日没 (ジョルジョーネ)
発見された絵画は非常に状態が悪く、画面右下にキャンバスを貫通する穴があり、穴の周囲の絵具が剥落していた。また画面左側の木々と画面中央、右上の岩場は損傷を受けるかあるいは絵具が著しく失われていた。絵画がフィレンツェのウフィツィ美術館でも働いていた修復家アウグスト・フェアメーレン（）のもとに送られると、フェアメーレンはキャンバスを洗浄して裏打ちしたのち、パテと加筆による修復で絵画層の損失を補った。フェアメーレンによって修復された絵画は撮影され、1933年11月4日のイギリスの『イラストレイテド・ロンドン・ニュース』紙に掲載されている。この絵画をドナ・ダッレ・ローゼ家のコレクションの競売が行われる前に購入したのは、若いロシア出身の美術商・美術史家ヴィターレ・ブロッホ（Vitale Bloch）である。美術史家ロベルト・ロンギはブロッホの共同購入者であったらしい。ロンギは本作品をジョルジョーネに帰属した最も初期の美術史家の1人で、1934年に『日没』というタイトルでジョルジョーネに帰属している。ブロッホは絵画をイタリア国外に輸出する許可を取ると、1934年に修復のためにローマのテオドール・デュムラー（Theodor Dumler）のもとに送った。この修復でデュムラーはオリジナルの絵具が大きく失われている右側の岩場に、騎乗してドラゴンを討つ聖ゲオルギウスを、画面右下の水中に3つの岩を追加した。修復ののち絵画はロンドンに移され、1955年まで銀行の金庫室で保管されていた。ナショナル・ギャラリーが絵画に関心を持つきっかけとなったのは、この年にヴェネツィアのドゥカーレ宮殿で開催されたジョルジョーネ展である。この展覧会で展示された本作を見たナショナル・ギャラリーの館長が関心を持ち、ブロッホはその年の10月までに合計50,000ポンドを提示た。ナショナル・ギャラリーは購入を検討している間、ブロッホの許可を得て状態の確認を行った。しかし絵画の状態と高い価格は保管委員や学芸員の保留を誘い、1957年に却下された。その後ブロッホは1960年10月に再びわずかに値下げした45,000ポンドを提示し、ナショナル・ギャラリーは1961年に購入した。絵画の修復はその後も続き、ナショナル・ギャラリーの修復家アーサー・ルーカス（）は水中の3つの岩を除去したが、おそらくひどく損傷していることに気づいて怪物に置き換えた。