title: بانكوك

text: من معالم تايلند السياحية جزيرة بتايا التي تشتهر بالمناظر السياحية وللوصول لها يستوجب على السائح تأجير أحد المراكب الصغيرة وأفضلها ذات القعر الزجاجي للتمتع بمناظر الأسماك الملونة والشعب المرجانية، في جزيرة بتايا تشاهد المحال البسيطة لبيع التذكارات الجميلة من الأسماك الشوكية الكروية المنتفخة وأصداف مختلفة مشكلة بأسلوب جميل. وكذلك جزيرة بوكيت في الجنوب الأقصى للبلاد التي يعتبرها البعض من أروع المعالم السياحية في العالم.


title: بانكوك

text: قامت بانكوك على دلتا النهر بعيدة عن البحر نحو 40كم في سهل منبسط واطئ تربته خصبة ومياهه غزيرة، ويتلقى أمطاراً سنوية متوسطها أعلى من 1500مم في مناخ حار رطب استوائي تهطل أمطاره أغلب الأيام إلا الفصل الجاف بين كانون الأول حتى شباط. وتراوح درجة الحرارة السنوية فيه بين 25-30 درجة مئوية.


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: منتخب الكويت لكرة القدم هو ممثل الكويت الرسمي في رياضة كرة القدم. تأسس الاتحاد الكويتي لكرة القدم في عام 1952 وانضم إلى الاتحاد الدولي لكرة القدم عام 1962. فاز المنتخب الكويتي ببطولة كأس الخليج عشر مرات، وببطولة كأس آسيا مرة واحدة عام 1980، فيما تأهل إلى كأس العالم مرة واحدة عام 1982. مما يجعل المنتخب الكويتي أول المنتخبات العربية فوزًا ببطولة كأس آسيا و أول المنتخبات العربية الآسيوية تأهلًا إلى كأس العالم. ويعد المنتخب الكويتي أكثر المنتخبات تحقيقًا لكأس الخليج بواقع 10 بطولات من أصل 24 بطولة.


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: أكبر فوز حققه منتخب الكويت كان على بوتان 20-0 في 2000، حينئذ تم اعتماد النتيجة على أنها أكبر نتيجة في تاريخ المباريات الدولية للمنتخبات، و استمر الرقم صامدًا إلى عام 2001 حيث تغلب المنتخب الأسترالي على منتخب تونغا بنتيجة 22-0. أصدر الاتحاد الدولي لكرة القدم قرارًا بتعليق نشاط الاتحاد الكويتي في نهاية عام 2008 على خلفية قضايا إدارية ورفع الإيقاف في 2012 بشكل مؤقت لتواجه ذات القرار في أكتوبر 2015 حتى رفع الإيقاف عن الرياضة الكويتية الدولية من جديد في ديسمبر 2017.


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: بدايات كرة القدم في الكويت تعود إلى عام 1932 وذلك عن طريق التجار الكويتيين الذين كانوا يعملون ما بين الهند والكويت حيث تعرفوا هناك على اللعبة التي وصلت الهند بوقت مبكر عبر بريطانيا. تأسس الاتحاد الكويتي لكرة القدم عام 1952 وانضم للاتحاد الدولي لكرة القدم عام 1962 وفي ذات العام انضم أيضا إلى الاتحاد الآسيوي. كانت أول مباراة دولية للمنتخب الكويتي في 3 سبتمبر 1961 وتعادلت فيها مع ليبيا 2-2، أما أكبر فوز في تاريخه كان على بوتان 20-0 في 2000 وأقسى خسارة كانت على يد منتخب مصر لكرة القدم 0-8 في عام 1961.


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: تعاقد الاتحاد عام 1969 مع المدرب النمساوي ادمون الذي بنى منتخبا قويا بدأت نتائجه مع الفوز ببطولة كأس الخليج الأولى.


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: في 30 أكتوبر 2007، أوقف الفيفا الكويت من جميع مشاركاته في كرة القدم الدولية، بسبب تدخل الحكومة في كرة القدم. وأستمر الإيقاف لمدة تقل عن أسبوعين. في 24 أكتوبر 2008، الفيفا مرة أخرى توقف الكويت من جميع مشاركتها في كرة القدم الدولية، بسبب فشلها في إجراء انتخابات الجمعية العمومية في منتصف أكتوبر. في 22 ديسمبر 2008، رفعت الفيفا الإيقاف الرياضي بشكل مؤقت.


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: مرة أخرى، في 16 أكتوبر 2015، أوقف الفيفا الكويت من جميع مشاركاته في كرة القدم الدولية بسبب قانون الرياضة الجديد في البلد.


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: يُعد الوصول إلى نهائيات بطولة كأس العالم لكرة القدم 1982 التي أقيمت بأسبانيا هو الإنجاز الأبرز للكرة الكويتية. غادر المنتخب البطولة مبكرًا من جولتها الأولى بعد احتلال المركز الأخير في المجموعة الرابعة.


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: ملعب جابر الأحمد الدولي هو استاد رياضي كويتي متعدد الأغراض يقع في محافظة الفروانية جنوب مدينة الكويت بمنطقة العارضية الصناعية. افتتح الملعب رسميًا في 18 ديسمبر 2015 بمبارة استعراضية بين منتخب نجوم العالم و منتخب نجوم الكويت. تبلغ طاقة الملعب الاستيعابية للاستاد حوالي 60,000 متفرج، ويعتبر أكبر استاد رياضي في الكويت والسابع عربيًا، والخامس والعشرين عالميًا من حيث السعة. ويعتبر الملعب هو الملعب الرسمي لمنتخب الكويت لكرة القدم.


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: بدأت المنافسات في منتصف السبعينيات وكان العقد من عام 1976 حتى عام 1986 هو الذي شهد العصر الذهبي لكرة القدم للجدل أفضل الفرق التي أنتجتها المنطقة. فرضت كلتا الدولتين سيطرتهما الكاملة على منطقة الخليج، ومنذ بدايةكأس الخليج في 1970 حتى 1990، لم يفوز بالبطولة إلا فريقان؛ الكويت سبع مرات (1970، 1972، 1974، 1976، 1982، 1986، 1990)، وعلى الرغم من غياب العراق في النسخ الثلاث الأولى والانسحاب في اثنين آخرين، فاز العراق ثلاث مرات (1979، 1984، 1988).


title: منتخب الكويت لكرة القدم

text: شارك منتخب الكويت في كأس الخليج في جميع البطولات، وهو المنتخب صاحب الرقم القياسي في الفوز، حيث فاز فيه لعشرة مرات (1970، 1972، 1974، 1976، 1982، 1986، 1990، 1996، 1998، 2010)


title: روبينيو

text: روبسون دي سوزا ، (مواليد 25 يناير 1984) المعروف بـروبينيو . هو لاعب كرة قدم برازيلي يلعب في مركز الجناح والهجوم مع نادي سانتوس البرازيلي والمنتخب البرازيلي.


title: روبينيو

text: كانت تشبه بدايته ببداية الأسطورة البرازيلية بيليه، لذا حمل معه منذ سن المراهقة عبء مقارنته بـ بيليه وأطلق عليه لقب "«بيليه الجديد»" للعبه بنفس المراكز التي كانت يلعب بها الأسطورة البرازيلية ولتمتعه بالعبقرية والموهبة ذاتها.


title: روبينيو

text: ولد روبينيو في ساو فيسنتي، ساو باولو. وقع عقده الأول مع نادي سانتوس في عام 2002 عندما كان يبلغ من العمر 18 عام. شارك في 24 مباراة في موسمه الأول وسجل هدفًا واحدًا كما فاز سانتوس بالدوري البرازيلي في عام 2002. وصل إلى نهائي كأس ليبرتادوريس 2003 مع سانتوس، لكنه خسر في النهائي أمام بوكا جونيورز. وفي عام 2004، أنهى روبينيو موسمه بتسجيله 21 هدف في 37 مباراة، وقاد سانتوس للفوز بـ بالدوري البرازيلي للمرة الثانية.


title: روبينيو

text: وقد جلب مستواه المميز اهتمام العديد من الأندية الأوروبية في صيف عام 2004، لكن روبينيو ظل مع سانتوس بعد رفض النادي البرازيلي جميع العروض.


title: روبينيو

text: وسجل روبينيو تسعة أهداف في 12 مباراة بالدوري، واستمرت قيمته في الزيادة حيث أصبحت موهبته أكثر وضوحا للأندية الأوروبية المهتمة به. بدأ سانتوس يدرك أنه من الصعب عليهم الأحتفاظ بنجمهم.


title: روبينيو

text: في يوليو 2005، وقع العملاق الإسباني ريال مدريد مع روبينيو من خلال موافقتهم على دفع رسوم تعادل 60 ٪ من الشرط الجزائي في العقد الذي ينتمي إليه سانتوس وهو (24 مليون€). وتم إعطاء روبينيو القميص رقم 10 مع ريال مدريد، والذي كان يرتديه في السابق لويس فيغو. وأنهى روبينيو موسمه الأول بمشاركته في 37 مباراة سجل خلالها 14 هدف. في بداية موسم 2006–07، قضى روبينيو معظم الأشهر القليلة الأولى من الموسم كبديل من قبل المدرب فابيو كابيلو، حتى بعد أن كان رجل المباراة في أول كلاسيكو أمام برشلونة في ذلك العام. بعد العطلة الشتوية وجد روبينيو يجد نفسه في التشكيلة الأساسية، في وقت لاحق لعب دورا حاسما في فوز ريال مدريد بلقب الدوري الإسباني الـ30. هذا اللقب كان ثالث بطولة دوري في مسيرته.


title: روبينيو

text: تمت إقالة كابيلو فيما بعد، وتم تعيين بيرند شوستر كمدرب لريال مدريد. أنهى روبينيو موسم 2007–08 الموسم بتسجيله 11 هدف في الدوري وثماني تمريرات حاسمة، بالإضافة إلى أربعة أهداف في دوري أبطال أوروبا. وأصيب روبينيو في بداية النصف الثاني من الموسم. لم يتعافى بشكل كامل لمساعدة ريال مدريد ضد روما في دوري الأبطال. في الأسبوع السابق، تمكن روبينيو من إبقاء آمال ريال مدريد في تحقيق الدوري الأسباني بتسجيله هدفين في 1 مارس 2008 حيث هزم ريال مدريد ريكرياتيفو خارج أرضه. وأبقت هذه المباراة ريال مدريد في الصدارة حتى تمكنوا في أخر الموسم من تحقيق الدوري الـ31 لريال مدريد والرابع في مسيرة روبينيو.


title: روبينيو

text: وكان روبينيو ثالث أفضل هداف لريال مدريد خلال سنواته في مدريد خلف المهاجمين راؤول ورود فان نيستلروي. كان أيضاً أفضل ثاني أفضل مرر تمريرات حاسمه خلف غوتي، وكان اللاعب الوحيد في مدريد، إلى جانب حارس المرمى إيكر كاسياس، من ضمن المرشحين العشرة الأوائل لجائزة الكرة الذهبية وأفضل لاعب في العالم لموسم 2007–08.


title: روبينيو

text: كان رئيس ريال مدريد رامون كالديرون قد وعد بالتفاوض على عقد جديد مع روبينيو في منتصف موسم 2007–08، ولم يتحقق ذلك. لكن كالديرون أصر على أن المحادثات ستجري في الصيف. وفي وقت لاحق قال روبينيو عن أن المحادثات لم تبدأ أبدا لأن ريال مدريد كان يأمل في استخدامه كجزء من صفقة لجلب كريستيانو رونالدو إلى ريال مدريد في صيف 2008. بعد هذه الخطوة الفاشلة للتعاقد مع رونالدو، حاول ريال مدريد التفاوض على عقد جديد مع روبينيو، والذي رفض وأبدى رغبته للانتقال إلى تشيلسي.


title: روبينيو

text: في 1 سبتمبر 2008، وفي اليوم الأخير من فترة الانتقالات الصيفية في الدوري الإنجليزي الممتاز، انتقل روبينيو مقابل 41–42 مليون€ (32.5 مليون£) إلى مانشستر سيتي في صفقة مدتها أربع سنوات. حدث هذا في نفس اليوم شراء النادي من قبل مجموعة أبوظبي المتحدة للتنمية والاستثمار.


title: روبينيو

text: كان روبينيو قد سبق وأرتبط إسمه مع تشيلسي، وكان قد أكد رغبته في اللعب للنادي لندن حتى عشية انتقاله. في 27 أغسطس، قال الرئيس التنفيذي لنادي تشيلسي بيتر كينيون إن النادي «على ثقة» في أن الصفقة ستستمر، كما أن ريال مدريد قد أعطوا موافقتها على مغادرة اللاعب. كان من المتوقع انتقال روبينيو إلى تشيلسي لدرجة أنه في المؤتمر الصحفي للتوقيع لمانشستر سيتي صرح عن طريق الخطأ وقال: ليجيب أحد الصحفيين قائلاً "«هل تعني مانشستر، أليس كذلك؟»" أجاب روبينيو:


title: روبينيو

text: في 28 يناير 2010، عاد روبينيو إلى ناديه المحلي سانتوس بسبب هبوطه في ترتيب المهاجمين في مانشستر سيتي، حيث انضم إليهم على سبيل الإعارة لمدة ستة أشهر. وقد صرح علنا عندما كان في مانشستر سيتي انه يريد أن يلعب كل المباريات، بسبب بطولة كأس العالم المقبلة، وهكذا عاد إلى البرازيل مع سانتوس بعد أن تراجع عن الانتقال إلى ساو باولو.


title: روبينيو

text: عاد روبينيو إلى التدريب مع مانشستر سيتي في أغسطس 2010، لكنه ذكر أنه كان يسعى إلى الانتقال من النادي قبل نهاية فترة الانتقالات الصيفية في 31 أغسطس. افتتحت النوادي التركية فنربخشة وبشكتاش مفاوضات مع سيتي بشأن انتقاله، لكن روبينيو رفض الانتقال إلى تركيا، معلنا أنه يفضل الانتقال إلى نادي في إسبانيا أو إيطاليا.


title: روبينيو

text: في 31 أغسطس 2010، انتقل روبينيو من مانشستر سيتي إلى ميلان مقابل 15 مليون£ (18 مليون€)، في صفقة مدتها أربع سنوات.


title: روبينيو

text: في 6 أغسطس 2014، وصل روبينيو إلى مطار غواروليوس الدولي، وعاد بعد ذلك إلى سانتوس في صفقة إعارة مدتها عام واحد. على الرغم من خروجه من خطط المدرب الجديد فيليبو إنزاغي، إلا أن النادي الإيطالي سيظل يدفع رواتب روبينيو – في حين يدفع "بايكس" 600 ألف ريال برازيلي شهريا، سيدفع ميلان 400 ألف ريال برازيلي أخرى.


title: روبينيو

text: في 16 يوليو 2015، وقع روبينيو عقدا لمدة ستة أشهر مع نادي غوانغجو إفرغراند تاوباو الذي يلعب في الدوري الصيني الممتاز والذي يديره مواطنه المدرب لويس فيليبي سكولاري وسيزامل زيميله في المنتخب البرازيلي باولينيو. وفاز في الدوري الصيني الممتاز في موسم 2015.


title: روبينيو

text: كان روبينيو أفضل هداف في البطولات البرازيلية في عام 2016، حيث سجل 25 هدفا. وتم أختيار من ضمن فريق الموسم للدوري البرازيلي.


title: روبينيو

text: حصل روبينيو على أول مباراة له مع البرازيل في كأس الكونكاكاف الذهبية 2003 في 13 يوليو، والتي خسرت فيها البرازيل 1-0 أمام المكسيك. على الرغم من أن البرازيل اختارت إرسال منتخب البرازيل تحت 23 سنة، فإن مباريات الكأس الكونكاكاف الذهبية تعتبر مباريات دولية رسمية من قبل الفيفا. كان جزءًا من تشكيلة البرازيل في كأس القارات 2005، والتي فازت بها البرازيل.


title: روبينيو

text: تم أختيار روبينيو في تشكيلة البرازيل لنهائيات كأس العالم 2006 في ألمانيا. خلال البطولة، كان يلعب روبينيو كبديل في أغلب المباريات، حيث بدأ المهاجمون رونالدو ورونالدينيو وأدريانو وكاكا في الهجوم. ومع ذلك، تم اختيار روبينيو في التشكيلة الأساسية للمباراة الثالثة في المجموعات ضد اليابان والتي أنتهت بالفوز 4-1. ولعب كبديل للمباراة الثالثة في البطولة في مباراة هزيمة البرازيل في الدور ربع النهائي أمام فرنسا.


title: روبينيو

text: بعد غيابه عن المشاركة كأساسي في كأس العالم، شارك روبينيو بشكل منتظم في بطولة كوبا أمريكا 2007. وأرتدى القميص رقم 11 في البطولة، وهو نفس الرقم الذي كان يرتديه بطل طفولته روماريو. وفازت البرازيل بالبطولة، بعد الفوز على الأرجنتين 3-0 في المباراة النهائية. حصد روبينيو جميع الألقاب الفردية، حيث أنهى البطولة كأفضل هداف وحصل على جائزة الحذاء الذهبي بالإضافة إلى أنه حصل على لقب أفضل لاعب في البطولة.


title: روبينيو

text: في عام 2009، كان من ضمن فريق البرازيل الذي فاز بكأس القارات 2009 في جنوب أفريقيا. لعب في كل مباريات البطولة، حيث فازت البرازيل على الولايات المتحدة 3-2 في المباراة النهائية لتحقق البطولة.


title: روبينيو

text: تم ضم روبينيو في تشكيلة المنتخب البرازيلي التي ستشارك في كأس العالم 2010، حيث لعب إلى جانب لويس فابيانو في الهجوم. سجل في مباراة الدور الثاني ضد تشيلي حيث فازت البرازيل 3-0 لتتقدم إلى الدور ربع النهائي. ثم سجل الهدف الافتتاحي في مباراة ربع النهائي ضد هولندا، لكن البرازيل خسرت في النهاية 2-1 وخرجت.


title: روبينيو

text: في 31 أكتوبر 2013، بعد غياب دام عامين، تم استدعاء روبينيو إلى منتخب "السيليساو" من قبل المدرب لويس فيليبي سكولاري. شارك في مباراتين ضد هندوراس وتشيلي في 16 و 19 نوفمبر على التوالي. خلال المباراة ضد تشيلي، سجل أول هدف دولي له منذ عام 2011. ومع ذلك، لم يتم استدعاءة في تشكيلة سكولاري لكأس العالم 2014.


title: روبينيو

text: بعد كأس العالم، استدعى المدرب دونغا روبينيو إلى المنتخب البرازيلي. في 6 سبتمبر 2014، لعب روبينيو 13 دقيقة كبديل في مباراة فوز البرازيل 1-0 على كولومبيا في ميامي. في مايو 2015، أدرج روبينيو في تشكيلة المنتخب البرازيلي المكونة من 23 لاعباً لكوبا أمريكا 2015 التي أقيمت في تشيلي. لعب في المباراة الأخيرة ضد فنزويلا بعد إيقاف نيمار طوال البطولة. فاز بمبارة الدولية رقم 100 في 27 يناير 2017 خلال مباراة ضد كولومبيا في ملعب جواو هافيلانج الأولمبي في ريو دي جانيرو.


title: روبينيو

text: في نوفمبر 2004، تم اختطاف والدة روبينيو تحت تهديد السلاح. وقد أطلقوا سراحها دون يمسها ضرر بعد شهر من الحادثة.


title: روبينيو

text: في عام 2009، تزوج روبينيو من فيفيان جوجليلمينيتي. وللزوجين ولدين وهما روبسون جونيور الذي ولد في 17 ديسمبر 2007 في سانتوس ووجيانلوكا الذي ولد في 20 أبريل 2011 في ساو باولو.


title: روبينيو

text: قضت محكمة إيطالية بتاريخ 23 نوفمبر 2017 بالحكم على روبينيو بتسع سنوات سجنا وذلك بسبب تهمة في قضية اغتصاب يُقال أنه تورط فيها سنة 2013 لكن الحكم النهائي لم يصدر بعد، وتُؤكد المحكمة على أن اللاعب البرازيلي أقدم هو ومجموعة من أصدقائه على اغتصاب فتاة تبلغ من العمر 22 سنة عندما كان لاعبا لنادي ميلان الإيطالي. وبموجب القانون الإيطالي، لن يتم فرض الحكم عليه إلا بعد الانتهاء من عملية الاستئناف. في وقت صدور الحكم، كان روبينيو في البرازيل، وبمقتضى القانون البرازيلي، لا يمكن تسليم مواطن برازيلي إلى بلد أجنبي. في 10 ديسمبر 2020، أيدت المحكمة الإيطالية حكم السجن لمدة تسع سنوات على روبينيو بعد الاستئناف.


title: العمارة في مصر القديمة

text: العمارة في مصر القديمة هي الهندسة المعمارية المستخدمة في البناء والتشييد في نواحي عدة من تصاميم هندسية وأدوات وطرق مستخدمة في عملية البناء بمصر القديمة فقد أجمع المؤرخين وعلماء المصريات أن المصريين القدماء هم بناة المعرفة الأوائل، فهم من علموا الإنسانية كيفية تصميم وتشييد المباني، وأرسوا بذلك الأسُس الحضارية للإنسان. فقد وصل قدماء المصريين إلى مستويات عالية لا مثيل لها في التصميم المعماري وهندسة البناء. حتى الآن لا يزال من الصعب تصور كيف يمكن أن تكون كل هذه المباني والمنشآت التي أقيمت على مستوى عال من الكمال والدقة باستخدام أدوات بدائية لا تضاهي الآلات والمعدات الحديثة.


title: العمارة في مصر القديمة

text: من أشهر الأمثلة على العمارة المصرية القديمة الأهرامات المصرية كما تمت دراسة المعابد والقصور والمقابر والحصون المحفورة. تم تشييد معظم المباني من طوب اللبن والحجر الجيري المتاح محليًا بواسطة عمال جباية. تم بناء المباني الأثرية عبر طريقة البناء عتبة البريد. كانت العديد من المباني محاذاة فلكيًا. كانت الأعمدة تزين عادة بـ تيجان مزينة لتشبه النباتات المهمة للحضارة المصرية، مثل نبات البردي.


title: العمارة في مصر القديمة

text: أثرت الزخارف المعمارية المصرية القديمة على العمارة في أماكن أخرى، ووصلت إلى العالم الأوسع أولاً خلال فترة الاستشراق ومرة أخرى خلال القرن التاسع عشر أثناء الهوس بالمصريات.


title: العمارة في مصر القديمة

text: بسبب ندرة الخشب، مادتا البناء السائدتان اللتان استخدمتا في مصر القديمة كانتا مشمستين طوب الطين والحجر، الحجر الجيري بشكل أساسي، ولكن أيضًا الحجر الرملي والجرانيت بكميات كبيرة. من المملكة المصرية القديمة فصاعدًا، تم حجز الحجر عمومًا لـ المقابر والمعابد، بينما تم استخدام الطوب حتى في القصور الملكية والحصون وجدران حرم المعابد والمدن والمباني الفرعية في المعابد المجمعات. يتكون جوهر الهرم من الحجر المحفور محليًا أو الطوب الطيني أو الرمل أو الحصى. بالنسبة للغلاف، تم استخدام الحجارة التي يجب نقلها من أماكن بعيدة، الحجر الجيري الأبيض في الغالب من طرة والجرانيت الأحمر من مصر العليا.


title: العمارة في مصر القديمة

text: كانت المنازل المصرية القديمة مصنوعة من الطين الذي تم جمعه من ضفاف نهر النيل الرطبة. تم وضعه في قوالب وتركه ليجف في الشمس الحارقة ليتصلب لاستخدامه في البناء. إذا كان القصد من استخدام الطوب في مقبرة ملكية مثل الهرم، فإن الطوب الخارجي سيكون محفورًا ومصقولًا بدقة.


title: العمارة في مصر القديمة

text: اختفت العديد من المدن المصرية لأنها كانت تقع بالقرب من المنطقة المزروعة بوادي النيل وغمرت المياه مع ارتفاع قاع النهر ببطء خلال آلاف السنين، أو استخدم الفلاحون طوب الطين الذي شيدوا منه كسماد. البعض الآخر لا يمكن الوصول إليه، وقد أقيمت مبانٍ جديدة على المباني القديمة. ومع ذلك، حافظ المناخ الجاف والحار في مصر على بعض هياكل الطوب اللبن. تشمل الأمثلة قرية دير المدينة، بلدة المملكة المصرية الوسطى في اللاهون، والحصون في بوهين وميرجيسا. كما نجت العديد من المعابد والمقابر لأنها شُيدت على أرض مرتفعة لم تتأثر بفيضان النيل وبُنيت من الحجر.


title: العمارة في مصر القديمة

text: وبالتالي، فإن فهمنا للعمارة المصرية القديمة يعتمد بشكل أساسي على المعالم الدينية، هياكل ضخمة تتميز بجدران سميكة منحدرة مع عدد قليل من الفتحات، وربما يردد صدى طريقة البناء المستخدمة لتحقيق الاستقرار في الجدران الطينية. بطريقة مماثلة، قد تكون الزخرفة السطحية المحفورة والمسطحة للمباني الحجرية مشتقة من زخرفة الجدران الطينية. على الرغم من أن استخدام القوس قد تم تطويره خلال الأسرة الرابعة، إلا أن جميع المباني الأثرية هي العمود والعتبة المباني، مع أسقف مستوية مبنية من كتل حجرية ضخمة يدعمها الجدران الخارجية والأعمدة المتقاربة.


title: العمارة في مصر القديمة

text: الجدران الخارجية والداخلية، بالإضافة إلى العمود والأرصفة، كانت مغطاة بـ الهيروغليفية واللوحات الجدارية المصورة والمنحوتات المرسومة بألوان زاهية. العديد من الزخارف المصرية هي رمزية، مثل الجعران، أو الخنفساء المقدسة، القرص الشمسي، والنسر. تشمل الأشكال الشائعة الأخرى أوراق النخيل، ونبات البردي، وبراعم وأزهار لوتس. الهيروغليفية نُقِشَت لأغراض الديكور وكذلك لتسجيل الأحداث أو التعاويذ التاريخية. بالإضافة إلى ذلك، تسمح لنا هذه اللوحات الجدارية والمنحوتات المصورة بفهم كيف عاش المصريون القدماء، والأوضاع، والحروب التي خاضوها، ومعتقداتهم. كان هذا صحيحًا بشكل خاص في السنوات الأخيرة عند استكشاف مقابر المسؤولين المصريين القدماء.


title: العمارة في مصر القديمة

text: كانت المعابد المصرية القديمة تتماشى مع الأحداث المهمة من الناحية الفلكية، مثل الانقلاب الشمسي والاعتدال، مما يتطلب قياسات دقيقة في لحظة الحدث المعين. قد تكون القياسات في أهم المعابد قد تم إجراؤها بشكل احتفالي من قبل الملك نفسه.


title: العمارة في مصر القديمة

text: تم بناء المنازل والمقابر في فترة ما قبل الأسرات من الطوب اللبن الذي تم تجفيفه في الشمس (وهي ممارسة استمرت طوال تاريخ مصر). كانت المنازل عبارة عن هياكل من القش من القصب تم دهنها بالطين للجدران قبل اكتشاف صناعة الطوب. كانت هذه المباني المبكرة دائرية أو بيضاوية قبل استخدام الطوب وبعد ذلك أصبحت مربعة أو مستطيلة. اجتمعت المجتمعات معًا للحماية من العناصر والحيوانات البرية والغرباء ونمت لتصبح  مدنًا  تطوق نفسها بالجدران.


title: العمارة في مصر القديمة

text: مع   تقدم الحضارة، كذلك تقدمت العمارة بمظهر النوافذ والأبواب المدعمة والمزينة بإطارات خشبية. كان الخشب أكثر وفرة في مصر في ذلك الوقت ولكنه لم يكن بالكمية التي تشير إلى نفسه كمواد بناء على أي نطاق كبير. أصبح المنزل البيضاوي المبني من الطوب اللبن منزلًا مستطيلًا بسقف مقبب وحديقة وفناء.


title: العمارة في مصر القديمة

text: في وقت مبكر من عام 2600 قبل الميلاد، استخدم المهندس المعماري إمحوتب أعمدة حجرية نحت سطحها ليعكس الشكل العضوي للقصب المجمّع، مثل ورق البردي ولوتس وكف، نخلة؛ في العمارة المصرية اللاحقة كانت الأسطوانات ذات الأوجه شائعة أيضًا. يُعتقد أن شكلها مستمد من الأضرحة القديمة المبنية من القصب. كانت الأعمدة المنحوتة من الحجر مزينة بشكل كبير بالنقوش والملوحات الهيروغليفية والنصوص والصور الشعائرية والزخارف الطبيعية. تشتهر الأعمدة المصرية في قاعة الأعمدة الكبرى في الكرنك (حوالي 1224 قبل الميلاد)، حيث يصطف 134 عمودًا في 16 صفًا، يصل ارتفاع بعض الأعمدة إلى 24 مترًا.


title: العمارة في مصر القديمة

text: واحدة من أهم الأنواع هي أعمدة البردي. يعود أصل هذه الأعمدة إلى الأسرة المصرية الخامسة. وهي تتكون من جذوع لوتس (بردية) تُجمع معًا في حزمة مزينة بشرائط: فالعاصمة، بدلاً من أن تنفتح على شكل زهرة الجرس، تنتفخ ثم تضيق مرة أخرى مثل زهرة في برعمها. القاعدة، التي تتناقص تدريجياً لتأخذ شكل نصف كروي مثل جذع اللوتس، لها زخرفة متكررة باستمرار من أذنة زائدة (نبات). في معبد الأقصر، تذكرنا الأعمدة بحزم البردي، وربما كانت رمزية للأهوار التي اعتقد المصريون القدماء أن خلق العالم قد انكشف منها.


title: العمارة في مصر القديمة

text: كانت العمارة الجنائزية في مصر متطورة للغاية وغالبًا ما تكون رائعة. تتألف معظم المقابر من جزأين رئيسيين، حجرة الدفن (القبر المناسب) والمعبد الصغير، حيث يمكن تقديم القرابين للمتوفى. في المدافن الملكية، تطور المعبد بسرعة إلى معبد جنائزي، والذي بدأ في المملكة المصرية الحديثة، وبُني عادة بشكل منفصل وعلى مسافة من القبر. في المناقشة التالية، سيتم تغطية المعابد الجنائزية المبنية بشكل منفصل بالمعابد بشكل عام وليس كجزء من المجمع الجنائزي.


title: العمارة في مصر القديمة

text: كانت المصاطب هي النوع القياسي من المقابر في الأسرات المبكرة. هذه الهياكل الفوقية المستطيلة ذات الأسقف المستوية لها جوانب مشيدة في البداية من الطوب اللبن ثم من الحجر لاحقًا، على شكل مشاكٍ مغطاة بألواح مطلية باللون الأبيض ومزينة بتصميمات متقنة من «الحصير». تم بناؤها فوق العديد من غرف التخزين المجهزة بالطعام والمعدات للمتوفى، الذين يرقدون في حجرة دفن مستطيلة تحت الأرض.


title: العمارة في مصر القديمة

text: تشير الترتيبات والتجمعات الخاصة بمدافن النبلاء إلى تقلبات التوقعات غير الملكية لما بعد الوفاة. في الأسرة المصرية الثالثة في سقارة، كانت أهم المدافن الخاصة تقع على مسافة ما من أهرامات زوسر وسخم خت. ضمت مصاطبهم الكبيرة منافذ وممرات يمكن أن تستوعب لوحات معدات الحياة الآخرة وفترات استراحة لعقد منحوتات للمالك المتوفى. في وقت لاحق من المملكة المصرية القديمة، أصبحت المساحة الداخلية في المصاطب أكثر تعقيدًا لأنها استوعبت المزيد من المدافن. في مصطبة مريروكا، وزير تيتي، أول ملوك الأسرة المصرية السادسة، كان هناك 21 غرفة للأغراض الجنائزية، ستة منها لزوجته وخمسة لابنه.


title: العمارة في مصر القديمة

text: بدأ قبر زوسر، ثاني ملوك الأسرة الثالثة، كمصطبة وتم توسيعه تدريجياً ليصبح هرمًا مدرجًا. تم بناؤه داخل سياج واسع في موقع قيادي في سقارة، المقبرة المطلة على مدينة ممفيس. يرجع الفضل إلى المسؤول الملكي الكبير إمحوتب في التصميم وقرار استخدام الحجر المحفور. يعتبر هذا المقال الأول من الحجر رائعًا لتصميمه المكون من ست مراحل متراكبة ذات حجم متناقص. كما أن لديها سياجًا ضخمًا (1784 × 909 قدمًا [544 × 277 مترًا]) محاطًا بجدار مغطى بألواح من الحجر الجيري الناعم ويحتوي على سلسلة من المباني «الوهمية» (جدران حجرية مليئة بالركام أو الحصى أو الرمل) التي ربما تمثل الهياكل المرتبطة بالأضرحة الشائنة لمصر ما قبل الأسرات. في منطقة زوسر، قام الحجريون المصريون بأول ابتكاراتهم المعمارية، باستخدام الحجر لإعادة إنتاج أشكال المباني الخشبية والطوب ما قبل الأسرات. تشبه الأعمدة الموجودة في ممر المدخل القصب المجمعة، بينما تحتوي الأعمدة المتداخلة في مناطق أخرى من المنطقة على تيجان تشبه أزهار البردي. في أجزاء من المجمعات الجوفية، تعتبر النقوش البارزة للملك وألواح الجدران المتقنة المصنوعة من البلاط المزجج من بين الابتكارات الموجودة في هذا النصب التذكاري الرائع.


title: العمارة في مصر القديمة

text: بالنسبة للمملكة المصرية القديمة، كان الشكل الأكثر تميزًا لبناء المقابر هو الهرم الحقيقي، ومن أروع الأمثلة على ذلك أهرامات الجيزة (الجيزة)، ولا سيما الهرم الأكبر للملك خوفو من الأسرة المصرية الرابعة. وصل الشكل نفسه إلى مرحلة النضج في عهد سنفرو، والد خوفو، الذي بنى ثلاثة أهرامات، أحدها يعرف باسم الهرم المنحني بسبب انحداره المزدوج. في وقت لاحق فقط اقترب هرم خفرع، خليفة خوفو، من حجم وكمال الهرم الأكبر. القياسات البسيطة للهرم الأكبر تشير بشكل كافٍ إلى حجمه وأثره ودقته: جوانبه 755.43 قدمًا (230.26 مترًا؛ شمالًا)، 756.08 قدمًا (230.45 مترًا؛ جنوبًا)، 755.88 قدمًا (230.39 مترًا؛ شرقًا)، 755.77 قدمًا (230.36 مترًا غربًا)؛ اتجاهه على النقاط الأساسية يكاد يكون دقيقًا؛ كان ارتفاعه عند الانتهاء 481.4 قدم (146.7 متر)؛ وتبلغ مساحتها في القاعدة ما يزيد قليلاً عن 13 فدانًا (5.3 هكتار). يتكون القلب من كتل ضخمة من الحجر الجيري، كانت مغطاة بغلاف من الحجر الجيري الملبس. تساهم الميزات الأخرى في بنائها بشكل كبير في طابعها الرائع: معرض غراند غاليري ذو حواف رفيعة وغرفة الملك - مبنية بالكامل من الجرانيت - مع خمس حجرات مريحة (غرف فارغة لتقليل الضغط).


title: العمارة في مصر القديمة

text: كانت الأهرامات التي شُيدت لملوك المملكة القديمة اللاحقين ومعظم ملوك المملكة المصرية الوسطى أصغر حجمًا نسبيًا وليست جيدة البناء. ومع ذلك، فإن قبر الملك منتوحتب الثاني من الأسرة المصرية الحادية عشر له أهمية استثنائية. كانت مكوناته الأساسية عبارة عن هيكل مستطيل، وأروقة متدرجة، وسلسلة من العيادات المتنقلة ذات الأعمدة، والفناء المفتوح، وقاعة الأعمدة المطوية في المنحدرات.


title: العمارة في مصر القديمة

text: إن أثر الهرم لم يجعله رمزًا قويًا للسلطة الملكية فحسب، بل جعله أيضًا هدفًا واضحًا لصوص القبور. خلال عصر المملكة المصرية الحديثة، أدت الرغبة في وقف نهب وتدنيس المقابر الملكية إلى تجمعهم معًا في واد بعيد في طيبة، تهيمن عليه قمة تشبه في حد ذاتها الهرم. هناك، في وادي الملوك، تم نحت القبور في عمق الحجر الجيري دون أي هيكل خارجي. تم بناء هذه المقابر المنحوتة في الصخور للمواطنين في وقت مبكر من الأسرة الرابعة. كان معظمها عبارة عن غرف مفردة بسيطة إلى حد ما تخدم جميع وظائف تعدد الغرف في المصطبة. ومع ذلك، تم التنقيب عن بعضها مع ادعاءات معمارية كبيرة. كانت القاعات الضخمة في أسوان، التي غالبًا ما ترتبط لتشكيل مجمعات متاهة، رسمية جزئيًا، مع أعمدة مقطوعة بعناية من الصخر، وجزء منها محفور. تم نحت الكنائس ذات الأبواب المعلقة داخل القاعات. في بعض الحالات كانت الواجهات ضخمة مع أروقة ونقوش.


title: العمارة في مصر القديمة

text: في بني حسن قام النبلاء المحليون خلال عصر المملكة المصرية الوسطى بقطع غرف قبور كبيرة ودقيقة في منحدرات الحجر الجيري. توفر الميزات المعمارية - الأعمدة والأسطح البرميلية والأروقة، المنحوتة من الصخر - إعدادات رائعة للزخارف الجدارية المرسومة. يعد قبر خنوم حتب مثالاً بارزًا على التصميم الرائع المنفذ بدقة.


title: العمارة في مصر القديمة

text: كانت أقدم المقابر الملكية في وادي الملوك مخفية تمامًا عن الأنظار؛ تلك التي كانت في عصر الرعامسة (الأسرتان التاسعة عشر والعشرون) تم تحديدها فقط بمدخل محفور في الوجه الصخري. لم يكن لديهم خطة متطابقة، لكن معظمهم يتكون من سلسلة من الممرات تفتح على فترات لتشكل غرف وتنتهي في حجرة دفن كبيرة في أعماق الجبل، حيث استقر التابوت الجرانيتي الضخم على الأرض. غطت النصوص والصور الهيروغليفية الدينية والجنائزية جدران المقبرة من البداية إلى النهاية. أفضل المقابر هو مقبرة سيتي الأول، ثاني ملوك الأسرة التاسعة عشر. يمتد 328 قدمًا (100 متر) داخل الجبل ويحتوي على غرفة دفن مذهلة، ويمثل سقفها على شكل برميل قبو السماء.


title: العمارة في مصر القديمة

text: بعد التخلي عن الوادي في نهاية الأسرة المصرية العشرون، تم دفن ملوك السلالتين اللاحقتين في مقابر بسيطة للغاية داخل هيكل معبد مدينة تانيس في الدلتا. لم يتم التعرف على مقابر ملكية لاحقة في مصر.


title: العمارة في مصر القديمة

text: تيع مجمع أهرامات الجيزة الجيزة على هضبة الجيزة، على مشارف القاهرة، مصر. يقع مجمع الآثار القديمة هذا على بعد حوالي 8 كيلومترات (5 ميل) داخل الصحراء من البلدة القديمة في الجيزة على النيل، على بعد حوالي 20 كيلومترًا (12 ميل) جنوب غرب وسط مدينة القاهرة. هذا مصر القديمة إيان مقبرة يتكون من هرم خوفو (المعروف أيضًا باسم الهرم الأكبر)، والهرم الأوسط هرم خفرع، والهرم الأصغر ضمن الأهرامات الثلاثة هرم منقرع، جنبًا إلى جنب مع عدد من صروح الأقمار التابعة الأصغر، والمعروفة باسم أهرامات «الملكات»، أبو الهول بالإضافة إلى بضع مئات من المصاطب والمعابد.


title: العمارة في مصر القديمة

text: تشهد الأهرامات التي شُيدت في الأسرة الرابعة على قوة الدين والمملكة المصرية القديمة. تم بناؤها لتكون بمثابة مواقع قبور وأيضًا كطريقة لجعل أسمائها تدوم إلى الأبد. الحجم ويُظهر التصميم البسيط مستوى المهارة العالية للتصميم والهندسة المصرية على نطاق واسع. الهرم الأكبر بالجيزة، والذي ربما اكتمل حوالي 2580 قبل الميلاد، هو أقدم أهرامات الجيزة وأكبر هرم في العالم، وهو النصب التذكاري الوحيد الباقي من عجائب الدنيا السبع. يُعتقد أن هرم خفرع قد اكتمل حوالي 2532 قبل الميلاد، في نهاية عهد خفرع. وضع خفرع بطموح هرمه بجوار والده. إنه ليس بارتفاع هرم والده، لكنه كان قادرًا على إعطائه انطباعًا بأنه يبدو أطول من خلال بنائه على موقع بأساس أعلى بـ 33 قدمًا (10 أمتار) من أساس والده. إلى جانب بناء هرمه، كلف خفرع بناء تمثال أبو الهول العملاق ليكون وصيًا على قبره. كان ينظر إلى وجه إنسان، ربما كان تصوير الملك، على جسد أسد كرمز الألوهية بين الإغريق بعد خمسة عشر مائة عام. أبو الهول العظيم هو منحوت من حجر الأساس من الحجر الجيري ويبلغ ارتفاعه حوالي 65 قدمًا (20 مترًا). يعود تاريخ هرم منقرع إلى حوالي 2490 قبل الميلاد ويبلغ ارتفاعه 213 قدمًا (65 مترًا) مما يجعله الأصغر في العظمة بين أهرامات الجيزة الثلاثة.


title: العمارة في مصر القديمة

text: تقود الثقافة الشعبية الناس إلى الاعتقاد بأن الأهرامات مربكة للغاية، مع وجود العديد من الأنفاق داخل الهرم لإحداث ارتباك لصوص القبور. هذا ليس صحيحا. مهاوي الأهرامات بسيطة للغاية، وتؤدي في الغالب مباشرة إلى القبر. جذب الحجم الهائل للأهرامات اللصوص إلى الثروة التي تكمن بداخلها والتي تسببت في سرقة المقابر بعد فترة وجيزة نسبيًا من إغلاق المقبرة في بعض الحالات. هناك أحيانًا أنفاق إضافية، لكن هذه تم استخدامها لكي يفهم البناة إلى أي مدى يمكنهم حفر القبر في قشرة الأرض. كذلك، يُعتقد عمومًا أنه بسبب لصوص القبور، تم دفن ملوك المستقبل في وادي الملوك للمساعدة في إخفائهم. هذا أيضًا خطأ، حيث استمر بناء الهرم للعديد من السلالات، فقط على نطاق أصغر. وأخيراً، تم إيقاف بناء الهرم لأسباب اقتصادية وليس بسبب السرقة.


title: العمارة في مصر القديمة

text: ظهرت أقدم الأضرحة المعروفة في مصر ما قبل التاريخ في أواخر الألفية الرابعة قبل الميلاد ، في مواقع مثل سايس وبوتو في مصر السفلى ونخن وقفط في مصر العليا. كانت معظم هذه الأضرحة مصنوعة من مواد قابلة للتلف مثل الخشب وحصائر القصب وطوب الطين. على الرغم من عدم ثبات هذه المباني القديمة ، فيما بعد الفن المصري يُعاد استخدامها باستمرار وتكييف عناصر منها ، مما يستدعي الأضرحة القديمة لتوضيح الطبيعة الأبدية للآلهة وأماكن سكنهم.


title: العمارة في مصر القديمة

text: في أوائل عصر الأسرات (3150 ق.م - 2686 ق.م)، بنى الملوك المصريين الأوائل مجمعات جنائزية في المركز الديني أبيدوس بعد عام واحد نمط ، مع حاوية مستطيلة طوب. في المملكة المصرية القديمة (2686 ق.م - 2181 ق.م) ذلك في أعقاب فترة الأسرات المبكرة ، توسعت الآثار الجنائزية الملكية بشكل كبير ، بينما ظلت معظم المعابد الإلهية صغيرة نسبيًا ، مما يشير إلى أن الدين الرسمي في هذه الفترة أكد على عبادة الملك الإلهي أكثر من العبادة المباشرة للآلهة. الآلهة المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالملك ، مثل إله الشمس رع، تلقت مساهمات ملكية أكثر من الآلهة الأخرى. كان معبد رع في أون أحد أعظم المراكز الدينية في العصر ، وقام العديد من فراعنة المملكة القديمة ببناء كبير معابد الشمس المصرية تكريما له بالقرب من الأهرامات. وفي الوقت نفسه ، احتفظت المعابد الإقليمية الصغيرة بمجموعة متنوعة من الأساليب المحلية من عصور ما قبل الأسرات ، ولم تتأثر مواقع العبادة الملكية.


title: العمارة في مصر القديمة

text: بدأ توسع الآثار الجنائزية في عهد زوسر، الذي بنى مجمعه بالكامل من الحجر ووضع في السور الهرم المدرج الذي دُفن تحته: هرم زوسر. بالنسبة لبقية المملكة القديمة ، تم ضم المقابر والمعبد في مجمعات هرمية حجرية متقنة. بالقرب من كل مجمع هرمي كانت هناك بلدة توفر احتياجاتها ، حيث ستدعم المدن المعابد عبر التاريخ المصري. حدثت تغييرات أخرى في عهد سنفرو الذي ، بدءًا بأول هرم له في ميدوم، بنى مجمعات هرمية متناظرة على طول محور شرق غربي ، مع معبد وادي على ضفاف النيل مرتبطة بمعبد هرمي عند سفح الهرم. اتبع خلفاء سنفرو المباشرين هذا النمط ، ولكن بدءًا من أواخر الدولة القديمة ، جمعت المجمعات الهرمية عناصر مختلفة من المخطط المحوري ومن المخطط المستطيل لزوسر. لتزويد مجمعات الأهرام ، أسس الملوك مدنًا وعقارات جديدة على الأراضي غير المطورة في جميع أنحاء مصر. ساعد تدفق البضائع من هذه الأراضي إلى الحكومة المركزية ومعابدها على توحيد المملكة.


title: العمارة في مصر القديمة

text: واصل حكام المملكة المصرية الوسطى (حوالي 2055 ق.م – 1650 ق.م) بناء الأهرامات والمجمعات المرتبطة بها. البقايا النادرة من الشرق تُظهر معابد الملكوت ، مثل تلك الموجودة في مدينة ماضي، أن مخططات المعابد نمت أكثر تناسقًا خلال تلك الفترة ، وأن المعابد الإلهية استخدمت الحجر بشكل متزايد. غالبًا ما يظهر نمط حرم يرقد خلف قاعة ذات أعمدة في معابد الدولة الوسطى ، وأحيانًا يكون هذان العنصران أمام ساحات مفتوحة ، مما ينذر بالتخطيط القياسي للمعبد المستخدم في العصور اللاحقة.


title: العمارة في مصر القديمة

text: معبد الأقصر هو عبارة عن مجمع معبد مصري قديم ضخم يقع على الضفة الشرقية لنهر نهر النيل في المدينة المعروفة اليوم باسم الأقصر (طيبة قديما). بدأت أعمال البناء في المعبد في عهد أمنحتب الثالث في القرن الرابع عشر قبل الميلاد. أضاف حورمحب وتوت عنخ آمون أعمدة وتماثيل وأفاريز - وأخناتون سبق أن طمس خرطوش والده ونصب مزارًا على آتون - لكن جهد التوسع الكبير الوحيد حدث في عهد رمسيس الثاني بعد حوالي 100 عام من وضع الأحجار الأولى في مكانها. وبالتالي، تعتبر الأقصر فريدة من نوعها بين مجمعات المعابد المصرية الرئيسية في وجود فرعين اثنين فقط تركا بصماتهما على هيكلها المعماري.


title: العمارة في مصر القديمة

text: يبدأ المعبد الصحيح بـ 24 مترًا (79 قدمًا) مرتفع أولاً الصرح، بناه رمسيس الثاني. تم تزيين الصرح بمشاهد انتصارات رمسيس العسكرية (ولا سيما معركة قادش)؛ كما سجل ملوك مصر اللاحقون انتصاراتهم هناك. كان هذا المدخل الرئيسي لمجمع المعبد محاطًا في الأصل بستة تماثيل ضخمة لرمسيس - أربعة جالسين واثنان واقفان - لكن اثنين فقط (كلاهما جالسان) نجا. يمكن للزوار المعاصرين أيضًا مشاهدة مسلة من الجرانيت الوردي الطويل يبلغ ارتفاعها 25 مترًا (82 قدمًا): هذه المسلة كانت لديها زوج مطابق حتى عام 1835، عندما تم نقل المسلة الأخرى إلى باريس حيث أنها تقف الآن في وسط ساحة الكونكورد.


title: العمارة في مصر القديمة

text: عبر بوابة الصرح يؤدي إلى فناء محيط، بناه رمسيس الثاني أيضًا. تم بناء هذه المنطقة والصرح بزاوية مائلة لبقية المعبد، على الأرجح لاستيعاب الأضرحة الثلاثة الموجودة مسبقًا في الزاوية الشمالية الغربية. بعد فناء الباريستيل، تأتي رواق الموكب الذي بناه أمنحتب الثالث - ممر 100 متر (330 قدم) تصطف عليه 14 البردي - تاج العمود. الأفاريز المعلقة على الحائط تصف مراحل مهرجان الأوبت، من القرابين في الكرنك في أعلى اليسار، وصولاً آمون إلى الأقصر في نهاية ذلك الجدار، وانتهاءً بعودته على الجانب الآخر. قام توت عنخ آمون بوضع الزخارف في مكانها: تم تصوير الملك الصبي، ولكن تم استبدال اسمه بأسماء حورمحب.


title: العمارة في مصر القديمة

text: يوجد ما وراء صف الأعمدة فناء معاصر يعود تاريخه أيضًا إلى البناء الأصلي لأمنحتب. توجد أفضل الأعمدة المحفوظة على الجانب الشرقي، حيث يمكن رؤية بعض آثار اللون الأصلي. يتكون الجانب الجنوبي من هذا الفناء من 36 عمودًا بهو الأعمدة محكمة (أي مساحة مسقوفة تدعمها أعمدة) تؤدي إلى الغرف الداخلية المظلمة للمعبد.


title: العمارة في مصر القديمة

text: يقع مجمع معبد الكرنك على ضفاف نهر النيل على بعد 2.5 كيلومتر (1.5 ميل) شمال الأقصر. وتتكون من أربعة أجزاء رئيسية، فناء آمون-رع، ومنطقة مونتو، ومنطقة موت ومعبد أمنحتب الرابع (تم تفكيكها)، وكذلك كعدد قليل من المعابد والمعابد الصغيرة التي تقع خارج الأسوار المحيطة للأجزاء الأربعة الرئيسية، والعديد من طرق تماثيل أبي الهول برأس الكبش التي تربط منطقة موت، ومنطقة آمون رع ومعبد الأقصر. يعتبر مجمع المعبد هذا ذا أهمية خاصة، حيث أضاف إليه العديد من الحكام. ومع ذلك، أضاف إليها بشكل خاص كل حكام المملكة الحديثة. يغطي الموقع أكثر من 200 فدان ويتكون من سلسلة من الأبراج المؤدية إلى الأفنية والقاعات والمصليات والمسلات والمعابد الأصغر. الفرق الرئيسي بين الكرنك ومعظم المعابد والمواقع الأخرى في مصر هو طول الفترة الزمنية التي تم خلالها تطويره واستخدامه. بدأت أعمال البناء في القرن السادس عشر قبل الميلاد، وكانت في الأصل متواضعة الحجم، ولكن في نهاية المطاف، في المنطقة الرئيسية وحدها، تم بناء ما يصل إلى عشرين معبدًا ومصلى ا. ساهم ما يقرب من 30 ملك في المباني، مما مكنها من الوصول إلى الحجم والتعقيد والتنوع غير المرئي في أي مكان آخر. قليل من الميزات الفردية للكرنك فريدة من نوعها، لكن حجم هذه الميزات وعددها ساحق.


title: العمارة في مصر القديمة

text: أحد أعظم المعابد في التاريخ المصري هو معبد آمون رع في الكرنك. كما هو الحال مع العديد من المعابد الأخرى في مصر، يُفصِّل هذا المعابد مآثر الماضي (بما في ذلك آلاف السنين من التاريخ المفصل عبر النقوش على العديد من الجدران والأعمدة الموجودة في الموقع، والتي غالبًا ما يتم تعديلها أو محوها بالكامل وإعادة بنائها باتباع الحكام)، ويكرم الآلهة. تم بناء معبد آمون رع في ثلاثة أقسام، تم بناء الجزء الثالث من قبل ملوك المملكة الحديثة اللاحقين. في الشريعة ذات الطراز التقليدي للعمارة المصرية، كانت العديد من الميزات المعمارية، مثل الحرم الداخلي للمجمع، تتماشى مع غروب الشمس في الانقلاب الصيفي.


title: العمارة في مصر القديمة

text: إحدى السمات المعمارية الموجودة في الموقع هي قاعة الأعمدة التي تبلغ مساحتها 5000 متر مربع (50000 قدم مربع) والتي تم بناؤها خلال فترة الرعامسة. القاعة مدعومة بحوالي 139 عمودًا من الحجر الرملي والطوب اللبن، مع 12 عمودًا مركزيًا (ارتفاع 69 قدمًا تقريبًا) كانت جميعها مطلية بألوان زاهية.


title: العمارة في مصر القديمة

text: رمسيس الثاني، ملك الأسرة المصرية التاسعة عشر، حكم مصر من حوالي 1279 إلى 1213 قبل الميلاد. من بين إنجازاته العديدة، مثل توسيع حدود مصر، قام ببناء معبد ضخم يسمى رامسيوم، يقع بالقرب من طيبة، ثم عاصمة المملكة المصرية الحديثة. كان الرامسيوم معبدًا رائعًا مكتملًا بالتماثيل الضخمة لحراسة مدخله. الأكثر إثارة للإعجاب كان تمثال طوله 62 قدمًا لرمسيس نفسه. القاعدة والجذع هما كل ما تبقى من هذا التمثال الرائع للملك المتوج ؛ وبالتالي فإن أبعادها الأصلية ووزنها (حوالي 1000 طن) تستند إلى التقديرات. يتميز المعبد بالنقوش الرائعة، والعديد منها يعرض بالتفصيل عددًا من الانتصارات العسكرية لرمسيس، مثل معركة قادش (حوالي 1274 قبل الميلاد) ونهب مدينة «شاليم».


title: العمارة في مصر القديمة

text: في عهد أمنحتب الثالث شيد العمال أكثر من 250 مبنى ونصبًا تذكاريًا. كان أحد أكثر مشاريع البناء إثارة للإعجاب هو مجمع معابد الملقطة، المعروف بين قدماء المصريين باسم «بيت الابتهاج»، والذي تم تشييده لخدمة مسكنه الملكي على الضفة الغربية من طيبة، فقط جنوب مقبرة طيبة. تبلغ مساحة الموقع حوالي 226000 متر مربع (أو 2432643 قدم مربع). نظرًا للحجم الهائل للموقع، إلى جانب العديد من المواقع المباني، والمحاكم، وأرض العرض، والإسكان، لا تعتبر مجرد معبد ومسكن للملك ولكن كمدينة.


title: العمارة في مصر القديمة

text: تتكون المنطقة المركزية للمجمع من شقق فرعون المكونة من عدد من الغرف والمحاكم، وجميعها كانت موجهة حول قاعة مأدبة ذات أعمدة. كانت مرافقة الشقق، التي يُفترض أنها كانت تضم المجموعة الملكية والضيوف الأجانب، عبارة عن غرفة عرش كبيرة متصلة بغرف أصغر للتخزين والانتظار ولجمهور أصغر. العناصر الأكبر لهذه المنطقة من المجمع هي ما أصبح يُطلق عليه اسم الفيلات الغربية (غرب قصر الملك مباشرةً) والقصر الشمالي والقرية والمعبد.


title: العمارة في مصر القديمة

text: تبلغ الأبعاد الخارجية للمعبد حوالي 183.5 × 110.5 مترًا، ويتكون من جزأين: الفناء الأمامي الكبير والمعبد المناسب. تبلغ مساحة المحكمة الأمامية الكبيرة 131.5 × 105.5 مترًا، وهي موجهة نحو المحور الشرقي الغربي، ويحتل الجزء الشرقي من مجمع المعبد. الجزء الغربي من الفناء على مستوى أعلى وينقسم عن باقي الفناء بواسطة جدار احتياطي منخفض. القاعة السفلية مربعة الشكل تقريباً ، بينما الشرفة العلوية مستطيلة الشكل. كان الجزء العلوي من الفناء مرصوفًا بالطوب اللبن وله مدخل بعرض 4 أمتار من الجزء السفلي من الفناء الأمامي ، وكان يربط القاعدة بالهبوط العلوي منحدرًا محاطًا بالجدران. كان هذا المنحدر والمدخل في وسط المعبد ، بنفس اتجاه مدخل الفناء الأمامي والمعبد الصحيح.


title: العمارة في مصر القديمة

text: قد يُنظر إلى المعبد السليم على أنه مقسم إلى ثلاثة أجزاء متميزة: الوسطى والشمالية والجنوبية. يُشار إلى الجزء المركزي من خلال غرفة انتظار صغيرة مستطيلة الشكل (6.5 × 3.5 م)، والعديد من عضادات الباب بما في ذلك تلك الموجودة في غرفة الانتظار تحتوي على نقوش ، مثل «حياة معينة مثل رع إلى الأبد». قاعة 12.5 × 14.5 م تتبع غرفة الانتظار التي يتم الدخول منها عبر باب بعرض 3.5 م في وسط الجدار الأمامي للقاعة. هناك أدلة على أن سقف هذه الغرفة كان مزينًا بنجوم صفراء على خلفية زرقاء ، بينما تظهر الجدران اليوم فقط مظهر الجص الأبيض فوق الجص الطيني. على الرغم من ذلك ، يمكننا تخمين بالنظر إلى القطع الجصية العديدة المزخرفة الموجودة داخل رواسب الغرفة والتي تم تزيينها أيضًا بشكل مزخرف بصور وأنماط مختلفة. يدعم السقف ستة أعمدة مرتبة في صفين بمحور شرقي غربي. نجت فقط أجزاء صغيرة من قواعد الأعمدة ، على الرغم من أنها تشير إلى أن قطر هذه الأعمدة كان حوالي 2.25 م. تم وضع الأعمدة على بعد 2.5 متر من الجدران وفي كل صف تكون الأعمدة على بعد 1.4 متر تقريبًا من التالي ، بينما المسافة بين الصفين 3 م. قاعة ثانية (12.5 × 10 م) يتم الوصول إليها عن طريق باب 3 أمتار في وسط الجدار الخلفي للأول. القاعة الثانية شبيهة بالأولى ، يبدو أولاً أن سقفها قد تم تزيينه بأنماط وصور متشابهة إن لم تكن متطابقة كالأولى. ثانيًا ، بنفس الطريقة يتم دعم السقف بواسطة أعمدة ، أربعة على وجه الدقة ، مرتبة في صفين على نفس المحور مثل تلك الموجودة في القاعة الأولى ، بمسافة 3 أمتار بينهما. في القاعة الثانية ، يبدو أن إحدى الغرف على الأقل كانت مخصصة لعبادة ماعت ، مما يشير إلى أن الثلاثة الآخرين في هذه المنطقة قد يخدمون أيضًا مثل هذا الغرض الديني.


title: العمارة في مصر القديمة

text: يمكن تقسيم الجزء الجنوبي من المعبد إلى قسمين: غربي وجنوبي. يتكون القسم الغربي من 6 غرف ، في حين أن المنطقة الجنوبية نظرًا لحجمها (19.5 × 17.2 م) تشير إلى أنها ربما كانت بمثابة ساحة مفتوحة أخرى. في العديد من هذه الغرف ، تم العثور على بلاط خزفي أزرق مرصع بالذهب حول حوافها. يتكون الجزء الشمالي من المعبد من عشر غرف ، على غرار تلك الموجودة في الجنوب. .


title: العمارة في مصر القديمة

text: يبدو أن المعبد نفسه قد تم تكريسه للإله المصري آمون ، نظرًا لعدد الطوب المختوم بنقوش مختلفة ، مثل "معبد آمون في بيت الابتهاج" أو "نيبارتا في معبد آمون في بيت الابتهاج" ". بشكل عام ، يشترك معبد الملقطة في العديد من المعابد الدينية الأخرى في المملكة الحديثة ، مع قاعات رائعة وغرف ذات توجه ديني مع العديد من الغرف الأخرى التي تشبه إلى حد كبير غرف المتاجر.


title: العمارة في مصر القديمة

text: تم بناء التحصينات داخل مصر القديمة في أوقات الصراع بين الإمارات المتنافسة. من بين جميع القلاع التي تم تحليلها خلال هذا الإطار الزمني ، تم بناء معظمها (إن لم يكن جميعها) من نفس المواد. كان الاستثناء الوحيد لهذه القاعدة هو بعض الحصون من المملكة المصرية القديمة مثل الحصون مثل حصن بوهين التي استخدمت الحجر لإنشاء أسوارها. تم بناء الجدران الرئيسية بشكل أساسي بالطوب اللبن ولكن تم تعزيزها بمواد أخرى مثل الخشب. كما تم استخدام الصخور ليس فقط للحفاظ عليها من التعرية وكذلك الرصف. سيتم بناء الجدران الثانوية خارج أسوار الحصون الرئيسية وكانت قريبة نسبيًا من بعضها البعض. نتيجة لذلك ، سيشكل هذا تحديًا للغزاة حيث أجبروا على تدمير هذا التحصين قبل أن يتمكنوا من الوصول إلى الجدران الرئيسية للقلعة. تم استخدام إستراتيجية أخرى إذا تمكن العدو من اختراق الحاجز الأول. عند الوصول إلى الجدار الرئيسي ، سيتم إنشاء خندق يتم وضعه بين الجدران الثانوية والأولى. كان الغرض من ذلك هو وضع العدو في وضع من شأنه أن يتركه عرضة للعدو ، مما يجعل الغزاة عرضة لنيران الأسهم. موقع هذه الأسوار الخنادق داخل الحصون الداخلية تصبح منزوعة السلاح في أوقات الوحدة ؛ مما أدى إلى هدمهم. يمكن إعادة استخدام الأجزاء التي تم استخدامها لبناء الجدران المذكورة ، مما يجعل التصميم العام مفيدًا للغاية.


title: العمارة في مصر القديمة

text: كان للقلاع في مصر القديمة وظائف متعددة. خلال فترة المملكة المصرية الوسطى، أنشأت الأسرة المصرية الثانية عشر وسائل السيطرة في جميع أنحاء نهر النوبة من خلال إنشاء محطات محصنة. لم يكن موقع الحصون المصرية مقصورًا على ضفاف النهر فقط. سيتم وضع المواقع داخل كل من مصر والنوبة على تضاريس كانت إما صخرية أو رملية. المواقع. أدت عمليات التفتيش على هذه الحصون في النوبة إلى اكتشاف مواد صهر النحاس ، مما يشير إلى وجود علاقة بين عمال المناجم في المنطقة. احتلال هذه الحصون النوبية يوحي بوجود علاقة تجارية بين الطرفين. يقوم عمال المناجم بجمع المواد ونقلها إلى هذه الحصون مقابل الغذاء والماء. حتى الأسرة الثالثة عشرة ، سيطرت مصر على النوبة من خلال استخدام هذه الحصون.


title: العمارة في مصر القديمة

text: كانت قلعة الفرما بمثابة وسيلة للحماية من الغزاة القادمين نحو دلتا النيل. بينما خدم الموقع هذا الدور لأكثر من ألف عام ، كانت الفرما معروفة أيضًا بكونها مركزًا للتجارة (كلاهما البرية والبحرية). تم إجراء التجارة بشكل أساسي بين مصر وبلاد الشام. من الناحية المعمارية ، يبدو أن هياكل الفرما (مثل بواباتها وأبراجها) مبنية من الحجر الجيري. يشار أيضًا إلى وجود صناعة تعدين في هذا الموقع بسبب اكتشاف خام النحاس. اكتشفت الحفريات في الموقع أيضًا مواد قديمة تعود إلى بعض السلالات المبكرة . تشتمل المواد التي تم العثور عليها على البازلت والجرانيت والديوريت والرخام والكوارتزيت. كيف تم استخدام هذه المواد أثناء تشغيلها غير واضح حيث ربما تم وضعها في الموقع مؤخرًا. نظرًا لوضع القلعة على مقربة من نهر النيل، كانت القلعة محاطة إلى حد كبير بالكثبان الرملية والخطوط الساحلية.


title: العمارة في مصر القديمة

text: هناك العديد من الأسباب التي أدت إلى انهيار قلعة الفرما. خلال فترة وجودها ، ظهرت أحداث مثل الطاعون الدبلي في البحر الأبيض المتوسط للمرة الأولى وحدثت حرائق متعددة داخل القلعة. يمكن أن يؤدي الغزو من الفرس بالإضافة إلى انخفاض التجارة أيضًا يمكن أن تُعزى الزيادة أيضًا إلى زيادة في التخلي. رسميًا ، الأسباب الطبيعية هي التي أدت إلى انهيار البيلوسيوم مثل الحركات التكتونية. يُعزى الهجر الرسمي للموقع إلى زمن الحروب الصليبية.


title: العمارة في مصر القديمة

text: كانت قلعة يافا بارزة خلال فترة المملكة المصرية الحديثة. كانت بمثابة قلعة وميناء على ساحل البحر الأبيض المتوسط. حتى يومنا هذا ، تعمل يافا كميناء مصري رئيسي. كان الموقع في الأصل تحت سيطرة الكنعانيين ، وقد وقع تحت سيطرة الإمبراطورية المصرية. بسبب نقص الأدلة ، ليس من الواضح ما الذي تسبب بالضبط في الخلافة من الكنعانيين إلى الاحتلال المصري. خلال العصر البرونزي المتأخر، نجح الموقع في تنظيم حملات ملوك الأسرة الثامنة عشر. من حيث وظائفه ، شغل الموقع أدوارًا متعددة. يقترح أن وظيفة يافا الأساسية كانت بمثابة مخزن الحبوب للجيش المصري.


title: العمارة في مصر القديمة

text: بوابة رمسيس ، المؤرخة بـ العصر البرونزي المتأخر ، تعمل كوصلة للقلعة. تم اكتشاف الأسوار أيضًا مع القلعة عند التنقيب ، واستضاف الموقع عناصر متعددة مثل الأوعية والجرار المستوردة وأكشاك القدور والبيرة والخبز مما يؤكد بشكل أكبر على أهمية هذه العناصر للمنطقة. يُظهر اكتشاف هذه القطع ارتباطًا وثيقًا بين تخزين الطعام وتكوين العناصر الخزفية.


title: العمارة في مصر القديمة

text: المصطبة هي مقابر دفن لها أهمية ملكية. حسب اختيار الحكام المصريين ، فإن العديد من المقابر التي تم العثور عليها طوال الوقت كانت موجودة على طول نهر النيل. يختلف المظهر الخارجي الهيكلي فيما يتعلق بالمستابا عبر التاريخ ولكن هناك تطورًا ملحوظًا في مسار السلالات المصرية. سيتم إنشاء مصاطب الأسرة المصرية الأولى من خلال استخدام الطوب المدرج. سيتطور التصميم بعد ذلك بحلول عصر الأسرة الرابعة حيث تغير الهيكل الخارجي من الطوب إلى الحجر. السبب وراء التصاميم المتدرجة للمصاطب مرتبط بفكرة«الانضمام». كان الاختراق الجانبي مصدر قلق عند بناء المقابر. من أجل منع الضرر الذي يلحق بالمبنى ، تم وضع طبقات ربط الماني حول قاعدة الهيكل. اتخذت المصاطب من المملكة المصرية القديمة هيكل تصميم هرمي. كان هذا التصميم محجوزًا إلى حد كبير للحكام ، مثل الملك وعائلته كوسيلة للدفن. تشمل خصائص التصميم الأخرى المتعلقة بالمصطبات من المملكة المصرية القديمة لها حدود مستطيلة ، وجدران مائلة ، والتي كانت مصنوعة من مواد الحجر والطوب ، ولها محور مبنى يمتد من الشمال والجنوب. عناصر متعددة تشكل الجزء الداخلي من المصاطب مثل حجرة القرابين ، وتماثيل الموتى ، وقبو تحته تابوت. بحلول نهاية المملكة المصرية القديمة ، تم التخلي عن استخدام هذه المقابر.


title: العمارة في مصر القديمة

text: تم توثيق ثلاثة أنواع من الحدائق من مصر القديمة: حدائق المعابد والحدائق الخاصة وحدائق الخضروات. تم تزويد بعض المعابد ، مثل تلك الموجودة في الدير البحري، بالبساتين والأشجار ، وخاصة شجرة إيشد المقدسة («برساء»). تُعرف حدائق المتعة الخاصة من الأسرة المصرية الحادية عشر نموذج مقبرة للمكترة ، ومن زخرفة المقابر المملكة المصرية الحديثة. وعادة ما كانت محاطة بجدار مرتفع ، ومزروعة بالأشجار والزهور ، ومزودة بمناطق مظللة. تم زراعة النباتات للفواكه والعطور. تضمنت الأزهار قنطريون عنبري والخشخاش والنجمية، بينما أصبح الرمان ، الذي تم إدخاله في المملكة الحديثة ، شجيرة شائعة. تم ترتيب حدائق الأفراد الأكثر ثراءً حول حوض للزينة للأسماك والطيور المائية ونيلم (نبات). أقيمت قطع الخضراوات ، سواء كانت مملوكة ملكية خاصة أو تابعة للمعابد ، في مربعات مقسمة بواسطة قنوات مائية ، وتقع بالقرب من النيل. كانت تروى باليد ، أو (من أواخر الأسرة المصرية الثامنة عشر) عن طريق الشادوف.


title: حزب مستقبل وطن

text: حزب مستقبل وطن هو حزب سياسي مصري أسسه أعضاء في إدارة المخابرات الحربية والاستطلاع المصرية عام 2014، ظهر بعد أحداث 2013 في مصر، وقد نما الحزب حتى أصبح أحد أكبر أحزاب مصر. وصف بعض النقاد الحزب أنه يشبه بطبيعته الحزب الوطني الديمقراطي الذي كان يحكم مصر في عهد حسني مبارك، وذلك لدعمه المطلق للرئيس عبد الفتاح السيسي، وعلاقاته بكبار مسؤولي الحكومة.


title: حزب مستقبل وطن

text: في أول تجربة برلمانية للحزب عام 2015، حصد 57 مقعداً داخل مجلس النواب. وحصل بعدها على 316 مقعد في انتخابات مجلس النواب 2020 من أصل 596 مقعد، وعلى 149 مقعد في إنتخابات مجلس الشيوخ 2020 من أصل 300 مقعد.


title: حزب مستقبل وطن

text: وضع أعضاء في إدارة المخابرات الحربية والاستطلاع المصرية أساس الحزب في منتصف 2014. أكد منسق حملة الرئيس السيسي الانتخابية السابق حازم عبد العظيم أنه:


title: حزب مستقبل وطن

text: أجرى موقع "مدى مصر" مقابلة مع طالب مسؤول عن حملة حزب مستقبل وطن في محافظته. وذكر أن ضابط مخابرات عسكرية بملابس مدنية كان يقوم في كثير من الأحيان بتسليم مدفوعات نقدية تبلغ عادة 20 ألف جنيه  إلى مكتب الحملة، ثم فيما بعد بشيكات، بما في ذلك واحدة من البنك الأهلي المصري مقابل 150 ألف جنيه. لكل مسيرة في الشوارع، سيتم تسليم  15000 جنيه إلى 20000 جنيه، وسيتم دفع جنيه مصري للشباب الذين تنظمهم الهيئات الحكومية 100 لكل منهم للمشاركة في المسيرات. وبدلاً من أن يديره متطوعون، كان مكتب الحملة مزودًا بموظفين مدنيين. تضمنت حملة التوقيعات على ترشيح السيسي للرئاسة من قبل حزب مستقبل الأمة دفع 50 جنيهاً  لكل شخص يوقع. تلقى زعيم الحزب محمد بدران تعليماته، بحسب من تمت مقابلته، من الرائد أحمد شعبان من المخابرات العسكرية.


title: حزب مستقبل وطن

text: واستقطب الحزب شباناً مصريين أرادوا إحداث تغيير في المناخ السياسي من سياسات الأقدمية التقليدية بحسب العمر. في الآونة الأخيرة أشهر، ومع ذلك، انضم العديد من البرلمانيين، وكثير منهم أعضاء في الحزب الوطني الديموقراطي المنحل الآن، إلى الحزب.


title: حزب مستقبل وطن

text: حزب مستقبل الأمة هو رسميًا ثاني أكبر حزب سياسي في البرلمان المصري، بعد أن حصل على 53 مقعدًا في الانتخابات البرلمانية المصرية لعام 2015 .  ومع ذلك، يعتبر الحزب أكبر حزب في البرلمان بسبب الاستقالة غير الرسمية لأكثر من 50 عضوًا في البرلمان من أحزابهم لصالح الانضمام إلى حزب مستقبل الأمة.


title: حزب مستقبل وطن

text: حزب في البرلمان بسبب الاستقالة غير الرسمية لأكثر من 50 عضوًا في البرلمان من أحزابهم لصالح الانضمام إلى حزب مستقبل الأمة.


title: حزب مستقبل وطن

text: خاض حزب مستقبل الوطن الانتخابات البرلمانية لعام 2015 ضمن تحالف «من أجل حب مصر» الانتخابي الذي فاز بجميع مقاعد الحزب البالغ عددها 120 في البرلمان.  بعد ذلك تم تخصيص 53 مقعدًا في البرلمان، مما جعله ثاني أكبر حزب بعد حزب المصريين الأحرار الذي حصل على 65 مقعدًا، وقبل حزب الوفد الجديد، أقدم حزب سياسي في مصر.


title: حزب مستقبل وطن

text: في عام 2018، بعد أن فشلت جميع الأحزاب السياسية، باستثناء حزب الغد بقيادة موسى مصطفى موسى، في تقديم مرشحين للانتخابات الرئاسية في مارس من ذلك العام، زادت الدعوات لدمج الأحزاب السياسية في مصر البالغ عددها 104 في أربعة أو خمسة أحزاب قوية. وردا على ذلك، تم تعزيز تواجد الأحزاب القوية في المشهد السياسي المصري، وعلى رأسها حزب المصريين الأحرار، ومستقبل الوطن، وحزب الوفد الجديد، وكذلك تحالف دعم مصر الذي يضم 400 فرد. 597 مقعدا في البرلمان المصري — بدأ.


title: حزب مستقبل وطن

text: في أبريل 2018، أعلن تحالف دعم مصر أنه سيسعى إلى دمج جميع الأحزاب المكونة له في حزب واحد جديد، والذي سيحصل بعد ذلك على أغلبية برلمانية. هذا، مع ذلك، قدم عقبتين رئيسيتين:


title: حزب مستقبل وطن

text: في أبريل 2018، أعلن تحالف «من أجل حب مصر»، الذي كان أكبر حملة مدنية وأكثرها تنظيماً لدعم الرئيس السيسي في حملته لولاية ثانية في منصبه، عن خططه ليصبح سياسيًا حفل. هذا لم يحدث. في مايو 2018، أعلن حزب مستقبل الأمة وتحالف «من أجل حب مصر» إعلانًا مفاجئًا في مؤتمر صحفي مشترك أن التحالف سوف يندمج في الحزب وأنه سيتم تغيير الاسم الرسمي للحزب في الحفل السنوي. مؤتمر في أكتوبر 2018 لحزب مستقبل مصر . وعقب الإعلان، استقال نحو 50 نائباً من أحزابهم وانضموا إلى حزب مستقبل الوطن. جاء معظم هؤلاء من المصريين الأحرار والوفد، لكن كان هناك العديد من المستقلين وأعضاء الحزب الآخرين.  تشير التقديرات إلى أن 75 برلمانيًا انضموا للحزب، ولكن حتى تغيير قانون مجلس النواب للسماح بتبديل الأحزاب، لم يقم أي من النواب بإخطار رئيس مجلس النواب رسميًا بأنه قد غير الحزب خوفًا من التجريد. من عضويتهم البرلمانية.


title: حزب مستقبل وطن

text: لطالما دعم الحزب القوات المسلحة المصرية، إيمانا من المصريين بضرورة التوحد خلف الجيش والشرطة في حربهم ضد الإرهاب دفاعا عن الوطن.  تعارض بشدة نشر القوات المصرية في سوريا، مؤكدة أن القوات المسلحة المصرية يجب أن تحمي مصر فقط وأنه ليس من مصلحة مصر التورط في الصراع المسلح في سوريا.


title: حزب مستقبل وطن

text: لطالما دعم حزب مستقبل الأمة الرئيس فيما يتعلق بالإصلاحات الاقتصادية. لقد دعموا خفض الدعم على الوقود والكهرباء والمياه، وهم من المؤيدين الأقوياء لقانون الاستثمار الجديد وتحرير الجنيه المصري.


title: حزب مستقبل وطن

text: أعرب قادة الأحزاب في كثير من الأحيان عن دعمهم لبرنامج الإصلاح الاقتصادي المدعوم من صندوق النقد الدولي، معتقدين أنه الطريقة الوحيدة لمساعدة مصر على التعافي من آثار ثورة 2011 وإنشاء دولة مصرية حديثة وقوية على الرغم من المصاعب الناتجة.


title: حزب مستقبل وطن

text: يميل موقف الحزب في الشؤون الخارجية إلى أن يدور حول مفهوم أن مصر تلعب دورًا محوريًا في المنطقة وأنها دولة قوية في جزء غير مؤكد من العالم. على هذا النحو، يدعم الحزب بقوة الدبلوماسية مع أكبر عدد ممكن من الدول، لا سيما في مكافحة الإرهاب.


title: حزب مستقبل وطن

text: أظهر الحزب في كثير من الأحيان دعمه لدول عربية أخرى، لا سيما تلك الموجودة في دول مجلس التعاون الخليجي. وبالنظر إلى القوة العسكرية لمصر والعلاقات الحميمة التي تتمتع بها السعودية والإمارات، فقد أيد الحزب الدعوات لحماية دول الخليج من التدخل الأجنبي، وخاصة من إيران. كما يؤمن بأهمية جهود الدولة لإنهاء النزاعات في سوريا وليبيا، والتوصل إلى حل سلمي للصراع الإسرائيلي الفلسطيني.


title: حزب مستقبل وطن

text: كان الوصول إلى الدول الأفريقية أيضًا أولوية. مارس الحزب ضغوطاً منتظمة على الحكومة لتحسين العلاقات مع القارة الأفريقية، والتي يمكن القول إنها كانت غير موجودة في الجزء الأخير من عهد مبارك.  يرسل الحزب بانتظام وفودًا دبلوماسية إلى دول أجنبية استعدادًا لزيارات دولة يقوم بها رئيس مصر.


title: سيانيد

text: السيانيدات هي أملاح حمض سيانيد الهيدروجين HCN، وتتميز باحتوائها على رابطة C≡N- التي تتكون من ارتباط ذرة الكربون برابطة ثلاثية مع ذرة النيتروجين.


title: سيانيد

text: غالباً ما يطلق اسم السيانيدات على المركبات اللاعضوية الحاوية على الرابطة C≡N- في أملاحها، مثل سيانيد البوتاسيوم KCN أو سيانيد الصوديوم NaCN، في حين أن المركبات العضوية الحاوية عليها تسمى النتريلات مثل أسيتونتريل CHCN.


title: سيانيد

text: توجد السيانيدات بكمّيّات جدّ ضئيلة لا تتجاوز 9.8 ملغ تقريباً في بذور بعض النباتات مثل بذور التفاح والمانغو والدراق واللوز المر لكن ليست لها تداعيّات على الجسم، غير أنّه يُنصَح بعدم تناول تلك البذور. فقد أطلقت وكالة المعايير الغذائية البريطانية من أن كمية 190 غرام من بذور المشمش كافية لإنهاء حياة شخص. والجرعة القاتلة منه، وهي 0.2 غرام تقريباً كفيلة بانهاء حياة الإنسان بمدة لا تتجاوز بضع ثوان. لبعض مركباته رائحة تشبه رائحة اللوز المر إلا ان 40 بالمئة من البشر فقط لهم القدرة على تمييز تلك الرائحة


title: سيانيد

text: العملية الأساسية المستخدمة في تصنيع السيانيد هي عملية أندروسو (Andrussow process) والتي تُنتج سيانيد الهيدروجين الغازي من الميثان والأمونياك مع وجود أكسجين وحفاز البلاتين.


title: تكامل

text: في الرياضيات، مكاملة دالة هي نوع من التعميم لكميات قابلة للتجزئة مثل المساحة أو الحجم أو الكتلة أو أي مجموع لعناصر متناهية في الصغر. وأيضاً يمكن أن يُنظر إلى عملية التكامل على أنها عملية عكسية لعملية التفاضل. بالرغم من تعدد التعاريف المستخدمة للتكامل وتعدد طرق استخدامه فإن نتيجة هذه الطرق جميعها متشابهة وجميع التعاريف تؤدي في النهاية إلى المعنى ذاته.


title: تكامل

text: يمكن اعتبار تكامل دالة حقيقية مستمرة ذات قيم موجبة لمتغير حقيقي بين قيمة حدية دنيا وقيمة حدية عليا هي المساحة المحصورة بين المستقيمين الرأسيين:


title: تكامل

text: النقطة الأساسية في التكامل تأتي من المبرهنة الأساسية في التكامل والتي تنص على أن مشتق تابع المساحة تحت منحني الدالة هو الدالة نفسها. بالتالي إذا عرفنا دالة تربط القيمة x بقيمة المساحة المحدودة بين منحني الدالة


title: تكامل

text: formula_3 ومحور السينات (x) ومن الجهة الأخرى محدودة بمحور الصادات (y) والمستقيم X=x، تدعى هذه الدالة بدالة المساحة ومشتقها هو الدالة formula_3 نفسها، لذلك ندعو تابع المساحة عكس الاشتقاق أو التابع الأصلي للدالة formula_3. يقوم حساب التكامل على إيجاد التابع الأصلي للدالة التي نريد القيام بمكاملتها.


title: تكامل

text: توجد دلالات تاريخية على استخدام التكامل في عهد قدماء المصريين (حوالي 1800 قبل الميلاد) فقد دلت بردية موسكو الرياضية على علمهم بصيغة لحساب حجم الهرم المقطوع. وتعد طريقة الاستنزاف من أوائل الطرق المستعملة في إيجاد التكاملات حيث تعود إلى 370 قبل الميلاد وكانت تحسب بها الحجوم والمساحات وذلك بتقسيمها إلى أشكال صغيرة غير منتهية معلومة المساحة أو الحجم. كما تم تطوير هذه الطريقة من قبل أرخميدس وتم استعمالها في حساب مساحات القطع المكافئ والتقريب لمساحة الدائرة. وفي الصين طورت طرق مماثلة في القرن الثالث الميلادي بواسطة ليو هوي، والذي استخدمها لإيجاد مساحة الدائرة كما تم استعمال هذه الطرق فيما بعد في القرن الخامس من قبل الرياضيين الصينيين - الأب والابن تسوتشونغ و لإيجاد حجم الكرة. في نفس القرن، استخدم الرياضي الهندي أريابهاتا طريقة مشابهة لحساب حجم المكعب.


title: تكامل

text: أتت الخطوة التالية والهامة في التفاضل التكاملي في القرن الحادي عشر عندما أخترع الفيزيائي الحسن بن الهيثم ما يعرف اليوم باسم مسألة الحسن (نسبة لاسمه المشهور عند الأوروبيين) والتي تقود إلى معادلة الدرجة الرابعة. في كتابه المناظر. بينما كان يحل هذه المسألة، قام بعملية تكامل لإيجاد حجم السطح المكافئ. وقد استطاع بالاستقراء الرياضي تعميم هذه النتيجة لدوال كثيرة الحدود حتى الدرجة الرابعة وقد كان بالتالي قادرا على إيجاد صيغة عامة لتكاملات كثيرة الحدود ولكنه لم يعر للأمر أهمية لذلك في وقته.


title: تكامل

text: بعض الأفكار في التفاضل التكاملي يمكن مشاهدتها أيضا في سيدهانتا شيروماني، وهي عبارة عن نص يعود للقرن الثاني عشر للفلكي الهندي بهاسكارا الثاني.


title: تكامل

text: لم يبدأ ظهور التقدم الملحوظ في علم التكامل التفاضلي إلا مع القرن السادس عشر وفي هذا الوقت كان عمل كافاليري بطريقته الكل لا التجزيء وعمل فيرمات، ولقد بدأ بوضع الأساسيات لعلم التفاضل والتكامل الحديث. وكان لإسحق نيوتن وتورشيلي دورا هاما أيضا في توسيع هذا العلم أوائل القرن السابع عشر اللذان قدما التلميحات الأولى في وجود صلة بين التكامل والاشتقاق في الوقت الذي كان الرياضيون اليابانيون قد أسهمو في أعمال مشابهة وبشكل خاص على يد سيكي كاوا. كان منها طرق إيجاد مساحات الأشكال بالتكامل، بتوسيع طريقة الاستنزاف.


title: تكامل

text: مثل اكتشاف النظرية الأساسية للتفاضل والتكامل الفريد من قبل إسحاق نيوتن وليبنيز تقدما عظيما في علم التفاضل والتكامل.


title: تكامل

text: فهي توضح العلاقة بين التكامل والتفاضل. هذه العلاقة -بدمجها مع قرينتها السهلة - الاشتقاق يمكن استغلالها لحساب التكاملات. وبشكل خاص فإن النظرية الأساسية للتفاضل والتكامل تساعد في حل مسائل أكثر تعقيدا. وبإعطاء اسم التفاضل المتناهي في الصغر فقد سمحت بتحليل دقيق لدوال متصلة. لقد أصبح هذا العمل التفاضل والتكامل الحديث، والذي استمد رمزه من عمل ليبنيز.


title: تكامل

text: مع أن نيوتن وليبنز أوجدا طريقة نظامية للتكامل إلا أن عملهما كان يفتقر إلى درجة الدقة. فقد هاجم جورج بركلي عبارة متناهي في الصغر ووصفها بكميات الأشباح المغادرة. اكتسب التفاضل والتكامل مع تطور علم النهايات وتوطدت أركانه بفضل أوغستين لوي كوشي في منتصف القرن التاسع عشر. تم أولا صياغة التكامل بدقة باستعمال النهايات من قبل بيرنارد ريمان كما ظهرت صورة أخرى من قبل هنري لوبيغ في تأسيس نظرية القياس.


title: تكامل

text: استعمل نيوتن عمودا صغيرا فوق المتغير للإشارة إلى عملية التكامل، أو أن يضع المتغير داخل مربع. كان القضيب العمودي يلتبس مع formula_6 وformula_7, والتي كان قد استعملها نيوتن للإشارة للتفاضل. كما أنه من الصعب على الطابعة التعامل مع المربع، وبالتالي لم يتم تبني هذه العلامات.


title: تكامل

text: الرمز الحديث للتكامل الغير محدود تم تقديمه على يد ليبنيز عام 1675 (; ), كما أنه قام بموائمة رمز التكامل,:formula_8, بعد إطالته للحرف "s" كتمثيل لاختصار عملية الجمع sum. الشكل الحديث لعلامة التكامل المحدود استعمل لأول مرة من قبل جوزيف فوريير بإضافة حدود التكامل أسفل وأعلى الرمز السابق (; ).


title: تكامل

text: الجدير بالذكر أن الرياضيات العربية التي تكتب من اليمين لليسار تستعمل الرمز المعكوس للتكامل, ، ليتماشى مع اتجاه الكتابة..


title: تكامل

text: تظهر التكاملات في العديد من الحالات التطبيقية. إذا اعتبرنا بركة السباحة مثلا، إذا كانت مستطيلة الشكل، من طولها، عرضها, وعمقها فمن الممكن إيجاد حجم الماء التي يمكن احتواؤها (لملئها), مساحتها السطحية (التي تغطيها من جميع الجهات), وطول حوافها (بحبل مثلا). لكن إذا كانت بيضاوية الشكل ومدورة من القعر، فإن كل هذه الكميات تستدعي التكامل. قد تكون التقريبات التطبيقية كافية في مثل هذه الأمثلة البسيطة ولكن الدقة الهندسية تتطلب قيما مضبوطة ودقيقة لهذه العناصر.


title: تكامل

text: كتقريب أولي فلننظر في مربع الوحدة المعطى بالأضلاع "x" = 0 إلى "x" = 1 وformula_9 nbsp;= 0 and "y" = "f"(1) = 1. مساحته هي 1 تماما. ينبغي أن تكون القيمة الحقيقية للتكامل أقل مما هي عليه.


title: تكامل

text: بتقليل عرض المستطيلات التقريبية يعطي نتيجة أفضل، وبالتالي عبر الفترة في خمس خطوات، باستعمال نقاط التقريب 0, ⁄, ⁄, وهكذا حتى 1. بوضع مربعا مناسبا لكل خطوة مستخدمين الارتفاع المناسب لكل قطعة منحنية، وعليه ⁄√, ⁄√, وهكذا حتى   1√= 1. وبجمع مساحات هذه المستطيلات، نحصل على تقريبا أفضل للتكاملات المقصودة,


title: تكامل

text: لاحظ أننا نأخذ مجموع لقيم دوال عديدة محدودة لـ "f", مضروبة في الفرق بين فترتين تقريبيتين متعاقبتين. يمكننا ملاحظة أن التقريب ما زال كبيرا. وكلما استخدمنا خطوات أكثر حصلنا على تقريبات أفضل، ولكننا لن نحصل على قيم دقيقة أبدا: بإبدال الـ5 فترات بـ12 فترة نحصل على التقريب 0.6203, وهي تقريب أفضل. مفتاح الفكرة يكمن في الانتقال من "العديد" من نقاط التقريب المحدودة مضروبة بقيم دالتها إلى استعمال عدد لانهائي أو خطى "متناهية في الصغر".


title: تكامل

text: بالنسبة للحساب الحقيقي للتكامل، تكون النظرية الأساسية للتكامل هي الرابط الأساسي بين عمليات الاشتقاق والتكامل. وبتطبيقها على منحنى الجذر التربيعي,"f"("x") = "x", تقترح علينا أن نبحث عن المشتق العكسي "F"("x") = ⁄"x", ونأخذ ببساطة "F"(1) − "F"(0), حيث 0 و1 هي حدود الفترة [0,1].هذه حالة لقاعدة عامة، لإجل "f"("x") = "x", مع "q" ≠ −1, تكون الدالة المتعلقة والتي تدعى المشتق العكسي هي formula_14 وبالتالي فإن القيمة "الدقيقة" للمساحة تحت المنحنى رسميا كما يلي


title: تكامل

text: هناك عدة طرق لتعريف التكامل بشكل منهجي، لكن هذه الطرق مختلفة عن بعضها البعض في الطرق التي تسلكها. بعض هذه الاختلافات نتجت عن محاولات الرياضيين لحل حالات خاصة من المسائل التي تكون فيها المسألة غير قابلة للتكامل، وبعضها الآخر نتجت لأسباب تعليمية -كتسهيل حل المسائل-. إن أكثر تعريفين شيوعاً للتكامل هي تكامل ريمان وتكامل لوبيغ.


title: تكامل

text: يمكن تعريف تكامل ريمان على أنها أخذ مجموع ريمان للدالة الموجودة ضمن مجال "جزئها المحدد Tagged partition". فإذا كان الفترة ["a","b"] هي فترة مغلقة في خطها الحقيقي؛ فإن "جزئها المحدد" ضمن الفترة ["a","b"] هي سلسلة متناهية، حيث تكون:


title: تكامل

text: وهذا سيجزئ الفترة ["a","b"] إلى "n" جزء ذو الفترة الجديدة ["x", "x"]، حيث أن "i" يعتمد على عدد الأجزاء، كل واحد من هذه الأجزاء «تم تحديدها» بنقطة مفرِّقة "t" التي تنتمي للفترة ["x", "x"]. إذاً، تُعرّف "مجموع ريمان" للدالة "f" الموجودة ضمن الجزء المحدد من الفترة ["a","b"] على النحو التالي:


title: تكامل

text: و بالتالي، كل حد من المجموع هي عبارة عن مساحة لمضلع لديه ارتفاع تساوي قيمة الدالة عند النقطة المفرقة للجزء المعطى، ولديه عرض تساوي طول الفترة الجزئية. فلتكنΔ = "x"−"x" هي عرض الفترة الجزئية "i"; لكي يكون "تشبيك" هذا النوع من الأجزاء المحددة هي نفسها عرض أكبر فترة جزئية تم تشكيلها بواسطة التجزئية، التي لها القيمة القصوى  Δ. إذاً، "تكامل ريمان" للدالة "f" في الفترة ["a","b"] هي مساوية للقيمة "S":


title: تكامل

text: فإذا كان جميع قيم ε > 0، ستكون جميع قيم δ > 0. وإذا كان هناك جزء محدد في الفترة ["a","b"] أقل من قيمة δ, ستكون:


title: تكامل

text: حيث sup يسري على كل الدوال البسيطة formula_22 التي تحقق formula_23 إذا كانت E مجموعة قابلة للقياس نعرف تكامل f على E بالنسبة للمقياس formula_20 على أنه العدد الحقيقي الممتد


title: تكامل

text: إذا تكامل f على E هو مجرد تكامل الدالة formula_26.لاحظ أن هذه الدالة غير سالبة وقابلة للقياس طالما كانت f كذلك.


title: تكامل

text: النظرية الأساسية للتفاضل والتكامل تربط بين عملتي التفاضل والتكامل على أنهما عمليات عكسية لبعضهما، حيث انه إذا كان لدينا إقتران متصل ق(س)، قمنا بتكامله أولاً، ومن ثم إشتقاقه، فإن النتيجة النهائية هي الإقتران المتصل ق(س) نفسه.


title: تكامل

text: الجزء الأول من النظرية ينص على أن التكامل المحدد يمكن عكسه بالتفاضل. الجزء الثاني من النظرية يمكن الشخص من حساب تكامل محدد لدالة باستخدام أحد اشتقاقاتها العكسية غير المحدودة. هذا الجزء من النظرية لهُ أهمية كبيرة عملياً لأنه يسهل حساب التكاملات المحددة بشكل كبير.


title: تكامل

text: افترض أن الاقتران formula_48 اقتران متصل (دالة مستمرة) ذات قيم حقيقية (دالة حقيقية المستقر) معرّف على الفترة المغلقة formula_29، وافترض أن الاقتران formula_50 معرّف، formula_51 كما يلي


title: سماد طبيعي

text: الدِّمْن أو السماد العضوي أو الطبيعي يتكون بتحلل مواد عضوية بواسطة البكتيريا بعد جمع المخلفات الحيوانية مثل روث الابقار والمواشي الأخرى وتكويمها في مكان نظيف ويمكن لأي مزارع أن يقوم بإنجازها في مزرعته بواسطة إمكانياته من عمال وعربة جرار لجمع المخلفات وتكويمها،


title: سماد طبيعي

text: ترش بالماء أسبوعيا وتقلب كل شهر مرة وهكذا لمدة (9-12شهرا) لضمان تحللها وموت بذور الأعشاب إن وجدت بها ويمكن خلال هذه الفترة إن امكن إضافة أوراق النباتات الجافة وخاصة البقولية منها لرفع نسبة النيتروجين ويمكن إضافة جير (بودرة الجير) لقتل الحشرات والفطريات وزيادة نسبة الكالسيوم حسب معدل الكومة مثلا طن يضاف له من 2-3 كيس وزن 10 كجم نثرا وكذلك يمكن إضافة كبريت زراعي لزيادة التفاعل بمعدل كيس للطن والرش بالماء مع كل عملية،


title: سماد طبيعي

text: وبعد انتهاء المدة وضمان تحلل السماد وبرودته، يحذر من استخدام السماد الحيواني مباشرة حيث يحتوي على نسبة عالية من مادة اليوريا التي تحرق النباتات أو الشتلات الا إذا استخدم على أرض غير محروثة وتحرث عدة مرات حتى يضمن خلطه مع التربة ثم تروى ثم تحرث مرة أخرى وبعد ذلك تخطط وتزرع اما للتسميد فلا بد من تخميره وتحللها للمدة المذكورة، ويستعمل للشتلة عمر سنة معدل نصف سطل 2كجم/شهر (عند اعتدال الجو) مع الري.


title: سماد طبيعي

text: السماد العضوي يستخدم في الحدائق، بستنة، تنسيق المواقع والزراعة. السماد بحد ذاته مفيد للأرض بأشكال متعددة منها التسميد، تهوية التربة، إضافة للدبال الحيوي أو حمض الهيوميك، أو كمبيد آفات طبيعي. في الأنظمة البيئية، يسيطر السماد العضوي على تعرية التربة ويفيد في إصلاح الأراضي، إنشاء الأراضي الرطبة، غطاء لمقلب القمامة.


title: سماد طبيعي

text: توفر النسب الصحيحة من هذه المواد البكتيريا النافعة ومغذياتها لكي تعمل بحيث ترفع من حرارة الكومة.الكثير من الماء خلال العملية يتبخر، وسيستهلك الأوكسجين بسرعة، مما يدعي إلى تقليب مستمر للكومة.كلما زادت حرارة الكومة احتاجت إلى التقليب وإضافة الماء، توازن الماء/الهواء ضروري في المراحل الأولى للحفاظ على الحرارة العالية (135°- 160° فهرنهايت/ 50° - 70° درجة مئوية) وذلك حتى تتحطم المواد. أيضا، كثرة الماء والهواء تبطئ العملية، كما تُحدث نسبة الكربون العالية (أونسبة النتروجين القليلة).


title: سماد طبيعي

text: تتعلق فعالية السماد العضوي بنسبة الكربون: النتروجين وأفضل نسبة هي حوالي 1:10 إلى 1:20، السماد العضوي سريع الصنع تكون نسبة الكربون/النتروجين فيه 30 تقربيا أو أقل.أثبت التحليل النظري من اختبارات الحقلية أن النسبة إذا ارتفعت فوق 30 يصبح هناك ضعف في النتروجين، النسبة أقل من 15 مرجح أن تطلق الكومة النتروجين على شكل غاز الأمونيا. إذا دعت الحاجة إلى إضافة النتروجين، يقترح إضافة 0.15 باوند من النتروجين الطبيعي لكل 3 بوشل (3.75 قدم مربع) من المادة منخفضة النتروجين. للاشخاص الغير معتادين على هذه القياسات:0.64 جرام/لتر أو 640 جرام من النتروجين لكل قدم مكعب.2 إلى 3 باوند من النتروجين العضوي المكمل (دم، سماد، مسحوق العظام، طحين النبات الأخضر) لكل 100 باوند من المادة منخفضة النتروجين (على سبيل المثال: القش، نشارة الخشب)، عموما يمكن إمداد كمية وفيرة من النتروجين في الخلطات ذات النسبة عالية الكربون.


title: سماد طبيعي

text: تقريبا كل المواد النباتية والحيوانية تحوي نسب من النتروجين والكربون، لكن تختلف بشكل واسع في الخصائص المذكورة سابقا (جاف/رطب، أخضر/بني). يملك العشب الأخضر المقصوص نسبة متوسطة من الكربون: النتروجين تقدر ب 1:15 والأوراق الجافة التي تسقط في الخريف حوالي 50:1 حسب النوع.خلط نسب متساوية بالحجم التقريبي للنسبة المثالية للكربون: النتروجين حالات فردية تقدم نسبة مثالية من الخلط للمواد.بالملاحظة والانتباه لكميات المواد المختلفة أثناء بناء الكومة، يمكن تحقيق تقنية سريعة قابلة للعمل للحالات الفردية.


title: سماد طبيعي

text: في معظم المزارع، أبسط مكون لصنع السماد العضوي هو السماد الحيواني المصنوع في المزرعة بوضع الفرشة. القش ونشارة الخشب هي مكونات شائعة من مكونات الفرشة. هناك مواد غير تقليدية لصناعة الفرشة مثل ورق الجرائد غير الملون والكرتون المقصوص. كمية السماد المصنع من قبل الحيوانات المزرعة عادة ما يحدد حسب جدول التنظيف، حجم الأرض المتاحة، حالة الطقس. كل نوع من السماد له خصائصه الكيميائية، الفيزيائية، الحيوية. روث الخيول والبقر، عندما يوضع مع الفرشة، يعطي نتائج جيدة كسماد عضوي. سماد الخنزير، يكون رطب جداً وعادة لا يختلط بمكونات الفرشة، يجب خلطه بالقش أو مكونات مشابهة. يجب أن يخلط سماد الدجاج مع مواد كربونية_ذات نسبة منخفضة من النتروجين مثل نشارة الخشب أو القش.


title: سماد طبيعي

text: عملية تحطيم المواد في السماد العضوي تعتمد على كائنات دقيقة تحول المادة العضوية إلى سماد.توجد عدة أنواع من الميكروبات في السماد العضوي وأكثرها شيوعاً هي:


title: سماد طبيعي

text: ضعف مجتمع الكائنات الدقيقة المفيدة هو السبب الرئيسي لبطئ عملية التحول في مدافن النفايات مع عوامل بيئية تسبب ضعف المجتمع البيولوجي مثل نقص الأوكسجين، النتروجين أو الماء.


title: سماد طبيعي

text: السماد عادة مايوضع كإضافة للتربة، أو المواد الأخرى مثل الليف الهندي،الخث، كمحسن للفلاحة، بدعمه لكمية الدبال والمغذيات. يقدم نمواً غنياً للنبات، وهو مادة تعمل على حفظ الرطوبة والمواد المعدنية المنحلة، مما يعطي المساعدة والتغذية اللازمة لتزهر النباتات، بالرغم من أنه نادرا ما يستخدم بمفرده فهو يخلط مع التربة، الرمل، الرمل الخشن، قطع من لحاء الشجر، حبيبات من فيرميكوليت وبيرلايت والطين وذلك لتكوين تربة طفالية، يمكن أن يوضع السماد العضوي مباشرة في التربة وذلك لتحسين خصوبتها. يكون السماد جاهزاً للاستخدام عندما يكون مائلا للسواد أو أسود وذو ملمس ترابي.


title: سماد طبيعي

text: ليس من المستحسن وضع البذور مع السماد العضوي لانه سريع الجفاف واحتمال وجود الفيتوتوكسين (سمّ) والذي يؤثر على الإنبات وأيضا إمكانية تعطل النتروجين بسبب وجود كمية غير متحللة من المواد.


title: سماد طبيعي

text: التسميد هي عملية تُستخدم في استرداد الموارد. ويمكنها إعادة تدوير منتج ثانوي غير مرغوب فيه من عملية أخرى (نفايات) إلى منتج جديد مفيد.


title: سماد طبيعي

text: التسميد هو عملية تحويل المواد العضوية القابلة للتحلل إلى منتجات مستقرة مفيدة. لذلك، يمكن استخدام مساحة مكب نفايات ذات قيمة للنفايات الأخرى عن طريق تحويل هذه المواد إلى سماد بدلًا من إلقاءها في مدافن النفايات. ومع ذلك، قد يكون من الصعب التحكم في التلوث الخامل والبلاستيك من النفايات الصلبة البلدية.


title: سماد طبيعي

text: إن عملية تصنيع السماد المشترك هي تقنية تقوم بمعالجة النفايات الصلبة العضوية مع مدخلات أخرى مثل حمأة البرازية المنزوعة الماء أو حمأة المجاري.


title: سماد طبيعي

text: يتم تركيب أنظمة السماد الصناعي لمعالجة النفايات الصلبة العضوية وإعادة تدويرها بدلًا من طمرها. إنه أحد الأمثلة على نظام معالجة النفايات المتقدم. ويطلق على الفرز الميكانيكي لتيارات النفايات المختلطة مع الهضم اللاهوائي أو التسميد داخل الأوعية المعالجة الميكانيكية الميكانيكية. يتم استخدامه بشكل متزايد في البلدان المتقدمة بسبب القواعد التي تتحكم في كمية المواد العضوية المسموح بها في مدافن النفايات. إن معالجة النفايات القابلة للتحلل البيولوجي قبل دخولها في مدفن النفايات يقلل من الاحترار العالمي من الميثان الهارب؛ وتتحلل النفايات غير المعالجة بطرق لا هوادة فيها في مدافن النفايات، وتنتج غاز مدفن نفايات تحتوي على غاز الميثان، وهو غاز دفيئة قوي.


title: سماد طبيعي

text: في العديد من المزارع، تكون المكونات الأساسية للسماد هي السماد الحيواني المتولد في المزرعة والفراش. يعتبر كلًا من القش والنشارة من مواد الفراش الشائعة. كما تستخدم مواد الفراش غير التقليدية، بما في ذلك الورق المقوى والصحف المقطعة. غالبًا ما يتم تحديد كمية السماد الموجود في مزرعة للماشية وذلك عن طريق جداول التنظيف، وتوافر الأراضي، والظروف الجوية. لكل نوع من أنواع السماد خصائصه الفيزيائية والكيميائية والبيولوجية. الأبقار والسماد الحصان، عندما يخلط مع الفراش، تمتلك صفات جيدة للسماد. يجب أن يخلط روث الخنازير، وهو رطب جدًا وعادة لا يخلط مع مواد الفراش أو مع القش أو المواد الخام المماثلة. يجب أن يتم خلط روث الدواجن مع مواد كربونية - ومن المُفضل أن تكون منخفضة في النيتروچين، مثل نشارة الخشب أو القش.


title: سماد طبيعي

text: يمكن إضافة الفضلات البشرية كمدخل من مدخلات عملية التسميد حيث أن فضلات الإنسان مادة عضوية غنية بالنيتروجين. يمكن أن يُستخدم كسماد بشكل مباشر، كما هو الحال في المراحيض السماد، أو يمكن تحويل الفضلات البشرية إلى سماد غير مباشر (مثل حمأة المجاري)، بعد خضوعها للمعالجة في محطة معالجة مياه الصرف الصحي.


title: سماد طبيعي

text: يمكن وضع البول على أكوام السماد أو استخدامها مباشرة كسماد.  يمكن إضافة البول إلى السماد يؤدي إلى زيادة درجات الحرارة، وبالتالي زيادة قدرته على تدمير مسببات الأمراض والبذور غير المرغوب فيها. على عكس البراز، لا يجذب البول الذباب المنتشر للمرض (مثل الذباب الأزرق)، ولا يحتوي على أكثر مسببات الأمراض صعوبة، مثل بيض الدودة الطفيلية. البول عادة لا تدوم رائحته طويلًا، لا سيما عندما يكون طازج، مخفف، أو وضع على المواد الماصة.


title: سماد طبيعي

text: يمكن استخدام السماد كمواد مضافة للتربة، أو في المصفوفات الأخرى مثل ألياف جوز الهند والخث كمحسّن طرفي، لتزويد المغذيات. وهي توفر مادة غنية تنمو، أو مادة مسامية، ماصة تحتوي على رطوبة ومعادن قابلة للذوبان، مما يوفر الدعم والمغذيات التي يمكن أن تنمو بها النباتات، على الرغم من أنه نادرًا ما يتم استخدامه بمفرده، حيث يتم خلطه بالدرجة الأولى بالتربة والرمل والحصى ورقائق اللحاء، أو الفيرميكوليت أو البيرلايت أو حبيبات الطين لإنتاج الطمي. يمكن تحريك السماد مباشرة في التربة أو وسط النمو لزيادة مستوى المواد العضوية والخصوبة الكلية للتربة. السماد الجاهز للاستخدام كإضافة، يكون لونه بني غامق أو حتى أسود ذا رائحة ترابية.


title: سماد طبيعي

text: بشكل عام، لا يوصى بالبذر المباشر في السماد هذا ولأنه قد يجف بسرعة، واحتمال وجود السموم النباتية في السماد غير الناضج الذي قد يثبط الإنبات، وإمكانية ربط النيتروجين عن طريق اللجنين المتحلل بشكل غير كامل. من الشائع جدا رؤية خليط 20-20٪ من الكومبوست المستخدم لزراعة الشتلات في مرحلة الفلقة أو في وقت لاحق.


title: سماد طبيعي

text: قد تم تطوير أساليب مختلفة للتعامل مع المكونات المختلفة، والمواقع، والإنتاجية والتطبيقات للمنتج المُسَمَّن.


title: سماد طبيعي

text: يمكن إجراء تصنيع الكبريتات الصناعية على شكل كبسولة في الوعاء، تحويل السماد إلى كومة ساكنة، كبسولة دائمة، والذي يحدث في معظم الدول الغربية الآن.


title: سماد طبيعي

text: هو منتج أو عملية تحلل المواد العضوية باستخدام أنواع مختلفة من الديدان، وعادة ما تكون wigglers ذات لون أحمر، والديدان البيضاء، ودود الأرض، لإنشاء خليط غير متجانس من النفايات النباتية أو المخلفات المتحللة (باستثناء اللحوم والألبان والدهون والزيوت)، ومواد الفراش. Vermicast، والمعروف أيضًا باسم المسبوكات الدودية، والدودة الدبوسية أو روث الدودة، وهو المنتج النهائي من تحلل المواد العضوية عن طريق أنواع من دودة الأرض.


title: سماد طبيعي

text: هي عبارة عن تجميع الفضلات البشرية. تضاف هذه  الفضلات إلى كومة السماد التي يكون موقعها في غرفة تحت مقعد المرحاض. نشارة الخشب والقش أو غيرها من المواد الغنية بالكربون عادة ما يتم إضافتها أيضًا. بعض مراحيض السماد لا تتطلب ماء أو كهرباء؛ والبعض قد يحتاج. إذا لم يتم استخدام الماء في التنظيف، فإنهم يقعون في فئة المراحيض الجافة. بعض تصاميم مراحيض السماد تُستخدم في تحويل البول، والبعض الآخر لا. عندما تُدار بشكل صحيح، فلا يصبح لديها رائحة. عملية التسميد في هذه المراحيض تدمر مسببات الأمراض إلى حد ما. تعتمد كمية تدمير العوامل المسببة للأمراض على درجة الحرارة (الظروف المتوسطة أو المحبة للحرارة) ووقت التسميد.


title: سماد طبيعي

text: مراحيض السماد التي تحتوي على حاوية سماد كبيرة (من نوع Clivus Multrum واشتقاقات منه) تحظى بشعبية كبيرة في: الولايات المتحدة وكندا واستراليا ونيوزيلندا والسويد. وهي متاحة كمنتجات تجارية، مثل تصميمات لبناة الذات أو «مشتقات التصميم» التي يتم تسويقها تحت أسماء مختلفة.


title: سماد طبيعي

text: قادرة على أن تستهلك كميات كبيرة من المواد العضوية عند حفظها عند حوالي 30 درجة مئوية وبشكل سريع أيضًا. يمكن أن تقلل يرقان الجندي السوداء من المادة الجافة للنفاية العضوية بنسبة 73٪ وتحويل 16-22٪ من المادة الجافة في النفايات إلى كتلة حيوية، ويظل السماد الناتج يحتوي على مواد مغذية ويمكن استخدامه في إنتاج الغاز الحيوي، أو المزيد من السماد التقليدي أو الحشيشة الدوائية، اليرقات غنية بالدهون والبروتين، ويمكن استخدامها على سبيل المثال في الأعلاف الحيوانية أو إنتاج وقود الديزل الحيوي. وقد جرب المتحمسون عددًا كبيرًا من منتجات النفايات المختلفة، حتى أنه قد باع بعضهم مجموعات بدائية للجمهور. هناك أيضًا مرافق واسعة النطاق.


title: سماد طبيعي

text: و هي عبارة عن ممارسة متمثلة في صنع أسِرَّة الحدائق أو الأكواخ المليئة بالخشب المتعفّن كما أنها أيضًا تُعرف باسم "Hügelkultur" باللغة الألمانية. هو في الواقع إنشاء حاضنة مغطاة بالتربة.


title: سماد طبيعي

text: وتشمل فوائد أسرة الحديقة hügelkultur احتباس الماء والاحتباس الحراري للتربة. يعمل الخشب المدفون مثل الإسفنج أثناء تحلله، فهو قادر على التقاط الماء وتخزينه لاستخدامه لاحقًا من قبل المحاصيل المزروعة فوق سرير hügelkultur.


title: سماد طبيعي

text: هي طريقة تستخدم مزيجًا من الكائنات الحية الدقيقة لتغطية بقايا الطعام أو النباتات الذابلة لتقليل الرائحة، وتقليل خطر جذب الآفات وزيادة سرعة التحلل. Bokashi (ぼ か し) وهي كلمة  يابانية تعني «لتظليل» أو «تدرج». وهي مستمدة من ممارسات المزارعين اليابانيين منذ قرون مضت في تغطية بقايا الطعام بتربة غنية محلية تحتوي على الكائنات الدقيقة التي يمكن أن تخمر المواد.


title: سماد طبيعي

text: تعتمد هذه التقنية على الكائنات الحية الدقيقة الفعالة. وعادة ما يتم إضافة هذه الميكروبات الأساسية إلى بقايا الطعام باستخدام نخالة bokashi الملقحة.


title: سماد طبيعي

text: تحافظ المرحلة الأولى من البوكاشي على مكونات تخمر حمض اللاكتيك، والحمض هو مطهر طبيعي، يستخدم على هذا النحو في منتجات التنظيف المنزلية، بحيث أن ما يدخل في المرحلة الثانية (الهضم) خالٍ تمامًا من مسببات الأمراض الميكروبية.


title: سماد طبيعي

text: يتم تعريف شاي السماد العضوي على أنه مستخلصات مائية تم ترشيحها من مواد تم تحويلها إلى سماد. في العموم يتم إنتاج شاي السماد العضوي من إضافة حجم واحد من السماد إلى 4-10 كميات من الماء، ولكن كان هناك جدال حول فوائد تهوية الخليط. وقد أظهرت الدراسات الميدانية فوائد إضافة شاي السماد العضوي إلى المحاصيل هذا وبسبب أن إضافة المواد العضوية، تزيد من توافر المواد الغذائية وزيادة النشاط الجرثومي أيضًا. كما ثبت أن لها تأثير على مسببات الأمراض النباتية.


title: سماد طبيعي

text: يمكن أيضًا استخدام المكونات العضوية المعدة للتحويل إلى سماد، لإنتاج الغاز الحيوي من خلال الهضم اللاهوائي. هذه العملية تعمل على استقرار المواد العضوية. يمكن معالجة المواد المتبقية في بعض الأحيان وأيضًا حمأة المجاري بواسطة عملية التسميد قبل بيع أو إسقاط السماد.


title: سماد طبيعي

text: هناك إرشادات حول العمليات والمنتجات في أوروبا تعود إلى أوائل الثمانينيات (ألمانيا وهولندا وسويسرا) ومؤخرًا فقط في المملكة المتحدة والولايات المتحدة الأمريكية. في كل من هذه البلدان، وَضعت رابطات التجارة الخاصة داخل الصناعة معايير ضعيفة، والبعض يقول كإجراء لوقف الفجوات للوكالات الحكومية المستقلة يجب أن يتم وضع معايير أكثر صرامة.


title: سماد طبيعي

text: الولايات المتحدة هي الدولة الغربية الوحيدة التي لا تميز السماد المصدر للحمأة من السماد الأخضر، وبشكل افتراضي في الولايات المتحدة الأمريكية 50٪ من الولايات تتوقع أن تمتثل السماد بطريقة ما مع قاعدة EPA 503 الفدرالية الصادرة عام 1984 لمنتجات الحمأة. يتم تنظيم السماد بكندا وأستراليا أيضًا. تتطلب العديد من البلدان مثل ويلز وبعض المدن الفردية مثل سياتل وسان فرانسيسكو فرز مخلفات الطعام والنباتات من أجل التسميد (قانون سان فرانسيسكو إلزامي لإعادة التدوير والتحويل إلى سماد).


title: سماد طبيعي

text: يعود تاريخ عملية التحويل إلى سماد إلى تاريخ الإمبراطورية الرومانية المبكرة على الأقل، وتم ذكره في وقت مبكر من كتاب Cato the Elder الذي يرجع تاريخه إلى 160عام قبل الميلاد، وهو De Agri Cultura.على نحوٍ تقليدي، تشارك السماد العضوي في تراكم المواد العضوية في كل موسم زراعة، وفي ذلك الوقت كانت المواد قد تآكلت بما يكفي لتكون جاهزة للاستخدام في التربة. ميزة هذه الطريقة هي أنها تطلب القليل من الوقت والمجهود  من السماد ويتناسب بشكل طبيعي مع الممارسات الزراعية في المناخات المعتدلة. تتمثل العيوب (من المنظور الحديث) في أن المساحة يتم استخدامها لمدة عام كامل، وقد تتسرب بعض المواد المغذية بسبب التعرض لهطول الأمطار، وقد لا يتم التحكم في الحشرات بشكل كافٍ.


title: سماد طبيعي

text: تم تحديث إنتاج السماد بشكل كبير في عشرينيات القرن العشرين في أوروبا كأداة للزراعة العضوية. تم إنشاء أول محطة صناعية لتحويل المواد العضوية الحضرية إلى سماد في Wels، النمسا في عام 1921. الاستشارات المتكررة المبكرة لدخول السماد في الزراعة هي للعالم الألماني رودولف شتاينر، مؤسس أسلوب زراعة يسمى الديناميكا الحيوية هو وآني فرانسي-هرار، التي تم تعيينها نيابة عن الحكومة في المكسيك، ودعمت البلاد في الفترة من 1950 إلى 1958 لتأسيس منظمة كبيرة من الدبال في مكافحة التآكل وتدهور التربة.


title: سماد طبيعي

text: عمل السير ألبرت هوارد وهو عالم إنجليزي على نطاق واسع في الهند حول الممارسات المستدامة والسيدة إيف بلفور التي كانت من كبار دعاة التسميد. تم استيراد السماد إلى أمريكا من قبل مختلف أتباع هذه الحركات الأوروبية المبكرة من أمثال J.I. Rodale (مؤسس شركة Rodale Organic Gardening(


title: سماد طبيعي

text: ، فايفر (الذي طور ممارسات علمية في الزراعة الحيوية)، بول كين (مؤسس Walnut Acres في بنسلفانيا)، وسكوت وهيلين نيرينج (الذين ألهموا حركة العودة إلى الأرض الستينات). من قبيل الصدفة، التقى بعض من الذين ذكروا أعلاه لفترة وجيزة في الهند، وكلها  كانت حركات مؤثرة جدًا وفعالة في الولايات المتحدة من فترة الستينات حتى الثمانينات.


title: سماد طبيعي

text: لا يزال مصطلح «التسميد اللاهوائي» مستخدمًا في الولايات المتحدة، ولكن يفضل استبداله إلى الهضم اللاهوائي. إنها ليست عملية لتحويلها إلى سماد.


title: سماد طبيعي

text: إن مصطلح "Humanure" هو مزيج بين الإنسان والسماد، ويعين الفضلات البشرية (البراز والبول) التي يعاد تدويرها عن طريق التسميد للأغراض الزراعية. تم استخدام المصطلح لأول مرة في عام 1994 في كتاب من تأليف جوزيف جينكينز الذي يدعو إلى استخدام هذا التعديل العضوي للتربة. مصطلح "Humanure" يستخدم من قبل عشاق السماد في الولايات المتحدة ولكن لا يستخدم على نطاق واسع في أي مكان آخر حيث أن مصطلح "Humanure" ليس له تعريف رسمي فهو خاضع لاستخدامات متعددة. يستخدم الصحافيون هذا المصطلح أيضًا لحمأة المجاري أو المواد الصلبة الحيوية.


title: لعبة جنسية

text: اللعبة الجنسية هي جهاز يستخدم أساسًا لتسهيل المتعة الجنسية عند الإنسان. تصمم بعض الألعاب الجنسية (أو اللعب الجنسية) بشكل يشبه الجهاز التناسلي عند الرجل والمرأة. وقد تكون متحركة (بالهزاز) أو غير متحركة. تشمل أيضا الأجهزة والأثاث المستعملة في علاقات البي دي إس إم (BDSM) مثل السلينج (Sling). لكن لا ينطبق مصطلح "اللعبة الجنسية" على مفاهيم أخرى مثل العازل الذكري (الكندوم)، الإباحية، أو حبوب منع الحمل.


title: لعبة جنسية

text: تحظر عدة دول في العالم شراء أو بيع الألعاب الجنسية بما فيها الهند والكثير من الدول العربية كالجزائر واليمن والسعودية والإمارات العربية المتحدة. ولكن على أرض الواقع تطبق القوانين بدرجات متفاوتة حسب البلدان.


title: لعبة جنسية

text: لتفادي نقل الأمراض (مثل HIV)، ينصح استعمال العازل الذكري (الكندوم) مع معظم الألعاب الجنسية وبالدرجة الأولى القضيب الاصطناعي وكذلك عدم تسليفها بين الأفراد.


title: لعبة جنسية

text: وأشارت دراسة قادتها غرينبيس أن المواد المستعملة لصناعة الألعاب الجنسية قد تحتوي بكمية عالية على مادة الفتالات (Phthalates) وهي مادة كيميائية ضارة للصحة.


title: ريال مدريد كاستيا

text: ريال مدريد كاستيا فريق كرة قدم إسباني يلعب في دوري الدرجة الثالثة الإسباني ب، وهو يعد الفريق الرديف لنادي ريال مدريد. ويلعب الفريق مبارياته على أرضية ملعب ألفريدو دي ستيفانو.


title: ريال مدريد كاستيا

text: خلافا لنظام الدوري الإنكليزي لكرة القدم فإن فرق الرديف في إسبانيا تلعب في نظام الدوري ذاته الذي تلعب به فرقها الأساسية وليس لديها دوري منفصل خاص بها. ومع ذلك، فإن فرق الرديف لا يمكنها أن تلعب في نفس الدرجة التي يلعب بها فريقها الأساسي. لذلك، فإن ريال مدريد كاستيا لا يستطيع اللعب في دوري الدرجة الأولى الإسباني الذي يلعب به الفريق الأول لريال مدريد. كما أن فرق الرديف لا يمكنها الترشح لبطولة كأس ملك إسبانيا. في الماضي كان فريقا الرديف لناديي ريال مدريد وبرشلونة غير واضحي المعالم بكونهما فرقاً رديفة أم فرقاً ذات كيان منفصل. بالإضافة إلى ذلك، فإن اللاعبين المحترفين بأعمار تحت ال23 عاماً أو ال25 عاماً هم من يحق لهم اللعب لكلا الفريقين والتنقل بينهما.


title: ريال مدريد كاستيا

text: في عام 1948، قام نادي «أغروباسيون ديبورتيفو بلس ألترا» أحد فرق الهواة المحلية في دوري الدرجة الثالثة الإسباني بقبول كونه النادي المغذي (نظام الناشئين) لنادي ريال مدريد أحد أبرز فرق الدرجة الأولى. في الأصل، تأسس نادي «أ.د. بلس ألترا» في عام 1930، وقد أخذ اسمه من الشعار الوطني لإسبانيا «بلس ألترا». كان ريال مدريد يقوم بالدعم المادي للنادي وفي المقابل كان بلس ألترا ينشّئ اللاعبين ويرسل المميزين للريال. وفي عام 1949 صعد نادي بلس ألترا لدوري الدرجة الثانية الإسباني، كما أصبح في عام 1952 الفريق الرديف الرسمي لريال مدريد. وفي 1959، وصل بلس ألترا لربع نهائي كأس ملك إسبانيا، ولكنه خسر من فريق غرناطة بمجموع 7-2 في نتجية مباراتي الذهاب والإياب.


title: ريال مدريد كاستيا

text: خلال فترة الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، قضى العديد من لاعبي المنتخب الإسباني ونادي ريال مدريد فترة شبابهم في نادي بلس ألترا كأمثال خوسيه ماريا زاراغا، إنريكي ماتيوس، رامون مارسال ريبو، بيدرو كاسادو بوتشو، خوان مانويل فيا غوتريز، خوسيه ماريا فيدال برافو، فرانثيسكو رودريغيز سيرينا ورامون غروسو. كذلك أمضى مدرب المنتخب الإسباني السابق لويس أراغونيس فترة وجيزة في النادي حيث قاده المدرب ميغيل مونييز في بداية فترته التدريبة للنادي. وفي عام 1972 تم تغيير اسم النادي بسبب زوال شركة التأمين التي كانت تحمل الاسم «بلس ألترا» فاستبدل بنادي كاستيا لكرة القدم الذي لعب محله في دوري الدرجة الثالثة والذي أصبح الفريق الرديف الجديد لريال مدريد في 21 يوليو من العام ذاته.


title: ريال مدريد كاستيا

text: عاش نادي كاستيا الحقبة للذهبية بالفريق الذي ضم أوغسطين رودريغيز سانتياغو، ريكاردو غاليغو وفرانثيسكو بيندا. فوصل نادي كاستيا لنهائي كأس ملك إسبانيا لموسم 1979/1980، حيث أقصى في طريقه أربع أندية من دوري الدرجة الأولى وهم إيركوليس، أتلتيك بيلباو، ريال سوسيداد وسبورتنغ خيخون والغريب أن كلاً من الفريقين الثاني والثالث أنهيا الموسم بالمركز الثاني والثالث في دوري الدرجة الأولى الإسباني. وفي النهائي واجه نادي كاستيا نادي ريال مدريد ولكنه خسر بنتيجة 6-1، ولأن ريال مدريد فاز في ذلك الموسم ببطولة الدوري الإسباني فإن نادي كاستيا تأهل لبطولة كأس الاتحاد الأوروبي للأندية أبطال الكؤوس في الموسم الذي تلاه، حيث انتصر في مباراة الذهاب الافتتاحية على نادي وست هام يونايتد بنتيجة 3-1، ولكنه خسر الإياب بنتيجة 5-1 بعد اللجوء إلى الوقت الإضافي وبذلك خرج من الدور الأول للبطولة. كذلك فقد وصل نادي كاستيا إلى الدور ربع النهائي من كأس ملك إسبانيا في مواسم 1984، 1986 و1988.


title: ريال مدريد كاستيا

text: في عام 1984، فاز نادي كاستيا ببطولة دوري الدرجة الثانية الإسباني تحت قيادة المدرب أمانسيو أمارو والذي كان له فضل في ظهور العديد من نجوم ريال مدريد مثل إيميليو بوتراغينيو، مانولو سانشيز، مارتن فازكويز، ميتشيل وميغيل بارديزا. لكن ورغم حصول النادي على لقب دوري الدرجة الثانية إلا أنه لم يصعد إلى دوري الدرجة الأولى لأن نادي ريال مدريد كان يلعب به. وفي موسم 1987/1988 أنهى نادي كاستيا موسمه في المركز الثالث في دوري الدرجة الثاني ولكن لم يسمح له بالصعود مرة أخرى للسبب نفسه.


title: ريال مدريد كاستيا

text: في عام 1991 منع الاتحاد الإسباني لكرة القدم استخدام أسامٍ مختلفة لأندية الرديف، فأصبح «نادي كاستيا لكرة القدم» يعرب باسم «ريال مدريد الرياضي» وبعد ذلك أصبح «ريال مدريد ب». وفي أوائل التسعينييات، بدأ لاعبان سابقان في نادي كاستيا لكرة القدم وهما فسينتي ديل بوسكي ورافاييل بينيتز مشوار التدريب في النادي. في عام 1997 هبط الفريق إلى دوري الدرجة الثانية ب، ولكن وعلى الرغم من ذلك فإن الفريق واصل تخريج العديد من اللاعبين الكبار من أمثال راؤول غونزاليس، راؤول برافو، غوتي وإيكر كاسياس، والذين أصبحوا في وقت لاحق أعمدة أساسية في فريق ريال مدريد الأول. بالإضافة إلى ذلك فهناك لاعبون سابقون في «ريال مدريد ب» كإسماعيل أورزايز، سانتياغو كانيزاريس، ميستا ولويس غارسيا فيرنانديز الذين حققوا نجاحاً في أندية أخرى من دوري الدرجة الأولى.


title: ريال مدريد كاستيا

text: في موسم 2004/2005، قاد المدرب خوان رامون لوبيز كارو الفريق مرة أخرى للعودة إلى دوري الدرجة الثانية وأعاد الفريق اسم «إل كاستيا» من جديد ليعرف باسم «ريال مدريد كاستيا». وفي عام 2006 سمي الملعب الجديد المجهز للنادي في المدينة الرياضية «سيوداد ريال مدريد» باسم «استاد ألفريدو دي ستيفانو» وأصبح فرانثيسكو مورينو كارينيانا أول مسؤول مستقل عنه لمدة 16 عاماً.


title: ريال مدريد كاستيا

text: استمر الفريق في تنئشة لاعبين ذوي جودة عالية مثل روبيرتو سولدادو الذي يلعب حالياً لنادي نادي توتنهام الأول، وألفارو أربيلوا الذي سبق ولعب لناديي ديبورتيفو لاكورونيا ونادي ليفربول، ولعب أيضا لفريق ريال مدريد الدرجة الأولى وحالياً يلعب في صفوف وست هام يونايتد الأنجليزي.


title: ريال مدريد كاستيا

text: في موسم 2006/2007، هبط الفريق مرة أخرى لدوري الدرجة الثانية الإسباني ب تحت قيادة أسطورة الريال السابقة ميتشيل لحتلاله المرتبة 19 في لائحة الدوري بعد موسم مخيب للآمال. فتلقى ميتشيل الكثير من الانتقادات، وتقبل كل اللوم والمساءلة عن ضعف أداء الفريق وخاصة عن بعد اللاعبين الذين قدموا أداءً رائعاً في موسم 2005/2006 مثل دي لا ريد، غرانيرو وخافي غارسيا. الرديف أيضاً أنتج لاعبين آخرين ذوي مستوى عالٍ كخوان مانويل ماتا الذي يلعب حالياً لنادي تشيلسي، وألفارو نيغريدو الذي انضم لصفوف فريق مانشستر سيتي


title: عماد عبد الحليم

text: ولد الفنان عماد الدين علي سليمان في محافظة الإسكندرية، وأطلق عليه لقب «عبد الحليم» لأن المطرب عبد الحليم حافظ سمعه في إحدى اللقاءات حيث كان يغني في حفل زفاف الطبيب الخاص لعبد الحليم في شقته بالإسكندرية فذهب مسرعاً للصبي عماد فقابله أخوه الموسيقار والمحلن محمد علي سليمان وقال له كم سن عماد ؟ قال له 12 سنة قال سآخذه وأتبناه بكل معاني التبني مادياً ومعنوياً.


title: عماد عبد الحليم

text: سافر عماد الدين علي سليمان مع عبد الحليم حافظ و عرضه على أسرته فوافقت أسرة حليم تبنيه وتعلم منه أصول الغناء والفن الشرقي وقرروا إطلاق لقب عبد الحليم للطفل عماد.


title: عماد عبد الحليم

text: إتخذ إسلوبه في الغناء وهو عم المطربة أنغام، لمع في قصر الثقافة بالإسكندرية، وعمل في الإذاعة كمطرب وممثل، قام ببطولة مسلسل – الضباب تمثيل صلاح منصور وإبراهيم عبد الرازق و كريمة مختار وهناء ثروت وخالد زكي وليلى حمادة وأيضاً مسلسل العندليب الأسمر تمثيل أحمد ماهر وحسين الشربيني وفردوس عبد الحميد وكلا المسلسلين مشتقين من قصص لعبد الحليم حافظ الأب الروحي للكروان عماد عبد الحليم فمثل الضباب عن قصة يتم عبد الحليم وغربته بعد وفاة أمه وقصة المسلسل الثاني العندليب الأسمر فهي قصه حياة عبد الحليم حافظ .


title: عماد عبد الحليم

text: قام المطرب عماد عبد الحليم بتمثيل عدة أفلام منها كرامتي مع سعيد صالح ونجوى إبراهيم وفيلم عذاب الحب مع مديحة كامل وصلاح نظمي و فاروق الفيشاوي وفيلم الإخوة الغرباء مع فريد شوقي و شويكار و آثار الحكيم و زهرة العلا و وحيد سيف و وجدي العربي كما حلَّ عماد عبد الحليم ضيف شرف في فيلم مذبحة الشرفاء بطولة يحيى شاهين فكان نجمه ساطعاً مع امتلاكه صوتاً جميلاً.


title: عماد عبد الحليم

text: كما قام أخيرا بتمثيل آخر أفلامه بعد وفاته وهو فيلم الطريق عام 1996 مع شيرين سيف النصر ومحمد متولي وإنعام سالوسة وهاني رمزي وشريف منير ومنى زكي وتأليف و سيناريو و حوار محمد سليمان وإخراج كريم ضياء الدين وغنى في الفيلم أغنية شفت إزاي من كلمات بخيت بيومي وألحان صلاح الشرنوبي وتوزيع محمد مصطفى.


title: عماد عبد الحليم

text: أشهر أغنية له أغنية أمي وأغنية ليه حظي معاكي يا دنيا كده. كما غنى لأبيه الروحي عبد الحليم عدة أغاني منها قارئة الفنجان وصافيني مرة وبتلوموني ليه وأهواك وأغنية من غير ليه التي غناها ولحنها الموسيقار محمد عبد الوهاب في حفل كامل لعماد عبد الحليم 14 ألبوماً منها اثنان لعبد الحليم والباقي له أولها ألبوم ألوان وآخرها ألبوم مقسومالي وكان عام 1994/م ومن أشهر ألبوامته الضباب الذي فيه أغاني ((يتيم صادني الهوى - طريق الأحباب - مسيك بالخير - وبعدين وياكي))... لقب بعدة ألقاب سماها له جمهوره منها الملاك الجميل وفتى النيل الأسمر والبلبل الحزين والكروان الحساس لأنه كان يتمتلك إحساساً عالياً في صوته.


title: عماد عبد الحليم

text: مثل بعض المسرحيات (نعم ولا) للأطفال، ومسرحية (للسيدات فقط)، ومسرحية (النهارده آخر جنان)، وكان هناك مشاريع لم تكتمل مشاركته فيعا بالرغم من قيامه ببروفاتها مثل مسرحية (الأطفال دخلوا البرلمان) وكانت مسرحية ذات فكر تربوي جميل وهي للأطفال، ومسرحية (خيل الحكومة) وكذلك مسرحية (صاحبة الجلالة)، وكان له حضور طاغي على المسرح وكان تجاوب الجمهور معه قوي جداً، ولكن الإشاعات التي حاصرت عماد وآذته كثيراً أثّرت على ثقة عماد في نفسه للأسف وجعلته يخاف من مواجهة الجمهور ويبدو أن مروّجي هذه الإشاعات كان لهم مصلحة في إيذاء عماد ومحاولة القضاء عليه فنياً.


title: عماد عبد الحليم

text: عثر المارة في شارع البحر الأعظم بالجيزة، يوم الجمعة الموافق 20 أكتوبر 1995، على جثته ملقاة على الرصيف المقابل لمنزله ، وبجواره حقنة مريبة ، بينت التحقيقات بعدها تلوثها بالهروين.


title: خالد بن بندر بن سلطان آل سعود

text: الأمير خالد بن بندر بن سلطان بن عبد العزيز آل سعود (مواليد 1977م)، السفير السعودي لدى المملكة المتحدة. كان يشغل منصب سفير المملكة العربية السعودية في ألمانيا. والآن هو سفير المملكة العربية السعودية في المملكة المتحدة. والده هو الأمير بندر بن سلطان بن عبد العزيز آل سعود رئيس المخابرات السعودية سابقا


title: خالد بن بندر بن سلطان آل سعود

text: ذهب الأمير خالد لجامعة أكسفورد حيث تخرج في كلية الدراسات الشرقية من بيمبروك. ذهب للعمل في الأمم المتحدة في نيويورك وتخرج من أكاديمية ساندهيرست العسكرية الملكية. ثم درس في مدرسة فليتشر للقانون والدبلوماسية قبل العمل لمدة 3 سنوات كمستشار للسفير السعودي في واشنطن. في عام 2006م أسس شركة الدايم القابضة وخالد هو الرئيس التنفيذي للالدايم بونج لويد، وهي مشروع مشترك بين الدايم ومجموعة بونج لويد الهندية؛ رئيس تأجير معدات هيرتز المملكة العربية السعودية و ممثل المدير العام لشركة الحماة، وهي شركة سعودية ورئيس بيبلوس العقارية ومقرها في دولة الإمارات العربية المتحدة.


title: فريدا كاهلو

text: فريدا كالو رسامة شهيرة ولدت في أحد ضواحي كويوكان، المكسيك في 06 يوليو، 1907 وتوفيت في 13 يوليو، 1954 في نفس المدينة.


title: فريدا كاهلو

text: أبوها مهاجر يهودي ألماني وأمها من أصل مكسيكي. في السادسة من عمرها، تعرّضت لمرض وأصيبت بشلل الأطفال فتأذت رجلها اليمنى، وخلّف ذلك عوقاً بساقها مما ترك ذلك العوق أثراً نفسياً سيئاً عليها لفترة طويلة من حياتها، لم ترتدِ الفستان في حياتها إلاّ مع الجوارب الصوفية في الصيف كي تخفي أعاقتها.


title: فريدا كاهلو

text: تعرضت عام 1925 إلى حادث باص كان يقلّها إلى منزلها وعلى أثر الحادث، اضطرت إلى التمدد على ظهرها من دون حراك لمدة سنة كاملة. عملت والدتها على راحتها طوال تلك السنة، ووضعت لها سريراً متنقلاً ومرآة ضخمة في سقف الغرفة، فكانت وحيدة وجهاً لوجه مع ذاتها طوال النهار، فطلبت ريشة وألواناً وأوراقاً لترسم، وراحت تنقل صورتها يومياً واكتشفت بذلك حبها بل شغفها بالرسم. فريدا لم تدرس الرسم أكاديمياً إلا أنها كانت قد تلقّت بعض الدروس الخصوصية على يد أحد الأساتذة، ولكنها استطاعت عبر لوحاتها أن تجعل المتلقي يرى الألم أرضاً واقعية.. حياً قبيحاً قاتلاً ومعوقاً.. وليس ألماً قدسياً ماوياً مطهراً.


title: فريدا كاهلو

text: محور أعمالها الواقع والقدر، إذ نبع ذلك من تجربتها الخاصة في المعاناة، وكان الرسم المتنفس الوحيد لآلامها وعذاباتها وقدرها التعس، والمعاناة جعلت تجربتها الخاصة منبعاً للخيال، ولم يكن ذلك إلغاء للواقع للوصول إلى مملكة الخيال، إذ ان لوحاتها كانت واقعية قابلة الفهم غير مستعصية الإدراك، وفيها الكثير من التوثيقية والتقريرية وواضحة حتى للمشاهد البسيط.


title: فريدا كاهلو

text: تزوجت فريدا كاهلو من الرسام المكسيكي دييغو ريفيرا في 21 أغسطس 1929 وقد كان عمرها 22 سنة بينما كان عمر ريفيرا 42 سنة ونتيجة لطباعها الصعبة ولخيانته لها مع أختها تطلقا عام 1939 ولكنهما تزوجا من جديد في عام 1940 في سان فرانسيسكو. يذكر أن كاهلو كان لديها ازدواجية جنسية مما ترتب عليه حدوث المشاكل أثناء زواجها بدييغو ريفيرا


title: فريدا كاهلو

text: كمتعاطفين شيوعيين ناشطين، تصادقت فريدا وزوجها مع ليون تروتسكي الباحث عن ملجأ سياسي بعيدا عن نظام جوزيف ستالين في الاتحاد السوفييتي. عاش تروتسكي في البداية في منزل الزوجين (حيث حدثت علاقة بينه وبين كاهلو). انتقل تروتسكي وزوجته بعدها إلى منزل آخر في كيوكان حيث اغتيل تروتسكي لاحقا.


title: فريدا كاهلو

text: قبل أيام قليلة من وفاة فريدا كاهلو في 14 يوليو 1954، كتبت في مذكراتها: «أتمنى أن يكون خروجي من الدنيا ممتعا - وأتمنى أن لا أعود إليها ثانية - فريدا». السبب الرسمي للوفاة كان انصمام رئوي، لكن البعض يشك بأن تكون قد توفيت بسبب جرعة مفرطة قد تكون أو لا تكون مقصودة. لم يتم تشريح الجثة أبدًا. كانت مريضة جدًا خلال السنة الأخيرة وبترت رجلها اليمنى حتى الركبة، بسبب الغانغرينا. كما أصابها التهاب رئوي Bronchopneumonia في تلك الفترة، مما جعل صحتها هشّة.


title: فريدا كاهلو

text: كتب دييغو ريفيرا لاحقافي سيرته الذاتية أن اليوم الذي ماتت فيه كاهلو كان أكثر الأيام مأساوية في حياته، مضيفًا أنه اكتشف متأخرًا أن الجزء الأفضل من حياته كان حبه لها.


title: فريدا كاهلو

text: يحفظ رماد جثتها اليوم في جرة من الفترة القبل كولمبية معروضًا في منزلها السابق La Casa Azul (البيت الأزرق)، في كايوكان. المنزل حوّل إلى متحف يضم عددًا من أعمالها الفنية ومقتنيات عديدة من حياتها الخاصة.


title: فريدا كاهلو

text: في فيلم فريدا الذي يصور الحياة التراجيدية الصاخبة المؤثرة للفنانة المكسيكية فريدا كاهلو، التي خلّفت وراءها تراثاً تشكيلياً رائعاً، وملامح حياة تجسد مقدار الوجع والقلق والمعاناة الذي لف سنوات عمرها القليلة، مذكرة إيانا بتلك المصائر المأساوية لأصحاب القلوب الكبيرة والمشاعر المرهفة الرقيقة، نلتقي النص الجميل الراقي وكيفية المعالجة الفنية التي أمسكت بالنص، والتفت حوله لتخلق صورة وحدثاً متكاملين، وقد تفوقت الممثلة سلمى حايك على نفسها في هذا الدور المعقد والمركب وهي تترجم الانفعالات الداخلية لدى الشخصية المقهورة عاطفياً والمدمرة نفسياً وجسدياً، غير أن هذه الشخصية لم تكن سلبية بالمرة، فهي تدافع عن نفسها وتقاوم في سبيل الارتقاء بنفسها وبإبداعها حتى تصل إلى الهدف الذي تريده. يذكر أن الفنانة سلمى حايك جسدت دور فريدا في هذا الفيلم.


title: فريدا كاهلو

text: ورغم أن النقاد يصنفون أعمالها ضمن الاتجاه السريالي، فإنها تقول في سيرتها الذاتية:«لم أرسم أبداً أحلاماً، بل أرسم واقعي الحقيقي فقط»، هذا الواقع الذي تراه مجسداً في ملامح وجهها، وفي جسدها المثخن بالجراح الذي حاولت أن تنقل تفاصيله التي تعكس ظاهرها الباطن، وحاجباها المقرونان كأنهما غراب ينعى تلك النظرات، وشفتاها المنقبضتان تعبير عن مأساتها وتحملها لآلام شديدة تمزق جسدها.


title: فريدا كاهلو

text: المخرجة جوليا تيمور أخرجت فيلم سينمائي عنها وعن حياتها وسيرتها الذاتية بعنوان فريدا الحياة المتنافسة فيلم عن حياتها وأيضًا كيف جعلت نفسها امرأة تعيش في الخيال السعيد والغير الواقعي وتنسى حياتها الصعبة الواقعية


title: مدونة

text: المدونة تطبيق من تطبيقات شبكة الإنترنت، تكتب فيها التدوينات لنقل الاخبار أو التعبير عن الأفكار، وهي تعمل من خلال نظام إدارة المحتوى، وهو في أبسط صوره عبارة عن صفحة ويب على شبكة الإنترنت تظهر عليها تدوينات (مدخلات) مؤرخة ومرتبة ترتيبا زمنيا تصاعديا ينشر منها عدد محدد يتحكم فيه مدير أو ناشر المدونة، كما يتضمن النظام آلية لأرشفة المدخلات القديمة، ويكون لكل مداخلة منها مسار دائم لا يتغير منذ لحظة نشرها يمكِّن القارئ من الرجوع إلى تدوينة معينة في وقت لاحق عندما لا تعود متاحة في الصفحة الأولى للمدونة، كما يضمن ثبات الروابط ويحول دون تحللها.


title: مدونة

text: هذه الآلية للنشر على الويب تعزل المستخدم عن التعقيدات التقنية المرتبطة عادة بهذا الوسيط؛ أي الإنترنت، وتتيح لكل شخص أن ينشر كتابته بسهولة بالغة. يتيح موفرو خدمة عديدون آليات أشبه بواجهات بريد إلكتروني على شبكة (الويب) تتيح لأي شخص أن يحتفظ بمدونة ينشر من خلالها ما يريد بمجرد ملئ نماذج وضغط أزرار، وكما يتيحون أيضا خصائص مكملة؛ مثل تقنية التلقيم التي تهدف إلى تسهيل متابعة التحديثات التي تطرأ على المحتوى المنشور دون الحاجة إلى زيارة المواقع بشكل دوري ودون الحاجة للاشتراك في قوائم بريدية، وخدمات أخرى للربط بين المدونات، إضافة إلى الخاصية الأهم وهي التعليقات التي تحقق التفاعل بين المدونين والقراء، وتعتبر الصحف والمجلات الإلكترونية أحد أوجه التدوين المتقدمة.


title: مدونة

text: ومن وجهة نظر علم الاجتماع فإن الإنترنت ينظر إلى "التدوين" باعتباره وسيلة "النشر للعامة" والتي أدت إلى زيادة دور الشبكة العالمية باعتبارها وسيلة للتعبير والتواصل أكثر من أي وقت مضى، وبالإضافة إلى كونه وسيلة للنشر والدعاية والترويج للمشروعات والحملات المختلفة. ويعتبر التدوين بالإضافة إلى البريد الإلكتروني أهم خدمتين ظهرتا على شبكة الإنترنت على وجه الإطلاق، يليه الويكي.


title: مدونة

text: والموضوعات التي يتناولها الناشرون في مدوناتهم تتراوح ما بين اليوميات، والخواطر، والتعبير المسترسل عن الأفكار، والإنتاج الأدبي، ونشر الأخبار والموضوعات المتخصصة في مجال التقنية والإنترنت نفسها. وبينما يخصص بعض المدونون مدوناتهم للكتابة في موضوع واحد، يوجد آخرون يتناولون موضوعات شتى في ما يكتبون.


title: مدونة

text: كذلك توجد مدونات تقتصر على شخص واحد، وأخرى جماعية يشارك فيها العديد من الكتاب، ومدونات تعتمد أساسا على الصور photoblog والتعليق عليها.


title: مدونة

text: كما انتشرت مؤخرا مدونات الفيديو Videoblogs (يسمون فلوجرز ) على شبكة الأنترنت، وهي قائمة أساسا على نشر المحتوى التدويني بالصوت والصورة مسجلا على فيديو.


title: مدونة

text: على نحو ما، كانت الحرب على العراق سببا من أسباب ذيوع صيت المدونات وانتشارها. فمن ناحية، ظهرت في سنة 2002 مدونات مؤيدة للحرب وفي سنة 2003 ظهرت المدونات كوسيلة العديد من الأشخاص المناوئين للحرب في الغرب للتعبير عن مواقفهم السياسية ومنهم مشاهير السياسة الأمريكية من أمثال هوارد دين، كما غطتها مجلات شهيرة كمجلة فوربس في مقالات لها، كما كان استخدام معهد آدام سميث البريطاني لهذه الوسيلة دوره في تأصيلها. من ناحية أخرى ظهرت مدونات يكتبها عراقيون، بعد الغزو الأمريكي للعراق، بعضهم يعيشون في العراق ويكتبون عن حياتهم في الأيام الأخيرة لنظام الرئيس العراقي صدام حسين وأثناء الوجود الأمريكي في العراق. ولقد اكتسبت بعض هذه المدونات شهرة واسعة وعُدَّ قراؤها بالملايين، وطبع أحدها لكاتب عراقي عرفه العالم بــاسم سلام باكس وكانت غالبية الكتاب باللغة الإنجليزية وترجمة عنوان الكتاب بالعربية هو أين رائد وكان اسم الكاتب سلام الجنابي وظهرت مدونات يكتبها جنود غربيون في العراق مما شكل مفهوما حديثا لدور المراسل الحربي. وفي عام 2004م، أصبحت المدونة ظاهرة عامة بانضمام العديد من مستخدمي شبكة الإنترنت إلى صفوف المدونين وقراءها، كما تناولتها الدوريات الصحفية.


title: مدونة

text: وأصبحت المدونة نوعا من أنواع الإبداع الأدبي المتعارف عليه، وتنظم له دور النشر والصحف - في إصداراتها الرقمية - المسابقات لاختيار أفضلها من حيث الأسلوب، والتصميم، واختيار الموضوعات، مثل المسابقة التي نظمتها صحيفة الغارديان البريطانية.


title: مدونة

text: وبيّنت الإحصائيات أنّ الذين يستخدمون شبكة الإنترنت في العالم العربي مثلا هم في الحقيقة أقلية لا يتجاوز عددهم 7 من المائة من عدد السكان في مصر، و35 من المائة في قطر، و27 من المائة في الإمارات، مقارنة بـ51 من المائة في إسرائيل. بينما 31 من المائة من المدونات العربية تخرج من سوريا.


title: مدونة

text: ولقد ظهرت كلمة (مدونة) في السودان عام 1947م في حقل التعليم، وعرف طلاب (الكتاب) المرحلة الابتدائية، خلال تلك الحقبة، المدونة الطبيعية، وهي بمثابة مفكرة أو كراسة يتم توزيعها مع كتب المنهج المقرر ويسجل فيها الطلاب تفاصيل يومية مع امكانية الرسم، والغرض منها تنمية قدرات التلاميذ في الكتابة وتشجيعهم للتعبير عن تجاربهم الشخصية.


title: مدونة

text: تكمن أهمية المدونات في أنها أبسط وأسهل طرق تصميم المواقع حيث لا حاجة لتعلم لغة ترميز النص الفائق (HTML). فعند الشروع في إنشاء مدونة يتم استخدام منصة ووردبريس والتي هي من أشهر المنصات إستخداما في العالم.


title: إيذاء النفس

text: إيذاء النفس أو جرح ذاتي هو إصابة مباشرة متعمدة لأنسجة الجلد الخاصة للمرء عادة دون نية في الانتحار. استُخدمت مصطلحات أخرى مثل الجرح وتشويه الذات لأي سلوك يُضر بالنفس بغض النظر عن النية في الانتحار. الشكل الأكثر شيوعًا لإيذاء النفس هو استخدام أداة حادة لقطع الجلد. وتشمل الأشكال الأخرى الخدش والضرب أو عض و حرق أجزاء من الجسم. في حين كان إيذاء النفس يتضمن سابقًا التئام الجروح وشد أو قرص الجلد المفرط وشد الشعر وابتلاع السموم، فإن الاستعمال الحالي يميِّز هذه التصرفات عن ايذاء النفس. وبالمثل، فإن تلف الأنسجة الناجم عن تعاطي المخدرات أو اضطرابات الأكل لا يعتبر إيذاءً للنفس لأنه عادةً ما يكون من الآثار الجانبية غير المقصودة.


title: إيذاء النفس

text: على الرغم من أن إيذاء النفس عمل غير الانتحاري، إلا أنه لا يزال يشكل تهديدًا على الحياة. الأشخاص الذين يؤذون أنفسهم هم أكثر عرضة للانتحار، كما أن إيذاء النفس يوجد في 40-60% من حالات الانتحار. ومع ذلك، لا ينتحر سوى أقلية من الذين يؤذون أنفسهم.


title: إيذاء النفس

text: تعتبر الرغبة في إيذاء النفس من الأعراض الشائعة لبعض الاضطرابات الشخصية. الأشخاص الذين يعانون من الاضطرابات النفسية الأخرى هم أيضًا قد يؤذون أنفسهم، بما في ذلك أولئك الذين يعانون من الاكتئاب واضطرابات القلق وتعاطي المخدرات واضطرابات الأكل واضطراب ما بعد الصدمة والفصام واضطرابات تفارقية. توفر الدراسات دعمًا قويًا في ما يخص الايذاء الذاتي، ودليلًا متواضعًا على مكافحة التفارق والتأثير الشخاصي ومكافحة الانتحار والبحث عن الإحساس ووظائف الحدود الشخصية.