title: غضب

text: العلاجات الحديثة للغضب تشمل إعادة هيكلة الأفكار والمعتقدات من أجل إحداث تخفيض سببي في الغضب. وهذه العلاجات غالبا ما تأتي ضمن مدارس (CBT) أو (العلاج السلوكي المعرفي) على غرار النظم الحديثة مثل REBT(علاج السلوك المنطقى الأنفعالى). و يظهر البحث أن الأشخاص الذين يعانون من الغضب المفرط في كثير من الأحيان يلجأون ويتصرفون غلى نحو اختلال وظيفى في الأسناد، الافتراضات والتقييمات في المواقف الخاصة.فقد تبين أنه مع العلاج عن طريق مهني مدرب، يمكن للأفراد الوصول بغضبهم إلى مستويات أكثر قابلية للضبط. والعلاج يتبع بما يسمى ب " الضغط التطعيمى " والذي يتم تدريس العملاء فيه "مهارات الاسترخاء في السيطرة على الاستثارة ومختلف الضوابط الأدراكية لممارستها على انتباههم، والأفكار، والصور، والمشاعر. وتدرس لرؤية الاستفزاز والغضب نفسه كما يحدث في سلسلة من المراحل، كل واحدة منها يمكن التعامل معها.


title: غضب

text: في حين أن الفلاسفة في وقت مبكر لم يهتموا بالآثار الضارة المحتملة لقمع الغضب وعلماء النفس الحديث يشيرون إلى أن قمع الغضب قد يكون له آثار ضارة. فان الغضب المكبوت قد يجد منفذا آخر، مثل الأعراض الجسدية، أو يصبح أكثر تطرفا. واستشهد جون ووكر. فيرو ب أعمال شغب لوس أنجليس في عام 1992 كمثال مفاجئ وانفجارى لتحرير الغضب المقموع. وكان الغضب وقتها يحل مكان العنف ضد أولئك الذين لا علاقة لهم بالمسألة. ويقول فيرو مثال آخر لانحراف الغضب واسع النطاق عن السبب الفعلي له نحو كبش فداء، وهو كان إلقاء اللوم على اليهود للعلل الاقتصادية لألمانيا من قبلالنازية.


title: غضب

text: كما هو الحال مع أي انفعال، فان عرض الغضب يمكن أن يكون مصطنع أو مبالغا فيه. الدراسات التي أجراها Hochschild وساتون أظهرت أن التعبير عن الغضب من المرجح أن يكون إستراتيجية تفاعل مؤثر من أجل تغيير المواقف والنوايا. والغضب هو إستراتيجية متميزة من التأثير الاجتماعي واستخدامه (أي السلوكيات العدوانية) بوصفه آلية لتحقيق الهدف قد ثبت أنها إستراتيجية ناجحة.


title: غضب

text: تايدنز، والمعروفة لدراستها عن الغضب، قد ادعت أن التعبير عن المشاعر من شأنه أن يحدث تأثيرا قويا ليس فقط على ادراك المعبر ولكن أيضا على أن موقف القوة الخاص به في المجتمع.و قد درست العلاقة بين التعبير عن الغضب وفهم التأثيرات الاجتماعية.الباحثون السابقين، مثل كيتنغ، 1985 وجدوا أن الناس أصحاب الوجوه الغاضبة كانت تفهم على أنها قوية وكما لو أنها فيمكانة اجتماعية مرموقة. وبالمثل، فان تايدنز وآخرون. قد كشفوا ان الاشخاص الذينيكتبون السيناريوهات التي تنطوي على غضب وحزن، فقد أسهموا في زيادة خاصية الغضب في الحالة الاجتماعية. واختبرت تايدينز في دراستها ما إذا كان التعبير عن الغضب يتيح حالة الإسناد. وبعبارة أخرى، إذا كان الغضب يساهم في ادراك أو إضفاء الشرعية على سلوكيات الآخرين. والنتائج التي توصلت إليها تشير بوضوح إلى أن المشاركين الذين تعرضوا لإما غاضب أو شخص حزين كانت تميل إلى التعبير عن دعمهم للشخص الغاضب عن الشخص الحزين. بالإضافة إلى ذلك، فقد وجد أن السبب لهذا القرار ينبع من حقيقة أن الشخص الذي يعبر عن الغضب كان ينظر إليه على أنه صاحب قدرة، ويرمز ل حالة اجتماعية معينة تبعا لذلك.


title: غضب

text: التعبير عن الغضب من خلال التفاوض من المحتمل أن يزيد من قدرة المعبر إلى النجاح في التفاوض.وأظهرت دراسة أجرتها تايدينز وآخرون. إلى أن المعبرين عن الغضب كان ينظر إليهم على أنهم شخصيات عنيدة، قوية ومهيمنة. وبالإضافة إلى ذلك، فقد وجد أن الناس الذين يميلون إلى الأستسلام بسهولة لأولئك الذين أدركوا عن طريقهم القوة والعند. واستنادا إلى هذه النتائج فان سيناسير ووتايدينز قد وجدوا أن شخصا أقروا أكثر للجانب الغاضب بدلا من الجانب الغير غاضب.


title: غضب

text: والسؤال الذي طرحه فان كليف وآخرون. استنادا إلى هذه النتائج هو ما إذا كان التعبير عن المشاعر يؤثر على الآخرين، حيث أنه من المعروف أن الناس يستخدمون المعلومات العاطفية الستنتاج حدود الآخرين وتوفيق احتياجاتهم في التفاوض تبعا لذلك. فان كليف وآخرون. أرادواستكشاف ما إذا كان الناس يستسلموا أكثر لخصم غاضب أو لخصم سعيد.و قد أظهرت النتائج أن المشاركين يميلون إلى أن يكونون أكثر مرونة تجاه الخصم الغاضب بالمقارنة مع السعيد. وهذه النتائج تعزز الحجة القائلة بأن المشاركين يحللون عاطفة الخصم من أجل استنتاج ما هي حدودهم وتنفيذ قراراتهم وفقا لذلك.


title: غضب

text: التعبير عن الغضب قد يكون له نتائج سلبية على الأفراد والمنظمات أيضا، مثل انخفاض الإنتاجية وزيادة التوتر المهني، ولكن من الممكن أيضا أن يكون له نتائج إيجابية، مثل زيادة الحافز في العمل، وتحسين العلاقات، وزيادة التفاهم المتبادل وغير ذلك (for ex.Tiedens، 2000 والنموذج مزدوج اسلحدود للغضب في المنظمة عن طريق غيدس وكاليستلر، (2007) قدم شرحا عن حصيلة تكافؤ التعبير عن الغضب. وهذا النموذج يشير إلى أن قواعد تنظيمية تؤسس حدود العاطفة التي قد تكون تم تجاوزها عندما يشعر الموظفين بالغضب. وأول «حد للتعبير» تم تجاوزه عندما نقل عضو تنظيمي شعور الغضب للأفراد في العمل الذين يرتبطون أو قادرين على معالجة هذه المواقف المثيرة للغضب. والثاني «الحد الغير لائق» يتم تجاوزه لو أو عندما يتمادى الأعضاء التنظيميين في التعبير عن الغضب حيث أن الملاحظين أشخاص الشركة الآخرين قد وجدوا أن أفعالهم اجتماعيا و/ أو ثقافيا غير مناسبة. الاحتمالات العالية للنتائج سلبية من الغضب في مكان العمل من المرجح أن تحدث في أي من الحالتين. الأول هو عندما يقمع الأعضاء التنظيمين الغضب بدلا من التعبير عنه، فشلوا في اجتياز «حدالتعبير». وفي هذا المثال الأفراد الذين قد تكون قادرة على معالجة أو حل الحالات المثيرة للغضب أو الحدث الذي لا يزال غير واعى للمشكلة، مما يسمح له بالاستمرار، جنبا إلى جنب مع الأفراد المتضررين من الغضب. والثاني هو عندما يتجاوز أعضاء المنظمة الحدين الأثنين - «التجاوز الثنائى»- عارضا للغضب الذي ينظر إليه على أنه انحراف. في مثل هذه الحالات فان الشخص الغاضب ينظر إليه على أنه مشكلة- ويزيد من فرص العقوبات التنظيمية ضده أو ضدها في حين أن تحويل الانتباه بعيدا عن الغضب الأولي المثير للحادث. وفي المقابل، هناك احتمال أكبر لتحقيق نتائج إيجابية في التعبير عن الغضب في مكان العمل من المحتمل أن يحدث عندما يكون أحد من عبروا عن غضبهم يبقى في المسافة بين التعبير والحد غير اللائق. هنا، فان الفرد الذي يعبر عن الغضب بطريقة يجدها زملائه أعضاء المنظمة طريقة مقبولة، مما دفع التبادلات والمناقشات التي يمكن أن تساعد في حل الشواغل على نحو يرضي جميع الأطراف المعنية. وهذه المساحة بين الحدود تتفاوت بين مختلف المنظمات، وأيضا يمكن أن تتغير في المنظمة نفسها: عندما يكون التغيير موجها لدعم التعبير عن الغضب - فان المسافة بين الحدود سيتم توسيعها وعندما يكون التغيير موجها إلى قمع مثل هذا التعبير -فان الحيز سوف يتم تقليله.


title: اريانا ماري

text: اريانا ماري ممثلة إباحية وعارضة كاميرا ويب وراقصة أمريكية ولدت يوم 13 نيسان 1993 في مدينة دالاس بولاية تكساس الأمريكية.


title: نيسابور

text: نَيْسَابُور أو نِيْسَابُور (بالفارسية: نيشابور) مدينة في مقاطعة خراسان شمالي شرق إيران قرب العاصمة الإقليمية مشهد. كانت نيسابور عاصمة لمقاطعة خراسان قديماً، وتعد من أشهر مراكز الثقافة والتجارة والعمران في العصر العباسي، قبل أن يدمرها زلزال ضربها عام 540 هـ (1145 م)، ثم أكمل خرابها غزو المغول لها سنة 618 هـ (1221م).


title: نيسابور

text: ظهرت الحضارة وطلائع المدنية في نیسابور ومنطقتها في عصر الإمبراطورية الساسانية علی أرجح القول، وفتحت على أيدي المسلمین سنة 31 هـ وأسلم سکانها سلماً دون قتال.


title: نيسابور

text: اسمها (نيسابور) وذلك نسبة إلى شابور الثاني الذي أعاد بنائها للمرة الثانية في المئة الرابعة للميلاد ويعني إسمها بالفارسية عمل أو موضع سابور الطيب. وقد أطلق عليها أيضاً اسم أبر شهر ومعناه مدينة الغيم. وذكر ابن بطوطة أنها سميت بدمشق الصغيرة لكثرة فواكهها وبساتينها.


title: نيسابور

text: أسسها الأكاسرة على تخطيط كرقعة الشطرنج في كل ضلع ثمانية مربعات ثم اتسعت رقعتها وعظمت ثروتها في أيام الدولة الصفارية حتى صارت أجمل مدن خراسان، فليس في كل خراسان على ما ذكر ابن حوقل مدينة أصح هواءً وأفسح فضاءً وأرشد عمارةً من نيسابور، وتجارها أهل ثراء، وتؤمها السابلة والقوافل كل يوم ويرتفع منها من أصناف الثياب القطنية والحريرية ما يصدر إلى سائر بلدان المشرق.


title: نيسابور

text: كان أول فتح المسلمين لها صلحاً في أيام الخليفة الراشد عثمان بن عفان عام 31هـ ووُليَ عليها الأمير عبدُ الله بن عامر بن كريز، وبنى بها عبد الله هذا جامعاً، وقيل إنها فتحت في أيام أمير المؤمنين عمر بن الخطاب على يد الأحنف بن قيس، وإنما انتقضت في أيام عثمان فأرسل إليها عبد الله بن عامر ففتحها ثانية. وقد ذكر المؤرخون أن جامعها الأكبر الذي شهد قمة ازدهارها أربع رحبات بناه عمرو الصفار، ويقوم سقفه على أساطين الآجر يدور على صحنه ثلاثة أروقة وأهم بناء فيه قد زوقت حيطانه بالقرميد المذهب. وللجامع أحد عشر باباً بها أعمدة رخام وحيطانه وسقفه مجملة مزوقة.


title: نيسابور

text: وفي وصف المدينة العظيمة نيسابور قيل إن فيها اثنتان وأربعون محلة منها ما يكون مثل نصف شيراز ودروبها المؤدية إلى الأبواب زهاء الخميس، وأعظم ما وصلت إليه من السعة كانت بعد عام 679هـ، حيث كان دَوْر أسوارها حينذاك 15000 خطوة... كما أن أعظم أسواقها سوقان: سوق المربعة الكبيرة وسوق المربعة الصغيرة، وكان سوف المربعة الكبيرة قرب المسجد الجامع بينما سوق المربعة الصغيرة على بعد قليل من السوق الآخر في الأرباض الغربية قرب ميدان الحسينية ودار الإمارة، وهي أسواق طويلة مكتظة بالدكاكين تمتد من مربعة إلى المربعة الأخرى، وتقطعها متعامدة معها أسواق أخرى وهي تمتد جنوبا إلى مقابر الحسينيين وتنتهي شمالاً برأس القنطرة على النهر، وفي هذه الأسواق خانات وفنادق يسكنها التجار وفيها التجارات كل صنف فيها على حدة، فلكل من الأساكفة والبزازين والخرازين وغيرهم من أصحاب الحرف خاناتهم. أما نهر نيسابور الجاري في وادى سفاور فهو ينحدر إلى نياسبور من قرية بشتفقان المجاورة لها وعلى هذا الوادي والقنى قوّام وحفظة، وعُمْق بعض القني تحت الأرض بما بلغ مئة ودرجة وهذه القنى إذا ماجاوزت المدينة ظهرت على وجه الأرض فتسقي المزارع والبساتين وعلى حافتي النهر المذكور تدور بمائة وسبعون رحى.. ولكل دار في المدينة قناة تأخذ ماءها من هذا النهر إضافة إلى أن أكثر الدور فيها صهاريج يخزن فيها الماء لأجل الانتفاع منه في موسم الحفاف رغم مافي تلك الدور من آبار كثيرة عذبة الماء.


title: نيسابور

text: وقد اشتهرت بساتين نيسابور الكثيرة المحيطة بها بالريباس وهو نوع من الثمار ينبت في الجبال ذوات الثلوج والبلاد الباردة وطعمه حامض مع قبض، وحجمه في نيسابور كبير تبلغ الواحدة منه منّاً أو أكثر وهي بيضاء صادقة البياض كأنها الطلع، ولجمال الطبيعة الخلابة التي تميزت بها هذه المدينة قال ياقوت الحموي إنه لم ير مدينة أحسن منها.


title: نيسابور

text: كما اشتهرت نيسابور بالجبل الذي كانت فيه مغارة الرياح العجيبة التي يهب من أعماقها ريح ويندفع في الوقت نفسه ماء تكفي قوته لإدارة رحى من شدة اندفاعه.


title: نيسابور

text: وفي سهل نيسابور كانت أربعة رساتيق (أي أقاليم زراعية) عرفت بخصوبة أرضها وكثرة إنتاجها وهي الشامات، وريوند، ومازُل وبشتفروش. وعلى سبيل المثال ففي بشتفروش مئة وست وعشرة قرية على ماذكر المقدسي وبساتينها ذات غلة كبيرة من المشمش الذي يحمل إلى سائر الأرجاء وفي الرساتيق الأخرى ثمار أخرى كالعنب السفرجلي الجيد الذي لا نظير له.


title: نيسابور

text: وقد تعرضت نيسابور لغزوات عشائر الغز سنة 548 هـ فأصبت بمصيبة عظيمة حيث أسرت تلك العشائر المتوحشة الملك سنجر وقتلوا كل من وجدوه فيها واستصفوا أموالها حتى لم يبق فيها من يعرف وخربوها وأحرقوها ثم اختلفوا فهلكوا واستولى عليها المؤيد أحد مماليك سنجر فنقل الناس إلى محلة منها يقال لها شاؤيافي وعمرها وسورها وتقلبت بها أحوال حتى عادت أعمر بلاد الله وأحسنها وأكثرها خيراً وأهلاً وأموالاً لأنها على حد تعبير ياقوت دهليز المشرق ولابد للقفول من ورودها وبقيت على ذلك إلى سنة 618هـ حيث خرج من وراء النهر التتر فعاثوا في الأرض فساداً حتى وصلوا إلى اسوار نيسابور فنصبوا المنجنيق وغيره حتى أخذوها عنوة فقتلوا لنقمتهم على أهلها كل من وصلت إليه أيديهم ثم خربوها حتى الحقوها بالأرض بل حفروا الأرض لاستخراج الدفائن التي أخفاها أهلها عن أعينهم حتى لم يبق جدار قائم.


title: نيسابور

text: كانت نيسابور في العصور الذهبية الإسلامية -وخصوصًا في القرني التاسع والعاشر- واحدة من أكبر مراكز صناعة الفخار. معظم التحف الخزفية التي اكتشفت في نيسابور محفوظة في متحف المتروبوليتان للفنون ومتاحف في طهران ومشهد. وأظهر خزف المنتج في نيسابور علاقة مع الفن الساساني وآسيا الوسطى. في الوقت الحاضر هناك 4 ورشات لصناعة الفخار في نيسابور.


title: نيسابور

text: نسج السجاد والبسط منتشر في أكثر من 470 قرية في مقاطعة نيسابور، أهم ورش صنع السجاد تقع في: الشافي آباد، قرينة، دررود، باغشن، خرو، فيروزه، سيداباد، سرشاه، سليماني، سلطان أباد، إسحاق اباد. نسجت ورش عمل نيسابور أكبر سجاد في العالم، مثل السجاد في: جامع الشيخ زايد ، القصر الرئاسي الأرميني، سفارة فنلندا في طهران، ومسجد محمد الأمين في عمان.


title: نيسابور

text: سکن في نيسابور، الإمام مسلم صاحب صحيح مسلم والحاکم صاحب المستدرك، كما نسب إلى هذه المدينة الكثير من العلماء وأدباء وشعراء منهم:


title: نيسابور

text: يدين 98% من السكان بالإسلام، معظمهم من الشيعة الإثناعشرية والإسماعيلية. وقليل من السنة أيضاً يوجد مسيحيين بنسبة 1% وزرادشتيون بنسبة 1%.


title: جيوسياسية

text: الجيوسياسية أو الجيوبوليتيك مصطلح تقليدي ينطبق في المقام الأول على تأثير الجغرافيا على السياسة، فهـو علم دراسة تأثير الأرض (برها وبحرها ومرتفعاتها وجوفها وثرواتها وموقعها) على السياسة في مقابل مسعى السياسة للاستفادة من هذه المميزات وفق منظور مستقبلي أضاف إلى الجيـوبوليتيك فرع الجيـو استراتيجيا. ولكنه تطور ليستخدم على مدى القرن الماضي ليشمل دلالات أوسع، وهو يشير تقليديًا إلى الروابط والعلاقات السببية بين السلطة السياسية والحيز الجغرافي، في شروط محددة. وغالبًا ما ينظر على أنه مجموعة من معايير الفكر الاستراتيجي والصفات المحددة على أساس الأهمية النسبية للقوة البرية والقوة البحرية في تاريخ العالم. هذا التعبير مشتق من كلمتين، جيو وهي تعني الأرض / وكلمة السياسية (بوليتيك)


title: جيوسياسية

text: أكاديميًا، ودراسة الجغرافيا السياسية ينطوي على تحليل الجغرافيا والتاريخ والعلوم الاجتماعية مع سياسة المكان وأنماط بمقاييس مختلفة (بدءً من مستوى الدولة على الصعيد الدولي).


title: جيوسياسية

text: وقد صاغه لأول مرة العالم السويدي «رودلف كيلين» (1864-1922) للدلالة على دراسة تأثير الجغرافيا على السياسة، بعد ذلك اتخذ معاني مختلفة.


title: جيوسياسية

text: قدم ألفريد ثاير ماهان (1840-1914) تعليقاته السياسية باستمرار بخصوص الشؤون الدبلوماسية والاستراتيجية البحرية العالمية. آمن ماهان أن تحقيق العظمة الوطنية مرتبط ارتباطًا لصيقًا بالبحر –لا سيما عبر الاستخدام التجاري للبحر في حالات السلم والسيطرة عليه في حال الحرب. استقى ماهان إطاره النظري من أنطوان-هنري جوميني، وشدّد على أن المواقع الإستراتيجية (مثل نقاط الاختناق، والقنوات، ومواقع الفحم)، مع مستويات القوة القتالية للأسطول والقابلة للتقدير الكمي، تُعتبر ملائمة لفرض السيطرة على البحر. قدّم ماهان ستة شروط تحتاجها أيما دولة لتحوز على السيادة البحرية:


title: جيوسياسية

text: وضع ماهان تمييزًا لمنطقة رئيسية في العالم ضمن السياق الأوراسي، وهي المنطقة الوسطى من آسيا الواقعة بين خطي العرض 30 درجة و 40 درجة شمالًا والممتدة بين آسيا الصغرى واليابان. توجد في هذه المنطقة دول حافظت على استقلالها –تركيا، وبلاد فارس، وأفغانستان، والصين، واليابان. اعتبر ماهان تلك الدول الواقعة بين مناطق نفوذ بريطانيا وروسيا كأنها بين المطرقة والسندان. بالمفاضلة بين بريطانيا وروسيا، اعتبر ماهان أن روسيا هي مَن تشكّل أكبر تهديد لمصير آسيا الوسطى. كان ماهان معجبًا بحجم روسيا الممتد عبر القارات وموقعها الاستراتيجي المناسب للتوسع جنوبًا. لهذا السبب رأى ضرورةَ أن تقاوم «السيادة البحرية» الأنجلو-ساكسونية روسيا.


title: جيوسياسية

text: أكد هومر ليا في كتابه "يوم الساكسون" المنشور في العام 1912، أن العرق الأنجلو-سكسوني بأكمله يواجه تهديدًا من العرق الجرماني (التيوتوني)، والروسي (السلافي)، والتوسعية اليابانية: فالعلاقة «القاتلة» بين روسيا، واليابان، وألمانيا «قد اتخذت الآن بضغط من القوى الطبيعية هيئة تحالف موجه ضد استمرار السيادة السكسونية». وهو ما يُعتبر «حلفًا ثلاثيًا مخيفًا». اعتقد ليا أنه في الوقت الذي تتجه فيه اليابان ضد الشرق الأقصى وروسيا ضد الهند، فإن الألمان سيتجهون لضرب إنجلترا، مركز الإمبراطورية البريطانية. وآمن ليا أن الأنجلو-ساكسون أمام كارثة محتمة يفرضها خصومهم المتشددون.


title: جيوسياسية

text: دفع هنري كيسنجر وزبغنيو بريجينسكي، مستشارا الأمن القومي الأمريكي المشهوران خلال فترة الحرب الباردة، دفعا في اتجاه مواصلة الاهتمام الجيوسياسي للولايات المتحدة على أوراسيا، وروسيا على الأخص، بالرغم من انهيار الاتحاد السوفيتي وانتهاء الحرب الباردة. فرض كلاهما ثقلهما في مجال الجيوسياسة بعد نهاية الحرب الباردة، وكتبا كتبًا في هذا الصدد خلال عقد التسعينيات من القرن الماضي –"الدبلوماسية" و"رقعة الشطرنج الكبرى: الأولوية الأمريكية وضروراتها الجيوستراتيجية". وهكذا أُعيد إحياء النظريات الجيوسياسية الأنجلو-أمريكية التقليدية.


title: جيوسياسية

text: عارض كيسنجر الاعتقاد السائد بأن تفكك الاتحاد السوفيتي يعني فعليًا انتهاء النوايا العدائية وبطلان الاعتبارات السياسة الخارجية التقليدية. «سيقولون... إن روسيا، بغض النظر عمن يحكمها، تمتدّ على جانبي المنطقة التي أطلق عليها هالفورد ماكندر القلب الجيوسياسي، وأنها وارثة إحدى أقوى الإمبراطوريات». وبناءً على ذلك، ينبغي على الولايات المتحدة «الحفاظ على توازن القوى العالمي مقابل دولة ذات تاريخ طويل في سياسة التوسع الإقليمي».


title: جيوسياسية

text: في المرتبة التالية لروسيا، يتمثّل التهديد الجيوسياسي المتبقّي في ألمانيا، ومثلما كان يخشى ماكندر قبل تسعين عامًا، خشي كيسنجر من شراكتها مع روسيا. يرى كيسنجر أنه خلال الحرب الباردة أدرك جانبا المحيط الأطلسي أنه «ما لم تنخرط أمريكا بشكل حيوي في أوروبا، فإنها ستضطر فيما بعد للزج بنفسها في ظروف قد لا تحمل الخير لكلا جانبي المحيط الأطلسي. والأمر في الوقت الحالي أكثر إلحاحًا مما مضى، فقد بلغت ألمانيا درجة من القوة لا تسمح للمؤسسات الأوروبية القائمة أن تحقق التوازن بين ألمانيا وشركائها الأوروبيين مجتمعين، ولا تستطيع أوروبا، حتى بمساعدة ألمانيا، مواجهة [...] روسيا» بمفردها. وهكذا اعتقد كيسنجر أنه لن يكون في صالح أي دولة مطلقًا إذا ما كوّنت ألمانيا وروسيا شراكة تَعتبر فيها كل دولة نفسها الشريك الرئيسي. وقد يُثير ذلك مخاوف السيادة المشتركة. بدون أمريكا، لا تستطيع بريطانيا وفرنسا مواجهة ألمانيا وروسيا؛ و«بدون أوروبا، يمكن أن تصبح أمريكا... مجرّد جزيرة تقع قبالة شواطئ أوراسيا.»


title: جيوسياسية

text: لقيت رؤية نيكولاس سبيكمان لأوراسيا أشدّ التأكيد: «من الناحية الجيوسياسية، فإن أمريكا جزيرة تقع قبالة شواطئ رقعة يابسة كبرى في أوراسيا تفوق مواردها وسكانها مواردَ الولايات المتحدة بكثير. وإذا فرضت أي دولة الهيمنة على واحدٍ من مجاليّ أوراسيا الرئيسيين –أوروبا وآسيا– فنحن أمام تعريف جيد لما يُعتبر خطرًا استراتيجيًا لأمريكا، وههنا يُعتبر وجود الحرب الباردة أو عدمها سيّان. وذلك لأنه لو تحقق ذلك الاندماج فسيحظى بقدرة التفوّق على أمريكا اقتصاديًا، وفي نهاية المطاف، عسكريًا. ويجب مقاومة هكذا خطر حتى لو بدا أن القوة المهيمنة مسالمة، لأنه إذا تغيرت نواياها يومًا ما، فستجد أمريكا نفسها في موقع قوة متضائلة يحرمها من المقاومة الفعالة ويشلّها باضطراد عن رسم الأحداث». وتتمثّل المصلحة العُليا للقادة الأمريكيين في الحفاظ على توازن القوى في أوراسيا.


title: بنتاغون

text: البَنْتَاغُون وترجمتها (المُخَمَّس) هو مبنى مقر وزارة دفاع الولايات المتحدة ويقع في مدينة أرلينغتون في ولاية فرجينيا، وباعتباره رمزًا للجيش الأمريكي فإن مصطلح البنتاغون يستعمل عادة للإشارة لوزارة الدفاع نفسها عوضا عن المبنى ذاته.


title: بنتاغون

text: سمي المبنى بالبنتاغون لشكله الخماسي الأضلاع وقد صمم المبنى المصمّم جورج إدوين وبني من قبل المقاول جون مكشاين، تم تدشين المبنى في 15 يناير 1943 ويعتبر واحدًا من أضخم المباني المكتبية في العالم، ويتسع لحوالي 23 ألف موظفًا بين عسكري ومدني وحوالي 3 آلاف موظف مساعد لا يعملون لوزارة الدفاع نفسها. للمبنى خمسة جوانب وطوابق فوق مستوى سطح الأرض وطابقين تسوية تحت الأرض وخمسة ممرات حلقية لكل طابق يبلغ طولها الإجمالي حوالي 28 كم. كما يوجد فيه مركز للتسوق ومطعم كبير ومواقف لسيارات الأجرة ومنصة لطائرات الهليكوبتر.


title: بنتاغون

text: يضم البنتاغون الآن مكاتب لإدارات الأسلحة الثلاث، الجيش والبحرية والقوات الجوية، ومكتب وزير الدفاع الأمريكي. ويعتبر هو الشعبة التنفيذية لحكومة الولايات المتحدة الأميركية. ويقوم بتوجيه ومراقبة عمل القوات المسلحة ومعاونة رئيس الدولة في شؤون الأمن القومي. وينقسم البنتاغون إلى أقسام فرعية رئيسية هي مكتب الوزير، وقيادة الأركان المشتركة، والإدارات العسكرية، والقيادات الموحدة والمحددة، ومجلس سياسة القوات المسلحة والوكالات. أركان مكتب الوزير هم من المدنيين الذين يقدمون المشورة ويعاونون الوزير في الإدارة على أعلى مستوى.


title: بنتاغون

text: تعرض المبنى لهجمة في 11 سبتمبر 2001 حيث اصطدمت به طائرة نقل ركاب تابعة للخطوط الجوية الأمريكية رحلة رقم 77 في الجانب الغربي من المبنى حيث تحطمت الطائرة على جانب المبنى بعد أن تم اختطافها والسيطرة عليها، ونتج عن الحادث مقتل 125 موظف بالإضافة إلى ركاب الطائرة.


title: بنتاغون

text: قبل بناء البنتاغون، كان المقر الرئيسي لوزارة الحرب الأمريكية في مبنى الذخائر، وهو مبنى مؤقت أقيم خلال الحرب العالمية الأولى على طول شارع الدستور في المركز التجاري الوطني. وزارة الحرب، التي كانت وكالة مدنية تم إنشاؤها لإدارة الجيش الأمريكي، انتشرت في مبانٍ مؤقتة إضافية في ناشونال مول، بالإضافة إلى عشرات المباني الأخرى في واشنطن العاصمة وماريلاند وفيرجينيا. في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي، تم تشييد مبنى جديد لإدارة الحرب، ولكن عند الانتهاء منه، لم يحل المبنى الجديد مشكلة المساحة في القسم وانتهى به الأمر لاستخدامه من قبل وزارة الخارجية. عندما اندلعت الحرب العالمية الثانية في أوروبا، توسعت وزارة الحرب بسرعة تحسباً لانجرار الولايات المتحدة إلى الصراع. وجد وزير الحرب هنري إل ستيمسون أن الوضع غير مقبول، مع اكتظاظ مبنى الذخائر وانتشار القسم.


title: بنتاغون

text: أخبر ستيمسون الرئيس الأمريكي فرانكلين روزفلت في مايو 1941 أن وزارة الحرب بحاجة إلى مساحة إضافية. في 17 يوليو 1941، عُقدت جلسة استماع في الكونجرس، نظمها عضو الكونجرس عن ولاية فرجينيا كليفتون وودرم، بخصوص مقترحات لمباني وزارة الحرب الجديدة. ضغط وودرم على البريغادير جنرال يوجين ريبولد، الذي كان يمثل وزارة الحرب في جلسة الاستماع، من أجل «حل شامل» لـ «مشكلة المساحة» للوزارة بدلاً من بناء المزيد من المباني المؤقتة. وافق ريبولد على تقديم تقرير إلى عضو الكونجرس في غضون خمسة أيام. دعت وزارة الحرب رئيس البناء، الجنرال بريون سومرفيل، لوضع خطة.


title: بنتاغون

text: اتفق المسؤولون الحكوميون على أن مبنى وزارة الحرب، المعين رسميًا مبنى المكتب الفيدرالي رقم 1، يجب أن يتم بناؤه عبر نهر بوتوماك، في مقاطعة أرلينغتون، فيرجينيا. كانت متطلبات المبنى الجديد هو ألا يزيد ارتفاعه عن أربعة طوابق، وأن يستخدم الحد الأدنى من الفولاذ. تعني المتطلبات أنه بدلاً من الارتفاع عموديًا، سيكون المبنى مترامي الأطراف على مساحة كبيرة. تشمل المواقع المحتملة للمبنى مزرعة أرلينغتون التجريبية التابعة لوزارة الزراعة، بجوار مقبرة أرلينغتون الوطنية، وموقع هوفر فيلد المتهالك.


title: بنتاغون

text: الموقع الذي تم اختياره في الأصل كان أرلينغتون فارمز، والذي كان له شكل خماسي تقريبًا، لذلك تم التخطيط للمبنى وفقًا لذلك على أنه خماسي غير منتظم. قلقًا من أن المبنى الجديد قد يعيق رؤية واشنطن العاصمة من مقبرة أرلينغتون، انتهى الأمر بالرئيس روزفلت إلى اختيار موقع مطار هوفر بدلاً من ذلك. احتفظ المبنى بتصميمه الخماسي لأن إعادة التصميم الرئيسية في تلك المرحلة كانت ستكون مكلفة، وقد أحب روزفلت التصميم. تم تحريره من قيود موقع أرلينغتون فارمز غير المتماثل، وتم تعديله ليصبح خماسيًا منتظمًا، يشبه تحصينات عصر البارود.


title: بنتاغون

text: في 28 يوليو، وافق الكونجرس على تمويل مبنى جديد لوزارة الحرب في أرلينغتون، والذي سيضم القسم بأكمله تحت سقف واحد، ووافق الرئيس روزفلت رسميًا على موقع مطار هوفر في 2 سبتمبر. بينما كان المشروع يمر بعملية الموافقة في أواخر يوليو 1941، اختار بريون سومرفيل المقاولين، بما في ذلك شركة John McShain ، Inc. في فيلادلفيا، التي قامت ببناء مطار واشنطن الوطني في أرلينغتون، ونصب جيفرسون التذكاري في واشنطن، والمركز الطبي البحري الوطني في بيثيسدا، ماريلاند، جنبًا إلى جنب مع شركة وايز للمقاولات، وشركة دويل وراسيل، وكلاهما من فيرجينيا. بالإضافة إلى موقع مطار هوفر والأراضي الأخرى المملوكة للحكومة، تطلب بناء البنتاغون 287 فدانًا إضافيًا (1.16 كيلومتر مربع)، والتي تم شراؤها بتكلفة 2.2 مليون دولار (ما يعادل 29.9 مليون دولار في 2019). تم أيضًا إخلاء حي Hell's Bottom ، الذي يتكون من العديد من مكاتب الرهونات والمصانع وحوالي 150 منزلًا ومباني أخرى حول كولومبيا بايك، لإفساح المجال أمام مبنى البنتاغون. في وقت لاحق، تم نقل 300 فدان (1.2 كم 2) من الأرض إلى مقبرة أرلينغتون الوطنية وفورت ماير، تاركًا 280 فدانًا (1.1 كم 2) للبنتاغون.


title: بنتاغون

text: تم الانتهاء من العقود التي يبلغ مجموعها 31,100,000 دولار (ما يعادل 423 مليون دولار في عام 2019) مع McShain والمقاولين الآخرين في 11 سبتمبر 1941، وتم كسر الأرض للبنتاغون في نفس اليوم. من بين متطلبات التصميم، طلب سومرفيل التصميم الإنشائي لاستيعاب أحمال أرضية تصل إلى 150 رطلاً لكل بوصة مربعة (1000 كيلو باسكال)، والذي تم القيام به في حالة تحول المبنى إلى منشأة لتخزين السجلات في وقت ما بعد نهاية الحرب الحالية. تم استخدام الحد الأدنى من الفولاذ لأنه كان يعاني من نقص في المعروض خلال الحرب العالمية الثانية. بدلاً من ذلك، تم بناء البنتاغون كهيكل خرساني مقوى، باستخدام 680.000 طن من الرمل الذي تم تجريفه من نهر بوتوماك، وتم إنشاء بحيرة تحت مدخل نهر البنتاغون. لتقليل استخدام الفولاذ، تم بناء سلالم خرسانية بدلاً من تركيب المصاعد. تم استخدام الحجر الجيري في ولاية إنديانا لواجهة المبنى.


title: بنتاغون

text: استمرت أعمال التصميم المعماري والإنشائي للبنتاغون في وقت واحد مع البناء، مع تقديم الرسومات الأولية في أوائل أكتوبر 1941، واكتمل معظم أعمال التصميم بحلول 1 يونيو 1942. في بعض الأحيان، كانت أعمال البناء تتقدم على التصميم، باستخدام مواد مختلفة عن تلك المحددة في الخطط. تكثف الضغط لتسريع التصميم والبناء بعد الهجوم على بيرل هاربور في 7 ديسمبر 1941، حيث طالب سومرفيل بإتاحة مليون قدم مربع (9.3 هكتار) من المساحة في البنتاغون للاحتلال بحلول 1 أبريل 1943. حل ديفيد جي ويتمر محل بيرجستروم كمهندس رئيسي في 11 أبريل بعد استقالة بيرجستروم بسبب اتهامات، لا علاقة لها بمشروع البنتاغون، بسلوك غير لائق بينما كان رئيسًا للمعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين. اكتمل البناء في 15 يناير 1943.


title: بنتاغون

text: شكلت ظروف التربة في الموقع - على السهول الفيضية لنهر بوتوماك - تحديات، كما فعلت الارتفاعات المتغيرة عبر الموقع، والتي تراوحت بين عشرة إلى أربعين قدمًا (3 إلى 12 مترًا) فوق مستوى سطح البحر. تم بناء جدارين احتياطيين للتعويض عن اختلافات الارتفاع، واستخدمت الركائز المصبوبة في المكان للتعامل مع ظروف التربة. تم الانتهاء من بناء البنتاغون في حوالي 16 شهرًا بتكلفة إجمالية قدرها 83 مليون دولار (ما يعادل 1.13 مليار دولار في عام 2019). يبلغ الارتفاع التقريبي للمبنى 71 قدمًا (22 مترًا)، ويبلغ طول كل جانب من الجوانب الخمسة 921 قدمًا (281 مترًا).


title: بنتاغون

text: تم بناء المبنى بشكل إسفين؛ تم شغل كل إسفين بمجرد الانتهاء منه، حتى مع استمرار البناء على الأوتاد المتبقية.


title: بنتاغون

text: صُمم البنتاغون وفقًا لقوانين الفصل العنصري السارية في ولاية فرجينيا في ذلك الوقت، مع أماكن منفصلة لتناول الطعام ودورات المياه للأشخاص البيض والسود؛ كانت مجموعات المراحيض جنبًا إلى جنب، وكانت مناطق تناول الطعام للأشخاص السود في الطابق السفلي. ومع ذلك، عندما زار روزفلت المنشأة قبل افتتاحها، أمر بإزالة لافتات «للبيض فقط». تلقت الاحتجاجات من حاكم ولاية فرجينيا ردودًا مفادها أن البنتاغون، على الرغم من وجوده على أرض فيرجينيا، كان خاضعًا للولاية القضائية الفيدرالية؛ وعلى أي حال، كان المبنى بأكمله مليئًا بالموظفين الفيدراليين العسكريين والمدنيين الذين كانوا سيفعلون بالضبط ما قاله الرئيس. أصبح البنتاغون المبنى الوحيد في ولاية فرجينيا حيث لم يتم تطبيق قوانين الفصل العنصري (التي ظلت سارية حتى عام 1965). لا تزال مجموعات المراحيض المتجاورة موجودة، ولكن تم استخدامها من قبل الجميع منذ بنائها.


title: بنتاغون

text: يوجد في الردهة الرئيسية للمبنى قاعة الأبطال، التي افتتحت عام 1968 ومخصصة لأكثر من 3460 من الحاصلين على ميدالية الشرف، وهي أعلى وسام عسكري في الولايات المتحدة. يتم عرض الإصدارات الثلاثة لميدالية الشرف - الجيش والخدمة البحرية (لفيلق مشاة البحرية والبحرية وخفر السواحل) والقوات الجوية - جنبًا إلى جنب مع أسماء متلقيها.


title: بنتاغون

text: من عام 1998 إلى عام 2011، تم تدمير البنتاغون بالكامل وإعادة بنائه على مراحل لجعله يرقى إلى المعايير الحديثة وتحسين الأمن والكفاءة. تمت إزالة الأسبستوس وإغلاق جميع نوافذ المكتب.


title: بنتاغون

text: كما تم تشييده في الأصل، كانت معظم مكاتب البنتاغون تتكون من فتحات مفتوحة تمتد على حلقة كاملة. استخدمت هذه المكاتب تهوية عرضية من النوافذ القابلة للتشغيل بدلاً من تكييف الهواء للتبريد. تدريجيا، تم تقسيم الخلجان إلى مكاتب خاصة مع العديد من استخدام وحدات تكييف الهواء. مع اكتمال التجديدات الآن، تشتمل المساحة الجديدة على عودة لفتح فتحات المكاتب، وخطة عالمية جديدة للفضاء للأثاث المكتبي الموحد.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: تظاهرات تشرين العراقية أو الاحتجاجات العراقية 2019 أو ثورة تشرين هي تظاهرات اندلعت في 1 تشرين الأول سنة 2019، في بغداد وبقية محافظات جنوب العراق احتجاجاً على تردّي الأوضاع الاقتصادية للبلد، وانتشار الفساد المالي الإداري والبطالة. ووصلت مطالب المتظاهرين إلى إسقاط النظام الحاكم واستقالة حكومة عادل عبد المهدي، وتشكيل حكومة مؤقتة وإجراء انتخابات مبكرة. وندّد المتظاهرون أيضاً بالتدخل الإيراني في العراق وحرق العديد منهم العلم الإيراني. واجهت القوات الأمنية هذه المظاهرات بعنف شديد واستعملت قوات الأمن صنف القناصة واستُهدِف المتظاهرين بالرصاص الحي، وبلغ عدد القتلى من المتظاهرين حوالي 740 شخصاً منذ بدء المظاهرات، وأُصيب أكثر من 17 ألف بجروح خلال المظاهرات ومن بينهم 3 آلاف «إعاقة» جسدية، فضلاً على اعتقال العديد من المحتجين وأيضاً قطع شبكة الإنترنت. وتعتبر هذهِ الاضطرابات الأكثر فتكاً في العراق منذ انتهاء الحرب الأهلية ضد تنظيم الدولة الإسلامية في كانون الأول/ديسمبر 2017. وتأجّلت التظاهرات لفترة لأجل مراسيم الزيارة الأربعينية للإمام الحسين، ثم تجددت في يوم الجمعة 25 تشرين الأول، وفي أعقاب حرق القنصلية الإيرانية في النجف في 27 تشرين الثاني 2019 سقط عشرات القتلى والجرحى وكانت أكثر أيام الاحتجاجات دموية، خاصة في محافظة ذي قار التي جرت فيها مجزرة الناصرية، والتي أدّت إلى إعلان رئيس الوزراء العراقي نيته تقديم استقالته. وفي 30 تشرين الثاني قدّم عادل عبد المهدي استقالته من رئاسة مجلس الوزراء استجابة لطلب المرجع الديني علي السيستاني، وتمهيدا لإجراء انتخابات جديدة تعمل على تهدئة الأوضاع في البلاد. ولقد أعلنت مفوضية حقوق الإنسان في العراق، ارتفاع حصيلة ضحايا الاحتجاجات خلال الشهرين الماضيين إلى 495 قتيلاً وأكثر من 21 ألف جريح.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: كما أعلنت المفوضية عن اختطاف 170 شخصاً من المتظاهرين ومن ساحات الاحتجاج، من دون أن يعرف مكان وجودهم حتى الآن.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في الأسابيع القليلة التي سبقت انطلاق تظاهرات تشرين الأول  2019، نشرت في الصحف والمواقع الإلكترونية العراقية عددا من  المقالات والمنشورات التي دعت إلى التظاهر للمطالبة بالإعمار والخدمات ومكافحة الفساد، من بينها مقالة نشرت في جريدة الصباح العراقية بتاريخ 5 آب 2019 من قبل الناشط باسم محمد حبيب، وردت فيها مطالب عدة دعى الحكومة إلى تلبيتها أهمها: التركيز على ملف الإعمار والتحقيق في أسباب تلكؤه في بعض المحافظات، داعيا الناس إلى رفع الصوت عاليا للمطالبة بهذه الحقوق المهمة والمشروعة وعدم القبول بأي تبرير لهذا التلكؤ ، كما تضمن منشورا  آخر  للكاتب نفسه حمل عنوان (آن أوان المطالبة بالحقوق)، نشر في أحد المواقع الإلكترونية بتاريخ 25 أيلول 2019، الدعوة إلى التظاهر السلمي للمطالبة بالإعمار والخدمات وعدم الاكتفاء بالمناشدات والمطالبات.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: منذ السادس من تشرين الأول وإلى غاية اليوم، سجلت أكثر من 166 عملية اختطاف استهدفت ناشطين ومدونين عراقيين في بغداد وجنوب العراق، ويشترك ضحايا الاختطاف بأنهم من الداعمين أو المؤيدين للتظاهرات. اثنين من المختطفين فتيات هما:


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وهي إحدى المشاركات في الاحتجاجات واشتهرت بمساعدة المعتصمين الذين يطالبون بإسقاط النظام وتحسين الظروف المعيشية المتردية. وكانت مفقودة لمدة عشرة أيام، وتعد ماري ثاني ناشطة تختطف منذ انطلاق المظاهرات.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: أطلق سراح الناشطة ماري محمد في 19 تشرين الثاني 2019 بعد إحدى عشر يوماً من اختطافها، وذكرت أنها تعرضت للأستجواب لكن إعتقالها كان لغرض التحقيق، ولم تتعرض لأي أذى أو إساءة، مؤكدة إنها بصحةٍ جيدة.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وهي إحدى المسعفات للجرحى، منذ اندلاع الاحتجاجات، إضافة إلى جمعها للتبرعات المالية، لمساعدة المتظاهرين. في مساء يوم 2 تشرين الثاني 2019 اختطفت الناشطة صبا المهداوي بواسطة 3 سيارات مظللة،، بينما طالب العديد من الناشطين المدنيين والمراسلين والإعلاميين وزارة الداخلية للتدخل واتهامها بأنها تعرف الخاطفين والمكان ولا تجرؤ على التدخل، كما ان الأجهزة الأمنية لا تسمح لذوي المخطوفة بمشاهدة كاميرات المراقبة.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: أعلن شقيق الناشطة «صبا المهداوي» الإفراج عن الاخيرة، بعد 10 أيامٍ على اختطافها، من قبل مجموعةٍ مسلحة مجهولة، أثناء عودتها من ساحة التحرير.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: ونجاة عدد من الناشطين من محاولات الاغتيال بعد فشلها، كالناشط جواد الحريشاوي في محافظة ميسان، والناشط حسين المياحي في البصرة، والمتظاهر بطل كمال الاجسام مشتاق العزاوي في بغداد. والناشط ذو الفقار حبيب في البصرة. والناشط إيهاب الوزني في كربلاء. والناشط باسم الزبيدي في ميسان. والناشط مهند الكعبي في كربلاء. والناشط احمد السويدي في الديوانية. والناشط علي المدني في الديوانية. والناشط والشاعر حسن نجم وهب في ميسان. والممثل الكوميدي أوس فاضل في بغداد والناشطة نهاوند تركي مع عائلتها في الناصرية. ونجا الناشطين عباس صبحي ولوديا ريمون في البصرة.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في 4 تشرين الأول، نشرت منظمة مراسلون بلا حدود، تقريراً تضمن حالات قمع للصحفيين بالتزامن مع اندلاع حراك احتجاجي، وأدانت منظمة مراسلون بلا حدود ما تعتبره تعاملاً أمنياً غير مناسب وغير مبرر لعرقلة الحق في الإخبار. وأفادت أن في العاصمة بغداد، أصيب عدة مراسلين بجروح في مظاهرات ساحة التحرير يوم 1 تشرين الأول، وذلك أثناء محاولتهم تصوير عملية صد المتظاهرين بإطلاق الغاز المسيل للدموع. وفي 2 تشرين الأول، اعتُقل الصحفي أرشد الحاكم من قناة الرشيد الفضائية أثناء تغطيته لتظاهرة بساحة الطيران، وفي الوقت نفسه، أصدر مجلس محافظة الأنبار قراراً رسمياً بحظر أي نشاط إعلامي. وفي منطقة الديوانية جنوبي بغداد، منعت القوات الخاصة العراقية الصحفيين من العمل، حيث أظهر تسجيل مصور أعضاء هذه الوحدة وهم يعتقلون الصحفي زيد الفتلاوي (قناة دجلة) بعنف وينهالون عليه ضرباً بينما تُسمع أصوات تقول «إنه صحفي!»، علماً أن الفيديو ينتهي عندما يمد جندي يده لحجب الكاميرا، موجهاً أوامره بالتوقف عن التصوير.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في 9 تشرين الأول، نشرت منظمة مراسلون بلا حدود تقرير أدانت فيه الهجمات العنيفة التي تهدف بوضوح إلى إسكات الصحافة في العراق، إذ هاجم مسلحون عدة منشآت إعلامية في بغداد، وأفادت بإن اقتحم عدة ملثمين مدججين بالسلاح مكتب قناة العربية يوم 5 تشرين الأول في بغداد، حيث سجلت كاميرات المراقبة المشهد بأكمله: وشرع المقتحمون في سحب الكابلات من أجهزة الكمبيوتر وتخريب الشاشات وحجب الكاميرات. وفي اليوم الذي يليه، أقدم ملثمون مجهولون على إحراق مبنى قناة دجلة الفضائية بالعاصمة بغداد. وفور وقوع الحادث، أصدرت مؤسسة دجلة للإعلام التي تُدير القناة، بياناً تُدين فيه هذه الجريمة، وتعرض مقر قناة NRT في بغداد لهجوم ترتب عنه نهب وسلب وتوقف قسري للبث. وبعد فترة وجيزة من الانقطاع، وعدت القناة عبر صفحتها الرسمية على فيس بوك بعودة برامجها إلى وضعها الطبيعي. وأكدت قناة الغد إصابة أعضاء من طاقمها على أيدي مسلحين مجهولين، حيث نشت مقطع فيديو تُخبر فيه المذيعة أن ضيف القناة لم يتمكن من الوصول إلى الاستوديو بسبب الاشتباكات المُستمرة في محيط المنطقة حيث مقر المحطة التلفزيونية.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في يوم 11 تشرين الأول، 2019 صرحت هيومن رايتش ووتش أن قوات الأمن العراقية استخدمت القوة القاتلة المُفرطة وغير الضرورية ضد المتظاهرين الذين كانوا في بعض الأحيان يرمون الحجارة، وأدت إلى مقتل 105 شخص على الأقل، وإصابة أكثر من 4 آلاف شخص بجروح منذ 1 تشرين الأول 2019، ولاحقت قوات الأمن المتظاهرين خلال تفريقهم، وأطلقت النار عليهم ورشتهم بمدافع المياه الحارقة. وقالت سارة ليا ويتسن، المديرة التنفيذية لقسم الشرق الأوسط وشمال أفريقيا في هيومن رايتس ووتش ""تقول الحكومات العراقية، منذ أكثر من عقد، إنها ستحقق في الانتهاكات التي ترتكبها قوات الأمن لكنها لم تفعل ذلك. يتطلّب مقتل 105 متظاهر على الأقل تحقيقا شفافا ينتهي بنتائج علنية، وبمساءلة عن الانتهاكات".


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: 22 تشرين الأول، 2019 أدان الأمين العام للامم المتحدة (أنطونيو غوتيريش) الجمعة «الانتهاكات الكبيرة» من قبل قوات الأمن لحقوق الإنسان خلال التظاهرات في العراق، دون تحديد كيفية معاقبتها.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وقال خلال لقاء مع الإعلام «نأسف للعدد الكبير من القتلى» مشيرا إلى تقرير أخير لبعثة الأمم المتحدة حول تصرف القوات العراقية خلال التظاهرات.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وأضاف «بحسب أولى استنتاجاتنا من المؤكد حصول انتهاكات كبيرة لحقوق الإنسان لا بد من إدانتها بشكل واضح» دون مزيد من التفاصيل.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وفي يوم 24 تشرين الأول، 2019 قالت هيومن رايتس ووتش أن الحكومة العراقية قد وعدت بإيقاف مسؤولين أمنيين كبار عن عملهم، وإجراءات إضافية محتملة بسبب ردهم الدموي على الاحتجاجات، وانتقدت عدم تناول التقرير لبعض من أخطر الانتهاكات التي ارتكُبت أثناء الاحتجاجات، والدور المزعوم لـ «قوات الحشد الشعبي» في قتل المُحتجين، وقالت مديرة قسم الشرق الأوسط في هيومن رايتس ووتش، سارة ليا ويتسن: «لأول مرة، يبدو أن الحكومة العراقية حققت في الانتهاكات واقترحت إجراءات محددة. مع ذلك، على الحكومة ليس توقيف المسؤولين فحسب، بل محاسبتهم أيضا، لا سيما القياديين، على الاستخدام غير المشروع للقوة القاتلة والاعتقالات التعسفية» وقالت هيومن رايتس ووتش أن على السلطات إحالة القادة المتورطين في الانتهاكات إلى القضاء. وانتقدت عدم تناول التقرير مسؤولية القيادة عن عمليات القتل المتعدة للمتظاهرين العزل. ولم يتناول التقرير أيضاً اقتحام عدة وسائل إعلام، أو الاعتداءات على الصحفيين، أو قرار الحكومة بإتخاذ الأجراء غير المناسب بحظر الإنترنت من يوم 2 تشرين الأول، إلى 8 تشرين الأول.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وأفاد شخص ما بأنه تلقى مكالمة بلا اسم في 6 تشرين الأول، وقيل له (نعرف ما الذي تفعله، أنت كنت تقود الاحتجاجات في 2011 و2013 و2015 و2018. انتظر دورك)، وأفاد صحفي في ألترا عراق، كان قد نشر مقاطع فيديو وصور من الاحتجاجات، أن شخصاً اتصل من رقم بلا اسم، وزجره قائلاً أن إلترا يجب أن تتوقف عن نشر هذه المواد. وقال الصحفي أن مسؤولاً أمنياً كان يعرفه اتصل به أيضاً وأخبره أن اسمه بالإضافة إلى أسماء عديد من موظفي ألترا عراق على قائمة المطلوبين وأنهم معرضون للاعتقال.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في يوم 27 تشرين الأول، 2019 قالت هيومن رايتس ووتش إن قوات الأمن العراقية أطلقت قنابل الغاز المسيل للدموع على الحشود، وقتلت ثمانية متظاهرين على الأقل خلال المظاهرات في 25 تشرين الأول، وعلى الرغم من أن القوات في بغداد امتنعت عن استخدام الذخيرة الحية، إلا أن محاولة المتظاهرين إحراق مقرات الحشد الشعبي في مظاهرات المدن الجنوبية دفعت قوات داخل هذه المباني إلى فتح النار وقتل المتظاهرين، وفي البصرة، دهست سيارة للشرطة حشداً من المتظاهرين ما أدى إلى أصابة بعضهم. وقالت سارة ليا ويتسن، مديرة قسم الشرق الأوسط في هيومن رايتس ووتش: «حتى في مواجهة الهجمات العنيفة من قبل المتظاهرين، قوات الأمن ملزمة بأن يقتصر ردها بشكل محدد جدا على ما هو متناسب مع الفعل وضروري لحفظ الأمن. ما رأيناه حتى الآن مرارا وتكرارا هو استخدام قوات الأمن القوة غير الضرورية، حتى بوجه المتظاهرين السلميين».وقال صحفي دول لهيومن رايتس ووتش كان حاضراً في مظاهرة بغداد يوم 25 تشرين الأول أنه لم يرَ المتظاهرين يلجؤون إلى العنف. وقال إنه رأى قوات أمن بالزي الأسود وقيل أنهم من شرطة مكافحة الشغب أو قوات الأمن التي تحمي الطريق إلى المنطقة الخضراء، وهي تطلق قنابل الغاز المسيل للدموع باستمرار من الساعة 10 صباحاً حتى مغادرته الساعة 4:30 بعد الظهر. وقال إن القوات أطلقت قنابل الغاز للمسيل الدموع أحياناً على المتظاهرين مباشرة، في محاولة منعهم اختراق المنطقة. وأضاف أنه شاهد في مناسبات عدة قوات الأمن وهي تطلق قنابل الغاز المسيل للدموع مع نقص واضح في التدريب على ما يبدو - لدرجة أن القنابل سقطت بعيداً عن المحتجين المستهدفين. ونُشِرَت مقاطع فيديو على وسائل التواصل الاجتماعي حوالي الساعة1 بعد الظهر أظهرت رجلاً أصيب فيما يبدو في رأسه بقنبلة غاز مسيل للدموع فقتل. قال أحد المتظاهرين لهيومن رايتس ووتش في بغداد أنه كان على بعد متر واحد من المحتج الذي قُتل في الفيديو وإنه رأى القوات تطلق القنابل على جموع الناس. وقال «كنا نحتج فقط، لم نلقِ أي شيء على شرطة مكافحة الشغب».وقالت هيومن رايتش أن أقوال المتظاهر والصحفي تطابقتا، إذ أنه على العكس من احتجاجات أوائل أكتوبر، لم تطلق قوات الأمن في بغداد الرصاص الحي على الحشود، ولكنها أطلقت الرصاص المطي والقنابل الصوتية، وأبلغت وسائل الإعلام عن خمس إصابات في الرأس نتيجة قنابل الغاز المسيل للدموع في تظاهرات بغداد يوم 26 تشرين الأول. وأفاد مراقب حقوقي تابع لمنظمة محلية لهيومن رايتس ووتش، أنه حضر مظاهرة في العمارة، حيث حاول المتظاهرون عند حوالي 3:30 بعد الظهر إضرام النار في مقر عصائب أهل الحق التابعة لـ الحشد الشعبي. وأفاد أن ستة رجال بثياب مدنية ظهروا على سطح المبنى مسلحين برشاشات كلاشينكوف، وقنابل يدوية، وبندقيات صيد، وفتحو النار على المتظاهرين الذين كانوا يحاولون الاقتراب. وفي الساعة الرابعة بعد الظهر، رأيتهم يصيبون رجلاً في رأسه أمام المقر. وأنه رأى 10 متظاهرين مصابين بطلق ناري ومجروحين أمام المقر، وأنه غادر المكان حوالي الساعة 6 بعد سماعه شائعات عن وصول المزيد من القوات المسلحة. وقالت ويتسن: «ليس مقبولا أن تطلق قنابل الغاز المسيل للدموع على الحشود مباشرة، بدلا من إطلاقها فوقهم. ينبغي ألا يموت أحد جراء قنابل الغاز المسيل للدموع».


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في يوم 3 تشرين الأول، 2019 قالت منظمة العفو الدولية أنه يجب على الحكومة العراقية أن تأمر قوات الأمن على الفور بوقف استخدام القوة المُفرطة، بما في ذلك القوة المميتة ضد المُحتجين، والبدء في تحقيق، وأن يكون التحقيق مستقلاً ومحايداً تماماً. ودعت إلى إنهاء الحجب غير القانوني للإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعي، ورفع حظر التجول التعسفي المفروض في العديد من المناطق، وسط الاحتجاجات، في جميع أنحاء البلاد، ضد البَطالة والفساد وضعف الخدمات العامة. وقالت لين معلوف مديرة البحوث للشرق الأوسط في منظمة العفو الدولية: «إنه لمن المشين أن تتعامل قوات الأمن العراقية مراراً وتكراراً مع المحتجين بهذه الوحشية باستخدام القوة المميتة، وغير الضرورية. ومن المهم أن تضمن السلطات إجراء تحقيق مستقل وحيادي بالكامل في استخدام قوات الأمن للقوة التي لا داعي لها أو المفرطة، مما أدى إلى الوفاة المأساوية للعديد من المحتجين، وإصابة عشرات آخرين بجروح. ويجب على الدولة أن تلتزم بمحاسبة المسؤولين عن ذلك. ويجب ألا تكون هذه حالة أخرى من الحالات التي تعلن فيها الحكومة عن إجراء تحقيق، أو تشكيل لجنة تحقيق لا تسفران عن أي نتائج».


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في 9 تشرين الأول، 2019 أفادت منظمة العفو الدولية بورود تقاير تفيد باستهداف المحتجين المناهضية للحكومة على أيدي قناصة، وتعرضهم للنيران الحية، وتقوم السلطات بمضايقة وترهيب الناشطين والصحفيين السلميين، وقالت أنه يجب التحقيق بشكل صحيح في استخدام قوات الأمن العراقية المتزايد للقوة المفرطة والمميتة ضد المحتجين المعارضين للحكومة. وأفاد أحد المحتجين للمنظمة كيف أستهدف قناص مشتبه به محتجاً، ثم أطلق النار على آخرين حاولوا مساعدته. وقال "كان هناك شخص أصيب من قبل القناص. فهرع خمسة أشخاص نحوه للمساعدة، فأطلق النار عليهم جميعًا واحدًا تلو الآخر. كانت هناك جثث على طول الشارع. وأضاف قائلاً: "لقد أصيبوا جميعاً بطلقات في الرأس والصدر".وقال أحد المحتجين للمنظمة أن قوات الأمن منعت المحتجين الجرحى من الوصول إلى المستشفيات القريبة، واعتقلت أولئك الذين وصلوا إلى المستشفى ليلة 2 تشرين الأول. ووصف شهود من بغداد ما يعتقدون أنها نيران قناصة أطلقت على الاحتجاجات يوم 3 تشرين الأول و6 تشرين الأول. كما أبلغوا عن قيام رجال مُسلحين بإطلاق النار على المحتجين وقيادة السيارة نحوهم في محاولة واضحة لدهسهم. كما وصفوا أيضاً وجود قوات أمن في بغداد في منطقة الزعفرانية حاصروا المحتجين، وفتحوا عليهم النار بشكل متواصل. وأفاد ناشطون وصحفيون بأنهم تلقوا مكالمات هاتفية تهديدية، وتحذيرات غير مباشرة من قوات الأمن تطالبهم بإلتزام الصمت، وأن اسماءهم قد أضيفت إلى قائمة جمعتها أجهزة الاستخبارات بسبب دعم المحتجين. وقال أحد المحتجين من بغداد للمنظمة: "أي شخص استخدم هاتفه لإجراء مكالمة أو التقاط أو نشر صور للانتهاكات أثناء الاحتجاجات فهو عرضة للخطر".


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وفي يوم 10 تشرين الأول، أصدرت منظمة العفو الدولية بيان تضمن مطالبة منظمات حقوق الإنسان الدولية والإقليمية والعراقية الموقعة السلطات بالعراق بالالتزام الفوري بوعودها بوضع حدٍ لأعمال الانتقام العنيفة ضد حركة الاحتجاج الشعبية في جميع أنحاء البلاد، والتي خلفت أكثر من 100 قتيل والآلاف من الجرحى ومئات المعتقلين. ودعت المنظمات الدولة العراقية إلى ضمان احترام حقوق العراقيين في حرية التعبيير والتجمع من خلال ضمان عدم وقوع المزيد من الهجوم على الاحتجاجات أو المكاتب الإعلامية، وبذل كل الجهد للتحقيق في الاستخدام المفرط للقوة، ودعت مجلس حقوق الإنسان التابع للأمم المتحدة إلى إجراء مناقشة عاجلة أو جلسة خاصة لمعاجلة أزمة الحقوق في العراق.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وفي يوم 18 تشرين الأول، 2019 قالت منظمة العفو الدولية، إنه يجب على السلطات العراقية أن تضع حداً فوراً للحملة المتواصلة من الترهيب والاعتداء على النشطاء في بغداد، وأن تكشف عن أماكن وجود آخرين، ومن بينهم طبيب ومحام اختفوا قسراً قبل ما يزيد عن 10 أيام. وقالت لين معلوف، مديرة البحوث للشرق الأوسط في منظمة العفو الدولية: "كل من يعبر عن المعارضة في العراق اليوم يواجه استجوابًا تحت تهديد السلاح، والتهديد بالقتل والاختفاء القسري. وقد وعدت السلطات العراقية بفتح تحقيق في مقتل المحتجين. لقد مر أكثر من أسبوع الآن على هدوء الاحتجاجات، ولم يجر مثل هذا التحقيق؛ بل ما نراه هو استمرار للنهج نفسه - نهج القمع بتكلفة مروعة للشعب العراقي.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وفي يوم 29 تشرين الأول، قالت منظمة العفو الدولية أن قوات الأمن العراقية لجأت مرة أخرى إلى القوة المميتة غير المشروعة والمفرقطة لتفريق حشود من المحتجين السلميين إلى حد كبير في مدينة كربلاء، بعد أن وردت أنباء عن مقتل ما لايقل عن 14 محتجاً، وإصابة أكثر من 100 آخرين. وتشير الأدلة التي جُمعت من شهود العيان، ومقاطع الفيديو الموقة التي حُدّدت مواقعها الجغرافية، إلى أن قوات الأمن العراقية وشرطة مكافحة الشغب أطلقت النار باستخدام الذخيرة الحية، وكذلك الغاز المسيل للدموع، ولاحقت محتجين سلميين معتصمين عند دوار التربية. كما قال الشهود أن قوات الأمن حاولت دهسهم بالسيارات. وقالت لين معلوف، مديرة البحوث للشرق الأوسط في منظمة العفو الدولية، في المشاهد المروعة من كربلاء الليلة الماضية، أطلقت القوات العراقية النار الحي على المحتجين السلميين، ولجأت إلى القوة المفرطة والمميتة في كثير من الأحيان لتفريقهم بطريقة متهورة، وغير مشروعة على الإطلاق. إن هذه المشاهد تثير صدمة كبيرة لأنها تأتي على الرغم من تأكيدات السلطات العراقية بأنه لن يكون هناك تكرار للعنف الشديد الذي مورس ضد المتظاهرين خلال الاحتجاجات في وقت سابق من هذا الشهر.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في 31 تشرين الأول حثت منظمة العفو الدولية السلطات العراقية على ضمان أن تتوقف شرطة مكافحة الشغب وقوات الأمن الأخرى في بغداد على الفور عن استخدام نوعين من القنابل المسيلة للدموع، لم يسبق استخدامها من قبل، لقتل المحتجين بدلاً من تفريقهم؛ وذلك بعد أن خلصت تحقيقاتها إلى أنهما تسببا في وفاة ما لا يقل عن خمسة محتجين خلال خمسة أيام. وقد أجرت المنظمة مقابلات، عن طريق الهاتف والبريد الإلكتروني، مع العديد من شهود العيان، واطلعت على السجلات الطبية، واستشارات المهنيين الطبيين في بغداد، فضلاً عن أخصائي في الطب الشرعي مستقل، حول الإصابات المروعة التي سببتها هذه القنابل منذ 25 أكتوبر. وقام فريق التحليل الرقمي التابع للمنظمة، بتحديد الموقع الجغرافي وتحليل أدلة في مقاطع الفيديو، صورت بالقرب من ساحة التحرير ببغداد، توثق الوفيات والإصابات - بما في ذلك اللحم المتفحم، والجروح التي انبعث منها «الدخان». وحدد خبير المنظمة العسكري أنواع قنابل الغاز المسيل للدموع المستخدمة كنوعين مختلفين من بلغاريا وصربيا المصممة على غرار القنابل العسكرية، ويبلغ وزنها 10 أضعاف ثقل عبوات الغاز المسيل للدموع، مما أدى إلى إصابات مروعة، ووفاة عندما اطلقت مباشرة على المحتجين. وقالت لين معلوف، مديرة البحوث للشرق الأوسط في منظمة العفو الدولية: «تشير جميع الأدلة إلى قيام قوات الأمن العراقية باستخدام هذه القنابل العسكرية ضد المحتجين في بغداد، مستهدفة، على ما يبدو، رؤوسهم أو جسدهم من مسافة قريبة وبصورة مباشرة. وكان لهذا نتائج مدمرة، في حالات متعددة اخترقت جماجم الضحايا، مما أدى إلى جروح مروعة وموت بعد أن تنغرس القنابل داخل رؤوسهم».


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وهناك نموذجان من القنابل هما المسؤولان عن هذه الإصابات: 40 ملم من طراز إم 99 إس (M99s) الصربي، الذي صنعته شركة بلقان نوفوتيك، وقنابل 40 ملم من نوع إل في سي إس (LV CS)، من المحتمل أن تكون من تصنيع شركة أرسنال - Arsenal البلغارية. وعلى عكس معظم قنابل الغاز المسيل للدموع التي تستخدمها قوات الشرطة في جميع أنحاء العالم، صُمم هذين النوعين على غرار القنابل العسكرية الهجومية المصممة للقتال. وقد وجد بحث أجرته منظمة العفوا الدولية أنه نظراً لوزنها وتركيبها، فإنها أكثر خطورة بكثير على المحتجين. وتزن قنابل الغاز المسيل للدموع المسيلة للدموع النموذجية المستخدمة من قبل الشرطة والتي يبلغ قطرها 37 ملم، ما بين 25 و50 غراماً، وتتكون من عدة عبوات أصغر تنفصل وتنتشر على مساحة ما. بينما القنابل العسكرية الصربية والبلغارية المستخدمة من قبل العسكر والتي يبلغ قطرها 40 ملم، والموثق استخدامها في بغداد، تتألف من سبيكة ثقيلة واحدة، وهي أثقل وزناً ما بين 5 و10 أضعاف، وتزن 220 إلى 250 غراماً. وقال برايان كاستنر، كبير مستشاري برنامج الأزمات بشأن الأسلحة والعمليات العسكرية في منظمة العفو الدولية: «حيث يتم إطلاق كل من قنابل الشرطة والقنابل العسكرية بسرعة اندفاع مماثلة، يعني ذلك أنها تسير في الهواء بنفس السرعة، فالقنابل التي تزن 10 أضعاف القنابل الأخرى تصل قوتها 10 أضعاف عندما ترتطم بأحد المحتجين، ولهذا تسببت في مثل هذه الإصابات المروعة.»


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في 9 تشرين الثاني، قالت منظمة العفو الدولية، بعد مقابلات هاتفية مع شهود عيان، أنه يجب على السلطات العراقية كبح جماح قوات الأمن فوراً، بعد مقتل ستة محتجين على الأقل، وقالت هبة مرايف، مديرة المكتب الإقليمي للشرق الأوسط وشمال أفريقيا في منظمة العفو الدولية: "لقد شهدت بغداد والبصرة المزيد من الأيام الدامية باستخدام القوة المفرطة ضد المحتجين. يجب على السلطات العراقية أن تأمر فوراً بوضع حد لهذا الاستخدام غير القانوني بلا هوادة للقوة المميتة. فهناك الآن ما لا يقل عن 264 حالة وفاة للمحتجين، في جميع أنحاء البلاد منذ فترة تزيد قليلاً عن شهر. فقد تحول الأمر إلى مجرد حمام دم - فكل وعود الحكومة بالإصلاحات أو التحقيقات لا قيمة لها، بينما تواصل قوات الأمن إطلاق النار وقتل المحتجين. و"إن على حكومة العراق واجب حماية حق شعبها في الحياة، فضلاً عن حرية التجمع والتعبير عن آرائهم. ويجب أن يتوقف حمام الدم هذا فوراً، كما يجب تقديم المسؤولين عن ذلك إلى العدالة".


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في 4 تشرين الثاني، قالت هيومن رايتس ووتش أن سلطات محافظة الأنبار العراقية تقمع حق السكان المحليين في إظهار دعمهم للمظاهرات في أماكن أخرى من البلاد. إذ اعتقلت رجلين لمجرد نشرهما رسالة تضامنية على فيس بوك، واستجوبت ثالثاً، وأجبرت رابعاً على الاختباء. قالت سارة ليا ويتسن، مديرة قسم الشرق الأوسط في هيومن رايتس ووتش: «على الرغم من سنوات الصراع المرير، شعر الكثير من العراقيين بالحرية في التحدث عن القضايا السياسية. لكن هذه الحالات تمثل تغييرا مقلقا بالمقارنة بين تصريحات هؤلاء الرجال السياسية السلمية تماما، وبين الاستجابة غير المتناسبة على الإطلاق من قبل سلطات الأنبار». وأفاد أقارب رجلين احتجزتهما قوات الأمن لهيومن رايتس ووتش، بعد أن نشرا رسائل تضامن مع المظاهرات، مفادها أن على الطلاب والموظفين الحكوميين في المحافظات الأخرى إعلان الاضراب لدعم زملائهم العراقيين المشاركين في المظاهرات في أماكن أخرى من البلاد. وقال ابن عمه أنه بعد حوالي ساعة ونصف، وصل عناصر مكافحة الإرهاب إلى منزل محمود واحتجزوه، وأخبروا أسرته أنهم يعتقلونه بسبب منشوره على فيس بوك والذي اعتبروه مُحرضاً للناس على التظاهر. وحالة ثانية تمثلت لرجل عمره 25 عام، أضاف إطاراً لصورة حسابه على موقع فيس بوك مساء 26 تشرين الأول لإظهار التضامن مع المظاهرات. وبعد أربع ساعات، وصلت خمس سيارات شرطة إلى منزلهِ ثم اعتقلوه، وقال قريبه «ضربوه واتهموه بالتحريض على الاحتجاجات، ثم كبّلوه ووضعوه في إحدى سياراتهم». وفي حالة ثالثة تمثلت بنشر شخص دعماً للإضراب وتضامناً مع الاحتجاجات على موقع فيس بوك، واستجوب العديد من عناصر الأمن زملاءه عنه ثم استجوبوه وسمحوا له بالرحيل لاحقاً. وفي حالة رابعة وضع شخص عدة منشورات على موقع الفيس بوك دعماً لحركة الاحتجاج. وفي 26 تشرين الأول اتصل به أحد الأصدقاء وهو شرطي، وقال إن الشرطة أصدرت أمر اعتقال باسمه بسبب منشوراته. فقام بالهرب من منزله.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في 8 تشرين الثاني قالت هيومن رايتس ووتش، أن قوات الأمن أطلقت الغاز المسيل للدموع مباشرةً على المتظاهرين في بغداد، في عدة مناسبات منذ استئناف المظاهرات في 25 تشرين الأول، وأسفر عن مقتل 16 شخصاً على الأقل.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وقالت هيومن رايتس ووتش يوم 11 تشرين الثاني، أن على الأمم المتحدة أن تُركز على مقتل المتظاهرين لدى مراجعة سجل العراق الحقوقي، وأن على حلفاء العراق إدانة القمع القاتل من قبل قوات الأمن.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: في يوم 5 تشرين الثاني، قطعت حكومة العراق خدمة شبكة الإنترنت، وفي تصريح لرئيس الوزراء العراقي عادل عبد المهدي ذكر أن إغلاق الطرق وتعطيل المنشآت يكلف الدولة مليارات الدولارات، ولقد ردت المنظمة غير الحكومية، نت بلوكس أن قلة العمالة أو أنخفاض الإنتاجية ليس هو الذي يكلف البلد الخسارة الأكبر، بل قطع الحكومة لخدمة الإنترنت هو الأكثر خسارة، وقد كلف قطع شبكة الإنترنت خسارة للاقتصاد العراقي تُقدر بأكثر من مليار دولار. وبرر رئيس الوزراء العراقي قطعه للإنترنت، بسبب استغلال الإنترنت لبث الكراهية والعنف والإرهاب. وقد أقرت منظمة الأمم المتحدة بأن خدمة الإنترنت هو حق من حقوق الإنسان، وأن قطع خدمة الإنترنت عن المُشتركين يعد انتهاكاً للقانون الدولي لحقوق الإنسان. أرسل ائتلاف مقاومة حجب الإنترنت، رسالة رسمية لوزارة الاتصالات العراقية حول إبقاء خدمة الإنترنت مفتوحةً وآمنةً في العراق، وكان بالنيابة عن أكثر من 200 مؤسسة من أكثر من 70 دولة، والتي شكلت التحالف، تناشده بضرورة ترك خدمة الإنترنت مفتوحة.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: كشف مصدر دبلوماسي عراقي، أن وفداً دولياً من منظمة الأمم المتحدة سيزور أوكرانيا وصربيا لأجل التحقيق في موضوع قنابل الغاز المُباعة للعراق، وقالت منظمة الأمم المتحدة، أنّ المواد الكيماوية التي تحتويها هذه القنابل قاتلة وتضرب أعصاب الدماغ بمجرد استنشاقها.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: نشرت المطربة العراقية رحمة رياض أغنية وطنية بعنوان «نازل آخذ حقي» وهو الشعار الذي رفعه المتظاهرون في المظاهرات للمطالبة بحقوقهم، وتعد أول مُطربة نشرت أغنية تضامنية للمظاهرات.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وطرح حسام الرسام أغنية جديدة لمساندة التظاهرات بعنوان أبو «التكتك أبو الغيرة»، للإشادة بدور العربة الصغيرة في نقل جرحى المظاهرات، وتزويد المحتجين بالأغذية والأدوية. وأصدر كاظم الساهر أغنية وطنية بعنوان «إلى متى». وأصدر حاتم العراقي وقصي حاتم أغنية بعنوان «صوت العراقي». وطرح سيف نبيل أغنية بعنوان «سلمية» تضامناً مع التظاهرات،


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وأهدت منظمة مجاهدي خلق الإيرانية المُعارضة أغنية إلى الشعب العراقي لدعم مظاهراته بعنوان «سيف فليشهر».


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: وأطلقت الفنانة العراقية شذى حسون فيديو كليب، بعنوان «ابن هذا الوطن». واشتهرت أغنية «ذيل أعوج» من برنامج أحمد البشير، وذُكرَ أن المتظاهر محمد حسين حُطمت أسنانه بأيدي موالين لمقتدى الصدر وفقاً لقول بعض المتظاهرين بسبب رؤيته وهو يغني هذه الأغنية قرب ساحة التحرير.


title: تظاهرات تشرين العراقية

text: أعلن مجلسُ الوزراء في يوم 21 آب سنة 2020 عن قرارات لتعويض وفيات وجرحى تظاهرات تشرين، منها إرسال الحالات الصحية الحرجة إلى العلاج في الخارج ومنح مالية تتراوح بين مليونين ونصف مليون دينار إلى 5 ملايين دينار عراقي، وفي يوم 8 أيلول سنة 2021، استقبل مصطفى الكاظمي وفداً من ضحايا متظاهري تشرين، وأعلن لهم أنه كان قد سعى سنة كاملةً لتخصيص تعويضات لضحايا تشرين، وعُرض الأمر على مجلس النواب العراقي فرفض المجلس تعويضهم.


title: كرياتين

text: الكرياتين مركب نيتروجيني عضوي يتم الحصول عليه عن طريق الأغذية التي يتناولها الرياضي يوميا مثل اللحم والسمك الذي يحتوي كل كلغم منها على 5جم تقريبا. يوفر النظام الغذائي اليومي للإنسان حوالي 1-2جم يوميا من الكرياتين، أما بالنسبة للأفراد النباتين فإن نسبة الكرياتين لديهم لا شك أنها أقل من الأفراد الذين يتناولون اللحوم والأسماك.


title: كرياتين

text: يمكن تعويض الكرياتين أيضا من مصادر داخلية حيث يتم تركيبه بصورة أساسية في الكبد والبنكرياس والكلى من بعض الأحماض الأمينية الأساسية التي يحصل عليها من الداخل وهي الجليسين، والأرجنين، والميثونين. يتراوح مستوى الكرياتين الكلي في الجسم (الكرياتين + فوسفات الكرياتين) في العضلات الهيكلية للإنسان 125 مللي مول/كجم، حيث تحتوي العضلات على 95% بينما تحتوي عضلة القلب والمخ والكلى والخصيتين على الجزء الباقي وهو 5%.


title: كرياتين

text: الكرياتين لم يصنف كعقار آمن وفعال أو خالص بواسطة إدارة الأطعمة والعقاقير. كل إمكانيات وايجابيات وسلبيات المركب غير معروفة.بالإضافة، هذة المركبات ليس لها تنظيم وتنسيق وأماكن لصنعها بمقاييس. طُرِح نموذج عشبي/صحي مكمل للمركب للبيع يحتوي على معادن وبروتين مع العلم المركب العشبي/الصحي المفترض به ان يكون صفقة جديرة بالثقة لكونه مصدر يخفض ويقلص خطر التلوث.


title: كرياتين

text: لا آثار سلبية للكرياتين، لكن بشكل عام الكرياتين يسبب العطش لأنه يجعل الماء يذهب إلى العضلات ويحتفظ به.


title: كرياتين

text: الكرياتين يقوي التحمل عند الرياضيين لاعبي كمال الأجسام دون غيرهم، ولكن بحسب دراسة أجريت على لاعبي الألعاب الحرة مثل: (ركوب الدراجة والسباحة...) لا يؤثر المركّب بإيجابية عليهم.


title: ميمي شكيب

text: قدمت الكثير من الأفلام الأبيض والأسود وكذلك الأفلام الملونة. تزوجت من الفنان المصري سراج منير وهي أخت الممثلة المصرية زوزو شكيب وكانت الصحافة الفنية تطلق عليهما «الشكيبتان». ولدت ميمي شكيب في القاهرة. وكان بداية مشوارها الفني مع فرقة نجيب الريحاني حيث تتلمذت على يد نجيب الريحاني. وشاركت في العديد من مسرحيات الفرقة وكان من أشهرها مسرحية الدلوعة.


title: ميمي شكيب

text: تميز أداء ميمي شكيب بالتنوع الكبير، فقدمت أدوار السيدة الأرستقراطية والغازية (أو الراقصة في الريف) وبنت البلد والعالمة (أو الراقصة في المدينة).


title: ميمي شكيب

text: بدأت مشوارها السينمائي في عام 1934 بدور صغير في فيلم «ابن الشعب» ثم فيلم «الحل الأخير» في العام التالي وتتالت بعد ذلك أدوارها. واستمرت في القيام بأدوارها التي اشتهرت بها في السينما حتي عام 1983 وكان آخر أفلامها طائر على الطريق وحدوتة مصرية ثم الذئاب عام 1983 حيث وافتها المنية.


title: ميمي شكيب

text: تم زفافها من الممثل سراج منير عام 1942، واستمر زواجهما قائما حتى رحل الفنان سراج منير عن الحياة عام 1957. وقد اعتبر هذا الزواج في وقته أحد أقوى الارتباطات الفنية حيث كان زواجا مبنيا على التفاهم والحب والاحترام في تلك الفترة وخاصة أنه استطاع التغلب على العديد من الصعاب التي واجهت الزوجين وأهم هذه الصعاب ما تردد بقوة عن المعاناة الكبيرة التي عاشها سراج منير لفترة طويلة محاولاّ إقناع أسرة ميمي شكيب التي كانت رافضة إتمام هذا الزواج بشدة وإن كنا لا ندري السبب وراء ذلك حتى الآن. ولم ترد أية أخبار عن زواج الفنانة ميمي شكيب بعد وفاة الفنان سراج منير طوال حياتها وحتى وفاتها بعده بحوالي عشرين سنة عام 1982. ومن أشهر الأفلام التي جمعت بينهما وكانا في معظمها يجسدان دور الحبيبين أو الزوجين، منها «الحل الأخير» عام 1937 و«بيومي أفندي» عام 1949 و«نشالة هانم» عام 1953 و«ابن ذوات» و«كلمة الحق» عام 1953.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: عصر الإباحية الذهبي أو بورنو شيك هو تعبير يشير إلى الفترة في تاريخ الفن الإباحي التجاري، وذلك بعد أن تم ذكر فيلم حلق عميق في برنامج جوني كارسون على التلفزيون عام 1972، وكان الفيلم قد حقق نجاحا كبيرا في شباك التذاكر على الرغم من كونه بدائيا وفقا للمعايير السائدة. ثم حققت أفلام أخرى النجاح على شباك التذاكر، وتلقت الاستحسان من قبل وسائل الإعلام الرئيسية. أصبح من الواضح أن عوائد شباك التذاكر للأفلام الإباحية ذات الميزانية المنخفضة للغاية يمكن أن تمهد الطريق لمزيد من التقدم في مجال إنتاج الاباحية، مما يجعلها منافسة قوية مع أفلام هوليوود. كان هناك قلق أن هذه الموجة قد تؤثر على هوليوود إن تركت دون قيود. في عام 1973 قامت المحكمة العليا في الولايات المتحدة بتسهيل مقاضاة الأفلام الإباحية بتهمة الفحش، مما حد من توزيع الأرباح وإمكانات هذه الأفلام بشكل كبير.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: حلت أشرطة الفيديو في الثمانينات كبديل مفضل للأفلام الإباحية عوضا عن السينما، حيث أثبتت أنها أرخص في التكلفة. ونتيجة لذلك، تم إطلاق كلمة العصر الذهبي على الأفلام الإباحية التي أصدرت نحو المسرح والتي أنتجت بمعايير أعلى نسبيا.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: تم إنتاج الأفلام الإباحية منذ بداية عهد السينما وأطلق عليها اسم "Stag film" بهدف عرضها في اجتماعات الرجال أو في بيوت الدعارة. وقد قوبلت برفض اجتماعي شديد في الولايات المتحدة لدرجة أن الرجال فيها كانوا يخفون وجوههم أحيانا بأساليب عدة كالشوارب المزيفة أو الأقنعة. قلة قليلة من الناس عرفوا بانهم مثلوا في أفلام إباحية، وغالبا ما يفترض أن الممثلين كانوا من المومسات أو المجرمين، مثل عضو المافيا فينسنت دروتشي الذي مثل في فيلم إباحي عام 1924. ومن الأمثلة التي خالفت القاعدة هي راقصة البرليسك كاندي بار، التي ظهرت في الخمسينات في فيلم أليك الذكي، حيث حققت درجة من المشاهير من خلال مشاركاتها.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: خلال أواخر الستينات في الولايات المتحدة، كان إنتاج الأفلام الإباحية شبه منتظم ويتم في الخفاء وعلى نطاق متواضع. وظهر فيها ممثلون مثل إريك ادواردز وجيمي جيليس وآخرون، التي كانت أفلاما صامتة بالأبيض والأسود وبجودة منخفضة وتعرض في محلات أفلام الراشدين حول تايمز سكوير. وتم توزيع الأفلام الاباحية المنتجة في نيويورك في كل البلاد من خلال عضو المافيا روبرت دي برناردينو. لم يكن فيلم حلق عميق أول فيلم إباحي يصدر نحو المسرح في الولايات المتحدة، لكن لم يحقق أي فيلم قبله الاهتمام الشعبي والإعلامي، كما غير نظرة المجتمع اتجاه الأفلام الإباحية.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: بدأ العصر الذهبي في عام 1972 مع فيلم حلق عميق. وتم عرضه أول مرة رسميا في المسرح العالمي في نيويورك يوم 12 يونيو وتم الإعلان عنه في صحيفة نيويورك تايمز. حقق الفيلم أرباحا كبيرة، إلا أن أحدافراد طاقم الفيلم قال أن الفيلم لم يحقق النجاح إلا بعد أن تكلم عنه جوني كارسون في برنامجه. حقق الفيلم المرتبة الثانية ضمن أنجح الأفلام الإباحية في فترة 1972 – 1973، خلف فيلم «الشيطان في السيدة جونز» و«خلف الباب الأخضر».


title: عصر الإباحية الذهبي

text: احتل فيلم الشيطان في الآنسة جونز المرتبة السابعة في قائمة فارايتي لأعلى عشرة الأفلام ربحا لعام 1973، وذلك رغم عدم توفر آليات التسويق الواسعة لدي طاقم الفيلم وكذلك حظره في أماكن كثيرة من الولايات المتحدة لستة أشهر (حتى قضية ميلر ضد كاليفورنيا). رأى روجر ايبرت أن أرباح الأفلام الاباحية كانت مبالغ بها كوسيلة لغسيل أرباح الأنشطة غير المشروعة؛ وبذلك يتم الإعلان عنها ودفع الضرائب عليها. اعتبر التسجيل الصوتي والتصوير السينمائي والقصة في فيلم الشيطان في الآنسة جونز أفضل بكثير من أي فيلم اباحي سابق. أما بطلة الفيلم، جورجينا سبيلفين، التي شاركت في عرض برودواي الأول لمسرحية لعبة البيجاما، فقد جمعت الجنس مع التمثيل فرأى الجمهور أتن أداءها مقنع مثل الأفلام السائدة. ووفقا لمراجعة فارايتي للفيلم، فقد اقتربت من الاباحية لتصبح شكلا من اشكال الفن، وهو ما قد يصعب على النقاد تجاهله في المستقبل"، كما تمت مقارنة القصة بمسرحية لا مخرج للفيلسوف جان بول سارتر. وأنهى بالقول "عرض هذا الفيلم ذو الجودة التقنية العالية في سينما جنس عادية هو بمثابة رميه في كومة قمامة".


title: عصر الإباحية الذهبي

text: في عام 1973 نشرت مقالة من خمس صفحات في مجلة نيويورك تايمز تصف ظاهرة الاباحية التي تتم مناقشتها علنا من قبل المشاهير، وتؤخذ على محمل الجد من قبل النقاد، وهو تطور وأشار إليه رالف بلومنتال من صحيفة نيويورك تايمز بأنه «إباحية أنيقة» أو «بورنو شيك». وأعرب البعض عن رأيهم القائل بأن الأفلام الإباحية ستواصل توسعها نحو المسارح الأمريكية، كما أن صناعة السينما السائدة ستنجذب نحو تأثير الاباحية.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: أعادت قضية المحكمة العليا ميلر ضد كاليفورنيا لعام1973 تعريف الفحش من «أنه دون أي قيمة تعوضه اجتماعيا» إلى أن يفتقر إلى «القيمة الأدبية والفنية والسياسية أو العلمية». الأهم من ذلك انها أدخلت المعيار الذي لم يحمي الفحش داخل إطار التعديل الأول، وأعطت القضاة المحليين فسحة لمصادرة وتدمير طبعات الأفلام المحكوم عليها بانتهاك لمعايير المجتمع المحلي. وبهذا أضعف قرار المحكمة توزيع الأفلام الاباحية.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: تمت ملاحقة الأفلام الشهيرة قانونيا مثل الشيطان في الآنسة جونز، وكذلك حلق عميق ووراء الباب الأخضر، وذلك خلال النصف الثاني من عام 1973؛ وأغلقت عدة من دور العرض الإباحية في أمريكا، وتم حظرها تماما في كثير من الأحيان. ولم تعد الأفلام الاباحية بارزة في التيار السائد حتى ظهور الإنترنت في التسعينات.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: في أعقاب قرار المحكمة العليا والذي وضع عوائد شباك التذاكر الجماعية بعيدا عن متناول الأفلام الإباحية، لم تحافظ الأفلام على جودتها بميزانياتها المتواضعة نسبيا، الأمر الذي لم يحقق انتقال للجريمة المنظمة في هوليوود. إلا أن الأفلام الإباحية استمرت في السوق كتجارة مربحة، وازدهرت خلال ما تبقى من السبعينات، وأطلق لقب «نجوم» على ممثليها. على أن النبذ الذي واجهته الصناعة بشكل عام جعل الممثلين يستخدمون أسماء مستعارة. وكان ظهور الممثل في أفلام اباحية قد يضع حدا لعمله في السينما السائدة. إلا أن بعد الأفلام في تلك الفترة بدأت بدأت تنال إعجاب العامة مثل أليس في بلاد العجائب عام 1976، الذي حقق أكثر من 90 مليون دولار عالميا. كما يرى بعض مؤرخي الأفلام أن فيلم The Opening of Misty Beethoven اعتمد على أساليب متقنة في النص والمواقع كما في السينما السائدة بلوغ مستوى السائد في قصة ومجموعات، على الرغم من كان المبتدئ لاعب يؤدي الإناث فشلت بعناية.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: بشكل عام، فقد حاكت الأفلام الاباحية بعد عام 1973 الأفلام السائدة صناعة وذلك لوضع إطار لتصوير النشاط الجنسي لتأمين حجة «الجدارة الفنية» ضد اتهامات الفحش. إلا أن صناعة الإباحية ظلت عالقة على مستوى «اليوم الواحد»، حيث أن أغلب المشاركين يتم توظيفهم ليوم واحد فقط. كما أن التكنولوجيا الثقيلة وقتها كانت تعني تصوير مشهد بسيط عدة مرات ما يستغرق ساعات بسبب الحاجة لوضع الكاميرا بوضعيات محددة لتصوير لقطة واحدة. كما أن التمثيل المتكرر طوال اليوم كان يمثل مشكلة بالنسبة للرجال دون المنشطات الجنسية. تركز الإنتاج في نيويورك حيث كان يعتقد بشكل كبير أن الجريمة المنظمة تسيطر على جميع جوانب الإنتاج وتمنع دخول المنافسين. ورغم أن ميزانياتها كانت عادة منخفضة جدا، فقد كانت تحوز على نوع من التقدير، وإن تم إنتاجها من قبل مجموعة أساسية تبلغ ثلاثين فردا، وبعضهم لديهم وظائف أخرى. وكان العديد منهم ممثلين مدربين على الحوار عند الحاجة. ومع ذلك، سخر بعض المشاركين من فكرة أن وصفهم بالممثبين. وبحلول الثمانينات ظهرات أشرطة الفيديو المنزلية وأنهت العصر الذهبي فلم يعد الناس يذهبون لدور السينما لمشاهدة الجنس.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: كان العصر الذهبي فترة من المواجهات بين المواد الإباحية والموجة النسوية الثانية. حيث قامت الحركات النسوية الراديكالية والثقافية، إلى جانب الحركات المسيحية والدينية والمحافظة بمهاجمة المواد الإباحية، في حين كانت نسويات أخريات يؤيدن الإباحية، مثل كاميل باليا، التي نشرت ما عرف باسم حركات الجنس الإيجابي، وذلك في عملها «شخصيات جنسية». تقبلت باليا وغيرها من النسويات أو مؤيدات الإباحية الحركة الاباحية كجزء من الثورة الجنسية ومواضيعها التحررية الجنسية، مثل استكشاف ثنائية الميول والتبادل، ودون تدخل حكومي. وكان دعم من الناقدات النسويات أساسيا لفترة «البورنو شيك» القصيرة.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: وقد دخل عدد من نجوم العصر الذهبي في تقرير ريالتو، مبادرة لجمع التاريخ الشفهي على الإنترنت لحفظ أسماء المشاركين في بدايات هذه الصناعة.


title: عصر الإباحية الذهبي

text: في زمن بروز الموجة الثانية، وكانت الأفلام تتجه بشكل مباشر نحو الإصدار النار على أشرطة الفيديو المنزلية. وتمكن نجوم الأفلام الإباحية من الشسيطرة على مسيرتهم المهنية بارتفاع شعبيتها. حيث جون هولمز في سلسلة أفلام خاصة به من إخراج بوب شين. وكانت ليزا دي ليو أول ممثلة إباحية توقع عقدا حصريا مع شركة إنتاج إباحية كبرى، وهي فيفيد فيديو، ومثلت مارلين تشامبرز في الأفلام السائدة، وكان من قلائل من تخطوا عالم الاباحية نحو السينما العامة.


title: الجامعة السعودية الإلكترونية

text: الجامعة السعودية الإلكترونية هيَ مؤسسة جامعية حكومية سعودية تُمثل أحد أنماط التعليم العالي وَتُوفر بيئة قائمة على تقنيات المعلومات والاتصالات والتعلم الإلكتروني والتعليم المدمج، وتمنح الجامعة شهادات البكالوريوس والدراسات العليا، إضافة لتقديم دورات في التعلم المستمر والتعلم مدى الحياة، في فبراير 2019، تم اعتماد كلية العلوم الصحية بالجامعة من الهيئة السعودية للتخصصات الصحية وذلك ضمن برنامج بكالوريوس العلوم في الصحة العامة.


title: الجامعة السعودية الإلكترونية

text: تأسست الجامعة بموجب مرسوم ملكي من الملك عبد الله بن عبد العزيز آل سعود في عام 2011، حيثُ جاءت الموافقة على إنشاء الجامعة السعودية الإلكترونية كمؤسسة تعليمية حكومية تقدم التعليم العالي والتعلم مدى الحياة.


title: الجامعة السعودية الإلكترونية

text: تم بناء منظومة التعليم في هذه الجامعة بالتعاون مع عدة جامعات دولية وتعتمد الجامعة في تعليمها على نظام التعلم المدمج الذي يدمج بين الحضور المباشر «وجهاً لوجه» وبين الحضور عن طريق التقنية وتتمثل رؤية الجامعة في بناء اقتصاد ومجتمع المعرفة وتلبية حاجات سوق العمل وتهدف الجامعة لأن تكون ممثلاً وطنيا وبيت خبرة في مجال اختصاصها.


title: الجامعة السعودية الإلكترونية

text: اقسام وبرامج الكلية: برنامج البكالوريوس في الإعلام الرقمي: القانون، اللغة الإنجليزية والترجمة، العلوم الإنسانية، العلوم الأساسية، العربية لغير الناطقين بها.


title: الجامعة السعودية الإلكترونية

text: يتولى قسم الإعلام في إدارة العلاقات العامة بالجامعة مهمة إصدار صحيفة إلكترونية للجامعة والإشراف عليها، وبذلك ساهم قسم الإعلام بإصدار صحيفة عن الجامعة تحت مسمى «جسر» تساهم ببناء صورة ذهنية مترسخة عن الجامعة السعودية الإلكترونية.


title: مسجد القبلتين

text: مسجد القبلتين، ويسمى أيضا بمسجد بني سلمة وهو مسجد يقع في الطرف الغربي من المدينة المنورة ويشتهر ببياضه الناصع


title: مسجد القبلتين

text: يقع مسجد القبلتين على بعد 4 كلم من المسجد النبوي، في منطقة بني سَلِمَهْ على هضاب حرة الوبرة في الطريق الشمالي الغربي للمدينة المنورة، وتحديداً على طريق خالد بن الوليد وتقاطعه مع شارع سلطانة (المركز التجاري في المدينة المنورة)، وهو قريب جداً من الدائري الثاني (طريق الملك عبد الله) من جهة الغرب.


title: مسجد القبلتين

text: سبب تسمية المسجد يعود إلى أنّه بعدما أمر الله تعالى نبيّه محمد بالتوجّه نحو المسجد الأقصى في الصلاة وجعلها قبلة لهم، دعا النبي محمد ربه أن يعيده إلى قبلة الأنبياء وهي الكعبة المشرفة، فنزل الوحي على محمد وهو يصلي جماعةً في الناس صلاة (الظهر أو العصر) في الركعة الثانية، وعندما نزلت الآيات «المكتوبة في الأسفل» ، غيّر النبيّ محمد اتجاه القبلة أثناء أداء الصلاة نفسها نحو البيت الحرام وتبعه الجماعة المصلّون خلفه وغيروا قبلتهم نحو الكعبة المشرفة، ومن ثمّ تقدمهم النبي محمد إلى أن وصل أمامهم ليكمل الصلاة كإمامٍ لهم كما كان أوّل الصلاة عينِها.


title: الأمير (كتاب)

text: كتاب الأمير (بالإيطالية: Il Principe) رسالة بحثية في الفقه السياسي أعدها نيكولو مكيافيلي سنة 1513 أثناء تواجده في قرية سانتاندريا بركوسينا مـُـبـْعـَداً إثر عودة عائلة ميديشي (1512) لاتهامه بالمشاركة في مؤامرة بيير باولو بوسكولي ضد الميديشيين. أهدى مكيافيلي هذا العمل إلى لورينزو الثاني دي ميديشي ابن بييرو الثاني دي ميديشي على أمل استعادة منصب أمين الجمهورية، وتم نشره سنة 1532 بعد وفاته. وهو بلا شك أكثر أعماله شهرة، واستحدث منه اسم «المكيافيلية» وصفة «المكيافيلي».


title: الأمير (كتاب)

text: جاء أول ذِكرِ لهذا العمل في الرسالة إلى فرانشيسكو فيتوري المؤرخة في 10 ديسمبر 1513، بعث بتلك الرسالة إلى صديقه فرانشيسكو فيتوري رداً على رسالةٍ من هذا الأخير رَوَى فيها حياته في روما وطلب أنباءً عن الحياة التي أدت بمكيافيلي إلى سانتاندريا. رد الأخير راوياً له الجوانب الخشنة في حياة الريف وتحدث أيضاً عن دراساته، موضحاً بأنه ألـّف «كتيباً» بعنوان الأمير ("De principatibus")


title: الأمير (كتاب)

text: وهو عمل لا يـُنسب إلى نوعِ معين لأنه لا يملك خصائص البحث العلمي الفعلي والحقيقي. فافتـُرضـَت طبيعة كتيب يأخذ الطابع الإعلامي التوعوي. أُلـّـف العمل ككل في النصف الثاني من سنة 1513 في ألبرغاتشو باستثناء الإهداء للورينزو دي ميديشي والفصل الأخير اللذان أُلـّـفا بعد سنوات قليلة. صدرت الطبعة الأولى سنة 1532. الأمير يتكون من إهداء وستة والعشرين فصلاً مختلفة الأحجام، ويحوي الفصل الأخير التماساً لآل ميديشي لقبول الموقف الذي أعرب عنه في النص.


title: الأمير (كتاب)

text: يبرر مكيافيلي قيام الأمير بأي عمل لتحقيق هدف تقوية الدولة والحفاظ عليها، حتى لو كان مخالفاً للقوانين والأخلاق («"في الأمور ينبغي النظر للغاية وليس للوسيلة،"» كتبها برسالته إلى بيير سوديريني المعروفة باسم غيريبيتسي (Ghiribizzi) ومنها يـُنـْسـَب خـَطـَـأً إلى مكيافيلي القول المأثور «"الغاية تبرر الوسيلة"»)، ولكن هذا السلوك يُـتـّبع لتحقيق نجاة الدولة ليس إلاّ، وإن لزم الأمر يجب أن يأتي قبل قناعات الأمير الأخلاقية الشخصية، ليس لكونه السيد وإنما خادمَ الدولة.


title: الأمير (كتاب)

text: ثم يـُنـَظـّر مكيافيلي في الأمير كم هي مثالية الإمارة المطلقة، رغم أنه قد تشكل في المدرسة الجمهورية ولطالما آمن بالقيم الجمهورية؛ كانت الجمهورية الرومانية هي نموذجه، والتي أشاد مكيافيلي بها في أحاديث حول عقد تيتوس ليفيوس الأول، بمشاركة الشعب المباشرة.


title: الأمير (كتاب)

text: النقاش حول هذه القضية لا يزال مفتوحاً، ومن بين الافتراضات يوجد أيضا الانتهازية: أراد مكيافيلي استعادة مكانة سياسية ذات صلة ولذلك كان على استعداد لقبول بُـعد النظام الملكي، أو أن أميره يشكل نموذجاً عالمياً لرأس الدولة، أيا كان النظام سواء ملكي أو جمهوري.


title: الأمير (كتاب)

text: نـَظـّر النقد الحديث مؤخراً إلى أن الرغبة في كتابة الأمير ومن ثم الحديث عن الملكية قد أثاره تفاقم الوضع في إيطاليا. في الواقع إن إيطاليا شهدت في نهاية القرن الخامس عشر وبداية القرن السادس عشر فترة من الصراعات الداخلية المستمرة. فأراد مكيافيلي من خلال بحثه أن يـُنـَبـّه الإمارات الإيطالية لتولي زمام البلاد الغارقة بالحروب المتواصلة، معتقداً أن السبيل الوحيد لاستعادة القيمة في ذلك الوقت بالتحديد كان حكومة ملكية. وهذا هو السبب الذي أثار العديد الانتقادات وأكثرها مـُضلـِّـلـَة.


title: الأمير (كتاب)

text: يرى مكيافيلي أن الطبيعة البشرية شريرة وتـُقدم بعض العوامل الثابتة وهي العاطفة والفضيلة والقدر. يـُظهر الاستخدام المتكرر للفضيلة المثالية من التاريخ القديم ومن تجربته بالسياسة الحديثة أنه ليس ثمة انقسام واضح بين العالمين القديم والحديث في تحليله التاريخي؛ هكذا يستخلص مكيافيلي قوانين عامة من درس التاريخ، ولكنها لا تـُفهم كقاعدة معصومة صالحة في كل مقام ووضع، إنما ميول بسيطة تـُوجـّـه أفعال الأمير الذي يتوجب عليه دائماً التعامل مع الاحتكاك بالواقع. لا توجد أي تجربة خانها الماضي لا يمكن تكذيبها من خلال تجربة جديدة حاضرة؛ يـُفـَسـّر افتقار العلمية عدم خضوع مكيافيلي لسلطة القدماء: تبجيله ولكن ليس الامتثال له، واستخدم الأمثلة التاريخية للحـُجـّة ليست العلمية بل الخطابية.


title: الأمير (كتاب)

text: السلام يقوم على الحرب تماماً كالصداقة القائمة على المساواة، وبالتالي المساواة الوحيدة المطروحة على الساحة الدولية هي القوى الحربية المتساوية للدول. قوة البقاء لأي دولة (ديمقراطية أو جمهورية أو أرستقراطية) مرتبطة بقوة الجيش وسلطته، وبالتالي يجب الاحتفاظ بالاحتكار المشروع للعنف، وذلك لضمان الأمن الداخلي والحيلولة دون الحرب الخارجية. (في إشارة إلى رسالة المقترحة إلى مجلس فلورنسا الأكبر (1503)، أمل بها مكيافيلي إقناع مجلس الشيوخ الفلورنسي فرض ضريبة جديدة لتقوية الجيش، وهو أمر ضروري لبقاء جمهورية فلورنسا).


title: الأمير (كتاب)

text: يتغير معنى كلمة الفضيلة لدى مكيافيلي، الفضيلة هي مجموعة الخبرات التي يحتاجها الأمير للتعامل مع القدر، أي الأحداث الخارجية. وبالتالي الفضيلة هي خليط من الطاقة والذكاء، فعلى الأمير أن يكون ذكياً وكذلك كفؤاً وحيوياً.فضيلة الفرد والفرصة أي القدر يشتركان بالتبادل: تبقى مهارات السياسي مـُـعـَطـّلـَة إن لم يجد فرصة الملائمة للإفصاح عنها، وبالعكس تبقى الفرصة مـُـعـَطـّلـَةً لو أن السياسي الخـَلـُوق لم يـُـجـِد استغلالها. غالباً ما تتمثل الفرصة بوضع سلبي بحاجة إلى مـُحفـّز لفضيلة استثنائية. كتب مكيافيلي في الفصلين السادس والسادس والعشرين أنه كان من الضروري استعباد اليهود في مصر القديمة، واكتساح الأثينيين لأتيكا، وإخضاع الفرس للميديين لانهم كانوا يستطيعون اللجوء إلى فضيلة زعماء عظام كموسى، أو ثيسيوس أو قوروش. يكمن أن تتكيف الفضيلة البشرية مع القدر من خلال القدرة على التنبؤ، والحسابات الدقيقة. في لحظات الهدوء لا بد أن يتوقع السياسي الماهر المستقبل معكوساً، ويتخذ ما يلزم تماماً كما يتم في بناء هوامش الأنهار لاحتواءها بالكامل.


title: الأمير (كتاب)

text: صوّر مكيافيلي الدين بأنه «أداة ملكية»، أي وسيلة يمكن بها السيطرة على الشعب وتوحيده باسم العقيدة الوحيدة. فالدين في نظر مكيافيلي هو دين للدولة التي يجب أن تستغله لأغراض سياسية بحتة واعتبارية، وأداة يفرضها الأمير للحصول على موافقة الشعب العامة التي يؤمن الأمين الفلورنسي بأنها أساسية من أجل الوحدة ولبـُـعد رؤية الإمارة نفسها.


title: الأمير (كتاب)

text: كان الدين في روما القديمة الذي وحـّدت جميع آلهة البانثيون الرومي مصدر قوة ووحدة للجمهورية وللإمبراطورية في وقت لاحق، وعلى هذا المثال يركز مكيافيللي حديثه عن الدين، منتقداً بشدة الدين المسيحي والكنيسة التي على حد قوله كانت لعدة قرون سبب عدم قيام الوحدة الوطنية الإيطالية.


title: الأمير (كتاب)

text: يفتح مكيافيلي الباب إلى اللا اكليروسية والنفور من الكنيسة، الأمر الواضح دون التباس في عدة نقاط من الكتاب، كما في انتقاده لجيرولامو سافونارولا.


title: الأمير (كتاب)

text: لطالماً استـُشـِنعت أفكار مكيافيلي ومصطلح «المكيافيلية»، يرجع ذلك أساساً لعدم فهم طريقته. بيد أن النقاد لا يختلفون حول دقة أفكاره ووضوح أسلوبه. يـُذكر مكيافيلي بكل تأكيد لتأسيسه أفكار السياسة الحديثة في أوروربا، حاصداً لشهرة قد تحاكيها في آسيا تلك لأولئك القدماء سون وو وكونفوشيوس.


title: الأمير (كتاب)

text: ظل كتاب الأمير دائماً ضمن قائمة الكتب المحرمة من قبل الكنيسة الكاثوليكية، يعود ذلك جزئياً لأنه فـَنـّد النظريات السياسية المسيحية كتلك للقديس أوغسطين وتوما الأكويني، ولكنه يرجع أساساً لإلغاء مكيافيلي لأي صلة بين الأخلاق والسياسة: فبالنسبة له يجب على الأمير أن يحاول الظهور بمظهر الحليم والمتدين والنزيه والأخلاقي. ولكن في الواقع، إن واجبات الأمير لا تسمح له بامتلاك أي من هذه الفضائل. تحدى كتاب الأمير الفلسفة المدرسية التابعة للكنيسة الكاثوليكية وأسهمت قراءته في تأسيس الفكر المتنور وبالتالي العالم الحديث، محتلاً بذلك مكانة فريدة بالثورة الفكرية في أوروبا. تـُذكر أشهر مقولاته على نطاق واسع حتى اليوم، وعادة في انتقاد الزعماء السياسيين:


title: الأمير (كتاب)

text: كانت أفكار مكيافيلي حول فضائل الأمير المثالية مصدر إلهام للفلسفة السياسية الحديثة، ووجدت أكثر التطبيقات المتباينة والمنحازة لا سيما في القرن العشرين.


title: الأمير (كتاب)

text: يعتبر أستاذ العلوم السياسية برنارد كريك «الحصافة» إحدى فضائل السياسة. وأثارت جين جاكوبس في تحليلها عن «المتلازمة الأخلاقية» أهمية الثروة في استعراض القوة. استخدم نيك همفري مصطلح «الذكاء المكيافيلي» لشرح وظيفة هذه الفضائل في المقامات الأقل أهمية ضمن السياسة اليومية كما في العمل والعائلة. ووصف رشوورث كيدر الأخلاق بالحاجة المطلوبة مثل السياسة تحكمها عدة قوانين لا يمكن الالتزام بها في نفس الوقت.


title: الأمير (كتاب)

text: يذكر جمال الدين فالح الكيلاني «أن ميكافللي اقتبس وتأثر بكتاب كليلة ودمنة لابن المقفع وكتاب مقدمة ابن خلدون، خلال تأليفه لكتاب الأمير وهذا واضح من خلال المقارنة العلمية التي أجريت وفق منهج البحث العلمي».


title: دافيد ألابا

text: دافيد أولاتوكونبو ألابا ؛ مواليد 24 يونيو 1992) هو لاعب كرة قدم نمساوي يلعب مع ريال مدريد في الدوري الإسباني ومنتخب النمسا. كلاعب متعدد الاستخدامات، لعب ألابا العديد من المراكز، بما في ذلك خط الوسط المركزي، والدفاع المركزي، والجناح الأيمن والأيسر، لكنه ازدهر منذ ذلك الحين في مركز الظهير الأيسر.


title: دافيد ألابا

text: شارك ألابا في أكثر من 350 مباراة مع بايرن ميونخ منذ عام 2010، وحصل على 20 لقب بما في ذلك تسعة ألقاب في الدوري الألماني ودوري أبطال أوروبا في عامي 2013 و2020. وقد تم اختياره كأفضل لاعب كرة قدم نمساوي للعام ست مرات متتالية من 2011 إلى 2016، وتم اختياره في فريق اليويفا ثلاث مرات.


title: دافيد ألابا

text: وهو يحمل رقمًا قياسيًا في النمسا كأصغر لاعب يلعب في منتخبهم الوطني، حيث شارك لأول مرة في عام 2009 عندما كان يبلغ من العمر 17 عامًا. خاض أكثر من 80 مباراة دولية ومثل منتخب بلاده في بطولة أمم أوروبا 2016.


title: دافيد ألابا

text: وُلد ألابا في فيينا، وبدأ مسيرته مع سي في أسبرن، ناديه المحلي في أسبرن، قبل انضمامه إلى أكاديمية أوستريا فيينا للشباب في العاشرة من عمره. تم اختياره على مقاعد البدلاء في الفريق الأول لمباراة في الدوري الألماني. كما لعب خمس مباريات مع الفريق الاحتياطي لأوستريا فيينا، قبل مغادرته في صيف 2008 للانضمام إلى بايرن ميونخ في الدوري الألماني الدرجة الأولى.


title: دافيد ألابا

text: بدأ في أكاديمية بايرن للشباب، ولعب للفريق تحت 17 عامًا وتحت 19 عامًا، قبل ترقيته إلى الفريق الاحتياطي في موسم 2009–10. شارك لأول مرة في مباراة بالدوري الألماني الدرجة الثالثة ضد دينامو درسدن في أغسطس 2009 وسجل هدفه الاحترافي الأول لبايرن ميونيخ ب في 29 أغسطس 2009. تم اختياره في تشكيلة بايرن ميونخ لدوري أبطال أوروبا 2009–10، حيث تم إعطاؤه القميص رقم 27. في يناير 2010، أُعلن أن ألابا سيتدرب مع الفريق الأول لبقية موسم 2009–10، جنبا إلى جنب مع زملائه في الفريق الاحتياطي دييغو كونتينتو ومحمد أكيجي.


title: دافيد ألابا

text: تم اختيار الثلاثي على مقعد بدائل الفريق الأول لأول مرة في 10 فبراير 2010، لمباراة في كأس ألمانيا ضد غرويتر فورت، ودخل ألابا في الدقيقة 59، ليحل محل كريستيان ليل. بعد دقيقة واحدة على أرض الملعب، وبلمسته الثانية في المباراة، صنع هدف فرانك ريبيري الذي منح بايرن التقدم 3–2، في المباراة التي فازوا بها 6–2. كما أصبح أصغر لاعب يشارك مع بايرن مباراة رسمية، بعمر 17 سنة و7 أشهر و8 أيام. في سن 17 سنة و8 أشهر و13 يومًا، شارك لأول مرة في دوري أبطال أوروبا ضد فيورنتينا في 9 مارس 2010.


title: دافيد ألابا

text: في يناير 2011، انضم ألابا إلى هوفنهايم على سبيل الإعارة حتى نهاية موسم 2010–11. في وقت لاحق من ذلك الشهر، سجل أول هدف له على الإطلاق في الدوري الألماني في مباراة التعادل 2–2 أمام سانت باولي.


title: دافيد ألابا

text: عاد ألابا إلى بايرن في بداية موسم 2011–12، حيث أصبح لاعباً منتظمًا مع الفريق الأول. في 23 أكتوبر 2011، سجل ألابا أول هدف له في الدوري لصالح بايرن في مباراة الخسارة خارج الأرض 1–2 أمام هانوفر 96. في 20 ديسمبر 2011، حصل ألابا على جائزة أفضل لاعب كرة قدم في النمسا للمرة الأولى. خلال النصف الثاني من موسم الدوري الألماني 2011–12، وضع لنفسه مكان أساسي في فريق بايرن ميونيخ. في 25 أبريل 2012، لعب في مباراة الإياب لنصف نهائي دوري أبطال أوروبا 2011–12 ضد ريال مدريد، وسجل ركلة بايرن الأولى في ركلات الترجيح حيث فاز البايرن 3–1 بركلات الترجيح. ومع ذلك، بسبب حصوله على بطاقة صفراء في الدور نصف النهائي، لم يتمكن ألابا من المشاركة في نهائي دوري أبطال أوروبا 2012 بسبب الإيقاف.


title: دافيد ألابا

text: في 2 أبريل 2013، سجل ألابا الهدف السابع الأسرع (25.02 ثانية) في تاريخ دوري أبطال أوروبا ليضع بايرن في طريقه للفوز 2–0 على يوفنتوس. في 25 مايو 2013، لعب 90 دقيقة كاملة في الظهير الأيسر حيث فاز بايرن على بوروسيا دورتموند 2–1 في نهائي دوري أبطال أوروبا 2013. في 18 ديسمبر 2012، حصل ألابا على جائزة أفضل لاعب نمساوي للعام الثاني على التوالي.


title: دافيد ألابا

text: خلال موسم 2013–14، لعب في كأس السوبر الألماني ضد بوروسيا دورتموند، وكأس السوبر الأوروبي ضد تشيلسي، ومباراتين في كأس العالم للأندية؛ الأولى ضد غوانغجو إفرغراند تاوباو والثانية ضد الرجاء الرياضي. في 2 ديسمبر 2013، وقع ألابا عقدًا جديدًا مع بايرن ميونيخ، يبقيه في النادي حتى 2018. في 20 ديسمبر، تم اختيار ألابا للفوز بجائزة أفضل لاعب نمساوي للعام الثالث على التوالي.


title: دافيد ألابا

text: في 18 ديسمبر 2014، حصل ألابا على لقب أفضل لاعب نمساوي للعام الرابع على التوالي. في يناير 2015، تم التصويت على ألابا على موقع UEFA.com كأفضل ظهير في تشكيلة العام 2014 من قبل المستخدمين (354،067 صوتًا) للسنة الثانية على التوالي. في 31 مارس 2015، تعرض ألابا لإصابة في أربطة ركبته اليسرى أثناء تعادل النمسا الودي مع البوسنة والهرسك 1–1. غاب ألابا عن بقية الموسم مع بايرن بسبب الإصابة.


title: دافيد ألابا

text: شارك في أول مرة له في موسم 2015–16 بكأس السوبر الألماني في 1 أغسطس، وهُزم بركلات الترجيح أمام فولفسبورغ. بعد ثلاثة أسابيع ضد ناديه السابق هوفنهايم، أدت تمريرة ألابا الخاطئة إلى تسجيل كيفن فولاند هدف بعد تسع ثوان من بداية المباراة، وهو أسرع هدف في تاريخ الدوري الألماني. في 17 ديسمبر 2015، حصل ألابا على جائزة أفضل لاعب نمساوي للعام الخامس على التوالي. في 8 يناير 2016، تم التصويت لألبا على موقع UEFA.com باعتباره الظهير الأيسر في فريق العام 2015 للعام الثالث على التوالي. في 18 مارس 2016، مدد ألابا عقده حتى عام 2021.


title: دافيد ألابا

text: كان أول ظهور له في موسم 2015–16 في كأس السوبر الألماني في 1 أغسطس، بعد الهزيمة بركلات الترجيح أمام فولفسبورغ. بعد ثلاثة أسابيع ضد ناديه السابق هوفنهايم، أدت تمريرة ألابا الخاطئة إلى تسجيل كيفن فولاند في أول تسع ثوان، وهو أسرع هدف في تاريخ الدوري الألماني على الإطلاق. في 17 ديسمبر 2015، حصل ألابا على لقب أفضل لاعب كرة قدم نمساوي للعام الخامس على التوالي.


title: دافيد ألابا

text: في 8 يناير 2016، تم التصويت على ألابا كظهير أيسر في فريق اليويفا للعام الثالث على التوالي. في 18 مارس 2016، مدد ألابا عقده حتى عام 2021. في 21 ديسمبر 2016، حصل ألابا على لقب أفضل لاعب كرة قدم نمساوي للعام السادس على التوالي.


title: دافيد ألابا

text: خلال موسم 2019–20، لعب ألابا بشكل أساسي في مركز قلب الدفاع، وغالبًا ما كان يشارك مع جيروم بواتينغ. لقد تكيف مع المركز الجديد جيدًا وسرعان ما أصبح قائد الدفاع. في 23 أغسطس 2020، لعب 90 دقيقة كاملة في مركز قلب الدفاع عندما فاز بايرن على باريس سان جيرمان 1–0 في نهائي دوري أبطال أوروبا 2020. ليحقق مع بايرن ميونخ الثلاثية الثانية بعد ثلاثية موسم 2012–13.


title: دافيد ألابا

text: بعد عدة محاولات لتمديد عقده، ذكر ألابا أن بايرن ميونخ سأله في وقت سابق عما إذا كان مهتمًا بصفقة مبادلة مع ليروي ساني من مانشستر سيتي، والذي اعتبرها «صفعة على الوجه».


title: دافيد ألابا

text: في 16 فبراير 2021، أعلن ألابا أنه سيغادر بايرن ميونخ بعد موسم 2020–21 بعد ثلاثة عشر عامًا قضاها في النادي.


title: دافيد ألابا

text: في 28 مايو 2021، أعلن نادي ريال مدريد الإسباني أنه توصل إلى اتفاق انتقال حر مع ألابا، حيث وقع عقدًا مدته خمس سنوات يبدأ في 1 يوليو 2021. ورث القميص رقم 4، الذي كان يرتديه سابقًا قائد الفريق سيرخيو راموس. خلال الـ16 موسم الماضية. في 14 أغسطس 2021، شارك ألابا لأول مرة مع ريال مدريد في الجولة الأولى من الدوري الإسباني 2021–22 أمام ألافيس، واستطاع من صناعة الهدف الرابع لفينيسيوس جونيور في المباراة التي انتهت بالفوز 4–1.


title: دافيد ألابا

text: لعب ألابا مع النمسا تحت 17 سنة والنمسا تحت 19 سنة والنمسا تحت 21 سنة. في أكتوبر 2009، تم استدعائه إلى منتخب النمسا الأول لمباراة ضد فرنسا. شارك لأول مرة في هذه المباراة، مما جعله أصغر لاعب في تاريخ المنتخب الوطني النمساوي. سجل هدفه الأول مع النمسا في 16 أكتوبر 2012 في مباراة بتصفيات كأس العالم 2014 على أرضه أمام كازاخستان حيث فازت النمسا 4–0.


title: دافيد ألابا

text: في سن الـ19 فقط، فاز ألابا بالتصويت المرموق للاعب كرة القدم النمساوي للعام في 2011. في الاستطلاع الذي نظمته وكالة الأنباء النمساوية (APA) بين مدربي الأندية النمساوية العشرة الأولى في الدوري النمساوي، حقق ألابا الصدارة برصيد 21 نقطة، فقط متقدما على نجم أوستريا فيينا الهولندي ناصر بارازيت (20 نقطة) ولاعب شتوتغارت مارتن هارنيك. في ديسمبر 2012، حصل على الجائزة للسنة الثانية على التوالي. في 10 سبتمبر 2013، سجل ألابا الهدف الوحيد للمباراة ضد أيرلندا في الدقيقة 84 ليمنح النمسا 1–0. وسجل الهدف النهائي في فوز النمسا 3–0 في مباراة التصفيات النهائية ضد جزر فارو.


title: دافيد ألابا

text: سجل ركلة جزاء في الدقيقة التاسعة على طريقة بانينكا في 8 سبتمبر 2015 ليفوز على السويد بنتيجة 4–1 على فريندز أرينا في سولنا. تأهلت النمسا لنهائيات بطولة أمم أوروبا 2016، وهي مشاركة لهم في بطولة قارية. لعب ألابا في جميع مباريات المجموعات الثلاث حيث خرجت النمسا من البطولة في المركز الأخير بمجموعتها بنقطة واحدة.


title: دافيد ألابا

text: في 24 مارس 2017، قاد النمسا للمرة الأولى في مباراة تصفيات كأس العالم 2018 ضد مولدوفا في الفوز 2–0، بسبب غياب القائد يوليان باومغارتلينغر للإيقاف. لعب ألابا في ثماني مباريات حيث فشلت النمسا في التأهل لكأس العالم 2018.


title: دافيد ألابا

text: وُلد ألابا في فيينا لجينا وجورج ألابا ولديه أخت واحدة، فنانة تسجيل محترفة تُدعى روز ماي ألابا. هاجرت والدته الفلبينية من الفلبين للعمل كممرضة. والده النيجيري من يوروبا وهو أمير من أوغيري وهو أيضًا مغني راب ويعمل دي جي. دافيد مسيحي وعضو في سبتيون.


title: الميل الأخضر (فيلم)

text: الميل الأخضر فيلم أمريكي إنتاج عام 1999 إخراج فرانك دارابونت مأخوذ من قصة بنفس الاسم ل ستيفن كينج وبطولة توم هانكس ومايكل كلارك دنكان.


title: الميل الأخضر (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم حول (بول) قائد حرس أشهر سجن لتنفيذ حكم الإعدام والذي يبدأ بسرد قصته الغريبة على إحدى نزيلات دار المسنين التي يقضى بها ما تبقى من عمره.


title: الميل الأخضر (فيلم)

text: ففى عام 1935 أحضر إلى السجن أحد المحكوم عليهم بالإعدام (جون كوفى) ذا البشرة السوداء المتهم باغتصاب وقتل فتاتين صغيرتين والذي بدت عليه علامات الطاعة والمسالمة بشكل غريب وكان دائم البكاء، تبدأ الإثارة في الفيلم عندما يقوم (جون) بمساعدة (بول) في التخلص من ألمه الذي عاناه بوجود حصوة في المسالك البولية بمجرد لمسه وإخراج هذا الشيء كرماد من فمه ويتعجب (بول) بل ويشتد العجب بقيام (جون) بمعافاة فأر كان ملازماً لأحد المسجونين والذي حاول الحارس المشاغب (بيرسى) التخلص منه بدهسه وهكذا تنشأ علاقة مودة بين (جون) وبين حراس السجن ويقوم (بول) بالاستعانة ب (جون) لتخليص زوجة صديقه من ورم بالمخ باستخدام معجزاته وأثناء خروجه يتعرض للمضايقة من أحد المسجونين (وارتون) الذي يمسك بيده ولان (جون) حساس للطاقة البشرية فإنه يتأذى من ذلك بفعل طاقة الشر الكامنة في (وارتون) إلا أنه يذهب مع الحراس لمساعدة زوجة صديق (بول) وبعد أنا يساعدها يتظاهر بعدم قدرته على إخراج المرض من فمه ولدى وصولهم للسجن يقوم (بول) ورفاقه من الحراس بإخراج (بيرسى) من السجن الإنفرادى والذي كانوا قد وضعوه فيه لمشاغبته ولكى لايكشف مخططتهم في إخراج (جون) وأثناء مروره بجوار مكان (جون) يقوم (جون) بالإمساك به وإخراج الرماد في فمه وبعدها يفقد (بيرسى) الإدارك ويتوجه ماشياً نحو مكان (وارتون) حيث يقوم بإخراج مسدسه وقتل (وارتون) يقوم (بول) بالتوجه إلى (جون) ليسأله عن ماحدث فيخبره أنه تخلص من الأشرار ويقوم بمصافحة (بول) ناقلاً إليه عبر المصافحة بعض من هباته حينها يدرك يرى (بول) بعض ذكريات (جون) والتي يتضح له من خلالها أن (جون) برئ وأن قاتل الطفلتين هو (وارتون) يحاول (بول) مساعدة (جون) إلا أنه لا يستطيع ويخبره (جون) أنه يجب أن يفعلها لانه سئم الحياة في دنيا البشر بكل ما يحيطها من شرور يقوم (بول) ورفاقه بتفيذ حكم الإعدام في (جون) على الرغم من حزنهم الشديد عليه وعلمهم الحقيقة ومنذ ذلك الوقت لم يقم (بول) ولا مساعده (بورتال) بتنفيذ أحكام الإعدام ثانية وأكملا عملهم بمصلحة الأحداث وهكذا حتى ذهب (بول) لدار المسنين حيث ينتظر الموت الذي تأخر عليه كثيراً معللاً ذلك بما نقله إليه (جون) مما يتمتع به من قوة روحية.


title: نهى نبيل

text: درست الهندسة الكيميائية في جامعة الكويت، وتخرجت بتقدير امتياز مع مرتبة الشرف عام 2005. التحقت بالعمل الإعلامي مُنذ عام 1992 كمُقدمة لبرامج الأطفال في إذاعة وتلفزيون دولة الكويت حيث كان عمرها لا يتجاوز تسع سنوات، رشحت للفوز بلقب أفضل مُقدمة برامج أطفال في مهرجان القاهرة عام 2000 وهي لم تتجاوز بعد عامها السابع عشر وتعتبر من أهم الشخصيات في مجال التواصل الاجتماعي وأكثرها تأثيرًا في الكويت.


title: نهى نبيل

text: شاركت بالعديد من الأمسيات الشعرية كشاعرة نبطية منذ عام 2003 في مهرجان خريف صلالة، مهرجان أيام البحرين، مهرجان هلا فبراير في الكويت ومهرجان صيف دبي. قدمت العديد من البرامج الشبابية والحوارية والمُنوعة على قنوات الكويت وقناة الرأي الكويتية وقناة روتانا السعودية وقناة دبي وأبو ظبي الإماراتيتين وقناة الوطن الكويتية. اعتزلت العمل الإعلامي للتفرغ لوظيفتها كمهندسة بعد زواجها من زميلها المهندس الدكتور إبراهيم في ديسمبر 2008، وهي شقيقة مقدمة البرامج نوف نبيل. عادت للظهور الإعلامي ككاتبة في مجال الموضة، ولها مدونة خاصة بالموضة وصيحاتها منذ عام 2009، ظهورها الأول بعد غياب كان كضيفة خلال برنامج رايكم شباب في سبتمبر 2013 وعادت لتقديم البرامج في عام 2016 من خلال تقديمها لبرنامج نهى لايف على قناة الراي.


title: نهى نبيل

text: في 5 أغسطس 2020، تسلمت النيابة العامة الكويتية بلاغات من وحدة التحريات بشأن غسل الأموال وتضخم حسابات عدة مُتهمين ومن بينهم نُهى نبيل. وفي 6 أغسطس 2020، أعلن النائب العام الكويتي عن تجميد أرصدة حسابات نهى نبيل فوز الشطي لوجود شبهه غسل أموال بسبب تضخم حساباتهم البنكية. وفي 6 سبتمبر 2020، بدأت النيابة العامة الكويتية بالتحقيق مع نُهى نبيل وزوجها بتُهمة غسل الأموال وتضخم أرصدتهم البنكية. بعد تحقيق دام لساعات، أخلت النيابة العامة سبيل نُهى نبيل بكفالة قدرها 10,000 دينار كويتي، وزوجها إبراهيم خليل بكفالة قدرها 1,000 دينار كويتي، ووُجهت لهما تُهمة شبهات غسل الأموال وإعلانات غير مشروعة. في 2 أبريل 2021، رفع النائب العام الكويتي التحفظ على أموال نهى نُبيل بقضية غسل الأموال.


title: نهى نبيل

text: والدتها كويتية الجنسية ووالدها مصري الجنسية وهي الشقيقة الكبرى للمذيعة نوف نبيل. وهي متزوجة من إبراهيم خليل ولديها أربعة أبناء: محمد ودانة ويعقوب ويوسف.


title: الفسطاط

text: الفسطاط، كانت أول عاصمة لمصر تحت الحكم الإسلامي. بناه القائد المسلم عمرو بن العاص مباشرة بعد الفتح الإسلامي لمصر عام 641 م، وكان يضم جامع عمرو، وهو أول مسجد بني في مصر.


title: الفسطاط

text: بلغت المدينة ذروتها في القرن الثاني عشر، حيث بلغ عدد سكانها حوالي 200000 نسمة. كانت مركز السلطة الإدارية في مصر، إلى أن أمر وزيرها شاور بإحراقها في عام 1168 لإبقاء ثروتها بعيدة عن أيدي الغزاة الصليبيين. تم استيعاب بقايا المدينة في نهاية المطاف من قبل القاهرة المجاورة، والتي تم بناؤها إلى الشمال من الفسطاط في عام 969 عندما غزا الفاطميون المنطقة وأنشأوا مدينة جديدة لتكون بمثابة سياج ملكي للخليفة. سقطت المنطقة في حالة سيئة لمئات السنين واستخدمت كمكب للقمامة.


title: الفسطاط

text: تعد الفسطاط اليوم جزءًا من القاهرة القديمة، مع وجود القليل من المباني المتبقية من أيامها كعاصمة. كشفت العديد من الحفريات الأثرية عن ثروة من المواد المدفونة في المنطقة. العديد من القطع الأثرية المسترجعة من الموقع معروضة في متحف الفن الإسلامي بالقاهرة.


title: الفسطاط

text: كانت الفسطاط عاصمة مصر لما يقرب من 500 عام. بعد تأسيس المدينة في عام 641، لم تنقطع سلطتها حتى 750، عندما قامت الدولة العباسية بثورة ضد الأمويين. لم يتركز هذا الصراع في مصر، ولكن في أماكن أخرى من العالم العربي. عندما تولى العباسيون السلطة، نقلوا عواصم مختلفة إلى مناطق أكثر سيطرة. لقد أقاموا مركز خلافتهم في بغداد، ونقلوا العاصمة من موقعها الأموي السابق في دمشق. تم اتخاذ خطوات مماثلة في جميع أنحاء الدولة الجديدة. في مصر، نقلوا العاصمة من الفسطاط قليلاً شمالاً إلى مدينة العسكر العباسية، والتي ظلت العاصمة حتى عام 868 م. وعندما سيطرت الدولة الطولونية عام 868، انتقلت العاصمة المصرية لفترة وجيزة إلى مدينة شمالية مجاورة أخرى، القطائع. استمر هذا حتى 905 فقط، عندما دمرت القطائع وعادت العاصمة إلى الفسطاط. فقدت المدينة مكانتها مرة أخرى كعاصمة عندما أمر وزيرها شاور بحرقها عام 1168 خوفًا من وقوعها في أيدي أمالريك، ملك مملكة القدس الصليبية. تم نقل العاصمة المصرية في النهاية إلى القاهرة.


title: الفسطاط

text: شيدت الفسطاط عام 641 على يد القائد المسلم عمرو بن العاص بمساعدة القائد عبادة بن الصامت. كما أشرف عبادة بنفسه على بناء مسجد عمرو بن العاص، بما في ذلك القبلة.


title: الفسطاط

text: كان السكان الأوائل للمدينة يتألفون بالكامل تقريبًا من الجنود وعائلاتهم، وكان تخطيط المدينة مشابهًا لتخطيط الحامية. قصد عمرو أن تكون الفسطاط قاعدة يتم من خلالها فتح شمال إفريقيا، بالإضافة إلى إطلاق المزيد من الحملات ضد البيزنطيين. وظلت القاعدة الأساسية للتوسع الإسلامي في إفريقيا حتى تأسست القيروان في تونس عام 670.


title: الفسطاط

text: تطورت الفسطاط كسلسلة من المناطق القبلية حول المسجد المركزي والمباني الإدارية. جاء غالبية المستوطنين من اليمن، مع ثاني أكبر تجمع من غرب الجزيرة العربية، إلى جانب بعض اليهود والمرتزقة الرومان. كانت اللغة العربية عمومًا هي اللهجة المنطوقة الأساسية في مصر، وكانت لغة الاتصال الكتابي. كانت اللغة القبطية لا يزال يتحدث بها الفسطاط في القرن الثامن.


title: الفسطاط

text: كانت الفسطاط مركز القوة في مصر في ظل الدولة الأموية، التي بدأت مع حكم معاوية الأول، وترأس الخلافة الإسلامية من 660 إلى 750. ومع ذلك، كانت مصر تعتبر فقط مقاطعة ذات قوى أكبر، وكان يحكمها حكام الذين تم تعيينهم من مراكز إسلامية أخرى مثل دمشق والمدينة المنورة وبغداد. كانت الفسطاط مدينة رئيسية، وفي القرن التاسع كان عدد سكانها حوالي 120.000 نسمة. لكن عندما استولى القائد جوهر الصقلي من الفاطميين المقيمين في تونس على المنطقة، أطلق هذا حقبة جديدة عندما كانت مصر مركز قوتها. أسس جوهر مدينة جديدة شمال الفسطاط في 8 أغسطس 969، وأطلق عليها اسم القاهرة، وفي عام 971، نقل الخليفة الفاطمي المعز لدين الله الفاطمي بلاطه من المنصورية في تونس إلى القاهرة. لكن لم يكن القصد من القاهرة أن تكون مركزًا للحكومة في ذلك الوقت - فقد كانت تُستخدم في المقام الأول كغطاء ملكي للخليفة وبلاطه وجيشه، بينما ظلت الفسطاط العاصمة من حيث القوة الاقتصادية والإدارية. ازدهرت المدينة ونمت، وفي عام 987، كتب الجغرافي ابن حوكال أن الفسطاط كانت ثلث مساحة بغداد تقريبًا. بحلول عام 1168، كان عدد سكانها 200000 نسمة.


title: الفسطاط

text: اشتهرت المدينة بازدهارها وشوارعها وحدائقها وأسواقها المظللة. كانت تحتوي على مبان سكنية شاهقة، يبلغ ارتفاعها حوالي سبعة طوابق، والتي يمكن أن تستوعب مئات الأشخاص. وصفها المقدسي في القرن العاشر بالمآذن، بينما وصف ناصر خسرو في أوائل القرن الحادي عشر بعضها بارتفاع يصل إلى 14 طابقًا ، مع حدائق على السطح في الطابق العلوي مكتملة بعجلات مائية تجرها الثيران للري.


title: الفسطاط

text: كتب الرحالة الفارسي ناصر خسرون عن الأواني الغريبة والجميلة في أسواق الفسطاط: الفخار المتقزح اللون والكريستال والعديد من الفواكه والزهور، حتى خلال أشهر الشتاء. من 975 إلى 1075، كانت الفسطاط مركزًا رئيسيًا لإنتاج الفن والخزف الإسلامي، وواحدة من أغنى مدن العالم. وذكر أحد التقارير أنها دفعت ضرائب تعادل 150 ألف دولار في اليوم لإدارة الخليفة معز. كشفت الحفريات الأثرية الحديثة عن قطع أثرية تجارية من أماكن بعيدة مثل إسبانيا والصين وفيتنام. كشفت الحفريات أيضا عن مخططات معقدة للمنازل والشوارع. تتكون الوحدة الأساسية من غرف مبنية حول فناء مركزي، مع وجود رواق من الأقواس على جانب واحد من الفناء هو الوسيلة الرئيسية للوصول.


title: الفسطاط

text: وعن سبب التسمية نشير إلى أن عمرو بن العاص كما يذكر الطبري، وبعد فتح حصن بابليون أراد رفع الفسطاط والمسير إلى الإسكندرية تمام فتح مصر، فإذا يمام قد فرخ في أعلاه فتركه على حاله وأوصى به صاحب الحصن والقصر..


title: الفسطاط

text: فلما فتح الإسكندرية وأراد الاستقرار بها نهاه عمر بن الخطاب عن ذلك وأوصاه باختيار موضع وسط يتيسر الاتصال به، فلم يجد عمرو أنسب من اختيار الموقع الملاصق لحصن بابليون لحصانته وموقعه وسأل أصحابه: أين تنزلون؟ قالوا: نرجع إلى موقع فسطاطه لنكون على ماء وصحراء. فعاد إليها ومَصَّرَها وأقطعها للقبائل التي معه، فنسبت المدينة إلى فسطاطه، فقيل: فسطاط عمرو. فالفسطاط على هذا النحو معسكر أو مخيم أو بيت من الشعر.


title: الفسطاط

text: ويذكر ابن قتيبة في كتابه عيون الأخبار أن العرب يقولون لكل مدينة: الفسطاط، ولذا سموا مصر بالفسطاط، ويستشهد على ذلك بحديث للرسول صلى الله عليه وسلم رواه أبو هريرة قال فيه: (عليكم بالجماعة فإن يد الله على الفسطاط، أي المدينة).


title: الفسطاط

text: عندما سيطر صالح بن علي العباسي على الفسطاط شرع خليفته الأمير أبو عون في بناء عاصمة جديدة شمال الفسطاط سنة 133هـ/750م أطلق عليها العسكر وكانت خاصة بالجند لمنع اختلاطهم بالأهالي وفي سنة 168هـ بني الفضل بن صالح مسجد للمدينة ولكنه اندثر وفي سنة 200هـ سمح للناس بالبناء حول العسكر مما أدى إلى اتصال العسكر بالفسطاط.


title: الفسطاط

text: وعن تخطيط المدينة العمراني نشير إلى أن أول بناء اختطه عمرو بن العاص في الفسطاط كان مسجده الجامع، وكان مسجدًا كبيرًا شريف القدر شهير الذكر. ثم بنى عمرو داره الكبرى عند باب المسجد وكان يفصلها عن الجامع طريق، ثم اختط دارًا أخرى ملاصقة لها، وبنى حمام الفار (الذي سمي كذلك لصغر حجمه قياسًا بحمامات الروم الضخمة)، واختطت قريش والأنصار وأسلم وغفار وجهينة ومن كان قد اشترك في جيش المسلمين ممن لم يكن لعشيرته في الفتح اختطوا جميعًا حول المسجد الجامع ودار عمرو.


title: الفسطاط

text: هذا وكانت هذه الخطط في الفسطاط بمثابة الحارات في القاهرة، واختط خارجة بن حذافة غربي المسجد، وبنى أول غرفة بمصر، والغرفة هي قاعة تعلو الدار وتطل على الطريق، وهي التي أمره عمر بن الخطاب بهدمها لكي لا يطلع على عورات جيرانه.


title: الفسطاط

text: أما الدار البيضاء التي استغرق بناؤها أربعين يومًا فاختطها عبد الرحمن بن عديس البلوي، وبُنِيَتْ لمروان بن الحكم حين قدم إلى مصر وكانت صحنًا وموقفًا لخيل المسلمين بين المسجد ودار عمرو. وبنى عمرو بن العاص لبني سهم دار السلسلة الواقعة غربي المسجد. واختطت ثقيف في الركن الشرقي للمسجد الجامع. واختط أبو ذر الغفاري دار العمد ذات الحمام، واختطت همدان الجيزة وحينما أخبر عمرو عمر بن الخطاب بذلك ساءه وكتب إلى عمرو يقول:


title: الفسطاط

text: كيف رضيت أن تفرق عنك أصحابك، لم يكن ينبغي لك أن ترضى لأحد من أصحابك أن يكون بينك وبينهم بحر، لا تدري ما يفاجئهم، فلعلك لا تقدر على غياثهم حتى ينزل بهم ما تكره، فاجمعهم إليك فان أبوا عليك وأعجبهم موضعهم فابن عليهم من فيء المسلمين حصنًا.


title: الفسطاط

text: وكان يتوسط خطط الجيزة أرض فناء فسيحة، فلما قدمت الإمدادات زمن عثمان بن عفان، وفيما بعد ذلك، كثر الناس في هذه الأرض وكثر بنيانها حتى التأمت خطط الجيزة، وأصبحت امتدادًا للفسطاط وأرضًا منها.


title: الفسطاط

text: وكثرت بالفسطاط الحارات والأزقة والدروب، التي تعتبر مظهرًا من مظاهر التوسع العمراني والازدهار الاقتصادي، ويقول في ذلك جمال الدين الشيال اعتمادًا على حفريات الفسطاط لبهجت وعكوش: أنه كان يفصل بين منازل الفسطاط أنواع من الطرقات المختلفة الاتساع والامتداد فأكبرها لا يزيد عرضه عن ستة أمتار، وأضيقها لا يتجاوز مترًا ونصف المتر، وكان يطلق عليها بنسبة عرضها أو اتساعها أو طولها أو اتصالها اسم حارة أو درب أو زقاق، وكانت تسمى بأسماء القبائل التي نزلت بها أو باسم كبار العرب الذين سكنوها أو بأسماء الحرف والصناعات أو أنواع التجارة.


title: الفسطاط

text: كانت الفسطاط والتي شيدت بالقرب من حصن بابليون مركزا رئيسيا للتجارة البحرية الخارجية، لوقوعها علي النيل في موقع متوسط بين الوجهين البحري والقبلي، ولاتصالها بثغور مصر الشمالية ومدن الصعيد الجنوبية عن طريق النيل. تأكد هذا الدور في العصر الفاطمي لاتصالها بالقاهرة، مقر الخلفاء الفاطميين. وأصبحت الفسطاط ميناء للتجارة القادمة من الصين والهند واليمن وأوروبا، كما أصبحت المركز الرئيسي لحركة النقل المائي. وقد وصفها المقريزى بانخفاض أسعارها عن القاهرة. ووجدت المحال التجارية علي ساحل الفسطاط، حيث تفرغ البضائع مباشرة علي أبوابها. وكان يستحيل نقل البضائع علي ظهور الدواب نظرا لازدحام مدينة الفسطاط. حتى ان الرحالة المقدسي، الذي زار مدينة الفسطاط، تعجب من كثرة السفن والمراكب التي رآها بميناء الفسطاط. كما أن الرحالة بن سعيد، الذي زار الفسطاط، قال «لئن قلت إنني لم ابصر علي نهر ما أبصرته علي ذلك الساحل فإني أقول حقا».


title: الفسطاط

text: وعندما كانت ترسو المراكب الواصلة إليها والمحملة بأصناف الغلات المختلفة، كان الحمالون يقومون بحمل ذلك الي أماكن التخزين الخاصة بها التي تقوم في عدة أماكن بالقاهرة.


title: الفسطاط

text: ونلاحظ ان مركز الفسطاط التجاري لم يهتز بشدة عقب المجاعة والشدة، التي حدثت في عصر الخليفة المستنصر بالله الفاطمي.


title: الفسطاط

text: وقد قام أحمد بن طولون ببناء ترسانة، في جزيرة الروضة بالقرب من الفسطاط، وعندما تولى محمد ابن طغج الاخشيدى الحكم، حول منطقة ترسانة الفسطاط إلي حديقة، وأنشأ ترسانة جديدة سنة 325 هـ / 937 م.


title: الفسطاط

text: ويقال أنها ظلت تعمل أيام الفاطميين والأيوبيين والمماليك. كما ذُكر في المصادر التاريخية، أن هذه المدينة هي مركز تصنيع الأسطول الذي أستخدمه صلاح الدين في البحر المتوسط لمحاربة الصلييبين، كما حدث في عهد الملك الكامل محمد وولده الصالح نجم الدين أيوب. وكانت هذه السفن تجهز بالأسلحة والمحاربين، ثم كان يتم إرسالها من الفسطاط عن طريق النيل إلي الموانى الشمالية مثل الإسكندرية، ورشيد ودمياط. كما كان للترسانة أيضاً دوراً حيوياً في بناء المراكب البحرية في عصر المماليك، فقد منع السلطان الظاهر بيبرس الناس من التصرف في خشب السفن وأمر بإنشاء عشرين مركباً. كما كان السلطان الأشرف خليل بن قلاوون وأخيه السلطان الناصر محمد بن قلاوون من كبار صناع السفن في الفسطاط. ويفهم من كتب المؤرخين ان دار صناعة الفسطاط قد توقفت عن العمل في عصر الناصر محمد ابن قلاوون.


title: الفسطاط

text: أول جامع أقيم في مصر، ويعرف بالجامع العتيق، وكان موضعه جبانة، وعندما نزل المسلمون في مكانه حاز موضعه قيسبة بن كلثوم التجيبي ونزله، وحينما رجع المسلمون من الإسكندرية إلى هذا المكان، سأل عمرو قيسبة في منزله هذا أن يجعله مسجدًا فتصدق به على المسلمين، فبُنِيَ في سنة 21 هـ، وقد وقف على تحرير قبلته جمع كبير من جِلَّة الصحابة رضوان الله عليهم قال المقريزي: إنهم ثمانون رجلًا من أصحاب رسول الله صلى الله عليه وسلم منهم: الزبير بن العوام، والمقداد بن الأسود، وعبادة بن الصامت، أبو الدرادء، وأبو ذر الغفاري، وغيرهم رضي الله عنهم، وكان طوله خمسين ذراعًا في عرض ثلاثين، ثم توالت الزيادات، إلى أن كانت سنة 212 هـ، إذ أمر عبد الله بن طاهر والي مصر من قبل المأمون بتوسيعه، فزيد فيه مثله، وبذلك بلغت 50\12 * 50\120 مترًا..


title: الفسطاط

text: وكانت تقام فيه حلقات الدروس، بعضها للإرشاد، والآخر لدروس الفقه والحديث وعلوم القرآن والأدب، فكان جامعة إسلامية ذاع ذكرها في الآفاق، وصار يقصدها الطلاب من الأقطار المختلفة..


title: الفسطاط

text: يقع حصن بابليون الآن في القاهرة القبطية عند محطة مار جرجس لمترو الأنفاق وكان الأمبراطور تراجان قد أمر ببناؤه في القرن الثاني الميلادي في عهد الاحتلال الرومانى لمصر وقام بترميمه وتوسيعه وتقويته الإمبراطور الرومانى أركاديوس في القرن الرابع حسب رأى العلامة القبطى مرقص سميكة باشا. وقلعة تراجان هذه غير القلعة القديمة التي ذكرها إسترابو المؤرخ وكان موقعها إلى الجنوب من قصر الشمع بالقرب من دير بابليون الحالى


title: الفسطاط

text: سميت بالمعلقة لأنها بنيت على برجين من الأبراج القديمة للحصن الروماني (حصن بابليون)، ذلك الذي كان قد بناه الإمبراطور تراجان في القرن الثاني الميلادي، وتعتبر المعلقة هي أقدم الكنائس التي لا تزال باقية في مصر.


title: زهرة عرفات

text: زهرة عرفات (8 نوفمبر 1969 -)، هي ممثلة بحرينية، شاركت في العديد من المسلسلات الخليجية الناجحة والمسرحيات الكوميدية، وقد صنفها النقاد من أفضل الممثلات في الخليج.


title: زهرة عرفات

text: استقرت في الكويت بعام 1997، وكانت بداية عملها فيها بداية موفقة حيث شاركت الفنان طارق العلي بمسرحية لن أعيش في جلباب زوجتي، وتوالت أعمالها بعد ذلك فقد شاركت بعدد من الأعمال في التلفزيون والمسرح في دول الخليج.


title: زهرة عرفات

text: تزوجت مرتين، الأولى من بحريني وهو والد أبنائها «محمد» و«وفاء» وهو متوفي، وتزوجت بعده من عُماني وأنجبت منه ابنها «عبد الله»، وهما مطلقان الآن.


title: استشعار عن بعد

text: الاستشعار عن بعد، يُعد من أحدث الاختراعات في عالم التقنية الحديثة، ويُعين في الكشف عن خبايا الأرض من الفضاء العريض. ويعتمد هذا الأسلوب على قياس انعكاسات الأشعة الكهرومغناطيسية المرتدة، من الموارد الطبيعية المدفونة في الأعماق، أو المتناثرة على سطح الأرض، أو بقياس الإشعاعات، التي تطلقها هذه الموارد. كما يمكن بوساطة هذه الوسائل متابعة الموارد الطبيعية وملاحظة ما يصيبها من خلل أو ثراء. فإزالة النبات يمكن رصدها، وكذلك حركة الرمال، وجفاف المسطحات المائية، وغور مياه الأعماق.


title: استشعار عن بعد

text: هناك تعاريف عدّة لمصطلح الاستشعار عن بُعد، جميعها تدور حول مفهوم أساسي، وهو جمع المعلومات والبيانات من مسافة (بعد). ومن هذه التعاريف تعريف جيمس كامبل الذي يعرف علم الاستشعار عن بعد على أنه علم استخلاص المعلومات والبيانات عن سطح الأرض والمسطحات المائية باستخدام صورة ملتقطة من أعلى، بواسطة تسجيل الأشعة الكهرومغناطيسية المنعكسة أو المنبعثة من سطح الأرض. وتنبأ عدد غير قليل من العلماء بضرورة استخدام الصور الجوية الرقمية والمرئية الفضائية، وذلك لما يليه من أحداث ستزود البشرية بأداة لدراسة أشكال سطح الأرض، واحتمالات الملاحظات الجوية. وقد ارتبط ذلك بالتطور التكنولوجي في تسجيل البيانات ونظم معالجتها، ووسائل النقل الجوي. وقد بدأت التطبيقات في أول الأمر بصورة محدودة، بالملاحظة البصرية فقط، وأصبحت المنصات الجوية ذات أهمية كبيرة، حينما اكتشفت معالجات الصور الضوئية، على أساس وجود مركبات كيميائية معينة ذات حساسية للضوء.


title: استشعار عن بعد

text: فعلم الاستشعار عن بعد يهتم بمعرفة ماهية الأجسام دون تماس فيزيائي أو كيميائي مباشر مع هذه الأجسام ومن أهم وأكثر تطبيقاته في الوقت الحالي هو الصور الفضائية التي يتم التقاطها عن طريق السواتل (الأقمار الاصطناعية) أو الصور الجوية «باستخدام الطائرات» يتم معالجة هذه الصور باستخدام برامج معالجة خاصة لأهداف متعددة منها: