title: قيثارة

text: القيثارات ذات القمة المسطحة أو القيثارات الفولاذية تشبه الجيتار الكلاسيكي، ومع ذلك، ضمن الأحجام المتنوعة للجيتار ذي الأوتار الفولاذية، يكون حجم الجسم عادةً أكبر بكثير من الجيتار الكلاسيكي، وله رقبة أضيق ومعززة وتصميم هيكلي أقوى. تم تطوير دعامة اكس القوية النموذجية للخيط الفولاذي في أربعينيات القرن التاسع عشر من قبل المصانع الألماني الأمريكي، ومن أشهرهم كريستيان فريدريش «سي أف» مارتن. كانت قوة النظام تُستخدم في الأصل على الآلات المربوطة بالأمعاء، مما سمح للجيتار بمقاومة التوتر الإضافي للأوتار الفولاذية عندما ظهر هذا المزيج المحظوظ في أوائل القرن العشرين. تنتج الأوتار الفولاذية نغمة أكثر إشراقًا، ووفقًا للعديد من اللاعبين، صوت أعلى. يُستخدم الجيتار الصوتي في العديد من أنواع الموسيقى بما في ذلك الموسيقى الشعبية والكنترية والبلوجراس والبوب والجاز والبلوز. العديد من الاختلافات ممكنة من أو أو وبارلور بالحجم الكلاسيكي تقريبًا إلى دريدنوت الكبير (النوع الأكثر شيوعًا) وجامبو. تقدم اوفاتايشن تباينًا حديثًا، مع مجموعة مستديرة من الخلف / الجانب مصبوب من مواد اصطناعية.


title: قيثارة

text: قيثارات أرشتوب هي أدوات ذات أوتار فولاذية يتم فيها نحت الجزء العلوي (وغالبًا ما يكون الجزء الخلفي) للأداة، من قطعة صلبة، إلى شكل منحني وليس مسطحًا. يُنسب هذا البناء الشبيه بالكمان عادةً إلى الأمريكي أورفيل جيبسون. قدم لويد لور من شركة جيبسون ماندولين -غيتار أم أف جي. تصميم الفتحة المستوحاة من الكمان على شكل حرف «أف» الإنكليزي والتي ترتبط الآن عادةً بجيتار آرتشتوب، بعد تصميم نمط من الماندولين من نفس النوع. يحتوي الغيتار النموذجي على هيكل كبير وعميق ومجوف يشبه شكله إلى حد كبير شكل المندولين أو آلة عائلة الكمان. في الوقت الحاضر، تم تجهيز معظم أسطح القوس بأجهزة التقاط مغناطيسية، وبالتالي فهي صوتية وكهربائية. اعتمدت أف-حفرة الاركتوبى القيثارات على الفور، بعد الإفراج عنهم، من قبل كل من موسيقى الجاز والبلاد الموسيقيين، وظلت شعبية خاصة في موسيقى الجاز، وعادة مع سلاسل فلاتووند.


title: قيثارة

text: اخترع السلوفاكي الأمريكي جون دوبيرا (1893-1988) جميع الأنواع الرئيسية الثلاثة من القيثارات الرنانة لشركتي ناشيونال ودوبرو (دوبييرا برو ثير). على غرار الغيتار ذو القمة المسطحة في المظهر، ولكن بجسم قد يكون مصنوعًا من النحاس الأصفر أو الفضة أو النيكل أو الفولاذ وكذلك الخشب، يتم إنتاج صوت جيتار الرنان بواسطة واحد أو أكثر من مخاريط الرنان المصنوعة من الألومنيوم المثبتة في المنتصف من الأعلى. وبالتالي فإن المبدأ المادي للجيتار يشبه مكبر الصوت.


title: قيثارة

text: كان الغرض الأصلي من الرنان هو إنتاج صوت عالي جدًا ؛ تم استبدال هذا الغرض إلى حد كبير بالتضخيم الكهربائي، ولكن لا يزال يتم العزف على جيتار الرنان بسبب نغمة مميزة. قد تحتوي القيثارات الرنانة على واحد أو ثلاثة من أقماع الرنان. طريقة نقل الرنين الصوتي إلى المخروط هي إما جسر «بسكويت»، مصنوع من قطعة صغيرة من الخشب الصلب عند قمة المخروط (المواطنون)، أو جسر «عنكبوتي»، مصنوع من المعدن ومركب حول حافة المخروط (المقلوب) (دوبروس). تستخدم الرنانات ثلاثية المخروط دائمًا جسرًا معدنيًا متخصصًا. نوع الجيتار الرنان الذي يحتوي على رقبة ذات مقطع عرضي مربع - يسمى «رقبة مربعة» أو «هاواي» - يتم العزف عليه وجهه لأعلى، على حضن العازف الجالس، وغالبًا بشريحة معدنية أو زجاجية. عادةً ما تُعزف القيثارات الرنانة ذات الرقبة المستديرة بنفس طريقة العزف على القيثارات الأخرى، على الرغم من استخدام الشرائح غالبًا، خاصةً في موسيقى البلوز.


title: قيثارة

text: على الغيتار اثني عشر سلسلة وعادة ما سلاسل الصلب، ويستخدم على نطاق واسع في الموسيقى الشعبية، البلوز، والروك أند رول. بدلاً من وجود ستة أوتار فقط، يحتوي الجيتار المكون من 12 وترًا على ست دورات مكونة من خيطين لكل منهما، مثل المندولين أو العود. يتم ضبط أعلى دورتين في انسجام تام، بينما يتم ضبط الدورتين الأخريين في أوكتافات. يتكون الجيتار المكون من 12 وترًا أيضًا في أشكال كهربائية. كان الصوت الشبيه بالرنين للغيتار الكهربائي المكون من 12 وترًا هو أساس جانجل بوب.


title: قيثارة

text: الغيتار الصوتي هو آلة باس ذات جسم خشبي مجوف يشبه، على الرغم من أنه عادة ما يكون أكبر إلى حد ما، من الغيتار الصوتي المكون من 6 أوتار. مثل التقليدية الغيتار باس الكهربائية وكمان، لباس الغيتار الصوتية ديه عادة أربع سلاسل، التي يتم ضبطها عادة إي أي دي جي (EADG)، وهو اوكتاف دون أدنى أربع سلاسل الغيتار 6 سلسلة، وهو نفس ضبط الملعب باعتبارها باس الكهربائية غيتار. في حالات نادرة، يمكن العثور عليها مع 5 أو 6 أوتار، والتي توفر نطاقًا أوسع من النوتات التي يمكن عزفها بحركة أقل لأعلى وأسفل الرقبة.


title: قيثارة

text: يمكن أن تحتوي القيثارات الكهربائية على أجسام صلبة أو شبه مجوفة أو مجوفة ؛ تنتج الأجسام الصلبة القليل من الصوت بدون تضخيم. على النقيض من الغيتار الصوتي القياسي، تعتمد القيثارات الكهربائية بدلاً من ذلك على التقاطات كهرومغناطيسية، وأحيانًا التقاطات كهرو-ضغطية، والتي تحول اهتزاز الأوتار الفولاذية إلى إشارات، يتم تغذيتها إلى مكبر للصوت من خلال كابل توصيل أو جهاز إرسال راديو. يتم تعديل الصوت بشكل متكرر بواسطة الأجهزة الإلكترونية الأخرى (وحدات التأثيرات) أوالتشويه الطبيعي للصمامات (الأنابيب المفرغة) أو المضخم الأولي في مكبر الصوت. هناك نوعان رئيسيان من الالتقاطات المغناطيسية، الملف الفردي والمزدوج (أو همباكر)، يمكن أن يكون كل منهما سلبيًا أو نشطًا. يتم استخدام الغيتار الكهربائي على نطاق واسع في موسيقى الجاز، البلوز، أر أند بي، والروك أند رول. اخترع جورج بوشامب أول لاقط مغناطيسي ناجح للغيتار، وتم دمجه في 1931 رو-بات-إن (لاحقًا ريكين باكر) «المقلاة» لاب ستيل؛ سرعان ما بدأت الشركات المصنعة الأخرى، ولا سيما جيبسون، في تثبيت سيارات بيك آب في طرازات أرشتوب. بعد الحرب العالمية الثانية، اشتهر جيبسون بالكهرباء الصلبة بالكامل بالتعاون مع ليه بول، وبشكل مستقل من قبل ليو فيندر أوف فيندر ميوزيك. انخفاض الفريتس العمل (ذروة سلاسل من الأصابع) وأخف وزنا (أرق) السلاسل، والتضخيم الكهربائية التي تضفي على الغيتار الكهربائي لتقنيات أقل استخداما على القيثارات الصوتية. وتشمل هذه التنصت، الاستخدام الواسع النطاق لل منبسط ومتساوي من خلال سحب العرضية ومطرقة فيرفكس (المعروف أيضا باسم الافتراءات)، قرصة التوافقيات، تتضخم حجم، واستخدام اهتزاز الذراع أو آثار الدواسات.


title: قيثارة

text: تتميز بعض موديلات الجيتار الكهربائي بمفاتيح بيك آب كهرضغطية، والتي تعمل كمحولات طاقة لتوفير صوت أقرب إلى صوت الجيتار الصوتي مع قلب مفتاح أو مقبض، بدلاً من تبديل القيثارات. تُعرف أحيانًا تلك التي تجمع بين التقاطات الكهروضغطية والتقاطات المغناطيسية بالقيثارات الهجينة.


title: قيثارة

text: الهجين من القيثارات الصوتية والكهربائية هي أيضا شائعة. هناك أيضًا أنواع أكثر غرابة، مثل القيثارات ذات اثنين أو ثلاثة أعناق،  أو نادرًا ما تكون أربعة أعناق، وجميع أنواع ترتيبات الأوتار البديلة، ولوحات الأصابع الخالية من الحواف (تُستخدم بشكل حصري تقريبًا على القيثارات الجهير، والتي تهدف إلى محاكاة صوت وضع الوقوف باس)، جيتار محيطي 5.1، وهكذا.


title: قيثارة

text: تم نشر القيثارات الصلبة ذات السبع أوتار في الثمانينيات والتسعينيات. يذهب فنانون آخرون إلى أبعد من ذلك، باستخدام جيتار من ثمانية أوتار مع وترين منخفضين للغاية. على الرغم من أن السلسلة السبعة الأكثر شيوعًا تحتوي على سلسلة بي منخفضة، إلا أن روجر ماكجوين (من ذا بايرد وريكينباكر) يستخدم سلسلة أوكتاف جي مقترنة بسلسلة جي العادية كما هو الحال في جيتار مكون من 12 سلسلة، مما يسمح له بدمج عناصر شيمينج 12 سلسلة في العزف القياسي بستة أوتار. في عام 1982، طور أولي جون روث «غيتار السماء» مع عدد كبير جدًا من الحنق، والذي كان أول غيتار يدخل في المسجلات العلوية للكمان. يتميز غيتار روث ذو السبعة أوتار و «مايتي وينغ» بمدى أوكتاف أوسع.


title: قيثارة

text: يتشابه غيتار الجهير (ويسمى أيضًا «الجهير الكهربائي»، أو ببساطة «الجهير») في المظهر والبناء للغيتار الكهربائي، ولكن مع رقبة وطول مقياس أطول، وأربعة إلى ستة أوتار. عادةً ما يتم ضبط الجهير رباعي الأوتار، وهو الأكثر شيوعًا إلى حد بعيد، مثل الجهير المزدوج، والذي يتوافق مع نغمات أوكتاف واحدة أقل من أربعة أوتار ذات نغمة منخفضة للغيتار (E و A و D و G). غيتار الجهير هو أداة نقل، حيث يتم تدوينه في المفتاح الموسيقي الجهير بأوكتاف أعلى مما يبدو (كما هو الحال مع الجهير المزدوج) لتجنب الحاجة إلى خطوط دفتر الأستاذ المفرطة أسفل طاقم العمل. مثل الجيتار الكهربائي، يحتوي الغيتار الجهير على التقاطات ويتم توصيله بمكبر للصوت ومكبر الصوت للعروض الحية.


title: قيثارة

text: يمكن صنع القيثارات الحديثة لتناسب كلا من اللاعبين الذين يستخدمون اليد اليمنى أو اليسرى. عادة، يتم استخدام اليد المهيمنة (اليد اليمنى في معظم الناس) لنتف أو مداعبة الأوتار. هذا مشابه لاتفاقية عائلة الكمان حيث تتحكم اليد اليمنى في القوس.


title: قيثارة

text: في بعض الأحيان، يختار اللاعبون ذوو اليد اليسرى آلة (مرآة) ذات اليد المعاكسة، على الرغم من أن البعض يعزف بطريقة عادية، والبعض الآخر يعزف على الجيتار العادي المعكوس، والبعض الآخر (على سبيل المثال جيمي هندريكس) يعزف على الجيتار العادي إلى الوراء. يختلف هذا التكوين الأخير عن الجيتار الحقيقي المعاكس في أن السرج عادة ما يكون بزاوية بحيث تكون أوتار الجهير أطول قليلاً من الأوتار الثلاثية لتحسين النغمة. لذلك، فإن عكس الأوتار يعكس الاتجاه النسبي للسرج، مما يؤثر سلبًا على التجويد، على الرغم من أنه في حالة هندريكس، يُعتقد أن هذا كان عنصرًا مهمًا في صوته الفريد.


title: قيثارة

text: يقع غراب الرأس في نهاية عنق الجيتار بعيدًا عن الجسم. وهي مزودة برؤوس آلية تضبط شد الأوتار، مما يؤثر بدوره على حدة الصوت. تخطيط الموالف التقليدي هو "3 + 3"، حيث يحتوي كل جانب من غراب الرأس على ثلاثة موالفات (مثل جيبسون ليس بولز). في هذا التصميم، تكون أغطية الرأس متماثلة بشكل عام. تتميز العديد من القيثارات بتخطيطات أخرى، بما في ذلك موالفات ستة في الخط (تظهر في فيندر ستراتوكاستر) أو حتى "4 + 2" (مثل إيرني بال ميوسيك مان). بعض القيثارات (مثل ستينبيرجر) لا تحتوي على رؤوس رؤوس على الإطلاق، وفي هذه الحالة توجد آلات الضبط في مكان آخر، إما على الجسم أو الجسر.


title: قيثارة

text: الجوز عبارة عن شريط صغير من العظام أو البلاستيك أو النحاس أو الكوريان أو الجرافيت أوالفولاذ المقاوم للصدأ أو أي مادة أخرى صلبة متوسطة، عند المفصل حيث يلتقي غراب الرأس بلوح الفريتس. تقوم أخاديده بتوجيه الأوتار على لوحة الفريتس، مما يوفر وضعًا متسقًا للخيط الجانبي. إنها إحدى نقاط النهاية لطول اهتزاز الأوتار. يجب قصها بدقة، أو يمكن أن تساهم في مشاكل الضبط بسبب انزلاق السلسلة أو أزيز السلسلة. لتقليل احتكاك الوتر في الجوز، والذي يمكن أن يؤثر سلبًا على ثبات الضبط، يستخدم بعض عازفي الجيتار صامولة دوارة. تستخدم بعض الأدوات حنقًا صفريًا أمام الجوز مباشرةً. في هذه الحالة، يتم استخدام الجوز فقط للمحاذاة الجانبية للأوتار، حيث يتم تحديد ارتفاع وطول الوتر بواسطة الحنق الصفري.


title: قيثارة

text: الغيتار الحنق، الفريتس، الغراب، وقضيب الجمالون، وكلها تعلق على امتداد خشبي طويل، تشكل مجتمعة في الرقبة. عادةً ما يختلف الخشب المستخدم في صناعة لوح الفريتس عن الخشب الموجود في باقي العنق. يكون ضغط الانحناء على الرقبة كبيرًا، خاصةً عند استخدام أوتار ذات مقياس أثقل (انظر الضبط)، وقدرة الرقبة على مقاومة الانحناء (انظر قضيب تروس) مهمة لقدرة الجيتار على الاحتفاظ بخطوات ثابتة أثناء الضبط أو عندما خيوط متوترة. تعد صلابة العنق بالنسبة لجسم الجيتار أحد العوامل المحددة للأداة الجيدة مقابل الآلة ذات الجودة الرديئة.


title: قيثارة

text: يمكن أن يختلف شكل العنق (من منظور المقطع العرضي) أيضًا، من منحنى «سي» لطيف إلى منحنى «في» أكثر وضوحًا. هناك العديد من أنواع ملفات تعريف العنق المختلفة المتاحة، مما يمنح عازف الجيتار العديد من الخيارات. قد تكون بعض الجوانب التي يجب مراعاتها في رقبة الجيتار هي العرض الكلي للوحة الفريتس، والمقياس (المسافة بين الحنق)، وخشب العنق، ونوع بناء الرقبة (على سبيل المثال، قد يتم لصق الرقبة أو تثبيتها بمسامير)، وشكل (الملف الشخصي) من مؤخرة العنق. أنواع أخرى من المواد التي استخدمت لصنع رقاب الغيتار هي الجرافيت (في ستينبرجر القيثارات) والألومنيوم (كرامر القيثارات، ترافيس بيان وفيلينو القيثارات)، أو من ألياف الكربون (معامل القيثارات وثريغيتارز). تحتوي القيثارات الكهربائية ذات العنق المزدوج على رقبتين، مما يسمح للموسيقي بالتبديل بسرعة بين أصوات الجيتار.


title: قيثارة

text: مفصل العنق أو الكعب هو النقطة التي يتم فيها ربط العنق أو لصقها بجسم الجيتار. تقريبًا جميع القيثارات الصوتية ذات الأوتار الفولاذية، مع الاستثناء الأساسي لـ تايلور، تم لصقها (المعروفة باسم المجموعة)، بينما يتم تصنيع القيثارات الكهربائية باستخدام كلا النوعين. تحتوي معظم القيثارات الكلاسيكية على رقبة وكتلة رأس منحوتة من قطعة واحدة من الخشب، تُعرف باسم «الكعب الإسباني».تشمل مفاصل العنق المثبتة بشكل شائع مفاصل نقر وسان (مثل تلك المستخدمة من قبل سي في مارتين أند سي أو.)، ومفاصل متداخلة (تستخدم أيضًا من قبل سي في مارتين في دي -28 والنماذج المماثلة) ومفاصل رقبة الكعب الإسبانية، والتي سميت باسم الحذاء الذي يشبهونه ويوجد عادة في القيثارات الكلاسيكية. جميع الأنواع الثلاثة توفر الاستقرار.


title: قيثارة

text: على الرغم من أنها مرتبطة تاريخياً بأدوات أرخص، إلا أنها توفر مرونة أكبر في إعداد الجيتار، وتسمح بوصول أسهل لصيانة وإصلاح مفصل الرقبة. هناك نوع آخر من الرقبة، متوفر فقط للقيثارات الكهربائية ذات الجسم الصلب، وهو عبارة عن هيكل من العنق من خلال الجسم. تم تصميمها بحيث يقع كل شيء بدءًا من الماكينة إلى أسفل الجسر على نفس قطعة الخشب. ثم يتم لصق جوانب الجيتار (المعروفة أيضًا باسم الأجنحة) بهذه القطعة المركزية. يفضل بعض المصغرين طريقة البناء هذه حيث يزعمون أنها تسمح باستدامة أفضل لكل ملاحظة. قد لا تحتوي بعض الأدوات على مفصل للرقبة على الإطلاق، حيث تكون الرقبة والجوانب مبنية كقطعة واحدة والجسم مبني حولها.


title: قيثارة

text: و الأصابع، كما دعا لوحة الفريتس، هو قطعة من الخشب جزءا لا يتجزأ مع الحنق المعدنية التي تضم الجزء العلوي من الرقبة. إنه مسطح على القيثارات الكلاسيكية ومنحني قليلاً بالعرض على القيثارات الصوتية والكهربائية. يُقاس انحناء لوح الفريتس بنصف قطر لوحة الفريتس، وهو نصف قطر دائرة افتراضية يشكل سطح لوحة الفريتس جزءًا منها. كلما كان نصف قطر لوحة الفريتس أصغر، كلما كانت لوحة الفريتس منحنية بشكل ملحوظ. تتميز معظم القيثارات الحديثة بنصف قطر رقبة 12 بوصة، بينما تتميز القيثارات القديمة من الستينيات والسبعينيات بنصف قطر رقبة 6-8 بوصة. يؤدي الضغط على الخيط إلى حنق على لوح الفريتس إلى تقصير طول اهتزاز الوتر بشكل فعال، مما ينتج عنه درجة صوت أعلى.


title: قيثارة

text: غالبًا ما تكون ألواح الفريت مصنوعة من خشب الورد، وخشب الأبنوس، والقيقب، وفي بعض الأحيان يتم تصنيعها باستخدام مواد مركبة مثل ايش بي أل أو الراتنج. راجع قسم «العنق» أدناه للتعرف على أهمية طول لوحة الفريتس فيما يتعلق بأبعاد الجيتار الأخرى. تلعب لوحة الأصابع دورًا أساسيًا في النغمة الثلاثية للقيثارات الصوتية. تعد جودة اهتزاز لوحة الأصابع هي السمة الرئيسية لتوليد أفضل نغمة ثلاثية. لهذا السبب، فإن خشب الأبنوس أفضل، ولكن بسبب الاستخدام العالي، أصبح خشب الأبنوس نادرًا ومكلفًا للغاية. اعتمد معظم مصنعي الجيتار خشب الورد بدلاً من خشب الأبنوس.


title: قيثارة

text: تحتوي جميع القيثارات تقريبًا على حنق، وهي عبارة عن شرائط معدنية (عادة من سبائك النيكل أو الفولاذ المقاوم للصدأ) مدمجة على طول لوحة الفريتس وتقع في نقاط محددة تقسم طول المقياس وفقًا لصيغة رياضية محددة. تشمل الاستثناءات القيثارات الباس الفريتس والقيثارات النادرة للغاية. يؤدي الضغط على الوتر مقابل الحنق إلى تحديد طول اهتزاز الأوتار وبالتالي درجة الصوت الناتجة. يتم تحديد درجة كل حنق متتالية في فاصل زمني من نصف خطوة على المقياس اللوني. تحتوي القيثارات الكلاسيكية القياسية على 19 حنقًا وجيتارًا كهربائيًا بين 21 و 24 حنقًا، على الرغم من صنع القيثارات بما يصل إلى 27 فريتس. تم وضع الحنق لإنجاز تقسيم متساوٍ للأوكتاف. كل مجموعة من اثني عشر فريتا تمثل أوكتاف. يقسم الفريت الثاني عشر طول المقياس إلى نصفين تمامًا، ويقسم موضع الحنق الرابع والعشرين أحد هذين النصفين إلى نصفين مرة أخرى.


title: قيثارة

text: و نسبة التباعد اثنين من الحنق على التوالي هي (الجذر الثاني عشر لاثنين). في الممارسة العملية، لوتيير تحديد المواقع الحنق باستخدام ثابت 17.817-تقريبي إلى 1 / (1-1 /). إذا كانت الفريت n هي مسافة x من الجسر، فإن المسافة من (أن + 1) تي ايش إلى الجسر هي x- (x / 17.817).  تتوفر الفريتس في عدة مقاييس مختلفة ويمكن تركيبها وفقًا لتفضيلات اللاعب. من بين هذه الحنق «الجامبو»، والتي لها مقياس أكثر سمكًا، مما يسمح باستخدام تقنية اهتزاز طفيف من دفع الوتر لأسفل بقوة أكبر وأنعم. ألواح الفريتس «الصدفيّة»، حيث يتم «تجريف» خشب لوح الفريتس نفسه بين الحنق، مما يسمح بتأثير اهتزازي دراماتيكي. الحنق الرفيعة، المسطحة كثيرًا، تسمح بحركة خيط منخفضة جدًا، ولكنها تتطلب ظروفًا أخرى، مثل انحناء الرقبة، يتم صيانتها جيدًا لمنع الطنين.


title: قيثارة

text: و قضيب الجمالون هو رقيقة، قضيب معدني قوي الذي يمتد على طول داخل الرقبة. يتم استخدامه لتصحيح التغيرات التي تطرأ على انحناء الرقبة الناتجة عن شيخوخة أخشاب العنق، والتغيرات في الرطوبة، أو للتعويض عن التغيرات في توتر الأوتار. يتم ضبط شد مجموعة القضيب والرقبة بواسطة صمولة سداسية أو مسمار بمفتاح ألين على القضيب، وعادة ما يكون موجودًا إما عند غراب الرأس، أو أحيانًا تحت غطاء، أو داخل جسم الجيتار أسفل لوحة الفريتس ويمكن الوصول إليه من خلال فتحة الصوت. لا يمكن الوصول إلى بعض قضبان الجمالون إلا عن طريق إزالة الرقبة. يتصدى قضيب الجمالون لمقدار التوتر الهائل الذي تضعه الأوتار على الرقبة، مما يعيد الرقبة إلى وضع أكثر استقامة. يؤدي تدوير قضيب الجمالون في اتجاه عقارب الساعة إلى إحكامه، مما يؤدي إلى مقاومة شد الأوتار وتقويم الرقبة أو إنشاء قوس خلفي.يؤدي تدوير قضيب الجمالون في عكس اتجاه عقارب الساعة إلى إرخاءه، مما يسمح لشد الخيط بالعمل على الرقبة وإنشاء قوس أمامي.


title: قيثارة

text: يؤثر ضبط قضيب الجمالون على نغمة الجيتار بالإضافة إلى ارتفاع الأوتار من لوحة الأصابع، وهو ما يسمى الإجراء. تقوم بعض أنظمة قضبان الجمالون، التي تسمى أنظمة الجمالون ذات الحركة المزدوجة، بشد كلا الاتجاهين، ودفع الرقبة للأمام والخلف (يمكن لقضبان الجمالون القياسية أن تنطلق فقط إلى النقطة التي لم يعد بعدها يتم ضغط الرقبة وسحبها للخلف). أشار الفنان ولوتير إيرفينج سلون، في كتابه ستيل-سترينغ لبناء الغيتار، إلى أن قضبان الجمالون تهدف في المقام الأول إلى علاج الانحناء المقعر للرقبة، ولكن لا يمكنها تصحيح الرقبة بـ «القوس الخلفي» أو التي أصبحت ملتوية. لا تتطلب القيثارات الكلاسيكية قضبان تروس، حيث تمارس أوتار النايلون الخاصة بها قوة شد أقل مع احتمال أقل للتسبب في مشاكل هيكلية. ومع ذلك، غالبًا ما يتم تقوية أعناقهم بشريط من الخشب الصلب، مثل شريط خشب الأبنوس الذي يمتد أسفل مؤخرة عنق الأرز. لا يوجد تعديل توتر في هذا الشكل من التعزيزات.


title: قيثارة

text: التطعيمات عبارة عن عناصر بصرية موضوعة على السطح الخارجي للجيتار، لأغراض الديكور والأغراض الفنية، وفي حالة العلامات الموجودة على الحنق الثالث والخامس والسابع والثاني عشر (وفي الأوكتافات الأعلى)، لتزويد العازف بالإرشاد حول موقع الحنق على الآلة. المواقع النموذجية للترصيع هي على لوحة الفريتس، وغراب الرأس، وعلى القيثارات الصوتية حول فتحة الصوت، والمعروفة باسم الوردة.تتراوح التطعيمات من النقاط البلاستيكية البسيطة على لوحة الفريتس إلى الأعمال الفنية المعقدة التي تغطي السطح الخارجي بالكامل للغيتار (الأمامي والخلفي). استخدم بعض عازفي الجيتار مصابيح أل إي دي في لوحة الفريتس لإنتاج تأثيرات إضاءة فريدة على المسرح. غالبًا ما تتشكل حشوات لوح الفريتس مثل النقاط أو الأشكال الماسية أو متوازي الأضلاع أو الكتل الكبيرة بين الحنق.


title: قيثارة

text: عادة ما تكون النقاط مطعمة بالحافة العلوية للوحة الفريتس في نفس المواضع، صغيرة بما يكفي لتكون مرئية للاعب فقط. تظهر هذه عادةً على الحنق المرقّم الفردي، ولكن أيضًا في الحنق الثاني عشر (علامة الأوكتاف الواحد) بدلاً من الحنق الحادي عشر والثالث عشر. تحتوي بعض الأدوات القديمة أو المتطورة على ترصيع مصنوع من عرق اللؤلؤ أو أذن البحر أو العاج أو الخشب الملون أو مواد وتصميمات غريبة أخرى. غالبًا ما تكون الحشوات البسيطة مصنوعة من البلاستيك أو مطلية. نادرًا ما تحتوي القيثارات الكلاسيكية الراقية على حشوات فريتس حيث من المتوقع أن يعرف اللاعب المدرب جيدًا طريقه أو طريقها حول الآلة الموسيقية. بالإضافة إلى ترصيع لوحة الفريتس، يتم أيضًا ترصيع غراب الرأس وثقب الصوت بشكل متكرر. غالبًا ما يتم ترصيع شعار الشركة المصنعة أو التصميم الصغير في غراب الرأس. تختلف تصميمات روسيت من دوائر بسيطة متحدة المركز إلى نقش دقيق يحاكي الوردة التاريخية للعود. أحيانًا تكون الارتباطات التي تحيط بالإصبع ولوحات الصوت مطعمة. تحتوي بعض الأدوات على شريط حشو يمتد بطول وخلف العنق، ويستخدم للقوة أو لملء التجويف الذي تم من خلاله تثبيت قضيب الجمالون في الرقبة.


title: قيثارة

text: في القيثارات الصوتية، ينتقل اهتزاز الأوتار عبر الجسر والسرج إلى الجسم عبر لوحة الصوت. عادة ما تكون لوحة الصوت مصنوعة من خشب متناغم مثل خشب التنوب أو الأرز. يتم اختيار تيمبير للأخشاب النغمة لكل من القوة والقدرة على نقل الطاقة الميكانيكية من الأوتار إلى الهواء داخل جسم الجيتار.يتشكل الصوت بشكل أكبر من خلال خصائص التجويف الرنين لجسم الجيتار. في الآلات باهظة الثمن، الجسم كله مصنوع من الخشب. في الأدوات الرخيصة، قد يكون الظهر مصنوعًا من البلاستيك.


title: قيثارة

text: في أي آلة صوتية، يعتبر جسم الجيتار محددًا رئيسيًا لجودة الصوت الإجمالية. أعلى الغيتار، أو بموجه الصوت، هو عنصر وضعت بدقة وهندستها مصنوعة من تونوودز مثل شجرة التنوب والأرز الأحمر. يتم تقوية هذه القطعة الرقيقة من الخشب، التي غالبًا ما تكون بسمك 2 أو 3 مم، من خلال أنواع مختلفة من الدعامات الداخلية. يعتبر العديد من عمال التثبيت أن الجزء العلوي هو العامل المهيمن في تحديد جودة الصوت. يتم سماع غالبية صوت الآلة من خلال اهتزاز الجزء العلوي من الجيتار حيث يتم نقل طاقة الأوتار المهتزة إليه. يحتوي جسم الغيتار الصوتي على فتحة صوت يتم من خلالها إخراج الصوت. عادة ما تكون فتحة الصوت عبارة عن فتحة دائرية في الجزء العلوي من الجيتار أسفل الأوتار. يهتز الهواء داخل الجسم حيث يتم اهتزاز الجزء العلوي من الجيتار والجسم بواسطة الأوتار، وتتميز استجابة تجويف الهواء عند الترددات المختلفة، مثل باقي جسم الجيتار، بعدد من أوضاع الرنين التي تستجيب فيها بقوة أكبر.


title: قيثارة

text: الجزء العلوي والظهر والأضلاع لجسم الجيتار الصوتي رفيعة جدًا (1-2 مم)، لذلك يتم لصق قطعة مرنة من الخشب تسمى البطانة في الزوايا حيث يلتقي الضلع مع الجزء العلوي والخلفي. يوفر هذا التعزيز الداخلي من 5 إلى 20 مم من منطقة اللصق الصلبة لمفاصل الزاوية هذه. غالبًا ما تُستخدم البطانات الصلبة في القيثارات الكلاسيكية، بينما توجد البطانات المشقوقة غالبًا في الصوتيات ذات السلسلة الفولاذية.يُطلق على بطانة كيرفيد أيضًا كيرفينغ لأنها مسجلة أو «مشقوقة» (غير منشورة بشكل كامل) للسماح لها بالانحناء مع شكل الضلع). أثناء البناء النهائي، يتم نقش أو توجيه جزء صغير من الزوايا الخارجية وتعبئتها بمادة ملزمة على الزوايا الخارجية وشرائط زخرفية من المواد بجوار الغلاف، والتي تسمى التصفية. يعمل هذا التجليد على إغلاق حبة نهاية الجزء العلوي والخلفي. يمكن أن تظهر بورفلينج أيضًا على الجزء الخلفي من الغيتار الصوتي، مما يشير إلى مفاصل الحافة في قسمين أو ثلاثة أقسام من الجزء الخلفي. عادة ما تكون مواد التجليد والتصفية مصنوعة من الخشب أو البلاستيك.


title: قيثارة

text: لقد تغير حجم الجسم وشكله ونمطه بمرور الوقت. كانت القيثارات التي تعود إلى القرن التاسع عشر، والمعروفة الآن باسم جيتار الصالون، أصغر من الآلات الحديثة. تم استخدام أنماط مختلفة من الدعامة الداخلية بمرور الوقت بواسطة لوتيير. كان توريس وهوسير وراميريز وفليتا وسي.في مارتن من بين المصممين الأكثر تأثيرًا في عصرهم. لا يقتصر الدعم على تقوية الجزء العلوي من الانهيار المحتمل بسبب الإجهاد الناتج عن الأوتار المشدودة، ولكنه يؤثر أيضًا على خصائص الرنين في الجزء العلوي. الجزء الخلفي والجوانب مصنوعة من مجموعة متنوعة من الأخشاب مثل الماهوجني وخشب الورد الهندي وخشب الورد البرازيلي (دالبيرجيا نيجرا). يتم اختيار كل واحدة في المقام الأول لتأثيرها الجمالي ويمكن تزيينها بالترصيع والوردي.


title: قيثارة

text: تم تقديم أدوات ذات مساحات أكبر لسطح الجيتار من قبل مارتن في محاولة لإنشاء مستويات صوت أكبر. ترتبط شعبية حجم الجسم «المدرعة» الأكبر بين فناني الأداء الصوتي بحجم الصوت الأكبر الناتج.


title: قيثارة

text: معظم أجسام الجيتار الكهربائي مصنوعة من الخشب وتحتوي على واقي من البلاستيك. تعتبر الألواح عريضة بما يكفي لاستخدامها كجسم صلب باهظة الثمن نظرًا لاستنفاد مخزون الخشب الصلب في جميع أنحاء العالم منذ السبعينيات، لذلك نادرًا ما يكون الخشب قطعة واحدة صلبة. معظم الجثث مصنوعة من قطعتين من الخشب وبعضها يشتمل على درز أسفل الخط المركزي للجسم. تشمل الأخشاب الأكثر شيوعًا المستخدمة في بناء جسم الجيتار الكهربائي خشب القيقب، والزيزفون، والرماد، والحور، والألدر، والماهوجني. تتكون العديد من الأجسام من أخشاب جيدة الصوت، ولكنها غير مكلفة، مثل الرماد، مع «قمة»، أو طبقة رقيقة من خشب آخر أكثر جاذبية (مثل خشب القيقب بنمط «لهب» طبيعي) ملتصق بأعلى الخشب الأساسي. غالبًا ما تسمى القيثارات التي تم إنشاؤها على هذا النحو «قمم اللهب». عادة ما يتم نحت الجسم أو توجيهه لقبول العناصر الأخرى، مثل الجسر والبيك اب والعنق والمكونات الإلكترونية الأخرى. تحتوي معظم الأجهزة الكهربائية على طلاء بولي يوريثين أو طلاء نيتروسليلوز. تُستخدم مواد بديلة أخرى للخشب في بناء جسم الجيتار. تتضمن بعض هذه المركبات مركبات الكربون والمواد البلاستيكية مثل البولي كربونات وسبائك الألومنيوم.


title: قيثارة

text: الغرض الرئيسي من الجسر الموجود على الغيتار الصوتي هو نقل الاهتزاز من الأوتار إلى لوحة الصوت، والتي تهتز الهواء داخل الجيتار، وبالتالي تضخيم الصوت الناتج عن الأوتار. على جميع القيثارات الكهربائية والصوتية والأصلية، يحمل الجسر الأوتار في مكانها على الجسم. هناك العديد من تصاميم الجسور المتنوعة. قد تكون هناك آلية لرفع أو خفض سروج الجسر لضبط المسافة بين الأوتار ولوحة الفريتس (الحركة)، أو ضبط نغمة الآلة. بعضها محمّل بنابض ويتميز بـ «قضيب الضربة»، وهو ذراع قابل للإزالة يتيح للاعب تعديل الملعب عن طريق تغيير التوتر على الأوتار. يُطلق على شريط الضربة أحيانًا اسم «شريط الاهتزاز». (يسمى تأثير التغير السريع في درجة الصوت «الاهتزاز».) تسمح بعض الجسور أيضًا بالتوليفات البديلة بلمسة زر واحدة.


title: قيثارة

text: في جميع القيثارات الكهربائية الحديثة تقريبًا، يحتوي الجسر على سروج قابلة للتعديل لكل وتر بحيث يظل التنغيم صحيحًا لأعلى وأسفل الرقبة. إذا كانت السلسلة المفتوحة متناغمة، ولكنها حادة أو مسطحة عند الضغط على الحنق، فيمكن ضبط موضع سرج الجسر باستخدام مفك براغي أو مفتاح سداسي عشري لمعالجة المشكلة. بشكل عام، يتم تصحيح الملاحظات المسطحة عن طريق تحريك السرج للأمام والملاحظات الحادة عن طريق تحريكها للخلف. على أداة تم ضبطها بشكل صحيح للتنغيم، يكون الطول الفعلي لكل وتر من الجوز إلى سرج الجسر قليلاً، ولكنه أطول بشكل يمكن قياسه من طول مقياس الجهاز. يُطلق على هذا الطول الإضافي اسم التعويض، والذي يعمل على تسطيح جميع النغمات قليلاً للتعويض عن حدة كل النغمات المتوترة الناتجة عن شد الوتر أثناء الحنق.


title: قيثارة

text: يشير سرج الجيتار إلى جزء الجسر الذي يدعم الأوتار فعليًا. قد تكون قطعة واحدة (عادةً على القيثارات الصوتية) أو قطع منفصلة، واحدة لكل سلسلة (القيثارات الكهربائية والباس). الغرض الأساسي من السرج هو توفير نقطة نهاية اهتزاز الوتر في الموقع الصحيح للتنغيم الصحيح، وعلى القيثارات الصوتية لنقل الاهتزازات عبر الجسر إلى الخشب العلوي للغيتار. تصنع السروج عادةً من البلاستيك أو العظام للقيثارات الصوتية، على الرغم من أن المواد التركيبية وبعض الأشكال الغريبة لأسنان الحيوانات (مثل الأسنان المتحجرة والعاج وما إلى ذلك) أصبحت شائعة لدى بعض العازفين. عادة ما تكون سروج الجيتار الكهربائية معدنية، على الرغم من توفر بعض السروج الاصطناعية.


title: قيثارة

text: عادة ما يكون بيكجارد، المعروف أيضًا باسم الخدش، قطعة من البلاستيك الرقائقي أو مادة أخرى تحمي الجزء العلوي من الجيتار من التلف الناتج عن استخدام الريشة («الانتقاء») أو الأظافر. تقوم القيثارات الكهربائية أحيانًا بتركيب التقاطات والإلكترونيات على بيكجارد. إنها ميزة شائعة في القيثارات الصوتية ذات السلسلة الفولاذية. تتطلب بعض أنماط الأداء التي تستخدم الجيتار كأداة إيقاع (النقر على الجزء العلوي أو الجوانب بين النغمات، وما إلى ذلك)، مثل الفلامنكو، أن يتم تركيب لوح خدش أو أداة ضغط على أدوات أوتار النايلون.


title: قيثارة

text: الغيتار القياسي، لديه ستة سلاسل، كانت القيثارات الكلاسيكية والفلامنكو تستخدم تاريخياً سلاسل الأمعاء، ولكن حلت محلها مواد بوليمر، مثل النايلون والفلوروكربون. تُصنع أوتار الجيتار الحديثة من المعادن أو البوليمرات أو المواد الحيوانية أو النباتية. قد تحتوي الأدوات التي تستخدم خيوط «فولاذية» على خيوط مصنوعة من سبائك تشتمل على فولاذ أو نيكل أو برونز فسفور. يتم جرح أوتار الجهير لكلا الأداتين بدلاً من الشعيرات الأحادية.


title: قيثارة

text: الالتقاطات عبارة عن محولات طاقة متصلة بجيتار تكتشف (أو «تلتقط») اهتزازات الأوتار وتحول الطاقة الميكانيكية للخيط إلى طاقة كهربائية. يمكن بعد ذلكتضخيم الإشارة الكهربائية الناتجة إلكترونيًا. أكثر أنواع البيك أب شيوعًا هو الكهرومغناطيسي في التصميم. تحتوي هذه على مغناطيسات موجودة داخل ملف أو لفائف من الأسلاك النحاسية. عادة ما يتم وضع هذه الالتقاطات مباشرة أسفل أوتار الجيتار. تعمل وحدات الالتقاط الكهرومغناطيسية على نفس المبادئ وبطريقة مماثلة للمولد الكهربائي. يخلق اهتزاز الأوتار تيارًا كهربائيًا صغيرًا في الملفات المحيطة بالمغناطيس. يتم نقل تيار الإشارة هذا إلى مضخم الغيتارالذي يقود مكبر الصوت.


title: قيثارة

text: الالتقاطات الكهرومغناطيسية التقليدية هي إما ملف واحد أو ملف مزدوج. إن التقاطات أحادية الملف معرضة للضوضاء الناتجة عن الحقول الكهرومغناطيسية الشاردة، وعادة ما تكون همهمة التردد الرئيسي (60 أو 50 هرتز). أدى إدخال جهاز هامباكر ذو الملف المزدوج في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي إلى حل هذه المشكلة من خلال استخدام ملفين، أحدهما سلكي بقطبية متقابلة لإلغاء الحقول الضالة أو «ربطها».


title: قيثارة

text: يمكن أن تؤثر أنواع ونماذج التقاطات المستخدمة بشكل كبير على نغمة الجيتار. عادةً ما يرتبط هامباكر، وهما مجموعتان من لفائف المغناطيس متصلان ببعضهما البعض، تقليديًا بصوت أثقل. يستخدم عازفو الجيتار التقاطات أحادية الملف، وهي مغناطيس واحد ملفوف بسلك نحاسي، للحصول على صوت أكثر إشراقًا وأكثر حدة مع نطاق ديناميكي أكبر.


title: قيثارة

text: تم تصميم شاحنات الالتقاط الحديثة وفقًا للصوت المطلوب. التقريب المطبق بشكل شائع في اختيار الالتقاط هو أن السلك الأقل (المعاوقة الكهربائية السفلية) يعطي صوتًا أكثر إشراقًا، بينما يعطي المزيد من الأسلاك نغمة «دهنية». تشمل الخيارات الأخرى التبديل المتخصص الذي ينتج عنه تقسيم الملف، داخل / خارج الطور وتأثيرات أخرى. تكون دوائر الجيتار إما نشطة، وتحتاج إلى بطارية لتشغيل داراتها، أو، كما هو الحال في معظم الحالات، مجهزة بدائرة سلبية.


title: قيثارة

text: تستخدم القيثارات من نوع فيندر ستراتوكاستر بشكل عام ثلاث آلات التقاط ذات ملف واحد، بينما تستخدم معظم أنواع جيبسون ليس بول آلات الالتقاط هامباكر.


title: قيثارة

text: تمثل شاحنات بيك آب الكهرضغطية أو بيزو فئة أخرى من سيارات البيك أب. تستخدم هذه الأجهزة الكهروضغطية لتوليد الإشارة الموسيقية وهي شائعة في القيثارات الكهروضوئية الهجينة. يوجد بلورة أسفل كل خيط، عادة في السرج. عندما يهتز الخيط، يتشوه شكل البلورة، وتنتج الضغوط المرتبطة بهذا التغيير جهودًا صغيرة عبر البلورة يمكن تضخيمها ومعالجتها. عادةً ما تتطلب التقاطات بيزو مضخمًا مسبقًا يعمل بالطاقة لرفع خرجها لتتناسب مع التقاطات الكهرومغناطيسية. يتم توصيل الطاقة عادةً بواسطة بطارية على متن الطائرة.


title: قيثارة

text: تتميز معظم القيثارات المزودة بأجهزة الالتقاط بأدوات تحكم مدمجة، مثل مستوى الصوت أو النغمة أو اختيار الالتقاط. في أبسط، وهذه تتكون من عناصر سلبية، مثل الجهد والمكثفات، ولكن يمكن أن تشمل أيضا المتخصصة الدوائر المتكاملة أو المكونات النشطة الأخرى التي تتطلب بطاريات للسلطة، لالتضخيم ومعالجة الإشارات، أو حتى ل ضبط الإلكترونية. في كثير من الحالات، تحتوي الإلكترونيات على نوع من الحماية لمنع التقاط التداخل والضوضاء الخارجية.


title: قيثارة

text: قد يتم شحن القيثارات أو تعديلها باستخدام أداة التقاط سداسية، والتي تنتج خرجًا منفصلاً لكل سلسلة، وعادةً ما يتم التقاطها من وحدة التقاط كهرضغطية أو مغناطيسية منفصلة. يتيح هذا الترتيب للإلكترونيات الداخلية أو الخارجية معالجة السلاسل بشكل فردي للنمذجة أو تحويل الواجهة الرقمية للآلات الموسيقية أم أي دي أي (MIDI). يصنع رولاند بيك آب سداسي الصوت «جي كاي» للغيتار والباس، وخط من منتجات تشكيل الجيتار والتوليف.  تستخدم القيثارات فارياكس المجهزة بالسداسية الشكل من الخط 6 إلكترونيات على اللوحة لنمذجة الصوت بعد العديد من الآلات القديمة، وتنويع درجة الصوت على الأوتار الفردية.


title: قيثارة

text: تستخدم محولات أم أي دي أي إشارة غيتار سداسية لتحديد خصائص الملعب والمدة والهجوم والانحلال. يرسل أم أي دي أي معلومات الملاحظة إلى جهاز بنك صوت داخلي أو خارجي. الصوت الناتج يحاكي عن كثب العديد من الآلات. يمكن أن يسمح إعداد أم أي دي أي أيضًا باستخدام الجيتار كوحدة تحكم في اللعبة (على سبيل المثال، فرقة سكوير للروك) أو كأداة تعليمية، كما هو الحال معغيتار فريتلايت.


title: قيثارة

text: من الناحية المعيارية، يعتبر الجيتار أداة نقل. يبدو أن نغمة الصوت أقل بمقدار أوكتاف واحد مما هو مسجل في النتيجة.


title: قيثارة

text: في الضبط القياسي، يحتوي الوتر C الرئيسي على ثلاثة أشكال بسبب الثلث الرئيسي غير المنتظم بين سلاسل G و B.


title: قيثارة

text: يمكن استخدام مجموعة متنوعة من الضبطات. الضبط الأكثر شيوعًا، والمعروف باسم «الضبط القياسي»، يتم ضبط الأوتار من قيمة E منخفضة إلى قيمة E عالية، حيث تعبر نطاق جهازي أوكتاف — إي أي دي جي بي إي EADGBE. عند تشغيل جميع الأوتار، يكون الوتر الناتج هو إي أم 7 / أي دي دي 11.


title: قيثارة

text: يوضح الجدول أدناه اسم النغمة الموجود على الأوتار الستة للجيتار في الضبط القياسي، من الجوز (صفر)، إلى الحنق الثاني عشر.


title: قيثارة

text: في الضبط القياسي للجيتار، يتم قطع فاصل زمني واحد كبير على الثلث خلال أربع فترات رابعة مثالية. في كلضبط عادي، يكون لجميع تتابعات السلسلة نفس الفترة الزمنية.


title: قيثارة

text: بالنسبة لأربعة أوتار، يكون الحنق الخامس على وتر واحد هو نفس النغمة المفتوحة مثل الوتر التالي ؛ على سبيل المثال، الملاحظة الخامسة على السلسلة السادسة هي نفس الملاحظة مثل السلسلة الخامسة المفتوحة. ومع ذلك، بين السلاسل الثانية والثالثة، يحدث عدم انتظام: الملاحظة الرابعة - الحرة على السلسلة الثالثة تعادل السلسلة الثانية المفتوحة.


title: قيثارة

text: تم تطوير الضبط القياسي لتوفير حل وسط جيد بين الإصبع البسيط للعديد من الأوتار والقدرة على عزف المقاييس الشائعة بحركة اليد اليسرى المعقولة. وهناك أيضا مجموعة متنوعة من يشيع استخدامها التضبيط البديلة، على سبيل المثال، فئات مفتوحة، العادية، وانخفض التضبيط.


title: قيثارة

text: يشير الضبط المفتوح إلى جيتار يتم ضبطه بحيث ينتج عن العزف على الأوتار المفتوحة وترًا، عادةً ما يكون وترًا رئيسيًا. يتكون الوتر الأساسي من 3 ملاحظات على الأقل وقد يشمل جميع الأوتار أو مجموعة فرعية. يُطلق على الضبط اسم الوتر المفتوح، وأوبين دي وأوبين جي وأي أوبن هي عمليات الضبط الشائعة. يمكن بعد ذلك العزف على جميع الحبال المتشابهة في المقياس اللوني عن طريق منع الحنق الفردي.  التضبيط المفتوحة شائعة في موسيقى البلوز والموسيقى الشعبية، ويتم استخدامها في اللعب من الشرائح وعنق الزجاجة القيثارات.  يستخدم العديد من الموسيقيين النغمات المفتوحة عند العزف على الجيتار المنزلق.


title: قيثارة

text: بالنسبة للضبط القياسي، هناك فاصل زمني واحد بالضبط لثلث رئيسي بين الأوتار الثانية والثالثة، وجميع الفواصل الزمنية الأخرى هي أرباع. عدم الانتظام له سعر - لا يمكن تغيير الحبال حول لوحة الفريتس في الضبط القياسي إي أي دي جي بي إي، والذي يتطلب أربعة أشكال وتر للأوتار الرئيسية. هناك أشكال وتر منفصلة للأوتار التي لها جذر على الأوتار الثالثة والرابعة والخامسة والسادسة.


title: قيثارة

text: على النقيض من ذلك، فإن الضبط المنتظم له فترات متساوية بين الأوتار،  وبالتالي يكون لها مقاييس متماثلة على طول لوحة الفريتس. هذا يجعل من الأسهل ترجمة الأوتار. بالنسبة لعمليات الضبط المنتظمة، يمكن تحريك الحبال قطريًا حول لوحة الفريتس. تعتبر الحركة القطرية للأوتار بسيطة بشكل خاص بالنسبة للتوليفات المنتظمة المتكررة، وفي هذه الحالة يمكن تحريك الأوتار عموديًا: يمكن تحريك الأوتار بثلاثة أوتار لأعلى (أو لأسفل) في ضبط الثلث الرئيسي ويمكن تحريك الأوتار سلسلتين لأعلى (أو لأسفل) في ضبط الأرباع المعززة. وبالتالي، فإن التوليفات المنتظمة تجذب عازفي الجيتار الجدد وكذلك عازفي الجاز، الذين يتم تبسيط ارتجالهم من خلال فترات منتظمة.


title: قيثارة

text: من ناحية أخرى، يصعب العزف على بعض الأوتار في الضبط العادي مقارنةً بالتوليف القياسي. قد يكون من الصعب العزف على الأوتار التقليدية، خاصة في الضبط الموسع للأرباع وضبط جميع الأخماس،  حيث تتطلب المسافات الكبيرة شد اليد. من الصعب عزف بعض الأوتار، وهي تقليدية في الموسيقى الشعبية، حتى في النغمات ذات الأرباع والثلث الرئيسية، والتي لا تتطلب المزيد من تمدد اليد أكثر من الضبط القياسي.


title: قيثارة

text: يُطلق على فئة أخرى من الضبطات البديلة اسم الضبط المسقط، لأن الضبط يسقط أسفل الوتر الأدنى. يؤدي إسقاط أسفل وتر نغمة كاملة إلى ضبط «إسقاط دي». تسمح ملاحظاته ذات السلسلة المفتوحة دي أي دي جي بي إي (من الأقل إلى الأعلى) بصوت عميق دي، والذي يمكن استخدامه في مفاتيح مثل دي ماجور ودي مينور وجي ماجور. يبسط لعب أخماس بسيط (باورشاود). تقوم العديد من فرق الروك المعاصرة بإعادة ضبط جميع الأوتار، على سبيل المثال، ضبط دروب-سي أو دروب -بي.


title: قيثارة

text: تقوم العديد من النغمات (التوليفات البديلة) بتعديل الضبط القياسي للعود، خاصة عند تشغيل مجموعة موسيقي من عصر النهضة مكتوبة في الأصل لتلك الآلة. يسقط بعض سكورداتورا نغمة واحدة أو أكثر من الأوتار، مما يتيح الوصول إلى نغمات منخفضة جديدة. تسهل بعض الأسكوردات اللعب بمفاتيح غير عادية.


title: قيثارة

text: على الرغم من إمكانية العزف على الجيتار بمفرده، إلا أن هناك مجموعة متنوعة من الملحقات الشائعة المستخدمة لحمل الجيتار والعزف عليه.


title: قيثارة

text: يتم استخدام كابو (اختصار لـ كابوتاستو) لتغيير طبقة الأوتار المفتوحة.  يتم تثبيت الكابو على لوح الفريتس بمساعدة التوتر الزنبركي أو، في بعض النماذج، التوتر المرن. لرفع نغمة الجيتار بنصف نغمة واحدة، يقوم اللاعب بقص الكابو على لوحة الفريتس أسفل الحنق الأول. يسمح استخدامه للاعبين باللعب بمفاتيح مختلفة دون الحاجة إلى تغيير تشكيلات الوتر التي يستخدمونها. على سبيل المثال، إذا أراد عازف الجيتار الشعبي تشغيل أغنية في مفتاح بي ماجور، فيمكنه وضع كابو على الحنق الثاني للآلة، ثم تشغيل الأغنية كما لو كانت في مفتاح أي ماجور، ولكن باستخدام الكابو، ستصدر الآلة أصوات بي ماجور. هذا لأنه مع الكابو الذي يحجب الحنق الثاني بأكمله، فإن الأوتار المفتوحة ستصدر صوتين نصفين (بمعنى آخر، نغمة واحدة) أعلى في طبقة الصوت. على سبيل المثال، إذا كان عازف الجيتار يعزف على وتر أي ماجور مفتوحًا (وترًا مفتوحًا شائعًا جدًا)، فسيبدو مثل وتر بي ماجور. سيتم تعديل جميع الأوتار المفتوحة الأخرى بالمثل. بسبب السهولة التي يسمحون بها لعازفي الجيتار بتغيير المفاتيح، يشار إليهم أحيانًا بأسماء ازدراء، مثل «الغشاشون» أو «عكاز هيلبيلي». على الرغم من وجهة النظر السلبية هذه، هناك فائدة أخرى للكابو وهي أنها تمكن عازفي الجيتار من الحصول على صوت رنين ورنين للمفاتيح المشتركة (سي، جي، أي، إلخ) في المفاتيح «الأصعب» والأقل شيوعًا. من المعروف أن فناني الأداء الكلاسيكيين يستخدمونها لتمكين الآلات الحديثة من مطابقة نغمة الآلات التاريخية مثل عودموسيقى عصر النهضة.


title: قيثارة

text: يتم استخدام شريحة (عنق زجاجة أو شفرة سكين أو قضيب معدني أو زجاجي أو أسطوانة دائرية) في موسيقى البلوز والروك لخلق تأثير جليساندو أو «هاواي». تُستخدم الشريحة لتأكل الملاحظات على الرقبة، بدلاً من استخدام أصابع اليد الحادة. يتمثل الاستخدام المميز للشريحة في الانتقال لأعلى إلى درجة الصوت المقصودة، كما يوحي الاسم، بالانزلاق لأعلى الرقبة إلى النغمة المرغوبة. غالبًا ما تم استخدام أعناق الزجاجات في موسيقى البلوز والكانتري كشرائح مرتجلة. تُصنع الشرائح الحديثة من الزجاج أو البلاستيك أو السيراميك أو الكروم أو النحاس أو الصلب أو الأسطوانات، اعتمادًا على الوزن والنغمة المرغوبة (والمبلغ الذي يمكن أن ينفقه عازف الجيتار). تسمى الآلة التي يتم عزفها بهذه الطريقة حصريًا (باستخدام قضيب معدني) غيتار فولاذي أو فولاذ دواسة. اللعب الانزلاق إلى هذا اليوم تحظى بشعبية كبيرة في موسيقى البلوز والموسيقى البلاد. يستخدم بعض مشغلات الشرائح ما يسمى بجيتار دوبرو. بعض الفنانين الذين اشتهروا بلعب الشرائح هم روبرت جونسون، إلمور جيمس، راي كودير، جورج هاريسون، بوني رايت، ديريك تروس، وارين هاينز، دوان ألمان، مودي ووترز، روري غالاغر، وجورج ثوروغود.


title: قيثارة

text: «عازف الغيتار» أو «الريشة» هو قطعة صغيرة من مادة صلبة تُثبَّت بشكل عام بين الإبهام والإصبع الأول من يد الالتقاط وتُستخدم في «انتقاء» الأوتار. على الرغم من أن معظم العازفين الكلاسيكيين يختارون بمزيج من أظافر الأصابع وأطراف الأصابع اللحمية، إلا أن الاختيار يستخدم غالبًا في القيثارات الصوتية الكهربائية والصلب. على الرغم من أنها اليوم من البلاستيك بشكل أساسي، إلا أن هناك اختلافات، مثل العظام أو الخشب أو الفولاذ أو قوقعة السلحفاة.كانت قوقعة السلحفاة هي المادة الأكثر استخدامًا في الأيام الأولى من صنع المعول، ولكن مع تعرض السلاحف والسلاحف للخطر، تم حظر ممارسة استخدام أصدافها في اللقطات أو أي شيء آخر. غالبًا ما تكون اختيارات صدف السلحفاة التي تم إجراؤها قبل الحظر مرغوبة بسبب نبرة متفوقة مفترضة وسهولة الاستخدام، وقد جعلتها ندرتها قيمة.


title: قيثارة

text: تأتي اللقطات بأشكال وأحجام عديدة. اللقطات تختلف من اختيار الجاز الصغير إلى اختيار الباس الكبير. غالبًا ما يحدد سمك الحفار استخدامه. عادةً ما يتم استخدام اختيار أرق (بين 0.2 و 0.5 مم) للعزف أو العزف على الإيقاع، بينما تستخدم اللقطات الأكثر سمكًا (بين 0.7 و 1.5+ مم) عادةً لخطوط النوتة الواحدة أو العزف على الرصاص. يُعزى صوت الغيتار المميز لـ بيلي جيبون إلى استخدام ربع أو بيزو كاختيار. وبالمثل، من المعروف أن براين ماي يستخدم عملة معدنية من ستة بنسات كاختيار، في حين أن الموسيقي الشهير ديفيد بيرسونز المعروف بجلسة السبعينيات وأوائل الثمانينيات معروف باستخدامه لبطاقات الائتمان القديمة، المقطوعة إلى الحجم الصحيح، مثل البليترومز.


title: قيثارة

text: في بعض الأحيان، يتم استخدام اختيارات الإبهام واختيار الأصابع التي تعلق على أطراف الأصابع في أنماط انتقاء الأصابع على الأوتار الفولاذية. هذه تسمح للأصابع والإبهام بالعمل بشكل مستقل، في حين أن الانتقاء المسطح يتطلب الإبهام وإصبع واحد أو إصبعين للتلاعب.


title: قيثارة

text: حزام الجيتار عبارة عن شريط من المواد مع آلية ربط على كل طرف، وهو مصنوع لحمل الغيتار عبر الكتفين بطول قابل للتعديل. تتميز القيثارات بأماكن إقامة مختلفة لربط حزام. الأكثر شيوعًا هي أزرار الشريط، والتي تسمى أيضًا دبابيس الشريط، وهي عبارة عن أعمدة فولاذية ذات حواف مثبتة على الجيتار بمسامير. يأتي زران حزام متصلان مسبقًا بجميع القيثارات الكهربائية تقريبًا والعديد من القيثارات الصوتية ذات السلسلة الفولاذية. يتم استبدال أزرار الحزام أحيانًا بـ «أقفال الشريط»، والتي تربط الجيتار بالحزام بشكل أكثر أمانًا.


title: قيثارة

text: يقع زر الحزام السفلي عادةً في الجزء السفلي (نهاية الجسر) من الجسم. يقع زر الحزام العلوي عادةً بالقرب من أو أعلى (نهاية العنق) من الجسم: على منحنى الجزء العلوي من الجسم، عند طرف «القرن» العلوي (على شق مزدوج)، أو عند مفصل الرقبة (الكعب). تحتوي بعض الأجهزة الكهربائية، خاصةً تلك ذات الأجسام الغريبة، على زر واحد أو كلا الأزرار في الجزء الخلفي من الجسم. تحتوي بعض القيثارات الكهربائية من شتاينبرغر، نظرًا لتصميمها البسيط وخفيف الوزن، على أزرار الحزام في الجزء السفلي من الجسم. نادرًا، في بعض الصوتيات، يوجد زر الحزام العلوي على غراب الرأس. تحتوي بعض القيثارات الصوتية والكلاسيكية على زر حزام واحد فقط في الجزء السفلي من الجسم - يجب ربط الطرف الآخر بغراب الرأس، فوق الجوز وأسفل رؤوس الماكينة.


title: قيثارة

text: القيثارات الكهربائية والقيثارات باس لا بد من استخدامها مع مكبر للصوت الغيتار ومكبر الصوت أو مكبر للصوت جهير واللغة، على التوالي، من أجل تقديم ما يكفي من الصوت ليسمع من أداء والجمهور. غالبًا ما تستخدم القيثارات الكهربائية والقيثارات الباس التقاطات المغناطيسية، والتي تولد إشارة كهربائية عندما يقرع الموسيقي أو يعزف على الآلة الموسيقية. مكبر للصوت ورئيس تعزز هذه الإشارة باستخدام مكبر للصوت السلطة، ومكبر الصوت. يمكن أيضًا توصيل القيثارات الصوتية المزودة بميكروفون أو بيك آب كهرضغطية بمكبر للصوت أو مضخم صوت للغيتار أو نظام PA لجعلها أعلى. مع الغيتار الكهربائي والباس، لا يتم استخدام مكبر الصوت ومكبر الصوت فقط لجعل الجهاز أعلى صوتًا ؛ من خلال ضبط عناصر تحكم الموازن، ومضخم الصوت، وأي وحدات تأثيرات مدمجة (تردد، تشويه / زيادة السرعة، إلخ)، يمكن للاعب أيضًا تعديل النغمة (تسمى أيضًا الجرس أو «اللون») وصوت الأداة. يمكن لمشغلي الجيتار الصوتي أيضًا استخدام مضخم الصوت لتغيير صوت أداتهم، ولكن بشكل عام، يتم استخدام مكبرات صوت الجيتار الصوتي لجعل الصوت الصوتي الطبيعي للأداة أعلى دون تغيير صوته بشكل كبير.


title: قيثارة

text: إحدى خاصيات التيارات الموسيقية المنتشرة في العالم كالروك والجاز، تستعمل أيضاً في الموسيقى الكلاسيكية والتقليدية (جنوب أمريكية، سلتية...) مع البيانو هي الآلة الأكثر استعمالاً في العالم.


title: ماهر زين

text: كان ملهمه الأول في الموسيقى هو والده، كان والده يغني في مدينة بيروت - لبنان. فنشأ على الموسيقى، وحصل على أول آلة موسيقية وعمره عشر سنوات، ومنذ ذلك الوقت أصبحت الموسيقى جزءاً مهما في حياته. انتقل مع أهله إلى السويد وعمره 8 سنوات ، حيث واصل تعليمه، ثم دخل الجامعة وحصل على البكالوريوس في هندسة الطيران، وبعد دراسته الجامعية دخل مجال صناعة الموسيقى في السويد وعمل مع ريد-وان وهو منتج مغربي. مع تغير الأشياء من حوله، بقي شيء واحد له عاطفة قوية تجاهه، إنه حبه للموسيقى.


title: ماهر زين

text: بعد نجاحه في السويد، انتقل إلى نيويورك، تكونت آنذاك صورة يمكن تسميتها "بالحلم". شارك في أعمال صناعة الموسيقى لألبومات مع المنتج ريد-وان حققت نجاحاً ساحقاً في نيويورك، مثل المطربة كات ديلونا لكنه مع ذلك كان يشعر في داخله أن هناك شيئاً غير صحيح، هو يقول: "كنت أحب الموسيقى ولكنني كنت أكره كل ما يحيط بي، شعرت دائما أن هناك أمراً غير صحيح". عاد إلى السويد، والتقى مجموعة من الإخوة الذين ينشطون في المجتمع الإسلامي في ستوكهولم ، وبدأ يحضر بانتظام مسجداً محلياً. يقول هو بأنه شعر بعد ذلك أنه وصل إلى المنزل الآمن، وتمكن في نهاية المطاف من العثور على الطريق الصحيح.


title: ماهر زين

text: ومع شقّ الغناء الديني في المدة الأخيرة طريقه إلى البلاد العربية بشكل قوي جداً بين موجة قديمة وموجة حديثة حاولت أن أجعله مواكباً للمعطيات الجديدة ، يقول الفنان ماهر زين حول ذلك: «نحن نريد الوصول إلى الشباب بنفس الطريقة التي جذبتهم إلى أنواع أخرى من الأغنية في الموسيقى الغربية، فبعض الشباب المولع بالموسيقى الغربية الحديثة، سيما في المهجر يبررون ذلك بانعدام البديل، لذا فهو يسمعها لأنه مضطر ولايوجد في الغناء الملتزم القديم ما يحفزه على سماعه بحسب ما يقولون».


title: ماهر زين

text: ويعتبر زين أن بروز هذه الموجة الجديدة من الفنانين الملتزمين أمر جيد جداً، لأنه يعطي تنوعاً وانتشاراً أمام الشباب وبالتالي اختيارات وبدائل عما هو مطروح. كما دافع عن دور الغناء الهادف في تعديل الكثير من السلوكيات والمفاهيم حيث قال الغناء يوصل رسائل هامة للشباب والمواطنين على اختلاف فئاتهم، كما أنه بإمكانه تغيير سلوكياتهم وذهنياتهم السلبية التي لازمتهم لسنوات.


title: ماهر زين

text: في عام 2009، بدأ ماهر العمل على البوم جديد مع شركة تسجيلات أوايكننغ Awakening Records حيث اطلقت البومه الأول الحمد لله الذي يحتوى على 13 أغنية وقد تم إطلاقه في 1 نوفمبر 2009.


title: ماهر زين

text: و مع بداية عام 2010 جذبت موسيقاه عدد هائل من مستخدمى الإنترنت في الدول العربية والدول الإسلامية وأيضا الشباب المسلم في الدول الغربية.


title: ماهر زين

text: بنهاية عام 2010 أصبح مشهورا جدا في ماليزيا. وأيضا حقق نجاح تجارى كبير في ماليزيا. البوم Thank You Allah حقق 8 جوائز بلاتينية من خلال ماليزيا وارنر ميوزيك كأكثر البوم يحقق مبيعات لعام 2010، أيضا البوم Thank You Allah حصل على جائزة بلاتين مزدوجة من شركة سونى ميوزيك الاندونيسية... يغنى ماهر زين باللغة الإنجليزية بشكل أساسي ولكنه قدم بعض أغانى مشهورة بلغات أخرى، على سبيل المثال أغنية إن شاء الله الآن متوافرة باللغة الإنجليزية، الفرنسية، العربية، التركية، الماليزية، الاندونيسية. أغنية أخرى أيضا هي الله الله قام بغنائها باللغة الاوردية مع المطرب الكندى من أصل باكستاني عرفان مكي.


title: ماهر زين

text: شارك ماهر زين عرفان مكي في أغنية "أنا اؤمن I Believe" وأيضا شارك مسعود كورتس في أغنية "محبوب Beloved ".


title: ماهر زين

text: حطم فيديو كليب أغنية (إن شاء الله) لماهر زين رقم حوالي 60 مليون مشاهده حتى الآن وأغنية يانبي سلام عليك حققت ال317 مليون مشاهدة حتى الآن وهو رقم قياسي جدا بالنسبة للفن الإسلامي والعربي.


title: ماهر زين

text: و قد وصل عدد معجبي ماهر زين على الفيسبوك إلى أكثر من 26 مليون معجب والرقم في ازدياد وهذا رقم قياسي وجديد على الساحة الفنية الإسلامية والعربية.


title: ماهر زين

text: متزوج ولديه طفلة اسمها آية ولدت سنة 2011 وطفل اسمه عبد الله ولد سنة 2013 . وطفلة اسمها ياسمين ولدت سنة 2016.


title: كارليس بويول

text: كارليس بويول سافوركادا (بالكتلانية:Carles Puyol Saforcada)، لاعب كرة قدم سابق، كان يلعب في قلب دفاع نادي برشلونة ، ولد المدافع الأسباني كارليس بويول يوم 13 أبريل من سنة 1978 بمدينة لابوبلا القريبة من مدينة برشلونة والواقعة بإقليم كاتلونيا، لعب كارليس بويول كقلب دفاع كما بإمكانه اللعب كظهير أيمن، ويعد بويول واحدا من أفضل المدافعين في تاريخ النادي الكتالوني وإسبانيا.


title: كارليس بويول

text: شارك كارليس بويول في مركز الظهير الأيمن في البداية لكنه استقر كقلب دفاع وأبرز مستويات هائلة وقدرة هائلة في الدفاع لم يسبق لأي لاعب أن يمتلكها، كذلك أظهر قدرته في التقدم للأمام ومساندة خط الهجوم، يستطيع أيضا التكيف في مركز الظهير الأيسر على الرغم من أنه ليس طويل القامة (178 سم) لكنه يمتلك قوة جسدية هائلة تنفعه في الالتحامات وفي المواجهة كرجل لرجل وأيضا يستطيع مساندة المهاجمين في الركلات الحرة والركنيات، كان يُعتبر مرجع ومرشد اللاعبين في برشلونة بما يمتلكه من شخصية قيادية قوية وكان دائما يفتخر بتمثيله ألوان برشلونة.


title: كارليس بويول

text: التحق كارليس بويول بمركز النادي الاسباني منذ صغره حيث تدرج في جميع الفئات العمرية لنادي برشلونة كظهير أيمن.


title: كارليس بويول

text: تألق بويول في صفوف الفئات الصغرى لنادي برشلونة قبل أن ينضم لصفوف الفريق الثاني لنادي برشلونة موسم 1996/1997.


title: كارليس بويول

text: وواصل بويول لعبه بالفريق الثاني إلى غاية موسم 1998/1999 حيث بدا اللعب كلاعب رسمي بقميص الفريق الأساسي لنادي برشلونة، لعب كلاعب أساسي في أول ظهور له مع النادي الأسباني برسم مباريات الدوري الاسباني الممتاز أمام نادي رايوفاليكانو حينها لعب كارليس مباراة كاملة في لقاء عرف هزيمة برشلونة بنتيجة 2/0 وذلك خلال موسم 1999/2000 الذي عرف مشاركة كارليس بويول في 24 مباراة من الليغا و8 مباريات من دوري أبطال أوروبا و5 لقاءات من كاس الملك.


title: كارليس بويول

text: لعب بويول مع برشلونة تحت قيادة المدرب لويس فان غال الذي كلف اللاعب كارليس بمركز الظهير الأيمن مع مشاركته في بعض المباريات كقلب دفاع على حسب احتياجات النادي الكاتلوني.


title: كارليس بويول

text: منذ ذلك الوقت أصبح بويول يكسب ثقة جماهير الكامب نو إلى أن أصبح قائد الفريق بعد مغادرة فيليب كوكو النادي الاسباني، بويول ساهم بشكل كبير في إحراز نادي برشلونة ألقاب عديدة خلال الفترة بين عاميّ 2005 حتى إعتزاله سنة 2013 بعد إحرازه أول لقب له مع برشلونة بقيادة فرانك ريكارد وذلك بإحراز لقب الليغا موسم 2004/2005 ثم لقبي الدوري ودوري أبطال أوروبا موسم 2005/2006. وبعد ثلاثة مواسم من ذلك الإنجاز أبدع بويول وساهم في إحراز فريقه الثلاثية التي لم يسبق لأي نادي اسباني أن حققها بعد الفوز بالليغا وكأس إسبانيا ودوري أبطال أوروبا.


title: كارليس بويول

text: في ذلك الموسم غاب بويول عن 5 مباريات فقط لم تكن بسبب الإصابة، 3 منها كانت بسبب قرار من فرانك ريكارد كما أنه سجل هدفا من ضمن الأهداف الـ 5 ضد ريال سوسيداد في 30 أكتوبر 2005، في نهاية موسم 06-07 كان بويول قد شارك في 35 مباراة من أصل 38 في الدوري وقد عانى بويول من أسوء إصابة بعد نهاية الموسم، أصيب في أربطة ركبته اليسرى ضد نادي غيماريتش في مباراة ودية في 20 حزيران 2007 وابتعد حتى 29 سبتمبر وعلى الرغم من ذلك فقد شارك بويول في 30 مباراة في موسم 07-08.


title: كارليس بويول

text: في موسم 08-09 بدء الفوز في البطولات المتتالية لكارليس بويول واستخدمه غوارديولا في مركز الظهير الأيمن في نهائي دوري ابطال أوروبا كذلك لعب في مركز الظهير الأيسر في نهائي كأس الملك وأظهر قدرته في تسجيل الأهداف برأسه خصوصا في كلاسيكو الـ 6-2 في البرنابيو وأصبح القائد الأول في تاريخ نادي برشلونة الذي يفوز بلقب دوري الأبطال كقائد للفريق برفعه لقب دوري أبطال أوروبا في روما، في موسم 09-10 حقق لقب الدوري الإسباني الرابع له شخصيا وأصبح أكثر لاعب يتم استخدامه من قبل جوسيب غوارديولا في مركز قلب الدفاع.


title: كارليس بويول

text: وقد اعتزل بويول لعب كرة القدم نهائيا نهاية موسم 2013-2014 بعد أربعة عشر عاماً أمضاها بقميص النادي، لعب خلالها 593 مباراة وسجل 18 هدفاً، وتم تعينه لاحقا مساعداً لأندوني زوبيزاريتا المدير الرياضي لبرشلونة واحد من أعضاء الطاقم الإداري.


title: كارليس بويول

text: كان كارليس بويول أحد أهم ركائز دفاع المنتخب الإسباني وقد شارك كارليس بويول مع المنتخب الإسباني الأولمبي خلال أطوار منافسات اولمبياد سدني 2000 حينها حقق المنتخب الأولمبي المركز الثاني والميدالية الفضية بعد خسارة النهائي أمام الكاميرون.


title: كارليس بويول

text: شارك في أول مباراة دولية له أمام منتخب هولندا في سنة 2000. استدعي للمشاركة مع منتخب بلاده خلال كأس العالم 2002 التي أقيمت في كوريا الجنوبية واليابان خلال هذا الكأس غادر بويول وأصدقاؤه المنافسات من دور الربع بعد الأخطاء التحكيمية في مباراتهم أمام كوريا الجنوبية.


title: كارليس بويول

text: في مونديال 2010 كان من ركائز المنتخب وقد سجل هدفا تاريخيا في مرمى المنتخب الألماني في مباراة نصف النهائي للبطولة، مما أدى إلى تأهل المنتخب الإسباني إلى النهائي لأول مرة في تاريخه ومنها إلى نيل لقب كأس العالم 2010 لأول مرة في تاريخ إسبانيا، وكان أحد أفراد المنتخب الإسباني الفاعليين في يورو 2008 والتي ظفر بلقبها المنتخب الإسباني.


title: جغرافيا قطر

text: قطر تقع في الشرق الأوسط في غرب آسيا، يحدها السعودية والخليج العربي في موقع إستراتيجي. تغطي قطر 11,437 كيلومتر مربع على شبه جزيرة فتمتد 160 كيلومتر شمالا في الخليج العربي من شبه الجزيرة العربية.العرض بين 55 و 90 كيلومتر وقطر أساسيا مسطحة، أعلى نقطة 103 متر. وهي شبه جزيرة في منتصف الساحل الغربي للخليج العربي، تتصل براً بالمملكة العربية السعودية وتجاور كلاً من دولة الإمارات العربية المتحدة ومملكة البحرين وإيران. تتبع لدولة قطر بعض الجزر أهمها جزر حالول وشراعوه والسافلية والأسحاط وغيرها. تتكون أراضيها من سطح صخري منبسط مع بعض الهضاب والتلال الكلسية في منطقة دخان في الغرب ومنطقة جبل فويرط في الشمال، ويمتاز هذا السطح بكثرة الأخوار والخلجان والأحواض والمنخفضات التي يطلق عليها (الروض) وتوجد في مناطق الشمال والوسط التي تعدّ بدورها من أكثر المواقع خصوبة حيث تكثر فيها النباتات الطبيعية. تحد قطر من الجنوب السعودية وأيضا من الغرب وفي الشمال الخليج العربي وفي الشرق أيضا وتحدها الإمارات من جنوب شرق أهم المدن فيها : الدوحة - الخور - الشمال -الريان - الوكرة - مسيعيد.


title: جغرافيا قطر

text: يتميز الصيف الطويل (أيار / مايو إلى أيلول / سبتمبر) من الحرارة الشديدة والجفاف والرطوبة بالتناوب مع درجات حرارة تصل إلى 50 درجة مئوية (122 درجة فهرنهايت). درجات الحرارة معتدلة من نوفمبر من خلال أيار / مايو، على الرغم من درجات الحرارة في فصل الشتاء قد تنخفض إلى 5 درجات مئوية (41 درجة فهرنهايت). الأمطار لا تكاد تذكر، حيث بلغ متوسطها 100 ملم (3.9) في السنة، تقتصر على أشهر الشتاء، والسقوط في سطور العواصف في بعض الأحيان، من الفيضانات الغزيرة التي غالبا ما الوديان الصغيرة والأودية الجافة عادة. فجأة، والعواصف الترابية العنيفة أحيانا تنزل في شبه الجزيرة، فتحجب الشمس، مما تسبب في أضرار الرياح، وتعطيل لحظات النقل والخدمات الأخرى. معظم البلد يكون صحراء ترابية وجزء صغير صالح للزراعة .


title: جغرافيا قطر

text: ويقدر عدد سكان قطر في عام 2003 من قبل الأمم المتحدة في 610000، والتي وضعت على أنها رقم 158 في عدد السكان بين 193 من الدول في العالم.. في تلك السنة وكان ما يقرب من 1٪ من السكان فوق سن 65 سنة من العمر، مع آخر 26٪ من السكان تحت سن 15 سنة.. كان هناك 173 ذكور مقابل كل 100 أنثى في البلاد في عام 2003. وفقا للأمم المتحدة، ومعدل النمو السكاني السنوي للفترة 2000-2005 هو 1.54٪، مع عدد السكان المتوقع للعام 2015 في 711000. وكانت الكثافة السكانية في عام 2002 بنسبة 56 في كم مربع (146 لكل ميل مربع). ومع ذلك، فإن الكثير من غير مأهولة بالسكان في البلاد الصحراوية.


title: جغرافيا قطر

text: وقدرت من قبل مكتب المراجع السكانية أن 93٪ من السكان يعيشون في المناطق الحضرية في عام 2001.. كان عدد سكان العاصمة، الدوحة، ويبلغ عدد سكانها 391000 في تلك السنة.. لقد نمت اثنين غيرها من المدن الرئيسية في كل أنحاء صناعة النفط: دخان، على الساحل الغربي، وميناء أم سعيد، إلى الجنوب من الدوحة. وفقا للأمم المتحدة، وكان معدل النمو السكاني في المناطق الحضرية للفترة 2000-2005 بنسبة 1.5٪


title: جغرافيا قطر

text: الحكومة القطرية تشجع على الاستثمار في الخارج في قطر مشروطا أغلبية القطريين الفائدة. على سبيل المثال، شركة مملوكة لشركة قطر للبتروكيماويات من قبل حكومة قطر (80٪)، والشركة الفرنسية CDF Chimie Atochem (10٪)، والإيطالية Enichem شركة (10٪). شركة قطر للغاز، والتي بدأت الإنتاج في عام 1996، هو مشروع بين المملوكة للدولة قطر الهيئة العامة للبترول (QGPC) مع 65٪ وأربع شركات أجنبية أخرى من بينها شركة النفط موبيل الولايات المتحدة مع حصة 10٪ في عام 1992 وقعت الشركة على اتفاقية بيع وشراء مع السلطة تشوبو الكتريك شركة في اليابان لبيع الغاز الطبيعي المسال سنويا لمدة 25 عاما شركة أخرى الولايات المتحدة، وشركة فيليبس وقعت اتفاقا مع QGPC مايو 1977 لإنشاء مجمع جديد للبتروكيماويات بقيمة 750 مليون دولار في المنطقة الصناعية أم سعيد.


title: جغرافيا قطر

text: حتى منتصف 1990s، وكانت الشركات اليابانية والأوروبية كبار الموردين الدوليين إلى القطاعات الصناعية التالية توليد الطاقة وتحلية المياه والاتصالات السلكية واللاسلكية والسيارات والآلات الثقيلة، والمعدات النفطية. ومنذ ذلك الحين، ومع ذلك، ارتفعت حصة السوق من الشركات الأمريكية إلى أكثر من 14٪. وتقدر الاستثمارات الأجنبية في الاستخلاص المعزز للنفط والإنتاج، والغاز الطبيعي المسال عبر الفترة من 1992 إلى 2002 إلى أكثر من 10 وبلغت مليار دولار. الخارجية المباشرة نشرت الاستثمار (FDI) تبين الإحصاءات ذروة بلغت 418300000 دولار في عام 1997، تراجع إلى 113.3 مليون دولار في عام 1999.. في عام 2000 وارتفع الاستثمار الأجنبي المباشر إلى 251600000 دولار، ولكن امتنع عن 237400000 دولار في عام 2001. وكان الاستثمار الأجنبي المباشر المتوسط السنوي 1997-2001 273580000 $.


title: جغرافيا قطر

text: لقد التقطت كليا قطر الوطني شركة صيد السمك، وشكلت كشراكة قطر والمملكة المتحدة في عام 1966، برئاسة دولة قطر عام 1980 ولها أسطول صيد الروبيان الخاصة وتجهيز المرافق وبلغ مجموع إنتاج الأسماك والمحار في عام 2000 هو 7142 طن (مقابل 4207 طن في عام 1999). قد اختفى لؤلؤة صيد الأسماك، والمهم مرة واحدة في قطر، تقريبا. وقد تم تحسين المرافق صيد السمك الرئيسي في الدوحة والخور. قد أثرت سلبا على الصيد الجائر والتلوث الصيد، وهناك مزيد من القلق من أن التلوث النفطي من حرب الخليج قد تتفاقم الأوضاع إلى أبعد من ذلك.


title: جغرافيا قطر

text: قطر تتمتع بالهاتفية الخارجية ممتازة، والتلكس، ومرافق كابل. للاتصال المباشر الخدمة الهاتفية متاحة لمعظم أنحاء أوروبا والشرق الأوسط، والولايات المتحدة. هناك ما يقدر ب 142000 هاتف رئيسي في عام 1997 مع الهواتف الخلوية 43476 إضافية في الاستخدام. البرامج الإذاعية وتشمل 12 ساعة في اليوم من اللغة الإنجليزية الخدمة. وقد وضعت هذه الخدمة باللغة الفرنسية في عام 1985. اعتبارا من عام 1998 كان هناك 6 صباحا و 5 محطات راديو اف ام. في عام 2001، كان هناك واحد محطة تلفزيونية.. البث هي في معظمها باللغة العربية.. في عام 1997 كانت هناك 268 وأجهزة الراديو وأجهزة التلفزيون 273 لكل 1,000 عدد السكان. In 2001, في عام 2001، كان هناك 75000 مشترك في الإنترنت، مع إمكانية الوصول المتاحة من خلال احتكار الاتصالات السلكية واللاسلكية الخاصة. في عام 2002، كان هناك ستة الصحف اليومية الرئيسية. المنشورات التجارية المتاحة في قطر (مع شخصيات تداول 2002) وتشمل الصحف اليوميةالعرب "(25,000)، سورة الراية (25,000)، الشرق (45000)، شركة الوطن (NA)، النشرة اليومية الأخبار (NA)، وخليج تايمز (15,000) اعتبارا من عام 1995 كان هناك اثنين من صحيفة أسبوعية سياسية كبيرة (مع التداولات 1995) العروبة (50,000)، وآل الأحد (11000).


title: جغرافيا قطر

text: تم رفع الرقابة الرسمية من وسائل الإعلام المطبوعة في عام 1995. ومنذ ذلك الحين، على ما يقال أن وسائل الإعلام المطبوعة كانت حرة من تدخل الحكومة. وظيفة الرقابة يستمر لأفلام وأشرطة الفيديو، والبرامج الإذاعية والتلفزيونية. كذلك يحظر على العديد من المطبوعات الأجنبية، أو لديك أجزاء كبيرة ظلام دامس. البنود رقابة عادة هي تلك التي تحتوي على مواد جنسية صريحة أو أي شيء يعدّ معاديا أو مخالفة لتعاليم الإسلام.


title: جغرافيا قطر

text: ومن الجدير بالذكر أن في سنة 1996 تم إنشاء قناة الجزيرة الأخبارية وهي الآن تعدّ أكبر شبكة تلفزيونية في الشرق الأوسط ولها عدة قناوات فضائية وإذاعية أخرى .


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: الهجوم على بيرل هاربر (أو "العملية زد" كما كان يسميها المقر العام للإمبراطورية اليابانية) هي غارة جوية مباغتة نفذتها البحرية الإمبراطورية اليابانية في 7 ديسمبر 1941 على الأسطول الأمريكي القابع في المحيط الهادئ في قاعدته البحرية في ميناء بيرل هاربر بجزر هاواي، غير هذا الحدث مجرى التاريخ وأرغم الولايات المتحدة على دخول الحرب العالمية الثانية.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: كانت تلك الضربة بمثابة ضربة وقائية لإبعاد الأسطول الأمريكي في المحيط الهادئ عن الحرب التي كانت تخطط اليابان لشنِّها في جنوب شرق آسيا ضد بريطانيا وهولندا والولايات المتحدة.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: تمحور الهجوم الياباني على غارة جوية شملت موجتين جويتين بمجموع 353 طائرة حربية يابانية انطلقت من ست حاملات يابانية للطائرات إضافة إلى عدة غواصات قزمية لضرب الأسطول الأمريكي في بيرل هاربر وتدمير الطائرات الحربية الأمريكية الرابضة على الأرض. ونتج عن الهجوم إغراق أربع بوارج حربية من البحرية الأمريكية، كما دمَّرت أربع بارجات أخرى. أغرق اليابانيون أيضاً ثلاثة طراريد، وثلاث مدمِّرات، وزارعة ألغام واحدة، بالإضافة إلى تدمير 188 طائرة. أسفرت الهجمات عن مقتل 2,402 شخص وجرح 1,282 آخرين. لم تُصب الهجمات محطة توليد الطاقة، وحوض بناء السفن، ومركز الصيانة، ومحطة الوقود، ومخازن الطوربيد، فضلاً عن أرصفة الغواصات، ومقر البحرية الأمريكية ومقر قسم الاستخبارات. بينما كانت الخسائر اليابانية ضئيلة، فقد دُمِّرت 29 طائرة وأربع غواصات قزمة، وقُتل أو أُصيب 65 جندياً فقط.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: كان الهجوم بمثابة مشاركة رئيسية في الحرب العالمية الثانية وذلك لوقوعه قبيل إعلان الحرب الرسمي، وقبل وصول الجزء الأخير من ال14 رسالة إلى وزارة الخارجية الأمريكية في واشنطن العاصمة. كما صدرت تعليمات للسفارة اليابانية بتسليم تلك الرسالة قبل الوقت المحدد للهجوم على هاواي مباشرةً. وكانت طبيعة الهجمة الفجائية سبباً في تغيير الرأي العام الأميركي من الموقف الانعزالي إلى دعم المشاركة المباشرة في الحرب. وساعد إعلان ألمانيا الفوري للحرب على الولايات المتحدة على الرغم من عدم التزامها بأي معاهدة مع اليابان في ظهور الولايات المتحدة على خشبة المسرح الأوروبي لأحداث الحرب العالمية الثانية.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: أرادت الإمبراطورية اليابانية السيطرة على ملايا البريطانية وجزر الهند الشرقية الهولندية من أجل الحصول على الموارد الطبيعية كالنفط والمطَّاط، وبهدف تحييد الأسطول الأمريكي في المحيط الهادِئ خططت البحرية الإمبراطورية اليابانية في توجيه ضربة عسكرية للأسطول في قاعدته هاواي الأمر الذي سيوفر الحماية لليابان حال احتلالها الهند الشرقية الهولندية وملايا البريطانية.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: امتلكت كل من الولايات المتحدة واليابان خطط طوارئ طويلة المدى لمواجهة الحرب في منطقة المحيط الهادئ، وكان يتم تحديثها باستمرار مع تصاعد التوتر بين البلدين الذي زاد بشكل مطرد خلال الثلاثينيات، مع توسع اليابان في منشوريا والهند الصينية الفرنسية الذي استقبلته الولايات المتحدة ودول أخرى بفرض عقوبات على الإمبراطورية اليابانية.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: وفي عام 1940، أوقفت الولايات المتحدة شحنات الطائرات، وقطع الغيار، والمعدات الآلية، وبنزين الطيران استناداً لقانون الرقابة على الصادرات. الأمر الذي أعتبرته اليابان عملاً عدوانياً. إلا أن الولايات المتحدة لم توقف صادراتها النفطية إلى اليابان في ذلك الوقت لأن واشنطن كانت تعتقد بأن مثل هذا الإجراء سيكون خطوة متطرفة، نظراً لاعتماد اليابان على النفط الأمريكي. ويحتمل أن تعتبر اليابان تلك الخطوة نوعاً من أنواع الاستفزاز.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: قام فريق التخطيط الياباني بدراسة الهجوم البريطاني على الأسطول الإيطالي عام 1940 في مدينة تارانتو بشكل مكثف. وقد استفادوا منه استفادة عميقة عند التخطيط للهجوم على القوات البحرية الأميركية في ميناء بيرل.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: وبعد التوسع الياباني في الهند الصينية الفرنسية بعد سقوط فرنسا، أوقفت الولايات المتحدة صادرات النفط إلى اليابان في صيف عام 1941 بسبب القيود الأميركية الجديدة التي طُبقت على الاستهلاك المحلي للنفط.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: نقل الرئيس الأمريكي فرانكلين روزفلت أسطول المحيط الهادئ إلى هاواي، وأمر بزيادة القوات العسكرية في الفلبين على أمل إحباط أي عدوان يابانى في الشرق الأقصى. اعتقدت اليابان خطأً أن أي هجوم على مستعمرات المملكة المتحدة في جنوب شرق آسيا سيؤدي إلى اشتراك الولايات المتحدة في الحرب، وبالتالي لم تجد حلاً سوى شن ضربة وقائية مدمرة لتجنب اشتراك أسطول الولايات المتحدة في الحرب، كما اعتبرت اليابان أن غزو الفلبين ضروري، في حين أن الولايات المتحدة اعتبرت إعادة استعمار هذه الجزر ضمن خطة الحرب أورانج خلال سنوات الحرب.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: كان كل من اليابان والولايات المتحدة على علم نشوب الحرب بينهما (وضع الطرفان خطط طوارئ) منذ العشرينيات، على الرغم من أنه لم يكن التوتر بينهما كبيراً إلى أن غزت اليابان بلدة منشوريا في عام 1931. وعلى مدى العقد التالي، واصلت اليابان التوسع في الصين، مما أدي إلى نشوب الحرب الشاملة في عام 1937. وفي عام 1940، غزت اليابان الهند الصينية الفرنسية في محاولة للسيطرة على الإمدادات التي تصل إلى الصين، وكخطوة أولى لتحسين حصولها على موارد جنوب شرق آسيا. أدت هذه الخطوة إلى حظر أميركا للصادرات النفطية إلى اليابان، ومن ثم خطط اليابان للاستيلاء على إنتاج النفط في جزر الهند الشرقية الهولندية. اعتبر الجيش الياباني نقل الأسطول الأمريكي في المحيط الهادئ من قاعدته السابقة في سان دييغو إلى قاعدته الجديدة في ميناء بيرل استعداداً أمريكياً لشن حرب بين البلدين.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: بدأ التخطيط الأولي للهجوم على ميناء بيرل لحماية الانتقال إلى «منطقة الموارد الجنوبية» (وهو المصطلح الياباني لجزر الهند الشرقية الهولندية وجنوب شرق آسيا بشكل عام) في أوائل عام 1941، تحت رعاية اللواء ياماموتو الذي أصدر الأوامر الأسطول اليابان المتحد. لم يحصل على موافقة للتخطيط والتدريب النظامي لشن الهجوم من هيئة الأركان العامة للإمبراطورية اليابانية البحرية إلا بعد خلاف كبير مع مقر البحرية وتهديده بإقالته من منصبه. انتهى الكابتن مينورو غندا من التخطيط الكامل بحلول أوائل فصل ربيع عام 1941.وعلى مدى الأشهر القليلة التالية، تم تدريب الطيارين، وتجهيز المعدات، وجمع المعلومات الاستخبارية. وعلى الرغم من هذه التحضيرات، لم يُصدر الإمبراطور هيروهيتو الموافقة الفعلية على خطة الهجوم حتى الخامس من شهر نوفمبر، وذلك عقب المؤتمر الثالث من أصل أربعة مؤتمرات إمبراطورية للنظر في الأمر.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: ولم يُصدر الإمبراطور الإذن الختامي حتى اليوم الأول من شهر ديسمبر، وذلك بعد أن نصحه غالبية القادة اليابانيين قائلين أن مذكرة هل «ستدمر ثمار حادث الصين، وسيعرض ولاية مانتشوكو للخطر وسيؤثر على سيطرة اليابان على كوريا.» وفي أواخر عام 1941، استعدت القواعد والمرافق الأمريكية في المحيط الهادئ في منإسبات متعددة، بسبب العداء المتوقع بين الولايات المتحدة واليابان. لم يعتقد المسؤولون الأمريكيون أن بيرل هاربور سيكون الهدف الأول في أي حرب مع اليابان، بينما توقعوا أول هجوم ليكون على الفلبين. وذلك بسبب الخطر الذي تشكله على الممرات البحرية في الجنوب ، والاعتقاد الخاطئ بأن اليابان ليست قادرة على القيام بأكثر من عملية بحرية في وقت واحد.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: كان ياماموتو مقتنعاً بضرورة القضاء على الأسطول الأميركي في بيرل هاربر أولاً قبل الاستيلاء على جنوب شرق آسيا فقضى هو وربابنة أسطوله أشهراً في التدرب سراً على الهجوم في قاعدةٍ يابانيةٍ منعزلة، وتم ذلك في جزيرة كيوشو.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: في 26 نوفمبر 1941 غادرت القوة الضاربة التي تتكون من 6 حاملات طائرات إلى شمال اليابان لتصل إلى شمال غرب هاواي، حيث تقصد إطلاق طائراتها للهجوم على بيرل هاربور. كان من المفترض استخدام 405 طائرة: 360 للهجوم للهجمتين، و48 طائرة قتالية دفاعية جوية، بما في ذلك تسعة طائرة قتالية في الهجمة الأولى.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: كانت الهجمة الأولى هي الهجمة الرئيسية فيما تهدف الهجمة الثانية لإنهاء المهام المتبقية. تكونت الهجمة الأولى الأسلحة التي يجب أن تستخدم لمهاجمة السفن الحربية الرئيسية، صدرت الاوامر لأطقم الطائرات لاختيار أهداف ذات القيمة العالية (البوارج ووحاملات الطائرات) أو إذا كانت غير موجودة، يمكن اختيار أي سفن أخرى ذات قيمة عالية (مثل الطرادات والمدمِّرات). بينما كان على الطائرات القاذفة مهاجمة الأهداف الأرضية. كما صدرت الأوامر للطائرات المقاتلة بتدمير أكبر عدد ممكن من الطائرات غير الواقفة في حالة انتظار للتأكد من أنهم لن يقوموا بهجمات مضادة، وخاصةً خلال الهجمة الأولى. وعندما ينفد الوقود، يجب علي المقاتلين العودة إلى حاملات الطائرات للتزويد بالوقود والعودة إلى القتال مرة أخرى. وعلى المقاتلين خدمة تلك السياسة حيثما دعت الحاجة، وخاصةً عبر مطارات الولايات المتحدة.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: وقبل بدء الهجوم، تم إرسال طائرتين استطلاعتين إلى أواهو وتقديم تقرير حول أسطول العدو وتكوينه وموقعه. قامت أربع طائرات استكشافية بدوريات في المنطقة الواقعة بين "كيدو بوتاي" ونييهاو لمنع أي هجمات فجائية للقوات.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: يضم أسطول الغواصات على 5 غواصات صغيرة من النوع A للانتقال إلى ساحل أواهو. غادرت الخمس مراكب من النوع النوع A مقاطعة كور البحرية في اليوم الخامس والعشرين من شهر نوفمبر لعام 1941، حيث رست على بعد 10 نانومتر (19 كم) من مصب بيرل هاربور وأطلقت شحناتها حوالى الساعة الواحدة في السابع من شهر ديسمبر. وفي الساعة 03:42 بتوقيت مدينة هاواي، رصدت كاسحة الألغام «يو إس إس كوندور منظار أفقي لغواصة قزمة جنوب غرب مدخل بيرل هاربر، حيث كانت تطفو وتتأهب للمدمرة يو إس إس «وارد». يبدو أن الغواصة القزمة قد تمكنت من الدخول إلى بيرل هاربر، ولكن أغرقت المدمرة "وارد" غواصة أخرى في الساعة 06:37 خلال أول إطلاق نار أمريكي في الحرب العالمية الثانية. أخطأت غواصة تطفو على الجانب الشمالي من جزيرة فورد السفينة يو إس اس كيرتس في أول طوربيد لها، كما فشلت في مهاجمة يو إس اس موناغان قبل أن تغرقها سفينة "موناغان" في الساعة 08:43.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: تعرضت غواصة ثالثة للارتطام بالأرض مرتين، المرة الأولى خارج مدخل الميناء، والمرة الثانية كانت شرق أواهو حيث تم الاستيلاء عليها في اليوم الثامن من شهر ديسمبر. قام الملازم البحري كازو ساكاماكي بالسباحة إلى الشاطئ ليصبح أول أسير حرب ياباني. كما تعرضت غواصة رابعة لأضرار جراء هجوم عميق، وهجرها طاقمها قبل أن تتمكن من إطلاق الطوربيد. أوضحت درإسة تحليلية قام بها المعهد البحري بالولايات المتحدة عام 1999 للصور الفوتوغرافية للهجوم إلى احتمالية نجاح غواصة قزمة في إطلاق طوربيداً على حاملة الطائرات وست فرجينيا'. تلقت القوات اليابانية اتصالاً لإسلكياً من غواصة قزمة في الساعة 00:41 في الثامن من شهر ديسمبر يدعي بوجود أضرار بسفينة أو أكثر من سفن الحرب داخل بيرل هاربور. لا ييزال مصير الغواصة النهائي مجهولاً، ولكنها لم تعُد إلى ناقلة الغواصات.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: على الرغم من أن الهجوم قد وقع قبل الإعلان الرسمي للحرب من جانب اليابان، اشترط الأدميرال ياماموتو أنه يجب أن يبدأ الهجوم بعد ثلاثين دقيقة من إبلاغ اليابان للولايات المتحدة بنهاية مفاوضات السلام بينهما. وبذلك، حاولت اليابان الالتزام باتفاقيات الحرب وتحقيق عنصر المفاجأة. وعلى الرغم من هذه النوايا، بدأ الهجوم عندما وصل الإخطار المُكون من 5,000 كلمة. أرسلت طوكيو الرسالة إلى السفارة اليابانية (على مجموعتين)، والذي استغرق وقتًا طويلاً لتدوين الرسالة كتابةً وتسليمها في الوقت المحدد، بينما تمكنت الولايات المتحدة من فك رموز الشفرة وترجمتها ساعات قبل الوقت المحدد للسفارة اليابانية لإرسال الرسالة. وعلى الرغم من وصف الرسالة بمثابة إعلان للحرب، «لم تعلن الرسالة الحرب أو تقطع العلاقات الدبلومإسية». طبع إعلان الحرب في الصفحة الأولى من الصحف اليابانية مساء يوم 8 ديسمبر.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: أطلق الهجوم الأول المكون من 183 طائرة شمال اهاو بقيادة الكابتن «ميتسو فوشيد»، وفشلت ست طائرات من الانطلاق بسبب صعوبات فنية:


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: عندما اقترب الهجوم الأول من أواهو، اكتشف رادار تابع للجيش الأميركي من طراز إس سي آر 270 في أوبانا بوينت بالقرب من الطرف الشمالي للجزيرة (وهو موقع لم يتم توظيفه بعد، ولكنها كانت قيد التدريب لعدة أشهر)، وقامت بإرسال تحذير. وعلى الرغم من أن العاملين قد سجَّلوا هدفاً ذو صدى أكبر من أي شيء لديهم، افترض ملازم أول كيرميت إيه تايلر، وهو ضابط غير مدرَّب، بأن مصدر ذلك هو وصول ست قاذفات من طراز بي 17. كانت الطائرات قادمة من اتجاه قريب (يفصل مجموعات الطائرات بضع درجات)، في حين لم ير العاملون تشكيل كبير مماثل على الرادار؛ ولم يخبروا تايلر بحجم الهجوم، ولأسباب أمنية، لم يتمكن تايلر من إخبارهم بأن القاذفات على وشك الوصول (مع أن ذلك كان معروف مسبقاً).


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: أسقطت عدة طائرات أمريكية عندما اقترب الهجوم الأول من الأرض، وأرسلت واحدة على الأقل تحذيراً لإسلكياً غير واضح. بالإضافة إلى تحضير بعض التحذيرات الأخرى القادمة من السفن التي ترسو قبالة مدخل الميناء، وبعض تلك التحذيرات كانت تنتظر التأكيد عليها عندما بدأت طيارات الهجوم بالقصف.ومع ذلك، لا يبدو أن التفسير الصحيح والسريع لتلك التحذيرات كان سيكون له تأثير كبير.كانت النتائج التي حققتها اليابان في الفلبين مماثلة لنتائجها في بيرل هاربور، على الرغم من حصول دوجلاس ماك آرثر على تحذير قبل الهجوم بتسع ساعات بأن اليابان قد هاجمت بيرل هاربور، بالإضافة إلى الأوامر المحددة لبدء العمليات قبل ضرب قيادته.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: بدأ الهجوم الجوي على بيرل هاربور في الساعة 7:48 صباحاً بتوقيت هاواي (اليوم الثامن من شهر ديسمبر في الساعة 3:18 بتوقيت اليابان، كما ذكرت سفن "كيدو بوتاي)"، مع هجوم كنيوه]. وصل 353 طائرة يابانية على دفعتين إلى أواهو. قادت قاذفة الطوربيد البطيئة والضعيفة الهجوم الأول، حيث استغلت لحظات المفاجأة الأولى لمهاجمة أهم السفن الموجودة (البوارج)، في حين هاجمت الغواصات القواعد الجوية الأمريكية عبر أواهو، بدءاً بهيكام فيلد، وهي قاعدة الهجوم الأسإسية للقوات الجوية الأمريكية.هاجمت 171 طائرة في الهجمة الثانية سلاح بيلوز فيلد بالقرب من كنيوه على الجانب المواجه للجزيرة، وجزيرة فورد.وقد جاءت المعارضة الجوية الوحيدة من مجموعة من طائرات طراز بي-36 هوكس، وبي-40 وورهوكسو بعضهم من طراز SBD من حاملة الطائرات يو إس اس إنتربرايز.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: استيقظ الرجال على متن السفن الحربية الأمريكية على أصوات أجهزة الإنذار، وانفجار القنابل، وإطلاق النار، مما دفع الرجال الذي يعانون من ضعف النظر إلى ارتداء ملابسهم والركض إلى مراكز الأحياء العامة. (تم إرسال الرسالة الشهيرة، "الغارة الجوية على بيرل هاربور. لا يعد ذلك تدريباٌ."، من مقر باترول وينج الثاني، أول مقر رفيع المستوى في هاواي يستجيب.) لم يكن المدافعون مستعدين. تم إغلاق خزائن الذخيرة، وإيقاف الطائرات في العراء لردع أي عمليات تخريبية، (لم يستخدم أي البنادق 5"/38 التابعة للبحرية الأمريكية، كما استخدم ربع الاحتياجات من المدافع الرشاشة فقط، وأربعة من ال31 بطارية). وعلى الرغم من تدني حالة التأهب، استجاب العديد من أفراد الجيش الأميركي بشكل فعَّال خلال المعركة. انطلق حامل الراية جو توسينج بسفينته "يو إس إس نيفادا" في البرد القاتل خلال الهجوم. كما أنطلقت إحدى المدمرات ("يو إس إس آيلوين") على متنها أربعة ضباط وجميع حاملي الرايات الذين انضموا للخدمة منذ أكثر من سنة. ظلت السفينة تبحر في عرض البحر لمدة أربعة أيام قبل أن يتمكن الضابط من الصعود على متنها. قاد قائد يو إس اس ويست فرجينيا الكابتن ميرفين بينيون (سفينة كيميل) رجاله حتى أصابت قنبلة يو إس إس "تينيسي" التي ترسو يجانب سفينته.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: تألف الهجوم الثاني من 171 طائرة: 54 من طراز B5N، و81 طائرة من طراز D3A و36 طائرة من طراز A6M بقيادة القائد الملازم شيجيكازو شيمازاكي. ولم تتمكن أربعة طائرات من الانطلاق بسبب صعوبات فنية. وتضم أهداف هذه الهجمة:


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: انقسمت الهجمة الثانية إلى ثلاث مجموعات. كانت مهمة إحدى المجموعات هو مهاجمة Kāneʻohe، وبقية بيرل هاربر. كما وصلت الأقسام المنفصلة إلى نقطة الهجوم من عدة اتجاهات في وقت متزامن تقريبا.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: وانتهى الهجوم بعد تسعين دقيقة من بدايته. لقي 2,386 أمريكي مصرعهم (55 منهم مدنيين، قتل معظمهم بسبب القنابل الأميركية المضاد للطائرات التي لم تنفجر والتي سقطت في مناطق يسكنها المدنيين)، وجُرح 1,139 شخص. إضافة إلى غرق ثمانية عشر سفينة، بما في ذلك خمس بوارج.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: وتسبب انفجار البارجة «يو.إس..إس أريزونا» في وفاة نصف مجموع القتلى الأمريكيين بعد أن تعرضت لهجوم من قبل القذيفة المعدلة التي يبلغ طولها 40 سنتيمتر (16 بوصة).


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: حاولت البارجة "نيفادا" الخروج من الميناء، بعد أن أصابها أضرار جراء قصفها بطوربيد وإطلاق النار عليها. حيث إستهدفتها العديد من القذائف اليابانية، كما أنها تحملَّت ضربات من قذائف 250 باوند (113 كيلوغرام). ولقد تم سحبها إلى الشاطيء لتجنب سد مدخل الميناء.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: تم قصف اليو إس إس «كاليفورنيا» بواسطة اثنين من القنابل والطوربيدات. كان سيتمكن الطاقم من الحفاظ على السفينة وإبقائها على سطح المياه، ولكن صدرت أوامر بترك السفينة أثناء قيامهم بزيادة طاقة المضخَّات. أدى النفط المشتعل من سفينتي "أريزونا ووست فرجينيا" إلى سقوطها إلى القاع، مما جعل الموقف أكثر سوء مما كان عليه. تعرضت السفينة يو إس إس «يوتا» منزوعة السلاح للقصف مرتين بوإسطة الطوربيدات. وتلقت السفينة يو إس إس «ويست فرجينيا» سبع طوربيدات، حيث مزَّق الطوربيد السابع الدفة. بينما أصيبت «اليو إس إس أوكلاهوما» بأربع طوربيدات، حيث ضرب آخر طوربيدان درع الحزام، مما أدى إلى انقلابها. وتعرضت اليو إس اس «ماريلاند» للقصف بواسطة اثنين من القذائف المتحولة التي يبلغ طولها 40 سم، ولكن ذلك لم يتسبب في أضرار خطيرة.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: على الرغم من أن اليابانيين قد ركزوا على السفن الحربية (أكبر السفن الموجودة)، لم يتجاهلوا الأهداف الأخرى. أصيب الطراد يو إس اس «هيلانة» بطوربيد، وأدى الانفجار إلى إغراق الـ «يو إس اس أوجلالا". تم تدمير مدمرتين في الحوض الجاف عندما اخترقت لقذائف مخزن الوقود. اشتعل الوقود المتسرب؛ وقد أدت المياه الكثيفة التي استخدمت لمحاربة النيران إلى زيادة النفط المتصاعد، وبالتالى احترقت السفن.تعرض الطراد يو إس اس "رالي" إلى الإصابة بطوربيد. بينما تعرض الطراد يو إس اس «هونولولو» لأضرار، ولكنه ظل في الخدمة. غرقت المدمرة يو إس اس «كاسين»، وتعرضت المدمرة |يو إس اس «داونز» لدمار شديد. كما تعرضت الفيستل التي تم إصلاحها قبل لدمار شديد حيث كانت راسية بجوار "أريزونا"، ثم سحبت إلى الشاطئ. بالإضافة إلى الأضرار التي لحقت بالطائرة المائية «يو إس اس كيرتس». كما أصيبت المدمرة يو إس إس شو بأضرار بالغة حينما اخترقت قنبلتان مخزن الأسحة الأمامي.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: تم تدمير 188 طائرة أمريكية من أصل 402 طائرة في هاواي، بالإضافة إلى إلحاق الضرر بـ159 طائرة. لم يكن هناك أي طائرة مستعدة للدفاع عن القاعدة. دُمرت 24 طائرة من طراز PBY من أصل 33 في هاواي، بالإضافة إلى إصابة ستة آخرين بأضرار لا يمكن إصلاحها. (عادت الثلاث في دورية دون أن يلحق بهن أذى.) أدت نيران صديقة إلى إسقاط بعض الطائرات الأمريكية، بما فيهم خمسة أعضاء لرحلة قادمة من اليو إس اس «انتيبرايز». تسببت الهجمات اليابانية على ثكنات الجنود إلى قتل الكثير.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: قتل 55 طيار ياباني وتسعة بحارين في العملية، كما أسر واحد. فقد 29 طائرة يبانية من أصل 414 ، خلال معركة (فقد تسعة في الهجوم الأول، و20 في الثاني)، كما أصيب 74 طائرة أخرى بفعل الطلقات المضادة للطائرات القادمة من الأرض.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: طالب العديد من صغار الضباط اليابانيين بما فيهم ميتسو فوشيندا ومينورو غندا، المدبر الرئيسي لهذا الهجوم، ناجوكو بشن هجوم ثالث لتدمير أكبر قدر ممكن من وقود ومخزون الطوربيد في بيرل هاربور، والصيانة، ومرافق الأحواض الجافة. اقترح مؤرخون عسكريون بأن هذا التدمير سيعرقل الأسطول الأمريكي في المحيط الهاديء، وهو سيء أكثر خطورة من فقدان بوارجه. إذا كان قد تم محوها، "خطيرة [الأمريكية] العمليات في منطقة المحيط الهادئ قد تم تأجيلها لأكثر من سنة" ؛ وفقا لالأميركية الأدميرال نيميتز تشيستر، في وقت لاحق القائد العام لأسطول المحيط الهادئ، "كان يمكن أن يكون إطالة أمد الحرب سنتين أخرى ين. ومع ذلك، قرر ناجومو الانسحاب لأسباب عدة:


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: وخلال مؤتمر عُقد على متن السفينة "ياماتو" في صباح اليوم التالي، وافق ياماموتو على اقتراح ناجومو. وفي الماضي، كان توفير ترسانات بناء السفن، وورش الصيانة، ومستودعات النفط يعني أن الولايات المتحدة يمكن أن ترد بشكل سريع نسبيا على أنشطة اليابان في المحيط الهادئ. وندم ياماموتو لاحقاً على قرار ناجومو بالانسحاب، وقال أن عدم القيام بالهجمة الثالثة كان خطأً كبيراً.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: أجبر الهجوم الياباني على بيرل هاربر الولايات المتحدة الأمريكية على دخول الحرب العالمية الثانية إلى جانب الحلفاء فأعلن فرانكلين روزفلت الحرب على اليابان في 8 ديسمبر 1941، كما سبب الهجوم أسوأ كارثة حلت بالقوات البحرية الأميركية محققةً الأهداف التي وضعها اليابانيون.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: ونجح الهجوم في إغراق قطع الأسطول الأمريكي الكبيرة وبدا الهجوم ناجحاً لليابانيين الذين أستطاعوا بالتخطيط المميز للأدميرال الياباني ياماموتو من جهة ومن الإهمال الأميركي من جهة ثانية في تدمير الأسطول الأمريكي في بيرل هاربر الذي كان ببساطة أول عنصرٍ في سياسة اليابان الكبرى التوسعية.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: في أوروبا، أعلنت ألمانيا النازية والمملكة الإيطالية في وقت لاحق الحرب على الولايات المتحدة فور البدأ في العمليات القتالية ضد عضو المحور حيث قال هتلر في كلمة ألقاها:


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: على الرغم من أن الهجوم قد ألحق دماراً كبيراً بسفن وطائرات الولايات المتحدة، لم يؤثر ذلك على مخزون الوقود والصيانة، والغواصات، ومرافق المعلومات الاستخبارية في بيرل هاربر.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: كان الهجوم بمثابة صدمة أولية لجميع الحلفاء في المحيط الهادئ. بالإضافة إلى الخسائر المتضاعفة التي قد تؤدي إلى نكسة محققة. وبعد ثلاثة أيام، غرقت السفينتان «برينس أوف ويلز» و«ريبالس» قبالة سواحل ملايا البريطانية، مما جعل رئيس الوزراء البريطاني ونستون تشرشل يقول لاحقاً:


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: ولحسن حظ الولايات المتحدة، لم تُمس حاملات الطائرات الأميركية بسوء أثناء الهجوم الياباني، وإلا ما كان أسطول المحيط الهادئ قادراً على القيام بعمليات هجومية لمدة عام أو أكثر. ولم يترك القضاء على البوارج البحرية الأميركية أي خيار للولايات المتحدة سوى الاعتماد على حاملات الطائرات والغواصات—وهي الأسلحة التي تمكنت بها البحرية الأمريكية من إيقاف التقدم الياباني. تم إصلاح خمس من ثماني سفن حربية وأعيدت للخدمة، ولكن أدت سرتهم المحدودة إلى تباطوء أدائهم، وتم استخدامهم في عمليات قصف الشواطيء. كان هناك عيب رئيسي في التفكير الإستراتيجي الياباني وهو الاعتقاد بأنه سيتم استخدام البوارج للقتال في معركة المحيط الهادئ، تماشياً مع مبدأ الكابتن الفريد ماهان. ونتيجة لذلك، ادخر ياماموتو (وحلفاؤه) مكنوزاً من البوارج لمعركة «حاسمة» لم تحدث أبداً.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: أثبتت الأهداف التي لم تكن مدرجة في لائحة غندا مثل قاعدة الغواصات ومبنى المقر الرئيسي القديم أنها أكثر أهمية من أي سفينة حربية. شلت الغواصات السفن الثقيلة التابعة للبحرية اليابانية ووصلت باقتصاد اليابان إلى طريق مسدود عن طريق شل حركة نقل النفط والمواد الخام. كان الطابق السفلي لمبنى الإدارة القديم منزلاً لوحدة الشفرة التي ساهمت إلى حد كبير في نجاح كمين منتصف الطريق وفرقة الغوص.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: لخَّص الأميرال هارا تادايكي النتيجة اليابانية قائلاً، «لقد انتصرنا انتصاراً تكتيكياً عظيماً في بيرل هاربور، وبالتالي خسرنا الحرب.»


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: على الرغم من أن الهجوم قد حقق أهدافه المقصودة، تبيَّن أنه لم يكن مهماً. إذ إن البحرية الأمريكية كانت قد قررت في عام 1935 التخلى عن عبور المحيط الهاديء والوصول إلى الفلبين دون علم يزوروكو ياماموتو الذي وضع الخطة الأصلية، وذلك رداً على اندلاع الحرب (تماشياً مع تطور خطة أورانج). اعتمدت الولايات المتحدة في المقابل على «خطة الكلب» في عام 1940، والتي شددت على إبقاء القوات الجوية اليابانية خارج المحيط الهادئ الشرقي وبعيداً عن الممرات الملاحية المؤدية إلى أستراليا، بينما ركزت الولايات المتحدة على هزيمة ألمانيا النازية.


title: الهجوم على بيرل هاربر

text: وأوضح الكاتب روبرت ليكيقائلاً «قمع فرانكلين روزفلت تفاصيل تلك الكارثة بحكمة بدلاً من المخاطرة بنشر الذعر، ولم يفعل ذلك إلا بعد بدأ الهجوم المضاد الأمريكي في جواداكانال» في شهر أغسطس لعام 1942.


title: رومانسية (حب)

text: رومانسية أو الحب الرومانسي هو شعور عاطفي بالحب أو الانجذاب القوي تجاه شخص آخر، وسلوكيات المغازلة التي يتخذها الفرد للتعبير عن تلك المشاعر العامة والعواطف الناتجة.


title: رومانسية (حب)

text: تنص "موسوعة وايلي بلاكويل لدراسات الأسرة" على أن «الحب الرومانسي، المبني على نموذج الانجذاب المتبادل والعلاقة بين شخصين يربطانهما كزوجين، يهيئ الظروف لقلب نموذج الأسرة والزواج الذي يولده.» يشير هذا إلى أن الحب الرومانسي يمكن أن يكون أساس الجاذبية بين شخصين. تم استخدام هذا المصطلح بشكل أساسي من قبل «الدول الغربية بعد القرن التاسع عشر التي تم دمجها اجتماعيًا، الحب هو الشرط الأساسي الضروري لبدء علاقة حميمة ويمثل الأساس الذي يجب أن نبني عليه الخطوات التالية في الأسرة.»


title: رومانسية (حب)

text: بدلاً من ذلك، "يصف قاموس كولينز" الحب الرومانسي بأنه «كثافة ومثالية لعلاقة حب، حيث يتم تشبع الآخر بفضيلة غير عادية، جمال، وما إلى ذلك، بحيث تتجاوز العلاقة جميع الاعتبارات الأخرى، بما في ذلك الاعتبارات المادية.»


title: رومانسية (حب)

text: على الرغم من أن مشاعر وأحاسيس "الحب الرومانسي" مرتبطة على نطاق واسع بالانجذاب الجنسي، إلا أن المشاعر الرومانسية يمكن أن توجد دون توقع اكتمال جسدي ويتم التعبير عنها لاحقًا. في بعض الحالات، يمكن أن تنتقل الرومانسية كصداقة عادية. تاريخيا، نشأ مصطلح "الرومانسية" مع المثل الأعلى للفروسية في العصور الوسطى كما هو موضح في أدب الرومانسية الفروسية.


title: رومانسية (حب)

text: أجرى بود وكوشنِك مراجعة شاملة للحب الرومانسي من منظور بيولوجي في عام 2021. لقد اعتبروا نفسية الحب الرومانسي وآلياته وتطوره عبر العمر والوظائف والتاريخ التطوري. بناءً على محتوى تلك المراجعة، اقترحوا تعريفًا بيولوجيًا للحب الرومانسي:


title: رومانسية (حب)

text: «الحب الرومانسي هو حالة تحفيزية ترتبط عادةً بالرغبة في التزاوج طويل الأمد مع فرد معين. يحدث على مدار العمر ويرتبط بنشاط معرفي وعاطفي وسلوكي واجتماعي وجيني وعصبي وغدد صماء مميز في كلا الجنسين. طوال معظم مراحل الحياة، يخدم اختيار الشريك، المغازلة، الجنس، ووظائف الترابط بين الزوجين. إنها مجموعة من التعديلات والمنتجات الثانوية التي نشأت في وقت ما خلال التاريخ التطوري الحديث للبشر.»


title: رومانسية (حب)

text: عرّف عالم الأنثروبولوجيا تشارلز ليندهولم الحب بأنه «أي انجذاب شديد يتضمن إضفاء المثالية على الآخر، ضمن سياق شهواني، مع توقع استمراره في وقت ما في المستقبل».


title: رومانسية (حب)

text: تأتي كلمة رومانس (Romance) من اللغة الفرنسية العامية حيث أشارت في البداية إلى قصة شعرية. كانت الكلمة في الأصل ظرفًا من أصل لاتيني، رومانيكوس (Romanicus) بمعنى «من النمط الروماني». تعاملت الحكايات والملاحم والقصص الشعبية الأوروبية في العصور الوسطى بشكل عام مع المغامرة الفروسية، ولم تجلب مفهوم الحب حتى أواخر القرن السابع عشر. طورت كلمة رومانس (Romance) معاني أخرى، مثل التعريفين الإسباني والإيطالي في أوائل القرن التاسع عشر لكل من «المغامرة» و «الشغف»، والذي يمكن أن يربط بين «علاقة الحب» و«الجودة المثالية».


title: رومانسية (حب)

text: يُظهر علماء الأنثروبولوجيا مثل كلود ليفي شتراوس أن هناك أشكالًا معقدة من المغازلة في المجتمعات البدائية القديمة والمعاصرة. ومع ذلك، قد لا يكون هناك دليل على أن أعضاء هذه المجتمعات شكلوا علاقات حب متميزة عن عاداتهم الراسخة بطريقة توازي الرومانسية الحديثة. كانت الزيجات تُرتب في كثير من الأحيان لكن رغبات أولئك الذين يتزوجون كانت تعتبر عاطفة مهمة للقبائل البدائية.


title: رومانسية (حب)

text: في غالبية المجتمعات البدائية التي درسها علماء الأنثروبولوجيا، كانت العلاقات خارج نطاق الزواج وقبل الزواج بين الرجال والنساء مجانية تمامًا. كان أعضاء الأزواج المؤقتين ينجذبون جنسيًا إلى بعضهم البعض أكثر من أي شخص آخر، لكن في جميع النواحي الأخرى لم تظهر علاقاتهم خصائص الحب الرومانسي. في كتاب "نظرية بوريس شيبوف للحب الرومانسي،" تم جمع الأدلة المقابلة لعلماء الأنثروبولوجيا. لويس مورغان: «شغف الحب لم يكن معروفًا بين البرابرة. هم أقل من المشاعر، وهي وليدة حضارة وأضاف فائقة وصقل الحب غير معروف بين البرابرة». مارغريت ميد: «الحب الرومانسي كما يحدث في حضارتنا، المرتبط ارتباطًا وثيقًا بأفكار الزواج الأحادي، الحصرية، الغيرة، والإخلاص الثابت لا يحدث في ساموا». برونسيلاف مالينوفسكي: «على الرغم من أن القانون الاجتماعي لا يحبذ الرومانسية، فإن العناصر الرومانسية والارتباطات الشخصية الخيالية ليست غائبة تمامًا في التودد والزواج في تروبرياند.»


title: رومانسية (حب)

text: يجب أن يلاحظ المرء أن الظاهرة التي يسميها مالينوفسكي الحب، لا تشترك في الواقع كثيرًا مع الحب الأوروبي: «لذلك لا يوجد شيء ملتوٍ في التودد في تروبرياند؛ ولا يسعون إلى علاقات شخصية كاملة، مع الاستحواذ الجنسي فقط كنتيجة. ببساطة وبشكل مباشر، يُطلب عقد اجتماع بنية صريحة للإشباع الجنسي. إذا تم قبول الدعوة، فإن إرضاء رغبة الشاب يقضي على الإطار الرومانسي للعقل، والرغبة في ما لا يمكن بلوغه والغموض.» «نقطة مهمة هي أن اهتمام الزوج يقتصر على العلاقة الجنسية فقط. يتشارك الزوجان في السرير ولا شيء آخر. ... لا توجد خدمات يتم تقديمها بشكل متبادل، وليس لديهم أي التزام بمساعدة بعضهم البعض بأي شكل من الأشكال. . .»


title: رومانسية (حب)

text: استخدم السكان الأصليون لجزيرة مانجيا في بولينيزيا، الذين أتقنوا اللغة الإنجليزية، كلمة "حب" بمعنى مختلف تمامًا مقارنة بالمعنى المعتاد للشخص الذي نشأ في الثقافة الأوروبية. دونالد إس مارشال: "كان المخبرون وزملاء العمل في مانغا مهتمين جدًا بالمفهوم الأوروبي"للحب". استخدم سكان مانجيا الناطقون باللغة الإنجليزية هذا المصطلح سابقًا فقط بالمعنى الجسدي للرغبة الجنسية؛ أن تقول "أنا أحبك" بالإنجليزية لشخص آخر كان بمثابة قول "أريد أن أمارس الجنس معك". عناصر المودة والرفقة، التي قد تميز الاستخدام الأوروبي للمصطلح، حيرت سكان مانجيا عندما ناقشنا المصطلح. " "النتائج الرئيسية التي يمكن للمرء أن يستخلصها من تحليل المكونات العاطفية لمشاعر العلاقة الجنسية في جزيرة مانجيا هي:


title: رومانسية (حب)

text: يدّعي نناثانيال براندن أنه بحكم "العقلية القبلية"، في الثقافات البدائية، لم تكن فكرة الحب الرومانسي موجودة على الإطلاق. من الواضح أنه يُنظر إلى الارتباطات الفردية العاطفية على أنها تهديد للقيم القبلية والسلطة القبلية". كانت الدكتورة أودري ريتشاردز، عالمة الأنثروبولوجيا التي عاشت بين بيمبا في روديسيا الشمالية في الثلاثينيات من القرن الماضي، تتعلق بمجموعة منهم قصة شعبية إنجليزية عن أمير شاب تسلق الجبال الزجاجية، وعبر الصدع، وقاتل التنانين، كل ذلك للحصول على يد عذراء أحبها. كان البيمبا في حيرة من أمرهم، لكنهم ظلوا صامتين. أخيرًا تحدث زعيم عجوز، معبرًا عن مشاعر جميع الحاضرين في أبسط الأسئلة: "لماذا لا تأخذ فتاة أخرى؟".


title: رومانسية (حب)

text: تم استخدام أقدم الزيجات المسجلة في بلاد ما بين النهرين واليونان وروما وبين العبرانيين لتأمين التحالفات وإنجاب ذرية. لم يبدأ الحب في أن يصبح جزءًا حقيقيًا من الزواج إلا في العصور الوسطى. غالبًا ما كانت الزيجات التي نشأت خارج الزواج المرتب علاقات عفوية. في كتاب سيدات الترفيه "(Ladies of the Leisure")، تصور الأستاذة بجامعة روتجرز بوني جي سميث طقوس التودد والزواج التي قد يُنظر إليها على أنها قمعية للأشخاص المعاصرين. تكتب «عندما تزوجت الشابات في الشمال، فقد فعلوا ذلك دون أوهام الحب والرومانسية. لقد تصرفوا في إطار الاهتمام بتكاثر سلالات الدم وفقًا للمصالح المالية والمهنية وأحيانًا السياسية».


title: رومانسية (حب)

text: يقول أنتوني غيدنز في كتابه "تحول الحميمية: التوجه الجنسي، الحب والإثارة في المجتمع الحديث" ("The Transformation of Intimacy: Sexuality, Love and Eroticism in Modern Society") أن الحب الرومانسي أدخل فكرة السرد إلى حياة الفرد، وأن سرد القصة هو معنى جذري لمصطلح "الرومانسية". وفقا لجيدينز، فإن ظهور الحب الرومانسي تزامن بشكل أو بآخر مع ظهور الرواية. عندها كان ذلك الحب الرومانسي، المرتبط بالحرية وبالتالي مُثُل الحب الرومانسي، قد خلق الروابط بين الحرية وتحقيق الذات.


title: رومانسية (حب)

text: يقول ديفيد أر. شومواي أن «خطاب العلاقة الحميمة» ظهر في الثلث الأخير من القرن العشرين، بهدف شرح كيفية نجاح الزواج والعلاقات الأخرى، وإثبات الحالة الخاصة بأن التقارب العاطفي أهم بكثير من العاطفة، مع الحميمية وتعايش الرومانسية.


title: رومانسية (حب)

text: تم استكشاف أحد الأمثلة على التغييرات التي حدثت في العلاقات في أوائل القرن الحادي والعشرين من قبل غيدنز فيما يتعلق بالعلاقات المثلية. وفقًا لجيدنز، نظرًا لأن المثليين لم يكونوا قادرين على الزواج، فقد أُجبروا على قيادة علاقات أكثر انفتاحًا وتفاوضًا. ثم تغلغلت هذه الأنواع من العلاقات في السكان من جنسين مختلفين.


title: رومانسية (حب)

text: يفترض بوريس شيبوف أن «تلك الآليات النفسية التي تثير الجاذبية أو الحب الرومانسي بين الرجل والمرأة [تنشأ] كنتاج للتناقض بين الرغبة الجنسية وأخلاق المجتمع الأحادي، مما يعيق تحقيق هذا الانجذاب.»


title: رومانسية (حب)

text: إف. إنجلز، في كتابه "أصل الأسرة والملكية الخاصة والدولة": «الزواج الأحادي كان الشكل الوحيد المعروف للعائلة الذي يمكن أن يتطور في ظله الحب الجنسي الحديث، ولا يترتب على ذلك أن هذا الحب تطور حصريًا، أو حتى في الغالب. بداخلها الحب المتبادل للزوجين. قضت الطبيعة كلها الزواج الأحادي الصارم تحت سيطرة الذكور على ذلك.» صرح سيغموند فرويد، «يمكن بسهولة إثبات أن القيمة النفسية للاحتياجات الجنسية تقل بمجرد أن يصبح إشباعها سهلاً. مطلوب عقبة من أجل زيادة الرغبة الجنسية؛ وحيث لم تكن المقاومة الطبيعية للرضا كافية، أقام الرجال في جميع الأوقات مقاومات تقليدية حتى يتمكنوا من الاستمتاع بالحب. هذا صحيح بالنسبة للأفراد والدول. في الأوقات التي لم تكن هناك صعوبات في الوقوف في طريق الإشباع الجنسي، مثل ربما أثناء انهيار الحضارات القديمة، أصبح الحب بلا قيمة والحياة فارغة.»


title: رومانسية (حب)

text: انتشر مفهوم الحب الرومانسي في الثقافة الغربية من خلال مفهوم الحب اللطيف. شارك الفرسان في العصور الوسطى، في ما كان عادة علاقات غير جسدية وغير زوجية مع النساء من النبلاء الذين خدموا. كانت هذه العلاقات متقنة للغاية وتم طقوسها في تعقيد غارق في إطار من التقاليد، والتي نشأت من نظريات الآداب المستمدة من الفروسية كمدونة أخلاقية للسلوك.


title: رومانسية (حب)

text: مجامل الحب ومفهوم دوميني (فارس السيدة) كانت في كثير من الأحيان موضوعات الشعراء المتجولون، ويمكن أن توجد عادة في المساعي الفنية مثل الروايات الغنائية والنثر الشعري من الوقت. نظرًا لأن الزواج لم يكن أكثر من ترتيب رسمي، سمح الحب في بعض الأحيان بالتعبير عن التقارب العاطفي الذي ربما كان ينقصه الاتحاد بين الزوج والزوجة. فيما يتعلق بالحب اللطيف، فإن «العشاق» لا يشيرون بالضرورة إلى أولئك الذين يمارسون أفعالًا جنسية، بل يشيرون إلى فعل الرعاية والألفة العاطفية.


title: رومانسية (حب)

text: ربما تكون الرابطة بين الفارس وسيدته، أو المرأة ذات المكانة العالية التي خدمها عادة، قد تصاعدت من الناحية النفسية ولكن نادرًا ما تكون جسدية. بالنسبة إلى لقب الفروسية خلال العصور الوسطى، كانت الأهمية الجوهرية لمدونة قواعد السلوك في جزء كبير منها كنظام قيم للقواعد مقننة كدليل لمساعدة الفارس بصفته بطل المضطهدين، ولكن بشكل خاص في خدمته للرب.


title: رومانسية (حب)

text: في سياق الخدمة الواجبة لامرأة ذات مكانة اجتماعية عالية، تم إنشاء الأخلاق المعينة كمدونة بشكل فعال كمؤسسة لتوفير أساس أخلاقي ثابت يمكن من خلاله مكافحة الفكرة القائلة بأن الاهتمام والعواطف غير الملائمة يجب التسامح معها على الإطلاق لعبة سرية من المحاولات "خلف الأبواب المغلقة. لذلك، تم توجيه فارس متدرب في مادة "الفروسية"، مع التركيز بشكل خاص، لخدمة السيدة بأعلى درجات الشرف، مع نقاء القلب والعقل. تحقيقا لهذه الغاية، ألزم نفسه برفاهية كل من الرب والسيدة بانضباط وتفاني لا يتزعزعان، بينما يفترض في الوقت نفسه أنه يدعم المبادئ الأساسية المنصوص عليها في القانون من قبل الدين الذي اتبعه.


title: رومانسية (حب)

text: كانت التأملات الدينية على مريم العذراء مسؤولة جزئيًا عن تطوير الفروسية كأخلاق وأسلوب حياة: مفهوم تكريم السيدة والتفاني الفارس لها، إلى جانب الاحترام الإلزامي لجميع النساء، كان له دور بارز في الأهمية المركزية ذاتها. هوية الفروسية في العصور الوسطى. مع تزايد تقليد الفرسان، انعكست التغييرات النهائية في الأعمال الداخلية للمجتمع الإقطاعي. تم تعليم أعضاء الطبقة الأرستقراطية مبادئ الفروسية، مما سهل تغييرات مهمة في المواقف فيما يتعلق بقيمة المرأة.


title: رومانسية (حب)

text: من الناحية السلوكية، كان على الفارس أن ينظر إلى نفسه تجاه سيدة ذات تفوق في الفكر المتعمد - فضيلته متأصلة في شخصيته. كان على الفارس أن يتصرف دائمًا بلطف، ويمنحها أقصى درجات اللباقة والاهتمام. كان عليه أن يردد صدى هذا لجميع النساء، بغض النظر عن الطبقة أو العمر أو المكانة. بمرور الوقت، أصبح مفهوم الفروسية ومفهوم الرجل المهذب مرادفًا للمثال المثالي لكيفية وجود الحب والرومانسية بين الجنسين. من خلال الترويج الخالد في الفن والأدب لحكايات الفرسان والأميرات والملوك والملكات، ساعد الوعي (الفرعي) التكويني طويل الأمد في تشكيل العلاقات بين الرجال والنساء.


title: رومانسية (حب)

text: كتب "دي أمور،" وتعني عن الحب أو "فن الحب الملائم" ("The Art of Courtly Love")، كما هو معروف باللغة الإنجليزية، كُتبت في القرن الثاني عشر. يُساء قراءة النص على نطاق واسع على أنه يبيح العلاقات خارج نطاق الزواج. ومع ذلك، من المفيد التفريق بين الجسدي والغير: الحب الرومانسي على أنه منفصل وبعيدًا عن الحب اللطيف عند تفسير موضوعات مثل: «الزواج ليس عذرًا حقيقيًا لعدم المحبة»، «من لا يشعر بالغيرة لا يمكنه أن يحب»، «لا يمكن للمرء أن يرتبط بحب مزدوج»، و«عندما يُعلن عن الحب نادرًا ما يدوم».


title: رومانسية (حب)

text: يعتقد البعض أن الحب الرومانسي تطور بشكل مستقل في ثقافات متعددة. على سبيل المثال، في مقال قدمه هنري جرونيباوم، يجادل «المعالجون يعتقدون خطأً أن الحب الرومانسي هو ظاهرة فريدة من نوعها في الثقافات الغربية وقد عبَّر عنها لأول مرة شعوب التروبادور في العصور الوسطى».


title: رومانسية (حب)

text: يُعتقد أن المصطلحات الأكثر حداثة والغربية التي تعني «المحكمة كمحب» أو الفكرة العامة «للحب الرومانسي» قد نشأت في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، بشكل أساسي من الثقافة الفرنسية. هذه الفكرة هي التي حفزت الارتباط بين كلمتي «رومانسي» و «عاشق»، وبالتالي صوغ عبارات إنجليزية للحب الرومانسي مثل «المحبة مثل الرومان». ومع ذلك، فإن الأصول الدقيقة لمثل هذا الاتصال غير معروفة. على الرغم من أن كلمة «رومانس» أو ما يعادلها قد لا يكون لها نفس الدلالة في الثقافات الأخرى، يبدو أن الفكرة العامة «للحب الرومانسي» قد عبرت الثقافات وتم قبولها كمفهوم في وقت أو آخر.


title: رومانسية (حب)

text: يتناقض الحب الرومانسي مع الحب الأفلاطوني، الذي يمنع العلاقات الجنسية في جميع الاستخدامات، ومع ذلك فقط في الاستخدام الحديث يأخذ معنى غير جنسي تمامًا، بدلاً من المعنى الكلاسيكي، حيث يتم تسامي الدوافع الجنسية.


title: رومانسية (حب)

text: يمكن أن يكون الحب غير المتبادل رومانسيًا بطرق مختلفة: فكاهي، مأساوي، أو بمعنى أن التسامي نفسه يمكن مقارنته بالرومانسية، حيث يتم دمج روحانية الفن والمثل العليا المتساوية مع الشخصية والعواطف القوية. الحب غير المتبادل نموذجي لفترة الرومانسية، لكن المصطلح يختلف عن أي قصة حب قد تنشأ داخلها.


title: رومانسية (حب)

text: جاء في الحديث النبوي «لم يُر للمتحابين مثل التزوج». رواه ابن ماجة والحاكم في المستدرك واللفظ له وقال هذا حديث صحيح على شرط مسلم. وجاء كذلك بلفظ «التزويج» ولفظ «النكاح». ورواه الكناني في مصباح الزجاجة وقال هذا إسناد صحيح رجاله ثقات.


title: رومانسية (حب)

text: وعن المغيرة بن شعبة قال أتيت النبي صلى الله عليه وسلم فذكرت له امرأة أخطبها فقال فاذهب فانظر إليها فإنه أحرى أن يؤدم بينكما فأتيت امرأة من الأنصار فخطبتها إلى أبويها وخبرتهما بقول النبي صلى الله عليه وسلم فكأنهما كرها ذلك قال فسمعت تلك المرأة وهي في خدرها فقالت إن كان رسول الله صلى الله عليه وسلم أمرك أن تنظر فانظر وإلا فإني أنشدك. كأنها أعظمت ذلك. قال فنظرت إليها فتزوجتها فذكر من موافقتها.


title: رومانسية (حب)

text: هذا إسناد صحيح رجاله ثقات. إهـ. انتهى كلام الكناني بعد روايته للحديث بإسناده الذي صححه.رواه كذلك النسائي وابن ماجة وابن حبان في صحيحه والحاكم في المستدرك وقال هذا حديث صحيح على شرط الشيخين.


title: رومانسية (حب)

text: قال شراح الحديث وأصحاب المعاجم اللغوية بأن معنى يؤدم بينكما هو أن تكون بينكما المحبة. المصادر: مختار الصحاح ج1: ص4 لسان العرب ج12: ص8 النهاية ج1: ص32


title: دوري أبطال أوروبا 2018–19

text: دوري أبطال أوروبا 2018–19 هو الموسم الرابع والستون من مسابقة أوروبا الممتازة لكرة القدم للأندية التي ينظمها اليويفا، والموسم السابع والعشرون منذ أن أعيد تسميتها من كأس الأندية الأوروبية البطلة إلى دوري أبطال أوروبا.


title: دوري أبطال أوروبا 2018–19

text: فاز باللقب فريق ليفربول والذي حقق اللقب السادس في تاريخه بعد فوزه على فريق توتنهام هوتسبير 0/2 في النهائي، وسيلتقي مع نادي تشيلسي الفائز بـالدوري الأوروبي 2018–19 في كأس السوبر الأوروبي 2019، كذلك ضمن نادي ليفربول مكانه ضمن رؤوس المجموعات في مرحلة المجموعات من دوري أبطال أوروبا 2019–2020.


title: دوري أبطال أوروبا 2018–19

text: جرت قرعة دور الـ 16 في 17 ديسمبر 2018. أُجريت المواجهات الأولى بتاريخ 12 و13 و19 و20 فبراير، وأُجريت المواجهات الثانية في 5 و6 و12 و13 مارس 2019.


title: دوري أبطال أوروبا 2018–19

text: جرت قرعة ربع النهائي في 15 مارس 2019. أجريت المواجهات الأولى بتاريخ 9 و10 أبريل، وتجري المواجهات الثانية في 16 و17 أبريل 2019.


title: دوري أبطال أوروبا 2018–19

text: جرت قرعة نصف النهائي في 15 مارس 2019 (بعد قرعة ربع النهائي). أجريت المواجهات الأولى بتاريخ 30 أبريل و1 مايو، وستجري المواجهات الثانية في 7 و8 مايو 2019.


title: دوري أبطال أوروبا 2018–19

text: لعبت المباراة النهائية في 1 يونيو 2019 في واندا متروبوليتانو في مدريد. سيتم تحديد الفريق «المستضيف» (للأغراض الإدارية) من خلال قرعة إضافية ستجري بعد قرعة ربع النهائي ونصف النهائي.


title: دوري أبطال أوروبا 2018–19

text: في 2 يونيو 2019، اختارت مجموعة الدراسة الفنية التابعة للاتحاد الأوروبي لكرة القدم العشرين لاعب التالية أسماؤهم في قائمة فريق البطولة.


title: سليمان الحلبي

text: سليمان ونس الحلبي (1191 هـ / 1777 - 1216 هـ / 1801)، مواليد حلب. طالب شامي كان يدرس بالأزهر الشريف، كان عمره 24 عامًا حين اغتال قائد الحملة الفرنسية على مصر الجنرال كليبر (أو ساري عسكر) كما أطلق عليه الجبرتي.


title: سليمان الحلبي

text: سافر سليمان الحلبي من حلب إلى القدس عندما عاد الوزير العثماني بعد هزيمته أمام الفرنسيين، وبعد 10 أيام سافر من غزة في قافلة صابون ودخان، ووصل القاهرة بعد 6 أيام. ذهب إلى الأزهر وسكن هناك عرف بعض الساكنين معه وهم من مدينة حلب أنه حضر لمقاومة الاحتلال الفرنسي.


title: سليمان الحلبي

text: عمل والده المتدين «محمد أمين» في مهنة بيع السمن وزيت الزيتون. المؤرخون السوريون ومؤرخي مدينة حلب أوردوا أن سليمان الحلبي عربي من حلب، وهذا هو الأرجح كون عفرين لم تكن جزء من حلب في تلك الفترة، وهو كما ورد من عائلة ونس وهي عائلة حلبية من مدينة حلب حي البياضة ولقبه الحلبي نسبة إلى مدينة حلب.


title: سليمان الحلبي

text: كان عمره 24 عامًا حين اغتال قائد الحملة الفرنسية على مصر، حيث أن كليبر ومعه كبير المهندسين بالبستان الذي بداره بحي الأزبكية (وهو مقر القيادة العامة بالقاهرة)، فتنكر سليمان الحلبي في هيئة شحاذ ودخل عليه في حديقة قصره يوم 2 صفر 1216 هـ الموافق 14 يونيو 1800م، وعمد سليمان الحلبي يده وشده بعنف وطعنه 4 طعنات متوالية أردته قتيلًا، وحين حاول كبير المهندسين الدفاع عن كليبر طعنه أيضًا ولكنه لم يمت، فاندفع جنود الحراسة الذين استنفرهم الصراخ فوجدوا قائدهم قتيلًا. فامتلأت الشوارع بالجنود الفرنسيين وخشي الأهالي من مذبحة شاملة انتقامًا من الاغتيال، بينما تصور الفرنسيون أن عملية الاغتيال هي إشارة لبدء انتفاضة جديدة، أما سليمان فقد اختبأ في حديقة مجاورة. إلى أن أمسكوا به ومعه الخنجر الذي ارتكب به الحادث (والذي يحتفظ به الفرنسيون إلى يومنا هذا في متحف الإنسان بقصر شايو في باريس، مع جمجمة سليمان الحلبي في علبة من البلور مكتوب تحتها: جمجمة مجرم).


title: سليمان الحلبي

text: لم تستغرق المحاكمة أكثر من أربعة أيام، حققوا معه ومع من عرف أمره من مشايخ من الأزهر الذين، حاولوا ثنيه عن الأمر دون إبلاغ السلطة الفرنسية، وأصدر مينو في اليوم نفسه أمرًا بتكليف محكمة عسكرية بتاريخ 15 و 16 يونيو 1800 لمحاكمة قاتل كليبر، وهذه المحكمة مؤلفة من 9 أعضاء من كبار رجال الجيش، وكانت رئاسة المحكمة للجنرال رينيه، وحكموا عليهم حكمًا مشددًا بالإعدام إلا واحدًا، فحكم عليه الفرنسيون بحرق يده اليمنى وبعده يتخوزق ويبقى على الخازوق لحين تأكل رمته الطيور، (المختار من تاريخ الجبرتي)، كما كانت العادة في أحكام الإعدام، ونفذوا ذلك في مكان عام يسمى «تل العقارب» بمصر القديمة، على أن يقطعوا رؤوس الأزهريين أولًا ويشهد سليمان إعدام رفاقه ممن عرفوا أمره ولم يبلغوا الفرنسيين بالمؤامرة، ومن ثم يحرق بارتيليمي يد سليمان الحلبي ثم يرسله إلى خوزقته، ردد الحلبي الشهادتين وآيات من القرآن، وقد ظل على تلك الحال أربع ساعات، حتى جاءه جندي فرنسي مشفقًا لحاله فأعطاه -بعد خروج الجميع- كأسا ليشرب منه معجلًا بذلك بموته بالحال.


title: سليمان الحلبي

text: جمع كل من الشعب السوري والمصري التوقيعات الشعبية لإرسالها إلى الحكومة الفرنسية، مطالبين بعودة رفات سليمان الحلبي والتي حملتها القوات الفرنسية معها إلى باريس، ورفات سليمان الحلبي معروضة في متحف الإنسان بباريس.


title: صاروخ بالستي

text: اَلصَّارُوخُ الْبَالِسْتِيُّ أو الصاروخ القوسي أو القذيفة التسيارية هو صاروخ يتّبع مسارًا منحنيًا (أو شبه مداري)، وهو ما يسمى أيضا بالمسار البالستيِّ، وهو مسار يتأثّر حصرًا بالجاذبيّة الأرضيّة والاحتكاك الهوائي (مقاومة المائع). المسار المنحني يسبقه مسار تسارع ناتج عن محرك صاروخي يمنح الصّاروخ الدفع المناسب للوصول إلى هدفه.


title: صاروخ بالستي

text: أوّل صاروخ/ يمكن أن نطلق عليه اسم صاروخ بالستي هو صاروخ فاو-2 (V2) المصنّع في ألمانيا النازية من قبل فرنهر فون براون سنة 1938 والذي استعمل خلال الحرب العالمية الثانية ومداه 200 كم تقريباً. عند انتهاء الحرب، تسابقت الولايات المتّحدة الأمريكية والاتّحاد السوفييتي في صناعة وتطوير الصواريخ البالستية التكتيكية، ابتداء بصواريخ مستلهمة من فاو-2 مثل صاروخ سكود أو ريدستون مروراً بصورايخ أكثر تطوّراً. هذان البلدان كانا الوحيدان المالكان لآخر تكنولوجيا الصواريخ البالستية خلال الحرب الباردة ولا يزالان كذلك إلى يومنا هذا.


title: صاروخ بالستي

text: خلال السنوات 1950 و1960، تضاعف مدى الصواريخ بشكل كبير، فعلى سبيل المثال في الاتحاد السوفييتي سنة 1949 وصل مدى (صاروخ أر-2) إلى 550 كم، وسنة 1955 وصل مدى (صاروخ أر-5) إلى 1200 كم، وسنة 1957 وصل مدى (صاروخ أر-7) إلى 8000 كم، وسنة 1961 وصل مدى (صاروخ أر-9) إلى 13000 كم، ليصل مدى (صاروخ أر-36O) إلى مدى كوكبي سنة 1965 .


title: صاروخ بالستي

text: تمتلك الصورايخ البالستية تأثيراً استراتيجاً بالغ الأهميّة بحكم أنّها تكون مزوّدة عادة برأس نووية وبحكم مداها البعيد. دخل أوّل صاروخ بالستي أمريكي عابر للقارات معدّ لأغراض إستراتيجية الخدمة سنة 1959 وهو صاروخ الأطلس ومداه يصل إلى 11000 كم وهو الصاروخ الذي تمّ استعماله في ما بعد في إطار برنامج ميركوري.


title: صاروخ بالستي

text: تم إطلاق الصاروخ الأمريكي بولاريس من غوّاصة حربيّة سنة 1960. يعتبر هذا الصاروخ كغيره من الصواريخ البالستية المطلقة من غوّاصات، صاروخاً استراتيجياً على الرغم من أنّ مداه لا يتجاوز 2000 كم وذلك لأنّه يمكن إطلاقه قرب مكان العدوّ.


title: صاروخ بالستي

text: خلال السنوات 1970-1980، أصبحت مشكلة مدى الصواريخ الاستراتيجية مشكلة ثانوية ذلك لأن هذه الصورايخ بإمكانها الوصول إلى أيّ نقطة في أرض العدوّ، لذلك طالت الأبحاث خصائص أخرى لهذه الصواريخ.


title: صاروخ بالستي

text: تواصل تصميم الصواريخ البالستية التكتيكية بالموازاة مع الصواريخ الاستراتيجية، ولكن بصفة أقلّ استعجالية. سنة 1988، حجّرت المعاهدة الأمريكية-السوفييتية حول السلاح النووي ذو المدى المتوسّط امتلاك صواريخ أرض-أرض نووية أو تقليدية يكون مداها بين 500 و5500 كم. ذلك أنهى إنتاج الصواريخ البالستية التكتيكية في ذينك البلدين نهائياً. تواصل بلدان أخرى كباكستان والهند وإسرائيل وإيران وكوريا الشمالية إنتاج صواريخ بالستية ذات مدى متوسّط ولكن لأغراض إستراتيجية.


title: صاروخ بالستي

text: يُعنى بالصواريخ البالستيّة التكتيكيّة أو الاستراتيجيّة ("الصواريخ القوسية") بأنها قذائفية - أما الصواريخ الأخرى (مضّادة للدروع، للطائرات، للسفن...) فنادراً ما يُطلق عليها هذا الاسم.


title: صاروخ بالستي

text: قد يستعمل لفظ «الصّاروخ البالستي» للحديث عن الصّاروخ البالستي الاستراتيجي المزوّد برأس نوويّة لما يحمله هذا الأخير من دلالات سياسيّة واجتماعيّة، خاصّة بعد الحرب العالميّة الثانية.


title: صاروخ بالستي

text: إنّ تصميم صاروخ بالستي يشبه تماماً تصميم الصواريخ الفضائية. على سبيل المثال، تمّ تصميم الصاروخ الفضائي ميركوري-ريدستون (الولايات المتحدة، 1961) الذي حمل أوّل رائد فضاء أمريكي إلى الفضاء اعتماداً على تصاميم صواريخ فاو-2 كما أن الصاروخ الروسي زيميوركا الذي أطلق القمر الروسي التجريبي سبوتنيك 1 سنة 1957 والذي تستعمل أحدث نسخه حتى يومنا هذا لصواريخ سويوز هو في الأصل صاروخ بالستي عابر للقارات.


title: صاروخ بالستي

text: يتكوّن الصاروخ من طبقات موضوعة فوق بعضها البعض. يحتوي الطابق الأخير على الحمولة، وهي عادة ما تكون قنبلة أو عدّة قنابل أو نظم توجيه وتصويب.