title: يوهان غوته

text: احتك غوته بالأدب في سن مبكرة، بدءاً من القصص التي كانت تقرأها الأم قبل النوم، ومروراً بتلاوات الكتاب المقدس في الأسرة المتدينة ذات المذهب البروتستانتي اللوثري، وفي عيد ميلاده في عام 1753 أهدته جدته «مسرحاً للعرائس» حفظ المسرحية المخصصة له عن ظهر قلب وأداها مراراً وتكراراً بحماس مع أصدقائه. فظهرت موهبته فبدأت مخيلته الأدبية في الحكايات الخيالية الأولى التي كتبها بصيغة الـ«أنا» تثير الدهشة والإعجاب في محيطه. حوَت مكتبة والده حوالي 2000 مجلد، وهكذا تعرف غوته منذ الطفولة على الأدب الشعبي ومنه حكاية فاوست. خلال حرب السنوات السبع نزل قائد المدينة الفرنسي الكونت ثورانك في من 1759 إلى 1761، فكان له ولفرقته المسرحية التي حضرت معه الفضل في تعرف غوته إلى الأدب الفرنسي. في سن الثانية عشرة بدأ غوته رواية متعددة اللغات تداخلت وامتزجت فيها جميع اللغات التي كان يعرفها.


title: يوهان غوته

text: يرى كتّاب سيرة غوتة، نيكولاس بويل وروديجر سافرانسكي، أنه كان طفلاً موهوباً، ولكنه لم يكن طفلاً معجزة مثل موتسارت على سبيل المثال. تعلم اللغات بسرعة وكان يمتلك «براعة غير طفولية نظم الأبيات»، وكان «مفعماً بالحيوية والنشاط، وعنيداً، لكن بلا عمق».


title: يوهان غوته

text: عملاً بتعليمات والده، بدأ غوته في خريف 1765 دراسة القانون في جامعة لايبزيغ، وبخلاف مدينة فرانكفورت التقليدية التي لم تكن فيها جامعة، كانت لايبزيغ آنذاك مدينة أنيقة ومنفتحة أُطلق عليها اسم باريس الصغيرة. هناك عومل غوته كشخص قادم من الأرياف وكان عليه أولاً أن يتكيف مع الملابس والعادات السائدة هناك، وقدم له والده منحة شهرية بقيمة 100 غيلدر، وهي ضعف ما كان يحتاجه طالب في أغلى الجامعات آنئذ. وعلى الرغم من أن والده قد عهد برعايته إلى أستاذ التاريخ والقانون الدستوري يوهان غوتلوب بوهمه، ونهاه عن تغيير موضوع دراسته، فقد أهمل غوته بسرعة الدراسة الإجبارية وفضل حضور المحاضرات الشعرية التي ألقاها كريستيان فورشتيغوت غيليرت الذي سمح للطلاب بعرض تجاربهم الأدبية عليه. لم يكن غيليرت ميالا لقبول النصوص الشعرية، وأحال محاولات غوته الشعرية (بما في ذلك قصيدة زفاف إلى العم تيكستور) إلى نائبه الذي لم تحظ هذه القصائد بتقديره.


title: يوهان غوته

text: واصل غوته دروس الرسم التي بدأها في فرانكفورت مع الرسام الذي أسس أكاديمية لايبزيغ للفنون وأدارها منذ 1764، وقد عرفه أوزر على أفكار تلميذه يوهان يواخيم فينكلمان الفنية المثالية التي كانت تستلهم العصور القديمة، وعمّق فهمه للفن وقدرته على التقييم الفني، وقد أشار غوته لاحقا في رسالة شكر كتبها إليه من فرانكفورت إلى أنه قد تعلم منه أكثر مما تعلمه في كل تلك السنوات التي قضاها في الجامعة. تعرف غوته عام 1765إلى ابنة أوزر "فريدريكه إليزابيث" (1748-1829)، ونشأت بينهما صداقة ومراسلات استمرت لبعض الوقت بعد مغادرته لايبزيغ، كمل ظل أوزر حتى وفاته على تواصل مع غوته. في فترة دراسته في لايبزيغ، تعلم غوته تقنيات التمنيش والنقش على الخشب على يد النحات يوهان ميخائيل ستوك.


title: يوهان غوته

text: بعيدًا عن المنزل، تمتع غوته البالغ من العمر 16 و17 عامًا بحرية أكبر في لايبزيغ، وحضر العروض المسرحية وقضى الأمسيات مع الأصدقاء، وذهب في رحلات استكشافية في المنطقة المحيطة. في لايبزيغ أيضا أقام «أول علاقة حب جدية» مع ابنة الحرفي وصاحب النزل كيتشين شونكوبف، وهي علاقة استمرت لعامين. أثر تصاعد المشاعر في تلك السنوات على أسلوبه الشعري في تلك الفترة، وحررته من أسلوب الروكوكو المعتاد، وباتت نبرته أكثر حرية وانطلاقاً. نشرت مجموعة من 19 قصيدة نسخها صديقه ارنست فولفغانغ بيريش في ديوان بعنوان «أنيت» ، ونشرت له مجموعة صغيرة أخرى من القصائد في عام 1769 تحت عنوان «أغاني جديدة» . كان شعر غوته المبكر وفقًا لكاتب السيرة نيكولاس بويل «إيروتيكيا بلا هوادة»، ويتعامل «مباشرة مع أقوى مصادر الإرادة الفردية والشعور».


title: يوهان غوته

text: في يوليو 1768 عانى غوته من نزيف داخلي حاد نتيجة لمرض السل، وعاد لتدهور صحته إلى منزل والديه في فرانكفورت بدون شهادة أكاديمية، مخيبا لآمال والده.


title: يوهان غوته

text: تطلب المرض الخطير الذي تعرض له فترة نقاهة طويلة وجعله أكثر تقبلا لأفكار التقوى التي قربتها إليه صديقة أمه سوزانه فون كليتنبيرغ التي كانت تتبع الكنسية المورافية، وشهدت تلك الفترة أكثر تقارب له مع الأفكار المسيحية في حياته البالغة. انشغل أيضا بقراءة الكتابات الصوفية والخيميائية، وهي قراءات ستظهر لاحقا في عمله البارز "فاوست". وبصرف النظر عن ذلك، كتب في تلك الفترة أول مسرحية كوميدية له بعنوان «المتواطئون» "."


title: يوهان غوته

text: بعد تعافيه من المرض استأنف في أبريل 1770 دراسته في جامعة ستراسبورغ. وكانت ستراسبورغ التي يبلغ تعداد سكانها 43000 نسمة أكبر من فرانكفورت،" وقد منحت لمملكة فرنسا في صلح وستفاليا، وكان معظم التدريس في الجامعة لا يزال باللغة الألمانية.


title: يوهان غوته

text: ركز غوته هذه المرة بصورة أفضل على دراسة القانون، ولكنه وجد أيضًا وقتًا لتكوين عدد من المعارف الشخصية. وكان أهمها عالم اللاهوت والفن والمنظر الأدبي يوهان غوتفريد هردر (1744-1803) الذي وصف غوته التعرف إليه بـ«أهم حدث» في فترة ستراسبورغ. وخلال زياراته شبه اليومية فتح هردر كان عينيه على الزخم اللغوي الأصلي لدى مؤلفين مثل هوميروس وشكسبير وأوسيان، بالإضافة إلى الشعر الشعبي، وأعطى بذلك دفعات حاسمة لتطور غوته الشعري. وقد عين هردر لاحقا بتوصية من غوته في وظيفة في فايمار. كما تضمنت دائرة أصدقائه ومعارفه طبيب العيون والكاتب التقويّ اللاحق يوهان هاينريش يونغ-ستيلينغ، وعالم اللاهوت والكاتب ياكوب ميخائيل راينهولد لينتس. وعلى الرغم من أنه كان محاطا بأصدقاء من ذوي التوجهات الدينية، ابتعد غوته في ستراسبورغ نهائيا عن التقوى المسيحية.


title: يوهان غوته

text: عرفه زميل جامعي إلى عائلة القس فريدريك بريون في سيسينهايم، ونشأت علاقة عاطفية بين غوته وابنة القس فريدريكه، أنهاها غوته بعد تركه جامعة ستراسبورغ برسالة أرسلها من فرانكفورت. ويشير كاتب السيرة نيكولاس بويل إلى صدمة فريدريكه من ترك غوته لها حيث كان كل سلوكه تجاهها يوحي بأنهما مخطوبين، وقد تلقى غوته نبأ انهيار صحتها بالانزعاج والشعور بالذنب. عرفت القصائد الموجهة إلى فريدريكه بـ«أغاني سيسينهايم» ومنها قصائد "اللقاء والوداع،" وهايدروزلاين، وأغنية مايو. لا يقدم الشكل الشعري الخارجي في هذه القصائد شيئاً جديداً، ولا يتجاوز التعبير اللغوي اللغة الشعرية المعتادة إلا في الفروق الدقيقة على الأكثر. مع ذلك تحمل فيها الـ«أنا» سمات فردية ولا تعتمد على «أنماط مسبقة»، بل تظهر «الأنا المتكلمة، والمحبوبة، والحب، والطبيعة في كثافة لغوية غير معهودة».


title: يوهان غوته

text: في صيف عام 1771، قدم غوته أطروحته القانونية (فقدت) حول العلاقة بين الدولة والكنيسة، وقد قابلها اللاهوتيون في ستراسبورغ بسخط واعتبروها فاضحة، واتهمه أحدهم غوته بأنه «محتقر مجنون للدين»، وأوصى عميد الكلية غوته بسحب الرسالة. ومع ذلك منحته الجامعة الفرصة للحصول على الإجازة الجامعية عوضا عن الدكتوراه، ومن أجلها احتاج فقط إلى إعداد عدد قليل من الأطروحات والدفاع عنها. احتوت هذه الأطروحات التي اجتاز الدفاع عنها بامتياز في 6 أغسطس 1771 على 56 أطروحة باللاتينية تحت عنوان «مواقف حقوقية» ، وفي الأطروحة قبل الأخيرة تناول مسألة ما إذا كان ينبغي أن تعاقب قاتلة الرضيع لعقوبة الإعدام، وهي مسألة تناولها أدبياً في وقت لاحق في مأساة جريتشن في .


title: يوهان غوته

text: افتتح غوته فرانكفورت مكتب محاماة صغيراً اعتبره والده «مجرد محطة عبور» إلى المناصب العليا (أسوة بالعمدة الجد)، وأداره لأربع سنوات إلى أن تضاءل حماسه للمهنة وغادر إلى فايمار. كان الشعر بالنسبة لغوته أكثر أهمية من مهنة المحاماة، وفي نهاية عام 1771 (وفي غضون ستة أسابيع) انتهى من كتابة «قصة غوتفريد فون برليشنغين صاحب القبضة الحديدية"»" ، التي نشرت عام 1773 بعد المراجعة بعنوان "غوتس فون برليشينغن." استقبل العمل الذي خالف جميع القواعد الدرامية التقليدية بحماس، ويعتبر وثيقة تأسيسية لحركة «العاصفة والاندفاع» الأدبية، أما الدراما التي تحمل اسم «العاصة والاندفاع» فكاتبها فريدرش ماكسيميليان فون كلينغر الذي كان من أصدقاء غوته منذ الصغر.


title: يوهان غوته

text: في يناير 1772 شهد غوته مراسم إعدام قاتلة طفلها سوزانه مرغريتا براندت بحد السيف في فرانكفورت، وقد شكل هذا الحدث وفقًا لروديجر سافرانسكي الخلفية الشخصية لـ «مأساة جريتشن» في "فاوست"، التي بدأ غوته العمل عليها في أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر.


title: يوهان غوته

text: في عام 1773 تزوجت أخته كورنيليا من المحامي يوهان جورج شلوسر، صديق غوته الذي يكبره بعشر سنوات، الذي كان محامي الدفاع في محاكمة قاتلة الطفل.


title: يوهان غوته

text: خلال هذه السنوات تردد غوته على حلقات التي نشأت في دارمشتات حول يوهان هاينريش ميرك، وكان يقطع مسافة الـ25 كيلومترًا من فرانكفورت إلى دارمشتات على قدميه. وقد أولى غوته أهمية كبيرة لتقييمات ميرك، وشهد في سيرته الذاتية أنه كان له «التأثير الأكبر» على حياته، وقد لبى غوته دعوته إياه لكتابة مراجعات أدبية لمجلة فرانكفورتر غيليرته أنتسايغن التي كان يديرها ميرك وشلوسر.


title: يوهان غوته

text: في الفترة الواقعة بين صيغتي قصة غوتس عمل غوته في مايو 1772 بضغط من والده متدرباً في محكمة الغدل الإمبراطورية في فيتسلار. وقد وصفه أحد زملائه من تلك الفترة بما يلي:إنه يفعل ما يعجبه ويهمه إذا كان يعجب الآخرين، أو إذا كان موضة، أو إذا كانت تسمح به الأعراف. وهو يكره أن يجبر على أي شيء... لقد صاغ عمله الأساسي من أجمل العلوم والفنون، أو بتعبير أدق، من كل المعارف، إلا تلك التي تطعم خبزا. أولى غوته القليل من الاهتمام للدراسات القانونية، ووجه اهتمامه بدلاً من ذلك إلى المؤلفين القدماء. في إحدى الحفلات الريفية الراقصة تعرف إلى شارلوت بوف التي كانت مخطوبة لزميله، ووقع في حبها. بعدها أصبح غوته ضيفاً منتظماً ومرحباً به في منزل عائلة بوف، ولكن بعد أن أوضحت له شارلوت أنه لا يمكنه أن يأمل سوى بصداقتهما. أدرك غوته وضعه اليائس، وفر من فيتسلار.


title: يوهان غوته

text: بعد عام ونصف تناول هذه التجربة وتجارب شخصية وغيرية في رواية آلام فيرتر التي كتبها في غضون أربعة أسابيع فقط في بداية عام 1774، وقد أنال هذا العمل العاطفي للغاية الذي يجمع بين حركتي «العاصفة والاندفاع» و«الإحساسية» الأدبيتين مؤلفه شهرة في جميع أنحاء أوروبا خلال فترة زمنية قصيرة، وقد شرح غوته بنفسه لاحقاً نجاح الكتاب الهائل و«حمى فيرتر» (عدوى الانتحار) التي أطلقها بأن الكتاب قد لبى بالضبط احتياجات العصر، وعن علاقة العمل بتجربة العشق الفاشلة التي مر بها يقول: «شعرت، كما بعد اعتراف عام، بالسعادة والحرية مرة أخرى، وأن لي الحق بحياة جديدة». ومع ذلك، فقد غوته على علاقة ودية مع زميله وشارلوته وواصلوا تبادل الرسائل.


title: يوهان غوته

text: عند عودته من فتسلار استقبله الأب بتوبيخ لأن إقامته هناك لم تكن مواتية لتقدمه المهني، ولكن السنوات من عودته إلى فرانكفورت حتى مغادرته إلى فايمار كانت من أكثر السنوات إنتاجية في حياته، فبالإضافة إلى فيرتر كتب التراتيل الكبرى (ومنها أغنية التجول في العاصفة"،" وغانيماد"،" وبروميثيوس، وأغنية محمد)، وعدة قطع دراما قصيرة، مثل منها حفل السوق السنوي ، والآلهة ، والأبطال وفيلاند ، وعددا من الأعمال الدرامية مثل "كلافيغو"، و"ستيلا،" وفي تلك الفترة تناول غوته موضوع فاوست لأول مرة.


title: يوهان غوته

text: في عيد فصح عام 1775، ارتبط غوته بليلي شومان، وهي ابنة مصرفي فرانكفورتي، ولكن الزواج لم يتم لعدم توافقه مع خطط غوته لحياته، كما أن اختلاف أوساط الوالدين وطوائفهما الدينية أضاف تعقيدات إلى القصة، وفي أكتوبر من نفس العام أعلنت عائلة ليلي عن فسخ الخطبة. وقد قال غوته في نهاية حياته إلى صديقه يوهان إيكرمان، إلى أنها إنها كانت أول من «أحبه بعمق وصدق»، وأنه رأى معها لأول مرة «إمكانية زواج حقيقية».


title: يوهان غوته

text: في تلك الفترة قبل دعوة أصدقاء للسفر إلى سويسرا حيث أقام لعدة أشهر، وهناك تعرف إلى باربرا شولتيس، ونتج عن ذلك صداقة عمر، حيث دعاها غوته «القارئ الأكثر ولاءً»، وقد تلقت على فترات متقطعة المخطوطات النهائية لرواية «فيلهلم مايستر» التي كان غوته يعمل عليها، ونسختها بمساعدة ابنتها. وإلى إحدى نسخها يرجع الفضل في اكتشاف الأجيال القادمة النسخة الأصلية من رواية غوته رسالة فلهلم مايستر المسرحية التي اكتشفت عام 1909 وطبعت في العام التالي.


title: يوهان غوته

text: عانى غوته من انفصاله عن ليلي شومان، وللابتعاد عن فرانكفورت قبل دعوة من الدوق كارل أغسطس البالغ من العمر 18 عاماً للسفر إلى فايمار.


title: يوهان غوته

text: انتقل في في نوفمبر 1775 إلى فايمار. التي كانت عاصمة دوقية ساكسونيا - فايمار - أيزناخ، وكانت على الرغم من عدم تجاوز عدد سكانها الـ 6000 (مقابل مجموع سكان الدوقية البالغ حوالي 100000) قد تطورت لتصبح مركزاً ثقافياً مهما وقبلة لرجال الأدب والعلم. لم يكن هناك سبب محدد لدعوة غوته لزيارة فايمار، ولكنه سرعان ما نال ثقة الدوق كارل أوجست المثقف الذي كان يصغره بثماني سنوات، والذي أراد الاقتداء بصداقة فريدريك الأكبر مع فولتير و«وضع روح عظيمة إلى جانبه». وبذل الدوق كل ما في وسعه لإبقاء غوته في فايمار، فقدم إليه هدايا سخية، منها المنزل الصيفي في حديقة إيلم، وفي النهاية اقترح عليه أن يشارك في إدارة الدولة، وقبل غوته العرض بعد بعض التردد.


title: يوهان غوته

text: أصبح غوته في 11 يونيو 1776 مستشاراً قانونياً خاصاً وعضواً في المجلس الخاص، وهو هيئة استشارية للدوق مكونة من ثلاثة رجال، براتب سنوي قدره 1200 تالر، وظل عضواً في هذا المجلس حتى حله في عام 1815. توقف نشاطه الأدبي في تلك الفترة، وقد أشار في رسالة كتبها في مايو 1780 إلى أنه قد أوقف كتاباته الأدبية، ولكنه «يسمح لنفسه أحياناً، على غرار الملك العظيم الذي كان يعزف الناي لبضع ساعات كل يوم»، بممارسة موهبته. كما ابتعد غوته عن أصدقائه السابقين من فترة حركة «العاصفة والاندفاع» الأدبية، وقد زاره لينز وكلينجر في فايمار عام 1776 وأقاما فيها لفترة طويلة وحصلا على دعم مالي من غوته، وفي النهاية عمل غوته على طرد لينز من الدوقية بعد إهانة لم توضح حتى يومنا هذا.


title: يوهان غوته

text: شمل نشاط غوته الرسمي ابتداء من العام 1777 تجديد مناجم تعدين إلميناو، وابتداء من العام 1779 ترأس لجنتين دائمتين هما لجنة بناء الطرق ولجنة الحرب المسؤولة عن التجنيد في جيش فايمار. كان همه الرئيسي إعادة هيكلة ميزانية الدولة المثقلة بالديون من خلال ترشيد الإنفاق العام مع تعزيز الاقتصاد في نفس الوقت، وقد حقق نجاحاً جزئياً في ذلك، فعلى سبيل المثال أدى خفض تعداد أفراد القوات المسلحة إلى النصف إلى تقليص مهم في المصروفات. في عام 1784 تمكن غوته من إقناع مجالس فايمار فايمار ويينا وأيزناخ بتحمل ديون الدولة البالغة 130.000 تالر، مقابل خفض الميزانية العسكرية السنوية من 63.400 إلى 30,000 تالر.


title: يوهان غوته

text: من ناحية أخرى واجه غوته صعوبات وعقبات أفشلت مشاريعه وشعر بالإحباط، حيث يشير في مذكراته عام 1779: «لا أحد يعرف ما أفعله وكم من الأعداء أواجه من أجل مردود قليل». كانت اللجان الفورية التي أنشئت بين عامي 1776 و1783 أداة غوته الرئيسية لتنفيذ مشاريع الإصلاح، لعجز تركيبة السلطة الجامدة على القيام بها. ومع ذلك تمكنت الطبقة الأرستقراطية في الدوقية من إعاقة جهود غوته الإصلاحية في الثمانينيات. وباءت مبادرته لإحياء صناعة تعدين النحاس والفضة في إلميناو بالفشل وأوقفت أخيرًا في عام 1812.


title: يوهان غوته

text: رافق غوته الدوق في سفره وتعرف عن قرب على الدوقية والأحوال فيها، ومن بين الأماكن التي زارها بلدة أبلدا التي وصف حالة البوس فيها في إحدى رسائله. كما قام غوته في عقده الأول في فايمار بعدة رحلات خارج حدود الدوقية كان معظمها بتكليف رسمي، فسافر إلى ديساو وبرلين في ربيع 1778، وإلى سويسرا من سبتمبر 1779 إلى يناير 1780، كما سافر عدة مرات إلى جبال هارتس (1777، 1783 و1784)، ورقي في 5 سبتمبر 1779 إلى درجة مستشار خاص .


title: يوهان غوته

text: دفعت أنشطة غوته في إلميناو ومكافحته الفساد الدوق إلى أن يطلب يوم في يونيو 1782 التعرف على أعمال إدارة الخزينة الملكية، ونقل إليه صلاحيات خلفا لرئيس الخزنة الذي أقيل قبل ذلك بأيام، وإن لم يمنحه اللقب الرسمي، وعليه كان على غوته أن يشارك في اجتماعات الخزينة وأن يكون على علم بجميع المعاملات التجارية غير العادية، كما عُيّن في نفس العام تم تعيينه مشرفاً في جامعة يينا.


title: يوهان غوته

text: بناء على طلب الدوق رفع غوته في 3 يونيو 1782 بأمر إمبراطوري إلى درجة النبلاء، وقد هدفت هذه الترقية إلى تسهيل عمله في البلاط وفي إدارة شؤون الدوقية.


title: يوهان غوته

text: بلغ غوته في سن 33 ذروة نجاحه، وكان بعد الدوق أقوى رجل في فايمار، وقد تعرض للانتقاد بسبب عمله مع الدوق ووصفه البعض بـ«خادم الأمير» و«شاعر الطاغية».


title: يوهان غوته

text: اختلفت الأدبيات في تقييم عمل غوته في مجلس الدوق، ففي حين اعتبره بعض الكتاب سياسيا إصلاحيا تنويريا، شملت جهوده العمل على تحرير الفلاحين من الضرائب الخانقة، أشار آخرون إلى إنه قد أيّد في موقعه الرسمي تجنيد الأطفال الإجباري في الجيش البروسي وإجراءات تقييد حرية التعبير. في عام 1783 صوَّت غوته لصالح إعدام الأم غير المتزوجة جوهانا كاثرينا هون التي قتلت طفلها حديث الولادة بدافع اليأس، وهو موقف مناقض للتفهم والتعاطف الذي عبّر عنه لاحقاً في مأساة جريتشن.


title: يوهان غوته

text: أثار المستشار يوهان يواكيم كريستوف بود عند قدومه إلى اهتمام غوته بمحفل فايمار الماسوني «أماليا»، وبذل غوته في رحلته الثانية إلى سويسرا جهوده الأولى للانضمام، وقبل في 23 يونيو 1780، وتدرج في المراتب ليصبح «مساعد بنّاء» في عام 1781، ثم رقي إلى مرتبة «بنّاء» في عام 1782 هو والدوق كارل أغسطس.


title: يوهان غوته

text: لم ينشر غوته في في عقده الأول في فايمار سوى عدد قليل من القصائد المتناثرة في المجلات، ولم يترك له العمل اليومي سوى القليل من الوقت للقيام بنشاط شعري جاد، خاصة أنه كان مسؤولاً أيضاً عن تنظيم مهرجانات البلاط وتزويد مسرح الهواة بالمسرحيات والعروض الغنائية. في تلك الفترة تمكن فقط من الانتهاء من صيغة إفيغينيه في تاورس النثرية الأولى كما ما بدأ كتابة "إغمونت، وتوركواتو تاسو" وليلهيلم مايستر، وبعض أشهر قصائده، مثل قصائد الحب التي كتبها لشارلوت فون شتاين، وقصائد ملك العفاريت، وأغنية متجول الليل ، وحدود الإنسانية ، والإلهي .


title: يوهان غوته

text: حوالي عام 1780 بدأ غوته في التعامل بصورة منهجية مع الأسئلة العلمية، وقد عزا ذلك لاحقا إلى مهنته الرسمية في مسائل التعدين والزراعة وصناعة الأخشاب وما إلى ذلك. كانت اهتماماته الرئيسية في البداية هي الجيولوجيا وعلم المعادن وعلم النبات وعلم العظام، وفي هذا المجال في اكتشاف (تصنيف) عظمة قادمة الفك العلوي عند البشر. في نفس العام كتب مقالته «عن الغرانيت»، وكان يخطط لكتاب بعنوان «رواية الأرض».


title: يوهان غوته

text: كانت علاقة غوته الأهم والأكثر تكوينًا خلال عقد فايمار هي العلاقة مع سيدة البلاط شارلوت فون شتاين (1742-1827)، التي كانت تكبره بسبع سنوات ومتزوجة من البارون يوسياس فون شتاين، رئيس الإسطبلات الملكية، وكان عندها ثلاثة أطفال عندما تعرف غوته إليها. ويشير ما بلغ مجموعه الـ 1770 من الرسائل والملاحظات والقصاصات الورقية، والقصائد الكثيرة التي كتبها غوته إليها إلى علاقة وثيقة بشكل غير عادي بين الاثنين (رسائل شارلوته شتاين فقدت). يتضح من هذه الكتابات أن الحبيبة قد لعبت دور المربية، إذ علمته قواعد اللياقة في البلاط وخففت من قلقه الداخلي وعززت انضباطه الذاتي. من جانب آخر، لا يمكن الجزم حول كون العلاقة جنسية، أو «صداقة روحية» خالصة كما يفترض معظم المؤرخين.


title: يوهان غوته

text: يميل معظم المؤرخين إلى أطروحة المحلل النفسي كورت إيسلر التي تقول بأن غوته قد مارس أول اتصال جنسي له عندما كان يبلغ من العمر 39 عامًا في روما، ويشير سيرته الذاتية نيكولاس بويل أيضًا إلى أن قصة الحب التي عاشها مع فاوستينا في روما هي أول اتصال جنسي يوثّق.


title: يوهان غوته

text: تعرضت علاقة غوته مع شارلوته إلى هزة إثر رحيله السري إلى إيطاليا في عام 1786 العلاقة، وآلت بعد عودته إلى انقطاع نهائي بسبب قصة حب غوته الراسخة مع كريستيانه فولبيوس، زوجته المستقبلية. رأت شارلوته، التي كانت حياتها وصورتها الذاتية قائمة على إنكار الشهوات، علاقات غوته خيانة لها، وطلبت منه رد رسائلها إليه. لم يتصالح الاثنان قبل سن الشيخوخة ولم تستعد علاقتهما الدفء السابق، وقد ساعد في هذه المصالحة تردد ابن غوته الصغير أغسطس على منزل عائلة فون شتاين، واستؤنفت المراسلات ابتداءا من عام 1794، وظلت بصيغة المخاطبة الرسمية.


title: يوهان غوته

text: وقع غوته في أزمة شخصية في منتصف عقد ثمانينيات القرن الثامن عشر وهو في ذروة حياته المهنية، ففي حين ظلت أنشطته الرسمية غير ناجحة، أصبحت أعباء مناصبه وقيود الحياة مصدر إزعاج له، وكذلك لم تعد علاقته مع شارلوته مرضية بالنسبة له. وعندما عرض عليه في عام 1876 أحد الناشرين طباعة أعماله الكاملة، تبين لغوته أنه لم ينشر أي شيء جديد في الأعوام الماضية، وبالنظر إلى مشاريعه الشعرية التي لم تكن قد اكتملت بعد ("فاوست، إيغمونت، فيلهلم مايستر، تاسو)،" زادت الشكوك الذاتية حول وجوده المزدوج بصفته رجل دولة وأديب، وقد تناول غوته هذه الشخصية المزدوجة في مسرحية توركواتو تاسو، حيث قسمها إلى شخصيتين متناحرتين، تاسو وأنطونيو. وفي حين لم يثق في التوازن الشعري بين البعدين، حاول الحفاظ على هذا التوازن في الواقع.


title: يوهان غوته

text: انسحب غوته من البلاط وسافر في رحلة تعليمية إلى إيطاليا فاجأت من حوله، ففي 3 سبتمبر 1786 قطع رحلة نقاهة في منتجع كارلزباد دون أن يودّع أو يعلم أحدا سوى سكرتيرته الخاص، من هناك كتب إلى الدوق يطلب إجازة إلى أجل غير مسمى، وأعلن في اليوم السابق على مغادرته عن نيته السفر، دون الكشف عن وجهته. ويعتقد أن هذه السرية كانت جزءً من خطة تمكن غوته من ترك مناصبه مع الاحتفاظ براتبه لبعض الوقت. ولكي يتمكن غوته من التنقل بحرية في الأماكن العامة، سافر متخفياً تحت اسم يوهان فيليب مولر.


title: يوهان غوته

text: في نوفمبر من نفس العام وصل غوته روما مارا بكل من فيرونا وفيتشنزا والبندقية، ومكث هناك حتى فبراير 1787، وسافر منها إلى نابولي وصقلية في رحلة دامت أربعة أشهر، وعاد إليها في يونيو 1787 ومكث حتى نهاية أبريل 1788. في طريق العودة توقف في سيينا وفلورنسا وبارما وميلانو وغيرها، وعاد في يونيو 1788 إلى فايمار.


title: يوهان غوته

text: في روما عاش غوته مع الرسام الألماني فيلهلم تيشباين الذي رسم لوحة ، وكان على تواصل حيوي مع فنانين ألمان آخرين مقيمين في روما، منهم أنجيليكا كوفمان التي رسمته، وجاكوب فيليب هاكيرت، وفريدريك بيري، ومع الرسام السويسري يوهان هاينريش ماير الذي تبعه لاحقاً إلى فايمار وعمل معه مستشارا فنيا. كما كان على علاقة ودية مع الكاتب كارل فيليب موريتز، وقد طول غوته في محاثاته مع موريتس الآراء النظرية الفنية التي أصبحت أساسية لمفهومه «الكلاسيكي» للفن، والتي وضعها موريتز في مؤلفه «عن الاقتداء التعليمي بالجمال» .


title: يوهان غوته

text: في إيطاليا، تعرّف غوته على فن العمارة والأعمال الفنية في العصور القديمة وعصر النهضة وأبدى إعجابه بها، وكان مخلصاً بشكل خاص لرافائيل والمهندس المعماري أندريا بالاديو. وبتوجيه من أصدقائه الفنانين مارس غوته الرسم بطموح كبير، وما زال حوالي 850 رسماً لغوته من الفترة الإيطالية محفوظا إلى اليوم. وشغل نفسه بشكل مكثف بإكمال الأعمال الأدبية: فاستكمل قصة إيفيجني في تاوروس التي كانت ماتزال في صيغتها النثرية إلى شعر، وأكمل إيغمونت التي كان قد بدأها قبل اثني عشر عاماً، وواصل كتابة "تاسو"، وواصل كذلك دراساته في علم النباتات. وقد مكنه التخفي من التحرك بحرية في أوساط اجتماعية مختلفة والاستمتاع باللعب والاحتفالات، وخوض تجارب جنسية.


title: يوهان غوته

text: كانت هذه الرحلة حاسمة بالنسبة لغوته من منظور رؤيته لنفسه ودوره في الحياة، وكتب إلى دوق فايمار أنه اكتشف الفنان في داخله، وأعلمه برغبته بالتحرر من واجباته السابقة وبأن يفعل «ما لا يستطيع أحد سواي فعله، وتكليف آخرين بالباقي». وقد منحه الدوق التمديد المطلوب لإجازته المدفوعة حتى يتمكن من البقاء في روما حتى عيد فصح عام 1788.


title: يوهان غوته

text: تعرف بعد أسابيع قليلة من عودته إلى فايمر إلى الخياطة كريستيانه فولبيوس البالغة من العمر 23 عامًا حين حضرت إليه بالتماس لمساعدة شقيقها طالب القانون، ونشات بينهما علاقة حميمية وأصبحت شريكة حياته دون أن يتزوجها. أطلقت عليها والدة غوته تهكماً نعت «كنز السرير»، في إشارة إلى التلميحات الجنسية في "المرثيات الرومانية" التي كتبها غوته في تلك الفترة، وقد اندمجت فيها شخصية عشيقته الرومانية فوستينا مع كريستيانه. وصفت الباحثة سيغريد دام الزوجين بأنهما حسّيان وغارقان في الحب والخيال.


title: يوهان غوته

text: عندما كانت كريستيان حاملًا في الأشهر الأخيرة أراد غوته اصطحابها إلى المنزل الذي قدمه له الدوق في البلدة، ولكن بناءً على طلب الدوق ومراعاة لمجتمع فايمار، انتقل غوته معها إلى شقة خارج بوابات المدينة. ومع أن غوته لم يعترف رسميا بأبوته لطفلهما أغسطس والتر الذي ولد في الخامس والعشرين من ديسمبر 1789، لم يسجل الطفل ولم يُدرج على أنه غير شرعي. ولد لهما أربعة أطفال آخرون توفوا جميعا بعد الولادة بأيام قليلة. في عام 1792 سمح لهما الدوق بالانتقال إلى المنزل الواقع في داخل البلدة، الذي كان بإمكان غوته وكريستيان العيش فيه بدون إيجار، ولاحقاً نقل الدوق ملكيته إلى غوته في عام 1749 امتناناً لمرافقته له في حملات حروب الأعوام 1792 و1793 ضد فرنسا.


title: يوهان غوته

text: ظلت كريستيانه المتدنية التعليم والقادمة من عائلة فقيرة محرومة من الدخول في مجتمع فايمر الذي كان غوته جزءاً منه، وزاد من تعقيد الموضوع أنها لم تكن على علاقة «شرعية» به. غوته الذي تمسك بها بصفتها عشيقة لم يتزوجها حتى عام 1806 بعد أن أنقذته بتدخلها الشجاع من خطر قاتل عندما أوشك جنود فرنسيون على نهب منزله في فايمار عشية معركة يينا، وقد نقش غوته تاريخ هذه الليلة على خاتم الزواج.


title: يوهان غوته

text: بعد عودته من إيطاليا أعفاه الدوق من معظم مهامه الرسمية، ولكنه احتفظ بمقعده في المجلس، وبالتالي بإمكانية التأثير السياسي، وتولى بصفته «وزيراً بلا حقيبة» عدداً من المهام الثقافية والعلمية منها إدارة مدرسة الرسم والإشراف على الأشغال العامة. كُمّا كلف بإدارة مسرح بلاط فايمار، وهي مهمة استغرقت الكثير من وقته، إذ كان مسؤولاً عن كل التفاصيل. بالإضافة إلى ذلك عمل غوته بصفة استشارية في شؤون جامعة يينا التي جذبت بفضل دعوته عددًا من الأساتذة المعروفين، مثل يوهان جوتليب فيشته، وجورج فيلهلم فريدريش هيجل، وفريدريش فيلهلم جوزيف شيلينغ، وفريدريش شيلر. في عام 1807 كلف غوته بالإشراف على الجامعة، وعمل في المقام الأول من أجل توسيع كلية العلوم الطبيعية.


title: يوهان غوته

text: في عيد ميلاده الأربعين صدرت أعماله الكاملة في ثمانية مجلدات من دار نشر غوشن، وسافر عام 1790 مجددا إلى إيطاليا حيث أمضى عدة أشهر في البندقية، ثم رافق والدة الدوق في العائدة من إيطاليا إلى فايمار في رحلة مرت في فيشنتسا وفيرونا ومانتوا، وفي هذه الرحلة كتب "حِكم من البندقية"، وهي مجموعة من القصائد الساخرة عن الظروف الأوروبية «تجاوزت حدود التسامح الجمالي والأخلاقي في ذلك الوقت».. في المقطع الرابع يشعر غوته بأنه «خدع» من قبل أصحاب الحانة ويفتقد «الصدق الألماني»، ويشتكي: «البلد جميل؛ لكن أوه! لن أجد فاوستينا مرة أخرى»، ويتوق بدلاً من ذلك إلى كريستيانه، «حبه» الذي تركه في فايمر.


title: يوهان غوته

text: عام 1776 عُهد إلى غوته بإدارة عروض مسرح الهواة في بلاط فايمار، وكان المزاج السائد آنذاك تفضل الدراما الفرنسية والأوبرا الإيطالية. كان الممثلون في مسرح فايمار من الأرستقراطيين والبرجوازيين العاديين، أو أعضاء في البلاط بما في ذلك الدوق كارل أوجست وغوته نفسه، وكانت العروض تجري في أماكن مختلفة. كانت الممثلة والمغنية كورونا شروتر التي استقدمها غوته من لايبزيغ أول ممثلة محترفة في فايمار، وأدت عام 1779 مسرحية إيفيغينيا التي كانت النسخة النثرية من إيفيغينيه في تاوروس، وفي هذا العرض مثل غوته دور أوريستيس والدوق كارل أوغست دور بيلادس. وفي نفس العام وقع لأول مرة عقد مع فرقة مسرح محترفة.


title: يوهان غوته

text: عام 1791 قرر الدوق كارل أغسطس تأسيس مسرح بلاط فايمر 1791 وولّى غوته إدارته، وخلال السنوات الـ 26 التي عمل فيها مخرجاً، جعل غوته مسرح فايمار واحدا من المسارح الألمانية الرائدة، وفيه عرضت أيضا أعمال غوته المتعددة، وشهدت لاحقا عروض أعمال شيلر الدرامية مثل ثلاثية "فالنشتاين، وماريا ستيوارت، وعروس مسينا" و"فلهلم تل" الأولى. كذلك حول شيلر تراجيديا غوته "إيغمونت" إلى مسرحية عرضت على مسرح فايمار.


title: يوهان غوته

text: أعطى الدوق غوته حرية التصرف في إدارة المسرح، وهو ما فعله غوته بنهج أبوي إلى حد ما مع الممثلين والممثلات. وظل غوته في قيادة مسرح فايمر حتى عام 1817، عندما انسحب بعد خلاف مع الممثلة والمغنية القديرة كارولين ياغمان التي كانت تعمل في المسرح منذ عام 1797، التي قاومت أسلوبه الاستبدادي في القيادة. يرجع انسحاب غوته إلى ياغمان لم تكن فحسب بريما دونا بلا منازع جعلت مسرح فايمار يتألق، بل وأيضاً عشيقة الدوق الرسمية.


title: يوهان غوته

text: في عام 1789 هزت الثورة الفرنسية نظام الحكم والدولة الأوروبي وجعلته موضع من قبل معظم معاصري غوته الفكريين (مثل فيلاند، وهيردر، وهولدرلين، وهيجل، وجورج فورستر، وبيتهوفن) الذين كانوا متحمسين لمُثل الحرية والإخاء التي انبثقت عنها. أما غوته فعارض الثورة منذ البداية واعتبرها. بالنسبة له كان ذلك «أفظع الأحداث»، ما عزز تصويره لدى البعض بصفته «خادماً للأمير».


title: يوهان غوته

text: مال غوته إلى الإصلاحات التدريجية بروح التنوير، وشعر بالنفور من الثورة بسبب التجاوزات العنفية التي تلتها. من ناحية أخرى رأى سببها في الظروف الاجتماعية في ظل النظام القديم. في وقت لاحق قال في حديث مع إيكرمان، «إن الانتفاضات الثورية للطبقات الدنيا هي نتيجة لمظالم الكبار». في الوقت نفسه، احتج على أن يُنظر إليه على أنه «صديق للقائم» لأنه يكره الثورات ورأى أن هذا: «توصيف غامض للغاية لا أقبله. فإذا كان كل ما هو موجود ممتازًا وجيدًا وعادلاً، فلن يكون لدي أي شيء ضده. ولكن نظراً لاحتواء القائم على الكثير من الخير والكثير من السوء والظلم والنواقص في نفس الوقت، فإن صديقه الحالي كثيرا ما يُوصف بصديق ما هو سيء وعفا عليه الزمن».


title: يوهان غوته

text: في عام 1792 رافق غوته الدوق في حرب التحالف الأولى ضد فرنسا الثورية، ولثلاثة أشهر شاهد بؤس وعنف هذه الحرب التي انتهت بانتصار فرنسي، وهي تجربة لخصها في منشور «الحملة في فرنسا» . وبعد إقامة قصيرة في فايمار عاد في صيف عام 1793إلى الجبهة ليرافق الدوق في حصار ماينتس التي استعادها تحالف القوات البروسية النمساوية من اليعاقبة الألمان المتحالفين مع الجمهورية الفرنسية، بعد ثلاثة أشهر من الحصار والقصف.


title: يوهان غوته

text: في عام 1796 انضمت الدوقية إلى معاهدة السلام الفرنسية البروسية في بازل، وكانت سنوات السلام العشر التي أعقبتها فترة ازدهار كلاسيكية فايمر في خضم أوروبا التي مزقتها الحرب.


title: يوهان غوته

text: لاحقاً أشار غوته الذي رفض الثورة في البداية إلى أنه احتاج لسنوات عدة وكثير من الجهد «لمعالجة ما جرى شعريا من جذوره»، ووفقًا لروديجر سافرانسكي، عاش غوته الثورة بصفتها حدث أولي مثل اندلاع بركاني للحدث الاجتماعي والسياسي، ولم يكن من قبيل الصدفة أنه انشغل بدراسة ظاهرة البراكين الطبيعية في الأشهر التي تلت الثورة.


title: يوهان غوته

text: كتب غوته في مطلع التسعينيات تحت تأثير أحداث الثورة عددًا من الكوميديات الساخرة التي كانت مناهضة للثورة وللاستبداد في نفس الوقت: فنشر عام 1791 «جنرال المواطنين» ، وهي مسرحية من فصل واحد وكانت أول مسرحياته التي تناولت الثورة. وعلى الرغم كونها واحدة من أنجح مسرحياته وعرضت على مسرح فايمار أكثر من مسرحيتي تاسو وأيفيعيني، إلا أنه ابتعد عنها لاحقاً ولم يُدرجها في مجموعة أعماله الجديدة التي ظهرت في سبعة مجلدات في الفترة الواقعة بين 1792 إلى 1800. وكتب أيضًا كوفتا الكبير ، والأجزاء الأولى من «الغاضبون» . كما يشير إلى تجارب غوته في تلك السنوات العمل الشعري «ثعلب راينكه» ، وهو عبارة عن قصص بلسان الحيوانات تدور أحداثها في أواخر العصور الوسطى تعكس قسوة وأكاذيب وحقد الناس في مملكة الحيوان، وقد كتبه في الأعوام 1792 و1793، وواصل العمل عليه بينما كان لا يزال مع الجيش في حصار ماينز عام 1793.


title: يوهان غوته

text: كما شكلت الأحداث الثورية أيضا خلفية المجموعة القصصية «محادثات المهاجرين الألمان» التي كتبها غوته عام 1795، وفيها تناقَش الثورة في إطار الحبكة التي تدور حول لاجئين أرستقراطيين فروا من الثورة الفرنسية إلى ضفة نهر الراين الغربية، يحاولون التسرية عن أنفسهم بسرد قصص قصصًا في تقليد الرواية القصيرة الرومانية (جيوفاني بوكاتشيو). وكذلك في الملحمة الشعرية "هيرمان ودوروتيه" (1797) التي حظيت بشعبية واسعة، يتناول غوته مباشرة مع عواقب الثورة الفرنسية ومصير الناطقين بالألمانية على ضفة الراين الشرقية.


title: يوهان غوته

text: في السنوات التي تلت عودته من إيطاليا كان غوته مهتمًا بشكل أساسي بأبحاث الطبيعة، وفي عام 1790 نشر محاولته لشرح تحولات النباتات"،" وهي دراسة من 86 صفحة قوبلت باهتمام ضئيل خلال حياة غوته، ولكنها جعلته لاحقا أحد أحد مؤسسي علم التشكل المقارن. وفي «القصيدة التعليمية حول تحولات النباتات» التي كتبها عام 1798 جمع غوته بين الشعر والبحث الطبيعي، حيث كانت هذه القصيدة موجهة إلى «المحبوبة» (كريستيان فولبيوس) وتقدم تعاليمه التشكّلية في صورة مكثفة. في تسعينيات القرن الثامن عشر، بدأ غوته أيضًا بحثه حول نظرية الألوان التي انشغل بها حتى نهاية حياته.


title: يوهان غوته

text: في أوائل تسعينيات القرن الثامن عشر نشر غوته المرثيات الرومانية وهي مجموعة من القصائد المثيرة للإعجاب والتي كتبها بعد فترة وجيزة من عودته من روما، وهي مكتوبة بأسلوب الشعر القديم وتندمج فيها ذكرى التجارب الثقافية والعاطفية في روما مع حبه الحسي والسعيد لكريستيانه فولبيوس. وقد نشرت عشرون من القصائد الأربع وعشرين في مجلة شيلر "دي هورين" عام 1795، ولم يحم غوته استبعاد القصائد الأربع الأكثر جرأة من استهجان مجتمع فايمار الذي اعتبرهذه المجموعة فاضحة.


title: يوهان غوته

text: كان كل من غوته وشيلر على اطلاع على أعمال الآخر قبل أن يلتقيا شخصياً لأول مرة في خريف عام 1788 في رودولشتات، فقد قرأ شيلر على الأقل غوتس فون بيريشنغن وآلام فيرتر عندما كان طالباً في مدرسة كارل في شتوتغارت، ورأى غوته مرة يقف إلى جانب الدوق كارل أويغن بصفته زائراً مع دوق فايمار لحفل تخرج فصله في عام 1780. في المقابل قرأ غوته مسرحية شيلر «اللصوص» ولم يعجبه كم العنف فيها، وعندما عاد من إيطاليا أدهشته الشهرة المتزايدة التي كان يحظى بها شيلر آنذاك. ولاحقا صار غوته يقدر شعر شيار الفلسفي وكتاباته التاريخية.


title: يوهان غوته

text: تقلبت تغيرت أحكام شيلر ومشاعره تجاه غوته بسرعة في البداية فوصفه عدة مرات بأنه «أناني بارد»، وتشير رسالة له إلى كريستيان كورنر إلى مشاعر متناقضة تجاه غوته: «أنا أكرهه.. على الرغم من أنني أحب روحه من كل قلبي». لاحقا وجد شيلر الصيغة الملائمة: «لا حرية في مواجهة الممتاز إلا الحب» (رسالة إلى غوته من 2. يوليو 1796).


title: يوهان غوته

text: حصل اللقاء الشخصي الأول في رودولشتات بترتيب من شارلوت فون لينجفيلد الذي أصبحت فيما بعد زوجة شيلر، ولم يكن هذا اللقاء حارّاً، وقد عبّر شيلر في رسالة إلى كورنر عن شكه «فيما إذا كنا سنقترب كثيراً من بعضنا البعض». بعد هذا اللقاء عين غوته شيلر في منصب أستاذية في جامعة يينا، بدون أجر في البداية.


title: يوهان غوته

text: عمل شيلر أستاذاً للتاريخ في جامعة يينا ابتداء من العام 1789، وفي يونيو 1794 الانضمام إلى فريق تحرير مجلة للثقافة والفن كان غوته ينوي تأسيسها، "دي هورن". بعد موافقة غوته تواصلت اللقاءات بين الاثنين وكانت بمثابة تبادل مكثف للأفكار بينهما.


title: يوهان غوته

text: اتفق الشاعران في رفضهما للثورة وكذلك على توجههما للعصور القديمة باعتبارها أعلى مثال فني، كانت هذه بداية تحالف عمل مكثف استبعدت منه كل الاعتبارات الشخصية، ولكنه تميز في نفس الوقت بفهم عميق لطبيعة وطريقة عمل الآخر.


title: يوهان غوته

text: في المناقشة المشتركة للأسئلة الجمالية الأساسية، طور كلاهما مفهوم الأدب والفن الذي سيصبح «كلاسيكية فايمار»، للإشارة إلى الحقبة التاريخية الأدبية. وأخرج كل منهما الآخر من مرحلة ركود في عمله الأدبي، ويشير غوته إلى التأثير المحفز للعمل مع الشاب الذي يصغره بعشر سنوات: «لقد أعطيتني شاباً ثانياً وجعلتني شاعراً من جديد».


title: يوهان غوته

text: في السنة الأولى من مجلة دي هورن "ظهرت" المرثيات الرومانية لأول مرة تحت عنوان «"مرثيات»" وبدون تسمية المؤلف، وتسبب نشرها بسخط «جميع النساء المحترمات» في فايمار، ودفع أيضا هردر إلى أن يقترح ساخرا كتابة اسم المجلة بحرفة الـ U، ليعني «المومسات» . في الأعوام 1795 و1796 نشر شيلر في المجلة أطروحته «"عن" الشعر الحساس والشعر الفطري» في ثلاث حلقات، وهو تصنيف شعري ساهم بشكل كبير في صورتيهما الذاتيتين: غوته الفطري وشيلر العاطفي.


title: يوهان غوته

text: لعب الشاعران دوراً نظرياً وعملياً حيوياً في أعمال بعضهما البعض، وهكذا أثر غوته على ثلاثية شيلر المسرحية "فالنشتاين،" بينما رافق الأخير بصورة نقدية العمل في رواية غوته "سنوات تعلّم فيلهلم مايستر،" وشجعه على مواصلة "فاوست". ويعتبر بعض الكتاب المراسلات حول "فيلهلم مايستر" في الأعوام 1759-1796 ذروة العلاقة الفكرية بين غوته وشيلر.


title: يوهان غوته

text: عام 1797 نشر غوته وشيلر مجموعة مشتركة من القصائد الساخرة بعنوان هدايا المائدة، وفي العام التالي ظهرت قصصهما الأكثر شهرة، مثل صبي الساحر ودافن الكنز وعروس كورينت والرب والباجادير لغوته، والغطّاس ورانيق إبيكوس وخاتم بوليكراتس والقفاز و لشيلر.


title: يوهان غوته

text: شكلت وفاة شيلر المفاجئة في 9 مايو 1805 ضربة لغوته أصابته بما يشبه الخدر. لم يحضر غوته الجنازة، وكتب إلى صديقه الموسيقي كارل فريدريش تسيلتر أنه فقد صديقاً ومعه «نصف وجودي». كانت وفاة شيلر بمثابة نقطة تحول في حياة غوته، واعتبرها «وداعاً لذلك العصر الذهبي، حيث لم يكن الفن لفترة قصيرة من أجمل الأشياء فحسب، بل كان أيضاً أحد أهم الأشياء في الحياة»، وانتهت معها الفترة التكوينية لكلاسيكية فايمار.


title: يوهان غوته

text: بالإضافة إلى الخسارة الفادحة التي تعرض لها بوفاة شيلر عام 1805، عانى غوته من أمراض مختلفة (هربس نطاقي أو الحمرة في الوجه منذ 1801، مغص الكلى، نوبات قلبية)، كما كان قلقاً بشأن الوضع السياسي مع الحرب التي كانت في الأفق مع نابليون بونابرت، حيث تصور نفسه يتجول في ألمانيا مع دوقه يتسول ويطلب اللجوء. ومع ذلك، تميزت العقود الأخيرة من حياته بالإنتاجية الكبيرة وتجارب حب قوية.


title: يوهان غوته

text: استأنف غوته عمله في فاوست بُعيد وفاة شيلر، وساعد في ذلك ضغط دار النشر التي كان من المقرر أن النسخة الكاملة من جزء فاوست الأول في مجلدات أعماله الكاملة الثمانية لعام 1808.


title: يوهان غوته

text: لم يمنعه زواجه من كريستيانه غوته من إظهار عواطف تجاه مينا هرتسليب، بنت الثامنة عشرة التي كانت ابنة بائع كتب في يينا. يحلل البعض هذا الافتتان الذي قدمه غوته على أنه بديل عن «خسارة شيلر المؤلمة». ويمكن العثور على صدى لمشاعره في ذلك الوقت في روايته الأخيرة «"التجاذب الاختياري»" (1809)، التي جمع فيها بين الشعر والبحث الطبيعي، مستخدما. تم استخدام مصطلح «الألفة الكيميائية» للعناصر الدارج في الكيمياء المعاصرة، والذي تبناه غوته لمعالجة «طبيعة الجذب التي لا يمكن السيطرة عليها بالعقل» بين اثنين.


title: يوهان غوته

text: في يناير 1811 بدأ غوته كتابة سيرته الذاتية الرئيسية التي سيطلق عليها لاحقاً اسم «». وقد ساعدته في البداية بيتينا فون أرنيم التي احتفظت بسجلات لقصص والدته عن طفولة غوته وشبابه، ولكنه سرعان ما انفصل عنها بعد مشادة بينها وبين زوجته كرستيانه. ظهرت الأجزاء الثلاثة الأولى من السيرة الذاتية بين عامي 1811 و1814. ولم يظهر الجزء الرابع إلا بعد وفاته عام 183.


title: يوهان غوته

text: ظل غوته معجبا بنابليون حتى نهاية حياته، وكان يراه «واحداً من أكثر الأشخاص إنتاجية على الإطلاق»، و«كانت حياته خطوة لأنصاف الآلهة من معركة إلى معركة ومن نصر إلى نصر».


title: يوهان غوته

text: التقى غوته بنابليون مرتين في عام 1808، وقد جرى اللقاء الأول في 2 أبريل حين دعي وكريستوف مارتن فيلاند إلى لقاء خاص مع الإمبراطور على هامش مؤتمر الأمراء في إرفورت، عبر فيه نابليون عن تقديره له ولرواية آلام فيرتر"." أما اللقاء الثاني فكان أيضا بمعية فيلاند في 6 أكتوبر في فايمار بمناسبة حفل في البلاط الملكي نال فيه كل منهما وسام جوقة الشرف الفرنسي، كما منحهما القيصر ألكسندر الأول (الذي كان حاضراً أيضاً في مؤتمر إرفورت) وسام القديسة آنا. وقد أزعج غوته معاصريه (وكذلك الدوق كارل أغسطس) بمواصلته ارتدائه وسام جوقة الشرف حتى في وقت الصحوة الوطنية ضد الحكم النابليوني في ألمانيا، وفي عام 1813 قال في محادثة: «بإمكانكم فقط هز السلاسل، فهذا الرجل أكبر من أن تكسروها».


title: يوهان غوته

text: بعد وفاة نابليون في 5 مايو 1821 في سانت هيلانة، كتب الشاعر الإيطالي ألساندرو مانزوني مرثية بعنوان «الخامس من مايو» ، وقد أعجب بها غوته إلى درجة أنه ترجمها على الفور إلى الألمانية في قصيدة بنفس المستوى.


title: يوهان غوته

text: قبل لقاء غوته ببيتهوفن عام 1812 في منتجع تبليتسه في بوهيميا، كان بيتهوفن قد لحّن عدة قصائد وأغان من أشعار غوته، كما ألّف عام 1810 افتتاحية مأساة «إ"يغمونت»" بتكليف من البلاط الملكي في فيينا، التي تعد إجلالا لبطل مسرحية غوته باعتباره مثالاً للإنسان البطل، وقد أرسل بيتهوفن نوطات العمل إلى غوته باحترام كبير.


title: يوهان غوته

text: جرت عدة لقاءات في تبليتسه، وأعجب غوته ببيتهوفن الذي قدم أيضًا عزفًا على البيانو. في مساء أول لقاء كتب غوته لزوجته: «لم أرَ قط فناناً أكثر تركيزاً ونشاطاً وحميمية»، وكتب إلى تسيلتر: «أنا مندهش من موهبته، لكنه للأسف شخصية جامحة تماماً وهو ليس مخطئاً على الإطلاق عندما يرى العالم بغيضاً، لكنه بذلك لا يجعله أكثر إمتاعاً لنفسه أو للآخرين». ولم يكن بيتهوفن أقل انتقاداً، إذ كتب بعد هذا اللقاء إلى ناشره غوتفريد هيرتل:«إن غوته يحب هواء القصور أكثر بكثير مما ينبغي لشاعر». تبادل الاثنان لاحقا الرسائل، ولكنها ظلت ذات طابع رسمي.


title: يوهان غوته

text: بدأ اهتمام غوته بالمشرق في مرحلة ستراسبورغ بتأثير من صديقه هردر، وفي تلك الفترة قرأ غوته القرآن في ترجمة ماراسيوس اللاتينية وترجم بعض الآيات إلى الألمانية (الآيات 74-79 من سورة الأنعام)، كما أطلع على الأشعار والملاحم العربية، وأعجب بشدة بشعر الفارسي حافظ الشيرازي وأصدر ترجمة جديدة لديوانه، كما تأثر بأبي تمام، والمعلقات السبع فترجم بعضها إلى اللغة الألمانية عام 1783 بمساعدة هردر، مثل معلقة امرئ القيس التي ترجم منها 61 بيتا، وقرأ لفحول الشعراء مثل امرؤ القيس، طرفة بن العبد، عنترة بن شداد، زهير بن أبي سلمى وغيرهم. وشرع أيضا في تلك الفترة بكتابة مسرحية عن النبي محمد لم تكتمل، كما وتأثر بعدد من الشعراء مثل المتنبي الذي تظهر بعض ملامح أشعاره في رواية فاوست.


title: يوهان غوته

text: احتفظ غوته بمسافة من الثورة الوطنية ضد الحكم الفرنسي، وانصرف في تلك الفترة إلى دراسة المشرق، فتعلم بعض العربية والفارسية، وقرأ ديوان الشاعر الفارسي محمد شمس الدين حافظ في ترجمة المستشرق النمساوي يوزيف فون هامر بورغشتال، وقد وضعته هذه الدراسات الشرقية في حالة «ابتهاج إبداعي» أشار إليه لاحقًا باسم «المراهقة المتكررة»، فكتب الكثير من القصائد بنبرة حافظ المرحة والخفيفة خلال فترة زمنية قصيرة.


title: يوهان غوته

text: في صيف عام 1814، سافر غوته إلى نهر الراين ومنطقة ماين، وفي فيسبادن، التقى بصديقه القديم المصرفي ومروج المسرح الفرانكفورتي يوهان جاكوب فون ويلمر، وتعرف إلى شريكته ماريانه يونغ التي كانت تصغره بكثير. وقع غوته ابن الخامسة والستين عاما في حب الفتاة الشابة وأصبحت ملهمته وشريكته في شعر "الديوان الغربي الشرقي الذي صدر في في 12 كتاب وموضوع،" ونشأ عبر المراسلات الأدبية العاطفية التي نشأت بين الاثنين في ذلك العام. ضمنت القصائد التي ألّفت خلال أسابيع فرانكفورت بشكل أساسي في فصل "«زليخة»" . ولم يُكشف عن مشاركة ماريانه في كتابة الديوان حتى العام 1859، حيث أخبرت هيرمان غريم أن بعض قصائد الحب المدرجة في هذه المجموعة كانت منها. في عام 1816 انقطع غوته عن زيارة ماريان ومراسلتها، وترك الديوان الغربي الشرقي غير مكتمل لبعض الوقت، ثم أكمله في عام 1818.


title: يوهان غوته

text: ظهر الديوان في الأعوام 1816-1818 على دفعات، ثم نشر في كتاب واحد عام 1819، ويقسم إلى 12 فصلا بعناوين فارسية مع ترجمتها الألمانية، ويحمل عنوانا عربيا هو «الديوان الشرقي للمؤلف الغربي»، ويتجلى فيه حوار الشاعر مع القرآن والشعر الصوفي، ويفتتحه غوته بقصيدة «هجرة»:الشمال والغرب والجنوب تتناثر


title: يوهان غوته

text: ولم يكذبوا أذهانهمفي كتابه «المدرسة الرومانسية» مدح هاينريش هاينه مجموعة القصائد، مشيراً إلى أن غوته قد وضع فيها «أكبر استمتاع ثمل بالحياة في أبيات شعرية، وهي خفيفة جداً، ومرحة جداً، وتلقائية جداً، لدرجة أن المرء يتسائل كيف يمكن شيء كهذا في اللغة الألمانية».


title: يوهان غوته

text: توفيت زوجته كريستيانه في يونيو 1816، وبعد وفاتها أصبح غوته أكثر ميلا للعزلة، واعتنت به زوجة ابنه أوتيلي فون بوغوفيتش. وبخلاف مخاوف غوته خرجت دوقية فايمار عام 1813 منتصرة من الحرب ضد نابليون، وسمح لكارل أغسطس أن يطلق على نفسه لقب «صاحب السمو الملكي»، وحصل غوته في ديسمبر 1815 على لقب وزير دولة. وفي عام 1817 أعفي من إدارة مسرح البلاط.


title: يوهان غوته

text: في تلك الفترة نظم غوته كتاباته ومخطوطاته، وازداد نشاطه الكتابي بحدة مع الوعكة الصحية التي تعرض لها عام 1823، وكرس حياته للعمل، فاستأنف كتابة الجزء الثاني من "فاوست." لم يسمح له وضعه الصحي بالكتابة بنفسه ولم يكن قادراً على التعامل مع المراسلات المكثفة، فلجأ إلى الإملاء وعهد بمعرفته إلى الشاعر الشاب يوهان بيتر إكرمان الذي ظل ملازما له وكرس كل جهوده لخدمته على الرغم من قلة المردود المالي الذي حصل عليه، وقد عينه غوته وصيا على تحرير ونشر أعماله بعد وفاته.


title: يوهان غوته

text: يشكك المؤرخون بمقولة أن كلماته الأخيرة كانت «مزيد من الضوء!» حقيقية، فمصدرها هو طبيب عائلته، كارل فوغل، الذي لم يكن حاضراً في ساعات غوته الأخيرة.


title: يوهان غوته

text: تتنوع أعمال غوته في مجالات مختلفة، وأهمها أعماله الأدبية، وله بالإضافة إلى ذلك حوالي 3000 لوحة مرسومة، وإدارة مسرح وإخراج طيلة 26 عامًا في فايمار، وتخطيط معماري للبيت الروماني في حديقة إيلم، وتحتوي أعماله على وجهات نظره حول الطبيعة والدين وفهمه الجمالي الذي يتخللها.


title: يوهان غوته

text: كتب غوته الشعر من شبابه حتى مماته، وترك بصمته على حركات أدبية في ذلك العصر مثل «العاصفة والاندفاع» و«كلاسيكية فايمار»، ونال جزء كبير من شعره اعترافاً عالمياً، ويعد ركناً في الأدب المكتوب بالألمانية.


title: يوهان غوته

text: على مدار 65 عاماً كتب غوته أكثر من 3000 قصيدة، ظهر بعضها بصورة مستقلة، وبعضها في دواوين مثل المرثيات الرومانية، و"السوناتات" "، والديوان الغربي الشرقي،" أو "ثلاثية العشق" . يُظهر العمل الغنائي مجموعة مذهلة من الأشكال والتعبيرات ويتناسب مع اتساع التجربة الداخلية. بالإضافة إلى القصائد الطويلة التي تتكون من عدة مئات من الأبيات، هناك أيضا قصائد ذات بيتين (مربّعات)، بالإضافة إلى أبيات ذات تعقيدات لغوية واستعارات، وأقوال بسيطة، بالإضافة إلى قصائد على الطراز الكلاسيكي، ومقاطع غنائية أو ساخرة، وقصائد غير مقفاة وبإيقاعات حرة. من خلال أعماله الغنائية. من الممكن القول أن غوته في مجموع أعماله قد صقل القصيدة الناطقة بالألمانية وترك نماذج معيارية لمن جاء بعده من الشعراء.


title: يوهان غوته

text: في إنتاجه الشعري جمع غوته ببراعة وتوازن وتلقائية بين جميع الأشكال الشعرية المعروفة في الأدب العالمي القديم والمعاصر. لم يتعامل غوته مع قصائده بترتيب زمني عندما كان يجمعها في دواوين، بل جمعها وفقاً لمعايير التماسك الموضوعي، حيث يمكن أن تكمل القصائد الفردية بعضها البعض أو تتعارض. وهذا يطرح مشاكل كبيرة في الأبحاث حول شعر غوته عندما يتعلق الأمر بنشر عمله الشعري في طبعات كاملة ونقدية. تقدم طبعة هامبورغ «"قصائد وملاحم»"التي حققها عالم الألمانيات (1905-2002) تصنيفاً منهجياً مقبولاً، إذ تنقسم إلى إلى مجلدين، وبقدم الأول "بترتيب زمني بعض الشيء قصائده المبكرة من مرحلة «العاصفة والاندفاع» وقصائد فترة النضوج وقصائد مرحلة كلاسيكية فايمار والأشعار المتأخرة، بينما يحتوي المجلد الثاني" "على" "الديوان الغربي الشرقي" والثعلب راينكه، و"هيرمان ودوروثيا،" "وأخيليس".


title: يوهان غوته

text: كانت روايته الأولى آلام فيرتر واحدة من أعظم النجاحات في تاريخ الأدب الألماني، وقد استخدم فيها أسلوب الرواية الرسائلية السردي الذي كان سائدا في القرن الثامن عشر. ولكنه كان متطرفا في هذا النوع من خلال عدم تصويره لتبادل رسائل بين الشخصيات، ولكن بكتابة رواية تقوم على رسائل من طرف واحد (مونولوغ). من خلال التناول الحساس لقصة حبه التي لم تتحقق مع شارلوت بوف في فيتسلار أطلق غوته نموذجاً يحتذى، فصارت أزياء فيرتر موضة، وارتدى الناس مثل ملابسه (معطف أزرق، بنطلون أصفر، حذاء بني)، وصاروا يقلدونه في الحديث والكتابة، وكان هناك أيضاً الكثير ممن قلدوه في الانتحار (انظر الانتحار بالتقليد). دان غوته بسمعته الأوروبية المبكرة لهذه الرواية، والتي أصبحت متوفرة بمعظم اللغات الأوروبية بحلول عام 1800، وحتى نابليون رغب في لقائه التاريخي مع غوته في 2 أكتوبر 1808 في إرفورت بالحديث عن هذا الكتاب.


title: يوهان غوته

text: "تحتل روايات فيلهلم مايستر" موقعاً مركزياً في عمل غوته الملحمي، ويعتبر الرومانسيون رواية سنوات تعلّم "فيلهلم ميسترز لهرجير" حدثاً تاريخياً وأنموذجاً للرواية الرومانسية، في حين رآها الكتاب الواقعيين على أنها «فاتحة لتاريخ» رواية التعلم أو والرواية التربوية في اللغة الألمانية، وخدمت على وجه الخصوص الكتاب الواقعيين مثل كارل إيمرمان وغوتفريد كيلر وأدالبرت شتيفتر، ولاحقا فيلهلم رابه وثيودور فونتان أنموذجاً لإعادة الإنتاج الشعري للواقع الحقيقي. من ناحية أخرى تبدو رواية «سنوات ترحال فيلهلم مايستر» عملاً فنياً حداثياً للغاية نظرًا لشكلها المفتوح وميلها إلى الاستغناء عن المثال المرتبط بالمحتوى، القائم على بطل مركزي وراوٍ عليم بكل شيء، وهي بذلك تمكن القارئ من تلقيها بصور مختلفة. أما "رسالة فلهلم مايستر المسرحية"، التي نُشرت بعد وفاته بعقود (1911)، وهي أجزاء من محاولات كتابة فلهلم مايستر الأولى، فهي أقرب إلى تيار «لعاصفة والاندفاع» الأدبي وتصنَّف نوعاً من المسرح أو «الرواية الفنية»، وقد ظهرت في وقت كان فيه كان الرومانسيون قد تلقوا بالفعل "تدريب فيلهلم مايستر" على هذا النوع.


title: يوهان غوته

text: في وصف غوته في إحدى محادثاته رواية لتجاذب الاختياري بأنها «أفضل كتبه». وفيها يجمع غوته في نوع من الترتيب التجريبي يجمع بين أربعة أزواج ويصوغ مصيرهم المرتبط بالطبيعة وفقاً لنموذج قوى التجاذب والتنافر الكيميائية جاعلاً إياها قانوناً في العلاقات بين الزوجين. تتناول الرواية التناقض بين الشكليات الأخلاقية في الحياة والعواطف الغامضة، وتتشابه مع روايته الأولى آلام فيرتر في ادعاء «الحب غير المشروط، بل اللامبالي» لدى واحدة الشخصيات الرئيسية (إدوارد)، الذي يقف على نقيض «التضحية» لدى للآخرين. وقد اعتبر توماس مان هذه الرواية «أكثر "أعمال غوته مثالية"». تعد الرواية كذلك عمله الكبير الوحيد الذي، وفقاً لشهادة غوته نفسه، حاول تقديم فكرة شاملة، وافتتحت سلسة من الروايات الأوروبية التي تناولت «الخيانة الزوجية» مثل "مدام بوفاري، وآنا كارنينا و" وتعرض للانتقاد باعتباره غير أخلاقي، على الرغم من أن المؤلف لم يتجاوز تخيّل ارتكاب الزنا.


title: يوهان غوته

text: ليس دقيقاً تصنيف «"الرحلة الإيطالية»" الذي نشره غوته بعد عقود من رحلته على أنه أدب رحلات، بل هو تصوير للذات في لقاءات مع المكان، أوقطعة من السيرة الذاتية، وقد ظهرت طبعته الأولى بالفعل في 1816-1817 بصفة «القسم الثاني» من سيرته الذاتية "من حياتي،" في حين احتوى القسم الأول «"الخيال والحقيقة»." يقوم العمل الرسائل التي أرسلها غوته من إيطاليا إلى كل من شارلوته فون شتاين وهردر واستخدمها لاحقاً في تحرير النص، ولم ينشر العمل كاملا حتى عام 1829، تحت عنوان "الرحلة الإيطالية" الذي احتوى على جزء ثان هو «إقامة رومانية ثانية».


title: يوهان غوته

text: "في " عمل غوته في العقد الأول من القرن التاسع عشر على كتابة سيرة ذاتية كبيرة، كان مفهومها الأصلي عبارة عن تاريخ تعليمي للشاعر وتحولاته، ولكنه واجه في الجزء الثالث أزمة مع نموذج التفسير هذا، فاستبدلها بفئة «الشيطاني»، التي سعى بها إلى التقاط ما لا يمكن السيطرة عليه في سياق طبيعي وتاريخي طاغٍ، ولم يتجاوز هذا العمل وصف الطفولة والشباب والدراسة والنجاحات الأدبية الأولى.


title: يوهان غوته

text: كتب غوته أكثر من عشرين عملاً درامياً، منها "غوتس فون برليشنغن، وكلافيغو، وإيغمونت، وستيلا"، و"إيفيغينيه في تاورس، وتوركواتو تاسو، وبالطبع فاوست" التي ظلت بجزئيها من كلاسيكيات المسرح الألماني إلى اليوم. وعلى الرغم من أن مسرحياته تشمل مجموعة كاملة من الأشكال المسرحية: قصص الرعاة، المهزلة، السخرية، الكوميديا، الدراما البطولية، المأساة، تشكل الدراما والمآسي الكلاسيكية المحور الرئيسي في إنتاجه الدرامي، وقد أصبحت ثلاث من مسرحياته معالم بارزة في الأدب الدرامي الألماني.


title: يوهان غوته

text: حقق غوته بدراما غوتس من برليشنغن، ابنة حركة «العاصفة والاندفاع» اختراقاً مسرحياً كبيراً وأصبح مشهوراً بين عشية وضحاها، ورأى فيه معاصروه «شيئاً من روح شكسبير»، وحتى «شكسبير الألماني»، تتشابه معها تراجيديا "إيغمونت التي تدور حول" حول شخصية مهيمنة واحدة، تعمل أيضاً وكيلاً للمؤلف، الذي كان يرى أعماله «أجزاء من مذهب عظيم».


title: يوهان غوته

text: رفض غوته، نظرية يوهان كريستوف غوتشيد المسرحية التي كانت تركز على الدراما الكلاسيكية الفرنسية (في المقام الأول بيير كورني وجان بابتيست راسين)، كما رفضها قبله إفرايم ليسينغ. بعد أن عرّفه هردر في ستراسبورغ إلى مسرحيات شكسبير، بدت له وحدة المكان والحركة التي طالب بها بغوتشيد وفقاً لأرسطو سجنا وقيودا للمخيلة تتنافى مع منطق «العاصفة والاندفاع». وبقصة غوتس فون بيرليشينغن حصل غوته على مادة وطنية ألمانية «تتوافق مع مادة شكسبير الوطنية الإنجليزية». ولم يجرؤ غوته لاحقا على استخدام الشكل الدرامي المفتوح المختار "في غوتس إلا في فاوست".


title: يوهان غوته

text: عمل غوته على مأساة فاوست لأكثر من ستين عاماً، وعدها أحد خبراء فاوست «ملخصا لشعره». مع فاوست تناول غوته مادة عصر النهضة حول الغطرسة البشرية وركزها على السؤال عما إذا كان من الممكن التوقيق بين السعي وراء المعرفة والرغبة في السعادة. أطلق هاينريش هاينه على مسرحية فاوست «إنجيل الالمان العلماني»، وأشاد الفيلسوف هيجل بالدراما ووصفها بأنها «مأساة فلسفية مطلقة»، حيث«عدم الرضا عن العلم من ناحية، وحيوية الحياة الدنيوية والمتعة الأرضية من ناحية أخرى... يعطيان اتساعاً في المحتوى، لم يجرؤ على مثله في نفس العمل شاعر درامي آخر من قبل».


title: يوهان غوته

text: تحول فاوست بعد تأسيس الإمبراطورية الألمانية إلى أسطورة وطنية، «تجسد الشخصية الألمانية والإحساس الألماني بالرسالية»، أما التفسيرات الحديثة فلا تقبل تفاؤل الفاوستيين التقليدي الذي يقتدي بأنموذج قائم على الرغبة المستمرة في الكمال، وتشير بدلا من ذلك إلى «حظر الراحة» و«الإكراه على الحركة»، في شخصية حديثة لـ«فاوست للاعب العالمي».


title: يوهان غوته

text: أما الأعمال الدرامية اللاحقة فقد اقترب غوته تحت تأثير ليسينج من الدراما البرجوازية ("ستيلا، كلافيغو")، وعاد إلى اتخاذ الأشكال الكلاسيكية، التي تظهر واضحة في إيفيغييه، حيث يحافظ على وحدة المكان (البستان أمام معبد ديانا) والزمان.


title: يوهان غوته

text: تناول غوته بداية من أعماله المبكرة أسئلة الفن والأدب، فعلى سبيل المثال كتب في أوائل سبعينيات القرن الثامن عشر "خطاب في يوم شكسبير" (1771)، كما تناول كتابه "في فن العمارة الألماني" (1772) كاتدرائية ستراسبورغ وبانيها إرفين فون شتاينباخ. في وقت لاحق كتب تقييماً مفصلاً للوحة دافنشي «العشاء الأخير»(1818)، أهمل فيه الطابع القداسي للعمل واستخدمه مثالا لإظهار الاستقلال الفني بقوانينه الداخلية الخاصة.


title: يوهان غوته

text: كتب غوته كذك الكثير من الأعمال النظرية حول الفن والأدب، مثل مقال حول لاوكون نُشر في المجلد الأول من مجلته "«"بروبيلين» في عام 1798، وترجمة السيرة الذاتية لفنان عصر النهضة الإيطالي بينفينوتو تشيليني نشر عام "1803،" كما نشر كتابا من مجموعة مقالات حول فينكلمان وعصره "." كما أكد كتاب «رسائل ومقالات» الذي حرره عام 1805 وتضمن تصويرا لشخصية فينكلمان وأعماله، بالإضافة إلى الكثير من المقالات حول الأدب الأوروبي وغير الأوروبي فكرة غوته عن الأدب العالمي الناشئ.


title: يوهان غوته

text: ما زالت حوالي 12,000 رسالة من غوته و20,000 رسالة إليه محفوظة إلى اليوم، وتضمن المراسلات المهمة بين غوته وشيلر بمفردهما على 1015 رسالة محفوظة، كما أرسل غوته حوالي 1500 رسالة إلى شارلوته فون شتاين.


title: يوهان غوته

text: مارس غوته الرسم طوال حياته، وكان يفضل استخدام قلم الرصاص والفحم والطباشير والحبر الملون، كما رسم بتقنية التنميش وما زالت بعض نقوشه المبكرة محفوظة. كانت موضوعاته المفضلة هي الوجوه والمشاهد المسرحية والمناظر الطبيعية، وقد أنتج المئات من الرسومات خلال رحلته الأولى إلى سويسرا عام 1775 وفي رحلته إلى إيطاليا في الاعوام 1786-1788. في روما علمه زملاؤه الفنانون الرسم المنظوري وحفزوه على دراسة علم التشريح البشري الذي تلقى فيه دروسا لدى الجراح الشهير .


title: يوهان غوته

text: ترجم غوته إلى الألمانية أعمالاً مهمة من الفرنسية (فولتير وكورنيل وجان راسين وديدرو ودي ستايل)، والإنجليزية (شكسبير وماكفيرسون واللورد بايرون) والإيطالية (بينفينوتو سيليني ومانزوني)، والإسبانية (كالديرون) واليونانية القديمة (بندار وهوميروس وسوفوكليس ويوريبيدس)، كما ترجم من الكتاب المقدس سفر نشيد الأنشاد.


title: يوهان غوته

text: بدأت ترجمة أعمال غوته إلى اللغة العربية في بداية القرن العشرين بترجمة أحمد رياض لرواية آلام فيرتر التي ظهرت في القاهرة عام 1919، وقد تبعتها ترجمات أخرى لهذه الرواية ولمسرحية فاوست على أيدي عدد من المترجمين، أهمهم إسماعيل كامل، ومحمد عوض محمد، ومحمد عبد الحليم كرارة، وسهيل أيوب، وعبد الرحمن البدوي، وعبد الغفار مكاوي، وقد أنجزت هذه الترجمات من الألمانية مباشرة أو نقلاً عن الترجمات الإنكليزية أو الفرنسية.


title: يوهان غوته

text: بعد ترجمة أحمد رياض الأولى التي صدرت عام 1919 عن مطبعة التقدم في القاهرة، ظهرت عدة ترجمات لهذه الرواية كان معظمها عن الإنكليزية أو الفرنسية، وأهمها:


title: إسكواش

text: الإسكواش (بالإنجليزية: Squash) أو السكواش أو الكُرَةُ الصَّائِتَةُ هي لعبة تُضرب فيها كرة مطاطية بمضرب راح فترتد عن جدار، فهي لعبة مضرب وكرة يلعبها لاعبان في ملعب من أربعة جدران باستخدام كرة مطاطية صغيرة مجوفة. يتناوب اللاعبون في تسديد الكرة بمضاربهم على الأسطح القابلة للعب في جدران الملعب الأربعة. الهدف من اللعبة هو ضرب الكرة بطريقة تجعل الخصم غير قادر على لعب عودة صحيحة. هناك حوالي 20 مليون شخص يلعبون الاسكواش بانتظام في جميع أنحاء العالم في أكثر من 185 دولة. الهيئة الإدارية للاسكواش، الاتحاد العالمي للاسكواش (WSF)، معترف بها من قبل اللجنة الأولمبية الدولية (IOC)، لكن الرياضة ليست جزءًا من الألعاب الأولمبية، على الرغم من عدد من التطبيقات. يواصل المؤيدون الضغط من أجل دمجها في برنامج أولمبي مستقبلي.


title: إسكواش

text: طورت في إنجلترا في القرن التاسع عشر ثم انتشرت عالميا كانت تلعب براحات ثم ظهرت لعبة مستقلة سنة 1890م وفاز بأول بطولة في نفس العام جون فيكسي. والاتحاد الدولي للاسكواش هو المعتني بهذه الرياضة في المستوى العالمي.


title: إسكواش

text: تعود أصول الاسكواش إلى لعبة المضرب القديمة التي كانت تُلعب في سجون لندن في القرن التاسع عشر. في وقت لاحق، حوالي عام 1830، لاحظ الأولاد في مدرسة هارو أن الكرة المثقوبة، التي «سحقها» عند الاصطدام بالجدار، توفر المزيد من التنوع في اللعبة. انتشرت اللعبة إلى مدارس أخرى. كانت المحاكم الأولى التي بنيت في مدرسة هارو خطرة لأنها كانت بالقرب من أنابيب المياه والدعامات والمداخن والحواف. كان المطاط الطبيعي هو المادة المفضلة للكرة. قام الطلاب بتعديل مضاربهم ليكون لديهم وصول أصغر وتحسين قدرتهم على اللعب في هذه الظروف الضيقة. في عام 1864، بنت المدرسة أربع ساحات خارجية.


title: إسكواش

text: في القرن العشرين، ازدادت شعبية اللعبة مع العديد من المدارس والنوادي والأفراد الذين قاموا ببناء ملاعب اسكواش، ولكن بدون أبعاد محددة. كانت أول محكمة اسكواش في أمريكا الشمالية في مدرسة سانت بول في كونكورد، نيو هامبشاير في عام 1884. في عام 1904 في فيلادلفيا، بنسلفانيا، تم تشكيل أول اتحاد وطني للاسكواش في العالم، جمعية مضارب الاسكواش الأمريكية، المعروفة الآن باسم الولايات المتحدة الاسكواش. في أبريل 1907، شكلت جمعية التنس والمضارب والخماسي لجنة فرعية لوضع معايير للاسكواش. ثم سرعان ما تشكلت الرياضة التي جمعت بين الرياضات الثلاث التي تسمى «الاسكواش». في عام 1912، كان لدى آر إم إس تيتانيك ملعب اسكواش من الدرجة الأولى، ومتاح مقابل 50 سنتًا. تقع ملعب الاسكواش من الدرجة الأولى في G-Deck. كان معرض مشاهدة المتفرجين أعلى بمستوى واحد، في الطابق F. يمكن للمسافرين استخدام المحكمة لمدة ساعة ما لم ينتظر الآخرون. في عام 1923، استضاف نادي السيارات الملكي اجتماعا لمواصلة مناقشة القواعد واللوائح. بعد خمس سنوات، تم تشكيل جمعية مضارب الاسكواش، المعروفة الآن باسم إنجلترا سكواش، لوضع معايير للعبة في بريطانيا العظمى وعلى الصعيد الدولي.


title: إسكواش

text: لقد تغيرت مضارب الاسكواش بطريقة مشابهة لمضارب التنس. في الثمانينيات، تحول البناء من الخشب الرقائقي إلى مواد أخف (مثل الألمنيوم والجرافيت) مع إضافات صغيرة من مكونات مثل الكيفلار والبورون والتيتانيوم. كما تم استبدال خيوط «الأمعاء» الطبيعية بالخيوط الاصطناعية. نما تخصيص مضارب الاسكواش على مر السنين أيضًا. هناك اختلافات مخصصة على شكل رأس المضرب، وتوازن المضرب، ووزن المضرب. أكثر أشكال المضرب شيوعًا للاسكواش الفردي الدولي هو شكل رأس الدمعة (الحلق المغلق)، وحتى التوازن، ووزن المضرب 130 جرام. بالنسبة لمضاعفات الكرة الصلبة، فإن الاختلاف الأكثر شيوعًا هو شكل رأس الحلق المفتوح، والتوازن، ووزن المضرب 140 جم.


title: إسكواش

text: هناك العديد من أنواع الاسكواش التي يتم لعبها في جميع أنحاء العالم، على الرغم من أن النسخة الدولية من الرياضة أصبحت الشكل المهيمن. في الولايات المتحدة، كان يتم لعب نوع مختلف من الاسكواش يعرف بالكرة الصلبة بشكل تقليدي باستخدام كرة أقوى وملاعب مختلفة الأحجام. فقد هاردبول الاسكواش الكثير من شعبيته في أمريكا الشمالية (لصالح النسخة الدولية). يوجد الاسكواش الزوجي البديل الذي يلعبه أربعة لاعبين. هناك أيضًا نوع يشبه التنس من الاسكواش يعرف باسم تنس الاسكواش. أخيرًا، يتم لعب كرة المضرب، وهي رياضة مماثلة، في الولايات المتحدة أيضًا.


title: إسكواش

text: ُتمارس الإسكواش في ملعب مغلق من أربع حوائط، يلعبها لاعبان، وتستلزم جهدا عنيفا ومهارة فائقة لصد الكرة المندفعة بقوة. يستخدم كل لاعب مضربا مشدودا مصنوعا من نسيج خاص أو من الكربون الأسود المستخدم في صناعة أقلام الرصاص، أما الكرة فتصنع من المطاط، وهي مجوفة من الداخل.


title: إسكواش

text: يبلغ الحد الأقصى لأبعاد مضارب الاسكواش 686 مم (27.0.2007) في) طويل و 215 ملم (8.5 in) واسعة، مع مساحة قصوى تبلغ 500 سم مربع (77.5 قدم مربع في). الوزن الأقصى المسموح به ، ولكن معظمها يتراوح وزنها بين 90 و 150 جرام (3 - 5.3 أوقية.).


title: إسكواش

text: يتراوح حجم كرات الاسكواش بين 39.5 و 40.5 ملم، ويزن 23 إلى 25 جرامات. إنها مصنوعة من قطعتين من مركب المطاط، تم لصقهما معًا لتشكيل كرة مجوفة ومصقولة حتى النهاية غير اللامعة. يتم توفير كرات مختلفة لتفاوت درجات الحرارة والظروف الجوية ومعايير اللعب: يستخدم اللاعبون الأكثر خبرة كرات بطيئة ذات ارتداد أقل من تلك التي يستخدمها اللاعبون الأقل خبرة (تميل الكرات الأبطأ إلى «الموت» في زوايا الملعب، بدلاً من «الوقوف» للسماح بلقطات أسهل). يجب ضرب كرات الاسكواش عشرات المرات لتسخينها في بداية الجلسة؛ كرات الاسكواش الباردة ترتد قليلا جدا. تشير النقاط الملونة الصغيرة على الكرة إلى مستواها الديناميكي (النطاطة). كرة «النقطة الصفراء المزدوجة»، التي تم تقديمها في عام 2000، هي معيار المنافسة، لتحل محل كرة «النقطة الصفراء» السابقة. هناك أيضًا كرة «نقطة برتقالية» لاستخدامها على ارتفاعات عالية. الألوان المتعارف عليها هي:


title: إسكواش

text: يستخدم بعض مصنعي الكرات مثل دنلوب طريقة مختلفة لتصنيف الكرات بناءً على الخبرة. لا يزال لديهم تصنيف نقطي مكافئ، ولكن تمت تسميتهم للمساعدة في اختيار كرة مناسبة لمستوى مهارة الفرد. أنواع الكرة الأربعة المختلفة هي مقدمة (نقطة زرقاء، 140٪ من ارتداد Pro)، التقدم (نقطة حمراء، 120٪ من ارتداد Pro)، المنافسة (نقطة صفراء واحدة، 110٪ من Pro Bounce) و Pro (نقطة صفراء مزدوجة).


title: إسكواش

text: تتطلب العديد من أماكن الاسكواش استخدام الأحذية بدون علامات وحماية للعينين. تتطلب بعض الاتحادات أن يرتدي جميع اللاعبين الصغار والثنائي حماية العين. توصي المعاهد الوطنية للصحة بارتداء نظارات واقية مع عدسات البولي كربونات.


title: إسكواش

text: إن ملعب الإسكواش تبلغ مقاساته 9.750 mm طولا في 6.40 mm عرضا، وأقصى ارتفاع 5.640 mm ويمكن للمكان أن يكون مغطى أو غير مغطى وأرضية الملعب تكون من الخشب، ويتم اللعب بضرب الكرة في الحائط شرط أن تكون على بعد 43,2 سنتيمتر عن الأرض ويحدد ذلك بحاجز عرضه 4.30 mm، فإذا لمست الكرة الحاجز فإن النقطة تكون في صالح الخصم، ولمن يلعب الضربة الأولى الحق في كرتين لكل نقطة.


title: إسكواش

text: فملعب الاسكواش عبارة عن سطح لعب محاط بأربعة جدران. يحتوي على خط أمامي يفصل بين الجزء الأمامي والخلفي من الملعب ونصف خط محكمة، ويفصل بين الجانبين الأيسر والأيمن من الجزء الخلفي من الملعب، مما يؤدي إلى إنشاء ثلاثة «صناديق»: النصف الأمامي والربع الأيسر الخلفي والربع الأيمن الخلفي. يحتوي كلا الصندوقين الخلفيين على صناديق خدمة أصغر.


title: إسكواش

text: تنقسم جدران المحكمة الأربعة إلى جدار أمامي وجدارين جانبيين وجدار خلفي. يمتد «الخط الخارجي» على طول الجزء العلوي من الجدار الأمامي، وينزل على طول الجدران الجانبية للجدار الخلفي. يمثل الخط السفلي للجدار الأمامي الجزء العلوي من «القصدير»، وهي منطقة معدنية بارتفاع نصف متر. الخط الأوسط للجدار الأمامي هو خط الخدمة. أبعاد المحكمة هي:


title: إسكواش

text: تعد ملاعب زوجي الكرة الصلبة في أمريكا الشمالية أكبر من ملاعب الفردي الدولية بسبب الكرة الصلبة التي تتمتع بوتيرة أسرع بكثير. مع ضعف عدد اللاعبين، يجب أن تكون ملعب الزوجي أكبر بكثير من ملعب الفردي. يجب أن يبلغ عرض ملعب الزوجي 25 قدمًا وطوله 45 قدمًا وأن يبلغ ارتفاع سقفه 24 قدمًا على الأقل ولكن يفضل 26 قدمًا.


title: إسكواش

text: يقوم اللاعبون بتدوير مضرب ليقرروا من يرسل أولاً. يبدأ هذا اللاعب التجمع الأول باختيار الإرسال إما من مربع الإرسال الأيمن أو الأيسر. للإرسال القانوني، يجب أن تكون إحدى أقدام المرسل في مربع الإرسال، ولا تلمس أي جزء من خطوط مربع الإرسال، حيث يضرب اللاعب الكرة. بعد ضربها بالمضرب، يجب أن تضرب الكرة الجدار الأمامي فوق خط الإرسال وتحت خط الإخراج وتهبط في ملعب الربع الخلفي المقابل. يمكن للاعب المستلم أن يختار تسديد الإرسال بعد أن يصطدم بالجدار الأمامي. إذا فاز الخادم بالنقطة، يقوم اللاعبان بتبديل الجانبين للنقطة التالية. إذا خسر المرسل النقطة، فإن الخصم يرسل بعد ذلك، ويمكنه الإرسال من أي من المربعين.


title: إسكواش

text: بعد الإرسال، يتناوب اللاعبون على ضرب الكرة بالجدار الأمامي وفوق القصدير وتحت خط الخروج. قد تضرب الكرة الجدران الجانبية أو الخلفية في أي وقت، طالما أنها تصطدم أسفل الخط الخارجي. يجب ألا يصطدم بالأرض بعد اصطدامه بالمضرب وقبل أن يصطدم بالجدار الأمامي. تعتبر الكرة التي تهبط على الخط الخارجي أو الخط على طول الجزء العلوي من القصدير خارجة. بعد أن تصطدم الكرة بالجدار الأمامي، يُسمح لها بالارتداد مرة واحدة على الأرض (وأي عدد من المرات ضد الجدران الجانبية أو الخلفية) قبل أن يضطر اللاعب إلى إعادتها. قد يتحرك اللاعبون في أي مكان حول الملعب ولكن يُحظر عرقلة حركة اللاعب الآخر بشكل عرضي أو متعمد وقد يؤدي ذلك إلى السكتة الدماغية أو السكتة الدماغية. يعود اللاعبون عادةً إلى وسط الملعب بعد تسديد الكرة.


title: إسكواش

text: تُعرف الإستراتيجية الرئيسية في الاسكواش باسم «السيطرة على T» (تقاطع الخطوط الحمراء بالقرب من وسط الملعب، على شكل حرف "T"، حيث يكون اللاعب في أفضل وضع لاسترداد اللقطة التالية للخصم). سيرجع اللاعبون الماهرون التسديدة، ثم يعودون نحو "T" قبل تشغيل اللقطة التالية. من هذا المركز، يمكن للاعب الوصول بسرعة إلى أي جزء من الملعب لاسترداد تسديدة الخصم التالية بأقل قدر من الحركة وربما تعظيم الحركة المطلوبة من قبل الخصم للرد على التسديدة المعادة.


title: إسكواش

text: الأسلوب الشائع هو ضرب الكرة بشكل مستقيم على الجدران الجانبية حتى الزوايا الخلفية؛ هذه هي لقطة الاسكواش الأساسية، ويشار إليها باسم «سكة حديدية» أو محرك مستقيم أو جدار أو «طول». بعد ضرب هذه التسديدة، سينتقل اللاعب بعد ذلك إلى وسط الملعب بالقرب من "T" ليكون في وضع جيد لاستعادة عودة الخصم. يؤدي الهجوم بتسديدات خفيفة أو «قصيرة» إلى الزوايا الأمامية (يشار إليها باسم «التسديدات المتساقطة») إلى قيام الخصم بتغطية مساحة أكبر من الملعب وقد يؤدي إلى فائز تام. يتم تسديد تسديدات التفاخر أو الزوايا من أحد الجدران الجانبية قبل أن تصل الكرة إلى الأمام. يتم استخدامها للخداع ومرة أخرى لجعل الخصم يغطي مساحة أكبر من المحكمة. تطفو لقطات الجدار الخلفي إلى الأمام إما بشكل مستقيم أو مائل بجذب الخصم إلى الأمام. تتوفر التسديدات التكتيكية المفيدة للرد على رد ضعيف من قبل الخصم إذا امتدت، حيث تكون غالبية الملعب مجانية للمهاجم.


title: إسكواش

text: قد تتضمن التجمعات بين اللاعبين ذوي الخبرة 30 طلقة أو أكثر، وبالتالي يتم وضع علاوة عالية جدًا على اللياقة البدنية، الهوائية واللاهوائية. عندما يصبح اللاعبون أكثر مهارة، وبشكل خاص، أكثر قدرة على استرداد التسديدات، غالبًا ما تصبح النقاط حرب استنزاف. في المستويات الأعلى من اللعبة، يتمتع اللاعب المناسب بميزة كبيرة.


title: إسكواش

text: القدرة على تغيير اتجاه الكرة في اللحظة الأخيرة هي أيضًا تكتيك يستخدم لعدم توازن الخصم. يمكن للاعبين الخبراء توقع تسديدة الخصم قبل بضع أعشار من الثانية قبل اللاعب العادي، مما يمنحهم فرصة للرد في وقت أقرب.


title: إسكواش

text: يعتبر التداخل والإعاقة جانبًا لا مفر منه في لعبة الاسكواش، نظرًا لأن لاعبين محصورين في مساحة مشتركة. بشكل عام، تمنح القواعد اللاعبين وصولًا مباشرًا إلى الكرة بخط مستقيم، ومساحة لأرجوحة معقولة وتسديدة دون عائق لأي جزء من الجدار الأمامي. عند حدوث تدخل، يجوز للاعب أن يطعن في «السماح» والحكم (أو اللاعبون أنفسهم إذا لم يكن هناك مسؤول) ثم يفسر مدى التدخل. يجوز للحكم السماح للاعبين بإعادة النقطة، أو منح «ضربة» للاعب المستأنف (بمعنى أنه تم إعلانه فائزًا بتلك النقطة) اعتمادًا على درجة التداخل، وما إذا كان اللاعب المتدخل قد قام بعمل مناسب جهد لتجنب التدخل، وما إذا كان اللاعب الذي تدخل في الأمر من المحتمل أن يكون قد أصاب تسديدة فائزة إذا لم يحدث التداخل. يحدث استثناء عندما يكون اللاعب المسبب للتدخل في مسار تأرجح اللاعب الآخر مباشرةً، مما يمنع التأرجح بشكل فعال، وفي هذه الحالة يتم منح ضربة دائمًا.


title: إسكواش

text: عندما يُنظر إلى أنه كان هناك القليل من التدخل أو لا يوجد أي تدخل، فإن القواعد تنص على عدم السماح بالسماح بالاستمرار في اللعب وتثبيط النداءات الزائفة من أجل السماح. بسبب الذاتية في تفسير طبيعة وحجم التداخل، فإن منح (أو حجب) السماح والسكتات الدماغية غالبًا ما يكون مثيرًا للجدل.


title: إسكواش

text: يحدث التداخل أيضًا عندما تصطدم تسديدة اللاعب بخصمه قبل أن تصطدم بالجدار الأمامي. إذا كانت الكرة تتجه نحو الجدار الجانبي عندما اصطدمت بالخصم، أو إذا كانت قد اصطدمت بالفعل بالجدار الجانبي وكانت تتجه مباشرة إلى الجدار الأمامي، فعادة ما تكون كرة. ومع ذلك، فهي ضربة للاعب الذي يضرب الكرة إذا كانت الكرة تتحرك مباشرة إلى الجدار الأمامي عندما اصطدمت الكرة بالخصم، دون أن تصطدم أولاً بالجدار الجانبي. بشكل عام، بعد إصابة اللاعب بالكرة، يظل كلا اللاعبين ثابتًا؛ إذا كان اللاعب المسدد واقفاً أمام اللاعب الذي ضرب الكرة مباشرة فإنه يفقد الضربة؛ إذا لم يكن مستقيمًا في المقدمة، يتم لعب كرة القدم. إذا اعتبر أن اللاعب الذي يضرب الكرة يحاول عمدا ضرب خصمه، فسيخسر الضربة. يحدث الاستثناء عندما «يستدير» اللاعب الذي يضرب الكرة، أي السماح للكرة بتمريرها من جانب واحد، ولكن بعد ذلك تضربها على الجانب الآخر لأنها تنطلق من الجدار الخلفي. في هذه الحالات، تنتقل الضربة إلى اللاعب الذي ضرب الكرة.


title: إسكواش

text: عادة ما يكون الحكم مركزًا معتمدًا صادرًا عن النادي أو دوري الاسكواش المخصص. أي تعارض أو تدخل يتم التعامل معه من قبل الحكم. يجوز للحكم أيضًا أن يأخذ النقاط أو الألعاب بسبب آداب السلوك غير اللائقة فيما يتعلق بالسلوك أو القواعد. عادة ما يكون الحكم مسؤولاً أيضًا عن تسجيل المباريات. عادة ما يستخدم ثلاثة حكام في البطولات الاحترافية. يتحمل الحكم المركزي مسؤولية استدعاء النتيجة واتخاذ القرارات مع حكام الفريقين.


title: إسكواش

text: يتم تسجيل الأهداف عند صد اللاعب للكرة قبل ارتدادها مرتين، وقذفها مرة أخرى إلى الحائط الأمامي، وتحسب النقطة بأي فوز يفوزه اللاعب سواء معه الإرسال أو بدونه ويرجع سبب قلة شعبية الإسكواش إلى أنها تلعب في ملعب مغلق ضيق لا يتسع للكثير من الاشخاص. المباريات العالمية يتم استخدام ملعب مغلق شفاف يقام خصيصا لهذا الغرض، كما تذاع المباريات في التلفزيون غالبا.


title: إسكواش

text: تتألف المباراة من ثلاثة أو خمسة أشواط – وفق مشيئة منظمي البطولة. يكون له شوط من أحد عشر نقطة، أن اللاعب الذي يفوز أحد عشر نقط قبل منافسه يكون هو الفائز بالشوط إلا عند النداء بالتعادل (10-10) للمرة الأولى، حيث ينادى الحكم بفك العقدة ويفوز اللاعب الذي يحرز نقطتان متتاليتان – تمديد الشوط إلى حتى يفوز احدهما. وفي هذه الحالة يكون الفائز هو ذلك اللاعب الذي يكون أول من يحرز نقطتين زيادة على ذلك التعادل عندئذ سينادى المسجل أما بـ (to player win play klir tow point one) two) قبل استمرار اللعب.


title: إسكواش

text: يسمي نظام النقاط هذا بـ (PARS)، حيث يُفضل PARS عالميًا تقريبًا من قبل كبار المحترفين في اللعبة، وهو نظام التسجيل الرسمي الحالي لجميع مستويات بطولات الإسكواش الاحترافية. في PARS، يتلقى الفائز في رالي نقطة ما، بغض النظر عما إذا كان الخادم أو العائد. يتم لعب المباريات حتى 11 مباراة ويجب الفوز بها بنقطتين. أي إذا وصلت النتيجة إلى 10-10، يستمر اللعب حتى يفوز لاعب واحد بنقطتين. عادة ما يتم لعب مباريات المنافسة في «أفضل خمس» (أي أول لاعب يفوز بثلاث مباريات).


title: إسكواش

text: يمكن أيضًا لعب الاسكواش بأنظمة تسجيل مختلفة مثل PARS to 15، أو الإنجليزية التقليدية أو Hand-In-Hand-Out (HiHo) بتسجيل 9، أو تسجيل RAM (انظر أدناه). غالبًا ما يواجه اللاعبون PARS و Hi-Ho حيث تتطلب تكتيكات وسمات لاعب مختلفة.


title: إسكواش

text: تم استخدام تسجيل النقاط إلى 15 في بطولة العالم بين عامي 1989 و 2003. تم استخدام PARS إلى 15، مع كون الشوط الفاصل نقطتين واضحتين (وفقًا لمعيار PARS) من 14 إلى 14، في العديد من بطولات الدوري للهواة لأن PARS إلى 11 كانت تعتبر قصيرة جدًا. لم يعد هذا النظام مفضلاً في عام 2004 عندما قررت جمعية الاسكواش المحترفة (PSA) التحول إلى PARS إلى 11. تم اعتبار أن الألعاب تدوم طويلاً وكان الفائز عادةً هو اللاعب المناسب وليس بالضرورة اللاعب الأفضل.


title: إسكواش

text: يُعرف باسم التهديف بالإنجليزية أو باليد، في ظل هذا النظام، إذا فاز الخادم بتجمع ما، فسيحصل على نقطة، بينما إذا فاز العائد بسباق، تتغير الخدمة فقط (على سبيل المثال، الكرة تذهب "توزيع الورق" ") ولم يتم إعطاء أي نقطة. أول لاعب يصل إلى تسع نقاط يفوز باللعبة. ومع ذلك، إذا وصلت النتيجة إلى 8-8، فإن اللاعب الذي كان أول من يصل إلى ثمانية يقرر ما إذا كان سيتم لعب اللعبة إلى تسعة، كما كان من قبل (تسمى "المجموعة الأولى")، أو إلى 10 (تسمى "المجموعة الثانية"). كان نظام التسجيل هذا مفضلاً سابقًا في بريطانيا، وأيضًا بين الدول ذات العلاقات البريطانية التقليدية، مثل أستراليا وكندا وباكستان وجنوب إفريقيا والهند وسريلانكا.


title: إسكواش

text: نظام التسجيل في RAM هو نظام تسجيل جديد مقترح أنشأه بطل العالم السابق رامي عاشور وشارك في تأسيسه أسامة خليفة. هذا يتكون من لعب أفضل خمس مباريات. مدة كل لعبة ثلاث دقائق ؛ ومع ذلك، يشير هذا فقط إلى الدقائق الثلاث في اللعب. لا يتم احتساب «وقت التوقف» بين نهاية الارتفاع والإرسال. بمجرد انتهاء الوقت، تتوقف الساعة، ويحتاج اللاعب الرئيسي إلى الفوز بنقطة أخيرة. إذا فاز اللاعب المتأخر بالنقطة، تستمر اللعبة حتى يدرك اللاعب المتأخر النقطة ويفوز بنقطة واحدة أكثر من اللاعب المتصدر في البداية.


title: إسكواش

text: على سبيل المثال، يتقدم اللاعب الأول 5-3 وتتوقف الساعة. يفوز اللاعب الثاني بالنقطتين التاليتين وتكون النتيجة 5-5. من يفوز بالنقطة التالية يفوز باللعبة. هذا يسمى الموت المفاجئ. إذا كانت النتيجة 0-0 عندما تتوقف الساعة، تتم إعادة تعيين الساعة وإعادة تشغيل اللعبة. بالنسبة إلى Let Calls، تعود الساعة إلى وقت بدء تلك النقطة. تتضمن القواعد الأخرى أنه يجب أن يكون هناك حكم وحارس للوقت لجعل هذه المباراة رسمية. يحصل اللاعبون على دقيقتين من الراحة بين الألعاب، ويتم تطبيق جميع قواعد PSA و WSF القياسية الأخرى.


title: إسكواش

text: في عام 2004، قررت جمعية الاسكواش المحترفة (PSA) التحول إلى PARS إلى 11. تم التصديق على هذا القرار في عام 2009 عندما أكد الاتحاد العالمي للاسكواش التحول إلى نظام التسجيل PARS 11. منذ ذلك الوقت، تم لعب جميع مباريات المحترفين والدوري تقريبًا وفقًا لـ PARS to 11. كان أحد أسباب التحول إلى PARS هو أن المباريات الضريبية الطويلة أصبحت أقل تواترًا ويمكن للمروجين بسهولة توقع المباراة وطول الجلسة. جاوين بريارس، الذي شغل منصب المدير التنفيذي لجمعية الاسكواش المحترفة عندما قررت الهيئة التحول إلى لعبة PARS في عام 2004 كان يأمل في أن تجعل لعبة PARS «اللعبة الاحترافية أكثر إثارة للمشاهدة، [ثم] سيشارك المزيد من الأشخاص في اللعبة. وقد تتعزز فرصنا في دخول الأولمبياد». تتمثل إحدى مشكلات تسجيل النقاط باللغة الإنجليزية أو Hi-Ho في أن الألعاب غالبًا ما تستمر لفترة أطول حيث يفوز اللاعبون بالخدمة باستمرار قبل أن يخسروا الخدمة أمام اللاعب الآخر دون أن تتأثر النتيجة. وبالتالي، فإن الفائز هو في أغلب الأحيان الرياضي الأكثر لياقة. علاوة على ذلك، يمكن أن يشجع التسجيل في اللغة الإنجليزية أو Hi-Ho اللاعبين على اللعب بشكل دفاعي بهدف إضعاف الخصم قبل الفوز بحكم لياقته البدنية. مثل هذا اللعب الدفاعي المرهق يمكن أن يؤثر على توقعات اللاعب في بطولات خروج المغلوب ولا يصنع للتلفزيون. في اللغة الإنجليزية أو Hi-Ho، قد يفوز لاعب واحد بنسبة 9-0 على الرغم من أن الخصم قد فاز بالخدمة بشكل متكرر، ولكن دون تحويل تلك الإرسال إلى نقاط فعلية.


title: إسكواش

text: لبطولات العالم: تم استخدام HiHo to 9 حتى عام 1988 ؛ PARS إلى 15 من 1989 إلى 2003 ؛ و PARS إلى 11 من 2004. في بطولة بريطانيا المفتوحة: تم استخدام HiHo to 9 حتى عام 1994؛ PARS إلى 15 من 1995 إلى 2003 ؛ و PARS حتى 11 من 2004.


title: إسكواش

text: ثبت أن قرار WSF بالتحول إلى PARS 11 مثير للجدل في المملكة المتحدة والكومنولث حيث يتم لعب الألعاب عادةً وفقًا للغة الإنجليزية أو Hi-Ho. عندما قام نادي قدامى المحاربين للاسكواش في بريطانيا العظمى باستطلاع رأي أعضائه في عام 2012، وجدوا أن 80 ٪ من أعضائه كانوا ضد التحول من HiHo إلى PARS. جادل الرئيس فيليب أيتون بأن PARS «تقتل جوهر اللعبة». كان أيتون قلقًا بشكل خاص من أن «الردود العظيمة» التي ميزت اللغة الإنجليزية أو Hi-Ho عندما «لا يزال بإمكان اللاعب المتعثر في اللعبة الهجوم أثناء الإرسال اليدوي» ستختفي نظرًا لأن PARS عززت «موقفًا دفاعيًا فائقًا، لأن كل مسيرة لها نفس الأهمية». رد جهانجير خان بأن لعبة PARS جعلت اللعبة أكثر هجومية، لكنها قللت من الجانب النفسي للعبة: «مع نظام تسجيل النقاط التسع، كانت المباريات أكثر عقلية وجسدية ويمكن أن تستمر لفترة أطول، ولكن الآن مع نظام 11 نقطة. كل رالي مهم، وحتى لو تخلفت عن الركب فلا يزال بإمكانك التعافي. هذا يجعلها هجومية أكثر بكثير». ماج مادان، أحد أفضل حكام اللعبة، صرح بالمثل أن PARS «دمرت عنصر اللياقة، والأهم من ذلك، السحر الدماغي للعبة ...». تم الكشف عن تعليقاته عندما تم تسريب سلسلة بريد إلكتروني من الحكام الذين يناقشون مشكلة مباريات الإسكواش الأقصر والأقصر في عام 2011.


title: إسكواش

text: يوفر الاسكواش تمرينًا ممتازًا للقلب والأوعية الدموية. يمكن للاعبين إنفاق ما يقرب من 600 إلى 1000 سعر حراري من الطعام (3000 إلى 4000 كيلوجول) كل ساعة في لعب الاسكواش وفقًا للغة الإنجليزية أو درجة Hi-Ho. توفر هذه الرياضة أيضًا تمرينًا جيدًا للجزء العلوي والسفلي من الجسم من خلال ممارسة كلا الساقين في الجري حول الملعب والذراعين والجذع في تأرجح المضرب. في عام 2003، صنفت "مجلة فوربس" الاسكواش على أنها الرياضة الأكثر صحة في اللعب. ومع ذلك، فقد أشارت إحدى الدراسات إلى أن الاسكواش هو سبب لاحتمال عدم انتظام ضربات القلب القاتلة وجادلت بأن الاسكواش هو شكل غير مناسب من التمارين لكبار السن من الرجال المصابين بأمراض القلب.


title: إسكواش

text: وفقًا للاتحاد العالمي للاسكواش، يوجد حوالي 50000 ملعب اسكواش في العالم، مع 188 دولة ومنطقة بها محكمة واحدة على الأقل. كان لدى إنجلترا أكبر عدد عند 8500. والبلدان الأخرى التي تضم أكثر من 1000 محكمة، بترتيب تنازلي من حيث العدد، كانت ألمانيا ومصر والولايات المتحدة الأمريكية وأستراليا وجنوب إفريقيا وكندا وماليزيا وفرنسا وهولندا وإسبانيا. اليوم، الولايات المتحدة لديها أسرع مشاركة اسكواش نموا. هناك ما يقدر بنحو 20 مليون لاعب اسكواش في جميع أنحاء العالم.


title: إسكواش

text: اعتبارًا من نوفمبر 2019، كان هناك لاعبون من ثمانية عشر دولة في المراكز الخمسين الأولى في التصنيف العالمي للرجال، مع سيطرة مصر بخمسة عشر لاعباً، ستة منهم في المراكز العشرة الأولى، بما في ذلك المراتب من الأول إلى الرابع. وبالمثل، ظهرت في التصنيف العالمي للسيدات لاعبات من ستة عشر دولة، وفي مقدمتها مصر مرة أخرى حيث احتلت المركز الثالث عشر من المراكز الخمسين الأولى، في حين احتلت المراكز من واحد إلى أربعة في العالم.


title: إسكواش

text: يدير اتحاد الاسكواش المحترف (PSA) جولة جمعية الاسكواش المحترفة للرجال والسيدات وتصنيفات الرجال وتصنيفات السيدات.


title: إسكواش

text: ظهرت الاسكواش بانتظام في الأحداث الرياضية المتعددة لألعاب الكومنولث والألعاب الآسيوية منذ عام 1998. الاسكواش هي أيضًا رياضة منتظمة في ألعاب عموم أمريكا منذ عام 1995. مارس لاعبو الاسكواش وجمعياتهم ضغوطًا لسنوات عديدة من أجل قبول هذه الرياضة في الألعاب الأولمبية، دون نجاح حتى الآن. غاب الاسكواش بصعوبة عن المشاركة في أولمبياد لندن 2012 وألعاب ريو دي جانيرو 2016 (غاب عنها مرة أخرى حيث قررت جمعية اللجنة الأولمبية الدولية إضافة سباعات الجولف والرجبي إلى البرنامج الأولمبي). غاب الاسكواش أيضًا عن حدث في دورة الألعاب الأولمبية 2020. في الدورة 125 للجنة الأولمبية الدولية في بوينس آيرس، صوتت اللجنة الأولمبية الدولية للمصارعة بدلاً من الاسكواش أو البيسبول / الكرة اللينة. السبب المعتاد الذي يُستشهد به لفشل الرياضة التي سيتم تبنيها للمنافسة الأولمبية هو صعوبة متابعة المتفرجين للأحداث، خاصة عبر التلفزيون. السابق رقم واحد في العالم بيتر نيكول ذكر أنه يعتقد زيارتها الاسكواش «فرصة واقعية للغاية» من إضافتها إلى قائمة الأولمبية الرياضية لل ألعاب الأولمبية لعام 2016، ولكنه خسر في نهاية المطاف إلى الجولف والرجبي السبعات.


title: إسكواش

text: تم قبول الاسكواش كرياضة استعراضية لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية للشباب 2018 . يأمل الاتحاد العالمي للاسكواش في أن يؤدي هذا الإدراج إلى إنشاء محاولة قوية لإدراج محتمل في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2024 .


title: إسكواش

text: أجرت جمعية مضارب الاسكواش (البريطانية) (المعروفة الآن باسم إنجلترا سكواش) أول بطولة بريطانية مفتوحة للإسكواش للرجال في ديسمبر 1930، باستخدام نظام «التحدي». تم تعيين تشارلز ريد بطلاً في عام 1930، لكنه خسر في مباريات الذهاب والإياب من قبل دون بوتشر، الذي تم تسجيله بعد ذلك كبطل لعام 1931. تستمر البطولة حتى يومنا هذا، ولكن يتم إجراؤها بنظام «خروج المغلوب» منذ عام 1947.


title: إسكواش

text: بدأت البطولة النسائية في عام 1921، وسيطر عليها عدد قليل نسبيًا من اللاعبين: جويس كيف، نانسي كيف، سيسيلي فينويك (إنجلترا) في عشرينيات القرن الماضي. مارجوت لومب وسوزان نويل (إنجلترا) في الثلاثينيات ؛ جانيت مورغان (إنجلترا) الخمسينيات ؛ هيذر مكاي (أستراليا) في الستينيات والسبعينيات ؛ فيكي كاردويل (أستراليا) وسوزان ديفوي (نيوزيلندا) في الثمانينيات ؛ ميشيل مارتن وسارة فيتز جيرالد (أستراليا) في التسعينيات ونيكول ديفيد (ماليزيا) في الألفية الثانية.


title: إسكواش

text: وبالمثل، هيمن عدد قليل نسبيًا على بطولة الرجال البريطانية المفتوحة: عمرو باي (مصر) في الثلاثينيات. محمود كريم (مصر) في الأربعينيات. الأخوان هاشم خان وعزام خان (باكستان) في الخمسينيات والستينيات ؛ جونا بارينجتون (بريطانيا العظمى وأيرلندا) وجيف هانت (أستراليا) في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، وجهانجير خان (باكستان) في الثمانينيات ؛ جانشير خان (باكستان) في التسعينيات ومؤخراً ديفيد بالمر ونيك ماثيو.


title: إسكواش

text: تم افتتاح بطولة العالم المفتوحة للمحترفين في عام 1976 وهي بمثابة المنافسة الرئيسية اليوم. يحمل جانشر خان الرقم القياسي للفوز بثمانية ألقاب عالمية يليه جهانجير خان بستة ألقاب، وجيف هانت وعمرو شبانة أربعة، ونيك ماثيو ورامي عاشور بثلاثة ألقاب. يحتفظ نيكول ديفيد بسجل السيدات بثمانية انتصارات تليها سارة فيتزجيرالد خمسة، سوزان ديفوي أربعة، وميشيل مارتن ثلاثة.


title: إسكواش

text: ظلت هيذر مكاي غير مهزومة في المباريات التنافسية لمدة 19 عامًا (بين 1962 و 1981) وفازت بستة عشر لقبًا متتاليًا في بطولة بريطانيا المفتوحة بين عامي 1962 و 1977.


title: تثاؤب

text: التثاؤب عمل لا إرادي الهدف منه ملء الرئتين بالهواء إلى أقصى حد. للقيام به يفتح الشخص فمه بشدة لدرجة يكون فيها حجم فتحة البلعوم أكبر بأربع مرات من حجمها في الأوقات العادية، ويستمر التثاؤب لحوالي 6 ثوان تتقلص فيهما عضلات الوجه والرقبة، ويصاحبهما إغلاق للعينين. خلال ذلك تتوقف جميع المعلومات الحسية لفترة من الوقت تكفي لعزل الشخص عن عالمه تبعا لمدة التثاؤب.


title: تثاؤب

text: كما يشير التصوير باستخدام التخطيط التصواتي للأجنة، كشف أن الجنين يتثاءب بشدة، حتى يكاد المشاهد يتخيل أن فكيه سوف ينفصلان عن بعضهما، رغم أنه لا يتنفس عبر الرئتين.


title: تثاؤب

text: التثاؤب يفتح قناة أوستاكيوس بين الأذن اليسرى والبلعوم، ولكن منطقياً ندرك أن هذه العملية ليست الغاية الرئيسية من التثاؤب. ولكن في الحياة العملية واليومية نعرف أن التثاؤب يقترن بالتعب والأرهاق كما يقترن بالنعاس. وأن التثاؤب مكروه اجتماعياً وغير مستحب أن نرى إنساناً يفتح فمه على مداه وينفث الهواء في وجوه الآخرين، ذلك أن التثاؤب يشير إلى الضجر، وهناك من يقول أن التثاؤب لتنبيه المرء النعسان فيجعله متيقظاً، ذلك مع النعاس أو الخمول يتم التثاؤب فتنقبض عضلات الوجه وبهذا يندفع الدم بقوة أكبر إلى الدماغ وبتحريك الفك تتيقظ حواسنا، ولكن حتى هذه ليس هناك ما يدعمها أو يؤكد تلك الغاية.


title: تثاؤب

text: لا يزال التثاؤب مجهول الأسباب، حتى إن بعض العلماء اعترفوا بأن هذا الموضوع لم يأخذ حقه من الدراسة بعد، ولا يزال يثير الكثير من الجدل العلمي، والاختلاف في التفسير أيضا. من تفسير العلماء لظاهرة التثاؤب:


title: تثاؤب

text: أجرت العالمة الأمريكية ميري هاينز تجارب عدة على أجنة في بطون أمهاتهم، بالتقاط صور لهم عن طريق التخطيط التصواتي، وقد لاحظت أنه بعد التثاؤب تبدأ الأجنة بحركات نشيطة للغاية، بعكس ما كانت عليه قبل التثاؤب، وخلصت إلى أن التثاؤب ليس دليلا على حاجة الإنسان إلى النوم أو إلى الأكسجين، بل دليل على حاجة الإنسان إلى النشاط والحركة. تقول «أن التثاؤب وسيلة فطرية يلجأ إليها الجسم لإبقاء المخلوق مستيقظا، ولتنشيط عضلات القلب، ومد الجسم بالنشاط». ذلك يعني نفيها للتفسير العلمي القائل بأن التثاؤب وسيلة لطرد ثاني أكسيد الكربون ومد الجسم بالأكسجين.


title: تثاؤب

text: وفي تفسير الشعور بالارتياح بعد التثاؤب، تقول إحدى النظريات المتداولة حاليا أن عملية التثاؤب تحدث نتيجة لحاجة الجسم إلى الأكسجين، وأنه عندما يحتاج الإنسان إلى الأكسجين، يأخذ نفسا عميقا وطويلا يملأ من خلاله رئتيه بالأكسجين فيشعر بالارتياح.


title: تثاؤب

text: التثاؤب هو أكثر الحالات انتقالا بالعدوى على الإطلاق، حيث يكفي أن يتثاءب شخص واحد في مكان به جمع غفير من الناس ليتثاءبوا جميعاً خلال لحظات. كما ليس بالضرورة مشاهدة شخص يتثاءب حتى تبدأ بالتثاؤب، إذ يكفي التفكير به، أو القراءة عنه (فمثلا هناك احتمال كبير انك تثاءبت على الأقل مرة وأنت تقرأ هذا المقال)، وحتى العميان يتثاءبون عندما يسمعون عن التثاؤب.


title: تثاؤب

text: هناك قول مأثور يؤكد أن المتثائب الواحد يصيب (7) آخرين بعدواه، وقد تمكن البروفسور الأمريكي روبيرت بروفين أستاذ علم النفس بجامعة ماريلاند من إثبات هذا القول عبر سلسلة من التجارب أجراها على طلابه، فقد أرغمهم على مشاهدة شريط فيديو عن التثاؤب، ودون ملاحظاته، فتبين له أن الرؤية تؤدي دورا أساسيا في نقل العدوى، بيد أن مشاهدة فم يتثاءب لا تثير أي ردة فعل عند الآخر إذا كان باقي وجه المتثائب مغطى بقناع.


title: تثاؤب

text: وفي تجربة أخرى لعلماء النفس، كانت النتيجة مختلفة، فقد تم اختيار بعض المتطوعين لمشاهدة شريط مرئي يعرض أشخاصا يتثاءبون، ومراقبة ردود أفعالهم، فكانت خلاصتها أن عملية التثاؤب لا تنتقل إلى الجميع، بل إلى أفراد يتميزون بحساسية مفرطة واستعداد للتأثر السريع بأفكار وسلوك الأقارب والأصدقاء، فقد أكدت هذه التجربة أن بعض المتطوعين تجاوبوا بسرعة مع العرض واندمجوا في موجة من التثاؤب، بينما لم يتأثر غالبية المشاهدين، ورغم أن الجميع كانوا في حالة مماثلة من اليقظة والنشاط ولا يعانون الإرهاق أو الرغبة في النوم.


title: تثاؤب

text: إن تفشي التثاؤب بالعدوى أمر محير غامض للآن، وتقتصر المعرفة على أن رؤية شخص يتثاءب تنتقل إلى مركز الرؤية في الدماغ ومن هناك تنتقل إلى مركز التثاؤب.


title: تثاؤب

text: تقول الدكتورة ميري هاينز: "يمكننا القول أن التثاؤب يعد عاطفة مثل العواطف الأخرى التي تكمن في نوازع الإنسان الداخلية، كالحب والخوف والجوع والضحك والبكاء، فالإنسان يتأثر بالوسط المحيط به، فهو يضحك إن كان من حوله يضحكون، ويحزن إذا كان من حوله يحزنون، وهكذا يفعل التثاؤب، لذا يمكننا أن نطلق عليها أيضا اسم عاطفة مشاركة الآخرين وهي عاطفة تم التأكد منها لدى الإنسان والقرود والشمبانزي والأسود والنمور. إلا أن الأطفال تحت سن العامين لا يتأثرون بتثاؤب الآخرين، والسبب يعود إلى أن العدوى تنتقل من خلال الفص الجبهي غير المتكون بعد عند الأطفال في تلك السن، والفص الجبهي من الدماغ هي المنطقة التي تؤدي دورا رئيسيا في ضبط السلوك والانفعالات. ومن الملاحظ أيضا أن المصابين بالفصام لا يتثاءبون إلا نادرا، وأنهم تقريبا محصنون ضده.


title: تثاؤب

text: التثاؤب يجدد الهواء، ويوسع الرئة، ويحسن مستوى الأكسجين في الدم، ويساعد المخ على مواجهة مواقف متغيرة، ويزيد من فاعلية المفاصل والعضلات والقلب، ويؤدي إلى الشعور باليقظة ويمنح الجسم بالنشاط المؤكد..


title: تثاؤب

text: القرود الكبيرة تتثاءب كالأنسان، ولكن صغار القرود لا تتثاءب أمام كبار القرود. وكذلك لا تتثاءب أنثى القرد أمام زوجها.


title: تثاؤب

text: أن ظاهرة أمتناع صغار القرود والأناث عن التثاؤب أمام رب الأسرة حيرت المتخصصين منذ زمن طويل. ولقد رافقت ظاهرة التثاؤب عن الأنسان منذ بداية وجودة على وجة الأرض، أي أنها الأقدم والأكثر عمقاً في نشاط وتكوين الجسم البشري.


title: تثاؤب

text: ليس من المستحب أن نتثاءب بينما يتحدث الآخرون إلينا، فعلينا أن نكتم التثاؤب أمام الآخرين، وإن تثاءبنا يجب أن نغطي الفم باليد. وفي رد التثاؤب فائدتان:


title: تثاؤب

text: قال النبي محمد بن عبد الله (إن الله يحب العطاس ويكره التثاؤب فإذا تثاءب أحدكم فليرده ما استطاع ولا يقل هاه هاه فإنما ذلكم من الشيطان يضحك منه)


title: تثاؤب

text: وعن ابن أبي سعيد الخدري، أن رسول الله صلى الله عليهم وسلم قال:- إذا تثاءب أحدكم فليمسك بيده، فإن الشيطان يدخل صحيح مسلم.


title: تثاؤب

text: وفي صحيح البخاري، روى أبو هريرة أن رسول الله صلى الله عليه وسلم قال: «إن الله يحب العطاس ويكره التثاؤب، فإذا عطس أحدكم وحمد الله، كان حقا على كل مسلم سمعه أن يقول له، يرحمك الله، وأما التثاؤب فإنما هو من الشيطان، فإذا تثاءب أحدكم فليردن ما استطاع، فإن أحدكم إذا تثاءب ضحك منه الشيطان».


title: تثاؤب

text: ولم يتطرق الحديث لتعيين اليد اليمنى من غيرها، وإنما فيه الأمر بوضع اليد على الفم، وقد ذكر بعض العلماء أن ذلك باليسرى سواء وضع ظاهرها أو باطنها، ففي أسنى المطالب في الفقه الشافعي: فإن تثاءب سن له أن يغطي فاه بيده، قال ابن الملقن وغيره: والظاهر أنها اليسرى لأنها لتنحية الأذى.


title: تثاؤب

text: وقد كره المالكية سد الفم بباطن اليسرى لأنها معدة لمباشرة الأذى، وقالوا: إنما يسده بظاهر اليسرى أو باليمنى ظاهرها أو باطنها. وهذا كله على الندب والاستحباب، والمطلوب سد الفم عند التثاؤب.


title: مسلسل تلفزيوني

text: المسلسل التلفزيوني هو سلسلة حلقات درامية متتابعة تذاع على التلفاز وفي معظم الأحيان مقسمة لحلقات وكل حلقة هي جزء من المسلسل. كل حلقة من المسلسل تقدم لنا أحداث معينة ثم تنقطع في نقطة معينة، وتكتمل الأحداث في الحلقة التي تليها.


title: مسلسل تلفزيوني

text: وقد يكون المسلسل مؤلف من حلقتين فيسمى ثنائية أو ثلاث حلقات فيسمى ثلاثية أو رباعية أو خماسية أو سداسية أو سباعية.


title: مسلسل تلفزيوني

text: عدد حلقات المسلسل تتحدد غالبا بالبلد الذي أنتج هذا المسلسل حيث يغلب على المسلسلات السورية على سبيل المثال عدد الحلقات بين 25 و 35، وفي المسلسلات الكويتية والخليجية غالباً ما تكون بين 15 و 30 حلقة باعتبار أنها تعرض في شهر رمضان. أما المسلسلات المكسيكية والتركية فهي غالباً 125 حلقة فما فوق.


title: ريديت

text: ريديت هو مجتمع إخباري على الإنترنت، إلا أنه يعتبر من مواقع مشاركة الروابط ومناقشتها حتى بات يشبه المنتديات، يعرف ريديت بالصفحة الرئيسية للإنترنت.


title: ريديت

text: يستطيع الأعضاء المسجلون في الموقع إضافة الكثير من أنواع المحتوى إلى الموقع مثل الروابط والمنشورات النصية والصور، والتي يتم التصويت عليها بعد ذلك لصالح أو رفض أعضاء آخرين. يتم تنظيم المشاركات حسب الموضوع في لوحات يتم إنشاؤها بواسطة المستخدم تسمى "subreddits"، والتي تغطي مجموعة متنوعة من الموضوعات مثل الأخبار والسياسة والعلوم والأفلام وألعاب الفيديو والموسيقى والكتب والرياضة واللياقة والطبخ والحيوانات الأليفة ومشاركة الصور. تظهر المشاركات التي تحتوي على المزيد من الأصوات الأعلى في الجزء العلوي من subreddit الخاص بهم، وإذا حصلوا على عدد كافٍ من الأصوات المؤيدة، فسيظهر في النهاية على الصفحة الرئيسية للموقع. على الرغم من القواعد الصارمة التي تحظر المضايقات، ينفق مسؤولو ريديت موارد كبيرة على الإشراف على الموقع.


title: ريديت

text: اعتبارًا من أكتوبر 2020، احتل موقع ريديت المرتبة السابعة عشر بين أكثر المواقع زيارةً في العالم والسابع الأكثر زيارةً في الولايات المتحدة، وفقًا لموقع أليكسا إنترنت، حيث يأتي 40.9% من قاعدة مستخدميه من الولايات المتحدة، تليها الولايات المتحدة. المملكة 10.0٪ وكندا 5.2٪.


title: ريديت

text: تأسس ريديت من قبل زميلي السكن في جامعة فيرجينيا ستيف هوفمان وأليكسيس أوهانيان، وآرون شوارتز. وفي عام 2005. استحوذت Condé Nast Publications على الموقع في أكتوبر 2006. وفي عام 2011، أصبحت ريديت شركة فرعية مستقلة عن الشركة الأم لشركة Condé Nast. وفي أكتوبر 2014، جمع ريديت (50 مليون دولار) في جولة تمويل بقيادة سام ألتمان بما في ذلك المستثمرين مارك أندريسن وبيتر ثيل ورون كونواي وسنوب دوج وجاريد ليتو. قدرت استثماراتهم الشركة بـ 500 مليون دولار في ذلك الوقت. في يوليو 2017، جمع ريديت 200 مليون دولار لتقييم 1.8 مليار دولار، ومع بقاء Advance Publications صاحبة النسبة الأكبر. في فبراير 2019، أدت جولة تمويل بقيمة 300 مليون دولار بقيادة تينسنت إلى رفع قيمة الشركة إلى 3 مليارات دولار. يحتوي الموقع على بعض الإعلانات التجارية المدفوعة.


title: ريديت

text: ريديت هو موقع ويب يتضمن محتوى تم إنشاؤه بواسطة المستخدمين - بما في ذلك الصور ومقاطع الفيديو والروابط والمشاركات المستندة إلى نص - ومناقشات هذا المحتوى في نظام لوحة إعلانات. اسم 'ريديت' هو عبارة 'قراءة' بعبارة 'اقرأها'، أي 'قرأتها على ريديت' (باللغة الإنجليزية: read, I read it on reddit). اعتبارا من عام 2018، هناك ما يقرب من 330 مليون مستخدم Reddit، ينقسم محتوى الموقع إلى فئات أو مجتمعات تعرف على الموقع باسم 'subreddits'، يوجد منها أكثر من 138,000 مجتمع نشط.


title: ريديت

text: كشبكة من المجتمعات، يتكون محتوى Reddit الأساسي من منشورات يكتبها مستخدمو الموقع. يمكن للمستخدمين التعليق على مشاركات الآخرين لمتابعة المحادثة. الميزة الرئيسية لـ Reddit هي أنه يمكن للمستخدمين الإدلاء بأصوات إيجابية أو سلبية، تسمى التصويتات المؤيدة والتصويت المعارِض على التوالي، لكل منشور وتعليق على الموقع. يحدد عدد الأصوات المؤيدة أو المعارضة ظهور المنشورات على الموقع، لذلك يتم عرض المحتوى الأكثر شيوعًا لمعظم الأشخاص. يمكن للمستخدمين أيضًا كسب 'كارما' (بالإنجليزية karma) مقابل منشوراتهم وتعليقاتهم، وهي حالة تعكس مكانتهم داخل المجتمع ومساهماتهم في Reddit.


title: ريديت

text: تظهر المشاركات الأكثر شيوعًا من subreddits بالموقع على الصفحة الأولى لأولئك الذين يتصفحون الموقع بدون حساب. بشكل افتراضي لهؤلاء المستخدمين، ستعرض الصفحة الأولى subreddit r / popular، التي تعرض أعلى المشاركات مرتبة في جميع Reddit، باستثناء المجتمعات غير الآمنة للعمل وغيرها من المجتمعات التي يتم تصفيتها بشكل شائع من قبل المستخدمين (حتى لو كانوا آمنة للعمل). لا يقوم subreddit r / all بتصفية الموضوعات. يرى المستخدمون المسجلون الذين اشتركوا في subreddits المحتوى الأعلى من subreddits التي اشتركوا فيها على صفحاتهم الأولى الشخصية.


title: ريديت

text: يتم تحديد ترتيب الصفحة الأولى - لكل من الصفحة الأولى العامة وsubreddits الفردية - من خلال مجموعة من العوامل، بما في ذلك عمر الإرسال، ونسبة التعليقات الإيجابية («المؤيدة») إلى السلبية («تم التصويت عليها»)، والإجمالي عدد الأصوات.


title: ريديت

text: إنشاء حساب في Reddit مجاني لكن يتطلب عنوان بريد إلكتروني. بالإضافة إلى التعليق والتصويت، يمكن للمستخدمين المسجلين أيضًا إنشاء (subreddit) الخاص بهم حول موضوع من اختيارهم. في أسلوب Reddit، تبدأ أسماء المستخدمين بـ "u /".


title: ريديت

text: إن Reddit Premium (المعروف سابقًا باسم Reddit Gold) هو عضوية متميزة تتيح للمستخدمين مشاهدة الموقع بدون إعلانات. يمكن أيضًا منح المستخدمين عملات معدنية موهوبة إذا كان مستخدم آخر قدّر التعليق أو المنشور بشكل خاص، ويرجع ذلك عمومًا إلى المحتوى الفكاهي أو عالي الجودة. يقدم Reddit Premium العديد من الميزات التي لا يمكن للمستخدمين العاديين الوصول إليها، مثل إبراز التعليقات، وsubreddits الحصرية، وSnoo المخصص (المعروف باسم "snoovatar"). والجديد بالذكر انه تمت إعادة تسمية Reddit Gold باسم Reddit Premium في عام 2018. بالإضافة إلى العملات الذهبية، يمكن للمستخدمين تقديم عملات فضية وبلاتينية إلى مستخدمين آخرين كمكافآت على جودة المحتوى.


title: ريديت

text: على الموقع، يحتفل Redditors بـ «يوم الكعكة» (بالإنجليزية "cake day")مرة واحدة سنويًا، في ذكرى اليوم الذي تم فيه إنشاء حسابهم. يوم الكعكة يضيف أيقونة لشريحة صغيرة من الكعكة بجوار اسم المستخدم لمدة 24 ساعة.


title: ريديت

text: في عام 2017، طور Reddit برنامج الدردشة الخاص به في الوقت الفعلي للموقع. في حين أن بعض المنتديات الفرعية الراسخة قد استخدمت برامج طرف ثالث للدردشة حول مجتمعاتهم، قامت الشركة ببناء وظائف دردشة تأمل أن تصبح جزءًا لا يتجزأ من Reddit. وتم طرح غرف الدردشة الفردية في عام 2017 وتم طرح غرف الدردشة المجتمعية لأعضاء منتدى فرعي معين في عام 2018.


title: ريديت

text: في عام 2019، اختبر Reddit ميزة جديدة سمحت للمستخدمين بإرشاد الآخرين. تم إتاحته فقط لمستخدم يدعى كريس الذي يستخدم الاسم المستعار u/shittymorph، والذي كان معروفًا بنشر تعليقات مكتوبة جيدًا.


title: ريديت

text: نشأت الفكرة والتصور الأولي لـ ريديت مع زملاء في غرفه السكن الجامعي هم ستيف هوفمان وأليكسيس أوهانيان في عام 2005. حضر هوفمان وأوهانيان محاضرة وكان المحاضر هو المبرمج بول جراهام في بوسطن، ماساتشوستس، خلال إجازة الربيع في جامعة فيرجينيا. بعد التحدث مع هوفمان وأوهانيان عقب المحاضرة، دعا جراهام الاثنين الي شركته الخاصة (Y Combinator). كانت فكرتهم الأولية، موقع My Mobile Menu، الغير ناجحة، وكان القصد منها السماح للمستخدمين بطلب الطعام عن طريق الرسائل النصية القصيرة.(sms) أثناء جلسة العصف الذهني لتفيكر في إنشاء شركة ناشئة بفكره مميزة، تم إنشاء الفكرة لما أطلق عليه غراهام «الصفحة الأولى للإنترنت» ("front page of the Internet"). لهذه الفكرة، تم قبول هوفمان وأوهانيان في شركه Y Combinator. بدعم من تمويل من Y Combinator، قام هوفمان ببرمجة الموقع بلغة Common Lisp وبالتعاون مع أوهانين Ohanian أطلق ريديت في يونيو 2005.


title: ريديت

text: قام الفريق بالاتساع وتم استدعاء كريستوفر سلو في نوفمبر 2005. بين نوفمبر 2005 ويناير 2006، اندمجت شركة ريديت مع شركة آرون شوارتز Infogami، وأصبح شوارتز مالكًا متساويًا للشركة الأم الناتجة Not a bug. كتبت أوهانين لاحقًأ أن بدل من التصريح بأن شوارتز شريك مؤسس، الوصف الصحيح أنَّ شركةَ شوارتز تم الحصول عليها من قِبَل شركة ريديت ستة أشهر بعد أن بدأ هو وهوفمان. قام هوفمان وأهانيون بعدها ببيع ريديت إلى منشورات كونديه ناست Condé Nast Publications، مالكة وايرد، في 31 أكتوبر 2006، مقابل 10 ملايين دولار إلى 20 مليون دولار وانتقل الفريق إلى سان فرانسيسكو. في تشرين الثاني (نوفمبر) 2006، كتب شوارتز مدونته يشكو من بيئة الشركة الجديدة ، منتقدًا مستوى إنتاجيتها. في يناير 2007، تم طرد شوارتز لأسباب غير معلنة. ترك هوفمان وأوهانيان موقع ريديت في عام 2009. ذهب هوفمان ليشارك في تأسيس هيبمنك Hipmunk مع آدم غولدشتاين، وبعد ذلك قام بتوظيف أوهانيون وسلو إلى شركته الجديدة. بعد مغادرة هوفمان وأوهانيون لريديت، لعب إريك مارتن، الذي انضم إلى الشركة كمدير مجتمع في عام 2008 وأصبح فيما بعد مديرًا عامًا في 2011، دورًا في نمو ريديت. أشار VentureBeat إلى أن مارتن كان «مسؤولاً عن إبقاء الموقع قيد التشغيل» تحت ملكية كونديه. قام مارتن بتسهيل شراء هدايا ريديت وقاد المبادرات الخيرية.


title: ريديت

text: ريديت كان مكتوبًا في البداية ب«كومون ليسب» ثم تم القيام بإعادة برمجته ب«بايثون» في ديسمبر 2005 للتمكن من الحصول على مكتبات الكود أوسع. إطار عمل الويب «بايثون» التي طورها شوارتز لتشغيل الموقع، web.py، متاح كمشروع مفتوح المصدر.


title: ريديت

text: في عام 2010، قامت شركة ريديت بطرح أول واجهة إنترنت خاصة بالمحمول لتسهيل القراءة التصفح الوقع على شاشات التي تحتوي على خاصية اللمس. للسنوات عديدة، اعتمد مستخدمو ريديت على تطبيقات طرف ثالث لاستخدام ريديت على الهواتف المحمولة. في أكتوبر 2014، قام ريديت بالاستحواذ على أحد هذه التطبيقات- ألين بلو Alien Blue- والذي أصبح تطبيق الiOS الرسمي الخاص بريديت. أزال ريديت ألين بلو وقامت بطرح التطبيق الرسمي- ريديت: التطبيق الرسمي- على غوغل بلاي وآب ستور في أبريل 2016.


title: ريديت

text: ريديت هي شركة خاصة مقرها في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا. لها مكتب في حي تندرلوين. ضاعفت شركة ريديت عدد موظفيها في عام 2017 ؛ اعتبارًا من 2018، وظفت ما يقرب من 350 شخصًا. في عام 2017، بلغت قيمة الشركة 1.8 مليار دولار خلال جولة تمويل جديدة بقيمة 200 مليون دولار. كانت الشركة مملوكة سابقًا لشركة Condé Nast، ولكن تم تشكيلها كشركة مستقلة. اعتبارًا من أبريل 2018، احتفظت Advance Publications، الشركة الأم لشركة Condé Nast، بحصة الأغلبية في ريديت.


title: ريديت

text: يشمل موظفو الإدارة الرئيسيون في ريديت المؤسس المشارك والرئيس التنفيذي ستيف هوفمان، كبير مسؤولي التكنولوجيا كريس سلو، الذي كان المهندس الرئيسي الأصلي للشركة، ومدير العمليات الرئيسي جين وونغ، وهو الرئيس السابق للقسم الرقمي ورئيس العمليات في تايم إنك


title: ريديت

text: لا تكشف ريديت عن أرقام إيراداتها. تحقق الشركة إيرادات جزئيًا من خلال الإعلانات والعضويات المميزة التي تزيل الإعلانات من الموقع.


title: ريديت

text: كجزء من ثقافة الشركة، تعمل رديت على سياسة عدم التفاوض على رواتب الموظفين. تقدم الشركة للأمهات الجدد، والآباء، والآباء بالتبني ما يصل إلى 16 أسبوعًا من الإجازة الوالدية.


title: ريديت

text: في فبراير 2013، نشر بيتابيت منشورًا يعترف بتدفق الشركات متعددة الجنسيات مثل كوستكو وتاكو بيل وسوبارو وماكدونالدز الذين ينشرون محتوى ذا علامة تجارية على ريديت والذي أُظهر كما لو كان محتوى أصليًا من مستخدمي ريديت الشرعيين. كتبت PAN Communications أن المسوقين يريدون "التسلل إلى مجتمع ريديت نيابة عن علامتهم التجارية"، لكنهم أكدوا أن "الترويج الذاتي ممنوع" وأشار مدير الاتصالات السابق في ريديت إلى أن الموقع "عضوي بنسبة 100٪." أوصت بأن يقوم المعلنون بتصميم إعلانات ترويجية "تثير المحادثات وردود الفعل". وأوصت الشركات باستخدام AMA لجذب الانتباه إلى الشخصيات العامة لكنها حذرت "من المهم التعامل مع AMAs بعناية وأن تكون مدركًا أن هذا قد لا يكون مناسبًا لكل مشروع أو عميل. أجرت نيسان ترويجًا ناجحًا للمحتوى ذي العلامة التجارية يقدم للمستخدمين هدايا مجانية للإعلان عن سيارة جديدة ، على الرغم من أن الشركة تعرضت لاحقًا للسخرية للاشتباه في أنها شركة تسويق عندما أجاب الرئيس التنفيذي فقط على أسئلة منفوخة على الموقع. وصف تايلور هذه المواقف بأنها "عالية الخطورة"، مشيرًا إلى: "نحاول جاهدين تثقيف الناس بأنه يتعين عليهم التعامل مع الأسئلة التي قد تبدو غير محترمة أو خارج المجال كما لو كانوا يسألون عن المشروع المحدد الذي يروجون له".


title: راضية سلطان

text: راضية سلطان [1514م-1570م] هي ابنة السلطان سليمان القانوني من زوجته مهدفران وشقيقة شاهزاده مصطفى الوحيدة من جهة الأم بينما تكون شقيقة كل من محمد وسليم ومهرماه وبايزيد وجيهانكير من جهة الأب فقط. تزوجت من يحيي تشاليجالي وهو شاعر مقرب من أخيها وأفضل صديق وناصح له كما أنه صاحب مرثية الأمير مصطفى الشهيرة التي ألفها بعد إعدام أخيها ظلماً عام 1553 م. وربما كان زواجها من شخص غير ذي نفوذ سبباً في عدم وجود دور واضح لها على الساحة آنذاك بعكس اختها مهريماه التي تزوجت من رستم باشا الذي صار فيما بعد صدراً أعظماً ولعبت دور كبير في الدولة خصوصاً مع توليها منصب والدة السلطان في عهد أخيها سليم.


title: فرحات عباس

text: فرحات عباس زعيم وطني ورجل سياسي جزائري، مؤسس الاتحاد الديمقراطي للبيان الجزائري، عضو جبهة التحرير الوطني إبان حرب التحرير الجزائرية، أول رئيس للحكومة الجزائرية المؤقتة للجمهورية الجزائرية من 1958 إلى 1961، تم انتخابه عند استقلال الجزائر رئيسا للمجلس الوطني التشريعي. توفي 23 ديسمبر 1985.


title: فرحات عباس

text: ولد فرحات عباس مكي يوم الخميس 24 أوت 1899 بدوار الشحنة الواقعة بمنطقة بني عافر الجبلية، وهي منطقة فقيرة ومعزولة، تابعة إداريا لبلدية الطاهير المختلطة بولاية جيجل بالجزائر.


title: فرحات عباس

text: فتح الطفل فرحات عباس عينيه في أسرة كثيرة العدد ومحافظة تتكون من اثني عشر فردا، سبع بنات وخمسة ذكورا. وتميزت أسرة فرحات عباس بأا متماسكة ومحافظة فإلى جانب الأب والأم والأخوة كانت تضم كذالك الجد والجدة وقد شكلت الجدة والجد حجر الأساس في بناء هرم الأسرة، وكان والده سعيد بن احمد عباس وأمه معزة مسعودة بنت علي، وهم من وسط فلاحي متوسط الحال ونستدل في ذلك عند رجوعنا إلى مصنف فرحات عباس ليل ا لاستعمار حيث يتحدث عن طفولته قائلا: «إنني من سلالة فلاحية لئن كان أبي وأخواتي موظفين فقد وقع ذلك عرضا في حياتهم، لقد ترعرعت وسط فلاحي أولئك الفلاحين الذين لا ينال الفقر من شجاعتهم ولا من انفاتهم، نشأت في دوار وضيع من بلدية متوحشة جرداء أين قضيت طفولتي كلها وأنا في نعومة أظافري في وسط مجتمع وضيع وساذج لكنه كريم». ويسترسل فرحات عباس في حديثه عن أصوله وكيف كان مصير عائلته من جراء الهجمة الاستعمارية التي كانت تهدف إلى تفكيك ملكية الأهالي الجزائريين المسلمين واستبدالها بفئة جديدة أطلق عليها اصطلاحات المعمرين (les colons).


title: فرحات عباس

text: إن القضاء على ثورة المقراني 1871 وما نتج عنها من انعكاسات خطيرة على المجتمع الجزائري كإصدار السلطات الاستعمارية جملة من القرارات الجائرة والمراسيم التشريعية التي أدت إلى مصادرة الأراضي الزراعية وتغريم المجموعة الريفية التي شاركت أو تعاطفت مع ثورة المقراني ومن نتائجها الوخيمة على السكان هو إعدام الكثير من الناس في إطار العقوبات الجماعية المسلطة على الجزائريين بالإضافة إلى الإعدامات الفورية ونفي الزعامات الوطنية إلى المستعمرات الفرنسية فيما وراء البحار، وكان جد فرحات عباس المدعو احمد بن الضاوي (*) الذي شارك في ثورة المقراني رفقة قبيلة بني عمران قد تعرض هو الآخر كغيره من الجزائريين إلى مصادرة أملاكه وأراضيه الزراعية ليتحول بعدها إلى فلاح صغير ومعدوم، كان والد فرحات عباس السعيد بن احمد فقيرا لكنه استطاع مع مرور الوقت أن ينتقل من وضعه كفلاح معدوم الحال إلى تاجر محترم له مكانة اجتماعية محترمة بمنطقة الشحنة وكان له ذلك بعد تعرفه على أحد المعمرين الذي كان يدعى: المستشار العام لمدينة جيجل الذي اشترك معه في تجارة المواشي مما مكن أب فرحات عباس من شراء أراضي زراعية وتأجير أخرى في منطقة الطاهير، كما ارتقى في السلم الاجتماعي حتى أصبح قايد (*) في دوار بني عافر. ويتحدث فرحات عباس كثيرا عن علاقته بوالده التي شابها كثيرا من التناقض في الأفكار فسادها في أحيانا كثيرة شيء من التوتر إلى درجة القطيعة أحيانا خاصة فيما يتعلق بمعاملته للفلاحين غير القادرين على دفع ما عليهم من ضرائب في نهاية موسم الحصاد، وفي هذا السياق يروي عباس بشيء من التفاصيل ذلك المشهد وهو طفل صغير عندما يأتي جباة الضرائب إلى دواره فيقول:«إن مشهد جمع الضرائب هو إحدى ذكريات الطفولة التي لا تزال في ذاكرتي كنت أتردد على المدرسة القرآنية بدون أحذية مرتديا جلابية أشبه أبناء الفلاحين وكانت إحدى أكبر لحظات سعادتي عندما أرى كل سنة في منتصف سبتمبر قدوم الخز ناجي (*) مرفوقا بحرسه وقد جاء البلدة لجمع الضرائب، كانوا يمكثون عندنا طيلة عشرة أيام وكان من المثير أن أشاهد هؤلاء الفرنسيين ولكن هناك مشاهد أخرى مأساوية فتحت عليها عيناي ا، كنت أرى الفلاحين الفقراء الذين لا يملكون أي شيء لتسديد ضرائبهم، كانوا يجلسون لساعات طويلة تحت الشمس عقابا لهم وكانت أياديهم مكبلة وكنت أسال رئيس المشتة عن أسباب عقوبتهم فكان يفسر لي ذلك قائلا أن والدك ليس قاسيا معهم مقارنة بقياد آخرين، وكان يحدث أن اسرق من والدي الأموال وأعطيها لهؤلاء الفلاحين».


title: فرحات عباس

text: رغم أن علاقة الطفل فرحات عباس بوالده كانت متوترة ومتناقضة منذ البداية، فكان العكس من ذلك كانت علاقته بجدته التي كان مرتبطا بها كثيرا وكانت حكايتها خاصة حول دخول الفرنسيين إلى الجزائر والمقاومة البطولية التي قابل بها الشعب الجزائري الاستعمار وخاصة (قبيلة بني عمران) التي ينتمي إليها فرحات عباس، فشكلت بذلك الجدة حجر الأساس في التماسك العائلي وخاصة دعوتها المتكررة للتمسك بالدين الإسلامي وعدم الذوبان في دين الرومي لان ذلك يعد جريمة يعاقب عليها الله، فالحديث عن التماسك الديني هو الذي دفع العائلة إلى إدخال أبنائها إلى المدارس القرآنية أو الكتاب، وكان فرحات عباس من هؤلاء الأبناء حيث التحق بالمدرسة القرآنية وسنه الثامنة لتلقي مبا دئ القران وذلك للتحصين والمحافظة على القيم الإسلامية خوفا من الذوبان في دين الغزاة، فتردد فرحات عباس على الكتاب لفترة محدودة غير أنها كانت مفيدة تركت بصماتها الواضحة في فكر الطفل فرحات عباس، ويمكن أن نستشف ذلك من خلال الرجوع إلى مصنفاته التي كان يصف فيها معلميه في الكتاب ومنهم على وجه الخصوص الشيخ: بوكفوس، الذي يصفه بالرجل الفاضل والمستقيم التريه، حيث تعلم في المدرسة القرانية مبادئ اللغة العربية لان كان مشواره السياسي فيما بعد يثبت انه كان ضعيفا فيها، غير انه تميز بين أترابه في تلك الفترة بسرعة الحفظ والبديهة وكانت سعادته عندما يعود إلى البيت ويعرض على آمه ما حفظ من آيات قرآنية، أما والده فكان رجل آمي لكنه متحمس لإرسال أبنائه للتعليم وخاصة الذكور منهم إلى المدارس الفرنسية وكان يقول لأبنائه في كثير من الأحيان أن أحسن ارث اتركه لكم هو العلم الذي لا يستطيع أن ينتزعه منكم.


title: فرحات عباس

text: زاول فرحات عباس تعليمه الابتدائي في مسقط رأسه، والثانوي في مدينة سكيكدة ، وقام بالخدمة العسكرية فيما بين عامي 1921 و1923 ثم انتقل للعاصمة لإكمال تعليمه الجامعي وتخرج بشهادة عليا في الصيدلة عام 1931، فتح صيدلية في سطيف سنة 1932. وكان خلال فترته الطلابية نشطا حيث ترأس جمعية طلبة شمال أفريقيا المسلمين بالجزائر من 1927 إلب1931 بعد أن كان نائب رئيس الجمعية بين عامي 1926-1927 ، كان قريبا من حرمة الشبان الجزائريين التي تكونت عام 1908 وفي عام 1930 أصدر مجموعة مقالاته الصحفية في كتيب عنوانه «الشاب الجزائري» وفيه عبر عن أفكاره الإصلاحية والتجديدية.


title: فرحات عباس

text: فرحات عباس ثقافته فرنسية ولم يتحدث العربية قط. ومثلما كان هناك دولة-مدينة فإن فرحات عباس كان دولة-شخص.


title: فرحات عباس

text: لم تكن له قاعدة ثابتة من المعتقدات أو الأتباع، إلا أن مثابرته وتكيفه السريع مع المتغيرات المستجدة جعلت منه قوة لا يمكن للكيانات السياسية تجاهلها عند التعامل مع القضية الجزائرية.


title: فرحات عباس

text: عرف فرحات عباس بانفتاحه السياسي والفكري، حيث تحول خلال حياته السياسية التي تمتد على أكثر من ثلاثين سنة، من فكرة الاندماج إلى الفكرة الاستقلالية، ومن الإصلاحية إلى الثورية، ففي عام 1936 كتب في جريدة الوفاق الفرنسية مقالا شهيرا تحت عنوان 'فرنسا هي أنا'، أكد فيه دعوته إلى الاندماج مع فرنسا، مستنكرا وجود الأمة الجزائرية، حيث قال: «لو كنت قد اكتشفت أمة جزائرية لكنت وطنيا ولم أخجل من جريمتي، فلن أموت من أجل الوطن الجزائري، لأن هذا الوطن غير موجود، لقد بحثت عنه في التاريخ فلم أجده وسألت عنه الأحياء والأموات وزرت المقابر دون جدوى».


title: فرحات عباس

text: وكان قبل ذلك قد انضم إلى فيدرالية النواب المسلمين الجزائريين التي أسسها الدكتور بن جلول عام 1930 والتي كانت تهدف إلى جعل الجزائر مقاطعة فرنسية.


title: فرحات عباس

text: خلال الحرب العالمية الثانية ودخول الجيش الأمريكي الجزائر في 8 نوفمبر 1942. إتصل فرحات عباس بروبرت ميرفي، المبعوث الشخصي للرئيس الأمريكي فرانكلين روزفلت إلى شمال أفريقيا ليطلب منه تقرير مصير المنطقة بعد الحرب.


title: فرحات عباس

text: في 20 نوفمبر 1942، أرسل فرحات عباس ومجموعة من الجزائريين برسالة إلى قوات الحلفاء يرحبون بهم ويعرضون «باسم شعب الجزائر القيام بتضحيات بشرية ومادية، بشروط، لدعم الحلفاء حتى يتحقق النصر الكامل على دول المحور».