title: فعالية الواقي الذكري

text: تسعى الدراسات الوبائية إلى قياس التأثير الوقائي للواقي الذكري بمقارنة خطر انتقال العدوى المنقولة جنسياً بين مستخدمي الواقي الذكري مع غير المستخدمين الذين يشاركون في الجماع الجنسي. إن التقديرات الدقيقة لفعالية الواقيات الذكرية للوقاية من الأمراض التي تنتقل بالاتصال الجنسي تعد تحديًا من الناحية المنهجية. تتناول الدراسات المصممة جيدًا العوامل الرئيسية مثل المدى الذي كان فيه استخدام الواقي الذكري متسقًا وصحيحًا وما إذا كانت الإصابة التي تم تحديدها هي حادثًا (أي جديدًا) أو منتشرًا (أي موجود مسبقًا). ذات أهمية خاصة، ينبغي أن يضمن تصميم الدراسة أن السكان الذين يجري تقييمهم قد وثقوا التعرض للأمراض المنقولة جنسياً خلال الفترة التي يجري فيها تقييم استخدام الواقي الذكري. على الرغم من أن قياس استخدام الواقي الذكري بشكل متناسق وصحيح أمر يصعب قياسه، لأن مثل هذه الدراسات ستشمل ملاحظات السلوكيات الخاصة، فقد أظهرت العديد من الدراسات المنشورة أن الفشل في قياس هذه العوامل يميل بشكل صحيح إلى التقليل من فعالية الواقي الذكري. تقدم الدراسات الوبائية معلومات مفيدة بشأن حجم الحد من مخاطر الأمراض المنقولة بالاتصال الجنسي المرتبطة باستخدام الواقي الذكري. تؤكد مراجعة شاملة للمحاضرات أن أفضل الدراسات الوبائية لفعالية الواقي الذكري تعالج عدوى فيروس العوز المناعي البشري. أظهرت دراسات عديدة للأزواج المتضاربين (حيث أصيب شريك واحد فقط) استخدامًا ثابتًا للواقي الذكري المصنوع من مادة اللاتكس ليكون فعالًا للغاية لمنع الإصابة بفيروس نقص المناعة المكتسبة جنسيًا. وبالمثل، أظهرت الدراسات أن استخدام الواقي الذكري يقلل من خطر الأمراض المنقولة بالاتصال الجنسي الأخرى. ومع ذلك، فإن القوة الإجمالية للأدلة المتعلقة بفعالية الواقي الذكري في الحد من مخاطر الأمراض المنقولة بالاتصال الجنسي الأخرى ليست عند مستوى الإصابة بفيروس نقص المناعة البشرية، ويرجع ذلك بالدرجة الأولى إلى أنه قد تم إنجاز عدد أقل من الدراسات المنهجية والمصممة بشكل جيد من الناحية المنهجية التي تتناول الأمراض المنقولة بالاتصال الجنسي الأخرى. تشير المراجعات النقدية لجميع الدراسات، مع كل من النتائج الإيجابية والسلبية (المشار إليها هنا) إلى المحددات في تصميم الدراسة في بعض الدراسات التي تؤدي إلى التقليل من فعالية الواقي الذكري؛ لذلك، من المرجح أن يكون التأثير الوقائي الحقيقي أكبر من التأثير الملاحظ.


title: فعالية الواقي الذكري

text: بشكل عام، رجحت الدراسات الوبائية المتاحة أنه عند استخدامه بشكل ثابت وصحيح، يكون الواقي الذكري فعالاً للغاية في منع انتقال العدوى الجنسية بالفيروس والحد من مخاطر الأمراض المنقولة جنسياً الأخرى. "


title: فعالية الواقي الذكري

text: يمكن أن تحدث أمراض قرحة الأعضاء التناسلية والعدوى بفيروس الورم الحليمي البشري في كل من المناطق التناسلية الذكرية والأنثوية التي يتم تغطيتها أو حمايتها بواسطة الواقي الذكري اللاتكس، وكذلك في المناطق يتم لم يتم تغطيتها. الاستخدام المتناسق والصحيح للواقي الذكري اللاتكس يقلل من خطر الهربس التناسلي، والزهري، والقشعريرة فقط عندما تكون المنطقة المصابة أو موقع التعرض المحتمل محميًا. قد يقلل استخدام الواقي الذكري من خطر الإصابة بفيروس الورم الحليمي البشري والأمراض المرتبطة بفيروس الورم الحليمي البشري (مثل الثآليل التناسلية وسرطان عنق الرحم).


title: فعالية الواقي الذكري

text: تشمل أمراض القرحة التناسلية الهربس التناسلي، والزهري، والقرحة اللينة. تنتقل هذه الأمراض في المقام الأول من خلال التماس «الجلد إلى الجلد» من القروح / القرحة أو الجلد المصاب الذي يبدو طبيعياً. تنتقل العدوى بفيروس الورم الحليمي البشري عن طريق ملامسة الجلد التناسلي أو الأسطح المخاطية أو الإفرازات المخاطية. يمكن أن تحدث أمراض القرحة التناسلية والعدوى بفيروس الورم الحليمي البشري في مناطق الأعضاء التناسلية الذكرية أو الأنثوية التي يتم تغطيتها (التي يحميها الواقي الذكري) وكذلك المناطق غير المحمية.


title: فعالية الواقي الذكري

text: وقد أثبتت الدراسات المختبرية أن الواقي الذكري اللاتكس يوفر حاجزًا غير قابل للنفاذ بشكل أساسي لجزيئات بحجم مسببات الأمراض المنقولة بالاتصال الجنسي.


title: فعالية الواقي الذكري

text: الأساس النظري للحماية. الحماية ضد أمراض القرحة التناسلية وفيروس الورم الحليمي البشري يعتمد على موقع القرحة / العدوى. يمكن للواقي الذكري أن يحمي فقط من انتقال العدوى عندما تكون القرحة أو العدوى في المناطق التناسلية التي يغطيها أو يحميها الواقي الذكري. وبالتالي، من المتوقع أن يحمي الاستخدام المتناسق والصحيح للواقي الذكري من انتقال أمراض القرحة التناسلية وفيروس الورم الحليمي البشري في بعض الحالات، وليس كلها.


title: فعالية الواقي الذكري

text: تقدم الدراسات الوبائية التي تقارن معدلات العدوى بين مستخدمي الواقي الذكري وغير المستخدمين، دليلاً على أن الواقي الذكري المصنوع من مادة لبن الشجر يوفر حماية محدودة ضد انتقال الزهري وفيروس فيروس الهربس البسيط -2. لم تعالج أي دراسات قاطعة على وجه التحديد انتقال الغدة الدرقية واستخدام الواقي الذكري، على الرغم من أن العديد من الدراسات قد وثقت خطرًا منخفضًا للقرحة التناسلية المرتبطة بزيادة استخدام الواقي الذكري في الأماكن التي يكون فيها الغدة الدرقية من الأسباب الرئيسية للقرحة التناسلية.


title: فعالية الواقي الذكري

text: قد يقلل استخدام الواقي الذكري من خطر الإصابة بالأمراض المرتبطة بفيروس الورم الحليمي البشري (مثل الثآليل التناسلية وسرطان عنق الرحم) وقد يخفف من الآثار الضارة الأخرى للعدوى بفيروس الورم الحليمي البشري. وقد ارتبط استخدام الواقي الذكري مع ارتفاع معدلات انحدار الأورام داخل عنق الرحم وتطهير العدوى فيروس الورم الحليمي البشري في النساء، ومع تراجع آفات القضيب المرتبطة بفيروس الورم الحليمي البشري في الرجال. أظهر عدد محدود من الدراسات المستقبلية تأثيرًا وقائيًا للواقي الذكري على اكتساب فيروس الورم الحليمي البشري التناسلي.


title: فعالية الواقي الذكري

text: في حين ارتبط استخدام الواقي الذكري بانخفاض خطر الإصابة بسرطان عنق الرحم، لا ينبغي أن يكون استخدام الواقي الذكري بديلا للفحص الروتيني مع مسحة عنق الرحم للكشف عن سرطان عنق الرحم ومنعه، ولا ينبغي أن يكون بديلا عن التطعيم ضد فيروس الورم الحليمي البشري بين أولئك المؤهلين للحصول على لقاح.


title: فعالية الواقي الذكري

text: إن الواقي الذكري المصنوع من مادة لبن الشجر، عندما يستخدم بشكل ثابت وصحيح، فعّال للغاية في منع انتقال فيروس نقص المناعة البشرية الجنسي، وهو الفيروس الذي يسبب الإيدز. تعد العدوى بفيروس نقص المناعة البشرية، إلى حد بعيد، أكثر الأمراض المنقولة بالاتصال الجنسي قاتلة، وهناك أدلة علمية أكبر بكثير فيما يتعلق بفعالية الواقي الذكري للوقاية من العدوى بفيروس العوز المناعي البشري مقارنة بالأمراض المنقولة جنسياً الأخرى. إن مجموعة الأبحاث حول فعالية الواقي الذكري في منع انتقال فيروس نقص المناعة البشرية الجنسي هو أمر شامل وقاطع. تم إثبات قدرة الواقيات الذكرية لمنع انتقال فيروس نقص المناعة البشرية من الناحية العلمية في دراسات «الحياة الواقعية» للأزواج النشيطين جنسيا وكذلك في الدراسات المختبرية.


title: فعالية الواقي الذكري

text: وقد أثبتت الدراسات المختبرية أن الواقي الذكري اللاتكس يوفر حاجزًا غير قابل للنفاذ بشكل أساسي لجزيئات حجم فيروس نقص المناعة البشرية.


title: فعالية الواقي الذكري

text: الأساس النظري للحماية. يغطي الواقي الذكري القضيب ويوفر حاجزًا فعالًا أمام التعرض للإفرازات مثل إفرازات الإحليل والإفرازات المهبلية، مما يعوق مسار انتقال العدوى الجنسية بالفيروس.


title: فعالية الواقي الذكري

text: الدراسات الوبائية التي تجري في ظروف الحياة الحقيقية، حيث يكون أحد الشركاء مصابًا بفيروس نقص المناعة البشرية والشريك الآخر غير موجود، تثبت أن الاستخدام المتسق للواقي الذكري يوفر درجة عالية من الحماية.


title: فعالية الواقي الذكري

text: يمكن تقييم فعالية الواقي الذكري في منع الحمل بطريقتين. الاستخدام الأمثل أو معدلات فعالية الطريقة تشمل فقط الأشخاص الذين يستخدمون الواقي الذكري بشكل صحيح وثابت. الاستخدام الفعلي، أو معدلات فعالية الاستخدام المعتادة هي من جميع مستخدمي الواقي الذكري، بما في ذلك أولئك الذين يستخدمون الواقي الذكري بشكل خاطئ أو لا يستخدمون الواقي الذكري في كل فعل جماعي. يتم تقديم المعدلات عموما للسنة الأولى من الاستخدام. الأكثر شيوعا هو استخدام مؤشر بيرال (بالإنجليزية:Pearl Index)


title: فعالية الواقي الذكري

text: يختلف معدل استخدام الحمل النموذجي بين مستخدمي الواقي الذكري تبعاً لعدد السكان الذين تتم دراستهم، ويتراوح بين 10 و 18٪ سنوياً. معدل الحمل الأمثل للواقي الذكري هو 2 ٪ سنويا. يمكن استخدام الواقيات الذكرية مع أشكال أخرى من وسائل منع الحمل (مثل مبيد النطاف) من أجل حماية أكبر.


title: إنغريد برغمان

text: إنغريد برغمان (29 أغسطس 1915 -29 أغسطس 1982): هي ممثلة سويدية أمريكية لعبت أدوار بطولة مجموعة متنوعة من الأفلام الأوروبية والأمريكية وأفلام التلفزيون والمسرحيات. فازت بالعديد من الجوائز، منها ثلاث جوائز أوسكار، وجائزتان من جوائز إيمي برايم تايم، وجائزة توني، وأربع جوائز غولدن غلوب، وجائزة بافتا.


title: إنغريد برغمان

text: ولدت برغمان في ستوكهولم لأب سويدي وأم ألمانية، وبدأت عملها التمثيلي في الأفلام السويدية والألمانية. جاء تقديمها للأميركيين في النسخة الجديدة باللغة الإنجليزية من فيلم إنترميزو (1939). بالإضافة إلى كازابلانكا الكلاسيكي الحائز على جائزة أفضل فيلم أكاديمي (1942) مع همفري بوجارت، تشمل عروضها البارزة من الأربعينيات إنتاجات الدراما وهي فور هوم ذا بيل تولز لمن تقرع له الأجراس (1943)، غازلايت  القلق (1944)، ذا بيلز أوف سانت ماري أجراس القديسة مريم (1945)، وجان دارك (1948)، وبفضلها كلها حصلت على ترشيحات لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة؛ ففازت بالجائزة عن غازلايت. قدّمت ثلاثة أفلام مع ألفريد هيتشكوك منها سبيلباوند المسحورة (1945)، مع غريغوري بيك، ونوتوريوس (1946)، مع كاري غرانت.


title: إنغريد برغمان

text: في عام 1950، لعبت دور بطولة فيلم روبرتو روسيليني سترومبولي، بعد الكشف عن أنها كانت على علاقة غرامية خارج إطار الزواج مع المخرج. تسببت العلاقة ثم الزواج من روسيليني بعد ذلك في فضيحة في الولايات المتحدة أجبرتها على البقاء في أوروبا لعدة سنوات، لعبت في أثنائها دور البطولة في فيلم روسيليني جورني تو إيتالي (1954)، الذي أثار ضجة ونال استحسانًا. عادت بنجاح إلى العمل مع استوديو في هوليود في أناستازيا (1956)، وفازت بجائزة الأوسكار الثانية لأفضل ممثلة. في عام 1958، لعبت دور البطولة للمرة الثانية مع كاري غرانت، وهذه المرة في الكوميديا الرومانسية الشهيرة إنديسكريت.


title: إنغريد برغمان

text: في سنواتها اللاحقة، فازت بجائزة الأوسكار الثالثة، وهي أفضل ممثلة مساعدة، عن أدائها الصغير في فيلم موردر أون ذا أورينت إيكسبرس جريمة في قطار الشرق السريع (1974). في عام 1978، عملت مع المخرج انغمار برغمان (لا قرابة بينهما) في أوتومن سوناتا، وحصلت بسببه على ترشيحها السادس لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة. في دورها التمثيلي الأخير، جسدت دور رئيسة الوزراء الإسرائيلية الراحلة غولدا مائير في المسلسل التلفزيوني القصير أي وومان كولد غولدا (1982)، ففازت بسببه بعد وفاتها بجائزة إيمي لأفضل ممثلة. توفيت في عيد ميلادها السابع والستين (29 أغسطس 1982) بسبب سرطان الثدي.


title: إنغريد برغمان

text: وفقًا لموسوعة سانت جيمس للثقافة الشعبية، سرعان ما أصبحت برغمان «المثل الأعلى للأنوثة الأمريكية» ومنافسةً لأعظم ممثلة في هوليود. في الولايات المتحدة، تُعتبر أنها جلبت «نضارة الشمال وحيويته» إلى الشاشة، إلى جانب الجمال والذكاء الاستثنائيين؛ ذات مرة، وصفها ديفيد أو. سيلزنيك بأنها «الممثلة التي تملك أكمل ضمير حي» عمل معها. في عام 1999، صنّف معهد الفيلم الأمريكي برغمان رابع أكبر أسطورة سينمائية أنثى في سينما هوليود الكلاسيكية.


title: إنغريد برغمان

text: ولدت برغمان في 29 أغسطس 1915 في ستوكهولم، لأب سويدي، هو غوستوس سامويل برغمان (2 مايو 1871 -29 يوليو 1929)، وزوجته الألمانية فريدا هنرييت أوغست لويس برغمان (أدلر قبل الزواج) (12 سبتمبر 1884 -19 يناير 1918)، المولودة في كيل. تزوج والداها في هامبورغ في 13 يونيو 1907. سمّيت على اسم الأميرة إنغريد من أميرات السويد. ترعرعت في السويد، لكنها قضت العطل الصيفية في ألمانيا، وتحدثت الألمانية بطلاقة.


title: إنغريد برغمان

text: توفيت والدتها عندما كانت تبلغ من العمر عامين. وتوفي والدها، الذي كان فنانًا ومصوّرًا، عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها. في السنوات التي سبقت وفاته، أرادها أن تصبح نجمة أوبرا، وجعلها تحضر دروسًا للصوت مدة ثلاث سنوات. لكنها دائمًا «عرفت منذ البداية أنها تريد أن تصبح ممثلة»، وكانت أحيانًا ترتدي ملابس والدتها وتنظم مسرحيات في استوديو والدها الفارغ. وثّق والدها جميع أعياد ميلادها بكاميرا مستعارة.


title: إنغريد برغمان

text: بعد وفاة والدها، أُرسلت للعيش مع أخته إلين برغمان، التي توفيت بسبب مرض القلب بعد ستة أشهر فقط. ثم انتقلت للعيش مع خالتها هولدا والعم أوتو، وأولادهم الخمسة. روت إلسا أدلر، خالة أخرى زارتها أطلقت عليها إنغريد اسم «موتي»، للطفلة البالغة من العمر 11 عامًا أسطورة عائلية، وفقًا لسيرة تشارلوت تشاندلر عن إنغريد برغمان، أن والدتها ربما تكون قد «امتلكت بعض الدم اليهودي، أي لها أصول يهودية». مع ذلك، تعتقد واحدة من كُتّاب سيرة برغمان -ألكساندرا زيوكوفسكا بويم- أن الادعاء كان على الأرجح مُنمّقًا. بعد إجراء تحقيق متعمّق في الأنساب، لم يجد ابن خالة برغمان أي أسلاف يهود من جانب والدة برغمان. علاوة على ذلك، فإن التحقيق في أصول برغمان في عام 1938 عندما وقّعت عقدًا مع شركة يونيفرسوم فيلم الألمانية لم يجد لها سوى أسلاف غير يهوديين.


title: التعدين في السعودية

text: التعدين في السعودية تحتوي موارد المملكة المعدنية الهائلة على البوكسيت، والفضة الفوسفيت، الزنك، النحاس والذهب ، مع وجود موارد تقدر ب 20 مليون طن من الذهب و المعادن النفيسة و60 مليون طن من النحاس؛ فأراضي المملكة الشاسعة وغير المكتشفة توفر إمكانيات هائلة للاستكشاف لما تحتويه هذه الأراضي من موارد.


title: التعدين في السعودية

text: يعود تاريخ التعدين والتنقيب عن المعادن في شبه الجزيرة العربية إلى أكثر من 900 عام قبل الميلاد، وذلك من خلال وجود مناجم الذهب التي تم استغلالها، كما أن النشاط المنجمي استمر خلال فترة القرنين الثامن والتاسع الميلاديين في عهد الخلافتين الأموية والعباسية لاستغلال مناجم الذهب والفضة.


title: التعدين في السعودية

text: وقد بدأت أعمال التعدين والمناجم في عهد الملك عبد العزيز-، حيث تم استغلال منجمي مهد الذهب وظلم مابين عام «1939-1954» و«1952-1954م» على التوالي.


title: التعدين في السعودية

text: في عام 1933م، أُنشئ مكتب اتصال لقطاع الزيت والمعادن، تحت مظلة وزارة المالية السعودية ، للإشراف على أعمال البحث عن المعادن في المملكة.


title: التعدين في السعودية

text: وفي عام 1934م، وقّعت الحكومة السعودية اتفاقية للتعدين، مع «نقابة التعدين العربية السعودية» (سامس)، وهي شركة سعودية بريطانية أمريكية، وذلك للبحث عن المعادن، وتشغيل بعض المناجم القديمة، مثل مهد الذهب وظَلم والسُّوق. وفي فبراير من عام 1935م، صادق الأمير فيصل بن عبدالعزيز آل سعود، الذي كان آنذاك، نائب الملك في الحجاز، على الاتفاقية مع «نقابة التعدين العربية السعودية»، وباشرت النقابة عملها في تشغيل المنجم القديم في مهد الذهب، في الأول من مارس عام 1935م.


title: التعدين في السعودية

text: وفي عام 1939م، قامت «نقابة التعدين العربية السعودية» باستخراج وتركيز معدني الذهب والفضة من منجم مهد الذهب، حيث استمر العمل هناك لمدة 15 عاماً، أُنتج خلالها ما يزيد على 900 ألف أوقيةٍ من الذهب، وأكثر من مليون أوقيةٍ من الفضة، أسهمت في دعم الاقتصاد الوطني وتوطين وتشغيل أبناء البادية في تلك المنطقة.


title: التعدين في السعودية

text: ومن أجل تطوير قطاع التعدين والمناجم أنشأت المملكة شركة التعدين العربية السعودية «معادن» بالمرسوم الملكي رقم 17/م وتاريخ 14/11/1417هـ (23/3/1997م) كشركة مساهمة سعودية لها شخصية معنوية وذمة مالية مستقلة برأس مال وقدره أربعة آلاف مليون ريال سعودي.


title: التعدين في السعودية

text: ويتركز اهتمام شركة معادن على تشغيل خمسة مناجم للذهب تشمل: مهد الذهب، والأمار، والصخيبرات، وبلغة، والحجار. وتقوم الشركة بتوسيع نشاطها ليشمل تطوير الفوسفات، ومشروع الألمنيوم، ومشاريع أخرى تشمل معادن الأساس والمعادن النفيسة، وتتعاون الشركة مع الحكومة والمشرعين المحليين لوضع إطار تنظيمي لإدارة وتنظيم صناعة التعدين والمناجم في المملكة العربية السعودية.


title: التعدين في السعودية

text: وهي موازية للبحر الأحمر، وتغطي ثلث مساحة المملكة، وتُعد المنطقة الرئيسة التي توجد فيها معادن الذهب والفضة، ومعادن الأساس مثل النحاس والزنك، إضافة إلى بعض المعادن الصناعية.


title: التعدين في السعودية

text: حيث تظهر فيها الصخور الرسوبية ذات الأعمار الجيولوجية المختلفة، وتحتوي على بعض المعادن الصناعية، وخاصة معادن البوكسايت والفوسفات.


title: التعدين في السعودية

text: وتنتشر الرواسب المعدنية في المملكة في مواقع كثيرة من الدرع العربي، وغالبية خامات المعادن الفلزية توجد في الصخور التابعة لما قبل الكامبري «Precambrian» التي يتكون منها الدرع العربي في الجزء الغربي من المملكة. ومن الناحية المعدنية نجد أن هناك رواسب معدنية تتميز بصحبة معينة من الصخور، فرواسب الذهب والفضة توجد في عديد من الصخور النارية والمتحولة والرسوبية. وأهم الرواسب هي رواسب الحشو «Fissure–filling deposits» حيث توجد مع الكوارتز في العروق وفي لحام البريشيا وغيرها من الفراغات، كما يوجد الذهب على شكل رواسب المراقد النهرية أو الشاطئية الحديثة «Placer deposits».


title: التعدين في السعودية

text: وعندما نتتبع مواقع عروق الكوارتز الحاملة للذهب في المملكة، نجد أن تركيز معظمها يكون حول خط يتجه من الجنوب إلى الشمال في منتصف الدرع العربي، مابين نجران وظلم ثم حائل متطبقاً إلى حد ما – مع درز نبيطة «Nabith suture».


title: التعدين في السعودية

text: وتقطع عروق الكوارتز الحاملة للذهب والفضة مختلف أنواع الصخور المتطبقة والمتداخلة في الدرع العربي. وتُعد مناجم مهد الذهب والأمار والصخيبرات وبلغة والحجار من أهم المواقع الحاملة للذهب في المملكة.


title: التعدين في السعودية

text: وتوجد رواسب النيكل ومجموعة عناصر البلاتين في صخور البيريدوتايت أو السربنتنايت، ورواسب القصدير والمولبدينوم في صخور الجرانيت. أما رواسب معادن الأساس مثل النحاس والزنك فتكون مصاحبة للصخور البركانية أو الفتاتية بركانية الأصل.


title: التعدين في السعودية

text: وقد بلغت المواقع أو التواجدات المعدنية الفلزية واللافلزية المكتشفة في المملكة حوالي 5076 موقعاً، حيث بلغ عدد المواقع المعدنية الفلزية حوالي 2424 موقعاً وتشكل مانسبته %47 من مجمل المواقع المتمعدنة. ويمكن تقسيم النشاط التعديني في المملكة إلى قسمين رئيسين:


title: التعدين في السعودية

text: استمرت أعمال التنقيب عن المناجم التي تحتوي على الذهب ومعادن الأساس «النحاس والزنك»، والمعادن والصخور الصناعية، بغرض اكتشاف موارد جديدة، وتوفير أهداف ومعلومات جيدة للمستثمرين في مجال التعدين والمناجم في الدرع العربي، بالإضافة إلى البحث عن رواسب اقتصادية واعدة، سواء في الدرع العربي، أو في الغطاء الرسوبي للمملكة.


title: التعدين في السعودية

text: وقد نتج عن أعمال المسح والتنقيب عن الخامات المعدنية الفلزية في صخور الدرع العربي التعرف إلى عدد كبير من المواقع، منها حوالي 980 موقعاً للذهب، و610 مواقع للفضة، و856 موقعاً للنحاس، و477 موقعاً للزنك، و282 موقعاً للرصاص، و76 موقعاً للنيكل، و117 موقعاً للكروم، و176 موقعاً للعناصر النادرة.


title: التعدين في السعودية

text: وتقع ترسبات صخور الفوسفات في حزم الجلاميد شمال شرق المملكة. وقد أوضحت الدراسات وجود كميات احتياطية من الفوسفات تقدر بحوالي «313» مليون طن، إضافة إلى وجود ترسبات من البوكسايت في منطقة الزبيرة يقدر احتياطها بحوالي 250 مليون طن. ويتم حالياً تطوير وتعدين البوكسايت لإنتاج الألومينا بطاقة إنتاجية تصل إلى «2.4» مليون طن سنوياً، والألمنيوم بطاقة إنتاجية قدرها «650» ألف طن سنوياً.


title: التعدين في السعودية

text: ويوجد عدد كبير من المواقع التي تحتوي على المعادن الصناعية والتي يمكن استخراجها بطريقة التعدين السطحي وتشمل:


title: ندبة (طب)

text: الندبة هي منطقة من الأنسجة الليفية تحل محل الجلد الطبيعي بعد إصابة. وتنتج الندبة من عملية بيولوجية لإصلاح جروح في الجلد وأنسجة أخرى من الجسد. وهكذا، يعتبر التندب عملية طبيعية من عملية الالتئام. وينتج من كل جرح (مثال بعد حادث، أو مرض، أو عملية) نوع من أنواع الندوب مع استثناء الإصابات الصغيرة جدا. ولا يحدث ذلك مع الحيوانات، حيث تتجدد الأنسجة بالكامل دون ندوب.


title: ندبة (طب)

text: يتكوّن الندب من نفس البروتين (الكولاجين) الموجود بالأنسجة القديمة التي حل محلها مع اختلاف تكوين ألياف هذا البروتين؛ فبدلا من تشكيل شبكة نسج عشوائية من ألياف الكولاجين الموجودة في الأنسجة الطبيعية، تتقاطع الروابط الكولاجينية وتشكل محاذاة واضحة في اتجاه واحد. وتكون الكفاءة الوظيفية لذلك الكولاجين الموجود في الندبة عادة أدنى من الكولاجين المرتب عشوائيا الطبيعي. على سبيل المثال، الندوب في الجلد هي أقل مقاومة للأشعة فوق البنفسجية، ولا تنمو الغدد العرقية وبصيلات الشعر مرة أخرى داخل أنسجة الندبة.


title: ندبة (طب)

text: ويسبب احتشاء عضلة القلب، والمعروف باسم نوبة قلبية، تشكيل ندبة في عضلة القلب، مما يؤدي إلى فقدان القوة العضلية وربما فشل القلب. ورغم ذلك هناك بعض الأنسجة (مثل العظام) التي يمكن أن تلتئم دون أي تدهور هيكلي أو وظيفي.


title: ندبة (طب)

text: يتكون كل تندب من نفس الكولاجين كتلك الأنسجة التي حل محلها، ولكنه يختلف كتكوين نسيج ندبي مقارنة مع الأنسجة الطبيعية. ويفتقر النسيج الندبي أيضًا إلى المرونة على عكس الأنسجة الطبيعية التي تتضمن مرونة بالألياف، وتختلف الندوب في كميات الكولاجين المفترضة، وتم تطبيق التصنيفات على الاختلافات في الإفراط في نسيج الندوب، واثنان من الأنواع الأكثر شيوعًا هما الندبة الضخامية وندب الجدرة، وكلاهما يحوي الكولاجين الصلب المفرط الذي ينمو نموًا مفرطًا، مما يحد من تجدد الأنسجة. وهناك شكل آخر وهو التندب الضامر (ندبات غائرة)، والتي لديها أيضا فرط في حصر تجديد الكولاجين. كما تعتبر علامات التمدد بمثابة ندوب من قِبَل البعض.


title: ندبة (طب)

text: تحدث الندبات الضخامية عندما يولد الجسم الكولاجين بإفراط، مما يسبب ندبة مرتفعة فوق الجلد المحيطة بها. وتأخذ الندوب الضخامية شكل كتل حمراء مرتفعة على الجلد. وعادة ما تحدث في غضون 4-8 أسابيع بعد عدوى الجرح أو إغلاق الجرح بتوتر زائد و/أو غيرها من إصابات الجلد المؤلمة.


title: ندبة (طب)

text: ندبات الجدرة هي الشكل الأكثر خطورة من التندب المفرط؛ لأنها يمكن أن تنمو إلى أجل غير مسمى إلى أورام كبيرة (حميدة).


title: ندبة (طب)

text: وغالبا ما تتميز الندوب الضخامية عن ندبات الجدرة بسبب عدم نموها خارج منطقة الجرح الأصلي، ولكن عادة ما يؤدي هذا التمييز عند الدراسة إلى الارتباك.


title: ندبة (طب)

text: يمكن أن تحدث ندبات الجدرة على أي شخص، لكنها الأكثر شيوعا في الأشخاص ذوي البشرة الداكنة. ويمكن أن تسببها الجراحة والحوادث، أو حب الشباب، أو أحيانا ثقب الجسد، وفي بعض الناس، تتشكل ندوب الجدرة بشكل عفوي. وعلى الرغم من أنها يمكن أن تكون مشكلة تجميلية، فالجدرة هي فقط كتل خاملة من الكولاجين، وبالتالي فهي غير مؤذية تماما وغير سرطانية. ومع ذلك، فإنها يمكن أن تؤدي إلى حكة أو تكون مؤلمة لبعض الأفراد، وتميل إلى أن تكون أكثر شيوعا على الكتفين والصدر. وتميل الجدرة والندبات الضخامية إلى أن تكون أكثر شيوعا في الجروح التي أُغلِقت بنية الثانوية. الاستئصال الجراحي للجدرة محفوف بالمخاطر، وقد يؤدي إلى تفاقم الحالة.


title: ندبة (طب)

text: تأخذ الندبة الضامرة شكل تجويف غارق في الجلد، وسببها فقدان الهياكل الاساسية الداعمة للجلد، مثل الدهون أو العضلات. وكثيرا ما يرتبط هذا النوع من الندب مع حب الشباب، وجدري الماء، وأمراض أخرى (ولا سيما عدوى المكورات العنقودية)، والجراحة، وعضات بعض الحشرات والعناكب، والحوادث. كما يمكن أن تحدث بسبب اضطراب النسيج الضام الوراثي، مثل متلازمة إهلرز - دانلوس.


title: ندبة (طب)

text: علامات تمدد الجلد (أو سترايا) هي أيضا شكل من أشكال التندب سببه تمدد الجلد بسرعة (على سبيل المثال أثناء الحمل،<ref name="doi10.1002/14651858.CD000066"></ref> وزيادة الوزن بشكل ملحوظ، وطفرات نمو المراهقين)، أو عندما يتم وضع الجلد تحت التوتر أثناء عملية الالتئام، (عادة بالقرب من المفاصل). وعادة ما يتحسن مظهر هذا النوع من الندوب بعد بضع سنوات.


title: ندبة (طب)

text: لدى البشر وغيرهم من الثدييات المشيمية ندبة السُرة (يشار إليها عادة باسم السرة) والتي تبدأ بالالتئام عند قطع الحبل السري بعد الولادة، وبالإضافة إلى الثدييات المشيمية، تحتوي الحيوانات الواضعة للبيض على ندبة سُرية تختفي عادة خلال بضعة أيام بعد الولادة أو تظل مرئية مدى الحياة تبعا للأنواع.


title: ندبة (طب)

text: إذا أصبح الجرح مغطا بالأنسجة الطلائية في غضون أسبوعين، سيتم إيداع الحد الأدنى من الكولاجين ولن يتشكل أي ندبة. وعموما، إذا استغرق الجرح وقتا أطول من 3-4 أسابيع ليلتئم، ستتشكل ندبة، كما أن الحروق العميقة من الدرجة الثانية تشفى مع تندب وفقدان للشعر. ولا تتشكل الندوب عند الغدد العرقية، لأنها قد تعوق تنظيم درجة حرارة الجسم. ولا يتم الكشف عن الألياف المرنة بشكل عام في الأنسجة الندبية الأقل من 3 أشهر في العمر. وفي الندوب تُفقد الأوتاد الشبكية، ومن خلال عدم وجود تلك الأوتاد تميل الندبات إلى الانفصال أسهل من الأنسجة الطبيعية.


title: ندبة (طب)

text: بطانة الرحم هو النسيج البالغ الوحيد الذي يخضع للسقوط الدوري السريع والتجدد بدون تندب، فيُذرَف ويُستعاد لمدة ما يقارب 7 أيام شهريا. بينما تتندب جميع الأنسجة البالغة.


title: ندبة (طب)

text: يمكن أن يحدث التهاب مطول مع تكاثر الخلايا الليفية، ولا يعتبر الاحمرار الذي يتبع إصابة الجلد ندبة، وهو غير دائم بشكل عام (انظر التئام الجروح). ومع ذلك، فإن الوقت الذي يستغرقه هذا الاحمرار لليختفي قد يتراوح بين بضعة أيام إلى بضع سنوات في بعض الحالات الخطيرة والنادرة.


title: ندبة (طب)

text: تتشكل الندوب بشكل مختلف بناءً على موقع الإصابة على الجسم وعمر الشخص الذي أصيب. وكلما كان الضرر الأولي أسوأ، كلما كانت الندبة أكثر سوءًا، وتحدث ندبات الجلد عند تلف الأدمة (الطبقة العميقة السميكة من الجلد)، ومعظم الندوب الجلدية مسطحة، وتترك أثرًا للإصابة الأصلية التي تسببت بها. وتميل الجروح الالتي تلتئم بإنغلاق ثانوي إلى التندب بشكل أسوأ من الجروح الناجمة عن الإغلاق الأولي.


title: ندبة (طب)

text: لا تصبح أي إصابة ندبة حتى يلتئم الجرح تماما، وقد يستغرق ذلك عدة أشهر أو سنوات في أسوأ الحالات المرضية، مثل الجدرة. وللبدء في تصحيح الضرر، يتم إنشاء جلطة. التي تكون بداية إنتاج مصفوفة مؤقتة. وفي هذه العملية، الطبقة الأولى هي مصفوفة مؤقتة وليست ندبة. ومع مرور الوقت، يعبر الكولاجين داخل المصفوفة المؤقتة لإنشاء مصفوفة الكولاجين، ويستمر الكولاجين في النمو والارتباط، مما يجعل الكولاجين كثيف. هذا يجعله مكتظ، ويتحول إلى اللون الأبيض. ليحدد جدار الندبة، ويحد من تواصل الخلايا وتجديدها. ونتيجة لذلك، فإن الأنسجة الجديدة يكون لديها نسج مختلف عن الأنسجة المحيطة المعافة.


title: ندبة (طب)

text: ولإصلاح الضرر، تشكل الخلايا الليفية ندبة الكولاجين ببطء، ويكون انتشار الخلايا الليفية بشكل دائري ودوريا، ويضع انتشار الخلايا الليفية الكولاجين الأبيض الخامل داخل المصفوفة المؤقتة للكولاجين، مما يؤدى إلى الإنتاج الوفير للكولاجين على الألياف لإعطاء الندوب نسيجها المتفاوت. ومع مرور الوقت، تستمر الخلايا الليفية بالزحف نحو المصفوفة، وضبط المزيد من الألياف، وفي هذه العملية يستقر التندب ويصبح قاسيا. وفي الأنسجة المعافة، لا يتم التعبير عن هذه الألياف بالكولاجين السميك، كما أنها لا تنكمش.


title: ندبة (طب)

text: تسمى الخلايا الليفية التي تشارك في التندب والانكماش بالأرومة الليفية العضلية، وهي خلايا ليفية يافعة متخصصة. وتُظهِر هذه الخلايا أكتين العضلات الملساء.


title: ندبة (طب)

text: وتكون الخلايا الليفية اليافعة العضلية غائبة في الأشهر الثلاثة الأولى في المرحلة الجنينية، ثم يشفى الضرر من دون ندبة، وتُشفى الجروح الصغيرة الأقل من 2 ملم أيضا بدون تندب.


title: ندبة (طب)

text: وتشكل تلك الخلايا نسبة عالية من الخلايا الليفية المنتشرة في الجرح في المرحلة الجنينية في بداية الالتئام. وفي نموذج الفئران، يمكن أن تشكل ما يصل إلى 70٪ من الخلايا الليفية، وأن تكون مسؤولة عن تليف الأنسجة. وبشكل عام، فإنها تختفي من الجرح في غضون 30 يوما، ولكن يمكنها البقاء حوله في الحالات المرضية المتضخمة، مثل الجدرة.


title: ندبة (طب)

text: يمكن أن يمنع العلاج المبكر والفعال لندبات حب الشباب حب الشباب الحاد والتندب الذي غالبا ما يليه. وحتى 2014 لم تكن هناك عقاقير طبية متاحة لعلاج أو الوقاية من الندبات.


title: ندبة (طب)

text: التقشير الكيميائي هي مواد كيميائية تدمر البشرة بطريقة يمكن التحكم بها، مما يؤدي إلى التقشير والتخفيف من حدة أمراض جلدية معينة، بما في ذلك ندبات حب الشباب السطحية. ويمكن استخدام مواد كيميائية مختلفة، حيث يتوقف ذلك على عمق التقشير، وينبغي توخي الحذر وخاصة بالنسبة للأفراد ذوي البشرة الداكنة وأولئك الذين يكونون عرضة لتشكيل الجدرة أو الالتهابات النشطة.


title: ندبة (طب)

text: يمكن استخدام حقن حشو الكولاجين لرفع الندبات الضامرة إلى مستوى الجلد المحيط. وتختلف المخاطر استنادا إلى الحشو المستخدم، ويمكن أن يشمل مزيدا من التشويه والحساسية.


title: ندبة (طب)

text: تستخدم أنواع من الليزر الغير استئصالي، مثل ليزر الصبغة النبضي 585 نانومتر، و1064 نانومتر، و1320 نانومتر Nd: YAG كعلاج للندوب الضخامية والجدرة، كما أنها تحسن من مظهر ندوب الحروق.


title: ندبة (طب)

text: بينما يقدم الليزر الاستئصالي، مثل ليزر ثاني أكسيد الكربون أو Er:YAG أفضل النتائج للندوب الضامرة وحب الشباب. ويعمل الليزر على تدمير البشرة إلى عمق معين، وتكون أوقات الالتئام للعلاج بالليزر الاستئصالي أطول بكثير وخصائص المخاطر أكبر مقارنة بالعلاج غير الاستئصالي، إلا أن العلاج غير الاستئصالي يقدم تحسينات طفيفة في المظهر الجمالي لندوب حب الشباب والندوب الضامرة.


title: ندبة (طب)

text: في بعض الأحيان، يتم استخدام جرعة صغيرة من العلاج الإشعاعي السطحي للوقاية من تكرار الندبات الشديدة والندوب الضخامية. ويُعتقد أنه فعال على الرغم من نقص التجارب السريرية، ولكنه يستخدم فقط في الحالات القصوى بسبب الخطر المتصور من الآثار الجانبية طويلة الأمد.


title: ندبة (طب)

text: عادة ما تستخدم علاجات السيليكون في منع تشكل الندبة وتحسين مظهر الندبة الموجودة. ووجدت دراسة من قِبَل مؤسسة كوكرين أدلة ضعيفة على أن صفائح هلام السيليكون تساعد على منع التندب. ولكن الدراسات التي اختبرتها ذات نوعية رديئة وقابلة للتحيز.


title: ندبة (طب)

text: وتُستخدم ضمادات الضغط بشكل شائع في إدارة الندوب الناتجة عن الحروق والندوب الضخامية، على الرغم من عدم وجود أدلة داعمة. ويشير مقدمو الرعاية بشكل عام إلى وجود تحسنات، كما أن العلاج بالضغط فعال في علاج جدرة الأذن.


title: ندبة (طب)

text: قد تساعد الدورة الطويلة الأمد لحقن الكورتيكوستيرويد في الندبة على تسطيح وتخفيف مظهر الجدرة أو الندوب الضخامية.


title: ندبة (طب)

text: مراجعة الندبة هي عملية قطع نسيج الندبة. وعادة ما يتم غلق الجرح الجديد بعد الاستئصال للسماح بالالتئام عن طريق الالتئام الأولي، بدلا من الالتئام الثانوي. وتحتاج الجروح العميقة إلى إغلاق متعدد الطبقات للشفاء على النحو الأمثل، وإلا يمكن أن تتسبب الندوب المنخفضة.


title: ندبة (طب)

text: تظهر الأبحاث أن استخدام فيتامين E ومستخلص البصل لعلاج للندوب غير فعال، حيث يتسبب فيتامين E في حدوث التهاب في الجلد في ما يصل إلى 33٪ من المستخدمين، وفي بعض الحالات قد يؤدي إلى تفاقم ظهور الندبة، وقد يسبب تهيجًا طفيفًا في الجلد، ولكن فيتامين سي وبعض من إستراته يلاشي الصبغة الداكنة المرتبطة ببعض الندوب.


title: ندبة (طب)

text: قد أدى استمرار التندب إلى استخدامه عن قصد كشكل من أشكال فن الجسد في بعض الثقافات والثقافات الفرعية. ويمكن العثور على هذه الأشكال من ممارسات الندب الطقسي وغير الطقسي في العديد من المجموعات والثقافات حول العالم.


title: ندبة (طب)

text: تم توثيقها في اللغة الإنجليزية لأول مرة في أواخر القرن الرابع عشر، وتستمد كلمة scar من كلمة eschare الفرنسية القديمة من eschara اللاتينية المتأخرة، التي تعني «الموقد»، ولكن في الطب تعني «قشرة على جرح ناجم عن حرق أو غير ذلك».


title: ندبة (طب)

text: يجري اختبار حقن عامل النمو المتحول بيتا 3 (TGFβ3) داخل الأدمة، ونشرت نتائج ثلاث تجارب تم الانتهاء منها بالفعل في مجلة لانسيت جنباً إلى جنب مع تعليق تحريري.


title: ندبة (طب)

text: وأشارت إحدى الدراسات إلى وجود بروتين ريبوزومي s6 كيناز في تكوين النسيج الندبي، ووجدت أن إدخال مادة كيميائية لمواجهته يمكن أن يوقف تشكيل تليف الكبد، كما أن هذا العلاج لديه القدرة على تقليل أو حتى منع أنواع أخرى من الندبات.


title: شيبة بن ربيعة

text: شيبة بن ربيعة هو شقيق عتبة بن ربيعة، قتل في معركة بدر أثناء المبارزة على يد حمزة بن عبد المطلب. وهو والد الصحابية رملة بنت شيبة.


title: شيبة بن ربيعة

text: قال ابن حزم و لشيبة عقب بمكة، يعرفون ببنى أبي يسار؛منهم:يزيد بن عبيد الله بن شيبة بن ربيعة، كانت له ابنة تزوجها محمّد بن مروان بن الحكم، فولدت له؛ وأخوه عبد الرحمن بن عبيد اللّه؛ فولد يزيد بن عبيد اللّه: عثمان؛ وولد عبد الرحمن بن عبيد اللّه:محمّد، وهو أبو يسار؛ فولد أبو يسار هذا:


title: مديحة سالم

text: مولودة في القاهرة، حصلت على شهادة الثانوية العامة من كلية البنات بالزمالك وبسبب رحيل أبيها انقطعت عن الدراسة، ومثلت في السينما دور البنت الشقية. وقامت ببطولة بعض الأفلام، واشتهرت في المسلسل الإذاعي داليا المصرية، وجسدت دور الفتاة الرومانسية. تزوجت مديحة وابتعدت عن الفن واعتزلته في مطلع الثمانينات وتفرغت لحياتها الأسرية.


title: جار الله السواط

text: جارالله بن وصل بن محمد السواط العتيبي شاعر نبطي سعودي مخضرم. برز في شعر المحاورة وشعر الحكمة. ولد في منطقة السر قرب الطائف عام 1354/7/1هـ.


title: جار الله السواط

text: بدأ الشعر في عمر صغير في عام 1366هـ. وله العديد من القصائد في شعر الحكمة والموعظة وهو صاحب أول أغنية وطنية في عهد الملك سعود من كلماته وغناءه لحنها وعزفها له الفنان طارق عبد الحكيم ومحفوظة في أرشيف الإذاعة السعودي خاض ميادين المحاورات في السعودية والكويت وقطر والخليج العربي عموما وتحاور مع كبار شعار المحاورة مثل بن سليم وعبادل المالكي وعطيه الصانع وأحمد الناصر وصياف الحربي ومحمد الجبرتي وبن تويم الثبيتي وبكر الحضرمي ومحمد بن جرشان ومطلق الثبيتي ومستور العصيمي وعبد الله المسعودي وهلال السيالي ورشيد الزلامي ومع عدد شعراء الخليج.


title: جار الله السواط

text: بدأت حياته الشعرية بشعر الرد في مكة. حيث قارع كبار شعراء الرد هناك واحتك بهم وهو بسن صغير. حضر الحفلة التي أقيمت لتولي الملك سعود رحمه الله الحكم وكان صغيرالعمر فقال عنه الملك سعود الشاعر الصغير بعمره الكبير في شعره.


title: جار الله السواط

text: تميز بسرعه البديهة والفطنة وسرعة الرد في الشعر وبقوه الشعر ودفن معانيه وعرف ببدعاته الشعرية الفريدة والجميلة والغريبة. ويحظى بجماهريه كبيره جداً، حصل على العديد من الألقاب منها لقب «المحارب». كان من المؤسسين لبرنامج البادية مع الأديب مطلق مخلد الذيابي والشاعر محمد سعيد الذويبي حيث أنه أول برنامج بادية يبث من خلال الإعلام السعودي. له العديد من الأسطوانات الغنائية بصوته وبعزف الفنان طارق عبد الحكيم وسلامة العبد الله. ترك الغناء مبكرا وكان حريصا على إتلافها قدر ما يستطيع له ديوان شعري واحد، وكان يستعد لطباعة الديوان الثاني.


title: جار الله السواط

text: وتوفي رحمه الله في فجر يوم الثلاثاء 28/3/1438 هـ الموافق 27/12/2016 في الطائف عن عمر 81 عام. أوصى قبل مماته أن يصلى عليه بالحرم المكي وأن يدفن في مكة التي ترعرع بها وتربى. ونفذت وصيته رحمه الله واسكنه فسيح جناته.


title: سطات

text: سطات ( بالإنجليزية: Settat) هي مدينة مغربية يطلق عليها لقب عاصمة الشاوية و تقع في قلب البلاد جنوبي الدار البيضاء. أكبر مدن إقليم سطات مساحة وساكنة وأقدمها تأسيسا. و رمزها هو الحصان الذي يتواجد في قلب المدينة .


title: سطات

text: يبلغ علوها عن سطح البحر بحوالي 370 مترا، وقد بنيت فوق المرتفعات التي جعلت منها محطة قائمة في قعر هضاب، تطل عليها من جميع الجهات. كما يخترقها وادي بوموسى الذي يتكون من فرعين آتيين من خارج المدينة يحملان إليها من فصل الشتاء مياه العيون المجاورة ومياه الأمطار. ومن آثارها القصبة الاسماعلية وهي قديمة جدا ترجع للقرن 17 و الغابة الكبيرة و ضريح الغليمي .


title: سطات

text: تمثل مدينة سطات المركز الرئيسي لمجموع منطقة الشاوية، فهي مدينة مغربية توجد وسط المملكة تتوسطها القصبة الإسماعيلية الموجودة فوق أرض المزامزة حيث تجاورها قبيلتان ظلتا منذ القدم مرتبطتين بالمدينة سياسيا واقتصاديا هما: قبيلة أولاد سيدي بنداود وقبيلة أولاد بوزيري، بالإضافة إلى قبيلة أولاد سعيد.


title: سطات

text: احتضنت هذه المنطقة خلال العصور الوسطى والحديثة العديد من المدن التي اندثرت الآن، وكان بعضها يشكل مراكز هامة في الشبكة الحضرية «لإمارة برغواطة» التي حدد الحسن الوزاني عددها في أربعين مدينة وثلاثمائة قرية. ومن أشهرها مدينة تامسنا الأزلية، فرغم كون هذه الجهة تشتهر بمؤهلاتها الطبيعية والفلاحية منذ القدم، علاوة على أنها تمثل أحد أبرز المناطق الجغرافية التي استقطبت أشهر القبائل العربية القادمة من المشرق (بنو هلال)، وبالتالي فهي من المدن القديمة بالمملكة.


title: سطات

text: عرفت المدينة تحوّلاً عمرانيا ملحوظا في عهد السلطان المولى سليمان، فأصبح سكان الشاوية واشتوكة وتادلة، تحت إمرة القائد البهلول سلامي و القائد الغازي بن المدني العروسي الذي استقر بالمدينة وجمعوا حولهم عدة عائلات من أولاد أبو رزق الذين شيدوا مساكنهم داخل المركز. وفي عهد القائد الحاج المعطي، وبالضبط في عهد السلطان المولى الحسن الأول، شيّدت وحدات سكنية وتجارية على جانبي الطريق الرئيسية. كما كانت للمدينة في ذلك الوقت ثلاثة أبواب، تغلق ليلا وتفتح في الصباح الباكر وهي:


title: سطات

text: إطلاق مولاي إسماعيل عملية بناء القصبة الإسماعيلية، جلب النظام والأمن على حدٍّ سواء للمسافرين و السكان وتعزيز المستوطنات البشرية في المناطق المجاورة لها. وعلاوة على ذلك تعيين أول قايد من هذه المنطقة و التي كانت تعتمد على القياد من دكالة والرحامنة، جعل من سطات رسميا عاصمة لهذه المنطقة.


title: سطات

text: أصبحت مدينة سطات مركزا إداريا في بداية القرن الثالث عشر، بسبب موقعها الاستراتيجي كممر لا مفر منه بين الجنوب والشمال. وبفضل ثراء التربة ازدهرت المنطقة و معها المدينة، وخلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر أضحت مركزا هاما لتجارة المنتجات الزراعية، وجذب السكان للعمل في المشاريع الخاصة. هذه كانت حال «المغاربة اليهود» الذين استقروا بها جماعيا خلال القرن التاسع عشر وبناء حي خاص بهم، الملاح، على حافة القصبة.


title: سطات

text: تعطل هذا التطور في بداية القرن العشرين خلال فترة من الفترات الفاصلة من الاستعمار. تحت الحماية الفرنسية، شهدت مدينة سطات تنمية حضرية لم يسبق لها مثيل، كما يدل على ذلك الطفرة السكانية التي عرفت من عام 1913 إلى عام 1925 وجددت كذلك مع ماضيها التجاري.


title: سطات

text: في أوائل التسعينات، أضحت مجهزة بجامعات، وملعب غولف دولي فضلا عن حلبة لسباق الخيل. جعلت الأعمال الحضرية الكبرى ابتداء من 1970 من سطات لتصبح مركزا إقليميا هاما .فالقطاع الصناعي يتطور مع واحدة من المناطق الصناعية الأسرع نموا في المملكة المغربية . وترتبط سطات و الدار البيضاء منذ عام 2001 عن طريق الطريق السريع ( 70 كم) A7 و مراكش ( 146 كم) منذ عام 2007.


title: سطات

text: وقريبا ستعمل على خطوط جديدة نحو الجماعات المجاورة : برشيد و سيدي حجاج و أولاد سعيد و كيسر و بن أحمد و رأس العين...


title: تفسير البغوي

text: معالم التنزيل: كتاب متوسط، نقل فيه مصنفه الصحيح من تفسير الصحابة والتابعين ومن بعدهم، ولا يذكر الضعيف.


title: تفسير البغوي

text: مؤلف معالم التنزيل هو أبو محمد، الحسين بن مسعود بن محمد المعروف بالفراء البغوي، الفقيه الشافعي، المحدث، المفسر.توفي (510 هـ).


title: تفسير البغوي

text: وهو من أجلّ الكتب وأنبلها حاوٍ للصحيح من الأقول، عارٍ عن الغموض والتكلف في توضيح النص القرآني، محلى بالأحاديث النبوية والآثار الغالب عليها الصحة.


title: تفسير البغوي

text: ومعالم التنزيل من أشهر كتب التفسير بالمأثور وهو تفسير كامل للقرآن مع مقدمة للمؤلف يستهلها بحمد الله والصلاة والسلام على رسوله ، ثم يبين مهمة إرسال الرسول وإنزال الكتاب المعجز عليه، ثم يذكر ما اشتمل عليه القرآن من الأمور عقيدة وفقهاً وقصصاً وحكماً.


title: تفسير البغوي

text: ثم ينتقل البغوي – – إلى دواعي تأليفه لتفسيره فيقول: (فسألني جماعة من أصحابي المخلصين وعلى اقتباس العلم مقبلون كتاباً في معالم التنزيل وتفسيره، فأجبتهم إليه معتمداً على فضل الله وتيسيره متمثلاً وصية رسول الله فيهم فيما يرويه أبو سعيد الخدري أنه عليه الصلاة والسلام قال: (إن رجالاً يأتونكم من أقطار الأرض يتفقهون في الدين فإذا أتوكم فاستوصوا بهم خيراً).


title: تفسير البغوي

text: ومن هذا النص نستفيد أن تفسيره جاء نزولاً عند رغبة طلابه وتلاميذه المخلصين والمقبلين على اقتباس العلم وتحقيقاً لوصية رسول الله واقتداء بالماضين.


title: تفسير البغوي

text: ويقدم البغوي بعد ذلك الطريقة التي اختارها وجعل عليها تفسيره وهي التوسط والاعتدال فيقول: (فجمعت بعون الله وحسن توفيقه فيما سألوا كتاباً متوسطاً بين الطويل الممل والقصير المخل، أرجو أن يكون مفيداً لمن أقبل على تحصيله).


title: تفسير البغوي

text: ووصفه الإمام الخازن في مقدمة تفسيره: بأنه من أجمل المصنفات في علم التفسير وأعلاها، جامع للصحيح من الأقاويل، عارٍ من الشبه والتصحيف والتبديل، محلَّى بالأحاديث النبوية، مطرَّز بالأحكام الشرعية، موشَّى بالقصص الغريبة وأخبار الماضين العجيبة، مرصَّع بأحسن الإشارات، مخرَّج بأوضح العبارات، مفرَّغ في قالب الجمال بأفصح مقال.


title: تفسير البغوي

text: قال عنه صالح الفوزان «فإن تفسير الإمام محيي السنة أبي محمد الحسين بن مسعود البغوي تفسير جيد، شهد العلماء بجودته وإتقانه وتمشيه على مذهب السلف في المنهج والاعتقاد، إلا أنه طويل بالنسبة لحاجة غالب الناس اليوم، فالناس اليوم بحاجة إلى تفسير مختصر موثوق.


title: تفسير البغوي

text: فلذلك اتجهت همة أخينا الشيخ الدكتور عبد الله بن أحمد بن علي الزيد إلى اختصار هذا التفسير وتقريبه للناس. وقد اطلعت على نموذج من عمله فوجدته عملًا جيدًا ومنهجًا سديدًا، حيث إنه يختار من هذا التفسير ما يوضح الآيات بأقرب عبارة وأسهلها، فهو مختصر جيد مفيد. جزى الله أخانا الشيخ عبد الله على عمله هذا خيرًا وغفر الله للإمام البغوي ورحمه، جزاء ما ترك للمسلمين من علم نافع ومنهج قويم. وصلى الله وسلم على نبينا محمد وآله وصحبه».


title: تفسير البغوي

text: كانت عن المبتدأ لوهب بن منبه، وعن المغازي لمحمد بن إسحاق. وقد كان يكتب السند الذي نقل به عن هذين الكتابين.


title: تفسير البغوي

text: يعتمد منهج البغوي على المأثور من القرآن والحديث وأقوال الصحابة والتابعين، مع اهتمامه بالقراءات المختلفة للقرآن واللغة العربية بجوانبها، وكذلك الأحكام الفقهية. ويمكن ويمكن تصنيف منهجيه على النقاط التالية.:


title: تفسير البغوي

text: 1- يذكر اسم السورة وعدد آياتها وبيان مكيها من مدنيها، وقد يفصل في تلك النقطة، فيذكر الآيات المكية في السورة المدنية، والآيات المدنية في السورة المكية. ثم يتطرق إلى أسباب النزول، وقد يتحدث عن أسباب نزول آيات بعينها.


title: تفسير البغوي

text: 2- شرح القرآن بالقرآن، أو بالأحاديث النبوية: وذلك بمقارنة ورود الكلمة في مواطن أخرى في القرآن أو الحديث، أو حتى آراء الصحابة:


title: تفسير البغوي

text: ومن الأمثلة على ذلك: تفسيره لمعنى البسملة عند البدء بسورة الفاتحة، فيقول: (الاسم هو المسمى، وعينه وذاته، قال تعالى: ((إنا نبشرك بغلامٍ اسمه يحيى)) [مريم: 7]).


title: تفسير البغوي

text: ومن الأمثلة تفريقه بين الحمد والشكر في تفسيره سورة الفاتحة، فيقول إنَّ الحمد باللسان قولًا، أما فهو الشكر بالأركان فعلًا. فقال الله تعالى: ((الحمد لله الذي لم يتخذ ولدًا)) [الإسراء: 111]. وقال: ((اعملوا آل داوود شكرًا)) [سبأ: 13].


title: تفسير البغوي

text: وذلك بالرجوع إلى أصلها اللغوي ومصدرها. بإيجاز ودون إسهاب، فكان لا يبالغ ولا يقتر، إنما يأخذ بها بحسب الحاجة لتفسير معنى الآيات. ومن الأمثلة على ذلك: فكتب: (استوى: علا عليه، لأجل مسمى: إلى وقتٍ معلوم، يفصل الآيات: يبين الدلالات، مد الأرض: بسطها...).


title: تفسير البغوي

text: ومن الأمثلة الأخرى قوله تعالى: ((وبشر الذين آمنو)) [البقرة: 25]. فكتب عنها: (البشارة: كل خبر صادق تتغير به بشرة الوجه، ويستعمل في الخير والشر، وفي الخير أغلب).


title: تفسير البغوي

text: أما بالنسبة للنحو: فقد كان يمر على النواحي النحوية مرورًا بسيطًا دون إطالة، إلا بما يخدم الحاجة للتفسير. فمثلًا يقول في كلمة «حتى» في قوله تعالى: : (وإذا كان الفعل الذي يلي حتى في معنى الماضي ولفظه لفظ المستقبل فلك فيه الوجهان، الرفع والنصب. فالنصب على ظاهر الكلام، لأن حتى تنصب الفعل المستقبل. والرفع لأن معناه الماضي، وحتى لا تعمل في الماضي) وغيرها من الأمثلة.


title: تفسير البغوي

text: ومن الأمثلة على ذلك: اختلاف القراءات في سورة الفاتحة. فـ «مالك يوم الدين» تُقرأ في إحدى القراءات «ملك يوم الدين» وكلمة «صراط» تُقرأ بالسين في إحدى القراءات. فكان يذكر الفرق باللفظ والفرق في المعنى.


title: تفسير البغوي

text: ومن ذلك رده على الجهمية الذين يقولون إنَّ نعيم الجنة يفنى. فاستشهد بقوله تعالى: ((أُكلها دائمٌ وظلها)) [الرعد: 35].


title: تفسير البغوي

text: ومن ذلك أيضًا رده على من قال بأنَّ الأنبياء يقعون في الذنوب، والذين كانوا يستشهدون بقوله تعالى: ((واستغفر الله)). فرد عليهم في ذلك أيضًا. بأنَّ معناه السمع والطاعة لحكم الشرع، وفصل في ذلك قليلًا.


title: تفسير البغوي

text: 2- جمعه لعدة جوانب مع بعضها في التفسير: وهي المأثور من القرآن والسنة، والمعقول، والأحكام الفقهية، واللغة العربية بنواحيها المختلفة (من نحوٍ وصرفٍ وإعرابٍ... إلخ).


title: تفسير البغوي

text: تقريبًا أشاد بتفسير البغوي جميع العلماء، منهم الإمام الذهبي. إلا أنَّ الانتقاد الأساسي على تفسيره كان بأخذه بالإسرائيليات في بعض المواضع، وإن قلت.


title: تفسير البغوي

text: ومن ذلك أن قام علاء الدين علي بن إبراهيم (المعروف بالخازن، المتوفى سنة 725) بكتابة تفسيره لباب التأويل مختصرًا من كتاب معالم التنزيل للبغوي، وقد أضاف عليه ما كان يراه ملائمًا.


title: ليليبت ليلي ديانا مونتباتن وندسور

text: ليليبت ليلي ديانا مَونتباتن وِندسور (مَن مواليد 4 يونيو 2021) هي ابنة هاري دوق الساسكس وزوجته ميجان دوقة الساسكس. هي السابعة على ترتيب خلافة العرش في المملكة المتحدة. ولدت ليليبيت في 4 يونيو 2021 في مستشفى سانتا باربرا في محل السانتا باربرا في الأمريكا وكان أول نبيل إنجليزي ولد في أمريكا.


title: منطقة بروكا

text: منطقة بروكا أو باحة بروكا هي منطقة تقع في الفص الأمامي في أحد جانبي المخ وغالبا ما تكون في الجانب الأيسر من العقل البشري، ووظائف هذه المنطقة مرتبطة بإنتاج الكلام.


title: منطقة بروكا

text: وقد ارتبطت منطقة بروكا بإنتاج اللغة منذ أن أعلن بول بروكا عن وجود عاهات في اثنين من مرضاه كانوا قد فقدوا القدرة على الكلام بعد إصابتهم في الجزء الخلفي من التَّلْفيفِ الجَبْهِيِّ السُّفْلِيّ من المخ، ومنذ ذلك الحين والمنطقة القريبة التي اكتشفها أصبحت تعرف بمنطقة بروكا، ويعرف العجز عن إنتاج اللغة بحبسة بروكا.


title: منطقة بروكا

text: وعادة ما تعرف منطقة بروكا الآن من ناحية الجُزْءُ الوِصادِيُّ والجزء المثلث للتلفيف الجبهي السفلي ممثلا في خريطة التهندس الخلوي الخاصة ببرودمان كمناطق 44 و45 في النصف السائد.


title: منطقة بروكا

text: وتضمنت دراسات الحبسة المزمنة دورا هاما في منطقة بروكا في مختلف وظائف اللغة والكلام، بالإضافة إلى ذلك فقد حددت دراسات التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفية أنماط التنشيط في منطقة بروكا مرتبطة بمهام اللغة المتنوعة، ومع ذلك فإن التدمير البطيء الذي تسببه أورام الدماغ لمنطقة بروكا ممكن أن يترك الكلام سليما نسبيا مما يوحي أن وظائفه من الممكن أن تنتقل إلى المناطق المجاورة في الدماغ.


title: منطقة بروكا

text: وغالبا ما يتم تحديد منطقة بروكا عن طريق المعاينة البصرية لطبوغرافية الدماغ إما عن طريق المعالم الهيكلية الكلية من الأتلام أو عن طريق مواصفات الإحداثيات في مساحة يمكن الإشارة إليها بوجه خاص، ويعرض أطلس تاليراك وتورنوكس المستخدمان حاليا خريطة برودمان المتعلقة بالتهندس الخلوي على قالب الدماغ؛ وذلك لأن توزيع برودمان استند إلى توزيع بصري شخصي لحدود التهندس الخلوي، وحلل برود مان أيضا أحد جانبي الدماغ فقط؛ لذلك فالنتيجة غير دقيقة، وأيضا بسبب التفاوت الكبير في العقول من الحيث الحجم والشكل والموقع نسبة إلى التلمية والتركيب الدائري دقة التمركز الناتجة محدودة.


title: منطقة بروكا

text: ومع ذلك فإن موقع منطقة بروكا في جانب المخ الأيسر ونظيره في جانب المخ الأيمن هي تسميات استخدمت عادة لتشير إلى الجزء المثلث (PTr) والجزء الوصادي (POp) للتلافيف الجبهية السفلية، فالجزء المثلث والجزء الوصادي تعرف بمعالم هيكلية والتي احتماليا فقط تقسم التلافيف الجبهية السفلية إلى منطقتي التهندس الخلوي الأمامية والخلفية بين 45 و44 على التوالي عن طريق خطة تصنيف برود مان، ومنطقة 45 تتلقى اتصالات واردة كثيرة من قشرة الفص الجبهي والتلفيف الصدغي العلوي والتلم الصدغي العلوي مقارنة بمنطقة 44 والتي عادة ما تتلقى اتصالات واردة كثيرة من المناطق الآلية الحسية الجسدية الجدارية السفلية.


title: منطقة بروكا

text: والفرق بين منطقة 45 ومنطقة 44 في التهندس الخلوي والاقتراحات الترابطية تكمن في أن هذه المناطق قد تؤدي وظائف مختلفة، وبالفعل فإن دراسات التشخيص التصويري للأعصاب التي أجريت مؤخرا أظهرت أن الجزء المثلث والجزء الوصادي التي توافق منطقتي 45 و44 على التوالي تلعب أدوارا وظيفية مختلفة في الإنسان فيما يتعلق بفهم اللغة وتمييز العمل أو فهمه.


title: منطقة بروكا

text: فحصت دراسة أجريت مؤخراً الأدمغة المحفوظة لكل المرضى المصابين ببروكا، ليبورجن وليلونغ، مجددا باستخدام التصوير بالرنين المغناطيسي الحجمي عالي الدقة، وكان الغرض من هذه الدراسة مسح الدماغين في الأبعاد الثلاثة والتعرف على مدى الأضرار القشرية وتحت القشرية بتفصيل أكثر، وسعت الدراسة أيضا في تحديد الموقع الصحيح للضرر في الفص الأمامي فيما تسمى الآن منطقة بروكا مع مدى التدخلات التحت قشرية.


title: منطقة بروكا

text: ليبورغن كان مريضا يعاني من بروكا (الحبسة الكلامية) ولم يكن في الغالب قادر تماما على إنتاج أي كلمات أو عبارات، فقد كان قادرا على إنتاج فقط الكلمة «تان» وبشكل متكرر وبعد وفاته اكتشف التلف على سطح الفص الأمامي الأيسر.


title: منطقة بروكا

text: ليلونغ كان مريضا آخرا عانى من بروكا (الحبسة الكلامية)، ظهرت لديه أيضا قلة إنتاج الكلام واستطاع أن يقول خمس كلمات فقط "نعم ولا وثلاثة ودائماً وليلو (خطأ لفظي في اسمه)، وأثناء تشريح الجثة عثر أيضاً على آفة في نفس مكان الفص الأمامي الجانبي لدى ليبورغن، وقادت هاتان الحالتان بروكا إلى الاعتقاد بأن الكلام يقع في هذه المنطقة بالتحديد.


title: منطقة بروكا

text: وقد نتج عن فحص دماغ مرضى بروكا في الماضي، مع وجود الدقة العالية في التصوير بالرنين المغناطيسي، العديد من النتائج الهامة، أولا: تشير نتائج التصوير بالرنين المغناطيسي إلى أن مناطق أخرى بجانب منطقة بروكا قد تكون أسهمت أيضا في انخفاض إنتاجية كلام المرضى، وهذه النتيجة هامة لأنه قد اكتشف أنه على الرغم من أن وجود الآفات في منطقة بروكا وحدها يمكن أن تتسبب في اضطراب الكلام المؤقت إلا أنه لا ينتج عنه حبس الكلام الشديد، وبناء على ذلك فإن هناك احتمال بأن الحبسة التي يشير لها بروكا باعتبارها غياب إنتاجية الكلام يمكن أيضاً أن تكون تأثرت بالآفات في منطقة أخرى، وهناك استنتاج أخر مثير للاهتمام هو أنه كما قال بروكا بأن المنطقة التي كانت ذات مرة تعتبر حرجة للكلام، ليست بالتحديد نفس المنطقة التي تعرف الآن باسم منطقة بروكا، وهذه الدراسة تقدم مزيدا من الأدلة لتساند الادعاء بأن اللغة والإدراك هما أكثر تعقيدا من أنهما فكرة واحدة وتتضمن على شبكات مختلفة من مناطق الدماغ.


title: منطقة بروكا

text: وقد تم التشكيك في الدور الأساسي لمنطقة بروكا في إنتاج الكلام نظرا لأنه يمكن أن تتلف بينما تبقى اللغة سليمة تقريباً. وفي حالة لمهندس كمبيوتر استؤصل ورم دبقي بطيء النمو، ودمرت الجراحة التلفيف السفلي الأيسر والتلفيف الجبهي المتوسط ورأس النواة المذنبة والطرف الأمامي للمحفظة الغائرة والجزيرة الأمامية، ومع ذك فقد كانت هناك مشاكل لغوية بسيطة بعد ثلاثة أشهر من إزالة ذلك الورم وعاد الشخص لعمله المهني، وهذه المشاكل البسيطة تتضمن عدم القدرة على إنشاء جمل معقدة تتضمن أكثر من فاعلين أو حروف عطف سببية متعددة أو كلام منقول. وقد شرح الباحثون هذه المشكلات بسبب مشاكل عمل الذاكرة، وقد أرجعوا سبب افتقار المشكلات للآليات التعويضية الواسعة مكنت عن طريق اللدنة العصبية في القشرة الدماغية القريبة وتغيير بعض الوظائف إلى المنطقة المثلية في الجانب الأيمن من الدماغ.


title: منطقة بروكا

text: كان من المفترض لفترة طويلة بأن دور منطقة بروكا كان معروفا بإنتاج اللغة، فضلاً عن استيعاب اللغة لكن الأدلة الحديثة توضح أن منطقة بروكا تلعب أيضا دورا هاما في استيعاب اللغة، لكن الأدلة الحديثة توضح أيضاً بأن منطقة بروكا تلعب دورا هاما في فهم اللغة. وتبين أيضا بأن المرضى الذين يعانون من آفات في منطقة بروكا والذين لديهم صعوبة في إنتاج الكلام نحويا عدم قدرتهم على استخدام المعلومات النحوية لتحديد معنى الجمل. وأيضا هناك العديد من دراسات التصوير التشخيصي للأعصاب التي تضمنت تدخل منطقة بروكا وخصوصا الجزء الوصادي من التلفيف الجبهي السفلي خلال تجهيز الجمل المعقدة، وبالإضافة إلى ذلك فإنه قد وجد مؤخرا تجارب في وظيفة التصوير بالرنين المغناطيسي (الرنين المغناطيسي الوظيفي) وتتضمن هذه التجارب جمل شديدة الغموض تنتج عن مزيد من النشاط في التلفيف الجبهي السفلي ولذلك فإن مستوى النشاط في التلفيف الجبهي السفلي ومستوى الغموض المعجمي تتناسب طرديا مع بعضها البعض؛ وذلك بسبب زيادة استرجاع الطلب المرتبطة بمحتويات عالية الغموض.


title: منطقة بروكا

text: وأشارت التجارب التي أجريت مؤخرا إلى أن منطقة بروكا تشارك في مهام إدراكية ومعرفية متنوعة، وقد عثر على مساهمة هامة في منطقة برودمان 44 في العمليات المرتبطة آليا، ومراقبة ظلال اليد ذات مغزى التي تشبه الحيوانات المتحركة تنشط منطقة اللغة الأمامية مما يدل على أن منطقة بروكا في الواقع تلعب دورا في تفسير عمل الأخرى ن، وقد ورد أيضا تفعيل BA 44 خلال تطبيق الفهم والتلاعب.


title: منطقة بروكا

text: وقد تم التنظير إلى أنه بسبب الإيماءات المصاحبة للكلام التي من الممكن أن تقلل من الغموض الجُملي أو المعجمي فإن الاستيعاب يجب أن يحسن في ظل وجود الإيماءات المصاحبة للكلام، وكنتيجة للاستيعاب المطور فإن إشراك منطقة بروكا يجب التقليل منه.


title: منطقة بروكا

text: وقد بينت دراسات تصوير الأعصاب وجود نشاط في منطقة بروكا عند تمثيل إيماءات الذراع التي تعطي معنى، وقد توصلت دراسة حديثة إلى دليل على أن الكلمة والإيماءة ترتبطان على مستوى ترجمة جوانب إيماءة معينة مثل هدفها الآلي ونيتها.


title: منطقة بروكا

text: وكشف هذا بأن جوانب الإيماءات التي يتم ترجمتها إلى كلمات في منطقة بروكا يفسر أيضا التطور اللغوي من حيث النشوء، وفي الواقع اقترح العديد من الكتاب بأن الكلام تطور من اتصال بدائي نشأ من الإيماءات.


title: منطقة بروكا

text: الحبسة هي اضطراب في اللغة المكتسبة يؤثر على جميع أشكالها مثل الكتابة والقراءة والتحدث والاستماع. وهذا الاضطراب ينتج عن وجود تلف في الدماغ وغالبا ما تكون الحالة مزمنة، وتحدث تغيرات في كافة أنحاء حياة الفرد.


title: منطقة بروكا

text: المرضى الذين يعانون من الحبسة التعبيرية، والمعروفة أيضا بحبسة بروكا، هم أفراد يعرفون ما يريدون قوله، ولكن لا يستطيعون إخراجه فقط، وهم عادة ما يكونوا قادرين على فهم الكلمات والجمل ذات التركيب النحوي البسيط (انظر أعلاه)، ولكن نوعا ما هم غير قادرين على إنتاج الكلام بطلاقة، وقد تظهر أعراض أخرى تتضمن على مشكلات تتعلق بالطلاقة والنطق وتقصي الكلمة وتكرار الكلمة وإنتاج الجمل النحوية المعقدة واستيعابها، سواء شفويا أو خطيا.


title: منطقة بروكا

text: هذه المجموعة المعينة من الأعراض تميز أولئك الذين لديهم الحبسة التعبيرية عن الأفراد الذين يعانون من أنواع أخرى للحبسة. وهناك أنواع مختلفة متعددة للحبسة وكل نوع يتصف بمجموعة مختلفة من النقائص في اللغة، في حين أن أولئك الذين لديهم حبسة تعبيرية يميلون إلى الاحتفاظ بفهم جيد للغة المنطوقة في حين أن الأنواع الأخرى للحبسة ممكن أن تجعل المرضى غير قادرين تماما على فهم أي لغة على الإطلاق وغير قادرين على فهم أي لغة منطوقة (العمه اللفظي السمعي) في حين أنه ماتزال بعض أنواع الحبسة تحافظ على فهم اللغة لكن توجد بعض العيوب.


title: منطقة بروكا

text: الأشخاص الذين يعانون من الحبسة التعبيرية قد يواجهوا صعوبة أقل في القراءة والكتابة من أولئك الذين يعانون من أنواع الحبسة الأخرى بينما الأفراد الذين يعانون من الحبسة التعبيري يميلون إلى امتلاك قدرة جيدة على مراقبة مخرجات اللغة ذاتياً، فهم يسمعون ما يقولوا ويقوموا بإجراء تصحيحات، أما باقي المصابين بالحبسة يبدون غير مدركين تماما لعجزهم اللغوي.


title: منطقة بروكا

text: وبالمعنى التقليدي فإن الحبسة التعبيرية هي نتيجة إصابة في منطقة بروكا، وغالبا ما يكون السبب في أن الأفات في مناطق معينة في الدماغ تسبب أعراض معينة سهلة التفريق، على الرغم من أن دراسة الحالة توضح أنه ليس هناك تخطيط فردي بين مكان الآفة وأعراض الحبسة.


title: منطقة بروكا

text: الارتباط بين الأضرار التي لحقت ببعض مناطق الدماغ المعينة، عادة في نصف المخ الأيسر، وتطوير أنواع محددة من الحبسة يجعل من الممكن أن نستنتج، ولو كان على وجه التقريب، موقع يشتبه آفة الدماغ استنادا فقط على وجود وشدة من نوع معين من الحبسة، رغم أن هذا أمرا معقدا من احتمال أن المريض قد يكون يعاني من أضرار في عدد من مناطق الدماغ، وربما تظهر أعراض أكثر من نوع واحد من الحبسة.


title: منطقة بروكا

text: وفحص بيانات الآفة من أجل استنتاج أي المناطق في الدماغ تعتبر أساسية في الأداء الطبيعي لبعض الجوانب في الإدراك وتسمى أسلوب آفة العجز وهذا الأسلوب مهم خصوصا في فرع علوم الأعصاب ويعرف بعلم الحبسات، أن العلوم المعرفية على أن تكون محددة وعلم النفس العصبي المعرفي هي فروع لعلم الأعصاب الذي يمكن من الاستخدام الموسع لأسلوب آفة العجز.


title: منطقة بروكا

text: إن السعي لتحقيق نظرية مرضية تتناول أصل اللغة في البشر قد أدى إلى النظر في عدد من النماذج التطورية، وهذه النماذج تحاول توضيح كيف أن اللغة الحديثة من الممكن بأن تكون تطورت، والسمة المشتركة للعديد من هذه النظريات هي فكرة أن الاتصالات الصوتية كانت تستخدم في البداية لتكملة وضع أكثر هيمنة حتى من التواصل عن طريق الإشارة، واللغة البشرية قد تطورت كتقنية متطورة لنظام اتصال ضمني موجود بالفعل في الرئيسات الدُّنيا من الثدييات بناء على مجموعة من التمثيلات الإجرائية موجهة الهدف باستخدام اليد أو الفم وهذه التمثيلات هي طريقة أخرى لقول تواصل إيمائي أو لغة إيمائية أو تواصل من خلال لغة الجسد وأن النتيجة الجديدة لمنطقة بروكا نشيطة عندما يراقب الناس غيرهم منشغلين بإجراء ذو معنى إنما هي دليل لتأييد هذه الفكرة.


title: منطقة بروكا

text: وقد تم افتراض أن البادرة لمنطقة بروكا قد تم إشراكها في ترجمة إيماءات إلى أفكار مجرّدة عن طريق تفسير تحركات الأخرى ن كعمل ذو مغزى مع غرض ذكي وثمة من يقول أنه بمرور الوقت فإن القدرة على التنبؤ بالنتيجة المقصودة والغرض من مجموعة من الحركات في نهاية المطاف أعطى هذه المنطقة القدرة على التعامل مع الأفكار المجردة بالفعل، ولذلك فإنها في النهاية أصبحت قادرة على ربط أصوات (كلمات) مع معاني مجرّدة، وملاحظة أن مناطق اللغة الأمامية تنشط عندما يراقب الناس ظلال اليدين هي دليل آخر على أن اللغة البشرية قد تكون تطورت من الركائز العصبية الموجودة والتي تطورت لغرض التعرف على الإيماءات، ولذلك فإن الدراسة تبين أن منطقة بروكا هي المركز الآلي للكلام الذي يجمع ويفك شفرة أصوات الكلام بنفس الطريقة التي يفسر بها إيماءات ولغة الجسد، وبما يتفق مع هذه الفكرة فإن الركيزة العصبية التي تنظم التحكم الآلي في السلف المشترك من القرود والبشر كان على الأرجح معدّل لتعزيز القدرة اللغوية والمعرفية، وتشير دراسات الناطقين باسم لغة الإشارة الأمريكية والإنجليزية إلى أن العقل البشري يتطلب أنظمة قد تطورت لتقدم المزيد من الوظائف الأساسية في وقت أبكر بكثير، وحسب رأي المؤلفين فإن دوائر الدماغ المختلفة هذه تم استغلالها للعمل سويا لإيجاد اللغة.


title: منطقة بروكا

text: وقد أظهرت النتائج الأخيرة مناطق هامة أخرى للتنشيط في مناطق القشرة المخية الحديثة والمناطق تحت القشرية أثناء إنتاج الإيماءات اليدوية التواصلية والإشارات الصوتية في الشمبانزي، وإضافة إلى ذلك فإن البيانات التي تشير إلى أن الشمبانزي ينتج عن قصد إيماءات يدوية وكذلك إشارات صوتية للتواصل مع البشر يشير إلى أن السلائف للغة البشر موجودة على المستويين العصبي والسلوكي، وفي الآونة الأخيرة يقدم توزيع القشرة المخية الحديثة للتعبير الجيني المعتمد على النشاط في القرد الأمريكي دليلا مباشر على أن قشرة الفص الجبهي البطاني تشارك خلال الإخراج الصوتي لقرد العالم الجديد، وهذه القشرة تضم منطقة بروكا عند البشر وقد ارتبطت مع المعالجة السمعية لألفاظ محددة ومراقبة وتحكم فموي وجهي في قرود الماك.


title: منطقة بروكا

text: وهذه النتائج مزعومة بأنها تعين أصل دوائر القشرة المخية الحديثة المتعلقة بالنطق إلى قبل 35 مليون عاما على الأقل عندما انقسمت أنساب القرود القديمة والحديثة.


title: كلبيات

text: الكلبيات فصيلة من الحيوانات الثديية اللاحمة والقارتة تضم الكلاب والذئاب والثعالب وبنات آوى والقيوط. يُدعى واحدها كلبا. تنقسم فصيلة الكلبيات إلى قبيلتين: الذئبيات (Canini) والثعلبيات (Vulpini).


title: كلبيات

text: حيوانات إصبعية تعيش في مختلف البيئات وتتفاوت أطوالها من 24 سم إلى مترين وقد تصل كتلتها إلى 80 كجم وتتمتع بسيقان طويلة نسبيا وأجسام مرنة تساعدها على مطاردة الفريسة إضافة لزمعات في أرجلها الأمامية وتتميز عن الزباديات بمخالب غير قابلة للانكماش كما أنها تمتلك عظمة القضيب التي تساعدها على التسافد وتولد صغارها عمياء ولا تبصر إلا بعد أسابيع من الولادة.


title: مين قال؟!

text: مين قال؟! هو مسلسل تلفزيوني مصري عُرض في شهر رمضان عام 1443 هـ، من بطولة جمال سليمان وأحمد داش ونادين وديانا هشام، من تأليف مريم نعوم ومن إخراج نادين خان.


title: مين قال؟!

text: على الرغم من نجاح شريف في الثانوية العامة بمعدل يؤهله لدخول كلية الهندسة التي يحلم ذويه بارتيادها، إلا أنه يطمح بامتلاك مشروعه المتمثل بصناعة مقاعد من الورق.


title: العراب: الجزء الثالث (فيلم)

text: العراب الجزء الثالث فيلم سينمائي مقتبس من رواية ماريو بوزو العراب التي كتبها عام 1968، وهو تكمله للجزء الأول من فيلم العرّاب و. أخرج هذا الجزء فرانسيس فورد كوبولا عام 1990. وهو من بطولة آل باتشينو واندي غارسيا ديان كيتون وتاليا شاير، وترشح الفيلم إلى 7 جوائز اوسكار، أفضل فيلم، أفضل ممثل في دور مساعد، أفضل إخراج، أفضل تصوير سينمائي، أفضل فن الديكور، أفضل فيلم التحرير، أفضل موسيقى الأغنية الاصليه.ولم يفز بأي جائزة وترشح الفيلم إلى 7 جوائز غلودن غلوب، أفضل فيلم -دراما، أفضل ممثل في دور رئيسي وأفضل ممثل في دور مساعد، أفضل سيناريو، أفضل نتيجة اصلية، أفضل أغنية اصلية. ولم يفز بأي جائزة منها. وتقييم الفيلم 7.6 على موقع IMDb .


title: العراب: الجزء الثالث (فيلم)

text: يبدأ الفيلم في آواخر السبعينيات، ويصل الدون مايكل كورليوني 'آل باتشينو' إلى مشارف الستين من عمره ويدمره الشعور بالذنب عن أعماله القاسية والحادة، خصوصا قتله لأخيه الأكبر (فريدو)، ويبدأ الانسحاب شيئا فشيئا من إدارة العائلة ويسلم الإدارة لأحد كبار مساعديه، ويحاول الدون أيضا استخدام ثروته الهائلة للقيام بتحسين سمعته بالتبرع للمؤسسات الخيرية وللفقراء.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: تأثير دانينغ-كروجر هو انحياز معرفي يشير إلى ميل الأشخاص غير المؤهلين للمبالغة في تقدير مهاراتهم بسبب عدم قدرتهم على التنافس والمعرفة والتفريق بين الشخص الكفء وغير الكفء أو يعانون من وهم التفوق. مبالغين في قدراتهم المعرفية بشكل يجعلها تبدو أكبر مما هي عليه في الحقيقة، وينتج التحيز المعرفي لوهم التفوق من انعدام قدرة هؤلاء الأشخاص على إدراك الإدراك، فبدون إدراك الذات لا يُمكن لهؤلاء الأشخاص أن يقيموا ذواتهم بشكل عادل.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: كما وصفه عالمي النفس الاجتماعي ديفيد دونينغ وجوستن كروجر، فإن التحيز المعرفي لوهم التفوق ينتج من وهم داخلي في الأشخاص ذوي القدرة المنخفضة، ومن سوء فهم خارجي في الأشخاص ذوي القدرة العالية. أي أن «سوء تقدير الشخص المنخفض الكفائة ينبع من خطأ في رؤية الذات، في حين أن سوء تقدير الشخص ذوي الكفاءة العالية ينبع من خطأ في رؤية الآخرين».


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: على العكس من ذلك، فإنه يمكن لفرد ذو الكفاءة العالية أن يفترض خطأ أن مهام معينة سهلة الأداء بالنسبة له، وبالتالي فهي أيضا سهلة الأداء بالنسبة للأشخاص الآخرين، أو أن الآخرين سيكون لديهم قدر من الفهم الجيد لموضوعات معينة مماثلا لقدر فهم الشخص ذو الكفاءة العالية، باختصار يشعر الشخص أن القيام بمهمة معينة أمرا سهلا لأن المهمة ذاتها سهلة وبالتالي فهي سهلة على الجميع.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: في عام 2011، كتب دايفيد عن ملاحظاته في أن الأشخاص الذين يعانون من عيب كبير وقابل للقياس في معرفتهم أو خبرتهم يفتقرون إلى القدرة على التعرف على هذه العيوب، وبالتالي، على الرغم من احتمال ارتكاب خطأ بعد خطأ، يميلون إلى الاعتقاد بأنهم يؤدون أدائهم بكفاءة عندما لا يفعلون ذلك. باختصار، ينبغي على أولئك الذين لا يتمتعون بالكفاءة أن يكون لديهم نظرة ثاقبة حول عدم أهليتهم، وهو تأكيد أصبح معروفًا باسم تأثير دانينج-كروجر.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: تم تحديد ظاهرة التفوق الوهمي على أنها شكل من أشكال التحيز المعرفي في دراسة كروجر ودونينغ في عام 1999، وكان التعريف المستمدة من التحيز المعرفي واضح بشكل كبير في القضية الجنائية لمكارثر ويلر، الذي سرق البنوك ووجهه مغطى بعصير الليمون، الذي كان يعتقد أنه سيجعله غير مرئي لكاميرات المراقبة. واستند هذا الاعتقاد على سوء فهمه للخصائص الكيميائية لعصير الليمون كحبر سري.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: تشير التحقيقات الأخرى في هذه الظاهرة، مثل «لماذا فشل الناس في التعرف على عدم كفايتهم» (2003)، إلى أن التقييم الذاتي غير الصحيح للكفاءة ينبع من جهل الشخص بمعايير أداء معينة. وظهر نمط المبالغة في تقدير الكفاءة في دراسات قراءة الفهم، وممارسة الطب، وتشغيل السيارات الآلية، ولعب ألعاب مثل الشطرنج والتنس. وتشير أبحاث دانينغ وكروغر أيضا إلى أن التدريب في مهمة، مثل حل اللغز المنطقي، يزيد من قدرة الناس على التقييم الدقيق لمدى كفائتهم.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: وصف دانينغ تأثير دانينغ كروجر بأنه «أنوسونوسيا للحياة اليومية»، مشيرا للحالة التي يُنكر فيها الشخص المعاق إعاقتهأ أو يبدو غير مدركا لوجود هذه الإعاقة. وقال: «إذا كنت غير كفء، لا يمكنك أن تعرف أنك غير كفء... فالمهارات التي تحتاجها لتتوصل للجواب الصحيح هي بالضبط المهارات التي تحتاجها لتعرف ما هو الجواب الصحيح».


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: اختبر دانينغ وكروجر فرضيات التحيز المعرفي للتفوق الوهمي على طلاب المرحلة الجامعية من المقررات التمهيدية في علم النفس، من خلال دراسة التقييم الذاتي للطلاب لمهاراتهم الفكرية في التفكير المنطقي (الاستقرائي، الاستنباطي، الاحتمالي)، وقواعد اللغة الإنجليزية، وحس الفكاهة. وبعد تعلم درجاتهم للتقييم الذاتي، طُلب من الطلاب تقدير رتبتهم في صف علم النفس. فقامت مجموعة الطلاب الأكفاء بالتقليل من رتبهم في الصف، في حين أن مجموعة الطلاب غير الأكفاء قد بالغوا في تقدير رتبهم؛ إلا أن الرتب التي قدروها لم تكن أعلى من الرتب التي قدرها الطلاب الأكفاء. في أربع دراسات، أشار البحث إلى أن المشاركين في الدراسة والذين احتلوا الربع الأخير (السفلي) في نتائج اختبارات حس الفكاهة، ومعرفة القواعد، والتفكير المنطقي قد بالغوا في تقدير أدائهم التجريبي وقدراتهم؛ على الرغم من درجات الاختبار التي وضعتهم في المراكز الأخيرة.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: علاوة على ذلك، فقد مال الطلاب الأكفاء إلى التقليل من شأن كفاءتهم الخاصة، لأنهم يفترضون خطأ أن المهام التي يسهل عليهم أداءها هي أيضا سهلة لأداء بالنسبة للأشخاص الآخرين. كما أظهر الطلاب غير الأكفاء تحسنا في قدرتهم على تقدير رتبتهم في الصف بشكل جيد وذلك بعد تلقيهم دروس خصوصية في المهارات التي كانوا يفتقرون إليها في السابق، بغض النظر عن أي تحسن موضوعي تم اكتسابه في مهارات الإدراك المذكورة. وقامت دراسة "قراءة العقل وإدراك الإدراك: النرجسية، وليس الكفاءة الفعلية، هي من تتوقع القدرة المحددة ذاتيا (2004) بتمديد فرضية تحيز الإدراك لوهم التفوق من أجل اختبار حساسية الأفراد العاطفية تجاه الآخرين وتصوراتهم عن الأشخاص الآخرين.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: وأظهرت دراسة «كيف أن التأثيرات المزمنة للرؤية الذاتية تحدد الأداء» تحول في وجهة نظر المشاركين عن أنفسهم عند تأثرهم بالإشارات الخارجية. فقد تم اختبار معرفة المشاركين بالجغرافيا. كان القصد من بعض الاختبارات هو التأثير الإيجابي على رؤية المشاركين لذواتهم وبعضها يهدف إلى التأثير السلبي. ثم طُلب منهم تقييم أدائهم؛ فأفاد المشاركين ذوي الاختبارات الإيجابية بأداء أفضل من المشاركين ذوي الاختبارات السلبية.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: جرت دراسات تأثير دانينغ كروجر عادة في أمريكا الشمالية، ولكن دراسات الشعب الياباني تشير إلى أن القوى الثقافية لها دور في حدوث التأثير. وأشارت دراسة «العواقب التبعية للنجاح والفشل في اليابان وأمريكا الشمالية: تحقيق في دوافع التحسن الذاتي وطواعية طبائع البشر»(2001) إلى أن أفراد الشعب الياباني يميلون إلى التقليل من قدراتهم، ويميلون إلى رؤية التحصيل الأدنى (الفشل) كفرصة لتحسين قدراتهم في مهمة معينة، وبالتالي زيادة قيمتهم بالنسبة للمجموعة الاجتماعية.


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: في عام 2000، منح كروجر ودانينغ جائزة إيغ نوبل، في اقرار هجائي للعمل العلمي المسجل في «تقريرهم المتواضع».


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: وأغنية دانينغ كروجر هي جزء من دار الأوبرا ناقصة الأهلية، وهي عبارة عن مسرح أوبرا صغير تم عرضه لأول مرة في حفل توزيع جوائز إيغ نوبل في عام 2017. وقد وُصفت الأوبرا المصغرة بأنها «لقاء موسيقي مع مبدأ بيتر وتأثير دانينغ كروجر».


title: تأثير دانينغ-كروجر

text: على الرغم من أن تأثير دانينغ كروجر تم صياغته في عام 1999، إلا ان التحيز المعرفي وهم تفوق كان معروفا على مر التاريخ، والذي حدده المثقفون، مثل:


title: 3 بلهاء

text: 3 بُلَهَاء فيلم دراما كوميدي شبابي هندي. تم إنتاجه في الهند وصدر سنة 2009. الفيلم من إخراج راجكومار هيراني، وإنتاج فيدو فينود تشوبرا، وكتب السناريو ابهيجات جوشي بمساعدة المخرج. أُستوحيَ الفيلم وأُقتُبِسَ بتساهل من رواية "خمسة نقاط لشخص ما" للمؤلف تشيتان بهجت.


title: 3 بلهاء

text: ينتقد الفيلم أوضاع التعليم الجامعيّ في الهند والوسائل التقليدية المتبعة به في إطار رومنسي كوميدي يجذب المشاهد، ويعتبر من أنجح أفلام السينما الهندية للممثل عامر خان.


title: 3 بلهاء

text: عند إصداره، كَسَرَ الفيلم كل الأرقام القياسية لشباك التذاكر الهندي. فقد حصّلَ أعلى أرباح لافتتاح فيلم بنهاية الأسبوع، وأعلى مجموع لأرباح فيلم يوم الافتتاح في بوليود. وحافظ أيضاً على أعلى مجموع أرباح لفيلم طيلة أسبوعه الأول في بوليود.


title: 3 بلهاء

text: وواحد من الأفلام المدرجة في قائمة «"الأكثر إقبالاً في تاريخ السينما الهندية"». والفيلم أُدرِجَ في موسوعة غينيس للأرقام القياسية لتسجيله أعلى إجمالي لفيلم بشباك التذاكر في بوليوود. حتى تم تحطيم رقمه من فيلم دووم 3 عام 2013. الفيلم فاز بالكثير من الجوائز بأكثر من 40 جائزة مثل جوائز فيلم فير، وستارداست، ونجم الشاشة الهندية، والفيلم الوطني، ونجم النقابة، والأكاديمية الدولية للفيلم الهندي وغيرها. وتم تقييم الفيلم على قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت وأدرِجَ بقائمة أفضل 250 فيلم بالعالم وحصّلَ المرتبة 116، وتقييم 8.5.


title: 3 بلهاء

text: تدور أحداث الفيلم حول ثلاثة طلبة جامعيين التحقوا بالدراسة بالكلية الهندسية الملكية بنيو دلهي، إحدى أفضل جامعات الهندسة في الهند، وهم رانشو (عامر خان)، وراجو (شرمان جوشي)، وفرحان (مادهافان) الذي أجبره والده على دراسة الهندسة رغم أنه يحب التصوير. وراجو يدرس الهندسة ليتمكن من إعالة عائلته الفقيرة جداً، أما رانشو فهو من عائلة ثرية وذكي ويحب الهندسة وصنع الأشياء ويدرس بالجامعة ليتعلم أكثر ما يحب، ويأخذ الأمور ببساطة. يتعرف الثلاثة على الطالب تشاتور (أومي فيديا) الذي يدرس دون أن يفهم شيئاً ويحفظ كل موادِّه، تحصل بينهم مشاحنات، فيتعاهدون أن يعودوا بعد عشر سنوات من تخرجهم ليروا من منهم الأكثر نجاحاً، رغم الضغوطات التي تعرضوا لها من مدير الجامعة فيرو (بومان إيراني) الملقب بفايروس، علماً أن رانشو (عامر خان) يقع بحب ابنته بيا (كارينا كابور). تمضي أحداث الفيلم في إطار كوميدي ينتقد أساليب التعليم والضغوطات التي يتعرض لها الطالب في الهند باتباع طرق تعليمية تقليدية.


title: 3 بلهاء

text: بدأ فريق التصوير عمله في نهاية شهر تموز 2008، واستمر التصوير في عدة مدن وولايات وهي: مومباي، والعاصمة دلهي، ولداخ، وبنغالور، وشيملا، وفي تلة «تشايل» بولاية هيماجل برديش.


title: 3 بلهاء

text: أما عامر خان وبقية طاقم التمثيل فبدأو التصوير بداية شهر أيلول. وعزم المخرج راجكومار إنهاء الفيلم في شهر كانون الأول.


title: 3 بلهاء

text: كان أول مشهد تم تصويره في طائرة مع الممثل مادهافن. ومن مومباي طاقم العمل والممثلون وعلى رأسهم عامر وكارينا ذهبوا إلى لداخ في جدول زمني عملي لعشرين يوماً.


title: 3 بلهاء

text: وفي حين كانت مشاهد التصوير في كلية الهندسة الملكية تتم حقيقةً في حرم المعهد الهندي للإدارة بنغالور لمدة 33 يوماً كجزء من القسم الثاني من خطة فترة الإنتاج المجدولة.


title: 3 بلهاء

text: الفيلم أُصدِر وعُرِضَ في 1800 مسرح سينما في الهند، ويعتبر هذا العدد في ذلك الوقت رقمٌ كبير. فيما عُرِضَ الفيلم في 2215 مسرح سينما حول العالم.


title: 3 بلهاء

text: ومع بداية إصدار الفيلم بلغ المعدلُ الإجماليُ للفيلم في جميع أنحاء العالم نحو 3.39 مليار روبية هندية (54 مليون دولار). وحسب شباك التذاكر الفيلم تجاوز 11.92 مليار روبية هندية (190 مليون دولار) مع نهاية عرضه في السينما على مستوى العالم.


title: 3 بلهاء

text: شباك التذاكر في الهند صرّحَ عن عرض الفيلم بـ «طيلة الوقت إقبال شديد»، والفيلم واحد من الأفلام المدرجة في قائمة «الأكثر إقبالاً في تاريخ السينما الهندية». والفيلم أُدرِجَ في موسوعة غينيس للأرقام القياسية لتسجيله أعلى إجمالي لفيلم بشباك التذاكر في بوليوود.


title: 3 بلهاء

text: الفيلم حطم الأرقام القياسية في تاريخ شباك التذاكر الهندي حتى إصداره. ولكن هذا الرقم كُسِرَ لاحقاً في الفيلم "قطار تشيناي السريع" عام 2013. ففي أول أربعة أيام من نهاية الأسبوع من إصداره حقّق 380 مليون روبية هندية (6 مليون دولار) وبذلك كسر الرقم القياسي السابق الذي كان للفيلم "غاجيني" عام 2008.


title: 3 بلهاء

text: ومع أول أسبوع حقق الفيلم 790 مليون روبية هندية (13 مليون دولار)، وبهذا يكون حطم الرقم القياسي الثاني الذي كان سابقاً قد حققه فيلم "غاجيني" عام 2008.


title: 3 بلهاء

text: وفي الأسبوع الثاني حقق الفيلم 560 مليون روبية هندية (8.9 مليون دولار)، وفي الأسبوع الثالث حقق الفيلم 302.5 مليون روبية هندية (4.8 مليون دولار)، وحقق 160 مليون روبية هندية (2.5 مليون دولار) خلال الأسبوع الرابع، أما في الأسبوع الخامس فحقق ما مجموعه الكلي في الهند 1.91 مليار روبية هندية (30 مليون دولار).


title: 3 بلهاء

text: وهذا كان أحد الاسباب المهمة التي جعلت شباك تذاكر الهند يصنفه في قائمة «الأكثر إقبالاً في تاريخ السينما الهندية».


title: 3 بلهاء

text: الفيلم أصبح في تاريخ صدوره أعلى الأفلام دخلا في بوليوود مع تحقيق إجمالي 25 مليون دولار خارج الهند. حيث حقق خارج الهند في نهاية الأسبوع الأول من افتتاحه 4 ملايين دولار. وقد حقق رقماً قياسياً للأفلام المنتجة الهندية في عدة مناطق مثل الولايات المتحدة الأمريكية، وأستراليا، وفيجي.


title: 3 بلهاء

text: ففي الولايات المتحدة الأمريكية كسب الفيلم 5.6 مليون دولار منذ افتتاحه، بالإضافة لـ 2.5 مليون دولار في بريطانيا، وأكثر من مليوني دولار في كندا، وحوالي مليون دولار في أستراليا، وأكثر من 3 ملايين دولار في كوريا الجنوبية. الفيلم حقق أكبر إجمالي أرباح في الأسبوع الأول في الولايات المتحدة بحوالي 3 ملايين دولار بأول 4 أيام فقط.


title: 3 بلهاء

text: وبغير المألوف بالنسبة لفيلم هندي، "ثلاثة بلهاء" أصبح عنوان النجاح السينمائي في الإعلام في أسواق شرق آسيا نتيجة لتحطيمه عدة أرقام قياسية؛ ففي تايوان مثلاً حقق الفيلم أطول مدة عرض لفيلم فيها، وكانت لمدة تزيد عن الشهرين من شهر كانون الأول 2010، ويكون بذلك حطم الرقم القياسي لفيلم "أفاتار" الذي أصدِرَ في 2009، وذلك بأكثر من 10 ملايين دولار تايواني جديد.


title: 3 بلهاء

text: والفيلم كان أول فيلم هندي يبث في هونج كونغ، وحقق هناك 22 مليون دولار هونغ كونغ منذ عرضه في 1 سبتمبر 2011، إضافة لأرباح تعادل نحو 3 ملايين دولار من عرضه في 4 آذار 2012. وفي الصين كان يُعرَضُ باسم "سان كيشاجوا" («ثلاثة بلهاء») حقق الفيلم نحو 1.15 مليون دولار في أربعة أيام فقط في شهر كانون الأول 2011. وفي نهاية المطاف حقق الفيلم مليوني دولار في 18 يوماً، وحوالي 3 ملايين في شهر، ابتداءً من 5 كانون الأول 2012. وكان أحد أسباب تحقيقه هذا النجاح في سينما شرق آسيا مثل هونج كونغ والصين؛ هو تشابه النظام التعليمي في الجامعات إلى حدٍّ ما وتشابه الضغوطات التي يتعرض لها الطلبة هناك.


title: 3 بلهاء

text: وإضافةً لهذه الأرباح في سوق شرق آسيا، أعلن الموزعون اليابانيون عن خطتهم لعرضه في اليابان، وخلال عرضه هناك في حزيران 2013 جمع ما يقارب 61 مليون دولار في أول أسبوعين من عرضه، مما جعله يحطم رقما قياساً آخر في أكثر فيلم هندي يحقق أرباحاً في تاريخ اليابان.


title: 3 بلهاء

text: الفيلم فاز بأربعين جائزة. من بينهن ستة من جوائز فيلم فير بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل مخرج، وعشرة جوائز نجم الشاشة، و16 جائزة من جوائز الأكاديمية الدولية للفيلم الهندي، وثلاثة من جوائز الفيلم الوطني.


title: 3 بلهاء

text: وفي يناير 2014، رُشِّحَ الفيلم في جائزة الأكاديمية اليابانية لأفضل فيلم أجنبي، في الحفل السابع والثلاون لجائزة أكاديمية اليابان.


title: 3 بلهاء

text: "ثلاثة بلهاء" فاز بثلاثة من جوائز ستارداست في حفله الثامن الذي يُنظم سنوياً في الهند من طرف مجلة ستارداست.


title: 3 بلهاء

text: في مقابلة مع جريدة «هندوستان تايمز» سُئِلَ كاتب السيناريو «ابهيجات جوشي» عن أجزاء قادمة من الفيلم فأجاب: .


title: 3 بلهاء

text: علّقَ المخرج والكاتب راجكومار هيراني على اقتباس الفيلم من رواية تشيتان بهجت "خمسة نقاط لشخص ما"، بأن تشيتان أحضر له الكتاب ليقرأهُ فأراد أن يصنع فيلماً عن الكتاب، لكنه كان يعلم أنه لا يمكنه أن يصنع الفيلم مبني بشكل كامل على الكتاب لذلك بدأ بكتابة السيناريو المبنية على قصة الكتاب ولكنها تختلف عنه إلى حد كبير، وبعد كتابة السيناريو أحضره لتشيتان وأخبره إن لم يعجبه السيناريو سيوقف المشروع، ولكن ذلك لم يحدث.


title: 3 بلهاء

text: وفي المقابل أشار تشيتان بهجت إلى أنّ الفيلم يحملُ روحَ قصة كتابه أو المغزى الرئيسي منها، وبعد أيام من إصدار الفيلم لوحظ أن حقوق تشيتان بخصوص اقتباس الكتاب في الفيلم ظهرت في نهاية الفيلم وليس أولّه، وقد علّق تيشتان على ذلك: ،


title: 3 بلهاء

text: وقد علق تشيتان على مدونته الشخصية في 31 كانون الأول 2009 قائلاً:«إنه أُخبِرَ أن الفيلم يقتبس من 2-5% من كتابه، لكن كما يبدو أنه يقتبس 70% منه».


title: 3 بلهاء

text: هذا الفيلم أُعيدَ صُنعهُ في السينما التاميلية، في كانون الثاني 2012 وكان الفيلم بعنوان «"نانبان"»، لكنه لم يحقق نجاحاً مقارنة "بثلاثة بلهاء".


title: 3 بلهاء

text: وتِباعاً لنجاح "ثلاثة بلهاء" في سوق شرق آسيا مثل الصين وغيرها، قال المنتج تشوبرا أنّ نجم سينما هونغ كونغ «ستيفان تشاو» -المعروف بأفلامه الكوميدية- سيعيد صناعة "ثلاثة بلهاء" بإنتاجه فلماً صينياً. تشوبرا أشار أيضاً إلى احتمالية إعادة صنعه أمريكياً في هوليود، وهناك ستوديو إيطالي أبدى اهتمامه بإعادة صنعه أيضاً.


title: جالكسي (شوكولاتة)

text: جالكسي هي علامة تجارية لشوكولاتة الحليب، سُوّقت من قِبل شركة مارس المتحدة وتم تصنيعها لأول مرة في المملكة المتحدة في عام 1960. تُباع مُنتجات جالكسي في المملكة المتحدة، ايرلندا، الشرق الأوسط، المغرب، باكستان، والهند.احتلت جالكسي في عام 2014 المرتبة الثانية كأفضل قوالب شوكولاتة بيعاً في المملكة المتحدة.


title: جالكسي (شوكولاتة)

text: تملك جالكسي عدة منتجات بأنواع مختلفة من الشوكولاته بما في ذلك شوكولاتة الحليب، والكراميل، والفواكه والبندق والشوكولاتة الصافية والكثير من المنتجات الأخرى.


title: سليمان نجيب

text: سليمان نجيب بك (21 يونيو 1892 - 18 يناير 1955)، ممثل مصري. وهو ابن الأديب مصطفى نجيب وخاله أحمد زيور باشا من رؤساء وزراء مصر.


title: سليمان نجيب

text: بدأ حياته الفنية بكتابة المقالات في مجلة الكشكول الأدبية تحت عنوان مذكرات عربجي، منتقدا متسلقى ثورة 1919، وقد صعد المسرح في عهد كان يتعذر على أمثاله من الأسرة المحافظة العمل فيه.


title: سليمان نجيب

text: تخرج من كلية الحقوق وعمل موظفاً ويشتغل في الوقت ذاته في المسرح التمثيلي إرضاء لنزعته الفنية، شغل سكرتارية وزارة الأوقاف، ثم نقل إلى السلك الدبلوماسي وعمل قنصلا لمصر في السفارة المصرية باسطنبول، إلا أنه عاد إلى مصر والتحق بوزارة العدل وعين سكرتيراً فيها. كان عازما عن إخراج مذكراته لما يعلم عن وزارتي الأوقاف والعدل، إلا إنه توفي قبل نشرها.


title: سليمان نجيب

text: شغل أيضا رئيس لدار الأوبرا المصرية في القاهرة (دار الأوبرا الملكية)، حصل على لقب «بك» من الملك فاروق. لم يفكر يوماً في الزواج وقد فضّل أن يعيش برفاهية وأن يفعل ما يريد دون أن يسبب لشريكة حياته أي نكد، لأنه يعتقد أن كل النساء مخالفات ومناكفات. كما أن حالة الفقر التي عاشها في بداية حياته كانت من العوامل على نفوره من الزواج كيلا ينجب أولاداً يعيشون في جو من الفقر.


title: سليمان نجيب

text: عمل في المسرح وفي السينما وصل على عدة أدوار البطولة، رغم أن مرتبه كان كبيراً وارباحه كثيرة فإنه لم يدخر شيئاً.


title: سليمان نجيب

text: من أشهر أدواره كان في فيلم غزل البنات عام 1949 م وكان دوره سعادة الباشا مراد، وقد أدى هذه الشخصية بكل ارستقراطيتها مع خليط من طيبة القلب وخفة الدم. توفي في 18 يناير 1955. ولديه أكثر من 40 مسرحية ما بين تمثيل وتأليف وحوالي 52 فيلم.


title: نازك الحريري

text: نازك الحريري، زوجة رئيس وزراء لبنان الأسبق رفيق الحريري. ولدت بالأردن وهي فلسطينية الأصل واسمها «نازك عودة»، وبعد زواجها من رفيق الحريري أصبحت تلقب «بنازك الحريري». تزوجت من رفيق الحريري بعام 1976. وكانت قبل زواجها منه متزوجه من شخص أردني من أصل فلسطيني ولها منه ولد وبنت.


title: بنو سهم

text: بنو سهم هم بطن من بطون قريش وكان فيهم تحجير الأموال وهو تنظيم القربات والنذور التي تهدى إلى الأصنام وكذلك الفصل في الخصومات.


title: بنو سهم

text: كانت بنو سهم بن عمرو أعز أهل مكة وأكثره عددا وكانت لهم صخرة عند الجبل الذي يقال له مسلم فكانوا إذا أرادوا نادى مناديهم: يا صباحاه! ويقولون: أصبح ليل، فتقول قريش: ما لهؤلاء المشائيم ما يريدون؟ ويتشاءمون بهم، وكان منهم قوم يقال لهم بنو الغيطلة وكان الشرف والبغي فيهم وهي الغيطلة بنت مالك بن الحارث بن عمرو بن الصعق بن شنوق بن مرة بن عبد مناة بن كنانة من بني كنانة، تزوجها قيس بن سعد بن سهم فولدت له الحارث وحذافة، وكان فيهم العدو والبغي، قال: فقتل رجل منهم حية فأصبح ميتا على فراشه، قال: فغضبوا فقاموا إلى كل حية في تلك الدار فقتلوهن فأصبحوا موتى على فراشهم، فتتبعوهن في الأودية والشعاب فقتلوهن فأصبحوا وقد مات منهم بعدة ما قتلوا من الحيات، قال: فصرخ صارخ منهم: أبرزوا لنا يا معشر الجن! قال: فهتف هاتف من الجن فقال:


title: بنو سهم

text: فنزعوا وكفوا. قال الكلبي: وفيهم نزلت: وقال ابن الخربوذ: جعلوا يعدون من مات منهم أيام الحيات وهذا قبل الوحي وذلك أنه وقع بينهم وبين عبد مناف بن قصي شر فقالوا: نحن أعد منكم، فجعلوا يعدون من مات منهم بالحيات فنزلت هذه الآية.


title: أدوات القياس والتقييم في العملية التربوية

text: التقويم، عملية منظمة ينتج عنها معلومات تفيد في اتخاذ قرار أو قرارات أو إصدار حكم أو أحكام لها قيمة معينة، وهو عملية منظمة تنتهي بحكم يجعل للموضوع الذي وضع موضع التقويم قيمة ما، كما أن التقويم هو عملية إصدار حكم على قيمة الأشياء أو الموضوعات أو المواقف أو الأشخاص اعتمادا على معايير ومحكات معينة (حمادات، 302).


text: ويعني ذلك أن التقويم التربوي بمفهومه الواسع عملية منظمة مبنية على القياس يتم بواسطتها إصدار حكم على الشيء المراد قياسه في ضوء ما يحتويه من الخاصية الخاضعة للقياس، وفي التربية تعنى عملية التقويم بالتعرف على مدى ما تحقق لدى الطالب من الأهداف واتخاذ القرارات بشأنها، ويعنى أيضاً بمعرفة التغير الحادث في سلوك المتعلم وتحديد درجة ومقدار هذا التغير.


text: وهناك عملية تتوسط القياس والتقويم وهي عملية التقييم التي من خلالها يعطى الوصف الكمي “بيانات” الذي حصلنا عليه بعملية القياس قيمة فيصبح وصفاً نوعياً ” معلومات” فمثلاً لا يستطيع أن يقيم الطبيب درجة حرارة المريض التي بلغت بالقياس 39 درجة مئوية إلا بمعالجتها أو دراستها بالرجوع إلى درجة الحرارة الطبيعية لجسم الإنسان والتي يصبح معها رقم 39 الذي لا يزيد عن كونه وصفاً كمياً ” بيانات” وبدون أية دلالة أو قيمة، ويشير إلى ارتفاع في درجة حرارة المريض وهذا يعتبر تقييم للحالة وهذه الخطوة أي التقييم هي خطوة تشخيصية نحدد من خلالها نقاط القوة والضعف لتصبح بعدها عملية التقويم ” تصحيح ما اعوج من الشيء” عملية علاجية تعالج نقاط الضعف أينما وجدت.


text: التقويم قديماً اعتبر دوماً مرادف لمفهوم الامتحان الذي يسعى دوماً لقياس الجانب المعرفي لدى المتعلم متجاهلاً جوانب النمو الأخرى لديه فكان يحكم على المتعلم بمقدار حفظه لما تلقنه من المعلم، وكان أكفأ المعلمين أغزرهم معرفة ومعلومات في مجال تخصصهم، وللأسف ما يزال هذا المفهوم وارداً في مدارسنا وجامعاتنا حيث أن الامتحانات ما تزال هي الغاية التي يسعى إليها كل من المعلم والمتعلم معاً، فهي معرفية فقط وبذلك تبقى العملية التعليمية حبيسة التراكم المعرفي الذي يحصل عليه المتعلم من عملية التلقين التي لا تخدم سوى مهارة الحفظ والتذكر مهملةً المهارات الأعلى منها.


text: أصبح التقويم اليوم يشكل أحد عناصر المنهج بالمفهوم الحديث وأصبحت الغاية منه أشمل وأوسع من البعد المعرفي فقط وبذلك أصبح للتقويم آلية وأشكال وأدوات قياس مختلفة ومتنوعة نظراً لاختلاف غاياتها. فبما أن المتعلم أصبح اليوم هو محور للعملية التعليمية التعلمية فلا بد إذاً أن يشمل آليات للتعرف على النمو معرفياً ومهارياً ووجدانياً.


text: 4. التقويم التشكيلي أو التكويني ويهدف هذا النوع إلى تحديد مدى استيعاب الطلبة وفهمهم لناحية تعليمية محددة أي أن هدفه تسهيل عملية التعليم وجعلها أكثر فاعلية.


text: 6. أن تستمر متابعة المتعلم أو ما تم تقييمه وتقويمه وملاحظة أية تغييرات إيجابية أو سلبية عليه وأخذها بعين الاعتبار إن لزم الأمر.


text: ويهدف إلى تشخيص وعلاج نواتج التعليم والتعلم المعرفية ويعتمد في ذلك علي اختبارات تقيس الجوانب المعرفية بمجالاتها وهو النوع الأكثر شيوعا ممثلا في الامتحانات.


text: ويهدف إلى تشخيص وعلاج نواتج التعليم والتعلم في الجانب المهاري حيث يعتمد علي اختبارات الأداء أو قوائم التقدير أو بطاقة الملاحظة للمتعلمين في مواقف طبيعية أو مصطنعة.


text: ويهدف إلى تشخيص وعلاج نواتج التعليم والتعلم في الجانب الوجداني، حيث يعتمد علي اختبارات ومقاييس لقياس الميول والاتجاهات والقيم وأوجه التقدير وهذا النوع يكاد يكون مفقودا في مؤسساتنا التربوية والتعليمية.


text: ويقصد به تلك العملية التي يمكن من خلالها الحصول على حقائق وبيانات محددة من شأنها أن تساعد على تحليل وفهم أداء المدرب للأدوار المٌكلف بها ومسلكه المهني في فترة زمنية محددة ومن ثم تقدير مدى كفاءته الفنية والعملية للنهوض بأعباء المسئوليات والواجبات المرتبطة بأدواره في الوقت الحاضر وفي المستقبل.


text: تعتبر الاستبانات أو الاستقصاء، أداة ملائمة للحصول على معلومات آراء واتجاهات وبيانات وحقائق مرتبطة بواقع معين، وتعتبر الاستبانات نوعا من المقابلة الذاتية، حيث تشتمل على مجموعة من العبارات أو التساؤلات المكتوبة التي يستجيب لها الفرد.


text: وتعتبر سهولة تصميم الاستبانات وفاعليتها ودقتها ميزات هامة ساعدت على انتشارها بشكل واسع في الكثير من الأوساط التربوية، وينبغي على كل أخصائي تربوي أن يتعرف على عيوبها بشكل دقيق، ومرد ذلك إلى أن استجابة الأفراد ربما تكون غير صادقة أو دقيقة، وقد يتعذر التحقق من صدق تلك الاستجابات.


text: ويواجه عملية التعامل مع الاستبانات مشاكل متعدد، تتجلى في أن العديد ممن يخضعون للقويم لا يدركون المقصود من الأسئلة، أو قد تشكل عليهم بعض الجمل والمترادفات، وقد يتعمدون الخطأ وإخفاء الحقائق، أيضا فإذا كان الاستبانات بريدية أو عبر الإنترنت، فان هناك احتمال انخفاض نسبة المردود منها مما يجعل العينة متحيزة، وهنا ينبغي أن يعمل أخصائي التقويم على عينة ممثلة للأفراد الذين لم يستجيبوا، ويجري لهم مقابلات شخصية، لكي يتحقق مما إذا كانت تختلف استجابتهم بطرق منتظمة عن استجابات الأفراد الذي تطوعوا بالاستجابة، وتؤدي هذه المشكلات إلى زيادة كلفة تطبيق الاستبانات (علام، 210).


text: تحديد طريقة التوزيع والإكمال، مثال: بريدياً، أو هاتفياً، أو شخصياً، أو إلكترونياً كالبريد الإلكتروني أو على الويب؛


text: • مراجعة الردود، والتحقق من أن الأسئلة تستخرج النمط المطلوب من الردود، وتحديد الزمن المطلوب لإتمام الاستبيان.


text: • إرسال الاستبيانات؛ فإذا ما تم إرسال الاستبيانات بالبريد، ينبغي تجنب ظهورها بمظهر يشابه البريد التسويقي؛


text: • إذا ما كانت الاستبيانات ستدار بصورة شخصية، فينبغي تحضير تعليمات مكتوبة للأشخاص الذين سيقومون بإجراء المقابلات؛


text: • ينبغي أخذ الأفراد الذين تم الاتصال بهم ولم يستجيبوا للاستبيان، وذلك للحصول على معلومات حول طبيعة الانحياز.


text: • الأسئلة التقيمية ذات المقاييس المختلفة؛ حيث ينبغي الأخذ بعين الاعتبار عدد النقاط من كل مقياس، وخاصة فيما إذا كان يحتوي نقطة وسطية؛


text: لا توجد أداة محددة هي الأفضل ولا يوجد أسلوب من أساليب جمع البيانات يحقق الغاية القصوى من أي عملية تقييم ، فالثبات وفاعلية الكلفة والصدق ، تعتمد جميعها على العلاقات المناسبة بين مصدر البيانات ، وأسلوب جمع البيانات في ضوء أسئلة التقييم في موقف معين .


text: يعني ذلك أن أداة القياس التي يهتم الباحث أو المقوم ببنائها ، والتي تتميز بثبات مرتفع ، تكون قليلة الفائدة إذا لم تكن ظروف الدراسة التقيمية ملائمة وموائمة ، أو إذا تم تطبيقها على عينة غير مناسبة من الأفراد أو من مجتمع البحث ، من اجل ذلك ينبغي أن يكون هناك مفاضلة بن المحكات ، لتقدير مدى تحقيق أساليب وأدوات جمع البيانات لهذه المحكات في مواقف التقويم المختلفة.


title: عائد الاستثمار

text: عائد الاستثمار (ROI) هو النسبة بين صافي الربح وتكلفة الاستثمار الناتجة عن استثمار بعض الموارد. ارتفاع عائد الاستثمار يعني مكاسب الاستثمار بشكل إيجابي على تكلفتها. كمقياس للأداء يتم استخدام عائد الاستثمار لتقييم كفاءة الاستثمار أو لمقارنة كفاءات العديد من الاستثمارات المختلفة. من الناحية الاقتصادية البحتة تُعتبر إحدى الطرق لربط الأرباح برأس مال المستثمر. عائد الاستثمار هو مقياس أداء تستخدمه الشركات لتحديد كفاءة الاستثمار أو عدد الاستثمارات المختلفة.


title: عائد الاستثمار

text: في قطاع الأعمال، يتمثل الغرض من قياس عائد الاستثمار في قياس معدلات عائد الأموال المستثمرة في الكيان الاقتصادي في كل فترة من أجل تحديد ما إذا كان يجب القيام بالاستثمار أم لا. يستخدم أيضًا كمؤشر لمقارنة الاستثمارات المختلفة. عادةً ما يتم إعطاء الأولوية للاستثمار ذي أكبر عائد استثمار، على الرغم من أنه ينبغي أيضًا مراعاة انتشار عائد الاستثمار خلال الفترة الزمنية للاستثمار. في الآونة الأخيرة، تم تطبيق المفهوم أيضًا على استثمارات وكالات التمويل العلمي (مثل المؤسسة الوطنية للعلوم) في البحث عن الأجهزة مفتوحة المصدر والعوائد اللاحقة للتكرار الرقمي المباشر.


title: عائد الاستثمار

text: يوفر عائد الاستثمار والمقاييس الأخرى ذات الصلة لمحة عن الربحية، ويُجرى تعديله حسب حجم الأصول المُستثمرة المُقَيَدةَ في الشركة أو المشروع. عادة ما يُقارَن عائد الاستثمار مع الربح المتوقع (أو المطلوب) من الاستثمار. لا يعتبر عائد الاستثمار نسبة قابلة للتعديل بمرور الوقت (على خلاف القيمة الحالية الصافية). أغلب الكتب تصف عائد الاستثمار على أنه استثمار «السنة صفر» ويمثل دخل سنتين إلى ثلاث سنوات.


title: عائد الاستثمار

text: ترتبط القرارات التسويقية مع عائد الاستثمار (الأرباح)، لكن هذه القرارات ذاتها تؤثر على معدل استخدام الأُصول ومتطلبات رأس المال (مثل المبالغ المُستحَقة والمَخزونة). يجب على المسوقين أن يعرفوا حجم شركتهم والعائدات المتوقعة. في دراسة استقصائية أُجريت على 200 مدير تسويقي متقدم، وُجد أن 77% منهم يعتقدون أن عائد الاستثمار هو أداة مفيدة للغاية.


title: عائد الاستثمار

text: يشتمل مصطلح عائد الاستثمار على ما هو أكثر من الربح المادي. مثل العائد الاجتماعي الاستثماري.(SROI)  وهو طريقة مبنية على مبادئ معينة لحساب القيمة المالية الإضافية (القيمة الاجتماعية والبيئية غير المنعكسة حاليًا في الحسابات المالية التقليدية) بالنسبة للموارد المستثمرة. إذ يمكن استخدامها بواسطة أي كيان لتقييم التأثير على حملة الأسهم والتعرف على طرق لتحسين الأداء وتعزيز أداء الاستثمارات.


title: عائد الاستثمار

text: بالنسبة لأداة تستخدم لاتخاذ قرار ما، فإن عائد الاستثمار بسيط الفهم. وهذه البساطة تعطي المستخدمين حرية اختيار المتغيرات مثل طول زمن الحساب، تضمين التكاليف غير المباشرة وأي عوامل يجب الاعتماد عليها لحساب الدخل أو التكاليف. لذا فإن استخدام عائد الاستثمار كمؤشر لإعطاء الأولوية للمشاريع الاستثمارية فيه شيء من المجازفة، خصوصًا كون عائد الاستثمار لا يشتمل على توضيح لماهية مكوناته.


title: عائد الاستثمار

text: بالنسبة للاستثمارات بعيدة الأمد، فإن الحاجة إلى تعديل القيمة الحالية الصافية هو أمر مهم. وكما في التدفق النقدي المخصوم، يجب استخدام عائد الاستثمار المخصوم كبديل.


title: عائد الاستثمار

text: أحد أكبر المخاطر المرتبطة بالحساب التقليدي لعائد الاستثمار هو عدم شموله للقيم والمخاطر بعيدة وقريبة الأمد المرتبطة برأس المال الطبيعي والاجتماعي، وذلك لأنه لا يَأخذ بالحسبان الأداء البيئي والاجتماعي والإداري لمنظمة ما. ودون مقياس للأداء البيئي والاجتماعي والإداري للشركات، فإن صانعي القرار سيكونون قد خططوا للمستقبل دون إعارة التأثيرات المرتبطة بقراراتهم أي أهمية.


title: عائد الاستثمار

text: تتعقد حسابات عائد الاستثمار عندما يُعاد تمويل الممتلكات العقارية، أو عند أخذ قرض عقاري ثان. إذ إن الفائدة ترتفع عند أخذ قروض عقارية ثانية أو عند إعادة التمويل، أو قد تُفرض رسوم أخرى، كل ما ذكر يؤدي إلى تخفيض عائد الاستثمار عند إدخال أرقام جديدة في معادلة عائد الاستثمار. وقد تزداد تكاليف الصيانة والضرائب ونسبة الفائدة إذا كان مالكو المباني السكنية المعروضة للإيجار والعقارات التجارية هم من يدفعون تلك التكاليف.


title: عائد الاستثمار

text: تتطلب العقارات المُشترَيَة بقرض عقاري بسعر فائدة قابل للتعديل (ARM) حسابات معقدة، إذ تزداد الفائدة بمعدل سنوي في هذا النوع من العقارات خلال مدة القرض.


title: عائد الاستثمار

text: لا يؤثر التسويق على صافي الأرباح فحسب بل ويؤثر على مستوى الاستثمار أيضًا. المصانع والمعدات الجديدة، المخزونات والمستحقات هم ثلاثة من أهم أصناف الاستثمار التي تتأثر بالقرارات التسويقية. وحسب دراسة جديدة فإن التعاون مع مؤثرين ناشئين في شراكة عمل يأتي بعائد استثمار أعلى من آخر عند التعاون مع المشاهير الكبار.


title: عائد الاستثمار

text: عائد الاستثمار، العائد على صافي الأصول، العائد على رأس المال، العائد على رأس المال المستثمر هي كلها مقاييس متشابهة تختلف بطريقة تعريف الاستثمار.


title: عائد الاستثمار

text: يُعد عائد الاستثمار مقياسًا مهمًا لمديري التسويق وذلك بسبب تأثيره على الميزانية المُخصصة للتسويق. إذ يساعد عائد الاستثمار على تمييز نشاطات المزيج التسويقي التي يجب الاستمرار بتمويلها عن تلك التي يجب قطع التمويل عنها.


title: عائد الاستثمار

text: كان أول ظهور له عبر تقنية بلاك تشين على منصة راديوم كور، يعتبر بروتوكول رسوم الفارق أسلوبًا جديدًا في إثبات هيكلية الحصة من خلال استلام مكافأة إلكترونية في مقابل تأمين وحماية الشبكة.


title: عائد الاستثمار

text: تُدار شبكات البلوك تشين من قبل أشخاص مختلفين يأخذ كل منهم مكافاة إضافية بعد أن يقوم شخص ما بتسجيل بيانات جديدة على منصة السمارت تشين.


title: عائد الاستثمار

text: تاريخيًا، أُدرجت رسوم الصفقات كمكافأة من الصفقة. لكن بروتوكول رسوم الفارق أكد على أن تلك الطريقة غير عادلة، وذلك لأن المَحافظ ذات الأموال الأكثر ستتلقى مكافئات أكبر.


title: عائد الاستثمار

text: في بروتوكول رسوم الفارق، تمنح الرسوم إلى المراهنين ببطء عبر 1440 دفعة متتابعة وليس دفعة واحدة، وذلك لضمان عدم استيلاء مراهن قوي على كل المكافئات. تحصل أغلب دفعات الحصص على مكافأة أعلى بقليل من المكافأة المعلنة، وذلك نتيجة لهذا البروتوكول. كلما ازداد استخدام الشبكة وازداد عدد الصفقات ستزداد المكافآت من رسوم الفارق طرديًا.


title: عائد الاستثمار

text: لمعالجة عدم التكامل في القيم والمخاطر المرتبطة برأس المال الطبيعي والاجتماعي في الحساب التقليدي لعائد الاستثمار، تُقيّم الشركات أداءها البيئي والاجتماعي والإداري (ESG)  عبر إدارة تكاملية تؤدي إلى توسعة عائد الاستثمار إلى عائد التكامل.


title: عائد الاستثمار

text: يتيح ذلك للشركات إمكانية تقييم استثماراتهم ليس للعائد المادي فحسب وإنما للعائد البيئي والاجتماعي على المدى البعيد أيضًا.


title: عائد الاستثمار

text: بعد أن يُسلَط الضوء على الأداء البيئي والاجتماعي والإداري في التقارير، سيملك صانعو القرار الفرصة لاستكشاف مجالات جديدة لخلق القيمة والتي لم تكن لتستكشف بالاعتماد على التقارير المالية التقليدية. التكلفة الاجتماعية للكربون هي قيمة يمكن إدراجها في حسابات عائد التكامل لتشمل الضرر الذي يحل بالمجتمع بسبب انبعاثات غازات الاحتباس الحراري الناتجة عن استثمار ما. وهذا أسلوب متكامل لإعداد التقارير يدعم المحصلة النهائية المتكاملة في صنع القرار وهو أكثر تطورًا من المحصلة الثلاثية، إذ إنه يدمج تقارير الأداء المالي والبيئي والاجتماعي في ميزانية عمومية واحدة. يوفر هذا الأسلوب لصانعي القرار نظرة ثاقبة لتحديد فرص خلق القيمة لتعزيز النمو والتغيير في المنظمة.


title: 25 سبتمبر

text: 25 سبتمبر أو 25 أيلول أو يوم 25 \ 9 (اليوم الخامس والعشرون من الشهر التاسع) هو اليوم الثامن والستون بعد المئتين (268) من السنوات البسيطة، أو اليوم التاسع والستون بعد المئتين (269) من السنوات الكبيسة وفقًا للتقويم الميلادي الغربي (الغريغوري). يبقى بعده 97 يوما لانتهاء السنة.


title: محمد محمود (ممثل)

text: ولد في مدينة القاهرة في عام 2 سبتمبر 1951، وحصل على درجة البكالوريوس من المعهد العالي للخدمة الاجتماعية عام 1973، وحصل كذلك على درجة البكالوريوس من المعهد العالي للفنون المسرحية بالقاهرة في عام 1981، ودبلوم الدراسات العليا في مجال الإخراج في عام 1985. شارك محمد محمود في بطولة عدد كبير من المسلسلات التليفزيونية والأفلام والمسرحيات، من أبرز أعماله المسرحية: (مراتي زعيمة عصابة، دو ري مي فاصوليا، خلوصي حارس خصوصي)، وفي التليفزيون: (فارس بلا جواد، 7 شارع السعادة، علشان ما ليش غيرك، أرض النفاق).


title: 15 ديسمبر

text: 15 ديسمبر أو 15 كانون الأوَّل أو يوم 15 \ 12 (اليوم الخامس عشر من الشهر الثاني عشر) هو اليوم التاسع والأربعين بعد الثلاثمائة (349) من السنة، أو الخمسين بعد الثلاثمائة (350) في السنوات الكبيسة، وفقًا للتقويم الميلادي الغربي (الغريغوري). يبقى بعده 16 يومًا على انتهاء السنة.


title: أسطورة مريدا

text: أسطورة مريدا هو فيلم تحريك حاسوبي فنتازي أمريكي من إنتاج أستوديوهات بيكسار للرسوم المتحركة وتوزيع أفلام والت ديزني. من إخراج مارك أندروز وبريندا تشابمان، وشارك في الإخراج ستيف بورسيل. القصة من كتابة تشابمان، وسيناريو أندروز، بورسيل، تشابمان وايرين موستشي. استلهمت تشابمان وحيها من علاقتها بإبتها. أصبحت تشابمان أول مخرجة امرأة لفيلم بيكسار طويل. الفيلم من إنتاج كاثرين صرافيان وجون لاسيتر، والمنتجين المنفذين أندرو ستانتون وبيت دوكتر. الفيلم بأصوات كيلي ماكدونالد، جولي والترز، بيلي كونولي، إيما تومسون، كيفن ماككيد، كريغ فيرغسون، روبي كولتراين. لإنشاء تشكيلات بصرية أكثر تعقيدا، أعادت بيكسار نظام الرسوم المتحركة الخاص بها بالكامل للمرة الأولى منذ 25 عاما. وهو الفيلم الأول الذي يستخدم تقنية دولبي أتموس لتنسيق الصوت.


title: أسطورة مريدا

text: في مرتفعات اسكتلندا، الفيلم يروي قصة أميرة تدعى مريدا والتي تتحدى أحد الأعراف القديمة، مما تسبب في حالة من الفوضى في المملكة عند تصريحها بعدم رغبتها في الخطوبة. ومن بعد استشارة ساحرة للحصول على مساعدة، تحول مريدا عن غير قصد والدتها لدب وتضطر إلى كسر اللعنة بنفسها قبل فوات الأوان. ظهره الفيلم لأول مرة في 10 يونيو 2012، في مهرجان سياتل السينمائي الدولي، وأفرج عنه في أمريكا الشمالية في 22 يونيو 2012، حيث لاقى ملاحظات إيجابية ونجاح في شباك التذاكر. فاز الفيلم بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة، جائزة غولدن غلـوب لأفضل فيلم رسوم متحركة، وجوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام لأفضل فيلم رسوم متحركة.


title: أسطورة مريدا

text: سبق الفيلم فيلم قصير بعنوان "لا لونا" ، من إخراج انريكو كاساروسا. ويعتبر الفيلم انه أول فيلم ل ديزني لم يتعرض للدبلجة باللهجة المصرية وأول فيلم يدبلج للعربي الفصحى بنسخة رسمية وعرض على تلفزيون ج لأول مرة في أول أيام عيد الفطر السعيد عام 2015


title: أسطورة مريدا

text: في اسكتلندا، الملك فيرغوس من عشيرة دونبروش يهدي ابنته الصغيرة مريدا قوس وسهم في عيد ميلادها. بعد ذلك بوقت قصير، موردو، دب عملاق، يهاجم الأسرة. مريدا تهرب مع أمها الملكة إلينور حين يحارب فيرغوس الدب فيفقد ساقه اليسرى. وبعد سنوات، أصبحت مريدا في سن المراهقة مقيدة من كل حرياتها وأصبحت الأخت الكبرى لثلاث توائم هم: هاميش، هيوبرت وهاريس. الأم تبلغ مريدا أنها مخطوبة لأحد العشائر المتحالفة مع والدها.و تذكر مريدا بأسطورة عن الأمير الذي دمر مملكته الخاصة، إلينور تحذرها من أن الفشل في الزواج قد يضر دونبروخ، ولكن مريدا غير مقتنعة بهذا.


title: أسطورة مريدا

text: يصل لردات العشائر مع أبنائهم البكريون للمنافسة في ألعاب الرماية للفوز بالأميرة. تعلن مريدا أنها البنت البكر لحاكم دونبروخ وتتنافس لطلب يد نفسها، يحدث جدال حاد بين مريدا وإلينور.عندها تمزق مريدا نسيج الأسرة وهي غاضبة، وتهرب إلى الغابة. هناك، تقودها الأضواء المتراقصة إلى كوخ ساحرة عجوز تتظاهرة بأنها نحاتة. بعد المفاوضات، الساحرة توافق على إعطاء مريدا تعويذة لتغيير والدتها؛ في شكل كعكة.


title: أسطورة مريدا

text: تعود مريدا إلى القلعة وتعطي إلينور الكعكة، مما تسبب في تحول والدتها إلى دب كبير. بمساعدة من أشقائها، مريدا وإلينور تعودان لكوخ الساحرة المهجور حيث تكتشفان أن اللعنة ستدوم بعد الشروق الثاني. تترك الساحرة لغز لمريدا تقول فيه «نظرة لقلبك تغير المقدور، تصلح علاقة مزقها الغرور». مريدا وإلينور تبدآن في التوفيق بين علاقتها، تلاحظ مريدا أن تأثير السحر أصبح يدوم، وغالبا ما تفقد إلينور السيطرة وتتصرف كدب بري. تظهر الأضواء المتراقصة مجددا لتقودهم للآثار قديمة حيث تواجهان موردو، هناك تكتشفان أنه الأمير من الأسطورة التي روتها إلينور والذي تم لعنه من قبل. تعد مريدا لدتها أنها لن تصبح حيوان بري مثل موردو وتقول أنها يمكن أن تبطل تأثير السحر عن طريق إصلاح نسيج عائلتها التي تركت فيه ثقبا بينها وبين والدتها على نسيج.


title: أسطورة مريدا

text: في القلعة، العشائر على وشك الدخول في حرب، ولكن الأميرة تقاطع قتالهم. بتشجيع من والدتها، التي تحاول التسلل، تقوم مريدا بإلقاء حزورات لإلهائهم، وتعلن أنه ينبغي السماح لأطفالهم أن يتزوجوا عندما يرغبون وبمن اختاروا. تتسلل مريدا إلى الغرفة حيث يوجد النسيج مع إلينور، التي تفقد السيطرة على نفسها البشرية. فيرغوس يدخل غرفة النوم فتهجم إلينور عليه وتعود لها سيطرتها بذاتها، فتهرب من القلعة في يأس. يعطي فيرغوس الأمر بمطاردتها، يحبس مريدا في الغرفة. يأتي الأشقاء للمساعدة والذين تحولوا لدياسم من خلال تناولهم الكعكة، تركب مريدا الخيل وتلحق أباها بينما تقوم بخياطة النسيج. أفراد العشيرة وفيرغوس يقبضون على إلينور، ولكن مريدا تتدخل وتنقذها، يهجم موردو على مريدا في هذه الأثناء فتقوم إلينور بزحزحة حجر ليسقط على موردو وتظهر الروح الإنسانية للأمير.


title: أسطورة مريدا

text: عندما تضع مريدا النسيج على إلينور، لا يحدث شيء. فتدرك المعنى الحقيقي للغز الساحرة، تبكي مريدا على ألينور، فتتحول الملكة إلى طبيعتها مع التوائم الثلاثة، ويتجمع شمل الأسرة. وبعد بضعة أيام، تغادر العشائر وتعود لأراضيها، مريدا وإلينور تركبان الخيل معا، وأخيرا تحسنت علاقتهما.


title: أسطورة مريدا

text: الشخصيات الغير الناطقة تشمل موردو (الدب الشرير)، أنغوس (حصان مريدا)، وهاريس، هوبرت، وهاميش (أشقاء مريدا الثلاث).


title: أسطورة مريدا

text: أعلن عنه في أبريل 2008 باءسم "الدب والقوس" ، "أسطورة مريدا" هو أول حكاية خرافية لبيكسار، وهو أعمق بعض الشيء وأكثر نضجا من الأفلام السابقة. صرحت الكاتبة والمخرجة بريندا تشابمان أنه حكاية خرافية تقليدية لهانس كريستيان أندرسن والأخوان غريم. كما أنها استوحت إلهامها من علاقتها بإبنتها. المشروع من تصميم تشابمان، ما يجعلها أول مخرجة امرأة في بيكسار. ولكن في أكتوبر 2010، تم استبدالها بمارك اندروز بعد خلافات إدارية. ذكرت تشابمان في وقت لاحق أن «لها نظرة في الفيلم» وأنها لا تزال «فخورة جدا بالفيلم». مريدا هي أول بطلة أنثى في فيلم لبيكسار. والتي أدت دورها الممثلة كيلي ماكدونالد في النسخة الإنجليزية، ليلى سامي في النسخة العربية.


title: أسطورة مريدا

text: تتضمن ائتمانات النهاية إشادة خاصة للرئيس التنفيذي والشريك المؤسس لبيكسار ستيف جوبز، الذي توفي في عام 2011.


title: أسطورة مريدا

text: قام بتأليفها الملحن باتريك دويل. لجلب بعض من النكهة الاسكتلندية الأم إلى الموسيقى، استخدم دويل أدوات اسكتلندية محلية مثل مزمار القربة، وكمان السولو، قيثارات سلتيك، المزامير والبودهارن الإستكلندي مع السنطور وتعامل معها إلكترونيا لجعلها أكثر معاصرة.


title: أسطورة مريدا

text: بالإضافة إلى موسيقى دويل، الفيلم يضم ثلاث أغناني أصلية. "Touch the Sky" (موسيقى اليكس ماندل، كلمات اندروز وماركة ماندل) و"Into the Open Air" (موسيقى وكلمات ماندل اليكس) والتي قامت بغنائهما جولي فوليس. ساهم مومفورد & سونس في تلحين وتأليف "Learn Me Right" بالإضافة إلى أداء بيردي.


title: أسطورة مريدا

text: قامت جيهان الناصر بإخراج الأغاني في النسخة العربية، «أغنية موردو» (موسيقى باتريك دويل وستيف بارسيل) وقام بأداء الأغنية محمد جبريل (في دور الملك فرغوس).


title: أسطورة مريدا

text: كان من المقرر في البداية أن يعرض الفيلم يوم 15 يونيو 2012، ولكن تم تغيير في وقت لاحق إلى 22 يونيو 2012. في 3 أبريل 2012، عرضت بيكسار أول ثلاثين دقيقة للفيلم، فتلقى رد فعل إيجابي من قبل المفتشين. عرض الفيلم لأول مرة في اليوم الأخير من مهرجان سياتل السينمائي الدولي يوم 10 يونيو 2012.


title: أسطورة مريدا

text: أصدر "أسطورة مريدا" على بلو-راي، بلو-راي 3D، ديفيدي، وعلى التحميل الرقمي في 13 نوفمبر 2012 بينما، أصدر بتاريخ 5 ديسمبر 2012 في العالم العربي ولأول مرة باللغة العربية. ويرافقه "لا لونا" والفيلم القصير الجديد "أسطورة موردو" . الذي يكشف تاريخ موردو مباشرة على الفيديو ويعطي المعجبين فرصة ليتعمقوا في أسطورته، التي روتها العجوز الساحرة غريبة الأطوار.


title: أسطورة مريدا

text: تلقى "أسطورة مريدا" مراجعات إيجابية من النقاد. حصل الفيلم على تقييمات موافقة بنسبة 78٪ على موقع الطماطم الفاسدة، كما أن الفيلم أيضا لاقى استقبال جيد بين الجمهور الأمريكي.


title: أسطورة مريدا

text: في شباك التذاكر، حقق "أسطورة مريدا" 237,283,207 دولار في أمريكا الشمالية، و298,100,000 دولار في باقي البلدان، ليصبح المجموع في جميع أنحاء العالم 535,383,207 دولار. وهو الفيلم الثاني عشر في أعلى الإيرادات لعام 2012، وفيلم بيكسار الثامن في أعلى الإيرادات، وفليم الرسوم المتحركة الثالث في أعلى الإيرادات لعام 2012 وراء (875.3 مليون دولار)، و (742.1 مليون دولار).


title: أسطورة مريدا

text: صدرت لعبة الفيديو استنادا للفيلم من قبل استوديوهات ديزني التفاعلية في 19 يونيو 2012، على بلاي ستيشن 3، إكس بوكس 360، وي، ح ش، نينتندو دي إس. ، وصدرت على ويندوز فون في 7 يونيو 2013.


title: أسطورة مريدا

text: في مقال على جريدة "ذا سكوتسمان" الاسكتلندية أستفسر من المخرج مارك اندروز حول إمكانية وجود تكملة للفيلم. رد اندرو: «لا أعرف إذا كان هذا ممكنًا. نحن لا نقوم مطلقا بصنع أفلام في بيكسار لتكون هناك تكملة لها. ومن الجميل دائما عندما نقوم بذلك ولدينا نوع من الفلسفة القائمة على أننا لو وجدنا القصة الصحيحة سنقوم بالأمر. بالتأكيد التسويق ونجاح أسطورة مريدا يقول أنه بالإمكان أن يكون هناك تكلمة قادمة.»


title: السينما السعودية

text: السينما السعودية بدأت السينما في المملكة العربية السعودية في مرحلة تاريخية مبكرة تعود للستينات من القرن العشرين قبل الإعلان عن دعم صناعة السينما رسمياً بالموافقة في ديسمبر عام 2017م على إصدار تراخيص للراغبين في فتح دور للعرض السينمائي في السعودية.


title: السينما السعودية

text: أول من أدخل دور العرض السنيمائية إلى المملكة العربية السعودية هم الموظفون الغربيون في شركة كاليفورنيا العربية للزيت القياسي، التي تحول اسمها إلى شركة أرامكو في مجمعاتهم السكنية الخاصة بهم في السعودية خلال فترة الثلاثينيات الميلادية.


title: السينما السعودية

text: خلال فترة نهاية الستينات وبداية السبعينات الميلادية بدأت تنتشر دور العرض بين السكان المحليين، وكانت صالات العرض المتاحة للمواطنين السعوديين موجودة في الأندية الرياضية المحلية على وجه التحديد، وفي بعض الأحواش والبيوتات الشهيرة خاصة في الرياض وجدة والطائف وأبها والدمام وأحياناً في بعض السفارات الأجنبية إلا أنه كان عرضا عشوائيا يفتقد التنظيم والتهيئة اللازمة للمشاهدة والتسويق المناسب، والاختيار الجاد.


title: السينما السعودية

text: بعد سنوات قصيرة من حادثة الحرم المكي 1979، قامت الحكومة السعودية بإغلاق دور العرض وصالات السينما في محاولة منها لاحتواء غضب التيار الإسلامي السعودي بعد الحادثة. واستمر المنع لكن كانت تقوم في السنوات التالية وبالتحديد منذ (2006م) بعض الأندية الأدبية والثقافية السعودية بعرض بعض الأفلام وإقامة مهرجانات أو مسابقات للأفلام التسجيلية والقصيرة المنتجة محليا مثل مسابقة الأفلام السعودية المنظمة من قبل النادي الأدبي في المنطقة الشرقية بمدينة الدمام، وفي 2008م قامت شركة روتانا بإنتاج مناحي، وهو فيلم سعودي يؤدي فيه الممثل فايز المالكي دور الشخصية الرئيسية فيه، وعرض في عدد من صالات السينما بالدول العربية المجاورة ونجحت روتانا في الحصول على الترخيص بعرضه في ديسمبر 2008م بـجدة في مسرح الملك فهد الثقافي، وتبعه عروض أخرى في الطائف وفي النصف الأول من 2009م عرض في الرياض وأبها وجازان وبعدها توقفت العروض التجارية ولم تكرر نفس التجربة مع أي فيلم آخر ما عدا الأفلام التسجيلية والقصيرة المنتجة محلياً التي تعرض في المسابقات والمهرجانات المنظمة من قبل الأندية الأدبية وجهات أخرى مختلفة.


title: السينما السعودية

text: في ديسمبر 2017 وافق مجلس إدارة الهيئة العامة للإعلام المرئي والمسموع في السعودية، على إصدار تراخيص للراغبين في فتح دور للعرض السينمائي بالمملكة، وقد افتتحت في 18 أبريل 2018، أول سينما في الرياض، ثم في 28 يناير 2019، افتتحت أول سينما في جدة. وقعت شركة «مشاريع الترفيه السعودية» اتفاقية شراكة مع «الشركة الأولى لتطوير العقارات»، وذلك بهدف زيادة عدد صالات السينما في السعودية.


title: السينما السعودية

text: في نوفمبر 2020، ووفقًا لما ذكرته مجلة فارايتي الأمريكية، أصبحت السعودية السوق الأكثر ربحًا في منطقة الشرق الأوسط متجاوزةً الإمارات العربية المتحدة السوق الأكبر في 2019، ويأتي هذا الارتفاع في ظل انخفاض عالمي في عائدات شباك التذاكر قُدّر بنحو 80% في أعقاب جائحة فيروس كورونا 2020. بلغت مبيعات التذاكر في دور العرض السينمائي أكثر من 73 مليون دولار على مدار الأربعين أسبوعًا السابقة لنوفمبر 2020، وبزيادة قدرها مليونا دولار في عائدات شباك التذاكر مقارنةً بالفترة نفسها من عام 2019، فيما حققت دولة الإمارات عائدات بلغت 51 مليون دولار، أي ربع ما حققته في عام 2019.


title: السينما السعودية

text: قال الرئيس التنفيذي لشركة فوكس سينما (VOX Cinemas)، كاميرون ميتشل، أن المملكة هي سوق السينما الوحيد على مستوى العالم الذي توسع في عام 2020. وأن السوق السعودي، قد ارتفعت أرباحه بما يقدر بـ 4% منذ بداية 2019، رغم إغلاق دور السينما من مارس إلى منتصف يونيو 2020. وتوقع نموًا قدره 8% بحلول نهاية 2020، وأشار إلى أن الحصة السعودية من سوق السينما في الشرق الأوسط بلغت 110 ملايين دولار في عام 2019، من إجمالي 600 مليون دولار، باستثناء إصدارات الأفلام الهندية والعربية، وبعض المحتوى المستقل، وتوقع كذلك أن أن يكون هناك 340 شاشة قيد التشغيل بحلول نهاية 2020، فيما سيبلغ عدد الشاشات ما يقرب من 700 شاشة بحلول نهاية 2021.


title: السينما السعودية

text: أعلنت وزارة السياحة في مطلع عام 2021 أنه ومن خلال مبادرة "إطلاق وتفعيل قطاع السينما في المملكة"، وهي إحدى مبادرات رؤية المملكة 2030 المسندة إلى برنامج جودة الحياة وتقوم بتنفيذها الهيئة العامة للإعلام المرئي والمسموع، تم افتتاح 17 دار سينما في 10 مدن، آخرها افتتاح دار سينما في المجمعة يوم 31 ديسمبر، ووصل عدد دور السينما المشغلة على مستوى مناطق السعودية إلى 31 داراً سينمائية بعد افتتاح 17 دار سينما في المملكة في عام 2020م. من خلال أربع مشغلين عالميين هم "فوكس" و"موفي" و"أي أم سي" و"أمباير سينما.


title: السينما السعودية

text: وفي2020م افتتحت دور سينمائية في الدمام، وتبوك، وحفر الباطن، والجبيل، والظهران، والأحساء، وأبها، والمجمعة، إضافة إلى 7 دور سينما في الرياض، و3 دور سينما في جدة.


title: السينما السعودية

text: ووصل عددت الشاشات المشغلة حتى مطلع عام 2021 إلى 317 شاشة، بسعة تزيد عن 32 ألف مقعد، في 31 دار سينما على مستوى السعودية.