title: كريستينا فرنانديز دي كيرشنر

text: تعرضت فرنانديز لمحاولة اغتيال في 1 سبتمبر 2022، حين حاول شاب برازيلي مقيم في الأرجنتين إطلاق النار عليها مباشرةً، إلا أن المسدس قد تعطل وجرى القبض عليه فورًا.


title: الفتوحات المكية

text: الفتوحات المكية من أهم كتب ابن عربي في التصوف كتبها في بداية أمرهِ كرسالة تسمى (الفتح المكي) ثم أكملها بعد زمن حتى أصبحت تحتوي على أكثر من 4000 صفحة وقد قال فيها: «كنت نويت الحج والعمرة فلما وصلت أم القرى أقام الله في خاطري أن أعرف الولي بفنون من المعارف حصلتها في غيبتى وكان الأغلب هذه منها ما فتح الله علي ثم طوافي بيته المكرم». وقال في الباب الثامن والأربعين: «وأعلم أن ترتيب أبواب الفتوحات لم يكن عن أختيار ولا عن نظر المذوق وإنما الحق الله يملي لنا على لسان ملك الإلهام جميع ما نسطره وقد نذكر كلاماً بين كلامين لا تعلق له بما قبله ولا بما بعده وذلك شبيه بقول الله «حافظوا على الصلوات والصلاة الوسطى» بين آيات طلاق ونكاح وعدة ووفاة». وقال: «وأعلم أن جميع ما أتكلم فيه في مجالسي وتصانيفي إنما هو من حضرة القرآن وخزائنه فإني أعطيت مفاتيح الفهم فيه والإمداد منه».


title: الفتوحات المكية

text: وفي أوله مقدمة في فهرسة ذكر فيه خمسمائة وستين باباً والباب التاسع والخمسون وخمسمائة منه باب جمع فيه أسرار الفتوحات كلها وجد بخطه في آخر الفتوحات من هذا الباب في سنة تسع وعشرين وستمائة.


title: الفتوحات المكية

text: وقد اختصرها الشيخ عبد الوهاب بن أحمد الشعراني المتوفى سنة ثلاث وسبعين وتسعمائة وسماه لواقح الأنوار القدسية المنتقاة من الفتوحات المكية وفرغ منه في ذي الحجة سنة ستين وتسعمائة ثم لخص ذلك التلخيص ثانيا وسماه الكبريت الأحمر من العلوم، ذكر فيه ان جماعة من مشايخ عصرهِ بمصر سألوه اختصاره بمعنى انه حذف لهم منه كل ما لا تمس الحاجة اليه من المسائل بمعنى تقليل اللفظ وتكثير المعنى فأجاب ولم يخرج عن ترتيب الشيخ على خمسمائة وستين بابا.


title: الفتوحات المكية

text: وقد تكلم العلماء فيه قال البقاعي يسميها المحقون القبوحات الهلكية وله غزوات مدنية مختصرة عشر قال الشعراني في مختصر الفتوحات وقد توقفت حال الاختصار في مواضع كثيرة منها لم يظهر لي موفقتها لدين الإسلام فحذفتها من هذا المختصر وربما سهوت فتتبعت ما في الكتاب كما وقع للبيضاوى مع الزمخشري ثم لم ازل كذلك اظن ان المواضع التي حذفت ثابتة عن الشيخ محيي الدين حتى قدم علينا الأخ العالم الشريف شمس الدين السيد محمد بن السيد أبى الطيب المدني المتوفى سنة خمس وخمسين وتسعمائة فذاكرته في ذلك فاخرج إلى نسخة من الغزوات التي قابلها على النسخة التي عليها خط الشيخ محيي الدين نفسه بقونية فلم أرَ فيها شيئأ مما توقفت فيه وحذفته فعلمت ان النسخ التي في مصر الآن كلها كتبت من النسخة التي للشيخ فيها مما يخالف عقائد المسلمين كما وقع له ذلك في كتاب فصوص الحكم وغيره وقد اطلعنى الأخ الصالح السيد الشريف المدني على صورة ما رآه مكتوبا بخط الشيخ محيي الدين وغيره على النسخة التي وقفها الشيخ في قونية وهو هذا وقف محمد بن على بن عربي الطائي هذا الكتاب على جميع المسلمين وفي آخر وقد تم هذا الكتاب على يد منشئه وهو النسخة الثانية منه بكرة يوم الأربعاء الرابع والعشرين من شهر ربيع الأول سنة ست وثلاثين وستمائة وكتبه منشئه قال السيد وهذه النسخة في سبعة وثلاثين مجلدا وفيها زيادات على النسخة الأولى، قال وفي ظهره ترجمة اسم الكتاب بخطه وتحته بخط الشيخ صدر الدين القونوي: «إنشاء محيي الدين بن عربي»، وتحته «ملك هذه المجلدة لمحمد بن إسحاق القونوي» وتحته أيضا بخط «الشيخ صدر الدين رواية محمد بن أبى بكر بن ميذار التبريزي سماعا منه انتقل إلى خادمه وربيب لطفه محمد بن إسحاق سنة سبع وثلاثين وستمائة»، وأورد ما نقله السيد من الكتاب السماع في آخر المجلدات.


title: الفتوحات المكية

text: لم يخدم هذا الكتاب علمياً رغم نشراته الكثيرة وتحقيقاته المكررة، إلا أن له نشرة علمية محققة ومعتمدة أكاديمياً في الدراسات الجامعية وهي نشرة الدكتور "عثمان يحيى"، وتعد طبعة نادرة.


title: هاشم مستور

text: هاشم مستور (مواليد 15 يونيو 1998)، هو لاعب كرة قدم مغربي يلعب مع نادي نهضة الزمامرة المغربي وعلى الصعيد الدولي يمثل المنتخب المغربي. يلعب بشكل أساسي كلاعب خط وسط مهاجم أو مهاجم ثاني.


title: هاشم مستور

text: ولد مستور في إيطاليا ومثّل منتخب إيطاليا تحت 16 سنة. ثم قرر تمثيل المغرب وشارك بمباراته الأولى والوحيدة لحد الآن في مايو 2015. حيث أصبح أصغر لاعب يمثل منتخب المغرب بعمر الـ16 عام.


title: هاشم مستور

text: بدأ هاشم مستور بممارسة رياضة كرة القدم تحت عمر 10 سنين مع نادي بلده ريجيو كالشيو. عند بلوغه 10 سنين انتقل ليلعب مع نادي ريجيانا 1919، وهناك تم اكتشافه من قبل نادي إنتر ميلان الإيطالي. قامت إدارة نادي إنتر ميلان بمراقبته والوصول إلى إتفاق مع عائلة هاشم مستور بالتعاقد معه عند بلوغه الـ 16 عام.


title: هاشم مستور

text: ولكن نائب رئيس نادي إيه سي ميلان الإيطالي، أدريانو غالياني، كان يراقب الموهبة الإيطالية هاشم مستور بسرية، وعند وصول الاعب الصغير لسن 14 عام، قام إدريانو غالياني بخطوته في التعاقد مع الاعب هاشم مستور بإلاجتماع مع عائلته بالبداية وعرض مبلغ 500 ألف يورو، المبلغ الذي يُعتبر كبير جداً للاعب بعمر الـ14 عام، مما أغرى عائلته والموافقة على هذا العرض والتخلي عن إتفاقيتهم مع نادي إنتر ميلان. بعد فترة قصيرة من ذلك اجتمع أدريانو غالياني بنفسه مع اللاعب هاشم مستور، وتم الانتهاء من التعاقد معه.


title: هاشم مستور

text: في أوائل عام 2014، جذب الاهتمام في شريط فيديو لمشروب الطاقة ريد بل، حيث كان ينافس النجم البرازيلي الدولي نيمار في مهارات حرة.


title: هاشم مستور

text: في 31 أغسطس 2015، تمت إعارة مستور إلى نادي مالقا في إسبانيا لمدة موسمين، بناء على طلب حصري من مالك النادي عبد الله آل ثاني؛ وكقاصر، كان يجب أن تتم الموافقة على انتقاله إلى بلد آخر من قبل الفيفا، والذي لم يكتمل حتى 5 نوفمبر. تم إشراكه لأول مرة في مباراة بالدوري أمام ريال بيتيس بعد يومين، ليشارك في أول مباراة رسمية له، حيث خسر فريقه 1–0 ودخل كبديل لمواطنة عدنان تيغدويني في أخر خمس دقائق. في 7 يوليو 2016، بعد مشاركته في مباراة واحدة طوال الموسم، اختار مالقا فسخ عقد هاشم، وعاد إلى ميلان.


title: هاشم مستور

text: في 14 يوليو 2016، انضم مستور إلى نادي زفوله الهولندي على سبيل الإعارة لمدة موسم. شارك في مباراته الأولى في 13 أغسطس، ليحل مكان مواطنه المغربي يونس مختار في أخر 17 دقيقة من الخسارة 0–3 أمام سبارتا روتردام.


title: هاشم مستور

text: على الرغم من التقارير الأولية التي تشير إلى انتهاء مدة عقده، إلا أن مستور عاد فعليًا إلى ميلان في نهاية فترة الإعارة، حيث بقي عامًا واحدًا في عقده.


title: هاشم مستور

text: في 4 سبتمبر 2018، أعلن نادي نادي لاميا اليوناني عن توقيعه مع هاشم مستور في صفقة انتقال مجانية بقيمة 200,000€.


title: هاشم مستور

text: لعب هاشم مستور 6 مباريات وسجل هدف وحيد مع منتخب إيطاليا تحت 16 سنة. شارك في أول مباراة دولية له في 18 أغسطس 2013، حيث لعب في الشوط الأول من المباراة الودية التي انتهت بالفوز 3–0 أمام قطر في بورجو فالسوجانا، وسجل هدف التعادل في مباراة الفوز 2–1 على كرواتيا في اوماج في 11 مارس من السنة التالية.


title: هاشم مستور

text: هاشم مستور كان مؤهلاً للعب مع منتخبي إيطاليا والمغرب، أعلن في 19 مايو 2015 أنه تم إقناعه لتمثيل هذا الأخير، لأنه شعر أن المغرب هو بلده. وقد أتيحت له الفرصة للمشاركة في أول مباراة دولية له على الفور، بينما كان لا يزال عليه إثبات قدراته من أجل كسب مكان مع منتخب إيطاليا الأول. أكدت صحيفة "لاغازيتا ديلو سبورت" الإيطالية أن إيطاليا لم تعد قادرة على اختياره.


title: هاشم مستور

text: يوم 12 يونيو عام 2015، شارك في أول مباراة دولية له مع المغرب في تصفيات كأس الأمم الأفريقية 2017 ضد ليبيا على ملعب أدرار في أكادير، حيث دخل كبديل عن نور الدين أمرابط في الدقيقتين الأخيرتين من مباراة الفوز 1–0. وبالتالي مع هذه المشاركة، أكد المدرب أنه وفقا لقواعد الفيفا، لا يمكنه أبدا إعادة النظر في ولاءاته في المستقبل. وبذلك، أصبح أصغر لاعب دولي يمثل منتخب المغرب الأول، بعمر 16 عامًا و 363 يومًا.


title: شيا لابوف

text: بدأ لابوف حياته المهنية ككوميدي عندما كان عمره 10 أعوام، ومن ثم بدأ مشواره التمثيلى في عام 1998 في سن الـ12. وأصبح معروفا بين الجمهور الأصغر سنا لدوره في سلسلة قناة ديزنى ستيفنز المعتدل، كما ظهر في ثلاثة أفلام تليفزيون لديزني. في عام 2003، قام لابوف بفيلمه الأول في "هولز"، كما ظهر في الدور القيادي في "معركة مرتفعات شاكر " في نفس العام.


title: شيا لابوف

text: في عام 2005، قام لابوف بالانتقال من أدوار المراهقة في "أعظم مباراة لعبت على الأطلاق ". في عام 2007، قام ببطولة فيلم "اضطراب" و"المتحولون"، وظهر في السنة التالية في "انديانا جونز ومملكة الجماجم الكريستال" في دور نجل انديانا. في عام 2009، كرر لابوف دوره سام ويتكي في تتمة "المتحولون"، وظهر في "نيويورك، أنا أحبك". وتشمل الأفلام القادمة للابوف الأدوار القيادية في "المساعد"، وفي أيار / مايو 2009، عمل لابوف أخراجه لأول مرة عن طريق أخراج فيديو موسيقى لكيدج للأغنية المفردة «إني لم أعرفك قط».


title: شيا لابوف

text: ولد لابوف في لوس انجلس، كاليفورنيا، كطفل وحيد. والدته، شانيا، هي راقصة وراقصة باليه ثم تحولت إلى فنانة بصرية ومصممة ملابس / ومجوهرات؛ وقبل لقائها مع والد لابوف، كانت تدير متجرا رئيسى في بروكلين—ووفقا للابوف، كان «بوب ديلان معتادا أن يأتي ويدخن الاعشاب. جميع أثاث منزلها علق رأسا على عقب من السقف». والد لابوف جيفري كريغ لابوف، هو من قدامى المحاربين في فيتنام الذين «أنتقل» من عمل إلى آخر، عمل كممثل صامت في سيرك، وعمل أيضا بائع مخروط الثلج، وأيضا مهرج قي مسابقات رعاة البقر وملقى للنكات، وتجول مع الاخوة دوبى كفقرة أفتتاحية في عملهم. شيا لابوف المولود في نيويورك لأم بولندية-يهودية، ووالده فرنسي لويزياني -- الكيجون (وصفه لابيوف مرة بأنه «Ragin' الكيجون»). وتربى لابوف في الديانة اليهودية، وكان له متسفاه بار. واسم شيا هو اسم عبري بمعنى «هبة من الله» (שי—יה، واللقب لابوف هو افساد ل «لو بوف»، المصطلح الفرنسي «الثور» أو «لحوم البقر». وقال لابوف انه يأتي من «خمسة أجيال من الفنانين» وكان «يمثل عندما [كان] يخرج من رحم أمه». وواحدة من جدات لابوف القدامى لعبت البيانو في كازينو عصابة لاكي لوتشيانو. وكان جد لابوف من الام، بولندي من الناجين من الهولوكوست الذي شاركه اسمه الأول، ممثل كوميدي الذي كان يعمل في بروشت بيلت لجبال كتسكيل وعمل جانبيا كحلاق للمافيا. وكان جد لابوف من أبيه مدمنا على الكحول كان صاحب قبعة خضراء في الجيش وجدة لابوف من الأب كانت شاعرا غريبة ومثلية وارتبطت مع ألن غينسبرغ.


title: شيا لابوف

text: وصف لابوف والديه بأنهم "هيبيز"، والده بانها "قاسى مثل الأظافر وسلالة مختلفة من الرجال"، وتربي على نمط حياة مماثل "للهيبيز"، مشيرا إلى أن والديه كانوا "أناس غريبة جدا، لكنهم أحبونى وأنا أحبهم ". وكان والد لابوف يمعتاد أن يزرع القنب الهندي، وكان الأثنان يدخنون الماريجوانا معا، عندما كان لابوف سنه 10 سنوات. كما قال لابوف أيضا إن والده كان "مدمن مخدرات" خلال طفولته، وكان يدمن على الهيرويين ودخل مصحة إعادة تأهيل مدمني المخدرات لادمان الهيروين، بينما كانت والدة لابوف " تحاول باستمرار الأعتناء به". تعرض الشاب شيا لللإساءة اللفظية والنفسية من قبل والده المدمن للهيروين الذي كان يصوب المسدس على ابنه أثناء مشهد حرب فيتنام. وتطلق والديه في نهاية المطاف، وانه وصفها بأنها تمثل مرحلة "طفولة جيدة"، نشب فقيرا مع والدته (التي عملت في بيع الأقمشة والدبابيس) في ايكو بارك، لوس انجلس، كاليفورنيا. وكان عم لابوف سيتبناه في مرحلة معينة لأن والديه لا يستطيعوا تحمل مصاريفه الآن، "و كان لديهم الكثير من الفخر يمنعم من الذهاب إلى الملاجئ أو طوابع الغذاء."


title: شيا لابوف

text: في مايو 2009 أجرت مجلة "باريد" مقابلة مع لابوف، الذي أفاد، "أنا فقط علمت أن المال هو الحل للجحيم الذي كان يحدث في بيتي. مع المال، سيكون لى ولعائلتي المزيد من الخيارات. فذهبت للبحث عن وظيفة بعد أن ظننت أنني قد أكثر أموال يحصل عليها صبي يبلغ من العمر 10 أعوام أو 11 عاماً. "' كما أنه يروي كيف أصبح والده تاجر مخدرات "والدي جلب ما يسمى ب' بذور الفيل إلى 'أواهو في هاواي. وفي أواهو، أصبحت العصا 'التايلاندية. ولكن كيف تجعل الملايين على الاعشاب عندما كنت لا تملك مصنع؟ لا أحد يملك المصنع. كذلك، والدي لم يكن يفكر في التميز. كان يبيع أشياء للمافيا في هاواي، ثم يعطيها إلى سائقي سيارات الاجرة لبيعها عندما يقلوا الناس من المطارات.


title: شيا لابوف

text: وأوضح لابوف في المقابلة نفسها أن جزءا من ما يتذكر أنه في عام 1988، عندما كان في الثانية، بدأ والدهيلبسه مثل المهرج ويضعه لعمل الشلن لعربة الأسرة التجارية. «كان صخبا بالغا. ويذكر، كنا نمشى حول الحي في زي المهرج الكامل». «عامل الاحراج لدى لم يكن موجود. وكنت أستمتع، لأنني كنت أعرف أنه في منتصف الأداء كان والدي لا يستطيعون الشجار. لذلك، بالتأكيد، كل يوم، كان هناك بعض الوقت السلمي بالنسبة لنا، أو اننا لم نكن لنجعله ماليا خلال الاسبوع. ويستم قائلا» ما زلت أفعل نفس الصخب الآن،". "و التغيير الوحيد هو أنه، بدلا من والدي الذي يبيع«الهوت دوغز من العربة، ستيفن سبيلبرغ هو الذي يبيع الهوت دوغز.


title: شيا لابوف

text: حضرلابوف في الغالب في المدرسةاللاتينية والأفريقية الأميركية. مسرحيا، حضر لابوف street visual 32nd وفنون مدارس الأداء المغناطيسى في لوس انجليس (LAUSD) و مدرسة الكسندر هاملتون الثانوية، على الرغم من انه تلقى معظم تعليمه من المدرسين الخصوصيين. بعد المدرسة الثانوية، تم قبول لابوف في جامعة ييل لكنه رفض، في وقت لاحق لاحظ انه«الحصول على نوع التعليم الذي لم تحصل عليه في المدرسة،» على الرغم من انه يود الالتحاق بالكلية.


title: شيا لابوف

text: قال لابوف انه في البداية أصبح ممثلا لان عائلته كانت مفككة، وليس لأنه أراد مزاولة هذه المهنة. "جاء حس الدعابة لدي من رؤية والداي يمارسون الجنس، ويدخنون الاعشاب، وكانت أمى تتعري - مجرد أمور هيبية غريبة، يقول مازحا". وأضاف "كنت أستيقظ هناك في لوازم اوشكوش B'Gosh ووعاء الحلاقة الخاص بى. كنت طفلا صغيرا وكنت كوميديا مثل لينى بروس. وكان هذا هو التمثيل. ولكن لا يوجد مال في الوقوف والقاء الكوميديا، لذلك ذهبت إلى العمل. وبدأ لابوف التمثيل عندما كان عمره 12 عاما. أول ظهور له كانفى "كارولين في المدينة" في عام 1998، في حلقة "كارولين وبار متسفاه "، وقال انهظهر كضيف شرف على شاشة التلفزيون في برامج تليفزيونية شعبية مثل "الملفات الغامضة"، "لمس من قبل الملاك"، "جيسي"، و"فجأة سوزان"، وجميعهم في عام 1999.


title: شيا لابوف

text: أصبح لابوف معروفا في أوساط الجماهير الشباب بعد أن لعب دور لويس ستيفنز في قناة ديزني وهو برنامج أسبوعي "ستيفنز المعتدل"، وهو الدور الذي وزع عليه ثلاثة أشهر بعد أن وقع من قبل وكيله. تم بث "ستيفنز المعتدل" من 2000 - 2003 لمدة ثلاثة مواسم وبثت 65 حلقة. انتهى "ستيفنز المعتدل"، مع "فيلم ستيفنز المعتدل" وهو فيلم تلفزيوني عرض لأول مرة على قناة ديزني في 13 يونيو 2003.


title: شيا لابوف

text: كما ظهر لابوف أيضا في قناة ديزني في فيلم تلفزيوني "اعترافات ترو"، حيث لعب دور طفل معاق عقليا مع أخت أعدت فيلما وثائقيا عن عجزه. في هذا الوقت كان والده للتو قد خرج من إعادة التأهيل.


title: شيا لابوف

text: في عام 2002، ظهر لابوف كشخصية داعمة في قناة ديزني في الفيلم تلفزيوني "المطارد"، في دور روني فان دوسيل، المنافس للشخصيات الرئيسية.


title: شيا لابوف

text: في عام 2003، تم منح لابوف جائزة إيميالنهارية عن دور لويس ، وقال انه «نشأ على هذا العرض» وأن طفولته كانت «نوع من الخسارة،» على الرغم من توزيعه في العرض كان «أفضل شيء» حدث له.


title: شيا لابوف

text: في عام 2003، ظهر في إنتاج آخر ل ديزني، "هولز"، في دور ستانلي «رجل الكهف» Yelnats الرابع، أمام سيغورني ويفر، جون فويت، وتيم بليك نيلسون. وبينما كان يصور فيلم "هولز"، أعطى فويت لابوف كتابا عن التمثيل، وهذا جعل لابوف يدرك أن التمثيل يمكن أن يكون أكثر من مجرد وظيفة. وحقق الفيلم نجاح معتدل في شباك التذاكر. وكان ستيفن سبيلبرغ هو أيضا من المعجبين لبلابوف في "هولز"، قائلا انه يذكره الشاب ب توم هانكس عندما كان شابا. حقق فيلم "هولز" أكثر من 67 مليون دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم، وكان استقباله جيدا من قبل النقاد، حيث حصل الفيلم على 77 ٪ تصنيف معتمد من الطماطم الفاسدة.


title: شيا لابوف

text: تلك السنة نفسها، قال انه كان ظهر بشدة في اتش بي او العرض الوثائقي "مشروع الضوء الأخضر"، الذي أرخ صنع الفيلم المستقل "معركة مرتفعات شاكر"، أول نظام جمعية الفيلم الأمريكي لتقييم الأفلامفيلم له. والذي لعب فيه لابوف الدور الرئيسى للمراهق المضطرب كيلي ايرنسويلر، وتقابله في البطولة آمي سمارت. أصدر "معركة مرتفعات شاكر " مسرحيا في 22 أغسطس، 2003 كأصدار محدود. وافتتح الفيلم في # 54 في شباك التذاكر مع 50,000 دولار وصنع أكثر من 280,000 دولار في مدة العرض المحدودة ب 28 يوما.


title: شيا لابوف

text: شارك لابوف في كتابة وإخراج فيلم قصير "دعونا نحب الكراهية" مع ادواردو لورنزو. وفاز الفيلم القصير بالمركز الثاني في" جائزة لجنة تحكيم الطفل" لعام (2004) وفاز "بجائزة جمهور الطفل" لعام 2005.


title: شيا لابوف

text: في عام 2005، ظهر لابوف بعد ذلك في فيلم الرعب والحركة "قسطنطين" وشاركه في النجومية والبطولة كيانو ريفز وراشيل وايز غى دور شاس كرامر، كشخصية داعمة. كما لعب أيضا الدور الرئيسي في فيلم ديزني "أعظم لعبة لعبت على الأطلاق"، الذي لعب فيه شخصية فرانسيس أويمت، وهو لاعب غولف حقيقى من عائلة فقيرة والذي فاز عام 1913 ببطولة الولايات المتحدة المفتوحة، ، وقام بالأداء الصوتى لشخصية آسبل في النسخة الإنجليزية المدبلجة من فيلم "ناوسيكا أميرة وادي الرياح" في عام 1984، وهو فيلم رسوم متحركة ياباني.


title: شيا لابوف

text: ظهر لابوف في عام 2006 في فيلم الدراما "بوبي" في شخصية كوبر، وهو متطوع في حملة روبرت كينيدي. وكجزء من طاقم عمل "بوبي" والذي تضمن أيضا أشتون كوتشر وديمي مور، وليندسي لوهان، وحصل لابوف على جائزة فيلم هوليوود «فرقة السنة»، وكان مرشحا لجائزة نقابة ممثلي الشاشة «للأداء المتميز من قبل الطاقم قي الفيلم».


title: شيا لابوف

text: أيضا في عام 2006، لعب لابوف النسخة الأصغر من ديتو مونتيل في "دليل لإدراك قديسينك"، حيث لعب الدور في الإصدار القديم روبرت داوني جونيور في سيرة شبه ذاتية لتنشئة مونتيل في عام 1980 في أستوريا، كوينز. وقام لابوف بدور البطولة أمام النجمةتشانينج تاتوم.


title: شيا لابوف

text: في عام 2007، تألق لابوف في "اضطراب"، وهو فيلم صدر يوم 13 أبريل. ولعب فيه دور مراهق تحت الاقامة المنزلية الجبرية والذي يشتبه في أن جاره، الذي يجسد دوره ديفيد مورس، هو قاتل محترف. حقق الفيلم نجاحا كبيرا وتلقى لابوف استعراضات ايجابية للدور، مع "بافالو نيوز" التي أفادت بأن لابوف «تطور ليصبح جذابا، وهو الممثل الشاب المشرق القادر على تحقيق غضب، ندم وذكاء الشخصية»، وكتب كورت لودر من أم تى في أن لابوف «يحصل على تذكرة نجوميته بضربات قاضية»، ، وأشارت "وسان فرانسيسكو كرونيكل" إلى أن لابوف هو «أصبح بسرعة أفضل ممثل شاب في هوليوود». في مقارنة مع فيلم "النافذة الخلفية"، وصفت صحيفة "نيويورك ديلي نيوز" اغراء لابوف بأنه «أقرب إلى جون كوساك عن جيمس ستيوارت». فاز لابوف عن دوره في "اضطراب"، بثلاث من أختيار المراهقين لأفلام الرعب والإثارة، الهروب الرجولى (أيضا لعمل لابوف "على دليل لإدراكك القديسين"، و"المتحولون)"، ممثل: فيلم الرعب والإثارة. تم ترشيح لابوف ومساعدة النجمة سارة رومر لجائزة فيلم أم.تى.قي «لأفضل قبلة».


title: شيا لابوف

text: أيضا في عام 2007، قام لابوف بصوت كودي مافريك في فيلم للرسوم المتحركة موكومنتري سيرفس أب، إلى جانب بطولة ذوي ديشانيل وجيف بريدجز. وكان من المفترض أن يؤدى صوت كودي جوزيف جوردون ليفيت.


title: شيا لابوف

text: في تلك السنة نفسها، لعبت لابوف دور المراهق سام Witwicky، الذي يتورط في حرب المتحولون الخداعية على الأرض، ومتحولون مايكل باي، الذي صدر في 3 يوليو. اسند المنتج التنفيذي ستيفن سبيلبرغ الدور إلى لابوف بعد أن أعجب بأدائه في "هولز". أعتبر مايكل باي في البداية أن لابوف كبير جدا بالنسبة لدور سام Witwicky ، ولم يكن رأى الا أدائه في "قسنطينة" فقط، ولكنه «اندهش» من قبل أكثر من حماسه لابوف. ووقع لابوف على جزءين آخرين من "المتحولون". ويؤدى لابوف الحركات البهلوانية الخطيرة بنفسه، بما في ذلك المشهد الذي يتشبث فيه سام بتمثال عند أقتراب ميجاترون، مع حزام أمان فقط لحماية لابوف. وقال مازحا «لا يوجد نجوم آخرين بمثل هذا الغباء». عمل لابوف خمسة أيام في الأسبوع من أجل التحضير للدور لمدة ثلاثة أشهر، واكتسب 25 رطل من العضلات للدور، ولكنه أدرك خلال التصوير أن دوره يتطلب خفة الحركة أكثر من القوة. تلقى لابوف اشادة من النقاد لدوره، مع "إمبراطورية ايان ناثان "التي مدحت لابوف ووصفته بأنه «ممثل الكوميدي ذكى وطبيعي، [الذي] يسوى فظاظة قصة اللعبة هذه بطريقة تهكمية». رشح لابوف لدوره في "المتحولون"، لجائزة الإمبراطورية لأفضل ناجح جديد، جائزة فيلم ام.تى.في لأفضل أداء للممثلين الرجال، وأربعة اختيارات لجوائز المراهقين—وفاز بواحدة منهم—وجائزة الفيلم الوطني لأفضل أداء من قبل الذكور. تم أختيار لابوف للقب «نجم الغد» لعام 2007 من قبل اتفاقية شويست من الرابطة الوطنية لمالكي المسرح. وأخذ لابوف مبلغ 500,000 دولار من أجل دوره الرئيسى في الفيلم. في شباط / فبراير 2008 تم منح لابوف في جائزة BAFTA أورانج للنجم الصاعد، الذي رشح لها من قبل الجمهور العام البريطاني.


title: شيا لابوف

text: في نيسان / أبريل 2007، تم التأكيد على أن لابوف كان من طاقم فيلم "انديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستال". وكان لابوف الخيار الأول ل ستيفن سبيلبرغ للدور، الذي كان قد أعجب بأدائه في "هولز". وقال لابوف انه وقع على الفيلم دون قراءة السيناريو وانه لا يعرف ما الشخصية التي كان سيلعبها. بدأ تصوير لفيلم يوم 18 يونيو 2007 في دمينغ. نيو مكسيكو. وانتهى في صباح يوم تشرين الأول / 12 أكتوبر، 2007. لعب لابوف دور المغفل وليامز، وهو الشحام الذي يذهب إلى انديانا جونز ليقول له ان له زميل قديم هارولد أوكسلي اختطف بعد اكتشافه " جمجمة كريستال في بيرو". وقال لابوف انه من اجل التحضير لدوره في الفيلم الذي كان يعمل به سبعة أيام في الأسبوع لمدة ثلاث ساعات يوميا، ووصف النظام الغذائي باعتباره "البروتين كثير، وكربوهيدرات كثيرة"، قائلا "سوف أجرى لساعة واحدة ثم سأفعل ساعتين من الأوزان ". واكتسب لابوف المكتسبة أكثر من 15 باوند من العضلات. وقال لابوف عن التجربة "أنا بالتأكيدلم أتدرب هكذا على أي شيء مثل هذا في حياتي. أنا أتجهز كما لو كنت ذاهب إلى معركة. شاهد لابوف "غابة بلاكبورد "، و"الثورة بدون سبب" و"الهمجى" للوصول إلى الحالة العقلية لشخصيته، وقال أيضا أنه نسخ السلوكيات والكلمات من الشخصيات في تلك الأفلام، مثل استخدام المطواة كسلاح.


title: شيا لابوف

text: أثناء التصوير سحب لابوف his rotator cuff عند تصوير مشهد معركة مع سبيلكو، وكانت هذه الإصابة الأولى في مسيرته. وازدادت الإصابة سوءا خلال التصوير وقال انه كان يجر فخذه. تم عرض "انديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستال" أول مرة عام 2008 في مهرجان كان السينمائي، وعرض الخميس 22 مايو في أمريكا الشمالية وحقق 25 مليون دولار في يوم الافتتاح. رشح لابوف عن دوره لجائزة ساترن لأفضل ممثل مساعد، وترشيح لجائزة المراهقين لممثل: مغامرات الأكشن، وجائزة الجمهور لأفضل متابعة على على الشاشة.


title: شيا لابوف

text: فيلم لابوف التالى والنهائي لعام 2008 كان فيلم "عين الصقر"، وهو فيلم من إخراج دي جي كاروسو (الذي أخرج أيضا للابوف في "اضطراب)" وتم عرضه في 26 سبتمبر، 2008. وكان هذا هو الفيلم الثالث للابوف مع المنتج ستيفن سبيلبرغ (الذي أنتج أيضا "المتحولون" وأخرج "انديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستال)." بدأ التصوير يوم 6 نوفمبر 2007 وانتهى في شباط / فبراير 2008. لعب لابوف دور البطولة إلى جانب ميشيل موناغان وبيلي بوب ثورنتون. وركز "عين النسر" حول اثنين من الغرباء، جيري شو (لابوف) وراشيل هولمان (موناغان) الذين كانوا ارهابيين من قبل مكتب التحقيقات الفدرالي. نفذ لابوف وموناغان حوالي 80 ٪ من الحركات الخطيرة بنفسهم. قال لابوف إن "كان هناك وكيل وكالة المخابرات المركزية الذي كان يعمل على الفيلم معنا، و[الوكيل] قال لي... [إن] واحدة من أصل خمس مكالمات هاتفية تكون مسجلة. [ثم] باشر في أن يسمعنى مكالمة هاتفية كنت قد قدمت بها قبل سنتين من التوقيع على الفيلم. هذا شيء مرعب. افتتح "عين النسر" في # 1 في افتتاح عطلة نهاية الاسبوع، وحقق أكثر من 29 مليون دولار، وأكثر من 177 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. ورشح لابوف عن دوره لجائزة فيلم ام.تى.في لأفضل أداء للممثلين الذكور.


title: شيا لابوف

text: في ديسمبر 2008، أعتذر لابوف عن الفيلم "الحقول المظلمة" بسبب اصابة في اليد والتي اضطر إلى الخضوع لعملية جراحية، والتي لن تكون قد شفيت تماما مع الوقت الذي سيبدأ فيه الإنتاج.


title: شيا لابوف

text: في أيار / مايو، 2008 بدأ لابوف تصوير الجزء الجديد من فيلم "المتحولون"، [147] ، وانتهى من تصوير الفيلم في 2 نوفمبر، 2008. كرر لابوف دور سام ويتكي ونظرا لأصابة لابوف عن تعرضه لحادث سيارة، فان المخرج مايكل باي وكاتب التليفزيون روبيرتو أورسي أضطروا لاعادة كتابة السيناريو لحماية يد لابوف في خلال التصوير. وقال لابوف ان الإنتاج لم يتأخر سوى لمدة يومين بعد تعرضه للحادث لأن مايكل باي عوضها من خلال تصوير مشاهد الوحدة الثانية، وتماثل للشفاء بأسابيع قليلة قبل ما كان متوقعا، مما سمح له بالعودة إلى المجموعة. قرب انتهاء تصوير الفيلم، جرح لابوف عينه عندما اصطدم بعمود؛ وتطلبت الإصابة سبع غرز. استأنف لابوف التصوير بعدها بساعتين. [160] وتم عرض الفيلم لأول مرة يوم 8 يونيو، 2009 في طوكيو، اليابان. بعد صدوره في بريطانيا في 19 يونيو 2009، تم عرض الفيلم في دور العرض العادية ومسارح الآيماكس في الولايات المتحدة يوم 24 يونيو. وورد أن لابوف تلقى من أجل دوره الرئيسى في الفيلم نحو 5 ملايين دولار.


title: شيا لابوف

text: في آذار / مارس 2008، بدأ لابوف تصوير الفيلم الكوميدي الرومانسي "نيويورك، أنا أحبك"، وانتهى من تصويره في نيسان / أبريل 2008. لعب لابوف دور جاكوب، وهو دورا ثانويا في الفيلم، وهو عبارة عن مجموعة من القصص القصيرة عن العثور على الحب في الأقسام الخمسة لمدينة نيويورك، والجزء الثاني "باريس، أنا أحبك". شارك لابوف البطولة مع النجوم ناتالي بورتمان، وبليك ليفلي، وأورلاندو بلوم. عرض الفيلم لأول مرة عام في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي لعلم 2008 في أيلول / سبتمبر 2008 وتم عرضه للجمهور في أكتوبر 2009.


title: شيا لابوف

text: و قال نيل غيمان في مقابلة مع إم تي في انه يخطط لتهيئ فيلم من سلسلة الكتاب فكاهي، وهذا الفيلم عنوانه مؤقتا "الموت وأنا". هذا المشروع قي قيد التطوير لسنوات عدة، وتم تجديد العمل عليه في عام 2007، ولكن سرعان ما خرج عن مساره مرة أخرى نتيجة WGA strikes واعيد طرح إنتاج الفيلم في أواخر عام 2007. وقال غيمان أن لابوف له وجود ومشاركة في الفيلم وأن «شيا حقا يريد الدور»، و«وانها ليست انه كبير جدا بعد "المتحولون"، أو ما إذا كان يمكن أن أحصل عليه من جديد بعد "انديانا جونز"، لكنه ينمو بسرعة. هل كان يمكن أن يتم قبوله بعمر 17 لوقتا أطول ؟ التي قد تكون كل ما في الأمر بعد "المتحولون". فقد أصبح راشدا، ولكنه واحد من أكبر مؤيدى فيلم "الموت"، ولذا فإنني لن أندهش لو شارك فيه».


title: شيا لابوف

text: في أوائل كانون الأول 2008، وقع لابوف على دور البطولة كايل ماكافوي في الفيلم المنقول عن الرواية "المعاون" التي كتبها "جون غريشام". الفيلم حاليا في مرحلة ما قبل الإنتاج. وقد أفيد أن غريشام كان له يد في اختيار لابوف للدور، قائلا "اعتقد انه سوف يكون رائع"، واضاف "انه ممثل موهوب جدا، وهو مثير. وأنه أكثر ممثلي عمر (22 عاماً) إثارة في الولايات المتحدة، واعتقد أنه سوف يقوم بعمل رائع.


title: شيا لابوف

text: في أيار / مايو 2009، أفادت "فارايتي" انه دارت المفاوضات لانضمام لابوف إلى طاقم. في 2 حزيران 2009، جرى التأكيد على أن لابوف وقع على بطولة لدور رئيسى في "وول ستريت 2"، وهو الجزء الثاني للفيلم الحائز على جائزة الأوسكار "وول ستريت". سوف يلعب شيا في الفيلم دور تاجر وول ستريت «الطموح، والشباب المرتبط بجيكو أبنة مايكل دوغلاس». من المقرر أن يبدأ الفيلمالتصوير الرئيسي في 10 أغسطس 2009، والفيلم مقرر عرضه مبدئيا في شباط / فبراير 2010.


title: شيا لابوف

text: كان لابوف «يخترع اشياء، مواضيع قصص، وحكايات وهمية» خلال طفولته، ومارس القاء الكوميديا في محيط جيرانه «كهروب» من البئة المعادية التي كان يعيش فيها. بدأ القاء و«الحديث القذر» في الكوميديا في نادي الكوميديا (بما في ذلك آيس هاوس في باسادينا) في سن العاشرة (واصفا قبوله بأنه «ميتذل بطريقة مميزة»، و«لسان شخص عمره 50 عام على طفل عمره 10 سنوات»). ووجد لابوف لاحقا وكيل أعمال قي خلال الصفحات الصفراء، والتي يجري اتخاذها بعد قيامه بالقاء الكوميديا بالنسبة لها والتظاهر ليكون مدير أعماله الخاص، سامحا لنفسه في شخص ثالث.


title: شيا لابوف

text: في فبراير 2009 تعاونلا لابوف مع مغني الراب كريس "كيج" بالكوقي أخراج فيديو موسيقى لأغنية "لاني لم اعرفك قط"، أول أغنية مصورة من ثالث ألبوم لكيدج، "اذهبوا عني". تم تصوير الفيديو الموسيقى في شوارع مدينة لوس أنجيليس في 21 فبراير و22 وتميز بظهور فنانين jux مميزين آخرين في أدوار صغيرة مثل EI-p وأيسوب روك وشانسى وأف سين مارتين وياك بالز وأليكس باردى.  ووفقا "أل أيه الأسبوعي"، فان هذا الفيديو يصادف الأول في سلسلة من التعاون بين لابوف وكيج وسيؤدي في نهاية المطاف إلى فيلم عن حياة مغني الراب من بطولة لابوف. عندما سئل عما كان عليه أخراج فيديو"اني لم اعرفك قط"، قال لابوف "أنا عمري 22 وأخرج فيديو موسيقى لمغني الراب المفضل لدي. هذا القرف هو أفضل من ركوب وحيدات القرن. وبدأ عرض الفيديو لأول مرة يوم 18 مايو على قناتي أم.تى.قي يو وأم.تى.قي 2.


title: شيا لابوف

text: 14 نيسان / أبريل 2007، استضاف لابوف "ليلة السبت على الهواء" مع ضيف موسيقي آفريل لافين للترويج لفيلمه القادم "اضطراب". وقي خلال العرض أدى كلا من لابوف ولافين ملاحظات ساخرة. وقال لابوف عن تجربة استضافة "عرض ليلة السبت على الهواء" للمرة الأولى ان "هذا يورث الأكبر، والشيء الأكثر إثارة أننى لم اشارك فيه طوال حياتي. ولا يسعني إلا أن أقارنه ببار ميتزفه. في 10 مايو، 2008، استضاف لابوف "عرض ليلة السبت على الهواء" للمرة الثانية مع الضيف الموسيقي ماى مورنينج جاكيت للترويج لفيلمه القادم "انديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستال"، وأدى ملاحظات هزلية خلال فترة العرض.


title: شيا لابوف

text: اشترى لابوف بيته الخاص المؤلف من غرفتين نوم في سن الـ18، وعاش في بوربانك بولاية كاليفورنيا ، وظل قريبا من كل من والديه ؛ والدته الآن تعيش في منزل مجاور في توجنجا، لوس انجلس، كاليفورنيا ووالده في مونتانا. لابوف مدخن سجائر، لكنه قد ذكر مؤخرا انه أقلع عن التدخين. يقود لابوف سيارة نيسان ماكسيما، ويملك اثنين من كلاب البولدغ اسمهم براندو وركس. صداقة لابوف جيدة مع النجوم الذين شاركوه في فيلم "دليل لإدراكك القديسين" تشانينج تاتوم وآدم سكاريمبولو وشريكه النجم "المتحول" ميغان فوكس. يرتدى لابوف عدسات لاصقة. وقال لابوف «ان الرياضة كبيرة جدا في حياتي» ، وأنه «مدمن أفلام». وهو يستمتع بموسيقى الشين، CKY، والهيب هوب المسمى Defenitive Jux. وقال لابوف انه من المعجبين بالمسلسل التليفزيونى "المتحولون" لعام 1986، وتشمل الأفلام المفضلة لدى لابوف "الجمال الأمريكي"، "غباء قي غباء" و"إنقاذ سيلفرمان". وقال لابوف أنه يعتبر فيلم "أعظم مباراة لعبت على الأطلاق" هو فيلمه الأنتقالى من الممثل الطفل إلى الممثل الراشد.


title: شيا لابوف

text: و قال لابوف انه "جدى جدا" حول مسيرته الفنية، وأنه فعل "جهد محسوب للبقاء بعيدا عن مشهد الحفلة"، معتبرا أنه "إذاأتخذتك الصناعة بأستخفاف لأنك دائم الحفلات، فسيأخذون عملك بأستخفاف كذلك. المضيف جيمي بورتمان قي "فانكوفر صن" وصف لابوف على أنه يبدو أن لديه"علاقة حب - كراهية مع الثقافة في سن المراهقة وهى التي أنتجته". وقال لابوف أنه على الرغم من انه لا يمارس الطقوس اليهودية، فان لديه "علاقة شخصية مع الله وهو يعمل ضمن حدود اليهودية".


title: شيا لابوف

text: و قال لابوف انه ليس "نموذج دور ديزنى الأمريكي الصرف الذي يحتذى به" واختار أن يظهر في بعض أدواره من أجل "أن يلعن بقدر الإمكان" و"يجعل [نفسه] يبدو كبيرا عموما " بعد أدوار ديزني، موضحا أن ديزني هو "عظيم وكل شيء و"مكان للتنشئة" ولكن "غير جيد للممثل"، بأن يكون "على وتيرة واحدة". ويقول أيضا أنه أستمتع بكونه طفل ممثل وكره المدرسة. وقال لابوف أيضا أن فيلم "اضطراب" كان أهم فيلم للابوف من بين أفلامه الثلاثة المنتجة في عام 2007، لأنها كان دور ذات طابع "محفز". أحتل لابوف المرتبة رقم 7 على قائمة ياهو! بأسماء النجوم الـ10 الأكثر شعبية لعام 2007 من أفلام ياهو!، والمرتبة # 4 في مجلات المقابلات من أكثر وجوه هوليوود المشاهدة "نجوم الغد"، والمرتبة # 24 في مجلة انترتينمنت ويكلي في قائمة 30 ممثل تحت سن 30، وكان في المرتبة رقم 6 على'Moviefone لأكثر 25 ممثل مثير تحت سن 25 سنة في عام 2008.


title: شيا لابوف

text: يمتلك لابوف ثلاث أوشام معروفة في أيار / مايو 2009، والتي هي : 1986 - 2004 على رسغه اليمين من الداخل، ووشم مخلب كلب على ذراعه اليسرى العليا، ويد مصفدة على الجانب اليسر من الجذع العلوي. وقال لابوف عن سبب حصوله على الوشم على معصمه «لقد تم القيام بهذا لمدة 10 سنوات، والكثير من الناس يقولون : أوه، لقد نسيت طفولتي أو أفتقد طفولتي». وواصل قائلا «حتى انه مجرد أجراء وقائي». كما وصف لابوف الوشم على جذعه العلوي الجانبى بقوله «انه مثل فنان يرسم سجنه الخاص»، واكمل قوله «مجرد الحياة. وهذا حيث ما أنا فيه».


title: شيا لابوف

text: و ذكر لابوف الممثلين غاري أولدمان، داستن هوفمان، جودي فوستر، جون فويت، وجون تورتورو بالملهمين له، وكما ذكر المخرج/ المنتج فرانسيس لورنس كمصدر إلهام أيضا، وهم الذين عملوا مع لابوف عام 2005 في فيلم "قسطنطين". وقال لابوف أيضا أنه يعتبر جون فويت بمثابة الأب الثاني ومعلمه. كلا من فويت وتورتورو شاركوا لابوف النجومية في فيلم "المتحولون".


title: شيا لابوف

text: و أكد لابوف إلى "الناس" هو أنه في الفترة من 2004 - 2007 رافق الموديل الصينية بريزنر، الذي التقاها مع مجموعة "أكبر مباراة لعبت على الأطلاق". وقال عن سبب الأنفصال ان «تركيزي أصبح نحو العمل بشكل كبير حيث لم أستطع أن أكرس أي وقت من الأوقات إلى علاقة»، ولكن «نحن لم نفترق، فقد كانت أفضل صديقة لي وكانت حبي»، وقال لابوف عن الأنفصال انه «مثل عمليات إعادة البناء بعد الاعصار». قال لابوف انه يحاول تجنب العلاقات مع النجوم المشاركين قائلا «انه حقا من السهل أن تقع قي غرام شخص من مجموعة العمل، ولكن في النهاية كنت تعرف، انها حالة تمثيلية وانها ليست حقا هم».


title: شيا لابوف

text: يوم 4 نوفمبر 2007، اعتقل لابوف في الصباح الباكر لجنحة التعدي الجنائي في شيكاغو والجرينز بعد أن رفض المغادرة عندما طلبها منه أحد حراس الأمن. وأسقطت التهم الجنائية في 12 ديسمبر، 2007.


title: شيا لابوف

text: في آذار / مارس 2008، أمر اعتقال صدر إلى لابوف بعد أن فشل في التواجد من أجل المثول أمام المحكمة. وكانت جلسة الاستماع في ما يتعلق بتذكرة حصل عليها للتدخين الغير قانوني في بوربانك (كاليفورنيا) في شباط / فبراير 2008. وعندما لم يظهر لابوف ولا المحامى في المحكمة في الساعة 8 : 30 صباحا، تم أصدار غرامة مالية بقيمة 1000 دولار ومذكرة لتوقيفه، ولكن مفوض المحكمة في ولاية كاليفورنيا أعاد أستدعاء هذه المذكرة في 19 مارس، 2008 بعد أن وصل محامي الممثل اليوم التالى للدفاع بالنيابة عن لابوف بأنه غير مذنب، وتم تقرير جلسة الاستماع قبل المحاكمة في نيسان / أبريل 24، 2008. وتم أسقاط التهمة بعدما دفع الممثل غرامة قدرها 500 دولار.


title: شيا لابوف

text: في الساعات الأولى من صباح 27 تموز / يوليه 2008، ألقت السلطات القبض على لابوف في جنحة بتهمة القيادة تحت تأثير الخمر في لوس انجليس، بعد أن أشترك الممثل في حادث تصادم بالسيارة والذي أصاب فيه يده. وعانى الراكب معه (ايزابيل لوكاس) والسائق الآخر أيضاً من جروح طفيفة. بعد ذلك بيومين، أعلن المتحدث عن دائرة شريف مقاطعة لوس انجليس ان لابوف لم يكن مخطئا في وقوع الحادث، قائلا أن السائق الآخر قد شغل الإشارة الضوئية الحمراء. كشف روبيرتو أورسي ان إصابة لابوف كانت قد كتبت في مؤامرة، والذي كان يصوره في ذلك الوقت، وأنهم كانو يريدون التأكد من أن يده كانت محمية للفترة المتبقية من تبادل لإطلاق النار. على الرغم من حقيقة ان لابوف لم تكن متهم جنائيا في الحادث، إلا أن رخصة قيادته علقت لمدة سنة واحدة من قبل وزارة كاليفورنيا للسيارات لرفضه إجراء تجربة تحليل التنفس.


title: فيصل الإبراهيم

text: فيصل بن فاضل الإبراهيم وزير الاقتصاد والتخطيط السعودي منذ 3 مايو 2021م وحتى الآن. وإلى جانب منصبه الوزاري فهو أيضًا المشرف العام على أمانة مجلس الشؤون الاقتصادية والتنمية، وأمين مجلس إدارة صندوق التنمية الوطني، ورئيس مجلس إدارة الهيئة العامة للإحصاء.


title: فيصل الإبراهيم

text: حاصل الإبراهيم على درجة الماجستير في إدارة الأعمال من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وودرجتَيْ البكالوريوس في تخصصَيْ الاقتصاد والمحاسبة من جامعة ولاية بنسلفانيا.


title: فيصل الإبراهيم

text: عمل الإبراهيم في القطاع الخاص، حيث كان رئيسًا لعمليات الاندماج والاستحواذ في تطوير الأعمال الجديدة في شركة أرامكو السعودية، خلال الفترة من 2012 إلى 2014، وأيضا نائبًا لرئيس التنمية والتطوير خلال 2013 إلى 2015، كما عمل مديرًا لمشروع اندماج عمليات أسطولَيْ شركة فيلا البحرية العالمية وشركة البحري، ومديرًا للشؤون التجارية والمالية بمشروع مجمع الملك سلمان العالمي للخدمات والصناعات البحرية برأس الخير بين عامَيْ 2014 و2015.


title: فيصل الإبراهيم

text: وبعد أن كان مستشارًا لدى الوزارة، صدر الأمر الملكي بتعيينه نائبًا لوزير الاقتصاد والتخطيط في فبراير 2018، حتى صدر الأمر بتعيينه وزيرًا للاقتصاد والتخطيط في 3 مايو 2021.


title: المفتاح (مسلسل)

text: يتناول المجتمع السوري وما به من فساد في كافة طبقات المجتمع كما يتناول العديد من القضايا منها الحب والشرف والأمانة والفساد والتحايل على القانون.عرض لأول مرة عام 2012


title: تويوتا راڤ4

text: تويوتا راڤ4 (Toyota RAV4) هي إحدى طرازات سيارات سيارة رياضية متعددة الأغراض التي تنتجها شركة شركة تويوتا للسيارات.


title: تويوتا راڤ4

text: تم تقديمه باليابان وأوروبا عام 1994 وبالولايات المتحدة عام 1996 تلبية للرغبات التي تتطلب مزايا الـSUV من حيثُ المساحة الداخليَّة وحجم التحميل بها وأيضاً بنفس الوقت الحجم الخارجي الصغير نسبياً واقتصادها في استهلاك الوقود وتمتعها بالمنظر الخارجي الأنيق. وقد فتح نجاح طراز تويوتا راڤ4 المجال أمَّا الطرازات الأُخرى من فئة الـ SUV الصغيرة مثل طراز هوندا سي آر-ڤي.


title: تويوتا راڤ4

text: في عام 2015 بالنسبة لعام 2016، أصدرت تويوتا عملية تجميل لسلسلة XA40. ظهرت عملية شد الوجه لأول مرَّة في راف-4 هايبرد المعروضة في معرض نيويورك الدولي للسيارات في أبريل 2015، وتضَّمنت عملية تحسين الوجه مصابيح LED أمامية وخلفية معاد تصميمها وأقراص عداد سرعة محدثة مع شاشة عرض معلومات متعددة الألوان TFT.


title: تويوتا راڤ4

text: في تقييمات (IIHS)، حقَّقَ طراز راف-4 لعامي 2013 و2014 تصنيفًا «جيدًا» لمقاومة التحطم لمقاعد الرأس والمقاعد، وقوة السقف، والجوانب، والتداخل المعتدل في المقدمة، وحقق تصنيف «ضعيف» في اختبار IIHS التصنيف الأمامي الصغير المتداخل، وقد أُجريت تعديلات بدءًا من عام 2015 أدَّت لرفع «التصنيف الأمامي الصغير المتداخل» إلى «جيد».


title: تويوتا راڤ4

text: اختبار التداخل الصغير الذي تم تقديمه في عام 2012 بواسطة IIHS، يحاكي التصادم الأمامي في 25% من جانب السائق. ومنذ اعتمادها لاحظت IIHS قيام العديد من صانعي السيَّارات بإجراء تعديلات غير متماثلة على سياراتهم، بما في ذلك راف-4، حيثُ أُجري اختبار تداخل صغير آخر على عدد من المركبات، بما في ذلك راف-4 2015 على جانب الركاب، وكان أداء راف-4 الأسوأ وكان سيحصل على تصنيف «ضعيف» إذا كانَ معهد IIHS سيوفر تصنيفات لحماية جانب الركاب، وكان اقتحام اختبار التصادم في السيارة على جانب الراكب أكثر من جانب السائق وتسبب في فتح باب الراكب أثناء الاصطدام.


title: تويوتا راڤ4

text: كُشف عن الجيل الخامس من راف-4 في معرض نيويورك الدولي للسيارات في 2018. وقد بنيت على منصة GA-Kوالتي تم مشاركتها مع الجيل الثامن من كامري والجيل الخامس من تويوتا أفالون والجيل السابع من لكزس إي إس.


title: تويوتا راڤ4

text: كُشف عن راف فور مركبة هجينة قابلة للشحن الخارجي (في أمريكا الشماليَّة ) في معرض LA للسيّارات في ديسمبر 2019.


title: بوهيمي

text: أصل الكلمة يعود إلى اللغة التشيكية، ففي اللغة التشيكية لا يوجد فرق بين كلمتي «بوهيمي» و«تشيكي» فكلاهما مرادف للآخر،


title: بوهيمي

text: وهذا يدل على أصل كلمة بُوهِيمِيّ المنسوبة إلى منطقة بوهيميا الجغرافية في أوروبا الوسطى، قبل أن يظهر المصطلح (بوهيمي Bohemian) في أوروبا الغربية وذلك في فرنسا أولا "la Boheme"، وفي (ألمانيا: "Böhmen"، بالإنجليزية: "Bohemian" وذلك في منتصف القرن التاسع عشر على أولئك الغجر الأوربيين القادمين من منطقة «بوهيميا»، وهي منطقة تاريخية في أوروبا الوسطى، تقع في الأجزاء الغربية ومعظم الأجزاء الوسطى من جمهورية التشيك.


title: بوهيمي

text: وفي الدلالة الفنية «بوهيمي» قد تعني أيضا في الإنجليزية حسب قاموس أوكسفورد على الشخص غير التقليدي اجتماعيا، أو متمرد لا يندمج مع الأعراف والمقاييس الاجتماعية، وخصوصا أولئك المتعمقون في عالم الفنون بما يمكن أن يصطلح عليه دنيا البوهيميين.


title: بوهيمي

text: ترتبط البوهيمية ارتباطاً وثيقاً بقدماء الغجر القادمين من منطقة بوهيميا في أوروبا الوسطى، وكما هو الحال عند قدماء الغجر، فالبوهيمي في التراث الثقافي الأوربي، هو ذلك الفقير والإنسان البسيط المنفرد بطبعه والمتميز بأسلوبه، الذي لا يهتم بمظهره ولا بالمال لأنه مشغول دائما بفنه وطقوسه الغريبة، ويعتبر غجر أوروبا الوسطى هم الشرارة الأولى لبداية ما يعرف بالبوهيمية في الأدب والفن في أوروبا الوسطى والغربية، وقَدْ كانوا موضوع العَديد من لوحات الفنانين التشكيليين الأوربيين في عصر النهضة. كما انتشرت أفكار البوهيمية عند الشباب، بسبب شهرة أعمال الأدباء الذين ارتبطوا بالبوهيمية منذ نشأتها الأولى، من أمثالهم هنري موجيه وفكتور هوجو خصوصاً في روايته العالمية (البؤساء) والتي انبثق منها أكثر من خمسين عملاً سينمائياً ومسرحياً.


title: عبد الجبار شنشل

text: ولد عبد الجبار خليل شنشل البكري عام 1920 في مدينة الموصل في محافظة نينوى لأسرة موصلية يرجع نسبها إلى أبي بكر الصديق عن طريق حفيده العالم البغدادي ابن الجوزي.


title: عبد الجبار شنشل

text: درس القراءة والكتابة وتلاوة القرآن في إحدى كتاتيب الموصل (الملا) حيث ختم القران الكريم وتعلم تلاوته، وبعدها أكمل الدراسة الابتدائية في مدرسة الوطن والمتوسطة والثانوية في الثانوية المركزية في الموصل.


title: عبد الجبار شنشل

text: كان من مؤسسي الجيش العراقي الحديث وبناته حيث ينسب له أنه زاد عدد الجيش العراقي من 6 فرق إلى 60 فرقة، وبذل جهده في تحديث الجيش وتقويته، وله مؤلفات عديدة تناولت التدريب والقيادة والسيطرة. غادر العراق بعد مرضه وشيخوخته في عام 2004.


title: عبد الجبار شنشل

text: كان دقيقا حازما، يجيد التفاوض، ويحرص على إنهاء المهام الموكلة على أفضل صورةوكان يستعمل مهاراته التفاوضية مع الروس بغية تخفيض أثمان الأسلحة الروسية.


title: عبد الجبار شنشل

text: توفي السبت 20 أيلول 2014، بمشفى في العاصمة الأردنية عمان عن عمر ناهز 94 عاما. بعد معاناة مع المرض إذ أصيب بجلطة دماغية منذ عام 2012 فقد كان يقيم في عمان عند ابنته، التي تتكفل برعايته بشكل تام، منذ احتلال العراق عام 2003، وشيع جثمانه إلى مقبرة شهداء الجيش العراقي في محافظة المفرق الأردنية (70 كم شمال عمان).


title: روبرتو إسكوبار

text: روبرتو دي جيسوس إسكوبار جافيريا (ولد في 13 يناير 1947)، الملقب إل أوسيتو، وهو الشقيق الأكبر لبارون المخدرات بابلو إسكوبار، والمحاسب السابق لكارتل ميديلين، المسؤولة عن ما يصل إلى 80% من الكوكايين المهرب إلى الولايات المتحدة.


title: صلاح الدين الصفدي

text: صلاح الدين الصَّفديّ هو صلاح الدين أبو الصَّفاء خليل بن أيبك بن عبد الله الألبَكِي الفاري الصَّفديّ الدِّمشقيّ الشَّافعيّ. (صفد، 696 هـ - دمشق، 10 شوَّال 764 هـ)


title: صلاح الدين الصفدي

text: وُلِدَ لواحدٍ من أمراء المماليك، في صفد سنة ستٍّ وتسعين وست مئة، ونشأ في أُسرة ثريَّة نشأةً مرفَّهة، فحفظ القرآن العزيز في صغره، ثُمَّ طلب العلم، وبرع في النَّحو واللُّغة والأدب والإنشاء، وكتب الخطّ المنسوب، وقرأ الحديث وكتبه.


title: صلاح الدين الصفدي

text: وتعانى صناعة الرَّسم على القماش، ثُمَّ حُبِّب إليه الأدب فولِعَ به، وذكر عن نفسه أنَّ أباه لم يمكِّنه من الاشتغال حتى استوفى عشرين سنة، فطلب بنفسه وقال الشعر الحسن ثُمَّ أكثر جداً من النَّظم والتَّرسل والتَّواقيع.


title: صلاح الدين الصفدي

text: وما من شكٍّ في أنَّ الصَّفدي كان محظوظاً بالاستماع إلى هؤلاء العلماء وقراءة كتبهم عليهم، وروايتها إجازة منهم، ممَّا جعله قادراً على الإفادة بالجامع الأمويّ، والتحديث بدمشق وحلب وغيرها، حتى سمع منه أشياخه كالذَّهبيّ والحسينيّ وابن كثير وغيرهم.


title: صلاح الدين الصفدي

text: تولَّى الصَّفديّ الكثير من الوظائف الإداريَّة والماليَّة في القاهرة ودمشق وصفد وحلب والرحبة، ومن هذه الوظائف:


title: صلاح الدين الصفدي

text: كان الصَّفدي مُحبَّباً إلى الناس، حسن المُعاشرة، جميل المودَّة، وكان إليه المُنتهى في مكارم الأخلاق ومحاسن الشِّيم، وكانت له هِمَّةٌ عالية في التّحصيل، فما صنَّف إلا وسأل علماء عصره عمّا يلزمه فيه من لُغة، أو نحو أو بلاغة أو فقه أو حديث، فكتب بخطِّه المئينَ من المجلدات، وصنَّف ما يزيد عن خمسين مؤلَّفاً.


title: صلاح الدين الصفدي

text: قال ابن تغري بردي: «وشعر الشَّيخ صلاح الدِّين المذكور كثير، وفضله غزير، وهو شاعر مُجِيد، على أنَّ جيده يزيد على رديئه، ولولا أنَّه كان ضنيناً بنفسه، راضياً بشعره، لكان يندر له الرديء، ويكثر منه الجيّد، لكن رأيت مِنْ نَظْمِهِ بخطِّه عندما يعارض بعض مَنْ تقدَّمه مِنْ مجيدي الشُّعراء في معنى من المعاني اللطيفة، فيأخذ ذلك المعنى أو النكتة، فينظمها في بيتين، ويجيد فيهما بحسب الحال، ثم ينظم أيضاً في ذلك المعنى بعينه بيتين أُخَر، ثم بيتين ثم بيتين، ولا يزال ينظم في ذلك المعنى وهو يقول: وقلتُ أنا، إلى أنْ يملَّهُ النظر، وتسأمه النَّفس، ويمجَّه السَّمع، فلو ترك ذلك، وتحرَّى في قريضِهِ لكان من الشُّعراء المُجيدين، لما يظهر لي من قوَّة شعره، وحُسن اختراعه».


title: صلاح الدين الصفدي

text: وقال الشَّوكاني: «ونظمه مشهور، قد أودع منه في شرح لاميَّة العجم، وغيرها ما يُعرف به مقداره»، ثم قال: «وكان يختلس معاني شعر شيخه ابن نباتة وينظمها لنفسه، وقد صنَّف ابن نباتة في ذلك مصنَّفاً سمَّاه «خبز الشَّعير المأكول المذموم»، وبيَّن سرقاته لشعره».


title: صلاح الدين الصفدي

text: ذكر الصَّفدي في رسالة ألَّفها في ترجمته لنفسه أسماء مصنفاته وهي على ما يذكره ابن العماد الحنبلي وابن العراقي، أنَّها تبلغ الخمسين، وقد وقع الزِّرِكلي في وهم، فقال: «لهُ زهاء مئتي مصنَّف»، ولعلَّ سبب ذلك ما قاله ابن كثير، بأنَّه كتب المئين من المُجلَّدات.


title: صلاح الدين الصفدي

text: ويُمكن لنا تقسيم مُؤلفات الصَّفدي من حيثُ المطبوع منها والمخطوط إلى أربعة أقسام وهي: مؤلفاته المطبوعة، ومؤلفاته المخطوطة، ومؤلفاتهُ المفقودة، والمُؤلفات التي أُخطِئ في نسبتها إليه.


title: صلاح الدين الصفدي

text: في سنة 764 هـ انتشر الطاعون في البلاد المصرية، وامتدَّ إلى الساحل الشرقي للبحر الأبيض المتوسط، مما أصاب البلاد الشَّامية بهذا الوباء، وكان من ضحيته عدد من العلماء، كان من أبرزهم صلاح الدين الصفدي، حيث توفي بدمشق في ليلة الأحد، عاشر شوَّال، سنة أربع وستين وسبع مئة، وعمره ثمانٍ وستون سنة. ودُفن بمقابر الشهداء المعروفة بالصوفية، المُطلة على الميدان الأخضر، والتي أُقيمَ على أنقاضِهَا بناء الجامعة السُّوريَّة، والمستشفى الوطني.


title: نادية فهمي

text: درست التمثيل في المعهد العالي للفنون المسرحية في القاهرة قامت بأدور مع رواد السينما المصرية الأوائل مثل محمود المليجي، وشكري سرحان، وزوزو ماضي, ثم توقفت لفترة عن التمثيل وبعدها عادت لتشارك في مسلسل درامي اسمه الرحايا، وكان آخر أعمالها الخواجة عبد القادر مع يحيى الفخراني.


title: ديمقراطية مباشرة

text: الديمقراطية المباشرة هي شكل من أشكال الديمقراطية يتخذ فيها الشعب قرارات بشأن المبادرات السياسية عبر تصويت مباشر من أفراد الشعب، على عكس الديمقراطية التمثيلية.


title: ديمقراطية مباشرة

text: يمكن لعمليات إصدار الأوامر التنفيذية، تشريع القوانين، انتخاب وإقالة المسؤلين، وإجراء المحاكمات أن تخضع للديمقراطية المباشرة، وذلك حسب النظام الذي يطبقها.


title: ديمقراطية مباشرة

text: تسمح الديمقراطية المباشرة بثلاثة أشكال من العمل السياسي: الاستفتاء، الاستدعاء، والمبادرة. تمكن الاستفتاءات المواطنين من رفض أي قانون أو تشريع غير مرغوب. وتسمح المبادرات باقتراح مشاريع قوانين تقدمها جماهير العامة. كما توفر الاستدعاءات إمكانية إقالة أي مسؤول رسمي (حكومي) قبل انتهاء ولايته، حيث يعتبر المسؤولون عملاءً تنفيذيين، أو ممثلين مباشرين (مفوضين) ملتزمين بإرادة الشعب.


title: ديمقراطية مباشرة

text: يُدلي الأفراد في ظلّ نظام الديمقراطية التمثيلية بأصواتهم لصالح الممثلين الذين يعملون بعد ذلك على سَن المبادرات السياسية. في الديمقراطية المباشرة، يضع أفراد الشعب السياسات دون أي وسيط، وقد تتطلب الديمقراطية المباشرة، وفقًا للنظام المتّبع، إصدار قرارات تنفيذية، واستخدام نظام الديمارية (الديمقراطية دون انتخابات) ووضع القوانين وانتخاب المسؤولين أو فصلهم مباشرة، وإجراء المحاكمات. يوجد شكلان رئيسان للديمقراطية المباشرة هما: الديمقراطية التشاركية والديمقراطية التداولية (التشاورية).


title: ديمقراطية مباشرة

text: تسمح الديمقراطيات شبه المباشرة، التي يتولى فيها الممثلون شؤون الحياة اليومية، مع بقاء السيادة للمواطنين، بثلاثة أشكال من العمل الشعبي: الاستفتاء العام (الاستفتاء الشعبي) والمبادرة واستفتاء العزل. يعتبر النموذجان الأولان –الاستفتاءات والمبادرات– بمثابة مثالين للتشريع المباشر. اعتبارًا من عام 2019، سمحت ثلاثون دولة بإجراء الاستفتاءات بمبادرة من جميع الأفراد على المستوى الوطني.


title: ديمقراطية مباشرة

text: يُخْضِع الاستفتاءُ الإلزامي التشريع الذي صاغته النخب السياسية للتصويت الشعبي الملزم، ويعتبر الشكل الأشيع للتشريع المباشر. يخوّل الاستفتاء الشعبي المواطنين حق تقديم التماس يدعو التشريع القائم إلى تصويت من قِبل المواطنين. تحدد المؤسسات الجدول الزمني لتقديم عريضة رسمية وعدد من التواقيع، وقد يتطلب الأمر تواقيع من مجتمعات متنوعة لحماية مصالح الأقليات. يمنح هذا الشكل من أشكال الديمقراطية المباشرة الجمهور حق النقض للقوانين التي اعتمدتها الهيئة التشريعية المنتخَبة، كما هو الحال في سويسرا.


title: ديمقراطية مباشرة

text: يمنح الاستفتاء الشعبي (يُطلق عليه أيضًا اسم مبادرة) الأعضاءَ من عامة الشعب حق اقتراح اتخاذ تدابير قانونية محددة أو إصلاحات دستورية للحكومة عبر الالتماس (تقديم عريضة)، وكما هو الحال مع الاستفتاءات الأخرى، قد يكون التصويت ملزماً أو استشاريًا. قد تكون المبادرات مباشرة أو غير مباشرة: في المبادرة المباشرة، يُوضع الاقتراح الناجح مباشرة على ورقة الاقتراع ليخضع للتصويت (كما يتجلى في نظام كاليفورنيا). في المبادرة غير المباشرة، يُجرى تقديم اقتراح ناجح أولاً إلى الهيئة التشريعية للنظر والبحث فيه، غير أنه في حال لم يُتّخذ إجراء مقبول بعد فترة زمنية محددة، ينتقل الاقتراح للتصويت الشعبي المباشر. تخضع التعديلات الدستورية في سويسرا لهذه المبادرة غير المباشرة.


title: ديمقراطية مباشرة

text: تمنح سلطةُ العزل عامةَ الشعب حق عزل المسؤولين المنتخبين من مناصبهم قبل نهاية فترة ولايتهم الأساسية المحددة.


title: ديمقراطية مباشرة

text: يُعتقد أن أقدم ديمقراطية مباشرة معروفة هي الديمقراطية الأثينية في القرن الخامس قبل الميلاد، غير أنها لم تكن ديمقراطية شاملة: إذ استبعدت النساء والأجانب والعبيد. كانت الهيئات الرئيسة في الديمقراطية الأثينية هي الجمعية الشعبية التي تألفت من مواطنين ذكور، ومجلس «البويل» المكون من 500 مواطن، ومحاكم القانون، المؤلَّفة من عدد هائل من المحلفين المختارين بالقرعة دون وجود قضاة. لم يكن هناك سوى نحو 30000 مواطن من الذكور، ولكن فقط عدة آلاف منهم كانوا ناشطين سياسيًا كل عام، وكثير منهم بشكل منتظم لسنوات متتالية. لم تكن الديمقراطية الأثينية مباشرة فقط بمعنى اتخاذ القرارات من قِبل أعضاء الجمعية، ولكن أيضًا بمعنى أن الشعب مسيطر عن طريق الجمعية والبويل ومحاكم القانون على العملية السياسية برمتها، إذ تنخرط نسبة كبيرة من المواطنين باستمرار في الشؤون العامة. معظم الديمقراطيات الحديثة غير مشابهة للنظام الأثيني كونها تمثيلية وليست مباشرة.


title: ديمقراطية مباشرة

text: يرتبط تاريخ الديمقراطية المباشرة بتاريخ روما القديمة، بشكل خاص الجمهورية الرومانية التي بدأت نحو عام 509 قبل الميلاد. أظهرت روما العديد من جوانب الديمقراطية، المباشرة وغير المباشرة، من عصر المملكة الرومانية وصولاً إلى انهيار الإمبراطورية الرومانية. في الواقع، حافظ مجلس الشيوخ -الذي تشكل في الأيام الأولى للمدينة- على مكانته عبر فترة المملكة والجمهورية والإمبراطورية، وحتى بعد تراجع روما الغربية استمرت قواعده وقوانينه بالتأثير على الهيئات التشريعية في جميع أنحاء العالم. فيما يتعلق بالديمقراطية المباشرة، امتلكت الجمهورية الرومانية القديمة نظام قانون تشريع المواطن، أو صياغة القانون وإقراره وحق النقض (الفيتو) ضد القانون الذي وضعته السلطة التشريعية. يحدد العديد من المؤرخين نهاية الجمهورية بإصدار قانون ليكس تيتيا، 27 نوفمبر 43 قبل الميلاد، الذي ألغى العديد من أحكام الرقابة.


title: ديمقراطية مباشرة

text: تُجرى عملية تشريع المواطن في العصر الحديث في كانتونات (مقاطعات) سويسرا منذ القرن الثالث عشر. في عام 1847 أضاف السويسريون «الاستفتاء التشريعي» إلى دستورهم الوطني. سرعان ما اكتشفوا أن مجرد امتلاك سلطة الاعتراض على قوانين البرلمان لم يكن كافيًا. في عام 1891 أضافوا «مبادرة التعديل الدستوري». قدمت السياسة السويسرية منذ عام 1891 للعالم تجربة قيمة مع مبادرة التعديل الدستوري على المستوى الوطني. في 120 سنة ماضية، طُرحت أكثر من 240 مبادرة للاستفتاءات. أثبت الشعب أنه محافظ؛ إذ وافق على 10% فقط من هذه المبادرات، بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما اختار نسخة المبادرة التي أعادت الحكومة صياغتها. (انظر «الديمقراطية المباشرة في سويسرا» أدناه).


title: ديمقراطية مباشرة

text: طُرحت بعض القضايا المحيطة بالمفهوم المتعلق بالديمقراطية المباشرة عبر استخدام الإنترنت وتكنولوجيات الاتصال الأخرى في المقالة المتعلقة بالديمقراطية الإلكترونية تحت عنوان «الديمقراطية الإلكترونية المباشرة». وبشكل أكثر إيجازاً، تطبّق الحوكمة مفتوحة المصدر مبادئ حركة البرمجيات الحرة على حَوْكمة الناس، ما يسمح للجمهور بأكمله بالمشاركة في الحكومة مباشرة، بقدر ما يرغبون بذلك.


title: ديمقراطية مباشرة

text: لم تكن المؤسسات الديمقراطية في أثينا تشبه مؤسسات اليوم. حيث كان بإمكان المواطنين الذكور (باستثناء العبيد) التصويت مباشرة على القرارات السياسية في الجمعيات العامة، دون انتخاب ممثلين.


title: ديمقراطية مباشرة

text: في عام 1871 بعد تأسيس كومونة باريس، أنشأ الباريسيون نظامًا مباشرًا لا مركزيًا للحكم مع منظمين معينين لفهم الانتفاضة التلقائية إلى حد كبير. رغم أنها كانت ما تزال ترفض حق المرأة في التصويت، فقد انخرطت النساء بشدة في الإجماع على الرأي قبل إجراء التصويت. جرى إضفاء الطابع الديمقراطي على كل شيء بدءًا بالمؤسسة العسكرية إلى حين عقد الاجتماعات، ودفعت هذه اللامركزية والديمقراطية المذكورة أعلاه العديد من أعضاء جمعية «فيرست إنترناشيونال» (جمعية الشغيلة العالمية غالبا ما تسمى الأممية الأولى) إلى اعتبار كومونة باريس مجتمعًا عديم الجنسية.


title: ديمقراطية مباشرة

text: نظرًا لقصر عمر الكومونة، لم تُجرَ سوى انتخابات واحدة على مستوى المدينة، وكانت البنى اللازمة لتسهيل الانتخابات المنظمة في المستقبل -على نطاقات كبيرة- معدومةً إلى حد كبير. مع ذلك، لا ينبغي التقليل من شأن تأثير الديمقراطية المباشرة في كومونة باريس.


title: ديمقراطية مباشرة

text: في منطقة نيو إنجلاند بالولايات المتحدة، تقرر البلدات في ولايات مثل فيرمونت الشؤون المحلية من خلال العملية الديمقراطية المباشرة لاجتماع المدينة. يُعتبر هذا أقدم أشكال الديمقراطية المباشرة في الولايات المتحدة، ويسبق تأسيس البلاد بقرن على الأقل.


title: ديمقراطية مباشرة

text: لم تشكل الديمقراطية المباشرة ما تصَوره واضعو دستور الولايات المتحدة للأمة. إذ رأوا خطرًا في استبداد الأغلبية. نتيجةً لذلك، دعوا إلى الديمقراطية التمثيلية في شكل جمهورية دستورية عوضًا عن الديمقراطية المباشرة. على سبيل المثال، يدعو جيمس ماديسون، في مقالة الوثيقة الفيدرالية رقم 10، لجمهورية دستورية بدلاً من الديمقراطية المباشرة لحماية الفرد من إرادة الأغلبية بشكل خاص.


title: ديمقراطية مباشرة

text: على الرغم من نوايا واضعي القرار في بداية الجمهورية، فقد استُخدمت تدابير الاقتراع والاستفتاءات المقابلة على نطاق واسع على مستوى الولايات الرئيسة والفرعية. توجد الكثير من السوابق القضائية الفيدرالية والوِلائِيّة -من أوائل القرن العشرين حتى التسعينيات- التي تحمي حق الشعب في كل عنصر من مكونات الحكم الديمقراطي المباشر (ماغلبي 1984،  زيمرمان 1999). صدر أول حكم للمحكمة العليا في الولايات المتحدة لصالح تشريع المواطن في شركة الاتصالات الهاتفية والتلغراف في دول المحيط الهادئ في ولاية أوريغون 223 في الولايات المتحدة 118، وذلك في عام 1912 (زيمرمان، ديسمبر 1999). صرح الرئيس ثيودور روزفلت في خطاب «ميثاق الديمقراطية» الذي ألقاه أمام المؤتمر الدستوري في أوهايو لعام 1912: «أنا أؤمن بالمبادرة والاستفتاء، الذي لا يجب استخدامه لتدمير الحكومة التمثيلية، إنما لتصحيحها كلما أصبحت سيئة التمثيل».


title: ديمقراطية مباشرة

text: لا يمكن تمرير أي تعديل دستوري في سويسرا دون الحصول على موافقة من مستويين. المستوى الأول هو الوطني والمستوى الثاني هو الكانتون (مقاطعة). فلكي يمرر القرار، يجب أن تجتمع موافقة أغلبية الناخبين على المستوى الوطني مع موافقة أغلبية الناخبين في كل كانتون.


title: ديمقراطية مباشرة

text: تعرض التشريعات والقوانين قبل تبنيها من قبل البرلمان على المجتمع المدني وعلى تجمعات المواطنين المفتوحة في الكنتونات لاستطلاع الآراء وتقديم المقترحات. تدرس اقتراحات المواطنين من قبل لجان برلمانية مختصة قبل مناقشة القانون في البرلمان. ويستطيع المواطنون حجب (فيتو) أي قانون أو تشريع برلماني عبر استفتاء شعبي، يستطيع الدعوة إليه 1% على الأقل من الناخبين، من خلال توقيع عريضة.


title: ديمقراطية مباشرة

text: كما تستطيع أي عريضة شعبية تحمل توقيع 2,5 % من الناخبين أن تقترح تعديلاً للدستور، يلزم البرلمان بمناقشته وعرضه للاستفتاء.


title: ديمقراطية مباشرة

text: بعض الحركات الأناركية تدعم الديمقراطية المباشرة لأنها تحطم مركزة السلطة وفقاً لهم. بينما ترفض حركات أناركية أخرى الديمقراطية من الأساس.


title: ديمقراطية مباشرة

text: يؤيد الاشتراكييون التحررييون الديمقراطية المباشرة كما يؤيدها العديد من الماركسيين ويعتبرونها تجيسداً لمفهوم ديكتاتورية البروليتاريا.


title: نجيب سرور

text: محمد نجيب محمد هجرس (1 يونيو 1932 - 24 أكتوبر 1978) شاعر مصري، لُقِّب ب«شاعر العقل» وتزوج من الفنانة المصرية سميرة محسن. ولد بقرية إخطاب، مركز أجا، محافظة الدقهلية.


title: نجيب سرور

text: ولد في عام 1932 في قرية فلاحيـة صغيرة تقتات بجني ما يزرع أهلها ومـا يربون من الدواجن والمواشي بعيدًا عن أية رعاية حكومية وترسل أبنـاءها بقليل من الحماس إلى المدارس الحكومية المجانية المكتظة بالتلاميذ يتعلمون بشروط بائسة القليل من المعرفة والعلم بعكس مدارس المدن الكبيرة أو المدارس الخاصة المكلفة.


title: نجيب سرور

text: إدراك نجيب أهمية عالم المسرح بالنسبة لقضيته الأولى، النضال من أجل كشف الحقيقة سعيًا للحرية والعدالة، جعلته يترك دراسته الجامعية في كلية الحقوق قبل التخرج بقليل والالتحاق بالمعهد العالي للفنون المسرحية الذي حصل منه على الدبلوم في عام 1956 وهو في الرابعة والعشرين من العمر. حياة البؤس والحرمان واضطهاد بقايا الإقطاعية من مالكي الأراضي والمتنفذين للفلاحين البسطاء في الدقهلية، حيث نشأ نجيب سرور، تركت بذورًا ثورية في نفس الفتى الذي امتلأ قلبه حقداً على الإقطاعيين وسلوكهم غير الإنساني تجاه الفلاحين.


title: نجيب سرور

text: «قصيدة الحذاء» التي كتبها عام 1956 في قصة تعرض أبيه أمامه وهو طفل للمهانة والضرب من عمدة القرية الذي سماه نجيب "الرب " وكان جشعًا جلفـًا ظالما قاسي القلب يتحكم في أرزاق الفلاحين وفي حياتهم.


title: نجيب سرور

text: بتركه كلية الحقوق ودراسته وتخرجه من المعهد العالي للفنون المسرحية تبدأ علاقات نجيب المتميزة مع الكتاب والأدباء والمفكرين والمناضلين والفنانين من خلال أعمـال مسرحية شعبية برز فيهـا كمؤلف وممثـل ومخرج لافتــاً الأنظـار إلى عبقرية نـادرة.


title: نجيب سرور

text: أخفى نجيب بداية انتمائه إلى جماعة حدتو الشيوعية قبل سفره في بعثة حكومية إلى الاتحاد السوفييتي لدراسة الإخراج المسرحي من عام 1958 وحتى عام 1973 حيث أعلن هناك تدريجيًا ميله للماركسية مما كان له أثر سلبي لدى مجموعة الطلاب الموفدين الذين حرضوا السفارة المصرية ولفقوا التقارير ضده وفي نفس الوقت تحول تساؤل الشيوعيين العرب عن كونه يحمل الفكر الماركسي في حين أنه موفد ضمن بعثة حكومية إلى شكوك أقلقته وأثارت في نفسه اكتئابا.


title: نجيب سرور

text: هذه المعاناة جعلته يبالغ في تأكيد صدقه ونفوره من مجموعة الموفدين وعدم ارتباطه بأية جهة غير شيوعية عن طريق تشكيل مجموعة الديمقراطيين المصريين في السنة الدراسية الثانية عام 1958 وتعمد المشاركة في الحياة الطلابية وإلقاء الخطب الحماسية والبيانات ضد النظام الديكتاتوري وسياسة القمع في مصر والأردن والتي امتلأت بسببها سجون البلدين بالآلاف من أبناء الوطن الشرفاء من عمال وفلاحين ومثقفين. عندها فقط زالت الشكوك عن نجيب الذي سرعان ما أحاطه الشيوعيون من بلدان الشرق الأوسط بالمحبة والدعم وساعدوه بالتعاون مع إدارة الجامعة لحل مشكلة المنحة الحكومية المسحوبة وإبقائه في المغرب بمنحة حزبية أممية.


title: نجيب سرور

text: في المغرب كتب نجيب دراسات نقدية ومقالات ورسائل وقصائد نـُشر بعضها في مجلات لبنانية أما ما لم ينشر عند كتابته فقد جمع بعضه فيما بعد ونشر بواسطته أو بمبادرة من أصدقائه بعد وفاته وترك الآخر كما هو في مكتبة بيته. مثل: «رحلة في ثلاثية نجيب محفوظ» - دراسة طويلة كتبها عام 1958 ونشر فصولاً منها في المجلة اللبنانية (الثقافة الوطنية) 1958 ثم جمعها وقام وقدم لها محمد دكروب وصدرت في سلسلة «الكتاب الجديد» - دار الفكر الجديد، بيروت 1989 ثم أُعيد نشرها كاملة عن دار الفارابي عام 1991 أعمال شـعرية عن الوطن والمنفي - ديوان كتب قصائده في موسكو بودابست بين 1959 و1963 ولم ينشر.


title: نجيب سرور

text: ولع نجيب بالأدب والفلسفة وشغفه بالقراءة وكتابته للشعر بالعربية الفصحى لم يكبت رغبته الدائمة بمخاطبة الناس عبر المسرح. كان التمثيل في نظره أداة التعبير الأكثر نجاعة. ويقول أصدقاؤه بأنه لم يلقِ عليهم قصائده بل قام بتمثيلها. وكان له من المهارة في الأداء والتحكم بتعابير الوجه وحركة اليدين ما يشد الناس إليه فينشدوا بكليتهم إلى موضوع القصيدة أو الحديث مثيرا عواطفهم ومشاعر الحب أو الكراهية والضحك أو العبوس وتدفق الدموع حسب الموقف.


title: نجيب سرور

text: أي موضوع عند نجيب سرور هو مادة يسخرها لربط الأمور وتسليط الضوء على أسباب معاناة الناس والظلم والاستغلال والتخلف. هذه البراعة عند نجيب سرور أساسها دراسته لفن التمثيل في المعهد العالي للفنون المسرحية بالقاهرة وقد حرص على التعرف في المغرب على المدارس المختلفة في الفنون المسرحية وانتقاء منها ما يريد بحرية وشجاعة ودون قيود فأصبح بعدها يتوق إلى العودة إلى مصر ليلتحم بشعبه ورفاقه وطليعة المثقفين المصريين ويقوم بدوره النضالي من أجل أن تحيا مصر ويسعد شعبها.


title: نجيب سرور

text: كانت مصر في الخمسينات حُبلى بالثورة وشهد نجيب سرور وهو على مقاعد الدراسة انطلاق ثورة 23 يوليو وواكب - بعد التخرج- العدوان الثلاثي على مصر مما عمّق في نفسه الكره الشديد للامبريالية والاستعمار والرأسمالية وكان منطقياً أن يلتزم الخط الأحمر فانتمى إلى الحزب الشيوعي وطار إلى موسكو في بعثة حكومية لدراسة الإخراج المسرحي وصُدم - كما صدم غيره- بالوحدة الارتجالية مع سوريا ثم بمؤامرة الانفصال وراقب عن كثب بطش المخابرات المصرية بالطلبة فتحول إلى (معارض) سياسي في الخارج وسحبت منه البعثة والجنسية فزاد اقتراباً والتحاماً بأمميته وأصبح أحمر اللون عن (حق وحقيق) وليس عن ترف.


title: نجيب سرور

text: مع عودة الشاعر إلى مصر عام 1964 بدأت حياته الفنية والأدبية والسياسية التي استمرت قُرابة الأربعة عشر عامًا حتى وفاته متأرجحة بين النجاح والمعاناة الشديدة، بكتابة وتقديم النصوص الدرامية ومسرحياتها، استهلّها في عام 1965 بعمل مسرحي من إخراج كرم مطاوع بعنوان «ياسين وبهية»


title: نجيب سرور

text: ثم كتب مسرحية «يا بهية وخبريني» عام 1967 بإخراج كرم مطاوع ثم «آلو يا مصر» وهي مسرحية نثرية، كتبت في القاهرة عام 1968 و«ميرامار» وهي دراما نثرية مقتبسة عن رواية نجيب محفوظ المعروفة من إخراجه عام 1968. استمر تألق نجم نجيب سرور مع هذه الأعمال التي نشرت معظمها كتبًا في طفرة الصعود في السبعينات.


title: نجيب سرور

text: في عام 1969 قدم نجيب سرور من تأليفه وإخراجه المسرحية النثرية الكلمات المتقاطعة التي تحولت فيما بعد إلى عمل تليفزيوني أخرجه جلال الشرقاوي ثم أعاد إخراجها للمسرح شاكر عبد اللطيف بعد عشر سنوات واستمر تألق هذا العمل الفني حتى عام 1996. وفي عام 1969 قدّم المسرحية النثرية الحكم قبل المداولة، وقد قام بتحقيقها ونشرها كاملة الباحث الجاد محمد السيد عيد. وكتب المسرحية النثرية البيرق الأبيض وفي عام 1970 قدّم ملك الشحاتين وهي كوميديا غنائية مقتبسة عن أوبرا القروش الثلاثة لبرشت و«الشحاذ» لجون جاي من إخراج جلال الشرقاوي.


title: نجيب سرور

text: تجددت معاناة نجيب سرور بشدة في العام 1971 عندما كتب وأخرج العمل المكرس لمذابح أيلول الأسود في الأردن بعنوان الذباب الأزرق في قالب الكوميديا السوداء، إذ مُنع عرض هذه المسرحية من قبل أجهزة الرقابة في القاهرة. ثم كتب في العام 1974 المسرحية الشعرية منين أجيب ناس وقد عرضت في نفس العام أعقبها بمسرحية نثرية لم تعرض وتحمل العنوان النجمة ام ديل ثم بالدراما الشعرية المقتبسة عن مسرحية هاملت لشكسبير وحملت العنوان «أفكار جنونية في دفتر هملت». معظم أعمال نجيب الدرامية طبعت ونشرت بشكل فردي وكذلك ضمن مجموعة الأعمال الكاملة التي صدرت عام 1997.


title: نجيب سرور

text: أغلب أعماله الشعرية كتبها فُرادى خلال فترات متباعدة ثم جمعها في دواوين أو مجموعات. فالمجموعة الشعرية «التراجيديا الإنسانية» كتب بعض قصائدها في مصر منذ 1952 وضمنها قصائد أخرى كتبها في موسكو قبل سفره إلى بودابست وقد أصدرتها «المصرية للتأليف والنشر والترجمة» عام 1967. والمجموعة الشعرية «لزوم ما يلزم» كتب قصائدها في هنغاريا في العام 1964 وصدرت في العام 1975.


title: نجيب سرور

text: أما أعماله الشعرية في موسكو وبودابست (1959 – 1963) والتي سمَّـيت في مجموعها عن الوطن والمنفى فلم تـُنشر. إذ كتب نجيب سرور رباعيات وقصائد هجائية باللغة الشعبية المصرية ضمنها غيظه وحقده على الكذب والنفاق والخداع الذي اتسمت به السياسة العربية بعد حرب يونيو/ حزيران من عام سبعة وستين واستهجانه للمثقفين العرب الذين صمتوا عن قول الحقيقة أو باعوا أنفسهم لدوائر السياسة وكذلك رفضه لتحولات مجتمعية رآها تنتشر حوله.


title: نجيب سرور

text: في فترة السبعينيات واجهت نجيب سرور ظروف قاسية للغاية وصل فيها اضطهاده وفصله من عمله مدرسًا في أكاديمية الفنون في القاهرة إلى التشرد المأساوي مما حفزه، وهو الإنسان الذي يكره الصمت والخنوع والاستسلام، على كتابة قصائد الساخنة انتقد فيها بشكل لاذع سياسة حكومة أنور السادات تجاه الوطن والشعب وخاصة قمع الحريات العامة وحرية التعبير والتسلط على المثقفين والتنكيل بالمواطنين. تحاملت أجهزة السلطة في حينها على الشاعر فلفقت له التهم المختلفة وساقته إلى مستشفى الأمراض العقلية. وقد تكرر ذلك سعيًا من السلطة لتحطيم نفسية نجيب سرور.


title: نجيب سرور

text: فكتب نجيب سرور ما بين 1969 و 1974 قصائد هجائية في قالب الرباعيات سجل فيها ما رآه قلبا للأحوال وسيادة النفاق والتصنع وتحكم التافهين بشروط معيشة وإبداع الموهوبين، بلغة تعد فاحشة وإباحية بكثير من التصريحات الجنسية وكلمات السباب. عرفت في مجموعها بعنوان كس أميات، إلا أن من يرونه عنوانا محرجا يؤثرون لأجل تلافي الحرج في معرض حديثهم عن أعمال سرور الإشارة إليها باسم الأميات.


title: نجيب سرور

text: ورغم شهرتها فإنها تعد أقل أعمال نجيب سرور قيمة فنية، وأقربهم إلي الصراخ العصبي الذي أصاب نجيب بعد الإحباط النفسي والإفلاس المادي. ولم تنشر القصائد في حياته لكن تسجيلا صوتيا وهو يلقيه في جلسة خاصة نسخ وانتشر. إلى أن نشر ابنه شهدي نجيب سرور على الويب عام 1998 أجزاء منه مما كان سببا في ملاحقته القانونية وهروبه إلى روسيا حيث يعيش الآن.


title: نجيب سرور

text: في عام 1978 صدرت له «بروتوكولات حكماء ريش» وهي عبارة عن أشعار ومشاهد مسرحية و«رباعيات نجيب سرور» التي كان قد كتبها بين عامي 1974 و 1975.


title: نجيب سرور

text: استمر إنتاج نجيب سرور حتى وفاته فقد كتب ديوان الطوفان الكبير وديوان فارس آخر زمن عام 1978 ولكنهما لم ينشرا حتى صدرت أعماله الكاملة في العام 1997.


title: نجيب سرور

text: لنجيب باع كبير في النقد الأدبي والمسرحي. فبالإضافة إلى عمله الكبير رحلة في ثلاثية نجيب محفوظ هناك الكثير من المقالات النقدية مثل «تحت عباءة أبي العلاء» و«هكذا قال جحا» و«حوار في المسرح» و«هموم في الأدب والفن» وغيرها مما لم ينشر في حينه أو نشر في الصحف والمجلات المصرية واللبنانية وغيرها.


title: نجيب سرور

text: مع بدايات نجيب سرور تجد نفسك أمام فنان مرهف الإحساس محب لجميع الناس، صدره واسع، ربما عصبي المزاج أحيانا ً ولكنه ظريف ومرح غالبًا، وفي نفس الوقت تدرك الرصيد الثقافي الكبير عند شاعرنا الذي لا يوفر فرصة للربط الفلسفي والتاريخي وسرد الشواهد من التاريخ والأسطورة ليثبت ما يريد أن يقول.


title: نجيب سرور

text: فرؤية نجيب لما خلف الصور التي تبدو لنا عادية أوصلته إلى حقائق كان من المستحيل نيل قناعة المعنيين بها في ذلك الوقت ولكن الحياة أثبتت صحتها. فلنقرأ ما قاله في قصيدته الشهيرة المسيح واللصوص بعد تعرفه على الكثير من خلفيات الأمور في هنغاريا، البلد الاشتراكي الأوروبي وقد تغلغل النفوذ الصهيوني في صفوف حزبه وحكومته والتي يتهم فيها المسيح بالتساهل والتسامح مع اللصوص مما أعطاهم الفرصة للاهتمام بمصالحهم والمتاجرة بنفس شعارات المسيح عدوهم.


title: نجيب سرور

text: توفي نجيب سرور في 24 أكتوبر 1978 بمدينة دمنهور بمصر عن ستة وأربعين عامًا. فأثار رحيله المبكّر اكتئابًا في نفوس محبيه من الأدباء والفنانين والمفكرين والمناضلين والمكافحين.


title: رواية قالون عن نافع

text: روى الإمام قالون الرواية عرضاً وسماعاً عن الإمام نافع، وتلقى الإمام نافع القراءة عن سبعين من التابعين من بينهم أبو جعفر يزيد بن القعقاع قارئ المدينة الأول، وشيبة بن نصاح، وعبد الرحمن بن هرمز الأعرج، وقرأ أبو جعفر على عبد الله بن عياش وعلى عبد الله بن عباس، وعلى أبي هريرة، وهؤلاء الثلاثة قرؤوا على أبي بن كعب وقرأ ابن عباس وأبو هريرة على زيد بن ثابت، وقرأ زيد وأبي على النبي محمد كما نزل عليه. فرواية الإمام قالون عن نافع متواترة في جميع طبقاتها، ولا أدل على تواترها من أن الإمام نافعا تلقاها عن سبعين من التابعين ، وتواترها في الأصول والفرش.


title: رواية قالون عن نافع

text: وهى ضمن الروايات المتواترة المشهورة التي عني بها القراء وذكروها في مؤلفاتهم بل هي أول رواية تصدر بها كتب القراءات منذ بدء عهد التأليف حتى يومنا هذا، تعظيماً لمنزلة راويها وقارئها المدنيين.


title: رواية قالون عن نافع

text: ولد في المدينة المنورة سنة 120 هجرية ، روى القراءة عرضا وسمعا عن الإمام نافع قارئ المدينة الثاني وإمامها ولازمه منذ سنة 150 هجريا حتى بلغ شؤوا بعيدا في القراءة والإتقان .


title: رواية قالون عن نافع

text: وسئل كم قرأت على نافع ؟ قال مالا أحصيه كثرة إلا أني جالسته بعد الفراغ عشرين سنة ، وذلك لقرابته منه حيث كان زوجا لامه .


title: رواية قالون عن نافع

text: لم يتصدر للإقراء ، تأدبا مع شيخه ، رغم تمكنه وإتقانه إلى أن قال له شيخه : إلى كم تقرأ علي ، اجلس إلى اسطوانة حتى أرسل إليك من يقرأ عليك .


title: رواية قالون عن نافع

text: انتهت إليه رئاسة الإقراء بالمدينة بعد شيخه نافع فكان يعرف بقارئ المدينة ومعلم العربية بها وكان من إكرام الله له انه يدرك قراءة القارئين عليه ويرد خطأهم ويرشدهم إلى الصواب في القراءة. واستمر بعد أن جلس للإقراء في العطاء حتى وافته المنية سنة 220 هجرية .


title: أيمن الحريري

text: أيمن رفيق الحريري (1979 -)، ابن رئيس وزراء لبنان الأسبق رفيق الحريري من زوجته نازك الحريري وأخ رئيس وزراء لبنان سعد الدين الحريري. يحتل رقم 22 من بين أغنياء العرب ضمن قائمة مجلة فوربس لعام 2010. أدار مع شقيقه سعد شركة سعودي أوجيه. وهو مؤسس مشارك والمدير التنفيذي لموقع التواصل الاجتماعي فيرو الذي مقره نيويورك.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: لقد كان دماغ ألبرت أينشتاين موضوعًا للكثير من الأبحاث والتكهنات. تمت إزالة دماغ أينشتاين في غضون سبع ساعات ونصف من وفاته. لقد اجتذب الدماغ الانتباه نظرًا لسمعة أينشتاين كواحد من العباقرة الأوائل في القرن العشرين، واستخدمت الظواهر أو المخلفات الواضحة في الدماغ لدعم الأفكار المختلفة حول ارتباطات التشريح العصبي مع الذكاء العام أو الرياضي. تشير الدراسات العلمية إلى أن المناطق المشاركة في الكلام واللغة أصغر، في حين أن المناطق المعنية بالمعالجة العددية والمكانية أكبر. أشارت دراسات أخرى إلى زيادة عدد الخلايا الدبقية في دماغ أينشتاين.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: تم إجراء تشريح آينشتاين في مختبر توماس ستولتز هارفي. بعد وقت قصير من وفاة آينشتاين في عام 1955، أزال هارفي الدماغ وقدر وزن الدماغ بحوالي 1230 جراما. ثم أخذ هارفي الدماغ إلى مختبر في جامعة بنسلفانيا حيث قام بتشريحه إلى عدة قطع؛ بعض القطع التي احتفظ بها لنفسه في حين أن البعض الآخر أعطي لعلماء الأمراض الرائدة. وادعى أنه يأمل في أن يكشف المهندسون الإلكترونيون عن معلومات مفيدة. حقن هارفي 50 ٪ من الفورمالين من خلال الشرايين السباتية الداخلية وبعد ذلك علق الدماغ السليم في 10 ٪ من الفورمالين. صور هارفي الدماغ من عدة زوايا. قام بعد ذلك بتشريحها إلى حوالي 240 قطعة (كل منها حوالي 1   سم ) وقام بتغطية الشرائح في مادة تشبه البلاستيك تسمى الكولوديون. أزال هارفي أيضًا عيون آينشتاين، وأعطاها لهنري أبرامز، طبيب العيون الخاص بأينشتاين.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: موافقة آينشتاين على حفظ الدماغ بموافقته المسبقة من عدمه تعد أمرا مثيرا للجدل. تقول سيرة رونالد كلارك عن آينشتاين والتي نشرت بالعام 1979: «لقد أصر على أن دماغه يجب أن يستخدم للبحث وأن يتم حرقه»، لكن الأبحاث الحديثة أشارت إلى أن هذا قد لا يكون صحيحًا وأن الدماغ قد تمت إزالته وحفظه دون إذن من آينشتاين أو أقربائه المقربين. أيد هانز ألبرت أينشتاين، الابن الأكبر للفيزيائي، عملية الإزالة بعد الحدث، لكنه أصر على ضرورة استخدام دماغ والده فقط للبحث الذي ينشر في المجلات العلمية ذات المكانة العالية.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: في عام 1978، تم اكتشاف دماغ العالم آينشتاين في حوزة هارفي من قبل الصحفي ستيفن ليفي. تم حفظ أقسامه في الكحول في جرتين كبيرتين من الماسون داخل صندوق لعصير التفاح لأكثر من 20 عامًا. في عام 2010، نقل ورثة هارفي جميع مقتنياته التي تشكل بقايا دماغ آينشتاين إلى المتحف الوطني للصحة والطب، بما في ذلك 14 صورة للدماغ بالكامل (والتي تفتت لاحقا إلى شظايا) لم يتم الكشف عنها من قبل للجمهور من قبل.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: في الآونة الأخيرة، تم الحصول على 46 جزءا صغيرة من دماغ أينشتاين من قبل متحف Mütter في فيلادلفيا. في عام 2013، عُرضت هذه الشرائح الرقيقة، المثبتة على شرائح المجهر، في معارض المتحف الدائمة.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: كان هارفي قد ذكر أن أينشتاين ليس لديه غشاء الجداري في أي من شقيه، ولكن هذا الاكتشاف قد تم التشكيك فيه.<ref name="doi10.1093/brain/aws295"></ref> صور الدماغ أثبتت تشققًا سيلفيًا موسعًا. في عام 1999، كشف تحليل آخر قام به فريق في جامعة ماكماستر في هاميلتون ، أونتاريو ، أن منطقة غموضه الجدارية في التلفيف الجبهي السفلي في الفص الجبهي للدماغ كانت شاغرة. كان الغائب أيضًا جزءًا من منطقة مجاورة تسمى التلم الوحشي (الشق سيلفي). تكهن الباحثون في جامعة ماكماستر بأن الشغور ربما مكّن الخلايا العصبية في هذا الجزء من دماغه من التواصل بشكل أفضل. وقالت البروفيسور ساندرا ويتلسون التي قادت البحث المنشور في "مجلة لانسيت" «إن هذا التشريح غير الاعتيادي للمخ... [جزء مفقود من شق سيلفي] ... قد يفسر سبب تفكير أينشتاين بالطريقة التي قام بها». استندت هذه الدراسة إلى صور فوتوغرافية لكامل الدماغ قام بها هارفي عام 1955، وليس على فحص مباشر للمخ. ادعى أينشتاين نفسه أنه فكر بصريًا وليس لفظيًا. وقال البروفيسور لوري هول من جامعة كامبريدج في تعليقه على الدراسة: «القول إن هناك رابطًا محددًا هو بمثابة جسر بعيد جدًا في الوقت الحالي. حتى الآن، لم يتم إثبات الحالة. لكن الرنين المغناطيسي والتكنولوجيات الجديدة الأخرى ستسمح لنا البدء في التحقيق بخصوص هذه الأسئلة بالذات».


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: في الثمانينيات من القرن الماضي، استلمت ماريان دياموند ، أستاذة جامعة بيركلي ، أربعة أقسام من مناطق الرابطة القشرية للفصوص الجبهية الأمامية والدنيا العليا في نصفي الدماغ الأيمن والأيسر للعالم ألبرت أينشتاين من توماس هارفي. في عام 1984، كانت ماريان دياموند وشركاؤها أول من نشر بحثًا حول دماغ ألبرت أينشتاين. قارنت نسبة الخلايا الدبقية في دماغ أينشتاين مع نسبة الأدمغة المحفوظة لـ 11 من الذكور الآخرين. (توفر الخلايا الدبقية الدعم والتغذية في الدماغ، وتشكل المايلين، وتشارك في نقل الإشارات، وهي المكون الأساسي الآخر للدماغ، إلى جانب الخلايا العصبية). صنع مختبر الدكتور دياموند أقسامًا رقيقة من دماغ أينشتاين، يبلغ سمك كل منها 6 ميكرومتر. ثم استخدموا المجهر لحساب الخلايا. كان لدى دماغ أينشتاين المزيد من الخلايا الدبقية بالنسبة للخلايا العصبية في جميع المناطق التي تمت دراستها، ولكن كان الفرق ذو دلالة إحصائية فقط في المنطقة الجدارية السفلية اليسرى. هذه المنطقة جزء من قشرة الدماغ، وهي مناطق من الدماغ مسؤولة عن دمج وتوليف المعلومات من مناطق أخرى متعددة في الدماغ. يمكن أن تؤدي البيئة المحفزة إلى زيادة نسبة الخلايا الدبقية وقد تنجم النسبة المرتفعة عن دراسة حياة أينشتاين المثيرة للمشجعات العلمية. إن القيد الذي تعترف به دايموند في دراستها هو أنها كان لديها آينشتاين واحد فقط لمقارنته بـ 11 أدمغة من أفراد الذكاء العاديين. انتقد العالم إس.إس كانتا من معهد أوساكا للعلوم البيولوجية دراسة دياموند، وكذلك فعل تيريس هاينز من جامعة بيس. القضايا الأخرى المتعلقة بدراسة دياموند إلى أن الخلايا الدبقية تستمر في الانقسام مع تقدم العمر، وعلى الرغم من أن دماغ أينشتاين كان بعمر 76 عامًا، فقد تمت مقارنته بالدماغ الذي بلغ متوسطه عمره 64 عامًا (أحد عشر أدمغة لذكور أعمارهم بين 47-80 عامًا). لاحظت دياموند في دراستها التاريخية «على دماغ العالم: ألبرت أينشتاين» أن الأفراد الـ 11 الذين استخدمت أدمغتهم في قاعدة التحكم الخاصة بها قد ماتوا من أمراض غير متعلقة بالأعصاب. وأشارت أيضًا إلى أن «العمر الزمني ليس بالضرورة مؤشرًا مفيدًا في قياس النظم البيولوجية. تلعب العوامل البيئية أيضًا دورًا قويًا في تعديل ظروف الكائن الحي. ومن المشكلات الرئيسية في التعامل مع العينات البشرية أنها لا تأتي من البيئات الخاضعة للرقابة». بالإضافة إلى ذلك، هناك القليل من المعلومات المتعلقة بعينات من العقول التي قورن دماغ أينشتاين بها مثل درجة الذكاء أو العوامل الأخرى ذات الصلة. واعترف دياموند أيضا بأنه تم حذف البحوث التي دحضت الدراسة. عقله الآن في متحف موتر في فيلادلفيا واثنان من الأقسام الـ 140 على سبيل المثال في المتحف البريطاني.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: يهتم العلماء حاليًا بإمكانية أن تحدد الاختلافات الجسدية في بنية الدماغ قدرات مختلفة. يلعب جزء من الظل المسمى منطقة بروكا دورًا مهمًا في إنتاج الكلام. للتعويض، كان الفص الجداري السفلي أدنى بنسبة 15 في المائة من المعدل الطبيعي. المنطقة الجدارية السفلية هي المسؤولة عن الفكر الرياضي، والإدراك البصري المكاني، وصور الحركة.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: قامت الدكتورة داليا زيدل من جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس بفحص شريحتين من دماغ ألبرت أينشتاين تحتوي على الحصين في عام 2001. الحصين هو بنية دماغية تحت القشرة تلعب دورًا مهمًا في التعلم والذاكرة. تم اكتشاف أن الخلايا العصبية على الجانب الأيسر من الحصين أكبر بكثير من تلك الموجودة على الجانب الأيمن، وعند مقارنة ذلك مع شرائح الدماغ العادية من نفس المنطقة في الناس العاديين، كان هناك عدم تناسق ضئيل للغاية، غير متسق في هذا المجال. "إن الخلايا العصبية الأكبر في الحصين الأيسر، كما تشير زيدل، تشير إلى أن دماغ أينشتاين الأيسر قد يكون له اتصالات أقوى بالخلايا العصبية بين الحصين وجزء آخر من الدماغ يسمى القشرة المخية الحديثة من اليمين.وهي المكان الذي يتم فيه التفكير المفصل والمنطق والتحليلي والابتكاري.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: أشارت دراسة نشرت في مجلة "براين" في سبتمبر 2013 استناد إلى تحليل الجسم الثفني لدماغ آينشتاين - وهي مجموعة كبيرة من الألياف التي تربط بين نصفي الدماغ وتسهل الاتصال بينهما - باستخدام تقنية جديدة سمحت لقياس دقة أعلى لسماكة الألياف. وتمت مقارنة الجسم الثفني لآينشتاين مع عينتين من الأدمغة: 15 من أدمغة المسنين و 52 لأدمغة ناس معدل أعمارهم 26 عاما. كان آينشتاين في سن الـ 26 في عام 1905، قد وصل إلى انوس ميرابيليس (سنة المعجزات) . أظهرت النتائج أن أينشتاين كان لديه اتصالات أكثر شمولاً بين أجزاء معينة من نصفي دماغه مقارنة بأدمغة العينات المستخدمة للمجموعتين في الدراسة.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: تم نشر دراسة، «القشرة الدماغية لألبرت أينشتاين: وصف وتحليل أولي للصور غير المنشورة»، في 16 نوفمبر 2012، في مجلة "براين" . قاد دين فالك، عالم الأنثروبولوجيا التطورية في جامعة ولاية فلوريدا، الدراسة - التي حللت 14 صورة تم اكتشافها مؤخرًا - ووصفت الدماغ أنه: «على الرغم من أن الحجم الكلي والشكل غير المتماثل لدماغ أينشتاين كانا طبيعيين، إلا أن المحرك الأمامي الجبهي والجسدي والحسي الأولي والجدار الجداري، كانت القشرية الصدغيّة والذهبية غير عادية». كان هناك حافة رابعة (بصرف النظر عن الأشخاص الطبيعيين الثلاثة) في الفص الأوسط للجبهة وهو المسئول عن وضع الخطط والذاكرة العاملة. كانت فصوص الجدارية غير متناظرة بشكل ملحوظ، وقد تكون هناك ميزة في القشرة الحركية الأساسية لآينشتاين مرتبطة بقدراته الموسيقية.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: أظهرت دراسة أخرى بقيادة قسم الفيزياء بجامعة شرق الصين للعلوم الطبيعية في شنغهاي، أن «الجسم الثفني لدماغ ألبرت أينشتاين دليل آخر على ذكائه العالي»، نشرت مجلة "براين" في 24 سبتمبر 2013، تقنية جديدة لإجراء الدراسة، وهي الأولى من نوعها التي تُفصِّل الكينوسوم الخاص بأينشتاين، وهي أكبر مجموعة من ألياف الدماغ التي تربط بين نصفي المخ وتُسهل التواصل بين شطريها. كان الجسم الثفني لدى آينشتاين أثخن من تلك الموجودة في العينات الأخرى، مما يشير إلى تعاون أفضل بين نصفي الدماغ. لا يمكن للعلماء حاليًا معرفة إلى أي مدى كانت الميزات غير العادية المذكورة أعلاه فطرية أو إلى أي مدى كانوا قادرين على تكريس أينشتاين لحياته للفكر الأعلى.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: قد يكون لتحيز الاختيار تأثير على النتائج المنشورة، مما يعني أن النتائج التي تظهر الاختلافات بين دماغ آينشتاين والأدمغة الأخرى تميل إلى النشر، بينما تظهر النتائج أن دماغ آينشتاين كان يشبه أدمغة أخرى في كثير من النواحي. عرف الباحثون دماغ العالم آينشتاين والضوابط التي تتحكم به، والسماح للتحيز بوعي أو دون وعي ومنع البحوث المحايدة.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: على النقيض من ذلك، ينتقد اختصاصي علم الأعصاب تيرينس هاينز من جامعة بيس بشدة هذه الدراسات وقد صرح بأنها معيبة. يؤكد هاينز أن جميع أدمغة الإنسان فريدة ومختلفة عن غيرها في بعض الطرق. لذلك، بافتراض أن السمات الفريدة في دماغ أينشتاين كانت مرتبطة بعبقريته، في رأي هينز، أن هذا يتجاوز الأدلة. يجادل كذلك بأن ربط سمات الدماغ غير الاعتيادية بأي خاصية تتطلب دراسة العديد من العقول بتلك الخصائص، ويقول إن مسح أدمغة العديد من العلماء القادرين للغاية سيكون أفضل من البحث عن أدمغة واحد أو اثنين من العباقرة.


title: دماغ ألبرت آينشتاين

text: لم يكن الحفاظ على أدمغة العباقرة ظاهرة جديدة - كان هناك دماغ آخر يجب الحفاظ عليه ومناقشته بطريقة مماثلة هو دماغ عالم الرياضيات الألماني كارل فريدريش غاوس قبل حوالي مائة عام. درس دماغه رودولف فاغنر الذي وجد أن وزنه هو 1,492 غرام ومساحة الدماغ تساوي 219,588 ملليمتر مربع. كما تم العثور على ارتجاجات متطورة للغاية، وقد تم اقتراحها كتفسير لعبقريته. تشمل العقول الأخرى التي تمت إزالتها ودراستها أدمغة فلاديمير لينين، وعالم الرياضيات صوفيا كوفالفسكايا، ايشي الأمريكية الأصلية. تمت إزالة دماغ إدوارد هـ. رولوف، عالم الفلك والجنائي المعروف، بعد وفاته عام 1871 ؛ في عام 1972، كان لا يزال ثاني أكبر دماغ مسجل.


title: جبلة (سوريا)

text: جبلة هي مدينة ومركز منطقة جبلة في محافظة اللاذقية في شمال غرب سوريا، تطل المدينة على البحر المتوسط، وتبعد مسافة 25 كم جنوب اللاذقية. بلغ عدد سكان مركز المدينة 107,064 نسمة، في حين بلغ عدد سكان منطقة جبلة 196,171 عام 2004. ويتبع منطقة جبلة نواحي: القطيلبية وعين الشرقية وعين شقاق والدالية وبيت ياشوط.


title: جبلة (سوريا)

text: بناها الفينيقيون وأعطوها اسمها الحالي. يمتد تاريخها لعصر البرونز القديم الرابع 2400 - 2000 ق.م، كما بيّنت المكتشفات في تل التويني الأثري. تشتهر المدينة بآثارها الفينيقية والرومانية والإسلامية القديمة، وخصوصًا المسرح الأثري أو مدرج جبلة الذي يعود تاريخ بنائه إلى القرن الأول الميلادي، والذي يعتبر خامس مسرح أثري عالميٍّ وأجمل أثر على شاطئ المتوسط لا زال محافظًا على معالمه. وتكثر حول جبلة التلال الأثرية مثل سيانو وسوكاس والتويني. فيها ضريح المتصوّف الشهير إبراهيم بن أدهم، وقد بُنيَ عليه جامع يحمل اسمه. وقد تم تصنيف مدينة جبلة القديمة والشاطئ الصخري الأثري كمنطقة تراث عالمي.


title: جبلة (سوريا)

text: يتألف اسم المدينة من مقطعين: "جاب" وتعني «قبة» أو «مكانًا» أو «جبًا» باللغة الفينيقية، و"لا" (وتُلفَظ أيضًا علا) وتعني إله الأيل الكبير الفينيقي. ومن تسمياتها القديمة أيضًا جبيل اللبنانية بمعنى جب الأيّل (وهو نفس اسم جبلة بعد التصغير).


title: جبلة (سوريا)

text: في عام 451 حضر أسقف جبلة بوليكاريوس وبطرس أسقف الجبّول ومكاريوس أسقف اللاذقية مجمع خلقيدونية الذي يُعتبر من أهمّ المجامع، إذ نجم عن هذا المجمع انشقاقٌ الكنائس الشرقيّة عن الكنيستين الرومانيّة والبيزنطيّة.


title: جبلة (سوريا)

text: تتميز جبلة تجاريًا بكونها سوقًا لمئات الآلاف من أبناء ريفها الكبير، حيث تنتشر الأسواق الشعبية في المدينة القديمة، والأسواق والمحلات الحديثة في أرجاء المدينة. فيها ميناء بحري مخصص لرسو مراكب الصيادين. صناعيًا توجد فيها مصانع ومعامل الغزل والنسيج ومصانع الكونسروة والمعلبات وصناعات الحديد والصلب والمياه الغازية والصناعات التحويلية، ومعامل للصناعات الغذائية مثل معاصر الزيتون، بالإضافة إلى أنها تتميز بوجود عدة أنواع للعسل. وتشتهر مدينة "جبلة" بحلوياتها، خاصة الكنافة الجبلاويّة والحلاوة.


title: جبلة (سوريا)

text: تشتهر "جبلة" بطبيعتها الجميلة وككل المدن الساحلية لها مناخ معتدل صيفًا وشتاءً، تسقط الثلوج على جبالها شتاءً، ومعدل سقوط الأمطار فيها=825 مم/سنويًا. وما يميز مدينة جبلة السهل الفسيح الذي يُعتبر من أكبر السهول الساحلية وتزرع فية الحمضيات وكافة أنواع الخضار، والتبغ على المنحدرات..والزيتون في الجبال إضافة إلى أنواع عديدة من أشجار الفاكهة.


title: جبلة (سوريا)

text: تتميز الجبال المحيطة بمدينة جبلة بطبيعة بكر، ولا زالت تحوي العديد من الغابات الطبيعية، خصوصًا على محور طريق جبلة -الغاب في بيت ياشوط، كما وتوجد بها غابات تم زراعتها حديثًا وأهم مشاريع التشجير: جوفين، الحوران، وكفر دبيل والسن في بيت ياشوط.


title: جبلة (سوريا)

text: الشعب السوري في منطقه جبلة يعتمد على الزراعه كمصدر رزق وترى مزارع على جوانب مدخل جبلة معضم شعب في جبلة أعمارهم ما بين [40-21] ويعتمد بعض من الشعب [%21] على رواتب تقاعد.


title: جبلة (سوريا)

text: من مميزات مدينة جبلة تاريخها ومحافظتها على المدينة القديمة بمعظم تفاصيلها التاريخية، والكورنيش الصخري المميز الذي يمتد لمسافة 4 كم وعليه مقاصف ومطاعم ومسبح حديث واستراحات.


title: جبلة (سوريا)

text: تبلغ مساحة جبلة القديمة حوالي 16 هكتارًا، وتشكل حوالي 3.5 إلى 4% من كامل مساحة المدينة، وهي على تماس مع المدينة الحديثة بطول 1,400م، ويبلغ طول واجهتها البحرية 450م. وضُمَّت المدينة إلى شبكة المدن الساحلية التاريخية الصغرى في سورية والعالم في إطار برنامج ""MOST"" (إدارة التحولات الاجتماعية) في عام 2002.


title: جبلة (سوريا)

text: جبله هذه المدينة الرائعة في سوريا تمتد على شاطئ البحر المتوسط في منطقة غاية من السحر والجمال ويتبع لها عدد من البلدات والمصايف الجميلة في أحضان الغابات وعلى رؤوس الجبال التي تطل على مناطق كبيرة من الساحل السوري غربا ومناطق واسعة من جبال الساحل شرقا، جمال طبيعة أخّاذ، غابات، أنهار، ينابيع مياه طبيعية منتزهات في أحضان الطبيعة الخلابة كورنيش بحري يضم العديد من المطاعم والمقاهي، جبلة مدينة سياحية بامتياز حيث تجد الشواطئ البحرية، والمصايف والبلدات الجبلية التابعة لجبلة، تنوع وأوابد تاريخية كثيرة في المدينة وخارجها وثروة طبيعية وجبال خضراء وبساتين فاكهة وجو معتدل جميل وخاصة في الجبال.


title: لوكيوس سينيكا

text: لوكيوس أنّايوس سينيك يعرف أيضًا باسم سينيكا؛ فيلسوف وخطيب وكاتب مسرحي روماني، كتب أعماله باللغة اللاتينية. ولد في قرطبة Corduba في إسبانيا وتوفي بالقرب من روما. ويلقب بسينيكا الفيلسوف أو الأصغر تمييزاً له عن والده الخطيب الشهير. تزوج في سن باكرة ومات ابنه الوحيد طفلاً. أقام مدة في مصر ضيفاً لدى خالته زوجة غايوس غالريوس Gaius Galerius حاكم مصر الروماني بين 16 ـ 31م.


title: لوكيوس سينيكا

text: من أعماله المسائل الطبيعية، في قصر الحياة من بين تصوراته الفلسفية موقفه الرواقي في فن سياسة النفس بحيث يتحكم المرء في رغباته واحاسيسه الجسمية ومطالبه العضوية وهو ما يحقق للمرء قدرا من الاستواء واللامبالاة تجاه الأحاسيس والسكينة التي هي منتهى الحكمة والسعادة.


title: لوكيوس سينيكا

text: تعلم في صباه النحو والخطابة، وحينما استهوته الفلسفة تتلمذ على يد الفلاسفة الفيثاغوريين [ر. فيثاغورس]، وبوحي منهم صار نباتياً. وكان صديقاً مقرباً من الفيلسوف ديميتريوس Demitrius، فتشرب منه الفلسفة الكلبية Cynicism كما تشرب الفلسفة الرواقية Stoicism من أتّالوس Attalus، إذ كان يعده آنئذ أستاذاً وإلهاً.


title: لوكيوس سينيكا

text: اشتهر سينيكا كاتباً وخطيباً إبان حكم غايوس كاليغولا (37ـ 41م) الذي حقد عليه لأنه أبدى في مجلسه ذكاءً أكثر مما يجب، ثم اتهمه بالزنى بأخت الإمبراطور يوليا ليفيلاّ Julia Livilla، ونفاه إلى جزيرة كورسيكا، حيث بقي حتى استدعته القيصرة أغرِبينا Agrippina عام 49م للإشراف على تربية نيرون Nero ابنها من زوجها الأول. ولما تُوّج نيرون قيصراً صار سينيكا مستشاره الأول حتى عام 62م، أي إنه كان المسؤول عن كثير من شؤون الامبراطورية وأحداثها حتى فقد حظوته وهيمنته على القيصر الشاب، فاستأذنه باعتزال الحياة السياسية وبالتخلي له عن ممتلكاته كافة، فقبل نيرون الشق الأول ورفض الثاني، حتى عام 65م حين اتهمه بالتآمر عليه وأجبره على الانتحار وصادر ممتلكاته.


title: لوكيوس سينيكا

text: يعد سينيكا واحداً من أبرز الدعاة إلى الفلسفة الرواقية، وقد وقف جلّ كتاباته الفلسفية والمسرحية من أجل هذا الهدف. ومن بين أعماله النثرية ما يعرف باسم «المحاورات» Dialogi، وهي في الواقع مقالات في الأخلاق، قصيرة نسبياً، وتدل عناوينها على مضامينها، من مثل «عن العناية الإلهية» De Providentia، «عن صمود الحكيم» De Constantia Sapientis، و«عن الغضب» De Ira، و«عن الحياة السعيدة» De Vita Beata، و«عن الرحمة» De Clementia، و«عزاء إلى هِلفيا» Ad Helviam de Consolatione، و«المسائل الطبيعية» Naturales Quaestiones وغيرها. ومن أعماله المهمة الشيّقة «الرسائل الأخلاقية» Epistulae Morales ت(41ـ 62م) وهي عملياً دراسات في المسائل الأخلاقية صيغت على شكل رسائل، موجهة إلى صديقه لوسيليوس Lucilius حاكم صقلية. ومن أطرف كتابات سينيكا الهجائية مقالته الطويلة «مسخ الإنسان إلى نبات القرع» Apocolocyntosis التي ترتبط بمبدأ تناسخ الأرواح في الفكر الفيثاغوري، أو مقالته «سخرية من موت كلاوديوس» Ludus de Morte Claudii التي تستخف بفكرة تأليه كلاوديوس بعد وفاته. وتحتل أعمال سينيكا النثرية مكاناً مرموقاً بين كتب تاريخ الفلسفة، لأنها تعد المصدر الرئيسي للفكر الرواقي، أما أسلوبه فيعكس كل سمات أدب عصره، وإن كان يتفرد بخصائصه المميزة.


title: لوكيوس سينيكا

text: اعتنق سينيكا مذهب وحدة الوجود لدى الرواقيين، فاعتبر العالم كلاً مادياً وعقلياً واحداً، وأوضح بصورة أساسية المشكلات الأخلاقية التي إذا ما عولجت على نحو سليم تمكن الإنسان من بلوغ السعادة والأمن والخير، لهذا كان سينيكا يدعو إلى الأخوة والمحبة بين الناس، فاشتهرت مقولته «كن محبوباً من الجميع حياً ومأسوفاً عليه ميتاً». وكان يحارب أيضاً الانفعالات ويدعو إلى لغة العقل المتزن، فالرجل الحكيم هو الذي يسمو على الغضب متجاوزاً تجارب الحياة القاسية. ولم يهتم سينيكا بالميتافيزيقا، وفصلها عن ميدان الأخلاق، فاتجه إلى الناحية العملية، أي الحكمة العملية للحياة، وانصرف نهائياً عن الأسس النظرية الأولى التي قامت عليها الأخلاق الرواقية، فاهتم بالحياة الشعبية، لأنه وجد فيها ما يلائم مزاجه وطبيعته الخاصة. ورأيه في الإلهيات لا يعدو الإرشاد الخلقي: «أتريد أن تكون عند الله محبوباً؟ كن صالحاً إذن، وإذا أردت التعبد له، فشابهه، فليست العبادة في تقديم الأضاحي بل في الإرادة الورعة المستقيمة». وهذا الورع الرواقي الذي كان يسكن قلبه في حضرة إله بارٍ بخلائقه، الله الشاهد الداخلي على أفعالنا، قد صرفه تماماً عن دراسة طبيعته وصلته بالعالم. وحتى الأصل الإلهي للنفس البشرية، تلك الشذرة التي نزلت من السماء لتسكن في الجسم، هي عنده مادة للإرشاد الأخلاقي، لهذا لم يبحث في ماهية النفس، بل سعى إلى رسم تلك الصورة المتعددة الألوان والأشكال للرذائل أو الشرور الخلقية بغية معالجتها والقضاء عليها وتقويم السلوك الإنساني.


title: لوكيوس سينيكا

text: أما سينيكا المسرحي فقد كتب تسع مسرحيات مأساوية (تراجيدية)، لم تعرف تواريخ تأليفها بدقة، إذ لم يُعرض أي منها على مسارح روما أو غيرها فتُعرف وتشتهر. ولم يكن في نيّة مؤلفها أن تُعرض، بل أن تقرأ في جلسات الجدل الفكري من قبل أحد الحضور، وليكن ممثلاً محترفاً. وقد كان غرض سينيكا من مسرحياته تجسيد أفكاره الفلسفية والأخلاقية الرواقية في شخصيات تخوض صراعات درامية حادة بين قوتين، العقل والحكمة من طرف، والعاطفة الجامحة والغريزة من طرف آخر، فتكتسب الأفكار بذلك حيوية الحياة وفاعليتها. فالتعبير الأدبي أكثر طلاوة على الأذن وأشد نفاذاً إلى العقل وأعمق تأثيراً في القلب من النصوص الفلسفية التي لا يصل إلى فحواها إلاّ الضالعون في لغتها، وسينيكا لا يهتم بهؤلاء قدر اهتمامه بعامة الناس.


title: لوكيوس سينيكا

text: كان سينيكا مثل كبار مثقفي عصره ضليعاً في اللغة اليونانية وثقافتها، ولا سيما على صعيد الفلسفة والأدب والمسرح، ومن هنا فإن مصادر مآسيه بلا استثناء يونانية، إما من الملاحم الكبرى والأساطير الكثيرة المتعددة التأويلات وإما من النصوص المسرحية التراجيدية مباشرة، فثمة أربعٌ من مآسيه مقتبسة عن أوربيديس، وهي «هرقل مجنوناً» Herkules Furens و«الطرواديات» Troades و«ميديا» Medea و«فايدرا» Phaedra؛ وثلاث مقتبسة عن سوفوكليس[ر]، وهي «الفينيقيات» Phoenissae و«أوديب ملكاً» Oedipus Rex و«هرقل فوق جبل أويتا» Herkules Oetaeus واثنتان مقتبستان عن أسخيلوس، وهما «أغاممنون» Agamemnon و«تيئسْتِس» Thyestes. والاقتباس هنا لا يعني تقيداً بالمصدر، بل استلهام حر للحدث وشخصياته بتأويل جديد لدوافع الأعمال، مع مبالغات شديدة في الأفعال نفسها، وتركيز كبير على أناشيد الجوقة واستنتاجاتها من الماضي ونبوءاتها للمستقبل. وعلى نقيض المسرحيين الإغريق كان سينيكا يترك لشخصياته حيزاً كبيراً للبوح الداخلي المتفجر، كي يبرز ما يعتمل في دخيلة النفس من مشاعر متضاربة ومنفعلة، فيوضح للمستمع خطر الانفعال إذا تجاوز حد الاعتدال وأفلت من زمام العقل. وقلما يعتمد سينيكا على الجدل السريع المتصاعد بين شخصيتين متناقضتين عقلاً وقلباً وقولاً، فهو لا يبغي فنيّة التأثير بقدر عمقه وتجذره في النفس والعقل، كي يوصل إلى المتلقي مفهومه عن الحكمة.


title: لوكيوس سينيكا

text: قامت شخصية هرقل، Herakles باليونانية وHerkules باللاتينية، بدور مركزي في فلسفة سينيكا ومسرحه. وقد أثبتت الدراسات التاريخية المقارنة أن هرقل اليوناني ينحدر من مَلْقَرْت الفينيقي الذي كانت تقام طقوس عبادته على طول الساحل السوري منذ الألف الثاني قبل الميلاد. وهو في الأصل ملك/ بطل افتدى شعبه بنفسه على المحرقة، فارتفع بذلك إلى مرتبة التأليه من قبل البشر. وفي هذا تشابه مع تطور أسطورة هرقل الإغريقي واللاتيني منذ ولادته الخارقة إلى أعماله البطولية حتى موته على المحرقة. وقد وقف سينيكا لموضوع هرقل مسرحيتين، كان هرقل في كلتيهما نموذجاً يحتذى للتغلب على الانفعال بالعقل، لبلوغ مرتبة الحكيم الرواقي الذي يحقق لنفسه السعادة ببلوغ التوازن والاعتدال بين العاطفة والعقل.


title: لوكيوس سينيكا

text: وفي مآسيه الأخرى يبالغ سينيكا في إظهار نتائج تحكم الانفعال في الإنسان، مما يولّد الجرائم الدموية التي تتجاوز الخيال في عنفها. وهنا أيضاً يركز الكاتب على إبراز الأفعال العنيفة على مسرح الحدث عياناً، الأمر الذي كانت المأساة اليونانية تتجنبه كلياً، وتعوض عنه بإيراد الحدث الفظيع على لسان راوٍ كفعلٍ ماض ٍ نستمع إلى تفاصيله ونتعظ بعواقبه. وعلى الرغم من أن مسرحيات سينيكا لم يقصد بها العرض، إلاّ أن تركيز الكاتب على بناء الأحداث العنيفة في صلب المشهد بصرياً، يدل على قناعته بأن لمشاهدة الفعل مفعولاً رادعاً يضاف إلى تأثير الكلام المسموع. وهو يرى أن المرأة أكثر انقياداً للانفعال من الرجل.


title: لوكيوس سينيكا

text: بعد جدل استمر قروناً بين البحاثة واللغويين حول أحقية نسبة مسرحية «أوكتافيا» Octavia إلى سينيكا، أثبت الباحث الألماني شميت J.Schmidt في دراسة مقارنة مستفيضة، بما لا يدع مجالاً للشك أن المسرحية من يراع سينيكا نفسه، وأن تاريخ تأليفها يعود إلى 62ـ 64م، وأنها تقدم تفسيراً وتسويغاً لانسحاب المستشار الأول سينيكا من الحياة العامة والشهرة ورفاهية البلاط. وتتمتع هذه المسرحية بأهمية خاصة، لأنها النموذج الوحيد المتبقي من المسرحية الرومانية ذات الموضوع التاريخي fabula praetexta، إذ إن أحداثها ووقائعها تجري في زمن القيصر نيرون. وفيها يظهر سينيكا نفسه ناطقاً باسم مجلس الشيوخ، معارضاً طلاق نيرون من أوكتافيا وزواجه من خليلته بوبَّيا Poppaea الحاملة منه. وبعد أن يعدم نيرون أوكتافيا في منفاها، يظهر له شبح أمه أغربينا التي قتلها بيده، ليتنبأ له بنهاية وخيمة، لأن أفعاله قد دمرت الأسرة الحاكمة.


title: لوكيوس سينيكا

text: تكتسب مسرحيات سينيكا أهميتها من كونها، تاريخياً، جسراً بين الأصول الإغريقية الملحمية والأسطورية والمسرحية التي اقتبست عنها وبين مسرح عصر النهضة وما تلاه من حركات مسرحية في أوروبا حتى نهاية القرن الثامن عشر تقريباً. ومهما اختلف النقاد حول قيمتها الدرامية، فلا شك في أنها مارست تأثيراً عميقاًً في المسرح العالمي، لكأنها الأب الروحي لما كتب من مآسٍ على مدى عصر النهضة في إيطاليا وفرنسا وإسبانيا وإنكلترا وألمانيا، فهي من ثم أساس كثير من حسناتها وسيئاتها.


title: لوكيوس سينيكا

text: يقول الشاعر والناقد إليوت إن سينيكا قد صاحَبَ «أعمق وأوسع تأثير على عقلية العصر الإليزابيثي بصفة عامة، وعلى شكل ومضمون التراجيديا في ذلك العصر بصفة خاصة. إذ لم يلقَ أي كاتب لاتيني أو حتى إغريقي تقديراً كالذي لاقاه سينيكا آنذاك. فلبست الفلسفة الرواقية في تراجيدياته رداء أكثر إغراء لرجل عصر النهضة من أي وقت سابق أو لاحق. فنهل منها أدباء وشعراء العصر الإليزابيثي قدر طاقاتهم، حتى إنه يمكن القول بأن نصف الأشياء المألوفة لديهم، وهو النصف الأكثر شيوعاً، يرجع في أصوله إلى كتابات سينيكا النثرية وتراجيدياته الشعرية. وهذا يتطابق مع الحقيقة المعروفة بأن النهضة الأوربية لاتينية الطابع، أكثر منها إغريقية.


title: لوكيوس سينيكا

text: ويتفق النقاد أيضاً على أن تقسيم المسرحية الأوربية إبان عصر النهضة إلى خمسة فصول يدين بالفضل إلى تطبيقات سينيكا الناجحة في مسرحياته لما ابتدعه الكاتب اللاتيني فارو، ولما نظَّر له وقنْونه هوراتيوس في «فن الشعر» Ars Poetica. وأنصع تأثير لسينيكا في مسرح عصر النهضة وما تلاه هو شيوع ما عرف بـ «مسرح الدم» أو «تراجيديا الانتقام» Revenge Tragedy، لا على مستوى المشاهد العنيفة فحسب، بل على صعيد الألفاظ والتشبيهات والصور الشعرية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مسرحية توماس كيد «المأساة الإسبانية» The Spanish Tragedy، أو شخصية الشبح في «هاملت» والتصفيات الجسدية المتتالية في تايُتس اندرونيكوس Titus Andronicus لشكسبير، إلى جانب كثير من المشاهد المأخوذة شبه حرفياً من مسرحيات سينيكا. وقد اعتمد على تقاليده المسرحية كل من راسين وكورني في مآسيهم فيما عُرف بالمرحلة الاتباعية (الكلاسيكية) الفرنسية.


title: رضوان عقيلي

text: رضوان عقيلي ممثل سوري مخضرم أصله من مدينة حلب متزوج ولديه ولدان ، وقد عمل في مختلف المجالات الدرامية في الإذاعة وعلى المسرح وفي السينما ومثل في كثير من المسلسلات ذات الأنماط المختلفة فمنها البدوي كما في مسلسل آخر الفرسان والتاريخية مثل مسلسل ذي قار والحديثة مثل انتقام الوردة.


title: رضوان عقيلي

text: رضوان لا يطمح للنجومية بقدر ما يريد أن يقدم دورا إيجابيا وفعالا، وهو أساسا ممثل في المسرح. ورضوان عقيلي من مؤسسي مسرح الشعب بحلب. وبالرغم من أنه شارك في أكثر من عمل بدوي، إلا أنه يعتقد أن هذه المسلسلات تعطي صورة خاطئة عن الإنسان العربي ويطالب بإيقافها. رضوان يحب الأدوار السلبية، كونها أدوار مركبة تظهر إمكانات الممثل


title: دينا شهابي

text: ولدت دينا في الرياض. وعاشت في السعودية وبيروت ودبي. في سن الـ13 بدأت بتلقي دروس في الرقص من معلمة الرقص شارميلا كامتي والمعروفة باسم "ملكة الرقص"، في مسرح دبي الاجتماعي ومركز الفنون ستوديو شلهوب، في الإمارات العربية المتحدة.


title: دينا شهابي

text: درست في الإمارات في مدرسة المواكب ومدرسة الإمارات الدولية وأكاديمية دبي الأمريكية. قامت دينا بالتمثيل في بعض مسرحيات المدرسة، وشجعتها معلمتها على أن تصبح ممثلة.


title: دينا شهابي

text: في سن الثامنة عشر، مع إذن والدها، أنتقلت إلى نيويورك في عام 2007 وبدأت بمزاولة مهنة التمثيل، وأصبحت ممثلة بدوام كامل في عام 2010. ودرست في الاكادمية الأمريكية للفنون الدراماتيكية لمدة سنتين. في عام 2011 أصبحت طالبة في مدرسة جوليارد في سن 22، وأيضا أصبحت طالبة في برنامج الدراسات العليا في التمثيل من جامعة نيويورك. وهي أول امرأة ولدت من الشرق الأوسط تكون مقبولة لبرامج جوليارد وجامعة نيويورك.


title: ببر تسماني

text: الببر التسماني (كما يعرف بسبب الخطوط المميزة على ظهره) أو الذئب التسماني أو الثايلسين (باللاتينية: "Thylacine"، من تسميته الثنائية: "Thylacinus cynocephalus" بمعنى «الجرابيّ ذي رأس الكلب») هو حيوان لاحم منقرضٌ كان أكبر نوعٍ معروف من مجموعة الدصيورات خلال عصر الهولوسين. لم يكن يعيش هذا الحيوان إلا على قارة أستراليا والجزيرتين القريبتين منها تسمانيا وغينيا الجديدة، ويعتقد أنه انقرض خلال القرن العشرين. كان الببر التسماني آخر نوعٍ معروف من فصيلة الثايلسينيات، التي عثر على أحافير لها تعود حتى العصر الميوسيني.


title: ببر تسماني

text: كان الثَّيلسين قد أصبح بالغ الندرة أو منقرضاً تماماً على البر الرئيسي لأستراليا قبل الاستيطان الأوروبيّ، لكنه نجا على جزيرة تسمانيا النائية، مثله في ذلك مثل أنواعٍ أخرى متوطنة بالقارة، كشيطان تسمانيا. يُعزى انقراض هذا النوع إلى الصيد الجائر لاقتنائه كحيوان نادر ولفراءه، غير أن الأمراض وإدخال الكلاب الأسترالية إلى موائله الطبيعية وزحف المستوطنات البشرية إليها قد تكون كلّها ساهمت في انقراضه. بالرغم من تصنيفه رسمياً كحيوان منقرض، إلا أنه توجد بلاغات عن مشاهدات له، غير أن أياً منها لم يثبت بدليلٍ قاطع.


title: ببر تسماني

text: تشير الدلائل المعروفة إلى أنَّ الببر التسماني كان حيواناً خجولاً نسبياً يبتعد عن البشر وليليَّ النشاط، يتخذ بصورةٍ عامة مظهر كلب متوسط إلى كبير الحجم، رغم تميّزه عن الكلاب بذيله القوي وبطنه الجرابي والخطوط الفريدة التي تغطّي ظهره وذيله، التي منحته لقب الببر.


title: ببر تسماني

text: مثل ببور وذئاب نصف الكرة الشمالية، كان الثيلسين مفترس قمّة، أي أنه على قمة الهرم الغذائي بلا مفترسات له، إلا أنه لا يتصل بقرابة لأي منها وتشابهه معها في الشكل (الذي تسبب في إطلاق بعض أسمائه الشائعة) هو تطور تقاربي. يعتقد أن أوثق أقربائه الأحياء من الحيوانات هو شيطان تسمانيا والنمبات. كان الببر التسماني واحداً من نوعين وحيدَين من الشقبانيات لديهم جرابٌ لحمل الصغار عند كلا الجنسين (الآخر هو بوسوم الماء). كان جراب الذكر يحمي أعضاءه التناسلية الخارجية أثناء جريه في الأحراش الكثيفة.


title: ببر تسماني

text: يتم العمل حالياً على محاولة استنساخ الببر التسماني لإعادته إلى الحياة، وهو موضوع خصبٌ لتجارب الاستنتساخ كونه حيواناً انقرض حديثاً رغم امتيازه بتوافر العديد من العينات جيّدة الحفظ له.


title: ببر تسماني

text: ظهر الببر التسماني الحديث أول مرة قبل 4 ملايين عام، وأما أقربائه من فصيلة الببور التسمانية فقد ظهروا منذ مطلع العصر الميوسيني قبل أكثر من عشرين مليون عام. عثر منذ تسعينيات القرن العشرين على مستحاثات ما لا يقل عن سبع أنواعٍ منقرضة من الفصيلة في منطقة ريفرسلي بحديقة لوون هل الوطنية في شمال غرب كوينزلاند الأسترالية. أقدم هذه الأنواع السبعة من حيث الفترة التي ظهر فيها هو ببر دكسون التسماني ("Nimbacinus dicksoni")، إذا يعود تاريخ نشأته إلى 23 مليون عام، وقد كان أصغر بكثيرٍ في حجمه من أقربائه الآخرين، كالببر التسماني المنقرض حديثاً. من جهةٍ أخرى، فإن أكبر أنواع الفصيلة هو الببر التسماني القويّ ("Thylacinus potens")، إذ وصل حجمه إلى حجم ذئب، وكان النوع الوحيد من فصيلته الذي لم ينقرض حتى نهاية عصر الميوسين. بدأ الببر التسماني الحديث بالانتشار في أستراليا وبابوا غينيا الجديدة بحلول أواخر عصر البلستوسين ومطلع العصر الهولوسيني، إلا أنَّه لم يوجد قطّ بأعدادٍ كبيرة.


title: ببر تسماني

text: يمثّل الببر التسماني مثالاً على ظاهرة التطور التقاربي، إذ أنَّ يتشابه بنواح عديدة مع أنواع فصيلة الكلبيات في نصف الأرض الشمالي، مثل أسنانه الحادَّة وفكَّيه القويَّين ومشيه الإصبعي والبنية الجسدية. وبما أنَّ الببر التسماني كان يمثل في أستراليا نفس النمط الحياتي الذي تمثّله الكلبيات بالقارات الأخرى، فقد كان من الطبيعي أن يُطوِّر سماتٍ شبيهة بها. مع ذلك، فإن السلسلة التطورية للببور التسمانية غير مرتبطة بكلبيات نصف الأرض الشمالي:


title: ببر تسماني

text: عثر في أستراليا على العديد من نقوش ورسومات الكهوف التي تصوِّر الببور التسمانية، منها ما يعود على الأقلّ إلى عام 1,000 ق.م. اكتشفت مثل هذه النقوش قبل التاريخية على صخرة دامبير في شبه جزيرة بوروب غربيَّ أستراليا. رغم ذلك، فقد كانت هذه الحيوانات منقرضةً بالفعل في قارة أستراليا عندَ وصول المستكشفين الأوروبيين، فيما أصبحت نادرةً في جزيرة تاسمانيا. تعرَّف الأوروبيون على الببر التسماني منذ سنة 1642 على الأقلّ، عندما وصل أبل تاسمان أول مرة إلى الجزيرة، حيث كانت من أولى ملاحظاته رؤية آثار أقدامٍ لـ«وحوش برية تبدو مخالبها شبيهة بمخالب الببور». كما ذكر المستكشف الفرنسي مارك-جوزف ماريون دو فريسن رؤيته «قطة نمرية» عقبَ نزوله في الجزيرة سنة 1772. رغم ذلك، ليس من المؤكَّد ما إذا كان المعنيُّ بهذه الإشارة هو الببر التسماني فعلاً، نظراً إلى أنَّ الوصف يشابه أيضاً صفات الدصيور الببري. كانت أول مرة مؤكدة يصادف فيها المستكشفون الفرنسيون ببراً تسمانياً في 13 مايو سنة 1792، وذلك وفق رواية عالم الطبيعة جاكويز لابيلارديري في إحدى المجلات العلمية. إلا أنَّه لم يوجد وصف مفصَّل للحيوان حتى إقدام محافظ تسماني وليام باترسون على إرسال واحدٍ في مجلة سيدني غازيت ("Sydney Gazette").


title: ببر تسماني

text: وُضِعَ أول وصف علمي مفصَّل للببر التسماني على يد نائب مسؤول مسح الأراضي في تسمانيا جورج هارس سنة 1808، بعد خمس سنواتٍ من أول استيطان أوروبي في الجزيرة. كان هارس قد صنَّف الببر التسماني أولاً ضمن جنس الأبوسوم الأمريكي الضخم ("Didelphis")، وهو جنسٌ يضم عدداً من أنواع الأبوسوم الضخمة في الأمريكيَّتين كان قد ابتكره كارولوس لينيوس، وكان الاسم العلمي الثنائي للببر التسماني آنذاك "Didelphis cynocephala"، أي «الأبوسوم كلبيُّ الرأس». فيما بعد، أدرك العلماء أنَّ الدصيورات الأسترالية كانت بالواقع مجموعةً مختلفة جذرياً عن باقي مجموعات الثدييات، فأعيد تصنيفها على هيئتها الحديثة ضمن فصيلة مستقلَّة، وفي سنة 1796 أضاف الأحيائي إيتيان جوفري سانت هيلار جنساً جديداً إليها باسم الدصيور، ووضع ضمنه الببر التسماني سنة 1810. إلا أنَّ اسم جنس الدصيور العلمي كان خليطاً من اللغتين الإغريقية واللاتينية، فغُيِّر بسبب ذلك إلى "cynocephalus". أخيراً، تقرَّر فصل الببر التسماني عن باقي الدصيورات إلى جنسٍ خاصٍّ به سنة 1824 على يد تيمينك، وهو جنس الببر التسماني ("Thylacinus")، ويأتي هذا الاسم من الكلمة الإغريقية "θύλακος" (نقحرة: ثيلاكوس)، أي «رزمة» أو «مجموعة».


title: ببر تسماني

text: تختلف أوصاف الببور التسمانية عن بعضها البعض، إذ لا يمكن التعرٌّف عليها الآن إلا من خلال مشاهدات العلماء السابقين، إضافةً إلى أنواع الشقبانيات الباقية، وسجلات الأحافير، وبقايا الجلد والهيكل العظمي الباقية، والصور البيضاء والسوداء القديمة، وبعض الأفلام المصوَّرة لها في الأسر.


title: ببر تسماني

text: كانت تعد الببور التسمانية أكبر الحيوانات المفترسة في قارة أستراليا حتى 3,500 سنة خلت. كانت تشبه في شكلها كلباً ضخماً ذا شعرٍ قصير، له ذيل قويٌّ يتفرَّع بالتدريب من جسده بأسلوبٍ يشابه ذيل الكنغر. كما قد شبَّهها الكثير من المستوطنين الأوروبيين بالضباع، ورسموا رسوماتٍ تقارن بينهما. كان لون شعر الببر التسماني أصفر بنياً، يقطعه 13 إلى 21 خطاً أسود في مناطق تتراوح من بداية ذيله إلى فخذه وظهره، ومن هنا جاءت تسمية الببر. كانت هذه الخطوط أكثر وضوحاً عند صغار هذه الحيوانات، فيما تستمرُّ بالبهوت مع تقدمها في السنّ. أما شعر جسدها فقد كان كثيفاً وناعماً، وقد يصل طوله حتى 15 سنتيمتراً، وفي حالة الصغار فإن نهاية الذيل تحمل كتلة كثيفةً من الشعر. كانت لها آذانٌ دائرية الشكل بطول نحو 8 سنتيمترات، يغطّيها الفرو القصير. تراوح لون جسد الحيوان من البني الفاتح الفاقع إلى الغامق، فيما كان البطن يميل إلى اللون الأبيض.


title: ببر تسماني

text: تراوح طول الببور التسمانية البالغة من 100 إلى 130 سنتيمتراً، إضافةً إلى ذيل بلغ طوله 50 إلى 65 سنتيمتراً. يبلغ طول أكبر ببر تسماني سُجِّل على الإطلاق نحو 290 سم من الأنف إلى الذيل. أما على صعيد الارتفاع فقد بلغ 60 سم، وتراوح وزنها من 20 إلى 30 كغم. تمتاز هذه الحيوانات بشيءٍ من مثنوية الشكل الجنسية، إلا أنَّ الذكور أكبر قليلاً من الإناث عادة.


title: ببر تسماني

text: كانت لإناث الببور التسمانية أربع غدد ثديية، لكن وعلى عكس الكثير من الدصيورات الأخرى فقد كانت تتجه هذه الغدد نحو مؤخرة الجسد. وأما الذكور فقد كانت لها غدد صفنية تمتاز بها بين الدصيورات الأسترالية، حيث يمكنها أن تسحب إليها صفنها.


title: ببر تسماني

text: امتازت هذه الثدييات بقدرتها على فتح أفواهها إلى حدٍّ غير معتاد، حيث يمكن أن تفغر فكَّيها بمقدار 120 درجة.ويمكن ملاحظة هذه الميزة جزئياً في فيديو قصير بالأبيض والأسود التقطه ديفيد فلي سنة 1933 لببر تسماني بالأسر. كانت فكوك هذه الحيوانات كثيرة العضلات، إلا أنَّها رغم ذلك ضعيفة، وفيها 46 سناً.


title: ببر تسماني

text: يمكن تمييز آثار أقدام الببر التسماني عن آثار الحيوانات الأسترالية الأصلية أو المستقدمة الأخرى، فعلى سبيل المثال: قدما الببر التسماني الخلفيتان كبيرتان جداً، كما أن آثار أقدامه الأربعة تكون دائماً شديدة الوضوح ومرتَّبة على خطٍّ واحدٍ تقريباً، وهذا على عكس العديد من الحيوانات الشبيهة به مثل الثعالب والقطط والكلاب والومبت والشيطان التسماني. كانت أقدام الببر التسماني الخلفية والأمامية متشابهة، إلا أنَّ الأولى كانت بها أربع أصابع والثانية خمس. ولم يكن بإمكان هذه الحيوانات سحب مخالبها عند عدم الحاجة إليها.


title: ببر تسماني

text: أشارت الدراسات العلمية الأولى إلى أنَّ حاسة شمّ هذه الحيوانات كانت قوية جداً، بحيث كانت قادرةً على مطاردة فرائسها مستعينةً بها، إلا أنَّ الدراسات الحديثة لبنية دماغ الببر التسماني كشفت أنه كان يفتقر إلى بصلات الشم. من ثمَّ، يرجِّح العلماء أنه اعتمد على حاستي البصر والسَّمع عوضاً عن الشم. تفيد بعض الشهادات بأنه كانت لهذه الثدييات رائحةٌ قوية مميزة، فيما وصفتها شهادات أخرى بأنها خفيفة ونقية، بينما أفاد البعض بأنه لا رائحة لها على الإطلاق. ومن المحتمل أن الببر التسماني -مثل قريبه الشيطان التسماني- كان يطلق رائحةً ما عندما يستثار.


title: ببر تسماني

text: تشتهر الببور التسمانية بأن مشيتها كانت غريبة تعطي انطباعاً متعالياً وأبله إلى حدٍّ ما، ممَّا جعلها غير قادرة على العدو بسرعةٍ كبيرة. كان بإمكانها الوثب على ساقين بأسلوبٍ مشابه للكنغر، كما فعلت الببور التسمانية في الأسر كثيراً. ويعتقد بعض العلماء أن الببور التسمانية استعملت هذه الوثبات لزيادة سرعتها عندما احتاجت إلى ذلك. كان بإمكانها أيضاً الوقوف على ساقين لفترةٍ قصيرة أحياناً.


title: ببر تسماني

text: وفق بعض الشهادات، كانت هذه الحيوانات تنبح عندما تستثار، سواء في الأسر أو البرية، وكثيراً ما ترافق ذلك إشارات تهديدٍ أخرى. أما خلال الصيد فإنها تطلق سلسلةً متكررة من الصيحات الصادرة من البلعوم الأشبه بالسعال، وصفت بأنها تشبه «يِب-وَب» و«هوب هوب هوب»، وقد يكون الغرض منها التواصل مع باقي أفراد القطيع. كما كانت لها أصواتٌ أخرى تستعملها للتواصل مع الببور التسمانية الأخرى.


title: ببر تسماني

text: لا تتوفَّر الكثير من المعلومات عن أسلوب حياة الببور التسمانية، إذ أنها انقرضت قبل إجراء ما يكفي من البحوث عنها. قد تكون فضَّلت السكن في غابات ومستنقعات ومروج الكينا الجافَّة بقارة أستراليا. ظهرت هذه الحيوانات على رسومات الكهوف والصخور التي وضعها الأستراليون القدماء في مختلف أنحاء قارة أستراليا وجزيرة غينيا الجديدة، ممَّا يدلُّ على عيشها هناك في الماضي. كما عثر على دلائل ملموسةً لوجود الببور التسمانية بالماضي في القارة الأسترالية، إذ اكتشفت جثث جافَّة في كهف بصحراء نولاربور غربيّ أستراليا سنة 1990، وكشف التأريخ بالكربون المشع أن عمرها نحو 3,300 سنة.