title: مفهوم

text: وحسب التنظيم الهرمي فإن المفاهيم تأتي في المستوى الأعلى ثم تأتي الفئات العامة في المستوى الأوسط، وفي المستوى السفلي تأتي الفئات الفرعية مثل أثاث وكرسي وكرسي مريح.


title: مفهوم

text: النظرية الكلاسيكية للمفاهيم، ويُشار إليها باسم النظرية التجريبية للمفاهيم أيضًا، هي أقدم نظرية تتناول بنية المفاهيم (ومن الممكن أن تُنسَب إلى أرسطو)، واستمر الاعتقاد بها بوضوح حتى سبعينيات القرن العشرين. تنص النظرية الكلاسيكية للمفاهيم على أن للمفاهيم بنية تعريفية. عادة ما تأخذ التعاريف المناسبة لهذا النوع والمطلوبة من قبل هذه النظرية شكل قائمة من المميزات، وعلى هذه الميزات أن تتمتع بصفتين مهمتين لتقديم تعريف مفهوم. على الميزات المطلوبة لتعريف المفهوم أن تكون ضرورية وكافية لتنتمي إلى مجموعة الأشياء التي يغطيها التعريف. تُعتبر الميزة أمرًا ضروريًا في حال تمتع بها كل عضو في الفئة المعنية، وتُعتبر كافية إن احتوى شيء  ما على جميع الأجزاء التي يطلبها التعريف. على سبيل المثال، تُعرَّف كلمة العازب بكلمتين هما غير متزوج ورجل. يُعتبر كيان ما عازبًا (وفقًا لهذا التعريف) إذا وفقط إذا كان غير متزوج ورجلًا. ولتحديد انتماء شيء ما إلى الفئة، عليك مقارنة خصائصه بالميزات الواردة في التعريف. إحدى الأفكار الرئيسية الأخرى في هذه النظرية هي أنها تخضع لقانون الثالث المرفوع، الذي ينص على عدم وجود انتماء جزئي لعضو ما إلى فئة ما، فإما أن ينتمي إليها أو لا ينتمي.


title: مفهوم

text: استمرت النظرية الكلاسيكية مدة طويلة دون أن يُشكك فيها لأنها بدت صحيحة بشكل حدسي وتمتعت بقوة تفسيرية كبيرة. إذ يإمكانها شرح كيفية اكتساب المفاهيم، وكيفية استخدامها في التصنيف، وكيفية استخدام بنية المفهوم لتحديد الفئة التي يشير إليها. في الواقع، بقيت النظرية أحد النشاطات الرئيسية في الفلسفة- قسم تحليل المفاهيم لسنوات عديدة. تحليل المفهوم هو عبارة عن محاولة لتوضيح الشروط الضرورية والكافية للعضوية في فئة المفهوم المشار إليه. على سبيل المثال، استكشف كتاب «زمن غير متغير» (بالإنجليزية: Time Without Change) الكلاسيكي لمؤلفه سيدني شوميكر احتمال أن يشمل مرور الوقت اللحظات غير المتغيرة، على الرغم من أن التغيير يُعتبر أحد التعاريف الخاصة بالوقت.


title: مفهوم

text: باعتبار أن معظم نظريات المفاهيم اللاحقة جاءت نتيجة لرفض بعض أجزاء النظرية الكلاسيكية أو رفضها بالكامل، يبدو أنه من الملائم أخذ ما قد يكون خاطئًا في هذه النظرية بعين الاعتبار. في القرن العشرين، ناقش فلاسفة مثل لودفيغ فيتنغشتاين وإليانور روش أفكارًا ضد النظرية الكلاسيكية. توجد ستة محاور جدلية رئيسية يمكن تلخيصها على الشكل التالي:


title: ويليام ليفي

text: ولد ويليام في 29 أغسطس سنة 1980 في كوخيمار، هافانا بجمهورية كوبا لأب كوبي وأم كوبية يهودية وهاجر مع والدته إلى ميامي، فلوريدا في أمريكا عندما كان عمره 14 عاماً ودرس إدارة الأعمال بعد حصوله على منحة دراسية وبعد دراسته إدراة الأعمال انتقل إلى لوس أنجلس لدراسة التمثيل وتابع دراسة التمثيل في ميامي ومكسيكو سيتي.


title: ويليام ليفي

text: وارتبط بالممثلة المكسيكية-الأمريكية إليزابيث غوتييريس في 2003 وأنجب منها طفل وطفلة الأول كريستوفر ولد في 2006 والثانية كايلي ولدت في مارس 2010.


title: ويليام ليفي

text: أول أعماله للتليفزيون Olvidarte Jamas. ثم Mi Vida Eres Tu وAcorralada وماري تشوي هو أول بطولة لويليام وهو المسلسل الذي حشد 40 مليون مُشاهد بالمكسيك وأمريكا في كل ليلة عرض.


title: ويليام ليفي

text: وفي عام 2009–2010 قدم مسلسل سحر الحب الذي لاقى نجاح جماهيري كبير وبعده مسلسل أكثر شهرة ماري تشوي وإنتصار الحب 2010–2011 كما قدم وليام شخصية الضحية بمسلسل نساء قاتلات الجزء 3 عام 2010 وشارك بعدد من الأفلام أهمها Retazos de Vida قصاصات من الحياة 2008 كما إتجه للأنتاج الفني بجانب كارلا أسترادا في مسرحية un amante a la midida العاشق المثالي التي لاقت نجاحاً بالمكسيك والولايات المتحدة عام 2010 وظهر كذلك في كليب جنيفر لوبيز into you عام 2011 والآن يتجه لهوليوود للمشاركة بمسلسل single ladies في عدد من حلقاته كما يشارك بمسلسل جديد إسمه بحق الدم. ومثل أيضاً في مسلسل العاصفة بدور «الكابتن داميان فابري».


title: ويليام ليفي

text: وفي 17 أغسطس 2010، تقدمت فتاة قاصرة دعوى قضائية ضد ويليام في لوس أنجلوس تزعم أن ويليام كان قد اعتدى عليها جنسياً، ولكن نفّى ويليام المزاعم وتم تبرئته من هذه التهمة لاحقاً.


title: قائمة مدن إسرائيل

text: تشتملُ قائمة المُدن الإسرائيليَّة على تلك المُستعمرات البشريَّة التي يطلق عليها وصف «مدينة» إلى جانب المُستوطنات اليهوديَّة القائمة على أراضي الضفَّة الغربيَّة وفي القُدس الشرقيَّة. تأسس قسمٌ من المُدن الإسرائيليَّة كمُستعمراتٍ سكنها اليهود المُهاجرين من أوروپَّا خلال عهد الانتداب البريطاني على فلسطين، ونمت مع مُرور الوقت حتَّى أصبحت مُدنًا، كذلك، فقد استولت العصابات الصهيونيَّة على قسمٍ عظيمٍ من مُدن فلسطين التاريخيَّة وأرغمت أهلها من العرب المُسلمين والمسيحيين على هجرها، وأحلَّت بدلًا منهم عائلاتٍ يهوديَّةٍ مُهاجرة. كذلك، استولت المُنظمة الصهيونيَّة على مُدنٍ عربيَّةٍ أُخرى في فلسطين وأخضعتها لِسُلطتها، مع بقاء أهلها الأصليين فيها، أو إحلال بعض العائلات اليهوديَّة معهم، فأصبحت تلك المُدن مُختلطة. تستندُ هذه القائمة على الدليل الحالي لِدائرة الإحصاء المركزيَّة الإسرائيليَّة. ينُصُّ النظام الإداري الإسرائيلي على إمكانيَّة منح أي تجمُّع حضري حق تكوين مجلسٍ بلديٍّ من قِبل وزارة الدَّاخليَّة الإسرائيليَّة ما أن يتخطّى عدد سُكَّانها 20,000 نسمة. إنَّ وصف «مدينة» في القانون الإسرائيلي لا يصدق على البلديَّات المحليَّة أو التكتُلات الحضاريَّة، على الرُغم من أنَّ أغلب المُدن الكُبرى غالبًا ما يعيش ضمن حُدودها قسمٌ صغيرٌ من أهالي منطقتها الحضريَّة أو منطقتها الكُبرى.


title: قائمة مدن إسرائيل

text: يصلُ عدد المُدن الإسرائيليَّة التي يفوق عدد سُكَّانها 100,000 نسمة إلى 14 مدينة، بما فيها القدس التي يصلُ عدد سُكَّانها إلى حوالي 500,000 نسمة مع احتساب القدس الشرقيَّة التي تحتلّها إسرائيل، وتل أبيب. وبالإجمال، يصلُ عدد التكتُلات الحضريَّة التي منحتها وزارة الدَّاخليَّة الإسرائيليَّة صفة «مدينة» إلى 76 تكتُلًا.


title: قائمة مدن إسرائيل

text: تشتملُ القائمة على أربع مُستوطناتٍ إسرائيليَّة في الضفَّة الغربيَّة التي تتبع السُلطة الفلسطينيَّة، وتُطلِقُ عدَّة مُنظماتٍ دوليَّةٍ على تلك المناطق تسمية «الأراضي الفلسطينيَّة المُحتلَّة»، ومن تلك المُنظمات: مجلس الأمن الدولي، والجمعيَّة العامَّة للأُمم المُتحدة، ومحكمة العدل الدوليَّة، واللجنة الدُوليَّة للصليب الأحمر، بالإضافة إلى جامعة الدُول العربيَّة بطبيعة الحال، مع العلم أنَّ الأخيرة وجميع الحُكومات العربيَّة وعدداً من حُكومات البُلدان الإسلاميَّة تُطلق على كامل فلسطين تسمية «الأراضي المُحتلَّة». تشتملُ مساحة وجُمهرة القُدس على تلك الخاصَّة بالقُدس الشرقيَّة أيضًا، التي احتلَّتها إسرائيل ودمجتها مع القدس الغربيَّة ضمن بلديَّةٍ واحدة وفق ما نصَّ عليه قانون القدس الذي أقرَّهُ الكنيست يوم 30 تمّوز (يوليو) سنة 1980م، على الرُغم من أنَّ المُجتمع الدولي لا يعترف بهذا الأمر، وما زال يَعتبرُ أنَّ القدس الشرقيَّة تُشكِّلُ جزءًا من الأراضي الفلسطينيَّة المُحتلَّة.


title: قائمة مدن إسرائيل

text: يسرُدُ الجدول التالي جميع المُدن الإسرائيليَّة بحسب اسمها والمنطقة التي تنتمي إليها، وعدد سُكَّانها، وفقًا لِتعداد دائرة الإحصاء المركزيَّة سنة 2015م. يُشيرُ اللون الأصفر إلى المُدن الإسرائيليَّة التي أُقيمت خارج الحُدود التي تمَّ الاتفاق عليها بين العرب وإسرائيل سنة 1967م.


title: قائمة مدن إسرائيل

text: أظهرت الإحصاءات الحُكوميَّة الإسرائيليَّة أنَّ ثماني مُدن نمت بنسبة 10% خلال الفترة المُمتدَّة بين سنتيّ 2005 و2010م:


title: قائمة مدن إسرائيل

text: يسردُ القالب التالي قائمة المُدن الإسرائيليَّة التي تزيدُ فيها نسبة المُهاجرين اليهود عن 10%. تُصنِّفُ دائرة الإحصاء المركزيَّة الإسرائيليَّة المُهاجرين بأنَّهم أولئك الأشخاص الذين وصلوا إلى إسرائيل بعد سنة 1990م. أغلب هؤلاء المُهاجرين وصل من دُول الاتحاد السوڤييتي السَّابق، على أنَّ نسبةً مُعتبرةً منهم وصلت من أثيوپيا والأرجنتين. صُدِّق على البيانات التالية مُنذُ سنة 2004م:


title: عزيز عيد

text: عزيز عيد مواليد (1884 - 1942) في كفر الشيخ، هو ممثل ومدير فرقة مسرحية ومخرج وممثل ومؤلف مسرحي مسرحي وممثل مصري من رواد فن المسرح المصري، كون مع فاطمة رشدي ثنائياً فنياً أفرز الكثير من المسرحيات التي تعتبر كلاسيكيات المسرح المصري القديم. لبناني بدأ مسيرته الفنية عام 1905.


title: عزيز عيد

text: تنحدر اصوله إلى لبنان هاجرت أسرته إلى مصر واختارت كفر الشيخ موطنا لها، اشتغل والده بالزراعة والتجارة، درس عزيز في المدارس الفرنسية حتى أجاد اللغة واستكمل دراسته الثانوية العامة بعد ذلك أرسله والده إلى لبنان حيث أكمل دراسته الجامعية هناك .


title: عزيز عيد

text: كون مع فاطمة رشدي ثنائياً فنياً وقدما العديد من المسرحيات الفنية التي تعتبر كلاسيكيات المسرح حاول عزيز عيد تقديم فكرة جديدة ورؤية عميقة للمسرح وقد أطلق عليه رائد المسرح العربي وقد درس عزيز عيد المسرح نظريا عن طريق قراءة أمهات الكتب المسرحية باللغة الفرنسية ثم بدأ تجريبيا عندما أخذ يشترك بالتمثيل في بعض المسرحيات التي كانت تقدمها كبرى الفرق المسرحية الفرنسية على دار الأوبرا الملكية ثم تعرف على جميع أسرار التمثيل وخباياه من كبار فناني فرنسا في نهاية القرن إلى 19 وبداية القرن العشرين، وقد اشترك مع الممثل القدير يوسف وهبى في افتتاح مسرح رمسيس وقد توفى عزيز في سنة 1942.


title: حسن الحسيني

text: حسن الحسيني داعية بحريني، من مواليد مكة المكرمة عام 1396 هـ: داعية مسلم شافعي، من سكان المحرق بمملكة البحرين.


title: نزهة الركراكي

text: نزهة الركراكي (ولدت في 17 ديسمبر 1957 بعاصمة المغرب الرباط)، هي ممثلة مغربية وواحدة من أبرز ممثلات الجيل الثاني في الساحة الفنية المغربية.


title: نزهة الركراكي

text: شاركت في عدة أفلام، ومسلسلات، ومن بين مسلسلاتها التي نجحت سلسلة من دار لدار. و كذا عدة مسرحيات مثل : الرجل الذي و المرأة التي، وهي متزوجة من المغني «البشير عبدو» ولها ابنان، علي لمجرد والمغني سعد المجرد.


title: نزهة الركراكي

text: نزهة الركراكي متزوجة من الفنان المغربي البشير عبدو الذي ٱلتقاها في تونس خلال أسبوع ثقافي رفقة عدد من الممثلين والموسيقيين المغاربة حيث حطت الرحال لعرض مسرحيتها قاضي الحلقة سنة 1975. تكلل زواجهما بإبنين هو علي لمجرد والفنان المغربي سعد لمجرد.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد هو فيلم درامي خيالي من إنتاج هيدي فيلمس وتوزعه شركة وارنر بروس. بيكتشر.إنتاج مشترك للمملكة المتحدة والولايات المتحدة، هو تتمة لوحوش مذهلة وأين تجدها. سيكون بمثابة الجزء الثاني من سلسلة أفلام وحوش مذهلة، والعاشر بشكل عام في عالم السحرة، التي بدأت مع سلسلة أفلام هاري بوتر. الفيلم من إخراج ديفيد ييتس، مع سيناريو من قبل جي كي رولينج، ويضم طاقم العمل  إيدي ريماين، كاثرين ووترستون، دان فوغلر، أليسون سودول، عزرا ميلر، زوي كرافيتز، كالوم تيرنر، كلوديا كيم، كارمن إيجوجو، جود لو وجوني ديب.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: تم الإعلان عن فيلم الوحوش المذهلة ثانٍ في أكتوبر 2014، وفي يوليو 2016 أكدت رولينج أنها أكملت السيناريو. تم الإدلاء بديب في نوفمبر 2016، مما تسبب في بعض الجدل بسبب مزاعم العنف المنزلي ضده مؤخرًا. بدأ التصوير الرئيسي في يوليو 2017 في استوديوهات وارنر براذرز، ليفسدن، في إنجلترا. كما جرى التصوير في لندن وسويسرا وباريس، واختتم في ديسمبر 2017.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: تم عرض الفيلم لأول مرة في باريس في 8 نوفمبر 2018 وتم إصداره في جميع أنحاء العالم في 16 نوفمبر 2018 بتنسيقات 2D و 3D و 4 D و Dolby Cinema و IMAX و ScreenX ، بواسطة وارنر بروذرز بيكتشرز وحقق أكثر من 654 مليون دولار في جميع أنحاء العالم، مما يجعله عاشر أعلى فيلم في عام 2018، ولكنه أقل فيلم ربحا في سلسلة افلام عالم السحر. وقد تلقى آراء متباينة، مع المديح لقيمته الترفيهية، والتوجيهات، والأداء، ولكن انتقادات لـ «الحبكة المعقدة بلا داع منخفضة المخاطر»، والتي شعر بعض النقاد بأنها «مثقلة» بتفاصيل إنشاء التكميلات المستقبلية. تم ترشيح الفيلم لجائزتين في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام 72 ، في فئتي أفضل تصميم إنتاج وأفضل مؤثرات بصرية خاصة.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: في عام 1927، قام الكونغرس السحري للولايات المتحدة الأمريكية (MACUSA) بنقل الساحر المظلم جيليرت جراندلوالد إلى أوروبا لمحاكمته، لكن جراندلوالد يفلت. بعد ثلاثة أشهر في لندن، زار نيوت سكاماندر وزارة السحر لاستئناف حظر سفره الدولي، وصادف ليتا ليسترانج، زميله في هوجورتس وخطيبة شقيقه أورور ثيسيوس. توافق الوزارة على الموافقة على طلب نيوت إذا كان يساعد ثيسيوس في تحديد موقع كريدنس باربون في باريس، لكن نيوت يرفض بعد أن علم أنه يجب عليه العمل مع صائد الجوائز الذي لا يرحم جونار جريمسون. يطلب ألبوس دمبلدور من نيوت أن يجد كريدنس، معتقدًا أن كريدنس هو أخ ليتا غير الشقيق المفقود منذ فترة طويلة، كورفوس ليسترانج ف.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: يزور نيوت أصدقاؤه الأمريكيون كويني غولدشتاين وجاكوب كوالسكي، من موغل، الذي استعاد ذكرياته التي تم محوها في العام السابق. يشعر نيوت بخيبة أمل عندما علم أن أخت كويني تينا غولدشتاين ترى شخصًا بعد أن اعتقد خطأً أن نيوت وليتا كانا مخطوبين. يستنتج من سلوك جاكوب الغريب أن كويني جذبه إلى الهروب للالتفاف على حظر MACUSA للزواج بين السحرة والأشخاص غير السحريين. بعد أن يرفع نيوت سحره، يرفض جاكوب الزواج من كويني، خوفًا من العواقب التي قد تواجهها. تغادر كويني لتجد تينا، التي تبحث عن كريدنس في باريس، يليها نيوت وجاكوب.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: في باريس، يهرب كريدنس من سيرك اركانوس مع المؤدي الأسير ناجيني. بحثًا عن والدة كريدنس، قاموا بتحديد موقع الخادمة نصف قزم إيرما دوجارد، التي أحضرته إلى أمريكا للتبني. جريمسون، الذي كشف أنه من أتباع جراندلوالد، يقتل إيرما. تلتقي تينا مع يوسف كاما، الذي يصطاد أيضًا كريدنس. يتبع نيوت ويعقوب يوسف إلى تينا، فقط ليجداها محتجزة كرهينة. يسجنهم يوسف أيضًا، موضحًا أنه قطع نذرًا غير قابل للكسر لقتل أخيه غير الشقيق، الذي يعتقد أنه كريدنس. غير قادر على العثور على تينا، تم إحضار كويني المذهولة إلى غريندلوالد؛ مع العلم بقدرات كويني، سمح لها بالمغادرة بينما كان يتلاعب بها للانضمام إليه من خلال رغبتها في الزواج من جاكوب.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: تسلل نيوت وتينا إلى وزارة السحر الفرنسية للحصول على وثائق لتأكيد هوية كريدنس، ولكن تم اكتشافها من قبل ليتا وثيسيوس؛ تتصالح تينا ونيوت بعد أن أوضح أنه لم يكن مخطوبة أبدًا لليتا. يقودهم بحثهم إلى مقبرة عائلة ليسترانج، حيث يجدون يوسف، الذي يكشف أنه ينفذ طلب والده مصطفى للانتقام من والدته لورينا والتي تم اختطافها بواسطة كورفوس ليسترانج 4 باستخدام لعنة امبيريوس، وماتت وهي تضع ليتا. أخت يوسف غير الشقيقة. تكشف ليتا أنها تسببت عن غير قصد في وفاة كورفوس 5 : الإبحار إلى أمريكا، ليتا، غير القادرة على تحمل بكائه المستمر، غيرت شقيقها الرضيع مع طفل آخر، كريدنس؛ غرقت السفينة وغرق كورفوس.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: تتبع المجموعة مسارًا لمسيرة حاشدة لأتباع جريندلفالد، حيث كانت كويني من بين الحاضرين ويبحث جاكوب عنها. يُظهر جريندلفالد رؤية لحرب عالمية مستقبلية، وينتقد القوانين التي تمنعهم من منع مثل هذه المأساة. بينما يحيط ثيسيوس وأورورز بالتجمع، حث جريندلوالد أتباعه على نشر رسالته في جميع أنحاء أوروبا، واستحضر حلقة من النار الزرقاء التي تقتل أوروور المتقهقرة والتي لا يستطيع عبورها بأمان سوى أكثر أتباعه ولاءً. عبور كويني وكريدنس النار، بينما تضحي ليتا بنفسها حتى يتمكن الآخرون من الهروب. عندما يغادر جريندلفالد وأتباعه، يطفئ المعالجات والكيميائي الخالد نيكولاس فلاميل النار. اختار نيوت الانضمام للقتال ضد جريندلفالد.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: في هوجورتس، قدم نيوت دمبلدور مع قارورة مسروقة من جريندلفالد، تحتوي على ميثاق دم صُنع بين جريندلفالد ودمبلدور في شبابهما يمنعهما من مبارزة بعضهما البعض؛ يعتقد دمبلدور أنه يمكن تدميره. في قلعة نورمينغارد، قاعدته النمساوية، يقدم جريندلفالد كريدنس بعصا، ويكشف عن هوية كريدنس الحقيقية ألا وهي اوريليوس دمبلدور، شقيق البوس المفقود منذ زمن طويل.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: إيدي ريدمين في دور نيوت سكاماندر:موظف في وزارة السحر البريطانية في إدارة الوحوش في قسم تنظيم ومكافحة المخلوقات السحرية، وهو أيضا متخصص في علم المخلوقات السحرية. لعب دورًا في علاج أحداث الهجوم العنيف على مدينة نيويورك في ديسمبر 1926 المتعلقة بالساحر الشرير غيلرت غريندلوالد. نيوت هو أحد أصدقاء ألباس دمبلدور، على الرغم من كونه منبوذا من بعض دوائر المجتمع البريطاني الساحر بسبب ماضيه المتقلب.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: كاثرين ووترستون في دور تينا غولدشتاين:هي أحد أعضاء المؤتمر السحري للولايات المتحدة الأمريكية ومدافعة ضد السحر الأسود. لعبت دورًا في إحباط مؤامرة غيليرت غريندلوالد أثناء أحداث الهجوم العنيف على مدينة نيويورك في ديسمبر عام 1926.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: أليسون سودول في دور كوينه غولدشتاين:الشقيقة الصغرى لتينا، وعملت جنباً إلى جنب معها في المكتب الاتحادي لتصاريح العصي. وقد وقعت في الحب مع جاكوب كوالسكي، على الرغم من القوانين العالمية التي تحظر العلاقة بين السحرة والعامة.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: عزرا ميلر في دور كريدنس باريبون:الطفل المتعسّر الذي تم تبنيه من ماري-لو باريبون، وعاملته بقسوة اضطهاد. غضب من معاملة الناس له وخيانة غريندلوالد.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: زوي كرافيتز كـ ليتا لسترانج:شابة مرتبكة لا تزال تمارس قدرا كبيرا من السيطرة على نيوت، الذي كان قد وقع في حبها في وقت من الأوقات، وربما لا يزال كذلك. وهي مسؤولة عن خروج نيوت من بعض دوائر المجتمع الساحر البريطاني. وهي من عائلة ثرية ومثيرة تاريخياً مشهورة بالفنون المظلمة وهي مخطوبة حاليا لثيسوس سكاماندر، شقيق نيوت، وهي تعمل الآن في وزارة السحر البريطانية كمساعد لتوركيل ترافرز، رئيس إنفاذ القانون السحري.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: جود لو في دور ألباس دمبلدور:ساحر ذو نفوذ كبير في مجتمع الساحر البريطاني ومشهور في وزارة السحر البريطانية وعبر العالم السحري بسبب تفوقه الأكاديمي، وهو حالياً أستاذ في مدرسة هوجوارتس للسحر. كانت لديه علاقة غامضة مع غريندلوالد، والتي انتهت بطريقة مأساوية. وهو صديق لنيوت سكامندر.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: جوني ديب في دور غيلرت غريندلوالد:ساحر شرير قوي قاتم تسبب في أعمال عنف جماعية وإرهاب وفوضى في جميع أنحاء العالم، ويسعى إلى قيادة ثورة تؤمن بتفوق السحرة علي البشر. كان يشترك في علاقة صيفية عميقة وغامضة مع ألبس دمبلدور في سن المراهقة، حتى وقعت المأساة. ألحق دمارا في جميع أنحاء أوروبا قبل إلقاء القبض عليه من قبل مجلس السحرة في نيويورك.


title: الوحوش المذهلة: جرائم جريندلوالد

text: في البداية، في أكتوبر 2014، أعلن الاستوديو أن السلسلة ستتكون من ثلاث أجزاء. في يوليو 2016، أكد ديفيد ييتس أن رولينج كتبت السيناريو للفيلم الثاني وكانت لديها أفكار للجزء الثالث. ومن المقرر إطلاق الفيلم الثالث في 20 نوفمبر 2020. وفي أكتوبر 2016، ذكرت رولينج أن السلسلة ستتكون من خمسة أفلام.


title: معركة عروى

text: معركة عروى كانت بين الدولة السعودية الثانية وبين إمارة جبل شمر عام 1300هـ 1883م، وانتصرت فيها إمارة جبل شمر.


title: معركة عروى

text: كانت العلاقات بين الإمام عبد الله بن فيصل آل سعود والأمير محمد بن عبد الله بن رشيد حاكم جبل شمر، قد بلغت من السوء، أيما مبلغ سنة 1299هـ بسبب حصار الإمام لبلدة المجمعة، عندها استصرخ أهل المجمعة ابن رشيد وأقبل لمناصرتهم، وكان مع الإمام عبد الله أهل العارض ومن البوادي عتيبة، رجع الإمام عبد الله من الحصار وتفرقت عتيبة، ولم يحصل قتال.


title: معركة عروى

text: ثم توجه محمد بن سعود بن فيصل آل سعود «غزلان»، وقد سُمي غزالان لجماله، وهو من نوادر آل سعود في الشجاعة بل أنه جمع الإمارة والوسامة والشجاعة وموهبة الشِعر، توجه إلى عتيبة واستفزع بهم من بعد الله ضد عدوهم المشترك ابن رشيد كما أن عتيبة عانت كثيرا من غزوات ابن رشيد وحاول مرارا وتكرارا أن يطّوعها لكن لم يستطع.


title: معركة عروى

text: وبالفعل خرجت فئات كبيرة من قبيلة عتيبة مع الإمام، وقاموا بعدة غزوات على الموالين لابن رشيد كحرب وغيرها، بل أنهم أغاروا على البلدان الواقعة جنوب غرب جبل سلمى وفي عمق ديار ابن رشيد، مما شكّل تهديدا صريحا لأمن حائل وعربانها.


title: معركة عروى

text: عندما وصلت أنباء غزوات غزالان السابقة إلى حائل، كان عند ابن رشيد الشاعر، فجحان الفراوي فنظم فجحان قصيده، موجهه إلى غزالان يمدحه فيها، ويستفزه وينصحه بعدم التحرش بآل رشيد فيقول:


title: معركة عروى

text: عندما وصلت قصيدة فجحان للامير غزالان، رد عليها بقصيده طويله ننتقي منها الابيات التي لها مساس بموضوعنا، جاء فيها والقول لغزالان، متهددا ال رشيد حتى لو كانوا في قصر الإمارة بحائل برزان سوف يغزوهم في حائل.


title: معركة عروى

text: بعد هذه المساجلة والتهديد المتبادل، قام غزالان بالتعبئة للغزوه، فأختار غزالان موقع عروى لتوسطة في ديار عتيبة، حتى تقدم عليه جميع فئات عتيبة، ولايكون المكان بعيدا عنهم، وأتت أفزاع عتيبة من كل مكان فقدم الشيخ عقاب بن شبنان بن حميد وابن عمه الأمير محمد بن هندي وكافة برقا، حتى أن الشيخ هذال بن فهيد جاء من عد قطان على حدود الحجاز مع نجد، وكذالك الشيخ مناحي الهيضل، وكذاك اتت إفزاع الروقة على الأمير تركي بن سلطان بن ربيعان، وحضر كذلك الأمير ناصر بن محيا والأمير صنيتان الضيط وتكاملت الجموع وأقيمت العرضات الحربية، أستعدادا للتوجه إلى حائل، فعندما أجتمعت الجموع على عروى، جائهم نذير ويقول أن ابن رشيد وجيشه قد أقبلوا، كانت مفاجئه، فأخذوا أستعدادهم على عجل واشتبكت الجموع وكان مع ابن رشيد حاضرة وبادية منهم شمر وحاضرة بريدة وحاضرة حائل وما حولها.


title: معركة عروى

text: بعد أن سار محمد بن رشيد ومعه حسن آل مهنا أبا الخيل أمير بريدة ودخلوا المجمعة وجعل ابن رشيد أميرا عليها من معه هو سليمان بن سامي من أهالي حائل. كل ذلك إثار حماس أحد أبناء سعود بن فيصل وهو محمد بن سعود الملقب «غزلان» الذي طلب من إخوته تناسي خلافاتهم مع عمهم عبد الله إذ كان الصراع مستشري بينهم في ذلك الوقت، والخروج لقتال عدوهم الأمير محمد بن رشيد فلم يوافقوه فخرج بنفسه عام 1300هـ.


title: معركة عروى

text: وقصد بوادي قبيلة عتيبة يستنجد بهم على ابن رشيد فأجتمعت اليه قبيلة عتيبة لمعاداتهم لابن رشيد وميلهم لآل سعود فبلغ ذلك ابن رشيد فخرج من حائل بجنوده من البادية والحاضرة وإتجه مسرعاً إلى تجمع عتيبة، وكتب إلى حسن ال مهنا أمير بريدة أن يقدم اليه بجنود أهل القصيم والتقي ابن رشيد بهم علي ماء يسمي عروى فثبت الأمير محمد بن سعود ومن معه من بوادي عتيبة وهزموا ابن رشيد أول الأمر إلا أن وصول أمير بريدة حسن بن مهنا بجنوده من أهل القصيم قد إنقذوا ابن رشيد من هزيمة محققة وقلبها إلى نصر.


title: معركة عروى

text: كانت معركه هائلة ثبتت فيها عتيبة واستطاعت أن تهزم ابن رشيد وجموعه في بداية المعركة حيث أن الأمير غزالان ابلى شجاعة فائقة في المعركة حتى عقرت ثلاث من الخيل تحته وحملوه (عتيبة) ثلاث مرات في ذلك اليوم. ولأن جيش ابن رشيد جفل من كثرة خيل عتيبة، حتى إنسحب بعض من أفراد جيش ابن رشيد من الميدان، لكن الأمير المحنك حسن بن مهنا أمير بريدة نوخ الجمل وثبت وثبت معه القصمان، فلما رأهم بقيه الجيش ثبتوا جميعا، ورجعوا إلى الميدان، فحدثت انتكاسه وقد سقط الشيخ الفارس محمد بن هندي ابن حميد الذي ظل يدافع وهو على ظهر فرسه، فحذف الرمح من يده وامتشق السيف وظل يبارز حتى أتته رصاصة طائشة اصابت ساقه، وعندها التفت ابن اخته الفارس الشيخ ضيف الله بن تركي بن حميد وصاح له يا خالي والدمع يسقط من عينيه ظناً ان خاله سوف يقتل.


title: معركة عروى

text: وقد أصيب أيضاً في هذه المعركة الشيخ الفارس غازي بن سياف بن محيا وسقط من فرسه بعدما استبسل في المعركة وعندما أجتمع أبناء عمه الشيوخ ناصر بن محيا وسداح بن محيا وزايد بن محيا أفتقدوا غازي بن سياف وعرفوا أن إصابه سوء، وبعد ذلك رجعوا إلى الخصم وأستطاع المحيا أن يقتحموا الجموع ذلك اليوم وينزل سداح بن محيا من فرسه ليحمله ويخرجه من المعركة.


title: معركة عروى

text: يقصد الشاعر ذوي حمد هم آل حميد، وتركي ولد سلطان هو تركي بن سلطان بن ربيعان، وابن سياف هو غازي بن سياف بن محيا.


title: معركة عروى

text: يروي مقبل الذكير ومحمد العبيد أن ابن رشيد مر علي بريدة وانضم إليه أميرها حسن المهنا بجنود أهل القصيم وسارا معا الي عروى فالتقي الطرفان فيها فانهزم جيش ابن رشيد إلا أن حسن المهنا صمد بجنوده من أهل القصيم مما جعل ابن رشيد وجيشه يتشجعون ويعودون للقتال مرة أخرى فانقلبت هزيمتهم الي نصر فانهزم محمد بن سعود إلى الخرج وانهزمت قبيلة عتيبة.


title: معركة عروى

text: وبذلك انتصر جيش الأمير محمد بن رشيد في معركة مع بسالة قبيلة عتيبة في المعركة لكن التنظيم العسكري لابن رشيد ومن معه من فرسان شمر وأهل القصيم وهو الذي أنجحهم.


title: التهاب القصبات

text: التهاب القصبات أو التهاب الشعب الهوائية هو التهاب الشعب الهوائية في الرئتين.  (Bronchitis) عند حدوث التهاب الشعب الهوائية، تنتفخ الشعب الهوائية، تتوذّم (Edematous) وتنتج البلغم. وهذا هو سبب السعال.


title: التهاب القصبات

text: يحدث التهاب الشعب الهوائية، عادة، جراء عدوى فيروسية. يصاب معظم الناس بالتهاب القصبات بعد الإصابة بالتهاب في الجهاز التنفسي العلوي (Upper respiratory tract)، مثل نزلة البرد (الزكام) أو الأنفلونزا. وفي حالات نادرة، خاصة التهاب القصبات الحاد، قد يكون المسبب عدوى جرثوميّة (بكتيريّة). وقد يحدث التهاب القصبات، أيضا، جراء استنشاق مواد غريبة إلى داخل الرئتين، مثل الدخان، أو جراء دخول طعام أو قيء إلى داخل الرئتين.


title: التهاب القصبات

text: العَرَض الأكثر شيوعاً والذي يرافق التهاب القصبات هو السعال الذي يكون جافاً في البداية ثم مصحوباً ببلغم بعد  بضعة أيام. وقد يشعر المريض بانخفاض في درجة حرارة جسمه، وكذلك بالتعب.


title: التهاب القصبات

text: الأعراض التي تلازم التهاب القصبات الحاد تبدأ، عادة، بعد ثلاثة - أربعة أيام من ظهور الالتهاب. معظم الناس يشعرون بالتحسن بعد أسبوعين - ثلاثة أسابيع. ومع ذلك، فقد يعاني قسم من الناس من السعال لفترة تزيد عن أربعة أسابيع.


title: التهاب القصبات

text: قد يكون الالتهاب الرئوي مصحوبا بأعراض مشابهة لأعراض التهاب الشعب الهوائية الحاد.  ونظرا لكون الالتهاب الرئوي مرضاً جديا وخطيراً، فمن المهم معرفة الفوارق بين المرضين. أعراض الالتهاب الرئوي تشمل ارتفاعا حادا في درجة الحرارة، قشعريرة برد وضيقا في التنفس.


title: التهاب القصبات

text: يستفسر الطبيب المعالج حول الأعراض التي يعاني منها المريض ثم يجري له فحصا جسمانيا. هذا الإجراء كاف، بشكل عام، لإعطاء كامل المعلومات الضرورية من أجل تشخيص ما إذا كانت الحالة هي، فعلا، التهاب الشعب الهوائية الحاد أم لا.


title: التهاب القصبات

text: وفي بعض الحالات، قد يطلب الطبيب إجراء تصوير بالأشعة السينية (رنتجن – X - Ray) لمنطقة الصدر، لنفي وجود التهاب رئويّ أو مشكلة رئوية أخرى.


title: التهاب القصبات

text: معظم الناس يستطيعون تلقي العلاج للأعراض التي ترافق التهاب الشعب الهوائية في البيت. على المريض أن يشرب كمية كافية من السوائل. وبالإمكان تناول الأدوية التي تباع بدون وصفة طبية، سوية مع دواء لإخراج البلغم، بموجب توصية الطبيب. هذا الدواء يساعد على إخراج البلغم الذي تجمع في الرئتين، بواسطة السعال. وبالإمكان، أيضا، استعمال مَصيصات (أقراص للمص - Pastille) ضد السعال، أو لتهدئة الحلق الجاف والمؤلم.


title: التهاب القصبات

text: صحيح إنه ليس في وسع القطرات أو الشراب ضد السعال وقفه بشكل تام، لكنها يمكن أن تحسّن من الشعور في الحلق. غالبية الناس ليست بحاجة إلى مضادات حيوية لمعالجة التهاب الشعب الهوائية.


title: التهاب القصبات

text: إذا كان المريض بالتهاب القصبات يعاني من أمراض في القلب أو الرئتين، مثل الفشل في عضلة القلب، مرض الانسداد الرئوي المزمن (Chronic Obstructive Pulmonary Disease - COPD) أو الربو (Asthma)، فينبغي عليه مراجعة الطبيب، لأنه قد يحتاج عندها إلى علاج إضافي.


title: العدو على الأبواب

text: إينيمي آت ذا غيتس ؛ وتعني بالعربية العدو على الأبواب، أو ستالينغراد في الدول الأوروبية. هو فيلم حربي صدر في 2001 من إخراج جون جاك أنو وبطولة جود لو واد هاريس تدور أحداثه في إطار معركة ستالينغراد في الحرب العالمية الثانية.


title: العدو على الأبواب

text: الفيلم مبني على كتاب ويليام كرايغ الذي يصف الأحداث المحيطة بمعركة ستالينغراد في شتاء عام 1942 وعام 1943. كتب السيناريو أنود وآلان جودار، يسرد الفيلم قصة مطاردة ثنائية أثناء المعركة بين القناص السوفياتي فاسيلي زايتسيف وعدوه القناص الألماني إرفين كونيج.


title: العدو على الأبواب

text: في ذروة الحرب العالمية الثانية، قامت ألمانيا بغزو الاتحاد السوفيتي ووصلت إلى مدينة ستالينغراد حيث كان يقاتل فاسيلي زايتسيف (جود لاو) وبرزت بطولاته في القنص مما دفع بالمسؤول العسكري دانيلوف (جوزيف فيانس) إلى الترويج لها لرفع معنويات شعب الاتحاد السوفياتي المحطمة وهو ما جعل من زايتسيف بطلا قوميا، الأمر الذي أشعر الألمان بالإهانة ودفعهم إلى إرسال أحد أفضل قناصتهم إرفين كونيج (إد هاريس) لتصفيته.


title: العدو على الأبواب

text: يصور الفيلم مشاهد من طفولة زايتسيف في جبال الأورال حيث علمه جده القنص، كما يتطرق إلى قصة الفتى الروسي الجاسوس ساشا فيليبوف وقصة تانيا (رايتشل ويسز) وهي شابة يهودية روسية قتل الألمان والديها مما دفعها إلى الانضمام إلى الجيوش السوفيتية وقد وقع كل من دانيلوف وزايتسيف في حبها، وقد أقنعها هذا الأخير بالانضمام إلى صفوف القناصة لأن فرص نجاتهم من الحرب أكبر.


title: العدو على الأبواب

text: تشهد نهاية الفيلم انتصار زايتسيف على غريمه الألماني وذلك بفضل صديقه دانيلوف الذي ضحى بحياته لمساعدته: كان الاثنان في مخبإ واحد تحت مرمى نيران كونيج الذي كان يظن أن شخصا واحدا في المخبإ. أطل دانيلوف برأسه عمدا فتلقى رصاصة الموت التي اعتقد كونيج أنها قضت على زايتسيف مما دفع به إلى مغادرة مخبئه فكان له القناص السوفياتي بالمرصاد.


title: العدو على الأبواب

text: تم التصوير في ألمانيا. تم عبور نهر الفولغا على بحيرة Altdöberner See، وهي بحيرة صناعية في جنوب براندنبورغ. تم استخدام مصنع مهجور في قرية رودرسدورف لإعادة إنشاء أنقاض مصنع ستالينجراد للجرارات. تم بناء المجموعة الخارجية الضخمة للميدان الأحمر في ستالينجراد في كرامبنيتز، بالقرب من بوتسدام. كانت مدرسة الفيرماخت للفروسية السابقة ثكنة سوفييتية خلال الحرب الباردة. بدأ بناء استوديو التصوير في أكتوبر 1999 واستغرق استكماله قرابة خمسة أشهر.


title: العدو على الأبواب

text: استنادًا إلى 137 تعليقًا تم جمعها بواسطة "روتن توميتوز"، حصل الفيلم على نسبة موافقة 54٪ من النقاد بمتوسط مرجح من 5.7 / 10. تم تلخيص المراجعات على أن الفيلم «مغلف بجو من الإثارة، العدو عند البوابات يحصل على شكل وشعور الحرب بشكل صحيح، ومع ذلك، تبدو قصة الحب في غير محلها.» على موقع "ميتاكريتيك"، تم تعين تقييمًا معياريًا بحساب متوسط درجة 53 من 100، بناءً على 33 مراجعة.


title: العدو على الأبواب

text: كان فاسيلي زايتسيف (1915-1991) (بالروسية: ста́рший сержа́нт) رقيبًا أول في الكتيبة الثانية، فوج البندقية 1047، فرقة بندقية تومسك رقم 284، خلال معركة ستالينجراد.


title: العدو على الأبواب

text: يستخدم الفيلم أحداثًا من كتاب ويليام كرايغ الواقعي عام 1973 «العدو عند البوابات: معركة ستالينجراد». يدعي الكتاب أن زايتسيف حارب مبارزة قناصه على مدى عدة أيام عبر أنقاض المدينة. بعد قتل الألماني وجمع بطاقات التعريف الخاصة به اكتشف زايتسيف أنه قتل كونيغ، رئيس مدرسة برلين للقناص. ومع ذلك، لا يوجد سجل في أرشيف الفيرماخت لقناص يدعى كونيج في الجيش الألماني خلال الحرب العالمية الثانية. كتب المؤرخ أنتوني بيفور في عمله عام 1998 في ستالينجراد أنه يعتقد أن قصة زايتسيف خيالية لأنه لم يتم ذكر مثل هذا الحدث في تقارير المعارك اليومية التفصيلية المرسلة إلى العقيد الجنرال ألكسندر شيرباكوف في موسكو.


title: العدو على الأبواب

text: كما يفرط الفيلم في تصوير دور منع الفصائل في الجيش الأحمر. على الرغم من وجود الأمر رقم 227 (بالروسية: Директива Ставки ВГК №227) الذي أصبح صرخة حاشدة لـ «عدم الرجوع خطوة للوراء!» (بالروسية: Ни шагу назад !؛ مكتوبة بالحروف اللاتينية: Ni shagu nazad!)، لم يتم وضع المدافع الرشاشة خلف القوات النظامية ولم يتم وضع أوامر بقتل أي شخص منسحب، تم استخدام المدافع الرشاشة فقط للقوات العقابية، استخدمت المفارز بانتظام لمنع انسحاب القوات النظامية أو فرارها من الخدمة. وفقًا للأمر رقم 227، كان لكل مفرزة ما بين ثلاث إلى خمس فرق حواجز لكل 200 فرد. في الأشهر الثلاثة الأولى، أطلقت المفارز النار على 1000 جندي للعقاب وأرسلت 24,993 إلى كتائب عقابية. بحلول أكتوبر 1942، تم إسقاط فكرة مفارز الحجب المنتظمة بهدوء؛ وبحلول أكتوبر 1944، تم حل الوحدات رسميًا. خلال معركة ستالينغراد، كان للجيش الثاني والستين أكبر عدد من الاعتقالات والإعدامات: 203 حالات، منهم تم إعدام 49 شخص بعد المعركة، بينما تم إرسال 139 إلى السرايا والكتائب العقابية.


title: العدو على الأبواب

text: لأن كانت شخصية فاسيلي زايتسيف لا يرقى إليها شك فإن الآراء تضاربت حول واقعية شخصية القناص الألماني كوينيغ وحول حقيقة المطاردة في حد ذاتها فقد نفى زايتسيف يقينه من أن الألمان قد أرسلوا قناصًا خصيصًا لتصفيته.


title: قائمة ولايات الدولة العثمانية

text: اعتمدت الدولة العُثمانيَّة في العُقُود الأخيرة من حياتها نظامًا إداريًّا من أربعة مُستويات، وجعلت التقسيم الإداري الأعلى فيها هو «الولاية» وجمعُها «ولايات»، مُستبدلةً التقسيم القديم الذي كان يجعل المُستوى الإداري الأوَّل هو «الإيالة» وجمعُها «إيالات»، وكان الخطاب الرسمي العُثماني يُسمِّي ولايات الدولة «ولايات الممالك المحروسة الشاهانيَّة» (بالتُركيَّة العُثمانيَّة: ولايات ممالك محروسه شاهانيه) واختصارًا «الممالك المحروسة» أو «الولايات المحروسة». استُبدل نظام الإيالات بِنظام الولايات خِلال عهد التنظيمات في السلطنة العُثمانيَّة، وتحديدًا خِلال عهد السُلطان عبدُ العزيز خان بن محمود، الذي أصدر بِتاريخ 16 رمضان 1283هـ المُوافق فيه 21 كانون الثاني (يناير) 1867م «قانون نظام تشكيل الولايات» (بالتُركيَّة العُثمانيَّة: تشكيل ولايات نظام نامه سى). شُكِّلت أولى الولايات، وهي ولاية الطونة، بِموجب هذا القانون لِلتأكُّد من أنَّ تطبيقه مُمكن ويسير، وذلك بِرعاية المُصلح الكبير مدحت باشا الذي عُيِّن واليًا على تلك الناحية من الدولة. عُمِّم نظام الولايات على كافَّة أنحاء الدولة العُثمانيَّة تدريجيًّا حتَّى كانت سنة 1884م عندما حلَّ مكان نظام الإيالات بِشكلٍ كامل.


title: قائمة ولايات الدولة العثمانية

text: كانت الدولة العُثمانيَّة هي الدولة الإسلاميَّة الأولى في التاريخ التي تجعل لِولاياتها حُدودًا جُغرافيَّة واضحة ومرسومة، إذ أنَّ الدُول السابقة عليها كانت تستخدم مُصطلح «ولاية» لِوصف أي مدينةٍ أو إقليمٍ يُولَّى عليه شخص لِإدارة أُموره والنظر في أوضاع الأهالي ورفع تقاريره إلى الخليفة أو السُلطان أو الأمير. أمَّا الدولة العُثمانيَّة فجعلت الولاية هي التقسيم الإداري الأكبر حصرًا. قسَّم العُثمانيُّون كُل ولاية إلى أقسامٍ إداريَّةٍ أًصغر يُعرف كُلٌ منها بالـ«سنجق» وعلى رأسه «سنجقدار» أو «مُتصرِّف»، وكُل سنجق قُسِّم إلى «أقضية» على رأس كُلٌ منها «قائممقام»، وكُل قضاء يُقسم إلى نواحٍ على رأس كُلٍ منها مُدير.


title: بكر يونس

text: بكر يونس (1920 - 21 يوليو 1982)، إعلامي سعودي، من أوائل الإعلامين في السعودية ويعتبر أحد مؤسسي الإذاعة السعودية.


title: بكر يونس

text: حصل على ليسانس آداب من جامعة بغداد، وبعد تخرجه تزوج من السيدة العراقية سعاد المشهداني التي رافقته في مشوار الإنجاز الأسري والإعلامي إلى أن تم تعيينه «مذيعا ثانيا» ثم تمت ترقيته مذيعًا في الإذاعة، ثم في عام 1960 عين مديرا للمكتب العام في التلفزيون السعودي، وفي عام 1964 بدأ العمل مذيعًا تلفزيونيًا ، وفي عام 1970 عين مشرفا على مواد التلفزيون، وفي عام 1974 عين رئيسا على قسم المراقبة في التلفزيون، وفي نفس العام حورت وظيفته إلى مراقب عام البرامج الأجنبية في التلفزيون، وفي 9 أبريل 1982 عين مديراً لإدارة المطبوعات في وزارة الإعلام واستمر بها حتى وفاته.


title: ديموقريطوس

text: ديموقريطوس أو ديمقراط (يونانية : Δημόκριτος \ اشتهر بـ"الفيلسوف الضاحك") فيلسوف يوناني ولد في أبديرة، تراقيا (460 ق.م - 370 ق.م). كان أحد الفلاسفة المؤثرين في عصر ماقبل سقراط وكان تلميذا للفيلسوف ليوكيبوس، الذي صاغ النظرية الذرية للكون.


title: ديموقريطوس

text: ورث من والده أموال طائلة واستنفذ أمواله في الرحلات التي كان مولعا بها وزار مصر وتعلم الرياضيات من العلماء المصريين، ثم ذهب إلى بلاد فارس ثم إلى الهند وحاور الفلاسفة العراة فيها ثم عاد إلى أثينا وقابل سقراط وتعرف عليه.


title: ديموقريطوس

text: الذرّة عند ديموقريطس وحدة متجانسة غير محسوسة، غير متناهية العدد، متناهية الصغر، وهي الجزء الذي لا يتجزأ من المادة، أزلية ومتحركة بذاتها. وتتشابه الذرات من حيث طبيعة المادة وعدم قبولها القسمة، لكنها تختلف من حيث الشكل والوضع والترتيب.


title: ديموقريطوس

text: وبوصف ديموقريطس أحد فلاسفة الطبيعة الأوائل الذين حاولوا إعادة الكون إلى جوهر واحد أو مبدأ واحد، فهو يفسر عملية الكون والفساد تبعا لنظريته الذرية. وبرأيه أنه باتحاد الذرات ينشأ الكون، وبافتراقها يتم فساده وزواله، فالأشياء تتركب من ذرات متحركة تلقائيا، ويرجع اختلافها إلى اختلاف مقدار الذرات الداخلة فيها وشكلها وطريقة ترتيبها، ثم تكتسب كيفياتها من لون ورائحة وحرارة، وهكذا تتخلق الأشياء بفعل تصادم الذرات المتحركة في خلاء الكون اللانهائي، فتتنافر وتتباعد بفعل اختلافها، أو تتجاذب وتتآلف بفعل تماثلها. ولأن الخلاء والذرات لانهائية، فالأرجح أن هناك أكواناً أخرى غير هذا الكون.


title: ديموقريطوس

text: قدم ديموقريطرس نظرياته للعالم ولكن تلقى الكثير من الانتقادات خصوصا لعدم قدرته على اثبات افكاره بالتجارب الضابطة في ذلك الوقت وسبب الانتقاد هو عدم اجابته على اسئلة الفلاسفة الاخرين عن ارتباط الذرات ببعضها البعض وكان من هؤلاء الفلاسفة ارسطو الذي رفض افكار ديموقريطرس لانها تتنافى مع افكاره حول الطبيعة فقد نصت نظريات ديموقريطرس ان الذرات تسبح في الفراغ ولان ارسطو لم يؤمن بوجود الفراغ فقد قام بانتقاده وكان ارسطو فيلسوفا عظيما لذلك تبعه الاخرون


title: ديموقريطوس

text: الروح مادية تتألف من ذرات كروية، تستطيع النفاذ إلى الأشياء والتحرك، وكذلك النار تتألف من ذرات كروية، لذلك فإن النفس نارية.


title: ديموقريطوس

text: المعرفة عند ديموقريطوس مصدرها الحواس، ويفسر عملية الإدراك الحسي بأن الإحساس يتم نتيجة حركة الذرات في الهواء وتأثيرها في أعضاء الحس المنفعلة بها: حيث يدفع الهواء المحيط بالجسم تلك الذرات من الجسم إلى خارجه ومن الخارج إلى الداخل مع التنفس. وتخرج من الأجسام في كل آن أبخرة تحتفظ بخصائص الجسم وصورته وتطبع الهواء وتنتقل إلى مسام الحواس المدركة، أي إن الهواء يحمل هذه الصور التي تصطدم بالحواس فيتم إدراكها. والمعرفة الحسية صادقة لأنها مادية وواقعية، لكنها نسبية، لأنها معرفة متغايرة من شخص إلى آخر بسبب اختلاف الانطباعات الحسية عن الأشياء.


title: ديموقريطوس

text: وترتكز الأخلاق عند ديموقريطس على العقل، بوصفه أداة لتحقيق السعادة الإنسانية، فهو جوهر النبل في الإنسان، ويشكل لديه قوة اعتدال المزاج، التي تحقق له حياة الطمأنينة المتحررة من الخرافة والمخاوف، والمفعمة بالبهجة والتفاؤل القائم على ميل سلوك الإنسان نحو الخير بإرادته، فيتم له التمييز بين اللذات التي تتوافق وخيريته، وتحقق له الاعتدال، لأنه أقوم في الرغبات والطموح.


title: ديموقريطوس

text: وقد أثرت فلسفة ديموقريطس الذرية على نظرية الجزء الذي لا يتجزأ عند فلاسفة الإسلام أمثال ابن سينا وابن رشد، والمعتزلة، وعلى نظرية الطفرة والحدوث عند الأشاعرة.


title: رطوبة نسبية

text: الرطوبة هي تركيز بخار الماء الموجود في الهواء. إن بخار الماء هو الحالة الغازية للماء وهوغير مرئي للعين البشرية بشكل عام. تشير الرطوبة إلى احتمال وجود هطول أو ندى أو ضباب.


title: رطوبة نسبية

text: تعتمد الرطوبة على درجة حرارة وضغط النظام المعني. إن نفس الكمية من بخار الماء ينتج عنها رطوبة في الهواء البارد أعلى مما تعطيه في الهواء الدافئ. إن العامل المتغير ذو الصلة هو درجة التكثف (نقطة الندى). تزداد كمية بخار الماء اللازمة لتحقيق التشبع مع زيادة درجة الحرارة. مع انخفاض درجة حرارة جزء محدد من الهواء سيصل في النهاية إلى نقطة التشبع بدون إضافة أو فقدان كتلة الماء. يمكن أن تختلف كمية بخار الماء الموجودة داخل الجزء المحدد من الهواء بشكل كبير. على سبيل المثال إن كمية محددة من الهواء القريب من التشبع يحتوي على من الماء لكل متر مكعب من الهواء عند درجة حرارة ولكن في المقابل فإنه يحتوي فقط على فقط من الماء لكل متر مكعب من الهواء عند درجة حرارة .


title: رطوبة نسبية

text: يتم استخدام ثلاثة قياسات أولية للرطوبة على نطاق واسع: مطلقة ونسبية ومحددة. تصف الرطوبة المطلقة محتوى الماء في الهواء ويتم التعبير عنها إما بالجرام لكل متر مكعب أو بالجرام لكل كيلوغرام. الرطوبة النسبية ويتم التعبير عنها باستخدام النسبة المئوية وهي تشير إلى الحالة الحالية للرطوبة المطلقة بالنسبة إلى الرطوبة القصوى مع نفس درجة الحرارة. الرطوبة النوعية هي نسبة كتلة بخار الماء إلى إجمالي كتلة الهواء الرطب.


title: رطوبة نسبية

text: تلعب الرطوبة دورًا مهمًا في الحياة السطحية. بالنسبة للحياة الحيوانية التي تعتمد على ترشح العرق من الجسم (عملية التعرق) لتنظيم درجة حرارة الجسم الداخلية، فإن الرطوبة العالية تضعف كفاءة التبادل الحراري عن طريق تقليل معدل تبخر الرطوبة من أسطح الجلد. يمكن حساب هذا التأثير باستخدام جدول مؤشر الحرارة المعروف أيضًا باسم قرينة الرطوبة .


title: رطوبة نسبية

text: غالبًا ما يتم ذكر فكرة الهواء «الحاجز» لبخار الماء أو «المتشبع» به فيما يتعلق بمفهوم الرطوبة النسبية. إن هذا الأمر على أية حال هو أمر مضلل - إن كمية بخار الماء التي تدخل (أو يمكن أن تدخل) حيز معين من الفراغ عند درجة حرارة معينة تكون مستقلة تقريبًا عن كمية الهواء (النيتروجين، الأكسجين، إلخ) الموجودة. في الواقع يمتلك الفراغ المخلى من الهواء نفس سعة التوازن تقريبًا التي يمكن احتجازها من بخار الماء مماثلة لنفس الحجم من الفراغ المملوء بالهواء حيث يتم إعطاء كلاهما باستخدام ضغط بخار الماء المتوازن عند درجة حرارة معينة. يوجد فرق صغير للغاية موصوف تحت «عامل التحسين» أدناه والذي يمكن تجاهله في العديد من العمليات الحسابية ما لم تكن الدقة العالية مطلوبة.


title: رطوبة نسبية

text: إن الرطوبة المطلقة هي الكتلة الكلية لبخار الماء الموجود في حجم أو كتلة هواء معينة. لا تأخذ درجة الحرارة في الاعتبار عند احتساب الرطوبة المطلقة. إن الرطوبة المطلقة في الغلاف الجوي تتراوح من الصفر تقريبًا إلى حوالي لكل متر مكعب عندما يتشبع الهواء عند درجة حرارة .


title: رطوبة نسبية

text: إن الرطوبة المطلقة هي كتلة بخار الماء formula_1 مقسومًا على حجم خليط الهواء وبخار الماء formula_2 والتي يمكن التعبير عنها على النحو التالي:


title: رطوبة نسبية

text: إن الرطوبة المطلقة تتغير مع تغير درجة حرارة الهواء أو تغير الضغط إذا لم يكن الحجم ثابتًا. إن هذا الأمر يجعل من غير المناسب استخدام الرطوبة المطلقة من أجل حسابات الهندسة الكيميائية، على سبيل المثال في التجفيف حيث يمكن أن تختلف درجة الحرارة بشكل كبير. نتيجة لذلك قد تشير الرطوبة المطلقة في الهندسة الكيميائية إلى كتلة بخار الماء لكل وحدة كتلة من الهواء الجاف والتي تُعرف أيضًا باسم "نسبة الرطوبة" أو "نسبة الخلط الكتلي" (انظر «الرطوبة المحددة» أدناه)، والتي تكون أكثر ملاءمة من أجل حسابات توازن الحرارة والكتلة. يتم تعريف كتلة الماء لكل وحدة حجم كما في المعادلة أعلاه على أنها "رطوبة حجمية" . بسبب الارتباك المحتمل تقترح المواصفة القياسية البريطانية BS 1339 تجنب مصطلح «الرطوبة المطلقة». يجب دائمًا فحص الوحدات بعناية. يتم تقديم العديد من مخططات الرطوبة بوحدة جرام / كيلو جرام أو وحدة كيلو جرام / كيلو جرام ولكن يمكن استخدام أي وحدات كتلة.


title: رطوبة نسبية

text: يُطلق على المجال المعني بدراسة الخصائص الفيزيائية والديناميكية الحرارية لمخاليط الغاز والبخار اسم قياس الرطوبة.


title: رطوبة نسبية

text: إن الرطوبة النسبية ("RH" أو formula_4) لخليط من الهواء والماء يعرف بأنه نسبة الضغط الجزئي لبخار الماء formula_5 في الخليط لضغط بخار الماء المتوازن formula_6 فوق سطح مستوٍ من الماء النقي عند درجة حرارة معينة:


title: رطوبة نسبية

text: عادة ما يتم التعبير عن الرطوبة النسبية كنسبة مئوية؛ تعني النسبة المئوية الأعلى أن خليط الهواء والماء يكون أكثر رطوبة. في رطوبة نسبية 100٪ يكون الهواء مشبعًا ويكون عند درجة التكثف.


title: رطوبة نسبية

text: إن الرطوبة النسبية هي مقياس مهم يستخدم في التنبؤات والتقارير الجوية حيث أنها مؤشر على احتمال هطول الأمطار أو تشكل الندى أو الضباب. في طقس الصيف الحار يؤدي ارتفاع الرطوبة النسبية إلى زيادة درجة الحرارة الظاهرة للإنسان (والحيوانات الأخرى) عن طريق إعاقة تبخر العرق من الجلد. على سبيل المثال وفقًا لمؤشر الحرارة عندما تبلغ الرطوبة النسبية 75٪ عند درجة حرارة الهواء ستشعر وكأنها 83.6 درجة فهرنهايت ± 1.3 درجة فهرنهايت (28.7 درجة مئوية ± 0.7 درجة مئوية).


title: رطوبة نسبية

text: "الرطوبة النوعية" (أو محتوى الرطوبة) هي نسبة كتلة بخار الماء إلى الكتلة الكلية لجزء محدد من الهواء. إن الرطوبة النوعية تساوي تقريبًا نسبة الخلط والتي تُعرّف على أنها نسبة كتلة بخار الماء في جزء محدد من الهواء إلى كتلة الهواء "الجاف" لنفس الجزء المحدد من الهواء. مع انخفاض درجة الحرارة تقل أيضًا كمية بخار الماء اللازمة للوصول إلى حالة التشبع. عندما تنخفض درجة حرارة جزء محدد من الهواء فإن هذا الجزء سوف يصل في النهاية إلى نقطة التشبع دون إضافة أو فقدان كتلة الماء.


title: رطوبة نسبية

text: إن مصطلح "الرطوبة النسبية" مخصص لأنظمة بخار الماء في الهواء. يستخدم مصطلح "التشبع النسبي" لوصف الخاصية المماثلة للأنظمة التي تتألف من طور قابل للتكثف بخلاف الماء في طور غير قابل للتكثف بخلاف الهواء.


title: رطوبة نسبية

text: إن الجهاز الذي يستخدم لقياس رطوبة الهواء يسمى جهاز قياس الرطوبة أو مقياس رطوبة. إن مفتاح الرطوبة هو مفتاح يتم تفعيله بواسطة الرطوبة وغالبًا ما يستخدم للتحكم في الجهاز المزيل للرطوبة.


title: رطوبة نسبية

text: يتم تحديد رطوبة خليط بخار الهواء والماء من خلال استخدام مخططات قياس الرطوبة عندما تكون كلا من درجة حرارة البصلة الجافة ("T") ودرجة حرارة البصلة الرطبة ("T" ) للخليط معروفة. يتم تقدير هذه الكميات بسهولة باستخدام مقياس رطوبة حبلي.


title: رطوبة نسبية

text: هناك العديد من الصيغ التجريبية التي يمكن استخدامها لتقدير ضغط بخار التوازن لبخار الماء كدالة لدرجة الحرارة. إن معادلة أنطوان هي من بين أقل المعادلات تعقيدًا حيث تحتوي على ثلاث عوامل متغيرة فقط ("C" ، "B" ، "A"). إن الصيغ الأخرى مثل معادلة جوف – غراتش وماغنوس – تيتينس التقريبية هي صيغ أكثر تعقيدًا ولكنها تعطي دقة أفضل.


title: رطوبة نسبية

text: حيث أن formula_9 هي درجة حرارة البصيلة الجافة معبراً عنها بالدرجات المئوية (درجة مئوية)، formula_10 هو الضغط المطلق المعبر عنه بالملي بار، و formula_11 هو ضغط بخار التوازن معبرًا عنه بالملي بار. أبلغ باك أن الحد الأقصى للخطأ النسبي أقل من 0.20٪ بين عند استخدام هذا الشكل المعين من الصيغة المعممة لتقدير ضغط بخار الماء الموازن.


title: رطوبة نسبية

text: هناك العديد من الأجهزة المستخدمة لقياس الرطوبة وتنظيمها. تشمل معايير المعايرة للقياس الأكثر دقة مقياس الرطوبة الجاذبية ومقياس الرطوبة ذو المرآة المبردة ومقياس الرطوبة الكهربائي. إن طريقة الجاذبية رغم أنها الأكثر دقة إلا أنها مرهقة للغاية. تعتبر طريقة المرآة المبردة فعالة للقياس السريع والدقيق. بالنسبة للقياسات عبر الإنترنت تعتمد أجهزة الاستشعار الأكثر شيوعًا في الوقت الحاضر على قياسات السعة الكهربائية لقياس الرطوبة النسبية بشكل متكرر مع التحويلات الداخلية لعرض الرطوبة المطلقة أيضًا. هذه الطريقة رخيصة وبسيطة ودقيقة بشكل عام وقوية نسبيًا. تواجه جميع مستشعرات الرطوبة مشاكل في قياس الغازات المحملة بالغبار مثل تيارات العادم في مجففات الملابس.


title: رطوبة نسبية

text: يتم قياس الرطوبة أيضًا على نطاق عالمي باستخدام أقمار صناعية موضوعة عن بُعد. هذه الأقمار الصناعية قادرة على اكتشاف تركيز المياه في طبقة التروبوسفير على ارتفاعات بين . تحتوي الأقمار الصناعية التي يمكنها قياس بخار الماء على أجهزة استشعار حساسة للأشعة تحت الحمراء. يمتص بخار الماء الإشعاع ويعيد إشعاعه في هذا النطاق الطيفي. تلعب صور بخار الماء عبر الأقمار الصناعية دورًا مهمًا في مراقبة الظروف المناخية (مثل تكوين العواصف الرعدية) وفي تطوير التنبؤات الجوية.


title: رطوبة نسبية

text: تعتمد الرطوبة على تبخر الماء وتكثيفه، والذي بدوره يعتمد بشكل أساسي على درجة الحرارة. لذلك عند تطبيق المزيد من الضغط على غاز مشبع بالماء سينخفض حجم جميع المكونات مبدئيًا تقريبًا وفقًا لقانون الغاز المثالي. ومع ذلك فإن بعض الماء سيتكثف حتى يعود إلى نفس الرطوبة تقريبًا كما كان من قبل مما يعطي الحجم الإجمالي الناتج انحرافًا عما تنبأ به قانون الغاز المثالي. وعلى العكس من ذلك فإن انخفاض درجة الحرارة من شأنه أيضًا أن يجعل بعض الماء يتكثف مما يجعل الحجم النهائي ينحرف مرة أخرى عن المتوقع بواسطة قانون الغاز المثالي. لذلك يمكن التعبير عن حجم الغاز على أنه الحجم الجاف باستثناء محتوى الرطوبة. يتبع هذا الجزء بدقة أكبر قانون الغاز المثالي. على العكس من ذلك فإن الحجم المشبع هو الحجم الذي يمكن أن يحتويه خليط الغاز إذا تمت إضافة الرطوبة إليه حتى التشبع (أو رطوبة نسبية 100٪).


title: رطوبة نسبية

text: إن الهواء الرطب أقل كثافة من الهواء الجاف لأن جزيء الماء (كتلة جزيئية ≈ 18 وحدة كتل ذرية) أقل كثافة من جزيء النيتروجين (كتلة جزيئية ≈ 28 وحدة كتل ذرية) أو جزيء الأكسجين (كتلة جزيئية ≈ 32 وحدة كتل ذرية). إن حوالي 78% من جزيئات الهواء الجاف هي عبارة عن نيتروجين (N). إن 21% من الجزيئات الموجودة في الهواء الجاف هي الأكسجين (O).إن 1% الأخيرة من الهواء الجاف هي عبارة عن خليط من غازات أخرى.


title: رطوبة نسبية

text: بالنسبة لأي غاز عند درجة حرارة وضغط معينين يكون عدد الجزيئات الموجودة في حجم معين ثابتًا - انظر قانون الغاز المثالي. لذلك عندما يتم إدخال جزيئات الماء (البخار) في هذا الحجم من الهواء الجاف يجب أن ينخفض عدد جزيئات الهواء في الحجم بنفس العدد إذا ظلت درجة الحرارة والضغط ثابتًا. (إن إضافة جزيئات الماء أو أي جزيئات أخرى، إلى غاز، دون إزالة عدد متساوٍ من الجزيئات الأخرى ستتطلب بالضرورة تغييرًا في درجة الحرارة أو الضغط أو الحجم الكلي أي تغيير واحد "على الأقل" من هذه المعطيات الثلاثة. إذا ظلت درجة الحرارة والضغط ثابتين سوف يزداد الحجم وستنتقل جزيئات الهواء الجاف التي تم إزاحتها في البداية إلى الحجم الإضافي وبعد ذلك يصبح الخليط في النهاية متجانسًا من خلال الانتشار) ومن ثم ستتناقص الكتلة لكل وحدة حجم من الغاز أي ستتناقص كثافته. اكتشف إسحاق نيوتن هذه الظاهرة وكتب عنها في كتابه "البصريات".


title: رطوبة نسبية

text: إن الرطوبة النسبية لنظام الماء والهواء لا تعتمد فقط على درجة الحرارة ولكن أيضًا على الضغط المطلق للنظام الذي هو موضع الاهتمام. يتضح هذا الاعتماد من خلال النظر في نظام الهواء والماء الموضح أدناه. إن هذا النظام مغلق (هذا يعني لا توجد أية مادة تدخل إلى النظام أو تخرج منه).


title: رطوبة نسبية

text: إذا تم تسخين النظام في الحالة A بطريقة متساوية الضغط (تسخين بدون تغيير في ضغط النظام) فإن الرطوبة النسبية للنظام تنخفض لأن ضغط بخار التوازن يزداد مع زيادة درجة الحرارة. يظهر هذا في الحالة B.


title: رطوبة نسبية

text: إذا كان النظام الموجود في الحالة A مضغوطًا بدرجة حرارة متساوية (مضغوط بدون تغيير في درجة حرارة النظام) فإن الرطوبة النسبية للنظام تزداد لأن الضغط الجزئي للمياه في النظام يزداد مع تقليل الحجم. إن هذا الأمر معروض في الحالة C. عند ضغط يتجاوز 202.64 كيلوباسكال ستتجاوز الرطوبة النسبية 100٪ ويمكن أن يبدأ الماء في التكثف.


title: رطوبة نسبية

text: إذا تم تغيير ضغط الحالة A ببساطة عن طريق إضافة المزيد من الهواء الجاف دون تغيير الحجم فلن تتغير الرطوبة النسبية.


title: رطوبة نسبية

text: لذلك يمكن تفسير التغيير في الرطوبة النسبية من خلال تغيير في درجة حرارة النظام أو تغيير في حجم النظام أو تغيير في كلا من هاتين الخاصيتين للنظام.


title: رطوبة نسبية

text: إن عامل التحسين formula_12 يعرَّف بأنه نسبة ضغط بخار الماء المشبع في الهواء الرطب formula_13 مقسوما على ضغط بخار الماء النقي المشبع (formula_14):


title: رطوبة نسبية

text: إن عامل التحسين يساوي الوحدة لأنظمة الغاز المثالية. ومع ذلك في الأنظمة الحقيقية تؤدي تأثيرات التفاعل بين جزيئات الغاز إلى زيادة طفيفة في ضغط بخار توازن الماء في الهواء بالنسبة إلى ضغط بخار التوازن لبخار الماء النقي. لذلك عادة ما يكون عامل التحسين أكبر قليلاً من الوحدة عندما يتعلق الأمر بالأنظمة الحقيقية.


title: رطوبة نسبية

text: يستخدم عامل التحسين بشكل شائع لتصحيح ضغط بخار التوازن لبخار الماء عند استخدام العلاقات التجريبية مثل تلك التي طورها وكسلر وغوف وغراتش لتقدير خصائص أنظمة قياس الرطوبة.


title: رطوبة نسبية

text: أبلغ باك أنه عند مستوى سطح البحر فإن ضغط بخار الماء في الهواء الرطب المشبع يزيد بنسبة 0.5٪ تقريبًا عن ضغط بخار الماء النقي الموازن.


title: رطوبة نسبية

text: يشير التحكم في المناخ إلى التحكم في درجة الحرارة والرطوبة النسبية في المباني والمركبات والأماكن المغلقة الأخرى بغرض توفير راحة الإنسان وصحته وسلامته وتلبية المتطلبات البيئية للآلات والمواد الحساسة (على سبيل المثال المواد التاريخية) والعمليات التقنية.


title: رطوبة نسبية

text: تعتبر فيه الرطوبة بحد ذاتها متغير مناخي وفي نفس الوقت نجد إنها تتغلب أيضًا على المتغيرات المناخية الأخرى. إن الرطوبة تتأثر بالرياح والأمطار.


title: رطوبة نسبية

text: إن المدن الأكثر رطوبة على وجه الأرض تقع بالقرب من خط الاستواء بالقرب من المناطق الساحلية. تعد المدن في جنوب وجنوب شرق آسيا من بين أكثر المدن رطوبة. تتمتع كوالالمبور ومانيلا وجاكرتا وسنغافورة برطوبة عالية جدًا على مدار السنة بسبب قربها من المسطحات المائية وخط الاستواء وغالبًا ما يكون الطقس ملبدًا بالغيوم. إن بعض الأماكن تشهد رطوبة شديدة خلال مواسمها الممطرة جنبًا إلى جنب مع الدفء الذي يعطي إحساسًا بالساونا الفاترة مثل كولكاتا وتشيناي وكوتشين في الهند ولاهور في باكستان. إن مدينة سوكور الواقعة على نهر السند في باكستان تتميز بإنها تسجل بعض أعلى درجات التكثف (نقاط الندى) وأكثرها إزعاجًا في البلاد والتي غالبًا ما تتجاوز في موسم الرياح الموسمية.


title: رطوبة نسبية

text: تتحد درجات الحرارة المرتفعة مع نقطة الندى العالية لتكوين مؤشر حرارة يزيد عن . تشهد مدينة داروين في أستراليا موسمًا رطبًا للغاية من ديسمبر إلى أبريل. تتمتع شنغهاي وهونغ كونغ أيضًا بفترة رطوبة شديدة في أشهر الصيف. خلال مواسم الرياح الموسمية الجنوبية الغربية والشمالية الشرقية (على التوالي، أواخر مايو إلى سبتمبر ومن نوفمبر إلى مارس) يتوقع هطول أمطار غزيرة ورطوبة عالية نسبيًا بعد هطول الأمطار. تكون الرطوبة مرتفعة خارج مواسم الرياح الموسمية (مقارنة بالدول البعيدة عن خط الاستواء) ولكن تكثر الأيام المشمسة. في الأماكن الأكثر برودة مثل شمال تسمانيا في أستراليا يتم تسجيل رطوبة عالية طوال العام بسبب المحيط بين البر الرئيسي لأستراليا وتسمانيا. في الصيف يمتص هذا المحيط الهواء الساخن الجاف ونادراً ما ترتفع درجة الحرارة فوق .


title: رطوبة نسبية

text: إن الرطوبة تؤثر على ميزانية الطاقة وبالتالي تؤثر على درجات الحرارة بطريقتين رئيسيتين. أولاً يحتوي بخار الماء في الغلاف الجوي على طاقة «كامنة». أثناء النتح أو التبخر تتم إزالة هذه الحرارة الكامنة من سائل السطح مما يؤدي إلى تبريد سطح الأرض. هذا هو أكبر تأثير تبريد غير إشعاعي على السطح. إنه يعوض ما يقرب من 70٪ من متوسط صافي الاحترار الإشعاعي على السطح.


title: رطوبة نسبية

text: ثانيًا إن بخار الماء هو الأكثر وفرة من بين جميع غازات الدفيئة. إن بخار الماء مثل العدسة الخضراء التي تسمح للضوء الأخضر بالمرور من خلالها ولكنها تمتص الضوء الأحمر وبالتالي فإن بخار الماء هو «ماص انتقائي». إلى جانب غازات الدفيئة الأخرى يكون بخار الماء شفافًا لمعظم الطاقة الشمسية كما يمكن للمرء أن يرى حرفيًا. لكنه يمتص طاقة الأشعة تحت الحمراء المنبعثة (المشعة) بإتجاه الأعلى من سطح الأرض وهذا هو السبب في أن المناطق الرطبة تعاني من كون التبريد الليلي قليل جدًا فيها بينما المناطق الصحراوية الجافة تبرد بشكل كبير أثناء الليل. هذا الامتصاص الانتقائي هو أمر ناجم عن تأثير الاحتباس الحراري. إن بخار الماء يرفع درجة حرارة السطح بشكل كبير فوق درجة حرارة التوازن الإشعاعي النظري مع الشمس وإن بخار الماء هو سبب هذا الاحترار أكثر من أي غاز دفيئة آخر.


title: رطوبة نسبية

text: على أية حال على عكس معظم غازات الدفيئة الأخرى فإن الماء لا يكون فقط أقل من نقطة غليانه في جميع مناطق الأرض ولكنه أيضا يكون أقل من نقطة تجمده على ارتفاعات عديدة. باعتباره أحد غازات الدفيئة المكثفة فإنه يهطل بارتفاع أقل بكثير وعمر أقصر لوجوده في الغلاف الجوي - أسابيع بدلاً من عقود. بدون غازات الاحتباس الحراري الأخرى فإن درجة حرارة الجسم الأسود للأرض التي هي تحت درجة تجمد الماء ستؤدي إلى إزالة بخار الماء من الغلاف الجوي. وهكذا فإن بخار الماء هو «عبد» لغازات الدفيئة غير المتكثفة.


title: رطوبة نسبية

text: إن الرطوبة هي أحد العوامل اللاأحيائية الأساسية التي تحدد موقع أي قاطن (التندرا والأراضي الرطبة والصحراء هي أمثلة قليلة) وكذلك الرطوبة هي أحد العوامل المحددة للحيوانات والنباتات التي يمكن أن تزدهر في بيئة معينة.


title: رطوبة نسبية

text: يبدد جسم الإنسان الحرارة من خلال التعرق وتبخرها. إن الحمل الحراري إلى الهواء المحيط والإشعاع الحراري هما الوسيلتان الأساسيتان لانتقال الحرارة من الجسم. في ظل ظروف الرطوبة العالية ينخفض معدل تبخر العرق من الجلد. أيضًا إذا كان الجو دافئًا أو أكثر دفئًا من الجلد خلال أوقات الرطوبة العالية فإن الدم الذي يتم إحضاره إلى سطح الجسم لا يمكنه تبديد حرارته عن طريق التواصل مع الهواء. مع تدفق الكثير من الدم إلى السطح الخارجي للجسم يذهب القليل منه إلى العضلات النشطة والدماغ والأعضاء الداخلية الأخرى. إن القوة البدنية تنخفض ويحدث الإرهاق في وقت أبكر مما لو كان الأمر غير ذلك. قد تتأثر اليقظة والقدرة العقلية أيضًا مما يؤدي إلى حدوث "ضربة شمس" أو ارتفاع مفرط في درجة حرارة الجسم.


title: رطوبة نسبية

text: على الرغم من أن الرطوبة عامل مهم للراحة الحرارية إلا أن البشر أكثر حساسية للتغيرات في درجات الحرارة من التغيرات في الرطوبة النسبية. إن الرطوبة لها تأثير ضئيل على الراحة الحرارية في الخارج عندما تكون درجات حرارة الهواء منخفضة ويكون تأثيرها أكثر وضوحًا بقليل في درجات حرارة الهواء المعتدلة وتأثير أقوى بكثير في درجات حرارة الهواء المرتفعة.


title: رطوبة نسبية

text: إن البشر حساسون للهواء الرطب لأن جسم الإنسان يستخدم التبريد التبخيري كآلية أساسية لتنظيم درجة الحرارة. في ظل الظروف الرطبة يكون "معدل" تبخر العرق على الجلد أقل مما هو عليه في الظروف الجافة. نظرًا لأن البشر يدركون معدل انتقال الحرارة من الجسم بدلاً من درجة الحرارة نفسها فإننا نشعر بالدفء أكثر عندما تكون الرطوبة النسبية مرتفعة مقارنةً مع الحالة التي تكون فيها الرطوبة النسبية منخفضة.


title: رطوبة نسبية

text: يمكن أن يشعر الإنسان بالراحة في نطاق واسع من الرطوبة اعتمادًا على درجة الحرارة - من 30 إلى 70٪ بشكل عام تتطلب درجات الحرارة المرتفعة رطوبة أقل لتحقيق الراحة الحرارية مقارنة بدرجات الحرارة المنخفضة مع ثبات جميع العوامل الأخرى. على سبيل المثال مع مستوى الملابس = 1 ومعدل الأيض = 1.1 وسرعة الهواء 0.1 متر / ثانية فإن التغيير في درجة حرارة الهواء ومتوسط درجة الحرارة المشعة من 20 درجة مئوية إلى 24 درجة مئوية من شأنه أن يخفض الحد الأقصى للرطوبة النسبية المقبولة من 100٪ إلى 65٪ للحفاظ على ظروف الراحة الحرارية. يمكن استخدام لإثبات تأثير الرطوبة النسبية لظروف الراحة الحرارية المحددة ويمكن استخدامها لإثبات الامتثال للمعيار المخصص أشراي خمس وخمسون لعام 2017 الخاص بالظروف البيئية الحرارية لشغل الإنسان .


title: رطوبة نسبية

text: إن بعض الأشخاص يعانون من صعوبة في التنفس في البيئات الرطبة. قد تكون بعض الحالات مرتبطة بأمراض الجهاز التنفسي مثل الربو بينما قد تكون حالات أخرى ناتجة عن القلق. غالبًا ما يعاني المصابون استجابةً لذلك من فرط التنفس مما يتسبب في الإحساس بالخدر والإغماء وفقدان التركيز من بين أمور أخرى مرافقة تحدث لدى هولاء الأشخاص.


title: رطوبة نسبية

text: يمكن أن تؤدي الرطوبة المنخفضة جدًا إلى عدم الراحة ومشاكل في الجهاز التنفسي وتفاقم الحساسية لدى بعض الأفراد. إن الرطوبة المنخفضة تؤدي إلى جفاف الطرق التنفسية الأنفية المبطنة للأنسجة وتشققها وتصبح أكثر عرضة لاختراق فيروسات البرد. إن الرطوبة النسبية المنخفضة للغاية (أقل من 20%) قد تسبب أيضًا تهيجًا للعين. يمكن أن يساعد استخدام المرطب في المنازل وخاصة غرف النوم في التغلب على هذه الأعراض. يجب الاحتفاظ بالرطوبة النسبية للأماكن المغلقة أعلى من 30% لتقليل احتمالية جفاف الممرات الأنفية للركاب خاصة في فصل الشتاء.


title: رطوبة نسبية

text: يقلل تكييف الهواء من الانزعاج عن طريق تقليل ليس فقط درجة الحرارة ولكن الرطوبة أيضًا. يمكن أن يؤدي تسخين الهواء الخارجي البارد إلى تقليل مستويات الرطوبة النسبية في الداخل إلى أقل من 30%. وفقًا للمعيار المخصص أشراي خمس وخمسون لعام 2017 الخاص بالظروف البيئية الحرارية لشغل الإنسان يمكن تحقيق الراحة الحرارية الداخلية من خلال مع الرطوبة النسبية التي تتراوح من 0% إلى 100% اعتمادًا على مستويات العوامل الأخرى المساهمة في الراحة الحرارية. ومع ذلك فإن النطاق الموصى به للرطوبة النسبية الداخلية في المباني المكيفة يتراوح بشكل عام 30-60%.


title: رطوبة نسبية

text: إن الرطوبة العالية تقلل من الإصابة بفيروس الأنفلونزا الهوائي. لقد خلصت إحدى الدراسات إلى أن «الحفاظ على الرطوبة النسبية للأماكن المغلقة > 40% سيقلل بشكل كبير من الإصابة الفيروسية بالفيروسات المحمولة بالهواء الجوي».


title: رطوبة نسبية

text: نجد أيضًا إن في الجهاز التنفسي تتم إعاقتها عند حدوث انخفاض في الرطوبة. وجدت إحدى الدراسات التي أجريت على الكلاب أن نقل المخاط كان أقل عند درجة الرطوبة المطلقة البالغة 9 غرام ماء / متر مكعب منه عند درجة الرطوبة المطلقة البالغة 30 غرام ماء / متر مكعب.


title: رطوبة نسبية

text: غالبًا ما تنتج طرق البناء الشائعة حاويات بناء ذات حدود حرارية رديئة مما يتطلب نظام عزل وحاجز هواء مصمم للاحتفاظ بالظروف البيئية الداخلية مع مقاومة الظروف البيئية الخارجية. كما أدت الهندسة المعمارية الموفرة للطاقة والمختومة بشدة التي تم تقديمها في القرن العشرين إلى منع حركة الرطوبة وقد أدى ذلك إلى مشكلة ثانوية تتمثل في تكون التكثيف داخل الجدران وحولها، مما يشجع على تطور العفن والتعفن. بالإضافة إلى ذلك فإن المباني ذات الأساسات غير محكمة الإغلاق ستسمح بتدفق المياه عبر الجدران بسبب العمل الشعري للمسام الموجودة في منتجات البناء. إن حلول المباني الموفرة للطاقة والتي تتجنب التكثيف هي موضوع معماري يتم العمل عليه حاليا.


title: رطوبة نسبية

text: بالنسبة للتحكم في المناخ في المباني التي تستخدم أنظمة التدفئة والتهوية وتكييف الهواء فإن المفتاح هو الحفاظ على الرطوبة النسبية في نطاق مريح - بحيث تكون منخفضة بما يكفي لتكون مريحة ولكنها مرتفعة بما يكفي لتجنب المشاكل المرتبطة بالهواء الجاف جدًا.


title: رطوبة نسبية

text: عندما تكون درجة الحرارة مرتفعة والرطوبة النسبية منخفضة يكون تبخر الماء سريعًا وبالتالي تجف التربة والملابس المبللة المعلقة على حبل أو رف بسرعة ويتبخر العرق بسهولة من الجلد. كما أنه من الممكن أن يتقلص الأثاث الخشبي مما يؤدي إلى تكسر الدهان الذي يغطي هذه الأسطح.


title: رطوبة نسبية

text: عندما تكون درجة الحرارة منخفضة والرطوبة النسبية مرتفعة يكون تبخر الماء بطيئًا. عندما تقترب الرطوبة النسبية من 100% يمكن أن يحدث التكثيف على الأسطح مما يؤدي إلى مشاكل العفن والتعفن والتآكل وغيرها من التلف المرتبط بالرطوبة. يمكن أن يشكل التكثيف خطرًا على السلامة لأنه يمكن أن يعزز نمو العفن وتعفن الخشب بالإضافة إلى إغلاق مخارج الطوارئ المحتملة.


title: رطوبة نسبية

text: إن بعض العمليات الإنتاجية والتقنية والمعالجات في المصانع والمختبرات والمستشفيات والمرافق الأخرى تتطلب الحفاظ على مستويات رطوبة نسبية محددة باستخدام مرطبات الهواء ومزيلات الرطوبة وأنظمة التحكم المرتبطة بها.


title: رطوبة نسبية

text: تنطبق المبادئ الأساسية للمباني المذكورة أعلاه أيضًا على المركبات. بالإضافة إلى ذلك قد تكون هناك اعتبارات تتعلق بالسلامة. على سبيل المثال يمكن أن تؤدي الرطوبة العالية داخل السيارة إلى مشاكل التكثيف مثل الرذاذ الذي يتشكل على الزجاج الأمامي للسيارة وتشكل الدراة القصيرة للمكونات الكهربائية. في المركبات وأوعية الضغط مثل الطائرات المضغوطة والغواصات والمركبات الفضائية قد تكون هذه الاعتبارات حاسمة للسلامة وهناك حاجة إلى أنظمة تحكم بيئية معقدة بما في ذلك معدات خاصة للحفاظ على الضغط المطلوب.


title: رطوبة نسبية

text: تعمل الطائرات برطوبة نسبية داخلية منخفضة غالبًا أقل من 20% خاصة في الرحلات الطويلة. إن الرطوبة المنخفضة هي نتيجة السحب في الهواء شديد البرودة مع انخفاض الرطوبة المطلقة والتي توجد في ارتفاعات التحليق بالطائرة. يؤدي الاحترار اللاحق لهذا الهواء إلى خفض رطوبته النسبية. يسبب هذا الشعور بعدم الراحة مثل التهاب العيون وجفاف الجلد وجفاف الغشاء المخاطي ولكن لا يتم استخدام أجهزة الترطيب لرفعها إلى مستويات مريحة متوسطة المدى لأن حجم الماء المطلوب حمله على متن الطائرة يمكن أن يكون بمثابة عقوبة كبيرة للوزن. عندما تنزل الطائرات من ارتفاعات أكثر برودة إلى هواء أكثر دفئًا (ربما تطير عبر السحب على بعد بضعة آلاف من الأقدام فوق سطح الأرض) يمكن أن تزيد الرطوبة النسبية المحيطة بشكل كبير. عادة ما يتم سحب بعض هذا الهواء الرطب إلى مقصورة الطائرة المضغوطة وإلى مناطق أخرى غير مضغوطة من الطائرة ويتكثف على سطح الطائرة البارد. يمكن عادة رؤية الماء السائل يمتد على طول سطح الطائرة سواء في الداخل أو الخارج من المقصورة. بسبب التغيرات الحادة في الرطوبة النسبية داخل الطائرة يجب أن تكون المكونات مؤهلة للعمل في تلك البيئات. تم سرد المؤهلات البيئية الموصى بها لمعظم مكونات الطائرات التجارية في القانون المخصص لهذه الحالات .


title: رطوبة نسبية

text: يمكن للهواء البارد والرطب أن يعزز تكوين الجليد وهو ما يمثل خطرًا على الطائرات لأنه يؤثر على شكل الجناح ويزيد الوزن. تواجه محركات المكربن (Carburetor) خطرًا إضافيًا يتمثل في تشكل الجليد داخل المكربن. لذلك تتضمن تقارير الطقس الخاصة بالمطارات إشارة إلى الرطوبة النسبية وعادة ما تكون في شكل نقطة الندى.


title: رطوبة نسبية

text: يجب أن يأخذ الطيارون الرطوبة في الحسبان عند حساب مسافات الإقلاع لأن الرطوبة العالية تتطلب مدارج أطول وستقلل من أداء تسلق الطائرة.


title: رطوبة نسبية

text: إن ارتفاع الكثافة هو الارتفاع بالنسبة لظروف الغلاف الجوي القياسية (الغلاف الجوي الدولي القياسي) حيث تكون كثافة الهواء مساوية لكثافة الهواء المشار إليها في مكان المراقبة أو بعبارة أخرى الارتفاع عند القياس من حيث الكثافة من الهواء بدلاً من المسافة من الأرض. إن "ارتفاع الكثافة " هو ارتفاع الضغط المعدل لدرجة الحرارة غير القياسية.


title: رطوبة نسبية

text: سيؤدي ارتفاع درجة الحرارة وبدرجة أقل بكثير الرطوبة إلى زيادة ارتفاع الكثافة. بالتالي في الظروف الحارة والرطبة قد يكون ارتفاع الكثافة في موقع معين أعلى بكثير من الارتفاع الحقيقي.


title: رطوبة نسبية

text: غالبًا ما يتم تصنيف الأجهزة الإلكترونية على أنها تعمل فقط في ظل ظروف رطوبة معينة (على سبيل المثال من 5% إلى 95%). في الطرف العلوي من النطاق قد تزيد الرطوبة من موصلية العوازل المنفذة مما يؤدي إلى حدوث عطل. بالمقابل إن الرطوبة المنخفضة جدًا قد تجعل المواد هشة. يعد التكثيف من الأخطار الخاصة على العناصر الإلكترونية بغض النظر عن نطاق رطوبة التشغيل المحدد. عندما يتم نقل عنصر الإلكترونية من مكان بارد (على سبيل المثال المرآب والسيارات والهواء في المناطق ومنطقة خاضعة لتكيف الهواء في المناطق المدارية) إلى مكان حار ورطب (المنزل والمناطق خارج المدارية) فإن التكثيف يمكن أن يتشكل على سطح لوحات الدوائر الالكترونية والعوازل الأخرى مما أدى قد يؤدي إلى تشكل الدارات القصيرة داخل الجهاز. قد تتسبب هذه الدرارت القصيرة في تلف دائم كبير إذا تم تشغيل الجهاز قبل تبخر التكثيف. غالبًا ما يمكن ملاحظة تأثير تكثيف مماثل عندما يأتي شخص يرتدي نظارات من البرد (أي تصبح النظارات ضبابية). يُنصح بالسماح للأجهزة الإلكترونية بالتأقلم لعدة ساعات، بعد إحضارها من البرد، قبل تشغيلها. يمكن لبعض الأجهزة الإلكترونية اكتشاف مثل هذا التغيير والإشارة، عند توصيلها وفي العادة برمز قطرة صغيرة إلى أنه لا يمكن استخدامها حتى يزول خطر التكثيف. في المواقف التي يكون فيها الوقت حرجً فإن زيادة تدفق الهواء عبر الأجزاء الداخلية للجهاز مثل إزالة اللوحة الجانبية من علبة الكمبيوتر وتوجيه المروحة ليتم ضخ الهواء داخل علبة جهاز الكمبيوتر سيقلل بشكل كبير من الوقت اللازم للتأقلم مع البيئة الجديدة.


title: رطوبة نسبية

text: في المقابل إن مستوى الرطوبة المنخفض جدًا هو أمر ملائم جدا لتراكم الكهرباء الساكنة مما قد يؤدي إلى الإغلاق التلقائي لأجهزة الكمبيوتر عند حدوث التفريغ. بصرف النظر عن الوظيفة الشاذة الزائفة يمكن أن يتسبب التفريغ الكهروستاتيكي في انهيار عازل في أجهزة الحالة الصلبة مما يؤدي إلى تلف لا يمكن إصلاحه. غالبًا ما تراقب مراكز البيانات مستويات الرطوبة النسبية لهذه الأسباب.


title: رطوبة نسبية

text: غالبًا ما يكون للرطوبة العالية تأثيرا سلبيا على قدرة المصانع الكيميائية ومصافي التكرير التي تستخدم الأفران كجزء من عمليات معينة (على سبيل المثال إعادة التشكيل بالبخار وعمليات حمض الكبريتيك الرطب). على سبيل المثال نظرًا لأن الرطوبة تقلل من تركيزات الأكسجين المحيط (يحتوي الهواء الجاف عادةً على 20.9% أكسجين ولكن عندما تكون الرطوبة النسبية 100% فإن الهواء يحتوي حينها على 20.4% أكسجين) فإنه يجب على مراوح غاز المداخن أن تسحب الهواء بمعدل أعلى وبشكل مخالف لما هو قد يكون مطلوبًا للحفاظ على نفس معدل اطلاق النار.


title: رطوبة نسبية

text: تزيد الرطوبة العالية في الفرن والتي تتمثل في ارتفاع درجة حرارة المصباح الرطب من التوصيل الحراري للهواء حول العنصر المخبوز مما يؤدي إلى عملية خبز أسرع أو حتى حرق. على العكس من ذلك تؤدي الرطوبة المنخفضة إلى إبطاء عملية الخبز.


title: رطوبة نسبية

text: إن الغاز في هذا السياق يشار إليه على أنه مشبع عندما يكون ضغط بخار الماء في الهواء عند ضغط البخار الموازن لبخار الماء عند درجة حرارة خليط الغاز وبخار الماء؛ سيفشل الماء السائل (والجليد عند درجة الحرارة المناسبة) في فقد كتلته من خلال التبخر عند تعرضه للهواء المشبع. قد يتوافق أيضًا مع إمكانية تكوين الندى أو الضباب داخل مساحة تفتقر إلى اختلافات في درجات الحرارة بين أجزائه على سبيل المثال استجابة لانخفاض درجة الحرارة. يتكون الضباب من قطرات دقيقة جدًا من السائل التي تطفو عالياً بشكل أساسي بواسطة الحركة المتوازنة (بمعنى آخر تسقط القطرات عبر الهواء بسرعة النهائية ولكن نظرًا لأنها صغيرة جدًا فإن هذه السرعة النهائية صغيرة جدًا أيضًا لذا فهي لا تبدو لنا كما لو أنها تسقط بل تبدو لنا كما لو أنها تطفو عالياً).


title: رطوبة نسبية

text: أن قيمة الرطوبة النسبية التي تقاس بالنسبة المئوية لا يمكن أن تكون أعلى من 100% على الرغم من أنه دليل موجه جيد إلى حد ما إلا أنه لا يشكل دليلا دقيقًا تمامًا بدون تعريف أكثر تعقيدًا للرطوبة من ذلك الوارد هنا. إن تكوين السحب حيث يتم تنشيط جزيئات الهباء الجوي لتكوين نوى تكثيف السحب يتطلب وجود التشبع الفائق لطرد الهواء وصولا إلى رطوبة نسبية تزيد قليلاً عن 100%. تم العثور على أحد الأمثلة على نطاق أصغر في غرفة ويلسون السحابية في تجارب الفيزياء النووية حيث يتم حث حالة التشبع الفائق لإنجاز وظيفتها.


title: رطوبة نسبية

text: بالنسبة لنقطة تكثف معينة والرطوبة المطلقة المقابلة لها ستتغير الرطوبة النسبية عكسيًا وإن كان ذلك بشكل غير خطي مع درجة الحرارة. هذا لأن الضغط الجزئي للماء يزداد مع زيادة درجة الحرارة - وهذا هو المبدأ العملي وراء كل شيء من مجففات الشعر إلى مزيلات الرطوبة.


title: رطوبة نسبية

text: نظرًا للاحتمالية المتزايدة لارتفاع ضغط بخار الماء الجزئي في درجات حرارة الهواء المرتفعة يمكن أن يصل محتوى الماء في الهواء عند مستوى سطح البحر إلى 3% بالكتلة عند مقارنة بما لا يزيد عن 0.5% بالكتلة عند . وهذا ما يفسر انخفاض مستويات الرطوبة (في حالة عدم وجود تدابير لإضافة الرطوبة) في الهياكل الساخنة خلال فصل الشتاء مما يؤدي إلى جفاف الجلد وحكة العيون واستمرار الشحنات الكهربائية الساكنة. حتى مع التشبع (رطوبة نسبية 100%) في الخارج فإن تسخين الهواء الخارجي المتسرب الذي يأتي إلى الداخل يزيد من قدرته على استيعاب الرطوبة مما يقلل الرطوبة النسبية ويزيد معدلات التبخر من الأسطح الرطبة في الداخل (بما في ذلك أجسام البشر والنباتات المنزلية.)


title: رطوبة نسبية

text: وبالمثل خلال فصل الصيف في المناخات الرطبة يتكثف قدر كبير من الماء السائل من الهواء المبرد في مكيفات الهواء. يتم تبريد الهواء الأكثر دفئًا تحت نقطة الندى ويتكثف بخار الماء الزائد. هذه الظاهرة هي نفسها التي تسبب تشكل قطرات الماء على السطح الخارجي لكوب يحتوي على مشروب مثلج.


title: رطوبة نسبية

text: وبالتالي ستنخفض الرطوبة النسبية بمعامل 2 لكل زيادة في درجة الحرارة مع افتراض الحفاظ على الرطوبة المطلقة.


title: رطوبة نسبية

text: على سبيل المثال في نطاق درجات الحرارة الطبيعية فإن الهواء عند درجة حرارة ورطوبة نسبية 50% سوف يصبح مشبعا إذا تم تبريده إلى وستصل الرطوبة النسبية إلى نقطة الندى في حين أنه عندما تكون درجة الحرارة تسخين الهواء عند 80٪ من الرطوبة النسبية إلى رطوبة نسبية 29٪ فقط وسيجف.


title: رطوبة نسبية

text: على سبيل المثال ضمن درجات الحرارة الطبيعية فإن الهواء عندما يكون ذو حرارة ورطوبة نسبية 50% فإنه سوف يصبح مشبعا إذا ما تم تبريده إلى حرارة وهو ما يعرف بنقطة الندى، وفي المقابل فإن الهواء ذو الحرارة ورطوبة نسبية 80% والذي يتم تسخينه إلى درجة حرارة سيكون ذو رطوبة نسبية تبلغ فقط 29% حيث يشعر حينها الشخص بإن الجو جاف. بالمقارنة فإن معيار الراحة الحراري يتطلب أنظمة مصممة لضبط الرطوبة والمحافظة على نقطة الندى الخاصة بدرجة الحرارة على الرغم من عدم وضع حد أدنى للرطوبة.


title: رطوبة نسبية

text: يعتبر بخار الماء غازًا أخف من مكونات الهواء الغازية الأخرى عند نفس درجة الحرارة لذلك يميل الهواء الرطب إلى الارتفاع بالحمل الحراري الطبيعي. هذه هي الآلية وراء العواصف الرعدية وظواهر الطقس الأخرى. غالبًا ما يتم ذكر الرطوبة النسبية في تنبؤات وتقارير الطقس حيث إنها مؤشر على احتمالية تشكل الندى أو الضباب. في طقس الصيف الحار تزيد الرطوبة أيضًا من درجة الحرارة الظاهرية للإنسان (والحيوانات الأخرى) عن طريق إعاقة تبخر العرق من الجلد مع ارتفاع الرطوبة النسبية. يتم حساب هذا التأثير على أنه مؤشر الحرارة أو الرطوبة.


title: رطوبة نسبية

text: إن الجهاز الذي يستخدم لقياس الرطوبة يسمى مقياس الرطوبة. إن الجهاز الذي يستخدم لتنظيم الرطوبة يسمى منظم الرطوبة أو في بعض الأحيان يسمى منظم الماء . (هذه الأمر مماثل لميزان حرارة ومنظم الحرارة على التوالي.)


title: الأديان في سوريا

text: يوجد في سوريا مجموعة من الأديان والطوائف. عادة ما يتم تحديد انتماء الفرد إلى الدين والطائفة في سوريا عند الولادة، حيث أن عملية انتقال الفرد من طائفة إلى أخرى أو من دين لآخر نادرة الحدوث. استناداً لتحليلات إحصائية تعود لعام 2006، قدرت نسبة المسلمين من جميع الطوائف بأنها 90% من المجموع العام للسكان، على الرغم من أن نسبة الطوائف الإسلامية ربما قد تكون أكبرمن ذلك، وبأنها في نمو. أما بالنسبة لعملية انتقال الأفراد من طائفة إلى أخرى أو من دين لآخر فهي نادرة الحدوث.


title: الأديان في سوريا

text: في مسائل الأحوال الشخصية، مثل الولادة والزواج والميراث يتبع كل من المسيحيين والدروز نظم قانونية خاصة بهم. أما بالنسبة لجميع الطوائف الأخرى، فتخضع هذه المسائل للقانون الإسلامي.


title: بوا هانكوك

text: بوا هانكوك وتلقب بـ هيبي هيمي (أميرة الأفاعي)، واسمها هو هانكوك بحيث أن بوا هانكوك هي باللفظ الياباني حيث ينطقون اسم العائلة قبل اسم الفرد.


title: بوا هانكوك

text: تعتبر هانكوك وعلى حسب ماورد في المانجا، أجمل امرأة في العالم بحيث لا تكفي الصورة المرسومة لها للتعبير عن مدى جمالها.


title: بوا هانكوك

text: هانكوك من مستخدمي فاكهة الشيطان، وفاكهتها تسمح لها بتحويل الأشخاص إلى حجارة، بشرط أن يميل إليها من تريد ان تصخرة ولو بأقل نوع من مشاعر الانفتان أو الإعجاب، كذلك تسمح لها بإطلاق رصاصة على شكل قلب ولكنها ليست رصاصة عادية حيث أن الشخص من المطاط سيتأثر بها


title: بوا هانكوك

text: تستطيع هانكوك استخدام (الهاكي)، وهو الإرادة الروحية للشخص وهي تختلف في القوة من شخص لآخر كل على حسب قوة ارادته.


title: بوا هانكوك

text: عندما بلغت هانكوك 12 عاماً وكانت وقتها مع قراصنة الكوجا-الخاصين بـ "امازون ليلي"-و التي لا ينضم إليها إلا أقوياء الجزيرة.


title: بوا هانكوك

text: وفي ترحالهم اختطف تجار العبيد (الرق) هانكوك واختيها، واخذوهم إلى أرخبيل-مجموعة جزر-شبوندي (أرخبيل شبوندي).


title: بوا هانكوك

text: و باعوها هي واخواتها أو من تسميهم بذلك إلى صخور البحر، إن أول رجل رأتة هانكوك في حياتها هو نفسة الذي باعها- بحكم أن نساء الجزيرة لا يرون الرجال إلا إذا انضموا مع قراصنة الكوجا وخرجوا خارج الجزيرة ؛ لان جزيرتهم للنساء فقط - وكان ذلك بمثابة صدمة وخوف ورهبة لها.


title: بوا هانكوك

text: و بعد أربع سنوات لم تكن هانكوك واخواتها يتمنين أكثر من الموت ولكن لم يحصل لهن ذلك، إلى أن جاء رجل برمائي يدعى فيش تايغر عبر الخط الأحمر بيدية العاريتين وانقذ السجناء و حرر جميع العبيد من قبضة التنانين السماوية


title: بوا هانكوك

text: و بهذا استطاعت هانكوك واخواتها الهرب، مع العلم أنه قبل هذه الحادثة ولأغراض ترفيهيه أعطيت هانكوك وأخواتها فواكة


title: 31 أغسطس

text: 31 أغسطس أو 31 آب أو يوم 31 \ 8 (اليوم الحادي والثلاثون من الشهر الثامن) هو اليوم الثالث والأربعون بعد المئتين (243) من السنوات البسيطة، أو اليوم الرابع والأربعون بعد المئتين (244) من السنوات الكبيسة وفقًا للتقويم الميلادي الغربي (الغريغوري). يبقى بعده 122 يوما لانتهاء السنة.


title: عبد الله بن أحمد بن حنبل

text: عبد الله بن أحمد بن حنبل ( 213 هـ / 828م - 290 هـ / 903م )، هو أبو عبد الرحمن عبد الله بن أحمد بن محمد بن حنبل الشيباني البغدادي، حافظ للحديث، من أهل بغداد، والده هو الإمام أحمد بن حنبل، وأمه اسمها ريحانة، تزوجها الإمام أحمد بعد وفاة زوجته الأولى عباسة أم ابنه صالح بن أحمد بن حنبل، وأنجبت له ريحانة ابنه عبد الله هذا.


title: عبد الله بن أحمد بن حنبل

text: ولد عبد الله بن أحمد سنة 213 هـ في بغداد، تعلم على يد أبيه فكان مكثرا في الرواية عن أبيه، لأنه سمع المسند وهوسبعة وعشرون ألف حديث، والتفسير وهو مئة وعشرون ألف سمع منها ثمانين ألفا، والباقي وجادة، وسمع الناسخ والمنسوخ والتاريخ، وحديث شعبة، والمقدم والمؤخر في كتاب الله، وجوابات القرآن، والمناسك الكبير والصغير.


title: عبد الله بن أحمد بن حنبل

text: مات عبد الله بن أحمد في يوم الأحد، ودُفن في آخر النهار سنة 290 هـ، ودفن في مقابر باب التبن، وصلى عليه زهير بن صالح بن أحمد بن حنبل وكان عمره سبعا وسبعين سنة.


title: عبد الله بن أحمد بن حنبل

text: وقال الخطيب البغدادي أن عبد الله دفن في الجانب الغربي بمنطقة يقال لها الشونيزية مستندًا إلى وصية عبد الله بن أحمد بن حنبل بأن يدفن إلى جوار قبر نبي يوشع بن نون.


title: بشارة واكيم

text: ولد بشارة في حي الفجالة بالقاهرة في 5 مارس عام 1890 واسمه الحقيقي هو بشارة يواقيم تعلم في مدرسة الفرير بالخرنفش، في عام 1917 تخرج من مدرسة الحقوق، بدأ عمله عضوا في فرقة عبد الرحمن رشدي ثم عضوًا في فرقة جورج أبيض ثم فرقة رمسيس مع الفنان المصري يوسف وهبي ثم كوّن فرقة فيما بعد. ولقد عمل بشارة واكيم أكثر من 381 فيلم ومسرحية.


title: بشارة واكيم

text: وكان مفترض ان يسافر بعد تخرجهِ من مدرسة الحقوق إلى بعثة لدراسة الحقوق في فرنسا، لكن اندلاع الحرب العالمية الأولى حال دون ذلك، فلم يسافر، وصار محاميًا يرافع في المحاكم المختلطة يترافع فيها باللغة الفرنسية، وبعد مرور عامين قرر ترك مهنة المحاماة، ليباشر بعدها للعمل في الوسط الفني ليصبح واحد من أهم ممثلي مصر في عصرهِ.


title: بشارة واكيم

text: واجه بشارة الرفض من قبل عائلته حيث رفضت تركه لمهنة المحاماة وعمله في مجال التمثيل والفن، وعندما انضم بشارة إلى فرقة جورج أبيض اضطرته أحد مشاهد التمثيل إلى حلق شاربه، فطرده أخوه الأكبر من البيت لأنه رأى أنهُ تخلى عن رمز الرجولة ليعمل مشخصاتي ، واُضطر إلى المبيت في احد ردهات المسرح.


title: بشارة واكيم

text: عمل بشارة بعد ذلك مع الفنان يوسف وهبي في فرقته وكونا ثنائي كوميدي، جعلهم من أكثر الفرق المسرحية رواجًا، بعدها عمل مع الفنانة منيرة المهدية، ليلتحق بعد ذلك بفرقة الفنان نجيب الريحاني فيما بعد وشارك في مسرحية قسمتي، ومسرحية الدنيا على كف عفريت، والمسرحية الأشهر حسن ومرقص وكوهين.


title: بشارة واكيم

text: اشتهر في السينما، فبدأ بشارة واكيم أول أعماله السينمائية منذ عهد السينما الصامتة وذلك بفيلم "برسوم يبحث عن وظيفة" عام 1923، وتوالت أعماله في السينما، فشارك في عدد كبير من الافلام مثل: لعبة الست، لو كنت غني، ليلي بنت الفقراء، قلبي دليلي، غرام وانتقام.


title: بشارة واكيم

text: أشيع عنهُ أنهُ من أصول شامية، وهي معلومة غير صحيحة، فإتقانه اللهجة الشامية ببراعة جعل الكثيرين يعتقدون أن لهُ أصول شامية، لكن حقيقة الأمر أنه مصري الأصل والنسب، وكان دائم الاختلاط والصداقات بجيرانهِ الشوام بمنطقة الفجالة، كما كان دائم السفر لبلاد الشام ما أكسبه اللهجة بسهولة.


title: بشارة واكيم

text: وكان الفنان بشارة يتقن اللغة الفرنسية، مما ساعده فى ترجمة وتعريب العديد من المسرحيات الغربية، كما كان يتقن اللغة العربية، وحرص على دراستها وهو ما دفعه لحفظ القرآن، وهو ما ساعده في هوايته بكتابة الشعر الموزون، ولقد نصحهُ أنور وجدي بكتابة ونشر أشعاره في ديوان مطبوع، لكنه رفض معتبرا هذه القصائد أمرً خاصا به.


title: بشارة واكيم

text: لم يتزوج بشارة واكيم، ويذكر أنه ارتبط في شبابه بابنة الجيران ورفض أهلها ارتباطها بهِ بسبب عمله في التمثيل، كما أحب الفنانة ماري منيب في بداياتهِ وبداياتها الفنية، لكنها لم تبادله الحب وتزوجت بآخر، فعزف واكيم عن الزواج.


title: بشارة واكيم

text: أصيب بالشلل المؤقت أثناء عملهِ وخلال مشاركته مع الفنان نجيب الريحاني بمسرحية "الدنيا لما تضحك"، ورغم ذلك لم يلتزم بنصائح الطبيب بملازمة الفراش وظل يذهب يوميا للمسرح وقد أقنع الطبيب قائلا: "إذا تركتموني أذهب إلى المسرح يومياً للفرجة، فسوف تتقدم صحتي"، وبالفعل سمحوا لهُ بالذهاب إلى المسرح يوميًا لمدة ساعة واحدة وتحسنت حالته الصحية، إلى أن توفي وهو يمسك بأوراق مسرحية جديدة، استعدادا لتمثيلها، في 30 نوفمبر عام 1949 عن عمر يناهز 59 عامًا.


title: زكاة النقدين

text: زكاة النقدين هي: الزكاة الواجبة بقدر مخصوص في الذهب والفضة، عند بلوغ النصاب، ونصاب الذهب: عشرون مثقالا، ونصاب الفضة خمس أواق وهي: مائتا درهم. وقدر الزكاة الواجب إخراجها في ذلك: ربع العشر. وفي إيتاء الزكاة التعبد لله تعالى بإخراج جزء واجب شرعاً، في مال معين، لطائفة أو جهة مخصوصة. ويقصد بالنقدين الذهب والفضة سواء كانا في صورة نقود أو سبائك أو تِبرًا أو غير ذلك.


title: زكاة النقدين

text: زكاة النقد أو زكاة النقدين أي: الذهب والفضة، حيث تتعلق الزكاة بأصل الأثمان وهو: القدر الخالص من "الذهب والفضة". فالذهب والفضة جنسان زكويان، يتصفان بعدة خصائص، واختلاف أي منهما في النوعية، كالجودة والرداءة لا يؤثر في الزكاة، بل تتعلق الزكاة بالقدر الخالص منهما، ويزكى من نفس ذلك النوع جيدا كان أو رديئا. والذهب والفضة جنسان من المعادن يستخرجان من الأرض على هيئة تراب أو ما يسمى: "تبرا" ثم يصاغ إلى قطع نقدية أو حلي أو غير ذلك، وجنسهما الزكوي يشمل: التبر والسبائك والقطع النقدية، ومما يتعلق به وجوب الزكاة: ما يؤخذ منهما للاستعمال المنهي عنه، مثل: الأواني. وأما الحلي المتخذ للزينة؛ ففيه تفصيل: فإن كان للتجارة، أو للاقتناء (كنز المال)؛ فتجب فيه الزكاة، وإن كان التحلي به حراما مثل: الحلي للرجل؛ فتجب الزكاة فيه، وإن كان التحلي به مباحا مثل: الذهب والفضة الذي تتخذه المرأة للزينة المعتادة؛ فلا تجب فيه الزكاة إن كان بالقدر المعتاد المتعارف عليه، قليلا كان أو كثيراً، ما لم يبلغ حد الإسراف، وعند الحنفية تجب الزكاة فيه مطلقا.


title: زكاة النقدين

text: إذاً أوجب الله عز وجل زكاة النقدين، والعلماء يقولون: يستوي في ذلك ما كان منها مغشوشاً، وما كان منها خالصاً، وتوضيح ذلك أنهم في القديم كانوا يضربون الذهب دنانير، ويضربون الفضة دراهم، ويحتاج الذهب إلى شيءٍ من المعدن من النحاس أو الحديد يتقوى به، ولذلك لا يصفو الدينار ذهباً خالصاً؛ لأن الذهب ضعيف، فإذا كان الدينار مشوباً وفيه غش فللعلماء في هذه المسألة خلاف،


title: زكاة النقدين

text: بعض العلماء يقول: الدنانير ينظر إليها بالرواج، فإذا راج المغشوش منها كرواج الذي لا غش فيه وهو الخالص وجبت زكاة المغشوش كزكاة الخالص.


title: زكاة النقدين

text: مثال ذلك: إذا قلنا: إن خمساً وثمانين غراماً هي مقدار النصاب في الذهب، فإن الذي عنده من دنانير الذهب ما يبلغ هذا الوزن، يجب عليه أن يؤدي منها سواءً كانت مغشوشة أو كانت خالصة، فلا يلتفت إلى وجود الغش؛ لأنها بالرواج، أعني كون الناس يتعاملون بها كتعاملهم بالخالص نزِّلت منزلة الخالص فكأنه لا شائبة فيها، وهذا القول يقول به بعض الفقهاء، كما هو مذهب المالكية.


title: زكاة النقدين

text: وقال الحنابلة ، ويوافقهم الشافعية: يُنظر إلى الصافي والخالص، فالدنانير إذا كانت مشوبة، لا بد وأن يُنظر إلى خالصها من الذهب ، والدراهم إذا كانت مشوبة لا بد وأن ينظر إلى خالصها من الفضة، فلا تجب الزكاة إلا في الخالص منها، فإن نقصت في الخالص عن قدر الزكاة، كأن يكون عنده عشرين ديناراً وفيها مشوب فحينئذٍ لا تجب عليه الزكاة؛ لأنها بالمشوب نقصت عن هذا القدر، وعلى هذا قالوا: إنه يلتفت إلى الأصل، فإذا كانت خالصة وبلغت النصاب وجبت الزكاة، وإن كانت مشوبة ولا يبلغ قدر الخالص منها نصاباً فلا تجب فيها الزكاة.ولا شك أن هذا القول الثاني أقوى من جهة النظر والاعتبار؛ لأنه إذا قيل: إن الزكاة وجبت في ذهب وفضة، فينبغي الالتفات إلى الذهب والفضة بذاتها دون ما خلطها من الشوائب.


title: زكاة النقدين

text: قوله: (يجب في الذهب إذا بلغ عشرين مثقالاً) هذا هو نصاب الذهب ، والأصل فيه أن النبي قال لـعلي: (إذا كان عندك دنانير أو ذهب فبلغ عشرين ديناراً، ففيها نصف دينار) ، رواه الإمام الترمذي وأبو داود والنسائي وابن ماجة وأحمد، وهذا الحديث حسّن إسناده غير واحد من العلماء ، وفيه كلام؛ لأنه من رواية عاصم بن أبي ضمرة عن علي رضي الله عنه، وفيه الكلام المعروف.


title: زكاة النقدين

text: فيقولون: إن الإجماع انعقد على هذا الحديث، أن العشرين مثقالاً هي نصاب الذهب ، ولا شك أن العلماء سلفاً وخلفاً أجمعوا على أن عشرين مثقالاً هي نصاب الذهب، فما نقص عن عشرين مثقالاً لا زكاة فيه، وبناءً على ذلك، قالوا: ينظر إلى وزنها وعِدلها، وعدل عشرين مثقالاً خمسة وثمانون من الغرامات الموجودة حالياً، فإذا بلغ الذهب خمسة وثمانين غراماً فإنه تجب فيه الزكاة، وإذا كان دون ذلك فإنه دون النصاب المعتبر، وهناك خلاف في المثقال، مما جعل الأنصبة عند العلماء تختلف، خاصة مع وجود الشوب في الدنانير القديمة، فبعض العلماء يقول: إنها تصل إلى ستة وتسعين غراماً، والخلاف ما بين خمسٍ وثمانين وست وتسعين غراماً، لكنه بالخالص المحرر هو خمسة وثمانون غراماً، وهو ما يعادل أحد عشر جنيهاً وثلاثة أسباع الجنيه السعودي، وهذا هو قدر النصاب من الذهب، والإجماع منعقد على وجوب الزكاة في هذا القدر، وأن ما دونه لا تجب فيه الزكاة.قوله: (وفي الفضة إذا بلغت مائتي درهم)، أما بالنسبة للفضة، فربطها النبي بمائتي درهم، والإجماع قائم على ذلك أن مائتي درهم هي نصاب الفضة، ولا خلاف في هذا من جهة العدد.


title: زكاة النقدين

text: أما من جهة الوزن فخمس أواق، وفيها حديث الصحيحين: (ليس فيما دون خمس أواق من الفضة صدقة)، فهذا يدل على أن العبرة بخمس أواق وبمائتي درهم، إن كانت عدداً فبالدراهم، وإن كانت وزناً فبالأوقية، أما ضابطها بالغرامات، فهناك خلاف بين الجمهور والحنفية، والجمهور يقولون: إن مائتا درهم عربي تصل إلى خمسمائة وخمسة وتسعين غراماً، هذا بالنسبة لقدرها بالغرامات.هذا القدر أجمع العلماء على اعتباره في الذهب والفضة، لورود السنة في الفضة في الصحيحين، وأما بالنسبة للذهب فالحديث الذي ذكرناه، وله شواهد منها ما ذكره الإمام أبي عبيد القاسم بن سلام في كتابه الأموال، وكذلك حديث عمرو بن شعيب عن أبيه عن جده، فهذه الأحاديث هي أصل في نصاب الذهب ونصاب الفضة على الصورة التي ذكرناها.


title: زكاة النقدين

text: قوله: (ربع العشر منهما) أي: من الذهب ومن الفضة، فعشرون ديناراً عشرها ديناران، وربع الدينارين يعادل نصف دينار، ولذلك في كل عشرين ديناراً نصف دينار كما جاء في حديث علي رضي الله عنه.


title: زكاة النقدين

text: وأما بالنسبة للفضة ففي كل مائتي درهم خمسة دراهم، هذا هو ربع العشر لورود النص فيه: (في الرقة في كل مائتي درهم ربع العشر) ويسميه العلماء القدر الواجب،


title: زكاة النقدين

text: وفي هذا العصر يقولون: يعادل اثنين ونصف في المائة، هذا القدر هو الذي أوجبه الله عز وجل في زكاة الذهب وزكاة الفضة.


title: زكاة النقدين

text: إخراج الزكاة عن الذهب فقط ، بما يساوي صرفه في السوق أما الفصوص والماس فلا زكاة فيه إذا كان للاستعمال ، فإذا كان الذهب يبلغ النصاب معيار ثمانية عشر أو أكثر فإنه يزكى ، والنصاب عشرون مثقالاً ، اثنين وتسعون غرام من الذهب


title: محمد توفيق

text: ممثل مصري، ولد في مدينة طنطا التابعة لمحافظة الغربية في عام 1908، وانتقل مع أسرته (أسرة العجيزي) وهي أسرة عريقة عرفت بالحركة الوطنية ومقاومة الاحتلال .. انتقل للعيش في منطقة حلوان في مدينة القاهرة، التحق بمعهد التمثيل بعد تأسيسه في مطلع الثلاثينات، وبعدها بعدة سنوات سافر إلى المملكة المتحدة من أجل دراسة التمثيل، وتعلم على يد النجم المسرحي الراحل لورانس أوليفييه، كما عمل مخرجًا في القسم العربي بالإذاعة البريطانية، وبعد عودته إلى مصر في مطلع الأربعينات، شارك في بطولة عشرات الأفلام، منها: (السوق السوداء، بابا أمين، شيء من الخوف، حسن ونعيمة، شقة الأستاذ عليوة، عيون الصقر، أرض الأحلام)، كما مثل في العديد من المسلسلات التليفزيونية، من أشهرها: (هند والدكتور نعمان، أبو العلا البشري، ما زال النيل يجري، يوميات ونيس). توفي في عام 2003 عن عمر يناهز 95 عامًا.


title: محمد توفيق

text: ساهم في العديد من الأعمال السينمائية والمسرحية والتلفزيونية. بدأت علاقته بالتمثيل عندما كان طالباً في المدارس الابتدائية والثانوية، ثم التحق بمعهد التمثيل الذي تأسس عام 1930 فاحترف التمثيل مع فرقة جورج أبيض وعزيز عيد وفرقة خليل مطران. وفي عام 1937 سافر إلى إنجلترا لدراسة التمثيل، وبعد عودته عام 1941 رشحه المخرج نيازي مصطفى لبطولة فيلم مصنع الزوجات وبعدها توالت أفلامه والتي بلغ عددها مائة فيلم منها ابن البلد، حب من السماء، شهداء الغرام، السوق السوداء، شارع البهلوان، معلش يا زهر، بابا أمين، لك يوم يا ظالم، شيء من الخوف، الأخ الكبير، أولادي، حسن ونعيمة، الاعتراف، شقة الأستاذ عليوه، وآخر أفلامه هو أرض الأحلام.


title: محمد توفيق

text: وعلى جانب التلفزيون فقد شارك في حوالي 40 عملاً مثل مسلسلات عادات وتقاليد ، القاهرة والناس، هند والدكتور نعمان، محمد وأخواته البنات، رحلة السيد أبو العلا البشري، ما زال النيل يجري ، وآخر مسلسلاته هو يوميات ونيس


title: محمد توفيق

text: كما أنه قد قام بإخراج النص العربي لمشروع الصوت والضوء في منطقة أبو الهول وأهرامات الجيزة عام 1964، وشارك في تقديم العديد من المسرحيات أهمها مرتفعات وذرنغ، فاوست، 6 شخصيات تبحث عن مؤلف، والمفتش العام.


title: محمد توفيق

text: وقد حصل على العديد من الجوائز والأوسمة وشهادات التقدير تكريماً لعطائه الفني. فقد منحه كل من الرئيس جمال عبد الناصر عام 1967 والرئيس أنور السادات في أكتوبر 1979 وسام العلوم والفنون من الطبقة الأولى.


title: ابن خزيمة

text: هو محمد بن إسحاق بن خزيمة بن المغيرة بن صالح بن بكر السلمي النيسابوري الشافعي (223 هـ - 311 هـ)، المكنى بأبي بكر، الحافظ الحجة الفقيه، الملقب بشيخ الإسلام، وإمام الأئمة. وصاحب كتاب صحيح ابن خزيمة. عرف بشفوف نظره في باب التعارض والترجيح في أصول الفقه حيث كان بارعاً في إيجاد أوجه الجمع بين النصوص الصحيحة المتعارضة في الظاهر فكان يقول:«من رأى نصين متعارضين فليأتني أوفق له بينهما».


title: ابن خزيمة

text: ولد سنة 223هـ في نيسابور، ونشأ في بيئة متدينة. وأراد أن يرتحل لسماع الحديث النبوي، وكان يرغب في الذهاب إلى قتيبة بن سعيد، فاستأذن أباه، فأجابه: «اقرأ القرآن أولاً حتى آذن لك». فحثه أبوه على حفظ القرآن الكريم، فحفظه في سن صغيرة، يقول ابن خزيمة: «فاستظهرت القرآن، فقال لي: امكث حتى تصلي بالختمة. ففعلت، فلما عيدنا أذن لي، فخرجت إلى مرو وسمعت من محمد بن هشام - يعني صاحب هشيم - فنعى إلينا قتيبة».


title: ابن خزيمة

text: روى عنه جماعة من مشايخه منهم البخاري ومسلم خارج الصحيحين، وشيخه محمد بن عبد الله بن عبد الحكم، ويحيى بن محمد بن صاعد، وأبو علي النيسابوري وخلائق. وآخر من روى عنه بنيسابور حفيده أبو طاهر محمد بن الفضل بن محمد بن إسحاق بن خزيمة.


title: ابن خزيمة

text: وعني بالحديث والفقه، حتى صار يضرب به المثل في سعة العلم والإتقان. واشتهر بقوة حفظه حتى قال عن نفسه: ((ما كتبت سوداء في بياض إلا وأنا أعرفه)). وكان من أعلم الناس بفقه الشافعي. وكان إماماً مجتهداً في الفقه، بلغ مرتبة الاجتهاد المطلق.


title: ابن خزيمة

text: صنف ما يزيد على مائة وأربعين كتاباً، كما قال الحاكم النيسابوري: «فضائل ابن خزيمة مجموعة عندي في أوراق كثيرة، ومصنفاته تزيد على مائة وأربعين كتابا سوى المسائل، والمسائل المصنفة مائة جزء، وله فقه حديث بريرة في ثلاثة أجزاء».


title: ابن خزيمة

text: ولم تصلنا أغلب مؤلفاته. ومن أشهر مصنفاته كتاب صحيح ابن خزيمة واسمه الأصلي كما قال صاحبه: (مختصر المختصر من المسند الصحيح عن النبي بنقل العدل عن العدل موصولاً إليه صلى الله عليه وسلم من غير قطع في أثناء الإسناد ولا جرح في ناقلي الأخبار)، وهو أحد أهم كتب الحديث عند أهل السنة والجماعة. وكتاب التوحيد، وهو كتاب في شرح عقيدة أهل السنة والجماعة. وله كتاب باسم: (شأن الدعاء وتفسير الأدعية المأثورة عن رسول الله ) وهو من محفوظات المكتبة الظاهرية بدمشق.


title: ابن خزيمة

text: وقال الحاكم النيسابوري: «إن ابن خزيمة عمل دعوة عظيمة ببستان جمع فيها الفقراء والأغنياء ونقل كل ما في البلد من الأكل والشواء والحلوى، وكان يوماً مشهوداً بكثرة الخلائق ... وكان ذلك في جمادى الأولى سنة تسع وثلاثمائة».


title: ابن خزيمة

text: مال نفر من تلامذته (مثل أبو علي الثقفي وأبو بكر الصبغي) إلى آراء ومعتقدات الكلابية، فقام عليهم ابن خزيمة، وحذرهم من هذا المسلك، وحذر الناس من إتباعهم. وامتثل أمير نيسابور لأمر ابن خزيمة. فأُلزم الثقفي البيت، ولم يخرج منه إلى أن مات. وقيل أنهم تراجعوا عن آرائهم بعد أن أنكر عليهم إمامهم ابن خزيمة.


title: ابن خزيمة

text: توفي ليلة السبت الثاني من ذي القعدة سنة 311هـ عن تسع وثمانين سنة. وصلى عليه ابنه أبو النصر. ودفن في حجرة في داره، ثم صيّرت تلك الحجرة مقبرة.


title: عبد الله بن فيصل بن تركي الأول آل سعود

text: الأمير عبد الله بن فيصل بن تركي الأول آل سعود ، (ولد عام 1945 بالقرب من طريف في منطقة الحدود الشمالية- توفي عام 2019) الابن الثاني للأمير فيصل بن تركي الأول بن عبد العزيز آل سعود ، ترأس نادي الأهلي السعودي أكثر من مرة وهو عضو شرف بارز ورئيس سابق لهيئة أعضاء الشرف، ووالدته الأميرة جوزاء بنت محمد بن غضبان بن ثامر الوجعان من شمر والتي لم تنجب غيره، وهو أحد أعضاء هيئة البيعة السعودية بعد وفاة أخيه الأمير تركي بن فيصل بن تركي الأول آل سعود.


title: عبد الله بن فيصل بن تركي الأول آل سعود

text: توفي يوم الإثنين 13 جمادى الآخرة 1440 هـ الموافق 18 فبراير 2019 عن عمر يناهز 73–74 سنة، وصلي عليه يوم الثلاثاء الموافق 14 جمادى الآخرة 1440 هـ بعد صلاة العصر في جامع الإمام تركي بن عبد الله في مدينة الرياض.


title: يحيى (اسم)

text: يحيى هو اسم علم مذكر أعجمي: أصله «يوحَنّا» باللغة العبرية أو هو عربي من الفعل «يحيا». عُرف الاسم بعد نزول القرآن على اسم يحيى بن النبي زكريا والأرمن يسمونه «يَغْيا».


title: يحيى (اسم)

text: وذكر في القرآن أن هذا الاسم كان أولَ ما سُمي به ابن النبي زكريا: ﴿يَا زَكَرِيَّا إِنَّا نُبَشِّرُكَ بِغُلامٍ اسْمُهُ يَحْيَى لَمْ نَجْعَلْ لَهُ مِنْ قَبْلُ سَمِيّاً﴾ في سورة مريم آية 7.


title: مجترات

text: الحيوان المجتر هو نوع من الحيوانات التي تأكل طعامها عن طريق عملية الاجترار. ومن أشهر هذه الحيوانات البقر والماعز والخراف والزرافة والبايسن والقطاس والأيل والجمال والألبكة واللاما والنو والظباء.


title: مجترات

text: الفصيلة الطرغولية (الغزال الفأري) هي الفصيلة الأساسية في المجترات (Ruminantia). مجموعة الكروموزومات الوراثية في المجترات (Ruminantia karyotype) هي 2 نوع = 48 مثل سلالات سيتارديوتاكتل (cetartiodactyls).


title: مجترات

text: تتكون هذه العملية عن طريق الأكل علي خطوتين وليس كالبشر الذين يأكلون الطعام بخطوة واحدة. ويقصد بالخطوتين أنه يتم أكل الطعام ووضعه في المعدة ومن ثم إرجاعه إلى الفم مرة أخرى ليتم بلعه. الحيوانات المجترة غالباً ما يكون لها معدة أمامية تتكون من أربع حجرات لهضم الطعام.


title: مجترات

text: في الديانات الإبراهيمية، يفرق ما بين الحيوانات الطاهرة وغير الطاهرة بالسؤال: هل الحيوان يجتر الطعام أم لا؟ وفي التوراة: المسموح هو الحيوانات ذات الحوافر والتي تفتت الطعام وتبلعه ثم تعيده لفمها لطحنه وبلعه عدة مرات، وهو شرط محفوظ إلى اليوم في الكوشرات . أما الإسلام فيعتبر أن الثدييات حلال أكلها إن كانت مجترة. والمحرمات هي الحيوانات المفترسة والطيور الجارحة التي ذكرت في القرآن مثل السباع والنمور وكل ما يأكل لحوم مثل القطط والكلاب وأيضا الخنزير.


title: مجترات

text: طبقا للتوراة يعتبر الأرنب حيوانا مجترا ويأكل الخضروات فقط لكنه لا يؤكل ويعتبر لحمه غير حلال (غير كوشر) ذلك لأنه ليس مشقوق الظلف إذ أن أرجله ذات مخالب تشبه أرجل القطط.


title: مد جزر (مسلسل)

text: مد جزر هو مسلسل تركي عرض على جزئين، من بطولة شاتاي أولسوي بدور يمان الشاب الطموح الفقير، والممثلة سيريناي ساريكايا بدور ميرا الفتاة الغنية الذين يقعان في حب بعضهما البعض. هو عبارة عن مسلسل شبابي مقتبس من السلسلة الأمريكية الشهيرة The OC، بدأ العمل عليه في سبتمبر 2013 وانتهى العمل منه عام 2015.


title: جبران باسيل

text: إنضمّ باسيل مبكراً إلى التيار، وعيّن وزيراً للإتصالات في حكومة الحريري الأولى. في 2011، قدّم هو وباقي وزراء المعارضة استقالتهم، ما أدّى إلى انهيار الحكومة. تولّى لاحقاً منصب وزير الطاقة والمياه بين 2011 و2014 ثم وزير الخارجية والمغتربين بين 2014 و2020. أُنتخب نائباً عن البترون في الانتخابات النيابية 2018. تم استهدافه بشكل واسع خلال احتجاجات 2019–20.


title: جبران باسيل

text: يعتبر باسيل مرشّحاً لرئاسة الجمهورية، إلا أنّه يظل أحد أكثر الشخصيات إثارة للجدل في البلاد. يتّهم عادة بالفساد والعنصرية، كما فرضت عليه الولايات المتحدة في 2020 عقوبات مالية وفق قانون ماغنيتسكي.


title: جبران باسيل

text: حصل في عام 1992 على شهادة الهندسة المدنية، ثم سنة 1993 على الماجستير في المواصلات من الجامعة الأميركية في بيروت.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: المحكمة العليا للولايات المتحدة (اختصارًا :SCOTUS) هي أعلى محكمة في القضاء الفدرالي للولايات المتحدة الأمريكية. تتمتع المحكمة بولاية قضائية نهائية (وتقديرية إلى حد كبير) على جميع قضايا المحاكم الفيدرالية ومحاكم الولاية التي تنطوي على نقطة من القانون الفيدرالي، وولاية قضائية أصيلة على نطاق ضيق من القضايا، وعلى وجه التحديد: جميع القضايا المؤثرة على السفراء، والوزراء، والقناصل العامين الآخرين، وتلك القضايا التي تكون الدولة طرفًا فيها. تتمتع المحكمة بسلطة المراجعة القضائية، والقدرة على إبطال قانون عند انتهاكه أحد أحكام الدستور، بالإضافة إلى قدرتها على إلغاء التوجيهات الرئاسية عند انتهاكها إما للدستور أو القانون الوضعي. ومع ذلك، لا يجوز لها التصرف إلا في سياق القضايا ضمن المجال القانوني المختصة فيه. يجوز للمحكمة أن تفصل في قضايا لها دلالات سياسية، لكنها قضت بأنها لا تملك سلطة البت في مسائل سياسية غير قابلة للتقاضي.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: تأسست المحكمة بموجب المادة الثالثة من دستور الولايات المتحدة، وأُنشئت في البداية من قبل الكونغرس الأول من خلال قانون القضاء لعام 1789. وحددت لاحقًا بموجب قانون القضاء لعام 1869، تتكون المحكمة من رئيس القضاة في الولايات المتحدة وثمانية قضاة مساعدين. يمتلك كل قاضٍ فترة عمل مدتها: مدى الحياة، ما يعني بقائه في المحكمة حتى يستقيل أو يتقاعد أو يموت أو يُعزل من منصبه. عندما يحدث شاغر، يقوم الرئيس بمشورة وموافقة مجلس الشيوخ، بتعيين قاضٍ جديد. لكل قاضٍ صوت واحد في الفصل في القضايا المعروضة عليه. في حالة الأغلبية، يقرر رئيس المحكمة من يكتب رأي المحكمة؛ وغالبًا ما يكلف القاضي الأعلى بمهمة كتابة الرأي في خلاف ذلك.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: تجتمع المحكمة في مبنى المحكمة العليا في واشنطن العاصمة، تُعد شرطة المحكمة العليا ذراع المحكمة المكلف بإنفاذ القانون.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: أُنشئت المحكمة أثناء مناقشة فصل السلطات بين الدوائر التشريعية والتنفيذية الذي فوض المؤتمر الدستوري لعام 1787 بوضع معايير للسلطة القضائية الوطنية. كانت فكرة إنشاء فرع ثالث للحكومة فكرة جديدة؛ في التقليد الإنجليزي، جرى التعامل مع المسائل القضائية على أنها جانب من جوانب السلطة الملكية (التنفيذية). في وقت مبكر، جادل المندوبون الذين عارضوا وجود حكومة مركزية قوية بأن القوانين الوطنية يمكن تنفيذها من قبل محاكم الولاية، بينما دعا آخرون -بما في ذلك جيمس ماديسون- إلى سلطة قضائية وطنية تتكون من محاكم مختلفة يختارها المجلس التشريعي الوطني. بالإضافة  إلى اقتراح أن يكون للسلطة القضائية دور في التحقق من سلطة السلطة التنفيذية في الاعتراض على القوانين أو تنقيحها. في النهاية، تعرض واضعو الدستور للخطر من خلال رسم مخطط عام فقط للسلطة القضائية، ومنح سلطة قضائية اتحادية في محكمة عليا واحدة، وفي محاكم أدنى درجة مثلما قد يأمر الكونغرس وينشئ من وقت لآخر. لم يحددوا صلاحيات ومسؤوليات المحكمة العليا ولا تنظيم السلطة القضائية ككل.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: قدم الكونجرس الأمريكي الأول التنظيم التفصيلي للسلطة القضائية الفيدرالية من خلال قانون القضاء لعام 1789. كان من المقرر أن تعقد المحكمة العليا، وهي أعلى محكمة قضائية في البلاد، في عاصمة البلاد والتي تألفت في البداية من رئيس قضاة وخمسة قضاة مساعدين. قسم القانون البلاد إلى مناطق قضائية منظمة بدورها ضمن دوائر. كان يُطلب من القضاة (ركوب الدائرة) وعقد محكمة دائرة مرتين في السنة في المنطقة القضائية المخصصة لهم.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: مباشرة بعد توقيع القانون ليصبح قانونًا، رشح الرئيس جورج واشنطن الأشخاص التالية أسماؤهم للعمل في المحكمة: جون جاي لمنصب رئيس المحكمة، وجون روتليدج، ووليام كوشينغ، وروبرت إتش هاريسون، وجيمس ويلسون، وجون بلير الابن بصفة قضاة مشاركين. أُكد الستة جميعًا من قبل مجلس الشيوخ في 26 سبتمبر 1789. ومع ذلك، رفض هاريسون الخدمة. رشحت واشنطن لاحقًا جيمس إيريدل في مكان هاريسون.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: عقدت المحكمة العليا جلستها الافتتاحية في الفترة من 2 فبراير حتى 10 فبراير 1790، في البورصة الملكية في مدينة نيويورك، ثم في العاصمة الأمريكية. عقدت جلسة ثانية هناك في أغسطس 1790. خُصصت الجلسات الأولى للمحكمة للإجراءات التنظيمية، إذ لم تصل القضية الأولى إليها حتى عام 1791. عندما نُقلت العاصمة إلى فيلادلفيا في عام 1790، فعلت المحكمة العليا ذلك أيضًا. بعد الاجتماع الأولي في قاعة الاستقلال، أنشأت المحكمة غرفها في قاعة المدينة.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: تحت رئاسة القضاة جاي وروتليدج وإلسورث (1789-1801)، استمعت المحكمة إلى عدد قليل من القضايا. كان أول قرار لها هو في قضية ويست ضد بارنز (1791)، وهي قضية انطوت على مرافعات. نظرًا لأن المحكمة كانت تضم ستة أعضاء فقط في البداية، فإن كل قرار تتخذه بالأغلبية تم أيضًا بأغلبية الثلثين (التصويت من أربعة إلى اثنين). ومع ذلك، فقد سمح الكونجرس دائمًا لأقل من العضوية الكاملة للمحكمة باتخاذ القرارات، بدءًا من اكتمال النصاب القانوني لأربعة قضاة في عام 1789. افتقرت المحكمة إلى مكان خاص بها وكان لديها القليل من السيطرة والهيبة، وهو وضع لم يساعدها قضية تشيشولم ضد جورجيا (1793)، التي عُكست في غضون عامين من خلال اعتماد التعديل الحادي عشر.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: نمت قوة المحكمة ومكانتها بشكل كبير خلال محكمة مارشال (1801-1835). في عهد مارشال، أسست المحكمة سلطة المراجعة القضائية على أعمال الكونجرس، بما في ذلك تحديد نفسها باعتبارها المفسر الأعلى للدستور (ماربوري ضد ماديسون) وإصدار العديد من الأحكام الدستورية الهامة التي شكلت وجوهر توازن القوى بين الحكومة الفيدرالية والولايات (لا سيما مارتن ضد رينتر هانتر، ماكولوتش ضد ماريلاند وجيبونز ضد أوغدن).


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: أنهت محكمة مارشال أيضًا ممارسة إصدار كل قاضٍ لرأيه بالتسلسل -من بقايا التقاليد البريطانية- وبدلًا من ذلك أصدرت رأيًا واحدًا بالأغلبية. خلال فترة مارشال أيضًا، وعلى الرغم من أنها خارجة عن سيطرة المحكمة، ساعدت محاكمة القاضي صمويل تشيس وتبرئته في 1804-1805 على ترسيخ مبدأ استقلال القضاء.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: أصدرت محكمة تاني (1836-1864) العديد من الأحكام المهمة، كقضية شيلدون ضد سيل مثلًا، والتي قضت بأنه بينما لا يجوز للكونغرس تقييد الموضوعات التي قد تستمع إليها المحكمة العليا، إلا أنه قد يحد من اختصاص المحاكم الفيدرالية الأدنى لمنعها من سماع قضايا تتناول مواضيع معينة. ومع ذلك، فقد ذُكرت في المقام الأول بسبب حكمها في قضية دريد سكوت ضد ساندفورد، والتي ساعدت على التعجيل بالحرب الأهلية. في عصر إعادة الإعمار، فسرت محاكم تشيس وويت وفولر (1864-1910) تعديلات الحرب الأهلية الجديدة على الدستور وطوّرت عقيدة الإجراءات القانونية الواجبة (لوشنر ضد نيويورك؛ آدير ضد الولايات المتحدة).


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: في ظل محكمة وايت ومحاكم تافت (1910-1930)، رأت المحكمة أن التعديل الرابع عشر قد أدرج بعض ضمانات قانون الحقوق ضد الولايات (غيتلو ضد نيويورك)، التي تصارع مع قوانين مكافحة الاحتكار الجديدة (ستاندرد كومباني أويل أوف نيوجيرسي ضد الولايات المتحدة)، أيدت دستورية التجنيد العسكري (قضايا مسودة القانون الانتقائية) وجلبت مبدأ الإجراءات القانونية إلى أوجها الأول (مستشفى أدكنز ضد مستشفى الأطفال).


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: خلال محاكم هيوز وستون وفينسون (1930-1953)، حصلت المحكمة على مكانتها الخاصة في عام 1935 وغيرت تفسيرها للدستور، ما أعطى قراءة أوسع لسلطات الحكومة الفيدرالية لتسهيل حكم الرئيس فرانكلين روزفلت. الصفقة الجديدة (أبرزها قضية فندق ويست كوست ضد باريش، ويكارد ضد فيلبرن، والولايات المتحدة ضد بوتلر، والولايات المتحدة ضد ديربي خلال الحرب العالمية الثانية، واصلت المحكمة تفضيل سلطة الحكومة، وتأييد اعتقال المواطنين اليابانيين (كوريماتسو ضد الولايات المتحدة) وعهد الولاء الإلزامي (مدرسة مينزرفيل ضد غوبيتس). ومع ذلك، سرعان ما جرى التنصل من غوبيتس (مجلس ولاية وست فرجينيا للتعليم ضد بارنيت)، وقيدت قضية الاتجاه المؤيد للحكومة.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: وسعت محكمة وارن (1953-1969) بشكل كبير من قوة الحريات المدنية الدستورية. ورأت أن الفصل في المدارس العامة ينتهك بند الحماية المتساوية في التعديل الرابع عشر (براون ضد مجلس التعليم، بولينج ضد شارب وجرين ضد مقاطعة المدرسة) وأن الدوائر التشريعية يجب أن تكون متساوية تقريبًا في عدد السكان (رينولدز ضد سيمز). وأوجدت حقًا عامًا في الخصوصية ( غريسولد ضد كونيكتكيت)، حد من دور الدين في المدارس العامة (وأبرزها إنجل ضد فيتالي و  وشيمب ضد مدرسة أبينغتون)، من قانون الحقوق ضد الولايات -بشكل بارز ماب ضد أوهايو (قاعدة الإقصاء) وجيديون ضد وينرايت (الحق في تعيين محام)- وطلبت إبلاغ المشتبه بهم الجنائيين بجميع هذه الحقوق من قبل الشرطة (ميراندا ضد أريزونا). في الوقت نفسه، حدت المحكمة من دعاوى التشهير المقدمة من شخصيات عامة (نيويورك تايمز ضد سوليفان) وزودت الحكومة بسلسلة متواصلة من الانتصارات المضادة للاحتكار.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: شكلت محكمة برغر (1969-1986) تحولًا محافظًا. بالإضافة إلى أنها وسعت حق غريسولد في الخصوصية لإلغاء قوانين الإجهاض (روي ضد وايد)، لكنها انقسمت بعمق حول العمل الإيجابي (جامعة كاليفرونيا ضد باكي) وتنظيم تمويل الحملات (باكلي ضد فاليو). بالإضافة إلى أنها تراجعت بشأن عقوبة الإعدام، إذ قررت أولًا أن معظم الطلبات كانت معيبة (فورمان ضد جورجيا)، ولكن لاحقًا، أن عقوبة الإعدام نفسها لم تكن غير دستورية (غريج ضد جورجيا).


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: لوحظت محكمة رينكويست (1986-2005) لإحياء التطبيق القضائي للفيدرالية، مع التأكيد على حدود منح الدستور الإيجابي للسلطة (الولايات المتحدة ضد لوبيز) وقوة قيودها على تلك السلطات (سيمينول ضد فلوريدا، مدينة بويرن ضد فلوريس). لقد أصابت المدارس الحكومية أحادية الجنس باعتبارها انتهاكًا للحماية المتساوية (الولايات المتحدة ضد فرجينيا)، والقوانين ضد المثلية باعتبارها انتهاكات للإجراءات القانونية الواجبة (لورانس ضد تكساس)، وحق النقض (كلينتون ضد نيويورك)، لكن أيدت قسائم المدرسة (زيلمان ضد سيمونز-هاريس) وأعادت تأكيد قيود جور على قوانين الإجهاض (منظمة الأبوة المخططة ضد كيسي). كان قرار المحكمة في قضية بوش ضد آل جور، والذي أنهى إعادة فرز الأصوات أثناء الانتخابات الرئاسية لعام 2000، مثيرًا للجدل بشكل خاص.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: تُعد محكمة روبرتس (2005 حتى الآن) أكثر تحفظًا من محكمة رينكويست. بعض أحكامها الرئيسية تتعلق بالاستباق الفيدرالي (ويث ضد ليفين)، والإجراءات المدنية والإجهاض (غونزاليس ضد كارهارت)، وتغير المناخ (ماساتشوستس ضد وكالة حماية البيئة)، والزواج من نفس الجنس الولايات المتحدة ضد وندسور وأوبيرجفيل ضد هودجز) وقانون الحقوق، ولا سيما في قضية المواطنون المتحدون ضد لجنة الانتخابات الفيدرالية (التعديل الأول)، وهيلر ماكدونالد (التعديل الثاني) وبايز ضد ريس (التعديل الثامن).


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: لا تحدد المادة الثالثة من الدستور حجم المحكمة العليا ولا أي مناصب محددة فيها (على الرغم من الاعتراف ضمنيًا بوجود منصب رئيس القضاة في المادة الأولى، القسم 3، البند 6). بدلًا من ذلك، عُهد بهذه الصلاحيات إلى الكونجرس، الذي أنشأ في البداية محكمة عليا مكونة من ستة أعضاء تتألف من رئيس قضاة وخمسة قضاة مساعدين من خلال قانون القضاء لعام 1789. تغير حجم المحكمة لأول مرة بموجب قانون 1801 الذي كان من شأنه تقليل حجم المحكمة إلى خمسة أعضاء عند شاغرها التالي، لكن قانون 1802 أبطل على الفور القانون السابق، وأعاد عدد أعضاء المحكمة إلى ستة قبل حدوث أي شاغر. مع توسع حدود الأمة، أضاف الكونجرس قضاة لتتوافق مع العدد المتزايد من الدوائر القضائية: سبعة في عام 1807، وتسعة في عام 1837، وعشرة في عام 1863.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: في عام 1866، بناءً على طلب كبير القضاة تشيس وفي محاولة للحد من سلطة أندرو جونسون، أصدر الكونجرس قانونًا ينص على عدم استبدال القضاة الثلاثة التاليين للتقاعد، الأمر الذي من شأنه تقليل هيئة المحكمة إلى سبعة قضاة عن طريق استنزافها. ونتيجة لذلك، أُزيل مقعد واحد في عام 1866، ومقعد ثانٍ في عام 1867. ولكن في عام 1869، أعاد قانون قضاة الدوائر عدد القضاة إلى تسعة. وبقي منذ ذلك الحين.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: حاول الرئيس فرانكلين دي روزفلت توسيع المحكمة في عام 1937. وتوخى اقتراحه تعيين قاضٍ إضافي واحد لكل قاضٍ شاغل الوظيفة وبلغ سن 70 عامًا و 6 أشهر ورفض التقاعد، بحد أقصى 15 قاضيًا. كان الاقتراح ظاهريًا من أجل تخفيف عبء جدول الأعمال عن القضاة المسنين، لكن الغرض الفعلي كان مفهومًا على نطاق واسع على أنه محاولة من أجل تعبئة المحكمة بالقضاة الذين سوف يدعمون صفقة روزفلت الجديدة. الخطة التي يطلق عليها خطة التعبئة في المحكمة عادة، فشلت في الكونجرس. ومع ذلك، بدأ توازن المحكمة يتغير في غضون أشهر عندما تقاعد القاضي ويليس فان ديفانتر وحل محله السناتور هوغو بلاك. بحلول نهاية عام 1941، كان روزفلت قد عين سبعة قضاة مساعدين ورفع هارلان إف ستون إلى منصب رئيس القضاة.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: تخول المادة الثانية، القسم 2، البند 2 من دستور الولايات المتحدة والمعروف باسم بند التعيينات الرئيس أن يرشح -وبتأكيد (المشورة والموافقة) من مجلس الشيوخ الأمريكي- تعيين المسؤولين العموميين، بما في ذلك قضاة المحكمة العليا. هذا البند هو أحد الأمثلة على نظام الضوابط والتوازنات المتأصل في الدستور. يتمتع الرئيس بالسلطة الكاملة للترشيح، بينما يمتلك مجلس الشيوخ السلطة الكاملة لرفض أو تأكيد المرشح. لا يحدد الدستور أي مؤهلات للخدمة كقضاء، وبالتالي يجوز للرئيس ترشيح أي شخص للخدمة، ولا يجوز لمجلس الشيوخ تحديد أي مؤهلات أو تقييد اختيار الرئيس.


title: المحكمة العليا للولايات المتحدة

text: في العصر الحديث، اجتذبت عملية التأكيد اهتمامًا كبيرًا من الصحافة ومجموعات المناصرة التي تضغط على أعضاء مجلس الشيوخ لتأكيد أو رفض مرشح اعتمادًا على ما إذا كان سجلهم يتماشى مع آراء المجموعة. تجري اللجنة القضائية في مجلس الشيوخ جلسات استماع وتصويت على ما إذا كان ينبغي أن يذهب الترشيح إلى مجلس الشيوخ بتقرير إيجابي أو سلبي أو محايد. تعد ممارسة اللجنة المتمثلة في إجراء مقابلات شخصية مع المرشحين حديثة نسبيًا. كان أول مرشح للمثول أمام اللجنة هو هارلان فيسك ستون عام 1925، الذي سعى إلى تهدئة المخاوف بشأن صلاته بوول ستريت، وبدأت الممارسة الحديثة للاستجواب مع جون مارشال هارلان الثاني في عام 1955. بمجرد تقديم اللجنة تقارير عن الترشيح، ينظر فيه مجلس الشيوخ بكامل هيئته. الرفض غير شائع نسبيًا؛ رفض مجلس الشيوخ صراحة اثني عشر مرشحًا للمحكمة العليا، وآخرهم روبرت بورك الذي رشحه الرئيس رونالد ريغان في عام 1987.