title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: أدى تفكك الإمبراطوريات الألمانية والروسية والنمساوية المجرية والعثمانية إلى إنشاء عدد من الدول الجديدة في أوروبا الشرقية والشرق الأوسط. كان لبعضهم، مثل تشيكوسلوفاكيا وبولندا، أقليات إثنية كبيرة لم تكن راضية تمامًا في بعض الأحيان عن الحدود الجديدة التي أبعدتهم عن زملائهم إثنية. على سبيل المثال، كان في تشيكوسلوفاكيا أقليات ألمانية وبولندية والروثينيين والأوكرانيين والسلوفاك والمجريين. دعمت عصبة الأمم مختلف معاهدات الأقلية في محاولة للتعامل مع المشكلة، ولكن مع تراجع العصبة في ثلاثينيات القرن العشرين، أصبحت هذه المعاهدات غير قابلة للتطبيق بشكل متزايد. ومن نتائج إعادة رسم الحدود على نطاق واسع والتغيرات السياسية التي حدثت في أعقاب الحرب العدد الكبير من اللاجئين الأوروبيين. تسبب هؤلاء واللاجئون في الحرب الأهلية الروسية إلى إنشاء جواز سفر نانسين.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: جعلت الأقليات الإثنية موقع الحدود غير مستقر عموماً. حيث بقيت الحدود دون تغيير منذ 1918، كان هناك في كثير من الأحيان ترحيل للمجموعات الإثنية، مثل ألمان السوديت. كان التعاون الاقتصادي والعسكري بين هذه الدول الصغيرة ضئيلاً، ما يضمن احتفاظ القوى المهزومة لألمانيا والاتحاد السوفييتي بالقدرة الكامنة للسيطرة على المنطقة. في أعقاب الحرب مباشرة، أدت الهزيمة إلى دفع التعاون بين ألمانيا والاتحاد السوفيتي، لكن في نهاية المطاف تنافست هاتان القوتان بالهيمنة على أوروبا الشرقية.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: قُضي على مليوني أرمني، من السكان الأصليين في المرتفعات الأرمنية، في تركيا تقريبًا نتيجة الإبادة الجماعية للأرمن التي ارتكبتها حكومة تركيا الفتاة.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: هزمت القوات الألمانية والنمساوية الجيوش الروسية في 1918، ووقعت الحكومة الشيوعية الجديدة في موسكو معاهدة بريست ليتوفسك في مارس 1918. حيث تخلت روسيا في تلك المعاهدة عن جميع مطالباتها بإستونيا وفنلندا ولاتفيا وليتوانيا وأوكرانيا أراضي كونغرس بولندا، وترك الأمر لألمانيا والنمسا-المجر لتحديد الوضع المستقبلي لهذه الأراضي بالاتفاق مع سكانها. وفي وقت لاحق تخلت حكومة فلاديمير لينين أيضًا عن معاهدة تقاسم بولندا، مما جعل من الممكن لبولندا المطالبة بحدود 1772. إلا أن معاهدة بريست ليتوفسك قد أُلغيت بعدما هُزمت ألمانيا في 1918، تاركة الكثير من أمم أوروبا الشرقية في وضع غير مؤكد.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: حدثت موجة ثورية يسارية متطرفة وشيوعية في غالب الأحيان في العديد من البلدان الأوروبية في سنوات 1917-1920، ولا سيما في ألمانيا والمجر. كان الحدث الوحيد الأكثر أهمية الذي عجل بوقف الحرب العالمية الأولى هي الثورة الروسية سنة 1917.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: ظهرت في ألمانيا ثورة اشتراكية أدت إلى تأسيس قصير لعدد من الأنظمة السياسية الشيوعية في الأجزاء (الحضرية بشكل أساسي) من البلاد، وتنازل القيصر فيلهلم الثاني وإنشاء جمهورية فايمار.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: في 28 يونيو 1919 اضطرت جمهورية فايمار تحت تهديد استمرار تقدم الحلفاء، إلى التوقيع على معاهدة فرساي. اعتبرت ألمانيا المعاهدة أحادية الجانب بمثابة إذلال وإلقاء اللوم عليها في الحرب بأكملها. بينما كان القصد من المعاهدة هو إسناد الذنب لألمانيا لتبرير التعويضات المالية، فإن فكرة اللوم ترسخت كقضية سياسية في المجتمع الألماني ولم يقبلها القوميون أبدًا، على الرغم من أن البعض جادل بها مثل المؤرخ الألماني فريتز فيشر. قامت الحكومة الألمانية بنشر الدعاية للترويج لهذه الفكرة، ومولت مركز دراسة أسباب الحرب لهذا الغرض.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: وطُلب من ألمانيا تعويضات تقدر بـ 132 مليار مارك ذهبي (31.5 مليار دولار أو 6.6 مليار جنيه إسترليني)، منها 50 مليارًا فقط يتعين دفعها فورا. من أجل تمويل مشتريات العملات الأجنبية اللازمة لسداد التعويضات، طبعت الجمهورية الألمانية الجديدة مبالغ هائلة من المال - مما أدى إلى آثار كارثية. ابتليت ألمانيا بالتضخم المفرط بين 1921 و 1923. في تلك الفترة انخفضت قيمة العلامة للمارك الورقي مقابل العملة السابقة مارك ذهبي إلى واحد تريليون (مليون مليون) من قيمتها. وفي ديسمبر 1922 أعلنت لجنة التعويضات أن ألمانيا تخلفت عن السداد، وفي 11 يناير 1923 احتلت القوات الفرنسية والبلجيكية منطقة الرور حتى 1925.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: طالبت المعاهدة ألمانيا بتقليص حجم جيشها بشكل دائم إلى 100,000 رجل، وتدمير دباباتهم وقواتهم الجوية وأسطول الغواصات (سفن الرئيسة الراسية في سكابا فلو تم إغراقها من قبل أطقمها لمنعها من السقوط في أيدي الحلفاء).


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: شهدت ألمانيا قضم مساحات صغيرة نسبيًا من أراضيها إلى الدنمارك وتشيكوسلوفاكيا وبلجيكا، وإعطاء الألزاس واللورين إلى فرنسا (بما في ذلك الاحتلال الفرنسي المؤقت لراينلاند) والمساحة الأكبر إلى بولندا من أجل إعادة تأسيسها. وقسمت مستعمرات ألمانيا بين عدد من دول الحلفاء، وأبرزها المملكة المتحدة في إفريقيا، لكن خسارة الأراضي التي شكلت الدولة البولندية المستقلة حديثًا، ومنها مدينة دانزيج الألمانية وانفصال شرق بروسيا عن بقية ألمانيا تسبب بغضب شعبي شديد. وقد غذت الدعاية النازية من وجهة النظر الألمانية العامة بأن المعاهدة كانت غير عادلة - لم يقبل العديد من الألمان المعاهدة على أنها شرعية، وقدموا دعمهم السياسي لأدولف هتلر.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: استفاد الاتحاد السوفيتي من خسارة ألمانيا في الحرب، حيث كان من أول شروط الهدنة إلغاء معاهدة بريست ليتوفسك. وفي وقت الهدنة كانت روسيا داخلة في حرب أهلية خلفت أكثر من سبعة ملايين قتيل ودمرت مناطق واسعة من البلاد. وعانت الأمة اجتماعيًا واقتصاديًا.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: حصلت ليتوانيا ولاتفيا وإستونيا على استقلال مؤقت، حيث احتلها الاتحاد السوفيتي مرة أخرى سنة 1940. وحصلت فنلندا على استقلال دائم، رغم أنها اضطرت مرارًا وتكرارًا إلى محاربة الاتحاد السوفيتي من أجل حماية حدودها.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: تأسست دول أرمينيا وجورجيا وأذربيجان المستقلة في منطقة القوقاز. ومع ذلك بعد انسحاب الجيش الروسي سنة 1917، غزت تركيا أرمينيا سنة 1920 واستردت أرتوين وقارص وإغدير. ونتيجة لغزو الجيش الأحمر الروسي، فقد أعلن بأن دول القوقاز الثلاثة هي جمهوريات سوفياتية في 1920، ومع مرور الوقت تم استيعابها في الاتحاد السوفيتي.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: احتل الصينيون الامتياز الروسي في تيانجين سنة 1920؛ وفي 1924 تخلى الاتحاد السوفياتي عن مطالباته بالمنطقة.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: بدأت الحرب قطعيًا تنتقل ضد قوى المركز، وبدأت معها شعوب النمسا-المجر تفقد الثقة في حلفائها، وحتى قبل الهدنة في نوفمبر ساهمت القومية الراديكالية بالعديد من إعلانات الاستقلال في جنوب وسط أوروبا بعد نوفمبر 1918. وبما أن الحكومة المركزية قد توقفت عن العمل في مناطق شاسعة، فقد وجدت تلك المناطق نفسها بدون حكومة وحاولت العديد من الأحزاب الجديدة ملء الفراغ، في الوقت الذي كان السكان يواجهون نقصًا في الغذاء وكانوا محبطين في الغالب بسبب الخسائر التي تكبدوها خلال الحرب. فحاولت تلك الأحزاب السياسية، بدءًا من القوميين المتحمسين إلى الديمقراطيين الاجتماعيين إلى الشيوعيين إنشاء حكومات بأسماء القوميات المختلفة. وفي مناطق أخرى أشركت الدول القومية الموجودة مثل رومانيا المناطق التي اعتبروها دولتهم. خلقت هذه التحركات حكومات الأمر الواقع التي صعبت من أوضاع الدبلوماسيين والأيديولوجيين والحلفاء الغربيين.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: كان من المفترض رسمياً أن تحتل القوات الغربية الإمبراطورية القديمة، ولكن لم يكن لديها ما يكفي من القوات للقيام بذلك بالكامل. كان عليهم التعامل مع السلطات المحلية التي لديها أجندتها الخاصة للوفاء بها. وفي مؤتمر السلام في باريس كان على الدبلوماسيين التوفيق بين هذه السلطات والمطالب المتنافسة للقوميين الذين لجأوا إليها طلباً للمساعدة أثناء الحرب، والرغبات الاستراتيجية أو السياسية للحلفاء الغربيين أنفسهم، وأجندات أخرى مثل الرغبة في تنفيذ روح النقاط الأربع عشرة.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: على سبيل المثال من أجل الارتقاء إلى مستوى تقرير المصير المثالي المنصوص عليه في النقاط الأربع عشرة، يجب على الألمان سواء كانوا نمساويين أو ألمان أن يكونوا قادرين على تقرير مستقبلهم وحكومتهم. ومع ذلك كان فرنسا قلقة من أن توسيع ألمانيا سيكون خطرًا أمنيًا كبيرًا. ومما زاد من تعقيد الموقف قدمت وفود مثل التشيك والسلوفينيا مطالبات قوية في بعض المناطق الناطقة بالألمانية.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: وكانت النتيجة هي معاهدات أساءت إلى العديد من المُثُل وأساءت أيضًا إلى العديد من الحلفاء، وأقامت نظامًا جديدًا على المنطقة. كان كثير من الناس يأملون من أن تسمح الدول القومية الجديدة بعصر جديد من الازدهار والسلام في منطقة خالية من خلافات مريرة بين القوميات كما في الخمسين سنة الماضية. أثبت هذا الأمل أنه مفرط في التفاؤل. فقد تضمنت التغييرات في التكوين الإقليمي بعد الحرب العظمى ما يلي:


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: تضمنت معاهدات 1919 بشكل عام ضمانات لحقوق الأقليات، لكن لم تكن هناك آلية تنفيذ. كان لدى جميع الدول الجديدة في أوروبا الشرقية أقليات عرقية كبيرة. وجد ملايين الألمان أنفسهم أقلية في البلدان المنشأة حديثًا. ووجد أكثر من مليوني مجري أنفسهم يعيشون خارج المجر في تشيكوسلوفاكيا ورومانيا ومملكة الصرب والكروات والسلوفينيين. وجدت العديد من تلك الأقليات نفسها في مواقف معادية لأن الحكومات الحديثة كانت عازمة على تحديد الطابع القومي للبلدان، غالبًا على حساب القوميات الأخرى. كانت فترة ما بين الحربين العالميتين صعبة بالنسبة للأقليات الدينية في الدول الجديدة المبنية على القومية العرقية. كان اليهود غير موثوقين بشكل خاص بسبب ديانتهم الأقلية وثقافتهم الفرعية المتميزة. كان هذا هبوطًا دراماتيكيًا من أيام الإمبراطورية النمساوية المجرية. على الرغم من انتشار معاداة السامية خلال فترة حكم هابسبورغ، إلا أن اليهود لم يواجهوا أي تمييز رسمي لأنهم كانوا في الغالب من المؤيدين المتحمسين للدولة متعددة الجنسيات والنظام الملكي..


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: تسبب الاضطراب الاقتصادي للحرب ونهاية الاتحاد الجمركي النمساوي المجري في صعوبات كبيرة في العديد من المجالات. على الرغم من إنشاء العديد من الدول على أنها ديمقراطيات بعد الحرب، إلا أنها باستثناء تشيكوسلوفاكيا عادت إلى شكل من أشكال الحكم الاستبدادي واحدة تلو الأخرى. وتحدى الكثير بعضهم البعض، لكنهم كانوا أضعف من أن يتنافسوا بشكل فعال. وعندما أعادت ألمانيا تسليحها، لم تتمكن الدول القومية في جنوب وسط أوروبا من مقاومة هجماتها، ووقعت تحت الهيمنة الألمانية إلى حد أكبر بكثير مما كانت عليه في أي وقت مضى في فترة النمسا-المجر.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: في نهاية الحرب احتل الحلفاء اسطنبول وانهارت الحكومة العثمانية. فتم في 10 أغسطس 1920 التوقيع على معاهدة سيفر المهينة مع الدولة العثمانية، والمعاهدة صممت لإصلاح الضرر الذي سببه العثمانيون أثناء الحرب على الحلفاء المنتصرين ولكن السلطان لم يصادق عليها مطلقًا.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: انتج احتلال اليونان لإزمير في 18 مايو 1919 حركة قومية رافضة للمعاهدة. ورفض الثوار الأتراك بقيادة مصطفى كمال أتاتورك القائد العثماني شروط سيفر، وغادر إسطنبول كونه المفتش العام للجيش العثماني إلى سامسون لتنظيم القوات العثمانية المتبقية لمقاومة شروط المعاهدة. وعلى الجبهة الشرقية فبعد غزو أرمينيا سنة 1920 وتوقيع معاهدة قارص مع روسيا السوفيتية استردت تركيا الأراضي التي خسرتها من أرمينيا وروسيا السوفيتية.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: على الجبهة الغربية، بعد ازدياد نفوذ القوى القومية التركية قامت اليونان وبدعم من بريطانيا إلى غزو عمق الأناضول في محاولة لتوجيه ضربة للثوار. ولكنها هُزمت في معركة دوملوبونار وأجبرت على الانسحاب من آسيا الصغرى، ثم أحرقت أزمير. مع تمكن القوميين سار جيشهم لاستعادة إسطنبول، مما أدى إلى أزمة تشاناك التي أجبر فيها رئيس الوزراء البريطاني ديفيد لويد جورج على الاستقالة. وبعد سيطرة المقاومة التركية على الأناضول وإسطنبول، ألغيت معاهدة سيفر وحلت محلها معاهدة لوزان (1923) التي أنهت جميع الأعمال العدائية رسميًا وأدت إلى إنشاء الجمهورية التركية الحديثة. نتيجة لذلك أصبحت تركيا القوة الوحيدة في الحرب العالمية الأولى التي قلبت شروط هزيمتها والتفاوض مع الحلفاء على قدم المساواة.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: اعترفت معاهدة لوزان رسميًا بالانتداب الجديد لعصبة الأمم في الشرق الأوسط، وسيادة بريطانيا على قبرص. منحت عصبة الأمم انتدابًا من الفئة (أ) على سوريا ولبنان والانتداب البريطاني على العراق وفلسطين، وتتألف الأخيرة من منطقتين تتمتعان بالحكم الذاتي: فلسطين الانتدابية وإمارة شرق الأردن. أصبحت أجزاء من الدولة العثمانية في شبه الجزيرة العربية جزءًا مما يعرف اليوم بالمملكة العربية السعودية واليمن. أصبح تفكك الدولة العثمانية معلماً محورياً في إنشاء الشرق الأوسط الحديث، وكانت نتائجه شاهداً على نشوء صراعات وأعمال عدائية جديدة في المنطقة.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: كان لتمويل الحرب في المملكة المتحدة كلفة اقتصادية باهظة. كونها أكبر مستثمر خارجي في العالم أصبحت واحدة من أكبر المدينين، حيث شكلت مدفوعات الفائدة حوالي 40 ٪ من إجمالي الإنفاق الحكومي. تضاعف التضخم من 1914 وبلغ الذروة في 1920، بينما انخفضت قيمة الجنيه الإسترليني (الإنفاق الاستهلاكي) بنسبة 61.2٪. أدت تعويضات الحرب من الفحم الألماني المجاني إلى انخفاض الصناعة المحلية، مما أشعل .


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: جمعت بريطانيا من بيع استثماراتها الخاصة في الخارج حوالي 550 مليون جنيه إسترليني. إلا أنه قد أدخلت استثمارات جديدة بقيمة 250 مليون جنيه إسترليني خلال الحرب. وبذلك بلغ صافي الخسارة المالية حوالي 300 مليون باوند؛ أقل مقارنة من عامين من الاستثمار بالمعدل المتوسط قبل الحرب وأكثر من سنة 1928. كانت الخسارة المادية «طفيفة»: أهمها 40٪ من الأسطول التجاري البريطاني الذي أغرقته غواصات يو بوت الألمانية. تم استبدال معظم هذا في 1918 وكل ذلك بعد الحرب مباشرة. وعلق المؤرخ العسكري كوريلي بارنيت «بأنه في الحقيقة الموضوعية، لم تلحق الحرب العظمى أي ضرر اقتصادي شديد لبريطانيا ولكنها شلتهم معنويًا ولا شيء آخر».


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: تشمل التغييرات الأقل واقعية الإصرار المتزايد لدول الكومنولث. أدت المعارك مثل جاليبولي لأستراليا ونيوزيلندا، وفيمي ريدج لكندا إلى زيادة الفخر الوطني وازدياد الإحجام بالبقاء تابعًا لبريطانيا، مما أدى إلى تنامي الحكم الذاتي الدبلوماسي في عشرينيات القرن الماضي. غالبًا ما تم تزيين تلك المعارك بالدعاية في هذه الدول كرمز لقوتها أثناء الحرب. أصبحت المستعمرات مثل الراج البريطاني (الهند) ونيجيريا أكثر حزمًا بسبب مشاركتها في الحرب. أصبح السكان في هذه البلدان يدركون قوتهم وهشاشة بريطانيا.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: في أيرلندا أدى التأخير في إيجاد حل لقضية الحكم الذاتي، والذي تفاقم بسبب رد فعل الحكومة العنيف تجاه ثورة عيد الفصح 1916. وساهمت محاولتها الفاشلة لإدخال في أيرلندا سنة 1918 إلى زيادة الدعم للراديكاليين الانفصاليين. أدى ذلك بشكل غير مباشر إلى اندلاع حرب الاستقلال الأيرلندية في 1919. وقد مثل إنشاء دولة أيرلندا الحرة التي أعقبت هذا الصراع خسارة إقليمية للمملكة المتحدة تكاد تكون مساوية لخسارة ألمانيا لأراضيها، بل أكثر من ذلك فإن خسارتها للأراضي من حيث النسبة هي أكبر من خسارة ألمانيا لأراضي ما قبل الحرب. على الرغم من ذلك ظلت الدولة الأيرلندية الحرة ذات سيادة داخل الإمبراطورية البريطانية.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: على الرغم من خيبة أمل الولايات المتحدة من الحرب وأنها لم تحقق المثل العليا التي وعد بها الرئيس وودرو ويلسون، إلا أن المصالح التجارية الأمريكية مولت جهود إعادة البناء والتعويض الأوروبية في ألمانيا، على الأقل حتى بداية الكساد الكبير. انقسم الرأي الأمريكي حول مدى ملاءمة تقديم المساعدة للألمان والنمساويين، كما يتضح من تبادل المراسلات بين إدغار غوت المدير التنفيذي لشركة بوينج وتشارلز أوسنر رئيس لجنة إغاثة النساء والأطفال المعوزين في ألمانيا والنمسا. إدعى غوت بأن الإغاثة يجب أن تذهب أولاً إلى مواطني البلدان التي عانت من قوى المركز، بينما دعا أوسنر بتطبيق المثل الإنسانية لتكون أكثر عالمية. سمح النفوذ الاقتصادي الأمريكي بالكساد العظيم ببدء تأثير الدومينو، فجذب أوروبا معه.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: عادت منطقة الألزاس واللورين إلى فرنسا بعدما تنازلت عنها لبروسيا سنة 1871 بعد الحرب الفرنسية البروسية. وكان هدف رئيس الوزراء جورج كليمنصو في مؤتمر السلام 1919 هو ضمان ألا تسعى ألمانيا للانتقام في السنوات التالية. لهذا الغرض طالب المارشال فرديناند فوش القائد الرئيسي لقوات الحلفاء بأن يكون نهر الراين هو الحد بين فرنسا وألمانيا من أجل حماية بلاده مستقبلا. استنادًا إلى التاريخ كان مقتنعًا بأن ألمانيا ستصبح تهديدًا مرة أخرى، وعند سماعه شروط معاهدة فرساي التي تركت ألمانيا سليمة إلى حد كبير، ذكر بأن «هذا ليس سلامًا. بل هدنة لمدة عشرين عامًا».


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: كان من المقرر تعويض الدمار الذي لحق بالأراضي الفرنسية من خلال التعويضات التي تم التفاوض عليها في فرساي. سيطرت تلك الضرورة المالية على السياسة الخارجية لفرنسا طوال عشرينيات القرن الماضي، مما أدى إلى احتلال الرور سنة 1923 لإجبار ألمانيا على الدفع. ومع ذلك لم تكن ألمانيا قادرة على الدفع، وحصلت على دعم من الولايات المتحدة. وهكذا تم التفاوض على خطة دوز بعد احتلال رئيس الوزراء ريمون بوانكاريه لمنطقة الرور، ثم خطة يونغ في 1929.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: من الأهمية بمكان أيضًا في الحرب مشاركة كتائب استعمارية فرنسية (التي بلغت حوالي 10 ٪ من إجمالي عدد القوات التي نشرتها فرنسا في الحرب)، ومنهم الجنود السنغاليين والهند الصينية وشمال إفريقيا ومدغشقر. وعندما عاد هؤلاء الجنود إلى أوطانهم لم تتغير معاملتهم بأنهم مواطنين من الدرجة الثانية، أصبح الكثير منهم نواة للجماعات المؤيدة للاستقلال.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: علاوة على ذلك في ظل حالة الحرب المعلنة أثناء الأعمال العدائية، كان الاقتصاد الفرنسي مركزًا إلى حد ما من أجل التمكن من التحول إلى اقتصاد الحرب مما أدى إلى ظهور أول ثغرة لليبرالية الكلاسيكية.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: أخيرًا شكل دعم الاشتراكيين لحكومة الاتحاد الوطني (ومنها ترشيح ألكسندر ميلران وزيرًا للحرب) تحولًا نحو تحول القسم الفرنسي من الأممية العمالية (SFIO) نحو الديمقراطية الاجتماعية والمشاركة في الحكومات البرجوازية، على الرغم من محافظة ليون بلوم على الخطاب الاشتراكي.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: عندما انتهت الحرب وعاد الرجال إلى ديارهم، أضحى العالم مختلفًا تمامًا عما كان عليه قبل الحرب. فتحطمت العديد من المثل والمعتقدات مع الحرب. فحاول العائدون من الخطوط الأمامية وحتى ممن كان في الجبهة الداخلية لالتقاط ما تبقى من تلك المُثُل والمعتقدات ومحاولة إعادة بنائها. قبل تلك الحرب اعتقد الكثيرون أنها ستكون سريعة، كما حدث من قبل. ومع التكنولوجيا والأسلحة الجديدة، كانت الحرب قد شلت جزء كبير منها، مما أدى إلى تغيير معتقد الكثيرون أنها حرب سريعة إلى حرب طويلة وشاقة. ومع انتشار الموت والدمار في فرنسا، ليس من المستغرب عند النظر إلى الوراء أن طريقة حياة المواطنين الفرنسيين قد تغيرت إلى الأبد.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: رأى العديد من المواطنين التغيير في الثقافة وألقوا باللوم على الحرب في نزع النظارات الوردية التي كان المجتمع ينظر إليها من خلالها. وجد العديد من العلماء والكتاب مثل دریو لاروشل طرقًا عديدة لوصف هذه النظرة الجديدة للواقع مثل خلاعة الملابس. تلك المقارنة بين الواقع الجديد وتجريد الملابس ترتبط أيضًا بحقيقة أن وظائف الجنسين تغيرت بقوة بعد الحرب.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: خلال الحرب إستلمت النساء العديد من الوظائف لأن الرجال موجودون في الخطوط الأمامية. أعطى هذا للمرأة إحساسًا جديدًا بالحرية لم تكن قادرة على تجربته من قبل. لم تكن الكثير من النساء يرغبن في العودة إلى ما كانت عليه الأمور قبل الحرب، عندما توقعن البقاء في المنزل والاهتمام به. وعندما انتهت الحرب أراد العديد من الأجيال الأكبر سنًا والرجال أن تعود المرأة إلى أدوارها السابقة.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: في الوقت الذي تم فيه تحديد وظائف الجنسين وتشابكها مع ثقافة الأماكن الأخرى، كان الأمر مروعًا للمواطنين الفرنسيين الذين شاهدوا عدد من النساء يعارضن النمط القديم بعد الحرب العظمى. في حين كان نمط حياة الجنسين قد تغيرت ببطء منذ أن أعطت الثورة الصناعية المزيد من خيارات العمل خارج المنزل في المصانع، إلا أنه لم يكن تغييرًا سريعًا وجذريًا كما كان بعد الحرب العالمية الأولى. خلال الحرب ذهب العديد من الرجال للقتال، تاركين ورائهم وظائف المصانع التي كان يُنظر إليها عادةً على أنها وظيفة الرجال فقط. كان لا بد من شغل هذه الوظائف، وفي انعدام وجود رجال لشغل تلك الوظائف، حلت النساء محلهم لملء الفراغ. وقد عانت فرنسا من خسائر فادحة في الأرواح خلال الحرب العالمية الأولى، مما ترك العديد من الوظائف غير قابلة لإعادة الملء حتى بعد الحرب.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: في سنة 1882 انضمت إيطاليا إلى الإمبراطورية الألمانية والإمبراطورية النمساوية المجرية لتشكيل الحلف الثلاثي. ومع أن العلاقات مع برلين أصبحت ودية للغاية، إلا أنها بقيت رسمية جدا مع فيينا رسميًا تمامًا، حيث كان الإيطاليون حريصين على أخذ ترينتينو وترييستي الخاضعتين للإمبراطورية النمساوية المجرية، حيث أغلبية سكانها من الإيطاليين.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: خلال الحرب العالمية الأولى انضمت إيطاليا إلى الحلفاء، بدلاً من الانضمام إلى ألمانيا والنمسا. وسبب ذلك أن التحالف كان له صلاحيات دفاعية فقط، في حين كانت دول المركز هي التي بدأت الهجوم. وفي معاهدة لندن عرضت بريطانيا سرًا على إيطاليا ترينتينو وتيرول حتى برينر وتريست وإستريا، وجميع الساحل الدلماسي باستثناء فيومي، وكامل الملكية لفالونا الألبانية و وأنطاليا في تركيا وحصة من تركيا والإمبراطورية الاستعمارية الألمانية في مقابل انحياز إيطاليا ضد إمبراطوريات المركز.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: بعد النصر ذهب فيتوريو أورلاندو رئيس مجلس الوزراء الإيطالي ومعه سيدني سونينو وزير خارجيته ليكونا ممثلي إيطاليا إلى باريس بهدف الحصول على الأراضي الموعودة، وأكبر قدر ممكن من أراض أخرى. وكان هناك رأي قوي حول وضع فيوم، التي أغلبية سكانها من الإيطاليين، وبالاتفاق مع مبادئ ويلسون الأربعة عشر ذكرت الفقرة التاسعة:


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: ولكن ماإن انتهت الحرب حتى أدرك الحلفاء أنهم أبرموا اتفاقيات متناقضة مع دول أخرى، خاصة فيما يتعلق بأوروبا الوسطى والشرق الأوسط. ففي اجتماع الأربعة الكبار، تمت إعاقة سلطات أورلاندو الدبلوماسية بسبب افتقاره للغة الإنجليزية، وكانت تلك القوى على استعداد لإعطاء من ترينتينو إلى برينر وميناء زارا الدلماسي وجزيرة لاجوستا وبعض المستعمرات الألمانية الصغيرة فقط. ووعدت الأمم الأخرى بجميع باقي الأراضي، وكانت قلقة بشأن طموحات إيطاليا الإمبريالية؛ وخصوصا كان ويلسون من أشد المؤيدين للحقوق اليوغوسلافية في دالماتيا ضد إيطاليا وعلى الرغم من معاهدة لندن التي لم يعترف بها. نتيجة لذلك غادر أورلاندو المؤتمر في حالة من الغضب. كان هذا في صالح بريطانيا وفرنسا اللتين قسمتا فيما بينهما الأراضي العثمانية والألمانية السابقة في إفريقيا.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: واندلع السخط في إيطاليا: فقد ادعت الوحدوية (انظر: وحدوية إيطالية) أن فيومي ودالماسيا أراضٍ إيطالية؛ وشعر الكثير أن بلدهم شاركت في حرب لا معنى لها دون الحصول على أي فوائد جدية. فقد كانت فكرة الانتصار المشوه (vittoria mutilata) هي السبب التي أدت إلى ظهور ما سمي استغلال فيوم. ففي 12 سبتمبر 1919 قاد الشاعر القومي غابرييل دانونزيو حوالي 2600 جندي من الجيش الملكي الإيطالي ومعه القوميين والوحدويين للاستيلاء على المدينة، مما أجبر الحلفاء (الأمريكيين والبريطانيين والفرنسيين) على الانسحاب.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: خلال الحرب انضمت جمهورية الصين إلى الحلفاء، فأرسلت آلاف العمال إلى فرنسا. وفي مؤتمر باريس للسلام 1919 طلب الوفد الصيني بإنهاء المؤسسات الإمبريالية الغربية في الصين، لكن تم رفضه. ثم طلبت على الأقل الاستعادة الرسمية لأراضيها في خليج جياوزو من السيطرة الاستعمارية الألمانية منذ 1898. لكن الحلفاء الغربيين رفضوا طلب الصين، وبدلاً من ذلك منحوا اليابان جميع أراضي ألمانيا قبل الحرب وحقوقها في الصين. فلم توقع الصين على معاهدة فرساي، وبدلاً من ذلك وقعت معاهدة سلام منفصلة مع ألمانيا في 1921.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: قامت الحكومة الصينية بوضع الامتيازات النمساوية المجرية والألمانية في تيانجين تحت إدارتها؛ ثم قاموا باحتلال المنطقة الروسية في 1920.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: أدى موافقة الحلفاء الغربيين الكبير لطموحات اليابان الإقليمية على حساب الصين إلى قيام حركة الرابع من مايو في الصين، وهي حركة اجتماعية وسياسية كان لها تأثير عميق على التاريخ الصيني اللاحق. غالبًا ما يُشار إليها بأنها ولادة القومية الصينية، ويعتبر كل من حزب الكومينتانغ والحزب الشيوعي الصيني الحركة فترة مهمة في تاريخهما.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: بسبب المعاهدة التي وقعتها مع بريطانيا العظمى سنة 1902، كانت اليابان واحدة من الحلفاء خلال الحرب. وبمساعدة الإنجليز هاجمت القوات اليابانية الأراضي الألمانية في مقاطعة شاندونغ في الصين، بما فيها قاعدة الفحم في شرق آسيا التابعة للبحرية الإمبراطورية الألمانية. هُزمت القوات الألمانية واستسلمت لليابان في نوفمبر 1914. كما نجحت البحرية اليابانية في الاستيلاء على العديد من ممتلكات ألمانيا من الجزر في غرب المحيط الهادئ: جزر ماريانا وكارولين وجزر مارشال.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: في مؤتمر باريس للسلام عام 1919، مُنحت اليابان جميع حقوق ألمانيا قبل الحرب في مقاطعة شاندونغ في الصين (على الرغم من أن الصين كانت أيضًا واحدة من الحلفاء أثناء الحرب): حيازة كاملة لأراضي خليج جياوزو، وحقوق تجارية مواتية في جميع أنحاء المقاطعة، بالإضافة إلى الانتداب على ممتلكات جزر المحيط الهادئ الألمانية التي استولت عليها بحريتها. وكذلك مُنحت مقعدًا دائمًا في مجلس عصبة الأمم. إلا أن القوى الغربية رفضت طلب اليابان بإدراج بند المساواة العرقية ليكون جزء من معاهدة فرساي. عادت شاندونغ إلى السيطرة الصينية في 1922 بعد وساطة من الولايات المتحدة خلال مؤتمر واشنطن البحري. تبعها ويهاي في 1930.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: يُفترض أن تجارب الحرب في الغرب قد أدت إلى نوع من الصدمة الوطنية الجماعية لجميع الدول المشاركة. وضاع تفاؤل سنة 1900 بالكامل، وأطلق على الذين حاربوا لقب «الجيل الضائع» لأنهم لم يتعافوا تمامًا من معاناتهم. وفي السنوات التالية، بدأت أوروبا الحزينة بإقامة النصب التذكارية في آلاف القرى والبلدات.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: مات الكثير من البريطانيين في سن الزواج أو تعرضوا للإصابة لدرجة أن طلاب مدرسة واحدة للبنات حُذروا من أن 10٪ فقط سيتزوجون. وجد تعداد المملكة المتحدة لسنة 1921 بأن 19,803,022 امرأة و 18,082,220 رجلاً في إنجلترا وويلز، بفارق 1.72 مليون سمته الصحف «فائض المليونين». وفي تعداد 1921 كان هناك 1209 امرأة عازبة تتراوح أعمارهن بين 25 و 29 سنة مقابل كل 1000 رجل. وفي 1931 كان 50٪ منهن غير متزوجات، و 35٪ منهن لم يتزوجن وإن كن لا يزالون قادرات على الإنجاب.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: وفي أوائل 1923 ذكر ستانلي بالدوين الواقع الاستراتيجي الجديد الذي يواجه بريطانيا في خطاب نزع السلاح. كانت الغازات السامة والقصف الجوي للمدنيين من التطورات الجديدة في الحرب العالمية الأولى. لم يكن لدى المدنيين البريطانيين ولعدة قرون أي سبب جاد للخوف من الغزو. لذا فإن التهديد الجديد للغازات السامة التي أسقطتها قاذفات العدو أثار نظرة مبالغ فيها بشكل صارخ لوفيات المدنيين التي قد تحدث عند اندلاع أي حرب مستقبلية. وعبر بالدوين عن ذلك في تصريحه بأن «القاصف سوف يمر دائما». لم تعد السياسة البريطانية التقليدية المتمثلة في توازن القوى في أوروبا تحمي السكان البريطانيين.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: كان أحد التذكيرات المروعة لتضحيات الجيل هو حقيقة أن هذه كانت واحدة من المرات الأولى في الصراع الدولي حيث قتل عدد أكبر من الرجال في المعركة أكثر من المرض، وهو السبب الرئيسي للوفيات في معظم الحروب السابقة.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: ظهرت هذه الصدمة الاجتماعية بعدة طرق مختلفة. ثار بعض الناس على القومية وما اعتقدوا أنها تسببت فيه، لذلك بدأوا في العمل نحو عالم أكثر أممية من خلال منظمات مثل عصبة الأمم. أصبحت المسالمة ذات شعبية متزايدة. كان لدى الآخرين رد فعل معاكس، حيث شعروا أنه يمكن الاعتماد على القوة العسكرية فقط للحماية في عالم فوضوي وغير إنساني لا يحترم المفاهيم الافتراضية للحضارة. من المؤكد أن شعوراً بخيبة الأمل والتشاؤم أصبح واضحاً. فنمت شعبية العدمية، حيث اعتقد الكثير من الناس أن الحرب بشرت بنهاية العالم كما عرفوه، ومنها انهيار الرأسمالية والإمبريالية. استمدت الحركات الشيوعية والاشتراكية حول العالم قوتها من تلك النظرية، حيث تمتعت بمستوى من الشعبية لم تعرفه من قبل. كانت هذه المشاعر أكثر وضوحًا في المناطق التي تأثرت بشكل مباشر أو بشكل خاص بشدة بالحرب، مثل وسط أوروبا وروسيا وفرنسا.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: قدم فنانون مثل أوتو ديكس وجورج غروز وإرنست بارلاخ وكاتي كولويتز تجاربهم أو تجارب مجتمعهم في لوحات ومنحوتات حادة. ومعها كتب مؤلفون مثل إريك ماريا ريمارك روايات قاتمة توضح بالتفصيل تجاربهم. كان لهذه الأعمال تأثير قوي على المجتمع، مما تسبب في قدر كبير من الجدل وإلقاء الضوء على التفسيرات المتضاربة للحرب. وفي ألمانيا اعتقد القوميون بمن فيهم النازيون أن الكثير من تلك الأعمال منحطة وتقوض تماسك المجتمع بالإضافة إلى إهانتها للموتى.


title: آثار الحرب العالمية الأولى

text: كانت هناك كميات من الذخائر غير المنفجرة في جميع المناطق التي فيها خنادق وخطوط القتال، مثل منطقة شمبانيا في فرنسا. وبعضها لا يزال خطرًا، حيث تسبب في إصابات ووفيات عرضية إلى القرن الحادي والعشرين. وعثر المزارعين على بعضها عندما كانوا يحرثون حقولهم وأطلق عليها اسم حصاد الحديد. تحتوي بعض هذه الذخيرة على منتجات كيميائية سامة مثل غاز الخردل. ولا تزال مهمة تنظيف ساحات المعارك الرئيسية مستمرة بلا نهاية في الأفق لعقود قادمة. وتقوم الفرق بإزالة أو نزع فتيل أو تدمير مئات الأطنان من الذخيرة غير المنفجرة من الحربين العالميتين كل عام في بلجيكا وفرنسا وألمانيا.


title: سكة سفر (مسلسل)

text: سكة سفر، مسلسل تلفزيوني كوميدي سعودي. أنتج وعرض بعام 2022. وقام 12 كاتب بالمشاركة بتأليف حلقاته وأخرجه أوس الشرقي.


title: سكة سفر (مسلسل)

text: بعد وفاة الأب يقع ثلاث أشقاء في مأزق حول كيفية إدارة الفندق والمحطة والبقالة الذي ورثوها، ويقعون في مواقف وأحداث عدة بسبب جهلهم بالتعامل مع الآخرين بعد وفاة الأب المسؤول، فيظهر الأب على هيئة شبح في السماء لتوجيههم.


title: تماسيح النيل

text: تماسيح النيل هو فيلم مصري كوميدي من إخراج سامح عبد العزيز وتأليف لؤي السيد وبطولة بيومي فؤاد،مصطفى خاطر،حمدي الميرغني،هنادي مهنا ومحمد ثروت.من المقرر عرض الفيلم في صالات السينما في 26 يناير 2022.


title: تماسيح النيل

text: تدور أحداث الفيلم في رحلة نيلية على مركب وتحدث عملية نصب غير متوقعة لأحد ركاب المركب، وتتوالى بعدها الأحداث في إطار كوميدي للكشف عن الحقيقة.


title: جمهورية مهاباد

text: جمهورية مهاباد أو جمهورية كردستان دولة كردية سابقة تأسست عام 1946 بقيادة الزعيم الكردي قاضي محمد في مدينة مهاباد، شملت مدن بوكان ونقدة وبيرانشهر وأشنوية ولم تدم أكثر من 11 شهراً.


title: جمهورية مهاباد

text: كانت المدن الثلاث أرومية وخوي وسلماس بمثابة مناطق متنازع عليها بين جمهورية كردستان وجمهورية أذربيجان الشعبية.


title: جمهورية مهاباد

text: غزا الحلفاء إيران في الحرب العالمية الثانية أواخر أغسطس 1941 حينها سيطر السوفييت على الشمال، ومع غياب الحكومة المركزية تولت لجنة من الطبقة المتوسطة يدعمها زعماء القبائل الإدارة المحلية في مدينة مهاباد الكردية. شُكل حزب سياسي تحت مسمى جمعية إحياء كردستان «"کۆمەڵەی ژیانەوەی کوردستان"» حيث نُخب قاضي محمد رئيسًا للحزب، وعلى الرغم من أن الجمهورية لم تُعلن حتى ديسمبر 1945 إلا أن لجنة قاضي أدارت المنطقة لأكثر من خمس سنوات حتى سقوط الجمهورية.


title: جمهورية مهاباد

text: مع سيطرة الحزب الديمقراطي الأذربيجاني على محافظة أذربيجان الشرقية من قوات الحكومة الإيرانية وتشكيل جمهورية أذربيجان الشعبية، أسس الحزب الديمقراطي الكردستاني الإيراني حكومة الكردية الشعبية في مهاباد في 15 ديسمبر 1946، وفي 22 يناير 1946 أعلن قاضي محمد تشكيل جمهورية مهاباد.


title: جمهورية مهاباد

text: في 26 مارس 1946 وعد السوفييت الحكومة الإيرانية بانسحابهم من شمال غرب إيران بسبب ضغوط القوى الغربية بمن فيهم الولايات المتحدة ومجلس الأمن التابع للأمم المتحدة. في يونيو، أعادت إيران سيطرتها على أذربيجان الإيرانية حيث عزلت هذه الخطوة جمهورية مهاباد. تضاءلت محاصيل وإمدادات القبائل التي دعمت قاضي محمد نتيجة للعزلة، كما اختفت المساعدات الاقتصادية والمساعدات العسكرية من الاتحاد السوفيتي مما أدى إلى أفلاس مهاباد اقتصاديًا.


title: جمهورية مهاباد

text: في 5 ديسمبر 1946، أخبر مجلس الحرب قاضي محمد أنهم سيقاتلون ويقاومون الجيش الإيراني إذا حاولوا دخول المنطقة ولكن عدم وجود دعم قبلي كردي جعل قاضي محمد يرى فقط مذبحة على المدنيين الكرد يقوم بها الجيش الإيراني، أجبره ذلك على تجنب الحرب بأي ثمن.


title: جمهورية مهاباد

text: بعد عشرة أيام وتحديدًا في 15 ديسمبر 1946، دخلت القوات الإيرانية مهاباد وبمجرد وصولهم إلى هناك، أغلقوا المطبعة الكردية وحظروا تدريس اللغة الكردية وأحرقوا جميع الكتب الكردية بما فيها المدرسية. في 31 مارس 1947، شُنق قاضي محمد في مهاباد بتهمة الخيانة.


title: جمهورية مهاباد

text: كانت الجمهورية تهدف إلى توفير التعليم المجاني باللغة الكردية. في البداية أضطر المعلمين الترجمة من الكتب المدرسية باللغة الفارسية إلى اللغة الكردية إلى أن قُرر توزيع الكتب المدرسية باللغة الكردية على المدارس كما أعلن أيضًا عن تشكيل مدرسة ثانوية للبنات.


title: وي

text: وي (بالإنجليزية: Wii؛ باليابانية: ウィー) هو خامس نظام ألعاب فيديو أطلقته شركة نينتندو، وهو خليفة نظام نينتندو جيم كيوب القادر على تشغيل وقراءة جميع ألعاب الأخير الرسميّة. ووضحت نينتندو بأنها تهدف إلى تقديم وي إلى فئات عمرية أكثر من تلك التي لدى مايكروسوفت بجهازها إكس بوكس 360 وسوني بجهازها بلاي ستيشن 3. يتنافس وي مع هذين الجهازين بوصفه جزءًا من الجيل السابع من أنظمة ألعاب الفيديو. ومنذ تاريخ 31 ديسمبر 2008، تفوّق هذا الجهاز على جهازيّ إكس بوكس 360 وبلاي ستيشن 3 من حيث نسبة المبيعات حول العالم.


title: وي

text: عصا التحكم اللاسلكية، وتدعى «وي ريموت» ، يمكن استخدامها كجهاز تأشير بالإضافة إلى جهاز قياس التسارع في ثلاثة أبعاد. لذا يمكن استخدام الريموت كمقود لسيارة أو صنارة صيد أو مسدس أو سيف بحسب اللعبة. كما يميز جهاز وي أيضا دعمه للاتصال بالإنترنت من خلال وظيفة «وي كونكت 24» التي تسمح للجهاز باستقبال الرسائل والتحديثات عبر الشبكة وهو في وضع الاستعداد. كما يمكن للجهاز أيضا الاتصال بجهاز نينتندو دي اس.


title: وي

text: أعلنت نينتندو عن جهازها هذا للمرة الأولى عام 2004 في مؤتمر إي ثري الصحفي، ومن ثم كشفت النقاب عنه في المعرض ذاته عام 2005، وبعد ذلك بفترة قام ساتورو إواتا بعرض نموذج أوليّ لجهاز التحكّم في معرض طوكيو للألعاب خلال شهر سبتمبر 2005. الجهاز صدر في 8 ديسمبر 2006 بسعر أقل من أجهزة منافسة مثل البلاي ستيشن 3 والإكس بوكس 360، وفاز بالجائزة الأولى من بين عدد من الجوائز في معرض إي ثري من نفس العام. وبحلول 8 ديسمبر 2006 كان الجهاز قد أطلق في أربعة أسواق رئيسيّة حول العالم.


title: وي

text: تلقّى الجهاز قبولا واسعا بعد إطلاقه في معرض إي ثري عام 2006 وفاز بعدد من الجوائز كان أولها جائزة نُقّاد الألعاب لأفضل عرض وأفضل عتاد صلب، ثم تلاها جوائز أخرى عديدة مثل جائزة الرابح الأكبر الأفضل في التسلية المنزلية التي حصل عليها من مجلة بوبيولار ساينس في عددها الصادر في ديسمبر 2006، وجائزة جولدن جويستيك للابتكار لعام 2007. وفي شهر ديسمبر من سنة 2009 حطم الجهاز الرقم القياسي لأكثر كمية من أجهزة ألعاب الفيديو يتم بيعها خلال شهر.


title: وي

text: ظهر أول تصور للنظام المستخدم في جهاز وي في عام 2001، عندما تم إطلاق أول نسخة من النينتندو جيم كيوب. ووفقاً للقاء مع مصمم الألعاب شيغيرو مياموتو، فإن مبدأ التصميم يعتمد على التركيز على شكل جديد من التفاعل بين اللاعب واللعبة. «لا يمكن أن يتواجد العديد من الأنظمة مع بعضها البعض، وإلا فإن الأمر سيصبح مثل حياة الديناصورات فإنها تتصارع مهددة حياتها وحياة الآخرين».


title: وي

text: بعد عامين تم وضع عدد من المهندسين والمصممين مع بعض كفريق عمل للقيام بتحسينات أكثر على التصميم. وفي عام 2005 كان جهاز التحكم قد أخذ شكله ولكن لم يعرض التصميم على العلن في معرض إي ثري لذلك العام، لأن مياموتو قال: «لا زال هناك بعض الأعطال يجب أن تصحح أولاً، لذلك قررنا عدم عرض جهاز التحكم وبدلاً عنه عرضنا فقط النظام». وفي وقت لاحق قام ساتورو إواتا رئيس شركة نينتندو بعرض جهاز تحكم وي على الإعلان في معرض طوكيو للألعاب.


title: وي

text: يقال أن نينتندو دي إس أثر كثيراً في تصميم وي. حيث يقول المصمم كينتشيرو أشيدا: «لقد كان الدي إس في أذهاننا أثناء تصميم وي. وفكرنا في نقل فكرة تصميم شاشة اللمس منه بل وحتى أنه لدينا أحد تجارب التصاميم لذلك.» ولكن التجربة تم رفضها بالنتيجة، بسبب أنه يجب أن يكون تصميما كلا الجهازين فريداً. كما أن مياموتو علق على ذلك «إذا ما أخفق الدي إس، فإنه كان يجب علينا إعادة النظر في تصميم وي.»


title: وي

text: تم استخدام اسم «ثورة» للإشارة إلى نظام وي أثناء مراحل التطوير حتى 27 أبريل 2006. ومباشرة وقبل إي ثري ووفقاً لشركة نينتندو تم التصريح عن الاسم على الشكل التالي «إن اسم الجهاز هو وي، وليس نينتندو وي.» وبهذا يكون أول جهاز ألعاب منزلي تقول شركة نينتندو بتسويقه خارج اليابان دون إرفاق اسم الشركة باسم المنتج في العلامة التجارية.


title: وي

text: تتم كتابة "Wii" بحرفي "i" بالحالة الصغيرة للحرف، حيث أن الحرفين يمثلان شخصين واقفين إلى جانب بعضهما البعض، مما يعبر عن تجمع اللاعبين مع بعضهم البعض.


title: وي

text: أعلنت نينتندو عن إطلاق جهاز وي في 14 سبتمبر 2006 إلى كل من اليابان والأمريكتين الشمالية والجنوبية وأستراليا وآسيا وأوروبا متضمنة تواريخ الإطلاق والأسعار وعدد نقاط البيع، وقد أعلنت أن شحنة العام 2006 الكبرى ستوجه إلى الأمريكتين وأن 33 لعبة ستكون متوفرة خلال نفس العام. يشار إلى أن المملكة المتحدة قد عانت من نقص كبير في عدد أجهزة وي المتوفرة لديها وقت إطلاقها لسوقها في 8 ديسمبر 2006، وذلك جراء عدم قدرة المتاجر المحلية والإلكترونية على توفير طلبات السوق على الجهاز، وظل سوق المملكة يعاني من نقص عدد الأجهزة بحسب سجل مارس 2007، كما أن الطلب ظل مرتفعا عليه في الولايات المتحدة بحسب سجل يونيو 2007، وفي كندا فإن منصة وي «تباع فور تواجدها على أرفف محلات التجزئة» بحسب سجل أبريل 2008.


title: وي

text: كما وأطلق جهاز وي في كوريا الجنوبية في 26 أبريل 2008, وفي تايوان في 12 يوليو 2008 وسيطلق في الصين في وقت ما خلال 2008.


title: وي

text: منذ إطلاق وي في الأسواق ارتفعت أرقام مبيعات وي بالمقارنة مع الأجهزة المنافسة، حيث بيع في الولايات المتحدة الأمريكية عدد من أجهزة وي أكبر من أجهزة إكس بوكس 360 وبلايستايشن 3 في النصف الأول من عام 2007. وهذا ظهر واضحاً بشكل أكبر في السوق الياباني حيث لا زالت حتى اليوم تحقق أعلى نسبة مبيعات بنسبة الضعف إلى ستة أضعاف أكثر من الأجهزة الأخرى في إجصائيات البيع الأسبوعية منذ بداية البيع في عام 2007.


title: وي

text: في 12 سبتمبر 2007 أوضح تقرير عرض في مجلة فاينانشال تايمز أن وي قد تفوق على إكس بوكس 360، الذي كان قد عرض قبل سنة منه وأصبح في ريادة سوق أجهزة ألعاب الفيديو الحالي بحسب تقارير المبيعات التي أعدتها شركات إنتربراين، إن بي دي، وجي إف كي.


title: وي

text: في 15 / 3 /2009 أعلنت آي بي إم عن شحنها للمعالج رقم 50 مليون لمنصة وي. وفي 31 مارس سنة 2010، أفادت شركة نينتندو أنها قد باعت 70.93 وحدة من هذا الجهاز حول العالم، وقد بلغ عدد الأجهزة المباعة في السنة المالية 2009-2010، 20.53 وحدة.


title: وي

text: تأمل نينتندو أن تستهدف فئة عمرية أكثر من التي تستهدفها أجهزة الجيل السابع الأخرى. في مؤتمر صحفي لإطلاق إحدى ألعاب نينتندو دي إس، قال ساتورو إواتا: «نحن لا نفكر بمحاربة سوني، بل بعدد الأشخاص الذين يمكننا جعلهم يلعبون. ما نفكر به بشكل كبير ليس الأنظمة المحمولة، أو الأجهزة، أو ما إلى ذلك، لكننا نريد الحصول على أناس جدد يلعبون الألعاب.»


title: وي

text: يعتبر جهاز وي هو أصغر أجهزة نينتندو المنزلية حتى تاريخ إطلاقه؛ إذ تبلغ أبعاده 44 مم (1.37 إنش) عرضا و215.4 مم (8.48 إنش) طولا و157 مم (6.18 إنش) ارتفاعا إذا ما نُصب في وضع رأسي، وأبعاده تساوي تقريبا 3 علب حفظ لأقراص الدي في دي، كما تبلغ أبعاد قاعدة الجهاز 55.4 مم (2.18 إنش) عرضا و225.6 مم (8.88 إنش) طولا 44 مم (1.73) ارتفاعا. يبلغ وزن الجهاز 1.2 كغم (2.7 باوند) مما يجعله الأخف وزنا بين أجهزة الجيل السابع الرئيسية الثلاثة. يمكن نصب الجهاز أفقيا أو رأسيا. يبدأ ترقيم إصدار الجهاز وقطعه الأساسية وملحقاته الإضافية بالرمز RVL- نسبة إلى اسم الجهاز "Revolution" لما كان في مرحلة تطويره.


title: وي

text: مقدمة الجهاز تظهر على شكل فتحة إدخال اسطوانات مضاءة لجهاز تشغيل الاسطوانات الذي يقبل كلا نوعي الأقراص ذات القياس 12 سم، أقراص وي البصرية، وأقراص نينتندو جيم كيوب البصرية. يضيء الضوء الأزرق بشكل قصير عندما يتم تشغيل الجهاز، كما يضيء بشكل متقطع عند تلقي بيانات من وي كونكت 24. ويبقى الضوء مطفئاً أثناء اللعب أو عند استخدام الميزات الأخرى للجهاز. يوجد مخرجي يو إس بي في خلفية الجهاز، بالإضافة إلى مدخل كرت SD مخبأ تحت الغطاء في مقدمة الجهاز. من الممكن استخدام كرت SD في تحميل الصور بالإضافة إلى أخذ نسخة احتياطية من الألعاب عند مرحلة معينة من اللعب.


title: وي

text: تعرض شركة نينتندو جهاز وي بعدة ألوان، الأسود، الفضي، الأخضر اللامع، والأحمر. لكنه حالياً متوفر باللون الأبيض فقط، حيث صرح شيغارو مياموتو أن الألوان الأخرى ستطرح في السوق بعد تسهيل معوقات التزويد.


title: وي

text: تضم علبة إطلاق وي في طياتها؛ جهاز وي، والقاعدة التي يُنصب عليها رأسيا، وموازن دائري الشكل للقاعدة، ووي ريموت واحدة، ووصلة نونشك واحدة، ولوح تحسس واحد مع قاعدته، ومحول كهربائي واحد، وبطاريتان قياس AA، ووصلة مولف فيديو مع تحويلة RCA، ومحول سكارت -للمستخدمين في أوروبا (تتوافر مكونات الفيديو الأخرى وتباع منفصلة عن الجهاز)، وكتيب دليل التشغيل، ونسخة من لعبة وي سبورتس (مع الأجهزة المطلقة لكافة الأسواق عدا سوقي اليابان وكوريا الجنوبية).


title: وي

text: تخطط نينتندو لإطلاق نسخة مطورة من جهاز وي تتضمن قابلية عرض فيديو الدي في دي باستخدام المحرك البرمجي ساين بلاير سي إي دي في دي نافيجيتور المنتج من سونيك سوليوشنز. ورغم أن اللازم لهذا التطوير هو البرنامج فقط، فإن نينتندو تؤكد أن الأمر «يتطلب أكثر من مجرد تطوير برمجي» لتنفيذه وأن تطويرا كهذا لن يتوفر لأجهزة وي الحالية. هذا التطوير كانت قد أعلنت عنه نينتندو في عام 2007، لكنها أخرت تطبيقه لتركز على تصنيع النسخة الحالية من جهاز وي لتلبية الطلب عليه.


title: وي

text: وي ريموت هو جهاز التحكم الرئيسي بجهاز وي. ويستخدم مزيج من تقنيتي مقياس التسارع، ومتحسس الأشعة تحت الحمراء ليتحسس موقعه في الفضاء الثلاثي الأبعاد. يسمح هذا التصميم للمستخدمين بالتحكم بالجهاز عن طريق تحريك أجسامهم بالإضافة إلى ضغط الأزرار. يتصل جهاز التحكم مع الجهاز الرئيسي عبر البلوتوث كما يحتوي على مكبر صوت داخلي. كما للمتحكم شريط لتثبيته مع معصم المستخدم بحيث يمنع إسقاط وي ريموت أثناء تحريكه. ورداً على حوادث حصلت بسبب حزام التثبيت فقد قامت شركة نينتندو بعرض استبدال مجاني لأشرطة الأجهزة بتصميم أحدث وأمتن للشريط.


title: وي

text: قامت نينتندو بنشر بعض التفاصيل المتعلقة بنظام وي، كما أن بعض المعلومات قد تسربت من خلال الصحافة، إلا أن أحداً من هذه المعلومات لم يتم توثيقها بشكل رسمي، حيث غالباً ما تشير إلى أن جهاز وي هو امتداد لتصميم جهاز نينتندو جيم كيوب. بشكل خاص تشير بعض التقارير إلى أن وي هو أقوى بـ 1.5 إلى مرتين من سابقه.


title: وي

text: يحتوي الجهاز على العديد من الميزات المبنية فيه ضمن العتاد والبرنامج الثابت. حيث يسمح العتاد بإضافات جديدة من خلال المداخل، بينما يمكن البرنامج الثابت من استقبال التحديثات من خلال خدمة وي كونكت 24.


title: وي

text: صمم نظام تشغيل قائمة وي على مبدأ القنوات التلفزيونية. يتم عرض القنوات المختلفة بشكل رسومي على شكل شبكة ويتم التنقل بينها باستخدام ميزة التأشير في وي ريموت. من الممكن تغيير ترتيب القنوات بضغط الأزرار A وB. حيث هناك ست قنوات رئيسية: قناة القرص - قناة مي - قناة الصور - قناة سوق وي - قناة أخبار الطقس - وقناة الأخبار.


title: وي

text: لم تكن آخر قناتين موجودتين في أول نسخة عن إطلاق وي ولكن تم إضافتها في التحديثات اللاحقة. وهناك العديد من القنوات التي يمكن إضافتها بتحميلها من قناة سوق وي.


title: وي

text: إن جهاز وي متوافق مع جميع برامج أجهزة نينتندو جيم كيوب، بالإضافة إلى كروت ذواكر نينتندو جيم كيوب وأجهزة تحكمه. يتم الحصول على توافقية البرامج من خلال قدرة سواقة الأقراص على تقبل أقراص نينتندو جيم كيوب. يدعم الجهاز المسح التقدمي في عناوين ألعاب جيم كيوب. ومن الممكن وصل الأجهزة الطرفية باستخدام مداخل أجهزة تحكم جيم كيوب الأربعة ومدخلي كروت الذاكرة المتوضعة تحت الغطاء العلوي لجهاز وي. كما أن الجهاز ممكن وصله مع جيم بوي أدفانس باستخدام وصلة جيم بوي أدفانس، والتي تستخدم بنفس طريقة وصل جيم كيوب.


title: وي

text: يدعم نظام وي قابلية الوصل اللاسلكي مع نينتندو دي إس بدون استخدام أي معدات إضافية. يمكن هذا الوصل المستخدم من استخدام مكبرات صوت نينتندو دي إس وشاشة اللمس كجهاز إدخال لجهاز وي. كما من الممكن لجهاز وي توسيع ألعاب نينتندو دي إس.


title: وي

text: من الممكن لجهاز وي أن يتصل على شبكة الإنترنت باستخدام مدخل 802. 11b/g واي فاي أو عن طريق مدخل يو إس بي محول للإنترنت مما يسمح للاعبين باستخدام خدمة إتصال واي-فاي نينتندو.


title: وي

text: يحتوي جهاز وي على خاصية مراقبة أبوية والتي تستخدم لمنع المستخدمين الصغار من اللعب بالألعاب التي تكون مصممة لأشخاص أكبر من سنهم. عند تحميل أي لعبة في وي، فإن النظام سيقرأ تقييم المحتويات المسجل في بيانات اللعبة، وإذا كان هذا التقييم أكبر من العمر المسموح المسجل في النظام، فإنه لن يتم تحميل بتحميل اللعبة قبل إدخال كلمة السر المخصصة بالنظام. من الممكن للمراقبة الأبوية أن تحجب الاتصال بالإنترنت، مما يسمح بحجب المواقع والقنوات على شبكة الإنترنت. لكن خاصية المراقبة الأبوية لاتعمل عند اللعب بألعاب مصممة للعمل على جيم كيوب، بسبب اختلاف تصميم البيانات فيها عن أقراص وي.


title: وي

text: يتم بيع برامج وي على شكل أقراص نينتندو البصرية الشبيهة بالدي في دي التي يكون لها علبة بلاستيكية حافظة مع التعليمات المتعلقة بها. في النسخة الأوروبية، يوجد على هذه العلب مثلث مطبوع على منتصف أسفل الورقة في طرف الصندوق. تستخدم ألوان هذا المثلث للتعريف بالمنطقة التي وجه لها البرنامج واللغات التي يعمل بها، حيث أن جهاز وي يدعم خاصية منع المناطق.


title: وي

text: انتشرت ألعاب سلسلة الوي التي تتضمن وي سبورتز، وي بلاي، وي فت، وي تشيس، ووي ميوزك بشكل كبير لتصبح أحد أشهر البرامج في تاريخ ألعاب الفيديو، حيث تم بيع ما يزيد على 80 مليون نسخة منها مجتمعة.


title: وي

text: بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من الألعاب مثل بوكيمون، سوبر ماريو، ذي ليجند أوف زيلدا وغيرها قد تم إصدارها للعمل على أجهزة وي. حصلت نينتندو على الكثير من الدعم من شركات مثل يوبي سوفت، سيجا، سكوير إنكس، إلكترونيك آرتس، كابكوم وغيرها لتطوير الكثير من الألعاب خصيصاً لجهاز وي أكثر من البلاي ستيشن 3 أو الإكس بوكس 360.


title: وي

text: في عام 2009، تخطط نينتندو إطلاق سلسلة نيو بلاي كونترول!، والتي هي عبارة عن مختارات من ألعاب غيم كيوب المحسنة، مثل مترويد برايم، وبيكمين.


title: وي

text: بعد عرضها في معرض E3 سنة 2006 عرفت إقبال كبير وحصلت السنة التالية في نفس المعرض على جائزة جولدن جويستيك.


title: وي

text: النجاح في جميع أنحاء العالم جذب انتباه المبرمجين، بل ان البعض اعتذر عن نوعية الألعاب التي تم إصدارها أول مرة للوي. مبرمجي يوبي سوفت اعترفوا بأنهم قد ارتكبوا خطأ في التسرع في إطلاق عناوينها، ووعدوا إتخاذ العمل في المشاريع المقبلة بأكثر جدية.


title: وي

text: في الوقت نفسه، ظهرت العديد من الانتقادات لنظام وي ريموت وجهاز وي. حيث صرح جيف جيرستمان وهو محرر سابق في جيم سبوت، أن صوت جهاز التحكم ضعيف جداً. بينما انتقد رئيس شركة فاكتور 5 صوت الجهاز على أنه ليس متوافقاً مع التطورات الحاصلة في تقنية الصوت للأجهزة المعاصرة له.


title: وي

text: يتطلب استخدام جهاز وي الكثير من الطاقة العضلية للجسم أكثر من الأجهزة الأخرى. فقد عانى بعض اللاعبين من وجع في المعصم من ضربات التنس كما أوضحت دراسة نشرت في مجلة الطب البريطاني أن مستخدمي جهاز وي يحتاجون لطاقة أكبر من اللعب بالأجهزة الأخرى، إلا أنه قد يكون مفيداً في عملية تخفيف الوزن، ولكنه ليس بديلاً كاملاً عن التمارين الرياضية الأخرى.


title: سناء عكرود

text: سناء عكرود (من مواليد 18 نوفمبر 1980 بمدينة تارودانت جنوب المغرب) هي ممثلة، كاتبة سيناريو ومخرجة مغربية. حظيت بشهرة وطنية واسعة بعد تقديمها لأعمال تاريخية من عبق الثراث المغربي مع المخرجة فاطمة بوبكدي بعنوان الدويبة، سوق النساء وسلسلة رمانة وبرطال، شاركت بعدها في الفيلم المصري إحكي يا شهرزاد لكن دورها أثار جدلا واسعا في المغرب، اختفت فترة بعدها ثم عادت في بطولة الفيلم والمسلسل بنفس العنوان عقبة ليك لتتحول بعدها للإخراج في أعمال اجتماعية واقعية أبرزها الفصول الخمسة وخنيفيسة الرماد.


title: سناء عكرود

text: حصلت سناء عكرود على شهادة الباكلوريا، فحاولت دخول المعهد العالي للفن المسرحي والتنشيط الثقافي في الرباط لكن توقف المعهد بسبب الأشغال والاصلاحات حذى بها لتغيير الوجهة مؤقتا إلى كلية الحقوق حيث درست سنتين قبل أن تعود للتقدم للمعهد لتجد نفسها في قائمة الانتظار قبل أن تقبل في النهاية. خلال سنتها الرابعة في المعهد اختارتها المخرجة المغربية فاطمة بوبكدي لبطولة فيلمها التلفزيوني الدويبة بالرغم من معارضة القناة الثانية كجهة منتجة لسناء عكرود باعتبارها طالبة وغير معروفة لدى الجمهور المغربي لكن إصرار المخرجة عليها جعلها تلتحق بالعمل.


title: سناء عكرود

text: في أواخر 2019، أفصحت سناء في تدوينة لها عبر حسابها الشخصي على انستغرام أن سبب غيابها راجع بالتحديد لرفض أعمالها التراثية وغياب الدعم المالي حيث صرحت مضيفة


title: سقارة

text: قرية سقارة هي إحدى القرى التابعة لمركز البدرشين في محافظة الجيزة في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في سقارة 32112 نسمة، منهم 16481 رجل و15631 امرأة. تحتوي سقارة على مقابر ملكية مصرية قديمة للأسرات التي كانت تحكم مصر القديمة من العاصمة منف. كما تحتوي على عدد من الأهرامات من بينها هرم زوسر المدرج الذي يعود إلى عصر الأسرة المصرية الثالثة، والذي يُعد أقدم بناء حجري مكتمل معروف تاريخيًا، إضافة إلى عدد من المصطبات الأثرية


title: سقارة

text: شيّد ستة عشر ملكًا مصريًا آخرون أهرامات في سقارة، بالإضافة إلى بعض الآثار الجنائزية التي شيّدها بعض كبار المسؤولين في مصر القديمة، وتم تصنيف المنطقة الممتدة من أهرامات الجيزة إلى دهشور مرورًا بسقارة كموقع تراث عالمي من قبل اليونسكو سنة 1979م.


title: سقارة

text: منذ عهد الأسرتين المصرية الأولى والمصرية الثانية، بدأ بعض النبلاء المصريين بناء مقابرهم في سقارة. أما أول المنشآت الملكية المُشيّدة في سقارة، فكانت مصطبة أثرية شًيّدت في عهد الملك خع سخموي آخر ملوك الأسرة الثانية التي تُعرف الآن بجسر المدير. ثم توالي بناء المصطبات الأثرية والأهرامات في سقارة في عهد الأسرات التالية، ومن بين تلك الآثار:


title: سقارة

text: تعرضت المنطقة الأثرية في سقارة لسطو اللصوص خلال احتجاجات مصر 2011، حيث اقتحمت غرف المخازن، لكن لم تتضرر معظم الآثار.


title: سقارة

text: خلال الحفريات الدورية في عام 2011م في مقبرة للكلاب في مقبرة سقارة، اكتشف فريق التنقيب بقيادة سليمة إكرام وفريق دولي من الباحثين بقيادة بول نيكولسون من جامعة كارديف ما يقرب من ثمانية ملايين مومياء حيوانية في موقع الدفن بجوار معبد أنوبيس المقدس. يُعتقد أن تلك الحيوانات المحنطة، ومعظمها كلاب، كانت الهدف منها نقل صلاة أصحابها إلى آلهتهم.


title: سقارة

text: في يوليو 2018م، أعلن رمضان بدري حسين رئيس فريق الباحثين المصريين الألمان من جامعة توبنغن عن اكتشاف قناع دفن مذهب نادر للغاية يعود تاريخه على الأرجح إلى العصر الصاوي الفارسي في نعش تالف جزئيًا نعش. كان آخر قناع مشابه تم العثور عليه في عام 1939. زُيّنت عيون القناع بالسبج والكالسيت وحجر كريم أسود ربما الأونيكس. وقال حسين:


title: سقارة

text: في سبتمبر 2018م، عثر فريق من علماء الآثار البولنديين بقيادة كميل كوراسكيفيك من كلية الدراسات الشرقية في جامعة وارسو على عشرات المومياوات التي يعود تاريخها إلى 2000 عام. كانت تلك البعثة البولندية المصرية تعمل تحت رعاية المركز البولندي لآثار البحر الأبيض المتوسط بجامعة وارسو. وقد دامت الاستكشافات في المنطقة الواقعة غرب هرم زوسر لأكثر من عقدين، وكان من بين تلك الاستكشافات مقبرة الوزير ميريفنيبيف المكتشفة سنة 1997م، والتي احتوت على مصلى جنائزي مزين بنقوش متعددة الألوان. بالإضافة إلى مقبرة رجل البلاط نيان-خفر-تيم المكتشفة سنة 2003م. استكشفت البعثة أيضًا مقبرتين. اكتشف علماء الآثار العشرات من قبور النبلاء من عصر الأسرة السادسة، التي يرجع تاريخها إلى الفترة بين القرنين 24 و21 قبل الميلاد، بالإضافة إلى 500 قبر لأشخاص فقراء تعود إلى الفترة بين القرن السادس قبل الميلاد والقرن الأول الميلادي. معظم الجثث كانت في حالة سيئة، وتحللت جميع المواد العضوية بما في ذلك الصناديق الخشبية. وتشكل تلك المقابر المستكشفة سنة 2018م جزءً من المقبرة المعروفة بالمقبرة العليا. يقول كميل كوراسزكيفيك:


title: سقارة

text: ركزت أبحاث البعثة البولندية المصرية أيضًا على تفسير ما يسمى بالخندق الجاف، وهو خندق شاسع محفور حول هرم زوسر. تؤكد أحدث الاكتشافات الفرضية القائلة بأن الخندق الجاف كان نموذجًا لرحلة الفرعون إلى العالم السفلي، وهو طريق كان على الحاكم المتوفى إتباعه ليحقق الحياة الأبدية.


title: سقارة

text: في نوفمبر 2018م، عثرت بعثة أثرية مصرية على سبعة مقابر مصرية قديمة في مقبرة سقارة القديمة تحتوي على مجموعة من الجعران ومومياوات القطط التي تعود إلى الأسرات الخامسة والسادسة. استخدمت ثلاث منها للقطط، بعضها يعود تاريخه إلى أكثر من 6000 سنة، بينما كانت واحدة من الأربع النووايس الأخرى لم يسبق فتحها. كان مع مومياوات القطط 100 تمثال خشبي للقطط وتمثال واحد برونزي مخصص لإلهة القطط باستيت. بالإضافة إلى ذلك، تم العثور على مواد جنائزية تعود إلى الأسرة المصرية الثانية عشر إلى جانب بقايا الهياكل العظمية للقطط.


title: سقارة

text: في منتصف ديسمبر 2018م، أعلنت الحكومة المصرية عن اكتشاف مقبرة لم تكن معروفة من قبل يبلغ عمرها 4400 عام في سقارة، تحتوي على لوحات وأكثر من خمسين منحوتة. كانت تلك المقبرة تخص الكاهن رفيع المستوى واحتي الذي عاش في عهد الملك نفر إر كارع كاكاي أحد ملوك الأسرة الخامسة. احتوت المقبرة أيضًا على أربعة أعمدة تحتها تابوت حجري.


title: سقارة

text: في 13 أبريل 2019م، اكتشفت بعثة بقيادة عضو المعهد التشيكي للمصريات محمد مجاهد مقبرة عمرها 4000 عام بالقرب من في سقارة. أكد علماء الآثار أن المقبرة كانت تخص شخص مؤثر يدعى خوي عاش في مصر خلال عصر الأسرة الخامسة. يقول مجاهد: حافظت بعض الرسومات على زهوتها، وكانت المقبرة بشكل أساسي مصنوعة من الحجر الجيري الأبيض، وذات مدخل نفقي كما في الأهرامات. يُرجّح علماء الآثار أنه كانت هناك صلة بين خوي والملك لأنه المقبرة قريبة من هرم الملك المصري جد كا رع الذي حكم خلال تلك الفترة.


title: سقارة

text: في 3 أكتوبر 2020م، أعلن خالد العناني وزير السياحة والآثار المصري عن اكتشاف ما لا يقل عن 59 تابوتًا حجريًا مغلقًا تحتوي على مومياوات يزيد عمرها عن 2600 عام. كما اكتشف علماء الآثار أيضًا 20 تمثال لبتاح، وتمثالًا منحوتًا من البرونز يبلغ ارتفاعه 35 سنتيمتر للإله نفرتوم.


title: سقارة

text: في 19 أكتوبر 2020م، أعلنت وزارة السياحة والآثار عن اكتشاف تابوت حجري ملوّن ومغلق عمره أكثر من 2500 عام. اكتشف الفريق الأثري تماثيل خشبية مذهبة وأكثر من 80 تابوتًا. وفي نوفمبر 2020م، اكتشف علماء الآثار أكثر من 100 تابوت خشبي مطلي بدقة و40 تمثالًا جنائزيًا. يعود تاريخ هذه التوابيت الخشبية المغلقة إلى 2500 عام بعضها يحتوي على مومياوات. تشمل القطع الأثرية الأخرى التي تم اكتشافها أقنعة جنائزية وجرار وتمائم.


title: بنجامين بافار

text: بنيامين بافار (ولد في 28 مارس 1996) هو لاعب كرة قدم فرنسي يلعب كظهير أيمن لفريق بايرن ميونخ الألماني ومنتخب فرنسا.


title: بنجامين بافار

text: ولد بافارد في موبوج، نورد، بالقرب من الحدود البلجيكية، ولعب لأول مرة مع نادي مسقط رأسه في جيومونت، حيث بدأ مهاجم فرنسا الدولي السابق جان بيير بابين مسيرته المهنية. انضم بافارد إلى أكاديمية ليل في سن التاسعة. قام بأول مباراة له في دوري الدرجة الأولى الفرنسي في 31 يناير 2015 ضد إف سي نانت، حيث لعب المباراة الكاملة بالتعادل 1-1. قدم بافارد 21 مباراة في الدوري خلال موسمين ليل، قبل مغادرته النادي في عام 2016.


title: بنجامين بافار

text: في 30 أغسطس 2016، انتقل بافارد إلى في إف بي شتوتغارت، لتوقيع عقد لمدة أربع سنوات. ظهر لأول مرة في 2. البوندسليجا في 3 أكتوبر، وسجل في فوز 4-0 على أرضه على SpVgg Greuther Fürth. ] لعب 21 مباراة وأنهى فريقه الموسم بصفته أبطال الدوري. قام بافارد بأول مباراة له مع البوندسليجا في 19 أغسطس في خسارة 2-0 في هرتا بي إس سي. سجل هدفه الأول في البوندسليجا مع ضربة رأس رائعة في 29 أكتوبر في فوز 3-0 على فرايبورغ على ملعب مرسيدس بنز. مدد عقده مع شتوتغارت في 20 ديسمبر 2017 حتى 30 يونيو 2021. كان واحداً من أربعة لاعبين فقط ظهروا في كل ثانية واحدة من موسم الدوري الألماني 2017-2017. لعب في عدة مناصب، مثل الظهير الأيمن، الظهير الأيسر، لاعب الوسط الدفاعي والجناح الأيمن، لكن بعد تعيين تيفون كوركوت كمدير في يناير 2018، كان حصرياً في مركز الظهير؛ تلقى الفريق 10 أهداف في آخر 14 مباراة له حيث ذهبوا بالقرب من أماكن الهبوط ليحتلوا المركز السابع، وفقدوا مكانهم في الدوري الأوروبي.


title: بنجامين بافار

text: في 9 يناير 2019، أكد بايرن ميونيخ أن بافارد سينضم للنادي لموسم 2019-2020، وتوقيعه عقد مدته خمس سنوات حتى 30 يونيو 2024. حقق مع بايرن دوري أبطال أوروبا 2019–20.


title: بنجامين بافار

text: في 6 نوفمبر 2017، تم اختيار بافارد من قبل المدرب الفرنسي ديدييه ديشامب لمباريات ودية ضد ويلز وألمانيا. ظهر لأول مرة ضد الويلز في 10 نوفمبر بفوزه 2-0 في استاد فرنسا، ليحل محل كريستوف جاليت في نصف الوقت. في 17 مايو 2018، تم استدعاؤه إلى المنتخب الفرنسي المكون من 23 لاعباً لكأس العالم 2018 FIFA في روسيا. في 16 يونيو، ظهر بافارد لأول مرة في كأس العالم بفوزه 2-1 على أستراليا. في 30 يونيو، سجل بافارد هدفه الدولي الأول، وهي تسديدة بعيدة المدى من خارج منطقة الجزاء، في فوز 4-3 على الأرجنتين في دور الـ 16 لكأس العالم. تم التصويت على الهدف لاحقًا كهدف للبطولة. كما أصبح أول مدافع فرنسي يسجل هدفًا في كأس العالم منذ أن سجل ليليان تورام هدفًا ضد كرواتيا في الدور نصف النهائي عام 1998. فاز بافارد بكأس العالم، لعب بافار جميع مباريات فرنسا باستثناء آخر مباريات المجموعة ضد الدنمارك.


title: أهلية قانونية

text: 'الأهلية القانونية الشخصية القانونية تثبت للإنسان بمجرد ولادته وتلازمة إلى حين وفاته، وهذه الشخصية القانونية هي صلاحية الشخص للوجوب له أو علية.فبمجرد ولادة الإنسان يكون صالحا لآن تتقرر له الحقوق ولأن يتحمل بالالتزمات ويطلق على هذه الصلاحية أيضا اصطلاح «أهلية الوجوب».والأصل أن يتساوى الناس جميعا في أهلية الوجوب، ألا انها قد تكون مقيدة لبعض الناس فيما يخص الحقوق وذلك تبع للحالة السياسية والمدنية.


title: أهلية قانونية

text: والإنسان بشكل عام كما قلنا تثبت له أهلية الوجوب بمجرد ولادته وبالتالى تثبت له الحقوق والواجبات ولكنه لايستطيع أن يباشر الأعمال والتصرفات القانونية بنفسة فهو غير أهل لمباشرة الأعمال القانونية وهي التي تسمى في الاصطلاح «أهلية الأداء». وهذه الأهلية تتأثر كقاعدة عامة بسن الإنسان ودرجة تمييزة.وقد نصت المادة 109 ق.م على «ان كل شخص أهل للتعاقد مالم تسلب اهليته أو يحد منها القانون».ومع ذلك فأن كل شخص دون سن التمييز (سن السابعة في مصر) يكون حتما معدوم الأهلية، ثم يكون ناقص الأهلية بالضرورة مالم يبلغ سن الرشد، وثمة حالات خاصة يصاب فيها الشخص بعاهة يتأثر يها تمييزه فيصبح بسببها عديم الأهلية أو ناقص الأهلية.إن خاصية الأهلية القانونية تقوم علي افتراض يوجب أن الشخص أهل للإلزام والالتزام إذا بلغ سن الرشد والإخير هو سن يختلف تحديده من دولة لأخرة ففي تونس 18 عاما وفي مصر 20 عاما وهذا السن هو قرينة قانونية ثابت لوجود الأهلية وتأكيدها ولكن المشرع يضع إستثناءا لقاعدة سن الرشد فيمكن للشخص أن يكون أهلا قبل بلوغ سن الرشد شرط إثبات ذلك للقاضي أيضا يرشد القاصر بالتزويج ولكن بحدود.كما يمكن للراشد أن تنزع أهليته بالحجر عليه كالمجنون أو السفيه أو الذي عوقب بأكثر من 10سنوات سجن.


title: ثلاثية فارس الظلام

text: ثلاثية فارس الظلام هي ثلاثية أفلام بطل خارق مبنية على شخصية القصص المصورة باتمان. الثلاثية مكونة "بداية باتمان" (2005) و"فارس الظلام" (2008) و"نهوض فارس الظلام" (2012).


title: ثلاثية فارس الظلام

text: بعد فشل "باتمان وروبن" (1997) على الصعيد النقدي وتحقيقه أرباحاً قليلة في شباك التذاكر، قررت وارنر برذرز إعادة إنتاج كاملة للسلسلة السينمائية. الثلاثية من بطولة كريستيان بيل بدور بروس واين/باتمان ومايكل كين بدور ألفريد بيني وورث وغاري أولدمان بدور جيمس غوردون ومورغان فريمان بدور لوسيوس فوكس. جميع الأفلام الثلاثة من إخراج وكتابة وإنتاج كريستوفر نولان.


title: ثلاثية فارس الظلام

text: كل فيلم في الثلاثية حقق نجاحاً في شباك التذاكر، خصوصاً الفيلم الثاني والثالث، حيث ربح كل واحد منهما أكثر من مليار دولار حول العالم. السلسلة تعدّ تحسن ضخم عن باقي أفلام "باتمان" السابقة، فضلاً عن ذلك، تلقت إشادة كبيرة من معظم النقاد والجمهور على حد سواء، حيث مدح الأسلوب الإخراجي لكريستوفر نولان وأداء طاقم التمثيل الرئيسي وعمق القصة ومواضيعها وكون الفيلم مرتكز أكثر على الواقع وأكثر قتامة في الأسلوب، والتخلص من بعض ابتذلات الأبطال الخارقين وتجديد مادة المصدر (باتمان) والتركيز على بروس واين كشخصية مركزية، والأستخدام الكبير للتأثيرات العملية فوق التأثيرات الرقمية، وكونها عبارة عن قصة كاملة. الثلاثية الثلاثية أثرت بشكل كبير على أفلام الأبطال الخارقين وتعدّ واحدة من أفضل الثلاثيات على الإطلاق. بسبب أن الثلاثية قصة منفردة. وكذلك بسبب أن الثلاثية هي سلسلة قائمة بذاتها، شخصية باتمان تم إعادة إنتاجهامن جديد في عالم دي سي السينمائي المشترك بدءً من "" في 2016.


title: جبل القلب

text: جبل القلب (بالتركية: Gönül Dağı)؛ ويعرف أيضاً باسم جبل جونول هو مسلسل دراما-كوميدي تركي من بطولة بيرك أتان، جولسيم علي. عرض الموسم الأول على قناة تي أر تي 1 في 17 أكتوبر 2020.


title: ثورة التصحيح

text: ثورة التصحيح وتعرف أيضا بأحداث مايو 1971، هو المصطلح الذي أطلق على عملية تنقيح الرئيس أنور السادات السلطة في مصر بعد إزاحته الناصريين اليساريين.


title: ثورة التصحيح

text: عقب وفاة جمال عبد الناصر تولى أنور السادات مهام الرئاسة وأعقب ذلك في 15 مايو /أيار 1971م قيامه بحركة للقضاء على نفوذ ما عرف ب (مراكز القوى) السابقة التي تمتعت بقدر كبير من السلطات في عهد عبد الناصر. من أبرز الشخصيات التي وقع إبعادها :


title: ثورة التصحيح

text: كان ذلك نتيجة لمحاولة هؤلاء بالقيام لانقلاب على نظام الحكم حيث استطاع كشف مخططهم بمحاصرتهم وإلقاء القبض عليهم داخل مبنى الإذاعة والتلفزيون وقد استعان في ذلك بعدة أشخاص أهمهم الليثي ناصف قائد الحرس الجمهوري وقتها.


title: فاخر فاخر

text: ولد فاخر محمد فاخر في 1912، الدوير مركز صدفا ، في أسيوط فنان وممثل برع في تجسيد دور وكيل النيابة كما أجاد أدوار الشر ونجح أيضاً في أداء الأدوار الطيبة. رفضت أسرته أن يعمل بالتمثيل اكتشفه الفنان أحمد علام فدفع به للعمل في مسرح رمسيس، وقدم على خشبة المسرح مسرحيات «شجرة الدر» و«غرام لص» و«في بيتنا رجل» و«المحروسة» و«السلطان الحائر» و«اللعب بالنار» ثم اتجه إلى السينما بعد أن قدّم استقالته من فرقة رمسيس. توفي في 1 ديسمبر 1962 في ذبحة صدرية.


title: بيت المال

text: بيت مال المسلمين أو بيت مال الله هو المبنى والمكان الذي تحفظ فيه الأموال العامة للدولة الإسلامية من المنقولات، كالفيء والخمس والغنائم ونحوها، إلى أن تصرف في وجوهها. أستخدم هذين اللفظين منذ صدر الإسلام ثم اكتفي بكلمة «بيت المال» للدلالة على ذلك، حتى أصبح عند الإطلاق ينصرف إليه.


title: بيت المال

text: في صدر الإسلام كان بيت المال يبنى ملاصقا لجدار المسجد الجامع، السبب يكمن في أن المسجد لم يكن يغلق في أي ساعة من ليل أو نهار في حينها ولم يكن يخلو من المصلين والقائمين والدارسين، فكان من في المسجد يشعر بأي حركة في بيت المال الملاصق له فيحمى من السرقة. في ما بعد، بعد أن تطورت المدن وأساليب الحياة أصبح بيت المال يقام عليه الحرس للحماية.


title: بيت المال

text: تطور لفظ «بيت المال» في العصور الإسلامية اللاحقة إلى أن أصبح يطلق على الجهة التي تملك المال العام للمسلمين، من النقود والعروض والأراضي الإسلامية وغيرها. والمال العام هنا: هو كل مال ثبتت عليه اليد في بلاد المسلمين، ولم يتعين مالكه، بل هو لهم جميعا. قال القاضي الماوردي والقاضي أبو يعلى: كل مال استحقه المسلمون، ولم يتعين مالكه منهم، فهو من حقوق بيت المال. ثم قال: وبيت المال عبارة عن الجهة لا عن المكان. أما خزائن الأموال الخاصة للخليفة أو غيره فكانت تسمى "بيت مال الخاصة.


title: هانتر شيفر

text: شيفر هي أنثى متحولة جنسيا. تحولت إلى انثى بعد تشخيصها باضطراب الهوية الجندرية في الصف الثالث متوسط. وفي عام 2019 اعلنت انها سحاقية. وفي عام 2021 اعلنت على تويتر انها ازدواجية التوجه الجنسي.


title: نادي مالقا

text: يعتبر نادي مالقا أحد أعرق الأندية الأندلسية لكرة القدم فقد شارك فريق مالقا في ستة وثلاثون موسم في بطولة دوري الدرجة الأولى الإسبانية وأربعة وثلاثين موسم في دوري الدرجة الثانية الإسباني كما سبق للفريق الفوز بكأس إنترتوتو في سنة 2002 وتأهلوا بعدها في الموسم الذي يليه إلى كأس الاتحاد الأوروبي وبلغوا الدور ربع النهائي. رئس النادي فيرناندو سانز وهو كابتن سابق لفريق مالقا وتولى الرئاسة بعد أن اشترى والده ورئيس نادي ريال مدريد السابق لورينزو سانز 97% من أسهم النادي. ثم بيع النادي مجددًا في يونيو عام 2010م للشيخ القطري عبد الله بن ناصر بن عبد الله أحمد آل ثاني. ومما يذكر أن النادي يملك فريق رديف تحت مسمى مالقا ب.


title: نادي مالقا

text: يعود تاريخ النادي إلى سنة 1904 حيث تم تكوين نادي مالقا لكرة القدم ولم يتعدى حينه كونه مجتمع لتطوير كرة القدم والتي كانت رياضة جديدة في المدينة والتي وصلت لهم من بريطانيا وكان أول خصومه فريق صغير كونه فريق من الأجانب وفي سنة 1907 جاءت محاولات لتعميم كرة القدم أكثر على مستوى المنطقة بين الناس وشهدت سنة 1912 وصول منافس جديد تحت مسمى ملقينو وكذلك لتأسيس منافسة عظيمة مع ملقينو والذي اتحد مع فرق صغيرة أخرى كريسينغ مالقا في سنة 1927 أصبح نادي ملقا يسمى بريال ملقا بعد أن منحه ألفونسو الثامن الرعاية الملكية وخلال موسم 1929/1930 أصبح كل من نادي ريال ملقا ونادي ملقينو ضمن فرق الدرجة الثالثة. وفي أواخر ثلاثينيات القرن الماضي أصبح ريال ملقا يسمى بنادي مالقا الرياضي.


title: نادي مالقا

text: وشهدت سنة 1933 اندماج كل من نادي مالقا الرياضي ونادي ملقينو ليصبحوا نادي واحد تحت مسمى نادي مالقيتانو الرياضي رغم أنه لم يكن اندماج كلي بل كان بمثابة تغيير اسم نادي ملقينو حيث كانوا أفضل من الناحية المادية وكذلك قائمة لاعبين أفضل من نادي مالقا الرياضي. وفي سنة 1934 ظهر النادي الجديد في الدوري الإسباني للدرجة الثانية لأول مرة حين تم زيادة عدد الفرق من 10 فرق إلى 24 فريق وبعد عدة مواسم في الدرجة الثانية تخللها توقف بسبب الحرب الأهلية الإسبانية. وفي سنة 1941 غير هذا النادي مسماه إلى نادي مالقا الرياضي وفي الوقت نفسه تم افتتاح ملعب الفريق والمسمى روساليدا.


title: نادي مالقا

text: سنة 1949 تأهل مالقا لأول مرة إلى الدرجة الأولى بعد العديد من المواسم في الدرجة الثانية وأخرى في الثالثة فبقيادة الرئيس ميغيل نافارو نوغيروليس والمدرب لويس إنريكه نجح الفريق في التأهل في آخر مباراة من موسم 1948/1949 بصفته صاحب المركز الثاني خلف المتصدر فريق ريال سوسييداد وبفارق الأهداف عن فريق غرانادا والذي بقي في الدرجة الثانية وكان المهاجم بيدرو بازان والذي سجل في مباراة 9 أهداف في مرمى فريق هيركليس وكان أكثر لاعب مسجل للأهداف كما أنه كان أحد أهم اللاعبين في الفريق. وبعد هذا الظهور الأول تمكن مالقا من البقاء في بطولة دوري الدرجة الأولى لموسمين متتاليين بقيادة اللاعب السابق ريكاردو زامورا كمدرب للفريق حيث هبط الفريق وعاد للدرجة الثانية بنهاية موسم 1950/1951 ولسوء الحظ كان الفريق بحاجة لنقطة واحدة ليستمر في البطولة ونجح النادي الأندلسي في السنوات اللاحقة في التأهل مرتين الدرجة الأولى في المواسم 1951/1952 و1953/1954 وفي كل مرة كان يهبط في الموسم التالي للدرجة الثانية مره أخرى وأيضا لفارق نقطة واحدة فقط في كلا الموسمين ومن ما يذكر في موسم 1952/1953 فقد نجح نادي مالقا في تحقيق أبرز نتائجه أمام فريق ريال مدريد حين سحقه بسداسية نظيفة على ملعبه روساليدا.


title: نادي مالقا

text: بعد أن صعد فريق مالقا إلى الدرجة الأولى لعدة مرات لم تدوم لمدة طويلة في الدرجة الأولى في ستينيات القرن الماضي والتي أثمرت هبوط مباشر للدرجة الثانية بعد سنة أو سنتين في الدرجة الأولى صعد مالقا مرة أخرى إلى الدرجة الأولى في موسم 1969/1970 تحت قيادة الرئيس أنطونيو رودريغوز لوبيز والمدرب خينو كالمار ليبدأ الفريق رحلة الخمس مواسم المتتالية في الدرجة الأولى والتي تعتبر أحد أطول الفترات التي لعب فيها الفريق بشكل متواصل في أعلى درجات في الكرة الإسبانية ورغم أن الرئيس أنطونيو رودريغوز لوبيز قد قتل بطريقة وحشية بقضية تتعلق بالمافيا في سنة 1971 وبعدها خلفه رافاييل سيرانو كارفاخال لبقية مدة الخمس مواسم التي بقيها النادي بالدرجة الأولى. ومن أبرز اللاعبين الذين برزوا في تلك الفترة ميغيل راموس فارغاس "ميغيلي"، سيباستيان فيبرتي، خوان أنطونيو ديوستو، وخوزيه دياز ماسياس. وقد حقق الفريق إنجازات جيدة كتحقيقه للمركز السابع في الدرجة الأولى موسمي 1971/1972 و1973/1974 والذي يعتبر أفضل مركز حصده الفريق للآن كما حققوا جائزة ريكاردو زامورا لأفضل حارس في الموسم 1971/1972 والتي حصدها الحارس ديوستو وكذلك حقق الفريق في موسم 1972/1973 أفضل إنجاز في كأس إسبانيا حين أقصي الفريق من نصف النهائي عن طريق فريق أتلتيك بيلباو كما حققوا الفوز الأول على ملعب كامب نو حين هزم برشلونة في نهاية موسم 1971/1972 كما أسس الفريق النشيد الرسمي للفريق والمسمى بمالقا بوبونيرا ومنذ ذلك أصبحت الأغنية النشيد الرسمي للنادي وبعد سنوات ذهبية للفريق الأندلسي جاءت النهاية التي أوقفت سير الفريق بالهبوط للدرجة الثانية.


title: نادي مالقا

text: امتلك فريق مالقا فريق رديف والذي أوجد في 25 مايو 1948 عندما استحوذ نادي مالقا على الفريق الأول لنادي سانتو توماس والذي كان يرغب في إنشاء فريق رديف وقد تم تغيير اسم النادي إلى أتلتيكو ملقينو ليحيي اسم أحد الفريقين المندمجين لتكوين نادي مالقا في سنة 1933 وخلال موسم 1959/1960 وجد كل من فريق أتلتيكو ملقينو وفريق مالقا الرياضي نفسهما في الدرجة الثالثة وكونه فريق رديف كان لا بد من إسقاط فريق أتلتيكو ملقينو إلى درجة أنزل ولكن لتفادي ذلك تم انفصال الفريق الرديف عن فريقهم الأم وقاموا بتسجيل النادي كنادي منفصل في الاتحاد الإسباني لكرة القدم وهذا سمح للفريق البقاء في الدرجة الثالثة وفي سنة 1992 انهار فريق مالقا وانتهى بسبب المشاكل المالية ولكن فريق أتلتيكو ملقينو استمر في اللعب وفي موسم 1992/1993 وجد الأخير نفسه في المجموعة التاسعة في الدرجة الثالثة وبعد موسم ناجح تأهل الفريق إلى الدرجة الثانية ولكن الفريق هبط في الموسم الذي تلاه وعاد إلى الدرجة الثالثة وواجه صعوبات مالية وكان يتجهون في نفس اتجاه نادي مالقا وفي 19 ديسمبر 1993 في استفتاء صوت أعضاء النادي لتغيير اسم النادي وفي 29 يونيو 1994 تغير اسم النادي من نادي أتلتيكو ملقينو إلى نادي مالقا لكرة القدم والذي أصبح امتداد لما كان يعرف بنادي مالقا الرياضي.


title: نادي مالقا

text: في أوائل هذا القرن كان نادي مالقا غنيًا باللاعبين الشبّان، واللاعبين المهاريين، إضافةً إلى التطور الكبير في الملعب الخاص بالنادي فقد أصبح عصريًا أكثر، وعلى الرغم من أن مالقا لم يصل إلى مرحلة دوري أبطال أوروبا، إلاّ أنه كان ناجحًا تحت قيادة المدرب خواكين بيدرو.


title: نادي مالقا

text: وقد لعب نادي مالقا في بطولة كأس إنترتوتو سنة 2002، بعد هزيمة كلٍ من فريق جينت البلجيكي وفريق فيلم تيلبورغ الهولندي وفريق فياريال الإسباني استطاع فريق مالقا المشاركة في كأس الاتحاد الأوربي حيث كان أعلى الإنجازات بوصوله إلى مرحلة ربع النهائي أمام فريق بوافيستا البرتغالي بعد فوزه على كل من فريق زيليزنيكار ساراييفو من البوسنة والهرسك وأميكا ورونكي البولندي وليدز يونايتد الإنجليزي وأيك أثينا اليوناني ثم أنهاها بخسارة أمام بوافيستا بركلات الترجيح.


title: نادي مالقا

text: بعد اعتزال المدرب القدير خواكين بيدرو غادر الفريق 4 من لاعبيه الأساسيين، وهم داريو سيلفا، كيكي موسامبا، ديلي فالديز وييدرو كونتيتراس، وبعد ذلك أخذ المدرب خواندي راموس دفّة قيادة النادي وقد تلقى مالقا صفعة قاسية بالخسارة من فريق برشلونة 1/5، وفي الإياب استطاع الانتصار بثلاثية المهاجم الإسباني سالفا المعار من نادي فالنسيا في حينها، والذي كان على بعد هدفين من لقب هداف البطولة، وبعدها ترك خواندي راموس التدريب في مالقا، وتوجّه لنادي إشبيلية الأندلسي وأخذ مكانه جورجيو مانزانو.


title: الخلع في القانون المصري

text: الخلع في القانون المصري هي دعوى ترفعها الزوجة المسلمة، في حالة عدم التراضي بينها وبين زوجها على الطلاق، وتتنازل بمقتضاها عن جميع حقوقها المالية الشرعية (وتشمل: مؤخر الصداق، ونفقة العدة والمتعة)، كما ترد لزوجها مقدم الصداق (المهر) الذي دفعه لها والثابت في عقد الزواج؛ وذلك كي تقوم المحكمة بمخالعة زوجها وتطليقها منه. ولا تستطيع المحكمة أن تحكم بالتطليق للخلع إلا بعد أن تحاول الصلح بين الزوجين؛ وذلك بندب حكمين لهذا الغرض، خلال مدة لا تزيد عن ثلاثة أشهر، فإذا عجزت المحكمة عن الصلح، فإنها تحكم بالتطليق. ويكون الحكم بالتطليق للخلع غير قابل للطعن عليه بأي طريق من طرق الطعن. ملحوظة : يجوز للزوجة المسيحية ان ترفع دعوى خلع على زوجها إذا كانت مختلفة مع زوجها في الدين أو في المذهب أو الطائفة


title: الخلع في القانون المصري

text: كما ورد في الحديث النبوي، الذي رواه البخاري والنسائي عن ابن عباس، من أن امرأة ثابت بن قيس قد جائت إلى النبي محمد وقالت: .


title: الخلع في القانون المصري

text: قام المشرع المصري بتقنين نظام الخلع؛ لأنه يرفع العبئ المادي عن الزوج الذي يتمسّك بزواجه خشية أداء الحقوق المالية المستحقة للزوجة عند الطلاق؛ ولأنه يعفي الزوجة من إفشاء أسرار زوجية قد يتم تسجيلها في الأحكام القضائية.


title: الخلع في القانون المصري

text: يكون الطلاق الذي تحكم به المحكمة في دعوى الخلع، طلاقاً بائناً: حيث تكون الطلقة بائنة بينونة صغرى إذا لم تكن مكمّلة للثلاث، وفي هذه الحالة، لا تجوز الرجعة إلا بعقد ومهر جديدين. وتكون الطلقة بائنة بينونة كبرى إذا كانت مكمّلة للثلاث، وفي هذه الحالة، لا تجوز الرجعة إلا بعد أن تتزوّج الزوجة من غير مطلّقها زواجاً صحيحاً، ثم ينقضي هذا الزواج بالطلاق أو بالوفاة.


title: الخلع في القانون المصري

text: د. عصام أنور سليم، مبادئ النظرية العامة للأحوال الشخصية لغير المسلمين من المصريين، مطبعة نور الإسلام، الإسكندرية، 2009.


title: جارودية (زيدية)

text: الجارودية وتسمى أيضًا بالسرحوبية هي فرقة من فرق المذهب الزيدي تنسب إلى أبي الجارود زياد بن المنذر الكوفي الهمذاني، وقيل الثقفي، وقيل: الهندي، وقيل: زياد بن منقذ العبدي، وقيل: زياد بن أبي زياد. وصفه ابن النديم بقوله: "من علماء الزيدية، أبو الجارود، ويكنى أبا النجم زياد بن منذر العبدي. توفى سنة 150هـ، وقيل سنة 160هـ.


title: جارودية (زيدية)

text: قال أبا الحسن علي بن إسماعيل الأشعري (ت324هـ) في كتابه مذاهب الاِسلاميين: والزيدية ست فرق: فمنهم: الجارودية: أصحاب «أبي الجارود» وإنّما سمّوا «جارودية» لاَنّهم قالوا بقول: «أبي الجارود» يزعمون أنّ النبي _ صلى الله عليه وآله وسلم _ نصّ على علي بن أبي طالب بالوصف لا بالتسمية، فكان هو الاِمام من بعده وأنّ الناس ضلّوا وكفروا بتركهم الاقتداء به بعد الرسول _ صلى الله عليه وآله وسلم _ ثم «الحسن» من بعد علي هو الاِمام ثم «الحسين» هو الاِمام من بعد الحسن. وافترقت الجارودية فرقتين: فرقة زعمت أنّ علياً نصّ على إمامة «الحسن» وأنّ الحسن نص على إمامة «الحسين» ثم هي شورى في ولد الحسن وولد الحسين فمن خرج منهم يدعو إلى سبيل ربّه وكان عالماً فاضلاً فهو الاِمام، وفرقة زعمت أنّ النبي _ صلى الله عليه وآله وسلم _ نص على «الحسن» بعد علي وعلى «الحسين» بعد الحسن ليقوم واحد بعد واحد. وافترقت الجارودية في نوع آخر ثلاث فرق: فزعمت فرقة أنّ «محمد بن عبد اللّه بن الحسن» لم يمت وأنّه يخرج ويغلب، وفرقة أُخرى زعمت أنّ محمد بن القاسم صاحب الطالقان حي لم يمت وأنّه يخرج ويغلب، وفرقة قالت مثل ذلك «يحيى بن عمر» صاحب الكوفة.


title: جارودية (زيدية)

text: كما قال المسعودي: إنّ الزيدية كانت في عصرهم ثمانية فرق: أوّلها الفرقة المعروفة بـ «الجارودية» وهم أصحاب أبي الجارود زياد بن المنذر العبدي، وذهبوا إلى أنّ الاِمامة مقصورة في ولد الحسن والحسين دون غيرهما، ثم الفرقة الثانية المعروفة بـ «المرئية»، ثم الفرقة الثالثة المعروفة بـ «الاَبرقية»، ثم الفرقة الرابعة المعروفة بـ «اليعقوبية» وهم أصحاب يعقوب بن علي الكوفي. ثم الفرقة الخامسة المعروفة بـ «العقبية» ثم الفرقة السادسة المعروفة بـ «الاَبترية» وهم أصحاب كثير الاَبتر والحسن بن صالح بن حي. ثم الفرقة السابعة المعروفة بـ «الجريرية» وهم أصحاب سليمان بن جرير. ثم الفرقة الثامنة المعروفة بـ «اليمانية» وهم أصحاب محمد بن يمان الكوفي، وقد زاد هوَلاء في المذاهب وفرّعوا مذاهب على ما سلف من أُصولهم.


title: جارودية (زيدية)

text: يقول النوبختي في كتابه فرق الشيعة: وفرقة منهم يسمون الجارودية قالوا بتفضيل علي عليه السلام ولم يروا مقامه يجوز لأحد سواه وزعموا أن من دفع عليا عن هذا المكان فهو كافر وأن الأمة كفرت وضلت في تركها بيعته، وجعلوا الإمامة بعده في الحسن بن علي عليهما السلام ثم في الحسين عليه السلام ثم هي شورى بين أولادهما فمن خرج منهم مستحقا للإمامة فهو الإمام. وهاتان الفرقتان هما اللتان ينتحلان أمر زيد بن علي بن الحسين وأمر زيد بن الحسن بن علي بن أبي طالب، ومنها تشعبت صنوف الزيدية.


title: جارودية (زيدية)

text: لقد وصف المحدثون أبا الجارود بأنه كذاب وليس بثقة، وأنه كان رافضيا يضع الحديث في مثالب أصحاب رسول الله صلى الله عليه وسلم ورضي الله عن أصحاب رسول الله.


title: جارودية (زيدية)

text: تنتشر الجارودية بشكل كبير في صعدة وبعض الأماكن شمال اليمن، فقد ذكر نشوان الحميري (المتوفى: 573 هـ) في كتابه الحور العين: وليس باليمن من فرق الزيدية غير الجارودية وهم بصنعاء وصعدة وما يليهما. ويتحدث كمال الحيدري عن الجارودية في أحد دروسه قائلاً: الزيدية لها أجنحة من أهم أجنحتها التي أقرب ما تكون إلى مدرسة آل البيت هو الجناح الجارودي والحوثيين من الجاروديين الشيعة.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: هاري بوتر وكأس النار ، وهو فيلم خيالي أنتج في 2005 مبني على الرواية التي تحمل نفس الاسم للمؤلفة ج. ك. رولنغ، وهي الجزء الرابع في سلسلة هاري بوتر.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: بعد خمسة أيام من إصداره، حقق الفيلم أكثر من 102 مليون دولار أمريكي في شباك التذاكر في أمريكا الشمالية، وهو ثالث أعلى إيرادات في نهاية الأسبوع الأول لفيلم في سلسلة أفلام هاري بوتر بعد هاري بوتر والمقدسات المميتة - الجزء الأول والجزء الثاني. استمتع فيلم كأس النار بنجاح كبير في شباك التذاكر، حيث حصل على 896 مليون دولار في جميع أنحاء العالم، مما جعله الفيلم الأكثر ربحًا لعام 2005 والفيلم الثامن الأعلى أرباحًا على الإطلاق في ذلك الوقت وسادس أعلى أرباح فيلم في سلسلة هاري بوتر.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: تم ترشيح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل إخراج فني، وفاز بجائزة بافتا لأفضل تصميم للإنتاج. وهو الفيلم الثاني في السلسلة الذي صدر في شاشات عرض آيماكس. والفيلم هو واحد من أفضل الأفلام التي تم عملها ضمن هذه السلسلة، حيث تمت الإشادة به على بسبب المستوى العالي من النضج والرقي لشخصياتها، والسيناريو، وأداء الممثلين الرئيسيين.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: تبدأ القصة في منزل آل ويزلي على غير العادة، حيث يحلم هاري بفولدمورت وهو في منزل آل ريدل، وبعد ذلك يتوجه مع آل ويزلي وهيرموني لمشاهده بطولة كأس العالم للكويدتش ويلتقون بسيدريك ديجوري، وبعد المباراة تأتي مجموعة يقودها آكلي الموت مقنعين يلقوا اللعنات على العامة ثم قام أحدهم باظهار علامة الظلام.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: تبدأ السنة الرابعة لهاري في هوغورتس ويعلم أن المدرسة تستضيف هذه المرة مسابقة السحرة الثلاثية «كأس النار»، والمسموح فقط بثلاثة سحرة من ثلاث مدارس واعمارهم 17 عشرة سنة المشاركة، وأثناء أستخراج أسماء المشاركين «سيدريك ديجوري» وفلورا ديلاكور وفيكتور كرام، وجدوا أيضاء اسم هاري بوتر واتهموه بأنه غش، ولكنه لم يكن قد وضع اسمه في كأس النار.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: وفي مسابقة السحرة الثلاثية، قام هاري بمواجة التنين والحوريات والوحوش التي في المتاهة وفي نهاية المتاهة قابل سيدرك ديجوري وتسابق كل منهما لكي يمسك بالكاس واتفقا على أن يمسكاه في وقت واحد ولكن الكاس كان اداة انتقال وأصبحا في مقبرة آل ريدل وفي النهاية التقيا مع لورد فولدموت الذي كان في جسد طفل ليعينه على السفر، وأمر ورمييتل بقتل سيدرك ديجوري وبمساعدة خادمه المطيع عاد فولدمورت الي جسدة بعد ثلاثة عشر عاما من هزيمتة امام الرضيع هاري عن طريق لحم الخادم وعضمة الأب ودم العدو «هاري».


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: عاد اللورد فولدمورت وقام بمنازلة هاري واطلق تعويذة افادرا كدافرا القاتلة ولكن هاري أطلق تعويذة إكسبالريومس تجريد السلاح هو الآخر فالتقاء شعاعا العصتان وشاهد هاري أبواه وسيدرك ديجوري اشباحا وطلب سيدرك من هاري أن ياخذ جسده لأباه وبعد أن حمل هاري جسم سيدريك قام بالقاء تعويذة الاستدعاء فاستدعى الكاس ونقل إلى هوجورتس واخبر دمبلدور عن عودة فولدموت وبعد ذلك كشفت الحقائق أن ماد آي هو بارتي كراوتش الابن وهو من وضع اسم هاري بوتر في كأس النار وساعده للوصول لـ«كأس النار» وقد وضع اسم هاري في الكاس.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: دانيال رادكليف في دور هاري بوتر، وهو يتيم يبلغ من العمر 14 عامًا، يقيم عند عمته وعمه الذي لا يرحم، مشهور بسبب أنه نجا من محاولة قتل على يد الساحر المظلم لورد فولدمورت عندما كان رضيعا، لكن نجح فولدمورت في قتل أبويه، وهو طالب في مدرسة هوجورتس للسحر.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: مايكل جامبون في دور ألباس دمبلدور، مدير مدرسة هوجوورتس وأحد أعظم السحرة في هذا العصر. تولى غامبون الدور بعد وفاة ريتشارد هاريس، الذي لعب دور دمبلدور في أول فيلمين، في 25 أكتوبر 2002، أي قبل 3 أسابيع من إطلاق الفيلم الثاني. على الرغم من مرضه، كان هاريس مصمما على تصوير الجزء الخاص به، وقال لزميله ديفيد هيمان ألا يقوم بإيجاد بديل له.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: غاري أولدمان في دور سيريوس بلاك، عراب هاري السيئ السمعة، الذي هري من سجن أزكابان السحري بعد أن قضى 12 عامًا هناك لكونه متهماً زوراً بأنه آكل الموت الذي خان والدا هاري إلى فولدمورت.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: ماجي سميث في دور مينيرفا ماكغوناجال، نائبة مديرة المدرسة، رئيسة منزل جريفندور ومدرّسة التحول في هوجورتس.


title: هاري بوتر وكأس النار (فيلم)

text: جون ويليامز لم يعد للتأليف الموسيقي في هذا الفيلم نظرا لكونه مشغولا.قام باتريك دويل بتأليف الموسيقي بدلا منه.


title: فهد بن بدر بن عبد العزيز آل سعود

text: الأمير فهد بن بدر بن عبد العزيز آل سعود أمير منطقة الجوف سابقًا وهو الأمير الثاني عشر لها. حيث تسلم المنصب خلفًا للأمير عبد الإله بن عبد العزيز الذي عين أميرًا للمنطقة في العام 1419هـ، علمًا بأن الأمير فهد بن بدر كان يشغل منصب نائب أمير المنطقة قبل تعيينه.


title: ألكسندرا فيودوروفنا

text: أليكس أميرة هيسن والراين عرفت فيما بعد بألكسندرا فيودوروفنا ، ولدت ألكسندرا في 6 يونيو 1872 في القصر الجديد في دارمشتات.


title: أم حرام بنت ملحان

text: هي أم حرام بنت ملحان بن خالد الأنصاريَة ابن زيد بن حرام بن جندب بن عامر بن غنمِ بن عديِ بن النجار الأنصارية النجارية المدنية.


title: أم حرام بنت ملحان

text: هي أخت أم سليم، وخالة أنس بن مالك، وزوجة الصحابي عبادة بن الصامت. أخواها سليم وحرام اللذين شهدا بدراً وأحداً، وكان حرام في سرية المنذر بن عمرو يوم بئر معونة، وكان أول من استشهد فيها، وهو القائل عندما طعن من الخلف بالرمح: فزت ورب الكعبة.


title: أم حرام بنت ملحان

text: أسلمت بعدما عرّف الرسول صلّى الله عليه وسلّم بعض وفود القبائل القادمة من أنحاء الجزيرة العربية على دينه الجديد، وكان من بين من لقيهم من بني النجار عبادة بن الصامت زوج أم حرام وأخوها حرام بن ملحان. وسمعت حينها بعض آيات القرآن الكريم فأسلمت هي وأختها أم سليم، فكانتا من أوائل المسلمات في المدينة.


title: أم حرام بنت ملحان

text: كان رسول الله صلى الله عليه وسلم يدخل بيت عبادة بن الصامت وزوجه أم حرام بنت ملحان ، فتطعمه (تضيفه)، فدخل يوماً رسول الله صلى الله عليه وسلم فاستضافته، فنام رسول الله صلى الله عليه وسلم، ثم استيقظ وهو يضحك (يتبسّم)، قالت (أم ملحان): فقلت: وما يضحكك يا رسول الله؟ قال: «ناسٌ من أمتي عُرضوا عليَّ غُزاةً في سبيل الله يركبون ثَبَجَ هذا البحر ملوكاً على الأسرّة أو مثل الملوك على الأسرّة» (الشكّ من إسحاق، أحد رواة الحديث)، قالت: فقلت: يا رسول الله ادع الله أن يجعلني منهم، فدعا لها رسول الله صلى الله عليه وسلم، ثم وضع رأسه (غفا غفوةً ثانية)، ثم استيقظ وهو يضحك (يتبسّم)، فقلت (أم ملحان): وما يضحكك يا رسول الله؟ قال: «ناسٌ من أمتي عُرضوا عليَّ غزاةً في سبيل الله» كما قال في الأول (آنفاً)، قالت: فقلت: يا رسول الله ادع الله أن يجعلني منهم، قال: «أنت من الأولين». فركبت البحر في زمان معاوية بن أبي سفيان فسقطت عن دابتها حين خرجت من البحر فلقيت مصرعها. وذلك في خلافة عثمان بن عفان رضي الله عنه سنة 28 أو 27 هجرية.


title: أم حرام بنت ملحان

text: تشير بعض الروايات إلى أنها وقعت عن بغلةٍ ودفنت في البقعة التي بُنيَ عليها مسجد لارنكا الكبير ويعرف باسم قبر المرأة الصالحة. اكتشف قبر الصحابية الجليلة أم حرام عام 1760م من قبل رجل يُدعى الشيخ حسن.


title: حوادث عمل

text: تُعرف حوادث العمل، أو الحوادث المهنية بأنها حوادث تحصل في مكان العمل، وتؤدي إلى إصابة مهنية جسدية أو عقلية. ووفقًا لمنظمة العمل الدولية، يقع أكثر من 337 مليون حادث عمل كل عام، ما يؤدي -إلى جانب الأمراض المهنية- إلى أكثر من  203 مليون حالة وفاة سنويًا.تشمل عبارة «في أثناء العمل» الحوادث التي تحدث خارج مباني الشركة في أثناء فترة العمل، ووفقًا لـ Eurostat، يمكن أن تشمل الحوادث التي تسببها أطراف ثالثة. ويشمل تعريف حادث العمل الحوادث التي تقع في أثناء ممارسة نشاط اقتصادي في العمل، أو القيام بأعمال صاحب العمل، وفقًا لمنظمة العمل الدولية.


title: حوادث عمل

text: تعني عبارة «الأذى الجسدي أو العقلي» أية إصابة أو مرض أو وفاة. وتختلف الحوادث المهنية عن الأمراض المهنية بأن الحوادث غير متوقعة الحدوث وغير مخطط لها (مثل انهيار منجم)، في حين أن الأمراض المهنية تحدث نتيجة التعرض لعوامل الخطر الناشئة عن نشاط العمل لفترة زمنية طويلة (مثلًا، إصابة رئة عامل المنجم).


title: حوادث عمل

text: تشمل الحوادث التي تقع ضمن تعريف الحوادث المهنية حالات التسمم الحاد، وهجمات البشر والحيوانات، والحشرات، والانزلاق والسقوط على الأرصفة أو السلالم، والتصادم المروري، والحوادث على متن وسائل النقل في أثناء العمل، والحوادث في المطارات والمحطات، وما إلى ذلك.


title: حوادث عمل

text: يوجد اختلاف في الآراء حول عد حوادث التنقل (أي حوادث الطريق إلى العمل وفي أثناء العودة إلى المنزل بعد العمل) من حوادث العمل. تستبعد منهجية ESAW هذه الفئة، ولكن تُدرجها منظمة العمل الدولية في اتفاقياتها المتعلقة بالصحة والسلامة في العمل، ولكن في فئة منفصلة عن بقية الحوادث، وبعض البلدان (مثلًا، اليونان) لا تميزها عن حوادث العمل الأخرى.


title: حوادث عمل

text: يُعرف الحادث المميت في العمل بأنه حادث يؤدي إلى وفاة الضحية. يختلف الوقت الذي قد تحدث فيه الوفاة بين البلدان: ففي هولندا، يُسجل بأنه حادث مميت إذا مات الضحية في اليوم نفسه الذي وقع فيه الحادث، بينما يُسجل في ألمانيا إذا حدثت الوفاة في غضون 30 يومًا، في حين أن بلجيكا وفرنسا واليونان لم تحدد المهلة.


title: حوادث عمل

text: تسبب العديد من الحوادث في مكان العمل آثار طفيفة نسبياً، التي يمكن أن تؤدي إلى جرح بسيط أو خدش فقط، بينما تسبب حوادث أخرى عواقب أكثر خطورة، وربما قاتلة.


title: حوادث عمل

text: مثلًا، هنالك بعض المهن التي يكون فيها الأفراد أكثر عرضةً للمخاطر المهنية من غيرهم، مثل مهنة البناء، التي كان لها أعلى معدل للإصابات القاتلة من بين جميع أقسام المهن الأخرى في 2011-2012. وخلال هذه الفترة، شكلت حوادث السقوط 51 بالمئة من إصابات البناء، التي أدت إلى الوفاة، ما يدل على أن عمال البناء هم أكثر عرضة للسقوط من المرتفعات من أولئك الذين يعملون في مواقع أقل خطورة مثل المكاتب.


title: حوادث عمل

text: تهدف هيئة الرقابة المستقلة -مدير الصحة والسلامة (HSE)- إلى تقليل عدد الوفيات والإصابات المرتبطة بالعمل داخل بريطانيا العظمى، وتُنشر إحصائيات توضح الأنواع المختلفة والأكثر شيوعًا لإصابات مكان العمل المُبلغ عنها من قبل بعض القطاعات.


title: حوادث عمل

text: مثلًا، أفادت HSE أنه بين عامي 2011 و2012 كانت الحوادث مثل السقوط من علو، والوقوع في مكان عميق، والاصطدام بمركبة أو جسم متحرك، هي أسباب غالبية الوفيات للعمال البريطانيين.


title: حوادث عمل

text: وكان الانزلاق أو التعثر أو السقوط سببًا لأكثر من 50 بالمئة من الإصابات الخطيرة للموظفين. فضلًا عن أن غالبية الحوادث التي أدت إلى توقف الموظفين عن العمل لأكثر من ثلاثة أيام، أو أثرت في قدرتهم على أداء واجباتهم المعتادة خلال هذه الفترة، كانت ناتجة عن التعامل مع هذه الحوادث.


title: حوادث عمل

text: على الرغم من أن بعض حوادث العمل يمكن أن يكون لها آثار طفيفة، فإن إحصائيات الصحة والسلامة والبيئة كشفت عن ضياع أكثر من 27 مليون يوم عمل بين عامي 2011 و2012 بسبب مرض مهني أو إصابة شخصية، ما يثبت أن هذه الحوادث يمكن أن يكون لها تداعيات خطيرة.


title: حوادث عمل

text: أمّا العوامل الأخرى الإصابات التي لا تعود أسبابها ظروف العمل المذكورة أعلاه فقد تعود إلى ثلاثة أسباب:


title: أبو خليل القباني

text: أبو خليل القباني (1833 - 15 كانون الثاني 1903م) من أعلام سوريا رائد المسرح العربي ورائد المسرح الغنائي العربي، هو أحمد أبو خليل بن محمد آغا بن حسين آغا آقبيق ولد في مدينة دمشق، في سورية وتوفي فيها.


title: أبو خليل القباني

text: أبوخليل القباني رائد المسرح العربي ولد في دمشق، سورية لأسرة دمشقية عريقة يتصل نسبها بأكرم آقبيق الذي كان ياور (مستشار) السلطان سليمان القانوني. وأحد أجداده هو شادي بك آقبيق أحد أفراد عائلة آق بييق التركية المعروفة، ، من مدينة بورصة إلى الجنوب من إسطنبول، والتي هاجر أفراد منها إلى دمشق في القرن الثامن عشر بصفة ضباط في سلك الانكشارية القبيقول، وحازت على مالكانات في قرية جديدة عرطوز ومزارع جونية، ثم لُقِّب في عهده بالقبَّاني لأنه كان يـملك قبّان في باب الجابية نسبة إلى القبابـين التي كانت بذلك الزمان ملكاً لفريق من العائلات في كل حي من أحياء دمشق. وأبو خليل القباني هو عم توفيق القباني والد الشاعر السوري نزار قباني، وكذلك عم أمهِ فايزة آقبيق أيضاً.


title: أبو خليل القباني

text: يعتبر أبو خليل القباني أول من أسس مسرحاً عربياً في القرن التاسع عشر في دمشق، وقدم عروض مسرحية وغنائية وتمثيليات عديده منها (ناكر الجميل) و (هارون الرشيد) و (عايده) و (الشاه محمود) و (أنس الجليس) وغيرها. أعجب أبوخليل القباني في بداياته بالعروض التي كانت تقدم في مقاهي دمشق مثل الحكواتي ورقص السماح وكان يستمع ويتابع نوات موسيقى ابن السفرجلاني وكذلك تلاقى القباني مع الفرق التمثيلية التي كانت تمثل وتقدم العروض الفنية في مدرسة العازرية في منطقة باب توما بدمشق القديمة.


title: أبو خليل القباني

text: قدم رائد المسرح العربي القباني أول عرض مسرحي خاص به في دمشق عام 1871 وهي مسرحية (الشيخ وضاح ومصباح وقوت الأرواح) ولاقت استحسان الناس وإقبال كبير، وتابع الناس أعمال القباني وعروضه المسرحية وحقق نجاحاً كبيراً، وفي عام 1879 أسس أبوخليل القباني فرقته المسرحية وقدم في سنواته الأولى حوالي "40 " عرضاً مسرحياً وغنائياً وتمثيليات اضطر أبو خليل بالاستعانة بصبية لأداء دور الإناث في البداية مما استنكره المشايخ فشكوه إلى والي دمشق، لاقى صعوبات في البداية وتوقف عن عروضه المسرحية إلى حين عودة مدحت باشا إلى ولاية دمشق حيث سهّل له متابعة العمل المسرحي. واشتهر القباني وعرف بعروضه المسرحية الجميلة التي يقدمها وحقق نجاحاً كبيراً واضعاً الأسس للمسرح العربي .


title: أبو خليل القباني

text: بعد النجاح الكبير ل رائد المسرح السوري والعربي القباني ومسرحياته في دمشق سافر مع مجموعة ممثلين فنانين وفنانات سوريين إلى مصر حاملاً معه عصر الازدهار للمسرح العربي والذي هو رائده، وكذلك مؤسس المسرح الغنائي حيث أدى مسرحية أنس الجليس عام 1884 فازداد شهرة أكثر. وتتلمذ على يديه الكثير من رواد المسرح بعذ ذلك، سافر إلى العديد من البلدان واقتبس لاحقاً من الأدب الغربي قصصاً عالمية عن (كورنيه، Corneille) الفرنسي وقدم عروضاً مسرحية كثيرة ومسرحيات عالمية.


title: أبو خليل القباني

text: عاد إلى دمشق متابعاً مسيرته في ترسيخ أسس المسرح العربي وقدم العديد من مسرحياته وتخرج وتتلمذ علي يد القباني وفرقته المسرحية أهم أعلام المسرح العربي. وفي دمشق ما زال المسرح المعروف بأسمة مسرح القباني قائماً في أحد أحياء دمشق حتى اليوم.


title: أبو خليل القباني

text: سافر إلى إسطنبول وإلى الولايات المتحدة وفي سنواته الأخيرة دون أبو خليل القباني مذكراته وتوفي في دمشق عام 1903 تاركاً أُسس وبداية المسرح العربي .


title: أبو خليل القباني

text: هناك العديد من الأعمال ومن أهمها أعمالا أدبية وفنية عن العلامة السوري الشيخ أبو خليل القباني الكاتب السوري والروائي المسرحي سعد الله ونوس في نص (سهرة مع أبو خليل القباني، والروائي خيري الذهبي في الملحمة التلفزيونية أبو خليل القباني من إخراج إيناس حقي.


title: أبو خليل القباني

text: كما خصص الدكتور والباحث الموسيقي سعد الله آغا القلعة حلقة من برنامجه «العرب والموسيقا» للحديث عن أبو خليل القباني مستضيفا حفيده صباح قباني.


title: جامعة محمد الخامس

text: في سنة 1993 وأمام تعدد الكليات والمعاهد بالعاصمة الرباط قُسِّمت الجامعة إلى جامعتين مستقلتين، هما جامعة محمد الخامس أكدال وجامعة محمد الخامس السويسي، وذلك في محاولة لتمكين هاتين الجامعتين المستقلتين من النهوض بمستوى تكوين الطلبة من جهة والرفع من مستوى أداء موظفي الجامعة من جهة ثانية. لكن في سنة 2014 دُمِجتا مجددا لِيُشكلا جامعة محمد الخامس بشكلها الجديد.


title: جامعة محمد الخامس

text: ولازالت الجامعة تواكب التطور العلمي والتقني للمغرب، بإضافة أو تحديث تكويناتها وشواهدها. ولعل آخر ما يعكس هذا هو احتواءها للقطب التكنولوجي الأخضر بمدينة تامسنا والذي خصص له 180 مليون درهم لبنائه. ومن المرتقب أن يفتتح في يناير من سنة 2022.


title: ساينفلد

text: ساينفيلد هو مسلسل تلفزيوني أمريكي يعتمد على كوميديا الموقف عرض على هيئة الإذاعة الوطنية من 5 يوليو 1989 إلى 14 مايو 1998 حيث تم تصوير 9 أجزاء بواقع 175 حلقة وما زال يعاد عرضه إلى الآن، وهو من تأليف لاري ديفيد وجيري ساينفيلد الذي قام بدور البطولة ممثلاً نسخة خيالية عن نفسه. تم تصوير المسلسل في الغالب في مبنى سكني بمدينة نيويورك، منهاتن، في حي «أبر ويست سايد»، (لكن كان التصوير في المقام الأول في لوس انجليس)، يعرض المسلسل مجموعة من أصدقاء ومعارف جيري، على وجه التحديد، صديقه المقرب جورج كوستانزا (جيسون الكسندر) وحبيبته السابقة إلين بينيس (جوليا لوي دريفوس) وجاره الذي يعيش بجانب الردهة كوزمو كرامر (مايكل ريتشاردز). وكثيرا ما يوصف بأنه «برنامج عن لا شيء»، حيث أن العديد من حلقاته تتعلق بالحياة اليومية.


title: ساينفلد

text: قامت شركة كاسل روك للترفيه بالتعاون مع كولمبيا للصور والتلفزيون بإنتاج ساينفيلد، كما تم توزيعها بواسطة كولومبيا للصور والتلفزيون وتلفزيون كولمبيا تريستار، بالإضافة لشركة سوني للتلفزيون والصور التي بدأت بتوزيع البرنامج منذ 2002. قام ديفيد وساينفلد بكتابة البرنامج بمشاركة بعض كتاب السيناريو بما في ذلك لاري تشارلز وبيتر ميلمان وجريج كافت وآندي روبن وكارول ليفرو ديفيد ماندل وجيف شافرو ستيف كورين وجينيفركريتندن وتوم غاميل وماكس بروس وتشارلي روبين ومارغوري غروس وأليك بيرغ وإليان بوب ووسبايك فريستن.


title: ساينفلد

text: أصبح المسلسل مفضلا لدى النقاد والإعلانات التجارية وأصبح ظاهرة ثقافية. تصدر البرنامج تصنيفات نيلسن في الموسم السادس والتاسع وانتهى بالمركز الثاني بجانب برنامج «إي آر» الذي تنتجه «إن بي سي» في السنوات من عام 1994 إلى عام 1998. وفي عام 2002، صنف دليل التلفزيون «تي في قايد» ساينفلد كأفضل برنامج تلفزيوني على الإطلاق. وفي عام 1997، احتلت الحلقتين "The Boyfriend" «الحبيب» و"The Parking Garage" «موقف السيارات» على المرتبة #4 و#33 على التوالي في دليل التلفزيون كأفضل مائة حلقة تلفزيونية على الإطلاق. وفي عام 2009، احتلت حلقة "The Contest" «المسابقة» المرتبة #1 في نفس التصنيف كأفضل حلقة على الإطلاق، ووصفته قناة"E!" بأنه «السبب الأول الذي جعل التسعينات رائعة». في عام 2013، وضعت نقابة الكتاب الأمريكية مسلسل ساينفيلد في المرتبة الثانية كصاحب أفضل كتابة بين كل المسلسلات التلفزيونية (خلف آل سوبرانو). في نفس العام، وضعته مجلة إنترتينمنت ويكلي على المركز الثالث أفضل مسلسل تلفزيوني على الإطلاق بينما وضعه تي في غايد في المرتبة الثانية.


title: ساينفلد

text: كان مسلسل ساينفلد بارزا عن جميع المسلسلات والبرامج الكوميدية الأخرى في ذلك الوقت. لا تربط أي من شخصياته الرئيسية علاقة قرابة أو عمل، إلا أنهم ظلوا أصدقاء مقربين على مدى المواسم. على عكس الكثير من البرامج الكوميدية الأخرى، فقد ركز ساينفلد بشكل كبير على التفاصيل الدقيقة مثل الانتظار في طابور السينما والخروج لتناول العشاء وشراء بدلة والتعامل مع المشاكل والظلم في الحياة.


title: ساينفلد

text: استندت الشخصيات الرئيسية وأغلب الشخصيات المتكررة في المقام الأول على حياة ساينفيلد ودايفد. وهناك شخصيات متكررة أخذت من شخصيات معروفة: جاكوب بيترمان من كاتلوج؛ شخصية «جي. بيترمان» وجورج ستاينبرنر مالك فريق نيويورك يانكيز وشخصيات أخرى من حياة الكتاب المتعاونين مع ساينفلد والذين زاد عددهم مع تقدم المواسم. بعض الشخصيات أخذت من شخصيات حقيقية منها «سوب نازي» والمحامي «جاكي تشايلز» المأخوذة من شخصية «جوني كوكران» تختلف قصة الشخصيات الرئيسية في حلقات ساينفلد عما هو معتاد عليه في البرامج الكوميدية الاعتيادية. إذ يتم طرح القصة في بداية كل حلقة، وتعيشها الشخصيات في مواقف منفصلة وغير مترابطة. تتحول المشاهد السريعة بين الوقائع وترتبط القصة ببعضها في نهاية كل حلقة. حيث يظهر في كل حلقة «مجهود المؤلفين الدائم للحفاظ على العلاقة الحميمة بين شخصيات البرنامج».


title: ساينفلد

text: يحافظ المسلسل على حس الاستمرارية حيث يتم التوسع والإشارة إلى شخصيات وأحداث من حلقات سابقة. في بعض الأحيان، تمتد القصة لحلقات أو حتى مواسم بكاملها. كما في قصة فانيسا حبيبة جيري التي تظهر في حلقة "The Stake Out" وتنتهي العلاقة عندما لا تنجح الأمور بينهما في حلقة ""The Stock Tip. مثال آخر: عندما يحصل كرامر على سترته مجدداً وتتجه إلين لكاتلوج بيترمان. أشيد بلاري دايفد، الكاتب الرئيسي للمسلسل والمنتج التنفيذي للمواسم السبعة الأولى لأخذه بالاعتبار للتفاصيل الدقيقة ولتأكده من بقاء حياة الشخصيات الرئيسية في البرنامج ثابتة وقابلة للتصديق. توسع ديفيد بعد ساينفلد ببرنامجه الكوميدي "Curb Your Enthusiasm"«اكبح حماسك»، والذي اتبع فيه موضوعا معينا لكل موسم في البرنامج.


title: ساينفلد

text: أهم الاختلافات بين ساينفلد وغيره من البرامج الكوميدية التي سبقته أن الشخصيات الرئيسية لا تتعلم الدرس أبدا في طوال المواسم. ونتيجة لهذا فهم لا يبالون بالعالم الخارجي ويمكن أن يكونوا قاسين تجاه ضيوفهم وأقاربهم، وقد يحصل ذلك فيما بينهم أيضأً. اختار المنتجون جملة «لن تتعلم من غير احتضان» شعاراً للمسلسل. وصف كين تاكر، الناقد التلفزيوني لـ"Entertainment Weekly" شخصيات ساينفلد بأنها: «مجموعة نشطة غيورة وغاضبة وبائسة تفتقد للأمان والأمل ولا تثق بأي إنسان». وبهذا تكون النهايات السعيدة قليلة.


title: ساينفلد

text: تتلائم وجهة النظر المعروضة في ساينفلد مع فلسفة العبثية وفكرة أن الحياة بلا معنى: قد تحاول الشخصيات أن تعثر على معنى لحياتها ولكنها تفشل دائماً وتظهر بمظهر اللامعنى (مثل عرض جورج الزواج من سوزان بشكل مرتجل والذي انتهى بموتها الغريب).


title: ساينفلد

text: عرض ساينفلد أيضاً عناصر من فلسفة العدمية: الأشياء لا تملك قيمة ولا توجد قيم والعلاقات فاشلة ويغلب عليهم الركود وانقلاب الايديولوجية واللاأخلاقية. عبر جيري تحديداً عن هذه النظرة الفلسفية عندما قال «مهما أحاول، دائما ما ينتهي بي الأمر دون جدوى»


title: ساينفلد

text: هناك العديد من الشخصيات المتكررة إما لأصدقاء أو أقارب مثل نيومان والعم ليو. كما ظهرت شخصيات شهيرة أخرى. العديد من الشخصيات التي قامت بدور ضيف أصبحت فيما بعد أسماء مألوفة في مهنتها، أو كانوا كوميديين وممثلين معروفين لعمل سابق.


title: ساينفلد

text: كسر مسلسل ساينفلد العديد من أنماط التلفزيون العادي. ووصف العرض بأنه عن «لاشيء» ، وأصبح أول مسلسل تلفزيوني منذ «سيرك مونتي بايثون الطائر» يوصف على نطاق واسع بـ«ما بعد الحداثة». كثير من العناصر الموجودة في ساينفيلد كانت تتلاءم مع تعريف ما بعد الحداثة. العرض كان يقاد في المعتاد بواسطة حس الفكاهة التي يتخللها شخصيات سطحية مع تصرفات غريبة. العديد من الحلقات تدور حول «تورط الشخصيات بمسائل تتعلق بحياة الآخرين تكون ذات نتائج كارثية بالعادة. المفهوم الذي ينص على أن الشخصيات لا يجب أن تتحسن وتتطور كان يعبر عنه بقاعدة» لا عناق، لا تعليم. وبخلاف غالبية المسلسلات، لا يوجد هناك لحظات للشفقة، ولا يشعر الجمهور بالأسف تجاه أياً من الشخصيات. حتى وفاة سوزان بالمسلسل لم تثير أي عواطف صريحة لمن في العرض!. كنت الشخصيات تتجاوز الثلاثين وعزباء وبدون قصة عن أصولهم وهوياتهم مجهولة وهي واعية بعدم اكتراثها للأخلاق. تم كسر الأنماط المعتادة كعزل الشخصيات عن الممثلين الحقيقيين الذين يلعبون أدوارهم وفصل عالم الشخصيات من عالم الممثلين والجمهور. أحد الأمثلة على ذلك، هي تداخل المسلسل داخل المسلسل ووضعت شخصيات المسلسل في مسلسل تلفزيوني خاص بها.


title: ساينفلد

text: تستند العديد من حلقات ساينفلد على تجارب الحياة الواقعية لكتابها. مثل «الثأر» مستندة إلى تجربة لاري ديفيد في «ساترداي نايت لايف». «المنافسة» و«رسالة الهاتف» كلاهما أيضاً يستندان إلى تجارب لاري ديفيد. «السيارة ذات الرائحة الكريهة» تستند أيضاً إلى تجربة صديق بيتر ميلمان الذي لم يستطع التخلص من رائحة سيارته الكريهة. «الضربة» كانت مستندة إلى قصة والد دان أوكيف الذي أقام إجازته الخاصة. وأخذت القصص الأخرى مجموعة متنوعة من المسارات والأدوار المختلفة. احتوت حلقة «المطعم الصيني» من الشخصيات الرئيسية باستثناء كريمر ينتظرون على المنضدة طوال حلقة كاملة.


title: ساينفلد

text: «الصديق» تدور قصتها حول كيث هرنانديز وتمتد لحلقتين. «الخيانة» مشهورة لاستخدامها التسلسل الزمني العكسي وهي مستوحاة من مسرحية هارولد بنتر. بعض القصص كانت مستوحاة من العناوين الرئيسية للصحف والشائعات «مذكرات حول لاشيء» و«نظرة في الداخل» و«التعليق الصوتي». في «المايسترو» كانت الدعوى القضائية لكريمر مماثلة لقضية قهوة ماكدونالدز. وتستند حلقة «النزهة» إلى الشائعات التي سمعتها لاري تشارلز حول علاقات جيري ساينفلد الجنسية.


title: ساينفلد

text: اشتهرت عدة عبارات ومصطلحات ضمن حوار المسلسل وأصبحت جزء من الثقافة الشعبية. ومن أكثر العبارات تداولاً في المسلسل والتي اشتهرت فيما بعد 'يادا، يادا، يادا' و«هذا لا يعني أنه لا يوجد أي خطأ في ذلك» و«لا حساء لك».


title: ساينفلد

text: وهناك العديد من المصطلحات الأخرى تحولت إلى جزء من اللغة العامية مثل (festivus) 'احتفالي' و (spongeworthy) 'يستحق اسفنجة' و (re-gifter) 'شخص يهدي الهدايا التي تلقاها'، وهذه الكلمات قيلت من قبل شخصيات ثانوية في المسلسل أو كانت موجهة إليهم أو عنهم.


title: ساينفلد

text: وأصبح يشار إلى قاموس هذه الكلمات والجمل المكررة التي اشتهرت في حلقات معينة من المسلسل إلى 'اللغة الساينفلدية' (Seinlanguage) والتي أصبحت عنوانًا لأفضل الكتب مبيعًا لجيري ساينفلد في مجال الكوميديا.


title: ساينفلد

text: عُرض المسلسل لأول مرة في الخامس من شهر يوليو عام 1989 باسم 'مذكرات ساينفلد' ولكنه لم ينجح بلفت أنظار قناة إن بي سي ورفضت قناة فوكس عرضه أيضاً. فقام ريك لودوين وهو رئيس المناسبات الخاصة وبرنامج آخر الليل في شبكة إن بي سي بتحويل أموال من الميزانية المخصصة له عن طريق إلغاء برنامج 'بوب هوب، حلقات تلفزيونيه خاصة' وتم تصوير الحلقات الأربعة التالية. حصلت هذه الحلقات على تقييم عالي حيث كانت تعرض يوم الخميس الساعة 9:30 مساءً بعد مسلسل 'تشييرز'، وأخيرًا تم تبني المسلسل. وكان من المقرر أن تعرض قناة إن بي سي هذه الحلقات كل يوم سبت في تمام الساعة 10:30 مساءً، ولكن تم تخصيص هذا الوقت للمسلسل الهزلي القصير المباشر 'إف إم' عوضًا عن ساينفلد.


title: ساينفلد

text: تم تغيير اسم المسلسل إلى 'ساينفلد' بعد فشل المسلسل القصير المباشر 'مذكرات مارشال' والذي كان يعرض على قناة أي بي سي. وبعد عرض المسلسل في صيف 1990، طلبت قناة إن بي سي ثلاثة عشر حلقة جديدة، واعتقد لاري ديفيد بأنه وجيري ساينفلد لم يعد لديهما المزيد ليقدماه ونصح شريكه برفض هذا العرض، ولكن ساينفلد وافق على تقديم المزيد من الحلقات. وفي الموسم الثاني تم تغيير الموعد المحدد لعرضه الأول يوم 16 يناير عام 1991 بسبب بدء حرب الخليج. وبعد ذلك استقر وقت عرضه على موعد ثابت وهو كل يوم أربعاء الساعة 9:30 مساءً إلى أن تغير موعد بثه إلى الساعة التاسعة حيث استبدل موعده السابق بمسلسل حربي قديم يدعى 'محكمة المساء'.


title: ساينفلد

text: دعم نقاد التلفزيون مسلسل ساينفلد في مواسمه الأولى في الوقت الذي كان المسلسل لا يزال يجمع جمهوره الوفي. وفي المواسم الثلاثة الأولى اعتاد ساينفلد أن يبدأ المسلسل بعرض كوميدي له، ولفترة أصبح يستخدمه كمقطع محذوف من العرض خلال المسلسل. كانت بعض الحلقات تمهد لمواضيع المواسم القادمة، فعلى سبيل المثال أظهرت حلقة 'الاتفاق' (The Deal) المرة الوحيدة التي حاول فيها جيري وإلين أن يصبحا زوجين عن طريق وضع القواعد الخاصة للنوم. وكانت حلقة 'مرآب السيارات' (The Parking Garage) أُولى الحلقات التي يتم تصويرها كاملةً دون جمهور. وفي الربط بين الموسم الثالث والرابع أظهرت حلقة 'المفاتيح' (The Keys) تطوراً هائلاً بين شبكتي إن بي سي وسي بي إس بعرض مسلسل 'ميرفي براون' كنموذج لشركات منافسة تعمل معًا، وبدأت الحلقة بتنويه عن أن الشخصيات الرئيسة للمسلسل لن تبقى مرتبطة بشقة جيري طوال الوقت. كما قدمت حلقة 'فتى الباص' (The Busboy) قصة خاصة لكلا من جورج وكارمر وإلين للمرة الأولى. وفي الوقت الذي رأى جلين بادنك أن ساينفلد كريم جدًا بأخلاقه مع زملائه في العمل، أصبحت هذه علامة مميزة له طوال عرض المسلسل حيث كان من الواضح رغبته في إظهار مواهب زملائه الكوميدية.


title: ساينفلد

text: وفي حلقة من حلقات الموسم الثاني والتي كتبها لاري تشارلز وكانت بعنوان 'الرهان' (The Bet) ظهرت إلين وهي تقوم بشراء سلاح من صديق كرامر. ولكن لم يتم تصوير تلك الحلقة بسبب تصنيف محتواها بغير المقبول وتم استبدالها على عجل بحلقة أخرى تدعى 'رسالة الهاتف' (The Phone Message) وتم تصويرها في الشارع الثالث والشارع الثالث والثلاثون. وكان من المفترض أن تعرض حلقة 'البؤساء' (The Stranded) في الموسم الثاني ولكن عُرضت في الموسم الثالث، وفي بداية هذه الحلقة نوه جيري بالخطأ الفادح المستمر الذي يرتكبه جورج بعمله في مجال العقارات.


title: ساينفلد

text: أصبح  الموسم الرابع في المراكز الثلاثين الأولى لتصنيفات نيلسون لكوميديا الموقف، متضمنة حلقات مشهورة عديدة مثل «صبي الفقاعة» حيث يكون يتشاجر جورج وصبي الفقاعة على لعبة معلومات  ، وحلقة «جونير منت» وهي نوع من الحلوى: حيث في هذه الحلقة يتزحلق بالخطأ  كرامر وجيري بحبات الجونير منت في غرفة العمليات. هذا الموسم كان الموسم الأول الذي يستخدم قصة، حيث حاول جيري وجورج خلق كوميديا موقف خاصة بهم. في هذا الوقت كانت الكوميديا الارتجالية لجيري تلقى رفضاً تدريجياً، فتم حذف الجزء الخاص بالكوميدية الارتجالية في منتصف حلقات «ساينفيلد».


title: ساينفلد

text: لحق الكثير من الجدل بحلقة «المسابقة» التي حصلت على جائزة إيمي التي كتبها الكاتب المشارك لاري ديفيد، حيث  اعتبر موضوعها غير لائق بالنسبة لوقت عرضها في التلفزيون، حيث وجدت فيها كلمات غير لائقة ولم يتم استخدامها من قبل في التلفاز وكان يتم الاستعاضة عنها بكلام غير مباشر.  في منتصف هذا الموسم تم نقل وقت عرض ساينفلد من وقته المعتاد في التاسعة مساءً يوم الأربعاء إلى التاسعة والنصف يوم الخميس بعد برنامج «تشيرز»، هذا الشيء أعطى البرنامج شعبية أكبر من قبل. أثر نقل وقت البرنامج أيضاً في التصنيفات حيث كان يُعرض قبل ذلك في نفس الوقت البرنامج الكوميدي لتيم الين «هوم امبروفمنت» في قناة «أي بي سي» واستمر البرنامج في التغلب على ساينفلد في التصفيات. نقلت «أي بي سي» البرنامج بعد أن أعلن تيد دانسون نهاية برنامج «تشيرز» وتغلب بسرعة ساينفلد على تقييمات الساعة 9:00 مساءً. رجع «تشيرز» إلى الشاشة في ذلك الربيع.  البرنامج حصل على جائزة ايمي كأفضل مسلسل كوميدي في عام 1993، وتغلب على منافسه في فئة برامج العائلة «هوم امبروفمنت»، الذي كان فقط في موسمه الثاني في قناة «أي بي سي».


title: ساينفلد

text: في الموسم الخامس ارتفعت التقييمات أكثر حيث احتوى على كثير من الحلقات المشهورة مثل «القميص المنتفخ»، وفي هذه الحلقة جيري يشعر بالحرج لارتدائه قميص القراصنة في برنامج «ذا تودي شو»، «الزبادي الخالي من الدسم» ضمت الحلقة رودي جولياني الذي كان عمدة نيويورك في ذلك الوقت،  و«العكس» في هذه الحلقة يبدأ جورج وظيفته مع «نيويورك يانكيز» وتستقيل وإلين من «بيندينغ للنشر». هناك قصة أخرى تعرض جورج وهو يعود للسكن مع والديه، وفي هذه الأثناء يكتب كرايمر كتاب «طاولة القهوة».  ترشح البرنامج لجائزة أفضل مسلسل كوميدي ولكن خسر أمام «فريزر» الذي كان في موسمه الأول. ترشح سانفيلد بعد ذلك كل سنة لبقية مواسمه وفي كل مرة خسر أمام «فرايزر» الذي حصل على رقم قياسي بواقع 39 جائزة ايمي.


title: ساينفلد

text: في الموسم السادس، أصبح أندي أكرمان مخرجاً للبرنامج بدلا من توم كرونز. ظل المسلسل يتمتع بشعبية وأنتج بعضاً من أفضل حلقاته مثل «السباق» في هذه الحلقة  استخدمت موسيقى سوبرمان في سباق جيري ، و«التبديل» عندما كشفت أم كريمر أن اسمه الأول هو كوزمو، والممثل البديل في هذه الحلقة تقابل بيتربان لأول مرة. القصة استخدمت في هذا الموسم حيث كان ايلين تعمل كمساعدة لمديرها غريب الأطوار جيستن بيت وأيضا الانفصال المؤقت لوالدي جورج. كان هذا الموسم هو أول موسم وصل فيه ساينفلد إلى المركز الأول في تصنيفات نيلسن. استمر رفض الجمهور للكوميديا الارتجالية لجيري وأصبح لا لزوم له مع زيادة كثافة قصص الشخصيات الأربعة.


title: ساينفلد

text: في الموسم السابع تضمنت القصة خطبة جورج لصديقته السابقة سوزن روس، ظل يندم على الخطوبة طوال الموسم ويحاول الخروج منها.


title: ساينفلد

text: بالإضافة للحلقات ذات النصف ساعة أنتجت حلقتان خاصتان مدتها ساعة كاملة وهي «الكاديلاك» التي يحاول فيها جورج ان يواعد الممثلة ماريسا تومي  و «ودائع زجاجة» التي تشارك فيها إلين وسو في حرب مزايدة لشراء مضارب قولف.


title: ساينفلد

text: بعد هجمات مرض الجمرة من عام 2001، لم تعرض حلقة «الدعوات» مؤقتاً نظراً لقلقهم بأن تصوير موت سوزان بسبب لعق المغلفات السامة قد يبدو مستهجن وعديم الإحساس.


title: ساينفلد

text: ظلت تقييمات العرض قوية جداً في الموسمين الأخيرين (8 و 9). غادر لاري ديفيد في نهاية الموسم السابع (وإن واصل تأدية صوت ستاينبرنر) لذا استمر وضع ديفيد كمنتج منفذ، وأصبح ساينفلد يُعرض بوتيرة أسرع تحت إشراف كادر الكتابة الجديد. لم يعد يعرض المسلسل مقتطفات من إلقاء جيري الكوميدي، وأصبح سير القصة يخوض في الخيال والفكاهة السخيفة. مثل ما حدث في حلقة «بيزارو جيري» عندما تكون إيلين في صراع بسبب تناقضات أصدقائها أو عندما يواعد جيري امرأة يديها كـ«أيدي الرجال» – العبارة الشهيرة. بعض الحلقات البارزة في الموسم الثامن تشمل حلقة «ذا ليتل كيكس» التي تظهر رقص إلين المثير للسخرية، وحلقة «ذا تشيكن روستر» التي تصور قصة مطعم «يني روجرز روسترز» للدجاج الذي افتتح خلال تلك الفترة. قصة بيترمان وهو يذهب إلى بورما في حلقة «ذا فاونديشن» إلى أن تعافى من انهيار عصبي في حلقة «ذا موني»، يلي ذلك كتابة إيلين لسيرة بيتربان الذاتية في حلقة «ذا فان بيرن بويز» مما أدى إلى المحاكاة الساخرة لكرامر لجولة واقع كيني كارمر التي شوهدت في حلقة «ذا موفن توبز».


title: ساينفلد

text: الموسم التاسع اشتمل على حلقات مثل «ذا ميرف قريفن شو» التي يقوم فيها كريمر بتحويل شقته إلى استوديو لبرنامج حواري ويلعب شخصية مقدم برنامج حواري، وحلقة «ذا بورتيال» التي تتتبع ما حدث في حفلة زواج سو إلين في الهند بترتيب زمني معكوس، وحلقة «ذا فروجر» حيث يدفع جورج آلة فروجر عبر الشارع. تضمّن الموسم التاسع قصة تخوض فيها إيلين علاقة متقطعة مع ديفيد بودي. بالرغم من الشعبية الهائلة ورغبة بقية طاقم التمثيل بالعودة في الموسم العاشر، إلا أن سانفيلد قرر أنه يجب أن يوقف المسلسل بعد موسمه التاسع في محاولة للحفاظ على الجودة والبقاء على القمة. قدمت له قناة إن بي سي عرض بقيمة 110 مليون دولار لكنه رفض العرض.


title: ساينفلد

text: سبّب احراق كريمر غير المقصود لعلم بورتوريكو في حلقة «ذا بورتو ريكان داي» في الموسم الأخير جدلاً كبيراً. أحدث هذا المشهد ضجة كبيرة بين أهالي بورتوريكو، ونتيجة لذلك عرضت قناة إن بي سي هذه الحلقة مرة واحدة فقط.