title: محمد علي الصابوني

text: بعد أن أنهى دراسته في الأزهر، عاد إلى سوريا ليعمل أستاذاً لمادة الثقافة الإسلامية في ثانويات حلب، وبقي في مهنة التدريس حتى عام 1962. بعد ذلك انتدب إلى المملكة العربية السعودية لكي يعمل أستاذاً مُعاراً من قِبل وزارة التربية والتعليم السورية وذلك للتدريس بكلية الشريعة والدراسات الإسلامية، وكلية التربية بالجامعة بمكة المكرمة، فقام بالتدريس فيها لمدة اقتربت من الثلاثين عامًا. قامت بعدها جامعة أم القرى بتعيينه باحثاً علمياً في مركز البحث العلمي وإحياء التراث الإسلامي. قام بعد ذلك بالعمل في رابطة العالم الإسلامي مستشاراً في هيئة الإعجاز العلمي في القرآن والسنة، ومكث فيها عدة سنوات.


title: محمد علي الصابوني

text: للشيخ نشاط علمي واسع، فقد كان له درس يومي في المسجد الحرام بمكة المكرمة يقعد فيه للإفتاء في المواسم، كما كان له درس أسبوعي في التفسير في أحد مساجد مدينة جدة امتد لفترة ما يقارب الثماني سنوات فسّر خلالها لطلاب العلم أكثر من ثلثي القرآن الكريم، وهي مسجلة على أشرطة كاسيت، كما قام الشيخ بتصوير أكثر من ستمائة حلقة لبرنامج تفسير القرآن الكريم كاملاً ليعرض في التلفاز، وقد استغرق هذا العمل زهاء السنتين، وقد أتمه نهاية عام 1419 هـ.


title: محمد علي الصابوني

text: ألّفَ عدداً من الكتب في عددٍ من العلوم الشرعية والعربية، وقد ترجمت مؤلفاته إلى عدد من اللغات الأجنبية مثل الإنجليزية والفرنسية والتركية، من هذه الكتب:


title: محمد علي الصابوني

text: توفي يوم الجمعة 19 مارس 2021 ميلاديًّا، الموافق 6 شعبان 1442 هجريًّا، في مدينة يالوفا التركية عن عمر ناهز 91 عامًا. وصُلّي عليه صلاة الجنازة في أسطنبول، ودفن هناك في مقبرة مركز أفندي، قريباً من قبر نجم الدين أربكان.


title: شيب

text: الشيب هو إبيضاض شعر الرأس مع مرور العمر ويأتي ظهور الشعر الأبيض أو ما يسمى بالشيب فجأة دون سابق إنذار؛ كما أن هذه العملية محددة جينياً حيث يبدأ الشعر الأبيض بالظهور في منتصف الثلاثين أو الأربعين، ثم يزداد الشيب على مدى العشرين سنة التالية، ومع بلوغ الإنسان سن الـ 60 إلى 70عاماً يشيب الشعر كله تقريباً.


title: شيب

text: وسبب عملية الشيب مرتبط بنقص مادة الميلانين نتيجة لقلة عدد الخلايا الصانعة لها، وهذا أمر طبيعي مرتبط بانتهاء العمر الزمني لها مثلها مثل خلايا الجسم الأخرى، كما أنه مع مرور العمر يزداد تكون الجيوب الهوائية داخل الشعر، والذي بدوره وعن طريق الأوكسجين يؤدي إلى أكسدة الميلانين إلى مادة عديمة اللون تعطي اللون الأبيض للشعرة.


title: شيب

text: وهناك نوعان من الشيب الذي يصيب الإنسان، الأول وهو الشيب الطبيعي الذي يصيب الإنسان نتيجة للتقدم بالعمر، والثاني وهو الشيب المبكر عندما يبدأ الشعر الأبيض بالظهور قبل سن الثلاثين، وتحدث هذه الظاهرة نتيجة لعدة أسباب.


title: شيب

text: يلعب العامل الوراثي دوراً كبيراً في ظهور الشيب المبكر، وفي حال كان أحد من أفراد العائلة يعاني من الشيب المبكر فإن احتمال التعرض لذلك يزداد، وليس بمعروف إلى الآن الآلية الوراثية لهذه الظاهرة.


title: شيب

text: كما أن هناك ارتباط واضح بين العوامل النفسية وظهور الشيب المبكر، وخاصة الانفعالات الشديدة والمفاجئة مثل الخوف الشديد أو الحزن الشديد أو الإصابة بالهموم.


title: شيب

text: ولسوء التغذية دوراً واضحاً في حدوث الشيب المبكر، خاصة في حالة وجود نقص شديد في بعض العناصر الغذائية المهمة في تكوين مادة الميلانين المسئولة عن لون الشعر.


title: شيب

text: وإن الإصابة بالأمراض العضوية خاصة أمراض الجهاز الهضمي وأمراض اختلال وظائف الغدة الدرقية، إذا كانت متكررة دوراً كبيراً في الإسراع بظهور الشيب المبكر، إضافة إلى بعض الالتهابات المستمرة في الجسم مثل التهاب اللثة والأسنان المتكرر، وكذلك التهاب فروة الرأس الدهنية.


title: شيب

text: ولا يوجد علاج نهائي للشيب وعندما تبدأ عملية الشيب فلا يمكن إعادة اللون إلى الشعر مرة أخرى، ولكن من الممكن إبطاء الشيب أو تأخير حدوثه وذلك في حالة الشيب المبكر فقط، ويكون ذلك بالسعي لتجنب الأسباب التي تؤدي إلى حدوث الشيب المبكر والعلاج المبكر لها.


title: جيسيكا شاستاين

text: جيسيكا شاستاين هي ممثلة أمريكية من مواليد 24 مارس 1977. بدأت شاستاين مسيرتها في هوليوود كضيفة شرف في العديد من البرامج التلفزيونية قبل أن تظهر لأول مرة في فيلم "جولين" (2008). في 2011 أشتهرت لدورها في ستة أفلام، من ضمنها "شجرة الحياة" و"تعليمات" الذي ترشحت بسببه لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة وجوائز أخرى. في 2012، ظهرت لأول مرة على مسارح برودواي.


title: جيسيكا شاستاين

text: حصلت شاستاين على إشادة كبيرة في 2012 لدورها في "30 دقيقة بعد منتصف الليل" وربحت جائزة اختيار نقاد الأفلام لأفضل ممثلة وجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة - فيلم دراما وتلقت ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة. أفلامها البارزة الأخرى تشمل "بينجمي" (2014) و"السنة الأكثر عنفا" (2014). في عام 2012 أختارتها مجلة تايم كواحدة من «أكثر 100 شخصية مؤثرة في العالم».


title: جيسيكا شاستاين

text: ولدت جيسيكا ميشيل تشاستين في 24 مارس 1977، في سكرامنتو، كاليفورنيا، لجيري رينيه هاستي ومايكل موناستيريو. علاقتها بابيها غير جيدة، وقالت إنه لا يوجد أب مُدرج في شهادة ميلادها. لديها شقيقتان وشقيقان. ماتت شقيقتها جولييت منتحرة في عام 2003 بعد سنوات من إدمان المخدرات. نشأت تشاستين في سكرامنتو على يد والدتها وزوج والدتها مايكل هاستي. قالت جيسيكا إن زوج والدتها كان أول شخص جعلها تشعر بالأمان.


title: جيسيكا شاستاين

text: أهتمت جيسيكا لأول مرة بالتمثيل في سن السابعة، بعد أن أخذتها جدتها إلى الكواليس الخلفية لللعروض المسرحية. كانت تقدم بانتظام عروض هواة مع أطفال آخرين، وتعتبر نفسها مديرة فنية لهم. كانت جيسيكا طالبة في مدرسة إلكامينو الأساسية الثانوية في سكرامنتو وكافحت علي المستوي الأكاديمي. كانت وحيدة في المدرسة، لكن في النهاية وجدت متنفسًا في الفنون المسرحية. وقد وصفت كيف كانت تتغيب عن المدرسة لتقرأ روايات شكسبير، الذي أصبحت مفتونة بمسرحياته بعد حضورها مهرجان أوريغون مع زملائها في الفصل. مع كثرة الغياب خلال سنتها الدراسية الأخيرة، لم تتخرج، لكنها حصلت لاحقًا على دبلوم الكبار. التحقت لاحقًا بكلية مدينة ساكرامنتو من عام 1996 إلى عام 1997، حيث كانت خلالها عضوًا في فريق المناقشة بالمؤسسة. في حديثها عن طفولتها المبكرة، قالت شاستين:


title: جيسيكا شاستاين

text: في عام 1998، أنهت تشاستين تعليمها في الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية وظهرت لأول مرة على المسرح بدور جولييت في مسرحية روميو وجولييت نظمتها شركة ثياتروركس، وهي شركة في منطقة خليج سان فرانسيسكو. قادتها المسرحية إلى الاختبار في مدرسة جويليارد في مدينة نيويورك، حيث تم قبولها قريبًا ومنحها منحة دراسية بتمويل من الممثل روبن ويليامز. في عامها الأول في المدرسة، عانت تشاستين من القلق وكانت قلقة بشأن استبعادها من البرنامج، حيث كانت تقضي معظم وقتها في القراءة ومشاهدة الأفلام. تخرجت من المدرسة بدرجة البكالوريوس في الفنون الجميلة عام 2003.


title: جيسيكا شاستاين

text: قبل فترة وجيزة من تخرجها من مدرسة جويليارد، حضرت جيسيكا مؤتمر لطلاب السنة النهائية في لوس أنجلوس، حيث وقعت على صفقة عقد المواهب من قبل المنتج التلفزيوني جون ويلز. انتقلت إلى لوس أنجلوس وبدأت في اختبار الوظائف. في البداية، وجدت صعوبات، والتي اعتقدت أنها كانت بسبب أن أشخاصًا آخرين وجدوا صعوبة في تصنيفها على أنها ذات شعر أحمر بمظهر غير تقليدي. في أول ظهور تلفزيوني لها، عام 2004 في مسلسل ظلال داكنة، مثلت دور كارولين ستودارد. ولكن المسلسل لم يتم اختياره للبث. في وقت لاحق من ذلك العام، ظهرت كضيفة في المسلسل الدرامي الطبي إي آر في دور امرأة «ذهانية». واصلت الظهور في أدوار صغيرة في عدد من المسلسلات التلفزيونية الأخرى من 2004 إلى 2007، بما في ذلك فيرونيكا مارس.


title: جيسيكا شاستاين

text: في عام 2004، حصلت جيسيكا علي دور أنيا، في مسرحية بستان الكرز والتي عرضت في مهرجان ويليامزتاون المسرحي. في ذلك العام أيضًا، مثلت دور ابنة لممثل سينمائي مضطرب في منتصف العمر في مسرحية زوجة رودني. لم يستقبل الناقد بن برانتلي من صحيفة نيويورك تايمز أدائها بشكل جيد. أوصى بها نيلسون لآل باتشينو، الذي كان يبحث عن ممثلة لتمثيل دور البطولة في مسرحية سالومي. علي الرغم من أن شخصبة سالومي كانت تبلغ من العمر 16 عامًا، تم إختيار جيسيكا التي كانت تبلغ من العمر 29 عامًا للدور. عُرضت المسرحية في عام 2006 في مسرح وادزورث في لوس أنجلوس، ولاحظت جيسيكا لاحقًا أنها ساعدت في لفت انتباه العديد من مديري التمثيل. انتقد الناقد ستيفن أوكسمان أداؤها في المسرحية.


title: جيسيكا شاستاين

text: ظهرت جيسيكا لأول مرة في عام 2008 بصفتها البطلة في فيلم جولين، استنادًا إلى قصة قصيرة من تأليف إي إل دوكتورو. حصلت على جائزة أفضل ممثلة في مهرجان سياتل السينمائي الدولي. في عام 2009، لعبت دور ديسديمونا في مسرحية شكسبير عطيل. في عام 2010، لعب جيسيكا دور البطولة في فيلم الإثارة الدين، الذي يحكي قصة عميل الموساد الذي تم إرساله إلى برلين الشرقية في الستينيات للقبض على طبيب نازي سابق أجرى تجارب طبية في معسكرات الاعتقال. شاركت دورها مع هيلين ميرين، حيث صورت الممثلتان الشخصية في مراحل مختلفة من حياتها. تلقى شاستين دروسًا في اللغة الألمانية وكراف مغا، ودرست كتبًا عن الطبيب النازي جوزيف منغيل وتاريخ الموساد. وصف ويليام توماس من مجلة إمباير الفيلم بأنه «فيلم إثارة ذكي وجيد التمثيل». كما ظهرت بدور ماري دبنهام في حلقة من المسلسل التلفزيوني البريطاني أجاثا كريستي بوارو، استنادًا إلى رواية أجاثا كريستي عام 1934 بعنوان جريمة في قطار الشرق السريع.


title: جيسيكا شاستاين

text: في عام 2011، كان لدى جيسيكا ستة أدوار. كان أول الأدوار كزوجة شخصية مايكل شانون في فيلم تايك شيلتر للمخرج جيف نيكولز. تم عرض الفيلم في 2011 مهرجان صندانس السينمائي. في كوريولانوس، لعبت جيسيكا دور فيرجيليا. كان دورها التالي مع براد بيت، بصفتها الأم المحببة لثلاثة أطفال في فيلم شجرة الحياة. تم عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان كان السينمائي 2011 واستقبله الجمهور باستقطاب شديد، على الرغم من الإشادة به من قبل النقاد وفاز بجائزة السعفة الذهبية.


title: جيسيكا شاستاين

text: في عام 2011، كان أكبر نجاح لجيسيكا في فيلم المساعدة، الذي شاركت في بطولته فيولا ديفيس وأوكتافيا سبنسر وإيما ستون. لعبت تشاستين دور سيليا فوت، وهي شخصية اجتماعية طموحة في الستينيات من القرن الماضي والتي أقامت صداقة مع خادمتها السوداء (التي لعبت دورها سبنسر). حصد الفيلم على 216 مليون دولار في شباك التذاكر ليصبح أكثر أفلامها مشاهدةً حتى تلك اللحظة. أشاد مانوهلا دارجيس من صحيفة نيويورك تايمز بالتناغم بين شاستين وسبنسر. حصلت جيسيكا على أول ترشيح لجائزة الأوسكار في فئة أفضل ممثلة مساعدة، بالإضافة إلى ترشيحات بافتا وغولن غلوب في نفس الفئة، والتي خسرتها جميعًا أمام سبنسر.


title: جيسيكا شاستاين

text: كان آخر دورين لجيسيكا في 2011 هما فيلم وايلد سالومي، وفيلم الإثارة والجريمة تكساس كيلينغ فيلدز. عرض اثنان من أفلام جيسيكا في عام 2012 لأول مرة في مهرجان كان السينمائي الخامس والستين - فيلم الرسوم المتحركة الكوميدي وفيلم الدراما الإجرامية خارجون عن القانون. في سيرة ذاتية تجريبية للمؤلف س. ك. وليامز، بعنوان «لون الوقت»، من إخراج جيمس فرانكو، لعبت جيسيكا دور والدة ويليامز الشاب. بسبب تضارب المواعيد، انسحبت من أفلام النسيان وآيرون مان 3. وبدلاً من ذلك، ظهرت لأول مرة في مسرحية الوريثة، حيث لعبت دور كاثرين سلوبر، وهي فتاة ساذجة تحولت إلى امرأة قوية. تم عرض المسرحية في مسرح والتر كير من نوفمبر 2012 إلى فبراير 2013.


title: جيسيكا شاستاين

text: فيلم الإثارة 30 دقيقة بعد منتصف الليل كان بمثابة الفيلم الأخير لجيسيكا لعام 2012. يحكي الفيلم رواية خيالية عن مطاردة استمرت لعقد من الزمان لزعيم القاعدة أسامة بن لادن بعد هجمات 11 سبتمبر. أدت جيسيكا دور مايا، محللة استخبارات في وكالة المخابرات المركزية. عانت من الاكتئاب أثناء العمل وغادرت ذات مرة لأنها لم تكن قادرة على الاستمرار. تلقى الفيلم إشادة من النقاد ولكنه كان مثيرًا للجدل لمشاهد التعذيب التي تم عرضها وهي تقدم معلومات استخبارية مفيدة في البحث عن بن لادن. فازت جيسيكا بجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة في الدراما وحصلت على ترشيحات أوسكار وبافتا لأفضل ممثلة. بعد ذلك، حصلت جيسيكا علي دور موسيقية أجبرت على رعاية بنات أخت صديقها المضطربتين في فيلم الرعب ماما. انجذبت إلى فكرة لعب دور امرأة مختلفة تمامًا عن أدوار «الأم المثالية» التي لعبتها سابقًا، واستندت في مظهر شخصيتها إلى المغنية أليس غلاس. اعتبر الناقد ريتشارد روبر أن أدائها دليل على كونها واحدة من أفضل الممثلين في جيلها. ثم قامت بدور البطولة كشخصية امرأة مكتئبة تنفصل عن زوجها بعد حادثة مأساوية في فيلم اختفاء إليانور ريجبي. كتب الكاتب والمخرج نيد بنسون القصة في البداية من وجهة نظر زوج ريجبي، ثم كتب نسخة منفصلة من منظور ريجبي.


title: جيسيكا شاستاين

text: ظهرت تشاستين في ثلاثة أفلام في عام 2014. لعبت دور البطل في فيلم السيدة جولي، وهو فيلم مقتبس عن مسرحية أوغست ستريندبرغ عام 1888 التي تحمل الاسم نفسه، من إخراج ليف أولمان. يحكي الفيلم عن أرستقراطي إيرلندي مكبوت جنسيًا. انجذبت تشاستين إلى وجهة نظر أولمان النسوية في هذا الموضوع. حصل الفيلم على إصدار مسرحي محدود فقط. أثناء تصوير الفيلم في أيرلندا، حصلت جيسيكا علي سيناريو فيلم الخيال العلمي لكريستوفر نولان بين النجوم. بميزانية قدرها 165 مليون دولار، تم تصوير الفيلم، الذي شاركها في بطولته ماثيو ماكونهي وآن هاثاواي. لعبت جيسيكا دور الابنة البالغة لشخصية ماكونهي. حقق الفيلم أكثر من 696 مليون دولار في جميع أنحاء العالم ليكون أعلى أفلامها تحقيقاً للإيرادات.


title: جيسيكا شاستاين

text: كان الفيلم الأخير لجيسيكا في عام 2014 هو فيلم الدراما الإجرامية العام الأكثر عنفا. تدور أحداث الفيلم في مدينة نيويورك عام 1981، وهو العام الذي سجلت فيه المدينة أعلى معدل للجريمة، ويحكي الفيلم قصة مالك شركة زيت تدفئة وزوجته القاسية. أثناء التحضير، بحثت جيسيكا في تفاصيل تلك الفترة وعملت مع مدرب لهجة للتحدث بلهجة بروكلين. تعاونت مع مصممة الأزياء كاسيا واليكا ميمون للعمل على ملابس شخصيتها، واتصلت بـ أرماني الذي زودها بملابس تلك الفترة. حصلت على جائزة جولدن جلوب لأفضل ممثلة مساعدة عن الفيلم. عن عملها في عام 2014، كرمت جمعية نقاد البث السينمائي شاستين بجائزة إنجاز خاص.


title: جيسيكا شاستاين

text: في عام 2015، لعبت جيسيكا دور أساسي في فيلم الخيال العلمي المريخي. الفيلم من بطولة مات ديمون بدور عالم نبات تقطعت به السبل على سطح المريخ بواسطة فريق من رواد الفضاء، ويستند الفيلم إلى رواية آندي وير التي تحمل الاسم نفسه. التقت جيسيكا برواد فضاء في مختبر الدفع النفاث ومركز جونسون للفضاء، وصاغت دورها في الفيلم بناءاً علي شخصية تريسي كالدويل دايسون التي أمضت معها بعض الوقت في هيوستن. أصبح المريخي فيلمها الثاني الذي حقق أكثر من 600 مليون دولار في عامين متتاليين. تألقت جيسيكا بعد ذلك بدور المرأة التي تتآمر مع شقيقها لترويع عروسه الجديدة في قصة جييرمو ديل تورو الرومانسية القمة القرمزية.


title: جيسيكا شاستاين

text: في عام 2016، حصلت جيسيكا علي دور في فيلم ، والذي كان بمثابة تكملة لفيلم بياض الثلج والصياد. انجذبت إلى فكرة لعب دور محاربة تتساوى مهاراتها مع مهارات الشخصية الرئيسية الذكر. ثم قامت بدور البطولة في فيلم الإثارة السياسي آنسة سلون، تلقت جيسيكا ترشيحًا لجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة في الدراما عن أدائها في هذا الفيلم. أيضًا في عام 2016، أطلقت جيسيكا شركة إنتاج تسمى فريكل فيلمز، برئاسة فريق من المديرات التنفيذيات. بدأت عام 2017 بالعمل كمنتج تنفيذي ورواية فيلم أنا جين دو، وهو فيلم وثائقي عن الاتجار بالجنس.


title: جيسيكا شاستاين

text: لعبت جيسيكا دور مولي بلوم، المتزلجة السابقة التي أدارت لعبة قمار أدت إلى اعتقالها من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي، في فيلم لعبة مولي. بدلاً من الاعتماد على شخصية بلوم المكتوبة، التقت جيسيكا ببلوم لاستكشاف عيوب شخصيتها ونقاط ضعفها. كما أنها بحثت في عالم البوكر الخفي وأجرت مقابلات مع بعض عملاء بلوم. أشاد بيتر ديبروج بدورها باعتباره «واحدة من أعظم الأدوار النسائية في الشاشة». حصلت على ترشيحها الخامس لغولدن غلوب لدورها في هذا الفيلم.


title: جيسيكا شاستاين

text: بعد ذلك، لعبت جيسيكا دور كائن فضائي شرير في فيلم الأبطال الخارقين عنقاء الظلام، والذي كان يعد الجزء الثاني عشر من سلسلة أفلام إكس مان، نظرًا لتركيزه على الشخصيات النسائية، سجل الفيلم عائدات ضعيفة في شباك التذاكر. في فيلم ، لعبت دور بيفرلي مارش، وشاركت الدور مع صوفيا ليليس. أثبت التصوير أنه يمثل تحديًا بالنسبة لجيسيكا، حيث فضل المخرج أندريس موسكيتي استخدام التأثيرات العملية على صور منشأة بالحاسوب؛ مشهد واحد معين تطلب منها أن تكون مغطاة بـ 4500 جالون من الدم المزيف.حقق الفيلم أكثر من 470 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. تألقت جيسيكا بعد ذلك في فيلم الحركة آفا، والذي كتبه وكان من المقرر في البداية إخراجه من قبل ماثيو نيوتن، الذي لديه تاريخ من العنف المنزلي. تم استبدال نيوتن بتيت تايلور.


title: جيسيكا شاستاين

text: على الرغم من الاهتمام الإعلامي الكبير، لا تزال شاستين حذرة بشأن حياتها الشخصية، وتختار عدم حضور المهرجانات مع شريك. تعتبر جيسيكا نفسها شخصية «خجولة»، وفي عام 2011 قالت إنها تستمتع بالروتين المنزلي مثل تمشية الكلاب ولعب القيثارة، بدلاً من الاحتفال لأوقات متأخرة. استشهدت جيسيكا بالممثلة إيزابيل هوبرت باعتبارها مثالاُ لكيفية إدارة الأسرة والتمثيل معاً في وقت واحد.


title: جيسيكا شاستاين

text: تشاستين من محبي الحيوانات، وقد تبنت كلب. بعد معاناتها من متاعب صحية بدأت بممارسة النظام النباتي. وهي مستثمرة في "ما وراء اللحوم"، وهي شركة بدائل اللحوم.


title: جيسيكا شاستاين

text: في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان شاستين على علاقة مع الكاتب والمخرج نيد بنسون، وانتهت في عام 2010. في عام 2012، بدأت في مواعدة جيان لوكا باسي دي بريبوسولو، وهو كونت إيطالي من عائلة باسي دي بريبوسولو النبيلة، وهو مدير تنفيذي لعلامة الأزياء مونكلير. في 10 يونيو 2017، تزوجت من بريبوسولو في منزل عائلته في كاربونيرا بإيطاليا. في عام 2018، رزق الزوجان ببنت عن طريق تأجير الأرحام. وُلد طفلهما الثاني في عام 2020. يقيم الزوجان في مدينة نيويورك.


title: سراب

text: الهواء البارد هو أكثر كثافة من الهواء الساخن، وبالتالي ازيد في معامل الانكسار. عندما يمر الضوء من الهواء البارد عبر حدود حادة إلى جو أكثر دفئا إلى حد كبير، تقوم أشعة الضوء بالانحناء بعيدا عن اتجاه الانحدار في درجة الحرارة. عندما تمر أشعة الضوء من سخونة إلى برودة، ينحني الضوء نحو اتجاه الانحدار. إذا كان الهواء الذي بالقرب من سطح الأرض أكثر دفئا من ذلك الأعلى في المستوى، ينحني شعاع الضوء في شكل مقعر، (مسار صاعد).


title: سراب

text: بمجرد ان يصل شعاع الضوء إلى عين المشاهد، تفسره القشرة البصرية كما لو كان قد سار في خط مستقيم تماما على طول «خط الأفق» إلى ان وصل إلى العين. لكن هذا الخط هو في الحقيقة ميل لمسار الأشعة يأخذ عند نقطة وصولها إلى العين. والنتيجة هي أن صورة «ثانوية» من السماء تظهر على الأرض. المشاهد قد يفسر هذا المشهد الغير صحيح على انه مياه تعكس صورة السماء، والذي هو أمر معقول وأكثر حدوثا إلى الدماغ.


title: سراب

text: في الحالة التي يكون فيها الهواء بالقرب من سطح الأرض هو الأكثر برودة من ذلك مستوى العلوي، تنحني اشعة الضوء إلى الأسفل، وتنتج صورة «علوية (superior image)».


title: سراب

text: الحالة الطبيعية للغلاف الجوي للأرض عنده انحدار افقي نحو -1 درجة مئوية في ال 100 متر من العلو. (قيمة سالبة لأنه يصبح ابرد كلما زاد الارتفاع.) ليحدث السراب يجب أن يكون التدرج في درجة الحرارة أكبر بكثير من ذلك. وفقا لحجم الانحدار يحتاج إلى ما لا يقل عن 2 درجة مئوية لكل متر، والسراب لا يقوى حتى تصل القيمة إلى 4 أو 5 º درجة مئوية لكل متر. هذه الشروط تحدث عندما يكون هناك تدفئة قوية على مستوى سطح الأرض، على سبيل المثال عندما تسطع الشمس على الرمل أو الاسفلت تتكون الصورة الادنى inferior image لهذا السبب.


title: سراب

text: سراب الطريق السريع هو سراب أدنى وهو ما يمكن ملاحظته بسهولة جدا على الطرقات نهارا أو ليلا. سراب الطرق الساخنة عادة ما يكون أشد وضوحا في الأيام المشمسة الساخنة.


title: سراب

text: الهواء الساخن أقل كثافة من الهواء البارد، والتفاوت بين الهواء الساخن على سطح الطريق وكثافة الهواء البارد أعلاه يخلق تدرج في معامل الانكسار للهواء. الضوء القادم من السماء بزاوية منحنية على الطريق ينكسر بفعل معامل الانكسار على سطح الطريق، مما يجعل الطريق وكانه يعكس صورة السماء على سطحه. والنتيجة تبدو للعقل البشري وكانها تجمع للمياه على الطريق وهذا لأن الماء يعكس أيضا صورة السماء على سطحه.


title: سراب

text: النموذج المذكور في الأعلى يفسر السبب وراء حدوث سراب أدنى، ويدعا «الادنى» لأن الصورة المشاهدة تكون تحت الصورة الحقيقية. الصورة الحقيقية تكون صورة للسماءالزرقاء أو أي شيء اخر في الافق، وهذا يعني أننا نرى صورة لشيء لامع على الأرض على مد البصر. للمسافرين المنهكين في الصحراء يبدو السراب وكانه بحيرة من المياه. على الطرق الممهدة ربما يبدو أن هناك مياه أو حتى نفط مسكوب. وهذا ما يسمى «سراب الصحراءdesert mirage» أو «سراب الطريق السريعhighway mirage». نلاحظ أن كلا من الرمل والاسفلت يمكن أن يصبح ساخنة جدا عندما يتعرض لأشعة الشمس، وبالتالي يصبح بسهولة 10 درجة مئوية أكثر سخونة من الهواء على بعد متر واحد أعلاه، وهو ما يكفي للتسبب في حدوث سراب.


title: سراب

text: ضوء الأشعة القادمة من نفس الشيء من على بعيد يمر تقريبا بنفس طبقات الهواء ذاتها وجميعهم ينحنون بنفس الميل تقريبا. لذا الأشعة القادمة من الجزء العلوي من الجسم سوف تصل أقل من تلك التي جائت من القاع. الصورة عادة تكون مقلوبة، مما يعزز الوهم بأن صورة السماء التي ينظر إليها من مسافة بعيدة هو هي صورة لبركة ماء أو زيت، وكانها مرآة.


title: سراب

text: السراب الادنى ليس مستقرة. فالهواء الساخن يرتفع، والجو البارد (الأكثر كثافة) ينحدر لاسفل، لذلك سوف تُمزج الطبقات، مما يؤدى إلى اضطراب. وسوف تكون صورة مشتتة وفقا لذلك. قد تكون مُذبذبة، أو موسعة عموديا (شاهقة towering) أو أفقيا (منحنية stooping). إذا كان هناك عدة طبقات في درجة الحرارة، قد يحدث مزج لاكثر من سراب، ويمكن ان تسبب ازدواجية الصورة المرئية. في كل الأحوال، السراب لا يكون عادة أعلى من حوالي نصف درجة إلى أعلى وعلى بعد بضعة كيلومترات من الاشياء المرئية.


title: سراب

text: السراب الأعلى يحدث عندما يكون الهواء الذي تحت مستوى الرؤية أكثر برودة من الذي أعلاه. وهذا ما يسمى انقلاب درجة الحرارة temperature inversion، وهذا لأنه لا يمثل التوازن الطبيعي لدرجة الحرارة في الغلاف الجوي. لأن في هذه الحالة الضوء ينحني إلى اسفل وتظهر الصورة أعلى الشيء الحقيقي، ومن هنا جاءت تسميته الأعلى superior وهو بشكل عام أقل شيوعا من السراب الأدنى، ولكن عندما يحدث فإنه يميل إلى أن يكون أكثر استقرارا، حيث ان الهواء البارد لا يوجد لديه ميل للانتقال إلى أعلى وأيضا الهواء الدافئ ليس لديه ميل للانتقال إلى الأسفل.


title: سراب

text: السراب الأعلى أكثر شيوعا في المنطقة القطبية، وخاصة فوق القطع الكبيرة من الجليد في درجات الحرارة المنخفضة. كما يحدث أيضا في مناطق خطوط العرض الأكثر اعتدالا، ولكن، على الرغم من ذلك يكون اضعف وليس بنفس القوة. على سبيل المثال شاطئ على مسافة ما قد يبدوا شاهقا فيبدوا أعلى مما هو عليه (وبالتالي ربما أقرب)، هذا النوع من السراب يسمى أيضا Fata Morgana، أو in Icelandic، halgerndingar.


title: سراب

text: السراب الأعلى يمكن أن يكون معدولا أو مقلوبا، وهذا يتوقف على مسافة الشئ المرئي والتدرج في درجة الحرارة temperature gradient. غالبا ما تظهر الصورة على شكل مزيج مشوه من أجزاء من الأعلى ومن الأسفل.


title: سراب

text: السراب العلى قادر على أن يحدث مثل هذا التأثير بسبب انحناء الأرض. فلو كانت الأرض مسطحة، لكانت الأشعة الضوئية التي انحنت لاسفل ارتطمت بالأرض في اقرب وقت ولكانت الأشياء القريبة فقط التي ستتاثر. ولكن بما ان الأرض كروية، إذا كان مقدار انحناء الضؤ مساويا لانحناء الأرض، فانه يمكن لأشعة الضوء السفر لمسافات أكبر، وربما ابعد من أفق الرؤيا. هذا ولوحظ للمرة الأولى في عام 1596، عندما اصطدمت سفينة تحت قيادة ويليم بارنتس Willem Barents كانت تبحث عن Northeast passage بالجليد في نوفايا زيملياNovaya Zemlya، واجبر الطاقم على تحمل الشتاء القطبي هناك. فلقد رأوا ليلة منتصف الشتاء ارتفاع لصورة مشوهة للشمس حوالي قبل اسبوعين عما كان متوقعا. لم يعرف السبب حتى القرن 20th عندما فهم الأوروبيين السبب: الشمس الحقيقية كانت لا تزال تحت الأفق، ولكن ضوء الأشعة انحنا مع الانحناء الأرض. هذا التاثير يسمى بسراب نوفايا زيمليا Novaya Zemlya mirage. في كل الأحوال الضوء يمكنه السفر موازية لسطح الأرض، وسوف تظهر الشمس 1 ° عالي عن الأفق. الطبقة التي سيحدث عندها الانعكاس يجب أن يتوافر فيها التدرج الحرارى المناسب لجعل هذا ممكنا.


title: سراب

text: على نفس المنوال، السفن التي هي في الواقع بعيدا جدا لدرجة أنها ينبغي أن لا تكون مرئية هندسيا في مستوى الأفق قد تظهر في الأفق، أو حتى فوق الأفق، كالسراب الأعلى. هذا ما قد يفسر بعض القصص عن السفن الطائرة أو المدن الساحلية الطائرة في السماء، كما وصفها بعض المستكشفين القطبيين. هذه هي أمثلة على ما يسمى سراب القطب الشمالي Arctic mirage، أو hillingar في أيسلنده.


title: سراب

text: إذا كان تدرج درجة الحرارة العمودي هو +11 درجة مئوية لكل 100 متر (تذكير: + يعني أكثر سخونة عند الصعود إلى أعلى)، أشعة الضوء الأفقية سوف تتبع انحناء الأرض، وسوف تظهر في الأفق مسطحة. إذا كان التدرج قليل فلن ينحني الضوء بما فيه الكفاية وسيضيع في الفضاء. وهذا هو الوضع الطبيعي لكروية الافق. ولكن إذا كان التدرج أكبر من ذلك، على سبيل المثال 18 درجة مئوية في كل 100 متر، فإن المراقب يرى الأفق يتحول إلى أعلى، ويتقعر، كما لو كان يقف في الجزء السفلي من صحن.


title: سراب

text: آرثر)، هو نوع من السراب الأعلى المعقد جدا، مع تناوبات في المناطق المضغوطة والممتده، وإقامة وقلب صور [3]فاتا مورغانا هو أيضا سراب سريع التغير.


title: سراب

text: الآل هو الأكثر شيوعا في المنطقة القطبية، وخاصة خلال القطع الكبيرة من الجليد في درجات الحرارة المنخفضة، ولكن يمكن ملاحظته في كل مكان تقريبا. ويلاحظ الآل في المنطقة القطبية في الأيام الباردة، وكذلك يلاحظ في الصحارى وعبر المحيطات والبحيرات في الأيام الحارة. لحدوث الآل يجب أن تكون انحناءات أشعة الضوء قوية بما فيه الكفاية (أقوى من انحناء الأرض [4])


title: سراب

text: الأشعة تنحني، وتكون اقواس [5] ولكن في هذه الحالة يحتاج المراقب إلى ان يكون داخل أنابيب من أجل أن يكون قادرا على رؤية سراب الآل [7]


title: سراب

text: يمكن ملاحظة الفاتا مورغانا من أي ارتفاع من على سطح الأرض بما في ذلك من على قمم الجبال أو الطائرات. [9] [11]


title: سراب

text: السراب يمكن أن يذهب من أعلى إلى أدنى سراب والعودة في غضون ثوان قليلة، وهذا يتوقف على الظروف المتغيرة باستمرار في الغلاف الجوي. ستة عشر من إطارات سراب جزر Farallon، والتي لا يمكن رؤيتها من مستوى سطح البحر على الإطلاق في ظل الظروف العادية لأنها تقع أسفل الأفق، تم تصويرها في نفس اليوم. الإطارات الأربعة عشر الأولى من عناصر فاتا مورغانا تحتوي على تناوبات مناطق مضغوطة وممتده. [12] الإطاران الأخيران تم تصويرها بعد بضع ساعات قرب غروب الشمس. كان الهواء باردا في حين أن مياه المحيط ربما كانت أكثر دفئا، الأمر الذي جعل انعكاس في انخفاض درجة الحرارة. السراب كان لا يزال موجودا، ولكنه لم يكن معقدا كما كان قبل بضع ساعات من غروب الشمس، ولم يعد متطابقا مع سراب الفاتامورغانا وإنما إلى السراب الأعلى.


title: سراب

text: تشوهات في الصورة وانحناء للضوء يمكن أن تُحدث آثارا مذهلة. في كتابه: The Chase and Sinking of the "Bismarck "، و" كاتب لودوفيك كنيدي Ludovic Kennedy يصف الحادث الذي زعم أنه وقع تحت مضيق الدنمارك خلال عام 1941، عقب غرق هودHood "."، في حين مطاردة السفن الحربية البريطانية نورفولك وسافولك لبيسمارك (سفينة)، مرت بعيدا عن الأنظار إلى داخل البحر. في غضون ثوان، عاودة السفينة الظهور وهي تبحر في اتجاه السفن البريطانية في سرعة عالية. في دقائق تفرقت السفن الحربية مُتوقعة هجوما وشيكا، ثم دهش كل من يراقب السفينة عندما صورتها تهتز ثم تتلاشى. الرادار أثناء هذه الأحداث اوضح بطبيعة الحال أن البسمارك لم تُغير اتجاهها...


title: سراب

text: سراب كائن الفلكية وهي ظاهرة تحدث طبيعيا وبصريا، في ضوء الأشعة التي هي مصممة لإنتاج صور مشوهة أو متعددة من الاجسام الفلكية. سراب قد يكون لوحظ لأجسام فلكية مثل الشمس والقمر، هذا الكواكب، نجمة ساطعة ومشرقة جدا المذنب. والملاحظة الأكثر شيوعا هي سراب شروق الشمس وغروبها.


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية، مؤسسة علمية حكومية لها شخصيتها الاعتبارية المستقلة وملحقة برئيس مجلس الوزراء ومقرها الرئيس مدينة الرياض. أنشئت عام 1977 م تحت اسم المركز الوطني العربي السعودي للعلوم والتقنية، وفي عام 1985 تغيرت تسمية المركز إلى مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية تقوم المدينة بإجراء البحوث العلمية التطبيقية لخدمة التنمية وتقديم المشورة العلمية على المستوى الوطني. وتضطلع بدور رئيسي في التخطيط للعلوم والتقنية في المملكة العربية السعودية بما في ذلك المشاركة في إعداد الخطط الوطنية للعلوم والتقنية والابتكار ووضع الاستراتيجيات اللازمة لتنفيذها، ودعم برامج ومشاريع البحوث العلمية للأغراض التطبيقية والعمل على تطوير آليات لتحويل مخرجات البحث العلمي والتطوير التقني إلى منتجات صناعية، إضافة إلى تقديم الخدمات العلمية المتخصصة في مجالات المعلومات والنشر العلمي وتسجيل براءات الاختراع، وتسعى المدينة إلى التنسيق مع الأجهزة الحكومية والمؤسسات العلمية ومراكز البحوث في المملكة في مجالات البحوث العلمية التطبيقية وتبادل المعلومات والخبرات، وكذلك عقد الشراكات من خلال التعاون العلمي بين المملكة والمؤسسات العلمية الدولية، وفي عام 1397هـ انتقل البحث والتطوير التقني بالمدينة إلى حل المشكلات التي تعترض برامج التنمية من خلال الدعم والتشجيع والتنسيق بين جهود مراكز البحث والتطوير في المملكة.


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: ومهام المكتب تشمل تنسيق وتوثيق مشاركات المدينة ومتابعة المعاملات الرسمية الخاصة بالمدينة في منطقة مكة المكرمة، ونشر المعرفة عن المدينة وانشطتها وإنجازاتها وتوزيع مطبوعاتها على الجهات والافراد أصحاب العلاقة، وتمثيل المدينة في المواضيع ذات العلاقة بالمدينة، وترتيب زيارات منسوبي المدينة المكلفين بمهام رسمية في منطقة مكة المكرمة وعمل الحجوزات وتوفير المواصلات لهم، والتواصل مع وسائل الاعلام في المنطقة بالتنسيق مع المدينة، وتنظيم عقد المؤتمرات واللقاءات الصحفية حول المدينة وانشطتها.


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: من المهام المنوطة بالمدينة تقديم الخبرات والاستشارات العلمية والتقنية للأجهزة الحكومية والمؤسسات الوطنية في المملكة العربية السعودية، إضافة إلى تمثيل المملكة في المنظمات والهيئات العلمية الدولية للاستفادة من إمكانياتها ومتابعة المستجدات العلمية العالمية، وقد قامت مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية بتكوين لجان وطنية مختلفة للتعاون العلمي مع الجهات والمؤسسات في السعودية وفي الخارج، كما أنشأت المركز الوطني للتطوير التقني لدعم المشاريع التقنية المنبثقة من الأفكار الإبداعية الخلاقة وصولا إلى المنهج النهائي، إضافة إلى إدارة التعاون الدولي المعنية بقضايا التعاون الدولي في مجالات العلوم والتقنية.


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: التعاون التقني العلمي الخارجي: قامت المدينة بتفعيل تعاونها الخارجي مع العالم العربي والجوار الإقليمي والتعاون الدولي:


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: تعتبر إدارة البحث العلمي من أهم إدارات مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية، حيث تُشرف على الأبحاث التي تدعمها المدينة في الجامعات ومراكز البحوث في المملكة، وتتولى المسؤولية الكاملة عن الإعلان، واستقبال مشروعات البحوث التطبيقية التي تدعمها المدينة ومشروعات البحوث الوطنية التي ترد إلى المدينة لدراستها وإمكانية دعمها.


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: تُصدر المدينة منذ عام 1408هـ مجلة العلوم والتقنية، بالإضافة إلى عدد من المجلات العربية والمترجمة التي تدعم نشر المعارف العلمية، مثل مجلة «العلوم والتقنية» التي يزيد عمرها على الثلاثين سنة، ومجلة «العلوم والتقنية للفتيان»، ومجلة «نيتشر» العربي، وثماني مجلات علمية بالتعاون مع «سبرينجر نيتشر» وهي:


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: هو برنامج بادر لحاضنات التقنية، يُعد أحد برامج المدينة الذي تأسس عام 2007م، ويعني مصطلح بادر المبادرة، وهو برنامج وطني شامل يسعى إلى تفعيل وتطوير حاضنات الأعمال التقنية لتسريع ونمو الأعمال التقنية الناشئة في المملكة. يعمل برنامج بادر على تطوير وإنماء ودعم عملية ريادة الأعمال التقنية والحاضنات في كافة أنحاء المملكة، من خلال تطبيق البرامج الوطنية الشاملة، ودعم مبادرات السياسة الاستراتيجية المطبقة في مجال ريادة الأعمال والحاضنات بالتعاون مع الهيئات الحكومية والجامعات والقطاع الخاص.


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: يعمل برنامج بادر من خلال موقعين بمدينة الرياض الأول في حي النخيل، مخرج 2 تقاطع الطريق الدائري الشمالي مع طريق الأمير تركي بن عبد العزيز الأول، وبمدينة الملك فهد الطبية شارع خريص تقاطع شارع الضباب، بالإضافة إلى حاضنات البرنامج الأخرى في مدن الخرج، جدة، عنيزة، الدمام، وكذلك بالتعاون مع عدة شركات، ورواد الأعمال التقنية، والمهتمين بالتقنية في المملكة. تقوم الحاضنات التقنية بتقديم خدمات متنوعة من خلال الحاضنة نفسها، أو عبر شبكة اتصالاتها، وتتضمن هذه الخدمات، تقديم الاستشارات المطلوبة، وتوفير مكاتب، ومختبرات، وخدمات إدارية وسكرتارية، وغيرها لتحويل الأفكار إلى مشاريع تقنية واعدة.


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: أسست المدينة مكتب للبراءات السعودية، وهو مكتب وطني أسس لتوفير الحماية للاختراعات والتصميمات التخطيطية للدارات المتكاملة والأصناف النباتية والنماذج الصناعية في المملكة العربية السعودية. بدأت المدينة في متابعة ما يتعلق ببراءات الاختراع بعد إشعارها عام 1402 هـ بالأمر الملكي القاضي بالموافقة على انضمام المملكة إلى المنظمة العالمية للملكية الفكرية (ويبو) على اعتبار أن موضوع الملكية الفكرية يتعلق أساسًا بتسجيل براءات الاختراع وتنظيم أمور نقل التقنية وأن المدينة تختص بهذه المهمة لكونها الجهة المؤهلة علميا وعمليا لذلك. صدر أول نظام براءات اختراع في المملكة بموجب مرسوم ملكي بتاريخ 1409 هـ الموافق 1989م، ونص على أنه يهدف إلى توفير الحماية الكاملة للاختراعات داخل المملكة، وقد انتهى العمل به في 1425 هـ الموافق 2004م. وصدر نظام براءات الاختراع والتصميمات التخطيطية للدارات المتكاملة والأصناف النباتية والنماذج الصناعية بموجب مرسوم ملكي بتاريخ 1425 هـ الموافق 2004م. وأوكل لمدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية تولي إصدار وحماية براءات الاختراع الصادره منها.


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: يعمل البرنامج تحت إشراف مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية ويعمل على: ضم العديد من المنتجات والمشروعات البحثية ذات الاهتمام الخاص والسرية في البيانات والمعلومات الأمنية والعسكرية داخل المملكة وخارجها، والتنسيق مع الأجهزة والمؤسسات الحكومية لإبرام الاتفاقيات للتعاون في مجالات العلوم والتقنية وتقديم الاستشارات الفنية والعلمية، وربط فرق العمل في المراكز والمعاهد البحثية التابعة للمدينة مع الجهات في القطاع العام والخاص.


title: مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية

text: ووقعت المدينة مذكرات تفاهم تعاونية في أكثر من خمسة عشر مجالاً في الأمن الوطني مع كل من وزارة الدفاع ووزارة الحرس الوطني ووزارة الداخلية، ونسقت كذلك عدد من الزيارات الميدانية للاطلاع على منتجات المدينة، ومعرفة احتياجات هذه الوزارات في هذا المجال.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: الفقه في اللغة: الفهم أو العلم. وفي الاصطلاح هو: العلم بالأحكام الشرعية العملية من أدلتها التفصيلية. وفق منهج: أصول الفقه. وفقه العبادات هو القسم الأول من علم فروع الفقه يليه قسم فقه المعاملات. وترجع المواضيع الفقهية إلى القسمين: فقه عبادات وفقه معاملات. وترجع مواضيع فقه العبادات إلى خمسة أقسام رئيسية هي: الطهارة، والصلاة، والزكاة، والصوم، والحج.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: هو العلم بالشيء وفهمه سواء أكان هذا الشيء دقيقًا أو جليًّا، ومنه دعاء النبي لابن عباس: "اللهم فقِّهه في الدين وعلمه التأويل"، ثم غلب لفظ الفقه على علوم الدين والشريعة بخاصة؛ وذلك لسيادتها وشرفها وفضلها على سائر أنواع العلوم الأخرى.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: نشأ الفقه الإسلاميّ بنشأة الدّعوة الإسلامية وبدء الرّسالة المحمدية، ومرّ بأطوار كثيرة ومختلفة، أهمها الطور النبوي المتمثل في الفترة بين تكليف النبي محمد بالرسالة وحتى انتقاله للرّفيق الأعلى، وكان الوحي هو مصدر الفقه في هذا الطّور بما جاء به القرآن الكريم من أحكام، أو بما اجتهد فيه النّبيّ من أحكام كان الوحي أساسها، أو كان يتابعها بالتّسديد، وكذلك كان اجتهاد أصحاب النّبيّ في حياته مردّه إلى النبي يقره أو ينكره، وعلى ذلك كان الوحي مصدر التشريع في ذلك العصر، ثمّ تتابعت بعد وفاة النبي أطوار متعدّدة.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: يُعد التفقه في الدين من أفضل الأعمال وهو علامة الخير؛ قال النبي : وقال تعالى: ﴿وَمَا كَانَ الْمُؤْمِنُونَ لِيَنفِرُواْ كَآفَّةً فَلَوْلاَ نَفَرَ مِن كُلِّ فِرْقَةٍ مِّنْهُمْ طَآئِفَةٌ لِّيَتَفَقَّهُواْ فِي الدِّينِ وَلِيُنذِرُواْ قَوْمَهُمْ إِذَا رَجَعُواْ إِلَيْهِمْ لَعَلَّهُمْ يَحْذَرُونَ﴾؛ وذلك لأن التفقه في الدين يحصل به العلم النافع الذي يقوم عليه العمل الصالح، وواجب على كل مسلم ـ ليكون عمله صحيحا ـ أن يتعلم ما يستقيم به دينه؛ من صلاته، وصيامه، وحجه، ويتعلم أحكام الزكاة، وأحكام المعاملات وغير ذلك.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: ويختص بأبواب العبادات؛ مثل: الطهارة, الصلاة, الزكاة, الحج والعمرة, , الصوم. وهناك أبواب أخرى تدخل ضمن هذه الأقسام الخمسة.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: ويختص بأبواب المعاملات؛ مثل: الإجارة، الرهن، الربا، الوقف، البيع، الصرف، المشاركات، المضاربة، مضاربة إسلامية، المزارعة، المساقاة، الجعالة.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: يعد فقه العبادات من أهم فروع الفقه وأشهرها وأكثرها تناولا؛ ويهدف هذا الفرع إلى تأصيل العبادات وترسيخها، كما يهدف إلى ربط العبادة وأحكامها بالكتاب الكريم والسنة النبوية المطهرة.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: ويتناول فقه العبادات أحكام العبادات المكلف بها الإنسان بالتوضيح والتفصيل كما وردت عن النبي محمد وعن صحابته أجمعين؛


title: فقه العبادات في الإسلام

text: فيتناول في الطهارة ـ مثلا ـ القضايا الآتية: نوعي الطهارة المعنوية والحسية، وأقسام المياه وأحكامها، والنجاسات وأنواعها وطرق التطهر منها، والآسار الطاهرة منها وكذلك النجسة، وقضاء الحاجة وما يستحب وما يكره عندها، وسنن الفطرة، والوضوء وحكمه وصفته وفضائله وشروطه وفروضه وسننه ونواقضه، والمسح على الخفين وعلى الجبيرة والعصابة واللصوق وكل ما يرتبط بذلك، وكذلك يتناول الغسل وصفته وموجباته، والتيمم وحكمه والحكمة منه وصفته وفروضه ومبطلاته، والحيض والاستحاضة والنفاس وكل ما يتعلق بهم من مسائل.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: الصلاة من أهم مباحث فقه العبادات. ويبحث في تعريف الصلاة وما يتعلق بها من الأحكام، وصفتها وأحكامها وحكمها ومكانتها في الإسلام وفضلها وعلى من تجب وحكم تركها وشروط صحتها وأركانها وواجباتها وسننها وآدابها ومباحاتها ومكروهاتها ومبطلاتها، والأذان والإقامة وما يتعلق بهما من الحكم والحكمة منهما وفضلهما وسننهما، وسجود السهو وسجود الشكر وسجود التلاوة وما يتعلق بهم، وصلاة الجماعة وحكمها والحكمة منها، والإمامة والائتمام وأحكامهما، وصلاة أصحاب الأعذار وصفتها وكيفية أدائها، وصلاة الجمعة وصفتها وحكمها وفضلها وشروطها، وصلوات التطوع وفضائلها وأنواعها، وصلاة الاستسقاء وصلاة الكسوف والخسوف وما يتعلق بهم من أحكامهم وصفتهم ووقتهم، وصلاة العيدين وحكمها ووقتها ومستحباتها، وصلاة الجنازة وصفتها وأحكامها وفضلها.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: الصوم في الفقه الإسلامي هو أحد الأقسام الهامة في فقه العبادات ضمن علم فروع الفقه ويتضمن مقدمات الصوم في الإسلام، وما يتعلق به من أحكام وقضايا، ومن ذلك: فضل الصيام وحكمه وأركانه ومستحباته ومكروهاته ومفسداته، وأعذار الفطر في رمضان وقضاءه، وصوم التطوع وفضائله، وليلة القدر وعلاماتها وفضلها، والاعتكاف ومشروعيته وحكمه وشروطه وزمانه وما يباح فيه وما يبطله.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: ويوضح في الزكاة ما يتعلق بها من موضوعات؛ مثل: حكم الزكاة وشروطها وحكم منعها، وأنواع الزكاة وأحكامها وشروطها وكيفية أدائها، وأهل الزكاة ومن تجب لهم الزكاة.


title: فقه العبادات في الإسلام

text: ويتناول في الحج كذلك ما يتعلق به؛ مثل: أحكام الحج والعمرة ومواقيتهما وأركانهما وواجباتهما وسننهما، والإحرام ومستحباته ومحظوراته، والنسك وأنواعه والتلبية وحكمها ووقتها ومواضعها، والفدية والهدي وأنواعه، والأضحية وحكمها ووقت ذبحها وتقسيمها، وزيارة المدينة وفضلها وحكم زيارة مسجد النبي محمد وأحكام الزيارة وآدابها والأخطاء الشائعة الورود فيها.


title: زوارة الخميس (مسلسل)

text: تدور الأحداث داخل أسرة مكونه من الأب والأم والأبناء والأحفاد يسكنون جميعًا في منزل واحد والمشاكل التي يتعرض لها كل شخص داخل المنزل والتي تحصل أمام الأطفال الذين يسجلون ما يرونه بذاكرتهم ويقومون بنقله إلى اجدادهم.


title: السليمانية (محافظة)

text: محافظة السليمانية تقع في الشمال الشرقي للعراق وتعد رابع محافظة عراقية من حيث السكان ويبلغ عدد سكانها مليونين ونصف المليون ، يحدها من الشرق، الحدود الإيرانية، ومن الجنوب محافظ ديالى، ومن الغرب محافظة كركوك الغنية بالنفط، ومن الشمال الحدود الإيرانية ومحافظة أربيل.


title: السليمانية (محافظة)

text: وهناك اختلاف على سبب التسمية فيعتقد البعض إنه تم العثور أثناء الحفر لبناء المدينة، على خاتم نُقش عليه اسم سليمان غير أن الباشا الباباني، بلغ سليمان باشا، والي بغداد آنذاك، بأن التسمية كانت نسبة إليه أي إلى السلطان العثماني بينما يعتقد البعض الآخر ان إبراهيم باشا بابان سمى المدينة نسبة إلى والده سليمان باشا.


title: السليمانية (محافظة)

text: تضم السليمانية عدة أقضية، من أهمها قضاء بينجوين الحدودي، والذي يعتبر منفذا إلى إيران، وقضاء جمجمال، وغيرها. وتوجد مصايف في المحافظة، منها مصايف أحمدآوا، وسرجنار، ودوكان، ومنطقة سرتك، وكونماسي، وجبل أزمر الشهير في المدينة. وغيرها. وفي المحافظة أيضا سدان كبيران بنيا في عقد الخمسينات من القرن الماضي، وهما سد دوكان وسد دربندخان، ولقد أشتهرت بالمسجد الكبير الذي يقع وسط المدينة (مركزها)، وفيه ضريح الشيخ محمود الحفيد، وضريح كاك أحمد الشيخ. وأشتهرت كذلك بسمتها الثقافية، حيث تضم جامعة من أكبر الجامعات بإقليم كردستان العراق وهي جامعة السليمانية وتعتبر السليمانية مصيف لما بها من مصايف كثيرة وبلد واعد للسياحة.


title: السليمانية (محافظة)

text: ومن أهم المشاهير في مجال الفن والثقافة هم پيره ميرد شيركو بيكه س ومحموي ونالي وأحمد سالار وأنور قرداغي وكريم كابان وعلي جولا وفواد مجيد مسري وبديعة دارتاش وقادرديلان وكه زال أحمد وغيرهم


title: السليمانية (محافظة)

text: قضاء بينجوين أحد أقضية محافظة السليمانية ويقع على بعد 96 كم من مدينة السليمانية، قرب الحدود الإيرانية. ويحتل بينجوين موقعاً استراتيجيا لكونه أحد المنافذ الحدودية المهمة بين إقليم كوردستان وإيران، كما يشتهر بتوفر كميات كبيرة من المعادن مثل الحديد وأحجار المرمر على جبالها فضلاً عن المواقع الأثرية التي تعود إلى آلاف السنين مثل (قلعة كجي) وغيرها.


title: السليمانية (محافظة)

text: يتمتع بينجوين بمناخ معتدل ومناظر خلابة وينابيع المياه الكثيرة، بحيث يمكن الاستفادة منها كأحد المواقع السياحية المهمة.


title: السليمانية (محافظة)

text: ويشتهر بينجوين بالزراعة ولا سيما الفواكة، وكذلك رعي المواشي، لكثرة المراعي فيها. وكذلك الكثير من الأقضية الأخرى مثل قضاء قره داغ وقلعة دزة وكلار ورانية وقره هنجير وباني مه قان وجمجمال وتانيال.


title: السليمانية (محافظة)

text: وفي عام 1946 تعرض بينجوين إلى هزة أرضية قوية أدى إلى تدميره بالكامل. وتوجد في محافظة السليمانية الكثير من العشائر الكوردية أهمها عشائر الجاف والزنكنة والقرداغي والسنكاوي والطالباني والزند.. وتعد عشيرة الجاف من أكبر العشائر الكوردية في محافظة السليمانية ويمتد أهل الجاف من مدينة كلار جنوب المحافظة إلى مدينة سيد صادق... وتطورت هذه المدينة في العصر الحاضر وتعد من أهم مدن كوردستان العراق.


title: السليمانية (محافظة)

text: يذكر إحصاء أجرته سلطات الانتداب البريطاني قبل أبريل/نيسان عام 1920م أن مجموع سكان لواء السليمانية (محافظة السليمانية حالياً) كان 155 ألف نسمة. وقد توزع السكان وفقاً للمجموعات الدينية التالية:


title: السليمانية (محافظة)

text: لكن حسب إحصائية تعداد السكان في عام 1996 اعتبرت بمرتبة ثالث أكبر محافظة في العراق ويتواجد فيها حوالي مليوني نسمة تقريبا.


title: السليمانية (محافظة)

text: نسبة مطر سنويا 900 ملم ودرجة الحرارة في شتاء (10)-(-7)وفي شهر كانون الثاني إلى اواخر شباط يشهد نزل من ثلج لكن في الصيف ترتفع درجة الحرارة حتى 39 درجة مؤية


title: مطعم

text: المطعم هو مكان تقدم فيه المأكولات والمشروبات للزبائن. تم تشغيل المطاعم في بداية الأمر على جوانب طرق السفر ليتمكن المسافرون من التوقف للراحة واستعادة حيويتهم. أما اليوم فإن المطاعم تكاد تكون في كل مكان في الشوارع الهادئة والطرق المزدحمة، وفي الفنادق والمطارات ومحطات الحافلات والقطارات، وكذلك في المتنزهات والمباني التي تضم المكاتب وفي مراكز التسوق. تشكل المطاعم الجزء الأكبر في صناعة خدمة الطعام. وتشكل المحلات التي تقدم الطعام للناس خارج بيوتهم جزءا من هذه الصناعة، بما فيها المدارس والمستشفيات والمصانع والسجون.


title: مطعم

text: يوجد في معظم هذه المطاعم رئيس لعمال المطعم، أو مضيف نادل يقوم بترتيب جلوس الزبائن على الطاولات، وإعطائهم قائمة بأنواع الطعام الموجود. ويقوم أحد النُدل بتسجيل طلباتهم، وتقديم الوجبة لهم. ومعظم هذه المطاعم عادةً ما تكون عائلية يقدم معظمها أصنافا مختلفة من الطعام وبأسعار مناسبة.


title: مطعم

text: تقدم الوجبات ذات السعر المعتدل والخدمة السريعة. وكثير منها يقدم أصنافا مختلفة من الأطعمة، مثل البطاطس المشوية والهامبورجر والكباب والدجاج المقلي والبيتزا والسمك وشرائح البطاطس والشطائر


title: صليب معقوف

text: الصليب المعقوف أو الصليب المعكوف (من السنسكريتية स्वस्तिक سافاستيكا) صليب متساوي الأضلاع مع أذرع ممتدة بزاوية قائمة إلى اليمين (卐) أو إلى اليسار (卍).


title: صليب معقوف

text: كان الصليب المعقوف يستخدم في كل العالم لكن قل استخدامه في الغرب بعد ارتباطه بالنازية التي استخدمته شعارًا لها. حيث أطلق عليه صليب سويستيكا. وهو يمثل الجنس الآري بدورته الطموحة في السيطرة على العالم.


title: صليب معقوف

text: الصليب المعقوف كلمة مشتقة من اللغة السنسكريتية سافاستيكا (في ديفاناغاري स्वस्तिक)، وتعني الكائن المحظوظ أو الميمون، وعلى وجه جعل من شكل الصليب المعقوف أو المعكوف رمزا للدلالة على حسن الحظ، وكلمة سافاستيكا كلمة مركبة من جزئين فكلمة سا أو سو تعني «جيد» و«أستي أو فاستي» تعني «الرفاه». والصليب المعقوف هي أساسا الفكر الفلسفي الهندي الذي أراد هتلر اقترانه منذ توليه المثالية الإيديولوجية عن تفوق العنصر الآري، والثقافة الآرية وقد كان الصليب المعقوف يستخدم في الهند لأكثر من 5000 سنة، وجذوره غير معروف حتى الآن وغير مثبتة.


title: صليب معقوف

text: هندسيا، يمكن أن يعتبر الصليب المعقوف (من داخل المنطقة) وهو شكل عشريني غير منضم أو يعبر عنه بعشرين من الجوانب والأضلاع. وكان الصليب المعقوف الذي تبنته الحركة النازية يستند إلى الشبكة 5x5 بشكل مائل.


title: صليب معقوف

text: يشير الصليب المعقوف إلى شكلين للإله الخالق براهما، فالصليب المعقوف لليمين يشير إلى تطور الكون والمعقوف لليسار إلى تقهقره. أما الصليب الموجه في الجهات الأربع (شمال وجنوب وشرق وغرب) فيرمز للثبات ويستعمل كشعار للإله سوريا. يعتبر الصليب المعقوف مقدسا ومباركا عند كل الهندوس ويستخدم في التزيين والتصاميم الدينية. ويشاهد في كل القارة الهندية في جوانب المعابد والأسفار المقدسة والهدايا ورؤوس الرسائل. يرى غانش عادة وهو جالس في زهرة لوتس على بساط من الصلبان المعقوفة.


title: صليب معقوف

text: يوجد الصليب المعقوف في المعابد والرموز والمحاريب والصور والأيقونات الهندوسية حيث يعتبر مقدسا، ويستخدمه الهندوس في الأعراس والحفلات والمناسبات والبيوت والأبواب والمجوهرات والعربات والأطعمة.


title: ولا غالب إلا الله

text: وَلا غالِبَ إِلَّا الله هو شعار الموحدين الذي أصبح يُنقش على الأعلام بعد الانتصار الكاسح ليعقوب المنصور في معركة الأرك يوم 9 شعبان 591 هـ الموافق ل 18 يوليو 1195 م.


title: ولا غالب إلا الله

text: وتيمّنا بالموحّدين، أصبحت العبارة شعار بني الأحمر في الأندلس، باعتبار أنّهم ورثة الموحدين. يوجد الشعار في زخرفة قصر الحمراء، وباقي قصور مملكة غرناطة.


title: ولا غالب إلا الله

text: وردت إشارة لهذه العبارة في كتاب روض القرطاس لابن أبي زرع الفاسي، في موضع وصف انتصار الموحدين بقيادة يعقوب المنصور في معركة الأرك على قوات ملك قشتالة ألفونسو الثامن، حيث ذكر:


title: ولا غالب إلا الله

text: الرواية الأولى تقول أن أبو عبد الله محمد الأول، تحالف مع أعداء المسلمين لأسباب قيل منها حتى لا يدفع الجزية لأمراء عرب نكاية فيهم، وقيل لصراعات كانت بينه وبينهم وأراد أن يستقوي بالإسبان، وفي كل الأحوال، فقد تحالف مع المعتدي وخرج ليتمم معاهدته، ولمّا عاد من سفره، استقبله الشعب بالحفاوة فرحين ظنا منهم انهم بهذا قد تخلصوا من دفع الجزية، وهتفوا له بكلمة «يا غالب» أو «الغالب»، فشعر بما قام به من خيانة وضياع لآخر ما كان للمسلمين من حصون في غرناطة وتسليمها للأعداء فقال لهم مرددا «لا غالب إلا الله»، ونقشها في كل مكان حتى على أبواب البيوت ليتذكر الناس ويذكر نفسه، وتبقى بعد كل ذلك دليلا وشاهدا على كل خائن ضعيف، يستسلم أمام العدو ويتولى عن الجهاد.


title: ولا غالب إلا الله

text: والرواية الثانية هي أن أهل الأندلس، من طول الصراعات في بلادهم، وفساد حكامهم، ونزاعهم وتناحرهم، كانوا على يقين أن ملكهم زائل وأن دولتهم فانية، وأن الإسلام راحل عن بلادهم فأخذوا في تسجيل العبارة على جدران بيوتهم، وأبوابها والحوائط، ليذكروا العالم بها، وتبقى شاهد على مجد كان يوما ما في تلك الأرض، وأن يجعلوها تحفيزا لهم أن لا غالب إلا الله.


title: ولا غالب إلا الله

text: أغلب الظن أن بني الأحمر قد أخذوا شعارهم مما جاء في سورة يوسف: ﴿وَاللَّهُ غَالِبٌ عَلَىٰ أَمْرِهِ وَلَٰكِنَّ أَكْثَرَ النَّاسِ لَا يَعْلَمُونَ﴾، وقال آخرون بل من سورة آل عمران: ﴿إِنْ يَنْصُرْكُمُ اللَّهُ فَلا غَالِبَ لَكُمْ﴾، وأيّاً كان مصدر هذه العبارة، فإنّ بني الأحمر أخذوها شعاراً لهم وزيّنوا بها قصورهم ولباسهم وأسلحتهم.


title: مملكة إسرائيل (الشمالية)

text: مملكة إسرائيل هو اسم مملكة جاء ذكرها في التوراة كمملكة لعشرة أسباط من بني إسرائيل (تذكر في التوراة أيضاً باسم مملكة إفرايم والسامرة)، سماها باحثو التوراة بمملكة إسرائيل الشمالية للتفريق بينها وبين المملكة السابقة لها (مملكة إسرائيل) التي نتج عن تقسيمها كل من مملكة إسرائيل (الشمالية) ومملكة يهوذا.


title: مملكة إسرائيل (الشمالية)

text: حسب التوراة، انفصلت عن مملكة إسرائيل (الموحدة) بعد وفاة الملك سليمان (سليمان الحكيم) حسب المكتوب في سفر الملوك الأول (الأصحاح ال12) وفي سفر أخبار الأيام الثاني (الأصحاح ال10). حيث أنشأ عشرة من أسباط بني إسرائيل أسباط على رأسهم سبط إفرايم مملكة إسرائيل الشمالية، بينما أنشأ سبط يهوذا مملكة يهوذا. صمدت مملكة إسرائيل الشمالية لمدة 200 سنة تقريبا، منذ 928 ق.م. وحتى 722 ق.م. (حسب التقدير الشائع) حتى احتلها تجلات بلاسر الثالث ملك آشور ودمرها. ويعتبر السامريون المعاصرون أنفسهم من أنسال هذه المملكة القديمة.


title: مملكة إسرائيل (الشمالية)

text: لا يوجد الكثير من الآثار التي تتكلم عن مملكة إسرائيل الشمالية، وجدت بعض الآثار قرب قرية سبسطية وهي قد تكون للسامرة عاصمة مملكة إسرائيل الشمالية، ووجد ذكر لاسم «عمري ملك يسرال» في مسلة ميشع الأثرية التي اكتشفت في الأردن-ذيبان، وهو اسم مذكور في التوراة على أنه أحد ملوك مملكة إسرائيل الشمالية.


title: قائمة ولاة مصر في عهد الدولة العثمانية

text: ولاة مصر في عهد العثمانيين منذ فتح مصر سنة 1517م / 923 هـ وحتى عزل خورشيد باشا عام 1805 ، وكانوا يعرفون في أوقات شتى بألقاب مختلفة ولكنها مرادفة لبعضها، من بينها بكلربك، ونائب الملك، والحاكم، والحاكم العام، أو بشكل أعم، الوالي. وعلاوة على ذلك، فإن السلاطين العثمانيين كانوا في كثير من الأحيان يستبدلون ولاة الأقاليم في تعاقب سريع، مما أدى إلى هذه القوائم الطويلة والمعقدة من الولاة (وكان هذا هو السبب الرئيسي لأزمة سياسية في عام 1623م، حيث تمكن الجنود العثمانيون المحليون من كسب دعوى قضائية للحفاظ على قرا مصطفى باشا كحاكم لمصر بعد استبداله بعلي الشيشنجي باشا بعد سنة واحدة فقط من توليه الحكم).


title: قائمة ولاة مصر في عهد الدولة العثمانية

text: وقد استقر الحكام في قلعة صلاح الدين الأيوبي بالقاهرة. وكانت تشاركهم جنبا إلى جنب في الحكم دواوين (مجالس حكومية)، تتكون من قاض وأمين صندوق (وزير مالية). وكان لقب «بكلربك» -ويعني «بيك البيكات» أو «سيد السادة»-، يشير إلى الحكام الدوريّين المعينين في هذا المنصب من قبل السلطان العثماني على وجه التحديد، في حين أن لقب «القائمقام»، عند استخدامه في سياق إيالة مصر العثمانية، كان يشير إلى حاكم مؤقت يحكم الولاية فيما بين رحيل الوالي السابق ووصول الوالي الجديد. ومع أن أغلب الولاة تقريبا قد سبقهم وتلاهم «قائم مقام» بسبب مسافة السفر من مراكز سلطتهم القديمة إلى مصر، إلا أن هذه القائمة تضم أبرزهم فقط.


title: قائمة ولاة مصر في عهد الدولة العثمانية

text: وفيما يلي قائمة ولاة مصر العثمانيين (ولا سيما، إيالة مصر التابعة للإمبراطورية العثمانية) من 1517م (الفتح العثماني لمصر - النزاع العثماني المملوكي) إلى 1805م (بداية أسرة محمد علي باشا، وانظر قائمة حكام أسرة محمد علي).


title: قائمة ولاة مصر في عهد الدولة العثمانية

text: من 1517م -1601م في عصر السلاطين: سليم الأول- سليمان القانوني - سليم الثاني - مراد الثالث - محمد الثالث العثماني


title: قائمة ولاة مصر في عهد الدولة العثمانية

text: من 1601 -1699 في عصر السلاطين محمد الثالث العثماني - أحمد الأول - مصطفى الأول - عثمان الثاني - مصطفى الأول - مراد الرابع - إبراهيم الأول - محمد الرابع - سليمان الثاني - أحمد الثاني - مصطفى الثاني


title: قائمة ولاة مصر في عهد الدولة العثمانية

text: من 1700 -1798 في عصر السلاطين مصطفى الثاني - أحمد الثالث - محمود الأول - عثمان الثالث - مصطفى الثالث - عبد الحميد الأول - سليم الثالث


title: قائمة ولاة مصر في عهد الدولة العثمانية

text: عادت مصر بعد الاحتلال الفرنسي للحكم العثماني ولذلك لمدة 4 سنوات فقط بين عام 1801 - حتي عام 1805 وكان ذلك في عصر السلطان العثماني سليم الثالث


title: كبت

text: الكبت عملية غير شعورية، تستبعد الأنا، بموجبها، الحفزات الغريزية، والأفكار، والصراعات، والذكريات المؤلمة، والمثيرة للقلق، والرغبات المستكرهة، من مستوى الوعي، إلى مستوى اللا وعي. لأن هذه الأشياء، إذا بقيت في شعور الفرد، مثلت له تهديداً لذاته، وأشعرته بالذنب، والألم، والتوتر؛ لأنها غير مقبولة اجتماعياً. ولهذا تقوم الأنا بنقلها، من الشعور، إلى غير الشعور، وتمنعها من التعبير عن نفسها، بشكل مباشر وصريح، وذلك حماية للنفس مما يؤلمها ويحقرها، وخفضاً للتوتر والقلق، الذي تعانيه.


title: كبت

text: يختلف الكبت عن القمع، فالكبت عملية غير شعورية غير إرادية، بينما القمع عملية واعية إرادية، من خلالها يضبط الفرد نفسه، وينهاها عن الهوى، أو يمنع بعض مشاعره وانفعالاته غير المقبولة.


title: كبت

text: كما يختلف الكبت عن النسيان، فالمادة، التي ينساها الفرد، من خلال الكبت، ينكر وجودها أصلاً، ولهذا تندثر، ولا يمكنه استحضارها واستعادتها، إلا بمساعدة اختصاصي تحليل نفسي أو تنويم مغناطيسي. ويعجب الفرد ـ في الغالب ـ عندما تعود في وعيه ويكتشف وجودها. أما في النسيان المعتاد، فإن نسيان المادة يرجع ـ في الغالب ـ إلى عامل الزمن (طول المدة) أو لأنها غير مهمة، أو غير جذابة للفرد، لكن يسهل استعادتها، من خلال الإرادة والتركيز، أو بإعادة تعلمها.


title: كبت

text: يقول "بيير داكو" في كتابه " انتصارات مذهلة في علم النفس الحديث ": الكبت هو ظاهرة تحت شعورية تعمل على الدافع ذاته الذي يكبت قبل الوصول للشعور... إنه أشبه بالفقاعة التي تظهر على سطح الماء (الشعور) وهذه الدلالة قد تكون بمنتهى التنوع فهي تتدرج من بعض المنامات حتى تصل إلى الأفكار الثابتة المخيفة."


title: كبت

text: وذلك عندما يتم نقل الرغبات من الشعور، إلى ما قبل الشعور، بحيث ينساها الفرد في تلك اللحظة. لكنه، بشيء من الجهد، يستطيع، بسهولة، تذكرها واستعادتها، في أي وقت.


title: كبت

text: وذلك عندما يتم نقل الرغبات من الشعور، إلى غير الشعور. وفي هذه الحالة، ينساها الفرد، ولا يتمكن من استعادتها وتذكرها بإرادته؛ لأنها أصبحت دفينة، في منطقة بعيدة عن الإدراك والوعي.


title: كبت

text: وكبت الرغبات، سواء في ما قبل الشعور، أو في غير الشعور، ليس محواً لها، وإنما إبعاد لها من الوعي. فهي تظل حية، تتحرك في الخفاء؛ سعياً للظهور، إلا أن الأنا تمنعها، وقد تفلت ـ في بعض الأحيان ـ من رقابة الأنا، فتظهر في فلتات اللسان، أو الأحلام، أو في صورة أعراض عصابية، وانحرافات سلوكية.


title: كبت

text: يؤدي كبت الدافع إلى منعه من التعبير عن نفسه، تعبيراً سوياً صريحاً بالفعل أو القول، ولهذا يلجأ إلى التعبير عن نفسه ـ في كثير من الأحيان ـ بصورة رمزية، في زلات القلم، وفلتات اللسان، والأحلام، وأحلام اليقظة، أو في أعراض الأمراض النفسية، كالمشي أثناء النوم، والإسراف في غسل اليدين، أو المخاوف الشاذة، أو التبول غير الإرادي عند الأطفال.


title: كبت

text: غالباً ما، يكون السلوك الصادر عن الدوافع المكبوتة، سلوكاً قهرياً، يحدث رغماً عن إرادة الفرد. فالدوافع المكبوتة ـ في الغالب ـ أصعب ردعاً من الدوافع الشعورية؛ لأنها مجهولة لا تمكن الفرد من إرضائها إرضاءً تاماً، أو التحكم فيها، أو توجيهها وجهة مناسبة. فمعرفة الدوافع تمكن الفرد من التحكم فيها، أما إذا جهلها فقد تتحكم هي فيه.


title: كبت

text: غالباً، ما يرى الناس السلوك الصادر عن الدوافع المكبوتة، لدى الفرد، سلوكاً شاذاً أو غريباً، أو متنافياً مع ما عهده الناس، من خلق لدى الفرد، كارتكاب الطالب المثالي الخلق، للسرقة. والدوافع المكبوتة قد تجبر الفرد على أن يأتي بتصرفات غريبة، وغير منسجمة مع الموقف، كأن يكون منقبضاً في ظرف سار، أو غيوراً من أطفاله، مع معرفته أن ما يقوم به غريب.


title: كبت

text: إن إنكار الدافع يثني الفرد عن مواجهته، وتناوله بحكمة، والتماس النصح والتوجيه لمواجهته. فمن يكبت شعوره بالنقص ـ على سبيل المثال ـ لا يعترف بنقصه، وبالتالي لا يسعى إلى تقويم هذا النقص وعلاجه.


title: كبت

text: قد يشطر الكبت شخصية الفرد إلى شطرين متنازعين: شطر يريد وشطر لا يريد، شطر يكره وشطر يحب … وهكذا. مما يولد لدى الفرد صراعاً نفسياً بين الشعور وعدم الشعور، قد يترتب، عليه، توتر نفسي.


title: كبت

text: قد تؤدي الدوافع المكبوتة إلى تكوين ما يعرف بالعقد النفسية، لدى الفرد. والعقدة النفسية حالة غير شعورية، قد لا يفطن الفرد إلى وجودها، ولا يعرف منشأها، وإنما يشعر بآثارها، كالقلق والشكوك. كما أنها تضغط على الفرد، في محاولة للظهور والتعبير عن نفسها. وقد ترغم الفرد على اتباع أساليب شاذة من السلوك، كعقدة النقص.


title: كبت

text: الكبت عملية ناقصة. فنقل المواد المستكرهة، والمحظورة، والمؤلمة للفرد، من الشعور، إلى غير الشعور لا يعني الخلاص النهائي منها، إذ تبقى كامنة، تتحين الفرصة للنفاذ، مرة أخرى، إلى الشعور، إلا أنها تواجه بالمقاومة من الأنا. وهذا يستهلك جزءاً من طاقة الأنا، فتنقص وتضعف تدريجياً. وعندما تعجز الأنا وتنهار، دفاعاتها، فإن المكبوتات قد تنجح في التعبير عن نفسها، ولو بشكل مقّنع ورمزي، تمويهاً للأنا، وخداعاً لها، وإرضاءً للدفعات الغريزية للهُو، ومن دون إثارة للأنا الأعلى (الضمير)، كما في بعض الأعراض المرضية، كالهستيريا، التي يعد الكبت آليتها الأساسية.


title: كبت

text: وتؤثر المكبوتات في سلوك الفرد، وتظل واحدة من أهم موجهاته، بشكل مباشر. وتفلت المكبوتات في بعض الأحيان من رقابة الأنا، فتعبر عن نفسها بطريقة مموهة، من خلال آليات عمل الحلم، كالتكثيف، والإزاحة، والرمزية، ومن خلال زلات القلم، وهفوات اللسان.


title: كبت

text: والكبت عملية ناقصة؛ لأنه لا يكفل التخلص النهائي من المواد الغريزية المحظورة، بل إنها تظل حية في قاع الحياة النفسية، تتحين الفرصة للنفاذ، مرة أخرى، إلى الشعور. كما أنه حيلة وهمية خادعة، تشعر الأنا بالراحة المؤقتة، بصورة تعميها عن إدراك نقائصها وعيوبها. وهو لا يتعامل مع مصادر الإحباط والصراع، بشكل مباشر، وبالتالي فإنه ـ على المدى البعيد ـ لا يقضي تماماً على القلق والتوتر. ولهذا يتبع، الكبت، سلسلة من الحيل الدفاعية، كالإسقاط، والتقمص، وأحلام اليقظة، التي تعبر المكبوتات، من خلالها، عن نفسها، بصور، وأشكال قهرية، ورمزية غريبة.


title: كبت

text: والإسراف في استخدام الآليات الدفاعية، التي من أهمها الكبت، يؤدي إلى إضعاف وظيفتها الأصلية، المتمثلة في حماية الأنا، من التهديد والقلق. كما يؤدي إلى إنهاك الأنا واستنزاف طاقتها، ومن ثم إضعافها وانهيارها، فتصبح عاجزة عن النمو والارتقاء وبالتالي يصبح الفرد فريسة للأمراض والاضطرابات النفسية والعقلية.


title: علم الخرائط

text: علم الخرائط أو فن رسم الخرائط أو الرِّقَاطة هو دراسة وممارسة رسم الخرائط. يستخدم لرسم الخرائط تقليدياً القلم والورق، ولكن انتشار الحواسب الآلية طور هذا الفن. أغلب الخرائط التجارية ذات الجودة العالية الحالية ترسم بواسطة برامج كمبيوترية.


title: علم الخرائط

text: يعرف علم الخرائط تطورا مستمرا بفعل ظهور عدد من البرامج التي تساعد على معالجة الخرائط بشكل دقيق وفعال معتمدة على ما يسمى ب«نظم المعلومات الجغرافية» ومن أهم هذه البرامج نذكر MapInfo و ArcGis اللذان يعتبران الرائدان في هذا المجال.


title: علم الخرائط

text: كان الإنسان يعتمد في رحلاته وانتقاله من موقع لآخر على ما يختزنه في ذاكرته من الصور الذهنية عن معالم الطريق والاتجاهات والمسافات بين تلك المعالم وأيضاً كان يعتمد على النجوم كما قال الله، ومن أجل أن لا يفقد من تلك الصور الذهنية شيئاً وكي لا تلتبس الصور بعضها ببعض لجأ الإنسان إلى رسم صور موجزة على شكل مخططات لتلك المعالم، يهتدي بها في رحلاته، فكانت بذلك الخريطة. والخريطة بهذا الاعتبار قديمة قدم حضارة الإنسان، فمنذ القدم استعان الإنسان بتوزيع الظاهرات الطبيعية والبشرية بالوصف والرسم.


title: علم الخرائط

text: لقد رسم على الأرض بالعصا أو بالإصبع ليوضح الطرق لغيره، برسم أهم الظاهرات التي يمر بالقرب منها ذاك الطريق، ثم تطور الأمر وأصبح يرسم على قطع من الحجارة أو العظام أو الخشب أو الجلود، إلى أن أصبحت في الوقت الحاضر ترسم على الورق وغيره. وقد استعمل كثير من الشعوب الخرائط في الماضي. ومن أهم الأقوام الذين رسموا الخرائط واستخدموها سكان بلاد ما بين النهرين والمصريون والصينيون واليونانيون، ثم جاء المسلمون وأحدثوا نقلة كبرى في مجال علم الخرائط.


title: علم الخرائط

text: لم يكن للعرب قبل إسلامهم اهتمام بهذا العلم، ولذلك فإنهم استخدموا الشعر في وصف بعض المناطق داخل جزيرتهم وخارجها.


title: علم الخرائط

text: وعندما جاء المسلمون وانطلقوا ينشرون الإسلام اهتموا بالخرائط البرية والبحرية على حد سواء، واعتمدوا القياسات الفلكية والرياضية فأتت خرائطهم على أسس صحيحة، وأعطوا هذا العلم دفعة جديدة، ومن العوامل التي ساهمت في تقدم هذا العلم عند المسلمين ما يلي:


title: علم الخرائط

text: ولقد تمثل دور علماء المسلمون في تقدم هذا العلم بأمور عدة من بينها أنهم، قاموا بتحديد مواقع البلدان بحسب دوائر العرض وخطوط الطول، ووضعوا جداول خاصة بذلك، وعينوا خطوط الطول بملاحظة اختلاف الأوقات الزمنية، واستخدموا الألوان في رسم الخرائط، فالأزرق للبحار، والأخضر للأنهار، والأحمر والبني للجبال، ورسموا المدن على دوائر مذهبة.


title: علم الخرائط

text: وقد وضع الجغرافيون المسلمون في خرائطهم، الشمال مكان الجنوب وبعلاقة تناسبية الشرق مكان الغرب. لأنهم لم يرغبوا في وضع العالم الإسلامي أسفل أوروبا.


title: علم الخرائط

text: الإدريسي: الذي قسّم ا أرض كما تصورها إلى سبعة أقاليم، وقسّم كل إقليم إلى عشرة أقسام متساوية، ورسم لكل قسم خريطة (70 خريطة).


title: علم الخرائط

text: المسعودي: وتعتبر خريطته أدق الخرائط التي ظهرت لتحديد العالم المعروف في ذلك الوقت؛ حيث اعتقد باستدارة الأرض. الجدير بالذكر أن مما امتازت به خرائط المسلمين الأوائل وضع الجنوب في أعلى الخريطة، ولقد احتار الباحثون في تعليل سبب وضع الجنوب في أعلى الخريطة، ولعل مغزى ذلك.والله أعلم- أن معظم المدن السلامية في ذلك الوقت (المدينة - دمشق - القاهرة - بغداد - الكوفة) كانت شمالي مكة؛ لذا كانوا يتجهون جهة الجنوب أثناء الصلاة ويعتبرونه يشير إلى أشرف بقع المسلمين، ومن هنا كان لابد من وضع الجنوب في أعلى لخريطة.


title: جاز

text: الجاز هو نوع موسيقيّ نشأ في المجتمعات الأمريكية الأفريقية في نيو أورلينز، الولايات المتحدة في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، تطوَّر الجاز من جذور تعود إلى البلوز والراجتايم. ينظر الكثيرون إلى الجاز على أنه «الموسيقى الكلاسيكية الأمريكية». منذ عصر الجاز في عشرينيات القرن العشرين، أُعتُرِف بكونه قالبًا رئيسيًا من قوالب التعبير الموسيقي. ثم برز في شكل أساليب موسيقى الفولك والشائعة المستقلة، والتي ترتبط جميعها بالروابط المشتركة بين أصولها الموسيقية الأمريكية الأفريقية والأمريكية الأوروبيّة مع توجه أدائيّ. يتميز الجاز بالتمايل في الإيقاع والأداء (السوينغ) والبلو نوت، وغناء النداء والاستجابة (القرار والجواب)، وتعدد الإيقاع، والارتجال. لموسيقى الجاز جذور في التعبير الثقافي والموسيقي في غرب أفريقيا، وفي التقاليد الموسيقية الأمريكية الأفريقية بما في ذلك موسيقى البلوز والراجتايم، بالإضافة إلى موسيقى الفرق العسكرية الأوروبية. احتفى المثقفون في جميع أنحاء العالم بموسيقى الجاز معتبرين إياها «أحد أشكال الفن الأمريكي الأصيل».


title: جاز

text: مع انتشار موسيقى الجاز في جميع أنحاء العالم، استمدت من الثقافات الموسيقية الوطنية والإقليمية والمحلية، ما أدى إلى ظهور أساليب مختلفة. بدأت موسيقى الجاز في نيو أورلينز (الديكسي لاند) أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، جامعة ما بين موسيقى مسيرات الفرقة النحاسية السابقة، والرقصات الرباعية الفرنسية، والبيغويني، والراجتايم، والبلوز مع الارتجال البوليفوني الجماعي. في الثلاثينيات، برزت فرق بيغ باند السوينغ المنظمة جيدًا والموجهة للرقص، وجاز كانساس سيتي، والهارد- سوينغنغ، والبلويزي، وجاز الارتجال، والجاز الغجري (وهو أسلوب اعتمد على موسيقى الفالس الموزيتي). ظهرت البيبوب في الأربعينيات، وفيها تحولت موسيقى الجاز من موسيقى شعبية يمكن الرقص عليها إلى «موسيقى الموسيقيّ» الأكثر تحديًا والتي تؤدَّى بإيقاعات أسرع واستخدمت المزيد من الارتجال المعتمد على الأنغام . نشأ الكول جاز قرب نهاية الأربعينيات، مقدمًا أصواتًا أكثر هدوءًا وسلاسة وجملًا لحنية طويلة وخطية.


title: جاز

text: شهدت الخمسينيات ظهور الجاز الحر، التي اكتشف العزف بدون المقياس المنتظم، والإيقاع، والتكوينات التقليدية، وفي منتصف الخمسينيات، ظهر الهارد بوب، والذي أدخل تأثيرات من موسيقى الريذم أند بلوز، وموسيقى الغوسبل، والبلوز، خاصة في العزف على الساكسفون والبيانو. نشا الجاز الوضعي أواخر الخمسينيات، واستخدم الوضع أو السلم الموسيقي ليكون أساسًا للتكوين الموسيقي والارتجال. ظهر الجاز فيوجن في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، جامعًا بين ارتجال الجاز وإيقاعات موسيقى الروك وآلات الإليكتريك الموسيقية، والأصوات عالية التضخيم على المسرح. في أوائل الثمانينيات، نجح شكل تجاري من الجاز فيوجن يسمى السموث جاز، واستحوذ على نسبة كبيرة من البث الإذاعي. يزخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بالأساليب والأنواع الأخرى، مثل الجاز اللاتيني والجاز الأفرو- كوبي.


title: جاز

text: نتج عن البحث في أصل كلمة جاز الكثير من الأبحاث، وتاريخها موثق جيدًا. يُعتقد أنه مرتبط "بالجاسم" (السعادة الغامرة)، وهو مصطلح عاميّ يعود إلى عام 1860 ويعني «بيب، طاقة». أقدم تسجيل مكتوب للكلمة هو في مقال من عام 1912 في "صحيفة" لوس أنجلوس تايمز وصف فيه رامي بيسبول من دوري الصغار رمية أطلق عليها اسم «كرة الجاز»«لأن الكرة كانت تتذبذب ولا يمكنك ببساطة القيام بأي شيء بها».


title: جاز

text: بعد نهاية الحرب الأهلية وتحرر العبيد، كان هنالك مايقارب النصف مليون إفريقي في الولايات المتحدة، معظمهم من غرب أفريقيا. وقد جلبوا ثقافة غنيّة وموسيقية تقاليدية خاصة. وقد كان الجزء الأكبر من الموسيقى الأفريقية أغاني عمل أو طقوس دينيّة.


title: جاز

text: تميّزت الموسيقة التقاليد الأفريقية بخط لحن واحد ونمط الدعوة والاستجابة وعدم وجود الهارمونية بمفهومها الأوروبي.


title: جاز

text: الإيقاعات عكست أنماط الخطاب الأفريقية، والاستعمال الدارج للسلم الصيني (الفينتاتوني pentatonic) في موسيقى الجاز هو نتيجة مباشرة لانتشاره في ألحان الموسيقى الأفريقيّة التقليديّة.


title: جاز

text: كثرت فرق الجاز بشكل كبير، ولأنها كانت كثيرة التنقل من مكان لمكان فالبيانو لم يدخل في تكوين هذه الفرق إلا حوالي 1920. ومنذ بداية القرن العشرين أخذ الجاز يتقدم بشكل متعثر للأمام.


title: جاز

text: ففي البداية حاول بعض البيض تكوين فرق خاصه بهم تعزف موسيقي الجاز التي يدونونها بالنوتة ولكنهم لم يصيبوا النجاح، لأن الروح الزنجية الصارخة التي كانت الطابع الأغلب على موسيقي الجاز وقتها كانت تعوزهم.


title: جاز

text: لكن الموسيقيين البيض لم يفقدوا الأمل وعملوا بعد ذلك على تطوير نوع جديد من موسيقي الجاز أطلق عليه اسم ديكسي لاند، أخذ ينتشر تدريجياً في أنحاء الولايات المتحدة الأمريكية بفضل الأفلام السينمائية وشركات الاسطوانات حتى قامت الحرب العالمية الثانية.


title: جاز

text: في هذا الوقت وأثناء الحرب العالمية الأولى انتقلت زعامة موسيقي الجاز من نيو أورلينز إلى شيكاغو التي احتوت على عدد أكثر من الملاهي والبارات وعلب الليل، كما انتشرت موسيقا الجاز وقتها في أكثر من ولاية مثل بالتيمور وواشنطن ونيويورك وبوسطن، وفي كل مدينة كانت فرق الجاز تحاول أن تضم إليها عازفين من مدينة نيو أورلينز التي كانت تعتبر المعهد الذي أخرج أشهر العازفين وأمهرهم في الارتجال.


title: جاز

text: و في هذا الوقت كانت فرق موسيقي الجاز تتكون من سبعة أو ثمانية عازفين، ثم ظهر في نيويورك وفي هارلم تحديداً فلتشر هندرسون وديوك الينجتون وكان من الموسيقيين الدارسين وقاما بمضاعفة عدد العازفين في فرقتهم وكتبوا النوتات الموسيقية لكل عازف وقللوا من فواصل الارتجال التي كانت من خصائص الجاز وأطلقوا على هذا النوع من الموسيقي الجاز الجاد.


title: جاز

text: صادف هذا التجديد الكثير من النجاح وزاد عليه الإقبال في فنادق نيويورك الفاخرة وفي الملاهى الليلية وحتى في الحفلات التي كانت تقيمها الجامعات والمدارس في مختلف المناسبات.


title: جاز

text: و شجع هذا النجاح الكثير من الفرق التي سارت على نفس الطريق، وظهر في الثلاثينات عدد من الموسيقين البيض المهرة من خريجى المعهد الموسيقي مثل تومى دورساى وشقيقه وينى جودمان، وحقق هذا النوع من الجاز الكثير من النجاح والانتشار نتيجة لظهور محطات الردايو العديدة وتسجيل الأسطوانات


title: جاز

text: بداية من عام 1945 بدأ الموسيقيون في فرق الجاز ثورة ضد الوظيفة التقليدية للموسيقا التي يعزفونها وهي تحريك أرجل الراقصين، وظهر اعتقاد بين عدد من موسيقي الجاز بأنهم يقدمون فن راقي يستحق الإصغاء والاستماع إليه باحترام.


title: جاز

text: و هكذا أخذت موسيقا الجاز طريقاً جديداً فاختفي منها الارتجال وقل استعمال الإيقاعات الساخنة وأصبحت المؤلفات الجديدة تميل إلى البطء وإلى التعبير العاطفي في ألحان ذات طابع غنائي وأطلق على هذا النوع الموسيقي اسم الجاز البارد.


title: جاز

text: استمراراً لتطور الجاز، قام بيل ايفانز عام 1955 بتكوين أول فرق السيفوجاز وهو عبارة عن تكوين موسع يشتمل على آلات الأوركسترا السيمفونى الكامل مضافاً إليها آلات فرق الجاز التقليدية، وتبعه في ذلك جنتر شولر وغيرهم، ورغم كل هذا التطور لم تختفي فرق الجاز التقليدية الصغيرة أبداً...


title: جاز

text: في الستينات كان الجاز قد بلغ أوج مجده وسموه أرفع المستويات، وقتها كان الجاز فن راقي تتبناه الطبقة البرجوازية الأمريكية، ويعزف في الأوبرا والقاعات الفاخرة، حتى ظهر سيسل تايلور وهو عازف بيانو نادى بالعودة بالجاز إلى أصوله القديمة بعد أن كان قد بلغ في سموه أرفع المستويات. وكان أحد زعماء هذه الحركة جون كولتران الذي قال في إحدى المرات : ((أحب أن أري الناس من حولى يرقصون وأنا أعزف))


title: جاز

text: انتشرت الجاز في كل أنحاء العالم بداية من الستينات مع ظهور التلفاز وانتشاره ونمو صناعة الموسيقي بشكل متضخم، وأخذت الجاز في كل منطقة ما يشبه الطابع المحلي، فظهر الجاز اللاتيني نسبة لأمريكا اللاتينية، والأورينتال جاز أو الجاز الشرقي ويقصد به الجاز العربي، بل وحتى الجاز اليابانى.


title: جاز

text: أشهر مذيع قدم برامج للعالم العربي عن موسيقى الجاز هو ضياء بخيت من إذاعة صوت أمريكا باللغة العربية. ضياء بخيت استضاف الكثير من كبار العازفين الأمريكيين في برنامجة الذي زاد عن ألف وخمسمئة حلقة منذ مطلع التسعينات. أشهر من استضافهم عملاق الجاز ديزي جليسبي.


title: الشركة السعودية للاتصالات المتكاملة

text: شركة الاتصالات المتكاملة اختصاراً (ITC) تعرف حالياً باسمها التجاري شركة سلام أو سلام، هي شركة اتصالات تأسست في عام 2005، تقدم خدمات النطاق العريض والربط البيني وخدمات الأقمار الصناعية للشركات والمستهلكين وشرائح البيع بالجملة في السوق السعودية.


title: الشركة السعودية للاتصالات المتكاملة

text: تعتبر شركة الاتصالات المتكاملة جزءًا من مجموعة شركات موارد القابضة، وهي مجموعة سعودية متنوعة. تتكون المجموعة من 27 شركة تابعة تعمل في 4 مجالات أعمال رئيسية بما في ذلك وسائل الإعلام والاتصالات والخدمات الاستثمارية والمشاريع والتجارة.


title: الشركة السعودية للاتصالات المتكاملة

text: تمتلك شركة الاتصالات المتكاملة مزود خدمة البيانات (DSP)، مزود خدمة الإنترنت (مزود خدمة الإنترنت) وترخيص VSAT، و6 مراكز بيانات بالإضافة إلى بنية تحتية مستقلة تتضمن محطتين عالميتين لتركيب الكابلات في الخبر وجدة، وتربط المملكة ببقية أنحاء العالم من خلال كابلات اتصالات بحرية. هذه البوابات هي بدورها متصلة بجميع مدن المملكة من خلال شبكة الألياف الضوئية الوطنية السعودية التي يبلغ طولها 17,000 كيلومتر (SNFN).


title: الشركة السعودية للاتصالات المتكاملة

text: بالإضافة إلى ذلك، تمتلك شركة الاتصالات المتكاملة 10 حلقات من الألياف البصرية تغطي جميع المدن الكبرى. تعتمد حلقات الألياف البصرية هذه على أحدث تقنيات SDH وDWDM لعمليات نقل البيانات، وتقديم خدمات الاتصالات المحلية والدولية والمساعدة على ضمان توصيل دائرة بصرية مغلقة على مستوى المملكة.


title: الشركة السعودية للاتصالات المتكاملة

text: أطلقت شركة الاتصالات المتكاملة السحابة السعودية التنفيذية لتوفير مجموعة متنوعة من الخدمات السحابية ذات القيمة المضافة.


title: دولة اتحادية

text: الدولة الفيدرالية أو الدولة الاتحادية هي كيان سياسي يتمتع باتحاد مقاطعات ذاتية الحكم جزئياً، أو ولايات، أو غيرها من المناطق تحت مظلة حكومة مركزية فيدرالية (انظر الفدرالية). يُنص على ذاتية الحكم بالنسبة للمقاطعات أو الولايات في الدولة الفيدرالية في الدستور، وعلى تقاسم السلطة بين الحكومة المحلية والحكومة المركزية، ولا يمكن تغيير ذلك بقرار فردي لأي طرف من الطرفين: الولايات أو الكيان الفيدرالي. تُعتبر الدولة الفيدرالية شكلاً من الحكومات تنقسم السلطة فيه رسمياً بين السلطة المركزية وعدد من المناطق المكونة للدولة، لتكون لكل منطقة درجة من التحكم الذاتي في شؤونها.


title: دولة اتحادية

text: يدور الجدل حول أهلية الولايات الفيدرالية التي تطغى على نفوذها السلطة الفيدرالية المركزية، ويتجلى مثل هذا الطغيان في الحق الدستوري للسلطة المركزية في تعليق حكومة ولاية فيدرالية بإدعاء سوء الإدارة أو التوتر المدني، أو أن تتبنى الدولة المركزية تشريعاً قومياً ينتهك سلطات الولايات المكونة واستدعاء السلطة الدستورية للحكومة الفيدرالية المركزية بالحق في الحفاظ على «السلام والخير» أو بتطبيق إلزامات تعاقدت عليها الحكومة المركزية في معاهدة دولية.


title: دولة اتحادية

text: تُشكل البنية الحكومية والدستورية الموجودة في الدولة الفيدرالية مثالاً على الفدرالية. يتناقض هذا النظام مع نظام آخر يُسمى الدولة المركزية. تُعتبر فرنسا أبرز الأمثلة على الدولة المركزية لقرون. كانت النمسا دولة مركزية بتقسيم إداري صار فيدرالياً بإقرار الدستور النمساوي بعد انهيار الإمبراطورية النمساوية المجرية في عام 1918. تُعتبر ألمانيا مثالاً على الدولة الفيدرالية، بتكوينها من 16 ولاية. غالباً ما تكون الدول الفيدرالية عديدة الجماعات الإثنية وتغطي مساحة كبيرة من الأرض (مثل روسيا والولايات المتحدة وكندا والهند والبرازيل)، لكن ذلك ليس ضرورياً في كل الحالات، مثل حالة سانت كيتس ونيفيس.


title: دولة اتحادية

text: يمكن وصف العديد من القبائل والممالك العتيقة بالفيدرالية أو الكونفدرالية مثل رابطة كورنث ونوريكوم وأوروبا الوسطى وإيراكوي وشمال أمريكا في العصر قبل الكولومبي. كانت الكونفدرالية السويسرية القديمة مثالاً مبكراً على الدولة اللامركزية.


title: دولة اتحادية

text: تكونت العديد من المستعمرات في العالم الجديد من مقاطعات ذاتية الحكم، تحولت إلى ولايات فيدرالية بعد استقلالها، مثل الولايات المتحدة والعديد من دول أمريكا اللاتينية (انظر حروب استقلال أمريكا الإسبانية). فشلت بعض الدول الفيدرالية في العالم الحديث، مثل الجمهورية الفيدرالية لوسط أمريكا، التي انقسمت إلى ولايات مستقلة في أقل من 20 سنة على تكوينها. تحولت بعض الدول الأخرى بين الفيدرالية والمركزية مثل الأرجنتين والمكسيك، قبل الاستقرار مع الفدرالية. أصبحت البرازيل دولة فيدرالية بعد سقوط الإمبراطورية، وأصبحت فنزويلا دولة فيدرالية بعد الحرب الفيدرالية. أستراليا وكندا دول فيدرالية أيضاً.


title: دولة اتحادية

text: تُعتبر ألمانيا دولة قومية تحولت بين الكونفيدرالية والفيدرالية والحكم المركزي، منذ تكوين الكونفيدرالية الألمانية في عام 1815. كانت كونفيدرالية شمال ألمانيا -والإمبراطورية الألمانية وجمهورية فايمار أيضًا- دولاً فيدرالية.


title: دولة اتحادية

text: كان الاتحاد السوفيتي فيدرالية بعد تأسيسه في 1922، تكونت تلك الفيدرالية من الجمهوريات السوفيتية والجمهوريات ذاتية الحكم وغيرها من الكيانات الفيدرالية. كان الاتحاد السوفيتي فيدرالياً بصورة رسمية، ولكنه كان شديد المركزية على أرض الواقع، تحت مظلة حكومة الاتحاد السوفيتي. ورثت الفيدرالية الروسية نظاماً مثيلاً.


title: دولة اتحادية

text: أصبحت كل من نيجيريا وباكستان والهند وماليزيا (اتحاد مالايا فيما بعد)، دولاً فيدرالية بعد نيلها الاستقلال من الإمبراطورية البريطانية.


title: دولة اتحادية

text: تكونت الدول الفيدرالية في بعض الحالات كإجراء للتحكم في الصراع الإثني خلال الدولة، مثل حالة البوسنة والهرسك والعراق منذ 2005.


title: دولة اتحادية

text: بعد تفعيل الدستور الأمريكي في 4 مارس عام 1789، أصبحت الولايات المتحدة أقدم فيدرالية ناجية حتى الآن. وعلى النهاية الأخرى توجد نيبال، لتكون أحدث فيدرالية بعد تكوين دستورها في 29 سبتمبر عام 2015.


title: دولة اتحادية

text: تتمتع الولايات المكونة للدولة الفيدرالية بالحكم الذاتي إلى حد ما، إذ تحتفظ تلك الدول بقدر من السلطة لا يمكن للحكومة المركزية ممارسته. تمثل الدولة الفيدرالية مفهوماً أوسع من مجرد الرابطة الضعيفة بين مجموعة ولايات مستقلة. لا تمتلك الولايات المكونة للدولة الفيدرالية أي صلاحيات بالنسبة للسياسة الخارجية؛ وبالتالي لا تتمتع بأي سلطة فيما يخص القانون الدولي. لكن الولايات الألمانية لها هذا الحق وبدأت ممارسته على المستوى الأوروبي.


title: دولة اتحادية

text: تُسمى بعض الدول الفيدرالية باسم فيدراليات لاتناظرية؛ لأن بعض الولايات تتمتع بالمزيد من الحكم الذاتي عن غيرها من الولايات. تُعتبر الفيدرالية الماليزية من الأمثلة على ذلك، إذ وافقت فيها سرواق وصباح على تشكيل الفيدرالية بشروط مختلفة عن شبه الجزيرة الماليزية.


title: دولة اتحادية

text: تنشأ الدولة الفيدرالية غالباً باتفاق مبدئي بين عدد من الدول أو الولايات المنفصلة. سيكون الهدف من تكوين الفيدرالية حل المشاكل المشتركة وتوفير الدفاع المشترك وإقامة دولة قومية لمجموعة إثنية منتشرة في تلك الولايات. كانت تلك الحالة في الولايات المتحدة وسويسرا. تختلف التواريخ بين الأمم والدول، إذ يختلف النظام الفيدرالي للدولة عن هذه النماذج. تُعتبر أستراليا، على سبيل المثال، فريدة من نوعها، إذ ظهرت للوجود بصورة أمة عن طريق التصويت الديمقراطي لمواطنيها الذين صوتوا بـ«نعم» في الاستفتاء على الدستور الأسترالي. أما البرازيل فقد جربت النظامين الفيدرالي والمركزي خلال تاريخها. تحتفظ بعض الولايات البرازيلية الحالية بحدود تكونت أثناء الاستعمار البرتغالي (قبل وجود الدولة البرازيلية)، بينما تكونت آخر الولايات، توكانتينس، بدستور عام 1988 لعدد من الأسباب الإدارية.


title: دولة اتحادية

text: الدولة المركزية هي دولة واحدة لها حكومة مركزية. ربما تتكون الدولة المركزية من مناطق ذاتية الحكم أيضاً. يكمن الاختلاف بين هذا النوع من الدول المركزية والدول الفيدرالية في أن هذا الحكم الذاتي نالته المنطقة على مضض من الحكومة المركزية، ويمكن إنهائه من طرف واحد. تقوم الدولة الفيدرالية بالاتفاق بين الولايات المكونة لها، ينشأ الحكم الذاتي لمنطقة خاضعة لدولة مركزية بالتنازل، إذ توافق الحكومة المركزية على ضمان ذاتية منطقة كانت خاضعة لها من قبل. لذلك فإن الفيدراليات تتكون «طوعاً» من «الأسفل» بينما يحدث التنازل في الدولة المركزية «كرهاً» من «الأعلى».


title: دولة اتحادية

text: تُبنى فلسفة الدولة المركزية على الحكم الكلي لكيان واحد أو للدولة القومية، بغض النظر عن المكانة الفعلية لأجزاء الدولة، وتنطلق الدولة المركزية أيضاً من مبدأ ممارستها للسلطة على كامل المنطقة الخاضعة لها باعتبار أنه «حق» لها. أما الدولة الفيدرالية، فيكون الحكم بين الولايات المكونة لها بالمشاركة مع الحكومة المركزية.


title: دولة اتحادية

text: تُعتبر الكونفيدرالية حسب المصطلحات السياسية الحديثة اتحاداً دائماً بين مجموعة من الدول من أجل الأفعال المشتركة مع الدول الأخرى. يُعتبر الاتحاد الأوروبي أقرب الأمثلة على الكونفيدرالية. استُخدم مصطلح «الكونفيدرالية» رسمياً عند تأسيس النظام الفيدرالي الكندي الحالي في عام 1868، يشير المصطلح إلى العملية وليس شكل الدولة الناتجة، إذ أن المقاطعات الكندية لا تدعي أنها ذات سيادة. تُعتبر سويسرا كونفيدرالية، ولكن هذا المصطلح مضلل حالياً؛ لأن المقاطعات السويسرية فقدت السيادة منذ 1848.


title: دولة اتحادية

text: في بلجيكا، تسير الحركة في عكس الاتجاه. إذ تأسست بلجيكا على نمط الدولة الفرنسية لتكون دولة مركزية، ولكنها عُدِّلت تدريجياً لتصير دولة فيدرالية بعدد من الإصلاحات الدستورية منذ سبعينيات القرن الماضي. ينطوي هيكل الدولة بالفعل على سمات كونفيدرالية (صلاحيات حصرية للمستوى الفيدرالي أو على مستوى الولايات، سلطة إبرام المعاهدات للولايات دون حق الاعتراض للحكومة الفيدرالية) بالرغم من تسميتها دولة فيدرالية. يتنامى توجه بتحويل الدولة الفيدرالية الحالية إلى كونفيدرالية مكونة من دولتين أو ثلاث دول و/أو منطقتين خاصتين.


title: دولة اتحادية

text: تتميز الكونفيدرالية بثلاثة اختلافات عند مقارنتها بالفيدرالية: الأول غياب السلطة المباشرة الحقيقية: تُتخذ العديد من القرارات الكونفيدرالية بتشريعات الدول الأعضاء، والثاني أن القرارات في الشؤون اليومية لا تتخذها الأغلبية البسيطة ولكن بأغلبيات خاصة أو بالتوافق أو الإجماع (حق الفيتو لكل عضو)، والثالث أن تعديل الدستور وإبرام المعاهدات يتطلب الإجماع.


title: عين (تشريح)

text: العين هي أعضاء في الجهاز البصري. إنها تزود الحيوانات بالرؤية والقدرة على تلقي التفاصيل المرئية ومعالجتها، فضلاً عن تمكين العديد من وظائف الاستجابة للصور المستقلة عن الرؤية. تكتشف العيون الضوء وتحوله إلى نبضات كهربائية كيميائية في الخلايا العصبية. في الكائنات الحية العليا، تعتبر العين نظامًا بصريًا معقدًا يجمع الضوء من البيئة المحيطة، وينظم شدته من خلال غشاء، ويركزها من خلال تجميع قابل للتعديل من العدسات لتكوين صورة، ويحول هذه الصورة إلى مجموعة من الإشارات الكهربائية، وينقل هذه الإشارات إلى الدماغ من خلال مسارات عصبية معقدة تربط العين عبر العصب البصري بالقشرة البصرية ومناطق أخرى من الدماغ. تأتي العيون ذات القدرة على التحليل في عشرة أشكال مختلفة اختلافًا جوهريًا، و 96٪ من أنواع الحيوانات تمتلك نظامًا بصريًا معقدًا. عيون حل صورة موجودة في الرخويات، حبليات والمفصليات.


title: عين (تشريح)

text: العين هي شبكة كروية وقطر عين الإنسان البالغ يصل إلى 2.5 سم تقع العين في مقدمة الجمجمة محمية داخل محجر العظمي، والعين قادرة على التحرك داخل المحجر بصورة حرة بمساعدة جهاز معقد من العضلات الطولية والعرضية المحيطة بالعين داخل المحجر.و في منطقة الحاجبين يبرز عظم الجمجمة لحماية العين من الاصابات الخارجية ومعروف ان للعين 6 عضلات خاصة تحركها.


title: عين (تشريح)

text: وهي عبارة عن مستقبل حسي يتفاعل مع الضوء الصادر من الشيء المريء أو المنعكس منه ويقوم عضو (الشبكية) في العين بتحويل هدا الضوء لسيالة عصبية التي تنقل عبر الأعصاب ومن تم نحو الباحة البصرية الموجودة في الدماغ.


title: عين (تشريح)

text: أبسط العيون، عيون الحفرة، هي بقع العين التي يمكن وضعها في حفرة لتقليل زوايا الضوء التي تدخل وتؤثر في بقعة العين، للسماح للكائن الحي باستنتاج زاوية الضوء الوارد. من العيون الأكثر تعقيدًا، ترسل الخلايا العقدية الحساسة للضوء في شبكية العين إشارات على طول السبيل الشبكي الوهمي إلى النوى فوق التصالبية لإحداث تعديل الساعة البيولوجية وإلى المنطقة أمام المستقيم للتحكم في انعكاس الضوء الحدقي.


title: عين (تشريح)

text: يمكن للعيون المعقدة أن تميز الأشكال والألوان. تتضمن المجالات المرئية للعديد من الكائنات الحية، وخاصة الحيوانات المفترسة، مساحات كبيرة من الرؤية ثنائية العين لتحسين إدراك العمق. في الكائنات الحية الأخرى، يتم وضع العيون من أجل زيادة مجال الرؤية، مثل الأرانب والخيول، التي لديها رؤية أحادية.


title: عين (تشريح)

text: تطورت العيون البدائية الأولى بين الحيوانات حول وقت الانفجار الكمبري. آخر سلف مشترك من الحيوانات تمتلك مجموعة أدوات الكيميائية الحيوية اللازمة لرؤية، وعيون أكثر تقدما تطورت في 96٪ من الأنواع الحيوانية في ستة من ~ 35 الرئيسي من الكائنات الحية. في معظم الفقاريات وبعض الرخويات، تعمل العين عن طريق السماح للضوء بالدخول والإسقاط على لوحة من الخلايا الحساسة للضوء، والمعروفة باسم شبكية العين، في مؤخرة العين. تقوم الخلايا المخروطية (للون) وخلايا القضيب (للتباين في الإضاءة المنخفضة) في الشبكية باكتشاف الضوء وتحويله إلى إشارات عصبية من أجل الرؤية. ثم يتم نقل الإشارات البصرية إلى الدماغ عبر العصب البصري. عادة ما تكون هذه العيون كروية تقريبًا، مليئة بمادة شفافة تشبه الهلام تسمى الخلط الزجاجي، مع عدسة تركيز وقزحية في كثير من الأحيان؛ يؤدي ارتخاء أو شد العضلات حول القزحية إلى تغيير حجم بؤبؤ العين، وبالتالي تنظيم كمية الضوء التي تدخل العين، وتقليل الانحرافات عند وجود ضوء كافٍ. تتميز عيون معظم رأسيات الأرجل والأسماك والبرمائيات والثعابين بأشكال عدسات ثابتة، ويتم تحقيق التركيز البؤري عن طريق تصغير العدسة - على غرار طريقة تركيز الكاميرا.


title: عين (تشريح)

text: تم العثور على العيون المركبة بين المفصليات وتتكون من العديد من الجوانب البسيطة التي، اعتمادًا على تفاصيل التشريح، قد تعطي إما صورة واحدة أو صور متعددة، لكل عين. كل مستشعر له عدسته الخاصة وخلية (خلايا) حساسة للضوء. تحتوي بعض العيون على ما يصل إلى 28000 مستشعر من هذا القبيل، مرتبة بشكل سداسي، والتي يمكن أن توفر مجال رؤية كامل بمقدار 360 درجة. تركيب العين حساس للحركة. بعض المفصليات، بما في ذلك العديد من ملتويات الأجنحة، لها عيون مركبة من جوانب قليلة فقط، ولكل منها شبكية قادرة على تكوين صورة، وخلق الرؤية. مع كل عين ترى شيئًا مختلفًا، يتم إنتاج صورة مدمجة من جميع العيون في الدماغ، مما يوفر صورًا مختلفة جدًا وعالية الدقة.


title: عين (تشريح)

text: يمتلك جمبري السرعوف رؤية ألوان فائقة الطيفية التفصيلية، وقد تم الإبلاغ عن أنه يمتلك أكثر أنظمة رؤية الألوان تعقيدًا في العالم. ثلاثية الفصوص، التي انقرضت الآن، لها عيون مركبة فريدة من نوعها. استخدموا بلورات الكالسيت الصافية لتشكيل عدسات عيونهم. في هذا، تختلف عن معظم المفصليات الأخرى التي لها عيون ناعمة. اختلف عدد العدسات في مثل هذه العين؛ ومع ذلك، كان لبعض ثلاثية الفصوص واحدة فقط، والبعض الآخر لديه آلاف العدسات في عين واحدة.


title: عين (تشريح)

text: على عكس العيون المركبة، فإن العيون البسيطة هي تلك التي تحتوي على عدسة واحدة. على سبيل المثال، تحتوي العناكب القافزة على زوج كبير من العيون البسيطة ذات مجال رؤية ضيق، تدعمها مجموعة من العيون الأخرى الأصغر للرؤية المحيطية. تمتلك بعض يرقات الحشرات، مثل اليرقات، نوعًا مختلفًا من العين البسيطة (الجذعية) التي عادةً ما توفر صورة تقريبية فقط، ولكن (كما في يرقات المنشار) يمكن أن تمتلك قوى حل تبلغ 4 درجات من القوس، وتكون حساسة للاستقطاب وقادرة على الزيادة حساسيته المطلقة في الليل بعامل 1000 أو أكثر. يمكن العثور على بعض أبسط العيون، التي تسمى عين بسيطة، في الحيوانات مثل بعض القواقع، والتي لا تستطيع في الواقع «الرؤية» بالمعنى الطبيعي. لديهم بالفعل خلايا حساسة للضوء، ولكن لا توجد عدسة ولا وسيلة أخرى لإسقاط صورة على هذه الخلايا. يمكنهم التمييز بين النور والظلام، لكن ليس أكثر. هذا يمكّن القواقع من الابتعاد عن أشعة الشمس المباشرة. في الكائنات الحية التي تعيش بالقرب من فتحات أعماق البحار، تم تبسيط العيون المركبة بشكل ثانوي وتكييفها لرؤية الضوء الأحمر الذي تنتجه الفتحات الساخنة - وبهذه الطريقة يمكن للحوامل تجنب الغليان أحياء.


title: عين (تشريح)

text: هناك عشرة تخطيطات مختلفة للعين - كل طريقة تكنولوجية لالتقاط صورة بصرية شائعة الاستخدام من قبل البشر، باستثناء عدسات الزوم وفرينل، تحدث في الطبيعة. يمكن تصنيف أنواع العيون إلى «عيون بسيطة»، ذات سطح مقعر واحد مستقبِل للضوء، و «عيون مركبة»، والتي تشتمل على عدد من العدسات الفردية الموضوعة على سطح محدب. لاحظ أن كلمة «بسيطة» لا تعني انخفاض مستوى التعقيد أو الحدة. في الواقع، يمكن تكييف أي نوع من العيون مع أي سلوك أو بيئة تقريبًا. القيود الوحيدة الخاصة بأنواع العين هي الدقة - تمنعها فيزياء العيون المركبة من تحقيق دقة أفضل من 1 درجة. أيضًا، يمكن أن تحقق عيون التراكب حساسية أكبر من العيون الموضعية، لذا فهي أكثر ملاءمة للمخلوقات التي تعيش في الظلام. تنقسم العيون أيضًا إلى مجموعتين على أساس البناء الخلوي للمستقبلات الضوئية، حيث تكون الخلايا المستقبلة للضوء إما مستلقية (كما في الفقاريات) أو عيينة (عضو) . هاتان المجموعتان ليستا أحاديتين. تمتلك القراصات أيضًا خلايا مهدبة، وبعض بطنيات الأقدام، بالإضافة إلى بعض الحلقات تمتلك كليهما.


title: عين (تشريح)

text: تحتوي بعض الكائنات الحية على خلايا حساسة للضوء لا تفعل شيئًا سوى اكتشاف ما إذا كانت البيئة المحيطة بها فاتحة أم مظلمة، وهو ما يكفي لجذب إيقاعات الساعة البيولوجية. لا تعتبر هذه عيونًا لأنها تفتقر إلى البنية الكافية التي يمكن اعتبارها عضوًا، ولا تنتج صورة.


title: عين (تشريح)

text: هناك عشرة طرق مختلفة لمخرجات العين، في الواقع العين هي الوسيلة التي يتم بها التقاط الصورة الضوئية بالنسبة للإنسان. ويمكن تصنيف أنواع العين إلى «عيون بسيطة»، ذات سطح مقعر واحد مستقبل للضوء، و«عيون مركبة» وهي تضم عددا من العدسات محدبة فردية بحيث يتمكن الكائن الحي من الرؤيا بأكثر من زاوية. تتفاوت العيون من حيث البساطة والتعقيد حسب البيئة المحيطة.


title: عين (تشريح)

text: وحدة معالجة الضوء الأساسية للعيون هي الخلية المستقبلة للضوء، وهي خلية متخصّصة تحتوي على نوعين من الجزيئات في الغشاء: أحدهما بروتين حساس للضوء يدعى الأوبسين، والآخر خضاب يميز الألوان يدعى حامل اللون. سُمِّيَت المجموعات المماثلة لهذه الخلايا «بقعًا عينيةً»، ويُعتَقد بأنّها تطورت بشكلٍ مستقلٍ في مكان ما بين 40 و 65 مرة. أتاحت البقع العينية هذه للحيوانات إدراكًا أوليًا جدًا للاتجاه ولشدة الضوء، ولكنها لم تكن كافيةً للتمييز بين الشيء وما يحيطه.


title: عين (تشريح)

text: من الواضح أنّ تطوير نظام بصري يمكنه تمييز اتجاه الضوء ضمن بضعة درجات هو أمر أكثر صعوبة بكثير، إذ تمتلك مثل هذا النظام ست شعب فقط من بين ثلاث وثلاثين شعبة. ومع ذلك، تُشَكِّل هذه الشعب 96٪ من الأنواع الحية.


title: عين (تشريح)

text: بدأت هذه النظم الضوئية المعقدة بالتزامن مع التقعّر التدريجي للرقع العينية متعددة الخلايا، مما أتاح القدرة على تمييز اتجاهات السطوع، الأمر الذي ازداد دقةً مع زيادة عمق التقعر. لم تكن الرقع العينية المسطحة فعّالة في تحديد اتجاه الضوء، لأنّ الشعاع الضوئي سينشط نفس الخلايا الحساسة للضوء بغض النظر عن اتجاهه، وعلى ذلك، سمح تقعر العيون المجوّفة بتمايز اتجاهي محدود بسبب اختلاف الخلايا التي سينشطها الضوء اعتمادًا على زاويته.


title: عين (تشريح)

text: امتلكت الحلزونات القديمة العيون المجوّفة التي ظهرت في العصر الكامبري، ويمكن مشاهدتها اليوم لدى بعض الحلزونات وغيرها من اللافقاريات المعاصرة كالمستورقة. ومع ذلك، كانت هذه العين الأولية مفيدة في تحديد وجود أو غياب الضوء أكثر من تحديدها اتجاهه؛ تغيّر ذلك تدريجيًا مع تعمّق حفرة العين، وتزايد عدد الخلايا المستقبلة للضوء، الأمر الذي زوّد الكائن الحي بمعلوماتٍ بصريةٍ أدق بشكلٍ متزايد.


title: عين (تشريح)

text: تسارع تطور العين خلال الانفجار الكامبري بشكل كبير، وشمل ذلك تطورًا جذريًا لكل من معالجة الصور وتحديد اتجاه الضوء.


title: عين (تشريح)

text: أصبح دور تقليل عرض فتحة الضوء فيما بعد أكثر فعالية من زيادة عمق التقعر في تحسين الدقة البصرية، إذ وصلت الكائنات الحية عبر ذلك إلى التصوير الحقيقي، الأمر الذي سمح بإدراك دقيق للاتجاهات، إضافةً إلى إدراك قليل للأشكال. تتواجد هذه العيون حاليًا لدى النواتي، لكنها توفر دقة رديئة وتصويرًا خافتًا بسبب افتقارها للقرنية أو العدسة. مع ذلك، لا تزال تُشكّل تحسّنًا كبيرًا مقارنةّ بالعيون البدائية.


title: عين (تشريح)

text: مَنَعَ نمو الخلايا الشفافة التلوث والإصابة بالطفيليات، الأمر الذي سمح لمحتويات الحجرة العينية بالتخصص ببطء ضمن خلط شفاف، وبالتالي امتلاك تحسينات كتصفية اللون، معامل الانكسار الأعلى، إعاقة الأشعة فوق البنفسجية، القدرة على العمل داخل وخارج الماء. قد تكون هذه الطبقة مرتبطة بالانسلاخ الذي تمر به بعض الطوائف الحيوانية، كما في حاملات المخالب مثلًا.


title: عين (تشريح)

text: تكون القرنية -إضافةً للعدسات والخلطين الشفافين- مسؤولةً عن تجميع الضوء، والمساهمة في تركيزه على الجزء الخلفي لشبكية العين. تحمي القرنية مقلة العين وفي الوقت نفسه تكون مسؤولة عن نحو ثلثي إجمالي قوة الانكسار في العين.


title: عين (تشريح)

text: أحد الأسباب الرئيسية المحتملة وراء قدرة العيون على التقاط مجموعة أطوال موجية ضيقة ومحددة من الطيف الكهرومغناطيسي -الطيف المرئي، هو تطوّر الحساسية الضوئية لدى أنواعٍ مائيةٍ في البدء؛ فقط الضوء الأخضر والأزرق المرئيين يمكنهما الانتقال عبر الماء. أثّرت خاصية تصفية الضوء هذه ذاتها على الحساسية الضوئية للنبات.


title: عين (تشريح)

text: العيون البسيطة موجودة في كل مكان إلى حد ما، وقد تطورت العيون الحاملة للعدسات سبع مرات على الأقل في الفقاريات ورأسيات الأرجل والحلقيات والقشريات والمكعبات.


title: عين (تشريح)

text: عيون الحفرة، والمعروفة أيضًا باسم العيون الجذعية، هي بقع للعين يمكن وضعها في حفرة لتقليل زوايا الضوء التي تدخل وتؤثر على بقعة العين، للسماح للكائن باستنتاج زاوية الضوء الوارد. وجدت هذه الأشكال الأساسية في حوالي 85٪ من الشعب، وربما كانت مقدمة لأنواع أكثر تقدمًا من «العيون البسيطة». إنها صغيرة، وتتألف من حوالي 100 خلية تغطي حوالي 100 خلية µ م. يمكن تحسين الاتجاه عن طريق تقليل حجم الفتحة، من خلال دمج طبقة عاكسة خلف خلايا المستقبل، أو عن طريق ملء الحفرة بمادة قابلة للكسر.


title: عين (تشريح)

text: طورت أفاعي الحفر حفرًا تعمل كعيون عن طريق استشعار الأشعة تحت الحمراء الحرارية، بالإضافة إلى عيونها ذات الطول الموجي البصري مثل عيون الفقاريات الأخرى (انظر استشعار الأشعة تحت الحمراء في الثعابين). ومع ذلك، فإن أعضاء الحفرة مزودة بمستقبلات مختلفة نوعًا ما عن المستقبلات الضوئية، وهي قناة محتملة لمستقبلات عابرة محددة (قنوات TRP) تسمى TRPV1. الفرق الرئيسي هو أن المستقبلات الضوئية هي مستقبلات مقترنة ببروتين ج لكن TRP هي قنوات أيونية.


title: عين (تشريح)

text: يمكن تحسين دقة عيون الحفرة بشكل كبير من خلال دمج مادة ذات معامل انكسار أعلى لتشكيل عدسة، مما قد يقلل بشكل كبير من نصف قطر التمويه الذي يتم مواجهته - وبالتالي زيادة الدقة التي يمكن الحصول عليها. يتكون الشكل الأساسي، الذي يُرى في بعض بطنيات الأرجل والحلقيات، من عدسة ذات معامل انكسار واحد. يمكن الحصول على صورة أكثر وضوحًا باستخدام مواد ذات معامل انكسار عالٍ يتناقص حتى الحواف؛ هذا يقلل من البعد البؤري وبالتالي يسمح لصورة حادة بالتشكل على الشبكية. يسمح هذا أيضًا بفتحة أكبر للحصول على حدة معينة للصورة، مما يسمح بدخول المزيد من الضوء إلى العدسة ؛ وعدسة مسطحة، مما يقلل الزيغ الكروي. هذه العدسة غير المتجانسة ضرورية حتى ينخفض البعد البؤري من حوالي 4 أضعاف نصف قطر العدسة إلى 2.5 نصف قطر.


title: عين (تشريح)

text: لقد تطورت العيون غير المتجانسة تسع مرات على الأقل: أربع مرات أو أكثر في بطنيات الأقدام، ومرة في مجدافيات الأرجل، ومرة في الحلقات، ومرة في رأسيات الأرجل، ومرة في الكيتون، التي تحتوي على عدسات أراجونيت. لا توجد كائنات مائية موجودة تمتلك عدسات متجانسة ؛ من المفترض أن يكون الضغط التطوري لعدسة غير متجانسة كبيرًا بما يكفي لكي «تتضخم» هذه المرحلة بسرعة.


title: عين (تشريح)

text: تخلق هذه العين صورة شديدة الوضوح لدرجة أن حركة العين يمكن أن تسبب ضبابية كبيرة. لتقليل تأثير حركة العين أثناء تحرك الحيوان، فإن معظم هذه العيون لها عضلات عين ثابتة.


title: عين (تشريح)

text: عين الحشرات تحمل عدسة بسيطة، لكن النقطة المحورية لها تقع دائمًا خلف شبكية العين ؛ وبالتالي، لا يمكنهم أبدًا تكوين صورة حادة. تعمل أوسيلي (عيون المفصليات من نوع الحفرة) على تعتيم الصورة عبر الشبكية بأكملها، وبالتالي فهي ممتازة في الاستجابة للتغيرات السريعة في شدة الضوء عبر المجال البصري بأكمله ؛ يتم تسريع هذه الاستجابة السريعة من خلال الحزم العصبية الكبيرة التي تندفع بالمعلومات إلى الدماغ. قد يؤدي التركيز على الصورة أيضًا إلى تركيز صورة الشمس على عدد قليل من المستقبلات، مع احتمال حدوث ضرر تحت الضوء الشديد ؛ يحجب حجب المستقبلات بعض الضوء وبالتالي يقلل من حساسيتها. أدت هذه الاستجابة السريعة إلى اقتراحات بأن عين الحشرات تستخدم بشكل أساسي أثناء الطيران، لأنه يمكن استخدامها للكشف عن التغيرات المفاجئة في الاتجاه الذي يرتفع فيه (لأن الضوء، وخاصة الضوء فوق البنفسجي الذي يمتصه الغطاء النباتي، يأتي عادةً من الأعلى).


title: عين (تشريح)

text: تحمل بعض الكائنات البحرية أكثر من عدسة. على سبيل المثال الكوبيبودا "بونتيلا" ثلاثة. السطح الخارجي له سطح مكافئ، يقاوم آثار الانحراف الكروي مع السماح بتشكيل صورة حادة. "مجداف الأرجل" الآخر، "كوبيليا"، له "عدستان" في كل عين، مرتبة مثل تلك الموجودة في التلسكوب. مثل هذه الترتيبات نادرة وغير مفهومة جيدًا، ولكنها تمثل بناءًا بديلاً.


title: عين (تشريح)

text: تُرى عدسات متعددة في بعض الصيادين مثل النسور والعناكب القافزة، التي لديها قرنية انكسارية: هذه لها عدسة سلبية، مما يوسع الصورة المرصودة بنسبة تصل إلى 50٪ فوق الخلايا المستقبلة، وبالتالي يزيد من الدقة البصرية.


title: عين (تشريح)

text: في عيون معظم الثدييات والطيور والزواحف ومعظم الفقاريات الأرضية الأخرى (مع العناكب وبعض يرقات الحشرات) يكون للسائل الزجاجي معامل انكسار أعلى من الهواء. بشكل عام، العدسة ليست كروية. عدسات كروية تنتج انحراف كروية. في القرنيات الانكسارية، يتم تصحيح أنسجة العدسة باستخدام مادة عدسة غير متجانسة (انظر عدسة لونبورغ)، أو بشكل شبه كروي. تسطيح العدسة له عيب ؛ تتضاءل جودة الرؤية بعيدًا عن محور التركيز الرئيسي. وبالتالي، فإن الحيوانات التي تطورت بمجال رؤية واسع غالبًا ما يكون لها عيون تستخدم عدسة غير متجانسة.


title: عين (تشريح)

text: كما ذكر أعلاه، القرنية الانكسارية مفيدة فقط خارج الماء. في الماء، هناك اختلاف بسيط في معامل الانكسار بين السائل الزجاجي والماء المحيط. ومن ثم، فإن الكائنات التي عادت إلى الماء - طيور البطريق والفقمات، على سبيل المثال - تفقد قرنيتها شديدة التقوس وتعود إلى الرؤية القائمة على العدسة. الحل البديل، الذي يتحمله بعض الغواصين، هو أن تكون القرنية شديدة التركيز.


title: عين (تشريح)

text: من البدائل للعدسة محاذاة داخل العين بـ «مرايا»، وتعكس الصورة للتركيز عند نقطة مركزية. إن طبيعة هذه العيون تعني أنه إذا نظر المرء إلى بؤبؤ عين، سيرى نفس الصورة التي يراها الكائن الحي، تنعكس مرة أخرى.


title: عين (تشريح)

text: تستخدم العديد من الكائنات الحية الصغيرة مثل الروتيفر ومجدافيات الأرجل والديدان المفلطحة مثل هذه الأعضاء، ولكنها أصغر من أن تنتج صورًا قابلة للاستخدام. بعض الكائنات الحية الكبيرة، مثل الأسقلوب، تستخدم أيضًا عيونًا عاكسة. تحتوي "المحارات الصدفية بكتين (ذوات الصدفتين)" على عيون عاكسة بمقياس 100 ملم تهدد حافة غلافه. يكتشف الأجسام المتحركة أثناء مرورها بعدسات متتالية.


title: عين (تشريح)

text: يوجد على الأقل حيوان فقاري واحد، وهو السمكة الشبحية، والتي تشتمل عيونها على بصريات عاكسة لتركيز الضوء. تجمع كل من عينا سمكة شبح الضوء من الأعلى والأسفل ؛ يتم تركيز الضوء القادم من الأعلى بواسطة عدسة، بينما يأتي الضوء من الأسفل بواسطة مرآة منحنية تتكون من عدة طبقات من الألواح العاكسة الصغيرة المصنوعة من بلورات الجوانين.


title: عين (تشريح)

text: قد تتكون العين المركبة من آلاف وحدات مستقبلات الضوء الفردية أو أوماتيديوم (أوماتيديوم، المفرد). الصورة المدركة هي مزيج من المدخلات من العديد من وماتيديوم («وحدات العين» الفردية)، والتي تقع على سطح محدب، وبالتالي تشير في اتجاهات مختلفة قليلاً. بالمقارنة مع العيون البسيطة، تمتلك العيون المركبة زاوية رؤية كبيرة جدًا، ويمكنها اكتشاف الحركة السريعة، وفي بعض الحالات، استقطاب الضوء. نظرًا لأن العدسات الفردية صغيرة جدًا، فإن تأثيرات الانعراج تفرض حدًا على الدقة المحتملة التي يمكن الحصول عليها (بافتراض أنها لا تعمل كمصفوفات مرحلية). لا يمكن مواجهة ذلك إلا من خلال زيادة حجم العدسة وعددها. لنرى بدقة مماثلة لأعيننا البسيطة، سيحتاج البشر إلى عيون مركبة كبيرة جدًا، حوالي في دائرة نصف قطرها.


title: عين (تشريح)

text: تنقسم العيون المركبة إلى مجموعتين: العيون الموضعية، والتي تشكل صورًا مقلوبة متعددة، وعيون التراكب، والتي تشكل صورة منتصبة واحدة. العيون المركبة شائعة في المفصليات، والحلقيات وبعض الرخويات ذات الصدفتين. تنمو العيون المركبة في مفصليات الأرجل على هوامشها بإضافة أوماتيديوم جديدة.


title: عين (تشريح)

text: عيون المظهر هي الشكل الأكثر شيوعًا للعيون ويفترض أنها الشكل السلفي للعيون المركبة. توجد في جميع مجموعات المفصليات، على الرغم من أنها قد تطورت أكثر من مرة داخل هذه الشعبة. تحتوي بعض الحلقات وذوات الصدفتين أيضًا على عيون. يمتلكها أيضًا "ليمولوس"، سلطعون حدوة الحصان، وهناك اقتراحات بأن المخلّبات الآخرين طوروا عيونهم البسيطة عن طريق الاختزال من نقطة البداية المركبة. (يبدو أن بعض اليرقات قد طورت عيونًا مركبة من عيون بسيطة في الاتجاه المعاكس.)


title: عين (تشريح)

text: تعمل عيون المظهر من خلال جمع عدد من الصور، واحدة من كل عين، ودمجها في الدماغ، حيث تساهم كل عين عادة بنقطة واحدة من المعلومات. وبدل العين النموذجية لديها عدسة التركيز ضوء من اتجاه واحد على رابدوم، في حين يتم امتصاص الضوء من اتجاهات أخرى من الجدار الظلام من مقيلة.


title: عين (تشريح)

text: العين المتراكبة الانكسارية بها فجوة بين العدسة والهيكل، ولا يوجد جدار جانبي. تأخذ كل عدسة الضوء بزاوية على محورها وتعكسه بنفس الزاوية على الجانب الآخر. والنتيجة هي صورة نصف قطرها نصف قطر العين، حيث توجد أطراف الممرات. هذا النوع من العين المركبة، الذي يوجد له حجم ضئيل لا يمكن أن يحدث تراكب فعال تحته، يوجد عادة في الحشرات الليلية، لأنه يمكن أن يخلق صورًا أكثر سطوعًا 1000 مرة من عيون الموضع المكافئة، على الرغم من تكلفة تقليل الدقة. في نوع العين المركب ذو التراكب المكافئ، الذي يُرى في المفصليات مثل الذباب، تركز الأسطح المكافئة لداخل كل وجه من الضوء من عاكس إلى مجموعة أجهزة استشعار. منذ فترة طويلة جسديا القشريات العشارى الأرجل مثل الروبيان، الجمبري، جراد البحر والكركند هي وحدها في وجود يعكس عيون تراكب، والتي لها أيضا وجود فجوة ولكن استخدام الزاوية شفافة المرايا بدلا من العدسات.


title: عين (تشريح)

text: يعمل نوع العين هذا عن طريق انكسار الضوء، ثم استخدام مرآة مكافئة لتركيز الصورة ؛ فهو يجمع بين ميزات التراكب والعيون الموضعية.


title: عين (تشريح)

text: نوع آخر من العيون المركبة، يوجد في الذكور من رتبة ملتويات الأجنحة، يستخدم سلسلة من العيون البسيطة - عيون لها فتحة واحدة توفر الضوء لشبكية العين التي تشكل صورة كاملة. تشكل العديد من هذه "الثقوب" معًا عين مركب ستريبسيبتيران، والتي تشبه العيون المركبة `` الفصامية <nowiki>"</nowiki> لبعض ثلاثية الفصوص. لأن كل ثقب هو عين بسيطة، فإنه ينتج صورة مقلوبة ؛ يتم دمج هذه الصور في الدماغ لتشكيل صورة واحدة موحدة. نظرًا لأن فتحة العيينة أكبر من جوانب العين المركبة، فإن هذا الترتيب يسمح بالرؤية في ظل مستويات الإضاءة المنخفضة.


title: عين (تشريح)

text: تحتوي المنشورات الجيدة مثل الذباب أو نحل العسل، أو الحشرات التي تصطاد الفرائس مثل فرس النبي أو اليعسوب، على مناطق متخصصة من الأوماتيديا منظمة في منطقة نقرة تعطي رؤية حادة. في المنطقة الحادة، العيون مفلطحة والأوجه أكبر. يسمح التسطيح لمزيد من الأوماتيديا باستقبال الضوء من بقعة وبالتالي دقة أعلى. تسمى البقعة السوداء التي يمكن رؤيتها على العيون المركبة لمثل هذه الحشرات، والتي تبدو دائمًا وكأنها تنظر مباشرة إلى المراقب، بالبؤبؤ الكاذب. يحدث هذا لأن الأوماتيديا التي يلاحظها المرء «وجهاً لوجه» (على طول محاورها البصرية) تمتص الضوء الساقط، بينما تعكسه تلك الموجودة على جانب واحد.


title: عين (تشريح)

text: وهناك بعض الاستثناءات من الأنواع المذكورة أعلاه. تحتوي بعض الحشرات على ما يسمى بالعين المركبة ذات العدسة المفردة، وهي نوع انتقالي بين نوع تراكب للعين المركبة متعددة العدسات والعين ذات العدسة المفردة الموجودة في الحيوانات ذات العيون البسيطة. ثم هناك مايسيد الروبيان، "انحلال البول السكري." لدى الجمبري عين من نوع التراكب الانكساري، في المؤخرة خلف كل عين يوجد وجه واحد كبير يبلغ قطره ثلاثة أضعاف قطر الآخر في العين وخلفه يوجد مخروط بلوري متضخم. هذا يعرض صورة منتصبة على شبكية العين المتخصصة. العين الناتجة هي مزيج من عين بسيطة داخل عين مركبة.


title: عين (تشريح)

text: نسخة أخرى هي عين مركبة يشار إليها غالبًا باسم «سيودوفاستيد»، كما رأينا في "سكوتيجيرا". يتكون هذا النوع من العين من مجموعة من العديد من الأوماتيديا على كل جانب من الرأس، منظمة بطريقة تشبه العين المركبة الحقيقية.


title: عين (تشريح)

text: جسد "أوبوفاياكومو وينتي"، وهو نوع من النجوم الهشة، مغطى بـ أوماتيديا، مما يحول جلده بالكامل إلى عين مركبة. نفس الشيء ينطبق على العديد من الكيتون. تحتوي الأقدام الأنبوبية لقنافذ البحر على بروتينات مستقبِلة للضوء تعمل معًا كعين مركبة ؛ تفتقر إلى أصباغ الفرز، لكن يمكنها اكتشاف اتجاه الضوء بواسطة الظل الذي يلقي به جسمها المعتم.


title: عين (تشريح)

text: الجسم الهدبي مثلث في المقطع الأفقي ومغطى بطبقة مزدوجة، الظهارة الهدبية. الطبقة الداخلية شفافة وتغطي الجسم الزجاجي، ومستمرة من النسيج العصبي لشبكية العين. الطبقة الخارجية شديدة التصبغ، متصلة بالظهارة الصبغية للشبكية، وتشكل خلايا العضلة الموسعة.


title: عين (تشريح)

text: الجسم الزجاجي هو كتلة هلامية شفافة عديمة اللون تملأ الفراغ بين عدسة العين وشبكية العين التي تبطن مؤخرة العين. انا تنتج بواسطة خلايا معينة. إنه ذو تركيب مشابه إلى حد ما للقرنية، ولكنه يحتوي على عدد قليل جدًا من الخلايا (معظمها خلايا بلعمية تزيل الحطام الخلوي غير المرغوب فيه في المجال البصري، بالإضافة إلى الخلايا الهيالوسية لبالاز على سطح الجسم الزجاجي، والتي تعيد معالجة حمض الهيالورونيك) الأوعية الدموية، و 98-99٪ من حجمها عبارة عن ماء (مقابل 75٪ في القرنية) مع أملاح، سكريات، فيتروسين (نوع من الكولاجين)، شبكة من ألياف الكولاجين من النوع الثاني مع حمض الهيالورونيك عديد السكاريد المخاطي، وأيضا مجموعة واسعة من البروتينات بكميات صغيرة. بشكل مثير للدهشة، مع وجود القليل من المادة الصلبة، فإنه يمسك العين.


title: عين (تشريح)

text: تشكل الصلبة القسم غير الشفاف منها، وتُكوِّن 85% من الطبقة الخارجية، في حين تشكل القرنية القسم الشفاف وتُكوِّن 15% من الطبقة الخارجية.


title: عين (تشريح)

text: تتألف من المشيمية وهي غشاء قاتم يرتبط بشكل متين بالشبكية، والجسم الهدبي وهو عبارة عن بنية عضلية وعائية تساهم في عملية المطابقة بالإضافة لزوائد هدبية تفرز سائل مائي القوام وألياف متينة ترتبط مع العدسة، أما القزحية فهي بنية صباغية تحتوي عضلات مُقبضة ومُوسعة يتغير حجمها بحسب كمية الضوء التي تتعرض لها العين، وتقسم القزحية العين إلى حجرتين أمامية وخلفية.


title: عين (تشريح)

text: تتألف من الشبكية التي تُقسم بدورها إلى: قسم بصري (عصي ومخاريط) وقسم غير بصري هدبي قزحي، وتعد الشبكية استمراراً للعصب البصري وفيها طبقتان إحداهما عصبية والأخرى صباغية وبينهما فراغ يُسمى الحيز داخل الشبكية.


title: عين (تشريح)

text: يعتبر الاستقبال الضوئي قديمًا جدًا من الناحية التطورية، مع نظريات مختلفة عن التطور. أصبح الأصل المشترك (الأحادي) لجميع عيون الحيوانات مقبولًا على نطاق واسع كحقيقة. هذا يعتمد على السمات الجينية المشتركة لجميع العيون ؛ أي أن جميع العيون الحديثة، متنوعة كما هي، لها أصولها في عين بدائية يُعتقد أنها تطورت منذ حوالي 540 مليون سنة، ويعتبر جين باكس 6 عاملاً رئيسياً في هذا . يُعتقد أن غالبية التطورات في العيون المبكرة قد استغرق تطويرها بضعة ملايين من السنين فقط، حيث كان أول حيوان مفترس يحصل على تصوير حقيقي قد أطلق «سباق تسلح» بين جميع الأنواع التي لم تهرب من الصورة الضوئية بيئة. ستكون الحيوانات الفريسة والحيوانات المفترسة المتنافسة على حد سواء في وضع غير موات بشكل واضح بدون هذه القدرات وستكون أقل احتمالا للبقاء والتكاثر. ومن ثم تطورت أنواع وأنواع فرعية متعددة من العين بالتوازي (باستثناء تلك الخاصة بالمجموعات، مثل الفقاريات، التي تم إجبارها فقط على البيئة الضوئية في مرحلة متأخرة)


title: عين (تشريح)

text: تظهر العيون في الحيوانات المختلفة التكيف مع متطلباتها. على سبيل المثال، تتمتع عين طائر جارح بحدة بصرية أكبر بكثير من عين الإنسان، وفي بعض الحالات يمكنها اكتشاف الأشعة فوق البنفسجية. تعتبر الأشكال المختلفة للعين، على سبيل المثال، الفقاريات والرخويات أمثلة على التطور المتوازي، على الرغم من أصلها المشترك البعيد. التقارب المظهري لهندسة رأسيات الأرجل ومعظم عيون الفقاريات يخلق انطباعًا بأن عين الفقاريات قد تطورت من تصوير عين رأسي الأرجل، ولكن هذا ليس هو الحال، حيث إن الأدوار المعكوسة لفئتي opsin الهدبية والرباطية الخاصة بها وعدسة مختلفة تظهر البلورات.


title: عين (تشريح)

text: كانت أقدم «العيون»، والتي تسمى بقع العين، عبارة عن بقع بسيطة من البروتين المستقبِل للضوء في الحيوانات وحيدة الخلية. في الكائنات متعددة الخلايا، تطورت بقع عينية متعددة الخلايا، تشبه فيزيائيًا بقع مستقبلات الذوق والشم. يمكن لبقع العين هذه أن تشعر فقط بالسطوع المحيط: يمكنها التمييز بين الضوء والظلام، ولكن ليس اتجاه مصدر الضوء.


title: عين (تشريح)

text: من خلال التغيير التدريجي، تنخفض نقاط أعين الأنواع التي تعيش في بيئات مضاءة جيدًا إلى شكل «كوب» ضحل. تم تحقيق القدرة على التمييز بشكل طفيف في السطوع الاتجاهي باستخدام الزاوية التي يصطدم فيها الضوء بخلايا معينة لتحديد المصدر. تعمقت الحفرة بمرور الوقت، وتضاءلت الفتحة في الحجم، وزاد عدد الخلايا المستقبلة للضوء، مما شكل كاميرا ذات ثقب فعال قادرة على تمييز الأشكال بشكل باهت. ومع ذلك، فإن أسلاف الحديث سمك الجريث، ويعتقد أن يكون الفقاريات، وقد دفعت الواضح أن عميقة جدا، والمياه الظلام، حيث كانوا أقل عرضة للالضواري النظر، وحيث أنه من المفيد أن يكون محدب العين بقعة، التي يجمع ضوءًا أكثر من الضوء المسطح أو المقعر. كان من الممكن أن يؤدي هذا إلى مسار تطوري مختلف إلى حد ما لعين الفقاريات عن عيون الحيوانات الأخرى.


title: عين (تشريح)

text: النمو الزائد الرقيق للخلايا الشفافة فوق فتحة العين، والذي تم تشكيله في الأصل لمنع تلف بقعة العين، سمح للمحتويات المنفصلة في حجرة العين بالتخصص في روح الدعابة الشفافة التي تعمل على تحسين ترشيح الألوان، ومنع الإشعاع الضار، وتحسين معامل الانكسار للعين، ويسمح بالوظيفة خارج الماء. تنقسم الخلايا الواقية الشفافة في النهاية إلى طبقتين، مع وجود سائل في الدورة الدموية بينهما مما سمح بزوايا رؤية أوسع ودقة تصوير أكبر، وزاد سمك الطبقة الشفافة تدريجياً، في معظم الأنواع التي تحتوي على بروتين بلوري شفاف.


title: عين (تشريح)

text: شكلت الفجوة بين طبقات الأنسجة بشكل طبيعي شكلًا محدبًا، وهو هيكل مثالي على النحو الأمثل لمؤشر انكسار عادي بشكل مستقل، تنقسم طبقة شفافة وطبقة غير شفافة إلى الأمام من العدسة: القرنية والقزحية. أدى فصل الطبقة الأمامية مرة أخرى إلى تكوين روح الدعابة، الخلط المائي. هذه الزيادة في القوة الانكسارية، ومرة أخرى خففت مشاكل في الدورة الدموية. يسمح تكوين حلقة غير شفافة لمزيد من الأوعية الدموية، ومزيد من الدورة الدموية، وحجم أكبر للعين.


title: عين (تشريح)

text: تتكيف العيون بشكل عام مع البيئة ومتطلبات الحياة للكائن الحي الذي يحملها. على سبيل المثال، يميل توزيع المستقبلات الضوئية إلى مطابقة المنطقة التي تتطلب أعلى حدة، مع الكائنات الحية التي تقوم بمسح الأفق، مثل تلك التي تعيش في السهول الأفريقية، والتي لها خط أفقي من العقد عالية الكثافة، بينما يسكن الأشجار. تميل المخلوقات التي تتطلب رؤية شاملة جيدة إلى أن يكون لها توزيع متماثل للعقد، مع انخفاض حدة الحدة للخارج من المركز.