title: أسعد الوراق (مسلسل 2010)

text: أسعد الوراق مسلسل درامي سوري، أنتج في العام 2010، كتب قصته هوزان عكو عن رواية «الله والفقر» للأديب صدقي إسماعيل، وهو من إخراج رشا شربتجي ومن إنتاج شركة عاج.


title: أسعد الوراق (مسلسل 2010)

text: تدور أحداث المسلسل (30 حلقة) في إحدى الحارات الدمشقية بين عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، ويروي قصة حب تجمع بين رجلٍ أمي فقير يتيم الأبوين يدعى أسعد الوراق، وفتاةٍ متسلطة. يتعرض أسعد المجذوب لقدرٍ كبير من الظلم والاضطهاد على يد زوجته وأبناء حارته، مما يدفعه إلى التمرد في وجه الجميع، والثورة على الظلم، وأول ضحايا تمرده المفاجئ، هي زوجته التي تفقد النطق خوفاً منه في إحدى ردات فعله العنيفة تجاهها، ثم يتحول أسعد إلى مناضل ضد الاحتلال الفرنسي، يخفي وراء صمته الكثير من قيم الشهامة والرجولة، مما يجعله رمزاً في عيون أهل حارته.


title: روديوم

text: الروديوم (أو الوَرْدَن، رمزه الكيميائي العربي و، من الوَرْد، ذلك أن لون محاليل أملاحه وردية) عنصر كيميائي في الجدول الدوري، ورمزه Rh، وعدده الذري 45. وهو فلز انتقالي صلب نادر. وهو من مجموعة البلاتين. ويتواجد في الطبيعة مختلطاً مع خام البلاتين. وهو أغلى المعادن النفيسة على الإطلاق وسبب غلائه يعود إلى زيادة تكلفة عملية استخراجه، حيث يجب القيام بعملية الاستخراج عبر تنقية فلز البلاتين الغالي الثمن والمعروف بصعوبة فصل المركبات التي تتحد معه كالروديوم.


title: الصليب الحقيقي

text: الصليب الحقيقي هو اسم لبعض القطع الخشبية التي (وفقا للمعتقدات المسيحية) يعتقد أنها تعود إلى الصليب الذي صلب عليه يسوع. وفقًا لمؤرخي عصر ما بعد نيقية مثل سقراط القسطنطيني، سافرت الإمبراطورة هيلانة (والدة الإمبراطور قسطنطين وأول إمبراطور مسيحي لروما) إلى الأراضي المقدسة في عام 326-328، لتأسيس الكنائس وإغاثة الفقراء. زعم المؤرخان جيلاسيوس القيصري (المتوفى عام 395) وروفينوس (344 / 45-411) أنها اكتشفت مخبأً فيه ثلاثة صلبان يعتقد أنها استخدمت في صلب يسوع واللصين الذان صلبا معه وهما القديس ديسماس (اللص التائب) وغيستاس. كان هناك علامة على أحد الصلبان تحمل اسم يسوع، لكن هيلانة لم تكن متأكدة إلى أن حدثت معجزة كشفت أن هذا هو الصليب الحقيقي.


title: الصليب الحقيقي

text: تمتلك العديد من الكنائس بقايا مجزأة يُزعم أنها تعود إلى الصليب الحقيقي. في حين أن غالبية المؤمنين من الروم الكاثوليك والأرثوذكس يعترفون بها على أنها قطع أصلية من صليب المسيح، فإن أصالتها موضع خلاف من قبل المسيحيين الآخرين وخاصة البروتستانت. في عام 2016، قام العلماء في جامعة أكسفورد بإجراء اختبار الكربون المشع على قطعة محفوظة في كاتدرائية ووترفورد ووجدوا أنها تعود إلى القرن الحادي عشر، وهي الفترة التي كانت فيها الآثار المزورة شائعة.


title: الصليب الحقيقي

text: يقتصر القبول والإيمان بالصليب الحقيقي للكنائس المسيحية المبكرة على الكنيسة الكاثوليكية والكنيسة الأرثوذكسية الشرقية والكنيسة الأرثوذكسية المشرقية وكنيسة المشرق. تختلف أساطير العصور الوسطى التي تطورت فيما يتعلق بمصدر الصليب الحقيقي بين التقليد الكاثوليكي والأرثوذكسي.


title: الصليب الحقيقي

text: في التقاليد الناطقة باللاتينية في أوروبا الغربية، كانت قصة أصول ما قبل المسيحية للصليب الحقيقي راسخة في القرن الثالث عشر عندما سجلها جاكوبو دي فوراجين، أسقف جنوة، في "الأسطورة الذهبية في عام 1260".


title: الصليب الحقيقي

text: "يحتوي الأسطورة الذهبية" على عدة إصدارات من أصل الصليب الحقيقي. في "كتابه حياة آدم"، كتب فوراجين أن الصليب الحقيقي جاء من ثلاث أشجار نمت من ثلاث بذور من «شجرة الرحمة» التي جمعها سيث وزرعها في فم جثة آدم.


title: الصليب الحقيقي

text: في رواية أخرى واردة في "عن اختراع الصليب المقدس، وأول اختراع لهذه الكلمة"، كتب فوراجين أن الصليب الحقيقي جاء من شجرة نمت من جزء من شجرة معرفة الخير والشر، أو «الشجرة التي عاشها آدم أكل من» الذي زرعه شيث على قبر آدم حيث«احتمل هناك حتى زمن سليمان». بدلاً من ذلك، وصلت إلى سليمان عن طريق موسى، الذي كانت عصاه، وداود الذي زرعها في أورشليم. لقد قطعها سليمان لتكون عارضة في هيكل سليمان، لكنها لم تجدها مناسبة في النهاية.


title: الصليب الحقيقي

text: بعد عدة قرون، قُطعت الشجرة واستخدم الخشب لبناء جسر مرت عليه ملكة سبأ، في رحلتها لمقابلة الملك سليمان. لقد صدمتها النذير الموجود في أخشاب الجسر لدرجة أنها سقطت على ركبتيها وتبجيلها. أثناء زيارتها لسليمان، أخبرته أن قطعة من الخشب من الجسر ستؤدي إلى استبدال عهد الله مع الشعب اليهودي بأمر جديد. خوفا من تدمير شعبه في نهاية المطاف، قام سليمان بدفن الأخشاب.


title: الصليب الحقيقي

text: بعد أربعة عشر جيلا، تم صنع الخشب المأخوذ من الجسر في الصليب المستخدم لصلب يسوع المسيح. ثم يمضي فوراجين في وصف اكتشافه من قبل هيلينا، والدة الإمبراطور قسطنطين.


title: الصليب الحقيقي

text: في أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة، كان هناك قبول عام واسع لأصل الصليب الحقيقي وتاريخه قبل صلب يسوع، كما سجله الهوة. تم تأكيد هذا القبول العام من خلال العديد من الأعمال الفنية التي تصور هذا الموضوع، وبلغت ذروتها في واحدة من أشهر الدورات الجدارية في عصر النهضة، "أسطورة الصليب الحقيقي" لبييرو ديلا فرانشيسكا، المرسومة على جدران مذبح كنيسة سان فرانشيسكو في أريتسو بين عامي 1452 و 1466، حيث أعاد إنتاج الحلقات التقليدية للقصة بأمانة كما هو مسجل في "الأسطورة الذهبية".


title: الصليب الحقيقي

text: وفقًا للتقاليد المقدسة للكنيسة الأرثوذكسية الشرقية، تم صنع الصليب الحقيقي من ثلاثة أنواع مختلفة من الخشب: الأرز والصنوبر والسرو. هذه إشارة إلى : «يأتي إليك مجد لبنان، شجرة السرو والصنوبر والصندوق [السرو] معًا لتجميل مكان مقدسي، وسأقوم بعمل مكان قدمي مجيدة». يكمن الرابط بين هذه الآية والصلب في عبارة «مكان قدمي»، والتي تُفسَّر على أنها تشير إلى الدعامة (مسند القدم) التي "كانت تُسمّر عليها" قدمي يسوع (انظر الصليب الأرثوذكسي).  (قارن مع المفهوم اليهودي عن تابوت العهد، أو في الواقع معبد القدس، باعتباره مكانًا للراحة ومهرجانات الحج الثلاثة المنصوص عليها، بالعبرية "aliya la-regel"، مضاءة "صعودا إلى القدم").


title: الصليب الحقيقي

text: هناك تقليد مفاده أن الأشجار الثلاثة (الأرز والصنوبر والسرو - انظر أعلاه) التي تم بناء الصليب الحقيقي منها نمت معًا في مكان واحد. أيقونة أرثوذكسية تقليدية تصور لوط، ابن شقيق إبراهيم، يسقي الأشجار. وفقًا للتقاليد، تم استخدام هذه الأشجار لبناء الهيكل في القدس («لتجميل مكان مقدسي»). في وقت لاحق، أثناء إعادة بناء هيرودس للهيكل، تمت إزالة الخشب من هذه الأشجار من الهيكل والتخلص منه، وفي النهاية تم استخدامه لبناء الصليب الذي صلب عليه يسوع («وسأجعل مكان قدمي مجيدًا»).


title: الصليب الحقيقي

text: يوسابيوس القيصري (توفي عام 339) الذي، خلال حياته "في قسطنطين"، هو المصدر التاريخي الأول والرئيسي لإعادة اكتشاف قبر يسوع وبناء أول كنيسة في الموقع، لم يذكر العثور على الصليب الحقيقي.


title: الصليب الحقيقي

text: يصف يوسابيوس في كتابه «"حياة قسطنطين»" كيف أن موقع القبر المقدس، الذي كان في يوم من الأيام موقعًا للكنيسة المسيحية الأولى في القدس، قد تم تغطيته بالأرض وتم بناء معبد فينوس على القمة. على الرغم من أن يوسابيوس لا يقول الكثير، فمن المحتمل أن يتم ذلك كجزء من إعادة إعمار هادريان للقدس كمدينة وثنية جديدة، أيليا كابيتولينا، بعد 130، بعد تدمير المدينة اليهودية سابقًا في نهاية الثورة اليهودية في عام 70، وفيما يتعلق بثورة بار كوخبا من 132-135. بعد اعتناقه المسيحية، أمر الإمبراطور قسطنطين في حوالي 325-326 بالكشف عن الموقع وأمر مقاريوس، أسقف القدس، ببناء كنيسة في الموقع. يحتوي عمل يوسابيوس على تفاصيل حول هدم المعبد الوثني وإقامة الكنيسة، لكنه لا يذكر في أي مكان العثور على الصليب الحقيقي.


title: الصليب الحقيقي

text: يقدم سقراط سكولاستيكوس (من مواليد 380 م)، في كتابه «"التاريخ الكنسي»،" وصفًا كاملاً للاكتشاف الذي تكراره لاحقًا سوزومين (400 - 450 م) وثيودوريت (حوالي 393 - ج. 458/466). يصف فيه كيف دمرت هيلينا أوغوستا، والدة قسطنطين المسنة، المعبد الوثني وكشف القبر، وعندها تم الكشف أيضًا عن ثلاثة صلبان وعقوبة ومسامير من صلب المسيح.  في رواية سقراط للقصة، وضع مقاريوس الصلبان الثلاثة على امرأة مريضة قاتلة. تعافت هذه المرأة عند لمسها للصليب الثالث، الذي اعتُبر علامة على أن هذا كان صليب المسيح، الرمز المسيحي الجديد. يذكر سقراط أيضًا أنه بعد أن عثر أيضًا على المسامير المقدسة (المسامير التي تم ربط المسيح بها على الصليب)، أرسلتها هيلينا إلى القسطنطينية، حيث تم دمجها في خوذة الإمبراطور ولجام حصانه.


title: الصليب الحقيقي

text: سوزومين (توفي عام 450)، في كتابه "التاريخ الكنسي"، يعطي أساسًا نفس رواية سقراط. ويضيف أيضًا أنه قيل (من لم يقله) إن مكان القبر «تم الكشف عنه من قبل عبري كان يعيش في الشرق، واستمد معلوماته من بعض الوثائق التي أتت إليه عن طريق الميراث الأبوي». (على الرغم من أن سوزومين نفسه يعارض هذه الرواية) وأن الشخص الميت أيضًا تم إحياؤه بلمسة الصليب. تنص النسخ الشعبية اللاحقة من هذه القصة على أن اليهودي الذي ساعد هيلينا كان اسمه جود أو يهوذا، لكنه تحول لاحقًا إلى المسيحية واتخذ اسم كيرياكوس.


title: الصليب الحقيقي

text: Theodoret (توفي c.457) في كتابه "التاريخ الكنسي" الفصل السابع عشر يعطي ما يمكن أن يصبح النسخة القياسية لاكتشاف الصليب الحقيقي:


title: الصليب الحقيقي

text: مع الصليب تم العثور أيضًا على المسامير المقدسة التي أخذتها هيلينا مع ظهرها إلى القسطنطينية. وفقًا لثيودوريت، «لقد نقلت جزءًا من صليب مخلصنا إلى القصر. أما البقية فكانت مغطاة بغطاء من الفضة، وتم تكليفها برعاية أسقف المدينة، الذي حثته على الحفاظ عليه بعناية، حتى ينتقل دون أذى إلى الأجيال القادمة».


title: الصليب الحقيقي

text: حلت نسخة قديمة أخرى شهيرة من التقليد السرياني محل هيلينا بإمبراطورة وهمية من القرن الأول تُدعى بروتونيك، التي يُقال إنها زوجة الإمبراطور كلوديوس. هذه القصة، التي نشأت في الرها في 430s، تم نقلها فيما يسمى "دوكترينا آداي"، والتي يعتقد أنها كتبها آداي


title: الصليب الحقيقي

text: أعاد السرد نسخة هيلينا إلى القرن الأول. في القصة، سافرت بروتونيكي إلى القدس بعد أن قابلت سيمون بيتر في روما. أراها جيمس، شقيق يسوع، حول المدينة، حتى اكتشفت الصليب بعد أن شفى ابنتها من مرض ما. ثم تحولت إلى المسيحية وبنيت كنيسة على الجلجثة.


title: الصليب الحقيقي

text: وفقًا لكتاب القداس المريمي الروماني الكاثوليكي لعام 1955، ذهبت هيلينا إلى القدس للبحث عن الصليب الحقيقي ووجدته في 14 سبتمبر، 320. في القرن الثامن، تم نقل عيد المحقق إلى 3 مايو، وأصبح 14 سبتمبر احتفالًا بـ " تمجيد الصليب "، ذكرى انتصار هرقل على الفرس، ونتيجة لذلك تم عاد إلى القدس.


title: الصليب الحقيقي

text: يعتبر السعي للعثور على الصليب الحقيقي أمرًا أساسيًا في رواية النسر الصعود للكاتب دان ويتفيلد. محقق من شرطة نيويورك يسافر حول العالم في محاولة لاستعادة الصليب الحقيقي من النازيين الجدد.


title: الصليب الحقيقي

text: عُرضت الذخائر الفضية التي تُركت في بازيليك القيامة لرعاية أسقف القدس بشكل دوري على المؤمنين. في 380S راهبة اسمه إيجيريا الذي كان مسافرا على الحج وصفت التبجيل للصليب صحيح في القدس في رسالة طويلة، "وسيرتيوم إيجيريا" أنها أرسلت إلى مجتمعها من النساء:ثم يوضع كرسي للأسقف في الجلجثة خلف الصليب [الليتورجي] القائم الآن؛ يجلس الأسقف على كرسيه حسب الأصول، وتوضع أمامه طاولة مغطاة بقطعة قماش من الكتان؛ يقف الشمامسة حول المائدة، ويتم إحضار تابوت من الفضة المذهبة فيه خشب الصليب المقدس. يتم فتح النعش وإخراج [الخشب]، ويتم وضع كل من خشب الصليب والعنوان على الطاولة. الآن، عندما يتم وضعه على الطاولة، فإن الأسقف، وهو جالس، يحمل أطراف الخشب المقدس بقوة في يديه، بينما يحرسه الشمامسة الذين يقفون حوله. يتم حراستها لأن العادة هي أن يأتي الناس، المؤمنون والموعزون، واحدًا تلو الآخر، وينحني على الطاولة، ويقبل الخشب المقدس ويمر من خلاله. ولأنني لا أعرف متى يقال إن شخصًا ما قضم جزءًا من الحطب المقدس وسرقه، فهو بالتالي يحرسه الشمامسة الذين يقفون حوله، خشية أن يجرؤ أي شخص يقترب على القيام بذلك مرة أخرى. وبينما يمر كل الشعب واحدًا تلو الآخر، ينحنون جميعًا، يلمسون الصليب واللقب، أولاً بجباههم ثم بأعينهم؛ ثم يقبلون الصليب ويمرون من خلاله، لكن لا أحد يمد يده عليه ليلمسه. بعد أن قبلوا الصليب وعبروا، يقف شماس ممسكًا بخاتم سليمان والقرن الذي مُسح منه الملوك؛ يقبلون القرن أيضًا وينظرون إلى الحلبة.لم يمض وقت طويل، ولكن ربما ليس إلا بعد زيارة Egeria، فقد كان من الممكن أيضًا تكريم إكليل الشوك، والعمود الذي جُلد فيه المسيح، والرمح الذي اخترق جنبه.


title: الصليب الحقيقي

text: في عام 614 أزال الإمبراطور الساساني خسرو الثاني («كسرى») الجزء من الصليب الذي كان يحمل في القدس كغنيمة، بعد أن استولى على المدينة. بعد ثلاثة عشر عامًا، في عام 628، هزم الإمبراطور البيزنطي هرقل خسرو واستعاد الآثار من شهرباراز. وضع الصليب في القسطنطينية في البداية، وأعاده إلى القدس في 21 مارس 630. لا يتفق بعض العلماء مع هذه الرواية، حيث ذهب البروفيسور كونستانتين زوكرمان إلى أبعد من ذلك ليقترح أن الفرس قد فقدوا الصليب الحقيقي، وأن الخشب الموجود في وعاء الذخائر المزعوم الذي لا يزال مختومًا والذي جلبه هرقل إلى القدس عام 629 كان مزيفًا. في تحليله، صُممت الخدعة لخدمة الأغراض السياسية لكل من هرقل وخصمه السابق، الذي تحول مؤخرًا إلى حليف وشريك في القانون، الجنرال الفارسي والذي سيصبح قريبًا الملك شهربراز.


title: الصليب الحقيقي

text: حوالي عام 1009، وهو العام الذي أمر فيه الخليفة الفاطمي الحكيم بأمر الله بتدمير كنيسة القيامة، أخفى المسيحيون في القدس جزءًا من الصليب وبقيت مخفية حتى احتل المدينة من قبل الجنود الأوروبيين. الحملة الصليبية الأولى. أرنولف مالكورن، أول بطريرك لاتيني في القدس، تعرض للتعذيب للكهنة الروم الأرثوذكس الذين كانوا بحوزتهم الصليب من أجل الكشف عن موقعه. كانت البقايا التي اكتشفها أرنولف عبارة عن قطعة صغيرة من الخشب مدمجة في صليب ذهبي، وأصبحت أكثر بقايا مقدسة في مملكة القدس اللاتينية، مع عدم وجود أي من الجدل الذي أعقب اكتشافهم لانس المقدس في أنطاكية. كانت موجودة في كنيسة القيامة تحت حماية البطريرك اللاتيني الذي سار معها أمام الجيش قبل كل معركة.


title: الصليب الحقيقي

text: بعد أن قدم ملك القدس بالدوين الأول للملك سيغورد الأول ملك النرويج منشقة من الصليب الحقيقي بعد الحملة الصليبية النرويجية عام 1110، استولى صلاح الدين على الصليب خلال معركة حطين عام 1187، بينما كان بعض الحكام المسيحيين، مثل ريتشارد قلب الأسد، سعى الإمبراطور البيزنطي إسحاق الثاني أنجيلوس وتامار، ملكة جورجيا، إلى فدائها من صلاح الدين، إعادة الصليب.


title: الصليب الحقيقي

text: في عام 1219، قدم الكامل الصليب الحقيقي لفرسان الهيكل مقابل رفع الحصار عن دمياط. لم يسلم الصليب أبدًا لأن الكامل لم يكن بحوزته في الواقع. بعد ذلك اختفى الصليب من السجلات التاريخية. شوهد الصليب الحقيقي لآخر مرة في مدينة دمشق.


title: الصليب الحقيقي

text: تقدم الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية حاليًا بقايا صغيرة من الصليب الحقيقي تظهر في الخزانة اليونانية عند سفح الجلجثة، داخل كنيسة القيامة. الكنيسة السريانية الأرثوذكسية لديها أيضا بقايا صغيرة من الصليب الحقيقي في دير القديس مرقس بالقدس. الكنيسة الرسولية الأرمنية لديها أيضا قطعة صغيرة من الصليب الحقيقي. وفقًا للكتاب الإثيوبي، ميتشيفا تيفوت، فإن كنيسة التوحيد الإثيوبية الأرثوذكسية لديها كامل بقايا الصليب نفسها في كنيسة القديس ماري في جبل جيشن المر.


title: الصليب الحقيقي

text: نقش 359، عثر عليه في تيكستر، في حي سطيف في موريتانيا (في الجزائر اليوم)، قيل إنه يذكر، في تعداد الآثار، جزء من الصليب الحقيقي، وفقًا لمدخل في "الرومان منوعات".


title: الصليب الحقيقي

text: كسرت شظايا الصليب ووزعت القطع على نطاق واسع. في عام 348، في إحدى "تعاليمه"، لاحظ كيرلس القدس أن «الأرض كلها مليئة بآثار صليب المسيح»، وفي أخرى، «يشهد خشب الصليب المقدس، الذي يُرى بيننا إلى يومنا هذا، ومن هذا المكان الآن يكاد يملأ العالم كله، بواسطة أولئك الذين يأخذون منه أجزاءً منه في الإيمان». يشهد حساب Egeria على مدى تقدير هذه الآثار من الصلب. يروي القديس يوحنا الذهبي الفم أن أجزاء من الصليب الحقيقي كانت محفوظة في ذخائر من ذهب، «يرتديها الناس بإحترام». حتى نقشتان لاتينية حوالي 350 من الجزائر اليوم تشهدان على الاحتفاظ بجزيئات الصليب الصغيرة وإعجابها. حوالي عام 455، أرسل بطريرك القدس جوفينال إلى البابا ليو الأول قطعة من «الخشب الثمين»، وفقًا "لرسائل" البابا لاوون. تم نقل جزء من الصليب إلى روما في القرن السابع من قبل البابا سرجيوس الأول، الذي كان من أصل بيزنطي. يقول نقش في كنيسة فيليكس في نولا، التي بناها الأسقف باولينوس في بداية القرن الخامس، «في الجزء الصغير قوة الصليب كله». تم إدخال الجسيم المتقاطع في المذبح.


title: الصليب الحقيقي

text: تذكر القصيدة الإنجليزية القديمة "حلم الرود" اكتشاف الصليب وبداية تقليد تبجيل بقاياها. "يتحدث الأنجلو ساكسوني كرونيكل" أيضًا عن تلقي الملك ألفريد جزءًا من الصليب من البابا مارينوس (انظر: أنال ألفريد العظيم، عام 883). على الرغم من أنه من الممكن، إلا أن القصيدة لا تحتاج إلى الإشارة إلى هذه البقايا المحددة أو أن تكون هذه الحادثة هي سبب تكوينها. ومع ذلك، هناك مصدر لاحق يتحدث عن وصية «الصليب المقدس» في دير شافتسبري في دورست. أسس الملك ألفريد دير شافتسبري، مدعومًا بجزء كبير من أموال الدولة ومنح إلى ابنته عندما كان على قيد الحياة - من المتصور أنه إذا تلقى ألفريد هذه الآثار حقًا، فربما يكون قد أعطاها للعناية الراهبات في شافتسبري.


title: الصليب الحقيقي

text: جاءت معظم الآثار الصغيرة جدًا للصليب الحقيقي في أوروبا من القسطنطينية. تم الاستيلاء على المدينة ونهبها من قبل الحملة الصليبية الرابعة في عام 1204: «بعد احتلال مدينة القسطنطينية تم العثور على ثروة لا تقدر بثمن: جواهر ثمينة بشكل لا يضاهى وجزء من صليب الرب، الذي نقلته هيلينا من القدس و [الذي] كان مزينة بالذهب والمجوهرات الثمينة. هناك نال [أعلى] إعجاب. تم نحتها من قبل الأساقفة الحاليين وتم تقسيمها مع قطع أثرية أخرى ثمينة للغاية بين الفرسان؛ وبعد عودتهم إلى الوطن، تم التبرع به للكنائس والأديرة». فارس روبرت دى كلاري كتب: «في غضون تم العثور على هذه الكنيسة العديد من الاثار الثمينة، عليها فيه تم العثور على قطعتين من الصليب الحقيقي، سميكة مثل ساق الرجل وسبر الغور في الطول.»


title: الصليب الحقيقي

text: بحلول نهاية العصور الوسطى، ادعت العديد من الكنائس أنها تمتلك قطعة من الصليب الحقيقي، ومن المعروف أن جون كالفين قد لاحظ أن هناك ما يكفي من الخشب لملء سفينة:


title: الصليب الحقيقي

text: يتعارض مع هذا الاكتشاف الذي توصل إليه تشارلز روهولت دي فلوري، الذي قام، في كتابه أطروحة عن أدوات العاطفة ("Mémoire sur les Instruments de la Passion)" لعام 1870، بدراسة الآثار في إشارة إلى انتقادات كالفن وإيراسموس. لقد وضع كتالوجًا لجميع الآثار المعروفة للصليب الحقيقي يوضح أنه، على الرغم مما ادعى العديد من المؤلفين، فإن شظايا الصليب التي تم تجميعها مرة أخرى لن تصل إلى ثلث شظايا الصليب الذي كان من المفترض أنه كان ، مع فرع عرضي ، النسب ليست غير طبيعية على الإطلاق. حسبه: لنفترض أن الصليب كان من خشب الصنوبر (بناءً على تحليله المجهري للشظايا) . يبلغ الحجم الإجمالي المعروف للآثار المعروفة للصليب الحقيقي، وفقًا (بشكل أكثر تحديدًا 3942000 ملم مكعب)، مما يترك حجمًا قدره ، ما يقرب من 98٪، مفقودة أو مدمرة أو لم يتم احتساب مصيرها بأي طريقة أخرى.


title: الصليب الحقيقي

text: أربع جسيمات متقاطعة - من عشر جسيمات مع إثباتات وثائقية باقية من قبل الأباطرة البيزنطيين - من الكنائس الأوروبية، أي تم فحص كل من سانتا كروتش في روما وكارافاكا دي لا كروز ونوتردام وباريس وكاتدرائية بيزا وكاتدرائية فلورنسا مجهريًا. «القطع جاءت كلها من الزيتون». من المحتمل أن تكون العديد من القطع المزعومة من الصليب الحقيقي مزيفة، تم إنشاؤها بواسطة تجار مسافرين في العصور الوسطى، حيث كانت هناك تجارة مزدهرة في الآثار المصنعة.


title: الصليب الحقيقي

text: يلاحظ جيراسيموس سميرناكيس أن الجزء الأكبر الباقي، البالغ 870.760 مليمتر مكعب، محفوظ في دير كوتلوموسو (Koutloumousiou) على جبل آثوس، ويذكر أيضًا الآثار المحفوظة في روما (تتكون من 537.587 مليمتر مكعب)، في بروكسل (516,090 مليمتر مكعب)، في البندقية (445,582 مليمتر مكعب)، في غينت (436,450 مليمترًا مكعبًا) وفي باريس (237,731 مليمترًا مكعبًا). (للمقارنة، سيكون الحجم الجماعي لأكبر مجموعات الشظايا هذه مكافئًا لمكعب أقل بقليل من لكل جانب، في حين أن أصغرها سيكون لها بعد مكعب مكافئ يبلغ حوالي لكل جانب. أرقام الحجم التي قدمها سميرناكيس لهذه الأشياء - ستة أرقام مهمة وللمليمتر المكعب - هي بلا شك نتيجة لضرب أرقام تقريبية قليلاً ولا ينبغي اعتبارها تدل على دقة علمية من الدرجة الأولى في كتاب كتب منذ أكثر من قرن.)


title: الصليب الحقيقي

text: يقال أيضًا أن سانتو توريبيو دي لييبانا في إسبانيا تحتوي على أكبر هذه القطع وهي واحدة من أكثر مواقع الحج الرومانية الكاثوليكية زيارة. في آسيا، المكان الوحيد الذي يقع فيه الجزء الآخر من الصليب الحقيقي هو دير تارلاك في سان خوسيه، تارلاك، الفلبين.


title: الصليب الحقيقي

text: تزعم كنيسة التوحيد الإثيوبية الأرثوذكسية أن الجناح الأيمن للصليب الحقيقي مدفون في دير جيشان مريم. تقيم كنيسة التوحيد الأرثوذكسية الإثيوبية عطلة دينية سنوية، تسمى ميسكل أو دميرا، إحياءً لذكرى اكتشاف الملكة هيلانة للصليب الحقيقي. يحدث ميسكل في 17 ميسكيم في التقويم الإثيوبي (27 سبتمبر، التقويم الغريغوري، أو 28 سبتمبر في سنوات كبيسة). «ميسكل» (أو «ميسكال» أو «ميسكيل»؛ هناك طرق مختلفة للترجمة الصوتية من الجعيز إلى النص اللاتيني) هي الجعيز لكلمة «الصليب».


title: الصليب الحقيقي

text: يُعرف المهرجان باسم عيد تمجيد الصليب المقدس في الكنائس الأرثوذكسية والكاثوليكية والبروتستانتية الأخرى. تحتفل الكنائس التي تتبع التقويم الغريغوري بالعيد في 14 سبتمبر.


title: الصليب الحقيقي

text: تحتفل الكنيسة الكاثوليكية، والكنيسة الأرثوذكسية الشرقية، والكنيسة الأرثوذكسية الشرقية، والطائفة الأنجليكانية، وعدد من الطوائف البروتستانتية، بعيد تمجيد الصليب في 14 سبتمبر، ذكرى تكريس كنيسة القيامة. في القرون اللاحقة، تضمنت هذه الاحتفالات أيضًا إحياء ذكرى إنقاذ الصليب الحقيقي من الفرس عام 628. في الاستخدام الجاليكي، بدءًا من القرن السابع تقريبًا، تم الاحتفال بعيد الصليب في 3 مايو. وفقًا "للموسوعة الكاثوليكية"، عندما تم الجمع بين الممارسات الجاليكية والرومانية، تم استخدام تاريخ سبتمبر، الذي تبنى الفاتيكان الاسم الرسمي له «انتصار الصليب» في عام 1963، لإحياء ذكرى الإنقاذ من الفرس وتاريخ مايو كان احتفظت باسم «اختراع الصليب الحقيقي» لإحياء ذكرى الاكتشاف. غالبًا ما يشار إلى تاريخ سبتمبر في الغرب باسم يوم الصليب المقدس؛ تم حذف تاريخ مايو (انظر أيضًا رودماس.) من التقويم الليتورجي للكنيسة الكاثوليكية في عام 1960 عندما تم إصلاح كتاب الادعيه الروماني من قبل البابا يوحنا الثالث والعشرون. لا يزال الأرثوذكس يحيون ذكرى كلا الحدثين في 14 سبتمبر، أحد الأعياد الإثني عشر الكبرى للسنة الليتورجية، وموكب خشب الصليب الموقر في 1 أغسطس، وهو اليوم الذي سيتم فيه نقل رفات الصليب الحقيقي عبر شوارع القسطنطينية لمباركة المدينة.


title: الصليب الحقيقي

text: بالإضافة إلى الاحتفالات في الأيام الثابتة، هناك أيام معينة من الدورة المتغيرة عند الاحتفال بالصليب. الكنيسة الكاثوليكية لديها عبادة رسمية للصليب خلال قداس الجمعة العظيمة. في الكنائس الأرثوذكسية الشرقية في كل مكان، يتم جلب نسخة طبق الأصل من الصليب في موكب أثناء صلوات الفجر من العظمى والجمعة المقدسة للشعب لتعظيمه. يحتفل الأرثوذكس أيضًا بتكريم إضافي للصليب في يوم الأحد الثالث من الصوم الكبير.


title: ثقافة سعودية

text: ثقافة المملكة العربية السعودية تتأثر الثقافة السعودية بالحضارة العربية والإسلامية بشكل كبير وذلك عبر عدة قرون سابقة، كما يتميز المجتمع في السعودية بمحافظته على الدين والعادات ومفهوم العائلة.


title: ثقافة سعودية

text: تتميز الثقافة السعودية بغنى عناصرها من تراث مادي وإنساني، وتقاليد وتطور حضاري عمراني، مع النمو المستمر في الفنون البصرية والموسيقية والأدائية، وتماشي ذلك جنبا إلى جنب مع حركات الإنتاج الفني النشر والتأليف الأدبي والفكري. وتتزايد في السعودية أعداد المكتبات العامة والمتاحف، والمناسبات الثقافية التي تعنى بإبراز هذا الجانب من السعودية. يلاحظ في السنوات الأخيرة دخول التطوير على ثقافتها المتمثلة في اللباس والفنون والعادات لجعلها مواكبة للعصر، إلا أن المملكة كما حرصت على تطوير التراث والثقافة فإنها حرصت على المحافظة عليهما، لذلك أنشئت عدة مؤسسات وهيئات تسخر جهودها في ذلك، كما أجرت تغييرات كبيرة في عدد من المجالات ومنها المجال الثقافي، بما يتوافق مع رسالة منظمة الأمم المتحدة للتربية والثقافة والعلوم “اليونسكو” التي تعد المملكة عضوًا مؤسسًا فيها، وعضوا في مجلسها التنفيذي المنتخب في نوفمبر 2019.


title: ثقافة سعودية

text: اللغة العربية هي اللغة الرسمية في المملكة العربية السعودية، تكتب بنفس الطريقة التي نزل بها «القرآن الكريم»، وتنطق بعدة لهجات فلكل منطقة سعودية لهجة تختص بساكنيها حسب الموقع الجغرافي، وفي البلاد العربية والخليجية يطلق على جميعها «اللهجة السعودية».


title: ثقافة سعودية

text: يعيش المجتمع السعودي ضمن دائرة العادات والتقاليد التي تأصلت فيه بفعل ثقافة الجزير العربية والثقافة الإسلامية، إلا أن مناطق المملكة تختلف عن بعضها في عادات الملبس والمأكل واللهجات والأهازيج وحتى في تقاليد الزواج، وتعتبر العائلة في السعودية هي المؤسسة الاجتماعية الأهم، فتكون الروابط متينة بين أفرادها ويرسخ بينهم مفهوم الطاعة وتبادل الاحترام.


title: صوم يوم وفطر يوم

text: صوم يوم وفطر يوم من أنواع صوم النفل في الإسلام، وهو صوم شطر الدهر، وثبت في السنة النبوية أنه كان في السابق صوم نبي الله داود عليه السلام، واستحبابه للمتفرع الذي لا يشق عليه الصوم، ولا يفوت بسببه حق شرعي، كما أنه يشرع في غير الأوقات المنهي عن الصوم فيها، ويدل على هذا حديث: «عن عبد الله بن عمرو رضي الله عنهما عن النبي قال: صم من الشهر ثلاثة أيام، قال أطيق أكثر من ذلك فما زال حتى قال صم يوما وأفطر يوما فقال اقرء القرآن في كل شهر، قال إني أطيق أكثر فما زال حتى قال في ثلاث».


title: صوم يوم وفطر يوم

text: عن أبي سلمة بن عبد الرحمن، عن عبد الله بن عمرو قال، «قال لي رسول الله : «لقد أخبرت أنك تقوم الليل وتصوم النهار» قال: قلت: يا رسول الله نعم، قال: «فصم، وافطر وصل ونم، فإن لجسدك عليك حقا، وإن لزوجك عليك حقا، وإن لزورك عليك حقا، وإن بحسبك أن تصوم من كل شهر ثلاثة أيام» قال: فشددت فشدد علي قال: فقلت، يا رسول الله إني أجده قوة قال: «فصم من كل جمعة ثلاثة أيام» قال: فشددت فشدد علي قال فقلت: يا رسول الله إني أجد قوة قال: «صم صوم نبي الله داود، ولا تزد عليه» قلت: يا رسول الله وما كان صيام داود عليه الصلاة والسلام؟ قال: «كان يصوم يوما، ويفطر يوما»».


title: كوميديا الموقف

text: كوميديا الموقف هي نوع من المسلسلات التلفزيونية الكوميدية بدأت في الولايات المتحدة بالمسلسل الشهير أحب لوسي ، المسلسل يتكون عادة من عدة حلقات تحتوي على شخصيات وأماكن محددة تدور حولها قصص وأحداث غالباً ما تعالج بطريقة كوميدية هزلية, و الحلقة غالباً ما تعرض في مدة زمنية بين 20 و 25 دقيقة ودائماً ما يتميز هذا النوع بتعدد المواسم للمسلسل الواحد فكلما زادت عدد المواسم دل ذلك على نجاح المسلسل.


title: كوميديا الموقف

text: دائما مايتم تصوير هذه المسلسلات في موقع تصوير داخلي حيث يقوم الممثلون بأداء مشاهدهم أمام جمهور حي وأحيانا يتم تسجيل ضحكات الجمهور لإذاعتها كما هي ، وأحيانا أخرى يأتون بالجمهور بعد تسجيل الحلقات ليشاهدوا عرضها ويسجلوا ضحكهم الحي الطبيعي.


title: كوميديا الموقف

text: ربما كان البداية الحقيقية لعالم الـ(Sitcom) حيث حقق نجاحاً لا يوازيه نجاح على مستوى التلفاز، بدأ عرض المسلسل لأول مرة في الـ17 من سبتمبر سنة 1972 م واستمر لـ11 موسم، بدأ من خلالها يحقق نجاحات تليها نجاحات حيث في أول موسم له حصل على ترشيحين للغولدن غلوب و 7 ترشيحات لجائزة الايمي , و لم يتوقف عند هذا الحد بل أضاف الجائزتين إلى سجله في السنة التي تليها حيث حقق 4 جوائز ايمي وجائزة غولدن غلوب , و استمر المسلسل يترشح لهاتين الجائزتين حتى نهاية عرضه في سنة 1983, وحقق من خلالها 14 جائزة ايمي و 8 جوائز للغولدن غلوب.


title: كوميديا الموقف

text: وهذا من جانب الجوائز أما من جانب معدلات المشاهدة فقد حقق المسلسل أعلى معدل مشاهدة للحلقة الأخيرة في تاريخ المسلسلات والبرامج التلفزيونية وذلك بـ 105,9 مليون مشاهد.


title: كوميديا الموقف

text: و تدور أحداث المسلسل حول فريق من الأطباء ومساعديهم يواجهون الحياة في المستشفى العسكري في مدينة يوجينبو في كوريا الجنوبية حيث كانت تدور الحرب الكورية آنذاك.


title: كوميديا الموقف

text: بدأ عرض Cheers لأول مرة في نهاية شهر سبتمبر لعام 1982 و استمر لـ11 موسم، تمكن من الترشح والحصول على العديد من الجوائز وأشهر هذه الجوائز كما هو متعارف عليه بالسبة لهذه الفئة الـEmmy و الـGolden Globe حيث تحصل على 26 جائزة Emmy و 6 جوائز للـGolden Globe. كما أنه يسجل كثاني أكثر مترشح للـEmmy بـ 117 ترشيح خلال 11 سنة ويأتي بفارق 7 ترشحات عن أكثر المترشحين وهو المسلسل الدرامي ER. أيضاً Cheers يحتل الوصافة في أعلى معدل مشاهدة للحلقة الأخيرة حيث شاهد الحلقة الأخيرة 80,4 مليون مشاهد.


title: كوميديا الموقف

text: أحداث المسلسل تدور في بوسطن حيث يدير سام محل شراب ويلتقي بعدد من الأصدقاء والزبائن المعتادين في محله، تظهر من خلال تلك الجمعة بعض الأحاديث والدردشات التي تقدم بقالب كوميدي .


title: كوميديا الموقف

text: في نهاية الثمانينيات اشتهر ويل سميث كمغني راب تحت اسم «الأمير الحيوي»، لكن ويل كان يعاني من مشكلة مالية حيث كان نوعاً ما (مبذراً) في أمواله وعلى اثر ذلك تراكمت عليه الضرائب حتى أصبح مديناً لمصلحة الضرائب بـ 2,8 مليون دولار، واضطر على اثر ذلك إلى التخلي عن ممتلكاته لمصلحة الضرائب وهذا الأمر يعني إفلاسه. لذلك في عام 1990 وفي عمر الـ21 قرر توقيع عقد مع شبكة الإن بي سي لعرض المسلسل الكوميدي «أمير بيل إير الحيوي» الذي أعاد «ويل» للتوهج، ولم يتوقف الأمر عند ذلك بل جعله من أشهر نجوم السينما!!


title: كوميديا الموقف

text: تم عرض الحلقة الأولى من المسلسل في الـ10 من سبتمبر 1990 و استمر حتى الـ20 من شهر مايو 1996 قدم من خلالها 6 مواسم تعتبر فترة قصيرة نوعاً مقارنة ببقية المسلسلات لكن مع هذا ترك المسلسل بصمة واضحة، خاصة وأنه مغني لم تكن له أي سابقة في التمثيل، ويعتبر المسلسل من مسلسلات الكوميديا العائلية.


title: كوميديا الموقف

text: و المسلسل يحكي عن شاب مراهق من شوارع غرب فيلادلفيا (منطقة يكثر فيها الفقراء من ذوي الأصول الأفريقية) و الذي ترسله أمه لعيش عند خالته وزوجها الثري في منطقة بيل إير (تعتبر من أشهر أحياء الأثرياء حالها حال بيفرلي هيلز).


title: كوميديا الموقف

text: المسلسل بدأ عرضه في الـ22 من سبتمبر 2003 وما زال مستمر حتى الآن قدم خلال هذه المدة 10 مواسم كاملة. و دارت أحاديث حول إيقاف المسلسل، ويعود السبب إلى ترك تشارلي شين المسلسل بعد نهاية الحلقة الـ19 من الموسم السابع بحجة أن الأجور التي يتلقاها من الشبكة منخفضة (و يبلغ أجره مليون دولار عن كل حلقة) , وعلى الرغم من تمديد شبكة CBS للمسلسل حتى 2012 إلا أن الخلاف مع الممثل تشارلي شين كان قد يؤدي إلى إنهاء المسلسل وأعتقد أن الشبكة بصدد القيام بذلك .


title: كوميديا الموقف

text: لكن كل هذا لا يلغلي روعة المسلسل حيث أن معدلات المشاهدة لكل موسم لم تقل عن الـ13 مليون مشاهد، أيضاً لا ننسى الجوائز فقد تحصل على 4 جوائز إيمي وترشيحين لجائزة الكرة الذهبية.


title: كوميديا الموقف

text: المسلسل يحكي قصة تشارلي الذي يفاجأ بأخيه «آلان» الذي يطلب منه السكن لديه هو وابنه «جيك» بعد أن تحصل على الطلاق، و بذلك تنتهي عزوبية تشارلي المرحة ليدخل منعطف آخر في حياته على الرغم من أن ذلك لم يؤثر أو يغير في أفعاله وتصرفاته .


title: كوميديا الموقف

text: المسلسل تواصل بعد انسحاب الممثل تشارلي شين و استباله بآشتون كوتشر ليلعب في المسلسل دور الملياردير الذي اشترى منزل تشارلي شين الشاطئي والذي دمج بطريقة ممتازة في سيناريو الموسم الأخير


title: أندريه أونانا

text: أندريه أونانا أونانا (مواليد 2 أبريل 1996 –) هو لاعب كرة قدم كاميروني يلعب كحارس مرمى لنادي إنتر ميلان الإيطالي ومنتخب الكاميرون.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: تحويل النفايات إلى طاقة (WtE) أو توليد الطاقة من النفايات (EfW) هي أي معالجة للنفايات لتوليد الطاقة في أي شكل لها - غالبا طاقة كهربائية أو طاقة حرارية.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: لقد وُضعت خطط على مستوى واسع لفصل القمامة وتدويرها أو تحويلها إلى سماد في معظم المدن الأوربية، أما في المستقبل فإن نصف القمامة سيُحرق أو يُحّول إلى وقود سائل أو وقود غازي. إن استخلاص الطاقة من القمامة الصلبة هو خيار مشجع للمدن الكبيرة، وذلك لقلة المساحات المخصصة للردم والكلفة العالية لنقل القمامة.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: لقد جربت تكنولوجيا حرق النفايات الصلبة وفحصت في كل من أوروبا واليابان، وكما جهزت شبكات واسعة لجمع القمامة ونقلها في معظم المدن الكبيرة لضمان تغذية مستمرة لمحارق الفضلات إذ يوجد حوالي 350 محرقة تعمل باستمرار في الوقت الحاضر في مختلف أنحاء العالم. أما في سويسرا واليابان فإن 8% من النفايات الصلبة تعامل بهذه الطريقة. وهنالك عدد من الدول الصناعية تعتبر حرق الفضلات إحدى الخطوات المهمة في إعادة الحرارة. كما أن الحرارة الناتجة عن الحرق تستخدم في التدفئة وتوليد الطاقة الكهربائية. أمَّا الرماد فيمكن أن يُستخدم في التشييد والبناء. وتتم مراقبة انبعاث الغبار، والحوامض، والمعادن، والمواد العضوية من المحارق القديمة والحديثة مراقبة جيّدة في معظم مدن العالم الكبيرة.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: إن حرق النفايات الصلبة في عدة مناطق بريطانية يُستغل لغرض إنتاج طاقة حرارية لأبنية متعددة الطوابق وبعض الأبنية العامة بما في ذلك المخازن التي يمتلكها أناس عاديون.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: يُعد الحرق، وهو احتراق المواد العضوية في عملية مثل حرق النفايات مع استرداد الطاقة المنبعثة، من أكثر تطبيقات عملية تحويل النفايات إلى طاقة شيوعًا. يجب أن تحقق جميع المصانع الجديدة التابعة لمنظمة التعاون الاقتصادي والتنمية، والتي تحول النفايات إلى طاقة عبر حرق النفايات }النفايات الصلبة المنزلية المتبقية أو التجارية أو الصناعية أو إطار توصيف الموارد (RDF){، معايير الانبعاثات الصارمة، بما في ذلك تلك التي تتضمن نسب أكاسيد النيتروجين (NOx)، وثاني أكسيد الكبريت (SO2)، والمعادن الثقيلة والديوكسينات. تختلف بالتالي محطات الحرق الحديثة اختلافًا كبيرًا عن الأنواع القديمة منها، إذ لا يسترجع بعضها الطاقة المنبعثة أو المواد المستهلكة. تعمل المحارق الحديثة على تقليل حجم النفايات الأصلية بنسبة (95-96) %، اعتمادًا على التركيب ودرجة استرداد المواد، مثل استرداد المعادن من الرماد بهدف إعادة تدويرها.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: قد تنبعث من المحارق جسيمات معلقة ومعادن ثقيلة متبوعةً بالديوكسين والغاز الحمضي، وذلك على الرغم من انخفاض كمية الانبعاثات المُنطلقة من المحارق الحديثة نسبيًا. تشمل الاهتمامات الأخرى لهذه الطرق الإدارة السليمة للمخلفات: الرماد المتطاير السام، الذي يجب معالجته في منشآت التخلص من النفايات الخطرة، وكذلك رماد قاع المحارق (IBA)، الذي يجب إعادة استخدامه بشكل صحيح.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: يرى بعض النقاد أن المحارق تدمر موارد قيمة، وتقلل من تحفيز عملية إعادة التدوير. ومع ذلك، فإن السؤال يبقى مفتوحًا، إذ أن الدول الأوروبية التي تقوم بعملية إعادة التدوير (والتي تصل إلى أكثر من 70 %)، تقوم بعملية الحرق أيضًا لتجنب استخدام مدافن النفايات.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: تمتلك المحارق كفاءة كهربائية تتراوح بين (14 - 28 %). يمكن استخدامها في التدفئة المناطقية (التوليد المشترك) على سبيل المثال، لتجنب فقدان ما تبقى من الطاقة المنبعثة. تبلغ الكفاءة الإجمالية لمحارق التوليد المشترك للطاقة أكثر من 80 % عادةً (استنادًا إلى انخفاض قيمة حرارة احتراق النفايات).


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: تُعد طريقة الحرق لتحويل النفايات الصلبة البلدية (MSW) طريقةً قديمة نسبيًا لتحويلها إلى طاقة. ينطوي الحرق عمومًا على حرق النفايات }النفايات الصلبة المنزلية المتبقية، والصناعية، والتجارية، وإطار توصيف الموارد (RDF){، من أجل غلي الماء، الذي يعمل على تشغيل مولدات البخار التي تولد الطاقة الكهربائية والحرارة، لاستخدامها في المنازل والشركات والمؤسسات والصناعات. وتتمثل إحدى المشكلات المرتبطة بذلك في إمكانية تلوث الغلاف الجوي عبر انبعاث غازات المداخن من مرجل الاحتراق. أُبلغ في ثمانينيات القرن العشرين عن دور الملوثات الحمضية في تدهور البيئة، وذلك عن طريق تحويلها الأمطار إلى أمطار حمضية. تشتمل المحارق الحديثة على غرف احتراق أولية وثانوية مصممة بعناية، ومتحكمات احتراق مصممة لتشكل عملية احتراق كامل بأقل انبعاثات ممكنة.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: الترميد، وهو حرق المواد العضوية كالنفايات مع استرجاع الطاقة، ويعتبر التطبيق الأكثر شيوعا لتوليد الطاقة من النفاية. كل مصانع التوليد الجديدة في دول منظمة التعاون والتنمية الاقتصادية OECD، يجب أن تطابق معايير انبعاثات صارمة، تتضمن المعايير المطبقة على أكسيد النيتروجين (ثنائي أكسيد النيتروجين)، وثاني أكسيد الكبريت (SO2)، والمعادن الثقيلة والديوكسين. لذلك، فإن مصانع الترميد الحديثة تختلف بشكل كبير عن القديمة منها، حيث أن بعضها لا يسترجع الطاقة ولا المواد. المحارق الحديثة تقلل حجم النفايات الأصلي على نحو 95 إلى 96 بالمئة، على حسب المزيج ودرجة الاستعادة للموادكالمعادن من الرماد لإعادة تدويره.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: هناك اعتباراتٌ تخص تشغيل المحارق وتتضمن الدقائق الناعمة، والمعادن الثقيلة، وتتبُّع الديوكسين وانبعاثات الغازات الحمضية، حتى لو كانت هذه الانبعاثات مُنخفضةً نسبيًا في المحارق الحديثة. وهناك اعتباراتٌ أخرى تتضمن إدارة الرماد المتطاير السام والرماد المُتبقي في قعر المحرقة. تتطرق المُناقشاتُ الخاصة بالتعامل مع مصادر النفايات إلي الرأي القائل بأن المحارق، تدمر مصادر قيِّمة، وهنا يكونُ الخوفُ من أنهم ربما يُثّبطون - بهكذا طريقةٍ - الحوافز لتقليل النفايات وإعادة تدويرها. تلك المحارق تمتلك كفاءة كهربائية في حدود 14 إلى 28 بالمئة. بقية الطاقة يمكن أن يُستفاد منها في تسخين المقاطعة على سبيل المثال، لكن من ناحية أخرى تفقد كحرارة مضيَّعة.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: طريقة استخدام الترميد لتحويل النفايات المحلية الصلبة إلى طاقة هي طريقة إنتاج قديمة نسبيا. الترميد عموما يتضمن حرق الوقود الصلب المستعاد لتسخين الماء حتى الغليان والذي يشغل مولدا بخاريا يقوم بتوليد الطاقة الكهربائية لتستخدم في المنازل والتجارة. مُشكلةٌ واحدةٌ ترتبط بالنفايات المحلية الصلبة بعد تحويلها إلي رمادٍ، بُغية الحصول على طاقة كهربية، ألا وهي كمية المُلوّثات التي تنبعثُ إلى الهواء من خلال مدخنة المُسخّن، هذه المُلوّثات من المُمكن ان تكون حمضيةً. وفي ثمانينات القرن العشرين، أُفيد بأنها تُحدث ضررًا بيئيًا جسيمًا بتحويل الأمطار الطبيعية إلى أمطار حمضية. منذ ذلك الحين، جابهت الصناعةُ هذه المُشكلة عبر استعمال مجاريف كلسية ومراسب الكتروستاتية على المداخن. هذا الحجر المعدني الكلسي المُستخدم في هذه المجاريف، تتراوح قيمةُ الأس الهيدروجيني له حول العدد 8، ما يعني أنه قاعدي. عبر تمرير الدخان من خلال المجاريف الكلسية، يتعادل أي حمضٍ ربما يكونُ موجودًا في الدخان، وهو الأمر الذي يحول دون وصول هذا الحمض إلى الهواء وتلويث البيئة. طبقًا لما ذكرته صفيحة نيوريورك تايمز الأمريكية، فإن مصانع الترميد الحديثة نظيفةٌ جدًا لدرجة أن «مادة الديوكسين السامة، باتت تخرج من مدافئ المنازل ومن حفلات الشواء في الأفنية، بنسبةٍ أكبر عدة مرات من تلك تنتج عن المداخن في تلك المصانع».


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: هناك عددٌ كبيرٌ ومُتنوع من التقنيات الجديدة القادرة على إنتاج الطاقة والوقود من المُخلفات دونما حاجة لاحراق النفايات بشكلٍ مُباشر. العديد من هذه التقنيات لديه القدرة على إنتاج طاقة كهربية أكبر من تلك التي تنتج عن نفس الكمية من الوقود من خلال الحرق المُباشر. ويرجعُ السببُ الأساسُ في ذلك إلي انفصال المُكوّنات المُتآكلة (الرماد) عن الوقود المُحوَّل، مما يؤدي إلى درجات حرارة أعلى تنتج عن الحرق، فيما يلى على سبيل المثال: الغلايات أو المراجل، والمُولّدات التي تعمل بالغاز، ومُحرّكات الحرق الداخلي، وخلايا الوقود. بعضُ هذه الأجهزة قادرٌ على تحويل الطاقة إلى وقود سائل أو غازي بُمنتهي الكفاءة المُمكنة:


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: التغويز (وهي طريقة لانتاج غاز قابل للإحتراق، وهيدروجين، ووقود اصطناعي)، وازالة البلمرة حراريا (وهي عملية إنتاج نفط خام اصطناعيًا، يُمكن تكريره لاحقًا)، والانحلال الحراري (وهي عملية إنتاج نفط حيوي أو به قار، إلي جانب إنتاج الفحم)، ثم التغويز باستخدام قوس البلازما أو ما يُطلق عليها عملية التغويز باستعمال تقنيات البلازما المعروفة اختصارًا ب (PGP)، وهي عملية (لانتاج الغاز الاصطناعي السميك والذي يشتمل على الهيدروجين وأول أكسيد الكربون، والذي يُمكن استعماله في خلايا الطاقة، أو توليد الكهرباء اللازمة لتشغيل قوس البلازما، ويُستخدم لها السليكات المُزججة وسبائك المعدن والملح والكبريت)


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: هضم لاهوائي (غاز عضوي غني بالميثان)، والتخمير (مثل الإيثانول، وحمض اللاكتيك، والهيدروجين)، والمعالجة الميكانيكية الحيوية (MBT)، المعالجة الميكانيكية الحيوية + الهضم اللاهوائي، والمعالجة الميكانيكية الحيوية MBT للوقود المشتق من القمامة.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: خلال الفترة الممتدة من 2001 إلى 2007، ازدادت كمية الطاقة المولدة من النفايات بحوالي أربعة ملايين طن لكل سنة. قامت اليابان والصين ببناء عدة مصانع تعتمد على الصهر المباشر أو على حرق النفايات الصلبة في قاع مُميَّع. يوجد في الصين قرابة الخمسين مصنعا لتوليد الطاقة من النفايات. تُعدُ اليابان هي أكبرُ مُستخدمٍ لعلمية المُعالجة الحرارية للنفايات الصلبة المحلية بحجمٍ يُقدر ب40 مليون طن. بعضُ المصانع المُزوَدة بأحدث التقنيات، تستخدمُ تقنية التوقيد، فيما يستخدمُ البعض الآخر التقنية المُتقدمة للتخصيب الأكسيجيني. هناك أيضًا أكثرُ من مائة مصنعٍ للمُعالجة الحرارية، يستخدمون عملياتٍ جديدة] وغيرُ مألوفةٍ في هذا الصدد، من مثل الصهر المُباشر، أو عملية التسييل المعروفة باسم ابارا، أو عملية التغويز الاختياري الحراري، وعملية الانصهار. في مدينة (باتراس) في اليونان، انتهت لتوها شركةٌ يونانيةٌ من اختبار نظام أظهر كفاءةً كبيرة في هذه الصدد. هذا النظام يوّلد 25 كيلو وات من الكهرباء، و25 كيلو وات من الحرارة باستعمال المياه العادمة. في الهند، طُوِّر أول مركز للعلوم الحيوية لتقليل إنتاج الدولة للغازات المُسببة للإحتباس الحراري وكذلك تقليل الاعتمادية على الوقود الأحفوري.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: افتتحت مُؤسسة طاقة الوقود الحيوي بدنفر مصنعي وقود حيوي في نهر وود، NE، وفيرمونت، MN، في يوليو عام 2008. تستخدم هذه المصانع التقطير لإنتاج الإيثانول المستخدم في السيارات وفي محركات أخرى. ينقل حاليا أن كلا المصنعين يعملان بقدرة تفوق 90 بالمئة. شركة «فولكروم بيوإنرجي» الأميركية المُتحدة، والتي تقع في (بلاسنتون) في ولاية كاليفورنيا، تعمل حاليًا على إنشاء مصنعٍ لانتاج الطاقة من النفايات بالقرب من مدينة (رينو) في ولاية نيفادا. من المُزمع أن يُفتتح المصنع مطلع العام 2010م، تحت اسم مصنع (سييرا) لانتاج الوقود الحيوي. تتوقع شركة «فولكروم بيوإنرجي» الأميركية المُتحدة، أن المصنع سينتج ما يقرب من 10.5 مليون جالون في العام (أي ما يُعادل 40 مليون ليتر) من غاز الإيثانول، من 90.000 طنٍ من النفايات الصلبة المحلية.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: تشتملُ تقنية تحويل النفايات إلي طاقةٍ، على تكنولوجيا التخمير، والتي يُمكنها أخذ الكتلة الحيوية لانتاج الميثانول، باستعمال نفاياتٍ سليلوزية أو موادٍ عضوية. في عملية التخمير تلك، يتمُ تحويل السكر الموجود في النفايات إلى ثاني أكسيد الكربون وكحول، في نفس العملية العامة التي تُستخدم لصناعة النبيذ. في الغالب تتمُ عملية التخمير في غياب الهواء. يُمكن أيضًا أداء عملية الأسترة باستخدام تقنيات تحويل النفايات إلى طاقة، ويكون الناتجُ عن هذه العملية هو الديزل الحيوي. ستعتمد تكلفة عملية الأسترة على المواد الخام المُستعملة في العملية، وبالطبع أيضًا كل العوامل الأخرى ذات الصلة، من مثل مسافة النقل وكمية الوقود الموجودة في المادة الخام وما إلى ذلك. الآن، يُمكن أن تحقق عمليتا (التغويز) و (الانحلال الحراري) كفاءةً كبيرة في التحويل الحراري (وقود إلى غاز) قد تصل إلى 75%، مع ذلك فإن الحرق التام يظل ذا قيمةٍ أعلى، إذا ما كان الحديث يدور حول كفاءة تحويل الوقود. بعض عمليات الانحلال الحراري تحتاج إلى مصدر حرارة خارجي، والذي يمكن أن يزود بواسطة عملية التغويز، مما يجعل العملية المشتركة ذاتية البقاءِ.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: في تقنيات توليد الطاقة من النفايات WtE، تقريبا كل محتوى الكربون الموجود في النفايات يطلق على شكل ثاني اكسيد الكربون (CO2) إلى الغلاف الجوي (عندما نأخذ في الاعتبار الاحتراق النهائي لنواتج كل من الانحلال الحراري والتغويز؛ ما عدا إنتاج الفحم الحيوي للأسمد). النفايات البلدية الصلبة (MSW) تحتوي تقريبا على نفس نسبة الكربون كثاني اكسيد الكربون تحديدا (27%)، لذلك فإن معالجة طن متري واحد (أو ما يعادل 1.1 طن قصير) من النفايات البلدية الصلبة ينتج قرابة الطن (1.1 طن قصير) من ثاني اكسيد الكربون.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: عندما يتم دفن النفايات، طن متري واحد من النفايات البلدية الصلبة ينتج قرابة ال 62 متر مكعب (2200 قدم مكعب) من الميثان عبر التعفن اللاهوائي للأجزاء القابلة للتحلل من النفايات. هذه الكمية من الميثان لها ضعف القدرة على الاحتباس الحراري قياسا إلى طن واحد من ثاني اكسيد الكربون، والذي قد ينتج عن الاحتراق. في بعض الدول، تُجمع كمياتٌ كبيرةٌ من الغازات الناتجة عن عملية دفن النفايات، لكن يظل انبعاثُ تلك الغازات في الغلاف الجوي، والمُسببة للإحتباس الحراري، كما على سبيل في الولايات المُتحدة الأمريكية عام 1999م، ما يقربُ من 32% أعلى من كمية ثاني أكسيد الكربون، التي من المُمكن انبعاثها نتيجة عملية الحرق.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: يُضافُ إلى هذا، تقريبًا كلُ النفايات القابلة للتحلل، والموجودة في الكتل الحيوية. وهذا لأن أصلها حيوي. تكوّنت هذه المادة بواسطة النباتات التي تمتص غاز ثاني أكسيد الكربون من الغلاف الجوي بشكلٍ طبيعي، إبّان الموسم الزراعي الأخير. لو أن هذه النباتات عاودت النمو، مُمتصةً أثناء نموها غاز ثاني أكسيد الكربون الناتج عن عملية الحرق، فإن ذلك سيؤدي إلى سحب ثاني أكسيد الكربون مرةً أخرى.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: مثل هذه الاعتبارات، هي السببُ الرئيس، الذي يدفع دولاً عديدة، لإدارة عملية تحويل النفايات إلى طاقة، في جزئها الخاص بالكتل الحيوية، باعتبارها مصدرًا لطاقة مُتجددة. أما بقية المواد - وتحديدً المواد البلاستيكية ومُشتقات البترول والغاز - فتُعامل أساسًا على أنها غير مُتجددة.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: هناك العديد من الطرق المُطوّرة بواسطة مجموعة العمل رقم 343 التابعة للمُنظمة الأوروبية للتوحيد القياسي، لتحديد نسبة الكتلة الحيوية في وقود النفايات، كطريقة الوقود المُشتق من القمامة، أو الوقود الصلب المُسترجع. كان أول طريقتين وضعتهما المنظمة طبقًا للمعيار (CEN/TS 15440) هما طريقة الفرز اليدوية، وطريقة الفصل الاختياري. نُشرت مؤخرًا مُقارنة مُمنهجة ومُفصلة بين تلك الطريقتين. ولأن كلتا الطريقتين تُعانيان من بعض جوانب القصور في تحديد نسبة الكتلة الحيوية على وجه الدقة، فقد تم تطوير طريقتان بديلتان.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: الطريقةُ الأولى تقوم على مبدأ التأريخ بالإشعاع الكربوني. لذا فقد نُشر تقريرٌ فنيٌ تحت معيار (CEN/TR 15591:2007) للمُظمة الأوروبية للتوحيد القياسي عام 2007م، لرسم الخطوط التوضيحية لاستخدام طريقة التأريخ بالكربون الذري ذى العدد الذري 14. ستقومُ المُنظمةُ الأوروبية للتوحيد المعياري بوضع معيار تقني لطريقة التأريخ باستخدام الكربون الذري تحت رقم (CEN/TS 15747:2008) في العام 2008م. في الولايات المُتحدة، يُوجد بالفعل طريقةُ مُشابهة لطريقة الكربون 14، تم وضعها تحت المعيار رقم D6866 من قبل الجمعية الأمريكية لاختبار المواد.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: الطريقة الثانية (المُسماة بطريقة التوازن) تُوّظف البيانات المُتوفرة عن مُكوّنات المواد وتُوفر الظروف المُواتية لتحويل النفايات إلى طاقة، وتحسب النتائج الأقرب للحدوث، اعتمادًا على نموذج احصائي رياضي. حاليًا تُطبق طريقة التوازن تلك في ثلاث محارق نمساوية.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: وبعقد مُقارنة بين الطريقتين في ثلاث محارق تعمل بشكل كامل في سويسرا، ظهر أن كلا النتيجتين جاءتا بنفس النتائج.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: طريقة التأريخ باستخدام الكربون الذري 14، يُمكنها بمُنتهى الدقة تحديد نسبة الكتلة الحيوية في النفايات، ويُمكنها أيضًا تحديد قيمة السعرات الحرارية في الكتلة الحيوية. يُعد تحديدُ قيمة السعرات الحرارية مُهمًا بالنسبة لبرامج الشهادات الخضراء، مثل برنامج شهادة الالتزام بالطاقة المُتجددة في المملكة المُتحدة. هذه البرامج التي تمنح شهادات كمُكفائات، تقوم بالأساس على الطاقة التي يتمُ انتاجها من الكتلة الحيوية. عديدُ الورقات البحثية، بما فيها تلك التي حكّمتها رابطة الطاقة المُتجددة في المملكة المُتحدة، والتي نُشرت مُوخرًا، أظهرت كيف أن نتيجة الكربون الذري 14، يُمكن استخدامها لحساب كمية السُعرات الحرارية في الكتلة الحيوية. نشرت سلطة أسواق الكهرباء والغاز في المملكة المتحدة (أوفجم)، بيانًا عام 2011، تقبل فيه باستخدام طريقة الكربون 14، كوسيلة لتحديد محتوي الطاقة في الكتلة الحيوية من مادة النفايات الخام، تحت ادراتها. إستطلاعهم لقياس وتجزئة الوقود (FMS) يصف المعلومات التي يبحثون عنها عندما يأخذون في الاعتبار مقترحات كهذه.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: بحسب الاتحاد الدولي للنفايات الصلبة ISWA، يوجد هناك 431 مصنعا في أوروبا لتحويل النفايات إلى طاقة (2005) و89 مصنعا في الولايات المتحدة (2004)، وفي ما يلي بعض الأمثل على مصانع WtE:


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: مصنع مُعالجة الموارد في مُقاطعة مونجومري في ديركسون، ولاية ميرلاند، في الولايات المُتحدة الأمريكية (1995م). مصنعا شبيتلو (1971م) وفلوتسرشتايج (1963م) في العاصمة النمساوية فيينا (طاقة فيينا). مصنع SYSAV في مدينة مالمو في السويد (2003 و2008م). مصنع ألجونكوين لتوليد الكهرباء، برامبون، أونتاريو، كندا. مصنع تحويل النفايات إلى طاقة في تيسايد، بالقرب من ميدلسبروه، شمال شرق إنجلترا (1998م). محرقة ايدمنتون في لندن، إنجلترا (1974م). مصنع برنباي لتحويل النفايات إلى طاقة، مترو فانكوفر، كندا (1988م).


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: منشأة إدمونتون لتحويل الإيثانول إلى طاقة، بمعالجة إنكرم، المغذى بالوقود الصلب المستعاد، ومن المقرر إنهاؤه في 2012، إدمنتون، ألبرت، كندا. مصنع تحويل الإيثانول إلى طاقة في مسيسيبي، بمعالجة إنكرم، المقرر إنهائه في 2013، بونتوتوك، مسيسيبي، الولايات المتحدة الأمريكية.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: نظام القوات الجوية الأمريكية القابل للنقل لتحويل بقايا البلازما إلى طاقة (TPWES)، (تقنية PyroGenesis)، في حقل هلبرت بولاية فلوريدا.


title: تحويل النفايات إلى طاقة

text: إلى جانب المصانع الكبيرة، توجد أيضا المحارق المحلية لتوليد الطاقة من النفايات، كمصنع توليد الطاقة في ملجأ دي سارين على سبيل المثال. يعمل المصنع بواسطة غلاية التغويز المسخنة بالخشب مع محرك ستيرلنج.


title: الضبعة

text: الضبعة هي مدينة في محافظة مطروح، بشمال غرب جمهورية مصر العربية. والضبعة إداريا تبدأ من قرية غزالة شرقا حتى قرية فوكة غربا ومساحتها الإجمالية تبلغ 60 كيلو مترا على الساحل وتوجد بها منشآت تعليمية مختلفة، ويمر بها خط للسكة الحديد. كما تبعد عن الطريق الدولي مسافة 2 كيلومتر. ترجع شهرة هذه المدينة إلى أهميتها السياسية، حيث أنها تحتوى على أحد أنسب المواقع الصالحة لبناء مفاعل نووى في مصر.


title: الضبعة

text: في شهر أكتوبر عام 2004 قام وزير السياحة المصري برفقة محافظ مطروح ووفد أجنبى بزيارة مدينة الضبعة وقد صرح بعد تلك الزيارة بأنه سوف يتم تحويل المدينة إلى قرى سياحية، وقد قضى ذلك التصريح على كل الآمال المتعلقة بالمشروع النووي في مصر. كما أثار ذلك التصريح استياء وسخط السياسة والصحفيين والرأى العام.


title: الضبعة

text: وفي 9 فبراير 2010، صرح زهير جرانة، وزير السياحة المصري، خلال مؤتمر صحفي، إن هذا «المشروع القومي» لن يكون له أي تأثيرات ضارة على الاستثمارات السياحية في هذه المنطقة، مشيرا إلى أن فرنسا التي تعد واحدة من أكبر الدول السياحية تقوم ببناء المحطات النووية في محيط المنتجعات السياحية، والمناطق السكنية.


title: الضبعة

text: وفي 25 أغسطس، حسم رئيس مصر السابق حسني مبارك جدلا يدور منذ ثلاث سنوات حول موقع أول محطة نووية لتوليد الكهرباء وأقر اختيار منطقة الضبعة على الساحل الشمالي الغربي للبلاد لإقامتها.


title: الضبعة

text: وقال المتحدث باسم الرئاسة المصرية آنذاك سليمان عواد «حسم الجدل بشأن موقع الضبعة، حيث تقرر ان تكون الضبعة موقعا لأول محطة كهرباء تعمل بالطاقة النووية في مصر».


title: الضبعة

text: وأضاف أن "مبارك حسم هذا الامر خلال اجتماع عقده مع أعضاء المجلس الأعلى للاستخدامات السلمية" مؤكدا أن "هذا الإجتماع كان "هاما للغاية ويمثل نقلة في مسار تنفيذ البرنامج الإستراتيجي لتأمين إمدادات الطاقة والاستخدامات السلمية للطاقة النووية".


title: الضبعة

text: وأوضح أن «الدراسات القديمة والحديثة بما في ذلك الدراسات اللاحقة التي أجريت بالتعاون مع الوكالة الدولية للطاقة الذرية حول موقع الضبعة أشارت إلى انه الموقع الأمثل لإقامة محطات نووية».


title: الضبعة

text: ومنذ الإعلان عام 2007 عن تفعيل البرنامج النووي المصري الذي تم تجميده في العام 1986 بعد كارثة تشيرنوبيل، يدور جدل واسع في مصر حول ما إذا كانت منطقة الضبعة هي المكان الملائم لإقامة المفاعل.


title: الضبعة

text: وقالت الصحف المصرية أن بعض رجال الأعمال يمارسون ضغوطا لاختيار موقع بديل لرغبتهم في إقامة قرى سياحية على الساحل الشمالي الغربي لمصر في موقع الضبعة.


title: الضبعة

text: ونقلت وكالة انباء الشرق الأوسط عن وزير الكهرباء حسن يونس ان «المناقصة العالمية لإنشاء المحطة النووية بالضبعة سيتم طرحها نهاية هذا العام».


title: الضبعة

text: وتأمل مصر أن يبدأ تشغيل هذا المفاعل الذي ستبلغ طاقته 1000 ميجاوات في العام 2019، بحسب ما قال أكثم أبو العلا الناطق باسم وزراة الكهرباء.


title: الضبعة

text: وبحسب البنك الدولي، فان الطلب على الكهرباء في مصر زاد بنسبة 7% في المتوسط بين 1997 و2004 وينتظر أن يزيد بنسبة 6 إلى 7% خلال السنوات الأربع المقبلة.


title: الضبعة

text: وتعتبر مصر أكبر بلد عربي من حيث عدد السكان الذي يبلغ 92 مليون نسمة. وتضاعف سكان مصر خلال ثلاثين عاما كما أنه من المنتظر أن تصل نسبة النمو إلى 6,5% خلال العام 2010-2011.


title: الضبعة

text: ورغم الاكتشافات الجديدة، فإن إنتاج مصر من النفط يمكن أن يصبح غير كاف لتلبية الاستهلاك المحلي خلال السنوات المقبلة.


title: الضبعة

text: ويعاني المصريون منذ أسابيع عدة من انقطاعات متكررة للتيار الكهربائي بسبب ارتفاع درجة الحرارة وتزايد الاستهلاك الذي يشكل عبئا على شبكتها القديمة وغير الكافية.


title: الضبعة

text: وكان المدير العام للوكالة الدولية للطاقة الذرية يوكيا امانو أعلن خلال زيارة إلى مصر في حزيران/يونيو الماضي أن الوكالة على استعداد لمساعدة مصر في برنامجها النووي السلمي.


title: الضبعة

text: وكانت مصر وقعت على معاهدة الحد من انتشار الأسلحة النووية عام 1981 وهي تدعو إلى إخلاء منطقة الشرق الأوسط من الاسلحة النووية وتنتقد بانتظام إسرائيل في هذا الملف.


title: الضبعة

text: ولكن القاهرة ترفض التوقيع على بروتوكول إضافي يعزز صلاحيات الوكالة الدولية للطاقة الذرية في مجال التفتيش.


title: الضبعة

text: وأعربت عدة دول عربية عن رغبتها في إقامة محطات نووية أو إطلاق برنامج نووي للأغراض السلمية خلال السنوات الأخيرة.


title: الضبعة

text: وأعلنت الإمارات في نهاية عام 2009 أنها اختارت كونسورسيوم تقوده شركة كبكو (كوريا الجنوبية) لإنشاء أربعة مفاعلات نووية وهو مشروع تبلغ كلفته 20,4 مليار دولار.


title: أورلاندو سيتي

text: أورلاندو سيتي هو نادي كرة قدم أمريكي يتمركز في مدينة أورلاندو في ولاية فلوريدا في الولايات المتحدة، تأسس في 19 نوفمبر 2013 وينافس في الدوري الأمريكي لكرة القدم الأول، أبرز من يلعب في هذا النادي هو البرازيلي ريكاردو كاكا والإيطالي أنتونيو نوتشيرينو.


title: معركة الجزائر (فيلم)

text: معركة الجزائر هو فيلم جزائري تاريخي حربي أنتج عام 1966، شارك في تأليفه وإخراجه جيلو بونتيكورفو وبطولة براهيم حجاج في دور علي لابوانت وجان مارتن وياسف سعدي.الفيلم يروي فترة من فترات كفاح الشعب الجزائري في العاصمة الجزائرية إبّان ثورة التحرير الوطني الكبرى من بطولات شعبية ضد الاستعمار الفرنسي. تم تصويره


title: معركة الجزائر (فيلم)

text: في نمط إخباري مستوحى من روسيليني— بالأبيض والأسود مع نمط تحرير وثائقي— غالبا ما يرتبط بالسينما الواقعية الجديدة.


title: معركة الجزائر (فيلم)

text: وقد احتفل الفيلم بشكل حاسم وكثيرا ما اتخذته الجماعات المتمردة والدول على حد سواء، كتعليق هام على حرب العصابات في المناطق الحضرية. وتحتل المرتبة 48 في أفضل 250 فيلم من النقاد في استطلاع الرأي والصوت لعام 2012، فضلا عن المركز 120 في قائمة مجلة إمبير لأفضل 500 فيلم في كل العصور.


title: معركة الجزائر (فيلم)

text: في سنة 2012 صنفت المجلة البريطانية «البصر والصوت - Sight and Sound» فيلم معركة الجزائر على أنه من بين أفضل 50 فيلما تاريخيا عبر العصور بتصويت 846 مختص سينيمائي.


title: معركة الجزائر (فيلم)

text: نال الفيلم جائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية عام 1966، وجائزة النّقد خلال مهرجان كان في نفس السّنة، كما ترشح لثلاثة جوائز أوسكار كأحسن فيلم وأحسن إخراج وأفضل سيناريو.


title: معركة الجزائر (فيلم)

text: نقلت الصّحيفة الأمريكية نيويورك تايمز في عددها بتاريخ 7 سبتمبر 2003، خبر عرض الفيلم في البنتاغون (وزارة الدفاع الأمريكية) وحرص القيادة العليا للجيش الأمريكي، على معاينة الأخطاء التي اِرتكبها جيش الاحتلال الفرنسي في الجزائر، محاولة منها لإيجاد حلول كفيلة بالحدّ من المآسي التي خلفها دخول القوات الأمريكية إلى العراق.


title: نورة (اسم)

text: نورة هو اسم علم مؤنث عربي الأصل، ويلفظ نوره، ونورا ونوراي. ومعناه الضوء الواحد أو السِّمة أو الساحرة، والنورة هو حجر الكلس مع أخلاطٍ ويُستخدم لإزالة الشعر ولا يراد معناه في التسمية.، وقد أصبح اسم نورة أول أسماء الإناث في السعودية عام 1436 هـ، إعجاباً بأخت الملك عبد العزيز.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد؛ ريزدنت إيفل: الخطر الحيوي هي لعبة فيديو من نوع رعب البقاء من تطوير ونشر كابكوم، والتي أصدرتها في يناير عام 2017 لويندوز، وإكسبوكس ون، وبلاي ستيشن 4، ثم تم إصدارها في مايو عام 2018 لأجهزة ننتندو سويتش، كما أنها تدعم بلاي ستيشن في آر، حيث تدعم اللغة العربية. اللعبة هي الجزء 23 ضمن سلسلة ريزدنت إيفل، والجزء الأول الذي يترك نمط منظور الشخص الثالث لتكون اللعبة الرئيسية الأولى من منظور الشخص الأول. ابتعدت اللعبة عن سابقاتها في السلسلة، مثل ريزدنت إيفل 5 وريزدنت إيفل 6، والتي اشتهرت بالطابع الحركي، أما رزيدنت إيفل 7 إتجه مصمموها إلي أصول الرعب في السلسلة، واهتموا بإحياء عناصر قديمة للسلسلة من ألغاز، وعدد محدود من الشخصيات. يتحكم اللاعب بإيثان ونترز بطل القصة الذي يبحث عن زوجته المفقودة، ليقوده البحث إلي منزل ومزرعة عائلة بيكر التي يتضح أنها بالغة التوحش والهمجية، ويقاتل اللاعب وحوشا مختلفة ويحل الألغاز ليتقدم في اللعبة.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: ريزدنت إيفل 7 هي أول لعبة كاملة مصممة باستخدام محرك أر. إي. إنجن المصنع من قبل كابكوم. قام كوشي ناكانيشي مخرج لعبة بقيادة فريق التطوير. كانت ريزدنت إيفل 7 قد قُدِّمَت على أنها لعبة فيديو تجريبية ذات الاسم كِتْشِن، قبل سنة من إعلانها خلال معرض الترفيه الإلكتروني 2016. رأي النقد اللعبة خطوة لإستئناف نجاح السلسلة، مادحين أسلوب اللعب، والتصميمات، والرسوميات (جرافيكس)، في حين انتقدوا معارك الوحوش الرئيسية، وكذلك نهاية اللعبة. حصلت نسخة البلايستيشن في آر علي تقييمات إيجابية بها بعض النقد حول تقليل دقة الشاشة وعدم الارتياح الجسماني أثناء اللعب. في مارس 2018 كانت قد بيع ما يتجاوز خمسة ملايين نسخة حول العالم، الرقم الذي جعلها في المرتبة الخامسة بين أكثر ألعاب كابكوم من حيث الإيرادات. اللعبة مسبوقة بالنسخة التجريبية التقنية كِتْشِن وكذلك النسخة التجريبية "بيغِنِنِغ آور"، ومتبوعة بعدة محتويات قابلة للتحميل أهمها: "باند فوتيدج #1"، "باند فوتيدج #2"، "نوت أ هيرو"، "وذا إند أوف زوي".


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: يتحكم اللاعب بإيثان ونترز من منظور الشخص الأول في بحثه عن زوجته المفقودة في منزل قديم مهمل. إيثان شخص مدني غير مدرب على القتال، ولكن في أثناء اللعبة يستطيع الحصول على أسلحة عديدة كالمسدسات، والبنادق، وقاذفات النيران، والمناشير الجنزيرية ضد عدة مخلوقات متحولة منها آل بيكر وكذلك الأشخاص الذين هم تحت سيطرة نوع من العفن المشار اليهم في اللعبة باسم "مولدِد"، ويستطيع اللاعب صد الهجمات لتقليل الضرر الموقع عليه. في كثير من الأوقات يكون اللاعب مطاردًا من قبل أحد أعضاء العائلة، وفي حالة المواجهة معه أو معها يمكن فقط هزيمته مؤقتًا، أو يمكن تجنب المواجهة عن طريق التسلل أو الهرب.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: على غرار الأجزاء السابقة، فقد تركز أسلوب اللعب في الرعب والاستكشاف عوضا عن الحركة. يستخدم المخزون نظام شبكي يقوم على عدد من المساحات المحددة سعته البدائية هي 12 وحدة يمكن للاعب أن يحدثها خلال اللعب. أكبر مساحة يحتلها غرض ما هي وحدتين، ويمكن تعيين أربع أغراض للاستخدام كحد أقصى. توجد أماكن آمنة في اللعبة تحوي صناديق تخزين يمكن وضع الأغراض بها واستعادتها لاحقًا من أي صندوق تخزين أخر. كذلك تتيح هذه الأماكن إمكانية التسجيل، ولا تدخلها الوحوش.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: تبدأ أحداث بيغننغ آور قبل زمن اللعبة الرئيسية بقليل، وأيضًا بشخصية مختلفة، حيث يقوم "كلانسي" ورجلان أخرين من فريق تصوير باستكشاف المنزل المهجور الخاص بعائلة بيكر، حتى ينتهي الأمر بهم إلى الأسر وقتل الرجلان، ولا يتضح ماذا يحدث لكلانسي بعد ذلك.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: يتلقى إيثان رسالة من زوجته ميا تطلب منه أن يأتي لمدينة دولفي بلويزيانا لكي يأخذها، لكن عندما يذهب إلى هناك يجدها مسجونة في قبو غريب في منزل مهجور فيحررها، ولكنه يكتشف أنها أصبحت عدائية بصورة غير طبيعية، ويجدها تهاجمه بشراسة؛ فيضطر لطعنها بفأس وقتلها. يتلقى إيثان مكالمة هاتفية من شخصية تدعى زوي ترشده للخروج قبل أن تفاجئه ميا مجددًا وتقطع يده. يقتل إيثان زوجته للمرة الثانية ثم يفاجئه الأب جاك بيكر ويأسره. يلمح إيثان زوي وقد دبَّست يده إلى ذراعه، ثم يفيق ليجد نفسه على طاولة الأكل مع أعضاء العائلة: جاك الأب، ومارجريت الأم، ولوكاس الابن، وسيدة عجوز ترقد على كرسي متحرك وفي حالة جامود. يتبين له التوحش غير الطبيعي لدى العائلة، فيحاول الهرب حين تسنح له الفرصة، لكنه يصبح مطارد من جاك الذي يشفى جسمه بسرعة خارقة. يكتشف إيثان في القبو مخلوقات مشوهة وعدائية تسمى مولدِد. تخبر زوي إيثان بأنها ابنة جاك، وبأن عائلتها وميا جميعهم مصابون بفيروس يمكن معالجته بمصل خاص. يذهب إيثان إلى بيت العائلة القديم ليعثر على مكونات المصل ويقاتل مارجريت في أثناء ذلك حتى تموت، وتأتيه رؤى عن طفلة صغيرة. يكتشف إيثان أن لوكاس قد خطف ميا وزوي، ثم يرغم لوكاس إيثان على دخول حفلة من تصميمه مليئة بالألغاز والفخاخ. ينجح إيثان في النجاة وإيجاد ميا وزوي بينما يهرب لوكاس. تصنع زوي جرعتين من المصل قبل أن يهجم عليهم جاك الذي حوله الفيروس إلى كائن ضخم مشوه، فيستخدم إيثان جرعة من المصل عليه؛ ويقتله بسبب تأخر مرحلة الفيروس.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: يُرغَم إيثان على الاختيار بين معالجة ميا أو زوي: عند اختيار ميا، تودع زوي الاثنان بمرارة وهم يركبان قاربًا للمغادرة. يبدأ إيثان في السؤال عن الأحداث ثم يري الاثنان حطام قريب لسفينة قبل أن يصطدم القارب بشيء يوقعهما في الماء. عند اختيار زوي، يعد إيثان ميا بإرسال المساعدة ثم يركب هو وزوي القارب ويتركان ميا مكسورة القلب. بعد قليل تخبر زوي إيثان بأن الفيروس أصاب العائلة بعد قدوم ميا وفتاة صغيرة تدعى إيفيلين حين رست سفينة كبيرة محطمة على شاطئ قريب. تمنع إيفيلين هروب الاثنان بقتلها لزوي، وتتم إطاحة إيثان في الماء. في كلتا الحالتين تنتقل اللعبة إلى ميا التي تدخل السفينة المهجورة لإنقاذ إيثان بينما تأتيها هلوسات تتحكم بها إيفيلين. بعد فترة تتذكر ميا ماضيها وأنها كانت عميلة سرية لشركة قد طورت إيفيلين كسلاح بيولوجي، وكانت مهمة ميا وعميل أخر هي نقل إيفيلين بسرية على متن السفينة، لكن إيفيلين تهرب، وتقتل العميل الأخر، ثم تُغرِق السفينة. أصابت إيفيلين ميا بالفيروس في محاولة لكي تجعل ميا والدتها.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: بعد استعادة ذاكرتها، تجد ميا زوجها وتحرره. في حالة إنقاذ ميا، تضحي ميا بنفسها لتنقذ إيثان وتعطيه الوقت، أما في حالة إنقاذ زوي، تتمكن إيفيلين من السيطرة على ميا فيُجبَر إيثان على قتلها. يتجه إيثان من السفينة إلى منجم استخراج ملح حيث يجد معملًا سريًا ويعرف أن إيفيلين هي سلاح بيولوجي يستطيع إصابة الكائنات الأخرى بنوع من العفن يتحكم في عقل الكائن، ويصور له هلوسات، ويسلب إرادته؛ فينتج عنه جنون المريض، وتحوله لأشكال مختلفة، وقدرته الخارقة على العلاج. يتبين هوس إيفيلين بمفهوم العائلة، الأمر الذي دعاها لإصابة ميا وآل بيكر وكذلك إغراء إيثان للمجيء. يحضِّر إيثان في المعمل سُمًّا لقتل إيفيلين، ويرجع إلى منزل آل بيكر. يواجه إيثان بعض الهلوسات حتى يصل لإيفيلين الطفلة ويحقنها بالسم، فتتوقف الهلوسات وتظهر إيفيلين بصورتها الحقيقية، فهي المرأة العجوز على الكرسي المتحرك والتي قابلها إيثان عدة مرات. تتحول إيفيلين ببشاعة لوحش عملاق، ويقاتلها إيثان حتى تأتي طائرة مروحية ويُرمى منها مسدس لإيثان يمكن به من قتل إيفيلين أخيرًا، ويقوم فريق عسكري، بقيادة كريس ريدفيلد، بإخراج إيثان على متن المروحية الحاملة شعار مؤسسة أمبريلّا.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: بعد إصدار "ريزدنت إيفل 6" ، أجرت كابكوم مناقشات داخلية بشأن الإصدار التالي، وظهرت نسخة أولية من اللعبة، تم تطويرها في عام 2013، على طريقة لعب أكثر توجهاً نحو الحركة، مشابهة لتلك الموجودة في "ريزدنت إيفل 6". ومستوحاة من فيلم ذا إيفل ديد عام 1981، قرر المطورون تقليص اللعبة إلى مكان واحد واستخدامها منظور الشخص الأول ليغمر اللاعبين ويعيد السلسلة إلى جذورها المتمثلة في رعب البقاء. بدأ التطوير في فبراير 2014. وتم بناء اللعبة على محرك ألعاب مخصص، يسمى محرك RE ، والذي يتضمن أدوات تطوير الواقع الافتراضي (VR). كما تم اتخاذ قرار جعل اللعبة من منظور الشخص الأول قبل النظر في الواقع الافتراضي بوقت طويل؛ بدأ تطوير الواقع الافتراضي في أكتوبر 2015، والذي تم إنشاء فريق منفصل من أجله. ويتطلب إدخال تقنية الواقع الافتراضي أن يكون الملمس أكثر تفصيلاً، مع التخلص من الملمس المسطح وأحجام الكائنات غير الدقيقة التي تم استخدامها سابقًا.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: قبل عام من إعلان اللعبة، قدمت كابكوم للحاضرين في E3 2015 عرضًا تجريبيًا للواقع الافتراضي تحت عنوان الرعب من منظور الشخص الأول، KI7CHEN ، والذي يعمل على نفس المحرك. بينما كانت ريزدنت إيفل 7 قيد التطوير منذ فترة طويلة، كان يُنظر إلى KI7CHEN على أنها فرصة لتقييم كيفية تلقي محرك RE وقدرات VR الخاصة به. كتلميح لعلاقة العرض التوضيحي بريزدنت إيفل 7، تم تصميم شعار KI7CHEN بالحرف "T" بحيث يشبه "7"، لكنه لم يلاحظه أحد إلى حد كبير. في تقرير الشركة المتكامل لعام 2015، تم التأكيد على قسم التطوير ريزدنت إيفل في كابكوم للتركيز على خلق تجارب لسوق VR ، والتي تضمنت محرك VR الجديد والألعاب للجيل الثامن من وحدات التحكم.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: تم توجيه اللعبة بواسطة كوشي ناكانيشي، الذي قاد في السابق "" ، وقاد فريق تطوير يضم حوالي 120 موظفًا. لأول مرة في السلسلة، أصبح مصمم السرد غربيًا - ريتشارد بيرسي، كاتب مجموعتي توسعة F.E.A.R. وأحد مصممي السرد في . في وقت الكشف عن اللعبة، كان التطوير قد اكتمل بنسبة 65٪ تقريبًا. وتم إنشاء بعض نماذج المخلوقات في ريزدنت إيفل 7 لأول مرة في شكل مادي - عدد منها من لحوم حقيقية - بواسطة فنانين مكياج، ليتم مسحها بعد ذلك من خلال استخدام مساحة تصويرية. طورت هذه التقنية أكثر من نصف الأصول العامة للعبة. تم تكوين أصوات اللعبة من قبل الملحن الرئيسي في أكيوكي موريموتو وميواكو تشينوني وساتوشي هوري، مع مساهمات إضافية من كريس فيلاسكو وبريان دي أوليفيرا. الأغنية الرئيسية، وهي نسخة مرتبة من الأغنية الشعبية الأمريكية التقليدية "Go Tell Aunt Rhody"، كتبها مايكل أ. ليفين وأداها جوردان راين. كانت ماريانا باريتو، ابنة ليفين، هي الخيار الأصلي، لكن انتهى بها الأمر بأداء غناء في الخلفية. مرت الأغنية بحوالي 20 نسخة حتى اكتمالها. [24] تم إصدار مقطع صوتي رقميًا بواسطة Sumthing Else Music Works جنبًا إلى جنب مع اللعبة في 24 يناير.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: تلقت اللعبة تقييمات إيجابية بشكل عام وفقًا لميتاكريتيك. وتم إدراج ريزدنت إيفل 7 في القوائم المرقمة لأفضل ألعاب الفيديو في عام 2017: المركز الأول في«أفضل اللعبة رعب على الإطلاق» والمركز السادس في قائمة أفضل 25 لعبة لعام 2017 لدى غيمز رادار والمركز الخامس لدى بيزنس إنسايدر. أدرجها موقع Vulture.com ضمن أفضل ألعاب الفيديو لهذا العام. ومجلة بلاي ستيشن الرسمية - المملكة المتحدة أدرجتها في المرتبة الرابعة كأفضل لعبة بلاي ستيشن VR. صنفت إنترتينمنت ويكلي اللعبة في المرتبة الثالثة على قائمتها لـ «أفضل ألعاب 2017» ، واحتلت لدى بوليغون المرتبة الخامسة في قائمة أفضل 50 لعبة لعام 2017 ، واحتلت لدى EGMNow المرتبة السابعة في قائمة أفضل 25 لعبة لعام 2017 ، بينما احتلت في قائمة يورو غيمر المرتبة 14 لدى قائمتها لـ «أفضل 50 لعبة لعام 2017». في جوائز "اختيار قارئ أفضل لعبة لعام 2017" ، جاءت في صدارة "«أفضل لعبة VR»"، حيث حصلت على جائزة«أفضل لعبة أكشن VR لعام 2017».


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: شحنت اللعبة أكثر من 2.5 مليون وحدة في جميع أنحاء العالم بعد أيام من الإصدار، بينما تجاوز الإصدار التجريبي 7.15 مليون عملية تنزيل. وكان لرقم الشحنة المتواضع تأثير على سعر سهم كابكوم، الذي انخفض بأكثر من ثلاثة في المائة بعد بورصة طوكيو. كانت لعبة الفيديو الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة خلال أسبوع إصدارها وفقًا لـ Chart-Track ، وهي ثالث أفضل ظهور لأول مرة في تاريخ ريزدنت إيفل خلف "ريزدنت إيفل 5" (7.1 مليون) و "ريزدنت إيفل 6" (6.6 مليون). تم بيع 200000 نسخة أيضًا من خلال ستيم خلال ذلك الوقت. واحتلت المرتبة الأولى في الرسوم البيانية اليابانية للأسبوع المنتهي في 29 يناير ؛ بلغ إجمالي مبيعات بلاي ستيشن 4 187306 نسخة، أي 58.9 بالمائة من شحنتها الأولية. في شهر كانون الثاني (يناير) في الولايات المتحدة، باعت "ريزدنت إيفل 7" أكبر عدد من مبيعات أي لعبة فيديو.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: في 1 فبراير، أبلغت كابكوم مستثمريها أن اللعبة قد استعادت ميزانيتها، بينما ظلت على رأس جدول مبيعات المملكة المتحدة في أسبوعها الثاني واحتلت المرتبة الثانية كأفضل لعبة فيديو مبيعًا في الولايات المتحدة، خلف فور أونور. وبحلول أبريل 2017 ، باعت "ريزدنت إيفل 7" إلى 3.5 مليون نسخة في جميع أنحاء العالم، أقل من توقعات كابكوم البالغة 4 ملايين نسخة. في مايو 2017 ، أعطت كابكوم اللعبة توقع مبيعات مدى الحياة بعشرة ملايين نسخة، مستشهدة بالمراجعات الإيجابية والتسويق والمحتوى القابل للتنزيل كعوامل مساهمة. دخلت اللعبة في المراكز العشرة الأولى من "«ألقاب كابكوم البلاتينية»" التي تجاوزت مليون نسخة مباعة، وبحلول سبتمبر 2018 ، بلغ إجمالي المبيعات 5.7 مليون، والتي ارتفعت إلى 6 ملايين بحلول ديسمبر، و 7.5 مليون نسخة مبيعة بحلول مارس 2020. ووصلت إلى 7.9 مليون نسخة مبيعة بحلول يونيو 2020.


title: ريزدنت إيفل 7: بايوهازرد

text: تم الكشف رسمياً عن تكملة بعنوان ريزدنت إيفل فيلدج خلال حدث الكشف عن بلاي ستيشن 5 ، ومن المقرر إطلاقها في 7 مايو 2021 .تم تعيين اللعبة بعد سنوات قليلة من أحداث ريزدنت إيفل 7 ، وتتميز بمنظور الشخص الأول جنبا إلى جنب مع إيثان وينترز وكريس ريدفيلد.


title: سانتياغو سولاري

text: سانتياغو هرنان سولاري (مواليد 7 أكتوبر 1976 في روزاريو في الأرجنتين) هو لاعب كرة قدم أرجنتيني سابق ومدرب ريال مدريد السابق.


title: سانتياغو سولاري

text: بدأ مسيرته الكروية مع نادي نيولز أولد بويز في موسم 1994–1995، وفي موسم 1995–1996 انتقل إلى نادي ريناتو كاسارينيو، ولعب معهم 9 مباريات وسجل هدف واحد، وفي عام 1996 انتقل إلى نادي ريفر بليت، ولعب معهم حتى عام 1998، وشارك معهم في 66 مباراة وسجل 13 هدف، وفي عام 1998 انتقل إلى نادي أتلتيكو مدريد الإسباني، ولعب معهم حتى عام 2000 وشارك معهم في 54 مباراة وسجل 7 اهداف. وفي عام 2000 انتقل إلى نادي ريال مدريد الإسباني، ولعب معهم حتى عام 2005، وشارك معهم في 179 مباراة وسجل 27 هدف


title: سانتياغو سولاري

text: استمر هذا النجم مع الإنتر حتى موسم 2008–2009 بعدها عاد إلى بلاده ليلعب لسان لورينزو الأرجنتيني، قضى مع الفريق موسم واحد ثم انتقل موسم في فترة الانتقالات الصيفية لموسما 2009–2010 إلى أتلانتا المكسيكي الذي توج معه بلقب دوري أبطال الكونكاكاف، وقد شارك مع النادي في بطولة كاس العالم للأندية سنة 2009 التي أقيمت في أبوظبي الإماراتية. انتقل اللاعب إلى نادي اتليتيكو بينارول الاوروغواياني صيف 2010 ولكنه لم يشارك كثيرا بسبب الإصابة وبعد وقت ليس بالطويل اعتزل اللعب.


title: سانتياغو سولاري

text: في 29 أكتوبر 2018، تم تعيين سولاري كمدرب مؤقت للفريق الأول لريال مدريد بعد إقالة جولين لوبيتيغي. تولى المنصب في اليوم التالي، وأصبح المدرب الرسمي بعد 14 يومًا لأنه في إسبانيا لا يُسمح لأي نادٍ بأن يكون لديه مدرب مؤقت لمدة تزيد عن أسبوعين.


title: سانتياغو سولاري

text: سولاري من عائلة رياضية، حيث أن والده إدواردو واثنين من إخوته الأربعة -إستيبان وديفيد- كانوا لاعبي كرة قدم أيضاً.


title: حاسوب لوحي

text: الحاسوب اللوحي أو الحاسب اللوحي هو حاسوب محمول صغير أكبر من الهاتف الذكي حجماً. يعمل بواحد من عدة تقنيات تسمح باللمس على الشاشة، وتسمح بعض الشاشات باستعمال قلم رقمي إلا أن البعض الآخر (وأشهرها المستعملة في الآي باد) تسمح باللمس المتعدد ولكنها تسمح بالإصبع فقط. ويأتي ذلك بدلا عن الفأرة ولوحة المفاتيح التقليدية في الحواسب.


title: البحث الكمي

text: البحث الكمي يشير إلى البحث المنهجي للظواهر الاجتماعية من خلال الأساليب الإحصائية، الرياضية أو الحسابية. يهدف البحث الكمي إلى تطوير وتوظيف النماذج الرياضية والنظريات و/أو الفرضيات المتعلقة بالظواهر. عملية القياس هو محور البحث الكمي لأنه يشكل رابط فعال بين الملاحظة التجريبية والتعبير الرياضي للعلاقات الكمية.


title: البحث الكمي

text: أما البيانات الكمية هي البيانات التي تاخذ شكل رقمي مثل الإحصاءات والنسب المئوية، وما شابه. وبتفسير مبسط، فان الباحث الكمي يسأل أسئلة محددة ومركزة ثم يجمع اجابات المشاركين بطريقة حسابية لإيجاد الإجابة ثم يقوم بتحليل البيانات بمساعدة علم الإحصاءات ليحصل على نتائج غير منحازة والتي يمكن تعميمها على مجتمع الدراسة بشكل أكبر.


title: البحث الكمي

text: ويستخدم البحث الكمي على نطاق واسع في العلوم الاجتماعية، مثل: علم النفس، والاقتصاد، وعلم الاجتماع، والتسويق، والعلوم السياسية، وتكنولوجيا المعلومات، وبشكل أقل في علم الإنسان والتاريخ. ومع ذلك، فالبحث في العلوم الرياضية مثل: الفيزياء هو أيضا «كمية» من حيث التعريف، على الرغم من استخدام هذا المصطلح مختلف من ناحية السياق. اما في العلوم الاجتماعية يتعلق استعمال المصطلح بالأساليب التجريبية، والتي نشات من مجالات الفلسفة الوضعية وتاريخ الإحصاءات والتي هي على النقيض من البحث النوعي.


title: البحث الكمي

text: الأبحاث النوعية توفر معلومات حول الحالات المحددة والتي تم دراستها فقط، واي استنتاجات عامة هي فرضيات فقط. ويمكن استخدام الأساليب الكمية للتحقق من صحة أي من هذه الفرضيات.


title: البحث الكمي

text: أشار تحليل شامل قامت به دوريتين بارزتين تحققتا من 1274 مقال منشورة بين عامي 1935 و 2005 أن ما يقارب ثلثي هذه المواد استخدمت الأساليب الكمية.


title: البحث الكمي

text: غالبًا ما يتناقض البحث الكمي مع البحث الكيفي الذي يهدف إلى التركيز أكثر على اكتشاف المعاني الضمنية وأنماط العلاقات، يشمل هذا تصنيف أنواع الظواهر والكيانات، بطريقة لا تتضمن أي نماذج رياضية. صُممت مقاربات علم النفس الكمي في البداية على مقاربات كمية في العلوم الفيزيائية من قبل غوستاف فيشنر في عمله في الفيزياء النفسية، والتي بناها على أعمال إرنست هاينريش فيبر. على الرغم من التمييز بين الجوانب الكيفية والكمية للبحث العلمي في أغلب الأحيان، فقد قيل إن الاثنين يسيران جنبًا إلى جنب. فعلى سبيل المثال، خلص كون بناءً على تحليل تاريخ العلم إلى أن «الكثير من العمل الكيفي كان عادةً شرطًا أساسيًا للقياس الكمي في العلوم الفيزيائية». غالبًا ما يستخدم البحث الكيفي لاكتساب إدراك عام بالظواهر، ولتكوين نظريات يمكن اختبارها باستخدام المزيد من البحوث الكمية. على سبيل المثال، غالبًا ما تستخدم طرق البحث الكيفي في العلوم الاجتماعية لاكتساب فهم أفضل بخصوص أشياء مثل القصدية (عن طريق الإجابة اللفظية للشخص موضع البحث)، والمعنى (لماذا قال هذا الشخص / هذه المجموعة شيئًا؟ وماذا يعني لهم؟).


title: البحث الكمي

text: على الرغم من وجود بحث كمي في العالم منذ أن بدأ الناس لأول مرة في تسجيل الأحداث أو الأشياء التي يمكن حسابها، فإن الفكرة الحديثة عن الطرق الكمية تستمد جذورها من الإطار الوضعي لأوغست كومت.شددت الوضعية على استخدام الطريقة العلمية من خلال الملاحظة لاختبار الفرضيات بشكل تجريبي لشرح وتوقع ماذا، وأين، ولماذا، ومتى حدثت الظواهر. يعتقد علماء الوضعيات -مثل كومت- أن الأساليب العلمية فقط وليس التفسيرات الروحية السابقة عن سلوك الإنسان يمكن أن تتقدم.


title: البحث الكمي

text: تعتبر الطرق الكمية جزءًا لا يتجزأ من زوايا التحليل الخمس التابع لمنهجية ترشيح البيانات، والتي تشمل أيضًا الطرق الكيفية، ومراجعة الأدبيات (يتضمن ذلك الأدبيات العلمية أيضًا)، والمقابلات مع الخبراء، ومحاكاة الحاسوب، والتي تشكل امتدادًا لتثليث البيانات.


title: البحث الكمي

text: ومع ذلك فأن الأساليب الكمية لها قيود. إذ لا توفر هذه الدراسات حججًا مفسرة لردود المشاركين فيها، فهي لا تصل غالبًا إلى المجموعات الممثلة تمثيلًا قليلًا، كما قد تمتد لفترات أطول من أجل جمع البيانات الكافية.


title: البحث الكمي

text: الإحصاء هي فرع الرياضيات الأكثر استخدامًا في الأبحاث الكمية خارج العلوم الفيزيائية، كما أن لها تطبيقات في العلوم الفيزيائية، مثل الميكانيكا الإحصائية. تستخدم الأساليب الإحصائية على نطاق واسع في مجالات مثل الاقتصاد، والعلوم الاجتماعية، والأحياء. يبدأ البحث الكمي المُستخدم للأساليب الإحصائية بجمع البيانات، بناءً على الفرضية أو النظرية. عادةً ما يتم جمع عينة كبيرة من البيانات، وهذا يتطلب التحقق، والتصديق، والتسجيل قبل إجراء التحليل. عادة ما تستخدم حزم برمجية مثل (SPSS) و (R) لهذا الغرض. تُدرس العلاقات السببية عن طريق التأثير على العوامل التي يعتقد أنها تؤثر على الظاهرة موضع الاهتمام، مع التحكم في المتغيرات الأخرى ذات الصلة بالنتائج التجريبية. في مجال الصحة على سبيل المثال، يمكن للباحثين قياس ودراسة العلاقة بين المدخول الغذائي، والآثار الفسيولوجية القابلة للقياس مثل فقدان الوزن، مع السيطرة على المتغيرات الرئيسية الأخرى مثل ممارسة الرياضة. تُستخدم استطلاعات الرأي على أساس كمي على نطاق واسع في وسائل الإعلام، مع جمع إحصاءات مثل نسبة المجيبين لصالح موقف شائع. في استطلاعات الرأي، يُطرح على الأشخاص مجموعة من الأسئلة المنظمة، ثم تُصنف إجاباتهم. في مجال علوم المناخ، يقوم الباحثون بجمع ومقارنة بعض الإحصاءات مثل درجة الحرارة، أو تركيزات ثاني أكسيد الكربون في الغلاف الجوي.


title: منطقة الراحة

text: منطقة الراحة (Comfort Zone): هي حالة سلوكية يمارسها الشخص بلا توتر أو خطر بسبب اعتياده على ممارستها ضمن إطار روتيني محدد. ينتج عن هذا الروتين تكيّف ذهني يعطي الشخص شعورا غير واقعي بالأمان وفي نفس الوقت يحد من قدرته على التقدم والإبداع.


title: منطقة الراحة

text: مثال: بعض الأشخاص يدّعون أنهم غير راضين عن نمط حياتهم أو وضعهم الاقتصادي ويرغبون بالتغيير. لكن في الواقع هم فقط يتحدثون عن هذه الرغبة، ويفضلون الجلوس والتذمر وإلقاء المسؤولية على الآخرين، بدون أخذ زمام مبادرة التغيير. لأن التغيير يحتاج إلى شجاعه وخروج من منطقة الراحة. وهذا مايفعله الأفراد الناجحون على الجانب الأخر، فهم عادة يخطون خارج منطقة الراحة، ليخوضوا تجربة جديدة رغبة في تحقيق أهدافهم. وبرغم ما يسببه هذا من شعور بالمخاطرة وتعامل مع واقع متغير، إلا أنه يفتح لهم فرصا متجددة وقدرة على المبادرة والنجاح.بعباره أخرى إذا استطعت من دخول المنطقة لن تخطو خطوه واحد بلا الف حساب.


title: الأفعال في العربية

text: الفعل الماضي هو الذي حدث في الزمن الماضي قبل الزمن الذي قيل فيه الكلام (أي أن الحدث أنتهى وتم) ، ومن أمثلة ذلك:


title: الأفعال في العربية

text: في الأصل يكون الفعل الماضي مبني على الفتح لقول معظم العلماء، ولكن هناك حالات أخرى ذكرت في شرح ألفية ابن مالك للشيخ العثيمين وهي :


title: الأفعال في العربية

text: الفعل المضارع هو الفعل الذي يدلّ على حدث مُحدّد وقَع في الزّمن الحاضر، ويتمّ من خلال إضافة حرف من حروف المُضارعة إلى بداية الفعل الماضي، وحروف المُضارعة هي: «الياء، التاء، الألف، النون» والأمثلة التالية تبين المقصود:


title: الأفعال في العربية

text: في الأصل يكون الفعل المضارع معربا على شرط أن يكون عريا (أي لم تتصل به نون التوكيد أو نون النسوة في آخره) أو قد يكون أيضا مبنيا في في حالة اتصاله بنون التوكيد ونون النسوة:


title: الأفعال في العربية

text: فعل الأمر في اللّغة هو الذي يُطلب به تنفيذ أمر ما في المُستقبل القريب، أيْ هو الفعل الذي يتمّ بعد التكلّم به ويكون بطريقة الطّلب أو الأمر ومن أمثلته:


title: الأفعال في العربية

text: في الأصل يكون فعل الأمر مبنيا على أربع حالات (الفتح إذا اتصلت به نون التوكيد، وحذف حرف العلة من آخره، وحذف حرف النون من آخره عند اتصال ألف الثنين أو ياء المخاطبة أو واو الجماعة، وأخيرا السكون) وفيما يلي مثالين للفتح والسكون:


title: الأفعال في العربية

text: ينقسم الفعل من حيث الإعراب والبناء إلى قسمين: فعل مُعرب وفعل مبنيّ، والإعراب يعني: تغيُّر آخر الكلمة بتغيُّر العوامل الدّاخلة عليها، وأمّا البناء فهو: لُزُوم آخر الكلمة حالةً واحدةً في جميع تراكيبها.


title: الأفعال في العربية

text: الفعل المعرب هو الفعل الذي يتغيّر آخره بتغيُّر العوامل الدّاخلة عليه، فإن لم تدخُل عليه أداة من أدوات النّصب أو الجزم؛ وجب رفعُه، وإن دخلت عليه أداةٌ من أدوات النّصب؛ وجب نصبُه، وإن دخلت عليه أداةٌ من أدوات الجزم؛ وجب جزمه


title: الأفعال في العربية

text: الفعل المبنيّ هو الفعل الذي لم يتغيَّر آخره بتغيُّر العوامل الدّاخلة عليه، فصورة الفعل المبنيّ ثابتة لا تتغيّر، مهما اختلفت العوامل التي تدخل عليها، فإن دخلت عليه أداة نصب، أو أداة جزم لن تُؤثّر على إعرابه.


title: الأفعال في العربية

text: هو ما لا يتعدى أثره فاعله، ولا يتجاوزه إلى المفعول به، بل يبقى في نفس فاعله، مثل: ذهب سعيد، وسافر خالد.


title: الأفعال في العربية

text: هو ما يتعدى أثره فاعله، ويتجاوزه إلى المفعول به، مثل: فتح طارق الأندلس. وهو يحتاج إلى فاعل ومفعول به يقع عليه


title: الأفعال في العربية

text: ينقسم الفعل من حيث آخره إلى صحيح ومعتلٍّ، حيث تُقسم الأفعال من حيث نوع الحروف التي يتشكَّل منها كلُّ فعل إلى أفعال صحيحة وأفعال مُعتلّة


title: الأفعال في العربية

text: التجريد هو أن تكون كلّ حروف الكلمة أصليّة، لا يُمكن حذفها إلا لضرورة، وأمّا الزيادة فهو أنّ حروف الكلمة ليست كلّها أصليّة، وإنّما بعض الحروف فيها زائدة


title: الأفعال في العربية

text: يطلق مصطلح «مجرد» على الكلمات التي تتألف من الحد الأدنى من الأحرف المعبرة عن الدلالة العامة للكلمة، فكلمة «جلس» مثلا تتكون من ثلاثة أحرف هي: الجيم، واللام، والسين، ولا يمكن إدراك دلالة الكلمة بأقل من هذه الأحرف . وهو ينقسم إلى:


title: الأفعال في العربية

text: يُعرّف الفعل المزيد بأنّه: الفعل الذي اشتمل على حرفٍ من حُرُوف الزّيادة، وهي حروف: (سألتمونيها) وينقسم إلى :


title: الأفعال في العربية

text: مثل : تدحرج (مزيد بحرف واحد وهو ت عن أصل الكلمة دحرج) - سيُبعثر (مزيد بحرفين وهما س، ي عن أصل الكلمة بعثر)


title: قصبة الساق

text: قصبة الساق أو عظم الظنبوب (الجمع: ظنابيب) هو العظم الأكبر والأقوى وذو التوضع الأمامي من بين عظمي الساق تحت الركبة لدى الفقاريات (العظم الآخر هو الشظية، يتوضع خلف الظنبوب وإلى الخارج منه)، ويصل الركبة بعظام الكاحل. يوجد عظم الظنبوب في الجانب الأنسي (الأقرب إلى الوسط) من الساق إلى جانب الشظية ويكون أقرب منها إلى المستوى الناصف أو الخط المركزي. يرتبط عظم الظنبوب بعظم الشظية بالغشاء بين العظمي في الساق مشكلًا نوع من المفاصل الليفية يدعى التلازم ذات الحركة القليلة جدًا. أطلق على العظم اسم قصبة الساق تيمنًا بساق الناي. إنه ثاني أكبر عظم في جسم الإنسان بعد عظم الفخذ. إن عظام الساق هي أقوى العظام الطويلة إذ أنها تدعم باقي الجسم.


title: قصبة الساق

text: في علم التشريح البشري، عظم الظنبوب هو ثاني أكبر عظم في الجسم بعد عظم الفخذ. بشكل مشابه لكل الفقاريات الأخرى، عظم الظنبوب هو أحد عظمي الجزء السفلي من الساق، والعظم الآخر هو الشظية، وهو أحد مكونات مفصلي الركبة والكاحل.


title: قصبة الساق

text: يُصنَّف عظم الظنبوب على أنه عظم طويل ويتكون بشكل مشابه لكل العظام الطويلة من جسم العظم ومشاشتين. جسم العظم هو القسم الأوسط من عظم الظنبوب، يُدعَى أيضًا بالجدل. المشاشتان هما النهايتان المدورتان للعظم، علوية (تدعى أيضًا بالنهاية لقريبة) هي الأقرب للفخذ، وسفلية (تدعى أيضًا بالنهاية البعيدة) أقرب للقدم. يكون عظم الظنبوب أضيق ما يمكن في الثلث السفلي، وتكون النهاية البعيدة للعظم أصغر من النهاية القريبة.


title: قصبة الساق

text: تتسع النهاية العلوية أو القريبة من عظم الظنبوب في المستوى المعترض مشكلة لقمتين أنسية ووحشية كلتاهما مفلطحتان في المستوى الأفقي. اللقمة الأنسية هي أكبر اللقمتين، وتكون مدعومة بشكل أكبر من جسم العظم. تتمفصل السطوح العلوية للقمتين مع عظم الفخذ لتشكيل المفصل الظنبوبي الفخذي، وهو الجزء الحامل للوزن من مفصل الركبة.


title: قصبة الساق

text: اللقمتان الأنسية والوحشية مفصولتان عن بعضهما بالباحة بين اللقمتين حيث يرتكز الرباطان المتصالبان والسطح الغضروفي. تشكل الحديبتين الأنسية والوحشية البروز بين اللقمتين. تشكل الباحة بين اللقمتين مع اللقمتين الأنسية والوحشية الهضبة الظنبوبية التي تتمفصل مع النهاية السفلية لعظم الفخذ وترتكز عليها. يقسم البروز بين اللقمتين الباحة بين اللقمتين إلى جزئين أمامي وخلفي. يخترق الباحة الأمامية الوحشية من الباحة بين اللقمتين الأمامية عدة فتحات صغيرة للشرايين المغذية. تكون السطوح المفصلية لكلا اللقمتين مقعرة خاصة في المركز. تكون الهوامش الخارجية المسطحة على تماس مع السطح الهلالي. يكون السطح العلوي للقمة الأنسية بيضوي الشكل ويمتد وحشيًا إلى جانب الحديبة بين اللقمتين الأنسية. يكون السطح العلوي للقمة الأنسية أكثر استدارة وتمتد حافته الأنسية إلى جانب الحديبة بين اللقمتين الوحشية. يحمل السطح السفلي للقمة الأنسية ثلمًا أفقيًا يرتكز عليه جزء من العضلة نصف الغشائية، بينما تحمل اللقمة الوحشية سطحًا مدورًا للتمفصل مع رأس عظم الشظية. يوجد تحت اللقمتين الأحدوبة الظنبوبية التي تمثل مرتكزًا للرباط الرضفي وهو بدوره استمرار للعضلة رباعية الرؤوس الفخذية.


title: قصبة الساق

text: يوجد البروز بين اللقمتين بين السطحين المفصليتين في الباحة بين اللقمتين، لكنه أقرب إلى الجهة الخلفية لعظم الفخذ منه إلى الأمامية (شوكة عظم الظنبوب)، يعلوه في كلا الجانبين حديبة بارز، وتمتد في الجانبين على جوانب السطوح المفصلية، أمام وخلف البروز بين اللقمتين توجد انخفاضات خشنة لارتكاز الرباطين المتصالبين الأمامي والخلفي والسطح الهلالي.


title: مصر السفلى

text: مصر السفلى هي المنطقة الواقعة في أقصى شمال مصر ، تتكون من دلتا النيل بين صعيد مصر والبحر الأبيض المتوسط ، من العياط جنوب القاهرة الحديثة ودهشور. تاريخيا ، انقسم نهر النيل إلى سبعة فروع للدلتا في مصر السفلى. قُسِّمت مصر السفلى إلى مقاطعات (نوم) وبدأت في التقدم كحضارة بعد عام 3600 قبل الميلاد. اليوم ، تحتوي مصر السفلى على قناتين رئيسيتين تتدفقان عبر دلتا نهر النيل.


title: مصر السفلى

text: في العصور القديمة، ذكر بلينيوس الأكبر في كتابه (التاريخ الطبيعي) في الجزء الخامس في القسم الحادي عشر أن نهر النيل عندما يصل إلى الدلتا فإنه ينقسم إلى سبعة فروع سماها (من الشرق إلى الغرب) كما يلي: بيلوزاك (الفرما)، طانيت (صان الحجر القبلية)، مينديز (تل الربع)، فاتنيتيك وسبينياتك (دلتا النيل)، بولبيتين (رشيد)، كانوبوس (كانوب). اما اليوم فهناك قناتان رئيسيتان يمر بهما النيل عبر دلتا النهر: واحدة في الغرب في رشيد والأخرى في الشرق في دمياط.


title: مصر السفلى

text: نظرًا لقربها من البحر الأبيض المتوسط ، يعتبر المناخ في مصر السفلى أكثر اعتدالًا منه في صعيد مصر ( الجزء الجنوبي من البلاد). درجات الحرارة أقل وهطول الأمطار أكثر غزارة في مصر السفلى.


title: مصر السفلى

text: قُسِّمت مصر السفلى إلى عشرين مقاطعة كانت كل واحدة منها تسمى نوم (بالإنجليزية: Nomes). أولى هذه المقاطعات كانت اللشت . ونظرًا لأن مصر السفلى كانت في الغالب عبارة عن أرض قاحلة ومليئة بجميع أنواع الحياة النباتية مثل الأعشاب ووالنباتات ، فقد خضعت هذه الأسماء لعدة تغييرات.


title: مصر السفلى

text: كانت مدينة ممفيس (تسمى اليوم منف) هي عاصمة مصر السفلى والإلهة وادجيت هي الإله الراعية للمدينة التي صورت بالنقوش الأثرية على أنها كوبرا. استخدم التاج الأحمر للدلالة على مصر السفلى واستخدم ورق البردي والنحلة كرموز. بعد توحيد الآلهة الراعية لكل من مصر السفلى ومصر العليا أصبح يعبر عن هذه الآله بالسيدتين وادجيت ونخبيت (تم تصويرهما على شكل نسر) ، لحماية كل المصريين القدماء.


title: مصر السفلى

text: بحلول عام 3600 قبل الميلاد تقريبًا ، أسست مجتمعات العصر الحجري الحديث المصرية على طول نهر النيل ثقافتها على تربية المحاصيل وتدجين الحيوانات. بعد 3600 قبل الميلاد بقليل بدأ المجتمع المصري في النمو والتقدم بسرعة نحو الحضارة الراقية.


title: مصر السفلى

text: ظهرت خلال هذه الفترة صناعة الفخار الجديد والمميز الذي كان له علاقة بالفخار في بلاد الشام الجنوبية. أصبح الاستخدام المكثف للنحاس شائعًا خلال هذا الوقت ، كما أصبحت عملية تجفيف الطوب بالشمس التي ظهرت أولاً في بلاد ما بين النهرين ، ومبادئ البناء المعمارية - بما في ذلك استخدام الأقواس والجدران لأغراض جمالية معمارية شائعة خلال هذا الوقت.


title: مصر السفلى

text: بالتزامن مع هذه التطورات الثقافية ، حدثت عملية توحيد للمجتمعات والمدن الواقعة أعالي نهر النيل ، أو صعيد مصر. في نفس الوقت خضعت مجتمعات دلتا النيل أو مصر السفلى لعملية توحيد. كثيرا ما كانت تحدث الحروب بين صعيد مصر و مصر السفلى . هزم الملك نارمر أعدائه في الدلتا خلال فترة حكمه في صعيد مصر ودمج ممالك الصعيد ومصر السفلى تحت سيطرته.


title: راشد بن أحمد المعلا

text: راشد بن أحمد بن راشد بن أحمد بن عبد الله المعلا (1932 - 2 يناير 2009)، حاكم إمارة أم القيوين وعضو المجلس الأعلى للاتحاد بدولة الإمارات العربية المتحدة من 22 فبراير 1981 وحتى وفاته في 2 يناير 2009.


title: بي إم دبليو آي 8

text: بي إم دبليو آي 8 هي سيارة رياضية هجينة من الصانع الألماني بي إم دبليو. تمتلك السيارة محركين؛ الأول يعمل على البنزين موجود في الخلف مكون من ثلاث اسطوانات سعة 1.5 لتر مع شاحن توربيني مزدوج، أما المحرك الثاني فيعمل على الكهرباء موجود في الأمام ليبلغ إجمالي قوة السيارة قرابة الـ 362 حصان و570 نيوتن.متر من عزم الدوران. متلك بي ام دبليو آي 8 أربع وضعيات للقيادة؛ الأولى "إي-درايف" التي تعتمد بالكامل على المحرك الكهربائي وتستطيع قيادة السيارة لمسافة 35 كم باستخدام هذه الوضعية بسرعة لا تتجاوز 120كم/س، الوضعية الثانية "أيكو برو" التي تمتلك نفس خصائص "إي-درايف" مع اختلاف بسيط حيث تهدف الوضعية إلى توفير البترول بأقصى درجة، أما الوضعية الثالثة "كومفورت" فتجمع بين عمل محركي الكهرباء والبنزين، وتوفر الوضعية الرابعة "سبورت" أقوى أداء ممكن للسيارة.


title: بي إم دبليو آي 8

text: و I8 BMW هي تعمل بالكهرباء السيارات الرياضية التي وضعتها BMW. يعتبر i8 جزءًا من أسطول BMW المكهرب ويتم تسويقه تحت العلامة التجارية الفرعية BMW i. تم الكشف عن نسخة الإنتاج من BMW i8 في معرض فرانكفورت للسيارات 2013، وتم إطلاقها في ألمانيا في يونيو 2014. بدأت عمليات التسليم لعملاء التجزئة في الولايات المتحدة في أغسطس 2014. تم إطلاق نسخة رودستر في مايو 2018. انتهى الإنتاج في يونيو 2020.


title: بي إم دبليو آي 8

text: تتسارع سيارة BMW i8 2015 من 0 إلى 100 كم / ساعة (62 ميلاً في الساعة) في 4.4 ثانية ولها سرعة قصوى إلكترونية محدودة تبلغ 250 كم / ساعة (155 ميلاً في الساعة). طراز 2015 i8 يحتوي على حزمة بطارية ليثيوم أيون بقوة 7.1 كيلو وات في الساعة والتي توفر نطاقًا كهربائيًا بالكامل يبلغ 37 كم (23 ميل) بموجب دورة القيادة الأوروبية الجديدة. وفقًا لدورة وكالة حماية البيئة الأمريكية، فإن المدى في وضع EV هو 24 كم (15 ميل). تمت زيادة سعة البطارية في كل من BMW i8 Roadster وi8 Coupé إلى 11.6 كيلو وات في الساعة في عام 2018، مما سمح لنطاق NEDC الكهربائي بالارتفاع إلى 55 كم (34 ميل) للكوبيه وإلى 53 كم (33 ميل) لسيارة رودستر.


title: بي إم دبليو آي 8

text: تشتمل السيارة الكهربائية الهجينة الموصولة بالكهرباء من BMW i8 Concept على محرك كهربائي موجود في المحور الأمامي يعمل على تشغيل العجلات الأمامية بقوة 96 كيلو واط (131 حصانًا، 129 حصانًا) و250 نيوتن متر (184 رطل قدم)، وشاحن توربيني سعة 1.5 لتر محرك بنزين ثلاثي الأسطوانات يقود عجلات خلفية بقوة 164 كيلو واط (223 حصان، 220 حصان) و300 نيوتن متر (221 رطل قدم) من عزم الدوران، بإجمالي قدرة 260 كيلوواط (354 حصان، 349 حصان) و550 نيوتن متر (406 رطل قدم)، حزمة بطارية ليثيوم أيون 7.2 كيلو واط في الساعة (26 ميغا جول) تتيح نطاقًا كهربائيًا بالكامل يبلغ 35 كم (22 ميل). توفر جميع العجلات الأربع فرملة متجددة. يمنح موقع حزمة البطارية في نفق الطاقة السيارة مركزًا منخفضًا للجاذبية، مما يعزز ديناميكياتها. سرعتها القصوى محدودة إلكترونيًا بـ 250 كم / ساعة (155 ميل في الساعة) ومن المتوقع أن تنتقل من 0 إلى 100 كم / ساعة (0 إلى 60 ميل / ساعة) في 4.6 ثانية. في ظل ظروف القيادة العادية، من المتوقع أن يولد i8 80 ميلا في الغالون (2.9 لتر / 100 كم ؛ 96 ميلا في الغالون ) في إطار الدورة الأوروبية. سيستغرق الشحن الكامل للبطارية أقل من ساعتين باستخدام 220 فولت. يؤدي وضع المحرك والمحرك فوق المحاور إلى توزيع مثالي للوزن بنسبة 50/50.


title: بي إم دبليو آي 8

text: مصدر الطاقة الثاني لسيارة BMW i8 هو محرك كهربائي هجين متزامن تم تطويره وإنتاجه من قبل مجموعة BMW لسيارات BMW i. يولد المحرك الكهربائي قوة قصوى تبلغ 131 حصانًا (96 كيلوواط) وينتج عزم دوران أقصى يبلغ حوالي 320 نيوتن متر (236 رطل قدم) من التوقف. نموذجيًا للمحرك الكهربائي، تتوفر الطاقة سريعة الاستجابة على الفور عند بدء التشغيل ويستمر هذا في نطاقات التحميل الأعلى. بالإضافة إلى توفير تعزيز الطاقة لمساعدة محرك البنزين أثناء التسارع، يمكن للمحرك الكهربائي أيضًا تشغيل السيارة بنفسه. تبلغ السرعة القصوى في الوضع الكهربائي حوالي 120 كم / ساعة (75 ميلاً في الساعة)، مع أقصى مدى للقيادة يصل إلى 35 كم (22 ميل). يتم الحفاظ على التسارع الخطي حتى عند السرعات العالية نظرًا لأن التفاعل بين مصدري الطاقة يمتص بكفاءة أي انقطاع في تدفق الطاقة عند تغيير التروس.تحتوي بطارية الليثيوم أيون على نظام تبريد سائل ويمكن إعادة شحنها بمقبس طاقة منزلي تقليدي أو في BMW i Wallbox أو في محطة شحن عامة. في الولايات المتحدة، تستغرق إعادة الشحن الكامل حوالي 3.5 ساعة من دائرة كهربائية منزلية تقليدية بجهد 120 فولت و12 أمبير أو ما يقرب من 1.5 ساعة من شاحن 220 فولت من المستوى 2.


title: بي إم دبليو آي 8

text: بي ام دبليو I8 الكوبيه لديه الكفاءة في استهلاك الوقود 2.1 لتر / 100 كلم (134.5 ميلا في الغالون ، 112.0 ميلا في الغالون ) تحت الاختبار NEDC مع انبعاثات الكربون من 49 غ / كم. صنفت وكالة حماية البيئة (EPA) اقتصاد الوقود المشترك i8 عند 76 ميلا في الغالون (3.1 لتر بنزين مكافئ / 100 كم ؛ 91 ميلا في الغالون مكافئ بنزين) و29 ميلا لكل جالون (6.7 لتر / 100 كم) عند التشغيل في وضع البنزين النقي.


title: بي إم دبليو آي 8

text: بحلول مارس 2020، وصلت المبيعات العالمية لجميع المتغيرات إلى أكثر من 20000 وحدة، مما جعل BMW i8 السيارة الرياضية الكهربائية الأكثر مبيعًا في العالم، وتجاوزت مبيعات جميع المنافسين في فئتها مجتمعة.


title: بي إم دبليو آي 8

text: كانت الفكرة عبارة عن سيارة مستقبلية تقدمها الشركة البافارية كأحد السيارات المستقبلية الصديقة للبيئة، ففي السنوات الأخيرة بدأ العالم كله يركز بشكل خاص على إنتاج سيارات صديقة للبيئة وأن يقلل من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون التي تلوث الهواء الجوي وتسبب كوارث بيئية جمة. كل هذه القواعد الجديدة في عالم صناعة السيارات تدفع كل شركة للتفكير في طريقة جديدة وحل مناسب لأزمة التلوث العالمي الناتج عن محركات السيارات.


title: بي إم دبليو آي 8

text: أعلنت شركة بي إم دبليو في معرض فرانكفورت الدولي لعام 2011 عن سيارتها الجديدة i8 والتي جاءت بتصميم مستقبلي غير ملامح التصميمات الأخرى من بي إم دبليو تماماً، إنها سيارة رياضية توفر القوة في الأداء وكذلك توفر لسائقها أحدث الأنظمة التكنولوجية. صرح بعض المسئولين في معرض فرانكفورت الدولي للسيارات لعام 2011 بأن هذه السيارة سوف تكون متاحة في الأسواق بحلول عام 2014، ولكنهم صرحوا بأن التصميم الحالي للسيارة سيتم تعديل أجزاء كبيرة منه مما يعني أن تصميم السيارة سيختلف كثيراً عن التصميم الحالي. كشفت بي ام دبليو عن سيارتها آي 8 طراز 2015 لأول مرة في العالم ضمن فعاليات معرض فرانكفورت للسيارات لعام 2013، وتمتلك السيارة تصميماً مستقبلياً مذهلاً مشابهاً للنسخة الاختبارية منها التي ظهرت قبل عامين إلا أنها حصلت على أبواب تفتح للأعلى وعلى إطارات معدنية أقرب للواقع من تلك المستخدمة في الطراز الاختباري.


title: بي إم دبليو آي 8

text: من الخارج نجد أن السيارة تتميز بوجود أبواب تنزلق لأعلى كما في المرسيدس SLS وفي اللامبورجيني وغيرها، كما تم صناعة معظم أجزاء السيارة من ألواح الكاربون فايبر خفيفة الوزن، ونلاحظ في مقدمة السيارة اختلاف كلي في التصميم عن بقية سيارات بي إم دبليو، فنلاحظ اختفاء الشبكة الأمامية الكبيرة التي اشتهرت بها سيارات بي إم دبليو، كما نلاحظ وجود مصابيح LED في المقدمة. تتميز السيارة كذلك بسقف بانورامي يمكن الركاب من رؤية المناظر الخارجية بكل وضوح.


title: بي إم دبليو آي 8

text: تتوفر السيارة بنظامي قيادة مختلفين، كما توفر محركين أحدهما يعمل بالطاقة الكهربية والآخر يعمل بالاحتراق الداخلي ويمكن استخدامهما معاً أو كل على حدة. تنطلق السيارة من 0 وحتى 60 ميل بالساعة في أقل من 5 ثوان ويمكنها السير حتى 94 ميل لكل جالون. يعمل المحرك الكهربي على المحور الأمامي بينما يعمل المحرك الخلفي ذات الثلاث اسطوانات والذي يولد قوة تبلغ 220 حصان على المحور الخلفي، ويستطيع الوصول إلى سرعة قصوى تبلغ 155 ميل بالساعة وهي سرعة محددة الكترونياً. يتم شحن المحرك الكهربي بواسطة بطارية موضوعة بين المحور الأمامي والخلفي والتي تمكن المحرك من العمل لمسافة 20 ميل ذاتياً.


title: أقاليم فرنسا

text: الأقاليم الفرنسية: هي تقسيم إداري في فرنسا، وهي في نفس الوقت دائرة انتخابية لا مركزية (une circonscription administrative déconcentrée)، وحكومة محلية لا مركزية (une collectivité locale décentralisée).


title: إدوارد نورتون

text: إدوارد هاريسن نورتون ، (من مواليد 18 أغسطس 1969)، هو ممثل وصانع أفلام أمريكي. حصل على العديد من الجوائز والترشيحات، بما في ذلك جائزة غولدن غلوب وثلاثة ترشيحات لجوائز الأوسكار.


title: إدوارد نورتون

text: وُلد نورتون في بوسطن ونشأ في كولومبيا، بولاية ماريلاند، حيث كانت العروض المسرحية في الأماكن المحلية تجذبه في فترة طفولته. عمل بعد تخرجه من كلية ييل في عام 1991، لبضعة أشهر في اليابان قبل انتقاله إلى مدينة نيويورك لممارسة مهنة التمثيل. حصل على تقدير كبير وسريع بعد أول ظهور له في فيلم "بريمال فير" )"الخوف البدائي(" (1996)، والذي حصل عليه على جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد بالإضافة إلى ترشحه لجائزة الأوسكار التي تنتمي إلى نفس الفئة. حصل دوره المتمثل في نازي إصلاحي جديد في أميريكان هيستوري إكس ("التاريخ الأمريكي إكس)" (1998) على جائزة الأوسكار لأفضل ممثل. وقد لعب دور البطولة في فيلم "فايت كلاب" ("نادي القتال)" (1999)، الذي حصل على قاعدة جماهيرية كبيرة.


title: إدوارد نورتون

text: تحوّل نورتون لمجال الإخراج بداية عقد2000. أسس شركة الإنتاج المسماة كلاس 5 للأفلام في عام 2003، وكان مخرجًا أو منتجًا لعدة أفلام، مثل "كيبينغ ذا فيث" )"الحفاظ على الإيمان(" (2000) "وداون إن ذا فالي" )"أسفل الوادي(" (2005) "وذا بينتيد فيل )الستار المطلي(" (2006). استمر في تلقي النقد على أدواره التمثيلية في بعض الأفلام مثل "ذا سكور" )"الهدف(" (2001) و"الساعة 25" (2002) "و" و"ذا إلوسينوست )المخادع(" (2006) و"مونرايز كينغدوم )مملكة بزوغ القمر(" (2012) و"ذا غراند بودابيست أوتيل" )"فندق بودابست الكبير(" (2014). تتمثل أعظم نجاحاته التجارية في "ريد دراغون" )"التنين الأحمر(" (2002) و"كينغدوم أوف هيفين )مملكة السماء(" (2005) و"ذا إنكريدبل هولك )هولك الخارق(" (2008) و"ذا بورن ليغاسي )ميراث بورن(" (2012). حصل نورتون لدوره في الكوميديا السوداء "بيرد مان" )"الرجل الطائر(" (2014)، على جائزة أوسكار أخرى لأفضل ممثل مساعد.


title: إدوارد نورتون

text: على الرغم من الثناء الشديد والنقد الإيجابي لشركة نورتون، إلا أنها اكتسبت سمعة سيئة بسبب صعوبة التعامل معها، إذ كان لديها العديد من التجاوزات، بما في ذلك وقائع تحرير العروض النهائية وإعادة كتابة السيناريوهات ضد إرادة بقية المنتجين. لم يعرب نورتن عن اهتمامه بأن يكون واحدًا من المشاهير وأراد الحفاظ على شؤون حياته الخاصة. ينشط نورتون خارج التمثيل وصناعة الأفلام في المجال البيئي، بالإضافة لكونه رجل أعمال اجتماعي، وهو أحد أمناء مجتمع المؤسسات المشتركة، وهي منظمة غير ربحية، تدافع عن حق الإسكان لميسوري المال، كما يشغل منصب رئيس الفرع الأمريكي لصندوق شعب ماساي ويلديرنس ترست. وعُين أيضًا سفيرًا للأمم المتحدة للنوايا الحسنة للتنوع البيولوجي. وهو متزوج من المنتجة السينمائية الكندية شونا روبرتسون، ولديهما طفل واحد.


title: إدوارد نورتون

text: ولد إدوارد نورتون في 18 أغسطس عام 1969 في بوسطن، ونشأ وترعرع في مقاطعة كولومبيا بولاية ميريلاند من أب محامي ومن أم معلمه للغه الإنجليزية.بدأ شغفه بعالم التمثيل منذ ان كان صغيرا بعمر الخمس سنوات عندما اصطحبته مربيته التي كانت تحاول أن تصبح ممثله إلى عرض مسرحي لرواية سندريلا.بعد تخرجه من المدرسة.التحق ادوارد باحدى الجامعات المتخصصة لدراسة التاريخ وكان في نفس الوقت طالبا نشيطا في مشاركات الجامعة الفنية والمسرحية. حضر بعدها الكثير من الفصول المسرحية وعمل في أحد مسارح نيويورك خلف الكواليس. وفي نفس الوقت حصل على الدرجة الجامعية في تخصص التاريخ.


title: إدوارد نورتون

text: بعد خمسة أشهر في اليابان، انتقل نورتون إلى مدينة نيويورك، حيث بدأ مشواره المهني معتمدًا على نفسه. ولذلك، عمل في وظائف غريبة ليستطيع العيش في هذه المدينة الكبيرة. استغرق ستة أشهر في البحث عن تقنيات مختلفة للتمثيل المنهجي، مع تركيزه على طريقة التمثيل. حصل بعد ذلك على دروس من مدرب التمثيل تيري شرايبر بعد اكتشافه أنه يبحث عن مترجم ياباني لمساعدته في توجيه مسرحية في طوكيو. وصف نورتون تيري بأنه معلم عظيم شجع الطلاب على أن يصبحوا «ممثلين متعددي اللغات» مع اتقانهم لتقنيات مختلفة لتمثيل الأدوار المختلفة على أكمل وجه.


title: إدوارد نورتون

text: كتب نورتون أيضًا نصوصًا مسرحية في شركة التوقيع المسرحية ومثل على مسرح برودواي. لفت أدائه في مسرحية براين فريل المسماة «"العشاق"»، الكاتب المسرحي إدوارد آلبي، الذي استمتع بدور نورتون بمفرده. قدم نورتون في عام 1994، اختبارًا لدور أحد شخصيات مسرحية «العثور على الشمس» لآلبي ولكنه لم يحصل على الدور. وجد له آلبي دورًا جديدًا بدلاً من ذلك، وجعله يقرأ بعض الفقرات من كتاباته. أُعجب الكاتب المسرحي بأداء بروفة نورتون وجعله يمثل في العرض العالمي الأول. لاحظ آلبي أن نورتون ممثل نادر، وقال «لقد صدمتني موهبته حقًا». ذكر نورتون أن آل باتشينو هو من ألهمه لتتبع هذا المشوار، فقد بدأ هذا الأخير حياته المهنية أيضًا في المسرح بينما كان يكافح من أجل تأسيس نفسه في نيويورك.


title: إدوارد نورتون

text: اكتشفت وكيلة تجارب الأداء شيرلي ريتش، نورتون في عام 1995. ثم استأجر استوديو بالقرب من المسرح العام وقدم لها تجارب أداء لأعمال شكسبير. بعد أن أُعجبت بتمثيله، قدمته إلى المديرين التنفيذيين لدراما نوار للتمثيل في "بريمال فير" ("الخوف البدائي")، وهو فيلم مقتبس من رواية ويليام ديهل لعام 1993. أُختير للعب هذا الدور من بين ألفي شخص آخر. صدر فيلم "بريمال فير" ("الخوف البدائي)" في عام 1996، وقدم نورتون دور آرون ستامبلر، وهو فتى كنيسة متهم بقتل رئيس أساقفة الروم الكاثوليك ويدافع عنه مارتن فيل (ريتشارد جير). وأشاد النقاد بأدائه المتميز. أشادت صحيفة "شيكاغو سن تايمز" أن شخصية نورتون «مقنعة تمامًا»، في حين وصفته صحيفة "سان فرانسيسكو كرونيكل" بـ «الممثل الذي يجب مشاهدته» بعد ظهوره الأول. حصل نورتون على جائزة الغولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد، وترشح للفوز بجائزة الأوسكار في نفس الفئة لدوره في هذا الفيلم. لعب نورتون دور البطولة في فيلمين آخرين صدرا عام 1996؛ لعب دور هولدن سبنس في الفيلم الموسيقي «كل شخص يقول أنا أحبك» ودور المحامي آلان آيزكمان في دراما السيرة الذاتية "ذا بيبول في إس. لاري فلينت" ("الشعب ضد لاري فلينت)".


title: إدوارد نورتون

text: لعب نورتون في عام 1998، دور البطولة إلى جانب مات ديمون في فيلم راوندرز ("اللاعبون)"، والذي يتابع قصة حياة صديقين يحتاجان إلى المال بشدة فيضطران للعب البوكر لسداد ديونهما الضخمة. تلقى الفيلم وأداء نورتون استجابة إيجابية من النقاد والجمهور. كتبت مجلة "انترتينمنت ويكلي" أن تمثيله «حاضر ومتألق دائمًا»، في حين رأت صحيفة "قارئ شيكاغو"، أن شخصيته لم تكن جيدة بما يكفي لجعل الفيلم مثيرًا للاهتمام. وقد أكسبه دوره في دراما الجريمة "أميريكان هيستوري إكس" ("التاريخ الأمريكي إكس)"، الذي صدر في وقت لاحق من ذلك العام، شهرة واسعة النطاق. صور نورتون فيه ديريك فينيارد، النازي الإصلاحي الجديد، الذي تخلى عن أيديولوجيته السابقة بعد ثلاث سنوات من السجن. كان نورتون أثناء فترة الإنتاج، غير راضٍ عن العرض الأول للمخرج توني كاي. وبالتالي، تولى أمر المونتاج والتعديل (في الخفاء) وانتهى من العرض النهائي، الذي كان 40 دقيقة أطول من نسخة كاي. أشارت مجلة "النيويوركر" إلى أنه منح شخصية ديريك «جاذبية مثيرة وغامضة» ما جعل الفيلم لا يُنسى، في حين اعتبرت صحيفة "شيكاغو تريبيون" أن أدائه كان منافسًا قويًا للفوز بجائزة الأوسكار. تلقى نورتون ترشيح أوسكار لأفضل ممثل، وفاز بجائزة ساتالايت الذهبية في نفس الفئة.


title: إدوارد نورتون

text: لعب نورتون في فيلم "فايت كلاب" ("نادي القتال)" عام 1999، والذي أخرجه ديفيد فينشر، دور راوٍ مجهول غير موثوق به ويشعر بأنه محاصر في وظيفته بأصحاب الياقات البيضاء (كناية عن أصحاب الأعمال الحرة ورجال الأعمال والموظفين والإداريين). يعتمد الفيلم على رواية تشاك بولانيك لعام 1996. أخذ نورتون دروسًا في الملاكمة والتايكواندو والمصارعة للتحضير لهذا الدور. عُرض فيلم "فايت كلاب" ("نادي القتال)" لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي الدولي لعام 1999. أوضح نورتون أثناء الترويج للفيلم، أنه يبحث عن القيم المُتضاربة لجيل إكس، وهو أول جيل يتربى على شاشات التلفزيون وذلك بالنظر في «حالة اليأس والشلل التي يشعر بها الناس عند مواجهة هذا النظام الموروث الخالي من الإعلانات».


title: إنديبندينتي

text: نادي إنديبندينتي الرياضي هو نادي كرة قدم أرجنتيني وهو نادي أساسي في الأرجنتين وقد تأسس هذا النادي سنة 1905م.


title: إنديبندينتي

text: تم تأسيس إنديبندينتي رسميًا في 1 يناير 1905، على الرغم من أن المؤسسة قد تم تشكيلها في 4 أغسطس 1904. انتقل النادي في الأصل من مونسيرات، وهو حي تاريخي في بوينس آيرس، إلى أفيلانيدافي عام 1907. وقد فاز فريق كرة القدم بـ 16 لقبًا للدوري الأرجنتيني. آخرها كان عام 2002 و 9 كؤوس وطنية.


title: إنديبندينتي

text: في مسابقات كرة القدم الدولية للأندية، فاز إنديبندينتي بما مجموعه 20 لقبًا، منها 18 بطولة نظمتها كونميبول واتحادات أخرى. تشمل إنجازات إنديبندينتي الفوز سبع مرات بكأس ليبرتادوريس، حيث كان النادي الوحيد الذي فاز بأربع نهائيات على التوالي، بين عامي 1972 و 1975. وقد فاز النادي بكأس أمريكا الجنوبية ثلاث مرات، وكأس سوبر أمريكا الجنوبية مرتين، وريكوبا سودامريكانا مرة واحدة، وكأس انتركونتيننتال مرتين (1973 و 1984)، وكأس أمريكا الجنوبية مرتين، في 2010 و 2017. كانت بطولة بنك سوروجا 2018 آخر إنجاز للنادي.


title: إنديبندينتي

text: بعيدأ عن كرة القدم، فإن الأنشطة الأخرى التي تمارس في النادي هي ألعاب القوى وكرة السلة والملاكمة والشطرنج والهوكي الميداني وكرة الصالات وكرة اليد والجمباز وفنون الدفاع عن النفس والبيلاتس والتزلج على الأسطوانة والغوص والسباحة والتنس والكرة الطائرة وكرة الماء واليوغا. يمتلك النادي المدرسة الخاصة به. وجود مستويات الحضانة ورياض الأطفال والابتدائية والثانوية.


title: إنديبندينتي

text: في بداية القرن الماضي، قامت مجموعة من الموظفين من متجر أحذية يقع في مدينة بوينس آيرس بتأسيس نادي كرة قدم يسمى نادي مايبي لكرة القدم. سُمح للموظفين الشباب فقط بمشاهدة المباريات؛ لم يتمكنوا من اللعب للفريق. نتيجة لذلك، في اجتماع في حانة تقع أمام النادي، اختاروا تشكيل ناد جديد. كان الاسم الذي تم اختياره هو «إنديبندينتي» للإشارة إلى استقلالهم عن نادي مايبي لكرة القدم.


title: إنديبندينتي

text: في 1 يناير 1905، أسسوا رسميًا نادي كرة القدم، ولم يكن النادي رسميًا حتى 25 مارس، عندما تم تعيين أريستيدس لانغون رئيساً، والسكرتير دانييل بيفيلاكوا، وخوان أرتاو وكيلاً، وكارلوس ديجيورجي أمين الصندوق؛ المؤسسون الآخرون هم أندريس فيرييه وفيكتور كامينو وخوسيه هيرميدا.


title: إنديبندينتي

text: وقع النادي للعب في الدرجتين الثانية والثالثة من الدوري الأرجنتيني للهواة. في دوري الدرجة الثانية لعبوا بانتظام، لكن في الدرجة الثالثة خسروا أمام أتلانتا 20-1. بعد بضع مباريات، في 9 يونيو 1907، واجهوا غريمهم التقليدي للمرة الأولى، راسينغ كلوب. بعد الخسارة 20-1 اعتقد الجميع تقريبًا أنه سيكون فوزًا سهلاً لراسينغ، لكن إندبندينتي فاز 3-2. في وقت لاحق، في عام 1912، دعا الاتحاد الأرجنتيني لكرة القدم إنديبندينتي للمشاركة في دوري الدرجة الأولى من الدوري، والذي سيصبح قريبًا البطولة الاحترافية الرسمية في الأرجنتين.


title: إنديبندينتي

text: كان زي إنديبندينتي الأصلي أبيض بالكامل. في عام 1907، عندما رأى الرئيس أريستيدس لانغون نادي نوتنغهام فورست يفوز بنتيجة 6-0 ضد نادي ألمني، أقوى نادٍ أرجنتيني في تلك الحقبة، لذلك قرر منح إندبيندينتي مظهرًا جديدًا وتبني ألوان نوتنغهام فورست. في عام 1908، في مباراة ضد بريستول الأوروغواي، ارتدى إنديبندينتي الزي الأحمر لأول مرة، بعد تغيير اسمه الأصلي أيضًا إلى نادي أتلتيكو إندبندينتي.


title: إنديبندينتي

text: في عشرينيات القرن الماضي، أصبح إنديبندينتي بطل دوري الهواة الأول مرتين، في عامي 1922 و 1926. كان مانويل سيوان ورايموندو أورسي جزءًا من ذلك الفرق. ثم انتقل أورسي إلى يوفنتوس عام 1928 وأصبح أسطورة، وانضم إلى المنتخب الإيطالي الذي فاز بكأس العالم عام 1934.


title: إنديبندينتي

text: فاز إندبندينتي بأول بطولة احترافية له في عام 1938 ومرة أخرى في عام 1939. كان آرسنيو إريكو جزءًا من هذا الفريق وكان هدافًا في عامي 1937 و 1939. واستمر إيريكو ليصبح أفضل هداف على الإطلاق في دوري الدرجة الأولى الأرجنتيني.


title: إنديبندينتي

text: في تلك السنوات اشتهر النادي بانتصاراته مع النتائج الكبيرة. في عام 1938، سجل إنديبندينتي 115 هدفًا في 32 مباراة، وفي عام 1939 سجل 103 هدفًا في 34 مباراة. يعتبر هذا الفريق حاليًا هو الفريق الذي سجل أكبر عدد من الأهداف في الدوري الأرجنتيني.


title: إنديبندينتي

text: كان على إنديبندينتي الانتظار تسع سنوات ليصبح بطلًا مرة أخرى. وحدث هذا في عام 1948. في المباريات الخمس الأخيرة، لعب إنديبندينتي مع لاعبين غير محترفين واستطاع الفوز بالبطولة. بعد هذا النجاح، كان على النادي الانتظار لفترة طويلة لاستعادة اللقب.


title: إنديبندينتي

text: بدأ إنديبندينتي الستينيات بلقب الدوري الأرجنتيني، وفاز به مرة أخرى في عام 1963. في ذلك الوقت، كان إنديبندينتي يضم أكثر من 45000 عضو، وملعب، وكان ينمو مؤسسيًا. لكن أحد أكبر نجاحات إنديبندينتي جاءت في عام 1964، عندما أصبح أول فريق أرجنتيني يفوز بكأس ليبرتادوريس. كرر إنديبندينتي الإنجاز نفسه في عام 1965.


title: إنديبندينتي

text: كانت أعظم إنجازات إنديبندينتي في السبعينيات هي قهر البطولة القارية مرة أخرى، وهذه المرة برقم قياسي أربع مرات على التوالي. فاز النادي بكأس ليبرتادوريس عام 1972 بعد فوزه على يونيفرسيتاريو بيرو، كأس ليبرتادوريس عام 1973 بعد مباراة فاصلة ثالثة في ملعب سينتيناريو ضد كولو كولو، كوبا ليبرتادوريس عام 1974 بعد مباراة فاصلة أخرى أقيمت في سانتياغو ضد ساو باولو البرازيلي، وكوبا ليبرتادوريس 1975 ضد يونيون إسبانيولا. بعد لقب عام 1973، أصبح إنديبندينتي أكثر فريق يحصل على ألقاب كوبا ليبرتادوريس.


title: إنديبندينتي

text: تمكن الفريق الأرجنتيني من الفوز بكأس الانتركونتيننتال عام 1973 ضد يوفنتوس، في مباراة واحدة أقيمت على ملعب أوليمبيكو في روما، حيث سجل ريكاردو بوتشيني ليمنح إندبندينتي الفوز 1-0.


title: إنديبندينتي

text: كانت المباراة التي لا تنسى هي المباراة الأخيرة في 1977، وكانت المباراة النهائية ضد نادي تاليريس كوردوبا. في مباراة الذهاب كان هناك تعادل (1-1) على ملعب إندبندينتي، وفي المباراة الحاسمة في قرطبة، كانت النتيجة متساوية. قبل 15 دقيقة فقط من نهاية المباراة، سجل تاليريس هدفًا مشكوكًا فيه. وبسبب ذلك، احتج لاعبو إنديبندينتي بشدة، وردا على ذلك، أظهر الحكم البطاقة الحمراء لثلاثة لاعبين. مع وجود 8 لاعبين فقط في الملعب ومع تبقي بضع دقائق فقط، تمكن إندبندينتي من التعادل بهدف من بوتشيني بتمريرة من بيرتوني. أصبح إنديبندينتي بطلاً بفضل الهدفين اللذين سجلهما خارج أرضه.