title: سبايس جيرلز

text: بفضل توجيه مدير الفرقة سيمون فولر، زادت نسبة المبيعات وأصبحت الفرقة مادة دسمة للصحافة البريطانية، فأصبح لكل عضو فيها اسم مستعار أطلقته عليهن مجلة «توب أوف بوبز» عام 1996، واعتمدته الصحافة في نهاية المطاف، ووفقاً للكاتب ديفيد سينكلير، فإن ألقاب «المرعبة، الطفلة، الزنجبيلة، الأنيقة، والرياضية» كانت المجموعة المعترف بها على نطاق واسع من الأفراد منذ أيام فرقة البيتلز التي حمل أعضائها ألقاباً مماثلة. وفي عام 1997 أزاح الفريق الستار عن فيلمه السينمائي عالم التوابل: الفيلم.


title: سبايس جيرلز

text: في مايو 1998 تركت جيري هالويل الفرقة مخلفة العديد من الشائعات وراءها، أما الأربعة الباقيات فأصدرن ألبومهن الثالث، لكنهن انفصلن بعد ذلك عام 2001 لتركز كل واحد منهن على مشوارها الفني وحدها، وفي 28 يونيو 2007 تم إعادة شمل الفريق بأعضائه الخمسة ليبدئن جولتهن الغنائية التي أسمينها جولة إعادة الشمل، إلى جانب إصدار ألبوم للفرقة باسم «أفضل الأعمال». في ديسمبر 2007 أزاحت الفرقة الستار عن فيلمها الوثائقي «» والذي بثته شبكات التلفزيون حول العالم، وأظهر الفيلم أعضاء الفرقة وهن يتحدثن عن صعودهن إلى الشهرة ولم شملهن من جديد، وفي فبراير 2008 أعلنت الفرقة أن جولتها انتهت في تورنتو بتاريخ 26 فبراير 2008.


title: سبايس جيرلز

text: في منتصف عام 1990 قرر فريق الإدارة المكون من الأب كريس هربرت والابن بوب هربرت، إنشاء فرقة موسيقية من الإناث يكون لها نفس القدر من الشعبية التي تحصل عليها فرق الرجال الذين تسيدوا ساحة موسيقى البوب في منتصف التسعينات. يقول هربرت: «كل فرق الشباب كان أعضاؤها رجال مثل» إن سينك«و»باكستريت بويز «كل هذا كان يسبب لي التثاؤب، حتى جاءتني فكرة إنشاء فرقة من الإناث تنافس فرقة الرجال». وفي فبراير 1994، ومن قلب الإدارة التي ضمت هربرت الأب والابن بالإضافة إلى الممول تشك ميرفي، تم وضع إعلان في مجلة «ذا ستاج» التجارية، ينص على طلب فتيات أنيقات، منفتحات، طموحات، وقادرات على الغناء والرقص. حضر المئات من الفتيات ومقدمي الطلبات بعد قرائة هذا الإعلان، وتم اختيار خمس فتيات هن فيكتوريا آدمز، ميلاني براون، جيري هالويل، ميشيل ستيفنسون، وليان مورجان، وكان اسم الفرقة في البداية هو «توتش» بمعنى اللمسة، وانتقلت الفتيات مع بعضهن إلى منزل مملوك لميرفي يقع في مايدنهايد، بركشاير. طُردت ليان مورجان لاحقاً من الفرقة بسبب عمرها، وكانت بديلتها هي ميلاني شيزولم، والتي كانت تبلغ نفس عمر باقي الفتيات، وخلال الشهرين الأولين عملت المجموعة على عروض تجريبية ورقص روتيني في استوديوهات ترينيتي في نافيل،


title: سبايس جيرلز

text: ووفقاً لستيفنسون فإن الأغاني التي أعطيت للمجموعة كانت «بوب شبابي جداً للغاية»، وشملت أغاني مثل «سوف نجعل الأمر يتحقق» ، وهي أغنية لم تر النور. سرعان ما أصبح واضحاً أن ميشيل ستيفينسون لن تستطيع إكمال المشوار مع المجموعة، لذلك تم إقرار فصلها من الفرقة، يقول بوب هربرت «إنها لم تكن مستعدة...ولن تفيد المجموعة لذلك قررت أن أطلب منه ترك الفريق»، وكانت ميشيل ستيفينسون قد قررت أساسا المغادرة من تلقاء نفسها بسبب مرض والدتها التي كانت مصابة بسرطان الثدي. رفضت فيكتوريا آدمز مطالبة ستيفينسون بترك الفرقة حيث قالت «لا يمكن أن تتركنا حتى لا يشوش انسجام المجموعة». بدأ هربرت بعد ذلك في البحث عن بديلة لستيفينسون، وكانت أول بديلة هي «أبيجايل كيس» والتي لم تحز على إعجابه، وبعدها قابل ابنة الثمانية عشر عاماً إيما بونتون، بناءً على اقتراح مدرب الأصوات بيب ليمر، التي لديه تركت انطباعا جيداً بحيث دعاها لمقابلة الفرقة في يوليو 1994، ورحب بها وفتح لها ذراعيه، وتقول هاليويل «علمت على الفور أنها هذه هي من ستنضم إلينا».


title: سبايس جيرلز

text: رأت أعضوات الفريق أنهن غير مؤمّنات إزاء عدم وجود أي عقد يرتبطون به، وشعرن بخيبة أمل بسبب اتجاه الإدارة التوجيهي لهم. في أكتوبر 1994، تسلحت أعضاء الفرقة بسلسلة من العروض التجريبية والرقص الروتيني، وأخذن يجلن على الوكالات الإدارية، وقمن بإقناع بوب هربرت بإقامة عرض لأداء الفريق أمام منتجين وفنانين وخبراء فنيون. في ديسمبر 1994، تلقت الفتيات «ردا فعليا إيجابيا كبيرا» من استوديوهات نوميز الواقعة في شيفاردز بوش، وبسبب الاهتمام الكبير للمجموعة، أخذ آل هربرت يسرعون لإنشاء عقد ملزم للمجموعة، بناءً على التشجيع الكبير الذي تلقوه من استوديوهات نوميز. لكن الفتيات الخمس أجلن توقيع العقد بناءً على مشورة قانونية تلقوها من عدد من الأشخاص بما فيهم والد فيكتوريا «طوني آدمز». تركت الفتيات الإدارة التي انتمين إليها لفترة، في مارس 1995، بسبب يأسهن من عدم رغبة المدراء بالاستماع إلى أفكارهن ورؤياهن، ووفقاً للكاتب ديفيد سينكلير، قيل «لا نستبعد وجود مصالح ذاتية وخفية». أخذت الفرقة جميع التسجيلات الأساسية لأسطوانتها من إدارة المكاتب وذلك لضمان إبقاء السيطرة على عملهم، وذهبن في نفس اليوم لمدينة شيفيلد، حيث يقطن المنتج الأساسي إليوت كينيدي، والذي كان حاضراً في العرض التجريبي للمجموعة، وذلك لإقناعه بالعمل معهم.


title: سبايس جيرلز

text: كانت المجموعة تسجل أسطواناتها عند شركة «أبسولت»، الأمر الذي سلّط اهتمام سيمون فولر من شركة «19 إدارة» عليهن. توصلت الفتيات في النهاية إلى توقيع عقد مع فولر في مارس 1995، وخلال صيف ذلك العام قامت المجموعة بجولة في شركات التسجيل في لندن ولوس أنجلوس مع فولر وأخيراً وقعن اتفاقية مع شركة تسجيلات فيرجن في سبتمبر من نفس العام. استمرت الفتيات، بدأ من هذه النقطة وحتى صيف عام 1996، بكتابة وتسجيل الأغاني استعدادا لظهور ألبومهن الأول، حيث قمن بجولة في الساحل الغربي للولايات المتحدة، ووقعن عقدا مع شركة «ويندسويبت باسيفيك» للدعاية ونشر ألبوماتهن.


title: سبايس جيرلز

text: في 8 يوليو 1996، أصدرت فرقة سبايس جيرلز أولى أغانيها المسماة «بالمتمني» في المملكة المتحدة. وكان فيديو كليب الأغنية، الذي صوّر قبل أسابيع من إصدارها، في شارع بانكراس كامبيرس في لندن، وأخرجه يوهان كاميتز، كان قد بُث على قناة «الصندوق» الموسيقية، وقيل أنه «إبداعي»، وعرض 70 مرة في الأسبوع.


title: سبايس جيرلز

text: أجرت الفرقة أول مقابلة صحفية لها في صحيفة «ميوزك ويكس»، في يوليو 1996، وكانت مع المساهم في صناعة الموسيقى والكاتب في نفس الصحيفة «بول جورمان»، وذلك في مقر شركة تسجيلات فيرجن في لندن. كانت فرقة السبايس جيرلز آنذاك على موعد مع تغيير خارطة البوب البريطاني والتحول إلى نوع أجنبي من البوب، فكتب جورمان يقول: «عندما يهدد الأولاد وقيثاراتهم حياة البوب، تقف فرقة البوب الجديدة في وجههم بما يكفي لانفجار شكل البوب الجديد». حلت أغنية المتمني في المركز الثالث في بادئ الأمر ثم أصبحت في المركز الأول في الأسبوع التالي لتبقى في هذا المركز لمدة سبعة أسابيع. أثبتت الأغنية أنها إنجاز كبير للفرقة، إذ أنها أصبحت الأغنية رقم 1 في 31 دولة، ولم تحقق فقط أعلى نسبة مبيعات لأول أغنية لفرقة فتيات بل حققت أكبر نسبة مبيعات لفرقة فتيات على مر العصور.


title: سبايس جيرلز

text: بعد أن ركبت الفرقة موجة الدعاية والشهرة، حتى أصدرت أغنيتها التالية في بريطانيا وأوروبا، ففي أكتوبر من عام 1996، أطلقت أغنية «قلت لك سأكون هناك» لتصبح الرقم 1 في أول أسبوعين، وفي ديسمبر، أطلقت الفرقة أغنية «2 يصبح 1»، لتصبح أغنية عيد الميلاد رقم 1، وبيعت 430,000 نسخة منها في الأسبوع الأول، لتصبح أسرع أغنية تباع في السنة. تابعت الأغنيتان تصدّر لائحة المبيعات من خلال قائمة الأغاني في أكثر من 53 دولة، ودعمت سمعة وشهرة الفريق كواحد من أكبر فرق البوب في العالم.


title: سبايس جيرلز

text: في نوفمبر 1996، أصدرت فرقة السبايس جيرلز أول ألبوماتها المسمى «التوابل» في أوروبا. كان نجاح الألبوم منقطع النظير، حيث قام البعض بمقارنة الفرقة مع فرقة البيتلز، وذلك بسبب مستوى الاهتمام الكبير الذي حصلت عليه. بيع من ألبوم "سبايس" 1.8 ملايين نسخة في بريطانيا وحدها خلال سبعة أسابيع فقط، مما جعل الفرقة تحقق أسرع نسبة مبيعات لفنانين بريطانيين منذ أيام البيتلز، وفي المجموع بيعت 3 ملايين نسخة في بريطانيا من ذاك الألبوم، مما شكّل أعلى نسبة مبيعات لألبوم على مر العصور لفرقة فتيات. احتل الألبوم المركز الأول لخمسة عشر أسبوعاً غير متتالية، وأصبح أكثر الألبومات مبيعاً في أوروبا خلال عام 1997، حيث بيعت قرابة 8 ملايين نسخة حسب منظمة التسجيلات العالمية.


title: سبايس جيرلز

text: وفي الشهر نفسه، اجتذبت الفرقة حشداً من 500,000 متفرج عندما أنارت الفتيات أضواء الميلاد في شارع أكسفورد بلندن، وفي الوقت نفسه بدأ سيمون فولر بإنشاء عقد رعاية للفريق بلغت قيمته مليون جنيه إسترليني، مع عدد من الشركات مثل بيبسي، واكرز، إمبولز، كادبوري، وبولارويد. فازت الفرقة بثلاثة ألقاب في ديسمبر 1996، خلال حفل جوائز النجاحات الساحقة في ساحة لندن، بالإضافة إلى جائزة أفضل فيديو كليب لأغنية «قلت لك سأكون هناك».


title: سبايس جيرلز

text: في يناير 1997، أصدرت الفرقة أغنية «المتمني» في الولايات المتحدة. أثبتت هذه الأغنية المنفردة أنها كانت محفزة الفرقة لاقتحام السوق الأمريكية الصعبة جداً، حيث أنها ظهرت لأول مرة على ترتيب «أكثر مئة أغنية مثيرة» في المركز الحادي عشر، وفي ذلك الوقت، كان هذا أعلى مركز في السوق الأمريكية حصل عليه فنان بريطاني، أو غير أمريكي، للمرة الأولى منذ زمن، إذ أن الأغنية الوحيدة السابقة غير الأمريكية التي وصلت لهذا المستوى كانت لفرقة البيتلز والتي حملت عنوان «أرغب بأن أمسك بيدك» ، وكذلك أغنية المغنية الكندية ألانيس موريسيت «مثير للسخرية» في وقت لاحق.


title: سبايس جيرلز

text: احتلت أغنية «المتمني» المركز الأول في الولايات المتحدة على مدى أربعة أسابيع، وفي فبراير 1997، صدر ألبوم "سبايس" في الولايات المتحدة، وشكّل أكبر نسبة مبيعات لألبوم في عام 1997، وتربّع على المركز الأول حيث تجاوزت مبيعاته 7.4 مليون نسخة، وفي المجموع بيعت 23 مليون نسخة في جميع أنحاء العالم، وأصبح الألبوم أكثر الألبومات مبيعاُ في التاريخ من قبل فرقة نسائية، واحتل المرتبة 41 في قائمة أفضل 100 ألبوم على مر العصور.


title: سبايس جيرلز

text: في وقت لاحق من ذلك الشهر، حصلت فرقة سبايس جيرلز على جائزتين من الجوائز البريطانية لأفضل فيديو، «قلت لك سأكون هناك»، وأفضل أغنية لأغنية «المتمني». أدّت الفتيات أغنية «من تعتقد نفسك» في افتتاح حفل توزيع الجوائز المذكورة، حيث كانت جيري هاليويل ترتدي فستانا قصيرا للعلم البريطاني، الذي أصبح بسبب هذا واحداً من أكثر أزياء البوب شهرة في التاريخ.


title: سبايس جيرلز

text: في مارس 1997، احتلت أغنيتي «ماما» و«من تعتقد نفسك» التي صدرت في أوروبا بألبوم "سبايس"، المرتبة الأولى مرة أخرى، مما جعل فرقة سبايس جيرلز أول فرقة في التاريخ تحتل أربعة من أغانيها من ألبوم واحد صدارة ترتيب الأغاني. أصدرت الفرقة أول كتاب لها تحت عنوان «قوة الفتاة» في وقت لاحق من ذلك الشهر عن طريق «فيرجن ميجاستور»، وبيعت منه 200,000 نسخة في يوم واحد، وتُرجم بعد ذلك إلى أكثر من 20 لغة. في أبريل من نفس العام، أصدرت الفرقة الفيديو الرسمي الأول لها والذي حمل عنوان «سبايس: الفيديو الرسمي الجزء الأول» ، وهو يحكي مشوار الفريق، وبيعت منه 500,000 نسخة. في مايو، أعلنت الفرقة عن فيلمها السينمائي "عالم التوابل: الفيلم" في مهرجان كان السينمائي. أدّت الفرقة أيضاً أول حفل بريطاني خاص بملوك بريطانيا العظمى، وفي الحفل اخترقت البروتوكولات الملكية عندما بدأت ميل بي وجيري هاليويل بزرع القبلات على وجنتي الأمير تشارلز ثم قامتا بقرص قفاه، مما سبب جدلاً بعد ذلك.


title: سبايس جيرلز

text: فازت الفرقة بجائزة أفضل إنجاز عالمي للسنة وجائزة أفضل مبيعات لأغنية بريطانية لأغنية «المتمني» في حفل جوائز إيفور نوفيلا، وفي يونيو 1997، بدأ تصوير فيلم "سبايس وورلد"، وحُجب في أغسطس. أدّت الفرقة في سبتمبر أغنية «قلت لك سأكون هناك» في حفل الجوائز للموسيقى التصويرية (MTV) لعام 1997، وفزن بجائزة أفضل فيديو راقص لأغنية «المتمني». فازت الفتيات بجائزتين في حفل جوائز البيلبورد للموسيقى لعام 1997، وهي جائزة الفنان الجديد، وجائزة ألبوم السنة لألبوم "سبايس".


title: سبايس جيرلز

text: في أكتوبر 1997، أصدرت فرقة السبايس جيرلز أول أغنية من ألبومها «عالم التوابل»، وهي أغنية «Spice Up Your Life» ومعناها «تبل حياتك». دخلت هذه الأغنية في ترتيب الأغاني البريطانية وحصلت على المركز الأول لتجعل رصيد الفرقة من أغانيها التي حصلت على هذا المركز خمسة أغان. في نفس الشهر، اصطحب مدير الفريق سيمون فولر الفتيات إلى شرق أوروبا، حيث قمن بأداء أول حفلاتهن الموسيقية الرئيسية في إسطنبول بتركيا، أمام حضور قرابة 40,000 شخص، وفي وقت لاحق، سافرت الفتيات إلى جنوب أفريقيا لمقابلة نيلسون مانديلا الذي قال لحظة مقابلة الفرقة «هؤلاء هم أبطالي، هذه أعظم لحظة في حياتي».


title: سبايس جيرلز

text: في نوفمبر 1997، أصدرت فرقة سبايس جيرلز ألبومها الثاني بعنوان «عالم التوابل». أثبت الألبوم في ذاك الوقت أنه أفضل ألبوم مبيعات في العالم، حيث سجل رقماً قياسياً كأسرع ألبوم مبيعات يتم شراؤه من قبل الناس، وذلك عندما شُحنت سبعة ملايين نسخة منه خلال أسبوعين. ظهر تفضيل الأغلبية الساحقة من المعجبين لهذا الألبوم، عندما تم بيع أكثر من 10 ملايين نسخة في أوروبا وكندا والولايات المتحدة. إلا أنه انتقد في الأخيرة لعدم نزوله هناك إلا بعد تسعة أشهر من إصداره. كانت الفرقة في ذلك الوقت قد أخذت تعاني من الانتقاد الواسع في وسائل الإعلام البريطانية بعد أن وقعت عقودا مع أكثر من عشرين صفقة رعاية الأمر الذي جعل شهرتها تتناقص على المستوى العالمي، ومع ذلك، فإنها ظلّت أكثر فرقة بوب تحقق نسبة مبيعات عالية في عامي 1997 و1998.


title: سبايس جيرلز

text: وفي 7 نوفمبر 1997، أدّت الفتيات أغنية «تبّل حياتك» في حفل جوائز الموسيقى الأوروبية MTV وفزن بجائزة أفضل فرقة، وبعد هذا الأداء، اتخذت أعضاوات الفرقة قراراً بأن يديرن الفرقة من تلقاء أنفسهن، وإقالة مدير الفريق سيمون فولر. نُشر هذا القرار في الصفحات الأولى للصحف حول العالم، وتكهن العديد من المعلقين أن سيمون فولر كان هو العقل المدبر للفريق، وأن هذه اللحظة كانت هي اللحظة التي فقدت بها الفرقة الحافز والتوجيه، ووفقاً للذاتيّات المختلفة لكل الفتيات، فإن جيري وميلاني بي كنّ أساس إقالة سيمون فولر، حيث ادعيتا أنه قد أصبح يسيطر على حريتهن الشخصية والفنية. وجدت الفتيان أنفسهن مسؤولات عن عبئ إدارة الفرقة في وقت قصير، ولذلك أسندت المسؤولية إلى كل عضوة في الفرقة، فأصبحت ميلاني بي مسؤولة عن إدارة الجولات، وجيري مسؤولة عن الصفقات التجارية، وإيما بونتون عن الأمور الشخصية والمواعيد والأعمال الخيرية، وفيكتوريا بيكهام عن التسويق والميزانية، وميلاني سي عن الأمور المختصة بشركات التسجيل والأغاني والتنسيق، وقررت الفرقة في وقت لاحق تعيين نانسي فيليبس للتعامل مع شؤونهن فيما بينهن. عادت كل من إيما بونتون وفيكتوريا بيكهام إلى سيمون فولر في وقت لاحق بعد أن أصبح واضحاً أن خلفيات إقالته من الفرقة بدأت تختفي.


title: سبايس جيرلز

text: في ديسمبر 1997، أصدرت الفرقة الأغنية الثانية من ألبوم عالم التوابل، وهي أغنية كثير جداً، فأصبحت ثاني أغنية للفرقة تحصل على المركز الأول في موسم عيد الميلاد، وسادس أغنية للفرقة تحتل المركز الأول في بريطانيا. في فبراير 1998، فازت الفرقة بجائزة خاصة بسبب نجاحاتها الكبيرة خلال عام 1998 وكان ذلك في حفل الجوائز البريطانية، وذلك بسبب بيعهن 32 ألبوم حول العالم، وفي تلك الليلة، أدّت الفرقة أغنيتها التالية «قف»، وكانت هي الأغنية الوحيدة التي لم تحصل على المركز الأول في بريطانيا، إذ أنها دخلت الترتيب ولكنها حصلت على المركز الثاني. كان من الأغنيات الأخرى التي أصدرنها من ألبومهن: أغنية «سنعيش للأبد»، والتي كان من المقرر أن تصدر معها أغنية «لن نتخلى أبداً عن الأوقات الجيدة»، لكن تم إلغاء هذه الخطة بسبب قرار جيري هالويل بالرحيل من الفرقة في مايو 1998. أصبحت هذه الأغنية سابع أغنية تحصل على المركز الأول، واحتوى الفيديو كليب على مشاهد لشخصيات كرتونية للفرقة كانت من ضمنها جيري هاليويل.


title: سبايس جيرلز

text: وفي بداية عام 1998 بدأت فرقة السبايس جيرلز جولتها العالمية، والتي كان قد أعدها لها سيمون فولر، وغطت أوروبا وأمريكا الشمالية. بدأت رحلة الفرقة، المسماة جولة عالم التوابل، في دبلن بإيرلندا وذلك بتاريخ 24 فبراير 1998، ثم أخذت الفرقة تتنقل عبر أنحاء أوروبا قبل أن تعود مرة أخرى لبريطانيا لأداء حفلتين، الأولى في ساحة ويمبلي بحضور قُدّر بحوالي 150,000 مشجع في كل ليلة، والثانية في برمنجهام بساحة إن أي سي، حيث تمّ تسجيل بضعة أغاني لأدائها «كألبوم مباشر أمام الجمهور» لاحقا، الأمر الذي أكدته الفرقة: «أظهرنا للجميع أننا نستطيع مباشرة عملنا التجاري على المسرح، والآن نريد أن ننتج ألبوم مباشر للمشجعين». ألغيت هذه الفكرة في النهاية على الرغم من إتقان التسجيلات التي صُنعت. وفي وقت لاحق من ذلك العام، وٌجهت دعوة للفريق لأداء أغنية رسمية لمنتخب إنجلترا لمشاركته في كأس العالم لكرة القدم لعام 1998 وكانت بعنوان «كيف تشعر (لتكون على قمة العالم)»، وكانت هذه آخر الأغاني التي تمّ أداؤها بمشاركة جيري هالويل.


title: سبايس جيرلز

text: في 31 مايو 1998، أعلنت جيري هاليويل رحيلها من فرقة السبايس جيرلز، وأصدرت بيانا عن طريق محاميها ذكرت فيه الآتي: «من المحزن أن أؤكد أني تركت السبايس جيرلز، وذلك بسبب اختلافات بيننا، وأنا متأكدة أن المجموعة ستستمر لتكون ناجحة، وأتمنى لهم كل الخير». ادعت هاليويل أنها مرهقة وتريد وقتاً للراحة، وكان رحيلها عن المجموعة قد صدم المعجبين، فأصبحت تلك المسألة من أهم قصص الأخبار الفنية في ذلك العام، وتصدرت عددا من العناوين الرئيسية في الأخبار حول العالم. كانت الفتيات الأربع الباقيات يصررن على المواصلة بحماس، وأن جولة أمريكا الشمالية القريبة سوف تستمر كما هو مخطط لها؛ إلا أن رحيل هاليويل سبب حالة من الفوضى، وكان سبباً في إلغاء ألبوم المشجعين، فتسجيل الأغاني كان قد تم في النصف الأول من عام 1998 في دبلن باستوديوهات «ويندميل لان» مع المتعاونين ريتشارد ستانارد ومات روي، إلا أنه تم إلغائها جميعا في النصف الثاني من ذلك العام، وكان هناك شائعات أيضاً بعمل مشروع رسوم متحركة من إنتاج شركة ديزني لكن ذلك لم يتحقق. كانت أغنية «سنعيش للأبد»، آخر أغنية في ألبوم عالم التوابل، وتمّ تصوير فيديو الأغنية قبل رحيل جيري وهو يُظهر الفتيات بهيئة كرتونية، وكان قرار تصويره بهذا الشكل قد اتخذ بسبب عدم وجود وقت كاف لإنتاج فيديو كليب، وبسبب وجود مواعيد كثيرة في جولة الفريق العالمية، كما كان مقرراً أيضاً إنتاج فيديو كليب لأغنية «لن نتخلى أبداً عن الأوقات الجيدة»، لكن الفكرة ألغيت لعدة أسباب، ويرجع ذلك أساساً إلى القيود المفروضة على الوقت، بما أنه لم يوجد وقت لإعادة التسجيل وتحرير صوت جيري أو إنتاج فيديو للأغنية.


title: سبايس جيرلز

text: واصلت الفرقة تسجيل الأغاني الجديدة أثناء جولة أمريكا، وأصدرت أغنية «وداعاً» في موسم الميلاد لعام 1998. ينظر العديد إلى الأغنية على أنها كانت تقديرا وثناءً لجيري، وتصدرت جميع الأغاني البريطانية وأصبحت ثالث أغنية على التوالي للفرقة تحصل على المركز الأول في موسم الميلاد، وبذلك عادلت الفرقة الرقم القياسي الذي حققته فرقة البيتلز منذ زمن. أصبحت هذه الأغنية واحدة من أنجح الأغاني في التسعينات في كندا، حيث بقيت في المركز الأول لستة عشر أسبوعاً، وفي وقت لاحق، ظهرت إيما بونتون وميلاني سي في حفل جوائز الموسيقى الأوروبية MTV حيث فازت الفرقة بجائزتين: جائزة أفضل أغنية بوب وأفضل فرقة للمرة الثانية.


title: سبايس جيرلز

text: عادت فرقة سبايس جيرلز إلى الاستوديوهات في أغسطس 1999، بعد 8 أشهر من الراحة، لتبدء العمل على ألبومها الثالث. حصل الألبوم على صيت واسع عندما وصل إلى منتجين أمريكيون مثل رودني جيركنز، جيمي جام وتيري لويس، الذين حضروا للتعاون مع المجموعة.


title: سبايس جيرلز

text: في ديسمبر 1999 أدت الفرقة جولة الميلاد، التي أطلقن عليها اسم «الميلاد في عالم التوابل»، في لندن ومانشستر ببريطانيا فقط، كما استعرضن أغانيهن الجديدة من ألبومهن الثالث.


title: سبايس جيرلز

text: عادت الفرقة في عام 2000 لتؤدي عرضا في حفل الجوائز البريطانية ، وأعلن أنهن تلقين جائزة الإنجاز المتميز في الموسيقى. لم تنضم جيري هاليويل إلى أعضاء الفرقة لأداء العرض على المسرح، على الرغم من كونها كانت موجودة في هذا الحدث.


title: سبايس جيرلز

text: في ديسمبر 2000 أصدرت الفرقة ألبومها «إلى الأبد»، الذي اعتبر رياضياً ذو إيقاع حزين. تلقى الألبوم استجابة فاترة من الجماهير وحقق جزء بسيطا من النجاح الذي حققه الألبومين السابقين الأكثر رواجاً، وبيعت منه 3 ملايين نسخة، وفي محاولة لترويج الألبوم حول العالم، توزعت الفتيات في مختلف البلدان كل على حدة، فاتجهت فيكتوريا آدمز وإيما بونتون إلى أمريكا الشمالية، بينما ركزت ميلاني سي وميلاني بي نشاطهن في أوروبا. حقق الألبوم في الولايات المتحدة المركز 39 في البيلبورد 200 لترتيب الألبومات. أصدر الألبوم في بريطانيا في نفس الأسبوع الذي أصدرت فيه فرقة ويستلايف ألبومها «من ساحل لساحل» ، واحتدمت المعركة بينهما في المنافسة على صدارة ترتيب الألبومات ليفوز في النهاية ألبوم فرقة ويستلايف ويحصل ألبوم فرقة السبايس جيرلز على المركز الثاني. شملت الأغاني الرئيسية في ألبوم إلى الأبد أغاني: «دع الحب يأخذ طريقه»، و«صراخ». حققت الأغنيتان نفس نسبة النجاح وأصبحتا الأغنية المزدوجة الفردية التاسعة للفرقة، التي تحصل على المركز الأول في بريطانيا. أخفقت الأغنية في الولايات المتحدة بأن تحقق النجاح وتصل إلى قمة «البيلبورد الساخن لأفضل 100 أغنية»، إذ أن أغنية «إلى الأبد» حققت المركز السابع فقط في ترتيب الأغاني، أما أغنية «صراخ» فقد حققت المركز 31 في قائمة ترتيب أغاني «موسيقى الرقص/نادي اللعب» في عام 2001.


title: سبايس جيرلز

text: أتى الأداء الرئيسي الوحيد لتلك الأغنية الرئيسية في حفل توزيع جوائز الموسيقى الأوروبية MTV في نوفمبر 2000، وعدا عن عدد قليل من العروض التليفزيونية، فإن الفرقة لم تكن قد قامت بأي ترويج ذو أهمية تذكر لتلك الأغاني: فكان آخر أداء لهن في ديسمبر 2000. أصدرت الفرقة بضعة أغان فردية أخرى من هذا الألبوم، وكان يخطط لها النجاح، لكن ذلك لم يتحقق. دخلت أغاني «أخبرني لماذا»، «حب نهاية الأسبوع»، و«إذا كنت ترغب ببعض المرح» الترويجية؛ دخلت حيز التوزيع، لكن مشروع ألبوم إلى الأبد تم التخلي عنه بعد ذلك، وأخذت الفتيات تهتم كل منهن بمشوارها الفني الخاص، مما أثار خيبة أمل الجماهير.


title: سبايس جيرلز

text: في عام 2001 أعلنت الفرقة أنها ستتوقف إلى أجل غير مسمى، وأن كل واحدة من الفتيات ستركز على مشوارها الفني الخاص، في ما يخص مستقبلهم القريب، على الرغم من أنهن أعلنّ أن الفرقة لم تنقسم.


title: سبايس جيرلز

text: في 28 يونيو 2007، عقدت المجموعة مؤتمراً صحافياً في قاعة "O2" في لندن، أعلنت فيه رسمياً عن لم شمل الفرقة. كانت وسائل الإعلام قد تكهنت كثيرًا بعودة الفرقة، لكن هذا الأمر لم يؤكد حتى أعلنت الفتيات عزمهن على البدء في جولة موسيقية عالمية، تنطلق في فانكوفر في 2 ديسمبر 2007. قام مخرج الأفلام الوثائقية بوب سميتون بإخراج الفيلم الوثائقي الرسمي لإعادة لم شمل المجموعة، وكان بعنوان «»، وبُث لأول مرة في أستراليا في قناة «فوكس8» بتاريخ 16 ديسمبر 2007، وتابعت بثه قناة بي بي سي وان في المملكة المتحدة في 31 ديسمبر.


title: سبايس جيرلز

text: بيعت التذاكر لموعد لندن الأول من جولة عودة السبايس جيرلز خلال 38 ثانية بعد إصدارها، وذكرت التقارير أن أكثر من مليون شخص وقّعوا لشراء التذاكر في بريطانيا وحدها،


title: سبايس جيرلز

text: وخمسة ملايين أخرى ن حول العالم، وذلك في موقع الفرقة الرسمي. تمّ إضافة 16 موعداً آخر في لندن وبيعت كل تذاكرها، وكذلك حصل في الولايات المتحدة، في كل من لاس فيجاس، لوس أنجلوس، وسان خوسيه، حيث تم بيع جميع تذاكر الحفلات، مما دفع الفرقة لإضافة مواعيد جديدة. أعلنت الفرقة أنها ستقيم حفلات أخرى أيضا في شيكاغو وديترويت (أوبورن هيلز) وبوسطن، وتم إضافة مواعيد إضافية في نيويورك وذلك لمواكبة طلبات الحضور الكثيرة. وفي أول حفلة في كندا، أدت الفرقة أغانيها أمام 15,000 شخص، وغنت الفتيات 20 أغنية وبدّلن في ملابسهن ثماني مرات.


title: سبايس جيرلز

text: منحت الفرقة، إلى جانب قيامها بجولة المبيعات، رخصة استخدام اسمها وصورتها لشركة «تيسكو»، وهي سلسلة تعاونيات في بريطانيا، ويُقال أن الفرقة حصلت على خمس ملايين جنيه إسترليني للظهور في إعلانات تلك الشركة.


title: سبايس جيرلز

text: عادت الفرقة للغناء، وذلك بأغنية «عناوين (الصداقة لن تنتهي أبداً)»، والتي أعلنت رسمياً في برنامج «الأطفال المحتاجين» كأغنية خيرية لعام 2007، وتم إصدارها في 5 نوفمبر. كان أول ظهور علني لفرقة السبايس جيرلز على منصات الحفل قد وقع في مسرح كوداك في هوليوود، حيث تؤدى عروض الأزياء لأسرار فيكتوريا، وقد غنت الفتيات أغنيتين: أغنية عام 1998 «قف»، والأغنية التي تصدرت أغاني ألبومهن الأخير الذي شكّل أفضل أعمالهن «عناوين (الصداقة لن تنتهي أبداً)». تم تصوير العرض من قبل «هيئة الإذاعة الكولومبية» (CBS) في 15 نوفمبر 2007 ليُبث في 4 ديسمبر 2007.


title: سبايس جيرلز

text: كذلك أدّت الفتيات أغنية مباشرة على الهواء لشبكة بي بي سي لبرنامج «الأطفال المحتاجين» الخيري في 16 نوفمبر 2007، من مدينة لوس أنجلوس. احتلت الأغنية المركز الحادي عشر في قائمة الأغاني البريطانية، مما جعلها أقل الأغاني المنفردة للفرقة نجاحا حتى الآن، إلا أن الألبوم كان وضعه أفضل من هذا، فقد احتل المركز الثاني في قائمة الألبومات البريطانية خلف ألبوم ليونا لويس، والمركز الأول في أستراليا، لتكون بذلك الدولة الوحيدة التي وصل بها الألبوم لهذه الدرجة، وليكون هو أول ألبوم لسبايس جيرلز يحصل على المركز الأول في أستراليا. يُعد ألبوم أفضل الأعمال الألبوم البلاتيني في أستراليا وبريطانيا، والألبوم الذهبي في الولايات المتحدة وكندا والبرازيل ونيوزيلندا.


title: سبايس جيرلز

text: وفي 1 فبراير 2008، أعلنت الفرقة أن جولتها ستنتهي في تورنتو بتاريخ 28 فبراير 2008، وذلك بسبب التزامات الفتيات الشخصية والأسرية، مما عنى أن المواعيد التي حُددت في بكين وهونغ كونغ وشانغهاي وسيدني وكيب تاون وبيونس آيرس قد ألغيت تماماً. كان الطلب على التذاكر المخصصة لحفلات عودة الفتيات لم يسبق له مثيل، فقد أدت الفرقة 47 عرضاً في المجموع، بينما كان مقرراً في الأصل إقامة 11 عرضاً، غير أن هذا لم يُعتبر عادلاً بالنسبة للمشجعين في جميع أنحاء العالم، فأدلت الفتيات ببيان جاء فيه ما يلي: «آسفون حقاً إذا لم نستطع أن نراكم هذه المرة، علينا جميعاً التزامات في حياتنا الآن، لكن من يعلم ماذا سيحدث في المستقبل».


title: سبايس جيرلز

text: تم الإعلان عن إصدار اسطوانة دي في دي لعودة السبايس جيرلز وذلك في 2 ديسمبر 2008، أي بعد بعد سنة كاملة من نهاية جولتهم العالمية، وبينما قالت الفرقة وداعاً لجمهورها في موقعها الرسمي، فإن الفتيات تركن خاتمة رسمية لهم وهي: «من يعلم ماذا سيحدث في المستقبل». طُلبت فرقة السبايس جيرلز للغناء في عيد ميلاد الأمير تشارلز الستين، ولكن هذا الطلب قوبل بالرفض. سجلت جولة لم الشمل للسبايس جيرلز عائدات تقدر بحوالي 16.5 ملايين جنيه إسترليني (33 مليون دولار أمريكي) وذلك في لندن وحدها، فشكلت بذلك أعلى نسبة عائدات لجولة موسيقية في عام 2008، أما مجموع العائدات من جولتهن في بقية مدن العالم فقد قدرت بسبعين مليون دولار من مجموع بيع التذاكر.


title: سبايس جيرلز

text: حصلت فرقة السبايس جيرلز على المرتبة الخمسين لأكثر المشاهير نفوذا حول العالم في عام 2008، وذلك وفقاً لمجلة فوربس الاقتصادية. في 20 مارس 2008، حصلت الفرقة على جائزة الأيقونة المرغوبة. وفي «حفل جوائز 95.8 الكبير»، وقد حضرت كل من إيما (بيبي) وميل سي (سبورتي) واستلمن الجائزة. في 3 يونيو 2008، حصلت الفتيات على جائزة «أفضل فرقة» في جوائز جلامورز، حيث حضرت كل من إيما (بيبي) وميل بي (سكاري) وجيري (جنجر) لاستلام الجائزة. عادت الفرقة لتفوز أيضا بجائزة أفضل عودة لعام 2008 وذلك في حفل جوائز فودافون الموسيقي، بتاريخ 19 سبتمبر 2008، حيث تغلبن على عودة فرق موسيقية أخرى مثل لد زبلين وسيكس بيستولز، وحضرت إيما بونتون (بيبي سبايس) واستلمت الجائزة نيابة عن الفتيات الباقيات.


title: سبايس جيرلز

text: سرت شائعة في شهر نوفمبر من عام 2009 مفادها أن هناك إعادة لم شمل أخرى للفتيات، بعد أن شوهدت كل من ميلاني براون وميلاني شيزولم وجيري هالويل وإيما بونتون يتناولن العشاء سويًا في لندن، أما فيكتوريا بيكهام فلم تظهر بسبب انشغالها. أعلنت براون من خلال صفحتها على موقع تويتر أن هناك احتمال بأن تقوم الفتيات بجولة أخرى، كذلك لمحت هالويل في إحدى المقابلات التلفازية أن هناك مشروع جولة جديدة فعلاً، لكنه ما زال قيد الدرس ولن يُعلن عنه إلا في الوقت المناسب، وبناءً على ذلك أفادت براون على صفحتها الشخصية أن الفتيات ما زلن يتناقشن في هذه المسألة، وأن لا شيء جدي حتى الآن. بعد ذلك بفترة، قالت بونتون في مقابلة صحفية مع مجلة «الآن» البريطانية، أنها وزميلاتها يبحثن في بعض الأمور المتعلقة بالعمل، وأنها متأكدة من أن الخمسة سيجتمعون مجددًا عما قريب، لكنها أكّدت أن ذلك لن يكون في حفل افتتاح مباريات كأس العالم لكرة القدم لعام 2010. وفي أواسط أكتوبر، نفت ميلاني شيزولم في حوار على قناة GMTV جميع الشائعات التي تتحدث عن إعادة لم شمل الفرقة، قائلة أن ذلك صعب حاليًا. أفادت بعض التقارير، في نفس الشهر، أن السبايس جيرلز سيظهرن في برنامج تلفازي واقعي، ليخترن فيه ممثلات يلعبن أدوارهن، لكن ميلاني براون نفت هذا الادعاء قائلة أن جميع أعضاء الفرقة يخططن لأمر «مثير»، لكنه لا يتعلق بهذا الموضوع. أعلن سيمون فولر في 1 نوفمبر 2009، أن السبايس جيرلز قد يظهرن في حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2012، ويُطلقن جولة إعادة لم شملهن الثانية. على أن أي من الفتيات لم تصدّق على هذه المزاعم.


title: سبايس جيرلز

text: أُُعلن بتاريخ 18 يناير 2010، أن الفرقة رُشحت للفوز بجائزة بريت ضمن فئة «أفضل أداء طيلة 30 سنة» حديثة الابتكار، وذلك بسبب أدائهن المميز في أغنيتا «المتمني» و«من تعتقد نفسك». بعد ترشيح الفرقة، قامت إدارتهنّ بتعديل شكل الموقع الرسمي الخاص، طالبين من المعجبين التصويت لصالح الفرقة. وفي 16 فبراير من نفس العام، فازت الفتيات بتلك الجائزة سالفة الذكر، واستلمتها كل من جيري هالويل وميلاني براون.


title: سبايس جيرلز

text: تعاونت المنتجة الإنجليزية جودي كرايمر مع سيمون فولر والسبايس جيرلز لإنتاج برنامج موسيقي يحمل عنوان «عش للأبد - "Viva Forever"»، وعلى الرغم من أن الفتيات لن يظهرن في البرنامج، إلا أنه سيكون مبنيًا على قصة رحلتهم في عالم الموسيقى دون أن يتطرق إلى حياتهن الشخصية. وفي 28 أغسطس من نفس العام، أُُعلن أن الكاتبة جنيفر ساندرز هي من سيكتب النص الخاص بالبرنامج، وكانت الأخيرة قد عملت في السابق مرتين مع الفرقة. أصدرت ميلاني براون في شهر أبريل من عام 2011 قميصًا ساهمت جميع الفتيات في تصميمه بالتعاون مع سلسلة مقاهي هارد روك، لجمع بعض المال لمساعدة شركة تشكنشيد المسرحيّة.


title: سبايس جيرلز

text: اقترحت هالويل على باقي أعضاء الفرقية، في شهر أغسطس من نفس العام، اقترحت إعادة لم شمل الفرقة ليقمن بتمثيل المملكة المتحدة في مسابقة يوروفيجين للأغاني لسنة 2012، المقامة في مدينة باكو عاصمة أذربيجان، قائلة أن فوز بلادها في المسابقة سيكون مضمونًا حينها. أعلنت ميلاني شيزولم أن أي لم شمل للفرقة حاليًا سيكون صعبًا للغاية بسبب «أطفال التوابل»، الذين يبقينهن مشغولات. على الرغم من ذلك، التم شمل الفرقة مجددًا في يونيو من عام 2012 في مؤتمر صحفي بلندن للترويج لأغنية «ليعش إلى الأبد: الأغنية المصورة» . وقد عُقد المؤتمر الصحفي في فندق القديس بانكراس النهضوي، وهو ذات الموقع حيث صوَّرت الفتيات أغنيتهنَّ ساحقة النجاح الأولى "Wannabe" قبل ستة عشر سنة.


title: سبايس جيرلز

text: في أغسطس 2012، أدَّت الفتيات مزيج من أغنيتيّ "Wannabe" و«تبّل حياتك» في حفل ختام دورة الألعاب الأولمبيَّة الصيفية لعام 2012. وقد حاز أدائهنَّ على إعجاب الكثير من الناس، وحصد ردود فعل كثيرة على موقع تويتر، حيث ظهرت 116,000 تغريدة حوله في الدقيقة. في ديسمبر 2012 عادت الفرقة مجددًا لتؤدي أغنية «ليعش إلى الأبد» في مسرح البيكادلّي الموسيقي، كما ظهرن في برنامج وثائقي حمل عنوان «قصة فتيات التوابل: ليعش إلى الأبد!» وقد عُرض بتاريخ 24 ديسمبر 2012.


title: سبايس جيرلز

text: بعد أن بدأت ثورة البوب البريطاني في أوائل التسعينات بمجوعات مثل فرق «أويسس»، «بلب»، و«بلور» والتي احتلت المراكز الأولى، فإن موسيقى البوب العادية انطفأت بعض الشيء، قبل أن تعود لتنبعث مرة جديدة على يد السبايس جيرلز. وُجّهت صورة السبايس جيرلز إلى البنات الشابات بتعمد، فهؤلاء يشكلن جمهورا كبيرا ذو طاقة عالية، الأمر الذي من شأنه أن يعزز جاذبية أعضوات الفرقة بين أفراد يتعلقن بأعضائها كشخصيات متميزة تختلف كل واحدة منهن عن الأخرى، مما يجعل الأفراد المختلفة من الجمهور تشعر وكأنها تلك العضو أو الآخر. ساعد هذا التسويق على إعطاء شهرة، بطريقة مبسطة، للفرقة وذلك بتخصيص لقب لكل عضو فيها، وبعد فترة قليلة من إصدار أغنية «المتمني» ظهرت المجموعة في مجلة «قمة البوب»، حيث تم إعطاء لقب لكل عضو فيها: فأصبحت فيكتوريا «التبولة الأنيقة»، إيما «التبولة الطفلة»، ميلاني بي «التبولة المرعبة»، جيري «التبولة الزنجبيلة»، وميلاني سي «التبولة الرياضية».


title: سبايس جيرلز

text: قوة الفتاة هو اسم لظاهرة اجتماعية، وقد استقبل هذا الشعار بردود أفعال مختلفة. كانت العبارة خاصة لوجه من الوجوه النسائية تمكنت الفرقة من تبنيها: أن الحسية، والمظهر الأنثوي والمساواة بين الجنسين لا ينبغي أن يستبعد بعضها بعضا. لم يكن هذا المفهوم ذو صلة بعالم البوب من الأساس؛ فكل من مادونا وفرقة «باناناراما» عملوا شعارات مماثلة في أوقات سابقة، وأول من صاغ هكذا عبارة كانت على الأرجح الفرقة الويلزية «هيلين لوف» عام 1993 وكان عنوان ألبومهم «شامبو»، ومع ذلك فإن نسخة فريق سبايس جيرلز كانت مميزة. كانت رسالة العبارة موجهة إلى جميع الفتيات الشابات والمراهقات والنساء البالغات، وهي تؤكد على أهمية الصداقة القوية والمخلصة بين الإناث.


title: سبايس جيرلز

text: شكلت عبارة «قوة الفتاة» محور شعار الفرقة إجمالا، وقد رفض بعض النقاد هذا الشيء وادعوا أنه مجرد وسيلة تسويقية للفرقة، بينما قال البعض الآخر بأن الفتيات يردن الظهور بشكل طبيعي. أصبحت تلك العبارة ظاهرة ثقافية، وتبنتها ملايين الفتيات ككلمة سحرية، وأضيفت إلى قاموس أكسفورد الإنجليزي. يقول المؤلف ريان داوسون: «غيرت السبايس جيرلز الثقافة البريطانية بما يكفي لتصبح عبارة قوة الفتاة عادية جداً الآن».


title: سبايس جيرلز

text: مصطلح «روعة بريطانيا»، والذي برز في وسائل الإعلام الجديدة، كان يمثل المناخ السياسي والاجتماعي الذي أظهر تقدم حزب العمال وتوني بلير على منافسيهم في ذلك الوقت. كان توني بلير وحزبه يُنظر إليهم على أنهم شباب رائعين وجذابين جداً، وإنهم يشكلون القوة الدافعة الرئيسية لجعل بريطانيا تتخذ مظهرا عصريا مرة أخرى. وعلى الرغم من عدم مسؤولية السبايس جيرلز عن إطلاق هذا المصطلح، فإن وصولهن زاد من «روعة بريطانيا»، خصوصا بعد أن أصبحن علامة تجارية في البلاد، حيث زدن من شعبية البوب البريطاني بدلا من الأمريكي، وجرى تأكيد ذلك في حفل الجوائز البريطانية في عام 1997، حيث فازت الفرقة بجائزتين، وعلى الرغم من هذا فإن فستان «اتحاد العلم» لجيري هاليويل الذي تمت تغطيته في جميع وسائل الإعلام العالمية، أصبح في نهاية المطاف رمزاً لـ«روعة بريطانيا».


title: سبايس جيرلز

text: اكتسب فستان «اتحاد العلم» لجيري هاليويل شيئاً من الرمزية، وبيع في المزاد الخيري لمكافحة السرطان بـ 36,000 جنيه إسترليني. كان الفستان واحداً من العديد من التذكارات التي تم بيعها في مزادات خيرية، حيث بلغت قيمة إجمالي المبيعات التي تم التوصل إليها 146,511 جنيه إسترليني.


title: سبايس جيرلز

text: كانت هذه الإيقونة الإبداعية للسبايس جيرلز في التسعينات تهدف إلى تسويق الفرقة وإعدادها لتكون جزءاً من وسائل الإعلام العالمية. ظهرت الفرقة في كثير من العلامات التجارية وحتى أنهن أعلن عن أنفسهن في الفيديو كليب لأغنية «تبل حياتك»، حيث كانت الفرقة تطير في السماء بسفينة فضائية محاطة بالعديد من اللوحات الإعلانية التي كانت تستعرض أعضاوات الفرقة وتبرزهن، ونظراً لانتظامهن ومشاهدتهن باستمرار في الإعلانات والصحافة وعلى التلفاز، ثبتت الفرقة نفسها لتصبح ظاهرة وأيقونة في عقد التسعينات وبالنسبة للموسيقى البريطانية.


title: سبايس جيرلز

text: في يونيو 1997، بدأت الفرقة تصوير فيلمها الأول، الذي حمل عنوان عالم التوابل: الفيلم، بالتعاون مع أبسولتلي فابولوس وفاولتي تاورز والمخرج بوب سبيرس. كان مقررا للفيلم أن يصدر بالتلازم مع ألبومم «عالم التوابل»، وقد لوحظ أن الأسلوب الكوميدي ومحتوى الفيلم أتى مطابقاً لما كانت عليه أفلام فرقة البيتلز في الستينات مثل «ليلة اليوم الصعب»، و«ضوء القلب الكوميدي». شارك عدد كبير من النجوم في الفيلم، ومن ضمنهم: روجر مور، هيو لوري، إلتون جون، جينيفر ساوندرز، ريتشارد جرانت، إلفيس كوستيلو، وميت لوف. تم إصدار الفيلم في ديسمبر 1997، حيث حقق نجاحاً باهراً كاسراً الرقم القياسي لأعلى دخل أسبوعي في شباك التذاكر (25 يناير 1998) بالولايات المتحدة حيث وصلت نسبة المبيعات إلى 10,527,222 دولار. ظل هذا الرقم القياسي صامداً حتى كُسر عن طريق فيلم تأثير الفراشة في عام 2004. جمع الفيلم 77 مليون دولار من مجموع دخله في شباك التذاكر حول العالم، و100 مليون دولار من مبيعات تذاكر السينما والدي في دي، بالإضافة إلى 30 مليون دولار في الولايات المتحدة و11 مليون جنيه إسترليني في بريطانيا.


title: سبايس جيرلز

text: أول فيلم تلفزيوني خاص لسبايس جيرلز كان عبارة عن يوميات الفرقة وتجاربهن التي وقعت بين عاميّ 1996 و1997، وسمي الفيلم «"بساعة واحدة من قوة الفتاة"»، وفي وقت لاحق أصدرت الفتيات فيلم تلفزيوني آخر بعنوان «"الفتيات تتكلم"»، وهو برنامج تلفزيوني خاص تتحدث الفتيات خلاله عن أنفسهن والمجموعة. في أبريل 1997، ظهرت الفرقة في البرنامج الأمريكي الشعبي المشهور «مباشر لليلة السبت» حيث قمن بغناء أغنية المتمني وقلت لك سأكون هناك، وفي نوفمبر من نفس العام، ظهرت الفرقة في برنامج «لقاء مع» وذلك في قناة التلفزيون المستقل (ITV) البريطانية، وقد جذب هذا البرنامج 11,8 مليون مشاهد في المملكة المتحدة. وفي ديسمبر 1997، تم إصدار أول فيلم تلفزيوني وثائقي بعنوان «"الكثير لا يكفي"»، ويركز هذا الفيلم على رد فعل الفتيات بشأن ارتفاع شعبيتهن المفاجئة حول العالم. في يناير 1998، ظهرت فرقة السبايس جيرلز في برنامج «عرض أوبرا وينفري» وغنوا أغنيتين وأجروا المقابلة بعد ذلك.


title: سبايس جيرلز

text: في عام 1999 تمّ بث الحلقة التلفزيونية الخاصة، «"السبايس جيرلز في أمريكا: حكاية الرحلة"»، وذلك بعد الشهرة والمغامرات التي حصدتها الفرقة في أمريكا، حيث تم التركيز على رحلتهن في الولايات المتحدة، والفترة عندما تركت جيري هاليويل الفرقة أيضاً. في 2003 بثت سلسلة «خلف الموسيقى» التلفزيونية على قناة "VH1" فصولاً لقصة السبايس جيرلز، كما تم بث سلسلة وثائقية للفرقة عبر برنامج «إي! قصة هوليوود الحقيقية» على قناة E!.


title: سبايس جيرلز

text: كان أول ظهور علني للفتيات على التلفاز، بعد إعادة لمّ شملهن، في «مسرح كوداك» في هوليوود، عندما أدت الفرقة عرضها خلال عرض أزياء «أسرار فيكتوريا»، حيث غنت الفتيات أغنيتين، الأولى هي «قف»، والثانية هي «عناوين (الصداقة لن تنتهي أبداً)»، وتم تصوير العرض من قبل قناة هيئة الإذاعة الكولومبية بتاريخ 15 نوفمبر 2007، وتم بثه في 4 ديسمبر من نفس العام، قد استقطب ما معدله 7.4 مليون مشاهد.


title: سبايس جيرلز

text: في ديسمبر 2007، تمّ بث الفيلم الوثائقي الرسمي، «»، عالمياً، بدأ بأستراليا على قناة «فوكس8»، وبعد ذلك كندا بتاريخ 19 ديسمبر 2007 على قناة "CTV"، ومن ثم على قناة بي بي سي في المملكة المتحدة بتاريخ 31 ديسمبر 2007. يعرض الفيلم قصصاً خاصة حول الفرقة عن الفتيات الخمس أنفسهن، وأتى عنوانه من كلمات أغنيتهن المشهورة «قلت لك سأكون هناك»، وجذبت الحلقة 3.6 مليون مشاهد في المملكة المتحدة.


title: سبايس جيرلز

text: أصبحت فرقة السبايس جيرلز أيقونة بريطانية ومادة دسمة للصحافة الوطنية، في ذروة شهرتهن العالمية بعام 1997، حيث كان مصوّروا المشاهير يلاحقونهن في كل مكان للحصول على القصص والشائعات حول الفرقة، ومنها ما ذكر عن وجود علاقة بين البيبي سبايس إيما بونتون ومدير الفرقة سيمون فولر، أو عن شائعات حول انقسام المجموعة، والتي أصبحت كغذاء بالنسبة للصحف، ومن الشائعات أيضاً الحرب بين أفراد المجموعة وبخاصة بين جيري هاليويل وميل بي اللتان تتصارعان من أجل أن تكون واحدة منهما رئيسة للفرقة، وقد اعترفت ميل بي لاحقاً بأن اسمها استغل للإساءة إلى جيري. بلغت الشائعات ذروتها عندما أقيل مدير الفريق سيمون فولر من منصبه، ويُقال إن فولر تلقى مبلغ 10 ملايين جنيه إسترليني لقطع الصمت والتحدث عن تفاصيل إقالته.


title: سبايس جيرلز

text: في فبراير 1997 وفي حفل الجوائز البريطاني ارتدت جيري فستان العلم البريطاني أثناء أداء الأغاني مع الفرقة وجذبت اهتمام الإعلام العالمي وظهرت على الصفحات الأولى في اليوم التالي.


title: سبايس جيرلز

text: وهناك قصص للقاءات مع شخصيات مشهورة أصبحت حديث الصحافة، منها على سبيل المثال اللقاء الذي حدث في مايو 1997، مع الأمير تشارلز، حيث خرقت ميلاني براون وجيري هالويل البروتوكول الملكي وزرعوا قبلات على وجنتي الأمير تشارلز وتركوا آثار أحمر الشفاه عليه، وقالت له جيري «أنت مثير جداً». وفي نوفمبر من نفس العام التقت الفرقة برئيس جنوب إفريقيا السابق نيلسون مانديلا حيث قال أثناء اللقاء: «هؤلاء هم أبطالي، هذه أعظم لحظة في حياتي».


title: سبايس جيرلز

text: وفي عام 1997 أيضاً، بدأت عضوة الفرقة فيكتوريا آدمز بمواعدة لاعب كرة القدم الإنجليزي ديفيد بيكهام بعد أن اجتمعوا في مباراة خيرية وطلب لقائها فيما بعد. أعلن الزوجان خطوبتهما في عام 1998، وكان يُطلق عليهما «بوش وبيكس» من قبل وسائل الإعلام.


title: سبايس جيرلز

text: في عام 1997 كسبت فرقة السبايس جيرلز الملايين من عقود التسويق والرعاية والكثير من المنتجات التي سميت بأسمائهن. من هذه العقود التي تم توقيها: عقد شركة المشروبات الغازية بيبسي والذي كسبت من خلاله الفرقة 5 ملايين جنيه إسترليني (10 مليون دولار أمريكي).


title: سبايس جيرلز

text: أصبح اسم السبايس جيرلز علامة تجارية كسبت الفرقة من خلالها 300 مليون جنيه إسترليني من بيع منتجاتها حول العالم في عام 1997. قُدّر إجمالي أرباح الفرقة ما بين 500 و800 مليون دولار وذلك ما بين عامي 1996 إلى 1998.


title: سبايس جيرلز

text: في ذروة التسعينات أنتجت «حمّى السبايس - السبايس مانيا» (أحد ألقاب الفرقة) العديد من المنتجات الرسمية والغير رسمية من قبل منتجين كثر. تضمنت تلك المنتجات: الملابس، الملصقات، البطاقات البريدية، أقلام، حقائب، أحذية، ساعات، قبعات، مستحضرات تجميل، ألعاب، منتجات غذائية، ولاعات، حقائب ظهر، مجلات، كتب، فيديوهات، وغيرها.


title: سبايس جيرلز

text: انتُقدت الفرقة في الصحافة بسبب بيع منتجاتها حول العالم في صيف عام 1997، وكان اتهام الصحافة بتوقيعها العديد من عقود الرعاية بأموال كثيرة، وكان رد السبايس جيرلز من خلال الفيديو كليب الذي صوروه لأغنية «تبل حياتك» حيث سخرن من عدد صفقات عقود الرعاية التي وقعنها، وذلك كرد فعل تجاه الصحافة التي انتقدتهن.


title: أحمد القادر بالله

text: يروى أن القادر كان متديناً كثير التهجد بالليل وكثير البر والصدقات. تفقه على يد أبي بشر الهروي الشافعي. له كتاب في الأصول ذكر فيه فضائل الصحابة على ترتيب مذهب أصحاب الحديث، وأورد في كتابه فضائل عمر بن عبد العزيز.


title: آي تربل إي 802.11

text: آي تربل إي 802.11 أو مجموعة عمل الشبكات المحلية اللاسلكية هي مجموعة عمل تابعة للجنة مواصفات الشبكات المحلية والمتوسطة في معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات والمعروفة اختصاراً بالرمز (IEEE 802)، إن الهدف الأساسي من عمل هذه المجموعة هو وضع المواصفات والمعايير الخاصة بطبقة التحكم بالوصول للوسط (MAC) والطبقة الفيزيائية (PHY) لتنفيذ الشبكات المحلية اللاسلكية (WLAN). أطلقت النسخة الأساسية من هذه المواصفات عام 1997، حيث تم إجراء بعد التعديلات عليها لاحقا. حيث زودت هذه النسخة بتعديلاتها الأسس التي تقوم عليها المنتجات التي تستخدم تقنية «واي-فاي\WI-FI». كما يتم إبطال أي تعديل بشكل رسمي عندما لا يتوافق مع أحدث نسخة من المواصفات، حيث يفضل عالم الشركات هذه التعديلات لأنها تساهم في إظهار إمكانيات منتجاتها، مما أدى إلى جعل هذه التعديلات مقياس بحد ذاتها في الأسواق.


title: آي تربل إي 802.11

text: وتتكون عائلة 802.11 من سلسلة الإرسال مزدوج الاتجاه عبر الهواء تقنيات تعديل تستخدم نفس البروتوكول الأساسي. 802.11-1997 أول معيار للشبكات اللاسلكية، ولكن 802.11b كان أول المعايير قبولا وأكثرهم يليه 802.11a و 802.11g و802.11n و802.11ac. والمعايير الأخرى في الاسرة (جيم إلى واو وحاء وياء) هي تعديلات للخدمة والتي تستخدم لتحسين المعايير الحالية، التي قد تشمل أيضا تصويب مواصفات سابقة.


title: آي تربل إي 802.11

text: 802.11b و802.11g استخدم 2.4 جيجاهيرتز في حزمة الموجات الطبية والصناعية، العاملة في الولايات المتحدة في اطار الملحق الـ 15 من قواعد وتشريعات لجنة الاتصالات الفدرالية الأمريكية. بسبب هذا الاختيار من نطاق التردد 802.11b و g فإن الأجهزة ربما احيانا تعانى تدخل من موجات افران الميكروويف، تليفونات لاسلكية واجهزة البلوتوث. 802.11b و802.11g تتحكم بهذه التداخلات باستخدام طرق إرسال الإشارات على التولي منها «التسلسل المباشر (DSSS)» و «التردد المتعامد (OFDM)». يستخدم المعيار 802.11a حزمة التردد 5 جيجاهرتز U-NII والذي يوفر لأغلب المناطق في العالم ما لا يقل عن 23 قناة من القنوات غير المتداخلة على النقيض من حزمة التردد ISM 2.4 جيجاهيرتز والتي توفر فقط ثلاث من القنوات غير متداخلة، مع إمكانية تداخل بعض القنوات المجاورة، شاهد -قائمة قنوات الـ WLAN-. يصبح مستوى الأداء أفضل أو أسوء في القنوات عالية أو منخفضة التردد اعتمادا على البيئة. حيث يستخدم 802.11n حزم التردد 2.4 غيغا هرتز أو 5 جيجا هرتز; بينما 802.11ac تستخدم فقط حزمة 5 جيجاهيرتز.


title: آي تربل إي 802.11

text: اما الجزءالمتعلق بترددات الراديو المستخدمة من قبل 802.11 يتفاوت بين البلدان. حيث في الولايات المتحدة، أجهزة 802.11a و 802.11g قد تعمل بدون ترخيص، كما هو مسموح به في الجزء 15 من قواعد لجنة الاتصالات الفيدرالية. الترددات التي تستخدمها القنوات واحد إلى ستة من 802.11b و 802.11g تدخل في نطاق تردد 2.4 غيغاهرتز الخاص بما يعرف بـ «راديو الهواة». قد يستخدم المشغلين الرسميين أجهزة 802.11b/g بموجب الجزء 97 من قواعد وتشريعات لجنة الاتصالات الفيدرالية، مما يتيح زيادة إنتاج الطاقة وليس المحتوى التجاري أو التشفير.


title: آي تربل إي 802.11

text: تكنولوجيا 802.11 تعود بالاصل إلى عام 1985 باشراف لجنة الاتصالات الفدرالية الأمريكية، التي اصدرت حزمة الموجات الطبية والصناعية للاستعمالات غير المرخصة.


title: آي تربل إي 802.11

text: في عام 1991 شركة السجل النقدي الوطني (مختبرات شركة نوكيا في الوقت الحالي) اوجدت الاساس المتعلق ب 802.11 في نيواخاين، هولندا.


title: آي تربل إي 802.11

text: مع معدل بيانات الخام ما بين 1,2 ميغابت. فيك هايز الذي كان يترأس مُنَظَّمَةُ المهندسِينَ الكهربائيين والإلكترونيين المُحْتَرِفِينَ العامِلينَ في تطويرِ معاييرِ البَرْمَجِيَّاتِ والعَتَادِ لمدة 10 سنوات وكان يلقب (ملك الواي فاي) المسؤول عن التصميم الابتدائي ل802.11 أ، 802.11ب مع IEEE


title: آي تربل إي 802.11

text: في 1999 شكل تحالف الواي فاي كرابطة التجارة لمتابعة العلامة التجارية الخاصة بالواي فاي للمنتجات الأكثر مبيعا.


title: آي تربل إي 802.11

text: اتصال البيانات يتم إما في حزمة 2.4 جيجاهرتز أو 5 جيجاهرتز. 2.4 جيجاهرتز هي حزمة للاستخدام العام. موجات المايكرويف والبلوتوث هما مثالان لموجات الراديو الموجودة في هذه الحزمة. توجد ثلاث قنوات قابلة للاستعمال هناك، أي أن العدد الأقصى للشبكات في نفس المنطقة هو 3. يمكن لحزمة 5 جيجاهرتز حل مثل هذه المشاكل، ولكنها أيضاً تمتلك مشاكلها الخاصة.


title: آي تربل إي 802.11

text: النسخة الاصليه من المعيار IEEE 802.11 ظهرت في عام 1997 وتم توضيحها في عام 1999 ولكن الآن عفا عليها الزمن. قام هذا المعيار بتحديد اثنين من معدلات البت الصافي من 1 أو 2 ميغابت في الثانية (ميغابت/ثانيه) بالاضافه إلى رمزتصحيح الخطأ.قام أيضا بتحديد ثلاث بدائل لتكنولوجيا الطبقة الفيزيائيه: الانتشار ويعمل بالاشعه تحت الحمراء في 1 ميغابت/ثانيه؛ التردد المتنقل وانتشار الطيف ويعمل في 1 ميغابت/ثانية أو 2 ميغابت/ثانية؛ والتسلسل المباشر لانتشار الطيف ويعمل في 1 ميغابت/ثانية أو 2 ميغابت/ثانية. اخر اثنتين من تكنولوجيا الراديو استخدمت انتقال الموجات عبر الصناعة العلميه الطبيه بتردد 2.4 غيغا هرتز. بعض تقنيات الشبكات اللاسلكية السابقة تستخدم ترددات أقل، مثل الفرقة الأمريكية 900 ميغاهرتز. ISM


title: آي تربل إي 802.11

text: وصف في الأصل كشرط 17 من مواصفات عام 1999، الشكل الموجي OFDM في 5.8 غيغاهرتز يعرف الآن في البند 18 من مواصفات 2012، وتوفر البروتوكولات التي تسمح بنقل واستقبال البيانات بمعدلات من 1.5 إلى 54 ميغابت/ثانية. قد شهد التنفيذ في جميع أنحاء العالم على نطاق واسع، لا سيما ضمن مساحة عمل الشركات. في حين أن التعديل الأصلي لم يعد صالحاً، مصطلح 802.11a يزال يستخدم بنقطة الوصول اللاسلكية (بطاقات وأجهزة التوجيه) مصنعين لوصف إمكانية التشغيل المتداخل لنظمها في5 غيغاهرتز، 54 ميغابت/ث.


title: آي تربل إي 802.11

text: معايير 802.11a تستخدم نفس البروتوكول لطبقة نقل البيانات وتنسيق الإطار كالمعيار الأصلي، ولكن أساس OFDM واجهة الهواء (الطبقة الفيزيائية). وهو يعمل في نطاق 5 غيغاهرتز مع أقصى معدل بيانات صافي 54 ميغابت/ثانية، بالإضافة إلى رمز تصحيح الخطأ، التي تعطي إنتاجية يمكن تحقيقها بسرعة نقل في منتصف 20 ميغابت/س.


title: آي تربل إي 802.11

text: حيث يتم استخدام الفرقة 2.4بشدة إلى النقطة التي أصبحت مزدحمة، استخدام الفرقة 5 غيغاهرتز غير المستخدمة نسبيا يعطي 802.11a ميزة كبيرة. غير أن هذا التردد الناقل العالي يجلب أيضا عيب: النطاق الشامل الفعال من 802.11a أقل من 802.11 b/g من الناحية النظرية، إشارات802.11a يمكن استيعابها بسهولة أكبر من الجدران والأجسام الصلبة الأخرى في طريقها بسبب طولها الموجي الأصغر، ونتيجة لذلك لا يمكنها اختراق قدر الإمكان الذي يخترقه 802.11b في الممارسة العملية، 802.11b عادة يمتلك نطاق أعلى عند سرعات منخفضة (802.11b يخفض السرعة إلى 5.5 ميغابت/ثانية أو حتى 1 ميغابت/ثانية في الإشارات منخفضة القوة). 802.11a يعاني أيضا من التدخل، ولكن محلياً قد يكون هناك إشارات أقل للتدخل، مما أدى إلى تدخل أقل وإنتاجية أفضل.


title: آي تربل إي 802.11

text: معايير 802.11b تمتلك الحد أقصى لبيانات خام 11 ميغابت/ثانية، ويستخدم نفس الأسلوب المحدد للوصول إلى الوسائط في المعيار الأصلي. منتجا 802.11b ظهرت في السوق في أوائل عام 2000، حيث ان 802.11b امتداد مباشر لتقنية التعديل المحدد في المعيار الأصلي. أدت الزيادة الهائلة في إنتاجية) 802.11b مقارنة بالمعيار الأصلي) جنبا إلى جنب وبالتزامن مع التخفيض الكبير للاسعار إلى القبول السريع ل 802.11b كتكنولوجيا الشبكة المحلية اللاسلكية.


title: آي تربل إي 802.11

text: الأجهزة التي استخدمت تجربة التداخل802.11b من المنتجات الأخرى العاملة في نطاق 2.4 غيغاهيرتز. تتضمن الأجهزة العاملة في نطاق 2.4 GHz أفران الميكروويف وأجهزة Bluetooth وأجهزة مراقبة الأطفال، والهواتف اللاسلكية وبعض معدات راديو الهواة.


title: آي تربل إي 802.11

text: في حزيران/يونيه 2003، تم التصديق على معيار التعديل الثالث: 802.11g وهذا يعمل في الفرقة 2.4 GHz (مثل802.11b), ولكن يستخدم نفس نظام الإرسال OFDM على أساس أنها، 802.11a وهو يعمل كحد أقصى بمعدل بت في الطبقة الفيزيائيه لكل 54 ميغابت/ثانية باستثناء رموز تصحيح الخطأ، أو بمتوسط إنتاجية حوالي 22 ميغابت/ثانية. أجهزة 802.11g متوافقة تماما مع الاصدارات السابقه من اجهزة 802.11b، وذلك شغل مع القضايا القديمة التي تقلل من سرعة نقل ~ 21% بالمقارنة مع802.11a


title: آي تربل إي 802.11

text: وفي عام 2003، فريق العمل TGma إذن ب "roll up" العديد من التعديلات لإصدار عام 1999 لمعيير النسخة 802.11ma . ريفما أو 802.11ma، كما كان يسمى، إنشأ مستند واحد يدمج 8 تعديلات (802.11a ، b، d، e، g، h، i، j) مع المعيار الأساسي. عند الموافقة على 8 مارس 2007، تمت إعادة تسمية 802.11 REVma إلى القاعدة القياسية الاساسيهIEEE 802.11-2007


title: آي تربل إي 802.11

text: 802.11 n هو تعديل يحسن بناء معايير 802.11 السابقة بإضافة مدخلات متعددة ومخرجات متعددة 802.11n . (MIMO) يعمل على 2.4 GHz وفرق 5 غيغاهرتز. يقوم بتقديم الدعم للفرق 5 غيغاهرتز بشكل اختياري. وهو يعمل بمعدل بيانات صافي كحد أقصى من 54 ميغابت/ثانية إلى 600 ميغابت/ثانية وقد وافقت IEEE على التعديل، وقد صدر في تشرين الأول/أكتوبر 2009. قبل التصديق النهائي، تم ترحيل المؤسسات الفعلي إلى شبكات 802.11n استناداً إلى " Wi-Fi Alliance's " لإصدار الشهادات للمنتجات المطابقة لمشروع 2007 802.11n المقترح.


title: آي تربل إي 802.11

text: وفي عام 2007، فريق العمل TGma إذن ب "roll up" العديد من التعديلات لإصدار عام 2007 لمعيير النسخة 802.11. ريفما أو802.11ma ، كما كان يسمى، إنشأ مستند واحد يدمج 10 تعديلات (802.11k ، r، y، n، w، p، z، v,u,s) مع المعيار الأساسي 2007 . وبالإضافة إلى ذلك تم تنظيف الكثير. بما في ذلك إعادة ترتيب العديد من البنود على المنشور في 29


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11ac-2013 التعديل الذي يستند إلى IEEE 802.11، نشرت في كانون الأول/ديسمبر عام 2013، والذي بني على اساس. 802.11n التغييرات مقارنة بمعيار802.11n تشمل قنوات أوسع (80 أو 160 ميغاهرتز مقابل 40 ميغاهرتز) في الفرقة 5 غيغاهرتز، وأكثر التيارات المكانيه (ما يصل إلى ثمانية مقابل أربعة)، تعديل رتب أعلى (ما يصل إلى 256 QAM مقابل (64 QAMوإضافة المستخدمين المتعددين (MIMO). اعتبارا من تشرين الأول/أكتوبر 2013، دعم تطبيقات القنوات الراقيه وثلاثة تيارات مكانية QAM 256، مما أسفر عن معدل بيانات يصل إلى 433.3 ميغابت/ثانية لكل تيار مكانية، 1300 ميغابت/ثانية مجموع، في قنوات 80 ميغاهرتز في نطاق 5 غيغاهرتز 80 ميغاهيرتز. البائعين قد أعلنوا عن خطط للإفراج عن ما يسمى بأجهزة «بالموجة 2» مع الدعم لقنوات 160 ميغاهيرتز وأربعة تيارات مكانية MU-MIMO في 2014 و 2015 .


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11ad هو تعديلاً يحدد طبقة فيزيائيه جديدة لشبكات ال 802.11 التي تعمل في60 غيغاهرتز من طيف الموجه المليمتريه. هذا التردد يمتلك خصائص الانتشارالتي تختلف اختلافاً كبيرا بين النطاقات 2.4 جيجاهرتز و 5 جيجاهرتز التي تعمل فيها شبكات. Wi-fi منتجات تنفيذ المعيار802.11ad يتم جلبهن إلى السوق تحت اسم العلامة التجارية WiGig. ويجري حاليا وضع برنامج إصدار الشهادات التي يتم يتطويرها من قبل التحالف Wi-fi بدلاً من التحالفWiGig [24]. معدل انتقال ذروة 802.11ad هو 7 جيجابت/ث.


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11af، يشار إليها أيضا " White-Fi" و «سوبر Wi-Fi» ، التعديل وافق في شباط/فبراير عام 2014، والذي سمح بتشغيل الشبكات اللاسلكية في المساحة البيضاء في التلفزيون في طيف التردد القنوات التلفزيونية غير المستخدمة، مع معيار اتخاذ تدابير للحد من التدخل للمستخدمين الاساسيين، مثل التلفزيون التناظري، والتلفزيون الرقمي، وميكروفونات لاسلكية. نقاط الوصول والمحطات تحدد مواقعها باستخدام الأقمار الصناعية بواسطة نظام مثل نظام تحديد المواقع لتحديد المواقع، واستخدام الإنترنت للاستعلام عن قاعدة بيانات تحديد الموقع الجغرافي (GDB) المقدمة من وكالة تنظيمية إقليمية لاكتشاف ما هي قنوات التردد غير متوفرة للاستخدام في وقت وموقف معين. الطبقة الفيزيائية تستخدم OFDM وتستند إلى. 802.11ac فقدان مسار النشر فضلا عن التوهين بمواد مثل الخرسانة والطوب يكون أقل في نطاقات التردد العالي جداً والتردد فوق العالي مما في النطاقات 2.4 و GHz 5، مما يزيد من النطاق الممكن. قنوات التردد هي 6 إلى 8 ميغاهيرتز على نطاق واسع، اعتماداً على المجال التنظيمي. ما يصل إلى أربع قنوات قد تكون محصورة في واحد أو اثنين من الكتل المتجاورة. العملية MIMO ممكنه مع أربعة تيارات المستخدمة ل (STBC) أو تشغيل الوضع متعدد المستخدمين (MU). معدل البيانات الذي يمكن تحقيقه في تيار المكانية هو 26.7 ميغابت/ثانية لقنوات 6 و 7ميغاهرتز، و 35.6 ميغابت/ثانية لقنوات 8 ميغاهرتز.. مع أربعة تيارات المكانية وأربع قنوات محدده، الحد الأقصى من معدل البيانات هو 426.7 ميغابت/ثانية لقنوات 6 و7 ميغاهرتز و 568.9ميغابت/ثانية لقنوات8 ميغاهرتز.


title: آي تربل إي 802.11

text: ويعرف IEEE 802.11ah بنظام الشبكات اللاسلكية يعمل في sub-1غيغاهرتز، مع الموافقة النهائية المقررة في أيلول/سبتمبر عام2016 . ونظرا لخصائص الانتشار المواتية من أطياف التردد المنخفض، يمكن أن توفر 802.11ah نطاق إرسال متطور بالمقارنة مع شبكات Wlan 802.11 التقليدية التي تعمل في النطاقات 2.4 جيجاهرتز و 5 جيجاهرتز. يمكن استخدام 802.11ah لأغراض مختلفة بما في ذلك شبكات استشعار واسعة النطاق وفي نقطة الاتصال ذات النطاق الممتد وشبكات اللاسلكي الخارجيه للتفريغ الخليوي، بينما عرض النطاق الترددي المتوفر ضيقة نسبيا. ويعتزم البروتوكول استهلاك يكون قادر على المنافسة مع الطاقة المنخفضة البلوتوث، في نطاق أوسع من ذلك بكثير.


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11aj هو إعادة ربط 802.11ad للاستخدام في GHz 45 من الاطياف غير المرخصة والمتاحة في بعض مناطق العالم (الصين على وجه التحديد)


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11aq هو تعديلاً للمعيار 802.11 الذي يتمكن من اكتشاف الاقتران المسبق للخدمات. وهذا يشمل بعض الآليات في802.11u التي تمكن جهاز من اكتشاف المزيد من الخدمات قيد التشغيل على جهاز، أو المقدمة من الشبكة.


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11ax هو خليفة 802.11ac ، وسيزيد من كفاءة شبكات WLAN حاليا في التنمية، هذا المشروع يهدف إلى توفير 4 × الإنتاجية من 802.11ac .


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11ay هو معيار يجري تطويره. هؤ تعديلا يحدد طبقة فيزيائيه جديدة لشبكات802.11 لتعمل في 60 غيغاهرتز من الطيف الموجي الملليمتري. وسوف يكون امتداداً ل 11adالموجود، تهدف إلى التوسيع في الإنتاجية، والنطاق وحالات الاستخدام. وتشمل حالات الاستخدام الرئيسية-: العمليات الداخليه، العمليات الخارجيه والاتصالاتذات المدى القصير. معدل انتقال ذروة 802.11ay يساوي 20 جيجابت/ث. الامتداد الرئيسي يتضمن: قناة الربط (2و 3 و4), MIMOوأعلى مخططات التعديل.


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11-2016هو مراجعة تستند إلى IEEE 802.11-2012، عن طريق إدخال 5 تعديلات (11af ، 11aa , 11ad ,11ac،11ae (وبالإضافة إلى ذلك، تم تعزيز وظائف MACو PHY القائمة وتم إزالة ميزات عفا عليها الزمن أو وضع علامة للإزالة. وكانت بعض الشروط والمرفقات بعد إعادة ترقيمها.


title: آي تربل إي 802.11

text: وعبر جميع الاختلافات في 802.11، تعطى أقصى قدر من النواتج القابلة للتحقيق إما على أساس قياسات في ظروف مثالية أو في معدلات بيانات الطبقة الثانية. ومع ذلك، لا ينطبق هذا على عمليات النشر النموذجية التي يتم فيها نقل البيانات بين نقطتين نهائيتين، واحدة منها على الأقل ترتبط عادة ببنية تحتية سلكية وتكون نقطة النهاية الأخرى متصلة بالبنية التحتية عبر وصلة لاسلكية.


title: آي تربل إي 802.11

text: وهذا يعني أن إطارات البيانات تمر عادة بمدى 802.11 (WLAN)، ويجري تحويلها إلى 802.3 (إيثرنيت) أو العكس بالعكس. ونظرا للاختلاف في أطوال الإطار (الرأسية) لهاتين الوسيلتين، يحدد حجم رزمة التطبيق سرعة نقل البيانات. وهذا يعني أن التطبيقات التي تستخدم الرزم الصغيرة (مثل بروتوكول نقل الصوت عبر بروتوكول الإنترنت) تنشئ تدفق بيانات مع حركة مرور علوية عالية (أي إنتاجية منخفضة). ومن العوامل الأخرى التي تساهم في معدل البيانات الإجمالي للتطبيق هي السرعة التي ينقل بها التطبيق الرزم (أي معدل البيانات)، وبالطبع، الطاقة التي تستقبل فيها الإشارة اللاسلكية. يتم تحديد هذا الأخير عن طريق المسافة وقوة الإخراج بين أجهزة الاتصال


title: آي تربل إي 802.11

text: نفس المراجع تنطبق على الرسوم البيانية المرفقة التي تظهر قياسات إنتاجية (UDP). يمثل كل منها متوسط إنتاجية (UDP) (يرجى الملاحظة أن أشرطة الخطأ هناك، ولكن بالكاد تكون مرئية بسبب صغر الاختلاف) من 25 قياس. ولكل منها حجم حزمة محدد (صغير أو كبير) وبمعدل بيانات محدد (10كيلوبت/ثانية- 100ميجابت/ثانية). علامات ملامح حركة المرور من التطبيقات الشائعة التي يتم تضمينها كذلك. وهذه الصور تفترض أنه لا يوجد أخطاء في الرزم، إذا كانت موجودة كانت ستؤدي إلى خفض معدل الإرسال.


title: آي تربل إي 802.11

text: 802.11a and 802.11n)) تستخدم تنظيم شديد، نطاق (4.915–5.825 GHz) ويشار إلى هذه عادة باسم نطاق ""2.4 GHz and 5 GHz في معظم مبيعات الأدب .


title: آي تربل إي 802.11

text: وينقسم كل طيف إلى قنوات ذات تردد مركزي وعرض نطاق، مما يشبه الطريقة التي تنقسم بها نطاقات البث الإذاعي والتلفزيوني.


title: آي تربل إي 802.11

text: بداية مع القناة الأولى التي تتمحور حول 2.412GH , القنوات الأخيرة تملك قيود إضافية أو غير متوفرة للاستخدام في بعض المجالات التنظيمية .


title: آي تربل إي 802.11

text: وبما أن القناع الافتراضي يحدد فقط قياسات القدرة الخارجية التي تصل إلى + 11 ميجاهيرتز من التردد المركزي بحيث يتم توهينها بمقدار -50 dBr، يفترض في كثير من الأحيان أن طاقة القناة لا تتجاوز هذه الحدود. ومن الأصح القول إنه نظرا للفصل بين القنوات، ينبغي أن تكون الإشارة المتداخلة على أي قناة يجب ان تكون ضعيفة بما فيه الكفاية لتدخل مع المرسل على أي قناة أخرى. وبسبب المشكلة القريبة-البعيدة، يمكن للمرسل أن يؤثر على المستقبل عبر قناة «غير متداخلة»، ولكن فقط إذا كان قريبا من المستقبل المتلقي (بحدود المتر) أو يعمل فوق مستويات القدرة المسموح بها.


title: آي تربل إي 802.11

text: وغالبا ما ينشأ الارتباك على كمية الفصل بين القنوات المطلوبة بين أجهزة الإرسا ل. 802.11b يستند إلى التشكيل DSSS واستخدم عرض نطاق قناة قدره 22 ميجاهيرتز، مما أدى إلى حدوث ثلاث قنوات «غير متداخلة» (1 و 6 و 11). 802.11g يستند إلى التشكيل OFDM واستخدم عرض نطاق للقناة يبلغ 20 ميجاهيرتز. وهذا يؤدي أحيانا إلى الاعتقاد بأن هناك أربع قنوات «غير متداخلة» (1 و 5 و 9 و 13) موجودة تحت 802.11g، على الرغم من أن هذا ليس هو الحال وفقا للقاعدة 17.4.6.3 ترقيم للقنوات المشغلة لقناة التشغيل 802.11IEEE Std (2012) التي تنص على أنه «في بنية شبكة خلوية متعددة، يمكن للخلايا المتداخلة و / أو المجاورة باستخدام قنوات مختلفة أن تعمل في وقت واحد دون تداخل إذا كانت المسافة بين الترددات المركزية لا تقل عن 25 ميجاهيرتز».


title: آي تربل إي 802.11

text: وهذا لا يعني أن التداخل التقني للقنوات يوصي بعدم استعمال القنوات المتداخلة. يمكن أن يكون مقدار التداخل الذي يُرى على الصور باستخدام القنوات 1 و 5 و 9 و 13 فارقا صغيرا جدا من صور ثلاث قنوات،


title: آي تربل إي 802.11

text: وفي الورقة المعنونة «تأثير التداخل في القناة المجاورة في الشبكات المحلية اللاسلكية 802.11IEEE WLAN» بواسطة فيليغاس، يظهر ذلك أيضا.


title: آي تربل إي 802.11

text: وعلى الرغم من أن العبارة القائلة بأن القنوات 1 و 5 و 9 و 13 هي «غير متداخلة» فهي تقتصر على المباعدة أو كثافة المنتج، فإن للمفهوم بعض المزايا في ظروف محدودة. ويجب إيلاء عناية خاصة لتخزين خلايا AP بشكل كاف، حيث أن التداخل بين القنوات قد يتسبب في تدهور غير مقبول لجودة الإشارة والإنتاجية .


title: آي تربل إي 802.11

text: وإذا توفرت معدات أكثر تقدما مثل المحللات الافتراضية، يمكن استعمال القنوات المتداخلة في ظروف معينة. وبهذه الطريقة، تتوفر المزيد من القنوات.


title: آي تربل إي 802.11

text: يستخدم IEEE عبارة (Regdomain) للإشارة إلى منطقة تنظيمية قانونية. وتحدد بلدان مختلفة، مستويات مختلفة من قدرة المرسل المسموح بها، والوقت الذي يمكن فيه تشغيل قناة، وقنوات مختلفة متاحة.


title: آي تربل إي 802.11

text: معظم الأجهزة المعتمدة في واي-في الافتراضية لها (Regdomain) 0، وهذا يعنى على الاقل اعدادات القاسم المشترك، أي أن الجهاز لن يقوم بالإرسال اعلى من المستوى المسموح به في أي دولة، كما أنه لن يستخدم ترددات غير مسموح بها في أي دولة.


title: آي تربل إي 802.11

text: وغالبا ما يكون من الصعب أو من المستحيل تغيير إعداد (Regdomain) بحيث لا يتعارض المستخدمون النهائيون مع الوكالات التنظيمية المحلية مثل لجنة الاتصالات الاتحادية في الولايات المتحدة.


title: آي تربل إي 802.11

text: تسمى داتاغرامز الإطارات . وتحدد المعايير الحالية 802.11 أنواع الإطار المستخدمة في إرسال البيانات، فضلا عن إدارة الوصلات اللاسلكية والتحكم فيها .


title: آي تربل إي 802.11

text: وتنقسم الإطارات إلى أقسام محددة جدا وموحدة . ويتكون كل إطار من رأس الماك، وحمولة، وتسلسل فحص الإطار . قد لا يكون لبعض الإطارات حمولة .


title: آي تربل إي 802.11

text: ويشكل أول اثنين بايت لرأس الماك مجال التحكم في الإطار الذي يحدد شكل ووظيفة الإطار . هذا مجال التحكم في الإطار ينقسم إلى المجالات الفرعية التالية:


title: آي تربل إي 802.11

text: - بروتوكول الإصدار: اثنان بت يمثلوا إصدار البروتوكول . يستخدم حاليا بروتوكول الإصدار صفر . القيم الأخرى محجوزة للاستخدام في المستقبل .


title: آي تربل إي 802.11

text: - النوع: اثنان بت يحددوا نوع إطار الشبكة المحلية اللاسلكية . التحكم، البيانات، والإدارة هي أنواع مختلفة من الإطارات المحددة في منظمة المهندسين الإلكترونيين والكهربائيين 802.11.


title: آي تربل إي 802.11

text: - النوع الفرعي: أربع بت توفر تمييزا إضافيا بين الإطارات . يتم استخدام النوع والنوع الفرعي معا لتحديد الإطار الدقيق .


title: آي تربل إي 802.11

text: ToDS and FromDS- : كل واحد بت في الحجم . وهي تشير إلى ما إذا كان إطار البيانات يرتكز على نظام توزيع . وتحدد أطر التحكم والإدارة هذه القيم إلى الصفر . جميع إطارات البيانات سوف يكون واحد من هذه بت تعيين . ومع ذلك، فإن الاتصال داخل شبكة مجموعة الخدمة الأساسية المستقلة يقوم دائما بتعيين هذه البت إلى الصفر.


title: آي تربل إي 802.11

text: - المزيد من الأجزاء: يتم تعيين المزيد من أجزاء البتات عند تقسيم الحزمة إلى إطارات متعددة للإرسال . وسيكون لكل إطار باستثناء الإطار الأخير من الرزمة مجموعة البتات هذه .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إعادة المحاولة: في بعض الأحيان تتطلب الإطارات إعادة الإرسال، ولهذا هناك بت إعادة المحاولة التي يتم تعيينها على واحد عند إعادة توجيه الإطار . هذا يساعد في القضاء على إطارات مكررة .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إدارة الطاقة : يشير هذا البت إلى حالة إدارة الطاقة للمرسل بعد الانتهاء من تبادل الإطار . نقاط الوصول مطلوبة لإدارة الاتصال، ولن يتم تعيين بت توفير الطاقة أبدا .


title: آي تربل إي 802.11

text: - المزيد من البيانات : يتم استخدام المزيد من البيانات بتخزين الإطارات المستلمة في نظام موزع . تستخدم نقطة الوصول هذا البت لتسهيل المحطات في وضع توفير الطاقة . وهو يشير إلى وجود إطار واحد على الأقل، ويتناول جميع المحطات المتصلة .


title: آي تربل إي 802.11

text: - الإطار المحمي : يتم تعيين بت الإطار المحمي على واحد إذا تم تشفير جسم الإطار بواسطة آلية حماية مثل الخصوصية المكافئة السلكية (ويب)، والوصول المحمي إلى واي فاي، أو واي فاي المحمية الوصول 2 .


title: آي تربل إي 802.11

text: - طلب : يتم تعيين هذا الشيء فقط عندما «الترتيب الصارم» يتم استخدام طريقة التسليم . لا يتم إرسال الإطارات والأجزاء دائما من حيث أنها تسبب عقوبة أداء الإرسال .


title: آي تربل إي 802.11

text: يتم حجز اثنان بايت التاليين لحقل معرف المدة . يمكن أن يأخذ هذا الحقل أحد الأشكال الثلاثة : المدة، فترة التنافس، ومعرف الجمعيات .


title: آي تربل إي 802.11

text: يمكن أن يحتوي إطار 802.11 على ما يصل إلى أربعة حقول عناوين . يمكن لكل حقل تحمل عنوان ماك . العنوان 1 هو المستقبل، العنوان 2 هو المرسل، العنوان 3 يستخدم لأغراض التصفية بواسطة المستقبل .


title: آي تربل إي 802.11

text: - مجال التحكم المتسلسل هو قسم اثنين بايت المستخدمة لتحديد ترتيب الرسالة وكذلك القضاء على إطارات مكررة . وتستخدم أول أربع بت لرقم التجزئة، وال 12 بت الأخيرة هي رقم التتابع .


title: آي تربل إي 802.11

text: ويتفاوت حجم الحمولة أو مجال هيكل الإطار من 0 إلى 2304 بايت بالإضافة إلى أي تكاليف إضافية من التغليف الأمني، ويحتوي على معلومات من الطبقات العليا .


title: آي تربل إي 802.11

text: تسلسل فحص الإطار هو آخر أربع بايت في إطار 802.11 القياسي . غالبا ما يشار إليها على أنها التحقق من التكرار الدوري، فإنه يسمح للتحقق من سلامة الإطارات المستردة . كما إطارات على وشك أن يتم إرسالها، يتم احتساب تسلسل فحص الإطار وإلحاقه . وعندما تستقبل محطة الإطار، يمكنها حساب تسلسل فحص الإطار من الإطار ومقارنتها مع الإطار المستلم . وإذا تطابقت، يفترض أن الإطار لم يشوه أثناء الإرسال .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إطار المصادقة : يبدأ مصادقة 802.11 ببطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية بإرسال إطار مصادقة إلى نقطة الوصول التي تحتوي على هويتها . ومع مصادقة النظام المفتوح، لا ترسل بطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية سوى إطار مصادقة واحد، وتستجيب نقطة النفاذ بإطار مصادقة يشير إلى قبولها أو رفضها . مع مصادقة المفتاح المشترك، بعد إرسال بطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية طلب المصادقة الأولى سوف تتلقى إطار المصادقة من نقطة الوصول التي تحتوي على نص التحدي . ترسل بطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية إطار مصادقة يحتوي على النسخة المشفرة من نص التحدي إلى نقطة الوصول . نقطة الوصول يضمن تم تشفير النص مع المفتاح الصحيح عن طريق فك تشفير مع المفتاح الخاص بها . وتحدد نتيجة هذه العملية حالة مصادقة بطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إطار طلب الرابطة : يتم إرساله من محطة تمكن نقطة الوصول من تخصيص الموارد والمزامنة . ويحمل الإطار معلومات عن بطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية، بما في ذلك معدلات البيانات المدعومة ومعرف ضبط الخدمة للشبكة التي ترغب المحطة في ربطها بها . إذا تم قبول الطلب، يحتفظ نقطة الوصول بالذاكرة وينشئ معرف ارتباط لبطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إطار استجابة الرابطة : يتم إرساله من نقطة الوصول إلى محطة تحتوي على قبول أو رفض طلب جمعية . إذا كان قبول، فإن الإطار يحتوي على معلومات مثل معرف الجمعيات ومعدلات البيانات المدعومة .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إطار منارة : يتم إرسالها دوريا من نقطة الوصول للإعلان عن وجودها وتوفير معرف ضبط الخدمة، وغيرها من المعلمات لبطاقات واجهة الشبكة اللاسلكية ضمن النطاق .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إطار التفكيك : مرسلة من محطة ترغب في إنهاء الاتصال . انها وسيلة أنيقة للسماح لنقطة الوصول للتخلي عن تخصيص الذاكرة وإزالة بطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية من جدول الجمعيات .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إطار استجابة المجس : مرسل من نقطة وصول تحتوي على معلومات القدرة، ومعدلات البيانات المدعومة، وما إلى ذلك، بعد تلقي إطار طلب التحقيق .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إطار طلب إعادة الارتباط : ترسل بطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية طلب إعادة الارتباط عندما تسقط من نطاق نقطة الوصول المرتبطة حاليا وتجد نقطة وصول أخرى ذات إشارة أقوى . وتنسق نقطة الوصول الجديدة إعادة توجيه أي معلومات قد تظل موجودة في المخزن المؤقت لنقطة الوصول السابقة .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إطار استجابة إعادة الارتباط : يتم إرسالها من نقطة وصول تحتوي على القبول أو الرفض لإطار طلب إعادة الربط لبطاقة واجهة الشبكة اللاسلكية . يتضمن الإطار المعلومات المطلوبة للجمعيات مثل معرف الارتباط ومعدلات البيانات المدعومة .


title: آي تربل إي 802.11

text: 2. من حيث تكنولوجيا المعلومات والاتصالات، عنصر المعلومات هو جزء من أطر الإدارة في بروتوكول شبكة المنطقة المحلية اللاسلكية 802.11 . IEs هي وسيلة الجهاز لنقل المعلومات الوصفية عن نفسها داخل إطارات الإدارة . وعادة ما تكون هناك عدة تجهيزات IEs داخل كل إطار، وكل منها مبني من إشارات تلفزيونية تعرف أساسا بمعايير منظمة مهندسين الالكترونيات والكهرباء 802.11 الأساسية .


title: آي تربل إي 802.11

text: وفي حين أن المعرف الفريد التنظيمي يستخدم فقط عند الضرورة للبروتوكول المستخدم ، ويحمل حقل البيانات قيم تلف ذات الصلة بتلك التوصية إي.


title: آي تربل إي 802.11

text: - الإقرار : بعد استقبال إطار البيانات ، ترسل محطة الاستقبال إطار الإقرار إلى محطة الإرسال إذا لم يتم العثور على أخطاء . وإذا لم تستقبل محطة الإرسال إطار الإقرار في فترة زمنية محددة سلفا ، تقوم محطة الإرسال بإعادة إرسال الإطار .


title: آي تربل إي 802.11

text: - إطار طلب الإرسال : يوفر إطارا طلب الإرسال وواضح للإرسال مخططا اختياري لخفض التصادم لنقاط النفاذ مع المحطات الخفية . ترسل المحطة إطار طلب الإرسال كخطوة أولى في مصافحة اتجاهين مطلوبة قبل إرسال إطارات البيانات .


title: آي تربل إي 802.11

text: - واضح للإرسال : تستجيب المحطة لإطار طلب الإرسال بإطار واضح للإرسال . وهي توفر تخليص المحطة الطالبة لإرسال إطار بيانات . ويوفر واضح للإرسال إدارة التحكم في الاصطدام بإدراج قيمة زمنية يتعين على جميع المحطات الأخرى أن توقف إرسالها أثناء إرسال المحطة الطالبة .


title: آي تربل إي 802.11

text: إطارات البيانات تحمل حزم من صفحات الويب ، والملفات ، وما إلى ذلك داخل الجسم . يبدأ الجسم برأس منظمة مهندسين الالكترونيات والكهرباء 802.2، مع نقطة وصول خدمة الوجهة (DSAP) التي تحدد البروتوكول ؛ ومع ذلك ، إذا كان نقطة وصول خدمة الوجهة هو hex AA، رأس 802.2 يليه رأس بروتوكول الوصول إلى الشبكة الفرعية (SNAP)، مع معرف فريد من الناحية التنظيمية (OUI) وحقول معرف البروتوكول (PID) تحديد البروتوكول . إذا كان OUI كله أصفار، حقل معرف البروتوكول هو قيمة نوع ايثر. تقريبا جميع إطارات البيانات 802.11 تستخدم 802.2 والرؤوس SNAP ، ومعظم استخدام OUI من 00:00:00 وقيمة نوع ايثر.


title: آي تربل إي 802.11

text: وعلى غرار التحكم في الازدحام TCP على شبكة الإنترنت ، وفقدان الإطار بنيت في العملية 802.11 . ولتحديد سرعة الإرسال الصحيحة أو مخطط التشكيل والتشفير، قد تختبر خوارزمية التحكم في معدل سرعات مختلفة . ويختلف المعدل الفعلي لفقدان الرزم لنقاط النفاذ اختلافا كبيرا بالنسبة لظروف الوصلة المختلفة . هناك اختلافات في معدل الخسارة التي تعرضت لها نقاط الإنتاج ، بين 10٪ و 80٪، مع 30٪ كمتوسط مشترك . ومن المهم أن تدرك أن طبقة الوصلة ينبغي أن تستعيد هذه الأطر المفقودة . إذا لم يتلقى المرسل إطار إقرار (ACK)، فسيتم استعادته .


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11-1997 : معيار WLAN اصلا هو 1 ميجابت/ثانية و2 ميجابت/ثانية، تردد لاسلكي 2.4 جيجا هرتز الاشعة تحت الحمراء (IR) (1997)، وجميع المدرج ادناه هم التعديلات التي ادخلت على هذا المستوى، باستثناء الممارسات الموصى بها 802.11F و 802.11T.


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11-2007 : إصدار جديد من المعيار الذي يتضمن التعديلات a و b و d و e و g و h و i و j. (تموز / يوليه 2007).


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11n : تحسينات في الإنتاجية أعلى باستخدام MIMO(متعددة المدخلات، هوائيات متعددة المخرجات) (سبتمبر 2009).


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11p : WAVE- الوصول اللاسلكي للبيئة المركبة (مثل سيارات الإسعاف وسيارات الركاب) (يوليو 2010).


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11u : التحسينات المتعلقة ب «نقاط الاتصال» و «تفويض الجهات الخارجية»، على سبيل المثال، تحميل الشبكة الخلوية (فبراير 2011).


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11ac : [52] تحسينات محتملة أكثر من 802.11n: مخطط تعديل أفضل (المتوقع ~ 10٪ زيادة الإنتاجية)، قنوات أوسع (تقدير في المستقبل من 80 إلى 160 ميجاهرتز)، متعددة المستخدمين MIMO؛


title: آي تربل إي 802.11

text: IEEE 802.11ah : Sub-1 غيغاهيرتز عملية معفاة من الترخيص (على سبيل المثال، شبكة أجهزة الاستشعار، القياس الذكي) (~ مارس 2016).


title: آي تربل إي 802.11

text: 802.11m يستخدم للصيانة القياسية. تم استكمال 802.11-2007, 802.11mb for 802.11-2012, and 802.11mc for 802.11-2016. .


title: آي تربل إي 802.11

text: على سبيل المثال وحدة الوقت التي بالعادة يرمز لها TU تستخدم للرمز إلى وحدة زمنية تساوي 1024 ميكروثانية فالعديد من الثوابت الزمنية تعرف بوحدة الوقت لتستخدم بدلا من ميللى.


title: آي تربل إي 802.11

text: أيضا مصطلح «البوابة» يستخدم لوصف كيان مماثل 802.1جسر H. البوابة يوفر الوصول إلى الشبكة المحلية اللاسلكية LAN غير-802.11 المحطات.


title: آي تربل إي 802.11

text: مع انتشار سلك المودم وخط المشتَرك الرقمي (DSL), يوجد سوق متزايد للاشخاص الذين يرغبون في إنشاء شبكات صغيرة في منازلهم على وصلة إنترنت واسعة النطاق..


title: آي تربل إي 802.11

text: في كثير من الأحيان، الكثير من نقاط الاتصال المحمولة والشبكات المجانية تسمح لأي شخص داخل النطاق بما في ذلك المارة بالخارج الإتصال بالانترنت.


title: آي تربل إي 802.11

text: وهناك أيضا الجهود التي تبذلها جماعات المتطوعين على إنشاء الشبكات المجتمعية اللاسلكية لتوفير اتصال لاسلكى.


title: آي تربل إي 802.11

text: قدمت مجموعة من جامعة كاليفورنيا في بيركلي ورقة تصف نقاط الضعف في آلية الحماية الخاصة بالخصوصية المكافئة السلكية (ويب) 802.11 المحددة في المعيار الأصلي؛ وأعقبت ذلك فلوهرير، مانتين، وشامير ورقة بعنوان «نقاط الضعف في خوارزمية جدولة مفتاح RC4»


title: آي تربل إي 802.11

text: بعد وقت ليس ببعيد، أعلن آدم ستوبلفيلد و AT & T علنا التحقق الأول من الهجوم. وفي الهجوم، تمكنوا من اعتراض الإرسالات والوصول غير المصرح به إلى الشبكات اللاسلكية


title: آي تربل إي 802.11

text: أنشأت IEEE مجموعة مهام مخصصة لإنشاء حل أمني بديل، 802.11i (تم التعامل مع هذا العمل سابقا كجزء من جهد أوسع 802.11e لتعزيز طبقة تنظيم الدخول للوسط الناقل)


title: آي تربل إي 802.11

text: أعلن التحالف واي فاي مواصفات مؤقتة تسمى واي فاي المحمية الوصول (WPA) استنادا إلى مجموعة فرعية من مشروع IEEE 802.11i الحالي، ثم بدأ ظهور هذه المنتجات في منتصف عام 2003.


title: آي تربل إي 802.11

text: التشفير الموصى به الحديث لمساحة المنزل / المستهلك هو WPA2 (AES مشترك مسبقا مفتاح)، ومساحة المؤسسة هو WPA2 جنبا إلى جنب مع خادم مصادقة راديوس (أو نوع آخر من خادم المصادقة) وطريقة مصادقة قوية مثل EAP-TLS


title: آي تربل إي 802.11

text: وفي يناير / كانون الثاني 2005، أنشأت IEEE مجموعة مهام أخرى "w" لحماية أطر الإدارة والبث، والتي كانت ترسل سابقا غير مضمونة. تم نشر معيارها في عام 2009.


title: آي تربل إي 802.11

text: في كانون أول 2011، تم الكشف عن عيب الأمن الذي يؤثر على بعض أجهزة التوجيه اللاسلكية مع تنفيذ محدد للميزة واي فاي المحمية (WPS) اختياري. في حين أن WPS ليست جزءا من 802.11، الخلل الذي يسمح للمهاجم ضمن نطاق جهاز التوجيه اللاسلكى لاسترداد WPS PIN, وكلمة المرور للموجه 802.11i بعد ساعات قليلة .


title: آي تربل إي 802.11

text: في أواخر عام 2014، أعلنت شركة آبل أن نظام التشغيل الذي يعمل بنظام التشغيل iOS 8 سوف يتبارى عناوين تنظيم الدخول للوسط الناقل خلال مرحلة ما قبل تأسيس الجمعيات لإحباط تتبع الإقبال على البيع بالتجزئة الذي أصبح ممكنا من خلال الإرسال المنتظم لطلبات التحقيق التي يمكن التعرف عليها بشكل فريد


title: آي تربل إي 802.11

text: العديد من الشركات تنفذ معدات الشبكات اللاسلكية مع IEEE 802.11 الغير قياسي إما عن طريق تنفيذ الملكية أو المسودة، قد تؤدي هذه التغييرات إلى عدم التوافق بين هذه الإضافات .


title: وصف مصر

text: وصف مصر (بالفرنسية: Description de l'Egypte) عبارة عن 20 مجلدًا بعنوان «وصف مصر أو مجموع الملاحظات والبحوث التي تمت في مصر خلال الحملة الفرنسية» تمت كتابتها وتجميعها إبان الحملة الفرنسية على مصر حيث اصطحب نابليون بونابرت معه فريقا من العلماء من كافة التخصصات ليسجلوا ملاحظاتهم. بعد عودة الفريق إلى فرنسا قام وزير الداخلية الفرنسية آنذاك جان أنطوان شابتال وبالتحديد في 18 فبراير 1802 بتنظيم تشكيل لجنة بين أعضاء فريق العلماء والملاحظين فتشكلت لجنة من ثمان أعضاء قامت بجمع ونشر كافة المواد العلمية الخاصة بالحملة والتي كانت عبارة عن 10 مجلدات للوحات، منها 74 لوحة بالألوان، وأطلس خرائط، وأخيرًا، 9 مجلدات للدراسات. وتسجل تلك المجلدات، سواء لجودة طباعتها، أو لجمال رسومها (حيث تصل أكبرها إلى 1 م × 0.81 م)، كأحد الأعمال التاريخية، في الفترة من 1809 حتى 1828.


title: وصف مصر

text: تعاون ما يقرب من 160 من العلماء المدنيين، المعروفين بالعلماء، وكثير منهم من معهد فرنسا، على "الوصف وتسجيل الملاحظات" . وشكلوا مجتمعين لجنة العلوم والفنون المصرية.حوالي ثلثهم أصبحوا فيما بعد أعضاءً في معهد مصر.


title: وصف مصر

text: في أواخر أغسطس 1798، بناءً على أمر نابليون المعروف أيضًا باسم NP ، وتم تأسيس معهد مصر في قصر حسن كاشف في ضواحي القاهرة، برئاسة غاسبار مونج. استند هيكل المعهد إلى معهد فرنسا. يضم المعهد مكتبة ومعامل وورش عمل ومجموعات العلماء المصرية المختلفة. كانت الورشة ذات أهمية خاصة، حيث زودت الجيش والعلماء بالمعدات اللازمة. تم إنشاء العديد من الأدوات الجديدة أيضًا، لتحل محل تلك المفقودة أثناء غرق الأسطول الفرنسي في أغسطس 1798 في خليج أبو قير (معركة النيل) وأعمال الشغب في القاهرة في أكتوبر 1798.


title: وصف مصر

text: كان أحد أهداف المعهد هو نشر المعرفة. تحقيقا لهذه الغاية، نشر العلماء مجلة "La Decade Egyptienne" ، وكذلك صحيفة، "Courier de L'Egypte" ، التي نشرت معلومات عن الاحتلال الفرنسي وأنشطة الجيش الفرنسي، ولجنة العلوم والفنون د ' مصر والمعهد نفسه.


title: وصف مصر

text: تم تصور رؤية مطبوعة واحدة شاملة تدمج كل ما اكتشفه الفرنسيون في مصر بالفعل في نوفمبر 1798، عندما تم تكليف جوزيف فورييه بمهمة توحيد التقارير من مختلف التخصصات لنشرها لاحقًا. عندما غادر الجيش الفرنسي مصر في عام 1801، أخذ العلماء معهم كميات كبيرة من الملاحظات والرسومات غير المنشورة ومجموعات متنوعة من القطع الأثرية الصغيرة التي يمكنهم تهريبها دون أن يلاحظها أحد بعد البريطانيين.


title: وصف مصر

text: في فبراير 1802، بتحريض من جان أنطوان تشابتال، وزير الداخلية الفرنسي، وبموجب مرسوم صادر عن نابليون، تم إنشاء لجنة لإدارة إعداد كمية كبيرة من البيانات لإصدار واحد. سوف يستمد العمل النهائي البيانات من المجلة المنشورة بالفعل "La Decade" ، وصحيفة "Courier de L'Égypte" ، "والمجلدات" الأربعة "Mémoires sur l'Égypte."(نُشرت في 1798-1801) ووفرة من الملاحظات والرسوم التوضيحية من مختلف العلماء والعلماء. يعني الحجم الهائل للمعلومات التي سيتم نشرها اعتماد طريقة عمل عشوائية على ما يبدو: عندما يكون عدد اللوحات أو النصوص الكافية حول موضوع معين جاهزًا، تم نشر المعلومات. على الرغم من ذلك، استغرق نشر الطبعة الأولى أكثر من 20 عامًا.


title: وصف مصر

text: عُرضت المجلدات التجريبية الأولى للنقوش على نابليون في يناير 1808. نُشرت المجلدات المتتالية بأمر من الإمبراطور (نابليون لو غراند) في البداية، وكانت تُنشر بأمر من الملك، والأخيرة بأمر من الحكومة.


title: وصف مصر

text: تم نشر الطبعة الثانية (المعروفة باسم طبعة بانكوك) من قبل Charles Louis Fleury Panckoucke . تم توسيع النص بأحجام أكثر وطباعته بتنسيق أصغر، وتم أخذ عمليات سحب جديدة من اللوحات، وتم ربطها بالعديد من اللوحات الكبيرة الحجم المطوية بأحجام أصغر.


title: وصف مصر

text: في يوليو عام 1798 بدأت الحملة الفرنسية على مصر، وبدأت ترسو سفنها على شواطئ الإسكندرية. وبعد فترة لا تزيد على الخمسين يوما من دخولها مصر أسس نابليون بونابرت المجمع العلمي، معتمدا في تأسيسه على نحو 150 عالما فرنسيا وأكثر من 2000 متخصص من خيرة الفنانين والرسامين والتقنيين الذين رافقوه خلال أعوام 1798 – 1801، من كيميائيين وأطباء وفلكيين وعلماء آثار. أسهم هؤلاء جميعا في وضع أول مجموعة مجلدات دقيقة تضم 11 مجلدا من الصور واللوحات و9 مجلدات من النصوص من بينها مجلد خاص بالأطالس والخرائط. قام هؤلاء العلماء بعمل مضن غطى كل أركان القطر المصري من شماله إلى جنوبه خلال سنوات وجودهم في مصر. كما قاموا برصد وتسجيل كل مناحي الحياة آنذاك وكل ما يتعلق بالحضارة المصرية القديمة ليخرجوا إلى العالم 20 مجلدا لكتاب وصف مصر، الذي يعتبر أكبر وأشمل موسوعة للأراضي والآثار المصرية، كونها أكبر مخطوطة يدوية مكتوبة ومرسومة برسوم توضيحية. كما تشتمل هذه المجموعة على صور ولوحات لأوجه نشاط المصري القديم وأيام الحملة نفسها بالإضافة إلى التاريخ الطبيعي المصري وتوثيق كل مظاهر الحياة والكنوز التاريخية والفنية والدينية المصرية وتسجيل جميع جوانب الحياة النباتية والحيوانية والثروة المعدنية آنذاك. وقد نشر هذا الكتاب الضخم بين عامي 1809 و1829.


title: وصف مصر

text: اختار نابليون لعلمائه بعد أن استقر في القاهرة بيت السناري ومجموعة من البيوت المجاورة ليكون مكانا للمجمع العلمي، حيث ذكر الدكتور خالد عزب المشرف على مشروع ذاكرة مصر المعاصرة أن مجلة «الهلال» نشرت بتاريخ الأول من مايو (أيار) 1925 خبرا يشير إلى أن الفرنسيين اتخذوا من منزل إبراهيم كتخدا السناري سكنا لمجموعة من «الرسامين والفنانين من أعضاء البعثة العلمية التي جاءت برفقة الجيش الفرنسي عام 1798». وعقب جلاء الحملة أدخلت لجنة الآثار العربية «بيت السناري» في عداد الآثار وأجرته بقيمة اسمية «لشارل جالياردو بك» فأنشأ فيه متحفا ومكتبة أطلق عليها اسم «متحف ومكتبة بونابرت». يقع هذا المنزل حاليا في حي الناصرية بالسيدة زينب في نهاية حارة مغلقة.


title: وصف مصر

text: كان عدد أعضاء المجمع العلمي المصري في بدايته 12 عضوا. كما تم تقسيمه إلى أربعة أقسام، هي الرياضيات، والعلوم الطبيعية، والاقتصاد، والآداب والفنون. وكان مقر المجمع عند تأسيسه مجموعة من بيوت المماليك في الناصرية بالسيدة زينب فيما كان يعرف بتل العقارب، واتخذ من بيوت بعض المماليك مقرا له، كان أشهر هذه البيوت بيت إبراهيم كتخدا السناري، المعروف ببيت السناري، وبيت ذي الفقار بك، وكان أهمها بيت السناري، الذي كان مقرا للرسامين.


title: وصف مصر

text: قوبل المجمع في بداية عمله بدعاوى التحريم والتكفير من غالبية علماء الدين لكن بعض علماء الأزهر أعجبوا به كثيرا وكانوا يترددون عليه مثل الشيخ العطار الرياضي المصري المعروف والشيخ رفاعة الطهطاوي وكان العطار أحد الذين شجعوه على السفر إلى باريس للبعثة العلمية.


title: وصف مصر

text: في عام 1801 خرج الفرنسيون من مصر. وفي عام 1842 تم إنشاء الجمعية الأدبية المصرية برعاية القنصل البريطاني آنذاك والعالم الفرنسي بريس دافين. لكن في عام 1856 أعاد الخديوي سعيد تأسيس المجمع العلمي المصري في الإسكندرية. وفي 1880 عاد المجمع العلمي المصري مرة أخرى إلى القاهرة. وأعيد تقسيمه في 1914 مرة أخرى إلى أقسام الآداب والفنون الجميلة، والآثار، والعلوم الفلسفية والسياسية، والعلوم الطبيعية، والرياضيات، والطب والزراعة والتاريخ الطبيعي. ومع ثورة يوليو 1952 تم نقل تبعية المجمع إلى وزارة الشؤون الاجتماعية كما تم سحب الوقف الذي كان مخصصا للمجمع والجمعية الجغرافية. وفي 17 ديسمبر 2011 أحرق المجمع العلمي المصري أثناء اشتباكات بين الثوار وقوات الأمن أثناء ثورة 25 يناير 2011.


title: وصف مصر

text: نوعية الطباعة للنصوص، وجمال النقوش والأشكال غير العادية (للMammutfolio هو 1m س 0.81 م) يجعل كتاب وصف مصر وهو عمل استثنائي.


title: وصف مصر

text: وحدات التخزين عشر لوحات يتكون من 894 لوحات، مصنوعة من أكثر من 3000 رسومات، ومعظمهم موجود في الحجم هو طبيعيا في التاريخ الأول والثاني. بعض هذه اللوحات تحتوي على أكثر من 100 فرد من النقوش النباتية أو الحيوانية على لوحة واحدة من لوحات هي من ناحية اللون بلاتس 909 الخيارين من العمل قد تحتوي على بعض لوحات قليلة؛ سبيل المثال برنارد ج.شابرو قائمة الكتب النادرة وبلغ حجم التداول 38 الطبعة الثانية مع 909 لوحات.


title: وصف مصر

text: وكانت لوحات نشرها جزئيا أو كليا إذا يعمل مختلفة، وأبرز من قبل شركة محدودة [تسكهن] منذ عام 1995، والتي هي استنساخ كاملة من وحدات التخزين 10 من لوحات، وإن لم يكن لوحات 52 من حجم الأطلس.


title: وصف مصر

text: تأثير هذا العمل في مجال علم المصريات، في كل بلد من البلاد التي تم إرسالها، من الصعب قياس وفي الوقت نفسه، ودراسات محددة للعمل وقد تم استقبال لبلد مكتوب في حين إنجاز ضخم واحد المشار إليه في كثير من الأحيان في المنشورات الرئيسية المتعلقة مصر وتاريخها، والعمل من القيود وسرعان ما أصبحت واضحة.


title: وصف مصر

text: المفهوم العام وغالبا ما تتكرر فكرة أن هذا هو عمل فريدة من نوعها لم يسبق لها مثيل وغير دقيقة. وهناك العديد من الأعمال من القرن 18 والقرن 17 حتى أن تفعل الكثير في نفس كتاب وصف مصر، على أصغر النطاق. يعمل مثل جون غريفز، Pyramidographia (1646)، برنارد دي Montfaucon ق '، 10 حجم L' Antiquite expliquee آخرون representee أون الأرقام (1719-1724)، الذي يستنسخ، مجمعة بشكل منهجي، وجميع الآثار القديمة، وخصص مبلغ ملحوظا المصرية الأشياء، وبونوا دو مالييت، كتاب وصف مصر (1735)، ريتشارد بوكوك، وصف الشرق وبعض الدول الأخرى (1743)، فريدريك لويس بلدان الشمال، رحلة d' Égypte آخرون دي Nubie (1755) وكارستن نيبور ق ' تأثير كبير اثنين حجم فون Arabien اوند (1774 و 1778)، يمكن اعتبار مصغرة كتاب وصف مصر الخاصة في حقهم، والقراءة والكتابة التصويرية وتأثيرها قد يكون في الواقع أكبر من كتاب وصف مصر، كما قفوا بالتزكية ودون تصحيح في كثير من الأحيان لسنوات عديدة أخرى.


title: وصف مصر

text: لوقت طويل جدا استغرق العمل لنشر هذا يعني أن جزءا كبيرا منه، على الأقل على النص، على الرغم من قرب encyclopaediac في الطبيعة، وسرعان ما عفا عليها الزمن مرة واحدة وصلت في أيدي المهتمين في هذه المسائل. وهذا لم يكن ملحوظا لوصف مصر الحديثة في العمل، ولكن لوصف مصر القديمة كان. كتب النص من دون معرفة كيفية قراءة الهيروغليفية، والعمل الذي يمثل كبرى عمل آخر لتكون مكتوبة قبل فك الرموز والكتابة الهيروغليفية، التي ستصبح متاحة ببطء، كما أن كميات كبيرة من أول النص وسع من الطبعة الثانية، وطبعت. جذر للاطلاع على نص تم العثور على 20 عاما في وقت سابق، وليس فقط لم يحدث كثيرا في تلك السنوات ال 20، ولكن في وقت قريب، جان فرانسوا شامبليون وجدت طريقة لقراءة الكتابة الهيروغليفية (ساعد إلى حد كبير من قبل توماس يونغ 'ق العمل الأولي). على الرغم من شامبليون في Grammaire égyptienne نشرت بعد وفاته في 1836، وكان، لا تحظى بقبول واسع حتى سنوات في وقت لاحق، نص كتاب وصف مصر من شأنه، في عقد أو عقدين، عفا عليها الزمن إلى حد كبير.


title: وصف مصر

text: وثمة جانب آخر هو إمكانية الحصول عليها. انخفاض عدد النسخ التي (~ 1000)، ارتفاع سعره، وجعل حجمها المادي كبير جدا في العمل فقط للوصول إلى النخبة عمليا للغاية للمجتمع في ذلك الوقت وحتى اليوم، العثور على نسخة كاملة (نص ورسومات) ليست سهلة. فقط المكتبات الكبرى أو مكتبات الدولة هي في حوزة من هذا القبيل واستنساخ كاملة أو الترجمة إلى اللغات الأخرى وإلى أفضل المعارف، لم ينجز.


title: وصف مصر

text: كل هذا ينبغي أن ينظر في تناقض صارخ مع كارل ريتشارد Lepsius ق '12 حجم تحفة Denkmaeler أسترالي Aegypten اوند Aethiopien (1849-1859)، والتي حتى يومنا هذا ونقلت مرارا وتكرارا على حد سواء، ومصدر السلطة في المسائل القديمة المصرية المختلفة، وتعتبر أقرب موثوقة منشورات عن مجموعة كبيرة من الآثار.


title: وصف مصر

text: تم الإبلاغ بشكل غير صحيح عن تدمير المخطوطة الأصلية "لوصف مصر" في حريق في المعهد المصري (المعهد العلمي المصري) في 17 ديسمبر 2011، أثناء اشتباكات بين المتظاهرين والجيش. في الواقع، احتوت مجموعة المبنى المحترق على مجموعة من الإصدار الأول من 23 مجلدًا، والتي تم حفظها دون ضرر لا يمكن إصلاحه. علاوة على ذلك، وفقًا لبيان صادر عن وزير الثقافة المصري، بقيت مجموعتان كاملتان على الأقل من نفس النسخة الأصلية في مصر.  توجد غالبية مواد المخطوطة الأصلية للوصف في الأرشيف الوطني والمكتبة الوطنية في باريس.


title: وصف مصر

text: يبدو أن هناك العديد من المتغيرات لهذه الإصدارات، خاصة الإصدار الأول، الذي يحتوي على مجلد إضافي واحد أو أكثر. على سبيل المثال، مكتبة Lauinger معرض (مكتبة جامعة جورجتاون)، نوفمبر 2000 - يناير 2001، والقوائم نسخة من الطبعة الأولى قدمت إلى برناردينو دروفيتي، القنصل العام الفرنسي في مصر 1802-1814 و1821-1826، وجود 29 مجلدا بينما تحتوي الطبعة الأولى «القياسية» على 23 (20 زائد 3 Mammutfolio).


title: وصف مصر

text: غالبًا ما تكون التواريخ الواردة في صفحات العنوان أقدم بكثير من تاريخ النشر الفعلي. على سبيل المثال، يحتوي الكتاب الثامن ، المجلد الأول ("التاريخ الطبيعي") من الطبعة الأولى على 1809 على صفحة العنوان ، ولكن تاريخ نشره المقبول هو 1826.  لم يُطبع المجلد الجغرافي (الذي يحتوي على خرائط) قبل عام 1828، على الرغم من تم تأريخ المجلدات في 1818 و 1826 على التوالي.


title: وصف مصر

text: تم تطوير تلك الدراسات بدون الاعتماد على معرفة مسبقة بالهيروغليفية، مما يؤثر على دقة الكتابة الهيروغليفية وتفسيرها.


title: وصف مصر

text: آدم فرانسوا جومار (1777–سبتمبر 22, 1862) كان رسام الخرائط الفرنسي، ومهندس الآثار وكان محررا لكتاب وصف مصر وكان عضوا في معهد كوت ايجيبت الذي أنشأه نابليون. أشرف على البعثة التربوية والثقافية التي أرسلت من فرنسا إلى مصر من قبل محمد علي والي مصر.نشر المعالم السياحية الضخمة "وصف مصر" (وصف مصر) صدر مرسوم من قبل نابليون بونابرت في عام 1802، وكان هذا المعلم الضخم البارز على علم المصريات ثمرة جهد وتعاون 150 من العلماء وعلماء الفرنسية البارزين و2،000 من الرسامين والفنانين. ذلك ما هو مدون بسجل نابليون بونابرت لجنة العلوم والفنون التي رافقت الحملة الفرنسية على مصر وسوريا (1798-1801)."


title: متحف الشمع (لندن)

text: متحف مدام توسو ( ويلفظ الاسم بالإنجليزية «توصادز») متحف شمع يعد من أشهر متاحف الشمع في العالم يوجد مقره الرئيسي في لندن وله فروع في دول أخرى.


title: متحف الشمع (لندن)

text: سمي هذا المتحف نسبةً إلى مدام توسو مؤسستهُ. ولدت مدام توسو التي أسست هذا المُتحف عام 1761 في ستراسبورغ. توفي والدها قبل أن تولد، ورعاها طبيب اسمه كورتيس حيث كانت أمها تعمل لديه. وعملها كان فن التعامل بالشمع، وتعلّمت منه هذا الفن الجميل، وبعد على تماثيل للشخصيات العالمية البارزة في جميع المجالات: الفن، السياسة مثل ونستون تشرشل وهتلر وشكسبير، كما يوجد به غُرفة الرعب التي تصّور أشكال الإجرام أثناء الثورة الفرنسية.


title: متحف الشمع (لندن)

text: امتدت متاحف مدام توسو وتوسعت فروعها لتصبح أماكن جذب سياحي في لندن، وكان يشمل (حتى وقت قريب) القبة السماوية في لندن في جناحه الغربي. ولقد توسعت سلسلة المتاحف هذه بفروع لها في: أمستردام ولاس فيجاس وطوكيو ونيويورك وهونغ كونغ وشانغهاي وواشنطن دي سي وبرلين وهوليوود.


title: نيكولاس بيبي

text: نيكولاس بيبي (بالفرنسية: Nicolas Pépé؛ مواليد 29 مايو 1995) هو لاعب كرة قدم إيفواري يلعب في مركز الجناح مع نادي أرسنال في الدوري الإنجليزي الممتاز ومنتخب ساحل العاج لكرة القدم.


title: نيكولاس بيبي

text: بعد مشاركته لأول مرة في الدوريات الدنيا، شارك بيبي في أول مباراة له مع نادي أنجيه في نوفمبر 2014، في مباراة التعادل 1–1 في الدوري الفرنسي الدرجة الثانية أمام أجاكسيو.


title: نيكولاس بيبي

text: في 15 سبتمبر 2018، سجل بيبي هاتريك، من ضمنها ركلتي جزاء، في مباراة الفوز 3–2 خارج أرضه على نادي أميين.


title: نيكولاس بيبي

text: في 1 أغسطس 2019، تم الإعلان عن انضمام بيبي إلى نادي أرسنال في الدوري الإنجليزي الممتاز برسوم انتقال قياسية قدرها 79 مليون يورو (72 مليون جنيه إسترليني)، وهو يتفوق على الرقم القياسي السابق البالغ 62 مليون يورو لصالح بيير إيميريك أوباميانغ. عند توقيعه مع أرسنال، حصل على القميص رقم 19.


title: نيكولاس بيبي

text: شارك بيبي في أول مباراة له مع أرسنال بعد فوزه 1–0 على نيوكاسل يونايتد في 11 أغسطس، كبديل عن ريس نيلسون في الدقيقة 71. وجاءت مشاركته الأولى كأساسي مع النادي بعد أسبوعين في الخسارة 3–1 أمام ليفربول، حيث لعب 90 دقيقة كاملة، وأصبح أول لاعب يستطيع مراوغة مدافع ليفربول فيرجيل فان ديك بعد 50 مباراة بالدوري الإنجليزي الممتاز.


title: نيكولاس بيبي

text: ولدت بيبي في فرنسا لأبوين من أصل إيفواري. تلقى دعوة لتمثيل منتخب ساحل العاج لكرة القدم في نوفمبر 2016. وقد شارك لأول مرة مع ساحل العاج في مباراة التعادل السلبي الودية 0–0 ضد البلد الذي ولد فيها فرنسا في 15 نوفمبر 2016.


title: حبابة (جارية)

text: حبابة هي جارية عاشت في العصر الأموي، وكانت ملكاً للخليفة الأموي يزيد بن عبد الملك، وقصتها معه مشهورة، وقد ماتت في بيت رأس ودفنت هناك.


title: حبابة (جارية)

text: تتلخص قصة حبابة حسب معظم الروايات، أنه كان للخليفة قصرٌ في إربد كان ينزله متى أراد، وكان يستخدمه للهو والسرور والاستراحة في رحلات الصيد التي كان يقوم بها في الصحراء الأردنية، وفي إحدى المرات قام برحلة تنزه إلى بيت راس وأخذ يلهو هناك مع جاريته حبابه ويأكلان الرمان والعنب، حتى شرقت هذه الجارية بحبّة عنب فلفظت أنفاسها بين يديه، فجنَّ جنونه على موتها بهذه الصورة المفجعة، فأبقاها ثلاث ليال وهو يشمها ويقبّلها، ويذرف الدمع على فراقها، حتى عاب عليه أقاربه وحاشيته ما يصنع، فأذن لهم بغسلها ودفنها في ثرى بيت رأس.


title: حبابة (جارية)

text: أما الخليفة يزيد فقد رجع إلى قصره في إربد، ومكث بعدها أربعين يوما، ثم لفظ أنفاسه حزنا عليها، وقيل أنه دُفن حيث مات في إربد، والأرجح أنه نقل على أكتاف الرجال إلى دمشق ليوارى هناك في حدود سنة 105 هـ/724 م.


title: حبابة (جارية)

text: لكن كون العديد من الروايات لهذه القصة وقصص أخرى تشبهها عن ذات الخليفة غير مؤكدة كونها موضوعة أو مُبالغاً في روايتها للتركيز على عشق الخليفة المزعوم للجاريات، وقد ذكر بعض المؤرخين ومنهم المؤرخ ابن تغرى بردي صاحب كتاب النجوم الزاهرة رفضهم لمثل هذه الروايات ومبالغاتها ويردونها إلى نقمة العباسيين المتمردين على الأمويين وخاصة في هذه الفترة من أواخر حكم الأمويين، وأنها مدسوسة ومغرضة.


title: حبابة (جارية)

text: ظهرت شخصية حبابة جارية يزيد بن عبد الملك في فيلم حبابة عام 1944 باسمها إخراج نيازي مصطفى وقامت بدورها عزيزة أمير، وظهرت في المسلسل المصري الحسن البصري عام 2000 وقامت بتجسيد الدور منال سلامة، ثم في المسلسل السوري فارس بني مروان عام 2004 من إخراج نجدت إسماعيل أنزور ، وقد قامت بتجسيد دورها درة زروق.


title: معبد مصري

text: بُنيت المعابد المصرية لعبادة الآلهة وللاحتفال ب الفراعنة في مصر القديمة وفي المناطق الخاضعة للسلطة المصرية. وكان يُنظر للمعابد على أنها بيت الآلهة أو الملوك الذين خصصت لهم. وداخل هذه المعابد أدى المصريون الطقوس الدينية المختلفة، وتلك الطقوس هي الوظائف الأساسية في الديانة المصرية مثل: تقديم القرابين للآلهة، وإعادة تمثيل تفاعلاتهم الخرافية خلال احتفالاتهم، وإبعاد القوى الفوضوية. وكانت تلك الطقوس ضرورية للاستمرار في الحفاظ على الماعت، وهوالنظام الإلهي للكون. وكان بناء المعابد ورعاية الآلهة من مهام الفراعنة، الذين كرسوا بذلك موارد ضخمة لبناء المعابد وصيانتها.ولقد أناب الفراعنة مجموعة من الكهنة للقيام بمعظم واجباتهم في تلك الطقوس لما في ذلك من ضرورة، ولكن معظم العامة واجهوا الاقصاء من المشاركة المباشرة في الاحتفالات، والمنع من دخول المناطق المقدسة من المعبد. وبالرغم من ذلك كان المعبد مركزًا دينيًا مهمًا للمصريين من الطبقات الاجتماعية كافة؛ فكانوا يتوجهون إليه لأداء الصلاة، وتقديم القرابين، ولطلب الإرشاد الحكيم من الإله الكامن في المعبد.


title: معبد مصري

text: ويعد الضريح، الذي يحتوي على تمثال للإله، هو الجزء الأكثر أهمية في المعبد. وبمرور الوقت أصبحت الغرف الموجودة خارج الضريح أكبر حجمًا وأكثر اتساعًا، وبذلك تحولت المعابد من مجرد أضرحة صغيرة في أواخر فترة ما قبل الأسرات (في أواخر الألفية الرابعة قبل الميلاد)إلى مبان ضخمة في المملكة المصرية الحديثة (1550-1070 قبل الميلاد) وما بعدها. وتعد هذه الصروح من ضمن الأمثلة على العمارة المصرية الأكثر ضخامة وخلودًا، حيث إن العناصر المكونة لتلك العمارة منظمة ومزينة من خلال نماذج معقدة من الرموز الدينية. وكان التصميم النمطي للمعابد يتكون من سلسلة من الغرف المغلقة، والساحات المفتوحة، بالإضافة إلى وجود أعمدة ضخمة مرصوصة على طول طريق الدخول وتستخدم في المواكب الاحتفالية.وخارج المعبد يوجد حائط خارجي يحيط بالعديد من المبان الثانوية المتنوعة.


title: معبد مصري

text: وكانت تحتوى المعابد الضخمة أيضًا على قظع كبيرة من الأراضي، بالإضافة إلي الألاف من عامة الشعب بهدف رعاية شؤون المعبد. وبذلك فقد كانت المعابد مركزًا رئيسًا للاقتصاد وكذلك للدين. وكان الكنهه الذين يديرون أمثال تلك المؤسسات ذات النفوذ يمتلكون تأثير شديد، وعلى الرغم من خضوع هؤلاء الكهنة للملك ظاهريًا، فإنهم أحيانًا يطرحون تحديات عظيمة لسلطات الملك.


title: معبد مصري

text: ولقد استمر بناء المعابد، على الرغم من التراجع الذي شهدته الأمة والخسائر التي تكبدتها مصر لخضوعها للإمبراطورية الرومانية. ولقد واجهت الديانة المصرية اضطهادًا متزايد مع قدوم الديانة المسيحية، وأغلق آخر معبد في عام 550 بعد الميلاد. ولقرون عديدة تعرضت المعابد للتدمير والإهمال. ولكن تبدلت الأحوال في بداية القرن التاسع عشر، فقد اجتاح أوروبا موجة من الاهتمام تجاه مصر القديمة والتي أدت إلى ظهور علم المصريات وزيادة أعداد الزائرين الراغبين في رؤية ما تبقى من هذه الحضارة. وما زالت عشرات من المعابد قائمة حتى يومنا هذا، بل وأصبح البعض منها من المزارات السياحية الشهيرة على مستوى العالم والتي تساهم بشكل كبير في الاقتصاد المصري الحديث. وما زال علماء المصريات يدرسون المعابد القائمة وبقايا المعابد الأخري المحطمة؛ حيث إنها مصدر ثري للحصول على معلومات عن المجتمع المصري القديم.


title: معبد مصري

text: كانت المعابد في مصر القديمة مقر إقامة الآلهة على الأرض. وكان المصريين القدماء يستخدمون مصطلح "" بشكل شائع لوصف بناء المعبد بأنه قصر الإله. فبحضور الإله في المعبد يعني أن تم ربط البشرية بالعوالم الإلهية؛ مما يسمح لرواد المعبد بالتواصل مع الإله بواسطة طقوس مختلفة. فبحسب المعتقد المصري القديم كانت هذ الطقوس تؤكد دور الإله السليم في إدارة الطبيعة. وذلك كله يعد جزءاَ من المحافظة على دور ماعت المساهم في الحفاظ على النظام المثالي للطبيعة والمجتمع. وذلك كان الأساس في الديانة المصرية والغرض كذلك من بناء المعابد.


title: معبد مصري

text: كان الفرعون يُعد ملك مقدّس باعتبار أن له سلطة إلهية، لذلك كان يُعد ممثل الآلهة على الأرض والداعم الأهم لماعت. لذلك كان واجبه النظري هو أداء الطقوس بالمعبد، في حين أنه من غير المؤكد حتى الآن كيفية مساهمته في الطقوس بالاحتفالات الدينية خاصةً مع استحالة وجودة في كافة معابد مصر، لذلك كانت يُكلف الكهنة بهذه المهام، وإن كان دور الفرعون كان يلزمه ببناء ورعاية وتوسيع المعابد في كافة أنحاء البلاد.


title: معبد مصري

text: على الرغم من أن كان الفرعون يفرض سلطته، إلا أن كان أداء الطقوس عنده واجب رسمي، وكان من يستطيع فقط أن لا يفعله هم الكهنة.و تم حظر مشاركة عامة الناس في معظم الاحتفالات الدينية، وبالتالي فإن وضع النشاط الديني قل في المجتمع، وكانت أحياناً الاحتفالات الدينية تُقام خارج المعابد الرسمية. ومع ذلك، النت المعابد هي حلقة الوصل الأساسية بين الإنسان والآلهة وأصبح العديد منها نقطة جذب كبيرة.


title: معبد مصري

text: وكانت الأولوية لكل المعابد الآلهية، فهي التي كان يُقام بها الاحتفلات الدينية. وكانت تلك المعابد تحتوي على أماكن قليلة لعمل السحر وعمل الممارسات الدينية الخاصة. كان هناك أيضاً في تلك المعابد الآلهة الذين لهم دور مهم في الكون، وكانولا يضعوهم في تلك المعابد تبجيلاً لهم. وكان هناك آلهة معينة من الفراعنة تملك بعض المعابد في مصر، وعلى الرغم من انها معروفة بشكل كبير إلا انه لم تكن معروفة في جميع أنحاء العالم. حتى في مصر لم تكن معروفة إلا في المدن التي كان بها معابدهم الرئيسية. في الأساطير المصرية يقولون أنه تم بناء أول معبد ليكون مقر للآلهة، على الرغم من أن اسم الآلهة وموقع المعابد يختلف بحسب المدينة. لذلك، كل معبد مصري كان مرتبطاً مع مكان إنشائه كوطن للإله، وكان المعبد يتم تأسيسه في وسط المدينة وكان يعتبر الآلة هو راعي وحامي تلك المدينة.


title: معبد مصري

text: بنيت الفراعنة المعابد أيضاً لحماية الروح عندما تُحاسب في الآخرة، لذلك كانوا يقمون بتزين قبورهم. غالباً ما تسمى هذه المعابد «المعابد الجنائزية» لتمييزها عن بقية المعابد. ولكن كان جيرهارد هاني من علماء المصريات يشك في الفرق بين الاثنين، حيث أن المصريين كانوا يقمون بالطقوس الآلهية إلى المتوفى، لأن كانت تُقام وفاة رمزية في جميع المعابد المصرية. فعبادة الآلهة كانت توجد في جميع المعابد الجنائزية، وقال عالم المصريات، ستيفن كويرك، أنه «في جميع الفترات عبادة الآلهة، كانت جميع الآلهة عبارة عن فراعنة». ومع ذلك كانت بعض المعابد مخصصة للاحتفال بالفراعنة المتوفية وتقديم القرابين إلى أرواحهم، ولا يوجد أحد عرف الهدف من ذلك، ولكن ربما أرادوا أن الفرعون بتساوى مع الآلة للوصول به إلى أعلى مكانة ممكنة. فصعوبة التمييز بين المعابد إلى لهية والجنائزية يعكس العلاقة الزثيقة بين الآلهة والملوك ويعكس المعتقدات المصرية.


title: معبد مصري

text: كانت المعابد المراكز الرئيسية للنشاط الاقتصادي. وكانت تحتاج إلى كميات ضخمة من الموارد وتوفر فرص عمل لعشرات الآلاف من الكهنة والحرفيين والعمال. العملية الاقتصادية لمعبد مثل مصروفات منزل مصري كبير، مع وجود خادمين مخصصين لرعاية الآلهة كما كان يوجد خدم لملاك العقارات. ويعكس هذا التشابه المصطلح المصري أرض المعبد وإدارتها والتي تأتي على أنها تعني «المنزل» أو «الملكية».


title: معبد مصري

text: وتم التبرع ببعض لوازم المعبد مباشرة من الفرعون. في عصر الدولة الحديثة، جاءت هذه التبرعات في الوقت الذي كانت فيه مصر قوة إمبريالية، من غنائم الحملات العسكرية أو غنائم القبائل التي يستولى عليها الملوك. وكان الفرعون يجمع أيضاً الضرائب التي تذهب مباشرة إلى المعبد، كما كان يأخذ الإيرادات الأخرى الخاصة بالتبرعات، أو الأرض مقابل السلع الخدمات الكهنوتية، مثل الصلاة لأرواحهم في الآخرة.


title: معبد مصري

text: ومع ذلك، جاء الكثير من الدعم الاقتصادي للمعبد من موارده الخاصة، وخاصة من المساحات الواسعة من الأراضي الواقعة خارج الجدران التي يمكن العثور عليها حتى مسافة كبيرة. كان الأكثر قيمة هي الأراضي الزراعية، وإنتاج الحبوب والفواكه أو النبيذ والحفاظ على الماشية. وكان يُمكن للمعابد استغلال الأرض مباشرة، تأجيرها للمزارعين للحصول على جزء من الإنتاج أوعمل إدارة التعاون مع الأدارة المالكة. كما بعث المعابد البعثات إلى الصحراء، حيث الحصول على منتجات مثل الملح والعسل والحيوانات أو المعادن القيمة. وبعض هذه المؤسسات الدينية كانت ترسل أساطيل السفن المستخدمة في التجارة على طول نهر النيل أو حتى خارج الحدود المصرية. وكما يقول ريتشارد ويلكنسون كان يتم أرسال فرسان المعبد، وكانت ممتلكات المعبد «غالباً ما تمثل جزء من مصر نفسها» كمراكز اقتصادية كبرى وكأماكن العمل لجزء كبير من السكان، وكان هذا جزء رئيسي من المدن المصرية.


title: معبد مصري

text: وفي النهاية، عقدت كل هذه القوة الاقتصادية من قبل الملك، وإدارة الملكية اجتماع لتحويل بعض مواردها لدعم توسع أكبر. وهذا مكن الفرعون من زيادة دخل المعبد المخصص للآلهة، وكان الحكام في المعابد الجنائزية تميل إلى تحويل الموارد إلى الفراعنة الذين ماتوا منذ زمن بعيد. وعلاوة على ذلك، وكان يمكن أيضاً للفرعون طلب وتوفير إمدادات لأغراض أخرى، وإذا كانت المعابد الجنائزية لدفن الموتى، فالذي أشرف على عمل المقابر هم عمال دير المدينة. والرقابة الصارمة من قبل الملاك تكون بمراجعة توزيع ممتلكاتهم في جميع أنحاء المملكة، وهو ما قد يعني إغلاق بعض المعابد ويغير كثيرا من المشهد الاقتصادي المصري. ذلك، كانت هذه المعابد كانت أدوات هامة تسيطر على مواردها الفراعنة وعلى سكان المملكة. لكن، كان المشرفين مباشرة من المجال الاقتصادي الخاص، يمارسون إدارات المعابد العظيمة التي كانت لديهم نفوذ كبير تتعدى سلطة الفرعون الضعيفة.


title: معبد مصري

text: ظهرت أقدم المزارات المعروفة في مصر في عصر ما قبل الأسرات، في أواخر القرن الرابع قبل الميلاد. وكانت هذه المباني يتم بنائها بمواد قابلة للتلف مثل الخشب والطين والقصب والحصير. وعلى الرغم من زوال بعض هذه المباني القديمة، إلا إنها تُعتبر من الفن المصري، وكانت الأضرحة القديمة تشير إلى الحياة الأبدية للآلهة والأماكن التي كانوا يعيشون فيها.


title: معبد مصري

text: في بداية الفترة القديمة من (3100-2686 قبل الميلاد) كانت الفراعنة يبنون المعابد الجنائزية في منطقة أبيدوس الدينية بنمط واحد عام. وفي هذه المرحلة المبكرة، كانت معابد مناطق أخرى من مصر أو الرعاية الملكية هي التي تقوم فقط بتغيير نمط بناءالمعابد. وعلى أية حال، في عصر الدولة القديمة (2686-2181 قبل الميلاد) تم توسيع المعابد الجنائزية بشكل كبير، في حين أن الغالبية العظمى من المعابد المكرسة للآلهة ظلت متواضعة. وهذا يشير إلى أن الموتى كانوا أهم من الآلهة.


title: معبد مصري

text: بدأ التوسع في الضروح الجنائزية في عهد زوسر، الذي جعل مدخلها بالكامل من الحجر وقام بعمل هرم زوسر. وعمل بداخله قبر له وساهم مجمع المعابد الجنائزية في وضع حجر الهرم، الذي كان قريب من القرية التي فيها ذلك المجمع. كما ساهم الشعب أيضاً في تطوير تلك المعابد. كما قام أيضا الفرعون سنفرو بتغيرات، وذلك بعمل المعبد متناظر الهرمية، مع معبد الوادي على النيل متصل بمعبد آخر في سفح الهرم. فكان الهرم القديم يجمع بين عناصر مختلفة من كل جانب وتوزيع محور واحد وخطة مستطيلة من زوسر.


title: معبد مصري

text: وكما طور الفراعنة هذا الهرم قاموا بتأسيس مدن جديدة ومزارع في الأراضي غير المطورة على طول مصر. ساعد تدفق المنتجات إلى الحكومة المركزية والمعابد |إلى توحيد المملكة. ومع ذلك، فإن أزدياد قوة المعابد والكهنة الذين تمكنوا من المؤسسات جعل السلطة الحقيقية مستقلة جدا، وإضعاف السلطة المركزية وساهمت في سقوط الدولة القديمة.


title: معبد مصري

text: واصل حكام الدولة الوسطى (2055-1650 قبل الميلاد)، توحيد البلاد، بعد انهياره، لبناء الأهرامات. وكانت باقي الاماكن القليلة تحافظ على المعابد والمعابد المكرسة للآلهة زادت من استخدام الحجر. وكان نمط تصميم المعبد وجود ملاذا بعد قاعة الأعمدة وظهر كثيرا هذا النمط في تلك الفترة.


title: معبد مصري

text: مع زيادة الثروة والسلطة خلال عصر الدولة الحديثة (1550-1070 قبل الميلاد)، خصصت مصر المزيد من مواردها لتطوير المعابد، والتي تم تطويرها بشكل أكبر. وأصبحت الكهنة مرة أخرى جزءاً مهما من السلطة في مصر. فمع التوسع في نفوذ المعابد والاحتفالات الدينية التي يتم الاحتفال بها من قبل الجمهور، ازدادت أهمية تلك الاحتفالات. وفي هذة الفترة كان أهم الآلهة هو الآلة آمون رع في معبد الكرنك وكان للكهنة نفوذ سياسي هائل.


title: معبد مصري

text: ثم بعد ذلك، تم عمل العديد من المعابد من الحجر وكانت تتكون من: المعزل، وغرف، والباحات، ومداخل، وأبراج تحيط بها وكانت جميع المعابد يُقام بها الاحتفالات الدينية. وفي عصر الدولة الحديثة بدأ الفراعنة يقمون ببناء الأهرمات وعمل الضروح الجناءزية للقبور بعيداً عن معابدهم الجنائزية. ومع بدأ عمل الأهرامات، قاموا بتوزيع أهمية المعابد الجنائزية وفقاً للآلهة الموجودة بها.


title: معبد مصري

text: وفي منتصف تلك الفترة قامت الفرعونة أخناتون، زوجة الفرعون آتون، بجعل عبادة الآلهة رسمية ولايجب التهاون فيها ولا ألغائها وخاصة عبادة الآلة آتون. كما تم في هذة الفترة أهمال المعابد التقليدية والاهتمام بمعبد آتون الجديد، الذي اختلف تصميمه وبنائه بشكل ملحوظ. لكن تم إلغاء العبادة الرسمية لآتون من اخناتون بعد وقت قصير من وفاته، وتم إلغاء المعابد التقليدية المكرسة لعبادة آتون. وكانوا الفراعنة يستخدمون المزيد من الموارد لتطوير المعابد، وخاصة في بناء تمثال رمسيس الثاني، الذي يُعد من أبرز المعالم الأثرية في التاريخ. وزاد التأثير الديني للكهنة وفي نفس الوقت زادت ثرواتهم: من المعابد، التي تسيطر من قبل الكهنة. وتراجعت القوة الفرعونية وفي القرن الحادي عشر كانوا كهنة آمون لهم قدرة عالية على السيطرة على صعيد مصر، ومن هنا بدء الانقسام السياسي وبالتالي أدى ذللك إلى الفترة الانتقالية الثالثة (1070-664 قبل الميلاد).


title: معبد مصري

text: مع انهيار الدولة الحديثة توقف بناء المعابد الجنائزية. ومع ذلك، تم دفن بعض ملوك الفترة الانتقالية الثالثة في المعابد الإلهية، واستمرت العلاقة الوثيقة بين المعابد والمقابر.


title: معبد مصري

text: في العصر المتأخر (664-323 قبل الميلاد) بدأت تتدخل الدول الأجنبية في ضعف الدولة المصرية، والتي شهدت فترات استقلال من حين لآخر. حاول ان يسيطر العديد من الأجانب على هذه المعابد حتى تكون لهم سلطة في مصر أكبر من الفراعنة ومن اجل تعزيز وجودهم. وفي القرنين الثامن والسابع تم استعادة معبد الكرنك واعتمدت اسلوب البناء للمعبد المصري في النوبة على نمط البناء المصري المتطور. في هذه القرون تغيرت عدة معابد، وتأثير الكهنوت بشكل عام.


title: معبد مصري

text: على الرغم من الاضطرابات السياسية، ظل تطور بناء المعبد المصري دون أن يتأثر بالأجانب. وكانوا يضعون في المعابد الآلهة الذكور ثم بعد ذلك قامو بوضع الآلهة الإناث وأصبحت أكثر اهمية من الذكور.وركزت المعابد على الأنشطة الدينية وتقديم القرابين للآلهة.كما استمروا في تطوير الأشكال المعمارية الجديدة للمعابد، واستحدموا الاعمدة المزخرفة. وكانت الحكومة المحلية تقيم الاحتفالات الاسطورية داخل المعابد، وكان ذللك في فترة حكم البطالمة، والملوك الذين حكموا مثل الفراعنة مايقرب من 300 سنة.


title: معبد مصري

text: أُقيمت المعابد في مصر كلها العليا والسفلى وفي الواحات الصحراوية في ليبيا تحت السيطرة المصرية، إلى سيوة، وفي شبه جزيرة سيناء وفي الفترات التي سيطرت مصر على النوبة تم بناء معابد الحكام هناك. وكانت معظم مدن مصر لديها هيكل لبناء المعابد (69 عاما) ولكن في بعضها، كما في المعابد الجنائزية أو معابد النوبة. وكان يتم تأسيس هذه المعابد لأسباب دينية وكان يتم استخدمها للدفن الحكام أو لعبادة آله أسطوري. وكان بناء المعابد يكون في الأماكن ذات الأهمية الدينية، كمعبد المجاورة، وآله الشمس. فعلى سبيل المثال، يتم تعامد أشعة الشمس مرتين في السنة على الآلهة في معبد أبو سمبل الكبير.


title: معبد مصري

text: وكان بناء المعبد من خلال سلسلة من الطقوس الدينية المعقدة للمؤسسين. وعند الانتهاء من بنائه يتم أداء الطقوس الدينية، والتي ينبغي أن تتم من قبل الفرعون نفسه كجزء من واجباتهم الدينية. وفي الواقع، كان بناء المعابد المصرية يمون تحت اشراف السيادة المصرية رمزياً.وكان يتم استخدام الخشب والأدوات الحجرية لبناء هياكل المعابد الضخمة التي استغرق سنوات أو عقود.


title: عازار حبيب

text: عازار حبيب (28 نوفمبر 1945 - 14 نوفمبر 2007)، مغني وملحن لبناني، ولد في بلدة حواش بقضاء راشيا. كان في بداياته أحد أعضاء فرقة غربية ثم اتجه للغناء باللغة العربية واشتهر بكثير من الأغاني المميزة مثل "يا رايح ع ضيعتنا"، "صيدلي يا صيدلي"، "شو قولك"، "بكوار العسل"، "أنت رفيقي يا صديقي"، "عم تكبر الفرحة"، "يا ساكن بقلبي"، "عجبين الليل"، وخصوصا رائعته الفريدة من نوعها «من مين بدي أسرقك» وغيرها مما يعتبر حاليا من كلاسيكيات الغناء العربي. وكان يعمل في أيامه الأخيرة لتسجيل ألبوم جديد بعنوان «بدي حبك ليل نهار»


title: عازار حبيب

text: يعتبر صاحب هوية فنية خاصة به فهو مدرسة في حد ذاته لم تتكرر سابقة لها ولن يدانيه أحد فيها ما فتح مجال التجديد لأجيال بعده. يعتبر أول من قدم الأغاني الخفيفة والطربية بذكاء شديد وتعتبر أغان سابقة لعصرها بسنوات (ويمكن مقارنته في ذلك بالراحل المصري العظيم الفنان: محمد فوزي). اشتهر عازار حبيب بآلة البزق ولا يمكن أن يأتي ذكر هذه الآلة الجميلة دون أن نذكره والعكس بالعكس حيث كان له السبق في إدخالها إلى الغناء العربي ووضع وألف لها الألحان المميزة وخاصةً في ألبومه «أسمر ملك روحي» وفي بواكير أعماله الجميلة المميزة «الحمرة الـ عخدودك».