title: البهاغافاد غيتا

text: تكلم السيد كريشنا عن التعبّد الأسمى وهو في تفتّح العقل والقلب بشكل كامل على الطاقة الكونية اللامحدودة التي هي الذات الكلية المتجسدة بالسيد كريشنا، عندما كان يقول لأرجونا:أحبني أو أكرمني أو اعبدني أو اجعلني ملجأك الأخير.وكل هذه الكلمات المشابهة هي ليست سوى من أجل أن تجعل الذات الفردية المقيمة في داخل كل إنسان تتحلى بصفات الذات الكونية المتجسدة بالسيد كريشنا، فتصبح الذات الفردية ذات كونية. وليس ذلك فحسب بل أعطى السيد كريشنا الطريقة للوصول إلى ذلك.


title: البهاغافاد غيتا

text: ذهب العديد إلى اعتبار غيتا رمزاً. فعلى سبيل المثال سوامي نيخيلاناندا اعتبر أن أرجونا هو رمز لـ وكريشنا هو رمز لـ براهما، وعربة أرجونا بوصفه الهيئة رمز لعربة كاثا.


title: البهاغافاد غيتا

text: المهاتما غاندي في تعليقه على غيتا،ذهب إلى أن المعركة بأنها رمز لما يعتمر داخل روح أرجونا التي تتخبط بين نزعات الخير والشر.


title: البهاغافاد غيتا

text: أما سري أوروبيندو رأى أن كريشنا هو شخصية تاريخية، ولكن أهميته في غيتا أنه يشكل رمزا للتعامل الإلهي مع البشر، في حين أن أرجونا يشكل رمزاً لكفاح النفس البشرية. ومع ذلك، يرفض أورويندو الاعتقاد بأن غيتا ومهابهاراتا هما رمزان للحياة الداخلية وليس لهما علاقة مع الحياة الخارجية البشرية والأفعال.


title: البهاغافاد غيتا

text: إن المسألة في نهاية الأمر تبقة اختلافاً في وجهات النظر أو الاعتقادات، وليس بالإمكان تجاهل أن البهاغافاد غيتا هي من أكثر الكتب ترجمةً إلى العديد من لغات العالم، وذلك لأهمية مضمونها من تعاليم وإرشادات تذكّر الإنسان في إتباعها من أجل تطوير وعيه وتحسين مستوى حياته ومعيشته. فتشرح عن كل النواحي والأساليب المختلفة لتطور الوعي وعن طريقةٍ تجمَع كل هذه الأساليب كي توصلنا إلى ثبات العقل في حالة الوعي الصافي، وتكمن الأهمية أيضاً، أن هذه الطريقة كانت ضائعة لعصور طويلة خلت، لذلك لم يكن من الممكن الاستفادة الكاملة من تعاليم وإرشادات كريشنا لعدم معرفة تطبيق ممارسة الطريقة التي توصلنا إلى ثبات العقل، كما ورد في البهاغافاد غيتا.


title: البهاغافاد غيتا

text: اليوغا مصطلح يشمل مجموعة واسعة من المعاني، ولكن في سياق البهاغافاد غيتا، يصف البصيرة، صفاء الذهن، المهارة في العمل، القدرة على جعل الذات الفردية تتثبت في الذات الكونية أو الكليّة.


title: البهاغافاد غيتا

text: يرى كريشنا، أن أصل كل المعاناة العقلية هي بسبب الرغبات أنانية. وأن السبيل الوحيد لاخماد الرغبات هو تسكين للعقل من خلال الانضباط الذاتي وإشراكه في أعلى شكل من أشكال النشاط في آنٍ معاً.


title: البهاغافاد غيتا

text: وبالرغم من اختلاف الطرق، إلا أن هدفها واحد وهو الوصول إلى الذات الكونية «البراهما» باعتبارها الحقيقة المطلقة التي يقوم عليها العالم المادي. وتهدف اليوغا موكشا إلى الهروب من دورة التناسخ عن طريق تحقيق واقع في نهاية المطاف.


title: البهاغافاد غيتا

text: والمقصود منها: أداء الإنسان لواجباته وأعماله في الحياة دون القلق من النتائج، بحسب الدارما، أي دون التفكير بالربح، واعتبار ذلك نوعاً من أداء التضحية للذات العليا. فإنكار الذات في العمل يعتبرها كريشنا الطريقة المثلى لإحقاق الحق لكن دون التفكير فيدوافع العمل ونتائجه.


title: البهاغافاد غيتا

text: 47.أنت تستطيع أن تتحكّم بالعمل فقط وليس بنتائجه. لا تعيش من أجل ثمار أعمالك، ولا تتوقف عن القيام بواجبك وعملك. (02-47)


title: البهاغافاد غيتا

text: 48.أثبت في اليوغا، يا غانم الثروة، (أرْجونا) وأدّي عملك بعد أن تتخلص من التعلّق، وكن متساوياً في النجاح والفشل، لأن تساوي العقل يسمى يوغا. (02-48)


title: البهاغافاد غيتا

text: 62.وبالتفكير في مدرَكات الحواس، يُنمي الإنسان تعلّقه بها؛ ومن التعلّق تنبع الرغبة، والشهوة، وهذا ما يُنمي الغضب.


title: البهاغافاد غيتا

text: 63.من الغضب يأتي الضلال؛ ومن الضلال ضياع الذاكرة ونسيان الواجب؛ وضياع الذاكرة يهدم منطق العقل، وبضياع منطق العقل يهلك الإنسان.


title: البهاغافاد غيتا

text: 64.ولكن من هو ذاتي التهذيب، من يتنقّل بين مدرَكات الحواس، متحرراً من التعلّق بها ومن الكره لها وضابطاً لها، يلقى النعمة ويستريح في السكون.


title: البهاغافاد غيتا

text: 65.في نعمة السكون يجد نهاية لكل أحزانه. وبالتأكيد سيصبح عقل الإنسان ذو الوعي التجاوزي المتطور، ثابتاً بحزم.


title: البهاغافاد غيتا

text: وفقا لكاثرين كونيللي، أستاذة في علم اللاهوت في كلية بوسطن، "إن نص غيتا يقدم خلاصة لمختلف الاحتمالاات الممكنة لتحقيق التحرر من خلال المعرفة في جونانا، العمل في كارما والتفاني في حب الله في بهاكتى، فهذه الثلاث هي أعلى وأسهل مع التركيز عليهاإلى الخلاص.


title: البهاغافاد غيتا

text: 15.وعندما ترقد ذاتهم السامية فيّ، في مقرّ الفرح السامي، لن يعودوا أبداً إلى عالم الأحزان البشرية هذا.


title: البهاغافاد غيتا

text: 7.لي، ويتأمّلون بي بعقل ثابتّ ويكرمني بإخلاص، هؤلاء أخلصهم سريعاً من بحر الموت ومن دوامة الحياة والممات.


title: البهاغافاد غيتا

text: 26.ومن يكرمني بإخلاص وثبات ويعمل من أجلي، يتجاوز الغونات الثلاث ويستطيع أن يكون واحد مع البْرَهْمان الأحد.


title: البهاغافاد غيتا

text: 66.اترك كل شيء ورائك، وتعالى إليّ أنا وحدي، من أجل خلاصك. سأجعلك متحرّراً من رباط كل الخطايا، لا تخف، ولا تحزن.


title: البهاغافاد غيتا

text: هي طريقة المعرفة والتمييز في ما يخص الفرق بين الروح الخالدة أتمان والجسم. فهي تعلم تمييز بين ماهو حقيقي وماهو غير حقيقي، ماهو أبدي وماهو زمني.


title: البهاغافاد غيتا

text: في الفصل الثاني يبدأ كريشنا عرضا موجزاً جونانا يوغا. فيقول أن ليس هناك ما يدعو إلى رثاء أولئك الذين على وشك أن يُقتلوا في المعركة، لأنه لم أبداً يكن هناك وقت لم تكن، ولن يكون هناك وقت كانت فيه، أنها سوف تتوقف عن أن تكون، إنه يقصد بذلك أتمان الروح الخالدة للمحاربين. لأن مصير المحاربين لا يمكن تدميرها. فالنار لا يمكن أن تحرقها، والماء لا يمكن أن يبللها، والرياح لا يمكن تجففها.


title: البهاغافاد غيتا

text: هذه هي الصفات السلبية التي تمنع الإنسان من تحقيق الموكشا «التحرر من دورة الولادة والموت». وهذه هي حقيقة البهاغافاد غيتا. فهي تصبُّ في إطار موقف الإنسان من العالم والكون. وتعدُّ جزءاً من سيرته وتطور ذهنيَّته ورؤيته للعالم والكون.


title: البهاغافاد غيتا

text: «إن هدف الغيتا كما يبدو لي يكمن في إظهار أفضل الطريق لبلوغ تحقيق الذات.. إن ذلك يتحقق ذلك من خلال العمل المتفاني، بالتخلي عن الأنانية، نبذ ثمار العمل وتخصيص كل الأعمال لله، عن طريق تسليمه الجسد والروح».


title: مغص كلوي

text: المغص الكلوي هو عبارة عن ألم حاد في جهاز الكلى و؛ ناجم بالأساس عن حصى في الكلى أو في أو في الحالب. تتشكل حصى الكلى عندما يصبح البول كثيفًا جدًا، بسبب وجود أملاح مختلفة فيه بتركيز عال، يتخلف عنها بلورات من المعادن المذابة في البول الموجود داخل الكلى أو في المسالك البولية. تتسبب هذه الحصى بانسدادات في أجهزة الكلى ومسالك البول، وقد تتسبب بأضرار جسيمة في وظائف الكلى. في حالة المغص الكلوي، تنشأ الحصوة في البداية في صورة حبيبة صغيرة مترسبة في الكلية، في الوضع الطبيعي تغسل هذه الترسبات إلى خارج الكلية ولا تشكل أي ضرر. ولكن في حالة المغص الكلوي، تتطور هذه الحبيبة حتى تصبح حصوة كاملة تتسبب بألم حاد، وظهور أعراض عديدة إضافية. حصوة كهذه، المسببة للألم والمغص الكلوي، قد تبقى وتكبر في حوض الكلية لمدة سنوات، مصحوبة بآلام كثيرة وعدم راحة للمريض. ينتج الشعور بالألم أثناء المغص الكلوي، عن محاولة الجسم دفع الحصوة للخارج وتمريرها عبر مسالك البول.


title: مغص كلوي

text: يتم تشخيص المغص الكلوي باستخدام أساليب تصوير مثل المسح بالأشعة المقطعية للكلى (CT scan). ويتم الفحص باستخدام كمية قليلة نسبيًا من الأشعة. قد يوصي الطبيب في بعض الحالات، بفحص المسالك البولية بالتصوير الإشعاعي مع مادة تباين، أو بالموجات فوق الصوتية. حيث تمكن وسائل التصوير الإشعاعي من تحديد مراكز تجمع الحصى في الكلى.


title: زاك سنايدر

text: ولد سنايدر في جرين باي، ويسكونسن، ونشأ في ريفرسايد، كونيتيكت. كانت والدته مارشا مانلي (ني ريفز) توفيت سنة (2010) رسامة ومدرسةً للتصوير الفوتوغرافي في مدرسة دايكروفت، والتي درس فيها سنايدر لاحقًا. عمل والده تشارلز إدوارد سنايدر (1936-2008) موظفًا تنفيذيًا. ولديه أخت كبيرة أودري. حضر سنايدر خلال أشهر الصيف وهو طفل، في معسكر أواتونا في هاريسون بولاية ماين. درس سنايدر الرسم بعد عام من المدرسة الثانوية في مدرسة هيذرلي للفنون الجميلة في إنجلترا، على الرغم من أنه بدأ بالفعل في صناعة الأفلام. بعد ذلك، التحق سنايدر بكلية الفنون في مركز التصميم في باسادينا كاليفورنيا.


title: زاك سنايدر

text: زاك إدوارد سنايدر هو مخرج ومنتج و كاتب سينمائي أمريكي، قام بأول فيلم روائي له عام 2004، مع إعادة إنتاج فيلم الرعب ظهور الموتى لعام 1978. منذ ذلك الحين، قام بإخراج/إنتاج عدد من الكتب المصورة والأفلام الخارقة، بما في ذلك 300 محارب والمراقبون سنة 2009.


title: زاك سنايدر

text: وكذلك فيلم الرجل الفولاذي، بطولة هنري كافيل في دورالبطل الخارق سوبرمان. الذي صدر من قبل عالم دي سي السينمائي وكذلك الذي صدر سنة 2016 وفلم فرقة العدالة الذي صدر سنة 2017.


title: زاك سنايدر

text: كما شغل منصب كاتب سيناريو في فلم ساكر بنش و وشغل أيضاً منتج تنفيذي في فلم الفرقة الانتحارية والرجل المائي وشارك في كتابة قصة فلم المرأة الخارقة


title: زاك سنايدر

text: سنايدر هو المؤسس لشركة مَقلعُ الحجارة، والتي كانت تعرف سابقًا بشركة الافلام القاسية، وهي شركة إنتاج أسسها في عام 2004، جنبًا إلى جانب مع زوجته ديبورا سنايدر والشريك المنتج ويسلي كولر


title: زاك سنايدر

text: قدم سنايدر أول فيلم روائي له مع إعادة إنتاج فيلم الرعب ظهور الموتى، بالإضافة إلى فيلم الحرب الخيالية 300 (2006) المقتبس من مؤلفات الفنان فرانك ميلرالحصان الأسود كاريكاتير سلسلة قصيرة من نفس الاسم. تم إصدار فيلمه "مراقبة الحراس الذي وزعته وارنر. تم إصدار الفيلم في 6 مارس 2009 وحقق 185 مليون دولار حول العالم. تم إصدار أول مشروع رسوم متحركة بعنوان "" في 24 سبتمبر 2010. من أنتج سنايدر، تم فلم ساكر بنش الذي إصداره في 25 مارس،2011. كان الفيلم استنادًا إلى سيناريو كتبه سنايدر وستيف شيبويا.


title: زاك سنايدر

text: في عام 2013، أخرج فيلم الهزلي الثالث رجل الفولاذي، بطولة هنري كافيل في دور سوبرمان. قام مباشرة بالتوقيع على إعادة إنتاج نسخة جديدة لفيلم الرجل المصور لم يتم إنتاجها بعد لعام 1969. ويعتزم كتابة تكملة لـ "".


title: زاك سنايدر

text: أعلن سنايدر على كوميك كون 2013 أن باتمان وسوبرمان سيشاركان الشاشة في فلم .الذي صدر في عام 2016 من أخراجه، وقام هنري كافيل بدوره سوبرمان، وبن أفليك لعب دور باتمان أخرج سنايدر ايضاً فلم فرقة العدالة لشركة وارنر بروسلكن تم استبداله بـالمخرج جيسون ويدون بعد الاضطرار إلى المغادرة أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج بسبب انتحار ابنته


title: زاك سنايدر

text: اعتبارًا من مارس 2016، كان سنايدر يعمل على الصورة الاخيرة، دراما عن مصور حرب في أمريكا الجنوبية. وهو يعمل حاليًا أيضًا على تعديل رواية النافورة لعام1943 التي كتبها آين راند


title: زاك سنايدر

text: في 29 كانون الثاني (يناير) 2019، أعلن سنايدر أنه وقع على إخراج «جيش الموتى» وهو فيلم رعب الزومبي، لنتفليكس سيقوم سنايدر بإخراح وإنتاج مع شريكته وزوجته، ديبورا سنايدر، من خلال شركة الإنتاج التي أعيد تصنيفها حديثًا.


title: زاك سنايدر

text: يستخدم سنايدر غالبًا أسلوب الحركة البطيئة داخل وخارج مشاهد القتال في أفلامه، والتي لاحظتها إيمي نيكولسون من مجلة بوكس أوفيس موجواختلافه عن المخرجين الآخرين الذين يصنعون العديد من المقطوعات المقربة أثناء القتال.


title: زاك سنايدر

text: تظهر لقطة قصيرة مدتها300 دقيقة للملك ليونيداس وهو يذبح أعدائه وتزداد الكاميرا وتصغيرًا للتأكيد على كل عملية قتل وتنقل ليونيداس.


title: زاك سنايدر

text: يعيش سنايدر في باسادينا مع زوجته الثانية المنتجة ديبورا جونسون. التقى الزوجان لأول مرة في عام 1996، وبدأت المواعدة في عام 2002، وتزوجا في 25 سبتمبر 2004 في كنيسة سانت بارثولوميوالأسقفية في مانهاتن، نيويورك كان متزوجا سابقا من دينيس ويبر ولدى سنايدر ثمانية أطفال نصفهم تم تبنيهم: أوليفيا، ويلو، اوتمن، إيلي، حزقيال، جيت، سيج وكاش. أنجب


title: زاك سنايدر

text: ابنائه من زوجته السابقة دنيس أوليفيا وإيلي وتبنى ويلو واوتمن من الصين. ابنان أصغر سناً أما حزقيال وجيت فهما من علاقته مع كيرستن إيلين، التي كانت المنتج الرئيسي له في الإعلانات التجارية لبعض الوقت انتحارت ابنته بالتبني اوتمن سنايدر لأسباب غير معروفة مما أدى إلى الانسحاب من أعمال ما بعد الإنتاج منها فلم فرقة العدالة.


title: زاك سنايدر

text: أنتجت ديبورا سنايدر، زوجة سنايدر، جميع أفلامه التي يعود تاريخها إلى 300 محارب ومنتج تنفيذي في 300 و"". كان لاري فونج وويليام هوي مصور سينمائي ومحرر أفلام سنايدر، على التوالي، في الأفلام


title: زاك سنايدر

text: 300، والمراقبوان وساكر بنش. وكان فونغ هو أيضا المصور السينمائي . كان ديسجاردين هو المشرف على المؤثرات البصرية في افلام المراقبون، وساكر بنش، ورجل من حديد، وعمل ديفيد برينر كمحررأفلام في فيلم رجل من حديد و وفرقة العدالة والفلم القصير مكواة البخار البخارية.


title: زاك سنايدر

text: دخل سنايدر حالة صدمة شديدة بعد انتحار ابنته اوتمن بالتبني، ومع ذلك بقيت أسباب الانتحار مخفية، انتحار ابنته ودخول سنايدر حالة صدمة شديدة جعل شركة وارنر بروس تسحب مهمة إخراج فلم فرقة العدالة واعطاء هذه المهمة إلى المخرج جويسون ويدونة هذا الأمر الذي صدم الكثير من متابعين أفلام دي سي علماً أن حسب تصريح المخرج زاك سنايدر أن نسختة السابقة لفرقة العدالة كانت مكتملة بنسبة 95% ولكن شركة وارنر بروس قررت التخلي عن المخرج وقامت بالتعديل على نسخته السابقة لأسباب مجهولة.


title: زاك سنايدر

text: بعد الفلمين الذي قدمهما زاك لعوالم دي سي وهما سوبرمان و كان من المقرر أن يعمل ثلاثية فرقة العدالة ولكن بسبب بعض المشاكل مع شركة وارنر بروس الغيت الفكرة.


title: زاك سنايدر

text: وارنر بروس هي أكبر شركة إنتاج مرئي في العالم أنتجت نصف أفلام العالم، ومن ضمنهم سلاسل عالمية مثل سيد الخواتم وهاري بوتر وغيرهم، وهي التي ترون شعارها في بداية الأفلام وهي الشركة المالكة لحقوق دي سي كما ديزني مالكة لحقوق مارفل.


title: زاك سنايدر

text: المخرج والأب الروحي لعالم دي سي السينمائي «زاك سنايدر» كانت خطته أن يبني عالم سينمائي له بداية ونهاية محددة، بمعنى ليس عالم ممتد كان يريد أن يقدم أفلام للشخصيات التي رأيناهم بفلم فرقة العدالة، ويقدم 3 أفلام لفرقة العدالة وينتهي هذا العالم


title: زاك سنايدر

text: ويغلق، ويتسمى بأسمه وشخصيات واحداث هذا العالم والأفلام يعتبرون تابعين للأرض 1 من اكوان دي سي المتعددة وبهذا تقريبا ب 9 أفلام كان سنايدر سينهي السلسلة الأولى لعالم دي سي وعند الانتهاء، تعاقد هو ووارنر مع ممثلين آخرين أو يستكملوا معهم ويأتون بمخرجين ويبدأون بالعالم السينمائي الممتد بقصص وأفلام جديدة ومستمرة، لكن الإدارة والسياسة لوارنر واستعجالهم لكي يقومو بمنافسة مارفل، وتدخلاتهم بخطط سنايدر وأفلامه دمر كل شيء.


title: زاك سنايدر

text: ولم يقتصر الموضوع على سنايدر وحده، بل حتى مع باقي المخرجين تدخلوا وضغطو وحذفو مشاهد وغيرو سيناريوهات واعلنوا عن أفلام من عندهم وقامو بربطها مع الافلام التي كانت من خطط سنايدر وبهذا الُغيت فكرة عالم سنايدر، واستمروا بتدخلاتهم معه خصوصا بعد حادثة انتحار ابنته أثناء تصوير فلم فرقة العدالة، واستمرو على هذه الحال إلى أن أجبروه على الانسحاب وأتوا بالمخرج جوس ويدون مخرج افلام المنتقمون أو الافينجرز فحذف مشاهد واعاد تصوير مشاهد وغير وحذف شخصيات وحذف ساعة ونصف من مدة الفيلم وأضاف التون الكوميدي الملون لفلم كان سيصبح أحد اعظم افلام الكوميك بوك.


title: زاك سنايدر

text: شركة ديزني أعطت كامل الحرية لكُتابها ومخرجيها ويعتبرون فريق واحد لان جميعهم عملوا على افلام مارفل، هذا يعني ان كُل واحد منهم مُشارك بكتابة واخراج ما لايقل عن 5 افلام، ف بينهم تعاون وتفاهم قوي جدا وهذا الشيء ينعكس بشكل ايجابي على الافلام، ويحقق نجاح مثلما نرى عكس الذي يحدث بدي سي من ضغط وتدخلات مركزة على مخرج واحد فقط فـ من الطبيعي نشاهد تفوق مارفل في الافلام.


title: زاك سنايدر

text: ستيبنوولف سيخسر وبنسخة زاك سنايدر (مشهد مابعد نهاية الفلم) كان سيتم قتله من قبل دارك سايد، لأنه فشل في الغزو لكن في نسخة زاك فرقة العدالة، كانو سيعرفون أنه هنالك خطر أكبر على الأرض وأنه نهاية فلم فرقة العدالة، نسخة سنايدر مختلفة عن التي عرضت، وان فرقة العدالة كانوا سيشاهدون دارك سايد من البوابة التي سحبت ستيبنوولف عن طريق صورة هولوگرام.


title: زاك سنايدر

text: فرقة العدالة سيبعدون الأرض عن الخطر ويباغتون دارك سايد وينقلون القتال لكوكب ابوكاليبس (عن طريق البوابات التي يفتحها سيبورج)، بوجود فرقة الـمصباح الاخضر لكن جميعهم ستتم هزيمتهم، ودارك سايد سيتوجه للأرض ويدمرها مثلما رأينا في كابوسبروس واين.


title: زاك سنايدر

text: في فيلم وإذا ربطنا الأحداث ببعض والخطة التي أوضحها سنايدر وتصريحاته وكلامه على موقع الفيرو سنرى أن دارك سايد من المتوقع أنه يأخد سوبرمان بجانيه، ويتحكم به عن طريق السيطرة عليه بسبب مقتل لويس لاين وهذا واضح بمشهد رجوع فلاش بالزمن وتحذير بروس من سوبرمان وأن لويس لاين هي الحل، في فيلم باتمان ضد سوبرمان وتصميم خطة سنايدر والرسمة التي أنزلها من فترة توضح وتؤكد هذا الشيء، أي أن الجزء الثاني من فرقة العدالة كان سيحدث به 3 أحداث معركة ابوكاليبس - غزو الأرض - تحالف سوبرمان مع دارك سايد، بتحكم داركسايد بعقله عن طريق السيطرة عليه وإيهامه بموت لويس لاين بسبب باتمان وفرقة العدالة.


title: زاك سنايدر

text: وهذا سيكون بنفس المشهد لكابوس بروس واين، أرض مدمرة - سوبرمان شرير- باتمان يبحث عن الكريبتونايت وستكون المعركة الأخيرة ضد دارك سايد، وموت باتمان بأشعة الأوميگا من دارك سايد مضحي بنفسه لإنقاذ لويس لاين الحامل بابن كلارك كينت. وإعتقد أنه هذه المرة بروس سيأخد بتحذير فلاش، وأن إنقاذ لويس هو الحل الوحيد، طبعا هذا يترك نهاية دارك سايد علي يد سوبرمان وفرقة العدالة، طبعا موت باتمان بالثلاثية تم تأكيده أكثر من مرة مرة من سنايدر، لكن كان مجهول الطريقة وبأي جزء من القصة بالضبط وأغتقد أنه كنا سنشاهد معركة ضد دارك سايد، لكن الأمور توضحت برسمة زاك وكل هذه الأمور توضح اننا كنا سنشاهد اقوى ثلاثية كوميك بوك حية، كان من المقرر إخراج فرقة العدالة برؤية سوداية تعبر عن ظلامية دي سي كوميكس من قبل المخرج زاك سنايدر، ولكن بسبب انتحار ابنته اوتمن ودخول زاك حالة صدمة شديدة قامت شركة وارنر بروس بسحب مهمة إخراج فلم فرقة العدالة واعطاء هذه المهمة للمخرج جويسون ويدون.


title: زاك سنايدر

text: وحينما عُرضت نسخة فلم فرقة العدالة انصدم الكثير من متابعين دي سي، ان الاخراج لم يكن لزاك سنايدر وانه قد تم التلاعب بالنسخة القديمة الخاصة بالمخرج زاك، الامر الذي جعل المعجبين يطلقون هاشتاك موحد استعادة نسخة سنايدر المقطوعة أو ما يعرف بسنايدر كات من اجل عرض النسخة الاصلية الخاصة بزاك سنايدر.


title: زاك سنايدر

text: وهي عبارة عن حملة اطلقها فانز ومعجبي دي سي لمطالبة شركة وارنر بروس بعرض نسخة سنايدر لفلم فرقة العدالة بدأت بمواقع التواصل الاجتماعي، انضم الكثير من الممثلين الذين دعمو الحملة بتصريحات اعلامية وعلى مواقع التواصل الاجتماعي، ايضاً ومن ثم تطورت إلى حملة دعم بالكثير من الدول العربية، واجنبية شملت المولات المحلات. التجارية اماكن الجلوس وحتى الملاعب، ومن ثم تحولت إلى حملة جمع تبرعات إلى إحدى المنظمات المحاربة للأنتحار التي يدعمها سنايدر، بلغ المبلغ الكلي للتبرعات حول العالم ما يقارب 106 الف دولار.


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: كارمينا بورانا هي كانتاتا من أعمال الملحن كارل أورف، ألفها في عامي 1935 و1936، وقدمتها أول مرة أوبرا فرانكفورت في 8 يونيو 1937 كجزء من ثلاثية موسيقية بعنوان انتصارات تضمنّت إلى جانب كارمينا بورانا كلًا من انتصار أفروديت، وكاتولي كارمينا. تستند كارمينا بورانا إلى 24 قصيدة وجدت في القرون الوسطى تعود لعام 1280. كتبت هذه النصوص بمعظمها باللغة اللاتينية ومن خليط من الألمانية البافارية الجنوبية والعامية الفرنسية القديمة. وتتنوع مواضيعها بين الدين والحِكم وأغاني السكارى وأغاني الحب العاطفية والماجنة. أفضل حركة معروفة هي القطعة الأولى أو فورتونا (القدر).


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: تعني كلمة كارمينا بورانا أغاني بويرن وهو عنوان لكتاب ضم المجموعة الكاملة للقصائد العلمانية اللاتينية التي كتبها شعراء مختلفون في مطلع القرن الثاني عشر الميلادي. ويبلغ عددها ما يقارب 250 قصيدة. وقد جمع الشاعر الألماني يوهان أندرياس شميلر المجموعة وطبعها عام 1847


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: يقسم هذا العمل بشكل رئيسي إلى ثلاثة أقسام، تحت عناوين: الربيع، في الحانة، ومحكمة الحب. وتمزج القصائد بين الطهارة واللذة في التعامل مع متع الحياة الدنيا، بروح من السذاجة والتسليم اللذان كانا في جوهر النظرة إلى الموت والآخرة في القرون الوسطى. وتتمحور فكرة هذه النصوص بمعظمها حول دوران عجلة القدر. ففي كل مشهد وأغنية تدور عجلة القدر فتتحول البهجة إلى حزن وينقلب الإمل إلى مرارة.


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: تبدأ المتتالية بمقدمة تناجي ربة الأقدار فورتونا ربة الحظ والثروة والانتقام وسيدة القدر عند الرومان. وهي الصورة الأخرى لكلمة فورتومنا التي تعني المنقلب لأن فورتونا تقلب عجلات السنة الضخمة فتوقفها على السعادة أو الحزن أو الحياة أو الموت.


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: وتبدو فورتونا هنا المتحكمة بالمصائر والأقدار، ربة الحياة الدنيا بما فيها من أحزان وويلات، ومتع ومسرات، حيث تتناول القصائد متع الحياة الدنيا في أشكالها الأربعة: (الحكم) في المقدمة، و (الشباب) في القسم الأول الربيع، و (الخمر) في القسم الثاني في الحانة، و (الحب والنساء) في القسم الثالث محكمة الحب. وحيث أن عجلة الفورتونا دائرة أبداً، فلا شيء من المتع والملذات له الأزلية والدوام، ولا يبقى إلا ربة الأقدار تدير عجلتها كيفما تشاء في دورة أزلية في حياة ومصائر البشر، لتختتم هذه المتتالية بذات المقدمة التي بدأت بها.


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: ساهم أورف في تطوير مفهوم درامي لاتيني عرف باسم «مسرح العالم» الذي كانت الموسيقى فيه لا تنفصل عن حركات وغناء الراقصين والممثلين، بحيث حددت الصيغة الفنية التي كتبها أورف من الموسيقى في أن كل لحظة في كارمينا بورانا ما يرتبط بعمل ما يؤديه الممثلون على خشبة المسرح.


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: تأثر أورف في تأليف الموسيقى بنماذج أواخر عصر النهضة ونماذج عصر الباروك الموسيقية المبكرة مثل موسيقى ويليام بيرد وكلوديو مونتيفيردي.


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: حققت كارمينا بورانا نجاحًا هائلًا منذ أن قدمها أوركسترا أوبرا فرانكفورت للمرة الأولى في 8 يونيو 1937 بقيادة برتيل فيتسلسبيرغر وبمصاحبة جوقة سيسيليا فرانكفورت، والإخراج المسرحي لأوسكار فالترلين، وتصميم الأزياء للودفيج سيفرت، لدرجة أن كارل أورف قال للشركة المنتجة والموزعة شوت ميوزيك بعد فترة وجيزة من العرض الافتتاحي:


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: إن جلّ ما ألفته حتى الآن من أعمال موسيقية قد بات مهددًا بالمحو بكل أسف، فمجمل أعمالي بدأت تختزل في كارمينا بورانا.


title: كارمينا بورانا (كنتاتا)

text: تكرر عرض كارمينا بورانا لمرات عديدة في مختلف أنحاء ألمانيا. كان النظام النازي غاضبًا في البداية بسبب اللهجة الماجنة الموجودة في القصائد، إلا أنها نالت استحسان المسؤولين فيما بعد حين أصبحت أشهر مقطوعة موسيقية في ألمانيا في ذلك الوقت، واستمرت شعبيتها في الازدياد بعد الحرب العالمية الثانية، وبحلول الستينيات، كانت كارمينا بورانا قد أصبحت جزءًا أصيلًا من تراث الموسيقى الكلاسيكية العالمي.


title: القناة الأولى المصرية

text: القناة الأولى المصرية افتتحت في تمام السابعة مساء 21 يوليو 1960 ولمدة خمس ساعات يوميا بقناة واحدة كانت تحمل اسم (القناة 5) قبل أن يبدأ إرسال القناة التليفزيونية الثانية في 21 يوليو 1961 ثم تبعتهما قناة ثالثة في 13 أكتوبر من عام 1962 قبل أن يتوقف إرسالها في عام 1970 نظراً للظروف الاقتصادية التي أعقبت هزيمة 1967 وليقتصر البث التلفزيوني على القناتين الأولى والثانية حتى بداية الثمانينيات.


title: اقتصاد الاتحاد الأوروبي

text: اقتصاد الاتحاد الأوروبي هو الاقتصاد المشترك للبلدان الأعضاء في الاتحاد الأوروبي. وهو ثاني أكبر اقتصاد في العالم من حيث القيمة الاسميّة (بعد الولايات المتحدة) ومن حيث معادلة القوة الشرائيّة أو تعادل القوة الشرائيّة (بّي بّي بّي) (بعد الصين). قٌّدِر الناتج المحلي الإجمالي للاتحاد الأوروبي بنحو 18.8 تريليون دولار (على الأقل) في عام 2018، ممثلاً نحو 22 ٪ من الاقتصاد العالمي (الناتج المحلي الإجمالي الاسمي العالمي(.


title: اقتصاد الاتحاد الأوروبي

text: اليورو، المُستَخدَم من قبل 19 دولة من أصل 27، ثاني أكبر عملة احتياطيّة وكذلك ثاني أكثر العملات المتداولة في العالم بعد الدولار الأمريكي. اليورو هو العملة الرسمية في 25 دولة، في منطقة اليورو وفي ستة بلدان أوروبية أخرى، رسميًا أو عمليًاً.


title: اقتصاد الاتحاد الأوروبي

text: يتكوّن اقتصاد الاتحاد الأوروبي من سوق داخلي يضم اقتصادات متنوعة تعتمد على السّوق الحّرة والنماذج الاجتماعية المتقدمة. كان نصيب الفرد من الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) 43.188 دولار في عام 2018، مقارنةً بنحو 62.869 دولار في الولايات المتحدة، و44.246 دولار لليابان و18.116 دولار في الصين. هناك تباينات كبيرة في نصيب الفرد من الناتج المحلي الإجمالي (تعادل القوة الشرائية) بين الدول الأعضاء تتراوح بين 106.372 دولارا في لوكسمبورغ إلى 23169 دولارا في بلغاريا. بقيمة منخفضة لمُعامل جيني البالغ 31، فإن الاتحاد الأوروبي يتميز بإعادة تقسيم للدخل أكثر مساواة من المعدل العالمي.


title: اقتصاد الاتحاد الأوروبي

text: البورصة الرئيسية في منطقة اليورو هي يورونكست وهي سادس أكبر بورصة في العالم من حيث القيمة السوقية. بلغ إجمالي الاستثمارات الأجنبية في الاتحاد الأوروبي 5,1 تريليون دولار في عام 2012 ، في حين بلغ إجمالي استثمارات الاتحاد الأوروبي في الدول الأجنبية 9,1 تريليون دولار، وهو أعلى بكثير من الاستثمارات المحلية والأجنبية في العالم. أكبر الشركاء التجاريين للاتحاد الأوروبي هم الولايات المتحدة، الصين, سويسرا، روسيا, تركيا، اليابان, النرويج، كوريا الجنوبية، الهند وكندا.


title: اقتصاد الاتحاد الأوروبي

text: منذ بداية أزمة الدَيَن العام في عام 2009، ظهرت الحالات الاقتصادية المتناقضة بين جنوب أوروبا من جهة، ووسط وشمال أوروبا من جهة أخرى: كارتفاع معدل البطالة والديون العامة في بلدان البحر المتوسط باستثناء مالطا، وانخفاض معدل البطالة مع ارتفاع معدل نمو الناتج المحلي الإجمالي في الشّرق وفي بلدان الشمال الأعضاء. في عام 2018، كان الدَيَن العام في الاتحاد الأوروبي 80 ٪ من الناتج المحلي الإجمالي، مع وجود تباينات بين أدنى معدل، في إستونيا بنسبة 8.4 ٪، والأعلى، في اليونان بنسبة 181.1 ٪.


title: اقتصاد الاتحاد الأوروبي

text: ابتداءً من عام 1999 استخدمت اليورو بعض الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي، أما الآن فإن 19 من أصل 27 دولة في الاتحاد الأوروبي تستخدم اليورو كعملة رسميّة في اتحاد العملة. استمرت الدول التسع الأخرى في استخدام عملتها مع إمكانية الانضمام إلى اليورو في وقت لاحق. يُعد اليورو أيضًا العملة الأكثر استخدامًا في الاتحاد الأوروبي.


title: اقتصاد الاتحاد الأوروبي

text: منذ عام 1992، حددت معاهدة ماستريخت معايير التقارب الاقتصادي والمالي الصارمة للدول التي تنضم إلى اليورو. ابتداءً من عام 1997، بدأ العمل بميثاق الاستقرار والنمو لضمان استمرار الاستقرار والتقارب الاقتصادي والمالي.


title: اقتصاد الاتحاد الأوروبي

text: بدءًا من اليونان في عام 2009، عانت خمس دول من أصل 19 دولة من دول منطقة اليورو جراء أزمة الديون السيادية، والتي أطلق عليها الكثيرون اسم أزمة الديون الأوروبية. بدأت جميع هذه الدول (اليونان، أيرلندا، البرتغال، إسبانيا، قبرص) القيام بإصلاحات وحصلت على حزم إنقاذ. مع بداية عام 2015، تعافت جميع البلدان من أزمة ديونها باستثناء اليونان. كما شهدت دول أخرى خارج منطقة اليورو أزمة ديون، ومرت ببرامج إنقاذ ناجحة، وهي المجر ورومانيا ولاتفيا (الأخيرة قبل انضمامها إلى منطقة اليورو).


title: ابن السبيل

text: وسمي ابن السبيل نسبة إلى السبيل وهي الطريق؛ لأن استدامة السفر يجعل الطريق مثل الأم؛ لملازمته لها، وفي الصحيحين: ويعد ابن السبيل أحد الأصناف الثمانية في مصارف الزكاة.


title: قائمة العطل الرسمية في اليمن

text: الإجازة أو العطلة الرسمية هي المدة التي يتمتع فيها الموظفون والعاملون في وحدات الجهاز الإداري للدولة والقطاع العام والمختلط والتعاوني والخاص بحق الراحة عن العمل دون أن يخصم من اجورهم وحقوقهم شيء. يوم الجمعة عطلة أسبوعية في كل مؤسسات الدولة.


title: قائمة العطل الرسمية في اليمن

text: إذا وافق يوم الإجازة يوم جمعة فيستعاض عن ذلك اليوم بيوم آخر من أيام العمل التالية للجمعة مباشرة، وتعلن وزارة الخدمة المدنية عن الاجازات والعطلات الرسمية قبل موعد الإجازة بيوم واحد على الأقل ويستثنى يوم إجازة الخميس من ذلك كونه يوم راحة لبعض الجهات وليس يوم إجازة رسمية كما الجمعة.


title: كأس الملك محمد الخامس

text: كأس محمد الخامس الدولي مسابقة دولية لأندية كرة القدم كانت تقام في مدينة الدار البيضاء في المغرب أُقيمت لأول مرة عام 1962 ، كان بطل أول نسخة نادي ستاد ريمس الفرنسي ، شارك فيها فرق من أهم الفرق العالمية من قارتي أوروبا و أمريكا الجنوبية أهمها بوكا جونيورز الأرجنتيني وأندية برشلونة و ريال مدريد من إسبانيا و بايرن ميونخ الألماني، يُعتبر نادي أتلتيكو مدريد الإسباني أكثر الفرق نجاحاً إذ حقق اللقب ثلاثة مرات. أُقيمت البطولة أغلب السنوات خلال الفترة بين عام 1962 حتى عام 1980، دون إقامتها أعوام 1971، 1973، و 1978، لكن خلال الفترة بين عامي 1981 حتى 1989 أقيمت فقط ثلاثة مرات أعوام 1986، 1988 و 1989 وكانت بطولة عام 1989 آخر دورة وتوقف بعدها إقامت تلك المسابقة، سُميت آخر ثلاثة نسخ من البطولة (1986، 1988، و 1989) بطولة الدار البيضاء بلإضافة للأندية العالمية التي شاركت في البطولة فقد كان يشارك فريق مغربي على الأقل في كل نسخة، ويعتبر نادي الوداد الرياضي الفريق المغربي الوحيد الذي حقق اللقب وكان ذلك عام 1979، في حين يبقى الجيش الملكي الفريق الأكثر مشاركة بهذه الكأس ب8 مشاركات والفريق المغربي الوحيد الذي وصل للنهاية مرتين.


title: كأس الملك محمد الخامس

text: ترجع فكرة تنظيم الكأس إلى أحمد النتيفي الذي حضر سنة 1960 دوري كرانزا الذي يُنظم بمدينة كاديس الإسبانية وأعجب بهذا الدوري وأهميته و مستوى مبارياته فراودته فكرة إمكانية تنظيم دوري مشابه بالمغرب تستفيد منه كرة القدم المغربية.


title: كأس الملك محمد الخامس

text: عرضأحمد النتيفي فكرته على المسؤولين فاعترضته عدة عوائق على رأسها نفور الحكومة من الفكرة وعدم تحمسها لها. غير أن تحمس أحمد النتيفي لفكرته جعلته يتشبث بها وعرضها على الملك الحسن الثاني كمشروع بعد وفاة محمد الخامس حيث قبلها الحسن الثاني وبتسديد نفقات الدوري من ماله الخاص.


title: كأس الملك محمد الخامس

text: كان دوري محمد الخامس في فترة مسؤولية أحمد النتيفي يُنظم بانتظام كل سنة إما في شهر يوليو أو أغسطس أو سبتمبر، إذ كان يتم استدعاء ثلاثة أندية من أفضل فرق كرة القدم في العالم يضاف إليها الفريق المغربي الذي أحرز بطولة المغرب في تلك السنة ويتبارى في مبارتي نصف نهاية ومبارتي ترتيب ونهاية.


title: كأس الملك محمد الخامس

text: أصبح كأس محمد الخامس الدولي للأندية منذ انطلاقته سنة 1962 تقليدا رياضيا مغربيا محترما وشاركت فيه عدة أندية لها مكانتها في كرة القدم العالمية مثل: ريال مدريد ، أنتير ميلان ، ريمس الفرنسي ، أتليتيكو مدريد ، برشلونة ، دينامو كييف ، جان دارك، بايرن ميونيخ ، بوكا جينيور ، فالانس، وغيرهم.


title: كأس الملك محمد الخامس

text: يعتبر نادي الوداد الرياضي هو الفريق المغربي الوحيد الذي فاز بهذا الكأس وكان ذلك سنة 1979، حيث شارك في سنوات 1966-1969-1976-1977-1979 واحتل في المشاركات الثلاث الأولى المرتبة الرابعة وفي المشاركة الرابعة احتل المرتبة الثالثة بينما في المشاركة الخامسة احتل المرتبة الأولى وفاز بالكأس.


title: وهن عصبي

text: الوهن العصبي هو الشعور الذاتي والمستمر بالانهاك والضعف العام والإعياء والتعب المصحوب بأعراض عضوية متنوعة ينتهي إلى حد الانهيار، إنه بمثابة تعب مزمن يحدث اضطرابا في سلوك الفرد وعضويته. وأول من استخدم هذا اللفظ هو العالم الأمريكي بيرد وجعله يشمل عددا كبيرا من الاضطرابات العصابية والعضوية، ثم يطلق على معظم أعراض العصاب التي يظن أنها ناتجة عن ضعف نفسي، وقد وصفه (جانيه) بأنه يشبه القلق والوساوس المتسلطة مضافا إليه الوهن والضعف في الطاقة النفسية للفرد على حد تعبيره.


title: وهن عصبي

text: يشيع الوهن العصبي كثيرًا بين هؤلاء الذين يعانون من التصلب المتعدد (أبلغ بعض الأشخاص المصابين بالتغفيق عن هذا الشعور أيضًا)، وهو عبارة عن شعور بالإرهاق والإنهاك الغالب الذي من الممكن أن يحدث في أي وقت من اليوم ويستمر لأي فترة وليس بالضرورة تكرار حدوثه لدى مريض آخر بنفس الطريقة. ويمكن وصف الوهن العصبي على أنه شعور غالب بالضعف لا يرتبط بالمجهود البدني الزائد. وهناك تأييد على مستوى عالمي يفيد بأن الوهن يمتد ليشمل ليس فقط الذين يعانون من التصلب المتعدد وإنما يشمل أيضًا هؤلاء غير المصابين بذلك المرض. فقد أبلغ كثير من المرضى المصابين بالتصلب المتعدد عن نومهم مدة تزيد عن 12 ساعة في الليلة ويستمر ذلك أيامًا متعاقبة ولا يزالون يشعرون بالتعب بدرجة لا تمكنهم من أداء واجباتهم اليومية على الرغم من شعورهم بالراحة الجسدية. ويتغير هذا الشعور بالوهن بدرجة كبيرة وهناك بعض المرضى المصابين بالتصلب المتعدد الذين لا يعانون من الوهن العصبي كعرض أولي. ونظرًا لأن هذا الوهن غير مرئي ولصعوبة توضيح شعور 'العقل المتعب' نتيجة الوهن العصبي، فقد يسيء الآخرون تفسير سلوك الأشخاص المصابين بالتصلب المتعدد باعتباره افتقار إلى بذل الجهد، ولكن من المهم لهؤلاء الذين يتعاملون مع مرضى التصلب المتعدد إدراك أن هذا التفسير لا يمثل الحالة الفعلية. وتعد أسباب الوهن الذي يعانيه مرضى التصلب المتعدد غير مفهومة بالكامل.


title: وهن عصبي

text: يأخذ هذا الاضطراب اسمه من العرض الذي يغلب عليه وهو الأعصاب المتعبة أو المنهكة أي الشعور بالوهن والتعب، وهذا الشعور يكاد يكون مستمرا وملحا دون وجود مبرر واقعي يكفي لوجوده عند المريض. إن التعب والإنهاك يحدث عند الإنسان السوي بعد بذل جهد وطاقة كبيرة يقوم بها، ولكن هذا الشعور يظهر عند المريض بالوهن حتى وهو لم يبذل أي جهد أو طاقة. والتعب يزول عند الإنسان السوي بعد أن يأخذ قسطا من الراحة، بينما في الوهن العصبي لا يزول بل يستمر قويا مسيطرا، وكثيرا ما يبدأ منذ الصباح، ويميل للضعف والانحدار عندما يقترب الشخص من موعد النوم.


title: وهن عصبي

text: تظهر أعراض الوهن العصبي في أواسط العمر وتزداد اقترابا من الكهولة بسبب التدهور الذي يحصل في العديد من الوظائف، ويكثر ظهوره كعرض لأمراض أخرى، وتصل نسبة ظهوره فتصل إلى حوالي 5% من مجموع السكان، وحوالي 10% من مرضى العصاب.


title: وهن عصبي

text: الشعور بالتعب السريع، الخمول، الارتخاء، ضعف القدرة على الانتباه والتركيز، الحساسية الزائدة تجاه أدنى المثيرات، سرعة التهيج، اضطراب في دقة العمل، بطء الإنجاز، ضعف العزيمة والإرادة، عدم تحمل المسؤوليات، والشعور بالإحباط.


title: وهن عصبي

text: قصور في السرعة والقوة البدنية، ضعف عصبي وجسمي عام، الشعور بالألم العام غير المحدد، الصداع، هبوط ضغط الدم، شحوب الوجه، تغيرات حشوية وهضمية يرافقها ضعف الشهية وعسر الهضم، الضعف الجنسي عند الرجال، اضطراب الدورة الشهرية عند النساء، ألآم في الظهر واضطراب في النوم والشعور بالتعب حين الاستيقاظ مباشرة.


title: وهن عصبي

text: لا يوجد طريقة تشخيص محددة للمرض و هو يعتمد على المريض نفسه و على طريقة التشخيص الاشتباهي حيث يتم اختبار كل الأمراض الممكنة التي تسبب نفس الأعراض


title: وهن عصبي

text: العلاج يقوم أساسا على تغير نمط عيش المريض كالرياضة والحركة الإستلقاء شرب الماء والابتعاد عن التوتر بالإضافة إلى ذلك يمكن استعمال أدوية مضادة للاكتئاب والقلق وخاصة فتامينات كالمانزيوم، الكلسيوم والفسفور وفيتامين ب.12 العلاج السلوكي المعرفي يمكن أن يكون لها تأثير إيجاب


title: الفجالة

text: تعتبر الفجالة حاليا أيضا مركز لمحلات السيراميك وتعتبر أيضا مركز لكل الشركات في هذا المجال والأدوات الصحية بكل مستلزماتها وتتشعب تلك المحلات والمخازن الخاصة بها حتى في الشوارع الجانبية


title: الفجالة

text: و بشكل عام تعتبر الفجالة أشهر شارع تجاري في مصر يأتي اليه جميع التجار وأولياء الأمور من كل المحافظات ليحصلوا على الأدوات المكتبية ولست وقوائم المدرسة و الورق و الكتب الخارجية بأرخص الأسعار، ويحتوي على مئات التجار وقد دخلت التجارة الإلكترونية إلى تلك المنطقة عن طريق موقع الفجالة الذي يضم كل الموردين والمكتبات ويتيح للجمهور الشراء عبر الإنترنت والدفع عند الاستلام أو عن طريق وسائل الدفع الالكترونية، وهو يعتبر منصة إلكترونية تمثل صناعة الأدوات والخدمات المكتبية في منطقة الفجالة بالتعاون مع التجار والمستوردين بهذة المنطقة بوسط العاصمة.


title: شتات عربي

text: عرب المهجر لفظ يدل على المهاجرين العرب، وأبنائهم ممن غادروا دولهم الأصلية بمحض إرادتهم أو كلاجئين، ويقطنون الآن في دول غير عربية، أكثرهم في أمريكا اللاتينية، وأوروبا، بالإضافة لأمريكا الشمالية وجنوب آسيا، وأجزاء من جنوب شرق آسيا، بحر الكاريبي وغرب إفريقيا.


title: شتات عربي

text: يساهم المهاجرون العرب في انعاش وتطوير اقتصادات دولهم الأم، عبر تسهيل نقل الموارد المادية والبشرية إلى المنطقة العربية. في 2009 تلقت الدول العربية مجموع 35.1 مليار دولار أمريكي أغلبها متجه للأردن، مصر ولبنان.


title: شتات عربي

text: أنساب عرب سيلان تعود بالمجمل إلى البحارة والتجار العرب، الذين استقروا في الفترة ما بين القرن الثامن والخامس عشر، ما يجعلها هجرة قديمة. اللغة العربية التي أحضرت معهم تماما مع إسلام، لم تعد مستعملة كلغة تخاطب أولية، فاستعمل العرب هناك اللغة الأروية قبل وقت سابق وحاليا اللغة التاميلية.


title: شتات عربي

text: قطن العرب في سري لانكا المناطق الساحلية والزراعية، محافظين على ثقافتهم الإسلامية في آن ومنفتحين على العديد من العادات الأهلية. في فترة الاحتلال البرتغالي، عانى العرب من الاضطهاد ما دفعهم للنزوح في اتجاه الساحل الشرقي والمرتفعات الوسطى أين بقي أبنائهم.


title: شتات عربي

text: يعود الاستقرار العربي في الهند لنفس الفترة في بقية بلدان جنوب آسيا وجنوبها الشرقي، يصعب حساب أعداد العرب في البلد لأسباب تتعلق بالمعطيات السكانية للهند، لكن بعض التقديرات تحددهم بين 7 و9 ملايين.


title: شتات عربي

text: كانت لهم مكانة مكانة مرموقة قبل توحيد الهند، ويحتفظ أغلبهم بالنسب والأسماء العربية حتى مع فقدانهم للغتهم الأم، ولا يزالون يمثلون أفرادا من الطبقة المثقفة، أما أصولهم فتختلف من الحضارم والأشراف أو البحارة من الساحل الشرقي لشبه الجزيرة العربية. أكبر تركيز لهم حاليا هي مدينة حيدر أباد، ثم محبوب ناجار (جادشيلا)، وكذلك عموم منطقة نظام أباد، کریمنگر، بومباي وغوجارات (بالذات السورتيين "Surti").


title: شتات عربي

text: قامت السلطات البريطانية ببث دعايات ضدهم وحرضت القوميات الأخرى ضدهم متهمة إياهم باحتكار التجارة ومعارضة توحيد الهند، مما ضيق عليهم وكنتيجة غادر بعض منهم الهند إلى باكستان المسلمة، وقد عاد بعضهم لمواطنهم الأهلية في الخليج واستعادوا لغتهم العربية.


title: شتات عربي

text: لقد عمل التجار العرب منذ مدة طويلة في جنوب شرق آسيا، في تجارة التوابل والأخشاب والمنسوجات، لكن التجار في هذه المنطقة كانوا أقلية ومعظمهم منحدرون من أصول عربية، وأغلبية البارزين منهم من الأندونيسيين، ماليزيين والفلبينيون والسنغافوريين وجميعهم بالأصل من الحضارم (من حضرموت) بجنوب اليمن، فهناك ما يقارب أربعة ملايين منهم في إندونيسيا وحدها، وحوالي 10 آلاف في سنغافورة، وما يقارب المليون في ماليزيا.


title: شتات عربي

text: عَمَلُ التجار البحريين العرب ومعظمهم حضارم (من مملكة حضرموت جنوبي اليمن)، قديم في كل من جنوب شرق آسيا وجنوبها، وقد اختصوا في تجارة التوابل، الأخشاب والمنسوجات، ومع موالمة الظروف الاقتصادية والاجتماعية فقد استقروا بشكل كامل في تلك المناطق.


title: شتات عربي

text: يعد المهجر السوري أكبر المهاجر العربية حول العالم. ويضم 18 مليون إنسان بجذور سورية أغلبها عربية مع وجود أفراد فيه من أصول عرقية أخرى كالكرد والأرمن، أغلبهم مسيحيون أرثوذكس ومسيحيون من طوائف أخرى ليأتي بعدهم المسلمون سنة وشيعة مع أقلية ملحدة، درزية وحتى يهودية.


title: شتات عربي

text: يتركز أغلب المهاجرين السوريين في أمريكا اللاتينية كدول: البرازيل، الأرجنتين وفنزويلا، بالإضافة للدول الغربية مثل: الولايات المتحدة، فرنسا وأستراليا. كما يتواجد أزيد من 100 ألف سوري في دول الخليج، لكن هؤلاء يدخلون فقط في الشتات السوري ولا ينطوون تحت المهجر العربي لكون دول الخليج دولا عربية.


title: شتات عربي

text: عُرف اللبنانيين منذ قرنين بكبر مهجرهم المتنوع المناطق حتى وإن تركز أغلبه في القارة الأمريكية، ويُعرف بضمه لجميع المجموعات العرقية والدينية في لبنان غير أن المكون العربي طاغ، وأغلبية المغتربين من المسيحيين من أتباع الكنيسة المارونية الكاثوليكية أو الكنائس الأرثوذكسية الشرقية والكنائس الأخرى مع وجود إسلامي يختلف من ضعيف إلى متوسط مع أقلية يهودية.


title: شتات عربي

text: كانت الأمريكتين الوجهة الأولى لموجات الهجرة العربية الحديثة، وكان ذلك في بدايات القرن التاسع عشر، وهذا ما يفسر كون أكبر تجمع للعرب خارج الوطن العربي في البرازيل، التي تحتوي على أكثر من 15 مليون عربي، أعظميتهم من لبنان (11 مليون برازيلي من أصل لبناني) وسوريا (4 ملايين)، ما يجعل الشعب اللبناني في البرازيل أعلى بمرتين ونصف مما هو في لبنان. وهذا دون نسيان المجتمعات المكونة من قبل الشاميين وبالأخص اللبنانيين والسوريين في باقي دول أمريكا على غرار المكسيك، الأرجنتين، فنزويلا، كولومبيا، الإكوادور، التشيلي، الأوروغواي، البيرو، جامايكا، جمهورية الدومنيكان، هايتي، ترينيداد وتوباغو.


title: شتات عربي

text: بقية اللبنانيين متواجدون بأوروبا الغربية والولايات المتحدة أين يتجاوز الدخل الفردي للعرب أمريكا متوسط الدخل الأمريكي، ما يثبت اندماجية تلك الأقليات.


title: شتات عربي

text: لوحظ في الجزء الأخير من القرن الماضي حركة دمغرافية من لبنان إلى غرب إفريقيا، ما ساهم في تشكيل أكبر أقلية غير سوداء في المنطقة. يصل عدد العرب في غرب إفريقيا إلى 250 ألف، مجملهم رجال أعمال لبنانيون.


title: شتات عربي

text: يتمركز الفلسطينيون خارج الوطن العربي في التشيلي ودول أمريكا الوسطى، خصوصا السلفادور وهندوراس (150 ألف و 200 ألف). المكون الفلسطيني في التشيلي قوي بنصف مليون شخص ما يجعل الجالية هناك تحتل المركز الرابع من حيث تواجد الفلسطينيين عبر العالم.


title: شتات عربي

text: في فرنسا، البنلوكس، إسبانيا، إيطاليا، يشكل المغاربة أغلب ذوي الأصول العربية للقرب الجغرافي وأيضا للعامل التاريخي المتمثل عادة في الاستعمار الأوروبي لدول المغرب العربي ويتجمعون بحكم الهجرة الاقتصادية حول المدن الكبرى والمراكز الصناعية، فمثلا يشكل العرب 25% من مجموع سكان مرسيليا.


title: شتات عربي

text: يواجه المغتربون من دول جامعة الدول العربية مشاكلا كلاسيكية عند وصولهم وأحيانا طول إقامتهم في الدول الجديدة وأبرزها


title: ميزان المراجعة

text: ميزان المراجعة Trial Balance هو قائمة حسابات لتاريخ معين حيث أن لكل دفتر حساب عمودين، واحد للخصم و الثاني للائتمان. و في إطار نظام القيد المزدوج يجب أن يكون مجموع الأرصدة المدينة في أي صفقة مساوي لمجموع الاعتمادات، وبذلك يصبح الجانب المدين في ميزان المراجعة مساويا دائما لمجموع الجانب الدائن. وبالتالي يكون ميزان المراجعة بمثابة أداة للكشف عن الأخطاء التي يمكن أن تؤدي إلى مجاميع غير متساوية. حيث يتم تمثيل الاعتمادات في العادة بالسلب وفي هذه الحالة فإن مجموع ميزان المراجعة ينبغي أن يكون 0.


title: ميزان المراجعة

text: و مع هذا فإن ميزان المراجعة لا يضمن عدم وجود أي أخطاء، وفيما يلي الفئات الرئيسية للأخطاء والتي لا يمكن الكشف عنها من قبل ميزان المراجعة :


title: كتابة السيناريو

text: كتابة السيناريو أو كتابة النصوص، هي فن حرفة الكتابة لقطاع الإعلام كالأفلام الرئيسية والإنتاج التلفزيوني وألعاب الفيديو. وغالباً ما تكون هذه المهنة مستقلة.


title: كتابة السيناريو

text: يكون كاتب السيناريو مسؤولاً عن البحث عن قصة وتطوير السرد وكتابة النص، ثم تسليمها بالصيغة المطلوبة للمنفّذين. وهذا يعني أن لكتاب السيناريو تأثير عظيم على التوجهات الإبداعية، والتأثير العاطفي على النص وعلى الفيلم المنتج. فهم إما يعرضون أفكارهم الأصلية على المنتجين أملاً في بيعها أو تبنيها كعمل محتمل، أو أن يطلب منتج من كاتب سيناريو العمل على إنتاج نص من قصة حقيقية، أو فكرة أو من عمل سابق أو من عمل أدبي كرواية أو مسرحية أو قصيدة أو كتاب هزلي أو قصة قصيرة.


title: كتابة السيناريو

text: بعد أن أصبحت برمجة ألعاب الفيديو عملية متطورة ومعقدة، أصبحت العديد من الفرص متاحة أمام كتّاب السيناريو في حقل «تصميم ألعاب الفيديو». يعمل كاتب ألعاب الفيديو جنباً إلى جنب مع مصممي الألعاب لإنشاء الشخصيات والسيناريو والحوار.


title: كتابة السيناريو

text: يتميز سيناريو الشريط التلفزي بوجود العديد من الأحداث والمواقف، سواء كانت درامية أو كوميدية وماغير ذلك. في الحقيقة إنّ مدةَ عرض الفيلم لا تسمح بتقديم مشاهد طويلة، وبالتالي يسمح هذا النوع من الأفلام للمتلقي بمشاهدة كل الأحداث. ولكتابة سيناريو شريط تلفزي لابد من مراعاة جانب كتابة صور ومشاهد قصيرة من أجل أن يصل المشاهد للصورة الكاملة حول قصة الفيلم.


title: كتابة السيناريو

text: تمتلك النصوص السينمائية والنصوص التلفزيونية مجموعة من المعايير والمواصفات، بدءاً من الصيغة والتنسيق الملائمين. والغرض منها الوصول بالنص لدرجة تجعله مقروءاً كمخطوطة، وهذه المزايا تساعد في تمييز النصوص الاحترافية من تلك التي لا تتصف بالنضج. من الأهمية بمكان استخدام الصيغة الصحيحة، إذ يمكن إهمال النص وتجاهله بسرعة. ثمة أسباب عملية لذلك، إذ يصعب على الممثلين قراءة النص غير المنسق بصورة صحيحة أثناء التدرب على النص.


title: كتابة السيناريو

text: تتوفر حالياً العديد من البرمجيات التي تساعد كتّاب السيناريو للالتزام بنُسق كتابة المتعارف عليها والموضحة أعلاه. من ذلك: BPC-Screenplay، Celtx، DreamaScript، Montage، Final Draft، Final Draft، Movie Outline. كما ظهرت مؤخراً تطبيقات الهواتف النقالة كـ "Fade In Mobile and Scripts Pro " والتي أصبحت ضرورة تفيد كاتب السيناريو أثناء السفر والتنقل، إذ يمكن تشغيلها والاعتماد عليها من خلال الهواتف الذكية كأيفون وأيباد وأجهزة أندرويد.


title: كتابة السيناريو

text: أولى البرمجيات التي استخدمت لكتابة السيناريو كان SmartKey وهو برمجية ماكروية ترسل الأوامر لمعالج النصوص كـ WordStar وووردبيرفكت ومايكروسوفت وورد. استخدم كتاب السيناريو هذه البرمجية بكثافة ما بين عامي 1982 و 1987، ثم استخدمت معالجات النصوص بعد ذلك نظراً لتوفر الخصائص الماكرويية فيها.


title: كتابة السيناريو

text: يمكنك كتابة سيناريو المانجا أيضا عن طريق كتابة الكلمات بطريقة متداخلة نوعا ما وعدم ترقيمها ليعمل القارئ على البحث في المانجا وهذا سيجعل عملك أكثر تشويق


title: الإسفنجة الإحليلية

text: الإسفنجة الإحليلية هي عبارة عن إسفنجة أو وسادة من النسيج الحيوي. تُوجد في أسفل المنطقة التناسلية للإناث حيث تتمركز ما بين عظم العانة والمهبل وتُحيط بالإحليل (مجرى البول).


title: الإسفنجة الإحليلية

text: تتكوَّنُ الإسفنجة الإحليلية من أنسجة انتصاب؛ فأثناء الاستثارة ينتج تحرك للدم يضغط على مجرى البول مما يساعد في منع التبول أثناء النشاط الجنسي (جنبا إلى جنب مع العضلات العانية العصعصية).


title: الإسفنجة الإحليلية

text: تحتوي الإسفنجة الإحليلية على نهايات عصبية وبالتالي يُمكن أن تكون حافزا في الجدار الأمامي للمهبل. بعض النساء تشعر بالمتعة وبلذة شديدة ومكثفة خلال تحفيز الإسفنجة الإحليلية بينما تجد نساء أخريات هذا الأمر مزعجاً.


title: الإسفنجة الإحليلية

text: تُحيط الإسفنجة الإحليلية بالبظر؛ وهناك ترابط وثيق بين المنطقتان فتحفيز البظر يُساهمُ في تحفيز النهايات العصبية على مستوى الإسفنجة الإحليلية والعكس بالعكس.


title: الإسفنجة الإحليلية

text: قد تتقارب منطقة الإسفنجة الإحليلية من بقعة جي-سبوت. في السابق كان يشك الباحثين في حقيقة وجود هذه المنطقة خاصة في ظل الخلاف القائم على بقعة جي سبوت. جذير بالذكر هنا أن فريقا من كلية الملك في لندن قد أجرى أكبر دراسة على 1800 سيدة للتأكد من وجود البقعة جي من عدمها وقد خلص في النهاية إلى أنه لم يعثر على أي دليل علمي أو عملي يُؤكد وجود جي-سبوت؛ كما خلص واضعي الدراسة إلى أن هذه البقعة قد تكون من نسج خيال الناس خاصة في ظل تشجيع عليها من المجلات والمواقع الإباحية. لكن وفي المقابل فهناك دراسات أخرى اعتمدت على الموجات فوق الصوتية وقد وجدت أدلة فسيولوجية على وجود جي-سبوت خاصة لدى النساء الذين أبلغوا عن وصولهن لهزات الجماع أثناء الجماع.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: مطار تونس قرطاج الدولي هو مطار يخدم تونس عاصمة الجمهورية التونسية، سمي المطار بهذا الاسم اعتزازاً بالتاريخ والإرث الثقافي لمدينة قرطاج العاصمة التاريخية والثقافية لتونس، يعتبر المطار المقر الرئيسي ومركز عمليات لشركات الخطوط التونسية، الطيران الجديد تونس، الخطوط التونسية السريعة.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: خلال الحرب العالمية الثانية، تم استخدام المطار من قبل القوات الجوية الأمريكية كمقر رئيسي وقاعدة تحكم للحملة الإيطالية لعام 1943.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: في عام 1944، بدأ بناء مطار تونس قرطاج بتمويل من فرنسا بالكامل، وفي عام 1948 أصبح المطار المحور الرئيسي للخطوط التونسية التي بدأت عملياتها مع طائرات من طراز دوغلاس دسي 3.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: في عام 1997، تم توسيع مبنى المطار إلى 57,448 متر مربع، يتكون من طابقين (المغادرة والوصول) ويتسع لـ 000 400 4 مسافر في السنة.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: يتم تخصيص محطة ثانية وهي مطار ثان مخصص لنقل الحجاج والتخفيف على المطار حيث يتنقل قلة من المسافرين الآخرين فيه .


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: تستغرق الرحلة من 15 إلى 30 دقيقة بالسيارة من مركز المدينة إلى مطار تونس قرطاج الدولي، تبعا لحركة المرور. انطلاقا من المدينة، اتبع الطريق A1 حتى يتقاطع مع الطريق P 9 الذي يؤدي مباشرة إلى المطار.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: تشمل شركات تأجير السيارات في مطار تونس قرطاج الدولي : آفيس، بدجيت، هيرتز وسيكست. لدى كل شركة من هذه الشركات مكاتب في صالة القادمين، إلا أنه لا يوصى بقيادة السيارات بالنسبة لزائري الدولة.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: الحافلات : يتم تسيير الحافلة المحلية رقم 35 إلى المدينة ومحطة قطار تونس مارين ( مدة الرحلة: 30 دقيقة؛ التعرفة: 0.80 دينارا تونسيا تقريبا ).


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: سيارات الأجرة : تتوفر سيارات الأجرة الصفراء المزودة بعدادات في موقف سيارات الأجرة خارج مبنى المطار. يجب تجنب سيارات الأجرة العشوائية ( غير المنظمة ) حيث أن تعرفتها غالبا ما تتجاوز التعرفة المقررة، ومن الحكمة أيضا تجنب التعرض للمتاجرة. تستغرق الرحلة إلى تونس 20 دقيقة تقريبا، ويبلغ متوسط تعرفة الذهاب إلى مركز المدينة 5 دنانير تونسية تقريبا ( تزيد التعرفة بنسبة 50 % بعد الساعة 09:00 ليلا ).


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: يقع موقف السيارات الذي يتسع إلى 2,500 سيارة خارج المبنى الرئيسي مباشرة، كما توجد مساحة تتسع ل 500 سيارة إضافية خارج مبنى المطار رقم 2.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: يوجد مكتب لإستعلامات السائحين في الصالة الرئيسية من مبنى المطار 1، كما يوجد مكتب آخر في مبنى المطار 2 والذي يفتح أبوابه فقط للرحلات القادمة.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: الخدمات المالية : تتوفر ماكينات الصراف الآلي وأكشاك تصرف العملات على مدار الساعة في مناطق القادمين والمغادرين. يتعين تبديل العملات داخل تونس حصرا.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: الاتصالات : تتوفر الهواتف العامة في صالات القادمين والمغادرين. هناك مكتب بريد في صالة المغادرين. كما أن خدمة تأجير الهواتف المتحركة متاحة داخل المطار. وتتوفر خدمة الاتصال اللاسلكي بالإنترنت في بعض


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: المأكولات : توجد في مطار تونس قرطاج الدولي عدة مقاه تقدم الوجبات الخفيفة بالإضافة إلى المأكولات المحلية والعالمية. يوجد مطعم متكامل الخدمات في صالة المغادرين.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: التسوق : كما توجد منافذ للسوق الحرة في صالة القادمين والمغادرين. تتوفر أيضا محلات لبيع البضائع الفاخرة والمنتجات المحلية.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: الأمتعة : يوجد كاونتر بالقرب من مكتب الاستعلامات العامة خاص بالأمتعة المفقودة والتي تم العثور عليها. لا تتوفر خدمة حفظ الأمتعة في المطار، ولكن تتوفر عربات حمل الأمتعة.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: التسهيلات الأخرى : تشمل التسهيلات الأخرى وجود وكالة سفر وصالون حلاقة في صالة القادمين، بالإضافة إلى مكتب سياحي صغير في الطابق الأول من صالة المغادرين. الإسعافات الأولية متاحة أيضا في الموقع.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: توجد صالة لكبار الشخصيات في صالة المغادرين. لا تتوفر تسهيلات خاصة بالأعمال أو المؤتمرات في مطار تونس قرطاج الدولي، ولكن توجد قاعات اجتماعات في فندق جراند تونس القريب من المكان.


title: مطار تونس قرطاج الدولي

text: تم تركيب مصاعد وسلالم ودورات مياه خاصة في مطار تونس قرطاج الدولي لمساعدة المسافرين من ذوي الاحتياجات الخاصة. تتوفر الكراسي المتحركة لدى كاونترات شركات الطيران. يتعين على المسافرين الذين يحتاجون إلى مساعدة خاصة الاتصال بشركة الطيران التي يسافرون معها قبل المغادرة.


title: عبد القادر شحاتة

text: عبد القادر محمد شحاتة وشهرته الجن (1898 - 1987)، مناضل وفدائي مصري شارك في ثورة 1919 وكان عضواً في الجهاز السري والذي كان يعرف بـ «جمعية اليد السوداء»، كان يشارك في توزيع المنشورات في صعيد مصر وتحديدا في المنيا وشارك في محاولة اغتيال وزير الأشغال وقتها محمد شفيق باشا بسبب مولاته للإحتلال الإنجليزي ولكن لم تفلح المحاولة وتم القبض عليه، كانت شهادة دولت فهمي سبباً في تعديل الاتهامات عليه ويتم الحكم عليه بالسجن المؤبد بدلاً من الإعدام، وفي عام 1923 أصدرت حكومة سعد زغلول باشا بالإفراج عن المعتقلين السياسيين وكان واحداً منهم.


title: عبد القادر شحاتة

text: قام العديد من الكتاب بتناول قصة عبد القادر شحاتة ومساهماته الوطنية، ومنهم الكاتب الصحفى مصطفى أمين في كتابه (الكتاب الممنوع - أسرار ثورة 1919) الذي صدر عام 1963، كذلك اقتبست شخصيته في رواية (1919) للمؤلف أحمد مراد والتي تحولت لاحقاً إلى فيلم كيرة والجن الذي صدر عام 2022، كذلك ظهرت شخصيته في بعض الأعمال الفنية الأخرى.


title: عبد القادر شحاتة

text: ولد في أسيوط عام 1898، توفي والده وهو صغير وتولي تربيته أخوه الكبير عبد الجواد، وفي مرحلة الثانوية أنضم للتنظيم السري للثورة، تعرف من خلاله على الأخ فهمي وهو الاسم الحركي لأحمد كيرة.


title: عبد القادر شحاتة

text: كان دوره توزيع المنشورات في صعيد مصر وتحديدا في المنيا، وحكم عليه من المجلس العسكرى البريطانى في الواسطى بالإعدام رمياً بالرصاص، لكن خليل حافظ حكمدار المنيا ساعده على الهرب.


title: عبد القادر شحاتة

text: في هذا الوقت فوجئت الثورة بأن محمد شفيق باشا وافق أن يكون وزيرا للأشغال لتنفيذ مشروعات الإنجليز في السودان، وهو ما اعتبروه خيانة للوطن، وقرروا قتله ووقع الاختيار على عبد القادر شحاتة والذي وافق على إتمام المهمة.


title: عبد القادر شحاتة

text: كانت التعليمات أن يلقي قنبلة نيتروجلسرين أمام موكب محمد شفيق، وتم تحديد اليوم ووضعت الخطة، ويحكي عبد القادر شحاتة في مذكراته: «في اليوم المحدد عندما ظهرت سيارة الوزير وتحفزت لإلقاء القنبلة لكن في الثانية الأخيرة تنبهت لوجود طفلين في السيارة مما حال بينى وبين إلقاء القنبلة، فلم أكن قاتلا لكننى كنت إنسانا يدافع عن وطنه، وفي اليوم التالي ذهبت في نفس الميعاد وعند قدوم الموكب تقدمت وألقيت القنبلة وانفجرت وملأ الدخان المكان». لم تصبه القنبلة فركض مسرعا كما كانت الخطة لكنه التقى بصديق ورأه يرتدي ملابس العامل، أخذه وركب حنطور وبدأ يخلع ملابسه فرأى صديقه المسدس الذي كان يحمله وفهم أنه السبب في الانفجار وبدأ يصرخ، وصل وقتها إلى مدرسة بنات دخلها ليختبيء بها وحاصرته الشرطة بعدما أخبرهم سائق الحنطور بوجوده، وألقي القبض عليه، وباندفاع الشباب اعترف بكل شيء وأنه من ألقى القنبلة.


title: عبد القادر شحاتة

text: وفي التحقيقات رفض عبد القادر شحاتة البوح بأي شيء يخص التنظيم أو الاعتراف بأي اسم، ألح عليه المحققون لمعرفة أين كان يبيت في الليلة التي سبقت تنفيذ العملية، ومن كان معه لكنه لم يقل شيئا.


title: عبد القادر شحاتة

text: وفي يوم تلقى رسالة من الخارج جاء فيها أن سيدة ستأتي وتقول أنه حبيبها وكان يبيت عندها، فعلا دخلت عليه سيدة هي (دولت فهمي) أثناء التحقيقات وقالت أنه عشيقها وأكدت أنه كان معها.


title: عبد القادر شحاتة

text: وحكم على عبد القادر شحاتة بالإعدام وبعد 30 يوما ارتدى فيها البذلة الحمراء خفف الحكم ليصبح الأشغال الشاقة المؤبدة، وبعد مرور 4 سنوات، تولى سعد زغلول رئاسة الوزراء وسعى لخروج المسجونين السياسيين وخرج عبد القادر من السجن عام 1924.


title: عبد القادر شحاتة

text: عقب خروجه من السجن حاول البحث عن دولت فهمي التي أنقذته من المشنقة وصدم عندما علم بمقتلها على يد شقيقها بعد شكهم في علاقتها معه دون أن يعرف أن شقيقته بطلة فدائية مصرية.


title: عبد القادر شحاتة

text: وكانت الصدمة الثانية أيضاً عندما علم بأن صديقه أحمد عبد الحي كيرة أو «الأخ فهمي» كما تعرف عليه في البداية قد قتل في أسطنبول.


title: عبد القادر شحاتة

text: في عام 1963 أصدر عبد القادر شحاتة مذكراته عن العمل السرى في ثورة 1919 وكتب عنها مصطفى أمين أيضا، كما قامت مجلة المصور عام 1969 بتسليط الضوء عليه في تحقيق بعنوان الجمعيات السرية في ثورة 1919، فدائيان من اليد السوداء يرويان ذكرياتهما والفدائيان هما عبد الفتاح عنايات وعبد القادر شحاتة.


title: عبد القادر شحاتة

text: تم تجسيد شخصيته لأول مرة عام 1987 من خلال السهرة التلفزيونية (دولت فهمي التي لم يعرفها أحد) حيث قام بدوره الممثل الراحل (ممدوح عبد العليم)، كذلك أقتبس المؤلف أحمد مراد شخصيته وقصته ضمن رواية 1919 التي صدرت عام 2014 وتحولت بعدها إلى فيلم سينمائي (كيرة والجن) الذي صدر عام 2022 وقام بأداء شخصيته الممثل أحمد عز.


title: مونتير

text: المونتير (بالفرنسية "Monteur") أو (المُمَنتج) أو (محرر الأفلام)، هو الشخص الذي يقوم بالمونتاج (بالفرنسية والإنجليزية "Montage")، أي بتقطيع وتركيب مقاطع الفيديو مع بعضها، وبشكل قصصي متسلسل.


title: مونتير

text: في فيلم العراب، وبأجزاءه الثلاثة، تم تصوير مَشاهِد الفيلم في مدن عدة في الولايات المتحدة، كما صورت مَشاهِد من الفيلم في صقلية/إيطاليا.فيلم العراب الحقيقي ليس كما يشاهده المتفرج، بل هو عبارة عن سلسلة من مقاطع فيديو صورت جميعها في ولاية نيويورك، وسلسلة مقاطع أخرى صورت جميعها في صقلية.لو تم عرض الفيلم كما صُوِّرَ لأصبح بلا معنى، كما أن الفيلم الحقيقي يخلو من المقاطع الموسيقية التي نسمعها في مَشاهِد معينة، أو عند بداية الفيلم.يقوم المونتير بتقطيع المَشاهِد وتركيبها من جديد بشكل متسلسل يتوافق مع قصة الفيلم. ويحذف المَشاهِد التي يتم العدول عنها أحياناً، ويضيف مَشاهِد جديدة قد يتم تصويرها برغبة من كاتب السيناريو أو المخرج، ويضيف المقاطع الموسيقية للفيلم، ويحذف مَشاهِد من زاوية معينة كونها لا تتناسب وموقف المَشهَد، حيث أن معظم المَشاهِد يتم تصويرها من عدة زوايا. كما يقوم بتركيب الأصوات في المَشاهِد التي لا يتكلم فيها الممثل، كمَشاهِد التصوير عن بعد حيث يُسمع كلام الممثلين وهم في الحقيقة بعيدين جداً عن مصوري الفيلم، كما يقوم المونتير بدمج مشاهد الرسوم المتحركة أو المشاهد الرقمية المعمولة على الكومبيوتر مع المشاهد الحقيقية، كما في فيلم كينغ كونغ، أو يعمل على دمج مشهدين في إطار واحد كما في فيلم مين فينا الحرامي، حيث يقوم عادل إمام بلعب دورين، ويظهر في المشهد كأنه يتحدث مع أخيه التوأم.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ديون مصر في عهد الخديوي إسماعيل هي الديون التي استدانها الخديوي إسماعيل خلال فترة حكمه. كانت الفائدة الاسمية للقروض تتراوح بين 6 و 7%، ولكن فائدتها الحقيقية تصل إلي 12 و18 و26 و27%، وكان الخديوي كلما أعوزه المال يستدين بفوائد باهظة جالبة للخراب، وزادت هذه الفوائد الربوية في أواخر سنة 1875 وأوائل سنة 1876، لاضطرار الحكومة إلي أداء أقساط الديون المتراكمة وفوائدها، فكانت تتحايل للحصول على المال بأية وسيلة، ومنها الاستدانة بواسطة السندات على الخزانة بفوائد فاحشة، بالغة ما بلغت، فكانت سائرة في سبيل الخراب لا محالة.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ولم تكن قيمة القروض تصل كاملة إلي الخزانة، بل كان أصحاب البيوت المالية والمرابين يخصمون منها مبالغ طائلة لحساب المصاريف والسمسرة والفوائد، وما إلي ذلك، ولم يكن إسماعيل يدقق أو يعارض في الحسابات التي يقدمها له الماليون والسماسرة. فالقرض المشئوم الذي عقد سنة 1873 بلغ مقداره الاسمي 32 مليون جنيه لم يدخل منه الخزانة سوى 20,700,000 جنيه، منها أحد عشر مليوناً من الجنيهات نقدناً والتسعة ملايين سندات. ولم يتسلم من القرض الذي عقده سنة 1870 سوى خمسة ملايين فقط، وكان اصله سبعة ملايين، وقس علي ذلك باقي القروض.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: أما الديون السائرة فلم يكن لها ضابط ولا حساب، وكانت تبلغ ثلاثة أمثال قيمتها الحقيقية وفي بعض الأحيان أربعة أمثالها. وقد أحصى بعض الماليين مقدار ما تسلمه الخديوي من القروض فبلغ 54 مليوناً من الجنيهات تقريباً في حين أن قيمتها الرسمية 96 مليوناً.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقال جابرييل شارم Gabriel Charmes أحد كتاب فرنسا السياسيين ومن محرري جريدة (الديبا) وقد عاصر إسماعيل ودرس حالة مصر في عهده: "إن إسماعيل باشا قد اقترض في الثمانية عشر عاماً التي تولى الحكم فيها نحو ثلاثة مليارات من الفرنكات (120 مليون جنيه تقريباً)، ولكن الواقع أن نصف هذا المبلغ على الأقل بقي في يد الماليين وأصحاب البنوك والمضاربين من مختلف الأجناس ممن كانوا يحيطون به على الدوام" وهذا هو الخراب بعينه.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: قرض سنة 1864 بقيمة 5,704,200 جنيه إنجليزي، كان على البلاد من الدين العام عند وفاة سعيد باشا نحو إحدى عشر مليون جنيه، وهو في الواقع مبلغ جسيم إذا قورن بميزانية مصر في تلك الفترة.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد ندد إسماعيل حينما تبوأ عرش مصر بإسراف سلفه سعيد، واعتزم أن يسير طبقاً لقواعد الاقتصاد والتدبير، ونوه بذلك في خطبة ألقاها بحضور وكلاء الدول، وأوضح فيها برنامجه الذي اعتزم اتباعه في الحكم، فهي بمثابة (خطبة العرش) تفيض بالآمال الكبار والأماني الحسان.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: قال فيها : " أن أساس الإدارة هو النظام والاقتصاد في المالية، وسأبذل كل جهدي في اتباع قواعد النظام والاقتصاد، وقد عزمت أن أرتب لنفسي مخصصات محدودة، لا أتجاوزها أبداً، وسأعمل على إبطال السخرة التي اعتمدت عليها الحكومة في أعمالها، وآمل أن تؤدي حرية التجارة إلي نشر الرفاهية والرخاء بين جميع طبقات الشعب، وسأعنى كل العناية بتوطيد دعائم العدالة".


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ولكن لم تكد تمضى عدة أشهر على هذه الدعوة حتى أخذ ينقضها، ففتح باب القروض متلاحقة بعضها إثر بعض، واتخذها عادة تكاد تكون سنوية.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ولم تكن حالة البلاد المالية مما يستدعى الاقتراض، لأن مصر تعد من أغنى بلاد العالم، وتستطيع إذا هي وجدت إدارة حكيمة أن تسلك سبيل التقدم والعمران دون أن تحتاج إلي القروض، وعلاوة على ذلك فأن ما نشئ عن الحرب الأمريكية الأهلية من ارتفاع أسعار القطن في أوائل حكم إسماعيل، قد جعل البلاد في حالة يسر ورخاء.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: واشتملت ميزانية سنة 1864 على زيادة في الدخل على الخرج، فلم يكن ثمة حاجة إلي قرض جديد كما يقول مؤلف (تاريخ مصر المالي) الذي عاش في ذلك العصر وألف فيه كتابه القيم.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ولكن إسماعيل أقترض أول قروضه سنة 1864، وتذرع لتسويغه بحاجة الحكومة إلي المال لمقاومة الطاعون البقرى الذي انتاب البلاد في ذلك العهد، ولسداد أقساط ديون سعيد باشا ويقول مؤلف (تاريخ مصر المالي) "ص18" إن مقاومة الطاعون البقري كانت حجة واهية، لأن الفلاحين والملاك هم الذين احتملوا وحدهم الخسائر الناشئة عن هذا الطاعون، ولم يرد بميزانية سنة 1864 مما أنفقته الحكومة في هذا الصدد سوى 125,000 جنيه، ولذلك أبدى دهشته من أن الحكومة تلجأ إلي الاقتراض على ما في ميزانية سنة 1864 من زيادة الدخل على الخرج.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقال أن السبب الحقيقي لقرض سنة 1864 أن إسماعيل لم يحقق وعود الاقتصاد التي قطعها على نفسه، بل سار سيرة بذخ وهوى وإسراف، واستكثر من شراء الأطيان والأملاك لنفسه والإنفاق عليها ن فهذه الأسباب هي التي جعلته يعقد القرض الأول، وما كان سداد ديون سعيد ولا الإنفاق على مقاومة الطاعون البقرى، إلا ذريعة شكلية لذر الرماد في العيون.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: هذا ما يقولة مؤلف تاريخ مصر المالي، وهو كاتب مشهود له بتحري الحقائق والاعتدال في الرأي، وليس في كلامه مبالغة، لأن المعروف عن إسماعيل باشا أنه كان بطبعه ميالاً إلي الاستكثار من المال والعقار، وظهرت علية هذه الميول منذ ولايته الحكم، فقد كان نظار أملاكه ومفتشوها يفتنون في حمل الفلاحين على بيع أطيانهم أو التنازل عنها للخديوي، حتى صار مالكاً لخمس القطر المصري.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: كتبت مدام (اولمب إدواز) في كتابها عن مصر تقول عن الخديوي إسماعيل : إنه لم يكن يهتم إلا بجمع الملايين، وكان يقتنى الأطيان في كل ناحية قدر ما يستطاع ن ويلجا إلي السخرة لزرعها واستصلاحها، ويعقد القرض تلو القرض لآجال طويلة، تاركاً لمن يخلفه في الحكم أن يسدد ديونه، حتى كأنه يقصد أن يعقد مهمة الحكم لمن يأتي من بعده.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: كتب هذا الكلام في ديسمبر سنة 1864، ولم يكن مضى عامان على اعتلاء إسماعيل العرش، فهذا الوصف يعطيك صورة عن ميوله الأولى، فهو قد بدأ يستدين في الوقت الذي لم تكن البلاد في حاجة ما إلي الاستدانة، واستدان ليقتنى الأطيان والعقار.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: استدان القرض الأول في 24 سبتمبر سنة 1864 من بيت فرولينج وجوشن Fruhling and Goschen الإنجليزي، وقيمته 5.704.200 جنيه إنجليزي بفائدة 7% لمدة 15 سنة وبلغت الفائدة الحقيقية مع الاستهلاك 12%، وهي كما ترى فائدة فاحشة، ولذلك لقي القرض إقبالاً عظيماً من المكتتبين في سنداته، وقد رهنت ضرائب الأطيان بمديريات الدقهلية والشرقية والبحيرة لسداد أقساطه.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: لم ينفق إسماعيل شيئا يذكر من قرض سنة 1864 على مرافق البلاد العامة، بل أنفق معظمه على توسيع دائرة أطيانه وأملاكه, واشترى في ذلك الحين "قصر إميرجان" على ضفاف البوسفور، ليتخذه مقر له عندما ينزل الآستانة، ولم يكن لولاة مصر قصور خاصة لهذه المدينة ينزلون بها من قبل, ولكن إسماعيل رأى من استكمال مظاهر البذخ أن يكون له قصر فخم لكن بهاء ورواء عن قصور السلاطين, ابتاع ذلك القصر وأنفق المبالغ الطائلة في توسيعه وزخرفته.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وفي ذلك العهد بدأ ينشئ القصور الفخمة في مصر، فشرع في أقامه سراي الجيزة المشهورة، وكان التصميم على أن تكون داراً أنيقة، ثم اتسعت فصارت قصراً فخماً، وتعددت المباني حولها، ومدت الطرق الجميلة بين الجيزة والجزيرة، وأنفقت الأموال جزافاً في سبيل إنشائها.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وليس من ضير أن يبتنى ولي الأمر ما شاء من القصور والساريات، ولكن إذا كانت مالية البلاد لا تسمح بنفقات تلك المباني، ولا سبيل إلى أقامتها إلا من القروض، فلا تسوغ الاستدانة لهذا الغرض، لأنه لا يجوز أن تقترض حكومة رشيدة قرضاً ما لأنفاق قيمته على مثل هذه الكماليات.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد جد سبب آخر دعا إسماعيل إلي عقد القرض الثاني، وهو الأزمة المالية التي أعقبت هبوط أسعار القطن، ذلك أن انتهاء الحرب الأمريكية الأهلية في أوائل سنة 1865 فتح الأسواق أمام القطن الأمريكي، فتراجعت أسعار القطن المصري إلى مستواها القديم، وقد حل الضيق بالأهالي من الفلاحين والملاك، لأنهم اعتادوا أثناء ارتفاع أسعار القطن أن ينفقوا عن سعة ويستدينوا المال بفوائد فاحشه من المرابين، علي أمل سداده من ثمن القطن في الموسم المقبل (كما حدث سنة 1919, والتاريخ يعيد نفسه), فلما هبطت أسعار القطن وقعوا في أزمة شديدة غرفت بأزمة سنة 1865, ولم يدروا كيف يوفون ديونهم, فاعتزم إسماعيل أن تتدخل الحكومة في هذه الأزمة، فحصرت ديون الأهليين وسددتها عنهم للدائنين والمرابين، علي أن ترجع بها علي المدينين مقسطة علي سبع سنوات بفائدة 7% وخصص لهذه العملية 1,400,000 جنيه. والفكرة في ذاتها فكرة حكيمة تدل علي عطف إسماعيل علي الشعب، ولكن اقترانها باستدانة قرض جديد من الخارج يفقدها بهائها، ولاشك في أن إسماعيل لو أتبع التدبير والاقتصاد، لما كانت الحكومة في حاجه إلى هذا القرض الجديد، ولا الذي سبقه، فضلاً عن الديون السايرة التي لم يكن يعرف مقدارها، وهي الديون التي كان الخديوي يقترضها بسندات على الخزانة كما سيجيء بيانه.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: اقترض إسماعيل قرض سنة 1865 من بنك الأنجلو، وقدره 3.387.300 جنيه، ولم يقبض منه سوي 3.000.000 جنيه ورهن في مقابله 365.000 فدان من أملاكه ويسمى هذا الدين (الدائرة السنية الأولي)


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: قرض سنة 1866 بقيمة 3,000,000 جنيه إنجليزي هو القرض الذي استدانه إسماعيل من بنك أوبنهايم في 5 يناير سنة 1866 ، وقدره 3.000.000 جنيه ، ورهن في مقابله إيرادات السكك الحديدية.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد جرت المفاوضات بشأن هذا القرض أثناء مفاوضات القرض السابق، وهذا من أغرب ما سمع في معرض التبذير وقصر النظر، وكان قرض أوبنهايم هو الأسبق ، لكن المفاوضات بشأنه طالت ، فلم يطق إسماعيل صبراً ، واستدان من بنك الأنجلو القرض السابق ، ثم تمت المفاوضات الخاصة بقرض أوبنهايم ، فأتم صفقته أيضا.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: واستدان إسماعيل في تلك السنة أيضا دينين آخرين من الديون السائرة ، ولم يكن في حاجه إلى هذه القروض ، ولكنه أنفقها علي بناء قصوره ، دفع منها ثمن أملاك الأميرين.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: مصطفي فاضل ومحمد عبد الحليم ، فقد كان ميالاً إلى الاستكثار من الأملاك بكل الوسائل كما أسلفنا ، وامتدت اطماعة إلي تجريد الأميرين المذكورين من أملاكهما بالقطر المصري ، وكان يحقد عليهما لمنافستهما إياه علي العرش ، وأشتد عداؤه لهما لمقاومتهما إياه في تغيير نظام التوارث، وقد أسلفنا أن إسماعيل حصل علي فرمان مايو سنة 1866 الذي جعل وراثة العرش في بكر أبنائه.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ومن قرض سنة 1866 والديون السائرة أدي الرشوة التي بذلها للسلطان ولحكام الآستانة للحصول علي هذا الفرمان ،وقد بلغت هذه الرشوة ثلاثة ملايين جنيه تقريباً، ودفع ثمن أملاك الأميرين مصطفي فاضل ومحمد عبد الحليم، فاشترى أملاك الأمير مصطفي فاضل في نوفمبر سنة 1866 بثمن بلغ 2,080,000 جنيه ، مقسطاً على خمس عشرة سنة وبلغت السمسرة في هذه الصفقة 80 ألف جنيه.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: واشترى أملاك الأمير محمد عبد الحليم بثمن مقداره 1.200.000 جنيه تسلم منه البائع 300.000 جنيه سندات على الدائرة السنية بضمان الحكومة، وتعهد بأداء القرض الذي استدانه الأمير من قبل.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: فترى مما تقدم أن هذه القروض ضاعت فيما لا ينفع البلاد ، لأن تغيير نظام توارث العرش مسألة شخصية لإسماعيل ، وكذلك شراء أملاك أخيه وأبن عمه ، فكأن إسماعيل اقترض هذه الديون لكي تتسع أملاكه ، تحقيقاً لأطماع شخصية ، وإرضاء لحزازات عائلية لا شأن للبلاد فيها.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: قرض سنة 1867 بقيمة 2,800,000 جنيه إنجليزي. اقترض إسماعيل سنة 1867 قرضاً جديداً قيمته 2,800,000 جنيه ، ولم يعرف سبب ظاهر لهذا القرض ، واختلفت الآراء في تعليله ، ولكن التعليل الصحيح أن الخديوي علاوة علي القروض السابقة لا يفتأ يستدين ديوناً سائرة من المرابين الأجانب المقيمين في مصر ، ولم يكن لهذه الديون حساب ظاهر ولا حد معلوم ، وكل ما عرف عنها أنها كانت ذات فوائد فاحشة جداً ، وكان العمل في ذلك الحين قائماً علي قدم وساق لتجديد حديقة الأزبكية ، وبناء دار التمثيل، ومضمار لسباق الخيل ، وبناء قصور عابدين والقبة والزعفران والجيزة والقصر العالي وسراي مصطفي باشا برمل الإسكندرية، فكل هذه المباني كان ينفق عليها من الديون ثابتة كانت أو سائرة ، لأن ميزانية الحكومة ما كانت تسمح بإقامتها.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد بلغت الديون السائرة إلي ذلك الحين نحو عشرة ملايين جنيه ، وهو مبلغ باهظ يثقل كاهل الخزانة ، وفوائده تبتلع جزءاً كبيراً من الإيراد ، فتذرع الخديوي إلي عقد قرض سنة 1867 برغبته في سداد فوائد هذه الديون التي لا يعرف لها أول ولا آخر ، وفي تحويل الديون السائرة جميعاً إلي دين ثابت، علي أن الديون وفوائدها بقيت كما كانت ، فلا سددت فوائدها ، ولا تم تحويلها.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: اشترك الخديوي في المعرض العام الذي أقيم في باريس سنة 1876 وظهر فيه بمظهر فخم يأخذ بالألباب، فأنفق في هذا السبيل وفي رحلته بباريس ملايين الجنيهات، وغرضه من هذا الإسراف هو الظهور بمظهر العظمة واجتذاب ثقة البيوت المالية الأجنبية لتقرضه من جديد، وضاع من قبل جانب من هذه الملايين في الرشا والهدايا التي بذلها في الآستانة ليحصل علي لقب (خديوي)، وقد نال الفرمان الذي منحه هذا اللقب في 8 يونيه سنة 1867.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: فلهذه الأسباب خلت الخزانة الحكومية من المال، ولجأ الخديوي إلي الآستانة من جديد. واقترض فعلاً سنة 1868 قرضاً جديداً قدره 11.890.000 جنيه من بنك أوبنهايم. وحقيقة هذا القرض، أي صافي ما دخل خزانة الحكومة 7,195,384 جنيه، أي أن سعر القرض 61%، فحلت بالخزانة خسارة فادحه من شروط هذا القرض، وخصص لسداد أقساطه السنوية إيراد الجمارك وعوائد الكباري وإيراد الملح ومصايد الأسماك، وقدر دخل هذه الموارد بمليون جنيه في السنة، وكان من شروط هذا القرض أن يكف الخديوي عن الاستدانة مدة خمس سنوات.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وأنفق جزءاً منه في إتمام بناء قصوره في عابدين والقبة والعباسية والجيزة وسراي مصطفى باشا بالإسكندرية وتأسيسها بفاخر الأثاث والرياش، ومن هذا القرض أيضا أنفق النفقات الباهظة علي حفلات افتتاح قناة السويس سنة 1869، وقد بلغت مليوناً ونصف مليون جنيه تقريباً.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: فانظر كيف أن نفقات تلك الحفلات كانت من القرض، فكان الخديوي في هذا الموقف شبيهاً ببعض الذوات والأعيان في الاستدانة للإنفاق علي إقامة الحفلات والولائم، والظهور بمظهر الفخفخة والبذخ، أمام قوم ليس في قلوبهم ذرة من الإخلاص لمضيفهم، فإن ضيوف القناة ومعظمهم من ذوي الرءوس المتوجة، وأصحاب النفوذ والسلطان المالي والسياسي في أوروبا هم الذين استعبدوا مصر بعد تلك الحفلات، وهم الذين ضربوا عليها الوصاية المالية الشديدة الوطأة.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: أحدثت نفقات حفلات القناة فراغاً كبيراً في الخزانة، وبدأت مظاهر الضيق والارتباك تبدو على وزارة المالية، لقرب المواعيد المضروبة لأداء أقساط الديون، ولم يكن في خزائنها ما يفي بذلك، فاضطر الخديوي تفريجاً للضائقة، وكتماناً لأسرارها، أن يستدين من أحد معارفه 300,000 جنيه، وقبلت وزارة المالية أن تخصم البنوك سنداتها بفائدة 14% لمدة ثلاث أشهر، وبديهي أن قبول هذه الشروط القاسية دليل علي ما وصلت إلية الحالة من الضيق والإعسار.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وكان الدين السائر يزداد يوماً بعد يوم، بسبب حاجة الحكومة إلي المال، حتى بلغ 12 مليوناً في أواخر عام 1869، أي بعد انتهاء حفلات القناة، وهو مبلغ فادح تنوء به ميزانية البلاد.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: فتأمل فيما جرت حفلات القناة علي البلاد من فادح الأضرار، ومع أن الخديوي كان قد وعد أن ينفق علي هذه الحفلات من ماله الخاص، إكباراً لشأنها، فإن البلاد وحدها هي التي احتملت نفقاتها. قال مؤلف(تاريخ مصر المالي) في كتابه ص 95 : "إن بهر هذه الحفلات قد أنسى الناس إلي وقت ما أخطار الحالة المالية، ولكن لم تكد تنطفئ شعلة الحماسة التي أثارتها، حتى بدأ الناس يشعرون بأن هذه الأخطار آخذة في ازدياد، وأن هذه الحفلات ذاتها لم تكن إلا سلسلة متصلة الحلقات من أعمال جنونية لا فائدة منها، فإن البلاد لم تنل أي فائدة مقابل النفقات الفادحة التي بذلت فيها".


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: أما الخديوي فأنه لم يفطن إلي الأخطار التي استهدفت لها البلاد، ومن المؤلم أن حفلات القناة قد زادته غروراً وإمعاناً في عدم التبصر، فاستمر ينحدر في طريق الإسراف والاستدانة.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: لم تكد تنتهي حفلات القناة حتى أخذ معين المال ينضب في الخزانة ، وكان إسماعيل مقيداً بما أشترطه في قرضه السابق ، وهو عدم الاقتراض لمدة خمس سنوات ، فضلاً عن أنه خرج من حفلات القناة وقد ألقي في روع ضيوفه الأوربيين أن خزائن مصر تفيض بالمال ، وفي الواقع أن مظاهر هذه الحفلات وما أنفق عليها من الملايين ، لا تدع مجالاً للشك في ذلك فلم يجد من الائق ولا من السائغ أن يمد يده إلي البيوت المالية ويطلب قرضاً جديداً.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ولكنه كان في حاجة إلي المال ، فابتكر له وزيره المفتش طريقة خطرة اتبعها في صيف سنة 1869، وهي أنه باع التجار الإفرنج مقادير كبيرة من بذر القطن، تربو على خمسمائة ألف أردب، قبض ثمنها نقداً، ووعد بتسليمها بعد خمسة أشهر، أي بعد جني محصول القطن الجديد.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ولما انقضى الميعاد اتضح أن الحكومة باعت ما لديها من محصول القطن مرة ثانية وقبضت ثمنه ، وقد سويت هذه الفضيحة بأن طلبت الحكومة من التجار أن يبيعوها بسعر 78 قرشاً ما اشتروه منها بسعر 71 ، واتفقوا علي أن تدفع لهم القيمة إفادات مالية تسري عليها فوائد 12% سنوياً، أي أن ربحهم بلغ 18% سنوياً.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وتكررت هذه العملية غير مرة في سنوات عدة، فقد تبين للجنة التحقيق الأوربية سنة 1878 أن الحكومة كانت تبيع للتجار الأجانب غلالاً ليست في حوزتها ولا ينتظر أن تحوزها ، وتتسلم الثمن فوراً ، فإذا جاء موعد تسليم الغلال اشترتها من ذات التاجر الذي باعته إياها ودفعت ثمنها أوراقاً وسندات على الخزانة ، مع فوائد لا تقل عن 18% أو 20%.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ولا تحتسب الفوائد علي المبلغ الأصلي الذي أخذته من التاجر ، بل علي المبلغ التالي المقدر ثمناً لغلاله، وناهيك بما يصيب الحكومة من جراء هذه العمليات من الخسائر الفادحة.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: كان إسماعيل مقيداً بعدم الاقتراض طبقاً لشروط سلفة سنة 1868 ، ومن جهة أخرى فقد لفتت القروض وضخامتها أنظار الباب العالي ، فحاول وضع حد لها، فحظر علي الخديوي بمقتضى فرمان سنة 1869 أن يقترض إلا بإذنه ، ولكن إسماعيل كان يريد الاقتراض بأية وسيلة ، فلم ير بداً من أن يعقد قرضاً لحسابه الخاص.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: فاستدان في أبريل سنة 1870 من البنك الفرنساوي المصري 7.142.860 جنيه بفائدة 7% بضمان أطيانه الخاصة، عدا الأطيان التي رهنها سابقاً، ولذلك سمى هذا قرض الدائرة السنية الثاني، وصدر بواقع 6,7% ، بعد استبعاد السمسرة والعمولة والمتعة ، فكانت النتيجة أنه لم يدخل منه خزائن الخديوي سوى 5,000,000 جنيه ، ولكنه يسدد على القيمة الاسمية وهي 7,142,860 جنيه في عشرين سنة ، وبلغ العبء الذي احتملته الدائرة السنية سنوياً لأداء هذا الدين 668,960 جنيه أي 13% تقريباً من رأس المال المدفوع.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وكانت حجة إسماعيل التي تذرع بها لعقد هذا القرض أنه احتاج إليه لإنشاء مصانع السكر ، ومد سكك الحديد الزراعية لأطيانه التي خصصها لزراعة القصب ، وقد أنشئت المصانع فعلاً ، ولكنها استلزمت من النفقات أضعاف ما تستحقه، فضلاً عن أن أرباحها تقل عن فوائد الدين، ومن جهة أخرى فليس من الحكمة اقتراض دين جسيم بهذا المقدار لإنشاء مصانع في الوقت الذي تنوء فيه الخزانة بالقروض السابقة.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: انتظر إسماعيل بفارغ الصبر السنوات الخمس التي حظر فيها علي نفسه عقد قروض جديدة تنفيذاً لشروط سلفة سنة 1868، وسعى جهده في الآستانة وبذل فيها الأموال الطائله من الرشا والهدايا ليلغي فرمان سنة 1869 ويحصل على الفرمان الذي يبيح له الاقتراض من غير حاجة إلي أذن الحكومة التركية ، فناله في سنة 1872.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: فلم تكد تنتهي هذه المدة ويشعر إسماعيل بفك اعتقاله من هذا القيد ، حتى عقد قرضاً جديداً من بيت أوبنهايم المالي قدره 32,000,000 جنيه ، وهو أكبر القروض من جهة القيمة وأسوؤها من جهة الشروط ، وقد دعاه الماليون" القرض الكبير" وهو حقيق بأن يسمى " القرض المشئوم". وكانت حجته في هذا القرض أنه اعتزم سداد الديون السائرة، ولكنه في الواقع لم يخصص شيئاً منه لهذه الغاية، وبقيت الديون السائرة كما كانت.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: عقد هذا القرض بفائدة 7% وقيمة سنداته 84.5 % ، وبلغ ما دخل الخزانة منه بعد استبعاد النفقات والخصم والسمسرة 20,740,077 جنيه، أي بنقض 37% من قيمة الدين الاسمية، فخسرت الحكومة من اصل القرض نيفا وأحد عشر مليون جنية، في حين التزمت بقسط سنوي لسداده يبلغ 2و265,671 جنيه، ثم إنها لم تقبض المبلغ نقدا، بل تسلمت منه فقط أحد عشر مليون جنية، والباقي وقدره تسعة ملاين جعلت سندات للخزانة المصرية.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ومن هذا يتبين أن قرضا القي علي عاتق البلاد عبئا جسيما مقداره عشر مليون جنية فقط, وليس في تاريخ القروض، في العلم قاطبة، يعقد بمثل هذه الشوط الجائزة، بل هذه السرقة العلنية، كما أنه لا يمكن أن توجد حكومة عندها قليل من الشعور بالمسؤولية تقبل التعاقد على مثل هذه الشروط.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد رهن إسماعيل لسداد هذا الدين ما بقي من موارد الإيراد التي لم تخصص كلها أو بعضها للقروض السابقة وهي:


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ومن المفارقات المثيرة للعجب أن السنة التي عقد فيها إسماعيل هذا القرض المنحوس هي ذات السنة التي نال فيها فرمان سنة 1873 الجامع الذي خوله أقصى ما حصل عليه من المزايا, أو بعبارة أخرى إن إسماعيل قد بلغ اوجه نفوذه الرسمي في علاقته مع تركيا في الوقت الذي أشرفت فيه البلاد علي حاله من الإفلاس أفقدتها استقلالها المالي ثم السياسي .


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: احتاج إسماعيل إلي قرض آخر سنة 1874 ، فأبتدع له المفتش وسيله جديدة يقترضها من الأهالي ديناً سمي (دين الرزنامة ).


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: كانت "مصلحة الرزنامة" نموذج مبكر لهيئة معاشات، حيث تودع فيها رءوس أموال للمستحقين مقابل دفع معاشات لهم ، فابتكر إسماعيل باشا المفتش فكرة جديدة، وهي أن يستثمر الأهالي أموالهم في مصلحة الرزنامة ، بأن يودعوا فيها المدخر من هذه الأموال على أن تستثمرها المصلحة في مشروعات صناعية وتجارية، وتصدر الرزنامة سندات إيراد دائم بما لا يزيد عن خمسة ملايين من الجنيهات ، على أن تكون المائة فيها مائه ويكون ثمن هذه السندات متراوحاً بين جنيهين ونصف وخمسة جنيهات ، وتدفع المصلحة فوائد عنها بحساب 9%.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد أوجس الأهلين شراً من هذه الطريقة في ابتزاز أموالهم ، لأنهم عالمون بمصيرها ، ولكن الحكومة لجأت إلي الطريقة التي اتبعتها في تحصيل المقابلة ، فبلغ ما ساهم فيه الأهالي من سندات هذا القرض الإجباري 3,337,000 جنيه، لم يدخل الخزانة منها سوي 1.878.000 جنيه ، ولم تدفع من فوائدها سوى جزء من فوائد السنة الأولى


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: في سنة 1870 نشبت الحرب بين فرنسا وألمانيا، وهي الحرب المشهورة بالحرب السبعينية، فاضطربت الأسواق في أوروبا، وقبضت البيوت المالية يدها علي الإقراض، وكان الخديوي في حاجة إلي المال، فعمل وزير ماليته إلي زيادة الضرائب، ولكن هذا المعين لم يف بطلباته ، فأبتدع المفتش طريقة تعد بمنزلة قرض إجباري يجئ من الأهالي، أو ضريبة جديدة تفرض علي أطيانهم وصدر بها القانون المشهور بلائحة المقابلة في 30 أغسطس 1871.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: يقضى هذا القانون بأنه إذا دفع ملاك الأطيان الضرائب المربوطة على أطيانهم لمدة ست سنوات مقدما تعفى الحكومة أطيانهم على الدوام من نصف المربوط عليها (مادة 3), ولكي يحصلوا على هذه الميزة يدفعون ضرائب السنوات الست دفعه واحدة أو على أقساط متتابعة لا تزيد مدتها عن ست سنوات, علاوة على الضريبة السنوية ،وتحسب لهم فوائد عما يدفعونه مقدما بواقع 8.5 % (المادة4).


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وأساس هذا المشروع على حسبان إسماعيل صديق أن الدين العام يبلغ ضعف الضرائب العقارية عن ست سنوات, فإذا دفع الأهالي الضرائب مضاعفه على هذه السنوات الست, سدد الدين كله, وفي مقابل ذلك تعفيهم الحكومة إلى الأبد من نصف الضريبة المربوط على أطيانهم وتعهدت الحكومة في هذا القانون (المادة 3 والمادة 20) بان من يدفعون المقابلة لا يزاد سعر الضر يبه على أطيانهم في الاستقبال ،ولا يجوز مطالبتهم بسلفه ولو مؤقتة, وقضت المادة 29 بأنه لا يجوز لناظر المالية بعد الحصول على المبالغ المطلوبة إصدار سندات على الخزانة أو استدانت ديون جديده ،ولا تجوز المطالبة بسلف مؤقتة ولو تحت تأثير قوه قاهره كإشراق أو إغراق الأبعد التصديق على ذلك من مجلس النواب (مادة 38), وحتمت المادة 43 أن تخصص المبالغ المدفوعة من المقابلة لسداد ديون الحكومة.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: جعل هذا القانون دفع المقابلة اختياريا, ولكن الحكومة لجأت في تنفيذه إلى التوريط بالنسبة للباشوات وكبار الأعيان, وإلى الضغط والإكراه والضرب بالكرباج بالنسبة لسائر الأهليين, ولولا الإكراه لما ارتضى الناس المخاطرة بأموالهم, لأنهم يعلمون مبلغ عهود الحكومة, وخاصة في المسائل المالية ، فهم لم يدفعوا المقابلة إلا مكرهين, فكانت ضريبة جديده أو سلفة إجبارية زادتهم إرهاقا وضنكا.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد استطاعت الحكومة أن تجنى من هذه الضريبة خمسة ملاين من الجنيهات لغاية آخر سنة 1871, وبلغ مجموع ما جبته منها نيفا وثلاثة عشر مليون جنيه ونصفا لغاية سنة 1879 .


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وغنى عن البيان انه لم يدفع شيء من هذه الملاين في الدين العام, ثابتا كان أو سائرا ،بل ابتلعتها هوية الإسراف التي ابتلعت القروض الأخرى ، وعلاوة على ذلك فإن وزير المالية نقض عهده الذي أعلنه في الوقائع المصرية ووعد فيه بامتناع الحكومة عن إخراج بونات (سندات)علي الخزانة ،فانه رغم هذا العهد اصدر إفادات مالية استدان بها عدت ملاين أخرى بلغت اثني عشر مليون جنيه, كما يقدرها مؤلف (تاريخ مصر المالي ), ونقضت الحكومة عهدها أيضا فزادت الضرائب على ذات الأطيان التي دفعت المقابلة .


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد وقف العمل بقانون المقابلة مؤقتا بالمرسوم الصدر بتوحيد الديون (7 مايو 1876) ووعدت الحكومة برد المبالغ التي حصلت من أصحاب الأطيان أو تخفيض الضريبة عنه تخفيضا يناسب قيمة هذه المبالغ ،علي أن مرسوم 18 نوفمبر 1876 أعاد العمل بالمقابلة, واحتسبها ضمن إيرادات الحكومة ، وخصصها لاستهلاك الدين العام.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: كانت " المقابلة" طريقة معوجة في الاستدانة ، لأنه معلوم أن معظم إيرادات الحكومة السنوية في بلاد زراعية كمصر تجني من الضرائب على الأطيان ، فإنقاص نصف المربوط من الضرائب إلي الأبد في مقابل سداد ضعف الضريبة مقدماً عن ست سنوات يؤدي إلي نضوب معين المال بعد انتهاء السنوات الست ، وهذا يوقع الحكومة في الضيق المالي الشديد ، وليس من القواعد الاقتصادية الصحيحة تقيد الحكومة بعدم زيادة سعر الضريبة ، لأن الضرائب تتبع الحالة المالية العامة، فتزيد وتنقص بحسب تطور الأحوال، هذا فضلاً عن أن الحكمة التي تذرعت بها الحكومة إلي وضع قانون المقابلة وهي وفاء الدين العام لم تتحقق البتة ولم يسدد شيء من هذا الدين ، بل زاد عما كان علية ، فكأن المقابلة كانت وسيلة لاقتناص الأموال من الأهليين وتبديدها.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد ألغيت هذه الضريبة بمقتضى المرسوم الذي أصدره الخديوي توفيق باشا في 6 يناير 1880 وقضى قانون التصفية الصادر في 17 يولية 1880 بأن ما دفع منها يخصم منه ما عساه يكون مطلوباً للحكومة من متأخرات الأموال أو الديون أو غيرها ، والباقي يرد إلي أصحابه مقسطاً على خمسين سنة، وخصص لهذه الأقساط كل سنة 150.000 جنيه


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: سارت الضائقة المالية في طريقها، وأعوز الخزانة المصرية المال اللازم لأداء أقساط الديون ، وأخيراً عجزت عن الوفاء، فأصدر الخديوي مرسوماً في 6 أبريل 1876 بتأجيل دفع السندات والأقساط المستحقة علي الحكومة في أبريل ومايو ثلاثة أشهر ولم يكن تحديد هذه الثلاثة أشهر إلا للمحافظة على الظواهر، وكان الغرض هو التأجيل إلي ما شاء الله.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وأعلن هذا المرسوم في بورصة الإسكندرية يوم 8 أبريل ، فكان هذا إيذاناً بالتوقف عن الدفع ،أو بعبارة أخرى بالإفلاس ، ولما ذاع هذا المرسوم سرى السخط والذعر في الأسواق المالية الأوروبية ، وصار إسماعيل هدفاً لطعون الماليين والمرابين الأجانب ، وانقلبوا يتهددون ويتوعدون، بعد أن كانوا حتى الأمس يداهنون ويتملقون، وأخذوا يتحدثون بوجوب خلع الخديوي.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: يتضح مما تقدم بيانه أن القروض شغلت معظم سني حكم إسماعيل، وأن الاقتراض كان له عادة سنوية لم يكن يقوى على التخلص منها، ويتبين أيضا انه يقترض المال بشرط خاسرة، وأن القروض التي عقدها لم تكن البلاد في حاجة إليها، ومعظمها كان الغرض منه سداد الديون السائرة، وهذه الديون لم تعرف لها حكمة، ولم ينفق منها على الضروري من مصالح البلاد سوى النزر اليسير، وأن ميزانية الحكومة لو حسن تدبيرها كانت تفي بنفقاتها المعتدلة، وتفي بأعمال العمران دون حاجة للاستدانة.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وفي ذلك يقول المستر (كيف) الذي عهد إليه إسماعيل فحص مالية مصر سنة 1875: "إن المبالغ الحاصلة من ميزانية مصر عن المدة الواقعة بين سنة [1864] وسنة 1875 بلغت 94,21,400 جنيه، خصص منها لحملة الأسهم نحو ستة ملايين من الجنيهات، أى أن مخصصات الديون ابتلعت معظم الميزانية، وظهر في ميزانية تلك السنة عجز مقداره 1,382,200 جنيه، نشأ عن فداحة مخصصات الديون.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: <!من وجهة نظرى ان الخديوى إسماعيل كان يريد تطوير البلاد ولكن انتهاء الحرب الاهلية الاميريكية أدى إلى تراكم الديون على البلادنظرا لانخفاض اسعار القطن المصري في مواجهة نظيره الامريكى---->==اسراف إسماعيل==


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: إذا لم تكن البلاد هي التي دعت إلي اقتراض تلك الملايين ففيم كانت تنفق إذن ؟ إن الجواب لا يحتاج إلي عناء كبير، فإن إسراف إسماعيل هو الباعث الأكبر على مأساة القروض.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: إن الجانب السيئ من شخصية إسماعيل هو إسرافه وأنفاقه الأموال من غير حساب أو نظر في العواقب، وهو بلا مراء مضرب الأمثال في هذا الصدد، فقد كان متلافاً للمال، وظهر هذا العيب في حياته العامة، وحياته الخاصة، ظهر في بناء قصوره، وتأثيثها، وتجميلها، كما ظهر في حياته الخاصة، في حفلاته وأفراحه، ومراقصه، ورحلاته وسياحاته، وأهوائه وملذاته.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: بنى الخديوي إسماعيل نحو ثلاثين قصراً من القصور الفخمة، وكان دائم الرغبة في التغيير والتبديل، وكان بعض القصور التي يبنيها لا يكاد يتم بناؤها وتأثيثها حتى يعرض عنها ويهبها لأحد أنجاله أو حاشيته.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وذكر العلامة علي باشا مبارك عن قصري الجزيرة والجيزة: "أنهما من أعظم المباني الفخمة التي لم يُبن مثلها، وتحتاج لوصف ما اشتملت عليه من المحلات والزينة والزخرفة والمفروشات، وما في بساتينها من الأشجار والأزهار والرياحين والأنهار والبرك والقناطر والجبلايات إلي مجلد كبير"، وذكر عن أرض سراي الجزيرة أن مساحتها ستون فداناً، وأن ما صرف عليها على كثرته قليل بالنسبة لما صرف على سراي الجيزة، وكانت هذه السراي في منشئها قصراً صغيراً وحماماً بناهما سعيد باشا، ثم اشتراها إسماعيل من ابنه طوسون مع ما يتبعها من الأرض ومساحتها ثلاثون فداناً، ثم هدم هذا القصر وبناه من جديد وأضاف أليه أراضي أخرى، وأحضر المهندسين والعمال من الإفرنج لبناء القصر وملحقاته وانشأ بستانه العظيم وبستان الأورمان، وبلغت مساحة الأرض التي شغلها سراي الجيزة وسراي الجزيرة وحدائقها 465 فدان (خمسة وستين وأربعمائة فدان).


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وبالرغم مما وصلت أليه حالة الحكومة المالية من الارتباك وتوقفها عن الدفع في سنة 1876، فإن الخديوي استمر في تلك السنة يكمل سراي الجيزة الفخمة التي لم تتم إلا قبيل خلعه.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وتكلف تجميل هذه القصور وتأثيثها ما لا يحصى من الملايين، فقد بلغت النقوش والرسوم في قصور الجيزة والجزيرة وعابدين مليوني جنيه ونيفاً، وبلغت تكاليف الستارة الواحدة ألف جنيه، أما الطنافس والأرائك والأبسطة والتحف والطرف والأواني الفاخرة، فلا يتصور العقل مبلغ ما تكلفته من ملايين الجنيهات.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ومن أسباب إسراف إسماعيل ميله إلي الملذات، وهذه مسألة تعد مبدئياً من المسائل الشخصية، التي لا يصح التعرض لها، ولكن إذا تعدى أثرها إلي حياة الدولة العامة كانت من المسائل التي لا حرج من الخوض فيها، وقد تعرض لهذه الناحية الكتاب والمؤرخون حتى الذين كانوا من أصدقاء إسماعيل، ويلوح لنا أنها كانت من العيوب التي أخذت عليه وهو بعد أمير، قبل أن يتولى العرش، فقد ذكر المسيو فردينان دليسبس انه رآه في عهد سعيد قبل أن تؤول ولاية العهد، وكان عمره وقتئذ خمساً وعشرين سنة، وقال عنه أنه على جانب عظيم من الذكاء والحصافة والجاذبية، وأنه إذا لم ينهمك في ملذاته بمقدار ما هو عليه الآن (سنة 1854) فإنه سيعرف قدر نفسه يأتي منه النفع الكبير.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: ومما يدعو إلي الأسف أن أمواله التي كانت تتدفق ذات اليمين وذات الشمال لم يكن ينال الوطنيين منها إلا النزر اليسير، بالنسبة لما ينال الأجانب الذين كانوا يحيطون به ويشملهم بثقته ورعايته، قال المسيو جابرييل شارم في هذا الصدد:


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: "كان إسماعيل يغترف المال من الخزانة العامة بكلتا يديه ليرضى أهواءه الشخصية فحسب، بل ليسد نهم الطامعين الملتفين حوله، فكم من الفرنسيين والإيطاليين والإنجليز كانوا تعساء في بلادهم، ثم نالوا بعد أن هبطوا مصر الرخاء والنعيم، لقد كان الخديوي مستعداً على الدوام أن يهبهم المراكز والقصور والمنح (البقاشيش)، أو يعهد إليهم بالتوصيات على التوريدات، وما كان أشد دهشة السياح إذ يرون في القاهرة أو الإسكندرية جماعة من الأوربيين ليس لهم من المزايا إلا مظهر الرجل الأنيق، يقومون بمهمة الموردين لنائب الملك (الخديوي)، ويربحون من هذه التجارة أرباحاً باهظة، لا يتصورها العقل، فليس ثمة وسيلة لجمع الثروة الطائلة أسهل من الحصول على عطاء تأثيث إحدى السرايا الخديوية، أو توريد بعض الصور أو التحف والطرف، وكم من أناس جاءوا من أوروبا مثقلين بالديون، فما كادوا يستقرون في القاهرة ويأوون إلي إحدى قاعات الانتظار في سراي عابدين، حتى صاروا طفرة من أصحاب الملايين ".


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد فحصت لجنة التحقيق الأوربية سنة 1878 أسباب تراكم الديون والعجز في ميزانية الحكومة، فكشفت عن تصرفات مدهشة تدل على أقصى أنواع الإسراف والتبذير، فمن ذلك أن إحدى الأميرات من بيت إسماعيل بلغ المطلوب منها لخياط فرنسي 150 ألف جنيه، وأن مبالغ طائلة ضاعت في الآستانة دون أن تعرف أبواب إنفاقها، وأن الخديوي كان يشترك مع إسماعيل باشا صديق في مضاربات البورصة، وأن الحكومة أرادت يوماً أن تؤدي بعض ما عليها من الدين لأحد البنوك المحلية، فأعطته سندات من الدين الموحد قيمتها 230 ألف جنيه بحساب السند 31.5 جنيه، أو بعبارة أخرى لكي تسدد ديناً قدره 72 ألف جنيه حملت البلاد ديناً مقداره 230.000 جنيه.


title: ديون الخديوي إسماعيل

text: وقد فحصت لجنة التحقيق قاعدة إسماعيل المتبعة، حتى في أعمال العمران، فقد اتفق مع شركة جرنفلد الإنجليزية على إصلاح ميناء الإسكندرية في مقابل 2.500.000 جنيه في حين أن أعمال الإصلاح لم تتكلف سوى 1.440.000 جنيه كما اعترف بذلك اللورد كرومر.


title: بطارية الليثيوم

text: بطارية الليثيوم بطارية تستخدم فلز الليثيوم أو مركباته مصعدا، وهي بطاريات تستعمل لمرة واحدة وغير قابلة للشحن على العكس من بطارية ليثيوم-أيون. تتميز بطاريات الليثيوم بأن لها كثافة شحنة عالية (عمرها طويل)، إلا أنها مرتفعة الثمن. اعتماداً على تصميم وعلى نوع مركب الليثيوم المستخدم، فإن بطاريات الليثيوم يمكن أن تعطي جهد (فرق كمون) يتراوح بين 1.5 و3.7 فولت.


title: بطارية الليثيوم

text: يشير وصف بطارية الليثيوم إلى عدة تركيبات مختلفة من المهبط والكهرل، أشهرها هو استخدام ثنائي أكسيد المنغنيز في بطاريات Li-Mn المنتشرة الاستخدام.


title: فرضية العدم

text: الفرضية المنعدمة ، أو "H"، في علم الإحصاء الفرضية القائلة بأن الفرق الملاحظ بين مجموعتي التجربة والشاهد في العينة ناتج عن الصدفة، وغير موجود في الجمهرة. وتعتبر صحيحة حتى يتم إثبات بطلانها بواسطة الاختبارات الإحصائية.


title: فرضية العدم

text: قبل البدء بأي اختبار أحصائي يتم صياغة فرضية معينة لكي يتم أختبارها عن طريق بيانات احصائية. يجب على المرء التميز هنا بين فرضية العدم (H0), والفرضية البديلة (H1). ففرضية العدم هي عبارة عن ظن (ادعاء) على معلمة (لاتيني mat parametro) أو أكثر من معلمات مجتمع قيد الدراسة والفرضية البديلة هي عباره عن ادعاء معاكس لادعاء فرضية العدم. غالباً ما تخبر فرضية العدم بعدم وجد صلة أو علاقة مؤكدة، ومن هنا يشتق الاسم أيضاً. في حالة الاهتمام باثبات فرضية معينة كفرضية ذات دلالة ومغزى أحصائي، يجب صياغة هذه الفرضية كفرضية بديلة لفرضية العدم.


title: فرضية العدم

text: يتم رفض أي فرضية من خلال مقارنة القيمة المحتسبة للاختبار الإحصائي مع القيمة الجدولية الموافقة لها، بحيث يتم رفض فرصية العدم وقبول الفرضية البديلة في حالة كون القيمة المحتسبة أكبر من القيمة الجدولية. في يومنا هذا يتم أجراء أغلب الأختبارات من خلال برامج احصائية قياسية على سبيل المثال إس.بي.إس.إس. ففي هذه البرامج يتم أعطاء قيمة أحتمالية قيمة P مع النتائج المعطاة. يتم مقارنة القيمة الاحتمالية المعطاة مع مستوى معنوي معين (0.01, 0.05, 0.1) α. في حالة كون قيمة P أصغر من واحد من المستويات المغزوية الثلاثة α يتم رفض فرضية العدم وتعتبر الفرضية البديلة ذو مغزى إحصائي. أما في حالة كون قيمة P أكبر من 0.01, 0.05 أو 0.1 فيتم رفض الفرضية البديلة وتحفض فرضية العدم.


title: فرضية العدم

text: فرضية العدم أو الفرض الصفري، هو الذي يتبنى عدم وجود علاقة أو فرق ذو دلالة إحصائية بين متغيرين أو أكثر من متغيرات الدراسة، مثال: (لا يوجد فرق دال إحصائيا بين طريقة العرض وطريقة الاستكشاف في تحصيل الطلاب). ويقابله الفرض البديل، وهو الفرض الذي يتبنى وجود علاقة أو فرق دال إحصائيا بين متغيرين أو أكثر من متغيرات الدراسة، مثال: (يوجد فرق دال إحصائيا بين طريقة العرض وطريقة الاستكشاف في تحصيل الطلاب). وقد تكون الفرضية البديلة عديمة الاتجاه كالمثال السابق، أو متجهة لصالح إحدى الجهتين كطريقة الاستكشاف مثلا.


title: نهائي كأس العالم 1966

text: نهائي كأس العالم لكرة القدم 1966 هو نهائي كأس العالم لكرة القدم والذي حدث في بريطانيا وكان اللقاء الذي جمع بين المنتخبين الإنجليزي والألماني الغربي بتاريخ 30 يوليو عام 1966م، والذي حضرة نحو 98 ألف متفرج في أكبر محفل رياضي في تاريخ بريطانيا، حيث فاز بها المنتخب الإنجليزي على منتخب ألمانيا الغربية بنتيجة 4-2 في ملعب ملعب ويمبلي بمدينة لندن، وحصل المنتخب الإنجليزي على كأس كأس العالم.


title: نهائي كأس العالم 1966

text: سجل جيوف هورست هدفاً إنجليزياً في مرمى حارس المنتخب الألماني، ولكن مساعد الحكم أخبر حكم المباراة أن سجل جيوف تجاوز الخط وأكد بعينه، وأعلن الحكم تسجيل الهدف الإنجليزي جيوف هورست مما أغضب اللاعبين الألمان واحتجوا على القرار.


title: وفاة سوشانت سينغ راجبوت

text: في 14 يونيو 2020، عُثر على الممثل الهندي سوشانت سينغ راجبوت معلقًا من مروحة السقف في منزله في باندرا، مومباي، وأُعلن عن أنّ سبب الوفاة هو الانتحار. خلصت تقارير التشريح الرسمية إلى أنه توفي متأثراً بالاختناق بسبب الشنق. وبدأت شرطة مومباي تحقيقا في الوفاة التي أحاطتها شائعات وتكهنات.


title: وفاة سوشانت سينغ راجبوت

text: قبل أسبوع من انتحاره، أجرى راجبوت بحثًا عن ثلاثة أشخاص عدة مرات على موقع جوجل: ديشا ساليان، مديره السابق الذي توفي قبله بحوالي أسبوع، تقارير إخبارية تحتوي على اسمه، ومعلومات عن مرض عقلي.


title: وفاة سوشانت سينغ راجبوت

text: في الثالث عشر من يونيو عام 2020، وتحديداً في الليلة التي سبقت يوم وفاته، جلس راجبوت في غرفة نومه بعد العشاء. وفي حوالي الثانية صباح يوم الأحد 14 يونيو أجرى مكالمتين هاتفيتين حاول في الأولى الاتصال بممثلة بوليوود ريا تشاكرابورتي والأخرى للممثل التلفزيوني ماهيش شيتي. لم يجب عليه أي منهما وقتها. استيقظ راجبوت في وقت مبكر من الصباح التالي. وبعد مرور بعض الوقت، بحث على جوجل عن معلوماتٍ حول «الفصام» و «الاضطراب ثنائي القطب» و«الموت غير المؤلم».


title: وفاة سوشانت سينغ راجبوت

text: اعتاد اثنان من أصدقاء راجبوت العيش معه في مسكنه. تحدث راجبوت مع شقيقته صباح يوم 14 يونيو حوالي الساعة التاسعة صباحًا وبعد ساعة واحدة أي في تمام العاشرة صباحاً تناول كوبًا من العصير وأقراصَه العلاجية. وحوالي الساعة 11:30 صباحًا، طرق الطباخ باب الغرفة عدة مرات لتأكيد قائمة الطعام لذلك اليوم. لم يتلق لا هو ولا أصدقاء راجبوت أي ردّ فاتصلوا بصانع مفاتيح لفتح الباب الموصد، ثم اتصلوا بأخت راجبوت والشرطة. وعُثر عليه متدليًا من مروحة السقف. ولم يُعثر على رسالة انتحار في المكان.


title: وفاة سوشانت سينغ راجبوت

text: قام والد راجبوت بإحراق جثته في Hans Crematorium ،Vile Parle يوم 15 يونيو. حضر الجنازة الممثلون كريتي سانون، شرادا كابور، فيفيك أوبيروي، رانفير شوري وغيرهم.


title: العلاقات السياسية بين ألمانيا النازية والعالم العربي

text: تمثلت العلاقة بين ألمانيا النازية (1933-1945) وحكام العالم العربي في التعاون في نشر الدعاية والمنافسة في بعض الأحيان. حيث بُنيت العلاقات السياسية والعسكرية التعاونية على الأعمال العدائية المشتركة تجاه الأعداء المشتركين، مثل الإمبريالية البريطانية والفرنسية والاستعمار، والشيوعية، والصهيونية. الأساس الآخر لهذا التعاون كان معاداة السامية للنازيين، والتي كانت موضع إعجاب بعض الزعماء العرب والمسلمين، وعلى الأخص الحاج أمين الحسيني (انظر معاداة السامية في الإسلام). على الصعيدين العام والخاص، أدلى هتلر وهملر تصريحات إيجابية عن الإسلام كديانة وأيديولوجية سياسية، واصفين إياه بأنه شكل أكثر انضباطًا عسكريًا وسياسيًا وعمليًا من الديانة المسيحية، وأثنوا على ما اعتبروه مهارة النبي محمد في السياسة والقيادة العسكرية. لكن من ناحية أخرى اعتبرت الإيديولوجية العنصرية النازية الرسمية العرب والشمال الإفريقيين عرقاً أقل امتيازاً من الألمان، وهو أمر ردده هتلر وغيره من القادة النازيين للانتقاص منهم ومن لونهم.


text: أثنى هتلر في خطبه ولقاءاته على الثقافة الإسلامية قائلاً: «شعوب الإسلام ستكون دائماً قريبة منا، أقرب من باقي الدول الأعداء كفرنسا»


text: ذكر ألبرت سبير في مذكراته الأكثر مبيعا، "داخل الرايخ الثالث" العديد من الحكايا الشهيرة التي رويت عن وجهات نظر أدولف هتلر تجاه الإسلام والعرب. يشير سبير إلى أن «هتلر كان معجبًا جدًا بأقاصيص تاريخية كان قد تعلمها من وفد من العرب المتميزين». وكان الوفد قد تكهن بأن العالم كان سيصبح «محمديًا» إذا فاز العرب في معركة تور في القرن الثامن الميلادي، وأن الألمان كانوا سيصبحوا وريثين «لدين يؤمن بنشر الإيمان بحد السيف وإخضاع جميع الأمم لهذا الإيمان. كانت هذه العقيدة مناسبة تمامًا للمزاج الألماني.»


text: حدث أول تواصل بين هتلر والعرب عندما استقبل هتلر المبعوث الخاص لحاكم المملكة العربية السعودية ابن سعود، خالد الهد الجرقاني. أشار هتلر في وقت سابق من هذا الاجتماع إلى أن أحد الأسباب الثلاثة وراء تعاطف ألمانيا النازية مع العرب كان: لكن جيلبرت أخكار ذكر أن الفوهرر لم يشر إلى زواره العرب في ذلك الاجتماع بأنه كان في تلك الأثناء يحرض اليهود الألمان على الهجرة إلى فلسطين، حيث ساعد الرايخ المنظمات الصهيونية في التغلب على القيود التي فرضتها بريطانيا على الهجرة اليهودية.


text: «سنواصل بث الاضطرابات في الشرق الأقصى وفي الشرق الأوسط وفي جزيرة العرب. منطقنا هو منطق السادة. ونرى في تلك الشعوب - في أحسن الأحوال - أشباه قردة ملمعين، يريدون أن يذوقوا طعم السوط.»


text: كان هتلر والأيديولوجية الفاشية مثار جدل في العالم العربي، كما كان الحال في أوروبا، منقسماً من مؤيدين ومعارضين.


text: السياسيان العربيان الأكثر شهرة اللذان تعاونا بنشاط مع النازيين كانا المفتي الأكبر للقدس الحاج أمين الحسيني،   ورئيس الوزراء العراقي رشيد علي الجيلاني.


text: يقول جيلبرت أشكار، أستاذ دراسات التنمية في كلية الدراسات الشرقية والإفريقية بجامعة لندن، إن الروايات التاريخية كثيراً ما تشدد على التعاون وتقلل من تقدير التاريخ السياسي العربي التقدمي، وتلقي بظلالها على أبعاد الصراع الكثيرة بين النازية والعالم العربي. يتهم أشكار الصهاينة بإصدار رواية «تعاونية» لأغراضهم الحزبية، ويذكر أن الموقف السياسي العربي المسيطر كان «معاداة الاستعمار» و «معاداة الصهيونية». وبالرغم من أن جماعات صغيرة نسبياً فقط تبنت مبدأ معاداة السامية، إلا أن معظم العرب كانوا مؤيدين للحلفاء ومعادين لدول المحور. يذكر أشكار Achcar: ترتكز الرواية الصهيونية عن العالم العربي بشكل مركزي على شخصية واحدة في كل مكان في هذه القضية برمتها - مفتي القدس الشريف الحاج أمين الحسيني، الذي تعاون مع النازيين. لكن السجل التاريخي هو في الواقع متنوعة جدا. كان رد الفعل الأولي على النازية وهتلر في العالم العربي، وخاصة من النخبة الفكرية، بالغ الأهمية تجاه النازية، التي كانت تعتبر ظاهرة شمولية وعنصرية وإمبريالية. لقد تم انتقادها من قبل الليبراليين أو ما أسميه الغربيين الليبراليين، أي أولئك الذين اجتذبتهم الليبرالية الغربية، وكذلك الماركسيون والقوميون اليساريون الذين شجبوا النازية كشكل آخر من أشكال الإمبريالية. في الواقع، طور واحد فقط من التيارات الأيديولوجية الرئيسية في العالم العربي تقاربًا قويًا مع معاداة السامية الغربية، وهذا هو الأصولية الإسلامية - ليس كل الإسلام أو الحركات الإسلامية ولكن تلك التي لديها أكثر التفسيرات الرجعية في الإسلام. لقد تفاعلوا مع ما كان يحدث في فلسطين من خلال تبني المواقف الغربية المعادية للسامية.


text: تأثرت العديد من الحركات الناشئة في العالم العربي بالمنظمات الفاشية والنازية الأوروبية خلال الثلاثينيات. بحسب المؤرخ الشاب برنارد لويس فإن حزب شباب مصر («القمصان الخضراء») مثل أفكار هتلر الفتية وكان «من الواضح أنه نازي في شكله». اعتمد الحزب السوري القومي الاجتماعي (SSNP) أساليب الفاشية واستوحى شعاره المعروف (الإعصار الأحمر) من الصليب المعقوف النازي، كان يعرف مؤسسه أنطون سعادة باسم "الزعيم" (القائد)، حتى أن نشيده الحزبي «سوريا، سوريا، فوق الجميع» لُحن على غرار ألحان النشيد الوطني الألماني. كانت أسس هذا الحزب الفاشي مبنية على أن السوريين «مميزون ومتفوقون عرقياً».


title: سعيد السيد بدير

text: سعيد السيد بدير عالم مصري تخصص في مجال الاتصال بالأقمار الصناعية والمركبات الفضائية خارج الغلاف الجوي، من مواليد روض الفرج بالقاهرة في 4 يناير 1949 وتوفي في 14 يوليو 1989 بالإسكندرية في واقعة يصفها الكثيرون أنها عملية اغتيال من قبل الموساد، وهو ابن الممثل والمخرج المصري السيد بدير.


title: سعيد السيد بدير

text: ولد في يناير عام 1949 ، بدأ في سنواته الأولى علامات الذكاء الفائق، في الثانوية العامة كان سعيد بدير الثاني على مستوى الجمهورية بمجموع 95%، تخرج من الكلية الفنية العسكرية وعُيّن ضابطاً في القوات المسلحة المصرية، أصبح معيداً في الكلية الفنية العسكرية عام 1972، ثم مدرساً مساعداً في الكلية نفسها، ثم مدرساً فيها عام 1981، حتى وصل إلى رتبة عقيد مهندس بالقوات الجوية وأحيل إلى التقاعد برتبة عقيد مهندس بالمعاش بناء على طلبه بعد أن حصل على درجة الدكتوراه من إنجلترا ثم عمل في أبحاث الأقمار الصناعية كأستاذ زائر في جامعة ليبزيخ في ألمانيا الغربية وتعاقد معها لإجراء أبحاثه طوال عامين، وكان مجال الدكتور سعيد يتلخص في أمرين:


title: سعيد السيد بدير

text: استطاع وهو في سن صغيرة من خلال أبحاثه إلى نتائج متقدمة جعلته يحتل المرتبة الثالثة من بين 13 عالماً فقط على مستوى العالم في حقل تخصصه النادر في الهندسة التكنولوجية الخاصة بالصواريخ، كما صُنّف في المرتبة الثالثة.


title: سعيد السيد بدير

text: في أكتوبر عام 1988م اتفق معه باحثان أمريكيان لإجراء أبحاث معهما مقابل الحصول على الجنسية الأميركية وأجر مالي ممتاز عقب انتهاء تعاقده مع الجامعة الألمانية، وهنا اغتاظ باحثو الجامعة الألمانية وبدأوا بالتحرش به ومضايقته حتى يلغي فكرة التعاقد مع الأمريكيين، وذكرت زوجته أنها وزوجها وأبناؤهم كانوا يكتشفون أثناء وجودهم في ألمانيا عبثاً في أثاث مسكنهم وسرقة كتب زوجها، شعر بأن حياته وحياة أسرته باتت في خطر، فكتب رسالة إلى الحكومة المصرية يطلب فيها حمايته، تلقى سعيد اتصالاً من السلطات في القاهرة تطلب منه عودته فوراً إلى أرض الوطن.


title: سعيد السيد بدير

text: بدأت مخاوف الأجهزة المخابراتية خاصة الغربية منه تزداد مع أبحاثه الخاصة بالاتصالات والأقمار الصناعية، خاصة بعد كشفه عن أبحاث لكيفية السيطرة على قمر صناعي معادي لصالح مصر، وعندما ظهرت هذه التهديدات علم بذلك الرئيس المصري حسني مبارك عينه مستشاراً له في مجاله.


title: سعيد السيد بدير

text: ونتيجة لشعورهم بالقلق قررت الأسرة العودة إلى مصر على أن يعود الزوج إلى ألمانيا لاستكمال فترة تعاقده، ثم عاد إلى القاهرة في 8 يونيو عام 1988م ليحميه من محاولات متوقعة لاغتياله وقرر السفر إلى أحد أشقائه في الإسكندرية لاستكمال أبحاثه فيها، واستمر سعيد في تجاربه في ألمانيا على أساس أن الإمكانات في مصر غير متاحة لمثل هذه التجارب، وبدأت المخابرات الأميركية تهدده بطريقة غير مباشرة، وكي يبعد الأنظار عنه قرر أن يفتتح مصنعاً للإلكترونيات لمجرد صرف نظر المخابرات الأميركية عنه.


title: سعيد السيد بدير

text: بعد ذلك الإعلان بأسبوع، وتحديداً في الإسكندرية في 13 يوليو (تموز) عام 1989 تلقى قسم شرطة شرق في الإسكندرية بلاغاً عن سقوط شخص من أعلى عمارة في شارع طيبة بكامب شيزار في ما يبدو أنه انتحار، لذا تم التحقيق في الإسكندرية، حيث وجدوا الغاز مفتوحاً في شقته وكأنه أراد الانتحار بالغاز وعندما فشل ألقى بنفسه من العمارة، كذلك وجدوا وريد يده مقطوعاً أيضاً، فكأنه أراد الانتحار بطرق الموت كافة.


title: سعيد السيد بدير

text: لم يتم الإعلان عن من وراء قتله، وهناك مصادر أشارت إلى احتمالية قيام أجهزة المخابرات باغتياله، خاصة جهاز الموساد الإسرائيلي.


title: كلباء

text: ومن أشهر المناطق في مدينة كلباء منطقة الخوير، وخور كلباء، ومنطقة سور كلباء، والمحطة وسهيلة، والمصلى والعود، والقادسية، والمفرق والبراحة، والبردي وحطين، والبطين والبراحة والقلعة. وهنالك ثلاث قرى تتبع لمدينة كلباء وهن طريف والغيل ووادي الحلو.


title: كلباء

text: استولت الإمبراطورية البرتغالية على المدينة في القرن السادس عشر وأشير إليها باسم غلة. حيث كانت جزءًا من سلسلة من المدن المحصنة التي كان على البرتغاليين التحكم فيها للوصول إلى الخليج العربي وخليج عمان، مثل خورفكان، مسقط، صحار، السيب ومطرح.


title: كلباء

text: كان لا يزال يُشار إلى كلباء باسم غلة في وقت مسح لوريمر عام 1906 للخليج العربي وسلطنة عمان، عندما كانت تتألف من حوالي 300 منزل من العريش (سعف النخيل)، لقبائل نقبيين وشرقيين وكنود وعبادلة بالإضافة إلى قبائل. عدد من البلوش والفرس. كانت موطنًا لعشرة قوارب تجارية مع موانئ في الخليج العربي والهند.


title: كلباء

text: تقع كلباء في الساحل الشرقي لإمارة الشارقة بدولة الإمارات العربية المتحدة - وتحدها إمارة الفجيرة من الشمال ولها حدود مباشرة مع سلطنة عمان.


title: كلباء

text: وقد كانت كلباء إحدى إمارات "الساحل المتصالح" التي أصبحت فيما بعــد دولة الإمارات العربية المتحدة وكان يحكمها الشيخ حمد بن ماجد القاسمي ومن بعده الشيخ سعيد بن حمد القاسمي والمتوفي في عام 1937 وبعدها إبنه الشيخ حمد بن سعيد القاسمي والذي اُغتيل في عام 1951، ثم انضمت في عام 1952 إلى إمارة الشارقة.


title: كلباء

text: وقــد أِنشئ بها واحداً من أقدم المطارات الموجودة في الخليج العربي، استعمله الإنجليز إبان تواجدهم في المنطقة كقاعدة عسكرية أثناء الحرب العالمية الثانية.


title: كلباء

text: هناك العديد من الأماكن التي يمكن زيارتها خلال زيارتكم لهـذه المدينة مثل حصن كلباء ومتحف كلباء (بيت الشيخ سعيد بن حمد القاسمي)، وحصن الزعاب في خور كلباء وقلعة الغيل الأثرية ويوجد في كلباء ناديان رئيسيان هما نادي اتحاد كلباء الرياضي الثقافي والذي يضم العديد من المرافق الرياضية الهامة للشباب ونادي فتيات كلباء وهو يختص بالأنشطة الرياضية والاجتماعية الخاصة بالفتيات كذلك يوجد هناك مركز فتيات كلباء ومركز الأطفال والفتيات التابع للمجلس الأعلى لشوؤن الأسرة في الشارقة.


title: كلباء

text: يوجد في مدينة كلباء ثاني أطول نفق جبلي في الدول العربية بعد نفق الملتقى في خورفكان وهو النفق الذي يربط بين مدينتي الشارقة وكلباء ويبلغ طوله أكثر من ألف وثلاثمائة متر.


title: كلباء

text: كما يعتبر الخليج الصغير في جنوب كلباء في أقصى البقاع الجنوبية في دولة الإمارات العربية المتحدة على ساحل المحيط الهندي، أقدم غابة استوائية في الجزيرة العربية. وهذه المنطقة الهادئة الجميلة المليئة بغابات الأشجار الخضراء تشكل خلفية رائعة للصخور الكبيرة والأجراف المنحدرة في جبال حجر ذات اللون الأرجواني والمياه الزرقاء الصافية، أما المحمية الطبيعية في خور كلباء القِرم والتي تعتبر كنزاً طبيعياً لا يقدر بثمن، مساحتها تبلغ 1230 هكتاراً، وبها أشجار يبلغ ارتفاعها ثمانية أمتار.


title: كلباء

text: في داخل هذه المحمية لا يمكن الإحساس بالوحدة، فصوت اندفاع الماء وحركة الحيوانات وأصوات الطيور من كل صوب جعل من هذا المكان عالماً جميلاً مليئا بالحركة والحيوية ويوجد في المحمية جميع أنواع السرطان، التي تحفر جحوراً لتحمي نفسها من طيور النورس والطيور المائية الأخرى التي تعيش في المحمية. وقد جعلت الطيور والحيوانات الموجودة من خور كلباء محمية طبيعية ذات أهمية خاصة للحيوانات المعرضة لخطر الانقراض.


title: كلباء

text: وتعتبر المحمية الطبيعية في كلباء ملجأ رائعا لأنواع مختلفة من الطيور خاصة الطيور المائية مثل البلشون، كما أن طيور القاوند الأبيض التي تواجه خطر الانقراض تفقس فقط في كلباء ويوجد منها الآن 55 زوج فقط، والجهود مبذولة لحماية نوع آخر من الطيور من الانقراض هو طير الشادي المغني وتضع السلاحف الخضراء المهددة بالانقراض أيضاً في جميع أنحاء العالم بيضها في الشاطئ ولكنها بدأت تتأثر بوجود الصيادين والأنشطة الترفيهية فمرافق الترفيه أثرت بدرجة كبيرة على هذا الكنز الطبيعي، لذلك فسوف يتم دعم المحمية بقوة، حيث مُنع بصورة مؤقتة إجراء أي عمليات أو نشاطات وذلك لحماية المنطقة والسماح للطبيعة لتجديد ذاتها.


title: كلباء

text: وعلى المدى الطويل يمكن لأشجار وغابات خور كلباء أن تنمو لتكون قبلة للزائرين والسياح ومرفقاً للبحوث العلمية.


title: كلباء

text: تتميز مدينة كلباء عن غيرها من مدن الساحل الشرقي باتساع الرقعة الخضراء فيها وتضم مزارع وحدائق ومساحات خضراء كبيرة


title: كلباء

text: كذلك عززت حديقة الشاطئ المعروفة سابقاً باسم «كورنيش كلباء» مكانة المدينة في الساحل الشرقي من حيث اتساع الرقعة الخضراء وتساهم بلدية كلباء في الأنشطة التي تساعد على انتشار الرقعة الخضراء من خلال إقامة معرض الزهور وأسبوع التشجير، كذلك يوجد في كلباء حدائق أخرى مثل «حديقة السدرة» وهي من أقدم الحدائق في كلباء و«حديقة سهيلة» وتقع في منطقة سهيلة المقابلة