title: حمى نزفية فيروسية

text: الحمى النزفية الفيروسية هي مجموعة متنوعة من أمراض الحيوان والإنسان التي قد تكون ناجمة عن خمس عائلات مختلفة من فيروسات الرنا: الفيروسات الخيطية والفيروسات البانيوية والفيروسات المصفرة والفيروسات الرملية والفيروسات الربدية.


title: حمى نزفية فيروسية

text: تتميز جميع أنواع الحمى النزفية الفيروسية باضطرابات نزفية وحمى يمكن أن تتطور إلى حمى شديدة، صدمة والموت في كثير من الحالات. بعض مسببات المرض لها أعراض خفيفة نسبيا مثل اعتلال الكلية الوبائي الإسكندنافي بينما يمكن لآخرى مثل فيروس الإيبولا الأفريقية التسبب بمرض شديد يهدد حياة المريض.


title: قائمة قرى محافظة الفيوم

text: قرى محافظة الفيوم هي وحدات سكنية وإدارية صغيرة في محافظة الفيوم في مصر، تجمعها وحدات إدارية أكبر تسمّى بـ المراكز، وقد تدرّج ظهور تلك القرى عبر الزمن لتغيّر المساحة المنزرعة سواء بالنقصان نتيجة انقطاع وصول مياه الري أو الشرب لها أو غرق المنازل في فيضان النيل أو زحف الصحراء أو هدم القرى أثناء الحروب أو الثورات؛ أو بالزيادة نتيجة زيادة السكان أو استصلاح الأراضي.


title: قائمة قرى محافظة الفيوم

text: لذا كانت تُجرى عمليات مساحة للأراضي من آن لآخر في مصر لحصرها وتقدير حجم الخراج الذي يمكن استخلاصه من الأراضي المزروعة تُسمّى بـ الرّوك وتُسجّل فيه مساحات أراضي القرى في الوحدات الإدارية الكبرى المعروفة بالكور ثم بالأعمال، وكيفية توزيع مصارفها.


title: قائمة قرى محافظة الفيوم

text: قرى الروك الصلاحي هي القرى الباقية إلى اليوم، والتي ثبت تواجدها في وقت الروك الصلاحي الذي أجراه السلطان الأيوبي صلاح الدين يوسف بن أيوب سنة 572هـ/1177م، ونقل الأسعد بن مماتي أسمائها في كتابه قوانين الدواوين.


title: قائمة قرى محافظة الفيوم

text: قرى الروك الناصري هي القرى الباقية إلى اليوم، والتي استُحدثت بعد الروك الصلاحي، وقبل الروك الناصري الذي أجراه السلطان المملوكي الناصر محمد بن قلاوون سنة 715هـ/1315م، ونقل ابن الجيعان أسمائها في كتابه «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية».


title: قائمة قرى محافظة الفيوم

text: قرى العصر العثماني هي القرى الباقية إلى اليوم، والتي استُحدثت في نهاية العصر المملوكي أو بعد التربيع العثماني الذي أجراه سليمان باشا الخادم والي مصر في عهد السلطان العثماني سليمان القانوني سنة 933هـ/1527م.


title: قائمة قرى محافظة الفيوم

text: قرى العصر العلوي هي القرى الباقية إلى اليوم، والتي استُحدثت في عهد أسرة محمد علي باشا الذي أمر سنة 1227هـ/1812م بفكّ زمام القطر المصري، وعمل مسح جديد للأراضي، وتسجيلها في ديوان جديد عُرف بـ تاريخ 1228هـ.


title: مارلينه ديتريش

text: مارلين ديتريش أو مارلينه ديتريش (Maria Magdalene Dietrich؛ 27 ديسمبر 1901 - 6 مايو 1992) ممثلة ومغنية أمريكية ألمانية، رشحت للحصول على جائزة أوسكار. وضع المعهد الأمريكي السينمائي ديتريك في المرتبة التاسعة بين أفضل 100 نجمة.


title: مارلينه ديتريش

text: ولدت ميري ماغادلينه ديتريش في 27 ديسمبر 1901، في شونيبيرغ - برلين، ألمانيا، للويس إيريك أوتو ديتريك وإليسابيث يوسيفينه ني فيلسينغ. تلقت التعليم في برلين وديساو من 1907 إلى 1919. في عام 1922 قامت بعروضها الأولية في مسارح برلين، من بينها "Grosses Schauspielhaus Berlin" أي «بيت التمثيل الكبير برلين» للمخرج ماكس راينهاردت. وبعد ذلك قامت بأدوار ثانوية في بعض الأفلام. في 17 مايو 1923 تزوجت من رودولف سيبير (1897 - 1976)، وفي العام التالي رزقت بابنة (ماريا إليسابيث).


title: مارلينه ديتريش

text: في سنة 1929 قامت بأول دور رئيسي لها في فيلم "Die Frau, nach der man sich sehnt". أي «المرأة التي تحن للشخص» وفي نفس العام حضرت لفيلم آخر هو "Der blaue Engel" أي «الملاك الأزرق»، الذي عرض لأول مرة في 1 أبريل 1930 في برلين. وبعد يوم غادرت إلى الولايات المتحدة الأمريكية لمواصلة سيرتها الفنية. عرض أول فيلم لها في الولايات المتحدة في 14 نوفمبر 1930 وهو "Morocco". مثلت في عدة أفلام بعد ذلك وحصلت على الجنسية الأمريكية في 6 مارس 1937. بين سنتيّ 1944 و1945 أخذت تتنقل بين شمال أفريقيا وأوروبا للغناء. في عام 1950 حصلت على وسام الشرف (Légion d'honneur) من الحكومة الفرنسية. بين عامي 1953 و1954 واصلت عروضها في لاس فيغاس ولندن. في سنة 1960 أصدرت كتاب "Dietrich's ABC". قامت بآخر عروضها الموسيقية في سنة 1974. وصورت آخر أفلاهما سنة 1975 وهو "A Gigolo".


title: مارلينه ديتريش

text: في سنة 1979 أصدرت سيرة ذاتية باسم "nur mein Leben" أي «حياتي فقط». كما صدر عنها فيلم وثائقي اسمه "Marlene" عام 1984 بواسطة ماكسيميليان شيل. في 6 مايو 1992 توفيت مارلينه ديتريك في باريس أثناء نومها، ودفنت في برلين بعد عشرة أيام جوار والدتها.


title: غوادالاخارا

text: وادي الحجارة أو غوادالاخارا هي عاصمة ولاية خاليسكو، المكسيك. تقع في منطقة المحيط الهادي الغربية. تعرف بعدة ألقاب منها "La Perla del Occidente" (لؤلؤة الغرب)، و"Ciudad de las Rosas" (مدينة الورد). كما تعرف بصناعة الزجاجيات والفخاريات. عدد سكانها 1646183 نسمة. مساحتها تبلغ 187.9 ، وهي ثاني أكبر مدن المكسيك.


title: غوادالاخارا

text: تأسست غوادالاخارا بواسطة الإسبان في عام 1531. في عام 1810 احتلها زعيم الاستقلال ميغيل هيدالغو إي كوستيا. منذ عام 1940 أصبحت إحدى المدن الصناعية الرئيسية بينما لا تزال تحتفظ بالتجارة الزراعية الغنية. بني قصر الحاكم في عام 1743، وهو أحد الأمثلة المعمارية المكسيكية الإسبانية المشهورة. يوجد في غوادالاخارا جامعتان جامعة غوادالاخار وجامعة أخرى. تعرف المدينة بمناظرها الخلابة، وهي محاطة بالجبال.


title: غوادالاخارا

text: تأتي تسمية المدينة نسبة إلى مدينة تحمل نفس الاسم في إسبانيا، التي ينحدر اسمها من التسمية العربية للمدينة «وادي الحجارة» أثناء حكم المسلمين للأندلس لتصبح فيما بعد تدعى «غوادالاخارا».


title: شبام

text: شبام هي بلدة أثرية ومركز مديرية شبام في محافظة حضرموت في شرق اليمن. تشكل المدينة المسوّرة التي تعود إلى القرن السادس عشر أحد أقدم النماذج وأفضلها للتنظيم المدني الدقيق المرتكز على مبدأ البناء العمودي. وتعود تسميتها «بمانهاتن الصحراء» إلى مبانيها البرجية الشاهقة المنبثقة من الطين، يبلغ تعداد سكانها 16094 نسمة حسب الإحصاء الذي جرى عام 2004.


title: شبام

text: في 2 يوليو 2015 أضافت اليونسكو مدينة صنعاء القديمة وشبام على قائمة مواقع التراث العالمي المعرضة للخطر.


title: شبام

text: بنيت منازلها منذ حوالي 600 سنة. وأول من سكنها المشايخ آل باعبيد وآل باجرش وآل عقبه وآل هويدي وآل باصهي وآل باسويدان وآل جبران وآل مصفر وآل باذيب وآل شماخ وآل لعجم وآل بلفقيه وآل مسلم والسادة آل بن سميط وآل الهدار والسلاطين القعيطي والكثيري وغيرهم.


title: شبام

text: تقع مدينة شبام في الجمهورية اليمنية في محافظة حضرموت وتعتبر في قلب المحافظة حيث تقع بين مدينة سيئون ومدينة القطن وتبعد عن العاصمة صنعاء حوالي 990 كيلو متر وعن عاصمة محافظة حضرموت المكلا 350 كيلومتر، كما أنها على بعد 21.5 كيلومتر عن مدينة سيئون، مركز وادي حضرموت.


title: شبام

text: الصيف في شبام طويل وحار وجاف وغائم جزئيا، والشتاء قصير ومريح وجاف وصافي في الغالب. على مدار العام، تتراوح درجة الحرارة عادةً من 12 درجة مئوية إلى 39 درجة مئوية ونادراً ما تقل عن 8 درجات مئوية أو أعلى من 40 درجة مئوية.


title: العطاس (أسرة)

text: السادة آل العطاس وهم قبيلة علوية حسينية هاشمية عدنانية من قبائل السادة آل باعلوي في حضرموت. وتعددت الروايات حول سبب التسمية بلقب «العطاس»، وتحوله مع السنين إلى اسم العائلة، وإن كانت جميعها في نفس الإطار إلا أن أرجحها كما يقول بعض النسابة هو أن السيد عبد الرحمن بن عقيل عطس عند ولادته أكثر من مرة فلازمه اللقب. وقد برز منهم الكثير من رجال العلم والوجاهة، وهم منتشرون في الأقطار، في أنحاء الجزيرة العربية وجزر الشرق الأقصى والهند وغيرها.


title: العطاس (أسرة)

text: يرجع نسب آل العطاس إلى السقاف، فيقال: «أن كل عطاس سقاف، ولكن ليس كل سقاف عطاس». كما أن جميع أفراد أسرة العطاس يعودون إلى أحد أبناء السيد عبد الرحمن العطاس، فإما ينتسبون إلى: عمر بن عبد الرحمن العطاس، أو عقيل بن عبد الرحمن العطاس، أو عبد الله بن عبد الرحمن العطاس. فجدهم الجامع هو السيد عبد الرحمن العطاس عقيل سالم عبد الله عبد الرحمن عبد الله عبد الرحمن السقاف محمد مولى الدويلة علي علوي الغيور الفقيه المقدم محمد علي محمد صاحب مرباط علي خالع قسم علوي محمد علوي عبيد الله أحمد المهاجر (جد آل باعلوي) عيسى محمد النقيب علي العريضي جعفر الصادق محمد الباقر علي زين العابدين الحسين السبط (حفيد محمد ) الإمام علي أبي طالب عبد المطلب عمرو (جد بني هاشم) عبد مناف قصي كلاب مرة كعب لؤي غالب فهر مالك النضر (جد قريش) كنانة خزيمة مدركة إلياس مضر نزار معد عدنان (جد العرب المستعربة) من ذرية إسماعيل إبراهيم إلى آدم (أبو البشر).


title: العطاس (أسرة)

text: يعتبر الحبيب عمر بن عبد الرحمن العطاس، وهو أول من خرج من آل العطاس إلى وديان حضرموت للدعوة إلى الله، وقد زار كثير من البلاد في حضرموت، ثم استوطن بلدة حريضة وتزوج بها، ثم قدم أخوه عقيل بن عبد الرحمن ووالده عبد الرحمن إلى حريضة، وتوفي والده بها ودفن في مقبرة حريضة، وهو أول من دفن من العلويين في حريضة.


title: العطاس (أسرة)

text: يعرف عن حريضة أنها عاصمة آل العطاس، ومنهم بعد ذلك من انتقل إلى الوديان والقرى المجاورة. كما أن هناك بلدان معروفة بسكانها من أسرة العطاس، منها في حضرموت: وادي عمد، سدبة، المشهد، نفحون، عنق، حجر، المكلا، صيف، موشح، الهجرين، صبيخ، الريضة، الشحر، الخريبة. وفي بعض بلاد المهجر مثل: دولة الإمارات العربية المتحدة، والمملكة العربية السعودية، وإندونيسيا، وماليزيا.


title: كان يلدرم

text: كان يلدرم هو ممثل تركي ولد يوم 24 ديسمبر 1986 في مدينة إسطنبول في تركيا، مثل دور البطولة باتو في مسلسل اسمه السعادة.


title: كان يلدرم

text: بتاريخ 14 مايو 2016 عقد قرانه على الممثلة ازجي أيوب أوغلو الشهيرة ب "ابيكا خانوم" حبيبة "مأمون اوغلو بالي بيك " في المسلسل التاريخي التركي الشهير حريم السلطان.


title: نهر ديالى

text: نهر ديالى هو خامس روافد نهر دجلة، يتكون من التقاء نهري سيروان وتانجرو في بحيرة دربندخان في محافظة السليمانية شمال العراق. ويمر النهر عبر إيران والعراق ويبلغ طوله الإجمالي 445 كم، وينبع النهر من جبال زاكروس ويصب في نهر دجلة جنوبي العاصمة العراقية بغداد.


title: نهر ديالى

text: لا يعرف أصل معروف لكلمة ديالى ولكن في الأزمنة القديمة كان اسم النهر Σίλλα أو Δέλαζ (ديالاس). وينبع النهر من فرعين أحدهما من إيران والآخر من العراق ويمر بثلاث محافظات عراقية وهي السليمانية ومحافظة ديالى التي سميت باسمه ومحافظة بغداد ويرتبط بنهر دجلة في جنوب محافظة بغداد، وكذلك يصب به نهر الوند قرب مدينة جلولاء في محافظة ديالى. ويحتوي النهر على بحيرتين من أجمل بحيرات العراق وهي بحيرة دربندخان في محافظة السليمانية وبحيرة حمرين التي تقع في محافظة ديالى ضمن تلال حمرين.


title: نهر ديالى

text: وفي بحيرة حمرين ينقسم النهر إلى عدة أقسام منها نهر مهروت (نهر المقدادية أو شهربان حسب تسمية أهلها) ونهر الروز أو بلدروز ونهر الخالص ونهر ديالى، ويروي النهر مساحات شاسعة من الأراضي الزراعية حيث يعتبر المورد الأساس لأهل ديالى الذين يشتهرون بصلاحية أراضيهم للزراعة وخاصة الحمضيات ومنها الرمان وخاصة في مدينة شهربان، وبحيرة حمرين حاليا كغيرها من العديد من البحيرات في العراق مهددة بالجفاف وذلك لقلة الوارد المائي الآتي من خارج العراق، فأحد روافد النهر الذي ينبع من إيران تقام عليهِ حاليا مشاريع زراعية وعمليات تحويل للمياه ولهذا فقدت البحيرة نسبة كبيرة من المياه.


title: نهر ديالى

text: يمثل نهر ديالى الذي ينبع من المرتفعات الشمالية الشرقية من العراق أحد روافد نهر دجلة، ويصب فيه جنوب بغداد. الجزء الجنوبي الغربي منه يسمى ديالى الأسفل الذي يبدأ بعد اجتياز النهر لمضيق حمرين وينتهي عند المصب، ويجري فوق مروحة غرينية واسعة الامتداد تطورت قديما نتيجة أرسابات شبكة نهر ديالى القديمة.


title: صلاة الآيات

text: صلاة الآيات هي صلاة واجبة (فرض عين) عند الشيعة، وهي صلاة من ركعتين، تُصلّى عند ظهور بعض الظواهر الكونية كالخسوف والكسوف.


title: صلاة الآيات

text: وقتها في الخسوف والكسوف منذ ابتدائهما إلى تمام الانجلاء. أما في غير الخسوف والكسوف ففي ضيق الوقت تجب المبادرة، أما في وسعته فلا تجب.


title: صلاة الآيات

text: ينوي ويكبّر تكبيرة الإحرام، ثمّ يقرأ الفاتحة وسورة تامة(مثل سورة الإخلاص)، ثمّ يركع، ثمّ يرفع رأسه، ثمّ يقرأ الفاتحة وسورة، ثمّ يركع، ثمّ يرفع رأسه ويقرأ الفاتحة وسورة وهكذا حتّى يتمّ خمسة ركوعات على هذا المنوال، وبعد الرفع من الركوع الخامس يأتي بالسجدتين، ثمّ يقوم ويفعل ثانياً كما فعل أوّلاً ثمّ يتشهّد ويسلّم.


title: صلاة الآيات

text: بنفس الكيفيّة الأولى إلّا أنّ الفارق في الثانية أن يقرأ بعد تكبيرة الإحرام الفاتحة، ثمّ يقرأ بعدها آية من سورة أو أقل أو أكثر، ثمّ يركع ثمّ يرفع رأسه ويقرأ بعد الفاتحة بعضاً آخر من تلك السورة متّصلاً بما قرأه منها أوّلاً، وهكذا إلى الركوع الخامس حتّى يتمّ السورة، وبعد الركوع الخامس يأتي بالسجدتين، يقوم بعدها إلى الركعة الثانية ويصنع كما صنع في الأولى ثمّ يتشهد ويسلِّم.


title: محزز الحيود

text: إنّ محزز الحيود (أو شبكة الانعراج) هو عنصر بصري ذو طراز منتظم، يقسم الضوء ويحيده إلى عدة حزم ضوئية بعدة اتجاهات. وتتحدد اتجهات تلك الحزم الجديدة وفق تباعد التحزيز وطول الموجة للضوء الساقط، فالمحزز يقوم بعمل عنصر مشتت للضوء. وكثيرًا ما يستخدم محزز الحيود في موحدات اللون (Monochromator) والمطيافات (spectrometer) لهذا الغرض.


title: محزز الحيود

text: إنّ الفلم الانعكاسي (Reversal film) ذا الخطوط السوداء القاتمة والدقيقة يشكل محزز حيود بسيط. ولكن محززات الحيود عمليا تكون عبارة عن أخاديد على سطحها بدلا من هذه الخطوط الداكنة. وقد تكون هذه الأخاديد إما شفافة أو عاكسة. بإمكان بعض المحززات أن تعدل طور الموجة الضوئية فقط، فضلاً عن تعديل مطالها.


title: محزز الحيود

text: والمحزز عموما هو أداة تستخدم لفصل وتفريق الضوء الي مكوناته اللونية (أو الاطوال الموجية المكونة له) وله أهمية كثيرة حيث لا غنى للعاملين في مجال علم البصريات عنه. والمحززات تكون على أنواع منها العاكس ومنها النافذ ففي النوع الأول تتفرق الأشعة إلى نفس جهة الضوء الساقط، في حين تتفرق إلى الجهة المغايرة في النوع الثاني، كما يمكن أن يصنع المحزز العاكس على شكل مقعر، ويستخدم لأغراض الإضاءة في الفنارات والمسارح وغيرها. وكان العالم الفرنسي فريسنل أول من اكتشف تلك الظاهرة.


title: محزز الحيود

text: وقد تصنع شقوق أو أخاديد المحزز على نحو متقارب جدا من بعضها البعض بحيث تكون المسافة بين شقين متتالين صغيرة جدا وقد تصل إلى 2 ميكرومتر، وأقل من ذلك في حالة الأجهزة التي تتطلب دقة عالية. يستخدم المحزز بكثرة في تجارب الحيود.


title: محزز الحيود

text: من أنواع محزوزات الحيود ما سمي محزوز النفاذ. ويصنع هذا المحزوز بعمل خدوش على زجاج منفذ للضوء في صورة خطوط رفيعة جداَ بواسطة رأس من الألماس ؛ حيث تعمل الفراغات بين خطوط الخدوش كشقوق، والنوع الأقل تكلفة من محزوزات الحيود هو المحزوز طبق الأصل أو المحزوز الغشائي ويصنع بضغط صفيحة رقيقة من البلاستيك على محزوز زجاج، والنوع الآخر هو محزوز الانعكاس ويصنع بواسطة حفر خطوط رفيعة جدأعلى سطوح طبقة معدنية أو زجاج عاكس.


title: الوليدية (المغرب)

text: الوَليدية هي بلدة مغربية ساحلية، ومركز جماعة الوليدية القروية التابعة لدائرة الزمامرة، إقليم سيدي بنور، جهة الدار البيضاء سطات. يبلغ عدد سكانها 7،770 نسمة (إحصاء 2014). تقع بين مدينتي الجديدة وآسفي، حيث تبعد جنوبا عن الأولى بـ77 كم، وشمالا عن الثانية بـ63 كم، وذلك عبر الطريق الجهوية الساحلية.


title: الوليدية (المغرب)

text: سميت مدينة الوليدية بهذا الاسم نسبة إلى الوليد بن زيدان، سلطان من سلالة السعديين. و توجد أطلال قصبة الوليدية التي بنيت في 1634 في الجزء العلوي الشمالي من المدينة.


title: الوليدية (المغرب)

text: الموارد الرئيسية للوليدية هي المحار، صيد الأسماك، السياحة والفلاحة. يتوفر منتجع الوليدية على واحد من أفضل الشواطئ المحمية على الساحل الأطلسي الشمالي، مما يعطيه جذبا سياحيا. و تعتبر الوليدية أولى نقاط تربية المحار في المغرب، وبالتالي فهي متقدمة في هذا المجال.


title: إيدي ريدماين

text: إيدي ريدماين (مواليد 6 يناير 1982 في لندن، إنجلترا)، هو ممثل إنجليزي بدأ مسيرته الفنية سنة 1998. بدأ حياته الفنية بالتمثيل بالمسرح وبعض المسلسلات التلفزيونية في أوائل عقد الـ2000، وكان أول ظهور رئيسي له في فيلم مثل العقول سنة 2006 , بدأ إيدي مسيرته الاحترافية في التمثيل كشاب في مسارح وست اند، قبل أن يبدأ ظهوره لأول مرة في عام 1998 مع ظهوره على شاشة التلفزيون. كان أول أدواره السينمائية في عام 2006 مع فيلم عقول متشابهة وفيلم الراعي الصالح ، ثم لعب أدوارًا داعمة في العديد من الأفلام.


title: إيدي ريدماين

text: على خشبة المسرح، تألق ريدماين في مسرحية الأحمر 2009-2010 فاز فيها بجائزة توني لأفضل ممثل في مسرحية وكما قدم لاحقا مسرحية ريتشارد الثاني من عام 2011 إلى عام 2012 , اكتسب شهرة أكثر بظهوره سينمائي مع أدوار كولين كلارك في الدراما السيرة الذاتية أسبوعي مع مارلين (2011) وشخصية ماريوس بونتمرسي في فيلم درامي موسيقي البؤساء (2012) من إخراج توم هوبر .


title: إيدي ريدماين

text: قام ريدمان بتمثيل دور العالم الفيزيائي ستيفن هوكينغ في فيلم نظرية كل شيء سنة 2014، وحصل لتمثيله هذا الدور على جائزة الأوسكار لأفضل ممثل وجائزة البافتا لأفضل ممثل في دور رئيسي، وجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل - فيلم دراما، كما حصل على رتبة الإمبراطورية البريطانية (OBE).


title: إيدي ريدماين

text: ولد ريدماين في 6 يناير 1982 في وستمنستر في لندن. أمه باتريسيا تعمل في أعمال التوطين والإقامة، ووالده ريتشارد ريدمان رجل أعمال. وكان والد جده من والده مهندس مدني وتعدين مشهور وهو السير ريتشارد ريدماين. إيدي لديه أربع أشقاء، 3 ذكور، وأخت واحدة، وهو الوحيد في العائلة يمتهن التمثيل. لدى ريدماين أصول إنجليزية وايرلندية وويلزية وسكتلندية.


title: إيدي ريدماين

text: التحق بمدرسة كوليت كورت، ثم كلية إيتون، في نفس السنة التي التحق فيها الأمير ويليام في الكلية. ثم ذهب لدراسة تاريخ الفن في كلية الثالوث حيث تخرج بدرجة الشرف الأولى سنة 2003.


title: أبناء الرشيد (مسلسل)

text: أبناء الرشيد هو مسلسل من إنتاج المركز العربي للإنتاج الإعلامي - الأردن، المنتج عدنان العوامله، المنتج التنفيذي طلال العوامله، من إخراج المخرج التونسي شوقي الماجري، سيناريو وحوار غسان زكريا وغازي الذيبة وبطولة رشيد عساف،إياد نصّار، منذر رياحنه، عبير عيسى، نورمان اسعد، قمر خلف، نادية عودة، محمد المجالي، فايز قزق.


title: أبناء الرشيد (مسلسل)

text: احتار الرشيد أي ابن من أبنائه يقدم على الآخر لخلافته، فأشار عليه وزيره أن يكون العهد للأمين ومن بعده المأمون، ووضع بذلك ابنيه الأثيرين الأمين والمأمون في خضم صراع تعددت معانيه، واختلفت أسبابه، وحمل سمات ذلك العصر، فاصبح أمثولة للاعتبار والدرس في فترة تاريخية غنية بتفاصيلها، وزاخرة بتصاريف السياسة والأحداث، حيث يتطرق العمل إلى حيرة الخليفة العباسي الأشهر هارون الرشيد حول من يختار من بين ابنيه ليوليه الحكم من بعده محمد بن هارون الملقب بالأمين، وهو ابن زبيدة ابنة عم الرشيد وسليلة بني عباس أماً وأباً، أم عبد الله بن الرشيد الملقب بالمأمون، والذي يتمتع بدرجة عالية من الثقافة والحكمة ويعد رجل إدارة من الطراز الأول، بين هذا وذاك احتار الرشيد أيهما يقدم على الآخر، فأشار عليه وزيره أن يكون العهد للأمين أولاً ومن بعده المأمون، ومن هنا تتتابع الأحداث.


title: أبناء الرشيد (مسلسل)

text: رشيد عساف في دور هارون الرشيد، نورمان اسعد في دور العباسة، إياد نصار في دور عبد الله المأمون، منذر رياحنة قي دور محمد الأمين، عبير عيسى في دور زبيدة، فايز قزق في دور الفضل بن الربيع، غسان مسعود في دور علي بن موسى الرضا.مرح جبر في دور عليا، منى واصف في دور عتابة، نبيل المشيني في دور يحيى بن خالد البرمكي، هشام هنيدي في دور سهل بن هارون، هاني الروماني في دور حيان الوراق، ناريمان عبدالكريم في دور مراجل، فادي إبراهيم في دور جعفر بن يحيى البرمكي، عاكف نجم في دور حسن بن سهل، قمر خلف في دور شمس، محمد المجالي في دور قصي بن حيان، خضر بيضون، أحمد العمري في دور الفضل بن سهل، غزوان الصفدي في دور أحمد بن حنبل، ناديا عودة في دور العزيزة بنت حيان،علي عليان في دور بكر بن المعتمر.حكيم حرب في دور علي بن عيسى بن ماهان، أنور خليل، أشرف طلفاح في دور عبادة، سهيل حداد، سليم شريقي، إيلفين حسن، حازم حداد، ريما الشيخ، وليد البرماوي، كنده حنا، سمير الطويل، عمر قفاف.


title: الجهاز الهضمي للطيور

text: الجهاز الهضمي للطيورتُعرف الطيور بأنها فقاريات ذوات الدم الحار، وتمتلك قلب ذو أربع حجرات، بيضة قاسية، رؤية حادة، حاسة شمّ متوسطة، ونطاق سمع محدود، ويوجد العديد من أنواع الطيور المختلفة بأشكالها وألوانها وأحجامها ولكن السمة المميزة لها عن جميع الحيوانات هي الريش، وبسبب وجود سمات مختلفة للطيور عن بعضها البعض أدى هذا الإختلاف إلى استخدامها في اللغة كما استُخدمت في الفن، ومنذ العصور القديمة لم تكن الطيور موردًا ماديًا فقط بل موردًا ثقافيًا أيضًا فقد تم دراستها كعِلم؛ والذي قد تم من خلاله دراسة ومعرفة مكونات الجهاز الهضمي للطيور، وبالإضافة إلى أهميتها في الأدب والأساطير كانت الطيور مهمة للمجتمع البشري كمصدر للغذاء بجانب أنها كانت تستخدم لحمل الرسائل بين البلدان.


title: الجهاز الهضمي للطيور

text: إن فهم الجهاز الهضمي للطيور ضروري لتطوير برنامج تغذية فعّال واقتصادي، وللتعرف على الوقت الذي يكون فيه هنالك خطأ واتخاذ الإجراءات اللازمة لتصحيحة، وكما يعرف فإن جسم الحيوان يكسر الغذاء من خلال عمليات كيميائية وميكانيكية، ففي كثير من الحيوانات تضم العملية الميكانيكية المضغ ولأن الطيور ليس لديها أسنان فإن أجسامها تستخدم عملية ميكانيكية أخرى، أما الإجراء الكيميائي فيتضمن إفراز للأنزيمات الهاضمة والسوائل من أجزاء مختلفة من الجهاز الهضمي للطيور حيث أنه من بعد هضم الغذاء يتم إفراز المواد الغذائية ومن ثم إمتصاصها وتوزيعها في جميع أجزاء الجسم.


title: الجهاز الهضمي للطيور

text: يُعد أو لأي حيوان مهمًا في تحويل الغذاء الذي يتناوله إلى العناصر الغذائية التي يحتاجها جسمه للنمو والبقاء والإنتاج، وفي ما يلي ذكر لمكونات الجهاز الهضمي للدجاج إذ يعتبر الجهاز الهضمي النموذجي للطيور، حيث تبدأ القناة الهضمية من الفم وتنتهي بالمذرق:


title: يوهانس فيرمير

text: يوهانِس فيرمير والمعروف باسم فيرمير (بالهولندية: Johannes Vermeer) (1632-1675م) هو رسام هولندي في الفترة الباروكية، ولد في بلدة دلفت الهولندية. يعتبر من أكبر فناني القرن الـ17 الميلادي في أوروبا. كان متخصصًا في رسم المشاهد الداخلية المنزلية لحياة الطبقة الوسطى. يُعتبر يوهانس رسامًا محليًا ناجحًا نوعًا ما، ومن الواضح أنه لم يكن ثريًا، فقد ترك زوجته وأطفاله غارقين في الديون عند وفاته، وربما يعود سبب ذلك لإنتاجه عددًا قليلًا نسبيًا من اللوحات الزيتية. عمل فيرمير ببطء واهتمام شديدين، وكثيرًا ما كان يستخدم الأصباغ باهظة الثمن. اشتُهر بشكل خاص بمعالجته الفريدة واستخدامه للضوء في أعماله.


title: يوهانس فيرمير

text: رسم فيرمير في معظم لوحاته مشاهد منزلية داخلية، «ومن الواضح أن جميع المشاهد في لوحاته جرت في غرفتين صغيرتين ضمن منزله في دلفت، إذ يظهر نفس الأثاث والديكورات في ترتيبات مختلفة، وكثيرًا ما صور نفس الأشخاص وكان معظمهم من النساء». عُرف خلال حياته في دلفت ولاهاي، لكن شهرته المتواضعة أفسحت مجالًا للغموض بعد وفاته. لم يُذكر إلا بالكاد في كتاب المصدر الرئيسي لأرنولد هوبراكن في القرن السابع عشر (المسرح الكبير للرسامين الهولنديين والفنانات النساء)، وهكذا فقد حُذف من الدراسات الاستقصائية اللاحقة للفن الهولندي لما يقارب قرنين من الزمن. اكتُشف فيرمير من قبل غوستاف فريدريك واغن وثيوفل ثوري برغر، عندما نشرا مقالًا يحتوي على 66 صورة لفيرمير على الرغم من أن 34 لوحة فقط تُنسب إليه اليوم. اتسعت شهرة فيرمر منذ ذلك الحين ليصبح معروفًا بصفته واحدًا من أعظم الرسامين في العصر الذهبي الهولندي. لم يسافر فيرمر إلى الخارج قط، وكذلك فعل العديد من الفنانين الهولنديين في العصر الذهبي أمثال رامبرانت وفرانز هالزن، وكان فيرمير كما رامبرانت تاجرًا ومقتنيًا متعطشًا للأعمال الفنية.


title: يوهانس فيرمير

text: لم يُعرف الكثير عن حياة فيرمير حتى وقت قريب، إذ يبدو أنه كرس حياته من أجل فنه حيث عاش في مدينة دلفت، وحتى القرن التاسع عشر كانت المصادر الوحيدة للمعلومات المتعلقة به هي عبارة عن بعض السجلات والوثاق الرسمية وتعليقات لفنانين آخرين، ولهذا فقد أسماه ثوري برغر «سفنكس من دلفت». أضاف جون مايكل مونتياس تفاصيل عن الأسرة كان قد حصل عليها من أرشيف مدينة دلف إلى دراسته الاجتماعية والاقتصادية للقرن السابع عشر (1982).


title: يوهانس فيرمير

text: ليس من الواضح أين ومع من تدرب فيرمير ليصبح رسامًا، إلا أن هناك بعض التكهنات التي تشير إلى أنه ربما كان تلميذًا لدى كاريل فابريتيوس، بناءً على التفسير المثير للجدل لنص كتبه آرنولد بون في عام 1668، ولم يجد مؤرخو الفن دليلًا قاطعًا يدعم ذلك. تعامل الخبير ليونرت برامر مع فيرمير بصفته صديقًا له، ولكن أسلوبهما بالرسم كان مختلفًا إلى حد ما. يقترح ليدتك أن فيرمر تعلم الرسم معتمدًا على نفسه ومستفيدًا من المعلومات التي حصل عليها من أحد معارف والده. يعتقد بعض العلماء أن فيرمر قد تدرب على يد الرسام الكاثوليكي أبراهام بلومارت. يتشابه أسلوب فيرمر مع أسلوب البعض من أوترخت كارافاجيستش، الذين تصوَّر أعمالهم باعتبارها لوحات داخل لوحات يمكن رؤيتها في خلفية العديد من أعماله.


title: يوهانس فيرمير

text: أصبح فيرمير عضوًا في نقابة القديس لوك في 29 ديسمبر من عام 1653، وهي جمعية تجارية للرسامين، وتوضح سجلات النقابة أن فيرمر لم يدفع رسوم الانتساب المعتادة. لم يكن فيرمير الوحيد الذي واجه ظروفًا مالية صعبة فقد كانت سنة الطاعون والحرب والأزمة الاقتصادية، إضافة إلى معاناة المدينة في عام 1654 من الانفجار الرهيب المعروف باسم رعد دلفت الذي دمر جزءًا كبيرًا منها. لعلَّ مقتني الأعمال الفنية المحلي بيتر فان روجفين قد أقرض المال لفيرمير في عام 1657. يبدو أن فيرمير استمد إلهامه من فناني العصر الذهبي في هولندا من لايدن، وكان يرد على سوق لوحات جيرارد دو الذي باع لوحاته بأسعار باهظة. ومن الممكن أن يكون دو قد أثر على بيتر دي هوش وغبرييل ميتسو أيضًا. فرض فيرمير أسعارًا أعلى من المتوسط لأعماله التي اشتراها مقتنٍ مجهول الهوية.


title: يوهانس فيرمير

text: ربما يكون فيرمير قد نفذ لوحاته لأول مرة على غرار معظم الرسامين في ذلك الوقت مستخدمًا إما ظلالًا أحادية اللون من الرمادي («غريسيل») أو لوحة ألوان خاصة من تدرجات اللونين البني والرمادي («التلوين الخامد»)، ثم طبق فوقها المزيد من الألوان المشبعة (الأحمر والأصفر والأزرق) على شكل طلاء شفاف. لم تنسب أي رسوم إلى فيرمير بشكل إيجابي، ولم تقدم لوحاته سوى القليل من الدلائل على الأساليب التحضيرية.


title: يوهانس فيرمير

text: يعد فيرمير الفنان الوحيد من القرن السابع عشر الذي استخدم الصباغ اللازوردي باهظ الثمن (صبغة اللازورد الطبيعية) بسخاء أو في وقت مبكر من حياته المهنية. لم يستخدم فيرمير هذا الصباغ في العناصر الطبيعية التي تمتلك هذا اللون فحسب، إذ يجب فهم ألوان الأرضية البني المصفر والبرتقالي على أنها ضوء دافئ في الداخل المضاء بشدة في اللوحة، ما يعكس ألوانها المتعددة على الجدار، ومن خلال هذه الطريقة ابتكر عالمًا أكثر كمالًا من أي عالم كان قد شهده. استوحى طريقة عمله هذه على الأرجح من فهمه لملاحظات دافنشي التي تنص على أن سطح كل كائن يساهم في تشكيل لون الكائن المجاور له، ما يعني أنه لا يوجد شيء يظهر بالكامل في لونه الطبيعي.


title: يوهانس فيرمير

text: يوجد استخدام مشابه لصبغة اللازورد الطبيعية أكثر تميزًا لكنه أقل فاعلية، ويظهر في لوحة «الفتاة مع كأس النبيذ»، إذ تعتمد ظلال فستان الساتان الأحمر على صبغة اللازورد الطبيعية وبفضل طبقة الطلاء الزرقاء الأساسية، يكتسب خليط صباغ اللك ومسحوق الزنجفر المطبق عليها مظهرًا أرجوانيًا باردًا ونقيًا يجعله أكثر قوة.


title: يوهانس فيرمير

text: اعتبر اختيار فيرمير للأصباغ أحد جوانب أسلوب الرسم الدقيق الخاص به، فهو يشتهر باستخدامه المتكرر لصبغة اللازورد باهظة الثمن (فتاة الحليب)، والرصاص والقصدير الأصفر (سيدة تكتب خطابًا)، والأليزارين (المسيح في منزل مارثا وماري)، ومسحوق الزنجفر. استخدم أيضًا الأزوريت والفحم العظمي والمغرة. ودُحض ادعاء استخدامه للأصفر الهندي في لوحة «امرأة تحمل ميزان» من خلال تحليل للأصبغة.


title: يوهانس فيرمير

text: اكتُشف نحو 20 صباغًا فقط في أعمال فيرمير، يوجد من بينها 7 أصباغ رئيسية استخدمها فيرمير كثيرًا في أعماله منها الرصاص الأبيض والمغرة الصفراء ومسحوق الزنجفر والأليزارين والأرض الخضراء والأمبر الخام والفحم العظمي.


title: يوهانس فيرمير

text: رغم قلة الأعمال التي تركها ومن أهمها لوحات مشاهد داخلية، بعض اللوحات الشخصية (بورتريهات)، ولوحتين لمشاهد مَدينية (نسبة إلى المدينة) فإنها تشهد كلها على النظرة الداخلية الباطنية التي تميز بها الفنان. كان لـ«فيرمير» اهتمام كبير بالطبيعة الجامدة للأشياء، ووَظَف لأجل ذلك موهبته في التعامل مع التأثيرات الضوئية، وطريقته المتقنة في إبراز التفاصيل والبنية المادية لأشياء ولموجودات وكذا حرصه الدائم على توافق سلم الألوان.


title: يوهانس فيرمير

text: تعد لوحة فتاة ترتدي قرطا من اللؤلؤ من أروع ما قدم هذا الرسام، ففي هذه اللوحة بالذات تجسد إبداع يوهانس من حيت التدرج في استغلال الظلال والضوء إضافة إلى انعكاس معبر للأقراط.


title: بريزون بريك (الموسم 1)

text: بُثّ الموسم الأول من "بريزون بريك" المسلسل التلفزيوني الدرامي الأمريكي في الولايات المتحدة وكندا في يوم الاثنين 29 أغسطس 2005 في الساعة 9:00 مساءً (المنطقة الزمنية الشرقية) على شبكة فوكس التلفزيونية. يحتوي المسلسل على 22 حلقة وانتهى في 15 مايو 2006.


title: بريزون بريك (الموسم 1)

text: يدور "بريزون بريك" حول شقيقين: حيث حكم على أحدهما بالإعدام على جريمة لم يرتكبها، وأخوه العبقري الذي يخطط للهروب به من السجن بعد أن يتسبب بسجن نفسه عمدا. يتمكن الأخوين ومعهم ستة أخرون من الهروب من إصلاحية نهر فوكس في الحلقة الأخيرة من المسلسل. زيادة على الحلقات الاثنان والعشرون، بُثّت حلقة خاصة باسم «وراء الجدران», في 11 أكتوبر 2005.


title: بريزون بريك (الموسم 1)

text: حاز عشرة ممثلين على بطولة المسلسل في الموسم الأول، مع عدد كبير من الأدوار المساندة. تم تصوير معظم أجزاء المسلسل في شيكاغو ومناطق محيطة بها؛ مثّل إصلاحية نهر فوكس سجن جوليت الذي أغلق في عام 2002. بشكل عام كان نقد الموسم الأول إيجابيا. أصدر الموسم الأول على هيئة ديفيدي في ستة أقراص سُمّيت "بريزون بريك: الموسم الأول" في 8 أغسطس 2006.


title: بريزون بريك (الموسم 1)

text: اختار الموسم الأول عشر ممثلين أشير إليهم كأبطال المسلسل. وينتورث ميلر بدور مايكل سكوفيلد، البطل وشقيق المحكوم عليه بالإعدام ظلما لينكون بوروز، الذي لعبه دومينيك بورسيل. السجناء الآخرون من بينهم فرناندو سوكري -الذي لعبه أموري نولاسكو-؛ وتي-باغ الذي لعبه روبرت نبر؛ وجون أبروزي الذي لعبه بيتر ستورمار؛ وسي-نوت الذي لعبه روكموند دنبار. بالإضافة إلى هؤلاء، محامية لينكون فيرونيكا دونوفان التي تلعبها روبن توني؛ وابنه إل.جي الذي لعبه مارشال ألمان؛ وضابط الإصلاحية براد بيليك الذي لعبه ويد وليامز؛ وسارا تانكريدي التي لعبتها سارة وين كوليز؛ والعميل بول الذي لعبه بول ادلستين؛ والسجين توينر الذي لعبه لين غاريسون.


title: بريزون بريك (الموسم 1)

text: ظهرت شخصيات كثيرة، بما في ذلك، مأمور إصلاحية نهر فوكس هنري بوب، الذي لعبه ستاسي كيتش؛ والسجين تشارلز وستمورلاند الذي لعبه ميوس واستون؛ والمحامي نيك سافرين الذي لعبه فرانك جريلو؛ والعميل دانيال هيل الذي لعبه داني مكاثي، ونائبة رئيس الولايات المتحدة كارولين رينولدز.


title: بريزون بريك (الموسم 1)

text: تم تصوير معظم أجزاء المسسل في مواقع داخل وحول شيكاغو. سجن جوليت -الذي أغلق في عام 2002- أصبح مقر "بريزون بريك" في عام 2005، والذي سمي في المسلسل إصلاحية نهر فوكس. المشاهد التي صُورت في زنزانة لينكون والمستوصف وساحة السجن كلها مواقع داخل جوليت. زنزانة لينكون هي نفسها الزنزانة التي حبس فيها جون واين غاسي. كان معظم أفراد الطاقم خائفين من الدخول فيها خشية أن تكون مسكونة. الأجزاء الأخرى من السجن بنيت داخل جوليت، بما في ذلك أدوار الزنازين التي تضم نزلاء السجن العام؛ كان الجناح يتكون من ثلاثة أدوار (بدلا من اثنين كما في السجون الحقيقية) وكانت الزنازين أكبر بكثير من الزنازين الحقيقة لإتاحة مساحة للكاميرات والممثلين. صُورت المشاهد الخارجية في مناطق حول شيكاغو ووودستوك وجوليت في إلينوي. من هذه الأماكن الخارجية مطار أوهير الدولي وتورونتو في أونتاريو. كلفت حلقات "بريزون بريك" في ولاية إلينوي مليوني دولار، وهذا ما كان حصيلته 24 مليون دولار في 2005.


title: بريزون بريك (الموسم 1)

text: أعطى ميتاكريتيك هذا الموسم الدرجة العليا —معدل مقرب مبني على آراء منتقاة من 32 نقدًا- من 65، مما يدل على نقد إيجابي له. وعلقت "نيويورك تايمز" على "بيريزون بريك" أنه «أكثر تشويقا من معظم المسلسلات التلفزيونية الحديثة، و... هو واحد من أكثرها إبداعا». في المقابل، انتقدت "واشنطن بوست" المسلسل بسبب «أسلوبه النكد».


title: بريزون بريك (الموسم 1)

text: جلبت حلقة المقدمة قرابة 10.5 مليون مشاهد مما أعطى قناة فوكس «أعلى عدد مشاهدين في يوم الإثنين في الصيف منذ حلقات ألي مكبيل ومكان ميلروز التي بُثت في سبتمبر 1998». ونال المسلسل معدل 10 ملايين مشاهد أسبوعيا. وكان الموسم يتكون من 13 حلقة، غير أنه مُدد نظرا لشعبيته.


title: بريزون بريك (الموسم 1)

text: صدرت في العام 2010 مأخوذة من احداث الموسم الأول فقط تحت اسم مع إضافة شخصية جديدة تدعى توم باكستن (وهو الشخصية الرئيسية في اللعبة) الذي أرسلته (الشركة) ليكتشف أسرار مايكل سكوفيلد ولماذا جاء إلى سجن نهر فوكس الذي به أخيه لينكون بوروز، وأثناء التسلل والاكتشاف يعرف بأن سكوفيلد يخطط للهروب من السجن مع أخيه وبعض السجناء، وعندما حانت الفرصة لفضح أمره، أكتشف باكستن أن الشركة تخطط لقتله هو وبروز عن طريق رسالة مع أحد المجرمين، وبعد ذلك قرر باكستن أن يساعد الأخوين على الهروب بطريقة غير مباشرة، وفي نهاية اللعبة سوف يساعدهم بالفعل على الهرب ويخرج هو أيضا من باب السجن.


title: كيش

text: كيش، وتسمى أيضًا كيشاتو بالأكدية، وهي المعروفة الآن بـ«تل الأحيمر»، هي منطقة أثرية في العراق، وكانت في السابق إحدى المدن الرئيسية للسومريين. تبعد عن مدينة بابل حوالي 12 كلم شرقًا، وتبعد عن العاصمة بغداد 80 كلم جنوبًا. وحسب الأساطير السومرية، تعتبر كيش أول مدينة يتربع عليها ملك بعد الطوفان الكبير الذي ذكر في الأساطير السومرية والديانات: اليهودية، والمسيحية، والإسلام.


title: كيش

text: نشأت مدينة كيش قبل حوالي 3100 ق. م، وبعد ذلك أصبحت قوى كبرى في تلك المنطقة. مدينة كيش هي أول مدينة سومرية، وخلال قائمة الملوك السومريين. يظهر بأن الملك جشور، كان أول الملوك السومريين، والذي كان يسمى كولاسينا بيل والذي معناه بالأكدية (ملك الجميع)، ويعتقد بأنه هو من انشأ أول مملكة في التاريخ. وبعد ذلك خلف جشور تسعة ملوك اخرين ومنهم ايتانا واسمه بالأكدية زوكاكيب أي العقرب، وحسب الطبيعة السامية بأن اسم ايتانا كان شائعا في العصور القديمة.


title: كيش

text: الملك الثاني عشر لكيش هو ايتانا، وهو ايتانا والذي كان يريد الوصول إلى الجنة، وأحيانا ينسب اليه بأنه هو من بنى كيش، ومن الملوك الاخرين لسلالة كيش الملك 21 وهو اينمينباراجيسي والذي كان يتجر بأسلحة مع بلاد عيلام، ومن الملوك الاخرين دوموزيد، وكلكامش الذي اشتهر بملحمته.


title: كيش

text: و من الملوك الاخرين الذين لم يذكروا في القائمة الاكدية، والتي تسمى اوتوغ، منهم الملك حمازي الذي يعتبر من أقدم الملوك، وكذلك ميسيليم الذي قام ببناء المعابد في مدينتي اداب ولكش والذي قام بضمهما إلى مملكته.


title: كيش

text: بعد ذلك ظهرت مملكة أخرى قوية عسكريا واقتصاديا ظهرت في الجنوب وهي مملكة نيبور، وتمكنت من السيطرة على مملكة كيش وعلى اجزاء شمال كيش، لكن كيش اشتمرت كمدينة خلال عصور حكم أكد واور وبابل.


title: كيش

text: قام الملك الاكدي سرجون الأول بضمها وبنى فيها معابد للاله إنانا، كيش استمرت خلال عصور البابلية القديمة وفي العصور الكاشية وفي العصور الاشورية، ومرت ببعض الفترات المزدهرة.


title: ولاية شمال دارفور

text: تقع ولاية شمال دارفور بين خطي عرض 12و20درجة شمال وخطي طول 24و27.6 درجة شرق وهي منطقه يسودها المناخ الحار شبه الجاف ومتوسط الأمطار السنوي فيها يتراوح بين 150 إلى 350ملم. مساحة ولاية شمال دارفور تبلغ 296الف كيلومتر مربع وهي تعادل 12% من مساحة السودان و57% من اجمالي مساحة دارفور الكبري وهي ذات تضاريس مختلفه، 65% من مساحة الولاية اراضي رملية و30% منها اراضي جبلية و5% منها اراضي طينية. ويقدر سكان ولاية شمال دارفور ب 2.113. 668 نسمة وترتبط أجزاء الولاية بطرق وعرة وغير معبدة عدا طريق الفاشر كبكابية وهو طريق معبد بردمية ترابية وطريق الفاشر نيالا بالردمية الترابية المتهالكة وهذه الطرق سالكة في كل المواسم أما بقية الطرق الرئيسية فهي طرق وعرة تعترضها الخيران والقيزان الرملية الصعبة.


title: ولاية شمال دارفور

text: الفاشر، كتم، كبكابية، مليط، الطينة، كرنوي، الكومه ام كدادة، امبرو، الطويشة، اللعيت جار النبي، كلمندو، سرف عمرة، طويلة كورما،(الدميرة).


title: ولاية شمال دارفور

text: تحتل ولاية شمال دافور أكثر من نصف مساحة الإقليم، وتبلغ 290.000 كيلو متر مربع يمتد في جزء منها سلسلة جبل مرة. يحدها من الشمال الولاية الشمالية ومن الشمال الشرقي ولاية شمال كردفان وليبيا من الشمال الغربي، ولاية غرب كردفان شرقاَ وولاية جنوب دارفور من الجنوب الشرقي، ولاية غرب دارفور وجمهورية تشاد غرباً.


title: ولاية شمال دارفور

text: توجد في الولاية جامعة واحدة فقط وهي جامعة الفاشر. أما في مجال الصحة، فهنالك ثماني مستشفيات في المدن الرئيسية وخمسة عشر مركزاً صحياً، وعدد من الشفخانات وتنتشر فيها المستشفيات البيطرية.


title: ولاية شمال دارفور

text: تمتلك الولاية ثروة حيوانية كبيرة يبلغ عددها:1.354.980 رأس. وتنتج محاصيل زراعية: كالدخن، الذرة، الفول السوداني، التبغ. وبها ثروة معدنية لم يتم استغلالها بعد.ويمتلك هذه الولاية اغني ارضي زراعيه في السودان هي كبكابيه وما يسمي بالنقرة عند اهلها وليست مبالغه انها مدينة بين الرياض والوديان الخضراء وارضها غنيه جدا بالمعادن والنفط


title: مطار فرانكفورت

text: مطار فرانكفورت الدولي يعتبر مطار فرانكفورت ثاني أكبر مطار في أوروبا الذي يشهد مرور أكثر من 55 مليون مسافر وحوالي 480,000 صعود وهبوط طائرة في السنة، محوراً هاماً للمواصلات الدولية. يمكن للمسافرين أن يختاروا ما بين 134 شركة طيران ليسافروا من فرانكفورت إلى حوالي 300 وجهة في العالم.


title: مطار فرانكفورت

text: ونظراً لارتفاع عدد المسافرين فإن المواصلات التي تربط مطار فرانكفورت هامة للغاية. قرب المطار من الفرانكفورتر كرويتس، وهو أكثر تقاطعات الطريق السريع حيوية في أوروبا، يجعله سهل الوصول بالنسبة للسيارات. بالإضافة إلى ذلك، فإن المطار به محطة القطار السريع «إنتر سيتي إكسبريس» ومحطة قطار إقليمي في مبنى الركاب رقم 1. ويقوم حوالي 170 قطار سريع يومياً بنقل الركاب إلى المطار. محطة القطار الإقليمي مخصصة للقطارات الإقليمية والمحلية الخاصة بهيئة نقل راين-ماين، وتقدم هناك خدمة المعلومات للركاب من خلال مركز معلومات الانتقال.


title: مطار فرانكفورت

text: كذلك هناك محطة حافلات أمام قاعات الوصول بمبنى الركاب رقم ا. وتقوم حافلة المطار الخاصة بشركة لوفتهانزا بنقل الركاب أكثر من مرة في اليوم من وإلى مانهايم وهايدلبرغ وآوغسبورغ وماربورغ/جيسن وشتراسبورج.


title: أبو يوسف يعقوب بن عبد الحق

text: أبو يوسف يعقوب المنصور المريني مؤسس الامبراطورية المرينية، سلطان المغرب، وكان مقامهم بين فجيج وملوية. تولى زعامة قومه عقب وفاة أخيه أبي يحيى بن عبد الحق عام 656 هـ وتلقب بالمنصور.


title: أبو يوسف يعقوب بن عبد الحق

text: ولد السلطان يعقوب بن عبد الحق في عام 609هـ، ونشأ ببلاد المغرب في قبيلة مرينة، من الواضح أنه نشأ على تربية تعظم الجهاد. حيث هزم بني عبد الواد ملوك المغرب الأوسط. قضى على بقية دولة الموحدين ودخل مراكش عاصمتهم عام 668 هـ وتسمى بأمير المسلمين.


title: أبو يوسف يعقوب بن عبد الحق

text: استنجد به أمراء بني الأحمر ملوك غرناطة آخر الإمارات الإسلامية الباقية في الأندلس فعبر إلى الأندلس عدة مرات مجاهدا وهزم الإسبان عدة مرات أشهرها في معركة الدونونية.


title: أبو يوسف يعقوب بن عبد الحق

text: وكان أول ما افتتحه وخلصه من أيدي النصارى مدينة سلا، وفتك في بعض غزواته بملك من النصارى يقال له ذوننه، ويقال: إنه قتل من جيشه أربعين ألفًا، وهزمهم أشد هزيمة، ثم تتابعت غزواته بالأندلس وجوازه للجهاد، ومن بين ما كان له من بلاد الأندلس مدن رندة وطريف وجبل طارق والجزيرة الخضراء، التي فك حصارها وهزم ألفونسو العاشر في حصار الجزيرة الخضراء سنة 1278م،


title: أبو يوسف يعقوب بن عبد الحق

text: توفي السلطان «يعقوب بن عبد الحق» في الجزيرة الخضراء من الأندلس، وهو بعسكره للجهاد عند الزوال يوم الثلاثاء الثاني والعشرين لمحرم سنة 685هـ، الموافق مارس 1285 م، وله خمس وسبعون سنة .


title: أبو يوسف يعقوب بن عبد الحق

text: أثنى عليه لسان الخطيب فقال: "كان ملكًا صالحًا، سليم الصدر، مخفوض الجناح، شارعًا أبواب الدالة عليه منهم، أشبه بالشيوخ منه بالملوك، في إخمال اللفظ، والإغضاء عن الجفوة، والنداء بالكنية ."


title: بكالوريوس الآداب

text: بكالوريوس الأداب هي درجة أكاديمية تُمنح عادة بعد الدراسات في مجال العلوم الإنسانية أو الفنون أو العلوم الاجتماعية أو العلوم الإنسانية. هذا المصطلح يُختصر أحيانا إلى درجة البكالوريوس فقط.


title: بكالوريوس الآداب

text: كانت هذه الشهادة موجودة في معظم البلدان الأنجلوسكسونية، حيث كان تُعرف تحت اسم البكالوريا في الآداب أو درجة البكالوريوس في الآداب في اللغة الإنجليزية، وقد كانت هذه الشهادة توازي وتعادل شهادة الإجازة في فرنسا قبل إصلاح التعليم في أوروبا.


title: بكالوريوس الآداب

text: كانت تُعرف في فرنسا تحت اسم بكالوريوس في الفنون قبل الثورة الفرنسية، لكن مصطلح الفنون قد تمت توسعته مما هو عليه اليوم، ليشمل بذلك الأداب.


title: بكالوريوس الآداب

text: تُعرف هذه الشهادة في المغرب تحت اسم إجازة في الأداب، وهي مشابهة نسبياً لنفس الشهادة في فرنسا وذلك بسبب استعمار فرنسا للمغرب في القرن الماضي، حيث يحصل عليها الطالب بعد دراسة 3 سنوات جامعية.


title: إهدار الطعام

text: إهدار الطعام أو فقدان الغذاء هو عبارة عن طعام يتم التخلص منه أو فقدانه دون أن يكون قد تم تناوله. تتعدد أسباب هدر أو إضاعة الطعام  وتحدث في مراحل عدة كالإنتاج، والمعالجة، وتجارة التجزئة، والاستهلاك. ويتراوح إجمالي الطعام المُهدر ما بين ثلث ونصف الأغذية المنتجة. يقع هدر وفقدان الطعام في جميع مراحل سلسلة الإمداد الغذائي وسلسلة القيمة. تحدث معظم الخسائر أثناء الإنتاج في البلدان محدودة الدخل، بينما في البلدان المتطورة يُهدر الكثير من الطعام في مرحلة الاستهلاك، حوالي 100 كيلوغرام (220 رطل) للشخص في السنة.


title: إهدار الطعام

text: بصفة عامة، يُقصد بهدر وفقدان الغذاء تعرض الطعام للخسارة خلال أي من المراحل الاربع من سلسلة الامداد الغذائي: الزراعة، وعمليات التجهيز، وتجارة التجزئة والاستهلاك. وتُعَد التعريفات الدقيقة محل خلاف، وكثيراً ما تُحَدَد علي أساس الحالة السائدة (كما هو الحال عمومًا مع تعريفات الإهدار). فإن الهيئات المهنية بما فيها المنظمات الدولية وحكومات الدول وأمانتها تستخدم تعريفات خاصة بها.


title: إهدار الطعام

text: تتفاوت تعريفات هدر الطعام، ضمن أمور أخرى، فيما تتكون فضلات الطعام، كيف يتم إنتاجها وأين يتم التخلص  منها أو إنشاؤها. تختلف التعريفات لأن بعض المجموعات لا تعتبر (أو لم تكن تعتبر، وفقًا للتقاليد) إهدار الطعام إهدارًا ماديًا بسبب تطبيقاتها. ترتكز بعض التعريفات عن مخلفات الغذاء علي تعريفات أخرى (مخلفات زراعية) ومواد لا تستوفي تعريفها.


title: إهدار الطعام

text: قد يذهب الطعام المفقود إلي مدافن النفايات أو يُعاد إلي سلسلة الامدادات الغذائية أو يوضع في استخدامات أخرى غير منتجة للطعام.


title: إهدار الطعام

text: في إطار مبادرة الأمم المتحدة لحفظ الغذاء، وافقت منظمة الأمم المتحدة للأغذية والزراعة وبرنامج الأمم المتحدة للبيئة والأطراف المعنية على التعريف التالي لفقدان وهدرالغذاء:


title: انتفاخ حول المحجر

text: الانتفاخ المحيط بالمحجر والذي يعرف أيضًا بانتفاخ العينين أو التورم حول العينين يشار لتورم الأنسجة حول العينين الذي يطلق عليه حجاج العين ويحدث ذلك بسبب تراكم السوائل حول العينين أو استسقاء المحجر وعادة مايكتشف عند وجود انتفاخ بسيط تحت العينين (ولكن ببعض الاحيأن يمكن أن يحيط بها كلها) وتسمى غالباً باكياس العيون ومثل هذا الانتفاخ فهو وقتي يبرز مع العمر ويزداد تدريجيًا حجم الوسادة الدهنيه التي تقع تحت الجفن السفلي الذي يشار له بالعاميه باسم اكياس العيون.


title: انتفاخ حول المحجر

text: يمكن أن تكون بعض درجات الانتفاخ عاديه وبسبب عوامل فرديه كالاعياء والعمر يمكن أن يصبح التورم أكثر بروزاً في الأنسجة المحيطة بالعينين بعد الاستيقاظ من النوم فقد يكون بسبب اعاده توزيع الجاذبيه للسوائل بشكل افقي ويمكن أن يحدث انتفاخ العينين أيضًا بسبب ارتفاع عدد كريات الدم البيضاء مع وذمه فوق محجر العين وربما يحدث هذا في المراحل الأولية من الاتهاب.


title: انتفاخ حول المحجر

text: عادة مايكون انتفاخ العينين قلق تجميلي مؤقت ولكن أحيأنًا الاشخاص يقلقون من تأثير مستحضرات التجميل على التورم حول الحجاجي ويبحثون عن التصحيح الجراحي الانتفاخ الشديد والمستمر قد يكون علامة لحاله طبيه خطيرة أخرى.


title: انتفاخ حول المحجر

text: بالنسبة للشخص المعرض لانتفاخ العينين تغيير الغذاء وأسلوب الحياة (تحت اشراف الطبيب المعالج) قد يقلل من احتماليه الإصابة بالانتفاخ.


title: انتفاخ حول المحجر

text: كما أن الكمادات البارده بالقرب من العين تعمل كعلاج قصير المدى فتبرد درجه الحرارة وتضيق الأوعية الدمويه وتمنع تدفق السوائل في الأنسجة مما يقليل الانتفاخ.


title: انتفاخ حول المحجر

text: رفع الراس خلال النوم يمكن أن يقي من إعاده توزيع الجاذبيه للسوائل والذي يكون مصاحبًا لتورم العينين، كما أن الحمية المنخفضة الكربوهيدرات قد تقي من انتفاخ العينين عن طريق الحماية من احتباس الماء بالإضافة للحرص على تناول الطعام الغني بالفيتامنات وخصوصًا فيتامين أ وج ودال فهي تساعد على التقليل من الانتفاخ والحفاظ على صفاء ورطوبه الجلد.


title: مجموعة بلدربيرغ

text: مجموعة بلدربيرغ أو مؤتمر بلدربيرغ أو نادي بلدربيرغ، هو مؤتمر سنوي تأسس عام 1954 لتعزيز الحوار بين أوروبا وأمريكا الشمالية. حُدد جدول أعمال المجموعة حاليًا، والذي كانت يهدف في الأصل إلى منع حدوث حرب عالمية أخرى، ليدّعم الوفاق حول الرأسمالية الغربية للسوق الحر ومصالحها حول العالم. يشمل المشاركون قادة سياسيين وخبراء في الصناعة والتمويل والأوساط الأكاديمية والإعلامية، يتراوح عددهم بين 120 و150 شخصًا. يحق للحاضرين استخدام المعلومات المكتسبة في الاجتماعات، ولكن لا يجب أن ينسبوها إلى متحدث معين. يشجع هذا الأمر على المناقشة الصريحة، مع الحفاظ على الخصوصية، وهذا الشرط غذى نظريات المؤامرة لدى اليسار واليمين.


title: مجموعة بلدربيرغ

text: ترأس الاجتماعات الأمير برنهارد أمير هولندا حتى عام 1976. الرئيس الحالي هو رجل الأعمال الفرنسي هنري دي كاستريس.


title: مجموعة بلدربيرغ

text: عُقد المؤتمر الأول في فندق بلدربيرغ في أوستربيك بهولندا بين 29 و31 مايو عام 1954. بدأها العديد من الأشخاص، منهم السياسي البولندي المنفي جوزيف ريتينجر الذي كان قلقًا بشأن نمو معاداة أمريكا في أوروبا الغربية، فاقترح عقد مؤتمر دولي يجمع قادة الدول الأوروبية والولايات المتحدة بهدف تعزيز التعاون الأطلسي، أي تحقيق تفاهم أفضل بين ثقافات الولايات المتحدة وأوروبا الغربية لتعزيز التعاون في القضايا السياسية والاقتصادية والدفاعية.


title: مجموعة بلدربيرغ

text: اتصل ريتينجر ببرنهارد أمير هولندا الذي وافق على دعم الفكرة، إلى جانب رئيس الوزراء البلجيكي السابق بول فان زيلاند، ورئيس يونيليفر آنذاك بول ريكنز. اتصل برنهارد بدوره بوالتر بيديل سميث، رئيس وكالة المخابرات المركزية آنذاك، الذي طلب من مستشار أيزنهاور المدعو تشارلز دوغلاس جاكسون التعامل مع الاقتراح. كان من المقرر وضع قائمة المدعوين بدعوة شخصين من كل دولة، ليمثلا وجهتي النظر «المحافظة» و «الليبرالية». حضر خمسون مندوبًا من 11 دولة أوروبية غربية المؤتمر الأول، إلى جانب 11 مندوبًا أمريكيًا.


title: مجموعة بلدربيرغ

text: أدى نجاح الاجتماع إلى ترتيب المنظمين لمؤتمر سنوي. تشكلت لجنة توجيهية دائمة مع تعيين ريتينجر سكرتيرًا دائمًا. بالإضافة إلى تنظيم المؤتمر، احتفظت اللجنة التوجيهية أيضًا بسجل لأسماء الحاضرين وتفاصيل الاتصال بهدف إنشاء شبكة غير رسمية من الأفراد الذين يمكنهم الاتصال ببعضهم البعض بصفة خاصة. عقدت المؤتمرات في فرنسا وألمانيا والدنمارك خلال السنوات الثلاث التالية. في عام 1957، عُقد أول مؤتمر أمريكي في جزيرة سانت سيمونز، جورجيا، بمبلغ 30,000 دولار من مؤسسة فورد. مولت المؤسسة أيضًا مؤتمري عام 1959 و1963.


title: مجموعة بلدربيرغ

text: يتراوح عدد المشاركين بين 120 و150 شخصًا، منهم قادة سياسيون وخبراء في الصناعة والمالية والأوساط الأكاديمية ووسائل الإعلام. ينتمي نحو ثلثي المشاركين إلى أوروبا والباقي إلى أمريكا الشمالية. ويعمل الثلث في السياسة والحكومة أما الباقي في مجالات أخرى. تاريخيًا، ضمت قوائم الحضور المصرفيين والسياسيين ومديري الشركات الكبيرة وأعضاء مجلس الإدارة في الشركات الكبيرة المتداولة العامة، منها آي بي إم وزيروكس ورويال داتش شل ونوكيا ودايملر. حضر رؤساء الدول، ومنهم ملك إسبانيا السابق خوان كارلوس الأول وملكة هولندا السابقة بياتريكس، الاجتماعات. قال مصدر متصل بالمجموعة لصحيفة ذا ديلي تلغراف في عام 2013 إن الأفراد الآخرين، الذين لم تنشر أسماؤهم علنًا، يظهرون أحيانًا «ليوم فقط» في اجتماعات المجموعة.


title: مجموعة بلدربيرغ

text: وتعقد اجتماعات المجموعة بشكل سنوي في أوروبا، ومرة كل أربع سنوات في الولايات المتحدة أو في كندا. حيث يتم حجز فندق الاجتماع كاملاً ويضرب حوله نطاق كامل من السرية وتمنع وسائل الإعلام من الاقتراب، ولا يتم تقديم بيانات للصحافة حول الاجتماعات. كما أن على أعضاء المجموعة أن يقوموا بأداء قسم السرية.


title: مجموعة بلدربيرغ

text: وتوجد لجنة تسيير داخلية للمجموعة تقوم باختيار الأعضاء الجدد وفق مؤهلات محددة من بينها عدم معاداة السامية ودعم الحركة الصهيونية. ويعرف عن أعضاء المجموعة بشكل عام إيمانهم بنظرية فابيان الاشتراكية التي تطالب بـ«السيطرة الديمقراطية على جميع أنشطة المجتمع». وترى النظرية أن أفضل سيطرة على الإنسان هي عبر "الحكومة العالمية"، وهي نظرية يشترك فيها فابيان مع الشيوعية.


title: مجموعة بلدربيرغ

text: وقد عرف من بين المدعوين شخصيات من شركات مثل آي بي إم (IBM) وزيروكس ورويال داتش شل. كما ضم اجتماع 2009 الذي عقد في أحد فنادق العاصمة اليونانية أثينا شخصيات مثل بياتريس ملكة هولندا وصوفيا ملكة إسبانيا ورؤساء وزراء اليونان وفنلندا ووزير الخزانة الأمريكي ورئيس الاحتياطي الفيدرالي الأمريكي ورئيس البنك الدولي ورئيس المفوضية الأوروبية والسياسي العالمي سمير سفروال. وقد تابع المذيع أليكس جونز العديد من اجتماعاتهم وصور لقطات للحاضرين ويأكد هذا الشخص أن هيلاري كلينتون كانت من المدعوين لمؤتمر سنة 2009 في أحد الأفلام الوثائقية الخاصة به. وقد التصقت بالمجموعة الكثير من نظريات المؤامرة حول مساعي للهيمنة على العالم، بالنظر إلى أهمية الشخصيات التي تضمها ودرجة السرية التي تعقد بها اجتماعاتها.


title: برشلونة موسم 2022–23

text: موسم 2022–23 الموسم الثالث والعشرون بعد المائة في تاريخ نادي برشلونة والموسم الثاني والتسعون له تواليًّا في الدرجة الأولى من الدوري الإسباني. بالإضافة إلى الدوري المحلي، يشارك النادي في كلٍّ من نسخ هذا الموسم من كأس ملك إسبانيا وكأس السوبر الإسباني ودوري أبطال أوروبا.


title: تشاك نوريس

text: وُلِدَ كارلوس راي «تشاك» نوريس في العاشر من شهر مارس عام 1940. وهو فنان أمريكي مُتَدِرِّب على الفنون القتالية، وممثل، وشخصية إعلامية. بعد أن أنهى عمله في القوات الجوية الأمريكية، بدأ شهرته كلاعب فنون قتالية، ومن ثم قام بتأسيس مدرسته الخاصة وأسماها تشان كوك دو. ظهر نوريس في عدد من الأفلام البوليسية مثل: "طريق التنين" بالمشاركة مع بروس لي، وكان قائد فريق المدفع في الثمانينيات. ثم لعب دور البطولة في المسلسل التلفزيوني "ووكر، حارس تكساس" من عام 1993 حتي عام 2001. ونتيجة لصورته «كرجل قوي»، بدأت ظاهرة على الإنترنت بدأت في عام 2005 تعرف باسم حقائق تشاك نوريس. وتقوم هذه الظاهرة بنسب العديد من البطولات الغريبة لنوريس. حيث يقال عنه أنه أقوى رجل في العالم وذلك بالطبع ليس صحيحاً بل للتسلية فقط -انظر إلى http://www.chucknorrisfacts.com/


title: تشاك نوريس

text: يُدين نوريس بالمسيحية، وهو متدين جداً وسياسي محافظ. فقد كتب العديد من الكتب عن المسيحية، وتبرَّع لعدد من المرشحين الجمهوريين وقضاياهم. وفي عامي 2007 و2008، قام نوريس بحملة لحاكم أركانساس السابق، مايك هاكابي، الذي كان مُرَشَّح الحزب الجمهوري للرئاسة في عام 2008. كما يكتب نوريس عموداً لموقع المحافظين ورلدنتديلي. وذكر نوريس أنه حالياً يؤيد عضو الحزب الجمهوري في الكونغرس، رون بول.


title: تشاك نوريس

text: وُلِدَ نوريس في مدينة رايان، بولاية أوكلاهوما. وهو ابن ويلما (née Scarberry) وراي نوريس، الذي كان يعمل ميكانيكي، وسائق حافلات وشاحنات. كان جد نوريس من الأب (مهاجر)، وجدته من الأم من أصل آيرلندي، في حين أن جدته من الأب وجده من الأم من أصل شيروكي أمريكي. وسمي نوريس على اسم كارلوس بيري، وزير والده. ولديه أخوين أصغر منه سناً، ويلاند (متوفى)، وهارون (منتج أفلام). انفصل والدي نوريس عندما كان عمره ستة عشر عاماً. ثم انتقل إلى قرية برايري، كانساس، ثم إلى تورانس، بولاية كاليفورنيا مع والدته وأخوته. يصف نوريس طفولته بأنها كانت متشائمة، حيث كان لا يلعب الرياضة خجولاً متوسطاً في دراسته. وكان الأطفال الآخرون يسخرون منه بسبب أعراقه المختلطة، وكان نوريس يحلم كل يوم بالانتقام منهم. وذكر نوريس في سيرته الذاتية أن والده كان يعاني من مشكلة خطيرة للغاية مع الشرب. واعترف نوريس بأنه أحب والده، ولكنه لم يكن يحبه. حيث قال أنه كان يشعر بالشفقة تجاه هذا الرجل الذي افتقده كثيراً.


title: تشاك نوريس

text: انضم نوريس إلى القوات الجوية الأمريكية باعتباره شرطي طيار في عام 1958، وأُرسل إلى قاعدة أوسان الجوية، في كوريا الجنوبية. حصل نوريس على لقب "تشاك" المستعار، وبدأ مسيرته التدريبية في تانغ سو دو (tangsudo)، وحصل على العديد من الأحزمة السوداء في هذا الفن، ومن ثم تأسس نموذج كوك تشون دو («الطريق العالمي»). كما أسس الجمعيات التعليمية واتحاد فنون القتال المتحد و«كيكستارت» (المعروفة سابقاً باسم «التخلص من المخدرات داخل أمريكا»)، وهي مدرسة إعدادية ومدرسة ثانوية تقوم على أساس برنامج يهدف إلى التركيز على الأطفال المعرضين للخطر وحياتهم من خلال الفنون القتالية. وعندما عاد إلى الولايات المتحدة، ظل يعمل كضابط طيار في قاعدة مارش للقوات الجوية بولاية كاليفورنيا. وتقاعد نوريس في أغسطس عام 1962. ثم عمل لحساب شركة نورثروب، وافتتح سلسلة من مدارس الكاراتيه التي تدرب فيها تشاد ماكوين، ابن ستيف ماكوين.


title: تشاك نوريس

text: خسر نوريس في بطولتيه الأولتين، وأسقط قرارات جو لويس، وألين ستين وثلاث مباريات في البطولات الدولية للكاراتيه لتوني تولينرز. وبحلول عام 1967، تطور نوريس بما يكفي للانتصار على لويس، وسكيبر مولينز، وأرنولد أوركيدز، وفيكتور مور، ورون مارشيني، وستيف ساندرز. وفي مطلع عام 1968، تعرض نوريس للخسارة العاشرة والأخيرة في حياته المهنية، حيث فاز عليه لويس دلغادو. وفي 24 نوفمبر 1968، ثأر نوريس لهزيمته من دلغادو، وفاز بلقب بطل الوزن المتوسط للكاراتيه، الذي حافظ عليه لمدة ست سنوات متتالية. وفي عام 1969، فاز نوريس بالتاج الثلاثي للكاراتيه في البطولة، بالإضافة إلى جائزة أفضل مقاتل للعام من "مجلة الحزام الأسود".


title: تشاك نوريس

text: وفي عام 1970، قُتل شقيقه الأصغر ويلاند في فيتنام. وقام نوريس بتكريس أفلامه "المفقود في الحرب" لذكرى أخيه. وخلال مظاهرة للفنون القتالية في لونغ بيتش، التقى نوريس مع بروس لي الذي سرعان ما أصبح أشهر لاعب فنون قتالية. وفي عام 1972، لعب نوريس المقاتل المهاجم لبروس لي في فيلم "طريق التنين" (واسمه "عودة التنين" في توزيعات الولايات المتحدة)، والذي مهد له طريق النجاح. وفي آسيا، ما زال نوريس معروفاً بهذا الدور. وفي عام 1974، شجعه ماكوين للبدأ في حضور دروس في التمثيل في ام جي ام. وتقاعد تشاك نوريس بعد أن سجَّل في الكاراتيه 183-10-2.


title: تشاك نوريس

text: كان أول دور بطولة لنوريس في عام 1977، في فيلم "الكاسر!" أثبت فيلم "الكاسر!"، وغيرها من الأفلام مثل "الطيبون يرتدون ملابس سوداء" (1978)، و"والمثمن" (1980)، "والعين بالعين" (1981)، "ولون وولف ماكواد" زيادة التمويل المصرفي في شباك التذاكر. وفي عام 1984، لعب نوريس دور البطولة في فيلم "مفقود في الحرب"، وهو أول جزء من سلسلة أفلام تدور حول إنقاذ سجناء حرب فيتنام. وأنتجها أبناء عمومة الإسرائيليين مناحم جولان، ويورام غلوبوس وأصدرته شركة كانون للأفلام. وخلافاً لما ورد في التقارير، قال نوريس أنه لم يُعرض عليه أبداً دور المدرب كبرى كاي دوجو في فيلم "طفل الكاراتيه"


title: تشاك نوريس

text: وعلى مدى السنوات الأربع المقبلة، أصبح نوريس أبرز نجوم شركة كانون، حيث ظهر في ثمانية أفلام، بما في ذلك "قانون الصمت"، و"قوة دلتا"، و"النار المتنقلة"، الذي شارك فيه مع لويس جوسيت، الإبن الحائزة على جائزة أوسكار. أنتج هارون، شقيق نوريس، العديد من هذه الأفلام، بالإضافة إلى عدة حلقات من مسلسل "ووكر، حارس تكساس". وفي عام 1986، شارك في إنتاج فيلم الرسوم المتحركة Kommandos.


title: تشاك نوريس

text: ويقال أن نوريس قد صنع تاريخاً كبيراً في عام 1997، حيث كان أول غربي في التاريخ الموثق للتايكوندو يحصل على المرتبة الثامنة من الحزام الأسودر. ومع ذلك، فاز اثنين على الاقل من خارج الولايات المتحدة بالأحزمة السوداء (تشارلز 'تشاك' سيريف، وإدوارد سيل. وفي 1 يوليو 2000، حصل نوريس على جائزة الإنجاز الذهبي من قبل الإتحاد العالمي للكاراتيه.


title: تشاك نوريس

text: وفي 28 مارس 2007، منح القائد الجنرال جيمس كونواي نوريس البحرية الفخرية للولايات المتحدة خلال مأدبة عشاء في منزل القائد بواشنطن العاصمة.


title: تشاك نوريس

text: وفي نهاية الثمانينيات، بدأ نجم شركة كانون للأفلام أن يتلاشى، وبدأ بريق نوريس يذهب معها. وانتقم من دور "قوة دلتا" لشركة ام جي ام، والتي حصلت على مكتبة شركة كانون بعد إفلاسها. وقام نوريس بالقيام بمزيد من الأفلام المجهولة قبل أن ينتقل إلى التلفزيون. وفي عام 1993، بدأ تصوير مسلسل "ووكر، حارس تكساس"، الذي استمر لثماني سنوات على شبكة سي بي إس، وقناة هولمارك.


title: تشاك نوريس

text: وفي 17 أكتوبر 2005، أصدرت سي بي اس فيلم ليلة الأحد، "والكر، حارس تكساس: محاكمة النار." وكان الإنتاج استمراراً لهذه السلسلة، ولم يكن الهدف من السيناريو هو إعادة المسلسل من جديد. وكرر نوريس دوره ككورديل ووكر في الفيلم. ولقد صرح بأنه من المتوقع إصدار مشاريع جديدة من فيلم "ووكر، حارس تكساس" في المستقبل، إلا أن قناة سي بي إس قد قررت بأن موسم 2006-2007 لن يحتوى على بث المسلسل بانتظام


title: تشاك نوريس

text: أسس نوريس في عام 2005 حلف المقاتلين العالمي، وهي مسابقة قائمة على الفنون القتالية. يأتي كل فريق من دولة مختلفة (ويتكون من 5 رجال وامرأة)، ويهدف الحلف إلى النمو في جميع المدن في الولايات المتحدة، وأن تحتوى على الاتحادات الأوروبية والآسيوية.


title: تشاك نوريس

text: وتم تخصيص جزء من العائدات العالمية لحلف المقاتلين العالمي لدعم منظمة كيكستارت الخيرية التي أسسها نوريس..


title: تشاك نوريس

text: تزوج نوريس من ديان هوليتشيك في عام 1958. وأنجبوا طفلهم الأول في عام 1963، وأسموه مايك. وأنجبوا طفلتهم دينا في عام 1964 من امرأة لم يتزوجها. ثم أنجب ابنه الثاني إريك من زوجته في عام 1965. وبعد مرور 30 عام من الزواج، انفصل نوريس وهولتشيك في عام 1988.


title: تشاك نوريس

text: وفي نوفمبر 1998، تزوج من عارضة الأزياء السابقة جينا أوكلاي، التي ولدت في عام 1963. كان لأوكلاي طفلين من زواج سابق. حيث أنجبت توأم في عام 2001: داكوتا آلان نوريس ودانيلي كيلي نوريس.


title: تشاك نوريس

text: وفي 22 سبتمبر 2004، قال نوريس لماري هارت من جريدة "انترتينمنت تونايت أن ابنته دينا كانت نتيجة علاقة غير زوجية." قال أنه لم يقابلها حتى أصبحت في سن ال26، على الرغم من انها علمت أنه والدها عندما كان عمرها 16 سنة. " ثم أرسلت إلى منزله تبلغه بعلاقتهما. " "وبعد مقابلتها، قال انه عرفها عند رؤيتها فوراً. "


title: تشاك نوريس

text: كتب نوريس عدة كتب مسيحية مثل "أصحاب العدل". كما ظهر في إعلانات تلفزيونية قليلة تحث على دراسة الكتاب المقدس والصلاة في المدارس العامة، بالإضافة إلى جهوده الرامية إلى الحد من تعاطي المخدرات. وفي عام 2006، بدأ يكتب عمودا لموقع المحافظين ورلدنتديلي، حيث تحدث عن «تأملاته حول الإيمان، والأسرة، والحرية، والبلد، والولاء -- بالإضافة إلى الملاكمة». وفي مقالاته، أعرب عن اعتقاده في نظرية الخلق في الكتاب المقدس، وأن على من يعاني من مشاكل الرجوع إلى يسوع، وقال أن «الوطنيون الصادقون» لا يمكنهم الكف عن مناقشة الدين والسياسة.


title: تشاك نوريس

text: عمل نوريس في مجلس إدارة المجلس الوطني للكتاب المقدس والمناهج الدراسية في المدارس العامة، وهي منظمة تعمل على تشجيع استخدام الكتاب المقدس في المدارس العامة، وتتحدث أيضاً بالنيابة عن منظمات تدعو إلى استخدام الصلاة الرسمية في المدارس العامة.


title: تشاك نوريس

text: ينتمى نوريس إلى الحزب الجمهوري، وغالباً ما يدافع عن آراء الحزب. وتبرع نوريس بأكثر من 32,000 دولار لمرشحي الحزب الجمهوري ومنظماته منذ عام 1988. وفي 26 يناير 2007، عمل نوريس في شون هانيتي كمشارك ضيف لبرنامج نقاشي على قناة فوكس نيوز مع ألان كولمز.


title: تشاك نوريس

text: دعم تشاك نوريس حقوق امتلاك البنادق، وهو ضد الشذوذ الجنسي في المدارس العامة. وهو لا يؤمن بالتطور ويؤيد التصميم الذكي.


title: تشاك نوريس

text: وفي يوم 22 أكتوبر 2007، أعلن نوريس تأييده لحاكم اركانساس مايك هوكابي في الانتخابات الرئاسية. وقال نوريس: «أعتقد أن الشخص الوحيد الذي لديه كل الخصائص المناسبة لقيادة أميركا إلى الأمام في المستقبل هو حاكم ولاية أركنسو السابق، مايك هاكابي.»


title: تشاك نوريس

text: وفي 10 مايو 2008، أصبح نوريس المتكلم الأول بجامعة ليبرتي واحتفالها بتخريج دفعة جديدة لأكثر من 4,000 طالب.


title: تشاك نوريس

text: وبعد الانتخابات الرئاسية لعام 2008، صاغ نوريس رسالة إلى الرئيس المنتخب باراك أوباما، مشيرا إلى أنه «ينبغي أن يستخدم ويستشهد بالدستور... وحماية حياة الأميركيين... والتعلم من أخطاء من سبقوكك... والتقدم إلى الأمام».


title: تشاك نوريس

text: وفي 18 نوفمبر 2008، أصبح نوريس واحداً من أعضاء الأعمال التجارية لتأييد الاقتراح الثامن لكاليفورنيا لحظر زواج المثليين، وانتقد بشدة المجتمع مثلي الجنس و«تدخله» في العملية الديمقراطية، وانتقاد كنيسة المورمون دون انتقاد الأميركيين الأفارقة، الذين صوتوا لصالح هذا الإجراء.


title: تشاك نوريس

text: أسس نوريس فن كوك تشون دو القتالي، الذي يستند إلى التانغ سو دو، وتضم عناصر من جميع الأساليب القتالية التي يعرفها. ومثل كثير من الفنون القتالية، تضم تشون كوك دو ميثاق الشرف وقواعد لاستخدامها. ويضم ميثاق الشرف:


title: تشاك نوريس

text: يقدر سجله وفقاً لمباريات البطولة بـ 183-10-2، وإن كانت بعض المصادر تقول بأنها 65-5. فاز نوريس بـ30 بطولة أو أكثر، حيث كان يهزم خمسة أشخاص في المتوسط في البطولة الواحدة. وفي بطولات نيويورك، كان يهزم 12-13 خصم في البطولة.


title: تشاك نوريس

text: ، في أواخر عام 2005، أصبح نوريس موضوع ظاهرة ظهرت على الإنترنت معروفة باسم «حقائق تشاك نوريس»، والتي توثق مآثر بطولية خيالية عن نوريس. وبدأت الظاهرة من قبل صانع حقائق "فين ديزل، وتم إنشاؤها كمنتج، وكثيراً ما تستخدم نفس الوقائع التي نسبتها لفين ديزل. وأصبحت حقائق تشاك نوريس مشهورة، بل أكثر من حقائق فين ديزل الأصلية. وكتب نوريس رده الخاص على موقعه على الإنترنت، مشيرا إلى أن تلك الحقائق المزعومة لم تهينه، وهو يجد بعضها مضحكاً.


title: تشاك نوريس

text: وفي 29 نوفمبر 2007، أصدرت شركة جوثام الكتب كتاب بعنوان "الحقيقة حول تشاك نوريس: 400 حقيقة عالمية لأعظم إنسان" استنادا ًإلى حقائق تشاك نوريس. ورفع نوريس دعوى قضائية في شهر ديسمبر ضد شركة البطريق لتعديها على العلامات التجارية، والإثراء غير المشروع، وحقوق الخصوصية."


title: نخر

text: التنخر هو أحد أشكال النخر، أو موت الخلايا الالتهابي. يرتبط النخر بموت الخلايا غير المبرمج الناتج عن التلف الخلوي من قبل مسببات الأمراض، وذلك على العكس من موت الخلية المنظم والمبرمج. أظهر اكتشاف آلية التنخر أن الخلايا يمكنها تنفيذ النخر بطريقة مبرمجة وأن موت الخلايا المبرمج ليس دائمًا الشكل المفضل لموت الخلايا. بالإضافة إلى ذلك، فإن الطبيعة المناعية للنخر تفضل حدوثه في ظروف معينة، مثل المساعدة في الدفاع ضد مسببات الأمراض من قبل جهاز المناعة. يُعرَّف التنخر على أنه آلية دفاع فيروسي، ما يسمح للخلية بالخضوع للانتحار الخلوي بطريقة مستقلة عن الكاسبيز (إنزيمات السيستين اسبارتك بروتييز) في وجود مثبطات الكاسبيز الفيروسية لتقييد تكاثر الفيروس. وبالإضافة إلى كونه استجابة للمرض، يُوصف التنخر أيضًا بأنه أحد مكونات الأمراض الالتهابية، مثل: داء كرون والتهاب البنكرياس واحتشاء العضلة القلبية.


title: نخر

text: يعد التنخر خاصًا بالفقاريات وقد يكون مبدئيًا كدفاع إضافي لمسببات الأمراض. يعمل التنخر أيضًا كمسار بديل لموت الخلايا في الحالات التي تكون فيها غير قادرة على الخضوع لموت الخلايا المبرمج، مثل العدوى الفيروسية التي يحجب فيها الفيروس البروتينات الخاصة بإشارات موت الخلايا المبرمج.


title: نخر

text: يُعتبر موت الخلية وسيلة فعالة لوقف انتشار العامل الممرض. في استجابة موت الخلايا المبرمج للعدوى، تحتوى مكونات الخلية المصابة (بما في ذلك العامل الممرض) وتُبتلع بالبلعمة. بعض العوامل المسببة للأمراض، مثل: الفيروس المضخم للخلايا البشرية، تعبر عن مثبطات الكاسبيز التي توقف آلية موت الخلايا المبرمج للخلية المضيفة. تسمح استقلالية الكاسبيز للنخر للخلية بتجاوز مرحلة تنشيط الكاسبيز، ما يقلل من الوقت الذي يمكن فيه للعامل الممرض أن يعيش ضمن الخلية.


title: نخر

text: يمكن للمستقبلات الشبيهة بالتول (تراكيب بروتينية تنتمي إلى المناعة الطبيعية) أيضًا أن ترسل إشارات تؤدي إلى التنخر. هذه المستقبلات هي فئة من المستقبلات التي تعمل في الجهاز المناعي الفطري للتعرف على المكونات المحفوظة لمسببات الأمراض، مثل: فلاجيلين.


title: نخر

text: في موت الخلايا المبرمج، تؤدي الإشارات الخارجية عبر مستقبلات سطح الخلية أو الإشارات الداخلية عن طريق إطلاق سيتوكروم سي من الميتوكوندريا إلى تنشيط الكاسبيز. ينتهي التحلل للبروتين داخل الخلية بتعبئة بقايا الخلية في أجسام موت الخلايا المبرمج، والتي تتحلل ويعاد تدويرها عن طريق البلعمة. على عكس موت الخلايا المبرمج، فإن التنخر والنخر لا ينطويان على تنشيط الكاسبيز. يبلغ موت الخلايا ذروته عند تسرب محتويات الخلية إلى الفضاء خارج الخلية، على عكس التخلص المنظم للمحتويات الخلوية في أجسام موت الخلايا المبرمج.


title: نخر

text: ينتج التنخر في العديد من الأمراض التي يحدث قيها تلف الأنسجة الحاد الشديد، بما في ذلك احتشاء العضلة القلبية والسكتة الدماغية ونقص التروية. بالإضافة إلى ذلك، لوحظ أن التنخر يساهم في تصلب الشرايين والتهاب البنكرياس وأمراض التهابات الأمعاء والتنكس العصبي وبعض أنواع السرطان.


title: نخر

text: في زراعة الأعضاء، يمكن أن يحدث نقص في التروية وذلك عند ضعف عودة الدم إلى الأنسجة لأول مرة عند المتلقي. يعد عامل تنشيط التنخر المساهم الرئيسي في تلف الأنسجة، والذي يمكن أن يساهم في كل من التنخر وانتقال نفاذية الميتوكوندريا. يكون العلاج باستخدام عقار السيكلوسبورين، الذي يثبط المؤثر الانتقالي لنفاذية الميتوكوندريا، أما سيكلوفيلين دي، فهو يحسن من بقاء الأنسجة بشكل أساسي عن طريق تثبيط موت الخلايا النخرية، بدلاً من وظيفتها الإضافية في تثبيط المناعة.


title: بانغ بانغ (فيلم هندي)

text: بانغ بانغ هو فيلم آكشن هندي للمخرج سيدهارت راج أناند. والفيلم من بطولة هريثيك روشن وكاترينا كيف. تم تصوير الفيلم في جميع أنحاء أوروبا والشرق الأقصى والهند، ويقال الميزة «سلاسل عمل مثيرِ مدهشةِ، والكيمياء مكثفة والحافة فإن من بين مقعد الإثارة». "بانغ بانغ" تُنتَجُ من قبل شركة فوكس ستار ستوديوز، واحدة من إنتاج الأفلام الهندية الرائدة واستوديوهات التوزيع. وهو إعادة فيلم توم كروز وكاميرون دياز Knight and Day.


title: بانغ بانغ (فيلم هندي)

text: بانغ بانغ فيلم مشوق يحتوي على الإثارة و المغامرة حيث قام بتادية دور البطولة هريتيك روشان بدور راجفير ناندا و كاترينا كيف بدور هارلين ساهاني وهو يتحدث عن هارلين ساهاني(كاترينا كيف) وحلمها السفر عبر أنحاء العالم تدور احداث الفيلم حول الماسة كوهينور التي يريدها عمر زفر و انتقام راجفير لمقتل اخوه بيد عمر زفر


title: بانغ بانغ (فيلم هندي)

text: هريثيك روشان سَيَستأنف التصوير لسيدهارث أناند Bang Bang بحلول منتصف نوفمبر. الجدول الثالث للفلمِ كان من المفترض الطُلوع للذهاب في الطوابق في (10 يوليو) لكن الخطة أصبحَت متأخرة بسبب عملية جراحية في الدماغ الشهر الماضي. أَصاب نفسه بينما يُؤدّي العمل المثيرَ للفلمِ. وقال هريثيك في بيان أَتطلّعُ إلى إسْتِئْناف رحلتِي المُدهِشةِ بفريقِ الفلمِ مِنْ منتصف شهر نوفمبر.


title: جان رينو

text: جان رينو ولد في 30 يوليو 1948 هو ممثل فرنسي من أصول إسبانية. عمل في أفلام فرنسية وإنجليزية، وظهر في أفلام هوليودية عديدة ناجحة منها شيفرة دا فينشي، المهمة المستحيلة ورونين وفي الأفلام الأوروبية منها فيلم الإيطالي النمر والثلج عام 2005.


title: جان رينو

text: ولد رينو في الدار البيضاء ، المغرب. كان والديه من الإسبان من سكان سانلوكار دي باراميدا وخيريز دي لا فرونتيرا في الأندلس. لقد انتقلوا إلى شمال إفريقيا للعثور على عمل والهروب من إسبانيا فرانكوست. لديه أخت صغيرة تدعى ماريا تيريزا كان والدهم كاتبًا. ماتت والدتهم عندما كان مراهقا. تعلم اللغة الإسبانية من والديه وتعلم العربية والفرنسية. في سن 17 انتقل إلى فرنسا حيث درس التمثيل في مدرسة كورس سيمون للدراما. عندما انتقل إلى فرنسا خدم في الجيش الفرنسي والذي كان إلزاميًا بعد أن حصلت أسرته على الجنسية الفرنسية.


title: أمونيت

text: الأمونيتات أو الآمونيّات ومفردها آمونيّة هي لافقاريات بحرية منقرضة تنتمي إلى رأسيات الأرجل، عاشت خلال الحقبتين المبكرة والوسطى، وهي تملك سجل أحافير ضخمًا وغنيًا يزوّد العلماء بكم ضخم من المعلومات حولها والحقب التي عاشت فيها، إضافة إلى أن أحافيرها تساعدهم على تحديد عمر الصخور التي توجد فيها، وتسمى هذه الأحافير بالأحافير المفهرسة. ربما أحافير الأمونيتات هي أكثر الأحافير التي استطاع العلماء التعرّف عليها، والاستفادة منها بعد أحافير الديناصورات. وتنتمي الأمونيتات إلى طائفة الرأسقدميات، التي تنتمي إليها الحبارات والأخطبوطات وبعض النوتيات.


title: أمونيت

text: كانت الأمونيتات قادرة على السباحة، وعلى توجيه نفسها في الماء، وربما استخدمت لكي تتحرّك آلية دفع خلفي شبيهة بالتي يستخدمها كل من الحبار والأخطبوط. ساعدت أحافير الأمونيتات على تحديد مواقع البحار القديمة، نظرًا لمعيشتها في المياه.


title: أمونيت

text: عاشت الأمونيتات على الأرض لمدة أكثر من 140 مليون عام، وظهرت على الأرض لأول مرة قبل حوالي 208 مليون سنة خلال العصر الفحمي، ثم تطورت خلال الحقبة الوسطى وتنوّعت، حتى انقرضت في نهاية هذه الحقبة ضمن انقراض العصر الطباشيري-الثلاثي.


title: أمونيت

text: جاءت تسمية «أمونيت» من الميثولوجيا المصرية، نسبة إلى «آمون» أحد الآلهة المصرية القديمة، ويبدو مظهر أمون كرجل يَملك قروناً شبيهة بقرون الحمل، تماماً كشكل صدفة الأمونيت التي تلتف حول نفسها مثل قرن الحمل الملتف، ولذلك فقد سميت هذه الرخويات بـ«الأمونيتات» نسبة إلى أمون.


title: أمونيت

text: الأمونيتات هي حيوانات لا فقاريّة تنتمي إلى شعبة الرخويات، وذلك لأن أجسادها رخوة وتعيش داخل أصداف، وتنتمي إلى طائفة رأسيات الأرجل نظراً لأنها تملك مجسات رأسيّة، ولتحت طائفة الأمونيتيّات، وهي تُمثل أضخم تحت طوائف رأسيّات الأرجل، حيث تتضمّن 163 فصيلة بما في ذلك الأمونيتات (بحسب تصنيف عام 1990).


title: أمونيت

text: تنقسم الأمونيتيّات (وهي حيوانات تتميّز بأنها تملك أصدافًا خارجيّة معقدة البُنية) إلى ثلاث رتب، إحداها هي الأمونيتات، والتي تتميّز بجدرانها الصدفيّة بالغة التعقيد. وقد صنفت الأمونيتات في البداية ضمن مستوى جنس بناءً على أصدافها الملتفّة (حيث انفصلت عنها ذوات الأصداف غير الملتفة بعد عام 1799)، ولم يَتم منحها صفة الجنس مستقلةً حتى أواخر القرن التاسع عشر. وحديثاً بعد تحسّن المعلومات عن الأمونيتات تم تصنيفها كطائفة كاملة.


title: أمونيت

text: أسلاف الأمونيتات هي النوتيات القديمة، التي كانت تملك أصدافاً مستقيمة مخروطية أو طولية الشكل ومقسّمة إلى تجاويف عدة، ثم تنوّعت إلى رتب عديدة، قبل أن يَنقرض معظمها في نهاية العصر الديفوني (قبل 350 مليون سنة، ولم ينج من هذا الانقراض سوى رتبة واحدة انحدرت منها النوتيات الحديثة). لكن قبل أن تنقرض هذه الرتب، بدأ فرع من إحدى تلك الرتب خلال أواسط العصر الديفوني بالتطوّر إلى مرحلة انتقالية بين النوتيات والأمونيتيّات تُسمى بـ«البكتريديّات»، والتي أصبحت لاحقاً «أمونيتات». ومع ذلك فقد انقرضت تقريباً كل أجناس المخلوقات الحيّة خلال انقراض العصر البرمي الترياسي بما في ذلك جزء كبير من الأمونيتات، لكن نجت بعض أنواعها واستطاعت أن تتكاثر وتنتشر مجدّداً خلال العصر الترياسي، حيث نجى جنس من الأمونيتات واستمرّ بالتنوّع تدريجياً خلال ذلك العصر. وبحلول العصر الجوراسي، أصبح تنوّع وانتشار الأمونيتات كبيرَين للغاية، وحينها حَظيت بسيطرتها الفعليّة، واستمرّ تنوّعها خلال العصر الطباشيري حتى انقراضها.


title: أمونيت

text: تتفاوت أحجام الأمونيتات بشكل كبير من نوع إلى آخر، فيتراوح قطر العيّنات التي عثر عليها حول العالم من أقل من سنتيمتر إلى مترين. كانت الأمونيتات الأولى والمبكرة (حتى أواسط العصر الجوراسي) أصغر من مثيلاتها الحديثة، فقد كانت تتراوح أحجامها عادة من أقل من 25 سم إلى 58 سم. أما في العصرين الجوراسي المتأخر والطباشيري المبكر فقد نمت إلى أحجام أكبر، فعثر في جنوب بريطانيا على أحافير لأمونيتات ربما تجاوز قطرها 50 سم. وقد كانت أصداف إناث الأمونيتات أكبر من أصداف الذكور، مثل نظائرهم الحديثة «النوتيات». كان يصل وزن الأمونيتات حتى 100 كغم.


title: أمونيت

text: تُعد الأمونيتات من الحيوانات اللاحمة بشكل عام، وقد عثر في أحافير عدد من الأمونيتات على بقايا طعام من عشرقدميات صغيرة، والتي ربمّا شكلت الفريسة الأساسيّة لبعض أنواع الأمونيتات. اشتمل غذاء الأمونيتات أيضًا على قنافذ البحر (وأنواع أخرى من شوكيات الجلد) وزنابق البحر والصدفيات وبعض أنواع الثقبيات والأسماك الشبيهة بالأفراخ ونجوم البحر و إضافة إلى الأمونيتات نفسها.


title: أمونيت

text: لم يتبق من الأمونيتات سوى أصدافها، لذا فدراسة أقاربها الحيّة اليوم تفيد العلماء في التعرّف على كيف كانت تبدو وتعيش هذه الحيوانات. يعتقد أن الأمونيتات في حياتها، كانت تشبه حبارًا يَعيش داخل صدفة حلزونيّة يَملك ما يتراوح من ثماني إلى عشر مجسّات تبرز من رأسه. كانت الأمونيت تستخدم هذه المجسّات للسباحة والصيد مثل الأخطبوطات والحبارات الحديثة. كانت الأمونيتات مخلوقات متنوّعة للغاية، وربما كان معظمها ضواريَ تجُوب الماء المفتوح بحثًا عن فرائس، لكنهم - بدورهم - كانوا يُفترسون من قِبل الحيوانات الأخرى، مثل الموزاصور والزواحف البحريّة القريبة من الورل، والتي كثيراً ما كانت تترك آثار عضّات على الأصداف. وبعد موت الأمونيت، تتحلّل أنسجته اللينة التي تُشكل الرأس والمجسات تاركة الصدفة الحلزونيّة فقط، والتي تتحجر لاحقاً مكوّنةً الأحافير.


title: أمونيت

text: ربما كانت الأمونيتات تملك رؤوسًا وأعينًا متطورةً إلى حد جيّد، إضافة إلى أفواهٍ محاطة بحلقة من المجسات. أما خلف الرأس، فيوجد الجسم والأعضاء الداخليّة، بينما تحت الرأس فهناك أنبوب يُعتقد أنه كان يَمنح الدفع للحيوان بضخّ الماء عبر تجويف الجسم إلى الخارج (أي أنها تقنية دفع خلفي مثل الحبارات والأخطبوطات). لكن مع أن هذا هو أسلوب السباحة العام، فإن تنوّع أشكال الأصداف عند الأمونيتيّات خلق بدوره تنوعًا في قدراتها على السباحة، وهذا بحدّ ذاته سبّب تغييرًا في أساليب حياتها. بعض أنواع الأمونيتات تملك أصدافًا مسطّحة، تستطيع شقّ الماء لمنحها حركة سريعة، وهذه ربما كانت ضواري تستفيد من اندفاعها القوي لكي تستطيع مطاردة فرائسها. كما كانت هناك أنواعًا أخرى تملك أصدافاً أضخم تجعلها أكثر بلادة. وربما تسببت الأعمدة الفقريّة والأضلاع في إعاقة وإنقاص مقدار الاندفاع عبر الماء بشكل كبير، وهذا خلق بدوره المزيد من التفاوت في سرعة وقدارت الأمونيتات على السباحة. إضافة إلى هذا، تُشير بعض النظريات إلى أن التنوّع الكبير في أساليب التغذي عند الأمونيتات تضمّن أمونيتات قمامة وآكلات فتات. بالرغم من هذا، فإن البعض يَعتقد أنه لم تَكن هناك قدرة عند الأمونيتات على السباحة أو العوم، لعدم وجود أدلة واضحة وحتميّة حول ذلك. فما زال هنا جدال بين علماء الأحافير حول ما إذا كانت الأمونيتات سبّاحات جيّدة أم لا.


title: أمونيت

text: بُنية الأمونيتات الصدفيّة مشابهة لبُنية النوتيات ذات التجاويف. تنقسم صدفة الأمونيت إلى تجاويف مختلفة، ويُسمى كل تجويف قمرة. وتفصل بين هذه القمرات جدران تسمّى عادة "السبتا". كثيرًا ما يَكون الجانب الخارجي من الصدفة مزخرفًا بخطوط مختلفة تسمى "«الليرات»". وهذه الزخرفات إضافةً إلى شكل الصدفة يؤخذان بعين الاعتبار أيضًا في التصنيف. داخل الصدفة يُوجد "الإسفنك"، وهو عبارة عن أنبوب يَمر عبر كل تجاويف الصدفة (القمرات)، يَستخدمه الحيوان ليَدفع نفسه عبر الماء، لكيّ يَجعلَ صدفته تطفو (عن طريق دفع الماء خلال الأنبوب). لكن موقع الإسفنك عند الأمونيتات ليس نفس الذي عند النوتيات، فبدلاً من أن يَمر في وسطِ الحيوان، فإنه يَمر على طول الجهة الداخلية من الجانب الخارجي للصدفة (أي أنه ملتصق بجدارها الخارجي بدلاً من أن يَكون في وسطها). ربما كانت الأمونيتات قادرة على سحب أجسادها إلى داخل أصدافها لحماية أنفسها، وقد طوّرت بعض الأنواع التي تعود إلى الحقبة الوسطى صفائحًا صُلبة تسمّى "«الإبتك»"، ربما كانت تستخدمها لتغطية مدخل الصدفة.


title: أمونيت

text: الأمونيتات تملك عامةً أصدافًا حلزونية، التي تتكون من مركب من كربونات الكالسيوم والبروتين، والتي لديها العديد من الاختلافات فيما بينها. فأمونيتات العصر الجوراسي كانت أقل زخرفة من أمونيتات العصر الطباشيري، وقد امتلكت العديد من أمونيتات العصور الأكثر تأخرًا في الحقبة الوسطى أضلاعًا وزخرفات واضحة ومعالم أخرى لم تكن موجودة عند أسلافها. بانتهاء العصر الطباشيري، تنوّعت أشكال الأمونيتات كثيرًا، حيث أن بعضها نمت بأشكال هلالية، وبعضها أصبحت تملك ثنيات صدفة مفتوحة، وأخرى عادت إلى الأصداف الممتدة مثل ما كانت تفعل النوتيات المبكرة. هذه الأمونيتات غير اعتيادية الشكل تسمى بـ«مختلفات الشكل» (هترمورف)، وبما أنه لا بد أن هذه الحيوانات قد شغلت أجزاءً مختلفة من السلسلة الغذائية، فلا بد أيضًا أن تكون قد اختلفت كثيرًا في أشكالها وأحجامها.


title: أمونيت

text: أصداف الأمونيتات أرق من تلك التي تملكها النوتيات، وربما كانت غير قادرة على مقاومة الضغط بقدر ما تستطيع أصداف النوتيات. كما تملك الأمونيتات أجزاءً تسمى «اللابت»، وهي عبارة عن شفاه تنتأ من التجويف الأخير للصدفة عند مقدمة الحيوان، وربما كان يُستخدم عند الذكور البالغة للاستعراض الجنسي، حيث أن هذه الأجزاء ليست موجودة في الإناث الأكبر. تدعو هذه الأجزاء إلى الاعتقاد بأنها كانت مرئية بوضوح، مع أن معالم مشابهة ستكون غير مرئية في الأعماق المظلمة. من هذا يُمكن أن يُستنتج ضمنيًا أن الأمونيتات كانت تملك إبصارًا جيدًا، وكانت تسكن الماء الضحل بشكل معتدل. تم التعرف أيضًا على سن صغير يُوجد على ألسنة هذه الحيوانات، وهذا يُبرهن على وجود قرابة عالية لها مع معظم الأخطبوطات الحديثة. ومع هذا الدليل التفصيلي، فيَبدو من الراجح أنه ربما شابهت الأمونيتات ذات الأجسام الرخوة الحبارات أو الأخطبوطات في الشكل، على عكس النوتيات كثيرة الأذرع.


title: أمونيت

text: الإبتك هو عبارة عن جسم على شكل قلب، يقع أحيانًا في آخر تجاويف الصدفة. وقد فُسر على أنه إما فك ضخم أو ربما قلنسوة يَحمي بها الحيوان نفسه من الأعداء عندما يَنسحب إلى داخل صدفته. يدور حاليًا جدل حول الاستخدام الحقيقي للإبتك، فهو يُمكن أن يَكون كبيرًا جدًا عند بعض الأنواع، فأحياناً يَصل طوله إلى خُمس طول الجسم بكامله، ولهذا فإنه يَبدو كبيرًا جدًا لكي يَكون فكًا. لكن من جهة أخرى، فهو لا يُلائم دائمًا فتحة التجويف الأخير لكي يَكون غطاءً.


title: أمونيت

text: تمثل الأمونيتات الآن فهرسًا أو مؤشرًا أحفوريًا، وهو ما يَعني أن جنسًا محددًا منها لا يُوجد إلا في مدة زمنية محددة عبر التاريخ، مما يَجعل الأحافير قابلة لأن تستخدم كمقياس زمني. والأمونيتات اليوم هي من الفهارس الأحفورية الشائعة، حيث أنها هامة جدًا لأغراض توقيت الأحافير ومعرفة تاريخها. الأمونيتات غنية في صخور الحقبة الوسطى، وهي تستخدم بشكل خاص لتوقيت أحافير العصرين الجوراسي والطباشيري، ولهذا السبب فإن أحافيرها تعد بالغة الأهمية نظرًا إلى غناها في السجلات الأحفورية.


title: أمونيت

text: جمع البشر أصداف الأمونيتات من المواقع الأثريّة لآلاف السنين، حيث أنها عُرفت منذ القدم، وقد كانت مصدرًا للعديد من القصص والأساطير القديمة. وقد أعتقد في العديد من الثقافات على مر التاريخ أن لأحافير الأمونيتات قوى خاصة. فمثلاً، في اليونان القديمة، كان يُعتقد أنه إذا وَضع المرء أمونيتًا تحت وسادته، فإنه سيُشفى من الأرق وسيَحلم أحلامًا جيّدة. وفي روما القديمة أيضًا كان يُعتقد أنه إذا وضع المرء أمونيتًا ذهبيًا تحت وسادته، فإنه سيَحلم أحلامًا تنبؤية. وخلال العصور الوسطى، اعتقد الكثيرون أن الأمونيتات أفاعٍ تحوّلت إلى حجارة، والتي كانت تُباع إلى الرحّآلة المسافرين. وقد عُثر على هذه الأصداف في العديد من المواقع الأثريّة حول العالم منذ تلك العصور.


title: أمونيت

text: كان انتشار وتنوّع الأمونيتات يقل ويزداد على نحو متكرر خلال العديد من الانقراضات التي حدثت في الحقبتين المبكرة والوسطى. وقد تضرّرت الأمونيتات كثيرًا خلال انقراض العصر البرمي الترياسي، وبالرغم من أن معظم السلاسل الصخرية التي تعود إلى هذه الفترة، إما ناقصة أو من الصعب تحديد تاريخها، إلا أن هناك دراسة حديثة اعتمدت على أحد مواقع الأحافير الجديدة، توصّلت إلى أن الأمونيتات عادت للانتشار والتنوع بعد الانقراض بسنوات قليلة. في حين أن الدراسات السابقة افترضت أن الأمر استغرق عشرات ملايين السنين، لتتجاوز خطر الانقراض.


title: أمونيت

text: نجت فصيلتان فقط من أصل 15 فصيلة للأمونيتات، بعد انقراض العصر البرمي-الترياسي. لكن بعد ذلك بملايين السنين استردّت تنوّعها السابق. وأخيرًا، انقرضت جميع فصائل الأمونيتات بنهاية العصر الطباشيري جنبًا إلى جنب مع الديناصورات، وذلك ضمن انقراض العصر الطباشيري-الثلاثي.


title: أمونيت

text: هناك عدة نظريّات حول سبب انقراض الأمونيتات. افترضت إحداها أنه ربما كانت الأمونيتات تمرّ بمرحلة انتقالية تكون فيها في صورة «يرقات علقيّة» قبل أن تبلغ. تعتمد هذه اليرقات الصغيرة على عمليّة البناء الضوئي للحصول على الغذاء، لكن نظرًا لأن السماء كانت محجوبة بسحب من الغبار في نهاية العصر الطباشيري (بسبب اصطدام كويكب بالأرض)، فإنه لن تكون هناك فرصة أمام هذه اليرقات للحصول على الغذاء، ومن ثم فإنها سوف تنقرض. لكن من جهة أخرى، العديد من الحبارات والأخطبوطات التي عاشت في ذلك الوقت كانت تمرّ أيضًا بمرحلة علقيّة، ومع ذلك فقد نجت من الاصطدام.


title: أمونيت

text: تفترض نظريّة أخرى أن أصداف الأمونيتات كانت حسّاسة للغاية للأمطار الحمضية التي ربما تبعت تبخر أحجار جيرية وتصاعد بخارها إلى الغلاف الجوي كنتيجة لاصطدام كويكب. لكن ربما يكون السّبب ببساطة هو التنافس الطبيعي بين الأمونيتات وجيرانها في المحيط، أو كل هذه الأسباب مجتمعة.


title: قرص فوار

text: شكل دوائي له استعمالات متنوعة، فقد يستخدم كمضاد للحموضة تستخدم لتخفيف حرقة وحمض عسر الهضم. كما قد يوصف أيضا لجعل الدم أو البول أقل حمضية في ظروف معينة.


title: قرص فوار

text: القرص الفوار يتكون من مادتين أساسيتين هما بيكربونات الصوديوم وحامض عضوي وهو حمض الأسكوربيك أو حمض الساليسيليك. من المعروف أن بيكربونات الصوديوم من المواد الصلبة، لكن عند ذوبانه في الماء يتفاعل مع الحامض العضوي وتخرج عنه شحنة كهربائية، كما ينتج عن ذلك التفاعل تكوين مركبات أخرى من بينها ثنائي أكسيد الكربون الذي يحاول الهروب إلى السطح محدثا فقاعات الهواء التي تراها تتصاعد داخل الكوب بعد انتظار فترة.


title: قرص فوار

text: لكن ما فائدة هذه العملية ؟! في الواقع ان لعملية الفوران هذه أثراً كبيراً في سرعة امتصاص الدواء عن طريق الجسم، وبالتالي زيادة فعالية هذا الدواء، ومن المعروف أن القرص يمر بعدة مراحل قبل أن يمر امتصاصه عن طريق الدم، ففي المرحلة الأولى يتم ذوبان القرص في المعدة وبعد ذلك يعبر الغشاء المعدي قبل أن يذهب إلى الدم، لذيلك يفضل استعمال محلول الفوار فهو يختصر تلك المراحل.


title: قرص فوار

text: من جهة أخرى فإن بيكربونات الصوديوم يقلل من الآثار غير المستحبة للحامض العضوي، كما يجعل الاطعم مقبولا. عملية الفوران عبارة عن تصاعد غاز ثانى اكسيد الكربون وهذا الغاز له تأثير سريع لمعادلة حموضة المعدة لذلك يجب أن تؤخذ هذه النوعية من فوارات مضادات الحموضة أثناء الفوران أما إذا أخذ بعد تمام الفوران القورص فلن يكون له أدنى تأثير لعدم وجود ثانى أكسيد الكربون فنضع القرص الفوار في كمية مناسبة من المياة ثم نتناوله أثناء عملية الفوران.


title: قرص فوار

text: الملح مادة أساسية للمحافظة على صحة جيدة، لكن المشكلة هي أن الفرد يتناول منه يومياً كمية تتجاوز تلك التي يحتاجها، ما يعرضه إلى ارتفاع ضغط الدم. في هذا السياق اكتشف باحثون أن الأدوية الفوارة تحوي كمية عالية جداً من الملح معرضة مستهلكها إلى الإصابة بجلطة بزيادة تصل إلى الخمس مرات. تحذيرات أطلقها باحثون بريطانيون نشروا نتائج دراستهم في “British Medical Journal” بعد دراسة بيانات أكثر من مليون مريض، لاحظوا ارتباطاً كبيراً بين استهلاك تلك الأدوية وأمراض الأوعية الدموية.


title: قرص فوار

text: تحتوي الاقراص الدوائية الفوارة على مركب البيكربونات والذي يساعد في الذوبان والفوران، ويتم عادة دمجه مع الصوديوم. بعض تلك الأدوية ترفع استهلاك مستخدمها للصوديوم أكثر من الكمية التي ينصح باستهلاكها يومياً، والتي يجب ألا تتعدى “ثلاثة غرامات” يومياً فقط للبالغ. أما الكمية التي تختبئ في الأدوية الفوارة تتراوح بين 3 غرامات و18 غراماً في بعض الأنواع. تبين أن الذين يتناولون الأدوية الفوارة بشكل منتظم زاد خطر إصابتهم بجلطات مميتة بنسبة الخمس، مقارنة بمرضى يتناولون الأدوية ذاتها ولكن من دون ملح.


title: قرص فوار

text: وجد الباحثون من خلال إجراء دراسة على عدد كبير من المرضى في المملكة المتحدة أن تناول الأقراص الفوارة مرتبط بالإصابة بالنوبات القلبية والسكتة الدماغية ولذلك يُوصى بضرورة إظهار تركيز الصوديوم على غلاف أو ملصق المنتج الدوائي لجميع الادوية التي تحتوي على 23 مغ من الصوديوم وتحذير المريض من اتباع نظام غذائي قليل الصوديوم.


title: قرص فوار

text: ركزت الدراسة على إجراء مقارنة بين مرضى تناولوا عقاقير الدوائية خالية من الأملاح وثبت زيادة فرصة اصابة الأشخاص الذين يعتمدون الأدوية الفوارة أو الذائبة بشكل منتظم بالنوبات القلبية أو السكتة الدماغية كما ازدادت احتمالية اصابتهم بارتفاع ضغط الدم بمعدل سبع مرات. لذلك يشار إلى ضرورة تحذير المرضى حول مخاطر استخدام الأقراص الفوارة وخاصة إن لم يتم اتباع نظام غذائي صحي قليل الأملاح.


title: شبكة تليفزيون الحياة

text: شبكة تليفزيون الحياة هي قنوات فضائية مصرية تبث على نايل سات (Nile Sat) في نطاق (7.0°غرباً) بتردد 12207 وبمعدل ترميز 3/4 واستقطاب رأسي


title: شبكة تليفزيون الحياة

text: الشبكة ترفيهية، تعرض العديد من المسلسلات والبرامج الترفيهية وبرامج حوارية والاسم التجاري لها هو شبكة تليفزيون الحياة وتمتلك القناة مجموعة من رجال الأعمال وتمتلك القناة إستوديوهين، واحد يقع بمدينة السادس من أكتوبر، والثاني في برج التجارة العالمي المطل على نهر النيل، القاهرة، مصر ويتولى رئاسة القناة محمد سمير، أما رئيس مجلس إدارتها فهو السيد البدوي شحاتة رجل الأعمال المصري ورئيس حزب الوفد، في إستطلاع للرأي أجرته جامعة «ميريلاند» الأمريكية بالتعاون مع مؤسسة زغبي للأبحاث، ومعهد بروكنجز وكارنيجي، جاءت شبكة تليفزيون الحياة في المركز الأول على المستوى المصري، والثاني على المستوى العربي بعد مجموعة قنوات إم بي سي ويذكر إن هناك منافسة قوية بين شبكة تليفزيون الحياة وإم بي سي مصر وذلك بعد ترك العديد من مذيعين الحياة المؤسسين لها لإم بي سي مصر وكان ذلك بعد انتقال رئيس شبكة تليفزيون الحياة السابق محمد عبد المتعال لرئاسة قناة إم بي سي مصر


title: شبكة تليفزيون الحياة

text: تم توجيه ميزانية ضخمة، تصل إلى 70 مليون جنيه، يوضع ثلث الميزانية (25 مليون) في إنتاج البرامج الخاصة بالقناة و15 مليون جنيه لشراء أفلام سينمائية جديدة، و20 مليون لشئون القناة الهندسية و5 ملايين جنيه للبرامج الرياضية وحدها (كبرنامج الملاعب اليوم)، بالإضافة إلى تكلفة الاستوديهات.


title: شبكة تليفزيون الحياة

text: قناة الحياة 2 هي قناة فضائية مصرية، وهي ثالث قناة تطلقها شبكة تلفزيون الحياة بعد الحياة 1 والحياة مسلسلات وانطلقت في 15 ديسمبر 2008،. وكان من المقرر أن تكون رياضية متخصصة تغطي مباريات الدوري المصري الممتاز ولكن أضيف إليها برامج اجتماعية ومسلسلات، تم إغلاق القناة في وقت لاحق.


title: شبكة تليفزيون الحياة

text: كما تعيد القناة بث بعض أفلام وبرامج قناة الحياة الأولى مثل بني آدم شو مع أحمد آدم ودارك مع النجم أشرف عبد الباقي وأنا والحياة مع النجم حسين فهمي.


title: النمر بن قاسط

text: النمر بن قاسط وهو فيما يقال النمر بن قاسط بن هنب بن أفصى بن دعمي بن جديلة بن أسد بن ربيعة، أخو وائل بن قاسط. وقد كانت ديارهم في الجزيرة الفراتية. بجهات سنجار ونصيبين، وما بين الموصل ورأس عين، ودنيسر والخابور بجيار ربيعة. وجزء منهم في ماوان قرب اليمامة ، وقد كانت القبيلة تدين بالمسيحية وذكر الإخباريون المسلمون أنها دخلت مع تغلب ضد بكر في حرب البسوس وأن تغلب قد لجأت إليها حين نزحت شمالًا بعد تلك الحرب.


title: جامعة المنوفية

text: جامعة المنوفية هي إحدى الجامعات الإقليمية في مصر أنشئت عام 1976 من أجل تقديم خدمات التعليم الجامعي في مصر. وتتسم الجامعة بسرعة الإنشاء وشهرتها الواسعة. ولقد بدأت الجامعة بأربع كليات هي (كلية الزراعة -كلية الهندسة - كلية التربية - كلية الهندسة الإلكترونية) ثم اتسعت وأنشأت العديد من الكليات التابعة لها حتى صارت تضم حوالي 9560 طالبا وطالبة و 214 عضو هيئة تدريس و 372 هيئة معاونة. ويقع المقر الرئيسى للجامعة بمدينة شبين الكوم بمحافظة المنوفية. وفي الوقت الحالي تضم الجامعة 13 كلية ومعهد واحد بعد انفصال كليات فرع الجامعة بمدينة السادات والتي أصبحت جامعة مدينة السادات الآن.


title: جامعة المنوفية

text: يقع المقر الرئيسي للجامعة في مدينة شبين الكوم عاصمة محافظة المنوفية والتي تبعد عن القاهرة حوالي 75 كيلومتر شمالا. تتكون الجامعة من الكليات الآتية :


title: فؤاد الجزايرلي

text: فؤاد الجزايرلي «1910 ــ 1979»، مؤلف وممثل و مخرج وكاتب سيناريوهات مصري ، أخرج 14 فيلم، والكثير من المسرحيات الاستعراضية. عمل مع علي الكسار و يوسف وهبي و نجيب الريحاني. والده هو الفنان الكبير فوزي الجزايرلي و شقيقته هي الفنانة إحسان الجزايرلي .


title: ريجيم الماء

text: رجيم الماء من الأنظمة التي ظهرت مؤخرا في أنظمة التخسيس، وهو يعتبر من الأنظمة التي تعطي نتائج فعالة وسريعة، ويمكن أن يصل مقدار فقدان الوزن ل 8 كيلو في الأسبوع.


title: ريجيم الماء

text: يعتمد رجيم الماء على شرب كميات كبيرة من الماء وتوزيعها على مدار اليوم، ولا يمكن استبدال الماء فيه بأي مشروبات أخرى سواء شاى أو عصائر، بل يعتمد على الماء فقط.


title: ريجيم الماء

text: بعد التوقف عن الرجيم فغالبا ما يعود الوزن لسابق حالته، بل ويخزن الدهون بصورة أكبر تخوفا من حدوث مجاعة مجددا.


title: معركة البويب

text: معركة البويب هي معركة حاسمة دارت رحاها في رمضان 13 هـ الموافق 9 نوفمبر 634م، بين القوات الإسلامية وعلى رأسها المثنى بن حارثة، والقوات الفارسية الساسانية وعلى رأسها مهران بن باذان قائد الجيش الإمبراطوريّ الفارسي، وذلك في الحيرة، وقد كانت الغلبة في هذه المعركة للمسلمين.


title: معركة البويب

text: بعد أن خمدت نار حروب الردة، استأذن المثنى بن حارثة الخليفة أبا بكر في أن يغزو العراق. وكان الخليفة قد بعث المسالح تجوب بأطراف الشام والعراق، فأمر خالد بن الوليد أن يتوجه إلى الأُبُلَّة، ويبدأ من جنوبي العراق وألحق به المثنّى، وأمر عياض بن غنم أن يبدأ بالمصيخ من أعلى العراق وذلك في مستهل سنة 12 هـ/633م. سار خالد إلى العراق في عشرة آلاف مقاتل، وانضم إليه المثنى في ثمانية آلاف؛ فبدأ بالحيرة، ثم التقى بقوّات الفرس عند كاظمة وقد اقترنوا بالسلاسل، وانتهت أول معارك الفتح بهزيمة ساحقة للفرس. وانساح خالد وصحبه بعدها في العراق، يخوضون معارك مظفرة؛ حتى بلغوا الفراض على تخوم الشام وقاتلوا الروم بها، ومضى عام ونيف دان لهم إبانها معظم العراق صلحاً وحرباً.


title: معركة البويب

text: غير أن الأمور أخذت تتطوّر تطوراً خطيراً في الشام، حيث حشد الروم لرد المسلمين، فكتب أبو بكر إلى خالد بن الوليد يأمره بالمسير إلى الشام، وأن يصحب معه نصف ما عنده من المقاتلة، ويستخلف على النصف الباقي المثنى بن حارثة (آخر المحرم سنة 13هـ)، فأقام المثنى في الحيرة، وبعث المسالح والعيون تحسباً من غدر. وفي الوقت نفسه أدرك الفرس خطورة الموقف، وأنّ الأمر لم يعد مجرد غارات قصيرة أو تحركات لجماعات تمتار أيام الجدب، أو تتجر في أيام التجارة، وإنما هي جماعات من نوع جديد تدعو إلى الإسلام أو الجزية أو الحرب، وإذا حاربت لاتستهدف غير النصر أو الشهادة، ورغب شهربراز الذي كان قد استقام له الحكم بعد وفاة أبيه أزدشير، في أن يستفيد من تقليص عدد القوات المسلحة في العراق، فوجه إلى المثنى جيشاً في عشرة آلاف مقاتل، وحض الدهاقين على نقض عهودهم، فاضطر المثنى إلى خوض معارك جديدة غير متكافئة، وصادم جيش الفرس ببابل وهزمه، وتتبع فلوله إلى المدائن، واستبطأ النجدات، فاستخلف بشير بن الخصاصية على رأس قواته، وتوجه إلى المدينة المنورة، وكان أبو بكر مريضاً على فراش الموت، فأوصى عمر بن الخطاب ألا يبيت ليله إلا وقد ندب الناس لنجدة المثنى، وأن يردّ عليه أصحاب خالد. ومات أبو بكر في الثاني والعشرين من جمادى الآخرة سنة 13 هـ.


title: معركة البويب

text: ونفذ عمر وصية الخليفة الراحل أبو بكر، وعين لقيادة النجدات أبا عبيد بن مسعود الثقفي، وألحق به المثنى. وخاض المسلمون وقائع جديدة لاسترداد ما فقدوا، غير أن الفرس جمعوا لهم قوات كبيرة وفيلة بقيادة بهمن جاذويه، ونشبت معركة طاحنة عند جسر قس الناطف سنة 13 هـ/ 634م، هُزِم فيها المسلمون، وقتل أبو عبيد، وحمى المثنى الناس حتى عبروا النهر، وقد جرح جراحاً بالغة، وخسر المسلمون أربعة آلاف بين قتيل وغريق، وقد ترتب على موقعة الجسر أن مناطق إقليم الحيرة التي كان قد تم فتحها ومصالحة أهلها على يد خالد بن الوليد في خلافة أبي بكر عادت إلى الخضوع لسلطة الفرس بعد موقعة الجسر.


title: معركة البويب

text: تلقَّى عُمر بن الخطَّاب نبأ هزيمة المُسلمين في موقعة الجسر بِهُدوءٍ لافت، ولم يؤنِّب الفارّين من ساحة القتال، بل نعى من قضى نحبه وراح يواسي النَّاس. وأدرك عُمر أنَّ المُثنّى بحاجةٍ إلى مدد يُرسل إليه على وجه السُرعة كي يُواجه هذا الموقف الدقيق، فقام بتكثيف حملاته التعبويَّة، وأرسل رُسُله إليها يدعوها للسير نحو فارس لِغزوها، فاستجابت لِندائه، وتوافدت على المدينة الحُشود العظيمة من مُختلف أنحاء شبه الجزيرة العربيَّة، فدفع عمر بن الخطاب هذا المدد إلى أرض العراق مددًا للمُثنّى، وكان على رأسها جُرير بن عبدُ الله البجلي وعرفجة بن هرثمة البارقي وغالب بن عبد الله الكناني وغيرهم من الأمراء، وانضمّوا إلى المُثنّى في البُويب على غرب الفُرات. ومن ناحيةٍ أُخرى أرسل المُثنّى النُقباء إلى جميع المناطق الحُدوديَّة يستفزُّ العرب، وكان من ضمنهم جُموعٌ من المسيحيين من بني النمر، على رأسهم أنس بن هلال النمريّ، وقد آثر هؤلاء الانضمام إلى المُسلمين والقِتال تحت رايةٍ واحدة ضدَّ العجم، بعد أن جمعتهم الرَّابطة اللُغويَّة والقوميَّة.


title: معركة البويب

text: تناهت إلى أسماع الفُرس أنباء الإمدادات الإسلاميَّة التي كانت تُرسل تِباعًا إلى العراق، فهالهم أمرها، وأدركوا أنَّ انتصارهم في معركة الجسر لم يكن حاسمًا، وأنَّهُ لا بُدَّ من التغاضي عن الخِلافات الداخليَّة وتوحيد الجُهود لدفع الخطر الإسلامي عن البلاد. وهكذا أنهى رُستم خِلافه مع فيروز، الطَّامع باعتلاء العرش الفارسيّ، وتمَّ إعداد جيش قوامه اثنا عشر ألف مُقاتل بِقيادة مهران بن باذان الهمذانيّ، ودُفع إلى ساحة القتال. وعندما علِم المُثنّى بأنباء خُروج الفُرس للقِتال، سار بعساكره إلى البُويب وأرسل إلى جُرير بن عبدُ الله البجلي أن يُوافيه هُناك ففعل، وعسكر المُسلمون على شاطئ الفُرات الشرقي، وعسكر الفُرس مُقابلهم لا يفصلُ بينهما سوى النهر. اشتبك الجمعان في رحى معركةٍ طاحنة أدارها المُثنّى بِحكمةٍ بالغة ممَّا كفل لهُ النصر. وقُتل مهران في المعركة وتشتَّت جيشهُ وفرَّ أفراده في فوضى واضطراب، فقُتل منهم الكثير، وغرق الكثير، حتى قدر عدد قتلاهم بنحو (100) ألف قتيل، وهو رقم مبالغ فيه، ولكنه يدل على كثرة من قتل في المعركة. وكانت هذه المعركة مقدمة لانتصار المسلمين الحاسم على الفرس في معركة القادسية.


title: معركة البويب

text: بعد انهيار القوات الفارسية وتشرذمها يأمر «المثنى» بملاحقة فلول الفارين والسيطرة على المزيد من الأراضي الفارسية التي كانت أبرمت مع المسلمين عقوداً ثم نقضتها. بلغ عدد الهالكين قتلاً وغرقاً من الفرس حوالي مائة ألف أي ثلثي الجيش تقريباً. أما المسلمون فاستشهد منهم 4000 مسلم. الجدير بالذكر أن «المثنى» قام أمام جيشه واعترف بخطئه في التفافه خلف الفرس حيث يرى أنه أرغمهم على التهلكة وهذا ليس من أخلاق المسلمين.


title: معركة البويب

text: جعلت هزيمة البُويب أشراف الفُرس يجتمعون حول تولية ملك عليهم من سُلالة كسرى، فأدركوا خُطورة الموقف، وأنَّ ما بعد سُقوط الحيرة وتكريت وساباط سوى سُقوط المدائن. وتشاور أركانُ الحُكم ونصبوا يزدجرد ابن شهريار بن كسرى، وهو يزدجرد الثالث، وكان عُمره إحدى وعشرين سنة وقيل خمس عشرة سنة، وعزلوا بوراندخت. وعيَّن يزدجرد رُستم فرُّخزاد قائدًا للجيش وكلَّفهُ بأمر المُسلمين في الجنوب، وجدَّد المسالح والثُغور وعيَّن عليها حامياتٍ عسكريَّة، فسمَّى جُند الحيرة والأنبار والمسالح وجُند الأبلة.


title: غوستاف كليمت

text: غوستاف كليمت من مواليد 14 تموز 1862 - توفي 6 شباط 1918 وهو فنان ورسام نمساوي مشهور وأحد أبرز فناني حركة الانفصال الفنية في فيينا على الإطلاق. ومن الأعمال الرئيسية له اللوحات والرسومات الجدارية وغيرها من التحف الفنية، وكثير منها موجود في معرض في فيينا وتحديدا قاعة الانفصال الفني. اهتم كليمت بشكل رئيسي بموضوع جسد الأنثى، وأعماله تتميز بعرض إثارة جنسية بشكل صريح وهذا أكثر ما يتجلى في العديد من الاسكتشات (الرسومات بواسطة الأقلام فقط). هذه المواضيع الانثوية، سواء كانت حادة الوضوح أو المبهمة منها تحوي على صور عراة دائما وتُظهر وعيا عاليا حتى في نهاية هذا القرن. وهذه الأخيرة تنسجم مع مبادئ حركة الانفصال الفنية التي تتمحور حول فكرة إعلان الحقيقة وكسر حواجز الخجل السلبي.


title: غوستاف كليمت

text: ولد غوستاف كليمت في بومغارتن Baumgarten، قريبًا من فيينا في النمسا - المجر، وهو الثاني من بين سبعة أطفال- ثلاثة أولاد وأربع بنات. كان لدى والدته آنا كليمت (لقبها قبل الزواج فنستر)، طموح غير محقّق في أن تكون عازفةً موسيقية. كان والده، إرنست كليمت الأكبر، من بوهيميا سابقًا، نقّاشًا للذهب. أظهر كلٌ من أبنائهم الثلاثة مواهب فنية منذ وقت مبكّر. أخوة كليمت الأصغر سنا هما إرنست كليمت وجورج كليمت.


title: غوستاف كليمت

text: عاش كليمت في فقر بينما يرتاد كونستغفيربيشولا فيينا Kunstgewerbeschule the Vienna، وهي مدرسة للفنون التطبيقية والحرف، والآن جامعة الفنون التطبيقية بفيينا، حيث درس الزخرفة المعمارية من 1876 وحتى 1883. كان يبجّل مصوّر تاريخ فيينا الرئيسي في ذلك الوقت، هانز مكارت. استوعب كليمت مبادئ التدريب المحافظ بسرعة؛ يمكن تصنيف عمله المبكّر على أنه أكاديمي. في عام 1877، التحق أخوه إرنست، الذي كان يرغب أن يكون مثل أبيه، نقاشًا، بالمدرسة. بدأ الأخوان وصديقهما، فرانز ماتش، العمل معًا وبحلول عام 1880 استقبلوا العديد من التكليفات كفريقٍ أطلقوا عليه اسم «شركة الفنانين». كما ساعدوا معلمهم في تصوير جداريات متحف كونستوريستيتش في فيينا. بدأ كليمت حياته المهنية في تصوير الجداريات الداخلية والسقوف في المباني العامة الضخمة في شارع رينج Ringstraße، بما في ذلك سلسلة ناجحة من «الأيقونات والشعارات».


title: غوستاف كليمت

text: في عام 1888 تلقى كليمت وسام الاستحقاق الذهبي من إمبراطور النمسا فرانز جوزيف الأوّل لإسهاماته في الجداريات التي صورت في مسرح بورغ في فيينا. كما أصبح عضوًا فخريًا في جامعتيّ ميونيخ وفيينا. في عام 1892 توفي والد كليمت وشقيقه إرنست، وكان عليه أن يتحمل المسؤولية المالية لعائلات والده وشقيقه. أثّرت المآسي أيضًا على رؤيته الفنية وسَرَعان ما اتجه نحو أسلوب شخصيٍّ جديد. كان إدراج نودا فيريتاس the nuda veritas (الحقيقة المجردة) كشخصية رمزية في بعض أعماله علامة مميزة لأسلوبه في نهاية القرن التاسع عشر، بما في ذلك اليونان القديمة ومصر (1891)، بالاس أثينا (1898) ونودا فيريتاس (الحقيقة المجردة) (1899). يعتقد المؤرخون أن كليمت شجب بواسطة نودا فيريتاس the nuda veritas (الحقيقة المجردة) كلًا من سياسة هابسبورغ والمجتمع النمساوي، والذَين تجاهلا جميع المشاكل السياسية والاجتماعية في ذلك الوقت. في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، التقى كليمت بمصممة الأزياء النمساوية إميلي لويز فلوغ (شقيقة زوجة أخيه) التي ظلت رفيقته حتى نهاية حياته. ويٌعتقد أن لوحته القبلة، The Kiss (1907–08)هي صورة لهم كأحباء. صمّم العديد من الأزياء التي نفذتها وارتدتها كموديل في أعماله.


title: غوستاف كليمت

text: في عام 1897 أصبح كليمت واحدًا من الأعضاء المؤسسين ورئيسًا لفينر سزيشن Wiener Sezession (انفصال فيينا) ودورية المجموعة فيرساكروم Ver Sacrum («الربيع المقدّس»). بقي مع الانفصال حتى 1908. كانت أهداف المجموعة هي تقديم معارض للفنانين الشباب غير التقليديين، وإحضار أعمال أفضل الفنانين الأجانب إلى فيينا، ونشر مجلتها الخاصة لعرض أعمال الأعضاء. لم تعلن المجموعة عن أيِّ بيانٍ رسميٍّ لخطة عمل، ولم تنخرط في تشجيع أي أسلوب محدد - تعايش الطبيعيون، والواقعيون، والرمزيون معًا. دعمت الحكومة جهودهم ومنحتهم عقد إيجار على أرض عامّة لإقامة قاعة عرض. كان رمز المجموعة هو بالاس أثينا، الإلهة اليونانية للقضايا العادلة، والحكمة، والفنون - والتي رسمها كليمت في نسخته المتطرفة عام 1898.


title: غوستاف كليمت

text: في عام 1894، كُلِّف كليمت بتصوير ثلاث لوحات لتزيين سقف القاعة الكبرى في جامعة فيينا. والتي لم تكتمل حتى نهاية القرن، وانتُقِدَت لوحاته الثلاث، الفلسفة، والطب، والتشريع بسبب موضوعاتها المتطرفة (الراديكالية) ومكوّناتها، ووصِفوا ب«الإباحية». قام كليمت بتحويل الرمزية والحكايات التقليدية إلى لغة جديدة كانت أكثر صراحةً جنسياً وبالتالي أكثر إزعاجًا للبعض. جاء الاحتجاج الشعبي العنيف من جميع الأوساط السياسية، والجمالية، والدينية. نتيجةً لذلك، لم يتم عرض اللوحات (التي تظهر في المعرض أدناه) على سقف القاعة الكبرى. سيكون هذا آخر تكليفٍ عامٍّ يقبله الفنان.


title: غوستاف كليمت

text: حددت لوحته الحقيقة العارية دعوته بأقصى «تغيير شامل» للطبقات الحاكمة. تحمل امرأة صهباء عاريةً بشكلٍ صارخ مرآة الحقيقة، بينما تظهر فوقها مقولة لفريدريش شيللر بحروف محوّرة (منمنمة): «إذا لم تستطع أن ترضي كل شخص بأفعالك وفنك، أرضِ القليلين فقط، إذ إنّ إرضاء الكثرة أمرٌ سيء.»


title: غوستاف كليمت

text: عام 1902، أنهى كليمت طوق زخرفة (تحت الإفريز) بيتهوفن لمعرض انفصاليِ فيينا الرابع عشر، والذي كان يهدف ليكون احتفاءًا بالمؤلِّف الموسيقي واحتوى أيضًا على تمثالٍ تذكاري متعدد الألوان نحته ماكس كلينجر. ولأنها فقط من أجل المعرض، صُوِّرت الزخارف مباشرةً على الجدران بمواد خفيفة. تم حفظ اللوحة بعد المعرض، رغم أنها لم تعرض ثانية حتى عام 1986. كان الوجه في الصورة الشخصية لبيتهوفن يمثل المؤلف الموسيقي ومخرج دار أوبرا فيينا غوستاف ماهلر.


title: غوستاف كليمت

text: خلال هذه الفترة لم يقتصر كليمت على التكليفات العامّة. ابتداءًا من أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر قضى عطلات الصيف مع عائلة فلودج Flöge على شواطئ آتريسي Attersee وصوّر العديد من المناظر الطبيعية هناك. هذه المناظر الطبيعية تمثّل النوع الفني الوحيد الذي اهتم به كليمت جديًا بجانب تصوير الشخصيات. تقديرًا لحماسه، سمّاه المحليون فالدشارت Waldschrat («شيطان الغابة»).


title: غوستاف كليمت

text: للوحات كليمت لأتريسي العدد والجودة الكافيين لتستحق تقديرًا منفصلًا. بشكل رسمي، تتميز المناظر الطبيعية بنفس إحكام التصميم والزخارف الرائعة مثل القطع التصويرية. سُطِّحت المساحات العميقة في أعمال آتريسي بكفاءة إلى مستوىً واحد بحيث يُعتقد أن كليمت قد صورها باستخدام تلسكوب.


title: التنبؤ بالزلازل

text: التنبؤ بالزلازل هو فرع من علم الزلازل الذي يعنى بتحديد وقت موقع وحجم الزلازل المستقبلية ضمن حدود واضحة ومرسومة، وخصوصًا «تحديد المعلمات لحدوث الزلزال الشديد التالي في الأقليم». يُمَيَّز التنبؤ بالزلزال أحيانًا عن التكهن بالزلزال، الذي يُعرَف بأنه التخمين الاحتمالي لمخاطر العامة للزلازل، تتضمّن تردد وحجم الزلازل المدمرة خلال سنوات أو عقود في منطقة محددة. علاوةً على ذلك، يتميز التنبؤ عن أنظمة التحذير من الزلزال، التي تُزوِّد عند كشفها للزلزال تحذيرًا في الوقت الحقيقي من الثواني للمناطق المجاورة التي يمكن أن تتأثر. كانوا العلماء في سبعينيات القرن الماضي متفائلين بأنه سوف يتم إيجاد طريقة عملية للتنبؤ بالزلازل قريبًا، ولكن عند التسعينيات من القرن الماضي قاد الإخفاق المتواصل إلى التساؤل من قبل العديد في ما إذا كان ذلك ممكنًا حتى. لم تظهر تنبؤات ناجحة بشكل واضح لزلازل كبيرة والإدعاءات القليلة بالنجاح كانت جدلية. على سبيل المثال: الادعاء الأكثر شهرة للتنبؤ الناجح لزلزال هايتشنغ المزعوم عام 1975. ذكرت دراسة لاحقة بأنه لا يوجد هناك تنبؤ صحيح على المدى القصير. أبلغت البحوث واسعة النطاق عن العديد من سوابق الزلازل الممكنة. ولكن، حتى الآن، لم يتم تحديد هذه السوابق بثقة عبر الموازين المكانية والزمانية الهامة. في حين عقّدَ المجتمع العلمي ذلك، مع أخذ السوابق غير الزلزالية بالاعتبار وإعطاء المصادر الكافية لدراستها على نحو واسع، قد يكون التنبؤ ممكنًا، معظم العلماء متشائمون والبعض الآخر يرون أن التنبؤ بالزلازل أمر مستحيل بطبيعته.


title: التنبؤ بالزلازل

text: يعتقد بأن التنبؤات هامة إذا كان بالإمكان أن تظهر ناجحة من غير الصدفة العشوائية. بناءً على ذلك، يتم تجريب طرق الفرضيات الإحصائية لتحديد احتمالية إن الزلزال قد حدث مثلما تم التنبؤ به بأية حال (الفرضية الصفرية). قُيِّمت التنبؤات بعد ذلك بواسطة اختبارها فيما لو إنها ترتبط مع الزلازل الحقيقة أفضل من الفرضية الصفرية.


title: التنبؤ بالزلازل

text: ومع ذلك، في الكثير من الحالات، لا تتجانس الطبيعة الاحصائية لحدوث الزلازل ببساطة. يحدث التجمع في الزمان والمكان كلاهما. في جنوبي كاليفورنيا حوالي 6% من الزلازل M≥3.0 «يتبعها زلزال بحجم أكبر خلال خمسة أيام وعشرة كم». في مركز إيطاليا 9.5% من الزلازل M≥3.0 يتبعها حدث أكبر خلال 48 ساعة و30 كم. بينما كانت هذه الاحصائيات غير مُرضية لأهداف التنبؤ (إعطاء عشرة إلى عشرين تنبيه خاطئ لكل تنبؤ ناجح) ستحرِّف النتائج لأي تحليل فرض حدوث الزلازل عشوائيًا في الوقت المحدد، على سبيل المثال: كما يدرَك في عملية براوسون. قد تبيَّن أنَّ هناك طريقة «ساذجة» تعتمد فقط على التجمع الذي يمكنه التنبؤ بنجاح حوالي 5% من الزلازل «أفضل كثيرًا من فرصة».


title: التنبؤ بالزلازل

text: هدف التنبؤ قصير المدى هو لتمكين تدابير الطوارئ للتقليل من الموت والدمار، فشل إعطاء تحذير من زلزال كبير، هذا يحدث، أو على الأقل تقييم كافٍ للخطر، يمكن أن تؤدي إلى مسؤولية قانونية أو حتى التصفية السياسية. على سبيل المثال، أُثبلِغ عن أعضاء الأكاديمية الصينية للعلوم وتصفيتهم «لإهمالهم التنبؤات العلمية لزلزال تانغشتان الكارثي في صيف 1976» واد 1977.بعد زلزال لاكويلا في عام 2009 أُدين بالقتل الخطأ سبعة علماء وفنيين في إيطاليا، لكن ليس بسبب الإخفاق في التنبؤ بزلزال لاكويلا عام 2009 (توفيّ حوالي 300 شخص) مثل إعطاء تأكيد غير ضروري للشعب – أسماها أحد الضحايا (التخدير) – لن يكون هناك زلزال خطير، ومن ثم لا يوجد احتياج لأخذ الاحتياطات. لكن التنبيه من الزلزال الذي لا يحدث يحمِّل تكلفة أيضًا: ليس فقط تكلفة تدابير الطوارئ بأنفسهم، ولكن من الإخلال المدني والاقتصادي. الإنذارات الخاطئة، تتضمن الإنذارات التي أُلغيَّت، تقويض مصداقية التنبيهات المستقبلية أيضًا وفعاليتها بهذه الطريقة. أُبلغَ في عام 1999، عن سايكسا (Saegusa 1999) بأنَّ الصين أدخَلت «قوانين صارمة مُعدة للقضاء على التنبيهات الخاطئة لأجل منع الهلع والإخلاء الجماعي للمدن التي أثارتها توقعات الهزات الكبيرة» كان هذا بعد الحث بواسطة«أكثر من ثلاثين تنبيه غير رسمي للزلازل...في الثلاث سنين الماضية، لا شيء منها كان دقيق». تعتمد المقايضة المقبولة بين الزلازل الفائتة والإنذارات الخاطئة على التقدير المجتمعي لهذه النتائج. يجب النظر في معدل حدوث كلاهما عندما يتم تقييم أي طريقة تنبؤ.


title: التنبؤ بالزلازل

text: أُجريت في عام 1997 دراسة لنسبة فائدة الكلفة من بحوث تنبؤ الزلازل في اليونان، اقترح ستاثيس ستيروس ((Stathis Stiros إن طريقة التنبؤ (الافتراضية) الممتازة سوف تكون منفعتها الاجتماعية ذات موضع شك كذلك، بسبب "الإخلاء المنظم للمراكز المدنية بعيد الاحتمال عن كونهِ أُنجِزَ بنجاح"، بينما "يُمكن توقع الهلع والآثار الجانبية الأخرى غير المرغوب بها أيضًا". "وجدَ أنَّ الزلازل تقتل أقل من عشر أشخاص لكل سنة في اليونان (كمعدل)، وإنَّ حدوث تلك الوفيات يكون معظمه في المباني الكبيرة ذات المشاكل الهيكلية المعروفة. من ثم أعلن ستيروس بأنها سوف تكون فعالة من حيث التكلفة بصورة أكثر من ذلك بكثير لتركيز الجهود على تمييز وتحديث المباني غير آمنة. منذ أن وصل عدد الموتى لأكثر من 2300 على الطرق السريعة لليونان كمعدل لكل سنة، جادل بأنه سوف يتم الحفاظ على المزيد من الأرواح أيضًا إذا تم استخدام ميزانية اليونان كلها لسلامة الشوارع والطرق السريعة بدلًا من التنبؤ بالزلزال.


title: التنبؤ بالزلازل

text: تنبؤ الزلزال هو علم غير ناضج- لم يقد إلى تنبؤ ناجح لزلزال من المبادئ الفيزيائية الأولى حتى الآن. بناءً على ذلك، ركزَ البحث في طرق التنبؤ على التحليل التجريبي، مع اثنين من النهج العام: أما تحديد سوابق الزلازل المميزة، أو تحديد نوع من النزعة الجيوفيزيائية أو نموذج زلزالي الذي يمكن أن يسبق الزلزال الكبير. تَعقُب طرق السوابق إلى حد كبير من أجل منفعتها الممكنة لتنبؤ الزلزال أو الإنذار به على المدى القصير، بينما فكرَ أن طرق «النزعة» تكون مفيدة عموماً للإنذار، تنبؤ طويل المدى (جدول زمني من عشرة إلى مئة سنة) أو تنبؤ متوسط المدى (جدول زمني سنة إلى عشر سنوات).


title: التنبؤ بالزلازل

text: قد تعطي ظاهرة سوابق الزلازل الشاذة تنبيهًا فعالًا لزلزال قريب، هذه التقارير- رغم أنها معروفة عمومًا فقط على هذا النحو بعد الحدث- العدد بالآلاف، بعضها يعود إلى العصور القديمة. كان في الأدب العلمي حوالي 400 تقرير عن السوابق الممكنة، تقريبًا من عشرين نوعًا مختلفًا. إدارة سلسلة كاملة من علم الجو إلى علم الحيوان. لم يُعثر على شيء يكون موثوق لأغراض التنبؤ بالزلزال.


title: التنبؤ بالزلازل

text: إلتمست آي إيه أس بّي إي آي (IASPEI) ترشيحات في بداية عام 1990، للحصول على قائمة تمهيدية للسوابق الهامة. قُدِم أربعين ترشيحًا، تم تحديد خمسة منها كسوابق هامة محتملة، يرتكز اثنين منهم على مراقبة مفردة لكل منهما.


title: التنبؤ بالزلازل

text: بعد مراجعة الأدب العلمي الحاسمة، ختمت اللجنة الدولية للإنذار بالزلازل والحماية المدنية آي إي أف سي (IEFC) في عام 2011 كان هناك «مجال كبير للتحسينات المنهجية في هذا النوع من البحث». خصوصًا، تناقض العديد من حالات السوابق التي تم الإبلاغ عنها، نقص في قياس المدى، أو غير ملائمين بشكل عام لتقييم إحصائي دقيق. انحازت النتائج المنشورة نحو النتائج الإيجابية، لذلك نسبة السلبيات الكاذبة غير واضحة (زلزال ولكن بدون إشارة تمهيدية).


title: التنبؤ بالزلازل

text: كان هناك لعدة قرون روايات قصصية عن شذوذ السلوك الحيواني السابق والمرتبط مع الزلازل. في الحالات التي تَعرُض فيها الحيوانات سلوكًا غير اعتيادي في بضع عشرات من الثواني قبل الزلزال، أُقتِرحَ إنهم يستجيبون للموجة- بّي (P-wave). تنتقل هذه من خلال الأرض حوالي مرتين أسرع من موجات - أس (S-waves) التي تسبب اهتزاز حاد. هم لا يتنبؤون نفس الزلزال __ الذي حدث فعلًا __ لكن فقط الوصول القريب لموجات أس الأكثر تدميرًا. قد اقترح أيضًا أنَّ ساعات السلوك غير الاعتيادي أو حتى الأيام السالفة يمكن أن تُثار بواسطة فعالية الهزة والتي تكون بأحجام لا ينتبه لها معظم الناس. يوجد عامل مربك آخر في حسابات الظاهرة غير الاعتيادية وهو الميلان وهذا يعود إلى «الذاكرة الومضية»: بطريقة أخرى تفاصيل غير ملحوظة تكون أكثر بروزًا وأهمية عندما ترتبط مع حدث قوي مؤثر مثل الزلزال. حاولت دراسة أن تسيطر على هذه الأنواع من العوامل الموجودة التي تزيد السلوك الحيواني غير الاعتيادي (ربما تُثار بواسطة الصدمات) في حالة واحدة، لكن ليس في الحالات الأربعة الأخرى التي على ما يبدو تشابه الزلازل.


title: التنبؤ بالزلازل

text: اعتُبِرَت فرضية اتساع- انتشار في سبعينيات القرن العشرين على إنها تقدم أساسًا فيزيائيًا للظواهر المتنوعة التي ينظر إليها على إنها سوابق زلزالية محتملة. ارتكزت على "أدلة رصينة ومتكررة" اختبرت الصخور البلورية شديدة التوتر من التجارب المختبرية تغيير في الحجم أو توسع، الذي يسبب تغييرات في المميزات الأخرى، مثل السرعة الزلزالية والمقاومة الكهربائية وحتى ارتفاع سمات سطح الأرض على نطاق واسع. كان يُعتَقد حدوث هذا في "مرحلة إعدادية" قبل الزلزال فقط، ويمكن أنَّ المراقبة الملائمة من ثم التحذير من زلزال قريب. كان اكتشاف التغيرات في السرعات النسبية للموجات الزلزالية الابتدائية والثانوية - معبرًا عنه بالصيغة Vp/Vs - عندما تمر هذه الموجات من خلال منطقة معينة هو الأساس لتنبؤ بحيرة بلو ماونتن (أن واي) عام 1973 وزلزال ريفّرسايد (سي إيه) عام 1974. كانت هذه التنبؤات رغم أنها غير رسمية وحتى مبتذلة، كان نجاحها الظاهري يُعتبر كتأكيد لكلًا من التوسع ووجود عملية إعدادية، أدى بعد ذلك إلى ما يسمى "تعبيرات مفرطة التفاؤل" نجاح ذلك التنبؤ بالزلزال "يبدو إنه سيكون ضمن حدود الواقع العملي." ومع ذلك، إستفهمت الكثير من الدراسات عن هذه النتائج، وقد وهنت الفرضية أخيرًا. أعلنت دراسة تالية بأنها "فشلت لأسباب عديدة، ترتبط بصورة عامة مع شرعية الافتراضات التي اعتمدت عليها"، تتضمن افتراض أنَّ نتائج المختبر يمكن رفع مستواها إلى العالم الحقيقي." انحياز عامل آخر للتطلع إلى الوراء في انتقاء المعايير. أوضحت دراسات أخرى أن الإيساع يكون ضئيل للغاية وهذا ما استنتجه ماين وآخرون في عام 2012: " يشير مفهوم "منطقة الإعداد" واسعة النطاق إلى الحجم المرجح للحدث المستقبلي، يبقى غير مادي مثله مثل الأثير الذي لم يكتشف في تجربة مايكلسون مورلي."