title: مراد بك

text: وعن هذه الموقعة يقول الجبرتي: التقى العسكر المصري مع الفرنسيس فلم تكن إلا ساعة وانهزم مراد بك ومن معه ولم يقع قتال صحيح وإنما هي مناوشة من طلائع العسكرين بحيث لم يقتل إلا القليل من الفريقين واحترقت مراكب مراد بك بما فيها من الجبخانة والآلات الحربية واحترق بها رئيس الطبجية خليل الكردلي".


title: مراد بك

text: كانت قوات مراد بك تمتد من بشتيل وإمبابة إلى الأهرامات وكان جيشه يتألف من نحو خمسين ألفاً من المماليك وممن انضم إليهم من الانكشارية وغيرهم، هذا عدا العربان الذين تألفت منهم إلى حد كبير ميسرة الجيش الممتدة من الأهرامات. غير أن جيش مراد بك كان يعاني من سوء التدبير وإهمال أمر العدو، فضلاً عن الجفاء الواضح بين مراد بك وإبراهيم بك بسبب التنافس القديم على السلطة


title: مراد بك

text: التقى كلٌ من الجيش الفرنسي والجيش المملوكي مرة أخرى في موقعة إمبابة أو موقعة الأهرام، حيث هُزِمَ جيش مراد بك مرة أخرى في هذه المعركة الفاصلة في 21 يوليو، وفر مراد بك وبقايا جيشه إلى الجيزة، فصعد إلى قصره وقضى بعض أشغاله في نحو ربع ساعة، ثم توجه إلى الصعيد. وأما إبراهيم بك الذي كان مرابطاً بالبر الشرقي من النيل فحين رأى الهزيمة حلت بجيوش مراد بك أخذ من تبعه من مماليك ومصريين والوالي التركي وانسحبوا جميعاً قاصدين بلبيس.


title: مراد بك

text: وبذلك خلت القاهرة من قوة الدفاع، فاستطاع نابليون بونابرت احتلالها ودخل القاهرة في 24 يوليو عام 1798 مصحوباً بضباطه وأركان حربه ونزل بقصر محمد بك الألفي في الأزبكية.


title: مراد بك

text: أرسل نابليون بونابرت حملة إلى الصعيد لمطاردة مراد وإخضاع الصعيد بقيادة الجنرال ديزيه، ثم أرسل إليه أيضاً قنصل النمسا في الإسكندرية شارل روزنتي برسالةٍ مضمونها أن يقدم مراد الطاعة إلى الفرنسيين، مقابل ذلك يجعله الفرنسيون حاكماً على الصعيد. رفض مراد هذا العرض بحسم، وقال لـ«روزنتي»: «ارجع وقل لـ» نابليون«أن يجمع عساكره ويرجع إلى الإسكندرية ويأخذ منا مصروف عسكره، ويحمي نفسه وجنوده منا»!


title: مراد بك

text: كان مستغرباً أن يتحدث مراد بك بهذه الثقة الزائدة التي تعكس استخفافاً بالغاً بالخصم الذي هزم مراد شر هزيمةٍ في إمبابة وجعله يفر بجيشه إلى الصعيد. وبطبيعة الحال كان الرد المستفز بداية لحملة مطاردة طويلة بين ديزيه ومراد. انطلق مراد يجوب الصعيد وخلفه ديزيه يتبعه، كان مراد يسبق ديزيه بيومٍ أو ليلة. ويبدو أن مراد كان متيقناً من أنه لن يتمكن من مواجهة قوات الفرنسيين، خاصة أنهم يملكون المدافع ويفتقدها هو، لذا اتبع معهم خطة الفرار، والتي تؤدي إلى إنهاك خصمه في مطاردته عبر صحراء شاسعة وبلدان لا يعرف ديزيه عنها شيئاً، وفي المطاردة يفقد الفرنسيون الزاد والمئونة والسلاح أيضاً.


title: مراد بك

text: حققت هذه الخطة بعض أهدافها، لكن الذي تحمل ثمن وتكلفة تلك الخطة هم المصريون أبناء الصعيد، فلم يكن مراد ينزل بمدينة حتى يلزم أهلها بدفع «الميري» أي الضرائب التي كان يحصلها من الأهالي بعنف، ولا يهم إن كان الأهالي قد دفعوا الضريبة نفسها من قبل للدولة، ثم ما يكاد يتركها، حتى يتبعه ديزيه لينهب هو الآخر، فقد كان بحاجة إلى المال والطعام، فكان جنوده يأخذون الحبوب التي لدى الفلاحين ويذبحون حيواناتهم وطيورهم كطعام لهم، ثم يخلعون أسقف البيوت وأبوابها ونوافذها للتدفئة بها في ليل الشتاء، ويفرضون الضرائب الباهظة من جديد على الأهالي.


title: مراد بك

text: لم يكن مراد معتاداً على هذا النوع من المعيشة، بعيداً عن قصوره وجواريه، وحياة الرفاهية التي يعيشها، فبدأت المراسلات بين كليبر ومراد بك، وانتهت باجتماعهما في الفيوم حيث اتفقا على أن يحكم مراد بك الصعيد باسم الجمهورية الفرنسية. وتعهد كليبر بحمايته إذا تعرض لهجوم أعدائه عليه، وتعهد مراد بك من جانبه بتقديم النجدة اللازمة لمعاونة القوات الفرنسية إذا تعرضت لهجوم عدائي أيًا كان نوعه، وأن يمنع أي قوات أو مقاتلين من أن يأتوا إلى القاهرة من الصعيد لمحاربة الفرنسيين، وأن يدفع مراد لفرنسا الخراج الذي كان يدفعه من قبل للدولة العثمانية، ثم ينتفع هو بدخل هذه الأقاليم.


title: مراد بك

text: وكانت قمة خيانة مراد بك بحق أثناء ثورة القاهرة الثانية، حيث شارك في عمليات القتال ضد المصريين، ومنع عن القاهرة الإمدادات الغذائية التي كانت ترد إليها من الصعيد ومن الجيزة، فيُذكر أنه قد صادر شحنة من الأغذية والخراف تقدر بأربعة آلاف رأس كانت آتية من الصعيد لنجدة أهل القاهرة، وقدمها هديةً إلى كليبر والجيش الفرنسي، وكادت القاهرة تسقط في مجاعةٍ حقيقية.


title: مراد بك

text: لم يكتفِ مراد بذلك، بل سارع أيضاً بإرسال الهدايا والإمدادات إلى جيش كليبر الذي يحاصر القاهرة، وقدم للفرنسيين المؤن والذخائر، وسلمهم العثمانيين اللاجئين إليه، وسعى إلى سحب المماليك الشرفاء الذين يقاتلون الفرنسيين داخل القاهرة إلى جواره لينضموا إليه في معاهدته وينهي بذلك ثورة القاهرة. ولما فشل في ذلك، كان هو الذي أسدى كليبر النصح بأن يحرق القاهرة على من فيها، وهو الذي أمد الفرنسيين بالبارود والمواد الحارقة التي استخدمت بالفعل في تدمير أحياء القاهرة. وكان مراد قد اشترى هذا البارود من قبل بأموال المصريين التي جمعها منهم للدفاع عن مصر ضد أي خطرٍ يمكن أن تتعرض له.


title: مراد بك

text: وبالفعل أشعل الجنود الفرنسيون الحرائق في البيوت والمتاجر والوكالات، فاندلعت النيران في حي بولاق (مصدر الثورة) وسقطت البيوت على من فيها، وتناثرت جثث القتلى، واستمر الضرب بالمدافع حتى دمر الحي بأكمله. ثم تتابع هجوم الفرنسيين على سائر أحياء القاهرة، حياً حياً، واستمرت هذه الأهوال ثمانية أيام جرت في أثنائها الدماء أنهاراً في الشوارع، وأصبحت أحياء القاهرة خراباً.


title: مراد بك

text: ويذهب الجبرتي إلى أنه لولا انضمام مراد بك إلى كليبر لما انتهت ثورة القاهرة الثانية بهذه الهزيمة الساحقة للمصريين وتدمير القاهرة


title: مراد بك

text: انطلق مراد بعد ذلك إلى الصعيد، واستقر في جرجا، وكانت رسائل قادة الحملة إلى مينو -الذي تولى قيادة الحملة الفرنسية بعد اغتيال كليبر على يد سليمان الحلبي في 14 يونيو عام 1800 - تؤكد إخلاص مراد وولاءه الشديد للفرنسيين.


title: مراد بك

text: ومن مكانه في الصعيد، أخذ مراد بك يتابع الموقف في القاهرة والإسكندرية بدقة شديدة، وبدأ يرى بعينيه نهاية الحملة، واقتنع بضعف الفرنسيين أمام الإنجليز. ولأنه لا يستطيع أن يعيش بلا خيانة، فقد اتصل مراد بالإنجليز، ونجحت مفاوضاته معهم بالفعل، وأعلن الإنجليز أنهم سيصفحون عن كل ما ارتكبه مراد إذا ما انضم إلى الإنجليز في المعركة الأخيرة التي كان يجري التحضير لها لإنهاء وجود الحملة في مصر. وهكذا أبدى مراد استعداده التام للانضمام إلى الإنجليز ومحاربة الفرنسييين. وبدا أن مراد بك يغير انتمائه في سرعة كما يغير الواحد منا قميصه في يوم صيفي حار. وكانت انتماءات مراد كلها لمصلحته ولم تقترب قط من مصلحة المصريين.


title: مراد بك

text: فقبل نشوب المعركة الأخيرة بين الإنجليز والفرنسيين، أصاب الطاعون مراد، ومات به في 22 أبريل عام 1801 ودفن في سوهاج.


title: كمال اللبواني

text: محمد كمال بن عبد الله اللبواني كاتب ومحلل سياسي ومعارض سوري ولد في الزبداني في محافظة ريف دمشق عام 1957.


title: كمال اللبواني

text: في 8-11-2005 اعتقلته السلطات الأمنية في مطار دمشق الدولي بعد زيارة قام بها كمال اللبواني إلى أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية التقى فيها بمنظمات لحقوق الإنسان وبمسؤولين حكوميين.


title: كمال اللبواني

text: في 10-5-2007 أعلنت محكمة الجنايات في دمشق أن كمال اللبواني مذنب بتهمة «دس الدسائس لدى دولة أجنبية والاتصال بها ليدفعها إلى مباشرة العدوان على سورية» بمقتضى المادة 264 من قانون العقوبات السوري وحكمت عليه بالسجن لمدة 12 عاماُ.


title: كمال اللبواني

text: حكمت عليه محكمة الجنايات العسكرية الأولى بدمشق في عام 2008 بالسجن ثلاث سنوات إضافية استناداً إلى «ملاحظات أبداها في زنزانته في سجن عدرا» واتهمته بـ «نشر أنباء كاذبة أو مبالغ فيها من شأنها أن توهن نفسية الأمة»، وذلك بمقتضى المادة 286 من قانون العقوبات السوري.


title: هانسل وغريتل

text: تروى القصة أحداث حياة طفلين هانسل (الصبي) وغريتل (الفتاة) يتيمي الأم، والدهما حطّاب فقير طيب، وزوجة أبيهما شريرة تريد التخلص منهما بحجة أنهم فقراء وغير قادرين على رعاية طفلين.


title: هانسل وغريتل

text: تذهب بهما زوجة والدهما إلى غابة بعيدة وتتركهما هناك ضائعين، حتى يجد الطفلان منزلاً على شكل طعام وحلويات، فيندفعان إليه، يجدان فيه عجوزاً شمطاء طاعنة في السن، تطعمهما ما لذ وطاب من الطعام حتى يناما.


title: هانسل وغريتل

text: في اليوم التالي يكتشف الطفلان أن هذه العجوز الطيبة ما هي إلا ساحرة شريرة تستدرج الأطفال إلى منزلها، فتحتجزهم وتطعمهم جيداً حتى يصبحوا ممتئلي الحجم، حتى يصبحوا جاهزين لأن تأكلهم.


title: هانسل وغريتل

text: تحتجز العجوز الصبي هانسل حتى يصبح طفلاً سميناً، في حين تجبر اخته غريتل على تحضير الطعام الذي تُطعمه لفريستها هانسل، إلا أنهما يتفقان على الإيقاع بها وينجحان في استدراجها إلى الفرن الذي كانت تحضره لشيّ هانسل ويتخلصان منها.


title: ليلى تانلار

text: كانت بالمرحلة الابتدائية في مدرسة سيسلي تيراككى اما في المرحلة الثانوية كانت في المدرسة الثانوية الايطالية.


title: ليلى تانلار

text: تخرجت ليلي تانلار من Liceo Italiano IMI وهي تدرس “قسم الإعلام والفنون البصرية” في جامعة Koc. كما أنها تدرس برنامجًا صغيرًا بعنوان “علم الآثار وفن التاريخ” في جامعة كوك، وهي الآن تقيم في لوس انجلوس – الولايات المتحدة.


title: ليلى تانلار

text: قامت بالعديد من الادوار في مسرحيات للاطفال وهي صغيرة وعندما كبرت اخذت دروس في التمثيل في Akademi 35Buçuk كما حضرت ورش العمل التمثيلية لجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس (UCLA).


title: ليلى تانلار

text: بدأت حياتها الفنية في عام 2014 وذلك من خلال الظهور في المسلسل التليفزيونى حطام وكانت في سن السادسة عشر من عمرها.


title: ليلى تانلار

text: اشاد بدورها الكثير وقد حصلت بعدها علي جائزة الممثل الواعد من جامعة جليسيم، بعد ذلك ظهرت بدور في المسلسل التلفزيوني تل الصقر، وقامت أيضا بالاشتراك في ثلاث مسرحيات تليفزيونية.


title: ليلى تانلار

text: في عام 2018 قامت باداء الشخصية الرئيسية لـ Esleme في المسلسل التلفزيوني الدرامي التاريخي التركي “فاتح” ، الذي تم بثه على شبكة Kanal D Network.


title: ليلى تانلار

text: بعد اشتراكها في مجموعة أعمال الي ان قامت بدور البطولة في عام 2019 من خلال المسلسل التليفزيوني فرحات إيل شيرين.


title: ليلى تانلار

text: يعتبر هذا المسلسل نقطة تحول في حياتها الفنية وواحد من انجح الأعمال الدرامية التركية وحقق نسب مشاهدة عالية في تركيا واستطاعت ليلي رغم صعوبة الدور ان تثبت موهبتها في التمثيل وحصلت بعدها علي جائزة أفضل ممثلة صاعدة وتم دبلجته بالعربية تحت اسم عشق ودموع.


title: ليلى تانلار

text: والدتها تركية اسمها ميرال تانلار وكانت جدتها من والدها من عائلة المشرقيين الذين هاجروا من إيطاليا الي الإمبراطورية العثمانية في القرن التاسع عشر ولديها اخ واحد وهو ليفين تانلار. ارتبطت ب طارق امير تيكين وكانوا اصدقاء منذ الطفولة ولكن تم الانفصال بينهم، وهي مرتبطة الآن بالممثل غينجو أوزاك.


title: تنبيب (طب)

text: التنبيب الرغامي أو التنبيب هو إدخال أنبوب بلاستيكي إلى داخل الرغامى (القصبة الهوائية) لإبقاء المجاري التنفسية مفتوحة أو لتعمل كمجرى لإعطاء المريض أدوية معينة من خلال هذا الأنبوب. يُجرى تنبيب الرغامى للمرضى المصابين بجراح خطيرة أو الذين في حالة صحية حرجة أو المرضى الذين يخضعون للتخدير العام وذلك من أجل تسهيل عملية تهوية الرئتين، عن طريق التهوية الميكانيكية، ولمنع الاختناق أو انسداد المجاري التنفسية.


title: تنبيب (طب)

text: يُعد المسار الأنفي الرغامي الأكثر شيوعًا في عملية التنبيب، إذ يُمرر الأنبوب الرغامي من خلال الفم والحنجرة والحبال الصوتية ومن ثم إلى داخل الرغامى. في التنبيب الأنفي الرغامي، يُمرر الأنبوب الرغامي من خلال الأنف والحنجرة والأحبال الصوتية ومن ثم إلى داخل الرغامى. تتضمن الأساليب الأخرى للتنبيب إجراء تداخل جراحي مثل إجراء عملية بضع الغشاء الحلقي الدرقي (تُستخدم بشكل حصري تقريبًا في الحالات الطارئة) وإجراء عملية ثقب القصبة الهوائية، والتي تُستخدم في الحالات التي يُتوقع حاجتها إلى دعم للمجرى التنفسي لمدة طويلة.


title: تنبيب (طب)

text: يُجرى التنبيب بعد إعطاء المريض مخدرًا عامًا وعاملًا محصرًا للوصل العضلي العصبي، وذلك بسبب كونها عملية طبية باضعة وغير مريحة للمريض. مع ذلك، يُمكن إجراؤها للمريض اليقظ بعد إعطاءه مخدرًا موضعيًا أو دون أي مخدر على الإطلاق في الحالات الطارئة. تُسهّل عملية التنبيب عادةً عن طريق استخدام منظار الحنجرة التقليدي أو منظار القصبات الأليافي المرن أو منظار الحنجرة ذا الفيديو للتعرف على الحبال الصوتية وتمرير الأنبوب بينها إلى داخل الرغامى بدلًا من المريء. قد تُستخدم أجهزة وأساليب بديلة أخرى لتسهيل عملية التنبيب.


title: تنبيب (طب)

text: بعد إتمام عملية تنبيب الرغامى، تُنفخ بالونة موجودة في الطرف البعيد من الأنبوب، وذلك لتثبيت الأنبوب في مكانه ولمنع تسرب الغازات التنفسية ولحماية الشجرة الرغامية القصبية من دخول مواد غير مرغوب بها إلى داخلها مثل أحماض المعدة. يُثبت الأنبوب بعد ذلك في وجه أو رقبة المريض ويوصل إلى أنبوبة على شكل حرف T أو إلى دارة التخدير التنفسي أو إلى حقيبة تنفس مع قناع أو إلى جهاز التنفس الاصطناعي. يُزال الأنبوب الرغامي عند انتفاء الحاجة إلى الدعم التنفسي و/أو حماية مجرى التنفس؛ تُسمى هذه العملية باسم «نزع الأنبوب الرغامي» (أو «نزع القنية»، وذلك في حالة وجود مجرى تنفسي جراحي مثل البضع الحلقي الدرقي أو بضع الرغامي).


title: تنبيب (طب)

text: اعتُبرت عملية بضع الرغامى لعدة قرون الطريقة الوحيدة التي يُعول عليها في إجراء التنبيب الرغامي. مع ذلك، لجأ الأطباء إلى بضع الرغامى كملاذ أخير، واقتصر إجراؤها على المرضى الذين على وشك الموت فقط، وذلك بسبب نجاة عدد قليل من المرضى بعد إجراء هذه العملية. أدى تطور فهم الإنسان لعلمي التشريح والفسيولوجيا إضافة إلى فهم نظرية جرثومية المرض في نهاية القرن التاسع عشر إلى تحسين نتيجة هذه العملية لدرجة اعتبارها خيارًا علاجيًا مقبولًا. إضافة إلى هذا، تطور استعمال أجهزة التنظير الداخلي لدرجة أصبح فيها تنظير الحنجرة المباشر وسيلة ناجحة لتأمين المجرى التنفسي بواسطة المسار الفموي الرغامي ودون الحاجة إلى تداخل جراحي. بحلول منتصف القرن العشرين، تحولت عمليات بضع الرغامى والتنظير الداخلي والتنبيب الرغامي اللاجراحي من عمليات نادرة الاستخدام إلى عناصر أساسية في الممارسات المتبعة في كل من طب التخدير وطب الحالات الحرجة وطب الطوارئ وطب الحنجرة.


title: تنبيب (طب)

text: يُمكن أن يترافق التنبيب الرغامي ببعض المضاعفات الطفيفة مثل تكسر الأسنان أو تمزق في أنسجة المجرى التنفسي العلوي. يُمكن أن تترافق أيضًا بحدوث مضاعفات ذات احتمالية قاتلة مثل الشفط الرئوي لمحتويات المعدة والتي من الممكن أن تتسبب بالإصابة بذات الرئة الشفطي الشديد أو القاتل في بعض الأحيان، أو إلى تنبيب المريء عن طريق الخطأ والذي يُمكن أن يقود إلى عوز الأكسجين الذي قد يتسبب بالموت. لهذا السبب، وقبل إجراء عملية التنبيب الرغامي، تُقيّم احتمالية صعوبة إجراء التنبيب أو احتمالية حصول مضاعفات نتيجة لوجود مجرى تنفسي ذي تركيب تشريحي غير مألوف أو غيرها من المتغيرات التي لا يمكن التحكم بها. يجب أن تتوفر بدائل أخرى لتأمين المجرى التنفسي في متناول اليد دائمًا.


title: تنبيب (طب)

text: يُستخدم تنبيب الرغامى في مختلف الحالات التي لا يستطيع فيها المريض الحفاظ على مجرى تنفسي سالك أو عند عدم قدرته على التنفس وأكسجة الدم. في هذه الظروف، لا يكفي تزويد المريض بالأكسجين عن طريق قناع الأكسجين البسيط ويُصبح التنبيب الرغامي ضروريًا.


title: تنبيب (طب)

text: تُعد الحاجة لوضع مجرى تنفسي لإعطاء أكسيد النيتروس أو المخدرات الطيارة للمريض من أهم دواعي استعمال التنبيب الرغامي. تُساهم مواد التخدير العام والمسكّنات الأفيونية ومحصرات الوصل العضلي العصبي في تقليص أو إبطال الحافز التنفسي. على الرغم من أنه لا يمثل الطريقة الوحيدة للحفاظ على مجرى تنفسي سالك خلال الخضوع لعملية تحت التخدير العام، يعد تنبيب الرغامى الوسيلة الأكثر موثوقية للحفاظ على أكسجة الدم والاستنشاق ولتوفير أقصى درجات الحماية ضد الارتجاع والشفط الرئوي.


title: تنبيب (طب)

text: يُمكن أن يتسبب التلف الذي يُصيب الدماغ (نتيجة لجلطة دماغية جسيمة أو إصابة الرأس المغلقة أو السُكْر أو التسمم) بانخفاض مستوى الوعي. عند اشتداد هبوط مستوى الوعي لدرجة وصول الشخص إلى مرحلة الذهول أو الغيبوبة (والذي يحصل عند وصول قراءة مقياس غلاسكو للغيبوبة إلى أقل من ثمانية نقاط)، فسيؤدي الانهيار الديناميكي لعضلات التنفس الخارجية إلى غلق المجرى التنفسي، معيقة التدفق الحر للهواء إلى داخل الرئتين. إضافة إلى هذا، يتضاءل أو يختفي دور المنعكسات الوقائية للجهاز التنفسي مثل السعال والبلع عند انخفاض مستوى الوعي الشديد. يقتضي إجراء التنبيب الرغامي من أجل استعادة سالكية (الغياب النسبي للانسداد) المجرى التنفسي وحماية الشجرة الرغامية القصبية من الشفط الرئوي لمحتويات المعدة.


title: تنبيب (طب)

text: قد يكون التنبيب ضروريًا للمريض الذي يعاني من نقص في تأكسج وتشبع الدم بسبب عدم كفاية التنفس (نقص التهوية) أو توقفه بالكامل (انقطاع التنفس) أو عند عدم قدرة الرئتين على نقل الأكسجين إلى الدم بصورة كافية. يكون هؤلاء المرضى عادة، الذين قد يكونون يقظين ومنتبهين، في حالة حرجة مع معاناتهم من اضطراب مؤثر على أجهزة متعددة في الجسم أو من صدمات وإصابات متعددة. توجد عدة أمثلة على هذه الحالات مثل الإصابة العنقية للحبل الشوكي وكسور الأضلاع المتعددة وذات الرئة الشديدة ومتلازمة الضائقة التنفسية الحادة وحالات الغرق. يكون إجراء التنبيب ضروريًا عندما يكون الضغط الشرياني الجزئي للأكسجين أقل من 60 ميليمتر زئبقي وذلك عند تنفس أكسجين بنسبة 50% أو أكثر. يجب إجراء التنبيب بصورة عاجلة للمرضى الذين يعانون من ارتفاع نسبة ثنائي أكسيد الكاربون في الدم الشرياني والذين يكون الضغط الجزئي الشرياني لثنائي أكسيد الكربون أكثر من 45 ميليمتر زئبق مترافق مع حالة من حماض الدم، وخاصة في حالة إظهار سلسلة من القياسات وجود حماض تنفسي متدهور. بصرف النظر عن النتائج المختبرية، تُفسر هذه الإرشادات الطبية على ضوء الحالة السريرية للمريض.


title: تنبيب (طب)

text: يُعد الانسداد التام أو الوشيك للمجرى التنفسي من الدواعي الشائعة لإجراء التنبيب الرغامي. يُمكن أن يحصل انسداد مجرى التنفس المهدد للحياة عند استقرار جسم غريب في المجرى التنفسي، ويُعد هذا شائعًا لدى الأطفال الرضع والأطفال حديثي المشي. قد تُصاحب الصدمات الحادة أو النافذة للوجه أو الرقبة بانتفاخ وتورم دموي متوسع، أو بصدمة للحنجرة أو الرغامى أو القصبات الهوائية. يشيع انسداد المجرى التنفسي لدى الأشخاص الذين عانوا من استنشاق الدخان أو من الحروق ضمن أو بالقرب من المجرى التنفسي أو لدى المرضى الذين يعانون من التهاب لسان المزمار. تعد نوبات الصرع العامة المستمرة والوذمة الوعائية من الأسباب الشائعة الأخرى لانسداد المجرى التنفسي والتي قد تحتاج إلى إجراء التنبيب الرغامي لتأمين المجاري التنفسية.


title: تنبيب (طب)

text: قد يتداخل التعديل التشخيصي أو العلاجي للمجرى التنفسي (مثل تنظير القصبات أوالعلاج بالليزر أو تدعيم القصبات الهوائية) بصورة متقطعة مع القدرة التنفسية، لذا قد يكون التنبيب ضروريًا في مثل هذه الحالات.


title: تنبيب (طب)

text: قد تؤدي المتلازمات مثل متلازمة الضائقة التنفسية وأمراض القلب الخلقية واسترواح الصدر والصدمة إلى مشاكل في التنفس عند الأطفال حديثي الولادة والتي تتطلب التنبيب الرغامي والتنفس بمساعدة ميكانيكي (التهوية الميكانيكية). قد يحتاج الأطفال حديثو الولادة أيضًا إلى التنبيب الرغامي أثناء الجراحة تحت التخدير العام.


title: فن قوطي

text: الفن القوطي (Gothic art) كان نوعاً من فنون العصور الوسطى الذي تطور في فرنسا من الطراز الرومانيسكي في وسط القرن الثاني عشر ميلادي، حيث أدى بشكل متزامن إلى تطوير العمارة القوطية أيضاً. انتشر في جميع أرجاء أوروبا الغربية في حين استيلائه كلياٌ على فنون منطقة شمال الألب حينها، تاركاً بصمة واضحة على الكثير من الفنون الإيطالية الكلاسيكية.في أواخر القرن الرابع عشر ميلادي، بدأ تطوير نمط بناء وزخرفة الفن القوطي العالمي حتى نهاية القرن الخامس عشر ميلادي.في العديد من المناطق، وخصوصاً ألمانيا، حيث تم تطور الفن القوطي بشكل ممتاز في القرن السادس عشر ميلادي قبل دخول هذا الفن كأحد من عناصر فن عصر النهضة. إن الوسائط الأساسية في الفن القوطي تتألف من مخطوطات ورسومات وزجاج مزخرف.


title: فن قوطي

text: عند تعريف الفترات الفنية في جميع الوسائط، تُستخدم تحولات الطراز الرومانسيكي إلى الطراز القوطي، وتحولات الطراز القوطي إلى طراز عصر النهضة التي يمكن التعرف عليها بسهولة في الهندسة المعمارية، على الرغم من تطور الفنون التصويرية بوتيرة مختلفة وطرق عديدة.


title: فن قوطي

text: تُعد أعمال النحت الضخمة على جدران الكاتدرائيات والأديرة من أقدم الأمثلة على الفن القوطي. غلبت الرمزية على الفن المسيحي، إذ كان يعرض قصص العهد القديم والحديث جنبًا إلى جنب، وغالبًا ما صور حياة القديسين. تحولت صور مريم العذراء من الشكل البيزنطي الرمزي إلى أم أكثر إنسانية وعاطفية تحضن رضيعها الذي يتعلق بها، مظهرة السلوك الراقي لسيدة بلاط أرستقراطية.


title: فن قوطي

text: تزامن ظهور الفن العلماني في هذه الفترة مع صعود المدن وإنشاء الجامعات وزيادة التجارة وإنشاء اقتصاد قائم على المال وإنشاء طبقة برجوازية قادرة على رعاية أعمال الفنون والعمولات التي تؤدي إلى انتشار اللوحات والمخطوطات المزخرفة. شجعت الزيادة في معرفة القراءة والكتابة وتنامي أدب العامية العلماني على تمثيل الموضوعات العلمانية في الفن. تشكلت النقابات التجارية بفضل نمو المدن، وكثيرًا ما طُلب من الفنانين أن ينتسبوا لنقابة الرسامين بصفتهم أعضاء فيها. نتيجة لذلك، أصبح عدد الفنانين المعروفين بالاسم في هذه الفترة أكبر من أي وقت سابق نظرًا لتحسين الاحتفاظ بالسجلات. كان بعض من الفنانين على قدر كافٍ من الجرأة لتوقيع أسمائهم.


title: فن قوطي

text: ظهر الفن القوطي في إيل دو فرانس، أوائل القرن الثاني عشر في كاتدرائية سان دوني التي بناها أبوت سوجير. انتشر هذا النمط بسرعة وتخطى أصوله المعمارية وصولًا إلى المنحوتات سواء أكانت بالحجم الطبيعي للإنسان أم بالأحجام الضخمة، وفن النسيج واللوحات التي اتخذت أشكالًا متنوعة منها اللوحات الجدارية والزجاج المعشق والمخطوطات المذهبة والرسومات اللوحية. اعتُبرت النظم الرهبانية -لاسيما السيسترسية والكارتيزانية- نظمًا بنائية مهمة نشرت الأسلوب وطورت أشكالًا مختلفة منه في جميع أنحاء أوروبا. ظلت الاختلافات الإقليمية في الهندسة المعمارية مهمة، حتى عند تطور أسلوب عالمي متماسك يُعرف باسم القوطية الدولية في أواخر القرن الرابع عشر، استمر حتى أواخر القرن الخامس عشر وما بعده في العديد من المناطق.


title: فن قوطي

text: على الرغم من أن الفن القوطي كان علمانيًا أكثر بكثير مما يُعتقد عنه اليوم، وكان معدل الفن الديني الناجي أفضل من نظيره العلماني عمومًا، فإن نسبة كبيرة من الفن الذي أُنتج في تلك الفترة كان دينيًا، سواء بتكليف من الكنيسة أو العامة. كان الفن القوطي بطبيعته رمزيًا، ما عكس اعتقادًا بأن أحداث العهد القديم سبقت أحداث العهد الجديد، وأن هذا بالفعل ما شكل أهميتها الرئيسة.


title: فن قوطي

text: عُرضت مشاهد العهد القديم والعهد الجديد جنبًا إلى جنب في أعمال مثل منظار الخلاص الإنساني وزخرفة الكنائس. تزامنت الفترة القوطية مع انتعاش في التعبد المريمي الذي لعبت فيه الفنون البصرية دورًا رئيسًا. تطورت صور مريم العذراء من الأنواع البيزنطية الهرطقية من خلال تتويج العذراء إلى أنواع أكثر إنسانية وحميمية، وحظيت دورات حياة العذراء بشعبية كبيرة. قدم فنانون مثل جوتو وفرا أنجيليكو وبيترو لورينزيتي في إيطاليا -إلى جانب الرسم الهولندي المبكر- واقعية وإنسانية أكثر طبيعية للفن. اكتسب الفنانون الغربيون ورعاتهم ثقة أكبر بالأيكونغرافيا المبتكرة، وشوهد المزيد من الأصالة على الرغم من استخدام معظم الفنانين لنفس الصيغ المنسوخة.


title: فن قوطي

text: تأثرت الأيكونغرافيا بالتغيرات الحاصلة في علم اللاهوت، مع انتشار تصوير مفهوم انتقال ماري بدل موضوع وفاة العذراء الأقدم منه، وبالممارسات التعبدية مثل التعبد الحديث، الذي نتج عنه معالجات جديدة للمسيح في مواضيع مثل رجل الأحزان وبييتا، إذ شدد هذان الموضوعان على معاناته الإنسانية وضعفه في حركة موازية لتصوير العذراء. يُصور المسيح وهو يعرض صدره المغطى بجروح آلامه حتى في أيام القيامة. عُرض القديسون على نحو أكثر تواترًا، من خلال قطعة المحراب التي تصور القديسين ذوي الصلة بالكنيسة التي تنتمي لها القطعة أو بالمتبرع بها، بحضور موضوع الصلب أو السيدة العذراء والطفل، أو أنهم كانوا يحتلون المساحة المركزية نفسها (عادة من أجل الأعمال المصممة للكنائس الجانبية). جرى على مدار هذه الفترة التخلص من السمات الأيكونغرافية التي نشأت في الأناجيل المنتحلة وقُضي عليها تدريجيًا تحت ضغط رجال الدين مثل القابلات في المهد، على الرغم من اعتبار البعض لها أمرًا راسخًا وغير ضار.


title: فن قوطي

text: اسُتخدمت كلمة «قوطي» في الفن كمرادف لكلمة «بربري» في بداية الأمر، ومن هنا أخذ استخدامها بالانتشار. رأى منتقدو هذا النوع من فن العصور الوسطى أنه نوع بدائي وبعيد للغاية عن النسب والأشكال الجمالية للفن الكلاسيكي. اعتقد مؤلفو عصر النهضة أن سقوط روما على يد القبائل القوطية في عام 410 تسبب في زوال العالم الكلاسيكي والقيم التي اعتزوا بها. اشتكى العديد من المعماريين والكتاب الإيطاليين في القرن الخامس، من أن الأنماط «البربرية» الجديدة التي تتدفق من شمال جبال الألب تشكل تهديدًا مماثلًا للإحياء الكلاسيكي الذي روج له عصر النهضة المبكر.


title: فن قوطي

text: اسُتخدم وصف «القوطية» لهذا الفن أول مرة في خطاب رفائيل إلى البابا ليو العاشر في عام 1518 وعممها بعد ذلك الفنان والكاتب الإيطالي جورجيو فازاري، إذ استخدمها مبكرًا منذ عام 1530، واصفًا الفن القوطي بأنه «اضطراب وحشي وبربري». ادعى رفائيل أن الأقواس المدببة في العمارة الشمالية كانت بمثابة استمرار للأكواخ البدائية التي صنعها سكان الغابات الجرمانية عبر ثني الأشجار إلى بعضها، وهي أسطورة من شأنها أن تطفو على السطح في وقت لاحق بإحساس أكثر إيجابية في كتابات الحركة الرومانسية الألمانية. تعرض «الفن القوطي» لانتقادات شديدة من مؤلفين فرنسيين مثل بوالو ولابرويير وروسو، قبل أن يصبح شكلًا من أشكال الفن المعترف به، وثبات صيغته. يعلق موليير على القوطية:


title: فن قوطي

text: لم يظهر أسلوب الرسم القوطي إلا نحو عام 1200، أي بعد نحو 50 عامًا من ظهور القوطية في العمارة والنحت. لا يعَد الانتقال من الرومانسيكية إلى القوطية أمرًا دقيقًا للغاية ولا حتى اختراقًا واضحًا على الإطلاق، إذ غالبًا ما قُدمت التفاصيل الزخرفية القوطية قبل حدوث تغيير كبير في أسلوب الأشكال أو التراكيب نفسها. أصبحت بعدها الأشكال أكثر حيوية في تعبيرات الوجه والوضعيات، ومالت إلى كونها أصغر بالنسبة لخلفية المشاهد، ورُتبت بحرية أكبر في المساحة التصويرية عند توفر متسع. حصل هذا الانتقال في إنجلترا وفرنسا نحو عام 1200، وفي ألمانيا نحو عام 1220 وإيطاليا نحو عام 1900. مورس الرسم خلال الفترة القوطية بأربعة وسائط أساسية: التصوير الجصي والرسومات اللوحية والمخطوطات المذهبة والزجاج المعشق.


title: قائمة البحار

text: كلمة "البحر" يمكن أن تدل إلى أنها تنتمي إلى المحيط العالمي، وقد تعني بالتحديد كتلة صغيرة من الماء، مثل بحر الشمال أو البحر الأحمر. لا يوجد تمييز عَملي بين البحر في هذا المعنى والمحيط، على الرغم من أن البحار تعتبر عموما أصغر حجما وغالبا ما تكون جزئية (مثل البحار الهامشية) أو كلية (مثل ) والتي تحدها الأراضي. ومع ذلك، فإن بحر سرقوسة ليس له ساحل ويقع ضمن التيار الدائري، . البحار هي عموما أكبر من البحيرات وتحتوي على مياه مالحة وليس فيها مياه عذبة، ولكن بعض المناطق الجغرافية المعروفة باسم «بحار» كالمسطحات المائية الداخلية الغير المالحة: على سبيل المثال بحر الجليل هو بحيرة للمياه العذبة. وفي قانون البحار ينص على أن كل مَن مِن المحيط هو «بحر».


title: 18 أبريل

text: 18 أبريل أو 18 نيسان أو يوم 18 \ 4 (اليوم الثامن عشر من الشهر الرابع) هو اليوم الثامن بعد المئة (108) من السنة البسيطة، أو اليوم التاسع بعد المئة (109) من السنوات الكبيسة وفقًا للتقويم الميلادي الغربي (الغريغوري). يبقى بعده 257 يوما لانتهاء السنة.


title: 16 مارس

text: 16 مارس أو 16 آذار أو يوم 16 \ 3 (اليوم السادس عشر من الشهر الثالث) هو اليوم الخامس والسبعون (75) من السنة البسيطة، أو اليوم السادس والسبعون (76) من السنوات الكبيسة وفقًا للتقويم الميلادي الغربي (الغريغوري). يبقى بعده 290 يوما لانتهاء السنة.


title: محافظة ضرما

text: ضرما أو ضرماء هي محافظة سعودية عاصمتها الإدارية هي مدينة ضرما، تقع في منطقة العارض وسط نجد على بعد 60 كيلو متر غرب مدينة الرياض في وادي واسع يسمى وادي البطين ويتبعها (5) مراكز و (25) قرية وهجرة ويبلغ عدد سكانها 30 ألف نسمة ويحدها شمالاً جبال طويق وجنوباً محافظتي القويعية والمزاحمية وغرباً محافظة شقرء وشرقا مدينة الرياض. ومن أهم المراكز التابعة لها جو وقصور ال مقبل والسيباني والعليا والغزيز والجافورة وديراب.


title: محافظة ضرما

text: وهي عبارة عن وادي فسيح وتكمل أهميتها كونها منطقة زراعية قديمة ومركز خدمة هامة للمجاورين والمسافرين على طريق الحجاز القديم والجديد تشتهر بزراعة القمح والشعير والتمور والخضروات والفواكه بالطرق الزراعية الحديثة لها نشاطات أخرى (تجارية وصناعية وتربية المواشي.


title: محافظة ضرما

text: يرجع تاريخ المدينة إلى ما قبل الإسلام حيث يذكرها الشاعر الأموي جرير في القرن السابع الميلادي (الأول الهجري) باسم قرماء، ويذكرها أيضاً ياقوت بذلك الاسم في القرن الثالث عشر الميلادي (السابع الهجري)، وتحولت مع مرور الزمن إلى ضرما.


title: محافظة ضرما

text: ويرى الشيخ عبد الله بن خميس في معجم اليمامة أن أصل ضرماء هو قرماء نظراً لوفرة المياه بها ولكن مع مرور الزمن وتأثرها بالعوامل المناخية فعانت من شح المياة ونتيجة لذلك فقد تغير اسمها وحُرّف فأصبحت تعرف اليوم بضرماء وكانت قرية عامرة وكثيرة النخل.


title: محافظة ضرما

text: كانت البلدة في القرون الماضية تشكل البوابة الغربية لإقليم العارض الذي يضم الرياض والدرعية، ولذلك كانت في واجهة الغزوات التي استهدفت تلك المنطقة. حكامها التقليديون هم ال عبد العزيز المعروفين في نجد بالشيوخ أبناء عمومه حكام السعودية ال سعود وهم أبناء الأمير محمد بن عبد العزيز بن عبد الرحمن بن إبراهيم بن موسى بن ربيعة بن مانع بن ربيعة المريدي، وكان أهل ضرماء من الذين انضموا مبكراً إلى الدولة السعودية الأولى التي نشأت عام 1744 م.


title: محافظة ضرما

text: محافظة ضرماء كانت وجهة تاريخية للمعارك والحروب بنجد نظراً لشهرتها بكثرة مقاتليها، ففي عام 1775 م، قامت قبيلة يام من نجران بغزو أراضي الدولة السعودية فصدّهم أهل ضرماء في معركة في النخيل المجاورة، حسب ما يذكره المؤرخ ابن غنام. وعندما أتى إبراهيم باشا على رأس حملة عثمانية إلى نجد بغرض تدمير الدولة السعودية، مر بضرماء وهو في طريقه إلى العاصمة السعودية في الدرعية، ففرض الحصار على ضرماء عام 1817. وقد قاوم أهالي البلدة بشدة وبسالة فائقة حتى إنهم رفضوا عرضاً للهدنة مع إبراهيم باشا مقابل السماح له بالمرور إلى الدرعية بسلام، إلا أن القرية اضطرت للاستسلام في عام 1818 م بعد معارك ضارية خسر الجيش العثماني خلالها أكثر من 1200 مقاتل كما أستشهد من اهالي البلدة قرابة 800 شهيد -رحمهم الله جميعاً-.


title: محافظة ضرما

text: وكان الجيش الذي كان بقيادة إبراهيم محمد علي باشا للاستيلاء على الدرعية بعد محاربته شقراء اسبوعاً ثم طلب أهلها منه الأمان فأجابهم إلى ذلك حيث إتجه إلى ضرماء الذي استفزه أهلها فوجه المدافع ودارت حرب مدمرة بينه وبين أهلها الذين صمموا على موقفهم واستماتوا للدفاع عن بلدتهم، وكما يُذكر بأن إبراهيم باشا حاصرها لمدة أربعة أشهر وبذلك تكون أطول مدة حاصر فيها بلدة حصينه في حملته (حيث كان لضرماء سور حصين لم يستطع إبراهيم باشا هدمه أو اختراقه) وكل ذلك كان دفاعاً عن بلدة ضرماء وتأييداً ونصرة للأمام عبد الله بن سعود الكبير بن عبد العزيز آل سعود الذي كان متولياً لحملة المقاومة على الجيوش الغازية. مع مرور الزمن استردّت البلدة بعضاً من عافيتها بعد تلك الأحداث. إذ يذكر الإنجليزي جون فيلبي عام 1917 أن أهلها كانوا قاربة الـ 6,000 نسمة في ذلك الوقت وأن 2,000 منهم كانوا جاهزين للقتال بأي وقت.


title: محافظة ضرما

text: كما لا تخلو الكتب والمؤلفات الغربية التي تتحدث عن منطقة نجد وتاريخ الجزيرة العربية والمملكة العربية السعودية عن ذكر معلومات عن حالة ضرماء العمرانية والسكانية ومكانتها بالمنطقة، إذ يذكر الإنجليزي ج.ج. لوريمر في القسم الجغرافي من دليل الخليج الصادر سنة 1908 م: «ضرما قرية كبيرة تقع في منطقة العارض من نجد مشهورة أصلا بالمقاومة التي شنتها القوات المصرية سنة 1818م والقسوة التي عوملت بها بعد أن استردتها تلك القوات ويوجد بسوقها عدد من الحوانيت وتعتمد الزراعة فيها على رفع المياه من الآبار التي يتراوح عمقها بين 16-18 قامه وتشغل مزارع القمح والشعير والبرسيم والبطيخ والفاكهة مساحات واسعه»


title: محافظة ضرما

text: ضرماء كانت مقر انطلاقة الدولة السعودية الثانية، إذ فر الإمام تركي بن عبد الله بن محمد آل سعود نتيجة زحف محمد بن مشاري بن معمر للدرعية والرياض، فهرب الإمام تركي من الرياض متجهاً إلى ضرماء للاستنجاد بمقاتليها من أبناء العمومة ال عبد العزيز (الشيوخ) وأبناء ضرماء لإستعادة حكم أباؤه وأجداده، فمكث بها فترة من الزمن وتزوج من أسرة الفقيه (انجب منها الامام فيصل) وسكن بقصر الفرغ -مايزال موجود إلى الآن-، وقد أنضموا معه غالبية أهل ضرماء وتم مهاجمة واقتحام الحامية التركية بضرماء والقضاء على من بها من الجنود وتحريرها، وإتجهوا معه بعد ذلك إلى الدرعية فقبضوا على محمد بن مشاري بن معمر الذي كان متمرداً على الأمير مشاري بن سعود ومنها انطلقت الدولة السعودية الثانية وكان ذلك في عام 1235 هـ (الموافق 1820 م)


title: محافظة ضرما

text: كما أن أهالي ضرما من أوائل المنضمين للـدولة السعودية الأولى ولدعوة الشيخ محمد بن عبد الوهاب والمجاهدين جهاداً مشهوداً في سبيل انتشار الدعوة وكما أنهم من أوائل المبايعين للـملك عبد العزيز أثناء قيام الدولة السعودية الثالثة.


title: محافظة ضرما

text: ومن الناحية الاقتصادية فـزراعياً تحوي ضرماء اراضي خصبة ومياة جوفية وفيرة فاشتهرت منذ القدم بكثرة نخيلها حيث تحتل المركز الثالت على مستوى المملكة في عدد النخيل، وكذلك تعدد فواكهها وحبوبها حتى اقترن اسمها بالحب الجيد من القمح واستطاعت ضرماء أن تصدر منتجاتها الزراعية خارج المملكة حيث تشتهر بمشاريع البيوت المحمية للخضار وكذلك مشاريع للفواكه وعدد من مشاريع الدواجن والألبان.


title: محافظة ضرما

text: يوجد في منطقة البطين وتحديداً فالشمال الشرقي من ضرما جبل شامخ قد انفصل منذ زمن عن سلسلة جبال طويق وذلك بتأثير عوامل التعرية عليه ويعرف بـ (الحامض)نسبة إلى ناقوط ماء يقابله في جبال طويق اشتهر بحموضته ويعتبر معلم واضح للقادم لضرما من بعيد


title: قصر شبرا (الطائف)

text: قصر شبرا التاريخي أو متحف قصر شبرا هو أحد القصور التاريخية الموجودة بمدينة الطائف. أنشأ القصر الشريف علي عبد الله بن محمد بن عبد المعين بن عون باشا عام 1323هـ (1904 ميلادي) وتم الانتهاء منه خلال عامين وتم ذلك في عام 1324هـ (1906ميلادي)، تم تحويله إلى متحف إقليمي لمحافظة الطائف وافتتح لاستقبال الزوار عام 1415هـ الموافق 1995م. كان الملك عبد العزيز آل سعود وفيصل بن عبد العزيز آل سعود يتخذانه قصراً لهم عند زيارتهم لمدينة الطائف.


title: قصر شبرا (الطائف)

text: تم بناء قصر شبرا في حي شبرا بالطائف عام (1323هـ/ 1905م) يتميز بطراز معماري مزج بين الطابعين الروماني والإسلامي مع أساليب العمارة التقليدية لمنطقة الحجاز، والعمارة الإسلامية التي تظهر في الأعمدة والأقواس والرواشين والأبواب والشبابيك، وأسقفه المزينة بالنقوش الخشبية، وهو تحفة معمارية جميلة من الداخل والخارج وتحف به الأشجار وتزين حجراته. ويعتبر أحد المعالم الأثرية في الطائف.


title: قصر شبرا (الطائف)

text: يتكون القصر من طابق قبو تعلوه أربع طوابق إضافة لملاحق خارجية وحدائق. يتكون القصر من أربعة أدوار ويضم حوالي 150 غرفة، وله عدة مداخل، وبوابته الرئيسة تقع في الجهة الغربية وهي مصنوعة من الخشب المزخرف. وللقصر أربع واجهات متشابهة تتخللها أعمدة مصنوعة من النورة والحجر، وفي القاعة الرئيسة في القصر يوجد سلم كبير مزدوج خشبي بديع أرضيته من المرمر يعرف بـ «السلملك» يمتد حتى الدور الثاني والذي به جناحان يضمان غرفاً كبيرة وأخرى صغيرة عقود جدرانها الداخلية والأعمدة والأركان ذات زخرفة ملونة على شكل أوراق نباتية طليت أطرافها باللون الذهبي، ونوافذ القصر وأبوابه مصنوعة من الخشب المحفور ذو لمسات فنية، وأسقف القصر خشبية مطرزة بأشكال زخرفية ونقوش، وينتهي سور سطح القصر بزخرفة يغلب عليها الطابع الروماني. ويقع القصر على أحد الشوارع الكبيرة بمدينة الطائف والمسمى بشارع شبرا.


title: قصر شبرا (الطائف)

text: تم الاستيلاء على قصر شبرا التاريخي قبل تأسيس المملكة العربية السعودية عند غزو الحجاز ولقد قام بالإستيلاء عليه كما تذكر المصادر التاريخية السعودية القديمة قائد جيش الإخوان المتوجه للطائف وشيخ قبيلة عتيبة سلطان بن بجاد الذي كان القائد العام للحملة النجدية التي أدخلت الحجاز للحكم السعودي


title: قصر شبرا (الطائف)

text: المتحف يعطى نبذة عن إنشاء القصر، والمراحل التاريخية والسياسية التي شهدها وتحتوى أيضا على مجموعة من الأدوات الحجرية والقطع الفخارية ولوحات من النقوش والكتابات الصخرية. ويوجد قسم عن الحرف وصناعات بالطائف مثل استخراج الورد الطائفي وقسم آخر عن السوق القديم (المسماة محليا بالخان) وملحمن القصر كان مكتب الأمير سلطان بن عبد العزيز حين كان القصر مقرا صيفيا له وباستطاعة الزوار الدخول إليه.


title: قصر شبرا (الطائف)

text: يحتفظ في داخل متحف القصر بآثار ومنقوشات ورسوم أثرية على صخور حجرية مرتبة بشكل منتظم ومعلقة على رفوف وحوامل خشبية حيث اكتشفت تلك الآثار في محافظة الطائف وتعود إلى عصور إسلامية وما قبل الإسلام ومنها:


title: إيروسباسيال غازيل

text: تعدّ طوافة غازيل وليدة متطلبات الجيش الفرنسي لطوافة خفيفة ومتعددة المهام، وسرعان ما اجتذب التصميم اهتمام البريطانيين، حيث تم الاتفاق حول تطوير وانتاج الطوافة من قبل شركة ويستلاند للطوافات، وتتيح الاتفاقية التي تم توقيعها في فبراير 1969 إنتاج 292 طوافة من ذات الطراز و 48 من طراز ايروسبيشال بوماز لصالح الجيش البريطاني، في مقابل منح ايروسباسيال حصة للعمل في برنامج لتصنيع أربعين طوافة بحرية من طراز لينكس للبحرية الفرنسية.


title: رمز علامة تجارية مسجلة

text: رمز العلامة التجارية المسجلة هو دائرة بها حرف R (®) يرمز إلى أن الكلمة أو الرمز السابقان هما علامة تجارية أو علامة خدمة سُجلت في المصلحة الحكومية المنوطة بتسجيلها. وفي بعض الدول، يمنع القانون استخدام علامة تجارية مُسجلة لشكل ليس مُسجل رسميًا في أي دولة.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: بدأ تاريخ سور الصين العظيم عندما ربطت التحصينات التي بنتها ولايات مختلفة خلال الربيع والخريف (771-476 ق.م) وفترات الولايات المتحاربة (475-221 ق.م) قد رُبطت بواسة الإمبراطور الأول للصين، تشين شي هوانغ ، لحماية سلالة تشين التي تأسست حديثا (221-206 ق. م) ضد عمليات التوغل التي يقوم بها البدو الرحل من آسيا الداخلية. بنيت الجدران من أرض صخرية، شُيِّدت باستخدام السخرة، وبحلول 212 قبل الميلاد كان يمر من قانسو إلى ساحل جنوب مانشوريا.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: في وقت لاحق اعتمدت سياسات مختلفة تجاه الدفاع الحدود الشمالية. كان الهان (202 bc - 220 ad) ، و كي الشمالي (550-54) ، و سو(589-618) ، وخاصة مينج (1369–1644) من بين أولئك الذين أعادوا بناؤه، وأعادوا تنظيمه، ووسعوا الجدران على الرغم من أنهم نادرا ما اتبعوا طرق تشين. امد الهان التحصينات إلى أقصى الغرب، وبنى كي حوالي 1600 كيلومتر (990 ميل) من الجدران الجديدة، في حين حشد سوي أكثر من مليون رجل لبناء الجدار. على النقيض من ذلك، فإن التانغ (618-907) ، سونج (960–1279) ، اليوان (1271-1368) ، و تشينغ (1644–1911) لم يقوموا في الغالب ببناء حواجز على الحدود، وبدلاً من ذلك اختاروا حلولاً أخرى للتهديدات الداخلية مثل الحملات العسكرية والدبلوماسية.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: على الرغم من كونه رادعاً مفيداً ضد الغارات، إلا أن السور العظيم فشل في عدة نقاط طوال تاريخه في وقف الأعداء، بما في ذلك في عام 1644 عندما سار المانشو تشينغ عبر بوابات ممر شانهاي واستبدل أكثر المتحمسين للسلالات الحاكمة في بناء الجدار، مينغ، كحاكم للصين.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: يرجع تاريخ سور الصين العظيم المرئي اليوم إلى حد كبير إلي سلالة مينغ ، حيث أعادوا بناء الكثير من الجدار بالحجر والطوب، وغالبًا ما يمتد خطه من خلال التضاريس الصعبة. تظل بعض الأقسام في حالة جيدة نسبيًا أو تم تجديدها، في حين أن البعض الآخر قد تضررت أو دمرت لأسباب إيديولوجية، تم تفكيكها لمواد البناء، أو فقدتها بسبب عوامل التلف الزمنية. لفترة طويلة شكل السحر للأجانب، الجدار الآن رمز وطني محترم ومقصد سياحي شهير.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: نشأ الصراع بين الصينيين والبدو، والذي نشأت عنه الحاجة إلى سور الصين العظيم، من الاختلافات في الجغرافيا. ويمثل الـ 15 "isohyet" مدى الزراعة المستقرة، وتقسم الحقول الخصبة للصين إلى الجنوب، والمراعي شبه القاحلة في آسيا الداخلية إلى الشمال. أدت المناخات والطبوغرافيا في المنطقتين إلى أنماط متميزة من التنمية المجتمعية.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: ووفقاً للنموذج الذي رسمه عالم الجيولوجيا كارل أوغست فيتفوغل، فإن تربة مقاطعة شنشي غير اللائقة جعلت من الممكن للصينيين تطوير الزراعة المروية في وقت مبكر. على الرغم من أن هذا سمح لهم بالتوسع في المناطق الدنيا لوادي النهر الأصفر، فإن مثل هذه الأعمال المائية الضخمة على نطاق متزايد باستمرار تتطلب عملاً جماعياً، وهو أمر لا يمكن إدارته إلا بواسطة شكل من أشكال البيروقراطية. وهكذا ظهر الباحثون-البيروقراطيون في الصدارة لتتبع دخل ومصروفات مخازن الحبوب. نمت المدن المسورة حول مخازن الحبوب لأسباب تتعلق بالدفاع مع سهولة الإدارة ؛ أبقوا الغزاة وكفلوا بقاء المواطنين داخلها. هذه المدن مجتمعة لتصبح الدول الإقطاعية، التي توحدت في نهاية المطاف لتصبح إمبراطورية. وبالمثل، ووفقاً لهذا النموذج، لم تغلف الجدران المدن فقط مع مرور الوقت، بل واصطفت حدود الدول الإقطاعية وفي نهاية المطاف الإمبراطورية الصينية بأكملها لتوفير الحماية ضد الغارات من سهول الشمال الزراعية.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: كانت مجتمعات السهوب في آسيا الداخلية، التي تفضل مناخها اقتصادًا رعويًا، في تناقض صارخ مع النمط الصيني للتنمية. وبما أن قطعان الحيوانات مهددة بطبيعتها، فلم يكن بوسع المجتمعات أن تكون ثابتة، وبالتالي تطورت على أنها بدو. وفقا لالمنغولي المؤثر أوين لاتيمور، أثبتت طريقة الحياة هذه أنها لا تتوافق مع النموذج الاقتصادي الصيني. ومع نمو عدد السهوب، لم تستطع الزراعة الرعوية وحدها دعم السكان، وكان من الضروري الحفاظ على التحالفات القبلية بمكافآت مادية. لهذه الاحتياجات، كان على البدو أن يتحولوا إلى المجتمعات المستقرة للحصول على الحبوب والأدوات المعدنية والسلع الكمالية، التي لا يستطيعون إنتاجها بأنفسهم. إذا حرمت الشعوب المستقرة من التجارة، فإن البدو يلجأون إلى الإغارة أو حتى الغزو.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: تسبب التوغل البدوي المحتمل من ثلاثة مناطق رئيسية في آسيا الداخلية في قلق لشمال الصين: منغوليا في الشمال، ومنشوريا إلى الشمال الشرقي، وشينجيانغ إلى الشمال الغربي. من بين الثلاثة، كان مصدر القلق الرئيسي للصين منذ أقدم العصور هو منغوليا - موطن العديد من أعداء البلاد الأكثر شراسة بما في ذلك الخيتان والمغول. وقسمت صحراء غوبي ، التي تمثل ثلثي مساحة منغوليا، مناطق الرعي الرئيسية في الشمال والجنوب ودفعت البدو الرعويين إلى أطراف السهوب. على الجانب الجنوبي (منغوليا الداخلية) ، جلب هذا الضغط البدو للاتصال مع الصين.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: بالنسبة للجزء الأكبر، تمنع الممرات والوديان المتقطعة (التي تعتبر الممر الرئيسي عبر تشانغجياكو وممر جويونغ) ، شمال الصين محميًا من السهوب المنغولية على جبال يين. ومع ذلك، إذا تم اختراق هذا الدفاع، فإن الأراضي الصينية المسطحة لم تقدم أي حماية للمدن في السهل، بما في ذلك العواصم الإمبراطورية لبكين ، كايفنغ ولويانغ. يتجه النطاق غربًا على طول جبال يين، وينتهي النطاق حيث يدور النهر الأصفر باتجاه الشمال باتجاه المنبع في المنطقة المعروفة باسم حلقة أوردوس - وهي جزء من السهوب تقنيًا، ولكنها قادرة على الزراعة المروية. على الرغم من أن النهر الأصفر شكل حدود طبيعية نظرية مع الشمال، إلا أنه كان من الصعب الحفاظ على مثل هذه الحدود حتى الآن في السهوب. لم تقدم الأراضي الواقعة جنوب النهر الأصفر - هيتاو، وأوردوس ديزرت، وهضبة اللوس - أي عوائق طبيعية على نهج وادي نهر وي ، وهو المهد المسمى للحضارة الصينية حيث تقع العاصمة القديمة شيان. على هذا النحو، ظلت السيطرة على أوردوس مهمة للغاية بالنسبة لحكام الصين: ليس فقط للتأثير المحتمل على السهوب، ولكن أيضا من أجل أمن الصين السليم. أدت الأهمية الإستراتيجية للمنطقة مقترنة بعدم قابليتها للعديد من الأسر إلى وضع أسوارها الأولى هنا.


title: تاريخ سور الصين العظيم

text: شينجيانغ ، التي تعتبر جزءا من منطقة تركستان ، تتكون من دمج الصحارى والواحات والسهوب الجافة بالكاد تصلح للزراعة. فعندما تضاءل تأثير قوى السهوب في منغوليا، تمكنت مختلف ممالك الواحات في آسيا الوسطى والعشائر البدوية مثل غوكتورك والأويغور من تشكيل ولاياتها وكونفدرالياتها التي هددت الصين في بعض الأحيان. ترتبط الصين بشكل صحيح بهذه المنطقة بواسطة ممرهيكسي، وهي سلسلة ضيقة من الواحات تحدها صحراء غوبي إلى الشمال وهضبة التبت العالية إلى الجنوب. بالإضافة إلى اعتبارات الدفاع الحدودية، شكل هيكسي أيضًا جزءًا مهمًا من طريق الحرير. وهكذا كان من مصلحة الصين الاقتصادية السيطرة على هذا الامتداد من الأرض، ومن ثم فإن الجدار الغربي في السور العظيم في هذا الممر - ممر يومين في أوقات هان وممر جيايو خلال عهد أسرة مينغ وما بعدها.


title: الشفافية الدولية

text: الشفافية الدولية (بالإنجليزية Transparency International) يُرمز لها اختصارً (TI) هي منظمة دولية غير حكومية معنية بالفساد.


title: الشفافية الدولية

text: هذا يتضمن الفساد السياسي وغيره من أنواع الفساد. وتشتهر عالمياً بتقريرها السنوي مؤشر الفساد، وهو قائمة مقارنة للدول من حيث انتشار الفساد حول العالم.


title: الشفافية الدولية

text: منظمة الشفافية الدولية هي مجموعة من 100 فرع محلي، مع سكرتارية دولية في برلين، بألمانيا. تاسست في عام 1993 بألمانيا كمؤسسة غير ربحية، وهي الآن منظمة عالمية غير حكومية، وتدعو لأن تكون منظمة ذات نظام هيكلي ديمقراطي متكامل. وتقول المنظمة عن نفسها:


title: الشفافية الدولية

text: الشفافية الدولية هي منظمة مجتمع مدني عالمية تقود الحرب ضد الفساد. تجمع الناس معاً في تجمع عالمي قوي للعمل على إنهاء الأثر المدمر للفساد على الرجال، النساء والاطفال حول العالم. مهمة الشفافية الدولية هي خلق تغيير نحو عالم من دون فساد


title: الشفافية الدولية

text: منذ العام 1995 بدأت بإصدار مؤشر فساد سنوي (إنجليزي: Corruption Perceptions Index CPI) وهي تنشر أيضاً تقرير فساد عالمي، هو باروميتر الفساد العالمي ودليل دافعوا الرشوة.


title: الشفافية الدولية

text: لكن فرع الولايات المتحدة لم يُعلق ابداً على اية قضية فساد حصلت في الولايات المتحدة في كل إصداراته، وقام الفرع باخذ المال من شركة بوينغ، التي كان مديرها التنفيذي سُجن بسبب قضايا فساد.


title: الشفافية الدولية

text: المنظمة لا تتولى التحقيق على قضايا فساد معينة أو لافراد، بل تطور وسائل مكافحة الفساد وتعمل مع منظمات المجتمع المدني، الشركات والحكومات لتنفيذها.


title: الشفافية الدولية

text: نجاح المنظمة هو وضع موضوع الفساد على قائمة أجندة العالم. مؤسسات دولية مثل البنك الدولي وصندوق النقد الدولي تنظر للفساد كعقبة رئيسية للتنمية، في حين انه لما قبل العام 1990 هذا الموضوع لم يكن يؤخذ به بشكل كاف. المنظمة لعبت أيضاً دور أساسي في تقديم ميثاق الأمم المتحدة ضد الفساد واتفاقية منظمة التعاون والتنمية الاقتصادية (OECD) ضد الرشوة.


title: الشفافية الدولية

text: مؤشر الفساد -المسمى (CPI) اختصاراً- بجانب مؤشر البنك الدولي للفساد هي أكثر مقاييس الفساد المستخدمة في مختلف البلدان حول العالم.


title: الشفافية الدولية

text: ومن اجل عمل الدليل تقوم الشفافية الدولية بمسوحات تسأل رجال الأعمال والمحللين، من داخل وخارج البلد التي يقومون بمسحها، ملاحظاتهم حول مدى فساد البلد.


title: الشفافية الدولية

text: الاعتماد على عدد قضايا الفساد الحقيقية لن يكون يُجدى بسبب اختلاف ومدى تطبيق القوانين يختلف بشكل كبير من بلد لاخر.


title: الشفافية الدولية

text: الأول هو الخطورة من التنبؤء بالتحقيق الذاتي. حيث ان بعض البلدان ربما تتأثر عن طريق استقراء ماضي الفساد وهذا لا يعكس التغيير. GOLDEN RAITO


title: الشفافية الدولية

text: تمت مراجعة لدراسة العلاقة بين تنافسية البلدان وتاثير الفساد في ورشة لمنظمة الشفافية الدولية في المؤتمر الدولي ضد الفساد في براغ عام 1998.


title: الشفافية الدولية

text: في مايو 2008 اثارت الشفافية الدولية الجدل بدعوى ما جاء في تقرير معنون بـ شفافية زيادة الدخل، بأن شركة النفط الفنزويلية المملوكة للدولة فشلت في الكشف عن معلومات أساسية مثل مقدار زيادة دخل الشركة وكم من الضرائب دفعت، ولم تقم بإعلان معلومات حسابية صحيحة.


title: الشفافية الدولية

text: الحقيقة أن التقرير كان خاطئ وكل معلومات الشركة الفنزويلية كانت متوفرة علانية، وهو ما دعى لاتهام الشفافية الدولية بالتحامل ضد الحكومة الفنزويلية.


title: ملحن

text: الملحن (باللاتينية: "compōnō"؛ وتعني حرفيا «الشخص الذي يجمع») هو الشخص الذي يكتب الموسيقى، وخاصة الموسيقى الكلاسيكية بأي شكل، بما في ذلك الموسيقى الصوتية (لمغني أو جوقة)، وموسيقى الآلات، والموسيقى الإلكترونية، والموسيقى الذي يجمع بين عدة أشكال. يجوز للمؤلف إنشاء موسيقى في أي نوع موسيقي، بما في ذلك، على سبيل المثال، الموسيقى الكلاسيكية والمسرح الموسيقي والبلوز والموسيقى الشعبية والجاز والموسيقى الشعبية. غالبًا ما يعبر الملحنون عن أعمالهم في نوتة موسيقية مكتوبة باستخدام التدوين الموسيقي.


title: ملحن

text: الملحن هو من يؤلف موسيقى بكل أنواعها، إذ أن الملحن أو الموسيقار الذي يفكر ويكتب الموسيقى التي تحتوي على نظام إيقاعي معين يتوقع وجود مترجم لهذا الإيقاع إما مغني أو آلاتي الذين بدورهم يقومون بالأداء لاحقاً، ويتعين عليه ترتيب عناصر الموسيقى في نسق له دلالة. وتلك العناصر تشمل: التناغم واللحن والإيقاع والنغمة والجرس الموسيقي اختلف مفهوم المؤلف الموسيقي اختلافًا كبيرًا عبر أزمنة تاريخية مختلفة. وترجع بدايات معرفتنا بحياة مؤلفي الموسيقى إلى القرن الرابع عشر (أواخر العصور الوسطى). خلال ذلك الوقت، كان معظم مؤلفي الموسيقى يعملون من أجل الكنيسة أو من أجل النبيل أو النصير الملكي. وغالبًا ما كان هؤلاء يعملون في وظائف أخرى، شعراء أو سكرتيرين. وكثير من الموسيقى التي كتبها المؤلفون الموسيقيون في أواخر العصور الوسطى وأوائل عصر النهضة (القرن الخامس عشر الميلادي) يُمكن أن تؤديها الأصوات أو الآلات الموسيقية تبادلياً.


title: ملحن

text: إنّ العبارة ملحّن' تستخدم في أغلب الأحيان بشكل محدّد لتعني ملحّناً في التقليد الغربي منهم من يترجم كلمات الشاعر لموسيقي واخرين يهتموا بالموسيقي الصامته أو المقطوعات الموسيقيه السّائد للموسيقى 'الكلاسيكية'. وفي الموسيقى الشعبية والموسيقى الفلكلورية، يدعى الملحّن نموذجيا بـكاتب الأغنية (منذ أن أخذت الموسيقى عموما شكل الأغنية).


title: ملحن

text: يعمل التدوين الموسيقي كمجموعة من الاتجاهات لفنان الأداء، ولكن هناك سلسلة متصلة كاملة من الاحتمالات المتعلقة بمدى تحديد المؤدي للشكل النهائي للعمل المقدم في الأداء.


title: ملحن

text: حتى في مقطوعة موسيقية غربية تقليدية، حيث يتم كتابة جميع الألحان والأوتار وخطوط الباص في تدوين موسيقي، فإن المؤدي لديه درجة من الحرية لإضافة تفسير فني للعمل، بوسائل مثل تغييره. أو لها التعبير والصياغة، واختيار كم من الوقت لجعل فيرماتاس (مذكرات عقد) أو توقف، و- في حالة الآلات الوترية انحنى، وآلات النفخ أو الأدوات النحاسية - تحديد ما إذا كان استخدام تأثيرات معبرة مثل الأهتزاز أو التنغيم. بالنسبة للمغني أو المؤدي، فإن عملية تقرير كيفية أداء الموسيقى التي تم تأليفها وتسجيلها سابقًا تسمى «تفسير». يمكن أن تختلف تفسيرات المؤدين المختلفة لنفس العمل الموسيقي بشكل كبير، من حيث الإيقاع المختار وأسلوب العزف أو الغناء أو صياغة الألحان. الملحنون ومؤلفو الأغاني الذين يقدمون موسيقاهم الخاصة يقومون بالترجمة الفورية، تمامًا مثل أولئك الذين يعزفون موسيقى الآخرين. يشار إلى المجموعة القياسية من الاختيارات والتقنيات الموجودة في وقت معين ومكان معين باسم ممارسة الأداء، بينما يستخدم التفسير عمومًا ليعني الخيارات الفردية لفناني الأداء.


title: ملحن

text: على الرغم من أن المقطوعة الموسيقية غالبًا ما يكون لها مؤلف واحد، إلا أن هذا ليس هو الحال دائمًا. وهناك عمل من الموسيقى يمكن أن يكون الملحنين متعددة، والذي يحدث في كثير من الأحيان في الموسيقى الشعبية عندما يتعاون الفرقة لكتابة الأغنية، أو في المسرح الموسيقي، حيث يمكن كتابة الأغاني من قبل شخص واحد، وتزامن أجزاء مرافقة والكتابة من مفاتحة يقوم به منسق، ويمكن كتابة الكلمات بواسطة شخص ثالث.


title: ملحن

text: يمكن أيضًا تأليف مقطوعة موسيقية من كلمات أو صور أو، في القرنين العشرين والحادي والعشرين، برامج الكمبيوتر التي تشرح أو تشرح كيف يجب على المغني أو الموسيقي إنشاء أصوات موسيقية. من الأمثلة على هذا النطاق من دقات رياح الرنين في النسيم، إلى الموسيقى الطليعية من القرن العشرين التي تستخدم تدوينًا بيانيًا، إلى التراكيب النصية مثل «من السبعة أيام» (بالألمانية: Aus den sieben Tagen)، إلى برامج الكمبيوتر التي تختار الأصوات للمقطوعات الموسيقية. وتسمى الموسيقى التي تجعل الاستخدام المكثف من العشوائية والصدفة الموسيقى أليورية، ويترافق مع الملحنين المعاصرين نشط في القرن 20، مثل جون كيج، مورتون فيلدمان، و ويتولد لوتوسافسكي.


title: ملحن

text: تتنوع طبيعة ووسائل الاختلاف الفردي للموسيقى، اعتمادًا على الثقافة الموسيقية في البلد والفترة الزمنية التي كُتبت فيها. على سبيل المثال، غالبًا ما كانت الموسيقى التي تم تأليفها في عصر الباروك، لا سيما في الإيقاع البطيء، تُكتب في مخطط عاري، مع توقع أن يضيف المؤدي زخارف مرتجلة إلى خط اللحن أثناء الأداء. تضاءلت هذه الحرية عمومًا في العصور اللاحقة، مما ارتبط بالاستخدام المتزايد من قبل الملحنين لتسجيل أكثر تفصيلاً في شكل ديناميكيات، ومفصلة، وما إلى ذلك؛ يصبح الملحنون أكثر وضوحًا بشكل موحد في كيفية رغبتهم في تفسير موسيقاهم، على الرغم من أن مدى دقة ودقة إملاء هذه الموسيقى يختلف من ملحن إلى آخر. بسبب هذا الاتجاه من الملحنين الذين أصبحوا أكثر تحديدًا وتفصيلًا في تعليماتهم إلى المؤدي، تطورت ثقافة في النهاية حيث أصبح الإخلاص للنية الكتابية للمؤلف ذا قيمة عالية (انظر، على سبيل المثال، طبعة أورتكست). من شبه المؤكد أن هذه الثقافة الموسيقية مرتبطة بالتقدير العالي (الذي يطل على التكريم) الذي غالبًا ما يحظى فيه الملحنون الكلاسيكيون الرواد من قبل فناني الأداء.


title: ملحن

text: أعادت حركة الأداء المستنيرة تاريخيًا إحياء إلى حد ما إمكانية قيام المؤدي بتطوير الموسيقى بطريقة جادة كما هو وارد في النتيجة، لا سيما موسيقى الباروك والموسيقى من الفترة الكلاسيكية المبكرة. يمكن اعتبار الحركة وسيلة لخلق "قدر أكبر من" الإخلاص للأصل في الأعمال التي تم تأليفها في وقت كان يتوقع فيه فناني الأداء الارتجال. في الأنواع الأخرى غير الموسيقى الكلاسيكية، يتمتع المؤدي عمومًا بمزيد من الحرية؛ وهكذا، على سبيل المثال، عندما ينشئ عازف للموسيقى الشعبية الغربية «غلافًا» لأغنية سابقة، يكون هناك القليل من التوقعات بشأن الترجمة الدقيقة للأصل؛ كما أن الإخلاص الدقيق ليس بالضرورة ذو قيمة عالية (مع استثناء محتمل لعمليات تدوين «ملاحظة للمذكرة» لأغاني العزف المنفردة على الجيتار الشهيرة).


title: ملحن

text: في الموسيقى الفن الغربي، الملحن عادة ينسق له أو لها التراكيب الخاصة، ولكن في المسرح الموسيقي وفي موسيقى البوب، قد الشعراء استئجار وترتيب للقيام التزامن. في بعض الحالات، قد لا يستخدم كاتب أغاني البوب التدوين على الإطلاق، وبدلاً من ذلك يؤلف الأغنية في ذهنه ثم يقوم بتشغيلها أو تسجيلها من الذاكرة. في موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية، تُعطى التسجيلات البارزة لفناني الأداء المؤثرين الوزن الذي تلعبه الدرجات المكتوبة في الموسيقى الكلاسيكية. لطالما هيمنت دراسة التأليف على دراسة أساليب وممارسات الموسيقى الكلاسيكية الغربية، لكن تعريف التكوين واسع بما يكفي لإنشاء الأغاني الموسيقية الشعبية والتقليدية والقطع الموسيقية ليشمل الأعمال المرتجلة بشكل عفوي مثل أعمال فناني الجاز الحر. وعازفو الإيقاع الأفارقة مثل إيوي الطبالون.


title: ملحن

text: يختلف مستوى التمييز بين الملحنين والموسيقيين الآخرين، مما يؤثر على قضايا مثل حقوق النشر والاحترام الممنوح للتفسيرات الفردية لقطعة موسيقية معينة. في تطوير الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية، لم يكن لوظيفة تأليف الموسيقى في البداية أهمية أكبر بكثير من أداءها. لم يحظ الحفاظ على المؤلفات الفردية باهتمام كبير ولم يكن لدى الموسيقيين عمومًا أي مخاوف بشأن تعديل التراكيب للأداء. بقدر ما شهد دور الملحن في موسيقى الفن الغربي ترسيخًا مستمرًا، في التعابير البديلة (مثل موسيقى الجاز والموسيقى التجريبية) أصبح من بعض النواحي معقدًا أو غامضًا بشكل متزايد. على سبيل المثال، في سياقات معينة، يمكن أن يكون الخط الفاصل بين المؤلف والمؤدي، ومصمم الصوت، والمنظم، والمنتج، والأدوار الأخرى غير واضح تمامًا.


title: ملحن

text: غالبًا ما يستخدم مصطلح «الملحن» للإشارة إلى مؤلفي موسيقى الآلات، مثل تلك الموجودة في الموسيقى الكلاسيكية والجاز أو غيرها من أشكال الفن والموسيقى التقليدية. في شعبية والموسيقى الشعبية، والملحن وعادة ما تسمى شاعر وملحن، منذ يأخذ الموسيقى عموما شكل أغنية. منذ منتصف القرن العشرين، توسع المصطلح ليشمل مبدعي الموسيقى الكهربائية الصوتية، حيث ينشئ الملحنون مواد صوتية مباشرة في أي من الوسائط الإلكترونية المختلفة، مثل شريط البكرة ووحدات المؤثرات الإلكترونية، والتي يمكن تقديمها للجمهور من خلال إعادة تشغيل شريط أو تسجيل صوتي آخر، أو من خلال جعل العازفين والمغنين يلعبون بمواد مسجلة مسبقًا. يختلف هذا عن مفهوم القرن التاسع عشر للتكوين الآلي، حيث تم تمثيل العمل فقط من خلال تسجيل موسيقي ليتم تفسيره من قبل فناني الأداء.


title: ملحن

text: كانت الموسيقى جزءًا مهمًا من الحياة الاجتماعية والثقافية في اليونان القديمة. نحن نعلم أن الملحنين كتبوا موسيقى ملحوظة خلال العصر اليوناني القديم لأن العلماء عثروا على مرثية سيكيلوس. المرثية، المكتوبة في وقت ما بين 200 قبل الميلاد و 100 بعد الميلاد، هي أقدم مثال على قيد الحياة للتأليف الموسيقي الكامل، بما في ذلك التدوين الموسيقي، في العالم. تم العثور على الأغنية، التي تم تسجيل لحنها، إلى جانب كلماتها، في التدوين الموسيقي اليوناني القديم، محفورة على شاهد قبر، على شاهدة بالقرب من أيدين، تركيا (وليست ببعيدة عن أفسس). إنها أغنية أيونية هيلينستية سواء في الفريغاني أو في الأنواع الاوكتاف الفريجية أو في نغمات تونوس ياستيان.


title: ملحن

text: خلال عصر الموسيقى في العصور الوسطى (476 إلى 1400)، كتب الملحنون أحادي الصوت (خط لحني واحد) وهم يهتفون في خدمات الكنيسة الكاثوليكية الرومانية. ثم بدأت الموسيقى الغربية تصبح أكثر من شكل فني مع التقدم في تدوين الموسيقى. ومرجع في العصور الوسطى الأوروبية الوحيدة التي على قيد الحياة من قبل نحو 800 هو أحادي الليتورجي بلينسونغ للكنيسة الكاثوليكية الرومانية، وكان يسمى التقليد المركزي الذي الانشوده ميلادية. إلى جانب تقاليد الموسيقى المقدسة والكنسية، كان هناك تقليد نابض بالحياة من الأغاني العلمانية (الأغاني غير الدينية). من أمثلة الملحنين من هذه الفترة ليونين وبيروتان وغيوم دو ماشو.


title: ملحن

text: خلال عصر الموسيقى في عصر النهضة (من 1400 إلى 1600) مال الملحنون إلى التركيز أكثر على كتابة الأغاني عن الموضوعات العلمانية (غير الدينية)، مثل الحب الملكي. حوالي عام 1450، تم اختراع المطبعة، مما جعل الموسيقى الورقية المطبوعة أقل تكلفة بكثير وأسهل إنتاجها بكميات كبيرة (قبل اختراع المطبعة، تم نسخ جميع الموسيقى المسجلة يدويًا). ساعد التوافر المتزايد للموسيقى الورقية على نشر الأنماط الموسيقية للملحنين بسرعة أكبر وعبر منطقة أكبر. بحلول منتصف القرن الخامس عشر، كان الملحنون يكتبون موسيقى مقدسة غنية متعددة الألحان، تتشابك فيها خطوط اللحن المختلفة في وقت واحد. ومن الملحنين البارزين من هذه الحقبة غيوم دو فاي، وجيوفاني بييرلويجي دا باليسترينا، وتوماس مورلي، وأورلاندي دي لاسوس. مع انتقال النشاط الموسيقي من الكنيسة إلى المحاكم الأرستقراطية، تنافس الملوك والملكات والأمراء على أفضل الملحنين. جاء العديد من الملحنين البارزين البارزين من هولندا وبلجيكا وشمال فرنسا. يطلق عليهم الملحنين الفرانكو الفلمنكيين. لقد شغلوا مناصب مهمة في جميع أنحاء أوروبا، وخاصة في إيطاليا. وشملت البلدان الأخرى ذات النشاط الموسيقي النابض بالحياة ألمانيا وإنجلترا وإسبانيا.


title: ملحن

text: خلال عصر الباروك للموسيقى (1600 إلى 1750)، وسع الملحنون نطاق وتعقيد الموسيقى التي كانوا يكتبونها. بدأ عصر موسيقى الباروك عندما نظر الملحنون إلى الموسيقى اليونانية القديمة للحصول على الإلهام لإنشاء أوبرا (موسيقى صوتية درامية مصحوبة بأوركسترا). كان الأسلوب الرئيسي الآخر للملحنين الموسيقيين المستخدم خلال هذه الحقبة هو موسيقى كونترابونتال. يتطلب هذا النمط من الكتابة من الملحنين أن يكون لديهم معرفة متقدمة بنظرية الموسيقى، حيث تتضمن موسيقى كونترابونتال خطوط لحن متعددة ومستقلة تعزف بواسطة الآلات أو تغنى بالأصوات. كانت هناك قواعد مقابلة صارمة كان على الملحنين تعلمها. كتب الملحنين الباروك الألماني للشركات الصغيرة الفرق بما في ذلك سلاسل، النحاس، وآلات النفخ، فضلا عن جوقات وأدوات لوحة المفاتيح مثل الجهاز الأنابيب، القيثاري، وموترة المفاتيح. خلال هذه الفترة، وضعت مؤلفات عدة أشكال الموسيقى الرئيسية التي استمرت حتى فترات لاحقة عندما تم توسيع وتطورت أبعد من ذلك، بما في ذلك شرود، واختراع، وسوناتا، وكونشيرتو. كان أسلوب الباروك المتأخر معقدًا متعدد الأصوات ومزخرفًا بزخارف غنية. من أشهر الملحنين من عصر الباروك كلاوديو مونتيفيردي، هاينريش شوتز، جان بابتيست لولي، ديتريتش بوكستيهود، أركانجيلو كوريلي، هنري بورسيل، فرانسوا كوبران، أنطونيو فيفالدي، جورج فيليب تيلمان، جان فيليب رامو، يوهان سيباستيان باخ وجورج فريدريك هاندل.


title: ملحن

text: نظر مؤلفو الموسيقى من العصر الكلاسيكي (1750 إلى 1830) إلى فن وفلسفة اليونان القديمة وروما، إلى مُثُل التوازن والتناسب والتعبير المنضبط. بصرف النظر عن كتابة الأعمال الدينية، تحرك الملحنون نحو الكتابة بنسيج أفتح وأوضح وأبسط إلى حد كبير، مستخدمين ألحان آلية تميل إلى أن تكون شبه صوتية وقابلة للغناء. تم تطوير أنواع جديدة من قبل الملحنين. كان النمط الرئيسي هو homophony، حيث يكون اللحن البارز وجزء المرافقة الوترية المرؤوسين متميزين بوضوح.


title: ملحن

text: ركز الملحنون على موسيقى الآلات. سيطر عليها مزيد من التطوير للأشكال الموسيقية التي تم تحديدها في البداية في فترة الباروك: السوناتا والكونشيرتو والسمفونية. الأنواع الرئيسية الأخرى هي الثلاثي، الرباعية الوترية، اللحن والغناء. كانت السوناتا هي الشكل الأكثر أهمية وتطورًا. على الرغم من أن الملحنين الباروك كتبوا أيضًا سوناتات، إلا أن النمط الكلاسيكي للسوناتا متميز تمامًا. جميع الأشكال الآلية الرئيسية للعصر الكلاسيكي، من الرباعية الوترية إلى السمفونيات والكونشيرتو، كانت مبنية على هيكل السوناتا.


title: ملحن

text: كان من أهم التغييرات التي أجريت في الفترة الكلاسيكية تطوير الحفلات الموسيقية العامة. لا تزال الطبقة الأرستقراطية تلعب دورًا مهمًا في رعاية الحفلات الموسيقية والمؤلفات، ولكن أصبح من الممكن الآن للملحنين البقاء على قيد الحياة دون أن يكونوا موظفين دائمين للملكات أو الأمراء. أدت الشعبية المتزايدة للموسيقى الكلاسيكية إلى نمو عدد وأنواع الأوركسترا. استلزم توسع الحفلات الأوركسترالية بناء مساحات كبيرة للأداء العام. أصبحت الموسيقى السمفونية بما في ذلك السمفونيات والمرافقة الموسيقية للباليه وأنواع الصوت / الآلات المختلطة مثل الأوبرا والخطابة أكثر شعبية.


title: ملحن

text: أشهر الملحنين الكلاسيكيين هم جوزيف هايدن وولفغانغ أماديوس موزارت ولودفيغ فان بيتهوفن وفرانز شوبرت. يُعتبر بيتهوفن وشوبير أيضًا مؤلفين موسيقيين في الجزء الأخير من العصر الكلاسيكي، حيث بدأوا في التحرك نحو الرومانسية.


title: ملحن

text: خلال عصر الموسيقى الرومانسية (من 1810 إلى 1900)، حوّل الملحنون الأساليب والأشكال الصارمة للعصر الكلاسيكي إلى قطع معبرة أكثر عاطفية ودرامية. حاول الملحنون زيادة التعبير العاطفي وقوة موسيقاهم، وحاولوا وصف الحقائق الأعمق أو المشاعر الإنسانية. من خلال القصائد ذات النغمات السمفونية، حاول الملحنون سرد القصص واستحضار الصور أو المناظر الطبيعية باستخدام موسيقى الآلات. روج بعض الملحنين للفخر القومي بموسيقى الأوركسترا الوطنية المستوحاة من الموسيقى الشعبية. بالنسبة إلى الملحنين، أصبحت الصفات العاطفية والتعبيرية للموسيقى لها الأسبقية على الكتب المدرسية والتقاليد التالية. نما الملحنون الرومانسيون في خصوصياتهم، وذهبوا أبعد من ذلك في التوفيق بين استكشاف أشكال فنية مختلفة في سياق موسيقي، (مثل الأدب)، أو التاريخ (الشخصيات والأساطير التاريخية)، أو الطبيعة نفسها. كان الحب الرومانسي أو الشوق موضوعًا سائدًا في العديد من الأعمال التي تم تأليفها خلال هذه الفترة. في بعض الحالات، استمر استخدام الهياكل الرسمية من الفترة الكلاسيكية (على سبيل المثال، شكل السوناتة المستخدم في الرباعيات الوترية والسمفونيات)، ولكن تم توسيع هذه الأشكال وتعديلها. في كثير من الحالات، اكتشف المؤلفون أساليب جديدة لاستخدامها في الأنواع والنماذج والوظائف الموجودة. أيضًا، ابتكر الملحنون أشكالًا جديدة اعتُبرت أكثر ملاءمة للموضوع الجديد. استمرت الأوبرا والباليه في التطور.


title: ملحن

text: في السنوات التي تلت عام 1800، قدمت الموسيقى التي طورها لودفيج فان بيتهوفن وفرانز شوبرت أسلوبًا أكثر دراماتيكية وتعبيرية. في حالة بيتهوفن، حلت الزخارف القصيرة، التي تم تطويرها عضوياً، لتحل محل اللحن باعتباره الوحدة التركيبية الأكثر أهمية (مثال على ذلك هو الشكل المميز للنوتة الموسيقية الأربعة المستخدم في السيمفونية الخامسة). الملحنين رومانسي في وقت لاحق مثل بيتر إليتش تشايكوفسكي، أنتونين دفورجاك، وغوستاف ماهلر يستخدم أكثر غرابة الحبال والمزيد من التنافر إلى خلق التوتر الدرامي. لقد أنتجوا أعمالًا موسيقية معقدة وغالبًا ما تكون أطول بكثير. خلال الفترة الرومانسية المتأخرة، اكتشف الملحنون التغييرات اللونية الدرامية في النغمة، مثل الأوتار الممتدة والأوتار المتغيرة، والتي خلقت «ألوانًا» صوتية جديدة. زاد الملحنون في العصر الرومانسي من حجم الأوركسترا من خلال إضافة عازفين واستخدام آلات جديدة، مما يخلق صوتًا أكثر قوة. تضمنت بعض فرق أوركسترا واغنريان عدة قيثارات وأقسام سلسلة ضخمة وتوبا واغنر.


title: ملحن

text: في القرن التاسع عشر، كانت إحدى الطرق الرئيسية التي أصبحت بها المقطوعات الموسيقية الجديدة معروفة للجمهور هي بيع الموسيقى الورقية، التي كان عشاق الموسيقى الهواة يؤدونها في المنزل على البيانو أو الآلات الأخرى. مع موسيقى القرن العشرين، كانت هناك زيادة كبيرة في الاستماع إلى الموسيقى حيث اكتسب الراديو شعبية واستخدمت الفونوغراف لإعادة تشغيل الموسيقى وتوزيعها. في القرن العشرين، تأثر الملحنون الكلاسيكيون المعاصرون أيضًا بموسيقى الجاز المرتكزة على الارتجال من الأمريكيين الأفارقة. يمكن رؤية تأثير موسيقى الجاز في موسيقى التيار الثالث وفي مؤلفات ليونارد برنشتاين. تميز تركيز الموسيقى الفنية باستكشاف إيقاعات وأنماط وأصوات جديدة. كان كل من إيغور سترافينسكي وأرنولد شوينبيرج وجون كيج ملحنين مؤثرين في موسيقى القرن العشرين الفنية. كتب كيدج مؤلفات للأدوات الكلاسيكية التقليدية وأجهزة إنتاج صوت غير عادية لا يُعتقد عادةً أنها أدوات، مثل أجهزة الراديو. أدى اختراع التسجيل الصوتي والقدرة على تحرير الموسيقى على الشريط إلى ظهور نوع فرعي جديد من الموسيقى الكلاسيكية، بما في ذلك مدارس التأليف الإلكتروني الصوتية والموسيقى الملموسة، حيث صنع الملحنون مقطوعات باستخدام مسجلات شريط بكرة إلى بكرة و معدات إلكترونية.


title: ملحن

text: في عام 1993، سألت عالمة الموسيقى الأمريكية مارسيا سيترون «[هل] هي موسيقى من تأليف نساء هامشية جدًا بالنسبة للموسيقى» الكلاسيكية «القياسية؟» سيترون «يفحص الممارسات والمواقف التي أدت إلى استبعاد الملحنات من» قانون «الأعمال الموسيقية المسجّلة». وتجادل أنه في القرن التاسع عشر، كتبت النساء الملحنات عادةً الأغاني الفنية للأداء في الحفلات الصغيرة بدلاً من السمفونيات المعدة للأداء مع أوركسترا في قاعة كبيرة، مع اعتبار الأعمال الأخيرة أهم أنواع الملحنين ؛ نظرًا لأن النساء الملحنات لم يقمن بكتابة العديد من السيمفونيات، فقد تم اعتبارهن غير بارزات كملحنات.


title: ملحن

text: وفقًا لـ آبي فيليبس، «واجهت الموسيقيات وقتًا عصيبًا للغاية للاختراق والحصول على التقدير الذي يستحقنه». خلال العصور الوسطى، تم إنشاء معظم الموسيقى الفنية للأغراض الليتورجية (الدينية) وبسبب وجهات النظر حول أدوار النساء التي شغلها القادة الدينيون، قام عدد قليل من النساء بتأليف هذا النوع من الموسيقى، مع كون الراهبة هيلدغارد فون بينغن. من بين الاستثناءات. تناقش معظم الكتب الجامعية عن تاريخ الموسيقى دور الملحنين الذكور بشكل شبه حصري. بالإضافة إلى ذلك، فإن عددًا قليلاً جدًا من أعمال الملحنات هي جزء من الذخيرة القياسية للموسيقى الكلاسيكية. "موجز لتاريخ أكسفورد للموسيقى" " كلارا شومان هي واحدة من الملحنات الوحيدات اللواتي تم ذكرهن "، لكن الملحنات البارزات الأخريات من فترة الممارسة الشائعة تشمل فاني مندلسون وسيسيل شاميناد، ويمكن القول إن المعلم الأكثر تأثيرًا للملحنين خلال منتصف القرن العشرين كانت نادية بولانجر.  تذكر فيليبس أنه «خلال القرن العشرين، اكتسبت النساء اللواتي يؤلفن / يلعبن اهتمامًا أقل بكثير من نظرائهن من الرجال.»


title: ملحن

text: يتم أخذ النساء اليوم بجدية أكبر في مجال موسيقى الحفلات الموسيقية، على الرغم من أن إحصاءات التقدير والجوائز والتوظيف والفرص الإجمالية لا تزال منحازة للرجال.


title: ملحن

text: يميل الملحنون المشهورون إلى التجمع في مدن محددة عبر التاريخ. استنادًا إلى أكثر من 12000 ملحنًا بارزًا مدرجين في "غروف ميوزيك اون لاين" وباستخدام تقنيات قياس عدد الكلمات، يمكن تحديد المدن الأكثر أهمية للموسيقى الكلاسيكية كميًا.


title: ملحن

text: كانت باريس المركز الرئيسي للموسيقى الكلاسيكية في جميع الفترات. احتلت المرتبة الخامسة في القرنين الخامس عشر والسادس عشر ولكنها احتلت المرتبة الأولى في القرنين السابع عشر إلى العشرين. كانت لندن ثاني أكثر المدن أهمية: الثامنة في القرن الخامس عشر، والسابعة في القرن السادس عشر، والخامسة في القرن السابع عشر، والثانية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، والرابعة في القرن العشرين. تصدرت روما الترتيب في القرن الخامس عشر، وانخفضت إلى المرتبة الثانية في القرنين السادس عشر والسابع عشر، والثامنة في القرن الثامن عشر، والتاسع في القرن التاسع عشر، ولكنها عادت إلى المركز السادس في القرن العشرين. ظهرت برلين في المراكز العشرة الأولى فقط في القرن الثامن عشر واحتلت المرتبة الثالثة من حيث الأهمية في كل من القرنين التاسع عشر والعشرين. دخلت مدينة نيويورك التصنيف في القرن التاسع عشر (في المركز الخامس) واحتلت المرتبة الثانية في القرن العشرين. الأنماط متشابهة جدًا لعينة من 522 من أفضل الملحنين.


title: ملحن

text: غالبًا ما يتمتع الملحنون الكلاسيكيون المحترفون بخلفية في أداء الموسيقى الكلاسيكية خلال طفولتهم والمراهقين، إما كمغني في جوقة، أو كلاعب في أوركسترا شبابية، أو كمؤدٍ على آلة موسيقية منفردة (على سبيل المثال، بيانو، أو أرغن غليون، أو كمان). يمكن للمراهقين الذين يتطلعون إلى أن يصبحوا ملحنين مواصلة دراساتهم بعد الثانوية في مجموعة متنوعة من إعدادات التدريب الرسمية، بما في ذلك الكليات والمعاهد الموسيقية والجامعات. تقدم المعاهد الموسيقية، وهي نظام التدريب الموسيقي القياسي في فرنسا وفي كيبيك (كندا)، دروسًا وتجربة غناء الأوركسترال والكورال لطلاب التكوين. تقدم الجامعات مجموعة من برامج التكوين، بما في ذلك درجات البكالوريوس ودرجات الماجستير في الموسيقى ودكتوراه في الفنون الموسيقية. بالإضافة إلى ذلك، هناك مجموعة متنوعة من البرامج التدريبية الأخرى مثل المعسكرات الصيفية الكلاسيكية والمهرجانات، والتي تمنح الطلاب الفرصة للحصول على التدريب من الملحنين.


title: ملحن

text: شهادات البكالوريوس في التكوين (يشار إليها باسم B.Mus. أو BM) هي برامج مدتها أربع سنوات تشمل دروس التكوين الفردي، وتجربة أوركسترا الهواة / الكورال، وسلسلة من الدورات في تاريخ الموسيقى، ونظرية الموسيقى، ودورات الفنون الحرة (على سبيل المثال. والأدب الإنجليزي)، مما يمنح الطالب تعليماً أكثر شمولاً. عادة، يجب على طلاب التكوين إكمال المقطوعات أو الأغاني المهمة قبل التخرج. ليس كل الملحنين يحملون (B.Mus). في التكوين قد يحمل الملحنون أيضًا (B.Mus). في أداء الموسيقى أو نظرية الموسيقى.


title: ملحن

text: تتكون درجة الماجستير في الموسيقى (يشار إليها باسم M.mus.) في التكوين من دروس خاصة مع أستاذ تكوين، وخبرة فرقة، ودورات دراسات عليا في تاريخ الموسيقى ونظرية الموسيقى، إلى جانب حفل أو حفلتين موسيقيتين تعرض مقطوعات الطالب. غالبًا ما تكون درجة الماجستير في الموسيقى (يشار إليها باسم M.Mus. أو MM) الحد الأدنى المطلوب من أوراق الاعتماد للأشخاص الذين يرغبون في تدريس التأليف في جامعة أو معهد كونسرفتوار. ملحن مع (M.Mus). يمكن أن يكون أستاذًا مساعدًا أو مدرسًا في إحدى الجامعات، ولكن سيكون من الصعب في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين الحصول على منصب أستاذ جامعي مع هذه الدرجة.


title: ملحن

text: لكي تصبح أستاذًا في المسار الوظيفي، تتطلب العديد من الجامعات درجة الدكتوراه. في التكوين، درجة الدكتوراه الرئيسية هي دكتور في الفنون الموسيقية، وليس الدكتوراه؛ تُمنح درجة الدكتوراه في الموسيقى، ولكن عادةً لمواد مثل علم الموسيقى ونظرية الموسيقى.


title: ملحن

text: دكتور في الفنون الموسيقية (يشار إليه باسم DMA، DMA، D.Mus. A. أو A.Mus.) توفر الدرجات العلمية في التكوين فرصة للدراسة المتقدمة على أعلى مستوى فني وتربوي، والتي تتطلب عادة أكثر من 54 ساعة معتمدة إضافية بعد درجة الماجستير (والتي تزيد عن 30 ساعة معتمدة بعد درجة البكالوريوس). لهذا السبب، فإن القبول انتقائي للغاية. يجب على الطلاب تقديم أمثلة من مؤلفاتهم. إذا كان ذلك متاحًا، ستقبل بعض المدارس أيضًا تسجيلات الفيديو أو التسجيلات الصوتية لأداء مقطوعات الطالب. مطلوب امتحانات في تاريخ الموسيقى، ونظرية الموسيقى، وتدريب الأذن / الإملاء، وامتحان القبول.


title: ملحن

text: يجب على الطلاب إعداد تراكيب مهمة تحت إشراف أساتذة تكوين أعضاء هيئة التدريس. تطلب بعض المدارس من طلاب تكوين (DMA) تقديم حفلات موسيقية لأعمالهم، والتي يؤديها عادةً مغنون أو موسيقيون من المدرسة. يعد إكمال الدورات الدراسية المتقدمة ومتوسط الحد الأدنى (B) من المتطلبات النموذجية الأخرى لبرنامج (DMA). خلال برنامج (DMA)، قد يحصل طالب التكوين على خبرة في تدريس طلاب الموسيقى الجامعيين.


title: ملحن

text: لم يكمل بعض الملحنين الكلاسيكيين برامج التأليف، لكنهم ركزوا دراساتهم على أداء الصوت أو الآلة أو على نظرية الموسيقى، وطوروا مهاراتهم التأليفية على مدار مسيرة مهنية في مهنة موسيقية أخرى.


title: ملحن

text: خلال العصور الوسطى، عمل معظم الملحنين في الكنيسة الكاثوليكية وقاموا بتأليف الموسيقى للخدمات الدينية مثل الألحان العادية. خلال عصر الموسيقى في عصر النهضة، عمل الملحنون عادةً لدى أرباب العمل الأرستقراطيين. في حين أن الأرستقراطيين يطلبون عادةً من الملحنين إنتاج قدر كبير من الموسيقى الدينية، مثل القداس، فقد صاغ الملحنون أيضًا العديد من الأغاني غير الدينية حول موضوع حب البلاط: الحب المحترم والموقر لامرأة عظيمة من بعيد. كانت أغاني الحب من البلاط تحظى بشعبية كبيرة خلال عصر النهضة. خلال عصر موسيقى الباروك، تم توظيف العديد من الملحنين من قبل الأرستقراطيين أو كعاملين في الكنيسة. خلال الفترة الكلاسيكية، بدأ الملحنون في تنظيم المزيد من الحفلات الموسيقية العامة من أجل الربح، مما ساعد الملحنين على أن يكونوا أقل اعتمادًا على الوظائف الأرستقراطية أو الكنسية. استمر هذا الاتجاه في عصر الموسيقى الرومانسية في القرن التاسع عشر. في القرن العشرين، بدأ الملحنون في البحث عن عمل كأساتذة في الجامعات والمعاهد الموسيقية. في القرن العشرين، كسب الملحنون أيضًا أموالًا من مبيعات أعمالهم، مثل منشورات الموسيقى الورقية لأغانيهم أو مقطوعاتهم أو كتسجيلات صوتية لأعمالهم.


title: هبة عبد العزيز (ممثلة مصرية)

text: هبة عبد العزيز ممثلة مصرية وعارضة أزياء ومكياج شابة، قدمتها نبيلة عبيد عام 2009 في مسلسل ، ثم شاركت في مسلسلات عام 2011 و عام 2013 و والجزء الأول من عام 2014، وفي 2015 في مسلسلات ، الجزء الخامس، و، و. وفي مجال السينما، شاركت في فيلمي عام 2010 و. وشاركت في الجزئين الثالث والرابع من مسلسل هبة رجل الغرابكما شاركت في فيلم عمر الأزرق عام 2017.


title: شيبا إينو

text: شيبا إينو ، المعروفة أيضًا باسم شيبا توكين، هي عملة مشفرة لا مركزية أُنشئت في أغسطس 2020 بواسطة شخص مجهول يعرف باسم «ريوشي». وهي رمز مميز لـ إيثريوم في إيثريوم بلوكتشين، وهي تستند إلى دجكوين؛ تُوصف بأنها «قاتلة للدجكوين».


title: شيبا إينو

text: ارتفع سعر صرف العملة المشفرة بشكل ملحوظ في أوائل أكتوبر 2021. زادت قيمتها 240% خلال الأسبوع. ومع ذلك، في بداية شهر نوفمبر، انخفض السعر واستمر في الانخفاض، منهيا الشهر بعد أن فقد ما يقرب من 55% من قيمته.


title: البنجاب (باكستان)

text: البنجاب (بالأردية والبنجابية :پنجاب) هي إحدى أقاليم باكستان الأربع. عاصمة الإقليم هي مدينة لاهور والتي تعد ثاني أكبر مدن البلاد. يجاور الإقليم من الشمال آزاد كشمير ومن الجنوب إقليم السند، أما من الشرق فتجاورها الهند. يعد هذا الإقليم الأكبر من حيث عدد السكان ب 91,379,615.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: البرازيليين الأصليين أو الشعوب الأصلية في البرازيل ، يتألفون من عدد كبير من المجموعات العرقية مختلفة التي سكنت ما يعرف الآن البرازيل منذ ما قبل الاتصال الأوروبي بالقارة الأمريكية، من قبل كريستوفر كولومبوس، الذي اعتقد أنه وصل إلى جزر الهند الشرقية، كان البرتغاليون، وأبرزهم فاسكو دا جاما، قد وصلوا بالفعل إلى الهند عبر طريق المحيط الهندي عندما وصلوا إلى البرازيل.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: ينحدر البرازيلي الأصليين عن الهنود الأصليين، الذين وصلوا من جزر بالاو إلى الأمريكيتين واستقروا منذ فترة طويلة في البرازيل. هناك نظريات أخرى أن مواطني البرازيل وأمازون يأتون من أوقيانوسيا أو إفريقيا عبر البحر أو لديهم أصل بولينيزي يؤكد نظرية الاتصال مع القارة الأمريكية قبل كريستوفر كولومبوس.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: في وقت الاتصال الأوروبي، كان بعض السكان الأصليين تقليدياً معظمهم من قبائل شبه بدوية عاشت على صيد الأسماك والزراعة. كما عانى الكثير من القبائل التي كانت موجودة في القرن السادس عشر من الانقراض نتيجة التسوية الأوروبية وتم دمج العديد منهم في السكان البرازيليين.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: قُتل السكان الأصليون إلى حد كبير بسبب الأمراض الأوروبية، حيث انخفض عددهم من ما قبل كولومبوس إلى ملايين إلى 300000 (1997)، تم تجميعهم في 200 قبيلة. ومع ذلك، يمكن أن يكون الرقم أعلى بكثير إذا تم حساب السكان الأصليين في المناطق الحضرية في جميع المدن البرازيلية اليوم. وجدت دراسة لغوية مؤرخة إلى حد ما. توجد 188 لغة أصلية حية بـ 155000 متحدث.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: في 18 يناير 2007، أفادت المؤسسة الوطنية الهندية (FUNAI) بأنها أكدت وجود 67 قبيلة مختلفة منعزلة في البرازيل، ارتفاعًا من 40 في عام 2005. وبهذه الإضافة، تجاوزت البرازيل الآن غينيا الجديدة باعتبارها البلد الذي يضم أكبر عدد من الشعوب المنعزلة في العالم.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: أدت التساؤلات حول أصل استيطان الأمريكيتين إلى ظهور عدد من النماذج الافتراضية. ما تزال أصول هؤلاء السكان الأصليين موضع خلاف بين علماء الآثار.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: تشير الدلائل الأنثروبولوجية والجينية إلى انحدار معظم الهنود الأمريكان من نسل المهاجرين الذين قدموا من شمال آسيا (سيبيريا) والذين دخلوا أمريكا الشمالية عبر مضيق بيرنغ في ثلاث موجات منفصلة على الأقل. وفي البرازيل خاصّة، يُعتقد أن معظم القبائل الأصلية التي عاشت على البر بحلول عام 1500 تنتمي حقيقةً إلى موجة الهجرة الأولى من سيبيريا، والتي يُقال إنها عبرت جسر يابسة بيرنجيا في نهاية العصر الجليدي الأخير، ما بين 13000 و17000 سنة قبل وقتنا الحاضر. ربما استغرقت موجة من المهاجرين بعد دخولها الأولي بعض الوقت للوصول إلى ما يُعرف اليوم بالبرازيل، وربما دخلت حوض نهر الأمازون من الشمال الغربي. (يبدو أن الموجتان المهاجرتان الثانية والثالثة من سيبيريا، والتي يُعتقد أنهما تسببتا في ظهور شعوب الأثاباسكان والأيلوط والإنويت واليوبيك، لم تبلغا أبعد من جنوب الولايات المتحدة وكندا، على التوالي.)


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: يشير تحليل الحمض النووي للصبغي Y عند الهنود الأمريكان إلى ظهور تجمعات محددة من معظم سكان أمريكا الجنوبية. يُفضي تنوع التكرارات المترادفة القصيرة وانتشار السلالة Y الخاصة بأمريكا الجنوبية إلى حقيقة عزل بعض الجماعات السكانية من الهنود الحمر منذ الاستعمار الأولي للمنطقة.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: وفقًا لدراسة وراثية جسمية في عام 2012، ينحدر الأمريكيون الأصليون من ثلاث موجات رئيسية على الأقل من المهاجرين القادمين من شرق آسيا. يُقتفى أثر معظم هذه المجموعات إلى مجموعة أسلاف واحدة تسمى «الأمريكيين الأوائل». على أي حال، ينتمي نصف أسلاف أولئك الناطقين بلغات الإنويت في القطب الشمالي إلى موجة المهاجرين الثانية من شرق آسيا. ورث المتحدثون بلغات النا-ديني عِشر أسلافهم من موجة المهاجرين الثالثة. تبع الاستيطان الأولي للأمريكيتين توسعٌ سريعٌ باتجاه الجنوب محاذيًا الساحل، مع حدوث انسياب جينات بصورة طفيفة لاحقًا، خاصةً في أمريكا الجنوبية. يُمثّل المتحدثون باللغات الشيبشانية الاستثناء الوحيد، إذ ينحدر أسلافهم من الأمريكيتين الشمالية والجنوبية.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: بيّنت دراسة أخرى متمحورة حول الحمض النووي المتقدري (والذي يُورث فقط من جهة الأم)، انحدار الأسلاف الأموميين للسكان الأصليين في الأمريكيتين من بضع سلالات تأسيسية من شرق آسيا، والتي عبرت مضيق بيرنغ. وفقًا لهذه الدراسة، يُرجّح بقاء أسلاف الأمريكيين الأصليين في منطقة مضيق بيرنغ لفترة زمنية تلتها حركة استيطانية سريعة في الأمريكيتين، ما أدى إلى انتقال السلالات التأسيسية إلى جنوب أمريكا.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: دعمت الدراسات اللغوية نظيرتها الجينية، إذ عُثر على نماذج لغوية قديمة مشتركة ظهرت في اللغات المنطوقة في سيبيريا وتلك المستخدمة في الأمريكيتين.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: أكدت دراستان جينيان للحمض النووي الجسدي لعام 2015 الأصول السيبيرية للسكان الأصليين في الأمريكيتين. على أي حال، أظهرت مؤشرات قديمة وجود سلف مشترك بين السكان الأصليين في منطقة الأمازون والسكان الأصليين في أستراليا وميلانيزيا، وبذلك تكون الهجرات القادمة من سيبيريا قد حدثت قبل 23000 عام.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: وفقًا لدراسة أُجريت عام 2016 وتناولت سلالات الحمض النووي المتقدري: «دخل عدد صغير من السكان الأمريكيتين عبر طريق ساحلي منذ قرابة 16 ألف عام، بعد العزلة السابقة في برينجيا الشرقية لمدة تراوحت بين 2.4 إلى 9 آلاف عام على إثر الانفصال عن سكان سيبيريا الشرقية. بعد حركة سريعة في جميع أنحاء الأمريكيتين، أسفر انسياب جيني محدود في أمريكا الجنوبية عن ظهور ملحوظ لبنية جغرافية عرقية من السكان، حافظت بدورها على وجودها عبر الزمن. تبيّن غياب جميع السلالات المتقدرية القديمة المشمولة ضمن هذه الدراسة عن مجموعات البيانات الحديثة، ما يشير إلى ارتفاع معدل الانقراض. علاوةً على ذلك، طبّقنا اختبارًا ذا مكونات رئيسية جديدة من نموذج الانحدار اللوجستي المتعدد على عمليات محاكاة تسلسلية بايزية متطابقة. دعم التحليل سيناريو تسبب فيه الاستعمار الأوروبي في ضياع كبير لسلالات ما قبل كولومبية».


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: لم يحتفظ السكان الأصليون في البرازيل، خلافًا لسكان أمريكا الوسطى وغرب جبال الأنديز، بسجلات مكتوبة ولم يشيدوا نُصبًا حجرية، ودمر المناخ الرطب والتربة الحمضية جميع أدلة حضارتهم المادية تقريبًا، بما في ذلك الخشب والعظام. وعليه، فإن ما هو معروف عن تاريخ المنطقة قبل عام 1500 قد استُنبط وأُعيد بناؤه من أدلة أثرية صغيرة الحجم، مثل السيراميك ورؤوس السهام الحجرية.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: تتمثل أبرز بقايا هذه المجتمعات في أكوام كبيرة جدًا من المحار المتروك ("sambaquis") يمكن العثور عليها في بعض المواقع الساحلية التي بقيت مأهولةً لأكثر من 5000 عام؛ بالإضافة إلى ترسبات «التربة السوداء» الكبيرة (تيرا بريتا) في عدة أماكن على طول نهر الأمازون، والتي يُعتقد أنها مقالب قمامة قديمة (middens). كشفت عمليات التنقيب الأخيرة لهذه الرواسب في المسار الأوسط والعلوي للأمازون عن بقايا بعض المستوطنات الضخمة، والتي ضمّت عشرات الآلاف من المنازل، ما يشير إلى وجود هيكل اجتماعي واقتصادي معقد.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: ازدهرت حضارة الماراجوارا في جزيرة ماراجو عند مصب نهر الأمازون. وجد علماء الآثار أعمالًا فخاريةً معقدةً أثناء عمليات الحفر والتنقيب في الجزيرة. تُعدّ هذه القطع كبيرة الحجم، ومرسومةً بشكل متقن ومنقوشةً بأشكال تمثيلية للنباتات والحيوانات. قدّمت هذه القطع أول دليل على وجود مجتمع معقد في ماراجو. تقترح الدلائل المشيرة إلى بناء الهضاب نمو مستوطنات مأهولة بالسكان اتسمت بالتعقيد والتطور في هذه الجزيرة، لأن تنفيذ مشاريع واسعة النطاق مثل أعمال الحفر الكبرى يتطلب وجود مثل هذه المستوطنات.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: اختلفت الآراء حول مدى اتساع رقعة حضارة الماراجوارا ومستوى التعقيد وتبادل الموارد فيها. اقترحت بيتي ميغرز أثناء عملها في خمسينيات القرن الماضي على بعض أبحاثها الأولى، أن المجتمع قد هاجر من جبال الأنديز واستقر في الجزيرة. يعتقد العديد من الباحثين أن جبال الأنديز كانت مأهولة بالمهاجرين من أسلاف الهنود القادمين من أمريكا الشمالية الذين ارتحلوا جنوبًا بصورة تدريجية بعد أن امتهنوا الصيد في السهول.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: في ثمانينيات من القرن الماضي، قادت عالمة آثار أمريكية أخرى، آنا كورتينيوس روزفلت، أعمال الحفر والمسوحات الجيوفيزيائية في هضبة تيسو دوس بيكوس. وخلصت إلى أن المجتمع الذي بنى هذه الهضاب قد نشأ في الجزيرة نفسها.


title: الشعوب الأصلية في البرازيل

text: من المحتمل أن حضارة الماراجو قبل الكولومبية قد طورت تدرّجًا اجتماعيًا وضمّت تعدادًا سكانيًا يصل إلى 100000 شخص. ربمّا استخدم الأمريكيون الأصليون في غابة الامازون المطرية منهجهم الخاص في التطوير والعمل في تيرا بريتا لجعل الأرض مناسبةً للزراعة واسعة النطاق والضرورية لرعاية الأعداد الكبيرة من السكان والتشكيلات الاجتماعية المعقدة مثل المشيخات.


title: أحمد المرزوقي (مغربي)

text: من مواليد قرية بوعجول شمال مدينة فاس بالمغرب سنة 1947، التحق بالأكاديمية العسكرية وتخرج منها عام 1969 برتبة ملازم ثان، قضى عاما بعد تخرجه في فوج المشاة ثم التحق كمدرس ومدرب في مدرسة أهرمومو العسكرية التي تقع شرق مدينة فاس.


title: أحمد المرزوقي (مغربي)

text: وفي العاشر من يوليو/تموز 1971 وجد نفسه مع كافة منتسبي مدرسة أهرمومو متورطا في محاولة انقلابية كان يقودها قائد المدرسة آنذاك الكولونيل أمحمد أعبابو ضد ملك المغرب الحسن الثاني، وقد عرفت هذه المحاولة تاريخيا باسم محاولة انقلاب الصخيرات، وبعد فشل المحاولة ومقتل كثير من المشاركين فيها حوكم المرزوقي عسكريا مع الناجين من زملائه وحكم عليه بالسجن، قضى عشرين عاما، حيث رُحّل بعد عامين مع كثير من زملائه من السجن العسكري إلى معتقل تزمامارت الرهيب ليقضي فيه 18 عاما.أفرج عنه في 15 أكتوبر 1991.


title: كمون كهربائي

text: الكمون الكهربائي أوالجهد الكهربائي يقصد به مقدار الطاقة الكهربائية الكامنة لدى 1 كولوم من الشحنة . حيث الكولوم هو وحدة قياس الشحنة الكهربية، ومقدار الشحنة التي يحملها الإلكترون مساوية في القيمة تماما لشحنة البروتون وهي بالتقريب 1.602 × 10 كولوم.


title: كمون كهربائي

text: حيث وحدة قياس الجهد الكهربي هي فولت ويعرف فرق الجهد الكهربي بين نقطتين مختلفتين بالجهد الكهربي، ودائما تسري حاملات الشحنة السالبة -وهي الإلكترونات - من القطب السالب إلى القطب الموجب. ولكن قبل اكتشاف الإلكترون ومعرفة حقيقة أنه هو بذاته الذي يشكل سريان التيار، كان تعريف سير التيار الكهربائي قد وقع، وهو كما تعودنا أن نقول أن التيار ينتقل من القطب الموجب إلى القطب السالب.


title: كمون كهربائي

text: تسبب وجود شحنة في جسم في نشأة مجال كهربائي حوله. ويضعف هذا المجال الكهربي بالابتعاد عن الجسم المشحون .


title: كمون كهربائي

text: يمكن حساب شدة المجال الكهربي حول شحنة باستخدام قانون كولوم . فإن شحنة قدرها q تنتج حولها مجالا كهربيا يمكن حسابه بالقانون التالي:


title: كمون كهربائي

text: وتقول هذه المعادلة أن شدة المجال الكهربي تتناسب تناسبا عكسياً مع مربع المسافة بين الشحنة الكهربية ونقطة المشاهدة. وفي نفس الوقت تتناسب شدة المجال تناسبا طرديا مع كمية الشحنة . أما


title: كمون كهربائي

text: ينص قانون غاوس على أن «الفيض الكلي لمساحة مغلقة حول مجال كهربائي تتناسب طرديا مع كمية الشحنة الكهربائية الموجودة داخل السطح المغلق.» ويكتب قانون غاوس في صيغته الرياضية كمعادلة تكامل، كالآتي:


title: كمون كهربائي

text: وإذا كانت الشحنة موزعة في جسم كري مثلا وكانت كثافة الشحنة فيها formula_4 فنجري التكامل على حجم الكرة V :


title: كمون كهربائي

text: وإذا كانت الشحنة موزعة على سطح أو على خط، ففي تلك الحالات نستبدل formula_7 بالعنصر formula_8 للمساحة أو formula_9 عنصر من الخط (أو السلك) .


title: كمون كهربائي

text: و بإجراء عملية تكامل مغلق على مجال كهربي بالنسبة لطول سلك، يمكن حساب الجهد الكهربي formula_10 الناشيء عنه.


title: كمون كهربائي

text: و الإشارة السالبة تظهر هنا لإن الإلكترون يحمل شحنة كهربية سالبة فيسري دائما عكس اتجاه المجال الكهربي بينما البروتون حامل الشحنة الموجبة دائما يجري في نفس اتجاه المجال الكهربي وهذا التكامل هو الصورة التكاملية من معادلة ماكسويل الثالثة.


title: كمون كهربائي

text: هذا الجهد الكهربائي يؤثر على شحنة أخرى q ويعمل عليها بقوة قدرها F ، إما بقوة تجاذب أو قوة تنافر حسب نوع الشحنة .


title: فني الأسنان

text: ولا بد أن يكون فني الأسنان قد درس دراسة أكاديمية تؤهله للعمل بهذه المهنة، تتخلل هذه الدراسة معرفة معلومات طبية تتعلق بالفم والأسنان وتشريح الرأس والعنق والتعويضات السنية المختلفة، وتتخلل أيضا التعليم العملي في المختبرات الخاصة الذي تدرب الطالب على إنشاء التعويضات السنية.


title: فني الأسنان

text: تقني الأسنان (فني الأسنان المختبري) هو عضو في فريق طب الأسنان الذي، بناءً على وصفة طبيب أسنان، يبني أجهزة بطريقة مخصصة وأجهزة لطب الأسنان.


title: فني الأسنان

text: هناك أربعة تخصصات رئيسية في تكنولوجيا طب الأسنان. وهي أدوات صناعة أسنان ثابتة تتضمن التيجان والجسور وزراعة الأسنان؛ أدوات صناعة أسنان قابلة للإزالة، تتضمن أطقم الأسنان لكامل الأسنان وأطقم الأسنان للبعض من الأسنان؛ أدوات صناعة الأسنان للوجه والفكين تتضمن أجزاء صناعية للعين وأجزاء صناعية لقحف الوجه؛ وتقويم الأسنان وتوابعه والذي يتضمن أجهزة تقويم الأسنان وواقيات الفم.


title: فني الأسنان

text: يتواصل طبيب الأسنان مع تقني الأسنان من خلال وصفات طبية ورسومات وقياسات أُخذت من المريض. الجانب الأهم من كل هذا هو طبعة الأسنان الذي يُصب فيه جبس الأسنان الحجري للحصول على نسخة طبق الأصل للتركيب البنيوي لدى المريض والذي يُعرف بـ قالب الصب للأسنان. يستطيع التقني بعدها استخدام هذا القالب لتصنيع الأسنان المطلوبة.


title: فني الأسنان

text: ترميم الأسنان الثابت هو جهاز مُصمم لاستبدال سن واحد أو عدة أسنان فُقدت أو تضررت من الإصابة أو التسوس أو أمراض الفم الأخرى. تختلف هذه الترميمات عن الترميمات الأخرى بحقيقة أنه عندما يضعها طبيب الأسنان لا يمكن للمريض إزالتها. تتضمن مثل هذه الترميمات التيجان، والجسور، والقشور، وترميمات الزرع الثابتة، والترصيعات والأونليز.


title: فني الأسنان

text: الترميمات القابلة للإزالة هي أجهزة أسنان طبية لاستبدال سن واحد أو أكثر فُقدت بالكامل. تبقى هذه الترميمات ثابتة بشكل مثالي في الوظيفة العادية ولكن يمكن إزالتها من قبل المريض للتنظيف وفي الليل. تُثبت الترميمات القابلة للإزالة إما بأنسجة المريض الرخوة كما في أطقم الأسنان الكاملة,


title: فني الأسنان

text: أو تُثبت بالأسنان الأخرى كما في أطقم الأسنان الجزئية وأطقم الأسنان البديلة أو بإضافات الزرع كما في أطقم الأسنان المزروعة وأطقم الأسنان الجزئية.


title: فني الأسنان

text: يستخدم تقني تقويم الأسنان في معالجة أجهزة تقويم الأسنان بالأسلاك، نابضًا وبراغي بوصفة طبية من اختصاصي تقويم الأسنان إما لتحريك الأسنان لتشكيل إطباق أسنان متناغم أو مظهر جميل للأسنان أو للحفاظ على موقع سن حُرك سابقاً.


title: فني الأسنان

text: يتطلب التدريب لتصبح تقني أسنان دراسة أكاديمية بالإضافة إلى اكتساب خبرة من العمل في الوظيفة. وبالتالي، بغض النظر عن الدولة) طالما لقب «فني أسنان» موجود هناك) ليصبح الفرد مؤهلًا ينهي دراستهُ، ولكن ليس تدريبه إذ تتطلب هذه الحرف سنوات من الخبرة لإتقانها.


title: فني الأسنان

text: اعتماداً على الوظيفة التي يمارسها تقني الأسنان، قد تختلف أسماؤها المحددة أيضاً («السيراميك»، «الملمع»، «تقويم الأسنان»، إلخ..). في الواقع، بسبب التعقيد المتعلق بمهنة تقني الأسنان، يتخصص المحترف عمومًا في مجال واحد من صناعة الأسنان، إذ تتنوع الأجهزة للتصميم والصناعة إلى حد ما. وسيكون من المستحيل الإلمام بها جميعها بمستوى المهارة نفسه، بالإضافة إلى ذلك، لتكون في أي تقنية متقن العمل تماماً تحتاج إلى سنوات من الخبرة.


title: فني الأسنان

text: على العموم، أول خطوة يقوم بها تقني الأسنان هي «إتقان عمل الجص»، ما يعني أن أول بدايتهم تكون في المختبر حيث تُصنع طبعات الأسنان، قالب القطع والمفاصل الارتكازية. يكتسب تقني الأسنان القدرة على القيام بمهام مختلفة ومتباينة في المختبر، يكون قادراً على تنفيذ معظم الخطوات في إنتاج معظم الصناعات المختلفة، مثل أطقم الأسنان الجزئية القابلة للإزالة، الأطقم الكاملة والجزئية المصنوعة من الراتينج وأجهزة تقويم الأسنان (تتضمن الدعامات والمثبتات). مع ذلك، كما ذُكر سابقاً، يحتاج تقنيو الأسنان إلى التخصص؛ هناك العديد من مختبرات الأسنان المحددة الموجودة لجميع أنواع صناعة الأسنان.


title: فني الأسنان

text: «الملمع» هو فني الأسنان الذي يُكرس نفسهُ لتركيب الأسنان، إما من خلال صنع مواد أسنان صناعية مصنوعة من الراتنج أو المعدن أو صب عنق السن أو تحميل الراتنج. ضمن مهنتهم، يُمكن الإشارة إليهم بـ «المشمع».


title: فني الأسنان

text: «الحداد» هو فني أسنان يكون مسؤولًا عن صب قضبان الأسنان، ما يعني أنهم يصبون المعدن ويحصلون على قضبان معدنية لمواد صناعة الأسنان الثابتة، مشابهة لمواد صناعة الأسنان القابلة للإزالة والمصنوعة من الراتنج. وهم أيضاً مسؤولون عن معالجة وإعادة صياغة المعدن المذكور. يمكن لهؤلاء المهنيين أيضًا أن يكونوا مسؤولين عن تصميم أشكال الشمع لمواد الأسنان الاصطناعية المعدنية القابلة للإزالة، مثل أغلفة التيجان والجسور الثابتة. من بين أشياء أخرى، يعتمد ذلك على فني الأسنان والمختبر الذي يعملون فيه.


title: فني الأسنان

text: من الشائع جداً تمييز صانعي الأسنان الذين يعملون في صناعة تقويم الأسنان القابل للإزالة، ومن الطبيعي وجود مهنيين متخصصين في هذا المجال. تتكون المعدات القابلة للإزالة من مجموعة متنوعة من الأجهزة المختلفة، لكل منها تسميات وميزات خاصة. يجب أن يكون اختصاصيو صناعة تقويم الأسنان سريعي الحركة ودقيقين عند معالجة مختلف الكماشات والتلاعب بالأسلاك.


title: فني الأسنان

text: اختصاصي الخزف هو طبيب أسنان تخصص في المرحلة الأخيرة من تصنيع مواد الأسنان الثابتة، والتي تتضمن تجميع الخزف على هياكل تعويضية صناعية مختلفة مثل؛ الجسور، التيجان، الزرع التعويضي والمواد الصناعية التعويضية. تتطلب هذه التقنية المعقدة موهبة فنان، يستطيع فنيو الأسنان تحقيق مستويات مختلفة من القدرة. تطوير إبداعهم إلى حد أكبر أو أقل يمنح أسنانك أفضل مظهر طبيعي ممكن. لذلك، غالبًا ما يُعد اختصاص الخزف ذا قيمة بالغة.


title: فني الأسنان

text: يصنع تقنيو الأسنان غالباً أطقم الأسنان، أو بالمثل، أجزاء صناعية مراد منها أساساً استبدال الأسنان الطبيعية أو المفقودة للمريض. وبالتالي، يصنع فنيو الأسنان مواد صناعية راتنجية كاملة (تُسمى بشكل شائع أطقم الأسنان)، ومواد صناعية جزئية (تكون معدنية أو تُصنع من الراتنج)، والجسور والتيجان من أي نوع (المواد الصناعية الثابتة، وتسمى أيضًا زراعة الأسنان)، والأجهزة الصناعية المختلطة. من ناحية أخرى، يصنع فنيو الأسنان جميع أجهزة تقويم الأسنان القابلة للإزالة (أطقم الأسنان القابل للإزالة)، جبائر الأسنان، والطبعات السنية الفردية، والمواد الصناعية الراتنجية المؤقتة، وصفائح العض، بالإضافة إلى نماذج الصب الدراسية. من مسؤولية تقنيي الأسنان أيضاً صنع المواد المركبة (إصلاح للأجزاء الصناعية في حالة كسرها) والصقل (إعادة تعديل الأجزاء الصناعية عندما تكون كبيرة جدًا أو رقيقة في الفم بسبب إعادة امتصاص العظم السنخي بمرور الوقت). كل ذلك، بما يتعلق بنماذج الجص أو نماذج المدربين، تعد جريمة تؤثر على فم المريض. في كل دولة تنظم مهنة تقني الأسنان قانونياً، تقني الصناعة هو المحترف الوحيد المدرب والمخول له قانونيًا بصنع المنتجات المذكورة سابقًا.


title: فني الأسنان

text: بموجب القانون، لا يستطيع تقنيو الأسنان أبداً، حتى بموجب وصفة طبية، أن يأخذوا طبعات للأسنان- فالمسؤول عن ذلك قانونياً هو طبيب الأسنان، ويعتبره قانون العقوبات جريمة تطفلية إذا لمس اختصاصي صناعة الأسنان فم المريض.


title: فني الأسنان

text: يمكن تلخيص هدف فني الأسنان باستعادة وظيفة وصحة وجمالية الفم. ليس الهدف الوحيد من اختصاصي صناعة الأسنان إنشاء الأجزاء الصناعية، بل الأصح استعادة وظائف فم المريض، من المضغ والبلع إلى التحدث والنطق الصحيح. إذ يشمل عمل اختصاصي التعويضات صحة فم المريض ووظيفته الميكانيكية ونظافته وراحته، بالإضافة إلى جمالية الفم والوجه. هذا الهدف هو مجهود مشترك بين أعضاء العيادة والمختبر، يُنسق الجهد ويُنجز جزئيًا بواسطة طبيب الأسنان وفني الأجزاء الصناعية. ومع ذلك، المسؤول الوحيد عن إنشاء الأجزاء الصناعية هو اختصاصي الصناعة، كون ناتج عمله عنصرًا مصنوع يدويًا وشخصيًا وفريدًا ومصممًا في معمل الأسنان.


title: مجموعة وجدة

text: مجموعة وجدة أو جماعة وجدة كانت مجموعة من الضباط العسكريين والسياسيين في الجزائر، خلال ثورة التحرير الجزائرية (1954-1962) وحتى سبعينيات القرن العشرين تقريبًا.


title: مجموعة وجدة

text: تشكلت المجموعة على أساس الجالية الجزائرية المقيمة في المغرب منذ عام 1850، متألفة من البرجوازية الصغيرة (الطبقة الوسطى) أبرزهم حسب الصورة:


title: مجموعة وجدة

text: بالإضافة إلى ملاك الأراضي، وموظفين في الإدارة المغربية وطلاب وكوادر سيروا عمليات جيش التحرير الوطني، متمركزين وراء الحدود المغربية مع بداية انتفاضة عام 1954. وكانت هذه الجماعة جد منظمة ومدججة بالسلاح.


title: مجموعة وجدة

text: تم تشكيل مجموعة وجدة حول العقيد هواري بومدين، وتم نشرها في مدينة وجدة المغربية. أصبح هواري بومدين فيما


title: مجموعة وجدة

text: بعد رئيس الأركان في جيش التحرير الوطني الجزائري (ALN)، الذي كان الجناح المسلح لجبهة التحرير الوطني الجزائرية (FLN)، والمنظمة القومية الرئيسية التي تحارب السيطرة الاستعمارية الفرنسية على الجزائر.


title: مجموعة وجدة

text: وباعتباره رئيسًا للأركان، دخل بومدين في صراع مع الحكومة التابعة لجبهة التحرير الوطني الجزائرية، والحكومة الجزائرية المؤقتة، التي حاولت عزله قبل نهاية الحرب. وفي ذلك الوقت أيد بومدين تحالف السياسيين من جبهة التحرير الوطني الجزائرية ضد الحكومة الجزائرية المؤقتة التي نشأت بعد الاستقلال، كما اتجه جيش التحرير الوطني الجزائري نحو الجزائر العاصمة للسيطرة عليها. أصبح أحمد بن بلة رئيسًا، وأصبح بومدين وزيرًا للدفاع. في هذا المنصب استمر بومدين في ممارسة نفوذه القوي على النظام، من خلال الجيش الوطني الشعبي الجزائري. ولتأمين قبضته على الجيش، بدأ في ترقية أصدقائه القدامى وزملائه في وجدة ودعمهم. أصبح هؤلاء الرجال والمحيطون بهم يعرفون باسم مجموعة وجدة، وشكلوا فصيلاً قويًا مؤيدًا لبومدين داخل الصفوف السياسية والعسكرية للدولة التي تعمل بنظام الحزب الواحد، ولكنهم بدورهم اعتمدوا عليه في مناصبهم.


title: مجموعة وجدة

text: في صائفة 1962، زحفت جماعة وجدة بدبابات جيش الحدود على العاصمة، واعترض محمد بوضياف على هذا الانقلاب المسلح على الحكومة المؤقتة.


title: مجموعة وجدة

text: بعد تصاعد التوتر بين الرجلين ومؤيديهم، قام بن بلة في عام 1965 بتحدي بومدين من خلال محاولة إقالة رفيقه المقرب، وزير الخارجية الجزائري عبد العزيز بوتفليقة، وإعلان أنه سيقوم قريبًا بإعادة توزيع المسؤوليات داخل الجيش. قام بومدين بالرد على ذلك من خلال القيام بانقلاب عسكري، الذي «اختفى» فيه بن بلة (بعد مرور عدة سنوات، تم إطلاق سراحه بعد عزله ووضعه تحت الإقامة الجبرية)، والسيطرة الفردية على البلاد عن طريق المجلس العسكري. أصبح رفاقه من وجدة الآن ركيزة نظام حكمه، ولكن كما أحكم بومدين قبضته على السلطة، فقد تم القضاء على معظم أعضاء المجموعة تدريجيًا.


title: مجموعة وجدة

text: ولكن «الحرس القديم» بشكل عام، بما في ذلك بعض رجال وجدة، واصل ممارسة نفوذه بعد وفاة بومدين عام 1978، في عهد خليفته الشاذلي بن جديد. سعى بن جديد عن قصد إلى تهميش هؤلاء الرجال، والاستعاضة عنهم بالموالين له. أصبحت هذه السياسة تعرف باسم إلغاء البومدينية. وبالتالي تميزت أوائل ثمانينيات القرن العشرين بنهاية كل ما تبقى من مجموعة وجدة باعتبارها حركة متماسكة (نوعًا ما) داخل السياسة الجزائرية، بالرغم من استمرار جبهة التحرير الوطني الجزائري «المحافظة» والتي تفضل سياسات بومدين في تحدي الشاذلي من الداخل حتى تم القضاء عليها أخيرًا بعد أعمال الشغب التي وقعت في أكتوبر عام 1988.


title: مجموعة وجدة

text: في عام 1999، قام أحد قُدامى أنصار مجموعة وجدة، وهو وزير الخارجية السابق عبد العزيز بوتفليقة (المولود في


title: مجموعة وجدة

text: مدينة وجدة)، بعودة غير متوقعة، والفوز في الانتخابات الرئاسية الجزائرية. وكان بوتفليقة قد أدين بتهمة الفساد في عام 1981، بعد وقت قصير من تولي الشاذلي السلطة، وفيما يعتبر أحد أهم خطوات عملية إلغاء البومدينية، وفي عام 1983 ذهب إلى المنفى. أعيد انتخاب بوتفليقة لولاية ثانية في عام 2004، ثم لولاية ثالثة في عام 2009 وكذلك لولاية رابعة في عام 2014.


title: أحمد جنتي

text: أحمد جنتي (من مواليد 22 فبراير 1927) عالم دين وسياسي إيراني. هو قاضي محكمة الثورة، وإمام جمعة طهران المؤقت، عضو مؤسس لمدرسة حقاني والمشرف على منظمة الإعلام الإسلامي، وكان عضوا في مجلس الخبراء قبل أن يصبح رئيسه، وعضو مجمع تشخيص مصلحة النظام وعضو المجلس الأعلى للثورة الثقافية. هو رئيس مجلس خبراء القيادة منذ 24 مايو 2016 ورئيس مجلس صيانة الدستور منذ 17 جولاي 1992. هو معروف أيضا بمعارضته للغرب وخاصة الولايات المتحدة. هو والد علي جنتي، وزير الثقافة الأسبق في إيران.


title: أحمد جنتي

text: ولد آية الله أحمد جنتي عام 1927 بمدينة أصفهان الإيرانية لعائلة دينية. تلقى دراسته الأولية في مدينة أصفهان، وواصل تعليمه في قم والمدرسة الفيضية، على يد عدد من الأساتذة المعروفين، شملت دراسته اللغة الإنجليزية والأدب العربي. مارس التدريس في مدرسة حقاني في زنجان لمدة 14 عاما، وتقلد بعد الثورة الإيرانية وقيام الجمهورية الإسلامية العديد من الوظائف والمسؤوليات ذات الطابع القضائي والدعوي والسياسي.


title: أحمد جنتي

text: شارك أحمد جنتي قبل الثورة في الكثير من الفعاليات المناهضة للشاه، ومن خلال عضويته في مجمع مدرسي الحوزة العلمية في قم قام بتنظيم الكثير من المظاهرات المناهضة للشاه، وتعرض للاعتقال في قم والإبعاد إلى مدن أخرى أكثر من مرة.


title: أحمد جنتي

text: شغل منصب قاضي محكمة الانقلاب التي شكلها الخميني، والتي قضت بإعدام الكثير من المخالفين، كان من بينهم ابن جنتي نفسه، الذي اتهم بالانتماء إلى منظمة مجاهدي خلق، وقتل هو وزوجته فاطمة سروري في مواجهات مسلحة مع حرس الثورة.


title: أحمد جنتي

text: شارك في تدوين وبناء النظام القضائي الإيراني بعد الثورة، وكان عضوا في مجلس صيانة الدستور منذ يومه الأول، وقد ترأس مؤسسة التبليغات الإسلامية، وكان إمام الجمعة في قم وكرمانشاه وطهران.


title: أحمد جنتي

text: تولى جنتي أمانة مجلس صيانة الدستور، وإدارة المحاكم الثورية الإسلامية، وكان عضوا في مجمع تشخيص مصلحة النظام، وعضوا بهيئة مراجعة الدستور، وعضو مجلس الشورى العالي للثورة الثقافية.


title: أحمد جنتي

text: ترأس جنتي مجلس صيانة الدستور المؤلف من 12 عضوا والمكلف بالإشراف على الانتخابات، وقد كلفه آية الله علي خامنئي بالنظر في طعون المعارضة في الانتخابات الرئاسية 2009 التي أثارت الكثير من القلاقل في إيران.


title: أحمد جنتي

text: في 24 مايو/أيار 2016، انتخب أعضاء مجلس خبراء القيادة أحمد جنتي رئيسا جديدا للمجلس في دورته الخامسة ولمدة ثماني سنوات قادمة.


title: أحمد جنتي

text: وحصل جنتي على 51 صوتا من أصوات أعضاء مجلس خبراء القيادة البالغ عددهم 88 عضوا، فيما حصل كل من إبراهيم أميني ومحمود هاشمي شهرودي على 21 و13 صوتا على التوالي.


title: السلطانة هوماشا

text: السلطانة هوماشاه (تركية عثمانية: هوماشاه سلطانة - بالتركية Hümaşah Sultan) ولدت (1544-1582)، هي الابنة الوحيدة للأميرة بهارناز من الأمير محمد بن السلطان سليمان القانوني و السلطانة خرم.


title: السلطانة هوماشا

text: ولدت في إسطنبول أيام الدولة العثمانية وبعد ولادتها بعدة شهور توفى أبيها الأمير محمد فقام السلطان سليمان القانوني وزوجته خُرم بتربيتها، عاشت يتيمة حتى وفاتها.


title: السلطانة هوماشا

text: وفي عام 1566 تزوجت من احمد نصر الدين محمود باشا وأنجبت 5 أولاد . كم عرفت بكونها سلطانة عادلة ، اشتهرت بميلها لأبيها الأمير محمد ، كما أنها محبوبة عند السلطانة هيام (خرم) والسلطان سليمان القانوني وتزوجت من وإلى مصر.


title: معركة شقندة

text: معركة شقندة وقعت بالأندلس عام 130 هـ (747) بين يوسف بن عبد الرحمن الفهري وحلفائة القيسية بقيادة الصميل بن حاتم ، واليمانية بقيادة أبو الخطار الكلبي وانتهت بانتصار القيسية على اليمانية ومقتل أبو الخطار الكلبي .


title: معركة شقندة

text: طلب أهل الأندلس من صاحب إفريقية حنظلة بن صفوان عاملًا يجمع كلمتهم، إذ كانت الكلمة مفترقة، والقتل ذريعًا، ولا يأمنون تغلب العدو بالشمال عليهم؛ فأرسل إليهم أبو الخطار الكلبي، واجتمع على أبي الخطار أهل الشام وعرب البلد، ودانت له الأندلس، ثم أنه أمّن ابني عبد الملك بن قطن الفهري الوالي القديم للأندلس، وأنزل أهل الشام في الكور، وتعصب لليمانية، واعتزل قبائل قيسا المضرية؛ فكان ذلك سبب توثب الصميل بن حاتم عليه مع قيس ومضر، بعد أن ولي سنتين .


title: معركة شقندة

text: ولما أخذ أبو الخطار، وأرادوا قتله، قال: ، فدل عليه، وقتلا جميعا. وكان ابن حريث يقول: فلما استخرج من تحت الرحى ليقتل، قال له أبو الخطار: ، ثم قتله وأتى بالأسرى؛ فقعد لهم الصميل، وضرب أعناقهم جميعا.


title: معركة شقندة

text: وولي يوسف عن رضى من عامة الجند من مضر ويمن؛ فصفت له الأندلس بعد يوم شقندة، وخلصت له القلوب والأنفس، وعاد الصميل بن حاتم قائده الأعلى، وقدحه المعلى، يقرب منه ما شاء، ويدفع عنه ما ساءه، إلى أن تمكن بالدولة .


title: الحرس الجمهوري (سوريا)

text: الحرس الجمهوري السوري تعد هذه الفرقة أقوى فرق الجيش السوري وأكثرها تسليحا وتطورا. مهمتها حماية العاصمة دمشق من أي تهديدات أو عدوان خارجي.


title: الحرس الجمهوري (سوريا)

text: وهي الوحدة العسكرية الوحيدة التي يسمح لها بدخول العاصمة دمشق. ويتمركز حول مداخل دمشق الأربعة. والحرس الجمهوري يختلف عن الفرقة الرابعة التي هي إحدى فرق الجيش السوري وليس له أي ارتباط بها.


title: لال سينجا شادا

text: لال سينجا شادا هو فيلم كوميديا دراما هندي قادم من إخراج أدفيت تشاندان ومن إنتاج عامر خان للإنتاج الفيلم مأخوذ من الفيلم الأمريكي فورست غامب


title: توم فيلتون

text: توماس أندرو فيلتون أو توم فيلتون مواليد 22 سبتمبر 1987 في سري، إنجلترا، هو ممثل ومغن إنجليزي بدأ مسيرته الفنية عام 1997 واشتهر بتجسيده شخصية دراكو مالفوي في سلسلة أفلام الفانتازيا الشهيرة هاري بوتر للكاتبة جي كي رولينغ .


title: باربرا موري

text: باربرا موري أتشووا هي ممثلة وعارضة أزياء مكسيكية، حققت شهرة كبيرة من خلال مسلسل روبي الذي عرض في أماكن كثيرة من العالم وكان أول مسلسل مكسيكي يعرض في فرنسا.


title: باربرا موري

text: ولدت باربرا في 2 فبراير عام 1978 في مونتيفديو، الاوروغواي، وهي مِنْ التراثِ الأورغواييِ والمكسيكيِ واليابانيِ. عِنْدَها شقيقان؛ الممثلة كينيا موري وكينتارو موري. في عُمرِ 3 سنوات، أبوها الياباني الأورغوايي وأمّها المكسيكية من أصول لبنانية تطلّقا، وبعد طلاق أمها لاحقاً، انتقلتْ للعيش في المكسيك.جدها من جهة أبيها كان ياباني الأصل. وفي عمر 19، قابلتْ الممثلَ سيرجيو ماير، وتزوجا عام 1996 وأنجبا ابنهما، وحصلا على الطلاق عام 2006. بعد انفصالها عن سيرجيو واعدت باربرا الممثل مانولو كاردونا الذي شاركها في بطولة «امرأة أخي»، لكنها حالياً توَاعَدَ الممثلِ ومصممِ الأزياءِ خوزيه ماريا توري بعد انفصاله عن صديقته المغنية المكسيكية الشهيرة باولينا روبيو.


title: باربرا موري

text: عَمَلت باربرا موري كنادلة في عُمرِ 14 سنة، بعد ذلك دَعاها مصمم الأزياءِ ماركوس توليدو للعَمَل كعارضة لديه. أصبحتْ مستقلةَ بعُمرِ 17، وذَهبتْ للعَيْش مع أبناءِ عمها.و بَدأَت العَمَل كعارضة أزياء بشكل مستقل وبعد ذلك أصبحَت ممثلة مع تلفزيونِ Azteca ، وهو ثاني شبكة تلفزيونيةُ مكسيكيةُ ضخمة، وقد تأُسّسَ في عام 1993.


title: باربرا موري

text: دَرستْ باربرا موري لاحقاً في El Centro de Estudios de Formacion Actoral. وظهرت موري في أول مسلسل مكسيكي لها الذي حمل عنوان «إلى شمال القلبِ». وفي 1998, حصلت موري على دورها الأساسي الأولِ في دور أزول في السلسلةِ "Azul Tequila". ثمّ شاركتْ في السنة التالية في المسلسلة الهزليةِ «تريك تــاس» و«أموت بواسطة تاي في ميامي».


title: باربرا موري

text: شاركتْ موري في فلمِها الأولِ في 2000، في الكوميديا المكسيكيةِ ""الإلهام"" نظير الممثل رث دي لا تور '.حَصلتْ على جائزةِ Tvynovelas الأولى لدورِها في «مراقبة النساء» كأفضل وجه لممثلةِ جديدةِ.


title: باربرا موري

text: وبعد ذلك مثًلت في مسلسل «حبّ وقح» لكن استراحة باربرا موري الكبيرةَ جاءتْ مَع إعادة تمثيل المسلسل روبي الذي أنتجته الشبكةِ المنافسةِ Televisa في 2004، حيث لعبُت دور العنوانَ الرئيسي في المسلسل «روبي» وقد حصل المسلسل على نجاح كبير وعالي المستوى ويرجِع النقاد نجاح المسلسل العاليَ إلى أنه لم يكن مثل بقية المسلسلات اللآتينية العادية التي تركّز على الفتاة الطيبة والجميلة، فالمسلسل «روبي» يتحدث عن فتاة جامعية من طبقة فقيرة، اعتقدت أنه بجمالها ومكرها تستطيع أن تصل إلى الثراء الذي طالما حلمت به وتدوس على كل من حولها لتحقيق ذلك حتى لو اضطرت إلى التخلي عن حبها الحقيقي وأصدقائها، وعائلتها التي تحبها.


title: باربرا موري

text: و مسلسل «روبي» هو أحد أكثر المسلسلات الناجحة في 2004/2005. واكتسح الجوائزِ الأمريكية اللاتينيةِ في ذلك العام، فقد أَخذ الجوائزُ الرئيسيةُ، فرَبحَ المسلسل جوائزَ عديدة منها: جائزة لأفضل مسلسل تلفزيوني، جائزة أفضل ممثلة نسائيِة (لباربرة موري)، جائزة أفضل ممثل ذكرِ (لإدواردو سانتا مارينا)، جائزة أفضل ممثلةِ عامّةِ (آنا مارتن)، وجائزة أفضل موسيقى (La Descarada مِن قِبل ريلي)، وجائزة أفضل تحرير للمشاهد.


title: باربرا موري

text: وفي 2005، حَصلتْ باربرا موري على دورِ بطولةَ في الفيلمِ العظيمَ «امرأة أخي» حيث لعبًت دور زوي أمام الممثل كرستيان مير، الذي شاركتْه بالتمثيل سابقاً في «أنا أموت فيك». وقدمًت باربرا موري عدة أفلام نذكر منها على سبيل المثال «إلهام» (2000)، «الصَعِب» (2005)، «امرأة أخي» (2005) و«رجال آليون» (2005).


title: باربرا موري

text: ممثلونها المفضّلون هم كيفين كوستنر ودستين هوفمان وساندرا بولوك. وقد اعترفتْ بأنَّ إحدى أكثر أحلامِها العزيزةِ، أَنْ تمثل في فيلم مَع الممثلِ الأمريكيِ كيفين كوستنر.فيلمها المفضّل جيري ماغوير 1996 بطولة توم كروز، والشراب المفضّل هو الفودكا، ومدينة المكسيك والطعام المكسيكي هم المفضلين لديها. وتحب الفروالة وتعشق مشاهدة برنامج عائلة سيمبسون.


title: بكتل

text: شركة بكتل ، هي أكبر شركة بناء وهندسة في الولايات المتحدة، تأسَّست في 1898. صَنَّفت بأنَّها أكبر خامس شركة مَملُوكَة للقطاع الخاص في الولايات المتَّحدة. ويَقع مَقَرها الرئيسيّ في الحي الماليّ من سان فرانسيسكو كاليفورنيا. واعتباراً من 2012، حقَّقت بكتل 37.9 مِليار دُولَار في الإيرادات ويعمل بها حوالي 53,000 مُوَظَّف، يعملون على مشاريع في نَحْو 50 بلدا.


title: بكتل

text: بدأت أنشطة بكتل التجاريَّة في 1898 عندما انتقل مزارع الماشية «وارن آي بكتل» من بيبودي، كانساس، إلى إقليم أوكلاهوما للعمل في خطوط السكك الحديديَّة مع فريقه من البغال، وتنقُّل بكتل مع عائلته بشكلٍ متكرر بين مواقع البناء في جميع أنحاءِ غرب الولايات المتَّحدة على مدى عدَّة سنوات، وانتقل في النهاية إلى أوكلاند، كاليفورنيا، وفي عام 1904 عمل كمشرف على خط سكة حديد غرب المحيط الهادئ، وفي عام 1906 فاز وارن بكتل بأول «عقد من الباطن» لَهُ لبناء جزء من قسم «أوروفيل إلى أوكلاند» من سكة حديد غرب المحيط الهادئ. وفي ذلك العام اشترى وأصبَحَ رائدًا في التِكنولوجيا الجديدة. وقام برسم شعار شركة «وارن بكتل» على جانب مجرفة البخار، وهنا كانت بداية شركة وارن بكتل، في أوائل القرن العِشرين أكملت شركة بكتل العمل في سلسلة من عقود السكك الحديديَّة، وبلغت ذروتها في تمديد خط سكك حديد شمال غرب المحيط الهادئ الذي انتهى عام 1914.


title: بكتل

text: غامر بكتل في أعمال أُخرى غير بناءً السكك الحديديَّة، بدءًا من إِنشاء طريق نهر كلاماث السريع في كاليفورنيا في عام 1919، وقامت الشركة ببناء الطرق والجسور والطرق السريعة في جميع أنحاءِ غرب الولايات المتَّحدة، وعملت في أولى مشاريعها الكهرومائية في عشرينيّات القرن الماضي لصالح شركة «باسيفيك للغاز والكهرباء» في كاليفورنيا.


title: بكتل

text: في 1925 انضم إليه أبناؤه وارين جونيور وستيفن وكينيث وشقيقه آرثر لتأسيس شركة «وارن بكتل»، وَالتي كانت بحلول ذلك الوقت شركة البناء الرائدة في غرب الولايات المتَّحدة. وفي 1929 حث نجل وارن «ستيفن» والده على الشروع في أول مَشْرُوع خط أنابيب للشركة، وبدأت بكتل العمل مع شركة كاليفورنيا ستاندرد أويل لبناء خطوط الأنابيب والمصافي.