title: الغبي والأغبى

text: أفاد مجمع مراجعة "روتن توميتوز" أن 68٪ من 53 ناقدًا شملهم الاستطلاع أعطوا الفيلم مراجعات إيجابية؛ بمتوسط تقييم بلغ 6.11 / 10. يقول إجماع الموقع: «كوميديا غبية بلا هوادة تم تأديتها بالممثلون الرئيسيون: جيم كاري الذي يتصرف بجنون، وجيف دانيلز الذي يحمل نفسه بشكل مثير للإعجاب». نال الفيلم على موقع "ميتاكريتيك" 41 درجة بناءً على مراجعات 14 ناقدًا، مما يشير إلى «مراجعات مختلطة أو متوسطة». أعطت الجماهير التي استطلعت آراءها على "سينماسكور" الفيلم متوسط درجة "B" على مقياس A+ إلى F.


title: الغبي والأغبى

text: أعطى روجر إيبرت الفيلم اثنين من أصل أربعة نجوم، لكنه أشاد بأداء كاري ودانيلز، وكتب أن نكتة الببغاء الميت «جعلتني أضحك بصوت عالٍ لدرجة أنني أحرجت بنفسي، لم أستطع التوقف»، دعا ستيفن هولدن من "نيويورك تايمز" كاري بـ«جيري لويس الجديد»، وصف بيتر ستاك من "سان فرانسيسكو كرونيكل" الفيلم بأنه «شغب» وأثنى على الفيلم لكونه كوميديا فجًا ومهرجًا و«كوميديا ذكية» في نفس الوقت. تم ترشيح كاري لجائزة التوتة الذهبية عن «أسوأ نيو ستار» .


title: الغبي والأغبى

text: على الرغم من أن الفيلم لم يؤمن أي جوائز أمريكية كبرى، إلا أنه نجح في جوائز إم تي في للأفلام عام 1995. فاز جيم كاري بجائزة أفضل أداء كوميدي، وفاز كاري وهولي (واللذان تزوجا لفترة قصيرة بعد الفيلم) بجائزة أفضل قبلة، وتم ترشيح كاري ودانيلز لأفضل ثنائي على الشاشة.


title: الغبي والأغبى

text: افتتح الفيلم في المركز الأول في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية وحقق 16.4 مليون دولار. حقق إجمالي إرباح 127,175,374 دولارًا في الولايات المتحدة، و247,275,374 دولارًا في جميع أنحاء العالم، وتصدر الفيلم موسم الأعياد.


title: قرن 2 هـ

text: القرن الثاني للهجرة في التقويم الإسلامي أو التقويم الهجري هو القرن الذي يطابق ما بين السنوات من 719 إلى 816 للميلاد.


title: كريس برات

text: كريس برات مواليد 21 يونيو 1979، هو ممثل أمريكي. برات أصبح معروف بأدواره في المسلسلات التلفزيونية مثل "إيفروود" (2002-2006) و"ذا أو سي" (2006-2007) و  الحدائق والمنتجعات (2009-2015). مسيرته السينمائية بدأت بأدوار ثانوية في أفلام مثل "مطلوب" (2008) و"كرة المال" (2011) و"30 دقيقة بعد منتصف الليل" (2012) و"ديليفيري مان" (2013) و"هي" (2013). قبل أن يحقق شهرة كبيرة عندما أخذ الدور رئيسي في فيلم المغامرات والخيال العلمي "حراس المجرة" (2014)، حيث جسد فيه دور بيتر كويل / ستار لورد. وشارك في "العالم الجوراسي" (2015).


title: كريس برات

text: التقى كريس برات بالممثلة آنا فاريس خلال تصوير فيلم "خذني إلى المنزل الليلة" في 2007. أعلنت خطوبتهما بعد سنتين وتزوجا في بالي في 9 يوليو 2009. وعاشا في منطقة هوليوود هيلز بلوس أنجلوس، كاليفورنيا. ابنهما، جاك، ولد في أغسطس 2012.


title: كريس برات

text: كريس مسيحي، وصرح أن ولادة ابنه المبكرة «أعادة إيماني بالرب» بعد أن قام هو وزوجته «بالصلاة كثيراً» حيث كانا خائفين في البداية من حالة تشخيص الطفل.


title: كريس برات

text: لدى بلوغه التاسعة عشر من عمره، عمل برات نادلًا في مطعم بوبا غامب شريمب كومباني في ماوي عندما اكتشفته الممثلة والمخرجة راي دون تشونج. أعطته الفرصة واختارته في بدايتها الإخراجية، فيلم الرعب القصير «كيرست» الجزء 3، الذي صُوّر في لوس أنجلوس. كان أول دور تلفزيوني منتظم لبرات هو دور هارولد برايتون المعروف باسم أبوت الذكي في سلسلة إيفروود. بعد إلغاء السلسلة، انضم كريس إلى فريق ذا أو سي في الموسم الرابع ولعب دور الناشط وينشستر تشي كوك، وظهر أيضًا في فيلم «وانتد»، الذي ضربه فيه جايمس ماكافوي بلوحة مفاتيح.


title: كريس برات

text: عام 2009، بدأ برات في لعب دور آندي دواير ضمن المسلسل الكوميدي باركس آند ريكرياشن. كان من المفترض أن يكون شخصية مؤقتة في المسلسل، لكن  المنتجين أحبوه كثيرًا وطلبوا منه أن يصبح ممثلًا دائمًا معهم. كانت هذه الشخصية هي التي فتحت له باب الشهرة وأطلقت مسيرته الفنية.


title: كريس برات

text: لعب برات دور سكوت هاتبرغ العظيم من فريق أوكلاند اتليتيكس في فيلم «موني بول» لعام 2011. قيل له في البداية إنه كان سمينًا جدًا لتمثيل هاتيبرغ، لأن وزنه قد زاد 40 رطلاً (18 كيلوغرام)، وهو ما نسبه برات إلى طهي صديقته آنذاك، الممثلة آنا فارس. قرر برات اتّباع حمية وفقدان بعض الوزن، فعمل بجهد وخسر أكثر من 30 رطلًا (14 كيلوغرام). عندما شعر أنه فقد ما يكفي من الوزن، أرسل صورةً شخصية إلى مدير الممثلين وفاز بالدور. قبل إصدار فيلم «موني بول»، كانت أدوار برات شخصيات شابة وغير ناضجة إلى حد ما. في «موني بول»، لعب دورًا دراماتيكيًا كأب ولاعب بيسبول يخشى ذات يوم أن حياته المهنية قد انتهت وأن لديه مهمة صعبة تتمثل في تعلم وضعية دفاعية جديدة.


title: كريس برات

text: أعاد اكتساب وزنه الذي فقده ليظهر في فيلم  «10 سنوات» (2011)، ثم فقده مرة أخرى ليلعب دور جندي في القوات البحرية ضمن فيلم «زيرو دارك ثيرتي» لعام 2012. لعب دور زميل عمل شخصية خواكين فينيكس ضمن فيلم الخيال العلمي «هير Her» للمخرج سبايك جونز في ديسمبر 2013.


title: كريس برات

text: في شهر مارس من العام 2014، تسلّم برات جائزة «سينما كون» للأداء المبهر. عام 2014، صُنف في المرتبة الثانية ضمن القائمة السنوية لمجلة بيبول بوصفة الرجل الأكثر إثارة على قيد الحياة. ظهر برات على غلاف مجلة إنترتينمنت ويكلي في 18 يوليو، التي وثّقت تطور بنيته الجسدية على مدار 12 سنةً الماضية، بدءًا من وزن 220 رطلًا (100 كيلوغرام) خلال دوره في فيلم «إفروود» إلى 295 رطلًا (134 كيلوغرام) في فيلم «ديلفري مان»، ثم بين 225 و230 رطلًا (102 - 104) خلال دوره في فيلمي زيرو دارك ثيرتي وحرّاس المجرّة.


title: كريس برات

text: في عام 2007، خلال جلسة تصوير فيلم «تيك مي هوم تونايت»، التقى برات بالممثلة آنا فاريس، التي لعبت دور حبيبته في الفيلم. تمت خطبتهما في أواخر عام 2008 وتزوجا في بالي، إندرونيسيا في 9 يوليو عام 2009. عاش الزوجان في حي هوليوود هيلز في لوس أنجلوس، كاليفورنيا. ولد ابنهما جاك في شهر أغسطس من عام 2012، سابقًا موعد ولادته بتسعة أسابيع، وكان يزن 12 أوقية (1.7 كيلوغرام) فقط. صرّح برات بأن ولادة ابنه قبل أوانه «أظهرت حقًا» مدى إيمانه بالرب، بعد أن صلّى طويلًا هو وزوجته خائفين بدايةً من تشخيص طفلهما. انفصل الزوجان عام 2017 وأنهيا طلاقهما في السنة التالية.


title: كريس برات

text: بدأ برات علاقة مع المؤلفة كاثرين شوارزينيغر في شهر يونيو من عام 2018. في 13 يناير من عام 2019، أعلن برات عبر حسابه على الانستغرام خطبته بشوارزينيغر. تزوجا في 8 يونيو عام 2019 في مونتيسيتو، كاليفورنيا.


title: كريس برات

text: ولد برات لوثريًا (يتبع مذهب اللوثرية)، وعمل لاحقًا لمنظمة «يهود من أجل يسوع»، وأصبح في النهاية مسيحيًا لا طائفيًا.


title: كريس برات

text: سياسيًا، صرّح برات بأنه لا يشعر بتمثيل أي من طرفي الطيف السياسي له، وأبدى رغبته في إيجاد أرضية مشتركة بينهما. تبرع برات بمبلغ 1000$ لصالح حملة باراك أوباما الانتخابية عام 2012.


title: عبد حسن المجيد

text: عبد حسن المجيد (1949 - 2014) ضابط عراقي برتبة لواء، عُيّن معاوناً لرئيس جهاز المخابرات، سنة 1993 ثم أُقيلَ سنة 1995، بسبب ما قيل إنه انكشاف عدة عمليات اغتيال داخلية وخارجية نُسبت إلى جهاز المخابرات في تلك الفترة، وقد كان أثناء ذلك صاحب النفوذ الأقوى في المخابرات، وأصبح مسؤولاً مؤثراً في الأمن العامة، ثم عُيّن عضواً في ، وحين لجأ حسين كامل المجيد إلى الأردن وأعلنَ معارضته لحكومة صدام حسين، زارَ عبد حسن المجيد الأردن 4 مرات لطمئنة ابن أخيه حسين كامل وإقناعه بالعودة إلى العراق، تزوج عبد حسن من حفيدة أحمد حسن البكر وهو أخو علي حسن المجيد الأصغر، وابن عم صدام حسين، عبد حسن هو أخو فاطمة حسن المجيد والدة لؤي خير الله طلفاح، وابنة عبد حسن هي زوجة لؤي، وكلهم ينتسبون إلى عشيرة ألبو ناصر، في شهر تشرين الثاني سنة 2003، أعلنَ مجلس الحكم عن قائمة الأشخاص المحجوزة أموالهم من أقارب صدام حسين، وذُكر فيها اسم عبد حسن المجيد، وفي يوم 21 نيسان سنة 2012 أُعلنَ حكم الإعدام على عبد حسن، بتهمة جرائم ضد الإنسانية، وبتهمة قتل المعارض طالب السهيل، ونُفّذَ الحكم في آذار سنة 2014.


title: حلية الأولياء وطبقات الأصفياء (كتاب)

text: وهو كتاب في التراجم، وموسوعة في تاريخ النساك والزهاد، ويشتمل على زهاء 800 ترجمة، ويتضمن أسماء جماعة من الصحابة والتابعين ومن بعدهم، ومن الأئمة الأعلام المحققين والمتصوفة والنساك في عصره، مع بعض أحاديثهم وكلامهم. وبعد المقدمة عن الأولياء والتصوف، ابتدأ بترجمة أبي بكر الصديق وباقي الخلفاء الراشدين، ثم تتمة العشرة المبشرين بالجنة، ثم زهاد الصحابة وأهل الصفة، ثم التابعين وتابعيهم، ثم من يليهم إلى عصره، وأطال في ذكر الأسانيد، وتكرار كثير من الحكايات.


title: حلية الأولياء وطبقات الأصفياء (كتاب)

text: ويعتبر أجمع كتاب وصلنا في تراجم النساك والزهاد من الصحابة والتابعين حتى أوائل القرن الخامس الهجري. ويعد كتاب حلية الأولياء موسوعة علمية بما حواه من مادة علمية متعددة الجوانب موزعة على أكثر من أربعة الآف صفحة في النسخة المطبوعة من الكتاب.


title: سعد الحارثي

text: سعد بن مشعل الحارثي من مواليد 3 فبراير 1984، لاعب كرة قدم سعودي كان يمثل نادي النصر السعودي سابقاً وفي عام 2012 انتقل إلى نادي الهلال السعودي لمدة 6 أشهر


title: سعد الحارثي

text: كانت بداية هذا اللاعب مع فريق حواري اسمه نجوم الهلال في حي النسيم في مدينةالرياض الملقب بمستركي حيث أعحب بقدرات هذا اللاعب واصر على أنه يكمل المسيرة مع الفريق نجوم الهلال إلا انه بعد سنة من اللعب مع نجوم الهلال اصر المدرب محمد العسيري على الأنضمام إلى ناشئين نادي النصر السعودي بمبلغ ما يقارب 40000 ريال سعودي وللمعلومية يعتبر بروز وصقل موهبة سعد الحارثي الفضل للمدرب محمد العسيري الملقب بمستركي.


title: سعد الحارثي

text: عام 2000 نقطة التحول في حياة اللاعب عندما استدعاه المدرب القدير خالد القروني ليكون ضمن منتخب الناشئين في معسكر الإسكندرية استعداداً للتصفيات الآسيوية بعمان، وبعد عام ضمه الأرجنتيني بتشامي لمنتخب الشباب فشكل مع الثلاثي عيسى المحياني وياسر القحطاني وبدر الخراشي ثلاثياً رائعاً، وتوج رحلة البداية الدولية بتألق لافت في تصفيات الكويت الآسيوية عندما نقل الأخضر لنهائيات قطر بهدفه الثالث في شباك الكويت مفتتحا عهد الود معها في لقاء انتهى سعوديا (3-2) وفي عام 2002 كان ضمن منتخب الشباب في معسكر إيطاليا استعدادا لكأس العالم بالإمارات التي غاب عنها أيضاً لدواع دراسية وهي نفس الظروف التي كان قد اعتذر بسببها قبل ذلك بعام عن عدم تكملة المشوار مع منتخب الشباب.


title: سعد الحارثي

text: في موسم 2003-2004 رأى فيه المدرب المصري محسن صالح أنه رقم يمكن الدفع به في التشكيل الرئيس للفريق الأول بنادي النصر ومن هناك كانت البداية التي أكملت ظهوره في دورة الصداقة بأبها مطلع ذلك الموسم.


title: سعد الحارثي

text: وفي الموسم قبل الماضي سجل الحارثي الحضور الأقوى مع النصر فسجل دورياً 12 هدفاً وبقي لاعب الأمل في الفريق


title: سعد الحارثي

text: الذي يعاني ظروف شتى منذ رحل رئيسه الأمير عبد الرحمن بن سعود عن الدنيا في أغسطس من عام 2004. كان الحارثي إحدى مفاجآت المدرب كالديرون في خليجي 17 بقطر ليبدأ اللاعب أول خطوة له مع الأخضر الكبير حتى وإن كانت محدودة. في إبريل من عام 2005 استدعى المدرب أن يكون الأمر.


title: سعد الحارثي

text: رغم مشاركاته التي دائما ً ما تأتي في الدقائق الأخيرة من المباراة إلا أنها كانت مؤثرة مثل هدفه في مباراة الكويت المأهله لـ مونديال العالم وقبل 15 دقيقة من النهاية هو الأبرز حيث دفع كالديرون باللاعب الشاب لداخل الميدان بمخطط هجومي نفذه سعد ببراعة في الدقيقة 83 حيث تجاوز أربعة كويتيين قبل أن يغادر كنكوني بحركة بارعة ويسجل بيمناه أول هدف دولي له وسط إعجاب تجاوز الحدود إشادة بقدراته المهارية.. وفي الثامن من حزيران دخل الحارثي بديلا لسامي الجابر قبل 22 دقيقة من النهاية واستطاع الحارثي تسجيل هدف خاطف أعلن به التأهل للمونديال عندما تلقى عرضية أحمد البحري في الدقيقة 87 عله أمام الكويت


title: سعد الحارثي

text: في تصفيات مونديال العالم الذي يقام في جنوب أفريقيا كان على الموعد حيث تمكن من تسجيل هدف المنتخب السعودي الأول في مرمى منتخب إيران وكان هدف الحارثي نموذج رائع في التحرك داخل خط الستة ومن ثم مهارة التسديد حيث كانت الصناعة من عبد الله شهيل الذي مرر الكره إليه وسددها بـمهاره في المرمى الإيراني وكذلك في كأس القارة الآسيويه وتحديدا ً أمام المستضيف إندونيسيا تمكن سعد الحارثي من التسجيل أيضا.


title: سعد الحارثي

text: مجموع اهدافة مع المنتخب «فريق أول» 6 أهداف رسمية وكانت اهدافة على : 3 اهداف على :سيرلانكا، الكويت اوزباكستان (تصفيات كأس العالم 2006)، هدفين على : اوزباكستان، إيران (تصفيات كأس العالم 2010)، هدف على اندونيسيا (كأس آسيا 2007)


title: سعد الحارثي

text: وكيل أعمال اللاعب على علاقة مع الأمير خالد بن محمد وعرض على الأمير انتقال سعد الحارثي للهلال لمدة ستة أشهر بمبلغ 600 ألف ريال تدفع على شكل رواتب شهرية وإذا أثبت وجوده يتم التوقيع معه بمبلغ 5 ملايين لمدة موسمين


title: سعد الحارثي

text: - الأمير محمد بن خالد نقل رغبة اللاعب إلى الأمير عبد الرحمن بن مساعد مع تكفله شخصيًا برواتب اللاعب خلال الستة أشهر أي أن النادي لن يخسر في حالة انتقال اللاعب ريالًا واحد.


title: سعد الحارثي

text: - سامي الجابر أبدى إعجابه بالفكرة خاصة أنها لا تكلف خزينة النادي بالإضافة إلى رغبة اللاعب عيسى المحياني بالانتقال لو بالإعارة وأيضًا غياب النجم المغربي يوسف العربي بسبب مشاركة المنتخب المغربي في بطولة أمم أفريقيا.


title: سعد الحارثي

text: - عدم جديّة ناديه السابق نادي النصر في المفاوضات معه وعدم طرح موضوع التجديد معه إلا حينما اقترب عقده من النهاية وفي نفس الوقت حينما اقترب من نهاية فترة الستة أشهر والتي يحق له بعد انتهاءها التعاقد مع أي نادي يريده دون العودة إلى ناديه الأصلي. ولو كانت إدارة نادي النصر جادّة في عرضها لانتهت من موضوع سعد الحارثي قبل بداية الستة أشهر وبقي اللاعب في ناديه.


title: سعد الحارثي

text: - هذا الإهمال من نادي النصر وعدم جديّة المفاوضات مع سعد دفع اللاعب سعد الحارثي للتفكير في عرض الهلال عليه.


title: سعد الحارثي

text: أعلن سعد الحارثي اعتزاله كرة القدم نهائياً بعدما استغنى عنه الهلال. وتحدث من خلال اتصاله ببرنامج كورة الذي يقدمه تركي العجمة في 21 أغسطس 2013 انه وضع حداً لمسيرته الكروية نهائياً بعد موسم ونصف قضاها في نادي الهلال وبسبب ضعف العروض المقدمة له. وأنه سيكمل دراسته وقدم شكره لجمهور النصر على وقفاتهم معه وقال لن أنسى حينما أتيت لمطار الملك خالد بعد عودتي من إصابة الرباط الصليبي ووجدت المطار ممتلئ وشكر أيضاً جماهير الهلال على تفهمها وعدم تعصبها. وسبّب اعتزال الحارثي صدمة للجماهير خصوصاً أن سعد حينها كان لايزال في الـ29 من عمره. وبعد فترة ظهر سعد الحارثي مطلق لحيته ومظهر التزامه ودعت الجماهير له بالثبات وابتعد عن المجال الرياضي عموماً وقرر إكمال دراسته والحصول على الماجستير.


title: مسرح إغريقي

text: يعتبر المسرح الإغريقي مظهراً واضحاً من مظاهر الفن في الحضارة الاغريقية كما أنّه بوتقة لجمع وتعاون عدد من الفنون السبعة.


title: مسرح إغريقي

text: لقد نشأت التراجيديا واتخذت أصولها الأولى من الأغاني الديثورامبية وهي عبارة عن طقس من الطقوس الدينية تؤدى في عبادة الإله (ديونيزوس أو ديونيسوس أو باخوس) والاحتفال به. وتقسم الأعياد التي تتم فيها هذه الطقوس والاحتفالات إلى ثلاثة وهي:


title: مسرح إغريقي

text: وأما الدراما اليونانية فكانت، وحتى بعد تطورها ونضوجها في القرن الخامس قبل الميلاد على يد «اسخيلوس» ومعاصريه ومن جاءوا بعدهم، كانت جزءاً لا يتجزأ من طقوس الاحتفال بالإله ديونيزوس في «عيد الديونيزيا الأكبر».


title: مسرح إغريقي

text: في رسالة أرسطو عن «فن الشعر»، نجد في عرف القدماء أن أبا التراجيديا الحقيقي هو «ثسبيس Thespis» (القرن السادس ق. م) الذي أوجد فكرة التمثيل، فبعد أن كانت الأحداث تروى على لسان رئيس الكورس Chorus، أو الجوقة، أصبحت تمثل أمام المشاهدين، ويقوم بتمثيلها شخص آخر غير رئيس الجوقة، وكان يطلق عليه اسم «هوبوكريتيس Hupokrites» أي المجيب، أو الشخص الذي يعبّر عن آراء غيره، أو الشخص الذي يظهر على غير حقيقته هو، فهو الممثل الذي يجري على لسانه كلام الشخصيات المختلفة التي يقوم بتمثيلها. وكان يؤدي هذا الدور الشاعر نفسه فيغير ملابسه وقناعه - فيما بعد - في خيمة قريبة تسمى «سكيني Skene» بما يتفق مع الشخصية المراد تمثيلها، بينما أفراد الجوقة يستمرون في الرقص والإنشاد، ثم يعود إليهم ليناقش معهم ما قالته الشخصية السابقة أو يعارضها أو يرثو لها وهكذا حتى تنتهي المسرحية.


title: مسرح إغريقي

text: ثم جاء «براتيناس Pratinas» ليبتكر الأقنعة التي حلّت محل طلاء الوجه برواسب النبيذ كما كان يفعل «ثسبيس»، كما أنه أدخل على الملابس بعض التعديلات الهامة.


title: مسرح إغريقي

text: ثم جاء «اسخيلوس Aeschylus» الذي يعتبر مبتكر التراجيديا الحقيقي وصاحب الفضل الأول في وجودها بصورتها التي نعرفها، فإليه يعزى إظهار الممثل الثاني مما أدّى إلى وجود الصراع بين وجهات النظر المختلفة، وإلى زيادة عنصر الحوار على عنصر الغناء عند الجوقة. كما أهتم بالإخراج والمهمات المسرحية، فتولى الأقنعة بالتهذيب والصقل حتى أصبحت تعبر تعبيراً صادقاً عن ملامح الممثل وعواطفه، واعتنى بملابس الممثلين.


title: مسرح إغريقي

text: ثم جاء «سوفوكليس Sophocles» ليضيف ممثلاً ثالثاً واهتم بالمناظر، وهكذا وصلت التراجيديا إلى أوج الكمال.


title: مسرح إغريقي

text: في عصر «ثسبيس» كان يقدم العرض المسرحي بمسرح متنقل، ولكن مع مرور الوقت أصبح لكل مدينة يونانية مسرحها الخاص، ولينتقل من شكله الخشبي المؤقت إلى الحجري.


title: مسرح إغريقي

text: أ- «الأورخسترا Orchestra» ومعناها حرفياً حلبة الرقص وهي مشتقة من الفعل اليوناني «أورخيثاي Orcheithai» بمعنى (يرقص). وهذه الأورخسترا هي مكان مستو مستدير تؤدي عليه الجوقة رقصاتها المتعددة، وكان الدخول إليها يتمّ عن طريق ممرّين جانبيّين يُعرف كل منهما باسم «بارودوس Parodos»، وفي مركز الدائرة تماماً كان هناك هيكل أو مذبح، وكثيراً ما كان يستخدم فعلاً في بعض المسرحيات، وهو جزء ثابت من الديكور. وكان يجري على هذه الدائرة الوسطى جزء من العرض الدرامي وفيها أيضاً كانت مجموعات الكوراس تقدّم رقصاتها وتنشد أناشيدها. ويقوم تحت الأورخسترا نظام ممرات محفورة في الحجر يساعد الممثلين في حركاتهم.


title: مسرح إغريقي

text: ب- «ثياثرون Theatron» أو «الكويلون Koilon» وهو مكان المشاهدين، وكان يتألف من عدد من الدرجات تستند عادة إلى سفح تل، وكان في بادئ الأمر على شكل حلقة مستديرة حول الأورخسترا، ولكن عندما تطورت الجوقة الديثورامبية وأصبح فيها ممثل، وجد الجمهور نفسه مضطراً لأن يهجر جزءاً من الدائرة حتى يتمكن من رؤية هذا الممثل، ومن وقتها احتفظ الثياثرون بشكله الذي يشبه حدوة الحصان، وهو عبارة عن صفوف من الدكك أو المقاعد الحجرية وكان ينقسم عادة إلى عدة أقسام عمودية بواسطة السلالم «الكليماكيس Klimakes» أي السلم أو الدرج لتصبح هذه الأقسام من المقاعد عبارة عن قطاعات تسمى «كيركيديس Kerkides» كما تقسم إلى طبقات أو أدوار بواسطة درجات أفقية تعرف باسم «ديازوماتا Diazomata»، أي الدهليز أو الممر أو الممشى. وكان هناك عرش يجلس عليه كاهن ديونيزوس، ربّ الخمر والدراما، وهو مكان الصدارة. وكانت المسارح تقام عند سفح تل في الهواء الطلق حيث كانت أصداء الصوت Acousties تتجاوب فيه بشكل مثير للدهشة.


title: مسرح إغريقي

text: جـ- «الاسكيني Skene»، معناها المنظر أو المشهد أو ما نسميه اليوم (الديكور). وكان في بادئ الأمر وكما تدل الكلمة عبارة عن خيمة من القماش مشدودة على هيكل خشبي تستخدم كمقصورة للممثلين، ومن المحتمل أن هذه الخيمة أقيمت أولاً خارج الأورخسترا، بعيداً عن أعين المشاهدين، ولكن بعد ذلك نقلت الخيمة قريباً من الأورخسترا أمام المكان الذي هجره الجمهور من الثياثرون ليتمكن من رؤية الممثل، وأخفيت معالم واجهتها الخارجية التي يراها الجمهور بواسطة حاجز خشبي يحتوي على باب أو أكثر بحيث تبدو الخيمة أمام المشاهدين وكأنها بناء سكني لتظهر بداية الديكور المسرحي، وهي ذات طابع تلميحي لا هدف لها سوى تحريض مخيلة المشاهدين. ثم أقيم مكان البناء الخشبي المؤقت بناء حجري ثابت دائم حيث انتهى العاملون بالمسرح الإغريقي إلى تثبيت الديكور، وفي أكثر المسرحيات كانت الاسكينا تمثل واجهة (بيت) أو (قصر) أو (معبد) وتكون أحياناً مؤلفة من طابقين وتحوي على أعمدة دورية أو أيونية تزيّن واجهتها مع البروسكينون أحياناً. ويكتمل تشكيل المسرح بعناصر جانبية تتألف من موشورات ثلاثية تدعى «بيريئكتي» أو «برياكتوس Periaktus»، تدور على نفسها وتضم ديكورات ومناظر مرسومة مختلفة بحسب كل وجه منها وهذه الدورات تتيح تبدلات سريعة في الأمكنة رغم ندرة استعمالها، مع وجود الاختلاف بين الديكورات، ففي التراجيديا: كانت تحوي أعمدة وواجهات مرتفعة وتماثيل وأدوات زينة تناسب قصراً ملكياً، وفي الكوميديا: بيوت عادية بشرفات ونوافذ، وأما في المسرحيات الساتيرية: فأحراج وكهوف وجبال.


title: مسرح إغريقي

text: د- «البروسكينيون Proskenion» أي ما أمام الاسكيني أو «اللوجيون logeion»، أي المكان الذي يتكلم عليه الممثل، وظهر في منتصف القرن الرابع ق.م والعصر الهلينستي.


title: مسرح إغريقي

text: حوالي عام 465 ق.م أنشأ «سوفوكليس» مناظر مسرحية مصنوعة من القماش الملون وحين انتقل الممثلون للتمثيل على «البروسكينون» كان الستار الملون الذي يمثل منظر المسرحية يرسم على واجهة الاسكيني أو يعلّق عليها. وكان التصوير بدائياً فكانت الألوان الرئيسية توضع بشكل ليس فيه أثر للحذق الفني، ولم يكن الإغريق قد عرفوا بعد قواعد المنظور، فكان الرسم عندها هو إشارة أو مقاربة إلى العناصر الطبيعية، فللبحر لون أزرق والأرض صفراء داكنة وجذع الشجر بني داكن والفروع لها لون أخضر. وسرعان ما نشطت هذه الصناعة وتخصص لها رسامون وصارت حرفة تحترف. وكان هناك ثلاث أنواع من المناظر المسرحية:


title: مسرح إغريقي

text: أ- المعبد: وفيه يتوسط الستار رسم لباب هو باب المعبد وتغطى واجهته بالزخرفة والتماثيل، وعلى جانبيه من اليمين صور تمثل بيوت الكهنة وعلى اليسار غابة أوطريق.


title: مسرح إغريقي

text: ب- القصر: يشابه ستار باب المعبد مع مراعاة تغير جانبي الستار بأن يكون أحد الجانبين لمخدع الملكة مثلاً والآخر لمخدع الضيوف.


title: مسرح إغريقي

text: ج- الفسطاط (الخيمة): ويتألف من قماش يصور واجهة الخيمة وعليه الزخارف التي كان شائعاً تصويرها على واجهة الخيام.


title: مسرح إغريقي

text: تصور منازل قامت إلى جانب بعضها وكأنها في ميدان عام أوفي طريق عام وكانت البيوت أحياناً ترسم من طابقين وله سطح وأحياناً كان الممثل يتكلم من نافذة من أعلى البيت كان يصعد إليها بدرجات خلف الستار، ولم تكن الرسوم تحوي حجماً وإنما صور مسطحة وكانت تميل إلى الواقعية في الكوميديا، وأحياناً ولمقتضيات المسرحية كان يوضع ستاران لمنظرين (عالمين) كستار يمثل معالم الأرض وآخر بجانبه يمثل معالم الآخرة أو السماء وهذا مايسمى بـ «المنظر المركّب Simultaneous setting».


title: مسرح إغريقي

text: [وقد وصف «فيتروفيوس Vitruveus» كيفية إشادة هذه المناظر بكونها كانت تصور على قماش يشد إلى إطارات خشبية تدخل إلى البروسكينون من جانبيه وذلك في المسارح الصغيرة الحجم التي لا يزيد ارتفاعها عن خمسة أو ستة أمتار. ويغلب الظن أن استعمال هذه المناظر في المسارح الكبيرة كان يجري بطريقة أخرى، يبدو أنها كانت كمايلي:


title: مسرح إغريقي

text: يثبت المنظر على ستار المؤخرة بمشاجب في أعلاه، ثم يتدلى المنظر على الستار بطوله، وتتتالى المناظر في العرض المسرحي بحيث يتبع الواحد منها الآخر بحسب ترتيبه من العرض المسرحي- لكون العرض يتضمن أكثر من مسرحية - فبمجرد رفع المشاجب عن المنظر الأول يسقط ليظهر المنظر الثاني ويتم سحب المنظر الأول من أحد الجانبين ].


title: مسرح إغريقي

text: وكذلك فقد تم إنشاء الموشور الثلاثي، فيثبّت واحدٌ في كل جانب من جنبي البروسكينيون وفي المقدمة بحيث يدور على محوره، ويرسم على كل جانب من جوانبه صورة تمثل منظراً يخالف الصورة الأخرى فكان بالإمكان إظهار ثلاثة مناظر مختلفة دون تغيير ستار المؤخرة وكان ما يرسم عادة على أحد الجوانب يتفق وما هو مرسوم في ستار المؤخرة بل إنه يكمله وينبّه إليه.


title: مسرح إغريقي

text: لقد اهتدى اليونانيون في القرن الخامس ق.م إلى ابتكار وسيلة ميكانيكية لتصوير البيوت من الداخل على المسرح، وكانت تسمى بـ «ايكيكليما Eccyclema»، وهي عبارة عن منصة أو سطيح خشبي مرفوع على بكرات وعجلات يدفع من الاسكينا إلى الخارج، أي أمام الجمهور، والمفروض أنها كانت تمثل جدران بيت من الداخل.


title: مسرح إغريقي

text: وكذلك فقد استُخدم بالمسرح كثيراً من الحيل لتمكين الممثلين من الظهور في الأورخسترا أو على منصة البروسكينيون بطريقة غير عادية ومنها:


title: مسرح إغريقي

text: أ- «سلالم خارون Kharon» التي تصعد بواسطتها الأشباح والأموات. وسميت على خارون الذي ينقل أرواح الموتى عبر نهر ستيكس


title: مسرح إغريقي

text: هـ- «البرونتيون Bronteion» وهي ماكينة الرعد، عبارة عن لوح مسطح من المعدن وكتل من الحجارة تلقى عليه ليصدر أصواتاً.


title: مسرح إغريقي

text: و- «الكيراونوسكوبيون Keraunoskopeion» وهي ماكينة البرق، عبارة عن سطح أسود مرسوم عليه وميض لامع يقذف به عبر البروسكينون (المنصة).


title: مسرح إغريقي

text: أ- الديستيجيا Distegia: تستعمل لظهور الممثلين وكأنهم في مستوى أعلى من مستوى البروسكينيون، على سطح أو صخرة، ومن المحتمل أنها كانت عبارة عن شرفة أو طابق أعلى يمكن تركيبه عند الضرورة.


title: مسرح إغريقي

text: ب- الثيولوجيون Theologeion: وهي شبيهة بسابقتها، ومعناها كلام الآلهة، وعليها تظهر الآلهة وأنصاف الآلهة عندما يكون المراد إظهارهم دون رؤيتهم وهم نازلون في الهواء.


title: مسرح إغريقي

text: جـ- الماكينة Machina: وهي التي تنزل بالممثلين من السماء أو ترفعهم إليها، وكانت عبارة عن رافعة متصلة بها أحبال بلون الديكور تربط بالممثلين ويتم رفعهم والهبوط بهم.


title: مسرح إغريقي

text: كانت الفرق المشاركة في الديونيزيات الكبرى (احتفالات تكريم الإله ديونيسوس) تحمل أقنعة، وكان بعض المشاركين في المواكب الذبائحية يلطّخون وجوههم بسلافة الخمر وبأوراق الكرمة ليغيروا ملامحهم، وانطلاقاً من هذا المثل الأول تم الانتقال إلى استخدام أقنعة حقيقية صنعت خصيصاً لهذه الغاية تبدي مظهراً وسيطاً بين المرعب والمضحك، فأضفي على الأقنعة المصنوعة من القماش ملامح بشرية، وأدخل «فرينيكوس» القناع النسائي، ثم جاء «ايسخيلوس» وأدخل عليها تحسيناً ملحوظاً، فصار القناع يصنع على أيامه من مجموعة قطع قماشية تضغط مع بعضها في قالب ثم تغطى بطبقة من الجبس، وكان الرسام يبيّن على هذه الطبقة ملامح الوجه ولون البشرة ويخطط الشفاه والحواجب، وكثيراً ما كان يعلو هذه الأقنعة شعر مستعار (باروكة) وتلصق لحى مستعارة على بعض الوجوه، كما كانت فيه فتحة كبيرة للفم قلما تحوي أسناناً، وثقبان ضيقان للعينين أما باقي العين فيرسم من قبل الرسام على القناع. وكان القناع يصنع أكبر من حجم الوجه الطبيعي فيغطي الوجه ويصل إلى منتصف العنق ويثبت بواسطة أربطة تربط من أسفل الذقن، ويوضع فوق الرأس قلنسوة من اللباد لثقله. وكان الممثل يستطيع إزاحته إلى الخلف أثناء الاستراحة أو بين المشاهد. وتطورت صناعة الأقنعة بعد «اسخيلوس» و«ارستوفانيس» لتتجاوز الابتسامة الجامدة والملونة بطريقة تتفق مع الواقع فبدأت بعض العواطف والانفعالات الهادئة تبدو على القناع، وذلك بخطوط محدودة الأثر تنحت على الوجه مثل تجعيدة أفقية على الجبهة، أو إبراز الشفتين. ثم نصل إلى عصر «فيدياس» النحات المشهور حين ازدهر «سوفوكليس» و«يوربيديس»، لكنه لم يحدث تطوراً كبيراً على الأقنعة، ليس لعجز النحات بل لرغبته في التعبير عن الوجه الصارم بالملامح الهادئة لاعتقاده أن الهدوء والاتزان كانا أساس الفن الإغريقي كله، فكان التعديل لا يتعدّى فتح الفم وتجعيدة أو اثنتين على الجبهة أو بين الحواجب مع بعض الألوان الحقيقية التي تظهر الملامح.


title: مسرح إغريقي

text: كما وتطور القناع في العصر الهيلينستي فأصبح شديد التأثير، مخالفاً للطبيعي، فبرزت الحواجب واضطربت وازدادت التجاعيد عمقاً وازدادت فتحتا العينين وبولغ في فتحة الفم.


title: مسرح إغريقي

text: تقسم الأقنعة إلى نوعين: قناع لشخصية معينة في المسرحية، وقناع لدور معين ينطبق على أي شخصية مماثلة ما دامت مشتركة بالظروف والعمر. ويعبّر القناع عن:


title: مسرح إغريقي

text: أ- تكبير ملامح الوجه (رغم سلبية استحالة التعبير الإيمائي في الوجه وكان يستعاض عنه إما باستبدال القناع أو باستعمال قناع ذي تعبيرين).


title: مسرح إغريقي

text: إنّ استعمال لباس خاص بالتمثيل الدرامي يعود كالقناع إلى فترة المواكب الذبائحية الأولى، ويعود إدخال اللباس عبر الفنون التشكيلية (رسم – تلوين - نحت) إلى «اسخليوس». ويتألف زي الممثل في المسرح الإغريقي - بالإضافة للقناع- من الحذاء والعباءة الخارجية والثوب والأشياء المستخدمة في حشو الجسم وغطاء الرأس.


title: مسرح إغريقي

text: - الحذاء، وله عدة أنواع: «كوثورنوس Kothornos»، وهو حذاء يرتفع ارتفاعاً ملحوظاً عن الأرض، يُصنع من شرائح خشبية متطابقة وملونة بشتى الألوان وأحياناً يصنع من الجلد أو اللباد أو الفلين كان بعضها يرتفع إلى 25سم، 30سم وكانت خاضعة بارتفاعها لمكانة الأشخاص فللملك والوزير أعلى الأحذية.


title: مسرح إغريقي

text: وكان لأفراد الجوقة حذاء أقل ارتفاعاً يدعى «الكريبيس Krepis»، وقد ابتكره «سوفوكليس» وهذا النوع أخف من سابقه لأن على الجوقة القيام بسلسلة حركات لم تكن ممكنة بالكوثورنوس حيث أنه (الكوثورنوس) في الوقت الذي يضخم حجم الشخوص رمزياً، وأدبياً أيضاً- يقلص بارتفاعه وثقله، إمكانية تنقلهم ويثقل كل خطوة، ويفرض أسلوباً تمثيلياً يرتكز على جمود الممثلين شبه الكامل، وهذا ما يعطينا تأثيراً واضحاً للنحت (الحذاء الضخم لتضخيم الممثل) على الرقص (التمثيل والحركة) وكما أن شكل المسرح ومقتضيات المكان، حيث أن الجمهور كان يحتل مكاناً يبعد كثيراً عن مكان التمثيل، أضفت على الأزياء ومنها الحذاء ضرورة إبراز وإظهار الممثل، فهي تزيد من ارتفاع قامته لكي يتضح له كيان واضح فوق خشبة المسرح، هذا بالإضافة إلى القناع وحشو الملابس، وكذلك ليكون له إيحاءً أدبياً أو رمزياً بأن هذه الشخصيات فوق مستوى البشر.


title: مسرح إغريقي

text: -حشو الجسم: وقد استخدم الإغريق صدرية وبطناً مستعاراً وفوقهما قميص يشدهما إلى الجسم ويغطي سائر الأعضاء وذلك لتضخيم الجسم بالأقمشة والوسائد بما يتناسب وضخامة القناع والحذاء ولا يخرج عن قوانين الجمال والتناسب إلا في رداء الكوميديا مما أعطى للمثل طولاً وضخامة.


title: مسرح إغريقي

text: -الألبسة: كان يتألف اللباس التراجيدي الإغريقي من عنصرين هما القميص المتعدد الألوان- ويدعى «بيليكوس» والرداء «ايبيبليما». وأما الأول: «بيليكوس» فهو ثوب طويل حتى العقبين وفي الحياة الواقعية كان لا يتجاوز الركبتين، كذلك أطالوا الأكمام حتى تغطي اليدين بصورة كاملة أو حتى الرسغين وفي الواقع كانت حتى المرفقين، وجعلوا الحزام الذي يشد إلى الوسط في الحياة الواقعية يرتفع فيشد على مستوى الصدر ويسمى «ماسخاليستر». وقد فعلوا كل هذا التعديل عن اللباس في الحياة الواقعية لكي يسبغوا على الممثل مسحة طول القامة.


title: مسرح إغريقي

text: وكذلك فقد كان الثوب «البيليكوس» محاكاً أو ملوناً بألوان زاهية ومغطى برسوم مقتبسة من أشكال بشرية وحيوانية ونباتية وغيرها. وذلك لكي يحظى الممثل بانتباه الجمهور.


title: مسرح إغريقي

text: «هيماتيون Himation» وهو رداء واسع يلف الجسم كله وكذلك «خالامودي chalamode» وهو قصير وينسدل عن الكتفين. وكذلك فقد وجدت قطع ملابس معدة لشخصيات معينة، فمثلاً كان ديونيزوس يرتدي قميصاً طويلاً أصفر، وللملك ثوبٌ أرجواني وللملكة عباءة بيضاء مشغولة باللون الأرجواني.. ولم تكن هذه الألبسة في التراجيديا الإغريقية تطابق في ترفها وألوانها الزاهية الألبسة اليومية بل كانت تأويلاً حراً وخيالياً للباس القومي الإغريقي.


title: مسرح إغريقي

text: وكذلك فقد استخدمت أدوات خاصة بالأزياء كالدروع للمقاتلين والسيف أو القوس للأبطال وصولجان للملك وعصا للمسنين.. ولقد كان للرموز والأسلوب هيمنة واضحة في التراجيديا خصوصاً على الواقعية في التمثيل.


title: مسرح إغريقي

text: أ- المقدمة: (البرولوجوس Prologos) تسبق دخول الجوقة إلى المسرح وقد تكون عبارة عن مونولوج يلقيه ممثل واحد أو ديالوج يشترك فيه ممثلان. وغايته التمهيد لأحداث المسرحية وقد لا تحوي بعض المسرحيات على هذا الجزء.


title: مسرح إغريقي

text: جـ- المشهد التمثيلي: (ابيسوديون Episodion) يتحاور فيه الممثلون فيما بينهم أو مع أفراد الجوقة أو رئيسهم، ويختلف عدد المشاهد التمثيلية من مسرحية لأخرى.


title: مسرح إغريقي

text: د- الفاصل الكورالي: (ستاسيمون Stasimon) وهو فاصل يقوم بإنشاده أفراد الجوقة بين المشاهد التمثيلية وهم واقفون في الأورخسترا دون دخول أو خروج، والغاية منه التخفيف من حدة التوتر لدى المشاهد وإتاحة الفرصة للمثلين للاستعداد للمشهد التالي.


title: مسرح إغريقي

text: هـ- المرثيّة أو النحيب: (كوموس Kommos) ويشترك فيها الجوقة والممثلون بالإنشاد، وهي ليست ضرورية في كل تراجيديا.


title: مسرح إغريقي

text: و- المخرج: (أكسودوس Exodos) وهو الجزء الأخير من التراجيديا وغالباً ماينتهي بأنشودة يخرج أثناءها أفراد الجوقة من الأورخسترا.


title: مسرح إغريقي

text: أما الإيقاع الشعري (الوزن) في التراجيديا فكان في الحوار المرسل غير المنشد ينظم في بحر الرجز Iambric الثلاثي التفعيلة Trimeter، وأما الأجزاء المنشدة مثل (ستاسيمون وكوموس) فكانت تنظم في أوزان معقدة.


title: مسرح إغريقي

text: يعود دور الموسيقى في المسرح الإغريقي تاريخياً إلى التقليد الذبائحي القديم الخاص بالأسرار الديونيزية، ثم انتقل فيه إلى البنية الدرامية.


title: مسرح إغريقي

text: حيث ظهرت الموسيقى كلحن في منتهى البساطة، موحد النغم، يؤديه الناي بصورة رئيسية ويدعم الأقسام المتلوة ثم ما لبثت أن تداخلت الموسيقى مع الشعر الغنائي فأصبح النص يخضع لقوانين لحنية كما في التلاوة، وكان أحياناً يبرز الناي (مزمار الأولوس) في عزف منفرد، أو تختلط الموسيقى بالشعر في مزيج فريد، حيث أن الأبيات الشعرية وكذلك الترتيب الذي يجمع بين كل قياس موسيقي والإيقاع المعتمد كانا يؤديان معاً كعنصرين متعاونين، وذلك يبدو واضحاً في الأقسام الخاصة بالجوقة والتي كانت تؤدى غناء في معظم الأحيان، وأحياناً أخرى يرتفع غناء منفرد لأحد الشخوص، وكان «اسخيلوس» أيضاً موسيقياً ومؤلفاً لأغاني الكورس، وكان يسعى إلى نقل مزاجه ومشاعره إلى المشاهدين عن طريق الموسيقى والشعر الغنائي، حيث كانا في أيامه وحدة لا تنفصل فكان ابتكار الكلمة والنغم والشعر والميلودية يتم في آن معاً، وكان «أوربيدس» أول من أدرك الإمكانيات التعبيرية الخاصة في الموسيقى والغناء بعد أن حد من حضور الجوقة (الكورس) وشمل الأشخاص بالوظيفة الموسيقية التي كانت تقوم بها، موجداً بذلك نمطاً من التلاوة سميت «باراكاتالويه» والمختلفة عن القسم المحكي حصراً والمسمى «كاتالويه» فكان بهذا يزيد من شدة انفعال المشاهدين فيدع الموسيقى تتسلم قيادة الحديث على نحو ما يحدث حين يفيض الإحساس إلى الحد الذي لا تسعفه الكلمات.


title: مسرح إغريقي

text: لقد ارتبط الرقص بالدراما اليونانية القديمة ارتباطاً وثيقاً لتطورها عن طقوس العبادة الديونيزية والتي كان الرقص فيها من أرقى الوسائل التعبيرية.


title: مسرح إغريقي

text: ويقوم الكورس في الدراما بإنشاد الشعر إلى جانب أداء الرقصات التي لم تكن تتأثر بالإيقاعات فقط وإنما كانت تعبيراً متطوراً بالإيماءات التي تفسر مضمون الشعر، كما كانت الدراما تختم برقصات تشبه سير المواكب على إيقاع لحن السير (المارش)، ورغم عدم وجود تدوينات لحركات الرقص لكونها تعلم مباشرة دون تدوين بين الأستاذ وتلاميذه. [ فنحن نعلم أن «الشعراء القدامى ثسبيس Thespis وبراتيناس Pratinas وكراتينوس Cratinus وفرينكوس Phrynicus كانوا يلقبون (بالراقصين)، لأنهم لم يعتمدوا على رقص الكوراس فحسب لتفسير مسرحياتهم ولكنهم وبغض النظر عن مسرحياتهم كانوا يُعلّمون الرقص لكل من يشاء أن يتعلمه» وقد وصلنا هذا في نص ورد في كتاب «مائدة الحكماء Deipnosophistai» لـ «أثينايوس Athenaeus» وهو من القرن الثالث الميلادي، كما ورد فيه أيضاً أن «اسخيليوس ابتكر كثيراً من الرقصات وخص بها أفراد الكوراس فقد ذكر كامليون Chamaeleon أن اسخيليوس كان أول من جعل الكوراس في مسرحياته يؤدي البوزات دون أن يستعين لذلك بأي مدرب من مصممي الرقص… فارسطوفانيس بغير شك، يجعل اسخيليوس يتحدث عن نفسه فيقول: (إنما أنا الذي اعطيت أوضاعاً جديدة للكوراس)…»، وكذلك ورد فيه: «وبالمثل فإن تليسيس Telesis أو تليستيس Telestes مدرب الرقص، ابتكر رقصات كثيرة وبفنه العظيم صور معنى ما يقال بحركة ذراعية… ولذا فإن ارسطوكليس Aristocles يقول أن تليستيس، وهو الراقص الذي كان اسخيليوس يستخدمه كان فناناً بارعاً حتى أنه كان يوضح أحداث المسرحية بأدائه حين كان يرقص في مسرحية «السبعة ضد طيبة»…» ]


title: مسرح إغريقي

text: وأما «يوربيدس» وغيره من شعراء القرن الرابع ق.م فقد تركوا مهمة تعليم الجوقة وتدريب الممثلين إلى جماعة متخصصين في هذا الفن، وثمة أنماط مختلفة في الرقص باختلاف نوع العرض، ونمط مشترك بين الثلاثة يسمى «أيبوركيما» وأما الخاص بالتراجيديا فسمي «اميليا» والخاص بالكوميديا «كورداكس» والخاص بالدراما الساخرة «سيكينيس».


title: مسرح إغريقي

text: CONOSCERE, 1958 Pour tout le monde Fabbre, Milan, 1971 TRADEXIM SA-Genève, autorisation pour l'édition arabe.


title: مبدأ الكوجيتو

text: الكوجيتو هو المبدأ الذي انطلق منه ديكارت لإثبات الحقائق بالبرهان وهو عبارة عن قضية منطقية ترجمتها بالعربية(أنا افكر إذا أنا موجود) .


title: تصفيات كأس العالم 2018 (أفريقيا)

text: التصفيات الإفريقية المؤهلة إلى كأس العالم لكرة القدم 2018، موزعة على ثلاث مراحل حسب تصنيف الكاف، ثم على خمس مجموعات من أربع منتخبات، يتأهل الأول من كل مجموعة إلى مونديال 2018 .


title: تصفيات كأس العالم 2018 (أفريقيا)

text: شاركت في التصفيات جميع المنتخبات المنضوية تحت الاتحاد الأفريقي لكرة القدم والبالغ عددها 54 منتخباً، ولكن تم إستبعاد زيمبابوي في 12 مارس 2015 لأسباب مالية بعد أن عجزت عن دفع راتب المدرب السابق.


title: مؤتمر مدريد 1991

text: كان مؤتمر مدريد لعام 1991 مؤتمرًا للسلام عقد في الفترة من 30 أكتوبر إلى 1 نوفمبر 1991 في مدريد، استضافته إسبانيا وشاركت في رعايته الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي. وكان محاولة من جانب المجتمع الدولي لإحياء عملية السلام الإسرائيلية الفلسطينية من خلال المفاوضات، التي تشمل إسرائيل والفلسطينيين وكذلك البلدان العربية، بما فيها الأردن ولبنان وسوريا.


title: مؤتمر مدريد 1991

text: وفي 3 نوفمبر، أعقب المؤتمر مفاوضات ثنائية بين إسرائيل والوفد الأردني الفلسطيني المشترك، لبنان وسوريا على التوالي. وعقدت اجتماعات ثنائية لاحقة في واشنطن في 9 ديسمبر 1991، وفي 28 يناير 1992، بدأت مفاوضات متعددة الأطراف بشأن التعاون الإقليمي في موسكو، حضرتها إسرائيل والوفد الأردني الفلسطيني والمجتمع الدولي، ولكن دون لبنان وسوريا.


title: مؤتمر مدريد 1991

text: مبكرًا بحلول 22 مايو 1989، قال وزير الخارجية الأمريكي جيمس بيكر لجمهور أيباك، أن على إسرائيل أن تتخلى عن سياستها التوسعية؛ أخذ هذا التصريح كثيرًا كإشارة بأن سنوات ريغان المؤيدة لإسرائيل قد ولّت. بعد حرب الخليج في 6 مارس 1991، خاطب الرئيس جورج بوش الأب الكونغرس في خطاب كثيرًا ما استشهد به كبيان السياسة الرئيسية لإدارة بوش حول النظام الجديد في الشرق الأوسط عقب طرد القوات العراقية من الكويت. بالإضافة إلى الحفاظ على وجود دائم للقوات البحرية الأمريكية في الخليج، وتوفير الأموال اللازمة لتنمية الشرق الأوسط، ووضع ضمانات ضد انتشار الأسلحة غير التقليدية، يلاحظ مايكل أورين "أن محور برنامجه، مع ذلك، كان تحقيق معاهدة عربية إسرائيلية قائمة على مبدأ الأرض مقابل السلام والوفاء بالحقوق الفلسطينية."


title: مؤتمر مدريد 1991

text: كخطوة أولى أعلن بوش عن اعتزامه عقد مؤتمر السلام الدولي في مدريد. وأعربت إدارة بوش عن اعتقادها بأن هناك فرصة سانحة لاستخدام رأس المال السياسي الذي حققه انتصار الولايات المتحدة في حرب الخليج لتنشيط عملية السلام العربية الإسرائيلية. وركزت مبادرة السلام هذه على عقد مؤتمر دولي متعدد الأطراف والذي سوف ينقسم إلى مسارات منفصلة وثنائية ومتعددة الأطراف. وقد قام وزير الخارجية الأمريكي جيمس بيكر بثماني زيارات دبلوماسية إلى المنطقة للحصول على دعم للمؤتمر. وقد وضع إطار للأهداف ووجهت الولايات المتحدة بالاشتراك مع الاتحاد السوفيتي، رسالة دعوة مؤرخة في 30 أكتوبر 1991 إلى إسرائيل وسوريا ولبنان والأردن والفلسطينيين.


title: تومي هيلفيغر (شركة)

text: ولد مصمم الأزياء الأميركي توماس جاكوب هيليفيغر في الرابع والعشرين من مارس من العام 1951 في نيويورك، والده صائغ، ووالدته ممرّضة، وهو الابن الثاني من عائلة تتألف من تسعة أبناء.


title: تومي هيلفيغر (شركة)

text: خلال دراسته الثانويّة قرر توماس أن يفتح محلاً ضغيراً، كلّفه حينها 150 دولارا، وكان هدفه حينها أن ينقل الموضة من لندن إلى نيويورك، ولاحقاً بدأ بتصميم ملابس بسيطة لمحلّه، ومن ثمّ انتقل إلى المدينة الكبرى حتّى يتخصص بدراسة تصميم الأزياء. في ذلك الوقت لفت نظر رجل الأعمال موهان مرجاني، الذي كان يريد إطلاق ماركة خاصة بأزياء للرجال، وبدعم من مرجاني، أطلق توماس هيليفيغر الماركة الخاصة باسمه في العام 1985.


title: تومي هيلفيغر (شركة)

text: مشواره مع الجوائز كبير جداً ، ففي العام 1998 كرّمته مدرسة بارسونز للتصميم في مدينة نيويورك، كما منحته مجلة (جي كيو) لقب «رجل العام» القضية. كما تمّ تكريمه في إسبانيا، وفي العام 2009 تلٌقى جائزة اليونسكو لدعم احترام للجهود الخيرية له على مر السنين، فضلا عن تكريمه في عدد كبير من جامعات العالم. ولكن بسبب تراجع المبيعات إلى حد كبير، باع تومي هيلفيغر شركته مقابل 1.6 مليار دولار في 2006، لصالح شركة استثمارية خاصة. وفي مارس 2010، اشترى صاحب كالفن كلاين فيليبس فان هوزن شركة تومي هيلفيغر بقيمة 3 مليارات دولار.


title: القرموطي في أرض النار (فيلم)

text: القرموطي في أرض النار هو فيلم مصري، من تأليف محمد نبوي وعلاء حسن، وإخراج أحمد البدري، ومن إنتاج أحمد السبكي ومن بطولة أحمد آدم.


title: القرموطي في أرض النار (فيلم)

text: يدور الفيلم حول استخدام القرموطي للتكنولوجيا، حيث يُبين دورها في الأحداث التي تقع وكيف غيرت حياة الناس، كما يتعرض لنقطة رغبة الناس في التقليد الأعمى لكل ما يشاهدوه في وسائل التواصل الاجتماعي، وحينما يسافر القرموطي لقضاء إجازة المصيف يقع له حادث يجعله يقع أسيرًا لتنظيم (داعش)، الذي يوضح من خلاله مدى فهمهم الخاطئ للدين، وتأثير الجهل عليهم وعلى من يتبعهم، وهناك يكون أمامه أكثر من سيناريو؛ مابين الانضمام للتنظيم، أو محاولة تصحيح وجهات النظر، أو الهروب .


title: القرموطي في أرض النار (فيلم)

text: يشتري القرموطي (أحمد آدم) شاشة ثلاثية الأبعاد، لكنه لا يفرح بها كثيراً، لتعرض منزله لحريق كبير، وأثناء سعيه لجمع التبرعات لإصلاح منزله، يُفاجأ بانتشار الأفكار المتطرفة بين المجتمع، ويتصدى القرموطي لتلك الأفكار. ويُفاجأ القرطومي بأن ميدو (محمد عادل)، ابن جاره حسن (علاء زينهم)، الذي يدرس في كلية الهندسة جامعة أسيوط، قد رجع محملاً بالأفكار المتطرفة التي غذاها فيه بعض الأفراد مثل الشيخ سماحة (أحمد صيام)، فيقوم القرموطي بطرد ميدو من منزله ، ولا يبدي والداه أي اعتراض على ذلك.


title: القرموطي في أرض النار (فيلم)

text: مشهد إعدام الأسرى الذين كان القرموطي من ضمنهم، يحاكي مشهد إعدام الأقباط المصريين من قبل تنظيم الدولة الإسلامية في ليبيا (مدينة سرت)، في الفيديو المنشور يوم 15 فبراير 2015، كما ظهرت في الفيلم مشاهد لأرشيفية للغارات المصرية على تنظيم الدولة في ليبيا بعد يوم من نشر ذلك الفيديو.


title: تركمان سوريا

text: التركمان السوريون أو تركمان سوريا هم مواطنون سوريون من أصل تركي. وقد عاشوا وأجدادهم في الوقت الحاضر في سوريا منذ العهد السلجوقي في القرن الحادي عشر. اليوم، يشكل التركمان السوريون ثالث أكبر مجموعة عرقية في البلاد، بعد العرب والكرد على التوالي.


title: تركمان سوريا

text: خلال الحرب الأهلية السورية، شارك العديد من سكان تركمان سوريا في العمليات العسكرية ضد قوات الحكومة السورية وصارت تركيا هي التي توفر الدعم والحماية لهم. وفي الآونة الأخيرة، اتحدوا تحت أحد الهيئات الرئاسية الرسمية، وهي المجلس السوري التركماني وتم إنشاء الجناح العسكري للمجلس، وكتائب تركمان سوريا، لحماية المناطق التركمانية والسكان ومنع التغييرات العرقية فيها.


title: تركمان سوريا

text: لقد كان للتركمان حضور واضح في سوريا منذ القرن الحادي عشر، عندما هاجرت قبائل التركمان الرحل في المنطقة من الأناضول وبلاد ما بين النهرين. وبحلول القرن الثاني عشر، أصبح التركمان على السلطة في سوريا في عهد عماد الدين زنكي، مؤسس السلالة التركية الزنكية، واستقر التركمان في ولاية حلب لمواجهة الصليبيين. في مقابل خدمتهم العسكرية، وزع زنكي الإقطاعات في المنطقة للتركمان. بحلول القرن الـ13، شكل التركمان جزءا من جيوش دمشق وحلب. كما كانوا يعيشون في أحياء تلك المنطقة، بما في ذلك ضواحي المدينة نفسها التي تسمى بالحيدر السليماني. وبالإضافة إلى ذلك، كان لهم وجود على الساحل السوري وفي الجولان. بعد أن دمر سلطان المماليك البحرية بيبرس، قارة أسكن التركمان في المدينة في 1265. بعد عامين أسكن بيبرس المزيد من التركمان في الساحل السوري لحماية المنطقة. كما تم الاستعانة بالتركمان في الاستيلاء على قلعة المرقب من قبل القائد المسلم لقلعة الحصن في 1280. وأشار الكاتب المملوكي القلقشندي أن التركمان شكلوا وحدات في الجيوش النظامية من سوريا الكبرى. كما سجل الكاتب المسلم خليل الظاهري في القرن الخامس عشر الجنود التركمان بلغ عددهم 180,000 في هذه الجيوش، وكذلك 20,000 الأكراد.


title: تركمان سوريا

text: التركمان سكنوا بشكل رئيسي في شمال سوريا حيث انتقلوا إلى أسلوب الحياة المستقرة، بدلاً من حياة التنقل. خلال العهد العثماني (1517-1917)، كانت المجتمعات التركمانية تتمتع بحكم شبه مستقل ويقودها رؤساء وراثيين، فالقبيلة كانت تعتبر الحاكم الفعلي في القرى السورية. وفقاً لسجلات سكان الإمبراطورية العثمانية في 1518، مجموع سكان إيالة حلب (والكثير منها هو حالياً جزء من تركيا) هو 54276، منهم 36217 ينتمون إلى السكان التركمان. خلال القرن السادس عشر، أسكن العثمانيون التركمان في المناطق الريفية حول حمص وحماة لكبح جماح البدو، ويكونوا بمثابة جباة للضرائب.


title: تركمان سوريا

text: سياسة الاستيعاب التي طُبقت على تركمان العراق، قد بلغت ذروته في عهد نظام صدام حسين، لكن تم تطبيقها على التركمان السوريين مبكراً في العقد الثالث من القرن التاسع عشر. حيث تم حرمانهم من كافة الحقوق القومية والثقافية، ليست لديهم مدارس لتعليم أطفالهم لغتهم الأم، في حين تم منح الطوائف الأخرى الحقوق في تعليم لغتهم.


title: تركمان سوريا

text: حيث منع إدخال أي مطبوع مما هو مكتوب باللغة التركية مثل الصحف والمجلات والكتب قد حُرم التركمان السوريين القراءة في اللغة الأم. وعلاوة على ذلك، اعتبار امتلاك هذه المطبوعات جريمة ويعتبر خيانة. وكذلك السينمات لا يمكن أن تعرض أفلام تركية.


title: تركمان سوريا

text: في الأربعينات، تعرضت المناطق التركمانية للعديد من غارات العرب. في 21 يوليو 1945، قرية Kebere بالمقاطعة الفرعية من البوجاق، تعرضت لغارة. قتل فيها زعيم القرية و4 أطفال له وسرق منزله. ووقع هجوم آخر في قرية سالمير من منطقة باير-بوجاق يوم 29 يوليو عام 1945، حيث لقى خمسة مصرعهم وجرح خمس آخرين.


title: تركمان سوريا

text: انخفض التمثيل المجتمعي لتركمان سوريا في البرلمان عمداً بعد الاستقلال، وكان لا يسمح لهم في أن يمثلوا قوميتهم في مجلس الشعب السوري في الانتخابات 1954. وفي عام 1953 تم إلغاء النظام الطائفي تماماً. والمزيد من التشريعات التي قلصت الأحوال الشخصية الخاصة بهم. كما أنهم منعوا من المشاركة في القطاعات العسكرية والأمنية، ومنعهم من الحصول جوازات السفر، كما تم حظرهم من أن يعينوا في المكاتب الحكومية ولم يسمح لهم بإنشاء الجمعيات الثقافية والاجتماعية والرياضية ورفض طلبها في عام 2005. كما أن وضع تعليمهم هو أقل شأناً من العرب، فالأطفال الذين لم يتعلموا العربية يجدون صعوبة حقيقة في تلعمها في المرحلة الابتدائية.


title: تركمان سوريا

text: من خلال تشريعات الإصلاح الزراعي في عام 1958 فقد المجتمع التركماني الزراعي الغالبية العظمى من أراضيهم، وخاصة في محافظة حلب، التي نقلت لاحقاً إلى العرب. وتقييد زراعة التبغ آذى التركمان أكثر من الطوائف الأخرى. حرموا التركمان أيضاً من الدعم الحكومي للمزارعين، والتي تشكل مبلغاً هاماً في اشتراكية سوريا.


title: تركمان سوريا

text: جاء التركمان إلى سوريا في عدة موجات من الهجرة. اعتمد كلاً من السلاجقة والمماليك الذين يعيشون في المنطقة على التركمان في جيوشهم، وتكون في دمشق طبقة من العائلات الارستقراطية من التركمان.


title: تركمان سوريا

text: كما أعيد توطين سكان القرى التركمانية من قبل الإمبراطورية العثمانية خوفاً من الاضطرابات وأعمال الشغب التي تسببت فيها القبائل البدوية خلال فترات الجفاف. جعل عدم الاستقرار في الإمبراطورية العثمانية صعوبة في السيطرة على القبائل. كان الكزيل باش زعيم بارز مناهض للعثمانيين. بعد عودة العثمانيين من الفتوحات في أوروبا إلا أنهم كانوا قادرين على إخماد الأنشطة الثورية في المنطقة وتوطين التركمان إلى القرى في محافظة اللاذقية وحلب وحمص وحماة، وفي الجولانواليوم هناك 523 القرى التركمانية في سوريا.


title: تركمان سوريا

text: وبالقرب من حماة وحمص، وهناك عدد من القرى التي يبلغ عدد سكانها التركمان الأغلبية، بما في ذلك الحولة، عقرب، طلف.


title: تركمان سوريا

text: تركمان الجولان، (باللغة التركية Golan Türkleri أو Golan Türkmenleri) هم من قبائل الغز أو الأوغوز التركية، ويتكلمون لهجة تركية خاصة بهم تعرف باسم لهجة تركمان الجولان. سكن التركمان هضبة الجولان على عدة مراحل أكبرها انطلقت في القرن الخامس الهجري والحادي عشر الميلادي، أبان الحملات الصليبية على المشرق العربي. امتهنوا بعد انتهاء الحملات الصليبية الزراعة وتربية الحيوانات، وعملوا بهما حتى حرب 1967، التي تعرف أيضاً باسم نكسة حزيران وتسمى كذلك حرب الأيام الستة، حيث قامت إسرائيل بتهجيرهم من قراهم، فاتجهوا نحو العاصمة السورية دمشق، وسكنوا في عدد من أحيائها، فيما سكن القليل منهم في مدينة حمص، وذلك حتى اندلاع الأزمة السورية عام 2011. حيث أجبر تركمان الجولان الذين يقدر أعدادهم بنحو 50 ألف نسمة على مغادرة أحيائهم في دمشق بسبب أحداث العنف التي شهدتها تلك الأحياء، وانتقل معظمهم إلى مدينتي عثمانية (محافظة) وإسطنبول التركيتين، فيما لجأت بعض الأسر إلى قرى ريف القنيطرة كمدينة البعث والكوم، ولجأت بعض العائلات إلى دول في الاتحاد الأوروبي مثل السويد وألمانيا، وبعض الدول العربية مثل المملكة الأردنية الهاشمية وجمهورية مصر العربية.


title: تركمان سوريا

text: هاجر التركمان أو الغز (أحد فروع الشعوب التركية) إلى بلاد الشام على عدة مراحل أكبرها انطلقت في القرن الخامس الهجري والحادي عشر الميلادي، تحت اسم السلاجقة التركمان، بعد انتصارهم على الغزنويين في معركة داندقان في خراسان الكبرى، بقيادة الأمير التركماني طغرل بك، واتجهوا نحو الغرب إلى العراق، ودخولهم بغداد عام 1040، م لإنهاء حكم البويهيين والتخلص من البساسيري، وإعادة الخليفة أبو جعفر عبد الله القائم بأمر الله إلى عرشه في بغداد، فأصبح قادة السلاجقة التركمان بدءاً من طغرل بك سلاطين الشرق والغرب، بنوا إمبراطورية كبيرة، امتدت حدودها في عهد ألب أرسلان وابنه جلال الدولة ملك شاه من الصين شرقاً إلى أفريقيا غربا، بما فيها بلاد الشام، وتعتبر معركة ملاذكرد بقيادة القائد السلجوقي ألب أرسلان، من المعارك المهمة في التاريخ الإسلامي، أنتصر فيها السلاجقة التركمان على جيوش الإمبراطور الروماني رومانوس ديوجينيس (إنكليزية Romanos IV Diogenes)، وتم أسر الإمبراطور نفسه في تلك المعركة. وعندما ترك السلطان ألب أرسلان مدينة حلب لقتال الروم، استخلف ورائه القائد السلجوقي أتسز بن أوق، أحد قواد السلاجقة البارزين، ليحرر الشام من سلطة الدولة الفاطمية. توجه أتسز بن أوق نحو دمشق وحاصرها فلم يستطع دخولها لحصانتها، فجمع قبائل التركمان في منطقة الجولان وسار بهم إلى فلسطين، فحرر معظم مناطقها وانتزع الرملة وطبريا وبيت المقدس من الفاطميين، واتخذ مدينة القدس مركزا لغاراته على دمشق، حتى دخلها دون قتال عام 1076 م، وأصبحت دمشق مقر إقامته. في هذه الفترة توضعت بعض القبائل التركمانية في الجولان وشمالي فلسطين، ولم تتوقف هجرات القبائل التركمانية إلى منطقة الجولان وأخذت تتواصل بين المد والجزر، وكانت آخر تلك الهجرات، هجرة قبائل الـ يوروك في أواخر العهد العثماني، إذ هاجرت من الأناضول وتوضعت في قرية عين عيشة، وسكن قسم منهم مع الشركس في قرى جويزة وعين زيوان والفحام (قرية) والغسانية والخشنية والقنيطرة (سوريا)، فكانت منطقة الجولان عبارةً عن خزانٍ يستقطب الهجرات التركمانية من الأناضول وآذربيجان.


title: تركمان سوريا

text: شملت فعاليات تنقل التركمان في الجولان مناطق صفد وعكا ومرج ابن عامر في فلسطين غرباً، وجبل حرمون (جبل الشيخ) شمالاً، وسهول حوران شرقاً، ووادي اليرموك جنوبا، حيث كان لهم نظام خاص في التنقل السنوي يسمى (يايلاق وقشلاق) ويايلاق تعني المصيف، فيما تعني قشلاق المشتى، وكان من عادة تركمان الجولان أن يسكنوا في بيوت متنقلة دائرية مصنوعة من اللباد تسمى (أوتاغ)، ثم استبدلت هذه البيوت ببيوت من شعر الماعز سميت بـ (قيل أوي)، وذلك في فترة اليايلاق. فيما سكنوا بيوتهم المصنوعة من الحجارة ذات السقوف القرميدية الحمراء والتي يسمونها (چاتيلي أو) في فترة القشلاق. اختار التركمان أراضي منطقة القطاع الأوسط من الجولان، وهي في الوقت عينه منطقة قريبة من الحدود السورية الفلسطينية، وذلك لوفرة مياهها وينابيعها، وخصبة تربتها، ووقوعها على طريق دمشق – القدس، وعلى ضوء تطويب الأراضي والتملك الذي تم في الجولان، تملك التركمان أراضي قراهم وذلك بشكلٍ رسمي، حيث تملكوا قرى هي القادرية، التي تتوسط قرى التركمان، وكانت مركز رئاسة العشائر التركمانية، ثم سنديانة، وعين القرة، والرزانية، وضابية، والأحمدية (القنيطرة)، وعين السمسم، وتقع تلك القرى إلى الجنوب من طريق دمشق - القنيطرة المؤدي إلى القدس، أما القرى التي تقع في شمالها فهي كفر نفاخ والمغير طبلستان وحفر وحسينية (قرية) التركمان وعين العلق وعليقة الشمالية، وأما قرية عين عيشة فسكانها من قبائل اليوروك، الذين هاجروا من الأناضول عام 1860، وتقع قريتهم إلى الجانب الأيمن من الطريق الواصل بين القنيطرة والحمة فالأردن. ويقدر عدد سكان التركمان في الجولان بحدود 50 ألف نسمة، سكنوا بعد نزوحهم من قراهم واحتلال أراضيهم من قبل إسرائيل عام 1967 في أحياء مدينة دمشق مثل المزة – برزة – عش الورور - الحجر الأسود (مدينة) – التضامن ـ جوبر – حي القدم – جديدة عرطوز - والذيابية، ضمن أحياء سميت بأسمائهم، وقليل منهم سكنوا في حمص وحلب.


title: تركمان سوريا

text: لا توجد تقديرات واضحة لعدد التركمان في سوريا. وتقول عدة مصادر منها حوالي 100,000 وقد زعم بعض التركمان السوريين من جهة أخرى عددهم ما بين 1،500,000و3,500,000 ، في حين أعلن المجلس الوطني التركماني حيث بلغ عدد التركمان في سوريا 3.5 مليون.


title: تركمان سوريا

text: تأثير التركمان والأتراك، في الحياة الاجتماعية السورية واضح وجلي، من خلال استخدام المفردات اللغوية التركية في اللهجة العامية، وتأثرت التقاليد التركمانية بثقافة وتراث تلك الشعوب والتأثير بها وبالإضافة إلى بعض العادات والتقاليد التركية التي أصبحت جزءاً من الحياة اليومية في البلاد.


title: تركمان سوريا

text: نظراً للحرب الدائرة بسوريا بين قوات النظام السوري وقوات الجيش الحر، استغل حزب الاتحاد الديمقراطي ذو التوجهات الكردية الوضع القائم بسوريا بتهجير التركمان والعرب من كافة أنحاء البلاد الحدودية السورية وقام باحتلالها المقاتلون الأكراد أتباع ذلك الحزب الكردي، حيث قامت القوات الكردية بطرد نحو 5 آلاف شخص خلال الأشهر الماضية من قرية (حمام تركمان الشمالي) بعد تجميعهم في إحدى مدارس القرية وإنذارهم بالخروج بنفس الذريعة وهي الدواعي الأمنية، إلى أن عدد المهجرين من قريتي حمام التركمان وتل أبيض وصل إلى ما يقرب من 10 آلاف شخص. ذلك لغرض تكوين دويلة كردية داخل الأراضي السورية.


title: حمارة القايلة

text: حمار القايلة وحمارة القايلة معناها حمار وقت الظهيرة، هي أسطورة شعبية ظهرت في المجتمعات العربية، كالجزيرة العربية والمغرب والجزائر وليبيا ، تقال لمن يكثر السير والتجوال في وقت الظهيرة، ومن لا ينام في قيلولة الصيف خاصة الأطفال. والأسطورة شبيهة جدا بالغول والغولة الذين يملكون رأس إنسان وأرجل حمار وجسم آدمي ويقال إنه وحش مخيف يأكل الأولاد الصغار الذين يخرجون في وقت الظهيرة، وقد تناقلت الجدات قصصها وحذّروا أطفالهم من الخروج وقت الظهيرة لشدة حرارة الصيف، وما زالت الصورة الخيالية لحمارة القايلة عالقة في أذهان شباب ذلك الجيل في السعودية و الكويت و الإمارات و البحرين و قطر وسائر بلاد المغرب العربي. ولها مُسمّيات أخرى منها أم حمار في الأحساء والبحرين، كما تنتشر في بلاد المغرب العربي بنفس اللفظ وبتسميات متعددة أخرى ك «حماية القايلة» أو شيطان القايلة.


title: حمارة القايلة

text: من أشهر قصصها التي حدثت بنجد أن إحدى النساء التي كانت متزوجة من أحد جنود قصر المصمك طرقت عليها امرأة باب بيتها أثناء ذهاب زوجها للقصر في الصباح الباكر لتذهب معها إلى العين، للاستسقاء، فوافقت المرأة الأولى على الذهاب مع الأخرى، وهي تمشي في الطريق سمعت زوجة الجندي صوت من تحت قدم المرأة الأخرى، فرأت قدمها فإذ بها قدم حمار، فتحايلت الزوجة على المرأة الأخرى وزعمت أنها نسيت شيء ما، فعادت إلى منزلها وأوصدت الباب جيداً فعادت (صاحبة قدم الحمار) لمنزل المرأة وأخذت تطرق الباب عليها بشدة ثم ذهبت وأخبرت المرأة زوجها فلم يصدقها وعادت في اليوم التالي، ولم تجبها، واستمرت نحو شهر وكانت تتشكى الزوجة لزوجها ولأقاربها ولم يصدقها أحد حتى أتى يوم عاد فيه الجندي فوجد دماء ممتدة خارج المنزل حتى حجرة الجلوس فأخبر الناس فذهبوا ييتبعون الدماء فوجد عظام زوجته داخل ثيابها وبعدها ظهرت المئات من الأحداث المتشابهة مما دعى الناس لتحذير أبنائهم من ما أسموه بـ «حمارة القايلة».!!


title: حالات نادرة

text: حالات نادرة سلسلة للكاتب والروائي الكويتي عبد الوهاب السيد الرفاعي، تتحدث عن طبيب نفسي يسرد مذكراته التي يتحدث من خلالها عن أغرب الحالات التي مرت عليه في مستشفى الطب النفسي، حيث يتناول 6 حالات تدور كلها حول فتيات في سن المراهقة، وقد أصدر المؤلف م. عبد الوهاب السيد ستة اجزاء لهذا الكتاب بعنوان: حالات نادرة وحالات نادرة 2 وحالات نادرة 3 وحالات نادرة 4 وحالات نادرة 5 و و حالات نادر 6 محققاً مبيعات كثيرة.


title: كريم عفيفي

text: كريم عفيفي (مواليد القاهرة 24 نوفمبر 1987) ممثل مصري، بدأ مسيرته الفنية من خلال مسرح الجامعات خلال فترة دراسته بكلية التجارة، حيث شارك مع زملائه في كتابة وإخراج عدد كبير من المسرحيات في الجامعة، ثم شارك بترشيح من الفنان خالد جلال في مسرحية (SMS) التي قامت ببطولتها الممثلة اللبنانية {نيكول سابا}، ثم شارك بمسرحية (هاملت) عام 2010، لتأتيه الفرصة للمشاركة بالجزء الأول من المسلسل اوي بنفس العام ثم شارك بالأجزاء اللاحقة، ليختاره الفنان أشرف عبد الباقي ليكون واحدًا من فريق تياترو مصر عام 2013، من أبرز أعماله أيضاً (أنا وبابا وماما، خلي بالك من حاحا).


title: بيرشكا

text: بيرشكا() هي شركة لبيع الملابس بالتجزئة. وهي جزء من مجموعة إنديتكس الإسبانية (التي تملك أيضا زارا، ماسيمو دوتي، بول أند بير، أويشو، أوتيركو، ستراديفاريوس و زارا هوم)


title: بيرشكا

text: تم إنشاء الشركة في أبريل 1998 كمتجر جديد ومفهوم أزياء جديد، ويصب كل التركيز على السوق المستهدف وهو الشباب. لديهم الآن أكثر من 1000 متجر في 71 دولة حول العالم. وتمثل مبيعات بيرشكا 10٪ من مجموعة إنديتكس.


title: بيرشكا

text: في 6 سبتمبر 2011، أطلقت الشركة (جنباً إلى جنب مع العلامات التجارية في الشركة) سوق إلكتروني في فرنسا وألمانيا واليونان وبولندا وإيطاليا وأيرلندا وهولندا والبرتغال وإسبانيا والصين ولاتفيا والمملكة المتحدة.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: مجلة العربي هي مجلة شهرية ثقافية مصورة يصدرها المجلس الوطنى للثقافة والفنون والآداب في دولة الكويت. يصدر مع المجلة دورية أخرى هي مجلة العربي الصغير الموجهة للأطفال. وقد أسست المجلة عام 1958 وصدرت بشكل دوري منذ ذلك الوقت، ويقدر عدد النسخ التي تطبع منها في كل عدد بـ 250 ألف نسخة وصلت إلى 320 ألف في ذروة انتشارها. يقع مقر مجلة العربي الرئيسي في منطقة حطين في الكويت، إلا أنها تمتلك مكاتب عديدة في القاهرة وبيروت ودمشق والرياض.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: انطلقت فكرة المجلة من مبادرة من بعض شباب الكويت الذي تخرج من الجامعات المصرية لإنشاء مجلة تعنى بالثقافة العربية. طرحت الفكرة على مكتب الشيخ صباح الأحمد الجابر الصباح، والذي كان مديرا لدائرة المطبوعات والنشر آنذاك، والذي تبناها ونقلها لأمير الكويت والذي وافق عليها. أصدرت مذكرة لإنشاء مجلة ثقافية علمية متنوعة تكون مدعومة مالياً من قبل وزارة الإرشاد والأنباء الكويتية (والتي أصبحت تسمى بوزارة الإعلام منذ العام 1971). سميت المجلة بـ«العربي» انعكاسا للتيار القومي العربي في ذلك الحين، وهو ما يبدو جليا في طي صفحاتها إذا تحمل حاليا شعار «يكتبها عرب ليقرأها كل العرب». شكلت لجنة عام 1957، يرأسها أحمد السقاف، لتأسيس المجلة، والذي بدأ بالبحث عن رئيس للتحرير في العراق ولبنان وسوريا ومصر، إلى أن استقر على اختيار الدكتور أحمد زكي أول رئيس تحرير للمجلة.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: صدر العدد الأول من المجلة في ديسمبر عام 1958. التحق للعمل بها أول الأمر عدد من الكتاب والصحفيين، ومن بينهم المصريان أوسكار متري وسليم زبال. تناولت المجلة منذ صدورها أبرز المستجدات العربية والعالمية في كل مناحي الحياة، شارك ويشارك في كتابة مقالاتها أبرز الأدباء والشعراء والعلماء والمفكرين العرب مثل طه حسين، عباس محمود العقاد، نجيب محفوظ، نزار قباني، عبد الهادي التازي، إحسان عباس، يوسف إدريس، صلاح عبد الصبور، جابر عصفور، فاروق شوشة وغيرهم.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: في 16 يونيو 2017، وافق مجلس وزراء الكويت على طلب المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب بنقل تبعية المجلة له وذلك:...لأهميتها في تعزيز ونشر الثقافة والمعرفة بالوطن العربي وحرصا على الحفاظ على المجلة وتراثها الثقافي والتاريخي باعتبارها أحد أهم الأدوات الفاعلة في تعزيز دور الكويت الثقافي الراسخ في الوطن العربي. ويبدو أن هذا التغيير جاء متماشيا مع توجه سابق طرح قبل أكثر من عقد من تاريخ نقل التبعية حول تفكيك وزارة الإعلام وتوزيع مسؤولياتها على المؤسسات والهيئات والوزارات الأخرى بما في ذلك نقل تبعية المجلة للمجلس الوطني. في الأول من إبرايل لعام 2018 تم نقل التبعية وأصبحث المجلة تصدر تحت عباءة المجلس منذ ذلك الحين. ويذكر أن المجلس الوطني، وإن كان هيئة مستقلة، إلا أنه يرأس من قبل وزير الإعلام، وهنالك مطالبات بفصل المجلس واستقلاليته عن الوزراة.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: منذ صدورها قبل ثلاث وستون عاماً وحتى اليوم، شكلت «العربي» رمزاً عربياً ثقافياً متميزاً، فقد نجحت في طرح صيغة جديدة لمعنى المجلة الثقافية. كما أنها لم تتوقف عن الصدور منذ التأسيس عدا سبعة أشهر كانت هي فترة الاحتلال العراقي للكويت.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: شهدت المجلة منذ صدورها تحديثات مستمرة في الموضوعات والأبواب بإضافة أبواب جديدة بحسب التطور العلمي. واليوم تأتي مجلة العربي في إصدارة جديدة كل شهر ويندرج تحتها عدد من الأبواب مثل:


title: مجلة العربي (الكويت)

text: حصل موقع مجلة العربي على الإنترنت في سبتمبر عام 2013 على تصميم جديد يتيح الآن للقراء حول العالم تصفح الموقع من خلال أي متصفح للإنترنت وكان الموقع القديم لمجلة العربي يظهر فقط من خلال متصفح إنترنت إكسبلورر، وأهم ما يميز التصميم الجديد لموقع مجلة العربي هو البساطة وسهولة الاستخدام، ويمكن للقاريء تصفح كافة أعداد مجلة العربي منذ عام 1992 وحتى الآن بالإضافة لإصدارات العربي الأخرى المتمثلة في مجلتي العربي الصغير والعربي العلمي بالإضافة لسلسلة “كتاب العربي” وملحق “البيت العربي” الذي يصدر مع المجلة الأم.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: في عام 1984 صدرت عن مجلة العربي سلسلة كتاب العربي الفصلية. وهي عبارة عن كتاب مستقل يضم إبداع كبار الكتاب ومساهماتهم التي سبق نشرها على صفحات المجلة، يعاد نشرها بشكل مركز وبين دفتي كتاب العربي، وفق مدار سنين إصدارها، وتستند إعادة نشر هذه الأعمال في شكل كتاب مستقل إلى جديتها وأهميتها والحث على إعادة قراءتها وتقديمها في سياق جديد أكثر تركيزا، كي يختلف عن سياق نشرها في المجلة الذي هو أكثر تنويعا. ويجمع العدد الواحد من سلسلة كتاب العربي بين دفتيه مواضيع كثيرة، لكاتب واحد أو رؤى مجموعة كتاب حول قضية واحدة.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: تتوجه رسالة مجلة العربي الصغير، وهي على أبواب السنة الخامسة والعشرين من عمرها، نحو تقديم المعلومة الهادفة المقترنة بالترفية لشريحة الأطفال والناشئين والفتيان العرب، الذين يتلقفونها باهتمام وشغف شديدين. وهي مجلة تحررها أقلام عربية وترسمها فرشاة عربية بشكل كامل.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: وقد صدر العدد الأول من العربي الصغير كمجلة مستقلة في فبراير 1986، وكانت قبل ذلك تصدر كملحق صغير مع مجلة العربي، منذ صدورها. وأصبحت تصدر الآن في سبع وأربعين صفحة، وأصبح لها ملحقها الشهري الخاص. وهي موجهة إلى فئة الأطفال والفتيان والفتيات، بخاصة، لما لهذه المرحلة من أهمية قصوى في التكوين الذهني والفكري للشخصية العربية.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: تخاطب مجلة العربي الصغير خيال العربي الصغير وتطلعه على الأدب العالمي، وتقدم له الفائدة والعظة إلى جانب المتعة والطرافة. كما تدخل بالأطفال إلى عالم الإنترنت، حيث يجد قرّاء العربي الصغير مجلتهم على صفحات شبكة المعلومات العالمية، وتتاح لهم إمكانية التواصل معها وإرسال مشاركاتهم للمجلة فورا.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: كما تم تحويل هدية العربي الصغير إلى كتيب مستقل مكون من 23 صفحة. ووصل رقم توزيع العربي الصغير إلى أكثر من 130ألف نسخة.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: ويزداد الاهتمام لدى الدارسين بالمجلة وموضوعاتها ومكوناتها لدرجة أن أجرت عليها عدة دراسات أكاديمية للحصول على درجات الماجستير في بعض الجامعات العربية والأجنبية، كذلك يتم اقتطاع أجزاء ونصوص مما ينشر بالعربي الصغير ليضاف إلى بعض كتب مناهج التدريس في المدارس العربية للمراحل التعليمية الابتدائية.


title: مجلة العربي (الكويت)

text: تقيم مجلة العربي ندوة سنوية بشكل دوري، حيث تتمحور كل ندوة حول موضوع محدد، يدور فيه النقاش حول أبحاث وأوراق مقدمة من الخبراء والأكاديميين المعنيين بالشأن العربي من مختلف دول العالم العربي ومن المهاجر التي تضم شخصيات عربية فاعلة.


title: نواف بن محمد بن عبد الله آل سعود

text: الأمير نواف بن محمد بن عبد الله بن عبد الرحمن آل سعود أحد أبناء الأمير محمد بن عبد الله بن عبد الرحمن آل سعود، ووالدته الأميرة جواهر بنت عبد العزيز آل سعود.


title: السفارة السعودية في مصر

text: سفارة المملكة العربية السعودية في مصر هي الممثل الرّسمي للحكومة السعودية في مصر. وهي توجد في شارع اليمن - الجيزة - أمام مديرية أمن الجيزة.


title: فاموتيدين

text: فاموتيدين هو دواء من مثبطات مستقبلات الهيستامين من النمط الثاني يستخدم في علاج القرحة الهضمية و القلس المعدي المريئي.


title: فاموتيدين

text: مثله مثل بقية مضادات مستقبلات الهستامين يعمل الفاموتيدين على تقليل إفراز الحمض من الخلايا الجدارية في المعدة من خلال تثبيطه لمستقبلات الهستامين الموجودة في هذه الخلايا. وهكذا يساعد في حماية جدار المعدة وشفاء القرحة.


title: فاموتيدين

text: مقارنة بالسيميتدين وبقية مضادات مستقبلات H2 يعتبر الفاموتدين أكثر فعالية منها وآثاره الجانبية أقل من السيميتدين بكثير


title: قوزاق

text: القوزاق (بالروسية:"Казаки"، بالوكرانية:"Козаки") هم مجموعة أثنية للسلافيين الشرقيين الذين يقطنون بجملتهم السهوب الجنوبية في شرق أوروبا وروسيا وكازاخستان وسيبيريا. وهناك أكثر من فرضية بشأن أصل القوزاق ومن أين ينحدرون، ثمة فرضية تقول ان القوزاق هم فئة عسكرية من الناس ضمن روسيا. ولا يوافق على ذلك القوزاق انفسهم، إذ يعتبرون ان أصولهم أعرق بكثير. ومن المعتقد ان موطن القوزاق هو خط من القلاع والحصون كان يمر من نهر الفولغا الوسطى باتجاه مدينتي ريازان وتولا ثم ينعطف نحو الجنوب ويصل إلى نهر الدنيبر في منطقة مدينتي بوتيفل وبيرياسلاف.


title: قوزاق

text: سكنوا مناطق ذات كثافة سكانية منخفضة في أحواض نهر دنيبر ودون وتريك وأورال، ولعبوا دورًا مهمًا في التطور التاريخي والثقافي لكل من أوكرانيا وروسيا. نُظمت مجموعات القوزاق المختلفة على أسس عسكرية مع مجموعات كبيرة مستقلة تسمى الحشود. كان لكل حشد منطقة تتكون من قرى تابعة تسمى ستانيتسا. استمر أسلوب حياة القوزاق في القرن العشرين، على الرغم من التغييرات المجتمعية الكاسحة للثورة الروسية التي عطلت مجتمع القوزاق كأي جزء آخر من روسيا؛ هاجر العديد من القوزاق إلى أجزاء أخرى من أوروبا بعد إنشاء الاتحاد السوفييتي، بينما بقي آخرون وانحلوا في الدولة الشيوعية. نُظمت وحدات متجانسة قوامها من القوزاق وحاربت لصالح كلًا من ألمانيا والاتحاد السوفييتي خلال الحرب العالمية الثانية.


title: قوزاق

text: بعد الحرب العالمية الثانية، حل الاتحاد السوفييتي وحدات القوزاق ضمن الجيش السوفييتي، وقُمعت العديد من تقاليد القوزاق خلال سنوات الحكم بقيادة جوزيف ستالين وخلفائه. خلال حقبة البيريسترويكا في الاتحاد السوفييتي في أواخر الثمانينيات، تحرك أحفاد القوزاق لإحياء تقاليدهم الوطنية. في عام 1988، أصدر الاتحاد السوفييتي قانونًا يسمح بإعادة إنشاء حشود سابقة من القوزاق وتشكيل حشود جديدة. خلال التسعينيات، وافقت العديد من السلطات الإقليمية على تسليم بعض المهام الإدارية المحلية وحفظ الأمن لحشود القوزاق خاصتها.


title: قوزاق

text: في تعداد عام 2002 الروسي، أعلن 140,028 شخصًا انتماءهم لإثنية القوزاق، في حين حُدد 67,573 شخصًا على أنهم قوزاق في تعداد عام 2010. يرتبط ما بين 3.5 و 5 ملايين شخص بالهوية الثقافية للقوزاق في جميع أنحاء العالم، ما يجعلهم أكبر مجموعة سلافية تفتقر لدولتها الخاصة. تعمل منظمات القوزاق في روسيا وكازاخستان وأوكرانيا وبيلاروسيا والولايات المتحدة.


title: قوزاق

text: يعود أصل كلمة «القوزاق» بحسب بعض الباحثين إلى كلمة كازاك التركية المشتقة عن كلمة خزر، وهي مترادفة في لغات شرق أوروبا مع كلمة تتري وتركي ومغولي. ولكنها منذ بداية القرن السادس عشر الميلادي اخذت تشير إلى جماعات من الأقنان السلاف المسيحيين الذين فروا من ضياع النبلاء في أوكرانيا وروسيا واستقروا في السهوب الجنوبية على ضفاف نهري الدنيبر والدنيستر والدون، ومع نهاية القرن السادس عشر أصبحت مناطق نهر الدون ونهر الدنيبر مملوكة للقوزاق الذين حولوا أماكن إقامتهم إلى مستوطنات ثابتة. ويختلف الباحثون حول سبب تسميتهم بالقوزاق. ويقول البعض ان انحدار. القوزاق يعود إلى عهد الحكم المغولي-التتري حين كان يدفعون إتاوة بشرية للحكام المغول-التتر ويرسلون رعاياهم ليؤدوا الخدمة العسكرية في القوات المغولية. اما كلمة القوزاق بحسب هذا الرأي فمشتقة من كلمة تركية تعني الفرسان الاخفاء. وبعد تفكك الدولة المغولية احتفظ القوزاق بتنظيمهم العسكري واستوطنوا بعض المناطق الواقعة في وديان نهري الدنيبر والدون. ويشير البعض الآخر إلى أن القوزاق أطلقوا على أنفسهم هذه التسمية باعتبار أنهم أحرار مثل التتر، فيما أشار آخرون إلى أنهم اعتبروا أنفسهم أعضاء «الاورطة الذهبية» مثل المغول-التتر، فيما قال البعض أن النبلاء البولنديين سموهم بذلك الاسم احتقارا لهم. وقد تزايدت صفوفهم بعد أن انضمت اليهم عناصر من سائر الأنواع والأجناس من فقراء ونبلاء. اما القوزاق بالذات فكانوا يعتبرون انفسهم دوما شعباً حراً، ولا يعترفون بانهم ينحدرون من الاقنان الروس أو الأوكرانيين.


title: قوزاق

text: في القرن الرابع عشر قام القوزاق بتشكيل مجموعتين كبيرتين من الناس تقطنان أسفل نهري الدون والدنيبر، وانضم اليهم الكثير من المهاجرين السلاف الشرقيين من امارتي موسكو ولتوانيا. وبحلول القرن السادس عشر تحولت مجموعة قوزاق الدون إلى قوات ضخمة حرة وانتشرت بمنطقة كوبان ونهر تيريك ثم تحالفت مع دولة القياصرة الروس وبدأت في استيطان أنحاء كبيرة من روسيا، بما فيها اسفل نهر الفولغا ونهر يائك ومنطقة القوقاز، وكذلك اراض شاسعة في سيبيريا والشرق الأقصى. اما مجموعة قوزاق الدنيبر فشكلت كيانا أطلقت عليه تسمية «زابوروجسكايا سيتش». وكان لها النظام العسكري الإداري المتين القائم على مبادئ «ديمقراطية القوزاق». وكانت «زابوروجسكايا سيتش» اولا موالية لبولندا، ثم تخلت عن هذه الموالاة وانحرفت نحو روسيا القيصرية، الامر الذي أدى إلى انضمام أوكرانيا إلى روسيا في منتصف القرن السابع عشر.


title: قوزاق

text: وشاركت قوات القوزاق بنشاط في استيطان مناطق القوقاز وسيبيريا والشرق الأقصى. ومن أشهر الفتوحات الجديرة بالذكر هنا هي بعثة قام بها قائد القوزاق يرماك في عهد القيصر إيفان الرهيب (منتصف القرن السادس عشر)، وبعثة قام بها قائد القوزاق فاسيلي بوياركوف الذي فتح لروسيا نهر امور وجزيرة ساخالين في عام 1645، وقائد القوزاق في سيبيريا سيميون ديجنيف الذي فتح المضيق بين آسيا وأمريكا في عام 1648، وقائد القوزاق من سيبيريا أيضاً فلاديمير أتلاسوف الذي فتح شبه جزيرة كامتشاتكا في اواخر القرن السابع عشر. لكن القوزاق غالبا ما كانوا أيضاً يقودون الحركات المناهضة للسلطة القيصرية المركزية، حيث انهم لعبوا دورا ملحوظا في الفتنة الكبيرة بروسيا مطلع القرن السابع عشر، حين ترأس قائدا القوزاق ستيبان رازين ويميليان بوغاتشوف الانتفاضتين الشعبيتين ضد السلطة القيصرية المركزية في القرنين السابع عشر والثامن عشر، وذلك بسبب المحاولات المستمرة التي كان القياصرة الروس يقومون بها للحد من حقوق القوزاق والاخلال بعاداتهم وتقاليدهم الاصيلة.


title: قوزاق

text: وتجدر الإشارة إلى الدور الخاص الذي لعبه القوزاق في الحروب العديدة التي كانت تخوضها الامبراطورية الروسية في القرون الثامن عشر والتاسع عشر والعشرين، كونهم مدافعين عن الدولة الروسية وأعوانا للحكم القيصري. وبعد خضوعهم للقياصرة بات القوزاق من أشجع الجنود وأمهر الفرسان وأسهموا كقوة موالية للقيصر الروسي في الحروب بالقوقاز وأسيا الوسطى. واشتهروا بوضع العراقيل امام قوات نابليون بونابرت أثناء هزيمته وانسحابه من روسيا عام 1812. وساعد على ذلك إلى درجة كبيرة وضعهم القانوني الخاص في الامبراطورية الروسية حيث ظلوا أحرارا يزرعون الأرض ويدافعون عن حدود الوطن في آن واحد.


title: قوزاق

text: بعد قيام الثورة البلشفية في روسيا عام 1917 وقفت غالبية القوزاق بجملتهم الي جانب الحرس الأبيض المناهض للسلطة الجديدة، الامر الذي أدى إلى ممارسة القمع والاضطهاد بحق الكثير منهم لمقاومتهم لاجراءات اتخذتها السلطة السوفيتية. وأصدرت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي الروسي في يناير / كانون الثاني عام 1919 قرارا يقضي بممارسة الإرهاب الجماعي بحق القوزاق، ولاسيما بحق زعمائهم الذين ترأسوا الحركة المناهضة للسلطة البلشفية. وتم اعدام الكثير منهم. وهاجر قسم منهم إلى خارج روسيا حيث استمروا في الكفاح ضد السلطة السوفيتية، الامر الذي دفع قسماً منهم إلى التعاطف مع النازيين الالمان أثناء الحرب العالمية الثانية.


title: قوزاق

text: قبل عام 1936 لم يكن يسمح للقوزاق بالخدمة في الجيش الأحمر. لكن تم إلغاء هذا الحظر في عام 1936 نظرا لوجود خطر نشوب العدوان المسلح على الاتحاد السوفيتي من جانب ألمانيا النازية. وتم تشكيل فرق وأفواج فرسان القوزاق. وصدر القرار الحكومي الخاص الذي يسمح بارتداء بدلة القوزاق القومية. وشاركت وحدات القوزاق أثناء الحرب الوطنية العظمى في المعارك التي خاضها الجيش السوفيتي ضد ألمانيا النازية.


title: قوزاق

text: ومنذ عام 1943 بدأ اندماج وحدات فرسان القوزاق في الوحدات المدرعة للجيش السوفيتي. واستخدمت الخيول كقاعدة عامة لتحقيق سرعة التنقل بعد انتهاء المعارك. اما القوزاق انفسهم فكانوا يرافقون الدبابات بصفتهم مشاة. وقد منح 262 فارسا من القوزاق لقب بطل الاتحاد السوفيتي.


title: قوزاق

text: اتخذت منذ عام 1989 محاولات لنهضة القوزاق في الاتحاد السوفيتي وروسيا الاتحادية. وقد أصدر مجلس السوفيت الأعلى للاتحاد السوفيتي في عام 1989 مرسوما اعترف باعمال القمع والاضطهاد بحق القوزاق وأكد حقهم باعادة الاعتبار السياسي لهم. وفي عام 1995 صدر المرسوم الرئاسي الذي تشكلت بموجبه الإدارة العامة لقوات القوزاق لدى رئيس روسيا الاتحادية. اما في عام 1998 فصدر المرسوم الآخر الذي يقضي بإنشاء جمعيات القوزاق السبع عشرة، وبينها جمعيات الفولغا، وسيبيريا، واركوتسك، وما وراء البايكال، وتيرسك، واسوريسك، وينيسيه، واورينبورغ، وكوبان، والدون أو «جيش الدون الأكبر». ووافق رئيس روسيا دميتري مدفيديف في 3 يوليو / تموز عام 2008 على «مفاهيم سياسة الدولة الروسية إزاء القوزاق الروس» التي تهدف إلى تنسيق سياسة الدولة الخاصة بنهضة القوزاق الروس فيما يتعلق بخدمة الدولة والتعاون بين جمعيات القوزاق وأجهزة الدولة المركزية والمحلية. وتنص الفكرة على ان القوزاق يسهمون بنشاط في حل المسائل الاجتماعية انطلاقا من مصلحة السكان وآخذا بالحسبان التقاليد التاريخية والمحلية. وتهدف سياسة الدولة في هذا المجال إلى النهوض بالاصول الثقافية والحضارية والدينية للقوزاق الروس. وتقيم الدولة لهذا الغرض الآليات المالية والتنظيمية وكافة الظروف اللازمة.


title: قائمة ملوك إسبانيا

text: هذه قائمة ملوك إسبانيا، وفيها حكام البلد إسبانيا بالمعنى الحديث للكلمة. السابقون على ملوك العرش الأسباني هم كما يلي:-


title: قائمة ملوك إسبانيا

text: وبالنهاية اتحدت تلك الأسر السبعة بعد زواج الملوك الكاثوليك فرديناند الثاني (ملك تاج أراغون) والملكة إيزابيلا الأولى (ملكة تاج قشتالة). ومع ذلك استمرت المملكتين منفصلتين ضمن اتحاد شخصي حكموها معا بسيادة واحدة. كما غزا فرديناند الجزء الجنوبي من نافارا وضمها إلى ما كانت ستصبح اسبانيا. اورثت إيزابيلا مملكتها لابنتها خوانا الأولى، فأضحى فرديناند وصيا لها أثناء جنونها، ولكن رفض طبقة نبلاء قشتالة ذلك دفعه بالاستعانة بزوج جوانا فيليب الوسيم، لكنه عاد واستلم الوصاية بعد وفاة فيليب.


title: قائمة ملوك إسبانيا

text: وبعد وفاة فرديناند الثاني في 1516 ورثت ابنته جوانا مملكة أراغون بالإضافة إلى قشتالة، إلا أنها ظلت حبيسة في توردسيلاس بسبب الجنون. وذلك ان ابنها الإمبراطور كارلوس الأول لم يرد أن يكون وليا للعهد، فأعلن من بروكسل أنه ملك قشتالة وأراغون مع والدته. فأدى له بلاط المملكتين يمين الولاء لمشاركته الحكم مع والدته، وبعد وفاتها أضحى الملك الوحيد لقشتالة وأراغون، واستمر الحكم من بعده موحدا.


title: قائمة ملوك إسبانيا

text: اتحدت السلالات المالكة لأراغون وقشتالة في سلسلة واحدة تحت حكم إيزابيلا وفرديناند. فكتابة تاريخ إسبانيا يعامل على أن هذا هو بداية تشكيل مملكة أسبانيا. ولكن في الواقع فإن المملكتين استمرتا لعدة قرون في مؤسسات منفصلة خاصة بها حتى ظهور مراسيم نويفا بلانتا أوائل القرن 18 والتي دمجت البلدين رسميا في دولة واحدة.


title: قائمة ملوك إسبانيا

text: اتحد عرشا قشتالة وأراغون تحت تاج واحد عندما حكمها كلا من خوانا وكارلوس الأول. ابتدأ الترقيم التقليدي للملوك لتاج قشتالة. أي بعد الملك فرديناند (الثاني لأراغون والخامس لقشتالة حسب القانون من زوجته ملكة قشتالة ايزابيلا الأولى)، يرقم فرديناند التالي بالسادس. وكذلك ألفونسو الثاني عشر يأخذ رقمه التالي من ألفونسو الحادي عشر بدلا من ألفونسو الخامس ملك أراغون، فالملوك الأسبان لهم السبق بهذا الاسم.


title: قائمة ملوك إسبانيا

text: توفي كارلوس الثاني في 1700 وكانت إرادته تسمية حفيد شقيقته ماريا تيريزا واسمه فيليب وعمره 16 عاما خلفا له لحكم الإمبراطورية الإسبانية. وفي حالة الرفض فإن تاج إسبانيا سيؤول إلى التالي بعد فيليب وهو أخوه الأصغر كارلوس، دوق بيري أو التالي وهو كارل أرشيدوق النمسا والذي أصبح في سنة 1711 الإمبراطور كارل السادس عاهل الإمبراطورية الرومانية المقدسة. كلا المطالبين فيليب وكارل لهما الحق القانوني بالمطالبة بالعرش الأسباني. فجد فيليب هو لويس الرابع عشر ملك فرنسا ووالد كارل هو ليوبولد الأول وهما أبناء الأختين آن وماريا آنا. وإن كان فيليب أفضل حظا بالمطالبة لأن جده لويس الرابع عشر ملك فرنسا هو ابن آن أكبر خواتها من فيليب الرابع. ولكن نص فيليب الرابع في وصيته أن الخلافة ينبغي أن تمر على تسلسل هابسبورغ النمساوي، وأيضا أدعى الفرع النمساوي أن ماريا تيريزا جدة فيليب تخلت عن العرش الإسباني عن نفسها وذريتها وذلك جزء من عقد زواجها. ورد ذلك عن طريق المطالبة الفرنسية على أساس انه من المهر الذي لم يدفع.


title: قائمة ملوك إسبانيا

text: بعد اجتماع مطول للمجلس تحدث فيه الدوفين دفاعا عن حقوق ابنه، وافق المجتمعون على أن يرث فيليب العرش. ولكن ذلك لم يمنع ليوبولد الأول من أن يعلن احقيته بالعرش الإسباني (ثم ابنه كارل أرشيدوق النمسا من بعده) فاندلعت الحرب حيث أعلن الأرشيدوق كارل من فيينا نفسه باسم كارل الثالث ملك اسبانيا مناهضة لفيليب الخامس وأيضا من مدريد في السنوات 1706 و1710. ولكن تم الإتفاق في معاهدة راستات سنة 1714 على أن يتخلى كارل عن مطالبه بالعرش الأسباني، ولكن سمح له بالإستحواذ على اقطاعبات إسبانيا في إيطاليا وهولندا. أما فيليب الخامس فأبقي ملكاً لإسبانيا ولكنه أزيح من سلسلة خلافة العرش الفرنسي هو وذريته، وذلك لتجنب حدوث أي اتحاد مستقبلي بين إسبانيا وفرنسا.


title: قائمة ملوك إسبانيا

text: العاهل الوحيد لتلك السلالة هو جوزيف الأول والذي فرضه شقيقه نابليون الأول بعد تنازل كارلوس الرابع وفيرناندو السابع. واستخدم جوزيف لقب «ملك اسبانيا والإنديز، بنعمة الله ودستور الدولة». وقد أعطيت له لاحقا جميع ألقاب ملوك السابقين. تشكلت حكومة في مواجهة الفرنسيين في قادس في 25 سبتمبر 1808، والتي استمرت بالاعتراف بفيرناندو السابع القابع بالسجن في باريس ملكا شرعيا. تم الاعتراف دبلوماسيا بشرعية تلك الحكومة من بريطانيا ودول أخرى كانت في حالة حرب مع فرنسا.


title: قائمة ملوك إسبانيا

text: بعد الثورة الأسبانية في 1868 خلعت فيها ايزابيل الثانية، ثم تأسست حكومة مؤقتة ووصاية برئاسة فرانسيسكو سيرانو من 8 أكتوبر 1868 حتى 2 يناير 1871، عندما انتخب الملك الجديد، وسمي باسم ملك إسبانيا، من خلال نعمة الله وإرادة الأمة.


title: أبو العباس القلقشندي

text: أبو العباس القَلْقَشَنْدِيّ (756 هـ / 1355م - 821 هـ /1418م)، شهاب الدين أحمد بن علي بن أحمد القلقشندي ثم الفزاري نسبة إلى قبيلة فزارة الغطفانية العربية، مؤرخ، وأديب، ومؤلف صبح الأعشى.


title: أبو العباس القلقشندي

text: ولد في قرية قلقشندة بمحافظة القليوبية مصر سنة (756هـ/ 1355م)، ودرس في القاهرة والإسكندرية، وبرع في الأدب والفقه الشافعي، وذاع صيته في البلاغة والإنشاء، مما لفت إليه أنظار رجال البلاط المملوكي، فالتحق بديوان الإنشاء في عهد السلطان الظاهر برقوق سنة (791هـ)، واستمر فيه حتى نهاية عهد برقوق، أي حوالي عام (801هـ)، كما تشير بعض المصادر إلى أنه تولى منصب نائب الحاكم لمدة سنتين.


title: أبو العباس القلقشندي

text: مع مطلع القرن التاسع الهجري خطرت للقلقشندي فكرة وضع موسوعته الضخمة صبح الأعشى في صناعة الإنشا، الذي بدأ في تأليفه سنة (805هـ)، وفرغ منه في شوال سنة (814هـ). وقضى القلقشندي أيامه الأخيرة في عزلة عن المناصب العامة، بيد أنه ظل محتفظاً بمكانة رفيعة في البلاط المملوكي. حتى توفي في في مصر سنة (821هـ) وله من العمر خمس وستين سنة.


title: أبو العباس القلقشندي

text: هذا عرض موجز لصبح الأعشى الذي يشهد لمؤلفه برفيع المكانة بين طبقات المؤرخين والأدباء المسلمين في كل العصور.


title: شماس

text: شماس هي كلمة سريانية وتقال باليونانية (دياكونوس - diakonos) وفي القبطية (ريف شمشى), جميعها تعني (خادم) والفعل اليوناني منها هو(دياكونيو- diakoneo) معناه يخدم وقد استخدمت في اليونانية الكلاسيكة للدلالة على خدمة المعابد.


title: شماس

text: الشماس هو خادم الكنيسة وهو من يقوم بمعاونة الكاهن في أداء الخدمات الدينية والصلوات الكنسية، وقد ورد ذكر وظيفة الشماس لأول مرة في سفر أعمال الرسل (أعمال الرسل 6). حيث تم اختيار عدد من المؤمنين واشترطت فيهم اشتراطات معينة للقيام بعدد من الخدمات، وكانت الخدمة الاجتماعية هي أولى مسؤولياتهم للحد من انشغال الرسل الأوائل بالخدمة الدنيوية على حساب الخدمة الدينية الروحانية والخدمة الكرازية، ثم تحولت تلك الوظيفة إلى رتبة من رتب الخدمة الكهنوتية وهي (الشموسية).


title: نادي النصر (ليبيا)

text: في موسم 1973-1974 ف تحصل فريق النصر لأواسط كرة اليد على بطولة الجماهيرية العظمى، في شهر مايو 1974 وهى أول بطولة على مستوى الجماهيرية.


title: نادي النصر (ليبيا)

text: و في موسم 1985 - 1986 ف تحصل الفريق الأول لكرة اليد على بطولة الجماهيرية العظمى مع المدرب مفتاح محمد العريبي. وتحصل الفريق على الثلاثيه التاريخية في تاريخ النادى


title: نادي النصر (ليبيا)

text: في 28 أبريل 1973 تحصل لاعب فريق النصر اللاعب الدولي والمهاجم الهداف يوسف صدقى على لقب أفضل لاعب في بطولة الدورى الليبى لكرة القدم.


title: نادي النصر (ليبيا)

text: حقق الفريق الأول لكرة القدم لقب بطولة كأس الفاتح العظيم لكرة القدم مرتين الأولى كانت في 10 يونيو 1997 والثانية كانت في يونيو 2003 بفوزه على فريق الاتحاد بفارق المبارتين ذهابا وايابا.


title: نادي النصر (ليبيا)

text: وفي 31 يوليو 1987 أحرز النادي بطولة دورى الجماهيرية لكرة القدم لأول مرة، وتحصل هدافه فرج البرعصي على لقب هداف الدورى لموسم 1987 برصيد 13 هدفا.


title: نادي النصر (ليبيا)

text: وبعد واحد وثلاثين عاما يعود نادي النصر الرياضي للحصول والتتويج بلقب الدوري الليبي الممتاز لكرة القدم وذلك للموسم الرياضي 2017/2018 تحت قيادة المدرب فوزي العيساوي.


title: نادي النصر (ليبيا)

text: في 25 من شهر أغسطس 1998 تحصل لاعبه الدولي مححمد عبد السلام الشهير بلقب (الشبة)على كأس هداف العرب في بطولة الأندية العربية في بيروت - لبنان.


title: نادي النصر (ليبيا)

text: في شهر نوفمبر سنة 2000 تحصل اللاعب الدولي فوزى العيساوى على لقب لاعب القرن في لعبة كرة القدم الليبية.


title: نادي النصر (ليبيا)

text: ولد فوزي العيساوي في 26 مارس 1960 ومن ألقابه (الجوهرة السمراء) و (لاعب القرن) وفي مارس 1982 تحصل اللاعب المتألق على جائزة أفضل لاعب في دورة الأمم الأفريقية لكرة القدم الـ 13 التي أقيمت في ليبيا، كما تم اختياره ضمن قائمة منتخب العرب الذي لعب مباراة ودية مع مختلط أندية هولندا في العاصمة القطرية الدوحة وقدم العيساوي مستوى رائع وسحر الجميع بفنون كرة القدم.


title: نادي النصر (ليبيا)

text: في شهر التمور موسم 78-79 ف حصول الفريق الأول للكرة الطائرة على أول بطولة له على مستوى الجماهيرية العظمى


title: ضمير أبلة حكمت (مسلسل)

text: ضمير أبلة حكمت مسلسل درامي اجتماعي مصري أنتج عام 1991 من إخراج المخرجة المصرية إنعام محمد علي وهو أول مسلسل قامت ببطولته الفنانة فاتن حمامة الملقبة بسيدة الشاشة العربية.أول عرض عام ١٩٩٤


title: ضمير أبلة حكمت (مسلسل)

text: حكمت فاتن حمامة ناظرة مدرسة للبنات تحاول تحقيق حلمها بتطبيق تجربتها التربوية على كافة مدارس الإسكندرية ولكن تقف في وجهها عقبات كثيرة داخل المدرسة وخارجها، ويتم تعيين وكيلة وزارة غيرها علما بأحقيتها إلا أن يتم تكريمها وإطلاق اسمها على مدرسة نور المعارف كنوع من الاعتراف بفضلها في تطبيق تجربة مميزة في مجال التربية والتعليم.وقد شاركها البطولة الفنان المصري الراحل أحمد مظهر ونخبة من الممثلين عدد حلقات المسلسل 15 ومدة كل حلقة 45 دقيقة.


title: ضمير أبلة حكمت (مسلسل)

text: كان المسلسل نقطة انطلاق للعديد من الممثلين بالإضافة للمسات الموسيقار الكبير عمر خيرت في الموسيقى التصويرية.


title: فيلم دراما

text: فلم الدراما هو نوع من الأفلام الذي يعتمد على التطوير العميق للشخصيات الواقعية التي تتعامل مع المواضيع المؤثرة. الأفلام الدرامية تكون عادة عن العنصرية وإدمان مخدرات والتعصب ديني والفقر والعنف ضد المرأة وفساد المجتمع بأحداث تضع الشخصية في صراع مع أنفسهم. الدراما هي أوسع أنواع الأفلام وتشمل أنواع فرعية مثل الدراما الرومانسية والدراما الرياضية وأفلام الجريمة. في الأفلام الدرامية الشخصية أو الشخصيات تكون في صراع في لحظة حرجة في حياتهم وأحيانا تدور الأحداث حول عائلتهم مثل أناس عاديون (فيلم).


title: فيلم دراما

text: يؤكد تصنيف السيناريو أن أنواع الأفلام تستند أساسًا إلى جو الفيلم وشخصياته وقصته، وبالتالي فإن تسميات «الدراما» و«الكوميديا» واسعة جدًا بشكل لا نستطيع فيه اعتبارها صنفًا. بدلًا من ذلك، يؤكد التصنيف أن الدراما السينمائية هي «صنف» من الفيلم. يُعرَف ما لا يقل عن عشرة تصنيفات فرعية مختلفة من الدراما السينمائية والتلفزيونية.


title: فيلم دراما

text: الدراما التي تتناول قضايا خطيرة للغاية. أمثلة من الأفلام الفتى العجوز لعام 2003 ومرثية حلم لعام 2000.


title: فيلم دراما

text: معالجة درامية لأحداث الحياة الواقعية. رغم أن الحقائق العامة ليست دقيقة تمامًا دائمًا، لكنها صحيحة إلى حد ما. الفرق بين الدراما الوثائقية والفيلم الوثائقي هو أنه يستخدم في الفيلم الوثائقي أناس حقيقيين لوصف التاريخ أو الأحداث الجارية، في الدراما الوثائقية، تستخدم ممثلين مدربين تدريبًا احترافيًا للعب الأدوار في الحدث الحالي، أي «درامي» قليلًا. أمثلة من الأفلام: القداس الأسود لعام 2015، وزودياك لعام 2007.


title: فيلم دراما

text: تختلف الأفلام الدرامية الوثائقية عن الخيال الوثائقي، فهي تجمع بين الأفلام الوثائقية والخيالية، إذ تتداخل لقطات حقيقية أو أحداث حقيقية مع مشاهد معاد إنشاؤها. أمثلة على الأفلام إنتيريور. ليثر بار لعام 2013، ويور نيم هير لعام 2015.


title: فيلم دراما

text: قصة جادة تحتوي على بعض الشخصيات أو المشاهد الفكاهية المتأصلة لدى الجمهور. أمثلة من الأفلام عرض ترومان لعام 1998، وثلاثية الألوان، أبيض لعام 1994، والمعالجة بالسعادة لعام 2012، ورجل دون ماض لعام 2002، وذا بيست إكزوتيك ماريغولد أوتيل لعام 2011.


title: فيلم دراما

text: صاغها أستاذ السينما كين دانسيغر، يضخم هذا النوع الشخصيات والمواقف لدرجة تصبح فيها أسطورة أو حكاية خرافية. أمثلة من الأفلام ملافسينت لعام 2014، والسيد فوكس الرائع لعام 2009.


title: فيلم دراما

text: القصص البسيطة التي، بالرغم من ذلك، جادة بطبيعتها. أمثلة من الأفلام المساعدة لعام 2011، والمحطة لعام 2004.


title: فيلم دراما

text: يمكن أن يتضمن هذا النوع الدعابة، لكن النتيجة النهائية عادةً ما تكون تعليقًا اجتماعيًا حادًا وليس مضحكًا. غالبًا ما يستخدم الهجاء السخرية أو المبالغة لفضح أخطاء المجتمع أو الأفراد التي تؤثر على الأيديولوجية الاجتماعية، أمثلة من الأفلام شكرًا لك على التدخين لعام 2005، والولادة من جديد لعام 2006.


title: فيلم دراما

text: تنطبق الدراما المستقيمة على أولئك الذين لا يحاولون اتباع نهج محدد للدراما، ولكن بدلًا من ذلك، يعتبرون الدراما نقصًا في التقنيات الكوميدية. أمثلة من الأفلام فيلم عالم أشباح لعام 2001، ووثرنينغ هاييتس لعام 2011.


title: فيلم دراما

text: وفقًا لتصنيف كتاب السيناريو، يجب أن تحتوي جميع أوصاف الأفلام على تصنيفها (كوميديا أو دراما) جنبًا إلى جنب مع واحد (أو أكثر) من أحد عشر نوعًا أساسيًا. لا يخلق هذا المزيج نوعًا منفصلًا، بل يوفر فهمًا أفضل للفيلم.


title: فيلم دراما

text: وفقًا للتصنيف، فإن الجمع بين النوع والصنف لا يؤدي إلى إنشاء نوع منفصل. على سبيل المثال، «دراما الرعب» هو ببساطة فيلم رعب درامي (على عكس فيلم الرعب الكوميدي). «دراما الرعب» ليس نوعًا منفصلًا عن نوع الرعب أو صنف الدراما.


title: فيلم دراما

text: تميل دراما الأكشن إلى أن تكون غريزية وغير فكرية، مع مشاهد قتال ديناميكية ومشاهد مطاردة مكثفة. دائمًا ما يكون البطل ذكيًا وسريعًا على قدميه وقادرًا على الارتجال عقليًا وجسديًا. يبدأ البطل الفيلم بمشكلة داخلية، ستليها بسرعة مشكلة خارجية. في نهاية القصة، يحل البطل كلتا المشكلتين. من أمثلة الأعمال الدرامية، فيلم موت قاس لعام 1988، وسلسلة ماد ماكس.


title: فيلم دراما

text: تستكشف الدراما الإجرامية موضوعات الحقيقة والعدالة والحرية، وتحتوي على الانقسام الأساسي بين «المجرم مقابل رجل القانون». تجعل أفلام الجريمة الجمهور يقفز عبر سلسلة من «الأطواق» العقلية، من الممكن أن تستخدم الدراما الإجرامية الجمباز اللفظي لإبقاء الجمهور والبطل متيقظين. من الأمثلة على الأعمال الدرامية الإجرامية العجز الكبير لعام 2015، والعراب لعام 1972، والمشتبه بهم المعتادون لعام 1995.


title: فيلم دراما

text: في الفيلم الدرامي المثير، غالبًا ما يكون بطل الرواية بطلًا غير مقصود في القصة على مضض ويجب عليه خوض معركة مع شرير ملحمي لإنقاذ حياة الضحايا الأبرياء، يجد البطل نفسه حتمًا متورطًا بعمق في موقف يضم مجرمين مجانين لديهم ماض مظلم للغاية، والذين سيهددون، ويقتلون أي شخص يقف في طريقهم.


title: فيلم دراما

text: وفقًا لكاتب السيناريو والباحث إريك ر. ويليامز:«حتى الأخيار النموذجيون في الأنواع الأخرى (الشرطة والمحققون والحراس) لا يمكن الوثوق بهم في فيلم الإثارة. صحيح أن هناك رجال طيبون في فيلم الإثارة، لكن الجمهور والبطل لا يعرفان حقًا من هم حتى النهاية. تستكشف أفلام الإثارة أفكار الأمل والخوف، وتمزق البطل باستمرار (والأهم من ذلك الجمهور) بين هذين النقيضين. ليس من غير المألوف أن يأمل الجمهور في أن يهزم البطل الشرير مع ذلك يظل خائفًا من أنهم لن يفعلوا ذلك. في كثير من الأحيان، هناك لغز مركزي يجب على بطل الرواية حله، وهو لغز غامض عن الجمهور والبطل، إذ يصعب معرفة ما هو مطلوب لكشف الإحساس الوشيك بالهلاك الذي يخيم على البطل بنجاح».أمثلة عن الأفلام بلاك سوان لعام 2010، وسبعة لعام 1995، وجزيرة شاتر لعام 2010، وزودياك لعام 2007.


title: فيلم دراما

text: وفقًا لإريك ر. ويليامز، فإن السمة المميزة لأفلام دراما الخيال هي «الشعور بالدهشة، وعادة ما يُصوّر في عالم مكثف بصريًا تسكنه مخلوقات أسطورية و/أو سحرية و/أو شخصيات خارقة. وغالبًا ما تدحض الدعائم والأزياء في هذه الأفلام معنى من الأساطير والفولكلور، سواء كانت قديمة أو مستقبلية أو دنيوية أخرى. تعكس الأزياء، وكذلك العالم الغريب، الصراعات الشخصية والداخلية التي يواجهها البطل في القصة. من أمثلة الأعمال دراما الخيال حيث تكون الأشياء البرية لعام 2009، ومتاهة بان لعام 2006، وسلسلة سيد الخواتم (2001-2003)، وحياة باي لعام 2012.


title: فيلم دراما

text: غالبًا ما تحدث دراما الرعب خلال العصر الحديث مع عزل الشخصيات المركزية عن بقية المجتمع. غالبًا ما تكون هذه الشخصيات مراهقة أو أشخاصًا في أوائل العشرينات من العمر (الجمهور المركزي لهذا النوع) ويُقتلون في نهاية المطاف خلال مسار الفيلم. من الناحية الموضوعية، غالبًا ما تكون أفلام الرعب بمثابة حكاية أخلاقية، إذ يقدم القاتل تكفيرًا عنيفًا عن خطايا الضحايا الماضية. مجازًا، تصبح هذه معارك الخير ضد الشر أو الطهارة مقابل الخطيئة، من الأمثلة على هذه الأفلام ذا كونجورينغ، وسايكو، وهالوين، و13 فرايداي.


title: فيلم دراما

text: تأخذ أفلام اليوم في الحياة أحداثًا صغيرة في حياة الشخص وترفع مستوى أهميتها. تشعر «الأشياء الصغيرة في الحياة» بأهمية بالنسبة لبطل الرواية (والجمهور) مثل معركة الذروة في فيلم الحركة، أو تبادل إطلاق النار النهائي في فيلم غربي. غالبًا ما يتعامل أبطال الفيلم مع قضايا متعددة ومتداخلة في سياق الفيلم، تمامًا مثلما نفعل في الحياة. تشمل الأفلام من هذا النوع/النمط نادي دالاس للمشترين لعام 2013، وضوء القمر لعام 2016، وعبد لاثني عشر عامًا لعام 2013، والمصارع لعام 2008.


title: فيلم دراما

text: الدراما الرومانسية هي أفلام ذات موضوعات مركزية تعزز معتقداتنا عن الحب (على سبيل المثال مواضيع مثل الحب من النظرة الأولى أو الحب ينتصر على كل شيء أو دائمًا هناك شخص ما يدعم الجميع)، تدور القصة عادةً حول الشخصيات التي تقع في الحب (والخروج منه والعودة إليه). من الأمثلة على الأعمال الدرامية الرومانسية آني هول (1977)، وكارول (2015)، وهي (2013)، ولا لا لاند (2016) والمفكرة (2004).


title: فيلم دراما

text: فيلم الدراما والخيال العلمي غالبًا ما يكون قصة بطلة (وحلفائها) تواجه شيئًا غير معروف لديه القدرة على تغيير مستقبل البشرية. هذا المجهول قد يمثله شرير ذو قوى غير مفهومة، أو مخلوق لا نفهمه، أو سيناريو علمي يهدد بتغيير العالم، وتجبر قصة الخيال العلمي الجمهور على التفكير في طبيعة البشر و/أو حدود الزمان أو المكان و/أو مفاهيم الوجود البشري بشكل عام. ومن الأمثلة على ذلك بليد رنر لعام 1982، وأطفال الرجال لعام 2006، وبرتقالة آلية لعام 1971، وكوكب القردة لعام 1968، وريدي بلاي رون لعام 2018.


title: فيلم دراما

text: من الواضح، في نوع الرياضة، أن الشخصيات ستلعب الرياضة. من الناحية الموضوعية، غالبًا ما تكون القصة أحد أشكال «فريقنا» مقابل «فريقهم». سيحاول فريقهم دائمًا الفوز، وسيُظهر فريقنا للعالم أنهم يستحقون التقدير. لا يجب أن تتضمن القصة دائمًا فريق، إذ يمكن أن تدور القصة أيضًا حول رياضي واحد أو يمكن أن تركز القصة على فرد يلعب في فريق. من أمثلة هذا النوع هوسييرز لعام 1986، والمحتال لعام 1961، وكرة المال لعام 2011، وتذكر الجبابرة لعام 2000.


title: فيلم دراما

text: تحكي أفلام الحرب عادةً قصة مجموعة صغيرة من الأفراد المنعزلين الذين -واحدًا تلو الآخر- يُقتلون (بالمعنى الحرفي أو المجازي) على يد قوة خارجية حتى وقوع معركة نهائية حتى الموت، فكرة مواجهة الأبطال للموت هي توقع رئيسي في فيلم حرب. في فيلم حرب، على الرغم من أن العدو قد يفوق البطل أو يفوق قوته، فإننا نفترض أنه يمكن هزيمة العدو إذا كان البطل هو الوحيد الذي يستطيع معرفة كيفية القيام بذلك. تشمل الأمثلة القيامة الآن لعام 1979، وهاسكو ريدج لعام 2016، وخزانة الألم لعام 2008، والحياة جميلة 1997، ووايلدلي لعام 2015.


title: فيلم دراما

text: غالبًا ما تحدث الأفلام من النوع الغربي في الجنوب الغربي الأمريكي أو المكسيك، مع وجود عدد كبير من المشاهد في الهواء الطلق حتى نتمكن من الاستمتاع بالمناظر الطبيعية الخلابة. تشمل التوقعات الأساسية للجمهور مشاهد القتال بالأيدي والأسلحة النارية والمطاردة. هناك أيضًا توقع لصور بانورامية مذهلة للريف بما في ذلك غروب الشمس، والمناظر الطبيعية المفتوحة على مصراعيها والصحاري والسماء اللانهائية. تتضمن أمثلة الأعمال الدرامية الغربية جانغو الحر لعام 2012، ومهما كلف الأمر لعام 2016، وماد ماكس لعام 1979، ولا بلد للعجائز لعام 2007، وغير مغفور لعام1992.


title: زوبيكلون

text: زوبيكلون (الأسماء التجارية زيموفان وإيموفان) هو أحد اللابنزوديازيبينات المنومة المستخدمة في علاج الأرق. وهو أحد السيكلوبيرولونات، التي تزيد من الانتقال الطبيعي للناقل العصبي حمض الغاما-أمينوبيوتيريك في الجهاز العصبي المركزي، كما تفعل البنزوديازيبينات، ولكن بطريقة مختلفة.


title: زوبيكلون

text: وحيث أن الزوبيكلون يُصنف من المهدئات، فإنه يتم تسويقه كأحد الحبوب المنومة. ويعمل الزوبيكلون عن طريق التسبب في الاكتئاب أو تهدئة الجهاز العصبي المركزي. بعد الاستعمال لفترات طويلة، يمكن للجسم أن يصبح معتادًا على آثار الزوبيكلون. كما قد تحدث أعراض الانسحاب عند تخفيض الجرعة ثم إيقاف الدواء فجأة، . ويمكن أن تتشابه تلك الأعراض مع تلك التي تحدث في متلازمة انسحاب البنزوديازيبين. إلا أنه لا تحدث تشنجات أثناء الانسحاب من تعاطي الجرعات العلاجية من زوبيكلون ونظائره أي إزوبيكلون، وبالتالي لا تعتبر مهددة للحياة، وقد يعاني المرضى من التهيج أو القلق مما يتطلب سعيهم لطلب الرعاية الطبية الطارئة.


title: زوبيكلون

text: في الولايات المتحدة، لا يتوفر زوبيكلون تجاريًا، على الرغم من توافر نظائره الفراغية ،مثل إزوبيكلون، والذي يُباع تحت اسم لونيستا. زوبيكلون هو مادة خاضعة للرقابة في الولايات المتحدة واليابان والبرازيل، وبعض البلدان الأوروبية، وربما يكون من غير القانوني أن تمتلكه دون وصفة طبية. ومع ذلك، فإنه متاح بسهولة في بلدان أخرى حيث يتم تسويقه تحت اسم العلامة التجارية إيموفان، ولا يعتبر مادة خاضعة للرقابة في تركيبات أقراص الفم ذات 7.5 ملغ، و 5 ملغ، و 3.75 ملغ التي تُتناول عن طريق الفم.


title: زوبيكلون

text: ويُعرف زوبيكلون بين العامة باسم المخدر "Z". وتشمل أدوية Z الأخرى زاليبلون (سوناتا) والزولبيديم (زولبيديم) (أمبين وأمبينكر) وكان يعتقد في البداية أن تكون تلك الأدوية أقل ادمانًا أو أقل من حيث تشكيل الاعتماد من البنزوديازيبينات. غير أن هذا التقييم قد تغير إلى حد ما في السنوات القليلة الماضية حيث تم عرض حالات الإدمان والاعتماد. من المستحسن أن يؤخذ زوبيكلون على أساس قصير المدى، وعادةً ما تكون أسبوع أو أقل. لا يُنصح عادةً بالاستخدام اليومي أو المستمر للدواء، ويجب توخي الحذر عند استخدام اللدواء بالتزامن مع مضادات الاكتئاب والمهدئات أو غيرها من المخدرات التي تؤثر على الجهاز العصبي المركزي.


title: زوبيكلون

text: تُستخدم زوبيكلون لعلاج الأرق على المدى القصير حيث يكون اتعدام بدء النوم أو حفظ استمرار النوم أعراض بارزة. لا ينصح باستخدام الزوبيكلون على المدى الطويل، لامكانية حدوث تحمل الدواء، والاعتماد، والإدمان مع الاستخدام لفترات طويلة. وجدت دراسة واحدة منخفضة الجودة أن زوبيكلون كان غير فعالًا في تحسين نوعية النوم أو زيادة وقت النوم في عمال تغيير الفترات - وقد أوصي باجراء المزيد من البحوث في هذا المجال.


title: زوبيكلون

text: يسبب زوبيكلون، على غرار البنزوديازيبينات الأخرى واللابنزوديازيبينات المنومة خللًا في توازن الجسم والثبات الوقوف في الأفراد الذين يستيقظون في الليل أو في صباح اليوم التالي. يتم الإبلاغ عن الكسور وكسور الفخذ في كثير من الأحيان. كما يُزيد الجمع مع استهلاك الكحول وتناول الزوبيكلون من هذه الإصابات. ثم يتطور التحنل الجزئي، لكن بشورة غير كاملة لمثل هذه الإعاقات الوظيفية.


title: زوبيكلون

text: وجدت مراجعة واسعة من المؤلفات الطبية بشأن علاج الأرق في كبار السن أدلة كبيرة على فعالية وفوائد دائمة للعلاجات غير المعتمدة على العقاقير لحالات الأرق. وبالمقارنة مع البنزوديازيبينات، فإن المنومات غير البنزوديازيبينية المهدئة، مثل زوبيكلون، تقدم القليل من المزايا إن وجدت في فعالية أو قابلية التحمل لدى المسنين. قد تكون الأدوية الجديدة مثل منبهات مستقبلات الميلاتونين أكثر ملاءمةً وفعالية لعلاج الأرق المزمن لدى كبار السن. كما يفتقر الاستخدام طويل المدى للمهدئات المنومة لعلاج الأرق إلى قاعدة الأدلة ويتم التثبيط من استخدامه لهذا الغرض بسبب المخاوف من الآثار السلبية المحتملة المخدرات مثل إعاقة النمو وفقدان الذاكرة، والنوم بالنهار، وعدم التناسق الحركي، وزيادة خطر حوادث السيارات والسقوط. وبالإضافة إلى ذلك، لا يزال يتعين تحديد فعالية وسلامة الاستخدام طويل الأجل للأدوية المنومة غير البنزوديازيبين.


title: زوبيكلون

text: يشير كتيب الوصفات الوطني البريطاني إلى الآثار السلبية على النحو التالي: "اضطرابات التذوق، والغثيان، والتقيؤ، والدوخة، والنعاس، وجفاف الفم، والصداع، ونادرًا ما يحدث فقدان الذاكرة، والارتباك، والاكتئاب، والهلوسة، والكوابيس، وعدم التناسق الحركي، والآثار المتناقضة [...] والمشي نومًا أيضًا.


title: زوبيكلون

text: يسبب زوبيكلون يسبب حالة كالقيادة تحت تأثير الكحول مماثلة لتلك التي تحدث مع البنزوديازيبينات. يُصاب المستخدمين على المدى الطويل لتلك الأدوية المنومة باضطرابات النوم والاعتياد الجزئي فقط على الآثار السلبية حتى بعد مرور سنة من توقف الاستخدام لا تزال تظهر زيادة معدل حوادث السيارات. لا ينبغي على المرضى الذين يقودون السيارات تعاطي زوبيكلون إلا إذا توقفوا عن القيادة بسبب زيادة خطر الحوادث بين مستخدمي زوبيكلون. يؤدي زوبيكلون إلى ضعف الوظيفة الحركية. كما ينبغي تجنب القيادة أو تشغيل الآلات بعد أخذ زوبيكلون، إذ يمكن أن تستمر آثار الزوبيكلون إلى اليوم التالي، بما في ذلك ضعف التنسيق بين اليد والعين.


title: زوبيكلون

text: ينبغي تجنب شرب الكحول عند استخدام زوبيكلون، إذ أن الكحول والزوبيكلون يعززان آثار بعضهما البعض، مما يمكن أن يُزيد من خطر الاعتماد على أحدهما.


title: زوبيكلون

text: ستتخلص أجسام المرضى الذين يعانون من أمراض الكبد من زوبيكلون بشكل أبطء من المرضى العاديين، بالإضافة إلى حدوث بعض لآثار الدوائية المبالغ فيها للدواء.


title: زوبيكلون

text: يزيد زوبيكلون من اختلال التوازن ويزيد من عدد حالات السقوط في كبار السن، فضلًا عن الآثار الجانبية المعرفية. تعتبر حالات السقوط تلك سبب مهم للوفاة في كبار السن.


title: زوبيكلون

text: لا يستطيع المرضى الذين يعانون من ضعف العضلات بسبب الوهن العضلي الوبيل (وهن عضلي وبيل) أو هؤلا الذين يعانون من انسداد الجهاز التنفسي مثل التهاب الشعب الهوائية المزمن، وداء الانسداد الرئوي المزمن، أو غيرها من أمراض الرئة، أو( انقطاع النفس النومي) أن يتعاطوا زوبيكلون بأمان، كما يحدث نفس الأمر لمن يعانون من أي اختلال في الغدة الدرقية.


title: زوبيكلون

text: وعلى غرار العقاقير المهدئة الأخرى المنومة، يسبب زوبيكلون انخفاضًا في درجة حرارة الجسم وهو ما يكون فعالًا في تقليل وقت النوم. يسبب هذا تغييرات مماثلة على قراءات تخطيط أمواج الدماغ والنوم مثل البنزوديازيبينات كما يسبب اضطرابات في النوم أثناء الانسحاب كجزء من تأثير الارتداد. يقلل زوبيكلون من موجات دلتا وعدد من موجات دلتا عالية السعة مع زيادة الموجات منخفضة السعة. يقلل زوبيكلون يقلل من الوقت الإجمالي لنوم حركة العين السريعة، فضلا عن تأخير ظهوره..  وُجدت أفضلية استخدام الزوبيكلون في العلاج السلوكي المعرفي عوضًا عن استخدامه في علاج الأرق وقد وجد أن له آثار دائمة على جودة النوم لمدة سنة على الأقل بعد توقف العلاج.


title: زوبيكلون

text: تشمل الخصائص الدوائية العلاجية للزوبيكلون الآثار المنومة، والآثار المضادة للقلق، والآثارالمضادة للاختلاج، وآثار مرخيات العضلات. يرتبط زوبيكلون والبنزوديازيبينات على مواقع مختلفة على مستقبلات حمض الغاما-أمينوبيوتيريك، مما يعزز من آثار حمض الغاما-أمينوبيوتيريك لإنتاج الآثار العلاجية والآثار السلبية للزوبيكلون. كما يعتبر الناتج الأيضي لزوبيكلون والذي يسمى ديسمثيل زوبيكلون نشط أيضًا، على الرغم من أنه يحتوي على خصائص مضاد القلق في الغالب. وجدت دراسة واحدة بعض الانتقائية الطفيفة لزوبيكلون على الوحدات الفرعية α1 و α5 للمستقبلات، على الرغم من أنه يعتبر غير انتقائي في الارتباط بالوحدات الفرعية α1، α2، α3، و α5 لمستقبلات حمض الغاما-أمينوبيوتيريك البنزوديازيبينية. تم العثور على بعض الخواص المنبهة جزئيًا لديسمثيلزوبيكلون على عكس عقار زوبيكلون الأم، والذي يتمتع بآثار منبهة كليًا. تتشابه آلية العمل لزوبيكلون مع تلك الخاصة بالبنزوديازيبينات، مع تأثيرات مماثلة على النشاط الحركي ومستوى الدوبامين والسيروتونين في الدم. وقد وجد تحليل تلوي لأحد التجارب السريرية العشوائية التي قارنت البنزوديازيبينات وزوبيكلون أو أدوية Z الأخرى مثل زولبيديم وزاليبلون بعض الاختلافات الواضحة والمتسقة بين زوبيكلون والبنزوديازيبينات في بدء النوم، وإجمالي مدة النوم ومدة الاستيقاظ، ونوعية النوم، والآثار السلبية، وتحمل الدواء، وأرق الارتداد، واليقظة أثناء النهار. زوبيكلون هو أحد أعضاء عائلة السيكلوبيرولون. وتشمل أدوية السيكلوبيرولون الأخرى سوريكلون. يشارك زوبيكلون نفس الملف الشخصي لعائلة البنزوديازيبينات، على الرغم من الاختلاف الجزيئي للبنزوديازيبينات، بما في ذلك الخصائص المضادة للقلق. تتمثل آلية عمل الزوبيكلون من خلال الارتباط بموقع البنزوديازيبين ويعمل بمثابة منبه كامل، والذي بدوره ينظم إيجابيًا مستقبلات حمض الغاما-أمينوبيوتيريك ويجعلها حساسة للبنزوديازيبين ويعزز ارتباط حمض الغاما-أمينوبيوتيريك بمستقبلات غابا أ لإنتاج الخصائص الدوائية لزوبيكلون. بالإضافة إلى الخصائص الدوائية المشابهة للبنزوديازيبين التي يتميز بها زوبيكلون، فإنه يتمتع ببعض الخصائص المشابهة للباربيتورات.


title: زوبيكلون

text: وُجد في دراسات تخطيط أمواج الدماغ، أن زوبيكلون يُزيد بشكل كبير من طاقة نطاق تردد بيتا ويُظهر خصائص موجات بطيئة عالية الجهد، وعدم تزامن موجات ثيتا في الحصين، وزيادة في الطاقة في نطاق التردد دلتا. يُطيل زوبيكلون من مدة المرحلة الثانية ومدة موجة النوم البطيئة، في حين أن الزولبيديم، وهو مركب انتقائي للوحدة الفرعية α1، يطيل فقط من مدة موجة النوم البطيئة ولا يسبب أي تأثير على المرحلة الثانية من النوم. يعتبر زوبيكلون أقل انتقائيةً لموقع α1 بينما يتمتع بتقارب أعلى مع موقع α2 من زاليبلون. وبالتالي يتشابه الزوبيكلون بدرجة كبيرة مع الخصائص الصيدلية للبنزوديازيبينات.


title: زوبيكلون

text: يتم امتصاص زوبيكلون بسرعة بعد تناوله عن طريق الفم، مع توافر بيولوجي يصل إلى حوالي 75-80٪. يستغرق زوبيكلون حوالي من ساعة إلى اثنتين للوصول إلى ذروة تركيزه في البلازما. لا تؤثر الوجبات عالية الدهون على امتصاص(كما يظهر في منطقة ما تحت المنحنى)، ولكنت تُقلل من وصول مستوياته في البلازما إلى الذروة، وبالتالي تأخير ظهور الآثار العلاجية.


title: زوبيكلون

text: وُجد أن ارتباط زوبيكلون ببروتينات البلازما ضعيفة، بين 45 و 80٪ (بمتوسط 52-59٪). ونتيجةً لهذا توزيعه بسرعة وعلى نطاق واسع على أنسجة الجسم، بما في ذلك الدماغ، ويُفرز في البول واللعاب، وحليب الثدي. تتم عملية أيض زوبيكلون على نطاق واسع على نطاق واسع في الكبد لتشكل مركبات N- ديزميثيلزوبيكلون النشطة وزوبيكلون-N- أكسيد غير النشطة. وتعتبر إنزيمات سيتوكروم 3A4 وسيتوكروم 2 إي 1 هي الانزيمات الكبدية ذات الدور الأكثر أهمية في أيض زوبيكلون. وبالإضافة إلى ذلك، تُزال مجموعة الكربوكسيل من حوالي 50٪ من الجرعة وتُفرز عن طريق الرئتين. ويمثل N- ديميثيل و N- أكسيد زوبيكلون حوالي 30٪ من الجرعة الأولية المتواجدة في البول. يتم استرداد ما بين 7 و 10٪ من زوبيكلون في البول، مما يدل على أيض الدواء على نطاق واسع قبل أن يُفرز. وتتراوح نصف العمر للتخلص النهائي من زوبيكلون من 3.5 إلى 6.5 ساعة (5 ساعات في المتوسط).


title: زوبيكلون

text: تعتبر الحركية الدوائية لزوبيكلون في البشر ذات انتقائية فراغية. بعد إعطاء جرعة من مزيج راسيمي عن طريق الفم كان الوقت المستغرق للوصول إلى أقصى تركيز في البلازما، وعمر النصف الحيوي أعلى بالنسبة للمصاوغ المرآتي الأيمن، وذلك بسبب بطء تخلص الكلي وصغر حجم التوزيع والتوافر البيولوجي، مقارنة مع امصاوغ المرآتي الأيسر.كما ترتفع تركيزات المصاوغ المرآتي الأيمن لنواتج ايض الزوبيكلون N- ديميثيل و N- أكسيد زوبيكلون في البول، مقارنةً بالمصاوغ المرآتي الأيسر.


title: زوبيكلون

text: تتغير الحركية الدوائية لزوبيكلون في الشيخوخة وتتأثر بوظائف الكلى والكبد. في الفشل الكلوي المزمن الحاد، تزداد قيمة منطقة ما تحت المنحنى لزوبيكلون ويزد عمر النصف مما يستغرق وقتُا أطول كي يتخلص الجسم منه. ولكن لا تعتبر هذه التغييرات هامة من الناحية الطبية. لم يتم العثور على أي تأثير لعامل الجنس والعرق في الحركية الدوائية لزوبيكلون.


title: زوبيكلون

text: يتفاعل زوبيكلون مع تريميبرامين والكافيين. الكحول له تأثير إضافي عند دمجه مع زوبيكلون، مما يعزز من الآثار السلبية لكليهما بما في ذلك إمكانية تناول جرعة زائدة من زوبيكلون بشكل ملحوظ. يرفع الإريثروميسين من معدل امتصاص زوبيكلون كما يُطيل عمر النصف الحيوي لزوبيكلون، مما يؤدي إلى زيادة مستويات البلازما وزيادة تأثراته الدوائية. إتراكونازول له تأثير مماثل على الدوائية زوبيكلون مثل الاريثروميسين. قد يكون كبار السن حسّاسين بشكل خاص لتفاعل الأدوية مثل الاريثروميسين واتراكونازول مع زوبيكلون. قد يكون من الضروري تخفيض الجرعة المؤقتة أثناء العلاج المشترك، وخاصة في كبار السن. يسبب ريفامبيسين انخفاضًا ملحوظًا جدًا في نصف عمر ومستويات البلازما لزوبيكلون، مما يؤدي إلى انخفاض كبير في التأثير المنوم لزوبيكلون. كما يثير الفينيتوين والكاربامازيبين تفاعلات مماثلة أيضًا. ويتداخل كيتوكونازول وسلفافينازول مع عملية التمثيل الغذائي للزوبيكلون. يؤثر نيفازودون على أيض الزوبيكلون بالسلب مما يؤدي إلى زيادة مستويات زوبيكلون والشعور بالنوم في اليوم التالي.


title: زوبيكلون

text: تم تطوير زوبيكلون وقدم لأول مرة كدواء في الأسواق في عام 1986 من قبل رون بولنك، وهو الآن جزء من شركة سانوفي أفنتيس، الشركة المصنعة في جميع أنحاء العالم . في البداية، تم اعتبار زوبيكلون كدواء متطور عن البنزوديازيبينات، ولكن التحليل التلوي الأخير وجد أنه لم يكن أفضل من البنزوديازيبينات في أي من الجوانب التي تم تقييمها. في 4 أبريل 2005، أدرجت إدارة مكافحة المخدرات الأمريكية زوبيكلون تحت الجدول الرابع، وذلك بسبب الأدلة على أن العقار لديه خصائص إدمان مماثلة للبنزوديازيبينات.


title: زوبيكلون

text: زوبيكلون، كما يُباع تقليديًا في جميع أنحاء العالم، هو مزيج راسيمي لاثنين من التصاوغات الفراغية، إحداها فقط نشط. في عام 2005، بدأت شركة الأدوية سيبراكور في مارلبورو (ماساتشوستس) تسويق المتصاوغ الفراغي النشط إيزوبيكلون تحت اسم لونيستا في الولايات المتحدة. وعلى الرغم من أنه كان من المتوقع يُتاح الدواء بشكل عام بحلول عام 2010، إلا أنه لم يُتح حتى وقتنا هذا. ومع ذلك، يباع زوبيكلون حاليًا خارج براءات الاختراع في عدد من البلدان الأوروبية، وكذلك البرازيل، وكندا، وهونغ كونغ. يختلف إزوبيكلون وزوبيكلون في الجرعة - إذ تحتوي أقوى جرعة مشتقة من إزوبيكلون على 3 ملغ من المتصاوغ المرآتي العلاجي، في حين أن أعلى جرعة زوبيكلون (7.5 ملغ) تحتوي على 3.75 ملغ المتصاوغ المرآتي نشط. لم يتم بعد دراسة العقارين واجراء التجارب السريرية عليهما لتحديد وجود أي اختلافات سريرية محتملة (كالفعالية، والآثار الجانبية، وتطوير الاعتماد على المخدرات، والسلامة، وما إلى ذلك).


title: زوبيكلون

text: يمكن تعاطي الزوبيكلون وإساة استخدامه وإدمانه والاعتماد عليه بسهولة . يُتعاطى زوبيكلون عن طريق الفم وأحيانًا عن طريق الوريد، وغالبًا ما يقترن مع تعاطي الكحول لتحقيق نشوة الكحول المنومة. يقع المرضى امتعاطين لهذا العقار تحت خطر الاعتماد عليه. ويمكن رؤية أعراض الانسحاب بعد الاستخدام على المدى الطويل للجرعات العادية حتى بعد خفض الجرعات تدريجيًا. يوصي الأطباء المتخصصين والصيادلة بوصف زوبيكلون بجرعات لا تتجاوز 7-10 أيام، بسبب خطر الإدمان، وتحمل الدواء، والاعتماد الجسدي. يمكن أن يحدث نوعان من إساءة استعمال المخدرات: إما سوء الاستخدام الترفيهي، حيث يؤخذ الدواء لتحقيق النشوة، أو عند استمرار تعاطي الدواء على المدى الطويل ضد المشورة الطبية. قد يكون زوبيكلون أكثر قابليةً للإدمان من البنزوديازيبينات. يقع هؤلاء الذين لديهم تاريخ من سوء استخدام العقاقير أو اضطرابات الصحة النفسية في خطر متزايد من تنازل الجرعات العالية لزوبيكلون. ترتفع شعبية تعاطي جرعة عالية من زوبيكلون بين متعاطي المخدرات الذين يتعاطون زوبيكلون تحت المشورة الطبية. يمكن أن تشمل أعراض إدمان الزوبيكلون الاكتئاب، والانزعاج، واليأس، وبطء التفكير، والعزلة الاجتماعية، والقلق، وفقدان الرغبة الجنسية ، والعصبية.


title: زوبيكلون

text: يكتشف الزوبيكلون وغيره من المخدرات المنومة المهدئة في كثير من الأحيان في حالات الاشتباه في القيادة تحت تأثير المخدرات. كما تم العثور على أدوية أخرى، بما في ذلك البنزوديازيبينات والزولبيديم، في أعداد كبيرة من السائقين المشتبه بهم في القيادة تحت تأثير المخدرات. كان لدى العديد من السائقين مستويات من الزوبيكلون في الدم تتجاوز بكثير نطاق الجرعة العلاجية، وغالبًا ما ترتفع جنبًا إلى جنب مع مستويات الكحول، والأدوية غير القانونية أو غير الموصوفة طبيًا، مما يشير إلى وجود درجة عالية من تعاطي البنزوديازيبينات، والزولبيديم، والزوبيكلون. يسبب الزوبيكلون في الجرعات المقررة ضعف معتدل في اليوم التالي، ويزيد من خطر حوادث السيارات بنسبة 50٪، مما يتسبب في زيادة الحوادث فوق 503 حادثة لكل 100,000 شخص. كما يوصى باستخدام زاليبلون وغيره من الأدوية المساعدة على النوم غير فئة المنومات بدلا من زوبيكلون للحد من الحوادث المرورية. كما يُساء استخدام زوبيكلون كما هو الحال مع العقاقير المنومة الأخرى في بعض الأحيان لتنفيذ الأعمال الإجرامية مثل الاعتداءات الجنسية.


title: زوبيكلون

text: يتفاعل زوبيكلون مع الباربيتورات من خلال قمع علامات انسحاب الباربيتورات. وغالبًا ما يتم إعطائه ذاتيًا عن طريق الوريد في الدراسات التي أُجريت على القرود، مما يشير إلى وجود خطر كبير من إساءة الاستخدام المحتمل.