title: منال الشريف

text: وكشفت الشريف اللثام عن اسم 22 إندونسية ، و4 أخريات في حاجة للمساعدة، كما ذكرت المبلغ اللازم لسداد دينهن. ودعت إلى منح تبرعات مباشرة لمدير سجن النساء في الدمام لسداد ديون هؤلاء النساء وتحريرهن.


title: منال الشريف

text: في 23 يناير 2012، انتشرت شائعة تفيد بمقتل الشريف في حادثة أثناء قيادتها السيارة بجدة. وفي 25 يناير، أكدت صحيفة الغارديان أنها على قيد الحياة، وأن الضحية الفعلية كانت «لعضوة مجهولة في حملة مجتمع الصحراء»، والتي لم تشارك في الحملة الداعية بالسماح للنساء السعوديات للقيادة.


title: منال الشريف

text: وعقب اعتقال منال الشريف، أفادت تقارير أنها هُمشت للغاية من قبل شركة أرامكو التي تعمل بها. وسرعان ما استقالت الشريف من عملها بالشركة، بعد خلاف دار حول سفرها للنرويج لتسلم «جائزة فاتسلاف هافيل للمعارضة الخلاقة».


title: منال الشريف

text: وفي ديسمبر 2012، انتقدت الشريف مبادرة من الحكومة السعودية لإبلاغ الرجل المتزوج، أو عائل المرأة برسالة إس إم إس تفيد بمغادرة زوجته أو تلك المرأة البلاد، وفقًا لقانون يجعل الرجال هم الأوصياء القانونيون على زوجاتهم. وفي تدوينه على تويتر كتبت الشريف: «إن بالنظر إلى ضآله قصة الرسالة ال إس إم إس، يعطينا صورة أكبر عن الطامة الكبرى لنظام الوصاية الشامل». ولما عين الملك امرأة في مجلس الشورى لأول مرة في يناير 2013، انتقدت الشريف تلك الخطوة مدعية أنها أقل بكثير من المتوقع، وأشارت إلى أن المجلس لم يكن منتخب بعد، ومن ثم لا يمكنه تمرير التشريعات.


title: منال الشريف

text: وفي فبراير، عملت الشريف جاهدة على تسليط عيون المجتمع الدولي على قضية لاما الغامدي، البالغة من العمر خمس سنوات، بعد أن تركها والدها فيحان الغامدي في حالة اغتصاب غاشم، واعتداء جنسي، ثم حرق؛ ليخدم بعد ذلك أربعة أشهر في السجن ويدفع 200,000 ريال (أي 50,000 دولار أمريكي) كدية لروحها!


title: منال الشريف

text: انتقدت منال الشريف هيئة الأمر بالمعروف والنهي عن المنكر في العديد من المواضع أهمها ما كتبته في مقالٍ حمل عنوان «كبح جماح الشرطة الدينية» نشرته صحيفة «نيويورك تايمز»، واستهلت منال الشريف مقالها بعرض قصة الأخوين سعود وناصر القوس اللذين توفيا إثر مطارداتٍ مع «الشرطة الدينية» في الخريف الماضي. وذكرت أن أفراد الهيئة الدينية هم مَن قاموا بمطاردتهما وصدموا سيارة الشابين ثلاث مرات وأسقطوها من فوق الجسر، وهو الأمر الذي أدّى إلى وفاة أحدهما على الفور ووفاة الآخر بعد فترة بسيطة، وهذا ماأكدته التحقيقات الرسمية في السعودية بل وأدانت أربع أعضاء آخرين قاموا بالتزوير وتضليل العدالة. وأرجعت سبب المطاردة إلى سماع الشابين أغاني اليوم الوطني. وقالت منال الشريف: إن الهيئة تعتبر من المحرّمات في السعودية التي لا يجوز نقدها مثلها مثل الملك عبد الله بن عبد العزيز.


title: منال الشريف

text: وحلّلت الموقف الحكومي قائلةً: «الحكومة تشعر بالقلق وخائفة من تضييق الخناق على الهيئة خوفاً من ردة فعلهم ومن تصاعد الغضب الشعبي العارم على الهيئة من قِبل الشعب». واعتبرت منال الشريف أن هناك فرصة كبيرة لإضعاف الهيئة عن طريق مواصلة الضغط الشعبي على هذا الجهاز؛ ما سيؤدي في نهاية المطاف إلى إضعافه. وأشارت إلى أن بعض هذه التعاليم التي يفرضها رجال الهيئة، ليس لها علاقة بالإسلام؛ مستدلة بقيادة المرأة للسيارة. واستعرضت عديداً من الحوادث السلبية لرجال الهيئة، قالت إنها تسبّبت في ارتفاع موجة السخط والغضب على الهيئة.وقالت بأن جهاز الهيئة الذي يبلغ من العمر 75 عاماً لا يمكن إضعافه بين عشية وضحاها، لكن اعتبرت أن مساعدة وسائل التواصل الاجتماعي هي بداية التصدُّع لجهاز الهيئة. وتحدثت عن أن الحنق العام تجاه الهيئة هو دافع الحكومة السعودية لإضعاف الشرطة الدينية وربما تفكيكها.


title: منال الشريف

text: يذكر أن عموم مشايخ السعودية السنة يفتون بتحريم قيادة المرأة للسيارة. وقد أصدرت هيئة كبار العلماء فتاوى عديدة بتحريمها تحت رئاسة الشيخ عبد العزيز بن باز. كما انتقد رئيس هيئة كبار العلماء الشيخ عبد العزيز آل الشيخ الصحف التي تتناول القضية مدافعًا عن الحقوق التي تنالها المرأة في السعودية. كما أفتى عضو هيئة كبار العلماء الشيخ صالح الفوزان بتحريمها معللا رفضه أن: "المحاذير كثيرة وأخطر شيء أنها تعطيها الحرية بأن تأخذ السيارة وتذهب إلى من تشاء من رجال ونساء". كما أفتى الشيخ محمد بن عثيمين بتحريمها قائلا “لا شك أن قيادة المرأة للسيارة فيها من المفاسد الكبيرة ما يربو على مصلحتها بكثير هذا فضلا عن أنها ربما تكون سلما وبابا لأمور أخرى ذات شرور فتاكة وسموم قاتلة".


title: منال الشريف

text: شكلت منال الشريف مصدر إلهام لحملة من أجل حقوق المرأة عندما تحدت الحظر المفروض على قيادة المرأة للسيارات في المملكة العربية السعودية. وقد شاركت الشريف في حلقة نقاش بشأن الحركات الاجتماعية والمرأة في منتدى الأمم المتحدة الاجتماعي التابع لمجلس حقوق الإنسان، الذي عُقد مؤخراً في جنيف . وناقشت تأثير وسائط الإعلام الاجتماعية على حياة المواطنين السعوديين اليومية والكيفية التي أصبحت بها أداة قوية في حركة تحرر المرأة. وخلال النقاش تقول: «أدت وسائط الإعلام الاجتماعية دوراً محورياً في العمل الذي أقوم به من أجل حقوق المرأة. ومن دون يوتيوب وتويتر وفيسبوك ما كنا لنصل إلى هذا الحد في عملنا. ففي المملكة العربية السعودية لا توجد منابر. ولا توجد أماكن تعرب فيها عن آرائك. ومن ثم، فإن من المدهش أن تكون لدينا هذه الأدوات.» وتوضح الشريف كيفية كون قطاع كبير على نحو متزايد من الشعب السعودي يتوق إلى معرفة الأخبار ويتلهف على الإعراب عن آرائه في وسائط الإعلام الاجتماعية. وطبقاً لتقرير الإعلام الاجتماعي العربي الصادر عن كلية دبي للإدارة الحكومية، فإن السعوديين هم أكثر المستخدمين النشطين لتويتر في العالم العربي، حيث يبلغ عددهم 000 393 مستخدم نشط لتويتر.


title: منال الشريف

text: وتقول عن أداة الانترنت: «ليس فقط للتعبير عن آرائنا، ولكن أيضاً لإحداث تغيير، ولبدء حملات، ولإرسال التماسات. فالصحافة المحلية لن تنشر مطالبنا أبداً. وقد زُج بي في السجن لأنني استخدمت وسائط الإعلام الاجتماعية. ومن الضروري أن تفحص رد الفعل لكي تدرك مدى قوة التأثير.»


title: منال الشريف

text: وتقول الشريف «أهم شيء بالنسبة لنا هو أن المرأة على دراية بحقوقها وتتخذ هي نفسها الإجراءات اللازمة». وهي تقارن فرادى النساء السعوديات، اللائي يتخذن بشجاعة ما يلزم من إجراءات ضد مجتمع لا رأي فيه للمرأة، بقطرات ماء صغيرة تشكل في النهاية بحراً ضخماً. وهي تقول «لا تُبخس أبداً تقدير الإجراء القوي الذي يتخذه الفرد. فهذه الإجراءات الفردية، عندما تجمعها كلها معاً، تشكل قوة هائلة لا يمكن إيقافها ولا يمكن التغلب عليها.»


title: منال الشريف

text: وتقول الشريف إنها بلغت نقطة اللا عودة ولا يمكن إهدار الزخم. وهي تقول «آمل أن تتحقق لنا المواطنة الكاملة في المملكة العربية السعودية – المساواة في التعليم وفرص العمل. وينبغي أن يكون لنا رأي في الحياة السياسية ورأي في اتخاذ القرارات.»


title: منال الشريف

text: اعتبرت مجلة فورين بوليسي الشريف واحدة من أفضل المفكرين في العالم لعام 2011، في حين صنفتها مجلة فوربس كأحدى النساء اللاتي هززن العالم (مؤقتا). وفي عام 2012، صنفت الديلي بيست الشريف واحدة من أشجع نساء العام. وجاءت الشريف في تصنيف مجلة التايم كواحدة من أهم 100 إمرأة مؤثرة لعام 2012. كما كانت واحدة من ثلاثة أشخاص يحصلون على «جائزة فاتسلاف هافيل للمعارضة الخلاقة» في عامها السنوي الأول بمنتدى أوسلو فريدم.


title: منال الشريف

text: وفي مارس 2014، تم تكريم منال الشريف في دبي، حيث ضمّتها قائمة «أرابيان بيزنس» لأقوى 100 امرأة عربية والتي ضمت إلى جانبها خمسة عشر سيدة سعودية أخرى. كما نشرت مجلة «نيوزويك»، في الثاني عشر من مارس/ آذار الجاري، قائمة بأسماء «150 امرأة لا تُقهر» بينهن سعوديتان إحداهما منال الشريف، وظهر اسمها ضمن قائمة مجلة «فورين بوليسي» لأهم 130 شخصية شكلت الحوار العالمي في عام 2011.


title: هور

text: الهَوْر والجمع أهوَار هي أرض رطبة منخفضة تنبت فيها بعض النباتات العشبية كالقصب والحشائش أو نبات البردي وغيره من النباتات الأخرى, وعادة توجد الأهوار في أماكن تعمل طبيعة الأرض ونوع التربة على إيجاد بيئة رطبة، مما يؤدي إلى تكون هور. ومن الممكن أن تحتوي الصحارى على أهوار وذلك في الأماكن المنخفضة منها أو بالقرب من الينابيع. أما الأهوار الموجودة على طول البحار فإنها تسمى الأهوار المصبيّة وتكون عند الأماكن التي تصب فيها المياه إلى البحر أي عند مصبات الأنهار أو الجداول, والهور غالباً ما يكون مغموراً بالمياه العذبة أو المالحة، أما الهور المصبي فإنه في بعض الأحيان يكون مغموراً بالماء العذب، وفي أحيان أخرى يكون مغموراً بمياه مالحة، وهذا المزيج من المياه يوفر بيئة ملائمة لتوفر الكثير من المواد التي تتغذى عليها بعض الحيوانات التي تعيش في الهور؛ كالثعابين أو جرذان الماء وكذلك البط والضفادع والسلاحف.


title: هور

text: والأراضي المحيطة بالهور أراضٍ مسطحة في الغالب. كما تكثر في الأهوار الترسبات الملحية خاصة القلوية منها.


title: هور

text: كما أنه توجد العديد من الأهوار في مناطق متفرقة من العالم مثل مستنقعات فلوريدا في أمريكا لكن أشهر الأهوار في المنطقة العربية وفي الشرق الأوسط خصوصاً هي أهوار العراق.


title: هور

text: تعرضت هذه الاهوار في عهد الرئيس السابق صدام حسين لتجفيف متعمد من خلال تغيير مجرى الأنهار كي لاتصب بسبب قربها من المناطق الحدودية مما يجعلها بيئة تساعد على التهريب والتجمعات ضد الحكومة المركزية واستطاع نظام صدام ان يدمر جزءً كبيراً منه وبعد عام 2003 أصبح الوضع


title: هور

text: جعلت المنطقة ارضاً متصحرة بنسبة 99% وقضت على الثروة السمكية ولكن في الوقت الحاضر شهدت الأهوار تحسناً ولكنها ما زالت تتأثر بانخفاض المياه والفصول الحارة في العراق.


title: سخالين

text: جزيرة سخالين جزيرة طويلة، تقع قبالة الساحل الشرقي لسيبريا. يبلغ طولها حوالي 970 كم، بينما يتراوح عرضها ما بين 26 و160كم، وتبلغ مساحتها 76,300كم² ويبلغ عدد سكانها حوالي 709,000 نسمة. تغطي غابات الصنوبر والأشجار الراتنجية، أغلب أجزاء الجزيرة. طقسها متقلب، وأراضيها لا تصلح للزراعة، وأغلب سكانها يعيشون على صيد الأسماك وهو أهم غذاء عندهم. توجد حيوانات كثيرة بهذه الجزيرة، ولذلك يمتهن بعض المواطنين تجارة الفراء. كما توجد مناجم للفحم الحجري، وقطع الأخشاب بالإضافة إلى صناعة استخراج اللب من الأخشاب.


title: سخالين

text: كان البحارة الهولنديون أول الأوروبيين الذين وصلوا إلى جزيرة سخالين. ظل الروس واليابانيون يتنازعون على هذه الجزيرة لسنوات طويلة. اعترفت اليابان عام 1875م بملكية الروس لها كما اقترح في الأحكام المؤقتة بشأن جزيرة سخالين، لكن النزاع حولها استمر حتى عام 1905م عندما اقتسمت كل من روسيا واليابان الجزيرة، حيث أخذ الروس الجزء الشمالي، بينما استولى اليابانيون على الجزء الجنوبي. كانت هناك جماعة الآينو، وهم المواطنون الذين يعتقد أنهم من سكان اليابان الأوائل يعيشون على جزيرة سخالين في منتصف القرن العشرين، ثم دعى اكتشاف النفط في الجزيرة الاتحاد السوفييتي إلى احتلالها عام 1931م، كما أدت خسارة اليابان في الحرب العالمية الثانية إلى سيطرة الاتحاد السوفييتي الكاملة عليها. وبعد تفكك الاتحاد السوفييتي عام 1991 م سيطرت روسيا على الجزيرة.


title: بنج (نبات)

text: البنج أو السكران واسمه العلمي جنس نباتي عشبي يتبع الفصيلة الباذنجانية ويضم سبعة أنواع مقبولة وعدة عشرات لم يحسم أمرها بعد


title: بنج (نبات)

text: من المؤكد أن حوض البحر الأبيض المتوسط هو المنشأ الرئيسي لهذا الجنس من النباتات الطبية، لأن الأشرطة الساحلية المطلة عليه في جنوب أوروبا، والمغرب العربي، والمشرق العربي، غزيرة بأنواعه البرية. بالرغم من ذلك، ثبت وجوده في صحارى كل من مصر وليبيا في أفريقيا، وآسيا الصغرى وغرب البنجاب في آسيا، وإسبانيا واليونان في أوروبا. وأهم البلدان المنتجة والمصدرة لعشب نباتات البنج هي الهند وأفغانستان وباكستان ومصر.


title: بنج (نبات)

text: النبات قوي النمو، يشغل مساحة قدرها 2 متر مربع، ويكاد نموه أن يكون أفقياً حيث نهاية أفرعه قد تتجه لأعلى ومغطاة بالأوبار الكثيفة. أوراقه كبيرة الحجم وبيضاوية الشكل ، حافتها ملساء إلا أنها تحمل من 2-5 أسنان ذات قمم مثلثة الشكل غير متساوية، لونها أخضر فضي لكثرة الزغب والأوبار. الأزهار لونها بنفسجي غامق.


title: بنج (نبات)

text: نباتات جنس البنج إما حولية أو ثنائية الحول أو معمرة، إلا أنها متميزة بغزارة النمو وكثرة الفروع ويصل ارتفاعها إلى 70 سم أو أكثر. أوراقها غضة وبسيطة ومقسمة إلى فصوص غير متساوية الأحجام، وقممها مدببة، جالسة في الثلث العلوي بفروعها معنقة في الجزء القاعدي منها، معظم الورقة مغطاة بأوبار غزيرة ولون الأوراق أزرقٌ فضي. الأزهار ناقوسية الشكل كبيرة الحجم نوعاً ألوانها محدودة من الأصفر إلى الأرجواني، شكلها عنقودي راسيمية كبيرة الحجم. الثمار كبسولية المظهر بداخلها بذوراً كثيرة سوداء أو بنية اللون. أنواع هذا الجنس يمكن تمييزها بسهولة من حيث الشكل الظاهري والتركيب الكيميائي ولمحتوياتها الفعالة.


title: بنج (نبات)

text: أنواع البنج كثيرة، وقد تختلف في احتوائها على نوع المواد القلويدية وكميتها وعلى سبيل المثال، البنج المصري يحمل الهيوسين والهيوسيامين بينما الأسود والشبكي ينتج كل منهما القلويدين السابقين بجانب القلويد الأتروبين . وتدل النتائج من التحليل الكيميائي أن البنج المصري يحتوي على أعلى كمية من القلويدات السابقة عدا الأتروبين بالمقارنة بمثيله الشبكي والأسود.


title: سوخوي سو-7

text: السوخوي سو-7 (روسي: Сухой Cу-7) (لقب تعريف الناتو: فيتر-إيه Fitter-A) هي طائرة مقاتلة-قاذفة نفاثة من تصميم مكتب سوخوي في الاتحاد السوفييتى السابق. خدمت السوخوي-7 في القوات الجوية السوفيتية، كما صدرت للعديد من دول الكتلة الشرقية ودول الشرق الأوسط.


title: سوخوي سو-7

text: في 14 مايو 1953، تم إعادة افتتاح مكتب سوخوي لتصميم الطائرات، بحلول صيف هذا العام بدأ المكتب العمل على طائرة تكتيكية ذات أجنحة منكسرة للحصول على السيطرة الجوية فوق أرض المعركة. كان من المقرر أن يستخدم النموذج الأولي من هذه الطائرة والذي سمي إس-1 (S-1) المحرك النفاث الجديد ليولكا إيه.إل-7 (Lyulka AL-7) وأصبحت هذه الطائرة أول طائرة سوفيتية تستخدم ذنب متحرك بالكامل للطائرة كما كانت أول طائرة سوفيتية تستخدم مخروط متحرك في مدخل الهواء للتحكم في الهواء الداخل إلى المحرك في السرعات الفوق-صوتية. كما كانت زاوية انكسار الأجنحة كبيرة وتصل إلى 60° كما ضمت مقعدا قذفيا من تصميم مكتب سوخوي.


title: سوخوي سو-7

text: طارت «الإس-1» لأول مرة في 7 سبتمبر 1955 وكان بها الطيار كوشيتكوف. زودت الطائرة بنسخة من المحرك إيه.إل-7 مزودة غرفة احتراق مساعدة، بعد 11 رحلة استطاعت الطائرة ان تحطم الرقم القياسي السوفييتي في السرعة، حيث بلغت سرعتها 2170 كم/ساعة (ماخ 2.04) في إبريل 1956. كان مخططا في البداية أن تحمل النسخة الأولية ثلاث رشاشات 37 مم من طراز «نودلمان» و32 صاروخ غير موجه 57 مم. تم إجراء بعد التعديلات والتحسينات في ديناميكا الهواء النموذج الأوليّ الثاني. كانت اختيارات الطائرة معقدة وصعبة وقد تحطم النموذج «إس-1» وقتل فيه الطيار «سولوكوف» في 23 نوفمبر 1956 نتيجة لعدم كفاءة المحرك.


title: سوخوي سو-7

text: في 31 يوليو 1958، تم تكليف سوخوي بتطوير نسخة هجوم أرضي من السوخوي-7، فكانت النتيجة السوخوي-22 والتي حملت نفس الملامح العامة للطائرة «إس-2» وضمت فقط بعد التعديلات في جسم الطائرة لتستطيع الطيران بسرعات عالية في الارتفاعات المنخفضة. طارت لأول مرة في شهر مارس من عام 1959 ودخلت الخدمة في 1961 تحت اسم سو-B7.


title: وحدانات

text: الوحدانات أو المونيرا (مملكة الكائنات الدقيقة) هي مملكة حيوية من ضمن النظام الخماسي الممالك للتصنيف العلمي. تضم هذه المملكة جميع المتعضيات ذات الخلايا بدائية النوى. لهذا السبب تدعى أحيانا مملكة بدائيات النوى Prokaryota أو Prokaryotae. قبل إنشاء هذه المملكة كانت بدائيات النوى يتعامل على أنها مجموعتين منفصلتين من النباتات : Schizomycetes (أي البكتريا) التي اعتبرت من ضمن الفطريات، ونباتات سيانية Cyanophyta وهي أشنيات زرقاء مخضرة. المجموعة الأخيرة : السيانوفيتا تعتبر حاليا مجمعة من البكتيريا وتدعى جراثيم زرقاء cyanobacteria وتعرف بأنها قريبة من النباتات، الفطريات والحيوانات.


title: وحدانات

text: تقدم المعلومات الخيرة من تحليلات الدنا والرنا ان هناك مجموعتين رئيسيتين من بدائيات النوى، بكتيريا وأصليات، وهما بدورهما لا يبديان أي صلة قرابة وراثية مع بعضهما أكثر من صلتهما بحقيقيات النوى. لذا منذ ذلك الوقت بدأ اعتماد تقسيم مونيرا لمملكتين أو نطاقين مستقلين هما الأصليات والبكتيريا، مشكلين نظام الممالك الست المتأخر ونظام النطاقات الثلاث. جميع المخططات الحديثة تهمل جد مملكة مونيرا وتعامل حاليا ثلاثة نطاقات: أثليات وبكتيريا وحقيقيات النوى كنطاقات أ ممالك مستقلة.


title: وحدانات

text: مملكة البدائيات (Monera) إحدى الممالك الأحيائية تتألف من معظم الكائنات الحية بدائية النوى لهذا السبب تدعى هذه المملكة في الكثير من الحيان بمملكة بدائيات النوى.


title: وحدانات

text: أبحاث كارل فوسه عام 1977 م أظهرت ان بدائيات النوى تنقسم إلى مجموعتين منفصلتين، لا يبدو أنهما وثيقتا الصلة أكثر من علاقتهما بحقيقيات النوى. هاتان المجموعتان أطلق عليهما اسما الجراثيم الحقيقية (Eubacteria) وجراثيم أصلية (Archaebacteria) لاحقا اختصر الاسمين إلى جراثيم العتائق. يمكن معاملة هاتين المجموعتين على أساس انهما تحت مملكتين, لكن المخططات الأحدث تميل إلى إهمال مملكة البدائيات ومعاملة هاتين المجموعتين كنطاقين مستقلين لعدم وجود علاقات قرابة وثيقة بينهما.


title: وحدانات

text: كان هربرت كوبيلاند أول من افترض وأنشأ مملكة البدائيات كمملكة رابعة بعد أن وجد أن هناك العديد من الخواص الأساسية نادرا ما تظهر في متعضيات أخرى لكنها توجد في كل من الجراثيم والطحالب الخضراء الزرقاء.


title: وحدانات

text: مع اعتماد نظام تصنيفي ثلاثي الممالك تصبح مملكة البدائيات حاوية أيضا لبعض الكائنات الدقيقة حقيقية النوى(eukaryotic).


title: حاجي خليفة

text: مصطفى بن عبد الله الشهير بـ «حاجي خليفة» ويعرف كذلك بلقبه «كاتب جلبي» (1609 - 1657) (1017 هـ - 1068 هـ) جغرافي ومؤرخ عثماني، عارف للكتب ومؤلفيها، مشارك في بعض العلوم. صنّفه المستشرق الألماني فرانس بابنغر كأكبر موسوعي بين العثمانيين، حيث اكتسب شهرة واسعة النطاق بمعجمه الببليوغرافي الكبير «كشف الظنون عن أسامي الكتب والفنون».


title: حاجي خليفة

text: ولد مصطفى بن عبد الله بالقسطنطينية عام 1017 هـ 1609م في أسرة كاتب صغير يعمل بديوان العسكرية. بعد أن أنهى التعليم الأولي المعهود آنذاك سلك خطى أبيه فالتحق منذ عام 1032 هـ / 1623م بالديوان ليتدرب على الأعمال الكتابية ولم يلبث أن شغل وظيفة كتابية متواضعة هي محاسب بوحدات الجيش بالأناضول وبهذا أخذ طرفا في الحملة العسكرية على بلاد الفرس التي لم توفق في حصارها لبغداد في عام 1035 هـ = 1626م، وشهد حصار أرضروم عام 1036 هـ-1037 هـ، كما شهد حرب كريت سنة 1055 هـ.


title: حاجي خليفة

text: مات أبوه بالموصل سنة 1035 هـ ودفن في الجامع الكبير، فرحل إلى ديار بكر ثم عاد إلى الأستانة سنة 1038 هـ، ورحل إلى الشام 1043 هـ.


title: حاجي خليفة

text: تشرب الثقافة الإسلامية في جميع فروعها الثلاثة وهي الأدب العربي والفارسي والتركي. أحس حاجي خليفة بعاطفة جياشة نحو العلم فأولاه مخلصا كل جهده ونشاطه، ومنعته أمانته من أن يغمض عينيه عن التأثيرات والحقائق التي قدمت من الغرب فجهد دائما في أن يفيد منه ولم يخش في ذلك الاتهام بالبدعة أو الإدانة بالزيغ والضلال، ورغم ثقافته الشرقية الواسعة لم يرفض المصادر الغربية بل كان على استعداد ليتفهم ما وقع إليه منها عرضا عن طريق الآخرين وذلك وفقا لمنهجه الخاص ولمفهومه الثقافي، وهو وإن انتسب إلى عصر يعد بحق عصر تدهور إن لم يكن عصر سقوط تام بالنسبة للثقافة العربية.


title: حاجي خليفة

text: انتظمت معرفته جميع فروع العلوم المعروفة آنذاك وينعكس تملكه لناصية جميع العلوم المعروفة لعصره قبل كل شيء في مصنفه الضخم (كشف الظنون) وهو أشبه ما يكون بدائرة معارف وسجل عام في تواريخ المصنفات المختلفة، ولديه أيضا مصنفات تعالج المسائل المالية والاقتصادية وهو قد عالج أيضا التأليف في المواضيع الأدبية والفقهية، بيد أن الغالبية العظمى من تآليفه إنما تعنى قبل كل شيء بالتاريخ والجغرافيا وقلة عدد مؤلفاته التي تتراوح بين العشرين والثلاثين ترجع إلى أن فترة النشاط التأليفي الفعال لحاجي خليفة لم تكن طويلة فهو قد انتهى من تدوين أول مؤلف له، وهو مصنف ذو طابع تاريخي كتبه باللغة العربية، في عام 1051 هـ/1641م، أما مؤلفه الأخير والذي يمس أحيانا سيرة حياته فقد انتهى منه قبل عام من وفاته وذلك في نوفمبر من عام 1067 هـ/ 1656م.


title: حاجي خليفة

text: انقطع في السنوات الأخيرة من حياته إلى تدريس العلوم على طريقة الشيوخ في ذلك العهد، ومن كتبه في التاريخ كتاب "كشف الظنون عن أسامي الكتب والفنون" المعروف عند الغربيين بالعنوان اللاتيني"lexicon bibliographicum". وهو من أهم الأعمال الببليوجرافية، هذه الموسوعة رصدت ما يقارب ثمانية عشر ألف عنوان من كتب التراث.


title: حاجي خليفة

text: مؤلفاته المخصصة للجغرافيا، وعددها أربعة هي: معجمه الببليوغرافي الضخم الذي وضعه باللغة العربية والذي يحيط بجميع فروع العلم والأدب، ثم سفره الأساسي في الجغرافيا العامة باللغة التركية، وأخيرا مصنفان باللغة التركية يحملان طابعا أكثر تخصصا أحدهما صياغة معدلة لأطلس أوروبي للعصر القريب منه والآخر مصنف تاريخي يرتبط ارتباطا وثيقا بالجغرافيا الملاحية.


title: روش مارك كريستيان كابوري

text: روش مارك كريستيان كابوري (من مواليد 25 أبريل 1957) سياسي من بوركينا فاسو انتخب رئيسا لبوركينا فاسو في عام 2015. وشغل سابقا منصب رئيس وزراء بوركينا فاسو بين عامي 1994 و1996 ورئيس الجمعية الوطنية لبوركينا فاسو من عام 2002 إلى 2012. كما شغل منصب رئيس حزب المؤتمر من أجل الديمقراطية والتقدم (Congress for Democracy and Progress). في يناير عام 2014، غادر CDP الحاكم وأسس حزبا المعارضة الجديد، الحركة الشعبية من أجل التقدم. انتخب رئيسا لبوركينا فاسو خلال الانتخابات العامة عام 2015.


title: روش مارك كريستيان كابوري

text: ٱطيح به من رئاسة البلاد، على إثر إنقلاب عسكري قاده ضباط من الجيش البوركيني في يناير 2022. حيث جرى إيقاف الرئيس روش كابوري الاثنين 24 يناير 2022 واعتقاله في ثكنة للجيش بعد يوم من بدء التمرّد، وفق ما ذكرته وكالة فرانس برس.


title: آيلا فيشر

text: آيلا فيشر من مواليد 1976 في سلطنة عمان لأبوين اسكتلنديين، هي ممثلة بريطانية أسترالية يهودية من مواليد 3 فبراير 1976.


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: الادعاء العام هو جزء من السلطة القضائية في سلطنة عُمان يتولى الادعاء العام الدعوى العمومية باسم المجتمع ويعتبر هيئة قضائية مستقلة، ويشرف على شؤون الضبط القضائي، ويسهر على تطبيق القوانين الجزائية وملاحقة المذنبين وتنفيذ الأحكام، وغير ذلك من الاختصاصات التي يقررها القانون. «كما أنه مكمل للقضاء في السلطنة من خلال قيامه بالتحقيق الابتدائي في الجنايات وكذلك التصرف في التحقيقات التي تتم في القضايا بالتقرير فيها بإحدى صور التصرفات القانونية سواء بالحفظ أو بإصدار الأمر الجزائي أو برفع الدعوى إلى القضاء للفصل فيها» ، ويعد الادعاء العام خصماً أصيلاً في الدعوى ولا يعد خصماً عادياً فهو يسعى وراء تحقيق العدالة، فيمكن في هذه الحالة المطالبة ببراءة المتهم.


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: نصت المادة (68) من النظام الأساسي للدولة في سلطنة عُمان على أنه «الادعاء العام جزء من السلطة القضائية، يتولى الدعوى العمومية باسم المجتمع، ويشرف على شؤون الضبط القضائي، ويسهر على تطبيق القوانين الجزائية وملاحقة المذنبين وتنفيذ الأحكام، وذلك على النحو الذي يبينه القانون. ويرتب القانون الادعاء العام، وينظم اختصاصاته، ويعين الشروط والضمانات الخاصة بمن يتولون وظائفه.» لذلك فقد حسمت هذه المادة الطبيعة القانونية للادعاء العام حيث وصفته على أنه جزء من السلطة القضائية ويهدف لتولي الدعوى العمومية باسم المجتمع، وقد منح الادعاء العام الاستقلالية بموجب المرسوم السلطاني 25/2011 فقد نصت المادة الأولى من المرسوم بـ «يكون للادعاء العام الاستقلال الإداري والمالي.» وهو ما يؤكد استقلالية الادعاء العام كهيئة قضائية بنصوص دستورية وقانونية.


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: يخضع الادعاء العام للتسلسل الإداري والقانوني حسب ترتيب الوظائف ويكون ذلك على ناحيتين؛ الناحية الإدارية وهي أن يتبع أعضاء الادعاء العام رؤساءهم في الجانب الإداري وكلهم يتبعون المدعي العام فكل عضو يتبع العضو الأعلى منه، والناحية القضائية فهناك تبعية قضائية لكل وظيفة من وظائف الادعاء العام لمن هو أعلى بحيث تعتبر سلطة المدعي العام إدارية وقضائية فهي تنظم عمل الادعاء العام وتصحح الأخطاء وتضبط العمل وتسد الثغرات، وتجدر الإشارة بأن عضو الادعاء العام مستقل قضائيا فعندما يحضر الجلسات فهو مستقل تماماً


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: يتطلب لاداء الادعاء العام لمهامه في تحقيق العدالة وتطبيق أحكام القانون منح أعضاءه الثقة والطمأنينة عند مباشرتهم لاجراءات الدعوى العمومية، وذلك حتى لا يترددوا في مباشرتها وتتأثر بذلك العدالة والمصلحة العامة التي يرعاها الادعاء العام، من هنا فمن المسلم أنه لا يجوز الرجوع بالتعويض على عضو الادعاء العام بسبب إجراء قد اتخذه ضد المتهم أو بسبب رفع الدعوى الجزائية عليه. إن عدم مسؤولية الادعاء العام يؤدي لقيام أعضاء الادعاء بالواجبات المنوطة بهم بهدف الوصول للحقيقة وتحقيق العدالة. فلو كان عضو الادعاء العام مقيداً ومسؤولاً في هذه الحالة على ما يقوم به من إجراءات قانونية فإن ذلك سوف يمنعه من اتخاذ الاجراءات خوفاً من الوقوع تحت طائلة المسؤولية.


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: وهذا هو الاختصاص الأصيل للادعاء العام حيث يكون الادعاء العام نائباً عن الجتمع في ملاحقة مخالفي القانون والمطالبة بتوقيع العقاب عليهم، ويكون الادعاء العام مختصاً وبشكل منفرد في تحريك رفع ومباشرة الدعوى الجزائية العمومية دون أن يكون هذا الاختصاص لغيره ويقوم به نيابة عن المجتمع ولذلك يسمى بالنيابة العامة في بعض الدول، فالادعاء العام هو المحرك الرئيسي والوحيد للدعوى العمومية، وبالتالي هو الذي بيده سلطة تحريك الدعوى العمومية أو حفظ التحقيق فهو خصم غير عادي يسعى إلى إظهار الحقيقة المجردة ولو لصالح المتهم


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: تنص المادة (31) من النظام الأساسي للدولة على أن «السجن دار للإصلاح والتأهيل، وتخضع السجون وأماكن الاحتجاز لإشراف قضائي على النحو الذي يبينه القانون، ويحظر فيها كل ما ينافي كرامة الإنسان، أو يعرض صحته للخطر، وينظم القانون أحكام إصلاح وتأهيل المحكوم عليهم.»، وتنص المادة (61) من قانون الإجراءات الجزائية على أنه «لأعضاء الادعاء العام زيارة السجون والأماكن المخصصة لذلك في دوائر اختصاصهم للتأكد من عدم وجود مسجون بصفة غير قانونية، ولهم في سبيل ذلك الاطلاع على السجلات وأوامر الحبس الاحتياطي والسجن وسماع شكاوى المسجونين، وعلى القائمين على إدارة هذه الأماكن وموظفيها تقديم كل معاونة في هذا الشأن.» وعلى إثر ذلك يكون للإدعاء العام اختصاصاً في مراقبة السجون كونه جزء من السلطة القضائية أولا، وكون القانون قد خول له هذه السلطة بموجب قانون الإجراءات الجزائية


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: ينص قانون الاجراءات الجزائية على أن «يجب أن يحضر أحد أعضاء الادعاء العام جلسات المحكمة التي تنظر الدعوى العمومية، وعلى المحكمة أن تسمع أقواله وتفصل في طلباته.»، وعلى إثر ذلك يتوجب أن يكون الادعاء العام حاضراً ومن ضمن المحكمة حتى تكون المحكمة قد انعقدت بشكل صحيح ، حيث يترتب على عدم حضور جلسات المحكمة البطلان، ويذهب الرأي القانوني الراجح إلى أن المحكمة لا تعتبر مشكلة بشكل قانوني عندما لا يحضر عضو الادعاء العام.


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: يقوم الادعاء العام بتمثيل الأشخاص الواردة حالتهم في المادة (8) من قانون الإجراءات الجزائية بحيث إذا كان المجني عليه في جرائم الشكوى لم يتم الخامسة عشر من عمره أو كان مصاباً بعاهة في عقلة وكانت مصلحة المجني عليه تتعارض مع مصلحة وليه الذي يمثله فإن الادعاء العام يقوم مقام ممثله.


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: لا يمكن تنفيذ الأحكام الجزائية إلا عندما تصبح نهائية ما لم يوجد نص في القانون خلاف ذلك، وتنفيذ الأحكام الجزائية يكون وجوبياً وعن طريق الادعاء العام، وللادعاء العام تنفيذ الأحكام الواجبة التنفيذ وله أن يستعين بالسلطة العامة عند اللزوم.


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: يجوز للادعاء العام استئناف الأحكام الجزائية الصادرة في الجنح والمخالفات المحكوم فيها بعقوبة السجن. كما يحق له الطعن بالنقض أمام المحكمة العليا في الأحكام الصادرة من آخر درجة في الجنايات والجنح في الأحوال التي نص عليها القانون. ويجب على الادعاء العام الطعن وجوبياً في الأحكام الصادرة بالإعدام.


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: «يكون مأمورو الضبط القضائي خاضعين لإشراف الادعاء العام فيما يتعلق بأعمال وظائفهم، وللمدعي العام أن يطلب إلى الجهة المختصة النظر في كل ما يقع منهم من مخالفات أو تقصير في عملهم أو يطلب رفع الدعوى التأديبية وذلك دون إخلال برفع الدعوى العمومية.»


title: الادعاء العام (سلطنة عمان)

text: المدعي العام هو رأس التسلسل الإداري والقضائي في هيئة الادعاء العام، ويعين المدعي العام بموجب مرسوم سلطاني ويمارس عدداً من الاختصاصات منها:


title: محيط (هندسة رياضية)

text: المحيط هو طول الخط الذي يحيط بشكل ثنائي البعد مثل الدائرة أو المربع. بمعنى اخر: طول السياج المحيط ببستان مربع هو محيط البستان.


title: هند بومشمر

text: هند بومشمر (13 يناير 1986)، مذيعة مغربية تحمل الجنسية فرنسية. تعيش في الإمارات العربية المتحدة وتحديداً في مدينة دبي منذ عام 2006 بعدما قررت دخول المجال الإعلامي.


title: هند بومشمر

text: تعمل حالياً بمجموعة إم بي سي كمنتجة ومقدمة برامج. سبق وقدمت عدة فقرات ببرنامج صباح الخير يا عرب، وفقرة الصحافة في برنامج «في أسبوع»، وقدمت برنامج «إنت تستاهل» برفقة جورج قرداحي. سبق وأن شاركت اللإعلامي مصطفى الآغا في تقديم برنامج صدى الملاعب، حيث تشارك كمذيعة بديلة مرتين أسبوعياً في البرنامج الذي يعرض على قناة إم بي سي 1.


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: قبل الأربعين فيلم رعب مصري للمخرج معتز حسام لعام 2021، من تأليف أحمد عثمان، وبطولة بسمة، وإيهاب فهمي، وهالة فاخر. تدور الأحداث في إطار الرعب النفسي، حيث يعاني فريد من صدمة قوية بعد وفاة والدته، وتظن عمته أنه مريض نفسي، ومع تكرار حالات الوفاة في الأسرة، وبشكل غامض، يتضح امتلاك فريد لقدرات شيطانية.


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: صدر الفيلم إلى دور العرض المصرية في 3 فبراير 2021، وصدر في الإمارات العربية، والسعودية، وقطر، وعمان في 1 أبريل 2021.


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: ضيوف الشرف: محمد ريحان – إسماعيل شرف – محمد عبد السيد – عبد الله قطامش – الطفلة حلا – هشام زكري – محمود الشرقاوي – أحمد بدر الدين.


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: تبدأ الأحداث وجثة رب البيت، «نبيل»، ترقد على الأرض، وجثة الابنة على مائدة الطعام، وفي الدور السفلي تتدلى جثة «ملك» ربة البيت مشنوقة وبيدها كتاب. يكتشف الابن، «فريد»، الموت الجماعي، ويصرخ. يقام العزاء ولا يحضره أحد، فقط إخوة المتوفى: «رياض» الأخ الأكبر وزوجته «نادية»، والأخ الأصغر، «أكرم»، وزوجته الدكتورة «سما»، والمحامي «نصر». كان الأخ المتوفي «نبيل» هو المالك للبيت حسب رغبة أبوهم عميد عائلة الجارحي الذي أوصى بذلك قبل وفاته، والآن يخشى أكرم، ونصر على ملكية البيت، وكراهيتهم للصبي «فريد» الذي يذكرهم بما كانت تقوم به والدته، التي ماتت منتحرة بالشنق، بعد أن دست السم لابنتها وزوجها نبيل، وما كانت تقوم به من أعمال سحر وشعوذة تسبب الأضرار للأسرة كلها. تقيم كل أسرة في شقة بالبيت الكبير، والصبي فريد يصبح البيت فارغ من حوله، ونراه يهبط إلى الدور السفلي (البدروم)، ويستمع لصوت أمه تناديه، وتهتف به: «الكتاب». يتناول فريد الكتاب الذي كان بيد أمه وهي متدلية من المشنقة، ويطالع فيه. تتعاطف معه الدكتورة سما، وتهبط بطعام ولا تجده، وتهبط إلى البدروم لتجده يهذي بأن أمه موجودة على قيد الحياة. يرن هاتف سما لتجد اسم «ملك» على شاشة الهاتف.


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: يتقدم لبيت أكرم ثلاثة أشخاص بعرض تكرر من قبل لشراء البيت بسعر أعلى من السعر المتوقع، ويلجأ الرجال للتهديد بقتل الأسرة كلها إذا لم يوافق أكرم على البيع. يستمر فريد في مطالعة الكتاب الذي يعلم السحر، يجد في الكتاب من يدعوه للتماسك، فالصوت معه، والصوت يقول أنه سيكسر له أعدائه. يستمر فريد في غموضه، وسماعه للصوت يعده بالمزيد.


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: يقيم فريد في بيت عمه رياض، ويهدف أكرم ونصر لدفع مبالغ لسكان البيت لتركه لمن يشتريه بمبلغ ضخم، ويرفض الشيخ معتصم ساكن سطوح البيت أن يتقاضى المال ليترك البيت. تسوء الأحوال، فيموت الشيخ معتصم، ويختفي رياض، وتعثر سما على فريد يتدلى مشنوقاً، وبيده كتاب، تأخذه، وتبدأ مطالعته لتجد صوت فريد يقول لها أنه معها لكسر أعدائها.


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: قالت الفنانة بسمة  في تصريح خاص لموقع «بوابة أخبار اليوم» عن أن التجربة جديدة من نوعها ومختلفة لأنها أول مرة تعمل في هذا النوع من أفلام الرعب... والشخصية مكتوبة بطريقة مستوحاة من الأفكار المتوارثة في المجتمع المصري لذلك يعطي خصوصية وتميز للفيلم... أننا لا نقلد الأفلام الأمريكية بخصوصية مجتمعه، وتحدثت عن كواليس أصعب مشهد لها ضمن أحداث الفيلم قائلة: «مشهد المدافن، الدنيا كانت ضلمة جدًا والقبر شكله مُخيف، ومن خلاله شاهدت نهاية كل شيء».


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: قال المنتج الفني هانى حليم: «إن الفيلم يحقق إيرادات كبيرة بالنسبة لتوقيت عرضه في ظل أزمة كورونا..  الفيلم ينافس على إيرادات الشباك بقوة وهذا في حد ذاته يعد نجاح كبير للعمل والصناعة».


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: قال المنتج شادي صبره، أنه ينظر إلى العمل بنظرة مستقبلية ألا وهي عندما يتم رفع هذا العمل من دور العرض السينمائي ويتوفر على أحد المواقع الإلكترونية وكذلك موقع الفيديوهات الشهير اليوتيوب وغيرها فذلك يعمل على تسهيل دخوله إلى جميع المنازل بسهولة ويسر.


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: قالت داليا مصطفى أنها ترغب دائماً أن تذهب إلى الاتجاه الذي لا يتوقعه المشاهد... يتطلب ذلك تغيير كبير في شكلها لتتناسب مع طبيعة الشخصية.


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: أوضح أحمد عثمان مؤلف الفيلم عن أصعب مشهد كتبه في العمل، قائلًا: «مشهد المقابر... لم احضر التصوير عن عمد، الله يكون في عون المخرج والممثلين».


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: كشف الفنان إيهاب فهمي، عن المقصود باسم فيلم «قبل الأربعين»، قائلًا: «المقصود به الأربعين قبل الموت، وهو طقس فرعوني موروث عند المصريين».


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: كتبت أريج جمال على موقع الإندبندنت العربية: «يمكن اعتبار فيلم» قبل الأربعين«نموذجاً مثالياً، على التخبط الواضح في رؤية الرعب كنوع، وعلى انكشاف هذا التخبط في حالة انخفاض التكلفة الإنتاجية... طوال الفيلم تبدو الأم في حالة وسطى بين» الملبوسة«والغائبة في عوالم السحر، تقرأ التعاويذ أو الطلاسم، وينقل لنا المخرج معتز حسام هذه الأجواء، من دون حوار تقريباً، عبر التصوير البطيء، وبتأثير لوني معين، محاولاً تثبيت حالة»قوطية «، تشبه القصص المصورة، أو الكليبات. تتعاون الموسيقى لمحمد مدحت، مع الأداء الحركي المتخشب لداليا مصطفى في ترجمة مأزق الأم، العالقة في عوالم بعيدة جداً عن ابنها المراهق».


title: قبل الأربعين (فيلم)

text: كتبت ياسمين باشات على موقع السينما.كوم: «لم تقتصر أزمته على الإنتاج الضعيف أو الفقر الدرامي فقط بينما جميع مقومات العمل المطلوبة لمثل هذه الأعمال من بدايته وحتى النهاية لم تكن موفقة».


title: نداء البرية (فيلم 2020)

text: نداء البرية هو فيلم مغامرة مبني على رواية الكاتب جاك لندن التي تحمل نفس الاسم "نداء البرية"، انتج الفيلم سنة 2020 بواسطة شركة فوكس للقرن الـ20، والفيلم هو إعادة إنتاج للفيلم الذي صدر سنة 1934 ويحمل نفس الاسم. مخرج الفيلم هو الأمريكي مايكل ساندرز ويعتبر هذا الفيلم الظهور الأول له كمخرج رئيسي، وكاتب السيناريو ميخائيل غرين، وبطولة الممثل هاريسون فورد.


title: نداء البرية (فيلم 2020)

text: صدر فيلم نداء البرية في الولايات المتحدة بتاريخ 21 فبراير 2020، حيثُ تلقى آراء متباينة من النقاد، منهم من أشاد بالعمل الترفيهي والنبرة الجادة، ومنهم من انتقد وجود كلب رقمي وليس حقيقي بالفيلم. وبسبب انطلاقة الفيلم خلال جائحة كورونا، حقق الفيلم إيرادات بقيمة 107 ملايين دولار فقط، مع ميزانية إنتاج كلفتها بين 125-150 مليون دولار، لذلك من المتوقع أن تحقق شركة الإنتاج خسائر بقيمة 50 إلى 100 مليون دولار.


title: نداء البرية (فيلم 2020)

text: تقع أحداث الفيلم خلال فترة حمى ذهب كلوندايك في الفترة بين عامي (1896-1899)، ويحكي الفيلم قصة كلب مشاكس يُسمى «باك» يُسرق من منزل العائلة التي ترعاه برفاهية شديدة من أجل استخدامه بسحب الزلاجات في الشمال في إقليم يوكون، حيثُ الحملات تكثر لاستخراج الذهب. يُباع الكلب في بداية مشواره إلى ساعي بريد يستخدم الزلاجات لنقل الرسائل، ثم وبعد اكتشاف التلغراف يُباع الكلب إلى أحد الباحثين عن الذهب ويدعى «هال»، وكان شديداً على الكلب «باك» الذي جعل الكلب يفقد كل قوته الجسدية.


title: نداء البرية (فيلم 2020)

text: لم يحتمل أحد الرجال كبار السن الذي يُدعى جون ثورنتون ما يتعرض له الكلب «باك» فحرره من سطوة الباحث عن الذهب «هال»، ودخل الكلب وجون بمرحلة صداقة قوية، قرر بعدها جون الذهاب برحلة كشفية إلى المكان الذي كانه ابنه المتوفي يحلم بزيارته. هُناك عثر جون على الذهب وعثر الكلب على قطيع من الذئاب وانظم لهم، لكن في نهاية القصة يأتي «هال» وينتقم من جون ويقتله، لكن الكلب «باك» انتقم لصديقه.


الوليد بن عبد المحسن بن عبد العزيز آل سعود الأبن السادس للأمير عبد المحسن بن عبد العزيز آل سعود من زوجته فوزية العادل .


title: محمد رأفت الدش

text: لواء أركان حرب / محمد رأفت الدش ، هو قائد عسكري مصري، يشغل حالياً منصب قائد قوات شرق القناة. وشغل سابقاً منصب قائد قوات شرق القناة وقائد الجيش الثالث الميداني ورئيس أركان الجيش الثاني الميداني. من مواليد 14 ديسمبر 1962 بمحافظة الشرقية، تخرج في الدفعة 78 حربية من الكلية الحربية، وحاصل على جميع الفرق الحتمية بسلاح المشاة، كما حصل على ماجستير العلوم العسكرية من كلية القادة والأركان ودرجة الدكتوراه في العلوم العسكرية وزمالة كلية الحرب العليا بأكاديمية ناصر العسكرية العليا.


title: مستشفى دلة

text: تمكن المستشفى خلال هذه الفترة من الريادة والصدارة في تقديم خدمات صحية متميزة، حيث شارك في تطوير الخدمات الصحية المقدمة للمجتمع، مستعينا في ذلك باستقطاب الكفاءات الطبية العالية، وتسخير الأجهزة المتطورة الحديثة، التي تمكن من دقة التشخيص، وفاعلية العلاج لخدمة مرضاه .


title: مستشفى دلة

text: فكان له السبق في إنجازات طبية عديدة في القطاع الخاص، من بينها:جراحة المناظير التي أجريت لأول مرة في المملكة بالقطاع الخاص في هذا المستشفى، و قسطرة القلب العلاجية المتطورة وجراحة القلب المفتوح وعلاج اختلال نبضات القلب بواسطة القسطرة، وتقنيات التحفيز الكهربائي لعلاج العقم واعتماد قسم النساء


title: مستشفى دلة

text: والولادة فيه من الهيئة السعودية للتخصصات الصحية كأول مركز تدريب للأطباء في هذا التخصص على مستوى القطاع الخاص، وتقنية الفاكو لعلاج الماء الأبيض في العين .


title: مستشفى دلة

text: كما أن مستشفى دله كان أول مستشفى يحصل على ترخيص التعامل مع المواد المشعة، المستخدمة في الطب النووي، من مدينة الملك عبد العزيز للعلوم و التقنية .


title: يجعلو عامر (فيلم)

text: فيلم مصري من إنتاج 2017 تأليف سيد السبكي إخراج شادي علي وبطولة أحمد رزق(عامر) والمطربة بوسي ؛ بيومي فؤاد ؛ محمود الليثي وإنتاج أحمد السبكي


title: يجعلو عامر (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم حول عامر الشاب المعقد نفسيا الذي يطلق زوجته ثلاثة مرات بسبب تكرار المشاكل بينهما وهو من نوعية أفلام السبكي «التقليدية القديمة» التي اعتمدت على خلطة الراقصات والمطربين ولكنها لم تلاق نجاحا كبيرا كباق الأفلام من تلك النوعية بعد 2015 وخسر فيها السبكي وجود أحمد رزق الذي حقق نجاحا كبيرا في العديد من الأفلام آخرها فيلم الكنز الذي عرض بعد يجعله عامر بشهور مع المخرج شريف عرفة .


title: طائفة

text: الطائفة في اللغة: الجزء من الشيء، أو القطعة من الشيء. فهي لفظ يفيد الشمول بشكل واسع، فلا تختص بمفهوم دون آخر، ولا تقتصر على ماهية دون أخرى، بل يمكن أن تكون الطائفة فردا أو أفراد، أو طائفة من الناس أو من النبات أو الجماد أو جماعة دينية أو سياسية أو اجتماعية، أو مرتبة تصنيف وغير ذلك، ويدخل في مفهومها طوائف جميع الأشياء، كما أن كلمة طائفة لا تنحصر في شيء بعينه، وقد استحدثت منها كلمة طائفية.


title: طائفة

text: الطائفة في اللغة العربية: جزء من الشيء، فتصدق على: طائفة من النبات أو من الكلمات أو من الأشجار أو من الناس، وحيث أطلقت على جزء من الناس فتصدق على واحد أو أكثر، وفي القرآن: قال مجاهد: الطائفة الرجل الواحد إلى الألف، وقيل: الرجل الواحد فما فوقه، وروي عنه أيضا أنه قال: أقله رجل. وقال عطاء: أقله رجلان. يقال: طائفة من الناس وطائفة من الليل. وفي الحديث: الطائفة: الجماعة من الناس، وتقع على الواحد كأنه أراد نفسا طائفة. وسئل إسحاق بن راهويه عنه فقال: "الطائفة دون الألف وسيبلغ هذا الأمر إلى أن يكون عدد المتمسكين بما كان عليه رسول الله وأصحابه ألفا يسلي بذلك أن لا يعجبهم كثرة أهل الباطل".


title: طائفة

text: والطائفة بمعنى: القطعة من الشيء، كالأعضاء من الجسد تسمى طوائف، وكل جزء منها يسمى طائفة، قال أبو كبير الهذلي:


title: طائفة

text: قيل: عنى بالطوائف النواحي الأيدي والأرجل. والطوائف من القوس: ما دون السية (أي: ما اعوج من رأسها). وطائف القوس: ما بين السية والأبهر، وجمعه طوائف، وأنشد ابن بري:


title: طائفة

text: طائفة شكل من أشكال التأثير وأيضاً هي توجية مجموعة من الناس ناحية تبنى فكرة أو أتجاة معتقد أساسي قد يكون سياسيا أو اجتماعيا. وتستخدم هذة الأستراتيجية لحل المشاكل بدل من استخدام القوة.


title: فيلم إثارة

text: يعرّف إيريك ر. ويليامز كاتب السيناريو والباحث أفلام الإثارة بصفتها نوعًا من أحد عشر نوعًا فائقًا في تصنيف كتاب السيناريو الخاص به، مدعيًا أن جميع الأفلام الروائية الطويلة يمكن تصنيفها حسب هذه الأنواع الفائقة. الأنواع العشرة الأخرى هي الحركة، الجريمة، الفانتازيا، الرعب، الرومانسي، الخيال علمي، فترة الحياة، الرياضة، الحرب والويسترن. عادة ما تُدمج أفلام الإثارة مع أنواع أخرى فائقة. تشمل الأنواع المدمجة عادةً: أفلام الحركة والإثارة والخيال العلمي والإثارة. تشترك أفلام الإثارة أيضًا في علاقة وثيقة مع أفلام الرعب، وكلاهما يثير التوتر. في الحبكات حول الجريمة، تركز أفلام الإثارة بشكل أقل على المجرم أو المخبر وأكثر على توليد الإثارة. تشمل الموضوعات المشتركة، الإرهاب والتآمر السياسي والمطاردة والمثلثات الرومانسية التي تؤدي إلى القتل.


title: فيلم إثارة

text: في عام 2001، اختار المعهد الأمريكي للأفلام أفضل 100 فيلم أمريكي مثير جدًا ويحفز الأدرينالين في كل العصور. كان يجب أن تكون الأفلام المرشحة 400 فيلم أمريكي الصنع «بعثت وأغنت التراث السينمائي الأمريكي». كما طلب المعهد الأمريكي للأفلام من المقيّمين النظر في التأثير الكلي الذي يحفز الأدرينالين لفن الفيلم وحرفته.


title: فيلم إثارة

text: كان من أوائل أفلام الإثارة فيلم هارولد لويد الكوميدي بعنوان سيفتي لاست! (1923)، وفيه شخصية تؤدي ألعاب بهلوانية جريئة على جانب ناطحة سحاب. كان أول فيلم إثارة لألفريد هيتشكوك هو فيلمه الصامت الثالث، ذا لودجر: ستوري أوف لندن فوغ (1926)، يحكي قصة جاك السفاح المشوقة. فيلمه المثير التالي كان فيلم بلاكميل (1929)، أول فيلم صوتي له ولبريطانيا. تشمل أفلامه المثيرة في الثلاثينيات من القرن الماضي ذا مان هو نيو تو ماتش (1934) وذا 39 ستيبس (1935) وذا ليدي فانيشز (1938)، وصُنِف الأخيران من بين أعظم الأفلام البريطانية في القرن العشرين.


title: فيلم إثارة

text: كان من أوائل أفلام التجسس فيلم سبايز لفرتيز لانغ (1928)، وهو أول إنتاج مستقل للمخرج، وفيه متآمر دولي أناركي وشخصية تجسس إجرامية تدعى حاجي (رودولف كلاين روج)، الذي يلاحقه العميل الخيّر رقم 326 (ويلي فريتش)، كان الفيلم مصدر إلهام لأفلام جيمس بوند المستقبلية. الفيلم الألماني إم (1931)، من إخراج فريتز لانغ، أدى بيتر لوري فيه دور البطولة (في أول دور سينمائي له) باعتباره مجرمًا منحرفًا يفترس الأطفال.


title: فيلم إثارة

text: واصل هيتشكوك أعماله المثيرة، إذ أخرج فورين كوريسبوندنت (1940)، وفيلم ريبيكا الحائز على جائزة الأوسكار (1940)، ساسبيشن (1941)، سابوتيور (1942)، شادو أوف داوت (1943)، والتي كانت مجموعة هيتشكوك الشخصية المفضلة. تشمل الأفلام البارزة غير التي أخرجها هيتشكوك في الأربعينيات من القرن العشرين ذا سبيرال ستيركيس (1946) وسوري، رونغ نمبر (1948).


title: فيلم إثارة

text: في أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، أضاف هيتشكوك تكنيكولور إلى أفلامه المثيرة، وألحقها بمواقع غريبة. كان أول فيلم تكنيكولور لهيتشكوك هو روب (1948). وصل إلى ذروة مسيرته المهنية بسلسلة من الأفلام الكلاسيكية مثل سترينجرز أون ترين (1951) ودايال إم فور موردر (1954)، راي ميلاند، رير ويندو (1954) وفيرتيجو (1958). تشمل أفلام الإثارة التي لا تنتمي لهيتشكوك في الخمسينيات من القرن العشرين ذا نايت أوف ذا هنتر (1955)؛ الفيلم الوحيد لتشارلز لوتون كمخرج، وفيلم لاجريمة المثير لأورسون ويلز تاتش أوف إيفل (1958).


title: فيلم إثارة

text: أظهر فيلم المخرج مايكل باول بيبنغ توم (1960) كارل بوم كمصور سيكوباتي. بعد أفلام هيتشكوك الكلاسيكية في خمسينيات القرن العشرين، أنتج فيلم سايكو (1960) عن مالك فندق متعلق بأمه جدًا ومحنط وحيد. كان فيلم جيه لي تومسون، كيب فير (1962)، ببطولة روبرت ميتشوم، حول محتال سابق مهدد يسعى للانتقام. كان الفيلم المشهور وقت صدوره هو ويت أنتل دارك (1967) للمخرج تيرينس يونغ، تظهر فيه أودري هيبور كامرأة عمياء ضحية في شقتها في مانهاتن.


title: فيلم إثارة

text: شهدت السبعينيات زيادة في العنف في أفلام الإثارة، بدءًا من فيلم المخرج الكندي تيد كوتشيف ووك إن فرايت (1971)، والذي تداخل تقريبًا بصورة كاملة مع نوع الرعب، وفيلم فرينزي (1972)، أول فيلم بريطاني لهيتشكوك منذ ما يقرب من عقدين، والذي حصل على تصنيف R لمشهد الخنق الوحشي والواضح.


title: فيلم إثارة

text: من أوائل الأفلام التي تدور حول هوس أحد المعجبين بشكل مزعج بالفنان كان الفيلم الأول للمخرج كلينت ايستوود، بلاي ميستي فور مي (1971)، حول مغني في كاليفورنيا الذي تلاحقه مستمعة مضطربة (جيسيكا والتر). يتبع فيلم جون دورما ديليفرانس (1972) المصير المحفوف بالمخاطر لأربعة رجال أعمال جنوبيين خلال رحلة نهاية الأسبوع. في فيلم فرانسيس فورد كوبولا ذا كونفيرزيشن (1974)، كشف خبير أجهزة التنصت (جين هاكمان) بشكل منهجي عن جريمة قتل سرية أثناء تجسسه هو نفسه.


title: فيلم إثارة

text: يحكي فيلم آلان باكولا ذا بارلاكس فيو (1974) عن مؤامرة، قادتها شركة بارالاكس، تحيط باغتيال المرشح الرئاسي السناتور الأمريكي الذي شهده المراسل الاستقصائي جوزيف فرادي (وارن بيتي). اقترح فيلم الخيال العلمي المثير لبيتر هيام كابيكورن ون (1978) مؤامرة حكومية لتزييف المهمة الأولى إلى المريخ.


title: فيلم إثارة

text: عادة ما كان لدى بريان دي بالما ثيمات عن الذنب والتلصص والبارانويا والهوس في أفلامه، بالإضافة إلى عناصر الحبكة مثل قتل الشخصية الرئيسية في وقت مبكر، وتبديل وجهات النظر، وتسلسلات تشبه الحلم. تشمل أفلامه البارزة سيسترز (1973)، أوبسيشن (1976)، الذي كان مستوحى قليلًا من فريتيجو؛ دريسد تو كيل (1980)؛ وفيلم الاغتيال المثير بلو آوت (1981).


title: فيلم إثارة

text: في أوائل التسعينيات، كان لأفلام الإثارة عناصر متكررة من الهوس وحصار الأبطال الذين يجب أن يجدوا طريقة للهروب من براثن الشرير، أثرت هذه العناصر على عدد من أفلام الإثارة في السنوات التالية. أظهر فيلم روب راينر ميزري (1990)، المأخوذ عن كتاب لستيفن كينج، كاثي بيتس كمعجبة غير متوازنة ترهب مؤلفًا عاجزًا (جيمس كان) الذي يخضع لرعايتها. تشمل الأفلام الأخرى فيلم كيرتس هانسون ذا هاند ذات روكس ذا كرادل (1992) وأنلوفول إنتري (1992)، من بطولة راي ليوتا.


title: فيلم إثارة

text: كانت مطاردة المحققين/عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي (إف بي آي) لقاتل متسلسل من الأفكار الشائعة الأخرى في التسعينيات. أحد الأمثلة الشهيرة هو فيلم الجريمة المثير لجوناثان ديمي ذا سايلنس أوف ذا لامبس (1991)، وفيه تنخرط عميلة مكتب التحقيقات الفيدرالي الشابة كلاريس ستارلينج (جودي فوستر) في صراع نفسي مع طبيب نفساني من آكلي لحوم البشر يدعى هانيبال ليكتر (أنتوني هوبكنز) أثناء تعقب القاتل المتسلسل بافالو بيل، وفيلم الجريمة المثير لديفيد فينشر سيفين (1995)، حول البحث عن قاتل متسلسل يعيد تمثيل الخطايا السبع المميتة.


title: فيلم إثارة

text: ومن الأمثلة البارزة الأخرى فيلم الإثارة النفسي الجديد لمارتن سكورسيزي شاتر آيلاند (2010)، إذ يتعين على المارشال الأمريكي التحقيق في منشأة للأمراض النفسية بعد اختفاء أحد المرضى لسبب غير مفهوم.


title: فيلم إثارة

text: في السنوات الأخيرة، غالبًا ما تداخلت أفلام الإثارة مع نوع الرعب، إذ كان هناك المزيد من العنف السادي والوحشية والرعب والمشاهد المخيفة. تشمل الأفلام الأخيرة التي حدث فيها ذلك ديستوربيا (2007) وإيدين ليك (2008) وذا لاست هاوس أون ذا ليفت (2009) و بي2 (2007) وكابتيفيتي (2007) و فاكانسي (2007) وكوايت بليس (2018). أصبحت مشاهد الحركة أيضًا أكثر تفصيلًا في نوع الإثارة. انتقلت أفلام مثل أنّون (2011) وهوستيج (2005) وسيلولار (2004) إلى نوع الحركة.


title: ريد ديد

text: أُصدِرَت بواسطة روكستار سان دييغو وتم نشرها بواسطة روكستار للألعاب. الإصدار الأول من السلسلة بعنوان ريد ديد ريفولفر. أُصِدرَ في الأَصلِ لأجهِزة بلاي ستيشن 2 واكس بوكس في مايو، 2004. اللعبة الثانية من السلسلة هي ريد ديد ريدمبشن أطلقت لجهاز بلاي ستيشن 3 واكس بوكس 360 في مايو، 2010، وتعتبر هذه اللعبة إحدى أعظم ألعاب الفيديو على الإطلاق. أما الإصدار الثالث من السلسلة فهو ريد ديد ريدمبشن 2 والذي أُصدر في عام 2018 لأجهزة بلاي ستيشن 4 وإكس بوكس ون ومايكروسوفت ويندوز وماك


title: ريد ديد

text: ريد ديد ريدمبشن هي لعبة فيديو من نوع ويسترن وأكشن-مغامرة، طورت من قبل روكستار سان دييغو ونشرت بواسطة روكستار جيمز في 18 مايو 2010 على بلاي ستيشن 3 وإكس بوكس 360، وهي الجزء الثاني ضمن سلسلة ريد ديد بعد لعبة 2004 . معظم أحداث اللعبة تقع في العام 1911، خلال فترة أنحلال الغرب الأمريكي القديم، تتبع اللعبة جون مارستون، وهو خارج عن القانون سابقاً. زوجته وأبنه يأخذان كرهائن من قبل الحكومة مقابل خدماته كصائد مكافاة. بسبب عدم وجود خيار آخر، ينطلق جون للبحث عن زملائه الثلاثة السابقين في العصابة وجلبهم إلى العدالة.


title: ريد ديد

text: ريد ديد ريدمبشن 2، ، هي لعبة فيديو من نوع عالم مفتوح وأكشن–مغامرات من تطوير ونشر روكستار جيمز. اللعبة هي بادئة لسابقتها ريد ديد ريدمبشن (2010) والثالثة ضمن سلسلة ريد ديد. أحداثها تقع في عام 1899 قبل أحداث الجزء الأول ريد ديد ريدمبشن، وتتبع الخارج عن القانون آرثر مورغان، وهو عضو في عصابة داتش فان دير ليند.


title: ريد ديد

text: صدرت اللعبة على بلاي ستيشن 4 وإكس بوكس ون في 26 أكتوبر 2018 وعلى الحاسب الشخصي في 5 نوفمبر 2019.قامت روکستار جیمز أيضاً بتحديث أقراص رید دید 2 وإصدارها الرقمي للجيل التاسع من وحدات تحکم بلاي ستيشن 5 وسلسلة إكس بوكس سيريس إكس و أس في سنوات 2020 . تلقت اللعبة إشادة كبيرة النقاد، الذين أمتدحوا القصة والعالم المفتوح والمستوى المذهل للتفاصيل، ووصفها العديد منهم بأنها واحدة من أفضل الألعاب على الإطلاق.


title: ورفلة

text: قبيلة ورفلة هي إحدى القبائل الليبية الأمازيغية المستعربة ويرجع أصلها لقبيلة هوارة. وهناك عناصر عربية امتزجت بورفلة في عصور لاحقة. وتنتشر بِشكل رئيسي من منطقة بني وليد غربا وحتى بنغازي شرقا كما تتواجد كذلك في سبها.


title: ورفلة

text: تتكون القبيلة من حوالي 52 بطن. ويقال ان من أكبر بيوتها هو بيت بن كميع. والقبيلة جزء من قبائل هوارة في ليبيا وأدت مصاهرتهم للقبائل العربية والإحتكاك بهم إلى تعريبها بالكامل بحلول القرن السادس عشر ويقال بأن قبيلة ورفله هي أكبر القبائل اليبيه.


title: ورفلة

text: قامت القبيلة بمقاومة الغزو الإيطالي للجبل الغربي. كما شهدت نفس المنطقة معارك بين بعض قبائلها شاركت فيها قبيلة ورفلة ما بين 1920-1922.


title: ورفلة

text: ويقال بأن القبيلة بشكل عام من مؤيدي للقذافي لدى مجيئه للسلطة. غير أن محاولة انقلاب شارك بها مجموعة من أفرادها سنة 1993 أدى إلى فتور العلاقة بين الطرفين.


title: إحسان المنذر

text: ولد إحسان أحمد المنذر في بيروت لعائلة مسلمة، في السابعة من عمره حين سمع عازف ناي يمر تحت البيت في الحي. هرع إلى الشرفة كي يراه ثم راح ينتظره يمر كل مساء يعزف تحت شباك فتاة في الحي يحبها. ذات مساء نزل اليه يسأله عن تلك الآلة فشرح له العازف «العاشق» أنه جاء بقصبة يابسة وأحدث فيها ثقوبا بشيش نار ونفخ فيها فأعطت أنغاما ً. أراد الصبي احسان أن يفعل مثله فجاء بقصبة وراح يحرقها بشيش نار. وحين «ضبطته» والدته شرح لها أنه «يخترع» آلة ناي، فابتسمت لبراءته وأكمل هو «اختراعه» وأخذ يعزف على الناي. حين نجح شقيقه في السرتيفيكا (وكانا معا ً في المدرسة العباسية الابتدائية – الرويس - حارة حريك - الضاحية الجنوبية من بيروت) أهداه والده آلة أكورديون لم يهتم الشقيق له كثيرا فكان من نصيب الفتى احسان يعزف عليه، إلى أن جاء مرة صديق بلجيكي لأبيه سمعه يعزف «عزيزة» لعبد الوهاب فنصح الوالد بادخاله إلى معهد موسيقى. وهكذا دخل احسان (1959) الكونسرفاتوار الوطني (القسم الغربي) يدرس البيانو، والنظريات على سلفادور عرنيطة (ومن زملائه في الصف: وليد حوراني)، وأخذ دروسا خاصة على الأستاذ الروسي تشيسكينوف (في بيته - رأس بيروت، وهو أيضا أستاذ زياد الرحباني).


title: إحسان المنذر

text: كان لا بد من الدراسة الأكاديمية فسافر إلى القاهرة وحصل «التوجيهية» ملتحقا بعدها بجامعة عين شمس لدراسة العلوم النفسية والاجتماعية. لكنه، بعد سنة واحدة، استصعب دروس الفلسفة فيها فأشاح والتحق ب «كونسرفاتوار الهرم».


title: إحسان المنذر

text: سنة 1967 عاد إلى بيروت والتحق بكلية الحقوق في الجامعة اللبنانية لدراسة السياسة والاقتصاد. لكنه بعد سنتين أشاح عن الدراسة الجامعية بعدما وجد هويته الحقيقية في الموسيقى، فسافر إلى إيطاليا (1970) ملتحقا بمعاهد خاصة في جنوى وميلانو يدرس التأليف الموسيقي. وهناك تزوج من الايطالية مارينا (له منها ماريا وأحمد وسارة)، وأخذ يعزف البيانو ويغني (في ست لغات) في الفنادق وفي حفلات خاصة، وعمل مترجما ً في القنصلية اللبنانية (ميلانو). واشتهر بغنائه أعمال نات كنغ كول.


title: إحسان المنذر

text: عاد المنذر إلى بيروت (1979) يعزف (ويغني) في فندق كومودور حيث اتفق ذات مساء أن حضر المخرج سيمون أسمر (ومعه المخرج روميو لحود) وكان يهيئ لبرنامجه «ستوديو الفن 1980» فاتفق معه على قيادة أوركسترا البرنامج.


title: إحسان المنذر

text: في العام 1985 ترأس الدائرة الموسيقية في الإذاعة اللبنانية. ومنذ مطلع الثمانينات بدأ الجمهور يعرفه ملحنا وقائد أوركسترا. بدأت رحلته مع التلحين (أول عملين له كانا «نبع المحبة» و«ما حدا بيعبي» لماجدة الرومي، من كلمات مارون كرم)، ومع التوزيع ابتدأ (لماجدة الرومي أيضا) مع «خدني حبيبي» و«عم يسألوني عليك الناس» (تلحين نور الملاح)، فكان طليعة التوزيع الأوركسترالي لألحان سواه.


title: إحسان المنذر

text: ومع بدايات راغب علامة (بعد نجاحه في «ستوديو الفن 80») تولى تلحين بعض أغانيه («الكتب العتيقه»، «بكرا بيبرم دولابك»، «عن جد بقلك عن جد»، «لوشباكك ع شباكي»، «برافو عليكي»...).


title: إحسان المنذر

text: وبعدها راحت أعماله اللحنية تنتشر وتشيع: أسطوانة أطفال في خمس أغنيات لماجدة الرومي. (احداها: «طيري يا عصفوره» من شعر جوزف أبي ضاهر، انتقل لحنها إلى إيطاليا وذاعت بالايطالية وفازت بالجائزة الأولى في مسابقة بولونيا سنة 1989)، «كلمات» (لماجدة الرومي من شعر نزار قباني)، «قف يا زمان» لجوليا بطرس (شعر ليليا أبو شديد). واحتلت ألحانه المراتب الأولى طوال التسعينات (توزعت ألحانه على أصوات مكرسة أخرى: صباح، وليد توفيق، سميرة السعيد، آنوشكا، نجوى كرم، باسكال مشعلاني، علاء زلزلي، ميشلين خليفة...).


title: إحسان المنذر

text: سنة 1992 أنشأ استوديو خاص به (وجهزه بتقنيات تقليدية وحديثة) وراح يسجل فيه أعماله وأعمال سواه، ومنها القسم اللبناني من «الحلم العربي» (لطيفة، ميشلين خليفة...).


title: إحسان المنذر

text: وضع موسيقى تصويرية لفيلمين: «الانفجار» و«المخطوف»، وأوبريت «وصية حب» (مع ديانا حداد ووائل كفوري- دبي) ووزع موسيقى مسرحية «ايليا النبي» (نص ولحن أنطوان جبارة) ومسلسلات تلفزيونية.


title: إحسان المنذر

text: لحن لمطربين كبار كـ«ماجدة الرومي» وأشهر أعمالها لأحسان المنذر أغنية كلمات، ولحن للفنان راغب علامة أجمل اغانية «بكرا بيبرم دولابك ولو شباكك عشباكي والكتب العتيقة» وللفنانة جوليا بطرس أغنية «وقف يا زمان» وللفنان نزيه المغربي أغنية «عيونك شفتا» وللفنانة صباح ووليد توفيق وسميرة سعيد وغيرهم الكثير من الفنانين. قام بقيادة الفرقة الموسيقية لبرنامج ستديو الفن للمخرج الكبير سيمون أسمر سنة 1982 و 1988كما قام بتوزيع اغاني لكثير من الملحنين مثل الملحن الراحل فيصل المصري «بكام الورد يا معلم» وللملحن نور الملاح، وشارك الفنانة باسكال مشعلاني في أغنية كلو منك التي لحنها، وشارك في تقديم برنامج "دندنة" على قناة "إم بي سي مع نانسي معماري عام 2004 لغاية العام 2006.


title: إحسان المنذر

text: غيب الموت المايسترو إحسان المنذر فجر الأربعاء 3 آب/أغسطس 2022، بعد صراع طويل مع المرض، عن عمر يناهز الـ75 عاما.


title: مجزرة عيد الفصح

text: مجزرة عيد الفصح أو عملية تفجير فندق بارك، هي عملية تفجيرية حدثت في إسرائيل بتاريخ 27 مارس 2002 خلال عيد الفصح اليهودي، عندما قام عبد الباسط عودة من مدينة طولكرم وهو أحد المنتمين إلى حركة حماس بتفجير نفسه داخل فندق بارك في مدينة نتانيا الإسرائيلية المقامة على أراضي طولكرم، ليكون الهجوم الأكثر دموية في تاريخ إسرائيل؛ إذ قد قتل في الهجوم ما يزيد عن ثلاثين إسرائيليًا وأصيب 140 آخرون بجروح، وعلى على إثر التفجير فقد أطلق رئيس الوزراء الإسرائيلي أرئيل شارون عملية الدرع الواقي العسكرية التي ضربت كافة الأراضي الفلسطينية، وحاصرت إسرائيل فيها الرئيس الفلسطيني ياسر عرفات بتاريخ 29 مارس 2002، كما اعتقلت فيها إسرائيل مخطط التفجير وهو قائد كتائب القسام بالضفة الغربية عباس السيد.


title: مجزرة عيد الفصح

text: خلال العطلة اليهودية في عيد الفصح في عام 2002، عقد فندق بارك في مدينة نتانيا الإسرائيلية الساحلية سيدر عيد الفصح السنوي التقليدي لضيوفه الـ250، في غرفة الطعام بالفندق الواقعة في الطابق الأرضي من الفندق. في مساء يوم 27 مارس 2002، اقترب الفدائي الفلسطيني، عبد الباسط عودة، متنكراً في زي امرأة من الفندق حاملاً حقيبة تتضمن متفجرات قوية. تمكّن الفدائي من المرور من أمام حراس الأمن عند مدخل الفندق، ثم سار عبر الردهة مروراً بمكتب الاستقبال ودخل غرفة الطعام المزدحمة في الفندق. عند الساعة 19:30 م (ت غ و+2) فجّر الانتحاري العبوة الناسفة التي كان يحملها. قتلت قوة الانفجار على الفور 28 مدنياً وأصابت حوالي 140 شخصاً، من بينهم 20 جرحوا بشدة. توفي اثنين من المصابين متأثرين بجراحهم. وكان بعض الضحايا ناجين من الهولوكوست. كان معظم الضحايا من كبار السن (70 وما فوق). الضحية الأكبر سناً كانت 90 والأصغر كانت 20 سنة. قُتل عدد من الأشخاص المتزوجين، فضلاً عن أب مع ابنته. وكان أحد الضحايا سائح يهودي من السويد كان يزور إسرائيل في عيد الفصح.


title: مجزرة عيد الفصح

text: وتضمن مخطط مجزرة عيد الفصح استخدام السيانيد؛ فقد تم شراء 4 كغم من مادة السيانيد وإعدادها لهجوم كيميائي.


title: مجزرة عيد الفصح

text: جُند طارق زيدان مع حركة حماس، وخلال عام 1997 بحث عن استخدام الكلور وغازات أعصاب أخرى لاستخدامها في الهجمات. في عام 2002، تم شراء 4 كغم من الكلور وتوضيبها للهجوم. لم يتم استخدامها لسبب غير معروف ومررت إلى عباس السيد بدلاً من ذلك.


title: مجزرة عيد الفصح

text: أعلنت حماس مسؤوليتها عن الهجوم. تم التعرف على المفجر على أنه عبد الباسط عودة، البالغ من العمر 25 عاماً من مدينة طولكرم القريبة في الضفة الغربية. وقال المتحدث باسم حماس عبد العزيز الرنتيسي أنه «طالما هناك احتلال سيكون هناك مقاومة» ونفى أن وقت الهجوم يتزامن مع مبادرة السلام التي طرحتها الحكومة السعودية في قمة بيروت، وهي مبادرة رفضتها حماس.


title: مجزرة عيد الفصح

text: في رده على المبادرة السعودية التي أقرتها قمة بيروت، لاحظ وزير خارجية إسرائيل شمعون بيريز أنه «... يجب أن تفاصيل كل خطة سلام مباشرة بين إسرائيل والفلسطينيين، ولجعل هذا ممكناً، يجب على السلطة الفلسطينية أن تضع حداً للإرهاب، التعبير المروع له ما شاهدناه الليلة الماضية في نتانيا.»


title: مجزرة عيد الفصح

text: اعتبر الهجوم في إسرائيل أنه نقطة عالية من شهر دموي لقي فيه أكثر من 135 إسرائيلياً، معظمهم من المدنيين، مصرعهم في هجمات.


title: مجزرة عيد الفصح

text: في أعقاب هجوم مجزرة عيد الفصح أعلنت الحكومة الإسرائيلية حالة الطوارئ، وأمرت التوظيف الفوري لـ20،000 احتياطي في استدعاء طارئ. وفي اليوم التالي أطلقت عملية واسع النطاق مكافحة للإرهاب سميت عملية الدرع الواقي في الضفة الغربية جرت بين 29 مارس و 10 مايو.


title: مجزرة عيد الفصح

text: قيس عدوان، رئيس شبكة التفجيرات الانتحارية المسؤولة عن المجزرة، قُتل على يد قوات جيش الدفاع الإسرائيلي في 5 أبريل 2002 خلال عملية الدرع الواقي، بعد أن قبض عليه جيش الدفاع الإسرائيلي واليمام في طوباس، على بعد حوالي 70 كم شمال القدس. أحاطت جرافة كاتربيلر دي9 مدرعة تابعة لجيش الدفاع الإسرائيلي منزل كان يختبئ فيه، بعد أن أعطي فرصة للاستسلام ورفض.


title: مجزرة عيد الفصح

text: في 8 مايو 2002، اعتقلت القوات الإسرائيلية عباس السيد في مدينة طولكرم وهو العقل المدبر وراء الهجوم. وفي 22 سبتمبر 2005، أدين السيد في هجوم عيد الفصح، وكذلك الأمر بتفجير مركز تجاري في نتانيا مايو 2001. حصل على 35 حكماً بالسن المؤبد لكل ضحية من ضحايا القتل ووقت إضافي لأولئك الذين أصيبوا بجروح. في 26 مارس 2008 ألقي القبض على قائد حركة حماس، الذي كان يشتبه في تنظيمه تفجير مجزرة عيد الفصح، في طولكرم.


title: مجزرة عيد الفصح

text: في سبتمبر 2009، ألقت فرقة شرطة الحدود للنخبة يمام المكافحة للإرهاب القبض على محمد حرويش مقاتل بارز في حماس ومخطط لمجرزة عيد الفصح في قريته إلى جانب أحد مساعديه، عدنان سمارة.


title: مجزرة عيد الفصح

text: في عام 2003، قامت السلطة الفلسطينية برعاية بطولة كرة قدم، "بطولة طولكرم التأبينية للشهيد عبد الباسط عودة لكرة القدم"، واصفةً اياه ب«الشهيد».


title: محمد الربيعي (لاعب كرة قدم سعودي)

text: بدأ مع نادي الأخدود في الفئات السنية وانتقل إلى الفئات السنية في النادي الأهلي في عام 2013 وصعد للفريق الأول في عام 2018 وأعير إلى نادي الباطن في نفس العام من أجل اكتساب الخبرة.


title: محمد الربيعي (لاعب كرة قدم سعودي)

text: في نوفمبر عام 2022، تم إختيار محمد الربيعي وضمه إلى القائمة النهائية للمنتخب السعودي والمُشاركة بمونديال كأس العالم 2022 في قطر.


title: متون هرمس

text: المتون الهرمسية، أو الهرموتيكا، هي مجموعة كتب حكم يونانية فرعونية كتبت ما بين القرنين الثاني والثالث الميلادية وتتناول مواضيع حياتية وفلسفية باسلوب تخاطب ما بين معلم، وهو هرمس الهرامسة، ومريديه الطالبين للمعرفة. والمتون هي أساس الفكر الهرمسي.تشمل مواضيع المتون الله، الكون، الفكر، والطبيعة. وبعضها يتطرق للخيمياء والتنجيم وما يتعلق بهم.


title: متون هرمس

text: بعد حرق مكتبة الإسكندرية في بدايات الحقبة المسيحية، الكثير من كتب المعرفة اليونانية والفرعونية. قبل عام 1500، ظهرت مجموع من الترجمات اللاتينية لكتب قديمة قام بها فيسينو باللاتينية سماها «كوربوس هيرماتيكوم» (والتي تترجم إلى العربية ب«متون هرمسية»، أو مجموعة نصوص هرمسية، ومنها أتى الاسم). طبع منها 8 طبعات قبل عام 1500 و 22 طبعة بعد عام 1641. ويعتقد أن النصوص الأصلية أصدرت في مدرسة أمونيوس السقاص في الإسكندرية حوالى القرن الثاني الميلادي وحافظ عليها ميشال بسيلوس في مخطوطات القرن الخامس عشر. ووجد اقتباسات عديدة في كتابات العديد من المؤرخين الكلاسيكيين مثل شتوبايس. كما وجد جزء من امتون الهرمسية في مكتبة نجع حمادي. كما يوجد العديد من النصوص السريانية والعربية واللغة الأرمنية التي تصنف تحت مجمل العمل الهرمسي. ومن أشهرها اللوح الزمردي الذي أطلق عقيدة «ما في السماء كذللك على الأرض».


title: متون هرمس

text: وكل هذه الأعمال هي بقايا لأعمال أدبيى أضخم في ما يصنف الحركة التوافقية، وهي ميزة المثقفين الروحانيين في ذلك العصر، وهي حركة ثقافية تشمل الأفلاطونية المحدثة والأسرار اليونانية الرومانية والأورفلية والأدب البيثاقوري وكان لها تأثير على الأديان الإبراهيمية الغنوصية. وهناك اختلافات مهمة. فالمتون الهرمسية لا تلمح لأي من النصوص التوراتية ولا تهتم بالأساطير اليونانية أو حتى ميتافيزيقيا الأفلاطونية المحدثة. إلا أن كلها تتحدث عن خالق كون مادي بدلا عن إله أعلى كما تؤمن بالتقمص. بالرغم من عدم ذكر المتون في أي من أعمال مفكري الأفلاطونية المحدثة، إلا أن المتون كانت معروفة في القرن الخامس ميلادي بدليل الهجوم عليها من قبل أوغسطينوس في كتايه مدينة الله.


title: متون هرمس

text: تمعن النصوص المصرية-اليونانية في أمور وحدانية الله وخيره وتشجع على تنقية الروح. اهتماماتهم عملية بطبيعتها والهدف ولادة روحانية من جديد عن طريق تنوير العقل.


title: متون هرمس

text: هناك صعوبة في تحديد تاريخ كتابتها. يعتقد أن المتون حررت ما بين القرن المسيحي الأول والثالث. أعتقد في حقبة النهضة أن المتون هي من الأعمال الفرعونية الأقدم. وأتى هذا الاعتقاد من نصوص طيمايوس الأفلاطونية والتي أعتمدت النصوص كفرعونية قديمة. لكن أظهر كاسوبون (1559-1614) أن بعض المصطلحات المستعملة هي من جيل أجدد مما يمكن أن يستعمله الفراعنة.من الناحية اللغوية، تعتبر الهيلينية أن النصوص هي من الفترة اليونانية. وتحدثت إحدى النصوص عن نبؤة تدمير شنيع للحكم الروماني في مصر، مما يدل على حقبة أحدث مما يعتقد. لذلك، تعتبر المتون من الأعمال المحيرة فكريا والتي لا يمكن الجزم بتاريخها.


title: متون هرمس

text: وأشارت ابحاث حديثة عن وجود علاق مترابطة بين النصوص والحياة الفرعونية لوجود تناسب مع النبوءات الفرعوني والأناشيد المتماثلة مع أناشيد أدب الحكمة المصرية وبخاصة أسلوب عرضها كتعاليم أب لإبنه. فأحد النصوص الديموطيقية تحتوى على أجزاء كبيرة من المجادلة بين تحوت وأحد مريديه. كما أشار عالم المصريات بيتري أن بعض نصوص المتن تعود إلى القرن السادس ماقبل الميلاد. ويمكن إرجاع التماثل بين اليونانية الحديثة والفرعونية الأقدم إلى اعتماد أفلاطون وأتباعه على مصادر فرعونية.


title: متون هرمس

text: لا يوجد ذكر مباشر للمتون في الإسلام. لكن يوجد العديد من المؤشرات التي يمكن أن تكون لها علاقة إذ يعتبر البعض أن هرمس الهرامسة التي تنسب له المتون هو نفسه النبي إدريس المذكور في القرآن. ويذكر أن لإدريس صحائف المعرفة واختلف العلماء في عددها منهم من قال 30 صحيفة. أجمع العلماء أن هذه الصحائف قد دمرت ولم تعد موجودة. لا يوجد أي دراسات أكاديمية تثبت أن صحائف إدريس هي نفسها متون هرمس، حتى الآن. ومن الخطاء الشائع ربط الصحائف بأسفار أخنوخ. ويذكر أن أحمد بن علي البوني، (جزائري، توفي عام 1225م) هو من أكتشف اللوحة الزمردية وعربها والتي تعتبر جزء من المتون. كما ذكرت العديد من نصوص المتون في أعمال ابن عربي ومتصوفون أخرون. وهناك سورة لقمان الحكيم في القرآن والتي تسرد قصة لقمان الحكيم الذي استعمل ألأسلوب المتبع في المتون من مخاطبة الابن من أجل نقل الحكمة. لا يوجد أي أبحاث تربط لقمان الحكيم بالقصص الهرمسية.


title: الطيف السياسي اليساري-اليميني

text: الطيف السياسي اليساري-اليميني هو نظام لتصنيف المواقف، والأيديولوجيات، والأحزاب السياسية، بدءًا من الإيمان بالمساواة على اليسار، إلى الإيمان بالتسلسل الهرمي الاجتماعي على اليمين. غالبًا ما تُعرض السياسة اليسارية والسياسة اليمينية على عكس ذلك، على الرغم من أن فردًا أو جماعة بعينها قد تتخذ موقفًا يساريًا تجاه مسألة، وموقفًا يمينيًا في مسألة أخرى؛ وقد تتداخل بعض المواقف وتُعتبر إما يسارية أو يمينية اعتمادًا على الأيديولوجية المنطلق منها. يطلق في فرنسا، حيث نشأت هذه المصطلحات، على اليسار اسم «حزب الحركة»، وعلى واليمين «حزب النظام». يسمى الموقف الوسيط بينهما «توسطية» أو «اعتدالية»، والشخص الذي لديه مثل هذا الموقف يكون معتدلًا أو وسطيًا.


title: الطيف السياسي اليساري-اليميني

text: ظهر المصطلحان «يسار» و «يمين» خلال الثورة الفرنسية عام 1789 عندما انقسم أعضاء الجمعية الوطنية إلى مؤيدي الملك وكانوا جالسين على يمين رئيس الجلسة، ومؤيدي الثورة على يساره. شرح أحد النواب وهو البارون دي جوفيل: «بدأنا نتعرف على بعضنا البعض: أولئك الذين كانوا موالين للدين وتولي الملك للعرش جلسوا على يمين الكرسي لتفادي الصيحات، والبذاءة التي كانت منتشرة بشدة في الطرف الآخر من الجلسة».


title: الطيف السياسي اليساري-اليميني

text: استمرت الانقسامات برغم استبدال الجمعية الوطنية في عام 1791 بجمعية تشريعية تضم أعضاء جدد بالكامل. جلس «المبتكرون» على اليسار، وتجمع «المعتدلون» في الوسط، بينما جلس «المدافعون بضمير عن الدستور» على اليمين، حيث اجتمع المدافعون عن النظام القديم سابقًا. استمر ترتيب الجلوس نفسه عندما انعقد المؤتمر الوطني في عام 1792، ولكن في أعقاب الانقلاب الذي وقع في 2 يونيو 1793، وإلقاء القبض على الجيرونديين، خلا الجانب الأيمن من المجلس، ونُقل أي من الأعضاء الباقين الذين جلسوا هناك سابقًا إلى المركز. ومع ذلك، بعد رد فعل ترميدورين في عام 1794، استُبعد أعضاء أقصى اليسار وأُلغيت طريقة الجلوس هذه. تضمن الدستور الجديد قواعد بشأن الجمعية من شأنها أن «تفكك التجمعات الحزبية». ومع ذلك، بعد استعادة بوربون في 1814-1815 شُكلت التجمعات السياسية مجددًا. اختارت الغالبية القصوى أن تجلس على اليمين. جلس «الدستوريون» في الوسط، بينما جلس المستقلون على اليسار. اُستخدمت مصطلحات مثل اليميني المتطرف، واليساري المتطرف، وكذلك اليميني الوسطي، واليساري الوسطي لوصف الفروقات الأيديولوجية البسيطة للأطراف المختلفة للجمعية.


title: الطيف السياسي اليساري-اليميني

text: لم يُستخدم مصطلحي «يسار»، و «يمين» للإشارة إلى الأيديولوجية السياسية في حد ذاتها، ولكن فقط للإشارة لمكان الجلوس في الهيئة التشريعية. بعد عام 1848، كانت المعسكرات الرئيسية المعارضة هي «الاشتراكيين الديمقراطيين»، و «الرجعيين» الذين استخدموا الأعلام الحمراء والبيضاء لإظهار انتمائهم الحزبي. مع تأسيس الجمهورية الثالثة في عام 1871، اعتُمدت المصطلحات من قبل الأحزاب السياسية: اليسار الجمهوري، اليمين الوسطي واليسار الوسطي (1871)، واليسار المتطرف (1876)، واليسار الراديكالي (1881). كانت معتقدات المجموعة التي يطلق عليها «اليسار الراديكالي» أقرب في الواقع إلى «اليسار الوسطي» من معتقدات أولئك الذين يطلق عليهم «اليسار المتطرف». ابتداءً من أوائل القرن العشرين، ارتبط مصطلحا «يسار»، و «يمين» بأيديولوجيات سياسية محددة، واستخدما لوصف المعتقدات السياسية للمواطنين، واستُبدلا تدريجيًا بمصطلحي «الحُمر»، و «الرجعيين». غالبًا ما أطلق أولئك الموجودون على اليسار على أنفسهم اسم «جمهوريين»، بينما غالبًا ما أطلق هؤلاء الجالسين على اليمين اسم «المحافظين». استُخدمت في البداية كلمتا «يسار ويمين» من قبل خصومهم كإهانة.


title: الطيف السياسي اليساري-اليميني

text: بحلول عام 1914، كان النصف الأيسر من الهيئة التشريعية في فرنسا مؤلفًا من الاشتراكيين الموحدين، والاشتراكيين الجمهوريين، والراديكاليين الاشتراكيين، في حين أن الأحزاب التي سُميت «اليسار» أصبحت تجلس على الجانب الأيمن. انتشر استخدام عبارة «اليسار واليمين» من فرنسا إلى بلدان أخرى، وأصبح يُطبق على عدد كبير من الأحزاب السياسية في جميع أنحاء العالم، والتي غالبًا ما تختلف في معتقداتها السياسية. كان هناك عدم تناسق في استخدام مصطلحات اليسار واليمين من قبل الجانبين المتعارضين. نفى اليمين في الغالب أن طيف اليسار-الأيمن كان ذا معنى لأنهم رأوا أنه مصطنع ومضر بالوحدة. ومع ذلك، فإن اليسار الساعي لتغيير المجتمع، عزز هذا التمييز. لاحظ ألان في عام 1931: «عندما يسألني الناس عما إذا كان الانقسام بين أحزاب اليمين وأحزاب اليسار، رجال اليمين ورجال اليسار، ما زال منطقيًا، فأول ما يتبادر إلى ذهني هو أن الشخص الذي طرح هذا السؤال بالتأكيد ليس يساريًا». أصبح مصطلحا «اليمين» و«اليسار» شائعي الاستخدام في السياسة البريطانية لأول مرة في أواخر ثلاثينيات القرن الماضي في المناقشات الدائرة حول الحرب الأهلية الإسبانية. قال عالم الاجتماع الأسكتلندي روبرت م. ماكيفر في «شبكة الحكومة» (1947):إن اليمين دائمًا هو الجزء الحزبي المرتبط بمصالح الطبقات العليا أو المسيطرة، بينما يعبر اليسار عن الطبقات الاقتصادية أو الاجتماعية الدُنيا، ويعبر الوسط عن مصالح الطبقة الوسطى. هذا المعيار يبدو مقبولًا في الإطار التاريخي. إذ دافع اليمين المحافظ عن الصلاحيات، والامتيازات، والسلطات الراسخة؛ وهاجمهم اليسار. كان اليمين أكثر ملاءمة للوضع الأرستقراطي، أو التسلسل الهرمي للميلاد أو الثروة؛ ناضل اليسار من أجل تحقيق المساواة في الفرص أو الميزات، من أجل مصالح الناس الأقل حظًا. التقى الدفاع والهجوم في ظل ظروف ديمقراطية، ليس باسم الطبقة ولكن باسم المبدأ؛ قابلت المبادئ المتعارضة مصالح الفئات المختلفة بشكل عام.


title: الطيف السياسي اليساري-اليميني

text: بشكل عام، يتميز الجناح اليساري بالتركيز على «أفكار مثل الحرية، والمساواة، والإخاء، والحقوق، والتقدم، والإصلاح، والعالمية»، بينما يتميز اليمين بالتركيز على «مفاهيم مثل السلطة، والتراتبية، والنظام، والواجب، والتقاليد، والرجعية، والقومية».


title: الطيف السياسي اليساري-اليميني

text: يرى علماء السياسة وغيرهم من المحللين أن اليسار يشمل اللاسلطويين، والشيوعيين، والاشتراكيين، والاشتراكيين الديمقراطيين، والديمقراطيين الاجتماعيين، والليبراليين اليساريين، والتقدميين، والليبراليين الاجتماعيين. رُبطت حركات المساواة العرقية والنقابية أيضًا باليسار.


title: الطيف السياسي اليساري-اليميني

text: يرى علماء السياسة وغيرهم من المحللين أن اليمين يشمل المحافظين، واليمينيين الليبراليين، والمحافظين الجدد، والإمبرياليين، والملكيين، والفاشيين، والرجعيين، والتقليديين.


title: الطيف السياسي اليساري-اليميني

text: هناك عدد من الحركات السياسية المهمة التي لا تتناسب بدقة مع طيف اليسار-اليمين، وتتضمن الديمقراطية المسيحية، والنسوية، والإقليمية. على الرغم من اعتبار القومية في كثير من الأحيان عقيدة يمينية، فالعديد من القوميين يفضلون التوزيع المتساوي للموارد. هناك أيضًا «قوميين ليبراليون». للشعبوية مظاهر يسارية ويمينية. غالبًا ما تُعتبر حركة السياسة الخضراء حركة يسارية، لكن من الصعب تصنيف الحركة الخضراء بشكل قاطع على أنها يسارية أو يمينية.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: الشخصية القانونية الدولية هي جانب هام من جوانب القانون الدولي والذي تطور عبر التاريخ كوسيلة للتمثيل الدولي. مع اكتساب الشخصية تأتي الامتيازات والمسؤوليات. مُنحت الشخصية إلى الدول والشركات والمنظمات غير الحكومية والمنظمات الدولية والأفراد


title: الشخصية القانونية الدولية

text: القواعد التي تضعها الدول للدول هي أساس القانون الدولي. يحكم القانون الدولي الدول وعلاقاتها مع بعضها البعض. تاريخيًا، كان يعتقد أن الدول هي الجهات الفاعلة الوحيدة في القانون الدولي، وبالتالي فإن الكيانات الأخرى هي مجرد مسؤولية للقانون الدولي.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: غالبًا ما يكون اكتساب الشخصية القانونية الدولية هدفًا للجهات الفاعلة الدولية. من خلال اكتساب الشخصية، يكتسبون اعترافًا في المجتمع القانوني الدولي. يعتمد حجم الشخصية التي يتمتع بها الممثل الدولي على اعتراف الدولة بالكامل. يمكن للشخصية القانونية أن تحدد الحقوق التي يتمتع بها الفاعلون وكذلك مرتبتهم أمام المحاكم. بما أن الشخصية تُمنح من قبل الدول، فمن المنطقي أن تكون الجهات الدولية الفاعلة فعالة فقط عندما تسمح الدول لها أن تكون كذلك. بدون موافقة الدول، لن يكون للجهات الفاعلة الأخرى حقوق ولا أي قدرة حقيقية في الساحة الدولية. أحد الأسئلة التي يطرحها نُقّاد فاعلية الشخصية القانونية هي فيما إذا كانت «الشخصية تنطوي على أي أهلية قانونية متأصلة للتصرف؟» الشخصية هي مفهوم يحتوي على العديد من المجالات غير الواضحة ولكن يجب فهمها لفهم فعالية أو عدم فعالية الجهات الدولية الفاعلة. الكيانات التي يمكن أن تُمنح الشخصية، وبالتالي الخاضعة للقانون الدولي هي الكيانات التي لديها القدرة على التصرف داخل الساحة الدولية. الكيانات المرشحة للشخصية القانونية الدولية تشمل المؤسسات والشركات والدول ذات السيادة والمنظمات الدولية والأفراد. يجب أن تتمتع هذه الكيانات بصلاحيات قانونية، والقدرة على ممارسة سلطاتها بفعالية، والارتباط مع الدول على أساس دائم.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: حتى توسع المنظمات غير الحكومية (NGOs) في القرن العشرين، لم يكن شائعًا أن تُمنح الشخصية القانونية للجهات الفاعلة غير الدولية، هذا إن حدث ذلك. بمجرد أن تصبح هذه الكيانات جهات فاعلة، لا تُمنح عادة شخصية ما لم تمنحها الدولة بموجب قانون أو معاهدة قانونية. عادةً ما كان يُنظر إلى المنظمات الدولية والمنظمات غير الحكومية والمؤسسات على أنها مجموعات من الأفراد ويُنظر إليها على أنها متلقية للقانون الدولي، وليس كجهات فاعلة في الساحة الدولية. ومع ذلك، بدأت المنظمات غير الحكومية بشكل خاص تلعب أدوارًا مهمة في السياسة الدولية وصنع السياسات على مدار العقود القليلة الماضية. ليس من الواضح متى بدأت المنظمات غير الحكومية حقًا بلعب دور في السياسة الدولية، ولكن أول مرة لوحظت فيهت مجموعات تؤثر في صنع السياسة الدولية كانت في عام 1826. في عام 1911، بدأت هذه المجموعات في النمو ولفت الانتباه، وفي عام 1919 بدأ دوايت دبليو. مورو باعتماد استخدام «المنظمات غير الحكومية» (NGO) كمصطلح. بحلول عام 1943، كان الباحثون من عدة تخصصات يشيرون إلى مجموعات التأثير هذه كمنظمات غير حكومية (NGOs). بعد اعتراف رسمي من الأمم المتحدة، تمكنت المنظمات غير الحكومية من التفاعل حقًا في الساحة الدولية. كان الحصول على الشخصية الدولية تاريخياً عقبة أمام المنظمات غير الحكومية. شهد عام 1910 أول اتفاقية لمنح الشخصية القانونية، وفي عام 1936 نُقل عن تشارلز فينويك قوله إن تمثيل المنظمات غير الحكومية «قد يكون فعالًا إلى حد كبير في تجاوز الحدود الوطنية». استجابة للتغيرات في السياسات العالمية، فإن النُهُج المتبعة للحصول على/ ومنح الشخصية القانونية الدولية شهدت العديد من التغييرات. وقد أدت هذه التغييرات - وستبقى تؤدي - إلى اختلافات وتحديات لمصادر الشخصية القانونية الدولية والأدوار التي تلعبها الجهات الدولية الفاعلة الأخرى. كانت الدول أول من اكتسب شخصية قانونية دولية، تلتها جهات فاعلة من غير الدول (مثل الشركات متعددة الجنسيات MNCs والمنظمات غير الحكومية NGOs) والأفراد. حددت اتفاقية فيينا لعام 1986 بشأن قانون المعاهدات بين الدول والمنظمات الدولية تعريف المنظمة الدولية. يستبعد التعريف المنظمات غير الحكومية ويحدد مفهوم الشخصية القانونية.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: الحقوق التي تأتي مع اكتساب الشخصية القانونية الدولية تشمل الحق في إبرام معاهدات، والحق في الحصانة، والحق في إرسال واستقبال المفوضيات، والحق في رفع دعاوى دولية للحصول على تعويض عن الأضرار. يحق لأولئك ممن يتمتعون بشخصية قانونية دولية المقاضاة ويمكن مقاضاتهم، ويمكنهم الدخول في عقود، وتحمل الديون، ودفع ضرائب مختلفة. المنظمات غير الحكومية المتمتعة بالشخصية قادرة على المشاركة مباشرة مع الهيئات والمنظمات الدولية التي أنشأتها التشريعات والمعاهدات. تُمنح هذه المنظمات صلاحية تمويل قضية ما بدلاً من طلب التمويل لها. حتى أنها تُمنح بعض الحقوق والحماية القانونية. يمكن للمنظمات غير الحكومية التي هي أطراف في معاهدة ما أن ترفع دعاوى ارتكاب مخالفات. يمكن للمنظمات غير الحكومية المتمتعة بالشخصية في نهاية المطاف الحصول على مكانة تمثيلية في المحافل والمجالس الدولية. حصلت بعض المنظمات غير الحكومية، مثل جمعيات الصليب الأحمر والهلال الأحمر، على حقوق تمنحها الحكومات عادةً إلى المنظمات الدولية IOs. لا تتقيد المنظمات غير الحكومية بأشياء مثل الأحزاب السياسية وإعادة الانتخاب، بل يُسمح لها ببساطة بالضغط من أجل ما تعتقد أنه الخيار الأفضل. توجد هذه الحرية عادة فقط في المنظمات غير الحكومية. توفر هذه الحرية للمنظمات غير الحكومية نوعًا من المرونة والكفاءة التي لا تعالجها الجهات الفاعلة الدولية الأخرى. من المحتم أن تنشأ طاقة أكبر من منظمة غير حكومية مقارنةً مع منظمة حكومية دولية، كون المنظمات غير الحكومية هي التزامات طوعية. يكرس الأشخاص في المنظمات غير الحكومية أنفسهم لقضيتهم وهم أكثر احتماليةً لأن يعملوا بجد أكبر لإنجاز الأمور. المنظمات غير الحكومية قادرة على التصرف خارج نطاق السيادة بطريقة لا تستطيع الحكومات ومنظماتها القيام بها. بمجرد أن تحصل منظمة غير حكومية على المركز الاستشاري، فإنها تكون قادرة على إنجاز المزيد. تستطيع المنظمات غير الحكومية الاستشارية تلقي الوثائق الرسمية، وحضور اجتماعات المجالس المختلفة، وطلب استشارتها من قبل الأمين العام أو لجنة ما، والمشاركة في جلسات الاستماع بطرق مختلفة.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: النهج القانوني التقليدي هو أحد هذه الأساليب. في طريقة التفكير هذه، يعتقد المرء أنه يجب نقل الشخصية القانونية الدولية صراحةً من الدول إلى الجهات الفاعلة عبر بعض الصكوك القانونية. بدون هذا النقل، ليس للجهة الفاعلة أي اعتبار. في هذا النهج، يُنظر إلى الدول على أنها الأطراف الدولية الفاعلة بالمطلق والمصدر الوحيد للشخصية.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: النهج الواقعي الوقائعي عكس النهج السابق. تحدد طريقة التفكير هذه التكامل العالمي كمصدر للشخصية القانونية الدولية بدلاً من الدول. يفترض الواقعيون الوقائعيون أن الدول ستتوقف في نهاية المطاف عن كونها مصدراً لشخصية المنظمات غير الحكومية مع حدوث العولمة وتبادل الثقافات.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: يأتي نهج الدولة الديناميكية وسطًا بين النهجين الأخيرين. يمثل بشكل أساسي نقطة المنتصف بين الواقعية الوقائعية والتقليدية القانونية، يجد هذا النهج أن مصدر الشخصية للجهات الفاعلة يكمن في المعاهدات أو الأعراف الدولية. يدعي منظرو نهج الدولة الديناميكية أنه بينما يميل التقليديون القانونيون أكثر من اللازم إلى الحفاظ على القانون الدولي من خلال الأعراف، يميل الواقعيون الوقائعيون إلى تجاهل عادات وأعراف القانون الدولي.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: توفر المادة 78 من معاهدات باريس للسلام لعام 1947 الأساس والتطبيق للشخصيات القانونية الدولية ضمن القانون الدولي العرفي لكل إنسان على الأرض (وخارجها):


title: الشخصية القانونية الدولية

text: المادة 78«مواطنو الأمم المتحدة» يُقصد بهم الأفراد المواطنين من أي من الأمم المتحدة أو الشركات أو الجمعيات المنظمة بموجب قوانين أي من الأمم المتحدة عند دخول هذه المعاهدة حيز التنفيذ، شريطة أن الأفراد أو الشركات المذكورة أو الجمعيات كان لهم أيضًا هذا الوضع في 3 سبتمبر 1943، تاريخ الهدنة مع إيطاليا.يشمل مصطلح «مواطنو الأمم المتحدة» أيضًا جميع الأفراد أو الشركات أو الجمعيات الذين عوملوا بموجب القوانين السارية في إيطاليا خلال الحرب على أنهم أعداء.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: إن تطبيق الشخصيات القانونية الدولية على جميع البشر أمر حقيقي وقابل للتنفيذ بصفتهم مواطني الأمم المتحدة منذ عام 1947. في حقيقة الأمر، فإن الأمم المتحدة هي المصدر العالمي الوحيد للشخصيات القانونية لجميع الدول الأعضاء. بما أن الأمم المتحدة هي المصدر، يصبح نقل الشخصيات بين الدول أمرًا هامشيًا. إن نقل أحد مواطني الأمم المتحدة تحت اسم المكسيكي إلى الولايات المتحدة أمر غير مهم تقنيًا؛ حيث أن المواطنين الأمريكيين هم أيضًا مواطنو الأمم المتحدة على قدم المساواة. الحضور/الصك القانوني للمواطن الأمريكي هو مجرد شخصية قانونية دولية وطنية متخصصة للأمم المتحدة. بالنسبة إلى أحد مواطني الأمم المتحدة، فإن الحدود بين الدول هي فصل هامشي بين المناطق الاقتصادية للأمم المتحدة.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: عولمت الأمم المتحدة شخصيات جميع الدول الأعضاء تحت منظمة واحدة، حكومة عالمية من الحكومات. نظرًا لتلقي جميع الدول الأعضاء في الأمم المتحدة شخصياتها من الأمم المتحدة، من الناحية القانونية، لا يوجد سوى حكومة عالمية واحدة تتمتع بجنسية واحدة عالمية بصفتها الأمم المتحدة.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: المجموعة الكاملة من الامتيازات (المؤطّرة قانونًا باسم «الحقوق») للشخصيات القانونية الدولية التابعة للأمم المتحدة هي الإعلان العالمي لحقوق الإنسان الصادر عن الأمم المتحدة. يعد هذا أمرًا مهمًا لأنه، على سبيل المثال، لا تنطبق دساتير الدول المختلفة على مواطني الأمم المتحدة إلا من خلال الإعلان العالمي لحقوق الإنسان حتى داخل ما يعتقد الناس أنه وطنهم.


title: الشخصية القانونية الدولية

text: مدونة قواعد السلوك الخاصة بمنظمة سيرن (المنظمة الأوروبية للأبحاث النووية CERN) هي موضع حقوق نشر من قبل صندوق النقد الدولي (في إطار الأمم المتحدة) ويتم إصدار لوحات سيرن لترخيص المركبات نوع «CD» في إطار السلك الدبلوماسي؛ يشير هذا إلى أن سيرن تستخدم أيضًا الشخصيات القانونية الدولية التابعة للأمم المتحدة للاعتراف الدولي أيضًا.


title: جون دير (شركة)

text: جون دير هي شركة أمريكية، يقع مقرها الرئيسي في مولين (إلينوي)؛ وهي متخصصة في تصنيع المعدات الزراعية بما في ذلك الجرارات والحصادات كحصادات الأعلاف، وكذلك ماكينات جز العشب. هذه الآلات يتم التعرف عليها بسهولة عن طريق لونها الأخضر الذي يمر به شريط أصفر اللون.


title: جون دير (شركة)

text: بدأت شركة دير عندما انتقل جون دير، المولود في روتلاند، فيرمونت، الولايات المتحدة في 7 فبراير 1804، إلى غراند ديتور إلينوي في عام 1836 للهروب من الإفلاس في ولاية فيرمونت. افتتح دير بالفعل متجرًا مساحته 1378 قدمًا مربعًا (128 مترًا مربعًا) في جراند ديتور في عام 1837 مما سمح له بالعمل كتصليح عام في القرية بالإضافة إلى صانع أدوات مثل الشوك والمجارف. وكانت الأدوات مجرد بداية؛ بل كانت أداة اٍنّها. وكان العنصر الذي وضع له بعيدا عن المحراث الصلب الذاتي تجوب، الذي كان رائدا في عام 1837 عندما جون ديري الطراز من الصلب الإسكتلندي رأى شفرة في محراث. قبل محراث الصلب في ديري، استخدم معظم المزارعين المحراث الحديدي أو الخشبي الذي علقت به تربة الغرب الأوسط الغنية، لذلك كان لا بد من تنظيفها بشكل متكرر. وقد حل محراث الصلب السلس من جانب هذه المشكلة وساعد إلى حد كبير الهجرة إلى السهول الكبرى الأمريكية في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.


title: جون دير (شركة)

text: كانت الطريقة التقليدية لممارسة الأعمال التجارية هي جعل المنتج كما وعندما تم طلبها. كان هذا النمط بطيئا جدا. كما أدرك ديري أن هذا لن يكون نموذجا تجاريا قابلا للتطبيق، وقال انه زيادة معدل الإنتاج عن طريق تصنيع المحراث قبل طرحها للبيع؛ هذا سمح للعملاء ليس فقط لمعرفة ما كانوا يشترون مسبقا ولكن أيضا سمح له العملاء لشراء منتجاته على الفور. بدأ كلمة من منتجاته في الانتشار بسرعة.


title: جون دير (شركة)

text: في عام 1842، دخل دير في شراكة تجارية مع ليونارد أندروس واشترى أرضاً لبناء مصنع جديد من طابقين على طول نهر الروك في إلينوي. أنتج هذا المصنع، المسمى «اندروس المحراث الشركة المصنعة»، حوالي 100 المحراث في عام 1842 وحوالي 400 المحراث خلال العام المقبل. انتهت شراكة ديري مع أندروس في عام 1848، وتم نقل دير إلى مولين، إلينوي للوصول إلى السكك الحديدية ونهر المسيسيبي. هناك، شكلت ديري شراكة مع روبرت تيت وجون غولد وبنت مصنعًا مساحته 1440 قدمًا مربعًا (134 مترًا مربعًا) في نفس العام. ارتفع الإنتاج بسرعة وبحلول عام 1849، كانت شركة دير وتيت آند غولد تنتج أكثر من 200 محراث في الشهر. تم بناء إضافة من طابقين إلى المصنع مما يسمح بمزيد من الإنتاج.


title: جون دير (شركة)

text: اشترى دير مصالح تيت وغولد في الشركة في عام 1853 وانضم إليه ابنه تشارلز دير. في ذلك الوقت، كانت الشركة تصنع مجموعة متنوعة من منتجات المعدات الزراعية بالإضافة إلى المحارم، بما في ذلك العربات وزارعي الذرة والمزارعين. في عام 1857، بلغ إجمالي إنتاج الشركة ما يقرب من 1120 تنفيذًا شهريًا. في عام 1858، كان للركود المالي في جميع أنحاء البلاد تأثير سلبي على الشركة. ولمنع الإفلاس، أعيد تنظيم الشركة وباع ديري مصالحه في الأعمال التجارية إلى صهره كريستوفر ويبر وابنه تشارلز ديري الذي كان سيتولى معظم الأدوار الإدارية لوالده. شغل جون ديري منصب رئيس الشركة حتى عام 1886. أعيد تنظيم الشركة مرة أخرى في عام 1868 عندما تم تأسيسها باسم ديري وشركاه. في حين أن الأسهم الأصلية للشركة هم تشارلز دير، ستيفن فيلي، جورج فينتون، وجون دير، تشارلز يدير الشركة بشكل فعال. في عام 1869، بدأ تشارلز في تقديم مراكز التسويق وتجار التجزئة المستقلين لتعزيز مبيعات الشركة في جميع أنحاء البلاد. وفي هذا العام نفسه، فازت شركة ديري وشركاه بـ«أفضل وأكبر عرض للمحراث في متنوعة» في معرض ولاية إلينوي السنوي السابع عشر، الذي فازت به بمبلغ 10 دولارات وميدالية فضية.


title: جون دير (شركة)

text: أدت المنافسة المتزايدة خلال أوائل القرن العشرين من شركة الحصاد الدولية الجديدة إلى توسيع عروضها في مجال التنفيذ ولكن إنتاج جرارات البنزين جاء لتحديد عمليات دير وشركاه خلال القرن العشرين.


title: جون دير (شركة)

text: في عام 1912، بدأ رئيس شركة ديري وشركاه ويليام بتروورث (صهر تشارلز)، الذي حل محل تشارلز ديري بعد وفاته في عام 1907، توسع الشركة في تجارة الجرارات. جربت شركة دير لفترة وجيزة مع نماذج جرار خاصة بها، كان أنجحها داين جميع العجلات ولكنها قررت في النهاية مواصلة توغلها في أعمال الجرارات من خلال شراء شركة محركات البنزين واترلو في عام 1918، والتي صنعت جرار واترلو (آيوا) الشهير في مرافقها في واترلو بولاية أيوا. واصلت شركة دير لبيع الجرارات تحت اسم واترلو (آيوا) حتى عام 1923 عندما تم تقديم نموذج جون دير D. تواصل الشركة تصنيع نسبة كبيرة من جراراتها في واترلو، أيوا، وهي سلسلة 7R و8R و9R.


title: جون دير (شركة)

text: أنتجت الشركة أول حصادة لها، جون دير رقم 2، في عام 1927. وبعد مرور عام، أعقب هذا الابتكار تقديم جون دير رقم 1، وهو آلة أصغر حجماً كانت أكثر شعبية لدى العملاء. بحلول عام 1929، تم استبدال رقم 1 و 2 بمحصّرات أحدث وأخف وزنًا. في الثلاثينات من القرن العشرين، بدأ جون ديري ومصنعو المعدات الزراعية الأخرى في تطوير تكنولوجيا الحصاد على التلال. وكان لدى الحصادين الآن القدرة على استخدام الجمع بينهما بفعالية لحصاد الحبوب على سفوح التلال مع تدرج منحدر بنسبة تصل إلى 50٪.


title: جون دير (شركة)

text: على حلقة من سلسلة قناة السفر صنع في أمريكا التي لمحة دير وشركاه، وقال المضيف جون راتزنبرجر أن الشركة لم تُسَلَد أي معدات من المزارعين الأميركيين خلال فترة الكساد الكبير.


title: جون دير (شركة)

text: خلال الحرب العالمية الثانية، كان حفيد جون دير، تشارلز دير ويمان، رئيسا للشركة، لكنه قبل لجنة ككولونيل في الجيش الأمريكي. تم التعاقد مع بديل وقبل العودة إلى العمل في الشركة في أواخر عام 1944 أدار ويمان قسم الآلات والمعدات الزراعية في مجلس الإنتاج الحربي. بالإضافة إلى الآلات الزراعية، قام جون ديري بتصنيع الجرارات العسكرية، وناقلات للدبابات إم 3 لي. كما قاموا بتكهن قطع غيار الطائرات والذخيرة ووحدات الغسيل المتنقلة لدعم المجهود الحربي.


title: جون دير (شركة)

text: في عام 1947، قدم جون دير أول تجمع ذاتي الدفع، نموذج 55. وسرعان ما تبعه نماذج أصغر 40 و 45، ونموذج أكبر 95، وقدم نموذج أكبر 105 في 1960s. في منتصف 1950s، قدم ديري رؤساء الذرة إرفاق، مما يسمح لمنتجي المحاصيل لخفض، قذيفة، والذرة النظيفة في عملية واحدة على نحو سلس.


title: جون دير (شركة)

text: في 30 أغسطس 1960، تجمع تجار جون دير من جميع أنحاء العالم في دالاس، تكساس، لعرض منتج غير مسبوق. دير يوم في دالاس، كما دعا الحدث، قدم العالم إلى «الجيل الجديد من السلطة»، الشركة الحديثة الأولى أربع أسطوانات والجرارات ست اسطوانات، خلال يوم معبأة مع العروض ذات التكنولوجيا الفائقة، والمظاهرات الحية، وموقف للسيارات كامل من العلامة التجارية الجديدة الخضراء والاصفر الآلات الصفراء. وكان خط الجرارات التي أدخلت في ذلك اليوم خمس سنوات في صنع، والحدث نفسه استغرق أشهر للتخطيط. اختار دير دالاس لاستضافة الحدث جزئيا لأنه كان موطنا لمرافق كبيرة بما يكفي لاستيعاب 6000 ضيف والمعدات التي كانوا جميعا هناك لنرى. كانت قاعة دالاس التذكارية، وكوليس كوليزيوم أرض المعارض في ولاية تكساس، وقطن السلطانية، وموقف سيارات كوتون بول، موقعًا لجزء من الحدث. وخلال هذا الحدث، تم عرض جرار جديد من جون ديري يحمل لوحة اسم مغطاة بالماس ليراه الجميع داخل نيمان ماركوس، وهو متجر شهير مقره دالاس.


title: جون دير (شركة)

text: ووفقا للمعلومات التي نشرتها الشركة في وقت الحدث، جاء تجار جون دير والموظفين الرئيسيين إلى دالاس عبر «أكبر جسر جوي تجاري من نوعه تم محاولته على الإطلاق». خلال 24 ساعة قبل الحدث، جلبت 16 شركة طيران موظفي ديري وناشير المبيعات من جميع أنحاء الولايات المتحدة وكندا إلى حقل الحب في دالاس. ورحب بيل هيويت، الذي كان آنذاك رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة ديري وشركاه، بالمتعاملين وعرض الجرارات الجديدة. وقال هيويت للضيوف أنهم كانوا على وشك رؤية «خط من الجرارات الجديدة تماما - حديثة تماما في كل النواحي - مع ميزات المعلقة لا تتكرر في أي صنع آخر من الجرارات.»


title: جون دير (شركة)

text: منذ دخوله مجال الجرارات في عام 1918، ركز جون دير على آلات الأسطوانتين. الجيل الجديد من السلطة التي أدخلت في يوم دير في دالاس كان مختلفا جدا عن أي شيء ديري قد بنيت من قبل. خط جديد من أربع وست اسطوانات الجرارات، نماذج 1010، 2010، 3010، و 4010، كانت أكثر قوة بكثير من النماذج ديري اسطوانتين، وأيضا أسهل وأكثر راحة للعمل، مع الضوابط في موقع ملائم أفضل رؤية وتحسين تعليق مقعد. وكانت هذه الجرارات الجديدة أيضا أسهل للخدمة.


title: جون دير (شركة)

text: تم تصنيف في 80 حصانا في عام 1960، ولكن تم اختبارها في 84 حصانا خلال التجارب الاختبارية، مما يجعلها واحدة من أقوى جرارات المزارع ذات الدفع بالعجلتين في ذلك الوقت. وكان 4010 السلف إلى 4020، والتي تعتبر على نطاق واسع على أنها الجرار الأكثر شعبية من أي وقت مضى التي تنتجها جون ديري، وربما أي مصنع جرار في الولايات المتحدة. على الرغم من أن 4020، التي كانت متاحة مع تحول الطاقة الاختياري في دير، تتمتع بشعبية أكبر، فإن 4010 نقلت جون ديري إلى العصر الحديث لتكنولوجيا الجرارات الزراعية والتصميم بعد تاريخها الناجح لصناعة الجرارات التي كانت تعاني من أواخر الخمسينيات من انخفاض حصتها في السوق بسبب تقنيتها القديمة.


title: جون دير (شركة)

text: بالإضافة إلى تكنولوجيا المحرك المتقدمة، قدمت جرارات سلسلة "10" العديد من الترقيات الأخرى من الطرازات القديمة ذات الأسطوانتين التي استبدلوها، بما في ذلك نسبة أعلى بكثير من قوة حصان إلى وزن، وهيدروليات متقدمة، ومحطات مشغل أكثر ملاءمة وراحة، والعديد من التحسينات الأخرى. من "10" سلسلة جرارات جون ديري التي أدخلت في عام 1960، وكان 4010 إلى حد بعيد الأكثر شعبية، مع أكثر من 58,000 وحدة تباع من 1960 إلى 1963. ساعد نجاح سلسلة "10" جون ديري الجرارات، بقيادة 4010، دفع جون دير من حصة سوقية 23٪ في عام 1959 إلى 34٪ بحلول عام 1964 عندما تم تقديم 4020، مما يجعلها أكبر مصنع للمعدات الزراعية في الولايات المتحدة.


title: جون دير (شركة)

text: في عام 1973، قدم دير جرارات «فكرة الصوت» الجديدة، 4030، 4230، 4430، و 4630. في حين أن هذه الجرارات كانت مشابهة ميكانيكيا لجرارات الجيل الجديد التي استبدلت بها، واستخدمت 4230 و4430 و4630 محركًا إزاحة بحجم 404 مكعبة مثل 4020، فقد ظهرت معادن صفائح معاد تصميمها والأهم من ذلك أنها كانت متاحة مع كابينة مشغل اختيارية متكاملة تمامًا أطلق عليها جون دير جسم Sound Gard. هذا الكابينة المعزولة التي شملت هيكل الحماية لفة أكثر كان لها زجاج أمامي مدورة مميزة وجاءت مجهزة الحرارة وتكييف الهواء، فضلا عن مكبرات الصوت لراديو اختياري. كما كان هناك مشغل شريط من 8 مسارات متاحًا كخيار. تم استبدال 5020 من قبل 6030 مشابهة جدا واستمرت في الإنتاج مع التصميم الجيل الجديد حتى عام 1977 عندما تم استبدال جرارات سلسلة 30 من قبل سلسلة دير 'الخيول الحديدية' التي شملت 90 حصان 4040، 110 حصان 4240، 130 حصان 4440، 150 حصان 4640، 180 حصان 4840. و4240، و4440، و4640، و 4840 ظهرت جديدة 466 مكعب بوصة محرك التشريد والتحسينات على الكابينة بما في ذلك مقعد الهيدروليكية اختياري لركوب أكثر سلاسة. كان الجسم غارد الصوت ونقل السلطة التحول المعدات القياسية على 4840.


title: جون دير (شركة)

text: في عام 1983، قدم ديري 4050، 4250، 4450، 4650، و4850. وكانت هذه الجرارات أساسا نفس الآلات كما الخيول الحديد أنها حلت محلها، ولكن مع ترقيات كبيرة. أنها قدمت جديدة 15 سرعة PowerShift انتقال وكانت متاحة مع اختياري الميكانيكية الدفع بالعجلات الأمامية يضم عمل كاستر للجر أفضل وشعاع تحول أكثر إحكاما. كما أنها ظهرت ترقيات مستحضرات التجميل، بما في ذلك الداخلية سيارة أجرة جديدة البني الفاتح، بدلا من الداخلية السوداء على النماذج السابقة. وتبعت هذه الجرارات من قبل الجرارات سلسلة 55 و 60 سلسلة مماثلة ميكانيكيا قبل أن يتم استبدالها من قبل الجرارات 7000 و 8000 سلسلة سلسلة من تصميم ديري تماما في أوائل 1990.


title: جون دير (شركة)

text: في عام 1962 إلينوي دليل المصنعين (50th طبعة الذكرى السنوية) جون دير، المدرجة في دير والشركة وادعى قوة عاملة مجموعها 35000، منها 9000 كانت في ولاية إلينوي. يقع مقر الشركة في 1325 افي الثالث في مولين، إلينوي، مع ستة مصانع تقع حول تلك المدينة ومصنع سابع في هووبستون، إلينوي. تم إدراج المصانع الستة في مولين على النحو:


title: جون دير (شركة)

text: جون دير فيرميليون يعمل كان موجودا في شمال السادس افي، هووبيستون، إلينوي، حيث تم إدراج 140 موظفا على أنها جعل عمل الحديد وتنفيذ أجزاء. وكان مولين، الذي كان به 42,705 من السكان في عام 1962، يمثل 7000 موظف محلي في جون دير 16٪ من سكان المدينة بأكملهم. في عام 1969، تبع جون دير جرارات الجيل الجديد من الستينيات مع جيل جديد من الدمج. وشملت هذه 3300، و4400، و6600، و7700. وكانت هذه النماذج أيضا أول من يأتي مع كويك تاتش رأس قدرات التركيب والمعدات القياسية. في 1980s، تليها هذه الجمع بين 4420، 6620، 7720، و8820 التي تم تحديثها بشكل أساسي وتحسين إصدارات من النماذج السابقة مع سعة أكبر سيارة أجرة أجمل وأسهل الصيانة والخدمة. تم إيقاف 4420 في عام 1984 واستبداله بـ 4425 يجمع المستوردة من ألمانيا، و 6620، 7720، و 8820 تلقى التحديثات تيتان الثاني. في عام 1989، استبدل ديري 6620 و7720 و8820 بخط جديد من الجمع بين «تكبير» المعاد تصميمه بالكامل وشمل الجمع بين 9400 و9500 و 9600 ووكر. هذه يجمع بين ظهرت الكابينة المثبتة في الوسط، محرك خلفي محمولة، والمزيد من وسائل الراحة في الكابينة. أيضا في عام 1989، تم إدخال دير في قاعة مشاهير المخترعين الوطنية. في عام 1997، احتفل ديري 50 عاما من إنتاج الجمع بين ذاتية الدفع، ونماذج عام 1997 ظهرت شارات الذكرى 50. في عام 1998، تم إدخال 9410 و9510 و9610. وكانت هذه أساسا نفس الآلات، ولكن مع ترقيات طفيفة. قدم تجار Deere ترقيات «10 سلسلة» لأصحاب كبار السن 9000 سلسلة Maximizer يجمع. في عام 1999، قدم ديري سلسلة 50 Maximizer يجمع. ظهرت هذه الآلات ترقيات تجميلية كبيرة بما في ذلك مظهر أكثر تبسيطًا، وتحسين بيئة العمل في الكابينة وربط الرأس على غرار PTO على غرار العمود وكانت النماذج الأكبر متاحة كآلات دوارة كانت خروجًا تامًا عن الدمج الذي بناه دير في الماضي. في أواخر 1970s، وكان رائد الحصاد الدولي يجمع الدوارة مع آلات تدفق محورية وسرعان ما تبعتها الشركات المصنعة الأخرى، ولكن واصلت ديري لبناء ووكر التقليدية فقط يجمع من خلال 1980s و 1990s. في عام 1999، قدم جون ديري نظام فصل واحد-تيني (STS) على الجمع بين 9550 و9650 و9750، مما يمثل خطوة إلى الأمام في التكنولوجيا الجمع الدوارة. يستخدم نظام فصل لمرة واحدة قدرة حصانية أقل ويحسن مناولة المواد.


title: جون دير (شركة)

text: اعتبارًا من عام 2018 وظفت شركة ديري وشركاه حوالي 67,000 شخص في جميع أنحاء العالم، نصفهم في الولايات المتحدة وكندا، وهي أكبر شركة آلات زراعية في العالم. في أغسطس 2014، أعلنت الشركة أنها تقوم إلى أجل غير مسمى بتسريح 600 من عمالها في مصانع في إلينوي وأيوا وكانساس بسبب انخفاض الطلب على منتجاتها. داخل الولايات المتحدة، المواقع الرئيسية للشركة هي مركزها الإداري في مولين، إلينوي، ومصانع التصنيع في وسط وجنوب شرق الولايات المتحدة. اعتبارا من عام 2016، تقوم الشركة بتجارب مع جرار مزرعة كهربائية.


title: جون دير (شركة)

text: وقد استخدم شعار الغزلان القفز من قبل هذه الشركة لأكثر من 155 عاما. على مر السنين، كان الشعار تغييرات طفيفة وإزالة القطع. بعض الشعارات نمط القديمة لديها الغزلان القفز فوق سجل. الشركة تستخدم ألوان شعار مختلف للمنتجات الزراعية مقابل البناء. ويمكن التعرف على المنتجات الزراعية للشركة من خلال ظل مميز من الطلاء الأخضر مع الحدود الداخلية هي اللون الأصفر. في حين أن منتجات البناء يمكن التعرف عليها من قبل الظل الأسود مع الغزلان يجري الأصفر والحدود الداخلية يجري أيضا الأصفر. في سبتمبر 2017، وقعت شركة ديري وشركائها اتفاقية نهائية للحصول على تقنية بلو ريفر، التي يقع مقرها في سانيفال، كاليفورنيا، وهي رائدة في تطبيق التعلم الآلي على الزراعة. وقد صممت بلو ريفر وتتكامل مع تكنولوجيا الرؤية الحاسوبية والتعلم الآلي التي ستمكن المزارعين من الحد من استخدام مبيدات الأعشاب عن طريق الرش فقط في الأماكن التي توجد فيها الأعشاب الضارة، مما يؤدي إلى الاستخدام الأمثل للمدخلات في الزراعة.


title: جون دير (شركة)

text: في 29 أغسطس 2019، تم الإعلان عن أن صامويل ر. ألن سيتخلى عن منصب الرئيس التنفيذي ورئيس جون ديري. وسيحل محله جون ماي، رئيس قسمي الزراعة والعشب والحلول المتكاملة في جميع أنحاء العالم في نوفمبر 2019.


title: جون دير (شركة)

text: لا يسمح ترخيص جون دير الذي يغطي البرنامج الداخلي على أجهزة التحكم بالجرارات للمستخدمين بتعديل البرنامج. وهذا يمنع الإصلاحات من قبل المزارعين ويخلق احتكارا لتاجري جون دير. يدعي جون دير أن إصلاح المستخدم محظور بموجب قانون حقوق الطبع والنشر الرقمي للألفية من خلال تجاوز إدارة الحقوق الرقمية. وقد انتقدت جماعات من بينها مؤسسة الحدود الإلكترونية هذا النشاط. بعض المزارعين استخدام الإصدارات الأوكرانية من جون ديري البرمجيات للتحايل على القيود المفروضة على إصلاح.


title: تعذيب نفسي

text: التعذيب النفسي هو نوع من أنواع التعذيب الذي يعتمد بشكل رئيسي على التأثر النفسي أكثر من الجسدي. على الرغم من أن التعذيب النفسي لا يعتمد على العنف الجسدي، لكن هناك ترابط بين الاثنين، فكلاهما يستخدم بشكل مرتبط مع الآخر، وأحيانًا يمتزج الاثنان أثناء التعذيب حيث تنتج أضرار نفسية قد تستمر لمدة طويلة بسبب الألم والخوف الناتجان عن التعذيب الجسدي، والعكس صحيح.


title: تعذيب نفسي

text: طرق التعذيب النفسي تستهدف أن تدمر الصورة الشخصية للضحية وذلك عن طريق إلغاء شعور الضحية بالتحكم ببيئته، مما يجعله بحالة من العجز والتراجع النفسي وشعور بالانعدام. كما توجدر طرق أخرى كالتعري بالإكراه وحلاقة الشعر والحرمان من النوم وتغطية الرأس وطرق حسية أخرى تجبر الضحية على أن يكون بوضع مجهد.


title: تعذيب نفسي

text: وهناك طريقة تعذيب غير مباشرة، وهي ارغام الضحية على مشاهد تعذيب شخص آخر وغالبًا ما يكون شخص مقرب. وهذا يستهدف تعاطف وولاء الضحية للشريك، القريب، الصديق، أو رفيق في السلاح.. الخ، فالألم الشديد للشخص المقرب يزيد من معاناة الضحية المستهدفة نفسيًا، فيشعر بالذنب رغم أنه لا يتعرض للألم الجسدي.


title: تعذيب نفسي

text: حينما لا يترك التعذيب النفسي أي ضرر جسدي -ولهذا غالبًا يستخدم- فانه يترك نتيجة مماثلة من الضرر النفسي الدائم للضحية.


title: تعذيب نفسي

text: اتهمت الولايات المتحدة بالافراط باستخدام التعذيب النفسي وتقنياته في غوانتانامو وبعض المناطق الأخرى بعد احداث الحادي عشر من سبتمبر. كما اتهمت العديد من الدول بهذه التهمة منها إيران. في عام 1979 وجدت اللجنة الأوروبية لحقوق الإنسان حكومة المملكة المتحدة مذنبة بسبب تعذيبها نفسيًا لأشخاص من الجيش الجمهوري الأيرلندي اعتقلوا لأسباب سياسية.


title: قيق أوراسي

text: القيق الأوراسيّ أو الزرياب الأوراسيّ أو أبو زُريق الأوراسي هوَ طائر قيق يَنتمي إلى فصيلة الغرابيات التابعة لرتبة العصفوريات، يَقطن كافة قارات العالم القديم، وهو يُعد أكثر أنواع فصيلة الغرابيات تلوناً وزهاءً. تفضل هذه الطيور العيش في الغابات، ويَكسو أجسامها ريش ذو لون بني مُزهَرّ، أما جناحاه فهما يَتلونان بالأبيض والأسود ويَمتد على حافتهما شريط ذو لون أزرق براق. وهي تعيش عبر منطقة واسعة تمتد من غرب أفريقيا إلى أقصى شرق آسيا، متضمّنة أجزاءً عدّة من الوطن العربي، وقد تطورت عبر هذه المساحة الشاسعة تحت أنواع مختلفة منها حظي كل منها بتصنيف علمي خاص به.


title: قيق أوراسي

text: تملك طيور القيق الأوراسي نداءً صوتياً فريداً ومميزاً تردده أحياناً، وهذا النداء المُميَّز قليل السماع نسبياً في العادة، لكن مع ذلك فإنها تمتلك أيضاً عدداً من النداءات الأخرى الأقل ندرة.


title: قيق أوراسي

text: تتواجد طيور القيق الأوراسي في غرب أوروبا وشمال غرب أفريقيا، وعبر وسط آسيا وُصولاً إلى شرق وجنوب شرق آسيا (وحتى شمال الهند)، وهي - بشكل عام - مُنتشرة في كافة قارات وأجزاء العالم القديم عدى عن منطقة جنوب الصحراء الأفريقية وجزيرة آيسلندا في شمال أوروبا. ومن البلدان التي تقطنها: شرق روسيا - من سيبيريا إلى منشوريا - وشمال اليابان وجنوب الصين وكوريا وشمال الهند وبورما ولاوس وتايلند وبريطانيا وأخرى. كما تعيش في بلاد الشام والعراق والمغرب العربي.


title: قيق أوراسي

text: يُفضل القيق الأوراسي العيش في الغابات والأراضي الشجرية - خصوصاً الغابات الصنوبرية - ذات الحشائش والنباتات الأرضية الكثيفة، لكن مع ذلك فيُمكن أيضاً أن يَتواجد في بعض الأحيان حول الأرياف أو المدن في المتنزهات والحدائق الكبيرة. وهو يلجأ في فصل الشتاء إلى البساتين والأحراش الكثيفة الواقعة في الأراضي الشجرية.


title: قيق أوراسي

text: القيق الأوراسي هو عامة طائر متميز ذو ألوان براقة وزاهية وحجم جسد مُتوسط، ويُمكن التعرف إليه بسهولة عن طريق طرف جناحه الأزرق البراق. يَبلغ طول هذا الطائر بالمتوسط 33 سنتيمتراً، ويَزن تقريباً 140 إلى 170 غراماً، بينما يَبلغ عرض جناحيه 52 إلى 57 سنتيمتراً تقريباً.


title: قيق أوراسي

text: يَمتلك هذا العصفور لوناً بنياً مُزهراً بشكل أساسيّ يُغطي معظم جسده. إلا أن جناحيه مكسوان بخطوط ومسحات من اللونين الأسود والرمادي تتخللهما بعض الخطوط البيضاء، ويَمتد عبر طرف الجناح شريط بلون أزرق براق يَجعل تمييز الطائر أسهل بكثير، وبهذا فيَتألف الجناح بالمُجمل من خليط معقد من الألوان المُختلفة. يُغطي ذيل القيق الأوراسي ريش أسود قاتم، ولمؤخرته لونٌ أبيضَ ناصع. أما عيناه فتتميزان بلونهما الرماديّ المُزرق، بينما يَمر عبر وجهه خط أسود ضيق شبيه بالشارب، وتشوب جبهته بقع بيضاء وسوداء صغيرة عديدة، يَليها عند مؤخرة الرأس عرف للاستعراض، غير أنه لا يُستَخدم إلا خلال موسم التزاوج، وفي مقدمة الوجه يَبرز منقار نحيل ومعقوف إلى حد ضئيل بالرغم من قوته، تمتد تحته الرقبة والحنجرة ذات اللون الأبيض. وأما الساقان فلونهما أصفر شاحب.


title: قيق أوراسي

text: بشكل عام، لا تختلف كثيراً طيور القيق الأوراسي اليافعة عن البالغة منها، فجميع أفرادها مُتشابهون جداً، عدى عن أن طيورها اليافعة تملك ريشاً أغمق قليلاً ومنقاراً رمادياً أقتم لوناً وساقين أفقع لوناً وعينين أكثر ازرقاقاً. كما أن الإناث والذكور مُتشابهون كثيراً أيضاً في الحجم واللون، غير أن بعض التغيرات تطرأ عليهم خلال فصول السنة.


title: قيق أوراسي

text: يَنتمي طائر القيق الأوراسي إلى جنس غارولوس الذي لا يَضم سوى نوعين آخرين من الطيور هما القيق اللدثي وأسود الرأس، وبالرغم من تشابه هذه الأنواع الثلاثة في السِّمات الأحيائية والسلوكية العامة فالأوراسيّ هو الأكثر شُهرة وانتشاراً من بينها. يَنتشر هذا العصفور على رقعة جغرافية وَاسعة جداً في أنحاء العالم القديم، وبطبيعة الحال فهذا جعَلَ أنواعه تختلف قليلاً من منطقة إلى أخرى في مظهرها وتشريحها، حيث أصبحت العديد منها مَفصولة عن أقاربها بالبحار والمحيطات أو مساحات واسعة من الأرض. لكن بالرغم من ذلك، فلا زالتْ تحت الأنواع هذه قريبة جداً من بَعضها بصفاتها الأحيائية بحيث تنتمي إلى نوع تصنيفيّ وَأحد (هو غارولوس غلاندريوس، أو القيق الأوراسيّ).


title: قيق أوراسي

text: لم تُقَم سوى دراسات قليلة ومَحدودة حول علاقات الحمض النووي بين مجموعات وتحت أنواع القيق الأوراسي. لكن مع ذلك فلم تتوصل هذه الدراسات القليلة إلى وُجود أي اختلافات ذات قيمة بين المجموعات الفرعية لهذا النوع، إذا ما غض النظر عن بعض الفروقات الطفيفة التي ليست لها أهمية. يُوجد حالياً 34 تحت نوعٍ مُعترف به يَنتمون إلى نوع القيق الأوراسي، إلى جانب عددٍ كبير من تحت الأنواع المَوصوفة الأخرى التي يُشَك بأنها تملك فعلاً صفات مُميزة كافية لكيْ تُعَد تحت أنواع مُنفصلة.


title: قيق أوراسي

text: يُقسم نوع القيق الأوراسي إلى 8 مجموعات رئيسية تحوي بدورها 34 تحت نوع منه، وأسماؤها مع مناطق انتشارها الجغرافيّ هيَ:


title: قيق أوراسي

text: هذه الطيور بشكل عام مخلوقات خجولة ومنعزلة، فهيَ تبني أعشاشها في أماكن مخبأة بشكل جيِّد (يُسمى هذا السلوك بـ«التعشيش المنعزل») وتفضل التواري بين الأشجار في بيئتها الطبيعية بحيث لا تظهر كثيراً في الأماكن المكشوفة، وهو أمرٌ يجعل مطاردتها ورؤيتها صعبة على مُراقبي الطيور. كما قد يكون سلوكها عدوانياً أحياناً، إذ تُسَجَّل لها حالات تهاجم فيها بعض مفترسي صغارها أو بيوضها مثل الصقور والغربان والبومات، بالإضافة إلى بعض الطيور الأخرى التي قد تنظر إليها كتهديد. وأيضاً يوجد سلوك غريب معروف عند القيق الأوراسي يُعرف بـ«التنميل»، حيثُ يبدأ الطائر بالتحليق كأنه يَبحث عن شيء ما، ثم عندما يجد عش نمل يجثم بجانبه ويبدأ بتدميره، وعندما يَضطرب النمل ويُثار يَقف الطائر في منتصف العش المُدمَّر تاركاً النمل يجتاح جسمه كله وينتشر فيه، وهو سلوك غير معروف السبب على وجه التحديد.


title: قيق أوراسي

text: يَصل القيق الأوراسي إلى مرحلة النضج الجنسي عند عُمر 3 سنوات، على الرغم من إمكانية التزاوج منذ عمر سنة أو سنتين فقط، وتتكاثر هذه الطيور بشكل عام في فصل الربيع. وغالباً ما يَعيش الزوجان معاً مدى الحياة بعد التزاوج، إذ يملكان أواصر قوية بينهما ويُدافعان عن منطقتهما معاً، لكن مع ذلك فنادراً ما يبقيان مع بعضهما البعض خارج موسم التزاوج. بعد التزاوج، يَستعد الزوجان - خلال فترة ترافقهما القصيرة - لتجهيز العُش استعداداً لوَضع البيض فيه ورعاية الفراخ لاحقاً. وقبل بناءِ العش يَختار الذكر موقعه الذي يَكون عادة مخبأ على شجرة أو شجيرة بشكل عام (نظراً إلى كون القيق الأوراسي معششاً منعزلاً)، ويُبنى في العادة تحديداً على فرع شوكي لشجرة تفاح أو زعرور أو فرع شوكي قرب قمة شجيرة قضبان أو فوق مجموعة من العسلات أو جذع شجيرة قبضان أو صنوبرة. عادة ما تُبنى جميع هذه الأعشاش فوق الأرض بمسافة تتراوح من 3 إلى 6 أمتار، والمواد الأساسية التي تتألف منها تكون على الأغلب من الغضينات من جهة العش الخارجية، فيما يُعبأ العش من الداخل بالمواد الناعمة مثل الجذور والشعر والألياف والعشب والأوراق، ويكون شكل العش مسطحاً إلى حد ما ومتوسط العُمق، ويُغطَّى بالنباتات لإخفائه عن الأنظار، ويَبنيه الأبوان معاً طوال مراحل البناء حيث يجمعان هذه المكونات من بيئتهما المحيطة.


title: قيق أوراسي

text: يَختلف توقيت وضع البيض الدقيق قليلاً بين هذه الطيور وفق موقعها الجغرافي، لكنه على الأرجح ما يكون في أواخر أبريل أو أوائل مايو، مع أنه أيضاً كثيراً ما يكون في أواخر مايو أو أوائل يونيو. تضع هذه الطيور البيض مرة واحدة في العام، وتضع خلالها عدداً يتراوح من 3 إلى 10 بيوض، وتبلغ أبعاد البيضة 32 بـ23 مليمتراً، وأما مظهرها فهو أملس ولامع ولونها إما أزرق مخضر أو زيتوني باهت، فيما تنتشر عليها بقعٌ بلون أصفر برتقالي، وغالباً ما تكون هذه العلامات منتشرة بكثرة بحيث تلعب دوراً تمويهياً. يُمكن أن تجثم أنثى القيق الأوراسي في عشها طوال الليلة التي تسبق بدأ فترة وضع البيض، مع أنها لا تفعل هذا دائماً، وتضع منذ بدء هذه الفترة بيوضها يومياً، وبعد الوضع تُصبح هي المسؤولة الوحيدة عن حضانة البيوض، غير أن بعض الذكور قد تستلم هذه المهمة لأوقات محدودة خلال فترة الحضانة. ويتولى الذكر في المقابل خلال هذه الفترة مهمة جلب الغذاء إلى الأنثى الرابضة في العش، فيما لا تترك الأنثى العش سوى مرة واحدة كل ثلاث ساعات تتراوح مدتها من 5 دقائق إلى 15 دقيقة طوال فترة الحضانة، التي تبدأ عادة في طورها الحقيقي مع وضع البيضة الثانية أو الثالثة وتدوم 16 إلى 18 يوماً. وقد يصطاد أحياناً العقعق (نوع من الغربان) البيوض أو الفراخ من أعشاش القيق الأوراسي، كما تتغذى البومة السمراء على الصغار أحياناً هي الأخرى.


title: قيق أوراسي

text: بعد التفقيس تأكل الأنثى قشور البيض المتبقية، ومنذ ذلك الوقت يَتولى كلا الزوجين مهام جمع الطعام وجلبه إلى الفراخ، على الرغم من أن الذكر يتولى هذا الأمر في الغالب عند بداية التفقيس. يُكسَى الفراخ بالريش بعد 19 إلى 23 يوماً من التفقيس، ويُصبح قادراً على ترك العش عند بلوغ عمر 21 إلى 23 يوماً فقط، عندما يصبح مظهره غير بعيدٍ عن مظهر البالغين، لكن مع ذلك فقد يَفقز أحياناً من العش منذ عمر 17 يوماً في حال أصابه الرُّعب بدرجة كبيرة (من هُجوم مفترس مثلاً). عندما يبدأ الصغار بالطيران يَتبعون أبويهما بادئ الأمر، غير أن الأبوين يأخذان في النفور منهم عند هذه المرحلة، ثم عندما يُصبح الصغار مستعدين للعيش وحدهم عند عُمر 7 إلى 8 أسابيع يَطردهم الأبوان طرداً من منطقتهما. وخلال الفترة التي تلي ترك الأبوين قد يعود الصغار للنوم أو الراحة قرب منطقة والديهما، لكن هذين يُحافظان على مسافة أمان من الصغار تكون حوالي متر عادة، وحتى مع هذه المسافة نادراً ما يَمر الأمر دون أن يظهر الأبوان علامات إحساس بالخطر. ومن غير الممكن عموماً أن يَعتني الأبوان بأحد صغارهما لأكثر من عام، وإن حدث هذا فسيعتنيان بصغير واحد فقط لهذه المدة، فيما سيطردان البقية.


title: قيق أوراسي

text: يَشمل غذاء طيور القيق الأوراسي تشكيلة واسعة من النباتات والثمار والكائنات الصغيرة، إذ يُعد بالأصل حيواناً قارتاً، وممَّا يشكل غذاءه المعتاد البلوط وبلوط الزان والبذور والفواكه والتوت والحشرات والديدان والقوارض والعظاءات الصغيرة والخفافيش والضفادع والسمادل وبيض الطيور وفراخ الطيور. وتحديداً أكثرَ فهو يتغذى على الحشرات خلال موسم التزاوج ووضع البيض، وعلى البلوط خلال الخريف. أما في حدائق الحيوان فيُعطى فقط البذور والفواكه والحشرات، وفي البلدات والضواحي حيث يعيش طليقاً اعتاد على أكل الخبز وأطعمة البشر الأخرى، مثل الفول السوداني الذي يأكله بكثرة.