title: أكاديمية خان

text: في أواخر عام 2004، بدأ سلمان خان تدريس ابنة عمه ناديا الرياضيات باستخدام مفكرة دودل للرسم على ياهو! عندما ازداد عدد الأقارب والأصدقاء الذين طلبوا المساعدة نفسها، قرر نشر مقاطع فيديو أخرى تكون أكثر عملية لتوزيع الدروس على موقع يوتيوب لنشر الإفادة وعدم إضاعة الوقت. في عام 2009، دفعته الشعبية العارمة التي حصل عليها وشهادات التقدير التي انهالت عليه من التلاميذ والطلاب إلى ترك عمله في مجال التمويل والاقتصاد، والتفرغ للعمل على توسيع الأكاديمية بدوام كامل. قال بيل غيتس مؤسس مايكروسوفت حول مشروع خان: «يمكنني أن أقول إننا قد أزددنا حوالي 160 نقطة ذكاء من فئة صناديق التحوط إلى تدريس العديد من الناس. لقد كان يومًا جيدًا عندما سمحت له زوجته بالاستقالة من وظيفته.»


title: أكاديمية خان

text: اعتبارا من ديسمبر 2009، كانت مقاطع الفيديو التي ينشرها خان تتلقى أكثر من 35,000 مشاهدة في اليوم الواحد لتحصيل العلم في الفروع المختلفة بأسلوب شرح بسيط وواضح، يؤهل الطلاب إلى أعلى مراتب المعرفة.


title: أكاديمية خان

text: ابتعد خان عن استخدام أسلوب مدرس يشرح الدرس على السبورة، بدلاً من ذلك قدّم المحتوى بطريقة توحي الجلوس بجانب الطالب والعمل معه على حل المسألة على ورقة. شرح مرة أنه يعتقد «أن الناس يجدون قيمة أكبر أن يشاهدوا رجلاً يقوم بحل مسألة ويفكر بصوت عال.» يعتمد نجاح برامجه التعليمية على الأسلوب الذي يتبعه. فهو يستخدم المحادثة التي تعتمد على التقنيات البسيطة — فوجهه لا يظهر أبداً، والمشاهدون لا يرون إلا رسوماته وكتاباته المتتالية والرسوم البيانية على السبورة الإلكترونية — وهذا يدل على تحولٍ في العملية التعليمية التي تجتث الفصول الدراسية والحرم الجامعي والبنية التحتية الإدارية، وحتى اعتماد مدربين مشهورين. ويستطيع كل مشاهد إعادة تشغيل الفيديو حتى يستوعب المعلومة تماما بلا خجل. كل فيديو يعمل لمدة عشر دقائق تقريبا. قام برسم الرسومات والتسجيل بواسطة سموثدرو، وأنتج الأفلام باستخدام لاقط الفيديو استوديو كمتسا.


title: أكاديمية خان

text: كما توفر أكاديمية خان نظاما معتمدا على الويب يقوم بتوليد مسائل للطلاب بناء على مستوى مهاراتهم وأدائهم ليقوموا بحلها بأنفسهم. ويعتقد خان أن أكاديميته تسنح الفرص لإصلاح اللتعليم في الفصول الدراسية التقليدية باستخدام برامج لإنشاء اختبارات، نشاطات صفية ومسائل، كما وتسلط الضوء على التحديات التي تواجه بعض الطلاب، وتشجيع الطلاب المجتهدين على مساعدة رفاقهم الذين يواجهون الصعاب. الشرح يتم باللغة الإنجليزية.


title: أكاديمية خان

text: يمول المشروع من خلال التبرعات. وقد تبرع العديد من الناس بمساهمات بحدود 10.000 دولار، تبرع آن وجون دوير بمبلغ 100.000 دولار ووصلت الإيرادات إلى 150.000 $ عن طريق التبرعات بالإضافة إلى نحو 2000 دولار شهريا من الإعلانات على شبكة الإنترنت. في سبتمبر 2010، أعلنت شركة جوجل أنها ستقدم لأكاديمية خان مبلغ 2 مليون دولار لخلق مزيد من الدورات وحتى يتسنى للأكاديمية ترجمة مكتبتهم الأساسية للغات العالم الأكثر انتشارا وذلك كجزء من مشروعهم 10.


title: أكاديمية خان

text: تتيح بعض المنظمات الشريكة غير الربحية الحصول على الفيديو من خارج يوتيوب. يوفر [[مركز لويس للبحوث التربوية]]، الذي ينتمي لوكالة ناسا، المحتوى إلى كليات المجتمع والمدارس في جميع أنحاء البلاد. كما تقوم منظمة وورلد باسيبل (العالم المعقول)، بتوفير لقطات أوفلاين من المحتوى وتوزيعها في المناطق الريفية، والمناطق تحت تطوير أو المناطق محدودة الوصول إلى الإنترنت.


title: أكاديمية خان

text: وذكر خان رؤيته حول تحويل الأكاديمية إلى مدرسة موثقة:وهذا يمكن أن يكون الحمض النووي لمدرسة حقيقية حيث يقضي الطلاب 20 في المئة من يومهم بمشاهدة أشرطة الفيديو والقيام بحل المسائل بأنفسهم وعلى سجيتهم وينصرفوا في بقية الوقت بالقيام بأعمال تطبيقية مثل بناء الروبوتات أو رسم اللوحات أو تأليف المقطوعات الموسيقية أو ما يطيب لهم.


title: أكاديمية خان

text: وزعت تسجيلات الفيديو أوفلاين من قبل مؤسسات لا تستهدف الربح في المناطق الريفية في [[آسيا]] و[[أمريكا اللاتينية]] و[[أفريقيا]]. فيما تهتم أكاديمية خان حاليا في تقديم دروس في ال[[رياضيات]] وال[[فيزياء]] وال[[كيمياء]] و[[علم الأحياء|الأحياء]] للمستوى ما قبل الجامعي، إلا أن خان حدد أن هدفه على المدى الطويل هو توفير «عشرات الآلاف من تسجيلات الفيديو في كل المواضيع إلى حد كبير» وخلق «المدرسة الافتراضية الأولى المجانية في العالم، حيث يتاح لأي شخص تعلم أي شيء.»


title: المحكمة الدستورية (المغرب)

text: المحكمة الدستورية المغربية أعلى هيئة قضائية في المغرب، تمارس رقابة قبلية وبعدية على دستورية القوانين، وتبت في موافقة الاتفاقيات الدولية التي يوقعها المغرب للدستور، وتختص بالنظر في صحة انتخاب أعضاء البرلمان، عين ملك المغرب محمد السادس رئيس المحكمة الدستورية وأعضاءها في 4 أبريل 2017، ليتم الارتقاء بهذه المؤسسة الدستورية من مجلس دستوري إلى محكمة دستورية تطبيقا لمقتضيات دستور العام 2011. الإطار القانوني للمحكمة هو الدستور


title: المحكمة الدستورية (المغرب)

text: تتألف المحكمة الدستورية، طبقا لأحكام الفصل 130 من الدستور، من اثني عشر (12) عضوا، يعينون لمدة تسع (9) سنوات غير قابلة للتجديد، من بين الشخصيات المتوفرة على تكوين عال في مجال القانون، وعلى كفاءة قضائية أو فقهية أو إدارية، والذين مارسوا مهنتهم لمدة تفوق خمس عشرة (15) سنة، والمشهود لهم بالتجرد والنزاهة.


title: المحكمة الدستورية (المغرب)

text: تبت المحكمة الدستورية في مطابقة القوانين التنظيمية والأنظمة الداخلية لمجلس البرلمان للدستور قبل العمل بها. ويمكن للملك ورئيس الحكومة ورئيسي مجلسي البرلمان أو خمس أعضاء مجلس النواب وأربعين عضوا من أعضاء مجلس المستشارين، أن يحيلوا القوانين والاتفاقيات الدولية قبل إصدار الأمر بتنفيذها أو قبل المصادقة عليها إلى المحكمة الدستورية لتحسم في مطابقتها للدستور.


title: إيفان رايتشل وود

text: إيفان رايتشل وود هي ممثلة وموسيقية أمريكية من مواليد 7 سبتمبر 1987. بدأت التمثيل منذ تسيعنات القرن الماضي، حيث ظهرت في عدة مسلسلات تلفزيونية، من ضمنها ' (1995–1996) و' (1999–2002). أول دور سينمائي لها كان ' (1998)، ثم أصبحت معروفة أكثر لدورها في ' (2003)، حيث رُشحت عنه لجائزة الغولدن غلوب.


title: إيفان رايتشل وود

text: استمرت إيفان في التمثيل وشاركت في أفلام ضخمة الإنتاج مثل "عبر الكون" (2007) و"المصارع" (2008) و' (2009) و"15 مارس" (2011). وعادت إلى التلفزيون في مسلسل"دم حقيقي" من 2009 إلى 2011 و' (2011). هي حالياً تلعب الدور الرئيس في مسلسل الخيال العلمي "وست وورلد".


title: إيفان رايتشل وود

text: حياتها الشخصية، وخصوصاً علاقتها بمارلين مانسن والتي انخطبت لهُ، جذَبتْ أنتباه الإعلام. في عام 2012، تزوجت من الممثل الأنكليزي جيمي بيل ولهما ابن. أنفصل الأثنان في 2014 بعد سنتين من الزواج.


title: كايا غربر

text: كايا جوردان غربر (مواليد 3 سبتمبر 2001) عارضة أزياء وممثلة أمريكية ابنة راندي غربر وعارضة الأزياء الشهيرة سيندي كروفورد.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية تكونت من ثلاثة مستعمرات كانت تملكها بلجيكا في الفترة بين 1901 و1962, وكانت هذه المستعمرات هي: مستعمرة الكونغو البلجيكية (التي هي الآن جمهورية الكونغو الديمقراطية)، ومستعمرتي رواندا وبوروندي. وخلافا لتلك القوى الإمبريالية الأوروبية الكبرى التي أسست امبراطوريات لها وتحت سيطرتها في مناطق عدة، فقد كانت حوالي 98% من الأراضي التي تملكها بلجيكا في مستعمرة واحدة فقط. التي هي الكونغو البلجيكية (أكبر من بلجيكا نفسها بحوالي 76 مرة). الكونغو البلجيكية التي نشأت باعتبارها ملكية خاصة لملك البلاد، ليوبولد الثاني، بدلا من أن تكون ملك للدولة البلجيكية جائت عن طريق العمل السياسي.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: كان هناك اتجاه داخل بلجيكا للإشارة إلى ممتلكاتها في الخارج باسم 'المستعمرات:colonies' بدلا من 'الإمبراطورية:empire '.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: سيطرت بلجيكا على مستعمرتين خلال تاريخها، الكونغو البلجيكية (جمهورية الكونغو الديموقراطية اليوم) منذ العام 1908 وحتى العام 1960، ورواندا–أوروندي (رواندا وبرونودي) منذ العام 1922 وحتى العام 1962. امتلكت بلجيكا أيضًا تركات صغيرة في الصين، وشاركت في إدارة منطقة طنجة الدولية في المغرب.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: شكلت مستعمرة واحدة هي الكونغو البلجيكية نحو 98% من أراضي ما وراء البحار التابعة لبلجيكا (حتى أن مساحتها أكبر من مساحة بلجيكا نفسها بـ 76 مرة). كانت الكونغو البلجيكية مُلكيّة شخصية لملك بلجيكا ليوبولد الثاني، ولم تكن مستعمرة حصلت عليها بلجيكا إثر عمليات عسكرية أو سياسية. نُقلت سيادة الكونغو إلى بلجيكا عام 1908م.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: حصلت بلجيكا، وهي دولة ذات نظام حكم ملكي مطلق، على استقلالها عام 1830م عقب ثورة ضد الحكومة الهولندية التابعة لمملكة الأراضي المنخفضة المتحدة. بحلول عام 1839م، حصلت بلجيكا على اعتراف عالمي باستقلالها، بينما كانت القوى الأوروبية الأخرى تملك مستعمرات ومحميات خارج أوروبا وبدأت تشكل مناطق نفوذ لها.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: خلال أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر، دعم الملك ليوبولد الأول، على الرغم من أنه كان مترددًا في البداية، عدة مقترحات للحصول على ممتلكات في ما وراء البحار. في عام 1843م، وقّع عقدًا مع شركة لاد آند كو لاستعمار مملكة هاواي، لكن الاتفاق فشل عندما مرّت شركة لاد آند كو بمشاكل مالية. وسّع التجار البلجيكيون نفوذهم ليصل إلى غرب أفريقيا، لكن جهودهم فشلت أيضًا عقب حادثة ريو نويّز عام 1849 وتنامي التنافس الإنجليزي الفرنسي في المنطقة.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: بحلول موعد تتويج ليوبولد الثاني ملكًا على بلجيكا، خفّ تحمس البلجيكيين للاستعمار. اعتبرت الحكومات المتعاقبة أن التوسع الاستعماري يحمل مخاطرًا اقتصادية وسياسية وغير مجزٍ أساسًا، واعتقدت أن الإمبراطورية غير الرسمية، أي تطوير مجالات النفوذ عبر الاستمرار بالتجارة الصناعية المزدهرة في أميريكا الجنوبية وروسيا، واعدة أكثر. جراء ذلك، سعى ليوبولد وراء طموحاته الاستعمارية بدون حصوله على الدعم من الحكومة البلجيكية.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: يعرض أرشيف وزارة الشؤون الخارجية والتجارة البلجيكية الملفات التالية التي فُتحت بناءً على رغبة ليوبولد فيما يتعلق بالمصالح الاستعمارية المتاحة:


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: الجزائر، الأرجنتين، البرازيل، المكسيك، الباراغواي، بويبلا المكسيكية، جزر ساندويتش، نيكاراغوا، كوستاريكا، سان سالفادور، هندوراس، غواتيمالا، ريو نويّز، ماري –الساحل الغربي لأفريقيا، بوليفيا، كولومبيا، غيانا، لا بلاتا في الأرجنتين، فيّاغواي في الأرجنتين، باتاغونيا، فلوريدا، تكساس، ويسكنسن، بنسلفانيا، مسيوري، كانساس، جزيرة باينس، كوزومل، جزيرة سان بارثولوميو، هايتي، تورتوغاس، جزر فارو، البرتغال، جزيرة نوردستراند، قبرص، سورينام، الهند، جاوة، الفلبين، الحبشة، الساحل البربري، ساحل غينيا، مدغشقر، جمهورية جنوب أفريقيا، نيكوبار، سنغافورة، نيوزيلاندا، بابوا غينيا الجديدة، أستراليا، فيجي، ماليزيا، جزر الماريانا، هيبريدس الجديدة، ساموا.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: بدأ استعمار الكونغو في أواخر القرن التاسع عشر. أصاب الملك البلجيكي ليوبولد الثاني إحباط جراء عدم امتلاك بلده قوة ومكانة دوليتين، فسعى إلى إقناع الحكومة البلجيكية بدعم مشاريع التوسع الاستعماري خاصته حول حوض الكونغو الذي لم يُكن مستكشفًا إلا قليلًا. رفضت الحكومة ما دفع ليوبولد إلى إنشاء دولة خاضعة لحكمه الخاص. تلقى الملك الدعم من عدة دول غربية ارتأت أن ليوبولد قد يشكل دويلة حاجزة تفيد تلك القوى الاستعمارية المتخاصمة، فحصل ليوبولد على اعتراف دولي بدولة الكونغو الحرة عام 1885.


title: الإمبراطورية البلجيكية الاستعمارية

text: استغلت حكومة دولة الكونغو الحرة الموارد الطبيعية في البلد، بدءًا من العاج وانتهاءً بالمطاط لاحقًا الذي أصبح سلعة ثمينة.


title: دورة مبيضية

text: الدورة المبيضية (بالفرنسية: le cycle ovarien) هي مجموع التغيرات الدورية التي تحدث في المبيض منذ البلوغ إلى الضهى. خلال أيام الدورة الحيضية تعرف الدورة المبيضية تعاقب مرحلتين تفصلهما ظاهرة الإباضة l’ovulation، وهما:


title: دورة مبيضية

text: تحدث الدورة المبيضية والرحمية في نفس الوقت وتتكرر كل 28 يوما. إذن فنشاطي المبيض والرحم متزامنان. يؤثر المبيض على نشاط الرحم  بواسطة هرمونات جنسية وهي الاستروجينات والجسفرون حيث:


title: رخصة قيادة مصرية

text: رخصة القيادة المصرية هي وثيقة رسمية تسمح لحاملها القيادة في القطر المصري وتسمح أيضا بقيادة السيارات خارج القطر المصري لفترات مؤقتة حسب قوانين الدول الأخرى.


title: رخصة قيادة مصرية

text: كثيراً ما يختلط الأمر بين رخصة القيادة الذي نحن بصددها الآن وبين رخصة السيارة وتختلف أسعار تراخيص السيارات حسب حجم المحرك الداخلي بها وموديل الصنع للسيارة ويمكنك معرفة الفرق والأسعار كاملة من رسوم ترخيص السيارات ويجب عليك أن تمتلك بطاقة شخصية ذات (14) رقم قومي حتى تتمكن من استخراج كلتا الرخصتين.


title: خالد الرشد

text: خالد الرشد إعلامي سوري الأصل، معد ومقدم برنامج رحلة في الذاكرة على قناة روسيا اليوم من مواليد روسيا عام 1979.


title: خالد الرشد

text: تخرج من معهد بلدان آسيا وإفريقيا بجامعة موسكو الحكومية سنة 2002 وحصل على شهادة الماجستير بامتياز سنة 2004.


title: خالد الرشد

text: وقد عمل مع العديد من المؤسسات الإعلامية في روسيا وخارجها منها قناة “القطرية” الفضائية. وقناة "RT" الناطقة بالعربية، ونشر عدة أعمال متعلقة بعلم الدين المقارن.


title: رؤية عن بعد

text: الرؤية عن بعد أو الجلاء البصري يمكن أيضا تسميتها بالاستشعار عن بعد، وهي القدرة على وصف حادث ما يقع في مكان بعيد لا يرى بالعين.


title: رؤية عن بعد

text: في الأدب الأوروبي الذي يتعلق بالروحانية في بداية القرن العشرين، كان يعرف الجلاء البصري والرؤية عن بعد بالمشاهدة الروحانية أو استبصار السفر. ووصف روزماري جويلي ذلك بأنه (رؤية الأشياء النائية أو الخفية عن كثب مع العين الداخلية، أو في السفر المزعوم خارج الجسم).


title: رؤية عن بعد

text: وبالإضافة إلى الرؤية هناك أيضا التذوق عن بعد والشم عن بعد والسماع عن بعد أو الجلاء السمعي، والإحساس عن بعد.


title: رؤية عن بعد

text: ولكن اسم الرؤية عن بعد يغلب على جميع تلك القدرات لوجود الصورة العقلية التي يسهل تقييمها. ورغم أن هذه الظاهرة غير مدروسة أو مبرهن عليها علميا فإن العديد من أجهزة المخابرات مثل وكالة المخابرات المركزية الأمريكية، تولت رعاية برامج عن الباراسايكولوجي وخاصة الاستشعار عن بعد مثل برنامج بوابة النجوم.


title: فيفيان لي

text: فيفيان ماري هارتلي (5 نوفمبر 1913 - 8 يوليو 1967)، واسمها الفني هو (فيفيان لى) ممثلة بريطانية مشهورة بأدوارها المسرحية والسينمائية، حازت على جائزة الأوسكار عن دورها ك سكارليت أوهارا في فيلم ذهب مع الريح (1939)، كما حصلت عليها للمرة الثانية عن دورها في فيلم عربة اسمها الرغبة(1951) حيث لعبت دور (بلانش دبوا)، وقد لعب نفس الدور على خشبة مسرح ويست إند بلندن عام (1949). حازت فيفيان لى أيضًا على جائزة تونى لدورها في مسرحية (نوفاريتش) الغنائية على خشبة مسرح برودواى عام (1963). في عام (1999) احتلت المركز السادس عشر في قائمة 100 عام و100 ممثل التي أصدرها معهد الفيلم الأمريكي.


title: فيفيان لي

text: درست «فيفيان لى» الدراما، مما أهلها للحصول في بادئ حياتها الفنية على أدوار فرعية في أربعة أفلام عام (1935)، لكنها سرعان ما تسلقت سلم الشهرة، حيث حصلت على دور البطلة في فيلم (حريق لندن) عام (1937). كانت «لى» دائمًا ما تظن أن جمالها هو السبب وراء عدم معاملتها جديًا كممثلة لها قدرها. لكن على الرغم من شهرتها السنيمائية إلا أن أدوارها المسرحية فاقت في العدد أعمالها السينمائية، حيث لعبت خلال ثلاثين عامًا كممثلة مسرحية العديد من الأدوار المختلفة بدءًا من كوميديات «نويل كاوارد» و«جورج بيرنارد شو» انتقالاً إلى شخصيات«شكسبير» الكلاسيكية، مثل لعبها دور «أوفيليا»، و«كليوباترا»، و«جولييت»، و«ليدى ماكبث».


title: فيفيان لي

text: كان زواجها للمرة الثانية عام (1940) من «لورنس أوليفيه» هو الأكثر شهرة، واستمر زواجهما عشرين عامًا، حتى عام (1960).كان الإثنين دائمًا ما يقوما بأدوار البطولة معًا على المسرح، وغالبًا كان أوليفيه هو المخرج. وقد اشتهرت «فيفيان لى» بصعوبة العمل معها.


title: فيفيان لي

text: عانت «فيفيان لى» مع تقدمها في السن من نوبات اكتئاب حادة، كما أصيبت بمرض السل المزمن، حيث تم تشخيص المرض لديها في الأربعينيات، ولم يلبث إلا وأن قضى عليها وهي الثالثة والخمسين من عمرها.


title: فيفيان لي

text: وُلِدَت «فيفيان مارى هارتلى»، في الهند البريطانية في مخيم مدرسة سانت بول بدارجيلينج. كانت فيفيان وحيدة أبويها، وهما (إيرنست هارتلى)، ضابط بسلاح الفرسان الهندى، وزوجته (جيرترود مارى فرانسيس)، والتي احتفظت باسم عائلتها (روبنسون) بعد الزواج. كانت والدتها من الكاثوليك المؤمنين، وهي ربما تكون من أصول أيرلندية وهندية بارسية. تزوج والداها عام (1912) في كينجستون بلندن.


title: فيفيان لي

text: عام (1917) تم نقل "إيرنست هارتلى" إلى " بانجالود"، في حين بقيت "جيرترود" و«فيفيان» في "أوتاكاموند". وفي الثالثة من عمرها، اشتركت «فيفيان» في فرقة مسرحية للهواة كونتها أمها، حيث قاموا بتقديم عرض "بو بيب الصغير". حاولت "جيرترود" أن تؤسس في ابنتها حب الأدب وتقديره، فعرفتها على أعمال "هانز كريستيان أندرسون"، و"لويس كارول"، و"رود باردكيبلينج"، وأيضًا قصصًا من الأساطير الإغريقية، والتراث الشعبى الهندى. في السادسة من عمرها، أُرسِلَت «فيفيان» إلى دير "القلب المقدس" (يُعرَف الآن باسم "مدرسة ولدينجهام"، الكائن في "روهامبتون بجنوب غرب لندن، وكان موقعه الأصلى في "دير لوريتو" في دارجيلينج. وهناك تعرّفت «فيفيان لى» على فتاة أصبحت فيما بعد الممثلة "مورين أوسوليفان" والتي تكبر «فيفيان» بثلاثة أعوام، وقد عبرت لها «فيفيان» عن رغبتها في أن تصبح ممثلة عظيمة يومًا ما.


title: فيفيان لي

text: لم يمضِ الكثير قبل أن يخرجها والدها من هذه المدرسة، بعدها ظلت العائلة دائمة الترحال على مدار أربعة سنوات، خلالها انضمت «فيفيان» لأربعة مدارس مختلفة في أربعة مدن مختلفة هم: دينارد، وبيارتيز، وسان ريمو، باريس، وقد أسهم هذا في إتقانها للغتين الفرنسية الإيطالية. عادت العائلة إلى بريطانيا عام (1931).


title: فيفيان لي

text: عملت «فيفان» مع شركة «كونيكتيكت يانكى»، وهي واحدة من شركات إنتاج الأفلام، وقد أخبرت «فيفان» والديها بأنها تريد أن تصبح ممثلة. وبعدها بفترة قصيرة، قام والدها بإلحاقها بالأكاديمية الملكية للفنون الدرامية في لندن. في عام (1931) تعرفت «فيفان» على «هيربرت لى هولمان» المعروف ب «لى هولمان» وهو محام في المحاكم العليا، ويكبر «فيفيان» بثلاثة عشر عامًا. وعلى الرغم من عدم تقبله «للمسرحين» إلا أن الاثنان تزوجا في العشرين من ديسمبر عام (1932)، مما أدى إلى انقطاع «فيفيان» عن دراساتها في الأكاديمية الملكية للفنون الدرامية، وتضاءل اهتمامها بالتمثيل بعد مقابلتها ل«هولمان». وفي الثانى عر من أكتوبر عام (1933) أنجبت «فيفيان لى» ابنتها «سوزان» التي عُرِفَت لاحقًا بالسيدة «روبين فارينجتون»


title: فيفيان لي

text: و اقترح أصدقاء لي أن تؤدى دور صغير كفتاة في المدرسة في فيلم يحمل عنوان «الأمور تتحسن» حيث كان ظهورها للمرة الأولى، وان كان ذلك عملاّ اضافياّ. وبالفعل بدأت أن تعمل مع وكيل يدعى، جون جليدون، الذي اعتقد بدورة أن هولمان فيفيان ليس اسماّ مناسباّ لممثلة، وبعد أن قامت برفض العديد من الاقتراحات من جانبه، اتخذت فيفيان لي الاسم المهنى لها. قام جليدون بترشيحها إلى ألكسندر كورداكممثلة أفلام واعده، لكن قام كوردا برفضها نظراّ لافتقارها العديد من الإمكانات.


title: فيفيان لي

text: إضافة إلى ذلك، كانت لي المدلى بها في مسرحية قناع الفضيلة، من إخراج سيدنى كارول، وبالفعل تلقت أراء ممتازة وتبع ذلك العديد من المقابلات والمقالات الصحفية. كانت إحدى هذة المقالات من صحيفة ديلى اكسبرس في هذة الاثناء لاحظ المحاور "التغير البرّاق الذي خيّم على وجهها " وكان ذلك أول ذكر للجمهور للتغيرات السريعة في المزاج التي تصيبها والتي أصبحت سمة من سماتها. وقام جون بتجيمان الحائز على جائزة الشاعر المستقبلية، بوصفها بأنها "جوهر الصبايا الانجليزية ". قام كوردا بحضور أدائها ليلة الافتتاح، مما جعله يعترف بخطئه، ووقع لها على عقد فيلم. وتابعت لي عرض مسرحياتها، ولكن عندما قام كوردا بنقل العرض إلى مسرح أكبر، شعرت لي انها غير قادرة على إيصال صوتها بصورة ملائمة أو جذب عدد كبير من الجمهور، ذلك مما أدى إلى غلق ذلك العرض بعد فترة وجيزة. وفي اعلان الحفلة، قام كارول بمراجعة تهجئة اسمها الأول إلى "فيفيان". ففى عام 1960، تذكرت لي التناقض الذي تعرضت له إيذاء أول تجربة لها من حيث إشادة النقاد والشهرة المفاجئة معلقة على قولها " بعض النقاد رأوا من الحماقة أن أقول أننى ممثلة كبيرة واعتقدت أن من الحماقة ومن الشر أن أقول ذلك، لأن ذلك كان يشكل عبء ومسئوليه بالنسبة لى، وأنا ببساطة لم أكن قادرة على تحملها. واستغرق الأمر منى سنوات لتعلم كيفية الارتقاء إلى ما قالوه النقاد بشأن تلك الاشعارات الأولى. وأجد أنة من الغباء اننى اتذكر الناقد بشكل جيد للغايه ولكنه لم يتلق ابدا المغفرة.


title: فيفيان لي

text: وقد رأى لورانس أوليفييه «لي» في فيلم «قناع الفضيلة»، وبعد أن هنأها على ادائها، تطورت الصداقة بينهماونشأت علاقة غرامية بين أوليفييه ولي أثناء قيامهما بدور عشاق في فيلم يحمل عنوان «حريق إنجلترا» والذي تم اصدارة عام 1937، ولكن أوليفر كان لا يزال متزوجاً من الممثلة جيل إسموند. وخلال هذة الفترة، قامت لي بقراءة رواية مارجريت ميتشل «ذهب مع الريح» وأوعزت إلى وكيلها الأمريكى أن يقوم بترشيحها لديفيد سلزنيك الذي كان يخطط بتحويل النسخة المكتوبه للرواية لنسخة مرئيه. ومن الجدير بالذكر إنها قالت لأحد الصحفيين «لقد تخيلت نفسى اننى في قالب سكارليت اوهارا» ومن ناحيه أخرى أشار الناقد السينمائي المراقب «ليجيون» إلى محادثة في نفس الفترة التي قامت فيها لي «بإذهالنا جميعاً» وكان نص تلك المحادثة كالآتى: مع التأكيد على أن أوليفر «لن يلعب دور ريت بتلر لكننى سألعب دور سكارليت أوهارا.وسننتظر ونرى».


title: فيفيان لي

text: وعلى الرغم من قلة خبرتها النسبية، تم اختيارها لأداء دور أوفيليا في مسرحية هاملت لأوليفر وذلك ضمن إنتاج مسرحى قديم بمسرح فيك والذي تم تنظيمه في إلزينور بالدنمارك. وفي وقت لاحق أشار أوليفييه إلى موقف عندما تغير مزاج لي بسرعة بينما كانت تستعد للتوجة إلى خشبة المسرح ودون حدوث أي نوع من أنواع الإستفزاز إيذائها، بدأت لي بالصراخ في وجهه ولكن سرعان ما خيّم الصمت عليها وبدأت أن تحدق في الفضاء. فمن الجدير بالذكر انّ الفتاه كانت قادرة على أداء الدور دون وقوع أي حادث مؤسف، وفي اليوم التالى، كانت قد عادت إلى طبيعتها ولم تتذكر شيئاً مما حدث اليوم السابق.وكانت تلك هي المرة الأولى التي شاهد فيها أوليفييه صدور مثل هذا السلوك منها. وبدأوا يعيشون معاً، حيث رفض كلاً من الزوجين أن يمنح أحدهما للآخر فكرة الطلاق. ووفقاً للمعايير الأخلاقية التي فرضتها عليهم صناعة السينما، كان على علاقتهم أن تبقى بعيدة عن الرأى العام. إضافةً إلى ذلك، ظهرت لي مع روبرت تايلور وليونيل باريمور ومورين أوسوليفان في «يانك في أكسفورد» عام 1938، وكان ذلك أول أفلامها الذي تلقى الاهتمام في الولايات المتحدة الأمريكية.و أثناء الإنتاج، قد قامت بوضع سمعه لها انها من الصعب التعامل معها وشخصية غير معقولة ويرجع السبب في ذلك جزئياً أنها كانت تكره الدور الثانوى الذي تقوم به ولكن يعود السبب الرئيسى أن تصرفاتها وسلوكها الغريب يبدو إنها تؤتى بثمارها. فبعد التعامل مع تهديد الدعوى القضائية التي تم رفعهاأكثر من مرة بسبب حوداث تافهة، في كوردا، أوعز وكيل لها ليحذرها أن اختيارها لن يتجدد ثانيةً إذلم يتحسن سلوكها. وكان دورها المقبل الذي تقوم به في فيلم يسمى «أرصفة لندن» والمعروف ايضاً باسم لين سانت مارتن (1938)وقد شاركت الأداء حينها مع تشارلز لزلغتون.


title: فيفيان لي

text: وكان أوليفييه يحاول توسيع مشواره السينمائي. ولميكن أوليفييه معروفاً في الولايات المتحدة على الرغم من نجاحه في بريطانيا، والمحاولات السابقة لتقديمه إلى الجمهور والتي باءت بالفشل. وبعد أن تم العرض عليه للقيام بدور هيتكليف وذلك في إنتاج صموئيل غولدوين لفيلم «مرتفعات يذرنغ» عام 1939، سافر أوليفييه إلى هوليوود، تاركاً لي في لندن. وقد قام غولدوين ومخرج الفيلم، وليام يلر، بالعرض على لي دور ثانوى للقيام بشخصية إيزابيلا، ولكنها رفضت، وفضلت القيام بدور كاتى، التي ذهبت إلى ميرال أوبيرون.


title: فيفيان لي

text: وكانت هوليوود في غمرة بحث مكثف على نطاق واسع لإيجاد ممثلة لتجسيد دور سكارليت أوهار في إنتاج ديفيد سلزنيك «ذهب مع الريح» الصادر عام 1939. وفي ذلك الوقت، كان مليرون سلزنيك شقيق داود والوكيل المسرحى الأمريكى «للي» كان ممثل لوكالة سلونيك مايرون. وفي فبراير عام 1938، قدمت لي طلب لمايرون سلزنيك للنظر إليها للعب دور سكارليت أوهارا. ويعتقد مايرون سلزنيك، الذي شاهد أدائها هذا الشهر في «حريق إنجلترا» و«يانك في أكسفورد» أنها ممتازة، ولكن بأى حال من الأحوال يمكنها ان تجسد شخصية سكارليت لآنها كانت «بريطانية من الدرجة الأولى». وبالفعل سافرت لي إلى لوس أنجلوس، لتكون مع أوليفييه ولمحاولة إقناع ديفيد سلزنيك انها يمكنها القيام بدور سكارليت . وعندما التقى مايرون سلزنيك الذي مثل أيضاً أوليفييه بشخصية «لي»، شعر إنها تمتلك صفات أخيه التي كان يبحث عنها . ووفقاً للأسطورة، أخذ مايرون سلزنيك «لي» وأوليفييه إلى المجموعة حيث يتم تصوير مشهد حرق مستودع أطلنطا وكان أيضاً المكان المحدد للقاء، حيث قام بتقديم لي وهو يخاطب شقيقه الأصغر بسخريه«ياعبقرى، قم بمقابلة سكارليت أوهارا الخاصة بك». وفي اليوم التالى، قامت لي بقراءة مشهد لسلزنيك، الذي قام بتنظيم اختبار شاشة مع المخرج جورج كوكر، وكتب لزوجتة «إنها الفرس الأسود، سكارليت، وتبدو إنها لم يسبق لها مثيل».وليس من أجل أي شخص ولكن لك: «لقد تم التقسيم إلى بوليت غودار وروجان أرثرو وجوان بينيت وفيفيان لي». والمخرج جورج كوكر وافق واشاد بها قائلاً«الوحشية التي لا تصدق» التي تتمتع بها لي، وقال إنها حصلت على دور سكارليت بعد فترة وجيزة .


title: فيفيان لي

text: وقد شكلت عملية التصوير صعوبة على لي . فقد تم إقالة كوكر وحل محله فيكتور فليمينغ، والذي تشاجر مع لي في الكثير من الأحيان . وكانت لي واوليفيا دى هافيلاند يتلقنّ سراً مع كوكر في الليل وفي عطلات نهاية الأسبوع وذلك لإسداء النصيحة لكل منهن حول الكيفية التي يلعبنّ بها أدوارهن. وقد أتخذت لي كلارك غيبل وزوجته كارول لومبارد وأوليفيا دى هافيلاند أصدقاء لها. لكنها اشتبكت مع ليزلى هاوارد، والذي كان مطلوباً منها أن تلعب معه عدة مشاهدعاطفية. وكان في بعض الأحيان يتم الطلب من لي أن تعمل طوال الأسبوع وكان في الكثير من الأحيان في وقت متأخر من الليل وذلم ما زاد الحمل على عاتقها، وكانت كثيرا ما تفتقد أوليفييه الذي كان يعمل في مدينة نيويورك. وفي مكالمة هاتفية على بعد مسافة طويلة مع اوليفييه، صرحت له«كيف أكره تمثيل الأفلام، أكرهه، اكرهه بشدة، ولن أريد أن أقوم بفيلم اخر مرة اّخرى».


title: فيفيان لي

text: ونقل عن سيرة 2006 من أوليفييه، دافعت أوليفيا دى هافيلاند عن لي وعن الإدعاءات التي تم توجيهها إلى لي فيما يتعلق بسلوكها الجنونى أثناء تصوير فيلم «ذهب مع الريح»." فيفيان كانت تمتاز بالمهنية الاحترافية، والانضباط الدقيق أثناء وجودها في فيلم ذهب مع الريح، وكان شغلها الشاغل ينصب على: أن تبذل قصارى جهدها في القيام بدور صعب للغاية، وأن يتم فصلها عن لارى أوليفييه، الذي كان في نيويورك ". وأضافت لي أنّ "ذهب مع الريح" جلب لها الاهتمام الفوري والشهرة ولكنها تقول،" أنا لست نجمة فيلم -أنا ممثلة، فكونى نجمة سينمائية - مجرد نجمة سينمائية -في مثل هذه الحياة الزائفة، عشت من أجل قيم وهمية ومن أجل الدعاية .ممثلات يستمرنّ لفترات طويلة وهناك ما يكون دائماً أدوار رائعة للقيام بها . وقد حاز الفيلم على عشرة جوائز اوسكار بما في ذلك جائزة أفضل ممثلة عن لي. والتي فازت أيضا بجائزة دائرة أفضل ممثلة من نقاد السينما بنيويورك .


title: فيفيان لي

text: و في فبراير عام 1940، وافقت جيل إسموند على الطلاق من أوليفييه، ووافق لي هولمان على طلاق لي، على الرغم من حفاظهم على أواثر الصداقة القوية والتي استمرت طيلة حياة لي . وقد تم منح إسموند حضانة تراكوين، ابنها من أوليفييه . ومن جانب اخر، تم منح هولمان حضانة سوزان، ابنته من لي .وفي 31 من أغسطس عام 1940، تم عقد قران لي وأوليفييه في مزرعة سان يسيدرو في سانتا باربرا بولاية كاليفورنيا، في احتفال اقتصر فقط على حضور عوائلهم، رونالد وبينيتاكولمان والشهود،كاثرين هيبورن وغارسون كانين . وقامت لي بتقديم اختبار الشاشة وأعربت عن أملها في أن تشارك النجومية مع أوليفييه في ريبيكا، الفيلم الذي كان من إخراج ألفريد هيتشكوك ومن بطولة أوليفييه. وبعد مشاهدة اختبار الشاشة الذي قدمته لي، أشار ديفيد سلزنيك أنها «لا تبدو مقنعة من حيث الصدق أو العمر أو البراءة»، وهو الرأي الذي يشاركه فيه هيتشكوك ومعلم لي، جورج كوكر. وقد لاحظ سلزنيك أنها لم تبد أي حماس للجزء الذي ستقوم بأدائه ذلك حتى تم التـأكيد أن أوليفييه هو الممثل الرئيسى لذا قام بدوره بترشيح جوان فونتين.ومن الجدير بالذكر، أنه رفض السماح لها بالانضمام مع أوليفييه في فيلم الكبرياء والتحيز الصادر عام 1940، ولعبت جرير جارسون دوركانت لي تريدة لنفسها . فقد كان الفيلم الذي يحمل عنوان جسر واترلو والذي تم إصدارة عام 1940 قد تألق فية كلاً من أوليفييه ولي، ومع ذلك قام سلزنيك باستبدال أوليفييه بروبرت تايلور، وتم وصفه في ذروة نجاحة بأنه واحداً من أكثر النجوم شعبية الذين ينتمون إلى مترو غولدوين ماير. وقد عكست أجورها العالية وضعها الذي تتمتع به في هوليوود، وكان الفيلم هو الأكثر شعبية لدى الجماهير والنقاد . وقد شنت عائلة أوليفييه مرحلة الإنتاج من روميو وجولييت لبرودواى .ونشرت صحافة نيويورك الطبيعة الزانية لبداية علاقة كلاً من أوليفييه ولي وتساءلت الصحيفة عن أخلاقياتهم فيما يخص عدم العودة إلى المملكة المتحدة للمساعدة في الجهود الحربية. وكانت النقاد معادية في تقييمهم لروميو وجولييت . وكتب بروكس أتكينسون لصحيفة نيويورك تايمز «على الرغم من أن الآنسة لي والسيد أوليفييه هم من الشباب الوسيم ، فإنهم نادراً ما يقومون بالتصرف في الأجزاءالتي يؤديها كلاً منهم على الإطلاق». وبينما يعزى معظم اللوم لتمثيل أوليفييه وإتجاهاته ، وجهت انتقادات ايضاً للي ، فقد قام برنارد جريانير بالتعليق على «جودة صوت الآنسة لي ، فتاة المتجر النحيفة». وقام الزوجان باستثمار جميع مداخراتهما والتي تبلغ 40000 دولار في المشروع ، ولكن باء المشروع بالفشل ، وتسبب ذلك في حدوث كارثة مالية لهم . وقام أوليفييه بتصوير فيلم بعنوان «هذة المرأة هاملتون» عام 1941 حيث قام بتجسيد دورهوراشيو نيلسون ولي في دور ايما هاملتون . ولم تكن الولايات المتحدة دخلت الحرب بعد ، وكان هذا الفيلم واحداً من عدة أفلام قدمتها هوليوود بهدف إثارة المشاعر الموالية لبريطانيا بين الجماهير الأمريكية . وقد حصد الفيلم شعبية كبيرة في الولايات المتحدة ، وحقق نجاحاً بارزاً في الاتحاد السوفياتى . وقام ونستون تشرشل بعرض الفيلم في حفلة شملت فرانكلين روزفلت، وبنهاية الحفلة، قام بتوجيه كلمة للحاضرين «أيها السادة ، أعتقد أنكم ستستمتعون بهذا الفيلم ، خاصةً إنه يعرض أحداثاً عظيمة مماثلة لما تشاهدونه اليوم في أرض الواقع». وبقيت عائلة أوليفييه هي المفضلة لدى تشرشل ، وظهر ذلك في حضور حفلات العشاء والمناسبات بناء على طلبه طيلة حياته، وعن لي ، تم النقل عنه قوله «يا إلهى، إنها خبيثة». وعاد أوليفييه إلى بريطانيا ، وفي عام 1943، قام بجولة عبر شمال أفريقيا كجزء من عمل مسرحى ساخر للقوات المسلحة المرابطة في المنطقة . وقامت لي بأداء دورها للقوات وذلك قبل إصابتها بالسعال المستمر والحمى. وفي عام 1944 تم تشخيص إصابتها بوجود سل في الرئة اليسرى لها وأمضت عدة أسابيع في المستشفى قبل تعافيها . وكانت لي تقوم بتصوير قيصر وكليوباترا عام 1945 عندما أكتشفت أنها حامل ، لكنها عانت من الإجهاض. وقد تم إصابة لي لفترة مؤقتة بالاكتئاب العميق الذي ضرب أدنى نقطة له، فكانت تقع على الأرض ، وتنتحب في نوبة هيستسرية . وكانت هذة هي المرة الأولى لها من حالات الانهيار العديدة التي ارتبطت باضطراب ثنائى القطب . وأتى أوليفييه لاحقاً للتعرف على أعراض هذة النوبة الوشيكة - وبعد عدة أيام من فرط النشاط تلاه فترات من الإكتئاب والانهيار الناسف، بعد كل ذلك كانت لي ليس لديها اى ذاكرة لما حدث ، ولكن ذلك سيكون بالطبع يسبب لها الإحراج الشديد والأسف. وبوافقة طبيبها ، كانت لي على نحو جيد بما يكفى لإسئناف التمثيل عام 1946، في بطولة لإنتاج لندن الناجح لثورنتون وايلدر «شق أنفسنا» ولكن أفلامها في هذة الفترة والتي شملت قيصر وكليوباترا عام 1945 آنا كارنينا عام 1948، لم تحقق نجاحات تجارية كبيرة .وتأثرت جميعالأفلام البريطانية في هذة الفترة من الآثار السيئة لمقاطعة هوليوود للأفلام البريطانية. وفي عام 1947 تم توسيم أوليفييه ورافقته لي إلى قصر باكنغهام لتنصيبه. وقالت إنها أصبحت سيدة أوليفييه. وبعد طلاقهما ، ووفقاً للنمط الوظيفى الذي تم منحه للزوجة للطلاق من فارس ، أصبحت معروفة اجتماعياً باسم فيفيان، سيدة أوليفييه. وبحلول عام 1948 كان أوليفييه على مجلس الإدارة لمسرح فيك القديم ، وشرع هو ولي بعد ذلك في جولة استغرقت ستة أشهر لآستراليا ونيوزيلاندا لجمع الأموال للمسرح . وتلقى اوليفييه زمام المبادرة في ريتشارد الثالث كما شارك لي في «مدرسة الفضيحة» و«شق أنفسنا».وبالفعل حققت الجولة نجاحاً مميزاً، وبالرغم من أن لى كانت تعانى من الأرق وسمحت بالبديل الجاهز ان يحل محلها لمدة أسبوع بينما كانت مريضة ، صمدت أمام المطالب التي تم تشكيلها عليها مع أوليفييه الذي أشار إلى قدرتها على «سحر الصحافة». وأشار أعضاء الشركة فيما بعد إلى عدة مشاجرات بين الزوجين كما كان أوليفييه مستاء للغايه من المطالب المفروضة عليه خلال الجولة. ووقعت المشادة الأكثر مأساوية في كرايستشيرش، بنيوزيلاندا ، عندما لم يتم العثور على حذاء لي ورفضت لي الذهاب إلى خشبة المسرح من دون حذاء .وما كان على أوليفييه الغاضب والمرهق إلا أنه قام بصفعها على وجهها، وقامت لي المدمرة برد الصفعة له في المقابل ، مستاءه انه قام بضربها علناً.وفيما بعد، استأنفت لي طريقها إلى المسرح في طلمبات مستعارة، وخلال ثوان ، كانت «قد جفت دموعها وتبسمت ابتسامة زاهية على خشبة المسرح». وفي نهاية الجولة ، شعر كلاً منهما بالإنهاك والمرض .وقال أوليفييه لصحفى «قد لا تعرفون ذلك ولكن كنت تتحدث إلى أثنين من الجثث المتحركة» وفي وقت لاحق لاحظ أنه «فقد فيفيان» في أستراليا . وكان لنجاح الجولة الدور في تشجيع اوليفييه لجعل أول ظهور لهما معاً في منطقة ويست إند ، وأداء نفس الأعمال معاً في موقع واحد ، أنتيجون، وشمل ذلك إصرار لي التي ترغب في لعب دور تراجيدى .


title: فيفيان لي

text: سعت لي بعد ذلك إلى دور بلانش دوبوا في مرحلة إنتاج ويست إند لتينيسي وليام في الفيلم الذي يحمل عنوان عربة اسمها الرغبة حيث تم اختبارها أمام ويليام ومنتجة المسرحية ايرين ماير سلزنيك التي رأت لي في عدة أعمال منها مدرسة الفضيحة وأنتيجون. وتم التعاقد مع أوليفييه للتوجيه . وتحتوى المسرحية على مشهد اغتصاب كما تشير إلى المجون والشذوذ الجنسى ، فكانت مسرحية مثيرة للجدل ، ومناقشة وسائل الإعلام حول مدى ملاءمتها زادت من قلق لي . ومع ذلك ، قالت لي أنها تؤمن بقوة أهمية العمل . وعندما تم فتح إنتاج ويست إند لعربة اسمها الرغبة في أكتوبر عام 1949، ندد بريستلى بالمسرحية وبأداء لي، والناقد كينيث تينان ، الذي كان دائماً يرفض أدائها المسرحى ، قام بالتعليق أن سوء أداء لي يرجع انّ الممثلين البريطانيين «مهذبين للغاية لأداء الدور بفعالية على خشبة المسرح».وكان أوليفييه ولي لا يشعران بالرضا خاصةً أن هذا الجزءمن النجاح التجارى للمسرحية يكمن في أفراد الجمهور الذين حضروا لرؤية ما يعتقدون انها ستكون قصة بذيئة ، بدلاً من المأساة اليونانية المتوخاة . وكان للمسرحية مؤيدين أقوياء ، من بينهم نويل كوارد الذي وصف لي بأنها «رائعة». وبعد تقديم 326 عرضاً، سرعان ما عملت لي على تجسيد دور بلانش دوبوا في. وكان لإحساسها غير الموقر من الفكاهة في الكثير من الأحيان سمح لها إقامة علاقة مع شريكها النجم مارلون براندو، ولكن واجهت لي صعوبة أولية في العمل مع المخرج إيليا كازان، الذي كان مستاءً من الإتجاة الذي اتخذه أوليفييه في تشخيص شخصية بلانش . قد كان كازان يفضل جيسيكا تاندى وفي وقت لاحق ، أوليفيا دى هافيلاند على لي ، ولكن لي عرفت إنها حققت نجاحاً في لندن عندما قامت بدور بلانش . وعلق المخرج في وقت لاحق أنة لم يعير لها اهتماماً كبيراً كممثلة «كان لديها الموهبة الصغيرة»، ولكن، مع تقدم العمل، قال انة أصبح «الكامل من الإعجاب» لذلك «القدر من العزم على التفوق على أي ممثلة قد عرفتها».وقالت لي أنها تريد الزحف على الزجاج المكسور إذا ظنت أن ذلك سيساعدها في أداء دورها . ووجدت لي الدور شاق للغاية وعلقت في صحيفة لوس أنجلوس تايمز «كان لي تسعة أشهر في مسرح بلانش دوبوا، انها الآن في قيادتى». ورافقها أوليفييه إلى هوليوود حيث كان يشارك نجوم مع جينيفر جونز في «كارى وليام يلر» الصادر في عام 1952 . وكان أداء لي في «عربة اسمها الرغبة» قد فاز بآراء مبهرة ، ذلك بالإضافة إلى حصولهاعلى جائزة الأوسكار الثانية لأفضل ممثلة ، ونالت من الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتليفزيون جائزة أفضل ممثلة بريطانية ، ونالت جائزة الدائرة لأفضل ممثلة من نقاد نيويورك السينمائي. وعلّق تينيسى وليامز أن لي تمثل «كل ما كنت أنوي ، وكثيراً مما كنت لا أحلم به قط». فكان لدى لي ذاتها مشاعر مختلطة حول ارتباطها بالشخصية ، وفي الأعوان الأخيرة ، قالت أن دور بلانش دوبوا «تم ترشيحة لى على نحو الجنون».


title: فيفيان لي

text: في عام 1951 قام لي وأوليفييه بأداء مسرحيتين عن شخصية كليوباترا، الأولى بعنوان أنتونى وكليوباترا لوليام شكسبير والثانية بعنوان كليوباترا وقيصر وكاتبها جورج برنارد شو، وكانوا يقدمون هذة المسرحيات بالتناوب كل ليلة وحصدوا الكثير من الملاحظات الجيدة . بالإضافة إلى ذلك ، قد أخذوا الإنتاج إلى نيويورك ، حيث أدوا مجموعة من المسرحيات على مسرح زيجفيلد عام 1952 وكانت الملاحظات في معظمها إيجابية، ولكن الناقد كينيث تينان أثار غبهم عندما أشار أن لي كانت موهبة متواضعة وهي التي أجبرت أوليفييه أن يقدم الكثير من التنازلات من تلقاء نفسه . وكان لخطبة تينان اللاذعة الأثر في تعجيل انهيار آخر تقريباً ، فيما يخص لي ، وكانت لي لديها رعب من الفشل وكانت عازمة على تحقيق العظمة ، إلا أنّ تينان تمسّك بتعليقاتة وتجاهل ملا حظات إيجابية من النقاد الآخرين . وفي يناير / كانون الثانى عام 1953، سافرت لي إلى سيلان لتصوير «سير الفيل» مع بيتر فينش. وبعد فترة وجيزة من بدء التصوير، تعرضت لي لانهيار مما أدى إلى جعل بارامونت بيكتشرز تحل محلها مع إليزابيث تايلور. وقام أوليفييه بإعادة لي إلى وطنهم في بريطانيا ، فبين فترات التنافر التي حدثتبين كلاً منهم ، صرّحت لي لأوليفييه أنها تعيش حالة حب مع فينش وأنها أقامت علاقة غرامية معه. وتم شفاء لي تدريجياً على مدى فترة استغرقت عدة أشهر . ونتيجة لما حدث ، علم الكثير من أصدقاء أوليفييه بمشاكلها . وذكر ديفيد نيفن أنها كانت «إلى حد كبير ، مصابة بمرض الجنون». وأعرب نويل كواردعن مفاجأة في مذكراتة أن «الأمور كانت سيئة وتزداد سوءاً منذ عام 1948 أو ما يقرب من ذلك». فبدأت علاقة لي الرومانسية مع فينش عام 1948، وفترت وضعفت علاقتهم عدة سنوات ن وخفقت تلك العلاقة في نهاية المطاف لتدهور حالتها العقلية . وبحلول عام 1953 استعادت لي صحتها بالقدر الكافى الذي يمكنها أداء دور تمثيلى في «الأمير النائم» حيث تشارك البطولة مع أوليفييه ، وفي عام 1955، أدوا نخبة من الأعمال في ستراتفورد أبون أفون وشملت هذة الأعمال الليلة الثانية عشر لشكسبير بالإضافة إلى ماكبث وتيتوس أندرونيكوس. كما قاموا بتقديم المسرحيات لصالح العديد من دور الإعاقة وحصدوا آراء جيدة ، وبدت صحة لي أنها مستقرة . وقام جون جيلجود بإخراج «الليلة الثانية عشر»، وكتب «... ربما يظل لدى ما هو جيد لتقديم هذة المسرحية الإلهيه ، لا سيما إذا سنحت له الفرصة أن يسحب لي من جبنها ويشعرها بالآمان فهو أضاف أن (لي أذكى منه ولكنها ليست ممثلة بالفطرة)، فمن جانب جون ، فهو تجرأ بثقة جداً ... ولكن لي كانت نادراً ما تجرؤ على الإطلاق من جانبها ، وكانت تشعر بالرعب من أن تتجاوز إمكانياتها والقيام بأى دور لم تخوضه من قبل أو لم تمارسة بالتدريب بشكل كبير». وفي عام 1955 لعبت لي دور البطولة في فيلم لأناتول ليتفاك يحمل عنوان «البحر الأزرق العميق»، وشاركه النجم كينيث مور الذي كان يشعر ببرود التفاعل بينه وبين لي أثناء التصوير . وفي عام 1956 تولت لي دور البطولة في مسرحية نويل كوارد «فقاعة بحر الجنوب»، ولكنها أصبحت حاملاً وانسحبت من الإنتاج . وبعد عدة أسابيع ، كانت قد أجهضت ودخلت فترة من الاكتئاب التي استمرت لعدة أشهر . وانضمت لي لأوليفييه للقيام بجولة أوروبية لعرض «تيتوس أندرونيكوس»، ولكن فسدت الجولة نتيجة للنوبات المتكررة من جانب لي ضد أوليفييه والآعضاء الآخرين بالجولة . وبعد عودتهم إلى لندن، كان لزوجها السابق، لى هولمان ، الذي مازال يمارس تأثيراً قوياً عليها ، الفضل أن يبقى مع أوليفييه ويهدء من غضبها . وفي عام 1958 حيث كان النظر في زواجها قد انتهى ، بدأت لي علاقة مع الممثل جاك ماريفال ، الذي كان يعرف بحالة لي الصحية واكّد لأوليفييه أنة سيعتنى بها . وفي عام 1959، وعندما حققت كوميديا نويل كوارد النجاح في «اهتم بلولو !»، وقام ناقد من جريدة التايمز بوصف لي بأنها «جميلة، باردة، وتتقبل الأمر الواقع، إنها سيدة كل حاله». وفي عام 1960 تم طلاقها من أوليفييه وسرعان ما تزوج أوليفييه من الممثلة جوان بلورايت . وفي سيرته الذاتية، ناقش أوليفييه سنوات الإجهاد الذين شاهدوها بسبب مرض لي قائلاً: «أثناء تملكها من قبل هذا الوحش الشرير خارق الطبيعة ،الهوس والاكتئاب، ونوباتة الشديدة أكثر من أي وقت مضى ، إلا أن احتفظت لي بقدرتها الفردية الخاصة-القدرة على إخفاء حالتها العقلية الحقيقية عن الجميع تقريباً بإستثنائى ، فمن الصعب أن يكون من المتوقع أن تكلف نفسها عناء».


title: فيفيان لي

text: وتم الإثبات أن ماريفال يشكل للي مصدر الإستقرار ، وعلى الرغم من رضاها الخارجى ، تم النقل عنها بواسطة رادى هاريس أنها " تفضل أن تعيش حياة قصيرة مع لارى (أوليفر) فضلاً عن أن تواجه حياة طويلة من دونه ". ومن الجدير بالذكر أن زوجها الأول ، لي هولمان، قضى معها وقتاً طويلاً . وانضم ماريفال لها للقيام بجولة في أستراليا ونيوزيلاندا وأمريكا اللاتينية حيث استمرت هذة الجولة من يوليو 1961 حتى مايو 1962، وتمتعت لي بالملاحظات الإيجابية دون مشاركة الأضواء مع أوليفييه. على الرغم من أنها كانت لا تزال تعانى من نوبات الاكتئاب ، انها واصلت العمل المسرحى ، وفي عام 1963، حصلت لي على جائزة تونى لأفضل ممثلة في فيلم موسيقى عن دورها في توفاريتش . كما ظهرت لي في أفلام الربيع الرومانى للسيدة ستون الذي صدر عام 1961 وسفينة السفهاء عام 1965 . وكان أخر ظهور للي على الشاشة في فيلم طسفينة السفهاء" يعتبر انتصاراً ورمزاً للمرض الذي ضرب جذوره فيها . فقد كان كلاً من المنتج والمخرج ستانلى كرامر الذي انتهى من الفيلم ، يعتزم على نجومية لي ولكنه كان في البدء غير مدرك للصحة العقلية والجسدية الهشة لنجمتة . وفي سرد أعمالها التي قامت بها في وقت لاحق ، تذكر كرامر شجاعتها في القيام بدور صعب حيث "كانت مريضة وشجاعتها في المضى قدماً، لعمل فيلم ، كان حتماً شئ لا يصدق تقريباً ". فكان يشوب أداء لي جنون الشك والارتياب وذلك أسفر عن تفجير نوبات الغضب التي شابت علاقتها مع الجهات الفاعلة الأخرى ، على الرغم من أن كلاً من سيمون سينورى ولي مارفن كانوا متعاطفين ومتفاهمين . وفي مثال غير عادى خلال مشهد محاولة اغتصاب ، أصاب لي الذهول الشديد وقامت بضرب مارفن بطريقة غير عادية بحذائها ذو النهايات المدببة ، مما أصاب وجه مارفن بإصابات . وفازت لي بنجمة كريستال لدورها الرائد في "سفينة السفهاء". وفي مايو عام 1967، كانت لي تتدرب في بروفات العرض استعداداً لظهورها مع مايكل ريدغريف في "التوازن الدقيق " لإداورد ألبى وكانت وقتها تعانى من تكرار الإصابة بالسل. وبعد عدة أسابيع من الراحة ، بدا إنها استردت صحتها . وفي ليلة 7 يوليو عام 1967، تركها ماريفال كما جرت العادة في اجتماعهم بشقة بساحة إيتون، وذلك للإستعداد لأداء مسرحية ، وعاد إلى منزله قبل منتصف الليل ليجد لي نائمة . وبعد حوالى 30 دقيقة ، عاد إلى غرفة النوم واكتشف جثتها على ملقاه على الأرض . فكانت لي تحاول السير إلى دورة المياه ، وكانت رئتيها مليئة بالسائل ، مما سبب انهيارها واختناقها . وحاول ماريفال أولاً الاتصال بعائلتها وفي اليوم التالى ، كان قادراً على الوصول إلى أوليفييه ، الذي كان يتلقى العلاج من السرطان في مستشفى قريب . وفي سيرته الذاتية ، وصف أوليفييه "كربه الشديد" وسافر على الفور إلى مقر لي ليجد أن ماريفال نقل جسدها على السرير . قدم أوليفييه احترامة قائلاً "وقفت وصليت من أجل الصفح عن جميع الشرور التي نشأت بيننا ". قبل مساعدة مريفال في اتخاذ ترتيبات الجنازة ، بقى أوليفييه حتى تم نقل جسدها من الشقة . وعند إعلان وفاتها يوم 8 يوليو ، انطفأت أضواء جميع مسارح وسط لندن لمدة ساعة . والخدمة الكاثوليكية للي ، تمت إقامتها في كنيسة مريم العذراء، في شارع كادوجان ، لندن . وحضر جنازتها العديد من الشخصيات البارزة من مسرح وتليفزيون بريطانيا . ووفقاً لما نصت عليه وصيتها ، طلبت لي أن يتم حرق جثتها في محرقة غولديرز الأخضر وأن يتناثر رمادها على البحيرة التي يطل عليها منزلها الصيفى ، في مطحنة تيكاردج ، بالقرب من ، شرق ساكس، إنجلترا . وتم عقد حفل تأبين في سانت مارتن داخل الحقول ، مع إشادة نهائية تمت قراءتها من قبل جون جيلجود . وفي عام 1968، أصبحت لي أول ممثلة يتم تكريمها في الولايات المتحدة ، من خلال "أصدقاء المكتبات في جامعة جنوب كاليفورنيا ". وتم إجراء المراسم كخدمة تذكارية ، مع مختارات من أفلامها كما هو مبين وكتحية مقدمة من شركات زميلة ، فجورج كوكر ، الذي قام بفحص الاختبارات التي قدمتها لي في فيلم "ذهب مع الريح" كانت هي المرة الأولى التي يتم فيها النظر إلى اختبارات الشاشة خلال الثلاثين سنة الماضية .


title: فيفيان لي

text: و تعتبر لي واحدة من الممثلات الأكثر جمالاً في يومها ، وأكد مخرجون لها هذا في معظم أفلامها . وعند سؤالها عما إذا كانت تعتقد أن جمالها كان عائقاً يحول دون أخذها على محمل الجد كممثلة ، قالت :" الناس يعتقدون انة إذا تبدو جميل الطلعة إلى حد ما ، لايمكنك ربما العمل ، ولأن ما يهمنى هو التمثيل، أعتقد أن الجمال يمكن أن يكون عائقاً كبيراً إذا كنت تريد حقاً إتقان الجزء التمثيلى الذي تقوم به ، وهو ما ليس بالضرورة يشبه شخصيتكم ". فضلاً عمّا سبق ، وصف المخرج جورج كوكر لي بأنها "ممثلة بارعة، يعوقها الجمال"، وقال لورانس أوليفييه أن يجب على النقاد " تقديم الفضللها لكونها ممثلة ولا يتم السماح أن تكون أحكامهم مشوهة بسبب جمالها البارع ". وشاركهم غارسون كانين وجهة نظرهم ، ووصف لي بأنها "مثيرة للغاية التي غالباً ما تميل إلى طمس إنجازاتها المذهلة كممثلة ". فالجميلات الساحرات هنّ من النادر ممثلات كبيرات ببساطة لأنها لا تحتاج إلى أن تكون . ولكن كانت فيفيان مختلفة وطموحة ومثابرة وجادة وفي الكثير من الأحيان كانت مصدر إلهام ". وأوضحت لي أنها لعبت " العديد من ألدوار المختلفة الممكنة " في محاولة لإتقان مهنتها ولتبديد التحامل حول قدراتها . كما أعربت عن اعتقادها أن الكوميديا أصعب من الدراما من حيث الأداء التمثيلى لأنها تتطلب وقت منظم أكثر ، وقالت أن المزيد من التركيز ينبغى أن ينصب على الكوميديا كجزء من التدريب الفعّال. قرب نهاية حياتها المهنية ، التي ترواحت بين كوميدية نويل كوارد ومآسى شكسبير ، لاحظت لي ،" انة من الأسهل بكثير جعل الناس يبكون من جعلهم يضحكون ". فقد جلبت لها أعمالها الفنية في وقت مبكر نجاحاً فورياً في بريطانيا ، لكنها ظلت غير معروفة إلى حد كبير في أجزاء أخرى من العالم حتى تم صدور فيلم "ذهب مع الريح ". وفي ديسمبر عام 1939، كتب الناقد السينمائي فرانك نوجنت في صحيفة نيويورك تايمز، " لقد بررت سكارليت سعيها للموهبة التي تحولت بشكل غير مباشر لها ". فهى كانت مصممة تماماً للدور الذي قامت به في "الفن والطبيعة " درجة ان أي ممثلة أخرى لا تبدو مقنعة في هذا الدور " ، ومع تصاعد شهرتها ، قالت إنها ظهرت على غلاف مجلة تايم بأنها سكارليت . وفي عام 1969، علّق الناقد أندرو ساريس أن نجاح الفيلم كان إلى حد كبير يعزى إلى "القولبة المستوحاة " من لي ،"Vivien Leigh." وكتب في عام 1998، أن لي "تعيش في عقولنا وذكرياتنا كقوة ديناميكية بلاً من وجود ثابت فقط ". "Reviews on the Web", quoting Andrew Sarris ووصف المؤرخ والناقد السينمائي ليونارد ملتين الفيلم بأنة واحداً من أعظم الأفلام على مر العصور ، وكتب في عام 1998، أن لي "لعبت دورها بشكل رائع ". وكان أدائها في إنتاج ويست إند في "عربة اسمها الرغبة "، التي وصفها الكاتب المسرحى فيليس هارتنول انة "دليل على أكبر صلاحياتها كممثلة ظهرت حتى الآن "، ذلك أدى إلى كونها واحدة من أروع الممثلات في المسرح البريطانى لوقت طويل . وفي مناقشة النسخة السينمائية للفيلم في وقت لاحق ، كتب بولين كايل أن لي ومارلون براندو قدموا "أثنين من أكبر العروض الخاصة بالأفلام على مر الزمن ". وأضاف أن عرض لي "كان واحداً من تلك العروض النادرة التي يمكن حقاً أن يقال أنة استحضر كل من الخوف والشفقة لدى المشاهد " وكان أعظم ناقد لها هو كينيث تينان الذي سخر من ادائها أمام أوليفييه أثناء إنتاج عام 1955 لفيلم تيتوس أندرونيكوس، ويعلّق على ذلك بقوله "إنها تلقت الأخبار وهي على وشك الانهيار على جثة زوجها وكانت تشعر بالانزعاج وبالضعف في ذلكالوقت وعدم القدرة على تمالك أعصابها ". "Peter Brook's Titus Andronicus, August 1955 (quoting Kenneth Tynan)." ووجّه لها كينيث أيضاً الانتقاد بسبب إعادة تأويلها لليدى ماكبث عام 1955، معلقاً على ذلك بقولة أن أدائها كان تافهاً وسطحياً ويفتقر إلى حالة الضرواة والغضب التي يتطلبها الدور . وعقب وفاتها ، عدل تينان عن رأيه، واصفاً انتقادة السابق للي بأنة "أحد أسوأ الأخطاء في الحكم " التي قام بها على مر العصور . فضلاً عن ذلك ، أدرك تينان أن تجسيد لي لشخصية ليدى ماكبث ، والذي يعتمد على استخدام ليدى ماكبث للإغراء للحفاظ على ماكبث رهن سيطرتها ، "جعل الدور أكثر منطقية من المعتاد ، فذلك هو تصوير الشخصية . وفي استطلاع نقاد المسرح الذي تم إجراءة بعد وفاة لي بفترة وجيزة ، هناك الكثير من أشار بأدائها لليدى ماكبث بإنه واحداً من أعظم إنجازاتها في المسرح . في عام 1969، تم وضع لوحة في الكنيسة لها ، كنيسة القديس بولس، بكوفنت غادرن بلندن . علاوة على ذلك ، في عام 1985 تم إدراج صورة لها في سلسلة المملكة المتحدة للطوابع البريدية، جنباً إلى جنب مع السير ألفريد هيتشكوك وتشارلى شابلن وبيتر سيلزر وديفيد نيفن وذلك لإحياء "عام الفيلم البريطانى ". وفي أبريل عام 2013، تم إدراج صورها في سلسلة أخرى ، وهذه المرة للاحتفال بالذكرى المائة لميلادها ، وتم ظهور صورها على الطوابع البريطانية في أكثر من مناسبة . وقامت المكتبة البريطانية في لندن بشراء أوراق لورانس أوليفييه من بلده عام 1999.والمعروفة باسم أرشيف لورانس أوليفييه ، وتتضمن تلك المجموعة العديد من الوراق الشخصية لفيفيان لي، بما في ذلك العديد من الرسائل التي كتبت لأوليفييه . وتضم أوراق فيفيان لي رسائل وصور وعقود ومذكرات كانت تحتفظ بها ابنتها ، السيدة سوزان فرينغتون . وفي عام 1994 قامت المكتبة الوطنية في أستراليا بشراء ألبوم صور فوتوغرافية ، وكانت تعتقد أنه ينسب إلى عائلة أوليفييه ، وهو يحتوى على 573 صورة للزوجين أثناء جولتهم في أستراليا عام 1948. ويحفظ الآن على أنه جزء من سجل تاريخ الفنون في أستراليا . "Laurence Olivier/Vivien Leigh. وفي عام 2013، تم الحصول على أرشيفالرسائل لفيفيان لي ويومياتها وصورها الفوتوغرافية بالإضافة إلى النصوص المسرحية والعديد من الجوائز التي حصلت عليها من متحف فيكتوريا وألبرت "Vivien Leigh archive acquired by V&A. .


title: فيفيان لي

text: حصلت فيفان على جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة رئيسية مرتين الأولى عن دورها في فيلم ذهب مع الريح والثانية عن دورها في فيلم عربة اسمها الرغبة.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية والإنسانية هي مؤسسة تم إنشاؤها أساساً بغية إضفاء الطابع الرسمي على العاطفة الخيرية للأمير الوليد بن طلال. في العام 1996م أُنشئت مؤسسة المملكة بهدف تنسيق النشاطات الخيرية السعودية التي كانت تتواصل في الخارج منذ العام 1980م، وفي العام 2009م اعتُمدت لها التسمية الجديدة: مؤسسة الأمير الوليد بن طلال الخيرية.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: تنطوي تحت تسمية المؤسسات ثلاث مؤسسات وعدد من المنظمات الخيرية المخصَّصة لدعم المشاريع الإنسانية في المملكة العربية السعودية وفي لبنان وجميع أنحاء العالم. تصنَّف البرامج والمشاريع التي تدعمها المؤسسات تحت أربعة مجالات تركيز هي: الحوار بين الأديان، والتفاهم وتنمية المجتمع، والتعافي من الكوارث، وتمكين المرأة. وبالإضافة إلى البرامج الواقعة في إطار هذه الفئات، تقوم المؤسسات بدعم العديد من المشاريع الخاصة على أساس احتياجات المجتمع.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: تعمل المؤسسة ضمن مبدأها التوجيهي: التزام بلا حدود، وتطبّق أفضل الممارسات العالمية في عمليات تخصيص المنح ودعم المشاريع. وفي حين أن مؤسسات الأمير الوليد بن طلال الخيرية والإنسانية حريصة دائماً على دعم القضايا الإنسانية، فإن الحاجة إلى انتقاء المشاريع المناسبة وتمويلها يعني ضرورة وضع إستراتيجية محدّدة لتخصيص موارد المؤسسات تحت أربعة مجالات تركيز واسعة النطاق.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: بينما يواصل العالم سعيه نحو النهوض الحضاري، يبقى البؤس الإنساني الناجم عن سوء التغذية والفقر والتخلف، وصمة عار على الضمير الإنساني الجماعي، خصوصاً أنه لا يزال هناك الملايين من الناس فقراء وجوعى، والآلاف من المجتمعات محرومة من المدارس لتعليم أبنائها، وهي تعاني من سوء بالغ في تجهيزات الصرف الصحي ونقص فادح في البنية التحتية الخدماتية. كذلك لا يزال الملايين من أبناء البشرية يعانون سوء الحالة الصحية لأنهم يعجزون عن الحصول على مياه نظيفة صحية وصالحة للشرب.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: تؤمن مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية بأن «التقاسم والعطاء» هما من الواجبات المفروضة على البشر لوجه الله سبحانه، وأن على كل فرد بذل ما يسعه من الجهد للتخفيف من حدة الفقر والبؤس لدى بني البشر، وتدرك أن مجال التركيز الخاص بتطوير المجتمع يقوم على أسس من هذه القيم؛ لذا فهي تعمل بعناية على تمويل برامج هدفها الأساسي تخفيف حدة الفقر والبؤس البشريين في المجتمعات الأكثر حرماناً في العالم.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: عندما تقع الكوارث الطبيعية فالأقل حظاً هم الذين يعانون أكثر من غيرهم. في أعقاب الزلازل وموجات التسونامي والفيضانات الموسمية والأعاصير والانهيارات الأرضية الهائلة، يصبح الفقراء أكثر فقراً، وتحتاج المجتمعات المحلية في المناطق المنكوبة إلى جهود استثنائية ونضالات طويلة لكي تعود الحياة عندها إلى مجاريها وطبيعتها. وعلى الرغم من أن الأجهزة الحكومية المحلية تبذل الجهد لدعم المجتمعات المتضررة، فإن النقص يحصل دائماً هناك، سواء على مستوى توفير الغذاء أو تدبير السكن والتزويد بالأدوية والملابس وما إلى ذلك من احتياجات حيوية لا غنى عنها.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: مؤسسة الوليد بن طلال تلتزم دائماً بمساعدة المجتمعات المنكوبة ليقف ناسها مجدداً على أقدامهم، وفي أسرع وقت ممكن. وفي مجال التركيز على التعافي من الكوارث، تسعى المؤسسة لتكون طلائع الأيادي الخيرية التي تنجح في الوصول إلى مناطق الكوارث، وتوفير المساعدات المادية على أساس الأولوية وتوزيع المعونات على الضحايا.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: في السنوات الأولى المضطربة من القرن الحادي والعشرين، بدا أن العالم يتجه نحو مواجهة خطيرة على مستوى العقائد. أول أسباب هذه المشكلة كان سوء الفهم المتبادل بين أطرافها، وانعدام الثقة بين أتباع الأديان والثقافات المختلفة. ووسط التكهنات والمخاوف من حدوث صدام بين الحضارات، ظهرت حاجة ماسّة إلى أصوات أكثر هدوءاً وتعقلاً.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: وباعتبار الأمير الوليد بن طلال رئيس مجلس إدارة المؤسسة، شخصاً يفهم جيداً حقيقة المملكة العربية السعودية والشرق الأوسط والعالم الإسلامي، كما يفهم الثقافة الغربية ومخاوف أهلها، فقد تصدّى لمهمة جليلة اختطّها لنفسه، ومؤداها إعادة بناء الثقة والتفاهم العالميين وتعزيز جسور التفاهم المتداعية بين الحضارات. في إطار مجالات التركيز الخاص بالحوار والتفاهم بين الأديان، تعمل مؤسسة الأمير الوليد بن طلال الخيرية باهتمام مع المراكز الرائدة في التعليم على مستوى العالم، وتقوم بدعم البرامج الأخرى التي تعزز التفاهم الثقافي العالمي.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: لا تزال المساواة بين الجنسين قضية رئيسية في أنحاء كثيرة من العالم، وهناك الكثيرات من النساء يعانين القهر بمختلف الأنواع.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: من المُسلّم به أن المساواة بين الجنسين في جميع أنحاء العالم هي مؤشر إيجابي أساسي من مؤشرات التنمية البشرية. وسواء نظرنا إلى المسألة من وجهة النظر الاجتماعية والاقتصادية، أو من منظور حقوق الإنسان، فالواقع أنه لا يوجد مجتمع يستطيع القول إنه مستنير وتقدمي، ما لم يقم بإعطاء المرأة الحق الكامل في التعليم والعمالة وحرية الفكر.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية تؤمن إيماناً راسخاً بتمكين المرأة، ويحرص على دعم البرامج التي تدعم تعليم المرأة وتوفير سُبل العمالة أمامها. إن مجال التركيز المتعلق بتمكين النساء يسعى إلى تحقيق المساواة بين الجنسين.


title: مؤسسة الوليد بن طلال الخيرية

text: لدى المؤسسات أربعة مجالات تركيز هي: الحوار بين الأديان، التفاهم وتنمية المجتمع، التعافي من الكوارث وتمكين المرأة. تعمل هذه المجالات كمبادئ توجيهية إستراتيجية لعمل الخير. ومع ذلك، فليس لها تأثير تقييدي على عمل المؤسسات التي تشارك في العديد من المبادرات الاجتماعية والبرامج الأخرى؛ ومن هنا فإن المؤسسات في كلٍ من المملكة العربية السعودية ولبنان تركز، بالإضافة إلى أنشطتها الأساسية، على المشاريع والبرامج الخاصة التي تشمل الرعاية الصحية والتعليم ومشاريع التعاون الوطني والاجتماعي. ويشمل عملها أيضاً حملات منظمة على العنف ضد النساء وعلى تعاطي المخدرات والكحول، ويصل نطاق جهودها حتى إلى التدخلات الاجتماعية ذات المغزى في المملكة العربية السعودية.


title: بيزو مكسيكي

text: البيزوُ المكسيكي (علامة: $؛ رمز: MXN) هي العملة الرسمية في دولةِ المكسيك. رمز الآيزو 4217 الحالي للبيزو هو MXN; قبل إعادة التقييم في عام 1993 ، وتم استخدام رمز MXP. وينقسم البيزو إلى 100 سنتفو، يمثلها "¢". وفي 9 ديسمبر 2020، بلغ سعر صرف البيّزو 23.97 دولار لليورو و19.83 دولار لكل دولار أمريكي.


title: بيزو مكسيكي

text: وتتمتع العملات الحديثة بالبيزو والدولار بنشأة مشتركة في الدولار الإسباني من القرن الخامس عشر إلى القرن التاسع عشر، حيث تستمر معظمها في استخدام علامة "$". والبيزو المكسيكي هو العملة الخامسة عشرة الأكثر تداولاً في العالم، وثالث أكثر العملات تداولاً من الأمريكتين (بعد الدولار الأمريكي والدولار الكندي)، والعملة الأكثر تداولاً من أمريكا اللاتينية.


title: بيزو مكسيكي

text: قد استخدم اسم البيزو لأول مرة في إشارة إلى (أوزان الذهب) أو البيزو (الأوزان الفضية). وتعني كلمة بيزو بالإسبانية «الوزن». وهناك بلدان أخرى التي تستخدم البيزو هي: الأرجنتين، وأوروغواي، والجمهورية الدومينيكية، وشيلي، وكوبا، وكولومبيا، والفلبين.


title: بيزو مكسيكي

text: كان البيزو واح من ثمانية عملات صدرت في أمريكا اللاتينية خلال تواجد اسبانيا كانت هذه هي ما يسمى بالدولار الإسباني أو القطع من ثمانية في تداول واسع في الأمريكتين وآسيا من ذروة الإمبراطورية الإسبانية حتى أوائل القرن التاسع عشر (قبلت الولايات المتحدة الدولار الإسباني كعملة قانونية حتى قانون العملة لعام 1857).


title: بيزو مكسيكي

text: في عام 1863، تم إصدار أول من العملات المعدنية المقومة في سنتافوس، بقيمة مائة من البيزو. وأعقب ذلك في عام 1866 بعملات مقومة بـ «بيزو واحد». استمر إصدار العملات المعدنية المقومة بالريال حتى عام 1897. في عام 1905، تم تخفيض المحتوى الذهبي للبسو بنسبة 49.3٪ ولكن المحتوى الفضي للبيزو ظل دون تغيير (تم حط العملات الفرعية). ومع ذلك، من عام 1918 فصاعدا، انخفض وزن ودقة جميع العملات الفضية، حتى عام 1977، عندما تم سك آخر الفضة 100 بيزو العملات.


title: بيزو مكسيكي

text: في عام 1905 تم إجراء إصلاح نقدي تم فيه تخفيض محتوى الذهب من البيزو بنسبة 49.36٪ وتم تقليص العملات الفضية (باستثناء 1 بيزو) إلى إصدارات رمزية. تم إصدار البرونز 1 و 2 سنتافو والنيكل 5 سنتافو والفضة 10 و 20 و 50 سنتافو والذهب 5 و 10 بيزو.


title: بيزو مكسيكي

text: في عام 1910، تم إصدار عملة بيزو جديدة، وهي Caballito الشهيرة، والتي تعتبر واحدة من أجمل العملات المعدنية المكسيكية. كان على الوجه شعار النبالة الرسمي المكسيكي (نسر به ثعبان في منقاره، يقف على نبات الصبار) والشخصيات القيادية "Estados Unidos Mexicanos" و "Un Peso". ظهر على ظهر الصورة امرأة تركب حصانًا، ويدها مرفوعة عالياً في تحذير تحمل شعلة، والتاريخ. تم سكها من الفضة 903 من عام 1910 إلى عام 1914.


title: بيزو مكسيكي

text: في عام 1947، تم إصدار إصدار جديد من العملات الفضية، مع 50 سنتافو و 1 بيزو في 0.500 نقاء وعملة جديدة 5 بيزو في 0.900 نعومة. ظهرت صورة خوسيه ماريا موريلوس على 1 بيزو وكان هذا سيظل سمة من سمات عملة 1 بيزو حتى زوالها. كان محتوى الفضة في هذه السلسلة 5.4 جرام من البيزو. تم تقليل هذا إلى 4 جم في عام 1950، عندما تم سك عملة 0.300 نقاء 25 و 50 سنتافو و 1 بيزو جنبًا إلى جنب مع 0.720 نقاء 5 بيزو. ظهرت صورة جديدة لموريلوس على 1 بيزو، مع كواوتيموك على 50 سنتافو وميغيل هيدالغوعلى عملات 5 بيزو. لم تتم الإشارة إلى المحتوى الفضي باستثناء عملة 5 بيزو. خلال هذه الفترة، تم استخدام 5 بيزو، وبدرجة أقل، عملات معدنية من فئة 10 بيزو كوسيلة للإضراب في بعض الأحيان.


title: بيزو مكسيكي

text: بين عامي 1960 و 1971، تم تقديم عملات معدنية جديدة، تتكون من النحاس 1 و 5 سنتافو، نحاس نيكل 10- ، 25- و 50 سنتافو، 1، 5، و 10 بيزو، والفضة 25 بيزو (فقط صدرت عام 1972). في عام 1977، تم إصدار الفضة 100 بيزو للتداول. في عام 1980، تم تقديم عملات أصغر من 5 بيزو إلى جانب 20 بيزو و (من 1982) 50 بيزو في النيكل النحاسي. بين عامي 1978 و 1982، تم تقليل أحجام العملات المعدنية لـ 20 سنتافو وما فوق. تم تقديم عملات معدنية أساسية 100 و 200 و 500 و 1000 و 5000 بيزو بين عامي 1984 و 1988.


title: بيزو مكسيكي

text: كانت العملات المعدنية الأولى لعملة البيزو عبارة عن قطعة سنتافو واحدة تم سكها في عام 1863. قام ماكسيميليان إمبراطور المكسيك، حاكم ماكسيميليان إمبراطور المكسيك الثانية في الفترة من 1864 إلى 1867، بسك أول عملات معدنية تحمل أسطورة «بيزو» عليها. كانت صورته على الوجه مع الأسطورة ماكسيميليان إمبراطور المكسيك


title: بيزو مكسيكي

text: ظل البيزو المكسيكي طوال معظم القرن العشرين واحدا من أكثر العملات استقرارا في أمريكا اللاتينية، حيث لم يشهد الاقتصاد فترات من التضخم المفرط المشترك بين بلدان أخرى في المنطقة. ومع ذلك، بعد أزمة النفط في أواخر 1970s، تخلفت المكسيك عن سداد ديونها الخارجية في عام 1982، ونتيجة لذلك عانت البلاد حالة حادة من هروب رأس المال، تليها عدة سنوات من التضخم وخفض قيمة العملة، حتى اعتماد إستراتيجية اقتصادية حكومية تسمى «ميثاق الاستقرار والنمو الاقتصادي» (Pacto de estabilidad y crecimiento económico, PECE) في عهد الرئيس كارلوس سالينا. في 1 يناير 1993، قدم بنك المكسيك عملة جديدة، بيزو نويفو («بيزو جديد»، أو MXN)، مكتوب "N$" تليها المبلغ الرقمي. وكان بيزو واحد جديد، أو 1.00 دولار كندي، يساوي 1000 من البيزو MXP عفا عليها الزمن.


title: بيزو مكسيكي

text: في 1 يناير 1996، تم إسقاط نويفو المعدل من الاسم، وتم تداول العملات المعدنية والأوراق النقدية الجديدة - المتطابقة في كل النواحي مع قضية عام 1993، باستثناء كلمة «نويفو» الغائبة الآن. غير أن رمز ISO 4217 ظل دون تغيير كـ MXN.


title: بيزو مكسيكي

text: وبفضل استقرار الاقتصاد المكسيكي ونمو الاستثمار الأجنبي، أصبح البيزو المكسيكي الآن من بين أكثر 15 وحدة عملة تداولا.


title: بيزو مكسيكي

text: كانت القطع النقدية الأولى من عملة البيزو 1 قطعة سنتافو سك في عام 1863. الإمبراطور ماكسيميليان، حاكم الإمبراطورية المكسيكية الثانية من 1864-1867، سك القطع النقدية الأولى مع أسطورة «بيزو» عليها. كانت صورته على الجان، مع أسطورة «ماكسيميليانو إمبيرادور؛» يظهر العكس الأسلحة الإمبراطورية والأساطير «إمبيريو المكسيكي» و «1 بيزو» والتاريخ. وقد ضُربوا من عام 1866 إلى عام 1867. ضربت محدودة الطبعة عشرين بيزو العملة، خلال عام 1866 فقط، التي تضم 87.5 في المئة من الذهب، ويضم أيضا ماكسيميليان على جانب واحد ومعطف من الأسلحة على الجانب الآخر.


title: بيزو مكسيكي

text: واصلت جمهورية المكسيك الجديدة ضرب 8 قطعة، ولكن أيضا بدأت القطع النقدية المقومة في سنتافوس والبيزو. بالإضافة إلى النحاس 1 centavo القطع النقدية، تم إدخال الفضة (.903 دقة) من 5، 10، 25 و 50 سنتافو و 1 بيزو بين عامي 1867 و 1869. تم تقديم العملات الذهبية 1 و 21/2 و 5 و 10 وعشرين بيزو في عام 1870. ظهرت الزهات المكسيكية «النسر» والأسطورة «جمهورية مكسيكية». وأظهرت عكس من أكبر القطع النقدية زوج من المقاييس؛ تلك من القطع النقدية الصغيرة، والطائفة. أدلى عملات بيزو واحد من 1865 إلى 1873، عندما 8 عملات reales استأنفت الإنتاج. في عام 1882، تم إصدار القطع النقدية من الكوبرو-نيكل 1 و2 و5 سنتافوس، ولكن تم سكها لمدة عامين فقط. أعيد إدخال البيزو 1 في عام 1898، مع غطاء فرجيان، أو تصميم غطاء الحرية يتم ترحيلها من 8 reales.


title: بيزو مكسيكي

text: في 1905 تم إجراء إصلاح نقدي حيث تم تخفيض محتوى الذهب من البيزو بنسبة 49.36٪ والعملات الفضية (باستثناء 1-بيزو) خفضت إلى إصدارات رمزية. برونزية 1- و2 سنتفوس، النيكل 5-سنتافوس، الفضة 10-، 20-، و 50 سنتافوس والذهب 5- و 10 بيزوات.


title: بيزو مكسيكي

text: في عام 1910، تم إصدار عملة بيزو جديدة، كاباليتو الشهيرة، التي تعتبر واحدة من أجمل العملات المكسيكية. وكان العفريت معطف المكسيكي الرسمي من الأسلحة (نسر مع ثعبان في منقارها، والوقوف على مصنع الصبار) والأساطير «Estados Unidos المكسيكية» و «بيزو الأمم المتحدة». وأظهر العكس امرأة تركب حصاناً، ورفعت يدها عالياً في الحض وهي تحمل شعلة، والتاريخ. تم سك هذه في.903 الفضة من 1910 إلى 1914.


title: بيزو مكسيكي

text: في عام 1947، تم ضرب عدد جديد من العملات الفضية، مع 50 سنتافو و 1 بيزو في 0.500 دقة وعملة جديدة 5 بيزو في 0.900 صاف. ظهرت صورة لخوسي ماريا موريلوس على البيزو 1 وكان هذا لتبقى سمة من سمات عملة 1 بيزو حتى زوالها. وكان المحتوى الفضي لهذه السلسلة 5.4 غرام إلى البيزو. تم تخفيض هذا إلى 4 ز في عام 1950، عندما تم سك 0.300 25- و 50-centavo، و1 بيزو العملات جنبا إلى جنب مع.720 صاف 5 بيزو. ظهرت صورة جديدة لموريلوس على البيزو 1، مع كواوهتيموكو على 50 سنتافو وميغيل هيدالغو على القطع النقدية 5 بيزو. ولم ترد إشارة إلى المحتوى الفضي الا على عملة الخمسة بيزو. خلال هذه الفترة 5 بيزو، وإلى حد أقل، استخدمت أيضا 10 بيزو العملات المعدنية كمركبات لضربات التذكارية في بعض الأحيان.


title: بيزو مكسيكي

text: بين عامي 1960 و 1971، تم إدخال عملة جديدة، تتكون من النحاس الأصفر 1- و 5-centavos، cupro-النيكل 10-، 25-، و 50-centavos، 1-، 5-، و 10 بيزو، والفضة 25 بيزو (صدر فقط 1972). في عام 1977، تم إصدار الفضة 100 بيزو للتداول. في عام 1980، تم إدخال أصغر 5 بيزو العملات جنبا إلى جنب مع 20 بيزو و (من 1982) 50 بيزو في كوبرو النيكل. بين عامي 1978 و 1982، تم تخفيض أحجام القطع النقدية لمدة 20 سنتافوس وما فوق. تم إدخال المعادن الأساسية 100-، 200-، 500-، 1,000-، و5،000 بيزو بين عامي 1984 و 1988.


title: وسائل الذكر لمنع الحمل

text: موانع حمل الرجل هي عبارة عن طرق تستخدم لمنع الحمل عن طريق التدخل في فيسيولوجيا الرجل. أكثر الطرق استخداما في موانع حمل الرجل هي الواقي الذكري، والعزل في الجماع، والجماع الخارجي،وقطع القناة المنوية. الطريقة التي تستخدم عادة مع الحيوانات الأليفة هي الإخصاء. هناك أيضا طرق أخرى لمنع حمل الرجل وهي حاليا في مراحل البحث والتطوير. إحدى هذه الطرق هي الستايرين مالييك انهيدريد (هذه الطريقة أكملت القليل من مرحلة تجربة سريرية الثانية على البشر في الهند) والموجات فوق الصوتية (هذه الطريقة حققت نتائج في التجارب على الحيوانات).


title: وسائل الذكر لمنع الحمل

text: قطع القناة المنوية هي عبارة عن عملية جراحية لتعقيم الرجل (سلب القدرة على الإنجاب) أو تنظيم النسل. في هذه العملية يتم قطع الأسهر (القناة الناقلة للمني) ومن ثم يتم ربطه بطريقة تمنع من وصول الحيوانات المنوية إلى مجرى المني (القذف). عمليات قطع القناة المنوية تتم عادة في العيادات الطبية. قامت مراكز مكافحة الأمراض واتقائها (المعروفة باسم CDC) بعمل بحث على عمليات قطع القناة المنوية، ووجدوا أن نسبة إخفاق العملية تساوي 11 من بين كل 1000 عملية بعد مرور عامين من وقت إجرائها. نصف هذه الإخفاقات حدثت بعد إجراء العملية بثلاثة أشهر، ولم تحدث أي إخفاقات بعد مرور 72 أسبوع من وقت إجراء العملية. بسبب وجود بعض الحيوانات المنوية في المنطقة التي تلي الأسهر المربوط فإن عمليات قطع القناة المنوية تصبح فعالة فقط بعد مرور 3 أشهر من إجراء العملية.


title: وسائل الذكر لمنع الحمل

text: تُقَدَّر نسبة إخفاق طريقة العزل في الجماع بحوالي 4% للسنة الواحدة إذ تم استخدامها بالطريقة الصحيحة في كل عملية جماع. وتصل نسبة الإخفاق إلى 22% إذا تم استخدامها بالطريقة النمطية.


title: وسائل الذكر لمنع الحمل

text: وصف ديسقُوريدِوس في العام 40 الميلادي خاصية منع الحمل في بذور القنَّب (Cannabis sativa) ونبتة السذاب (Ruta graveolens) في كتاب أدوات الطب (De Materia Medica) الذي كان سائد الاستخدام في العصور الوسطى. تمت تجربة في الفئران (20 مليجرام من 80% مستخلص الايثانول) حيث وجد أن ذلك المستخلص عمل على تقليل عدد الحيوانات المنوية إلى أقل من النصف. وكانت تستخدم في بلاد فارس خلال العصور الوسطى (وفي تقاليد أخرى كما في المرجع) تلك الاعشاب لمنع الحمل في الرجال. كما كان يستخدم أيضا القطن جوسيبيوم هرباسيوم (Malvaceae)، والسعد الطويل (Cyperaceae)، وفتكس سودونيقودو (Verbenaceae)، وارستولوكيا انديكا (Aristolochiaceae)، والرمان (Punicaceae)، وساركوستيما اسيدم (Asclepiadaceae). على النقيض، المركب الذي تم استخلاصه من القطن جوسيبيوم هرباسيوم، كما يشابه الأعشاب القطنية الأخرى والبامية (gossypol) تم استبعاد استعمالها لمنع الحمل لأنها تسبب عقم دائم في 10 إلى 20 بالمئة من المستعملين.


title: وسائل الذكر لمنع الحمل

text: في الطب الهندي التقليدي، ذكرت استعمالات شجرة النيم في الطب الأيورفيدي، كما ذكر في سوشروتا سامهيتا، راساراثاساموكايا، سارانقادارا، بافابرلشكا، وبيساقيا راتنافالي. وصفت تقليديا لتأثيراتها المانعة للحمل. عملت أوراق تلك الشجرة على تقليل نسبة الحمل وحجم المستعمرة في الفئران التي تمت التجربة عليها.


title: وسائل الذكر لمنع الحمل

text: في عام 1995، قام الباحثون بعزل المركبات من نبتة كانت تستخدم في طب الاعشاب الصيني تسمى ب”إله الرعد” (雷公籐, lei gong teng).


title: وسائل الذكر لمنع الحمل

text: وفي عام 2002، قام الباحثون بتغذية مستخلصات بذور فاكهة البابايا (Carica papaya) إلى القردة. حيث وجد لاحقاً عدم وجود حيوانات منوية في المني المقذوف من تلك الحيوانات. بينما كانت تستخدم قديما في منع الحمل، لم يكن لبذور البابايا أي تأثير مرضي على الخصية أو الأعضاء الأخرى في الفئران التي تمت التجربة عليها بعد فترة طويلة من العلاج.


title: وسائل الذكر لمنع الحمل

text: منع الحمل بواسطة الحرارة، يعود التأريخ بالفكرة إلى كتابات أبوقراط، يشمل ذلك إحماء الخصي لمنع تكون الحيوانات المنوية. تتم بواسطة إبقاء الخصي على درجة حرارة 47ْ درجة مئووية (116 فهرنهايت) (أكثر ما يمكن احتماله بلا ألم) لمدة 45 دقيقة، لم تكن طريقة مغرية بشكل سائد ولكن يتم دراسة وسيلة مقاربة باستخدام الموجات فوق الصوتية.


title: وسائل الذكر لمنع الحمل

text: هناك طريقتين من الاستعمال يجري الآن البحث عليهما: حبوب تحتوي على الهرمونات لمنع الحمل يمكن استعمالها عن طريق الفم، مشابهة لحبوب منع الحمل المستخدمة من النساء، وحقن هرمونات للرجل.


title: زهراء مريخي

text: زهراء مرّيخي (مواليد 1959 في قائم شهر) هي الأمين العام لمنظمة مجاهدي خلق الإيرانية (PMOI). انتخبت بالإجماع يوم الأربعاء 6 سبتمبر 2017 في المؤتمر العام لمنظمة مجاهدي خلق الإيرانية لمناسبة الذكرى الثانية والخمسين لتأسيس المنظمة. وكانت قبل ذلك منسقة مكاتب مريم رجوي زعيمة المعارضة الإيرانية وكذلك كانت نائبة رئيسة المجلس المركزي للمنظمة.


title: زهراء مريخي

text: ولدت زهراء مريخي في العام 1959 في قائم شهر شمالي ايران في أسرة سياسية. انها عاشت طفولتها ومراهقتها في قائم شهر (شاهي سابقا). عرفت في سن المراهقة القضايا السياسية ونشطت ضد حكم الشاه.


title: زهراء مريخي

text: تعرفت خلال الثورة ضد ديكتاتورية الشاه على منظمة مجاهدي خلق الإيرانية. وبعد انتصار الثورة في العام 1979 التحقت بالمنظمة في قائمشهر وواصلت نشاطاتها حيث تولت مسؤولية قسم النساء للمنظمة في المدينة ثم انتقلت إلى قسم التحرير في صحيفة مجاهد بمحافظة مازندران كانت تصدر باسم «طلاونك». وفي العام 1981 انتقلت إلى طهران حيث كانت مسؤولة الاتصال مع فرع الغابة للمنظمة. وفي العام 1984 واصلت نشاطاتها خارج البلاد مع مجاهدي خلق وفي العام 1985 أصبحت عضوا في المجلس المركزي لمنظمة مجاهدي خلق.


title: زهراء مريخي

text: في العام 1991 أصبحت عضوا في الهيئة التنفيذية للمنظمة وتولت مسؤولية اذاعة مجاهدي خلق باسم «اذاعة صوت مجاهد» وغيرها من وسائل الاعلام التابعة للمنظمة. وفي العام 1992 أصبحت عضوا في المجلس الوطني للمقاومة الإيرانية كما عيّنت في العام 1993 رئيسا للجنة الاعلام في المجلس.


title: زهراء مريخي

text: في الذكرى الثانية والخمسين لتأسيسها، عقدت منظمة مجاهدي خلق الإيرانية يوم الأربعاء 6 سبتمبر 2017 مؤتمرها العام في العاصمة الألبانية تيرانا وخمس عواصم أخرى في أوروبا، وانتخبت السيدة زهراء مريخي أمينا عاما جديدا لها. وأدارت السيدة زهرة أخياني التي كانت أمينا عاما للمنظمة منذ سبتمبر2011 رئاسة المؤتمر.


title: زهراء مريخي

text: ووفق النظام الداخلي للمنظمة، يُنتخب الأمين العام للمنظمة لفترة عامين قابل للتمديد. والانتخابات تجري في ثلاث مراحل. وحصلت السيدة مريخي في المرحلة الأولى التي جرت في 20 أغسطس 2017 على 86 بالمئة من الأصوات للمجلس المركزي من بين 12 مرشحا حيث تم تقديم 4 من المرشحين الأوائل. ثم وفي المرحلة الثانية التي جرت في 3 سبتمبر في 10 مراكز، نالت السيدة مريخي 84 بالمئة من الأصوات. وفي المرحلة النهائية وفي المؤتمر العام للمنظمة وخلال تصويت عام اُنتخبت بالاجماع أمينا عاما للمنظمة.


title: زهراء مريخي

text: هذا وبعد انتهاء عملية الاقتراع والانتخاب، أدت السيدة مريخي اليمين بوضع يدها على المصحف الشريف وتأدية الاحترام بالعلم الإيراني وعلامة منظمة مجاهدي خلق الإيرانية، مؤكدة التزامها بحمل هذه المسؤولية الجسيمة وشددت على عزمها باستنفار جميع طاقاتها وطاقات منظمة مجاهدي خلق الإيرانية، من أجل إقامة الحرية والديمقراطية في إيران. وأشادت السيدة مريخي بالامينة العامة السابقة السيدة اخياني والسيدة بارسايي رئيسة المجلس المركزي لمنظمة مجاهدي خلق، وأعربت عن تقديرها لجهودهما طيلة 14 عاما وللمسؤولين الآخرين في منظمة مجاهدي خلق، في هذه السنوات الحافلة بالدماء والأخطارفي مخيمي أشرف وليبرتي؛ وقالت: ان لمنظمة مجاهدي خلق حاليا 18 مرادفا للأمين العام ( ومنهن الأمناء السابقون السبعة).


title: زهراء مريخي

text: كما قدمت السيدات نرجس عضدانلو 36 عاما، ربيعه مفيدي 35 عاما ونسرين مسيح 39 عاما، مساعدات للأمينة العامة.


title: زهراء مريخي

text: وهنأت السيدة مريم رجوي التي شاركت في المؤتمر، بانتخاب السيدة مريخي أمينا عاما لمنظمة مجاهدي خلق وأكدت: أن ذلك انتخاب ناصع وانه يأتي في قمة الديمقراطية والتلاحم والازدهار وهو انتخاب في اتجاه إسقاط الفاشية الدينية الحاكمة يبشربتحطيم حاجز الكبت والتخلف.


title: أرسلان بن سلجوق

text: أرسلان بن سَلْجُوق أو أرسلان أسرائيل ، المعروف أيضًا باسم أرسلان يابغو (توفي عام 1032م) ، كان زعيمًا تركيًا من قبيلة قنق ، التي أسست لاحقًا الإمبراطورية السَلْجُوقية. اسمه أرسلان يعني «الأسد». أرسلان هو نجل سَلْجُوق بن دُقَاق وعَماً لمؤسسي الإمبراطورية السَلْجُوقية ، جغري وطغرل بك.


title: أرسلان بن سلجوق

text: كانت قبيلة قنق إحدى قبائل الأوغوز التركية التي ظهرت في المنطقة الواقعة شمال نهر سيحون، ووفقًا لبعض المؤرخين ، قد يكونون التابعين السابقين للخزار، حيث استقروا حول مدينة جند ، التي كانت قريبة من أراضي القراخانيين، الذين سيطروا على معظم مناطق بلاد ما وراء النهر. لكنهم كانوا جيران جامحين أمامهم، حيث دعموا دعموا السامانيين بدلاً من القراخانيين خلال الحروب القراخانية - السامانية (992)وكان زعيم القبيلة السَلْجُوقي شيخًا كبيراً، وكان أرسلان أحد أبنائه المتميزين خلال المعارك ضد القراخانيين. توفي سَلْجُوق عام 1009 وأصبح أرسلان زعيم القبيلة الذي كان شقيق ميكائيل والد السلاطين طغرل و جغري مؤسسي الإمبراطورية السَلْجُوقية.


title: أرسلان بن سلجوق

text: هُزمت القراخانية عدة مرات على يد قوات أرسلان ، وفي عام 1025م ، التقى السلطان القراخاني يوسف قادر بمحمود غزنوي لتشكيل ائتلاف ضد قبيلة قنق. (كان الغزنويون عشيرة تركية وإمبراطورية تمتلك يعرف الآن بأفغانستان وباكستان) وكان التهديد أكبر من أن يتحمله هو قبيلته أجبر للذهاب إلى الصحراء. وفقًا لموسوعة الإسلامية، فقد تم أسر أرسلان وابنه قتلمش من قبل محمود عندما أوقعهم بكمين، حيث دعا أرسلان لإجراء محادثات فيما بينهم وأثناء العشاء الذي أعقب المحادثات ، تم اعتقال أرسلان ونجله وقُتِل الجنود المرافقون لهم ، فيما بعد أُرسِل أرسلان و ابنه إلى قلعة كالينجار (الموجودة الآن في الهند).


title: أرسلان بن سلجوق

text: أمضى أرسلان بقية حياته في السجن ، وبعد وفاة محمود ، حاول طغرل بك ابن شقيق أرسلان ومسعود الأول من غزنة، خليفة محمود التوصل إلى اتفاق. لكن المحادثات فشلت وتوفي أرسلان في السجن عام 1032م.


title: أرسلان بن سلجوق

text: أسس طغرل وجغري، ابنا شقيق أرسلان، الإمبراطورية السَلْجُوقية. كما شارك قتلمش في المعارك الذي كان قد فر من السجن. لكن في السنوات اللاحقة تنافس دون جدوى على العرش. فيما بعد حظي حفيد أرسلان سليمان بتأسيس دولته سلاجقة الروم.


title: محمد بن الحسن التونسي العفاني (الأب جيكو)

text: هو محمد بن الحسن التونسي العفاني المعروف بلقب «الأب جيكو» الذي أطلق عليه من طرف الصحافة الفرنسية، تشبيها بأحد اللاعبين الفرنسيين اسمه «جيكو» نظرا لتشابه طريقة اللعب واللمسات الفنية عند كلا اللاعبين، وهو مؤسس فريق نادي الرجاء الرياضي لكرة القدم.


text: محمد بن الحسن التونسي العفاني هو لاعب وصحفي ومدرب ومسير والأب الروحي لكرة القدم البيضاوية التي تعتبر الركيزة الأساسية لكرة القدم المغربية، وأول مغربي يحصل على دبلوم مدرب، كما له باع في التكوين الاقتصادي في مجال القطاع البنكي في المغرب، وكذلك أول وزير للشبيبة والرياضة في عهد أول حكومة مغربية بعد الاستقلال.


text: محمد بن الحسن العفاني من مواليد 1900 تعود أصوله إلى بلدة ايسافن القريبة من مدينة تارودانت المغربية. يعتبر من أول المدربين المغاربة الحاصلين على دبلوم تكوين المدربين، وذلك بانجلترا خارج الإطار الفرنكوفوني المؤثر آنذاك في المغرب، إضافة إلى ثقافته الواسعة في الميدان الصحفي والاقتصادي.


text: يطلق على السيد محمد بن الحسن العفاني، في الساحة الصحفية المغربية والفرنسية لقب «جيكو» المرفوق بالأب، الذي رفضه في مقال صحفي، وهذين اللقبين لهما أسبابها: فلقب جيكو أطلق من الصحافة الفرنسية، وذلك أن أحد الصحفيين الفرنسيين كتب على عمود جريدة فرنسية مقالا رياضيا ادعى فيه أن اللاعب محمد بن الحسن يقلد في حركاته الرياضية داخل الملعب أحد اللاعبين الفرنسيين اسمه «جيكو»، ورغم أن هذا التشبيه الذي جاء بمعرض المقال مرفوقا ببعض الإعجاب، قد أغضب السيد محمد بن الحسن العفاني، مما جعله يرد في نفس الجريدة بمقال يرفض ما جاء في العمود الرياضي، إلا أن ذلك لم يمنع الجمهور الرياضي من اتخاذ ذلك اللقب وأن أصبح أمرا واقعا في سيرة هذه الشخصية الرياضية منذ بداية مسيرتها الرياضية.


text: وقد أضيف بعد ذلك إلى لقب «جيكو»، كلمة «الأب» وما تحمله هذه الكلمة من دلالات، بعد مسيرة رياضية حافلة بالتضحية والعطاء والتضحية في سبيل الرياضة المغربية، ليصبح هو اللقب النهائي الذي عرف به محمد بن الحسن العفاني هو «الأب جيكو»، ومما لا شك فيه أن أخلاقه العالية وتواضعه وصفة التضحية التي تطبع شخصيته، وإلمامه بتقنيات وفنون لعبة كرة القدم، هو الذي منحه لقب الأب.


text: توفي الأب جيكو سنة 1970 فقيرا ولكنه مات رجلا نزيها وشريفا، تاركا وراءه ثروة رياضية ثقافية مهمة للدار البيضاء، وذكرى طيبة ونموذجا وطنيا يحتدى به في روح التضحية والنزاهة، ورصيدا كبير على المستوى الأخلاقي والرياضي والثقافي والإنساني ككل، التضحية بالأموال والوقت والمجهود الخاص من أجل البناء للرياضة المغربية، من خلال تأسيس وإعداد لأكبر نوادي القرن 20 في إفريقيا والعالم العربي لسنة 2000، حسب تصنيفات الفيفا والاتحاد الإفريقي، وفي تاريخ كرة القدم المغربية على الإطلاق، بأسلوبين متناقضين ولونين مختلفين من مدينة واحدة، بين شمالها الأنيق وجنوبها ذو الطابع الشعبي آنذاك.


title: ناصر بن جميل

text: الشريف ناصر بن جميل بن ناصر بن علي بن محمد بن عبد المعين بن عون (7 أغسطس 1927 - 23 مارس 1979) هو خال ملك الأردن الراحل الحسين بن طلال وحفيد الشريف ناصر بن علي، أحد قادة الثورة العربية الكبرى. كان عضوا في مجلس الأعيان الأردني من سنة 1974 إلى 1979.


title: ناصر بن جميل

text: يعتبر الشريف ناصر بن جميل، صاحب حضور لافت في الأحداث التي شهدها الأردن الحديث خاصة منذ أربعينيات القرن الماضي، فقد ساهم في بناء الأردن وخدمة قيادته بكل أمانة وإخلاص، وهو من بناة الجيش الأردني، ومن رواد الحركة الرياضية الأردنية، وكانت له إسهامات في عدد من المؤسسات والميادين، كما كان متواضعاً، يتصف بالنبل ومكارم الأخلاق، مقرب من الضباط والجنود، وقريب من الناس البسطاء.


title: ناصر بن جميل

text: ولد الشريف ناصر بن جميل في السابع من أغسطس عام 1927 في مدينة عمان، التحق بمدرسة الفرير في القدس حيث درس فيها المرحلة الابتدائية، ثم انتقل إلى بغداد ، حيث التحق هناك بالمدارس الأعظمية، ودرس فيها المرحلة الثانوية، وكانت بغداد من الحواضر العربية الناشطة في مختلف الميادين السياسية والثقافية والاجتماعية، وقد أخذ الشريف ناصر بن جميل الكثير من هذه المصادر الثقافية. عندما أنهى دراسته في بغداد، سافر إلى بريطانيا والتحق بكلية ساند هيرست العسكرية، وكان طالباً مجتهداً، وتلميذاً عسكرياً ذكياً.


title: ناصر بن جميل

text: بعد التخرج عاد إلى الأردن، والتحق بالجيش العربي – القوات المسلحة الأردنية – عام 1951 برتبة ملازم، تنقل بين قطاعات الجيش المختلفة، وتميز بسرعة تلقيه الخبرات العسكرية، وبعمله المتواصل على نقل معارفه إلى زملائه الجنود والضباط، مما قربه من الجميع.


title: ناصر بن جميل

text: تولّى عدداً من المناصب والمهام في الجيش العربي والحرس الملكي، عُيّن بمنصب نائب قائد الجيش الأردني، ثم أصبح قائداً للجيش الأردني عام 1969، وكانت له بصماته الخاصة على القوات المسلحة الأردنية، التي عمل على تطويرها، والمساهمة في تحديث قطاعاتها. حيث كان قد تسلم هذا المنصب في فترة صعبة من مراحل الصراع العربي الإسرائيلي، والتي شهدت ضغوطاً إقليمية ودولية على الأردن.


title: ناصر بن جميل

text: أولى الشريف ناصر بن جميل الحركة الرياضية الأردنية عناية خاصة، فعندما كان وزيراً للداخلية أصدر قراراً بالموافقة على ترخيص نادي الحسين إربد، كما شارك في تأسيس نادي البولو، الذي كان له إنجازات إقليمية وعالمية، ونظراً لجهوده الملحوظة في مجال دعم الرياضة والشباب، تم تعيينه رئيساً للجنة الأولمبية الأردنية، فساهم بشكل واسع في تنشيط الرياضة، ودعم الفرق الرياضية والمنتخبات الوطنية الأولمبية من أجل تمكينها من التقدم وتحقيق المنجزات عربياً وعالمياً، فخطت الرياضة خطوات واسعة في مختلف الميادين.


title: ناصر بن جميل

text: كما تسلم رئاسة النادي الفيصلي، وتمكن من تحقيق نقلة نوعية في مسيرة النادي، وأعاده للإنجازات بعد غياب عن التتويج دام خمسة عشر عاماً، حيث سيطر النادي على لقب الدوري الأردني خلال الفترة 1959 – 1974، فكان بهذا الرقم القياسي الثالث بين أندية العالم، وقد حقق النادي في عهده إنجازات عربية مهمة، فتعادل 1/1 مع الزمالك بطل مصر في عمان عام 1969. وبقي رئيساً للنادي الفيصلي حتى أسندت إليه مهمة قيادة الجيش الأردني.


title: ناصر بن جميل

text: يعود نسب الشريف ناصر بن جميل إلى آل البيت ، فهو ناصر بن جميل بن ناصر بن علي بن محمد بن عبد المعين بن عون، ويمتد نسبه إلى الحسن بن علي بن أبي طالب.


title: ناصر بن جميل

text: وهو ابن أخ الملكة مصباح بنت ناصر زوجة الملك عبد الله الأول ووالدة الملك طلال الأول، وهو ابن أخ الملكة حزيمة بنت ناصر زوجة الملك فيصل الأول ووالدة الملك غازي الأول.


title: ناصر بن جميل

text: ووالدته هي وجدان هانم بنت شاكر باشا القبرصي والي مقاطعة أزمير، أما شاكر باشا فكان شقيق الصدر الأعظم كميل باشا وشقيق صادق باشا قائد الأسطول البحري العثماني.


title: ناصر بن جميل

text: تزوج من ابنة عمه الشريفة فاطمة بنت راكان بن ناصر بن علي بن محمد بن عبد المعين بن عون سنة 1951 وأنجب منها : جميل، زين الشرف، نور، راجحة، حسين. كما تزوج من هند منكو وأنجب منها: نوفة ، زينب، ناصر.


title: الدولة الأرتقية

text: الدولة الأرتقية، نسبة إلى أرتق بن أكسب، ومنه سلالة الأراتقة أو الأرتقيين أو بني أرتق التركمانية، حكمت جنوب شرق الأناضول (ديار بكر ومردين) وشمال الجزيرة الفراتية، ما بين 1098 م - 1232 م، (واستمرت بعض الفروع حتى 1408 م).


title: الدولة الأرتقية

text: بعد انتصار السلاجقة في معركة ملاذكرد جاء الأرتقيون إلى الأناضول مع القبائل التركية الأخرى. كان مؤسس السلالة «أرتق بن أكسب» حاكما للقدس وفلسطين من قبل السلاجقة عام 1086 م. خلفه أبناؤه سنة 1091 م. قام الفاطميون بطردهم من فلسطين سنة 1098 م. فرت الأسرة إلى شمال العراق وشرق سورية واستطاعت أن تؤسس إمارة جديدة.


title: الدولة الأرتقية

text: أسس سقمان (1098-1104 م) فرعا حكم في ديار بكر وحصن كيفا (1098-1232 م)، كما قام أخوه إيلغازي (1104-1122م) والذي شغل منذ 1101 منصبا مهما لدى دولة العباسيين (متصرف بغداد). بتأسيس فرع حكم في ماردين وميافارقين (1104-1408 م) ثم فرعا آخر حكم في خرتبرت (هاربوت) (1185-1233 م).


title: الدولة الأرتقية

text: في بدايات عهد حكم الأسرة كانت رسميا تحت سلطة السلاجقة ثم وضعت نفسها تحت سلطة الزنكيين ثم الخوارزمشاهات. لم تعرف دولة الأرتقيون الاستقلال الحقيقي إلا مع ظهور الإمارات الصليبية في بلاد الشام. بلغت الدولة أوجها في عهد نصر الدين محمود (1201-1222 م) في ديار بكر. قضى الأيوبيون سنة 1232 م على هذا الفرع، ثم جاءت نهاية فرع ماردين على يد الخرفان السود (القراقويونلو) سنة 1408 م.


title: محافظة البيضاء (السعودية)

text: محافظة البيضاء هي إحدى محافظات المنطقة الشرقية بالمملكة العربية السعودية، اُستحدثت في شهر أبريل سنة 2022، وحدودها وفقاً للمركز الوطني للوثائق والمحفوظات في الدليل الموحد لترميز المناطق والمحافظات والمراكز الإدارية، يبدأ من بعد طريق الرياض جنوباً حتى محافظة بقيق غربا، ومحافظة الجبيل شمالاً، وطريق أبو حدرية شرقاً، فئة المحافظة ب. بعض أحياء مدينة الدمام أصبحت جزءاً من محافظة البيضاء، وأصبح مطار الملك فهد الدولي أهم معالمها. تقع في حاضرة الدمام وتقدر مساحتها بحوالي 1277 كيلومتر مربع.


title: محافظة البيضاء (السعودية)

text: بعض أحياء محافظة البيضاء مجتزأة من مدينة الدمام، وفي المحافظة 13 مخططاً سكنياً، مساحتهن 771 كم، و17 مخططاً تجارياً، مساحتهن 55 كم، و6 مخططات للخدمات والمرافق، مساحتهن 2.6 كم، ومخطط صناعي ومستودعات، و20 مخططاً لمنطقة أعمال وتجارة، مساحتهن أكثر من 4.6 كم، وتشتمل المحافظة على الأحياء التالية التي كانت جزءاً من مدينة الدمام:


title: معداد

text: المِعْدَاد أو العَدَّاد يسمى أيضًا إطار العد، هو حاسبة يدوية تتكون من آطار خشبي على شكل مستطيل يصل بين ضلعيه أسلاك يختلف عددها حسب الحاجة إلى عدد المراتب المطلوبة من الناتج، وينظم في هذه الأسلاك خرزات سهلة الحركة ويحتلف عددها باختلاف نظام العد المستعمل وهو على الأغلب حسب النظام العشري للعد، وتستخدم في كثير من البلدان. كانت تستخدم في أوروبا، الصين وروسيا قبل قرون من اعتماد نظام العد الهندي العربي المكتوب. لا يزال الأصل الدقيق للمعداد غير معروف حتى يومنا الحالي.


title: معداد

text: يصنع إطار المعداد هذة الأيام من الخيزران مع حبات للانزلاق على الأسلاك، لكن في الماضي كانت حبوب الفاصوليا أو الحجارة الصغيرة تتحرك في أخاديد من الرمال أو على ألواح من الخشب، الحجر أو المعدن.


title: معداد

text: للمعداد العديد من الأشكال، فعلى سبيل المثال تستخدم بعض التصاميم، إطار مقسم لعشرة أقسام يستخدم بشكل أساسي لتعليم الحساب، ما زال يستخدم هذا النوع في الدول التي إنشقت من الإتحاد السوفيتي حتى وقت قريب. يوجد أيضا التصميم الياباني، الذي يستخدم في العمليات الحسابية التي تتكون من عدة أرقام. مهما إختلفت التصاميم، فإنها تتشابهة دائما في وجود العديد من الطرق المختلفة لإجراء العمليات الحسابية البسيطة كالجمع، الطرح، الضرب والقسمة وحتى العمليات الأكثر تعقيدا كإيجاد الجذر التربيعي والتكعيبي. ولكن تتميز بعض التصاميم في قدرتها على التعامل مع الأرقام غير الطبيعية (ارقام مثل 1.5 و 3⁄4).


title: معداد

text: استخدمها الإغريق والرومان والصينيون واليابانيون وبعض البلدان الأوروبية قبل وصول نظام الحساب العربي إلى أوروبا في القرن 13 الميلادي. وكان يجري العد والحساب من خلال لوحة العد حيث تجري فيها عمليات الجمع والطرح والضرب والقسمة.


title: معداد

text: وفي اليونان القديمة كان المعداد عبارة عن لوح مربع من الحجر مغطى بطبقة رقيقة من الرمال الناعمة تستخدم لأجراء عمليات العد والحساب بالرسم على الرمال ثم تمحى. وهناك ارتباط أيضاً للكلمة بالعبرية (أبق אבק) وتعني التراب والتي تشير إلى لوح الرسم المغطى بالتراب. أما العداد أو المحسبة الذي نعرفه اليوم هو وسيلة حساب يدوية تستعمل اليوم لتعليم الحساب للأطفال في المراحل الابتدائية.


title: معداد

text: تطور المحسبة اليدوية أو المعداد خلال الزمن وأصبح هناك أكثر من نسخة (نسخة صينية ونسخة يابانية، وغيرها)، ويتم استخدام المعداد في التدريب على الحساب الذهني من خلال أكاديميات معتمدة عالمياً تجمعها جمعية عالمية مقرها في بكين اسمها "WAAMA" تضم هذه الجمعية العالمية الواقعة في الصين 50 أكاديمية عضو حول العالم من دول موزعة في جميع القارات وتقيم الجمعية مسابقات عالمية بين الطلبة والطالبات من الأكاديميات الخمسين الموزعين في أغلب دول العالم تقريباً. واليوم تجري أيضاً في اليابان وغيرها من الدول مسابقات بين أطفال المدارس في حساب أعداد كبيرة باستخدام المعداد في أقل زمن ممكن. حتى مع انتشار الآلات الحاسبة وأجهزة الحاسوب ما زالت بعض الدول تستخدم المعداد في تعليم الحساب للأطفال، والأشخاص الذين لا يستطيعون استخدام آلة حاسبة بسبب ضعف البصر كما يستخدمه أيضا التجار وكتاب في أنحاء أوروبا الشرقية، روسيا، الصين وأفريقيا.


title: معداد

text: تستخدم اللغة العربية كلمة المعداد لهذه الآلة وأطلها من المصدر ع د د، وقد اشتقت على وزن اسم الآلة مفعال؛ في المقابل تستعمل أغلب اللغات التي لم تعرف اسمًا لهذه الأداة تسمية ("abacus") إلى عام 1387 بعد الميلاد، عندما إقتبس عمل إنجليزية وسطى الكلمة اللاتينية (ἄβαξ "abax"، والتي تعني «"الشيء بدون قاعدة أي قطعة من اللوح مستطيلة الشكل"») لوصف المعداد الرملي. وبدلا من ذلك، وبدون الإشارة إلى النصوص القديمة حول معنى الكلمة إلى «"لوحة مربعة ملئية بالغبار"» أو «"لوح الرسم المغطى بالغبار (لتدريس الحساب)"».


title: معداد

text: شهدت الفترة ما بين عام 2700 و 2300 قبل الميلاد ظهور أول معداد سومري، الذي كان عبارة عن جدول من الأعمدة المتعاقبة المناسبة للنظام الستيني لديهم.


title: معداد

text: يشير بعض العلماء إلى أن الأعداد الموجودة في الكتابة المسمارية البابلية قد تكون نتيجة استخدام المعداد. وهو ما يعتقده العلماء البابليين من أمثال كاروتشيو الذي أقر بأن البابليون قد استخدموا المعداد في عمليات الجمع والطرح فقط لأن الجهاز البدائي يصعب استخدامه في العمليات الأكثر تعقيدا.


title: معداد

text: ذكر المؤرخ اليوناني هيرودوت استخدام المصريين القدامى للمعداد، لكن بطريقتهم الخاصة فعلى عكس اليونان الذين كانوا يحركون الحصى من اليسار إلى اليمين، كان المصريون يحركون الحصى من اليمين إلى اليسار. على الرغم من عثور علماء الآثار على أقراص بأحجام مختلفة يعتقد أنها كانت تستخدم كمعدادات، لم يتم اكتشاف أي صور لهذة الألة على جدران المعابد أو البيوت.


title: معداد

text: بدأ الفرس باستخدام المعداد في حكم الإمبراطورية الأخمينية، حوالي 600 عام قبل الميلاد. ومع تركيز العلماء في ظل الإمبراطوريات الفرثية والإمبراطورية الساسانية والإيرانية على تبادل المعرفة والاختراعات مع الدول المحيطة بهم كالهند والصين والإمبراطورية الرومانية، تم تصديرها للخارج.


title: معداد

text: يرجع تاريخ أقدم دليل على استخدام اليونانيون للمعداد إلى القرن الخامس قبل الميلاد. كما تحدث ديموستيني (384 قبل الميلاد - 322 قبل الميلاد) عن أهمية استخدام الحصى لإجراء العمليات الحسابية التي يصعب القيام بها في العقل. ذكرت مسرحية لألكسيس من القرن الرابع قبل الميلاد استخدام المعداد والحصى في العمليات التجارية. ذكر أيضا كلا من الفيلسوف ديوجانس الكلبي والمؤرخ والسياسي بوليبيوس استخدام اليونانيون للمعداد. تكون المعداد اليوناني من طاولة من الخشب أو الرخام يتم ضبطها مسبقا ويوضع بها عدادات صغيرة من الخشب أو المعدن وحبات الفاصوليا أو الحجارة لإجراء العمليات الحسابية البسيطة والأكثر تعقيدا.


title: معداد

text: تم استخدام المعداد اليوناني في الإمبراطورية الأخمينية، والحضارة الأترورية، وروما القديمة حتى الثورة الفرنسية وبداية العالم الجديد.


title: معداد

text: في عام 1846، تم العثور على لوحة معداد في جزيرة سالاميس باليونان يرجع تاريخها إلى عام 300 قبل الميلاد، لتكون هي أقدم لوحة معداد تم اكتشافها حتى الآن. اللوحة عبارة عن لوح من الرخام الأبيض يبلغ طوله 149 سم (59 بوصة)، وعرضه 75 سم (30 بوصة) وسمكه 4.5 سم (2 بوصة) وتوجد به 5 مجموعات من العلامات.


title: معداد

text: يبلغ طول المعداد الصيني «"سوان بان"» ("صينية العد") حوالي 20 سم (8 بوصة)، بينما العرض مختلف على حسب نوع المستخدم وسبب الاستخدام. في العادة يتكون المعداد من أكثر من سبعة قضبان. يوجد على كل قضيب خرزتان في الجزء العلوي وخمس خرزات في الجزء السفلي. عادة ما تكون هذة الخرزات مدورة ومصنوعة من الخشب الصلب ولها حرية الحركة لأعلى ولأسفل لإجراء العمليات الحسابية.


title: معداد

text: يمكن استخدام المعداد في تعليم الأطفال العمليات الحسابية الأكثر تعقيدا من الجمع والطرح كالضرب والقسمة وإيجاد الجذر التربيعي والتكعيبي بسرعة عالية.


title: معداد

text: تمت الإشارة على استخدام المعداد الصيني في لوحة الممر الطويل للنهر خلال مهرجان تشينغمينغ التي رسمها الفنان تشانغ زيدوان خلال عهد أسرة سونغ (960–1297)، حيث يرى المعداد بوضوح بجوار كتاب حساب ووصفات طبية لعطار.


title: معداد

text: حاول البعض باستدلال التشابة الكبير بين المعداد الروماني والصيني إلى استنتاج وجود علاقات تجارية بين الإمبراطورية الرومانية والصينية، على الرغم من عدم وجود أي دليل قاطع على حدوث أي اتصال مباشر، بينما يقر البعض أن التشابه الكبير بينهم من قبيل الصدفة فقط، يعتمد كلاهما على استخدام أصابع اليد الخمس في كل يد. يحتوي الطراز الروماني (مثل أغلب الأنماط الكورية واليابانية) على 4 حبات زائد حبة في كل خانة عشرية، بينما يحتوي النمط الصيني القياسي على 5 حبات زائد حبتان (وهذا ما يتيح استخدامه في نظام الأرقام السداسي العشري، المستخدم لقياس الوزن الصيني التقليدي). بدلا من استخدام الأسلاك كما في الأنماط الصينية والكورية واليابانية، فإن النمط اليوناني يعمل في أخاديد مما يجعل العمليات الحسابية أبطأ بكثير.


title: معداد

text: مصدر آخر محتمل للسوان بان هي قضبان العد الصيني، التي تعمل بنظام العد العشري لكنه مفتقر لمفهوم الصفر. يعتقد البعض أن الصفر قد جاء إلى الصين في عصر أسرة تانغ (618-907) عندما سافر في المحيط الهندي والشرق الأوسط وتواصل مع علماء الرياضيات والتجار الهنود.


title: معداد

text: كانت الطريقة التقليدية للحساب في روما القديمة، كما كان الحال في اليونان، هي عن طريق تحريك العدادات على طاولة ناعمة، غالبا ما كان يستخدم الحصى كعدادات. في وقت لاحق، في أوروبا أثناء العصور الوسطى، تمت صياغة الكسور، الخطوط المحددة التي تشير إلى وحدات، الخموس، العشرات كما هو الحال في نظام الأرقام الرومانية. استمر هذا النظام حتى أواخر الإمبراطورية الرومانية ثم بدأ يختفي تدريجيا ماعدا الفترة التي أدخل البابا سيلفستر الثاني بعض التعديلات على المعداد في القرن الحادي عشر، حيث أصبح هذا المعداد يستخدم الحبوب على الأسلاك ليكون أسرع وأسهل في الاستخدام.


title: معداد

text: كتب هوراس في القرن الاول قبل الميلاد عن المعداد الشمعي، لوح مغطى بطبقة رقيقة من الشمع الأسود تم نقش الأعمدة والأشكال عليه باستخدام قلم.


title: معداد

text: يوجد دليل على استخدام الرومان المعداد موضوع في إعادة البناء والترميم يعود إلى القرن الأول الميلادي، يمتلك المعداد 8 أخاديد طويلة تحتوي الواحدة منها على 5 حبات، غير ثمان أخاديد أقصر طولا بها إما حبة واحدة أو فارغة تماما. الأخاديد مقسمة بحيث توجد أخاديد لخانه الآحاد وأخاديد للعشرات.


title: معداد

text: بحلول القرن الخامس، كان الكتبة الهنود يحاولون إيجاد طرقا جديدة لتسجيل محتويات المعداد حتى استخدم الهندوس الرقم صفر للإشارة إلى العمود الفارغ الموجود على المعداد.


title: معداد

text: يطلق على المعداد في الثقافة اليابانية «"السوروبان"» (، "صينية العد")، فهو جهاز دخيل على الثقافة اليابانية جاء من الصين في القرن الرابع عشر حيث بدأت طبقة العمال من التجار ومعلمين الرياضيات بإستخدامه لقرن أو أكثر قبل أن تبدأ الطبقة الحاكمة باستخدامه وتحرم على الطبقات الأدنى شأنا استخدامه. ظهر معداد 1/4 المناسب للحسابات العشرية حوالي عام 1930 وانتشر سريعا بعد تخلي اليابانيون عن حساب الوزن السداسي العشري والذي كان آنذاك شائعا في جارتها الصين.


title: معداد

text: لا يزال تصنيع المعدادات منتشرا في اليابان على الرغم من التطور التكنولوجي الهائل لديها والعديد من مصانع الآلات الحاسبة الإلكترونية للجيب الأصغر حجما والأسرع في حل المسائل الحسابية. وحتى الآن تستخدم المعدادات في المدارس الابتدائية اليابانية في تعليم الرياضيات والعمليات الحسابية البسيطة والأكثر تعقيدا.


title: معداد

text: مثلما انتقل المعداد الصيني إلى اليابان، إنتقل أيضا إلى كوريا حوالي عام 1400 ميلادي. يطلق عليه الكوريين اسم "جوبان" "(주판)"، أو "سوبان" "(수판)" أو "جوسان" (주산).


title: معداد

text: يستخدم من قبل المكفوفين عن طريق انزلاق الدوائر وحساب الأرقام عن طريق لمسها فقط دون رؤيتها وهو أفضل نظام لتعليم الحساب للمكفوفين فاقدوى نعمه البصر منا انه يتيح تخيل الأرقام وتدور في ألمخ كما انه كان يستخدم على زمن بعيد بواسطة الفراعنة وقدماء المصريين لحساب الأرقام لانه لم يكن يوجد التكنولوجيا الحاليّه التي تتيح حساب الأرقام دون جهد مثل الآلى الحاسبى التي يضغطه واحده يمكنك أنل تحسب كما تشاء مت الأرقام وذلك بان علم الرياضيات واسع جدًا ويجب علينا مراعاته المكفوفين لأنهم يعتبرون جزء مت المجتمع فالطريقة الأشهر خاليًا لتعليمهم هي طريفة برايل فهى عبارة عن رموز للأرقام الحسابيه والحروف الهجائية والعلامات الموسيقيه وقد اخترع هذه ألطريقه العالم الفرنسي (لويس برايل) الذي فقد بصره في الثالثه من عمره عندماً كان يلعب بسنارتين حادثه في محل ابيه صانع السروج فانزلقا قدمافأصاب المسمارين عينيه فخبا النور منهما فجزعت القرية كلها لهذا الحدث الاليم فبدا لويس يتعلم طريقه القراءة والكتابة لوز طريقه الخروف البارزه التوزكانت معروفه في ذلك الوقت ولكنها لم تشبع رغبته لان كتابه قصه صغيره كانت تستغرق عده مجلدات فبدا باختراع طريقته الشهيرة التي مأخوذ جذورها من فكره احذر الضباط الفرنسيين عن طريق احداث ثقوب في الورقً المقوى وعلامات بذلك كان يتمكن الضباط الفرنسيين من قراءه رسائلهم في الظلام حقًّا (الحاجة ام الاختراع)وذلك لانه فقد بصره كما انه تحلى بكثير من الأمل عندما أعرضت عنها الأكاديمية فعلنها لتلاميذه الذين مارسوا العمل بها في أوقات فراغهم


title: معداد

text: وفي حفل حضره كبار القوم عزفت تلميذه برايل على البيانو بيراعه فصفق لها الجمهور فقالت لهم ((ان تحيتكم يجب ان لا توجه إلى شخصى ال ضعيف أفنى زهره عمره في سبيلنا نحن الذين فقدنا نعمه البصر)) فاقبل إلى لويس تلاميذه يزفون اليه الخبر وكان في أعقاب عله فبكى من الفرحة ((سأموت وانا مطمئِن ان جهودى لن تموت معى)).


title: معداد

text: فأقبل العلماء في الجامعات عبى الاستفادة من طريقه برايل وتقرير تعميمها في الجامعات وهكذا انتشرت طريقه برايل.


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: يا تهدي يا تعدي هو فيلم كوميدي مصري، من إخراج خالد الحلفاوي وتأليف أحمد عزت وبطولة أيتن عامر ومحمد شاهين ومحمد عادل وبدرية طلبة وضياء عبد الخالق. صدر الفيلم تاريخ 22 فبراير 2017، وحقق إيرادات تبلغ حوالي 615 ألف جنيه مصري


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: يعد الفيلم التعاون الثاني بين المخرج خالد الحلفاوي والممثلة آيتن عامر بعد فيلم «زنقة ستات» عام 2015. كما إنه أول بطولة مطلقة لأيتن عامر.


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: يبحث شاب عن معلم جيد لقيادة السيارات من أجل والدته الراغبة في تعلم القيادة، ويقوم موظف بإحدى المكاتب المتخصصة في تعليم القيادة للسيدات بترشيح هند (آيتن عامر) لتؤدي هذه المهمة، وسرعان ما يقع في حبها بعد بدء الدروس.


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: تمثيل: كريم مأمون - فلك نور: ام ياسمين - ماجد الشرقاوي - غادة فلفل - هاني العدوي - زكي لوجو - مايا فارس - محمد العشماوي - محمد عز العرب - كريم غسان - عيد أبو الحمد - حمادة صميدة - عادل أطاطا - احمد عزت


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: تم الانتهاء من تصوير الفيلم في أوائل ديسمبر 2016. وتوقف تصوير الفيلم لمدة إسبوعين بسبب سفر أيتن عامر إلى ألمانيا لمرافقة والدتها أثناء قيامها بإجراء عملية جراحية في العمود الفقري.


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: «تبادل النظرات» هي أغنية فيلم يا تهدي يا تعدي والتي تم ضمها لأحداث الفيلم، وهي من غناء أيتن عامر ومحمد شاهين والمطرب إسماعيل الليثي، ومن كلمات إسلام خليل، وألحان هاني فاروق وتوزيع زيزو فاروق.


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: تم طرح الملصق الدعائي الأول للفيلم بتاريخ 20 يناير 2017، وتصدر الملصق بطلا الفيلم أيتن عامر ومحمد شاهين. أما البوستر الثاني للفيلم فقد تم طرحه بتاريخ 27 يناير 2017.


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: تم طرح الفيديو الدعائي للفيلم بتاريخ 29 يناير 2017 في القناة الرسمية لشركة «الريماس» المنتجة للفيلم على موقع يوتيوب.


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: تم الانتهاء من تسجيل الأغنية الدعائية للفيلم بتاريخ 30 يناير 2017 وطرحت بتاريخ 10 فبراير 2017 على موقع يوتيوب. الأغنية تحمل نفس اسم الفيلم «يا تهدي يا تعدي»، وهي من غناء أيتن عامر، وكلمات تامر حسين، وألحان إيهاب عبد الواحد، وتوزيع نادر حمدي.


title: ياتهدي ياتعدي (فيلم)

text: كان من المقرر أن يصدر الفيلم خلال موسم رأس السنة، إلا إنه تم تأجيل الصدور إلى إجازة نصف العام الدراسي. حيث أقام صناع العمل العرض الخاص بالفيلم بتاريخ 20 فبراير 2017 بـ«مجمع سينمات أمريكانا بلازا». وحضر العرض الخاص عدداًَ من صناع الفيلم بالإضافة إلى المخرج محمد فاضل (مخرج) وزوجته الفنانة فردوس عبد الحميد، وحضر أيضًا مصمم الأزياء هاني البحيري والممثلة لقاء سويدان والإعلامية سلمى الصباحي والمطربة كارمن سليمان.


title: رصاص مطاطي

text: الرصاص المطاطي هي قذائف مطاطية أو مغطاة بالمطاط أو رصاص عادي مصنوع من الفولاذ الصلب ولكنه مغطى بطبقة من المطاط -مع العلم ان المطاط لا يقلل من خطورة الفولاذ- وهو متعدد الأشكال فمنه الاسطواني أو الكروي. ويمكن إطلاقه من أسلحة نارية عادية، أو من بنادق الشغب. صممت لكي تكون أقل ضررا كبديل عن القذائف المعدنية.


title: رصاص مطاطي

text: وكالقذائف المماثلة الأخرى المصنوعة من البلاستيك والشمع والخشب، فإن الرصاص المطاطي يمكن استخدامه في التدريب القصير المدى، وفي السيطرة على الحيوانات، ولكنها تستخدم بشكل واسع في مظاهرات الشغب على يد قوات مكافحة الشغب.


title: رصاص مطاطي

text: الرصاص المطاطي هو رصاص غير مميت طالما أنه يطلق من مسافات تزيد عن 40 متراً ولكن قد يؤدي لأضرار بالغة أو الشلل في حالات الإصابة في أماكن حساسة، كما يؤدي لتشوهات في الجسم وعدم توازن أثناء الحركة وصعوبة في المشي نتيجة الآلام المتسببة في القدم وغيرها من الأضرار الجسدية البالغة والتي تحدث في حال عدم الوفاة.


title: رصاص مطاطي

text: تكمن خطورة استخدامه في استسهال المجتمع الدولي بشأنه واعتقادهم بقلة ضرره واستباحة استخدامه في أبسط الظروف والمناسبات، مع العلم أن الأضرار الناجمة عنه تكون حسب مسافة الإطلاق والتي يجب ألا تقل عن 40 مترا.


title: رصاص مطاطي

text: في فلسطين يستخدم الجيش الإسرائيلي الرصاص المطاطي بشكلٍ واسع تجاه المدنيين الفلسطينيين، إلى جانب الذخيرة الحيّة. وكثيراً ما يتم استهدافهم من مسافاتٍ قريبة، وفي مناطق عليا من الجسم، وأحيانا يؤدي لمقتل المصاب، ويشمل ذلك الصحفيين.


title: روي ماكاي

text: روي رودولفوس أنتون ماكاي من مواليد 9 مارس 1975 لاعب نادي بايرن ميونخ الألماني. بدأ روي مكاي مسيرته مع كرة القدم في عام 1995 مع نادي فيتيس أرنيهم الهولندي، ولعب لهم لمدة موسمين، شارك خلالهما في 65 مباراة وسجل فيها 30 هدف، وبعدها انتقل إلى نادي تينريفي الإسباني ولعب معهم لمدة موسمين، وشارك في 72 مباراة وسجل 21 هدف، وفي عام 1999 انضم إلى نادي ديبورتيفو لاكارونا واستطاع أن يتألق مع النادي، حيث فاز بالكرة الذهبية التي تقدم لأفضل هداف في البطولات الأوروبية في موسم 2002/2003. وترك نادي ديبورتيفو لاكارونا في عام 2003 وانتقل إلى نادي بايرن ميونخ الألماني ثم انتقل حديثاً إلى نادي فينورد الهولندي..بعد أن أصبح بايرن منونخ يعج بالنجوم الذين التحقو به هذه السنة، بعد أن لعب 137 مباراة وسجل فيها 79 هدف. لعب مكاي مع منتخب هولندا لكرة القدم 42 مباراة وسجل فيها 6 أهداف، ويعود السبب في ذلك إلى تواجد العديد من اللاعبين المميزين في خط الهجوم مثل رود فان نستلروي ودينيس بيركامب وباتريك كلايفرت ولم يتم استدعاء اللاعب الهولندي حالياً إلى المنتخب وذلك لوجود عناصر شابة كثيرة مثل ديرك كاوت وريان بابل وروبن فان بيرسي، ويشكّل اللاعب هجوماً خطيراً في الفريق مع أبرز زملاءه في النادي وهم سيباستيان دايسلر وكلاوديو بيزارو ولوكاس بودولسكي.


title: روي ماكاي

text: لعب روي ماكاي خلال مسيرته الاحترافية مع 5 أندية في سبعة عشر موسمًا وسجل خلالها 256 هدف ضمن 526 مباراة. حيث فاز في أربعة مواسم بالكأس وفي ثلاثة مواسم بالدوري.


title: روي ماكاي

text: خاض روي ماكاي مسيرته مع نادي فيتيسه آرنهم في موسم 1993–94 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 109 مباراة سجل خلالها 42 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي تينيريفي في موسم 1997–98 ولمدة موسمين، حيث شارك في 72 مباراة سجل خلالها 21 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي ديبورتيفو لاكورونيا في موسم 1999–00 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 133 مباراة سجل خلالها 79 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي بايرن ميونخ في موسم 2003–04 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 129 مباراة سجل خلالها 78 هدفًا. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي فاينورد في موسم 2007–08 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 83 مباراة سجل خلالها 36 هدفًا.


title: الفتى النبيل

text: الفتى النبيل اسمه باليابانية 小公子セディ (شوكوشي سيدي) وبالإنجليزية Little Lord Fauntleroy هو مسلسل أنمي درامي أو رسوم متحركة درامية أنتج في اليابان عام 1988 بواسطة استيديو نيبون أنيميشن، اخرجه المخرج كوزو كوزوبا مكون من 43 حلقة. وكان أول عرض له 25 ديسمبر 1998 وبعد ام تمت دبلجته عرض على عدة محطات فضائية.


title: الفتى النبيل

text: المسلسل هو في الأصل رواية للمؤلفة الأمريكية فرانسيس هودسون برنيت بعنوان «اللورد الصغير فونتلروي» تحكي قصة صبي (سيدريك) الثري ويعيش مع والده وأمه في الولايات المتحدة، يتوفى والده بسبب المرض، عندها يسافر إلى إنكلترا مع والدته إلى قصر جده الثري، ثم يفترق عنها لأن الأم ليست من عائلة نبيلة، وتزوجها والده بدون موافقة الجد.


title: الفتى النبيل

text: الكاتبة فرانسيس هودسون برنيت هي نفسها صاحبة رواية «الأميرة الصغيرة» التي أيضا تبنتها شركة نيبون أنيميشن لتصبح مسلسل الأنمي "سالي".


title: سلين (دار أزياء)

text: سِلين هي علامة تجارية فرنسية للسلع الفاخرة، ملابس جاهزة، سلع جلدية وعطور مملوكة لمجموعة أل في أم أش - مويت هنسي لوي فيتون منذ عام 1996.


title: سلين (دار أزياء)

text: تأسست في عام 1945 من قبل سِلين فيبيَنا وزوجها ريتشارد، قاما بإنشاء واحدة من أولى العلامات التجارية الفاخرة في هذه الصناعة، Céline، وهي شركة متخصصة في صناعة أحذية الأطفال، وافتتحت أول متجر في 52 شارع مالت في باريس.


title: سلين (دار أزياء)

text: في عام 1960، قررت العلامة التجارية تغيير موقعها من خلال تركيز أعمالها على علامة تجارية للأزياء الجاهزة للنساء مع إنتاج الملابس الرياضية.


title: سلين (دار أزياء)

text: عرضت العلامة التجارية مجموعة من السلع الجلدية مثل الحقائب و الأحذية و القفازات والملابس و ظلت سِلين فيبيَنا المصممة الرئيسية منذ 1945 وحتى وفاتها في 1997.


title: سلين (دار أزياء)

text: في عام 1964، حقق إطلاق العطر الجديد "Vent fou" ومجموعة "American Sulky" الجديدة من الأكسسوارات نجاحًا كبيرا للشركة بدافع شعبية الجلود، افتتحت سِلين مصنعًا للمنتجات الجلدية في فلورنسا..


title: سلين (دار أزياء)

text: كان المصمّم مايكل كورس أوّل من استلم قسم التصميم في دار سِلين وذلك سنة 1997 حيث استمرّ في مركزه حتى العام 2004، ليتسلّم المهمّة من بعده المصمّم أومازيك Omazic الذي كان يعمل لدى دار برادا و ميو ميو.


title: سلين (دار أزياء)

text: في عام 1987، قرر برنارد أرنو عن أل في أم أش - مويت هنسي لوي فيتون شراء رأس مال سيلين. في عام 1996 تم دمج العلامة التجارية في مجموعة أل في أم أش - مويت هنسي لوي فيتون مقابل 2.7 مليار فرنك فرنسي (540 مليون دولار). دفعت أل في أم أش - مويت هنسي لوي فيتون العلامة التجارية إلى الشهرة بافتتاح متجر في 36 شارع مونتان في باريس.


title: سلين (دار أزياء)

text: في 2018، أعلنت أل في أم أش - مويت هنسي لوي فيتون عن تعيين هادي سليمان كمدير فني وإبداعي لسيلين لتوسيع عرض العلامة التجارية مع إطلاق أزياء رجالية، أزياء راقية العطور. في سبتمبر 2018، قدم هادي سليمان شعار CELINE محدثًا على حساب العلامة التجارية على الانستغرام. أنشأ هادي سليمان متاجره الرئيسية للبيع بالتجزئة في باريس وطوكيو وشنغهاي ولوس أنجلوس ومدريد وميلانو ولندن.


title: صورية مولوجي

text: صورية مولوجي (08 أكتوبر 1977). وزيرة الثقافة والفنون الجزائرية في حكومة أيمن بن عبد الرحمان، استلمت رئاسة الوزارة في 19 فبراير 2022 خلفا لوفاء شعلال. تولت منصب رئيس المركز الوطني للبحث في الأنثروبولوجيا الاجتماعية والثقافية بالإنابة قبل تعيينها.


title: صورية مولوجي

text: تحصلت على شهادة دكتوراه علوم تخصص ترجمة وعلم الإنسان وشهادة التأهيل الجامعي من جامعة وهران، وحاصلة على درجة أستاذة بحث قسم أ


title: صورية مولوجي

text: امتهنت مولوجي التدريس من سنة 2003 إلى 2010 في عديد الأقسام التابعة لكلية الآداب، اللغات والفنون، والتحقت مولوجي بالمركز الوطني للبحث في الأنثروبولوجيا الاجتماعية والثقافية بوهران في سنة 2006، حيث تولت منصب رئيسة قسم العلاقات الخارجية والتثمين العلمي من بين عديد المناصب الإدارية والعلمية الأخرى.


title: صورية مولوجي

text: وهي باحثة دائمة وعضو منتخب بالمجلس العلمي بالمركز، كما انها مسؤولة خلية الرقمنة، ورئيسة الخلية المكلفة بمتابعة المشاريع ذات الصدى الاجتماعي والاقتصادي التي أنشأتها المديرية العامة للبحث العلمي والتطوير التكنولوجي التابعة لوزارة التعليم العالي والبحث العلمي، كما أنها نائبة رئيس لجنة قراءة الكتب بالمركز وعضو لجنة المراجعة العلمية بعديد المجلات المحكمة الوطنية والدولية.


title: صورية مولوجي

text: قادت مولوجي وشاركت في عديد المشاريع البحثية العلمية، وهي أيضًا رئيسة المرصد الوطني للدراسات والبحوث الاجتماعية والاقتصادية، التابع للتنسيقية الوطنية لحماية المجتمع.


title: صورية مولوجي

text: في نوفمبر 2021، نظمت يومًا دراسيًا حول «ثقافة العيش معًا في سلام» بالتعاون مع جامعة وهران، وشاركت في نقاش حول المدرسة والمواطنة مع جمعية الصحة سيدي الهواري في وهران. وتُعد ثاني باحثة في المركز الوطني للبحث في الأنثروبولوجيا الاجتماعية والثقافية تُعين وزيرةً بعد نورية بن غبريط رمعون التي أشرفت على وزارة التربية الوطنية بين عامي 2014 و2019.


title: يوسيب إيليتشيتش

text: يوسيب إيليتشيتش وهو لاعب كُرة قدم سلوفيني بمركز وسط المهاجم ولد في يوم 29 يناير 1988 في بلدة بريجدور في جمهورية البوسنة والهرسك الاشتراكية في جمهورية يوغسلافيا الاشتراكية الاتحادية وهو يلعب حالياً مع نادي أتالانتا كما سبق له اللعب مع نادي باليرمو في إيطاليا و نادي ماريبور و نادي إنفربلوك و بونيفيكا إزولا و نادي بريتوف و نادي كرانج في سلوفينيا وهو يلعب أيضاً مع منتخب سلوفينيا لكرة القدم مُنذ عام 2010 ويبلغ طوله 190 سم.


title: ألم الفرج

text: ألم الفرج هو متلازمةٌ من الألم المزمن والتي تُصيب منطقة الفرج، وتحدث دون سببٍ واضح. تتضمن أعراضهُ شعورٌ بالحرق أو التهيج. تُشخص في حال استمرت الأعراض على الأقل 3 شهور.


title: ألم الفرج

text: الألم هو أبرز أعراض ألم الفرج الذي يوصف بأنّه ألم حارق أو لاذع أو مخرش أو حاد يحدث في الفرج ومدخل المهبل. قد يكون هذ الألم ثابتًا أو متقطعًا أو يحدث فقط عند لمس الفرج، ولكنه يعرف عادةً بألم دائم منذ سنوات.


title: ألم الفرج

text: قد تحدث الأعراض في مكان واحد أو في منطقة الفرج بأكملها. ويمكن أن تحدث أثناء أو بعد النشاط الجنسي أو عند إدخال السدادات القطنية أو عند الضغط لفترة طويلة على الفرج أو أثناء الجلوس أو ركوب الدراجة أو ركوب الخيل.


title: ألم الفرج

text: تشير متلازمة التهاب دهليز الفرج إلى ألم موضعي في منطقة الدهليز تميل إلى أن تترافق مع نوع من الإحساس بالحرق أو القطع الموضعي، وقد تمتد آلام الفرج إلى البظر ويشار لهذا باسم ألم البظر.


title: ألم الفرج

text: تعتبر متلازمة التهاب دهليز الفرج النوع الفرعي الأكثر شيوعًا من ألم الفرج الذي يصيب النساء قبل سن انقطاع الطمث؛ فقد ذُكِرَ تأثير هذه المتلازمة على نحو 10% - 15% من النساء اللاتي يراجعن العيادات النسائية.