title: التحفيظ العقاري في المغرب

text: وتعتبر أستراليا الجنوبية مهمد نظام التحفيظ العقاري خاصة نظام التسجيل العيني والذي عرف بنظام تورانس نسبة إلى مبدعة «روبر تورانس» والذي استمدت منه أغلب الدول نظامها العقاري ومن بينها المغرب عن طريق المستعمر الفرنسي من اجل حماية مصالحه وتسهيل تملك الأجانب للأراضي وكذا تجربة مدى قدرة هذا النظام على النجاح لذلك فان سلطات الحماية لم تتأخر في سن قانون التحفيظ العقاري من خلال ظهير 9 رمضان 1331 الموافق ل 12 غشت 1913، وقد عرف هذا الظهير مجموعة من التعديلات كان أخرها الإصلاح العقاري لسنة 2011 بمقتضى القانون رقم 14.07 وذلك بغية جعله أكثر ملائمة مع الواقع الحاضر، وبالإضافة إلى الظهير السابق فان نظام التحفيظ العقاري يخضع أيضا لمجموعة من القوانين كظهير 2 يونيو 1915 المحدد للتشريع المطبق على العقارات المحفظة والذي تم نسخه بمقتضى القانون رقم 39.08 المتعلق بمدونة الحقوق العيينة وغيرها من القوانين الأخرى.


title: التحفيظ العقاري في المغرب

text: • حالة التحفيظ الإجباري التي أتى بها قانون 14.07 المتمم والمعدل لظهير التحفيظ العقاري المنصوص. عليها في الفصول 1.51 إلى 19.51 ظ ت ع.


title: التحفيظ العقاري في المغرب

text: • تحفيظ العقارات المخزية الناجمة عن التحويل من الملك العام بعد استكمال الإجراءات المسطرية للتحديد الإداري والتحويل .


title: حياة ثانية (مسلسل)

text: صور العمل في دبي نهاية العام 2016 و جسدت الفنانة هدى حسين دور «مشاعل» كاتبة روائية تمتلك دار نشر لتكرس حياتها بعد وفاة زوجها لتربية بناتها الأربعة اللواتي يمثلن شخصيات مختلفة فمنهن المتمردة على العادات والتقاليد والجدية في حياتها والمتزوجة من رجل طائش.


title: جي-14

text: مجموعة الـ14 (G-14) كانت منظمة لكرة القدم الأوروبية بدأت منذ عام 2000 حتى عام 2008 لتحل محلها المنظمة المعروفة حالة باسم رابطة الأندية الأوروبية.


title: جي-14

text: تأسست هذه المجموعة في سبتمبر 2000 وذلك من قبل 14 نادياً، لكي توفر صوتاً موحداً في المفاوضات مع الاتحاد الأوروبي لكرة القدم (ويفا) والاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) بشأن القرارات المتعلقة باللعبة والقوانين والمشاكل والبحث عن حل لها.


title: موسيقى جوجل بلاي

text: يمكن استخدام التطبيق الخاص بالهواتف الذكية والحواسيب اللوحية بالاستماع للموسيقى الموجودة على الجهاز الخاص بالمستخدم كما يسمح لمستخدميه بصفة مجانية رفع والاستماع إلى أكثر من 50,000 مقطع موسيقي من خلال تسجيلاتهم ومقاطعهم الخاصة والمفضلة. كما يسمح الاشتراك المالي في التطبيق من الاستفادة من جميع المقاطع الموسيقية المرفوعة على يوتيوب ريد بدون قيود. كما يمكن لمستعملي التطبيق على الهواتف المحمولة من تحميل المقاطع للاستماع إليها في وضع غير المتصل.


title: موسيقى جوجل بلاي

text: انطلقت الخدمة في 10 مايو 2011، ثم تحولت إلى إصدار بيتا بعد ذلك بستة أشهر. أتيحت للعموم في 16 نوفمبر من نفس السنة.


title: موسيقى جوجل بلاي

text: يسمح التطبيق لمستعمليه بشكل مجاني الاستفادة من رفع والاستماع إلى أكثر من 50,000 مقطع موسيقي، من خلال مجموعتهم المفضلة من المقاطع الموسيقية بشكل مباشر على مشغل الموسيقى أو على تطبيق الهاتف المحمول. المقاطع المجانية المرفوعة على حساب جوجل بلاي محدودة في 50,000 مقطع فقط، كما يمكن تحميلها على شكل محتوى قابل للتحميل للاستماع إليها في وضع غير متصل. بالنسبة لمستعملي التطبيق من الولايات المتحدة وكندا يمكنهم الاستفادة من خدمة إضافية متمثلة في الاستماع لمحطات الراديو. مع امتياز إضافي متمثل في إمكانية الاستعماع لستة مقاطع خلال ساعة واحدة عند استخدام وضع الراديو.


title: موسيقى جوجل بلاي

text: الحساب المدفوع في خدمة جوجل بلاي ميوزيك يمكن المستخدم من الولوج إلى أزيد من 35 مليون مقطع موسيقي، بدون أي إعلانات تجارية خلال الاستماع للمقاطع، كما يمكن الاستفادة من عدد لانهائي من التجاوز والانتقال للمقطع المقبل، والاستفادة من جميع تلك المقاطع في الوضع غير المتصل. يقدم جوجل 30 يوم مجانية للمستعملين الجدد لتجربة التطبيق بشكل مدفوع.


title: موسيقى جوجل بلاي

text: من خلال الحاسوب، يمكن الاستفادة من الخدمة عبر متصفح الويب من خلال الموقع الرسمي لجوجل بلاي على الأنترنت.


title: موسيقى جوجل بلاي

text: بخصوص الهواتف الذكية والألواح، يمكن الاستفادة من تطبيق مجاني متوفر لنظامي أندرويد وآي أو إس، عدد مرات الاستماع محدود في حالات الاستماع المشترك بين جهازين أو أكثر.


title: موسيقى جوجل بلاي

text: المقاطع المرفوعة على الموقع يمكن أن تصل إلى 300 ميغابايت، حسب الصيغ التالية: إم بي 3، إي إي سي، ويندوز ميديا أوديو، فلاك، أوغ، أبل لوسلس.


title: موسيقى جوجل بلاي

text: في 2013، قامت إنترتينمنت ويكلي بمقارنة بين عدة تطبيقات موسيقية بالإضافة إلى جوجل بلاي ميوزيك، فكان آراء المستعملين بالاجماع إيجابيا متفوقا على عدة تطبيقات منافسة.


title: إيبسويتش تاون

text: نادي إيبسويتش تاون لكرة القدم هو نادي كرة قدم إنجليزي في إبسويتش، تأسس في 1878، يلعب في دوري الدرجة الأولى الإنجليزية. على الرغم من تأسس إبسويتش تاون في 1878 إلا انه لم يصبح ناديا محترفا إلا في 1936 وبعد ذلك انضم لدوري كرة القدم في 1938. إبسويتش تاون يلعب مبارياته المحلية في بورتمان رود. إبسويتش تاون هو النادي المحترف الوحيد في مقاطعة سوفولك. ألوان النادي التقليدية هي القمصان الزرقاء والسراويل البيضاء.


title: إيبسويتش تاون

text: فاز إبسويتش تاون بلقب الدوري الإنجليزي الممتاز لمرة واحدة كانت في موسم 1961/62 في أول موسم لهم في الدرجة العليا. وكان وصيف الدرجة العليا مرتين: 1980/81 و 1981/82. إبسويتش تاون توج بلقب كأس انجلترا لمرة واحدة وكانت في موسم 1977/78 بعد الفوز على آرسنال 1-0 في النهائي. وتوج الفريق بلقب الدوري الأوروبي لمرة واحدة في موسم 1980/81 بعد الفوز ضد إي زد ألكمار 5-4 بمجموع لقائي الذهاب والإياب. منذ موسم 1957/58 إلى الآن لا يزال إبسويتش تاون يتنافس في أكبر درجتين في الكرة الإنجليزية «الدرجة الممتازة والدرجة الأولى» ولم ينزل عنهما منذ ذلك الحين.


title: إيبسويتش تاون

text: شارك إبسويتش تاون في دوري أبطال أوروبا مرة واحدة في موسم 1962/63 وخرج من الدور الأول. شارك أيضاً في كأس الاتحاد الاوروبي 10 مرات؛ توج باللقب مرة واحدة في 1980/81 وخرج من دور ربع النهائي في 1973/74. شارك مرة واحدة في كأس الكؤوس الأوروبية وخرج من الدور الثالث على يد برشلونة 1977/78.


title: إيبسويتش تاون

text: يتمتع إبسويتش تاون برقم رائع؛ لم يخسر هذا الفريق في ملعبه مطلقاً في المسابقات الأوروبية؛ حصيلة 31 مباراة فاز بـ25 منها وتعادل 6.


title: كارولينا هيريرا

text: كارولينا هيريرا (مواليد 8 يناير، 1939) هي مصممة أزياء فنزويلية-أمريكية تميّزت بـ «ستايل الشخصية الاستثنائية»، ولاهتمامها بملابس سيدات أمريكا الأوَل من جاكلين كينيدي حتى ميشيل أوباما. أشارت صحيفة نيويورك تايمز إلى أن تصاميمها تتميز بـ «الأناقة والعالمية دون التكلف».


title: كارولينا هيريرا

text: اسمها الأصلي هو ماريا كارولينا جوزفينا باكانينس نينو في 8 يناير، 1939، في كاراكاس، فنزويلا، والدها غوليرمو باكانينس أكيفيدو، ضابط في سلاح الجو الفنزويلي وحاكم كراكاس السابق ووالدتها ماريا كريستينا نينو. قدّمتها جدّتها الناشطة اجتماعياً إلى عالم الموضة، حيث كانت تصطحب كارولينا وهي صغيرة لعروض الأزياء التي نظمتها بالينسياغا وكانت تشتري لها ملابس منلانفان وديور. قالت «كانت عيناي معتادتان على رؤية الأشياء الجميلة.»


title: كارولينا هيريرا

text: عام 1957، وفي عمر 18، تزوجت من غليرمو بهرينز تيللو، وهو ملّاك أراضٍ فنزويلي، وأنجبت منه ابنتيها مرسيدس وآنا لويزا ثم انفصلا لاحقاً.


title: كارولينا هيريرا

text: عام 1968، تزوجت الدون (لقب شرفي) رينالدو هيريرا غيفارا، والذي كان قد ورث لقب النبل الإسباني «ماركيسادو دي توري كازا الخامس» عام 1962 بعد وفاة والده. كان رينالدو مضيف برنامج «بوينس دياس» الصباحي للأخبار على تلفزيون فنزويلا، وهو النجل الأكبر للدون رينالدو هيريرا من توري كازا، صاحب مزارع قصب السكر والاستقراطي المهتم بجمع الأعمال الفنية. وبزواجها منه، حصلت كارولينا على لقب الماركيزة حرم ماركيز توري كازا، حتى فقدته عام 1992. كان زوجها محرر المشاريع الخاصة في مجلة فانيتي فير، ولهما ابنتان، كارولينا أدريانا وباتريسيا كريستينا، وستة أحفاد.


title: أكشن مع وليد

text: أكشن مع وليد هو برنامج رياضي سعودي يُقدمه الإعلامي السعودي وليد الفراج. يُعد البرنامج من برامج التوك شو ذات المحتوى الرياضي في السعودية، ويستضيف بشكلٍ متكرر صحفيين وإعلاميين رياضيين منهم: عادل التويجري وغرم العمري وجمال عارف وعادل الملحم وحامد البلوي ونزيه النصر والحكم الدولي الأسبق محمد فودة، ومن أبرز مواضيعه النقاشية الدوري السعودي، وكان اسمه سابقًا «أكشن يادوري».


title: أكشن مع وليد

text: يقوم البرنامج بخدمات تفاعلية مع الجمهور، ويستطيع المشاهد تغيير الحديث أو توجيه أسئلة مباشرة إلى الضيوف أو حتى توسيع النقاش في قضية معينة عبر إستفتاءات أو مشاركات متنوعة من تويتر، أو نقطة نظام وهي أن يسجل أي شخص من الجماهير ويطرح وجهة نظره أو سؤاله لأحد الضيوف. يذاع يوميا على قناة إم بي سي أكشن، بداية من الساعة 11 مساء توقيت مكة المكرمة ومدته 90 دقيقة.


title: موسيقى مصورة

text: الأغنية المصورة (music video) "أو" فيديو كليب أحد أنواع المقاطع المصورة، وهو فيديو مصاحب بمقطع موسيقي كامل أو أغنية. الأغنيات المصورة الحديثة تستخدم بشكل رئيسي لأسباب دعائية لألبوم معين. على الرغم من رجوع تاريخ الأغاني المصورة إلى فترة أبعد غير أنها أخذت شكلها الحالي في الثمانينات. مصطلح «أغنية مصورة» انتشر في مطلع الثمانينات. وكان أول فيديو كليب لمغني البوب مايكل جاكسون لأغنية ثريلر، وقبل ذلك كان يطلق على هذه النوعية عدة مسميات، من ضمنها «أفلام دعائية» أو «مقاطع دعائية».


title: موسيقى مصورة

text: تستخدم الأغنيات المصورة العديد من الأنواع الإنتاجية المستخدمة في صناعة الأفلام مثل الرسوم المتحركة، والأفلام الحية والأفلام الوثائقية. بعضها يدمج أكثر من نوع كالرسوم المتحركة والأفلام الحية.


title: موسيقى مصورة

text: موسيقى مصورة أو الفيديو الموسيقي هو مقطع فيديو متغير الطول يدمج أغنية موسيقية أو ألبومًا موسيقيًا مع الصور التي يتم إنتاجها لأغراض فنية ترويجية أو موسيقية. يتم إنشاء مقاطع الفيديو الموسيقية الحديثة واستخدامها بشكل أساسي كجهاز تسويق موسيقي يهدف إلى الترويج لبيع التسجيلات الموسيقية. هناك أيضًا حالات تُستخدم فيها الأغاني الموسيقية في حملات التسويق الموسيقي التي تتيح لها أن تصبح أكثر من مجرد أغنية. يمكن استخدام أدوات الربط والترويج للموسيقى للألعاب أو للأطعمة أو غيرها من المنتجات.


title: موسيقى مصورة

text: على الرغم من أن أصول مقاطع الفيديو الموسيقية تعود إلى الأفلام الموسيقية القصيرة التي ظهرت لأول مرة، إلا أنها برزت مرة أخرى عندما اعتمدت إم تي في تنسيقها حول الوسيط. تم وصف هذه الأنواع من مقاطع الفيديو بمصطلحات مختلفة بما في ذلك أغنية مصورة وإدراج فيلم وفيلم ترويجي ومقطع ترويجي وفيديو ترويجي وفيديو أغنية ومقطع أغنية وفيلم مقطع، أو ببساطة فيديو. تستخدم مقاطع الفيديو الموسيقية مجموعة واسعة من الأساليب وتقنيات صناعة الفيديو المعاصرة، بما في ذلك الرسوم المتحركة والحركة الحية والأفلام الوثائقية والأساليب غير السردية مثل الأفلام المجردة. تجمع بعض مقاطع الفيديو الموسيقية بين أنماط مختلفة مع الموسيقى، مثل الرسوم المتحركة والحركة الحية. أصبح الجمع بين هذه الأساليب والتقنيات أكثر شيوعًا بسبب تنوع الجمهور. تفسر العديد من مقاطع الفيديو الموسيقية الصور والمشاهد من كلمات الأغنية، بينما يتخذ البعض الآخر نهجًا أكثر موضوعية. قد لا تحتوي مقاطع الفيديو الموسيقية الأخرى على أي مفهوم، فهي مجرد نسخة مصورة من أداء الحفلة الموسيقية الحية للأغنية.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 1894، استأجر ناشرو الموسيقى الورقية إدوارد ب. ماركس وجو ستيرن كهربائيًا جورج توماس والعديد من الفنانين للترويج لمبيعات أغنيتهم الطفل المفقود. باستخدام فانوس سحري، عرض توماس سلسلة من الصور الثابتة على شاشة متزامنة مع العروض الحية. سيصبح هذا شكلاً شائعًا من أشكال الترفيه يُعرف باسم الأغنية المصورة، وهي الخطوة الأولى نحو الفيديو الموسيقي.


title: موسيقى مصورة

text: مع وصول السينما الناطقة تم إنتاج العديد من الأفلام الموسيقية القصيرة. ظهرت شورتات فيتافون (التي تنتجها شركة وارنر برذرز.) بالعديد من الفرق الموسيقية والمغنين والراقصين. قدم فنان الرسوم المتحركة ماكس فلايشر سلسلة من الرسوم المتحركة القصيرة تسمى سكرين، والتي دعت الجماهير للغناء مع الأغاني الشعبية من خلال تتبع الكرة المرتدة، والتي تشبه آلة الكاريوكي الحديثة. ظهرت الرسوم الكاريكاتورية المبكرة للموسيقيين المشهورين وهم يؤدون أغانيهم الناجحة على الكاميرا في مقاطع من الحركة الحية أثناء الرسوم المتحركة. تم بناء أفلام الرسوم المتحركة المبكرة من قبل والت ديزني، مثل أفلام سيلي سيمفونيز القصيرة وخاصة فانتازيا، التي تضمنت العديد من التفسيرات للقطع الكلاسيكية، حول الموسيقى. تم تصميم رسوم كاريكاتير وارنر براذرز، حتى اليوم باسم لوني تيونز وميري ميلوديز، في البداية حول أغانٍ محددة من أفلام وارن بروس. الموسيقية القادمة. كما تم توزيع الأفلام القصيرة الموسيقية ذات الحركة الحية، والتي تضم فنانين مشهورين مثل كاب كالواي، على المسارح. ظهرت مغنية البلوز بيسي سميث في فيلم قصير من بكرتين بعنوان سانت لويس بلوز قدم أداء درامي للأغنية الناجحة. ظهر العديد من الموسيقيين الآخرين في مواضيع موسيقية قصيرة خلال هذه الفترة.


title: موسيقى مصورة

text: كانت الأصوات، التي تم إنتاجها وإصدارها لفيلم بانورام الموسيقي، عبارة عن أفلام موسيقية غالبًا ما تضمنت تسلسلات رقص قصيرة، على غرار مقاطع الفيديو الموسيقية اللاحقة. قدم الموسيقار لويس جوردان أفلاما قصيرة لأغانيه، والتي تم تقسيم بعضها معًا في فيلم روائي طويل بعنوان لوكوات سيستر. كانت هذه الأفلام، وفقًا لمؤرخ الموسيقى دونالد كلارك، أسلاف الفيديو الموسيقي.


title: موسيقى مصورة

text: كانت الأفلام الموسيقية مقدمة مهمة أخرى لمقطع فيديو موسيقي، وقد قلدت العديد من مقاطع الفيديو الموسيقية المعروفة أسلوب المسرحيات الموسيقية الكلاسيكية في هوليوود من الثلاثينيات إلى الخمسينيات من القرن الماضي. أحد الأمثلة الأكثر شهرة هو فيديو مادونا عام 1985 لـ ماتريال حيرل (من إخراج ماري لامبرت) والذي تم تصميمه على غرار مسرحية جاك كول الماس أفضل صديق للفتاة من فيلم الرجال يفضلون الشقراوات. تُظهر العديد من مقاطع الفيديو لمايكل جاكسون التأثير الواضح لتسلسلات الرقص في مسرحيات هوليوود الموسيقية الكلاسيكية، بما في ذلك ثريلر ومخرج مارتن سكورسيزي باد، والذي تأثر ب المعارك الراقصة في نسخة الفيلم. قصة الجانب الغربي. وفقًا لمشروع دقة الإنترنت، كان DJ / المغني JP ذا بيج بوبر ريتشاردسون أول من صاغ عبارة فيديو موسيقي في عام 1959،


title: موسيقى مصورة

text: في سيرته الذاتية، يدعي توني بينيت أنه ابتكر... أول فيديو موسيقي عندما تم تصويره وهو يسير على طول سربنتين في هايد بارك، لندن، حيث تم ضبط المقطع الناتج على تسجيله لأغنية غريب في الجنة . تم إرسال المقطع إلى محطات التلفزيون في المملكة المتحدة والولايات المتحدة وبث في برامج من بينها لديك كلارك.


title: موسيقى مصورة

text: يبدو أن أقدم مثال لفيديو موسيقي ترويجي يشابه مقاطع فيديو أكثر تجريدًا وحداثة هو تشيكوسلوفاكيا Dáme si do bytu (بالعربيّة: هيا بنا إلى الشقة) الذي أنشأه وأخرجه لاديسلاف ريكمان.


title: موسيقى مصورة

text: في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، تم تقديم السكوبيتون، وهو صندوق موسيقي بصري، في فرنسا وتم إنتاج أفلام قصيرة من قبل العديد من الفنانين الفرنسيين، مثل سيرج جينسبورج وفرانسواز هاردي وجاك دوترونك والبلجيكي جاك بريل لمرافقة أغانيهم. انتشر استخدامه إلى بلدان أخرى، وحصلت آلات مماثلة مثل سينبوكس في إيطاليا وكولور-سونيك في الولايات المتحدة على براءة اختراع. في عام 1961، بالنسبة لبرنامج سينغالونغ جوبيلي الذي أنتجته كندا، بدأ ماني بيتسون التسجيل المسبق لصوت الموسيقى، وذهب إلى الموقع وسجل العديد من المرئيات مع الموسيقيين لمزامنة الشفاه، ثم قاموا بتحرير الصوت والفيديو معًا. تم تسجيل معظم أرقام الموسيقى في الاستوديو على المسرح، وكان الهدف من تصوير الموقع مقاطع الفيديو إضافة التنوع. في عام 1964، استخدم فيلم كينيث أنجر القصير التجريبي سكوربيو رايزينغ الأغاني الشعبية بدلاً من الحوار.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 1964، أراد منتج مودي بلوز أليكس وارتون الترويج لنسخته من جو ناو. يتميز مقطع الفيلم القصير الذي أنتجه وأخرجه للترويج للأغنية المنفردة بأسلوب بصري مذهل يسبق فيديو كوين البوهيمي الرابسودي المشابه لعقد كامل. كما أنه يسبق ما فعلته فرقة البيتلز بأفلام ترويجية لأغنيتهم المنفردة رايتر رايتر وبي-سايد المطر كلاهما صدر في عام 1966.


title: موسيقى مصورة

text: أيضًا في عام 1964، لعب فريق البيتلز دور البطولة في أول فيلم روائي طويل لهم، ليلة عصيبة ، من إخراج ريتشارد ليستر. تم تصويره بالأبيض والأسود وتم تقديمه كفيلم وثائقي وهمي، وتخللته متواليات كوميدية وحوارية مع نغمات موسيقية. قدمت التسلسلات الموسيقية قوالب أساسية تم تصميم العديد من مقاطع الفيديو الموسيقية اللاحقة عليها. كان النموذج المباشر للمسلسل التلفزيوني الأمريكي الناجح مسلسل المونكيز (1966-1968)، والذي تألف بالمثل من مقاطع أفلام تم إنشاؤها لمرافقة العديد من أغاني مونكيز. الميزة الثانية لفرقة البيتلز، مساعدة! (1965)، كان أكثر سخاءً، تم تصويره بالألوان في لندن وفي مواقع دولية. يمكن القول إن تسلسل مسار العنوان، الذي تم تصويره باللونين الأبيض والأسود، هو أحد النماذج الأصلية للفيديو الموسيقي بأسلوب الأداء الحديث، حيث يستخدم تقطيعًا إيقاعيًا متقاطعًا، ولقطات طويلة متباينة ولقطات مقرّبة، ولقطات غير عادية وزوايا الكاميرا، مثل لقطة 50 ثانية للأغنية، حيث تظهر اليد اليسرى لجورج هاريسون وعنق غيتاره في بؤرة تركيز حادة في المقدمة بينما يغني شخصية جون لينون البعيدة تمامًا عن التركيز في الخلفية.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 1965، بدأ فريق البيتلز في صنع مقاطع ترويجية (عُرفت آنذاك باسم إدخالات مصورة) للتوزيع والبث في بلدان مختلفة - في المقام الأول الولايات المتحدة الأمريكية - حتى يتمكنوا من الترويج لإصداراتهم القياسية دون الحاجة إلى الظهور شخصيًا. كانت الدفعة الأولى من أفلامهم الترويجية التي تم تصويرها في أواخر عام 1965 (بما في ذلك أغنيتهم المنفردة الحالية، يمكننا أن نعمل بها/داي تريبر ، مقطوعة بشكل مباشر إلى حد ما في الاستوديو (وإن كان في بعض الأحيان في مجموعات سخيفة) ومن المفترض أن تمتزج بسلاسة إلى حد ما مع البرامج التلفزيونية مثل توب أوف ذا بوبز وهولابالو . بحلول الوقت الذي توقف فيه فريق البيتلز عن القيام بجولة في أواخر عام 1966، أصبحت أفلامهم الترويجية، مثل تسجيلاتهم، متطورة للغاية. في مايو 1966، صوروا مجموعتين من المقاطع الترويجية الملونة لأغنيتهم المنفردة الحالية المطر والتي أخرجها مايكل ليندساي-هوغ، الذي ذهب لإخراج روك أند رول سيريوس الفيلم النهائي، Let It Be. المقاطع الترويجية الملونة لفيلم حقول الفراولة للأبد وبيني لين، التي تم إنتاجها في أوائل عام 1967 وأخرجها بيتر جولدمان، أخذت تنسيق الفيلم الترويجي إلى مستوى جديد. لقد استخدموا تقنيات مستعارة من أفلام تحت الأرض والأفلام الطليعية، بما في ذلك الفيلم المعكوس والحركة البطيئة والإضاءة الدرامية وزوايا الكاميرا غير العادية وتصفية الألوان المضافة في مرحلة ما بعد الإنتاج. في نهاية عام 1967، أصدرت المجموعة فيلمها الثالث، وهو مشروع مدته ساعة واحدة مخصص للتلفزيون جولة سحرية غامضة؛ تم كتابته وإخراجه من قبل المجموعة وتم بثه لأول مرة على بي بي سي في يوم الصناديق عام 1967. على الرغم من سوء الاستقبال في ذلك الوقت لافتقارها إلى بنية سرديّة، إلا أنها أظهرت أن المجموعة صانعي أفلام موسيقيون مغامرون في حد ذاتها.


title: موسيقى مصورة

text: تم عرض مقطع أحادي اللون لعام 1965 لفيلم هومسيك بلوز لبوب ديلان والذي د. أ. بينيبيكر في فيلم ديلان الوثائقي لا تنظر للخلف للمخرج بينيباكر. متجنبًا أي محاولة لمحاكاة الأداء أو تقديم سرد، يُظهر المقطع ديلان يقف في زقاق خلفي للمدينة، وهو يخلط بصمت سلسلة من البطاقات الكبيرة (تحمل الكلمات الرئيسية من كلمات الأغنية). إلى جانب فرقة البيتلز، قام العديد من الفنانين البريطانيين الآخرين بعمل إدخالات مصورة بحيث يمكن عرضها على التلفزيون عندما لا تكون الفرق الموسيقية متاحة للظهور على الهواء مباشرة. ظهر فيلم The Who في عدة مقاطع ترويجية، بدايةً من مقطعهم لعام 1965 بعنوان لا أستطيع الشرح . يُظهر مقطع مؤامراتهم لفيلم هابي جاك (1966) الفرقة وهي تتصرف كعصابة من اللصوص. يروي الفيلم الترويجي لفيلم اتصلَ بي البرق (1968) قصة كيف جاء عازف الدرامز كيث مون للانضمام إلى المجموعة: أعضاء الفرقة الثلاثة الآخرون يتناولون الشاي داخل ما يبدو وكأنه حظيرة مهجورة عندما يصل فجأة صندوق نزيف، منها يقفز بسرعة، وفاصل زمني، والقمر الذي يحاول الأعضاء الآخرون بعد ذلك الحصول عليه في تسلسل مطاردة تهريجية متسارعة للتخلص منه. أنتجت بينك فلويد أفلامًا ترويجية لأغانيهم، بما في ذلك سان فرانسيسكو: فيلم، من إخراج أنتوني ستيرن، وقد أخرج هذا الأخير بيتر وايتهيد، والذي قدم أيضًا عدة مقاطع رائدة لـ رولينج ستونز بين عامي 1966 و 1968. صنعت فرقة كينكس واحدة من أولى المقاطع الترويجية المؤامرة لأغنية ما. لأغنيتهم ديد أند ستريت (1966) تم إنتاج فيلم كوميدي مصغر. وبحسب ما ورد رفضت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) بث المقطع لأنه كان يعتبر سيئ الذوق. ظهرت فرقة رولينج ستونز في العديد من المقاطع الترويجية لأغانيهم في الستينيات. في عام 1966، أخرج بيتر وايتهيد مقطعين ترويجيين لأغنيتهما هل رأيت والدتك، طفلها، واقفة في الظل؟ في عام 1967، أخرج وايتهيد مقطعًا ترويجيًا ملونًا لمقطع مؤامرة لأغنية ستونز المنفردة نُحبك ، والتي تم بثها لأول مرة في أغسطس 1967. أظهر هذا المقطع لقطات سريعة للتسجيل الجماعي في الاستوديو، متقاطعة مع محاكمة صورية تشير بوضوح إلى محاكمات المخدرات لميك جاغر وكيث ريتشاردز الجارية في ذلك الوقت. تظهر ماريان فيثفول صديقة جاغر في مشاهد المحاكمة وتقدم للقاضي (ريتشاردز) ما قد يكون سجادة الفراء سيئة السمعة التي ظهرت بشكل بارز في التقارير الصحفية عن اعتقال مخدرات في منزل ريتشاردز في أوائل عام 1967. عندما يتم سحبه للخلف، فإنه يكشف عن جاغر عارياً على ما يبدو مع سلاسل حول كاحليه. يختتم المقطع بمناظر من الأحجار في الاستوديو متداخلة مع لقطات تم استخدامها سابقًا في المقطع الترويجي نسخة الحفلة، كما صورت المجموعة مقطعًا ترويجيًا ملونًا لأغنية من إخراج مايكل ليندساي-هوغ. في عام 1968، أخرج مايكل ليندساي-هوغ ثلاثة مقاطع لأغنيتهم المنفردة - مقطع ملون لـشايلد أوف ذا مون ومقطعين مختلفين لـ جامبين جاك فلاش. في عام 1968، تعاونا مع جان لوك جودار في فيلم التعاطف مع الشيطان، الذي مزج سياسات جودار مع لقطات وثائقية لتطور الأغنية خلال جلسات التسجيل. في عام 1966، صورت نانسي سيناترا مقطعًا لأغنيتها ذيس بوتس آرد مايد فور والكين . ظهر روي أوربيسون في مقاطع ترويجية، مثل أغنيته الناجحة والك أون عام 1968.


title: موسيقى مصورة

text: خلال أواخر عام 1972-1973، ظهر ديفيد بوي في سلسلة من الأفلام الترويجية التي أخرجها مصور البوب ميك روك، الذي عمل على نطاق واسع مع بوي في هذه الفترة. أخرج روك وحرر أربعة مقاطع للترويج لأربعة أغانٍ فردية متتالية لأيام أونلي دانسينغ (مايو 1972)، ذا جين جيني (نوفمبر 1972)، إعادة إصدار الولايات المتحدة في ديسمبر 1972 لـ سبايس أوديتي وإصدار عام 1973 لأغنية الحياة في مارس؟ (مأخوذة من ألبوم بوي السابق هانكي دوري). تم إنتاج مقطع جون، أنا أرقص فقط بميزانية 200 دولار أمريكي فقط وتم تصويره في بروفة بعد الظهر لحفل في مسرح بويز في 19 أغسطس 1972. يظهر بوي والفرقة وهم يقلدون مقطوعة التسجيلات مع لقطات لفرقة ليندسي كيمب التمثيل الصامت، وهم يرقصون على خشبة المسرح وخلف شاشة مضاءة من الخلف. تم رفض المقطع من قبل هيئة الإذاعة البريطانية، التي ورد أنها وجدت النغمات الجنسية المثلية للفيلم مقيتة، وبناءً على ذلك، استبدلها بلقطات لراكبي الدراجات وراقصة. تم تصوير مقطع جين جيني، الذي تم إنتاجه مقابل 350 دولارًا أمريكيًا فقط، في يوم واحد وتحريره في أقل من يومين. يدمج لقطات لبوي والفرقة الموسيقية بالتنسيق مع لقطات متناقضة للمجموعة في استوديو التصوير الفوتوغرافي، مرتديًا ملابس المسرح الأسود، والوقوف على خلفية بيضاء. يتضمن أيضًا لقطات للموقع مع باوي وكريندا فوكس (موظف رئيسي وصديق لديفيد وأنجي بوي) تم تصويرها في سان فرانسيسكو خارج فندق مارس الشهير، حيث ظهر فوكس بشكل استفزازي في الشارع بينما كان بوي في الصالات مقابل الحائط، وهو يدخن.


title: موسيقى مصورة

text: التقطت موسيقى الريف أيضًا اتجاه مقاطع الأفلام الترويجية لنشر الأغاني. أوضح سام لوفولو، منتج المسلسل التلفزيوني هي هاو، أن برنامجه قدم ما كان، في الواقع، أول فيديوهات موسيقية، بينما قدمت جي إم آي روكوردز نفس الادعاء مع أغنية دون ويليامز 1973 ذا شيلتر أوف يو عيون . كتب مؤرخ موسيقى الريف بوب ميلارد أن معهد الإعلام الأردني كان رائداً في مفهوم فيديو موسيقى الريف من خلال إنتاج فيلم مدته 3 دقائق ليتماشى مع أغنية ويليامز. قال لوفولو إن مقاطع الفيديو الخاصة به تم تصورها من خلال توجيه طاقم العرض إلى المناطق الريفية القريبة وتصوير الحيوانات والمزارعين، قبل تحرير اللقطات لتناسب قصة أغنية معينة. كتب كانت مادة الفيديو عنصر إنتاج عملي للغاية للعرض. قدمت قصص مصورة للأغاني. ومع ذلك، شعر بعض ضيوفنا أن مقاطع الفيديو جذبت الانتباه بعيدًا عن عروضهم الحية، والتي كانوا يأملون أن تعزز مبيعات قياسية. إذا كانت لديهم أغنية ناجحة، فلن يرغبوا في تشغيلها تحت لقطات كوميدية في فناء الفناء . أدى رد الفعل المختلط للمفهوم في النهاية إلى إنهاء مفهوم الفيديو على Hee Haw. ومع ذلك، استمر إنتاج الأفلام الترويجية لأغاني موسيقى الريف.


title: موسيقى مصورة

text: كانت البرامج التلفزيونية الأسترالية العد التنازلي والأصوات، اللذان تم عرضهما لأول مرة في عام 1974، مهمين في تطوير ونشر ما سيصبح فيما بعد نوع الفيديو الموسيقي في أستراليا وبلدان أخرى، وفي إثبات أهمية مقاطع الأفلام الترويجية كوسيلة للترويج لكليهما. الأعمال الناشئة والإصدارات الجديدة من خلال الأفعال المعمول بها. في أوائل عام 1974، أطلق الراديو السابق غراهام ويب عرضًا موسيقيًا تلفزيونيًا أسبوعيًا موجهًا للمراهقين والذي تم عرضه على قناة آي تي إن-7 في سيدني صباح يوم السبت. تمت إعادة تسمية هذا في عام 1975 وتم اختصاره لاحقًا إلى الأصوات. في حاجة إلى مادة للعرض، اتصل ويب من سبعة موظفين في غرفة التحرير راسل مولكهاي وطلب منه تصوير لقطات فيلم لمرافقة الأغاني الشعبية التي لم يكن هناك مقاطع مصممة لغرض معين (على سبيل المثال كلام الجميع لهاري نيلسون). باستخدام هذه الطريقة، قام ويب وملكاهي بتجميع مجموعة من حوالي 25 مقطعًا للعرض. شجع نجاح جهوده المبكرة مولكاهي على ترك وظيفته التلفزيونية ليصبح مخرجًا متفرغًا، وقام بعمل مقاطع للعديد من الأعمال الأسترالية الشهيرة بما في ذلك ستايلز ومارسيا هاينز وهاش وأيه سي/دي سي. مع اكتساب شعبية، أدرك منسق المواهب في العد التنازلي إيان مولي ميلدرم والمنتج مايكل شريمبتون بسرعة أن مقاطع الأفلام أصبحت سلعة جديدة مهمة في تسويق الموسيقى. على الرغم من الميزانية الضئيلة للعرض، تمكن المخرج الأصلي لبول درانا من إنشاء العديد من مقاطع الفيديو الموسيقية التي لا تُنسى خاصة للعرض، بما في ذلك مقاطع الأفلام الكلاسيكية لأغاني آي سي/دي سي إنه طريق طويل إلى القمة (إذا كنت تريد) وجيلبريك . بعد انتقاله إلى المملكة المتحدة في منتصف السبعينيات، قدم مولكاهي أفلامًا ترويجية ناجحة للعديد من أعمال البوب البريطانية المشهورة - تضمنت اعتماداته المبكرة في المملكة المتحدة مقطع الفيديو التاريخي الخاص به لذا باغلز فيديو قتل راديو ستار (1979)، والذي أصبح أول فيديو موسيقي يتم تشغيله على قناة إم تي في عام 1981.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 1975، وظفت كوين بروس جاورز لعمل فيديو ترويجي لعرض أغنيتها المنفردة الجديدة بوهيميان رابسودي على سلسلة بي بي سي الموسيقية توب أوف ذا بوبز. وفقًا لمؤرخ موسيقى الروك بول فاولز، فإن الأغنية تُنسب إلى الأغنية على نطاق واسع باعتبارها أول أغنية فردية عالمية كان الفيديو المصاحب لها أساسيًا في إستراتيجية التسويق. قالت رولينج ستون عن راسفودي: لا يمكن المبالغة في تأثيرها، حيث اخترعت الفيديو الموسيقي عمليًا قبل سبع سنوات من ظهور إم تي في على الهواء.


title: موسيقى مصورة

text: كانت قاعة حفلات الفيديو، التي أنشأها جيري كرو وتشارلز هندرسون وتم إطلاقها في 1 نوفمبر 1979، أول برامج موسيقى فيديو على مستوى البلاد على التلفزيون الأمريكي، سبقت إم تي في بحوالي عامين. كان برنامج نايت لايت التابع لشبكة يو إس إيه نيتورك أحد البرامج الأمريكية الأولى لعرض مقاطع الفيديو هذه كشكل فني.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 1980، أصبح الفيديو الموسيقي الخاص بآشيز تو آشيز الخاص ديفيد بوي هو الأغلى تكلفة على الإطلاق، حيث بلغت تكلفة إنتاجه 582,000 دولار (ما يعادل مليون دولار في )، وهو أول فيديو موسيقي تزيد تكلفة إنتاجه عن 500000 دولار. تم تصوير الفيديو بألوان مشمسة مع مشاهد صارخة بالأبيض والأسود وتم تصويره في مواقع مختلفة، بما في ذلك غرفة مبطنة وشاطئ صخري. أصبح الفيديو واحدًا من أكثر مقاطع الفيديو شهرة على الإطلاق في ذلك الوقت، ويُنظر إلى طبيعته المعقدة على أنها مهمة في تطور الفيديو الموسيقي. في نفس العام، حققت فرقة سبليت إنز النيوزيلندية نجاحًا كبيرًا مع الأغنية المنفردة آي جوت يو والألبوم ترو كولرز، وفي وقت لاحق من ذلك العام أنتجوا مجموعة كاملة من المقاطع الترويجية لكل أغنية في الألبوم (من إخراج عازف الإيقاع. نويل كومبي) وتسويقها على شريط فيديو. تبع ذلك بعد عام ألبوم الفيديو، مبدأ الإكمال الخلفي من قبل ذا تيوبس، الذي أخرجه مشغل لوحة المفاتيح في المجموعة، مايكل كوتين، والذي تضمن مقطعي فيديو من إخراج راسل مولكاهي (تحدث إلى يا لاحقًا ولا تريد لتنتظر بعد الآن). من بين مقاطع الفيديو الموسيقية الأولى، كانت هناك مقاطع من إنتاج مونكي السابق مايكل نسميث، الذي بدأ في إنتاج أفلام موسيقية قصيرة لبرنامج ساترداي نايت لايف. في عام 1981، أصدر إليفنت بارتس، وهو أول فائز بجائزة جرامي للفيديو الموسيقي، من إخراج ويليام دير. اعتمادات بيلبورد. قاعة حفلات الفيديو المنتجة بشكل مستقل باعتبارها الأولى من نوعها على مستوى البلاد مع برامج موسيقى الفيديو على التلفزيون الأمريكي.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 1981، أطلقت قناة الفيديو الأمريكية إم تي في، حيث قامت ببث Video Killed the Radio Star لفرقة ذا باغلز لتبدأ حقبة من الموسيقى على مدار 24 ساعة في اليوم على شاشة التلفزيون. مع هذا المنفذ الجديد للمواد، سينمو الفيديو الموسيقي بحلول منتصف الثمانينيات ليلعب دورًا رئيسيًا في تسويق الموسيقى الشعبية. العديد من الأعمال المهمة في هذه الفترة، أبرزها مايكل جاكسون وآدم والنمل ودوران دوران ومادونا، تدين بقدر كبير من نجاحها إلى البناء الماهر والجاذبية الجذابة لمقاطع الفيديو الخاصة بهم. كان هناك ابتكاران رئيسيان في تطوير الفيديو الموسيقي الحديث هما تطوير معدات تسجيل وتحرير فيديو غير مكلفة نسبيًا وسهلة الاستخدام، وتطوير التأثيرات المرئية التي تم إنشاؤها باستخدام تقنيات مثل تركيب الصور. تزامن ظهور مسجلات شرائط الفيديو الملونة عالية الجودة وكاميرات الفيديو المحمولة مع روح داي في عصر الموجة الجديدة مما أتاح للكثير من أعمال البوب إنتاج مقاطع فيديو ترويجية بسرعة وبتكلفة منخفضة، مقارنةً بالأداء المرتفع نسبيًا تكاليف استخدام الفيلم. ومع ذلك، مع تطور هذا النوع، تحول مديرو الفيديو الموسيقي بشكل متزايد إلى 35 فيلم مم كوسيط مفضل، بينما يخلط البعض الآخر الأفلام والفيديو. خلال الثمانينيات، أصبحت مقاطع الفيديو الموسيقية أمرًا ضروريًا لمعظم فناني التسجيل. اشتهرت هذه الظاهرة بالسخرية من خلال برنامج الكوميديا التليفزيونية على قناة بي بي سي ليست أخبارُ التاسعة الذي أنتج فيديو موسيقي ساخر بعنوان فيديو جميل، عار على الأغنية. (كان العنوان محاكاة ساخرة لأغنية بوب ناجحة.


title: موسيقى مصورة

text: في هذه الفترة، بدأ المخرجون والأفعال التي عملوا معها في استكشاف وتوسيع شكل وأسلوب هذا النوع، باستخدام تأثيرات أكثر تعقيدًا في مقاطع الفيديو الخاصة بهم، ومزج الأفلام والفيديو، وإضافة قصة أو حبكة إلى الفيديو الموسيقي. من حين لآخر، كانت مقاطع الفيديو تُصنع في شكل غير تمثيلي، ولم يُعرض فيه الفنان الموسيقي. نظرًا لأن مقاطع الفيديو الموسيقية تهدف بشكل أساسي إلى الترويج للفنان، فإن مقاطع الفيديو هذه نادرة نسبيًا ؛ ثلاثة أمثلة من أوائل الثمانينيات هي أتلانتيك سيتي لبروس سبرينغستين، من إخراج أرنولد ليفين، فيديو ديفيد ماليت لديفيد بوي وكوين تحت الضغط ، وفيديو إيان إيميس لفيلم دوران دوران ذا شوفور . أحد الأمثلة البارزة لاحقًا على الأسلوب غير التمثيلي هو مقطع الفيديو المبتكر الذي أخرجه بيل كونيرسمان عام 1987 لأغنية برنس وقعَ في بعض الأوقات ، - متأثرًا بمقطع سابتيرانيان هومسيك بلوز الخاص بديلان، حيث تضمن فقط نص كلمات الأغنية. في أوائل الثمانينيات، بدأت مقاطع الفيديو الموسيقية أيضًا في اكتشاف الموضوعات السياسية والاجتماعية. تشمل الأمثلة مقاطع الفيديو الموسيقية لـ ديفيد بوي شاينا جيرل وهيا نرقص (1983) والتي ناقش كلاهما قضايا العرق. في مقابلة أجريت عام 1983، تحدث بوي عن أهمية استخدام مقاطع الفيديو الموسيقية في معالجة القضايا الاجتماعية، دعونا نحاول استخدام تنسيق الفيديو كمنصة لنوع من المراقبة الاجتماعية، وليس مجرد إهدارها في الهرولة ومحاولة تحسين الصورة العامة للمغني المعني .


title: موسيقى مصورة

text: في عام 1983، تم إصدار أحد أكثر مقاطع الفيديو الموسيقية نجاحًا وتأثيرًا وإبداعًا على الإطلاق: مقطع فيديو مدته 14 دقيقة تقريبًا لأغنية مايكل جاكسون ثريلر ، من إخراج جون لانديس. وضع الفيديو معايير جديدة للإنتاج، بتكلفة 800 ألف دولار أمريكي للفيلم. كان مقطع الفيديو الخاص بـ ثريلر، إلى جانب مقاطع الفيديو السابقة لجاكسون لأغنيته بيلي جين وبيت إت، عاملين أساسيين في الحصول على مقاطع فيديو موسيقية لفنانين أمريكيين من أصل أفريقي تم تشغيلها على إم تي في. قبل نجاح جاكسون، نادرًا ما يتم عرض مقاطع فيديو لفنانين أمريكيين من أصل أفريقي على قناة إم تي في: وفقًا لـ قناة إم تي في، كان هذا لأنها تصور نفسها في البداية كقناة موجهة لموسيقى الروك، على الرغم من أن الموسيقي ريك جيمس كان صريحًا في انتقاده لقناة الكابل، مدعيا في عام 1983 أن رفض قناة قناة إم تي في بث الفيديو الموسيقي لأغنيته سوبر فريك ومقاطع أخرى لفنانين أمريكيين من أصل أفريقي كان عنصرية صارخة. كما انتقد ديفيد بوي مؤخرًا قناة قناة إم تي في خلال مقابلة أجراها معهم قبل إصدار فيلم ثريلر ، مشيرًا إلى أنه معجب بمدى إهمال قناة إم تي في للفنانين السود، مما لفت الانتباه إلى كيفية قيام عدد قليل من مقاطع الفيديو الفنانون السود الذين يراهم المرء ظهروا فقط على قناة قناة إم تي في بين الساعة 2:00 صباحًا حتى 6:00 صباحًا عندما لم يكن أحد يشاهدهم. يوم 5 مارس، 1983، أطلقت سي إم تي (CMT)، التي تم إنشاؤها والتي أسسها جلين دي دانيلز من مرفق فيديو العالمية للإنتاج في هيندرسونفيل، تينيسي. تم إطلاق قناة الفيديو ماش ميوزك في كندا عام 1984. في عام 1984، أطلقت قناة إم تي في أيضًا جوائز إم تي في للفيديو الموسيقي (التي عُرفت لاحقًا باسم VMAs)، وهو حدث جوائز سنوي من شأنه أن يؤكد أهمية قناة إم تي في في صناعة الموسيقى. كافأ حفل الافتتاح فريق البيتلز وديفيد بوي بجائزة فيديو فانجارد عن عملهم في ريادة الفيديو الموسيقي. في عام 1985، أطلق فياكوم من قناة إم تي في قناة في إتش 1 (التي كانت تُعرف آنذاك باسم VH-1: Video Hits One)، والتي تتميز بموسيقى أكثر نعومة، وتهدف إلى تلبية احتياجات الأطفال الأكبر سنًا بقليل من ديموغرافية المواليد الذين كانوا ينمون قناة إم تي في. على الصعيد الدولي، تم إطلاق إم تي في الأوروبيّة في عام 1987، وقناة إم تي في الآسيويّة في عام 1991. تطور مهم آخر في مقاطع الفيديو الموسيقية كان إطلاق ذا شارت شاو على القناة الرابعة في المملكة المتحدة في عام 1986. كان هذا برنامجًا يتألف بالكامل من مقاطع فيديو موسيقية (المنفذ الوحيد للعديد من مقاطع الفيديو على التلفزيون البريطاني في ذلك الوقت، بدون مقدمين. بدلاً من ذلك، تم ربط مقاطع الفيديو بواسطة رسومات الكمبيوتر الحديثة. انتقل العرض إلى آي تي في في عام 1989. حقق الفيديو الخاص بأغنية داير سترايتس لعام 1985 المال مقابل لا شيء استخدامًا رائدًا للرسوم المتحركة بالكمبيوتر، وساعد في جعل الأغنية نجاحًا عالميًا. كانت الأغنية بحد ذاتها تعليقًا ساخرًا على ظاهرة الموسيقى والفيديو، وغُنيت من وجهة نظر عامل توصيل الأجهزة، وقد انجذبت إليه الصور والشخصيات الغريبة التي ظهرت على قناة قناة إم تي في. في عام 1986، استخدمت أغنية بيتر جابرييل المطرقة المؤثرات الخاصة وتقنيات الرسوم المتحركة التي طورها الاستوديو البريطاني آردمان أنيمشنز . حقق مقطع الفيديو الخاص بـ سليدغامر نجاحًا هائلاً وفاز بتسع جوائز إم تي في متنوّعة.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 1992، تم حظر فيديو شامن لأغنية إبنيزير جزد من قبل هيئة الإذاعة البريطانية بسبب تأييدها اللاشعوري لعقار إكستاسي الترفيهي. تم حظر فيديو ذا بروديجي لعام 1997 لـ سماك ما بيتش آب في بعض البلدان بسبب تصوير تعاطي المخدرات والعُري. تم حظر فيديو بروديحي لـ فاير ستارتر من قبل بي بي سي بسبب إشاراته إلى الحرق العمد. في عام 1993، حظرت قناة إم تي في أغنية ذا جيفت لفرقة الروك الأسترالية آي إن إكس إس نظرًا لاستخدامها لقطات المحرقة وحرب الخليج، بين صور المجاعة والتلوث والحرب والإرهاب. بالإضافة إلى ذلك، تم حظر الفيديو الموسيقي الخاص بفرقة ميتال تول لـ برزوت سيكس من قناة إم تي في، حيث يتطرق الفيديو وكلمات الأغاني إلى مسألة حساسة تتعلق بإساءة معاملة الأطفال.


title: موسيقى مصورة

text: في نوفمبر 1992، بدأت إم تي في في إدراج أسماء كريس كننغهام، ميشيل جوندري، سبايك جونونز، فلوريا سيجيسموندي، ستيفان صيدناوي، مارك رومانيك وهايب ويليامز بدأوا جميعًا في هذا الوقت؛ جلبوا جميعًا رؤية وأسلوبًا فريدًا لمقاطع الفيديو التي أخرجوها. بعض هؤلاء المخرجين، بما في ذلك جوندري، جونونز، سيجيسموندي، وإف جاري جراي، ذهبوا لإخراج الأفلام الطويلة. استمر هذا الاتجاه الذي بدأ في وقت سابق مع مخرجين مثل لاسي هالستروم وديفيد فينشر. اثنان من مقاطع الفيديو التي أخرجها رومانيك في عام 1995 معروفان لكونهما اثنين من أغلى ثلاثة مقاطع فيديو موسيقية على الإطلاق : أغنية سكريم لمايكل وجانيت جاكسون، والتي يُزعم أنها تكلفت 7 ملايين دولار لإنتاجه، ومادونا قصة ما قبل النوم التي كلفت 5 ملايين دولار من هذا، الصرخة هو أغلى فيديو حتى الآن. في منتصف وأواخر التسعينيات، أخرج والتر ستيرن فيلم فايرسترتر للمخرج ذا بروديجي، وبيتر سويت سيمفوني للمخرج ذا فيرف، ودمعة لماسيف أتاك.


title: موسيقى مصورة

text: خلال هذه الفترة، أطلقت إم تي في قنوات حول العالم لعرض مقاطع الفيديو الموسيقية المنتجة في كل سوق محلي: إم تي في فرع أمريكا اللاتينيّة في 1993، إم تي في الهنديّة في 1996، وإم تي في ماندارين في 1997، من بين أمور أخرى. ظهرت إم تي في2، التي كانت تسمى في الأصل M2 وتهدف إلى عرض المزيد من مقاطع الفيديو الموسيقية البديلة والأقدم، لأول مرة في عام 1996. في عام 1999، أصبحت هيرت بريكر لماريا كاري واحدة من أغلى الأفلام التي تم تصنيعها على الإطلاق، حيث تجاوزت قيمتها 2.5 مليون دولار.


title: موسيقى مصورة

text: تم إطلاق موقع آي فيلم، الذي استضاف مقاطع فيديو قصيرة بما في ذلك مقاطع الفيديو الموسيقية، في عام 1997. نابستر، خدمة مشاركة الملفات من نظير إلى نظير التي تم تشغيلها بين 1999 و2001، مكنت المستخدمين من مشاركة ملفات الفيديو، بما في ذلك ملفات الفيديو الموسيقية. بحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تخلت إم تي في والعديد من قنواتها الشقيقة إلى حد كبير عن عرض مقاطع الفيديو الموسيقية لصالح برامج تلفزيون الواقع، والتي كانت أكثر شهرة لدى جمهورها، والتي ساعدت إم تي في نفسها في ريادتها مع برنامج العالَم الحقيقي ، والذي تم عرضه لأول مرة في عام 1992.


title: موسيقى مصورة

text: شهد عام 2005 إطلاق موقع يوتيوب، مما جعل مشاهدة الفيديو عبر الإنترنت أسرع وأسهل بكثير ؛ فيديو جوجل، ياهو! فيديو، الفيسبوك وماي سبيس استخدام وظائف فيديو تكنولوجيا الصورة مماثلة. كان لمثل هذه المواقع تأثير عميق على مشاهدة مقاطع الفيديو الموسيقية ؛ بدأ بعض الفنانين في رؤية النجاح كنتيجة لمقاطع الفيديو التي تمت مشاهدتها على الإنترنت في الغالب أو بالكامل. استفادت فرقة أوكي جو من الاتجاه المتنامي، بعد أن حققت شهرة من خلال مقاطع الفيديو لاثنين من أغانيها، مليون طريقة في عام 2005 وهنا يذهب مرة أخرى في عام 2006، وكلاهما اشتهر لأول مرة على الإنترنت. كرر جو الحيلة مع فيديو آخر عالي المفهوم في عام 2010، لأغنيتهم كل هذا سيمر .


title: موسيقى مصورة

text: عند إطلاقه، قدم متجر آي تونز الخاص بشركة أبل قسمًا من مقاطع الفيديو الموسيقية المجانية بضغط عالي الجودة لمشاهدتها عبر تطبيق آي تيونز. في الآونة الأخيرة، بدأ متجر آي تيونز في بيع مقاطع الفيديو الموسيقية لاستخدامها على جهاز iPod من أبل مع إمكانية تشغيل الفيديو. كما استحوذ فيديو 2008 الخاص بـ ويزر على هذا الاتجاه، من خلال تضمين ما لا يقل عن 20 من مشاهير يوتيوب، أصبحت الأغنية الأكثر نجاحًا في مسيرة ويزر المهنية، في أداء الرسم البياني. في عام 2007، أصدرت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية رسائل الإيقاف والكف لمستخدمي يوتيوب لمنع المستخدمين الفرديين من مشاركة مقاطع الفيديو، والتي هي ملك لشركات التسجيلات الموسيقية. بعد اندماجه مع Google، أكد موقع يوتيوب لوكالة رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية|أصدرت أنهم سيجدون طريقة لدفع الإتاوات من خلال اتفاقية مجمعة مع شركات التسجيلات الرئيسية. كان هذا معقدًا بسبب حقيقة أنه لا تشترك جميع التصنيفات في نفس السياسة تجاه مقاطع الفيديو الموسيقية: يرحب البعض بالتطوير ويحمل مقاطع الفيديو الموسيقية إلى منافذ بيع مختلفة عبر الإنترنت بأنفسهم، ويشاهدون مقاطع الفيديو الموسيقية كإعلان مجاني لفنانيهم، بينما تعرض شركات الإنتاج الأخرى مقاطع الفيديو الموسيقية ليس كإعلان، ولكن كمنتج بحد ذاته. لمزيد من الدلالة على التغيير في الاتجاه نحو بث الفيديو الموسيقي، أسقطت إم تي في رسميًا شعار ميوزك التلفزي في 8 فبراير 2010 من شعارها استجابةً لالتزامهم المتزايد ببرامج الواقع غير المكتوبة وغيرها من وسائل الترفيه الموجهة للشباب التي ظهرت في مكانة بارزة على بث مباشر.


title: موسيقى مصورة

text: فيفو، وهي خدمة فيديو موسيقي أطلقها العديد من كبار ناشري الموسيقى، ظهرت لأول مرة في ديسمبر 2009. يتم الترويج لمقاطع الفيديو الموجودة على فيفو على يوتيوب، مع مشاركة جوجل وفيفو في عائدات الإعلانات. اعتبارًا من عام 2017، كان الفيديو باللغة الإنجليزية الأكثر مشاهدة على يوتيوب هو شيب أوف يو للمخرج إد شيران. اعتبارًا من عام 2018، كان فيديو ريمكس الأكثر مشاهدة على يوتيوب هو تي بوتي بواسطة كاسبر الذي يضم نيو جارسيا وداريل ونيكي جام وباد باني واوزونا.


title: موسيقى مصورة

text: بعد التحول نحو البث عبر الإنترنت والشعبية المتزايدة لمواقع الفيديو التي ينشئها المستخدمون مثل يوتيوب في حوالي عام 2006، بدأ العديد من صانعي الأفلام المستقلين في تسجيل جلسات حية لتقديمها على الويب. تتضمن الأمثلة على هذه الطريقة الجديدة في إنشاء وتقديم فيديو موسيقي عمل فنسنت مون مع ذا تايك-أواي شاوز؛ في دورات فان، منصة مماثلة، والهولندية في بي آر رو 3VOOR12، ويضع من أشرطة الفيديو والموسيقى المسجلة في المصاعد وغيرها من الصغيرة، التي العصابات صناعة الأفلام اكتب مواقع في تقليد مماثل دعا خلف. تم إنشاء كل هذه المقاطع المسجلة بسرعة بأقل قدر من الميزانيات وتشترك في جماليات مماثلة مع حركة موسيقى لو-في في أوائل التسعينيات. من خلال توفير الحرية من المتطلبات المالية المرهقة بشكل متزايد لمقاطع شبيهة بالأفلام عالية الإنتاج، بدأت باعتبارها الطريقة الوحيدة لفناني الموسيقى المستقلين غير المعروفين لتقديم أنفسهم إلى جمهور أوسع، ولكن هذا النهج تم اعتماده بشكل متزايد من قبل التيار الرئيسي الرئيسي فنانين مثل آر إي إم وتوم جونز.


title: موسيقى مصورة

text: في أواخر عام 2010، بدأ بعض الفنانين في إطلاق مقاطع فيديو عمودية بديلة مصممة للأجهزة المحمولة بالإضافة إلى مقاطع الفيديو الموسيقية ؛ مقاطع الفيديو العمودية هذه حصرية عمومًا بالنظام الأساسي. وغالبا ما تظهر هذه أشرطة الفيديو عمودية على سناب شات قسم الصورة اكتشف أو ضمن سبوتيفي العازفين. من بين أوائل المستخدمين الذين تبنوا إصدارات الفيديو الرأسية الأغنية الأولى هافانا لكاميلا كابيلو وجيرلز لايك يو للمخرج مارون 5 والتي تضم كاردي بي وأغنية لبيلي إيليش هو الفيديو الرأسي الأكثر مشاهدة على يوتيوب.


title: موسيقى مصورة

text: الفيديو الذي يعرض كلمات الأغنية هو نوع من مقاطع الفيديو الموسيقية تكون فيه كلمات الأغنية العنصر المرئي الأساسي في الفيديو. على هذا النحو، يمكن إنشاؤها بسهولة نسبية وغالبًا ما تكون بمثابة فيديو تكميلي لفيديو موسيقي أكثر تقليدية. الفيديو الموسيقي لأغنية آر إي إم لعام 1986 Fall on Me يتخلل كلمات الأغنية مع لقطات فيلم مجردة. في عام 1987، أصدر برنس فيديو لأغنيته الشهيرة. أظهر الفيديو كلمات الأغنية وهي تنبض بالموسيقى، وقدمت إلى جانب الأشكال الهندسية المجردة، وهو تأثير أنشأه بيل كونيرسمان. في العام التالي، تم إصدار مقطع الفيديو الخاص بأغنية تالكينج هيدز المنفردة نوثينج المكونة من كلمات الأغنية التي تم تركيبها على أعضاء الفرقة أو بجوارهم. في عام 1990، أصدر جورج مايكل الصلاة من أجل الوقت كفيديو غنائي. كان قد رفض عمل فيديو موسيقي تقليدي، لذلك أصدرت الشركة التابعة له مقطعًا بسيطًا يعرض كلمات الأغنية على شاشة سوداء. برزت مقاطع الفيديو التي تحتوي على كلمات الأغاني بشكل أكبر في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما أصبح من السهل نسبيًا على الفنانين نشر مقاطع الفيديو عبر مواقع الويب مثل يوتيوب. لا يعرض الكثيرون أيًا مرئيًا متعلقًا بالموسيقي المعني، ولكن مجرد خلفية مع ظهور كلمات الأغاني فوقها أثناء غنائها في الأغنية. في عام 2011، أصدرت فرقة ميتال الموت كروكميتين أول فيديو غنائي لألبوم كامل، ألفا بيتا. أظهر فيديو الألبوم المفهوم صورًا تنبض بالموسيقى والطباعة المنمقة التي أنشأها قائد الفرقة سيمليف. تُعد أغنية كلوزر لعام 2016 للمغنية هالزي هي الأغنية الأكثر مشاهدة على يوتيوب.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 2000، أثار الفيديو الموسيقي لـ روك دي جي للمخرج روبي ويليامز جدلاً بسبب الطبيعة الرسومية للفيديو الذي يظهر فيه تجريد ويليامز من ملابسه ثم تقشير جلده ليكشف عن جسده الدموي، يليه تمزيق عضلاته وأعضائه حتى يصبح. لا شيء سوى هيكل عظمي ملطخ بالدماء. تم حظر الفيديو في المملكة المتحدة خلال ساعات النهار وتم بثه دون تحرير بعد الساعة 10 مساءً. تم حظر الفيديو في جمهورية الدومينيكان بسبب مزاعم الشيطانية. في عام 2001، تم حظر فيديو بيورك لباجان بويتري على قناة قناة إم تي في لتصوير الجماع الجنسي، ولحوم اللسان، وثقب الجسم. حظرت قناة إم تي في أيضًا أغنيتها المنفردة التالية، كوكون ، حيث ظهرت على شكل بجورك عارية (على الرغم من أن الجسد العاري كان عادةً عبارة عن بدلة ضيقة مزوّدة بخيط أحمر). في عام 2002، تسبب فيديو آتو الخاص بـ كل الأشياء التي قالت في إثارة الجدل حيث ظهرت فيه الفتيات الروسيات الشابات، لينا كاتينا ويوليا فولكوفا ، وهما يعانقان بعضهما البعض ثم يتبادلان القبلات في النهاية. قام مقدمو البرامج التليفزيونية البريطانية ريتشارد وجودي بحملة لحظر مقطع الفيديو بدعوى أنه يقضي على مشتهي الأطفال باستخدام الزي المدرسي وتقبيل الفتيات الصغيرات، على الرغم من فشل الحملة. بالاستفادة من الجدل، تم تصميم القبلة في عروضهم الحية. وبثت فرقة طوب أو ذا روب أداء الفتيات مع استبدال القبلة بلقطات من الجمهور. قام برنامج ذا تونايت شو من إن بي سي مع جاي لينو بقطع قبلة الفتيات على لقطات الفرقة. طوال جولتهم الترويجية، ت. واحتج آتو بالظهور بقمصان كتب عليها رقابة.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 2004، أثار فيديو مارون 5 لوف الجدل بسبب المشاهد الحميمة بين المهاجم آدم ليفين وصديقته آنذاك. على الرغم من تلك المشاهد المحددة التي تم تصويرها من زوايا إستراتيجية، تم إصدار نسخة خاضعة للرقابة مع مجموعة من الزهور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر والتي تمت إضافتها للتستر على المزيد. تم حظر مقطع فيديو آينت لمارلين مانسون من قبل شركاتهم بسبب العنف والمحتوى الجنسي. في العام التالي، أثار فيديو إمينيم الخاص بـ جاست لوز إت جدلاً حول محاكاة ساخرة لمحاكمة مايكل جاكسون للتحرش بطفل عام 2005، والجراحة التجميلية، وتعرض الشعر للنيران أثناء تصوير إعلان بيبسي التجاري. تم حظر الفيديو من بي إي تي، وتحدث جاكسون ضد الفيديو، واصفا إياه بأنه غير لائق وغير محترم لي ولأولادي وعائلتي والمجتمع ككل. في عام 2004، ضغطت العديد من المجموعات العائلية والسياسيين من أجل حظر فيديو إيريك بريدز كال أون مي لاحتوائه على نساء يرقصن بطريقة موحية جنسيًا ؛ ومع ذلك، لم يتم حظر الفيديو. اعتبارًا من عام 2005، حظرت لجنة الرقابة الحكومية المصرية ما لا يقل عن 20 مقطع فيديو موسيقيًا تحتوي على دلالات جنسية بسبب وجهات النظر الأخلاقية الإسلامية. كان مقطع الفيديو الموسيقي ذيس بوت أر مايكين فور لوف والذي ظهر فيه جيسيكا سيمبسون في شخصية ديزي ديوك، مثيرًا للجدل لإظهاره سيمبسون في ملابس كشف وغسل سيارة الجنرال لي بالبيكيني. أدى الجدل إلى حظر الفيديو الموسيقي في بعض البلدان. في عام 2008، قاطعت العديد من القنوات التلفزيونية الموسيقية الكبرى فيديو جاستيس لأغنيتهم الإجهاد بسبب مزاعم بالعنصرية والعنف. يصور الفيديو عدة شبان يرتكبون جرائم مختلفة في شوارع باريس، ومعظمهم من أصول شمال أفريقية.


title: موسيقى مصورة

text: بينما تجنبت موسيقى الريف إلى حد كبير الجدل المحيط بمحتوى الفيديو، إلا أنها لم تكن محصنة أبدًا. الفيديو الموسيقي لأغنية راسال فلااس 2003 هو مثال على ذلك، حيث اكتسب شهرة بسبب المقاطع التي ظهرت فيها عازف الجيتار جو دون روني، وعارضة الأزياء كريستينا أوريا وهي تستحم عارية. كان الفيديو هو الأول الذي تم بثه على سي إم تي لإظهار العُري، ووصل في النهاية إلى رقم 1 في برنامج طوب توينتي كانداون على الشبكة. ومع ذلك، حظرت جاس الفيديو عندما رفضت المجموعة إصدار نسخة معدلة.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 2010، تم حظر فيديو إعصار 30 سكوندز تو مارس بسبب عناصره الرئيسية المتمثلة في العنف والعري والجنس. تم إصدار الفيلم القصير لاحقًا بنسخة نظيفة يمكن بثها على التلفزيون. النسخة الصريحة متاحة على الموقع الرسمي للفرقة مع شهادة مشاهدة 18+.


title: موسيقى مصورة

text: في عام 2010، انتشرت شائعة بأن فيديو ليدي غاغا هاتف تم حظره من قبل قناة إم تي في، وهي شائعة وصلت إلى بعض وسائل الإعلام. زعمت الشائعات أن قناة قناة إم تي في حظرت الفيديو لأن المحتوى لا يمكن عرضه ضمن برامجها. ونفت قناة قناة إم تي في الحظر وعرضت الفيديو بشكل متكرر على برامج قناة إم تي في الأوروبية. جذبت مقاطع الفيديو السابقة لليدي غاغا انتقادات أيضًا بسبب محتواها الموحي جنسيًا ؛ لم يتم تشغيل فيديو لعبة حب على برنامج الفيديو الموسيقي الأسترالي فيديو هيتس ؛ ومع ذلك، قامت برامج أسترالية أخرى ببث الفيديو بدون رقابة. وانتقدت الرابطة الكاثوليكية مقطع فيديو أليخاندرو، لأنه يظهر مغنية ترتدي زيًا لاتكسًا أحمر من عادة الراهبة، وتحاكي الاغتصاب، ويبدو وكأنها تبتلع مسبحة. تم حظر فيديو سيارا الخاص بـ رايد من قبل بي إي تي، حيث ذكرت الشبكة أن الفيديو كان مشحونًا جنسيًا للغاية. تم حظر الفيديو لاحقًا من قبل جميع القنوات التلفزيونية في المملكة المتحدة. في عام 2011، تم حظر مقطع الفيديو الخاص بـ إس أند إم، الذي يظهر فيه المغنية البربادية ريهانا وهي تضرب رجلاً أبيض مقيّدًا، وتأخذ رهائن وتنغمس في قبلة مثلية، في 11 دولة وتم الإبلاغ عنها على أنها غير مناسبة للمشاهدين الذين تقل أعمارهم عن 18 عامًا في موقع يوتيوب.


title: موسيقى مصورة

text: نظرًا لأن مفهوم الفيديو الموسيقي ووسيطه هو شكل من أشكال التعبير الفني، فقد خضع الفنانون في مناسبات عديدة للرقابة إذا اعتُبر محتواهم مسيئًا. ما يمكن اعتباره مسيئًا سيختلف في البلدان بسبب قوانين الرقابة والعادات والأخلاق المحلية. في معظم الحالات، ستوفر شركة التسجيلات وتوزع مقاطع فيديو تم تعديلها أو توفر مقاطع فيديو خاضعة للرقابة وغير خاضعة للرقابة للفنان. في بعض الحالات، من المعروف أن مقاطع الفيديو الموسيقية تم حظرها بالكامل حيث تم اعتبارها مسيئة للغاية بحيث لا يمكن بثها.


title: موسيقى مصورة

text: تم إصدار مقاطع الفيديو الموسيقية تجاريًا بتنسيقات مادية مثل شريط الفيديو وليزرديسك ودي في دي وبلو راي. على غرار ألبوم الصوت، فإن ألبوم الفيديو هو إصدار طويل يحتوي على مقاطع فيديو موسيقية متعددة على قرص. سوق ألبومات الفيديو أصغر بكثير من سوق ألبومات الصوت والأغاني الفردية. ألبومات الفيديو مؤهلة للحصول على شهادات ذهبية من جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) بعد أن قامت شركات التسجيلات بشحن 50000 وحدة إلى تجار التجزئة، بينما يتعين على كل من ألبومات الصوت والأغاني الفردية شحن 500000 وحدة لتحقيق الذهب. كان من أوائل ألبومات الفيديو إيت تو ذا بيت (1979) لفرقة الروك الأمريكية بلوندي، وهو شريط فيديو يحتوي على مقاطع فيديو موسيقية لجميع المقطوعات من ألبوم الاستوديو الرابع الذي يحمل نفس الاسم. تم إنتاجه من قبل بول فلاتري لصالح جون روزمان للإنتاج وإخراج ديفيد ماليت. تم تسجيل مقاطع الفيديو الموسيقية في نيويورك ونيوجيرسي، مع بعض الأغاني التي ظهرت فيها الفرقة بأسلوب حفلة موسيقية، وبعض الأغاني الأخرى لديها سيناريوهات بناءً على كلمات الأغاني. ألبوم فيديو شهير آخر كان أوليفيا فيزيكال (1982) لأوليفيا نيوتن جون، والذي فاز بجائزة فيديو العام في حفل توزيع جوائز جرامي الخامس والعشرين. تحتوي مجموعة الفيديوهات على مقاطع فيديو موسيقية لجميع الأغاني من ألبومها التاسع، Physical (1981).


title: موسيقى مصورة

text: نظرًا لزيادة شعبية ألبومات الفيديو، قدمت مجلة بيلبورد الترتيب الأسبوعي لمبيعات الفيديو الموسيقي الأكثر مبيعًا في الولايات المتحدة، بعنوان مخطط كاسيت الفيديو الموسيقي الأعلى في 30 مارس 1985 (المعروف الآن باسم مخطط مبيعات الفيديو الموسيقي). كان أول رسم بياني لها هو برايفت دانسر (1984)، شريط فيديو بواسطة تينا ترنر يحتوي على أربعة مقاطع فيديو موسيقية. بدأت شركة الرسوم البيانية الرسمية الرسم البياني المماثل في المملكة المتحدة في 30 يناير 1994، مع وصول فيلم سو فار سو جود من براين آدمز إلى المركز الأول. وفقا لريا والنسور وداعا 1 جولة-لايف من ملبورن (2005) هي معتمدة أعلى الطويلة لوالموسيقى والفيديو مع 30 مرة البلاتين (ثلاثة مليون وحدة شحن)، بينما رولينج ستونز أربع نقرات (2005 ) هي مجموعة بوكس فيديو موسيقية حاصلة على أعلى شهادة مع البلاتين 19 مرة (1.9 مليون وحدة تم شحنها).


title: موسيقى مصورة

text: لا يحتوي مقطع الفيديو المنفرد على أكثر من ثلاثة مقاطع فيديو موسيقية على شكل شريط فيديو أو لايزر ديسك أو دي في دي. في عام 1983، أصدرت فرقة سينثبوب البريطانية أول فيديو تجاري واحد بعنوان فيديو واحد لرابطة حقوق الإنسان على كل من في آيتش سي وبيتاماكس. لم يكن نجاحًا تجاريًا كبيرًا نظرًا لارتفاع سعر التجزئة البالغ 10.99 جنيهًا إسترلينيًا، مقارنة بحوالي 1.99 جنيهًا إسترلينيًا للفينيل المنفرد مقاس 7 بوصات. اكتسبت أغنية في آيتش سي المنفردة مستويات أعلى من الشعبية السائدة عندما أصدرت مادونا أغنية جاستيفاي ماي لوف كأغنية فيديو في عام 1990 بعد إدراج الفيديو في القائمة السوداء بواسطة قناة إم تي في. تظل أغنية جاستيفاي ماي لوف أكثر مقاطع الفيديو مبيعًا على الإطلاق.


title: موسيقى مصورة

text: تم تقديم قرص دي في دي المنفرد في أواخر التسعينيات كبديل لشريط الفيديو المنفرد. على الرغم من أن العديد من شركات التسجيلات في الولايات المتحدة رفضت إصدار أقراص مدمجة فردية، إلا أنها أصدرت أغانٍ فردية على أقراص دي في دي، وبعض أغنيات دي في دي المشهورة تشمل لحظة مثل هذه لكيلي كلاركسون ، وأغنية جيسيكا سيمبسون معكَ أنت وبيونسيه مجنون في الحب، كريستينا أغيليرا مقاتلة ، بريتني سبيرز توكسيك وساتلايت 15 لأيرون مايدن ... الحدود النهائية . يتمُّ تعريف أغنية الفيديو الموسيقي المنفردة على أنها 1-2 أغنيتين لكل مقطع فيديو أو أقل من 15 دقيقة من وقت التشغيل. في عام 2003، تم اعتماد أول أغاني دي في دي للموسيقى البلاتينية والذهبية. من الجدير بالذكر أن أغاني دي في دي الفردية المبكرة في الولايات المتحدة تشمل سلاي أند روبي سوبر ثارستر (1999)، بيورك أول ماي لوف (1999)، ومادونا ميوزك (2000).


title: موسيقى مصورة

text: في المملكة المتحدة، حيث تصل إلى 3 تنسيقات فعلية مؤهلة للرسم البياني، تعد أغاني دي في دي الفردية شائعة جدًا (مع الإصدار الفردي المتاح على قرص دي في دي بالإضافة إلى قرص مضغوط و/أو سجل فينيل). كما هو الحال مع التنسيقات الفردية الأخرى، يكون إنتاج دي في دي الفردي محدودًا، مما يؤدي في كثير من الأحيان إلى أن يصبحوا عناصر جامعين. لم تشهد قرص دي في دي المنفرد قدرًا كبيرًا من الشعبية في المملكة المتحدة لأنه عندما بدأ الفنانون في إطلاقها في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأ القرص المضغوط المنفرد في الانخفاض. كما تم اعتبارها باهظة الثمن. لن يقوم بعض الفنانين بإصدار أغاني دي في دي الفردية وبدلاً من ذلك يضعون مقاطع الفيديو الموسيقية الخاصة بهم كمحتوى محسّن على قرص مضغوط واحد/ألبوم. بدءًا من أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، قد يقوم الفنانون في اليابان بإصدار أغانٍ فردية بتنسيق سي دي + دي في دي. تم الاعتراف بالمغني الياباني أيومي هاماساكي بأنه مبتكر تنسيق سي دي + دي في دي ؛ ومن الأمثلة على ذلك أغنية أرض الخيال المنفردة عام 2005. يعد تنسيق سي دي + دي في دي أكثر تكلفة وعادة ما يحتوي على مقطع فيديو موسيقي واحد أو أكثر، وفي بعض الأحيان يتم تضمين قسم إنشاء أو مادة إضافية أخرى.


title: موسيقى مصورة

text: تكتل الموسيقى اليابانية هيلو! أصدرت قناة مشروغ أغانٍ منفردة على أقراص دي في دي لكل إصداراته المضغوطة الفردية تقريبًا. تسميهم الشركة سينجل. يحتوي سينجل عادةً على مقطع فيديو موسيقي لأغنية العنوان بالإضافة إلى العديد من إصداراته وتكوينه. في بعض الأحيان، سيتم إصدار في هيلو! أحداث نادي المعجبين بالمشروع والتي ستوفر لقطات بديلة لمقطع فيديو ترويجي أو لقطات إضافية، مثل لقطات من وراء الكواليس أو لقطات من جلسة تصوير لم يتم إصدارها في أي مكان آخر. اعتبارًا من عام 2017، لم يعد يتم إصدار سينجل ؛ بدلا من ذلك مرحبا! تعمل أعمال المشروع الآن على وضع مقاطع الفيديو الموسيقية على أقراص دي في دي المضمنة في الإصدار المحدود للقرص المضغوط الفردي. تحظى أغاني دي في دي الفردية بشعبية وهي مخططة في مخطط مبيعات أوريكون دي في دي العام، نظرًا لعدم وجود ترتيب دي في دي منفرد منفصل في اليابان.


title: موسيقى مصورة

text: يتم عادةً إنشاء مقاطع فيديو موسيقية غير رسمية من صنع المعجبين (أشرطة بوتليغ) من خلال مزامنة لقطات موجودة من مصادر أخرى، مثل المسلسلات التلفزيونية أو الأفلام، مع الأغنية. تم إنشاء أول فيديو معروف للمعجبين، أو سونغ فيد، بواسطة كاندي فونغ في عام 1975 باستخدام صور ثابتة من ستار تريك تم تحميلها في دائرة عرض الشرائح وتشغيلها جنبًا إلى جنب مع أغنية. سرعان ما تبع ذلك مقاطع فيديو المعجبين باستخدام مسجلات كاسيت الفيديو. مع ظهور التوزيع السهل عبر الإنترنت وبرامج تحرير الفيديو الرخيصة، بدأت مقاطع الفيديو التي ينشئها المعجبون تحظى باهتمام أوسع في أواخر التسعينيات. لبعض الأسباب، تُعرف مقاطع الفيديو باسم أو بي تي في أو مقاطع الفيديو الترويجية الأصلية (أو مقاطع الفيديو الخاصة بأشخاص آخرين لبعض الأسباب). ومن الأمثلة المعروفة للفيديو غير رسمي يرصد واحد لل خطر ماوس الصورة غير قانوني المزج من له الرمادية البوم من جاي زي المسار وسيم مع الموسيقى عينات من البيتلز وايت البوم، الذي الحفل لقطات من تم إعادة مزج فريق البيتلز مع لقطات لراقصي جاي زي وهيب هوب. في عام 2016، تم تضمين رسوم متحركة فلاش لأغنية تعالو معًا لفرقة البيتلز على بلو راي. في عام 2004، قام أحد مشجعي الدواء الوهمي من جنوب إفريقيا بعمل رسوم متحركة طينية لأغنية الفرقة إنجلش سامر رين وأرسله إلى الفرقة. لقد أحبوا النتيجة لدرجة أنه تم تضمينها في أعظم أغانيهم على دي في دي.


title: اسكندر الكبير

text: اسكندر الكبير أو اسكندر بويوك شخصية من شخصيات مسلسل وادي الذئاب حيث كان يمثل العدو الاخطر لمراد علمدار إلى غاية ظهور ارون فيلر.ظهر في الجزء الثالث من المسلسل.كان له نفوذ قوي داخل المخابرات والدولة.تم تعيينه كمستشار الأمن القومي.وقد تم اغتياله من قبل عمران افق ونجى باعجوبة.وبعدها يتم عزله من منصبه بسبب حادثة اغتيال رئيس الحكومة.و يواصل الظهور في الجزء الرابع حيث يحكم عليه بالسجن المؤبد ثم يعقد اتفاقا مع ارون فيلر وفي الحلقة الأخيرة يقتله مراد بعدما تسبب بتفجير السيارة التي كان بداخلها ايبرو زوجة مراد علمدار وابنته رهف.


title: وجهة نظر (مسرحية)

text: وجهة نظر هي مسرحية كوميدية مصرية عرضت في عام 1989، من بطولة محمد صبحي وعبلة كامل وهناء الشوربجي، من تأليف لينين الرملي ومن إخراج محمد صبحي.


title: وجهة نظر (مسرحية)

text: تدور الأحداث حول مجموعة من فاقدي البصر الذين يقيمون في مكان هو أشبه بالجحيم ولا تحيطهم أي نوع من الرعاية ولا التقدير لحالتهم الصعبة ويأتي لهم عرفة الشواف (محمد صبحي) الكفيف الذي كان في السجن وخرج فيأتي إليهم ويقودهم ويصبح قائدهم ويحاول كشف رئيس الدار الذي لا يهتم بهم ولا يعطيهم نقودهم.


title: قائمة أهداف ميروسلاف كلوزه الدولية

text: ميروسلاف كلوزه هو الهداف التاريخي لمنتخب ألمانيا، حيث سجل 71 هدفاً في 137 مباراة بين عامي 2001 و 2014. وهو أيضاً الهداف التاريخي لكأس العالم، حيث سجل 16 هدفاً في 24 مباراة من أربع مشاركات له في كأس العالم (2002، 2006، 2010، 2014). لعب كلوزه لمدة 13 عامًا مع المنتخب الألماني، ولم تخسر ألمانيا أبداً في أي مباراة سجل فيها.


title: قائمة أهداف ميروسلاف كلوزه الدولية

text: سجل كلوزه في أول مباراة له مع المنتخب الألماني، في مباراة الفوز 2-1 على ألبانيا في 24 مارس 2001 خلال تصفيات كأس العالم 2002. في 13 فبراير 2002، سجل أول هاتريك دولي له، في مباراة الفوز 7-1 على إسرائيل على ملعب فريقه آنذاك، ملعب فريتز والتر في كايسرسلاوترن.


title: قائمة أهداف ميروسلاف كلوزه الدولية

text: بالإضافة إلى 16 هدفًا في نهائيات كأس العالم، سجل كلوزه 13 هدفًا آخر في مباريات تصفيات كأس العالم، بالإضافة إلى ثلاثة أهداف في نهائيات بطولة أمم أوروبا و16 في تصفيات البطولة. وسجل ما تبقى من أهدافه البالغ عددهم 23 في مباريات ودية. سجل ستة أهداف ضد النمسا وهو أعلى رصيد له ضد منتخب واحد، كما سجل خمسة أهداف ضد أذربيجان والسويد.


title: مجزرة عين الرمانة

text: في 13 أبريل 1975 تعرض الشيخ بيار الجميل زعيم حزب الكتائب إلى إطلاق نار عند خروجه من كنيسة في ضاحية عين الرمانة. اتهم الجميل الفلسطينيين بالوقوف وراء العملية. في نفس اليوم وفي المنطقة ذاتها تعرض مسلحون ينتمون لحزب الكتائب لحافلة متوجهة إلى مخيم تل الزعتر تحمل أعضاءا في منظمة التحرير الفلسطينية وأطلقوا النار على ركابها مما أدى إلى وقوع 27 قتيل بينهم. اندلعت معارك في نفس الليلة بين الفلسطينيين واليمين المسيحي. لم تنجح محاولات التهدئة والمحادثات السياسية إلى لجم الوضع، فيما حملت الحركة الوطنية اللبنانية التي يقودها كمال جنبلاط حزب الكتائب مسؤولية الحادثة وما لبثت أن انضمت للفلسطينيين. توسع القتال ليشمل مناطق أخرى من لبنان، لتدخل البلاد في دوامة صراعات وأزمات ستدوم أكثر من خمسة عشرة سنة.


title: مجزرة عين الرمانة

text: صباح 13 أبريل (نيسان) من عام 1975 كان هناك محاولة فاشلة لاغتيال رئيس حزب الكتائب اللبنانية ذي الأغلبية المسيحية بيار الجميّل قام بها مسلّحون مجهولون أثناء قيام الشيخ بيار بواجب اجتماعي في إحدى كنائس عين الرمانة، وأدّى هذا الحادث إلى مقتل مرافقه جوزيف أبو عاصي، ولاحقاً في ذلك اليوم حصلت المواجهة المسلحة بين أبناء عين الرمانة والبوسطة، هوجمت فيها إحدى الحافلات المدنية التي كانت تقل فلسطينيين عائدين إلى مخيم تل الزعتر بعد مشاركتهم باحتفال في مخيم صبرا، فقتل 27 شخصا من أصل 30 كانوا فيها.


title: مجزرة عين الرمانة

text: « عند الساعة الحادية عشر من قبل الظهر كان مقرراً أن يبدأ احتفال تدشين كنيسة سيدة الخلاص للروم الكاثوليك في شارع مار مارون المتفرع من شارع بيار الجميل بحضور الشيخ بيار الجميل. وكانت طلبت قوة للمحافظة على السير فعاونتهم مفرزة السيّار المحلية على ذلك. وفي الوقت ذاته كان الفدائيون الفلسطينيون يحتفلون بمهرجان تأبيني أقيم في مخيم صبرا لشهداء الثورة الفلسطينية اشتركت فيه جميع الفصائل الفلسطينية.


title: مجزرة عين الرمانة

text: نحو الساعة العاشرة تقريباً وصلت إلى مكان الاحتفال سيارة فولكسفاغن يقودها لبناني يدعى منتصر أحمد ناصر وهو من مقاتلي جبهة التحرير العربية وهي الجناح الفلسطيني من حزب البعث العراقي. كانت لوحتها مكشوفة ومعروفة بأنها تابعة للكفاح المسلح الفلسطيني.


title: مجزرة عين الرمانة

text: حاول رجال السير منعه من المرور فتجاوزهم فاصطدم بجوزف أبو عاصي مرافق الشيخ بيار الجميل وعدد من الشبان الذين حاولوا أيضاً منعه من إكمال طريقه من أمام موقع الاحتفال فلم يأبه وتابع طريقه مسرعاً فأطلق الرصاص على السيارة. فتوقف ونزل من السيارة بسرعة وسقط على الأرض بعد أن أصيب بجرح في كفه وعلى الفور نقل إلى مستشفى القدس الذي تشرف عليه المقاومة الفلسطينية. وصباح اليوم التالي عندما توجهت دورية الدرك لأخذ إفادته كان اختفى ولم يعثر له على أثر.


title: مجزرة عين الرمانة

text: بعد ثلثي الساعة تقريباً وصلت سيارة فيات حمراء غطيت لوحتها بأوراق تحمل شعارات فلسطينية وبداخلها أربعة مسلحين فتجاوزت حاجز الدرك الذي أقيم إثر عملية إطلاق النار السابقة وأخذ المسلحون يطلقون الرصاص عشوائياً على الأهالي المتجمعين عند مدخل الكنيسة فسقط قتيلاً كل من جوزف أبو عاصي وأنطوان ميشال الحسيني وديب يوسف عساف وإبراهيم حنا أبو خاطر وأصيب سبعة أشخاص بجروح مختلفة.


title: مجزرة عين الرمانة

text: رد الأهالي بالرصاص على السيارة وهي تحاول الفرار فقتل فدائي وأصيب اثنان نقلتهما قوى الأمن إلى مستشفى القدس فيما نقل القتلى والجرحى من أهالي عين الرمانة إلى مستشفى الحياة.


title: مجزرة عين الرمانة

text: على صوت الرصاص هبّ شباب عين الرمانة من منازلهم وأسرعوا إلى أسلحتهم وفي اعتقادهم أن هجوماً تتعرض له منطقتهم وراحت الأخبار تنتشر عن تعرض الشيخ بيار الجميل لمحاولة اغتيال وما زاد من حدة الإشاعات أن الشيخ بيار كان غادر المحلة قبل فترة دون أن يشاهده معظم الأهالي فاعتقدوا أن مكروهاً أصابه.


title: مجزرة عين الرمانة

text: في هذه الأجواء المشحونة والمتوترة جداً وفيما الأهالي مذهولين مما جرى ويحاولون لملمة آثار ما حدث ودماء أحد عشر شاباً تغطي الأرض والشبان المسلحون يقفون على أعصابهم خوفاً من الساعات القادمة. فجأة اقتحمت الشارع «بوسطة» مزدحمة بالمسلحين الفلسطينيين كانوا متوجهين إلى مخيم تل الزعتر وبنادقهم وأعلامهم وثيابهم المرقطة ظاهرة من النوافذ وهم ينشدون الأناشيد الحماسية. فاعتقد الأهالي أن هجوماً مفاجئاً تتعرض له عين الرمانة إستكمالاً لما جرى.


title: مجزرة عين الرمانة

text: لحظات وانهمر الرصاص على «البوسطة» التي لم ينج من ركابها سوى السائق واثنان من رجال المقاومة. هذا تفصيلياً ما جرى في عين الرمانة قبل ظهر الأحد 13 نيسان 1975 فكيف تكون حادثة البوسطة هي الشرارة التي أدت لاندلاع الحرب اللبنانية فأي مراقب محايد عندما يقرأ تسلسل الأحداث التي جرت يومها في عين الرمانة يدرك حتماً أن شرارة اندلاع الحرب كانت محاولة اغتيال الشيخ بيار الجميل وما تعرض له الأهالي من قبل ركاب سيارتي الفولكس فاغن والفيات الحمراء وأن ما حدث مع ركاب «البوسطة» كان رد فعل من قبل الأهالي المذعورين الذين كانوا لا يزالون يلملمون جراحهم وفجأة رأوا الموكب الفلسطيني فراحوا «يطلقون النار بشكل لا يعبر عن شجاعة بقدر ما يعبر عن ذعر» كما يصف الأستاذ جوزف أبو خليل حالة الأهالي وقتها في كتابه قصة الموارنة في الحرب.»


title: مجزرة عين الرمانة

text: يرى الفلسطينيون ومعهم أحزاب الجبهة الوطنية اللبنانية أن هذا الحادث المأساوي هو نتاج تخطيط داخلي وإقليمي ودولي. فالعامل الأول هو حصول سليمان فرنجية على رئاسة الجمهورية اللبنانية وهو قائد تنظيم المردة الذي عمل على تشكيله لاحقاً.


title: مجزرة عين الرمانة

text: وكان يريد التخلص من إتفاق القاهرة الذي عقد إبان حكم سلفه الرئيس شارل حلو مع ياسر عرفات وبإشراف الرئيس جمال عبد الناصر والذي عرف فيما بعد باتفاق القاهرة. وفي هذا الإتفاق ضمنت م.ت.ف (منظمة التحرير الفلسطينية) رفع يد المكتب الثاني للمخابرات اللبنانية وأدوات السلطة عن العبث بالمخيمات الفلسطينية ورفع القمع عن هذه المخيمات وذلك بتشكيل الكفاح المسلح الفلسطيني الذي يتولى الأمن داخل هذه المخيمات بالتنسيق مع أجهزة الدولة اللبنانية.


title: مجزرة عين الرمانة

text: والأمر الثاني هو ضمان المقاومة منطلقاً لها من جنوب لبنان في منطقة تدعى العرقوب لممارسة نشاطها ضد العدو الصهيوني.


title: مجزرة عين الرمانة

text: ومنذ مجيء الرئيس سليمان فرنجية، حاول إنهاء إتفاق القاهرة عن طريق الجيش اللبناني في العام 1973، وذلك بالهجوم على المخيمات الفلسطينية ومحاولة اعتقال قادة المقاومة. لكن الخطوة فشلت، ولم يتمكن الجيش اللبناني من دخول المخيمات الفلسطينية بل حصل انشقاق داخله، حيث قام أحد ضباط الجيش اللبناني واسمه أحمد الخطيب بالانشقاق عن الجيش وتشكيل ما سمي بجيش لبنان العربي.


title: مجزرة عين الرمانة

text: الأمر الثالث هو وجود هنري كيسنجر وزير الخارجية الأمريكي وهو يهودي هاجرت عائلته من ألمانيا إلى الولايات المتحدة الأمريكية عام 1938، وكان يهدف من وراء خلط الأوراق على الساحة الفلسطينية إنهاء وجود م.ت.ف الرقم الأصعب في حل معادلة القضية الفلسطينية وإنهاء الهوية الفلسطينية التي هي نقيض الوجود الصهيوني على أرض فلسطين.


title: مجزرة عين الرمانة

text: الأمر الرابع هو وجود نظام حافظ الأسد في سوريا، والذي حصل على رضى أمريكا بانقلابه عام 1970 وبتضييقه على القوات العراقية التي شاركت في حرب عام 1973 ومنعت دمشق من السقوط. وجد كيسنجر في هذه العوامل وغيرها فرصة لإحكام سيطرة النظام في سوريا على المقاومة الفلسطينية واحتوائها بما يخدم مجريات التسوية التي خطط لها. وقد لاقت هذه السياسة معارضة الاتحاد السوفيتي في حينه، ففي الوقت الذي كانت فيه الدبابات السورية تدخل الأراضي اللبنانية بالتفاهمات التي أجريت بين سوريا والكيان الصهيوني عن طريق كيسنجر، كان وزير خارجية الاتحاد السوفيتي في حينه أندري غروميكو يصرح بأن السوفييت يعارضون الدخول السوري إلى لبنان، حيث كانت القوى الوطنية بزعامة كمال جنبلاط مدعومة بقوى م.ت.ف تسيطر على ما يزيد عن ثمانين في المائة من الأراضي اللبنانية.


title: ينبعاوي

text: ينبعاوي هو غناء ساحلي شعبي لأهالي محافظة ينبع في منطقة المدينة المنورة في المملكة العربية السعودية، ارتبط بأغاني البحر والبحارة، ويشتهر بأداء ألوانه على آلة السمسمية وآلات التخت العربي والعجل. وهو لون شبيه بالألوان الشعبية الشرقية، وأحد الألوان السعودية جدة والساحل المصري. ويتخلله الموال الينبعاوي، واتضح عليه تأثير فنانين عرب أمثال فريد الأطرش وأم كلثوم وسهام رفقي، حيث أعيدت صياغة أغانيهم المشهورة بطابع ينبعاوي مع الحفاظ على جوهر اللحن ولكن بايقاعات ينبعاوية. وهناك فنون كثيرة تشتهر بها ينبع مثل الرديح والخبيتي وألعاب الزير والبدواني.


title: معركة قلعة جنكي

text: معركة قلعة جنكي نسبة لقلعة باسم قلعة جنكي (اللغة الدرية/اللغة البشتوية: ) تقع بالقرب من مزار شريف، ويُشار إلى المعركة بشكل غير صحيح باسم معركة مزار شريف، هي انتفاضة معسكر أسرى الحرب وقعت بين 25 نوفمبر و 1 ديسمبر 2001، في شمال أفغانستان، بعد التدخل العسكري من قبل قوات التحالف بقيادة الولايات المتحدة للإطاحة بإمارة أفغانستان الإسلامية لطالبان، التي كانت تؤوي عناصر القاعدة.


title: معركة قلعة جنكي

text: استسلم المئات من الرجال، بما في ذلك العديد من غير الأفغان، بالقرب من قندوز وكانوا محتجزين كمقاتلين أعداء في قلعة جنكي من قبل قوات التحالف الشمالي الأفغاني (الجبهة الإسلامية لإنقاذ أفغانستان) لاستجوابهم من قبل أمريكا الوسطى موظفوا وكالة الاستخبارات (CIA) مهتمون بالمشتبه بهم من القاعدة. ثار السجناء بعنف وتصاعد القتال الذي ادى إلى أكثر الاشتباكات دموية في الصراع. استغرق الأمر بمقاتلي التحالف الشمالي، يطلبوا المساعدة من القوات الخاصة البريطانية والأمريكية والدعم الجوي، ستة أيام لقمع التمرد.


title: معركة قلعة جنكي

text: قُتل جميع السجناء باستثناء 86 شخصاً وعدد من مقاتلي التحالف الشمالي. كانت الوفاة الوحيدة في الولايات المتحدة هي ضابط السي آي إيه جوني "مايك" سبان، وهو أول أمريكي يُقتل في القتال خلال الغزو الأمريكي عام 2001 لأفغانستان. وكان من بين السجناء الناجين مواطنين أمريكيين يشتبه في قتالهما مع طالبان: ياسر حمدي وجون ووكر ليند.


title: معركة قلعة جنكي

text: في أواخر نوفمبر 2001، مع تحول وضع طالبان العسكري في شمال أفغانستان إلى حرج، وافق العديد من قادة الميدان الميدانيين على الاستسلام للتحالف الشمالي والجنرال عبد الرشيد دستم، زعيم الحركة الإسلامية الوطنية التي يسيطر عليها الأوزبكيون، خارج مدينة قندوز المحاصرة. . كما سلم المئات من المقاتلين الأجانب (معظمهم من باكستان وبلدان الشرق الأوسط الناطقة باللغة العربية)، بما في ذلك مجموعة كبيرة من أسلحتهم وصلت إلى قافلة قبل يوم واحد إلى مكان يبعد 100 كم. موقع الاستسلام المتفق عليه، بالقرب من مزار الشريف. وصف دوستم استسلام طالبان بأنه «نصر عظيم» للحلف، نجاحًا غير دموي من شأنه أن يسمح بالمصالحة المستقبلية لمواطني أفغانستان. وتم نقل آلاف السجناء إلى سجن شبرغان (زُعم أن العديد منهم ماتوا بسبب سوء المعاملة أثناء النقل وبعده).


title: معركة قلعة جنكي

text: في الوقت الذي أرادت فيه القوات الأمريكية استجواب المقاتلين الأجانب الذين تم احتجازهم حول صلات محتملة مع شبكة القاعدة الجهادية الدولية، قرر الأفغان نقل هؤلاء السجناء إلى قلعة جنكي («قلعة الحرب» بالفارسية)، قلعة بالقرب من مزار الشريف التي استخدمها دوستم في السابق كمقر له ومستودع ذخيرة. في 24 نوفمبر، تم نقل ما بين 300 و 500 من الأجانب المشتبه بهم على شاحنات مسطحة إلى القلعة، التي تحولت الآن إلى سجن. لم يتم تفتيش السجناء، وبعضهم أخفى أسلحة أثناء الاستسلام. في يوم الاستسلام، انتحر اثنان من السجناء بالقنابل اليدوية وقتلا أحد قادة دوستم والآخرين في حادثين منفصلين في السجن المؤقت. على الرغم من الوفيات، لم تعزز ميليشيا الأمن في السجن من الحركة الإسلامية الوطنية. في وقت لاحق، زعم تقرير جون كيري للجنة العلاقات الخارجية في مجلس الشيوخ الأمريكي أن عملية «حصان طروادة» مخطط لها مسبقا، وهي مناورة تسمح لقوة من المقاتلين الأجانب بالسيطرة على موقع محصن مهم استراتيجيا في قلعة جنكي والتقاط مخزون ضخم من الذخائر.


title: معركة قلعة جنكي

text: في 25 نوفمبر، وصل اثنان من ضباط وكالة الاستخبارات المركزية، هما جوني "مايك" سبان من قسم الأنشطة الخاصة السري للغاية، ودايف «داوسون» تايسون، وهو متحدث أوزبكي وخبير في المنطقة، إلى قلعة جنكي لتنفيذ عمليات استجواب السجناء. في فناء القلعة. استجوب ضباط وكالة المخابرات المركزية سجناء مختارين، لا سيما سليمان الفارس الذي كان مواطنا أمريكيا وجون واكر ليند (في ذلك الوقت، لاحظوا فقط أن ليند كان سجينا يبدو أوروبيا ومختلفا عن الآخرين، لذلك تم استفراده للاستجواب). بعد حوالي ساعتين من بدء المقابلات، قام عدد من السجناء بالوقوف فجأة وهاجموا، بعضهم بالقنابل المخفية، كان عددهم أقل من أربعة إلى واحد. هاجموا بطريقة انتحارية، غضب السجناء المحتلين وقتل سبان والعديد من الحراس الأفغان. كما يبدو أنهم غالباً ما يكونون أكثر تدريباً بشكل أفضل من محتجزي تحالف الشمال، الذين أصيب العديد منهم بالصدمة والخوف من عرض أعدائهم للمهارة والتعصب. تمكن السجناء من الاستيلاء على النصف الجنوبي من القلعة، بما في ذلك مستودع الأسلحة والذخائر، والاستيلاء على مخزن كبير من الأسلحة الصغيرة، وقاذفات القنابل الصاروخية، ومدافع الهاون.


title: معركة قلعة جنكي

text: مع فقدان سبان في الفوضى، هرب تايسون إلى الجزء الشمالي والأكثر أمنا من القلعة، حيث كان محاصرا مع طاقم تلفزيوني من شبكة ARD الألمانية. اقترض هاتفهم الأقمار الصناعية، ودعا السفارة الأمريكية في أوزبكستان، وطلب تعزيزات. طلب تايسون على وجه التحديد عدم وجود دعم جوي، بسبب قرب القوات الأفغانية المتحالفة معهم. أرسلت القيادة المركزية الأمريكية قوة رد فعل سريعة من منزل آمن لخنجر قوة المهام في مزار الشريف، وأفراد من قوة دلتا، وبعض القبعات الخضراء وفريق مكون من 8 أشخاص من خدمة M سرب القوارب الخاصة، تم تجميع قوة الرد السريع من أي شخص كان في المبنى في ذلك الوقت: عنصر في المقر من مجموعة القوات الخاصة الخامسة التابعة للكتيبة الثالثة، وزوج من ضباط الاتصال التابعين للقوات الجوية الأمريكية، وحفنة من عملاء CIA SAD وفريق SBS. كما أحضر الأفغان التعزيزات: دخل أفرادها دبابة من طراز تي-55 إلى المجمع وبدأوا في إطلاق النار في المنطقة التي يسيطر عليها السجناء. وصلت عدة فرق تلفزيونية أخرى إلى مسرح المعركة، لضمان حصولها على تغطية إعلامية واسعة. تم تصوير المراحل المتعاقبة من القتال على نطاق واسع، وتوفير لقطات نادرة من وحدات القوات الخاصة في القتال. في تمام الساعة الثانية بعد الظهر، وصل فريق عمل خاص مختلط، مكون من تسعة من القوات الخاصة التابعة للجيش الأمريكي وستة من مشغلي خدمات القوارب الخاصة البريطانية، أحدهم مشغل تبادل بحرية تابع للبحرية الأمريكية، وانضم إلى إطلاق القوات الأفغانية على السجناء من الجزء الشمالي للجزيرة. من الساعة الرابعة عصراً حتى حلول الليل، قاموا بتوجيه طائرتين مقاتلتين أمريكيتين لتسعة غارات جوية ضد السجناء الراسخين، الذين استمروا في مقاومة شرسة. وعلى الرغم من طلبات تايسون، تم إسقاط قنابل موجهة بالليزر GBU-12 Pave Way II بوزن 500 باوند على مستودع الأسلحة، الذي كان بمثابة قاعدة نار للسجناء. تم إنقاذه هو والصحفيين الألمان عندما مكنتهم إغاثة أربعة جنود أمريكيين من الفرار.


title: معركة قلعة جنكي

text: وفي اليوم التالي، أقامت الميليشيا الأفغانية المتحالفة موقع قيادة وتحكم بالقرب من البوابة الشمالية لتوجيه دباباتها وقذائف الهاون. بحلول منتصف الصباح، انضمت القوات الأمريكية والبريطانية إلى ثلاثة فرق: فريق دعم جوي مقرب من CAS-1 ذهب داخل الحصن على طول الجزء الشمالي الشرقي من البرج لتوجيه ضربات مباشرة بالقنابل إلى الفناء الجنوبي، عين فريق الدعم الجوي CAS-2 الذي وضع نفسه بالقرب من البوابة الرئيسية للقلعة والإغلاق الثاني، وقوة رد فعل سريع تتألف من أربعة من القوات الخاصة، وجراح في البحرية الأمريكية، وثمانية جنود من فرقة الجبل 10. في الساعة الحادية عشرة مساءً، تم إسقاط قنبلة موجهة من ذخائر الهجوم المباشر المشترك، تزن ألفي رطل (957 كيلوجرام)، من قبل مراقبة مكافحة سلاح الطيران الخاص التابع للقوات الجوية في فريق CAS-1 الذي دعا إلى إضراب ذخائر الهجوم المباشر المشترك. طعن الطيار عن طريق الخطأ في إحداثيات خاطئة، مما أدى إلى ضرب موقع وحدة التحكم القتالية. قتل انفجار القنبلة أربعة على الأقل (تقول بعض المصادر رجال ميليشيا 30 ) على البرج الشمالي الشرقي فوق فريق CAS-1، انقلبوا فوق دبابة صديقة، وأصابوا جميع أعضاء فريق CAS-1، بما في ذلك خمسة أمريكيين واثنين من المشغلين البريطانيين. وفي تلك الليلة، حلقت طائرتان عسكريتان من طراز لوكهيد إيه سي-130 (نداءين جاريتين GRIM 11 و GRIM14) فوق القلعة، وأطلقت النار على السجناء. وأصيب مستودع الذخيرة الرئيسي، مما أدى إلى انفجار هائل استمر في الحرق طوال الليل. تمكن أحد السجناء من الهروب من الحصن، تم أسره وإعدامه من قبل السكان المحليين.


title: معركة قلعة جنكي

text: بحلول صباح يوم 27 نوفمبر، تراجعت مقاومة السجناء. شنت القوات المتحالفة هجوما نظاميا مدعوما بالدبابات والمركبات المدرعة الأخرى، وهزمت الهجوم المضاد من قبل السجناء. بحلول نهاية اليوم، استعادوا معظم الحصن، في تلك المرحلة واجهوا فقط إطلاق نار متقطع وبعض هجمات القنابل الانتحارية. استعاد الأمريكيون جثة سبان، التي كان السجناء قد قتلوه بقنبلة يدوية. قام المقاتلون الأفغان بنهب جثث السجناء، واستخراج أسنان ذهبية وقتلوا ما لا يقل عن شخصين كانا لا يزالان على قيد الحياة.


title: معركة قلعة جنكي

text: عند هذه النقطة، افترضت قوات التحالف أن جميع السجناء ماتوا. في الواقع، مع ذلك، فإن أكثر من 100 سجين نجوا قد تراجعوا إلى قبو مبنى مركزي، حيث تم إخفاؤهم ولم يتم اكتشافهم. استؤنف القتال. أطلق مقاتلو التحالف الشمالي النار وألقوا بالمتفجرات على القبو، بل وسكبوا الزيت وأشعلوا النار فيه، لكن مع ذلك استمرت المقاومة. في 28 نوفمبر، وصل الجنرال دوستم وحاول شخصياً إقناع آخر السجناء بالاستسلام، دون أي تأثير. في اليوم التالي، أمر دوستم بسجنه بالزنزانة التي غمرتها مياه الري المتجمدة. لقد نجح هذا التكتيك واستسلم آخر حالات الاستيلاء على الموتى في نهاية المطاف في الأول من كانون الأول (ديسمبر). ومن بين ما يقدر بـ 300-500 سجين نُقلوا إلى القلعة، ظهر 86 شخصاً فقط لا يزالون على قيد الحياة (توفي بعضهم بعد ذلك متأثرين بجروحهم) من الزنزانة التي غمرتها الفيضانات (حيث المزيد من 60 منهم ماتوا )، بما في ذلك جون ووكر ليند. في وقت لاحق ادعى بعض الناجين أنهم لم يشاركوا في المعركة. كما أخبر أحد الصحفيين مراسل صحيفة «أوبزرفر» لوقا هاردينغ أن البعض أراد الاستسلام في وقت سابق، لكن مجموعة من سبعة عرب سيطروا صعب.


title: معركة قلعة جنكي

text: نشرت مجلة «تركستان الإسلامية» التابعة لحزب «الأيغور تركستان» في طبعتها الخامسة نعيًا لعضويتها تورغون (ابن عمر التركستاني) يتحدث عن تدريبه على الوقت في معسكر تدريب الخلدان ولقائه مع ابن الشيخ الليبي. حارب الأويغور في أفغانستان ضد القصف الأمريكي والتحالف الشمالي بعد هجمات 11 سبتمبر 2001. توفي ابن عمر في القتال ضد الأميركيين في قلعة جنكي في ذلك الشهر.


title: معركة قلعة جنكي

text: ومن بين الـ86 سجينا الذين نجوا من المعركة، وجد أحدهم جون ووكر ليند، وهو أمريكي اعتنق الإسلام انتقل إلى أفغانستان لمساعدة طالبان على محاربة التحالف الشمالي قبل هجمات 11 سبتمبر. بعد فترة وجيزة من المعركة، تمكن الصحفي المدمج في CNN ، روبرت يونغ بيلتون، من التعرف على إصابة لينده التي تعاني من حروق شديدة، كأميركي. تم فصل ليند عن السجناء الآخرين وتم إنقاذ حياته من قبل أحد أفراد القوات الخاصة الأمريكية. في وقت لاحق تم ترحيل ليند إلى الولايات المتحدة لمواجهة اتهامات بالخيانة. وفي عام 2002، أدين بتهمة مساعدة العدو ودعمه وحُكم عليه بالسجن لمدة 20 سنة دون إخلاء سبيل مشروط.


title: معركة قلعة جنكي

text: في أوائل عام 2002، تم نقل ما لا يقل عن 50 سجناء آخرين على قيد الحياة إلى مخيم أشعة إكس (غوانتانامو) في معتقل غوانتانامو الذي تم تشييده حديثًا في القاعدة البحرية الأمريكية في خليج غوانتانامو بكوبا. وكان معظمهم من العرب، من بينهم 21 سعوديًا وتسعة يمنيين، ولكن كان هناك أيضًا باكستانيون وغيرهم، مثل المواطن الروسي رسول كوداييف (من قباردينو - بلقاريا)، والذين زُعم أنهم انضموا إلى الحركة الإسلامية في أوزبكستان التي تتخذ من أفغانستان مقراً لها، وعبد الجبار، وهو عضو أوزبكي في حركة أوزباكستان الإسلامية. في عام 2004، بعد ثلاث سنوات من الاحتجاز بدون محاكمة (في البداية في مخيم أشعة إكس (غوانتانامو))، فاز المواطن الأمريكي ياسر حمدي بقضية بارزة في المحكمة العليا الأمريكية، حمدي ضد رامسفيلد، التي أكدت على حق مواطني الولايات المتحدة إلى المثول أمام القضاء والمحاكمة؛ تم إطلاق سراحه من حجز الولايات المتحدة دون توجيه اتهامات له وتم ترحيله إلى مسقط رأسه المملكة العربية السعودية.


title: معركة قلعة جنكي

text: لتصرفاته خلال المعركة، تم منح الميجور مارك ميتشل، ضابط القوات الخاصة بالجيش الأمريكي، وسام الخدمة المتميزة، وهو أول وسام من هذا النوع يتم منحه منذ حرب فيتنام. بالإضافة إلى ذلك، حصل رجل البحرية الأمريكي ، ضابط الأركان الصغير ستيفن باس ، على وسام الصليب البحري على أفعاله أثناء ارتباطه بخدمة القوارب الخاصة البريطانية. كان باس 'نافي كروس' أول من يُمنح صليب بحري منذ «العملية العادلة». يمكن العثور على سيرة باس في كتاب الصليب البحري: بطولة استثنائية في العراق وأفغانستان والصراعات الأخرى.


title: معركة قلعة جنكي

text: تم الاعتراف بأن جوني «مايك» سبان ، وهو القتيل الوحيد في الولايات المتحدة، هو أول أمريكي يُقتل في القتال خلال غزو الولايات المتحدة لأفغانستان عام 2001. بالنسبة لبطولته غير العادية في محاربة السجناء لفترة كافية للسماح لزملائه بالهروب ، تم منح سبان بعد ذلك جائزة نجمة المخابرات الأمريكية (CIA)؛ نظرًا لأن نجمة الذكاء تعتبر مماثلة للنجمة الفضية ، سمحت وزارة الدفاع له ليتم دفنه في مقبرة أرلينغتون الوطنية. في نصب سبان التذكاري في المقبرة ، قال المسؤولون إنه بعد أن تعرض لهجوم ، حارب سبان مع بندقية أيه كيه-47 حتى نفدت ذخيرته ، ثم سحب مسدسه وأفرغه ، قبل أن يتحول إلى يد يدا قتالية مما أدى إلى


title: معركة قلعة جنكي

text: إطلاق النار عليه. " زارت عائلة مايك سبان القلعة بعد وفاته. الأطباء الأفغان الذين كانوا موجودين في الموقع في وقت الشغب أخبروا عائلة سبان أنهم "ظنوا أن مايك قد يركض ويتراجع ، لكنه احتل مكانه وحارب باستخدام بندقية AK حتى نفدت الذخيرة ، ثم تعادل وبدأ يطلق النار من مسدسه. «، وهذا هو السبب الوحيد الذي مكن العديد من الآخرين من العيش» لأن مايك وقف موقفه وحارب السجناء بينما كسب الآخرين من الوقت للهرب نحو الأمان.


title: معركة قلعة جنكي

text: نظرًا للعدد الكبير من ضحايا الأسرى ، واستخدام القوة النارية الهائلة ضدهم ، قام التحالف الشمالي وقوات التحالف الأجنبية بخرق اتفاقيات جنيف باستخدام وسائل غير متناسبة. عثر الجنود الأمريكيون على عدد من القتلى مع ربط أذرعهم خلف ظهورهم. في وقت لاحق ، لخص عبد العزيز آل عثمان ، أحد المحتجزين ، الحادثة وقال للسلطات الأمريكية في خليج غوانتانامو: «لقد وصفوها بأنها انتفاضة وليست كذلك ؛ إنها نوع من المجزرة». دعت منظمة العفو الدولية إلى إجراء تحقيق مستقل ، ولكن رفضت الحكومتان الأمريكية والبريطانية ذلك ، مجادلين بأن المقاومة الشرسة والمسلّحة جيداً للانتفاضة تبرر تمامًا استخدام القوة الجوية والأسلحة الثقيلة ضد السجناء الثائرين.


title: معركة قلعة جنكي

text: تم انتقاد القوات الأفغانية بسبب سوء إدارة السجناء ، والذي يعتقد أنه مكن من الانتفاضة. الأسرى لم يتم تفتيشهم بشكل صحيح وبعضهم حملوا قنابل يدوية إلى السجن. اعترف دوستم في وقت لاحق بأن هذا كان خطأ. أيضا ، بما أن قلعة جانجي كانت في السابق قاعدة لطالبان ، كان العديد من السجناء هناك من قبل وعرفوا تصميمها. كان دوستم يخطط لاحتجاز الرجال في مطار قريب ، لكن الولايات المتحدة كانت تستخدمه في نقل الإمدادات. من خلال استجواب السجناء في مجموعة ، بدلا من أن يكونوا منفصلين ، محميين من قبل عدد قليل من الحراس ، عرض المحققون أنفسهم للخطر مع رجال معروفين بكونهم خطرين. رفض جورج تينيت ، مدير وكالة المخابرات المركزية الأمريكية، اتهامات بسوء الإدارة ، وأشاد بوكيله بـ «الأبطال»، بوش في الحرب ، وصف الصحفي بوب ودورد بأن سبان بطل أنقذ أعماله حياة الكثيرين.


title: معركة قلعة جنكي

text: في الفيلم الوثائقي «بيت الحرب»، قدم روبرت يونغ بيلتون وصانع الفيلم بول يولي معلومات مفصلة عن هذه الأحداث. المقابلات والصور من CNN ، ARD ، وفي أماكن أخرى تظهر مايك سبان وديف تايسون لحظات قبل الانتفاضة. يصف بيلتون أكثر الأماكن خطورة في العالم «ساعة داخل أفغانستان» الخاصة بساعة واحدة بوقته مع فريق القوات الخاصة الأمريكية (ODA 595) الذي قاتل مع قوات دوستم.


title: معركة قلعة جنكي

text: تم توثيق الحادث في سلسلة الوثائق الجغرافية الوطنية في الوضع الحرج لطالبان والمراسل الفرنسي داميان ديغولدر في صباح الخير أفغانستان.


title: معركة قلعة جنكي

text: كتاب دوغ ستانتون غير الخيالي Horse Soldiers: القصة الاستثنائية لنطاق من الجنود الأمريكيين الذين استقلوا النصر في أفغانستان يفتحون مع سرد للمعركة.


title: على جنب يا أسطى (فيلم)

text: على جنب يا أسطى هو فيلم روائي اجتماعي كوميدي مصري، من تأليف عبد الرحيم كمال، إنتاج كرار حبيب الله - سعيد حامد ومن إخراج سعيد حامد، عرض الفيلم في 2008.


title: على جنب يا أسطى (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم حول شخصية صلاح سائق التاكسي الذي يعمل ليلا ويقابل نوعيات مختلفة من الناس تحدث بينهم مواقف متنوعة، كما أنه شخصية طيبة يعانى من ظروفه المادية الصعبة التي يحاول التغلب عليها بالحديث مع زبائنه الذين يدخلون معه في حواديت تخص حياتهم، ومن خلال تلك القصص نرصد حالة المجتمع المصري ونستطيع التعرف إلى أهم القضايا التي تشغل بال المصريين.


title: جهينة (مركز)

text: تنتسب جهينة الي جهينة بن زيد بن ليث بن سود بن أسلم بن الحاف بن قضاعة وهي قبيلة عربية كبيرة وتوجد لها فروع في العديد من الدول العربية.


title: جهينة (مركز)

text: نزلت جهينة مصر أيام الفتوحات الإسلامية مع جيش الراية بقيادة عمرو بن العاص سنة 43 هـ وانتشرا بعدها في منطقة الأشمونين جنوب المنيا ثم اتجهوا جنوبا نحو سوهاج والنوبة. حاليا تنتشر جهينة بمصر في سوهاج وهناك عائلات من جهينة في محافظة الشرقية وقنا والقليوبية. ما زال قسم كبير يحتفظ باسم قبيلة جهينة. في زمن خلافة معاوية بن أبي سفيان سنة 44 هـ تولي الصحابي عقبة بن عامر الجهني رضى الله عنه على مصر.


title: كمال الدين الدميري

text: أبو البقاء كمال الدين محمد بن موسى بن عيسى بن علي الملقب بالـ «الدميري» نظرا لانتماء أسرته إلى بلدة «دميرة» بشمال مصر.


title: كمال الدين الدميري

text: ولد كمال الدين الدميري بمدينة القاهرة عام 742 هـ (1341 م)، وكان في أول أمره يعمل خياطا ثم غلبه حب العلم فثابر على تلقيه حتى برز فيه فأفتى ودرّس بالقاهرة، ثم انتقل إلى مكة للمجاوزة والتدريس بها قبل أن يعود للقاهرة مرة أخرى.


title: كمال الدين الدميري

text: تلقى الدميري علوم اللغة والفقه والحديث والأدب بالجامع الأزهر على مجموعة من كبار علماء عصره منهم الشيخ بهاء الدين السبكي، والشيخ جمال الدين الإسنوى، والكمال أبي الفضل النويري، وابن الملقن، والبلقيني، والبرهان القيراطي، والبهاء عقيل.


title: كمال الدين الدميري

text: و حين بلغ في معارفه مرتبة الأستاذية واعترف له شيوخه بذلك، تحول إلى التدريس في الجامع الأزهر حيث كانت حلقة يلقى فيها الدروس على تلامذته يوم السبت، وفي القبة البيببرسية حيث كان يحاضر في علم الحديث، وفي مدرسة ابن البقري بباب النصر حيث كان يعظ الناس يوم الجمعة، وفي جامع الظاهر بحي الحسينية حيث كان يلقي دروسه بعد عصر الجمعة.


title: كمال الدين الدميري

text: ممن ذكروا أنهم تتلمذوا على يد كمال الدين الدميري، العلامة تقي الدين الفارسي المحدث والمؤرخ، والشيخ شهاب الدين أبو العباس الأقفهسي الفقيه الشافعي. وقد ذكر العلامة المؤرخ تقي الدين المقريزي في عقوده أنه صاحب الدميري سنين، وارتاد مجلس وعظه لإعجابه به. ومن تلاميذ الدميري أيضا ابنته أم حبيبة التي أجازها في العلم بعض شيوخ عصرها.


title: كمال الدين الدميري

text: كان رحمه الله تقيا عابدا خاشعا بكاءً، وجمع بين السمت وحسن الهيئة ولطلف المعشر وحلو الحديث، واشتهر بأنه خطيب مفوه جميل الإلقاء في سهولة ووضوح.


title: كمال الدين الدميري

text: ألف كمال الدين الدميري العديد من الكتب في الفقه والحديث إلا أن من أهم وأشهر مؤلفاته كتاب حياة الحيوان الكبرى، ويعتبر هذا الكتاب مزيجا من العلم والأدب والفلسفة والتاريخ والحديث ـ وقد تمت ترجمته إلى العديد من اللغات واقتبس منه العديد من الغربيين.


title: كمال الدين الدميري

text: رتب الدميري في كتابه الذي يعد أول مرجع شامل في علم الحيوان باللغة العربية الكائنات التي كتب عنها ترتيبا أبجديا على طريقة المعجم وتناول بالبحث 1069 كائنا موضحا الصفات المميزة لكل كائن منها مما كان معروفا في عهده وموضحا أيضا أسماء تلك الكائنات خلال مراحل نموها وكذلك أسماءها في مختلف الدول العربية وأحكام الشريعة لتلك الحيوانات ومنتجاتها، وبعض الأحاديث النبوية التي ذكرت فيها، وقد جمع مادته من 560 كتاب و 199 ديوان شعر.


title: كمال الدين الدميري

text: إتخذ الدميري في مشاهداته لصفات الحيوانات الأسلوب العلمي الحديث القائم على الرصد والمشاهدة، وتوجد لهذا الكتاب بعض المخطوطات في مكتبة برلين ومكتبة باريس.


title: كمال الدين الدميري

text: المستشرق جاكار Jacquard : لقد جاء كتاب (حياة الحيوان) للدميري نبعا فياضا من الحكمة الإسلامية والعربية، زاخرا بقواعد الفقه والتشريع والأحاديث النبوية والفنون الأدبية والأمثال، تدفقت كلها من مناهل متعددة ومصادر مختلفة، وتجمعت كلها في صعيد واحد ينهل منها القارئ من المسلمين في العالم العربي فيضا لا ينضب مما يعوزه الإلمام به في شئونه الدينية والدنيوية.


title: كمال الدين الدميري

text: المستشرق لوكلير: إذا أسقط من الحساب ما ورد في كتاب الدميري من الخرافات والقصص وتراجم الأشخاص، فإن الكتاب يعد مجموعة فريدة قيمة من الحقائق المتصلة بتاريخ الحيوان.


title: كمال الدين الدميري

text: محرر مقدمة كتاب (حياة الحيوان) في طبعة كتاب الجمهورية: ومما لا نزاع فيه أن كتاب (حياة الحيوان) للدميري قد عرف في أوروبا منذ زمن طويل، لطلاب اللغة العربية في الجامعات الأوروبية وغيرهم، واشتهر في الأوساط العلمية هناك بأنه كتاب عظيم قيم. ولا نزاع كذلك في أن هذا الكتاب قد لعب دورا هاما في الثقافة الغربية فكثيرا ما اقتبس منه العلامة (لين) في معجمه العربي المشهور، كما اقتبس عنه (وشتنفلد)، وصفه وصفا دقيقا، كما استعان به العلامة (بوكارت) في مؤلفه المسمى (هيروزيكون)، كما أخذ عنه العلامة (هازل) بعض ما ورد عن مادة الجراد، نقلا عن مخطوط في كوبنهاغن. وقد أورد العلامة (سلفستردي ساسي) مقتطفات مطولة من كتاب حياة الحيوان للدميري، في كتابه (لاشاس دوبيين).


title: كمال الدين الدميري

text: و علاوة على ذلك فقد تضمنت مؤلفات كثير من علماء أوروبا، مقتبسات من كتاب الدميري، أمثال (كرامر) و (هومل) و (تكسن) و (بريم) الألماني وسواهم.


title: فلسفة باروخ سبينوزا

text: تضم فلسفة باروخ سبينوزا جميع مجالات الخطاب الفلسفي تقريبًا، بما في ذلك الميتافيزيقيا والأبستمولوجيا والفلسفة السياسية والأخلاقيات وفلسفة العقل وفلسفة العلم. يُعرف سبينوزا بأنه أحد المفكرين المهمين والمبدعين في القرن السابع عشر.


title: فلسفة باروخ سبينوزا

text: لخص صموئيل شيرلي -مترجم أعمال سبينوزا الكاملة إلى اللغة الإنجليزية- أهمية فلسفة سبينوزا كما يلي:تجسدت فلسفة سبينوزا في كتابين: "رسالة في اللاهوت والسياسة"، و"أخلاقيات""." نُشر الكتاب الأول في حياته، بينما لم يُنشر الكتاب الثاني -الذي نقل بدقة بالغة منهجه الفلسفي الشامل- حتى بعد وفاته عام 1677. تشمل قائمة أعمال سبينوزا الأخرى كتاباته الأقدم أو غير المكتملة، وهي الأعمال التي إما صورت أفكاره قبل تبلورها في كتابيه المذكورين أعلاه (على سبيل المثال، "الرسالة القصيرة" و"رسالة حول انبعاث الفكر")، أو التي لم تُعن بفلسفة سبينوزا بشكل مباشر ("كمبادئ الفلسفة الديكارتية" و"القواعد اللغوية العبرية مثلا"). بالإضافة إلى ذلك، ترك سبينوزا مجموعةً من الرسائل التي ساعدت في إلقاء الضوء على أفكاره وساهمت في تقديم تصور حول الدوافع الكامنة وراء آرائه.


title: فلسفة باروخ سبينوزا

text: وردت العديد من أفكار سبينوزا الدينية في "رسالة في اللاهوت والسياسة". ناقش سبينوزا في هذا العمل فكرة وجوب تفسير النصوص المقدسة في حد ذاتها وفقًا لشروطه الخاصة ومن خلال دراستها بعناية، دون التأثر بأي مفاهيم أو عقائد لا ينص عليها الكتاب المقدس. اعتقد سبينوزا أن تحقيق هذا الأمر سيسفر عن إثبات خطأ العديد من الأمور التي نؤمن بها أو الأشياء التي تخبرنا بها السلطات الدينية عن الله (كالمعجزات مثلًا). تتجسد وجهة نظر سبينوزا في الجملة التالية الواردة في مقدمة "رسالة في اللاهوت والسياسة":


title: فلسفة باروخ سبينوزا

text: كتب سبينوزا فصلاُ في كتابه "أخلاقيات" تحت عنوان «التعامل مع الله وما يتعلق به»، إذ ناقش فيه وجود الله وماهيته. يبدأ سبينوزا قائلًا: «يمكن إثبات ما إذا كان الله موجودًا». استند سبينوزا في دليله على وجود الله إلى حجة مشابهة لحجة ديكارت الأنطولوجية. حاول ديكارت إثبات وجود الله بقوله: «ينبغي أن يكون هناك شيئًا واحدًا خيرًا بامتياز، ومن خلاله تكتسب الأشياء الخيرة جوهرها الخير». تختلف حجة سبينوزا عن حجة ديكارت في كونها لا تنتقل مباشرةً من تصور وجود أعظم الكائنات إلى تصور وجود الله، إذ يستخدم سبينوزا حجةً استنتاجيةً من فكرة الله. يعتقد سبينوزا أن أفكار الإنسان ليست ذاتية، بل نابعة من أسباب خارجية. وبالتالي، تنبع الأشياء التي يعرف المرء خصائصها من مصدر آخر. وبعبارة أخرى، إذا امتلك الإنسان فكرة عن الله، فلا بد من وجود الله قبل هذه الفكرة، لإن الإنسان غير قادر على خلق فكرة باستخدام مخيلته وحدها.


title: فلسفة باروخ سبينوزا

text: أوضح سبينوزا دليله حول وجود الله، ثم انتقل إلى تناول ماهية «الله». اعتقد سبينوزا أن الله «مجموعة من القوانين الطبيعية والفيزيائية للكون، فهو بالـتأكيد ليس كيانًا فرديًا أو خالقًا». سعى سبينوزا إلى إثبات كون الله جوهرًا للكون وحسب، وذلك من خلال قوله أولًا إن المواد لا تشترك في السمات أو الجواهر، وثم عن طريق إيضاحه لفكرة كون الله «جوهرًا» ذو عدد لا حصر له من الصفات، ما يعني أنه يجب أن يمتلك الله جميع السمات التي تمتلكها المواد الأخرى. وبالتالي، يُعتبر الله بمثابة مجموع كل مواد الكون. إن الله هو الجوهر الوحيد في الكون، وكل شيء جزء من الله. «كل ما هو موجود، يوجد في الله، ولا يمكن أن يوجد أو يُصور بدون الله». يتشابه هذا المفهوم حول الله مع مفهوم أدفايتا الهندوسي.


title: فلسفة باروخ سبينوزا

text: تأثرت فلسفة سبينوزا السياسية إلى حد كبير بالفترة الزمنية المضطربة التي عاصرها وبحياته في أوروبا في مكان ليبرالي نسبيًا، الأمر الذي لعب دورًا في حصوله على الحريات التي آمن بها ودافع عنها. يقول سبينوزا في مقدمة "رسالة في اللاهوت والسياسة": تتجسد فلسفة سبينوزا السياسية في ثلاثة كتب، "رسالة في اللاهوت والسياسة"، و"أخلاقيات"، و"رسالة في السياسة". قد يعتقد القارئ غير المطلع عند إلقاءه نظرةً أوليةً على مبادئ هذه الأعمال الأساسية أنها مماثلة لمبادئ هوبز، في حين تختلف كلا النظريتين في استنتاجاتهما. يُمكن اعتبار فلسفة سبينوزا السياسية فلسفة جهد ("كونيتس")، أي الميل الفردي إلى الوجود، الذي لا يمكن القضاء عليه حتى في ظل أقوى الأنظمة الطاغية وأسوأ الأنظمة الاستبدادية. اعتقد سبينوزا أن لكل فرد حق طبيعي، يضم كل ما يرغب به الفرد ويستطيع الحصول عليه. ونتيجةً لذلك، يعادل حق المرء الطبيعي قوته أو سلطته الفردية. وبالتالي، لا تقوم الحقوق الذاتية (مثل حقوق الإنسان) في حد ذاتها في فلسفة سبينوزا السياسية، فهي مؤسسة من مؤسسات المجتمع، ولا وجود لها إلا في الدولة المدنية. علاوةً على ذلك، يؤمن سبينوزا أنه لا معنى لمفاهيم الصواب والخطأ في المجتمع، ويعود السبب في ذلك برأيه إلى غياب المعايير المشتركة في الحالة الطبيعية، فلا وجود إلا للرغبات الفردية (أي الرغبات التي يمكن أن تدفع الناس إلى السيطرة على الأشخاص الآخرين الأضعف منهم).


title: فلسفة باروخ سبينوزا

text: كيف يمكن بناء مجتمع مدني إن لم يشغل الناس سوى دافع البقاء؟ يُمكن بناءه من خلال عدة طرق. أولًا، من خلال فعل العواطف التي يصفها سبينوزا في كتابه "أخلاقيات". تدفعنا هذه المشاعر إلى التجمع والالتقاء بأشخاص مشابهين لنا، فيعزز هذا التشابه الشعور أو التمثيل الوجودي. وبالتالي، ستلعب الاحتياجات البشرية أيضًا دورها الخاص، إذ يتمكن المجتمع من توفير سلع أكثر من التي نستطيع توفيرها بأنفسنا وبمجهود أقل، وذلك من خلال التوزيع والتخصص في كل مهمة. يفسر هذا الأمر حقيقة عدم تطور العلوم والفنون خارج نطاق المجتمعات، إذ تتيح لنا المجتمعات وقتًا للاهتمام بأشياء أخرى بعيدًا عن بقاءنا. يُعتبر هذا الخوف -أو الحاجة إلى الانتباه للخطر والتهديدات بشكل دائم بينما نعيش في توتر دائم- بمثابة الأساس أو السبب الثالث وراء وجود ظاهرة المجتمع، إذ يؤمن لنا المجتمع الحماية والأمن. وبذلك، نرى أن سبينوزا لا يستند إلى حجج هوبز (حجة الخوف) وحسب، بل يطرح تحليلًا متميزًا من شأنه أن يفضي إلى استنتاجات مختلفة: الحاجة إلى مجتمع حر.


title: جامعة بدر بأسيوط

text: جامعة بدر بأسيوط هي جامعة مصرية خاصة مملوكة لشركة القاهرة للاستثمار والتنمية العقارية ومقرها مدينة ناصر الجديدة غرب مدينة أسيوط بمحافظة أسيوط.


title: جامعة بدر بأسيوط

text: في 8 أغسطس 2021، وافق مجلس الوزراء على إنشاء جامعات خاصة، ومقرها مدينة ناصر غرب مدينة أسيوط بمحافظة أسيوط، وتضم 17 كلية وللجامعة إنشاء كليات ومعاهد عليا متخصصة، ووحدات بحثية أخرى بعد اتخاذ الإجراءات القانونية اللازمة في هذا الشأن.


title: جامعة بدر بأسيوط

text: في 08 أكتوبر 2021، أعلن رئيس جامعة بدر بأنه مزمع تشغيل فرع الجامعة الجديد بأسيوط اعتبارا من التيرم الثاني والإعلان عن قبول دفعة جديدة في شهر يناير 2022، حيث يضم الفرع 17 كلية والمقرر البدء بتشغيل 6 كليات طبية هي الطب البشري والأسنان والصيدلة والعلاج الطبيعي والتمريض والتكنولوجيا الحيوية.


title: جامعة بدر بأسيوط

text: في 29 نوفمبر 2021، تفقد محافظ أسيوط أعمال تنفيذ جامعة بدر، ضمن جولاته الميدانية لمتابعة الموقف التنفيذي لمشروعات المرافق والخدمات والبنية الأساسية بالمرحلة الأولى لمدينة ناصر لتوفير عوامل جذب للمواطنين وخلق مجتمع عمراني جديد.


title: جامعة بدر بأسيوط

text: فرع جامعة بدر الدولية بمدينة نتصر، مقام على مساحة 81 فدانا بقيمة استثمارية عالية لدعم وتطوير المنظومة التعليمية في صعيد مصر، وتتكون من 17 كلية وهي بمثابة منارة تعليمية بصعيد مصر، وتوفر أكثر من 3 آلاف فرصة عمل خلال فترة الإنشاء التي تستمر على مدار 3 سنوات، بالإضافة إلى توفير خمسة آلاف فرصة عمل دائمة مع تشغيل جميع كليات الجامعة.


title: كمال ناصر

text: كمال ناصر من قياديي الثورة الفلسطينية. توفي في بيروت عام 1973 في عملية عسكرية إسرائيلية استهدفته وقائدين فلسطينين آخرين هما كمال عدوان ومحمد يوسف النجار.


title: كمال ناصر

text: وُلد كمال بطرس إبراهيم يعقوب ناصر في مدينة غزة سنة 1924، وترعرع في بلدة بيرزيت. درس كمال ناصر في الجامعة الأمريكية. وتخرج منها في بيروت بإجازة العلوم السياسية عام 1945. شجعته أمه، السيدة وديعة ناصر، وهي مثقفة بدورها وتجيد الإنكليزية، على دراسة المحاماة. إلا أن طبيعته النزقة لم تحتمل قضاء سنوات إضافية في كنف الجامعة. ولكنه اشتغل في حقل التعليم فترة من عمره، فقام بتدريس اللغة الإنكليزية مع أنه لم يجد نفسه إلا في الصحافة ليعبر عن أفكاره السياسية ويلبي بعض طموحه الثقافي. ولم يلبث أن تعاون مع هشام النشاشيبي وعصام حماد على إصدار صحيفة «الجيل الجديد» عام 1949 في القدس. وكأن نيسان الذي ولد واستشهد فيه على موعد دائم معه فقد صدرت هذه الجريدة في الرابع من الشهر الرابع الربيعي. وفي العام التالي وجد نفسه يشارك في تأسيس حزب البعث العربي الاشتراكي في رام الله لتبدأ مرحلة جديدة في حياته تنتقل به من السجن إلى المجلس النيابي حيث انتخب نائباً عن دائرة رام الله عام 1956، ولا يمكن إغفال دوره في جريدة «البعث» وهي غير الجريدة الشهيرة التي تحمل هذا الاسم وتصدر في دمشق. فقد أصدر عبد الله الريماوي هذه الجريدة في الضفة الفلسطينية ناطقة باسم التنظيم الفلسطيني للحزب هناك. وكان كمال من أركانها. وقد واصل جهوده الصحفية من خلال صحيفة «فلسطين» التي كانت تصدر في القدس.


title: كمال ناصر

text: بعد انتكاس التجربة الديمقراطية في تلك المرحلة من تاريخ الأردن، توجه إلى دمشق. ليشهد الوحدة العربية الوحيدة التي ولدت في القرن العشرين وانتهت بعد سبعة أشهر وثلاث سنوات من ولادتها. وهي الجمهورية العربية المتحدة برئاسة جمال عبد الناصر. بعد انفصال الوحدة بين سورية ومصر توجه إلى القاهرة حيث تلقى وساماً تقديرياً من الرئيس عبد الناصر. وما إن تسلم حزب البعث مقاليد السلطة إثر ثورة 8 مارس 1963م حتى وجد مكانه الطبيعي في دمشق. بذل جهوداً شخصية لتضييق شقة الخلاف بين حزبه الحاكم في سورية وبين الرئيس جمال عبد الناصر الذي يكن له كل تقدير، إلا أن رياح السياسة جرت بغير ما شاءت سفينة أحلام كمال ناصر. لم تقف خيبته عند هذا الحد، بل سرعان ما برزت الخلافات داخل بيته الحزبي. وكان كمال واضحاً حاسماً في هذا الأمر، فقد أخذ جانب القيادة الشرعية التي يمثلها الأمين العام للحزب، ميشيل عفلق.


title: كمال ناصر

text: كان اعتقال كمال ناصر أمراً محرجاً لسجانيه. لهذا نستطيع أن نتفهم سهولة فراره من سجن دمشق إلى بيروت، ومن هناك إلى باريس حيث عاش فترة قصيرة تركت أثراً واضحاً في شعره الذي ظهر من خلاله مغترباً مشدوداً إلى وطن يناديه. وهكذا وجد نفسه في الضفة الفلسطينية من جديد. وحين تمت هزيمة حزيران 1967 بدأ في البحث عن وسائل وأشكال لمقاومة الاحتلال، فاعتُقِل وأُبعد هو وأحد أصدقائه المقربين، المحامي إبراهيم بكر. وتتسع ظاهرة الثورة الفلسطينية التي كانت رصاصتها الأولى قد انطلقت في 1965/1/1. وتحتل الاهتمام الأول عند شاعرنا الملتزم ـ وهو المناضل المزمن ـ وحين انتهى الأمر بفصائل المقاومة إلى قيادة منظمة التحرير الفلسطينية، كان كمال ناصر عضواً في أول لجنة تنفيذية بقيادة ياسر عرفات، وذلك في شتاء 1969 وسرعان ما أسس كمال ناصر دائرة التوجيه والإعلام في م.ت.ف. ومع أنه أتى على كلمة «الضمير» كصفة له في إطار الجماعة، إلا أنني أستطيع التأكيد أن من أطلق عليه اسم «الضمير» في الثورة الفلسطينية، وكان يناديه بهذا الاسم دائماً هو الشهيد أبو إياد، وسرعان ما أصبح زملاؤه في القيادة الفلسطينية ينادونه بهذا الاسم وكأنه اسمه الشخصي. وبصفته رئيساً لدائرة الإعلام الفلسطيني وبفضل قوة حضوره الشخصي والثقافي، أصبح «الضمير» رئيساً للجنة الإعلام العربي الدائمة المنبثقة عن الجامعة العربية.


title: كمال ناصر

text: حين تلبدت سماء العاصمة الأردنية بالقلق والتوتر بين القصر والمقاومة، كان كمال في الصف الأول من القيادات التي وقفت إلى جانب ياسر عرفات مع جورج حبش ونايف حواتمة ومنيف الرزاز وعصام السرطاوي وغيرهم ممن كانوا يديرون المفاوضات ويشرفون على التعبئة وإدارة شؤون المنظمة. كان كمال مكلفاً بمهمة لدى لجنة الإعلام العربية الدائمة في القاهرة حين انفجرت الأوضاع. وبدأت أحداث أيلول 1970. وتولى المحامي إبراهيم بكر، نظراً لغياب كمال ناصر، مهمة مسؤول الإعلام الفلسطيني الأول. وهي فترة أثارت بعض الالتباس كان يغطيها كمال بجواب مازح ليخفي ألمه حين يسأله أصدقاؤه عن سبب عدم وجوده في عمان أثناء المجزرة، فيقول: أنظروا إلى بطاقتي الشخصية. أنا كمال بن بطرس ووديعة ولست عنترة بن شداد وزبيبة. وقد مر هذا المزاح على بعض المتربصين بمنظمة التحرير فظنوا بمسؤولها الإعلامي شيئاً من الخوف. والواقع كان غير ذلك فقد قدم كمال ناصر استقالته من اللجنة التنفيذية في آذار 1971، ورفضها أبو عمار رفضاً قاطعاً مؤكداً حاجة المنظمة إلى تطوير جريدتها المركزية وهي المهمة المفصلة على قياس «الضمير». وفي ذلك العام عقد الكمالان ناصر وعدوان مؤتمراً صحفياً أعلنا فيه عن تأسيس الإعلام الفلسطيني الموحد ناطقاً باسم فصائل المنظمة ومنظماتها الشعبية وشخصياتها الوطنية. ولتأكيد استبعاد الصبغة الحزبية قام كمال ناصر بتحويل اسم مجلة «فتح» إلى «فلسطين الثورة». ومن حقه وحق من يلي ذكره في هذا الفصل من الرواية الفلسطينية أن نسجل رغبة كمال ناصر في أن يتولى غسان كنفاني رئاسة تحرير فلسطين الثورة. إلا أن أبا فايز ـ رحم الله الشهيدين ـ قال له بلهجته العكاوية المحببة: «العين ما بتعلى على الحاجب» ثم أكد انهماكه في تطوير مجلة «الهدف» الناطقة باسم الجبهة الشعبية وكان غسان مؤسسها ورئيس تحريرها. إلا أنه وعد بإيفاد كاتب وإعلامي كفؤ يمثل الجبهة الشعبية في هيئة الإعلام الموحد، وقد كان.


title: كمال ناصر

text: في الثامن من تموز «يوليو» 1972، أقدمت المخابرات الصهيونية على اغتيال غسان كنفاني في بيروت. وكان موعد صدور أول عدد لفلسطين الثورة بعد استشهاده، قريباً من الثالث عشر من الشهر. وهو اليوم الذي يصادف ذكرى مرور سنة على استشهاد أبي علي إياد. ويومها خرجت المجلة بصورة كبيرة على الغلاف للشهيد أبي علي. وفي مكان ما كانت ثمة صورة صغيرة جداً للشهيد غسان كنفاني، يومها جن جنون كمال ناصر، وشتم العاملين في المجلة عموماً. وانفجرت الدموع في وجهه وهو يصيح: «لو تعرفون من فقدتم لبكيتم دماً. ثم إن هذا الشهيد هو الذي رفض أن يكون رئيسكم في المجلة. هل نحن في مباراة بين الشهداء؟..» إنني أنقل كلماته بالحرف تقريباً. وغني عن القول أن العدد التالي صدر بصورة لائقة للشهيد غسان كنفاني تتصدر الغلاف الأول.


title: كمال ناصر

text: كطفل كبير «غار» كمال ناصر من جنازة غسان: «يا سلام. هكذا يكون عرس الكاتب الشهيد..» وتساءل: ترى هل ستتاح لي هذه الجنازة يوماً؟ وفي العاشر من نيسان 1973، اهتزت الدنيا على وقع قلب بيروت وهي تشهد استشهاد القادة الثلاثة. وكان لكمال ناصر جنازة تغص بعشرات آلاف المشيعين كالتي اشتهاها، مع إضافة تليق به. فقد تبين أنه أوصى منذ استشهاد غسان بأن يدفنوه إلى جانبه. وهكذا دفن كمال ناصر المسيحي البروتستانتي في مقبرة الشهداء الإسلامية. ولعل الشهيدين يؤنس أحدهما الآخر بعد أن خرج المقاتلون الفلسطينيون من بيروت عام 1982.


title: كمال ناصر

text: استشهد في 10 أبريل 1973 مع رفيقيه كمال عدوان ومحمد يوسف النجار إثر الغارة الإسرائلية على بعض مراكز منظمة التحرير الفلسطينية في مدينة بيروت.


title: كمال ناصر

text: ترك كمال مجموعة كبيرة من الكتابات والقصائد الشعرية وأهم آثاره الأدبية في مجال النثر وافتتاحيات «فلسطين الثورة»، المجلة الرسمية الناطقة باسم منظمة التحرير الفلسطينية، إذ كان يتولى منصب رئيس تحريرها منذ إصدارها في يونيو 1972 حتى تاريخ استشهاده.


title: كمال ناصر

text: خلدت ذكراه من خلال تسمية مدرسة كمال ناصر الثانوية للبنين في مدينة خانيونس باسمه. كما قُلد وسام نجمة الشرف من الدرجة العليا عام 2014.


title: عضلة مثلثة

text: العضلة الدالية أو العضلة المثلثة في علم تشريح الإنسان، هي العضلة التي تُكوّن تدويرة كفاف الكتف. قديماً سُميت هذه العضلة بالدلتويدس ولايزال بعض علماء التشريح يستخدمون هذه التسمية. سُميت العضلة الدالية بهذا الاسم نسبةً إلى حرف الدال ذي الشكل المثلث في الأبجدية اليونانية القديمة. تُشكل العضلة الدالية موضع الاتصال بين العضلات.


title: عضلة مثلثة

text: من هذا المنشأ الشامل للعضلة الدالية، تتلاقى اليافها لتدخل لمَغرز العضلة. الالياف الوسطية تدخل عمودياً وتدخل الامامية بصورة مائلة إلى الخلف وإلى الجانب الوحشي من المغرز، اما الالياف الخلفية فتدخل بصورة مائلة إلى الامام وإلى الجانب الوحشي من المغرز. تتجمع هذه الالياف مُشكلة وتراَ واحداَ الذي ينغرز في الجزء الوسطي من الجزء الوحشي للأُحْدوبَةُ الدَّالِيَّةُ للعَضُدِي التي علّى شكل الحرف اللاتيني V، الذي تُعطي العضلة بعض التوسع للفافَة العميقة للذراع.ُ


title: عضلة مثلثة

text: الألياف الامامية: تقوم الالياف الامامية للعضلة الدالية بتَبْعيد الكتف إذا كان في وضعية التدوير. تكون الالياف الامامية للعضلة الدالية ضعيفة عند حركة الانقباض المُستعرض ولكن تُساعد العَضَلَةُ الصَّدْرِيَّةُ الكُبْرَى والكتف في الانقباض المُستعرض.


title: عضلة مثلثة

text: الألياف الخارجية: تقوم الالياف الخارجية للعضلة الدالية بالإرخاء المُستعرض بالأخص ان العَضَلَةُ الظَّهْرِيَّةُ العَرِيْضَة ضعيفة في عملية الإرخاء المُستعرض.


title: عضلة مثلثة

text: الألياف الوحشية: تقوم الألياف الوحشية للعضلة الدالية بتَبْعيد الكتف وانقباضهُ عند وضعية التدوير الداخلي وتقوم أيضاً بحركة تبعيد الكتف المُستعرضة.


title: ليلي راينهارت

text: ليلى بولين راينهارت (ولدت في 13 سبتمبر 1996) ممثلة ومغنية أمريكية، عرفت بظهورها في المسلسل التلفزيوني ريفرديل.


title: إرنست الأول، دوق ساكس غوتا

text: إرنست الأول التقي (ألتنبورغ؛ 25 ديسمبر 1601 - 26 مارس 1675؛ غوتا)؛ كان دوق ساكس غوتا منذ عام 1640 ثم دوق ساكس ألتنبورغ في 1672، لاحقاً في 1680 تم دمج الدوقيات لتشكل ساكس غوتا-ألتنبورغ.


title: إرنست الأول، دوق ساكس غوتا

text: تزوج إرنست من ابنة عمه إليزابيث صوفي من ساكس-ألتنبورغ ابنة يوهان فيليب، دوق ساكس-ألتنبورغ الأول في آلتنبورغ في 24 أكتوبر 1636؛ حسب وصية والدها اعتبر ابنته الوحيدة وريثة أملاكه في ساكس-ألتنبورغ في حال انقراض أفراد ذكور من الأسرة؛ وبالفعل انقرضت الأسرة مع وفاة آخرهم في 1672؛ وبذلك ادعى الزوجين الدوقية ولكن فرع ساكس-فايمار عارض الفكرة؛ وفي نهاية المطاف تم تقسيم الدوقية، ولكن إرنست وأبنائه حصلوا على نصيب الأسد، ومع وفاته في عام 1675 تم تقسيم أملاكه بين أبنائه السبعة.


title: إرنست الأول، دوق ساكس غوتا

text: ابنه البكر فريدرخ الأول الباقي على قيد الحياة هو أول من يرث اللقب؛ حفيدته من هذا الابن آنا صوفي من ساكس غوتا-ألتنبورغ هي سلف المباشر لـ جورج الخامس ملك المملكة المتحدة ونيقولا الثاني، إمبراطور روسيا.


title: إرنست الأول، دوق ساكس غوتا

text: من خلال ابنه "يوهان إرنست" يعتبر إرنست الأول هو جد الأكبر لـ الملكة إليزابيث الثانية من المملكة المتحدة والملك فيليب الأول من بلجيكا من ناحية الذكور.


title: ديوريت

text: حجر الديوريت هو نوع من أنواع الحجارة البركانية التي تمتاز بلونها الذي يحتوي على نقاط غامقة وفاتحة اللون، وهو صخر متوسط التركيب يتألف من: فلز بلاجيوكلاز متوسط التركيب (بلا كوارتز)، وفلز الأمفيبول. وهو صخر متوسط الحمضية.


title: محافظة وادي الفرع

text: محافظة وادي الفرع هي محافظة سعودية تابعة لمنطقة المدينة المنورة. تقع المحافظة جنوب المدينة المنورة على بعد نحو 125 كم على طريق (المدينة المنورة / مكة المكرمة)، وتبلغ مساحة المحافظة حوالي 2164,8 كم2، حيث تقدر بنحو 8,6% من إجمالي مساحة نطاق المدينة المنورة ومراكزها، وتضم المحافظة 40 قرية، ويبلغ عدد سكانها طبقًا لتقديرات الاستشاري لعام 1438 هـ نحو 40 ألف نسمة، حيث تمثل نحو 13,3% من إجمالي سكان القرى، وتبلغ الكثافة العامة حوالـي 5 شخص/كم2.


title: محافظة وادي الفرع

text: وادي الفرع أحد أشهر أودية شبه الجزيرة العربية ، يقع في جنوب المدينة المنورة ويبعد عن المدينة 125 كم.جنوباً على الطريق السريع بين مكة المكرمة والمدينة المنورة، سكانه من بني عمرو من قبيلة حرب يشتهر باسم وادي بني عمرو ويسمى أيضا وادي النخيل وكان وادي الفرع يمر به طريق القوافل القديمة بين المدينتين المقدستين مكة المكرمة والمدينة المنورة ويعتبر الطريق الفرعي الثاني بعد الطريق السلطاني عبر أم البرك والمسيجيد، وسمي بالطريق الفرعي لاختراقه قرى وادي الفرع من رابغ حتى يصل إلى آبار الماشي في المدينة المنورة، وفي الوقت الحاضر تسير الجهود على ربط وادي الفرع بامتداد الطريق الأسفلتي من مفرق الطريق السريع بين مكة والمدينة إلى رابغ نظراً لأهميته في إنعاش المنطقة وربطها بأسواق بيع المحاصيل الزراعية في رابغ والمدينة، وتضم المحافظة 40 مركزاً والكثير من القرى.


title: محافظة وادي الفرع

text: يغلب على التركيب الجيولوجي بمحافظة وادي الفرع الطفوح البركانية البازلتية (امتداد لحرة رهط) بالقطاع الشرقي حيث تمثل حوالي 53,8% من مساحة المحافظة وتنتشر الفوهات البركانية بالحرة. كما تتكثف الصدوع الظاهرة والمحدبة والمقعرة الموازية البحر الأحمر والمتعامدة عليه بالقرب من الفقير والسدرة، وينقسم المحافظة إلى نوعين من التربة السطحية، حممم بركانية ذات انحدار يتراوح من صفر إلى 20% بالقطاع الشرقي وبروزات صخرية وجبال بالقطاع الغربي، وتمثل الجبال نحو 4.7% من اجمالي مساحة المحافظة، وتشير الدراسات الجيولوجية إلى وجود طبقة ثانوية حاملة للمياه (البازلت) ممتدة تحت حرة رهط.


title: محافظة وادي الفرع

text: تقع محافظة وادي الفرع جنوب منطقة المدينة المنورة على طريق السريع الرباط بين المدينة المنورة ومكة المكرمة، وتبعد عن المدينة المنورة حوالي 125 كم. وتبعد عن محافظة رابغ حوالي 150 كم. وعن مكة المكرمة حوالي 330 كم.


title: محافظة وادي الفرع

text: تتميز منطقة المدينة المنورة بمناخ جاف، إذ يسود بها المناخ الصحراوي، والذي يتميز بالجفاف وقلة سقوط الأمطار، ودرجات حرارة عالية تتراوح بين 30° و45° مئوية في فصل الصيف، أما في فصل الشتاء فيكون الجو ممطرًا، ويكثر هطول المطر.


title: محافظة وادي الفرع

text: حظيت اهتمام من الحكومة وأمراء منطقة المدينة من مدارس ابتدائي ومتوسط وثانوي ومعاهد. ويوجد فيها مراكز صحية و مستشفى متكامل من جميع النواحي ويخدم أهل المحافظة والقرى المجاورة. وسوف يفتتح عن قريب فروع جامعة طيبة في المحافظة.