title: مملكة بافاريا

text: تولى ماكسيميليان الرابع جوزيف (من عائلة تسفايبروكن)، الأمير الناخب الجديد، إرثًا شاقًا. رغم كون ميوله الخاصة، وميول وزيره المسيطر، ماكسيميليان فون مونتغيلاس، فرنسية وليست نمساوية، إلا أن حالة الشؤون المالية البافارية وواقع تشتت القوات البافارية وعدم انتظامها، وضعته عاجزًا في أيدي النمسا؛ في 2 ديسمبر 1800، هُزمت الجيوش البافارية مع جيوش النمسا في هوهنليندن، واحتل مورو ميونخ مرة أخرى. من خلال معاهدة لونفيل (9 فبراير 1801)، خسرت بافاريا منطقة البالاتينات ودوقيتي تسفايبروكن ويوليش. نظرًا للمطامح والخطط المموهة في البلاط النمساوي، فقد اعتقد مونتغيلاس حينها أن مصالح بافاريا تكمن في تحالف واضح مع الجمهورية الفرنسية؛ نجح في التغلب على تردد ماكسيميليان جوزيف؛ و، في 24 أغسطس، وُقعت معاهدة سلام وتحالف منفصلة مع فرنسا في باريس.


title: مملكة بافاريا

text: سمح صلح برسبورغ عام 1805 لماكسيميليان برفع مكانة بافاريا إلى مملكة. بناءً على ذلك، أعلن ماكسيميليان نفسه ملكًا في 1 يناير 1806. ظل الملك بمثابة أمير ناخب لحين انفصال بافاريا عن الإمبراطورية الرومانية المقدسة في 1 أغسطس 1806. لم يجري التنازل عن دوقية برغ لنابليون إلا في عام 1806. واجهت المملكة الجديدة تحديات منذ بداية تأسيسها، معتمدة على دعم فرنسا النابليونية. واجهت المملكة حربًا مع النمسا عام 1808 ومن عام 1810 إلى 1814، خسرت جزءًا من أراضيها إلى مملكة فورتمبيرغ وإيطاليا وبعدها النمسا. في 1808، أُزيلت كل آثار القنانة، التي خلّفتها الإمبراطورية القديمة. في نفس السنة، أصدر ماكسيميليان أول دستور بافاري مكتوب. على مدى السنوات الخمس اللاحقة، تعدل عدة مرات ليتوافق مع رغبات باريس.


title: مملكة بافاريا

text: خلال الغزو الفرنسي لروسيا عام 1812 قُتل نحو 30,000 جندي بافاري في المعارك. من خلال معاهدة ريد في 8 أكتوبر 1813 تركت بافاريا كونفدرالية الراين ووافقت على الانضمام إلى التحالف السادس ضد نابليون مقابل ضمان استمرار سيادتها واستقلالها. في 14 أكتوبر، قدمت بافاريا إعلانًا رسميًا للحرب ضد فرنسا النابليونية. دُعمت المعاهدة بحماس من قِبل ولي العهد لودفيغ ومن قِبل المشير فون فريد. أنهت معركة لايبزغ في أكتوبر 1813 الحملة الألمانية مع انتصار دول التحالف، وفشلٍ تام للفرنسيين، رغم تحقيقهم نصرًا صغيرًا حين حاول جيش مملكة بافاريا عرقلة انسحاب الجيش الكبير الفرنسي في هاناو.


title: مملكة بافاريا

text: مع هزيمة فرنسا النابليونية في عام 1814، عوّضت بافاريا بعض خساراتها، وحصلت على أراض جديدة، مثل دوقية ورزبرغ الكبرى وأسقفية ماينز الكبرى وأجزاء من دوقية هس الكبرى. أخيرًا، في عام 1816، أُخذت منطقة بلاتينيت رينيه من فرنسا مقابل سالزبرغ بمعظمها، والتي جرى التنازل عنها بعد ذلك إلى النمسا (معاهدة ميونخ (1816)). كانت ثاني أكبر وثاني أقوى ولاية جنوب نهر الماين، بعد النمسا فقط. في ألمانيا بأكملها، كان ترتيبها الثالث بعد بروسيا والنمسا.


title: مملكة بافاريا

text: بين عامي 1799 و1817، اتّبع رئيس الوزراء الكونت مونتغيلاس سياسة تحديث صارمة وأرسى قواعد البنى الإدارية التي أبقت على صمود الملكية، وهم (في جوهرهم) صالحين حتى اليوم. في 1 فبراير 1817، عُزل مونتغيلاس  ودخلت بافاريا عهدًا جديدًا من الإصلاح الدستوري.


title: مملكة بافاريا

text: في 26 مايو 1818، أُعلن دستور بافاريا الثاني. أسس الدستور برلمانًا بمجلسين (لانتاغ). البيت الأعلى، ويتألف من الأرستقراطيين والنبلاء، من بينهم الأمراء الملكيين ومسؤولي الحكومة ورؤساء الأساقفة ومالكي الأراضي من عائلات الطبقة الراقية ومرشحين من التاج. البيت الأدنى، وتضمن ممثلين عن مالكي الأراضي، والجامعات الثلاث، ورجال دين (كاثوليك وبروتستانت) وممثلين عن المدن والفلاحين. دون موافقة كِلا المجلسين، لا يمكن إقرار أي قانون ولا يمكن فرض أي ضريبة. كانت حقوق البروتستانت مصانة في الدستور بوجود أحكام تدعم المساواة بين جميع الأديان، رغم معارضة داعمي الكنسية الرومانية الكاثوليكية. تبين أنه كان للدستور الأول أثر كارثي على الملكية، بوجود جدالات من بينها أنه على الجيش أن يُقسم بولائه للدستور. ناشدت الملكية مملكة بروسيا والإمبراطورية النمساوية طلبًا للمشورة، رفضت الاثنتان اتخاذ إجراءات بالنيابة عن بافاريا، لكن قلّت النكسات واستقرت الولاية مع اعتلاء لودفيغ الأول العرش بعد وفاة ماكسيميليان عام 1825.


title: مملكة بافاريا

text: ضمن مملكة بافاريا، تمتعت منطقة البالاتينات بمكانة قانونية وإدارية خاصة، مع حفاظ الحكومة البافارية على الإنجازات الهامة المُحققة في الفترة الفرنسية. وصف المؤرخ الألماني هينر هان مكانة البلاتينات الخاصة ضمن بافاريا بأنها علاقة دولة رئيسية (بافاريا) ودولة مرافقة (البالاتينات).


title: مملكة بافاريا

text: في عام 1805 أصبحت بافاريا مملكة، وصار الناخب ماكسيميليان الرابع يوسف أول الملوك باسم ماكسيميليان الأول.


title: قبيلة الفونج

text: مملكة الفونج دولة إسلامية حكمت السودان في الفترة الواقعة بين أعوام 910 - 1237هـ، 1504 - 1821م. وتسمى أيضًا السَّلْطَنَة الزرقاء أو سلطنة سنار. ظهرت تلك المملكة نتيجة للتحالف القوي الذي حدث بين قبيلتي الـفـونج والعَبـدَلاَّب. يعــود أصـل الفـــونج في بعــض الروايات إلى أنهم من بقايا الأمويين الذين فروا عقب سقوط دولتهم وقيام دولة بني العباس. أما العبدلاب فهم سلالة الشيخ عبد الله جمَّاع الرجل القوي الذي وحَّد القبائل العربية في السودان في ذلك الوقت، وزعيم قبيلة القواسمة العربية، وهو والد الشيخ عجيب المانجلك أقوى شيوخ العبدلاب. بدأت موجات الهجرة العربية إلى السودان في القرن الثالث الهجري (التاسع الميلادي) وبلغت ذروتها في القرن الرابع عشر. وتدفقت من منافذ كثيرة حتى وصلت منطقة كانم ـ برنو. أسهمت هذه الهجرات في القضاء على مملكتي المقرة وعلوة النصرانيتين اللتين قامتا في شمالي ووسط السودان. فعلى الرغم من تطور الحياة الاجتماعية والسياسية والثقافية في وسط السودان، فإن الأحوال لم تستقر تمامًا، وذلك لوجود نزاعات بين القبائل العربية حول مواطن الرعي. فانعكس ذلك على تدهور التجارة بين مصر والسودان، وبالتالي تدهور الحالة الاقتصادية. لهذه الأسباب وغيرها ظهرت الحاجة إلى إنشاء حكومة مركزية قوية تخضع لها شتى الجماعات والقبائل المتنازعة لإقرار الأمن وحماية الطرق التجارية القديمة. بعد فترة اكتنف الغموض فيها أحوال علوة، تتحدث الروايات المختلفة المحلية التي دونت في أوائل القرن التاسع عشر، عن تحالف عمارة دنقس ـ زعيم قبيلة الفونج ـ مع عبد الله جماع زعيم قبيلة القواسمة، وقادهما هذا التحالف إلى قتال ملك علوة وتغلبا عليه، وأقاما دولة إسلامية اتحادية قوية عاصمتها سِنّار في أرض السودان، وعرفت بالسلطنة الزرقاء.


title: قبيلة الفونج

text: اتفق الزعيمان على أن يكون عمارة الملك في علوة، لكونه الأكبر وشيخ المشيخة الأقدم في المنطقة، وأن يحكم عبد الله جماع الإقليم الغربي لعلوة. واختط الفونج مدينة سنار وجعلوها عاصمة لهم سنة 910هـ، 1504م، واختط العبدلاب مدينة قَرِّي وجعلوها عاصمة لهم. كان من أبرز نتائج هذا الاتحاد قيام أول دولة إسلامية سودانية، أدخلت البلاد في فترة من الاستقرار، نمت في ضوئه حضارة إسلامية عربية سودانية.


title: قبيلة الفونج

text: الملك عمارة بن الملك عدلان (دنقس) 1504 وحتى 1534 مؤسس المملكة في سنار وكانوا يقولون له ملك الشمس والظل


title: قبيلة الفونج

text: الملك عمارة أبو سكاكين 1555 - 1563 في عهده توفى الشيخ عبد الله جماع وخلفه ابنه الشيخ عجيب المانجلك ويسمى بسيد العادات وانشأ نظام حكم الدواويين والقضاء اذ عين الشيخ عبد الله العركى بن مؤسس الطريقة القادرية واصبح أول شخص مسئول عن القضاء.


title: قبيلة الفونج

text: الملك عدلان 1605 - 1612 في عهده حدث خلاف بين الفونج حيث خرج عجيب المانجلك على سلطة الدولة المركزية مما اضطر حكومة سنار لمقابلته في معركة بين العيلة فونج (العيلفون حاليا) والحلفايا وتحديدا كركوج بالقرب من الجريف قتل فيها الشيخ عجيب المانجلك وفر ولديه الأمير العجيل لدنقلا والامير عثمان إلى البجا، ويقال ان العثمن من ذريته، ولما راى الملك عدلان اضطراب حبل الأمن في مملكته جاء للولى الكامل الشيخ ادريس ود الارباب ويقال انه يمت بصلة للشيخ عجيب بامه وحلف له الملك اليمين إذا رجع الأمير العجيل ان ينزل منزل والده فذهب الشيخ ادريس الي دنقلا واحضر الأمير العجيل وتم الصلح واستمر الحلف.


title: قبيلة الفونج

text: الملك بادى أبو دقن بن رباط 1643 - 1678 وهو من اولياء الله الصالحين وحضر ديوان الشيخ عبد القادر الجيلانى وفي عهده حدث توسع في المملكة وغزا بلاد الشلك وجبال تقلى واشتهر بالجود واحضر العلماء من المغرب والحجاز والازهر وبنى مسجد سنار العتيق وقصره من خمس طوابق واسس مخازن السلاح ومدحه الشخ عمر المغربى بقصيدة.


title: قبيلة الفونج

text: الملك بادى الاحمر بن اونسه 1689 - 1715 قامت ثوره ضده تحالف فيها الفونج والقواسمة ونصبوا ملك غيره اسمه اوكل لكن بدل باونسه الثالث ونفى لدنقلا (فونج دنقلا)وقصره بدنقلا.


title: قبيلة الفونج

text: الملك اونسه الثالث بن بادى الاحمر 1715 - 1718 ويقال لنسله الاونساب لانه اخر ملك من نسل عماره ويقال كان منهمك في اللعب واللهو وعزل وجئ بالملك نول بدلا عنه.


title: قبيلة الفونج

text: الملك بادى أبو شلوخ ود نول 1724 - 1762 أشهر ملوك سنار حيث انتصر على اياسوس ملك الحبشة واخضع حكم المسبعات لحكمه وكان وزيره وعديله زعيمالهمج ابولكيلك ورغم نجاحاته نفى إلى كسلا (فونج كسلا) وهى بداية ضعف ملوك الفونج وبداية نفوذ الهمج.


title: قبيلة الفونج

text: الملك ناصر ود بادى أبو شلوخ 1762 - 1769 انقلب عليه وزراؤه (اولاد ابولكيلك) وقتل وجاء من بعده باسماعيل اخوه.


title: قبيلة الفونج

text: الملك عدلان الثانى 1778 - 1789 وزيره بادى ود رجب الذي خلف ابولكيلك واخذ يدير الحكم بقوة لكنه دخل في خلاف مع مشايخ قرى فتازر معهم الفونج ضده 1780 وخلفه الشيخ رجب وحاول الملك عدلان انهاء سيطرة الهمج وشن عليهم حملة هزم فيها وقويت شوكة الهمج وضعف ملوك سنار مما شجع محمد على لغزو السودان.


title: قبيلة الفونج

text: الملك بادى السادس بن طبل 1791 ---- 1821 حكم 29 سنة وهو اخر ملوك الفونج وبدا في عهده الفتح والذي شهد اضطرابات قادها الجعليين وملوك البطاحين والشكرية قتل فيها عوض الكريم ابوسن زعيم الشكرية فتم الصلح وتزوج زعيم الشكرية من ستنا بنت المك عدلان (توجد وثيقة) وتم اعطائهم ارض هدية، وزيره محمد ود عدلان ود بادى ود رجب صاحب القولة المشهورة في رده للخديوى محمد على باشا (لا يغرنك مالقيت من الجعليين والشايقية نحن الملوك وهم الرعية ويكن معلومك ان سنار محمية بجرد ادهمية وصوارم هندية ورجال يوالون القتال بكرة وعشية) وهو مدفون في رونقا (عاصمة مشيخة خشم البحر) وهى قرية بريفى السوكى ولا زالت مقبرته واضحة المعالم.


title: كأس الأمم الأفريقية تحت 20 سنة

text: بطولة أفريقيا لكرة القدم للشباب هي بطولة كرة قدم تخص منتخبات إفريقيا للشباب، ينظمها الاتحاد الأفريقي لكرة القدم. ولقد نظمت لأول مرة سنة 1979 على نظام كأس ذهاب وإياب حتى سنة 1991، أين أصبحت تجرى على نظام بطولة تقام كل سنتين في بلد معين.


title: برندان فريزر

text: برندان فريزر ممثل كندي أمريكي من مواليد 3 ديسمبر 1968، حاصل على جائزة نقابة ممثلي الشاشة 2005 كأفضل فريق ممثلين عن دورهم في فيلم تصادم، ظهر في عدة أفلام سينمائية منها المومياء ورحلة إلى مركز الأرض وروز السامة.


title: كو مي هو

text: كوميهو "أو" جوميهو (بالهانغول: 구미호؛ بالهانجا: 九尾狐) هو كائن أسطوري كوري كثيرُ الظُّهور في الأدب والفن الكوري وقد نسجت حوله كثيرٌ من القصص والأساطير.


title: كو مي هو

text: اسمه في اللغة الكورية يعني (الثعلب ذو التسع أذيال). وهو ثعلب عادي يكمل ألف سنة حيًّا فيتحول إلى هذا الكائن الأسطوري. يستطيع هذا الكائن أن يتشكل بأي شكل يشاء، ومن أبرز تشكلاته امرأة جميلة تستدرج الرجال وتلتهم أكبادهم، وقد اختلفت الأساطير في سبب أكله الأكباد.


title: كو مي هو

text: يعد الكوميهو أبرز الكائنات الأسطورية في القصص الفلكلورية الآسيوية، ومن المعتاد رؤيته في السينما الكورية. لكن يوجد له نظراء في ثقافات معظم الدول المجاورة لكوريا، أبرزهم الصيني هولي جينغ والياباني كيتسوني.


title: كو مي هو

text: عامةً، يعتقد الآسيويون أن الثعلب الذي يعيش عمرًا مديدًا لا يتحول إلى ملاك أو مخلوق روحاني كما يحدث مع الإنسان، وإنما يمسخ إلى أشكال متنوعة، ويستطيع الظهور في الأرض بصور مختلفة، فكان هذا منشأ الثعالب الأسطورية.


title: كو مي هو

text: وصل ذكر الكوميهو إلى كوريا من الصين، يُعتقد أنه وصل إلى الصين عن طريق الهند، ويُعتقد أيضًا أن قصته تأثرت بأسطورة المعبودة الإغريقية لاميا. يتحول الثعلب إلى كوميهو حين يكمل ألف سنة من عمره، وذلك بسبب تراكم كمية هائلة من الطاقة داخله طوال عمره المديد.


title: كو مي هو

text: نصوصٌ قديمة نادرة تُصوَّر الكوميهو ككائنٍ خيِّر يساعد البشر ويحب التعايش معهم، النصوص اللاحقة تصوِّرُه ككائنٍ شرير كليًا ومكَّار لا يظهر للبشر إلا لالتهام أكبادهم أو قلوبهم، على عكس نظيريه الصيني والياباني؛ فهم كثيرًا ما يصوَّرون ككائناتٍ غير شريرة تظهر للبشر لإنقاذهم أو الارتباط بهم، حتى أن بعض الحكايات تقول أنَّ البشر كانوا يستغلُّون طيبة الثعالب الأسطورية فيخدعونها. وكما هو الاختلاف في طبيعتهم، ففي تشكلهم أيضًا من المعتاد للنظيرين أن يتشكلا كامرأة أو كرجل، لكن الكوميهو لا يتشكل إلا كامرأة غالبًا.


title: كو مي هو

text: تَذكر حكاياتٌ أن الكوميهو يأكل قلوب البشر كي يعيش، لاحقًا ذُكر أنها كائنات جائعة تحوم حول القبور في الليل وتلتهم قلوب جثث الموتى. حكايات أخرى تحدثت عن الكوميهو و الكبد -وهي الأكثر انتشارا واستخدامًا- فتقول أنه يلتهم أكباد البشر لأنها مركز الطاقة في الجسد فتشبعه وتطيل حياته، أو أنه يلتهم كبد بشري معيَّن كي يتمكن من التشكل كجسده.


title: كو مي هو

text: مهما حاول الكوميهو إتقان التشكل يظل مكشوفًا لأنه لا يستطيع تغيير طبيعته وأصله كثعلب، فيبقى فيه شيء ظاهر يميِّزه كثعلب (كشكل أذنيه مثلًا، أو ذيوله التسع) تقول بعض الحكايات أن الكوميهو ليس لديه الحرية الكاملة في التشكل، فهو مراقب من قِبَل كوميهو آخرون. إحدى الحكايات تقول أن تشكُّل الكوميهو أصلًا غير مرهون بإرادته.


title: كو مي هو

text: أشهر ظهور للكوميهو في الدراما الكورية كان في المسلسل الرومانسي-الكوميدي حبيبتي ثعلب ذو تسع أذيال "(My Girlfriend Is a Nine-Tailed Fox)" والذي ظهر فيه الكوميهو محبوسًا في لوحة منذ 500 عام حتى قام بشري بتحريره فظهر على شكل امرأة جميلة، ورغم وضوح كونها ممتنة لإنقاذه لها إلا أنه يظل خائفًا من فكرة أنها تأكل الأكباد فيلتزم بشراء اللحم لها بشكل دائم. تبحث الكوميهو في المسلسل عن طريقة تكمنها من التحول لإنسان ويساعدها نصف كوميهو-نصف إنسان إلتقت به لاحقًا.


title: كو مي هو

text: ظهور مميز له كان في المسلسل الرومانسي-الكوميدي-الفانتازي كتاب عائلة جو "(Gu Family Book)" ويحكي عن كوميهو وحارس جبل أنقذ فتاة من يد مجموعة بشر فتزوَّجا واختبئت معه في الجبل، وقرر التحول إلى بشري حتى يتمكن من العيش معها، لكنه فشل وكان العقاب أن يخسر تشكُّله، أنجبت الفتاة طفلًا وُلد لها ولزوجها الكائن السماوي فأصبح الطفل نصف بشري-نصف كوميهو، تتركه في عناية صديق والده حتى يكبر ويكتشف بنفسه ويبدأ بالبحث عن كتاب عائلة جو الذي فيه سرُّ وطريقة إكمال بشريته.


title: كو مي هو

text: الحلقة الأولى من مسلسل الرعب والفانتازيا أساطير الوطن "(Hometown Legends)" حكت عن أسرة حاكمة استمر حكمها لأكثر من جيل، السرُّ وراء ذلك أنَّ جدهم الأكبر كوميهو، فكانوا إذا وجدوا أن إحدى بناتهم ستتحول إلى كوميهو يقتلونها ويطعمون كبدها للجد الأكبر حتى يطول عمره ويحميهم وتستمر سلطتهم.


title: كو مي هو

text: التي تحتوي على أكل 1000 كبد من الرجال من أجل أن تصبح إنسانة وبالفعل التهمت الثعلبة ذات تسعة ذيول 999 كبد رجل و لكن سيقع في حبها صاحب كبد رقم 1000.


title: ساركومة

text: السرقوم أو غرن أو ورم عضلي خبيث أو ورم لحمي خبيث أو ورم غرني أو ساركومة أو الساركوما ، هو ورم خبيث ينمو من الأنسجة الضامة مثل العظام والأنسجة الرخوة (مثل العضلات والأنسجة الضامة كالأوتار التي تربط العضلات بالعظام، والأنسجة الليفية والغضاريف، والأنسجة الزلالية المحيطة بالمفاصل)، إضافة إلى الشحوم والأوعية الدموية والأنسجة العصبية.


title: ساركومة

text: تتضمن الأعراض النموذجية للساركومة العظمية: الألم العظمي وخاصة خلال الليل، والتوّرم حول مكان الورم. تتنوّع أعراض ساركومة الأنسجة الرخوة، لكنها غالبًا ما تكون على شكل كتل أو عقيدات صلبة وغير مؤلمة. غالبًا ما تكون أورام لحمة السبيل الهضمي (أحد أنماط ساركومة النسج الرخوة) لا عرضية، لكنها قد تترافق بحدوث شكاوى ألم بطني مبهَم أو الإحساس بالشبع أو أعراض الانسداد المعوي الأخرى.


title: ساركومة

text: إن سبب معظم الساركومات غير معروف، لكن ترتبط عدة عوامل بارتفاع خطر حدوث الساركومة العظمية. إن التعرض السابق للأشعة المؤيّنة (مثل التعرض السابق لعلاج شعاعي) هو أحد عوامل الخطر هذه. كما أن التعرض للمواد المؤلكلة مثل تلك الموجودة في بعض أدوية العلاج الكيماوي للسرطان يزيد أيضًا خطر الإصابة بالساركومة العظمية. ترتبط متلازمات وراثية محددة تشمل متلازمة لي-فراوميني، وطفرات المورثة RB1 الموروثة، ومرض بادجيت العظمي بزيادة خطر الإصابة بالساركومات العظمية.


title: ساركومة

text: تنشأ معظم ساركومات الأنسجة الرخوة مما يطلق عليه الأطباء الطفرات الوراثية «المعزولة» (أو العشوائية) ضمن الخلايا المصابة. بالإضافة إلى ذلك، يوجد بعض عوامل الخطر المرتبطة بزيادة خطر حدوث ساركومة الأنسجة الرخوة. التعرض السابق للإشعاع المؤين هو أحد عوامل الخطر هذه. كما أن التعرض لفينيل الكلور (على سبيل المثال، الأدخنة المُصادَفة في إنتاج البولي إيتيلين فينيل الكلور)، والزرنيخ، والثوروتراست يكون مرتبطًا بزيادة خطر الإصابة بالساركومة الوعائية. وكذلك فإن الوذمة اللمفاوية -كتلك التي تنتج عن أنماط معينة من علاج سرطان الثدي- تمثّل عامل خطر للإصابة بالساركومة الوعائية. وكما في الساركومة العظمية، فإن بعض العوامل المتلازمات الوراثية الموروثة تكون مرتبطة بزيادة خطر الإصابة بساركومة الأنسجة الرخوة، وتشمل هذه المتلازمات: متلازمة لي فروميني، وداء البوليبيات الغدية العائلي، والورم الليفي العصبي نمط 1، وطفرات المورثة RB1.


title: ساركومة

text: إن التغيرات الجزيئية الدقيقة التي تسبب حدوث الساركومة لا تكون معروفة دائمًا، لكن بعض أنماط الساركومة تكون مرتبطة بطفرات وراثية معينة. تشمل الأمثلة على ذلك:


title: ساركومة

text: يبدأ تشخيص الساركومة العظمية بأخذ تاريخ مرضي مُفصَّل وإجراء فحص سريري والذي قد يكشف وجود أعراض وعلامات مميزة (انظر إلى فقرة الأعراض والعلامات في الأعلى). إن الدراسات المخبرية تكون غير مفيدة بصورة نوعية في وضع التشخيص، رغم أن بعض الساركومات العظمية (مثل ساركومة الخلايا العظمية) قد تكون مترافقة بارتفاع مستويات الفوسفاتاز القلوية، أما الساركومات العظمية الأخرى (مثل ساركومة يوينغ) فقد تكون مترافقة مع ارتفاع معدل تثفّل الكريات الحمراء. ومن المهم معرفة أن جميع هذه الموجودات المخبرية غير نوعية للساركومات العظمية ما يعني أن الارتفاعات في هذه القيم المخبرية تكون مترافقة مع الكثير من الحالات المرضية الأخرى بالإضافة إلى الساركومة وبالتالي لا يمكن الاعتماد عليها في وضع تشخيص دقيق للساركومة. تكون الاستقصاءات الشعاعية بالغة الأهمية لوضع التشخيص، ومعظم الأطباء سيطلبون صورة شعاعية بسيطة (أشعة إكس) بشكل مبدئي. تُستخدَم بعض الاستقصاءات الشعاعية الأخرى بصورة شائعة في وضع التشخيص مثل التصوير بالرنين المغناطيسي والتصوير العظام بالنظائر المُشعَّة. لا يُستخدَم التصوير المقطعي المحوسب نموذجيًا في وضع تشخيص معظم أنماط الساركومة العظمية، رغم أنه أداة مهمة لتحديد المرحلة الورمية. يتطلب التشخيص الأكيد خزعة من الورم ومراجعة حذرة لعينة الخزعة من قبل مُشرّح مرضي خبير.


title: ساركومة

text: يبدأ تشخيص ساركومات الأنسجة الرخوة بأخذ تاريخ مرضي مُفصَّل وإجراء فحص سريري. قد تتضمن الاستقصاءات الشعاعية إما تصوير مقطعي محوسب أو تصوير بالرنين المغناطيسي، رغم أن التصوير المقطعي المحوسب يكون مُفضَّلًا في حال وجود الساركومة في الصدر أو البطن أو في التجويف خلف الصفاق. قد يكون التصوير المقطعي بالإصدار البوزيتروني مفيدًا في وضع التشخيص، رغم أن استخدامه الأشيع يكون في تحديد المرحلة الورمية. كما بالنسبة للساركومات العظمية فإن التشخيص الأكيد يتطلب خزعة من الورم مع تقييم نسيجي من قبل مُشرِّح مرضي خبير.


title: مارسيل بيجار

text: مارسيل بيجار (14 فبراير 1916 في تول، فرنسا - 18 يونيو 2010)، كان عسكرياً فرنسياً برتبة جنرال. بدأ حياته موظفا في أحد البنوك، غداة اندلاع الحرب العالمية الثانية جند للدفاع عن فرنسا، وبعد احتلال باريس من طرف الألمان تم اعتقاله، وبعد الإفراج عنه غادر فرنسا نحو الجزائر.


title: مارسيل بيجار

text: أرسل إلى الهند الصينية ضمن فرقة المظليين برتبة ضابط وشارك في معركة ديان بيان فو. وبعد هزيمة فرنسا عاد من جديد إلى الجزائر للمشاركة في القضاء على الثورة التحريرية، وقاد عدة معارك ضد جيش التحرير الوطني في الشرق الجزائري، أصيب في معركة آرقو بجبال تبسة في صيف عام 1956 بقيادة لزهر شريط.


title: مارسيل بيجار

text: كلف في نهاية سنة 1956 بالقضاء على معركة الجزائر، وأشرف على قيادة الحرب النفسية ضد خلايا الفدائيين في العاصمة، إذ لعب دورا كبيرا في ممارسة التعذيب ضد المناضلين والفدائيين في معركة الجزائر حيث استباح كل الممارسات القمعية والبوليسية لتحقيق أهدافه العسكرية حتى اقترن ذكر اسمه بالممارسات الوحشية ومظاهر التعذيب أثناء الثورة التحريرية في الجزائر.


title: الفترة الزرقاء

text: الفترة الزرقاء هو مصطلح يستخدم لتعريف الأعمال التي أنتجها الرسام الإسباني بابلو بيكاسو بين عامي 1901 و1904. وسميت بهذا الاسم بسبب اللون الأزرق ودرجاته الذي سيطر على جميع لوحاته خلال تلك السنوات. هذه الأعمال الكئيبة المستوحاة من أسبانيا والتي رسمت في برشلونة وباريس، أصبحت الآن من أعماله الأكثر شعبية، على الرغم من صعوبة بيعها في ذلك الوقت.


title: الفترة الزرقاء

text: نقطة بداية هذه الفترة غير مؤكدة. ربما تكون قد بدأت في إسبانيا في ربيع عام 1901 أو في باريس في النصف الثاني من العام.وتأثر بيكاسو برحلة عبر إسبانيا وانتحار صديقه كارلوس كاسيجماس.


title: الفترة الزرقاء

text: وتشمل الموضوعات المتكررة الأخرى العرائس والأمهات اللواتي لديهن أطفال. تهيمن الشخصيات الفردية على أعماله في الفترة الزرقاء. تتخلل الأعمال كذلك مواضيع من الشعور بالوحدة والفقر واليأس. ربما عمله الأكثر شهرة في هذه الفترة هو عازف القيثار المسن. وتشمل الأعمال الرئيسية الأخرى بورتريه سولير (1903) وبورتريه سيليستينا (1904).


title: الفترة الزرقاء

text: أعقب فترة بيكاسو الزرقاء فترة وردية له. انتهت نوبة بيكاسو من الاكتئاب تدريجياً، ومع تحسن حالته النفسية، تحرك نحو أعمال أكثر بهجة وحيوية، وشدد على استخدام الألوان الوردية والألوان الدافئة الأخرى للتعبير عن التحول في المزاج والمواضيع.


title: هاريلال غاندي

text: هاريلال غاندي ( 1888- 18 يونيو 1948) هو الابن الأكبر للزعيم الهندي مهاتما غاندي ولد سنة 1888. تلقى تعليما إنجليزيا في العلوم الطبية. في مايو 1936 ، اعتنق الإسلام علنًا عن عمر يناهز 48 عامًا وأطلق على نفسه اسم عبد الله غاندي. نزل خبر اعتناقه للدين الإسلامي سنة 1930 كالصاعقة على الهند وعلى والده أيضاً حيث كانت العلاقة بينهما متوترة. ومع ذلك يرى فيه الباكستانيون رمزاً للعدالة والشجاعة والإنصاف ويبقى سبب دخوله الإسلام من أكثر الألغاز التي تحير الهندوس. ومع ذلك ، في وقت لاحق في عام 1936 ، بناءً على طلب والدته كاستوربا غاندي ، عاد إلى الهندوسية واعتمد اسمًا جديدًا ، هيرالال.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: الوعد هو فلم أمريكي تاريخي درامي من إخراج تيري جورج وبطولة اوسكار أيزاك (اسحق) شارلوت لوبون وكريستيان بيل في أواخر سنوات الإمبراطورية العثمانية. عرض الفيلم لأول مرة في 11 سبتمبر 2016، في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي، وتم اصداره في الولايات المتحدة في 21 أبريل 2017، من خلال أفلام أوبن رود.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: الوعد هو عن مثلث الحب الذي يتطور قبل الإبادة الجماعية للأرمن، بين ميكايل (إسحاق/ أيزاك)، وهو طالب طب أرمني، كريس (بيل)، صحفي أمريكي مقره باريس، وآنا (لو بون)، وهي امرأة أرمنية ولدت في فرنسا. حقق الفيلم 8 ملايين دولار فقط مقابل ميزانيته البالغة 90 مليون دولار. في هذا السياق أشار الاستوديو إلى أن الغرض الرئيسي من الفيلم هو جذب الانتباه إلى القصة، وليس كسب المال.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: ميكايل (أوسكار إسحاق) هو صيدلي يعيش في قرية سيرون الأرمنية الصغيرة في الجزء الجنوبي الشرقي من الإمبراطورية العثمانية. من أجل المساعدة في دفع نفقات كلية الطب، قال انه وعد نفسه لابنة جار غني، وتلقي 400 عملات ذهبية كمهر. وهذا يسمح له بالسفر إلى القسطنطينية وحضور الأكاديمية الإمبراطورية للطب.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: هناك، يصادق ميكايل «إمري»، ابن مسؤول تركي رفيع المستوى. من خلال عمه الثري، يلتقي ميكايل أيضا آنا (شارلوت لو بون)، وهي امرأة أرمنية تربت في باريس و تعمل مع المراسل الأمريكي كريس مايرز (كريستيان بيل) لوكالة أسوشييتد برس.لاحقا يقع ميكايل في الحب مع آنا في الوقت الذي بدأت فيه التوترات الدولية مع اندلاع الحرب العالمية الأولى. ميكايل تمكن مؤقتا من تجنب التجنيد في الجيش العثماني من خلال إعفاء طلابي بمساعدة إمري. ولكن عندما يحاول إنقاذ عمه من السجن خلال عمليات الاستطلاع التي جرت في 24 أبريل 1915، يتم احتجازه وإرساله إلى معسكر عمل.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: في نهاية المطاف هرب ميكايل من المخيم، وقام بالعودة إلى قريته ليتفاجئ بالعنف الذي تطور بين الأتراك والأرمن في القرية. والدي ميكايل، وخاصة والدته، أقنعاه بالزواج من خطيبته واللجوء إلى منطقة جبلية نائية حيث تصبح قريبا حاملا. ويؤدي الحمل الصعب ميكايل إلى إعادة زوجته إلى رعاية والدته في القرية. هناك يعرف أن آنا وكريستوفر موجودان في مرفق للصليب الأحمر القريب ويذهب لطلب مساعدته لأسرته للهروب من التهديد التركي الوشيك.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: وعند مغادرتهم في بعثة مع مجموعة من الأيتام، يعودون إلى سيرون لاسترداد أسرة ميكايل. لكنهم يواجهون مذبحة في الطريق، حيث يتضح أن جميع سكان سيرون، بمن فيهم عائلة ميكايل، قد قتلوا على يد القوات التركية. يتم القبض على كريس من قبل القوات العثمانية وارساله إلى القسطنطينية، كما اتهم بكونه جاسوسا وصدر قرار باعدامه من قبل السلطات. لكن بمساعدة إمري، ومن خلال شفاعة السفير الأمريكي هنري مورغنثاو، أطلق سراحه وسمح له بالرحيل إلى مالطا. بناء على هذا القرار، يركب ميكايل السفينة الفرنسية غويتشن، التي تستعد للإبحار على طول الساحل العثماني. لكن من ناحية أخرى، يتم تنفيذ حكم الإعدام على إمري  باطلاق النارعليه لمساعدته لكريس.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: خلال هروبهم من القوات العثمانية، ينضم ميكايل، آنا، والأيتام إلى مجموعة كبيرة من اللاجئين عازمين على محاربة الجيش العثماني في جبل موسى. في الوقت الذي يقوموا بصد الاعتداءات المتكررة، تستسلم والدة ميكائيل للموت وتدفن في الجبل. يقوم اللاجئون بالمقاومة


title: الوعد (فيلم 2016)

text: لفترة طويلة بما فيه الكفاية للهروب على الجانب الخلفي إلى الساحل بينما تأتي غويتشن لإنقاذهم. ولكن مع عودة عمليات القوات العثمانية، يلقي وابل المدفعية العثمانية آنا وييفا، ابنة ميكايل عمه، على متن الطائرة. ميكايل يقفز ابان هذا الحدث ويقدرعلى إنقاذ ييفا ولكن أنا تغرق.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: لاحقا، ميكايل يروي أنه اعتمد ييفا استقرا جنبا إلى جنب في ووترتاون، ماساتشوستس. خلال حفل زفاف ييفا في عام 1942، في حضورالأيتام الأرمن الذين كبروا الآن، ميكايل يشرب نخبا، متمنيا حظا سعيدا لأسرهم والأجيال القادمة.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: استندت قصة الوعد على سيناريو غير منتشر بعنوان الأناضول لروبن سويكورد، لكن تم أعادة كتابة السيناريو من قبل تيري جورج. يقول سويكورد: «هناك بعض القطع المجزأة جدا من قصتي التي توجد هناك، لكنه اخترع شخصية كريستيان بايل وغير الشخصيات الأخرى، وكان لدي طالب طب في السيناريو، لكنه لم يكن نفسه على الإطلاق في الوعد.»


title: الوعد (فيلم 2016)

text: بدأ التصوير في خريف عام 2015 في البرتغال ومالطا وإسبانيا، وكان من المقرر أن يستمر التصوير حتى ديسمبر. ومن ثم جرت عمليات إعادة التصوير في نيويورك في أيار / مايو وحزيران / يونيه 2016، وانتهت في أوائل حزيران / يونيه.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي  في 11 سبتمبر 2016. بعد فترة وجيزة، حصلت أفلام أوبن رود حقوق التوزيع للفيلم، وتعيين تاريخ 28 أبريل 2017، تاريخ الإفراج عنه. تم تغيير تاريخ الإصدار لاحقا إلى 21 نيسان (أبريل) 2017.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: في الولايات المتحدة وكندا، فتحت الوعد جنبا إلى جنب مع «لا تنسى»، «ولد في الصين»، «سلاح مجاني» و«فينيكس نسي»، وكان من المتوقع أن يصل إلى حوالي 5 ملايين دولار من 2,251 مسرح في أسبوع الافتتاح. وفي نهاية المطاف حصد 4.1 مليون دولار في المركز 9 في البوكس اوفيس. وارجع موقع Deadline.com المبلغ المنخفض إلى إصدار الفيلم في الربيع ليتزامن مع الذكرى السنوية للإبادة الجماعية للأرمن، بدلا من الخريف خلال موسم توزيع الجوائز.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: واستمر الفيلم في تحقيق مبلغ إجمالي نهائي يبلغ 8.2 مليون دولار فقط، وهو أقل بكثير من ميزانيته الإنتاجية البالغة 90 مليون دولار. ومع ذلك، قال رئيس شركة أوبن رود للتسويق جوناثان هيلفجوت أن هدف الفيلم لم يكن مجرد جمع النقود، قائلا: «[في حين] كنا نأمل بالتأكيد للحصول على نتيجة أفضل في بوكس اوفيس ... كان الأمر يتعلق بلفت انتباه العالم إلى هذه المسألة، ولا يمكن إنكار أنه هنالك المزيد من التركيز والاهتمام في الأسبوعين الماضيين على هذه القضية من السنوات المائة الماضية منذ وقوع الفظائع».


title: الوعد (فيلم 2016)

text: على موقع روتن توميتوز (Rotten Tomatoes)، الفيلم لديه معدل موافقة 47٪ على أساس 110 استعراض، بمعدل متوسط 5.7 / 10. يقر الموقع، «الوعد يهدر القصة البارزة وقصة الحياة الحقيقية القوية على مثلث الحب الذي فشل بشكل محبط». على ميتاكريتيك الفيلم لديه درجة من 49 من أصل 100، استنادا إلى ثلاثين ناقد، مشيرا إلى «استعراضات مختلطة أو متوسط». أعطى الجماهير في استطلاعات «سينيماسكور» الفيلم متوسط درجة "A-" من اصل A+ على مقياس من A+ إلى F.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: أعطى بنجامين لي من الغارديان الفيلم 3 نجوم (من أصل 5). أعطى ريتشارد رويبر من شيكاغو صن تايمز الفيلم 3 من أصل 4 نجوم، قائلا: «نعم، الوعد يدخل في الأراضي المبتذلة، ونعم، انها مشتقة من الرومانسية الحرب أفضل - لكنه تذكير صلب ورائد لفظائع الحرب، مدعومة بأداء قوي من إسحق وبيل، وهما من أفضل الممثلين في جيلهما».


title: الوعد (فيلم 2016)

text: وأشادت آرا سارافيان، مديرة معهد غوميداس في لندن ومؤرخ بارز في الإبادة الجماعية للأرمن، بالفيلم لدقتها التاريخية. وقال «ان الموضوعات الرئيسية كانت دقيقة تاريخيا». واضاف ان «المنتجين لم يحصلوا على ترخيص لتجاوز المواد التاريخية المتاحة لكنهم تمكنوا من الاستيلاء على الكثير من ضخامة الإبادة الارمنية». كما اشاد سارافيان بالمدير تيري جورج على حسه «المتوازن والجدير بالثقة» بالتاريخ.


title: الوعد (فيلم 2016)

text: وقال هاروت كاسابيان من صحيفة الأرمينية ويكلي إن الفيلم سيساعد العالم على التعرف على صدمة الإبادة الجماعية كما شعر بها الأرمن منذ فترة طويلة: «إن العلاقة الشخصية التي تطورت مع الشخصيات تساعد على تعميق التعاطف الذي يشعر به الجمهور».


title: الوعد (فيلم 2016)

text: تفاعل العديد من المشاهير بشكل إيجابي مع الفيلم، بما في ذلك باكستريت بويز، وجنيفر لوبيز، سيلفستر ستالون، باربرا سترايساند، السير إلتون جون، الكسيس أوهانيان، دين كين، ليوناردو دي كابريو، شير، وكيم كارداشيان.


title: معركة ملوية

text: معركة ملوية وقعت في مايو 1692 ببلدة فورد على نهر الملوية في المغرب. ودارت بين جيوش السلطان العلوي مولاي إسماعيل وجيوش داي الجزائر الحاج شعبان. كانت محاولة تحرير تلمسان من الاستعمار العثماني


title: معركة ملوية

text: الحاج شعبان قد انتخب داي من قبل طوائف الراس. وعندها قرر إعلان الحرب على سلطان المغرب نتيجة استمرار الجهود لتخريب أراضيه. تم تحديد الحدود بين الجزائر العثمانية والمغرب لأول مرة في الملوية عند حرب تلمسان عام 1551. كانت هذه الحدود ثابتة حتى استرجع السلطان العلوي سيدي محمد مدينة وجدة مؤقتًا عام 1647. بعد ذلك، حددت معاهدة سلام بين الطرفين الحدود الواقعة أسفل نهر التافنة (منبع نهر ملوية). ومع ذلك، فإن التوغلات المغربية في شرق ملوية، ثم أراضي العثمانيين الجزائرية، دفعت الحاج شعبان إلى إعلان الحرب على السلطان مولاي إسماعيل. علم مولاي إسماعيل بوصوله إلى وجدة وحاول أن يتراجع عن خطواته ، لكن الجيش العثماني وصل إليه عند مخاضة ملوح مما أدى إلى اشتباكات مع العثمانيين . حدثت هذه التوترات على الحدود الجزائرية لأن مولاي إسماعيل أراد الاعتراف بـ «مساواته الدينية» مع سلطان اسطنبول في نظر الأوروبيين. أثار تحالف فرنسا والعثمانيين اهتمامه لأنه كان يعتقد أنه يمكن أن يكون فرصة لمواجهة إسبانيا. أو في حالة الحرب ضد العثمانيين فرصة لتحقيق اتفاق بين سلطان اسطنبول وفاس. حتى أن مولي إسماعيل اقترح التحالف مع باي تونس.


title: معركة ملوية

text: سار الداي ضد مولي إسماعيل مع عشرة الاف إنكشاري و ثلاثة الاف سباهيس، بالإضافة إلى فرقة من إيجاوين القبايل. واجه العثمانيون العدو المكون من اربع عشرة الاف جندي مشاة و ثمانية الاف فارس. على الرغم من القلة العددية، هاجموا المغاربة بقوة وقتلوا خمسة الاف من رجالهم بينما تكبد العثمانيون مائة فقط من الضحايا.طبقا لليون جلبرت في المقولة التالية:كان لملك المغرب، الذي جاء أحيانًا لتدمير أراضيه، إعلان داي شعبان الجديد الحرب: ذهب إلى الحدود الغربية مع عشرة الاف من الانكشاري و ثلاثة الاف سباه. وهناك التقى العثمانيون بجيش العدو الذي كان قوامه 14 ألف مشاة و 8 آلاف حصان. على الرغم من قلة أعدادهم، هاجموا المغاربة بقوة وقتلوا خمسة الاف رجل. لقد خسر العثمانيون مائة فقط.


title: معركة ملوية

text: قام داي بملاحقة الهاربين إلى سور فاس ،لذي كان يحميها جيش قوامه اربع وعشرون الف جندي مشاة و عشرون الف حصان. أمرها سلطان المغرب مولاي إسماعيل بنفسه، لكنه كان مترددًا في المشاركة في القتال مع علمه بالنصر السابق حيث أن العثمانيبن قد بثوا الرعب بين جنوده. على الرغم من تفوقهم العددي أجبروه على تقديم مقترحات سلام.


title: خلية شوان

text: خلية شوان هي نوع من الخلية الدبقية الموجودة في الجهاز العصبي الطرفي. وتقوم هذه الخلايا بالعديد من الوظائف الهامة لتتكامل مع دور الأعصاب الطرفية، حيث تقوم بتوصيل النبضات العصبية عبر الألياف العصبية، كما تقوم بتدعيم الخلايا العصبية وتعويض الأجزاء التالفة أو المتآكلة منها؛ لذا يطلق عليها خلايا الغراء العصبي، كما تقوم بتقديم الأجسام الغريبة إلى الخلايا اللمفاوية من نوع (تي) T-lymphocytes . تصيب العديد من الأمراض خلايا شوان وينتج عنها أعراض عديدة.


title: خلية شوان

text: تمت تسميتها على اسم عالم الفسيولوجيا الألماني تيودور شوان. في الخلايا العصبية المغطاة بطبقة من الميلين، تعمل خلايا شوان على تكوين هذه الطبقة وتجديدها باستمرار. هذه الطبقة أيضا ليست متصلة ولكنها تتقطع على أبعاد منتظمة عن طريق خلايا شوان التي تمتد على امتداد الألياف العصبية وتبدو شبيهة بـالسجق. تسمى الفجوة الموجودة بين كل خلية شوان والأخرى بـعقدة رانفيير. يعتمد الجهاز العصبي على طبقة الميلين كطبقة عازلة وفي منع تلف الألياف العصبية. ينتقل السيال العصبي من عقدة إلى عقدة عن طريق عملية التوصيل الراقص أو القافز، التي يمكنها زيادة سرعة التوصيل لعشرة أضعاف دون التأثير على قطر الألياف العصبية. وتعتبر خلايا شوان بذلك قريبة الشبه بالخلايا ذات التفرعات القليلة الموجودة بالجهاز العصبي المركزي.


title: خلية شوان

text: تبدأ خلايا شوان عملها في الثدييات أثناء المرحلة الجنينية حيث تقوم بالدوران بشكل حلزوني حول الألياف العصبية أكثر من 100 مرة. تشبه خلايا شوان الأوراق المطوية مع كمية ضئيلة من السيتوبلازم تربط بين طبقتيها الداخلية والخارجية. يبلغ طول خلية شوان مليمتر واحد أي 0.04 إنش لذا يحتاج تغطية المحور العصبي الواحد إلى مئات وأحيانا آلاف من خلايا شوان، حيث يمتد العصب أحيانا بطول الجسم كله.


title: خلية شوان

text: قامت عدة تجارب منذ عام 2001 لمحاولة استخدام خلايا شوان في إعادة تكوين طبقة الميلين عند المرضى بمرض تصلب الأنسجة المتعدد.


title: خلية شوان

text: يجب ذكر أن قدرة خلايا شوان على تجديد طبقة الميلين تتناقص مع الزمن، ولكن من الممكن استخدامها لإعادة ربط الأعصاب بالعضلات أو الأعضاء التي تقوم بتغذيتها وهذا ما نجح بالفعل، ولكن دائما ما تحدث أخطاء خصوصا ان كان العصب طويلا. إذا تم فصل خلايا شوان عن المحور العصبي فإن العصب يموت، ولا يفيد إعادة تكوينه إلا إذا عادت خلايا شوان للعمل حتى تقوم بتدعيمه.


خلية شوان


title: شوتوكان

text: كان فوناكوشي العديد من الطلاب في النوادي والجامعات دوجوس الخارج، الذين واصلوا لتعليم الكاراتية بعد وفاته في عام 1957. ومع ذلك، الخلافات الداخلية (في مفهوم وخاصة أن المنافسة يتعارض مع جوهر الكاراتيه) أدت إلى إنشاء منظمات مختلفة، بما في ذلك انقسام الأولي بين اليابان الكاراتية جمعية (برئاسة ماساتوشي ناكاياما) وShotokai (برئاسة Hironishi Motonobu وشيجيرو Egami)، تليها العديد من الآخرين، بحيث لا يوجد اليوم واحد «شوتوكان المدرسة»، على الرغم من أنهم جميعا تأثير فوناكوشي الدب. كونها واحدة من الأساليب أول وأكبر، ويعتبر نموذج شوتوكان التقليدية ومؤثرة للكاراتيه.


title: شوتوكان

text: شوتوكان كان اسم دوجو الرسمية الأولى التي بناها فوناكوشي، في عام 1936 في ميجيرو، ودمرت في عام 1945 نتيجة لالمتحالفة تفجير </ref> ، ومعنى «الصنوبر موجات» (حركة إبر الصنوبر عندما تهب الرياح من خلالها)، وكان فوناكوشي والقلم الاسم و التي استخدمها في كتاباته الشعرية والفلسفية والرسائل إلى طلابه. الياباني يعني «البيت» أو «قاعة». على شرف المدرب بهم، التي أنشئت في فوناكوشي الطلاب لافتة" شوتو اساسه-"، التي وضعت فوق مدخل القاعة حيث يدرس فوناكوشي. غيشين فوناكوشي لم يقدم أسلوبه اسم، داعيا فقط الكاراتيه.


title: شوتوكان

text: وتنقسم عادة شوتوكان التدريبية إلى ثلاثة أجزاء:" كيهون" (أساسيات)، " كاتا" (أشكال أو أنماط من التحركات)، و" الكوميتيه" (السجال). التقنيات في كيهون وكاتا تتميز المواقف وعميقة طويلة التي توفر الاستقرار وتمكين الحركات القوية، وتعزيز الساقين. ويعتبر كثير من الأحيان شوتوكان بوصفها 'الثابت' و'الخارجية' فنون الدفاع عن النفس لأنه يدرس الأمر على هذا النحو للمبتدئين والأحزمة الملونة لتطوير التقنيات الأساسية القوية والمواقف. وأظهرت قوة والسلطة في البداية بدلا من الاقتراحات أبطأ، وأكثر سلاسة. أولئك الذين التقدم إلى مستوى البني والأسود حزام تطوير نمط أكثر السائل الذي يشتمل تتصارع وبعض أيكيدو تقنيات مثل، الذي يمكن العثور عليه في الكاتا الحزام الأسود. كوميتيه تقنيات تعكس هذه المواقف والتحركات على المستوى الأساسي، ولكن أقل تنظيما، مع التركيز بدلا من ذلك على السرعة والكفاءة.


title: شوتوكان

text: غيشين فوناكوشي تصميما ل" 'عشرون مبادئ الكاراتيه"'، (أو Niju كون </ref>) التي تشكل أسس الفن، قبل أنشأ بعض من طلابه في JKA. ضمن هذه المبادئ والعشرين، تعتمد إلى حد كبير على بوشيدو وزن، وتقع فلسفة شوتوكان. ويلمح إلى مبادئ مفاهيم التواضع والاحترام والرحمة، والصبر، والهدوء على حد سواء الداخل والخارج. كان الاعتقاد بأن فوناكوشي الكاراتية من خلال الممارسة والمراقبة لهذه المبادئ 20، كاراتيكا من شأنه أن يحسن أشخاصهم.


title: شوتوكان

text: و" دوجو كون" يسرد خمس قواعد فلسفية للتدريب في دوجو، تسعى الكمال من حرف، يكون وفيا، تسعى إلى التفوق، والبعض الآخر الصدد، الامتناع عن السلوك العنيف. يتم نشر عادة كون دوجو على جدار في دوجو، وبعض الأندية شوتوكان تلاوة كون دوجو في بداية و/ أو نهاية كل فئة لتوفير الحافز وسياق للمزيد من التدريب.


title: شوتوكان

text: فوناكوشي كما كتب: «إن الهدف النهائي للكاراتية لا تكمن في النصر أو الهزيمة، ولكن في كمال شخصية المشارك»


title: شوتوكان

text: العديد من المصطلحات المستخدمة في الكاراتية الجذعية من الثقافة اليابانية. في حين أن العديد من الأسماء (مثل هييان، Gankaku)، والبعض الآخر خاص ل فنون الدفاع عن النفس (مثل كاتا، الكوميتيه). ونادرا ما تستخدم العديد من المصطلحات في الحياة اليومية، مثل zenkutsu داتشي، في حين أن آخرين تظهر بشكل روتيني، مثل REI. غالبا ما يتم الاحتفاظ النموذج الياباني في المدارس خارج اليابان للحفاظ على الثقافة والفلسفات اوكيناوا في فوناكوشي.


title: شوتوكان

text: ومع ذلك، العديد من المدارس من JKA (اليابان الكاراتية رابطة) المستخدمة شوتوكان كاراتيه التابعة للمصطلحات الكاملة على أساس يومي، وتوفير ترجمات أيضا. على سبيل المثال كوي (كاراتيه الاتحاد أيرلندا)، ويستخدم الاسم الكامل والسليم لكل خطوة اليابانية وكاتا في الدرجات والتدريب والمنافسة.


title: شوتوكان

text: يستخدم رتبة في الكاراتية للإشارة إلى الخبرة والدراية، وإلى حد أقل أقدمية، درجة. كما هو الحال مع العديد من فنون الدفاع عن النفس، شوتوكان يستخدم نظام الأحزمة الملونة من الإشارة إلى رتبة. معظم المدارس شوتوكان استخدام" كيو" /" دان" النظام ولكن قد أضافت الألوان حزام أخرى. ترتيب الألوان تختلف على نطاق واسع من مدرسة إلى أخرى، ولكن يتم الرمز الأحزمة كيو مع الألوان التي في بعض المدارس أصبحت أكثر قتامة مع اقتراب الطالب shodan. أحزمة مستوى دان هم من السود دائما، مع بعض المدارس التي تستخدم للدلالة المشارب من مختلف الرتب الحزام الأسود. ماجستير غيشين فوناكوشي نفسه أبدا منح رتبة أعلى من Godan (5 درجة الأسود belt/5th دان).


title: شوتوكان

text: كاتا كثيرا ما توصف بأنها تسلسل مجموعة من التحركات الكاراتية تنظيمها في معركة مسبق معهم ضد المعارضين وهمية. كاتا يتكون من الركلات، واللكمات، الاحتلالات، والإضرابات والكتل. حركة الجسم في مختلف كاتا يشمل التنقل والبرم، وتحول، وإسقاط على الأرض، والقفز. في شوتوكان، كاتا ليس الأداء أو مظاهرة، ولكن للفرد كاراتيكا لممارسة تقنيات مع كامل كل تقنية يحتمل ضربة قتل (ikken hisatsu)-مع إيلاء اهتمام خاص لشكل وتوقيت (إيقاع). كما كاراتيكا ينمو في السن، يتم وضع مزيد من التركيز على الفوائد الصحية للممارسة كاتا، تعزيز اللياقة البدنية مع الحفاظ على الجسم لينة، مرنة، ورشيقة.


title: شوتوكان

text: وقد أدخلت عدة مجموعات شوتوكان كاتا من الأساليب الأخرى في تدريبهم. وقدم الأصلي المنهج كاتا شوتوكان في كتابه" فوناكوشي في الكاراتية دو Kyohan"، الذي هو نص الكاراتية شوتوكان ماجستير في. داي نيهون كاراتيه دو Shotokai هو الممثل الرسمي للكاراتية شوتوكان. المنهج اليابان Shotokai في كاتا هو نفس المنشأة في «الكاراتية دو Kyohan» وأضاف GIGO فوناكوشي والموظفين كاتا Matsukaze لا كون. الرئيسية الرسمية لل داي نيهون كاراتيه دو Shotokai </ref> عندما JKA شكلت ناكاياما المنصوص عليها" 27" كاتا والمنهج كاتا لل هذه المنظمة. حتى اليوم، الآلاف من ممارسة شوتوكان دوجو فقط 26 من هذه كاتا 27. المعيار JKA كاتا هي:" Taikyoku shodan" (وهو ما يسمى في بعض الأحيان كاتا كاتا كيهون أو كيهون، توقف في معظم دوجوس شوتوكان اليوم) (太极 初段)، " shodan هييان ' '(平安 初段)، " نيدان هييان" (平安 二段)، " هييان سندان" (平安 三 段)، " هييان يوندان" (平安 四段)، " هييان godan" (平安 五 段)، " Bassai داي" (披 塞 大)، " Jion" (慈恩)، " Empi" (燕飞)، " كانكو داي" (観 空 大)، " Hangetsu" (半月)، " Jitte" (十 手)، " Gankaku" (岩 鹤)، " Tekki shodan" (鉄 骑 初段)، " Tekki nidan" (鉄 骑 二段)، " Tekki sandan" (鉄 骑 三 段)، " Nijūshiho" (二十四 步)، " Chinte" (珍 手)، " Sōchin" (壮 鎭)، " Meikyō / Rōhai" (明镜)، ' 'Unsu" (云 手)، " Bassai شو" (披 塞 小)، " كانكو شو" (観 空 小)، " Wankan" (王冠)، " Gojūshiho شو" (五十 四 歩 小)، " Gojūshiho داي" (五十四 歩 大)، و" Ji'in" (慈 阴)


title: شوتوكان

text: " كوميتيه"، أو السجال ([ليت اجتماع الأيدي)، هو التطبيق العملي للكاتا لمعارضين حقيقيين. في حين أن التقنيات المستخدمة في السجال هي فقط مختلف قليلا من كيهون، وأقيمت لأول مرة في الكوميتية شكليات الكاراتية شوتوكان حسب ماساتوشي ناكاياما تم رسميا حيث تقنيات السجال الأساسي والمتوسط، والمتقدم والقواعد. <اسم المرجع masatoshi1 "= "> ماساتوشي ناكاياما (1978). " أفضل الكاراتيه، المجلد. 3: 1" كوميتيه، كودانشا الدولية. ISBN 0-87011-332-1.</ref>


title: شوتوكان

text: الممارسين شوتوكان يتعلموا اولا كيفية تطبيق التقنيات التي تدرس في كاتا لمعارضي افتراضية عن طريق" كاتا bunkai". كاتا bunkai ينضج ثم إلى رقابة الكوميتيه.


title: شوتوكان

text: كوميتيه هو الجزء الثالث من ثلاثية شوتوكان من كيهون"، و" كاتا الكوميتيه. كوميتيه يتم تدريسها في التعقيد المتزايد من أي وقت مضى من المبتدئين من خلال الأسود في الدرجة المنخفضة (1 - 2) إلى وسيطة (3 - 4) ومتقدمة الممارسين المستوى (5 فصاعدا).


title: شوتوكان

text: علمت لأول مرة مبتدئين من خلال تدريبات الكوميتية الأساسية، من الهجمات واحد، ثلاث أو خمس في الرأس (أي جودان) أو الهيئة (chudan) مع المدافع يخطو إلى الوراء في حين منع ومكافحة فقط على الدفاع الماضي. هذه التدريبات استخدام الأساسية (كيهون) وتقنيات تنمية الشعور توقيت والمسافة في الدفاع ضد هجوم معروف.


title: شوتوكان

text: في حوالي مستوى الحزام الأرجواني كاراتيكا اعرف من خطوة واحدة السجال (ايبون كوميتيه). وإن كان هناك سوى خطوة واحدة المعنية، بدلا من ثلاثة أو خمسة، هذا التمرين هو أكثر تقدما لأنها تنطوي على أكبر مجموعة متنوعة من الهجمات وكتل عادة اختيار المدافعين الخاصة. كما يتطلب المدافع لتنفيذ هجوم مضاد أسرع مما كانت عليه في وقت سابق من أنواع السجال. قد تكون هجمات مضادة أي شيء تقريبا، بما في ذلك ضربات، اشاعة، واتخاذ أسفل المناورات.


title: شوتوكان

text: بعض المدارس تفرض على الدفاعات، وأبرزها كاسي ها شوتوكان-ريو، والذي يستخدم الخطوة الثامنة وثلاثة ونمط حظر مهاجمة الاتجاه، والتي تطور من مستوى الحزام الأصفر حتى المستوى المتقدم.


title: شوتوكان

text: المستوى التالي من الكوميتيه هو حرة من خطوة واحدة السجال (ايبون كوميتيه جى يو). هذا النوع من الكوميتيه، والسجال التي خلفتها خالية، وقد تم توثيق واسع من قبل ناكاياما ويتم توسيع عليها برنامج المدرب JKA متدرب، لتلك الأندية تحت JKA. حرة من خطوة واحدة السجال يشبه من خطوة واحدة ولكن السجال يتطلب كاراتيكا ليكون في الحركة. ممارسة خطوة واحدة السجال يحسن السجال مجانا (جى يو الكوميتيه) المهارات، ويوفر أيضا فرصة لممارسة كبرى لمكافحة الهجمات (على العكس من الهجمات المضادة طفيفة). تسوتومو Ohshima الدول التي حرة من خطوة واحدة السجال هو ممارسة الأكثر واقعية في الكاراتية شوتوكان، وأنه أكثر واقعية من السجال الحرة.


title: شوتوكان

text: السجال الحرة (أو نمط الحرة) (جى يو الكوميتيه) هو العنصر الأخير من السجال المستفادة. في هذا التمرين، شركاء التدريب هما الحرية في استخدام أي تقنية الكاراتية أو مجموعة من الهجمات، والمدافع في أي لحظة مجاني لتجنب، كتلة، أو عداد الهجوم مع أي تقنية الكاراتيه. ويتم تشجيع الشركاء التدريب لاجراء اتصالات تسيطر وركز مع الخصم، ولكن الهجوم على الانسحاب في أقرب وقت أحرز الاتصال السطح. هذا يسمح مهاجمة مجموعة كاملة من المناطق المستهدفة (بما في ذلك اللكمات وركلات على الوجه والرأس والحلق، والجسم) مع عدم وجود الحشو أو قفازات واقية، ولكن يحافظ على درجة من السلامة للمشاركين. رمي شريك واحد وأداء takedowns ويسمح في السجال الحرة، ولكن من غير المعتاد لمباريات مسابقة لإشراك تتصارع تمديدها أو الأرض المصارعة، كما شوتوكان كاراتيكا يتم تشجيعهم على انهاء اللقاء مع هجوم واحد (ايبون)، وتجنب فترات طويلة من الصراع، أو الاتصال غير الضرورية في الحالات التي قد يكون هناك أكثر من واحد المهاجم.


title: شوتوكان

text: الكوميتية ايبون Kaishu هو ممارسة السجال الإضافية التي يتم تقديمها عادة لأعلى الدرجات. هذا يبدأ بطريقة مشابهة لحرة من خطوة واحدة السجال، والمهاجم أسماء الهجوم وقال انه / انها سوف تنفيذ هجمات مع هذا الأسلوب، والكتل والمدافع عدادات الهجوم. على عكس حرة من خطوة واحدة السجال، ومع ذلك، قد ثم المهاجم تكون هناك حاجة لمنع المدافع الهجوم المضاد والرد. وغالبا ما يعتبر هذا التمرين أصعب من السجال إما من خطوة واحدة حرة أو السجال الحرة، والمدافع عادة لا يمكن الهروب إلى مسافة آمنة في الوقت المناسب لتجنب مخالفة لهجوم مضاد.


title: شوتوكان

text: كوميتيه ضمن دوجو يختلف كثيرا عن المنافسة الكوميتيه. في دوجو الكوميتية أي وجميع التقنيات، في حدود المعقول، صالحة؛ اللكمات والضربات ناحية سكين، نطحة، والأقفال، takedowns، والركل، وما إلى ذلك في بعض الأنظمة المنافسة تطبيق، تقنيات معينة صحيحة، وبعض المناطق المستهدفة، ويحظر مثل المفاصل أو الحلق. الغرض من المسابقة هو تسجيل نقاط من خلال تطبيق مبادئ الكوميتية في حين خلق جو مثير وتنافسية، في حين أن الغرض من التدريب الكوميتية في" دوجو" هو أن نكون مستعدين لقتل أو تشل الخصم في حالة واقعية.


title: شوتوكان

text: أساسيات كيهون هو ممارسة التقنيات الأساسية في الكاراتية شوتوكان. وقد وضعت كيهون كاتا، أو Shodan Taikyoku، من قبل فوناكوشي يوشيتاكا، ابن غيشين فوناكوشي، ومقدمة أساسية لكاتا الكاراتيه. (يوشيتاكا المتقدمة أيضا Taikyoku Nidan وSandan) ويتكون من مصنفات كاتا المتتالية للموضوع gedan barai - منظمة اوكسفام الدولية تسوكي.


title: شوتوكان

text: غيشين فوناكوشي كان قد تدرب في كل من الأنماط الشعبية من اوكيناوا كاراتيه من الوقت: -Shōrei ريو وShōrin-ريو. بعد سنوات من الدراسة في كل من الأساليب، وخلق فوناكوشي أبسط النمط الذي يجمع بين المثل العليا للإثنين. انه لم يدع أسلوبه، ومع ذلك، يشير دائما إلى ذلك ببساطة باسم «الكاراتيه». الكاراتية فوناكوشي يعكس التغييرات التي تم إجراؤها في فن حسب ANKO Itosu، بما في ذلك" هييان / Pinan كاتا" السلسلة. تغيير فوناكوشي أسماء بعض من كاتا في محاولة لجعل كاتا أسماء اوكيناوا أسهل تنطق في اليابانية هونشو اللهجة.


title: شوتوكان

text: في عام 1924، اعتمدت فوناكوشي و" كيو / دان" نظام موحد لرتبة و (" كيكوغي") التي وضعها كانو Jigoro، في مؤسس الجودو هذا النظام يستخدم الأحزمة الملونة (أوبي) للإشارة إلى رتبة. في الأصل، كان الكاراتية الحزام سوى ثلاثة ألوان: الأبيض والبني والأسود (مع صفوف داخل كل). نظام حزام الأصلي، لا تزال تستخدم من قبل العديد من المدارس شوتوكان، هو:


title: شوتوكان

text: منحت فوناكوشي و1 1 دان (初段؛" shodan") شوتوكان كاراتيه الرتب لتوكودا، هيرونوري اوتسوكا (اوتسوكا)، اكيبا، شيميزو، هيروس، GIMA ماكوتو، وشينيو Kasuya في 10 نيسان 1924.


title: شوتوكان

text: UFC السابق للوزن الثقيل بطل الخفيفة Lyoto ماتشيدا حاصل على 3 دان الحزام الأسود في الكاراتية شوتوكان، بينما شقيقه شينزو حاصل على 4 دان وYoshizo والدهما يحمل 7 دان وكان رئيسا لفرع اليابان الكاراتية جمعية 'ق البرازيلية.


title: شوتوكان

text: أخرى مختلطة عدة الفنانين الدفاع عن النفس أيضا أن يكون لها خلفية أو استخدام شوتوكان شوتوكان (على سبيل المثال، فيتور بيلفورت، أنطونيو كارفالو، جون مقدسي، مارك هولست، Assuerio سيلفا).


title: شوتوكان

text: نجم أفلام الحركة جان كلود فاندام حاصل على الحزام الأسود في شوتوكان واستخدام النمط عندما تنافس في كونتاكت كاراتيه المسابقات في 1970s و1980s. ويسلي سنايبس لديه 5 دان الحزام الأسود في شوتوكان


title: شوتوكان

text: الممثل والنجم السينمائي عمل مايكل جاي وايت هو أيضا ممارس من والحزام الأسود. في شوتوكان إلى جانب سبعة آخرين متميزة فنون الدفاع عن النفس بير جريلز وبطل العالم للكاراتية . لوكا VALDESI أيضا ممارسة الفن.


title: كبريتات الزنك (استخدام طبي)

text: تُستخدم كبريتات الزنك طبيًا كمكمل غذائي . ويستخدم تحديدًا لعلاج نقص الزنك في الجسم ولتفادي الظروف السيئة التي يمكن أن يعانيها الاشخاص المعرضين للخطر نتيجة هذا النقص.، يتضمن استخدام كبريتات الزنك معالجة الجفاف عن طريق الفم للاطفال المصابين بالاسهال. الاستخدام العام لهذا الدواء دون وصفه طبيه غير محبذ .,يمكن تناول كبريتات الزنك عبر الفم أو عن طريق الحقن في الوريد . لا ينصح بالاستخدام العام. يمكن أن تؤخذ عن طريق الفم أو عن طريق الحقن في الوريد.


title: كبريتات الزنك (استخدام طبي)

text: تتضمن الآثار الجانبية آلام البطن والقيء والصداع والشعور بالتعب. في حين تُعتبر الجرعات العادية آمنة أثناء الحمل والرضاعة الطبيعية، إلا أن السلامة في حال أخذ جرعات كبيرة لهذا الدواء غير معروفة. ينبغي إيلاء مزيد من الحذر أثناء استخدام هذا الدواء لمن يعاني من القصور الكلوي. الزنك معدن أساسي للبشر وكذلك الحيوانات الأخرى


title: كبريتات الزنك (استخدام طبي)

text: بدأ الاستخدام الطبي لكبريتات الزنك في وقت مبكر من القرن السابع عشر. وهي مدرجة في قائمة الأدوية الأساسية لمنظمة الصحة العالمية، وهي الأدوية الأكثر أمانًا وفعالية في النظام الصحي. كبريتات الزنك متاح كدواء عام وبدون وصفة طبية. تبلغ تكلفة الجملة لهذا الدواء في العالم النامي حوالي 0.01-18 دولارًا أمريكيًا في اليوم. في المملكة المتحدة، تكلف عشرة أيام من العلاج حوالي 4.32 جنيهًا.


title: كبريتات الزنك (استخدام طبي)

text: استخدام مكملات كبريتات الزنك جنبا إلى جنب مع العلاج الإماهة الفموية يقلل من عدد حركات الأمعاء ويبطئها حتى يتوقف الإسهال. توصي منظمة الصحة العالمية باستخدامه في هذه الحالة. أيضًا تعتبر كبريتات الزنك جزءًا مهمًا من التغذية بالحقن.


title: ستيف مانداندا

text: ستيف مانداندا مبيدي ، (مواليد 28 مارس 1985 في كينشاسا، زائير، فرنسا) لاعب كرة قدم فرنسي، يلعب مع ستاد رين الفرنسي في مركز حراسة المرمى ومنتخب فرنسا لكرة القدم.


title: محمد أحمد ماهر

text: محمد أحمد ماهر (6 أكتوبر 1981 -)، ممثل مصري. وهو ابن الممثل أحمد ماهر. شارك بالتمثيل في الكثير من المسلسلات المصرية مثل سوق الخضار وحضرة المتهم أبي والسندريلا.


title: زراعة الكلى

text: زراعة الكلى أو زرع الكلى هو العملية التي يتم من خلالها زراعة كلية أو كليتين لمرضى الكلى المزمنين. يصنف زرع الكلى عادة إلى مانح-متوفى أو مانح-حي وذلك اعتماداً على أصل الجهة المانحة.


title: زراعة الكلى

text: تهدف العملية إلى أن تحل الكلى السليمة محل التالفة، والتي يعطيها أحد المانحين السابقي الذكر. وفقا للمرض المسبب يمكن زرع الكلية السليمة دون إزالة الكلية أو الكلى المريض.


title: زراعة الكلى

text: عادة الكلى السليمة تزرع في مكان منخفض مقارنة بالوضع التشريحي الطبيعي للكلية، خاصة في الحفرة الحرقفية. زرع الكلى هو الأكثر شيوعا ولديه نسبة نجاح عالية، يتم تنفيذ هذه العملية لدى المرضى الذين يعانون من مرض الكلى في مراحله النهائية وذلك من أجل تحسين نوعية حياتهم وتخليصهم من قيود جلسات غسيل الكلى.


title: زراعة الكلى

text: واحدة من أقدم ما ذكر حول إمكانية حقيقية لعملية زرع الكلى كانت التي كتبها الباحث الطبي الأمريكي سايمون فلكسنر، الذي أعلن في قراءة ورقته حول «نزعات في علم الأمراض» في جامعة شيكاغو في عام 1907 أنه سيكون من الممكن في المستقبل آنذاك استبدال الأعضاء البشرية المريضة بإستخدام أعضاء سليمة عن طريق الجراحة - بما في ذلك الشرايين والمعدة والكلى والقلب.


title: زراعة الكلى

text: في عام 1933 الجراح يوري فورونوي من خيرسون في الاتحاد السوفيتي حاول إجراء أول عملية زرع كلى بشرية، وذلك باستخدام الكلى التي تم انتزاعها في وقت سابق حوالى 6 ساعات من المتبرع المتوفى إلى أن تم زرعها في الفخذ.وقام بقياس وظائف الكلى باستخدام اتصال بين الكلى والجلد.وقد توفي صاحب أول عملية زرع في وقت لاحق يومين حيث كان العضو المزروع غير متوافق مع فصيلة الدم للشخص المستفيد ورفض.


title: زراعة الكلى

text: لم يكن حتى 17 يونيو 1950، عندما أجريت عملية زرع ناجحة على المريضة روث تاكر، وهي امرأة تبلغ من العمر 44 عاما عانت من داء الكلية متعددة الكيسات، في شركة ليتل مستشفى ماري في إيفر جرين بارك، إلينوي. وعلى الرغم من رفض الكلى المتبرع بها بعد عشرة أشهر لأنه لم يتوفر علاجات للمناعة في ذلك الوقت، لتطوير أدوية فعالة مضادة لرفض الأعضاء حيث كان تطوير أدوية من هذا القبيل مازال يتطلب وقتا طويلا وأسهم التدخل الجراحى في إعطاء الوقت لكلية تاكر المنفردة لإسترداد الحيوية حيث عاشت خمس سنوات أخرى.


title: زراعة الكلى

text: أجريت عمليات زرع الكلى الأولى بين المرضى في عام 1952 في مستشفى نيكر في باريس من قبل جان همبرغر على الرغم من أن الكلى قد فشلت بعد 3 أسابيع من العمل بكفاءة وفي وقت لاحق في عام 1954 في بوسطن. تم إجراء عمليات زرع بوسطن، التي أجريت على 23 ديسمبر 1954، في مستشفى بريغهام التي تم إجراؤها بواسطة جوزيف موراي، ج. هارتويل هاريسون، جون ب. ميريل وغيرهما. وقد تم إجراؤها ما بين التوائم المتماثلة رونالد وريتشارد هيريك للقضاء على أي مشاكل من ردة فعل الجهاز المناعي. لهذا الجهد والعمل في وقت لاحق، تلقى الدكتور موراي جائزة نوبل للطب في عام 1990. وقد توفى المتلقي، ريتشارد هيريك، بعد ثمانية سنوات عملية الزرع.


title: زراعة الكلى

text: الهدف من زراعة الكلى هو توفير كلية تستطيع القيام بوظائفها، لشخص فقد الكلى لديه القدرة على اداء وظائفها، بسبب العديد من العوامل التي تسبب للوصول إلى الداء الكلوي بالمرحلة النهائية (end-stage renal disease): مثل الفشل الكلوي المزمن (Chronic renal failure)، تضرر الكلى جراء السكري، فرط ضغط الدم الكلوي، عدوى كلوية مزمنة، الحاق الضرر بالكلى بسبب الادوية، تعرض شرايين الكلى للضرر، امراض الكلى الوراثية، تضرر الكلى عقب مرض مناعة ذاتية (Autoimmune)وغيرها.


title: زراعة الكلى

text: يتسم الداء الكلوي بالمرحلة النهائية، بانخفاض معدل التصفية الكلوية لدرجة 20-25% من الوضع العادي (معدل الترشيح الكبيبي (GFR))


title: زراعة الكلى

text: يمكن الحصول على كلية بغرض الزراعة اما عن طريق متبرع حي أو ميت، ولكن بكل تاكيد يتم تفضيل المتبرع الحي، بحيث يمكن إجراء الفحوصات الشاملة لهذا المتبرع قبل عملية الزرع، وهكذا يتم الحد من احتمالات رفض الجسم للزرع، ومن اجل زيادة احتمالات نجاح عملية الزرع لدى المريض. علاوة على ذلك فان معدل حياة الكلية الماخوذة من المتبرع الحي أطول بضعفين من الكلية الماخوذة من جسم ميت.


title: زراعة الكلى

text: مجرى عملية زراعة الكلى يشمل عملية جراحية اولى للمتبرع من اجل إخراج الكلية السليمة (في معظم الحالات يتم ذلك عن طريق احداث شق صغير واخراج الكلية عبر الجراحة بالمنظار)، والجراحة الثانية هي لدى مستقبل الكلية من اجل زراعة الكلية في جسده.


title: زراعة الكلى

text: هناك مجموعة من الناس يتبرعون لمرضى الفشل الكلوي دون أن يكون هناك صلة قرابة بينهم، منهم من يحدد من المتبرع له، ومنهم من لا يحدد بهدف تقديم خدمة إنسانية، ويتم الموافقة على التبرع من خلال لجنة متخصصة بذلك، بعد أن تتأكد من توافر بعض الشروط في هؤلاء المتبرعين: استيفاء شروط التبرع الصحية المذكورة سابقاً. عدم وجود شبهة في تجارة الأعضاء، أو تقاضي المتبرع مبلغ مالي، أو أن يكون تحت تأثير الضغط أو الابتزاز.


title: زراعة الكلى

text: حالة المريض قبل الزرع العمر والصحة تؤثران على خطر حدوث مضاعفات. مراكز الزرع المختلفة لها النجاح في إدارة مختلف المضاعفات وبالتالي، معدلات المضاعفات تختلف من مركز إلى مركز.


title: زراعة الكلى

text: يبلغ متوسط عمر الكلية الجديدة من سنة إلى عشر سنوات، وعندما تفشل عملية الزرع، يمكن للمريض إعادة زرع كلية أخرى أو الرجوع إلى غسيل الكلى مؤقتا،


title: زراعة الكلى

text: الأدوية التي يستخدمها زارعو الكلى والتي تخفض من مناعة الجسم يمكنها أن تسبب التهابات جلدية بنسبة (41% ، التهابات المسالك البولية بنسبة 17  %    ، التهابات الجهاز التنفسي بنسبة 14% ، تكون نتيجة بكتيريا في غالب الأحيان بنسبة 46% ، فيروسات بنسبة 41% ، فطريات بنسبة 13%


title: زراعة الكلى

text: و من أكثر الفيروسات المتسببة في ذلك فيروس هربس بيتا البشري  31.5%), هربس (23.4%), and هربس نطاقي (23.4%) وفيروس ذات الرئة الذي صار في تزايد مستمر، وقد تؤدي هذه الالتهابات إلى وفاة المريض زارع الكلية خاصة منها التهابات الرئة، بنسبة قد تصل إلى النصف،


title: سيف (اسم)

text: سيف هو اسم علم مذكر من أصل عربي، ومعناه هو السلاح الأبيض المعروف، وله معانٍ أخرى ليست المقصودة في التسمية، ويدل الاسم عند العرب على القوة.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: جهاز الجيبة الفغرية (ostomy pouching system) أو (كما يُسمى بالعامية كيس الفغرة) هو جهاز طبي اصطناعي يوفر إحدى وسائل جمع الفضلات من نظام أحيائي تعرض لعملية جراحية مثل (القولون والمعى اللَّفائِفِيّ، والجهاز البولي)، ويتطلب تكوين فتحة اصطناعية تُعرف بالفغرة على جدار البطن. عادةً تُستخدم أجهزة الجيبة الفغرية بعد عمليات فغر القولون وفغر اللفائفي وفغر الجهاز البولي.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: وتتكون أجهزة الجيبة الفغرية عادةً من حقيبة أو كما يُقال عنها بالعامية كيس للجمع، ويُعرف بنظام القطعة الواحدة، وأحيانًا يتضمن في بعض الحالات وجود رقاقة لاصقة تُسمى رقاقة أو صفيحة قاعدية، مع توفر جيب (جراب) للجمع مُثبت آليًا أو باستخدام لاصق


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: مُحكم الإغلاق، وفي تلك الحالة يعرف بنظام القطعتين. ويختلف نوع الجهاز بشكل كبير ويتنوع من شخص إلى آخر، حيث يُعد قرارًا شخصيًا يختار المريض الجهاز الذي يتوافق مع أسلوب حياته ويناسبه. ويتمثل عمل أجهزة الجيبة الفغرية في جمع الفضلات التي تخرج من الفتحة الاصطناعية «الفغرة». وتستقبل أجهزة الجيبة الفغرية الفضلات التي تُفرغها الفتحة الاصطناعية في كيس للجمع مُحكم الإغلاق، وذلك يحمى الجلد حول الفتحة الجراحية من الإصابة بالعدوى أو التعرض للتلوث.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: وتكون أجهزة الجيبة الفغرية مُحكمة الغلق؛ حيث لا تسرب الهواء أو الماء، ولا تحرم المريض من ممارسة حياة طبيعية نشطة يمكن أن تتضمن الاستمتاع بكافة أنواع الرياضة والترفيه.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: كما يشار إليها أيضًا في بعض الأحيان بالأجهزة، حيث يشير مصطلح الجهاز إلى جهاز اصطناعي يُعد بديلًا ميكانيكيًا يقوم بتأدية وظيفة بيولوجية.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: يتم تصنيع معظم الرقائق والصفائح القاعدية باستخدام مادة البكتين أو مواد عضوية مشابهة، وتتوفر بأحجام مختلفة يختار منها المريض ما يتناسب مع شكل التشريح (نوع الجرح وشكله).


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: ويجب أن يكون حجم الفتحة الداخلية للكيس صحيحًا حتى يلائم الفتحة الجراحية المعروفة باسم الفغرة، وفي نفس الوقت يحمى الجلد ويمنع اتصاله بالفضلات. وتتنوع طرق قياس حجم الفتحة وفقًا لنوع الرقاقة والصفيحة القاعدية؛ كما تتوفر أيضًا بأحجام مجهزة مسبقًا، ومع ذلك يقوم أغلب المُستخدمين عادةً بتعديل حجم الفتحة عن طريق استخدام المقص. وقد قام المصنعون مؤخرًا بطرح رقاقات يمكن تعديلها يدويًا دون الحاجة إلى استخدام المقصات.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: من أجل ضمان كفاءة التصاق الرقائق/الصفائح القاعدية الحديثة بالجلد، يتم اختيار اللاصق المتوفر فيه جميع الصفات الخمس التالية:


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: قد تستمر الرقاقة والصفيحة القاعدية ما بين أربعة إلى عشرة أيام قبل أن تحتاج لاستبدالها، ويعتمد ذلك بشكل كبير على أسلوب حياة المريض، ونوع الفغرة «الفتحة الجراحية» وشكل الجرح ونوعه.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: من أجل الوصول إلى أقصى حد من الصحة والنظافة الشخصية الجيدة وتقليل خطر الإصابة بالعدوى، يجب استبدال الكيس (مفتوح الطرف) المكون من قطعة واحدة كل أربعة وعشرين ساعة. ومع ضرورة استبدال الكيس كل أربعة وعشرين ساعة، يجب أيضًا تغيير الصفيحة القاعدية للكيس المكون من قطعتين أسبوعيًا.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: وتختلف طريقة تثبيت الرقاقة أو الصفيحة وفقًا للجهة المُصنعة، وتتضمن رقاقة دائمة (قطعة واحدة) وقاعدة ضغط (نوع «التابروير»)، فضلاً عن حلقات قفل دوارة ومُثبتات لاصقة. ويتيح الجهاز المكون من قطعتين تبديل الجيوب دون إزالة الرقاقة؛ فعلى سبيل المثال، يفضل بعض الأشخاص استخدام «جيب صغير» عند السباحة أو الجماع أو عند ممارسة أي أنشطة قصيرة الأجل. وتستخدم الجيوب (الأكياس) الصغيرة في أضيق الظروف، فهي مناسبة لأقل قدر من الاستخدام والاحتياجات.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: وتنقسم أنواع الجيوب إلى نوعين رئيسين: مفتوحة الطرف (قابلة الإفراغ) وبالتالي يمكن استخدامها عدة مرات ومغلقة الطرف (أحادية الاستخدام) تستخدم مرة واحدة فقط ثم يتم التخلص منها واستبدالها بأخرى.


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: ويعتمد استخدام الجيوب مفتوحة أو مغلقة الطرف على مدى احتياج الفرد لإفراغ المحتويات، بالإضافة إلى الظروف الاقتصادية (حالة المريض المادية).


title: جهاز الجيبة الفغرية

text: تنشأ الغازات خلال عملية الهضم، وسيجمع جيب مُحكم الغلق هذه الغازات، مما يؤدي إلى امتلائه وتضخمه. لتجنب ذلك، تتوفر بعض الجيوب مزودة بفتحات تنقية مُرَشّح بالفحم النباتي تسمح بإخراج الغازات، وتمنع انتفاخ الكيس في الليل.


title: فرضية السديم

text: فرضية السديم هي الفرضية الرئيسية بين العلماء، التي تنص على أن الكواكب تشكلت من سحابة من المواد المرتبطة بالشمس الفتية، التي كانت تدور ببطء. في وقت لاحق من عام 1900، لاحظ توماس شراودر تشامبرلين وفورست راي مولتون أن هناك نجم جوال يقترب من الشمس. ونتيجة لذلك، انفصل جزء متمدد من المواد (أسطواني الشكل) على شكل -سيجار- عن السطح الشمسي. عندما ابتعد النجم المار، تابعت هذه المواد المنفصلة عن السطح الشمسي الدوران حول الشمس ببطء حتى تكاثفت وأصبحت كواكب. واستنتجوا أن الشمس محاطة بسديم شمسي يحتوي في معظمه على الهيدروجين والهيليوم بالإضافة إلى ما يمكن تسميته غبار. أدى احتكاك وتصادم الجزيئات إلى تشكل سحابة قرصية الشكل أما الكواكب فتشكلت عن طريق عملية التنامي. إنه النموذج الذي يلقى قبولًا على نطاق واسع في ما يتعلق بنشأة الكون لشرح تشكل وتطور النظام الشمسي (وأيضًا النظم الكوكبية الأخرى). إنه يوحي بأن المجموعة الشمسية مكون من المادة السديمية. طور هذه النظرية إيمانويل كانت ونشرها في كتابه «التاريخ الطبيعي العالمي ونظرية السماوات»، إذ نُشر في عام 1755، وعدله بيير لابلاس في عام 1796. إن آلية تشكل النظام الكوكبي التي طُبقت بالأصل على المجموعة الشمسية من الممكن تطبيقها في جميع أنحاء الكون.


title: فرضية السديم

text: المتغير الحديث المقبول على نطاق واسع لفرضية السديم هو نموذج القرص السديمي الشمسي أو نموذج السديم الشمسي. إذ قدم تفسيرات لمجموعة متنوعة من خصائص النظام الشمسي، بما في ذلك المدارات شبه الدائرية والمستوية للكواكب، وحركتها في نفس اتجاه دوران الشمس. تَرِد بعض عناصر الفرضية السديمية الأصلية في النظريات الحديثة حول تشكل الكواكب، لكن جرى استبدال معظمها.


title: فرضية السديم

text: وفقًا لفرضية السديم، تتشكل النجوم في السحب الهائلة الكثيفة من الهيدروجين الجزيئي – السحب الجزيئية العملاقة. هذه السحب غير مستقرة جاذبيًا، إذ تترتب المادة داخلها وفق صغر الكثافة، والتي تدور ثم تنهار مشكلة نجومًا. يُعتبر تشكل النجوم عملية معقدة، إذ ينتج عنها دائمًا قرص كوكبي غازي (بروبليد) حول النجم الشاب، والذي من الممكن أن يولد كواكب في ظروف معينة غير معروفة جيدًا. وهكذا يُعتقد أن تشكل الأنظمة الكوكبية هو نتيجة طبيعية لتشكل النجوم. عادةً ما يستغرق تشكيل نجم كالشمس نحو مليون سنة، مع تطور القرص الكوكبي إلى نظام كوكبي على مدى 10 إلى 100 مليون سنة قادمة.


title: فرضية السديم

text: القرص الكوكبي هو عبارة عن قرص تراكمي يغذي النجم المركزي. في البداية يكون القرص حارًا جدًا، ثم يبرد في ما يسمى طور النجوم (تي تاوري)، ومن الممكن هنا أن تتشكل حبيبات الغبار الصغيرة المكونة من الصخور والجليد. قد تتجمع هذه الحبيبات في النهاية مشكلة كويكبات صغيرة بحجم الكيلومتر. إذا كان القرص ضخمًا بما فيه الكفاية، فستبدأ الكتل المنبثقة عنه بالتراكم، مؤدية إلى تشكل أجنة كوكبية بحجم القمر - إلى المريخ خلال 100000 – 300000 عامًا. تمر الأجنة الكوكبية بالقرب من النجم بمرحلة من عمليات الاندماج الحادة، مشكلة بعض الكواكب الأرضية. تستغرق المرحلة النهائية ما يقارب 100 مليون إلى مليار سنة.


title: فرضية السديم

text: عملية تشكل الكواكب العملاقة هي عملية أكثر تعقيدًا. يُعتقد أنها تحدث وراء خط الصقيع (خط الثلج)، حيث تتشكل الأجنة الكوكبية بشكل أساسي من أنواع مختلفة من الجليد. ونتيجة لذلك، فهي أكبر بعدة مرات مما كانت عليه في الجزء الداخلي من القرص الكوكبي. ما يحدث بعد تشكل الجنين الكوكبي غير واضح تمامًا. يبدو أن بعض الأجنة الكوكبية تتابع تشكلها حتى تصل في النهاية إلى 5-10 من كتلة الأرض – وهي قيمة العتبة، والتي تعد ضرورية لبدء تراكم غازي الهيدروجين والهيليوم من القرص. إن تراكم الغاز بواسطة النواة هو في البداية عملية بطيئة تستمر لعدة ملايين من السنين، لكن بعد أن تصل الكواكب الأولية إلى نحو 30 من كتلة الأرض، فإنها تتسارع بطريقة منبثقة. يُعتقد أن الكواكب التي تشبه المشتري وزحل يتراكم فيها الجزء الأكبر من كتلتها في غضون 10.000 عام فقط. يتوقف التراكم عند نفاذ الغاز. يمكن أن تسافر الكواكب المُشكلة لمسافات طويلة أثناء أو بعد عملية تشكلها. ويُعتقد أن عمالقة الجليد مثل أورانوس ونبتون ذات أنوية غير فعالة، إذ تشكلت بعد فوات الأوان أي عندما اختفى القرص تقريبًا.


title: فرضية السديم

text: هنالك أدلة على أن إيمانويل سويدنبورج هو أول من اقترح أجزاء من فرضية السديم في عام 1734.  طور إيمانويل كانت، ذو الاطلاع على أعمال سويدنبورغ، النظرية بشكل أكبر في عام 1755، ناشرًا كتابه التاريخ الطبيعي العالمي ونظرية السماوات، الذي ناقش فيه أن السحب الغازية (السدم) تدور ببطء، وتنهار تدريجيًا وتتسطح بسبب الجاذبية، وتشكل في النهاية النجوم والكواكب.


title: فرضية السديم

text: طور بيير سيمون لابلاس واقترح نموذجًا مماثلًا في عام 1796 في كتابه معرض النظام العالمي. تصور أن الشمس كانت في الأصل تمتلك غلافًا جويًا حارًا يمتد على طول حجم النظام الشمسي. تضمنت نظريته تقلص وتبريد سحابة أولية – سديم بروتوسولار (السديم السابق لتشكل الشمس). كلما تبرد وتقلص، فإنه يدور ويتسطح بشكل أسرع، إذ يتخلص (يلقي) سلسلة من الحلقات الغازية من المواد؛ وبناءً على هذا، تتكثف الكواكب من هذه المواد. كان نموذج لابلاس مشابهًا لنموذج «كانت»، باستثناء العديد من التفاصيل وعلى نطاق أصغر. في حين سيطر نموذج السديم اللابلاسي في القرن التاسع عشر، فقد واجه العديد من الصعوبات. تكمن المشكلة الرئيسية في توزيع الزخم الزاوي بين الشمس والكواكب. تمتلك الكواكب 99% من الزخم الزاوي، وهذه الحقيقة لا يمكن تفسيرها من خلال نموذج السديم. ونتيجة لذلك، تخلى علماء الفلك إلى حد كبير عن هذه النظرية لشرح تكوين الكوكب في مطلع القرن العشرين.


title: فرضية السديم

text: جاء نقد كبير من قبل جيمس كليرك ماكسويل (1879-1831)، خلال القرن التاسع عشر، الذي أكد بدوره أن الدوران المختلف بين الأجزاء الداخلية والخارجية للحلقة لا يمكن أن يسمح بتكثف المواد. رفض الفلكي السير ديفيد بروستر أيضًا نموذج لابلاس، وكتب في عام 1876 أن «أولئك الذين يؤمنون بنظرية السديم يعتبرون أنه من المؤكد أن أرضنا قد استخلصت مادتها الصلبة وغلافها الجوي من حلقة أُلقيت من الغلاف الجوي الشمسي، والتي تقلصت بعد ذلك إلى كرة أرضية صلبة، والتي أُلقي منها القمر بواسطة نفس العملية». وقال إنه في ظل هذا الرأي «لا بد بالضرورة أن يكون القمر قد حمل الماء والهواء من الأجزاء المائية والجوية للأرض، ويجب أن يكون له غلاف جوي». ادعى بروستر أن معتقدات السير إسحاق نيوتن الدينية اعتبرت سابقًا أن الأفكار السديمية تميل نحو الإلحاد، ونقلت عنه قوله «إن نمو أنظمة جديدة من النظم القديمة، دون وساطة قوة إلهية، بدا له سخيفًا على ما يبدو».


title: فرضية السديم

text: حفزت أوجه القصور الملحوظة في النموذج اللابلاسي العلماءَ على إيجاد بديل له. عالجت العديد من النظريات هذه القضية خلال القرن العشرين، بما في ذلك نظرية الكويكبات لتوماس تشامبرلين وفورست مولتون (عام 1901)، ونماذج المد والجزر لجيمس جينز (عام 1917)، ونموذج التراكم لأوتو شميديت (عام 1944)، ونظرية الكواكب الأولية لوليام ماكريا (عام 1960) وأخيرًا نظرية «كابتشر» لمايكل وولفستون في عام 1978. جدد أندرو برينتيس الأفكار اللابلاسية الأولية حول آلية تشكل الكوكب وطور النظرية اللابلاسية الحديثة. لم تثبت أي من هذه المحاولات نجاحها التام، وكان العديد من النظريات المقترحة وصفيًا.


title: فرضية السديم

text: ينتج عن عملية تشكيل النجوم بشكل طبيعي ظهور الأقراص المُزودة حول الأجسام النجمية الشابة. عندما يكون عمر النجم مليون عام، فإنّ نسبة 100% من النجوم تمتلك مثل هذه الأقراص. وهذا الاستنتاج مدعوم باكتشاف الأقراص الغازية والغبارية حول النجوم الأولية وحول نجوم تي الثور، بالإضافة إلى الاعتبارات النظرية. تُظهر الأرصاد التي تتناول هذه الأقراص حبيبات الغبار داخلها، وهي تنمو في الحجم خلال وقت قصير (آلاف السنين)، وينتج عنها جسيمات بحجم 1 سنتيمتر.


title: فرضية السديم

text: تعتبر عملية التزويد التي تنمو عن طريقها كواكب مصغرة ذات حجم 1 كيلومتر إلى أجسام ذات حجم 1000 كيلومتر مفهومة جيدًا الآن. تتطور هذه العملية داخل أي قرص حيث تكون كثافة عدد الكواكب المصغرة كبيرة بشكلٍ كافٍ، وتستمر هذه العملية بشكل سريع. يتباطأ النمو لاحقًا ويستمر عدد قليل منها بالتعاظم. تكون النتيجة النهائية تشكل أجنة كوكبية بأحجام مختلفة، وهذا يعتمد على البعد عن النجم. أظهرت عمليات المحاكاة المختلفة أنّ اندماج الأجنة في الجزء الداخلي من قرص الكوكب الأولي يؤدي إلى تشكيل عدد قليل من الأجسام بحجم الأرض. وبالتالي فإنّ أصل الكواكب الأرضية يُعتبر الآن مسألة محلولة تقريبًا.


title: فرضية السديم

text: تواجه فيزياء الأقراص المزودة بعض المشاكل. وأهم هذه المشاكل هي كيفية فقدان المادة التي تتراكم حول النجم الأولي زخمها الزاوي. أحد التفسيرات المُحتملة التي اقترحها هانز ألففين هي أنّ الزخم الزاوي يُفقد بسبب الرياح الشمسية خلال مرحلتها «نجم تي الثور». يُنقل الزخم إلى الأجزاء الخارجية من القرص عن طريق الإجهادات اللزجة. تُولَّد اللزوجة بسبب الاضطراب المجهري، لكن الآلية الدقيقة التي تنتج هذا الاضطراب غير مفهومة بشكل جيد. إنّ العملية الأخرى المُحتملة المَعنية بفقدان الزخم الزاوي هي الكبح المغناطيسي، حيث يُنقل دوران النجم إلى القرص المحيط بواسطة الحقل المغناطيسي للنجم. العمليات الرئيسية المسؤولة عن اختفاء الغاز في الأقراص هي الانتشار اللزج، والتبخر الضوئي.


title: فرضية السديم

text: يُعد تشكُّل الكواكب المُصغرة أكبر مشكلة غير محلولة في نموذج قرص السديم. إنّ اللغز هو كيفية اندماج جزيئات بحجم 1 سنتيمتر وتشكيل كواكب مصغرة بحجم 1 كيلومتر. يبدو أنّ هذه الآلية هي مفتاح مسألة كيفية امتلاك بعض النجوم للكواكب حولها، بينما البعض الآخر لا تمتلك كواكب ولا حتى أحزمة غبار.


title: فرضية السديم

text: يُمثِّل النطاق الزمني لتشكُّل الكواكب العملاقة مشكلة مهمة أيضًا. لم تكن النظريات القديمة قادرة على تفسير كيفية تشكل نواها بسرعة كافية لتجميع كميات كبيرة من الغاز من قرص الكوكب الأولي المُتلاشي بسرعة كبيرة. ظهر أنّ متوسط عمر الأقراص الذي يقُل عن عشرة ملايين عام (10) أقصر من الوقت اللازم لتشكل النواة. حُقق الكثير من التقدم في سبيل حل هذه المشكلة، وإنّ النماذج الحالية لتشكل الكواكب العملاقة قادرة على تشكيل المشتري (أو الكواكب الأكثر ضخامة) في نحو أربعة ملايين عام أو أقل، وهذا يقع ضمن متوسط عمر الأقراص الغازية.


title: فرضية السديم

text: المشكلة المُحتملة الأخرى التي تخص تشكل الكواكب العملاقة هي هجرتها المدارية. تظهر بعض الحسابات أنّ التفاعل مع القرص يمكن أن يسبب هجرة داخلية سريعة، والتي تؤدي في حال عدم توقفها إلى وصول الكواكب إلى «المناطق المركزية وهو لا يزال بمثابة جسم شبيه بالمشتري. تشير الحسابات الأكثر حداثة إلى أنّ تطور القرص خلال الهجرة يمكن أن يخفف هذه المشكلة.


title: فرضية السديم

text: يُعتقد أنّ النجوم تتشكل في سحابات عملاقة من الهيدروجين الجزيئي البارد، وهي سحب جزيئية عملاقة تبلغ كتلتها تقريبًا 300000 كتلة شمسية، ويبلغ قطرها 20 فرسخ فلكي. وتكون السحب الجزيئية العملاقة عُرضة للانهيار والتكسر على مدار ملايين السنين. تشكل هذه الأجزاء المُتكسرة بعد ذلك نوًى صغيرة وكثيفة، والتي تنهار بدورها متحولة إلى نجوم. تتراوح كُتل النوى التي تشكلها الأجزاء المنكسرة إلى عدة أضعاف من كتلة الشمس، وتُدعى السّدم النجمية الأولية (أو السدم الشمسية الأولية). تمتلك أقطارًا تتراوح بين 0.01-0.1 فرسخ فلكي (2000-20000 وحدة فلكية)، وتبلغ كثافة عدد الجزيئات من 10000 إلى 100000 سم تقريبًا.


title: فرضية السديم

text: يستغرق الانهيار الأولي لسديم نجمي أولي بكتلة الشمس نحو مئة ألف عام. يبدأ كل سديم بمقدار معين من الزخم الزاوي. يخضع الغاز في الجزء المركزي من السديم، والذي يتميز بزخم زاوي منخفض نسبيًا، إلى ضغط سريع، ويشكل نواة (لا تنكمش) هيدروستاتيكية حارّة تحتوي على جزء صغير من كتلة السديم الأصلي. تُشكل هذه النواة بذرة لما سيُصبح نجمًا. ومع استمرار عملية الانهيار، يعني انحفاظ الزخم الزاوي أنّ دوران الغلاف الذي يتحرك تحت تأثير جاذبية النواة يتسارع، وهذا يمنع بشكل كبير الغاز من التراكم المباشر على النواة المركزية. يُجبر الغاز بدلًا من ذلك على الانتشار باتجاه الخارج بالقرب من مستواه الاستوائي مُشكلًا قرص، والذي بدوره يتراكم على النواة. تنمو كتلة النواة تدريجيًا حتى تُصبح نجمًا أوليًا شابًا حارًا. في هذه المرحلة، يحجب الغلاف الخاضع لجاذبية النواة النجم الأولي وقرصه بشكل كبير، ويُصبح من غير الممكن رصدهما بشكل مباشر. في الحقيقة، فإنّ عتامة الغلاف المتبقي كبيرة جدًا لدرجة أنّ الإشعاع ذات طول موجة يبلغ ميليمتر يعاني مشكلةً في الخروج من داخل هذا الغلاف. تُرصد هكذا أجسام على شكل تكثفات شديدة السطوع، وهي تطلق بشكل أساسي إشعاعات ذات أطول أمواج من مرتبة الميليمتر وأمواج ذات طول أقل من ميلي متر. وهي تُصنف بمثابة نجوم أولية من الفئة الطيفية 0. غالبًا ما يصاحب الانهيار تدفقات ثنائية القطب –نفثات– تنبعث على طول محور دوران القرص المُفترض. تُرصد هذه النفثات بشكل متكرر في مناطق تشكل النجوم (انظر إلى أجسام هيربج-هارو). إنّ لمعان النجوم الأولية من الفئة الطيفية 0 عالٍ، وقد يشع نجم أولي بكتلة الشمس إلى ما يصل نحو 100 مرة من اللمعان الشمسي. إنّ مصدر هذه الطاقة هو الانهيار التثاقلي، لانّ نواها غير ساخنة بما يكفي بعد لتتمكن من بدء اندماج نووي.


title: فرضية السديم

text: يصبح الغلاف في النهاية رقيقًا وشفافًا مع استمرار سقوط مواده على القرص، ويصبح الجسم النجمي الشاب (واي إس أو) قابلًا للرصد بشكل مبدئي بواسطة الأشعة الحمراء البعيدة، وفيما بعد يُصبح مرئيًا. يبدأ النجم الأولي في هذا الوقت بدمج الديوتيريوم. ويتبع ذلك اندماج الهيدروجين إن كان النجم الأولي ضخمًا بما فيه الكفاية (كتلته أكبر من 80 ضعف كتلة المشتري (إم )). أمّا إن كانت كتلته منخفضة جدًا فيصبح الجسم قزمًا بنيًا. يولد نجم جديد بعد 100000 عام تقريبًا من بدأ الانهيار. تُعرف الأجسام في هذه المرحلة بالنجوم الأولية من الفئة I، وهي تُدعى أيضًا نجوم تي الثور الشابة، أو النجوم الأولية المتطورة، أو الأجسام النجمية الشابة. يكون النجم المتشكل بحلول هذا الوقت قد اكتسب الكثير من كتلته: لا تتجاوز الكتلة الإجمالية للقرص وللغلاف المتبقي 10-20% من كتلة الجسم النجمي الشاب المركزي.


title: فرضية السديم

text: يختفي الغلاف بشكل كلي في المرحلة التالية، بعد أن يسحبه القرص، ويصبح النجم الأولي نجم تي ثور كلاسيكيًا. يحدث هذا بعد نحو مليون عام. تبلغ كتلة القرص حول نجم تي الثور الكلاسيكي نحو 1-3% من كتلة النجم، وينمو بمعدل يتراوح بين 10 إلى 10 من كتلة الشمس في العام.


title: غابي

text: غابرييل فرنانديز أريناس (المولود 10 يوليو 1983)، المعروف باسم غابي، هو لاعب كرة قدم إسباني سابق، يلعب كلاعب وسط.


title: غابي

text: بدأ مسيرته الكروية مع نادي أتلتيكو مدريد عام 2004 وشارك معهم في 6 مباريات، وفي موسم 2004/2005 انتقل إلى نادي خيتافي ولعب معهم 32 مباراة وسجل هدفين، وفي عام 2005 عاد للعب مع نادي أتلتيكو مدريد. ابتداءً من موسم 2007/08 لعب غابي في صفوف نادي ريال سرقسطة، ثم عاد إلى أتلتيكو مدريد موسم 2011/2012 باستخدام بند إعادة الشراء بـ 3,000,000 يورو إسباني الجنسية وكان قائد أتلتيكو مدريد.


title: سبب

text: وفي الحديث: «وَإِنَّ الأَنْسَابَ يَوْمَ الْقِيَامَةِ تَنْقَطِعُ غَيْرَ نَسَبِي وَسَبَبِي» فالسبب بالزواج والنسب بالولادة.


title: سبب

text: عرفه علماء الأصول في الفقه الإسلامي بـ: أنه الوصف الظاهر المنضبط الذي دل الدليل السمعي على كونه مُعَرِّفاً لحكمٍ شرعي. وكونه منضبطاً أي محدداً لا يتغير، ويرتبط وجود المُسَبَّبِ بوجوده وعدمه، وبالتالي السبب عند الأصوليين يشمل جميع أبواب الفقه من عبادات وعقوبات ومعاملات، ولذا قيل عن عقود التمليك أنها من الأسباب الشرعية التي تتيح أخذ مال الغير.


title: سبب

text: أما عند القانونيين، فهناك عدة تعريفات للسبب بصورة عامة (كنظرية) فمن التعريفات: أن السبب تبرير لوجود الإرادة وركنُ ضروري لحمايتها وحماية المجتمع".


title: سبب

text: فقد اعتبر السنهوري أن للسبب صلة وثيقة بالإرادة، ولا يتصور وجود إرادة لا تتجه إلى السبب إلا إذا صدرت من غير وعي.


title: سبب

text: ومهما اختلفت التعريفات وكثرت فهي تصب في معنىً واحد وهو أن السبب هو الدافع الذي يدفع الإرادة إلى التصرف وتحقيق الأغراض المنشودة من خلال إنشاء الالتزام.


title: الوكالة اليهودية

text: الوكالة اليهودية لأجل إسرائيل ، هي الجهاز التنفيذي للحركة الصهيونية. أُنشأت في 1908 باسم «مكتب فلسطين» في يافا كفرع لعمليات المنظمة الصهيونية في فلسطين تحت الحكم العثماني بمهمة تمثيل اليهود أمام السلطان العثماني والسلطات الأجنبية الأخرى وشراء الأراضي لليهود بمساعدة الصندوق القومي اليهودي ليستوطنوا.


title: الوكالة اليهودية

text: بعد صدور وعد بلفور وبدء الانتداب الإنجليزي على فلسطين، شارك قادة من المنظمة الصهيونية بصياغة قرار الانتداب وفي عام 1921 غير اسم المكتب إلى «التنفيذية الصهيونية لفلسطين» (Palestine Zionist Executive) وذلك لتلعب دور «الوكالة اليهودية» المحددة في المادة الرابعة من صك الانتداب؛ وقامت بتنسق الهجرة اليهودية لفلسطين: العليا (العودة اليهودية) أثناء فترة الانتداب، شراء الأراضي وتخطيط السياسات العامة للقيادة الصهيونية، وشكلت مدارس ومستشفيات وقوات مسلحة (الهاجاناه)، وظل حاييم وايزمان رئيسا للوكالة اليهودية والمنظمة الصهيونية حتى عام 1929.


title: الوكالة اليهودية

text: في عام 1929 أعيد تنظيم وتسمية «التنفيذية الصهيونية لفلسطين» لتصبح «الوكالة اليهودية لفلسطين» في المؤتمر الصهيوني السادس عشر في زيورخ. ضامة عناصر يهودية غير صهيونية، وبهذا التمثيل الأوسع لليهود، حصلت على اعتراف من الانتداب البريطاني للعب دور «الوكالة اليهودية» المذكور في صك الانتداب. ولكن ظل تأثير الحركة الصهيونية مهيمنا.


title: الوكالة اليهودية

text: في 1948/03/11م تم تفجير الوكالة اليهودية. عبأ المُنفذ أنطون داود سيارة بالمتفجرات الموقوتة، التي أعدت بمعرفة خبير المتفجرات فوزي القطب، ودخل بها دار الوكالة اليهودية وتركها هناك فانفجرت وحولت الوكالة إلى ركام.


title: الوكالة اليهودية

text: من مهامها جمع الإعانات القومية اليهودية وعملت على الحصول على وعد بلفور من الحكومة البريطانية خلال الحرب العالمية الأولى حيث كان استيلاء الإنجليز على فلسطين وانتزاعها من الأتراك متوقعا. بعد قيام دولة إسرائيل عام 1948 ظل نشاطها مستمرا في تشجيع العليا (العودة اليهودية)، وحل مشاكل الاستيطان، والدعاية، وجمع الأموال، وتثقيف اليهود خارج إسرائيل بالأهداف الصهيونية.


title: حيوانات أستراليا

text: أستراليا لديها أكثر الأنواع المتوطنة المعروفة حاليًا لأي قارة آخرى. سبعة وثمانين في المائة من الثدييات أستراليا هي المستوطنة، وكذلك ما يقرب من 45 في المائة من الطيور، و86 في المائة من النباتات الوعائية 93 في المائة من الزواحف و94 في المائة من البرمائيات. تم العثور على هذه المستويات المرتفعة من التوطن ليس فقط في البئية الأرضية، أذ يقدر بـ600 نوعًا من الأسماك الساحلية في المنطقة المعتدلة الجنوبية (المياه البحرية غير الاستوائية)، وحوالي 85% توجد فقط في المياه الأسترالية.


title: حيوانات أستراليا

text: تضم أستراليا عددًا من الأصناف الحيوانية التي اختفت منذ زمن بعيد جدًا من بقية أنحاء العالم، فبعض القشريات والأسماك التي تعيش في أستراليا اليوم غير معروفة في أوروبا، والمتحجرات ترجع إلى العصر الجوراسي. وتنفرد أستراليا من بين مناطق العالم بكونها موطن الثدييات الدنيا كوحيدات المسلك والجرابيات التي اختفت من أوروبا منذ بداية الحقب الجيولوجي الثالث. مثل خلد الماء الذي يرضع صغاره، ومثل الكنغر الذي تولد صغاره قبل أن تتم مدة الحمل وتستكمل نموها داخل الكيس البطني الذي تملكه الأم.


title: حيوانات أستراليا

text: أستراليا تعد موطنًا لأثنين من خمسة أنواع موجودة معروفة من الكظاميات ولديها العديد من الأنواع السامة، والتي تشمل خلدان الماء، العناكب، العقارب، الأخابيط، قناديل البحر، الرخويات،أسماك الحجر، وأسماك الرقيطة.ولديهاأيضًاأكثر الأنواع غير السامة من الثعابين.


title: حيوانات أستراليا

text: أستراليا لديها مجموعة متنوعة من الموائل المائية التي تترواح من البحيرات المالحة المحظة والعذبة، وجدت في المناظر الطبيعية القاحلة وشبه القاحلة (مثل بحيرة إيري)، إلى مستنقعات الطحالب من جبال الألب الأسترالية وتشمل الممرات المائية والبحيرات والمستنقعات، والكارستية الجوفية.


title: حيوانات أستراليا

text: يعيش العديد من الأنواع المختلفة من النباتات والطحالب والبكتيريا واللافقاريات (مثل الحشرات والديدان والرخويات والقشريات)، والأسماك والضفادع والزواحف والطيور والثدييات في البيئة المائية في أستراليا. بعض هذه الأنواع تعيش دورة حياتها في الماء وبعضها الآخر تقضي جزء من دروة حياتها بالقرب من الماء.


title: حيوانات أستراليا

text: بسبب العزلة الجغرافية لأستراليا، فأن كثير من الأنواع المائية هي مستوطنة وتشمل الأنواع التي كانت موجودة باستمرار في أستراليا منذ ملايين السنين (مثل الروبيان من الروبيانيات الملتحمة (فوق رتبة) واليعسوب من البتليات (فصيلة), الاسماك الرئوية والسمندل). وقد حددت الدراسات للتنوع الإحيائي للمياه العذبة في أستراليا من احتمال ارتفاع مستويات التوطن المحلية، ومجموعات من الأنواع والسلالات التي يصعب فصلها على الخصائص الفيزيائية (مثل الجمبري)، وبعض الأنواع من ذات التوزيع المحدود (ضفادع تيار الجبل، جراد البحر، وبعض الأنواع من اليعسوب). وهذا يعني أن هناك احتمالًا أن تكون الأنواع المائية في أستراليا حاليًا أكثر مما هو موجود.


title: حيوانات أستراليا

text: أستراليا هي موطن لنحو 800 نوع من الطيور. حوالي 350 من هذه الأنواع متوطنة في المنطقة الجغرافية التي تغطي أستراليا وغينيا الجديدة ونيوزيلندا. السجل الأحفوري للطيور في أستراليا غير مكتمل؛ ومع ذلك، هناك سجلات من أسلاف الأنواع المعاصرة في وقت مبكر من فترة أوليغوسين المتأخرة. الطيور التي لها تاريخ غوندوانان تشمل النعاميات ( إيمو وشبنم الجنوبي)، والشقبانية (ماليفول، بروش الرومي)، ومجموعة ضخمة من الببغاوات المتوطنة، من رتبة بسيتاسيفورمز. الببغاوات الأسترالية تشكل سادس الببغاوات في العالم، بما في ذلك العديد من الببغاوات كوكاتو ببغاء ذو عرف والجلاس. وكوكوبارا هو أكبر أنواع عائلة الرفرافة، والمعروفة بصوتها، والذي يبدو بشكل غير عادي مثل صوت عال، مرددًا الضحك البشري.


title: حيوانات أستراليا

text: أما رتب الطيور أسترالية، التي تعرف أيضا باسم الطيور المغردة أو الطيور الجيرية، فتشمل النمنمة، الروبن الأسترالي، ومجموعة أرتاميداي، وعصفور الأكانثيزا، وفصيلة باردالوتس أو زقزقة، وعائلة آكلات العسل، وعائلة تريكريبر الأسترالي، طائر القيثارة، وطائر الجنة. وفصيلة الطيورالتعريشة. وقد جذبا طائر الساتان الصغير اهتمام علماء النفس التطوري.


title: حيوانات أستراليا

text: تمتلك أستراليا تاريخًا أحفوريًا ثريًا للثدييات، فضلاً عن مجموعة متنوعة من أنواع الثدييات الحية، التي تهيمن عليها الجرابيات، ومع ذلك توجد حاليًا بحوث تصنيفية محدودة في الثدييات الأسترالية. يظهر سجل الحفريات أن أحاديات التريوت موجودة في أستراليا منذ أوائل العصر الطباشيري 145-99 مليون سنة مضت، وأن الشقبانيات والثدييات المشيمية يرجع تاريخها إلى عصر الإيوسين منذ 56–34 مليون سنة مضت، عندما ظهرت الثدييات الحديثة لأول مرة في السجل الأحفوري. على الرغم من أن الجرابيات الأرضية والثدييات المشيمية قد تعايشت في أستراليا في العصر الأيوسيني، إلا أن الجرابيات قد نجت إلى الحاضر. جعلت الثدييات المشيمية غير الجارحة ظهرت مرة أخرى في أستراليا في عصر الميوسين، عندما اقتربت أستراليا من إندونيسيا، وبدأت القوارض تظهر بشكل موثوق في السجل الأحفوري. تطورت الجرابيات لملء مناطق بيئية محددة، وفي كثير من الحالات تشبه جسديًا الثدييات المشيمية في أوراسيا وأمريكا الشمالية التي تشغل مناطق مماثلة، وهي ظاهرة تعرف بالتطور المتقارب. على سبيل المثال، الحيوان المفترس الأعلى في أستراليا، النمر التسماني، يشبه الكلبيات مثل الذئب الرمادي.


title: رياض نعسان آغا

text: الدكتور رياض نعسان آغا وزير الثقافة في سورية. ولد في إدلب سنة 1947، لأب مقرئ هو الشيخ حكمت نعسان آغا، وأما الجد خالد نعسان آغا فكان يعمل مقرئ في محافظة إدلب. درس المرحلتين الابتدائية والإعدادية في إدلب (الابتدائية في مدرسة الفتح الأهلية، والثانوية في المتنبي) ثم انتقل إلى دار المعلمين بحلب، ثم إلى دمشق حيث تخرج في قسم الأدب العربي بكلية الآداب.ثم تابع دراسة الفلسفة الإسلامية وقدم أطروحة الماجستير بعنوان (المساهمة العربية في عصر النهضة الأوربية) ثم قدم أطروحته للدكتوراة في جامعة باكو بعنوان (الإعلام والعولمة) وقد صدرت في كتاب عن دار الفكر في بيروت عام 2001 بعنوان (بين السياسة والإعلام). كتب الشعر وهو صغير السن، وأصدر في إدلب، وهو دون العشرين من العمر مجلة (أشبالنا)، ثم أصدر مجلة أخرى هي (النصر جيل النصر). وكان له حضور قوي بما يمتلك من ذاكرة قوية وثقافة تتزايد باطّراد. في سنة 1972 كتب مسرحية تراجيديا أوليس التي أخرجها مروان فنري وفازت بجائزة أفضل نص وأفضل عرض في مهرجان المسرح التجريبي.


title: رياض نعسان آغا

text: ولكونه بداية عملي الدرامي فقد وقعت فيه في خطأ فهم ما يقبل المجتمع وما يرفض، فقد عرضت للفساد الاجتماعي بطريقة صريحة غير مواربة، وكان الصديق رياض عصمت هو من قرأ النص وقبله بصفته مراقب نصوص في مديرية الإنتاج في التلفزيون آنذاك، وكان فردوس حديث عهد كذلك عائداً من تشيكوسلوفاكيا لتوه، وقد فاتنا نحن الثلاثة أن نتأمل بعمق نواميس المجتمع السوري، ولا سيما البيئات المحافظة، وقد تعرض عملنا بسبب ذلك لانتقادات من قبل بعض أعضاء مجلس الشعب، وأعترف بأن هذه التجربة علمتني كيف أتأمل وجدان المجتمع العام حين أكتب.


title: رياض نعسان آغا

text: لن يصنف مسلسلي الشك بين الأعمال السورية، لأنه مسلسل مصري لكن نصه سوري، وليس بوسعي أن أتجاهله حين أتحدث عن إنتاجي الدرامي، وكنت كتبته ليكون مسلسلاً سورياً من إنتاج خاص، وهذا ما كان مضمون العقد بيني وبين المنتج الصديق رياض العريان، لكن رياض لم يجد طاقماً فنياً كافياً آنذاك في سورية للعمل في المسلسل فاختار أن يجعله مسلسلاً مصرياً، لكنه بقي نصاً سورياً لم يحدث فيه أي تعديل سوى لهجة الحوار، وقد لعب بطولته كمال الشناوي وعبد الله غيث وعفاف شعيب وسميحة أيوب وكثير من نجوم الدراما المصرية، وقد أخرجه المصري محمود مراد وكان عمله الأول، وتم تصويره في أثينا.


title: رياض نعسان آغا

text: في عام 1981 كلفت بإدارة مديرة الإنتاج الدرامي بالإضافة إلى عملي مديراً لبرامج التلفزيون، وكان الصديق رياض عصمت رئيس دائرة التمثيليات ومعاوناً لمدير الإنتاج، وقد وجدت عدداً كبيراً من النصوص المرفوضة لدى المديرية، وكنا نواجه مشكلة ضعف النصوص الدرامية، وعدم إقبال الأدباء على الكتابة لفن المسلسل، فوجهنا دعوات كثيرة لكتابنا، واستجاب عدد من الأدباء مثل الروائي عبد النبي حجازي وقدم «طقوس الحب والكراهية»، واتجهنا في مديرية الإنتاج إلى فكرة إعادة النظر بالنصوص المرفوضة وإعادة كتابتها، فوزعنا عدداً منها على الكتاب المحترفين، ويومها شارك في الورشة عبد العزيز هلال ورياض عصمت وأنا، وكان من نصيبي مسلسل من تأليف الدكتور زهير براق بعنوان «الطبيبة»، وقد أعدت كتابته بموافقة المؤلف، وكتبت له سيناريو جديداً، وأخرجه فردوس أتاسي، ولعبت بطولته جيانا عيد وأسعد فضة، وعباس النوري وعدد كبير من نجوم الدراما السورية، وقد عرض عام 1983.


title: رياض نعسان آغا

text: أخرجه فردوس أتاسي ولعب بطولته أسعد فضة ومنى واصف وأمل عرفة وبسام كوسا، وقد عرض في عدد كبير من القنوات العربية لكنه رفض في سورية لأنه يتحدث عن الفساد. وهو مسلسل سوري من إنتاج أردني.


title: رياض نعسان آغا

text: خماسية كتبتها عن نص مترجم من البلغارية ترجمه الأديب حسين راجي، وقد كتبتها باللهجة المصرية ولعب بطولتها عبد الله غيث وآثار الحكيم. وأخرجها حمدي الأبراشي وأنتجتها شركة أوسكار فيلم المصرية.


title: رياض نعسان آغا

text: كنت أبحث عن موازنة بين فن الأدب وفن التلفزيون، ربما خوفاً من أن يسرقني التلفزيون من عالم الكتابة الأدبية، وأن أخسر ثقافتي في الأدب العربي إذا طال انقطاعي عنها، فعزمت على أن أكتب أدب التلفزيون، وكانت فكرة كتابة ديوان العرب التي بدأت فيها بكتابة نص بعنوان طرفة بن العبد، وآخر بعنوان (النابغة الذبياني) وثالث بعنوان (زهير بن أبي سلمى) وقد أخرج هذه السلسلة في مطلع الثمانينيات الفنان غسان جبري، وقد توقف تصوير سلسلة زهير بعد أن باشر غسان بها في الرقة، ولعبت البطولة فيها منى واصف، ولم يتح لنا أن نتابع التصوير، لكن سلسلة «طرفة» وسلسة «النابغة» حققتا نجاحاً كبيراً، وقد اخترت لدور طرفة طالباً في المعهد العالي للفنون المسرحية رشحه لي الصديق رياض عصمت واستأذنت وزيرة الثقافة للسماح له بالتمثيل هو الفنان جمال سليمان. وفي السلسلة الثانية لعب دور النابغة الذبياني الفنان عدنان بركات.


title: رياض نعسان آغا

text: مسلسل في ثلاث عشرة حلقة، من تأليفي وإخراج حمدي الأبراشي، أنتج في مصر من قبل أوسكار، وتم عرضه الأول في التلفزيون المصري.


title: رياض نعسان آغا

text: - ثمة نوع من الكتابة الدرامية انصرفت إليه لتلوين برامجي الثقافية، هو مشاهد تدعم البرنامج ببعد درامي وهي أدبية وتاريخية، وهي كثيرة جداً في برامجي مثل (شعراء العربية، والشعر والشعراء، ورجال من التاريخ، ومكارم الأخلاق وسواها كثير).


title: كاسك يا وطن

text: كاسك يا وطن مسرحية اجتماعية سياسية كوميدية سورية. بطولة الفنان دريد لحام وتعتبر من أشهر المسرحيات الكوميدية العربية الناقدة والهادفة وقد حققت نجاحا كبيرا في جميع أرجاء الوطن العربي. من تأليف الكاتب والشاعر محمد الماغوط ومن إخراج خلدون المالح


title: أشمون

text: ذكر محمد رمزي في كتابه القاموس الجغرافي للبلاد المصرية أن أشمون من القرى القديمة التي ذكرها أميلينو في جغرافيته، وقال أن اسمها القبطي «Genioumi»، وقال أنها تُنطق «Schemoumi»، ثم حُرّف إلى «Eschmoumi»، ثم إلى «أشموم»، ثم «أشمون». كما ذكرها الإدريسي في كتابه نزهة المشتاق في اختراق الآفاق، فقال عنها: «أشمن جريش وهي مدينة صغيرة في الغرب كثيرة العمارات والبساتين والجنات». كذلك ذكرها ياقوت الحموي في كتابه «معجم البلدان» تحت اسم «أشموم الجُريسات»، فقال: «اسم لبلدتين بمصر، يقال لإحداهما: أشموم طنّاح، وهي قرب دمياط، وهي مدينة الدّقهلية، والأخرى أشموم الجُريسات بالمنوفية».


title: أشمون

text: كما ذكر رمزي أيضًا أن اسمها ورد في «قوانين ابن مماتي» وفي «تحفة الإرشاد» باسم «أشموم جريسات»، وذكر ابن الجيعان في كتابه «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية»، باسم «أشموم جريسان»، وأنها من الأعمال المنوفية، وأن مساحتها 3,160فدان.


title: أشمون

text: وفي تأريخ سنة 1228هـ/1813م، ذُكرت باسم «أشمون جريس» لمجاورتها لناحية جريس. وفي سنة 1241هـ/1826م، اختيرت أشمون جريس لتكون قاعدة لقسم إداري عُرف باسم «قسم أشمون». وفي سنة 1259هـ/1843م، حُذفت الإضافة ليُصبح اسمها رسميًا «أشمون». وفي سنة 1288هـ/1871م، تحول اسم التقسيم الإداري من «قسم أشمون» إلى «مركز أشمون».


title: أشمون

text: ذكرها أيضًا علي باشا مبارك في كتابه «الخطط التوفيقية» تحت اسم «أشمون جريس»، وقال أنها قرية من أعمال المنوفية، وهي رأس مركز، وبها أطلال معبد قديم، وجامع متسع له منارة بناه محمد بك جركس أحد مماليك الدولة الأيوبية، إضافة إلى ست زوايا للصلاة، وخانات وحوانيت وقهوتان وخمّارة، ومحل لبيع القطن والغلال، ومعمل دجاج وثلاث بساتين، وبها عدد من أضرحة الصالحين، وعدّة سكانها 4,444 نسمة، ومساحتها 5,431 فدان.


title: إلى آخره

text: «إلى آخِرِهِ» هي عبارة مركبة شائعة الاستخدام لتمثيل سلسلة من المفردات المتشابهة في المعنى أو الوصف، بحيث يتم اختصار ذكرها (نطقا وكتابة) بعبارة «إلى آخره»، وشاع اختصارها أيضا إلى الأحرف الثلاثة «إلخ» وتلفظ إلَخ. أغلب استخدامات «إلى آخره» تكون عند ورود الأمثلة:


title: إلى آخره

text: «يمكن حساب محيط المربع بجمع أطوال أضلاعه، وينطبق الأمر على سائر المضلعات الأخرى مثل المثلث، المستطيل، المعيّن، إلخ.»


title: إلى آخره

text: تترجم «إلى آخره» في اللغة الإنجليزية إلى عبارة Et cetera (تنطق «إت سِـتَـرا» مع تسهيل التاء والراء بدون تشديد على إخراجهما)، وهو تعبير لاتيني عن عبارة «and so forth= إلى آخره» أو ما شابهها مثل «and other things= و (الأشياء، الأمور، الأغراض) الأخرى». التعبير مأخوذ من تعبير لاتيني يعني حرفيا «and the rest (of such things)= والباقي (من الأشياء)»، وهو بدوره منقول من تعبير إغريقي «kai hetera كاي هِـتِـرا». الكلمة Et تقابل واو العطف and وكلمة cetera جمع لكلمة ceterum/caeterum وتعني «الباقي».


title: إلى آخره

text: من الشائع وصل الكلمتين معا لتصبح etcetera، وهذا مقبول لدى الكثير من القواميس، ويمكن نطقها «إت ساترا» بألف مائلة إلى الياء. عموما تختصر إلى etc. وهناك اختصارات مهملة استخدمت كثيرا في التشريعات والرياضيات وكتابة القيود، منها &/c و&c و&ca (مع العلم أن علامة & هي الأولى لكن تعذر ذلك مع اتجاه الكتابة من اليمين إلى اليسار).


title: إلى آخره

text: هنا تمثل "etc" العبارة التالية التي يمكن استنباطها "and other types of bread"= «والأنواع الأخرى من الخبز». من الأخطاء الشائعة القول والكتابة "and etc." حيث تكون كلمة and زائدة، والمقطع السابق قد يفهم "and and the rest"= «و والباقي»، بالطبع وفق المنطق الإنجليزي.


title: إلى آخره

text: إلا أنه من المتعارف عليه في الإنجليزية البريطانية ودور النشر فيها، أن الفاصلة السابقة لها لم تعد مستخدمة ولا حتى النقطة، وعموما يفضل للكتّـاب استخدام الأسلوب التقليدي مالم تفرض المتغيرات عليه غير ذلك.


title: إلى آخره

text: (لاحظ أن العبارة مكتوبة باتجاه اليمين إلى اليسار، ما قد يتسبب في ظهور النقاط والرموز نهاية السطر العربي، بدلا من نهاية السطر اللاتيني)، كما يمكن كتابة العبارة السابقة أيضا هكذا:


title: إلى آخره

text: في قائمة من الأشخاص، تستخدم et al. بدلا من etc. (اختصار للعبارة "et alii"= «والباقون»). أقل انتشار هو استخدام et al. مع الأماكن (هذه المرة، الكلمة et al. اختصار "et alibi"= «وأماكن أخرى»).


title: إلى آخره

text: هناك خطأ شائع في كتابة الاختصار كالتالي "ect." (مع أنه قد يكون مقصودا في إشارة طريفة إلى نايجل مولسورث (مؤلف))، أيضا هناك خطأ إملائي ككتابة "ex cetera" وأيضا "et cetra".


title: إلى آخره

text: أفراد العائلات الملكية الأوروبية، الذين يحملون في بعض الأحيان ألقابا طويلة طبقا لمزاعم ملكية الأقاليم والمقاطعات وكنوع من أنواع التفاخر أيضا، غالبا ما يختصرون اللقب الكامل بإلحاق "et cetera"، وأحيانا ما يكررونها كنوع من الكبرياء، لعل أشهر مثال على ذلك قيصر روسيا نيقولا الثاني، الذي اعتاد بالبدء في ذكر لقب شهرته القصير (بالرغم من طوله):


title: إلى آخره

text: "We, Nicholas II, By the Grace of God, Emperor and Autocrat of All the Russias, King of Poland, Grand Duke of Finland, et cetera, et cetera, et cetera"


title: إلى آخره

text: المعنى: «نحن، نيقولا الثاني، بفضل من الله ونعمة، الإمبراطور المتسيد لجميع أرض روسيا، ملك بولندا، دوق فنلندا العظيم، إلى آخره، إلى آخره، إلى آخره».


title: إلى آخره

text: في فيلم The King and I= أنا والملك (1956)، قام الممثل يول برينر بدور ملك مملكة سيام، مونغكوت، بترديد et cetera ثلاثا في مناسبات مختلفة، مع أن هذا لم يحدد مدى تأثر الملك بملوك أوروبا.


title: اتحاد الحراش

text: الاتحاد الرياضي لمدينة الحراش (USM El Harrach) هو نادي كرة القدم لمدينة الحراش الواقعة شرق العاصمة، تأسس النادي عام 1931 من طرف رابح صحراوي وبعض المناضلين للاستعمار الفرنسي وتجار المنطقة ومن بينهم سليمان بن حاج عيسى، تأسس النادي تحت اسم الاتحاد الرياضي لميزون كاري وتعني البيت المربع وهو الاسم القديم لمدينة الحراش ثم تغير للاتحاد الرياضي لمناجم الحراش بعد التعديل الذي وقع لجميع الأندية بسبب دخول الشركات الوطنية في تسيير الأندية.


title: اتحاد الحراش

text: بدأ تاريخ نادي الاتحاد الرياضي الإسلامي لميزون كاري بالضبط سنة 1931 بحدث عنصري اتجاه شبان من حي بيلفور بأعالي مدينة الحراش عندما كان الفرنسيون يحتفلون بالذكرى 101 لاحتلالهم الجزائر كان شبان جزائريون مسلمون من حي بيلفور يلعبون مباراة في كرة القدم فيما بينهم في إحدى مساحات الحي، حينها مرت إحدى الدوريات العسكرية الفرنسية وقامت بتهديدهم بإطلاق كلابها الشرسة عليهم ان لم يوقفوا المباراة، وبعد هذه الحادثة قرر الزعيم الاسطوري والقائد الثوري الراحل رابح صحراوي بترسيم حق هؤلاء الشبان في ممارسة رياضة كرة القدم، بإنشاء ناديي الاتحاد الرياضي الإسلامي لميزون كاري، وكان بهذا أول نادي في الجزائر يكنى باسم إسلامي، كما كان له شرف حمل شعار النجمة والهلال لاولة مرة في التاريخ.


title: اتحاد الحراش

text: لم يكن الزعيم صحراوي وحده فقط بل كان خلفه رجال من أبناء مدينة الحراش الذين شكلوا اللبنة الأولى لنادينا العريق، نذكر منهم الحاج سليمان بن عيسى، الحاج ناصر، عبد الله قارة، عبد القادر تفاحي، بوعلام غبوب، محمد زكراوي، وتزامن تاريخ تأسيس الاتحاد الرياضي ليميزون كاري مع تاريخ ذكرى اندلاع ثورة التحرير المباركة في الفاتح من نوفمبر وكان اتحادنا اتحادا للمجاهدين الشهداء.


title: عبد الرؤوف الكسم

text: عبد الرؤوف الكسم (مواليد 1932 دمشق) مهندس وأكاديمي وسياسي سوري شغل منصب رئيس وزراء سورية من 1980 ولغاية 1987.


title: عبد الرؤوف الكسم

text: ولد عبد الرؤوف الكسم لعائلة دمشقية معروفة في دمشق عام 1932. والده الشيخ عطاء الله الكسم كان مفتي الديار الشامية منذ عام 1918 حتى عام 1938.


title: عبد الرؤوف الكسم

text: كان أستاذاً للهندسة المعمارية جامعة دمشق، ثم عميدا لكليتي العمارة والفنون، ثم محافظاً لدمشق من 1979 وحتى عام 1980 وكان عضواً في حزب البعث. شغل منصب رئيس وزراء سوريا من 9 كانون الثاني 1980 إلى 1 تشرين الثاني 1987 تحت رئاسة حافظ الأسد. وبتمتعه بدعم كامل من الرئيس الأسد حاول الكسم إنهاء الفساد من قبل كبار الضباط. إلا أن صدامه مع وزير الدفاع آنذاك مصطفى طلاس قاد إلى إقالته من منصبه عام 1987. بعد تركه منصبه شغل منصب رئيس مكتب للأمن القومي حتى عام 2000.


title: جامعة الإسراء (الأردن)

text: جامعة الإسراء، جامعة أردنية خاصة تاسست عام 1991، وتقع على طريق مطار الملكة علياء الدولي وممر عمان التنموي جنوب العاصمة عمان وتمنح درجات البكالوريوس والماجستير وهي عضو في اتحاد الجامعات العربية


title: جامعة الإسراء (الأردن)

text: أنشئت جامعة الإسراء بقرار مجلس التعليم العالي الأردني رقم (257) تاريخ (21/8/1989)، وهي من أوائل الجامعات الخاصة التي أنشئت في الأردن. تقع الجامعة على طريق مطار الملكة علياء الدولي وتبعد عن مدينة عمّان خمس وعشرين كيلومترًا. تسعى الجامعة منذ نشأتها إلى أن تكون شريكًا فاعلًا في الجهود الوطنية للارتقاء بنوعية التعليم وبتوفير بيئة جامعية، تلتزم بتوفير أفضل وسائل الحرية والإبداع وأن تخرج كوادر كفؤة قادرة على مواجهة تحديات الحياة لتأخذ دورها في خدمة المجتمع المحلي والعربي، ولهذه الغاية اختارت بعناية حزمة منوعة من التخصصات لمرحلتي البكالوريوس والماجستير.


title: جامعة الإسراء (الأردن)

text: استقبلت الجامعة الفوج الأول من طلبتها في بداية العام الجامعي 1991/1992 بعد حصولها على الترخيص من مجلس التعليم العالي. وحصلت الجامعة خلال مسيرتها على الاعتماد العام منذ تأسيسها عام (1991)، بطاقة استيعابية قدرها (1320) طالباً وطالبة، ووصلت طاقتها الاستيعابية الحالية إلى(7750) طالب وطالبة. وتعتمد الجامعة في تدريسها نظام الساعات المعتمدة والدراسة فيها بالانتظام الكلي في البرنامجين البكالوريوس والماجستير. في العام الجامعي 1994/1995 خرجت الجامعة الدفعة الأولى من طلبتها. ولا تتوانى إدارة الجامعة عن الاستمرار بتطوير الجامعة بما يتلاءم مع متطلبات العملية التعليمية المتزايدة وكذلك تطوير مرافق الأنشطة اللامنهجية للحفاظ على قدرتها التنافسية.


title: جامعة الإسراء (الأردن)

text: تمنح الجامعة درجة البكالوريوس في ثمانية وعشرين تخصصاً ودرجة الماجستير في أحد عشر تخصصا هي القانون واللغة العربية وآدابها واللغة الإنجليزية وآدابها والعلوم الصيدلانية وإدارة المشاريع الهندسية وهندسة الإنشاءات والمحاسبة وإدارة الأعمال وهندسة البرمجيات ورياض الأطفال وتمريض الحالات المزمنة موزعة على عشر كليات وهي تخصصات معترف بها من وزارة التعليم العالي والبحث العلمي ومعتمدة اعتماداً عاماً واعتماداً خاصاً من هيئة اعتماد مؤسسات التعليم العالي في الأردن، وحائزة على عدة شهادات اعتماد وتقدير من مؤسسات وطنية وعالمية، وقد تخرج فيها حتى الآن ستة و عشرون فوجاً، وبلغ مجموع خريجيها أكثر من عشرين ألف خريج وخريجة.


title: فابيو أوتشوا فاسكيز

text: فابيو أوتشوا فاسكيز (ولد في 2 مايو 1957)، عضو قيادي سابق في كارتل ميديلين لتهريب الكوكايين، بجانب أخويه الأكبر سنا منه خوان ديفيد وخورخي لويس. أصبح مليارديرا في الفترة الوجيزة التي كان يعمل بها بالكارتل. بعد أن قضى فترة وجيزة في السجن في كولومبيا، تم اعتقاله في عام 1999 وتم تسليمه إلى الولايات المتحدة ليقضي مدة 30 عاما في السجن الاتحادي الأمريكي.


title: فابيو أوتشوا فاسكيز

text: عاش أوتشوا فاسكيز، الأصغر من بين الإخوة الثلاثة في ميامي، فلوريدا خلال السبعينيات وأوائل الثمانينيات، زُعم أنه كسب آلاف الجنيهات من الكوكايين. قبض عليه لأول مرة في عام 1984 بتهمة التورط في جريمة قتل باري سيل، المخبر بإدارة مكافحة المخدرات الأمريكية في 19 فبراير 1986. في عام 1987 أدرج هو وإخوته في قائمة مجلة فوربس للمليارديرات العالميين وظلوا على القائمة حتى عام 1992. ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أنه خلال هذه الفترة كان يعتبر "الرئيس التنفيذي" لأعمال العائلة.


title: ملح وسكر (مسلسل)

text: ملح وسكر مسلسل كوميدي سورية بطولة دريد لحام ونهاد قلعي وبالاشتراك مع ياسين بقوش وناجي جبر ونجاح حفيظ، وعبد اللطيف فتحي وصباح الجزائري وغيرهم. وهو من إخراج خلدون المالح. وهو استمرار للجزء الأول من مسلسل صح النوم، وتدور الأحداث في سجن حارة (كل مين إيدو أُلو)، ولا تخلو الحلقات من النقد الاجتماعي البنّاء بقالب كوميدي. هذا ويتضمن المسلسل عدداً من الأغنيات الجميلة.


title: ملح وسكر (مسلسل)

text: الحلقة الأولى: تدور الأحداث داخل السجن، حيث تزور المرشدة الاجتماعية (صباح الجزائري) السجن للبحث عن سبب جنوح المساجين. ويغني (ذياب مشهور) أغنية (عالمايا) ويتذكر غوار الطوشة (دريد لحام) أمه ويشتاق للحياة خارج السجن ويغني الأغنية (لو لو لوو).


title: ملح وسكر (مسلسل)

text: الحلقة الثانية: تظهر بعض المشاكل بين فطوم وزوجها ياسين ويحاول حسني البورظان حلها. ويحاول بدري أبو كلبشة السماح لغوار الطوشة الهروب من السجن لافتعال المشاكل في الحارة للحيلولة دون استقالته لكن غوار لم يهرب. يخرج أبو عنتر من السجن ولكنه يرجع بعد يوم واحد بعد أن يضرب (أبو قاسم بائع الخيار).


title: ملح وسكر (مسلسل)

text: الحلقة الثالثة: يحتفل المساجين بعيد الأم وذلك بالقيام بعدة عروض على المسرح مثل (الأم) ويقوم بالدور غوار وأبو عنتر ويقودها حسني البورظان ويقوموا بغناء بعض الأغاني الجميلة مثل (يامو)، ويغني ذياب مشهور الأغنية الجميلة (يا أبو ردين).


title: ملح وسكر (مسلسل)

text: الحلقة الرابعة: يقدم حسني البورظان مسابقة في التلفزيون ويشترك في المسابقة مجموعة أشخاص هم أبو كاسم وأبو عنتر وغوار، وتغني طروب أغنيتين (تك تك) و (يا ويلي طيرت العصفور)، وبعد المسابقة يبحث غوار عن عمل له لكن الجميع يرفضه لأنه خارج من السجن، ثم يقوم بتزوير شهادة (لا حكم عليه) وتقبض عليه الشرطة وتحبسه مرة أخرى.


title: تاريخ الأرجنتين

text: تاريخ الأرجنتين هو عبارة عن أحداث متسلسلة وقعت منذ الشعوب البدائية التي استوطنت المنطقة الحالية لجمهورية الأرجنتين حتى الوقت الحالي. وقد تم اكتشاف شواهد لأناسٍ عاشوا في الأرجنتين أقصى جنوب باتاغونيا منذ حوالي 13 ألف سنة قبل الميلاد. فقد تأسست أولى الحضارات التي عاشت على الزراعة وصناعة السيراميك في شمال شرق الأنديز منذ القرن الثامن عشر قبل ميلاد المسيح.


title: تاريخ الأرجنتين

text: يبدأ التأريخ مع سجلات الألماني أوليركو شميدل في بعثة خوان دييز دي سوليس سنة 1516 إلى ريو دي لا بلاتا حيث كان حدثاً لحقته الهيمنة الإسبانية التي فُرضَتَ على هذا الجزء من المنطقة. في سنة 1776 أنشأ التاج الإسباني إمارة ريو دي لا بلاتا لتكون مركزاً للحكم والتي منذ قيام ثورة مايو 1810 بدأت تدريجياً في تكوين ولايات ذات حكم ذاتي، تسمى مقاطعات ريو دي لا بلاتا المتحدة. ومع إعلان الاستقلال يوم التاسع من يوليو عام 1816 والهزيمة التي لحقت بالجيش الإسباني عام 1824 تقننت تلك السيادة. وفي عام 1833 استولت الإمبراطورية البريطانية على جزر فوكلاند والتي كانت آنذاك قاعدة عسكرية أرجنتينية والتي طالبت الأرجنتين استردادها منذئذ.


title: تاريخ الأرجنتين

text: وبعد حرب أهلية طويلة تكونت كونفدرالية للمقاطعات عام 1861 وسُميت جمهورية الأرجنتين. وعن طريق شن الحروب ضد شعوب المابوتشيه وتولتشيه ورانكييل ووتشي وكوم المعروفة باسم استطاعت جمهورية الأرجنتين الاستيلاء على سهول تشاكو وبامبا في شرق باتاغونيا والذي ساهم في تشكيل مساحتها الحالية.


title: تاريخ الأرجنتين

text: يُعتقد أن أوائل من وصلوا إلى المناطق الحالية من الأرجنتين جائوا من أقصي جنوب باتاغونيا، آتيين من ما هو معروف الآن بتشيلي. فأقدم الآثار الدالة على الوجود الإنساني توجد في بييدرا موسيوفي سانتا كروز والتي ترجع إلى 11 ألف سنة قبل الميلاد. والمواقع الآثرية في مونته فيرديه في تشيلي وبييدرا فورادا في البرازيل والتي تعتبر حتى هذه اللحظة مناطق الاستيطان المكتشفة الأكثر قدماً في جنوب أمريكا. فكانت تلك المواقع تدعم نظرية الاستيطان المبكر لأمريكا (ما قبل شعوب الكلوفيس).


title: تاريخ الأرجنتين

text: امتهنت تلك الشعوب قديما صيد الميلودون، من الثدييات المنقرضة ويشبه الدب الكبير برأس كملمس القطيفة، وهيبيديون، وهو حصان من أمريكا الجنوبية اختفى منذ 8000 سنة، بالإضافة إلى الغوناق، فصيلة من اللاما، والروجاء، فصيلة من الطيور. ويمكن أن تُرى رسومات لأيادي وحيوانات الغوناق منذ 730 سنة قبل الميلاد في كهف مانوس، بنهر بنتوراس بمقاطعة سانت كروز. تُعتبر تلك الرسومات من أقدم التعبيرات الفنية للشعوب القاطنة لأمريكا الجنوبية والتي أُعلنت كتراث ثقافي للإنسانية من قبل منظمة اليونسكو.


title: تاريخ الأرجنتين

text: مع حلول عام 9000 قبل الميلاد بدأ استيطان شعب البامبا. أما فيما يتعلق بالشمال الشرقي فبدأ النزوح إليه منذ 7000 قبل الميلاد.


title: تاريخ الأرجنتين

text: كانت تاستيل الواقعة في شمال ما يُعرف الآن بالأرجنتين المدينة الأكبر ذي الثلاثة آلاف نسمة. وفي تلك الفترة انقسمت الشعوب القاطنة هناك إلى ثلاث:


title: تاريخ الأرجنتين

text: احتلت إمبرطورية الإنكا في القرنين الرابع والخامس، ضامين إلى تاواتيسويو أو المناطق الخاصة بهم، ما يطلق حاليا على مقاطعات خوخوي وسالتا وأماركا وتوكومان، أقصى الغرب، ولا ريخوا وسان خوان وشمال غرب مندوزا ومن المحتمل أيضاً شمال سانتياجو دي أستيرو. أُرجعت هذه الغزوات إلى توباك يوبانكي الإنكي. وفيما يتعلق برد الفعل فقد جاءت زعامات كثيرة، مثل أوماجواكا وأتاكاما وأواربية ودياجيتا وآخرون، للمقاومة ولكن استطاعت الإنكا السيطرة عليهم ونقلوا إلى مناطقهم ما يُطلق عليهم قبائل ميتيمايا أو المستوطنين المنتمين من قبائل التشيتشا الذين سكنوا في جنوب غرب ما يُسمي حاليا دولة بوليفيا. وآخرون قاوموا ببسالة مثل شعوب السانافيرون ولوليه توكونوتيه وكوميتشيجون وبالفعل نجحوا في الحفاظ على سيادتهم المستقلة.


title: تاريخ الأرجنتين

text: أنشأت إمبراطورية الإنكا مراكز زراعية ومنسوجات وأيضاً مستوطنات كوياكاس وتامبوس، وطريق الإنكا وحصون بوكاراس وأماكن مقدسة في أعالي الجبال. وأهم هذه الأماكن هي: بوكارا دي تلكارا وتامبيريا ديل إنكا وبوكارا دي أكونكيخا وملاذ يويايياكا وشينكال دي لوندرز وأطلال كيلميس.


title: تاريخ الأرجنتين

text: ومن هنا نشأت التقسيمات الفرعية. نويبا أندلوسية، والتي انقسمت بعد ذلك إلى ريو دي لا بلاتا وجوايارا بأراغواي، وكوردوبا دي توكومان وبلدة كويو. تنتمي أول منطقتان إلى إمارة بيرو والأخيرة تحت سيطرة تشيلي. وفي عام 1779 أصبحوا الثلاثة جزءاً من إمارة ريو دي لا بلاتا الجديدة.


title: تاريخ الأرجنتين

text: نتج عن تلك الفترة موت عدداً كبيراً من السكان الأصليين في الكارثة الديموغرافية في أمريكا بعد وصول الأوروبين، الذين جلبوا للإمبراطورية الإسبانية ملايين العبيد المخطوفين من القارة السمراء.


title: تاريخ الأرجنتين

text: وعلى الرغم من الحظر المفروض وقتئذ من قبل الجهات الدينية، لمبييزا دي سانجريه، نشأ خليط من الأجناس نتيجة قيام الإسبان بعلاقات جنسية أكثرها علاقات قسرية مع عشرات وحتى المئات من نساء الشعوب الأصلية أو من القارة السمراء. نتج عن ذلك عملية تثاقفية في القطاعات غير المولودة في إسبانيا وغموض حول حقيقة الاحتلال. فيعبر عن هذه المعضلة الفنان الأرجنتيني فكتور هيرديا في عمله الأدبي، تاكي أونجوي، قائلا:


title: تاريخ الأرجنتين

text: في الحقبة الاستعمارية، لم تحتل الإمبراطورية الإسبانية الجزء الأكبر من الأرجنتين بسبب مقاومة الشعوب الأصلية الساكنة لتلك المناطق، مثل سهول بامبا وباتاغونيا.


title: تاريخ الأرجنتين

text: حكمت شعوب التيولتشيه في بامبا وباتاغونيا حتى القرن الثامن عشر عندما دخلت فرق عسكرية لشعوب المابوتشيه آتية من منطقة أراوكو وقامت بغزوالشعوب التي سكنت شمال باتاغونيا وباميا والتي أُطلق عليها فيما بعد ببويلمابو وقامت بفرض ثقافتها.


title: تاريخ الأرجنتين

text: في سهول تشاكا حكمت شعوب الوتشي والكوم. وقد أرسل التبشيريون اليسوعيون إلى منطقة الأنهار في أعالي بارانا وأوروجواي لشعوب الجوارانيه بعثات منظمة مثل جمهوريات تيوقراطية ذي طابع مجتمعي بغرض حماية رعاياها من مماراسات العبودية من قِبل قادة المجلس الإسباني والبحارة البرتغاليين والذي كان سبباً في اندلاع حرب الجوارانيه من 1754 حتى 1756.


title: تاريخ الأرجنتين

text: كانت ريو دي لا بلاتا منطقة صراع بين الإمبراطورية الإسبانية ومثيلتها البرتغالية على الصعيد العالمي مما أدى إلى مواجهة بين الشعب البرازيلي ومثيلته في ريو دي لا بلاتا الذي نتج عند اندلاع حرب السنوات السبع وبعدها الحرب الإسبانية-البرتغالية من 1776 حتى 1777.


title: تاريخ الأرجنتين

text: إن أوائل من وصلوا إلى ما يُعرف الآن الييوم بالأرجنتين، وصلوا بنية البحث عن طريق أخر للقارة الآسيوية. ولذلك لم تكن أمريكا إلا عقبة في طريق إسبانيا لغنائم كاتاي وسيبانجو في آسيا. بالإضافة إلى أن المنطقة تقع تقريبا على خط تورديسياس، على حسب الاتفاقية الموقعة بين إسبانيا والبرتغال، بنفس الاسم، لتقسيم العالم الجديد، وبالتالي تملك كلا الدولتين مناطق لم يتم احتلالها بعد.


title: تاريخ الأرجنتين

text: وعلى الرغم من وجود خلافات حول مصداقية بعثات أمريكوفسبوتشي فإن شتي المؤرخين يجتمعون علي حقيقة ذهاب هذا الرجل في أول بعثة أوروبية (برتغالية) تصل إلى ما يُعرف الآن بالأرجنتين، وأكثر تحديداً، منطقة ريو دي لا بلاتا عام 1502.