title: كوبا سود أمريكانا

text: يعد الكأس ثاني أهم بطولة للأندية بعد كوبا ليبرتادوريس (كأس المحررين)، ويمكن مساواة مستوى البطولة بالدوري الأوروبي بالنسبة لأندية أوروبا. حيث يتأهل الفائز للمشاركة في كأس ريكوبا سودأمريكانا، وهي مسابقة كرة قدم تلعب كل سنة بين بطل كوبا ليبرتادوريس وبطل كوبا سودأمريكانا.


title: كوبا سود أمريكانا

text: حقق إنديبندينتي ديل فال الإكوادوري اللقب عام 2022 بعد فوزه في النهائي على ساو باولو البرازيلي بنتيجة 2 - 0.


title: كوبا سود أمريكانا

text: يعد كل من ناديي بوكا جونيورز، إنديبندينتي الأرجنتينيين وأتلتيكو باراناينسي البرازيلي وإنديبندينتي ديل فال الإكوادوري أكثر الفرق فوزاً باللقب (في مناسبتين).


title: كوبا سود أمريكانا

text: في العام 2016 وقبل المباراة النهائية للبطولة بين ناديي أتلتيكو ناسيونال الكولومبي وشابيكوينسي البرازيلي، تحطمت الطائرة والتي كانت الرحلة 2933 لخطوط لاميا الجوية بوسط كولومبيا طائرة تقل 81 شخصًا بينهم لاعبو نادي شابيكوينسي، وسط تقارير عن 5 ناجين من الحادث ووفاة باقي طاقم الطائرة.


title: كوبا سود أمريكانا

text: وقام اتحاد أمريكا الجنوبية لكرة القدم (كونميبول) بإصدار بيان رسمي ينعي فيه ضحايا الحادثة، وقرر تعليق كافة أنشطة كرة القدم في القارة حتى إشعار أخر.، كما تقدم نادي أتلتيكو ناسيونال بطلب رسمي إلى اتحاد أمريكا الجنوبية يطالب بمنح شابيكوينسي لقب البطولة، واستجاب الاتحاد للطلب وبذلك يصير شابيكوينسي بطل كوبا سودأمريكانا لعام 2016.


title: داليا السوداء

text: داليا السوداء هو لقب يطلق على فتاة تدعى اليزابيث شورت (يوليو29، 1924 - 15 يناير 1947)، حيث كانت جريمة قتل هذه المرأة الأمريكية من أشهر الجرائم التي حصلت سنة 1947. ولقد اكتسبت هذا اللقب بعد وفاتها بفترة قصيرة بفضل الصحف التي اعتادت على تسمية الجرائم ولا سيما المشهورة جداً. وقد يكون لقب «داليا السوداء» مستمد من فيلم لغز جريمة القتل البشعة، داليا الزرقاء، الذي صدر في أبريل 1946، بعدها بفترة قصيرة وجدت اليزابيث مقتولة ومشوهة، جسدها مقطوع من النصف من منطقه الخصر، وكان ذلك في 15 يناير، 1947، في حديقة لايميرت، لوس انجلوس، كاليفورنيا. وتعتبر جريمة قتل اليزابيث شورت التي لم تحل المصدر في انتشار الشبهات على نطاق واسع، مما أدى إلى وجود العديد من المشتبه بهم، جنبا إلى جنب مع العديد من الكتب.


title: داليا السوداء

text: في عام 1987 صدرت رواية تحمل نفس الاسم، وتبني التلفاز لهذه القصة وإصدار العديد من الافلام لها ومنها فيلم تم إصداره عام 2006 من بطولة وهو من بطولة: جوش هارتنت وسكارليت جوهانسون وآرون إيكهارت وهيلاري سوانك ومن إخراج براين دي بالما ويتناول نفس القصة.


title: داليا السوداء

text: ولدت اليزابيث شورت في بوسطن، انحدرت من عائلة تتكون من سبع أفراد، غير والدها كليو وأمها فيبي ماي (سوير) كان لديها خمس أخوات، وكانت هي الثالثة بين أخواتها، ترعرعت في ضاحية ميدفورد في ماساشوستس. كان والدها يعمل في بناء ملاعب الغولف المصغرة حتى انهار سوق الأسهم سنة 1929، عندها خسر معظم أمواله. في أحد الأيام سنة 1930، قام والدها بالاصطفاف على أحد الجسور، ولم يره أحد بعدها.[5] مما دفع الكثيرين إلى الاعتقاد بأنه انتحر. بعد ذلك انتقلت فيبي ماي شورت وعائلتها إلى شقة صغيرة في ميدفورد، وعملت كمحاسبة لتقديم الدعم لهم. وبعد عدة سنوات، اكتشفت فيبي وعائلتها أن كليو شورت ما زال على قيد الحياة وأنه يعيش في كاليفورنيا.


title: داليا السوداء

text: عندما أصبحت اليزابيث شورت في السادسة عشر من عمرها ذهبت لقضاء فصل الشتاء في ميامي لأنها كانت تعاني من الألتهاب الشعيبي والربو. وخلال السنوات الثلاثة المقبلة، كانت تعيش في فلوريدا خلال الأشهر الباردة، ثم تعود إلى ميدفورد لتقضي بقيه العام هناك. وعندما أصبحت في التاسعة عشر من عمرها انتقلت للعيش مع والدها في فالجيو، حيث كان والدها يعمل على مقربة من ميناء جزيرة مار للسفن البحرية في سان فرانسيسكو. في أوائل عام 1943، انتقلت اليزابيث شورت ووالدها للعيش في لوس أنجلوس، ولكن بسبب الخلاف الذي حصل بينهما اضطرت اليزابيث إلى المغادرة، وعملت في مجال تبادل السلع في معسكر كوك (قاعدة فاندبيرغ الآن) بالقرب من لومبوك في كاليفورنيا. وسرعان ما انتقلت إلى سانتا باربرا، حيث ألقي القبض عليها في 23 سبتمبر 1943 بتهمة الشرب دون السن القانونية. حكمت سلطة الأحداث عليها بالعودة إلى ميدفورد، ولكن أصرت اليزابيث على العودة إلى فلوريدا، وأصبحت لا تعود إلى ماساشوستس إلا كل عدة سنوات.


title: داليا السوداء

text: بينما كانت اليزابيث شورت في فلوريدا، التقت الرائد ماثيو مايكل جوردن التاني، ضابط ممجد في القوات الجوية ومن الرتبة الثانية في المجندات الجوية، حيث كان يتدرب على حركة عسكرية بين الصين والهند سميت بـ" China Burma India Theater"، فقامت بإخبار صديقتها أن جوردن قد كتب لها بينما كان يتعافي من حادث تحطم طائرة وهو في الهند وتقدم لخطبتها فوافقت، ولكنه توفي في حادث تحطم ثاني في 10 أغسطس 1945، قبل أقل من أسبوع من استسلام اليابان وانتهاء الحرب العالمية الثانية. بعد ذلك عادت اليزابيث إلى لوس أنجلوس في يوليو سنة 1946، وذلك لزيارة الضابط جوزيف جوردون فيكلينغ الذي يعمل في قوات سلاح الجو، والذي تعرفت عليه بينما كانت في فلوريدا. كان جوزيف يعمل في مجال العلاقات القومية لأنظمة المطارات الموحدة، في مدينة لونغ بيتش، في لوس أنجلوس حيث عاشت اليزابيث آخر ستة أشهر من حياتها.


title: داليا السوداء

text: في صباح يوم 15 يناير 1947، عُثر على جثة اليزابيث شورت عاريه ومقطّعة لنصفين في منطقة معزولة على الجانب الغربي من جنوب شارع نورتون في منتصف الطريق بين شارع المدرج وغرب شارع 39 (في 34.0164 ° N 118.333 ° W) في حديقة لايميرت في لوس أنجلوس. وكانت بيتي بيرسينغر أحد السكان المحليين هي من اكتشفت الجثة حوالي الساعة 10 صباحا، بينما كانت تمشي مع أبنتها البالغة من العمر ثلاث سنوات؛[6] في البداية، ظنت بيتي أن الجثة منيكن أو تمثال عرض الملابس في المتاجر، وعندما اكتشفت أنها جثه هرعت إلى أقرب منزل واتصلت بالشرطة.


title: داليا السوداء

text: كانت جثة اليزابيث شورت المشوهة مقطّعة بالكامل من منطقه الوسط، ومستنزفة بالكامل من الدم.[7] كما كان من الواضح أن القاتل قد قام بغسل الجثة.[8] وكان وجهها أيضاً مقطوعاً من زوايا فمها حتى أذنيها، مبتكرا بذلك تأثيرما يسمى ابتسامه غلاسيكو. كانت جثة اليزابيث تحتوي أيضا على عدة جروح في منطقه الفخد والثدي، حيث كانت كل قطعة من اللحم مقطوعة بعيدا. وكان الجزء السفلي من جسدها بعيدا عن الجزء العلوي بمقدار قدم تقريبا، في حين كانت أمعاؤها مطوية بشكل مرتب وموضوعة تحت أردافها. كانت الجثة موضوعة بشكل حيث اليدين فوق الرأس والمرفقين محنيين بزاوية قائمة والقدمين مفرقتين. بعد فترة، وجد المحققون كيسا من الإسمنت الذي يحتوي على قطرات من الدم المائي. ووجدت أيضاً أثر كعب حذاء على الأرض محاطاً بأثار إطارات.


title: داليا السوداء

text: ذكر تشريح الجثة أن طول اليزابيث شورت كان 5 أقدام و5 بوصات (1.65 متر)، ووزنها 115 باوند (52 كلغ)، وكانت عيونها زرقاء وشعرها بني وأسنانها تالفة بشدة. وذكر التشريح أيضا وجود علامات ربط على الكاحلين والمعصمين والرقبة. لم تكن الجمجمة مكسورة مع أنه كان لديها بعض الكدمات على الجبهة والجانب الأيمن من فروة الرأس، مع وجود نزيف صغير في الجانب الأيمن في المنطقة تحت العنكبوتية، بما يتوافق مع مكان الضربات على الرأس. وتم العزم على أن سبب الوفاة هو النزيف الذي حصل بسبب التمزقات في الوجه وأيضا بسبب الصدمات التي تعرضت لها على الرأس والوجه.


title: داليا السوداء

text: بعد تحديد هوية جثة اليزابيث شورت، قام بعض الصحفيين الذين يعملون في صحيفة لوس انجلوس اكزامينر بالتواصل مع والدة اليزابيث، فيبي شورت، وأخبروها أن أبنتها قد فازت في مسابقة للجمال، وقاموا بذلك للتطفل والحصول على أكبر قدر من المعلومات الشخصية عن أبنتها، ثم بعد ذلك قاموا بإخبارها أن أبنتها قد قتلت. عرضت الصحيفة على فيبي شورت أن تقوم بدفع تكاليف تذاكر السفر والإقامة إن كانت ستسافر إلى لوس انجلوس لمساعدة الشرطة في التحقيق، ولكن، كانت تلك حيلة أخرى، لأن الصحيفة قامت بإبقائها بعيدة عن الشرطة والصحفيين الآخرين للحصول على السبق الصحفي وحدهم،[9] ثم بعد ذلك قامت صحيفة ويليام راندولف هيرست، ولوس انجليس هيرالد اكسبريس ولوس انجليس اكزامينر بإثارة الموضوع بنشرهم "لقد أصبحت البدلة السوداء المصممه خصيصا لها والتي شوهدت آخر مرة ترتديها إلى "تنورة ضيقة وبلوزة قصيرة"، إذن أصبحت اليزابيث شورت "داليا السوداء"، "المغامرة" التي "طافت في شوارع هوليوود".


title: داليا السوداء

text: في 23 يناير 1947، اتصل شخص بصحيفة لوس انجلوس اكزامينر يدعي أنه القاتل، معرباً عن قلقه من توقف الأخبار حول جريمة القتل، وأخبر محرر الصحيفة أنه سيرسل له مواداً تخص اليزابيث شورت بالبريد، وفي اليوم التالي، وصلت حزمه تحتوي على شهادة ميلاد اليزابيث شورت وبطاقات عمل وبعض الصور، وكان هناك أيضاً أسماء مكتوبة على قطع من الورق ودفتر عناوين مع أسم مارك هانسن منقوش على الغلاف. هانسن هو أحد معارف أصدقائها ممن كانت تقيم عندهم، وأصبح على الفور أحد المشتبه بهم. بعد أن أطلق لقب داليا السوداء على اليزابيث شورت من قبل الصحف، قام بعض الأشخاص بإرسال رسائل إلى الصحف موقعة باسم «المنتقم لداليا السوداء». وفي 25 يناير، تم الإبلاغ عن رؤية حقيبة وفردة حذاء اليزابيث شورت على رأس علبة القمامة في زقاق على بعد مسافة قصيرة من شارع نورتون، وتم تحديد مكانهم في مكب النفايات.


title: داليا السوداء

text: نظرا لسمعة القضية السيئة، اعترف على مر السنين أكثر من 50 رجل وامرأة بالقتل، وأغرقت الشرطة بالنصائح في كل مرة تذكر الصحف القضية أو يتم تحرير كتاب أو فيلم حول هذا الموضوع. وقال الرقيب جون بيرس، أحد المخبرين الذين كانوا يعملون في القضية حتى تقاعده، «من المثير للدهشة أن كثيراً من الناس قاموا بالإعتراف على أن اقربائهم هم القتلة».


title: داليا السوداء

text: دفنت اليزابيث شورت في مقبرة ماونتن فيو في أوكلاند، كاليفورنيا. وبعد أن كبرت أخواتها وتزوجن، انتقلت فيبي شورت إلى أوكلاند لتكون بالقرب من قبر ابنتها. بعدها عادت فيبي إلى الساحل الشرقي في السبعينيات، حيث عاشت هناك للتسعينات.


title: داليا السوداء

text: ذكرت الصحف بعد مرور فترة قصيره على الجريمة بأن اليزابيث شورت حصلت على لقب «الداليا السوداء» في صيدلية لونغ بيتش، كاليفورنيا في منتصف عام 1946، ولكن مع تلاعب قليل في الالفاض لفيلم داليا الزرقاء. ويقول وكيل النيابة لمقاطعه لوس انجلوس ان تقارير المحققين تقول ان لقب الداليا السوداء قد أطلق على اليزابيث شورت بفضل الصحف وما نشرته عنها. ويقال أن بيفو مينز الصحفي الذي يعمل في صحيفه لوس انجليس هيرالد اكسبريس هو أول من استعمل هذا اللقب في مقابلاته مع اقارب اليزابيث شورت في الصيدليه.[10]


title: داليا السوداء

text: قام بعض من الناس الذين لا يعرفون اليزابيث شورت بالاتصال مع الشرطة والصحف مدعين انهم قد رأوا اليزابيث في الاسبوع الذي يسمى «اسبوع المفقودين»، وهي الفترة ما بين أول يوم اختفت فيه وهو 9 يناير والوقت الذي تم فيه إيجاد جثتها وهو 15 يناير. وقامت الشرطة ووكيل نيابه المحققين باستبعاد كل هذه الادعاءات المشبوهه، لانه قد تبين بعد استجوابهم بأنهم قد مزجوا بين اليزابيث شورت ونساء اخريات.[11]


title: داليا السوداء

text: ادعت العديد من كتب الجرائم الحقيقيه بأن اليزابيث شورت قد عاشت أو قد قامت بزياره لوس انجلوس في اوقات مختلفه في منتصف سنه 1940. ولكن لم يتم اثبات هذه الادعاءات ودحضت من قبل ضباط تحقيق القانون الذين حققوا في القضية. ووفقا لوثيقه موجوده في ملفات المدعي العام لمقاطعه انجلوس التي تحمل اسم«تحركات اليزابيث شورت قبل 1 يونيو 1946» التي تثبت بأن اليزابيث شورت كانت في فلوريدا وماساشوستس من سبتمبر 1943 حتى نهايه الأشهر الأولى لعام 1946 مع اعطاء شرح موصف لطريقه حياتها وعملها خلال تلك الفترة. وعلى الرغم من الصورة التي نشرت عن اليزابيث شورت بين معارفها وبين العديد من مؤلفين الجريمة الحقيقيه بأنها فتاه عاهره، الا ان هيئه المحلفين الكبرى الكبرى تنفي هذه الاقوال بناءا على أنه لا يوجد دليل حالي يثبت ذلك الكلام، ويقول مكتب المدعي العام في المقاطعة بأنه قد حصل التباس بين اليزابيث شورت وفتاه أخرى تحمل نفس الاسم. وهناك شائعات أخرى انتشرت بشكل كبير عن اليزابيث شورت بأنها لم تكن تستطيع ممارسه الجماع بسبب وجود عيب خلقي فيها تركها مع «الأعضاء التناسلية الطفولية». ووفقا لما ورد في ملفات المدعي العام لمقاطعه لوس انجلوس بعد استجوابها لثلاثه رجال كانت اليزابيث شورت قد شاراكتهم الجنس،[12] وكان من بينهم رجل شرطه من شيكاغو والذي كان من أحد المشتبه بهم في الجريمة.[13] وقامت شرطه ال اف بي أي أيضا بالتحقيق مع أحد عشاق اليزابيث شورت المزعومين. وجد في ملفات مكتب المدعي العام لمقاطعه لوس انجلوس وفي ملخصات شرطة لوس أنجلوس التي تخص القضية، وصف لتشريح الاعضاء التناسليه لجثه اليزابيث شورت، ولقد افاد التشريح بأن كل شيء كان طبيعيا لديها، ولكنها كانت تعاني مما يسمى " female trouble".وافاد التشريح أيضا بأن جثه اليزابيث شورت لم تحما قط، على عكس ما قد قيل قبل وبعد وفاتها.


title: داليا السوداء

text: تم التحقيق بقضيه الداليا السوداء من قبل شرطه لوس انجلوس. وقام المركز بتجنيد مئات الضباط من وكالات أخرى لمساعدتهم في التحقيق، وذلك بسبب طبيعه القضية التي لفتت انتباه المواطنين بسبب التغطية المثيره واحيانا الغير دقيقه لملابسات القصيه.


title: داليا السوداء

text: واعترف تقريبا حوالي 60 شخصا بجريمه القتل، كان اغلبهم من الرجال. واعتبرت شهاده 25 شخصا فقط قابله للتطبيق وتم اعتبارهم مشتبه بهم للقضية من قبل المدعي العام لمقاطعه لوس انجلوس. وخلال التحقيق تم اقصاء البعض من هؤلاء 25 شخصا، ولكن ظهر مشتبه بهم اخرون. بقي المشتبه بهم قيد النظر من قبل الكتاب والخبراء مثل والتر بايلي،[14] نورمان تشاندلر، ليزلي ديلون، جوزيف A. دومايس، مارك هانسن، الدكتور فرانسيس E. سويني، جورج هيل هوديل، فريد سيكستون صديق هوديل،[15] جورج نولتون، روبرت م. مانلي، باتريك أورايلي، وجاك أندرسون ويلسون[16].


title: داليا السوداء

text: تكهن بعض كتاب قصة الجريمة على وجود صلة بين جريمه قتل اليزابيث شورت وجرائم كليفلاند تورس، التي وقعت في كليفلاند بين 1934 و 1938.[17] كما هو الحال مع عدد كبير من عمليات القتل التي وقعت قبل وبعد قتل اليزابيث شورت. قام محققو شرطة لوس انجلوس في النظر إلى ملفات جرائم كليفلاند في عام 1947، وادركوا في النهاية انه لا يوجد علاقه بين الجريمتين. ومع ذلك، كان هناك ادله جديده تظهر تورط المشتبه به الأول في جريمه قتل كليفلاند، وهو جاك أندرسون ويلسون (ويعرف أيضا باسم أرنولد سميث)، الذي تم التحقيق معه من قبل المخبر جون في عام 1980، حيث اوشك ان يعتقل جاك بتهمه قتل اليزابيث ولكنه توفي في حادث حريق في 4 فبراير، 1982.[18]


title: داليا السوداء

text: اقترح بعض مؤلفين الجريمة مثل ستيف هودل (ابن جورج هيل هودل) ووليام راسموسين وجود صله بين جريمه قتل اليزابيث شورت والجريمة التي حصلت سنه 1946 وجريمه قتل سوزان ديغنان البالغه من العمر سته سنوات التي حصلت في شيكاغو.[19] واعلن علنا الكابتن دوناهو بأنه يعتقد أنه هناك علاقه بين جريمه قتل اليزبيث شورت وجريمه احمر الشفاه.[20] ومن بين الدلائل التي وردت هو حقيقة أنه تم العثور على جثه اليزابيث شورت في شارع نورتون على بعد ثلاث بنايات غرب شارع ديغنان، ديغنان هو آخر اسم للفتاه التي من شيكاغو. واعلن أيضا انه يوجد تشابه في مذكره فديه سوزان ديغنان ومذكره «المنتقم لداليا السوداء». فعلى سبيل المثال، المذكرتين استعملتا خليط من الاحرف الكبيرة والصغيره (ملاحظه ديغنان كانت تحتوي على مقطع "BuRN This FoR heR SAfTY"، وايضا كلاهما كتبتا حرف P بطريقه غريبه، وكان لديهما أيضا كلمه واحده مشتركه بينهما.[21] وفيما يتعلق بجريمه قتل سوزان ديغنان، فقد ادين السفاح ويليام هيرنز وحكم عليه بالسجن مدى الحياه، وكان قبلها قد اعتقل وهو في عمر 17 بتهمه اقتحام منزل قريب من سوزان ديغنان، ولكن ويليام يقول بأنه اعترف بأنه القاتل لانه تعرض للتعذيب من قبل الشرطة، حيث اجبروه على القول بأنه القاتل مع انه لم يفعلها، وكان ويليام هو كبش الفداء في جريمه سوزان ديغنان.[22]


title: داليا السوداء

text: الهمت الدراما التلفزيونيه «من هي الداليا السوداء» التي عرضت سنه 1975 ولعبت فيه لوسي أرنيز دور إليزابيث شورت العديد من المؤلفين، فظهرت بعده العديد من البرامج التلفازيه من بينها فيلم «اعترافات حقيقيه» الذي عرض سنه 1981 المقتبس من الرواية التي تحمل نفس الاسم للكاتب جون جريغوري دان، حيث كان الفيلم من بطولة روبرت دي نيرو وروبرت دوفال. وظهرت بعدها الرواية الخياليه «الداليا السوداء» للكاتب جيمس ايلوري سنه 1987، مثل دون الذي استعمل القضية ليعرض صوره أكبر للسياسة والجريمة والفساد وجنون العظمة في مرحلة ما بعد حرب لوس أنجلوس، وذلك وفقا للناقض ديفيد.[23] وفي سنه 2006 عرض الفيلم المقتبس عن روايه جيمس ايلوري «الداليا السوداء» لبريان دي بالما، وكان الفيلم قد ذكر بعض الوقائع الحقيقيه للقضية.[24] وكانت الحلقة التاسعه عشر للمسلسل التلفزيوني «قصه رعب حقيقيه» تروي قصه اليزابيث شورت، وكانت مينا سوفاري هي من لعبت دور اليزابيث[25].


title: دومة بن إسماعيل

text: في سفر التكوين 21:18، يعد ملاك الله هاجر وإبراهيم بأن نسلهما سوف يصبح أمة عظيمة، وفي سفر التكوين 17:20، يذكر أن إسماعيل أنجب 12 ابنًا، وهم أجداد 12 قبيلة. ودومة هو الابن السادس لإسماعيل وهو مذكور في سفر التكوين 25:14 وأخبار الأيام الأول 1:30.


title: دومة بن إسماعيل

text: يحاول الباحثون تحديد موقع القبيلة التي تحمل اسم دومة، فيطرح البعض دير الدوما في محيط الخليل والذي ذُكر في يشوع 15:52، ويشير البعض الآخر إلى موقع دومة الجندل كمنافس أكثر ترجيحًا، وقد ورد ذكره في العصور القديمة في نقوش الملوك الآشوريين باسم "أدوماتو"، ووصفت بأنها «قلعة عربية تقع في الصحراء، تم تدميرها من قبل قوات سنحاريب».


title: آنا فرويد

text: آنا فرويد (3 ديسمبر 1895- 9 أكتوبر 1982)نمساوية من أصل يهودي والابنة الأخيرة لعالم النفس الشهير سيجموند فرويد. تعد من أوائل مؤسسي التحليل النفسي للطفل.


title: آنا فرويد

text: ولدت آنا فرويد في النمسا. ترتيبها السادسة من أصل ثلاثة ذكور وثلاثة إناث. وكان الحمل بها غير متوقع إضافة إلى أن فرويد كان يتمنى أن يرزق بولدٍ. وتقول آنا عن ذلك: «"لو كان هناك موانع حمل في حينها لما ولدت"». ويرى بعض علماء التحليل النفسي أن هذه الأشياء أفضت بها إلى الشعور بالرفض. ومع هذا كله كانت أقرب أبناء فرويد له وشديدة الالتصاق به، وأخذت عنه اتجاهاته العلمية واهتماماته السيكولوجية، وظلت ترعاه في مرضه منذ إصابته بالسرطان سنة 1923 وحتى وفاته في لندن سنة 1939.


title: آنا فرويد

text: آنا فرويد لم تتزوج وبدأت حياتها العملية مدرّسة أطفال، وفي أثناء عملها كانت تدون الكثير من الملاحظات عنهم، وبدأ من هنا اهتمامها بعلم نفس الطفل.


title: آنا فرويد

text: مارست آنا التحليل النفسي وأصبحت عضواً في الجمعية النمساوية للتحليل النفسي سنة 1922، واُنتخبت رئيساً للجمعية من عام 1925 إلى عام 1928، ورئيساً لمعهد التدريب على التحليل النفسي في ڤيينا حيث مقرها.


title: آنا فرويد

text: في عام 1927 أصدرت أول بحث لها عن اتجاهاتها في تحليل نفسيات الأطفال وأسس العلاج النفسي الخاص بهم. ويذكر في تاريخ التحليل النفسي أن فرويد كان أول من حاول تحليل الأطفال نفسياً في الحالة المشهورة التي عالجها باسم «الصغير هانز» عام 1906. إلا أن المحاولة الجادة كانت محاولة آنا فرويد وميلاني كلاين في بداية الثلاثينات. حيث تمثل آنا المدرسة الأوروبية، بينما تمثل ميلاني المدرسة البريطانية في التحليل النفسي للطفل، وتخصصت آنا في الأطفال الكبار، بينما مارست ميلاني تحليل الأطفال الصغار.


title: آنا فرويد

text: هاجرت آنا فرويد بشكل نهائي إلى لندن عام 1938، وشاركت آنذاك في عيادة هامبستيد لعلاج الأطفال. وأثناء الحرب العالمية الثانية أسست مع الأمريكية عدداً من دور الحضانة للأطفال اليتامى والمنكوبين والمُرحلين.


title: آنا فرويد

text: ألفت آنا في تلك الفترة (1942-1943) ثلاثة كتب هي: "children in Wartime"،"Infants without Families"،"War and Children"


title: آنا فرويد

text: شرحت آنا الاتجاه الجديد الذي أسّسته في التحليل النفسي في كتابها «الأنا والميكانيزمات الدفاعية Ego and the Mechanisms of Defense» حيث أكدت على دور الأنا في الحياة النفسية وفي العلاج النفسي التحليلي، وقالت أن التحليل النفسي لايمكن أن يصدق عليه اسمه إلا إذا اتجه إلى البحث في الأنا وعدم الاقتصار على اللهو. وترى أن تحليل الميكانيزمات اللاشعورية التي يلجأ لها الأنا يمكن أن تطلعنا على التحولات التي طرأت على الغرائز عند المريض. ويتلخص دور المحلل من وجهة نظرها في إزعاج الأنا باستثارة المكبوت، وتدمير ماقام به الأنا من أساليب توافقية مَرضية ولكنها من وجهة نظر الأنا تمثل أنساقاً دفاعية يحاول من خلالها أن يسيطر على الحياة الغريزية.


title: آنا فرويد

text: كأن يكره الطفل أباه المستبد، فيتخيله أسداً مثلاً، ويتوهم أنه صديقه، وأنه يأتيه ويلاعبه ويتبعه. والطفل بهذا التخيل أنكر واقعه وهو أنه لايحب أباه، وحولها إلى صورة متخيلة محببة. وهذه الحيلة يلجأ لها الأطفال


title: آنا فرويد

text: ويتمثل في سلوك الطفل عندما يقول مثلاً «أنا كبير مثل بابا» أو «أنا لاأكره الدواء، أنا أحبه جيداً» أو «المعلمة تحبني كثيراً». كل هذه العبارات هي أمثله لإنكار الواقع إنكاراً يحمي به الطفل نفسه ضد عجزه وقلة حيلته واعتماده على غيره.


title: آنا فرويد

text: مثاله طفلة في العاشرة ذهبت لحفلة استعراضية لأول مرة، واستعدت لها بملابس جميلة، وفي الحفلة شاهدت طفل جميل استأثر اهتمامها، إلا أنه نهرها وانتقد طريقتها في اللبس والرقص، ومنذ ذلك اليوم صارت تكره الحفلات ولاتتردد عليها، ولم تجهد نفسها في تعلم الرقص، وعوّضت نفسها بتقييد أناها بأن حرّمت على نفسها المباهج الأنثوية.


title: آنا فرويد

text: يتم من خلاله السيطرة على القلق بامتثال خصال المعتدي واستدماج صفاته. ومثاله الطفل الصغير الذي تألم من خلع أحد أسنانه قد يلعب مع أخته بأن يمثل دور الطبيب ويجعلها تمثل دور المريضة.


title: آنا فرويد

text: هو شكل من أشكال الإيثار، ومثاله مربية كانت في طفولتها تحب الملابس الجديدة، وكانت تتمنى أن يكون لها أخوات، فقالت لها أمها مازحة:«إننا لانستطيع أن نأتي لك بأخوات وملابس في الوقت نفسه فهذا مكلّف، فإما هذا وإما ذاك». وكبرت الطفلة ولم تتزوج وامتهنت تربية الأطفال، وصارت تدافع عنهم أمام آبائهم كلما أرادوا ملابس جديدة.


title: تانكن دريلاند

text: دريلاند هو مسلسل ياباني من إخراج توشينوري فوكوساوا ومن إنتاج شركة توي أنيميشن ودبلجت جميع الحلقات من قبل مركز الزهرة يتحدث عن فتاة تدعى دافينا إنطلقت كي تحارب الأشرار وفي طريقها تلتقي ببعض الأصدقاء وتضمهم إلى فريقها.


title: تانكن دريلاند

text: هي الدفعة الأولى من لعبة الهاتف المحمول، ومؤسسها أسما نفسه حينها (گري للخيال). أما أنمي ((Tanken Driland)) فقد تم تحويله إلى مسلسل أنمي باستخدام النسخة الأصلية والشخصيات الأصلية من اللعبة: (تانكين دري لاند 1000)


title: تانكن دريلاند

text: هي عبارة عن ثلاثة طاقات استعملها دياگا ضد الوحش الملك. وبعد الفوز عليه حول دياگا الطاقات الثلاثة إلى شكل كرات ووزعها في أماكن مجهولة ومختلفة من العالم لألا تقع في الأيادي الخاطئة وتستعمل بشكل خاطئ. ولاحقاً أراد دياگا الكرات ثانية لأجل قوته، فبدء البحث عن أصحابها الجدد بعد أن علم أن هناك من وجدها وامتلكها.


title: تانكن دريلاند

text: تدور القصة الرئيسية عن فتاة تدعى ميكوتو (في الدبلجة العربية "دافينا") وعندما تكلفها معلمتها بوني ((التي كانت تحكي لها قصصها في صيد الكنوز وكانت السبب لجعل دافينا تحب أن تصبح صائدة كنوز))؛ بالذهاب في مغامرة للبحث عن الأحجار السرية الثلاث: (البرق) صاحب اللون الأصفر (الماء) صاحب اللون الأزرق، و (النار) صاحب اللون الأحمر الناري. وعندما تذهب يرافقها حارسها والينز (في الدبلجة العربية ميلو) ثم تتعرف على طفل ثرثار شغله الشاغل هو الطعام بولون (في الدبلجة العربية توماس) وبعد فترة ينضم لهم الفارس بان (في الدبلجة العربية ريان) ((الذي يحلم أن يطور مهاراته بالقتال)). تدور الأيام لتلتقي دافينا بـ بريليون (في الدبلجة العربية بريلليان) إحدى أتباع بوني وذراعها اليمنى، ومستخدم قوة البرق. فيذهبون للبحث عن حجر النار ويلتقون ب فتى التنين تلميذ بوني الماضي وعدوها اللدود في الحاضر. بعد أن أصبح تابع لزعيم الشر دياگا (في الدبلجة العربية دياموس) الذي يريد الحصول على الأحجار الثلاث لتحطيمها كي ينتشر الظلام في كل أنحاء دريلاند. وسبق أن التقت دافينا بدياگا في غابة الشرومر؛ فتحدث معركة بينهما، ويأخذ دياگا حجر النار لدياموس ويصاب بريليان إصابة بالغة فيضطر للبقاء في مدينته حتى يشفى، وتكمل دافينا طريقها لمكان بوني فتلتقي بتابع آخر لبوني ومءتخدم لقوة إيسوال الماء واسمه جين في مدينة أخرى باحثة عن حجر الماء، فيدربها جين على استخدام قوة إيسوال الماء لدى دافينا، وتعثر دافينا على حجر الماء وتلتقي في مواجهة أخرى مع دروغ وتظهر بوني وتتدخل لإنقاذ دافينا من دروغ وكانت أقوى من يستعمل قوة إيسوال النار حينها، وتكمل تدريب دافينا على استعمال قوتها، وتدور الأحداث وتمضي الأيام ويكشف لنا عن ماضي دروب الأسود الذي جعل منه حاقدا يسعى للانقام من كل العالم ولا يملأ قلبه إلا الظلام، ويستطيع بعد ذلك السيطرة على تنين النار الزلامي فتزداد قوته كثيرا ويصبح أقوى مستعمل لقوة إيسوال، ويتواجه مع بوني وبريليان الذي لحقهم فيما بعد ودافينا وأصحابها في كهف في جبل ثلجي ملئ بوحوش الظلام للبحث عن حجر البرق الذي يسبقهم إليه دروب، ثم تدور معركة بين دافينا وبريليان وبيني وبين دروغ الذي استطاع أن يتغلب عليهم جميعا، فاختار عندها بوني بحياتها وتضحيات بنفسها مستعملة قوة إيسوال النار لديها لتفجر نفسها ودروغ وهي تضمه، ويصاب دروغ إصابة بالغة لكنه يستطيع العودة لمقر الشر الذي يتواجد فيه دياموس، ثم تلحق دافينا وأصحابها مع بريليان بعد أن ورثت عن بوني قيادة المجموعة لمقر الشر لاستعادة الأحجار وإغلاق بوابة الظلام، فيقاتل أصحاب دافينا سادة الشر وأتباعه، وتتولى دافينا قتال دروغ الذي هزمته وحرطت قبعة الظلام خاصته، وترفض الاقتصاص منه لموت بوني وتعطيه فرصة أخرى ليكفر عن أخطائه، ثم يتحرك بعدها دياموس فيدمر حصنه والأحجار الثلاثة وينشر الظلام في أنحاء دريلاند كلها، وتحدث معركة شرسة بين أصحاب دفينا وأعوان الخير الذين أتوا لمساندتها وبين دياموس زعيم الشر، في الأثناء تقوم دافينا بتجميع طاقات إيسوال الثلاث من دروغ «النار» وبريليان «البرق» وجين «الماء»، ثم بعد أن تنتهي من جمع قوى أيسوال الثلاث تكون قد أصبحت في مثل قوة المحارب إيسوال العظيم الذي يملك هذه القوى مجتمعة والذي سبق أن تواجه مع دياموس وغلبه وأغلق بوابة الظلام من قبل؛ فتقاتله دافينا وتغلبه بعد أن استخدمت القوى الثلاث مشكلة عملاق وتستطيع بقوتها وصدق إرادتها وإرادة معلمتها بوني التي ورثتها أن تقضي على دياموس وتغلق بوابة الظلام ليختفي الظلام نهائيا عن أرض دريلاند ويعم الخير والنور والسعادة في أرجاء دريلاند كلها، وفي النهاية يعود كل منهم إلى بلده ولكن يجتمعون في مشهد الختام لبدء مغامرة جديدة وصيد كنوز جديدة... علما بوجود جزء جديد قريبا...


title: تانكن دريلاند

text: هو الصبي الذي يتوق إلى أن يصبح بطل. هو صياد يعيش في مدينة إيلوا. وهو يجيد اطلاق النار بالبندقية ببراعة، لديه مهارات جعلت من أقل فائدة بالقتال جيدة بالنسبة لأناس فقراء جدا. وبالإضافة إلى ذلك، فإن مهارته بالنسبة إلى المهارة التي يطلبها فريق ميكوتو (دافينا) ضعيفة (في البداية) ومن دون جدوى، ولكنه يحاول أيضا حماية الحلفاء (أعضاء الفريق) وجذب انتباه العدو وفي حين أنه يخشى الأطياف، إلا أنه يمتلك شخصية واضحة. ولكن في كثير من الأحيان لا يعثر إلا على المتاعب وفي الوقت نفسه انه لأمر جيد فهو في أغلب الأحيان يعثر على الكنز مع المشاكل. أيضا، حصل على قبعة من الجنية هاو باعتباره البطل الذي أنقذ القرية. على الرغم من أنه يعيش في منزل في الغابة بعيداً عن المدينة في الأصل، لم يفشل من الهرب من الموت، والغضب الذي كان لديه من أخ وأخت وخمسة توائم ساعده على ترك البيت دون أن يحزن في البداية. ثم (عن طريق الصدفة) في زنزانة ميكوتو (دافينا) التقيا، ومرافقها. وعند التدريب تدمرت بندقيته عن طريق الخطأ أثناء محاولة تسلق الكوياما، من ضمنه (سبعة ألوان الكريستال في الوسط، ومدفع گوگورو صغير للصيد أحضره من بلدة گيرودي، ومختلف أنواع الروليت. هناك اعتمادا على الحظ هنا. لكن ما يخرج، هو الألعاب النارية والدابوق (مادة لزجة)، ولكن هناك الكثير من الأمور التي لا فائدة منها، مثل البراز والموسيقى، وسوف يتم إصلاحه وقوية في بعض الأحيان من ضربة). بعد ذلك، لمواجهة راسيتوس في ماكايي، وفاز عليه بطريقة أو بأخرى. بندقيته في الماضي كانت تطلق ضربة قوية.


title: تانكن دريلاند

text: فارس من التيه، دوماً ما يكون عابس في رمحه تسوگاي. في حين أنه يمكن أيضا أن يكون عون الناس باسم (لا بأس) لمعرفة اسم من أجل عدم التلقي بفضل. أحيل إليه باسم شعبي وهو السيد (ري لا بأس) لبورون وميكوتو.


title: تانكن دريلاند

text: على ما يبدو قد حارب كثيرا وحده، وثانياً لديه السلطة كرجل. تم ضربه من قبل گاكاري مما أدى إلى فقدان ذاكرته (ذاكرة بان (رايان)) مما وقف حائل أمامه، دون أن يكشف من أين جاء. وقد كان رمحه وحركاته في القتال تدل على شخصيته فحركاته في القتال هي حركات (حراس دولة ساران) (كما قال وارن (ميلو)) وقد أشار أيضا إلى أن الرمح الذي يستعمله بان (رايان) هو نفسه الرمح الذي يستعمله (حراس دولة ساران) أيضاً. على الرغم من أنه يحب بيفو، إلا أنه اتخذت موقفا شرس منها. في السابق، انضمت بهدف القوة كمتدربة في دولة ساران وطلبت أن تتدرب من ‘‘كونوي‘‘ فيلق سوجوتسو، وبعد فترة من التدريب أظهرت قدرة ساحقة أكثر من المتدربين الآخرين، وانسحبت كناشدة ثم أصبحت قائد لفصيلة لأنها هزمت قوات المسلحة، وكانت في رحلة بحث عن شخص قوي. كما أنها صديقة لميكوتو وتعرفت عليها عن طريق دعوة من جانگو. ثم، على الرغم من أن (بان (رايان)) لم يتمكن من استعادة شعلة الحجر، وهرب مع اشتعال دولة تونايرو وآخرون، وانضم مرة أخرى إلى ميكوتو. وبعد ذلك كان مستعداً للمساعدة ميكوتو والبقاء معهاً جنباً إلى جنب مع زملائه الآخرين الذي تم نقله معهم إلى ماكايي. بعد أن تم تكريم المعركة النهائية كان قد تغير وأصبح أقوى من غراند ماستر.


title: تانكن دريلاند

text: في النسخة الكرتونية كُشف أيضاً عن صديق مقرب لإيزيس من عصر الحرس، وإيزيس سحب يده عمداً من اللعبة، والذي يعمل أيضا بمثابة مختبر الترويج. وكان يحلم بالانضمام إلى الحرس، وإيزيس عندما كان في القرية للهجوم على الوحش الملك وتوفي في وقت لاحق، وقبل أن يموت قال بضع كلمات وهي:


title: تانكن دريلاند

text: في ظُهر إحدى الأيام في سماء الأطلال ولد سر عصابة (نمط التنين) واتو بكنز وكان كنزهم هو (بيض) وأطلق الناس على هذا البيض اسم (كرة سماء اللؤلؤ) التي وجدت في (أطلال آريبين) وهي مخلوقات عرضت في الحلقات السبعة عشر الأولى، وهي شخصية أنمي أصلية لا تظهر، ولكن في الواقع هم سماء الوحش المقدس الذي سافر معهم مرة واحدة. بيفو هي أكثر من تحب استعمال قوة. يناديها من لا يعرفها باسم (باي فو). مما يشير إلى أنها وعلى الرغم من التهام واگوتشي في البداية ظهرت في سبع عشرة حلقة صغيرة. وهي أبرز من يستعمل السلطة من بين الحرس أيضاً. وأيدت ميكوتو أن تصبح بيفو مِن كبار مَن يخوضون المعركة ضد بيزانتي.


title: تانكن دريلاند

text: يسافر إلى جميع أنحاء العالم بزي المهرج، وتستخدمه بوني في أي وقت وأي مكان. كما يمتلك قوة (گانز) في العادة، إما عن قصد ل، والحديث في حين أن مثلي الجنس، وكنت لا تغيير الموضوع إذا لم تقم بتغيير مثلي الجنس. واشتعلت بها وحين الكامنة في الأدغال كان يرتدي بعد ميكوتو لنا عموم، فإن ذلك أحب أن يكون وجود وبوني مساعدة من الملك الوحش ميكوتو لنا، هي في مدينة تسمى فاشو في القارات الأخرى للبحر وهو يروي يلتقي بوني التلاميذ. ثم، عندما هاجم ميكوتو وماكايي جئت للمساعدة، جنبا إلى جنب مع رفاق آخرين.


title: تانكن دريلاند

text: هو فتى قد حول كل طريقة تفكيره إلى طريقة تفكير الفتيات. هو تلميذ بوني وحارس الحانة في بلدة آشو التي يختبئ فيها منتظراً أوامر مدربته (كما ظهر في الحلقة 12)، أحد أحفاد، وهو أيضا أمير بلاد إميليا التي نصّبت نفسها أكبر دولة في العالم. هو مالك قوة البرق ومسلح بسهام برقية. وبالإضافة إلى ذلك، على الرغم من عادة التحدث بكلمات أنانية، إلا أن ما يميزه هو قدرته على تغيير لهجة الرجل والعاطفة.


title: تانكن دريلاند

text: كان بريلوين (بريليان) مع فريق ميكوتو في رحلة للبحث عن حجر اللهب السري، ولكن دياگا هاجم ميكوتو (دافينا) في ذلك الوقت بطريقة غير مباشرة عن طريق إحدى تابعاته وخسرت، فغادرت لتتلقى العلاج الطبي. ثم التئم الجرح أيضا، والتقى مع ميكوتو في سلسلة جبال بارديا في معركة حاسمة في ماكايي وفازت ميكوتو.


title: تانكن دريلاند

text: واحد من تلاميذ بوني ويسكن في إحدى المعالم السياحية الشهيرة المدعوة آروسيكا، ودائما ما يكون في حالة سكر. ودائما ما يشعر بالبهجة عند الشرب. وقد كان لديه زوجة، أصبحت في عداد المفقودين. بالإضافة إلى ذلك، على الرغم من أنه غادر الصيد، يمكنه استخدام السلطة ضد سمات المياه. طرح تدريب گوندورييرا (امرأة ركوب الجندول). بعد أن التقى بوني ذهب في رحلة ليجد زوجته مع مارس ليعود بسيف لبوني، وبعدها أعاد السلطة لميكوتو وهرع ليساعد بإحضار تعزيزات أثناء الهجوم على ماكايي. بعد المعركة النهائية وعد زوجته التي تعمل بجدية لوقف الخمور.


title: تانكن دريلاند

text: ابن الجن. صاحب شخصية حازمة، وعندما أصبحت ميكوتو شهيرة في آروسيكا بدء يعمل بدهاء. جين بدء (في الآونة الأخيرة) يقضي وقت مع ميكوتو حتى وفي النهاية استطاع إقناعها بالذهاب في رحلة للعثور على والدته، وظهر أيضا في الجولة الأخيرة ضد دياگا، على الرغم من عصبية والدته تجاه ذهابه.


title: تانكن دريلاند

text: شاب صاحب شعر طويل أبيض، يرتدي خوذة ودرعاً أزرق. وهو شريك لآسموديان. شخص صامت معظم الأحيان، يبس الجسد، يهتم بشكل كبير بالتنسيق. مسقط رأسه هي قرية تسمى ====باراديس==== وهي قرية جملة جداً. كانت بوني مساعدة له وهربت، وذلك عندما تعرضت قريتها لهجوم من إليوس فذهبت فورا للمساعدة من في قريتها.


title: تانكن دريلاند

text: كان يرصد ميكوتو (دافينا) منذ عَلم أنها إحدى تلاميذ بوني، وتمتلك إحدى كرات الطاقة الثلاثة التي أخذها من الوحش الملك. كما أنها كانت دائما تشكل عائقا أمامه حين يبحث عن الحجر السري. هو ممن يُشتبه بهم عندما يدخل ماكايي. ودائماً ما يرسل نفسه لرعاية تنين الحفرة. بوني وميكوتو (دافينا) كانا ممن وقف حائلاً بينه وبين القوة التي يريد الحصول عليها (كرات الطاقة الثلاث). وفي إحدى المعارك بعد أن نجا دياگا تعرضت خوذته لأضرار كبيرة في الزاوية اليمنى ولكن ما أسعده هو القبض على شريك بوني في نفس المعركة. بعد ذلك عندما هُزم في المواجهة ضد ميكوتو في ماكايي، تم إصلاح حياته وتمت إصابته إصابة خطيرة فقط للتكفير في من هي ميكوتو (دافينا).


title: تانكن دريلاند

text: حورية صغيرة، تلف وشاح أرجواني حول عنقها تخفي دائما جلدها الرقيق، وهي أيضاً زميلة لدياگا. والتي تهتم بكل أمور دياگا. اختارها دياگا لتصبح مساعدته الشخصية.


title: مسجل خطر (فيلم)

text: مسجل خطر هو فيلم مصري عرض عام 1991، بطولة عادل إمام وصلاح قابيل وسعيد عبد الغني وحاتم ذو الفقار ومصطفى متولي، من تأليف وحيد حامد ومن إخراج سمير سيف.


title: مسجل خطر (فيلم)

text: يدخل اللص سيد كباكا (عادل إمام) السجن ليقضي عقوبته، حيث يتعرف باثنين من المساجين، الأول بدر سليم القواد (سعيد عبد الغني) والثانى مصطفى أبو العز (صلاح قابيل) الذي اضطر للاعتراف كذبًا بارتكاب سرقة كبرى قام بها شركاؤه للحصول على مال لعلاج زوجته، وبعد الإفراج عنهم يعود كاباكا لسرقة السيارات، وبدر لجمع أجمل الفتيات لنشاط الدعارة، بينما يكتشف مصطفى أن شركاؤه تخلوا عن زوجته وتركوها تموت وأودعوا ابنته الوحيدة ملجأ الأيتام، ويقدمون له مبلغًا كبيرًا من المال لا يقنع به كحق له. يجتمع كاباكا مع بدر ومصطفى ويتفقون على الانتقام من شركاء مصطفى أبو العز، وينجحون في الحصول على مبلغ ضخم من الدولارات، ويصاب مصطفى أثناء مطاردة شركاؤه السابقين له وقبل أن يلفظ أنفاسه الأخيرة يوصى كباكا بتسليم ابنته لعمها في الصعيد ويتعاطف المجرم العتيد مع الطفلة البريئة وسط مطاردات العصابة إلى أن ينقذها رجال الشرطة من الموت في اللحظة الأخيرة.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: الأمير عبد العزيز بن أحمد بن محمد السديري (1327 - 1375هـ)، هو من رجال عبد العزيز آل سعود الذين كان لهم إسهام في مرحلة بناء الدولة؛ حيث أسندت إليه عدة مهمات سياسية وإدارية في وسط المملكة العربية السعودية وشمالها.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: ولد عبد العزيز بن أحمد (الثاني) بن محمد بن أحمد (الأول) بن محمد السديري، في الغاط سنة 1327هـ. ويذكر في مخطوطة له؛ أنه ربما ولد في نهاية سنة 1324هـ أو مطلع سنة 1325هـ، في مدينة الأفلاج؛ التي كان والده أميرًا عليها.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: تعلم في بداية الأمر عند معلمة تعلم البنات والأطفال الصغار، وكانت معلمة كبيرة في السن. وبعد ذلك انتقل إلى مدرسة الأولاد في جامع مدينة ليلى. وأراد عبد العزيز آل سعود ابتعاثه هو وأخويه: خالد ومحمد، للدراسة في مصر ولكن والدهم رفض ذلك.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: في يوم الثلاثاء 16 ذي الحجة 1351 هـ، الموافق 11 أبريل 1933م عُين عبد العزيز السديري أميرًا على منطقة الجوف وربطت به إمارة منطقة القريات عام 1354هـ، إضافة لأعباء إمارة منطقة الجوف، وكانت منطقة القريات مرتبطة بالأمير عبد العزيز بن مساعد في حائل. فأصبح السديري مسؤولاً عنها ابتداءً من يوم السبت 12 ربيع الآخر 1354هـ.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: بعدما تولى إمارة الجوف وقام بمتابعة مختلف الأمور في منطقة القريات؛ عُين أميرًا لهذه المنطقة في عام 1357هـ؛ فأصبحت منذ ذلك الحين منطقة مستقلة بذاتها.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: كانت منطقة القريات منطقة واسعة جدًا، تبدأ من نقطة المثلث الحدودي والتقاء الحدود السعودية العراقية الأردنية، فكان أول عمل يقوم به السديري في المنطقة تأسيس قصر طيني للإمارة؛ اتخذه فيما بعد مقرًا له ولعائلته ومجمَّعاً للدوائر الرسمية، فكان ذلك إعلاناً ببدء مرحلة البناء والتطوير.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: عندما عُين السديري أميرًا لمنطقة القريات، أصبحت طبيعة عمله تحتم عليه التعامل والاتصال بالحكومات المجاورة؛ وعلى رأسهم المسؤولون البريطانيون والأردنيون والعراقيون والسوريون. فقد التقى ببعض المسؤولين البريطانيين في شرق الأردن، مثل فريق جون كلوب،. فاستطاع إزالة سوء التفاهم الذي كان عالقاً بين المملكة العربية السعودية وحكومة شرقي الأردن.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: في عام 1364هـ / 1945م أوكل إليه عبد العزيز آل سعود مهمة ترؤس لجنة النظر في مشاكل الحدود السعودية العراقية، وذلك كان بعد مباحثاته لمشاكل الحدود السعودية الأردنية.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: اشتهرت منطقة القريات بكونها موضعاً مليئاً بالعيون والسباخ الملحية، وهذا جعلها موطناً للبعوض الذي يحمل معه كثيرًا من الأمراض؛ وفي مقدمتها مرض الحمى (الملاريا)، وكان الكثير ممن تصيبهم الحمى من الأطفال والشيوخ يموتون. فلذلك كان لعبد العزيز السديري جهودًا واضحة ومحاولات للنهوض بالخدمات الصحية في المنطقة، فأول ما قام به:


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: ومع تطور الحياة الاقتصادية بعد ظهور واردات النفط وازدياد الرواتب والمخصصات المالية، تطور البناء العمراني في منطقة القريات. حيث استعمل كثيرٌ من الأهالي الحجر بدلاً من الطين. فسمح عبد العزيز السديري لأحد المعامل بافتتاح مصنع للبلاط في منطقة القريات وجلب عددًا من الدهانات إليه. وسمح لشركة (المتعهدون العموميون) لصاحبها فرحان مبارك وشركائه -في العاصمة اللبنانية بيروت- أن ترسل عددًا من عمالها المقاولين للقيام بأعمال المقاولة في منطقة القريات. كما استورد أسلاكا للكهرباء وبعض مواد البناء من مدينتي القدس وبغداد.


title: عبد العزيز بن أحمد السديري

text: في يوم السبت 19 جمادى الآخرة 1358هـ / الموافق 5 أغسطس 1939م أرسل عبد العزيز السديري إلى عبد العزيز آل سعود يخبره باكتمال بناء القصر ويستأذنه في انتقال الإمارة للمقر الجديد في النبك أبو نخلة، فكان رد الملك عبد العزيز عليه بأن ينزل عددا كبيرا من الأهالي معه في النبك. واجه السديري مشكلة امتناع كثير من أهالي قرى المنطقة من الانتقال من قراهم التي فيها بيوتهم وحوطهم إلى الموضع الجديد. ومن جانب آخر نجح في إقناع كثيرين من بادية المنطقة في استيطان النبك أبو نخلة معه فحفزهم بالمكافآت المالية المتزامنة مع توفر الخدمات الصحية والتعليمية. وتبنت الدولة تكاليف بناء بيوتهم وذلك من أجل تشجيعهم على الاستيطان.


title: الاتحاد الدولي لكرة السلة

text: الاتحاد الدولي لكرة السلة الاتحاد الدولي لكرة السلة، تأسس في (18 يونيو 1932) المعروفة أكثر باسم لكرة السلة، أو كرة السلة


title: الاتحاد الدولي لكرة السلة

text: العالمية، من اسمها بالفرنسية اسم الاتحاد الدولي لكرة السلة، هي جمعية من المنظمات الوطنية التي تحكم في المنافسات الدولية في كرة السلة. المعروف أصلاً باسم الاتحاد الدولي لكرة السلة للهواة (وبالتالي FIBA)، تراجع في عام 1989 كلمة الهواة من اسمها الرسمي


title: الاتحاد الدولي لكرة السلة

text: كرة السلة تحدد القواعد الدولية لكرة السلة، المعدات والتسهيلات اللازمة، وينظم نقل الرياضيين في مختلف البلدان، ويتحكم في تعيين الحكام الدوليين.


title: الاتحاد الدولي لكرة السلة

text: تأسست الجمعية في جنيف عام 1932، وبعد عامين تم الاعتراف بالرياضة رسمياً من قبل اللجنة الأولمبية الدولية. كان اسمها الأصلي الاتحاد الدولي لكرة


title: خالد علي الغانم

text: خالد الغانم خريج جامعة سياتل من الولايات المتحدة الامريكية ويشغل حاليًا منصب الرئيس الثاني عشر لنادي الكويت الرياضي مُنذ تأسيسه، وهو النجل الثاني لرئيس غرفة تجارة وصناعة الكويت السابق علي ثنيان الغانم، وشقيق رئيس مجلس الأمة السابق مرزوق الغانم.


title: خالد علي الغانم

text: تقلد العديد من المناصب الرياضية منها وعضو مجلس إدارة نادي الكويت الكويتي والآن رئيس نادي الكويت الكويتي مُنذ عام 2018، أما مناصبه التجارية فكان يشغل منصب نائب رئيس مجلس إدارة شركة بوبيان للبتروكيماويات عام 2014، كما لديه عضوية في مجموعة زين في الكويت.


title: فريد مراد

text: فريد مراد ـ (ولد في 14 سبتمبر 1936) هو طبيب وعالم أدوية أمريكي من جذور ألبانية. فاز بجائزة نوبل في الطب سنة 1998 بالمشاركة مع مواطنيه روبرت فورشغوت ولويس إغنارو.


title: فريد مراد

text: ولد فريد مراد في وايتنغ بولاية إنديانا الأمريكية لأب ألباني هو جون مراد (واسمه الأصلي خبير مراد أيوبي) وهو مهاجر ألباني، وأم أمريكية هي هنرييتا باومان، فريد عضو في الكنيسة الاسقفية. التحق بالبرنامج الدراسي المؤهل لدراسة الطب بجامعة دي باو بولاية إنديانا ليحصل على درجة علمية في الكيمياء سنة 1958، ثم التحق بجامعة كيس وسترن ريسرف وحصل منها على شهادته الطبية ودرجة دكتوراه الفلسفة في علم الأدوية سنة 1965.


title: فريد مراد

text: التحق مراد بعد ذلك بجامعة فرجينيا، حيث عين أستاذاً سنة 1970، قبل أن ينتقل إلى جامعة ستانفورد سنة 1981. وفي سنة 1988 ترك مراد منصبه في ستانفورد ليعمل بوظيفة نائب رئيس مختبرات أبوت، ليتركها هي الأخرى سنة 1993 بعد أن أسس شركة خاصة به هي «شركة طب الشيخوخة الجزيئية» التي عملت في مجال التقنية الحيوية، ولكن الشركة عانت مصاعب مادية فانضم مراد سنة 1997 إلى جامعة تكساس ليؤسس قسماً يجمع بين البيولوجيا وعلم الأدوية وعلم وظائف الأعضاء. يعمل مراد الآن أستاذاً بمركز العلوم الطبية التابع لجامعة تكساس في هيوستن ومديراً لمعهد مؤسسة براون للطب الجزيئي لشؤون وقاية البشر من الأمراض، كما يشغل كرسي جون س دن المميز في الفسيولوجيا والطب.


title: فريد مراد

text: وضح أهم أبحاث مراد أن النيتروغلسرين والأدوية المشابهة له تقوم بوظيفتها عن طريق العمل على تحفيز إفراز أكسيد النيتريك في الجسم، الذي يعمل كجزيء ينقل إشارات إلى الجهاز الدوري تؤدي إلى توسع الأوعية الدموية، وقد قام روبرت فورشغوت ولويس إغنارو باستكمال عمله واكتشاف الخطوة الناقصة في هذه العملية الفسيولوجية، ولذلك تقاسم ثلاثتهم جائزة نوبل في الطب سنة 1998. وقد وجهت انتقادات إلى لجنة جائزة نوبل لإغفالها منح جزء من الجائزة إلى عالم الأدوية الهندوراسي البريطاني سلفادور مونكادا، الذي توصل إلى نتائج مشابهة لتلك التي خرج بها إغنارو.


title: فريد مراد

text: حصل مراد أيضاً على جائزة ألبرت لاسكر للأبحاث الطبية الأساسية سنة 1996 تقديراً لنفس الإنجاز البحثي، وقد منح مراد العضوية الشرفية لأكاديمية العلوم والفنون في كوسوفو.


title: شنعار

text: شِنْعَار هي منطقة معينة ذكرت في التوراة، غير محددة الحدود في بلاد الرافدين، الكلمة مشتقة من اللغة العبرية إما من شيني ناهاروت أي النهرين أو من شيني أريم أي المدينتين أو من كلمة سومرو أكاد.


title: شنعار

text: ذكرت كلمة شنعار 8 مرات في التوراة العبرية وكان يشير لها إلى بلاد بابل في العراق حاليا، موقع شنعار وصف عن مدينة بابل وأوروك التي تقع جنوب بلاد بابل في سفر التكوين في الكتاب المقدس حيث ذكرت أنها من المدن التي بناها نمرود ومع مدينتي اكاد وكلنه، وذكرت أنه بني فيها برج بابل بعد الطوفان الكبير حيث تقول أن أولاد سام وحام ويافث.


title: جلال أمين

text: من أشهر كتبه كتاب «ماذا حدث للثقافة في مصر؟» الذي يشرح التَّغيُّر الاجتماعي والثقافي في حياة المصريين خلال الفترة من 1945 إلى 1995، أي خلال نصف قرن من الزمان ويعزي هذا التغير الملحوظ إلى ظاهرة الحراك الاجتماعي. ووالده هو الكاتب أحمد أمين. توفي في 25 سبتمبر 2018.


title: جلال أمين

text: تخرج في كلية الحقوق جامعة القاهرة عام 1955م. حصل على الماجستير والدكتوراه من جامعة لندن. شغل منصب أستاذ الاقتصاد بكلية الحقوق بجامعة عين شمس من 1965 إلى 1974 وعمل مستشارا اقتصاديا للصندوق الكويتي للتنمية من 1974 إلى 1978 كما عمل أستاذا زائرا للاقتصاد في جامعة كاليفورنيا من 1978 إلى 1979 وأستاذا للاقتصاد بالجامعة الأميركية بالقاهرة من 1979 وحتى وفاته في الخامسة والعشرين من شهر سبتمبر 2018 بعد صراع مع المرض.


title: لمكتوب (مسلسل)

text: لمكتوب هو مسلسل درامي مغربي من إخراج علاء أكعبون ومن تأليف فاتن اليوسفي سنة 2022، وبطولة كل من أمين الناجي، مريم الزعيمي، دنيا بوطازوت، هند بن جبارة، سلوى زرهان، رفيق بوبكر، سكينة درابيل، وغيرهم. بث المسلسل على القناة الثانية طيلة شهر رمضان 2022. تتمحور أحداث القصة حول الشابة هند (هند بن جبارة) التي ستواجه مشاكل عديدة بسبب عمل والدتها حليمة (دنيا بوطازوت) التي تشتغل مغنية شعبية. تصدم هند عندما يتخلى عنها الشاب الذي حلمت معه بالزواج عندما علم بعمل والدتها. وستزداد معاناتها بعدما عبر لها عمر المعطاوي (أمين الناجي)، وهو رجل أعمال خمسيني عن حبه لها وتحدى عائلته ليتزوجها.


title: لمكتوب (مسلسل)

text: كشف بلاغ للقناة الثانية بأن مسلسل لمكتوب حقق أعلى نسبة مشاهدة في تاريخ المسلسلات التي أنتجتها القناة إلى حدود اليوم، بمعدل متوسط يقدر ب30 في المائة. حيث حقق 7.5 مليون مشاهد خلال اليوم الأول من عرضه، ونجح في الحفاظ على هذا العدد إلى أن وصل إلى 9 ملايين و635 ألف مشاهد خلال اليوم الثامن من شهر رمضان محطما بذلك رقما قياسيا في المشاهدات وهو الرقم الذي يسجل لهذا المسلسل والذي لم يستطع أي مسلسل من إنتاج القناة الثانية من قبل أن يصل إليه.


title: لمكتوب (مسلسل)

text: تعود فكرة المسلسل الأصلية لكاتبة السيناريو المغربية المتميزة فاتن اليوسفي، حيث استوحت الأحداث من المسلسل التركي فضيلة وبناتها، فيما كتب حوار المسلسل الفنان المغربي سفيان نعوم.


title: لمكتوب (مسلسل)

text: تعيش المغنية الشعبية (حليمة) رفقة ابنتها (هند) حياة بسيطة وهادئة يعكر صفوها أحيانا معارضة هند لعمل والدتها كمغنية شعبية، ومعارضة حليمة لقصة حب ابنتها لـ (يوسف) ابن الجيران لكنهما سرعان ما تتصالحان وتتعانقان، وبعدها يكتشف (يوسف) أن (هند) أخفت عنه أن والدتها مغنية شعبية ليقرر إنهاء علاقتهما، لتدخل (هند) في نوبة حزن عميقة.


title: لمكتوب (مسلسل)

text: في الجانب الآخر تعيش عائلة (عمر المعطاوي) حياة الرفاهية، وهو رب أسرة يسعى جاهدا للحفاظ على إرث العائلة، فهو الذي دخل في حالة كآبة منذ أن توفيت زوجته (مريم) ليصبح العمل شغله الشاغل، وتزوج (الباتول) أرملة أخيه بعد وفاته، وابنته الكبرى (سليمة) ذات الشخصية القوية والعنيدة تحاول التقرب من والدها ليمنحها مشاريعه الكبرى لكن (الباتول) تقف في طريقها من أجل مصلحة ابنها (المهدي)، بينما (حميد) زوج (سليمة) ذو الشخصية الوصولية فيلعب على الجبهتين ويدفع (سليمة) دائما للقيام بردود فعل قد لا تكون في مصلحتها.


title: لمكتوب (مسلسل)

text: يتزوج (عمر) بـ (هند) وستدخل (حليمة) وابنتها في صراعات كبيرة مع عائلة المعطاوي، لرفضهم زواج عميد الأسرة من ابنة مغنية شعبية، وتعيش (هند) قصص حب كثيرة، وتنقلب جميع موازين الحياة في العائلتين.


title: لمكتوب (مسلسل)

text: منذ بداية عرض أولى حلقات المسلسل طالته عدة انتقادات ووقع في قلب عاصفة من النقاشات الحادة خاصة في مواقع التواصل الاجتماعي، وذلك بسبب ما سماه البعض بتمجيد لشخصية المغنية الشعبية وبسبب اقتباس أحداث المسلسل من مسلسل تركي لا تمت أحداثه وخلفياته للثقافة المغربية بشيء، ولعل أبرز انتقاد هو ذلك الذي وجهه الداعية المغربي المشهور ياسين العمري، والذي اعتبر أن المسلسل يحرض على الانحلال الأخلاقي والتطبيع مع الفساد، كما أنه يقدم صورة مغلوطة حول المغربي المحافظ والمتدين. وأضاف العمري بأن «الشيخة» ليست نموذجاً للافتخار، وأن معظم الأسر المغربية يعتبرونها «وسمة عار»، وأن هذا الواقع الذي يتحدث عنه المسلسل لا يمثل الواقع المغربي الذي يمتاز بالتدين والمحافظة. الأمر الذي أثار امتعاض الفريق الآخر من الذين هاجموا ما اعتبروه قدح الشيخ في تراث الشيخات، وقالو بأن «الشيخة» لعبت أدواراً مهمة في تاريخ البلاد، تعدت نطاق الفن والفرجة. حيث كانت تجول بين القبائل في فترة الاستعمار وتنقل من خلال الأشعار الشعبية إنجازات القبائل لبعضهم البعض من أجل تحفيزهم وشحذ هممهم ضد المستعمر.


title: عبيد الدوسري

text: عبيد الدوسري من مواليد 2 أكتوبر 1975، لاعب كرة قدم سعودي سابق، ويعتبر من الهدافين التاريخيين للكرة السعودية، لعب مع نادي الوحدة السعودي ونادي الأهلي السعودي. وقد شارك مع منتخب السعودية لكرة القدم في عدة بطولات. وأبعد عن المنتخب عام 2002 .


title: عبيد الدوسري

text: تألق عبيد الدوسري مبكراً مع ناديه السابق الوحدة وحجز له مكاناً دائماً فيه رغم صغر سنه وبفضل موهبته الكروية الرفيعة وقدرته على إحراز الأهداف من جميع المواقع وفي أصعب الظروف احتل مكاناً دائماً له في خط هجوم المنتخب السعودي الأولمبي والشباب وحقق أفضل وأروع النتائج معهما في أستراليا وماليزيا. وحقق لقب هداف كاس العرب السابعة 1998 م ووهداف التصفيات الأولية المؤهلة لكاس العالم 2002 م.


title: عبيد الدوسري

text: استطاع اللاعب عبيد الدوسري خلال مشاركاته مع المنتخب السعودي أن يسجل ( 30 ) هدف رسمي في البطولات التي شارك فيها. وسجل أثناء معسكرات المنتخب ( 19 ) هدف ودي وهو الهداف الرابع بعد كل من ماجد عبد الله وسامي الجابر وياسر القحطاني في تاريخ المنتخب السعودي.


title: عبيد الدوسري

text: رغم تواضع إمكانيات فريق الوحدة الذي كان يقود هجومه النجم عبيد الدوسري في إلا ان عبيد لم يجد صعوبة في إحراز لقب هداف الدوري عام1419 هـ/1999 م


title: عبيد الدوسري

text: فحصوله على جائزة كبير الهدافين مع الوحدة اكدت ارتفاع موهبته الكروية فأصبح مطمعاً للأندية الكبيرة لضمه لصفوفها.


title: عبيد الدوسري

text: شارك عبيد في أول البطولات مع الأهلي في كأس ألصداقه وحقق لقب هداف دوره ألصداقه الدولية بأربعة أهداف في خمس مباريات لعبها في كلا من.. الريان القطري هدفين. وهدف في كلا من الاتفاق السعودي. والوداد المغربي


title: عبيد الدوسري

text: وفي ثاني مشاركات عبيد مع الأهلي في البطولة العربية حقق لقب وصيف هداف البطولة العربية أبطال الدوري مع زميله المشعل وبأربعة أهداف أيضا وفي خمس مباريات فقط أيضا لعبها كانت في.. الهلال السوداني هدفين. وهدف في كلا من القادسية الكويتي. والصفا قصي التونسي


title: عبيد الدوسري

text: وعاد عبيد بعد مشاركة المنتخب وشارك الاهلي في بطوله الدوري في بدايته ولعشر مباريات قبل أعاده ضمه للمنتخب وكان حينها متصدر هدافي الدوري بسبعه أهداف من عشر مباريات كانت في كلا من.. الأنصار والاتفاق هدف والوحدة هدفين وهابريك في القادسية … وكان حتما سيواصل تصدره التهديفي للدوري ويفوز باللقب لولا المنتخب الذي أعطى ألفرصه بأعاده ضمه لتنفس غيره هواء لقب الهداف بعد غياب اسد الهجوم عبيد عن الدوري كفرصه لن تتكرر لهم بوجوده


title: عبيد الدوسري

text: وعند عودته لناديه بعد المنتخب شارك فقط في 6 مباريات كانت متبقية من عمر الدوري بما فيها لقائي المربع مع عميد الاندية وسجل عبيد في تلك المباريات الـ 6 لناديه الأهلي 4 أهداف كانت هدف في الرياض وهدفين في النصر وهدف في العميـد


title: عبيد الدوسري

text: ورغم عوده عبيد لناديه بنفسيه محبطه بسبب ما حدث من المنتخب الا انه عاد ليشارك ناديه بفاعليه كبيره في ما تبقى من مباريات الدوري والتي عاد ضمه مجددا للمنتخب حتى قبل انتهائه فكان لعبيد منافسه على لقب هداف الدوري بـ 11 هدف من 14 لقاء شارك فيه فكانت فرصه غياب عبيد مع المنتخب كالمعتاد استغلها غيره ممن حقق لقب هداف الدوري


title: عبيد الدوسري

text: وكانت اهداف عبيد الـ 11 في الدوري في كل من.. الهلال. النصر. النجمة. وهدفين في الطائي. وهدفين في الشباب. وهدفين في الشعلة. وهدفين في الأنصار وهدفين في الاتحاد


title: عبيد الدوسري

text: وفي البطولة العربية ابطال الدوري كان لعبيد هدفين في 3 مباريات سجلهما في كلا من الريان القطري ومولوديه وهران الجزائري


title: عبيد الدوسري

text: وفي البطولة الخليجية للانديه كان توهج وتألق عبيد ليس فقط كهداف بل كصانع اهداف أيضا واستطاع عبيد تسجيل هدفين في 5 مباريات بخلاف الأهداف التي صنعها وكان قد سجل في كل من المحرق البحريني والعربي القطري اغلا هدفين


title: عبيد الدوسري

text: وفي كأس ولي العهد شارك عبيد ناديه في مبارتين لم يوفق في التسجيل بهما ولكن دوره الإيجابي كان ظاهر خاصه في النهائي


title: عبيد الدوسري

text: في فريق النادي الاهلي تم إبعاد خمسة لاعبين من الاهلي من ضمنهم عبيد الدوسري. وذلك في عهد إدارة الدكتور عبد الرزاق أبو داوود.


title: محافظة الخبر

text: محافظة الخبر، هي إحدى محافظات المنطقة الشرقية في السعودية، وعاصمتها الإدارية مدينة الخبر، محافظة الخبر من الفئة أ.


title: جونغيون

text: يو جونغيون هي مغنية وكاتبة أغاني كورية جنوبية وهي عضو في فرقة توايس؛ التي شكلتها وكالة جاي واي بي إنترتينمنت بعد برنامج الاقصاء "سكستين".


title: جونغيون

text: ولدت جونغيون يوم 1 نوفمبر سنة 1996 في مدينة سوون، كوريا الجنوبية. كان اسمها عندما ولدت "يو كيونغ وان" ثم غيرت اسمها إلى "يو جونق يون" في الصف الثالث لأنها تعرضت للمضايقة من قبل زملائها لأن اسمها اسم ولد. لديها اختان أكبر منها : الاخت الكبرى هي الممثله غونغ سونغيون والأخت الوسطى هي يو سويون. ووالدها هو تشانق جون كان الطباخ الخاص برئيس كوريا السابق كيم داي جونق. وكذلك رئيس طهاة في فندق سيؤول بلازا لأكثر من 20 سنة. ووالدتها تعمل في مطعم ياباني خاص بعمة والدتها. جونغيون تجيد العزف على بالساكسفون وتعلمت العزف على القيتار.


title: جونغيون

text: شاركت في تجارب الأداء لجاي واي بي عندما كانت صغيرة ولكن لم تقبل. ثم شاركت في تجارب الأداء السادسة لجاي واي بي في مارس 2010 وتم قبولها وأصبحت متدربة. ظهرت بالفيديو الموسيقي (Girls Girls Girls) لفرقة غوت سفن، والفيديو الموسيقي ( only you )لفرقة miss a . كانت ستترسم هي ونايون وجيهيو وسانا و سيليسيا ولينا و مين يونغ في فرقة 6Mix ولكن تم ألغى ترسيمهم لتجهيز برنامج الاقصاء sixteen الخاص بفرقة Twice.


title: الفانوس الأخضر (فيلم)

text: الفانوس الأخضر هو فيلم حركة تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2011. الفيلم من إخراج مارتن كامبل.


title: الفانوس الأخضر (فيلم)

text: يتم منح اختبار تجريبي لحلقة صوفية خضراء، من قبل قوي أخرى، كذلك داخل عضوية سرب المجرات المكلفة لحفظ السلام في الكون.


title: الفانوس الأخضر (فيلم)

text: مجموعة من الفرسان الفضائيين تحمل الخواتم الخصراء القوية، تحارب قوى الظلام وتحمي الكون وتنشر العدالة والسلام، الا انه يظهر لهم عدو شرس مدمر للحضارات، ويقوم بمطاردتهم ومحاولة القضاء عليهم، وفي بداية القصة يقوم ذلك العدو المجهول والغامض بقتل واحد من أقوى الفرسان، فيقوم خاتمه الاخضر باختيار كائن بشري لينضم إلى مجموعة الفرسان، وهنا تبدأ المغامرة في جو من الاثارة والخيال والرعب، حيث يقرر ذلك العدو تدمير الأرض.


title: محمد المهدي السنوسي

text: محمد المهدي بن محمد بن علي السنوسي ولد عام 1844 م (في الزاوية البيضاء) بمدينة البيضاء في ليبيا. أبوه هو محمد بن علي السنوسي المعروف بالسنوسي الكبير وله أخ أصغر منه بعامين اسمه محمد الشريف السنوسي، يصل نسبه إلى الإمام علي بن أبي طالب الهاشمي القرشي.


title: محمد المهدي السنوسي

text: لما توفي والده كان محمد المهدي السنوسي لا يزال حدثاً، فأقيم مجلس وصايا من عشرة من الشيوخ، ليِعنى بأمر السنوسية إلى أن يبلغ المهدي رشده. ولما تم ذلك اعتنى هو بإدارة السنوسية وتوجيهها، وانصرف أخوه محمد الشريف إلى الشؤون التعليمية.


title: محمد المهدي السنوسي

text: في زعامة محمد المهدي السنوسي (1859 م - 1902 م) وصلت السنوسية إلى ذروة قوتها وانتشارها، ومما عمله محمد المهدي السنوسي، في سبيل التمكن من الإشراف المباشر على هذه الإمبراطورية الواسعة، نقل مركز السنوسية من الجغبوب إلى الكفرة (1895). التي أصبحت «المركز التجاري الرئيسي» الذي تلتقي فيه القوافل من جميع أنحاء أفريقيا الوسطى والشمالية، وكان هؤلاء التجار وقوافلهم سبيلاً لنشر الإسلام في الجهات النائية، ومركز الإدارة السنوسية كان في «التاج» ومنها وصلت الدعوة السنوسية، حاملة الإسلام إلى بلاد كور وتبيستي وبركو واندي ودارفور ووادي وكانم وتشاد وأزقر وبغرمي. كما أسس بها مكتبة الكفرة.


title: محمد المهدي السنوسي

text: بعد وفاة أبيه تمت مبايعته من كبار العلماء والشيوخ في الحركة السنوسية فكوّن مجلساً أعلى من كبار الشخصيات، وكان يعيٌن في كل زاوية تتبعه خليفة يدير شؤونها، ويقوم بتعليم الأولاد، ورعي الماشية، والزراعة وينفق منها على الزاوية وما يفيض عنه يرسله إلى الشيخ السنوسي، فأصبح يجبي أموالاً ضخمة.


title: محمد المهدي السنوسي

text: بدأت الحركة السنوسية في عهده تأخذ طريقا لإقامة دولة ليبيا الحديثة فرتبت أمور التعليم والصناعة والزراعة والتجارة واستصلاح الأراضي والنقل والتموين والبريد.


title: محمد المهدي السنوسي

text: خاف السلطان عبد الحميد الثاني عاقبة أمره، فشعر الشيخ بذلك فرحل سنة 1312 هـ إلى واحة الكفرة وانتقل منها إلى وداي حتى توفي فيها يوم الأحد 24 صفر 1320 هـ الموافق 2 يونيو 1902 م. وخلفه ابن أخيه واسمه: أحمد الشريف السنوسي بن محمد الشريف السنوسي.


title: محمد المهدي السنوسي

text: وخطب ود محمد المهدي السنوسي غير مرة، فقد رغب المهدي السوداني في محالفته، وطلب العرابيون مساعدته 1882 وتقدمت إليه إيطاليا راغبة في الاتفاق معه على مقاومة التقدم الفرنسي في تونس (1881) وحتى السلطان العثماني طلب منه العون في حربه ضد روسيا (1876- 1878) وجرّب الألمان أن يحصلوا منه على عون ضد فرنسا في أفريقيا (1872) لكن محمد المهدي السنوسي رفض جميع هذه العروض والطلبات، وفضل أن يظل بمنأى عن النزاع الدولي، ليتم له نشر الإسلام وإصلاح أحوال المجتمع المسلم الذي نذر نفسه له، شأن أبيه من قبل. لكنه اضطر هو وخلفه إلى محاربة الفرنسيين، لما تقدم هؤلاء إلى أواسط أفريقيا، رغبة منهم في سبق السنوسية إلى السيطرة على تلك الأصقاع، كما اضطر خلفه، السيد أحمد الشرف إلى محاربة إيطاليا لما همت بليبيا (1911).


title: محمد المهدي السنوسي

text: وفي الوقت الذي توفي فيه السيد المهدي (1902) كانت السنوسية قد بلغت الذروة في الانتشار، والباحثون متفقون على أنه كان لها آئنذ 146 زاوية موزعة على النحو التالي:


title: أسامة منير

text: أسامة منير جريس نخلة من مواليد (25 فبراير 1970) مطرب ومذيع مصري شارك في تقديم برنامج البيت بيتك في التليفزيون المصري وشارك أيضاً في تقديم برنامج 90 دقيقة على تليفزيون المحور لمدة 6 أشهر ثم عاد لتقديم برنامج «أنا والنجوم وهواك» على إذاعة نجوم FM ويعرض من خلاله المشاكل العاطفية للشباب، كما شارك في بعض الأفلام والمسلسلات والبرامج الأخرى.


title: أسامة منير

text: تخرج في كلية الآداب بجامعة عين شمس قسم اجتماع وبدأ مطرباً وكان يغنى منذ أن كان يدرس بالثانوية ثم درس الموسيقى العربية وسافر إلى أستراليا وبعد عودته لمصر عمل فترة طويلة في مجال الإعلانات كانت بدايته الإذاعية في الإعلانات ثم أنتقل إلي إذاعة نجوم FM.


title: موسيقى مصرية

text: الموسيقى المصرية جزء لا يتجزأ من الثقافة المصرية منذ العصور القديمة. أعطى المصريون القدماء الفضل للإله تحوت في اختراع الموسيقى، التي يستخدمها أوزيريس بدوره كجزء من جهوده الرامية إلى تحضر العالم.


title: موسيقى مصرية

text: استخدم المصرين القدماء من الموسيقيين العديد من الآلات الموسيقية من آلات وترية مثل الجنك والقيثارة، أدوات نفخ مثل الناي والمزمار والأرغول، والإيقاع بكافة أنواعه والمصفقات النحاسية والعاجية، وقد شكلت فرق كاملة للموسيقيين أو الراقصين شاركت في الحفلات والأعياد بآلاتها وملابسها المميزة. وكان الرقص المصري القديم رقيقاً منسقاً وذو تعبير مع اختلاف أنواع الرقص طبقاً للمناسبات المختلفة. كثيرا ما استخدمت موسيقى الرقص الصنج النحاسي، القيثارات، المزامير، والكلارينت، الصكوك والاعواد. وكان السلم الموسيقى يتكون من خمسة أصوات.


title: موسيقى مصرية

text: الحضارة المصرية القديمة كلها ألغاز، والموسيقى لغز من ألغازها، أما موسيقى الكنيسة القبطية فهي بوابتنا الوحيدة لمعرفة موسيقى مصر القديمة، فشامبليون لم يستطع تأويل لغة مصر القديمة إلا بعد دراسته اللغة القبطية، حينما ثبت له أن الأقباط هم السلالات الممتدة لشعب مصر القديم.


title: موسيقى مصرية

text: وقد اقتصرت الكنائس القبطية بمصر على تلاوة التراتيل والألحان الدينية التي كانت سائدة في المعابد المصرية القديمة وظلت ترتل باللغة القبطية، ولذلك احتفظت الكنيسة القبطية بالكثير من تراث أجدادها وخاصة الألحان المصرية القديمة وحفظتها من الزوال، وظلت الموسيقى القبطية تحتوى على حركة واحدة ويستمر الغناء عليها لمدة عشر دقائق تقريبا ويكون الترنم بكلمة واحدة هي «هللويا» ولذلك يأتي القداس طويلاً جداً مع وقوف الحاضرين طيلة الوقت في الكنائس، وهذه التراتيل تؤلف نغمه فيما بينها كما توجد في غناء الكنائس القبطية عشرة أنغام أو مقامات مختلفة ظهرت في قالبها النهائى في النصف الثاني من القرن الخامس الميلادي ولم تتطرأ عليها تغييرات كبيرة خلال القرون التي لحقتها حتى بعد دخول الإسلام مصر، حيث كان المسلمون يتعجبون من روعة هذه الموسيقي التي يرتلها المصريين في كنائسهم وهي تلك التي كان يرتلها اجدادهم في المعابد القديمة.


title: موسيقى مصرية

text: لما انتشرت المسيحية في البلدان المختلفة، وتكونت كنائسها، نشأ معها في كل قطر «فن موسيقى كنسى» تمشى مع النزعة الفنية الموسيقية لكل شعب، وشكّل كل شعب موسيقاه، بما يتفق مع ذوقه.


title: موسيقى مصرية

text: فقد اقتبست ألحان لعبادتها الجديدة من الأنغام المصرية القديمة فقد بقيت في موسيقاهم الكثير من الألحان والأناشيد التي كان الكهان القدامى خلال عصر الآسرات المصرية القديمة والعصرين اليونانى والرومانى يرتلونها على الحركات السبع (أي المستخدمين للسلم السباعى الموسيقى)، وهذا يوضح لنا كيف انبثقت الموسيقى الكنسية المصرية الفن الموسيقى المصري، وليس أدل على ذلك من أن بعض الألحان الشائعة إلى الآن في الكنيسة المصرية تحمل أسماء بلاد ٌد اندثرت ولم يعد لها وجود بعد منذ أمد بعيد، وعلى سبيل المثال لا الحصر «اللحن السنجارى»، نسبة إلى بلدة «سنجار» التي تقع شمالي محافظة الغربية، وعرفت منذ أيام رمسيس الثاني وكانت تحوطها الأديرة في العصر القبطى، وكذلك اللحن «الأتريبى» نسبة إلى بلدة «اتريب» القديمة (بلدة في صعيد مصر بالقرب من موقع الديرين الأبيض والأحمر – أخميم – سوهاج الحالية.


title: موسيقى مصرية

text: والكنيسة القبطية من أغنى كنائس العالم – إن لم تكن أغناها – في فنها الموسيقى، ولكن الحقيقة التاريخية التي لاتدع مجالاَ للجدل هي أصالة الألحان والآلات الموسيقية القبطية التي تعود أصولها إلى العصر المبكر من عصر الآسرات المصرية القديمة، فهى الأقدم والأعرق بين كنائس العالم المسيحي المختلفة.


title: موسيقى مصرية

text: و الأصالة في الموسيقى القبطية جاءت نتيجة تناقلها من جيل لآخر دون أن تضيع، فقد وصلتنا كاملة منذ القرن الخامس الميلادي، لا تشوبها شبهة اختلاط بالموسيقى البيزنطية أو اللاتينية، فارسية، أو غير ذلك من أنواع الموسيقى المعروفة شرقية كانت أم غربية.


title: موسيقى مصرية

text: بحلول المسيحية في أرض مصر زاد ترتيل مزامير داوود في الكنائس بدرجة كبيرة والتي استخدمت لشفاء الكثير من الأمراض النفسية والعصبية والعضوية. واشتهر خلال القرن 3 م في مصر القديس أبو طربو والذي كان يرتل مزامير داوود وأجزاء كثيرة من الكتاب المقدس مستعيناً بالموسيقى وذلك بجوار المرضى المصابين بالصرع فكانوا يشفون منها لذلك سُميت صلاة شفاء الصرع باسم «صلاة أبو طربو»، كما استخدمت طريقة ترتيل المزامير للمرضى داخل الكنائس والأديرة في مختلف مناطق مصر والتي كان المسيح والعذراء قد إلتجأوا إليها أثناء رحلتهم المقدسة في مصر، وبنيت عليها أماكن للعبادة ذلك في مواقيت محددة سنوية عُرفت باسم «الموالد القبطية»، وخلالها كان القسس يقومون بالصلاة والترتيل بمصاحبة الموسيقى لعلاج المرضى، خاصة الأمراض النفسية والعصبية أو الأمراض العضوية المستعصية.


title: موسيقى مصرية

text: يتعتبر أن النهضة الموسيقية في مصر بدأت في عهد محمد علي باشا 1805 - 1848. فعلى المستوى الشعبي كانت المناسبات لإحياء الموالد وحفلات الزفاف وحفلات السبوع وطلوع المحمل. ففي الموالد كان المداحون يقومون بالتراتيل وكانت الموشحات الدينية مصحوبة بالمزامير والطبل والرق. وكانت موالد الأئمة والصالحين تختلط بالاحتفالات الشعبية واللعب بالمراجيح وعروض الحواة والقراقوز واللاعبين ورقص الخيل.ومن أكبر الموالد التي كان يأتي إليها الناس من بعيد مولد السيد البدوي في طنطا ومولد الحسين والسيدة زينب في القاهرة.وكانت حلقات الذكر تقام ويقوم فيها المنشدون بالإنشاد بمصاحبة الموسيقى والمزامير والطبل والرق، وكانت الصوانات تنشأ بجانب المسجد، وفيها حلقات الذكر والمديح والابتهالات وتطعم أحيانا بالتواشيح والقصائد.وكان المداحون يقدمون العروض الشعبية في الموالد المنتشرة في البلاد وكانوا يحيون أيضا الليالي عند العائلات. وكان معظمهم من الصعيد وينتقلون من بلدإلى بلد، وتتعاقد معهم العائلات قبل الحفل بأشهر لتقديم عروضهم.وكان يصاحب المداح الطبل والناي والرق، وكان الإنشاد والأدوار يُقدم على ثلاثة وصلات في العادة ويصاحب المطرب المستمعون بالتصفيق على اليد، وتنتهي الوصلة الأخيرة بقراءة القرآن الكريم.


title: موسيقى مصرية

text: و كان يصاحب طلوع المحمل فرقة من الموسيقيين الشعبيين بالمزامير والطبل مصاحبين كسوة الكعبة التي كان يقدمها حكام مصر هدية إلى بلاد الحجاز. وأما إحياءالأفراح فكانت الغوازي يقومون بالرقص والغناء وكان يصاحبهم آلاتية يعزفون العود والرباب والرق. ومن اشتهرت من المغنيات كان لها تخت خاص بها ويمكن ان يصاحبها مغنيات. وبخلاف الرجال كانت أدوار النساء أكثر لونا، وتقام الحفلات وليالي الأنس والطرب في البيوت بين النساء بمعزل عن الرجال كانت وأحيانا كان رجال البيت لا يستسيغون ما تغنيه العاولم من طقاطيق في حريم النساء، ويرون فيها حرية زائدة وقد يتهمونهن حتى بالخلاعة. وكانت الأمسية التي يحييها الرجال أو النساء تبدأ بحفل عشاء يشترك فيه المغنيون والتخت، ثم يقومون بغناء الوصلات ومنهم الراقصات، ويأكلون بين الوصلات ما لذ وطاب. وتطور الغناء والإنشاد إلى الأغنية الشعبية ثم إلى الأدوار والطقطوقة.


title: موسيقى مصرية

text: وكانت طموحات الخديوي إسماعيل 1863 - 1879 وحالة الرخاء التي حلت على العاصمة القاهرة، وبدأ الموسيقيون يفيقون من خمول السلطنة العثمانية ليصبحوا رواد التجديد. وبمناسبة افتتاح قناة السويس أمر الخديوي إسماعيل ببناء دار الأوبرا المصرية ووكل الموسيقار الإيطالى العظيم فردي بتأليف أوبرا عايدة ودعي إلى حفل الافتتاح ملوك وأمراء أوروبا.


title: موسيقى مصرية

text: اهتم المصريون بالموسيقى وجاء إليها النازحون من الشام والعالم العربي وأتراك، وارتقت موسيقى القصر بألحان مصرية سورية وتركية وبدأ الموسيقيون يتبعون النهضة في البلاد وحسنت منزلتهم الاجتماعية. وكل كان يمارس ما يهواه من الموسيقى وكان البلاط يدعو موسيقيين من تركيا لإقامة الحفلات. كما احتضنت عائلات من أقارب الخديوي موسيقيا يحبونه ويقوم لهم بالأمسيات والحفلات بمصاحبةتخت صغير وبطانة يغنون الطقاطيق. وأبدع في تلك الأيام عدد من الموسيقيين والمغنيين المصريين، مثل عبده الحامولي 1847 - 1901 الذي دعاه الخديوي إسماعيل للغناء بالقصر، وأحيانا كان يصاحبه أنطون الشوا من سوريا الذي أدخل آلة الكمان إلى التخت المصري. كما أبدع ابنه «سامي الشوا» في مطلع القرن العشرين في عزف الكمان واشتهر بتقاسيمه على الكمان حتى الثلاثينيات.


title: موسيقى مصرية

text: وكان لعبده الحامولي تأثير كبير على تطور الموسيقى المصرية ومنزلة المطرب في المجتمع. ولد الحامولي بمدينة طنطا عام 1845 وقضى سنوات شبابه في تعلم الإنشاد على أيدي شيوخ للتجويد. ثم بدأ بإحياء حفلات الزفاف، إلى أن وصلت شهرته إلى الخديوي الذي دعاه إلى القصر، وكان يحي الأمسيات الغنائية بالبلاط، حتى أن كان يرسله الخديوي أحيانا إلى تركيا ليغني أمام السلطان عبد الحميد الثاني. فكانت زيارته إلى تركيا مثمرة أيضا حيث تأثر الحامولي بالغناء التركي ومقاماته إيقاعه، ويعتبر الحامولى الوحيد الذي اسمتع بتلك المنزلة.


title: موسيقى مصرية

text: وكان الموسيقيون يقدمون حفلاتهم في حديقة الأزبكية بصفة دورية. وظهر في وسطهم المؤذن والمنشد سلامة حجازي 1852 - 1917 أول من حاول ربط الإنشاد بالمسرح في عهد النهضة فكان يغني الأدوار بين الفترات المسرحية، ثم أسس فرقته عام 1888 وقام بلعب دور روميو في مسرحية «شهداء الغرام» ومسرحية «صلاح الدين الأيوبي» وغيرها. وأشرك حجازي التخت والموسيقى في التعبير الدرامي. وبينما كان التخت يتكون في العادة من العود والقانون والناي والرقو الكمان جزءا لا يتجزأ منه. ومع مطلع القرن العشرين تطور التخت بحيث أصبح أوركسترا يتعدد فية عازفوا الكمان وبعض الآلات الأوروبية.


title: موسيقى مصرية

text: في ذلك الوقت طهرت سلطانة الطرب منيرة المهدية 1885- 1965 أول سيدة تقف على خشبة المسرح. اشتركت مع سلامة حجازي وعزيز عيد في رواية لسلامة حجازي 1915. وقامت بتأسيس ملهى في حي الازبكية كان يزوره الأدباء والشعراء، وتعاقد معها شركات الأسطوانات لتسجيل الإغاني. كما اشتركت في الحركة النسائية التي تنادي بحرية المرأة وعدم زواج البنات في سن صغير. برعت منيرة المهدية في تقديم الإغنية والطقطوقة وخلفت تراثا كبيرا في مجالها الفني.


title: موسيقى مصرية

text: مع دخول القرن العشرين رأت شركات الاسطوانات الأوروبية فرصة طيبة لدخول السوق المصرية، وتعاقدت شركتي أوديون وبيضافون عام 1905 مع موسيقيين مثل المنيلاوي وسلامة حجازي ومع المطربة منيرة المهدية بعد الحرب العالمية الأولى. وكانت الأسطوانة في ذلك الحين لا تسع لأكثر من 5 دقائق للتسجيل، مما عمل على تطوير الأدوار وبدأ في ذلك الوقت التجلي في الغناء الذي كان سائدا منذ 1880 يقل، بسبب قصر وقت التسجيلات. ومن ناحية أخرى بدأ الاهتمام بكتابة النوتة الموسيقية حيث كانت شركات الأسطوانات تستحوذ على ألحان مطربيها وحقوق طبعها وبيعها.


title: موسيقى مصرية

text: وبعد نهاية الحرب العالمية الأولى اندفعت شركات الأسطوانات وقدمت الطقطوقة التي نشأت عن أغاني الأفراح، وكان يقدم الطقطوقة مغني أو مغنية مع التخت وبمصاحبة البطانة وهي مجموعة من المرددين. واتجهت بعض مغنيات الأفراح إلى الغناء على المسارح، واشتهرت المطربة منيرة المهدية شهرة عظيمة حتى أن سميت سلطانة الطرب. وأسست ملهى في الأزبكية تقدم فيه فنها في الغناء، كان يتوافد عليه الأغنياء والشعراء والأدباء. كما أتاحت منيرة المهدية الفرص لظهور المطربين والمطربات الشبان على مسرحها، وقدمت محمد عبد الوهاب الذي سيعتلى فيما بعد صدارة التطوير الموسيقي في مصر، بل في العالم العربي كله. وبدأ تأثير الموسيقى الغربية يظهر في العشرينيات فنشأ الأوبريت، والمنوعات، وكانت الأغاني في أول الأمر باللغة القاهرية.


title: موسيقى مصرية

text: في ذلك الوقت ظهر إلى جانب عبده الحامولي وداوود حسني 1870 - 1937 والشاب الموسيقار ومغني سيد درويش 1892 - 1923. وكانت أغانيه تخاطب أبناء البلد من عمال وموظفين وتنادي بمكافحة المستعمر بجانب أغاني الحب والغرام. وطوّر سيد درويش الأوركسترا بحيث يستطيع تقديم الأوبريت التي كان يؤلفها، ومنها «أوبريت الباروكة». واهتم سيد درويش بالأغنية الوطنية. إلا أن توفاه الله وهو في ريعان شبابه عام 1917 وفقدت مصر فنانا رائدا كبيرا. ولكن تأثير سيد درويش على نهضة الموسيقى المصرية الحديثة لا زال كبيرا، حتى أن السلام الوطني المصري من تأليف سيد درويش.


title: موسيقى مصرية

text: وبنشأة الحركة النسائية في مصر ومؤسستها هدى شعراوي وقاسم أمين والفنانة منيرة المهدية (السلطانة)، وبديعة مصابني تشجعت المرأة على دخول مجال الغناء والمسرح.وكانت دفعة هائلة للمرأة في ذلك العهد. وأصبحت الطقطوقة والأغنية القصيرة تغنيّ من مطربين ومطربات.


title: موسيقى مصرية

text: في الثلاثينيات من القرن الماضي نشأت الطقطوقة المتقدمة، وكاد في السنوات 1925 - 1935 أن يصبح فن عبده الحامولي وزملائه في عداد النسيان. ظهر في ذلك الوقت محمد عبد الوهاب وأم كلثوم وبدأت الأغنية تحل محل الطقطوقة، وانتهى عهد التخت وتكور إلى الاوركسترا وزاد عدد عازفي الكمان، وبرع ملحنون مثل زكريا أحمد وصالح عبد الحي وأصبح لكل مقطع في الأغنية موسيقاه الخاصة به وإيقاعة، حتى وصلت إلى الأغنية الكاملة. وظهرت بجانب أم كلثوم مطربات مثل فتحية أحمد ونجاة علي.


title: موسيقى مصرية

text: جاء الوقت الذي خطت فيه وسائل الإعلام مرحلة جديدة بدخول الراديو إلى مصر. فازدهرت الموسيقى وفن الغناء وظهرت أعداد كثيرة من المواهب التي أثرت مصر والعالم العربي سواء بالغناء في الإذاعة أو في الأفلام الغنائية أو الحفلات وتسجيلات الأسطوانات. نذكر منهم المطرب والموسيقار محمد فوزي الذي عمل أول أفلامه عام 1944 واشتركت معه في الأفلام الغنائية المطربة نور الهدى وليلى مراد وغيرهن. ليس هذا فقط بل شاركته أختاه المطربتان هدى سلطان وهند علام وإنها لعائلة فنانة أثرت الجمهور المصري والعربي بفنها الرفيع المستدام، وفي عام 1958 أسس محمد فوزي أول شركة للأسطوانات مصرية لتسجيل الأغاني شركة مصرفون، وسجل محمد فوزي أغاني ل محمد عبد الوهاب ووكوكب الشرق أم كلثوم وغيرهم من الفنانين الشبان.


title: موسيقى مصرية

text: وبينما سارت القافلة الفنية مسيرة الرقي والأخذ من منابع الموسيقى الغربية وعلى الأخص تحول التخت المصري إلى الأوركسترا، بقي علم من الأعلام في عالم الغناء الكلاسيكي المصري وهو المطرب محمد عبد المطلب الذي داوم على تقديم أغنية الطرب في صورتها الموروثة منذ أواخر القرن التاسع عشر، ولكن في حلة جديدة مستحبة، وليس ذلك بغريب، فكانت أغانيه من تلحين أبناء عصره الكبار مثل عبد الوهاب ومحمد فوزي وغيرهم.


title: موسيقى مصرية

text: ساعد على تطور وانتعاش الأغنية التقاء مؤلفي القصيدة الشعرية مثل أمير الشعراء أحمد شوقي، ومؤلفي الأغنية العاطفية باللغة القاهرية أحمد رامي وبيرم التونسي والتقائهم بمالموسيقيين والملحنين في ذلك العهد. وازدهرت القصيدة الشعرية والزجلية بجانب الأغنية التي بدأت تتخذ اتجاه التعبير عن المشاعر، واجتهد الملحنون أن يكون اللحن صورة متمشية مع الكلمات. وازدهرت الأغنية العاطفية التي كانت باللغة الفصحى أحيانا أو باللغة القاهرية، وأحيانا تكون الأغنية منتظمة اللحن متتبعة لقالب معين أو تخرج عن القوالب المعهودة. وجدد الملحنون الجدد الألحان بحيث تعطي المطرب أو المطربة حرية في التعبير الغنائي، وقل اشتراك البطانة أو المجموعة التي تكرر وتجيب المطرب. وبدأ ملحنو الأغنية مثل زكريا أحمد ومحمد عبد الوهاب ومحمد القصبجي بدؤا يطورون الأغنية إلى الأغنية المطولة كانت محبوبة من الجماهير، وكانت تقدم في حفلات عامة يحضرها جمهور كبير.


title: موسيقى مصرية

text: وكانت كلمات أحمد رامي وبيرم التونسي، الزجالان الموهوبان رائعة، تغنيها أم كلثوم عن الحب وعذابة، قلبك، نارك، بعدك، هواك، رضاك من المشاعر المطلقة عن العاطفة وشكوى المحب من الحبيب ومعاناته في حبه، واستحالة القدرة على النسيان، وهي كلمات تعبر عن مشاعر كل إنسان، فكانت الأغنية تنطق بما يجول في خاطر كل امرئ، عذاب الفراق، الأيام الحلوة، المعاناة والنسيان المستحال.


title: موسيقى مصرية

text: بدأ محمد عبد الوهاب 1911 - 1991 بغناء أغاني الشيخ سلامة حجازي وبرع في الأداء، وبحلول عام 1927 كان قد وصل إلى طابعه الخاص، وكان يغني شعر أمير الشعراء أحمد شوقي ويصبه في ألحان مستجدة يدخل فيها الإيقاع الأوروبي مثل التانجو والسمبا، كما أدخل آلات أوروبية عديدة في الأوركسترا مثل الباص والكونترباص والشيللو والفيولينة والكاستانيت، حتى أننا نسمع أغنية «ليه ليه يا عين ليلي طال» فننتشي بما فيها من آلات نحاسية متوافقة هع باقي الأوركسترا في توزيع موسيقي جميل.


title: موسيقى مصرية

text: ومن عمالقة الأغنية المطولة رياض السنباطي 1906 - 1981. أعطي رياض السنباطي الأغنية الطويلة طابعا تميز بالعودة إلى الطرب الذي أهملته الأغنية القصيرة. فكان لكل مقطع في الأغنية لحن جديد تتقدمة التقاسيم على آلة منفردة مثل القانون والعود، ثم تتبعه الاوركسترا. وكان اجتماع كلمات أحمد رامي وألحان رياض السنباطي وغناء أم كلثوم من روائع الموسيقى المصرية الحديثة، سعد بها الجمهور داخل مصر وخارجها.


title: موسيقى مصرية

text: في عام 1964 لحن محمد عبد الوهاب لأم كلثوم أغنية «أنت عمري» التي كانت بمثابة اجتماع القمتين في مجال الموسيقى والغناء، وتبعها ولحن لها ستة أغاني حتى عام 1973. كما لحن لأم كلثوم الموسيقار محمد الموجي وكمال الطويل وبليغ حمدي.


title: موسيقى مصرية

text: وفي الأربعينيات ظهر الفيلم الغنائي بأغانيه القصيرة. وكان نشاط كبير من قبل الفنانين لدخول هذا الميدان الذي قدم فيه محمد عبد الوهاب وأم كلثوم كل على حدة، بقيامهما بالتمثيل والغناء. وأحدث هذا الوسط الإعلامي الجديد وتهافت الناس على السينما طفرة كبيرة للمطربين والمطربات فزاد عددهم زيادة كبيرة مثل فريد الأطرش الذي جاء مع أخته أسمهان من لبنان وأدخل البيانو وقام بابتكار ألحان يدخلها التانجو والألحان الغربية، ومحمد فوزي ومنير مراد وأخته ليلى مراد وغيرهم.


title: موسيقى مصرية

text: واتجه المطرب محمد فوزي في أواسط الأربعينيات إلى عمل الأفلام الغنائية التي ازدهرت على يديه ومن قام معه بالتمثيل مثل نور الهدى وليلى مراد. كما لحن لأخته هدى سلطان أغان لها وبعض الأفلام التي قامت بالتمثيل فيها. ولا ننسى أن الموسيقار المطرب والممثل محمد فوزي هو أول من قام بتأسيس شركة للأسطوانات في مصر عام 1958. كما قام بالتلحين لمطربين دخلوا السينما مثل كارم محمود وعبد العزيز محمود ومحمد الكحلاوي. واتجه الكحلاوي في أغانيه وأفلامه إلى الأغاني الشعبية، على عكس الفن الغالب في ذلك الوقت فن الأغنية القصيرة التي تقتبس من الموسيقى الغربية.


title: موسيقى مصرية

text: من المطربين الشبان الذي أثر على شباب عصره ولا يزال المطرب عبد الحليم حافظ 1929 -1977. تخرج عبد الحليم حافظ من معهد الموسيقى العربية، وتعلم العزف على الأبوا، ثم غنى الأغنية العاطفية. لحن له محمد الموجي وكمال الطويل، وساهم بنشاط كبير في أفلام جذبت الجماهير إلى السينما واشتهر عبد الحليم في العالم العربي كله. كما ساهم عبد الحليم حافظ في انتعاش الأغنية المطولة.


title: موسيقى مصرية

text: وبوفاة العمالقة الكبار، فريد الأطرش عام 1974، وأم كلثوم عام 1975 وعبد الحليم حافظ عام 1977 وفايزة أحمد عام 1983 ومحمد عبد الوهاب 1991، وبليغ حمدي 1993، ومحمد الموجي عام 1995.


title: موسيقى مصرية

text: الموسيقى الشعبية هي بمثابة صورة صوتية صادقة لشخصية تميز أي شعب عن غيره من المجتمعات الإنسانية الأخرى. ومن ما يميز الموسيقى الشعبية المصرية. (الآلات الموسيقية) إبداع جمعي يعبر عن روح وعقل ووجدان المجتمع المصري. ويرى دارسون للموسيقى الفرعونية في مقدمتهم الدكتور محمود أحمد الحفني (1898-1975) أن موسيقى قدماء المصريين كانت فنا ربانيا إذ يقول في كتابه (موسيقى قدماء المصريين) إن الموسيقى كانت من بين العلوم المقدسة في مصر القديمة التي شهدت «مدنية موسيقية» تمثلت في وجود «آلات موسيقية جاوزت دور النشوء وغدت تامة كاملة في المصفقات والطبول وآلات النفخ والآلات الوترية.»


title: موسيقى مصرية

text: ومن الآلات التي اشتهرت في مصر الفرعونية الناي والهارب. توارث منهما مع المصفقات والطبول 26 آلة موسيقية شعبية منذ ألوف السنين في البلاد وتنقسم إلى ثلاثة أنواع أولها (آلات النقر) وهي ذات إيقاع ولها رق جلدي في أحد وجهيها أو كليهما مثل الدف والدربكة والرق والنقرزان والكاسات وصاجات الباعة والطبل الكبير-طبل السيد والطبل السوداني-والطبل السيوي. والنوع الثاني هو المزمار وهو آلة نفخ لها تنويعات بعضها ذو ريشة مفردة أو مزدوجة أو بدون ريشة ومنها الآرغول والسلامية والمقرونة والشبابة والشلبية (مزمار قنا) والستاوية (مزمار مزدوج). أما النوع الثالث فهو آلات النبر أو الجر بالقوس على الأوتار ومنها السمسمية والطمبورة والربابة.


title: موسيقى مصرية

text: ويصف علماء الحملة الفرنسية في شرحهم للموسيقى الشعبية المصرية بأنها تحتوى على نوع من حرية التعبير الذي يتواشج مع «تروحن» الحضور المشارك والمستمع، ذلك الحضور المتحررالذي أبهر ذات يوم العديد من علماء الموسيقى من الفرنسيين الذين أوفدهم نابليون بونابرت إلى مصر، واحتاروا في كيفية تدوين الموسيقى الشعبية المصرية حتى أنهم اعتبروها موسيقى غير خاضعة للسلالم والقوالب اللحنية، غير أنهم وبعد جهد جهيد اكتشفوا إمكانية تدوين لتلك الموسيقى، لكنهم اعترفوا أيضا فيما كتبوه في موسوعة «وصف مصر» بأن العازف والمؤدي في الموسيقى الشرقية يتمتّع بقدر كبير من الحرية المقرونة بالذائقة وثقافة الاستماع المؤصلة في ذاكرة التاريخ.


title: موسيقى مصرية

text: وتحتوى الموسيقى الشعبية المصرية على عدة اشكال أو قوالب موسيقيه واكثرها قوالب غنائية حيث ان الشعب المصري شعب غنائى بطبيعته على عكس الكثير من الشعوب المجاورة التي تعتمد ثقافتها الموسيقية على القوالب الآلية، ومن القوالب التي انتشرت في الموسيقى الشعبية المصرية: السيير، الموال، المديح، الهزيج، أغاني العمال، الابتهالات، أغاني العرس، وقد انشق من هذه القوالب عدة قوالب أخرى كونت الموسيقى المصرية في عصرها الذهبي كالطقطوقة والقصيدة والدور والموشح (ليس موسيقى مصرية خالصة لكن أبدع فيه موسيقيو مصر) والمسرح الغنائي (الأوبريت) وغيرهم .


title: المجلس الوطني الفلسطيني

text: المجلس الوطني الفلسطيني هو البرلمان الفلسطيني الذي يعد الهيئة التمثيلية التشريعية العليا للشعب الفلسطيني بأسره داخل فلسطين وخارجها، أي الفلسطينيون سكان المناطق المحتلة عام 1967، والفلسطينيون سكان المناطق المحتلة عام 1948، اللاجئون الفلسطينيون في مختلف مناطق لجوءهم، وفلسطينيو المنفى، وهو السلطة العليا لمنظمة التحرير الفلسطينية، وهو الذي يضع سياسة المنظمة ومخططاتها.


title: المجلس الوطني الفلسطيني

text: انعقد أول مؤتمر وطني فلسطيني عام في 30 سبتمبر 1948 بمبادرة من الهيئة العربية العليا التي ترأسها الحاج أمين الحسيني وبدعوة رسمية من حكومة عموم فلسطين المشكلة للتو برئاسة أحمد حلمي عبد الباقي. ولتعذر إجراء انتخابات تشريعية في ظل ظروف حرب 1948، دعت الحكومة لتأليف المجلس 151 من الشخصيات المعروفة وممثلين عن هيئات لها صفة تمثيلية من أجل تأليف أول سلطة تشريعية فلسطينية بعد صدور الأمم المتحدة رقم 181 لعام 1947. انعقد المؤتمر في مدرسة الفلاح الإسلامية في غزة وتراوح عدد الحضور بين 75 و97، وشمل ممثلين عن مختلف المناطق الفلسطينية باستثناء من تعذر حضورهم بسبب ظروف الحرب وكذلك المقيمين في مناطق سيطرة شرق الأردن الذين منع حضورهم فأرسلوا برقيات تأييد واعتذار. افتتح المؤتمر الكاتب خليل السكاكيني الذي دعى أمين الحسيني لترأسه. أقر المجلس حينذاك إعلان دولة فلسطين بحدودها المعروفة كما كانت قبل 15 مايو 1948 رافضا قرار التقسيم، وأقر تشكيل حكومة عموم فلسطين برئاسة أحمد حلمي عبد الباقي الذي مثل فلسطين في جامعة الدول العربية. كان هذا المؤتمر هو الأول والأخير حتى حل حكومة عموم فلسطين رسميا في يونيو 1963.


title: المجلس الوطني الفلسطيني

text: وقد أعيد تجديد المجلس الوطني الفلسطيني عام 1964، وذلك بعد أن قرر الملوك والرؤساء العرب في مؤتمر القمة العربي الأول تكليف أحمد أسعد الشقيري الذي أسس منظمة التحرير الفلسطينية ممثل فلسطين لدى جامعة الدول العربية آنذاك بالاتصال بالشعب الفلسطيني والدول العربية، حيث قام الشقيري بجولات زار خلالها الدول العربية واتصل بأبناء الشعب العربي الفلسطيني في مختلف أماكن تجمعهم، وفي ربيع عام 1964 قامت لجان تحضيرية بإعداد قوائم بأسماء المرشحين لعضوية المؤتمر الذي سوف يعقد لهذا الغرض وقد عين الدكتور «عزت طنوس» مديراً لمكتب المؤتمر، وقد تم توجيه دعوة إلى 397 شخصاً ليكونوا أعضاء في المؤتمر الفلسطيني الأول.


title: المجلس الوطني الفلسطيني

text: حصل انشقاق كبير في المجلس الوطني الفلسطيني بعد اتفاقية أوسلو وقد تم استبعاد العديد من المناضلين وأعضاء المجلس وذلك لرفضهم العودة إلى فلسطين تحت غطاء معاهدة أوسلو هذا وقد كرس هذا الانقسام عقد جلسة للمجلس الوطني الفلسطيني برئاسة سليم الزعنون في الضفة الغربية وقد كانت هذه ضربة قاضية للعديد من المناضلين القدامى وأوائل أعضاء هذا المجلس مثل الاخ شيخ المناضلين بهجت أبو غربية ويحيى حمودة وعبد اللطيف أبو جبارة ومسلم بسيسو وغيرهم الكثير.


title: المجلس الوطني الفلسطيني

text: وقد اعتمدت السلطة الفلسطينية الحالية على تجفيف مصادر الدعم لمنظمة التحرير إلا من خلالها من أجل ضمان سيطرتها التامة على القرار الوطني الفلسطيني ومن ثم السيطرة على باقي الاطر وبالتالي الالتفاف على حق الوصاية المفروض على السلطة من قبل المنظمة قانونا بحكم اتفاقية أوسلو تلك وابقائها على مجلس وطني أصبح شبه وهمي بتعطيل كافة ادواره الفاعلة تجاه الجماهير الفلسطينية.


title: المجلس الوطني الفلسطيني

text: لا يستخدم الانتخاب المباشر كأداة للتمثيل في المجلس الوطني الفلسطيني بحجة الصعوبات التقنية بشكل أساسي، علما بأن المادة الخامسة تنص أن التمثيل يتم بالانتخاب المباشر، وبناء على المادة السادسة من النظام الأساسي لمنظمة التحرير، استمر وجود المجلس الوطني بلا انتخابات وبالتعيين من قبل الأحزاب والفصائل والإتحادات.


title: المجلس الوطني الفلسطيني

text: والجدير بالذكر أن عددا كبيرا من الأعضاء في المجلس قد توفوا، فمنذ الاجتماع الأخير للمجلس الوطني الفلسطيني توفي 64 من أعضاءه.


title: مقبرة ذات ممرات

text: إن المقبرة ذات الممرات (في بعض الأحيان تكون متصلة) أو المقابر ذات الممرات تحتوي على ممر ضيق مصنوع من الأحجار الكبيرة وواحدة أو أكثر من غرف الدفن المغطاة تحت الأرض أو بالأحجار. وكان عادةً يتم بناء المقابر على شكل ممرات باستخدام أحجار ميغاليث وأحجار أصغر حجمًا، والتي يرجع تاريخها عادةً إلى العصر الحجري الحديث. وقد تحتوي تلك المقابر ذات الغرفة الواحدة على غرف فرعية متعددة تؤدي إلى طريق من غرفة الدفن الرئيسية إلى الخارج. وهناك تصميم واحد مشترك للمقابر ذات الممرات صليبية الشكل وهو أنها تتميز بالشكل الصليبي. ففي بعض الأحيان تتم تغطية المقابر ذات الممرات بركام الحجارة، وخاصة تلك التي يعود تاريخها إلى أوقات ماضية. ولا تحتوي كل المقابر ذات الممرات على دليل بوجود بقايا بشرية. وأحد هذه الأمثلة هي المقبرة مايسهاو.


title: مقبرة ذات ممرات

text: غالبًا ما تتسم المقابر ذات الممرات التي من نوع ركام الحجارة بالأسقف المصنوعة من الطنف بدلاً من الألواح البسيطة. ولقد تم التعرف على فن ما قبل التاريخ محفورًا على الأحجار في بعض المواقع. وفي عدد من النماذج الواضحة، يتوازى الممر ذاته بشكل يُدخل أشعة الشمس إلى الممر في مكان محدد في العام، على سبيل المثال عند شروق الشمس على الانقلاب الشمسي أو عند غروب الشمس على الاعتدالين.


title: مقبرة ذات ممرات

text: في دراسة عام 1961 حول المقابر المغليثية في أيرلندا، وصف العالمان الأيرلنديان شون أوه نولان وروادري دي فاليرا أربعة تصنيفات من المقابر المغليثية: ركام الحجارة للفناء ودولمن المداخل ومقابر العرض التي على شكل إسفيني والمقابر ذات الممرات. This appears to be one of the first uses of the term passage tomb. فمن المحتمل اقتباس الكُتاب من المصطلح الإسباني "tumbas de corredor"، والذي يطلق على المقابر الموجودة في منطقة كانتابريا ومنطقة جاليسيا وبلاد البشكنش. ومن ضمن القائمة، تتسم المقابر ذات الممرات فقط بالانتشار في جميع أنحاء أوروبا.


title: مقبرة ذات ممرات

text: تنتشر المقابر ذات الممرات بشكل متسع في الأراضي على طول ساحل المحيط الأطلسي من أوروبا. وقد تم العثور عليها في أيرلندا وبريطانيا وإسكندنافيا وألمانيا الشمالية ومنطقة درينته من هولندا. كما عُثر عليها في أيبيريا وبعض مناطق البحر الأبيض المتوسط وعلى طول الساحل الشمالي من أفريقيا. وكانت تتسم المقابر ذات الممرات في الوقت الماضي بشكل دولمنات صغيرة. وفي أيرلندا وبريطانيا، غالبًا ما يُعثر على المقابر ذات الممرات في شكل تجمعات كبيرة، مما تسبب في ظهور المصطلح «المقابر ذات الممرات». ولقد تم بناء مقابر ذات ممرات أخرى على قمم التلال أو الجبال، مما يشير إلى أن من بناها كان يرغب في إمكانية رؤيتها من مسافة بعيدة.


title: النسناس

text: في الفلكلور العربي، فإن النَّسْنَاس هو مخلوق وحشي. وفقًا لإدوارد لين، مترجم "ألف ليلة وليلة". أما في القرن التاسع عشر، فإن النسناس هو "نصف إنسان؛ له نصف رأس ونصف جسم وذراع واحدة وساق واحدة، يقفز بها بكل خفة.


title: النسناس

text: كما يوجد في الفولكلور الصومالي مخلوق يسمى «زنجروف» «حنجروف» "xunguruuf" "Hungruf" يشبه «النسناس» وله نفس الخصائص والسمات. من المعتقد أنه بأمكانه قتل شخصًا بمجرد لمسه، وسيكون الشخص عاجزًا في ثوان معدودة.


title: النسناس

text: كان يُعتقد أنه نسل من شيطان يدعى «الشق» وإنسان. يتم تحويل شخصية في «"قصة الحكيم والباحث"»، وهي قصة من المجموعة، إلى نسناس بعد أن يقوم ساحر بوضع الكحل على إحدى عينيه. تم ذكر النسناس في فيلم جوستاف فلوبير "إغراء القديس أنتوني".


title: الشراكة الأورومتوسطية

text: الشراكة الأورومتوسطية أو عملية برشلونة أو يوروميد ؛ بدأت عام 1995 من خلال مؤتمر برشلونة الأورومتوسطي والذي اقترحته إسبانيا ونظمه الاتحاد الأوروبي لتعزيز علاقاته مع البلدان المطلة على البحر المتوسط في شمال أفريقيا وغرب آسيا. كما اقترح فيه عديد السياسات من بينها الأمن والاستقرار في منطقة البحر المتوسط، تعزيز الديمقراطية والحكم الرشيد وحقوق الإنسان. تحقيق شروط تجارية متبادلة مرضية لشركاء المنطقة. وضعت تلك الشراكة الأسس لما بات يعرف بالاتحاد من أجل المتوسط وبناء مؤسساته دون أن يحل محل الشراكة الأورومتوسطية.


title: الشراكة الأورومتوسطية

text: توسيع الاتحاد الأوروبي أتى ببلدين متوسطيين إلى الاتحاد هما قبرص ومالطا من بين 10 دول انضمت في الأول من مايو 2004. وتضم الشراكة الأورومتوسطية اليوم 44 عضواً: 28 من الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي و16 دولة في الشراكة هي (ألبانيا، المغرب، البوسنة والهرسك، تركيا، مصر، إسرائيل، الأردن، لبنان، تونس، موريتانيا، موناكو، الجبل الأسود، ليبيا، سوريا والجزائر، فضلاً عن السلطة الوطنية الفلسطينية).


title: الشراكة الأورومتوسطية

text: عملية برشلونة تعتبر مبادرة فريدة وطموحة من نوعها، ووضعت أسس لعلاقات إقليمية جديدة، تمثل نقطة تحول في العلاقات الأوروبية المتوسطية.


title: الشراكة الأورومتوسطية

text: في إعلان برشلونة أسس الشركاء الأورومتوسطيين الأهداف الرئيسية الثلاثة للشراكة أو ثلاثة سلال رئيسية مرتبطة ببعضها البعض:


title: الشراكة الأورومتوسطية

text: بعد انتهاء الحرب الباردة وجد كل من العرب والأوروبين انفسهم في بيئه دوليه غير مستقره فيها من السلبيات على العرب والأوروبين شي كثير والقرار الدولي ينحصر في إطار الهيمنة الأمريكية وقد اتجه الأوروبين إلى استنكار كل قضايا العلاقة العربية الأوروبية واستحذار أسباب الفشل في الحوار العربي الأوروبي وان العرب والأوروبين يرتبطون بقضايا عديده بدأت من :


title: عبد الولي الأركاني

text: عبد الولي الأركاني من قارئي القرآن الكريم ومن أئمة المساجد في المملكة العربية السعودية ، تخرج من دار الحديث الخيرية بمكة المكرمة، عمل امامًا لمسجد خادم الحرمين الشريفين بجدة، يعمل حاليًا إمام جامع هشام عبد الرحمن جعفر آل ريس، بمنطقة البحير بالرفاع في مملكة البحرين.


title: محافظة قلوة

text: محافظة قلوة هي محافظة تتبع لمنطقة الباحة في المملكة العربية السعودية وتقع في إقليم تهامة , وتعد محافظة قلوة الثانية في قطاع تهامة بالمملكة العربية السعودية وهي تنمو بشكل كبير ويسكنها عدة قبائل من زهران وتتميز قلوة بوجود الأماكن التراثية العديدة ومنها قريتي الخلف والخليف التي اشتهرت بالعلم والعلماء سابقاً ويوجد العديد من الأودية بالمنطقة والمزارع الكبيرة، والمنطقة ساحرة ربيعا بمناظرها الخلابة وبجوها المعتدل في حين أنها حاره صيفا.


title: محافظة قلوة

text: تقع محافظة قلوة في الجزء الجنوبي الغربي لمنطقة الباحة وتشكل الجزء الرئيس من القطاع التهامي وهي ضمن نطاق منطقة الباحة وبين خطي طول (41/42) وخطي عرض (19/20) وتزيد القرى التابعة لها عن 135 قرية وهجرة وتضاريسها تتميز بالارتفاعات الجبلية مثل جبل نيس المطل على وادي محلا والذي يسكنه قبيلة آل عزيز وجبل شدا والأودية والشعاب وترتفع المحافظة على مستوى سطح البحر 400 متر ويبلغ عدد السكان نحو 40,877 ألف نسمة.


title: محافظة قلوة

text: بشد الشين المفتوحة وسكون العين بعدها راء مفتوحة ثم ألف فهمزة، تقع الشعراء شمال محافظة قلوة وتبعد عنها 30 كم تقريبا وهي إحدى المراكز التابعة إداريا لمحافظة قلوة


title: محافظة قلوة

text: تقع الرميضة في تهامة الباحة والأخص في الجزء الغربي من محافظة قلوة ويتبعها عدة قرى منها الحضن والصعاليك وكروان السويدي ووكروان العبادي وسيال والشعب الشامي والشعب اليماني والثعبان ودهو ونيرى ورشوة والسلام وسمعة.


title: محافظة قلوة

text: مركز المحمدية: أسس في 1425 هـ ويتبع له أكثر من 30 قرية، وتسكنه قبائل بني عويف والأحلاف وآل عبد الحميد وبني عمر ويوجد به مركزان صحيان ومكتبان للبريد كما يوجد يه عدد كبير من المدارس ومن أبرز أوديته وادي دوقه ووادي سيالة.


title: محافظة قلوة

text: هو أحد مراكز محافظة قلوة  يقع في الجزء الجنوبي الغربي من محافظة قلوة وتقدر مساحته(35926)متر مربع ويحده شمالاً مركز الرميضة وجنوباً مركز ناوان وغرباً مركز دوقة وشرقاً محافظة قلوة ويتبع له عدة قرى ومنها الشعب الشامي والشعب اليماني وقرية الصفاردة التي يقع بها المركز وقرية الثعبان وقرية بدان ودهو ويقع به مركز صحي الشعب ومركز صحي الثعبان وابتدائية ومتوسطة عبد الله بن عمر بالصفاردة (بنين) وابتدائية الصفاردة (بنات) ابتدائية ومتوسطة عمران بن الحصين بالثعبان(بنين)وابتدائية الثعبان(بنات)   ومخطط الشعب اليماني ومخطط الشعب الشامي ومخطط الثعبان ويوجد بها21 مسجد زاوية و4جوامع و3 مصليات عيد والجوامع هي :جامع الشعبين بالصفاردة وجامع الدشه وجامع بدان وجامع الشعب الشامي


title: محافظة قلوة

text: جبل نيس يعتبر من أهم معالم المحافظة ومن أصعب الجبال وأشقها في التسلق نظراً لكثرة الهضاب شديدة الانحدار، ومتسلقه يحتاج إلى جهد كبير للوصول إلى قمته ويجب عليه سلوك طريق معين لذلك،


title: محافظة قلوة

text: وجبل نيس مخضر دائماً وافر الماء عليل الهواء يجود دوماً بسيله ليسقي المزارع والبلاد الإ أن سيله أحياناً يحدث بعض الضرر بالبلاد والطرق بالوادي.


title: بي أيه إي هوك

text: البي أيه إي هوك هي طائرة تدريب نفاثة متقدمة عسكرية بريطانية الصنع. تستعمل الطائرة من قبل العديد من الدول كطائرة تدريب متقدمة وأيضا كطائرة قتال منخفضة التكلفة. تم صنع أكثر من 900 طائرة ل19 مستخدم حول العالم، وتم تسجيل قرابة مليوني ساعة طيران منذ أول طيران في 1974.


title: بي أيه إي هوك

text: دشن ولي العهد السعودي الأمير محمد بن سلمان الاثنين 1 أبريل 2019، أول طائرة تدريب نفاثة من طراز «هوك» تم تجميعها وتصنيع عدد من أجزائها محلياً بأيادي سعوديين قد أشرف البرنامج السعودي البريطاني للتعاون الدفاعي بالتعاون مع شركة (BAE SYSTEMS) - بي أيه إي سيستمز - على تدريب الشباب السعودي على صنع الطائرة وجاء تدشين طائرة هوك، بعد عدة أختبارات التي تمت على الطائرة بعد التجميع، واختبار قبول الطائرة بعد الطيران وتأتي مبادرات البرنامج السعودي البريطاني في نقل وتوطين التقنية، وعلى تجميع 22 طائرة من طراز هوك بعد تدربهم لأكثر من سنتين على أيدي خبرات عالمية.


title: هاينز جوديريان

text: هاينز جوديريان (17 يونيو 1888-14 مايو 1954) ضابط ألماني خلال الحرب العالمية الثانية. عُرف بكونه أحد روّاد نظرية الحرب المدرعة، وتأييده لمكنكة الفيرماخت (الجيش الألماني) وإعطاء دور أكبر للدبابات فيه. كان لنظرياته تأثير كبير في بناء الجيش الألماني، حيث بُنيت تحت إشرافه الفرق المدرعة في الجيش.


title: هاينز جوديريان

text: كقائد عسكري أثبت نجاحه خلال الحرب العالمية الثانية في حملات عديدة. ورُقّي لمراكز مختلفة حتى تم تعيينه قائدًا لأركان الجيش في آخر سنوات الحرب.


title: هاينز جوديريان

text: كان جوديريان متأثراً بالسلاح الجديد الدبابة الذي استخدمه الحلفاء في الحرب العالمية الأولى، وفي عام 1937 كتب جوديريان كتابه الذي أشار فيه إلى الدور الذي يجب على الدبابة أن تلعبه في الحروب المستقبلية.


title: هاينز جوديريان

text: هذا الاختراع الإنكليزي الجديد، لم يكن له في الواقع أهمية حربية حاسمة، ولكن غودريان فكر وأعاد الأمر إلى أن الإنكليز ومن بعدهم الفرنسيون، أساؤوا استخدام هذا السلاح ومارسوا أخطاء تكتيكية فادحة، عند استخدام هذا الوحش الحديدي، فالضابط الشاب (غودريان) أكتشف فوراً قيمة سلاح المدرعات، المهم ضرورة استخدامها بصورة صحيحة، وألمانيا لم يكن لديها في الحرب سوى القليل من الدبابات، ولم تعتمد عليها إلا نادراً ولم تصنع إلا القليل منها.


title: هاينز جوديريان

text: لم تعقد السخرية من الدبابات نفسية الضابط الشاب غودريان وولعه بالمدرعات. وبعد أو وضعت الحرب أوزارها، ومكنت الحلفاء المنتصرين ولم تسمح لألمانيا سوى بجيش لا يزيد تعداد أفراده على 100 ألف رجل، وبدون صناعة أسلحة حديثة، كالطائرات أو المدرعات، ولكن على الرغم من ذلك، أنهمك غودريان بسلاح المدرعات، فكتب المقالات، وسعى لإيجاد المؤيدين لفكرته، ضمن الجيش الإمبراطوري، وكان ذلك (الترويج لفكره) أسهل من القيام به، لأن ألمانيا كانت قد تخلفت ليس في تطور بريطانيا وفرنسا، لذلك كانت أفكاره تلاقي في قيادة الجيش بالسخرية.


title: هاينز جوديريان

text: ولا سيما كان في المناورات في غياب الدبابات الحقيقية، (استخدمت الدمى كهياكل وشواخص)، وغودريان والمنظرين، لم يكونوا قد شاهدوا دبابة من قبل، ولم تأتي الدبابات إلا عام 1929، ولكن غودريان لم يدع روحه تتأثر بهذه الأفكار والمعارضة، خاصة عندما استخدمت الدمى في غياب الدبابات في المناورات الفعلية.


title: هاينز جوديريان

text: وكان قد رقي إلى رتبة ميجور (رائد) ورئيس لدائرة المركبات في وزارة الدفاع الإمبراطوري في العاصمة برلين، وأصبحت لديه فرص أكبر لمواصلة مشروعه لتأسيس قوات مدرعة، وخصوصا عندما وجهه رئيسه أوزوالد (كان لوتز أيضا من المؤيدين المتحمسين لسلاح الدبابات) بصناعة دبابة جديدة.


title: هاينز جوديريان

text: ليس قبل نهاية عقد العشرينات، ابتدأ في الجيش الإمبراطوري إعادة النظر تدريجيا في النظريات والعقائد، وقاد بعض النماذج من المدرعات التي دعيت (1PzKpfw)، دعيت أيضا أيضا (Krupp Sport) – ولكن لكنها لم تثبت كسلسلة إنتاج سوى في عام 1933. ولكن على الرغم من إعادة التسليح السرية لجيش الامبراطورية، التي ابتدأت بعد وصول هتلر إلى السلطة، واستلامه قيادة الجيش، وكانت بريطانيا وفرنسا حتى عام 1935 ما تزال متقدمة تكنولوجيا كثيرا. وحاول (غودريان) بكتابه «الانتباه، دبابة» (Achtung Panzer) انه حاول الترويج لفكرة الدبابة وجعلها شعبية.


title: هاينز جوديريان

text: مع بدء الحرب العالمية الثانية، في 1 / أيلول ــسبتمبر / 1939 بدا الوضع بدا بالفعل مختلفاً. إذ كان الجيش الألماني يمتلك الآن أكثر من 2900 دبابة. كما ثبت أن هذا السلاح كان مناسباً جداً لاستراتيجية هتلر «الحرب الخاطفة» (Blizkrieg).


title: هاينز جوديريان

text: بعد بولندا، وفي أوائل صيف عام 1940 كانت فرنسا قد هزمت في غضون أسابيع قليلة، وهنا أدرك هتلر أنه يدين بهذه الانتصارات إلى جنراله المدرع هاينز غودريان الذي أجتاح بدباباته فرنسا المضطربة، واعترافاً بهذا المنجزات، أعطاه "الزعيم" وسام الفارس الصليبي الحديدي" وتصاعدت شعبياً مكانة غودريان ما أطلق عليه عند الشعب " هاينز السريع ".


title: هاينز جوديريان

text: مع الهجوم على الاتحاد السوفيتي في 22 حزيران، 1941، بدا وكأن أن النجاحات تعيد نفسها، هب الجيش الألماني يمضي قدماً بخطوات غاضبة. ولكن، مع تغير الطقس وبدء موسم الأمطار في الخريف، لم يكن هناك أمام دبابات غودريان من بد، ولا تختلف في ذلك عن غيرها من فروع الجيش الألماني: بقوا عالقين في مستنقع عميق من الطين والوحل.


title: هاينز جوديريان

text: وعندما حل فصل الشتاء بدرجات الحرارة المتجمدة، وهطول الكثير من الثلوج، أصبح الموقف مأساوياً، كانت الحالة مأساوية. وفي 5 / كانون الأول / ديسمبر / 1941 كان على غودريان إيقاف هجومه على تولا. في رسالة لزوجته يكتب قائلاً: ولكن ضد الطقس، في أراضي غير مزروعة لا نهاية لها".


title: هاينز جوديريان

text: أنه يشتبك الآن مع قادة الحرب الكبار، أدولف هتلر. فقد أصيب غودريان بالذهول من خططهم في الهجوم على أوكرانيا، وبعد ذلك المضي قدما نحو موسكو. وبهذه الاستراتيجية انزلقوا في «هاوية وحشية». وفي القيادة العسكرية (بما فيهم هتلر)، اعتبروا أن أي انسحاب غير وارد، حتى لو كان تاكتيكياً.


title: هاينز جوديريان

text: «أنا نفسي لم أكن أعتقد يمكن أن بوسع أحد أن يضيع سدى، بالعناد موقفاً عسكرياً رائعاً خلال شهرين أثنين، إذا كان ممكناً أتخاذ القرار في وقته الصحيح، وقت لاتخاذ قرار إلغاء الهجوم والتموضع في فصل الشتاء في خط دفاع مناسب ومريح، ولا يمكن أن يحدث أي شيء خطير»، يكتب غودريان مرة أخرى إلى زوجته. وبعد عدة ساعات من المناقشة مع هتلر، طلب منه الاستقالة، واستجاب هتلر لطلبه.


title: هاينز جوديريان

text: ولكن في السنوات اللاحقة، تدهورت حالة الحرب من وجهة النظر الألمانية، وتواصلاً بعد الهزيمة في ستالينغراد في كانون الثاني / يناير / 1943 استدعى هتلر غودريان واستقبله بهذه الكلمات: «أنا بحاجة لك» وعينه بمنصب المفتش العام للقوات المدرعة. وبعد المحاولة الفاشلة لاغتيال هتلر في 20 / تموز ــ يوليه / 1944، عينه رئيساً لأركان الجيش.


title: هاينز جوديريان

text: ولكن في هزيمة الحرب التي كانت تلوح في الأفق، لم يكن بوسع غوديان، يمكن أن يغير شيئاً، ولا الدبابات الممتازة المتطورة تكنيكياً من طراز (Tiger) النمر أو (Panther) الفهد يمكن أن تغير شيئا ومع المستجدات المتلاحقة، صرف هتلر غودريان من الخدمة في مارس / 1945.


title: هاينز جوديريان

text: وقع غودريان في الأسر، ولكن أطلق سراحه 1948، وفي وقت لاحق كتب مذكراته التي حاول فيها أن يمنح انطباعا بأن الجيش الألماني كان في حالة حرب نظيفة (على خلاف وحدات ال " SS مؤكداً الفكرة المعروفة بأنه كان أب لقوة المدرعات الألمانية، وهذه الصورة يستحقها، حتى لو كان هناك ضباط آخرين، والذين بدونهم لكان قد حقق هدفه في وقت لاحق لما حدث في الواقع على الأقل.


title: هاينز جوديريان

text: كان غودريان يتمتع بالكثير من الثقة بالنفس، وبموهبة التعبير عن نفسه وقدراته، لذلك لم وجد نفسه قادراً أن يقوم بتأليف كتابين شرح فيهما آراؤه في أن الدروع سيكون لها الدور الأهم في الحرب القادمة.


title: هاينز جوديريان

text: وكان كتابه «القوات المدرعة وتفاعلها مع غيرها من الأسلحة» للعام 1937. الذي أصدره غودريان واهتم به العسكريون المختصون، كما لجمهوره الذي غدا واسعاً، ثم أصدر في نفس العام كتابه «أنتباه دروع ..»، الذي ترجم فورا إلى اللغة الإنكليزية. في ذلك طرح الأمر على النحو التالي: «إن محرك الدبابة هو أيضا سلاح كما البندقية».


title: هاينز جوديريان

text: منذ عام 1938 كان غودريان قائد سلاح المدرعات، العام للقوات المدرعة وقائد فيلق و «قائد القوات السريعة». في الحملة البولندية، التي حصل فيها على لقب «هاينز السريع» (Der schnelle Heinz).


title: هاينز جوديريان

text: في الحملة الفرنسية كانت هجماته حاسمة للحرب. أصبح الجنرال واحداً من أكثر الضباط شعبية، ولقب أيضاً «المشير: إلى الأمام» للرايخ الثالث.


title: هاينز جوديريان

text: وكالجنرال الذي يصغره بثلاث أعوام أروين رومل، كان غودريان يقود قواته من الأمام، متحملاً المخاطر الكبيرة، لكن ليس كالجنرال المفضل لهتلر، وقال إنه لم يعمل على الضد من التقاليد العسكرية كما يفعل رومل في مناوراته مع فيلقه (فرقة الأشباح).


title: هاينز جوديريان

text: على العكس من ذلك، ظل غودريان في قلب المبادئ التي تعلمها في المدرسة الرئيسية للمتدربين (المدرسة العسكرية للضباط) برلين ــ ليشترفيلدة (Haupt kadettenanstalt Berlin-Lichterfelde) أراد بالأشتراك مع أريش فون مانشتاين وضباط آخرين من الرتب الرفيعة، القيام بحركة الاحتجاج على هتلر، عندما وجهه هتلر في نهاية نوفمبر 1939 مناقشات كلامية ضد قيادات وجنرالات الجيش الألماني.


title: هاينز جوديريان

text: لكن نصف الجيل القديم من الضباط القادة (برتبة فريق) كما غيرد رونشتاد وفيلهلم ريتر فون ليب رفضوا. وأخيرا أبلغ غودريان شخصيا هتلر، أنه يعتبر المزاعم ضد القادة كإهانات، وكان أمراً مدهشاً أن يقبل هتلر هذه الملاحظة.


title: هاينز جوديريان

text: وبعد الانتصار على فرنسا هبت موجة مطالبة هائلة، ومست الجيش رقي غودريان إلى رتبة فريق أول، فلم يكن مقدراً له أن يبلغ رتبة أعلى، وبقيت رتبة جنرال فيلد ماريشال (Geralfelmarschall) بعيدة عنه.


title: هاينز جوديريان

text: خلال الأشهر الستة الأولى من الحملة الشرقية تمكن غودريان من تسجيل نجاحات كبيرة مع فرقته المدرعة الثانية خصوصاً معارك الحصار في الجبهة السوفيتية الغربية، وفي ديسمبر / كان الأول / 1941 توترت العلاقة مع هتلر، وأقيل غودريان لأنه تجاهل أوامر هتلر بعدم إيقاف القتال، وبرر غودريان " أنه ينبغي الحفاظ قدر الإمكان على القوات المدرعة، لكي تستطيع دعم الجيش في مواجهة المخاطر التي تواجهه بفقدان الأراضي.


title: هاينز جوديريان

text: وأوضح من ذلك ما سجل للقوات البرية القطاع الأوسط في " يوميات الحرب " التي سجلها غودريان حيث نقلت الصحيفة عنه قوله: "أنا على استعداد لاستقبال هذه الأوامر وتحديد الملفات. لست مستعداً لأكثر من ذلك حتى بمواجهة خط المثول أمام محكمة ميدان عسكرية.


title: هاينز جوديريان

text: لأن هتلر كان يريد بأي ثمن تجنب تعريض سلطته لأي ضرر، فأقدم ببساطة على إقالة غودريان ونصف دزينة من الجنرالات الآخرين، واتهمه خبراء المدرعات، بأنه كثير الشفقة على جنوده، ووضعه هتلر في الاحتياطي القريب (احتياط الخط الأول) في برلين.


title: هاينز جوديريان

text: كان هذا الإجراء حتى بالنسبة لجوزيف غوبلز (وزير الدعاية) مفاجئاً، وبعد حوالي أربعة أسابيع علم وزير الدعاية التفاصيل: " لقد أوضح لي الزعيم " هتلر " لماذا أقال غودريان، إنه لم يطع الأوامر، كان عليه أن يعلم أفضل من قوانين الخدمة، أن الزعيم (هتلر)


title: هاينز جوديريان

text: ، أريد أن أعرف أفضل من سلطته العليا، والزعيم هو من رأي، والتي هي في رأيي صواب تماما، وذلك في أزمة الطاعة هو القانون الأسمى «. والزعيم يمثل الموقف الأصح تماماً، إنها أزمة الطاعة، وهي القانون الأعلى».


title: هاينز جوديريان

text: طار الفريق أول هاينز غودريان، قائد الفيلق المدرع الثاني، بتاريخ 20 / كانون الأول ــ ديسمبر / 1941 من الجبهة الشرقية إلى مقر الفوهرر لإقناع هتلر بالقيام بالانسحابات الضرورية، في حالات الضرورة التي يمليها طقس الشتاء، الطين والانجماد والثلوج، التي جعلت من الفرق الألمانية غير قادرة على الحركة تقريباً، والنقص في المقرات، والألبسة الشتوية، قادت إلى حالات انجماد صعبة في القطعات. ولكن محاول غودريان إقناع هتلر فشلت : وفي اليوم الثاني لعيد الميلاد، استبعد عن قيادة الفيلق وأحيل إلى أحتياط القائد العام .


title: هاينز جوديريان

text: بدأت مداخلتي بوصف للموقف العملياتي للفيلق المدرع الثاني والفيلق الثاني. ثم ذهبت إلى مقصدي، أن ينسحب كلا الجيشين جزئياً إلى مواضع سوشا ــ أوكا .


title: هاينز جوديريان

text: وأبلغته أن الحركة ربما تكون قد بدأت وعلى طول ما يسمى خط النهر لا توجد مواضع صالحة، وإذا كان عازماً على إيقاف القوات، فإنه لا خيار آخر لديه.


title: هاينز جوديريان

text: أنا: "إن العض في الأرض لم يعد ممكنا في أي مكان، لأن الأرض متجلدة بعمق متر إلى متر ونصف، وبأدوات حفر الخنادق الرديئة التي بحوزتنا لا نبلغ حتى سطح الأرض.


title: هاينز جوديريان

text: هتلر: "إذن عليكم لديك إطلاق النار بالمدفعية الثقيلة على المواقع المطلوبة لتحفرها، لقد فعلنا ذلك في الحرب العالمية الأولى في الفلاندرز.


title: هاينز جوديريان

text: أنا : «في الحرب العالمية الأولى كانت فرقنا في فلاندرز بعرض من 4-6 كم ودفاعاتها كانت 2 إلى 3 من بطريات مدافع الهاوتزر الثقيلة مع ذخيرة وفيرة نسبيا. وفرقتي عليها الدفاع عن 20 إلى 40 كم عرض جبهة ولدي فرقة أخرى مع 4 مدافع هاوتزر ثقيلة، ومع كل منها 50 قنبلة، وإذا قررت استخدامها لإطلاق النار النطاط منها، سوف لن يحدث لدي سوى أحواض حولها بقع سوداء، ولكنها سوف لن تساعدني أبداً في تكوين موضع دفاعي. في الفلاندرز لم تهبط درجات الحرارة إلى هذا القدر، كما نحن نعيشها الآن. أنا في حاجة إلى الذخيرة للدفاع ضد الروس، ولا نتوافر لا حتى على أعمدة وقضبان لمد خطوط الهاتف في الأرض، ومن أجل حفر الأرض نحتاج إلى متفجرات، فمن أين نجلب المتفجرات وبمقادير كبيرة من أجل حفر مواضع دفاعية».


title: هاينز جوديريان

text: أنا: "إذن هذا يعني الانتقال إلى حرب المواضع، في أ{ض لا تناسبنا تضاريسها وظروفها، أي كما حدث في الجبهة الغربية في الحرب العالمية الأولى، وسنقدم نفس الخسائر الهائلة في المعدات والأفراد، دون أن يكون هناك قتال من أجل الحسم. والآن في هذا الشتاء وبسبب هذا التكتيك قدمنا حتى الآن داء وتضحيات، من الضباط والجنود، وهي تضحيات بلاد فائدة.


title: هاينز جوديريان

text: هتلر: «هل تعتقد أن مشاة فريدريك الكبير كان يود أن يلقوا حتفهم بسرور ؟ هم كانوا أيضاً يريدون أن يعيشوا، ولكن كان أيضاً من حق الملك مطالبتهم بالتضحية بحياتهم، وأنا أيضاً من حقي أن أطالب كل جندي ألماني بالتضحية بحياته».


title: هاينز جوديريان

text: أنا : " كل جندي ألماني يعلم أنه في هذه الحرب يقدم حياته من أجل الوطن، وأن جنودنا قد أثبتوا إلى حد الآن أنهم على استعداد على قبول هذه التضحية، ولكن ينبغي المطالبة بهذه التضحية فقط عندما تكون في الميدان والعمل المستحق، ولكن الأوامر التي عندي ستقود إلى خسائر التي سوف لن تؤدي بحال إلى نتائج مستحقة، وأرجو نتذكر، أن ليس العدو لوحده هو ما تسبب بخسائر دماء كثيرة، ولكن أيضاً هذا البرد الغير الطبيعي الذي كلفنا ضعف خسائرنا من نيران العدو، ومن يشاهد المتجمدين في المستوصف يعلم ما يعني ذلك ". ".


title: هاينز جوديريان

text: أنا : «هذا بديهي وهو من واجباتي والتزامي أن أبلغ عن معاناة جنودي، بقدر ما أستطيع، ولكنه أمر صعب عندما لا يجد الرجال حتى الآن الملابس الشتوية، وجنود المشاة في غالبيتهم يتجولون في سراويل مثقوبة».


title: هاينز جوديريان

text: أنا : إنها مكدسة في محطة قطار وارسو، وهي هناك منذ أسابيع بسبب نقص في القطارات، وكون الطرق غير سالكة، وطلباتنا في سبتمبر / أيلول، وأكتوبر / تشرين الأول رفضت بفضاضة، وها أن الوقت قد تأخر الآن ".


title: هاينز جوديريان

text: وعندما استدعي مدير التموين العام، أكد ما طرحت. وكانت نتيجة لهذه المناقشة واستدعاء مدير التموين، تكليفه بخياطة ملابس لغوبلز (وزير الدعاية) لأعياد الميلاد ورأس السنة الميلادية 1941، ولم تصل الملابس لأيدي الجنود.


title: هاينز جوديريان

text: بعد تناول الطعام، استأنفنا الحديث، اقترحت : توجيه ضباط الأركان العامة للجيش والقوات المسلحة، (OKH) و (OKW) الذين يعيشون الحرب في المقرات قائلاً : «من ردود أفعال القيادة العامة للجيش والقوات المسلحة، أستنتجت الانطباع، أن تقاريرنا وتبليغاتنا لا ترسل بطريقة صحيحة، وكنتيجة لهذا لا تصل لا يجري العمل بصورة صحيحة، لذلك أجد من الضروري، أن يجري وضع ضباط الأركان في القيادة العامة للجيش، والقيادة العامة للقوات المسلحة، وهناك في هذين الموقعين، ضباط لم يشاهدوا الجبهة منذ بدء الحرب، أكثر من عامين.».


title: هاينز جوديريان

text: أنا : «وأنت أيضاً لا تحتاج لأن تتدرب مع معاونيك الشخصيين، ومن المهم أن يكون لديك هيئة ركن من ضباط موثوقين ممن يمتلكون تجارب جبهة حديثة، لا سيما في حرب الشتاء.».


title: هاينز جوديريان

text: ولكن يبدو أن استياء الديكتاتور من غودريان قد هدأ إلى حد كبير وعن ذلك يقول غوبلز : «إنه يريد أن يتعبه لبضعة أسابيع، ومن ثم يعيد استخدامه من جديد». وفي الواقع، طالت الإجازة القسرية لمدة سنة ونصف، سوف لن يولى غودريان بعدها أبداً قيادة قوات. وفي نيسان ــ مارس / 1943 أصبح مفتشاً للسلاح المدرعات، وبالتعاون مع وزير التسلح ألبرت شبير كان عليه أن يتولى رفع الإنتاج والإنتاجية وقدرات المدرعات الألمانية.


title: هاينز جوديريان

text: وكان هتلر قبل ذلك قد أبلغ غودريان أن يريد أن يمنحه (هدية فرسان) أملاك في دايبنهوف غرب بولونيا، وتسمى حالياً فارته لاند وكانت قيمتها آنذاك تبلغ 1,2 مليون من الماركات، بالإضافة إلى راتبه الأساسي الذي كان يبلغ 24,000 مارك سنوياً، وكان غودريان يتقاضى نفس المبلغ، كما غيره من كبار الجنرالات، من مخصصات هتلر السرية، وهي هذه المرة معفاة من الضريبة.


title: هاينز جوديريان

text: وكان لهذه الفضائح المالية نتائجها النجاح: رفض غودريان الاستجابة لجميع محاولات جس النبض من المقاومة (المعارضة) العسكرية. ولكنه بالمقابل لم يقدم على خيانة زملائه من الضباط الصغار (ممن فاتحوه بالانضمام لعمل عسكري ضد هتلر).


title: هاينز جوديريان

text: بعد 20 / تموز ــ يوليو / 1944 (محاول اغتيال هتلر والانقلاب) عيّن هتلر غودريان بموقع رئيس هيئة الأركان العامة، ولكنه كان منذ فترة طويلة لم يكن قد مارس العمل بمواقع مؤثرة. ومع ذلك، تقدم غودريان بالشكر لهذا التعين، وقدم اعترافا واضحاً والتزاما لنظام هتلر وهو ما جاء في أوامر الجيش اليومية، في 25 / آب ــ أغسطس/ 1944 بقوله وتأكيده : «لا يوجد مستقبل للرايخ من دون الاشتراكية القومية» (الحزب النازي).


title: هاينز جوديريان

text: وعندما ابتدأت المعارك النهائية، أعفى هتلر في نهاية آذار ــ مارس / 1945 «هاينز السريع» للمرة الثانية والأخيرة.


title: الهيئة العربية للتصنيع

text: الهيئة العربية للتصنيع إحدى ركائز الصناعة العسكرية في مصر، حيث تشرف على تسعة مصانع عسكرية تنتج سلعًا مدنية وكذلك منتجات عسكرية. أنشئت عام 1975 بتعاون بين مصر وقطر والسعودية والإمارات؛ لبناء قاعدة تصنيع دفاع عسكري مشتركة والإشراف عليها. في عام 1993، قامت السعودية والإمارات بإعطاء مصر أسهمها في الهيئة التي بلغت قيمتها حينئذٍ 1.8 مليار دولار، فصارت الهيئة مملوكة بالكامل للحكومة المصرية. يعمل في الهيئة قرابة 19000 موظفًا منهم 1250 مهندسًا. تمتلك الهيئة بالكامل 12 مصنعًا وأسهمًا في مشروعين مشتركين، إلى جانب المعهد العربي للتكنولوجيا المتقدمة.


title: الهيئة العربية للتصنيع

text: أنشئت في 1975 لبناء قاعدة صناعية وتكنولوجية متقدمة. شارك في تأسيس الهيئة العربية للتصنيع مصر وقطر والسعودية والإمارات برأس مال يفوق مليار دولار. هذه البلدان أنشأت الهيئة لإنشاء صناعة الدفاع العربي المشتركة عن طريق الجمع بين مصر التي تحتوى على الإدارة وقوة العمل الصناعية مع البلدان العربية التي تحتوى على النفط والمال والتكنولوجيا الأجنبية، والجزء الأكبر من تصنيع الأسلحة كان من المقرر أن يجري في مصر.


title: الهيئة العربية للتصنيع

text: تعمل الهيئة كمؤسسة مستقلة منذ 1979 وهى معفاة من الضرائب المصرية والقيود التجارية. تتألف الهيئة من تسع شركات، خمس مملوكة بالكامل مصر وأربعة مشاريع مشتركة. تقوم المصانع المصرية بتصنيع القذائف والصواريخ وأجزاء محركات الطائرات والمصفحات الناقلة للأفراد والالكترونيات والرادارات وصناعة الاتصالات والعتاد وتجميع الطائرات. هناك مشروعات مشتركة مع شركات فرنسية لتجميع المروحيات القتالية ومحركات الطائرات المروحية. هناك كذلك مشاريع مشتركة مع بريطانيا لتصنيع قذائف SwingFire المضادة للدبابات، كما أن هناك مشروع مع شركة كرايسلر لإنتاج سيارات جيب.