title: كوميديا إغريقية

text: في ظل هذا المجتمع وظروفه المتدهورة كان علي الكوميديا المناندرية أن تمسك بعصا سحرية علها تصل لطريق تحول به علاقات لا يقرها المجتمع ، ويعتبرها غير شرعية ، إلي علاقات مشروعة لا غبار عليها . وكانت وسيلة الكوميديا المناندرية في هذا هي «الكشف» عن حقيقة مولد اللقطاء أو ذوي النسب المجهول ، بحيث يتم هذا عن طريق العبيد الذين أشرفوا علي تربيتهم وهم أطفال قبل إلقائهم في العراء ، أو بيعهم في أسواق النخاسة ، وعن طريق الأمهات اللائي تخلصن من فلذات أكبادهن خوفا من العار ، ولكنهن يتعرفن عليهم بعد فترة من الزمن بعلامات مميزة في أجساهم أو بحلي كانوا يرتدونها . وبهذا التعرف -في رأي الكوميديا الحديثة- تصبح الزيجات بين الشبان الأثرياء واللقيطات شيئا ممكنا ، لأن التعرف جعل من اللقيط ابنا لأسرة معروفة وأظهر حقيقة نسبه .


title: كوميديا إغريقية

text: إن النهاية السعيدة التي كان مناندروس ينهي بها مسرحياته ، والتي كانت تتمثل في زواج الشاب بالفتاة التي يحبها بعد التعرف علي حقيقة مولد من كان لقيطا منهما، كانت نهاية ذات مغزى وليست عرفا كوميديا ، حيث أن النهاية السعيدة كانت موجودة بوجه عام بالكوميديا الإغريقية ويمكن تفسيرها بأنها تمثل انتصار الإرادة الإنسانية علي الضعف والتدهور ، وبأنها يشير بعودة العلاقات الطبيعية السوية إلي الأفراد وإلي صفوف المجتمع.


title: كوميديا إغريقية

text: لابد أن يسمح البناء الدرامي للكاتب من تكوين أطار عام رابط بين المشاهد وبعضها ، كذلك بإظهار العلاقات المتشابكة بين الشخصيات، ومن ثم الوصول إلي الذروة التي تختلط فيها الأمور ، ويحدث عدم الفهم ، فيأتي الحل في النهاية عكسيا ، ولكنه يكون محتملا في الغالب .


title: كوميديا إغريقية

text: و لابد أن تتسم المسرحية الكوميدية ببساطة الحبكة والبناء ، بمعني أن تقلل قدر الإمكان من عدد الشخصيات ، وتتقن رسمها ، وأن تتحاشي الأحداث غير المحتملة والمقحمة علي السياق الرئيسي .


title: كوميديا إغريقية

text: اتسمت الكوميديا القديمة بغلبة القصة علي البناء الدرامي ، فلا وجود بالكوميديا للبناء الدرامي بشكل كامل بل كان عبارة عن تخطيطا يضم عدة مواقف مرتبطة بطريقة ماهرة وبسيطة . ولا وجود لخط درامي متصاعد بل هو خط متموج ما بين الصعود والهبوط حسب الموقف الدرامي ، وكان هناك عدة ذروات درامية وكذلك عدة حلول ولم تكن الكوميديا تحوي علي عقدة تتبلور عندها الأحداث ويتحتم بعدها كشف الأمور بل كانت المواقف فيها تصل إلي مرحلة التأزم بحيث يأتي حلها فكاهيا بعيدا عما يتوقعه المشاهد .


title: كوميديا إغريقية

text: اشتمل بناء الكوميديا الدرامي علي فكرة رئيسية تمهد لها الأحداث من أجل من خلق مواقف فكاهية ، وكانت هذه الفكرة من البساطة بحيث يمكن تلخيصها في عدة سطور ، وكان شائعا بالنسبة للكوميديا القديمة حيث أن معظم مسرحيات أريستوفانيس يمكن سردفكرتها الرئيسية في سطور قليلة . والحق أن الفكرة الرئيسية هي لب المشكلة ، وهي أصعب ما في التأليف الكوميدي .


title: كوميديا إغريقية

text: إن كاتب الكوميديا يبحث في المقام الأول عن الفكرة المبتكرة ، ويقوم بعد ذلك بتصميم مواقفها ، وكانت الفكرة الأساسية هي المحور الذي تدور حوله كل الأحداث ، وتتوالي من أجله كل المشاهد بتتابع سريع أو بطئ ، وكانت هذه الفكرة تتخذ شكلا تخطيطيا في تصميمها ، والهدف منه خلق مواقف كوميدية حافلة بالمفارقات .


title: كوميديا إغريقية

text: تتكون الفكرة الرئيسية من عدة مشاهد جدلية ، حيث تتصادم شخصيتان متناقضتان ، كل منهما تتخذ موقفا مضادا من الأخرى ، وعند تصادم الشخصيتين كانت الجوقة تنحاز لها لإثارته علي خصمه وتشجيعه علي الهجوم عليه بشتي السبل .


title: كوميديا إغريقية

text: اتسم البناء الدرامي بالكوميديا القديمة بالبساطة ويقوم علي أساس موضوع مأخوذ من الحياة العامة والواقع الاجتماعي ، ويعتمد علي المشاهد الجدلية التي تحقق عنصر الفكاهة .


title: كوميديا إغريقية

text: أما بالكوميديا الحديثة «المناندرية» فكان البناء الدرامي لا يعتمد علي الموضوع ذي الفكرة الرئيسية ، بل علي الشخصية ذاتها ، وعلي ما تخلقه من تناقض بتصرفاتها ، يؤدي إلي الإضحاك علي مواقف اجتماعية متضاربة . ولم تكن الكوميديا المناندرية تعتمد فقط في بنائها الدرامي علي التناقض في تصرفات الشخصية ، بل كانت تعتمد كذلك علي المشاهد التمثيلية التي يضع الكاتب تصميمها للتنويع والتفريغ في موضوع مسرحيته ، بحيث تتيح له أن يظهر للمشاهد شخصيات نمطية فكاهية مثل شخصية الطفيلي أو المتفاخر أو العبد الماكر وغيرها .


title: كوميديا إغريقية

text: برع مناندروس في رسم شخصياته بسرعة ومهارة ، ونجح في الوقت ذاته في خلق الارتباط بين كل شخصية والشخصيات الأخرى بطريقة محكمة ومتقنة ، بحيث تبدو العلاقة القائمة بين الشخصيات علاقة طبيعية . وكان موقفا إيضا في إظهار التناقض بين فعل كل شخصية والشخصية المقابلة لها : الصفاقة مثلا في مقابل الأدب الجم ، السذاجة في مقابل المكر والدهاء .


title: كوميديا إغريقية

text: الأساس إذا في بناء الكوميديا الحديثة دراميا هو الشخصية إلي جانب حبكة المكيدة ، في حين تقوم الكوميدياالقديمة علي الموضوع .


title: كوميديا إغريقية

text: كانت شخصيات الكوميديا القديمة مجرد تفسير رمزي للفكرة الكوميدية ولم تكن لها أبعاد أو أعماق فمثلا بمسرحية «الفرسان» نجد شخصية «ديموس» ترمز للشعب لهذا صورها أريستوفانيس علي أنها رجل عجوز ساذج غر ، يتلاعب به العبيد الأشرار الذين يرمزون لرجال السياسة ، وأن شخصية «بلوتوس» بالمسرحية التي تحمل نفس الاسم ، وكانت ترمز للثروة وصورها أريستوفانيس علي أنه شيخ أعمي لا يعرف كيف يهب المال لمن يستحقه . أما شخصية «ديكايوبوليس» بمسرحية «أهل أخارناي» ترمز إلي المواطن العادل ، لذلك صورها الكاتب بمواطن عادل ذي نظرة حصيفة ، يسعي للسلام تجنبنا الحرب وويلاتها .


title: كوميديا إغريقية

text: كذلك هناك شخصيات عامة مستمدة من الحياة، ولكنها تجسد خلقا احتماعيا سائدا ، مثل شخصية «ستربسياديس» بمسرحية السحب التي تجسد الغباء الريفي المختلط بالمكر والقحة في بعض الأحيان ، وشخصية «بافلاجون» بمسرحية الفرسان التي تجسد أللاعيب الدهماويين من رجال السياسة خصوصا ألا عيب الديماجوجي كليون .


title: كوميديا إغريقية

text: شخصياتها عادة نمطية وهي تجسيد لأنماط من العلاقات الاجتماعية ، وهي تقدم نموذج مبالغ به في رسمها لأفراد المجتمع مثل «العجوز المشاكس ، العبد الماكر ، الأكول الشره ، البخيل والمتفاخر والطفيلي ، المتملقي والانتهازي» وتتكرر هذه الشخصيات بنفس الصورة ونفس المواصفات في كل مسرحية .


title: كوميديا إغريقية

text: كذلك لم يكن جميع المشاهدين علي علم أو معرفة بهذه الشخصيات في حاتهم العامة أو من خلال تجاربهم الحياتية السابقة ، بل كانوا يتعرفون عليهم من خلال العرض المسرحي نفسه ، لهذا فإذ اتقن المؤلف رسم الشخصيات بمهارة وإتقان مبينا صفاتهم الشيئة ومظهرا تخبطها في التصرفات التي تنحدر إليها فإن الشماهدين سيسخرون من تلك النقائص ويحاولون تجنبها مستقبلا بعد أن يضحكوا علي من قاموا بها ، ولكن إذا لجأ المؤلف للتهويل والمبالغة في رسم الشخصية يمكن أن يحدث ذلك أثرا عكسيا لدي المشاهدين وبدلا من أدانتهم لسلوكهم الهابط يولد لديهم اعجاب خفي بالشخصية ، وهذا لا يتفق ومغزي الكوميديا.


title: كوميديا إغريقية

text: كان عدد أفراد الجوقة بالكوميديا 24 فردا ، نصفهم من الرجال ونصفهم الآخر من النساء، والنساء بالمسرح الإغريقي كان يقوم بأدوارهم «الرجال» سواء بالتراجيديا أو الكوميديا، وكانوا يرتدون ملابس تظهرهم أحيانا في صورة غير أدمية «كالطيور، الضفادع، السحب» كذلك كانوا يقومون بالرقص إلي جانب الغناء وكانت الرقصة الشائعة في الكوميديا هي رقصة السكارى .


title: كوميديا إغريقية

text: يختلف دور الجوقة في الكوميديا عن التراجيديا، فالجوقة في الكوميديا أكثر تنوعا في دورها وأكثر جراءة في موقفها ، ولم يكن الأمر مقتصرا علي غنائها للأناشيد ، بل كانت حركة أفرادها تكثر وتتنوع ، وحديثهم يطول ويتشعب ، وإن كانت الفواصل الغنائية في الكوميديا تبدو من الوهلة الأولي أقل ترتيبا وأقصر طولا من مثيلتها بالتراجيديا.


title: كوميديا إغريقية

text: أي بواسطة الألفاظ المتشابهة في نطقها ، ولكنها مع ذلك تعبر عن معان تبعث علي الضحك. مثل : الثرى وتعني الرماد والثري وهو الغني .


title: كوميديا إغريقية

text: أي بواسطة لفظين مختلفين لهما مدلول واحد ، أو يعبران عن معني واحد . مثل : النور والضياء ، الناس والبشر، العقل واللب .


title: كوميديا إغريقية

text: سواء عن طريق الزيادة أو النقصان ، مثل التلاعب بالألفاظ ، نجد أريستوفانيس في مسرحية «برلمان النساء» يطلق اسما طوله سبعة ابيات علي أحد أصناف الطعام في الوليمة الجماعية التي دعيت إلي حضورها الجوقة في ختام المسرحية.


title: كوميديا إغريقية

text: أما المثال علي التلاعب بالألفاظ عن طريق النقصان فنجد بمسرحية «الضفادع» لنفس الكاتب ، حيث يترتب علي حذف حرف ال " A " من كلمة "Galena " وتعني الهدوء لتصبح " Galen" وتعني الهرة ، مما يؤدي إلي قلب المعني الجاد إلي معني فكاهي .


title: كوميديا إغريقية

text: إي بواسطة استخدام صيغة التصغير من اللفظ ، مثال مسرحية «السحب» لأريستوفانيس، وذكره لاسم «سقراط» وتصغيره ليصبح " Sokratidion " إي «سقراطي أو سقراط الصغير» ويكررها الأب ستريسياديس وينادي بها الفيلسوف مرارا في سذاجة تثير الضحك .


title: كوميديا إغريقية

text: سواء بالصوت أو بالإيماء «أي التعبير عن معني اللفظ بالحركة والإشارة»، وسنجد هذا في مسرحية «الضفادع» في وصف الإله «بان» رب القطعان والرعاة بالصفة " Kerobatas " والتي تعني السائر فوق قمم التلال، أو ذا الأقدام المقرونة «الحوافر»، لكنها قلبت في المسرحية عن طريق الإيماء لتعني ذا القرون .


title: كوميديا إغريقية

text: سواء مماثلة الأحسن بالأسوأ أو الأسوأ بالأحسن «أي العكس»، مثال ذلك مماثلة كليون الزعيم الديماجوجي بالخنفساء، أو مماثلته بالمدق في مسرحية «السلام» لأريستوفانيس. كذلك مماثلة العبد بالسيد في معظم مسرحيات الكوميديا الحديثة خصوصا مسرحيات «مناندروس».


title: كوميديا إغريقية

text: مثال ذلك ما حدث في مسرحية «الضفادع» حيث كان من المتوقع أن يعود الإله ديونيسوس بالشاعر المسرحي يوربيديس من عالم الموتي إلي عالم الأحياء، لكنه لجأ إلي المخاتلة وعاد بدلا منه بالشاعر المسرحي أسخيلوس.


title: كوميديا إغريقية

text: مثال ذلك التشبيه الذي ورد في مسرحية «السلام» علي لسان تريجايوس «لا لن نمنحك شيئا قبل أن يتزوج الذئب شاه !».


title: كوميديا إغريقية

text: مثال ذلك قول الميت «الجثة» الذي رفض في مسرحية «الضفادع» حمل أمتعة ديونيسوس، لأن الأخير ساومه في الأجر ، بدلا من أن ينقده دراخمين عرض عليه أوبولين فقط ، فصاح الأول مستنكرا «لاأرضي بهذا ولو بعثت الآن حيا !».


title: كوميديا إغريقية

text: مثال ذلك استخدام أريستوفانيس لرقصة السكارى في ختام مسرحيته «الزنابير» وهي رقصة صاخبة ماجنة بوجه عام .


title: كوميديا إغريقية

text: مثال ذلك رفض الشيخ فيلوكليون في مسرحية «الزنابير» تغيير تصرفاته السيئة التي حاول إبعاده عنها ، وكانت النتيجة انغماس الشيخ بالشراب وازدياده خلقه سوءا وتصرفاته انحدارا .


title: كوميديا إغريقية

text: مثال علي ذلك قول ستريسياديس في مسرحية «السحب» لسقراط: "إذا اشتريت امرأة تمارس السحر من إقليم ثساليا ، وأنزلت القمر ليلا من السماء وحبسته في علبة مستديرة كالمرآة واحتفظت بها علي الدوام " فسوف أتخلص من دفع فائدة الديون التي تثقل كاهلي ".


title: كوميديا إغريقية

text: إلي جانب هذه التقسيمات هناك ثلات مواقف ينتج عنها الضحك سواء بالكوميديا القديمة أو الوسطي أو الحديثة .


title: كوميديا إغريقية

text: و ذلك نتيجة لمعرفة ما يدور بالأحداث بالعمل في حين هناك أشخاص داخل العمل لا تعرف ولا تدري ما يدبر ضدها ، وحينما يشاهد الجمهور هذا يشعر بنوع من السمو بسبب قدرته علي الفهم .


title: كوميديا إغريقية

text: و ذلك حينما نحس بوصفنا كمشاهدين بالتناقض بين الفكرة والسلوك وبين ما هو متوقع وما هو كائن بالفعل . وكان المثل الشائع عن هذا الموقف خصوصا في الكوميديا المناندرية هو مثل «العبد والسيد»، حيث أن الفكرة السائدة في العصور القديمة عن السيد هي التفوق والسيطرة والسيادة نتيجة القوة والقدرة بدنية كانت أو عقلية ، وعلي النقيض من ذلك كانت الفكرة السائدة عن العبد . ولكن أن وجد السيد أبله وضعيفا وقليل الحلية ، وأن العبد يتلاعب به لأن السيد يبدو صار غبيا والعبد أذكي وأقدر ، هذا التناقض ما بين الفكرة والسلوك يؤدي إلي الضحك في النهاية لدي المشاهد .


title: كوميديا إغريقية

text: و ذلك حينما يدور حوار بين الشخصيات وتفهم شخصية الحديث شكل خاطئ ومن ثم تتراكم المواقف اللاحقة علي هذا الفهم الخاطئ وحتي يتعقد الموقف ، وحينما يزول سوء الفهم ينجلي كل شئ، وينزاح الغموض وتعرف كل شخصية حقيقة الأمر ، وجد في مسرحية «قدر الذهب| Aululria» التي ألفها الكاتب المسرحي الروماني «بلاوتوس»، حيث يدور حوار بين الأب البخيل «يو كليو» وجاره «ليكونيديس» وتبين منه أن الجار اعتدي علي عفاف ابنه البخيل وجاء ليتزوجها ويتحدث عن أثمن ما تملكه الفتاة ولكن البخيل الذي ضاع منه الكنز قبل قدوم الجار بفترة جعله يظن أنه هو من سرق الكنز وأنه جاء لرده . وبسبب سوء الفهم هذا تحدث مفارقات مضحكة بين الطرفين إلي أن ينجلي الموقف فتفهم كل شخصية حقيقة الأمر .


title: كوميديا إغريقية

text: لقد اتخذت الكوميديا هدفا لها وهو تصوير النقائض الاجتماعية بطريقة فكاهية غير مؤلمة ، من أجل أن نشاهد مدي التناقض القائم بين السلوك السليم والسلوك المعيب ، وكي نسخر بأنفسنا من إسفاف هذا السلوك ومن ثم لا نقدم علي فعله .


title: كوميديا إغريقية

text: و بهذا فالكوميديا عبارة عن مجهر يجسم العيوب والنقائض الاجتماعية ، وهي ناقد موضوعي يهاجم الخطأ دون اعتبار لأية عوامل شخصية ، ولا تأخذه هوادة أو رأفة بمن يهاجمه أيا كان ، ذلك أن الهدف من هجومه هو دفع جميع أفراد المجتمع إلي السخرية من عيوبهم ، وإلي الضحك علي نقائصهم ، وبذلك يبرهنون علي منتهي الشجاعة والنقد الذاتي .


title: كوميديا إغريقية

text: أن الكوميديا لا تبحث عن الظواهر الفردية ولا تتحيز للطائفية ، بل هي ذات نظرة بانورامية عمومية ، لا تعمق الفروق الاجتماعية بل تحاول إذابتها وتفتيتها من أجل انصهار المجتمع كله في بوتقة واحدة .


title: كوميديا إغريقية

text: لهذا تحاول استثارة القوي الإيجابية المضمحلة لدينا ، وتسعي لزيادة حصيلة قوة الإرادة عند من لا عزيمة عنده ، لأن الإرادة إذا نقصت جعلته يقع في أخطاء مزرية ونقائص مخجلة .


title: تاكيهيرو تومياسو

text: تاكيهيرو تومياسو (، من مواليد 5 نوفمبر 1998)، هو لاعب كرة قدم ياباني، يلعب حاليًا لصالح نادي أرسنال في الدوري الإنجليزي الممتاز في مركز قلب الدفاع والظهير الأيمن، لعب مع منتخب بلاده تحت 20 سنة في بطولة كأس العالم تحت 20 سنة، والتي أستضافته كوريا الجنوبية سنة 2017.


title: جامعة الشرقية

text: جامعة الشرقية هي مؤسسة أكاديمية خاصة تقع في ولاية إبراء بمحافظة شمال الشرقية في سلطنة عمان. تأسست في مايو 2009م بموجب القرار الوزاري رقم 78 لسنة 2009م الصادر من وزارة التعليم العالي والبحث العلمي والإبتكار (وزارة التعليم العالي سابقاً). بدأت الجامعة نشاطها الأكاديمي في فصل الخريف من العام الأكاديمي لعام 2010م.


title: جامعة الشرقية

text: أنشئت مكتبة الجامعة عام 2004م وتقع في المبنى رقم 21 في الحرم الجامعي. تتكون من 3 قاعات تضم طاولات مطالعة بالإضافة إلى قسمي الإعارة والمراجع ومجموعات الكتب والإعارة الذاتية وخدمة النسخ. كما تضم المكتبة 12 جهاز حاسب آلي يمكن لمرتادي المكتبة استخدامها في تصفح الفهرس الإلكتروني ومصادر المكتبة الإلكترونية.


title: سعيد الغامدي

text: سعيد الغامدي (21 نوفمبر 1979 - 11 سبتمبر 2001) واحد من أربعة خاطفي طائرة يونايتد ايرلاينز الرحلة رقم 93 كجزء من هجمات 11 سبتمبر .


title: سعيد الغامدي

text: ولد في السعودية، وغادر للقتال في الشيشان بعد تسربه من الدراسة في الكلية، ولكن أفيد أنه تم تحويله إلى أفغانستان للتدريب في معسكر لتنظيم القاعدة. وأفيد أنه تم اختياره من قبل أسامة بن لادن للمشاركة في الهجمات في الولايات المتحدة ووصل إلى الولايات المتحدة في يونيو 2001. وخلال اقامته في الولايات المتحدة، استقر بهدوء في ولاية فلوريدا، و خطط لكيفية الهجمات والتدريب على أجهزة محاكاة الطيران.


title: سعيد الغامدي

text: في 11 سبتمبر 2001، استقل طائرة يونايتد ايرلاينز الرحلة رقم 93 وساعدت في خطف الطائرة التي تحطمت بعد سيطرة زياد جراح عليها في شانكسفيل بولاية بنسلفانيا


title: فستان الزفاف

text: فستان الزفاف هو ملبس أو رداء العروس في زفافها، ويختلف اللون والتصميم ومظاهر الاحتفال تبعا لدين وثقافة العروسين.


title: فستان الزفاف

text: بدأت مراسيم الزفاف في الفترة التي تلت العصور الوسطى تتخذ شكلا أكبر من ارتباط شخصين بل تعداه لارتباط عائلتي العروسين، أو ارتباط مهنتين أو حتى بلدين عن طريق هذا الزواج. وكان الكثير من مراسيم الزفاف تتبع السياسة وتمثل موقفا سياسيا أكبر من موضوع الحب، خصوصا بين العوائل النبيلة والمجتمعات الراقية. لذلك أصبحت العروس ترتدي فستان زفاف يُعبر عن عائلتها لانها لا تمثل نفسها فقط في الزفاف. وكانت العروس التي تنحدر من عائلة غنية تميل لاختيار ألوان غنية وملابس مصنوعة خصيصا للمناسبة. وكان من المعتاد أن ترتدي العروس ألوان جريئة وطبقات من الفرو والحرير.


title: فستان الزفاف

text: إن اختيار اللون الابيض يعود إلى اسكتلندا عندما تزوجت ماري ملكة اسكتلندا زوجها الأول فارنسس دوفن ملك فرنسا عام 1559 ارتدت فستان أبيض لانه اللون المفضل لديها على الرغم من أن اللون الأبيض كان يعتبر اللون الذي يُلبس في المآتم عند الفرنسيين في ذلك الوقت. لكنها تاريخيا تعتبر فيليبا الإنكليزية أول أميرة في التاريخ ترتدي الفستان الأبيض في زفاف ملكي وارتدت قلنسوة بيضاء أيضا من الحرير.


title: فستان الزفاف

text: لم يصبح اللون الأبيض خيارا اجتماعيا حتى عام 1840 بعد زواج الملكة فكتوريا من ألبيرت. اختارت اللون الأبيض لكي تبين التطريزات التي تملكها. وتم نشر لوحة الزفاف وهي ترتدي هذا الفستان فبدأت كثير من السيدات تختار اللون الأبيض مقتديات بالملكة فكتوريا.


title: فستان الزفاف

text: رغم محاولة بعض المصممين إدخال عدة ألوان عليه إلا أن اللون الأبيض ظل هو السائد، لأن له عدة دلالات منها: الصفاء والنقاء، كما أنه أصبح يرتبط في الذاكرة بالفرح ويجعل العروسة تبدو كالملاك أو الأميرة.


title: فستان الزفاف

text: وهناك قصة طريفة أخرى تفيد بأنه في أثناء الحروب قديما كانت القبائل التي تريد الاستسلام ترفع راية بيضاء، وانتقل هذا التقليد إلى الزواج، فعندما يتقدم العريس إلى أهل العروس، فإذا وافقو عليه ترتدي الفتاة فستاناً أبيض كرمز لقبولها وأهلها بالعريس.


title: فستان الزفاف

text: حاليا ترتدي العروس في حفلات الزفاف الغربية اللون الأبيض الذي قد يحتوي على خطوط لبنية مثل قشر البيض، الايكرو والعاج. في أوائل القرن الحادي والعشرين، كان حوالي 75٪ من فساتين الزفاف في السوق بلا أكمام وبدون حمالات. تفضل العرائس الأخريات أنماطًا أكثر تواضعًا مع الأكمام، والرقبة المرتفعة، والظهر المغطى. تحتوي معظم فساتين الزفاف اليوم إما على ظهر برباط أو ظهر بسحاب. يمكن أيضًا أن تكون فساتين الزفاف طويلة أو قصيرة، حسب نوع الزفاف. العديد من الفساتين الاحتفالية الغربية مشتقة من أزياء الطقوس المسيحية، لذلك كان مطلوبًا تقليل أجزاء الجسم المكشوفة. استجابة لهذا الاتجاه، غالبًا ما يُرتدى مع الفساتين بلا أكمام أو بدون حمالات قفازات بيضاء طويلة.


title: فستان الزفاف

text: اللون الأحمر هو اللون السائد في فساتين الزفاف في الصين والهند وفيتنام لأنه لون الحظ الجيد والتفاؤل. لكن حاليا ممكن أن تختار العروس ألوان غير الأحمر. وفي الجزائر تختار العروس لباسا أبيض اللون أيضا لجرئته مع غطاء كبير يوضع على كامل اللباس يسمى البرنوس.


title: الهوام

text: الهوام (أو الكائنات الضارة أو الحيوانات الضارة) هو مصطلح يطلق على أنواع مختلفة من الحيوانات التي يتم التعامل معها باعتبارها آفات أو كائنات مزعجة وخاصة الكائنات التي تنقل الأمراض. ونظرًا لأن هذا المصطلح يطلق على الكائنات التي لها علاقة بالأنشطة البشرية، فإن الأنواع التي يتضمنها هذا المصطلح تختلف من منطقة إلى أخرى ومن شخص إلى آخر. ولقد اشتق هذا المصطلح من الكلمة اللاتينية "vermis" (وتعني الدودة)، لكن عُمّم استخدامه على كل شيء يشبه الدودة مثل يرقات أنواع معينة من الحشرات، وكثير منها يصيب المواد الغذائية بالطفيليات. وقد وُجد مصطلح «الكائن الضار» (والحيوان الضار) في مصادر يعود تاريخها إلى الفترة من 1530 إلى 1540.


title: الهوام

text: "Varmint" أو "varmit" هي كلمة إنجليزية أمريكية عامية، شائعة بشكل خاص في شرق أمريكا وفي الجنوب الشرقي بالقرب من حدود منطقة أبالاتشيا العظمى. يصف المصطلح الحيوانات الضارة التي تداهم المزارع في مقابل الحيوانات التي تصيب المزارع بالعدوى، وخاصة الحيوانات المفترسة مثل الثعالب وابن عرس وذئب البراري، وفي بعض الأحيان الذئاب والدببة بدرجة أقل والحيوانات العشبية والحيوانات المختبئة في الجحور التي تقوم بإتلاف المحاصيل والأراضي الزراعية.


title: الهوام

text: وتعتبر هذه الترجمة لكلمة "vermin" مصطلحًا غير سائد في كتابة اللغة الإنجليزية القياسية، وهو وصف شائع لبعض الأنواع من الأسلحة ومكافحة الآفات في أبالاتشيا وبالقرب من ولايات غرب وجنوب غرب أمريكا التي استخدمته لمصطلحات مثل "بندقية الحيوانات الضارة" و"بندقية الصيد".


title: الهوام

text: في المعتاد، يستخدم هذا المصطلح للإشارة إلى كل من القوارض والحشرات الناقلة للأمراض، ولكن ينطبق المصطلح أيضًا على الحيوانات الأكبر حجمًا وخاصة الحيوانات المفترسة الصغيرة لأنها تقوم بإتلاف الموارد الخاصة بالجنس البشري مثل المواشي والمحاصيل الزراعية. ومثال على ذلك الطيور التي تأكل حبوب المحاصيل الزراعية والفواكه. والحمام المنتشر بشكل واسع في المناطق الريفية قد يتم اعتباره في بعض الأحيان من الكائنات الضارة. كذلك، يشار في بعض الأحيان إلى بعض أنواع الثعابين والعناكب على أنها كائنات ضارة.


title: الهوام

text: قد تتطور بعض أنواع الكائنات؛ لتصبح كائنات ضارة عند توافر الظروف البيئية الملائمة، وكذلك إذا واجهت بعضًا من أعدائها الطبيعيين، أو حتى دون أن تواجه هؤلاء الأعداء. في مثل هذه الحالات، غالبًا ما يقوم الإنسان بتجسيد دور المفترس للحد من الخطر الموجه للبيئة. والمثال الأول للكائنات الضارة في تلك الحالة هو الماعز في أرخبيل غالاباغوس. وتعتبر الجرذان، والفئران، والصراصير، مخلوقات ضارة منتشرة بدرجة كبيرة في الريف، وفي الضواحي الريفية.


title: الهوام

text: تختلف قوانين وتعليمات الصيد من مقاطعة إلى أخرى في كندا. ففي ولايات نيو برونزويك، يتم تصنيف الخنازير البرية، والذئاب البرية، والغربان على أنها «مخلوقات ضارة»، ويسمح بصيدها فيما بين الأول من مارس والعشرين من سبتمبر مع دفع رسوم ضئيلة لإصدار ترخيص الصيد.


title: الهوام

text: بالنسبة لـ«قوانين المخلوقات الضارة» المتبعة في مدينة تيدور، وصفت العديد من المخلوقات بأنها حيوانات مفترسة وقامت بمهاجمة محاصيل الريف وسكان الريف حيث قام السكان بدفع نفقات اصطياد تلك الكائنات الضارة. بالنسبة للبيان الذي تم إصداره بخصوص الحدأة الحمراء على أنها مخلوق ضار، فقد أدى إلى انقراضها في المملكة المتحدة في القرن العشرين. ومع ذلك، تمت تربية الحدأة الحمراء مرة ثانية بعد نقل زوجين للتربية من أوروبا.


title: إنكار

text: في علم نفس السلوك البشري، فإن الإنكار هو اختيار الشخص لإنكار الواقع كوسيلة لتجنب الحقيقة غير المريحة من الناحية النفسية. الإنكار هو عمل غير عقلاني أساسي يحجب التحقق من تجربة أو حدث تاريخي، عندما يرفض الشخص قبول حقيقة يمكن التحقق منها بدليل تجريبي.


title: إنكار

text: في العلوم، يُعتبر الإنكار رفْضَ الحقائق والمفاهيم الأساسية التي لا جدال فيها، وهي أجزاء مدعومة جيدًا من الإجماع العِلمي حول موضوع ما، لصالح الأفكار المتطرفة والمثيرة للجدل. مصطلحَا "إنكار الهولوكوست وإنكار" "الإيدز" يصفَان إنكار الحقائق وواقع الموضوعات، ويصف مصطلح "إنكار تغير المناخ وإنكار" الإجماع العِلمي على أن التغير المناخي لكوكب الأرض هو حقيقي حدث يحدث في المقام الأول بسبب النشاط البشري. تمثّل أشكال الإنكار السمة المشتركة للشخص الذي يرفض الأدلة الغالبة ويصيّر الجدل السياسي بمحاولات لإنكار وجود إجماع.


title: إنكار

text: تشمل الدوافع وأسباب الإنكار الدين والمصالح الذاتية (الاقتصادية أو السياسية أو المالية) ويمكن انكار العنف والاضطهاد في المجتمعات بسبب عدم مواجهتها وجعل المجرم ضحيه وتهدف الحيل الدفاعية إلى حماية نفسية المنكر من الحقائق والأفكار المزعجة عقليًا.


title: إنكار

text: إنكار مرض الإيدز هو إنكار أن فيروس نقص المناعة البشرية (HIV) هو سبب متلازمة نقص المناعة المكتسب (الإيدز). تم وصف إنكار مرض الإيدز على أنه "من بين أكثر حركات إنكار العلم صوتًا. يرفض بعض من ينكرون وجود فيروس نقص المناعة البشرية، بينما يقبل آخرون بوجود الفيروس ولكنهم يقولون إنه فيروس مسافر غير ضار وليس سبب الإيدز. وبقدر ما يعترف المنكرون للإيدز كمرض حقيقي، فإنهم يعزون ذلك إلى بعض من مزيج تعاطي المخدرات الترفيهي وسوء التغذية وسوء الصرف الصحي والآثار الجانبية للأدوية المضادة لفيروسات النسخ العكسي، بدلاً من الإصابة بفيروس نقص المناعة البشرية. ومع ذلك، فإن الأدلة على أن فيروس نقص المناعة البشرية يسبب مرض الإيدز هي قاطعة علمياً وأن المجتمع العلمي يرفض ويتجاهل ادعاءات إنكار مرض الإيدز على أساس التفسير الخاطئ والتقاطية وتشويه البيانات العلمية التي عفا عليها الزمن بشكل أساسي. مع رفض المجتمع العلمي لهذه الحجج، تنتشر الآن مواد إنكار مرض الإيدز بشكل رئيسي عبر الإنترنت.


title: إنكار

text: تبنى ثابو مبيكي، الرئيس السابق لجنوب إفريقيا، فكرة إنكار مرض الإيدز، وأعلن أن مرض الإيدز هو السبب الرئيسي للفقر. توفي حوالي 365,000 شخص بسبب الإيدز خلال فترة رئاسته؛ تشير التقديرات إلى أنه يمكن الوقاية من حوالي 343000 حالة وفاة مبكرة لو توفر العلاج المناسب.


title: إنكار

text: ساهمت بعض الشركات العالمية مثل إكسونموبيل، في صناعة جماعات من المواطنين الزائفين وهيئات علمية زائفة، لكي تدعي أن علم الاحتباس الحراري غير حاسم، وفقًا للنقد الذي قدمه جورج مونبيوت. ولم تنكر إكسونموبيل المساهمات المالية التي قدمتها، وصرح المتحدث باسم الشركة أن الدعم المالي الذي قدمته الشركة للتقارير العلمية لا يعني أنه أثر في نتائج تلك الدراسات. إن إعادة تدوير هذا النمط من نظرية المؤامرة التي ليس لها مصداقية، فيشتت الانتباه عن التحدي الحقيقي الذي نواجهه: كيف يمكن التزود بالطاقة اللازمة لتحسين مستويات المعيشة العالمية، بينما تنخفض انبعاثات الغاز الدفيئة أيضًا؟ ونشرت مجلتا النيوزويك ومذر جونز مقالات تشير إلى تمويل الشركات لصناعة الإنكار. ويُعرَّف الإنكار في سياق حماية المستهلك، بأنه استخدام الأساليب البلاغية والتكتيكات القابلة للتنبؤ للدفع بالعقبات أمام النقاش والنظر في أي نوع من الإصلاح، بغض البصر عن الحقائق. وضعت إدارة بوش خبراءَ وعلماء على صلة بالصناعة بدل مستشاري العلم السابقين، ورفضت عرض بروتوكول كيوتو للتصديق عليه نتيجة الشكوك التي أكدوا على وجودها في موضوع التغير المناخي، وهو الأمر الذي استشهدت به الصحافة مثالًا على الإنكار المرتبط بالدافع السياسي.


title: إنكار

text: ربما يندفع الأفراد تحت تأثير المعتقدات الدينية إلى إنكار صحة النظرية العلمية للتطور. فما زال التطور يؤخذ بوصفه حقيقة مسلّم بها داخل المجتمع العلمي في الدوائر الأكاديمية، إذ يكون مستوى دعم التطور أمرًا عالميًا بشكل أساسي، إلا أن هذه الرؤية تواجهها الأصولية الدينة بالرفض. وتُقدم غالبًا وجهة النظر البديلة من خلال التفسير الحرفي لقصة الخلق في سفر التكوين في الكتاب المقدس. فمعظم المسيحيين الأصوليين يعلمون نظرية الخلق كما لو كانت حقيقة مستمدة من علم الخلق والتصميم الذكي. وتشمل المعتقدات التي تنسجم عادة مع نظرية الخلق، على الاعتقاد في أسطورة الفيضان العالمي ومركزية الأرض والاعتقاد بأن عمر الأرض يقع بين 6000 إلى 10000 سنة فقط. ويُنظر إلى تلك المعتقدات داخل المجتمع العلمي بوصفها علمً زائفًا، وتُعتبر غير صحيحة على نطاق واسع. VV


title: إنكار

text: ما زال الإيمان الباطن بأن الأرض مسطحة، وإنكار جميع الأدلة الساحقة التي تدعم كروية الأرض التي تدور حول محورها وتدور حول الشمس، لا يزال مستمراً حتى القرن الحادي والعشرين. أنصار الحديث عن الأرض المسطحة يرفضون قبول أي نوع من الأدلة التي تخالف رايهم، نافيين كل المركبات الفضائية والصور من الفضاء، واتهام جميع المنظمات وحتى المواطنين العاديين بالتآمر على «اخفاء الحقيقة». كما يزعمون أنه لا توجد أقمار صناعية فعلية تدور حول الأرض، وأن محطة الفضاء الدولية مزيفة، وأن هذه أكاذيب من جميع الحكومات المشاركة في هذا التستر الكبير.


title: إنكار

text: يدعو أعضاء من جمعية الأرض المسطحة للتصديق بأن الأرض ليست كروية وإنما مسطّحة، فهم يجدون بأن التجول على سطح الأرض يبدو كالسير على أرضٍ مستوية، لذلك يعمِدُ هؤلاء إلى دحضِ الأدلّة التي تُثبِت عكس نظريتهم، حيث ينظرون إلى صور الأقمار الصناعية للأرض الكروية الشكل على أنها افتراءات لمؤامرة الأرض الكروية مدبرة من قبل ناسا والوكالات الحكومية الأخرى.


title: إنكار

text: يؤكد المؤمنون بالارض المسطحة أنه لا يُسمح لأحد بالطيران فوق أو استكشاف القارة القطبية الجنوبية، على الرغم من الأدلة المخالفة. يبدو أن هؤلاء الناس مصدقون حقاً بكون الأرض مستوية، ويظهر هذا من خلال الجهد المبذول من قبل أعضاء الجمعية في نشر هذه النظرية على موقعهم الإلكتروني، والدفاعات الكثيرة عن اعتقادهم والتي ينشرونها في اللقاءات الإعلامية وعلى تويتر.


title: إنكار

text: عند ربطه بظواهر ملحوظة أخرى مثل الجاذبية وغروب الشمس والمد والجزر والكسوف والمسافات وغيرها من القياسات التي تتحدى نموذج الأرض المسطحة، يستبدل أصحاب المطالبات التفسيرات المقبولة عمومًا بنماذج مجزأة تشوه أو تبسط بشكل مفرط المنظور والكتلة والطفو والضوء أو غيرها من النظم المادية. نادراً ما تتوافق هذه البدائل الجزئية مع بعضها البعض، تاركةً أخيرًا العديد من المطالبين بالأرض المسطحة ليوافقوا على أن هذه الظواهر تظل «ألغاز» وأن هناك المزيد من التحقيقات التي يتعين القيام بها. في هذا الاستنتاج، يظل الملتزمون مفتوحين لجميع التفسيرات باستثناء نموذج الأرض الكروي المقبول بشكل شائع، مما يحول النقاش من الجهل إلى الإنكار. تتمسك نظرية الأرض المسطحة بكون الأرض عبارة عن قرص تقع الدائرة القطبية الشمالية في مركزه، أما القارة القطبية الجنوبية وهي جدار ثلجي بارتفاع 150 قدماً فتحيط بحافة هذا القرص، وعلى حد قولهم، يقوم موظفو ناسا بحراسة هذا الجدار الجليدي لمنع الناس من تسلقه والوقوع عن القرص.


title: إنكار

text: هناك إجماع علمي أن الأغذية المتوفرة حاليًا والمستمدة من المحاصيل المحورة وراثياً لا تشكل خطراً أكبر على صحة الإنسان من الأغذية التقليدية، لكن يحتاج كل طعام معدلة وراثياً إلى اختباره على أساس كل حالة على حدة قبل التقديم. ومع ذلك، فإن نظرة الجمهور أقل احتمالا بكثير من نظر العلماء للأغذية المحورة وراثيا على أنها آمنة. يختلف الوضع القانوني والتنظيمي للأغذية المعدلة وراثيا حسب البلد، حيث تحظرها بعض الدول أو تقيدها، والبعض الآخر يسمح لها بدرجات مختلفة.


title: إنكار

text: ومع ذلك، اعترض المعارضون على الأطعمة المعدلة وراثيا على أساس السلامة. تشير التحليلات النفسية إلى أن أكثر من 70٪ من معارضي الأغذية المعدلة وراثياً في الولايات المتحدة «مطلقون» في معارضتهم، ويشعرون بالاشمئزاز من فكرة تناول الأطعمة المعدلة وراثياً، ولديهم «دليل غير ملموس».


title: إنكار

text: إنكار الستاتين هو رفض للقيمة الطبية للستاتين. علّق ستيفن نيسن، طبيب القلب في كليفلاند كلينك، «إننا نخسر المعركة من أجل قلوب وعقول مرضانا إلى مواقع الويب...» للترويج للعلاجات الطبية غير المثبتة. يرى هارييت هال مجموعة «إنكار ستاتين» تتراوح بين الادعاءات العلمية الزائفة إلى التقليل من الفوائد والإفراط في تقدير الآثار الجانبية، وكل ذلك يتعارض مع الأدلة العلمية.


title: إنكار

text: تم استخدام المصطلح ل إنكار الهولوكوست " باعتباره "رفض قبول حقيقة يمكن التحقق منها تجريبياً. إنه إجراء غير منطقي بشكل أساسي يحجب التحقق من تجربة أو حدث تاريخي. " إنكار الهولوكوست هو مجموعة فرعية من إنكار الإبادة الجماعية، وهو شكل من أشكال الإنكار بدوافع سياسية.


title: إنكار

text: أشارت سونيا بيسيركو، رئيسة لجنة هلسنكي لحقوق الإنسان في صربيا، وإدينا بيشيرفيك، كلية الدراسات الجنائية والإجرامية والأمنية بجامعة سراييفو إلى ثقافة إنكار مذبحة سريبرينيتشا في المجتمع الصربي، بأشكال عديدة ويتواجد بشكل خاص في الخطاب السياسي والإعلام والقانون والنظام التعليمي.


title: روكي بالبوا (فيلم)

text: روكي بالبوا هو الفيلم السادس من سلسلة أفلام روكي، ويعود من خلال هذا الفيلم الممثل والكاتب والمخرج والمنتج سيلفستر ستالون, بعد 30 عاما من تقديمه لهذه الشخصية التي صنعت له الشهرة في كافة أنحاء العالم.


title: روكي بالبوا (فيلم)

text: في هذا الجزء يكون روكي بالبوا جريحا وحزينا وأرملا, يعيش في جنوب فيلادلفيا, وقد سمى المطعم الذي يديره على اسم زوجته المتوفية أدريان. روكي يشعر أيضا بالبعد عن ابنه روكي جونيور (ميلو فينتيميليا), ويعيش وحيدا كنجم رياضي سابق تراجعت شهرته.


title: روكي بالبوا (فيلم)

text: يبدأ يومه بزيارة قبر زوجته, وفي فترة بعد الظهيرة يذهب إلى سوق الخضار ليشتري البضاعة لمطعمه, وينقلها بنفسه في شاحنته الصغيرة. أما في المساء فيضع سترته الرياضية القديمة ويتجول بين البطولات, يلتقط له بعض زوار المطعم الصور التذكارية, ويحدثهم عن ماضيه بالملاكمة. وعندما يبلغ روكي عمره الستين, تقوم إحدى الفضائيات بعرض محاكاة لمباراة ملاكمة بين روكي صغير افتراضي والبطل الحالي. وتظهر هذه المحاكاة بأن روكي يفوز. هذا الأمر يحيي في الملاكم العجوز أحلاما جديدة فيبدأ تدريبه من جديد, ويسعى لمباراة بينه وبين البطل الحالي وينجح في ترتيبها في لاس فيجاس. ويتسائل الجميع هل سيفوز روكي البطل العجوز على البطل الحالي أم أن لكل شيء نهاية ؟


title: أوزيماندياس

text: «أوزيماندياس» هو عنوان لسونيتين مرتبطتين نُشرتا في عام 1818. كُتِبت السونيت الأولى من قبل الشاعر الإنجليزي الرومانسي بيرسي بيش شيلي (1792-1822) ونُشرت في عدد 11 يناير 1818 من "The Examiner". في لندن. تم تضمين القصيدة في العام التالي في مجموعة "روزاليند وهيلين، قصيدة رعوية حديثة؛ وقصائد أخرى" وفي مجموعة قصائد بعد وفاته نُشرت عام 1826.


title: أوزيماندياس

text: كتب شيلي القصيدة في منافسة ودية مع صديقه وزميله الشاعر هوراس سميث (1779-1849)، الذي كتب أيضًا سونيتة حول نفس الموضوع بنفس العنوان. نُشرت قصيدة سميث في "The Examiner" بعد ثلاثة أسابيع من قصيدة شيلي، في الأول من فبراير عام 1818. تستكشف القصيدتان مصير التاريخ وويلات الزمن: حتى أعظم الرجال والإمبراطوريات التي أقاموها هم اشياء غير دائمة، وميراثهم مقدر أن يتلاشى في غياهب النسيان.


title: أوزيماندياس

text: بدأ شيلي كتابة قصيدته في عام 1817، بعد وقت قصير من إعلان المتحف البريطاني عن حصولهم على ممنون الأصغر لتمثال رمسيس الثاني. نقل المستكشف الإيطالي جوفاني باتيستا بلزوني جزء من التمثال والذي بلغ وزنه في عام 1816 من معبد رمسيس الجنائزي "(معبد الرامسيوم)" في الأقصر، مصر. كان من المتوقع وصوله إلى لندن عام 1818، لكنه لم يصل حتى عام 1821.


title: أوزيماندياس

text: «"أوزيماندياس"» لشيلي هي سونيت مكتوبة بخط خماسي التفاعيل مع مخطط قافية غير نمطي (ABABA CDCEDEFEF)، عند مقارنتها بسوناتات البتراركان باللغة الإنجليزية، فهي تختلف عنهم في بنيتها.


title: أوزيماندياس

text: من المواضيع المركزية في قصائد «"أوزيماندياس"» هو التدهور الحتمي للحكام مع ادعاءاتهم بالعظمة. اسم «أوزيماندياس» هو ترجمة باليونانية لجزء من اسم عرش رمسيس الثاني. تعيد القصائد صياغة النقش على قاعدة التمثال، الذي قدمه ديودور الصقلي في "مكتبة التاريخ" على النحو التالي:


title: أوزيماندياس

text: على الرغم من أن القصائد كُتِبَت ونُشِرَت قبل وصول التمثال إلى بريطانيا، فقد تكون القصائد مستوحاة من الوصول الوشيك إلى لندن في عام 1821 لتمثال رمسيس الثاني، والذي حصل عليه المستكشف الإيطالي جوفاني باتيستا بلزوني للمتحف البريطاني في عام 1816. سبقت سمعة التمثال في أوروبا الغربية قبل وصوله الفعلي إلى بريطانيا.


title: كيدزانيا

text: كيدزانيا هي سلسلة من مراكز الترفيه العائلي، المكسيكية الأصل والمنشأ، والمملوكة من قبل القطاع الخاص، تعمل حاليا في 18 موقعا في جميع أنحاء العالم، مما يتيح تعليم الأطفال للعمل في وظائف الكبار وكسب العملات زار كيدزانيا أكثر من 31 مليون زائر منذ افتتاحها، مما يجعلها واحدة من أسرع العلامات التجارية نموا في العالم، في المجال التعليمي والترفيهي.


title: كيدزانيا

text: تعد كيدزانيا مركزا ترفيهيا يقوم بتوفير بيئة تعليمية واقعية آمنة وفريدة تسمح للأطفال التي تتراوح أعمارهم ما بين 4 إلى 14 عام أن يفعلوا ما يتوارد إلى ذهنهم بالفطرة تمثيل أدوار حياتية من خلال محاكاة الأنشطة المعتادة للبالغين كما هو الحال في العالم الواقعي، يقوم الأطفال بتأدية أعمال مهنية التي تعجبهم أو التي يطمحون في أن يعملوها في المستقبل ويتم الدفع مقابل عملهم كرجل إطفاء حريق، طبيب، ضابط شرطة، صحفي، تاجر.


title: كيدزانيا

text: تعد كيدزانيا مدينة متكاملة للأطفال حيث تحتوي على المباني والشوارع، والمحال وأنظمة الانتقال التي تستوعب 60 نشاط ووظيفة. هذا وتضم كيدزانيا أكثر المباني شهرة في أي مدينة، هذا بالإضافة إلى اقتصادها المميز المعتمد على الكيدزوس وهو عملة متعاقد عليها في كيدزانيا أي يمكن لأي طفل استخدامها في شراء أي شيء يريده بمجرد وصول الطفل إلى كيدزانيا، يتسلم شيك بقيمة 50 كيدزوس يتم صرفه حينها في بنك كيدزانيا ليتمكن الأطفال من شراء منتجات وخدمات كيدزانيا هذا وتستضيف المدينة عدد من المرافق المهنية مثل محطة الإذاعة، والمستشفى، وأجهزة محاكاة الطيران، وخدمات البريد السريع التي «يعمل» الأطفال بها، ويحصلون على راتبهم بعملة الكيدزوس بعد انتهاء النشاط


title: كيدزانيا

text: لا يوجد في كيدزانيا برنامج محدد يحدد كل طفل يختار البرنامج المناسب له تبعا لنشاطاته المفضلة. وتتراوح مدة النشاط الواحد من 5 إلى 45 دقيقة لكل طفل


title: كيدزانيا

text: هو المكسيكي خافيير لوبيز، في سن يناهز خمسون سنة كان يحب عمله كمدير في إحدى الشركات التي تقدم الاستشارات ولأنه طموح كما يقول تشارك مع صديقه في إنشاء حضانات للأطفال متميزة بأنها تسمح لهم بلعب أدوار كما في الواقع ثم طمح لوبيز بتحويلها إلى مدينة أطفال طموحين، كيدزانيا افتتح أول مدينة في سنتافي بالمكسيك عام 1999 لأن عدد ألأطفال فيها كثير جدا.


title: كيدزانيا

text: إنتشرت فكرة مدينة ألأطفال الطموحين في العالم بأسماء مختلف إلا أن فكرتها واحدة وهي التعلم المتعة والمشاركة


title: جيري ماغواير (فيلم)

text: جيري ماغواير فيلم أمريكي من إنتاج عام 1996، وهو من بطولة توم كروز، وكوبا غودينغ جونير، ورينيه زيلويجر، وكيلي بريستون.


title: لغز القطار الأزرق

text: لغر القطار الأزرق أو جريمة في القطار الأزرق رواية تحقيق وهي إحدى روايات الكاتبة أغاثا كريستي، نشرت لأول مرة في المملكة المتحدة في 28 مارس/آذار 1928 وفي الولايات المتحدة في العام الذي يليه مع الحفاظ على نفس العنوان الأصلي للرواية.


title: لغز القطار الأزرق

text: يستقل هيركيول بوارو القطار الأزرق متجها نحو الريفيرا الفرنسية، وعلى نفس القطار توجد كاثرين غراي، التي تقضي أول شتاء لها خارج انجلترا، بعد أن ورثت ثروة ضخمة. في القطار، تلتقي غراي بروث كيترينغ، امرأة أمريكية ثرية قررت إنهاء زواجها التعيس حتى تلتقي بحبيبها. في الصباح الموالي، يتم ايجاد روث ميتة في مقطورتها، كما يتم اكتشاف أن جوهرة «قلب النار» -التي أهداها إياها والدها منذ فترة ليست بطويلة- مفقودة. والد روث، المليونير الأمريكي روفوس فان الدن، وسكرتيره ماجور كنايتون يقنعان بوارو بالتحقيق في القضية. خلال التحقيق، خادمة روث، ادا ماسون، تقول أنها رأت رجلا يدخل إلى مقطورة سيدتها لكنها لم تتمكن من رؤية وجهه، هذه الأقوال تؤدي بالشرطة إلى التشكيك في أن عشيق روث، كومت دو لا روش، هو من قام بقتلها وسرقة جواهرها، لكن بوارو، وعكس رجال الشرطة، لا يعقتد بأنه هو المجرم وتتجه شكوكه نحو زوج روث، ديريك كيترينغ الذي كان على متن نفس القطار الذي استقلته روث، وما يزيدالشكوك حوله هو قول كاثرين أنها رأت ديريك يدخل إلى مقطورة روث، ثم يتم إيجاد علبة سجائر تحمل حرف «ك» وهو الحرف الأول لإسم عائلة ديريك.


title: لغز القطار الأزرق

text: وعند بدايته التحقيق، يثير بوارو احتمال جديد وهو أن جريمة القتل وسرقة المجوهرات غير مرتبطتين، ويحتمل أن ماركيز شهير بسرقة المجوهرات مرتبط بالجريمة. الراقصة ميرال التي كانت في القطار رفقة ديريك تقول أنها رأت ديريك يغادر مقطورة الضحية في وقت كانت الجريمة فيه قد حدثت سابقا، رغم ذلك يتم إيقاف ديريك، ويبدو الجميع مقتنعين بأن القضية قد تم حلها، لكن بوارو ليس مقتنعا كالبقية، فيقرر مواصلة تحقيقاته، في الأخير يستنتج أن المجرم الحقيقي هو الخادمة ادا ماسون وأن اسمها الحقيقي هو كيتي كيد، وهي امرأة مشهورة بإغواء الرجال وخداعهم، إضافة إلى أن ادا ماسون كان لها شريك في الجريمة، وهو سكرتير السيد فان الدن، السيد كنايتون، الذي هويته الحقيقية هي الماركيز الذي شك بوارو في كونه مرتبطا بالجريمة سابقا، وأن حرف «ك» الموجود على علبة السجائر التي تم العثور عليها في مقطورة الضحية تعود إلى «كنايتون» وليس إلى «كيترينغ».


title: لغز القطار الأزرق

text: قصة الرواية مقتبسة من قصة قصيرة تم تأليفها عام 1923 تحت عنوان «قطار بلايموث السريع»، إلا أن الكتاب الذي يشتمل هذه القصة القصيرة لم ينشر في المملكة المتحدة إلى غاية عام 1974 تحت عنوان قضايا بوارو الأولى.


title: لغز القطار الأزرق

text: كما تمت الإشارة في هذه الرواية إلى قرية سانت ماري ميد التي ستكون مقر إقامة الآنسة ماربل، إحدى المحققين في روايات أغاثا كريستي.


title: لغز القطار الأزرق

text: بثت الرواية على التلفاز في عام 2006 كحلقة خاصة من مسلسل أغاثا كريستي بوارو، بواسطة شبكة آي تي فّي في 1 يناير من بطولة ديفيد سوشيه في دور بوارو، وروجر لويد-باك في دور المفتش كو، وجيمس دارسي في دور ديريك كيترينغ، وليندساي دونكان في دور السيدة تامبلين، وأليس إيف في دور لينوكس وإليوت غولد في دور روفوس فان الدين.


title: لغز القطار الأزرق

text: يتضمن فيلم ذا ميستري أوف ذا بلو ترين (لغز القطار الأزرق) التلفزيوني عدة تغييرات للرواية الأصلية. في الفيلم، يسافر حبيب روث معها على متن القطار، ويفر كلاهما من زوجها. وتسافر السيدة تامبلين وكوركي وابنتها لينوكس على متن القطار الأزرق أيضًا. تصبح روث وكاثرين غراي صديقتان. وتتبادلان مقصورات القطار، وعندما تُضرب روث حتى الموت، ويصبح من الصعب التعرف على ملامحها، يتكهن بوارو بأنه قد تكون كاثرين الضحية المقصودة. يكون لدى روفوس، والد روث، زوجة في الفيلم، تُجن بعد ولادة روث، ويضمن روفوس أمنها (زوجته) بوضعها في دير، حيث تصبح راهبة. أضيفت شخصيات جديدة إلى الفيلم، في مرحلةٍ ما، يزور أحد الركاب الآخرين، التي تصدف أن تكون عشيقة روفوس، زوجة روفوس، التي تخطئ المسافر وتظن أنها ابنتها روث. تحاول أدا ميسون في الفيلم قتل كاثرين (لأن نايتون يقع في حب كاثرين وتشعر أدا بالغيرة)، ولكن تقفز عليها لينوكس وتعضها في رقبتها. في نهاية الفيلم، ينتحر القاتل الرائد ريتشارد نايتون، برمي نفسه أمام قطار قادم ليدهس، بدلاً إلقاء الشرطة الفرنسية القبض عليه فقط كما في الرواية. يعرض الفيلم التلفزيوني الزوج الرابع للسيدة تامبلين (كوركي) يقتني ياقوتةً لها. في الرواية، يدعى الزوج الرابع للسيدة تامبلين «تشابي»، ولا يكون له علاقة بالياقوت.


title: لغز القطار الأزرق

text: وفي النهاية، تعرب كاثرين عن رغبتها في السفر، قائلةً إنها تعتزم ركوب قطار الشرق السريع من فيينا. وتسأل بوارو إن كان قد إستقل هذا القطار، ويقول إنه لم يفعل. ولكن يقول بوارو، في قليلٍ من الإنذار الساخر، إنه يرغب في ركوب قطار الشرق السريع يومًا ما، بينما تتحدث كاثرين عن رومانسية القطار.


title: لغز القطار الأزرق

text: وعلى عكس الكتاب، يبدو أن إعداد الفيلم في أواخر ثلاثينات القرن العشرين، بالنظر إلى أنماط الموسيقى المشغلة، بما في ذلك أغنية «سينغ سينغ سينغ (مع سوينغ)»، فضلًا عن الملابس وموضات الشعر المصورة.


title: لغز القطار الأزرق

text: اقتُبست رواية لغز القطار الأزرق في الراديو بواسطة راديو بي بي سي 4، مع موريس دينام في دور بوارو. بُثت في ستة أجزاء أسبوعيًا، منذ 29 ديسمبر 1985 حتى 2 فبراير 1986. كان هذا هو أول اقتباس لراديو بي بي سي لروايات بوارو.


title: التحقيق في الاغتصاب

text: التحقيق في الاغتصاب هو إجراء يهدف لجمع الحقائق حول جريمة الاغتصاب المشتبه بحدوثها بما في ذلك تحديد هوية الجاني ونوع الاغتصاب والتفاصيل الأخرى.


title: التحقيق في الاغتصاب

text: ترتكب الغالبية العظمى من عمليات الاغتصاب بواسطة أشخاص معروفون من قبل الضحية: فقط ما بين 5% و 15% من الاعتداءات يرتكبها غرباء. لذلك يتم الإبلاغ بنسبة كبيرة عن هوية الجاني. ويمكن التعرف على الأدلة البيولوجية مثل السائل المنوي والدم والإفرازات المهبلية واللعاب والنسيج الطلائي المهبلي وتصنيفها جينيًا من قبل مختبر الجرائم. غالبًا ما تساعد المعلومات الناتجة من التحليل الجنائي في تحديد صحة حدوث الاتصال الجنسي، وتقديم معلومات حول ظروف الحادث ومقارنة العينات المرجعية التي تم جمعها من المرضى والمشتبه بهم. يجمع الأطباء في العديد من البلدان الأدلة على حالات الاغتصاب المحتملة باستخدام صندوق أدوات الاغتصاب الطبية. وينتقد الكثيرون الوقت الذي يستغرقه إجراء عملية جمع الأدلة.


title: التحقيق في الاغتصاب

text: تستخدم مختبرات الجريمة البصمة الوراثية لاختبار الأدلة البيولوجية، إنَّ الطريقة الأكثر شيوعًا عن طريق تفاعل البوليميراز المتسلسل (PCR) والذي يسمح بتحليل العينات ذات الجودة المنخفضة والكمية المحدودة بإجراء ملايين النسخ. يوجد نموذج أكثر تطورًا من اختبار PCR يسمى التكرار المترادف القصير (STR) يولد ملف تعريف للحمض النووي يمكن مقارنته بالحمض النووي للمشتبه به أو الحمض النووي الموجود في مسرح الجريمة. وينبغي أيضًا جمع الدم أو اللعاب من ضحايا الاغتصاب لتمييز الحمض النووي الخاص بهم عن المشتبه بهم.


title: التحقيق في الاغتصاب

text: قد يترك المجرمون عينات مزيفة من الحمض النووي الريبوزي منقوص الأكسجين في مسرح الجريمة. قام الدكتور جون شنيبيرجر الذي اغتصب إحدى مرضاه تحت التخدير وترك عينة من السائل المنوي على ملابسها الداخلية بإدخال أنبوب مطاطي مرن بشكل جراحي في ذراعه وملئه بدماء شخص غريب مع مضادات التخثر. قامت الشرطة بسحب عينة دم اعتقدوا انها لشنيبيرجر وقارنوا الحمض النووي في ثلاث محاولات دون الحصول على أي تطابق.


title: التحقيق في الاغتصاب

text: تساعد الخدوش والكدمات والتمزقات على جسد الضحية في توضيح كيفية حدوث الاغتصاب. يظهر بين 8% إلى 45% من الضحايا دليلاً على وجود رضوض خارجية أكثرها شيوعًا في الفم والحلق والمعصمين والأذرع والثديين والفخذين: تشكل الرضوض في هذه الأماكن نحو ثلثي الإصابات، في حين تمثل الرضوض في المهبل والعجان نحو 20%.


title: التحقيق في الاغتصاب

text: يمكن تحديد هوية الشريك في الجماع الأخير عن طريق إجراء فحص مجهري للتركيب المهبلي الرطب (أو عن طريق الفم / الشرج إذا تم استخدامهما) للكشف عن الحيوانات المنوية المتحركة والتي ستظهر على الشريحة المجهرية إذا لم يمض أكثر من ثلاث ساعات على القذف. ولكن فقط ثلث الاعتداءات الجنسية يحدث خلالها قذف داخل الجسد. وربما يكون المعتدي قد قام بعملية قطع القناة الدافقة أو عانى من خلل وظيفي جنسي (يعاني نحو 50٪ من المغتصبين من العجز الجنسي أو ضعف القذف). وبالإضافة إلى ذلك يعتبر وجود مستويات الفوسفاتاز الحمضية بتراكيز عالية مؤشر جيد على هوية الشريك في الجماع الأخير. يوجد الفوسفاتاز الحمضي في الإفرازات البروستاتية ويقل نشاطه مع الوقت وعادة ما يختفي بعد 24 ساعة. يمكن الكشف عن المستضد البروستاتي النوعي (PSA) خلال 48 ساعة. يحتوي السائل المنوي للرجال الذين قاموا بعملية قطع القناة الدافقة على تركيز عالي من المستضد البروستاتي النوعي. يمكن الكشف عن الحيوانات المنوية غير المتحركة حتى بعد 72 ساعة من الجماع اعتمادًا على تقنيات التلوين.


title: هاشم الموسوي

text: هاشم الموسوي (1939 - 14 نوفمبر 2016)، مفكر وداعية اسلامي وسياسي عراقي. واتمم دراسته في معهد المعلمين هناك، وانضم عام 1959 إلى الحركة الإسلامية، فكان أول داعية لها في البصرة وهو الامين العام لحزب الدعوة الإسلامية - تنظيم العراق. عرف هاشم الموسوي بأنه منظر الحركة الإسلامية الاساس، اذ يعزى له نحو 70 بالمئة من التراث الفكري المكتوب للدعوة الإسلامية، منذ بداية الثمانينات فيما ساهم محمد باقر الصدر والحاج عبد الصاحب دخيل والشيخ عارف البصري والمهندس محمد هادي السبيتي والشيخ مهدي الاصفي والراحل عز الدين سليم واخرون بالمتبقي من التراث المكتوب


title: هاشم الموسوي

text: ولد هاشم الموسوي عام 1939 في البصرة، واتمم دراسته في معهد المعلمين هناك، وانضم عام 1959 إلى الحركة الإسلامية، فكان أول داعية لها في البصرة.


title: هاشم الموسوي

text: واعتقل عام 1972 لعدة أشهر بسبب نشاطاته السياسية، حيث تولى قيادة تنظيمات الدعوة الإسلامية في العراق بعد اعتقال الشيخ عارف البصري عام 1974، اذ تركزت جهوده على إعادة ترميم التنظيم الذي انفرط عقده بفعل موجة الاعتقالات والاعدامات في صفوفه على يد النظام البعثي آنذاك.


title: هاشم الموسوي

text: وغادر العراق مهاجرا إلى الكويت عام 1975، بعد ان تسلّم القيادة خمسة أعضاء من بينهم شقيقه (علي الموسوي) ومن لأدارة تنظيمات الدعوة في العراق.


title: هاشم الموسوي

text: وعرف هاشم الموسوي بأنه منظر الحركة الإسلامية الاساس، اذ يعزى له نحو 70 بالمئة من التراث الفكري المكتوب للدعوة الإسلامية، منذ بداية الثمانينات فيما ساهم محمد باقر الصدر والحاج عبد الصاحب دخيل والشيخ عارف البصري والمهندس محمد هادي السبيتي والشيخ مهدي الاصفي والراحل عز الدين سليم واخرون بالمتبقي من التراث المكتوب.


title: هاشم الموسوي

text: وأسس هاشم الموسوي (المكنى بأبي عقيل) مؤسسة دار التوحيد، والتي تحول اسمها فيما بعد إلى دار البلاغ فور وصوله إلى الكويت، بمعية الشيخ محمد مهدي الاصفي والدكتور داود العطار رحمهما الله، واهتم بنشر الفكر الإسلامي عبر سلسلة طويلة من الدراسات والمؤلفات التي استمرت حتى أيامه الأخيرة.


title: هاشم الموسوي

text: كتب الموسوي ما مجموعه 120 كتابا، ضمت نحو 150 الف صفحة، وانتشرت كتبه في 8 ملايين ونصف المليون نسخة في انحاء العالم الإسلامي، وبـ27 لغة مختلفة، بحسب احصاء اولي اجرته مؤسسة البلاغ، وكانت مؤلفاته في الفكر الإسلامي ولم تحمل اسما للمؤلف اذ كان يكتفي الراحل بوضع عبارة (لجنة التأليف) أو (من إصدارات دار البلاغ) بدلا عن إشهار اسمه واعلانه


title: هاشم الموسوي

text: وللفقيد الكبير عدة مؤلفات حملت اسمه منها: تفسير القرأن الكريم، التشيع نشوؤه.. معالمه. النظام الاجتماعي في الاسلام. اهل البيت في القرأن. منهج الفقه الاسلامي، الثقافة السياسية الاسلامية


title: هاشم الموسوي

text: كان أحد أبرز المعارضين لنظام الرئيس العراقي صدام حسين، حيث إنه قد غادر العراق في مطلع السبعينات. القرن العشرين ولم يعد إليها إلا بعد سقوط النظام البعثي عام 2003 وشغل منصب الامين العام ـحزب الدعوة الاسلامية تنظيم العراق.


title: هاشم الموسوي

text: توفي في 14 نوفمبر 2016 في العاصمة الإيرانية طهران إثر مرض عضال بينما كان راقداً في إحدى مستشفيات العاصمة الإيرانية طهران


title: هيلين هنت

text: هيلين هنت هي ممثلة أمريكية من مواليد 15 يونيو 1963، قامت ببطولة السيتكوم ماد أباوت يو ومن أفلامها أفضل ما يمكن حصوله وإعصار ومنبوذ وما تريده النساء وإسداء الخدمات.


title: خلل التنسج

text: خلل التنسّج (بالإنجليزية: Dysplasia)، هي كلمة مشتقة من الأصل الإغريقي: "Dys" بمعنى «سيء» أو «صعب»/ و"plasis" بمعنى «تشكّل». وهو مفهوم يستخدم في علم الأمراض، ليصف شذوذا في النمو أو خللا ظهاريا (epithelial) في التمايز (خلل التنسّج الظّهاري).


title: خلل التنسج

text: أما مصطلحات مثل: خلل تنسّج الورك Hip dysplasia أوخلل تنسّج الكلى Renal dysplasia، فهي تشير إلى شذوذ في نمو الخلايا، على المستوى الكبير أو الصغير.


title: خلل التنسج

text: أما متلازمة خلل التنسج النقوي (Myelodysplastic Dysplasia)، فهي خلل التنسج في الخلايا الصانعة للدمّ، يظهر ارتفاعا في عدد الخلايا غير الناضجة في نخاع العظم، وانخفاضا في الخلايا لناضجة والعاملة في الدم.


title: خلل التنسج

text: يتكون خلل التنسّج الظاهري من تضخّم في الخلايا غير الناضجة، بالترافق مع انخفاض في عدد الخلايا الناضجة خلل التنسج هو مؤشّر مبكّر عادةً لوجود ورم. يستخدم مصطلح «خلل التنسج» عادةً لوصف الشذوذ الخلويّ المحصور في النسيج المحدث، كما في حالة الورم في الموضع الأصلي (In-situ neoplasm).


title: خلل التنسج

text: ويمكن للبعض أن يخلط بين خلل التنسج (الذي يحدث فيه تأخر لنضج وتمايز الخلايا) وبين الحؤول (Metaplasia) (حيث يتم استبدال خلايا ناضجة ومتمايزة بأخرى ناضجة ومتمايزة من نوع آخر.


title: خلل التنسج

text: من الأمثلة على خلل التنسج: خلل تنسج ظهاري في عنق الرحم (خلل التنسج العنقي)، حيث يكون هناك زيادة في الخلايا غير الناضجة لكن دون أن يحدث اقتحام من قبلها لطبقة الغشاء القاعديّ إلى الأنسجة الأكثر عمقا. كذلك من الحالات المشابهة: خلل التنسج المهبلي (vaginal Intrapithelial neoplasia) وأورام الفرج داخل الطبقة الظهارية ().


title: خلل التنسج

text: بعض الفحوصات التي تُجرى لتحرّي وجود سرطان من عدمه تُسمّى «تحرٍّ من أجل خلل تنسج ظهاري». المبدأ الكامن وراء هذه التجارب هو أن الأطباء يتوقعون حدوث النمو الشاذ في نفس المعدل في الفرد النموذجي كما في العديد من الأشخاص الآخرين. عادةً إذا أجرى الطبيب فحصا ولم يجد أثرا خطيرا لخلل تنسج، فإنّ هناك احتمال ضئيل لتكوّنه الفترة محددة قادمة تتيح لفرصة تكون خلل تنسج جديد ويعنر مضيعة للموارد الطبية للمريض ومقدم الرعاية الصحية لأن فرص الكشف عن أي شيء منخفضة للغاية. بعض الأمثلة على ذلك في الممارسة العملية هي أنه إذا كان المريض الذي أجرى التنظير لم يكشف أخذ خزعة عن خلل التنسج أثناء الفحص للمريء، فإن هناك فرصة ضئيلة لاختبار الكشف عن أي خلل التنسج لهذا المريض في غضون ثلاث سنوات.


title: خلل التنسج

text: أما الأشخاص الذين لديهم احتمال متوسط بتطوّر سرطان في القولون أوالمستقيم، فعليهم إجراء تحرٍّ آخر بعد 10 سنوات إذا لم يكشف الفحص وجود خلل ما. وبعد 5 سنوات إذا اكتُشف لديهم فقط 1-2 سليلة ورمية غدّية (Adenomatous polyps).


title: خلل التنسج

text: إن هذه الثلاثة مصطلحات مرتبطة ببعضها، فهي تمثّل مراحل في تطوّر الأورام الخبيثة في الطبقة الظّهارية. مدى إمكانية تطوّر السرطان يتعلّق بدرجة خلل التنسّج الموجودة.


title: ألفة إلكترونية

text: في الكيمياء الألفة الإلكترونية هي كمية الطاقة المنطلقة عند إضافة إلكترون لذرة غازية متعادلة لتكوين أيون غازي بشحنة مقدارها -1. وتصبح شحنتها سالبة عند انطلاق الطاقة.


title: ألفة إلكترونية

text: الألفة الإلكترونية هي إذا فرق الطاقة بين الحالة القاعية لذرة (متعادلة) أو جزىء (متعادل) والحالة القاعية لأيونه السالب، أي هي كمية الطاقة اللازمة لتحريرها/أو الحصول عليها لذرة، أو جزيء لاكتساب إلكترون.


title: ألفة إلكترونية

text: وحدة الألفة للإلكترونات هي وحدة طاقة وتقاس بالإلكترون فولت وهي وحدة مناسبة لصغر الذرات. وهي تعبر عن مقياس قوة ذرة متعادلة أو جزيء متعادل لاقتناء إلكترون إضافي. والعملية العكسية - وهي فصل إلكترون من ذرة متعادلة أو جزيء - تسمى تأين والطاقة الازمة لذلك تسمى طاقة تأين.


title: ألفة إلكترونية

text: معظم العناصر لها ألفة إلكترونية سالبة. الكلور أقوى العناصر التي يمكن أن تقوم بهجوم على الإلكترونات واقتناصها حيث يبلغ ألفته الإلكترونية -62و3 إلكترون فولت، بينما الرادون أضعفها (انظر الجدول الدوري المرفق وبه قيم الألفة الإلكترونية بالإلكترون فولت).


title: ألفة إلكترونية

text: ورغم أن الألفة الإلكترونية تتغير بطريقة عشوائية خلال الجدول الدوري، يلاحظ بعض الاتجاهات لها. فبصفة عامة، اللا فلزات لها ألفة إلكترونية أكبر من الفلزات. كما أن الغازات النبيلة تعتبر استثناء: ولها ألفة إلكترونية موجبة.


title: ألفة إلكترونية

text: الألفة الإلكترونية لا تقتصر فقط على العناصر وإنا تمتد أيضا للجزيئات. فمثلا الميل الإلكتروني للبنزين موجب، وللنفثالين قيمته تقترب من الصفر وللأنثراسين موجب. وأوضحت تجارب المحاكاة التي أجريت على الحاسوب أن الألفة الإلكترونية للهيكسا سيانو بنزين تتفوق على الخاصة بالفلور.


title: ألفة إلكترونية

text: للحصول عل الألفة الإلكتروني لذرة واحدة يجب تحويل وحدة كيلوجول/ مول، وذلك بمعرفة عدد الذرات في 1 مول = 6,022·10. نقوم إذا بقسمة كيلوجول/مول على 6,022·10 فنحصل على كيلوجول/ذرة. ونظرا لأن:


title: التوأم كراي

text: رونالد «روني» كراي و ريجنالد «ريجي» كراي كانوا مجرمين إنجليز، والجناة الرئيسيين للجريمة المنظمة في الطرف الشرقي من لندن بين عام 1950 وعام 1960. مع عصابتهم والمعروفة باسم «الشركة»، كانت عصابة كراي متورطة في القتل والسطو المسلح والحرق المتعمد والاعتداءات.


title: التوأم كراي

text: ولد رونالد «روني» وريجينالد «ريجي» كراي في 24 أكتوبر عام 1933 في هوكستون، شرق لندن حيث ولد ريجي قبل عشر دقائق من روني كان لوالديهما بالفعل أبن عمره ست سنوات، وتسبب تأثير جدهم في أتجاه الأخوة إلى رياضة الملاكمة وهي هواية شعبية للفتيان من الطبقة العاملة في الطرف الشرقي من لندن وشجعهم التنافس الأخوي وحقق كلاهما بعض النجاح ويقال إنهم لم يخسروا مباراة واحدة.


title: التوأم كراي

text: ألقي القبض على التوأم كراي في 8 مايو 1968 وحاكموا في عام 1969 ، نتيجة لجهود المحققين بقيادة مراقب المباحث ليونارد، وحكم على كل منهم بالسجن مدى الحياة وظل روني في مستشفى برودمور حتى وفاته في 17 آذار / مارس عام 1995 بسبب نوبة قلبية تم إطلاق سراح ريجي من السجن لأسباب رحيمة في أغسطس عام 2000 قبل ثمانية أسابيع ونصف من وفاته بـسرطان المثانة.


title: الملكة سيريكيت

text: الملكة سيريكيت من مواليد 12 أغسطس 1932م وهي زوجة الملك بوميبول أدولياديج ملك مملكة تايلاند التي تزوجها سنة 1950م وأنجب منها أربعة أبناء من ضمنهم ثلاث بنات وولي العهد ماها فاجيرالونجكورن.


title: مكي بن أبي طالب

text: مكي بن أبي طالب (355-437هـ = 966-1045م) إمام علَّامة محقق عارف أستاذ القراء والمجودين. ذكره الذهبي ضمن علماء الطبقة العاشرة من حفاظ القرآن الكريم، كما ذكره ابن الجزري ضمن علماء القراءات.


title: مكي بن أبي طالب

text: هو أبو محمد مكي بن أبي طالب حَمّوش (وحمّوش هي تصغير محمد عند المغاربة) بن محمد بن مختار القيسي القيرواني (لمكان مولده) القرطبي (عاش شطر عمره فيها) المالكي، ولد في مدينة القيروان سنة 355 هـ لسبع بقيت من شعبان، وماتت والدته من نفاسه ليلة الشك من رمضان، وهو يوم الأسبوع من ولادته.


title: مكي بن أبي طالب

text: سافر ابن أبي طالب إلى مصر وهو ابن ثلاث عشرة سنة، فقرأ فيها ثم رجع إلى القيروان، واستظهر القرآن بعد خروجه من قراءة الحساب وغيره من الأدب، وقرأ على أبي الطيب، ثم رجع إلى مصر مرة أخرى بعد إكماله القراءات بالقيروان، ثم عاد إلى مصر ثالثة في سنة 382 هـ، ثم رجع إلى القيروان في سنة 383 هـ، وأقام بها يقرئ إلى أول سنة 387 هـ، ثم خرج إلى مكة فأقام يقرئ إلى سنة 390 هـ، وحج أربع حجج متوالية نوافل، ثم قدم من مكة في سنة إحدى وتسعين إلى مصر، ثم قدم من مصر إلى القيروان في سنة اثنتين وتسعين، ثم قدم إلى الأندلس في رجب من سنة ثلاث وتسعين، ثم جلس للإقراء بجامع الزاهرة، ثم انتقل منه إلى جامع قرطبة، فانتفع على يديه جماعات من الناس، وعظم اسمه في البلد.


title: مكي بن أبي طالب

text: سمع بمكة من أحمد بن فراس وأبي القاسم عبد الله السقطي، وبالقيروان من أبي محمد بن أبي زيد وأبي الحسن القادمي، وقرأ القراءات بمصر على أبي الطيب عبد المنعم بن غلبون وابنه طاهر وقراءة ورش على أبي عدي عبد العزيز، وسمع من أبي بكر محمد بن علي الأدفوي، وقرأ عليه جماعة منهم: موسى بن سليمان اللخمي وأبو بكر محمد بن المفرج ومحمد بن أحمد بن مطرف الكناني.


title: مكي بن أبي طالب

text: لما اعتل بالقاضي يونس بن عبد الله بعض المرض، استخلف مكي بن أبي طالب، للصلاة والخطبة بجامع قرطبة، فكان يصلي ويخطب بالناس، ثم توفي القاضي فاستمر مكي على خلافته، وكانت مدة إقامة مكي في الخطبة خمس سنين وعشرة أشهر غير ثلاثة أيام.


title: مكي بن أبي طالب

text: توفي مكي في شهر المحرم من سنة 437 هـ، ودفن بمقبرة الربض، وكان عمره ثمانون سنة، وشهد جنازته جميع الناس بقرطبة.


title: إتريوم

text: الإتريوم (أو السَّحْمَن، رمزه الكيميائي العربي سح، من السَّحَمَة وهي الكُتْلَةُ من الحديد، ذلك أنه فلزّ صلب رماديّ اللون، يشبه لونه لون الحديد) عنصر كيميائي له الرمز Y والعدد الذري 39 في الجدول الدوري. وهو من الفلزات الانتقالية التي تنتمي إلى العناصر الأرضية النادرة وذلك للتشكيل الإلكتروني الخاص بها.


title: كرة الفيفا الذهبية 2011

text: كرة الفيفا الذهبية 2011 هي جائزة فردية عالمية تمنح لأفضل لاعب كرة قدم في سنة 2011. تعدّ جائزة هذه السنة هي النسخة السادسة والخمسين لجائزة الكرة الذهبية التي بدأت سنة 1956 والتي كانت تمنح من مجلة فرانس فوتبول، بينما هي النسخة الثانية من كرة الفيفا الذهبية التي هي نتيجة اندماج الجائزة التي تقدمها فرانس فوتبول والفيفا سنة 2010.


title: كرة الفيفا الذهبية 2011

text: فاز بالكرة الذهبية لسنة 2011 الأرجنتيني ليونيل ميسي لاعب نادي برشلونة للمرة الثالثة في تاريخه والثالثة على التوالي.


title: الحقبة العامة

text: الحقبة العامة أو الحقبة الحالية (تختصر CE أو ح.ع.) هي حقبة تقويمية غالباً ما تستخدم باعتبارها تسمية بديلة للنظام أنو دوميني أو بعد الميلاد (تختصر AD) ويستخدم هذا النظام لحقبة قبل الميلاد الحقبة قبل العامة (اختصار BCE أو ق.ح.ع). يستخدم تسمية الحقبة العامة/ قبل الميلاد نظام الترقيم العام الذي عرضته الراهب المسيحي ديونيسيوس أكزيجوس (ديونيس الضئيل) في القرن السادس الذي بدأ بتعيين عبارة أنو دوميني (أي بعد الميلاد) من بداية حياة يسوع ليكون التاريخ المرجعي. وبالتالي أن تأريخ "2015 CE" أو 2015 حقبة عامة يقابل "AD 2015" أو «2015 بعد الميلاد» و"400 BCE" أو «400 قبل الحقبة العامة» يقابل "400 BC" أو «400 قبل الميلاد». التقويم الميلادي ونظام الترقيم العام المرتبط هو نظام التقويم الذي يتم استخدامه على نطاق واسع في العالم اليوم، وقد كان على مدى عقود المعيار العالمي المعترف به من قبل المؤسسات الدولية مثل الأمم المتحدة والاتحاد البريدي العالمي.


title: الحقبة العامة

text: وقدم استخدام تعبير "الحقبة العامة" الاختصار CE من قبل الأكاديميين اليهود في منتصف القرن 19. ومنذ القرن العشرين شاع استخدام عبارة الحقبة العامة CE وقبل الحقبة العامة BCE في المنشورات الأكاديمية والعلمية وبشكل أعم من قبل المؤلفين والناشرين الذين يرغبون في التأكيد على العلمانية أو الحساسية لغير المسيحيين لأن هذا النظام لم يستخدم الألقاب الدينية ليسوع مثل «المسيح» ودومينوس («الرب») التي تستخدم في تدوين BC / AD كما أنها لا تعطي التعبير الضمني إلى العقيدة المسيحية بأن يسوع هو المسيح.


title: الحقبة العامة

text: ابتكر  الراهب المسيحي ديونيسيوس كسيغوس عام 525 نظام الترقيم السنوي المستخدم في الإشارة إلى الحقبة العامة ليحل محل نظام حقبة الشهداء، لأنه لم يرغب في مواصلة تذكّر الطاغية الذي اضطهد المسيحيين. حاول أن يُرقّم السنوات استنادًا إلى تاريخ مرجعي أولي، وهو حدث يشار إليه بتجسيد يسوع. سمّى ديونيسيوس عمود الجدول الذي قدم فيه الحقبة الجديدة «آني دوميني نوستري جيسو كريستي» (Anni Domini Nostri Jesu Christi).


title: الحقبة العامة

text: أصبح ترقيمُ السنوات على هذا النحو منتشرًا بشكل أوسع في أوروبا، خصوصًا عندما استخدمه القديس بيدا في إنجلترا عام 731. قدم بيدا طريقة الترقيم قبل سنوات مما كان يفترض أنها كان سنة ولادة يسوع، وطريقة تقوم على عدم استخدام «سنة صفر». في عام 1422، كانت البرتغال آخر بلد في أوروبا الغربية يتبنى النظام الذي أوجده ديونيسيوس.


title: الحقبة العامة

text: على الرغم من امتلاك اليهود لتقويم عبريٍّ خاصٍّ بهم، فهم بستخدمون غالبًا التقويم الميلادي، دون بادئة AD. منذ عام 1825، كان احتصار VE (الحقبة الرائجة) يستخدم بين اليهود للإشارة إلى سنوات في التقويم الغربي. بدءًا من عام 2005، استخدم نظام الحقبة العامّة أيضًا في الدروس العبرانية لأكثر من قرن. في عام 1856، استخدم الحاخام والمؤرخ موريس جاكوب رافال الاختصارين سي أي وبي سي أي في كتابه «تاريخ ما بعد الكتاب المقدس لليهود». استخدم اليهود أيضًا مصطلح الحقبة الحاليّة.


title: الحقبة العامة

text: اعتمد بعض الأكاديميين المتخصصين في علم اللاهوت والتعليم وعلم الآثار والتاريخ رمزي سي إي CE وبي سي إي BCE، بالرغم من وجود بعض الخلافات. العديد من دلائل الأسلوب تفضل أو تجبر استخدام هذه الطريقة. يقول دليل الأسلوب الخاص بأبرشية ماريلاند نيوز أنه ينبغي استخدام رمزي بي سي إي وسي إي.


title: الحقبة العامة

text: في الولايات المتحدة، أبلغ في عام 2005 عن تزايد استخدام صيغتي سي إي وبي سي إي BCE/CE في الكتب المدرسية، واستخدمتها بعض المنشورات. مثلًا، كان التقويم العالميّ عام 2007 أول طبعة يتم فيها التبديل إلى استخدام رمزي سي إي وبي سي إي، الأمر الذي أنهى استخدام رموز الترقيم التقليدية إيه دي AD وبي سي BC بعد 138 عامًا. يستخدمه مجلس الكليّة في اختبارات التاريخ. تستخدم قناة التاريخ التيلفزيونية ومقرها الولايات المتحدة رمزي سي إي وبي سي إي BCE/CE في مقالات عن موضوعات دينية غير مسيحية مثل القدس واليهودية.


title: الحقبة العامة

text: في عام 2002، أوصى فريق استشاري لمنهاج التعليم الديني في انكلترا وويلز بإدخال رمزي سي إي وبي سي إي BCE/CE لتواريخ المدارس، وبحلول عام 2018 كانت بعض السلطات التعليمية المحلية تستخدمها. في عام 2018، أعلنت مؤسسة التراث القومي أنها ستواصل استخدام رمزي إيه دي وبي سي BC/AD. تفسّر هيئةُ التراث الإنجليزي سياسة الحقبة التي تنتهجها: «قد يبدو غريبًا استخدام نظام تقويم مسيحي عند الإشارة إلى ما قبل التاريخ البريطاني، لكن رموز إيه دي وبي سي BC/AD تستخدم بشكل واسع ويفهمها الجميع». تستخدم بعض أقسام هيئة الإذاعة البريطانية رمزي سي إي وبي سي إي BCE/CE لكن بعضها الآخر رفض ذلك. في أكتوبر 2019، ضم دليل الأسلوب الخاص بالهئية رمزي إيه دي وبي سي AD/BC فقط.


title: خطوط الولايات المتحدة الجوية الرحلة 1549

text: حادث طائرة خليج هدسون هي حادثة لحقت بالرحلة رقم 1549 التابعة لشركة طيران خطوط الولايات المتحدة نزلت على مياه نهر هدسون الباردة بعد حوالي خمس دقائق من إقلاعها في 15 يناير 2009. كانت قد أقلعت طائرة الإيرباص A320 قبل ذلك بوقت قصير من مطار لاغوارديا بنيويورك متجهة إلى مدينة تشارلوت في ولاية كارولاينا الشمالية. لكن بعد 90 ثانية من إقلاعها وعلى ارتفاع أبلغ قائد الطائرة عن وقوع «ضربة طير مزدوجة»، وفقد السيطرة على كلا محرّكي الطائرة، وطلب الرجوع إلى المطار، ولكنه لم يستطع العودة فهبط اضطرارياً على نهر هدسون. وقد نجا جميع من كان على متن الطائرة بعد هبوطها وأخلي جميع من كان عليها بسلام، ونجوا أيضاً من الاصطدام بطائرة مائية كانت متوقفة بالقرب من موقع السقوط. وصفت صحيفة وال ستريت جورنال هذا الهبوط على سطح الماء وبطائرة من هذا الحجم وعلى حالها تقريباً بدون وقوع خسائر في الأرواح، بأنه "«واحد من أندر وأكثر التحديات الفنية فخراً في عالم الطيران»". ولم تقع من قبل سوى حوادث قليلة في تاريخ الطيران تشابه هذا الحادث.


text: أقلعت في 15 يناير سنة 2009 الرحلة رقم 1549 للخطوط الجوية الأمريكية، وهي جزء من تحالف ستار العالمي وتتشارك نفس الرمز مع طيران اليونايتد، حيث أن رمز رحلة اليونايتد هو 1919. أقلعت الطائرة من المدرج رقم 4 في مطار لاغوارديا الساعة 3:26 مساءً (20:26 ت.ع.م.). وعلى متنها 150 راكباً مع طاقم مؤلف من 5 موظفين. ومن بين الركاب كان هناك 23 مسؤولاً من بنك أمريكا، مع مسؤولين من بنوك أخرى، بالإضافة إلى مطرب أسترالي. كانت الطائرة في رحلة داخلية، متجهة أولاً نحو مطار تشارلوت بكارولاينا الشمالية ثم مباشرة إلى مطار سياتل تاكوما بولاية واشنطن.


text: ضمَّ طاقم الرحلة 1549 الطيار ومساعده وثلاثة مضيفين. كان ربان الطائرة - "تشيسلي سولينبرجر" - خريج أكاديمية سلاح الطيران الأمريكي وقائد طائرة مقاتلة F-4 II منذ عام 1973 وحتى 1980، غير أنه ترك بعد ذلك سلاح الطيران والتحق بشركة باسيفيك ساوثوست إيرلاينز (Pacific Southwest Airlines) كطيار، ثم انضم إلى شركة خطوط الولايات المتحدة (US Airways)، وهو أيضاً خبير السلامة في رابطة الطيارين الأمريكيين وطيار بالطيران الشراعي. وأما مساعده فاسمه "جيفري سكيلز".


text: قاد سكيلز الرحلة عند بداية إقلاعها، وقد انتبه لوجود سرب من الطيور قادمة إلى الطائرة. وقبل أن يتمكن من التصرف كانت النافذة قد انقلبت إلى اللون البني الغامق وسُمعت أصواتٌ مكتومة لتلك الطيور وبعدها مباشرة توقف كلا المحركين عن العمل. فاستلم سولينبرجر قيادة الطائرة بينما حاول مساعده تشغيل المحركات مرة أخرى وبدأ بقراءة لائحة طريقة الهبوط الاضطراري استعدادا لها.


text: أبلغ الكابتن برج المراقبة بمطار نيويورك أنه اصطدم بطيور وأن الطائرة بحالة طوارئ وطلب الهبوط الاضطراري. وقال الركاب وطاقم الضيافة عند سماع شهادتهم بعد ذلك، أنهم سمعوا صوت دوي قوي جدا ورؤوا اللهب وأعقبه فقدان الكهرباء وضجيج بالمحركات واشتموا رائحة وقود داخل قمرة الركاب. وفي ردة فعل سريعة على ماحدث للطائرة، فقد أعطى البرج قبطان الطائرة مسار العودة إلى مطار لاغوارديا وأخبره بأن ممر رقم 13 مفتوح له. ولكن القبطان أعلن عدم قدرته على العودة. وفي تلك اللحظة كانت الطائرة على ارتفاع قبل البدء بالهبوط.


text: حدد القبطان مطاراً آخر وأشار إلى رغبته بالهبوط هناك اضطراريا، وهو مطار تيتربورو بمقاطعة بيرجن بولاية نيو جيرسي. ولكنه أبلغ البرج بعد قليل "لا يمكننا فعل ذلك.."، "..ونحن سنكون في هدسون" في إشارة واضحة إلى أنه سيحط بطائرته على نهر هدسون بسبب هبوط الطائرة الشديد. وقد أبلغ برج لاغوارديا عن رؤيتهم الطائرة وهي تسير بعلو أقل من فوق جسر جورج واشنطن. وعندما اقتربت الطائرة من المياه، أبلغ الطيار بالاستعداد للاصطدام"، وأعطى المضيفون تعليماتهم للركاب بخفض رؤوسهم.


text: هبطت الطائرة على مياه النهر بعد مرور 6 دقائق على إقلاعها من مطار لاغوارديا وبسرعة 110 عقدة في الساعة (200 كلم / 125 ميل)، باتجاه الجنوب بالقرب من شارع 48 بمانهاتن وبالقرب من 3 مرافئ قوارب، أخبر القبطان المحققين بأنه تعمد أن يهبط بالقرب من القوارب وذلك ليكون للناجين من الطائرة فرصة كبيرة لإنقاذهم.


text: أحد أعضاء المجلس الوطني لسلامة النقل (NTSB) قال بأن محاولة الهبوط تلك وبطائرة من هذا الحجم تعتبر من أنجح عمليات الهبوط الاضطراري على الماء في تاريخ الطيران".


text: بعد توقف الطائرة فوق الماء مباشرة، بدأ طاقم الضيافة بإخلاء الركاب عبر مخارج الطوارئ الأربعة الموجودة فوق الأجنحة وعلى المزالق المتفوخة بالهواء الممتدة خارج أبواب الركاب الأمامية انتظارا لقوارب الإنقاذ. ولم يتم فتح الأبواب الخلفية بسبب أنها كانت تحت الماء وفتحها سيسبب غرق الطائرة. وتم إخلاء الأطفال والنساء أولا حسب قربهم من منافذ النجاة ثم أًخلي باقي الركاب جميعا. وبعد إفراغ الطائرة من الركاب قام الكابتن بتفتيشها مرتين ليتأكد من عدم بقاء أحد على متنها، ولكي يكون آخر شخص يخرج منها.


text: بعد توقف طائرة الإيرباص بأربع دقائق، أي بالساعة 3:31 مساء من كاميرا تابعة لحرس السواحل أظهرت أن السفن المحلية قدمت للإنقاذ بالساعة 3:35 مساء حيث أن أكثر ركاب الطائرة كانوا على الجناحين وعلى مزالق الإنقاذ الهوائية، وخلال دقائق أتت عبارات إطفاء مدينة نيويورك وشرطة نيويورك وحرس السواحل الأمريكي للمساعدة في جهود الإنقاذ. وتم إخلاء جميع الركاب مع الطاقم بأمان. وقد أرسلت مطافيء نيويورك أربع قطع بحرية مع الغواصين.


text: وخارج النهر تم إعلان حالة طوارئ من الدرجة الثالثة لمطافئ نيويورك وجهزت وحدات إمداد لوجستية وكذلك 35 سيارة إسعاف في حالة حدوث إصابات من الرحلة. وتم تجهيز بعض المستشفيات القريبة (سانت فنسنت وسانت بارناباس).


text: أصيبت المضيفة "دورين ويلش" بتهتك عميق بإحدى ساقيها من مجموع 78 راكبا عولجوا من إصابات بسيطة وانخفاض في درجة الحرارة. تعافت المضيفة لاحقاً وأعلنت عن تقاعدها في 2010 لعدم رغبتها في الطيران مرة أخرى.


text: واستقبل مركز سنت فينسنت الطبي جرحى الحادث حيث وضع ما بين 5 إلى 10 تحت الملاحظة بسبب ظهور حالات البرد بينهم. وكذلك مستشفى سنت لوك-روزفلت الذي استقبل عشرة مصابين. وهناك 15 راكبا عولجوا بالمستشفيات بينما عولج الباقي بالموقع كإسعافات أولية. ولم يكن هناك حيوانات أليفة بمستودع الشحن حيث قال ناطق عن الشركة: «نحن لانحمل أي حيوانات أليفة بالعفش».


text: ألغى رجال الإطفاء حالة الطوارئ وانسحبوا من الموقع في الساعة 4:55 مساء، وفي الساعة 5:07 مساء أعلن المدير العام لشركة خطوط الولايات المتحدة من خلال مؤتمر صحفي بمقر الشركة بتيمبي، ولاية أريزونا، أن الهبوط الاضراري على الماء كان بسبب حادث. لقد حظي طاقم تلك الطائرة وخصوصا قائد الطائرة سولينبرجر خلال الحادث بالإشادة على نطاق واسع، ومن ضمنهم عمدة نيويورك مايكل بلومبيرغ وحاكم نيويورك ديفيد باترسون الذي أشار إلى الحادث بأنه معجزة في نهر هدسون. وقال الرئيس جورج بوش: «نحن نستلهم الخبرة والشجاعة من طاقم هذه الطائرة»، وأشاد أيضا بجهود طواقم الطوارئ والمتطوعين الذين كانوا موجودين خلال المكان وقت الحادث.


text: كما قال الرئيس باراك أوباما بأن الجميع فخورون بسولينبرجر «البطل الذي استطاع إنزال طائرة متضررة بسهولة»، وشكر أيضا باقي الطاقم وجميع الذين كانوا بمنطقة السقوط حيث مدوا يد المساعدة وأعانوا جميع ركاب الطائرة البالغ عددهم 155.


text: وبعد انتهاء الحادث، غرق الجانب الخلفي للطائرة وإن بقيت طافية فوق النهر، ثم سحبها التيار المائي لترسو بجوار أحد الأرصفة بالقرب من المركز المالي العالمي (World Financial Center) حوالي . انفصل المحرك الأيسر من الطائرة خلال الهبوط، واعتقد بأن المحرك الأيمن قريب من الخلع ولكن تبين لاحقا بأنه لا يزال مثبتا على الطائرة، وإن تمزقت معظم الأغطية المحيطة به. وفي يوم 17 يناير نقلت الطائرة المهشمة من نهر هدسون وقطرت في مركب ضخم ونقلت إلى نيوجيرسي للفحص.


text: كما هو معلوم بعرف الملاحة الجوية أن رقم أي رحلة طيران سيتغير عند وقوع حادث لطائرة تلك الرحلة، لذا فقد أعيد تسمية تلك الرحلة إلى رحلة رقم 1543 بتاريخ 16 يناير 2009، ثم تغير ذلك إلى رحلة رقم 1867 ابتداءً من 12 فبراير 2009. وقد ألغيت جميع الخطوط الفرعية لتلك الرحلة المشؤومة في يوم الحادث.


text: بعد الحادث بقليل، قالت الناطقة باسم وكالة الطيران الفدرالية بأن الطائرة قد تكون اصطدمت بالطيور. أرسل المجلس الوطني لسلامة النقل فريقاً (ويتكون عادة من اختصاصيين بالمجالات المتعلقة بالحادث)، أكد تقرير أولي صدر بتاريخ 16 يناير على أن الطائرة سقطت بسبب ضربات الطيور. هذه الضربات ومن ثم فقدان الدفع لكلا المحركين بنفس الوقت أكدها التحليل الأولي للصندوق الأسود (Cockpit Voice Recorder CVR) وصندوق تسجيل الرحلات (Flight Data Recorder) الذين انتشلا من جسم الطائرة بواسطة فريق المجلس الوطني لسلامة النقل عندما تم رفعها خارج النهر يوم 18 يناير. وظهرت تقارير تقول بأن الطائرة وبنفس الرحلة قد حصل لها حادث مشابه ولكن أقل خطورة وهو انهيار ضاغط المحرك بتاريخ 13 يناير. وخلال تلك الرحلة تم إبلاغ الركاب بأن الطائرة ستهبط اضطراريا. ولكن بعد ذلك بفترة قصيرة بدأ المحرك بالعمل ثانية مما حدا بالطاقم بالاستمرار بالرحلة.


text: وقد لاحظ فريق المجلس الوطني لسلامة النقل وجود أجزاء عضوية من بينها ريشة، وأيضا دلائل على وجود أجسام عضوية ناعمة مهشمة بالكامل بالمحرك الأيمن. وقد انتشل المحرك الأيسر من النهر بتاريخ 23 يناير وهو بحالة شبيهة لحالة المحرك الأيمن وقد انتزعت منه قطعة كبيرة من الغطاء.


text: في 9 سبتمبر 2016 صدر فيلم سينمائي باسم سولي تدور أحداثه حول حادث الرحلة 1549 كانت الشخصية الرئيسية فيه قائد الطائرة القبطان سولينبرجر. وهو فيلم سيرة ذاتية درامي أمريكي من إخراج وإنتاج كلينت إيستوود وكتابة تود كومارنيكي وبطولة توم هانكس، آرون إيكهارت، لورا ليني، آنا غان، أوتوم ريسر، هولت مكالاني وجيري فيرارا.


title: البرلمان الفرنسي

text: مجلس النواب الفرنسي أو البرلمان الفرنسي هو الهيئة التشريعية لحكومة فرنسا ويعتبر البرلمان الفرنسي مجلس ثنائي التمثيل فهو يتكون من :


title: فاطمة الزهراء قنبوع

text: فاطمة الزهراء قنبوع ممثلة مغربية، ولدت عام 1991 في مدينة تازة، شاركت في العديد من الأفلام والمسلسلات في بداياتها، خصوصا الأعمال الرمضانية، وقد اشتهرت في مشاركتها في المسلسل الرمضاني دار الغزلان، الموسمين الأول والثاني. وقد زادت أعداد أعمالها ما بين 2015 و 2020. ففي 2015 شاركت في المسلسل الشبابي «شيب وشباب» للمخرج عادل الفاضلي الذي عرض على التلفزيون المغربي الأول، وقد لعبت دور طالبة ثانوية في الباكالوريا. وفي 2017 شاركت في موسمين من المسلسل الدرامي دار الغزلان، وقد لعبت الدور تحت اسم مونية. وفي رمضان 2018 مثلت في أكثر من عمل من بينهم مسلسل الوجه الآخر والفيلم التلفزي الحب المجهول، وكانت لها في هذه الأعمال دور البطولة. أما في سنة 2020 فقد شاركت في بطولة مسلسل ياقوت وعنبر ولعبت دور ياقوت.


title: فاطمة الزهراء قنبوع

text: وُلدت فاطمة الزهراء في مدينة تازة بالمغرب عام 1991، وترعرعت هناك ثم حصلت على شهادة الباكلوريا قبل أن تلتحق بالمعهد العالي للفنون ومن ثم ولجت عالم التمثيل والسينما.


title: تهجير

text: النزوح القسري (أيضًا التهجير القسري/الهجرة) حركة غير طوعية أو قسرية لشخص أو أشخاص بعيدًا عن موطنهم أو منطقتهم الأصلية، ناتجة عن مجموعة متنوعة من الأسباب الخارجية بما في ذلك الكوارث الطبيعية، والعنف، والتطهير العرقي، وغيرها من عمليات الاضطهاد. قد تشمل الأمثلة المحددة القحط، والحروب الأهلية، والإبعاد، ونزوح السكان، مما يضطر السكان إلى الانتقال إلى بلد آخر أو الفرار إليه. يمكن الإشارة إلى الشخص أو الأشخاص الذين يتعرضون للتشريد القسري، من بين أمور أخرى، على النحو التالي: «المهاجر القسري»، و«النازح/النازحون»، أو إذا كان داخل البلد نفسه، «الشخص/الأشخاص النازحون داخليًا». في حين يمكن اعتبار بعض النازحين لاجئين، فإن المصطلحات تشير تحديدًا إلى الأشخاص النازحين الذين يتلقون حماية محددة قانونًا معترف بها من قبل الدول و/أو المنظمات الدولية.


title: تهجير

text: يحظى النزوح القسري في الوقت الحالي بالاهتمام في المناقشات الدولية وصنع السياسات، وهو ما يرجع جزئيًا إلى زيادة سهولة السفر، وزيادة النقاش حول الحماية الدولية لحقوق الإنسان، وزيادة النظر في آثار الهجرة القسرية على المناطق الأخرى. تواصل مختلف المنظمات الدولية، والإقليمية، والمحلية العمل على تطوير وتنفيذ مناهج لمنع وتخفيف تأثير الهجرة القسرية على مناطق المنشأ والمقصد على حد سواء. بالإضافة إلى ذلك تتضافر بعض الجهود التعاونية إلى تحديد الملاحقة القضائية لأولئك الذين يتسببون في الهجرة القسرية. يمكن اعتبار نحو 60 مليون شخص مشردين قسريًا منذ بداية القرن الحادي والعشرين، وتأتي الغالبية من الجنوب العالمي.


title: تهجير

text: قد ينجم النزوح القسري عن الكوارث الطبيعية، وتأثيرها اللاحق على البنية التحتية، والغذاء والوصول إلى المياه، والاقتصادات المحلية/الإقليمية. ربما يكون النزوح مؤقتًا أو دائمًا، حسب نطاق الكارثة وقدرات المنطقة على استعادة عافيتها. يؤدي تغير المناخ إلى زيادة معدل الكوارث الكبرى، مما يضع عددًا أكبر من السكان في حالات محتملة للنزوح القسري. يندرج فشل المحاصيل بسبب لفحة و/أو آفة ضمن هذه الفئة، مما يؤثر على الوصول إلى الغذاء ويحتمل أن يؤدي إلى نزوح الأشخاص في المنطقة المصابة. بالإضافة إلى ذلك، وضح مصطلح «لاجئ بيئي» مؤخرًا الأشخاص الذين أجبروا على ترك موائلهم التقليدية بسبب العوامل البيئية التي تؤثر سلبًا على معيشتهم، أو حتى الاضطرابات البيئية، أي التغير البيولوجي أو الفيزيائي أو الكيميائي في النظام البيئي. يمكن أن تحدث الهجرة أيضًا نتيجة لتغير المناخ بطيء الحدوث، مثل التصحر أو ارتفاع منسوب البحار، بسبب إزالة الغابات أو انحلال التربة.


title: تهجير

text: يصف التهجير من صنع الإنسان التهجير القسري الناجم عن الكيانات السياسية والمنظمات الإجرامية والنزاعات والكوارث البيئية التي من صنع الإنسان وما إلى ذلك. على الرغم من أن آثار الكوارث الطبيعية قد تتفاقم بسبب سوء الإدارة البشرية، فإن الأسباب التي هي من صنع الإنسان تشير على وجه التحديد إلى تلك التي بدأها البشر. وفقًا لليونسكو، يعتبر النزاع المسلح السبب الأكثر شيوعًا وراء النزوح القسري، وتعززه الدراسات الإقليمية التي تشير إلى الصراع السياسي والمسلح باعتباره أكبر العوامل التي تسببت في تدفقات المهاجرين من أمريكا اللاتينية وأفريقيا وآسيا.


title: تهجير

text: النزوح في المكسيك بسبب عنف الكارتل: في جميع أنحاء المكسيك، يؤدي عنف عصابات المخدرات والقوات شبه العسكرية ومجموعات الدفاع عن النفس إلى النزوح الداخلي والخارجي. وفقًا لدراسة منهجية شاملة أجراها سالازار وألفاريز لوباتو، فرت العائلات من منازلها كوسيلة للبقاء على قيد الحياة، على أمل الهروب من القتل والابتزاز والاختطاف المحتمل.


title: تهجير

text: النزوح في أمريكا الوسطى بسبب عنف العصابات: وهو عامل رئيسي وراء أزمات المهاجرين الأمريكية في أوائل القرن الحادي والعشرين (مثل أزمة المهاجرين عام 2014)، وتفشي عنف العصابات في المثلث الشمالي، إلى جانب الفساد وانخفاض الفرص الاقتصادية، كثيرون يفرون من بلادهم سعياً وراء الاستقرار وفرص أفضل. وصلت معدلات جرائم القتل في بلدان مثل السلفادور وهندوراس إلى معدلات تعد من الأعلى في العالم، حيث بلغت السلفادور ذروتها عند 103 جريمة قتل لكل 100.000 شخص. تشمل العوامل المساهمة الابتزاز، والنزاعات الإقليمية، والتجنيد القسري للعصابات، مما أدى إلى نزوح ما يقرب من 500000 شخص سنويًا.


title: تهجير

text: النزوح في كولومبيا بسبب النزاع والعنف المرتبط بالمخدرات: وفقًا للباحثين Mojica وEugenia، كانت كولومبيا في عام 2013 مثالا على الجريمة والنزوح القسري الناجم عن العنف، وكانت من الوجهات الأكثر شعبية للنازحين داخليًا. فر المواطنون الريفيون من العنف الإجرامي المنظم، وأشار معظمهم إلى التهديدات المباشرة باعتبارها القوة الدافعة الرئيسية، واستقروا في ميديلين بحثًا عن الأمان وفرص أكبر. إجمالًا، أجبر العنف الإجرامي الكولومبيين على التخلي عن ممتلكاتهم وطريقة حياتهم وروابطهم الاجتماعية بحثًا عن الأمان.


title: تهجير

text: لا توجد أمثلة أوضح لظاهرة التهجير في العصر الحديث من مثالين جليّين أولها تهجير اليهود واضهادهم من قبل النازييين خلال الحرب العالمية الأولى والثانية وثانيهما تهجير الفلسطنيين من أراضيهم عقب الاجتياح الإسرائيلي عام 1948.


title: تهجير

text: تعتبر ماساة الفلسطينيين امتداد مؤلم في ذاكرة عربية منهكة من الحروب الدموية مع إسرائيل، فقد كانت بداية الأزمة هو تفضيل ومحاباة حكومة الانتداب البريطاني لفلسطين أحقية اليهود في إقامة دولة على أرض فلسطين


title: تهجير

text: واتخذوا قرارات تضييق على الفلسطينيين كتحديد الانتقال بين القرى والمدن وإخلاء الأراضي المملوكة لهم بدعوى تنفيذ مشروعات عامة أو دون إيضاح أسباب مما ساعد على توفير مناخ مناسب جدا لحركة هجرة قومية يهودية على أرض فلسطين مكونة فيما بعد عصابات صهيونية أخذت الضوء الأخضر عام 1948 من تلك الحكومة والحكومات الغربية الأخرى بالانطلاق وتأسيس الدولة اليهودية بالقوة.


title: تهجير

text: نتيجة لممارسات صهيونية بشعة من إحراق وإبادة قرى فلسطينية بأكملها اضطرت نسبة كبيرة من الفلسطينيين إلى إخلاء الأرض والهجرة منها خوفا من الدمار الملاحق لهم فعبرو الحدود إلى مصر والأردن ولبنان وسوريا.


title: تهجير

text: كانت نتيجة تلك الهجرة أن أخذت ((إسرائيل)) مساحات أوسع من الأرض وفرضت واقعا مغايرا في أي مفاوضات حدثت لاحقا فتتمسك بحدود 1948 القائمة على تطهير الأرض من أصحابها وسكانها الأصليين .


title: تهجير

text: حرب الإبادة العرقية التي شنّتها حكومة الصرب على جمهورية البوسنة والهرسك أثّرت بشكل كبير جداً في الطبيعة السكانية للدولة البوسنية فإلى جانب القتل الهائل كانت سياسة التهجير عامل حاسم في ذلك أيضاً.


title: تهجير

text: مع حدوث حالات كبيرة من الشتات والهجرة القسرية، برزت دراسة أسبابها وآثارها كمجال شرعي متعدد التخصصات للبحث، وبدأت في الارتفاع بحلول منتصف القرن العشرين إلى أواخره، بعد الحرب العالمية الثانية. على الرغم من المساهمات الكبيرة التي تم تقديمها من قبل، فقد شهد النصف الأخير من القرن العشرين إنشاء مؤسسات مخصصة لدراسة اللاجئين، مثل جمعية دراسة مشكلة اللاجئين العالمية، والتي تبعها عن كثب تأسيس منظمة الأمم المتحدة. مفوض الأمم المتحدة السامي لشؤون اللاجئين. على وجه الخصوص، حدد مجلد 1981 من "مجلة الهجرة الدولية" دراسات اللاجئين على أنها «منظور شامل وتاريخي ومتعدد التخصصات ومقارن يركز على الاتساق والأنماط في تجربة اللاجئين». بعد نشره، شهد المجال زيادة سريعة في الاهتمام الأكاديمي والبحث العلمي، والذي استمر حتى الوقت الحاضر. وعلى وجه الخصوص في عام 1988، تم إنشاء مجلة دراسات اللاجئين كأول مجلة ميدانية كبرى متعددة التخصصات.


title: تهجير

text: انتقد العلماء ظهور دراسات اللاجئين كمجال دراسي متميز بسبب صعوبة المصطلحات. نظرًا لعدم وجود تعريف مقبول عالميًا لمصطلح «لاجئ»، فإن الاحترام الأكاديمي للتعريف المستند إلى السياسة، كما هو موضح في اتفاقية اللاجئين لعام 1951، موضع خلاف. بالإضافة إلى ذلك، انتقد الأكاديميون الافتقار إلى الأساس النظري لدراسات اللاجئين وهيمنة البحوث الموجهة نحو السياسات. رداً على ذلك، حاول العلماء توجيه المجال نحو إنشاء أساس نظري لدراسات اللاجئين من خلال «دراسات موقعية لمجموعات معينة من اللاجئين (وغيرهم من المهاجرين القسريين) في نظريات المناطق المماثلة (والتخصصات الرئيسية)، [توفير] فرصة استخدام الظروف الخاصة لحالات اللاجئين لإلقاء الضوء على هذه النظريات العامة وبالتالي المشاركة في تطوير العلوم الاجتماعية، بدلاً من قيادة دراسات اللاجئين إلى طريق مسدود فكري». وبالتالي، يمكن الإشارة إلى مصطلح "اللاجئ" في سياق دراسات اللاجئين على أنه «عنوان قانوني أو وصفي»، يشمل الخلفيات الاجتماعية والاقتصادية والتاريخ الشخصي والتحليلات النفسية والروحانيات.


title: تهجير

text: النزوح واقع طويل الأمد لمعظم اللاجئين. نزح ثلثا جميع اللاجئين حول العالم منذ أكثر من ثلاث سنوات، وهو ما يُعرف باسم «النزوح المطول». 50٪ من اللاجئين - حوالي 10 ملايين شخص - نزحوا منذ أكثر من عشر سنوات.


title: تهجير

text: وجد معهد التنمية الخارجية أن برامج المساعدة تحتاج إلى الانتقال من نماذج المساعدة قصيرة الأجل (مثل المساعدات الغذائية أو النقدية) إلى برامج أكثر استدامة طويلة الأجل تساعد اللاجئين على الاعتماد على أنفسهم بشكل أكبر. يمكن أن يشمل ذلك معالجة البيئات القانونية والاقتصادية الصعبة، من خلال تحسين الخدمات الاجتماعية وفرص العمل والقوانين.


title: المعجم الوجيز

text: المعجم الوجيز، هو معجم عربي صدر عن مجمع اللغة العربية بالقاهرة سنة 1980م، ضمن سلسلة ضمت ثلاثة معاجم هي الوجيز والوسيط والكبير.


title: المعجم الوجيز

text: اتخذ مجمع اللغة قراراً بتحديث المعجم في شهر نوفمبر 2022 وشكل لجنة تتكون من من االدكتور محمد حسن عبد العزيز (مقررًا)، والدكتور محمد العبد، والدكتور حافظ شمس الدين عبدالوهاب، والدكتور محمد حسن المرسي، والدكتور محمد رجب الوزير، وشعبان عيسى أبو العلا (خبيرًا علميًّا)، والدكتور رجب الحمصاني (باحثًا).


title: البطانة

text: البطانة اسم منطقة واسعة من السودان. وقد تشير إلى عدد من الأماكن الواقعة بداخلها. تعريفها العام كالآتي: يحدها نهر النيل من الخرطوم إلى مدينة عطبرة ثم نهر عطبرة حتى إثيوبيا ثم الحدود الإيثيوبية حتى النيل الأزرق وصولا إلى الخرطوم. تتضمن معظم ولاية القضارف إضافة إلى ولايات كسلا ونهر النيل والخرطوم والجزيرة وسنار.


title: البطانة

text: فيلاحظ المرء استواء الأرض وقلة الجبال والتلال الشيء الذي ميز سهل البطانة وجعله في موسم الخريف مثل البساط الأخضر الزاهي. ثم أن السهل المنبسط ساعد في قيام مشاريع زراعية ضخمة كمشروع حلفا الجديدة الزراعي ومشروع الرهد الزراعي. فكل ركن من أركان سهل البطانة له سحر خاص، وخاصة الركن الجنوبي الشرقي حتى الحدود الشمالية لمحمية الدندر.


title: البطانة

text: الشكرية قبيلة في ارض البطانة في نسبهم اختلاف فينسبهم معظم النسابة إلى بشير بن ذبيان بن عبد الله الجهني وينتسبون في إحدى رواياتهم إلى قريش.واسمهم منسوب إلى شكير أو شكر واشتهر بنو شكر من عرب ربيعة الذين استقروا بمنطقة المعادن ثم تحركوا إلى البطانة وبنو ذبيان ليسو من جهينة بل هم من قيس عيلان المضرية ولكنهم جاوروا جهينة واختلطوا بها.


title: البطانة

text: وتذكر رواية أخرى ان جدهم إبراهيم بن عون من نسل جعفر ابن ابي طالب انجب شكر جد الشكرية وبشير جد الامبادرية والبوادرة. اما شكر فانجب زيدان ابن شكر الذي انجب وحيش والد عجيب والد سعود والد تاجر الذي انجب احمر شوم والد ام بشر الذي انجب علي وعمارة الكشو والشاوي والتويم والد شاع الدين الذي انجب نايل والد عدلان الذي انجب محمد الاديغم والد قلبوس وحسن وعلي والد عوض الكريم أبو سن الذي انجب محمد وحمد (قتله برير البطحاني وهو والد محمد الذي انجب عمارة). واحمد بك والد عبد الله وعوض الكريم الذي انجب احمد (قتل في معركة الجوفة) وعبد الله الذي كان ناظرا عام 1920م وانجب عوض الكريم) أبو سن (


title: البطانة

text: وقد بلغ الشكرية بقيادة السناب قمة مجدهم وينتسب ال ابي سن إلى شاع الدين بن التويم حوالي 1550م وقيل انه تربى مع الفونج بسنار وتزوج ابنة السلطان المسماة بياكي التي ترقد في قبر مجاور لقبره شمال شرق سفح جبل قيلي على حدود البطانة.. وولد شاع الدين ثلاثة اولاد: نايل جد النايلاب وعوض الكريم جد الحسناب والقدوراب وعدلان جد العدلاناب وإلى نايل واخيه النور ينتسب معظم الشكرية.


title: البطانة

text: وعاش نايل حولي بداية القرن السابع عشر الميلادي ونسله كالأتي نايل _ عدلان _ محمد _ أبو علي _ علي _ عوض الكريم _ الذي انجب احمد بك ومحمد وحسن وعدلان وعمارة وحمد وعلي. وقد انجب احمد بك عددا كبيرا من الأبناء يزيدون على العشرين منهم: الحردلو وشاع الدين وعمارة وعوض الكريم وعبد الله وأبو عاقلة وحسان وإبراهيم ويوسف ومالك وعبد القادر وجعفر وعمر وعثمان ومحمود. وانجب ابنه عوض الكريم الملقب بأبي هلبة والذي منحته الحكومة التركية لقب باشا وخلف اباه عام 1870م وتوفي عام 1886م وانجب عددا كبيرا من الأبناء منهم حمد ومحمد وعلي الهد وعبد الله واخرون وتولي علي أبو سن اخ الشيخ عوض الكريم نظارة القبيلة بين عامي 1872و 1874 بدلاعن اخيه الشيخ عوض الكريم الذي اعيد للنظارة وتولي علي بن عوض الكريم أبو سن شياخة القبيلة لفترة قصيرة بعد والده وعمه وكان لقبه شيخا وليس ناظرا وبعد علي تولى اخوه عبد الله عوض الكريم الذي لم يكن له عقب فانتقلت النظارة من عوض الكريم إلى اخيه محمد عبد الله عوض الكريم ثم بعده إلى ابن اخيه محمد احمد حلمي أبو سن حوالي 1957م واستمر ناظرا على الشكرية برفاعة إلى وفاته عام 1987م وللشكرية شق اخر في منطقة جنوب البطانة مركزه القضارف وكان عوض الكريم عبد الله بن عوض الكريم خلال رئاستة للقبيلة برفاعة قد قام بتعيين ابن عمه الشيخ حمد بن محمد بن عوض الكريم وكيلا له لفرع القضارف واستمر إلى وفاته بنهاية الحرب العالمية الثانية وخلفه ابنه محمد حمد محمد عوض الكريم أبو سن واستمر إلى إلغاء الحكم الاهلي في بداية السبيعينيات وبعد وفاته وارجاع الحكم الاهلي تم تعيين حمد بن محمد حمد محمد عوض الكريم ليخلف اباها في أبريل 1989م وتوفي في أغسطس 1996م.


title: البطانة

text: ووالدة احمد بك أبو سن وبعض اخوانه عركية. واولاد أبو سن حيران العركيين وقد نزلوا بهم أول الامر ثم منحهم الفونج ارض البطانة عام 1206هـ أيام السلطان بادي بن دكين.


title: البطانة

text: وقد ظهر في تاريخهم أبو علي الذي قتل حوالي عام 1779م في معركة مع الفونج وخلفه ابنه عوض الكريم أبو سن الذي تعاون مع العبدلاب في تدمير اربجي عام 1784م وقد قتل عام 1802م في معركة مع البطاحين.


title: البطانة

text: واعظم الشكرية صيتا احمد بك بن عوض الكريم الذي لعب دورا كبيرا في أيام الاتراك فكان مديرا للخرطوم من 1860م إلى وفاته عام 1870م ولكن احوال الشكرية تدهورت في المهدية لخلافهم مع الخليفة عبد الله الذي حاربهم واسر زعمائهم.


title: البطانة

text: ويضاف إلى هؤلاء مجموعات أخرى لاتنحدر من شاع الدين وبعضها مستقل عنهم منهم العيشاب والسدارنة والمهيدات والرتامات وهم أبناء رتيم ويقطنون في قرية ابوحريرة والداماب والهشيبات وكرو والحمداب ومنهم العمدة موسى ودالقصاص وتاي الله احمد فضل الله نائب والي ولاية الجزيرة محمد طاهر ايلا والفارس فضل المولى عبد الباقي (اولى)والعفصة والنزاويين والنوايمة.


title: البطانة

text: وتذكر بعض الروايات من فروعهم أيضا أبناء زيدان بن شكير وهم العيشاب والبلعلاب والجبوراب والغوراب والكوانير والشهيواب والشاوياب والحساناب والقدرواب والعدلاناب والحمداب والعرفاب والدريشاب وتجعل بعض الروايات النوراب من الكبابيش من انباء النور ود التويم ومنهم الكليكاب ومن أبناء شكير الكنادير بعطبرا والوحيشات بالحصاحيصا والسعدوناب شرق رفاعة واولاد حمد سباق بقوز كبرو ومنهم الدخاخين حساناب اولاد عوض الكريم بن شاع الدين شرق رفاعة وينتسب عوض الكريم ابوسن كما يلي: عوض الكريم بن علي بن محمد بن الاديغم بن عدلان بن نايل بن شاع الدين بن التويم بن ام بشر ابن محمد بن احمد شوم بن تاجر ابن عجيب بن سعود بن محمد وحش ابن زيدان بن شكير بن ادريس بن احمد بن حسن بن عبد الله ابن عون بن جعفر بن المغيرة بن ابي طالب.


title: البطانة

text: ويذكر ماكمايكل روايتين اخريين لنسب الشكرية من اسر أخرى اولاهم رواها احمد بن محمد الكقم بن حمد بن عبد الجبار بن حسن بن عبودة بن حامد بن مكي بن الحاج طايع بن محمد بن ليتات بن رنوب بن عبد الأعلى بن سعود بن وحش بن زيدان بن شكير بن ادريس بن علي بن محمد بن عبد مناف بن بدر بن حسن بن عون بن عبد الله الجواد بن جعفر الطيار بن ابي طالب.


title: البطانة

text: وروى النسبة الأخرى علي ود التاي عمدة النوراب من الشكرية بالنيل الازرق عام 1912م وهي كالاتي: علي بن محمد بن التاي بن ادريس ابن حامد بن بدو بن علي بن بعشوم بن تاج ابن عجيب بن سعود بن وحش بن زيدان بن شكير ابن ادريس بن محمد بن علي بن حمد بن عبد الله بن بدر بن عبد مناف بن حسن بن عبد الله الجواد بن جعفر بن ابي طالب بن عبد المطلب ابن هاشم.


title: البطانة

text: وتذكر رواية البني عامر ان اولاد منصور حفيد جعفر الصادق هم محمود (جد الالمدا بالبحر الاحمر) وعامر (جد البني عامر) وعمار (جد الامرار) وشكير جد الشكرية. وتذكر رواية شائعة ان جدهم ادريس بن محمد بن علي المذكور اعلاه انجب شكير جد الشكرية وبشير والد بادر الذي انجب وديع والد شعيب الذي انجب ك


title: البطانة

text: ادريس جد الدباسيين محمد جربوع جد الجرابيع هنو جد الهنوواب قمر جد القمراب ابيض جد البياضة شاور جد الشيخ مكي الشابك المدفون بجبل القضارف حسن عاقر حسين نسله بعطبرا شميلة جد الشميلاب.


title: مسار

text: المسار في الفيزياء هو الطريق الذي يسلكه جسم متحرك خلال الفضاء وذلك كتابع بالنسبة للزمن. يمكن أن يكون هذا الجسم أن يكون قذيفة أو قمر صناعي، على سبيل المثال.


title: شذوذ مهبلي

text: الشذوذات المهبلية أو عيوب المهبل الخلقية هي عيوب خلقية بالمهبل قد تتشكل (أو لا تتشكل) أثناء تطور الجنين قبل ولادته. تحدث تلك العيوب بالجهاز التناسلي للأنثى وتشكل عيوب خلقية نادرة تؤدي إلى تكوين مهبل غير طبيعي أو غير متكون. وغالبًا ما يصاحب تلك العيوب الخلقية عيوب خلقية في الرحم أوبالهيكل العظمي أو الجهاز البولي؛ وذلك لأن هذه الأجهزة، مثل المهبل، هي الأكثر عرضة للاضطراب خلال الأوقات المهمة من تكوين الأعضاء. تُصنف العديد من هذه العيوب تحت مصطلح أوسع يُعرف باسم شذوذات قناة مولر. تنج شذوذات قناة مولرعن اضطراب خلال الفترة الجنينية لتطور الجهازين البولي والتناسلي. يمكن أن تحدث حوادث منعزلة أخرى من حالات الشذوذ المهبلي دون سبب واضح. وتحدث في كثير من الأحيان تشوهات المهبل كجزء من مجموعة من العيوب أو المتلازمات. وبالإضافة إلى ذلك، يمكن أن تلعب الوراثة دورًا في التعرض لبعض المواد المسببة للمرض قبل الولادة. كما لا يتم اكتشاف العديد من الحالات الشاذة المهبلية عند الولادة لأن الأعضاء التناسلية الخارجية تبدو طبيعية.


title: شذوذ مهبلي

text: قد لا تتأثر الأجهزة الأخرى في الجهاز التناسلي بأي خلل في المهبل. ويمكن أن يتمتع الرحم وأنابيب فالوب والمبيض بوظائف طبيعية على الرغم من وجود عيب في المهبل والأعضاء التناسلية الخارجية. وقد لا يؤثر الشذوذ المهبلي على الخصوبة. وعلى الرغم من أن ذلك يعتمد على مدى الخلل المهبلي، إلا أنه يمكن حدوث الحمل. ففي الحالات التي يحتفظ فيها المبيض بوظيفته، قد يكون التلقيح الاصطناعي ناجحًا. تؤدي عملية المبايض في المرأة المصابة بعيب مهبلي إلى زرع البويضة المخصبة في رحم الحمل غير المتأثر. يتراوح طول المهبل من 6.5 إلى 12.5 سم. نظرًا لأن هذا أقصر قليلاً من الأوصاف القديمة، فقد يؤثر على تشخيص النساء المصابات بالتهاب المهبل أو نقص تنسج المهبل قد يتم تشجيعهن دون ضرورة للخضوع للعلاج لزيادة حجم المهبل. و قد يسبب الشذوذ المهبلي صعوبات في التبول، والحمل، وأثرًا سلبيًا على الجنس. كما قد تحدث بعض الآثار النفسية والاجتماعية أيضًا.


title: تانتالوم

text: التانتالوم عنصر كيميائي في الجدول الدوري له الرمز Ta ، له العدد الذري 73 ، وهو معدن انتقالي نادر، صلب وذو لون أزرق رمادي .


title: تانتالوم

text: يستخدم في الصناعات الدقيقة للطائرات وخاصة صناعة مراوح {الطائرات} النفاثة ويستخدم في صناعة آلات تشغيل المعادن ومعدات العمليات الكيميائية، والمفاعلات النووية وأجزاء الصواريخ...ويكثر استعمال التنتالوم في صناعة معدات الجراحة والأجهزة المزروعة في الجسم البشري فعل سبيل المثال[تستخدم طلاءات التنتالوم المسامية في صناعة أعضاء عظيمة تعويضية بسبب قدرة التنتالوم علي تشكيل رابطة مباشرة مع الأنسجة الصلبة ويستخدم الأكسيد في صناعة زجاج خاص ذي معامل حراري عال لصناعة عدسات الكاميرات]


title: محمد القباني

text: محمد توفيق محمد القباني (25 سبتمبر 1947 القدس - 31 مايو 2015 عمان)، ممثل أردني درس وتخرج من جامعة محمد الخامس في الرباط بالمغرب من كلية الحقوق ونال الإجازة في الحقوق فرع العلوم السياسية.


title: محمد القباني

text: بدء الاشتراك في الأعمال الفنية من عام 1972 بالإضافة إلى الوظيفة واحتراف العمل الفني كليا من عام 1982 يعتبر من المؤسسين لرابطة المسرحيين الأردنيين وعضو في هيئاتها الإدارية حتى تحولت إلى رابطة الفنانين الأردنيين. أصبح رئيسا لها لدورتين من عام 1990 كما كان عضوا ثم رئيسا لفرقة الفوانيس. عضو مؤسس في اتحاد المسرحيين العرب وشارك في العديد من المهرحانات المحلية والعربية والدولية واللجان العليا لهاو لجان التحكيم، وعضو مؤسس لمنتدى النقد الدرامي في عمان 25 ايار 2012 ورئيس أول دورة له لغاية تشرين الثاني 2014


title: محمد القباني

text: توفي القباني صباح الأحد 31 مايو 2015 في مركز الحسين للسرطان عن عمر يناهز 67 عاما، وكان القباني يعاني من مرض سرطان الرئة وبدأ العلاج في المركز قبل عدة أشهر من وفاته، وأدخل قسم العناية المُركزة يوم السبت 19 أبريل 2015 إلى أن توفي صباح الأحد 31 مايو 2015


title: الطائرة الورقية

text: طائرة ورقية (تتغير كتابتها بالإنجليزية تبعًا للمملكة المتحدة والولايات المتحدة)، وتسمى ايضًا طائرة شراعية وهي لعبة طائرة، عادة ما تكون طائرة شراعية منزلقة مصنوعة من ورق مطوي أو مقوى.


title: الطائرة الورقية

text: يعود أصل الطائرات الورقية المطوية عامةً إلى الصين القديمة، وعلى الرغم من وجود نفس الأدلة على أن تحسين وتطوير الطائرات الشراعية المطوية حدث بنفس الوقت في اليابان. فإن الورق صُنع على نطاق واسع في الصين في عام 500 قبل الميلاد، وأصبح الاوريغامي وطي الورق شائعًا خلال قرن من هذه الفترة في 460-390 قبل الميلاد. من المستحيل التأكد من أين وبأي شكل بُنيت أول طائرة ورقية، أو حتى شكل الطائرة الورقية الأولى.


title: الطائرة الورقية

text: كانت الطائرات الورقية المسيطر الصناعي الأثقل من الهواء والذي يمكن تقدير مبادئه بسهولة، لأكثر من ألف عام، بفضل معاملات السحب الهوائية العالية، لا لآدائها المميز عند التحليق لمسافات طويلة.


title: الطائرة الورقية

text: درس جميع رواد الطيران بالطاقة، الطائرات النموذجية الورقية لتصميم طائرات أكبر. كتبليوناردو نموذج بناء الطائرة من البرشمان، واختبر بعض نماذجه الأولية للأورنيثوبتر، وهي طائرة ترفرف بأجنحة خفاقة، ومظلة تصاميم باستخدام النماذج الورقية. استكشف السيد جورج كايلي أداء الطائرات الشراعية الورقية في أواخر القرن التاسع عشرفي وقت لاحق. وغالبًا ما اختبر الرواد الآخرون مثل كليمان آدر والأستاذ تشارلز لانجلي وألبرتو سانتوس دومونت الأفكار باستخدام الورق ونماذج خشب البلسا الخفيف كذلك، لتأكيد نظرياتهم قبل وضعها في طورالتنفيذ (على نطاق واسع).


title: الطائرة الورقية

text: حسّن العديد من المصممين الآخرين نموذج الورق مع استخدامه كأداة مفيدة بشكل أساسي في تصميم الطائرات بمرور الوقت. كانت الطائرة الورقية الحديثة واحدة من أقدم التطبيقات المطبقة المعروفة في عام 1909 (كما هو الحال في الهياكل المركبة والعديد من التحسينات الهوائية الأخرى).


title: الطائرة الورقية

text: صمم لودفيج براندتل طائرة ورقية في مأدبة للاتحاد الدولي للميكانيكا النظرية والتطبيقية عام 1924، ورفض تيودور فون كارمان واصفًا إياه بالاستخدام الجاهل:


title: الطائرة الورقية

text: استخدم جاك نورثروب (المؤسس المشارك لـشركة لوكهيد) الطائرات الورقية كنماذج اختبار للطائرات الأكبر في عام 1930. واستخدم المصممون في هاينكل ويونكرز النماذج الورقية لإنشاء أداء أساسي وأشكال هيكلي في المشاريع المهمة، مثل برنامج هنيكل إتش إي 111 ويونكرز يو 88 قاذف القنابل التكتيكي في ألمانيا، خلال فترة الكساد الكبير.


title: الطائرة الورقية

text: تطورت الطائرات النموذجية الورقية تطورًا عظيمًا وارتفع آدائها بعيدًا عن أصلها الأوريجامي في الآونة الأخيرة، لكن اكتسبت نماذج الأوريجامي العديد من التصاميم الجديدة والرائعة والكثير من أداء التحليق على مر السنين.


title: الطائرة الورقية

text: كان هناك العديد من التحسينات على التصميم، بما فيها السرعة والرفع والدفع و الطراز والأسلوب خلال السنوات التالية.


title: الطائرة الورقية

text: شهد التطوير المستمر لطائرات شراعية مطوية أو الاوريغامي خلال نفس الفترة تطويرًا مشابهًا، ويتضمن ذلك إضافة تحسينات البناء التالية:


title: الطائرة الورقية

text: هناك مادة أخرى تستخدم عادة لتصنيع الطائرات النموذجية، مقارنةً مع خشب البلسا، ذات كثافة ورقية أعلى؛ ونتيجة لذلك تعاني الطائرات الشراعية الورقية التقليدية (انظر أعلاه) من ارتفاع قوة الجذب وأجنحة الأوتارالهوائية الديناميكية الناقصة كذلك.


title: الطائرة الورقية

text: يتمتع ورق الطائرات الشراعية بقوة أعلى بكثيرنسبة إلى سُمك ورقة بجودة عالية 80 جرام/متر مربع على عكس طائرات البلسا الشراعية، على سبيل المثال تحتوي آلة نسخ الورق أوطابعة الليزر على قوة تقريبية بنطاق حجم صفائح الألمنيوم من نطاق الطائرات، في حين أن مخزون البطاقات يقارب خصائص الفولاذ على نطاق الطائرات ذات الطراز الورقي.


title: الطائرة الورقية

text: تتميز طائرات الورق غير المعدلة بنسب انحدار ضعيفة جدًا، فلن تكون غالبًا أفضل من 7.5: 1 اعتمادًا على البناء والمواد. ويمكن أن يؤدي تعديل طائرات الورق إلى تحسينات ملحوظة في أداء التحليق، على حساب الوزن مع تضمين التنازلات الهوائية أو التنازلات الهيكلية غالبًا. ويمكن أن تشجع الزيادات في حمل الأجنحة على انهيار التدفق الصفحي على الجناح مع خليط من الأشكال الورقية والبناء المثبت والملصق في كثير من الأحيان.


title: الطائرة الورقية

text: طورالأساتذة نينوميا وماثيوز (انظر الأقسام أدناه) استراتيجيات تصميم موجه في أواخر الستينيات والثمانينيات. صُممت الطائرات النموذجية الورقية دون التركيز على الأداء أثناء التحليق سابقًا. كان كلا الأساتذين قادرين على تصميم نماذج تجاوزت معايير أداء التحليق السابق بفارق كبير جدًا باستخدام التصميم الديناميكي الهوائي، وديناميكيات السوائل. وزادت نطاقات التحليق العادية من 10 أمتار إلى أكثر من 85 مترًا، اعتمادًا على إدخال الطاقة في الطائرات الشراعية عند الإطلاق.


title: الطائرة الورقية

text: لا يزال عمل الأستاذين هو آخر عمل بحثي جاد لتحسين أداء الطيران للطائرات الورقية، في الوقت الحاضر. ويعد عمل المتحمسين التعاوني من خلال المنتديات عبر الإنترنت والمواقع الشخصية في الغالب تطورًا لأنواع هذه الطائرات الشراعية الأصلية.


title: الطائرة الورقية

text: هناك في الوقت الحاضرالعديد من الاحتمالات لتصميم متطور في مجال تصميم نموذج مصغّر الحجم. تواجه الطائرات الشراعية الجانبية قيودًا لتحسين أداء الطيران اعتمادًا على أنواع أجنحتها، والتي عادة ما تكون طائرات بهياكل منحنية. بالإضافة إلى ذلك، فإن جسم الطائرة المك ون من ورق البلسا أو صفائح الورق، أكثر عرضة للتشوه أو الكسر خلال وقت قصير جدًا. ويمكن تحسين الأداء من خلال نمذجة جسم الطائرة ثلاثي الأبعاد الذي يشجع التدفق الرقائقي، والأجنحة المثبتة داخليًا والتي يمكن أن تحتوي بعد ذلك على ملفات حشو رفع عالية، مثل سلسلة Clark Y أواللجنة الاستشارية الوطنية للملاحة الجوية الرابعة أوالسادسة، للرفع العالي.


title: الطائرة الورقية

text: صمم الأستاذ ياسواكي نينوميا نوعًا متقدمًا من الطائرات الورقية في أواخر الستينيات في اليابان، ونشر في كتابين، "Jet Age Jamboree" (1966) و "Airborne All-Stars" (1967). وبيعت التصميمات من هذه الكتب لاحقًا على أنها سلسلة "White Wings" الورق الشراعية من السبعينيات الميلادية حتى يومنا هذا.


title: الطائرة الورقية

text: طائرات الأجنحة البيضاء هي خروج قوي عن الطائرات الورقية التقليدية، حيث أن جسمها وأجنحتها عبارة عن قوالب ورقية مقطوعة لُصقت معًا. صُممت بمساعدة مبادئ تصميم هندسي ديناميكي هوائي منخفض السرعة. كان بناء النماذج من ورق كينت (فئة خرطوشة الورق) التي تباع في اليابان.


title: الطائرة الورقية

text: رسمت النماذج الأولية يدويًا بوضوح، ولكن صيغت أجزاءها باستخدام برنامج تصميم بمساعدة الحاسوب بحلول الثمانينيات.


title: الطائرة الورقية

text: يظهر الشكل أدناه طائرة شراعية N-424 من "Jet Age Jamboree" (1966)، بُني جسم الطائرة الشراعية من عدة طبقات من الورق الملصق معًا والأجنحة من تصفيحين، وذيليها من تصفيح واحد.


title: الطائرة الورقية

text: تضمنت تصميمات الأستاذ نينوميا أيضًا مراوح تعمل بتدفق الهواء، لأول مرة في أي نموذج ورقي، لا سيما نماذج مقياسه الشخصي من سيسنا سكاي ماستر و Piaggio P.136 لعام 1967. من الجدير بالذكر أيضًا أن التصميم كان دقيق للطائرات الشراعية حتى يتمكنوا من الطيران بدون ثقل - كان نموذج طائرته إف-4 فانتوم الثانية قادر على الطيران فورًا دون الاستعانة بمشبك الورق وغيره.


title: الطائرة الورقية

text: تتميز الطائرات الشراعية عالية الأداء بجسم طائرة يحافظ عليه قويًا باستخدام ملف تعريف جسم البلسا مربوط بمكونات الورق. يُعتبر الورق المستخدم ثقيل جدًا بضعف وزن ورق خرطوشة الرسم القياسي تقريبًا، ولكنه أخف من الورق المقوى خفيف الوزن. كانت الأجنحة البيضاء الأصلية ورقية بالكامل، تتطلب الصبر والمهارة. في وقت لاحق، اُستخدم جسم الطائرة من خشب البلسا، وبيعت أجنحة بيضاء «مقصصة مسبقًا»، مما يسهل عملية البناء. يوفر الجناح المستخدم هو Göttingen 801 (لوحة منحنية)، نمطًا كجزء مُقطع لكل مجموعة.


title: الطائرة الورقية

text: نشر البروفيسور إي إتش ماثيوز، المحاضر في الديناميكا الحرارية في جامعة Witwatersrand في جنوب أفريقيا، أول خلاصة له عن الطائرات النموذجية عالية الأداء في عام 1984 . كان هذا الكتاب Paper Pilot (Struik، 1984).


title: الطائرة الورقية

text: كان هذا الكتاب ناجحًا جدًا، مما قاده لكتابة مجلدات إضافية ورق Pilot 2 (19888) هي، Paper Pilot 3 و (1991) و 12 طائرة لـ Paper Pilot (1993) وكتاب مستقل يضم نموذجًا مصغرًا (Ju-52).


title: الطائرة الورقية

text: تشمل النماذج غير المنشورة نموذجًا لطائرة إيرباص A320 ويشبه إلى حد كبير Ju-52، شوهد في برنامج "Tekkies" للشباب في عام 1996.


title: الطائرة الورقية

text: تضمنت الكتب أنماطًا من الأجزاء المطبوعة على ورق مقوى خفيف الوزن، لتزويد الطائرة بأداء طيران جيد للرحلات الطويلة.


title: الطائرة الورقية

text: سمح الاهتمام العام بالطائرات الشراعية ونجاحها في النشر، ببث بعض التطورات على تلفزيون جنوب إفريقيا خلال عام 1988 عند إصدار الكتاب الأول، ومرة أخرى عام 1993؛ لتتزامن مع مسابقة طائرة ورقية وطنية مرتبطة بإصدار Paper Pilot 3.


title: الطائرة الورقية

text: باستخدام نفق هوائي صغير محسّن حُقق التصميم الديناميكي الهوائي للطائرات الشراعية - وصوُرت الطائرة الشراعية المسطحة المسماة Britten Norman Trislander في هذا المرفق، باستخدام موازين الوزن لإثبات عملية تحسين الطيران.


title: الطائرة الورقية

text: تحقق تصميم أجزاء من الطائرات الشراعية باستخدام Autodesk AutoCAD R12، ثم الإصدار المتطور من برنامج تصميم بمساعدة الحاسوب، وواحدة من أول الطائرات الورقية المتاحة للجمهور المصممة باستخدام هذه التقنية.


title: الطائرة الورقية

text: إن بناء الطائرات الشراعية يوازي الشكل المستخدم في سلسلة طائرات الأجنحة البيضاء للدكتور نينوميا للطائرات الشراعية المسطحة.


title: الطائرة الورقية

text: تستخدم الطائرات الشراعية اللاحقة ذات الجسم الثلاثي الأبعاد هيكلًا خفيف الوزن محسنًا لأداء الطيران. تتضمن الابتكارات هيكلاً سفلي ذو عجلات وظيفية لا يساهم في موازنة السحب بل يسمح بهبوط جيد.


title: الطائرة الورقية

text: تستخدم الطائرات الشراعية الورقية صفيحة ذات لوح منحني لأداء أفضل. تشبه تصاميمها الطائرات الأجنحة البيضاء الشراعية فهي حساسة جدًا للقص، ولديها القدرة على القيام برحلات جوية داخلية في أماكن محدودة في ظروف متوسطة.


title: الطائرة الورقية

text: جُهزت معظم الإصدارات الأولية بأنماط خطاف المنجنيق، وأثبتت أن لديها القدرة على التحليق بطول ملعب الرجبي الرياضي عند إطلاقه.


title: الطائرة الورقية

text: وجُهزت الإصدارات اللاحقة والطائرات الشراعية بخطاف بنجي ايضًا، وأُدرج بنائه في Paper Pilot 3 و 12 خطة لـ Paper Pilot .


title: الطائرة الورقية

text: ينشر نظام بنجي على نطاق أصغر أوجه التشابه في الممارسة المستخدمة في إطلاق طائرة شراعية كاملة يٌتحكم فيها عن طريق الراديو بجزء بسيط من التكلفة والتعقيد. هذا هو المثال الوحيد المعروف لنظام الإطلاق المطبق على نوع طائرة نموذجية ورقية منشورة في كتاب حتى الآن.


title: الطائرة الورقية

text: يُعتبرأداء الطيران على البنجي جيد جدًا - أظهر نموذج مصغرلأحد الطائرات الشراعية خاصةً، أداء طيران يزيد عن 120 مترًا، عند إطلاق خطاف البنجي U-2 (في الكتاب الأخير من السلسلة).


title: الطائرة الورقية

text: تطور فريد للبروفيسور ماثيوز هي Papercopter ، وهي طائرة هليكوبتر نموذجية «جناحها» عبارة عن حلقة حلقية قابلة للقطع والتي تستخدم الديناميكا الهوائية الدورانية لتوفير أداء طيران جيد إلى الأمام دون الحاجة إلى دوار خلفي. يتم تعليق `` جسم <nowiki>"</nowiki> طائرة هليكوبتر نموذجية تحت الحلقة، ويستخدم تدفق الهواء لتحقيق الاستقرار في اتجاه الرحلة، تمامًا مثل ريشة الطقس.


title: الطائرة الورقية

text: ظهرت أول طائرة أوتوجيرو معروفة (طائرة هليكوبتر بدون محرك) في العالم في كتاب الطائرات الورقية الدولي العظيم الذي نُشر في عام 1967. تطير أجنحتها في دائرة حول عمود ثقل الموازنة المركزي وهي تنحدر عموديًا حيث نُشر هذا التصميم الأساسي عدة مرات وهو معروف جدًا.


title: الطائرة الورقية

text: بنى جيمس زونغكر أول جهاز أوتوماتيكي لورق الطيران الشراعي الأمامي المنشور في العالم مع جسم موجه إلى الأمام مرفوعًا بشفرات دوران. يظهر في الصفحة 53 من «كتاب الطائرات الورقية: الكتاب الرسمي للمسابقة العالمية الكبرى الثانية للطائرات الورقية» الذي نشرته مجلة العلوم عام 1985. تدور شفراتها المزدوجة العكسية تلقائيًا على محاور الورق عند الإنطلاق ليؤمن عملية الرفع.


title: الطائرة الورقية

text: كما هو مذكور أعلاه (انظر المدخل، Paper Pilot)، طورت إي اتش ماثيوزطائرة هليكوبتر نموذجية مستقرة التحليق. يحتوي هذا الجناح على حلقة، ولوحات لضبط الطيران للاستقرار، موضوعة على الحافة الداخلية للحلقة. في حين أنها ليست أوتوجيرو بذاتها، فإن فئتها هذه تندرج ضمن التصميم العام لطائرة هليكوبتر ذات طراز ورقي تمتلك عنصر طيران دوار يرفعها أثناء الرحلة للأمام. طائرات الورق المروحية، كما وصفها البروفيسور ماثيوز هي فريدة من نوعها بين الطائرات الورقية ذات الطراز الورقي في امتلاك نطاق وسرعة تفوق بكثير جميع الفئات الأخرى، وقادرة على الطيران بسرعة كبيرة، تتراوح ما بين 10-15 متر. استغرقت أطول رحلة طيران 27.9 ثانية.


title: الطائرة الورقية

text: كانت هناك محاولات عديدة على مر السنين لكسر حواجز رمي طائرة ورقية عاليًا لأطول فترة ممكنة. حافظ كين بلاكبرن على الرقم القياسي العالمي في موسوعة جينيس لمدة 13 عامًا (1983-1996) واستعاد الرقم القياسي في أكتوبر 1998 بالحفاظ على علو طائرته الورقية لمدة 27.6 ثانية (في مكان مغلق).وأكد ذلك مسؤولو غينيس وتقرير CNN. حيث كانت الطائرة الورقية التي استخدمها بلاكبيرن في محاولة تحطيم الرقم القياسي «طائرة شراعية».يحمل تاكو تودا الرقم القياسي العالمي لأطول وقت في الهواء (27.9 ثانية) من عام 2012. حدد جو أيوب مسافة الرقم القياسي المسجلة ( بطائرة أنشأها جون كولينز، في فبراير 2012.


title: الطائرة الورقية

text: تعد الطائرات الورقية فئة من نماذج الطائرات، لذلك لا تُختبر القوى الديناميكية الهوائية بشكل مختلف عن الأنواع الأخرى من نماذج الطيران. ومع ذلك، تنتج مواد بنائها عددًا من التأثيرات المختلفة على أداء الطيران مقارنة بالطائرات المصنعة من مواد مختلفة.


title: الطائرة الورقية

text: تتفاعل القوى الديناميكية الهوائية بشكل مشترك عامةً، مما يشكل اضطرابًا يضخم التغييرات الصغيرة على سطح الطائرة الورقية. ويمكن إجراء تعديلات على معظم الطائرات الورقية عن طريق الانحناء أو التقويس أو وضع قطع صغيرة على حواف الأجنحة الخلفية وذيل الطائرة، إن وجد.


title: الطائرة الورقية

text: هذه النطاقات توضيحية، كما لوحظ أعلاه الكتلة تساوي نسبة الكثافة للورق وتمنع الأداء من الوصول إلى نماذج بلسا من حيث مظاهر القوة إلى الوزن، ولكن بالنسبة لنماذج الأجنحة التي تتراوح بين 250 مم و 1200مم، والنماذج المعاد تحريكها تشبه جدًا الطائرات الشراعية من طراز البلسا ذات الأبعاد المتشابهة.


title: الطائرة الورقية

text: عادةً ما يكون للنماذج الورقية نسبة عرض إلى ارتفاع عالية جدًا (طائرات شراعية نموذجية) أو منخفضة جدًا (طائرات الورق الكلاسيكية)، وبالتالي فهي في جميع الحالات تقريبًا تحلق بسرعات أقل كثيرًا من شكل مخطط الأجنحة والنماذج المسطحة المعاد تحريكها، حيث ينكسر التدفق الصفحي ويتحول إلى مضطرب. تميل معظم السهام الورقية إلى التحليق في الهواء المضطرب بأي حال، وعلى هذا النحو من المهم البحث في التدفق المضطرب مثل الأسطح منخفضة الرفع الموجودة في الطبيعة مثل أوراق الأشجار والنباتات وكذلك أجنحة الحشرات.


title: الطائرة الورقية

text: تقترب تلك النماذج عالية الأداء ونماذج النطاق من إعادة تحريك أجنحتها وهو إنجاز جدير بالملاحظة من حيث تصميم النموذج الورقي. في حين انه يمكن اشتقاق الطيران من حقيقة أن أجنحة هذه الطائرات الشراعية تطير في الواقع نظرًا لقيودها المادية.


title: الطائرة الورقية

text: كشفت التجارب في التشطيبات المادية المختلفة خلال السنوات الأخيرة عن بعض الصلات المهمة في نماذج الرينيوم والورق. تحسن أداء وهياكل الاوريغامي المركبة ملحوظ باستخدام الورق الناعم مما يساعد أيضًا في زيادة كتلة الورق يتبعه نفاذ أفضل.


title: الطائرة الورقية

text: لا تستفيد أنواع الأداء والقياس الهامشي بشكل أكبر من الأسطح الثقيل واللامع بشكل عام، وتتمتع أنواع ملامح هيكل الطائرة بالأداء المحسن إلى حد ما إذا استخدم ورق زلق لامع في التركيب، وعلى الرغم من وجود تحسن في السرعة، إلا أنه يتم تعويضه في كثير من الأحيان بمتوسط أدنى l / d .و تتمتع أنواع الموازين بأداء سلبي عند إضافة أوراق لامعة ثقيلة في تركيبها.