title: آيدول ياباني

text: عادة ما يُتوقع من الآيدولز أن يتركون حياتهم المهنية بعد أن يتقدموا في السن المناسبة الصناعة، فالآيدولز الإناث عادةً ما تقمن بترك حياتهن المهنية في سن 25 والآيدولز الذكور عادةً ما يقومون بترك حياتهم المهنية في سن 30-45. وبسبب صورتهم المصنّعة ومهنهم العابرة في كثير من الأحيان، لا يُنظر إلى الآيدول عمومًا على أنهم فنانون «جادون»؛ وبالتالي، فإن العديد من الفنانين اليابانيين الشباب الذين يعملون في التمثيل أو الموسيقى يرفضون إطلاق عليهم أسم آيدول في محاولة لأن يُنظر إليهم على أنهم محترفين. الذين يغادرون مجموعة يتم إقامة حفل وداع يُعرف باسم ، والذي نشأ من مجموعة الآيدول حيث رسم مفهوم المجموعة الشبابي أوجه تشابه مع نادي ما بعد المدرسة. يُنظر إلى الآيدول الذي يقيم حفل «تخرج» بشكل أفضل من إنهاء العقد أو الانسحاب الطوعي، حيث إن المصطلحين الأخيرين يرمزان بشكل سلبي إلى الفضائح.


title: آيدول ياباني

text: تشتمل الفئات الفرعية للأيدولز على ال (عارضات الأزياء اللواتي يظهرن في صور بملابس السباحة بنمط دبوس إلى أعلى) والأصنام الصغيرة (المطربين ونماذج الحفر تحت سن 15 عامًا) وأصنام AV (عارضات إباحية)، الأصنام الصافية (الأصنام الذين هم يشتهر معظمهم بكونهم من مشاهير الإنترنت)، وممثلي صوت الآيدول (ممثلين صوتيين في الرسوم المتحركة وألعاب الفيديو)، أصنام افتراضية (مغنون خياليون تم إنشاؤهم من خلال برامج مثل Vocaloid)، وأصنام تحت الأرض (أعمال أيدول يديرها بشكل مستقل).


title: آيدول ياباني

text: تعد الآيدولز جزءًا أساسيًا من وسائل الإعلام والإعلان في اليابان، حيث تظهر نسبة 50-70٪ من الإعلانات التجارية في اليابان على أحد الأيدول. نموذج الأعمال "CM idol"، الذي تصوره وكالة الإعلان Dentsu في الثمانينيات، يستخدم الصورة العامة للأيدولز كأصل تسويقي. نظرًا لأن مهنة الأيدولز تعتمد على صورتهم، فإن مكاتب التعاقد تخلق صورتها بناءً على الاتجاهات السائدة في السوق وبهدف تحقيق أكبر قدر ممكن من الإيرادات. إلى جانب الترويج للمنتجات، تعد الإعلانات التجارية أيضًا منصة مشتركة للترويج للأيدولز في نفس الوقت من خلال إبقاء كل من العلامة التجارية والمنتج المعبود في طليعة أذهان المستهلكين. غالبًا ما يتم إنشاء إعلانات الإعلانات التجارية مع معبود معين يطابق صورة الشركة في الاعتبار. يُتوقع من الآيدولز الذين تم التعاقد معهم مع علامات تجارية معينة أن يدعموا صورة العلامة التجارية وقد لا يعملون مع العلامات التجارية أو الشبكات المنافسة؛ تمتد الاتفاقية لتشمل إعلانات المجلات ومقاطع الفيديو عبر الإنترنت والظهور في الأعمال الدرامية. قد توفر الأصنام أيضًا الموسيقى أو الأغنية للإعلانات التجارية. صناعة المعبود تحقق ما يقرب من مليار دولار في السنة.


title: آيدول ياباني

text: ابتداءً من الثمانينيات من القرن الماضي، كانت الشركات تتنافس للحصول على عقود للأيدولز في الدراما، مما أدى إلى جوهر التلفزيون الحالي لمدة أربعة مواسم في اليابان. كما أصبحت البرامج المتنوعة والحديثة والموسيقى شائعة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى ظهور الأصنام كضيوف أو نجوم العرض.


title: آيدول ياباني

text: لقد تجاوزت صناعة الآيدولز التمثيل الصوتي في ألعاب الأنيمي وألعاب الفيديو. من الأمثلة المبكرة لممثلي الصوت الذين كان لديهم حضور مشابه للمعبود، ممثلو صوت "Mobile Suit Gundam ،" توشيو فوروكاوا وتورو فورويا في السبعينيات، الذين اكتسبوا عددًا كبيرًا من المتابعين بعد تشكيل فرقتهم، Slapstick. في الثمانينيات من القرن الماضي، أصبحت المغنية نوريكو هيداكا في النهاية ممثلة صوتية بعد أن اكتسبت تقديرًا للعب دور الرصاص في "Touch" . تم استخدام سلسلة "Creamy Mami، the Magic Angel" كوسيلة لإطلاق مسيرة Takako Ōta الغنائية وكانت أول سلسلة أنيمي بارزة تستخدم إستراتيجية تسويق "media mix"، حيث ستوفر Ōta الصوت للشخصية الرئيسية وتصويرها لها في المناسبات الموسيقية. تبدأ في 1990s، عقدت عدة الجهات الفاعلة صوت ناجحة مهن الغناء المتزامنة إلى جانب التمثيل الصوتي، مثل هيكيرو شيينا، ماريكو كودا، وميغومي هاياشيبارا.


title: آيدول ياباني

text: عندما بدأت صناعة الأنمي في إنتاج المزيد من المسلسلات الليلية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، انتشر مصطلح «ممثل صوت الأيدول» عندما بدأ ظهور المزيد من الممثلين الصوتيين الذين يتابعهم معجبون مثقفون على شاشة التلفزيون. في حين أن الأمثلة السابقة تضمنت الممثلين الصوتيين الذين اجتذبوا بالمصادفة المعجبين من خلال وظائفهم الغنائية أو المطربين السابقين الذين تحولوا إلى التمثيل الصوتي، تم إنتاج Yui Horie وYukari Tamura وNana Mizuki عن قصد وتسويقهم كممثلين صوتيين من قبل شركات التسجيلات الخاصة بهم. في الوقت الذي كانت تحدث فيه فترة Idol Warring خلال منتصف إلى أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان هناك ازدهار كبير في التمثيل الصوتي "للأيدولز في الرسوم المتحركة ، حيث قام Oricon" بتسمية Aya Hirano وKoharu Kusumi كأمثلة بارزة، حيث كان كلاهما ممثلات معروفين والمغنين في وسائل الترفيه اليابانية السائدة قبل دخول التمثيل الصوتي. في حين أن روابط أغاني الشخصيات كانت شائعة بالفعل في صناعة السينما بحلول ذلك الوقت، بدأ بعض الممثلين الصوتيين أيضًا في الظهور في التلفزيون المتقاطع والمسرح والحفلات الموسيقية كشخصياتهم أيضًا، مما أدى إلى ارتباطهم ارتباطًا وثيقًا ببعضهم البعض.


title: آيدول ياباني

text: في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين إلى أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ظهرت مشاريع الوسائط المتعددة ذات الطابع المعبود، مثل "Love Live!" و "The Idolmaster" و "Uta no Prince-sama" ، أصبحا شائعين وجلب التركيز إلى كل من الممثلين الصوتيين والشخصيات التي قاموا بتصويرها. من بين الأصنام الخيالية مع التسويق المالي والنجاح الموسيقي الواقعي الذي شاع أيضًا الأصنام في الأنيمي السائد هاتسون ميكو ورانكا لي من "ماكروس فرونتير" . تم استخدام مصطلح "2.5D"، الذي استخدم بشكل متكرر في منتصف عام 2010، لوصف الممثلين الصوتيين الذين يصورون شخصياتهم في الحياة الواقعية، مثل التلفزيون أو المسرحيات. انتقلت الموسيقى التي أنتجتها أصنام الممثلين الصوتيين والأصنام الخيالية إلى المخططات الموسيقية السائدة، بينما تم التعامل مع الأصنام الخيالية مثل مشاهير الحياة الواقعية. تمت مقارنة سلسلة الرسوم المتحركة وألعاب الفيديو ذات الطابع المعبود مع النوع الرياضي في الأنمي نظرًا لطبيعة تنافسية مماثلة وبناء الفريق الذي تواجهه الشخصيات، فضلاً عن ارتباطها بتأثير Odagiri لإبراز أشخاص جذابين من نفس الجنس يتفاعلون معهم بعضهم البعض. أشارت مجلة "Seiyū Grand Prix" إلى أن أكثر من 1500 ممثل صوتي نشطوا في عام 2021، مقارنة بـ 370 ممثلًا صوتيًا (145 رجلاً و 225 امرأة) في عام 2001.


title: آيدول ياباني

text: ترتبط ثقافة محبي الأيدول ارتباطًا وثيقًا بالأنمي والمانجا، كما أن معظم محبي الأنيمي هم أيضًا من محبي الأصنام. يمكن عرض فكرة «moe»، التي روجت لها الأنمي، على كل من الأصنام والشخصيات الخيالية، وربط الاثنين. قد يفضل البعض الأصنام الخيالية لأنهم لا يتفككون أبدًا أو يتركون المجموعات أو يتورطون في الفضائح. كشفت دراسة أجراها معهد نومورا للأبحاث في عامي 2004 و 2005 أن عشاق الأيدول كانوا ثاني أكبر مجموعة من اهتمامات أوتاكو، مع احتلال الأنمي المرتبة الأولى.


title: آيدول ياباني

text: تم انتقاد نظام الآيدول بسبب قواعده الصارمة، وجداول العمل المكثفة، وعدم منح الأصنام سيطرة تذكر على حياتهم الشخصية. تم تشبيه هذا النظام بالرواتب في اليابان غير القادرين على عصيان أرباب العمل. صرحت الناشطة في مجال حقوق العمال شوهي ساكاغورا أن الآيدولز يحصلون على القليل جدًا من الإيرادات وأنهم غير مستعدين لقوة العمل بعد مغادرة مجموعاتهم، حيث يقضي الكثير منهم سنواتهم الأكاديمية في تعلم مهارات وظيفية ضعيفة. بالإضافة إلى ذلك، تحدث روب شوارتز من "بيلبورد عن" أن وسائل الإعلام اليابانية السائدة نادراً ما تلفت الانتباه إلى الخلافات والادعاءات المتعلقة بمضايقات السلطة بسبب الرقابة الذاتية على ما يُسمح لهم بكتابته. كتب Sasetsu Takeda من "GQ Japan" أن وكالات المواهب ترفض الآيدولز بغض النظر عن شعبيتها، وفي بعض الأحيان تقوم عمدًا بحظر عروض العمل من أجل الضغط عليهم للمغادرة، كل ذلك مع إعلان أنهم «يستريحون من المرض» للجمهور. تقدم مجموعات الآيدولز المدارة بشكل مستقل القليل من الحماية، حيث يتم منح الآيدولز عقودًا مكتوبة بلغة غامضة تبقيهم في شركاتهم لسنوات، بينما لا يقدمون أي أجر تقريبًا وتعويضات مقابل رسوم النقل والتكلفة. صرح المحامي كونيتاكا كاساي بأن الإدارة قد تكون ضعيفة، خاصة بين مجموعات الأيدول المستقلة، لأنهم أسسوا من قبل أشخاص يفتقرون إلى الخبرة لتلبية الطلب على الأصنام على نمو الصناعة.


title: آيدول ياباني

text: في مارس 2018، انتحرت هونوكا أوموتو، عضوة فرقة Ehime Girls ، حيث رفعت عائلتها دعوى قضائية ضد وكالة المواهب التابعة لها في أكتوبر 2018. يُزعم أن أوموتو كانت تعمل 10 ساعات في اليوم على حساب دراستها وعندما طلبت مغادرة المجموعة، هددها أحد الموظفين بالعنف بينما أخبرها تاكاهيرو ساساكي، رئيس شركتها المديرة، أنها ستضطر إلى الدفع رسوم جزائية قدرها . في يونيو 2018، رفعت عضوة سابقة في Niji no Conquistador دعوى قضائية ضد ممثل Pixiv ، Hiroaki Nagata ، بتهمة التحرش الجنسي خلال فترة وجودها مع المجموعة، واستقالت Nagata بعد عدة أيام.


title: آيدول ياباني

text: من أجل بيع خيال الوصول إلى معجبيهم، لا يُسمح لمعظم الآيدولز بتكوين علاقات رومانسية أو يجب عليهم الحصول على إذن من وكالاتهم للزواج، والذي تم انتقاده لكونه غير إنساني. "أشارت صحيفة Japan Times" إلى أنه بصرف النظر عن وكالات المواهب، فإن ثقافة المعجبين بالآيدولز قد ساهمت في ذلك، خاصة مع المعجبين الذكور من الآيدولز الإناث؛ يقبل المشجعون الذكور فكرة «moe»، التي تغذي الضعف والخضوع بينما تؤكد «السيطرة الكاملة» على الاستقلال الجنسي للفتيات. نظرًا لأن المصافحة والأحداث الأخرى ذات الصلة تسمح للمعجبين بالتواجد على مقربة من الأصنام، يعتقد النقاد أيضًا أن تسويق إمكانية الوصول إلى الأصنام قد يتسبب في عدم قدرة المعجبين على التمييز بين الخيال والحياة الواقعية. تم انتقاد وكالات المواهب أيضًا بسبب تقديمها حماية غير كافية للأوثان بعد عدة حوادث من الهجمات العنيفة على الأصنام الإناث مثل هجوم المنشار على آنا إيرياما ورينا كاواي، وطعن مايو توميتا، والاعتداء على ماهو ياماغوتشي.


title: آيدول ياباني

text: رفعت وكالة مواهب دعوى قضائية ضد مغنية آيدول سابقة تبلغ من العمر 17 عامًا لقبولها دعوة إلى غرفة في فندق من قبل اثنين من المعجبين، مما تسبب في حل مجموعتها خلال الأشهر الثلاثة الأولى من ترسيمها. في سبتمبر 2015، حكم القاضي أكيتومو كوجيما، جنبًا إلى جنب مع محكمة منطقة طوكيو، لصالح وكالة المواهب وفرضت غرامة على المرأة لدفع ، مشيرًا إلى أن حظر المواعدة كان ضروريًا للأيدولز «لكسب دعم المعجبين الذكور». في يناير 2016، قضت دعوى قضائية مماثلة مع محكمة طوكيو الجزئية لصالح آيدول سابق يبلغ من العمر 23 عامًا، حيث صرح القاضي كازويا هارا بأن حظر المواعدة «يقيد بشكل كبير حرية السعي وراء السعادة».


title: آيدول ياباني

text: غالبًا ما يتم إضفاء الطابع الجنسي على الآيدولز، لا سيما الآيدولز الإناث، وبعضهم يعمل أيضًا كآيدولز في الحفر ولديهم لقطات موحية لصور ملابس السباحة التي يتم نشرها في المجلات التي تستهدف البالغين. مع تحويل نظام الآيدولز إلى سلعة للشباب، يتم انتقاد الصناعة لتعريض القاصرين للخطر، وخاصة الآيدولز الصغار، الذين تبلغ أعمارهم 15 عامًا أو أقل. غالبًا ما تُباع كتب صور ملابس السباحة المعبودة في نفس أقسام العناوين الإباحية. في عام 1999، حظرت اليابان إنتاج وتوزيع صور جنسية صريحة للقصر، مما منع دفاتر الصور التي تصور عراة صغار السن. تم إغلاق العديد من الموزعين الناشئين بعد حظر حيازة المواد الإباحية للأطفال في اليابان في عام 2014. ومع ذلك، يقف محتوى المعبود الصغير حاليًا على أرضية غامضة من الناحية القانونية بسبب التفسيرات المفتوحة لقوانين استغلال الأطفال في المواد الإباحية في اليابان .


title: حسن الموسوي البجنوردي

text: حسن بن آقا بزرك بن علي أصغر الموسوي البجنوردي. (1897م - 29 يونيو 1975م) - (1315 هـ بجنورد - 1395 هـ النجف)، رجل دين شيعي إيراني ولد عام 1315 هـ بإحدى القرى التابعة لمدينة بجنورد في إيران. تولى ابنه محمد كاظم منصب إدارة المكتبات في إيران.


title: حسن الموسوي البجنوردي

text: أنهى دراسته الابتدائية في بجنورد، ثمّ سافر إلى مدينة مشهد لإكمال دراسته، ثمّ سافر إلى النجف عام 1340 هـ لإكمال دراساته العليا واستقرّ فيها.


title: حسن الموسوي البجنوردي

text: من أساتذته: محمّد حسين الغروي النائيني، أبو الحسن الموسوي الأصفهاني، ضياء الدين العراقي، محمد ابن الشيخ محمد كاظم الخراساني، فاضل الخراساني.


title: حسن الموسوي البجنوردي

text: من تلامذته: ايه الله السيد محمد مهدي الموسوي البجنوردي ، السيد محمد الموسوي البجنوردي ، يوسف الطباطبائي الحكيم، محمد علي القاضي الطباطبائي، محمد رضا المظفر، محمد علي المدرس اليزدي، حسين الراستي الكاشاني، محمد طاهر آل راضي، جواد آل راضي، جلال الدين الآشتياني، مرتضى النجومي الكرمانشاهي، محمد باقر الموسوي الشيرازي، مرتضى الحسيني الفياض، شمس الدين الواعظي.


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: تعد معركة سوق أهراس الكبرى إحدى أهم المعارك التي ميزت السنوات السبع ونصف لثورة نوفمبر، وتبقى تلك المعركة التي دامت أسبوعا كاملاً بداية من من أشهر المعارك في تاريخ ثورة التحرير الجزائرية.


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: وبدأت تلك المعركة بواد الشوك الزعرورية بالقرب من سوق أهراس(القاعدة الشرقية) قبل أن يتوسع نطاقها إلى غاية أعالي حمام النبائل غير بعيد عن قالمة المجاورة على قطر يزيد عن 50 كلم مخلفة 639 شهيدا وقتل 300 من جنود الجيش الفرنسي وجرح 700 آخرين.


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: فاستنادا لرئيس جمعية الناجين من هذه المعركة احمانة بولعراس فإنّ الموقع الإقليمي الذي جرت فيه وقائع هذه المعركة يتمثل في جبل بمنطقة الزعرورية بالناحية الغربية منها حيث وبعد التعليمات الصارمة لقيادة جيش التحرير الوطني آنذاك والقاضية بعدم الدخول في أي اشتباك مع عساكر العدو ريثما يتم تمرير الأسلحة والذخيرة الحربية عبر خط موريس قام الفيلق الرابع بقيادة محمد لخضر سيرين وكتيبتين تابعتين للولاية الثانية وكتيبة أخرى تمثل الولاية الثالثة بضمان التأطير للتمكن من تمرير الأسلحة. وقبل سويعات من مرور الفيلق الرابع والكتائب الثلاثة من تونس إلى الجزائر وقع اشتباك في جبل بوصالح (بلدية الزعرورية) لتبقى إحدى المعركة مستمرة في الوقت الذي عبر فيه باقي الجيش.


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: أجمع عدد من المجاهدين على تشخيصها في عبور قافلة محملة بالأسلحة باتجاه الولاية الثالثة وذلك انطلاقا من عين مازر بين الساقية وغار الدماء وشعور المستعمر بأن هذه المنطقة بها مجاهدون بواسل على كامل الاستعداد لمجابهته والتصدي له مهما كانت إمكانياته واستعداده النفسي وتعداده البشري. من جهته أكد المجاهد حمة شوشان الذي كان وقتها نائبا للفيلق الثالث بأن هذه المعركة التي قادها المجاهد الراحل محمد لخضر سيرين قائد الفيلق الرابع فضلا عن الشهيد يوسف لطرش نائب الفيلق الرابع ودراية أحمد وعبود علي تعد فريدة من نوعها بالجزائر.


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: الجنرال فانيكسان قال آنذاك «في الحروب الثورية ليس فقط مواجهة المتمردين في الداخل بل مواجهة الدعم الذي يتلقاه هؤلاء من الخارج وهو النموذج الحديث للصراع الملاحظ في الهند الصينية والجزائر».


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: وبعد إنشاء خط موريس جوان 1957 على تراب القاعدة الشرقية واستكماله في أكتوبر من نفس السنة وبعدما تدفقت كميات هائلة من الأسلحة والذخيرة إلى داخل الوطن شرعت قوات العدو في حراسة شديدة للحدود الغربية وخاصة الشرقية. ولما رأت قيادة الثورة والقاعدة الشرقية أن خط موريس قد فصل جزء من ترابها عن بقية مناطقها بادرت إلى إرسال قوات لربط الاتصال وحماية القوافل الناقلة للسلاح إلى جيش التحرير قبل أن يتم اكتشاف أمرها من طرف العدو الذي جهز لقتالها جيشا قويا من طائرات ودبابات ومدفعية ميدان ومشاة ومظليين حيث وقعت معركة طاحنة خسر فيها الطرفان عددا كبيرا من جنودهما. وفي ليلة 26 إلى 27 أبريل 1958 انطلقت جميع الوحدات في عدة محاور وفي الصباح الموالي 28 أبريل جرت معركة عنيفة استشهد خلالها عدد من المجاهدين وهي المعركة التي سقط فيها 639 شهيد فيما بلغ عدد الخسائر في جانب العدو أزيد من 300 جندي وضابط صف وعدد كبير من الجرحى وهي الملحمة الكبرى التي كانت غير متكافئة اعترف فيها العدو بالقوة والمعنوية الخارقة للمجاهدين.


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: معركة سوق أهراس تعد من أكبر المعارك التي وقعت خلال ثورة التحرير إذ أن الأسلحة التي استخدمت فيها تعادل معركة من أضخم معارك الحرب العالمية الثانية على غرار الفيلق ال9 وال14 للمظليين والفيلق 8 و28 للمدفعية بعيدة المدى والفيلق 26 و151 و152 مشاة ميكانيكية. وعلى الرغم من أن القوات التي يتم حصارها ينتهي أمرها بالاستسلام إلا أن ما حدث في معركة سوق أهراس الكبر كان مكذبا لهذه المزاعم فلم يستسلم أي مجاهد، جريدة (لاديباش دو كونستوتي) كتبت وقتها تقول (إن القتال وصل إلى حد التلاحم والتصادم وجها لوجه والاشتباك بالسلاح الأبيض وأنه كان عنيد) والعناد هنا كما أضاف لا يكون إلا من طرف المجاهدين الذين لديهم تفوقا في معرفة المجال الجغرافي لأرضية المعركة.


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: أعداد القوات الفرنسية التي أشتركت فيها تعادل قوات أستخدمت في أكبر معارك الحرب العالمية الثانية متمثلة في الفيلقان 9 و14 للمظليين والفيلقان 8 و28 للمدفعية بعيدة المدى والفيالق 26 و151 و152 مشاة ميكانيكية وفرق اللفيف الأجنبي "وهي القوات التي تعد من أشرس الوحدات القتالية الفرنسية التي شاركت بضراوة في الحروب الأستعمارية إضافة إلى سلاح الجو الفرنسي من طائرات هيليكوبتر وطائرات قاذفة.


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: وكانت وحدات جيش التحرير الوطني في تلك المعركة مؤلفة من الفيلق الرابع بقيادة محمد لخضر سيرين ونائبيه أحمد درايعية ويوسف لطرش، يحملون أسلحة خفيفة نصف ثقيلة، رشاشات وذخيرة حربية.


title: معركة سوق أهراس الكبرى

text: معلم تذكاري بأسماء 639 شهيد من طرف جيش التحرير الوطني سقطوا في معركة سوق أهراس الكبرى التي وقعت في 26 أبريل 1958 ويقع هذا المعلم المخلد لهذه المعركة على هضبة بجوار مقبرة الشهداء للمدينة وصمم على أرتفاع 26 مترا بصورة جمالية أخاذة تجسد مختلف الأحداث التاريخية التي مرت بها الجزائر من العام 1830 إلى غاية 1962 يتقدمها 4 تماثيل لجنود بقامات نحاسية عالية وهم يقومون بتمرير السلاح عبر الحدود الشرقية.


title: برقة (نابلس)

text: بُرقة هي قرية من قرى محافظة نابلس تحيط بها قرى بزاريا وسبسطية وعصيرة الشمالية. يبلغ عدد سكانها قرابة 4500 وتبلغ مساحة أراضيها 26,868 دونم.


title: برقة (نابلس)

text: تعني بُرقة كلمة (بُرقة)، في اللغة العربية التلون، وقد ذكر ياقوت الحموي حوالي 100 مكان في الجزيرة العربية بهذا الاسم، وتعني هنا المكان الذي يحتوي على الحجارة الملونة وفي فلسطين هناك أكثر من مكان بهذا الاسم، ف (برقة نابلس) و(برقة (رام الله)). بالإضافة إلى (برقين) وان كانت الأخيرة مشتقة من (بركة) وهي غرب جنين. ولا نستطيع نسيان بركوسيا غرب الخليل.


title: برقة (نابلس)

text: تقع على بعد 18 كم شمال غرب نابلس. وترتفع حوالي 500 م عن سطح البحر. يوجد موقع قديم للقرية تم تدميره بفعل الزلزال الذي ضرب فلسطين في القرن الحادي عشر


title: برقة (نابلس)

text: يعتمدون أهل القرية في رزقهم على الزراعة (الزيتون 2500 دونم والخضار 300 دونم، والفواكه 1500دونم). كما ويعتمد أيضاً على الحوالات المالية من أبنائهم في المهجر .وموظفي الحكومة الذين يشكلون نسبه كبيرة من العاملين


title: ليفربول موسم 2021–22

text: موسم 2021-22 هو الموسم الـ130 لنادي ليفربول لكرة القدم منذ تأسيسه والموسم 60 على التوالي للنادي في دوري الدرجة الأولى لكرة القدم الإنجليزية. بالإضافة إلى الدوري الإنجليزي الممتاز، وصل ليفربول إلى نهائي نسخة هذا الموسم من دوري أبطال أوروبا. فاز الفريق بكأس رابطة الأندية الإنجليزية المحترفة للمرة التاسعة في تاريخه كأكثر من أي فريق آخر، وكذلك فاز بكأس الاتحاد الإنجليزي للمرة الثامنة في تاريخهم.


title: مذبحة سان بارتيليمي

text: مذبحة سان بارتيليمي هي مذبحة حدثت في فرنسا عام 1572 والتي ذبح خلالها بين أقل من خمسة آلاف إلى 30 ألف بروتستانتي فرنسي على يد السلطات الكاثوليكية والمتعصبين من الكاثوليك حيث كان الهدف منها القضاء على البروتستانت تماماً، وذلك بأوامر من الملك شارل التاسع ووالدته كاترين دي ميديشي خوفاً من سطوة وانتشار البروتستانتية. لقد كانت الكنيسة الكاثوليكية متواطئة ومشاركة في المجزرة، ففي يوم 24 أغسطس دقت أجراس الكنائس إشارة للجنود والمتطوعين من الأهالي المتحمسين الذين باتوا ليلتهم ينتظرون تلك الإشارة أمراً صريحا بالبدء في الفتك بالبروتستانت إلا أنها دقت بوقت أبكر من الوقت المعلوم للصلاة، فشعر البروتستانت بالخطر وهرب بعضهم خارج المدينة أو لجأوا لدى أقاربهم من الكاثوليك إلا أن هؤلاء أيضاً خضعوا للهجوم، ومن لم يستطيعوا الهرب دوهموا في بيوتهم. وقتلوا بكافة أعمارهم. الأرقام متضاربة حول الضحايا منهم من يقول أنها تصل إلى ستين الفاً.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: تخزين الطاقة الحرارية يقوم على عدد من التقنيات التي تخزن الطاقة الحرارية في مستودعات تخزين الطاقة ليتم استخدامها لاحقًا. وتستخدم تلك الطاقة المخزنة في معادلة الطلب على الطاقة بين النهار والليل. ويمكن حفظ المخزون الحراري عند درجة حرارة أعلى (أسخن) أو أقل (أبرد) من درجة الحرارة المحيطة. ومن استخدامات الطاقة المخزنة اليوم إنتاج الثلج أو الماء المبرد أو المحاليل سهلة الانصهار في الليل أو الماء الساخن الذي يستخدم لاحقًا في البيئات الباردة أو الساخنة أثناء النهار.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: تُجمع الطاقة الحرارية في الغالب من مجمع الطاقة الشمسية الحرارية النشط أو في الأغلب في ترسانات الحرارة والطاقة ثم تنقل إلى مستودعات معزولة لتستخدم لاحقًا في التطبيقات المختلفة، مثل أجهزة التدفئة أو التدفئة المنزلية أو في سخانات تدفئة المياه.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: خزن الطاقة الحرارية مصطلح ممكن أن يشير إلى عده تقنيات لخزن الحرارة في خزانات حرارية لكي تستخدم فيما بعد. وهذه قد تستخدم لعمل موازنة في الطاقة بين الليل والنهار. وهذه الطاقة ممكن ان تخزن في الحاويات في درجه حرارة عالية أو منخفضة جدا، عادة يستخدم في التدفئة والتبريد. مثال ذلك إنتاج الثلج في الليل بواسطه هذه الحاويات واستخدامه في النهار لغرض التبريد.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: تقنية خزن الطاقة الحرارية يمكن أن تستخدم نظام الطاقة الشمسية لجمع الطاقة الشمسية في الحاويات الحرارية، وجائز استخدام هذه الحرارة في التدفئة أو إنتاج الطاقة الكهربائية. فعلى سبيل المثال يقترح بعض العلماء بناء مشروع في شمال أفريقيا حيث يتم استخدام تقنية تجميع الطاقة الشمسية لتسخين سائل ووضعه في وحدات تخزين تحت ضغط عالي، ومن ثم يتم نقل هذا السائل الساخن إلى أوروبا حيث يمكن استغلاله في توليد الطاقة الكهربية وذلك بدل توليد الكهرباء نفسها في شمال أفريقيا ونقل الكهرباء بالأسلاك إلى أوروبا.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: تتميز معظم أنظمة التسخين بالطاقة الشمسية العملية المستخدمة بإمكانية التخزين لبضع ساعات تصل لقيمة يوم من الطاقة المُجمعة. وهناك عدد متزايد من المنشآت التي تستخدم التخزين الموسمي للطاقة الحرارية (STES), مما يمكننا من تخزين الطاقة في الصيف (بصورة أساسية) لتستخدم في أجهزة التدفئة المنزلية أثناء الشتاء. لقد حققت جمعية درايك لتخزين الطاقة الشمسية (Drake Landing Solar Community) في ألبرتا بكندا ما يقرب من 97% من الطاقة الشمسية المستخدمة في التدفئة طوال العام، وهو رقم عالمي وتقريبًا هي الجمعية الوحيدة التي تعمل بنظام التخزين الموسمي للطاقة الحرارية.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: يستخدم الملح المذاب الآن كوسيلة للحفاظ على مستودع حراري مرتفع الحرارة، وهذا إلى جانب الطاقة الشمسية المركزة لتستخدم لاحقًا في توليد الكهرباء والسماح للطاقة الشمسية بتوليد الكهرباء بشكل مستمر باعتبارها طاقة حمل أساسي. تتميز تلك الأملاح المذابة (نترات البوتاسيوم، ونترات الكالسيوم، ونترات الصوديوم، ونترات الليثيوم، إلخ) بخاصية امتصاص وتخزين الطاقة الحرارية التي تُطلق إلى المياه وتحولها إلى طاقة عند الحاجة. ويجب خلط الملح في خليط سهل الانصهار لتحسين خصائصه.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: تدفع أحمال الذروة العالية نفقات الرأسمالية لصناعة توليد الكهرباء. وتقابل الصناعة أحمال الذروة هذه بـ محطات طاقة الذروة منخفضة الكفاءة التي تعمل عادةً بـ عنفة غازية التي تتميز بـ تكاليف رأس مال منخفضة، ونظرًا لانخفاض أسعار الغاز الطبيعي أخيرًا فقد انخفضت تكاليف الوقود أيضًا. فيمكن توليد كيلووات في الساعة من الكهرباء الذي استهلك ليلاً بتكلفة حدية أقل كثيرًا. ولقد بدأت المرافق في نقل هذه التكاليف المنخفضة للمستهلكين في صورة أسعار وقت الاستخدام "Time of Use (TOU)" أو أسعار الوقت الحقيقي "Real Time Pricing (RTP)". وتتميز الطاقة الحرارية الشمسية المخزنة بقدرتها على توفير طاقة وقت ذروة الطلب أرخص من أي مصدر آخر للطاقة.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: تستخدم المستودعات الكبيرة على نطاق واسع في إسكندنافيا لتخزين الحرارة لعدة أيام وذلك لمضاعفة توليد الحرارة والطاقة وللمساعدة في تلبية الاحتياجات وقت الذروة. لمستودعات بين الموسمية تمت دراستها وتبين أنها اقتصادية، إذا ما اعتمدت على الكهوف الصخرية.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: يتميز الماء بأعلى سعة حرارية، من بين آخرين، سعة حرارية - 4.2 جول/(سم³•كيلفين) في حين تبلغ السعة الحرارية للخرسانة ثلث السعة الحرارية للماء. على الناحية الأخرى، يمكن تسخين الخرسانة لدرجة حرارة أعلى كثيرًا - 1200 درجة مئوية باستخدام التسخين الكهربائي، مثلاً، ومن ثم تتميز الخرسانة بسعة حجمية عامة أعلى كثيرًا. ومن ثم في المثال الوارد أدناه، يبدو أن المكعب المعزول البالغ 2.8 متر تقريبًا يوفر مخزونًا يكفي منزلاً واحدًا لتلبية 50% من حاجة التدفئة. ويستخدم هذا بصورة أساسية في تخزين فائض الرياح أو الحرارة نتيجة قدرة الحرارة الكهربائية على بلوغ درجات حرارة مرتفعة.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: على مستوى الدول المجاورة، حظيت محطة تطوير الطاقة الشمسية ويجنهاوسن سود "Wiggenhausen-Süd" في فريدريكسهافن باهتمام دولي. وتتميز تلك المحطة بمستودع حراري من الخرسانة المسلحة تبلغ سعته 12000 م³ (420000 قدم مكعب) متصلاً بمجمعات طاقة شمسية سعتها 4300 م² (46000 قدم مربع)، ويعمل على تزويد 570 منزلاً بما يقرب من 50% من التدفئة والمياه الساخنة.[12]


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: يمكن توظيف الملح المصهور كطريقة لتخزين الطاقة الحرارية للاحتفاظ بالطاقة المجمّعة من برج شمسي أو حوض شمسي بحيث يمكن إستخدامها لتوليد الكهرباء في الظروف الجوية السيئة أو أثناء الليل. تم تجربة هذا النوع من الأنظمة في مشروع "Solar ٌTwo" بين عامي 1995 و1999. ويُتنبأ لهذا النظام أن يعمل بفعالية مقدارها 99% من الطاقة المستردة عبر تخزين الطاقة قبل تحويلها إلى كهرباء، بالمقارنة بتحويل الحرارة إلى طاقة كهربائية مباشرة..


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: يتنوع خليط الملح المصهور. الخلطات الأوسع انتشارا تحتوي على نترات الصوديوم، نترات البوتاسيوم ونترات الكالسيوم. وهي خليط غير قابل للاشتعال وغير سام، كما أنه مستخدم فعلا في الصناعات الكيميائية والمعدنية كسائل لنقل الحرارة، وبالتالي فإن التجارب والخبرات المرتبطة بنظام كهذا موجودة في تطبيقات غير شمسية.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: ينصهر الملح على درجة حرارة 131 مئوية. ويحفظ سائلا على درجة حرارة 288 مئوية في خزّان «بارد». يضخ الملح المصهور عبر ألواح إلى المجمّع الشمسي حيث تركّز الحرارة الشمسية وتسخنه حتى 566 مئوية. يرسل بعدها إلى خزان «ساخن». ويكون معزولا جدا لدرجة أن الطاقة الحرارية يمكن تخزينها بشكل يسمح بالاستفادة منها لفترات تصل إلى اسبوع.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: عندما يكون هناك عوز للكهرباء، يضخ الملح المصهور الحار إلى مولد بخاري تقليدي لإنتاج بخار شديد الحرارة لمولد/توربين تماما كما يتم في أي محطة كهرباء تقليدية تعمل بالفحم أو الزيت أو الطاقة النووية. مولد بقدرة 100 ميغاواط يستلزم خزانا بارتفاع 9.1 مترا وقطر 24 متر لتشغيله لمدة أربع ساعات بحسب هذا التصميم.


title: تخزين الطاقة الحرارية

text: يستخدم مطورو عدة محطات بأحواض مرايا مقعرة لتجميع الحرارة الشمسية وأبراج شمسية في إسبانيا (SolarReserve) مبدأ حفظ الطاقة الحرارية هذا. ولدى محطة توليد سولانا في الولايات الأمريكية المتحدة 6 ساعات من التخزين باستخدام مصهور الملح.


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: سنان الدين يوسف باشا أو اختصاراً سنان باشا ، (توفي في 21 كانون الأول / ديسمبر 1553م)، أمير الأسطول العثماني في الدولة العثمانية برتبة (قبطان باشا) في عهد السلطان سليمان القانوني مدة ما يقرب من أربع سنوات ما بين 1550م ونهاية 1553م. كان من أصول كرواتية. خلفه في منصب قيادة الأسطول العثماني: بياله باشا (من أصل كرواتي).


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: سنان باشا هو شقيق الصدر الأعظم رستم باشا الذي كان بدوره متزوجا من مهرماه سلطان، ابنة السلطان سليمان القانوني.


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: اشترك سنان باشا وتورغوت ريس في عدة حملات بحرية في البحر الأبيض المتوسط وخاصة على سواحل إيطاليا وشمال أفريقيا. لم يكن سنان باشا خبيرا في الأمور البحرية بقدر ما كان تورغوت ريس الذي كان أكثر شعبية بين أمراء البحر قادة البحرية، وهذا قد سبب تبايناً بينهماً.


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: في حادثة تمت بعد فتح طرابلس عام 1551م، ترك الأسطول العثماني بكامله سنان باشا على الشاطئ واتبع تورغوت ريس إلى البحر التيراني معلنين أنهم لن يقبلوا سوى تورغوت ريس قائدا لهم، إلا أن تورغوت ريس اعتبر هذا تمرداً وخيانة وأمرهم بالعودة.


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: انزعج السلطان سليمان القانوني من هذا الموقف ولكنه دعم تورغوت ريس نظرا لمواهبه البحرية، فأمر سنان باشا بقوله «نفذ أيا ما يقوله تورغوت».


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: كتب المؤرخ العثماني «بَشَوي» أن "«"سنان باشا كان رجلاً ذو كبرياء شديد ومصاب بجنون العظمة مما لا يجعله يستمع إلى آراء وشكاوى الآخرين. كانت له نظرة باردة."»"


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: بيد أن مؤرخ إسباني من نفس تلك الحقبة كتب أن "«"سنان باشا كان رجلا طويل القامة وقوي ذو وجه وسيم حقا، وقلب نبيل. كما أنه كان لطيف جدا".»"


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: أمر سنان باشا ببناء مسجد كبير يحمل اسمه هو «جامع سنان باشا» في حي بشكطاش باسطنبول وأراد أن يُدفن بجانبه بعد وفاته، إلا أن بناء المسجد لم يكتمل في الوقت المناسب قبل وفاته، فدُفن في جامع مهرماه سلطان بأسكدار.


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: في نفس الشارع، وعلى الناحية المقابلة لجامع سنان باشا، يوجد مدفن باش قبودان الأسطول العثماني خير الدين بربروس المجاور لمتحف إسطنبول البحري في بشكطاش، والذي توفي قبل «سنان باشا» ببضع سنوات في عام 953 هـ / 24 يوليو 1546م.


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: عندما تُوفي سنان باشا كان العمل ما يزال جاريا في إنشاء جامعه، جامع سنان باشا في بشكطاش، ولم يكن بنائه قد اكتمل بعد، فوارى الثرى ودُفن في أسكدار بقبر الحديقة الشرقية لجامع مهرماه سلطان زوجة أخيه رستم باشا، وكان المعماري العثماني «معمار سنان» قد بني ذلك المسجد أيضا.


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: ومازال قبر سنان باشا كائناً حتى الآن بالمدفن المفتوح بجانب جامع مهرماه سلطان، بأسكدار، باسطنبول، على مقربة من البحر.


title: سنان باشا (قائد البحرية العثمانية)

text: على الرغم من أنه كان له ابن وابنتان، إلا أنه أوصى بكامل ثروته إلى مهرماه سلطان، ابنة السلطان سليمان القانوني وزوجة أخيه الصدر الأعظم رستم باشا.


title: إلياس الفخفاخ

text: إلياس الفخفاخ (تونس العاصمة، 1972-)، مهندس وسياسي تونسي انتمى سابقا لحزب التكتل الديمقراطي من أجل العمل والحريات ثم استقال منه. عمل وزيرا للسياحة في حكومة حمادي الجبالي من 2011 إلى 2013 ووزيرا للمالية في نفس الحكومة من 2012 إلى 2014. واحتفظ بحقيبة وزارة المالية في حكومة علي العريض. ترشح للانتخابات الرئاسية التونسية 2019 ولم يمر للدور الثاني إذ تحصل على 0.34 بالمئة من الأصوات. وهو ديمقراطي اجتماعي، وكُلّف في يناير 2020 بتشكيل الحكومة، وفي 15 يوليو 2020، أعلن استقالته رسميّا من رئاسة الحكومة بعد قرار حركة النهضة سحب الثقة منه.


title: إلياس الفخفاخ

text: ولد إلياس الفخفاخ في عام 1972 بتونس العاصمة وتحصل على الشهادة في الهندسة من المدرسة الوطنية للمهندسين بصفاقس في 1995 وعلى الماجستير في الدراسات الهندسية المعمقة من المعهد الوطني للعلوم التطبيقية بليون وعلى الماجستير في إدارة الأعمال من «جامعة إيسون» بباريس. بدأ مسيرته المهنية بالعمل مديرا لمشروع في البحث والتطوير في شركة «هاتشينسون» في فرنسا والمتخصصة في صناعة المطاط والتابعة لشركة توتال وأدار مشروعا لتقليص تكلفة الإنتاج في 45 مصنعا تابعا للمجموعة حول العالم. أصبح بعد ذلك مدير الإنتاج في فرع الشركة في بولندا. وعند رجوعه إلى تونس في 2006 أصبح مديرا عاما لشركة «كورتيل» المختصة في صناعة قطع السيارات وعندما اندمجت «كورتيل» مع شركة «فونفيرا» الإسبانية أصبح مديرا عاما لمجمع «أوتوموتيف كافيو» الناتج عن اندماج الشركتان وبقي في منصبه لغاية ديسمبر 2011.


title: إلياس الفخفاخ

text: وتفرغ بعد ذلك للعمل السياسي إذ كلف في ديسمبر 2011 بحقيبة السياحة في حكومة حمادي الجبالي ثم أُضيفت إليه في 19 ديسمبر 2012 حقيبة المالية بعد فترة 5 أشهر تولّى خلالها كاتب الدولة سليم بسباس الوزارة بصفة وقتيّة إثر استقالة حسين الديماسي. في مارس 2013 وقع تثبيته كوزير للمالية في حكومة علي العريض في حين عوضه جمال قمرة كوزير للسياحة. حزبيا ينتمي الفخفاخ إلى المكتب السياسي للتكتل وهو أحد أعضاء الحكومة الأربعة المنتسبين للحزب. تعرّض لانتقادات شديدة في عمله على رأس وزارة السياحة بسبب أزمة القطاع التي زادت حدة مع الحوادث الأمنية التي تسبب فيها بعض السلفيين.


title: إلياس الفخفاخ

text: ترشح للانتخابات الرئاسية التونسية 2019 مرشحا لحزب التكتل وتحصل على 11532 صوت أي بنسبة 0.34 بالمئة من الأصوات ولم يمر بالتالي للدور الثاني.


title: إلياس الفخفاخ

text: عقب الانتخابات التشريعية التونسية 2019، وبعد فشل حكومة الحبيب الجملي في كسب ثقة مجلس نواب الشعب، رشحه رسميا حزب تحيا تونس لتأليف الحكومة وأكد التيار الديمقراطي أنه يساند ترشيحه وكلفه الرئيس التونسي قيس سعيد في 20 يناير 2020 برئاسة الحكومة وتشكيل أعضائها.


title: إلياس الفخفاخ

text: بعد خمسة أشهر على توليه منصب رئيس الحكومة التونسية، قدم إلياس الفخفاخ استقالته يوم 15 يوليو 2020 لرئيس الجمهورية قيس سعيّد بطلب منه. وجاءت الاستقالة إثر إعلان حركة النهضة أنها قررت سحب الثقة من الفخفاخ على خلفية اتهامات في ملف تعارض المصالح.


title: آية الطاعة

text: آية الطاعة أو آية اولي الأمر هي الآية التاسعة والخمسين من سورة النساء في القرآن الكريم؛ وهي التي يستدل بها الشيعة على عصمة أئمتهم من أهل البيت. والآية هي:


title: آية الطاعة

text: يخاطب الله تعالى في هذا المقطع من الآية الشريفة جميع المؤمنين في أقطار العالم وفي جميع الأزمنة والأعصار إلى يوم القيامة بتقديم الطاعة المطلقة لثلاثة من الأولياء :


title: آية الطاعة

text: يعتقد جميع علماء الشيعة، بأنّ المراد من اُولي الأمر هم المعصومون ولا يمكن أن يكون في كلّ زمان إلاّ شخص واحد معصوم، وهذا الشخص كان في زمن نزول القرآن وبعد رحيل النبي الأكرم(صلى الله عليه وسلم) هو أميرالمؤمنين علي بن أبي طالب وبعده أحد عشر من ذرّيته من الأئمّة المعصومين .واشارت روايات كثيرة إلى ذلك، منها:


title: قانون الجنسية الرومانية

text: ويتناول قانون الجنسية الروماني حقوقا وواجبات وامتيازات وفوائد محددة بين رومانيا والفرد. ويستند قانون الجنسية الرومانية على حق الدم وتتوافق سياسة المواطنة الحالية في رومانيا مع قانون الجنسية الروماني الذي اعتمده البرلمان الروماني في 6 مارس 1991 ودستور رومانيا الذي اعتمد في 21 نوفمبر 1991.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: كانت رومانيا تحت الحكم الشيوعي بين عامي 1947 و 1989. خلال المراحل الأولى للشيوعية تم التأكيد على مبادئ حق الدم وكان هناك حاجة إلى شعور قوي من القومية من جميع المواطنين الرومانيين. كانت الهجرة الدولية تخضع لرقابة صارمة من قبل النظام وكان السكان تحت رقابة صارمة. وأيد قانون الجنسية الرومانية لعام 1971 هذه المبادئ وأعرب عن تفوق الجنسية الرومانية. «وينص القانون رقم 24 بشأن الجنسية الرومانية الصادر في ديسمبر 1971 على أن نسل الامرأة الرومانية يعزى تلقائيا إلى الجنسية الرومانية بصرف النظر عن جنسية الأب». وتنص المادة 5 من القانون على ما يلي: «تعبيرا عن العلاقة بين الوالدين والأطفال والاستمرارية المتواصلة على أرض الأجيال السابقة التي قاتلت من أجل الحرية الاجتماعية والوطنية فإن الأطفال المولودين من آباء رومانيين في أراضي الجمهورية الاشتراكية رومانيا هي مواطنون رومانيون». وينص القانون أيضا على أن«رئيس الجمهورية وحده بصفته ممثلا للسلطة التنفيذية» يمكن أن يمنح أو يسحب الجنسية الرومانية.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: وقد جلبت الأزمات الاقتصادية والاجتماعية والسياسية في الثمانينات تغيير في فهم التجانس الروماني. نشأ الصراع بين الدول المجرية والرومانية والارتباك بين المواطنة والهوية الوطنية أدى إلى العديد من الأسئلة المتعلقة بحدود الأمة وحقوق الأقليات الهنغارية التي تعيش في رومانيا. بعد سقوط الشيوعية في أوروبا الشرقية في عام 1989 وأعيدت صياغة قوانين المواطنة في رومانيا في الدستور الذي تم تشكيله حديثا. وأدت التفاعلات بين سياسات المواطنة في مختلف بلدان أوروبا الشرقية إلى مناقشات جديدة بشأن المواطنة المزدوجة التي كانت تحظر تقليديا على المواطنين الرومانيين.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: ويستند قانون الجنسية الرومانية إلى السياسة الاجتماعية للدم الطليعية التي لا تحدد فيها الجنسية أو المواطنة حسب مكان الميلاد بل عن طريق جنسية سلفه وهو يتناقض مع حق التربة التي تحدد فيها المواطنة حسب مكان الميلاد.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: وفيما يتعلق باللقطاء فإن قانون الجنسية الرومانية يتضمن عنصرا من عناصر القانون وهو حق التربة ويعتبر اللقطاء الذين وجدوا في رومانيا مواطنين رومانيين حتى يثبت خلاف ذلك.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: من المادة رقم 5؛ القانون 21 - الأطفال المولودون من مواطنين رومانيين على الأراضي الرومانية هم مواطنون رومانيون. وعلاوة على ذلك فإن المواطنين الرومانيين هم أيضا:


title: قانون الجنسية الرومانية

text: ويمكن الحصول على الجنسية الرومانية بعد خمس سنوات من الإقامة في البلاد في حين يدل على معرفة العمل باللغة الرومانية ومعرفة الثقافة الرومانية.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: هناك عدد من المؤهلات التي قد تسمح بإزالة ما يصل إلى نصف متطلبات الوقت للحصول على الجنسية الرومانية وهذه تشمل:


title: قانون الجنسية الرومانية

text: ووفقا للقانون المتعلق بالمواطنة الرومانية لعام 1991 يتمتع المواطنون الرومانيون حاليا بالحق في الحصول على جنسية مزدوجة. ولا يطلب من المواطنين الرومانيين الذين يتقدمون بطلب الحصول على الجنسية المزدوجة أن يقيموا إقامتهم في رومانيا وإذا ما قبلوا تمنح لهم نفس الحقوق التي يتمتع بها المواطنون غير المزدوجين. إن السياسة الرومانية بشأن الجنسية المزدوجة لا علاقة لها بسياسة الدول الأخرى ومن أجل أن تصبح بنجاح مواطنا مزدوجا من رومانيا يجب على الشخص أيضا تلبية متطلبات الجنسية المزدوجة في البلد الآخر. وكانت هناك حالات نجح فيها مقدمو الطلبات في استعادة جنسيتهم الرومانية ونتيجة لذلك فقدوا جنسية بلد آخر. ولا تتحمل الدولة الرومانية المسؤولية عن فقدان الجنسية إلى دولة أخرى نتيجة حصولها على الجنسية المزدوجة من رومانيا.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: وتنص المادة 10 من القانون على ما يلي: «يجوز منح الجنسية الرومانية للشخص الذي فقد هذه الجنسية ويطلب ترميمه مع الاحتفاظ بجنسيته الأجنبية.»


title: قانون الجنسية الرومانية

text: ولا تسمح بعض البلدان بمواطنة متعددة أو في حالة ما تسمح به فإنها تنص على فقدان جنسيتها تلقائيا عند الحصول على جنسية بلد آخر من خلال قرار طوعي (اختيار حر). ولا يمكن للدولة الرومانية أن تضمن أن يحتفظ المواطن الأجنبي بجنسيته الأجنبية عند استعادة جنسيته الرومانية. جميع مواطني هولندا الذين استعادوا الجنسية الرومانية قبل 1 أبريل 2003 فقدوا جنسيتهم الهولندية. وجميع مواطني هولندا الذين استعادوا جنسيتهم الرومانية بعد 1 أبريل 2003 ولم يستوفوا أحد الاستثناءات الثلاثة من فقدان الجنسية تلقائيا فقدوا جنسيتهم الهولندية. جميع المواطنين البلجيكيين البالغين الذين استعادوا الجنسية الرومانية قبل 9 يونيو 2007 فقدوا الجنسية البلجيكية.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: وهذا لا يشكل خطأ من الدولة الرومانية لأنه «وفقا للدستور الروماني والمادة 1؛ الفقرة 3؛ القانون رقم 21/1991 مع التغييرات اللاحقة والإضافات أعيد نشرها ويتمتع مواطنو رومانيا بحماية الدولة الرومانية - هذه الأحكام لا تذكر أي واجب للدولة الرومانية فيما يتعلق بالمواطنين الرومانيين السابقين أوالمستقبليين».


title: قانون الجنسية الرومانية

text: أدى تنفيذ الجنسية المزدوجة إلى العديد من الانتقادات في السنوات التالية. وقد تم انتقاد هذه السياسة لأنها شاملة للغاية. وذهب بعض الباحثين إلى أن السياسة حاولت التمسك بمبدأ الدستور الروماني بأن «السيادة الرومانية ملك للشعب الروماني» من خلال تركيز جهودها على التجانس العرقي بدلا من التنوع (فيردري 1996). وعلى النقيض من ذلك ادعت بلدان أوروبا الشرقية المجاورة أن السياسة كانت أداة «توسع زاحف» وظلت متشككة في الدوافع وراء الشمولية الجديدة لرومانيا. في حين أن السياسة لا تزال تناقش اليوم قبول رومانيا في الاتحاد الأوروبي في عام 2007 غيرت التركيز على مناقشة المواطنة داخل رومانيا ومع الدول المجاورة وتسعى القبول في الاتحاد الأوروبي وتراجع الانتقاد في الخارج.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: وتنص المادة 40 من قانون المواطنة الرومانية على ما يلي: «يجوز منح الجنسية الرومانية المعنونة» المواطنة الفخرية «لبعض الأجانب للحصول على خدمات خاصة لصالح البلد والشعب الروماني بناء على اقتراح الحكومة دون أي شكليات أخرى بواسطة البرلمان الروماني. ويتمتع الأشخاص الذين يكتسبون الجنسية الفخرية بجميع الحقوق المدنية والسياسية المعترف بها للمواطنين الرومانيين باستثناء حق الانتخاب والترشيح العام».


title: قانون الجنسية الرومانية

text: والمواطنون الرومانيون هم أيضا من مواطني الاتحاد الأوروبي وبالتالي يتمتعون بحرية الحركة ولهم الحق في التصويت في انتخابات البرلمان الأوروبي.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: يمكن فقدان الجنسية عن طريق سحب الجنسية الرومانية أو قبول إخلاء الجنسية الرومانية نتيجة لارتكاب جرائم خطيرة تضر بالدولة الرومانية أو التجند في جيش دولة مضاده لرومانيا حيث أنها كسرت أي علاقات دبلوماسية معها. ويمكن للمواطن أن يتخلى عن جنسيته ما دام لا يتهم في قضية جنائية أو يدين بنوع من الدين لأي فرد أو هيئة من مؤسسات الدولة.


title: قانون الجنسية الرومانية

text: متطلبات التأشيرة للمواطنين الرومانيين هي القيود الإدارية التي تفرضها سلطات الأقاليم الأخرى على مواطني رومانيا واعتبارا من 1 يناير 2017 كان للمواطنين الرومانيين تأشيرة دخول أو تأشيرة عند وصولهم إلى 153 بلدا وإقليما ليحتل جواز السفر الرومانى المرتبة 21 من حيث حرية السفر وفقا لمؤشر القيود المفروضة على التأشيرة.


title: بطاقة أعمال

text: بطاقة الأعمال هي بطاقة تحمل معلومات حول الشخص والشركة التي يعمل بها، وتسمى أحياناً الكارت الشخصى لما بها من بيانات عن طبيعة عمل الشخص ذاته. يتم تبادل بطاقة الأعمال ليبقى الإتصال ممكن بين الشركة وحرفائها. تحتوي البطاقة عادة على المعلومات التالية: الاسم، اللقب، رقم الهاتف, البريد الإلكتروني, اسم الشركة التي يعمل بها صاحب البطاقة, شعارها وعنوانها.


title: بطاقة أعمال

text: وتتراوح نسب الأبعاد المتوتزنة للكارت الشخصى أو بطاقة الأعمال ما بين 1,42 حتي 1,8. لا يوجد معيار موحد لأبعاد الكارت الشخصى لجميع دول العالم. تتقاسم الأبعاد مع بطاقات أخرى يجعل الاحتفاظ بها أسهل، وللحصول على البطاقات سبيل المثال المصرفية تكون بمقياس (85.60 × 53.98 مم) وبطاقات العمل في أوروبا الغربية (85 × 55 ملم) لديها تقريبا نفس الحجم.


title: جرائم الأبجدية

text: جرائم الأبجدية أو أبجدية القتلى ، رواية تحقيق للكاتبة البريطانية أجاثا كريستي، نُشرت في 1936، وفي الولايات المتحدة لاحقا في نفس العام، ويظهر فيها هيركيول بوارو، وآرثر هستنغز، وكبير المفتشين جاب.


title: جرائم الأبجدية

text: يستقبل بوارو رسائل موقعة باسم A.B.C ، وفي كل رسالة يتم ذكر مكان وتوقيت جريمة قتل. هذا القاتل يقوم بقتل ضحاياه وفق التسلسل الأبجدي لأسمائهم وأسماء الأماكن التي يقيمون بها: الضحية الأولى هي "اليس آشر صاحبة محل لبيع التبغ في بلدة "اندوفر"، الثانية هي "بيتي برنارد" نادلة في مطعم في "باكسهيل"، الثالث هو "كارمايكل كلارك" رجل ثري قتل في منزله في تشريستون، وكان القاتل يترك دليل ABC للسكك الحديدية. بوارو لديه سؤالين في ذهنه: الأول: لماذا أرسل المجرم A.B.C الرسائل إليه هو عوض أن يرسلها إلى سكوتلاند يارد؟ والثاني لماذا أخطأ هذا المجرم في عنوان بوارو عندما قام بإرسال الرسالة المتعلقة بجريمة تشريستون؟


title: جرائم الأبجدية

text: عقب كل فصل يقوم هستنغز بروايته، يوجد وصف للأحداث في حياة الكسندر بونابرت كوست، رجل مبيعات متنقل. كوت أصيب بارتجاج دماغي خلال الحرب، ولم يكن بمقدوره اختيار وظيفة أحسن من التي يقوم بها بسبب إصابته التي تسبب له النسيان وآلام رأس حادة. خلال هذا يقوم بوارو بجمع أقارب الضحايا ويحاول إيجاد صلة تربط بينهم بمساعدة المفتش كروم والطبيب طومسون.


title: جرائم الأبجدية

text: بعد مقابلة أرملة الضحية الثالث، الليدي كلارك، بوارو يكتشف أنه كان يوجد رجل يبيع الجوارب النسائية بالقرب من مسرح كل من الجرائم الثلاث. وقد قام ببيع زوج من الجوارب لكل من السيدة اشر الضحية الأولى والسيدة برنارد والدة الضحية الثانية. يقوم A.B.C بإرسال الرسالة اللاحقة، معلنا أنه سيرتكب جريمة في دونكاستر، ويتصادف تاريخ ارتكاب الجريمة مع عيد سانت ليجير والذي يقام فيه سباق للأحصنة وتستقبل البلدة عددا كبيرا من الزوار الغرباء مما يصعب التعرف على القاتل، يظن بوارو أن القاتل سيكون من بين مشاهدي سباق الأحصنة، لكن A.B.C يقوم بارتكاب جريمته في قاعة السينما التي كانت شبه خالية، لكنه عوض ان يقتل روجر ايمانوال داونز، يقتل جورج ايرلزفيلد، اللذان كان يجلسان على بعد مقعدين فقط من بعضهما البعض. كوست هو الآخر يكون في قاعة السينما، لكن يهم بالفرار منها، ثم فجأة يجد سلاح الجريمة في جيبه ودم على ثيابه دون أن تكون لديه أدنى فكرة كيف حصل ذلك، لكنه يدرك أنه وقع في مشكلة كبيرة.


title: جرائم الأبجدية

text: تتذكر ليلي ماربوري، ابنة مؤجرة السيد كوست، أن هذا الأخير لم يكن متواجدا بالمنزل طيلة الأيام التي وقعت فيها الجرائم الأربع، وأنه كان متواجدا بالقرب من الأماكن التي وقعت فيها الجرائم، وتتفق هي وحبيبها توم هارتيغان على إبلاغ الشرطة عما توصلا إليه، فيهم كوست بالفرار، لكنه يسلم نفسه في مركز الشرطة بأندوفر، وبعد تفتيش غرفته يتم العثور على عدد من الجوارب النسائية، قائمة بزبائن معينين، ورق من نفس النوعية الذي كتبت عليه A.B.C رسائله إلى بوارو، وصندوق فيه عدد من دلائل ABC للسكك الحديدية، كما يتم إيجاد السكين التي استعملت في الجريمة الأخيرة وعليها آثار دم وآلة الطباعة التي كتبت عليها الرسائل الموجهة لبوارو، يقول كوست ان تلك الآلة أعطيت له من قبل المصنع الذي وظفه لبيع الجوارب، لكن ذلك المصنع يفند أقواله. يقابل بوارو كوست، ويشك في كونه فعلا القاتل الحقيقي، بعد أن يخبره أن لديه دليل غياب عن مسرح الجريمة التي وقعت في باكسهيل.يتصل بوارو من جديد بأقارب الضحايا ويطلب منهم عقد اجتماع يثبت خلاله أن كوست ليس هو المجرم الحقيقي، وأن المجرم قد تعمد كتابة عنوانه خاطئا في الرسالة المتعلقة بجريمة تشريستون حتى لا تتمكن الشرطة من منع هذه الجريمة.


title: جرائم الأبجدية

text: يكتشف بوارو أن القاتل A.B.C هو فرانلكين كلارك أخ الضحية الثالث كارمايكل كلارك.والذي كان خائفا من أن يقدم أخوه كارمايكل، بعد وفاة الليدي كلارك، على الزواج من تورا غراي، هذا يعني أن ثروة أخيه ستذهب إلى تورا أو أولادها في حالة إنجابها لأولاد. يقرر فرانلكين قتل أخيه، لكن جعل الجريمة تبدو كجزء من سلسلة من الجرائم ليبعد كل الشبهات عنه، وقد التقى فرانكلين بالسيد كوست بالصدفة في أحد البارات، مما أعطاه فكرة القاتل A.B.C وهي الأحرف الأولى للاسم الكامل للسيد كوست مستغلا ظروفه الصحية بعد أن اعترف له هذا الأخير بحالات فقدان الذاكرة التي يعانيها، وهو من أوهمه بتوظيفه في شركة لبيع الجوارب وهو من قام بإرسال آلة الكتابة إلى السيد كوست بعد أن كتب عليها الرسائل التي أرسلها لبوارو إضافة إلى دلائل السكك الحديدية من النوع ABC وهو من أعطاه قائمة معينة بالزبائن حتى يضمن تواجده بالأماكن التي ترتكب فيها الجرائم وهذا كله لإثبات التهمة عليه.


title: جرائم الأبجدية

text: لكن فرانكلين يعترض على أقوال بوارو ويقول أنه لا يملك أي دليل يثبت أنه هو المجرم الحقيقي، لكن بوارو يخبره أنه تم إيجاد بصمات أصابعه على الآلة الكاتبة التي يملكها كوست، وأن ميلي هايغلي، صديقة بيتي برنارند الضحية الثانية، قد تعرفت على صورته وأكدت أنه الرجل الذي كان برفقة بيتي قبيل وفاتها. يحاول فرانكلين قتل نفسه بواسطة مسدس، لكن بوارو قد قام سابقا بتفريغ المسدس من الطلقات، ويتم القبض عليه من طرف الشرطة. أخيرا يخبر بوارو السيد كوست أن سبب آلام الرأس التي يعاني منها هو النظارة غير المناسبة التي يرتديها، ويعترف لصديقه هستنغز أن دليل بصمة الأصابع على آلة الكتابة كان مجرد كذبة لدفع فرانكلين كلارك على الاعتراف بجرائمه.


title: جرائم الأبجدية

text: تم الحفاظ على العنوان الأصلي أو تغييره مثل: «لغز دليل السكك الحديدية» في الترجمة الفنلندية، «A.B.C في مواجهة بوارو» في الترجمة الفرنسية، «بوارو والأبجدية» في الترجمة المجرية.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: الاتحاد العام التونسي للطلبة (بالفرنسية: Union générale tunisienne des étudiants أو اختصارا UGTE) هو منظمة نقابية مستقلة عن جميع الاحزاب والتنظيمات، تتولى الدفاع عن المصالح المادية والمعنوية والبيداغوجية للطلبة في الجامعات التونسية، كما تعمل على الإحاطة بهم وتأطيرهم وتأهيلهم للنضال والتنظم النقابي في إطار «حر ومستقل وديمقراطي»، سعياً إلى إعادة الفاعلية للحركة الطلابية في الجامعة التونسية. وجدت هذه المنظمة على الساحة الطالبية في 1985. تتنافس مدى تاريخها مع الاتحاد العام لطلبة تونس أين لهما انتشار واسع وأغلب الجامعات التونسية.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: في اجتماع عقد في كلية الحقوق بتونس يوم 15 نوفمبر 1984، مجموعة من الطلاب الإسلاميين أطلقوا مشروع «من أجل طالب حر» لحل أزمة نقابات الطلبة. في 22 مارس 1985، تحالف الوحدة النقابية مع الطلبة الإسلاميين كعنصر رئيسي و أعلنوا عن تنظيم انتخابات مؤتمر الحسم. من 18 إلى 20 أبريل وأقيم المؤتمر في كلية العلوم بتونس ليصبح مؤتمر تأسيسي لمنظمة طلابية جديدة أطلق عليها اسم «الاتحاد العام التونسي للطلبة» تحت قيادة الطلبة الإسلاميين، وذلك بالتعاون مع طلبة مستقلين.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: نال الاتحاد العام التونسي للطلبة الاعتراف به كمنظمة طلابية قانونية في مايو 1988. ومنذ تاريخ تأسيسه أصبح لهذا الاتحاد الذي يضم غالبا وجوه إسلامية ومستقلة، الإجماع الطلابي مما اسقط الاتحاد الأخر في دائرة الفراغ، وهو ما دعا في سنة 1988 مجموعة من التيارات السياسية وخاصة منها المناضلون الوطنيون الديمقراطيون (مود) وحزب الوطنيين الديمقراطيين الموحد (وطد) والوطنيون الديمقراطيون بالجامعة (وطج) من الإسراع بتنظيم المؤتمر 18 الخارق للعادة، لإعادة هيكلة اتحادهم، ولم تمضي إلا شهور قليلة حتى انسحب «المود» من الأجتماع. في انتخابات المجالس العلمية في مارس 1990 حقق الاتحاد نجاحا كاسحا على منافسييه بفوزه ب70 مقعدا مقابل 3 .


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: في 25 مارس 1991، إتهمت السلطات أو الحزب الحاكم الاتحاد العام التونسي للطلبة بإمتلاكه وإخفائه لترسانة من الأسلحة و قامت المحكمة الابتدائية في تونس بتعليق أنشطته يوم 26 أبريل واتهم من قبل الحكومة بأنه الجناح الطلابي لحركة النهضة الإسلامية ووقع حله من قبل المحكمة يوم 8 يوليو 1991.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: بعد الثورة التونسية، تأسست رابطة قدماء الاتحاد العام التونسي للطلبة، وهي جمعية ودادية تهدف إلى ربط الصلة بين قدماء الاتحاد والقيام بانشطة ذات طابع اجتماعي وثقافي وترفيهي لقدماء الاتحاد وأسرهم والتعاون مع الجمعيات المماثلة. وتتكون الهيئة المديرة من الرئيسة سعاد عبد الرحيم، فتحي الغزواني (الكاتب العام)، فتحي جبنوني (أمين المال)، عادل ثابتي (كاتب عام مساعد)، جميلة الشملالي (أمين مال مساعد). ووقع الاعتراف بها 11 يونيو 2011 بينما تظاهر في الجامعات التونسية أنصار الاتحاد العام التونسي للطلبة للمطالبة بعودة هذا الاتحاد وتقديمه كضحية للنظام القديم.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: بعد الزخم الكبير الذي حظي به الاتحاد في سنوات التسعينات و اواخر الثمانينات 6 سنوات بعد التأسيس، شنت قوات القمع البوليسية التابعة للنظام التونسي أنذاك حملة كبيرة من الإعتقالات و الإعتداءات على الاتحاد ومناضليه مما أسفر على سقوط العديد من الشهداء داخل وخارج أسوار الجامعة. والتي انتهت بحله سنة 1991, قائمة لعدد من شهداء الإتحاد:


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: انعقد المؤتمر الرابع للاتحاد العام التونسي للطلبة في ديسمبر 1990 بكلية العلوم بتونس، وكان من أبرز الحضور في ذلك الوقت الدكتور المنصف المرزوقي و أفرز نجم الدين الحمروني أمينا عاما و13 عضو في المكتب التنفيذي وهم :


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: انعقد هذا المؤتمر تحت شعار الثورة والعودة يومي 13 و14 أبريل 2013 بكلية العلوم بتونس، وقد حضر افتتاحه عدد من كبار مسؤولي الدولة وفي مقدمتهم أميناه العامان الأولان عبد الكريم الهاروني وعبد اللطيف المكي على التوالي وزيرا النقل والصحة، إلى جانب آخرين من بينهم محمد القوماني أمين عام حزب الإصلاح والتنمية وعبد الوهاب الهاني رئيس حزب المجد. وقد بلغ المؤتمرون حوالي الأربعمائة انتخبوا مكتبا تنفيذيا جديدا ترشح له 43 عضوا ونجح منهم 13 هم على التوالي:


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: تحت شعار «مؤتمر الوعي والإنجاز : من اجل حياة طلابية ديمقراطية وتعليم في خدمة المجتمع» انطلقت عشية السبت 14 مارس 2015 بكلية العلوم بصفاقس اشغال المؤتمر السادس للاتحاد العام التونسي للطلبة البذي يمتد من 14 إلى 16 مارس 2015 وهو المؤتمر الثاني بعد الثورة بعد مؤتمر أبريل 2013 الأول بكلية العلوم بتونس.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: و دخل المؤتمر الثاني للإتحاد بعد الثورة أكثر من 550 مؤتمر منتخبين في أكثر من 140 جزء جامعي داخل الجامعة التونسية.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: كما شارك في حفل الإفتتاح الخاص بالمؤتمر أكثر من 10 ألاف شخص بين طلبة وشخصيات عامة ووطنية وعربية من منظمات طلابية أخرى ومنظمات تعمل في المجتمع المدني التونسي والعربي والعالمي.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: وبعد ثلاث أيام من الإجتماعات والمداولات المتواصلة خرج أبناء بمجموعة من اللاوائح كانت اهمها اللائحة السياسية التي طرحت لأول مرة في تاريخ المنظمات النقابية التونسية إضافة إلى ثلاث لوائح أخرى وهم على التوالي: النقابية البيداغوجية و القانونية و الثقافية .


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: تحت شعار «منتصرون للطلبة، أوفياء للشهداء، شركاء في القرار» انطلقت عشية السبت 19 مارس 2017 بكلية الصيدلة بالمنستير أشغال المؤتمر السابع للاتحاد العام التونسي للطلبة الذي يمتد من 19الى 21 مارس 2017، وفي مساء اليوم الأول طلب من المؤتمرين أن يغادروا مكان المؤتمر، إلا أن الأمر وصل رئيس الحكومة يوسف الشاهد فتدخل ليستمر المؤتمر في الانعقاد في نفس المكان إلى اليوم الأخير. حيث تمت في الأثناء مناقشة اللوائح والمصادقة عليها وانتخاب أعضاء المكتب التنفيذي الجديد، وقد أسفرت نتائج التصويت على ما يلي:


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: تحت شعار «الوفاء والتجديد، منظمة شريكة و فاعلة من أجل جامعة عمومية رائدة» عقد الاتحاد العام التونسي للطلبة المؤتمر الوطني الثامن المنعقد أيام 17 ، 18 ، 19 مارس 2019 بالمركب الجامعي بتطاوين بحضور أكثر من 2000 طالب من في حفل الافتتاح وبحضور شخصيات وطنية وممثلين عن المجتمع المدني و ممثلين عن الإتحادات الطلابية مغاربية وعربية ودولية، وحيث انطلقت أشغال المؤتمر الوطني الثامن بإنتخاب محمد عياد رئيسا للمؤتمر، وقد أسفرت نتائج التصويت على ما يلي:


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: أول أمين عام للاتحاد هو عبد الكريم الهاروني (قيادي بحركة النهضة وطالب بالمدرسة الوطنية للمهندسين بتونس)، ثم تولى الأمانة العامة عبد اللطيف المكي (قيادي بحركة النهضة وطالب بكلية الطب بتونس)، أما آخر أمين عام فهو نجم الدين الحمروني (طالب بكلية الطب بتونس). هذا وقد مثل الأولان ضمن محاكمات حركة النهضة في مطلع التسعينات، في حين فر الثالث إلى خارج البلاد.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: بعد الثورة انتخب خلال المؤتمر الخامس المنعقد يومي 13 و14 أبريل 2013 الطالب راشد الكحلاني أمينا عاما رابعا في تاريخ الاتحاد. ثم عوضه هيثم التميمي بقرار من الهيئة الإدارية. وفي المؤتمر السابع المنعقد بكلية الصيدلة بالمنستير فيما بين 19 و21 مارس 2017 انتخب نجم الدين فالحي أمينا عاما وأما في المؤتمر الثامن المنعقد بالحي الجامعي بتطاوين فيما بين 17 و19 مارس 2019 فقد أنتخب حمزة العكايشي أمينا عاما جديدا


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: استرجع الأمين العام الخامس للإتحاد العام التونسي للطلبة راشد الكحلاني يوم 11 يونيو 2011 التأشيرة القانونية للمنظمة بعد أكثر من 20 سنة على تجميد نشاط الاتحاد من قبل نظام الرئيس المخلوع زين العابدين بن علي.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: يعتبر الاتحاد العام التونسي للطلبة , القضية الفلسطينية , قضية جوهرية في العالم العربي هي القضية المركزية في إطار دفاعه و مساندته لكل قضايا التحرر في العالم , و تمثل القضية الفلسطينية إحدى المرتكزات الثقافية التي تعبر عن الاتحاد حيث تشمل أغلب نشاطات المنظمة الثقافية جزء من القضية .


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: و قد أكد الاتحاد هذا التوجه في عديد المناسبات كانت اهمها توقيع بيان مشترك مع 8 اتحادات عربية تدعو إلى ردع الهجوم الصهيوني على الأقصى والقدس في 25 أبريل 2014.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: طرح الاتحاد العام التونسي للطلبة خلال ندوة صحفية عقدها في 11 فبراير 2014 بكلية العلوم بتونس مشروعه النقابي الديمقراطي الرامي إلى إرساء مناخ نقابي ديمقراطي تعددي داخل الفضاء الجامعي.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: وتنصّ المبادئ العامة لهذا البرنامج على احترام التعددية النقابية والسياسية داخل الجامعة ودمقرطة العمل النقابي على مستوى الممارسة والخطاب وتجريم العنف مبدأ وخطابا وسلوكا والفصل الواضح بين الهياكل النقابية والهياكل السياسية واحترام أدبيات الديمقراطية الاستقلالية حتى تكون النقابة مفتوحة أمام كل الطلبة.


title: الاتحاد العام التونسي للطلبة

text: كما تنصّ على احترام مبدأ الجماهيرية وضد الممارسة البيروقراطية والانتهازية وتبعية النقابة لجهة معينة أو حزبيتها أو جعلها مجرد مجال للإعداد والاستعداد لتأسيس حزب معين فضلا عن مبادئ العلنية والقانونية.


title: محطة براكة للطاقة النووية

text: محطة براكة للطاقة النووية هي محطة طاقة نووية، تعمل بواسطة مفاعل ماء مضغوط، شرعت في إنشائه مؤسسة الإمارات للطاقة النووية، غرب إمارة أبوظبي نحو 53 كم من الرويس. والمحطة هي أول محطة للطاقة النووية في شبه الجزيرة العربية، وأول محطة للطاقة النووية التجارية في العالم العربي . وتتكون من أربعة مفاعلات نووية APR-1400 (واحدة مكتملة ومعلقة قيد التشغيل ، ثلاثة مكتملة في الغالب) بطاقة إجمالية تبلغ 5،600 ميجاوات. اختير الموقع في براكة بمنطقة الظفرة في إمارة أبوظبي، والتي تقع جنوب غرب مدينة الرويس وتبعد عنها نحو 53 كيلومترًا. واختيرت براكة بناءٍ على عدة عوامل بيئية وتقنية وتجارية، وذلك بعد عملية تقييم شاملة ومعمقة أُجراها خبراء محليون ودوليون.


title: محطة براكة للطاقة النووية

text: اختير موقع أولى محطات الطاقة النووية السلمية بدولة الإمارات العربية المتحدة في براكة بمنطقة الظفرة في إمارة أبوظبي، والتي تقع جنوب غرب مدينة الرويس وتبعد عنها نحو 53 كيلومترًا، وتم اختيار الموقع بناءٍ على عدة عوامل بيئية وتقنية وتجارية، وذلك بعد عملية تقييم شاملة ومعمقة أُجراها خبراء محليون ودوليون، وأُجريت عملية التقييم والاختيار وفقًا لأفضل الممارسات وأعلى المعايير من الهيئة الاتحادية للرقابة النووية ومعهد أبحاث الطاقة الكهربائية ومفوضية الرقابة النووية الأمريكية والوكالة الدولية للطاقة الذرية.


title: إف إن إف 2000 (أسلحة)

text: إف إن إف2000 (بالإنجليزية:FN F2000) بندقية رشاشة هجومية، من عيار 5.56×45mm ناتو، تستخدم نظام bullpup والذي يتميز بمخزن ذخيرة يسبق زناد الرمي، حيث يوفر حجم أصغر للبندقية وثبات أفضل عند الرمي، صممت بواسطة شركة FN Herstal البلجيكية.


title: إف إن إف 2000 (أسلحة)

text: مند نهاية الثمنينات وبداية التسعينات، سعت الشركة البلجية FN Herstal لدخول عالم البنادق الهجومية، ببندقية تكون حديثة وأكثر تطوراً من البنادق الشائعة، وتحقق لها هذا بتصميمها للبندقية المتميزة FN F2000، التي خرجت إلى العالم في سنة 2001، وأظهرت عدة مزايا، كالفاعلية القتالية، والتصميم المتطور، وأيضاً احتوائها عدة إمكانيات اضافية - منظار، قاذف قنابل - لتجعل منها بندقية مناسبة للعديد من المهمات القتالية المتنوعة.


title: إف إن إف 2000 (أسلحة)

text: ومن تلك المهمات استخدامها في مهمات حفظ النظام، بحيث تطلق القنابل الغازية المسيلة للدموع، ومزوده بعدسة تكبير 1.6 X.


title: إف إن إف 2000 (أسلحة)

text: وتم مؤخراً اطلاق نوع جديد منها، وهي نسخة ميدانية أطلق عليها اسم FS2000 تتميز بسبطانة أطول من الأولى لكن بقيت بنفس الامتياز والدقة والإطلاق النصف آلي.


title: إف إن إف 2000 (أسلحة)

text: هذا السلاح وجد له عدد لابأس به من المشترين، حيث قبلته القوات الخاصة البلجيكية، وكذلك الجيش السلوفيني والنرويجي كما إقتنه باكستان والسعودية والعديد من الدول الأخرى.


title: الأمر السامي (السعودية)

text: لا يصدر الأمر السامي باعتباره رغبة خاصة بالملك، بل كجزء من عمل مجلس الوزراء، وتراجعه الهيئة القانونية، أو هيئة الخبراء.


title: الأمر السامي (السعودية)

text: ويأتي الأمر السامي بطريقة شفهية أو مكتوبة، للتأكد من صحة وصلاحية ما يتخذ من قرارات في شؤون معينة، مثل اعتماد القرارات المتعلقة بالإصلاح الإداري، والموافقة على تنفيذ الأحكام القضائية، واعتماد السفراء والممثلين الأجانب لدى المملكة.


title: موسيقى تركية

text: شهدت موسيقى تركيا منذ عهد السلاجقة وحتى يومنا تطورات في ميادين مختلفة. وهذه الميادين هي: الموسيقى الكلاسيكية التي تطورت على يد النخبة المثقفة في المدن، والموسيقى الشعبية التركية التي رافقت إنسان الأناضول على مدى قرون طويلة وتطورت على يده لكونها أصبحت ملازمة له في سرّائه وضرّائه، والموسيقى الدينية، والموسيقى الحماسية العثمانية المعرفة بفرقة مهتر، والموسيقى الغربية ذات الطبقات الصوتية المتعددة التي غدت مألوفة في تركيا بعد قيام الجمهورية، فضلاً عن الأصناف الأخرى التي شاعت مؤخرا مثل البوب والروك والجاز.


title: موسيقى تركية

text: اتسعت فعاليات الموسيقى المتعددة الأصوات في تركيا بعد إعلان الجمهورية. بتوجيهات أتاتورك بدأ في تركيا التوجه نحو الموسيقى الغربية للاستفادة من ميّزاتها وتقنياتها الفنية العالمية وابتدأت هذه الخطوات بالتحرك نحو الموسيقى الغربية وذلك بتحديث الآلات الفنية الموسيقية المعاصرة المستخدمة، لتكون قاعدة في أعمال وجهود تطوير الموسيقى التركية المعاصرة والشعبية، والنهوض بها لمستويات راقية. وتم إيفاد الطلاب إلى الخارج لدراسة الموسيقى العالمية، واستقدام أساتذة كبار إلى البلاد ليتولوا التدريس في المعاهد الموسيقية مثل جوزيف ماركس وبول هندارميث وكارل ايبرت وبيلا بارتوك.


title: موسيقى تركية

text: ومع قيام معهد أنقرة العالي للموسيقى عام 1936، تكاثفت الجهود للتعاطي مع الموسيقى الشعبية على أسس نظرية التعددية الصوتية للموسيقى الغربية ممثلاً في الرعيل الأول لملحني العهد الجمهوري وعلى رأسهم الموسيقار جمال رشيد ري وأحمد عدنان صايغون وعلوي جمال أركين وفريد ألنار ونجيل كاظم أقساس، وهم تتلمذوا ودرسوا وتخرجوا في أكبر المعاهد الموسيقية العالمية المختلفة للغرب. وأول جيل تركي ناشئ سار على خط أساتذته المذكورين، أمّا الجيل الذي تبعه فقد طور مدرسة في التلحين التركي قوامها الموسيقى الشعبية التركية من جهة، مع الاعتماد على مصادر الموسيقى الغريبة من جهة أخرى. رغم التباين بين أتباع هذا الجيل ورواده من حيث الأسلوب والمفهوم إلى حد كبير، فإن السمة المشتركة بينهم تمثلت في ترسيخهم للموسيقى الشعبية وإبرازهم للملامح والأهاجيج المحلية والفلكلورية في مؤلفاتهم. فعدنان صايغون مثلاً عكف على دراسة الفلكلور التركي وتجميعه، مبتكراً أسلوباً حوّل المتابعة إلى موقف قومي يعكس التطلعات الوطنية، ولعب دوراً كبيراً في تعريف الموسيقى التركية عن طريق المحاضرات والحفلات الموسيقية التي قدمها في البلدان الأجنبية.


title: موسيقى تركية

text: ولعبت فرقة اوركسترا السيمفونية لرئاسة الجمهورية كأقدم فرقة في البلاد دوراً حيوياً في نشر الموسيقى ذات الطبقات الصوتية المتعددة، من خلال حفلات لا تحصى قدمتها في كافة ربوع البلاد، لتجعل هذا النوع من الموسيقى محبوباً لدى عامة الناس. كما قامت بتعريف الموسيقى التركية المتعددة الأصوات في الخارج بواسطة أمسيات موسيقية قدمتها في ألمانيا والولايات المتحدة الأمريكية وفرنسا وأسبانيا وإيطاليا وكوريا الجنوبية وغيرها من الدول. وما زالت تقوم فرق سيمفونية إسطنبول، أزمير، أنطاليا بورصا وجوقور أوفا التابعة للدولة، إلى جانب كورال الدولة المتعدد الأصوات الذي تأسس عام 1988، بعرض حفلاتها وتقديم أنشطة فنية ودورية في الداخل والخارج.


title: موسيقى تركية

text: ما عدا اوركسترا الدولة، توجد فرقة بيلكنت للاوركسترا السيمفونية، وفرقة جمعية بوروصان اسطنبول للاوركسترا، وغرفة اوركسترا مصرف آق بنك ضمن الفرق الخاصة الموزعة في أنحاء البلاد.


title: موسيقى تركية

text: ويأتي في مقدمة طلائع الموسيقى التركية المتعددة الأصوات ممّن قادوا الفرق الأجنبية المعروفة، وسجلت مؤلفاتهم في اسطوانات على صعيد البلاد وخارجها، حكمت شيمشاك وغورار أيقال ورنغيم غوكمان وبتين غونيش. وهناك في تركيا قانون خاص سن لصقل مواهب الأطفال الخارقين والبارعين بتدريبهم في أشهر المعاهد الموسيقية في الخارج. وبفضل هذا القانون نشأ فنانون وفنانات ممّن يتمتعون بمواهب موسيقية غير عادية عن طريق تدريبهم في الخارج مثل إيديل بيرات (البيانو) وصونا قان (الكمان) والشقيقان غوهار وسوهار بكينال (البيانو) وإسماعيل أشان (الكمان) وفاضل صاي (البيانو) وجهاد عاشقين (الكمان) وآيلا أردوان (الكمان) وغولشان تاتو (الفلوت)، وقد نالوا شهرة واسعة وجوائز عالمية وسجلت ألحانهم ومعزوفاتهم في اسطوانات توزع وطنياً وعالمياً.


title: موسيقى تركية

text: احتاجت الموسيقى التركية الكلاسيكية، التي هي موسيقى المدينة، إلى فترة طويلة لكي تكوّن أسسها وتظهر هويتها الخاصة بها. أقدم النماذج هي علماء الموسيقى والشخصيات الملحنة من أمثال الكندي والفارابي (950-870) سيف الدين عبد المؤمن اورموي (1237-1294) وعبد القادر الماراغالي (1360-1412).


title: موسيقى تركية

text: يتم قبول بخوري زاده مصطفى عطري أفندي (1640-1712)، الذي قدم مؤلفاته في أواخر القرن السابع عشر، على أساس أنه الذي نقل الموسيقى التركية الكلاسيكية إلى القمة.


title: موسيقى تركية

text: الآلة الأساسية للموسيقى التركية هي الطنبور. وكمثال على بقية آلات العزف التي يتم استخدامها، هناك الناي والكمنجة والعود والقانون والرباب والسنتور والكمان التي تعزف الألحان، وآلات الإيقاع مثل الدائرة والدف والقدوم والخليلة.


title: موسيقى تركية

text: تنقسم الموسيقى التركية الكلاسيكية إلى فرعين رئيسيين من حيث الموضوع، هما الموسيقى الدينية واللادينية. الموسيقى الدينية تتكون من موسيقى الجامع التي تعتمد على صوت الإنسان فقط، وموسيقى التكايا التي يتم فيها استخدام مختلف الآلات أيضاً. والموسيقى اللادينية أيضاً نوعان، الموسيقى الصوتية والموسيقى المعزوفة. الموسيقى الصوتية أكثر انتشاراً من الموسيقى المعزوفة، ومتداخلة مع أدب الديوان. وكافة الأنواع تتميز بقوالب خاصة بها.


title: موسيقى تركية

text: في الأساس الموسيقى التركية هي موسيقى مقامات، وهناك المئات من المقامات. كما أن قوالب الريتم، التي يقال عنها «الأصول»، متنوعة جداً. النظام الصوتي هي الخاصية التي تميز الموسيقى التركية. الأصوات الفرعية الغير موجودة في الموسيقى الغربية، هي العناصر الأصيلة للنظام الصوتي بالموسيقى التركية. إن هذا الوضع يمنح الموسيقى التركية، ذات الصوت الأحادي، إمكانية حركة لا محدودة وثراء في اللحن.


title: موسيقى تركية

text: المؤسسات التعليمية للموسيقى التركية الكلاسيكية في العهد العثماني هي الأندرون والتكايا التابعة للبلاط. دار الألحان، التي تأسست في أواخر العهد العثماني، هي أول مدرسة تركية رسمية للموسيقى.


title: موسيقى تركية

text: اتخذت دار الألحان في العهد الجمهوري أولاً اسم المعهد الموسيقي التابع لبلدية إسطنبول، ومن ثم تم تحويله إلى معهد الدولة للموسيقى بجامعة إسطنبول. وعلاوة على هذا، تم في عام 1979 تأسيس معهد الموسيقى التركية بجامعة إسطنبول التقنية، وعدد كثير من المعاهد الموسيقية التابعة للجامعات والتي تم تأسيسها أسوة بهذا النموذج.


title: موسيقى تركية

text: إلى جانب تعليم الموسيقى التركية الكلاسيكية والتدريب عليها، قامت إذاعات الدولة التي تم تأسيسها في العهد الجمهوري بأداء مهمة هامة في مجال إجرائها أيضاً. ومن بين بقية مؤسسات عالم الموسيقى التركية الكلاسيكية في يومنا الراهن: الكورالات الموسيقية في كل من إسطنبول وأنقرة وازمير ودياربكر وألازيغ وبورصا وصامصون، وفرقة الموسيقى التركية التاريخية في إسطنبول، وفرق الدولة للموسيقى في كل من أدرنه واسطنبول، وفرقة قونيا للموسيقى التصوفية التركية.


title: موسيقى تركية

text: وكمثال على الذين يأتون في مقدمة الملحنين والمنفذين وأساتذة وعلماء الموسيقى التركية الكلاسيكية في العهد الجمهوري، يمكن ذكر رؤوف يكتا وسعد الدين آريل وصبحي أزجي ومنير نور الدين سلجوق وصافية آيلا وسعد الدين قايناق وصلاح الدين بينار وأمين اونغان ونوزات آلتيغ وعلاء الدين ياواشجا ونيازي صاين ونجدت ياشار وسهيلة آلتمش دورت وعوني آنيل وإسماعيل حقي اوزقان وأرول دران وجينوجن تانري قورور ومرال اوغورلو وإينجي جايرلي وإحسان اوزجن.


title: موسيقى تركية

text: الموسيقى التركية الشعبية تتميز بخاصية كونها سماعية مشتركة ومساهمة ومتشعبة المصادر، انتقلت عبر الأجيال وتناقلتها الألسن مع مرّ العصور. ومع السياسة الرسمية المنتهجة في العهد الجمهوري في مجال الموسيقى، أضحى هذا الصنف نبعاً يلهم الموسيقى التركية المعاصرة في الإبداع والابتكار. ووصولاً إلى هذا المبتغى نظمت جولات لبحث وجمع الأغاني الشعبية الدارجة على صعيد البلاد، وتصنيفها وتسجيل أحرفها الموسيقية وتبويبها. وتولى معهد أنقرة العالي للموسيقى عام 1936 مهمة بحث وجمع وتنقيح الموسيقى الشعبية التركية، واستطاع حتى عام 1952 تنقيح 10 آلاف نغمة سجلت بأحرفها الموسيقية وتم تبويبها في الأرشيف لحفظها.


title: موسيقى تركية

text: وكان للإذاعة التابعة للدولة، التي بدأت بالبث في عام 1937، دور بارز في إحياء الموسيقى الشعبية، ولقيت البرامج الإذاعية الوثائقية المعدة من قبل الفنانين مثل سعدي ياور أطامان، وعثمان بهلوان الطنبورجي وثروت جوشقون سيس ومظفر صارى سوزان، صدى واسعاً لدى المستمعين والأوساط الفنية. فيما لعب روحي صو، الذي واصل أعماله خارج الإذاعة، دوراً طليعياً في تعريف الموسيقى الشعبية بصياغتها من جديد بدءاً من عقد الستينات. بينما طور زولفي ليوانلي وعارف صاغ بعد عام 1975 منظومة الآلات الموسيقية في الموسيقى الشعبية عن طريق إضفاء أنماط أدائية جديدة لها.


title: موسيقى تركية

text: لقد دخلت الموسيقى الشعبية التركية بين أنواع الموسيقى الأكثر استماعاً إليها في السنوات الأخيرة. وقد ساعد على ذلك انتشار البث الإذاعي والتلفزيوني، إضافة إلى فرقة الدولة للإنشاد الجماعي للموسيقى الشعبية التابعة لوزارة الثقافة والسياحة. وأولى هذه الفرق أقيمت في أنقرة عام 1986، ثم في سيواس وشانلي اورفا وغيرها، ساهمت جميعها في تطوير الموسيقى التركية الشعبية والحفاظ على إحيائها من حيث التلحين والأداء والغناء مع إضفاء التعددية الصوتية إليها. وقد حققت هيئة الإذاعة والتلفزيون التركية إسهامات هامة في تطوير نطاق ما تمتلكه الموسيقى الشعبية من أغاني، سواء بجولات التجميع التي تقيمها أو بما تقوم به من بث.


title: موسيقى تركية

text: ومن بين المرجعيين والباحثين وأصحاب الأنماط الذين يأتون في مقدمة فناني الموسيقى التركية الشعبية نذكر نريمان الطن داغ ونداء توفيكجي ومحمد أوزبك ويوجل باشماكجي وعارف صاغ ومكرم كمارطاش وطالب اوزقان زشنال اونالدي وهالة كور وموسى أر أغلو وإحسان اوزتورك واوزاي جونلوم ومحرم أرطاش ونشأت أرطاش وجكيج علي وحصارلي أحمد وزارالي خليل وجلال جوزالسس وبلقيس آق قلعة وصباحت آق كيراز وجولر دومان ومخلص أقارصو ومحزوني شريف وعزت آلتنمشه وأوميت طوقجان.


title: موسيقى تركية

text: ومن بين الآلات المستخدمة في الموسيقى الشعبية التركية يمكن ذكر نوعي الميدان والديوان لآلة الساز والباغلاما وبوزوق طنبورة والجوغور والجورة والتار والكوبوز والقباق والرباب والكمنجة والمزمار والقاوال والدودوك وسيبسي والقربة والطبل والدف والقدوم والدربكة.


title: موسيقى تركية

text: في الستينات سادت موجة الروك أن رول كافة بقاع العالم، ثم تبعتها حركة بتليس (الخنافس) لتبهر الشباب والشابات من كل حدب وصوب، وإثرها ظهرت في تركيا بعد عام 1960 فرق موسيقية شابة تحذو حذوهما. وكان تقليد هاتين الموجتين في البداية على شكل اقتباس أغانيهم بكلمات تركية. إلاّ أن الأمر فيما بعد تحول إلى مزج الموسيقى الغربية مع الموسيقى الشعبية التركية. وبموازاة هذا التطور نشأت في الأعوام الأخيرة أسواق موسيقية واسعة.


title: موسيقى تركية

text: وقد وصلت مبيعات الأشرطة والأقراص المحلية والأجنبية إلى أكثر من 100 مليون عدد. ويتم اقتناء أشرطة وأقراص مغنيي البوب الأكثر شعبية مثل باريش مانتشو وجم قاراجا وأركين كوراي وآجدا


title: موسيقى تركية

text: بككان وسزان أقصو وطارقان ونيلوفر وزهال اولجاي وسرتاب أرانار ومجموعة مظهر فؤاد أوزكان وشبنام فراح، وتيومان وسردار اورتاج ونيل قره إبراهيم غيل، والجاز مثل كرم غورسيف والهان أر شاهين ونكهة روأجان وغورول أغيرباش وأوقاى تميز.


title: موسيقى تركية

text: وفي مسابقة الغناء الأوروبي المرئي الثامنة والأربعين، التي جرت في ريغا عاصمة ليتونيا يوم 24 مايو 2003، حصلت الفنانة سرتاب أرا نار بأغنيتها بالإنجليزية: Every Way That I Can على 167 نقطة، وجعلت علم تركيا يرفرف في المرتبة الأولى لأول مرة، وبها أحرزت نجاحاً عالمياً.


title: موسيقى تركية

text: بعد إعلان الجمهورية التركية بدأت محاولات لجعل الموسيقى المتعددة الأصوات مستساغة جماهيرياً في تركيا، وفي مقدمتها الأوبرا أرقى صنف لها، وشكلت عام 1930 «جمعية الأوبرا» في إسطنبول كخطوة أولى نحو تكوين الأوبرا التركية. وفي عام 1934 تم تقديم العرض الأوبرالى للإيطالي ويردى. أمّا عرض الأوبرا لمؤلفه احمد صايغون بعنوان «الشهامة» والذي قدم نفس العام بحضور أتاتورك مع ضيفه رضا بهلوي شاه إيران آنذاك، فيعد نقطة تحول في تاريخ الأوبرا التركية وشهد عام 1936 أول محاولة جادة للأوبرا التركية مع إقامة المسرح التطبيقي لدى معهد أنقرة العالي للموسيقى أثناء حفل تخرج أول دفعة من تلامذته. ثم جاء دور الموسيقار الشهير بول هندارميث ومخرج الأوبرا كارل انبرت القادمين من ألمانيا، ليساهما في توطيد النشاط الاوبرالي في تركيا، وعلى يدهما تتلمذ الشباب الأتراك في هذا المجال الذين قدموا أولى منتجاتهم عام


title: موسيقى تركية

text: وقد لعبوا في أول تمثيل لهم رائعة موزارت «باستين وباستينه»، والمشهد الثاني من عمل بوتشيني «مدام باترفلاى» بالتركية. وبعده بعام، أي في 1941، تم


title: موسيقى تركية

text: عرض أوبرا بوتشيني «توسكا» المشهد الثاني، و«مدام باترفلاى» بالكامل وكذلك أوبرا بتهوفن «فيدليو» في مسرح دار الجماهير بأنقرة.


title: موسيقى تركية

text: أول مدرسة رسمية ذات طبيعة أكاديمية للبالية، أقيمت عام 1948 في إسطنبول، ثم ارتبطت عام 1950 بعد نقلها إلى العاصمة بالمعهد العالي للموسيقى بأنقرة. وبغية التحضير لإنشاء مدرسة الدولة للباليه، تمت دعوة دامة نينتتة دي فالويس، التي أسست عام 1947 بالية الملكية البريطانية، إلى تركيا إذ ساهمت بقسط كبير في تنمية البالية التركية، حيث تم عرض أول بالية تركية عام 1950 من قبل قسم البالية في معهد أنقرة العالي للموسيقى من تلحين الموسيقار التركي علوي جمال أركين، وصمم الرقصات جون نيوتن مثل باسطورال سوئيد وبالية كال أوغلان بمعنى الولد الأصلع.


title: موسيقى تركية

text: وتلا ذلك عرض تمثيلي للبالية باسم العشق الساحر، حيث عرضت بالكامل من إلحان الموسيقار فريد توزون وصمم رقصاته دوفافوا مستلهماً من الفولكلور التركي. لتعرض بعدها البالية المحلية البحتة على نبع المياه.


title: موسيقى تركية

text: وفي إطار قانون تأسيس مسارح الدولة المؤرخ في 16 يونيو 1949 واصلت فرقة الدولة للأوبرا والبالية نشاطاتها، ألاّ أنها أصبحت مستقلة فعلياً اعتباراً من عام 1968، ثم غدت مديرية عامة مستقلة بصورة رسمية اعتباراً من 1970.


title: موسيقى تركية

text: المديرية العامة للأوبرا والبالية وضعت نصب عينيها منذ قيامها تعميم عروض الأوبرا والبالية في كافة أنحاء البلاد، وتحقيقا لذلك أعتبر مركزها في أنقرة وفتحت فروعاً لها في إسطنبول وأزمير ومرسين وأنطاليا وصامصون، وهي تستعد لفتح فروع جديدة لتشمل جميع المحافظات.


title: موسيقى تركية

text: ولا تقتصر المديرية العامة للأوبرا والبالية على النشاط التقليدي لها، وقد أسرعت من جهودها لمجاراة الفنون العالمية بكل أبعادها، حيث شكلت فرقة الرقص الحديث. وتواصل مؤسسات الأوبرا والبالية مساعيها الحثيثة للمضي قدماً في مجال تنشئة الأطفال في حقل البالية رقصاً وإنشاداً، لإرساء الكيان المستقبلي لهذا الحقل وجمهوره. وفي هذا الإطار، تشكل «وحدة ليلى كنجر للأطفال والشباب»، التي دخلت الخدمة في فبراير 2009، أول «أوبرا وبالية للأطفال» في تركيا، وتعتبر من الأمثلة النادرة في العالم.


title: قائمة شعارات ولايات وأقاليم الولايات المتحدة

text: شعارات ولايات وأقاليم الولايات المتحدة: هي شعارات الولايات الخمسين وقطاع كولومبيا (واشنطن العاصمة) والأقاليم الثلاثة التابعة للولايات المتحدة. والشعار هو جملة توضح المقصود لوصف رسمي أو تعكس الدافع العام لمنظمة حكومية أو نوايا المجموعة الحاكمة. ويوجد شعار الولاية على أختام الولاية أو علمها، في حين أنّ بعض الولايات قد اعتمدت شعاراتها من المجلس التشريعي للولاية، بينما يوجد الشعار على ختم الولاية فقط في بعض الولايات الأُخرى.


text: "بالله نؤمن" هو الشعار الرسمي للولايات المتحدة، واعتمد من الكونغرس بقانون من قبل الرئيس دوايت أيزنهاور في 30 يوليو 1956. أما الشعار ("EPluribus Unum") من اللاتينية فيعني «واحد من بين الكل» تم الموفقة عليه ليستخدم على ختم الولايات المتحدة العظيم في 1798 ولكن لم يتم اعتماده بإجراءات تشريعية كشعار رسمي للولايات المتحدة.


text: لدى ولاية كارولينا الجنوبية، شعاران رسميان وكلاهما لاتيني، بينما داكوتا الشمالية وكنتاكي لهما شعاران أحدهما لاتيني والآخر إنجليزي. كل الولايات والأقاليم لديها شعار واحد ما عدا غوام وجزر ماريانا الشمالية فليس لديها أي شعار. اللغة الإنجليزية واللاتينية هما أكثر اللغات المستخدمة في شعارات الولايات المتحدة وهما مستخدمتان في 25 و 24 ولاية وأقليم على الترتيب، بينما وسبع ولايات وأقليم تستخدمان لغات أخرى، وتستخدم كل لغة لمرة واحدة فقط. ثماني ولايات وإقليمين دُوِّنت شعاراتها على أرباع الولاية، في حين أن ثمانية وثلاثون ولاية وأربعة أقاليم دُوِّنت شعاراتها على أختام الولاية.


text: التواريخ المبينة هي أقرب تواريخٍ تم فيها استخدام الشعار بشكل رسمي. بعض الشعارات ليست رسمية ولكنها موجودة على الختم الرسمي للولاية وفي هذه الحالات تم إعطاء تاريخ اعتمادٍ للختم. أقرب تاريخ لاستخدام شعار حالي هو شعار بورتوريكو، "(Johannes est nomen ejus) جون هو اسمه، "وهو الشعار الذي أطلقه الإسبان على الجزيرة في 1511.


title: خم (غدير)

text: خُم هو غدير قرب الجحفة بين مكة المكرمة والمدينة المنورة، وهو الموضع الذي أثنى فيه النبي محمد على علي بن أبي طالب في يوم 18 من ذي الحجة سنة 10 هـ، في طريق عودته بعد حجة الوداع في خطبة شهيرة قال فيها:«كأني قد دُعيت فأجبت، إني قد تركت فيكم الثقلين أحدهما أكبر من الآخر: كتاب الله تعالى، وعِتْرتي، فانظروا كيف تخلفوني فيهما، فإنهما لن يتفرقا حتى يَرِدا عليَّ الحوض». ثم قال: «إن الله عز وجل مولاي، وأنا مولى كل مؤمن». ثم أخذ بيد عليٍّ، فقال: «من كنت مولاه فهذا وليّه، اللهم والِ من والاه، وعادِ من عاداه.


title: صندوق النقد العربي

text: صندوق النقد العربي هو منظمة عربية إقليمية، تأسست عام 1976، وبدأ عملياتها في عام 1977، وهي منظمة تعمل تحت مظلة جامعة الدول العربية ومقره في عاصمة دولة الإمارات العربية المتحدة، أبو ظبي.


title: صندوق النقد العربي

text: الأهداف الرئيسة للصندوق هي تحقيق التوازن في المدفوعات للدول الأعضاء، وإزالة القيود المفروضة على المدفوعات بين الدول الأعضاء، وتحسين التعاون النقدي العربي، وتشجيع تطوير الأسواق المالية العربية، مما يمهد الطريق للعملة العربية الموحدة، وأخيرا تشجيع وتعزيز التجارة بين الدول الأعضاء.


title: صندوق النقد العربي

text: الأجهزة الرئيسية لصندوق النقد العربي هي مجلس المحافظين ومجلس المديرين التنفيذيين والمدير العام. مجلس المحافظين (الجمعية العامة) هو أعلى سلطة مسؤولة عن صياغة سياسات التكامل الاقتصادي العربي وتحرير التجارة بين الدول الأعضاء المقيمة. في مجلس المحافظين، يتم تمثيل كل دولة عضو بمحافظ معين ونائب محافظ يعملان لمدة خمس سنوات. يتألف مجلس المديرين التنفيذيين من ثمانية أعضاء غير مقيمين ينتخبهم مجلس المحافظين لمدة ثلاث سنوات قابلة للتجديد ويرأسها المدير العام. يتم تعيين المدير العام أيضًا في مجلس الإدارة ولكن لمدة خمس سنوات بحد أقصى. يشغل المدير العام منصب المدير العام لصندوق النقد العربي.


title: صندوق النقد العربي

text: توزع المنظمة أعمالها من خلال مختلف المكاتب والإدارات واللجان والأقسام. يشرف المدير العام على لجنة مكرسة للقروض وأخرى مخصصة للاستثمارات من أجل التمكن من تقديم توصيات بشأن سياسات القروض والاستثمار إلى مجلس المدير التنفيذي. بالإضافة إلى ذلك، فإن هذا الشخص مسؤول عن إجراء وتقديم تقرير سنوي إلى مجلس الإدارة.


title: صندوق النقد العربي

text: جواد هاشم هو أول رئيس ومدير لصندوق النقد العربي من 1977 إلى 1982. في عام 1982، قام صندوق النقد العربي بالتمويل والإشراف على إطلاق إنفستكورب. تم نقل نمير قيردار من تشيس، حيث نصح صندوق النقد العربي، إلى أبو ظبي لتطوير الصندوق الجديد. كان عمر العقاد المستثمر الأول في هذا الصندوق.


title: صندوق النقد العربي

text: في عام 1982، افتتح صندوق النقد العربي مبنى صندوق النقد العربي في أبو ظبي. في عام 1988، بدأ صندوق النقد العربي إجراءات مدنية ضد رئيسه السابق جواد هاشم لاستعادة الأموال التي اختلسها (تقدر بـ 50 مليون دولار) خلال فترة ولايته. وتبع ذلك نزاع قانوني دام 20 عامًا بين صندوق النقد العربي وجواد هاشم. في عام 1992، نشر صندوق النقد العربي تقريره الاقتصادي العربي السنوي الذي كشفت فيه المؤسسة أن الدول العربية قد خسرت ما مجموعه 620 مليار دولار خلال غزو الكويت. 84 مليار دولار فقط مدفوعات مباشرة من السعودية والكويت والإمارات الخليجية إلى الولايات المتحدة وبريطانيا وفرنسا فيما يتعلق بالنفقات العسكرية.


title: صندوق النقد العربي

text: في يونيو 2010، منح صندوق النقد العربي قرضاً بقيمة 76 مليون دولار للأردن لإجراء إصلاحات مالية رئيسية. في ديسمبر 2010، منح صندوق النقد العربي قرضاً بقيمة 200 مليون دولار لليمن لدعم برامج إعادة الهيكلة الاقتصادية. تم منح 800 مليون دولار لليمن حتى هذا التاريخ. في سبتمبر 2012، منح صندوق النقد العربي قرضًا بقيمة 127 مليون دولار للمغرب لمساعدة البلاد على مواجهة ارتفاع أسعار المواد الغذائية.


title: صندوق النقد العربي

text: في مارس 2014، تم تعيين عبد الرحمن بن عبد الله الحميدي، الرئيس السابق للبنك المركزي السعودي، مديرًا عامًا ورئيسًا لمجلس إدارة صندوق النقد العربي.


title: صندوق النقد العربي

text: في أبريل 2015، وقعت مجموعة البنك الدولي وصندوق النقد العربي شراكة لتعزيز التعاون في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا. في مايو 2016، دعا صندوق النقد العربي البنوك المركزية إلى زيادة التزاماتها للتمويل الإسلامي، وضغط عليها لاستخدام أدوات متوافقة مع الشريعة الإسلامية لإدارة التزاماتها المالية قصيرة الأجل. في مايو 2017، قدم صندوق النقد العربي قرضًا بقيمة 332 مليون دولار للحكومة المصرية لتعويض تراجع السياحة في البلاد. في أبريل 2018، أعلن صندوق النقد العربي عزمه على إنشاء كيان إقليمي مستقل خاص به لتصفية وتسوية المدفوعات البينية العربية.


title: صندوق النقد العربي

text: المنظمة مصنوعة من فروع ثلاثة رئيسية تحت إشراف المدير العام ورئيس المجلس الدكتور عبدالرحمن الحميدي. تمديد فروع المكاتب والإدارات واللجان، مع عدد آخر من التوسعات تغطي الإدارات، والقروض، والشؤون القانونية، والداخلية مراجعة شؤون الخزانة والاستثمارات وغيرها.


title: صدأ النحاس

text: صدأ النحاس أو باتينا (Patina) هي طبقة رقيقة خضراء اللون تتشكل على أسطح النحاس أو البرونز مما يؤدي إلى فقدان لمعانها وذلك نتيجة لأثر الأكسدة؛ ويمكن أن تتشكل أيضاً على بعض الأنواع المعينة من الصخور.


title: صدأ النحاس

text: عندما يكون تركيب صدأ النحاس من كربونات النحاس القاعدية يسمى حينها زنجار. تسمى هذه الطبقة أيضاً "غشاء العتق" أو "غشاء التقادم".


title: علوم استعرافية

text: تعرف العلوم الاستعرافية أو علوم الإدراك Cognitive science عادة على أنها الدراسة العلمية للعقل أو الذكاء. علم الاستعراف تخصص جامع لعدة علوم، فهو يأخذ، يساهم ويتكامل مع علم النفس (خاصة علم النفس الاستعرافي) ومع الذكاء الاصطناعي، واللسانيات لغويات، وكذلك اللسانيات النفسية علم اللغة النفسي، والفلسفة (خاصة فلسفة العقل)، وعلوم الحاسب، والعلوم العصبية علوم عصبية، والمنطق، والروبوتات روبوتية، وعلم الإنسان أو ما يدعى بالأنثروبولوجيا علم الإنسان وأخيرا علم الأحياء بما في ذلك الميكانيك الحيوي ميكانيكا حيوية.


title: علوم استعرافية

text: منذ بدايات الفلسفة في اليونان القديمة، اهتم الفلاسفة مثل أفلاطون وأرسطو بفهم طبيعة المعرفة الإنسانية وطرق حصوله عليها. لكن أول من ركز الانتباه في العصر الحديث على التمايز والانفصال بين ما يسمى العقل والجسم كان ديكارت في القرن السابع عشر للميلاد. جاء بعده عدة مفكرين تحدثوا عن موضوع. في عام العقد 1870، فيلهلم فوندت أثار السؤال عن طبيعة المعرفة الإنسانية ووضعه ضمن إطار علم النفس التجريبي.


title: علوم استعرافية

text: في أوائل القرن العشرين، كان أهم أبحاث العقل ما قام به جون واتسون من وجهة نظر سلوكية تقول أن الوعي ليس هو السؤال المناسب الذي يجب أن يوضع قيد البحث العلمي وإنما يجب فقط دراسة السلوك الظاهري الملاحظ.


title: علوم استعرافية

text: في الخمسينات من القرن العشرين بدأت وجهة النظر المسيطرة تلك تتغير عندما بدأ بعض العلماء بوضع نظريات محسوبة تتناول العقل على أساس تمثيلات معقدة وإجراءات حاسوبية.


title: علوم استعرافية

text: جورج ميلر كان أهم من أوجد مصطلح التمثيل العقلي mental representations، تجمع المعلومات الذي يشفر ثم يفك تشفيره ضمن العقل.


title: علوم استعرافية

text: جون ماكارثي ومارفين مينسكي، ألين نويل وهربرت سيمون أوجدوا جميعهم حقل الذكاء الاصطناعي في نفس الوقت تقريبا. من ثم قام نعوم تشومسكي بنقل دراسة العقل من مدرسة السلوكية لواتسون وسكينر وغيرهم.


title: علوم استعرافية

text: أول من صاغ مصطلح العلوم الاستعرافية كان كريستوفر لونغويت-هيغينز في عام 1973 في تقرير لايتهيل، في نفس القرن ظهرت مجلة العلوم الاستعرافية وجمعية العلوم الاستعرافية.


title: علوم استعرافية

text: --تعريف الإدراك—تعريف الإدراك: هو عملية التوصل إلى المعاني من خلال الانطباعات التي تأتي بها الحواس عن الأشياء الخارجية إلى تمثيلات عقلية معينة وهي عملية لا شعورية.


title: علوم استعرافية

text: هل سبق لك أن مررت بوقت أحسست فيه بأن كل شيء يسير كما تريد ربما كان ذلك خلال لعبتك المفضلة حزت فيها على نقطة من كل ضربة أو اجتماع حصلت فيه على ما تريد.


title: علوم استعرافية

text: ما الفرق بين الحالتين ألست نفس الشخص في كلتا الحالتين فلماذا تحقق نتائج ضعيفة في حالة بينما تحقق أفضل النتائج في حالة أخرى؟


title: علوم استعرافية

text: الفرق هو الحالة الفسيولوجية العصبية التي تكون عليها فهناك حالات تمنحك القدرة والثقة والحب والسعادة والقوة الداخلية التي تفجر منابع قدرتك الشخصية.


title: علوم استعرافية

text: وهناك حالات معوقة مثل الارتباك والخوف والقلق والغضب والحزن والإحباط التي تجعلك لا حيلة لك ولا قوة وتدخلك في دائرة الفشل.


title: الرجال اللطفاء

text: الرجال اللطفاء هو فيلم حركة كوميدي وإثارة تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2016. الفيلم من إخراج وكتابة شاين بلاك، ومن بطولة راسل كرو ورايان غوسلينغ وماثيو بومر ومارغريت كوالي وكيث ديفيد.


title: امرأة في الطريق (فيلم)

text: امرأة في الطريق هو فيلم مصري، تم إنتاجه في 22 ديسمبر 1958، الفيلم قصة وسيناريو عبد الحي أديب، ومن بطولة رشدي أباظة، شكري سرحان، هدى سلطان وزكي رستم، ومن إخراج عز الدين ذو الفقار. هو من أفضل مئة فيلم في تاريخ السينما المصرية.


title: امرأة في الطريق (فيلم)

text: تبدأ أحداث الفيلم بأن المعلم فرج (زكي رستم) لديه ولدان من زوجتين مختلفتين صابر (رشدي أباظة) وحسنين (شكري سرحان) ولكنه يحب حسنين عن صابر بسبب ما فعلته ام صابر فيه، رغم أن صابر هو من يساعده ويقف بجواره دائما ويحترمه ويحبه ولا يجد منه الا كل جفاء، وعلى العكس فرج يحب حسنين هذا الولد العالة الذي لا يفعل شى سوى انه يقلل من شانه بحبه للغزيه زوجته لواحظ (هدى سلطان) التي دائماما تحط من شانه وتلعنه بسبب قله عمله وحيلته وهي تحب صابر رغم أن الأخير لا يحبها تقع حادثه للاب ويعتقد الأب أن صابر هو من فعلها ليفقد الأب على اثرها البصر ورغم أن صابر برى من فعلته إلا أن الأب يصر على أنه هو من فعلها ومع ذلك يحاول صابر الاستمرار في عمله حتى يساعد والده يحاول الناس الإيقاع بين الاخين وينجحوا في ذلك مستغلين أن الأب يفضل أحدهما عن الآخر وينجحوا بان يزرعوا بان صابر يخون حسنين مع لواحظ زوجته الأخير وعليه يحاول حسنين قتل صابر ولكنه يقتل على يد لواحظ التي يقوم صابر بقتلها للانتقام من أخوه وتصير نهايه مئساويه ليظل المظلوم مظلوما (صابر) ويظل الأب على عماه ليبحث عن حسنين الذي يعتقد أنه مازال حياً.


title: جوليانا (اسم)

text: جوليانا هو اسم علم شخصي مؤنث من أصل لاتيني، معنى الاسم هو الحسناء أو الصبية وهو مشتق من اسم جوليانوس ويعتبر من الأسماء المقدسة عند المسيحيين الكاثوليك نسبةً للقديس جوليان الشافي ويعتبر من الأسماء المنتشرة عند المسيحيين والغربيين.


title: الشيخ العفريت

text: الشيخ العفريت (تونس، 1897- أريانة, 26 جويلية 1939) فنان تونسي من أصل يهودي واسمه الحقيقي أيسران إسرائيل روزيو. ينحدر والده سلام روزيو من بلدة مغيرة بالمغرب، وأمه ستوري خلفون من ليبيا، وكانت قد اشتغلت في الغناء.


title: الشيخ العفريت

text: سكن بحارة المغاربة وحارة الشرف بالحفصية بتونس العاصمة ثمّ انتقل إلى حومة الوزّ ثمّ سيدي بوحديد ثمّ سيدي مردوم، ثمّ باب قرطاجنّة، وحلق الوادي في فصل الصّيف. امتاز بصوت قوي وحاد وكانت لديه القدرة على الارتجال في الطبوع التونسية؛ كما قام الشيخ العفريت بكتابة بعض الأشعار بنفسه. توفي الشيخ العفريت بأريانة بعد مرضه بالسل يوم 26 يوليو 1939 تاركا وراءه ما يناهز 480 أغنية.


title: بي أم دابليو الفئة 3 (إي 30)

text: بي ام دابليو (إي 30) أو بالاجنليزية BMW E30، هي سيارة عائلية صغيرة صنعت بواسطة مصنع السيارات الألماني، بي ام دابليو، منذ 1982 إلى 1994.النماذج البدائية للسيارة صنعت على طراز السيدان، 2 باب، ولكن بعد ذلك تم إنتاج طرازات مختلفة منها الاستيشن واجن (تورنج)، سيدان 4 باب، والكابورلية (سيارة مكشوفة من الأعلى). بعد ذلك حلت الإي 36 محل السيارة في 1990, مع استمرار إنتاج الإي 30 صالون. استمر إنتاج الكابورلية حتى 1993 والاستيشن واجن حتى نهاية يونيو 1994.


title: بي أم دابليو الفئة 3 (إي 30)

text: أنتجت الشركة الطراز الرياضي من السيارة تحت اسم (إم 3), ودعمت بمحرك (اس 14) به 4 اسطوانات، سريع وعالي الدورة، ينتج 235 حصان.


title: بي أم دابليو الفئة 3 (إي 30)

text: خارجياً، المظهر يشبه سابقتها الإي 21, ومع ذلك هناك العديد من التغيرات في المظهر الخارجي للسيارة. معظم التغيرات كانت داخلية من تغير نظام التعليق، وتغير شكل المقصورة الداخلية للسيارة.


title: بي أم دابليو الفئة 3 (إي 30)

text: تم تعديل صغير في مظهر الدواخل والخوارج. طرح محرك 325i ليحل محل ال323i في وقتها، وقدم لأول مرة محرك ال324d ديزيل.


title: بي أم دابليو الفئة 3 (إي 30)

text: في فرانك فورت ب عام 1987, قدمت بي ام دابليو تحديثاً كبيراً للسيارة، غالباً يسمى ب (السلسلة الثانية)، حيث ظهر به طراز الاستيشن واجن، وصنع محرك ال ام 40 ليحل محل محرك ال ام 10.


title: بي أم دابليو الفئة 3 (إي 30)

text: و بعض التحديثات الخارجية مثل ممتص للصدمات امامي مختلف، عواكس للإضاءة في فوانيس السيارة، إعادة تصميم مصابيح السيارة الخلفية من جديد، إضافة اطار خلفي لنمر السيارة، بينما حذفت اطارات الكروم من حول زجاج السيارة.


title: جيمس ستيوارت

text: جيمس ميتلاند ستيوارت (20 مايو 1908 - 2 يوليو 1997) ممثل أمريكي وممثل مسرحي، والمعروف بصوته المميز والشخصية. على مدى حياته المهنية، لعب دور البطولة في العديد من الأفلام التي تعتبر كلاسيكية على نطاق واسع ورشح لخمس جوائز أوسكار. وكان أحد كبار نجوم MGM المتعاقدين (مترو غولدوين ماير). كان لديه أيضا مهنة عسكرية وكان من مخضرمين الحرب العالمية الثانية والحرب الباردة، الذي ارتفع إلى رتبة عميد في القوات الجوية للولايات المتحدة الاحتياطية.


title: جيمس ستيوارت

text: ولد جيمس ميتلاند ستيوارت في 20 مايو 1908، في إنديانا، بنسلفانيا، ابن اليزابيث روث وألكسندر ميتلاند ستيوارت، الذي كان يملك متجر لاجهزة الكمبيوتر. وكان ستيوارت من الانساب الاسكتلندية والأيرلندية . وقال انه ينحدر من قدامى المحاربين في الثورة الأميركية، وحرب عام 1812، والحرب الأهلية الأمريكية. وهو الأكبر بين ثلاثة أطفال (لديه اثنين من الأخوات فيرجينيا وماري)، كان من المتوقع أن يستمر بأعمال والده، الذي كان في الأسرة لثلاثة أجيال. كانت والدته عازفة بيانو ممتازة ولكن والده قام بتثبيط طلب ستيوارت للدروس. ولكن عندما قبل والده هدية الاكورديون لستيوارت من ضيف، ستيوارت سرعان ما تعلم العزف على الاكورديون، الذي أصبح لاعبا اساسيا على خشبة المسرح خلال مسيرته للتمثيل. عندما نمت الأسرة، واصلت الموسيقى لتكون جزءا هاما من حياتها الأسرية.


title: جيمس ستيوارت

text: اتم ستيوارت الأكاديمية التاهيلية Mercersburg ، وتخرج في عام 1928. وكان ناشطا في مجموعة متنوعة من الأنشطة. كان يلعب في فرق كرة القدم، كان المحرر الفني ل KARUX، وعضو في نادي الجوقة، نادي الغبطة، وجمعية جون مارشال الأدبية. خلال العطلة الصيفية الأولى، عاد إلى مسقط رأسه، ليعمل كعامل بناء لشركة البناء المحلية وعلى الطرق السريعة ووظائف البناء حيث رسم خطوط على الطرق. بعد الصيفين التاليين، حصل على وظيفة كمساعد مع ساحرمحترف . وكان أول ظهور له على خشبة المسرح في


title: جيمس ستيوارت

text: طفل خجول، أمضى ستيوارت كثيرا من وقته بعد المدرسة في الطابق السفلي للبيت يعمل على نماذج للطائرات، تصاميم ميكانيكية وكيمائية لحلمه الخوض في الطيران. لكنه تخلى من كونه طيارا عندما أصر والده أنه بدلا من الأكاديمية البحرية للولايات المتحدة انه يخوض الدراسة في جامعة برينستون. التحق ستيوارت في جامعة برينستون في عام 1928 . برع في دراسة الهندسة المعمارية، استهوى أساتذته مع أطروحته على تصميم المطار بحصلوله على منحة دراسية للدراسات العليا؛ لكنه أصبح تدريجيا ينجذب إلى الدراما في المدرسة والنوادي الموسيقية، بما في ذلك نادي برينستون . أدت مواهبه بالاكورديون وتمثيله في جامعة برينستون به لدعوته للاعبين الجامعة، وهي شركة مساهمة بين الكليات. نظمت الشركة في عام 1928 واستمرت حتى عام 1932.


title: جيمس ستيوارت

text: مثَّل ستيوارت أجزاءً قليلة في إنتاجات ممثلي الجامعة في كيب كود خلال صيف عام 1932. كان من ضمن مخرجي الشركة جوشوا لوغان، وبريتين ويندوست وتشارلز ليذربي وكان من بين الممثلين الآخرين الزوجين هنري فوندا ومارجريت سولفان، اللذان أصبحا أصدقاء ستيوارت المقربين. وفي نهاية الموسم، انتقل ستيوارت إلى نيويورك مع أصدقائه من ممثلي الجامعة وهم لوغان، ومايرون ماكورميك، والأعزب حديثًا هنري فوندا. ظهر ستيوارت إلى جانب ماكورميك لأول مرة على مسرح برودواي في العرض الموجز لمسرحية "كاري نيشن" وبعد بضعة أسابيع – مرة أخرة مع ماكورميك – ظهر في دور سائق في مسرحية الكوميديا "غودباي أغين"، والذي كان له فيه دور ثانوي صامت. علَّقت مجلة "ذا نيويوركر" قائلةً، »سائق السيد جيمس ستيوارت... يدخل لمدة ثلاث دقائق ويخرج مع موجة من التصفيق العفوي». بعد الشهر السابع من عرض "غودباي أغين"، شغل ستيوارت منصب مدير مسرح في بوسطن، ولكنه طُرد بعد أخطائه في الأداء بشكل متكرر. بعد رجوعه إلى نيويورك، حصل على دور صغير في سبرينغ "إن أوتوم ودور" في "أول غود أميريكانز"، حيث طُلب منه رمي آلة البانجو من النافذة. وكتب بروكس أتكينسون من صحيفة نيويورك تايمز، »إلقاء بانجو سعره 250$ من النافذة على البواب هو إساءة ضمنية ويجب الثناء عليها بإنصاف». أوقفت المسرحيتان بعد عروض قصيرة فقط، وبدأ ستيوارت بالتفكير بالعودة لدراسته.


title: جيمس ستيوارت

text: كان ستيوارت مقتنعًا بالاستمرار بالتمثيل عندما أُعطي الدور الرئيسي في "يلو جاك"، ولعب دور جندي يُصبح موضوع تجربة للحمى الصفراء. عُرض لأول مرة في مسرح مارتن بيك في شهر مارس 1934. تلقى ستيوارت ثناءً بالإجماع من نقاده، لكن المسرحية برهنت أنها لا تحظى بشعبية الجماهير وأوقفت في شهر يونيو. خلال الصيف، ظهر ستيوارت في فيلم لأول مرة بظهور غير مدفوع في فيلم شيمب هاورد القصير الكوميدي بعنوان "آرت تربل" (1934)، صُور في بروكلين، ومُثِّل في تمثيليات الصيف "لوي داي أكسكويزتلي" و"أول بّاريس نوز" في مسرح ريد بارن في لونغ آيلند. وحصل مجددًا على مراجعات ممتازة لدوره في "ديفّايدد باي ثري" في مسرح إثيل باريمور في الخريف، الذي تبعه بالمسرحية الناجحة بتواضع "بّايج مس غلوري" والمسرحية الفاشلة نقديًا "أ جنوري باي" "نايت" في ربيع عام 1935.


title: جيمس ستيوارت

text: بعد انتهاء "أ جنوري باي نايت" بفترة قصيرة، وقَّع ستيوارت عقدًا لسبع سنوات مع مترو غولدوين ماير (أم جي أم)، التي تدار من قبل مكتشف المواهب بيل غرادي، الذي كان يتتبع مسيرة ستيوارت المهنية منذ رؤيته له يمثل في برينستون. كان أول دور له في هوليوود ظهورًا ثانويًا في سيارة سبّنسر تريسي في "ذا مردر مان" (1935). أُهمل أدائه بشكل كبير من قبل النقاد، بالرغم من أن صحيفة "نيويورك هيرالد تريبيون"، التي تذكره في في فيلم "يلو جاك"، قالت عنه إنه »هُدر في دور أداه بمهارة جذابة على نحو مميز». بسبب أن أم جي أم لم تر في ستيوارت مقومات الممثل الأول، ووصفه من قبل كاتب السير الشخصية مايكل دي. رينيلا بأنه »شاب ريفي نحيف مع أسلوب كلام متردد» خلال هذا الوقت، قرر وكيله ليلاند هايوارد أن أفضل طريق له سيكون من خلال إعارته إلى أستوديوهات أخرى.


title: سحاب ركامي

text: السحب الركامية أو الرُّكَام هي نوع من أنواع السحب التي تتميز بوجودها عند ارتفاعات منخفضة وذلك على شكل عنقودي متراكم. لا تسبب السحب الركامية هطولات مطرية في العادة، وغالباً ما تكون طلائع مكوّنة لأنواع أخرى من السحب مثل المزن الركامي، وذلك عند التأثر بعوامل طقس مثل عدم الثباتية والرطوبة وتفاوت درجات الحرارة.


title: سحاب ركامي

text: تتشكل السحب الركامية من بخار الماء ومن قطرات الماء فائقة التبريد أو من بلورات الجليد وذلك حسب المنطقة المناخية. للسحب الركامية تشكيلات مختلفة وتقوم بدور ترطيبي للأرض من خلال عكس أشعة الشمس الواردة إلى الأرض.


title: سحاب ركامي

text: تتشكل السحب الركامية عبر الحمل الحراري في الغلاف الجوي حيث يبدأ الهواء المدفأ بالسطح في الارتفاع. مع ارتفاع الهواء، تنخفض درجة الحرارة (بعد معدل الزوال)، مما يؤدي إلى ارتفاع الرطوبة النسبية (RH). إذا وصل الحمل الحراري إلى مستوى معين، يصل الرطوبة النسبية إلى مائة بالمائة، وتبدأ مرحلة «الحرارة الرطبة». عند هذه النقطة، تظهر ردود فعل إيجابية: نظرًا لأن نسبة الرطوبة النسبية أعلى من 100٪ ، يتكثف بخار الماء، ويطلق حرارة كامنة، مما يؤدي إلى ارتفاع درجة حرارة الهواء وتحفيز المزيد من الحمل الحراري.


title: سحاب ركامي

text: في هذه المرحلة يتكثف بخار الماء على نوى مختلفة موجودة في الهواء، مكونًا سحابة الركام. ينتج عن هذا الشكل المميز المنتفخ ذو القاعدة المسطحة المرتبط بسحب الركام. يعتمد ارتفاع السحابة (من قاعها إلى قمتها) على درجة حرارة الغلاف الجوي ووجود أي انقلابات. أثناء الحمل الحراري، يتم حبس (خلط) الهواء المحيط بالحرارة وتزداد الكتلة الكلية للهواء الصاعد. يتشكل المطر في سحابة ركامية عبر عملية تتضمن مرحلتين غير منفصلتين. تحدث المرحلة الأولى بعد أن تتجمع القطرات على النوى المختلفة. كتب لانجموير أن التوتر السطحي في قطرات الماء يوفر ضغطًا أعلى قليلاً على القطرة، مما يرفع ضغط البخار بمقدار ضئيل. يؤدي الضغط المتزايد إلى تبخر تلك القطرات وتكاثف بخار الماء الناتج على القطرات الأكبر حجمًا. نظرًا للحجم الصغير للغاية لقطرات الماء المتبخرة، تصبح هذه العملية بلا معنى إلى حد كبير بعد أن نمت القطرات الأكبر حجمًا إلى حوالي 20 إلى 30 ميكرومترًا، وتتولى المرحلة الثانية المسؤولية. في مرحلة التراكم، تبدأ قطرة المطر في السقوط، وتتصادم قطرات أخرى وتتحد معها لزيادة حجم قطرة المطر. كان لانجموير قادرًا على تطوير صيغة تنبأت بأن نصف قطر القطرة سينمو بلا حدود خلال فترة زمنية منفصلة.


title: سحاب ركامي

text: تم العثور على أن كثافة الماء السائل داخل سحابة الركام تتغير مع الارتفاع فوق قاعدة السحابة بدلاً من أن تكون ثابتة تقريبًا في جميع أنحاء السحابة. في دراسة معينة، وجد أن التركيز يساوي صفرًا عند قاعدة السحب. مع زيادة الارتفاع، زاد التركيز بسرعة إلى أقصى تركيز بالقرب من منتصف السحابة. وجد أن أقصى تركيز يصل إلى 1.25 جرام من الماء لكل كيلوجرام من الهواء. انخفض التركيز ببطء مع زيادة الارتفاع إلى ارتفاع قمة السحابة، حيث انخفض على الفور إلى الصفر مرة أخرى.


title: سحاب ركامي

text: يمكن أن تتكون السحب الركامية في خطوط تمتد لأكثر من 480 كيلومترًا (300 ميل) تسمى الشوارع السحابية. تغطي هذه الشوارع السحابية مساحات شاسعة وقد تكون مكسورة أو مستمرة. تتشكل عندما يتسبب قص الرياح في دوران أفقي في الغلاف الجوي، مما ينتج عنه شوارع السحب الطويلة الأنبوبية. تتشكل بشكل عام أثناء أنظمة الضغط العالي، مثل بعد الجبهة الباردة.


title: سحاب ركامي

text: يعتمد الارتفاع الذي تتشكل فيه السحابة على كمية الرطوبة في الحرارة التي تشكل السحابة. سينتج عن الهواء الرطب عمومًا قاعدة سحابية منخفضة. في المناطق المعتدلة، عادة ما تكون قاعدة السحب الركامية أقل من 550 مترًا (1800 قدم) فوق مستوى سطح الأرض، ولكن يمكن أن يصل ارتفاعها إلى 2400 متر (7900 قدم). في المناطق القاحلة والجبلية، يمكن أن تزيد قاعدة السحابة عن 6100 متر (20000 قدم).


title: سحاب ركامي

text: يمكن أن تتكون السحب الركامية من بلورات الجليد، أو قطرات الماء، أو قطرات الماء فائقة التبريد أو مزيج منها. تتشكل قطرات الماء عندما يتكثف بخار الماء على النوى، وقد تتجمع بعد ذلك في قطرات أكبر وأكبر.


title: سحاب ركامي

text: وجدت إحدى الدراسات أنه في المناطق المعتدلة تراوحت قواعد السحابة المدروسة من 500 إلى 1500 متر (1600 إلى 4900 قدم) فوق مستوى سطح الأرض. كانت هذه الغيوم أعلى من 25 درجة مئوية (77 درجة فهرنهايت)، وتراوح تركيز القطرات من 23 إلى 1300 قطرة لكل سنتيمتر مكعب (380 إلى 21300 لكل بوصة مكعبة). تم أخذ هذه البيانات من تزايد السحب الركامية المعزولة التي لم تكن مترسبة. كانت القطرات صغيرة جدًا، ويتراوح قطرها إلى حوالي 5 ميكرومتر. على الرغم من احتمال وجود قطرات أصغر، إلا أن القياسات لم تكن حساسة بما يكفي لاكتشافها. تم العثور على أصغر القطرات في الأجزاء السفلية من السحب، مع ارتفاع النسبة المئوية للقطرات الكبيرة (حوالي 20 إلى 30 ميكرومتر) بشكل كبير في المناطق العليا من السحابة. كان توزيع حجم القطرات ثنائي النسق قليلاً في الطبيعة، مع وجود قمم عند أحجام القطرات الصغيرة والكبيرة وحوض طفيف في نطاق الحجم المتوسط. كان الانحراف محايدًا تقريبًا. علاوة على ذلك يتناسب حجم القطرات الكبيرة تقريبًا عكسياً مع تركيز القطرة لكل وحدة حجم من الهواء.


title: سحاب ركامي

text: تشير السحب الركامية المسامية عادة إلى طقس معتدل. الغيوم الركامية المتوسطة متشابهة، باستثناء أن لديها بعض التطور الرأسي، مما يعني أنها يمكن أن تنمو لتصبح زحمة ركامية أو حتى غيوم ركامية، والتي يمكن أن تنتج أمطارًا غزيرة، وبرقًا، ورياحًا شديدة، وبرَدًا، وحتى أعاصير. غالبًا ما تنمو سحب الركام المتجمعة، التي تظهر على شكل أبراج، إلى سحب ركامية عاصفة. يمكن أن تنتج هطول الأمطار. غالبًا ما يولي طيارو الطائرات الشراعية اهتمامًا وثيقًا لسحب الركام، حيث يمكن أن تكون مؤشرات على ارتفاع مسودات الهواء أو درجات حرارة تحتها يمكن أن تمتص الطائرة عالياً في السماء - وهي ظاهرة تُعرف باسم امتصاص السحب.


title: سحاب ركامي

text: بسبب الانعكاسية تبرد السحب الأرض بحوالي 12 درجة مئوية (22 درجة فهرنهايت)، وهو تأثير ناتج إلى حد كبير عن السحب الطبقية. ومع ذلك، في نفس الوقت، يقومون بتسخين الأرض بحوالي 7 درجات مئوية (13 درجة فهرنهايت) عن طريق عكس الإشعاع المنبعث، وهو تأثير ناتج إلى حد كبير عن السحب الرقيقة. يصل متوسط هذا إلى خسارة صافية قدرها 5 درجات مئوية (9.0 درجة فهرنهايت). [32] من ناحية أخرى، فإن السحب الركامية لها تأثير متغير في تسخين سطح الأرض. تنمو أنواع الازدحام الركامي الأكثر عمودية وجنس السحب الركامية عالياً في الغلاف الجوي، وتحمل معها الرطوبة، مما قد يؤدي إلى تكوين السحب الرقيقة. تكهن الباحثون أن هذا قد ينتج عنه ردود فعل إيجابية، حيث تؤدي زيادة الرطوبة في الغلاف الجوي العلوي إلى زيادة درجة حرارة الأرض، مما يؤدي إلى زيادة عدد السحب الركامية التي تحمل المزيد من الرطوبة في الغلاف الجوي العلوي.


title: ميكي أطفال

text: قناة ميكي للأطفال أو ميكي كيدز هي قناة فضائية موجهة للأطفال مجانية مقرها الرئيسي في جمهورية مصر في القاهرة، وتبث للجمهور العربي في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، ويستفيد منها جيدا كل من المغرب والجزائر


title: ميكي أطفال

text: وشمال موريتانيا..(وهي قناة مميزة بأفلامها المدبلجة بالعربية. أطلقت القناة في 10 أكتوبر 2009 في دولة مصر. 12:09صباحاً بتوقيت غرينيتش. وكأي قناة مصرية تخصص القناة جزءا كبيرا من الفيلم المعروض لعرض باقة من الإعلانات.


title: إتش بي أو ماكس

text: إتش بي أو ماكس هي شبكة أمريكية تقدم خدمات الفيديو حسب الطلب عبر الإنترنت، وهي أحد شركات وارنر ميديا التابعة لشركة إيه تي آند تي. تم إطلاق الخدمة في 27 مايو 2020.


title: إتش بي أو ماكس

text: الخدمة مبنية على خدمة تلفزيون إتش بي أو المتميز، وتحتوي علي جميع برامجها، مجموعة من البرمجة الأصلية الإضافية، محتوى إضافي متنوع من شركات وارنر ميديا، ومحتوى خارجي اشترت اتش بي أو ماكس حقوق البث له.


title: إتش بي أو ماكس

text: وفقًا لإيه تي آند تي، بلغ إجمالي عدد المشتركين في إتش بي أو ماكس 44.2 مليون مشترك اعتبارًا من 22 أبريل 2021.


title: إتش بي أو ماكس

text: في العاشر من أكتوبر، 2018، أعلنت وارنر ميديا أنها ستطلق خدمة بث على الإنترنت في نهاية 2019، تعرض محتوى ترفيهيًا من علاماتها التجارية. كانت الخطة الأصلية أن تتكون الخدمة من ثلاث مستويات مع الإطلاق في أواخر عام 2019. رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة وارنر ميديا الأم، راندال ل. ستيفن، أشارت إيه تي آند تي في منتصف مايو 2019 إلى أنها ستستخدم اسم إتش بي أو، وستتصل بمشغلي الكابلات إذ سيتمكن المشتركون في خدمات كابل إتش بي أو من الوصول إلى خدمة البث. كان من المتوقع أن تنطلق خدمة تجريبية في الربع الأخير من 2019 وسيكون الأطلاق في الربع الأول من 2020.


title: إتش بي أو ماكس

text: نُقلت أوتر ميديا من وارنر بروز إلى وارنر ميديا للترفيه في مايو 2019. يتولى خدمة البث نائب الرئيس التنفيذي براد بينتلي، وخرج المدير العام للتطوير المباشر للمستهلك من المنصب بعد ستة أشهر. أنتقل اندي فوسيل من منصب الرئيس التنفيذي للعمليات في أوتر ليحل محل بينتلي في منصب نائب الرئيس التنفيذي والمدير العام ويقدم تقاريره إلى توني جونكاليفز الرئيس التنفيذي لشركة أوتر. الذي سيقود التطوير.


title: إتش بي أو ماكس

text: في يوليو 2019، أعلنت وارنر ميديا عن خدمة إتش بي أو ماكس، التي ستطلق في ربيع 2020، ووقع كل من شركة هيلو سنشاين لريزي ويثرسبون وجريج بيرنتلي صفقات إنتاج للخدمة. عبارة (Max) شركة مع خدمة التلفاز المدفوعة لإتش بي أو، التي سميت بهذا الاسم منذ منتصف الثمانينات واستخدمت بوضوح في علامتها التجارية من 2008 حتى 2001. في أكتوبر 2019، أعلِن أن خدمة إتش بي أو ماكس ستنطلق رسميًا في يوليو 2020.


title: إتش بي أو ماكس

text: في يناير 2020، أعلنت إيه تي آند تي شبكة آودينس، قناةً حصرية للمشتركين في خدمات التلفزيون المملوكة لإيه تي آند تي، مثل دايركت تي في مع البرامج الأصلية، في النهاية انتقل إلى قناة باركير لإتش بي أو ماكس. أعلن كل من وارنر بروز، و إتش بي أو ماكس عن ملصق أفلام وارنير ماكس في فبراير 2020، التي ستنتج من 8-10 أفلام ذات ميزانية متوسطة سنويًا لخدمة البث التي ستبدأ سنة 2020. في أبريل 2020، أعلنت وارنر ميديا أن إتش بي أو ماكس ستنطلق في 27 مايو. لاحقًا من العام ذاته في 23 أكتوبر، أعلنت وارنر ميديا قرارها بدمج ملصق وارنر ماكس إلى شركة وارنر بروز. مجموعة بكتشرز ورئيسها توبي إيمريج، وفريق التطوير والإنتاج الذي تقوده كورتني فالنتيني من وارنر بروز. ومن بكتشرز أيضًا، ريتشارد برنير من نيو لاين ووالتر حمادة الذي يشرف على أفلام دي سي، نُصِبَ مشرفًا على كل الأفلام المنتجة للشركة، التي ستعرض في السينما والتي ستبث على الخدمة. في أبريل 2021، أعلنت وارنر ميديا أن آدولت سويم ستدمج مع فريق تطوير الأنميشن للبالغين التابع لإتش بي أو ماكس، تحت قيادة سوزانا ماكوس.


title: إتش بي أو ماكس

text: تكونت إتش بي أو تحت قسم وارنر ميديا الترفيهي الذي يرأسه روبيرت جرينبلات. كيفين رايلي، رئيس شبكات وارنر ميديا الترفيهي التي تتضمن معظم قنوات الشركة الترفيهية المدعومة بالإعلانات مثل تي بي أس، وتي أن تي، وترو تي في، منحوا أيضًا دورًا كبيرًا لمسؤولي المحتوى في إتش بي أو ماكس مع مسؤولية إنتاج البرامج الاصلية الحصرية لإتش بي أو ماكس ومحتوى المكتبة. كان أندي فورسيل قد عُيِنَ نائب الرئيس التنفيذي للخدمة والمدير العام في حين لا يزال يقدم تقارير للرئيس التنفيذي توني جونكالفيس أوتر ميديا، الذي يدير التطوير. رئيس البرمجة لإتش بي أو، كايسي بلويس، حافظت على الإشراف على خدمة إتش بي أو الأساسية لكنها لن تشارك في الإشراف على برامج خدمة إتش بي أو الحصرية.


title: إتش بي أو ماكس

text: في أغسطس 2020، أعلنت وارنر ميديا إعادة هيكلة كبيرة تحت قيادة الرئيس الجديد جاسون كيلر، الذي وضح قائلًا «نميل إلى لحظة التغيير العظيمة هذه» نحو خدمات مباشرة إلى المستهلك. غادر جرينبلات وريلي الشركة، وحُلَت شركة وارنر ميديا الترفيهية، مع اندماج قسم الإنتاج مع وارنر بروز. في مجموعة استوديوهات وشبكات جديدة تحت إشراف الرئيس التنفيذي للستوديو أن سارنوف.حصل بلوس على الإشراف الكلي على برامج إتش بي أو وإتش بي أو ماكس، وكذلك مسؤوليات ريلي السابقة، تقديم التقارير إلى سارنوف. أصبح فورسيل رئيسًا لقسم إدارة الأعمال الجديدة في إتش بي أو ماكس، ويقدم تقاريره مباشرةً إلى كيلار.


title: إتش بي أو ماكس

text: أشارت وانر ميديا إلى أن الخدمة ستحتوي على 10,000 ساعة من المحتوى عند الإطلاق، وعروض أولية ومكتبة محتوى باسم إتش بي أو -يتضمن المسلسلات الأصلية، والأفلام الوثائقية، والحلقات الخاصة- وأشكال أخرى من المحتوى من عدة شبكات وعلامات تجارية للشركة. صرحت وارنر ميديا أن الخدمة ستحتوي على أكثر من 2,000 فيلم متوفرة عند الإطلاق.


title: إتش بي أو ماكس

text: سيعرض المحتوى الأصلي الذي تم إنتاجه تحت شعار ماكس أوريجينالز، بما في ذلك المسلسلات والأفلام والعروض الخاصة"." يتم إصدار المحتوى الأصلي أسبوعيًا. في 5 فبراير 2020، أعلنت شركة وارنر بروس. أنها ستشكل علامة جديدة تعرف باسم وارنر ماكس تقوم بإنتاج من 8 إلى 10 أفلام متوسطة الميزانية للخدمة سنويًا.


title: عدوى قمل الرأس

text: عدوى قمل الشعر والمعروف أيضاً بقمّال الرأس هي عدوى تصيب شعر وفروة الرأس تسببها قمل الرأس (قمل شعر الإنسان) والحكة التي سببها القمل هو أمر شائع وقد لا يظهر لمدة تصل إلى ستة أشهر عند الإصابة بالعدوى للمرة الأولى، وتظهر هذه الأعراض بشكل أسرع عند الإصابة بالعدوى للمرة الثانية، هذه الحكة قد تسبب مشاكل أثناء النوم ولكنها وبشكل عام لا تعد حالة خطيرة، وينشر القمل أمراضاً أخرى في أفريقيا ولكن ليس في أوروبا أو أمريكا الشمالية.


title: عدوى قمل الرأس

text: ينتشر قمل الرأس عن طريق الإتصال المباشر بشعر الإنسان المصاب ومسببات العدوى ليست لها علاقة بالنظافة. الحيوانات كالكلاب والقطط ليس لها دور في نقل العدوى، يعيش القمل على شعر رأس الإنسان ويتغذى على دمه ويبلغ طوله في الشخص البالغ حوالي 2 إلى 3 ملم ولايمكنه أن يعيش لأكثر من ثلاثة أيام إذا لم يكن متصل بالإنسان، وهناك نوعين من العدوى تصيب الإنسان هما قمل الجسم وقمل العانة. للقيام بالتشخيص يجب إيجاد القمل حي عن طريق استخدام المشط، ولايعد قشر البيض المسمى بالقمل كافيا للتشخيص


title: عدوى قمل الرأس

text: وتشمل المعالجة الممكنة: تمشيط الشعركثيرا بمشط مسنن أوحلق شعر الرأس كليا هناك عدد من العلاجات الفعالة مثل الملاثيون والإيفرميكتين أوداميثيكون وهوزيت السيليكون وهومايفضل إستخدامه لقلة خطورة أعراضة الجانبية وأيضا البيريثرويد كالبريرميثرين ولكن يصبح أقل فعالية بسبب تزايد المقاومة، كما يوجد أدلة قليلة لأدوية بديلة


title: عدوى قمل الرأس

text: عدوى القمل شائع خصوصا بين الأطفال ففي أوروبا تكون العدوى بين 1 إلى 20 % من مجموعات مختلفة من الأشخاص وفي الولايات المتحدة تكون بين 6 إلى 12 مليون طفل سنويا وهوشائع عند الإناث أكثر من الذكور وذكر في الماض أن القمل مفيد لأنه يحمي من خطر قمل الجسم، هذه العدوى تسبب وصمة على الفرد المصاب


title: عدوى قمل الرأس

text: بشكل عام قمل الشعر ينزع الراحة ولكنه لايشكل حالة خطيرة وأشهر الأعراض هي الحكة في الرأس والتي تتفاقم من ثلاث إلى أربعة أسابيع بعد الإصابة الأولية وألم اللدغة متوسط ومن النادر رؤيته بين الشعر ويمكن رؤية اللدغات خصوصا على رقبة الشخص الطويل شعره، عند وضع الشعر على الجنب من النادر وجود حمة وتورم في الغدد الليمفاوية المحلية وقد تسبب الحكة انهيار الجلد ونتيجة غير مألوفة في عدوى بكتيريه


title: عدوى قمل الرأس

text: تعد أثيوبيا مولد قمل التيفوس الوبائي والبرتونيلة كوينتانا ولا يظهر في أوروبا أن القمل يحمل هذه الوباءات.