title: برج بابل (لوحة)

text: إن تصوير بروغل للعمارة في البرج، مع أقواسه العديدة وأمثلة أخرى من الهندسة الرومانية، يذكرنا عمداً بالكولوسيوم الروماني، الذي اعتبره المسيحيون في ذلك الوقت رمزًا للغطرسة والاضطهاد. زار بروغل روما في 1552. بالعودة إلى أنتويرب، ربما قام بتحديث ذاكرته عن روما بسلسلة من النقوش للمعالم الرئيسية للمدينة التي قام بها ناشر مطبوعاته الخاصة، هيرونيموس كوك، لأنه قام بدمج تفاصيل نقوش كوك للآراء الرومانية في كلا النسختين الباقية لبرج بابل.


title: برج بابل (لوحة)

text: كان للتوازي مع روما وبابل أهمية خاصة بالنسبة لمعاصري بروغل. بحيث أعتبرت روما هي المدينة الخالدة، التي قصدها القياصرة أن تدوم إلى الأبد، واعتبر انحلالها وخرابها رمزًا لغرور النفس البشرية. كان البرج أيضًا رمزًا للاضطراب الديني بين الكنيسة الكاثوليكية (التي كانت تقدم جميع الخدمات في ذلك الوقت باللغة اللاتينية) والديانة البروتستانتية متعددة اللغات التي كانت شائعة بشكل متزايد في هولندا. حيث تم نشر الكتاب المقدس بست لغات في أنتويرب عام 1566. على الرغم من أن البرج يبدو للوهلة الأولى وكأنه سلسلة ثابتة من الأعمدة متحدة المركز، إلا أنه من الواضح عند النظر الدقيق أنه لا توجد أي طبقة من الطبقات تقع في بناء أفقي حقيقي. بدلاً من ذلك، تم بناء البرج على شكل حلزوني صاعد. قام العمال في اللوحة ببناء الأقواس بشكل عمودي على الأرض المائلة، مما جعلها غير مستقرة، ويمكن رؤية بعض الأقواس تنهار بالفعل. لم يتم الانتهاء من الأساسات والطبقات السفلية للبرج قبل تشييد الطبقات العليا.


title: برج بابل (لوحة)

text: اللوحة هي إشارة إلى زوال كل شيء على الأرض وعدم جدوى جميع المساعي البشرية لتقليد ألاله كخالق. يبدو أن البناء كان ناجحًا، لكنه يميل قليلاً نحو المدينة. هناك القليل مما يوحي بأن هذا البناء سيسقط. تم تفسير قصة برج بابل (مثل تلك الموجودة في انتحار الملك شاول، اللوحة الأخرى الوحيدة لبروغل مع موضوع العهد القديم) على أنها مثال على معاقبة الكبرياء، وهذا بلا شك ما قصده بروغل في لوحته. علاوة على ذلك، يشير النشاط المحموم للمهندسين والبنائين والعمال إلى أخلاقي ثان: عدم جدوى الكثير من المساعي البشرية. تم استخدام مبنى نمرود المنهك لتوضيح هذا المعنى في كتاب سفينة الحمقى لسيباستيان برانت. معرفة بروغل بإجراءات وتقنيات البناء كبيرة وصحيحة بالتفصيل المملة. وتذكر المهارة التي أظهر بها هذه الأنشطة أن مهمته الأخيرة، التي تُركت غير مكتملة عند وفاته، كانت لسلسلة من اللوحات الوثائقية التي تسجل حفر قناة تربط بين بروكسل وأنتويرب.


title: برج بابل (لوحة)

text: يظهر كلا البرجين مبنيين جزئيًا بواجهات حجرية فوق إطار ضخم من الطوب، وهي تقنية نموذجية في العمارة الرومانية، تُستخدم في الكولوسيوم والمباني الرومانية الضخمة الأخرى. الهندسة المعمارية الكبرى والرسمية من هذا النوع ليست من اهتمامات بروغل المعتادة في أي من لوحاته أو رسوماته الأخرى، على الرغم من أنها كانت موضوعًا نموذجيًا للعديد من معاصريه.


title: برج بابل (لوحة)

text: لا توجد رسومات باقية تم دراستها لهذا أو أي من لوحات بروغل الأخرى. على الرغم من الدلائل على أن بروغل استفاد من الدراسات التحضيرية. كلا الإصدارين من البرج مليء بنوع التفاصيل التي من المحتمل أن تكون قد تم وضعها في الرسومات أولاً ومن ثم قام برسمها. باستثناء عدم وجود الجبال، تحتوي اللوحات على المكونات الرئيسية للمناظر الطبيعية العالمية، وهو نوع من التكوين المتبع في العديد من المناظر الطبيعية السابقة لبروغل. تم بناء برج بابل في لوحة فيينا حول جبل صغير شديد الانحدار، يمكن رؤيته بارزًا من الهندسة المعمارية في المركز بالقرب من الأرض وإلى اليمين أعلى.


title: برج بابل (لوحة)

text: كان على بروغل أن يستلهم فكرة بناء بُرج بابِل العظيم من طبقات المدرج الروماني الكولوسيوم، والتي رآها شخصيًا أثناء رحلته إلى إيطاليا حوالي عام 1552 والتي تم تداول العديد من النقوش والرسومات منها. اعتبر مسيحيو بروغل المعاصرون المبنى القديم رمزًا للغرور واضطهاد الإيمان، كمكان استشهاد لكثير من المسيحيين اثناء فترة اضطهاد ديوكلتيانوس. في اللوحة، يحتل البرج الكبير بشكل مهيب مركز المشهد، ويسيطر على المناظر الطبيعية من خلال تطبيق منظور بخط أفقي أعلى من نصف أللوحة، مما يعطي انطباعًا بالإعجاب بالمبنى من أعلى جبل. في أسفل اليسار نرى الملك نمرود، رمز الفخر، يليه مجموعة من الحاشية والجنود ويتم تصويره بينما يُظهره المهندس المعماري عمله ويحييه العمال بالركوع أحتراماً. يوجد في الطابق الأوسط موقع بناء البرج، حيث يعمل الرجال الصغار صعودًا وهبوطًا على المنحدرات لتنفيذ أعمال البناء في أسرع وقت ممكن. الجانب الأيسر الواجهة مكتملة بالفعل، والمنطقة المركزية شارفت على الاكتمال، بينما على الجانب الأيمن توجد صخرة بدون شكل لا يزال العمال يشكلونها. في الأعلى، قلب البرج مكشوف ومرتفع لدرجة أن سحابة تمر عبره. ولا بروغل عناية كبيرة في تصميم كل التفاصيل، بما في ذلك التفاصيل الأكثر تقنية (من شكل التروس والسقالات إلى الرافعات)، والتي تظهر كفاءة تتجاوز النطاق العام في مجال البناء. على اليمين يوجد ميناء وعلى اليسار مدينة بابل.


title: برج بابل (لوحة)

text: توفر خلفية الحقول المزروعة والسماء الصافية والمشرقة وقفة منعشة للعين المنشغلة في اللحاق بجميع التفاصيل الصغيرة في بقية المشهد. يتناقض ضخامة البرج بشكل كبير مع صغر الرجال، وخاصة الملك نمرود، مما يرمز إلى فخر أولئك الذين حكوم عليهم بالفشل في محاولة للتغلب على إمكانياتهم. تبرز التناقضات اللونية المشرقة، على سبيل المثال بين بطن البرج والسماء الصافية للغاية، هنالك جو مشؤوم. إذا كان برج بابل في التقليد التوراتي يمثل الارتباك الأخلاقي والروحي للبشرية، فقد كان يعتبر في العالم القديم بناءًا مشحونًا بالقيم السحرية والرمزية. في الواقع، اسمه يعني «باب الله». كان للارتفاع غير العادي وظيفة تمثيل الجسر والصلة بين البعد الإلهي والسماوي والبعد البشري والأرضي. لاحظ المنجمون والسحرة في قمته العلامات النجمية ووجهوا الطاقات الروحية من النجوم إلى الأرض. التركيبة ذات العصابات متحدة المركز، المرسومة على الزقورات السومرية، تعمل على عكس بنية الكون على الأرض. كل مستوى يتوافق مع كرة كوكبية أو علامة زودياك.


title: برج بابل (لوحة)

text: البرج «الصغير» ليس أقل إزعاجًا، بل على العكس من ذلك، فهو يهيمن على المناظر الطبيعية أكثر، ويتدحرج على نفسه بشكل حلزوني. وجهة نظر المراقب أقرب، والظلال أغمق. حتى غيوم السماء، التي تحيط المبنى مرة أخرى، هي أكثر تهديدًا وتتنبأ بالعاصفة القادمة. لم يظهر الملك نمرود في هذه اللوحة والشخصيات الوحيدة المرأية هي العمال الصغار في البرج. تم تعيين المشهد في اللحظة التي ظهر فيها بالفعل سوء فهم للعقاب الإلهي الذي ميّز اللغات. في الواقع، يبدو أن الأعمال قد توقفت وحتى التماسك المعماري للمبنى قد انخفض الآن، بسبب استحالة فهم العمال لبعضهم البعض بسبب أختلاف اللغة تختلف البوابات والنوافذ عن بعضها البعض. في الجزء العلوي من البرج، يبدو أن الفوضى تسود. إن الحرية والثقة الأكبر للفنان في رسم اللوحة الأصغر، لا سيما في عناصر مثل المناظر الطبيعية والميناء، تشير عمومًا إلى هذا البرج إلى لحظة قريبة من تلك أللحظة الخاصة بلوحة البرج الكبير ولكن تتبعها مباشرة.


title: برج بابل (لوحة)

text: بيتر بروغل (1525-1569) كان أهم فنان للرسم الهولندي والفلمنكي في عصر النهضة، رسامًا وصانع طباعة، معروفًا بمناظره الطبيعية ومشاهده الفلاحية (ما يسمى بالرسم النوعي)؛ كان رائدا في جعل كلا النوعين من الموضوعات محل التركيز في اللوحات الكبيرة. كان له تأثير تكويني على الرسم في العصر الذهبي الهولندي والرسم اللاحق بشكل عام في اختياراته المبتكرة للموضوع، كواحد من الجيل الأول من الفنانين الذين نشأوا عندما لم تعد الموضوعات الدينية هي الموضوع الطبيعي للرسم. كما أنه لم يرسم أي صور، الدعامة الأخرى للفن الهولندي. بعد تدريبه وسفره إلى إيطاليا، عاد في عام 1555 ليستقر في أنتويرب، حيث عمل بشكل أساسي كمصمم غزير الإنتاج للناشر الرائد في ذلك الوقت. في نهاية العقد فقط، انتقل إلى جعل الرسم وسيطته الرئيسية، وجميع لوحاته الشهيرة تأتي من الفترة التالية التي تزيد قليلاً عن عقد من الزمان قبل وفاته المبكرة، عندما كان على الأرجح في أوائل الأربعينيات من عمره، وفي قمته قواه.


title: مرافعة

text: يمكن أن تعرف المرافعة بأنها ما يبديه المحامي أو المدعي العام أمام المحكمة من دفاع أو اتهام في قضية معينة وذلك لعرض حجج كل خصم من الخصوم في الدعوى امام المحكمة.


title: مرافعة

text: وتأتى اهمية المرافعة في كونها تمكن القضاة من الوقوف على تفاصيل الدعوى وما تحتويه اوراقها من معاني ومفاهيم لا تتضح إلا بمرافعة طرفى الدعوى وعرض وجهة نظر كلا منهم فيما تحتويه الدعوى من وقائع واوراق وتنقسم المرافعة إلى قسمين المرافعة الشفوية والمرافعة المكتوبة، أما عن المرافعة الشفوية فهي التي يؤديها المترافع شفاهة وعلى نحو إرتجالي أمام المحكمة والمرافعة المكتوبة هي التي يقدمها المحامي كتابة على شكل مطالعة بحيث تكون معدة مسبقاً ويكتفي المحامي بطلب ضمها إلى ضبط الجلسة


title: إيري كيساكي

text: إيري كيساكي هي والدة ران موري وزوجة توغو موري سابقاً. انفصلا بسسب طبخها الرديئ ففي يوم من الأيام كانت تؤلمها قدمها وأعدت العشاء بصعوبة وعندما أكله موري قال لها لماذا لا ترتاحين وحدثت مشاكل بينهما فقررت ايري الرحيل. وهي الآن تعمل محامية، وران تزورها في بعض الأوقات وكانت ران تحاول كثيرًا جمعهما لمصالحتهما ولكنهما يتشاجران كلما التقيا.


title: أم عطية الأنصارية

text: نُسَيْبَةُ بنتُ الحارث الأنصارية، المشهور بكنيتها أم عطية الأنصارية، صحابية، أسلمت وبايعت رسول الله ، وغزت معه، تعد أم عطيّة في أهل البصرة، وكانت من كبار نساء الصّحابة.


title: عبد الله علي العبد الله السالم الصباح

text: الشيخ عبد الله علي العبد الله السالم الصباح، وزير الدفاع الكويتي منذ 5 أكتوبر 2022 حين شكلت حكومة أحمد النواف الثانية.


title: عبد الله علي العبد الله السالم الصباح

text: هو نجل الشيخ علي العبد الله السالم الصباح، وحفيد أمير الكويت الحادي عشرة الشيخ عبد الله السالم الصباح.


title: إعلام تقليدي

text: الإعلام التقليدي هو الإعلام القديم أو الإعلام الموروث والذي يقصد به وسائل الاتصال والتعبير التقليدية التي كانت موجودة قبل ظهور الإعلام الجديد عبر الإنترنت.


title: إعلام تقليدي

text: صناعة الإعلام التي تعتبر عموما جزءا من وسائل الإعلام القديمة هي التلفزة والتلفزيون الكبلي والمذياع والسينما واستوديوهات الموسيقى والصحف والمجلات والكتب ومعظم المنشورات المطبوعة.


title: إعلام تقليدي

text: على الرغم من أن الدراسات تشير إلى أن وسائل الإعلام الجديدة، وفي المقام الأول الإنترنت، تتزايد بشكل قوي، إلا أن استبدال وسائل الإعلام القديمة ليس ظاهرة واسعة الانتشار حتى الآن، ولا توجد أدلة كافية عن ذلك، ولايزال التلفزيون هو المصدر الأهم والمعتبر للأخبار.


title: إعلام تقليدي

text: الإعلام التقليدي تبقى له مكانته الخاصة لأنه يستقي الأخبار من المصادر لكن التكنولوجيا هي من أهم التحديات التي تواجه الإعلام وتزداد منافستها كلما تطورت تقنياتها. بالإضافة إلى أن تراجع الإعلام التقليدي لم يلغي أهمية الوسائل الإعلامية التقليدية ففي الواقع لا يزال المستخدمون يعتمدون على وسائل الإعلام التقليدي.


title: حياة (مسلسل)

text: يناقش مسلسل حياة عدة قضايا أهمها زواج القاصرات وقضية الشرف ومواجهتها والتعدد في المجتمع التركي. تدور احداث المسلسل في أقصى شرق تركيا في محافظة أغري التي تقع بالقرب من الحدود الإيرانية، والتي لا تزال حتى يومنا هذا تسيطر عليها بعض العادات والتقاليد والتي منها تزويج الفتيات القاصرات إلى رجال مسنين.


title: حياة (مسلسل)

text: «حياة» ابنة عائلة «بكرجي» الفقيرة أحبت ابن التاجر الذي منعه من ان يتزوجها أو حتى ان يطلبها للزواج، وبعد أن عاشرها تصبح «حياة» عالة على عائلتها.


title: حياة (مسلسل)

text: يقوم والد «حياة» «إسماعيل» المتزوج من امرأتين وبضغط من «قدرت» زوجته الأولى بتزويج «حياة» والتي تبلغ خمسة عشر عاما، من «عباس» رجل الأعمال الذي يبلغ من العمر سبعون عاما بدافع التخلص من العار الذي جلبته «حياة» إلى اسم وشرف العائلة. والذي يكون في نفس الوقت والد «فراس» حبيب«انيسة» الاخت الكبرى ل«حياة» من أم أخرى.


title: حياة (مسلسل)

text: يعلم «سراج» الاخ الأكبر ل«حياة» بموضوع الزواج الغير شرعي ويتفق مع «فراس» ابن «عباس» السبعيني لرفع قضية على كل المتورطين في هذه الجريمة. وبعد وفاة «عباس» بأثر نوبة قلبية، تعترف حياة بغلطتها لأهلها ولكنهم يرفضون مسامحتها وبالاخص والدها «إسماعيل»، فتعود «حياة» إلى بيت زوجها وتقيم مع ضرتها المسنة، زوجة عباس ابطال مسلسل


title: فليكر

text: فليكر هي خدمة استضافة الصور والفيديو بالإضافة إلى كونها مجتمعًا عبر الإنترنت. تأسَّست فليكر من قِبل لوديكورب عام 2004 وأصبحت منصّة شائعة للمصورين الهواة والمحترفين لاستضافة صور عاليّة الدقة. تغيّرت ملكية فليكر عدة مرات إلى أن امتلكتها سموج موج منذ العشرين من نيسان/أبريل 2018.


title: فليكر

text: كان لدى فليكر اعتبارًا من العشرين من آذار/مارس 2013 ما مجموعه 87 مليون عضو مسجل وأكثر من 3.5 مليون صورة جديدة تُرفع يوميًا على خوادم الموقع وذلك وفقًا لما أوردته إحصائيات ذا فيرج، وكان فليكر نفسه قد أعلن في الخامس من آب/أغسطس 2011 أنه يستضيف أكثر من 6 مليارات صورة على خواده رُفعت على مرّ السنين.


title: فليكر

text: يُمكن الوصول إلى الصور ومقاطع الفيديو المستضافة على فليكر دون الحاجة إلى تسجيلِ حساب، ولكن يجبُ إنشاء حساب لتحميل المحتوى [الصور والفيديوهات] على الموقع. يُتيح تسجيل الحساب للمستخدمين إنشاء صفحة ملف تعريف تحتوي على صور ومقاطع فيديو قام المستخدم بتحميلها، ولدى الموقع تطبيقٌ مخصّصٌ للهواتف للذكيّة لنظامي أندرويد وآي أو إس،


title: فليكر

text: أُطلق فليكر في العاشر من شباط/فبراير 2004 من قِبل لودي كورب وهي شركةٌ تتخذُ من فانكوفر مقرًا لها، فيما أسَّسَها كلٌ من ستيوارت باترفيلد وكاترينا فيك. كانت خدمةُ فليكر في البداية أداة من الأدوات التي بُرمجت لإعطاء فاعليّة أكبر للعبةٍ متعددة اللاعبين على الإنترنت من فكرة وبرمجة شركة لودي كورب، لكن موقع فليكر أثبتَ مع مرور الوقت أنه مشروع أكثر جدوى وقد يكون مستقلًا بذاته وهو ما دفع الشركة إلى تأجيل إصدار تلك اللعبة والتركيز على منصّة فليكر بشكل أساسي.


title: فليكر

text: ركزت الإصدارات الأولى من فليكر على غرفة دردشة كانت تُسمَّى فليكر لايف مع إمكانات تبادل الصور في وقتٍ وجيز، فيما ركّزت التطورات المتتالية بشكل أكبر على خدمات الاستضافة وحفظ الملفات للمستخدمين ودُمجت غرفة الدردشة في خريطة الموقع. تطورت خدمة فليكر من كونها خدمةً لدعمِ لعبةٍ معيّنةٍ إلى كونها خدمة مستقلة بذاتها، لكنّ فليكر كانت في تلك الفترة في مراحلها الأولى فلم تكن تحتوي على العديدِ من الميزات الرئيسيّة على غِرار الوسوم، وضع علامة لتفضيلِ الصور، مجمعات الصور الجماعية وما إلى ذلك من ميزاتٍ أُضيفت مع مرور السنوات.


title: فليكر

text: بالإضافة إلى كونه موقعًا شائعًا للمستخدمين لمشاركة الصور الشخصية وتضمينها وكونهِ أيضًا مجتمعًا عبر الإنترنت، فقد بدأ استخدامُ فليكر في التاسع من كانون الأول/ديسمبر 2004 على نطاقٍ واسعٍ من قِبل المدونين الذين كانوا يُضمّنون تلك الصور المستضافة على فليكر في مدوناتهم أو ينشرونها على مواقع التواصل الاجتماعي لإيصالِ رسالةٍ معيّنةٍ أو توضيحِ شيءٍ محدد وما إلى ذلك.


title: فليكر

text: استحوذت ياهو! على لودي كورب – وبالتالي على فليكر – في العشرين من آذار/مارس 2005، وبحسب ما ورد من تقاريرٍ فقد بلغت تكلفة هذا الاستحواذ 22 مليون دولار حتى 25 مليون دولار. خلال الأسبوع الممتد من السادس والعشرين من حزيران/يونيو 2005 إلى الثاني من تموز/يوليو 2005، نُقلت كل بيانات شركة لودي كورب – وبالتالي بيانات كل خدماتها – من الخوادم الأصليّة في كندا إلى خوادم أخرى لياهو في الولايات المتحدة فأصبحت جميعُ البيانات خاضعة للقانون الفيدرالي الأمريكي.


title: فليكر

text: أعلنت شركة ياهو في الثالث من أيّار/مايو 2007 أنها ستُغلق موقع صور ياهو! بحلول العشرين من أيلول/سبتمبر 2007 ثمّ ستقوم بحذفِ كل الصور المستضافة هناك مشجّعةً مستخدميها على الانتقال إلى فليكر. أعلنَ موقع فليكر في الواحد والثلاثين من كانون الثاني/يناير 2007 أن أعضاء أولد سكول وهم أولئك الذين انضموا للموقع قبل الاستحواذ عليهِ من قبل ياهو سيُطلب منهم – إذا ما رغبوا في الاستمرار في استعمال الخدمة – ربط حسابهم بـهويّة ياهو ابتداءً من الخامس عشر من آذار/مارس 2007، وهي الخطوة التي أثارت انتقاد بعض المستخدمين للموقع.


title: فليكر

text: قامت فليكر في السادس عشر من أيّار/مايو 2006 بترقية خدماتها من حالة بيتا إلى حالة جاما وقد جذبت هذه التغييرات ردود فعلٍ إيجابيّةٍ من المدوّنين في موقع لايف هاكر . زادت فليكر في الثالث عشر من كانون الأول/ديسمبر 2006 حدود التحميل للحسابات المجانية إلى 100 ميجابايت شهريًا بعدما كان في حدودِ 20 ميجابايت، كما رفعت بعض القيود على الحسابات المدفوعة التي كانت تمنحهم مساحة رفعٍ تصلُ إلى 2 جيجابايت شهريًا لكنها جعلتها غير محدودة.


title: فليكر

text: سمحَ موقع فليكر في التاسع من نيسان/أبريل 2008 لمالكي الحسابات المدفوعة بتحميل مقاطع فيديو بطولٍ يصلُ إلى 90 ثانية وحجمٍ لا يتجاوزُ الـ 150 ميجابايت، ثمّ أضاف الموقع في الثاني من آذار/مارس 2009 وسيلة لتحميل وعرض مقاطع الفيديو عالية الدقة فيما سمحَ لمالكي الحسابات المجانيّة بتحميل فيديوهات ذات دقة عادية كما رفعَ لهم في مساحة التخزين الشهريّة. أعلنت فليكر عام 2009 أيضًا عن شراكةٍ مع صور غيتي حيثُ يمكن لمستخدمين معيّنين من الموقع الأخير رفع صور فوتوغرافية عاليّة الجودة على الموقع الأول للاستخدام الشخصي وحتى التجاري مقابل تحقيقِ ربحٍ منها، ثمّ تغير الأمر في السادس عشر من حزيران/يونيو 2016 حينما مكّنت فليكر باقي المستخدمين من تحديد بعضٍ من صورهم للاستخدام التجاري مقابل تحقيقِ مدخولٍ من ذاك الاستخدام.


title: فليكر

text: أطلقت خدمة فليكر في العشرين من أيار/مايو 2013 المرحلة الأولى من إعادة تصميم موقعها الرئيسي، حيثُ اعتمدت التصفح عبر التمرير اللانهائي كما أضافت ميزات جديدة وخصَّصَت تيرابايت واحد من سعة التخزين المجانية لجميع المستخدمين، فيما جعلت من الصفحة الرئيسية للموقع صفحة قابلة للتمرير بين الصور والتعليقات ثمّ أعلنت عن إصدارها تطبيقًا محدثًا للهواتف العاملة بنظام أندرويد. أصبح التصميم الجديد للموقع يعرضُ ما بين 72 حتى 360 صورة في كل صفحة، وقد وصفَ موقع تيك رادار التصميم الجديد لفليكر بأنه يمثل «تغييرًا جذريًا»، ومع ذلك فقد انتقدَ العديد من المستخدمين التغييرات وتلقى منتدى الدعم الخاص بالموقع آلاف التعليقات السلبيّة على التصميم والتغييرات الجديدة.


title: فليكر

text: أدخلت شركة ياهو! في السابع من أيّار/مايو 2015 عددًا من التغييرات على موقع فليكر حيثُ حسّنت منه عبر إضافة طريقةٍ جديدةٍ لرفع الصور كما حسَّنت من تطبيقات الموقع، وأصدرت تطبيقًا جديدًا لرفعِ الصور لأجهزة ماك وويندوز والأجهزة. أعلنت سموج موج في أوائل أيّار/مايو 2019 عن نقل بيانات فليكر – أكثر من 100 مليون حساب ومليارات الصور ومقاطع الفيديو – من خوادم شركة ياهو (مالكة الموقع) إلى خدمات أمازون ويب (AWS) في انتقالٍ مخططٍ له بدأ في الثاني والعشرين من أيّار/مايو واستغرقَ نصف يومٍ تقريبًا.


title: فليكر

text: أعلن ستيوارت باترفيلد – وهو أحد مؤسسي موقع فليكر – عن استقالته في الثاني عشر من تمّوز/يوليو 2008 ثمّ أعقبت استقالة زوجته والمؤسسة المشاركة كاترينا فيك التي تركت الشركة في نفس اليوم. كتب باترفيلد خطاب «استقالة فكاهي» إلى براد جارلينجهاوس. ذكرت صحيفة الغارديان في الرابع عشر من كانون الأول/ديسمبر من نفسِ العام أنه تم تسريح ثلاثة موظفين من شركة ياهو بسبب مشاكل ما، ثمّ ذكرت سي نت في الثلاثين من تشرين الثاني/نوفمبر 2010 أن ياهو كانت على وشك تسريحِ عددٍ كبيرٍ من العمال قد يؤثر على 10% إلى 20% من قوتها العاملة وقد قيلَ حينها إنّ الشركة الأم تستهدفُ موقع فليكر بهكذا عمليات تسريح للتخلص من الوظائق الزائدة أو تلك التي لا تقدم فائدة كبيرة للموقع وللشركة على حدٍ سواء.


title: فليكر

text: استحوذت شركة فيرايزون للاتصالات في الثالث عشر من حزيران/يونيو على شركة ياهو وبالتالي على موقع فليكر. أعادت فيرايزون للاتصالات تنظيم شركة ياهو ثمّ سلمتها في وقتٍ لاحقٍ وبالضبط في الثامن من كانون الثاني/يناير 2019 إلى شركة أخرى تتبعُ لها تحملُ اسم فيرايزون ميديا. استحوذت سموغ موغ في العاشر من نيسان/أبريل 2018 على موقع فليكر من شركة فيرايزون للاتصالات فغيّرت الكثير من الأمور بما في ذلك مساحة التخزين التي تبلغُ واحد تيرابايت لأصحاب الحسابات المجانيّة حيثُ منحت هؤلاء المستخدمين حتى الخامس من شباط/فبراير 2019 للتحويل إلى حسابات مدفوعة (شهريًا أو سنويًا) أو سيتمُّ تقليل مساحة التخزين بشكلٍ كبيرٍ واعتماد 1000 صورة كحدٍ أقصى للرفعِ على خوادم الموقع. مُدِّدَ الموعد النهائي في وقت لاحق إلى الثاني عشر من آذار/مارس 2019 بسبب أن النموذج الحالي الذي عملت به الشركة الجديدة مالكة الموقع – وهي شركة متوسّطة الحجم – غير مستدامٍ ولن يُمكّنها من تحقيقِ الكثير من الإيرادات مثلما تطمحُ هي لذلك.


title: فليكر

text: لطالما قدم فليكر لمستخدميهِ نوعين من الحسابات: أولُ مجانيّ والثاني مدفوع. كان لدى الحسابات الأولى حتى السابع من كانون الثاني/يناير 2019 ما يصلُ إلى واحد تيرابايت من التخزين، لكن الأمور تغيّرت في الثامن من كانون الثاني/يناير حيثُ حددت الشركة الجديدة التي اشترت موقع فليكر 1000 صورة كأقصى ما يُمكن أن يُرفع في الموقع بالنسبة للحسابات المجانيّة كما حدّدت طول مقاطع الفيديو في 3 دقائق. على الجانب المقابل، يتميّز النوع الثاني من الحسابات – الحسابات المدفوعة في هذه الحالة – بمساحة تخزينٍ غير محدودةٍ وإحصائياتٍ متقدمة وتصفحٍ للموقع من دون إعلانات كما يُمكن لأصحابِ هذه الحسابات رفعُ مقاطع فيديو تصلُ مدتها إلى 10 دقائق وخدمة عملاء خصّيصًا لهم فضلًا عن إتاحة فرصة عقد شراكات وعروض ترويجية مع شركاء آخرين.


title: فليكر

text: شدَّد موقع فليكر أكثر من سياساتهِ حيثُ لم يعد ابتداءً من الثامن من كانون الثاني/يناير 2019 بإمكان الأعضاء الذين تجاوزوا الحد المسموح به تحميل صورٍ جديدةٍ على الموقع وفي حالة ما فعلوا فسيحذفُ الموقع تلقائيًا الصور الأقدم لإتاحة تلك الأحدث، إلا في حالةِ ما كانت كل الصور الألف المرفوعة على الموقع قد رُفعت قبل الأول من تشرين الثاني/نوفمبر 2018 ومرخصة برخصة المشاع الإبداعي. جديرٌ بالذكرِ هنا أنه وحسب سياسات الموقع، فيحقُّ لفليكر حذف حسابات المستخدمين دون إبداء أي سببٍ لذلك أو دون تحذير مالك الحساب. وجديرٌ بالذكرِ أيضًا أنه ونتيجةً لاستحواذ سموغ موغ على الموقع فقد أضاف فليكر خاصية تُمكّن المستخدمين من تنزيل جميع بيانات حساباتهم مثل ألبومات الصور وجهات الاتصال والتعليقات وما إلى ذلك من بيانات.


title: فليكر

text: تنتقلُ الصور التي يرفعها المصور على موقع فليكر إلى ما يُسمَّى «تدفق الصور المتسلسل» الذي هو أساس حساب فليكر. يُمكن عرض جميع تدفقات الصور عرضًا عاديًا أو عرض شرائح أو عرضًا تفصيليًا أو حتى عرضًا أرشيفيًا. يؤدي النقر فوق صورة في تدفق الصور إلى فتحها في نافذة منفصلة ويظهرُ جنبها عددٌ من البيانات المتعلقة بالصورة وكذا تعليقات باقي المستخدمين وشرح لطرق تضمين الصورة في المواقع الخارجية.


title: فليكر

text: يُسمّي المستخدمون الذين يرفعون صورهم بعناوين تكون أوصافًا في العادة كما يضعون وسومًا على الصور – قد يضعها مستخدمون آخرون غير رافعِ الصورة – قصد تسهيل الوصول لها. تُمكّن كل هذه البيانات والمعلومات النصيّة المستخدمين والحواسيب على حدٍ سواءٍ في الوصول للصور المبحوثِ عنها بسهولة. في الواقع، يُعتبر فليكر من بينِ أبرز المواقع التي تعتمدُ على ما يُعرف بغيمة الوسوم وقد ظلَّ يستخدمُ هذه الغيمة – بمفهومها التقني – حتى عام 2013 حينما عدَّل وأعاد تصميم منهجيّة عمل الموقع، وقد استُشهد بفليكر في كثيرٍ من المرات كمثالٍ رئيسي وحيّ على الاستخدام الفعال لما يُعرف بفولكسونومي أو علم الناس.


title: فليكر

text: يُمكن للمستخدمين تنظيم صور فليكر الخاصة بهم في ألبومات (كانت تُعرف سابقًا باسمِ مجموعات) والتي تكون أكثر مرونة من الطريقة التقليدية القائمة على المجلدات العشوائيّة لتنظيم الملفات حيث يمكن أن تنتمي صورة واحدة إلى ألبوم واحد أو العديد من الألبومات أو لا تنتمي لأيّ ألبومٍ على الإطلاق. يوفر فليكر تعليماتٍ برمجيةٍ لتضمينِ الألبومات في المدونات والمواقع والمنتديات. تمثل ألبومات فليكر شكلاً من أشكال البيانات الوصفية الفئوية بدلاً مما يُعرف باسمِ التسلسل الهرمي، وهنا يُمكن تطبيق الوسم الجغرافي على الصور في الألبومات لإضافةِ مزيدٍ من البيانات التفصيليّة عن كلّ صورة.


title: فليكر

text: أورجنيزر هو تطبيق ويب لتنظيم الصور داخل حساب فليكر، ويُمكن الوصول إليه من خلال واجهة فليكر. يسمح التطبيق للمستخدمين بتعديل العلامات والأوصاف وتعيين الألبومات ووضع الصور على خريطة العالم (وهي ميزةٌ يتمُّ توفيرها بالاشتراكِ مع خرائط ياهو!). يستخدم تطبيق الويب أورجنيزر أجاكس لمحاكاة الشكل والمظهر والوظائف السريعة لتطبيقات إدارة الصور المستندة إلى سطح المكتب مثل بيكاسا وإف-سبوت.. يمكن للمستخدمين تحديد وتطبيق التغييرات على صور متعددة في وقت واحد وهو بديلٌ جيّدٌ لواجهة فليكر التي قد تكون بطيئة بعض الشيء.


title: فليكر

text: أضاف فليكر في آذار/مارس 2007 عناصر تحكم جديدة لتصفية المحتوى. تُتيح هذه الأداة للأعضاء تحديد أنواع الصور التي يقومون بتحميلها بشكل افتراضي (صورة عاديّة أو رسم/رسم توضيحي أو لقطة شاشة) ومدى أمان صورهم (أي من غير المحتمل أن تُسيء للآخرين) وكذلك تحديد المعلومات لكل الصور المحددة بشكل فردي. يتم تصنيف الصور الفردية إلى إحدى الفئات الثلاث: صورة آمنة ، صورة معتدلة ، صورة مقيَّدة . يُمكن للمستخدمين تحديد نفس المعايير عند البحث عن الصور، لكن تُوجد بعض القيود على عمليات البحث عن فئة معينة من المستخدمين: يجب على غير الأعضاء دائمًا استخدام ميزة البحث الآمن التي تحذف الصور التي يُحتمل أن تكون مسيئة بينما الأعضاء الذين يستخدمون ياهو وتُشير بيانات حساباتهم إلى أنهم دون السن القانونية فمجبرون – تقنيًا – على استخدام البحث الآمن أو البحث الآمن المعتدل ولا يُمكنهم تعطيل ميزة البحث الآمن تمامًا. يحقق هذا النظام المعمولِ به من قِبل فليكر نجاحًا كبيرًا في الحد ما بين الصور الملائمة للعائلة ومحتوى البالغين فلا ينتج عن عمليات البحث العامة عن الصور عادةً أية نتائج إباحية حيث يقتصرُ ظهور محتوى البالغين على المستخدمين ومجتمعات فليك المخصصة الذين اختاروا مشاهدته.


title: فليكر

text: يُوفّر فليكر تخزين الصور الخاص كما يفعلُ مع الصور العامة. يُمكن للمستخدم الذي يقوم بتحميل صورةٍ ما التحكّم في الخصوصية عبر تحديدِ من يمكنه مشاهدة الصورة. يُمكن وضع علامةٍ على الصورة على أنها عامة أو خاصة. تكون الصور الخاصة مرئية بشكل افتراضي للقائم بالتحميل فقط، ولكن يُمكن أيضًا تمييزها على أنها قابلة للعرض لفئة معيّنة على غِرار الأصدقاء و/أو العائلة. يمكن أيضًا تحديد إعدادات الخصوصية عن طريق إضافة صور من مجموعة الصور الخاصة بالمستخدم إلى ما يُعرف بالمجموعة الخاصّة ويُمكن لكلّ الأعضاء في هذه المجموعة رؤية تلك الصور. إذا كانت المجموعة عامة، تُصبح الصورة عامة أيضًا بشكل تلقائيّ. يوفر فليكر أيضًا قائمة جهات اتصال يمكن استخدامها للتحكم في الوصول إلى الصور لمجموعة معينة من المستخدمين بطريقة مشابهة لتلك الموجودة في لايف جورنال. أنشأ الموقع في تشرين الثاني/نوفمبر 2006 نظامًا يُعرف باسمِ مرور الضيف وهو نظامٌ يسمحُ بمشاركة الصور الخاصة مع مجموعات معيّنة مثل الأصدقاء أو العائلة. يسمحُ العديد من الأعضاء بعرض صورهم من قِبل أي شخص أو زائرٍ للموقع وهو ما يُشكّل قاعدة بيانات تعاونية كبيرة من الصور المصنفة، في حين يُمكن للأعضاء الآخرين ترك تعليقات حول أي صورة لديهم الإذن بمشاهدتها ويُمكنهم في كثيرٍ من الحالات التعديل على بيانات الصور عبر إضافة وسمٍ أو أكثر.


title: فليكر

text: تعتمد الوظائف الأساسية للموقع على ميزات لغة ترميز النص الفائق (Html) وبروتوكول نقل النص الفائق (Http) القياسية مما يسمحُ بتوافقٍ واسعٍ بين الأنظمة الأساسية والمتصفحات. يحتوي موقع فليكر على عددٍ من الميزات بما في ذلك آر إس إس وصيغة أتوم وواجهة برمجة تطبيقات تُمكّن المبرمجين المستقلين من العمل على تطوير الموقع بطرق أخرى. حسب إحصائياتٍ صادرةٍ عام 2006، فقد كان موقع فليكر ثاني أكثر المواقع انتشارًا على موقع يوزر سكريبتس دوت أو آر جي . يَستخدمُ برنامج أورجنيزر ومعظم البرامج التي تُستعمل في إضافة الوسوم في فليكر لغة أجاكس التي تتوافق معها معظم المتصفحات الحديثة. يُتيح الموقع أيضًا إرسال الصور عبر مرفقات البريد الإلكتروني مما يتيح الرفعَ المباشر من العديد من هواتف الكاميرا والتطبيقات، كما يستخدمُ الموقع التنسيق الجغرافي الدقيق في أكثر من 3 ملايين صورة ذات وسمٍ جغرافي.


title: فليكر

text: بحسب الشركة واعتبارًا من آب/أغسطس 2009 فإنّ موقع فليكر مُستضافٌ على 62 قاعدة بيانات عبر 124 خادمًا مع حوالي 800,000 حساب مستخدم لكل زوجٍ من الخوادم. بناءً على المعلومات التي جمعها موقع هاي سكالابيليني دوت كوم في تشرين الثاني/نوفمبر 2007 فإنَّ قاعدة بيانات الموقع مستضافة على خوادم من ريد هات، مع منصّة تحكمٍ في الموقع تضمُّ خادم إتش تي تي بي أباتشي وعددٍ من الأدوات التقنيّة الأخرى. يُمكن لمستخدمي فاجأ الذين قاموا بتسجيل الدخول متابعة تدفقات الصور الخاصة بمصوري فليكر الآخرين، كما أنَّ إعادة هذه العملية اختيارية.


title: فليكر

text: المجموعات هي وسيلة رئيسية أخرى للتفاعل مع الأعضاء الزملاء في فليكر حول اهتمامات التصوير المشتركة. يمكن بدء مجموعة على فليكر بواسطة أي مستخدمٍ له حسابٌ غلى الموقع بحيثُ يُصبح مؤسّس المجموعة هو مديرها ويمكنه تعيين مشرفين. قد تكون المجموعات إما مفتوحة الوصول أو تحتاجُ رابط دعوةٍ للولوج لها. يمكن لمسؤول مجموعة فليكر وضع قيودٍ في المجموعة، كما يُمكنه تعيين جوائز رمزيّة لباقي الأعضاء ويمكنه أيضًا تنظيم محتوى الصور. يُمكن تنسيق ما يُعرف بمعارض الصور من مجموعات الصور الأخرى بواسطة أي مستخدمٍ مسجلٍ على فليكر بشرط عدم تعطيل هذه الميزة من المستخدمِ الذي رفعَ الصورة. يُمكن لأي مستخدمٍ عللا فليكر نشر تعليقات على على صورة معيّنة ما لم يتم تعطيل ذلك من قبل رافع الصورة، كما يُمكن للمستخدمين وضع رمز المفضلة على أيّ صورة تنالُ إعجابهم ويُمكن عرض تلك الصور المفضلة في شرائح.


title: فليكر

text: لدى مستخدمي معرض صور ويندو، أبل آي فوتو (الإصدار 8)، أدوبي لايت 3.2، داركتيبل وديجي كام القدرة على رفعِ الصور مباشرة إلى فليكر، كما يُمكنهم تحديث حالتهم تلقائيًا على مواقع التواصل الاجتماعي الأخرى عند تحميل صورهم على موقع فليكر. يوفّر الموقع تطبيق سطح مكتب خاص بماك أو إس وويندوز حيثُ يسمح التطبيق للمستخدمين بتحميل الصور دون استخدام واجهة الويب، فيما يسمحُ برنامج أبلودر بالتحميل الجماعي للصور بالسحب والإفلات وتعيين العلامات والأوصاف لكل مجموعة صور وكذا تحرير إعدادات الخصوصية.


title: فليكر

text: دخلت فليكر في شراكاتٍ مع العديد من الأطراف الثالثة، حيثُ عقد الموقع شراكة مع تطبيق بيكنيك لتحرير الصور عبر الإنترنت والذي تضمن إصدارًا منخفض الميزات من تطبيق بيكنيك مدمجًا في فليكر كمحرر صورٍ افتراضيّ. استبدلَ فليكر في الخامس من نيسان/أبريل 2012 تطبيق بيكنيك بأفياري كمحرر الصورِ الافتراضي. بالإضافة إلى استخدام بيانات الخرائط التجارية، يستخدمُ فليكر الآن خرائط الشوارع المفتوحة لعرض الصور – حسب مكان تصويرها – في مدن مختلفة. تُجمع بيانات موقع خريطة الشارع المفتوحة من قِبل المتطوعين وهي متوفرةٌ بموجبِ رخصة قاعدة البيانات المفتوحة. تُوفّر فليكر خدمة طباعة أشكالٍ مختلفة من الصور بما في ذلك بطاقات العمل والكتب والصور وبطاقات الائتمان الشخصية وطباعة الصور كبيرة الحجم وما إلى ذلك. عقدت فليكر شراكة مع صور غيتي لتمكين بعض المستخدمين من الأخير من بيعِ صورهم للاستخدام التجاري على منصّة فليكر لكنّ هذه الشراكة لم تدم طويلًا وسُرعان ما توقّفت بين الشركتين.


title: فليكر

text: يوفّر فليكر للمستخدمين إمكانية رفعِ صورهم وترخيصها بموجبِ تراخيص معينة أو تصنيفها على أنها محفوظة الحقوق. تتضمَّن خيارات الترخيص بشكل أساسي تراخيص المشاع الإبداعي 2.0، وتُساعد الوسوم في تسهيلِ البحث عن الصور التي تقع ضمن ترخيصٍ مُعيّن. تنشرُ العديد من المتاحف صورًا صدرت بموجب ترخيصٍ يُعرف باسمِ لا قيود معروفة والذي ظهر لأول مرةٍ في السادس عشر من كانون الثاني/يناير 2008. وفقًا لموقع فليكر فإنَّ الهدف من الترخيص هو إظهار الكنوز المخفية في أرشيفات التصوير الفوتوغرافي العامة في العالم، وإظهار كيف يمكن لمدخلاتك ومعرفتك أن تساعد في جعل هذه المجموعات أكثر ثراءً. من بينِ المشاركين في مثل هذه التراخيص المتحف الوطني للدنمارك، متحف باور هاوس، متحف جورج إيستمان، مكتبة الكونغرس، إدارة الأرشيف والوثائق الوطنية، المكتبة الوطنية في اسكتلندا، مكتبة ولاية نيو ساوث ويلز ومؤسسة سميثسونيان.


title: فليكر

text: بدأ المصور الرسمي للبيت الأبيض بيت سوزا في أيّار/مايو 2009 باستخدام فليكر كمنصّة ينشرُ فيها صور البيت الأبيض نَشر الصور في البداية بترخيص رخص المشاع الإبداعي الذي يتطلَّبُ الإشارة للمصورين الأصليين، ثمّ أنشأ فليكر لاحقًا ترخيصًا جديدًا حدده باسم عملٌ من حكومة الولايات المتحدة والذي لا يتضمَّنُ أي قيودٍ على حقوق النشر. أضافَ فليكر في آذار/مارس من عام 2015 رخصتي الملكية العامة للمشاع الإبداعي ورخصة المشاع الإبداعي زيرو (تُعرف أيضًا باسمِ تنازل المشاع الإبداعي) إلى خيارات الترخيص الخاصة بالموقع. رخصة الملكية العامة للمشاع الإبداعي مخصصة للصور التي لم تعد محمية بموجب حقوق النشر، فيما يتمُّ استخدام رخصة تنازل المشاع الإبداعي للأعمال التي لا تزال محمية بموجب حقوق النشر في حين يختار أصحاب الحقوق التنازل عن جميع هذه الحقوق.


title: فليكر

text: حقق موقع فليكر نجاحًا فوريًا ويُنظر إليه على أنه مثال ناجح لويب 2.0 خاصّة بعدما استحوذت عليهِ شركة ياهو!. كان الموقعُ في البداية أكثر شهرة بين المصورين المحترفين ومصممي الجرافيك وكذلك المدونين الذين استخدموه كمستودعٍ للصور حيثُ حلَّ الموقع عام 2007 في المركز التاسع عشر ضمن قائمة أكثر المواقع شعبيّة على النت. تراجعت شعبية الموقع مع مرور السنوات حيث خسر أمام مواقع التواصل الاجتماعي التي تتمتع بميزات مشاركة الصور وميزات كثيرة أخرى مثل فيسبوك ومواقع الأرشفة مثل دروبوكس.


title: فليكر

text: طبَّقَ موقع فليكر في الثاني عشر من حزيران/يونيو 2007 نظام فلترة كان الغرض منه تصفية الصور التي يُحتمل أن تكون مثيرة للجدل، فمنعَ المستخدمين الذين لديهم حسابات مسجلة في ياهو! والزائرين للموقع من أرقام آي بي من ألمانيا وسنغافورة وهونغ كونغ وكوريا من مشاهدة الصور المُصنّفة على أنها معتدلة أو مقيَّدة. تسبب هذا الأمر في احتجاجِ العديد من مستخدمي فليكر على القيود الجديدة خاصة الذين في ألمانيا والذين ادعوا وجود رقابةٍ غير مرغوبٍ فيها من موقع فليكر وشركة ياهو.


title: فليكر

text: أشارت إدارة فليكر التي لم تكن راغبة في الخوض في التفاصيل القانونية إلى أنَّ سبب الفلترة الصارمة هو بعض قوانين التحقق من العمر الصارمة في ألمانيا. حظيت هذه القضية باهتمام وسائل الإعلام الألمانية كما حظيت باهتمامٍ كبيرٍ من قبل النشطاء على الإنترنت. أشارت التقارير الأولية إلى أن إجراء فليكر كان احتياطيًا ومعقولًا – حتى وإن لم يكن مرغوبًا فيه من قِبل المستخدمين – وذلك لتفادي الملاحقة القضائية، لكنّ تقارير لاحقة أشارت إلى أن إجراء فليكر ربما كان صارمًا وبلا داعٍ. ردَّ فليكر على كل هذه الانتقادات في العشرين من حزيران/يونيو 2007 حينما منحَ المستخدمين الألمان حق الوصول إلى الصور المعتدلة (لكن ليس تلك المصنّة على أنها صورٌ مقيدة)، وألمح إلى حل مستقبلي يتضمَّنُ إجراءاتٍ متقدمةٍ للتحقق من العمر. جديرٌ بالذكرِ هنا أنه وفي إطار الرقابة على الموقع، فقد حُظر فليكر منذ الأول من حزيران/يونيو 2009 في الصين وذلك قبل الذكرى العشرين لاحتجاجات ميدان تيانانمين عام 89.


title: فليكر

text: انتقد مايكل أرينجتون من تك كرانش، ومؤسسة الحدود الإلكترونية، موقع فليكر لتطبيقه القاسي لقانون الألفية للملكيّة الرقمية وقانون تحديد المسؤولية عن انتهاك حقوق الطبع والنشر عبر الإنترنت. يلتزمُ بموجب هذا القانون الأخير مزود الخدمة – فليكر في هذه الحالة – بحذف أو تعطيل الوصول إلى المحتوى بمجرد تلقي إشعار رسمي بالانتهاك وذلك للحفاظ على الحماية من المسؤولية. بعد إزالة إحدى صوره الخاصة بعد مطالبةٍ غير صحيحةٍ بموجبِ قانون الألفية الجديدة لحقوق طبع ونشر المواد الرقمية، بحث الممثل الكوميدي البريطاني ديف جورمان في المشكلة وخلص إلى أنه إذا لم يكن مستخدم فليكر مقيمًا في الولايات المتحدة أو كان كذلك لكن الشخص الذي قدم إشعار الانتهاك لم يكن كذلك يقومُ الموقع بحذف المحتوى المتنازع عليه على الفور، وحتى لو نجح المستخدم في إثبات أن المحتوى لا ينتهك أيّ حقوق طبعٍ ونشرٍ فإنّ فليكر – وفقًا لجورمان – لا يسترجعُ المحتوى المحذوف قائلًا إن هذا يتعارض مع التزامات الموقع في الرد على الإشعارات المضادة. بعد هذه الواقعة بوقت قصير، غيّر فليكر قليلًا من سياسته لحلّ مثل هذه الإشكالات في المستقبل. طوَّرَت خدمة فليكر عام 2019 أداة جديدة للكشف عن الصور المسروقة للذين يرفعون صورهم على الموقع. في السياق ذاته، ذكرت بي بي سي أنه سيتمُّ تزويد بعض المستخدمين في الموقع أدوات حماية النسخ التي يُمكنها اكتشاف ما إذا كانت صورهم قد استُخدمت دون إذنٍ مشيرةً إلى أنَّ مشتركي فليكر برو [الحسابات المدفوعة] سيكونون قادرين على مراقبة ما يصلُ إلى 1000 صورة وإرسال مطالبات آلية بحقوق الطبع والنشر إلى الأشخاص أو الشركات التي تستخدمُ الصور بطريقة غير قانونيّة.


title: فليكر

text: أعلنت فليكر في تشرين الثاني/نوفمبر 2014 أنها ستبيع نسخًا مطبوعةً من الصور المرخصة بموجب تراخيص المشاع الإبداعي التي تسمحُ بالاستخدام التجاري. على الرغم من أن استخدام الموقع لهذه الصور وبهذه الطريقة أمرٌ قانوني ومسموحٌ بهِ بموجب التراخيص، فقد تعرض الموقع لانتقاداتٍ من قبل المستخدمين لما اعتبروه استغلالًا غير عادل لأعمال الفنانين حيث أن جميع أرباح هذه الصور تذهب إلى شركة ياهو ولا يتمُّ مشاركتها مع المصورين المعنيين، بل لم يتم منح المستخدمين وسيلة أو طريقة للانسحاب من البرنامج – والمقصود هنا برنامج فليكر لبيع الصور المرخّصة – دون وضع صورهم تحت رخصة غير تجارية أكثر تقييدًا. على النقيض من ذلك، تمنحُ برامج اشتراك مماثلة نوعًا ما للصور المُرخَّصة بترخيص حر المصورين حصة 51٪ من المبيعات. أعلن برناردو هيرنانديز في التاسع عشر من كانون الأول/ديسمبر من نفس العام أن فليكر سوف يسحبُ كل المحتوى المرخص تحتَ رخص المشاع الإبداعيّ من البرنامج وسيرد المبالغ المُحَصَّلة مشيرًا إلى أن الموقع سيعملُ بعد ذلك عن كثبٍ مع رافعي الصور تحتَ رخص المشاع الإبداعي للعودة للبرامج بشكلٍ يتوافقُ مع قيم المجتمع.


title: بسمة بنت إسماعيل

text: بسمة، أو باسمة هي شخصية توراتية في سفر التكوين، وبحسب السفر فإنها ابنة إسماعيل، والزوجة الثالثة لعيسو.


title: بسمة بنت إسماعيل

text: ويذكر سفر التكوين أيضًا، أن عيسو تزوج من مَحْلَةَ بِنْتَ إِسْمَاعِيلَ بْنِ إِبْرَاهِيمَ، ويعتقد بعض الباحثين أن محلة هي نفسها بسمة، وأن عيسو قد غيّر اسمها إلى محلة، وحملت بسمة وأنجبت له رَعُوئِيلَ ومعناه «رعاية الله».


title: ساندرو تونالي

text: ساندرو تونالي (8 مايو 2000 بلودي في إيطاليا - ) هو لاعب كرة قدم إيطالي يلعب مع نادي إيه سي ميلان في الدوري الإيطالي ومنتخب إيطاليا لكرة القدم في مركز الوسط الدفاعي.


title: ساندرو تونالي

text: لعب ساندرو تونالي خلال مسيرته الاحترافية مع نادِ واحدٍ في موسمين وسجل خلالها 5 أهداف ضمن 53 مباراة. ولم يفوز بأي موسم بالكأس أو بالدوري. خاض ساندرو تونالي مسيرته مع نادي بريشيا منذ موسم 2017–18 ولمدة موسمين، مشاركًا في 53 مباراة سجل خلالها 5 أهداف.


title: ساندرو تونالي

text: في صيف عام 2020، وتحديداً في التاسع من سبتمبر عام2020 أعير تونالي إلى إيه سي ميلان لمدة موسم بقيمة 10 ملايين يورو مع خيار الشراء بمبلغ 15 مليون يورو، بالإضافة إلى مكافآت بقيمة 10 ملايين يورو.


title: كارلوس لطوف

text: كارلوس لطّوف (ولد في 30 نوفمبر 1968)، في ساو كريستوفو (ريو دي جانيرو، البرازيل)، رسام كاريكاتير سياسي برازيلي من أصول لبنانية ويعمل لحسابه الخاص. تهتم أعماله بمجموعة واسعة من الموضوعات، بما في ذلك مناهضة العولمة ومناهضة الرأسمالية، ومناهضة الولايات المتحدة والتدخل العسكري. علاوة على ذلك، فإن القضية التي اشتهر هي صور له تصور الصراع العربي الإسرائيلي. وقد وصف لطّوف نفسه عمله بالمثير للجدل.


title: كارلوس لطوف

text: وضع لطوف في الغالب معظم أعماله بنفسه على مواقع الإعلام المستقل (انديميديا Indymedia) والمدونات الخاصة. ومع ذلك، فقد تم اختيار بعضها ليظهر في مجلات مثل النسخة البرازيلية من جريدة «ماد», وفي جريدة «لوموند ديبلوماتيك» و«تورونتو ستار». بالإضافة إلى ذلك، تم نشر عدد قليل من أعماله في مواقع الإنترنت والعربية مثل الجبهة الإسلامية للمقاومة العراقية (جامع) مجلة، مجلة الأحرف السعودية، وصحيفة الأخبار اللبنانية، وآخرين.


title: كارلوس لطوف

text: يرتبط عدد كبير من رسوم لطوف بالصراع العربي الإسرائيلي الذي أصبح مهما لدي لاتوف بعد أن زار المنطقة في أواخر 1990. أثارت تلك الرسوم انتقادات غير مسبوقة للاستخدام غير الممنوع للصور النمطية للكراهية المرضية لليهود في الحركة العالمية لمقاومة العولمة. في سلسلة «كلنا فلسطينيون»، ظهر العديد من الجماعات المضطهدة الشهيرة، بما في ذلك اليهود في غيتو وارسو، السود من جنوب إفريقيا خلال الفصل العنصري، الأميركيين الأصليين، والتبتيين في الصين، قائلين «أنا فلسطيني» وذلك في محاولة منه لتوضيح أن معاناة الفلسطينيين هي نفس معاناة المضطهدين في جميع أنحاء العالم عبر التاريخ.


title: كارلوس لطوف

text: لطوف رسم أيضا سلسلة من الرسوم الكاريكاتورية التي تصور رئيس الوزراء الإسرائيلي أرئيل شارون، رئيس الولايات المتحدة جورج دبليو بوش، الرئيس البرازيلي لويس إيناسيو لولا دا سيلفا ورئيس الوزراء البريطاني توني بلير من بين غيرهم من السياسيين وحوش ونازيين.


title: كارلوس لطوف

text: انتقد لطوف أيضا العمليات العسكرية الأمريكية في العراق وأفغانستان. فقد قام بعمل رسومات كاريكاتورية ترويجية معادية للأعمال العسكرية الأمريكية المتطرفة، فضلا عن أنها توضح أن هدف هذه الأعمال العسكرية كان استفادة الولايات المتحدة من النفط. ومن بين هذه الرسوم، رسوم تصور بعض الجنود الأمريكيين مصابين بجروح خطيرة أو موتي، أو تصورهم وهم يؤذون المدنيين العراقيين. في سلسلة رسوماته الهزلية «حكايات من حرب العراق» يصور «جوبا.. قناص بغداد»، متمرد عراقي قيل أنه أسقط العشرات من الجنود الأمريكيين، صوره على أنه بطل. كما قدم صورة كاريكاتورية للرئيس الأمريكي جورج دبليو بوش يضحك على الخسائر الأمريكية.


title: كارلوس لطوف

text: انتقد أعماله من قبل كاتب بالمعهد اليهودي لشؤون العالمية، وهو جزء من مركز القدس للشؤون العامة (منظمة إسرائيلية غير حكومية). في عام 2002، قامت منظمة «الناجين من الهولوكوست» Aktion Kinder des Holocaust، والكائنة بسويسرا، قامت بمقاضاة موقع انديميديا سويسرا بتهمة معاداة السامية لنشر الموقع عمل لطوف «كلنا فلسطينيون»، والذي يحتوي على عمل يصور صبيا يهوديا في غيتو وارسو قائلا: «أنا فلسطيني» وقد علقت الإجراءات الجنائية من قبل المحكمة السويسرية.


title: كارلوس لطوف

text: في عام 2006، حاز لطوف المركز الثاني وفاز 4,000 دولار، عن رسوم كاريكاتورية له تقارن الحاجز الإسرائيلي حول الضفة الغربية وحاجز معسكرات الاعتقال النازية، وذلك في المسابقة الإيرانية الدولية المثيرة للجدل حول رسومات الهولوكوست، والتي تم إنشاؤها ردا على الرسوم الكاريكاتورية المسيئة للرسول محمد التي نشرتها صحيفة دانمركية. وقد وصفت مداخلة لاتوف بأنها «انقلاب الهولوكوست».


title: كارلوس لطوف

text: في تقرير 2003 السنوي، أجري معهد روث ستيفن مقارنة لرسوم لطوف التي تصور شارون بالرسوم الكاريكاتورية المعادية للسامية التي رسمها فيليب روبريشت في المجلة النازية دير ستامر Der Stürmer, كما قام المعهد أيضا بانتقاد صورة رسمها لاتوف تصور المناضل تشي جيفارا وهو يرتدي الكوفية الفلسطينية.


title: كارلوس لطوف

text: يصف جول كوتك وهو أستاذ في جامعة بروكسل الحرة في بلجيكا، في كتابه «الكرتون والتطرف»، يصف لاتوف ب «درومونت الإنترنت المعاصر» (إدوارد درومونت مؤسس «نادي معاداة السامية الفرنسي» بفرنسا، وناشر مجلة «لا ليبر بارول La Libre Parole» والتي طبعت عدد هائل من الرسومات المعادية للسامية خلال سنوات قضية دريفوس). في مقابلة مع الصحيفة الأسبوعية اليهودية-الأمريكية «ذا فورورد The Forward» في ديسمبر 2008، رد لاتوف على اتهامات معاداة السامية ومقارنته برسامين نازيين:


title: كارلوس لطوف

text: «رسومي لا تركز على اليهود أو على اليهودية. تركيزي هو على إسرائيل ككيان سياسي، كحكومة، على كون قواتها المسلحة تابعة للمصالح الأميركية في الشرق الأوسط، وتركز خاصة على السياسات الإسرائيلية تجاه الفلسطينيين. يحدث أن اليهود الإسرائيليين هم من يظلمون الفلسطينيين. إن الذين يحطون من قدري يقولون إن استخدام ماجن دافيد (نجمة إسرائيل) في رسومي المتعلقة بإسرائيل هو دليل لا يدحض على معاداة السامية، إلا أنه ليس خطأي إذا اختارت إسرائيل رمز مقدس ذو دوافع دينية كرمز قومي لها، مثل شمعدان الكنيست أو نجمة داود في آلات قتل مثل F - 16 طائرة.»،


title: كارلوس لطوف

text: ومن أواخر أعمال الفنان كارلوس لاتوف في عام 2012 كان نعى للأستاذ جلال عامر الكاتب المصري الساخر والفيلسوف الذي عُرف بمواقفه المعارضة لنظام مبارك ودعوته للثورة عليه وحين سقط النظام كان من المناهضين لحكم العسكر وكان من أشد المناصرين للدولة المدنية فرسم كارلوس لاتوف صورة لجلال عامر مبتسماً وهو يمسك قلم وفي الخلفية صورة للمشير محمد حسين طنطاوى -رئيس المجلس العسكري الحاكم في مصر- وقد وضع جلال عامر على أنفه لون أحمر ليحوله إلى مهرج..


title: كارلوس لطوف

text: أختاره مركز سيمون فيزنتال اليهودي ثالث من ضمن الشخصيات العشرة الأكثر معاداة للسامية في عام 2012, وذلك بعد أن رسم رسماً كاريكاتيرياً أظهر رئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو يسحق أماً فلسطينية خلال عملية «عامود السحاب» التي استهدفت قطاع غزة، وتعامل معها وكأنها خرقة، الأمر الذي اعتبره المركز «إهانة لإسرائيل ورئيس وزرائها بواسطة رسم يضج بمعاداة السامية».


title: ثريا (مسلسل)

text: ثريا نموذج لامرأه تحدت الجميع لتعيش حياتها كما تريدها وتتزوج زواجين غير تقليدين بعد ان تزوجت زواج تقليدي بحت وهي في سن صغيرة.


title: ثريا (مسلسل)

text: تزوجت للمرة الأولى من رجل ثري وبارادة والدتها، وانجبت منه ابنها ضرار إلى ان اتى الوقت الذي تمردت به وثريا وطلبت الطلاق لانها لم تشعر بالحب وكانت مجبورة على الزواج من حمود والد ضرار.


title: ثريا (مسلسل)

text: و بعد ذلك حصلت على وظيفة امينة مكتبه في الجامعة واعجب بها الدكتور المصري الوافد وتزوجت منه رغماً عن اهلها بعد ان تبرءوا منها وانجبت ابنها علي وعاشت في شقة متواضعه وتركها الدكتور المصري وعاد إلى بلاده وتزوج بعدها زوجته الثانية وترك ثريا وحيده تربي علي بعد ان تخلى عنها وعانت ثريا كثيرة وتحملت جميع ضغوط الحياة وحيدة إلى ان تزوجت دكور إمريكي يوسف عوضها عن حنان الذي افقتدته من الجميع. وانجبت منه ابنتيها سينا وسبأ وعاشت حياة مريحه إلى ان توفي الدكتور الأمريكي في حادث سياره في المغرب وعادت ثريا تواجهه الحياة وحيدة وهذه المرة معها 3 أطفال اجانب.


title: علم الأمراض السريري

text: علم الأمراض السريري يعرف بعلم الأمراض السريرية في (الولايات المتحدة وبريطانيا وايرلندا والكومنولث، البرتغال، البرازيل، إيطاليا، اليابان، بيرو)، ويعرف بطب المختبرات في (ألمانيا، رومانيا، بولندا، أوروبا الشرقية)، والتحليل السريري في (إسبانيا) أو الطب السريري (فرنسا، بلجيكا، هولندا، النمسا، شمال وغرب أفريقيا وغيرها)، وهو التخصص الطبي الذي يختص بتشخيص المرض بالاستناد إلى التحليل المختبري لسوائل الجسم، مثل الدم والبول، والأنسجة أو مقتطفات من الجسم باستخدام أدوات الكيمياء وعلم الأحياء المجهرية، وعلم أمراض الدم وعلم الأمراض الجزيئي. وهذا النوع من التخصص يتطلب الإقامة الطبية.


title: علم الأمراض السريري

text: هناك العديد من التخصصات الفرعية التي تندرج تحت علم الأمراض السريري حيث أن المجلس الأمريكي لعلم الأمراض السريرية يعترف بالتخصصات التالية كتخصصات ثانوية لعلم الأمراض السريري:


title: علم الأمراض السريري

text: متخصصي الأمراض السريرية غالبا ما يكونون أطباء، إلا أن العديد من الدول في جنوب أمريكا وأوروبا وأفريقيا وآسيا، تتيح مكانية ممارسة هذا التخصص من قبل غير الأطباء، مثل الصيدلي ولكن بعد عدد متغير من سنوات الإقامة الطبية.


title: علم الأمراض السريري

text: يعمل متخصصي الأمراض السريرية من الأطباء في تعاون وثيق مع علماء الأمراض السريرية (علماءالكيمياء الحيوية السريرية، علماء الاحياء المجهرية السريرية، الخ)، والتكنولوجيا الطبية، ومديري المستشفيات، والأطباء في إشارة لضمان الدقة والاستفادة المثلى من الفحوصات المخبرية.


title: علم الأمراض السريري

text: علم الأمراض السريري هو واحد من اثنين من انقسامات كبيرة من الأمراض، القسم الآخر هو علم الأمراض التشريحي. في كثير من الأحيان يمارس الأطباء على حد سواء علم الأمراض التشريحي والسريري، وهو مزيج يعرف أحيانا باسم علم الأمراض العام. وتوجد تخصصات مماثلة في علم الأمراض البيطرية.


title: علم الأمراض السريري

text: علم الأمراض السريري في حد ذاته ينقسم إلى التخصصات الفرعية، أهمها الكيمياء السريرية وتحاليل أمراض الدم / بنك الدم، باثولوجيا الدم وعلم الأحياء الدقيقة السريرية وبعض التخصصات الفرعية مثل تشخصيات الأمراض الجزيئية والبروتينات الجزيئية الناشئة.


title: علم الأمراض السريري

text: العديد من مجالات علم الأمراض السريرية تتداخل مع علم الأمراض التشريحي، ويشمل هذا التداخل الأمراض المناعية، التدفق الخلوي وعلم الأحياء المجهرية وعلم الوراثة الخلوية وأي فحص يتم على الأنسجة. التداخل بين علم الأمراض التشريحية والسريرية يتوسع إلى تشخيص الأمراض الجزيئية والبروتينات الجزيئية.


title: علم الأمراض السريري

text: في الآونة الأخيرة، اختار الاتحاد الأوروبي للكيمياء السريرية وطب المختبرات اسم «المتخصصين في الطب المخبري» لتعريف كل علماء الأمراض السريرية الأوروبيين، بغض النظر عن تدريبهم (طبيب أو صيدلي).


title: علم الأمراض السريري

text: و في فرنسا، يسمى علم الأمراض السريرية علم الأحياء الطبي ويمارس من قبل كل من الطبيب والصيدلي على حدٍ سواء بشرط أن لا تقل مدة الإقامة الطبية عن أربع سنوات. ويسمى المختصصين في هذا الانضباط بـ«متخصصي علم الأحياء الطبية» الذي يترجم حرفياً إلى الأحياء السريرية بدلا من «علم الأمراض السريرية».


title: علم الأمراض السريري

text: يتم العمل في المختبرات السريرية أوالإكلينيكية: هو مختبر يقوم عادةً بإجراء الفحوص على العينات السريرية للحصول على معلومات عن صحة المريض كجزء من التشخيص والعلاج والوقاية من الأمراض.


title: علم الأمراض السريري

text: علم الأمراض التشريحي: الوحدات التي يتضمنها هذا الشق هم علم أمراض الأنسجة، وعلم أمراض الخلية، علم الأمراض، وقسم المجاهر الإلكترونية. تُدرس كل وحدة من هذه الوحدات مستقلة في منهج أكاديمي. وينضم لهذا الشق كذلك مناهج أخرى تشمل التشريح، ووظائف الأعضاء (الفيزيولوجيا)، وعلم الأنسجة، وعلم الأمراض، وعلم علل الوظائف (أمراض الفيزيولوجيا).


title: علم الأمراض السريري

text: توزيع المختبرات الطبية في المؤسسات الصحية يختلف اختلافا كبيرا من مكان إلى آخر. على سبيل المثال، في علم الأحياء المجهرية، بعض المرافق الصحية لديها مختبر واحد لعلم الأحياء الدقيقة، في حين أن البعض الآخر لديهم مختبر مستقل لكل وحدة، بدون شئ يسمى مختبر «علم الأحياء الدقيقة».


title: علم الأمراض السريري

text: يعد الفحص البصري للسائل هو المؤشر الأول والأساسي لمتخصص الأمراض السريرية أو الطبيب . لون السائل ودرجة نقائه وكذلك الظروف التي يتم فيها تحليله لها دور كبير في صحة النتيجة النهائية للاختبار .


title: علم الأمراض السريري

text: التحليل المجهري هو نشاط هام من متخصص الأمراض السريرية ومساعد المختبر حيث أن لديهم العديد من الأصباغ المختلفة تحت تصرفهم (غرام، جروكوت، تسيل-نلسن...). وتستخدم الصبغات المناعية، الكيمياء الخلوية، والكيمياء الخلوية المناعية أيضا من أجل إجراء التشخيص الصحيح.


title: علم الأمراض السريري

text: تسمح هذه المرحلة الطبيب الشرعي لتحديد طبيعة السائل: سواء كان «طبيعي»، يحتوي على أورام، التهابات أو عدوى. في الواقع، يمكن للفحص المجهري في كثير من الأحيان تحديد العامل المسبب للعدوى، بشكل عام هو البكتيريا، والعفن، الخميرة، والطفيليات، وبشكل نادر بعض الفيروسات.


title: علم الأمراض السريري

text: بواسطة جمعية الروبوتات والقياس الطيفي، تم السماح للمتخصصين في هذه العقود الأخيرة بالحصول على أفضل النتائج من أجهزة التحليل، ولا سيما في الكيمياء الحيوية الطبية وأمراض الدم.


title: علم الأمراض السريري

text: يجب أن تكون أن تخضع هذه المحللات لضوابط يومية لضمان نتيجة أفضل بواسطة وحدة مراقبة الجودة. يجب أن تخضع هذه المحللات أيضا يوميا، وأسبوعيا وشهريا للصيانة.


title: علم الأمراض السريري

text: تمثل جزء كبير في اختبارات علم الأمراض السريرية، بصفة أساسية في علم الأحياء الدقيقة الطبية، ومعرفة الثقافة المجتمعية للمريض تساعد بشكل كبير في تشخيص المرض على سبيل المثال، بوصف واحد أو أكثر من العوامل المعدية المسؤولة من الأعراض المرضية.


title: تاريخ النساء

text: تاريخ المرأة هو دراسة دور المرأة الذي لعبت في التاريخ ووالأساليب اللازمة للقيام بذلك. ويشمل دراسة تاريخ نمو حقوق المرأة طوال التاريخ المسجل، وأهمية الدراسة التاريخية للأفراد والمجموعات من النساء، وتأثير تلك الأحداث التاريخية على النساء. إن الدراسة المتأصلة في تاريخ المرأة هو الاعتقاد بأن التقليل من تسجيلات التاريخ التقليدية أو تجاهل إسهامات المرأة وتأثير تلك الأحداث التاريخية على المرأة ككل، في هذا الصدد، تاريخ المرأة هو في كثير من الأحيان يمثل شكل من أشكال المراجعة التاريخية، والتي تسعى إلى تحدي أو توسيع توافق الآراء التاريخية التقليدية.


title: تاريخ النساء

text: المراكز الرئيسية للمنح الدراسية في الولايات المتحدة وبريطانيا، كانت الموجة النسوية للمؤرخين، وتأثرن بنهج جديد يروج لها التاريخ الاجتماعي. لقد ناقش وحلل الناشطون في حركة تحرير المرأة الظلم وعدم المساواة التي عانت منه المرأة عبر التاريخ، وكانوا يعتقدون أنه لا بد من التعرف على حياة أمهاتنا، حيث وجدت مطبوعات قليلة جدا من المنح الدراسية. وجرى كتابة التاريخ أساسا على يد الرجال وحول الرجال في المجال العام من الحروب والتاريخ السياسي والدبلوماسية والإدارة. عادةً ما استبعدت المرأة وقلما جرى ذكرها في التاريخ، وعادة ما صورت ضمن الإطار التقليدي الجنسي والأدوار النمطية التي ارتبطت بالمرأة مثل الزوجات والأمهات والعشيقات. دراسة التاريخ هو القيمة لادن في هذا الصدد إلى ما يعتبر تاريخيا «ذو قيمة». جوانب أخرى من هذا المجال من الدراسة هو الاختلافات في حياة المرأة بسبب العرق أو الوضع الاقتصادي والوضع الاجتماعي ومختلف الجوانب الأخرى من المجتمع.


title: تاريخ النساء

text: جاءت التغييرات في القرنين التاسع عشر والعشرين. على سبيل المثال، للمرأة الحق في المساواة في الأجر منصوص عليه الآن في القانون. وتدير النساء عادة الأسر المعيشية، ويحملن الأطفال ويربونهن، ويمرضن، والأمهات، والزوجات، والجيران، والأصدقاء، والمعلمون. وأثناء فترات الحرب، صيغت المرأة في سوق العمل للاضطلاع بأعمال كانت تقتصر تقليديا على الرجل. وفي أعقاب الحروب، فقدوا دائما وظائفهم في الصناعة واضطروا إلى العودة إلى الأدوار المنزلية والخدماتية


title: تاريخ النساء

text: تاريخ المرأة الاسكتلندية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين لم يتم تطويره كدراسة حتى الثمانينيات. وبالإضافة إلى ذلك، تم نشر معظم الأعمال المتعلقة بالمرأة قبل عام 1700 منذ عام 1980. وقد اتخذت العديد من الدراسات الحديثة نهج السيرة الذاتية، ولكن عمل آخر استند إلى رؤى من البحوث في أماكن أخرى لدراسة قضايا مثل العمل والأسرة والدين والجريمة والصور من النساء. كما يكشف العلماء عن أصوات النساء في رسائلهن ومذكراتهن وشعرهن وسجلات المحكمة. وبسبب التطور المتأخر في هذا المجال، فإن الكثير من الأعمال الحديثة قد استعادت، ولكن على نحو متزايد، فإن رؤى التاريخ الجنساني، سواء في البلدان الأخرى أو في التاريخ الإسكتلندي بعد عام 1700، تستخدم للإطاحة بالأسئلة المطروحة. وينبغي أن يسهم العمل في المستقبل في إعادة تفسير الروايات الحالية للتاريخ الإسكتلندي وأيضا إلى تعميق تعقيد تاريخ المرأة في أواخر العصور الوسطى وبداية بريطانيا الحديثة وأوروبا


title: تاريخ النساء

text: في أيرلندا دراسات المرأة والعلاقات بين الجنسين أكثر عموما، كانت نادرة قبل عام 1990 ؛ وهي الآن شائعة مع بعض 3000 الكتب والمقالات في الطباعة.


title: تاريخ النساء

text: وقد اتخذ المؤرخون الفرنسيون نهجا فريدا: فقد كان هناك منح دراسية واسعة النطاق في تاريخ المرأة والجنسانية على الرغم من عدم وجود برامج أو إدارات للدراسات المتعلقة بالمرأة أو على مستوى الجنس. ولكن النهج التي يستخدمها الأكاديميون الآخرون في البحث عن تاريخ اجتماعي واسع القاعدة قد طبقت في مجال تاريخ المرأة أيضا. ويرجع ارتفاع مستوى البحث والنشر في تاريخ المرأة والجنس إلى الاهتمام الكبير في المجتمع الفرنسي. إن التمييز الهيكلي في الأوساط الأكاديمية ضد موضوع التاريخ الجنساني في فرنسا يتغير بسبب الزيادة في الدراسات الدولية بعد تشكيل الاتحاد الأوروبي، والمزيد من العلماء الفرنسيين يبحثون عن تعيينات خارج أوروبا..


title: تاريخ النساء

text: في النظام القديم في فرنسا، قلة من النساء تحتل أي سلطة رسمية. فعلت بعض الملكات، كما فعل رؤساء الأديرة الكاثوليكية. في التنوير، قدمت كتابات الفيلسوف جان جاك روسو برنامجا سياسيا لإصلاح النظام القديم، يقوم على إصلاح الأعراف المحلية. مفهوم روسو للعلاقات بين المجالين الخاص والعام هو أكثر توحيدا من تلك الموجودة في علم الاجتماع الحديث. ورأت روسو أن الدور المحلي للمرأة هو شرط مسبق هيكلي لجماعة «حديثة»، وأكثر من علماء الفرنسيين الذين يسعون للتعيينات خارج أوروبا.


title: تاريخ النساء

text: ويحظر القانون السالي المرأة من القاعدة؛ ومع ذلك، فإن القوانين لحالة ريجنسي، عندما كان الملك أصغر من أن يحكم بنفسه، جلبت الملكة إلى مركز السلطة. الملكة يمكن أن تضمن مرور السلطة من ملك واحد إلى آخر - من زوجها الراحل لابنها الصغير - في الوقت نفسه ضمان استمرارية سلالة.


title: تاريخ النساء

text: وكانت التطلعات التعليمية في ازدياد وأصبحت مؤسسية على نحو متزايد من أجل تزويد الكنيسة والدولة مع الموظفين للعمل كمديريهم في المستقبل. وتم تعليم الفتيات أيضا، ولكن ليس لتحمل المسؤولية السياسية. والفتيات غير مؤهلات لشغل مناصب قيادية، واعتبرت عموما أن لديهن فكر أدنى شقيق. كان لدى فرنسا العديد من المدارس المحلية الصغيرة حيث تعلم الأطفال من الطبقة العاملة - الصبيان والبنات على السواء - القراءة، والأفضل «أن يعرفوا ويحبوا ويخدموا الله». وقد أعطي أبناء وبنات النخب النبيلة والبرجوازية تعليما خاصا بنوع الجنس: فتم إرسال الأولاد إلى المدرسة العليا، وربما الجامعة، في حين أن أخواتهم - إذا كانوا محظوظين بما فيه الكفاية لمغادرة المنزل - سترسل إلى المجلس في دير مع منهج غامض. وطعن التنوير في هذا النموذج، ولكن لم يقدم أي بديل حقيقي لتعليم الإناث. فقط من خلال التعليم في المنزل كانت النساء على دراية تشكلت، وعادة إلى نهاية الوحيدة من الإبهار صالوناتهم..


title: تاريخ النساء

text: قبل القرن التاسع عشر، عاشت الشابات تحت السلطة الاقتصادية والتأديبية لآبائهن حتى تزوجن وتمريرهن تحت سيطرة أزواجهن. ومن أجل تأمين زواج مرض، تحتاج المرأة إلى جلب مهر كبير. وفي الأسر الأكثر ثراء، تلقت البنات مهرهن من أسرهن، في حين أن النساء الفقيرات بحاجة إلى العمل من أجل إنقاذ أجورهن من أجل تحسين فرصهن في الزواج. وبموجب القوانين الألمانية، تتمتع المرأة بحقوق الملكية على مهرها وميراثها، مما يعود بالفائدة القيمة على معدلات الوفيات المرتفعة التي تؤدي إلى الزيجات المتتالية. قبل عام 1789، كانت غالبية النساء تعيش في المجال الخاص للمجتمع، المنزل..


title: تاريخ النساء

text: و «عصر العقل» لم يجلب أكثر من ذلك بكثير للنساء: فالرجال، بمن فيهم عشاق التنوير، يعتقدون أن النساء من الطبيعي أن يكون زوجات وأمهات. وفي داخل الطبقات المتعلمة، كان هناك اعتقاد بأن المرأة تحتاج إلى أن تكون متعلمة بما فيه الكفاية لتكون محاورات ذكية ومقبولة لأزواجهن. غير أنه من المتوقع أن تكون النساء من الطبقة الدنيا منتجة اقتصاديا من أجل مساعدة أزواجهن على تلبية احتياجاتهم.


title: تاريخ النساء

text: وفي الدولة الألمانية التي تأسست حديثا (1871)، كانت النساء من جميع الطبقات الاجتماعية محرمات سياسيا واجتماعيا. إن مدونة الاحترام الاجتماعي تقتصر على الطبقة العليا والنساء البرجوازية على ديارهن. واعتبرت هذه الفئات أقل من الناحية الاجتماعية والاقتصادية من أزواجهن. وقد سخرت النساء غير المتزوجات، وأولئك الذين أرادوا تجنب النسب الاجتماعية يمكن أن يعملوا كخدم منزلي بدون أجر يعيشون مع أقاربهم؛ في الأكثر قدرة يمكن أن يعملوا كمدراء أو يمكن أن يصبحوا راهبات.


title: تاريخ النساء

text: وأصبح عدد كبير من أسر الطبقة المتوسطة فقيرا بين عامي 1871 و 1890 حيث كانت وتيرة النمو الصناعي غير مؤكدة، وكان على المرأة أن تكسب المال سرا عن طريق الخياطة أو التطريز للمساهمة في دخل الأسرة. وفي عام 1865، تم تأسيس مؤسسة ألجيمينر دويتشر فراوينفيرين (أدف) كمنظمة شاملة للجمعيات النسائية، مطالبة بحقوق التعليم والعمل والمشاركة السياسية. وبعد ثلاثة عقود، حلت قوات الدفاع الشعبي محل قوات الدفاع الشعبي واستبعدت من العضوية الحركة البروليتارية التي كانت جزءا من المجموعة السابقة. وكان للحركتين وجهات نظر متباينة بشأن مكانة المرأة في المجتمع، وبناء على ذلك، كانت لديهما أيضا أجندات مختلفة. وقدمت الحركة البرجوازية إسهامات هامة في حصول المرأة على التعليم والعمالة (ولا سيما في المكاتب والتعليم). ومن ناحية أخرى، تطورت الحركة البروليتارية كفرع للحزب الديمقراطي الاجتماعي. وعندما أصبحت وظائف المصانع متاحة للنساء، قامن بحملة من أجل المساواة في الأجر والمعاملة المتساوية. في عام 1908 فازت النساء الألمان بالحق في الانضمام إلى الأحزاب السياسية، وفي عام 1918 منحن أخيرا حق التصويت. وكان تحدي المرأة في ألمانيا موضع تحدي في السنوات التالية


title: تاريخ النساء

text: وقد أولى المؤرخون اهتماما خاصا للجهود التي تبذلها ألمانيا النازية لعكس المكاسب السياسية والاجتماعية التي حققتها النساء قبل عام 1933، وخاصة في جمهورية فايمار الليبرالية نسبيا تغير دور المرأة في ألمانيا النازية وفقا للظروف. نظريا يعتقد النازيون أن المرأة يجب أن تكون تابعة للرجل، وتجنب المهن، تكرس نفسها إلى الإنجاب وتربية الأطفال، وتكون مساعدة لزملاء الآباء المهيمن التقليدي في الأسرة التقليدية. ولكن، قبل عام 1933، لعبت النساء أدوارا مهمة في المنظمة النازية وتم السماح لها ببعض الاستقلال الذاتي لتعبئة نساء أخريات. وبعد أن وصل هتلر إلى السلطة في عام 1933، استعيض عن النساء الناشطات بنساء بيروقراطيات أكدن على الفضائل الأنثوية والزواج والولادة.


title: تاريخ النساء

text: ومع استعداد ألمانيا للحرب، تم إدماج أعداد كبيرة من النساء في القطاع العام، ومع الحاجة إلى التعبئة الكاملة للمصانع بحلول عام 1943، طلب من جميع النساء التسجيل لدى مكتب العمل. وكانت مئات الآلاف من النساء يخدمن في الجيش كممرضات وموظفات للدعم، كما خدم مئات الآلاف منهن في لوفتواف، وخاصة المساعدة في تشغيل الأنظمة المضادة للطائرات. اولا تزال أجور المرأة غير متساوية وتحرم المرأة من مراكز القيادة والسيطرة..


title: تاريخ النساء

text: وقتلت أكثر من مليوني امرأة في المحرقة. وقد اعتبرت الأيديولوجية النازية النساء عموما عاملات خصوبة. وتبعا لذلك، حددت المرأة اليهودية كعنصر يمكن إبادته لمنع نشوء الأجيال المقبلة. ولهذه الأسباب، تعامل النازيون مع النساء كأهداف رئيسية للإبادة في المحرقة


title: تاريخ النساء

text: وقد تأخر الاهتمام بدراسة تاريخ المرأة في أوروبا الشرقية. ممثل هنغاريا، حيث تم اكتشاف التأريخ من قبل بيتو وسابور (2007). قاومت الأکادیمیات دمج ھذا المجال المتخصص من التاریخ، وذلك أساسا بسبب الأجواء السیاسیة ونقص الدعم المؤسسي. قبل عام 1945، تناول التأريخ بشكل رئيسي الموضوعات القومية التي دعمت أجندة سياسية غير ديمقراطية للدولة. بعد عام 1945، عكست الأوساط الأكاديمية نموذجا سوفياتية. فبدلا من توفير جو يمكن أن تكون فيه المرأة موضوعا للتاريخ، تجاهل هذا العصر دور حركة حقوق المرأة في أوائل القرن العشرين. وتابع انهيار الشيوعية في عام 1989 عقد من التطورات الواعدة التي نشرت فيها السير الذاتية للنساء الهنغارات البارزات، وكانت لحظات هامة من التاريخ السياسي والثقافي للمرأة موضوع البحث. ومع ذلك، كانت جودة هذه المنحة غير متساوية وفشلت في الاستفادة من التقدم المنهجي في البحوث في الغرب. وبالإضافة إلى ذلك، استمرت المقاومة المؤسسية، كما يتضح من عدم وجود برامج جامعية أو دراسات عليا مخصصة لتاريخ المرأة ونوع الجنس في الجامعات الهنغارية.


title: تاريخ النساء

text: بدأ تاريخ المرأة في روسيا لتصبح مهمة في العصر القيصري، وظهر القلق في وعي وكتابة الكسندر بوشكين. خلال الحقبة السوفيتية، تم تطوير النسوية جنبا إلى جنب مع المثل العليا للمساواة، ولكن في الممارسة العملية وفي الترتيبات المحلية، غالبا ما يهيمن الرجال..


title: تاريخ النساء

text: وبحلول التسعينيات من القرن العشرين، حفزت الدوريات الجديدة، وخاصة كاسوس وأوديسيوس: الحوار مع الزمن، آدم وحواء تاريخ المرأة، ومؤخرا تاريخ الجنس. وقد أدى استخدام مفهوم نوع الجنس إلى تحويل التركيز من النساء إلى مفاهيم اجتماعية ومثقفة ثقافيا عن الاختلافات الجنسية. وقد أدى ذلك إلى نقاشات أعمق حول التأريخ ووعد بتحفيز تطوير تاريخ «عام» جديد قادر على دمج التاريخ الشخصي والمحلي والاجتماعي والثقافي.


title: تاريخ النساء

text: نظرة عامة عامة عن النساء في التاريخ الآسيوي نادرة، لأن معظم المتخصصين يركزون على الصين واليابان والهند وكوريا أو منطقة أخرى تعرف تقليديا.


title: تاريخ النساء

text: ويتناول العمل المنشور عموما النساء كمشاركات واضحة في الثورة والعمالة كوسائل لتحرير المرأة والكونفوشيوسية والمفهوم الثقافي للأسرة كمصدر لقمع المرأة. وفي حين ظلت طقوس الزواج الريفي، مثل ثمن العروس والمهر، هي نفسها في الشكل، فقد تغيرت وظيفتها. ويعكس ذلك تراجع الأسرة الموسعة والنمو الذي شهدته وكالة المرأة في عملية الزواج. وفي المنحة الدراسية الأخيرة في الصين، أسفر مفهوم النوع الاجتماعي عن قدر من المعرفة الجديدة في الكتابات باللغة الإنجليزية والصينية..


title: تاريخ النساء

text: كونغ فو nü شينغ هو شي (الصينية المبسطة: 中国 妇女 生活史؛ الصينية التقليدية: 中國 婦女 生活史؛ بينين: Zhōngguó Fùnǚ Shēnghuó Shǐ؛ حرفيا: «المرأة الصينية تاريخ الحياة») هو كتاب تاريخي كتبه تشن دونغ يون في عام 1928 والتي نشرتها الصحافة التجارية في عام 1937. وقد أثر هذا الكتاب، وهو أول كتاب يقدم مقدمة منهجية لتاريخ المرأة في الصين، تأثيرا قويا على مزيد من البحوث في هذا المجال.


title: تاريخ النساء

text: يسلط الكتاب الضوء على حياة المرأة الصينية بدءا من العصور القديمة (قبل عهد أسرة تشو) إلى جمهورية الصين. في الكتاب، يتم فصل المقاطع على أساس السلالات في الصين. وتنقسم الأقسام إلى قطاعات لإدخال مواضيع مختلفة، مثل الزواج، والقوانين الأخلاقية الإقطاعية، والتعليم للمرأة، والفضائل، والمواقف، ومفهوم العفة، وملزمة القدم وحركة حقوق المرأة في الصين الحديثة. مستوحاة من الأفكار المضادة التقليدية في حركة الثقافة الجديدة، كرس المؤلف الكثير من الجهد للكشف عن وندين الظلم وقمع في الثقافة والمؤسسات والحياة التي تضحي المرأة في الصين. ووفقا للكتاب، تحسنت ظروف المرأة قليلا حتى الصين الحديثة. في مقدمة الكتاب، يكتب المؤلف: منذ النساء في الصين يتعرضون دائما لسوء المعاملة، وتاريخ النساء هو، وبطبيعة الحال تاريخ الاعتداء على النساء في الصين. وكشفت الكاتبة عن الدافع: يعتزم الكتاب شرح كيف يتطور مبدأ المرأة أدنى من الرجل؛ كيفية تكثيف الإساءة إلى النساء مع مرور الوقت؛ وكيف أن البؤس على ظهر المرأة تجربة التغيير التاريخ. وترغب صاحبة البلاغ في تعزيز تحرير المرأة من خلال الكشف عن قمع المرأة سياسيا واجتماعيا.


title: تاريخ النساء

text: يستكشف مان (2009) كيف قام كتاب السيرة الصينيون بوصف النساء على مدى ألفي عام (221 قبل الميلاد إلى 1911)، وخاصة خلال عهد أسرة هان. تشانغ شيانغ، سيما تشيان، وتشانغ هويان وغيرها من الكتاب غالبا ما تدرس النساء من الطبقة الحاكمة، وتمثيلها في مشاهد محلية من الموت في الروايات ودور الشهداء


title: تاريخ النساء

text: تأريخ النساء في تاريخ التبت يواجه قمع تاريخ المرأة في الروايات الاجتماعية لمجتمع المنفى. ما غران أهان (2010) يدرس دور المرأة في القرن العشرين، وخاصة خلال الغزو والاحتلال الصيني للتبت. تدرس النساء في جيش المقاومة التبتي، تبعية المرأة في المجتمع البوذي، والمفهوم المستمر للدم الحيض كعامل ملوث.


title: تاريخ النساء

text: وكان تاريخ المرأة اليابانية هامشيا إلى المنح الدراسية التاريخية حتى أواخر القرن العشرين. لم يكن هذا الموضوع موجودا قبل عام 1945، وحتى بعد ذلك التاريخ، كان العديد من المؤرخين الأكاديميين يترددون في قبول تاريخ المرأة كجزء من التاريخ الياباني. وقد أتاح المناخ الاجتماعي والسياسي في الثمانينيات على وجه الخصوص، المواتية بطرق عديدة للمرأة، فرصا لتاريخ المرأة اليابانية، وحقق هذا الموضوع أيضا اعترافا أكاديميا أكمل. وبدأت بحوث مثيرة ومبتكرة عن تاريخ المرأة اليابانية في الثمانينيات. وقد تم إجراء الكثير من هذا ليس فقط من قبل المؤرخات النساء الأكاديميات، ولكن أيضا من قبل الكتاب المستقلين والصحفيين ومؤرخين الهواة. أي من قبل أشخاص أقل تقييدا بالطرق والتوقعات التاريخية التقليدية. وقد أصبحت دراسة تاريخ المرأة اليابانية مقبولة كجزء من المواضيع التقليدية.


title: تاريخ النساء

text: وكانت دراسة رائدة هي باتريشيا غريمشاو، حقوق المرأة في نيوزيلندا (1972)، موضحا كيف أصبحت هذه المستعمرة النائية أول بلد في العالم يعطي المرأة التصويت. وظهر تاريخ المرأة كأنضباط أكاديمي في منتصف السبعينات، من قبل ميريام ديكسون، وريال ماتيلدا: المرأة والهوية في أستراليا، 1788 حتى الوقت الحاضر (1976). وكانت الدراسات الأولى تعويضية، وملء الفراغ حيث تركت النساء. وبالاشتراك مع التطورات في الولايات المتحدة وبريطانيا، كان هناك تحرك نحو الدراسات الجنسانية، مع هيمنة المجال على النسويات


title: تاريخ النساء

text: وتشمل الموضوعات الهامة الأخرى الديموغرافيا والتاريخ العائلي. ومن الأهمية بمكان إجراء دراسات عن دور المرأة في المنزل، وفي الخدمة العسكرية خلال الحرب العالمية. انظر النساء الأستراليات في الحرب العالمية الأولى والنساء الأستراليات في الحرب العالمية الثانية.


title: تاريخ النساء

text: تحول العلماء إلى خيالهم لمصادر مبتكرة لتاريخ المرأة الأفريقية، مثل الأغاني من ملاوي، وتقنيات النسيج في صكتو، واللسانيات التاريخية.


title: تاريخ النساء

text: وبصرف النظر عن فرادى النساء، تعمل إلى حد كبير من تلقاء نفسها، وكانت أول جهود منظمة منظمة لتطوير تاريخ المرأة من بنات المتحدة من الكونفدرالية (أودك) في أوائل القرن 20th. ونسقت الجهود في جميع أنحاء الجنوب لقول قصة النساء على الواجهة الكونفدرالية، في حين أن المؤرخين الذكور قضى وقتهم مع المعارك والجنرالات. وشددت النساء على النشاط النسائي والمبادرة والقيادة. وأفادوا أنه عندما غادر جميع الرجال للحرب، أخذت النساء القيادة، وعثرن على الطعام، واستبدال الأطعمة التقليدية، واكتشفنا مهاراتهن التقليدية القديمة مع عجلة الغزل عندما أصبح قماش المصنع غير متاح، ونفذت جميع عمليات المزرعة أو المزارع. واجهوا خطر دون وجود رجال في الدور التقليدي لحمايتهم. ويؤكد المؤرخ جاكلين دود هول أن المركز UDC كان مروجا قويا لتاريخ المرأة


title: تاريخ النساء

text: تم تجاهل عمل الباحثات من قبل مهنة التاريخ التي يهيمن عليها الذكور حتى 1960s، عندما جاءت أول اختراقات. قدمت جيردا ليرنر في عام 1963 أول دورة جامعية منتظمة في تاريخ المرأة. وانفجر مجال تاريخ المرأة بشكل كبير بعد عام 1970، جنبا إلى جنب مع نمو التاريخ الاجتماعي الجديد وقبول المرأة في برامج الدراسات العليا في إدارات التاريخ. في عام 1972، بدأت كلية سارة لورانس تقدم برنامج ماجستير في الآداب في تاريخ المرأة، التي أسسها جيردا ليرنر، التي كانت أول شهادة الدراسات العليا الأمريكية في هذا المجال. ومن التطورات الهامة الأخرى إدماج المرأة في تاريخ العرق والرق. وكان من بين الجهود الرائدة ديبورا رمادي أبيض 'Ar'n't أنا امرأة؟ أنثى العبيد في جنوب المزرعة (1985)، مما ساعد على فتح تحليل العرق والعبودية والإلغاء والنسوية، فضلا عن المقاومة والسلطة والنشاط، ومواضيع العنف والجنس والجسم.وكان الاتجاه الرئيسي في السنوات الأخيرة هو التأكيد على منظور عالمي. على الرغم من أن كلمة «المرأة» هي الكلمة الثامنة الأكثر استخداما في خلاصات جميع المقالات التاريخية في أمريكا الشمالية، إلا أنها ليست سوى ثالث وعشرين الكلمة الأكثر استخداما في خلاصات من المقالات التاريخية في مناطق أخرى. وعلاوة على ذلك، فإن «الجنس» يظهر مرتين تقريبا في ملخصات التاريخ الأمريكي مقارنة بالملخصات التي تغطي بقية العالم.


title: تاريخ النساء

text: في السنوات الأخيرة، وصل المؤرخون من النساء إلى الطلاب الموجهة نحو الإنترنت. ومن الجهود الرائدة ومثال على جهود التوعية هذه الموقع الشبكي «المرأة والحركات الاجتماعية في الولايات المتحدة» الذي تحتفظ به كاثرين كيش سكلار وتوماس دبلن. مثال آخر هو كليك! الثورة النسوية الجارية، وهو معرض تاريخ المرآة الرقمية التي تنتجها كليو تصور التاريخ.


title: تاريخ النساء

text: وتشير حقوق المرأة إلى الحقوق الاجتماعية والإنسانية للمرأة. في الولايات المتحدة، أثارت حركات الإبطال موجة متزايدة من الانتباه إلى وضع المرأة، ولكن تاريخ النسوية يصل إلى قبل القرن الثامن عشر. (انظر بروتو فمينيسم.) كان ظهور العصر الإسلامي خلال القرن التاسع عشر يعني أن تلك الأقليات غير المرئية أو الأغلبية المهمشة كانت تجد حافزا ونموذجا مصغرا في مثل هذه الاتجاهات الجديدة للإصلاح. وانتقدت الأعمال المبكرة بشأن ما يسمى «مسألة المرأة» الدور التقليدي للمرأة، دون أن تدعي بالضرورة أن النساء محرومات أو أن الرجال يلومون. في بريطانيا، بدأت الحركة النسوية في القرن التاسع عشر وتستمر في الوقت الحاضر. كتبت سيمون دي بوفوار تحليلا مفصلا عن اضطهاد المرأة في مقالتها عام 1949 «الجنس الثاني». وأصبحت المسيرة التأسيسية النسوية المعاصرة. في أواخر الستينات وأوائل السبعينات، تغيرت الحركات النسوية، مثل الحركات في الولايات المتحدة، بشكل كبير حالة المرأة في العالم الغربي. ومن العوامل التي أدت إلى الثورة تطوير حبوب منع الحمل في عام 1960، مما أتاح للمرأة إمكانية الحصول على وسائل منع الحمل سهلة وموثوق بها من أجل تنظيم الأسرة.


title: تاريخ النساء

text: وقد ناقش مؤرخو المرأة تأثير الرأسمالية على وضع المرأة. وبسبب الجانب المتشائم، قالت أليس كلارك إنه عندما وصلت الرأسمالية إلى إنجلترا في القرن السابع عشر، كان لها تأثير سلبي على وضع المرأة لأنها فقدت الكثير من أهميتها الاقتصادية. وتقول كلارك إن المرأة في القرن السادس عشر كانت تعمل في العديد من جوانب الصناعة والزراعة. وكان المنزل وحدة مركزية للإنتاج، ولعبت المرأة دورا حيويا في إدارة المزارع، وفي بعض المهن وهبطت العقارات. إن أدوارهن الاقتصادية المفيدة تعطيهن نوعا من المساواة مع أزواجهن. ومع ذلك، تجادل كلارك، مع توسع الرأسمالية في القرن السابع عشر، كان هناك المزيد والمزيد من تقسيم العمل مع الزوج يأخذ العمل المأجور خارج المنزل، والزوجة خفضت إلى العمل المنزلي بدون أجر. كانت الطبقة الوسطى والنساء تقتصر على وجود محلي خامل، وتشرف على الخدم. اضطرت النساء ذوات الطبقة الدنيا إلى تولي وظائف منخفضة الأجر. ولذلك، كان للرأسمالية أثر سلبي على كثير من النساء.. ففي تفسير أكثر إيجابية، يجادل آيفي بينشبيك أن الرأسمالية خلقت الظروف لتحرير المرأة. ويؤكد تيلي وسكوت على استمرارية المرأة ووضعها، ويجد ثلاث مراحل في التاريخ الأوروبي. وفي عصر ما قبل الصناعة، كان الإنتاج في الغالب للاستخدام المنزلي، وتنتج النساء كثيرا من احتياجات الأسر المعيشية. أما المرحلة الثانية فهي «اقتصاد الأجور الأسرية» في التصنيع المبكر، فإن الأسرة بأكملها تعتمد على الأجور الجماعية لأعضائها، بما في ذلك الزوج والزوجة والأطفال الأكبر سنا. أما المرحلة الثالثة أو الحديثة فهي «الاقتصاد الأسري للمستهلك»، حيث الأسرة هي موقع الاستهلاك، وتعمل النساء بأعداد كبيرة في وظائف البيع بالتجزئة والكتابية لدعم ارتفاع مستويات الاستهلاك.


title: تاريخ النساء

text: كان تعداد الولايات المتحدة لعام 1870 أول من عد «الإناث العاملات في كل مهنة» ويقدم لمحة عن تاريخ المرأة. وهو يكشف أنه، خلافا للأسطورة الشعبية، لم تكن جميع النساء الأمريكيات في العصر الفيكتوري «آمنة» في منازلهن من الطبقة الوسطى أو العمل في ورش العمل. وتشكل النساء 15 في المائة من مجموع القوة العاملة (1.8 مليون من أصل 12.5). وكانوا يشكلون ثلث مصنع «الناشطين»، وتركزوا في التدريس، حيث شددت الأمة على توسيع نطاق التعليم؛ واللباس، وخياطة الملابس، والخياطة. وكان ثلثا المدرسين من النساء. كما عملوا في أعمال الحديد والصلب (495)، والمناجم (46)، والمناشير (35)، وآبار النفط ومصافي التكرير (40)، وأعمال الغاز (4)، وأفران الفحم (5)، وعقدوا وظائف مثيرة للدهشة مثل السفينة (16)، تيستر (196)، عامل توربنتين (185)، مؤسس / عامل نحاس (102)، صانع ألواح خشبية ومخرطة (84)، رأس مالك (45)، بندقية وقفال (33) 2). وكان هناك خمسة محامين و 24 طبيب أسنان و 000 2 طبيب.


title: تاريخ النساء

text: ويمكن استخدام سن الزواج للمرأة كمؤشر على وضع المرأة في المجتمع. ويمكن أن يؤثر سن المرأة عند الزواج على التنمية الاقتصادية، ويرجع ذلك جزئيا إلى أن المرأة المتزوجة في سن أعلى لديها فرص أكبر للحصول على رأس المال البشري. وفي المتوسط، تزداد أعمار زواج النساء في جميع أنحاء العالم. غير أن بلدان مثل المكسيك والصين ومصر وروسيا قد أظهرت زيادة أقل في هذا التدبير لتمكين المرأة من اليابان على سبيل المثال.


title: تاريخ النساء

text: وفي تاريخ الجنس، كان للبناء الاجتماعي للسلوك الجنسي - محرماته وتنظيمه وآثاره الاجتماعية والسياسية - أثر عميق على المرأة في العالم منذ عصور ما قبل التاريخ. وبغض النظر عن الطرق المؤكدة للسيطرة على الإنجاب، تمارس النساء الإجهاض منذ العصور القديمة؛ العديد من المجتمعات تمارس أيضا قتل الأطفال لضمان بقاء الأطفال الأكبر سنا. ومن الناحية التاريخية، ليس من الواضح عدد المرات التي نوقشت فيها أخلاقيات الإجهاض (الإجهاض المستحث) في المجتمعات. في النصف الأخير من القرن العشرين، بدأت بعض الدول في إضفاء الشرعية على الإجهاض. وقد أثار هذا الموضوع المثير للجدل نقاشا ساخنا، وفي بعض الحالات العنف، حيث أن لأجزاء مختلفة من المجتمع أفكارا اجتماعية ودينية مختلفة عن معناها.


title: تاريخ النساء

text: وقد تعرضت النساء لمختلف الظروف الجنسية المتعرجة وتم التمييز ضدهن في مختلف المواقف في التاريخ. وبالإضافة إلى النساء اللواتي كن ضحايا جنسيات للقوات في الحروب، كان من الأمثلة المؤسسية على ذلك أن الجيش الياباني يعبث نساء وفتيات اصليات كنساء راحة في بيوت الدعارة العسكرية في البلدان التي تحتلها اليابان خلال الحرب العالمية الثانية.


title: تاريخ النساء

text: وقد تدور الجوانب الاجتماعية للملابس حول التقاليد المتعلقة ببعض البنود من الملابس تناسب جوهريا أدوار الجنسين المختلفة. وفي فترات مختلفة، أبرزت الموضات النسائية والنسائية على حد سواء مجالا واحدا أو آخر من جوانب الجسم. على وجه الخصوص، أدى ارتداء التنانير والسراويل إلى العبارات الشائعة التي تعبر عن قيود ضمنية في الاستخدام وعدم الموافقة على السلوك المسيء. على سبيل المثال، الإغريق القدماء في كثير من الأحيان يعتبر ارتداء السراويل من قبل الرجال الفارسيين كدليل على موقف إفمينات. تم استخدام الملابس النسائية في الأزياء الفيكتوري كوسيلة للسيطرة والإعجاب. وقد أدت ردود الفعل على الحلويات المفصلة للأزياء الفرنسية إلى دعوات مختلفة للإصلاح على أساس كل من الجمال (اللباس الفني والجمالي) والصحة (إصلاح اللباس، وخاصة للملابس الداخلية والملابس الداخلية). على الرغم من أن السراويل للنساء لم تصبح عصرية حتى أواخر القرن 20th، بدأت النساء يرتدي بنطلون للرجال (تغيير مناسب) للعمل في الهواء الطلق قبل مائة سنة. في 1960s، قدم أندريه كوريجس بنطلون طويل للنساء كبند الأزياء، مما أدى إلى عصر السراويل وجينز مصمم، والتدهور التدريجي للحظر ضد الفتيات والنساء ارتداء السراويل في المدارس، ومكان العمل، والمطاعم الراقية. الكورسيهات منذ فترة طويلة تستخدم للأزياء، وتعديل الجسم، مثل تخفيض الخصر. كان هناك، والعديد من الأنماط وأنواع مختلفة من الكورسيهات، متفاوتة اعتمادا على الاستخدام المقصود، وأسلوب صانع مشد، والموضات من العصر.


title: تاريخ النساء

text: وكثيرا ما ينظر إلى المركز الاجتماعي للمرأة في عصر فيكتوريا على أنه مثال على التناقض الصارخ بين قوة البلد وثرائه وما يعتبره الكثيرون ظروفه الاجتماعية المروعة. كانت الأخلاق الفيكتوري مليئة بالتناقضات. وهناك عدد كبير من الحركات الاجتماعية المعنية بتحسين الآداب العامة تتعايش مع نظام الطبقات الذي يسمح وفرض ظروف معيشية قاسية للكثيرين، مثل النساء. وفي هذه الفترة، تم تقدير المظهر الخارجي للكرامة وضبط النفس، ولكن «الرذائل» المعتادة استمرت، مثل البغاء. في العصر الفيكتوري، تم تطوير آلة الاستحمام وازدهرت. وكان جهازا للسماح للناس أن يدوا في المحيط في الشواطئ دون انتهاك المفاهيم الفيكتوري من التواضع حول وجود «أطرافه» كشفت. وكانت آلة الاستحمام جزءا من آداب الاستحمام البحري التي فرضت على النساء أكثر من الرجال.


title: تاريخ النساء

text: إن العشرينيات الصاخبة مصطلح للمجتمع والثقافة في عشرينات القرن الماضي في العالم الغربي. كانت فترة من الازدهار الاقتصادي المستدام مع حافة ثقافية مميزة في الولايات المتحدة وكندا وأوروبا الغربية، وخاصة في المدن الكبرى.


title: تاريخ النساء

text: وجاء حق الاقتراع للمرأة في العديد من البلدان الكبرى في العشرينيات، بما في ذلك الولايات المتحدة وكندا وبريطانيا العظمى.. وسعت العديد من الدول من حقوق التصويت للمرأة في الديمقراطيات التمثيلية والمباشر في جميع أنحاء العالم مثل الولايات المتحدة وكندا وبريطانيا العظمى ومعظم الدول الأوروبية الكبرى في 1917-21، وكذلك الهند. وقد أثر ذلك على العديد من الحكومات والانتخابات من خلال زيادة عدد الناخبين المتاحين. واستجاب السياسيون بإيلاء مزيد من الاهتمام للقضايا التي تهم المرأة، ولا سيما السلام، والصحة العامة، والتعليم، ووضع الأطفال. على العموم، صوتت النساء كثيرا مثل الرجال، إلا أنها كانت أكثر سلمية..


title: تاريخ النساء

text: وشهدت عشرينات القرن الماضي ثورة في الموضة. رقصت المرأة الجديدة وشربت وتدخن وصوتت. قطعت شعرها قصيرة، وارتدى الماكياج وبارتيد. في بعض الأحيان كانت تدخن سيجارة. كان معروفا لكونها متعرج وأخذ المخاطر. كانت الزعنفة وقد أخذ عدد أكبر من النساء وظائف تجعلهن أكثر استقلالا وحرية. مع رغبتهم في الحرية والاستقلال جاء كذلك تغيير في الأزياء، والترحيب بأسلوب أكثر راحة، حيث كان الخصر فقط فوق الوركين وتخفيف، والبقاء بعيدا عن الطراز الفيكتوري مع مشد وخصر ضيق.


title: تاريخ النساء

text: ممع انتشار البطالة بين الرجال والفقر، والحاجة إلى مساعدة أفراد الأسرة الذين هم في حالة أسوأ من ذلك، كانت الضغوط ثقيلة على النساء خلال الكساد الكبير في جميع أنحاء العالم الحديث. وكان الدور الأساسي هو ربة بيت. فبدون التدفق المستمر لدخل الأسرة، أصبح عملهم أصعب بكثير في التعامل مع الغذاء والملبس والرعاية الطبية. وانخفضت معدلات المواليد في كل مكان، حيث تم تأجيل الأطفال إلى أن تتمكن الأسر من دعمهم ماليا. وانخفض معدل الولادات في 14 بلدا رئيسيا بنسبة 12 في المائة من 19.3 مولود لكل ألف نسمة في عام 1930، إلى 17.0 في عام 1935. وفي كندا، تحدى نصف النساء الكاثوليكيات تعاليم الكنيسة واستخدمن وسائل منع الحمل لتأجيل الولادات..


title: تاريخ النساء

text: ومن بين عدد قليل من النساء في القوى العاملة، كانت تسريح العمال أقل شيوعا في وظائف ذوي الياقات البيضاء، وكانت عادة موجودة في أعمال التصنيع الخفيفة. ومع ذلك، كان هناك طلب واسع النطاق للحد من الأسر في وظيفة واحدة مدفوعة الأجر، بحيث تفقد الزوجات فرص العمل إذا كان زوجهن يعمل. وفي جميع أنحاء بريطانيا، كان هناك ميل للنساء المتزوجات للانضمام إلى القوة العاملة، والتنافس على وظائف بدوام جزئي خاصة.


title: تاريخ النساء

text: وفي المناطق الريفية والمدن الصغيرة، وسعت النساء من تشغيل حدائق الخضروات لتشمل أكبر قدر ممكن من الإنتاج الغذائي. وفي الولايات المتحدة، قامت المنظمات الزراعية برعاية برامج تعليم ربات البيوت كيفية تحسين حدائقهم ورفع الدواجن من أجل اللحوم والبيض. في المدن الأمريكية، وسعت نساء أمريكيات من أصل أفريقي أنشطتهم، وشجعت على التعاون، ودربت نوفارتس. تم إنشاء لحاف للاستخدام العملي من مختلف المواد غير مكلفة وزيادة التفاعل الاجتماعي للمرأة وتعزيز الصداقة الحميمة وتحقيق الشخصية.


title: تاريخ النساء

text: يقدم التاريخ الشفوي أدلة على كيفية تعامل ربات البيوت في المدينة الصناعية الحديثة مع النقص في الأموال والموارد. وكثيرا ما يقومون بتحديث الاستراتيجيات التي تستخدمها أمهاتهن عندما يكبرن في الأسر الفقيرة. وتستخدم الأطعمة الرخيصة، مثل الحساء والفاصوليا والمعكرونة. اشتروا أرخص تخفيضات اللحوم - أحيانا حتى لحوم الخيل - وأعاد تدويرها المشوي الأحد إلى السندويشات والحساء. قاموا بتخليص وتطريز الملابس، وتداولوا مع جيرانهم للحصول على أغراض مفرغة، وعملوا مع منازل أكثر برودة. تم تأجيل الأثاث والأجهزة الجديدة حتى أيام أفضل. كما عملت العديد من النساء خارج المنزل، أو أخذن حواجز، وغسلن لأغراض تجارية أو نقدية، وخياطة الجيران مقابل شيء يمكن أن يقدمه. واستخدمت الأسر الممتدة المساعدات المتبادلة - الغذاء الإضافي، وغرف الغيار، وأعمال الإصلاح، والقروض النقدية - لمساعدة أبناء العمومة والأهل.


title: تاريخ النساء

text: في اليابان، كانت سياسة الحكومة الرسمية الانكماشية وعكس الإنفاق الكينزي. وبناء على ذلك، أطلقت الحكومة حملة على الصعيد الوطني لحمل الأسر المعيشية على خفض استهلاكها، مع تركيز الاهتمام على إنفاق ربات البيوت..


title: تاريخ النساء

text: في ألمانيا، حاولت الحكومة إعادة تشكيل استهلاك الأسر المعيشية الخاصة في إطار خطة السنوات الأربع لعام 1936 لتحقيق الاكتفاء الذاتي الاقتصادي الألماني. وحاولت المنظمات النسوية النازية ووكالات الدعاية الأخرى والسلطات تشكيل هذا الاستهلاك نظرا إلى الحاجة إلى الاكتفاء الذاتي الاقتصادي للتحضير للحرب المقبلة وإدامتها. وباستخدام القيم التقليدية للإدخار والحياة الصحية، استخدمت المنظمات ووكالات الدعاية والسلطات شعارات تدعو إلى القيم التقليدية للادخار والحياة الصحية. غير أن هذه الجهود لم تنجح إلا جزئيا في تغيير سلوك ربات البيوت. .


title: تاريخ النساء

text: وقد تباينت وجهات النظر بين الهندوس واليهود والسيخ والمسيحيين والمسيحية حول النساء على مدار الألفيتين الماضية، وتطورت مع المجتمعات التي عاش فيها الناس. على مدى الكثير من التاريخ، دور المرأة في حياة الكنيسة، المحلية والعالمية، تم التقليل من شأنها، تجاهلها، أو ببساطة إنكار..


title: تاريخ النساء

text: وتشارك الحرب دائما النساء كضحايا وأشياء للحماية. خلال القرن العشرين أصبحت المرأة المدنية على الجبهة الداخلية ذات أهمية متزايدة في دعم الحرب الشاملة، كربات البيوت، وعمال الذخائر، والاستعاضة عن الرجال في الخدمة والممرضين والجنود القتالية..


title: تاريخ النساء

text: وفيما يلي قائمة من المقالات في ويكيبيديا (والروابط الخارجية التي لا يوجد فيها ويكيبيديا مقالات ذات صلة) والتي تتعلق إما بتاريخ المرأة، أو تحتوي على معلومات ذات صلة، وغالبا في قسم «التاريخ».


title: داخل حسن

text: 1909 ، كان يمتاز صوته بحنجرة قوية ونفس طويل وكذلك كان يملك بحة في صوته ميزته عن جميع أقرانه من مطربي الريف، وأتخذ من (المسبحة) (المسباح) جزءاً من الالات الموسيقية التي كانت ترافقه.


title: داخل حسن

text: وبدأ الغناء عندما كان يخرج لرعي ابقار عائلته وهو في سن ال (8) سنوات، وفي عمر ال (12) أخذ يتردد مع أخيه الأكبر إلى القرية المجاورة لقريته وهي قرية (السادة العبد الصاحب) والتي كانت تعج بالغناء ليل ونهار بواسطة مطرب القرية (محبوب العبد) وكان داخل حسن يحضر هذا الغناء وكذلك حضيري أبو عزيز بنفس الوقت وعندما بلغ داخل حسن سن الرشد أخذ يرافق محبوب إلى مدينة الشطرة يغني في حفلاته وتعلم منه الكثير من أصول الغناء الريفي وأطواره المختلفة.


title: داخل حسن

text: رحل في أوائل أيام شبابه من الشطرة إلى مدينة الناصرية لغرض العمل في تصليح الزوارق، ومن ثم عمل شرطياً في عام 1927 وكان أيضاً يقوم بنقل المسافرين بزورقه من الشطرة إلى الدواية عن طريق (الهور) الذي كان يغمر هذه المنطقة انذاك.


title: داخل حسن

text: ولكنه ترك عمله في الشرطة وسافر إلى بغداد عام 1936 وتقدم للعمل في دار ألاذاعة كمطرباً للغناء الريفي. وأصبح مطرباً ريفياً معتمداً في الإذاعة العراقية، وقام بتسجيل أغانيه على الاسطوانات لشركات التسجيل الصوتي الكبيرة والمشهورة عالمياً مثل شركة (سودا، نغم، كولومبيا، وجقماقجي وبلغت أغانيه أكثر من 137 أغنية، وعندما تأسس تلفزيون العراق في الخمسينيات قام بتسجيل أغانيه وحفلاته للتلفزيون العراقي، ووجهت له دعوات من دول عربية مثل (سوريا، لبنان، مصر) وبدأ بتسجيل أغانيه والاطوار الريفية في أحدث الاستوديوهات للتسجيل الصوتي في ذلك الوقت.


title: داخل حسن

text: التقى داخل حسن مع أم كلثوم في حلب أثناء تسجيله لإحدى الاسطوانات فسمعت صوته واعجبت به كثيرا ودعته إلى القاهرة ليغني هناك ولكنه أعتذر لها قائلا: (يا ست الله ايخليج آنه في بغداد كوة امدرج لهجتي بالله تريديني اغني بالقاهرة اشلون ادبره وياهم) فضحكت ام كلثوم وقدمت له هدية عبارة عن قطعة من الملابس إلى زوجته وقدم لها شال ظلت محتفظة به إلى ان توفيت.


title: داخل حسن

text: حضر داخل حسن فی ایران فی (الاحواز) بدعوة من الشیخ صوگر عنافجة، وحضر مع الفنانة ریم محمود فی هذا الحفل.


title: عمر وسلوى (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم في إطار كوميدي حول قصة حب تنشأ بين الشاب عمر والفتاة سلوى التي تحاول تحقيق حلمها الوحيد بأن تصبح راقصة استعراضية؛ ولكن عمر يرفض تلك الفكرة، ويحاول جاهدا إبعدها عنها ولكنها تتمكن من العمل بأحد الملاهي الليلية؛ فتبدأ المشاكل في الظهور بينهما وتتوالى الأحداث.


title: سؤدد (اسم)

text: سؤدد اسم علم معناه السيادة والمجد وشرف والقيمة الكبيرة، وصاحبه ذو قدر رفيع وقيمة ورفعة، وهو اسم من أًصل عربي.


هذه قائمة الاشتباكات العسكرية خلال الغزو الروسي لأوكرانيا 2022 والتي تشمل الاشتباكات البرية والبحرية والجوية بالإضافة إلى الحملات والعمليات والخطوط الدفاعية والحصارات. تشير الحملات عمومًا إلى عمليات إستراتيجية أوسع يتم إجراؤها على مساحة كبيرة وعلى مدى فترة طويلة. تشير المعارك عمومًا إلى فترات قصيرة من القتال المكثف في منطقة معينة ولفترة محددة. ومع ذلك، فإن استخدام المصطلحات في تسمية مثل هذه الأحداث غير متسق.


title: غزوة الريث

text: غزوة الريث هو مصطلح يشير لحملتين عسكريتين سعوديتين شنتها ضد قبائل القسم الجبلي في محافظة الريث من منطقة جازان نتيجة مشاكل بين القبائل والادارات الموجوده حينها وكانت الأولى في سنة 1361 هـ في عهد الملك عبد العزيز آل سعود وقادها أمير منطقة جازان آنذاك خالد بن أحمد السديري والثانية في عهد الملك سعود بن عبد العزيز آل سعود وقادها أمير المنطقة آنذاك سليمان بن جبرين في سنة 1375 هـ، ومعه تركي بن محمد بن ماضي أمير منطقة عسير والأمير عبد الله بن فيصل الفرحان آل سعود.


title: فيزيولوجيا النبات

text: فسيولوجيا النبات هو فرع من علم النبات یعنى بدراسة وظائف الأعضاء المختلفة للنبات وشرح طرق قيام تلك الأعضاء بوظائفها. ويتضمن كيفية قيام النباتات بإنتاج الغذاء واستغلاله، وكيفية مساعدة الخلايا المتنوعة للنباتات في نموها وتكاثرها وكيفية استجابة نبات ما إلى العالم الخارجي. وتأخذ النباتات مواداً من الأرض ومن الهواء وتحولها إلى غذاء. يستخدم هذا الغذاء في إنتاج الطاقة المستخدمة في نمو النباتات وكذلك في إنتاج المواد اللازمة لبناء جسم النبات النامي. وتسمى هذه العمليات بالأيض.


title: فيزيولوجيا النبات

text: ولا يعتبر علم الوظائف علمًا مهمًا للخبير الذي يقوم بدراسة النباتات فحسب، بل لكل الأشخاص الآخرين في العالم أيضًا حيث إن النباتات تنتج، بصورة مباشرة أو غير مباشرة، كل الغذاء الذي يأكله الإنسان الحيوان. فإضافة إلى بعض أنواع البكتيريا، فإن النباتات هي الكائنات الوحيدة التي تقوم بتصنيع غذائها بنفسها. وتقوم النباتات بهذا عن طريق عملية التركيب الضوئي. ونتيجة لذلك تكوِّن النباتات قاعدة سلسلة الغذاء الخاصة بالطبيعة، وهو النظام الذي يتم فيه تحويل الطاقة من كائن إلى كائن آخر في صورة غذاء.


title: فيزيولوجيا النبات

text: يرتبط هذا العلم بشكل وثيق بالأفرع الأخرى لعلم النبات مثل شكلياء النبات وتشريح النبات وعلم بيئة النبات. كما يرتبط بعلم الأحياء بفروعه وبكثير من العلوم البحتة والتطبيقية الأخرى مثل علوم الفيزياء والكيمياء والرياضيات بفروعها المختلفة.


title: فيزيولوجيا النبات

text: يكتسي علم فسيولوجيا النبات أهمية كبيرة في مجال العلوم الزراعية مثل زراعة المحاصيل الحقلية والخضر الفاكهة والنباتات الطبية، الخ، إضافة إلى دراسة تأثير الإجهادات النباتية على سلوك وإنتاجية النبات.


title: فيزيولوجيا النبات

text: يتضمن مجال فيزيولوجيا النبات دراسة جميع العمليات الداخلية في النبات، ويرتبط حدوث تلك العمليات الكيميائية والفيزيائية في النبات ببقائه على قيد الحياة. ويتضمن ذلك دراسة متعددة المستويات من حيث المقياس والناحية الزمنية. أصغر المقاييس هي التفاعلات الجزيئية التي تحدث في عملية التمثيل الضوئي والانتشار الداخلي للماء والعناصر والمغذيات. أكبر تلك المقاييس هي العمليات التي تتحكم بالنمو والتغيرات الفصلية والسكون والتكاثر في النبات. تتضمن أهم فروع علم فيزيولوجيا النبات الكيمياء النباتية (أي دراسة الكيمياء الحيوية للنباتات) وعلم أمراض النبات (أي دراسة الأمراض التي تصيب النباتات). يمكن تقسيم مجال فيزيولوجيا النبات على اعتباره تخصصًا إلى العديد من مجالات البحث الرئيسية.


title: فيزيولوجيا النبات

text: أولًا، تتضمن فيزيولوجيا النبات دراسة الكيمياء النباتية. تُنتِج النباتات مجموعة واسعة من المركبات الكيميائية التي لا توجد لدى الكائنات الحية الأخرى في سبيل استمرار عمل وظائفها الحيوية والبقاء على قيد الحياة. يتطلب حدوث عملية التمثيل الضوئي مجموعة واسعة من الأصبغة والأنزيمات والمركبات الأخرى. يتعين على النباتات الدفاع عن أنفسها ضد الحيوانات العاشبة والممرضات ومنافسة النباتات الأخرى باستخدام المركبات الكيميائية، نظرًا إلى أنها غير قادرة على الحركة. تقوم النباتات بذلك عن طريق إنتاج المركبات الكيميائية السامة أو سيئة الطعم أو ذات الرائحة الكريهة. تستخدم النباتات مركبات كيميائية أخرى في الدفاع عن نفسها ضد الأمراض، والبقاء على قيد الحياة أثناء الجفاف، وتحضير النباتات للدخول في طور السكون، في حين تستخدم مركبات أخرى لجذب الملقحات والحيوانات العاشبة التي تنشر البذور الناضجة.


title: فيزيولوجيا النبات

text: ثانيًا، تتضمن فيزيولوجيا النبات دراسة العمليات الحيوية والكيميائية التي تحدث ضمن الخلية النباتية الواحدة. تمتلك الخلية النباتية العديد من الخصائص التي تميزها عن الخلية الحيوانية، ويؤدي ذلك إلى وجود فروق كبيرة بين النباتات والحيوانات من ناحية السلوك والاستجابة. على سبيل المثال، تمتلك الخلية النباتية جدارًا خلويًا يحدد شكل الخلية النباتية وبذلك يحد من مرونتها وقدرة النباتات على الحركة. تحوي الخلايا النباتية أيضًا مركب الكلوروفيل، وهو مركب كيميائي يتفاعل مع الضوء بطريقة تسمح للنبات بتصنيع مغذياته الخاصة بدلًا من استهلاك كائنات حية أخرى مثلما تفعل الحيوانات.


title: فيزيولوجيا النبات

text: ثالثًا، تتعامل فيزيولوجيا النبات مع التفاعلات التي تحدث بين الخلايا والأنسجة والأعضاء ضمن النبات. تتخصص الخلايا والأنسجة المختلفة فيزيائيًا وكيميائيًا في أداء وظائف مختلفة. تعمل الجذور وأشباه الجذور على تثبيت النبات في الأرض والحصول على المعادن من التربة. تلتقط الأوراق الضوء من أجل تصنيع المغذيات. لكي يبقى العضوان على قيد الحياة، يجب أن تنتقل المعادن التي تحصل عليها الجذور إلى الأوراق، وأن تنتقل المغذيات التي تصنعها الأوراق إلى الجذور. طورت النباتات العديد من الطرق لتحقيق هذا الانتقال، مثل الأنسجة الوعائية، وتدرس فيزيولوجيا النبات آلية عمل طرق النقل المختلفة.


title: فيزيولوجيا النبات

text: رابعًا، تدرس فيزيولوجيا النبات الطرق التي يتحكم فيها النبات أو ينظم من خلالها الوظائف الداخلية. تنتج النباتات مثلما في الحيوانات مركبات كيميائية تُدعى بالهرمونات، والتي تُنتَج في جزء معين من النبات بهدف إعطاء إشارات تستجيب لها خلايا في جزء آخر من النبات. تُزهر العديد من النباتات الزهرية في مواعيد محددة تحت تأثير مركبات حساسة للضوء تستجيب لطول الليل، في ظاهرة تُدعى بالفترة الضوئية. يتحكم النبات بنضج الثمار وبسقوط الأوراق في الشتاء جزئيًا عن طريق إنتاج غاز الإيثيلين.


title: فيزيولوجيا النبات

text: أخيرًا، تتضمن فيزيولوجيا النبات دراسة استجابة النبات للظروف البيئية وتغيراتها، ويعرف ذلك المجال باسم الفيزيولوجيا البيئية. يمكن أن يؤدي الجهد الناجم عن فقدان الماء، أو التغيرات في تركيب الهواء الكيميائي، أو التزاحم مع النباتات الأخرى إلى تغيرات في طريقة عمل وظائف النبات. يمكن أن تتأثر تلك التغيرات بعوامل وراثية وكيميائية وفيزيائية.


title: غوكهان توريه

text: غوخان توريه هو لاعب كرة قدم تركي في مركز الجناح ولد في يوم 20 يناير 1992 في مدينة كولن في ألمانيا، يلعب حالياً مع نادي بشكتاش وسبق له اللعب مع نادي روبين كازان لكرة القدم ونادي هامبورغ الرياضي ونادي تشيلسي وبايرن ليفركوزن، كما لعب مع منتخب تركيا لكرة القدم ويبلغ طوله 176 سم.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: كتب السيناريو «كوبريك» وآرثر سي كلارك، وقد استوحيت قصة الفيلم جزئيًا من قصة كلارك القصيرة «الحارس». كتب كلارك القصة بالتزامن مع الرواية التي صدرت بعد فترة وجيزة من صدور الفيلم.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: تتناول القصة سلسلة من اللقاءات بين البشر وأجسام غامضة سوداء والتي على ما يبدو أثرت في تطور الإنسان، أرسلت رحلة فضاء إلى كوكب المشتري لتتبع إشارة منبعثة من إحدى هذه الكتل الموجودة على القمر. أدى كل من كير دوليا وغاري لوكوود دور رائدي فضاء في هذه الرحلة، بينما أدى دوغلاس رين صوت الكمبيوتر "HAL 9000" الذي يسيطر سيطرة كاملة على سفينة الفضاء. يوصف الفيلم بالفيلم الملحمي بسبب مدته والموضوع الذي تناوله.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: أنتجت الفيلم ووزعته استديوهات مترو غولدوين ماير الأمريكية، تم إنتاج الفيلم بالكامل في بريطانيا باستخدام مرافق استديوهات شركة MGMالبريطانية. وفي استديوهات شيبيرتون، نظرًا لتوفر إمكانيات صوتية أفضل من تلك المتوفرة في الولايات المتحدة. كما شارك في إنتاجه كوبريك، الذي صوّر فيلميه السابقين في بريطانيا، وقرر أن يستقر فيها بصورة دائمة أثناء تصوير «أوديسة الفضاء». أطلق الفيلم في الولايات المتحدة قبل إطلاقه في بريطانيا بشهر تقريبًا، ومع ذلك تطلق الموسوعة البريطانية صفة «فيلم أمريكي» عليه،


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: رشح الفيلم لأربعة جوائز أوسكار، منها ثلاث لستانلي كوبريك، أفضل مؤلف سيناريو بالمشاركة مع آرثر كلارك، وأفضل مخرج، وجائزة الأوسكار لأفضل تأثيرات بصرية التي فاز بها. إضافة إلى الترشيح الرابع لأفضل تصميم ديكور. فاز الفيلم بثلاث من جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام، أفضل تصوير سينمائي، وأفضل تسجيل صوت، وأفضل تصميم ديكور. عام 1991، اختارت مكتبة الكونغرس الفيلم ضمن قائمة السجل الوطني للفيلم. اختير الفيلم على رأس قائمة أعدها معهد الفيلم الأمريكي لأفضل عشرة أفلام خيال علمي.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: بدأ المقطع الأول من الفيلم بلقطة تصاعدية للأرض فيظهر القمر ومن خلفه تتصاعد الشمس، والثلاثة كواكب على مستوى واحد. يترافق هذا المشهد مع موسيقى «هكذا تكلم زرادشت» لريتشارد شتراوس. ثم يبدأ الجزء الأول من الفيلم بعنوان "فجر الإنسانية".


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: يعرض هذا الجزء الحياة اليومية لمجموعة من أشباه القرود في صحراء السافانا القاحلة (تقريبا تشير كل الاحتمالات أنها ما يعرف الآن بأفريقيا) حوالي 7 ملايين سنة قبل الحاضر. ونرى أن هذه المجموعة تسعى في البحث عن الطعام وتعيش على ما يبدو بطريقة سلمية. بعد ذلك يُقتل واحد من أعضاء هذه الجماعة بعد أن تعرض للهجوم من قبل نمر. ثم تظهر نزاعات بين هذه المجموعة ومجموعات أخرى من نفس النوع، ومحل النزاع هو جدول مياه تشرب منه هذه المجموعات، لكن هذا النزاع لا يصل إلى العراك الجسدي، ولا يتجاوز رفع الصوت والصراخ. ونرى كيف تخفتي هذه المجموعة في ظلام الليل في الكهف والحيوانات المفترسة لها بالمرصاد، حتى أنها تبقى قلقة طوال الليل وتنام نوما مضطربا في ذلك الكهف الصغير.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: عند الفجر تستيقظ مجموعة القرود لصوت اهتزازات غريبة، ويصحو أحدها ليجد أمامه صخرة سوداء، وهي عبارة عن كتلة مستطيلة تماما طولها بضعة أمتار. يدق وجود الصخرة ناقوس الخطر في المجموعة ولحظات من الارتباك والخوف. بعد وقت قصير تزاد ثقتهم فيقتربون منها، حتى أن أحدهم لامسها كأنها يقدسها.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: مع مرور الوقت يدرك أحد القردة كيفية استخدام العظام كأداة وسلاح، مما يشير إلى تأثير الصخرة السوداء على سلوك المجموعة وأنها قد حفزت تغييرات معينة في سلوكهم وأعطتهم قدرا من الوعي حول الموارد المتاحة للبقاء على قيد الحياة. فأشباه القرود الآن قادرة على قتل الحيوانات وأكل لحومها. في صباح اليوم التالي تتصارع القردة للسيطرة على بركة احتلها قطيع آخر، ويُقتل زعيم القطيع المنافس بسلاح العظم. يلقي القرد المنتصر العظمة عاليا في الهواء، مما ينتج عنه «أضخم انتقال سردي في تاريخ السينما»: العظمة التي تصعد في الهواء تصبح قمرا صناعيا يبحر في الفضاء ما بين الأرض والقمر في عام 1999.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: في عام 1999 يسافر الدكتور «هيوود فلويد» من الأرض إلى القمر، عبر عدة محطات. نرى أولا مكوك فضاء (يحمل المكوك شعار شركة الطيران المعروفة بان أميركان التي اختفت في التسعينات). ثم ينتقل إلى محطة فضائية ضخمة لها شكل عجلات مزدوجة تدور بشكل اسطواني. وتبدو محطة الفضاء في المشهد كأنها ترقص على موسيقى الدانوب الأزرق ليوهان شتراوس. يجري الدكتور «فلويد» اتصالا بالصوت والصورة مع ابنته في الأرض. ثم يلتقي بصديقته السوفيتية وزملائها الذي يسألونه عن مهمته وعن إشاعات حول انتشار مرض في القاعدة الأمريكية في القمر (التي يتجه إليها «فلويد») لكنه لا يجيب عن تساؤلاتهم.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: يصل الدكتور «فلويد» إلى قاعة اجتماعات في القاعدة الأمريكية في القمر. ويكلف بمهمة للتحري عن جسم مكتشف حديثا دفن في القمر قبل 4 ملايين عام. يذهب «فلويد» مع مجموعة علماء إلى مقر الجسم المدفون، ليجدو صخرة سوداء (هي نفسها التي وجدها القردة) ويتحسسها أحدهم بيده. تضرب أشعة الشمسة الصخرة السوداء فيُسمع صوت ترددات إذاعية عالية.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: بعد 18 شهرا، في عام 2001، تتجه مركبة الفضاء «دسكفري 1» في طريقها إلى المشتري وعلى متنها رائدا الفضاء العالمان الدكتور «ديفد باومان» والدكتور «فرانك بول» إضافة إلى ثلاثة آخرين في حالة تنويم. تدار كل عمليات مركبة «دسكفري 1» عن طريق الكمبيوتر العملاق الذكي «هال 9000»، الذي ينادونه «هال». يتحدث «هال» مثل البشر ويتلقى الأوامر صوتيا ويجيب عنها. بعد فترة، يسأل «هال» الدكتور «باومان» عن طبيعة الرحلة متشككا. يصدر «هال» تقريرا حول عطل حدث لأحد الأجهزة خارج المركبة. يذهب أحد العلماء لتفقد الجهاز المعطل لكنه يجده سليما، ثم يتصل بمركز القيادة الذي يخبره بأن «هال» مخطئ. يصر «هال» أن الخطأ ليس خطأه وأنه -كالعادة- خطأ بشري. يتوجس العالمان من تصرفات «هال» ويناقشان ذلك في غرفة مغلقة بحيث لا يسمعهما. يقرر الاثنان فصل الطاقة عن «هال» إذا ثبت خطأه. «هال» الذي لا يسمعهما يقرأ شفتيهما ويعرف مخططهما.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: في أثناء محاولة الرائد «بول» إصلاح نفس العطل خارج المركبة، يطرده «هال» ويفك رباط الأكسجين. يخرج الرائد «بومان» محاولا إنقاذه. وأثناء ذلك يطفئ «هال» الأجهزة عن الرواد المنومين. يعود «بومان» مع جثة رفيقه «بول»، لكن «هال» يرفض إدخاله ويقول له: «هذه الرحلة مهمة جدا بالنسبة لي ولن أسمح لكم بتخريبها»، فعرف «بومان» بأن «هال» قد علم بنيتهما تعطيله. يقرر «بومان» الدخول عبر باب الطوارئ ثم يتجه إلى غرفة معالجات الكمبيوتر ويشرع في تعطيل «هال». أثناء ذلك يحاول «هال» ثنيه عن ذلك ثم يظهر خوفه. ويتعطل «هال» شيئا فشيئا حتى انطفأ.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: بعد تعطل «هال» مباشرة، تظهر رسالة فيديو مسجلة من الدكتور «فلويد» يخبر فيها بهدف الرحلة إلى المشتري. وهو أنهم حين وجدوا الصخرة السوداء على القمر التي لم يعرفوا عنها شيئا، سمعوا ذبذبات راديو قوية باتجاه المشتري. وكان «هال» الوحيد الذي يعرف هدف الرحلة منذ البداية.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: بعد الوصول إلى المشتري يغادر «بومان» مركبة «دسكفري 1» ويركب حجيرة فضائية ليتقصى أثر حجر أسود آخر اكتشف في مدار المشتري. تدخل الحجيرة في ألوان براقة ويقطع «بومان» مسافات كبيرة من الفضاء وتظهر على الشاشة مناظر طبيعية لكن بألوان غريبة.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: في مشهد سريالي هو مشهد الختام، يجد «بومان» نفسه في غرفة نوم من الطراز الكلاسيكي. يرى نفسه -بنفس بذلة الفضاء- ماثلا أمامه لكن بعمر أكبر، ثم يكون هو ذلك الشخص. ثم يرى نفسه بعمر أكبر بلباس نوم على مائدة طعام. ثم يجد نفسه شيخا طاعنا في السن ممدا على سرير. ثم يرى الحجر الأسود شاخصا أمامه. وبينما هو يمد يده محاولا لمس الحجر يتحول إلى جنين حي مشع ثم يظهر في الفضاء كأنه تحول إلى نجم حول الأرض.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: بعد أن أنهى كوبريك فيلمه "دكتور سترينجلوف" عام 1964، أصبح مهتما جدا بموضوع إمكانية وجود حياة خارج الأرض، ثم تحول هذا الاهتمام إلى مشروع إنتاج «فيلم خيال علمي محترم وغير عادي». بحث كوبريك عن مساعد له في مجتمع كتاب الخيال العلمي. عرفه أحد المحررين لدى شركة كولومبيا بالكاتب آرثر كلارك. رغم أن كوبريك بعد أن تحدث إلى كلارك بالهاتف لأول مرة رأى فيه «شخصا مجنونا منعزلا يعيش تحت شجرة»، إلا أنه عرض عليه مشروع الفيلم. تحمس كلارك للعمل في المشروع مع «شخص صعب». التقى الاثنان في إبريل عام 1964 في نيويورك. وبدآ العمل في مشروع سيستغرق أربع سنوات. وقد كان كلارك يدون يوميات العمل طوال الأربع سنوات، ثم نشرها لاحقا بعنوان «2001 العالم الضائع».


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: أخبر كوبريك كلارك أنه يريد عمل فيلم عن «علاقة الإنسان بالكون»، وكان كما يقول كلارك: «عازما على خلق عمل فني مثير لمشاعر الدهشة والخوف بل ومشاعر الرعب». عرض كلارك على كوبريك ست قصص قصيرة. وفي مايو عام 1964 اختار كوبريك قصة «الحارس» -التي كانت قد نشرت عام 1951- كمادة أساسية للفيلم. لم تكن القصة كافية لعمل الفيلم. فكان على الاثنين أن يقوما بالبحث عن مواد أخرى لإغناء حبكة الفيلم. قضا الاثنان الأشهر الباقية من عام 1964 في قراءة الكتب العلمية وكتب علم الإنسان، ومشاهدة أفلام الخيال العلمي، وجلسات العصف الذهني. أمضيا سنتين في تحويل قصة «الحارس» إلى رواية، ثم إلى سيناريو للفيلم. يقول كلارك أن قصته القصيرة التي عنوانها «لقاء عند الفجر» -المنشورة عام 1953- قد ألهمت المقطع الأول من الفيلم الذي كان عنوانه «فجر الإنسان».


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: كان عنوان الفيلم الأساسي «كيف فاز النظام الشمسي». والعنوان مستوحى من فيلم كيف فاز الغرب (1962) الذي أنتجه أيضا استوديو إم جي إم. ثم في فبراير عام 1965 صرح كوبريك للصحافة بأن عنوان الفيلم «رحلة ما وراء النجوم». ثم توالت العناوين مثل «عالم» و «نفق إلى النجوم» و «الهبوط على الكوكب». في إبريل عام 1965، بعد مضي 11 شهرا على بداية العمل في المشروع، اختار كوبريك عنوان «2001: أوديسة الفضاء». قال كلارك أن عنوان الفيلم كان فكرة كوبريك تماما. كان اختيار كوبريك لعنوان الفيلم، وخاصة كلمة الأوديسة المأخوذة عن ملحمة هوميروس، هو لغرض أن يفرق الناس بين موضوع فيلمه وأفلام الخيال العلمي الشائعة ذلك الوقت والتي كانت تتحدث عن الوحوش والجنس. يقول كوبريك «خطر لنا أنه كما كان الإغريق يعتبرون البحر ومساحاته الشاسعة لغزا وشيئا معزولا، فكذلك يعني الفضاء لجيلنا».


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: قرر كوبريك وكلارك في البداية العمل على تنفيذ قبل الفيلم. حيث يكتبان الرواية بعيدا عن قيود الفيلم، ثم يكتبان سيناريو الفيلم بعد ذلك. واقترحا أن يكتب على تتر الفيلم «سيناريو ستانلي كوبريك وآرثر كلارك، مأخوذ من رواية لآرثر كلارك وستانلي كوبريك» حيث يكون لكل منهما الأولوية في مجاله. لكن في الواقع كان العمل على الرواية متزامنا مع العمل على الفيلم، وكان تبادل العناصر بين العملين مستمرا. يقول كوبريك في مقابلة عام 1970:


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: اشترك الاثنان في كتابة اسميهما على حقوق سيناريو الفيلم، بينما نسبت الرواية -التي تم طرحها بعد الفيلم بقليل- إلى كلارك وحده. كتب كلارك لاحقا: «أقرب توصيف للحقيقة يمكننا طرحه هو» أن السيناريو كان ينبغي أن ينسب إلى «كوبريك وكلارك» وأن تنسب الرواية إلى «كلارك وكوبريك».


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: ألف الاثنان الرواية والسيناريو معا بالتزامن. اختار كلارك في الرواية تفسيرات أوضح للحجر الأسود الغامض ولبوابة النجوم؛ بينما جعل كوبريك الفيلم أكثر غموضا بتقليل الحوار وتقليل التفسيرات. قال كوبريك أن الفيلم «أساسا تجربة بصرية غير مكتوبة، تصدم المشاهد وعقله الباطن، تماما كما تفعل الموسيقى أو اللوحات الفنية».


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: ذكر عالم الفلك كارل ساغان في كتابه «الاتصال الكوني» أن كلارك وكوبريك سألاه عن رأيه حول أفضل طريقة لتصوير كائن ذكي خارجي. كان ساغان يعلم عن نية كوبريك لاستخدام ممثلين للعب دور روبوتات تكون هي تلك الكائنات الذكية الخارجية. لكنه اعترض بأن أشكال الحياة عند الكائنات الخارجية يجب ألا يكون لها علاقة أو تشابه مع الكائنات الأرضية. وأن فعل ذلك سيقدم الفيلم بشكل «ليس له مصداقية». واقترح ساغان أن يلمح الفيلم، بدلا من أن يعرض، الذكاء الخارجي الفائق. فيما بعد حضر ساغان العرض الأول للفيلم وقال أنه «سعيد بأن يرى أنه قدم بعض المساعدة». وقد ألمح كوبريك في الفيلم إلى طبيعة مخلوقات خارجية غامضة وغير مرئية. وفي مقابلة مع مجلة بلاي بوي عام 1968 ذكر أنه ربما تطورت هذه الكائنات عبر ملايين السنين وتحولت من مخلوقات بيولوجية إلى «كائنات حية خالدة» ثم إلى «طاقة خالصة وروح» ذات «قدرات غير محدودة وذكاء لا يمكن تصوره».


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: مر سيناريو الفيلم بمراحل عدة. في بداية عام 1965، حيث كان المشروع قد دخل مرحلة الدعم إنتاجيا، لم يكن لدى كل من كلارك وكوبريك فكرة عن نهاية الفيلم وماذا سيحدث للدكتور «بومان» -الشخصية الرئيسية- بعد مشهد «بوابة النجوم». في بداية الأمر كان في ذهن الكاتبين أن رواد الفضاء في رحلة «دسكفري» كلهم سينجون بأنفسهم؛ لكن بعد ذلك قرر الاثنان أن يجعلا من الدكتور «بومان» الناجي الوحيد ثم يعيدانه إلى مرحلة الطفولة. في شهر أكتوبر من ذلك العام، جاء كوبريك بفكرة وصفها كلارك في مذكراته بأنها «فكرة جامحة عن روبوتات خادمة تخلق بيئة فيكتورية وتجعل أسيادها في راحة تامة». كان الاسم الأصلي للكمبيوتر «هال 9000» هو «أثينا» نسبة إلى إلهة الحكمة عند اليونان وكان من المفترض أن يكون له صوت أنثوي.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: احتوت المسودات الأولية على أمور منها: مقدمة للفيلم فيها مقابلات مع علماء حول الحياة الخارجية، كان مقترحا استخدام التعليق الصوتي (الذي كان لازمة في كل أفلام كوبريك السابقة)، التأكيد على مفهوم توازن الرعب الذي كان مهيمنا وقت الحرب الباردة، نهاية مختلفة وأكثر وضوحا لتحطم كمبيوتر «هال». من الأمور التي كان مزمعا تنفيذها أيضا: اختيار حجر أسود مختلف لمقطع «فجر الإنسان»، لكن لم يتم التوصل إلى نموذج مناسب. اختيار كوكب زحل كنهاية لرحلة «دسكفري» بدلا من كوكب المشتري، لكن حين أخفق فريق المؤثرات البصرية في تنفيذ حلقات زحل تم تغيير الفكرة. الخاتمة وكثير من الأفكار الأخرى التي لم توضع في الفيلم وجدت طريقها إلى الرواية.


title: 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)

text: قام كوبريك بالعديد من التغييرات عازما على جعل الفيلم غير شفهي وأن يكون التواصل عبر الصور والمشاعر بدلا من السرد التقليدي. فكانت رواية كلارك «بناء سرديا محكما»، وكان الفيلم تجربة بصرية ورمزية على الأغلب.


title: صيدلانيات

text: الصيدلانيات هو أحد فروع الصيدلة ويعتبر من أساسياتها وهو العلم الذي يهتم بكل أوجه تحويل الأدوية الفعالة الجديدة إلى أشكال صيدلانية سواء في المصانع أو معامل تحضير الأدوية، تتميز بالأمان والفعالية والملاءمة لحالة المريض. لذلك يمكن اعتبار الصيدلانيات بأنه علم تصميم الأشكال الدوائية (Dosage forms)


title: صيدلانيات

text: بعبارة أخرى، الصيدلانيات هي التي تهتم بتحويل المواد الدوائية الخام إلى أقراص أو كبسولات أو كريمات أو حقن وكافة الأشكال الصيدلانية الأخرى التي يمكن تناولها من قبل المريض بشكل ذاتي أو بمساعدة الآخرين. يتم اختيار الأشكال الصيدلية الملائم بناءًا على خواص المادة الدوائية الفيزيائية والكيميائية ومدى ثباتها وملاءمتها لاستخدام المريض وللمرض الذي تعالجه، كذلك السرعة التي نريدها لإيصال الدواء تلعب دورًا مهمًا في تحديد الشكل الدوائي المختار.


title: صيدلانيات

text: من أهم أهداف علم الصيدلانيات هو تحضير أدوية ذات ثبات عالي سواءً في البيئة الخارجية أو داخل جسم الإنسان بحيث تعطي التأثير المطلوب بعيدا عن التفاعلات العكسية. وهذا الهدف يعود بفوائد عديدة على المريض والمنتج الدوائي ومن هذه الفوائد ما يلي:


title: صيدلانيات

text: ومن أهم ما يقدمه علم الصيدلانيات هي الأشكال الصيدلانية المختلفة والتي تتناسب مع احتياجات عامة الناس والحالات المرضية المختلفة ومن هذه الأشكال الصيدلانية:


title: صيدلانيات

text: وهنا أيضًا اعتبارات يجب أن يؤخذ بها في علم الصيدلانيات وهي أساسيات يرتكز عليها علم الصيدلانيات لتحضير الأشكال الصيدلانية المختلفة ونلخص هذه الاعتبارات فيها يلي:


title: ستيفان أورتيغا

text: ستيفان أورتيغا (6 نوفمبر 1992 في ألمانيا -) هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز حراسة المرمى. شارك مع منتخب ألمانيا تحت 19 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أرمينيا بيليفيلد وميونخ 1860 وحالياً يلعب مع نادي مانشستر سيتي الإنجليزي.


title: تلال حمرين

text: تلال حمرين أو بارِمّا عبارة عن نتوئات جبلية صغيرة في شمال شرق العراق. تمتد أقصى غرب جبال زاغروس. وتمتد من محافظة ديالى المتاخمة لإيران، والشمال الغربي إلى نهر دجلة، وتقطع شمال محافظة صلاح الدين وجنوب محافظة كركوك.


title: تلال حمرين

text: شكلت سلسلة جبال وتلال حمرين الممتدة بين ثلاث محافظات ديالى وصلاح الدين وكركوك قاعدة أساسية ومهمة لهجمات «داعش» على هذه المحافظات وحتى إلى أطراف العاصمة بغداد.


title: تلال حمرين

text: يقدّر ارتفاع جبال حمرين حوالي خمسمائة متر تقريباً، وتعد هذه الجبال خطرة لامتدادها على طول الحدود مع إيران والكويت، وتعدّ ممراً مهماً لمحافظات الجنوب والوسط، وتوجد ثلاثة منافذ تقليدية في محافظة ديالى تؤدّي إلى تلال حمرين، وهي طريق المقدادية وطريق مندلي وطريق جلولاء.


title: الخبير (أسماء الله الحسنى)

text: الخبير هو من أسماء الله الحسنى، وهو من صيغ المبالغة، ومعناه: العالم بما كان وما يكون، والخبير هو الذي لا يخفى عليه شيء في الأرض ولا في السماء.


title: نكسبلانون

text: هي وسيلة من الوسائل الهرمونية لمنع الحمل. صنعت بواسطة ميرك آند كو هي عبارة عن كبسولة واحدة يتم تركيبها بواسطة الطبيب بسهولة تامة تحت الجلد في الجانب الداخلي للذراع العلوي للسيدة.


title: نكسبلانون

text: Nexplanon وImplanon NXT15 ملجم من كبريتات الباريوم تضاف حتى النخاع، ويمكن كشفها بواسطة الأشعة السينية