title: ماينورتي ريبورت

text: في مقابلة نُشرت في صحيفة "نيويورك تايمز"، قال ويليامز أن العديد من المقطوعات الموسيقية الكلاسيكية قد تم إنتاجها في الاستوديو. قال أيضًا أنه على الرغم من أنه لا يعرف سبب اختيار بعض المقاطع، إلا أنه من المحتمل أن تكون السمفونية رقم 8 لـ فرانز شوبرت (المعروفة باسم "السمفونية غير المكتملة")، والتي تظهر بشكل بارز في الفيلم، مدرجة نظراً لأن آندرتون كان معجباً كبيراً بالموسيقى الكلاسيكية في السيناريو. بعض الخيارات الأخرى كانت مثل معزوفة جديون في الفيلم "Jesu, Joy of Man's Desiring" لـ يوهان سباستيان باخ. اختار وليامز دقيقة من مجموعة الرباعية لـ هايدن (Op. 64, No. 1) والتي تُلعب على الراديو في مكان الحادث حيث تقوم الدكتورة هينمان بالبستنة في بيتها الزجاجي. قال أنه اختار هذه القطعة منها لأنه «يبدو لي أنه نوع من الأشياء التي ستلعبها امرأة مثل هذه على الراديو.» ووصف جيمس ر. أوستريتش في صحيفة "نيويورك تايمز" النتيجة بأنها «مثيرة للسخرية» وقال إنها «حديثة تماماً» بينما كان أيضًا «مرتبطة بقصاصات رائعة من الأعمال الفنية»، بما في ذلك «الفالس غير المتوازن» من الحركة الثانية لسيمفونية تشايكوفسكي رقم 6، والمعروفة باسم Pathétique.


title: ماينورتي ريبورت

text: العنصر الأكثر انتقاداً في الفيلم هو نهايته. يحتوي الفيلم على «نهاية سعيدة» تقليدية تتناقض مع نبرة صورة الفيلم. وقد أدى هذا إلى تكهنات بأن هذه النهاية هي نتاج خيال جون، والناجمة عن الهلوسة من غيبوبة قسرية بعد سجنه. كما قال أحد المراقبين، «إن استنتاج "تقرير الأقلية" يذهلني كمزاح لعبه سبيلبرغ على منتقديه - وهو عمل من المقياس تماماً.»


title: ماينورتي ريبورت

text: نظّر أحد الناقدين، «... بدلاً من نهاية فيلم الديستوبيا والخيال العلمي "البرازيل" (1985)، حاول سبيلبرغ أن يمرر نفس النهاية تماماً، فقط لمعرفة ما إذا كان الجمهور مهتم وذلك مع المشهد الذي يعادلها في الفيلم». أشار علماء السينما نايجل موريس وجيسون فست إلى خط سير في الفيلم كان كدليل محتمل على النهاية. بعد القبض على آندرتون، يخبره جدوين «أنه بالواقع نوع من الاندفاع. قالوا أن لديك رؤى، وأن حياتك تأتي على ومضات أمام عينيك، وأن كل أحلامك تتحقق». بينما اعتبر فست الحلم السعيد ينهي الاحتمال. يتساءل لماذا لم يتخيل أندرتون أن ابنه عاد.


title: ماينورتي ريبورت

text: أعرب بوكلاند عن خيبة أمله في النهاية، لكنه ألقى باللوم على فرانك. شعر أنه بالنظر إلى موضوع الماء، ويربط بشكل وثيق بين موضوع الوالدين والطفل المأساوي، كان يجب على آندرتون أن ينهي الفيلم بأخذ أغاثا في رعايته إذا أراد سبيلبرغ نهاية سعيدة. خاصة وأن «آندرتون اختطف أغاثا من المسبح المسبق تماماً كما تم اختطاف ابنه من أحد حمامات السباحة» ولأن آندرتون يمكن أن يكون «الوالد البديل لأغاثا، وأغاثا ... طفلاً بديلاً لآندرتون.» ومع ذلك، ضاعت الفرصة، عندما يتم إرسال المتصورين إلى الجزيرة النائية، ويجتمع آندرتون مع زوجته؛ يجد بوكلاند أن النهاية كانت أكثر «قهرية» من المسار الذي يشعر أنه لاحظه.


title: ماينورتي ريبورت

text: "تقرير الأقلية" هو فيلم مستقبلي يصور عناصر من الديستوبيا واليوتوبيا في المستقبل. يعرض الفيلم عرضاً أكثر تفصيلاً لعالمه المستقبلي عن الكتاب، ويحتوي على تقنيات جديدة غير موجودة في قصة ديك. من وجهة نظر أسلوبية، يشبه تقرير الأقلية فيلم سبيلبرغ السابق "إي آي"، ولكنه يشتمل أيضًا على عناصر أكثر من افلام نوير. قال سبيلبرغ إنه «أراد أن يعطي الفيلم شعور أفلام نوير. لذلك رميت نفسي في مهرجان سينمائي. "غابة الأسفلت". "كي لارغو". الصقر المالطي.» كانت الصورة مضاءة بشكل كبير، وتم تجاوز الصورة السلبية أثناء التبييض في مرحلة ما بعد الإنتاج. المشهد الذي يحلم فيه آندرتون بخطف ابنه في حمام السباحة هي اللقطة الوحيدة بالألوان «الطبيعية». أعطى التبييض الفيلم نظرة مميزة، فإنه غيّر ألوان الفيلم، لدرجة جعله يشبه أفلام أبيض وأسود تقريباً، ومع ذلك فإن اللون الأسود والظلال له تباين كبير مثل صورة أفلام نوير. تم تقليل اللون بنسبة «حوالي 40%» لتحقيق مظهر «باهت، شاحب».


title: ماينورتي ريبورت

text: قام المصور السينمائي يانوش كامينسكي بتصوير الفيلم بسرعة عالية بتنسيق سوبر 35، والتي فضلها سبيلبرغ على تنسيق الفيديو الرقمي الناشئ آنذاك. كان عمل الكاميرا في الفيلم متنقل للغاية، بالتناوب بين اللقطات المحمولة باليد والمثبتة بأجهزة، والتي «يتم المبالغة فيها من خلال استخدام العدسات ذات الزاوية الواسعة وزاوية الكاميرا المنخفضة من حين لآخر» لزيادة تصور الحركة وفقاً للباحث السينمائي وارن بوكلاند. قال كاميسكي إنه لم يستخدم أبداً عدسة أطول من 27 مم، وتناوب ما بين العدسات 17 و21 و27 ملم، حيث كان سبيلبرغ يحب «إبقاء الممثلين على مقربة من الكاميرا قدر الإمكان». وقال أيضًا: «لقد نظمنا الكثير من المشاهد في لقطات عريضة تحتوي على الكثير من الأشياء تحدث مع الإطار.» كما قام كاميسكي وسبيلبيرغ بالتركيز لعدة فترات طويلة على عواطف الممثلين، بدلاً من توظيف العديد من المقطوعات. تجنب سبيلبرغ تقنية «التصوير العكسي» النموذجي المستخدم عند تصوير تفاعلات الشخصيات لصالح المقاطع الطويلة، والتي تم تصويرها بواسطة كاميرا متحركة. اعتمد ماكدويل على أشياء عديمة اللون من الكروم والزجاج ذات أشكال منحنية ودائرية في تصميماته المحددة والتي بمساعدة من «الإضاءة المنخفضة التباينية»، ملأت الفيلم بالظلال وخلقت «جو نوير فيلم مستقبلي».


title: ماينورتي ريبورت

text: يصف بوكلاند تسلسل الفيلم الذي استمر لمدة 14 دقيقة بأنه «الأكثر تجريداً وتعقيداً في أي فيلم من أفلام سبيلبرغ». المشهد الأول هو رؤية مسبقة مشوهة عن جريمة قتل، تم عرضها خارج السياق. يتم تسريع وتيرة الفيلم، وإبطائها، والفيلم «يقفز في الزمان والمكان» من خلال تقاطع الصور في ترتيب واضح. عندما ينتهي الأمر، يصبح من الواضح أن المشهد تم عرضه من خلال عيون أغاثا، وبهذه الطريقة تظهر الظواهر لها. وصف زميله الباحث نايجل موريس هذا المشهد بأنه «مقطورة»، لأنه ينبئ بالمؤامرة ويحدد نوع «النغمة والتوقعات العامة والألغاز» التي سيتم استخدامهم في الفيلم. يتم تقديم الرؤى من قبل المتنبئين في سلسلة مجزأة من المقاطع باستخدام جهاز «عدسة اسفنجي»، والذي يشوه الصور، ويطمس حوافها ويخلق تموجات عبرها. تم إنشاؤها من قبل فريق الإنتاج المكون من شخصين، الذي عينه سبيلبرغ، والذي اختار «الصور الطبقية الشبيهة بالاحلام» استنادًا إلى بعض التعليقات من علماء النفس الإدراكي. في المشهد التالي للافتتاح، يقوم «آندرتون» «بمسح الصور»، من خلال الوقوف مثل الملحن (كما يصفها سبيلبرغ)، والتلاعب بها، بينما يساعده جاد. بعد ذلك، تظهر الأسرة المتورطة في جريمة القتل في رؤية أغاثا وهي تتفاعل، مما يثبت أن المشهد الافتتاحي كان من قبيل الوقوع. ثم يتم تقليص الصورة إلى آندرتون. الافتتاح قائم بذاته، ووفقًا لما قاله بوكلاند، فإنه مجرد إعداد للعديد من عناصر القصة. يدوم 14 دقيقة، ويشمل 171 طلقة، ويبلغ متوسط طول التصوير خمس ثوانٍ مقابل المتوسط 6.5 ثانية للفيلم بأكمله. يتم الوصول إلى متوسط الثواني الخمس في الافتتاحية على الرغم من «القطع السريع جدًا» في البداية والنهاية، لأن المشاهد الوسطى تستغرق وقتاً أطول، والتي تصل إلى 20 ثانية في بعض الحالات. يواصل سبيلبرغ أيضًا تقاليده «الإضاءة الخلفية شديدة الانتشار» لكثير من اللقطات الداخلية.


title: ماينورتي ريبورت

text: يحتفظ سبيلبرغ عادة بمؤامرات أفلامه تحت حراسة مشددة قبل إصدارها، ولم يكن "تقرير الأقلية" مختلفاً. قال إنه اضطر إلى إزالة بعض المشاهد والكلمات للحصول على تصنيف PG-13 للفيلم. بعد نتائج شباك التذاكر المحبطة التي حققها فيلم "إي آي" لسبيلبيرغ، تم تقليل الحملة التسويقية لفيلم "تقرير الأقلية" لكن تم نجاح الفيلم وبيعت تذاكر الفيلم كفيلم إثارة كروز.


title: ماينورتي ريبورت

text: وصف توم روثمان إستراتيجية تسويق الفيلم على هذا النحو: «كيف يمكننا تسويق الفيلم؟ إنه كروز وسبيلبرغ. ما الذي يتعين علينا القيام به؟» الاستراتيجية منطقية، أنتج سبيلبرغ 20 فيلماً بلغ إجمالي قيمتهم المحلية 2.8 مليار دولار، في حين تضمن كروز 23 فيلماً و2 مليار دولار من العائدات المحلية. مع اقتراب 30% من شباك التذاكر للفيلم، توقعت مصادر مثل "بلومبيرغ بيزنس ويك" أن الاستوديوهات ستواجه صعوبة في كسب المال اللازم للكسر. على الرغم من التفاؤل الخارجي، نظراً لأن الاستوديو كان أكثر توجهاً للبالغين وأكثر قتامة من أفلام التلفاز التقليدية، إلا أن الاستوديو كان لديه توقعات مختلفة في شباك التذاكر للفيلم مقارنةً بفيلم أكثر ملاءمة للعائلة. توقعت مجلة "إنترتايمنت ويك" أن يبلغ إجمالي الفيلم 40 مليون دولار محلي في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، وتوقعت "فارايتي" أن القصة مفهوم عالي ولن تروق للأطفال وستصبح «ضربة خارج القاعدة التجارية.»


title: ماينورتي ريبورت

text: أقيم العرض العالمي الأول لتقرير الأقلية في مدينة نيويورك في 19 يونيو 2002. بثت «كاميرا الفشار» على الإنترنت بث مباشر من داخل العرض الأول. حضر كروز العرض الأول في لندن في الأسبوع التالي، واختلط مع الآلاف من المعجبين وهو يمشي في ساحة ليستر في المدينة. جمع الفيلم في العرض الأول في شباك التذاكر في الولايات المتحدة 35,677 مليون دولار في مطلع الأسبوع. اعتبرت "فوربس" تلك الأرقام أقل من التوقعات، لأنها أعطت الفيلم ميزة صغيرة على "ليلو وستيتش"، والذي ظهر لأول مرة في المركز الثاني (35.260 مليون دولار). باع ليلو وستيتش المزيد من التذاكر، ولكن نظرًا لأن معظم الحاضرين في الفيلم كانوا من الأطفال، كان متوسط سعر التذكرة أقل بكثير. افتتح الفيلم في الجزء العلوي من شباك التذاكر في العديد من الأسواق الخارجية. حقق 6.7 مليون دولار في 780 موقعاً في ألمانيا في عطلة نهاية الأسبوع، وشكل 35% من إجمالي شباك التذاكر في نهاية الأسبوع في فرنسا عندما جمع 5 ملايين دولار في 700 مسرح. حقق الفيلم في بريطانيا العظمى 36.9 مليون دولار في الأيام الثلاثة الأولى له، وكان في من ضمن العشرة الأوائل إذ حقق 6.2 مليون دولار، وفي بلجيكا 815,000 دولار في عطلة نهاية الأسبوع في 75 موقعاً، وفي سويسرا 405,000 دولار في 80 أسبوعاً من افتتاح المسرح. شعرت بي بي سي أن أداء الفيلم في المملكة المتحدة كان «مدعوماً بفضل وجود توم كروز في العرض الأول في لندن.» حقق تقرير الأقلية ما مجموعه 132 مليون دولار في الولايات المتحدة و226.3 مليون دولار في الخارج.


title: ماينورتي ريبورت

text: أنفقت DreamWorks عدة ملايين من الدولارات في تسويق إصدارات الفيلم DVD وVHS. تضمنت الحملة مرتبطة بها أصدرتها "أكتيفجن"، والتي تضمنت مقطعاً دعائياً لدي في دي الفيلم. كان تقرير الأقلية ناجحاً في سوق الفيديو الداخلي، حيث باع ما لا يقل عن أربعة ملايين قرص فيديو رقمي في الأشهر القليلة الأولى من إطلاقه. استغرق الدي في دي عامين لإنتاجه. لأول مرة، سمح سبيلبرغ للمخرجين بتصوير مجموعة لقطات من فيلمه. قام لوران بوزيرو، الحائز على جائزة أفضل منتج دي في دي، والذي أصبح معاوناً مكرراً لـ سبيلبرغ في الدي في دي، بالتصوير لمدة مئات الساعات من إنتاج الفيلم بتنسيق فيديو جديد عالي الدقة في ذلك الوقت. احتوى الدي في دي على أكثر من ساعة عرضت فيها الميزات التي ناقشت جوانب مختلفة من إنتاج الأفلام، وتضمنت تفاصيل تسلسل حيلة الفيلم، ومقابلات جديدة مع سبيلبرغ، وكروز، وغيرهم من «صانعي الفيلم الحائزين على جائزة الأوسكار». تم إصدار الفيلم على قرص Blu-ray من قِبل باراماونت بيكتشرز. وقد تضمن إضافات حصرية وميزات تفاعلية، مثل مقابلة سبيلبرغ الجديدة والتي لم يتم تضمينها في طبعة دي في دي السابقة. تم نقل الفيلم من "HD master" الذي احتفظ بالمظهر المحبب المميز للفيلم.


title: ماينورتي ريبورت

text: تم تطوير لعبة فيديو مستندة إلى الفيلم بعنوان ""، ونشرتها أكتيفجن وتم إصدارها في 18 نوفمبر 2002 لـ غيم بوي أدفانس ونينتندو غيم كيوب وبلاي ستيشن 2 وإكس بوكس. وقد تلقت مراجعات مختلفة.


title: ماينورتي ريبورت

text: تلقى الفيلم على مجمّع المراجعة روتن توميتوز 90% من التعليقات الإيجابية بناءً على 251 من النقاد ومتوسط تقييم 8.14 من 10. الإجماع النقدي للموقع هو: «محفز للتفكير، ستيفن سبيلبرغ يجمع بنجاح بين الأفكار ذات المفاهيم العالية والحركة السريعة في فيلم الخيال العلمي السريع والحماسي». وقد أدرجه الموقع ضمن أفضل الأفلام التي تمت مراجعتها عام 2002. حصل الفيلم أيضًا على 80 من أصل 100 صوت تقريباً على تقييم مماثل من موقع ميتاكريتيك بناءً على 37 مراجعة. أعطى معظم النقاد معالجة الفيلم لموضوعه المركزي (الإرادة الحرة مقابل الحتمية) مراجعات إيجابية، وصنفه الكثيرون على أنه القوة الرئيسية للفيلم. شعر المراجعون الآخرون أن سبيلبرغ لم يعالج بشكل كاف القضايا التي أثارها. ألهم الفيلم الكثير من المناقشات والتحليلات، والتي تمت مقارنة نطاقها بالتحليل المستمر لـ "بليد رانر". تقدمت هذه المناقشة إلى ما بعد عالم النقد السينمائي القياسي. وضع الفيلسوف السلوفيني سلافوي جيجك انتقاداً لعقيدة تشيني من خلال مقارنة منهجية الضربة الاستباقية بمنهجية نظام ما قبل الجريمة للفيلم.


title: ماينورتي ريبورت

text: قال ريتشارد كورليس في "تايم" إنه «الفيلم الترفيهي الأكثر حدة، وقوة، وأكثر صخباً منذ "سارقو التابوت الضائع"». شعر مايك كلارك من "يو إس إيه توداي" أنه نجح بسبب «الوتيرة التي لا تجعلك تتنفس لمدة 140 دقيقة مع نص بلا حشو مليء بجميع أنواع المفاجآت». أشادت ليزا شوارزباوم من "إنترتينمنت ويكلي" بصور الفيلم، وأثنى تود مكارثي من "فارايتي" على أداء الممثلين. أوصى باحث الفيلم وارن باكلاند بالفيلم، لكنه شعر أن العناصر الكوميدية - بصرف النظر عن دور بيتر ستورمار - قد انحرفت عن المؤامرة وقوضت مصداقية الفيلم.


title: ماينورتي ريبورت

text: استخدم العديد من النقاد مراجعاتهم لمناقشة سبيلبرغ وتحليل ما يدل عليه الفيلم في تطوره كمخرج. عبّر أندرو أوهير من مجلة "صالون" عبر الإنترنت عن حماسه تجاه الحافة القاسية للفيلم. «لقد نشأ ستيفن سبيلبرغ الصغير الآن... في كل شيء فنان سينمائي متفوق... من السابق لأوانه معرفة ما إذا كان "تقرير الأقلية"، في أعقاب فيلم "أي آي"، يمثل تحولاً موجزاً في مسيرة سبيلبرغ أو تغيير دائم، لكن في كلتا الحالتين إنه فيلم مظلم ومبهر.» قال جاي هوبرمان من "ذا فيليج فويس" إنه «من أكثر أنواع الأفلام ترفيهاً وأقلها غرابة التي قدمها ستيفن سبيلبرغ في العقد منذ "الحديقة الجوراسية"». قال راندي شولمان من "ميترو ويكلي" أن «الفيلم يمثل قفزة كبيرة للأمام للمخرج، الذي ينتقل إلى الأبد في عالم صناعة أفلام الكبار». وصف روجر إيبرت الفيلم بأنه «تحفة» وقال أنه عندما كان معظم مديري تلك الفترة يضعون «ثقتهم في التكنولوجيا»، كان سبيلبرغ قد أتقنها بالفعل، وكان يركز على «القصة والشخصية» بينما يستخدم التكنولوجيا فقط «كعامل يستخدم أدواته». ردد ديفيد إيدلشتاين من "سلايت" المشاعر الإيجابية، قائلاً «لقد مر وقت طويل منذ أن شعر فيلم سبيلبرغ بالذكاء الشديد، بلا قيود، خالٍ من أكل لحوم البشر». ثم جوناثان روزنباوم من "شيكاغو ريدر"، كان أقل مقتنع. على الرغم من أنه وافق على الفيلم، إلا أنه سخر منه في مراجعته على أنه فيلم حركة سطحي، محذراً الجمهور من الاستمتاع بالفيلم، ولكن لا «يتم التفكير في أن نوعاً ما من البيان الجاد والمدروس يتم تقديمه جنباً إلى جنب مع ركوب السفينة الدوارة».


title: ماينورتي ريبورت

text: أعطى أندرو ساريس من "نيويورك اوبسيرفر" للفيلم مراجعة سلبية وصف فيها أن السيناريو مليء بثقوب المؤامرة، ووصف تطارد السيارات على أنها سخيفة، وانتقد مزيج البيئات المستقبلية مع «الأزياء الرجعية بشكل متحد». كان تعقيد القصة أيضًا مصدراً لانتقاد كينيث توران من صحيفة "لوس أنجلوس تايمز"، الذي اعتبر المؤامرة «معقدة للغاية ويصعب متابعتها». استخف كل من روزنباوم وهوبيرمان بتقرير الأقلية واعطوه اسم «الرنجة الحمراء». وقد تلقى مراجعات أكثر إيجابية بنفس الطريقة، لكنها أشارت إليه على أنه «ماكجوفين» .


title: ماينورتي ريبورت

text: حصل الفيلم على ترشيحات لجوائز عديدة، بما في ذلك أفضل مونتاج صوتي في حفل توزيع جوائز الأوسكار، وأفضل مؤثرات بصرية في البافتا. تم ترشيحه للحصول على أحد عشر لجائزة زحل بما في ذلك جائزة أفضل ممثل لتوم كروز، وأفضل ممثل مساعد لفون سيدو وأفضل موسيقى لوليامز، وفاز بأربع جوائز: أفضل فيلم خيال علمي، وأفضل إخراج لـ سبيلبرغ، وأفضل كتابة لفرانك وكوهين، وأفضل ممثلة مساعدة لمورتون. تم ترشيحه لجائزتي جمعية المؤثرات البصرية في فئتي «أفضل تأثير فني في صورة متحركة» و«أفضل تركيب في صورة متحركة». كما فاز بجائزة برودكاست ميوزيك، وجائزة جمعية النقاد الفيلم على الإنترنت لأفضل ممثلة مساعدة، وجوائز إمباير لأفضل ممثل عن كروز، وأفضل مخرج لـ سبيلبرغ وأفضل ممثلة بريطانية لمورتون. أدرج إيبرت تقرير الأقلية كأفضل فيلم لعام 2002، كما فعل المراجع السينمائي عبر الإنترنت جيمس براردينيلي. تم تضمين الفيلم أيضًا في القوائم العشرة الأولى للناقد ريتشارد روبر، والمراجعين في يو إس إيه توداي.


title: ماينورتي ريبورت

text: في 9 سبتمبر 2014، تم الإعلان عن المسلسل التلفزيوني التابع لشبكة فوكس التلفزيونية. كتب ماكس بورينشتاين النص وعمل كمنتج تنفيذي إلى جانب سبيلبرغ وجوستين فالفي وداريل فرانك. تم تصور المسلسل ليتم تعيينه بعد 10 سنوات من الفيلم، ويركز على رجل من المتنبئين يتحد مع محققة أنثى لإيجاد الهدف. في 13 فبراير 2015، انضم دانييل لندن ولي جون لي إلى فريق التمثيل. في 24 فبراير 2015، تم تصوير لورا ريجان باسم أجاثا ليفلي، لتحل محل سامانثا مورتن، التي قيل أنه عُرِض عليها تكرار الدور. في مارس 2015، نال كل من ستارك ساندز وميجان جود الأدوار الرئيسية وساندز لعب دور داش، أحد الرجال المذكورين، ولعبت لارا فيغا دور المحققة التي يطاردها ماضيها، والتي تعمل مع داش لمساعدته في العثور على الهدف، يلعب لي جون لي دور أكيلا، وهو فني سي اس آي، دانيال لندن كرر دوره في الفيلم الأصلي وتم اختيار يلمر فالديراما كمحقق شرطة. اختارت شركة فوكس المسلسل في 9 مايو 2015، وظهر لأول مرة في 21 سبتمبر 2015، ولكن تم إلغاؤه في 13 مايو 2016.


title: صوفيا المريخ

text: صوفيا المريخ (15 أكتوبر 1981)، هي مغنية ولدت في الدار البيضاء، المغرب. شاركت في ستار أكاديمي موسم أول.


title: محمد طه (مغني)

text: محمد طه (24 سبتمبر 1922 - 12 نوفمبر 1996) مطرب مصري. اسمه الكامل «محمد طه مصطفى أبو دوح»، ولد في بلد أبيه «طهطا» بصعيد مصر، ونشأ في بلدة أمه «عزبة عطا الله سليمان» بقرية «سندبيس» التابعة لمركز «القناطر الخيرية».


title: محمد طه (مغني)

text: توفي في 12 نوفمبر 1996 في حي شبرا. له 8 أبناء، أكبرهم «صالح» وهو الوحيد الذي ورث جمال الصوت عن أبيه، وغنّى في برنامج تليفزيوني مرة واحدة وعمره 16 سنة ثم منعه أبوه.


title: بلطية العايمة (فيلم)

text: يحكي الفيلم قصة تاجرة أسماك أرملة تدعى "بلطية"، تقوم بدورها عبلة كامل، تقاوم مخطط يقوده مجموعة من المستثمرين للاستيلاء على شاطئ المكس بالإسكندرية وطرد الصيادين منه.


title: زربية الأمازيغ

text: الزربية الأمازيغية، أو سجاد البربر كما يسميه العرب هو نوع من المنسوجات اشتهرت به منطقة شمال أفريقيا قديما وحديثا. يسمى في المغرب بالحنبل أما في الجزائر فيطلق عليه زربية القبايل نسبة إلى القبائل الأمازيغية بالحنبل (فيطلق على نوع خاص بالحنبل وبالزربية بشكل عام)، فكل منطقة جزائرية متخصصة في صناعة الزرابي، لها اسمها الخاص، على سبيل المثال زربية "القرقور "من مدينة سطيف وزَربية" بابار "الأمازيغية الخنشلية "، وزربية "النَّمَامْشَة" و"الحَراكْتَة" وزربية "جبل العمور"، التي تشتهر بها مدينة الأغواط وزربية  "الحَنْبَل" في الشرق ومدينة سيدي بلعباس ومن أهم زرابي الجزائر أيضا توجد "زربية مدينة غرداية" وهناك أنواع أخرى كزربية "قصر الشلالة" وزربية "المعاضيد".


title: زربية الأمازيغ

text: وقد أشار عدد من الباحثين أن الرموز والاشكال المستعملة في الزربية الأمازيغية موروثة عن حضارات ما قبل التاريخ. فصناعة النسيج من أقدم الحرف اليدوية التي تتقنها النساء الأمازيغيات بمهارة، ويورثنها لبناتهن. يمكن التعرف عليها أيضا بسهولة، فهي تتميز بزخارف عبارة عن رسوم حيوانات، أو أشكال هندسية بسيطة وعفوية، وبألوان مشعة مثل الأحمر والبرتقالي والأصفر.


title: زربية الأمازيغ

text: تختلف الزربية الأمازيغية من منطقة إلى أخرى. فلكل منطقة في بلاد القبائل الأمازيغية أشكالها وألوانها مفضلة. وقد يمتد الاختلاف والتنوع إلى القبيلة نفسها. أما الألوان المستعملة، فهي تعكس طبيعة هذه المنطقة أو تلك. كما أن كل منطقة تستخدم أنواعا من الصوف العالي الجودة حسب خصوصيتها.


title: زربية الأمازيغ

text: احتفظت النساء الأمازيغيات بالتقنيات القديمة في صناعة السجاد الأمازيغي، لكن مع بعض التطوير وذلك يتجلى في السرعة أولا وتشكيل ألوان كثيرة في وقت قصير. نفس العملية كانت تأخذ وقتا أطول في السابق. تستعمل النساء الصوف الطبيعي لحياكته، ويتم تمشيط الصوف وغزله بأدوات تقليدية. أما الألوان فمصدرها طبيعي حيث يتم استعمال جذوع الأشجار، وأوراق الأعشاب، وقشور الرمان وأنواع من المعادن. تغمر خيوط الصوف في الماء الملون المغلي، وتترك لبعض الوقت ثم تسحب من الماء وتترك لتجف تحت أشعة الشمس قبل البدء في استعمالها لحياكة السجاد على المنسج اليدوي، الذي يتطلب دقة متناهية في وضعه حتى تنسج الزخارف بشكل متساو.


title: زربية الأمازيغ

text: وبما أن عالم الديكور المنزلي يتجدد باستمرار، ويبحث عن كل ما يضيف لمسة خاصة وفنية إلى البيت، أصبح البحث عن الإكسسوارات العتيقة أحد العناصر الرئيسية في تجديد الديكور العصري، ومن هنا تنامى الاهتمام بهذا السجاد. فإلى جانب أنه خفيف يسهل حمله وتنظيفه، بفضل وزنه وأحجامه المتباينة بين الصغير والمتوسط، بالإمكان أيضا وضعه في أي مكان في البيت، سواء في المدخل أو في الصالون أو بجانب أسرة النوم أو في المكتب، وفي كل مكان يمكن أن يضفي مظهرا خاصا ودافئا. ولا يقتصر الأمر على فرشه على الأرضيات، بل يمكن تعليقه على الجدران أو استعماله كغطاء لتدفئة الجسم ووقايته من البرد.


title: زربية الأمازيغ

text: تتم صناعة الزربية بفضل المهارة في اختيار الألوان وتناسقها، لتصبح في النهاية لوحة فنية ذات تعبير له قراءة مختلفة، تعبر عن حياة وتقاليد منطقة أو قبيلة معينة. وهي مزينة بأشكال هندسية بسيطة مثل المعين والمثلث والمستطيل وكذا المربعات. هناك عدد من الزرابي الأمازيغية القديمة المعروضة في متاحف عالمية لما لها من قيمة فنية، وتاريخية وانثروبولوجية. كما أشار باحثون أن الزرابي الأمازيغية هي لوحات فنية تعبر عن وعي الإنسان الأمازيغي منذ مئات السنين.


title: ميا (اسم)

text: ميا اسم علم مؤنث عربي معناه: العظيمة . من الأسماء الشاعرية التي جرت على ألسنة الشعراء قديما، مما جعلها خاصة بالشعر ويقول فيها الشاعر ذو الرمة: وكنت إذا ما جئت ميا أزورها أرى الأرض تطوى ويدنو بعيدها.


title: تقي الدين الشامي

text: تقي الدين محمد بن معروف الشامي (1526 دمشق، سوريا- 1585). كان مصنفاً عسكرياً عثمانياً وهو واحد من المسلمين العرب الموسوعيين الذين أحاطوا بكل العلوم: كان عالماً، فلكياً ومنجماً، مهندساً ومخترعاً، وصانع ساعات الحائط والساعات اليدوية، رياضياً وفيزيائياً، خبيراً زراعياً وجنائنياً، طبيباً وصيدلياً، حاكماً مسلماً وحافظاً لمواقيت الصلاة في المسجد، فيلسوفاً مسلماً وصاحب علم الكلام، ومعلم مدرسة. كان مؤلفاً لأكثر من 90 كتاباً في شتى المواضيع المختلفة، والتي تشمل: علم الفلك، والتنجيم، وصناعة الساعات، والهندسة، والرياضيات، والميكانيكا، والبصريات، والفلسفة الطبيعية؛ وعلى الرغم من ذلك، فإن 24 كتاباً فقط قد نجت من بين هؤلاء الكتب. حظي بتقدير واسع بسبب شهرة سمعته التي عاصرت علماء عصره في الدولة العثمانية كأعظم عالم على وجه الأرض.


title: تقي الدين الشامي

text: وصفت إحدى كتبه: الطرق السامية في الآلات الروحانية سنة 1551م، وصفاً للأجزاء الأساسية الذي يتكون منها التوربين البخاري والمحرك البخاري، سابقاً بذلك أهم وأشهر اكتشاف للطاقة البخارية من قبل جيوفاني برانكا سنة 1629م.


title: تقي الدين الشامي

text: كان تقي الدين أيضاً معروفاً لاختراعه مضخة ذات ست أسطوانات سنة 1559م، واختراعه شتى الأنواع من الساعات الدقيقة (وتشمل أول ساعة منبهة ميكانيكية، وأول ساعة فلكية تسير بقوة الزنبرك، وأول ساعة يدوية تحسب الوقت بالدقائق، وأولى ساعات الحائط التي تحسب الوقت بالدقائق والثواني)، وذلك من سنة 1556م إلى 1580م، واختراع التلسكوب المبكر لبعض الوقت قبل سنة 1574م، وإنشائه لمرصد تقي الدين الإسطنبولي الفلكي في مدينة إسطنبول سنة 1577م، ونشاطه الفلكي هناك حتى سنة 1580م.


title: تقي الدين الشامي

text: ولد تقي الدين سنة 1521 ميلادية في مدينة دمشق بسوريا، تلقى علومة في دمشق والقاهرة وإسطنبول وأصبح قاضياً، وصاحب كلام إسلامياً، وحافظاً لمواقيت الصلاة في المسجد، ومعلماً في المدرسة لبعض الوقت؛ بينما قام بنشر بعض كتبه العلمية خلال هذا الوقت. وفي سنة 1571م، انتقل إلى مدينة إسطنبول ليصبح موظفاً فلكياً في بلاط السلطان سليم الثاني، حاكم الدولة العثمانية.


title: تقي الدين الشامي

text: عندما توفي السلطان سليم الثاني، وولي على العرش: مراد الثالث، أقنعه تقي الدين بالتبرع لبناء المرصد الفلكي الجديد على أساس أنه سوف يساعد في وضع التنبؤات التنجيمية الدقيقة. بدأ المشروع سنة 1575 ميلادية، وأكمل بناؤها سنة 1577 ميلادية؛ في نفس الوقت تقريباً لاكتمال بناء مرصد يوراني بورغ الفلكي للعالم الدنماركي تيخو براهي. وأصبح هذا المرصد معروفاً باسم مرصد تقي الدين الإسطنبولي، المرصد الفلكي الذي بني لمنافسة مرصد أولوغ بيك الفلكي في مدينة سمرقند.


title: تقي الدين الشامي

text: في المرصد الفلكي الجديد، عدّل تقي الدين جداول الزيج الفلكية القديمة، وعلى وجه التحديد زيج أولوغ بيك السلطاني؛ والذي يصف حركات الشمس والقمر والنجوم والكواكب.


title: تقي الدين الشامي

text: وعلى كل حال، وفي غضون أشهر من اكتمال بناء المرصد الفلكي، شهد تقي الدين ظهور المذنب، معتقداُ أن المذنب إنما ظهر كبشير خير؛ ومتنبئاً بانتصار الجيش العثماني. كان هذا التنبؤ خاطئاً، ولهذا السبب: رأى السلطان أن لا جدوى من استخدام المرصد، فقرر أن يدمره لإدخار المبالغ المالية للإنفاق على الجهود الحربية. وسوّي المرصد الفلكي بالأرض تماماً في سنة 1580م.


title: تقي الدين الشامي

text: 1. الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية (1556م أو 1559م): وهو أول كتاب عثماني يتحدث عن الآلات ذاتية الحركة. ناقش تقي الدين أنواعاً شتى من الساعات الميكانيكية، من وجهة نظر المنظور الهندسي-الآلي.


title: تقي الدين الشامي

text: 3. الطرق السامية في الآلات الروحية (1551م): ويغطي الكتاب ستة فصول، والتي تتحدث في مواضيع الساعات المائية، وآلات رفع الأوزان، وآلات رفع الماء، والنوافير، وآلات النفخ الموسيقية المتتابعة في العزف، والطبول الغلاية، وآلات الري، والمرذاذ الذاتي الحركة والذي يعمل بقوة البخار.


title: تقي الدين الشامي

text: ركز تقي الدين على التركيب الهندسي-الميكانيكي للساعات التي سبق وأن اختبرت من قبل الأخوة أبناء موسى والجزري، ووصف مضخة رفع الماء ذات الست أسطوانات، وبعض الآلات لرفع الأوزان، والنموذج البدائي لتوربين البخار كمحرك أساسي للمرذاذ ذاتي الدوران.


title: تقي الدين الشامي

text: 4. رسالة في عمل ميزان الطبيب: كتاب عن اتزان الموائع، والأوزان، والمقاييس، والوزن النوعي للمواد. وصف الكتاب مقياس أرخميدس وبقية الآلات التي ابتكرت من قبل الفيزيائيين المسلمين.


title: تقي الدين الشامي

text: في عام 1551م، اخترع تقي الدين النموذج البدائي للتوربين البخاري كمحرك أساسي لأول مرذاذ ذاتي الدوران والذي يعمل بقوة البخار، والرافعة الدخانية. أكمل تقي الدين تأليف كتابه: الطرق السامية في الآلات الروحانية سنة 1551 ميلادية (959 هجرية). كتب تقي الدين يقول:


title: تقي الدين الشامي

text: «الجزء السادس: صنع المرذاذ الذي يحمل اللحم فوق النار بحيث أنه يدور حول نفسه دون أي قوة حيوان. تم عمله من قبل الناس باستخدام العديد من الطرق، وأحد هذه الطرق هو وضع عجلة بعدة ريش في نهاية المرذاذ، وفي الجهة المعاكسة لمكان العجلة إبريق مجوف مصنوع من مادة النحاس برأس مغلق وملئ بالماء. اجعل فوهة الإبريق معاكساً لريش العجلة. يضرم النار تحت الإبريق فيبدأ البخار بالصدور من فوهته بصورة مقيدة فيدير ريشة العجلة. عندما يصبح الإبريق خالياً من الماء، أجلب بالقرب منه ماءً بارداً في وعاءٍ خزفيٍ ثم اجعل فوهة الإبريق تغطس في الماء البارد. سوف تسبب الحرارة بانجذاب كل الماء داخل الوعاء الخزفي إلى داخل الإبريق، ويبدأ البخار بإدارة ريشة العجلة مرةً أخرى».


title: تقي الدين الشامي

text: اخترع تقي الدين أيضاً المضخة بمحرك ست أسطوانات (أحادي الكتلة)، أول آلة تم وصفها في كتابه: الطرق السامية في الآلات الروحانية. المضخة تعمل بطاقة الماء- تشمل المكونات الداخلة في تركيب الآلة المطروحة: الصمامات، وأنابيب المص، والأنابيب الموزعة، وقضبان المكبس بأوزان من الرصاص، والرافعات المعترضة بنهايات مسمارية، والحدبات على محور العجلة المغرفة والمدار بالماء. كما استخدمت آلية القضيب المتصل بالعمود المرفقي أيضاً، والتي تشبه تلك المضخة ذات الأسطوانة التوأم المتبادلة مع المكبس المزود بأنابيب المص، والتي اخترعت سابقاً من قبل الجزاري في سنة 1206م. كما اشتملت مضخة تقي الدين الأحادي الكتلة على المفرغ أيضاً، والذي يشبه وزناً من الرصاص يتحرك في الاتجاه الأعلى، ويسحب معه المكبس، لينشأ بذلك المفرغ الذي يمتص الماء من خلال صمام لساني غير راجع نحو أسطوانة المكبس.


title: تقي الدين الشامي

text: اخترعت أول ساعة ميكانيكية منبهة من قبل تقي الدين. وووصف الساعة المنبهة في كتابه: «الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية»، وقد نشر سنة 1556 ميلادية أو 1559 ميلادية. كانت ساعته المنبهة قادراً على إصدار الصوت في الوقت المخصص، والذي كان يتحقق بواسطة وضع إسفين على عجلة القرص المدرج على الوقت الذي يرغب فيه المرء بسماع الساعة وكذلك بواسطة إنتاج جهاز قرع الجرس الآلي والذي يبدأ بالرنين على الوقت المخصص


title: تقي الدين الشامي

text: في كتاب "الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية، اخترع تقي الدين أول ساعة فلكية تدار بقوة الينابع. وهذه أيضاً كانت من أوائل الساعات الميكانيكية التي تدار بقوة الينبوع، وابتكرت تقريباً في نفس الزمن الذي ابتكر فيه بيتر هينلين الساعة أيضاً، أي في سنة 1556م.


title: تقي الدين الشامي

text: ابتكر تقي الدين أيضاً أولى ساعات الجيب التي تدار بقوة اليبنوع، وذلك بعد فترة زمنية قصيرة من ابتكار ساعة شبيهة به من قبل بيتر هينلين في سنة 1524م. وكيفما كان ذلك، تعتبر ساعة تقي الدين أول ساعة يقيس الوقت بالدقائق، بواسطة تضمينها ثلاث عجلات دوراة للساعات، والدرجات والدقائق.


title: تقي الدين الشامي

text: ساعة تقي الدين الفلكية الميكانيكية، والتي سميت في كتابه: «الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية» باسم ساعة المشاهدة، كانت أول ساعة تقيس الوقت بالدقائق. استخدم معرفته بالرياضيات لتصميم ساعة بثلاث عجلات دوراة وتظهرالوقت بالساعات، والدرجات، والدقائق.


title: تقي الدين الشامي

text: فيما بعد حسن تصميم ساعة المشاهدة بحيث يقيس الوقت بالثواني في كتابه: «في شجرة نابك لتطرف الأفكار» والذي ألفه في مرصد تقي الدين الفلكي الأسطنبولي. وصف ساعة المشاهدة بأنها: ساعة ميكانيكية بثلاث عجلات دوراة والتي تظهر الوقت بالساعات والدقائق والثواني. وتعتبر هذه من أهم ابتكارات القرن السادس عشر في مجال علم الفلك العملي، حيث لم تكن الساعات السابقة دقيقة بما فيه الكفاية لاستخدامها في الأغراض الفلكية.


title: تقي الدين الشامي

text: كما أنه قام بتحسين ساعة المشاهدة إلى حد أبعد، حيث وصف في كتابه: سدرة المنتهى، استخدام عجلة دوارة واحدة لتمثيل الوقت بالساعات، والدقائق والثواني. وصف ساعته المشاهدة بأنها «ساعة ميكانيكية بعجلة دوارة واحدة تري الوقت بالساعات، والدقائق، والثواني، كما قسمنا كل دقيقة إلى خمس ثواني». وصف تقي الدين اختراعه في كتاب: «جدول الإمبراطور في الآلات الميكيانيكية»- كما في التالي:


title: تقي الدين الشامي

text: «الآلة التاسعة هي الساعة الفلكية. الجملة التالية تمت تسجيلها من قبل بطليموس:» سوف أكون قادراً على تأسيس أعظم إتساق في الوسيلة إذا كنتُ قادراً على قياس الوقت بدقة«. والآن جاء تقي الدين، بإرادة الله، فصمم الساعة الفلكية بأمر من السلطان، أدام الله أيامه. وإلى هذا الحد كنا قادرين على عمل ما كان يعجز عنه بطليموس». بالإضافة إلى ذلك، في كتاب «سدرة المنتهى»، أكمل تقي الدين يقول: «بنينا ساعة فلكية بعجلة دوارة واحدة، تظهر الوقت بالساعات والدقائق والثواني، وقسمنا كل دقيقة إلى خمس ثواني».


title: تقي الدين الشامي

text: في حوالي سنة 1574م، ألف تقي الدين كتاب: «نور حدقة الإبصار ونور حقيقة النظر»، كتاب في البصريات يحتوي التحقيقات التجريبية في ثلاث مجلدات: الإبصار، وانعكاس الضوء، وانكسار الضوء. يعالج الكتاب تركيب الضوء، وانتشاره، وانكسار الضوء الشامل، والعلاقة بين الضوء واللون. مثل الذين سبقوه في البصريات، ابن الهيثم (965-1039) وكمال الدين الفارسي (1267-1320)، اعتمد تقي الدين بشق النفس على التجربة العلمية لتحقيقاته. وصف تقي الدين محتويات كتابه: «نور حدقة الإبصار ونور حقيقة النظر» – كما يلي:


title: تقي الدين الشامي

text: في المجلد الأول: الإبصار المباشر، ناقش تقي الدين: طبيعة الضوء، ومصدر الضوء، وطبيعة انتشار الضوء، وكيفية حدوث النظر، وتأثير الضوء على العين والنظر. كما أنه وفّر أول تفسير مقنع لكيفية تركيب اللون، وبرهن بوضوح أن اللون يتكون كنتيجة انعكاس وانكسار الضوء، وتوصل تقي الدين إلى هذه النتيجة بمدة قرنين من الزمن قبل أن يأتي إسحق نيوتن ويؤكد هذه النتيجة. مثل الذين سبقوه من العلماء المسلمين كابن الهيثم والفارسي، دعم تقي الدين أيضاً نموذج مرور الضوء للإبصار، حيث ينعكس الضوء عن الأجسام نحو العين. في حين أن الذين سبقوه قاموا ببناء آلات مثل: الكاميرا المظلمة والكاميرا ذات الثقب لتوضيح نموذج مرور الضوء للإبصار، قام تقي الدين بدلاً من ذلك باستعمال مثالاً أبسط اسنوحاه من فيزياء الأجرام الفلكية لتوضيح نموذج مرور الضوء للإبصار. برهن أنه إذا كان الضوء خارجاً من العين فإنه سيستغرق فترةً طويلةً لرؤية النجوم، والتي تقع على بعد ملايين الكيلومترات عن الأرض. ثم بعد ذلك برهن أنه بما أن سرعة الضوء ثابتة، «فإنه سيستغرق وقتأ أطول بكثير للسفر نحو النجم ثم العودة مرةً أخرى إلى العين. ولكن ليست هذه هي الحالة، حيث أننا نرى النجم في اللحظة التي نطرف بها أعيننا. وعلى هذا فإن الضوء يجب أن يكون خارجاً من الجسم وليس من الأعين».


title: تقي الدين الشامي

text: في المجلد الثاني: الانعكاسيات، زوّد تقي الدين: «البرهان التجريبي للانعكاس المستوي بصورة غير مخطط لها وبأقصى ما يمكن من الضوء الضروري؛ والصياغة الكاملة لقوانين الانعكاس؛ ووصف لبناء واستعمال الآلة النحاسية لقياس الانعكاسات من المرايا المستوية، والمرايا الكروية والأسطوانية، والمرايا المخروطية بغض النظر عما إذا كانت مقعرة أم محدبة».


title: تقي الدين الشامي

text: في المجلد الثالث: الانكساريات، حلّل تقي الدين: «السؤال الأهم لإختلافات الضوء المار خلال تنقله في الأوساط ذات الكثافات المختلفة. يعني: طبيعة الضوء المنكسر، وطريقة حدوث الانكسار، وطبيعة الصور المتكونة من الضوء المنكسر». وجاءت نتائجه أيضاً قريباً من صياغة قانون سنل للجيوب، ولهذا لم يجد النسبة الثابتة الدقيقة بين جيب السطوح وزوايا الانكسار. ورغم كل ذلك، كان قادراً بدلاً من ذلك على عمل اكتشاف مهم آخر: اختراع المنظار الفلكي الأساسي البدائي، والذي وصفه بأنه آلة يجعل الأجسام التي تقع بعيدةً جداً تبدو قريبة إلى المشاهد، كما أنه إدعى أنه ألهم من قبل الأساطير التي تحرس برج الإسكندرية، حيث يقول:


title: تقي الدين الشامي

text: «أنا جعلت البلورة التي لديها عدستين اثنتين تعرض بالتفاصيل الأجسام من مسافات بعيدة. وعندما ينظرون من إحدى الجانبين، يستطيع الناس أن يروا سفينة تبحر في البحر من بعيد. آلتي أنا تشابه تلك التي صنعها الإغريقيون القدماء ووضعوها في برج الإسكندرية».


title: تقي الدين الشامي

text: برهن تقي الدين إلى أقصى حد أن الآلة تساعد على رؤية الأجسام البعيدة بالتفصيل عن طريق جلبها بشكل قريب جداً.


title: تقي الدين الشامي

text: كما أنه برهن أيضاً أنه كتب مؤلفاً بدائياً آخر يشرح فيه طريقة صنع هذه الآلة واستعمالها، ومقترحاً بأنه كان يخترعها لبعض الوقن قبل سنة 1574م. وعلى كل حال، لا يزال من غير المعروف إذا كان قد وظّف هذه الآلة أم لا لمشاهداته الفلكية اللاحقة في مرصد تقي الدين الفلكي الإسطنبولي منذ عام 1577م.


title: تقي الدين الشامي

text: في سنة 1577م، بنى تقي الدين مرصداً فلكياً، والذي يتكون من مبنيين ضخمين ويتموضعان فوق هضبة تشرف على الجزء الأوروبي من مدينة أسطنبول، لإفساح المجال لعرض مشهداً واسعاً من سماء الليل. المرصد هو أشبه بكثير بالمعهد الحديث، حيث خصص المبنى الرئيسي للمكتبة ووحدات السكن لأفراد الطاقم، بينما خصص المبنى الأصغر لاستضافة مجموعة من الآلات الفلكية التي بنيت من قبل تقي الدين. وتشمل هذه الآلات: الكرة المؤلفة من حلقات العملاقة، والساعة الفلكية لقياس موقع وسرعة الكواكب. كان تقي الدين يأمل أنه باستخدام هذه الآلات أن يقوم بتعديل الجداول الفلكية في الزيج القديم والتي تصف حركة الشمس والقمر والكواكب.


title: تقي الدين الشامي

text: كتب تقي الدين مؤلفاً هاماً في الآلات الفلكية، وتحت عنوان: «كتيب آلات المشاهدة للإمبراطور»، والذي وصف فيه الآلات الفلكية التي استخدمت في مرصد تقي الدين الفلكي الأسطنبولي. وتشمل هؤلاء الآلات القديمة مثل الكرة المؤلفة من حلقات، ومسطرة الزوايا، والأسطرلاب؛ وآلات العصور الوسطى الإسلامية مثل: الأسطرلاب العالمي، وربع زاوية السمت وربع الحائط، وآلات السدس؛ والعديد من الآلات التي اخترعها بنفسه، ويشمل «المشابهة بالمناطيق»، وهو سدس خشبي الهيكل بأوتار لحساب الاعتدال الربيعي مشابهة لتلك الآلة التي استخدمها تيخو بريه فيما بعد، وآلة الربع الخشبي لحساب زوايا السمت وارتفاعاتها. أهم آلة فلكية استخدمها تقي الدين، في كل الأحوال، هي «ساعة المشاهدة»، والتي وصفها في كتابه: «في شجرة نابك لتطرف الأفكار»، بأنها ساعة ميكانيكية بثلاث عجلات دوارة والتي تظهر الوقت بالساعات والدقائق والثواني. واستخدمها للأغراض الفلكية، وبالتحديد لقياس المطلع المستقيم للنجوم. وهذه تعتبر واحدة من أهم الابتكارات الفلكية العملية في القرن السادس عشر، حيث أن الساعات السابقة لم تكن دقيقة بما فيه الكفاية لتستخدم في الأغراض الفلكية.


title: تقي الدين الشامي

text: آلة أخرى قام ببنائها في المرصد الفلكي، والتي كانت تتميز بمظهر حديث على نحو لافت للنظر، وهي الكرة الأرضية التي تمثل الأرض، والتي كانت الأولى من نوعها. كما أنه اخترع أيضاً التلسكوب البدائي خلال عمله الأول في البصريات، وعلى الرغم من ذلك إلا أنه لا يزال من غير المعروف فيما إذا استخدمه للأغراض الفلكية في مرصده.


title: تقي الدين الشامي

text: استخدم تقي الدين ساعته المشاهدة الجديدة لصناعة الزيج (والذي أسماه باللؤلؤ المكنون) والكتيب الفلكي بشكل أدق بكثير من معاصريه: تيخو براهي ونيكولاس كوبرنيكس. كان تقي الدين أيضاً أول فلكي يستخدم رمز الفاصلة العشرية في تسجيل مشاهداته بدلاً من الكسور الستينية والتي استخدمت من قبل معاصريه في زمنه وسابقيه من قبل. كما أنه اعتمد استخدام طريقة أبو الريحان البيروني لـ«مشاهدة الثلاث النقاط». في كتابه: «شجرة نابك»، وصف تقي الدين طريقة مشاهدة الثلاث النقاط كالتالي: «يتم وضع نقطتان اثنتان على الشكل البيضوي بحيث يكون إتجاههما متعاكسان، والثالثة في أي مكان مطلوب». واستخدم هذه الطريقة ليحسب مركز البؤرة لمدار الشمس والحركة السنوية للأرض عند الحضيض، وكذلك فعل نفس الشيء تيخو براهي وكوبرنيكس، إلا أن قيم تقي الدين هي الأكثر دقة، بسبب استخدامه ساعته المشاهدة والكثير من الآلات الدقيقة الأخرى.


title: تقي الدين الشامي

text: كان مصير هذا المرصد تحت رحمة الأزمات السياسية التي أحاطت به. فقد أنفق تقي الدين معظم حياته داخل مصر وسوريا نظرًا إلى أن والده كان أستاذًا في الشريعة في جامعة دمشق. واستطاع تقي الدين في رحلته إلى إسطنبول أن يتواصل مع العديد من الفقهاء وعلماء الدين. بل قد أتيح له استخدام مكتبة الصدر الأعظم (سميز علي باشا) الخاصة. ولاحقًا عمل تحت يد أستاذه الخاص، سعد الدين، وهو ذاته الصدر الأعظم الجديد الذي عينه السلطان مراد الثالث. واستكمل تقي الدين ملاحظاته الفلكية التي بدأها في مصر، مستعينًا بارتفاع برج غلطة، وساكنًا في بيت سعد الدين الخاص. ورغم أن السلطان مراد كان هو من أمر بتنفيذ المرصد، فقد كان سعد الدين هو من اقترح الفكرة عليه أولًا علمًا باهتمامه بالعلوم. وفي النهاية، كان السلطان هو من يمد تقي الدين بكل احتياجاته، من تمويل نقدي للمساعدة في بناء المرصد، ومن إمدادات معرفية تتضمن إتاحة جميع الكتب التي سوف يحتاجها. ولكن السلطان في الحقيقة كان ينوي فقط من بناء المرصد أن يستعرض قوة مملكته. وذلك ما نجح فيه بالفعل، حيث أنه وحد بين تقي الدين وجمع من أكثر العلماء تميزًا في مجال الفلك تحت هدف واحد، ولم يكتف فقط بجعلهم يعملون معًا تحت هدف واحد، بل نجحوا أيضًا في تقدم علم الفلك. ومن ثم أراد مراد الثالث أن يتحقق من توافر أدلة على إنجازاته، ولذلك كلف مؤرخه الخاص، سيد لقمان، بتسجيل كل الأعمال التي تجري تحت سقف المرصد. وذكر سيد لقمان أن مملكة السلطان كانت أقوى بكثير من معاصريها في العراق وفارس وأناطوليا. ومن ثم استطرد قائلًا أن مراد الثالث هو أعظم الملوك في عصره، حيث أن نتائج مرصده قد تفوقت على سابقتها واستبدلتها.


title: تقي الدين الشامي

text: 1. ريحانة الروح في رسم الساعات على مستوى السطوح (1567): كتاب يعالج رسم المزولة الشمسية على سطوح الرخام ومعالمها، وبمقدمة للمؤلف وثلاثة فصول. وهذا الكتاب تم التعليق عليه من قبل تلميذه: سراج الدين عمر بن محمد الفرسكوري (حوالي 1610م).


title: تقي الدين الشامي

text: 2. جريدة الدرر وخريطة الأفكار (1581- 1582): جدول فلكي لمدينة القاهرة يحتوي جداول الجيب وظل التمام ممثلةً بالكسور العشرية. وهو أول من استخدم الكسور العشرية في الاقترانات المثلثية، كما أنه جهز جداول ظل التمام وجيب التمام. حاول جمشيد الكاشي (1390-1450) حل المشكلة لكنه لم يفلح، بينما كان تقي الدين هو أول من نجح في هذا المجال.


title: تقي الدين الشامي

text: 3. كتاب الثمار اليانعة عن قطوف الآلاء الجامعة: تعليق على كتاب: "الأشعة العالمية في الأعمال بالآلاء الجامعة لابن الشاطر، ويصف تقي الدين في كتابه الآلة الفلكية التي اخترعها ابن الشاطر. ويحتوي مقدمة وخاتمة للمؤلف وثلاثة فصول.


title: تقي الدين الشامي

text: 4. كتاب منظومة المُجيَب: كتاب يعالج الحسابات والمشاهدات التي تم وضعها باستخدام الآلة رُبُع الدَستور. كتب تقي الدين فيما بعد تعليقاً على عمله، أُتبع فيما بعد بتعليق آخر لمؤلف غير معروف.


title: تقي الدين الشامي

text: 5. سدرة منتهى الأفكار في ملكوت الفُلُك الدَّوَار (أو ما يسمى بالزيج الشاهنشاي): عمل جهِّز طبقاً لنتيجة المشاهدات التي أجريت من أجل تصحيح وإكمال الزيج السلطاني لأولوغ بيك. الصفحات الأربعين الأولى من العمل يعالج الحسابات المثلثية، ويتبعها بمناقشات عن الساعات الفلكية، والدوائر السماوية ومعلومات عن الثلاث الأشكال البيضوية.


title: تقي الدين الشامي

text: 7. الأبيات التسعة في استخراج التواريخ المشهورة والشروحة: كتاب يحتوي معلومات لتحويل الجداول الزمنية بين الجدول الزمني الإسلامي والجداول الأخرى.


title: تقي الدين الشامي

text: 11. رسالات سمت القبلة: مؤلف رسالة حول كيفية إيجاد اتجاه القبلة، وبمقدمة للمؤلف وفصل رئيسي واحد يسمى «مقصد»، و15 جزءً.


title: تقي الدين الشامي

text: 12. الدرر النظيم في تسهيل التوقان: جدول فلكي في طريقه لاستخراج الروزنامات السنوية من خلال الزيج السلطاني لأولوغ بيك.


title: تقي الدين الشامي

text: 14. تسهيل زيج العشارية الشاهنشاهية: مؤلف رسالة والذي يعطي أجزاء الدرجة للزوايا والمنحنيات بالكسور العشرية ويجري الحسابات وفقاً لذلك. إلى جانب جداول النجوم الثابتة، كل الجداول الفلكية في هذا الزيج تم تجهيزها باستخدام الكسور العشرية.


title: تقي الدين الشامي

text: 16. الكواكب الدرية في وضع البنكمات الدورية (1556 أو 1559): كتاب يحسب خط العرض لأفق مدينة أسطنبول بمزولة شمسية مستديرة، ويحتوي على مقدمة وخاتمة للمؤلف وثلاثة فصول.


title: تقي الدين الشامي

text: 23. تفسير بعض الآلات الرصدية: نص تركي يصف الآلات الفلكية الثمانية التي استخدمت من قبل تقي الدين في مرصده، إلى جانب شروحاته.


title: تقي الدين الشامي

text: 25. دستور الترجيح في قواعد التسطيح (1576): مؤلف رسالة عن إسقاط الكرة على سطح مستو وبعض المواضيع في الهندسة، وبعض المزاول الشمسية التي صنعت على السطوح.


title: تقي الدين الشامي

text: 28. الآلات الرصدية للزيج الشاهنشاهية: يحتوي على قوائم بالآلات الفلكية التي استخدمها تقي الدين في المرصد الفلكي الأسطنبولي.


title: تقي الدين الشامي

text: 29. جواب السؤال عن مثلث من العظم غير قائم الزاوية وليس في أضلاعه ما يبلغ الربع وأضلاعه بأسرحة، هل يمكن معرفة زواياه؟


title: تقي الدين الشامي

text: من منجزات الحضارة الإسلامية في الرياضيات، ساهم تقي الدين في علم المثلثات في كتابه: سدرة المنتهى، والذي جعله أول عالم رياضي يستخلص القيمة الفعلية لجا 1ْ. ناقش القيم المعطاة من قبل سابقيه، شارحاً كيف استخدم بطليموس (حوالي 150) الطريقة التقريبية للحصول على قيمته الخاصة بجا 1ْ، وكيف قام كل من: أبو الوفا البوزجاني (959-998)، وابن يونس (حوالي 1000)، والكاشي (1393-1449)، والقاضي زادا الرومي (1337-1412)، وأولوغ بك (1394-1449) وميريم شلبي بتحسين القيمة. ثم جاء تقي الدين فحل المشكلة لاستخلاص القيمة الدقيقة لجا 1ْ:


title: تقي الدين الشامي

text: 1. كتاب النسب المستقلة في الجبر والمقابلة: كتاب في علم الجبر، بمقدمة وخاتمة للمؤلف، ويقع في ثلاثة فصول.


title: تقي الدين الشامي

text: 2. بغية الطلاب في علم الحساب: وهي مخطوطة تقع في ثلاثة فصول، العمليات الحسابية على الأرقام العشرية، والعمليات الحسابية على الأرقام الستينية، وعلم الجبر.


title: تقي الدين الشامي

text: 5. كتاب في تحقيق المقولة للعالم جياد الدين جمشيد في بيان النسب بين المحيط والقطر: شرح لأفكار جمشيد الكاشي في الرسالة المحيطية.


title: سلطانة

text: السفينة سلطانة أول سفينة عُمانية عربية وصلت إلى ميناء نيويورك في الولايات المتحدة الأمريكية في 13 أبريل لعام 1840، في عهد السلطان العماني سعيد بن سلطان (1807-1856). تم بناء السفينة سلطانة في حوض مازاجون لبناء السفن بمدينة بومباي الهندية في عام 1833، وكانت حمولتها القصوى 312 طنا، وقد بنيت في الأصل على الطراز الأوروبي، وزودت بعدد 14 مدفعا كما كانت أشرعتها مربعة الشكل تحملها 3 صوار. وقد أدخلت عليها في كل من بومباي ومطرح المنطقة الساحلية الواقعة على ساحل مسقط جنوب العاصمة العمانية مسقط فيما بعد بعض التعديلات لتكون على الطابع العماني.


title: سلطانة

text: في الثالث عشر من شهر أبريل لعام 1840 وصلت إلى ميناء نيويورك في الولايات المتحدة الأمريكية أول سفينة عربية. آنذاك، كان سعيد العظيم، كما تشير إليه المصادر الغربية، أو السيد سعيد بن سلطان (1807-1856م) كما تعرفه الوثائق العربية، قد عمل منذ توليه حكم الإمبراطورية العمانية على مواصلة تنشيط التجارة مع العالم كله، ولذلك بنى أسطولا بحريا كبيرا امتد نفوذه في البحر والبر من مسندم في شمال أرض سلطنة عُمان (الآن) حتى ظفار في جنوب شبه الجزيرة العربية، وعلى طول الساحل الإفريقي الشرقي ما بين رأس غردافي في القرن الإفريقي إلى رأس دلجادو على الحدود الشمالية من موزمبيق التي كانت خاضعة للبرتغال.


title: سلطانة

text: كان وصول السفينة - التي حملت اسم (سلطانة) - ثمرة معاهدة صداقة وتجارة مع أمريكا، حاملة على متنها سفيره أحمد بن نعمان الكعبي. وقد شهدت هذه الحقبة التي امتدت بين عامي 1838 و1842م تفوق ملاحي عمان في الديبلوماسية والتجارة معًا. واستطاع السيد سعيد بن سلطان أن يقيم علاقات ديبلوماسية مع كل من بريطانيا والولايات المتحدة الأمريكية، مرسلا السفراء العمانيين إلى لندن ونيويورك، مستكملا مسيرة الرحلات العمانية من بحر الصين إلى الاطلسي


title: سلطانة

text: ُبنيتْ (سلطانه)، لتكون إحدى الدعائم لأسطول السيد سعيد بن سلطان - في حوض مازاجون لبناء السفن بمدينة بومباي في العام 1833م وكانت حمولتها 312 طنا، وقد بنيت أساسا على الطراز الأوربي ب14مدفعا كما كانت أشرعتها مربعة تحملها ثلاث صوار وقد دخل عليها في كل من بومباي ومطرح (جنوب العاصمة العمانية مسقط) فيما بعد بعض التعديلات ذات الطابع العماني.


title: سلطانة

text: وتوثق هيئة هذه السفينة على شواطئ لندن ورصيف مينائها صورتان ; ظهرت الأولى في عدد 18 يونيو 1856م لمجلة أخبار لندن المصورة Illustrated London News بريشة الفنان إدوارد موني، أثناء إفراغ حمولتها من الهدايا التي أرسلها إلى الملكة فيكتوريا السلطان سعيد، بينما تظهر الصورة الأخرى في اللوحة التي رسمها موني لأحمد نعمان الكعبي. وكانت هاتان الصورتان وغيرهما من بين آلاف الوثائق التي سعى إليها الرسام الأمريكي إي هاربر جونسون حين اقتفى أثر التاريخ العماني كله خلال رحلة قطعها في خمس سنوات ظهرت ثمرتها في عدد من اللوحات التفصيلية وضمها كتابه Oman. A Pictorial Resuscitation، أو ما يمكن أن يكون إحياء مصورًا للتاريخ العماني.


title: سلطانة

text: "ويقول جونسون :" وخلال سنوات إقامتي في سلطنة عُمان تسنى لي أن أدرك أمرين; أولهما اهتمام السلطان قابوس نفسه بالتراث (بل وخصص عامًا للاحتفال به)، وعنايته بالفنون أيضا. فديوان البلاط السلطاني يرعى الجمعية العُمانية للفنون التشكيلية، كما أتاح جلالته للعمانيين وضيوفهم فرصة التعرف على مقتنياته من اللوحات النادرة في معرض مفتوح أَمَّتْه أطيافٌ من الزوار في سابقة فريدة، ثم تراه يكرم في قصره أحد الخطاطين وهو الشيخ هلال الرواحي بن الشيخ سالم بن محمد الرواحي، ويمنحه وسام السلطان قابوس من الدرجة الثالثة. أما الأمر الثاني فهو إدراك كل من حول السلطان لقيمة 14 هذا البعد (الفني) في اهتماماته، مما انعكس على كل الخيارات بدءا من احترام النسق المعمارية العربية في البناء، وصولا إلى الجماليات التشكيلية في المطبوعات وهو ما أثمر مثل هذا الكتاب.


title: سلطانة

text: يقول عبد العزيز الرواس، مستشار السلطان قابوس للشئون الثقافية، والذي دعا أثناء عمله وزيرا للإعلام إلى إنجاز هذا الكتاب البديع: إن تطور الوطن والحرص على نهضة أبنائه باعتبارهما هدفا راسخا وأساسيا، لم يكونا ليجعلا جلالة السلطان يغفل التأكيد على أهمية الثراء المعرفي لماضي السلطنة العريق. ويضيف الرواس أن الدكتور جونسون المؤلف الموهوب، والمؤرخ المصور لم يكل أو يمل في سعيه لإعادة إضاءة أبرز محطات الرحلة العُمانية في التاريخ، مما يجعل من وثيقته المصورة المدونة بوابة الأجيال العمانية الآن لولوج ماضيها البعيد والقريب.


title: سلطانة

text: وإذا كانت نيويورك قبل 163 عامًا تعيش الاتصال الرسمي الأول مع أبناء العرب، فقد كان الأمر بمنزلة (مفاجأة مثيرة للأمريكيين) كما عبرت صحيفة الهيرالد الصادرة آنذاك. ويقول هرمان فريديك إيلتس واصفا الرحلة في بحثه المهم (سلطانة في نيويورك) المنشور عام 1960 إن لهذه السفينة الفضل الأول في التعرف على الطبيعة العربية مما خلق نوعا من الدهشة لكلا الطرفين، فقد كانت رحلة من المجهول نحو مكان مجهول آخر، من أدغال إفريقيا حيث زنجبار العمانية في ذلك الوقت، باتجاه مجهول آخر، بعمق رحلة قطعتها السفينة العمانية في 20 يوما (لم تتوقف خلالها إلا في مرفأ واحد هو(سانت هيلانة) حيث قام أحمد بن نعمان بزيارة الحاكم زيارة رسمية) في محاولة للتواصل الحضاري مع الآخر. وكان طاقم السفينة يضم تحت شراع التسامح العربي العمانيين من طاقم السفينة ومعهم بعثة النعمان، وبريطانيتان، وفرنسيان، وبرتغالي، فضلا عن بعض البحارة الهنود وسواهم من الأفارقة، وكأنها رسالة حوار متعدد الألسن والأديان، تسعى للتواصل وتكتب على صفحة الماء رسالة عربية أصيلة.


title: سلطانة

text: ودعونا نلق نظرة على لوحة جونسون ووثائقه لنرى كيف بدأ الإعداد لإرسال البعثة الديبلوماسية التجارية العمانية على متن السفينة (سلطانة) إلى نيويورك في أوائل العام 1853م، حيث أعيد تجهيز السفينة في بومباي ثم أبحرت في آخر ديسمبر إلى زنجبار. وفي فبراير من العام التالي، أقلعت مع الرياح الشمالية الشرقية إلى نيويورك عن طريق رأس الرجاء الصالح، بما جادت به من أغراض تجارية: تمر وسجاجيد وبن وعاج وصمغ وقرنفل وجلود، كما حملت - بالطبع - إلى جانب ذلك هدايا إلى الرئيس الأمريكي: حصانين ولآلئ وأحجار كريمة وسبيكة من الذهب وسجادة عجمية من حرير وعطر وماء ورد وأكثر من شال كشميري وسيف مذهب. وبرع جونسون في توزيع ذلك كله، بما فيها الصناديق الخشبية التي تحويها على الرصيف حيث يتناوب العمال على نقلها من جوف السفينة.


title: سلطانة

text: ولقي أحمد بن نعمان ومساعداه محمد عبد الله ومحمد جمعة ترحيبا وتكريما من أعيان نيويورك، كما تجولوا هناك راكبين القطارات البخارية، وزاروا أحد السجون ومحطة بناء سفن الأسطول وأقيمت لهم مآدب رسمية عديدة. وأدخلت السفينة (سلطانة) على أحد أحواض السفن التابعة للأسطول على نفقة الحكومة الأمريكية إلى أن انتهت الزيارة وجرى التصرف بحمولة المركب حيث وجدت السلع سوقا رائجة، وتم شراء سلع رحلة العودة من قماش وخرز ومنسوجات ملونة وبنادق وبارود، وبنادق مزخرفة وأدوات منزلية.


title: سلطانة

text: كانت مهمة أحمد بن نعمان الديبلوماسية مقصورة على تسليم رسالة إلى الرئيس الأمريكي تعبر عن تمنيات السيد سعيد الطيبة وتقديم الهدايا، وقد رد الرئيس على رسالة السيد سعيد برسالة تفيض ثناء، وأرسل هدايا إليه تضم زورقا فخما مع أربعة مسدسات متعددة الطلقات وبندقيتين متعددتي الطلقات ومرآتين كبيرتين وشمعدانا دقيق الصنعة، وقد نقش على قطع السلاح باللغة العربية (من رئيس الولايات المتحدة الأمريكية إلى إمام مسقط) ويضم المتحف العماني حاليا إحدى هاتين البندقيتين. وفي يوليو 1854م بدأ أحمد بن نعمان يتهيأ لرحلة العودة حيث تم شحن السلع، وإبحار (سلطانة) من ميناء نيويورك في التاسع من أغسطس 1840م. وبعد رحلة طويلة شاقة وصلت السفينة إلى زنجبار في 8 ديسمبر ولم تتوقف خلال الرحلة إلا مرة واحدة في مدينة كيب تاون.


title: سلطانة

text: يتذكر الفنان جونسون رحلة البداية: حين كلفني معالي وزير الإعلام بإعادة كتابة تاريخ عُمان مصورًا. كان ذلك بمنزلة تصديق لرؤيا تأخرت كثيرًا، لأن تاريخ البلاد العريق ظل ساكنا في غياهب النسيان لقرون عديدة، وقد سعيت لأعيد نقشه من جديد ليظل حيا للأجيال القادمة. كنت أريد أن أخرج بهذه اللحظات الخالدة من متاهة القِِدَم.


title: سلطانة

text: في سبيل إنجازه لما يمكن أن أسميه بالأشرعة الملونة، وصفا للوحاته، تنقل جونسون بين مسقط وصلالة، ومن صور إلى صحار، ورأى نزوى والرستاق، حيث كان يهيئ نفسه عبر الوجوه التي احتفظت بملامح الأجداد، والأماكن التي لا يزال هواء التاريخ يسري بها، ليرسم الإسكتشات التي ستعينه في رحلته. إن لوحة واحدة من لوحات جونسون ربما تستغرق أربعة أعوام، منذ بدء التفكير بها، وصولا إلى مرحلتها النهائية، وهكذا نرى في الكتاب عدة مراحل قبل أن نرى اللوحة النهائية، وكأن الكتاب درس في التشريح والتكوين والتبسيط والاختزال والتركيب الفني، يلتقط موزاييك البانوراما من هنا وهناك ليعيد تركيبه في نسق متكامل يساعده في ذلك حرفية التشخيص، ودقة المؤرخ ودأبه.


title: سلطانة

text: يكتب جونسون: لا تستمع إلى نصح وأنت ترسم، فاللوحة هي ثمرة العلاقة بينك وبين روحك المبصرة في أعماقك، وحضور أي طرف ثالث في المعادلة له تأثير مدمر. فالعملية الإبداعية لا تحتاج إلى من يرشدها.


title: سلطانة

text: في البداية سنلتقي مع لمحات مطوية من سيرة سلطان عُمان قابوس بن سعيد، مع والده ومع شعبه، أو وهو يمتطي الخيل رياضته الأثيرة، وصولا إلى مشهد من جولته السنوية في سيارته من أدنى البلاد إلى أقصاها. مع طرف من الاحتفالات التقليدية التي شاهدتُ بعضها حيا لا يزال في المدن والموانئ التي زرتها; وجلها احتفالات ورقصات وأهازيج استقبال البحارة أو توديعهم. وفي الكتاب يصور جونسون بعضا من المعارك، التي شكلت جزءا مهما من التاريخ العُماني المقاوم لغزو البرتغاليين.


title: كيس محي

text: الحويصلة السُرية هي حويصلة غشوية ملتصقة بالجنين، تكونت من الأريمة التحتانية المتاخمة للقرص الجنيني. كانت معروفة سابقاً بالكيس المحي، وقد أعيد تسميتها لأنها لا تحوي أي مح، وتؤدي وظائف مختلفة عن شبيهتها تلك الموجودة في الحيوانات الأخرى (انظر مح). الحويصلة السُرية مهمة لإمداد الدم للجنين في مراحله الأولى، وتندمج فيما بعد لتصبح بداية للأمعاء أثناء الأسبوع الرابع من النمو.


title: رخصة البرمجيات

text: رخصة البرمجيات أو ترخيص البرمجيات هي وثيقة قانونية تحكم استعمال أو إعادة توزيع البرمجيات المحمية بحقوق النسخ.


title: حادثة فشودة

text: حادثة فاشودة وقعت عام 1898 في ذورة التنافس الاستعماري الأوروبي بين المملكة المتحدة وفرنسا في شرق أفريقيا. كادت الحادثة أن تؤدي إلى نشوب حرب بين فرنسا والمملكة المتحدة، لكنها انتهت بالانتصار الدبلوماسي للمملكة المتحدة. ونتج عنها ظهور ما يسمى متلازمة فاشودة في السياسية الخارجية الفرنسية (التأكيد على النفوذ الفرنسي في الأراضي التي قد تصبح تحت النفوذ البريطاني).


title: حادثة فشودة

text: ففي عام 1898 كان تسابق الجيشان البريطاني والفرنسي، لتأكيد ادعاء كل من الدولتين ملكيتها لبلاد السودان والساحل. فقد دخل ج.ب. مارشان الفرنسي جنوب السودان، يقود حملة من الجنود السنغاليين، واستولى على «فاشودة» في يوليو 1898، فسارع كتشنر سِردار الجيش المصري في السودان لرده، وكادت تنشب الحرب بين الدولتين لولا أن سويت المشكلة بفضل الجهود الدبلوماسية. النزاع سـُوِّي بمعاهدة السودان 1899. وانسحب مارشان في 3 نوفمبر 1898. وتخلت فرنسا عن دعاواها في أعالي النيل. وبعد الاتفاق الودي في 1904 بين بريطانيا وفرنسا تغير اسم البلدة من فاشودة إلى كودوك لمحو ذكرى الصدام من الذاكرة.


title: حادثة فشودة

text: مثلت حادثة فشودة ذروة النزاع الإقليمي الإمبريالي بين بريطانيا وفرنسا في شرق أفريقيا، والتي حدثت عام 1898. سعت بعثة فرنسية إلى فشودة على نهر النيل الأبيض إلى بسط سيطرتها على حوض نهر أعالي النيل وبالتالي استبعاد بريطانيا من السودان. بعد ذلك، اجتمعت جماعة فرنسية مع قوة بريطانية مصرية (تفوق عدد الفرنسيين بنسبة 10 إلى 1) ضمن شروط ودية، ولكن الخوف من الحرب كان واضحًا في أوروبا. صمد البريطانيون في الوقت الذي وقفت فيه كلتا الإمبراطوريتان على حافة الحرب بسبب الخطاب الساخن على الجانبين. انسحب الفرنسيون تحت الضغط الشديد، الأمر الذي ضمن السيطرة الإنجليزية-المصرية على المنطقة. اعتُرف بالوضع الراهن آنذاك من خلال اتفاق تم بين الدولتين يعترفان فيه بالسيطرة البريطانية على مصر، بينما أصبحت فرنسا القوة المهيمنة في المغرب. وفي المحصلة، فشلت فرنسا في تحقيق أهدافها الرئيسية.


title: حادثة فشودة

text: وقعت هناك معركة قصيرة بين الحكومتين عن طريق الوصايا، مع إصرار البريطانيين على الانسحاب الفرنسي الفوري وغير المشروط من فشودة. كان على الفرنسيين قبول هذه الشروط، والتي وصلت إلى حد الإذلال العلني ... ذُكرت فشودة في فرنسا بصفتها مثالًا على الوحشية والظلم البريطاني.


title: حادثة فشودة

text: اعتبرت هذه الحادثة انتصارًا دبلوماسيًا للبريطانيين إذ أدرك الفرنسيون أنهم يحتاجون إلى الوقوف بجانب بريطانيا على المدى الطويل من أجل ضمان وجود حليف قوي في حال نشوب حرب بين فرنسا وألمانيا. كانت الأزمة الأخيرة بين الاثنين والتي انطوت على تهديدات الحرب وفتحت الطريق من أجل توثيق العلاقات في الوفاق الذي حدث عام 1904. وأدت إلى سنّ مصطلح «متلازمة فشودة» في السياسة الخارجية الفرنسية، والتي تعني السعي من أجل تأكيد النفوذ الفرنسي في المناطق التي قد تصبح عرضة للنفوذ البريطاني.


title: حادثة فشودة

text: سرعان ما طالبت القوى الاستعمارية الأوروبية بإفريقيا واستغلتها خلال أواخر القرن التاسع عشر. لاحقت القوى العظمى في أوروبا بعد مؤتمر برلين عام 1885 المتعلق بغرب إفريقيا أي أراضي متبقية في أفريقيا لم تكن بالفعل تحت سيطرة دولة أوروبية أخرى. وتسمى هذه الفترة في التاريخ الأفريقي عادة فترة التدافع من أجل أفريقيا. كانت القوتان الرئيسيتان المشاركتان في هذا التدافع هما بريطانيا وفرنسا، إلى جانب ألمانيا وبلجيكا وإيطاليا والبرتغال وإسبانيا.


title: حادثة فشودة

text: كان التوجه الفرنسي إلى الداخل الإفريقي أساسًا من ساحل المحيط الأطلسي للقارة (السنغال الحديثة) شرقًا، عبر الساحل على طول الحدود الجنوبية للصحراء، وهي منطقة تغطي السنغال الحديثة ومالي والنيجر وتشاد. كان هدفهم النهائي هو أن يكون هناك رابط مستمر بين نهر النيجر والنيل، وبالتالي السيطرة على حركة التجارة من وإلى منطقة الساحل، بحكم سيطرتهم الحالية على طرق القوافل عبر الصحراء. كان لفرنسا أيضًا موقعًا أماميًا بالقرب من مصب البحر الأحمر في جيبوتي (الصومال الفرنسي)، والتي يمكن أن تكون بمثابة مرسى شرقي لحزام شرقي-غربي للأراضي الفرنسية عبر القارة.


title: حادثة فشودة

text: أراد البريطانيون -من ناحية أخرى- ربط ممتلكاتهم في جنوب إفريقيا (جنوب إفريقيا، بتشوانا-لاند ورودسيا)، بأراضيهم في شرق إفريقيا (كينيا الحديثة)، وهاتين المنطقتين بحوض النيل. كانت السودان، التي شملت بعد ذلك جنوب السودان وأوغندا اليوم، هي المفتاح من أجل تحقيق هذه الطموحات، خاصة مع وجود مصر تحت السيطرة البريطانية بالفعل. أصبح هذا «الخط الأحمر» عبر إفريقيا أكثر شهرة من قبل السياسي البريطاني والجنوب أفريقي سيسل رودس، التي أرادت إفريقيا «ملونة باللون [البريطاني] الأحمر».


title: حادثة فشودة

text: إذا رسم أحد الخطوط من كيب تاون إلى القاهرة (حلم رودس) وخط آخر من داكار إلى أرض الصومال الفرنسية (جيبوتي الحالية) على البحر الأحمر في القرن (الطموح الفرنسي)، فإن هذين الخطين يتقاطعان في جنوب شرق السودان بالقرب من بلدة فشودة (كودوك الحالية)، موضحة أهميتها الإستراتيجية. لا يمكن التعايش بين المحور الفرنسي الشرقي والغربي والمحور البريطاني الشمالي الجنوبي، الأمة التي يمكن أن تشغل وتمسك معبر المحورين ستكون هي الوحيدة القادرة على المضي قدمًا في خطتها.


title: حادثة فشودة

text: أسس الجيش المصري فشودة عام 1855 باعتبارها قاعدة من أجل مكافحة تجارة الرقيق العربية في شرق أفريقيا. كانت تقع على أرض مرتفعة على طول مئة ميل من الخط الساحلي المستنقعي في أحد الأماكن القليلة التي يمكن فيها تفريغ قارب ما. على الرغم من وجود المستنقعات في المنطقة المحيطة بها، لكن المنطقة سُكنت من قبل سكان شيلوك، وبحلول منتصف سبعينيات القرن التاسع عشر، أصبحت فشودة سوقًا مزدحمة ومدينة إدارية ناجحة. كان أول الأوروبيين الذين وصلوا هم جورج شوينفورث في عام 1869 وويلهلم يونكر في عام 1876. وصف يونكر المدينة بأنها «مكان تجاري كبير ... آخر نقطة حضارية حيث يمكن للمسافرين الذين يتدفقون إلى براري إفريقيا الاستوائية أو يشتركون من بعض الأواني الأوروبية التي لا غنى عنها من التجار اليونانيين المحليين». بحلول الوقت الذي وصل فيه مارشان، كان الحصن المهجور في حالة خراب.


title: ويكس.كوم

text: ويكس.كوم هي شركة برمجيات إسرائيلية توفر خدمات الحوسبة السحابية،تسمح للمستخدمين بإنشاء مواقع إتش تي إم إل 5 ومواقع للهواتف عبر خاصية السحب والإفلات. يقع مقر الشركة الرئيسي في إسرائيل بالإضافة لإمتلاكها مكاتب في البرازيل،كندا،ألمانيا،الهند،أيرلندا،ليتوانيا،والولايات المتحدة و أوكرانيا.


title: كوتايسي

text: كوتايسي (جورجيا) : ქუთაისი ؛ الأسماء القديمة : Aea/Aia, Kutatisi, Kutaïssi)ثاني أكبر مدينة وعاصمة المنطقة الغربية من إيميريتي. تقع على مسافة 220 كم إلى الغرب من تبليسي.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: شركة كولومبيا بيكتشرز إندستريز (المعروفة باسم كولومبيا بيكتشرز أو ببساطة كولومبيا) هي استوديو أفلام أمريكي وشركة إنتاج وتوزيع وهي عضو في مجموعة سوني بيكتشرز للصور المتحركة، وهي قسم تابع لشركة سوني بيكتشرز الفرعية من شركة سوني انترتينمنت التابعة لمجموعة شركات سوني اليابانية متعددة الجنسيات.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: تأسست شركة بيع الأفلام سي بي سي والتي أصبحت في النهاية كولومبيا بيكتشرز في 19 يونيو 1918 من قبل هاري كون وشقيقه جاك كون وجو براندت. تبنت اسم كولومبيا بيكتشرز في عام 1924، وأُعلن عنها بعد عامين، وبدأت في النهاية في استخدام صورة كولومبيا، التجسيد الأنثوي للولايات المتحدة، كشعار لها.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: في سنواتها الأولى، كان لشركة كولومبيا دور صغير في هوليوود، لكنها بدأت في النمو في أواخر عشرينيات القرن العشرين، وبفضل العلاقة الناجحة مع المخرج فرانك كابرا. مع كابرا وآخرين، أصبحت كولومبيا واحدة من الشركات الرئيسية الحاضنة للكوميديا التهريجية. في ثلاثينيات القرن العشرين، كان النجوم الرئيسيون في كولومبيا جين آرثر وكاري غرانت. في أربعينيات القرن العشرين، أصبحت ريتا هيوارث نجمة الاستوديو الأولى وزادت لهم ثروتهم في أواخر الخمسينات. أصبح كل من روزاليند راسل وجلين فورد وويليام هولدن أيضًا نجومًا بارزين في الاستوديو.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: استديو كولومبيا بيكتشرز واحد من استوديوهات الأفلام الرائدة في العالم وهو أحد استوديوهات إنتاج الأفلام الأمريكية الكبرى «الشركات الخمس الكبرى». كان استديو كولومبيا واحد مما يسمى بـ«الثلاثة الصغار» من بين ثمانية استوديوهات أفلام رئيسية في العصر الذهبي في هوليوود. اليوم، أصبح رابع أكبر استوديو للأفلام في العالم.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: كانت الشركة مسؤولة في المقام الأول عن توزيع سلسلة أفلام ديزني "سيلي سيمفوني" بالإضافة إلى سلسلة الرسوم المتحركة "ميكي ماوس" من عام 1929 حتى 1932.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: تأسس الاستوديو في 19 يونيو 1918 تحت اسم كون-براندت-كون لمبيعات الأفلام (سي بي سي) من قبل الأخوين جاك وهاري كون وصديق جاك المفضل جو براندت، وأصدر الاستوديو أول فيلم طويل في أغسطس 1922. كان براندت رئيسًا لاستديو سي بي سي لمبيعات الأفلام، إذ تعامل مع المبيعات والتسويق والتوزيع من نيويورك إلى جانب جاك كون، بينما أدار هاري كون الإنتاج في هوليوود. كانت الإنتاجات الأولى للاستوديو عن موضوعات قصيرة ومنخفضة الميزانية: «سكرين سناب شوتس»، و«هول روم بويز» (المسرحية الهزلية للثنائي إدوارد فلاناغان ونيلي إدواردز)، والمقلد لتشابلن بيلي ويست. استأجرت شركة سي بي سي الناشئة مساحة في استوديو بوفيرتي رو في شارع غاور الشهير بإيجار منخفض في هوليوود. من بين نخبة هوليوود، أدت سمعة الاستوديو الصغيرة إلى مزاح البعض وقولهم بأن «سي بي سي» تعني «كورند بيف اند كابيج (لحم البقر والملفوف)». سئم براندت في نهاية المطاف من التعامل مع الإخوة كون، وفي عام 1932 باع حصته الثالثة إلى هاري كون، الذي تولى منصب الرئيس.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: في محاولة لتحسين صورة الشركة، غير الإخوة كون اسمها لشركة كولومبيا بيكتشرز في 10 يناير 1924. ظل كون أيضًا رئيسًا للإنتاج، وبالتالي جمع سلطة هائلة في يديه. أدار شركة كولومبيا لمدة 34 عامًا، وهي واحدة من أطول فترات العمل لأي رئيس استوديو (كان جاك وارنر رئيس الإنتاج أو الرئيس التنفيذي لشركة وارنر برذرز لفترة أطول ولكنه لم يصبح رئيسًا تنفيذيًا حتى عام 1956). رغم أن الصناعة كانت مليئة بالمحاباة، كانت كولومبيا تشتهر بسمعة سيئة خاصةً بوجود عدد من أقارب هاري وجاك في مناصب عليا. أطلق عليه الكوميدي روبرت بينشلي اسم استوديو شجرة الصنوبر، «لأنه يحتوي على الكثير من عائلة كون».


title: كولومبيا بيكتشرز

text: تألف إنتاج كولومبيا في الغالب من أفلام معتدلة الميزانية وموضوعات قصيرة بما في ذلك الكوميديا والأفلام الرياضية والمسلسلات المختلفة والرسوم المتحركة. انتقلت كولومبيا تدريجيًا إلى الإنتاج بميزانية أعلى، وانضمت في النهاية إلى المستوى الثاني من استوديوهات هوليوود جنبًا إلى جنب مع يونايتد آرتيست ويونيفرسال. مثل يونايتد آرتيست ويونيفرسال كانت كولومبيا شركة متكاملة أفقيًا. تحكمت بالإنتاج والتوزيع، ولم تملك أي دور سينما.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: ساعد وصول المخرج الطموح فرانك كابرا كولومبيا على النهوض. بين عامي 1927 و1939، دفع كابرا كون باستمرار للحصول على مواد أفضل وميزانيات أكبر. متنت سلسلة الأفلام التي أخرجها في أوائل ومنتصف الثلاثينيات من مكانة كولومبيا باعتبارها استوديو رئيسي. على وجه الخصوص، الفلم الذي جعل كولومبيا مشهورة هو "إت هابند ون نايت" (حدث في ليلة ما)، والذي اجتاح حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1934. حتى ذلك الحين، كان وجود كولومبيا يعتمد على مالكي دور السينما الراغبين في عرض أفلامها، إذ لم يكن لديها شبكة دور سينما خاصة بها. تبع ذلك سلسلة آخرى من إخراج كابرا، بما في ذلك النسخة الأصلية من "لوست هورايزن" (الأفق المفقود) في عام 1937، مع رونالد كولمان، "ومستر سميث غوز تو واشنطن" (السيد سميث يذهب إلى واشنطن) في عام 1939، الذي جعل جيمس ستيوارت نجمًا كبيرًا.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: في عام 1933، استأجرت كولومبيا روبرت كالوش ليكون رئيس الموضة ومصمم أزياء النساء. كان أول مصمم ملابس تعاقد مع الاستوديو، وأسس قسم الملابس في الاستوديو. أقنع توظيف كالوش، بدوره، الممثلات الرائدات بأن كولومبيا بيكتشرز تنوي الاستثمار في حياتهم المهنية.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: في عام 1938، أدى تعيين بي. بي. كاهان في منصب نائب الرئيس إلى إنتاج أفلام تشارلز فيدور "ذوس هاي غراي وولز" (1939)، و"ذا" "ليدي إن كوسشن" (1940)، وأول فيلم مشترك لريتا هيوارث وجلين فورد. أصبح كاهان في وقت لاحق رئيسًا لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة في عام 1959، حتى وفاته بعد عام.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: لم تستطع كولومبيا تحمل الاحتفاظ بقائمة ضخمة من النجوم المتعاقدين معها، لذلك كان كون يقترضهم عادةً من الاستوديوهات الأخرى. في استديو مترو غولدوين ماير، الاستوديو المرموق في هذه الصناعة، لُقبت كولومبيا «بسيبيريا»، إذ كان يستخدم لويس بي. ماير إعارة نجومه لكولومبيا كوسيلة لمعاقبة المتعاقدين معه الأقل طاعةً. في ثلاثينيات القرن العشرين، وقعت كولومبيا مع جين آرثر على عقد طويل الأمد، وبعد "ذا هول تاونز توكينغ" (1935)، أصبحت آرثر نجمة كوميدية كبيرة. انطلقت مسيرة آن سوثرن عندما وقعت معها كولومبيا على عقد في عام 1936. وقع كاري غرانت عقدًا في عام 1937 وبعد فترة وجيزة عُدل إلى عقد غير حصري مشترك مع آر كي أو.


title: كولومبيا بيكتشرز

text: اعتمدت العديد من دور السينما على أفلام الغرب القديم لجذب جماهير كبيرة في نهاية الأسبوع، وأدركت كولومبيا دائمًا أهمية هذا السوق. كان نجمها الأول من الكاوبويز باك جونز، الذي وقع مع كولومبيا في عام 1930 مقابل راتب صغير مقارنةً براتبه السابق في استوديو كبير. على مدى العقدين التاليين، أصدرت كولومبيا عشرات أفلام المغامرات الخارجية مع جونز وتيم مكوي وكين ماينارد وجاك لودين وبوب ألين (روبرت ’تيكس’ ألين) وراسيل هايدن وتيكس ريتر وكين كورتيس وجين أوتري. كان النجم من الكاوبويز الأكثر شعبية في كولومبيا هو تشارلز ستاريت، الذي وقع مع كولومبيا في عام 1935 ولعب دور البطولة في 131 فلم غربي على مدى 17 عامًا.


title: يوسف المقبل

text: يوسف المقبل (1958 - ) ممثل سوري من مواليد كفر ألما اشتهر في الأعمال التاريخية وله العديد من الأعمال المهمة. وأكثر من 150 عرضا مسرحيا. انضم إلى نقابة الفنانين السوريين عام 1980. من أهم أدواره أبو فاروق في . شاركه الفنان سلوم حداد في معظم أعماله وكذالك الفنان عبد الرحمن أبو القاسم.


title: يوسف المقبل

text: حاصل على الإجازة في الآداب من جامعة دمشق وحاصل على شهادة بدورة الإخراج السينمائي والتلفزيوني. انضم إلى نقابة الفنانين السوريين عام 1980 من أهم أدواره (أبو فاروق) في مسلسل (الولادة من الخاصرة) وقد شارك مع الفنان سلوم حداد في أغلب أعماله الفنية .


title: يوسف المقبل

text: حاز جائزة أفضل ممثل في أيام قرطاج المسرحية للعام 2018 في دورتها 20 عن دوره في مسرحية " تصحيح ألوان . من أشهر أعماله (الزير سالم) عام 2000 عنترة - الكواسر - صقر قريش - التغريبة الفلسطينية - دقيقة صمت - مقامات العشق - نجمة الصبح - ماورد - الاعتراف - جواب اعتقال.


title: المجلس الوطني البحريني

text: المجلس الوطني البحريني هو اسم مجلس البرلمان في مملكة البحرين، ويتكون المجلس من مجلس النواب المنتخب من الشعب و مجلس الشورى بتعيين ملكي على النحو المنصوص عليه في دستور 2002.


title: المجلس الوطني البحريني

text: وتنص المادة 102 من الدستور البحريني، على أنه يتولى رئيس مجلس النواب رئاسة اجتماع المجلس الوطني وعند غيابه يتولى ذلك رئيس مجلس الشورى ثم النائب الأول لرئيس مجلس النواب ثم النائب الأول لرئيس مجلس الشورى.


title: المجلس الوطني البحريني

text: في 11 يوليو 1973م، أصدر الأمير عيسى بن سلمان آل خليفة مرسوما يحدد فيه "أحكام الانتخاب للمجلس الوطني"، وجاء في المادة الأولى من هذا المرسوم: "يتألف المجلس الوطني من ثلاثين عضوا، ينتخبهم الشعب بطريق الانتخاب العام السري المباشر، ويكون الوزراء أعضاء في المجلس الوطني بحكم مناصبهم"، إلا أن المرأة لم يسمح لها بالانتخاب أو التصويت.


title: المجلس الوطني البحريني

text: أصدر رئيس الوزراء الشيخ خليفة بن سلمان آل خليفة في 16 أغسطس 1973م قرارا حدد فيه "المناطق والدوائر الانتخابية"، وشهد صباح يوم 7 ديسمبر 1973م، بدء العملية الانتخابية، حيث تنافس 114 مرشحا يمثلون كافة فئات واتجاهات الشعب البحريني، للفوز بمقاعد المجلس، فيما بلغ عدد المسجلين في الجداول الانتخابية 27 ألف ناخب، مقارنة بنحو 22 ألفا سجلوا في انتخابات المجلس التأسيسي.


title: المجلس الوطني البحريني

text: في عام 1975 تم حل الجمعية من قبل أمير البلاد، لم يكن هنالك سبب رسمي لذلك القرار، ولكن قيل أن رفض الحكومة لتمرير قانون أمن الدولة المقدم لعام 1974م، وقيل أيضاً أن النظام تخوف من التعرض إلى الفتن داخلية التي ربما تتطور إلى حرب أهلية شبيهة بتلك التي اندلعت في لبنان بسبب الانقسامات المذهبية والاستقطابات الحادة التي كان يتعرض لها المجتمع البحريني آنذاك.


title: المجلس الوطني البحريني

text: بعد وفاة الشيخ عيسى بن سلمان آل خليفة في عام 1999م، قام ابنه الشيخ حمد بن عيسى آل خليفة (الحاكم الجديد في البحرين) بإصدار دستور 2002. وفي العام نفسه قامت انتخابات لاختيار أعضاء مجلس النواب، وقام الحاكم بتعيين أعضاء لمجلس الشورى، وبذلك تم تشكيل أول مجلس وطني منذ عام 1975.


title: المجلس الوطني البحريني

text: مجلس النواب هو الاسم الذي يطلق على المجلس الأدنى من للمجلس الوطني البحريني، وهو الهيئة التشريعية الرئيسية في مملكة البحرين، ويتكون مجلس النواب من 40 نائب ومدته 4 سنوات.


title: المجلس الوطني البحريني

text: مجلس الشورى هو مجلس معين من قبل الملك ويمتلك صلاحية اقتراح القوانين والموافقة عليها، ويتكون مجلس الشورى من 40 عضو ومدته 4 سنوات.


title: دير كلاسيكر

text: دير كلاسيكر أو الكلاسيكو الألماني ، هو الاسم المعطى في كرة القدم الألمانية لأي مباراة بين بوروسيا دورتموند وبايرن ميونيخ. منذ تأسيس البوندسليغا في عام 1963، يعد الفريقان من أكثر الفرق نجاحًا في كرة القدم الألمانية، قاتل الفريقان عن كثب للحصول على لقب البوندسليجا في أوائل عام 2010، و التقيا في نهائي دوري أبطال أوروبا 2013.


title: دير كلاسيكر

text: ومع ذلك، فقد تم التشكيك في طبيعة التنافس، حيث شكك الكثيرون في أن المباراة كانت «كلاسيكية» نظرًا لوجود تنافس تاريخي ضئيل بين الفريقين، على عكس التاريخ الطويل للعديد من مباريات كرة القدم البارزة الأخرى في ألمانيا، بما في ذلك منافسة دورتموند في ديربي الرور مع شالكة وديربي بافاريا بين بايرن ميونخ ونورمبرغ كذلك المنافسة في السبعينات بين بايرن ميونخ وبوروسيا مونشنغلادباخ.


title: دير كلاسيكر

text: في 5 مايو 1966 ، فاز دورتموند كأس الكؤوس الأوروبية ضد ليفربول في الوقت الإضافي، ليصبح أول ناد ألماني يفوز بلقب أوروبي. فاز بايرن ميونيخ بنفس المنافسة في الموسم التالي.


title: دير كلاسيكر

text: في عام 1971 ، هزم بايرن دورتموند 11-1 ؛ لا يزال هذا هو أكبر انتصار لبايرن ميونخ في الدوري الألماني وثاني أكبر هزيمة لدورتموند. (ملاحظة: كانت أسوأ هزيمة لدورتموند 12-0 أمام بوروسيا مونشنغلادباخ في 29 أبريل 1978)


title: دير كلاسيكر

text: نما التنافس بين الأندية خلال التسعينيات، حيث ازدادت مكانة دورتموند لتحدي بايرن ميونيخ الفائز باللقب الدائم، وفاز بلقب البوندسليجا في 1994-95 و1995-96 .


title: دير كلاسيكر

text: في عام 1996، اتهم كابتن فريق بايرن ميونيخ لوثار ماتيوس زميله في الفريق الألماني أندرياس مولر بأنه «طفل بكاء» ، وهو يمسح دموعًا وهمية من وجهه.


title: دير كلاسيكر

text: في نهاية هذا الموسم، فاز دورتموند في نهائي دوري أبطال أوروبا عام 1997 والذي حدث في أوليمبياستاديون ، ملعب بايرن ميونيخ.


title: دير كلاسيكر

text: التقى الفريقان في دور الثمانية من النسخة المقبلة من دوري أبطال أوروبا، وفاز دورتموند بهدف واحد من ستيفان شابويسات. في ذلك الصيف، تعاقد بايرن مع المدرب أوتمار هيتزفيلد مدرب دورتموند الناجح للعمل معهم. اشتعلت النيران بينهم مرتين خلال لقاء بايرن ودورتموند الثاني في الدوري الألماني 1998-1999 ، حيث حاول حارس مرمى بايرن أوليفر كان البداية ركلة لاعب في تشابويسات، وفيما بعد عض أذن هيكو هيرليش.


title: دير كلاسيكر

text: في بداية العقد الأول من القرن العشرين، ظل كلا الناديين ناجحين، حيث خسر بايرن أحد نهائي دوري أبطال أوروبا 1999 ثم فاز آخر في 2001 بالإضافة إلى المزيد من النجاح المحلي، بينما فاز دورتموند في البوندسليجا 2001-02 ووصل إلى نهائي كأس الاتحاد الأوروبي في نفس العام. كان لقائهم في الدوري لعام 2001 وكان هناك صراع شرس بين الناديين وقد حصلوا على 10 بطاقات صفراء وثلاثة حمراء ومع ذلك، سرعان ما سقط دورتموند في الديون، واقرض البايرن دورتمون بقيمة 2 مليون يورو في عام 2004.


title: دير كلاسيكر

text: في 19 أبريل 2008 ، التقى الناديين في نهائي كأس 2008 لأول مرة في برلين. افتتح لوكا توني التسجيل في الدقيق 11، ولكن ملادين بيتريتش تعادل دورتموند في الوقت المحتسب بدل الضائع، ثم أكملوا 30 دقيقة إضافية، ، وفاز بها بايرن ميونخ.


title: دير كلاسيكر

text: بحلول عام 2010، ضم دورتموند تشكيلة قوية، منهم ماتس هاملز وماريو جوتز وشينجي كاغاوا وروبرت لواندوفسكي الذين قادوا النادي إلى الأنصار ببطولتي الدوري الألماني 2011 و2012؛ كانت هذه هي المرة الأولى التي يفوز فيها أي ناد آخر غير بايرن ميونيخ ببطولات متتالية بعد دورتموند في منتصف التسعينيات، بعد ذلك، وحقق دورتموند أول ثنائية محلية في تاريخه بفوزه على بايرن 5-2 في نهائي كأس ألمانيا 2012 وسجل روبيرت ليفاندوفيسكي ثلاثية، وكانت أيضًا فوز دورتموند الخامس على التوالي على ضد البايرن.


title: دير كلاسيكر

text: بعد مشاهدة بطولتين في الدوري تتوج بها دورتموند وخسارته في نهائي دوري أبطال أوروبا 2012 أمام تشيلسي على ملعب أليانز أرينا، عاد بايرن للحصول على البوندسليجا 2012-2013 في وقت قياسي، محطمًا الرقم القياسي الذي حصل عليه دورتموند في العام السابق. في نهاية هذا الموسم، التقى المنافسان في نهائي دوري أبطال أوروبا عام 2013 .


title: دير كلاسيكر

text: اقصت الأندية الألمانية المتنافسين الإسبان في نصف النهائي، ريال مدريد وبرشلونة، مما أدى إلى استخدام مصطلح «الكلاسيكو الألماني» لأول مرة في ذلك الوقت، وافق ماريو غوتز الانتقال من دورتموند إلى بايرن في الأسابيع المقبلة من نهائي دوري أبطال أوروبا (على الرغم من أنه لم يلعب في المباراة النهائية بسبب الإصابة).


title: دير كلاسيكر

text: في أول نهائي أوروبي ألماني، سجل آرين روبن هدفاً مثيرًا في الدقيقة 89 في ويمبلي. اختتم بايرن الموسم بأول بطولة ثلاثية في تاريخه بعد أسبوع من نهائي كأس ألمانيا 2013 .


title: دير كلاسيكر

text: بعد أكبر مباراة شاركت فيها الفرق، لعبت عدة نهائيات محلية بينهما في تتابع سريع. في نهائي كأس ألمانيا 2014 في 17 مايو 2014 ، نجح بايرن في تسجيل هدفين في الوقت الإضافي، وبذلك حقق فوزه السابع عشر بالبطولة. وبعد ذلك، التقى الناديان مرة أخرى في كأس السوبر الألماني 2014 في الملعب الفيستفالي في دورتموند، وكان روبرت ليفاندوفسكي منتقلاً للتو إلى بايرن أنتقال حل بعد انتهاء عقده مع دورتموند. انتهت المباراة بنتيجة 2-0 لبايرن ميونخ.


title: دير كلاسيكر

text: بعد ذلك بعامين، التقى الناديين في نهائي كأس ألمانيا 2016 مع قائد دورتموند ماتس هاملز قبل أن ينتقل أيضًا إلى بايرن، فاز بايرن بالكأس بركلات الترجيح بعد تعادل 0-0. واشتبكوا مرة أخرى في كأس السوبر الألماني لعام 2016 بعد تسجيل بايرن هدفين، وأصبح دورتموند وصيفًا في الدوري بالإضافة إلى خسارة نهائي كأس ألمانيا ؛ فاز البافاريون في تلك المباراة بنتيجة 2-0. وشارك2017 نفس الفرق (حامل لقب الدوري بايرن ميونخ والفائز بالكأس دورتموند) وهذه المرة فاز بايرن بركلات الترجيح بعد تعادل 2-2. وفي مارس 2018، حصل بايرن على الفوز 6-0 على أرضه في دورتموند في الدوري ، وهو ثاني أكبر هامش انتصار في تاريخ الناديين من الجانبين منذ نتيجة 11-1 قبل 47 سنة. وفي 2019 فاز بايرن بنتيجة 5-0 على دورتموند في إياب الدوري بعد فوز دورتموند في الذهاب 3-2 بعد منافسة في الدوري وكأن دورتموند متصدراً بفارق 9 نقاط عن البايرن وعاد البايرن وأصبح بطل الدوري


title: دير كلاسيكر

text: وتأهل دورتموند للسوبر عام 2019 بصفته وصيف الدوري بعد فوز البايرن بالكأس والدوري، وفاز بها دورتموند بنتيجة 2-0


title: دير كلاسيكر

text: على مر التاريخ لعب كل من ميخائيل رومنيغه ويورجان ويجمان وكريستيان نيرلينغر وتوماس هيلمر وتورشتن فرينغس وروبرت كوفاتش ويورغن كوهلر وشتيفان رويتر وماتس هوملز وماريو غوتزه وروبرت ليفاندوفسكي وسباستيان روده لكل من الفريقين خلال مشوارهم الكروي. أكبر نتيجة في تاريخ مواجهات الفريقين كانت في البوندسليغا موسم 1971/72، وانتهى اللقاء بفوز بايرن ميونخ بنتيجة 11–1. يذكر أن بايرن ميونخ هو الأكثر فوزاً في لقاءات الكلاسيكو الألماني، فقد فاز في 64 مباراة من أصل 131، بينما فاز نادي بوروسيا دورتموند في 33 مباراة وانتهى 34 لقاءً بينهما بالتعادل.


title: حمد عبد الله الصقر

text: هو والد كل من عبد العزيز الصقر أول رئيس لمجلس الأمة الكويتي وعبد الله حمد الصقر وجاسم حمد الصقر عضو مجلس الأمة ، وجد محمد جاسم الصقر عضو مجلس الأمة.


title: مجلس الفيفا

text: مجلس الفيفا (وكان يُعرف سابقا باسم اللجنة التنفيذية للأتحاد الدولي لكرة القدم أو اللجنة التنفيذية للفيفا) هو مؤسسة إدارية للاتحاد كرة القدم متخصصة لصنع القرارات الرئيسي للأتحاد الدولي مثل تحديد الدول المنظمة للبطولات التابعة للفيفا. ويتم انتخاب لأعضاء من قبل كونغرس الفيفا .


title: مجلس الفيفا

text: تتألف اللجنة التنفيذية من الرئيس، ينتخبه المؤتمر في السنة التالية لكأس العالم لكرة القدم، وثمانية نواب للرئيس و 15 عضوا، يعينهم الاتحادات والجمعيات. تجتمع على الأقل مرتين في السنة، مع ولاية كل عضو دائم أربع سنوات، ويشمل دورها تحديد التواريخ والمواقع وشكل من البطولات، وتعيين مندوبين لكرة القدم إلى مجلس الاتحاد الدولي لكرة القدم وانتخاب وإقالة الأمين العام بناء على اقتراح من رئيس الفيفا . وهي مكونة على النحو التالي:


title: مجلس الفيفا

text: في عام 2010 فجرت صحيفة «صنداي تايمز» البريطانية هذه الفضيحة تتعلق بعملية التصويت على استضافة بطولتي كأس العالم 2018 و 2022. و أكدت أن آموس آدامو ورينارد تيماري عضوي اللجنة التنفيذية للفيفا عرضا بيع صوتيهما لصالح ملف بعينه في عملية التصويت مقابل الحصول على أموال لاستخدامها في بناء منشآت ومرافق رياضية في بلديهما.


title: مجلس الفيفا

text: وكان الفيفا قد قرر إيقاف التاهيتي تيماري لمدة عام واحد، والنيجيري آموس آدامو لمدة ثلاثة أعوام، من مزاولة أي أنشطة تتعلق بكرة القدم بسبب انتهاكهما قواعد الولاء للاتحاد الدولي، بعد تورطهما في فضيحة


title: مجلس الفيفا

text: وأسفرت التحقيقات التي أجرتها لجنة القيم بالاتحاد عن إيقاف وتغريم آدامو وتيماري بالإضافة لإيقاف أربعة من الأعضاء السابقين باللجنة التنفيذية في الفيفا وتغريمهم لتورطهم في مساعدة الصحيفة على الإيقاع بآدامو وتيماري.


title: مجلس الفيفا

text: كما فرض الفيفا غرامة مالية قدرها عشرة آلاف فرنك سويسري (عشرة آلاف و 130 دولاراً) على آدامو الذي شغل في الماضي منصب مدير عام الاتحاد النيجيري للعبة. كما فرض أيضاً غرامة قدرها خمسة آلاف فرنك سويسري على تيماري، إضافةً إلى حرمان آدامو وتيماري من التصويت على حق استضافة بطولتي كأس العالم 2018 و2022 الذي جرى في زيوريخ في الثاني من ديسمبر/ كانون الأول الماضي وأسفر عن فوز روسيا باستضافة مونديال 2018، في حين حصلت قطر على حق استضافة مونديال 2022.


title: جراني: شابتر تو

text: جراني: شابتر تو هي لعبة فيديو رعب من تطوير ونشر دي في لوبر، صدرت في 6 سبتمبر 2019 وتعمل على أجهزة أندرويد، آي أو إس وويندوز. إنها الجزء الثاني من سلسلة لعبة جراني يهدف اللاعب إلى الهروب من منزل الجدة. يجب عليه الاختباء والتقاط الأشياء وحل الألغاز. ويستطيع الخروج عن طريق القارب أو المروحية أو من خلال الباب الأمامي.


title: جراني: شابتر تو

text: في منزل كبير، حيث يجب على اللاعب الهروب من منزل الجدة. وهذه المرة، الجدة ليست وحدها مسلحة بمضرب ملطخ بالدماء، يتجول الجد أيضًا في جميع أنحاء المنزل. ضوابط التحكم في اللعبة مطابقة للعبة الأصلية. يمكن تحريك الشخصية بحرية عبر البيئات باستخدام الإبهام الأيسر واستخدام الإبهام الأيمن للبحث في الأمكنة. في الزاوية اليسرى العليا، يمكن استخدام زر الإنحناء بالأسفل (هذا الوضع يمنع من إحداث أية ضوضاء) وفي الزاوية اليمنى العليا يتواجد زر الإجراء. هدف اللعبة مشابه للعبة الأصلية، هو الهروب من المنزل قبل مرور خمسة أيام. في كل مرة يمسك باللاعب الجد أو الجدة وهو يتجول في المنزل، سيضربونه ويخسر يومًا كاملاً. لهذا السبب الدقة في الإختباء مهمة للبقاء على قيد الحياة.


title: جراني: شابتر تو

text: يتميز هذا الجزء من جراني ببعض التغييرات والتحسينات منها استبدال السيارة بالقارب، البندقية أصبحت بندقية ذات ماسورة مزدوجة يمكنها تحميل ذخيرتين في نفس الوقت وهي تفرز الآن داخل خزنة السلاح بدلاً من القوس المستعرض، ويمكن مفتاح الربط الآن لإزالة قفل مفك البراغي على الباب الرئيسي والمياه في الفناء الخلفي، استبدال العنكبوت بوحش الماء واستبدال الغراب بالطفل.


title: ريفان كنعان

text: ريفان كنعان (23 ديسمبر 1984 -)، ممثلة لبنانية تعيش في السعودية. مثلت في الرابعة عشر من عمرها في المسلسل السعودي طاش ما طاش بموسمه السابع، لم تعمل في التمثيل إلا في السعودية.


title: نازلي كريم

text: نازلي كريم (17 فبراير 1993) ولدت بالقاهرة، مصر ل [[نهى العمروسي] بل ديراب] و[[مصطفى كريم (ممثل)]]، لم تلتحق للعمل في التمثيل مثل والديها.


title: نازلي كريم

text: هي ابنة الفنانة المصرية نهى العمروسي والفنان الراحل مصطفى كريم، توُفي والدها عندما كانت في الرابعة من عمرها. ظهرت في طفولتها في عدة برامج تلفيزيونية برفقة والديها ولم تظهر في أي أعمال فنية تذكر.


title: نازلي كريم

text: اشتهرت نازلي كريم في السابع والعشرين من عمرها ولم يكن سبب الشهرة هو التمثيل أو الفن، بل شهادتها ضد طليقها في واحدة من أكبر وأضخم قضايا القرن الحادي والعشرين في مصر والمعروفة إعلاميًا باسم «قضية الفيرمونت» أو [[قضية اغتصاب فتاة فيرمونت]] وقد حازت تلك القضية في مصر وخارجها على اهتمام كبير لوجود أبناء كبار رجال أعمال وساسة وغيرهم من الشخصيات الهامة وقد نٌسب إليهم اتهامات بقضايا كثيرة وعلى رأسها الاغتصاب.


title: نازلي كريم

text: ذهبت نازلي طوعًا للنيابة العامة المصرية للشهادة ضد طليقها بعدما عثرت على صورته ضمن صور المغتصبين التي انتشرت بشكل كبير على الإنترنت وكانت قد قامت باتصالات مع رئيس [[المجلس القومي للمرأة (مصر)]] للتنسيق معها من أجل حمايتها من طليقها الذي توعد بحبسها لنفوذ والده وفضحها بصور ومقاطع خاصة فضلًا عن قتلها.


title: نازلي كريم

text: في الوقت نفسه، غادر المتهمون مصر هربًا، حيث صُدر قرار بضبطهم وإحضارهم للمثول أمام النيابة العامة المصرية للتحقيق.


title: نازلي كريم

text: وبعد أن شهدت نازلي بأيام وانتشر خبر شهادتها وانتهز المتهمون الفرصة وقد غادروا مصر، وقد أخذ طليقها في تنفيذ وعوده وسرّب بعض المقاطع الخاصة لنازلي وهي مخدرة ولذلك استدعت النيابة العامة المصرية نازلي لاستكمال شهادتها في القضية وتوجيه التهم التي نصبها لها طليقها في الوقت نفسه وتم حبسها بدءًا من 21 أغسطس 2020 وحتى 6 يناير 2021


title: نازلي كريم

text: أمرت النيابة العامة المصرية بتجديد حبس نازلي مصطفى كريم خمسة عشر يومًا على ذمة التحقيقات للمرة الأولى


title: نازلي كريم

text: استمر تجديد حبس نازلي كريم احتياطيًا على ذمة التحقيقات فترات تتراوح بين 45 يومًا\30 يومًا حتى أمر النائب العام بالإفراج عنها ومعها شاهد أخر يُدعى سيف الدين أحمد بدور. وفي تلك الفترة، مرت نازلي كريم بتدهور حالتها النفسية الذي دفع العديد من رواد الحركات النسوية في مصر والعالم العربي لتنظيم حملات إلكترونية للمطالبة بالإفراج عنها فضلًا عن تقديم والدتها لتظلمات عدة على حبس ابنتها وصولًا باستغاثة نشرتها في مطلع يناير 2021 أفصحت فيها عن أسرار لأول مرة.


title: نازلي كريم

text: ناشدت نهى العمروسي والدة نازلي كريم النائب العام بالإفراج عن ابنتها مرارًا مؤكدةً أن حالة نازلي النفسية تدهورت وأنها في حاجة ماسة للعلاج النفسي. ولم تكتفِ بذلك فحسب، بل قام المحامي بتقديم طلب للنيابة بتوفير معالج نفسي لموكلته نازلي وتم قبول الطلب على الفور وعُرضت نازلي على أكثر من طبيب ومن بينهم الدكتور الشهير نبيل القط والذي أكد جميعهم أن حالة نازلي تستوجب العلاج الفوري وأن الحبس قد يدفعها لإلحاق الأذى بنفسها أو الانتحار.


title: نازلي كريم

text: نازلي هي ضحية الفيرمونت و"الحقيقة" أن نازلي لم تحضر الحفلة أو ما بعد الحفلة (أفتر بارتي) الذي حدث فيه الاغتصاب


title: نازلي كريم

text: نازلي حبست مع سما المصري في القناطر و"الحقيقة" أن نازلي لم يتم حبسها في سجن القناطر وأنها قد قضت فترة حبسها الاحتياطي في قسم التجمع الأول بالقاهرة الجديدة


title: نازلي كريم

text: في ظهر السادس من يناير 2021، أمر النائب العام «حمادة الصاوي» بإخلاء سبيل نازلي مصطفى كريم وسيف الدين أحمد بدور على ذمة قضية الفيرمونت وما يتعلق بها من قضايا وتم تنفيذ الحكم مساء اليوم نفسه.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: النظام الغذائي الخالي من الغلوتين هو حمية غذائية تعتمد على الاستغناء الكامل عن الغلوتين، الذي هو خليط من البروتينات الموجودة في القمح والحبوب المُشابهة، بما في ذلك الشعير والجاوار والشوفان وجميع أنواعها وهجنها (مثل الهجاء والكاموت والتريتيالي). لا يزال إدراج الشوفان في نظام غذائي خالٍ من الغلوتين مثيرًا للجدل، وقد يعتمد على صنف الشوفان والتلوث المتقاطع مع الحبوب الأخرى المحتوية على الغلوتين.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: يسبب الغلوتين مشاكل صحية لمن يعاني من اضطرابات متعلقة بالغلوتين، بما في ذلك مرض الاضطرابات الهضمية وتحسس غلوتيني لابطني وترنح الغلوتين والتهاب الجلد الهربسي الشكل وحساسية القمح. يظهر النظام الغذائي الخالي من الغلوتين كعلاجٍ فعال عند هؤلاء الناس، ولكن العديد من الدراسات تظهر أن حوالي 79% من الأشخاص الذين يعانون من مرض الاضطرابات الهضمية لديهم انتعاش غير مكتمل للأمعاء الدقيقة، على الرغم من اتباعهم نظام غذائي صارم خال من الغلوتين؛ وذلك بسبب التناول غير المقصود للغلوتين، فالناس الذين يعانون من ضعف في التعليم الأساسي وفهم النظام الغذائي الخالي من الغلوتين يعتقدون في كثير من الأحيان أنهم يتبعون النظام الغذائي بدقة، لكنهم يرتكبون أخطاء بشكل متكرر. بالإضافة إلى ذلك، قد يؤدي اتباع نظام غذائي خال من الغلوتين، في بعض الحالات على الأقل، إلى تطور الأعراض المعدية المعوية أو الجهازية في أمراض مثل متلازمة الأمعاء المتهيجة، والتهاب المفاصل الروماتويدي، والتصلب المتعدد أو اعتلال الأمعاء بفيروس نقص المناعة البشرية، وغيرها.  كما تم الترويج للأنظمة الغذائية الخالية من الغلوتين كعلاج بديل للأشخاص المصابين بالتوحد، ولكن الدليل الحالي على فعاليتها في إجراء أي تغيير في أعراض التوحد محدود وضعيف. البروتينات الغلوتينة لها قيمة غذائية وحيوية منخفضة، والحبوب التي تحتوي على الغلوتين ليست ضرورية في الغذاء البشري.  مع ذلك، فإن الاختيار غير المتوازن للغذاء والاختيار غير الصحيح لمنتجات بديلة خالية من الغلوتين قد يؤديان إلى قصور في التغذية. قد يؤدي استبدال الدقيق من القمح أو الحبوب المحتوية على الغلوتين مع الدقيق الخالي من الغلوتين في المنتجات التجارية إلى انخفاض كمية المغذيات الهامة، مثل الحديد وفيتامين ب. بعض منتجات الاستبدال التجارية الخالية من الغلوتين غير مخصبة أو محصنة كما نظائرها المحتوية على الغلوتين، وغالبًا ما تحتوي على نسبة أكبر من الدهون/الكربوهيدرات. غالباً يستهلك الأطفال هذه المنتجات، مثل الوجبات الخفيفة والبسكويت. يمكن الوقاية من المضاعفات الغذائية عن طريق التعليم الغذائي الصحيح.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: يجب أن يعتمد النظام الغذائي الخالي من الغلوتين أساسًا على الأطعمة الخالية من الغلوتين بشكل طبيعي مع توازن جيد بين العناصر الغذائية الصغرى والكبيرة: اللحوم والأسماك والبيض والحليب ومنتجات الألبان والبقوليات والمكسرات والفواكه والخضروات والبطاطا والأرز والذرة، جميعها مُكونات مناسبة لهذا النظام الغذائي، إذا استُخدمت منتجات بديلة خالية من الغلوتين تم إعدادها تجاريًا، فإن اختيار المنتجات المخصبة أو المحصنة بالفيتامينات والمعادن هو الأفضل. يعتبر الكينوا، القطيفة، والحنطة السوداء، وبعض الحبوب الثانوية هي بدائل صحية لهذه المنتجات المُحضرة ولها قيمة بيولوجية وغذائية عالية.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: الداء البطني هو مرض مزمن، ومتواسط بالمناعة، وهو عملية معوية بشكل أساسي تنتج عن تناول القمح، والشعير والجاودار، ومشتقاتها، يظهر لدى الأشخاص المؤهلين وراثيًا من كل الأعمار. الداء البطني ليس مرضًا هضميًا فقط، فهو يصيب عدة أعضاء، ويسبب مجموعة كبيرة من الأعراض غير الهضمية، والأهم أنه قد يكون لا عرضيًا بشكل كامل في أغلب الأحيان. من الصعوبات الإضافية أمام وضع التشخيص أن الواسمات المصلية (ترانسغلوتاميناز المضاد للنسيج) لا تكون موجودة دائمًا، وقد يكون لدى العديد من الأشخاص المصابين بالداء البطني آفات مخاطية صغيرة دون حدوث نقص تصنع في الزغابات المعوية.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: يصيب الداء البطني نحو 1 – 2% من الناس عمومًا في كل أنحاء العالم، ونسبة الإصابة به في ازدياد، لكن لا يجري التعرف على معظم الحالات فتبقى بذلك غير مُشخَّصة ولا تُعالَج ما يعرض المريض لخطر حدوث اختلاطات طويلة الأمد. قد يعاني الناس من أعراض المرض الشديدة، ويخضعوا لاستقصاءات كثيفة طوال سنوات قبل الوصول إلى التشخيص الصحيح. قد يسبب الداء البطني غير المعالج سوء امتصاص، ونقصًا في جودة الحياة، وعوز الحديد، وهشاشة عظام، واختلاطات توليدية (ولادة جنين ميت، وتحدد النمو داخل الرحم، والولادة المبكرة، وانخفاض وزن الولادة، وصغر حجم الجنين بالنسبة لسن الحمل)، وزيادة خطر حدوث اللمفومات المعوية، ومعدل فيات أعلى. يرتبط الداء البطني ببعض الأمراض المناعية الذاتية مثل داء السكري نمط 1، والتهاب الغدة الدرقية، ورنح الغلوتين، والصدفية، والبهاق، والتهاب الكبد المناعي الذاتي، والتهاب الجلد الهربسي الشكل، والتهاب الأقنية الصفراوية المصلب البدئي، وغيرها.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: إن المرض البطني المترافق «بأعراض كلاسيكية»، تشمل التظاهرات الهضمية مثل الإسهال المزمن، وانتفاخ البطن، وسوء والامتصاص، وفقد الشهية، وقصور النمو، هو في الوقت الحالي أقل أشكال التظاهرات شيوعًا، ويصيب بصورة أساسية الأطفال الصغار بعمر أصغر من عامين عمومًا.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: المرض البطني المترافق «بأعراض غير كلاسيكية» هو أشيع نمط سريري، ويحدث لدى الأطفال بعمر أكبر من عامين، واليافعين، والكبار. يتميز بوجود أعراض هضمية أخف أو قد تكون غائبة، وبطيف واسع من التظاهرات غير المعوية التي قد تشمل أي عضو في الجسم، ويشيع أن يكون غير عرضي لدى الأطفال (على الأقل 43% من الحالات) والكبار.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: إن اتباع نظام غذائي خالٍ من الغلوتين مدى الحياة هو العلاج الوحيد المقبول طبيًا للمصابين بالداء البطني.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: يوصف تحسس الغلوتين غير البطني بأنه حالة مرضية تترافق بأعراض متعددة تتحسن عند الاعتماد على نظام غذائي خالٍ من الغلوتين، وذلك بعد استبعاد الحساسية من القمح والداء البطني. قد يعاني المصابون بتحسس الغلوتين غير البطني من أعراض هضمية تشبه تلك التي يعاني منها المصابون بمتلازمة القولون المتهيج أو طيف من الأعراض غير الهضمية.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: قد تشمل الأعراض الهضمية أي من التالي: ألم بطني، وانتفاخ، وشذوذات في العادات المعوية (إما إسهال أو إمساك)، وغثيان، وابتلاع الهواء، وداء القلس المعدي المريئي، والتهاب المعدة القلاعي. يشار إلى وجود طيف من الأعراض خارج المعوية التي يُقال بانها تكون التظاهر الوحيد لتحسس الغلوتين غير البطني في حال غياب الأعراض الهضمية، لكن ذلك يبقى مختلفًا عليه. تشمل هذه الأعراض: صداع، أو شقيقة، أو «تشوش ذهن»، أو إعياء، أو ألم عضلي ليفي، أو ألم مفصلي وعضلي، أو خدر (نقص الحس) في الذراع أو الساق، أو مذل في الأطراف، أو التهاب جلد (أكزيما أو طفح جلدي)، أو اضطرابات تأتبية مثل الربو والتهاب الأنف والحساسيات الأخرى، أو اكتئاب، أو قلق، أو فقر دم بعوز الحديد، أو عوز الفولات، أو الأمراض المناعية الذاتية.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: تحسس الغلوتين غير البطني متورط أيضًا في بعض الاضطرابات العصبية النفسية بما فيها الفصام، واضطرابات الأكل، والتوحد، واعتلال الأعصاب المحيطي، والرنح، واضطراب نقص الانتباه مع فرط النشاط. يوجد لدى أكثر من 20% من المصابين بتحسس الغلوتين غير البطني حساسية متواسطة بـ IgE تجاه واحد أو أكثر من المستنشقات، أو الأطعمة، أو المعادن، يشيع منها السوس (قراديات)، والنجيلية، وباريتاريا، وشعر الكلاب أو القطط، والمحاريات، والنيكل. يعاني تقريبًا 35% من المصابين بتحسس الغلوتين غير البطني من عدم تحمل الأطعمة بشكل أساسي عدم تحمل اللاكتوز.


title: نظام غذائي خال من الغلوتين

text: إن الآلية المرضية لتحسس الغلوتين غير البطني غير مفهومة حتى الآن. لذلك فهي متلازمة مختلف عليها، وما زال بعض الباحثين يشكك بوجودها. هناك أدلة على أن ليس فقط الغليادين (مولد الضد السمي الخلوي الأساسي في الغلوتين) بل البروتينات الأخرى أيضاً التي تدعى بمثبطات أميلاز تربسين القمح تكون موجودة في الحبوب الحاوية على الغلوتين (القمح، والشعير والجاودار، ومشتقاتها) تلعب دورًا في حدوث الأعراض. إن مثبطات أميلاز تربسين القمح هي مفعلات محتمله لجهاز المناعي الفطري. تكون الفودماب موجودة بكميات قليلة في الحبوب الحاوية على الغلوتين، وقد حُدِّدت بأنها سبب محتمل لبعض الأعراض الهضمية لدى المصابين بتحسس الغلوتين غير البطني. بدءًا من 2019، خلصت مراجعات إلى أنه على الرغم من أن الفودماب (الكربوهيدرات القابلة للتخمر) وخاصة الفركتانز قد تلعب دورًا في حدوث تحسس الغلوتين غير البطني إلا أنها تفسر حدوث بعض الأعراض الهضمية فقط مثل الانتفاخ، لكن قد تحدث أعراض غير هضمية أيضًا لدى المصابين بتحسس الغلوتين غير البطني مثل الاضطرابات العصبية، والألم العضلي الليفي، والاختلالات النفسية، والتهاب الجلد.


title: جامعة طهران

text: جامعة طهران (بالفارسية: دانشگاه تهران) جامعة حكومية إيرانية تقع في العاصمة طهران. أسست في عام 1934 م.


title: جامعة طهران

text: قبل تاريخ تاسيس الجامعة في 1934, كانت هناك كليات مستقلة مثل كلية الطب التي تاسست في عام 1851 و كلية القانون والعلوم السياسية التي تأسست عام 1899.


title: مكتبة الشيخ محمد بن راشد

text: مكتبة محمد بن راشد هي مكتبة تقع في خور دبي بمنطقة الجداف بدبي ، الإمارات العربية المتحدة. تتميز مكتبة محمد بن راشد بتطبيق أحدث أنواع التكنولوجيا الرقمية وبتصميمها الفريد على شكل كتاب مفتوح، إلى جانب موقعها المتميز على ضفاف خور دبي.


title: مكتبة الشيخ محمد بن راشد

text: "مكتبة محمد بن راشد"؛ أطلقها الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم في 01 فبراير 2016، والذي كان عام القراءة في دولة الإمارات، وهي الأكبر عربياً باستثمار يبلغ مليار درهم وبمساحات تتجاوز مليون قدم مربعة وبإجمالي كتب يبلغ 4.5 مليون كتاب بين كتب مطبوعة وإلكترونية ومسموعة، وبعدد مستفيدين متوقع سنويا يبلغ 42 مليون مستفيد. بدأت أعمال البناء بها ومن المتوقع افتتاحها في الربع الثالث من 2019.


title: مكتبة الشيخ محمد بن راشد

text: وستضم المكتبة عند الانتهاء منها 8 مكتبات متخصصة وحوالي مليون كتاب مطبوع وإلكتروني وسمعي، ويشمل المشروع كلاً من المبنى الرئيس والذي يتكون من سرداب وطابق أرضي وسبعة طوابق علوية، كما تحتوي على مختبر رقمي ومختبر المحافظة على الكتب وتجميع ومعالجة وإدارة المواد ومختبر التحويل الرقمي، وتشتمل كذلك على مركز المعلومات والمكتبة العامة ومكتبة الدوريات ومكتبة الأطفال وأنشطة أخرى تساهم في توسيع إدراك الأطفال وتشجيعهم على القراءة، ومكتبة الأطالس والخرائط، ومكتبة الإعلام والفنون والمنشورات السمعية والبصرية وخدمات الإنترنت ومكتبة الشباب وغرف الدراسة وغرف الاجتماعات والمؤتمرات ومكتبة المجموعات الخاصة والتي تحتوي على مقتنيات وكتب ومقالات نادرة ومكتبة الأعمال ومناطق متعددة للقراءة المفتوحة والمعارض المؤقتة والدائمة ومسرح ضخم وأركان لاستعارة الكتب لتُمكن الزوار والمرتادين والسياح من مواكبة حركة التطور العلمي والثقافي في العالم.


title: مكتبة الشيخ محمد بن راشد

text: وبالإضافة لذلك، ستكون حاضناً وداعماً لتحدي القراءة العربي، الذي يضم 2.5 مليون طالب من 20 ألف مدرسة في العالم العربي يعكفون على قراءة 125 مليون كتاب سنوياً.


title: مكتبة الشيخ محمد بن راشد

text: كما تضم المكتبة مركزاً خاصاً لترميم المخطوطات التاريخية، ومكتبة خاصة بمقتنيات آل مكتوم، ومعارض أدبية وفنية طوال العام، لتكون نواة للإبداع والمعرفة، وملتقى للمهتمين بالثقافة والعلوم، ومتحفًا للتراث وتاريخ الحضارة الإنسانية.


title: مكتبة الشيخ محمد بن راشد

text: وكما كانت أعمدة الحكمة في عصور الحكمة ستة أعمدة، فإن مكتبة محمد بن راشد أيضاً تستند وتقوم على ستة أعمدة تشكل رسالتها وترسخ تميزها، وتضاعف تأثيرها. والأعمدةُ الستةُ هي:


title: مؤشر

text: مؤشر هو أداة تقييم و اتخاذ قرار (تعديلات التوجيه والتصحيح الرجعية) التي من خلالها سوف نكون قادرين على قياس حالة أو الاتجاه, بطريقة موضوعية نسبيا وفي وقت معين أو فضاء معين. المؤشر (النوعي أو الكمي) يصف عموما حالة، ضغط أو استجابة لا يمكن أن يؤخذ فيه قرار مباشرة.


title: مدين (اقتصاد)

text: المدين في القانون والاقتصاد: هو الشخص أو الكيان الذي عليه سداد دين إلى صاحب الدين creditorوقد يكون الكيان شخص أو شركة أو مؤسسة أو حكومة، ويسمى الطرف الثاني الدائن أو صاحب الدين، وإذا كان أحد المتعاقدين على الدين مصرفًا ففي تلك الحالة يسمى المدين مقترضا أو مستلفًا.


title: مدين (اقتصاد)

text: إذا اقترض شخص أموالًا من البنك، فإن الشخص هو المدين والبنك هو الدائن، أما إذا وضع شخص المال في البنك، فإن البنك هو المدين والشخص هو الدائن.


title: مدين (اقتصاد)

text: إذا فشل المدين في سداد الدين فلا تعتبر جريمة، إلا في حالات محدّدة مثل إفلاس البنك، يمكن للمدين أن يختار سداد الدين بالأولوية التي يريد، ولكن إذا فشل شخص في وفاء الدين، فيكون قد مكث بالاتفاق والعقد الذي أبرمه مع الدائن، بالعموم كل الاتفاقات الشفهية أو المكتوبة للوفاء بالدين الاستهلاكي (ديون ذات أهداف عائلية أو شخصية أو منزلية مضمونة مبدئيًّا بسكن الشخص) هي اتفاقات إلزامية.


title: مدين (اقتصاد)

text: يجب أن تكون الديون المتعلقة بالعمل مكتوبة حتى تعتبر إلزامية، إذا كان الاتفاق المكتوب يتضمن أن يدفع المدين مبلغًا معيّنًا من المال، يحق للدائن ألّا يقبل أن يدفع المدين ما يقل عن هذا المبلغ، ويجب أن تُدفَع كاملةً.


title: مدين (اقتصاد)

text: أيضًا إذا لم يوجد أي اتفاق فعلي ولكنّ الدائن أثبت أنّه أقرض مبلغًا من المال، أو تعهّد بتلبية خدمة، أو أعطى المدين منتجًا ما، فيجب على المدين أن يفي بدينه


title: مدين (اقتصاد)

text: يقترح عالم الإنسانيات ديفيد غريبير أن استخدام الدين بدأ في ال 5000سنة الأولى عند بداية التجارة، وكان على شكل وعد بدفع ثمن بعض البضائع لاحقًا لقاء بضائع أخرى، وبالتالي يمكن القول أن الدين بدأ حتى قبل استخدام العمل النقدية.


title: مدين (اقتصاد)

text: جاءت كلمة مدين (debtor) من الدين (debt)، وهي مشتقة من الكلمة الفرنسية (dette)، المأخوذة من الكلمة اللاتينية (debere)


title: مدين (اقتصاد)

text: الدين لا يقتصر على الأشخاص، ففي العمل يوجد أيضًا دين شركات، تعتمد العديد من الشركات على حلول الإفلاس أو عدم القدرة على الوفاء بالدين لتمنع أن يبقى الدين جانبًا.


title: مدين (اقتصاد)

text: يحدث التقصير Default عندما لا يفي المدين بالتزاماته نحو رد القرض إلى الدائن طبقًا للشروط المتعاقد عليها، أي ألا يقوم مثلًا بسداد قسط في وقته المحدد أو أن يُخل بتعهد منصوص عليه في العقد. وكذلك يعتبر تقصيرًا عندما لا يكون للمدين رغبة في السداد أو ألا يكون في استطاعته تسديد القرض. وقد يحدث التقصير في أي من الالتزامات الآتية: سداد سند، أو رهن، أو قرض، أو كمبيالة.


title: مدين (اقتصاد)

text: «الترتيب الفردي الطوعي» هو ترتيب ملزم قانونياً يشرف عليه شخص مختص بأمور الإفلاس ويحمل إجازة، الغرض منه هو تمكين فرد أو تاجر أو شريك («المدين») من التوصل إلى حل وسط مع دائنيه وتجنب عواقب الإفلاس. تتضمّن التسوية سدادًا أكبر من المتوقّع عندما يكون المدين مفلسًا، أي أنها وسيلة لتجنّب الخسارة الكبيرة في حال الإفلاس، غالباً ما يتم تسهيل ذلك من خلال قيام المدين بتقديم مساهمات في الترتيب من دخله خلال فترة معينة أو من مساهمة من طرف ثالث أو من مصدر آخر لا يكون متاحًا عادة للوصاية في الإفلاس.


title: مدين (اقتصاد)

text: تترجم أحيانًا كلمة (Debtor) و (Debt) بمعنى الذنب أو المذنب، ففي النسخة اللاتينبة من (صلاة الإله) وردت عبارة (Et dimitte nobis debita nostra/Sicut et nos dimittimus debitoribus nostris) التي تعني (واغفر لنا ذنوبنا / كما نغفر نحن للمذنبين إلينا)، فهم الخطيئة أو الذنب بهذا الشكل، وكأنها الدين الذي ورثته البشرية، آتي من نظرية (الكفّارة) أي أنّ المسيح قد مات ككفّارة عن ذنوبنا.


title: الأمير دانيال دوق فسترغوتلاند

text: في 19 يونيو 2010 تزوج من ولية العهد في السويد الأميرة فيكتوريا بعد قصة حب دامت ثمانية سنوات، واجها خلالها رفض والدها الملك كارل السادس عشر غوستاف لهذا الزواج وذلك لأنه لا ينتمي لأسرة ملكية أو نبيلة، حيث أنه ينتمي لعامة الشعب. وبعد الزواج أعطي لقب دوق واسترغوتلاند، في حين أطلق عليه الملك كارل السادس عشر غوستاف لقب فارس سيرافيم.


title: عين (حرف)

text: العين "" هو الحرف الثامن عشر من الأبجدية العربية، وصوته بالصوتية الدولية هو ، وقيمته 75 حسب نظام حساب الجمل، وليس للعين مقابل في الإنكليزية.


title: عين (حرف)

text: معركة عين جالوت وقعت في 3 سبتمبر 1260م، وتعد من أهم المعارك الفاصلة في تاريخ العالم الإسلامي، وقد انتصر فيها المسلمون انتصارا ساحقا على المغول.


title: عين (حرف)

text: بعض الأسماء التي تبدأ بحرف العين في العقيدة الإسلامية هي أحب الأسماء إلى الله، كما جاء في حديث نبوي: "".


title: مدرسة داخلية

text: المدارس الداخلية هي نوع من المدارس التي يعيش فيها بعض أو جميع التلاميذ أثناء السنة الدراسية، كما وقد يعيش فيها المدرسون وجميع الموظفين في بعض الحالات. قد لا تقبل بعض المدارس الداخلية إلا الطلبة الذي يعيشون ضمنها، بينما تقبل البعض الأخرى طلبةً نهاريين يعودون إلى منازلهم في المساء.


title: مدرسة داخلية

text: تعتمد العديد من المدارس الخاصة في المملكة المتحدة نظام المدارس الداخلية. في هذه الحالة، عادةً ما يعود الطلاب إلى منازلهم في العطلات، وفي الكثير من الأحيان أيضاً عند نهاية كل أسبوع. من جهةٍ أخرى، يُتوقَّع في بعض الدول من الطلبة أن يقضوا معظم مرحلة طفولتهم ومراهقتهم في مدرستهم الداخلية، دون الاحتكاك بعائلاتهم تقريباً. في الولايات المتحدة، لا تغطي المدارس الداخلية عادةً سوى المرحلة الثانوية (من الصفين السابع أو التاسع إلى الثاني عشر)، كما وتوفّر بعض المدارس الداخلية بالولايات المتحدة سنةً إضافية بعد التخرج لتهيئة الطلاب لدخول الجامعة، وفي الغالب ما تكون وظيفة هذه السنة مساعدة الطلاب الأجانب على الاندماج أكثر بالثقافة الأمريكية والتعرف أكثر على مواد الدراسة قبل الجامعة.


title: كالفين كوليدج

text: جون كالفن كوليدج الابن (4 يوليو 1872 - 5 يناير 1933) هو سياسي أمريكي وكان الرئيس الثلاثين للولايات المتحدة (1923-1929). كوليدج هو محامي جمهوري من ولاية فيرمونت، وشقَّ طريقه على سلم السياسة في ماساتشوستس، وأصبح في النهاية حاكما عليها. واجتذب اهتمام الناس على طول البلاد بعد تعامله مع إضراب شرطة بوسطن في عام 1919 فنال الشهرة بكونه رجلًا ذا قرارات حاسمة. انتخب كوليدج ليكون نائب الرئيس التاسع والعشرين في انتخابات عام 1920، وتولّى الرئاسة بعد وفاة وارن جي. هاردينغ المفاجئة في عام 1923. انتخب للرئاسة في عام 1924، واكتسب سمعة بين الشعب كمحافظ ونصير للحكومة الصغيرة، كما عرف بكونه رجلًا قليل الكلام، وعرف بحس فكاهته الجاف.


title: كالفين كوليدج

text: أعاد كوليدج ثقة الجمهور في البيت الأبيض بعد فضائح إدارة سلفه، وترك منصبه وهو يحظى بشعبية كبيرة. وكما كتب عنه كاتب سيرته: «جسد روح وآمال الطبقة الوسطى، وأمكنه تفسير رغباتهم والتعبير عن آرائهم، وأهم دليل على قوته السياسية هو أنه كان يمثل ذكاء المواطن العادي». تقاعد كوليدج عن السياسة، وتوفي في سن الستين في يناير 1933، أي قبل أقل من شهرين من ترك خلفه المباشر هربرت هوفر للمنصب.


title: كالفين كوليدج

text: شهدت سمعته نهضة جديدة خلال إدارة رونالد ريغان، إلا أن التقييمات الحديثة لرئاسة كوليدج منقسمة بين المؤرخين. حيث أثنى عليه أنصار الحكومة الصغيرة واقتصاد عدم التدخل، في حين ينظر إليه أنصار الحكومة المركزية النشطة بشكل عام بشكل أقل إيجابية، في حين يشيد الجانبان بدعمه الثابت للمساواة العرقية.


title: كالفين كوليدج

text: ولد جون كالفين كوليدج الثاني في بلدة بلايموث في ولاية فيرمونت في 4 يوليو 1872 وهو الرئيس الوحيد الذي ولد في عيد الاستقلال الأمريكي. كوليدج كان الأكبر من بين طفلين في أسرته التي تأصلت من نيو إنجلاند. سلف كوليدج الذي كان اسمه جون كوليدج هاجر هن إنجلترا تقريبا عام 1630 واستوطن في مستعمرة ماساتشوستس. معظم أسلافه كانوا مزارعين لكن بعضهم كانوا مهنيين وسياسيين مثلا معمار تشارلز أليرتون كوليدج ودبلوماسي ارشيبالد كاري كوليدج والسيناتور آرثر براون والناشطة السياسية أولمبيا براون. والده كان مزارع وعمل كمدرس وكان عدالة للسلام لفترة. والدته عانت من مرض ما ربما كان درن وماتت في 1885.


title: كالفين كوليدج

text: التحق كوليدج بأكاديمية بلاك ريفر، ثم أكاديمية القديس جونسبوري، قبل أن يسجل في كلية أمهيرست، حيث برز بين زملائه في حصص المناقشة. في سنته الأخيرة، التحق كوليدج بأخوية فاي غاما ديلتا وتخرج بامتياز. بينما كان كوليدج في كلية أمهيرست، تأثر جوهريًا ببروفيسور مادة الفلسفة تشارلز إدوارد غارمان، وهو متصوف كنسي اعتنق مذهب الهيغلية الحديثة.


title: كالفين كوليدج

text: شرح كوليدج أخلاقيات غارمان بعد مرور أربعين سنة:هناك معيار للاستقامة مفاده أن القوة قد لا تؤدي إلى عمل الصواب، والنهاية لا تبرر الوسيلة، والنفعية -بصفتها مبدأ عمليًا- مقيدة بالفشل. الأمل الوحيد لإتقان وإتمام العلاقات بين البشر هو الامتثال لقانون الخدمة، والذي لا يدفع الناس إلى الاكتراث بما سيحصلون عليه مقارنة بما سيمنحونه. لكن في المقابل، يستحق الناس المكافأة على عملهم. ما يكسبونه ملكٌ لهم، سواءً كان هذا المكسب صغيرًا أم كبيرًا. لكنّ حياز الملكية يترافق مع وجوب استخدام تلك الملكية لتقديم خدمات أكبر...عقب تخرج كوليدج، وبناءً على إلحاح والده، انتقل إلى نورثامبتون في ماساتشوستس ليصبح محاميًا. ولتجنب دفع تكاليف الالتحاق بكلية الحقوق، اتبع كوليدج الممارسة الشائعة والمتمثلة بالعمل بصفته متدربًا ضمن شركة محاماة محلية، وهي شركة هاموند آند فيلد، وتعلّم الحقوق والقانون ضمن الشركة. كان جون سي. هاموند وهنري بي. فيلد خريجين من كلية أمهيرست، وعرّفا كوليدج على مهنة المحاماة في عاصمة مركز مقاطعة هامبشر في ماساتشوستس. في عام 1897، قُبل كوليدج في نقابة محامي ماساتشوستس، وأصبح محامياً بلديًا (منصب في أميريكا يشير إلى المحامي الذي يعيش ويعمل في مناطق ريفية). ادخر كوليدج بعض المال، وبالإضافة إلى التركة المتواضعة التي ورثها عن جده، استطاع افتتاح مكتب محاماة خاصًا في نورثامبتون عام 1898. مارس كوليدج المحاماة التجارية، مقتنعًا بأنه يقدم أفضل الخدمات لعملائه بعيدًا عن المحكمة. وبينما ازدهرت سمعته باعتباره محاميًا مجتهدًا ومثابرًا، بدأت المصارف المحلية والشركات التجارية الأخرى بطلب خدماته.


title: كالفين كوليدج

text: في عام 1903، التقى كوليدج بغريس آنا غودهيو، وهي خريجة جامعة فيرمونت ومعلمة في مدرسة كلارك للصم في نورثامبتون. تزوجا في الرابع من شهر أكتوبر عام 1905 وفي الساعة الثانية والنصف ظهرًا، وأقاما احتفالية بسيطة في ردهة منزل عائلة غريس. قضى الزوجان شهر عسلهما في مونتريال، وخططا في البداية للإقامة أسبوعين هناك، لكنهما بقيا أسبوعًا واحداً فقط بناءً على طلب كوليدج. بعد مرور 25 عامًا على زواجهما، كتب كوليدج عن غريس: «لربع قرن تقريبًا، تحملت غريس عيوبي بينما استمتعت بنعمها».


title: كالفين كوليدج

text: حظيت العائلة بطفلين، جون (الذي وُلد في 7 سبتمبر عام 1906 – توفي في 31 مايو عام 2000) وكالفن جونيور (وُلد في 13 أبريل عام 1908 – توفي في 7 يوليو عام 1924). توفي كالفن جونيور في عمر الـ 16 جراء إصابته بإنتان الدم. في الثلاثين من شهر يونيو عام 1924، لعب كالفن جونيور التنس مع شقيقه في ملاعب البيت الأبيض للتنس دون ارتداء الجوارب، ما أدى إلى إصابة كوليدج جونيور بتقرح في أحد أصابعه. تعفن التقرح لاحقًا وأدى إلى إصابة كوليدج جونيور بإنتان دموي، ما تسبب بوفاته بعد نحو أسبوع على الحادثة.


title: 10 محرم

text: 10 مُحرَّم أو 10 مُحرَّم الحرام أو يوم 10 \ 1 (اليوم العاشر من الشهر الأوَّل) هو عاشر أيَّام السنة وفق التقويم الهجري القمري (العربي). يبقى بعده 344 أو 345 يومًا لانتهاء السنة.


title: الكنيسة القبطية الكاثوليكية

text: الكنيسة القبطية الكاثوليكية كنيسة كاثوليكية شرقية مستقلة وارتبطت بشركة كاملة مع الكنيسة الكاثوليكية في روما بفرعها الشرقي، أي أنه مسموح للأقباط الكاثوليك بالاحتفاظ بعاداتهم وطقوسهم الكنسية القبطية.


title: الكنيسة القبطية الكاثوليكية

text: كانت أولى محاولات إعادة الوحدة بين الكنيسة الكاثوليكية والكنيسة القبطية الأرثوذكسية في أواسط القرن الخامس عشر، عندما أرسل بابا الفاتيكان البابا أوريجانيوس الرابع إلى بابا الإسكندرية يوأنس الحادي عشر يدعوه إلى زيارة مجمع فلورنسا، فلبى بابا الإسكندرية الدعوة وأرسل وفداً يمثل كنيسته ضم رئيسي ديري الأنبا أنطونيوس والأنبا بولا وعدد من الرهبان الأقباط والأحباش، وقع ذلك الوفد اتفاقية وحدة مع الكنيسة الكاثوليكية وذلك في تاريخ 4 فبراير / شباط 1442 م، ولكن تلك الاتفاقية لم يكتب لها النجاح لانها لم تلق الدعم الكافي من قادة الكنيسة القبطية الأرثوذكسية. التي لم ترد الدخول في شركة مع بابا روما لانهم خافوا ان يصبحوا تحت سلطانه بالرغم ان بابا روما كان انذاك يرسل سفارة كل عام لدفع الجزية عن فقراء الاقباط للوالى وذلك بمعرف بطريرك مصر الأرثوذكسي حتى لا تضيع تعب الكنيسة مقابل الذهب والذي كان ياعى من روما للحفاظ على المسيحيين المصريين


title: الكنيسة القبطية الكاثوليكية

text: وفي القرن السابع عشر وصلت الإرساليات الكاثوليكية الغربية إلى مصر وكان في طليعتها إرسالية الآباء الفرنسيسكان، وتم لاحقا تأسيس إرسالية للآباء الكبوشيين في القاهرة عام 1630 م، ثم في عام 1675 م بدأ الآباء اليسوعيون نشاطهم الإرسالي بين مسيحيي البلاد.


title: الكنيسة القبطية الكاثوليكية

text: استقر بعض من هؤلاء المرسلين في الصعيد المصري ولاقوا هناك قبولا كثيرا بين جماعات من الأقباط هناك للدخول في الكثلكة، فقرر بابا الفاتيكان عام 1687 م تأسيس ولاية رسولية لهؤلاء الكاثوليك الجدد ووضعها تحت إشراف الآباء الفرنسيسكان، ومن ضمن هؤلاء الأقباط أًرسل عدد من الشبان إلى روما للدراسة بغية إعدادهم لاستلام المهام الكهنوتية لجماعتهم الناشئة.