title: عمليات التشغيل اليدوي

text: و تقطع أسنان المبرد ذي المقطع المزدوج بحيث يكون ميل القطع ثنائي علي محور جسم المبرد مخالفا لميل القطع الأول عليه و بذلك ترتب الأسنان بطريقة متتالية بانحراف يسمح لكل سنة بالمساهمة بقدر صغير في عملية القطع مما يزيد من نعومة السطح فلا تظهر به مجاري أو قنوات.


title: عمليات التشغيل اليدوي

text: و تكون أسنان القطع المزدوجة هرمية الشكل ذات قاعدة كبيرة, و تكون الأسنان قوية صعبة الشكل و هذه سمة ضرورية حيث أن المبرد يصنع من الصلب العالي الكربون عالي الصلادة مما يجعل مادة البرد قصيفة قابلة للكسر نتيجة هذه الصلادة العالية.


title: عمليات التشغيل اليدوي

text: 5.أنواع الأسنان: تتباين أسنان المبرد من حيث شكلها و طريقة إنتاجها, و تنقسم الأسنان من حيث الشكل إلي أربعة أنواع:


title: عمليات التشغيل اليدوي

text: 6.نعومة المبرد: يبقي بعد ذلك في توصيف المبرد عدد الأسنان في وحدة الطول و هو مايحدد درجة نعومة المبرد و يتوقف عدد الأسنان لكل سنتيمتر طولي علي الطول الكلي للمبرد عند كل درجة نعومة, و يبين الجدول التالي مواصفات المبرد من حيث عدد الأسنان فيه.


title: عمليات التشغيل اليدوي

text: عمر الحدود القاطعة لأسنان المبرد تصبح قصيرة إن أُسيئ اختيارها أو استعمالها أو قصر في العناية بها, و يعجر المبرد عن القطع أو تقل كفاءته عند تآكل قمم الأسنان فيه, و يظهر هذا التآكل للعين المجردة حيث ينعكس الضوء علي سطح وجه المبرد فتظهر الأسنان المتآكلة لامعة, كذلك يعجز المبرد عن القطع إن امتلأت الفراغات الواقعة بين أسنانه بالجذاذة أو بالمواد الغريبة و لا ينشأ تلف المبرد من سوء الاستعمال و حسب و إنما يرجع تلف المبرد إلي تعرض قمم الأسنان للكسر أو التأكسد نتيجة الإهمال في الحفاظ عليه, لذلك يجب تنظيف المبارد من الرائش أو المواد الغريبة العالقة بها المحشورة بين الأسنان باستعمال فرشاة سلك رفيع من معدن لين.


title: عمليات التشغيل اليدوي

text: تستعمل في عملية النشر معدات تشغيل إما باليد كالمناشير اليدوية أو بالقدرة الميكانيكة كالمناشير الترددية و التشريطية و القرصية, و تختلف أسلحة المنشار المستعملة في هذه المعدات من حيث الأشكال و المقاسات حسب الغرض من استعمالها, هذا و يجب مراعاة تثبيت الأسلحة في الوضع الصحيح بالنسبة لاتجاه القطع, و تثبت الأسلحة إما في إطارات أو مقابض خاصة لإمكان إستعمالها باليد. و تصنع الأسلحة من الصلب الكربوني و تصلد باتباع طرق خاصة لتصبح فائقة الصلادة إلا أنها تكون قصيفة مما لا يمكنها من تحمل الثني أو الطرق.


title: شيخ (صوفية)

text: الشيخ في الصوفية هو الشخص المصرح له بتعليم وإرشاد وتوجيه المريدين والدراويش المستنشَقين بالعقيدة الإسلامية وذلك بعد توثيق الرابطة معهم. الشيخ دائمًا ما يكون حيوي لمعرفة المسار الصوفي المبتدأ، عادة ما يطير الشيخ بنفسه إلي طريق التصوف. يُنظر إليه على أنه سيد الروحية، فهو يشكل الولاء الرسمي (البيعة) لتلميذ الصوفية ويساعد التلميذ على طول المسار الصوفي. ويركز التقليد الإسلامي على أهمية السلاسل والشرعية. ففي الصوفية، ترتبط الشيوخ بسلسلة روحية مستمرة (إسناد، سند، سلسلة). هذه السلسلة تربط كل شيخ صوفي سابق، ويمكن في نهاية المطاف أن ترجع إلى الخلفاء، وفي أوقات لاحقة إلى النبي نفسه. ومع نمو التصوف، بدأ الشيوخ المؤثرون في اكتساب المراكز الروحية ونقاط الطرق المعروفة باسم الخانقاه والرباط والزاوية. إن الشيوخ هم تكرار للحقائق النبوية، ومن المتوقع أيضًا أن يؤدي ويعمل كوسيط بين الخالق والمخلوق، بأن يصل  إلي الله من خلال تأملاته ورحلاته الروحانية. ويوجد عدة أنواع من هذا الشيخ.


title: شيخ (صوفية)

text: على سبيل المثال، يمكن أن يكون هذا الشخص الذي يرث قيادة مجموعة من المتصوفين، على الرغم من أنه ليس لديه المكانة الروحية للشيخ الحقيقي (المعلم) ومع ذلك لديه نعمة في ذلك من خلال الحصول علي أتباعه كوحدة ومجموعة، كما هو الحال في الحديث الشريف، «يَدُ اللَّهِ مَعَ الْجَمَاعَةِ.»


title: شيخ (صوفية)

text: هذا صحيح الاستخدام لمصطلح «الشيخ» وفقا للصوفية. هذا هو المعرف لمادة الله، وهو الذي مُنح الإذن من الله، لقيادة مسار الصوفية إلى معرفة الله. لا ينبغي الخلط بين هذا الإذن والإجازة التي يمنحها الشيخ أو الباحث إلى الطالب لتدريسها. حتى لو كان جميع العلماء والشيوخ منحوا إجازتهم للطالب، بل وانه يود ألا يكون شيخ (معلم) حتى إن  كان له إذن من الله أو من النبي محمد. ويظهر هذا في توفيقه أو «نجاحه» في غرس آيات الإسلام والإيمان وإحسان معاملة تلاميذه.


title: شيخ (صوفية)

text: شيخ الصوفية يستمد السلطة والمكانة الاجتماعية من معارفه المقدسة. وسوف يدرس الطلاب هذه المعرفة في الأوساط الدينية الداخلية الموجودة في المنازل وفي المساجد، على أمل خلق جو من الفكر الديني المكرر الذي من شأنه حماية نقل المعرفة الدينية. من خلال دراسة الحديث والسُنّة في هذه الأوساط، فإن الطلاب يتعلمون ديكور وآداب. ومن هذا، شيوخ الصوفية من شأنه أن يحدد مجموعة أو طقوس وممارسات من شأنها أن تُخلد ثقافة التعلم الصوفي استنادا إلى السُنّة. فإن وجود اتصال شخصي مع الشيخ يسمح لكل من المتصوفين والعلماء لتحفيز ثقافة التعلم الديني. وتستند شرعية الشيخ على سلسلة من المؤلفين غير المتقطعين أو غيرهم من الشيوخ. أقصر سلسلة أكثر موثوقية. وقد وفر الشيوخ المعلمين لتلاميذهم التعليم الديني وكذلك اللاهوت. خلال هذا الوقت سافر الطالب وتفاعل مع معلمين مختلفين. ازدهر الشيخ الصوفي في جميع أنحاء العالم الإسلامي أكثر من أي شخص آخر لأن مهاراته الوسيطة كانت مطلوبة من أجل الأداء السلس للاقتصاد الزراعي البدوي مع شكل لا مركزي من الحكم.


title: شيخ (صوفية)

text: مع ظهور الصوفية في القرن التاسع جاء تغيير العلاقة بين التلميذ والشيخ. جاء ذلك في وقت واحد في العالم الإسلامي عندما كانت جماعات أخرى تنتشر إلى عالم إسلامي بعيد المدى، وكان العالم الإسلامي يواجه انهيار إمبراطورية الخلافة. أصبح الشيخ شخصية أكثر موثوقية، وأصبح مرادفا للصفات النبوية فضلا عن أي زعيم. أخذ الشيخ دورا جديدا كمعلم دائم ومعروف، وليس دليلا تعليميا لمجموعة من التلاميذ. وكان الشيخ يقيم بشكل دائم في النَزَل وحاط نفسه بطلابه. سيعيش التلاميذ مع الشيخ ويتبعون قواعد الشيوخ والسلوكيات المقررة. وأصبح النزل جزءا لا يتجزأ من المجتمع الإسلامي، حيث حافظ على حيازات الأراضي ودعم الأنشطة الاقتصادية في المدن. وأصبح الشيخ الموجه سلطة لأولئك الذين يسعون إلى التدريب وتعزيز طابعهم الأخلاقي والفكري. وقد أدى التحول من المدرس إلى الشيخ إلى توجيه التركيز غير المسبوق على الأداب. تم تحديد السمات الأساسية للشيخ الموجه ضمن السياق الصوفي لتدريب الآخرين على الاقتراب من الله بشكل وثيق. وعموما كانت تجربة تعلم المسار الصوفي تحت ستار الشيخ الموجه أكثر كثافة من تلك التي قام بها الشيخ المعلم.


title: شيخ (صوفية)

text: تظهر أهمية النسب في التصوف من قبل أحد الأمثلة مثل الملابس. عباءة بمثابة عملية الشروع في التصوف الذي يضعها الشيخ على التلميذ، أو المعروفة باسم «الترقية بالعباءة». هذا بمثابة مظهر من مظاهر النعمة التي تنتقل من الشيخ للتلميذ. هذا الفعل يذكرنا عندما وضع النبي محمد عباءة على علي بن أبي طالب. وهذه تسمى عملية ترسيخ العلاقة بين التلميذ والشيخ وتخلق صفة الولاء في التلميذ. بعد هذه العملية التلميذ قادر على الانضمام إلى النظام الصوفي ومواصلة الدراسة تحت يد الشيخ.


title: شيخ (صوفية)

text: تستخدم السلسلة في التصوف لوصف السلسلة الروحية المستمرة التي تربط بين الأوامر الصوفية والشيوخ في سلالة تتعلق بالنبي محمد وصحبه.


title: شيخ (صوفية)

text: الموقف العرفي مع المتصوفين، خاصة في طريقة الشاذلي والدرقاوي، هو أن الشخص لن يكون شيخ دون أن يكون له خلفية في التخصصات الأساسية للقرآن والسنة. ومع ذلك، في ظروف غير عادية كانت هناك استثناءات لهذه القاعدة، من بينها الوالي الشهير، عبد العزيز الدباغ، وفي طريقة الدرقاوي، وطريقة الشيخ العربي بن الهواري التي اقتبسها من طريقة الشيخ محمد ابن الحبيب، والأكثر شهرة الشيخ أحمد العلاوي، وهو سيد الصوفية الذين يقبلونه الصوفيون جميعا دون تحفظ.


title: مهند حلبي

text: مهند شفيق محمد حلبي (المولود 17 نوفمبر 1995) هو فلسطيني ولد في بلدة سردا شمال مدينة رام الله درس الحقوق في جامعة القدس أبو ديس وهو أحد أعضاء الرابطة الإسلامية، الإطار الطلابي لحركة الجهاد الإسلامي قام بتنفيذ عملية طعن في باب الأسباط ببلدة القدس القديمه على أثرها قتل مستوطنين و3 جروح متفاوتة وينظر للعملية على أنها بداية ما يعرف ب«ثورة السكاكين».


title: مهند حلبي

text: ولد مهند حلبي في بلدة سردا شمال رام الله وهو من سكان بلدة البيرة - رام الله وهو الابن الثاني لابيه وامه وكان محبوب بين عائلته له 4 اخوة وهو طالب يدرس الحقوق في جامعة القدس أبو ديس وصف بطفولته انه كان هادئا كان نفسه بان يذهب إلى يافا والبحر حيث قالت والدته «استشهد مهند وهو نفسه يروح على يافا... نفسه يروح على البحر» قالت والده الشهيد مهند حلبي وهي تتحدث عنه، ويافا هي مدينته الأصل التي هُجرت عائلته منها في العام 1948، وبقيت حسرة في حلقه كلما نطقها:«كان يضل يحكي عن يافا، يحكي عنها كأنه بيعرفها ويحكيلي أحنا راجعين عليها شو ما صار».


title: مهند حلبي

text: نقطة التحول في شخصية مهند كان باستشهاد ضياء التلاحمة، زميله في الجامعة ورفيقه في الرابطة الإسلامية الذراع الطلابي لحركة الجهاد الإسلامي في جامعة القدس أبو ديس حيث يدرس، كما تقول الوالدة، وأمام كل زملائه بالجامعة هنأ والد ضياء بشهادته قبل أيام من استشهاده وهمس في أذنه بكلمات «سنثأر له إن شاء الله».


title: مهند حلبي

text: استشهد مهند حلبي في 3 أكتوبر 2015 الشاب مهند حلبي من بلدة سردا يطعن مستوطنًا في باب الأسباط ببلدة القدس القديمة، ثم يستولي على سلاح كان معه ويطلق النار في كل الاتجاهات، ما أدى لإصابة أربعة آخرين، قبل أن تستقر الحصيلة على قتيلين وثلاثة مصابين بجروح متفاوتة. وينظر للعملية على أنها بداية ما يعرف ب«ثورة السكاكين».


title: مهند حلبي

text: وأعلنت حركة المقاومة الإسلامية حماس مباركتها لعملية القدس  الأخيرة فيما نقلت وسائل إعلام إسرائيلية عن حكومة بنيامين نتنياهو القول ان الجيش الإسرائيلي قد يقوم بعملية عسكرية كبيرة وواسعة جدا في غضون 72 ساعة.


title: مهند حلبي

text: وعن أهمية عمليه مهند قالت والدته " عمليه مهند نقطة تحول في الشارع جعل كل الأنظار تتجه إلى الأقصى والقدس والخطر الذي يتهدده، ونحن نأمل أن تستمر رساله مهند التي أطلقها قبل استشهاده وبعد استشهاده“.


title: نبات ثنائي الحول

text: النبات ثنائي الحول أو ذات الحولين هي نباتات من مجموعة النباتات العشبية تكمل دورة حياتها في موسمين زراعين متتالين فتزرع بذورها في شهر مايو ويستمر نموها الخضرى طوال العام ثم تبدأ في الازهار في شهر مايو ويونيو من العام التالي للزراعة.


title: نبات ثنائي الحول

text: هو نبات يحتاج إلى عامين أو موسمين زراعيين لإكمال دورة حياته، ويزهر هذا النبات عادة في السنة الثانية. من أمثلة هذه النباتات البصل والثوم والشوندر والملفوف والخس والسلق. كثير من نباتات الفصيلة الخيمية ثنائية الحول مثل الجزر والبقدونس والشوكران الأبقع.


title: كوكب الكنز

text: كوكب الكنز المفقود فيلم من إنتاج شركة والت ديزني. عرض الفيلم بنسخة مدبلجة باللغة العربية الفصحى على تلفزيون ج بتاريخ 20 سبتمبر 2013.


title: كوكب الكنز

text: الفيلم يتحدث عن المراهق الفاشل جيم (جاسر في النسخة المصرية) الذي يتذمر عاطفيا بعد هجر والده لوالدته وهو صغير، حتى أنه يكاد أن يدخل سجن الأحداث. وفجأة يصله شيْ غريب يكتشف أنه خريطة لكوكب الكنز. تبدأ الرحلة بالإبحار مع طاقم إحدى السفن غريبي الاطوار. ويُجبر جيم على العمل في المطبخ كمساعد لشخص غامض تنتاب جيم شكوك كثيرة ان هذا الغامض هو (الروبوت العضوي) الشرير الذي يبحث بدوره عن الكنز. تم ترشيحه لجائزة الأوسكار وفي عام 2003 فاز بجائزة الغولدن ريل اوورد Golden Reel Award لأفضل جودة صوتية.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: كلية الزراعة تأسست عام 1958م كمعهد عالي زراعي بالزقازيق، وتحولت إلى كلية في عام 1969م في البداية كانت تابعة لفرع جامعة عين شمس بالزقازيق، وبعد تأسيس جامعة الزقازيق في 14 أبريل عام 1974م أصبحت كلية الزراعة تابعة لها.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: وتضم الكلية حاليا مائة وثمانية وثمانون أستاذا، وأربعون أستاذا مساعدا، وأربعة وثلاثون مدرس، وواحد وخمسين مدرس مساعد، وواحد وسبعون معيد، ويبلغ عدد الطلاب


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: تعد مكتبة كلية الزراعة جامعة الزقازيق من أقدم مكتبات كليات الجامعة حيث بدأت المكتبة مع بداية إنشاء المعهد العالي الزراعي عام 1958 وتم ضمها إلى جامعة عين شمس 1969 ثم استقلت عنها بعد إنشاء جامعة الزقازيق 1974.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: وإدارة المكتبة هي إحدى الإدارات التي تتبع كلية الزراعة وتخضع لأشراف السيد الأستاذ الدكتور/ وكيل الكلية للدراسات العليا والبحوث.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: يتبع المكتبة أربع قاعات رئيسية للمطالعة ذات أرفف مفتوحة تم ترتيب مقتنياتها حسب الموضوعات التي تخص الأقسام العلمية الموجودة بالكلية وبالتخصصات الفرعية داخل كل قسم ويقوم باختيار هذه المقتنيات لجنه من السادة أعضاء هيئة التدريس ممثله لجميع الأقسام العلمية والتخصصات المختلفة داخل كل قسم.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: تفتح المكتبة أبوابها للباحثين والدارسين سواء من داخل الكلية أو خارجها ابتداء من الساعة التاسعة صباحا وحتى الساعة الخامسة مساء طوال العام الدراسي وخلال الفترة الصيفية.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: في بداية كل عام دراسي جديد يقوم طلبة مرحلة البكالوريوس وكذلك طلبه الدراسات العليا المقيدين بالكلية بتقديم استمارة ضمان موقعة من أحد موظفى الدولة وذلك ضمان للكتب التي يقوم الطالب باستعارتها ومعتمدة من جهة العمل وبذلك يحق للطالب استعارة الكتب خارجيا مع تطبيق اللوائح والنظم المتعارف عليها وهي:


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - يحق لطالب مرحلة البكالوريوس استعاره كتابين لمدة لا تتجاوز أسبوعيين وأربعة كتب لطلبة الدراسات العليا لمدة لا تتجاوز شهر ويجوز تجديد الإعارة لمدة أخرى ما لا يطلبها مستعير آخر.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - كما يحق للسادة أعضاء هيئة التدريس والعاملين بالكلية استعارة أربعة كتب في وقت واحد لمدة لا تتجاوز شهر قابلة للتجديد ما لا يطلبها مستعير آخر.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - في حالة انتهاء مدة الإعارة القانونية دون أن يعيد المستعير ما بحوزته من كتب للمكتبة في الموعد المحدد يقوم الطالب في مرحلة البكالوريوس بدفع خمسة وعشرون قرش وطالب الدراسات العليا والسادة أعضاء هيئة التدريس والعاملين بالكلية خمسون قرشا عن كل يوم تأخير ويتم توريد الحصيلة إلى حساب تحسين الخدمة المكتبية.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: يسمح لجميع طلبة مرحلة البكالوريوس وطلبة الدراسات العليا وأعضاء هيئة التدريس وجميع الباحثين من داخل الجامعة وخارجها بدخول جميع قاعات المكتبة للإطلاع الداخلي والانتفاع بجميع الخدمات التي تقدمها المكتبة ما عدا الاستعارة الخارجية على أن يقدم كل متردد ما يثبت شخصيته إلى المختص داخل القاعة وتسجيل اسمه وكتابة جميع البيانات الخاصة به في سجل المترددين مع الالتزام بالقواعد العامة المتعارف عليها داخل القاعة ويحق للمكتبة حرمان من يخالف تعليماتها أو نظامها أو تقاليدها من الانتفاع بخدماتها.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: يقوم قسم الإهداء والتبادل بالمكتبة بالتبادل بالكتب والمطبوعات الزائدة عن حاجة المكتبة وكذلك مجلة الكلية للبحوث الزراعية مع غيرها من الكليات والجامعات ومراكز البحوث والمؤسسات العلمية المختلفة داخل الجامعة وداخل الجمهورية وفي محيط الوطن العربي وخارج الوطن العربي وان دل على شيء إنما يدل على إذكاء روح التعاون المثمر مع غيرها من المؤسسات العلمية المختلفة على المستوى الداخلي والخارجي حيث يتم التبادل مع الجهات المختلفة آلاتي بيانها:


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: تقوم المكتبة بعمل نشرة دورية ربع سنوية تحتوى على جميع الكتب المراجع العربية والأجنبية والدوريات والرسائل العلمية التي ترد للمكتبة وتم أضافتها إلى عهدتها خلال كل فترة سواء بالشراء أو بالإهداء أو بالتبادل ويتم توزيع هذه النشرة على الأقسام العلمية بالكلية والمكتبة المركزية بالجامعة لإتاحة الفرصة للسادة أعضاء هيئة التدريس والمترددين بالإلمام بأحدث ما تم أضافته إلى مقتنيات المكتبة.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - يتم عمل اجتماع دورى شهريا للجنة المكتبة والتي تضم في عضويتها السادة أعضاء هيئة التدريس الممثلين لجميع الأقسام العلمية بالكلية وذلك لمناقشة أعمال المكتبة وحل بعض المشاكل التي تواجهها.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: تتم عملية الجرد السنوي لجميع مقتنيات المكتبة من كتب ومراجع عربية وأجنبية ورسائل ودوريات علمية عربية وأجنبية وذلك في نهاية كل عام دراسى بلجنة مشكلة ومعتمدة من السيد أ.د / عميد الكلية والتي على أساسها يتم غلق المكتبة ووقف جميع أنشطتها ما عدا عملية الجرد وذلك حتى نهاية شهر يونيو والانتهاء من إجراءات الجرد.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: بناءً على قرار لجنة المكتبات بالجامعة والمعتمد من مجلس الجامعة تم تحديد اشتراكات دخول المكتبة للسادة المترددين عليها من خارج الجامعة.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - تم نقل المكتبة بأقسامها الإدارية وقاعاتها من مبناها القديم التي ظلت فيه حوالى ثلاثين عاما إلى مبنى جديد مستقل يتكون من طابقين علويين حيث يتميز المبنى الجديد بالإضاءة والتهوية الجيدة ومستوى النظافة الملحوظ حتى يتلاءم ويتناسب مع مكتبة كونها مكتبة جامعية.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - تم شراء عدد 103 وحده من أرفف خشبية حديثة لجميع قاعات المكتبة لغرض حفظ مقتنيات المكتبة وبما يتلاءم مع مظهرها.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - تم تجديد جميع مناضد قاعات المطالعة بالمكتبة وتغطيتها بمفارش وألواح من الزجاج مما أعطى للقاعات شكل جمالى مريح للسادة المترددين على المكتبة.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - تم إقامة معرض للكتب الثقافية بالمكتبة بأسعار رمزية خدمة للطلبة والعاملين بالجامعة وتم توريد الحصيلة إلى حساب تحسين الخدمة المكتبية.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وهي تضم المراجع والكتب الإفرنجية والموسوعات والأطالس والقواميس التي تهم السادة أعضاء هيئة التدريس ومعاونيهم وطلبة الدراسات العليا والباحثين.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وقد تم تقسيم الكتب والمراجع داخل هذه القاعة حسب الموضوعات المختلفة والتي تتبع الأقسام العلمية الموجودة بالكلية حسب تخصصاتها الفرعية داخل كل قسم رئيسى بحيث يسهل على الباحث الوصول إلى الكتاب والمرجع الذي يرغب فيه بكل سهولة ويسر.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: وقد تم ترتيب هذه الأقسام الرئيسية حسب تخصصاتها المختلفة ترتيباً مسلسلاً يرمز لها بالأرقام اللاتينية I، II، III، IV, V… وهكذا بحيث يستوعب أي زيادة مستقبلية في التخصصات العلمية الأخرى.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - تم تقسيم الكتب داخل القسم الرئيسى إلى أقسام فرعية حسب التخصصات الفرعية داخل كل قسم رئيسى ويرمز لها بالحروف الإنجليزية A، B، C ….. etc.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتم ترتيب الكتب داخل الأقسام الفرعية التابعة للأقسام الرئيسية ترتيباً مسلسلاً يرمز لها بالأرقام الإنجليزية 1 ,2، 3 ….etc


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وقد تم عمل فهرس تفصيلى لجميع الكتب التي تتبع كل قسم رئيسى في جميع التخصصات المختلفة داخل القسم وذلك في سجلات خاصة وقد تم توضيح رقم الكتاب – رمز القسم الرئيسى – رمز القسم الفرعى – رقم القيد – عنوان الكتاب – المؤلف – سنة الطبع – المورد – تاريخ الورود – الثمن...وهكذا.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - هذا بالإضافة إلى ما سبق ذكره يوجد عدد 3 وحدات فهارس (مؤلف – عنوان – موضوع) وقد تم ترتيب ما بداخلها من بطاقات ترتيبا أبجديا داخل كل وحدة.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - أما بالنسبة للوحدة الخاصة بالموضوعات فقد تم تقسيمها حسب الأقسام الرئيسية والتخصصات المختلفة الموجودة فعلا وتم ترتيب الكتب داخل كل تخصص ترتيبا أبجديا حسب نوع الكتاب.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وهي تضم المراجع والكتب العربية التي تهم السادة أعضاء هيئة التدريس ومعاونيهم وطلبة الدراسات العليا وطلبة مرحلة البكالوريوس.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتم ترتيب الكتب على الأرفف أيضا حسب الأقسام العلمية الموجودة بالكلية ويرمز لهذه الأقسام العلمية بالأرقام اللاتينية وكما تم بالقاعة الإفرنجية..


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتم ترتيب الكتب داخل كل قسم حسب تخصصاتها المختلفة، يرمز لها بالحروف الإنجليزية تبدأ من A، B, C… etc


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - تم تمييز كل قسم عن الآخر باللون المميز لكل قسم مما يسهل على القارئ الوصول إلى هدفه بسهولة ويسر وهكذا كما تم في القاعة الإفرنجية (انظر بيانات القاعة الإفرنجية وما تم بها).


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتم وضع 2 ملصق على كعب كل كتاب الأول خاص بتصنيف الكتاب حسب تصنيف ديوى العشرى. والآخر كتابة جميع بيانات الكتاب بالرموز المتعارف عليها كما تم في القاعة الإفرنجية بحيث يمكن الوصول إلى أي كتاب عن طريق هذه الرموز.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتم أيضا عمل فهرس تفصيلى لجميع الكتب وبالتخصصات المختلفة في سجلات خاصة وتم توضيح جميع بيانات الكتاب كما تم في المكتبة الإفرنجية.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتعد الدورية من الأهمية حيث أنها تقدم أحدث وأهم المعلومات والأبحاث والتعرف على العلماء والباحثين ومراكز البحوث وكذلك أهم المراجع في مجال التخصصات المختلفة.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتقوم الإدارة العامة للمكتبات بالجامعة بالاشتراك في أحدث الدوريات الأجنبية التي تهم جميع التخصصات المختلفة في جميع الكليات بالجامعة وذلك بناء على اختيارات السادة أعضاء هيئة التدريس بجميع كليات الجامعة.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتضم هذه القاعة عدد (8079) نسخة من الدوريات المختلفة يتم شراؤها عن طريق الإدارة العامة للمكتبات وكذلك دوريات أجنبية يتم ورودها للمكتبة عن طريق قسم الإهداء والتبادل من بعض الجامعات والمراكز والهيئات العلمية المختلفة داخل وخارج ج.م.ع.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: وكذلك عدد (1961) نسخة من الدوريات العربية والمؤتمرات تم ورودها من بعض الجامعات والمراكز والهيئات العلمية المختلفة داخل وخارج ج.م.ع.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: وقد تم ترتيب الدوريات على الأرفف حسب الموضوعات التي تخص كل قسم من الأقسام العلمية المختلفة الموجودة بالكلية هذا بالإضافة إلى القسم العام (General) والذي يضم الدوريات التي تخدم أكثر من قسم.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتم ترتيب الدوريات التي تخص كل قسم علمى ترتيباً أبجدياً ويرمز لكل دورية داخل كل قسم بالحروف الإنجليزية التي تبدأ من A، B, C…etc وهكذا.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتم وضع 2 ملصق على كعب كل دورية وكتابة جميع بيانات كل دورية على هيئة رموز بحيث يمكن الوصول إلى أي مجلد أو أي عدد أو أي سنة وفي أي قسم عن طريق الرموز الموضحة على الملصق الموجود على كعب كل دورية وذلك كما يلى:


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وقد تم عمل فهرس تفصيلى لجميع الدوريات التي تتبع كل قسم في سجلات خاصة وتم توضيح جميع بيانات كل دورية (عنوان الدورية – عدد مرات الصدور – الناشر – المورد – سنة الطبع – ISSN).


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: وهي تضم جميع الرسائل العلمية (ماجستير ودكتوراه) والتي أجيزت من كلية الزراعة وكذلك التي تم إهداؤها عن طريق بعض الباحثين من داخل الكلية وخارجها بالإضافة إلى مكتبة للرسائل العلمية مهداه باسم أ.د/ محمد فهمى عميد الكلية الأسبق.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتم ترتيب الرسائل العلمية التي تخص كل قسم في تسلسل داخلي حسب تاريخ ورود كل رسالة وذلك بالأرقام الآتية 1، 2، 3، 4


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وتم تمييز رسائل الماجستير عن رسائل الدكتوراه في كتابة بيانات كل رسالة على الملصق الخاص بها (اللون الأسود للماجستير – واللون الأحمر للدكتوراه) وهكذا.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: - وقد تم عمل فهرس تفصيلى لكل رسالة (في جميع التخصصات المختلفة التي تتبع الأقسام العلمية وتم توقيع جميع بيانات الرسالة – القسم التابع له الرسالة – نوع الرسالة (ماجستير – دكتوراه) – رقم الشطب – رقم الرسالة – عنوان الرسالة – المؤلف – سنة الطبع – مكان الطبع.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: تتمثل رسالة المجلة في انها تمثل الإطار الإعلامي والتوثيقي للنشاط العلمي لاسرة كلية الزراعة بجامعة الزقازيق في جميع مجالات التخصص الزراعية باتجاهها الأكاديمي والتطبيقي وما يرتبط بها من امور الاقتصاد والإنتاج والصحة العامة والبيئة ولايقتصر النشر بالمجلة علي أعضاء هيئة التدريس بالكلية فقط بل يشمل أيضا جميع المهتمين من الباحثين في الجامعات ومراكز البحث العلمي داخل الجمهورية وخارجها0 كما أن الاعداد المنشورة من المجلة يتم تبادلها واهدائها الي ثمانية عشر جهه علمية خارج الجمهورية (عربية – واوربيه وآسياوية وأيضا الي ثلاثة واربعون جهه علمية داخل الجمهورية 0


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: تتمثل في وضع جميع الاعداد المنشورة بالمجلة علي شبكة المعلومات الدولية (الإنترنت) وقد تم بالفعل وضع ملخصات للابحاث التي نشرت بالمجلة علي الإنترنت من المجلد الثالث والثلاثون لعام 2006 حتي المجلدالسادس والثلاثون لعام2009 لتكون متاحة لجميع الباحثين والمهتمين في جميع أنحاء العالم وسيتم تباعاوضع الاعداد التي تنشر علي موقع المجلة علي شبكة الإنترنت


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: ثالثا: عام 2009 صدرالمجلد رقم 36 لعام 2009 يحتوي على ستة اعداد صدر منها حتي الآن ثلآثة أعداد بيانهم كالتالي:


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: تعتبر كلية الزراعة ذات ريادة جامعية لترابط مجتمعي وخدمي والكلية تدير وتؤدي العديد من الخدمات للمجتمع والبيئة تتضمن:


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: يتكون تجمع الكلية من 12 مبني وثلاث مداخل رئيسية – فالمدخل الرئيسي له جانبان حيث يتضمن الجانب الأيمن ثمانية مبان.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: بالإضافة إلي ذلك فإن هذا الجانب يضم مبني قسم المحاصيل ومبني الكنترول وأعمال الامتحانات والذي يتكون من طابقين وعلاوة علي ذلك يوجد مبني النادي الذي يتكون من طابقين حيث الدور السفلي يضم ألعاب الجيم بينما العلوي هو دور النادي نفسه.


title: كلية الزراعة (جامعة الزقازيق)

text: وخارج تجمع الكلية وعلي بعد مايقرب من 500 متر هناك مبني آخر منفصل بمدخل مستقل يتكون من طابقين أحدهما يضم قسم الدواجن والأخر لقسم الإنتاج الحيواني وتوجد مزرعة الكلية للإنتاج الحيواني قريبة من المبني الأخير.


title: سينما سورية

text: السينما السورية من أوائل الحركات السينمائية في المنطقة العربية حيث كانت المحاولات الأولى للأنتاج السينمائي في سورية قد بدأت في مطلع القرن العشرين، وعرفت سوريا السينما في عام 1908 بعروض سينمائية في مدينة حلب وفي عام 1912 في مدينة دمشق. وكان لهذا الفن الراقي القادم من دول أوروبا هو الوسيلة الأكثر تعبيرا عن واقع ومجريات الحياة والأحداث، وتجمع عدد من الشباب السوري المتحمس للسينما في منتصف عشرينات القرن العشرين وعملوا لأيجاد صناعة سينمائية في سوريا وفي عام 1927 تم البدء بتصوير أول فيلم سينمائي سوري.


title: سينما سورية

text: بدأت أول محاولات لآنتاج فيلم سينمائي سوري في منتصف العشرينات القرن العشرين، وفي عام 1927 دارت الكاميرا وانطلق تصوير أول فيلم سوري حيث اتفق مجموعة من الشباب المتحمس لهذا الفن القادم من أوروبا لأيجاد صناعة سينمائية في سورية، في مقدمتهم رشيد جلال الذي كان يمتلك معدات سينمائية، كاميرا سينمائية مع آلة عرض ولوازم للتحميض والطبع وغيرها، وقد اتفق رشيد جلال مع مجموعة من الشبان منهم أيوب بدري وأحمد تللو على تصوير فيلم سينمائي وضع له السيناريو بنفسه وقد كانت القصة ترتكز على قصة حقيقية لمجموعة من اللصوص عاثت فسادا في دمشق وضواحيها ابان حكم الملك فيصل الأول 1920 في سورية.


title: سينما سورية

text: أطلق على أول فيلم سينمائي سوري اسم المتهم البرئ وقد صور خلال 8 أشهر وبذل القائمين على إنتاجه الكثير من الجهد وبلغ طول شريط الفيلم 800 متر انتجته شركة حرمون فيلم للأنتاج السينمائي التي أسسها رشيد جلال وشركاءه في دمشق. وبسبب ظهور ممثلة مسلمة مما يثير غضب رجال الدين مما اضطر رشيد جلال إلى إعادة تصوير المشاهد التي تظهر فيها الفتاة مستعينا بفتاة ثانية ألمانية تدعى لوفانتيا كانت تقيم بدمشق. وتم الانتهاء من التصوير والعمليات الفنية للفلم في 1928 وعرض في سينما الكوزموغراف في ساحة المرجة بدمشق ولاقى نجاحا لافتا وقتها، ويعد الفلم انطلاقة قوية للسينما السورية، في نفس الفترة كان هناك شاب متحمس للعمل السينمائي هو الفنان (بهجت المصري) حيث بدء في عام 1925 عارض سينمائي وعمل على إنتاج العديد من الأفلام القصيرة وقام في عام 1926 بالتعاون مع مجموعة من الشباب الهواة لإنتاج فيلم سينمائي لكنه انفصل عنهم وعمل منفردا وانتج العديد من الأفلام القصيرة وكان يقوم بنفسة بالتصوير والطبع وقد قام بهجت المصري بأنتاج أول أفلامه وطبعة على ورق السجائر الرقيق، وانتج العديد من الأفلام التسجيلية القصيرة ويعد من رواد السينما في سورية.


title: سينما سورية

text: في مطلع الثلاثينات تابعت السينما السورية مسيرتها التي انطلقت على يد مجموعة من الشباب السوريين الذين هم رواد السينما السورية، وفي عام 1931 قام رشيد جلال بمتابعة نشاطه السينمائي وألاتفاق مع عدد من التجار منهم عطا مكي (صاحب المكتبة العمومية بدمشق آنذاك) على تأسيس شركة عرفت باسم هيليوس فيلم للآنتاج السينمائي.


title: سينما سورية

text: من جهة أخرى اتفق مع صديقه إسماعيل أنزور الذي كانت له تجربة سينمائية في النمسا ومع المخرج أرطغرل محسن لتصوير الفلم وقام إسماعيل أنزور بوضع السيناريو والإخراج وكان الفيلم السوري الثاني من الأفلام الروائية الطويلة بعنوان تحت سماء دمشق وتم تصويره وطبعة وتحميضة في معمل الشركة وعرض أول عرض له في سينما سي جناق قلعة الفخمة بالصالحية في دمشق، وهي أول دار عرض فخمة تم انشائها عام 1916 وعمل في بنائها وتصميمها النحاتين والفنانين وكانت من اروع دور العرض السينمائية في ذلك الوقت.


title: سينما سورية

text: صور فيلم تحت سماء دمشق في مناطق من مدينة دمشق ومحيطها مثل غوطة دمشق وقصر الأمير سعيد الجزائري بمنطقة بدمر وفي محطة الحجاز وسط دمشق وقد لاقي الفيلم إقبالا جماهيريا كبير ونجاحا مميزا، وفي عام 1932 عرض في مصر الفيلم المصري الناطق أنشودة الفؤاد للمخرج الإيطالي ماريو فولبي فقرر القائمون على فيلم تحت سماء دمشق في سورية إضافة بعض المقاطع الموسيقية العربية المسجلة على اسطوانات ولكنهم تفاجئوا أثناء عرض الفيلم بسلطات الانتداب الفرنسي وقد اوقفت عرض الفلم بسبب المقاطع الموسيقية المرافقة للفيلم وبعد حل الاشكال سمح بعرضه فيما بعد وحقق الفلم نجاحا مميزا وتوافد الجمهور باعداد كبيرة على سينما سي جناق قلعة بمنطقة الصالحية التي عرض بها الفيلم، وانتجت في هذه الفترة مجموعة من الأفلام القصيرة والأفلام الوثائقية والتسجيلية.


title: سينما سورية

text: استمرت عجلة الأنتاج السينمائي السوري في الأربعينات والخمسينات وتم إنتاج عدد من الأفلام الروائية وظهرت للوجود شركات جديدة واهتمام خاص من قبل الدولة بالسينما بعد الاستقلال، ومن ابرز الرواد في هذه الفترة وفي مسيرة السينما السورية هو المهندس البارع نزيه الشهبندر حيث اسس استديو للتصويرالسينمائي في حي باب توما بدمشق، ويذكر ان الشهبندر قام بصنع العديد من المعدات والالات وجهز الاستديو بالمعدات والات التصوير ومعدات الصوت والإضاءة وغيرها مما يتطلبه العمل السينمائي وقام بتصوير فيلمه الأول عام 1948 وهو نور وظلام من تأليف محمد شامل وعلي أرناؤوط وشارك بالتمثيل كل من حكمت محسن وأنور البابا وسعد الدين بقدونس وغيرهم.


title: سينما سورية

text: و قد تزامن التصوير مع بدأ العمليات الإسرائيلية في فلسطين عام 1948. عرض الفيلم في أول عروضه في سوريا ولبنان والمهجر وقد ورد في مقدمة الفيلم التي نشرها الشهبندر:


title: سينما سورية

text: «اننا نقدم باكورة إنتاجنا السينمائي قاصدين من هذا العمل خدمة الوطن بإنشاء صناعة السينما فيه وكلنا امل بكل وطني حر أن ينظر بعطف وتقدير لهذه الصناعة كي نتمكن من ترقيتها والنهوض بها إلى أقصى حد والسلام..»، قام نزيه الشهبندر بإنتاج عدد من الأفلام التسجيلية والقصيرة. وفي عام 1946 تأسست شركة إنتاج سينمائي سورية عربية مشتركة ووفرت خبرات من سورية ومصر وانتجت أول أفلامها وهو ليلى العامرية ولاقى الفيلم إقبالا جيدا وتم عرض الفيلم في دمشق وبيروت والقاهرة في أول عرض له.


title: سينما سورية

text: في عام 1950 تم إنتاج فيلم عابر سبيل وهو أول فيلم سوري ناطق طويل وقد انتجته شركة عرفان وجالق للإنتاج الفني التي قامت في حلب والفيلم من إخراج احمد عرفان ومن تمثيل نجيب السراج، هيام صلاح، سلوى الخوري وغيرهم من الممثلين السوريين في ذلك الوقت، وانتجت شركة (عرفان وجالق) العديد من الأفلام التسجيلية والأفلام القصير منها عملية الساعة السادسه وفيلم ثلاث عمليات دخل فلسطين وهي أفلام عسكريه وسياسية في ذاك الوقت والكتير من الأفلم الأخرى وأفلام لصالح المؤسسات العامة. كما قام المخرج أحمد عرفان وهو من المؤسسين للسينما بتأسيس ستوديو الجيش في حرستا وهو الأستوديو الأول في سوريا لتحميض وطباعة الأفلام السينمائيه وبتأسيس معمل التحميض الثاني التابع للمؤسسة العامة للسينما بعد ان قام هو ورفاقه بتأسيس المؤسسة العامة للسينما.


title: سينما سورية

text: وفي عام 1960 قام أحمد عرفان ومجموعة من رفاقه بتأسيس التلفزيون السوري وكان مزامنا للتلفزيون المصري الذي ساهم أيضا أحمد عرفان بتأسيسه في ذلك الوقت.وكان المخرج أحمد عرفان أيضا من مؤسسي نقابة الفنانين الأوائل في سوريا


title: سينما سورية

text: عام 1951 قامت الدولة بدعم السينما كوسيلة اعلامية فعالة، وتم تأسيس قسم متخصص للسينما يهتم بأمور السينما في سورية وجهزت معمل سينمائي للطبع والاظهار والعمليات الفنية وقسم للتصوير السينمائي، وتم إطلاق جريدة سينمائية مصورة تصدر اسبوعيا بدمشق تهتم بأخبار السينما والسينمائين في سوريا والعالم. في نهاية الخمسينات تم انشاْء اقسام للسينما في عدد من الوزارات السورية وقامت عدد من شركات الإنتاج السينمائي في سورية وسينمائين منهم زهير الشوا التي انتج عدد من الأفلام، واتضح نشاط هذه الشركات وزاد إنتاجها في المرحلة المقبلة من مسيرة السينما السورية.


title: سينما سورية

text: كما قام المخرج أحمد عرفان وهو من المؤسسين للسينما بتأسيس ستوديو الجيش في حرستا وهو الأستوديو الأول في سوريا لتحميض وطباعة الأفلام السينمائيه وبتأسيس معمل التحميض الثاني التابع للمؤسسة العامة للسينما بعد ان قام هو ورفاقه بتأسيس المؤسسة العامة للسينما.


title: سينما سورية

text: وفي عام 1960 قام أحمد عرفان ومجموعة من رفاقه بتأسيس التلفزيون السوري وكان مزامنا للتلفزيون المصري الذي ساهم أيضا أحمد عرفان بتأسيسه في ذلك الوقت.


title: سينما سورية

text: من أفلام الاربعينات والخمسينات : فيلم عابر سبيل، فيلم نور وظلام، فيلم ليلى العامرية، ومجموعة من الأفلام القصيرة والأفلام التسجيلية والوثائقية.


title: سينما سورية

text: في هذه المرحلة من رحلة السينما السورية تم إنتاج أكبر عدد من الأفلام السينمائية السورية وما يميزها ظهور المؤسسة العامة للسينما التي أنتجت عدد كبير من الأفلام السورية القوية والجادة وحققت حضورا كبيرا في المهرجانات الدولية والعربية، وكذلك قطاع الإنتاج السينمائي وشركات الإنتاج السينمائي السورية الخاصة والمشتركة، والتي أنتجت ما يزيد على 300 فلما بين الأفلام الروائية الطويلة والأفلام القصير والوثائقية منها أفلام جادة مميزة وأفلام تجارية اكثرها من إنتاج القطاع الخاص، وتميزت هذه المرحلة بظهور نجوم الشباك وأصبح هناك أسماء لامعة جاذبة على افيشات واعلانات الأفلام السورية مثل أفلام الثنائي الشهير دريد لحام ونهاد قلعي وأفلام الفنانة إغراء وسلسلة الأفلام الكوميدية لعدد من نجوم الكوميديا في سوريا التي أصبح لها جمهورها وكانت الأفلام السورية لاتنقطع من العرض في دور السينما ب دمشق وحلب ومختلف المدن السورية، ومما هو جدير بالذكر ان عدد دور السينما في سوريا عام 1963 بلغ أكثر من 120 دار سينما وتعد هذه المرحلة عصر ذهبي للسينما السورية.


title: سينما سورية

text: في مطلع ثمانينات القرن العشرين كان للسينما السورية حضورا لافتا وقدمت الكثير من الأفلام الجادة والواقعية بصورة راقية من إنتاج المؤسسة العامة للسينما وأفلام جيدة من إنتاج شركات القطاع الخاص وقد فازت الأفلام السورية بالعديد من الجوائز الأولى في المهرجانات العربية والعالمية مثل فيلم أحلام المدينة وفيلم الحدود وعدد آخر كبير من الأفلام الجيدة التي ميزت السينما السورية إضافة لحصول الكثير من المخرجين والفنانين السوريين على جوائز في مختلف المهرجانات السينمائية.


title: سينما سورية

text: وتستمر عجلة الإنتاج السينمائي في سورية في التسعينات بوتيرة اقل تسارعا من الفترات السابقة وقل عدد الأفلام المنتجة، رغم ذلك كان هناك عددا جيد من الأفلام وظهر في الساحة الفنية السورية عدد من المخرجين والفنانين السورين المتميزين وحققت الأفلام السورية حضورا فعالا في لمحافل الدولية والمهرجانات بأفلام جادة أكثر واقعية ومصداقية من إنتاج المؤسسة العامة للسينما إضافة لعدد اقل من أفلام القطاع الخاص الذي قل إنتاجة عن الفترات السابقة لعدة عوامل أهمها اتجاه شركات الإنتاج والمنتجين للإنتاج التلفزيوني بعد أن غزت المسلسلات السورية المحطات الفضائية العربية وأصبحت في قمة الإنتاج الدرامي العربي والتي اعطت بعدا جديدا للإنتاج التلفزيوني والدراما السورية والعربية بمدى تطورها، فأتجهت العديد من شركات الإنتاج السينمائي في سوريا نحو الإنتاج الدرامي، واستمرت مؤسسة السينما إنتاج الأفلام السينمائية والتي كانت على مستوى جيد جدا وحققت العديد من الجوائز في المهرجانات المختلفة.


title: سينما سورية

text: في اللألفية الجدية وبعد عام 2000 اكملت السينما السورية مسيرتها وتم إنتاج عدد من الأفلام الجيدة والممتازة من حيث المضمون، لكن من حيث الكم ليست كما يتطلع المهتمين بالسينما والفنانين السوريين الكبار والمخرجين وليست كما كانت في الستينات أو السبعينات من القرن العشرين، ويتطلع المهتمين بمسيرة السينما السورية والعارفين بالعمق التاريخي والرواد الأوائل الذين اوجدو صناعة سينمائية في سوريا ومع جيل الفنانين المخضرمين وجيل الشباب يترقب ان تزيد عجلة الإنتاج السينمائي السوري وخاصة مع وجود خبرات فنية كبيرة من مخرجين ومصورين وفنين واكاديمين وعدد كبير من الفنانين والفنانات السورين الكبار العديد منهم لهم تاريخ مع السينما إضافة لمشاهير من الجيل لجديد والعمق التاريخي لمسيرة السينما السورية.


title: سينما سورية

text: في جميع مراحل السينما السورية ظهرت شركات إنتاج سينمائية سورية خاصة كثيرة ساهمت في دوران عجلة الإنتاج السينمائي السوري منذ عشرات السنين منها شركات لم يعد لها وجود ومنها شركات ما زالت تعمل في المجال السينمائي نذكر بعض هذه الشركات:-


title: سينما سورية

text: عبر مسيرة السينما السورية الطويلة قدمت شركات الإنتاج السينمائي وقطاع الإنتاج والمؤسسة العامة للسينما أكثر من 350 فلما سينمائيا طويلا وعدة مئات من الأفلام القصيرة والتسجيلية والوثائقية، وحققت الأفلام السورية في فترات مختلفة من هذه المسيرة عدد من الجوائز لأفلام مميزة إضافة لجوائز الفنانين والفنانات والمخرجين في مهرجانات عربية ودولية مثل، مهرجان فالنسيا الدولي، مهرجان موسكو الدولي * مهرجان لوكارنو الدولي، مهرجان كان الدولي، مهرجان برلين، مهرجان معهد العالم العربي، أيام قرطاج السينمائية، مهرجان القاهرة، مهرجان دمشق وحققت الأفلام السورية أكبر الجوائز.


title: سينما سورية

text: السينما السورية بتاريخها الطويل والبعد الزمني لبدايتها والسينمائين الرواد الأوائل الذين عملوا وواجهوا الصعاب في البداية من اجل ايجاد صناعة سينمائية في سورية تواجه اليوم قلة في إنتاج الأفلام السينمائية بسبب توجه العديد من المنتجين وشركات الإنتاج السينمائي السورية إلى إنتاج المسلسلات التلفزيونية بسبب النجاح الكبير التي حققته الدراما السورية على مستوى العالم العربي، مع ذلك فأن السينما السورية اليوم تقدم أفلام (رغم قلتها) على مستوى راقي وتحصد أفلام المؤسسة العامة للسينما الجوائز الأولى في المحافل والمهرجانات السينمائية وهناك اليوم مخرجين وفنانين سورين كبار وعلى مستوى عالي من الخبرة وجيل من الفنانين والفنانات الشباب لهم الحضور والشهرة، يعملون على تسريع دوران عجلة الإنتاج السينمائي في سورية.


title: سينما سورية

text: يذكر أنه قد تم تصوير فيلم وثائقي عن أحد رواد السينما السورية نزيه الشهبندر بعنوان نور وظلال أخرجه كل من عمر أميرالاي ومحمد ملص وأسامه محمد عام 1994 عرض مؤخرا في أيام سينما الواقع DOX BOX بمناسبة احتفالية دمشق عاصمة للثقافة العربية 2008، ويقام مهرجان دمشق السينمائي الدولي دوريا تشارك فية أفلام من مختلف دول العالم إضافة لعدد من الأفلام السورية الحديثة التي تشارك كل عام وكذلك هناك نشاط وحراك واضح بين الفنانين السورين الشباب لتكملة مسيرة السينما السورية وتسريع عجلة الأنتاج السينمائي.


title: سينما سورية

text: 2- الكاتب والمخرج «جان ألكسان» في كتابه «تاريخ السينما السورية: 1928-1988» ـ ص 20 وما بعدها، منشورات وزارة الثقافة السورية، طبعة ثانية، 2012.


title: عبد الحميد أبو النعيم

text: عبد الحميد أبو النعيم (1956 – 8 يوليو 2021) عالم مسلم مغربي، اشتهر بدفاعه عن القيم السلفية في المغرب، كما كان من أبرز من هاجموا التيارات العلمانية في المملكة المغربية. حوكم بتهمة إهانة بعض المؤسسات كوزارة الأوقاف والشؤون الإسلامية وحزب الاتحاد الاشتراكي للقوات الشعبية.


title: عبد الحميد أبو النعيم

text: من مواليد مدينة الدار البيضاء سنة 1956، عمل مدرسا لمادة التربية الإسلامية بمنطقة درب السلطان حيث كان يقطن بها قبل وفاته، ويشهد له تلامذته وطلبته بالسمت الحسن والأخلاق العالية، ويُعدُّ شديد الاطلاع بتاريخ الحركة الإسلامية المغربية وتاريخ اليسار المغربي، وله في ذلك عدة فيديوهات منشورة على الإنترنت. عُزِلَ بصفة نهائية من مهامه بوزارة الأوقاف بعد أن ضاقت الوزارة ذرعا بما كان يصدح به على المنابر والكراسي الدعوية، فكان آخر عهد له في إلقاء الدروس بمسجده الوقفي بدرب الطلبة. وهو من طلبة الشيخ تقي الدين الهلالي ويعُدُّه قدوتَه بعد الشيخ السلفي قاضي قضاة الدار البيضاء الشيخ الزبير. وقد رحل عند الشيخ الألباني ورحل إلى المشرق وجلس إلى الشيخ ابن باز والعثيمين، وجالس الشيخ عبد المحسن العباد والشيخ عبد الكريم الخضير، ورحل إلى الديار المصرية حيث استقبله الشيخ أبو إسحاق الحويني، وناظر شيوخ حزب النور المصري. ويعُدُّ الكثيرون الشيخَ ممن لا يحابون في دين الله مهما كان قدر المخالف بدون خروج ولا تجهم، بينما يعده آخرون من رؤوس التطرف الإسلامي.


title: عبد الحميد أبو النعيم

text: توفي في 8 يوليو 2021 ميلاديًّا الموافق لـ28 ذو القعدة 1442 هجريًّا، بسبب مضاعفات فيروس كورونا المستجد، كما ذكرت مصادر إعلامية مغربية، إن الشيخ أبو النعيم توفي بمصحة خاصة بمدينة الدار البيضاء نقله إليها إثر إصابته بنزيف في الدماغ، كما ذكر ذات المصادر بإن حالة الشيخ كانت قد تحسنت قبل ساعات من وفاته، ولكن ألمت به مضاعفات، أدت لوفاته.


title: كمال رزيق

text: كمال رزيق (كمال رزيڨ) بروفيسور، محلل وخبير اقتصادي جزائري، عينه الرئيس عبد المجيد تبون وزيرا للتجارة بحكومة جراد بتاريخ 2 يناير 2020 خلفا لسعيد جلاب.


title: فورد موديل تي

text: نموذج تي فورد ( "tin Lizzie," "leaping Lena," "jitney" or "flivver") هي السيارات التي تنتجها شركة فورد للسيارات من 1 أكتوبر 1908 م، إلى 26 مايو، 1927. يُنظر إليها عمومًا على أنها أول سيارة ميسورة التكلفة، مما جعل السفر بالسيارة متاحًا للأمريكيين من الطبقة المتوسطة. كان السعر المنخفض نسبيًا جزئيًا نتيجة تصنيع فورد الفعال، بما في ذلك إنتاج خط التجميع بدلاً من الصناعة اليدوية الفردية.


title: فورد موديل تي

text: حازت فورد موديل تي على لقب السيارة الأكثر نفوذاً في القرن العشرين في مسابقة سيارة القرن لعام 1999، متقدمة على بي إم سي ميني وستروين دي إس وفولكس فاجن بيتل. موديل فورد كان تي ناجحًا ليس فقط لأنه قدم وسائل نقل رخيصة على نطاق واسع، ولكن أيضًا لأن السيارة كانت تدل على ابتكار الطبقة الوسطى الصاعدة وأصبحت رمزًا قويًا لعصر التحديث في الولايات المتحدة. مع 15 بيعت مليون سيارة، كانت السيارة الأكثر مبيعًا في التاريخ قبل أن تتجاوزها فولكس فاجن بيتل في عام 1972، ولا تزال تحتل المرتبة الثامنة في قائمة العشرة الأوائل، . وفي استطلاع دولي أطلق على فورد موديل تي، اعتبرها السيارة الأكثر تأثيرا في العالم خلال القرن العشرين.


title: فورد موديل تي

text: على الرغم من أن السيارات قد تم إنتاجها من ثمانينيات القرن التاسع عشر، حتى الطراز تم تقديم تي في عام 1908، وكانت في الغالب نادرة ومكلفة وغير موثوقة في كثير من الأحيان. تم وضعه على أنه وسيلة نقل موثوقة وسهلة الصيانة ومتاحة في السوق الشامل، النموذج كان تي نجاحا كبيرا. في غضون أيام بعد الإفراج، تم تقديم 15000 أمر. نموذج الإنتاج الأول تم بناء تي في 12 أغسطس 1908 وغادر المصنع في 27 سبتمبر 1908 في مصنع فورد بيكيت أفينيو في ديترويت بولاية ميشيغان. في 26 مايو 1927، شاهد هنري فورد الـ15 نموذج المليون تي فورد ينطلق من خط التجميع في مصنعه في هايلاند بارك، ميشيغان.


title: فورد موديل تي

text: ابتكر هنري فورد سلسلة من السيارات بين تأسيس الشركة عام 1903 وإدخال الطراز أطلق تي. فورد اسم سيارته الأولى على الطراز إيه وتابع من خلال الأبجدية عبر النموذج تي، عشرون نموذجًا في الكل. لم تدخل جميع النماذج في الإنتاج. نموذج الإنتاج مباشرة قبل النموذج كان تي هو الطراز S، نسخة مطورة من أكبر نجاح للشركة حتى تلك النقطة، النموذج إن. متابعة النموذج كان تي هو نموذج فورد أ، بدلاً من «النموذج يو.» قالت دعاية الشركة إن هذا يرجع إلى أن السيارة الجديدة كانت خروجًا عن الطراز القديم لدرجة أن شركة فورد أرادت البدء من جديد بالحرف "إيه."


title: فورد موديل تي

text: كان الطراز تي هو أول سيارة تنتجها فورد بكميات كبيرة على خطوط تجميع متحركة بأجزاء قابلة للتبديل تمامًا، وتم تسويقها للطبقة المتوسطة. قال هنري فورد عن السيارة:سأبني سيارة لأعداد كبيرة. ستكون كبيرة بما يكفي للعائلة، ولكنها صغيرة بما يكفي ليديرها الفرد ويعتني بها. سيتم بناؤه من أفضل المواد، على يد أفضل الرجال ليتم توظيفهم، بعد أبسط التصاميم التي يمكن للهندسة الحديثة ابتكارها. لكنها ستكون منخفضة للغاية في السعر بحيث لا يستطيع أي رجل يتقاضى راتباً جيداً أن يمتلك راتباً جيداً - ويتمتع مع أهله ببركة ساعات اللذة في ساحات الله العظيمة المفتوحة.على الرغم من أن الفضل في تطوير خط التجميع ينتمي إلى رانسوم أولدز E.، مع أول سيارة ذات الإنتاج الضخم، وداش أولدزموبيل منحني، بعد أن بدأت في عام 1901، والتقدم الهائل في كفاءة النظام على مدى الحياة من نموذج يمكن أن يُنسب الفضل في تي بالكامل تقريبًا إلى فورد ومهندسيه.


title: فورد موديل تي

text: تم تصميم النموذج تي بواسطة تشايلد هارولد ويلز والمهاجرين المجريين جوزيف أ.غالامب ويوجين فاركاس. كان هنري لوف وسي جيه سميث وجوس ديجنر وبيتر إي مارتن جزءًا من الفريق. إنتاج النموذج بدأ تي في الربع الثالث من عام 1908. جامعي اليوم يصنفون النموذج في بعض الأحيان تي إس من خلال سنوات البناء والإشارة إلى هذه السنوات على أنها «سنوات النموذج»، وبالتالي تسمية النموذج الأول تي إس كـ 1909 نماذج. هذا مخطط تصنيف بأثر رجعي؛ لم يكن مفهوم سنوات النموذج كما هو مفهوم اليوم موجودًا في ذلك الوقت. كان تعيين النموذج الاسمي «نموذج تي،» على الرغم من إجراء مراجعات التصميم خلال عقدين من إنتاج السيارة.


title: فورد موديل تي

text: يحتوي الطراز تي على محرك مضمن رباعي الأسطوانات، ينتج ، لسرعة قصوى تبلغ . وفقًا لشركة فورد موتور، الطراز كان تي لديه الاقتصاد في استهلاك الوقود في


title: فورد موديل تي

text: حدود . كان المحرك قادرًا على العمل بالبنزين أو الكيروسين أو الإيثانول، على الرغم من أن انخفاض تكلفة البنزين وإدخال الحظر في وقت لاحق جعلا الإيثانول وقودًا غير عملي لمعظم المستخدمين. تم تبريد محركات أول 2447 وحدة بمضخات المياه؛ تم تبريد محركات الوحدة 2448 وما بعده، مع استثناءات قليلة قبل حوالي 2500 وحدة، عن طريق عمل حراري.


title: فورد موديل تي

text: كان نظام الإشعال المستخدم في الطراز تي نظامًا غير عادي، حيث تم دمج مغناطيسي منخفض الجهد في دولاب الموازنة، مما يوفر تيارًا متناوبًا لملفات الاهتزاز لتشغيل شمعات الإشعال. كان هذا أقرب إلى ذلك المستخدم في محركات الغاز الثابتة من مغناطيس الإشعال عالي الجهد الباهظ الثمن الذي تم استخدامه في بعض السيارات الأخرى. هذا الاشتعال صنع النموذج أيضًا تي أكثر مرونة فيما يتعلق بجودة أو نوع الوقود المستخدم. لم يكن النظام بحاجة إلى بطارية بدء، لأن التدوير اليدوي المناسب من شأنه أن يولد تيارًا كافيًا لبدء التشغيل. تم اعتماد الإضاءة الكهربائية التي تعمل بالمغناطيس في عام 1915، لتحل محل مصباح لهب غاز الأسيتيلين ومصابيح الزيت، ولكن لم يتم تقديم التشغيل الكهربائي حتى عام 1919.


title: فورد موديل تي

text: تم إنتاج المحرك طراز تي لتلبية احتياجات الاستبدال بالإضافة إلى التطبيقات الثابتة والبحرية حتى عام 1941، بعد إنتاج الطراز بفترة طويلة انتهى تي.


title: فورد موديل تي

text: كان محرك جرار فوردسون موديل إف، الذي تم تصميمه بعد حوالي عقد من الزمان، مشابهًا جدًا للموديل، ولكنه أكبر منه محرك تي.


title: فورد موديل تي

text: الطراز تي هو مركبة ذات دفع خلفي. ناقل الحركة عبارة عن نوع تروس كوكبي يتم وصفه بأنه «ثلاث سرعات». في شروط اليوم، تعتبر سرعتين، لأن إحدى السرعات الثلاث عكسية.


title: فورد موديل تي

text: يتم التحكم في ناقل الحركة من طراز تي بثلاث دواسات مثبتة على الأرض ورافعة مثبتة على جانب الطريق لمقعد السائق. يتم التحكم في دواسة الوقود بواسطة رافعة على عجلة القيادة. يتم استخدام دواسة اليد اليسرى لتعشيق ناقل الحركة. مع وجود ذراع الأرضية في الوضع الأوسط أو للأمام تمامًا مع الضغط على الدواسة مع الاستمرار في الضغط للأمام، تدخل السيارة في سرعة منخفضة. عندما يتم الإمساك بها في وضع وسيط، تكون السيارة في وضع الحياد. إذا تم تحرير الدواسة اليسرى، فإن الطراز يدخل تي ترسًا عاليًا، ولكن فقط عندما يكون الذراع للأمام تمامًا - في أي وضع آخر، تتحرك الدواسة فقط لأعلى بقدر الوضع المحايد المركزي. يتيح ذلك إمساك السيارة في الوضع المحايد بينما يدير السائق المحرك يدويًا. وبالتالي يمكن للسيارة أن تطير دون أن يضطر السائق إلى الضغط على أي من الدواسات.


title: فورد موديل تي

text: في أول 800 وحدة، يعمل الاتجاه المعاكس برافعة؛ تستخدم جميع الوحدات بعد ذلك الدواسة المركزية، والتي تُستخدم لتعشيق السرعة الخلفية عندما تكون السيارة في الوضع المحايد. تعمل دواسة اليد اليمنى على تشغيل فرامل ناقل الحركة - لا توجد فرامل على العجلات. يتحكم ذراع الأرضية أيضًا في فرامل الانتظار، والتي يتم تنشيطها عن طريق سحب الرافعة للخلف بالكامل. هذا يتضاعف كفرامل الطوارئ.


title: فورد موديل تي

text: على الرغم من أنه كان غير شائع، إلا أن نطاقات القيادة يمكن أن تسقط عن الضبط، مما يسمح للسيارة بالزحف، خاصة عندما يكون الجو باردًا، مما يضيف خطرًا آخر لمحاولة بدء تشغيل السيارة: يمكن إجبار الشخص الذي يدير المحرك على الرجوع للخلف بينما لا يزال ممسكًا بالكرنك مثل زحفت السيارة إلى الأمام، على الرغم من أنها كانت في الوضع المحايد اسميًا. نظرًا لأن السيارة تستخدم القابض الرطب، فقد تحدث هذه الحالة أيضًا في الطقس البارد، عندما يمنع الزيت الكثيف أقراص القابض من الانزلاق بحرية. تصل القوة إلى التفاضل من خلال وصلة عامة واحدة متصلة بأنبوب عزم الدوران الذي يحرك المحور الخلفي؛ يمكن تجهيز بعض الطرز (عادةً شاحنات، ولكن متوفرة للسيارات أيضًا) مع ترس تفاضلي اختياري ثنائي السرعات | محور راكستيل الخلفي ثنائي السرعات، يتم إزاحته بواسطة رافعة مثبتة على الأرض توفر ترسًا سفليًا لتسهيل تسلق التلال.


title: فورد موديل تي

text: يأتي هيكل الشاحنة "طراز تيتي" للخدمة الشاقة مع ترس تفاضلي خلفي خاص مع ترس تروس أقل من السيارة والشاحنة العادية، مما يوفر قوة سحب أكبر ولكن سرعة قصوى أقل (الإطار أقوى أيضًا؛ الكابينة والمحرك متماثلان). عارضة يمكن التعرف على تيتي بسهولة من خلال الغلاف الأسطواني لمحرك الدودة فوق تفاضل المحور. جميع التروس مصنوعة من فولاذ الفاناديوم ويتم تشغيلها في حمام زيت.


title: فورد موديل تي

text: استخدم نظام التعليق تي نموذجًا زنبركًا شبه إهليلجي مركب بشكل عرضي لكل من محاور الشعاع الأمامي والخلفي مما سمح بقدر كبير من حركة العجلات للتعامل مع الطرق الترابية في ذلك الوقت.


title: فورد موديل تي

text: تم تشكيل المحور الأمامي كقطعة واحدة من فولاذ الفاناديوم. قامت فورد بلف العديد من المحاور من خلال ثماني دورات كاملة (2880 درجة) وأرسلتها إلى التجار لعرضها لإثبات تفوقها.


title: فورد موديل تي

text: لم يكن لدى الموديل تي فرامل خدمة حديثة. وضعت دواسة القدم اليمنى شريطًا حول أسطوانة في ناقل الحركة، وبالتالي أوقفت العجلات الخلفية من الدوران. تعمل ذراع فرامل اليد التي سبق ذكرها الفرامل الفرقة تعمل على داخل براميل الفرامل الخلفية، والتي كانت جزءا لا يتجزأ من محاور العجلات الخلفية. كانت الفرامل الاختيارية التي تعمل على الجزء الخارجي من براميل الفرامل متاحة من موردي خدمات ما بعد البيع.


title: فورد موديل تي

text: كانت الإطارات من نوع الفاصلة الهوائية بقطر في الخلف، في الأمام. احتاج الفائزون إلى ضغط أعلى بكثير من إطارات اليوم، عادةً ، لمنعهم من مغادرة الحافة بسرعة. كانت الإطارات المسطحة مشكلة شائعة.


title: فورد موديل تي

text: أصبحت إطارات البالون متوفرة في عام 1925. كانوا كل مكان. كانت إطارات البالون أقرب في التصميم إلى إطارات اليوم، حيث تعزز الأسلاك الفولاذية طرف الإطار، مما يجعل الضغط المنخفض ممكنًا - عادةً - إعطاء قيادة أكثر ليونة. تم تغيير نسبة تروس التوجيه من 4: 1 إلى 5: 1 مع إدخال إطارات البالون. تغيرت التسمية القديمة لحجم الإطار من قياس القطر الخارجي إلى قياس قطر الجنط حتى (قطر الجنط) × (عرض الإطار) العجلات لها نفس القطر الخارجي مثل الإطارات الفاصلة. جميع الإطارات في هذه الفترة الزمنية تستخدم أنبوبًا داخليًا لحمل الهواء المضغوط؛ لم تكن الإطارات الخالية من الأنابيب مستخدمة بشكل عام إلا بعد ذلك بوقت طويل.


title: فورد موديل تي

text: قاعدة العجلات وكان عرض المسار القياسي - يمكن الحصول عليها بناءً على طلب خاص، «للطرق الجنوبية»، وهو مطابق لمقياس مسار ما قبل الحرب الأهلية للعديد من خطوط السكك الحديدية في الكونفدرالية السابقة. المسار القياسي 56 بوصة قريب جدًا من بوصة مقياس مسار سكة حديد قياسي، يعني هذا النموذج يمكن أن تكون تي إس، وفي كثير من الأحيان، مزودة بعجلات ذات حواف وتستخدم كمركبات سكة حديد آلية أو "مسرعة" . توافر يعني أنه يمكن فعل الشيء نفسه على عدد قليل من الجنوب السكك الحديدية - هذه هي الخطوط الوحيدة المتبقية غير القياسية، باستثناء عدد قليل من الخطوط الضيقة ذات الأحجام المختلفة. على الرغم من أن النموذج يمكن تكييف تي للتشغيل على مسار ضيق مثل (ويسكاست وووترفيل وفارمنجتون آر)، كان هذا تغييرًا أكثر تعقيدًا.


title: فورد موديل تي

text: بحلول عام 1918، كانت نصف السيارات في الولايات المتحدة من طرازات تس. في سيرته الذاتية، أفاد فورد أنه في عام 1909 أخبر فريق إدارته، «يمكن لأي عميل أن يرسم سيارة بأي لون يريده طالما أنها سوداء.»


title: فورد موديل تي

text: ومع ذلك، في السنوات الأولى من الإنتاج من 1908 إلى 1913، كان النموذج "لم يكن" الحرف تي متاحًا باللون الأسود، ولكن بالأحرى فقط باللون الرمادي والأخضر والأزرق والأحمر. كان اللون الأخضر متاحًا للسيارات السياحية وسيارات المدينة والكوبيه ولاندوليتس. كان اللون الرمادي متاحًا لسيارات المدينة فقط والأحمر فقط للسيارات السياحية. بحلول عام 1912، تم طلاء جميع السيارات باللون الأزرق الداكن مع مصدات سوداء. فقط في عام 1914 تم تطبيق سياسة «أي لون طالما أنه أسود» بشكل نهائي. غالبًا ما يُذكر أن فورد اقترحت استخدام اللون الأسود من عام 1914 إلى عام 1925 بسبب التكلفة المنخفضة والمتانة ووقت التجفيف الأسرع للطلاء الأسود في تلك الحقبة. ومع ذلك، لا يوجد دليل على أن اللون الأسود يجف أسرع من أي ورنيش داكن آخر كان مستخدمًا في ذلك الوقت للرسم. تم تشكيل خيارات الطلاء في صناعة السيارات الأمريكية، وكذلك في غيرها (بما في ذلك القاطرات، والأثاث، والدراجات، ومجال الأجهزة الكهربائية الآخذ في التوسع بسرعة) من خلال تطور الصناعة الكيميائية. تضمنت هذه المشاكل اختلال مصادر الصبغة خلال الحرب العالمية الأولى وظهور ورنيش النيتروسليلوز الجديد في منتصف عشرينيات القرن الماضي، والذي كان أسرع في الجفاف وأكثر مقاومة للخدش، وألغى الحاجة إلى طبقات متعددة؛ فهم اختيار الدهانات للنموذج يتطلب عصر تي والسنوات التالية مباشرة فهمًا للصناعة الكيميائية المعاصرة.


title: فورد موديل تي

text: خلال فترة إنتاج النموذج تم استخدام أكثر من 30 نوعًا من الطلاء الأسود في أجزاء مختلفة من السيارة. تمت صياغتها لتلبية الوسائل المختلفة لتطبيق الطلاء على الأجزاء المختلفة، ولها أوقات تجفيف مميزة، اعتمادًا على الجزء والطلاء وطريقة التجفيف.


title: فورد موديل تي

text: على الرغم من أن فورد صنفت النموذج تي مع تعيين حرف واحد طوال حياتها بالكامل ولم يتم التمييز حسب سنوات الطراز، تم إجراء تغييرات كبيرة كافية على الجسم على مدار عمر الإنتاج بحيث يمكن تصنيف السيارة إلى عدة أجيال من الطراز. كانت التغييرات الأكثر وضوحًا والتي يمكن تحديدها على الفور في غطاء المحرك ومناطق القلنسوة، على الرغم من إجراء العديد من التعديلات الأخرى على السيارة.


title: فورد موديل تي

text: كان التصميم في «الجيل» الأخير بمثابة معاينة للموديل A التالي، لكن النموذجين مختلفان تمامًا بصريًا، حيث أن الهيكل الموجود على الطراز A أوسع بكثير وله أبواب منحنية على عكس الأبواب المسطحة في تي.


title: فورد موديل تي

text: عندما تم تصميم الطراز تي وتقديمه، كانت البنية التحتية للعالم مختلفة تمامًا عن اليوم. كان الرصف نادرًا باستثناء الأرصفة وعدد قليل من شوارع المدينة الكبيرة. (يأتي معنى مصطلح «الرصيف» باعتباره مرادفًا لـ «الرصيف» من تلك الحقبة، عندما كانت الشوارع والطرق عمومًا ترابية وكانت الأرصفة طريقة ممهدة للسير على طولها.) كانت الزراعة مهنة لكثير من الناس. كانت الأدوات الكهربائية شحيحة خارج المصانع وكذلك مصادر الطاقة لها. تم العثور على الكهرباء، مثل الرصيف، فقط في المدن الكبيرة. كانت كهربة الريف والميكنة الآلية في طور التكوين في بعض المناطق وغير موجودة في معظمها. أشرف هنري فورد على متطلبات وتصميم النموذج تي على أساس الحقائق المعاصرة. وبالتالي، فإن النموذج كان تي (عن قصد) جرارًا ومحركًا محمولًا بقدر ما كان سيارة. لطالما تم تقديرها جيدًا لقدراتها وخطورتها على جميع التضاريس. يمكن أن تسافر في ممر مزرعة صخري موحل، وتعبر مجرى ضحل، وتتسلق تلة شديدة الانحدار، وتتوقف على الجانب الآخر لإزالة إحدى عجلاتها وتثبيت بكرة في المحور من أجل حزام مسطح لقيادة المنشار، دراس، منفاخ صومعة، مكبس البالات، مضخة المياه، المولدات الكهربائية، والعديد من التطبيقات الأخرى. تطبيق فريد واحد للنموذج تم عرض تي في عدد أكتوبر 1922 من مجلة "فوردسون فارمر." أظهر الوزير الذي غير نموذجه تي في كنيسة متنقلة، كاملة مع عضو صغير.


title: فورد موديل تي

text: خلال هذا العصر، كانت السيارات بأكملها (بما في ذلك الآلاف من طرازات تي إس) تم اختراقها من قبل أصحابها وإعادة تشكيلها في آلات مخصصة مخصصة بشكل دائم لغرض، مثل الجرارات محلية الصنع ومناشير الجليد. قامت العشرات من شركات خدمات ما بعد البيع ببيع أطقم جاهزة لتسهيل تحويل تي من سيارة إلى جرار. الموديل كان تي موجودًا منذ عقد من الزمان قبل أن يصبح جرار فوردسون متاحًا (1917-1918)، وتم تحويل العديد من تي إس للاستخدام الميداني. (على سبيل المثال، عمل هاري فيرغسون، الذي اشتهر فيما بعد بالعقبات والجرارات، على نموذج إيروس تي جرارات التحويلات قبل أن يعمل مع فوردسونز وآخرين.) خلال العقد القادم، موديل كان من الصعب بيع مجموعات تحويل الجرارات تي، حيث خدمت فوردسون ثم فارمال (1924)، بالإضافة إلى الجرارات الخفيفة الأخرى ذات الأسعار المعقولة، سوق المزرعة. لكن خلال فترة الكساد (ثلاثينيات القرن العشرين)، نموذج شهدت مجموعات تحويل الجرار تي انبعاثًا، لأنه بحلول ذلك الوقت استخدم النموذج كانت أجزاء تي إس والمخلفات بالنسبة لهم وفيرة ورخيصة.


title: فورد موديل تي

text: مثل العديد من محركات السيارات الشهيرة في ذلك العصر، فإن الموديل تم استخدام محرك تي أيضًا على الطائرات المصنوعة منزليًا (مثل بيتنبول سكاي سكوت) والقوارب البخارية.


title: فورد موديل تي

text: تم تطوير نسخة مختلفة من السيارة المدرعة (تسمى «Fتي-B») في بولندا في عام 1920 بسبب ارتفاع الطلب خلال الحرب البولندية السوفيتية في عام 1920.


title: فورد موديل تي

text: تم تحويل العديد من طرازات تي إس إلى مركبات يمكنها السفر عبر الثلوج الكثيفة مع مجموعات على العجلات الخلفية (في بعض الأحيان مع زوج إضافي من العجلات الخلفية ومجموعتين من الجنزير المستمر للتركيب على العجلات الخلفية المترادفة الآن، مما يجعلها في الأساس سيارة نصف المسار) والزلاجات لتحل محل العجلات الأمامية. كانت شائعة لتسليم البريد الريفي لبعض الوقت. كان الاسم الشائع لهذه التحويلات من السيارات والشاحنات الصغيرة هو «المتزلجون على الجليد». كانت هذه المركبات شائعة للغاية في المناطق الشمالية من كندا، حيث تم إنشاء المصانع لإنتاجها.


title: فورد موديل تي

text: قام عدد من الشركات ببناء النموذج عربات السكك الحديدية القائمة على تي. في "بازار السكك الحديدية العظيم"، ذكر بول ثيرو رحلة سكة حديد في الهند على عربة سكة حديد كهذه. تضمنت فئة آر إم التابعة لإدارة السكك الحديدية النيوزيلندية عددًا قليلاً.


title: فورد موديل تي

text: قامت شركة لافرانس الأمريكية بتعديل أكثر من 900 نموذج تي إس لاستخدامها في مكافحة الحرائق وإضافة الخزانات والخراطيم والأدوات والجرس. نموذج كانت محركات الإطفاء تي في الخدمة في أمريكا الشمالية وأوروبا وأستراليا. موديل 1919 تمت استعادة مادة تي المجهزة لمكافحة الحرائق الكيماوية وهي معروضة في متحف نورث تشارلستون فاير في ساوث كارولينا.


title: فورد موديل تي

text: تم تقليص المعارف والمهارات التي يحتاجها عامل المصنع إلى 84 منطقة. عند تقديمه، فإن استخدم تي طرق البناء المعتادة في ذلك الوقت، وكان التجميع باليد والإنتاج صغيرًا. لم يستطع مصنع فورد بيكيت أفينيو مواكبة الطلب على الطراز تي، وتم بناء 11 سيارة فقط هناك خلال أول شهر كامل من الإنتاج. تم استخدام المزيد والمزيد من الآلات لتقليل التعقيد داخل 84 منطقة محددة. في عام 1910، بعد تجميع ما يقرب من 12000 نموذج تسيسي، نقل هنري فورد الشركة إلى مجمع هايلاند بارك الجديد. خلال هذا الوقت النموذج تحول نظام إنتاج تي (بما في ذلك سلسلة التوريد) إلى مثال مبدع لإنتاج خط التجميع. في العقود اللاحقة، سيُنظر إليه أيضًا على أنه المثال الكلاسيكي للإصدار الجامد من الجيل الأول لإنتاج خط التجميع، بدلاً من الإنتاج الضخم المرن للمنتجات عالية الجودة.


title: فورد موديل تي

text: نتيجة لذلك، خرجت سيارات فورد من الخط في فواصل زمنية مدتها ثلاث دقائق، أسرع بكثير من الطرق السابقة، مما قلل وقت الإنتاج من 12.5 ساعة قبل إلى 93 دقيقة بحلول عام 1914، مع استخدام قوة بشرية أقل. في عام 1914، أنتجت شركة فورد سيارات أكثر من جميع شركات صناعة السيارات الأخرى مجتمعة. الموديل حقق تي نجاحًا تجاريًا كبيرًا، وبحلول الوقت الذي صنعت فيه شركة فورد سيارتها رقم 10 ملايين، كانت نصف جميع السيارات في العالم من طراز فوردs. لقد كانت ناجحة للغاية ولم تشتر فورد أي إعلان بين عامي 1917 و 1923 ؛ بدلاً من ذلك، النموذج أصبح تي مشهورًا جدًا، واعتبره الناس أمرًا عاديًا. أكثر من 15 تم تصنيع مليون موديل تي إس إجمالاً، حيث وصل معدلها من 9000 إلى 10000 سيارة يوميًا في عام 1925، أو 2 مليون سنويًا، أكثر من أي طراز آخر في عصره، بسعر 260 دولارًا فقط ( دولارًا اليوم). النموذج الإجمالي تم تجاوز إنتاج تي أخيرًا من قبل فولكس فاجن بيتل في 17 فبراير 1972، في حين أن سلسلة فورد F (نفسها تنحدر مباشرة من الطراز تي رودستر بيك آب) قد تجاوز الطراز تي كنموذج فورد الأكثر مبيعاً على الإطلاق.


title: فورد موديل تي

text: كان النهج الأيديولوجي لهنري فورد في تصميم الموديل تي هو تصحيحه ثم إبقائه على حاله. لقد صدق النموذج كانت تي هي كل السيارات التي يحتاجها الشخص أو يمكن أن يحتاجها. كما قدمت الشركات الأخرى مزايا الراحة والتصميم، وبأسعار تنافسية، فإن النموذج فقدت تي حصتها في السوق وأصبحت مربحة بالكاد. لم تكن تغييرات التصميم قليلة كما كان يتصورها الجمهور، ولكن فكرة النموذج غير المتغير ظلت كما هي. أخيرًا، في 26 مايو 1927، أوقفت شركة فورد موتور الإنتاج الأمريكي وبدأت عمليات التغيير المطلوبة لإنتاج الطراز أ. استمرت بعض مصانع الطراز تي الأخرى في العالم لفترة قصيرة، مع النموذج النهائي تم إنتاج تي في مصنع كورك، أيرلندا في ديسمبر 1928.


title: فورد موديل تي

text: استمر إنتاج محركات الطراز تي حتى 4 أغسطس 1941. تم بناء ما يقرب من 170000 بعد توقف إنتاج السيارات، حيث كانت هناك حاجة لمحركات بديلة لخدمة المركبات المنتجة بالفعل. استخدم المتسابقون والمتحمسون، رواد ماكينات القوارض الساخنة الحديثة، كتل طراز تي إس لبناء محركات سباقات شهيرة ورخيصة، بما في ذلك كراجار ونافارو، ومن المعروف أن شركة فرونتيناك موتور من الإخوة شيفروليه، من بين آخرين كثر.


title: فورد موديل تي

text: استخدم الطراز تي بعض التقنيات المتقدمة، على سبيل المثال، استخدامه لسبائك الفولاذ الفاناديوم. كانت متانتها هائلة، وبعض طرازات تي إس وأجزائها قيد التشغيل بعد أكثر من قرن. على الرغم من أن هنري فورد قاوم بعض أنواع التغيير، إلا أنه دافع دائمًا عن تقدم هندسة المواد، وفي كثير من الأحيان الهندسة الميكانيكية والهندسة الصناعية.


title: فورد موديل تي

text: في عام 2002، قامت شركة فورد ببناء مجموعة نهائية من ستة طرازات تي إس كجزء من احتفالاتهم المئوية لعام 2003. تم تجميع هذه السيارات من المكونات الجديدة المتبقية والأجزاء الأخرى المنتجة من الرسومات الأصلية. تم استخدام آخر الستة لأغراض الدعاية في المملكة المتحدة.


title: فورد موديل تي

text: على الرغم من أن فورد لم تعد تصنع أجزاء من الموديل تي، إلا أنه لا يزال يتم تصنيع العديد من الأجزاء من خلال شركات خاصة كنسخ طبق الأصل لخدمة الآلاف من موديل تي إس التي لا تزال قيد التشغيل حتى اليوم.


title: فورد موديل تي

text: في 26 مايو 1927، قاد هنري فورد وابنه إدسل السيارة رقم 15 مليون تي خارج المصنع. كان هذا هو اليوم الأخير الرسمي للسيارة الشهيرة للإنتاج في المصنع الرئيسي.


title: فورد موديل تي

text: سمح نظام خط التجميع المتحرك، الذي بدأ في 7 أكتوبر 1913، لشركة فورد بتخفيض سعر سياراته. مع استمراره في تحسين النظام، تمكن فورد من خفض التكاليف بشكل كبير. مع زيادة الحجم، كان قادرًا أيضًا على خفض الأسعار بسبب توزيع بعض التكاليف الثابتة على عدد أكبر من المركبات حيث زادت استثمارات سلسلة التوريد الكبيرة الأصول لكل مركبة. أدت العوامل الأخرى إلى خفض السعر مثل تكاليف المواد وتغييرات التصميم. نظرًا لأن فورد كانت تتمتع بالهيمنة على السوق في أمريكا الشمالية خلال العقد الأول من القرن الماضي، فقد خفض المنافسون الآخرون أسعارهم للبقاء في المنافسة، مع تقديم ميزات لم تكن متوفرة في الطراز مثل مجموعة واسعة من الألوان وأنماط الهيكل والمظهر الداخلي والاختيارات، كما استفاد المنافسون من انخفاض تكاليف المواد الخام ومزايا البنية التحتية لسلسلة التوريد وأعمال التصنيع الإضافية.


title: فورد موديل تي

text: بالدولار المعادل الحالي، بدأت تكلفة ران أبوت بمبلغ 825 دولارًا في عام 1909 ( دولارًا بدولارات اليوم) ووصلت إلى 260 دولارًا في عام 1925 ( دولارًا بدولارات اليوم).


title: فورد موديل تي

text: الأرقام أدناه هي أرقام إنتاج الولايات المتحدة التي جمعتها أر إي هيوستن، قسم إنتاج فورد، 3 أغسطس، 1927. الأرقام بين 1909 و 1920 للسنة المالية لشركة فورد. من 1909 إلى 1913، كانت السنة المالية من 1 أكتوبر إلى 30 سبتمبر في السنة التقويمية التالية، وكان رقم السنة هو العام الذي انتهى فيه. بالنسبة للسنة المالية 1914، كانت السنة هي 1 أكتوبر 1913 حتى 31 يوليو 1914. ابتداء من أغسطس 1914 وحتى نهاية النموذج عصر تي، كانت السنة المالية من 1 أغسطس حتى 31 يوليو. بدءًا من يناير 1920، الأرقام خاصة بالسنة التقويمية.


title: فورد موديل تي

text: يشمل العدد أعلاه إجمالي 14,689,525 مركبة. قال فورد النموذج الأخير كانت تي هي السيارة رقم 15 التي تم إنتاجها.


title: فورد موديل تي

text: استخدم هنري فورد قصاصات الخشب من إنتاج الموديل تي إس لصنع قوالب الفحم. كان اسمه في الأصل فورد شاركول، تم تغيير الاسم إلى كينجسفورد شاركول بعد إغلاق مصنع إيرون ماونتن فورد في عام 1951 وتم تشكيل شركة كينجز فورد الكيميائية واستمرار عملية تقطير الخشب. إي جي كينجسفورد، ابن عم فورد عن طريق الزواج، توسط في اختيار موقع المنشرة الجديد وتقطير الأخشاب. الخشب لإنتاج النموذج جاء تي من نفس الموقع، الذي بني في عام 1920 يسمى إيرون ماونتن فورد والذي يضم منشرة حيث اشترت الأخشاب من فورد أرضًا في شبه جزيرة ميشيغان العليا تم قطعها وتجفيفها. تم تقطير الخشب الخردة في مصنع آيرون ماونتين للمواد الكيميائية للخشب، حيث كان المنتج الثانوي عبارة عن فحم مقطوع. تم تعديل هذا الفحم المقطوع وضغطه في قوالب ثم تسويقه بكميات كبيرة من قبل شركة فورد.


title: فورد موديل تي

text: كان فورد موديل تي أول سيارة صنعتها دول مختلفة في وقت واحد، حيث تم إنتاجها في شركة فورد موتور الكندية، كندا، وفي حديقة ترافورد، مانشستر الكبرى، إنجلترا، بدءًا من عام 1911 وتم تجميعها لاحقًا في ألمانيا، الأرجنتين، فرنسا وإسبانيا والدنمارك والنرويج وبلجيكا والبرازيل والمكسيك واليابان، بالإضافة إلى عدة مواقع في جميع أنحاء الولايات المتحدة. استفادت شركة فورد من مفهوم مجموعة أدوات التدمير تقريبًا منذ بداية الشركة نظرًا لأن تكاليف الشحن والإنتاج من ديترويت كانت تقوم بتجميع سيارات فورد في المراكز الحضرية الكبرى في الولايات المتحدة.


title: فورد موديل تي

text: كانت إيروفورد سيارة إنجليزية صنعت في بايزووتر، لندن، من 1920 إلى 1925. لقد كان نموذجًا تي بغطاء محرك وشبكة مميزة ليجعلها تبدو وكأنها تصميم مختلف تمامًا، وهو ما أطلق عليه فيما بعد هندسة الشارة. تم بيع ايروفورد من 288 جنيهًا إسترلينيًا في عام 1920، وانخفض إلى 168-214 جنيهًا إسترلينيًا بحلول عام 1925. كانت متوفرة بمقعدين أو أربعة مقاعد أو كوبيه.


title: فورد موديل تي

text: ابتكرت شركة فورد آلة دعاية ضخمة في ديترويت للتأكد من أن كل صحيفة تحمل قصصًا وإعلانات عن المنتج الجديد. جعلت شبكة وكلاء فورد المحليين السيارة موجودة في كل مكان تقريبًا في كل مدينة في أمريكا الشمالية. جزء كبير من نجاح نموذج فورد تنبع تي من الإستراتيجية المبتكرة التي قدمت شبكة كبيرة من مراكز البيع مما يسهل شراء السيارة. بصفتنا وكلاء مستقلين، نمت الامتيازات الغنية وتم الإعلان عنها ليس فقط فورد ولكن مفهوم السيارات ؛ نشأت نوادي السيارات المحلية لمساعدة السائقين الجدد واستكشاف الريف. كانت فورد حريصة دائمًا على البيع للمزارعين، الذين كانوا ينظرون إلى السيارة كأداة تجارية لمساعدة أعمالهم. ارتفعت المبيعات بشكل كبير - سجلت عدة سنوات مكاسب بنسبة 100٪ عن العام السابق.


title: فورد موديل تي

text: دخل تاجر فورد الباريسي تشارلز مونتييه وصهره ألبرت أوريو نسخة معدلة بشكل كبير من النموذج تي («مونتييه سبيشال») في أول ثلاث وعشرين ساعة من لو مان. لقد احتلوا المركز الرابع عشر في سباق عام 1923 الافتتاحي.


title: فورد موديل تي

text: اليوم، توجد أربعة نوادي رئيسية لدعم الحفاظ على هذه السيارات وترميمها: النموذج نادي تي فورد الدولي، نادي فورد الأمريكي موديل تي والأندية المشتركة في أستراليا. مع العديد من فصول النوادي حول العالم، النموذج نادي تي فورد في فيكتوريا لديه عضوية بعدد كبير من السيارات الأسترالية الفريدة. (أنتجت أستراليا هياكل السيارات الخاصة بها، وبالتالي حدثت اختلافات كثيرة بين السيارات السياحية الأسترالية والسيارات الأمريكية / الكندية.) في المملكة المتحدة، النموذج احتفلت شركة تي فورد ريجستر في بريطانيا العظمى بالذكرى الخمسين لتأسيسها في عام 2010. العديد من نماذج الصلب لا تزال أجزاء تي تُصنع حتى اليوم، وحتى يتم إنتاج نسخ طبق الأصل من الألياف الزجاجية لأجسامها المميزة، والتي تشتهر بقضبان تي-بوكيت الساخنة (كما تم تخليدها في أغنية ركوب الأمواج جان ودين «بوكيت تي»، والتي تم تسجيلها لاحقًا بواسطة ذا هو). في عام 1949، بعد أكثر من عشرين عامًا من نهاية الإنتاج، تم تسجيل 200000 نموذج تسري في الولايات المتحدة. في عام 2008، قدر أن ما يقرب من 50000 إلى 60.000 من طراز فورد موديل تيs لا تزال صالحة للسير على الطريق.


title: كتشوا

text: كيشوا (Qhichwa Simi 'لغة المنطقة المعتدلة') هي عائلة لغوية نشأت في وسط جبال الأنديز التي تمتد عبر الجزء الغربي من أمريكا الجنوبية.


title: كتشوا

text: في أمريكا الجنوبية استُعملت لغة كيشوا على نطاق واسع في جميع أنحاء وسط جبال الأنديز قبل فترة طويلة من الوقت من قبل الأمريكيين الأصليين الانكا، واليوم لا تزال تستعمل بمختلف أشكالها الإقليمية (ما يسمى ب 'اللهجات') من قبل 10 ملايين شخص في أجزاء كبيرة من أمريكا الجنوبية، بما فيها البيرو، وجنوب - غرب ووسط بوليفيا وجنوب كولومبيا وإكوادور، شمال غرب الأرجنتين وشمال شيلي. وهي أكثر لغة منطوقة على نطاق واسع من الشعوب الأصلية في الأمريكتين. تعدّ في دساتير كولومبيا، إكوادور والبيرو كلغة رسمية بعد الإسبانية.


title: كتشوا

text: اللهجات المختلفة للكيشوا كانت تستعمل على نطاق واسع في جميع أنحاء منطقة الأنديز قبل فترة طويلة من قيام دولة الإنكا في القرن الخامس عشر. الانكا قدمت لهجة واحدة من الكويتشوا وهي الكيتشوا الكلاسيكية. بعد توسع الإمبراطورية أصبحت لغتها الرسمية، وأصبحت هذه اللهجة باقية على هذا الوضع حتى بعد الغزو الإسباني في القرن السادس عشر.


title: بلا ملجأ

text: بلا ملجأ (بالهندية: Bepannah) هو مسلسل هندي بطولة الممثل هارشاد شوبرا بدور "أديتيا" والممثلة جينيفر ونجت بدور "زويا".


title: بلا ملجأ

text: تدور أحداث المسلسل حول أثنين من عالمين مختلفين، الأول أديتا هودا، والثانية زويا، زوجة مسلمة ومتزوجة، كل منهما تم خيانته من أزواجهم، في حادث طريق مات كل من زوج زويا وزوجة أديتيا، ومع الوقت تم الكشف عن وجود علاقة حب بينهم قبل وفاتهم ، كل شيء يوضح أن أزواجهم كانوا على علاقة ببعضهم محرمة، أديتيا أصبح غاضبا وحزين جداً، أما زويا لم تصدق أن زوجها خانها ، وبدأت الاهتمام بشركة زوجها ( ياش ) و تفاجأت بأن أديتيا شريك معا في الشركة بسبب زوجته ( بوجا ) التي كانت تستثمر أموالها فيها، كما يتم إرسال أوراق خاصة بالطلاق لكل منهما التي تم العمل عليها قبل وفاتهم.


title: بلا ملجأ

text: بعدما وصلت أوراق الطلاق لزويا لم تصدق نفسها، وحاولت الإنتحار بسبب صدمتها والهروب من حقيقة الأمر، لكن أدويتا أنقذها من الموت، لم يكتفي القدر من الآلم، ظهر محقق في جرائم القتل اسمه ( راجفير ) الذي كان متأكد أن وراء وفاة ياش وبوجا ليس حادث سير عادي، بل جريمة قتل من قبل أزواجهم ، وصمم راجفير على إدخال (أديتا وزويا) السجن بتهم القتل العمد، مع الوقت تبدأ زيادة الثقة بينهم وخاصة في العمل، وبدأ اديتيا البحث عن براءته مع زويا، ووقف بجانب والد اديتا، فهو محامي بارز ومعروف، في حين وجدت زويا مذكرات بوجا وتنهار خاصةً بعد علمها بأن زويا كانت حاملا من زوجها.


title: بلا ملجأ

text: أرادت زويا التقرب أكثر من زوجها وعشيقته وأن تعرف ما سبب خيانة زوجها لها، لذلك قررت أن تقرأ مذكرات عشيقة زوجها بوجا، وعرفت أن السبب في ذلك أن بوجا كانت حامل من ياش وقرروا أن يتطلقوا من أزواجهم من أجل حبهم وطفلهم، مع الوقت قرر كل من (أديتا وزويا) أن يكملوا حياتهم، ويتركوا الماضي وشأنه، وسامحوا ياش وبوجا ، وأنفصل كل منهما ليدير حياته.


title: بلا ملجأ

text: أختارت زويا أن تركز في عملها في شركة زوجها، أما اديتيا أختار السفر إلى باريس ليستطيع التفكير بهدوء، وبعد 6 أشهر أصبحت (زويا) امرأة ناجحة ورفعت من شأن شركتها، ودعمت (نور أخت زويا الصغرى وأرجون شقيق أديتيا الأصغر) الذي بينهم قصة حب ووقفت بينهم، لكن (أديتيا ) لم يحقق أي أهداف في باريس، وعندما عاد وجدها شخصية ناجحة وواثقة من نفسها وأكثر هدوءا مما كان، ومع الوقت أصبحا صديقين مقربين، وبدأ اديتيا يكن مشاعر حب اتجاه (زويا) لدرجة غيرته عليها من (أرشد حبيب ) ابن صديق والدها الذي يحاول أن يزوجها له.


title: فقط جرائم القتل في المبنى

text: فقط جرائم القتل في المبنى هو مسلسل تلفزيوني - لغز أمريكي كوميدي أنشأه ستيف مارتن وجون هوفمان . تم عرض الموسم الأول المكون من عشر حلقات لأول مرة على Hulu في 31 أغسطس 2021. يتبع ثلاثة غرباء منهم مارتن ومارتن شورت وسيلينا غوميز الذين يتشاركون الهوس ببرودكاست الجريمة الحقيقي . بعد جريمة قتل في مبنى سكني فاخر في أبر ويست سايد ، قرر الجيران الثلاثة بدء برنامجهم الخاص الذي يغطي تحقيقاتهم في جريمة القتل.


title: آرون سوارتز

text: آرون سوارتز ؛ (8 نوفمبر 1986 - 11 يناير 2013) مبرمج حاسوب وكاتب وناشط إنترنت أمريكي. شارك سوارتز في كتابة آر إس إس 1.0 وجماعة النشاط عبر الإنترنت ديماند بروغرس. وكان أيضا عضوا في مختبر مركز الأخلاقيات في جامعة هارفارد. اُعتقل في 19 يوليو 2011 لأنه حمّل 4.8 مليون مقال من الدوريات العلمية من موقع جايستور. انتحر سوارتز في 11 يناير 2013.


title: آرون سوارتز

text: ولد آرون سوارتز في شيكاغو، وهو الابن الأكبر لسوزان وروبيرت سوارتز. قام والده بانشاء شركة مارك ويليامز للبرمجيات. كرس سوارتز حياته لدراسة الحواسيب والبرمجة والإنترنت وثقافة الإنترنت. درس في مدرسة خاصة بالقرب من شيكاغو وبقي فيها حتى الصف التاسع.ترك سوارتز المدرسة في الصف العاشر والتحق بدورات تعليمية في كلية شيكاغو المحلية. في عمر الثالثة عشر ربح سوارتز جائزة ArsDigita، وهي عبارة عن مسابقة لليافعين يقومون فيها بانشاء مواقع ويب تعليمية تشاركية وغير ربحية. وفي عمر الرابعة عشر أصبح عضوًا في المجموعة التي وضعت مواصفات نشر محتوى الويب عبر آر إس إس 1.0 نقابة ويب.


title: آرون سوارتز

text: في عام 2001 انضم شوارتز إلى الفريق العامل في RDFCore في اتحاد شبكة ويب العالمية، حيث ألّف ، وتطبيقات /RDF + XML من نوع التسجيل الاعلامي. وصفت الوثيقة نوع وسائل الإعلام الجديدة "، RDF / XML"، مصممة لدعم الويب الدلالي.


title: آرون سوارتز

text: قام سوارتز بالمشاركة مع جون غروبر بانشاء ماركداون، وهي لغة ترميز أو توصيف مشتقة من HTML إذ تقوم هذه اللغة بتحويل المحتوى النصي البسيط إلى محتوى HTML، ما زالت لغة الماركداون تستخدم بشكل واسع إلى الآن.


title: آرون سوارتز

text: حيث قام بتأسيس شركة البرمجيات infogami، كانت منصة الويكي ل infogami تستخدم لدعم أرشيف الإنترنت ومشروع المكتبة المفتوحة وweb.py


title: آرون سوارتز

text: واجه موقع رديت صعوبات بالربح من المشروع في بداية الأمر لكنه سرعان ما أصبحت لديه شعبية واسعة حيث أن الملايين من الأشخاص أصبحو يزورونه شهريًا.


title: آرون سوارتز

text: في تشرين الأول عام 2006 قامت شركة Condé Nast Publications، وهي صاحبة مجلة Wired، بشراء موقع رديت. قام ساوترز بنقل شركته إلى سان فرانسيسكو للعمل لدى Wired. لكن سوارتز وجد العمل المكتبي غير مناسب له، وترك العمل بالشركة.


title: آرون سوارتز

text: في 2008 وجد سوارتز موقع Watchdog.net «الموقع الحكومي الجيد» لجمع وإظهار البيانات عن السياسيين. في السنة نفسها، كتب تعميمه على نطاق واسع وفتح الوصول للبيان الفائدي.


title: آرون سوارتز

text: في 2009، كرغبة منه في تعلم النشاط الفعال ساعد سوارتز في إطلاق لجنة حملة التغيير التدريجي. كتب في مدونته «قضيت أيامي في اختبار طرق جديدة للوصول لسياسات تقدمية مسَنّة وسياسيين تقدميين منتخبين». بدأ سوارتز أول حالة نشاط في مسيرته مع لجنة حملة التغيير التدريجي مسلمًا ألاف من التوقيعات على عريضة «شرف كينيدي» لمشرعي ماساتشوستس التي تطلب منهم الوفاء بتعهداتهم السابقة. الأمنية الأخيرة لتيد كينيدي كانت تعيين سيناتور في مجلس الشيوخ للتصويت لإصلاح نظام الرعاية الصحية.


title: آرون سوارتز

text: في 2010 شارك سوارتز في تأسيس طلب التقدم وهي مجموعة مناصرة للسياسة تقوم بتنظيم الأشخاص عبر الإنترنت لإتخاد إجراءات عن طريق الإتصال مع الكونغرس والقادة الأخرين، وتمويل تكتيكات الضغط ونشر الكلمة عن الحريات المدنية، إصلاح الحكومة، وقضايا أخرى.


title: آرون سوارتز

text: خلال العام الدراسي 2010\2011، أجرى سوارتز دراسات بحثية عن الفساد السياسي المشابه لمختبر في جامعة هارفرد مختبر إدموند ج.سافرا للأبجاث حول الفساد المؤسسي.


title: آرون سوارتز

text: الكاتب كوري دكتورو وفي روايته الوطن لفت الانتباه بناء على نصيحة من سوارتز في تحديد كيف استخدم بطل روايته المعلومات المتوفرة حاليًا عن المصوتين لتكوين قاعدة شعبية للحملة السياسية المناهضة للمؤسسة. في خاتمة الرواية كتب سوارتز «إن أدوات النضال عبر الاختراق السياسي يمكن أن تستخدم من أي شخص يمتلك ما فيه الكفاية من الدافع والموهبة...الآن الأمر يعود لك لتغيير النظام...أخبرني إذا كنت أستطيع المساعدة».


title: آرون سوارتز

text: تطوع سوارتز للعمل كمحرر في ويكيبيديا وقد سعى ليكون في مجلس إدارة مؤسسة ويكيبيديا الإدارة دون أن ينجح. في عام 2006 كتب سوارتز تحليلًا يدرس كيف تتم كتابة المقالات في ويكيبيديا.وخلص سوارتز إلى أن ضخامة المحتوى ناتجة عن مساهمات عشرات الآلاف من الأشخاص الذين يساهمون بشكل متقطع، بينما هناك مجموعة من 500 إلى 1000 تقوم بتدقيق وتصحيح مساهمات هؤلاء المستخدمين.


title: آرون سوارتز

text: استنتاجه هذا مبني على تحليل تاريخ تعديل العديد من المقالات المختارة عشوائيًا، وهذا مخالف لرأي جيمي ويلز أحد المساهمين بانشاء ويكيبيديا، حيث أن ويلز خلص إلى أن أغلب المحتوى ناتج عن مجموعة معينة من الأشخاص.


title: آرون سوارتز

text: في 11 يناير 2013 عثرت الشرطة على سوارتس منتحرًا في شقته، وذلك قبل شهر من محاكمته بتهمة سرقة ملايين الملفات الإلكترونية من جايستور. وذكر بيان لعائلة شوارتز -أحد مؤسسي موقع التواصل الاجتماعي ريديت- أن «التزام آرون بالعدالة الاجتماعية كان عميقا» وأنه «استخدم مواهبه الكبيرة كمبرمج وتقني ليس لإثراء نفسه، بل ليجعل من شبكة الإنترنت والعالم مكانين أفضل وأكثر عدلا».


title: آرون سوارتز

text: وكتب شوارتز على مدونته عن قصته مع الاكتئاب، حيث ذكر أنه طريح الفراش بسبب معاناته من أربعة أنواع من الأمراض، ومنها الاكتئاب، وأشار إلى أن الإنسان قد يمر بظرف يجعله يشعر بأنه لا قيمة له و«ما إذا كانت الحياة تستحق العناء». كما ذكر كوري دكتورو، وهو أحد أصدقاء شوارتز ومؤلف قصص الخيال العلمي، في مدونته، أنه ينسب الفضل على نطاق واسع لشوارتز في كونه المشارك في وضع مواصفات نظام «آر أس أس 1.0» (RSS 1.0) لتغذية الإنترنت والتي عمل عليها وهو في سن الرابعة عشرة.


title: آرون سوارتز

text: وقد أدخلت زوي لوفجرين مشروع قانون،" قانون آرون"، لاستبعاد شروط الخدمة في المخالفات من احتيال الحاسوب عام 1986 وقانون الإساءة ومن لائحة سلك الاحتيال..


title: آرون سوارتز

text: أستاذ القانون في جامعة هارفارد لورنس ليسيغ كتب من مشروع القانون، «هذا هو التغيير المهم للغاية... وكانت CFAA مصيدة لتسلط الحكومة... وهذا القانون من شأنه أن إزالة المصيدة في سطر واحد: لم يعد فعل ذلك جناية على خرق العقد.»


title: آرون سوارتز

text: كتب أستاذ أورين كير، وهو متخصص في العلاقة بين قانون الكمبيوتر والقانون الجنائي، أنه قد تجادل خصيصا لهذا النوع من إصلاح قانون لسنوات. في أكلو، أيضًا، دعي إلى إصلاح تقييم المساءلة المالية القطرية ل «إزالة التجريم الواسع الخطير من النشاط على الإنترنت.» EFF قد شنت حملة من أجل هذه الإصلاحات.


title: آرون سوارتز

text: الوصول العادل إلى العلوم وقانون بحوث تكنولوجيا أو اختصارا (FASTR) هو مشروع قانون من شأنه التفويض قبل الإصدار العام للبحوث الممولة من الممولين.وقد وصفت FASTR «بأنها القانون الآخر لآرون.» السيناتور.رون وايدن (D-Ore.) والسناتور جون كورنين (R-Tex.): قدما نسخة مجلس الشيوخ، في حين تم تقديم مشروع القانون إلى مجلس النواب الذي قدمه النائب زوي لوفجرين (ديمقراطى من كاليفورنيا)، مايك دويل (D-Pa.) وكيفن يودر (R-Kans.).السناتور.وايدن كتب من مشروع القانون «FASTR هذا القانون الذي ينص على الوصول وذلك لأن الأبحاث الممولة من الممولين لا ينبغي أبدًا أن تكون مخفية وراء paywall.»


title: آرون سوارتز

text: refbegin ويعزى شوارتز بشكل منتظم باعتباره المؤسس المشارك لرديت، ولكن العنوان هو مصدر الجدل. بعد اندماج Infogami ورديت، كان شوارتز مالك على قدم المساواة من الشركة الأم«ليست علة»، وجنبا إلى جنب مع شركة رديت المؤسسين ستيف هوفمان والكسيس Ohanian. كان يشار إليها باسم شوارتز «المؤسس المشارك» في الصحافة، من قبل المستثمر / المستشار بول جراهام. (الذي أوصى بالاندماج)، وتعليقات في وقت مبكر من قبلOhanian. بحلول منتصف عام 2011، عندما' السلكية كتبت قطعة على قضية تنظر فيها المحكمة شوارتز، قال Ohanian قال انه يفضل أن يصف شوارتز ك «شريك في ملكية» بدلا من المؤسس المشارك.' السلكية تستخدم التسمية الأخيرة، معلقا: «لعدم وجود مصطلح دقيق للشخص الذي ينضم إلى الشركة في وقت مبكر، ولكن بعد إطلاق والذي يحصل يدفع إلى حد كبير في حقوق الملكية، ونحن نستخدم المؤسس المشارك المصطلح في هذه القصة.» refbegin وقال مكتب معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا MIT شبكة إدارة الشرطة أن «ما يقرب من 70 غيغا بايت من البيانات قد تم تحميلها، 98٪ منها كان من JSTOR.» تم تقديم أول لائحة اتهام اتحادية زعمت «بأنه ما يقارب 4.8 مليون مقال»، «1.7 مليون» منها التي «كانت متاحة من قبل الناشرين المستقلين للشراء عن طريق خدمة ناشر المبيعات ل JSTOR.» البيان الصحفي لوزارة العدل اللاحقة زعمت أنه «أكثر من أربعة ملايين من المواد». إزالة لائحة الاتهام حلت محل تقديرات وبدلا من ذلك تميزت الكمية بأنها «جزء كبير من الأرشيف الكلي في JSTOR الذي قد استثمر».""


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: الحب الاسير هو مسلسل مكسيكي درامي رومنسي دو طابع تاريخي عرض في عدة دول عالمية قام بدور البطولة الممثلة الفنزويلية سوزانا كونزاليس الاسم الاصلي للمسلسل هو "Pasion" عرض المسلسل أول مرة عام 2007 ويعرض هذا المسلسل المكسيكي على قناة 2M أولا وفي عرض حصري وتدور القصة في جزر الكاريبي.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: لطالما انتظرت كاميلا يوم زفافها من سانتياغو الذي ربطتها به علاقة حب. إلا أن القدر سيشاء أن يفرق بينهما مرة أخرى حيث سيتعرضان يوم زفافهما لهجوم من طرف الدوق جورج الذي سيتشاجر مع ساتياغو والذي سيخطف كاميلا للنوم معها.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: وبعد الشجار الذي دار بين الدوق وسانتياغو جرح سانياغو جرح جعل حياته مهدده بالخطر وبعد أن فرق كاميلا من قبضه الدوق وذهبت لترى حبيبها سانتياغو رأتهم يدهنونه بالزيت المقدس والذي يدهن به الموتى وذهبت تركض بعيده وتبكي وقد تعرضت للخطف من قبل تجار العبيد الذين خطفوها إلى جزر الكاريبي عن طريق سفينه قراصنه وما ان وقعت عيني القرصان على كاميلا إلا أن بدا المحاولة في كسبها وانقاذها لكنه لم يستطع.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: وتم شراؤها من قبل رجل غني عجوز تزوجها وجعلها في بيته كالسجينه لا تخرج ولا ترا أحد، وبعد اربع سنوات عذاب مات الرجل العجوز ورجعت كاميلا لقيطة إلى بلدتها غنية محمله بثروة طائله لتتفاجا أن حبيبها سانتياغو قام بالزواج من اختها، لم تتحمل كاميلا هذه الصدمة وبقت تبكي، ثم استاجرت بيت وسكنت فيه هي وصديقتها.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: و تبدا الاحداث... عندما تأتي ابنة العجوز الغني العمياء وعمتها العانس إلى القرية ليستردوا مالهم الذي ورثته من زوجها وتطلب العمياء المساعدة من ابن عمها الوريث لهذا المال وهو بحد ذاته القرصان الذي أراد مساعدتها فيقوم بتغير اسمه وكنيته بتزوير سيرتة حتى لايعلم أحد به فيتعرف على أهل البلدة ويقابل كاميلا التي وقع في حبها من أول نظره في بادر بمساعدتها عندما سمع قصتها ويقدم لها الحماية والأمن والحب فنشب الغيرة في قلب سنتياغو خطيبها السابق بعدها تكتشف كاميلا انه هو القرصان وان عمله كله لصالح الدولة ولي قبضوا على لصوص البحار من القراص نه والنبلاء اللصوص فتقوم مغامرتهما في التمسك بحبهم العميق في ضل كل المواقف التي تمر عليهما ومن كل الاشخاص اللذين حاولوا تفرقنهم.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: Camila فتاة جميتلة وهي الأجمـل من بين كـل البنات، وCamila لديـها قلب طيب وكبيـر والكتل يحبـها ولكـن حاولت مـرة التحرش بـها Jorge ولكنها هربت وطلبت المساعدة.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: Camila بـعد مرور تقـع بحـب Ricardo وهذا الحب لديـه عقبـات كثيـرة وسوف يعانون الكثير من أجـل هذا الحب المحـرم.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: و Ricardo يتعرف على Camila من خلال سفره مع عمتــه وسوف يحبـها وأعطـها قلبـها ولكن هذا الحب لم يتكمل فـ Jorge يفعـل أي شيء من أجـل أن يسـعد حـب Camila.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: سنتياغو Santiago رجـل متزوج وهـو متزوج من إخــت Camila وهـو يعاني الكثير في حياته بسبب زوجته الشريرة والمجنونة.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: سنتياغو Santiago يتحمـلها من أجـل أن لا يثر مشاكـل بيـهما وهـي دائما تحاول أن تعثر على سبب صغير من أجـل الشجار.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: و تتحول حياتـه إغلى كبوس وجحيـم وهـو يحاول أن يصـل إلى الحل وهو الطلاق ولكنه لا يريد أن يجرح مشاعـرها.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: Jorge رجـل شرير وهو شرير ويحـب Camila وهذا الحب من طرف واحد ويحاول أن يفعل أي شيء من اجلها ومن أجل أن تحبـه.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: و بـعد وقت يعلم أنها مغرمة وعلى علاقة حب يحاول أن يفرق بينـهما وهذا بمساعدة شقيقة Camila وهي Rita التي تغار عليها وعلى حبـها.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: الشريرة التي تحب أن يـكون كـل شيء لـها وهـي شقيقة Camila وتحاول أن تفعل أي شيء من أجل أن تفرق بين Camila وRicardo.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: و تصل إلى قرار وهو أن يكون لـها شريـك وهو Jorge الذي يحـب شقيــتها وهـي تكره كـل يقف في طرقها وأن ترى السعادة على وجه الآخرين على عكس شقيتـها Camila الطيبة.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: و هـي إمرآة خفيفة تحب الشباب، الوسيم والقو تزوجت رجـل كبيـرا عليـها وهـو توفي، وتغرم مرة آخـرى بـ Vasco شقيـق Camila وعندما تجتمـع بـ Ricardo تحبـه وتعشقـه.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: زوج وأب Sofía وÚrsula أسرته تلقت ملك أسبانيا مهمة من الأراضي وممتلكات القرويين ويجمع الضرائب ويوفر العادالـة.


title: الحب الأسير (مسلسل)

text: و تلقت صعوبـة في اكتشاف عمـا تريـده ولم تجـده في نفس الوقت، شعرت بارتياح أكبر من أهالي البلدة مع أصدقاء زوجهـا.


title: رحمة بن مطر القاسمي

text: رحمة بن مطر القاسمي (توفي عام 1760)، هو أول زعيم بارز للقواسم تذكره المصادر و حكم من 1722 إلى 1760 وقد وصف بأنه أقوى زعيم للقبائل على ساحل الخليج العربي . انضوى تحت لواء الدولة اليعربية وأسهم بفاعلية في حروبها حتى غدا قائداً لإحدى حملاتها على جزيرة هرمز سنة 1718. بعد وفاة سلطان الثاني بن سيف اليعربي أتيحت الفرصة لرحمة أكثر من السابق إذ غدا زعيم الكتلة الغافرية في صراعها على السلطة في عُمان مع الكتلة الهناوية المنافسة و قد نجح في تركيز نفوذه و مد سلطته على شبه جزيرة مسندم ، ساعدته في تلك ظروف الاضطراب الداخلي و الحرب الأهلية العمانية، و خلال اندلاع الصراع بين أحمد بن سعيد و بلعرب بن حمير 1745 /1749 و قف القواسم إلى جانب بلعرب ، و شاركوه في الهجوم على مسقط ، و بعد انفراد أحمد بن سعيد في حكم عمان في عام 1749 و كان أول تحدي يواجهه هو التحدي القاسمي ، فقد حاول رحمة بن مطر الاندفاع نحو صحار ، و جرت معركة متعادلة بين الطرفين و بعد أن ثبّت الإمام أحمد بن سعيد سلطته في عمان قرر إخضاع القواسم فجهز حملة في عامي 1758 1759 و قد حقق بعض الانتصارات إلا أن حدوث ثورة داخلية جعلته يضطر إلى سحب قواته . و توفي رحمه بن مطر في عام 1760 و خلفه أخوه راشد بن مطر القاسمي. أسس في عام 1160 هـ / 1747 دولة امتد نفوذها على طول الساحل الشرقي والشمالي للخليج العربي وبلغت حدودها الشواطئ الهندية والبحر الأحمر. استطاعت أن توطد أركانها بأسطول بحري ضخم كان يسيطر سيطرة شبه تامة على مياه الخليج والبحر العربي كله. اتخذ من الشارقة عاصمة له، ووقفت هذه العائلة على قدم المساواة في معاملاتها مع سلطان مسقط والأمير السعودي.


title: لسان كافيار

text: لسان الكافيار (كما يطلق عليه دوالي ما تحت اللسان أو دوالي ما تحت اللسان)، هو حالة تتميز الأوردة الأرجوانية توسع عادة توجد على البطني (تحت السطح) من اللسان بعد سن الخمسين.ومن الطبيعي أن يكون هناك عروق واضحة تحت اللسان، ويرجع ذلك جزئيا إلى الغشاء المخاطي هو رقيق جدا وشفاف في هذه المنطقة، ولكن أصبحت هذه الأوعية متسعة ومتعرجة، فإنها قد تظهر مستديرة وسوداء مثل الكافيار


title: لسان كافيار

text: اللسان عبارة عن عضو عضلي يتكون من جزئين مختلفين فيما بينهما من حيث الشكل، التركيب، الوظيفة، المظهر، والأعصاب المغذية، وهما:


title: لسان كافيار

text: ويغطي ظهر اللسان غشاء من النسيج الطلائي الحرشفي المطبق يتوضع على قاعدة ليفية، يتصل باللسان امتدادين عبارة عن غشائين طلائيين، أحدهما أمامي وهو «لجام اللسان» يربطه بأرضية الفم، ويفصل بين فتحتي قناتي الغدد الفكية، والآخر خلفي يدعى «الامتداد اللساني – اللسان مزماري» يصل اللسان بـ لسان المزمار. ويغذي اللسان الشريان اللساني، ويتعصب بالعصب تحت اللساني


title: الدوار (فيلم)

text: الدوار أحد روائع المخرج الراحل ألفريد هتشكوك، صدر عام 1958، تدور أحداث الفيلم في اطار نفسى وغموض لنجد انفسنا في نهاية الفيلم ازاء جريمة


title: الدوار (فيلم)

text: بداية الفيلم عن أحد مفتشى البوليس جيمس ستيوارت الذي يقدم استقالتة من العمل بعد تسببة في مقتل أحد زملائة بسبب انه يعانى من مرض نفسي هو دوار أو دوخة الخوف من المرتفعات، تصل هذة المعلومة إلى أحد اصدقاء الدراسة القدامى والذي يستغلها في التخلص من زوجتة.


title: الدوار (فيلم)

text: بعد مطاردة على سطح أحد المنازل، حيث سقط رجل شرطة حتى توفي، يتقاعد المحقق جون «سكوتي» فيرغسون من سان فرانسيسكو خوفًا من المرتفعات والدوار. يحاول سكوتي التغلب على خوفه، لكن خطيبته السابقة، مصممة الملابس الداخلية مارجوري وود، تقول إن صدمة عاطفية شديدة أخرى قد تكون العلاج الوحيد.


title: الدوار (فيلم)

text: يطلب جافين إلستر، أحد معارف سكوتي من الكلية، أن يتبع زوجته مادلين، مدعيا أن حالتها العقلية كانت غير طبيعية ويعتقد أنها ممسوسة بروح جدتها الكبرى لأمها كارلوتا فالديس، التي هجرها عشيقها وماتت في يأس، في نفس عمرها، قبل قرن من الزمان. ويمكن أن تعرضها للخطر. يوافق سكوتي على مضض ويتبع مادلين إلى بائع زهور حيث تشتري باقة زهور. يشاهدها وهي تدخل فندق ماكيتريك، ولكنه يبحث عنها ولا يجدها هناك.


title: الدوار (فيلم)

text: مادلين تذهب للتأمل عند قبر جدتها. تقضي ساعات طويلة في المتحف، أمام صورة مرسومة لكارلوتا. مادلين بنفس تسريحة شعر جدتها، ومجوهراتها العصرية استأجرت غرفة في المنزل الذي توفت فيه جدتها، والذي أصبح الآن فندقًا.


title: الدوار (فيلم)

text: ذات يوم، حاولت مادلين أن تلقي بنفسها في خليج سان فرانسيسكو. لكن سكوتي ينقذها من الغرق ويعيدها إلى المنزل. لكن نتيجة نوبة اكتئاب جديدة، تذهب مادلين إلى قمة برج الكنيسة وتلقي بنفسها لتلقي مصرعها. تجري محاكمة، يتم من خلالها تبرئة سكوتي وجافين.


title: الدوار (فيلم)

text: بعد دخوله المستشفى بسبب انهيار عصبي، يعود سكوتي إلى الأماكن التي كان يتردد عليها مع مادلين. يعتقد أنه يراها في كل مكان. ثم يلتقي جودي؛ فتاة ذات شعر أحمر. يتقرب منها ويبدأ علاقة معها. يحاول سكوتي تحويلها إلى مادلين: يشتري لها نفس البدلة ويجعلها تصبغ شعرها الأشقر.


title: الدوار (فيلم)

text: في إحدى الأمسيات عندما كان سكوتي وجودي على وشك الخروج، ربطت جودي عقدًا حول عنقها حيث تعرف سكوتي على الجوهرة التي ترتديها كارلوتا على صورة المتحف. أدرك فجأة أنه كان ضحية مؤامرة. أراد غافن التخلص من زوجة سكوتي الشرعية والتي كان علي علاقة معها. استأجر جودي، لتلعب دور زوجتة المكتئبة. بعد كسر رقبة مادلين، حمل جسدها الهامد إلى برج الكنيسة. عندما وصلت جودي إلى القمة بمفردها، ألقى جثة مادلين لتزوير انتحار سيشهده سكوتي. ثم طلب من جودي أن تختفي، واشترى صمتها مقابل مبلغ من المال. لكنه عرض عليها، قلادة كارلوتا.


title: الدوار (فيلم)

text: يأخذ سكوتي جودي إلى الكنيسة حيث يُزعم أن مادلين انتحرت. بعد التغلب على دواره، قادها إلى قمة برج الكنيسة ليجعلها تعترف بالخداع. لكن تندفع جودي فجأة للخلف وتسقط بطريق الخطأ حتى وفاتها.


title: الدوار (فيلم)

text: سيناريو الفيلم هو اقتباس من الرواية الفرنسية الأحياء والموتى لبيير بويلو وتوماس نارجاك. اهتمام هيتشكوك بالرواية يعني أن شركة باراماونت بيكتشرز أمرت بعمل ملخص عن الرواية الأصلية في عام 1954، قبل أن تتم ترجمته إلى الإنجليزية.


title: الدوار (فيلم)

text: في الرواية، لم يتم الكشف عن تورط جودي في وفاة مادلين حتى الخاتمة. في مرحلة السيناريو، اقترح هيتشكوك الكشف عن السر خلال الفيلم، حتى يفهم الجمهور معضلة جودي العقلية. بعد المعاينة الأولى، لم يكن هيتشكوك متأكدًا مما إذا كان سيحتفظ بـ «مشهد كتابة الرسائل» أم لا. في النهاية قرر إزالته. شعر هربرت كولمان، المنتج المساعد للفيلم أن الإزالة كانت خطأ. ومع ذلك، أصر هيتشكوك علي إزالة المشهد. أجرى كولمان التعديلات اللازمة على مضض. عندما علم رئيس باراماونت بارني بالإبان عن ذلك: كان صريحًا بشأن التعديلات وأمر هيتشكوك بـ «إعادة المشهد إلى ما كانت عليه». ونتيجة لذلك، ظل «مشهد كتابة الخطابات» في الفيلم النهائي.


title: الدوار (فيلم)

text: كان من المقرر في الأصل أن تلعب فيرا مايلز دور مادلين. بعد التأخيرات، بما في ذلك إصابة هيتشكوك بمشاكل في المرارة، أصبحت مايلز حاملًا وبالتالي اضطرت إلى الانسحاب من الدور. رفض المخرج تأجيل إطلاق الفيلم واختار كيم نوفاك دور البطولة.


title: الدوار (فيلم)

text: شارك ثلاثة كتاب سيناريو في كتابة الفيلم. استأجر هيتشكوك في الأصل الكاتب المسرحي ماكسويل أندرسون لكتابة سيناريو، لكنه رفض عمله. وفقًا لتشارلز بار في دراسته المخصصة للفيلم، "كان أندرسون الأكبر سنًا (68 عام) [من بين المؤلفين الثلاثة المشاركين]، والأكثر شهرة لعمله المسرحي والأقل التزامًا بالسينما، على الرغم من أنه كان لديه نص الفيلم السابق لهيتشكوك الرجل الخطأ.


title: الدوار (فيلم)

text: النسخة الثانية، التي كتبها أليك كوبل، رفُضت مرة أخرى. تمت كتابة السيناريو النهائي بواسطة ألبرت تايلور، الذي أوصى به هيتشكوك بسبب معرفته بسان فرانسيسكو. من بين إبداعات تايلور شخصية ميدج. حاول تايلور الحصول على الفضل وحيداً في السيناريو، لكن كوبل اعترض في نقابة كتاب السيناريو، التي قررت أن كلا المؤلفين يستحقان الفضل في الذكر، لكن أندرسون خرج من اعتمادات كتابة الفيلم.


title: شرف (رواية)

text: شرف هي رواية تنتمي إلى أدب السجون، من تأليف صنع الله إبراهيم، صدرت في 1997، تم تصنيفها كثالث أحسن رواية في قائمة أفضل مئة رواية عربية.


title: شرف (رواية)

text: رغم أن صنع الله إبراهيم لا ينشر عادة من خلال ديار مؤسسات النشر الحكومية، ففي غالب الأحيان تنشر رواياته في دار المستقبل العربي، لكن رواية شرف نشرت في دار الهلال الحكومية، بعد أن تعامل المؤلف مع مصطفى نبيل المسؤول عن روايات الهلال، فقد قبل نشر الرواية من دون اعتراض وطبعت مرتين من نفس الدار.


title: شرف (رواية)

text: "سند شرف رأسه إلى صدر الخواجة العريض، فقد حانت لحظة الاعتراف. و أثبتت اللغة الإنجليزية أنها عصية على الحقيقة، فعاد إلى لغة موطنه: العربية لا (المعادية): كيف أنه كان يكذب، وانه لن يستطيع شراء شيء، وحتى الآن لم يتمكن من دخول الجامعة، ورائحة الياسمين التي ذكرها عندما تحدث عن منزله هي الرائحة الدائمة لـ... الذي يتجمع في بئر أمام البيت و تأخذه شاحنة مرة في الأسبوع. ذروة الاعتراف بدت كمقطع من أغنية لأم كلثوم، أي ميلو درامية تماماً: أزهقت من حياتي ونفسي أسيب البلد... يا ريت تاخذني معك بعيد...لم يتكلم الخواجة واكتفى بوضع السلسلة حول عنق الشاب، ثم مد يده إلى ساقه وتحسس فخذه..."


title: أروى صالح

text: أروى صالح (توفيت في 7 يونيو 1997) كاتبة وروائية مصرية كانت من أعلام الحركة الطلابية في أوائل السبعينيات في جامعات مصر. تخرجت في كلية آداب جامعة القاهرة، وقدمت كتابات في عدد من الصحف والمجلات الشهيرة، ضاقت بالحياة فانتحرت بإلقاء نفسها من الطابق العاشر في صيف 1997.


title: أروى صالح

text: انتمت لجيل السبعينات أو ما عرف بجيل الحركة الطلابية ذلك الجيل الذي أشعل المظاهرات في جامعات مصر تأثرا بحركة الطلاب الفرنسية في 1968.


title: تاريخ المكسيك

text: يعود تاريخ المكسيك المكتوب لأكثر من ثلاثة آلاف عام. واستُوطنت لأول مرة منذ أكثر من 13000 عام، وشهد وسط وجنوب المكسيك، (المسمى بوسط أمريكا)، صعود واندثار الحضارات الأصلية المعقدة. وطورت حضارات وسط أمريكا أنظمة كتابة صورية رمزية في نصف الكرة الأرضية الغربي، مسجلة التاريخ السياسي للفتوحات والحكام. يُعرف تاريخ وسط أمريكا قبل وصول الأوروبيين بعصر ما قبل الهسبانية وعصر ما قبل الكولومبي.


title: تاريخ المكسيك

text: أدى الغزو الإسباني للمكسيك الذي أطاح بإمبراطورية الآزتك عام 1521 بمساعدة حلفاء من السكان الأصليين، إلى إنشاء كيان سياسي عُرف باسم إسبانيا الجديدة، ويُسمى الآن عادةً «المكسيك الاستعمارية». أعقب الانتصارات الإسبانية توسع لمناطق الإمبراطورية الإسبانية. وأسس التاج الإسباني النيابة الملكية لإسبانيا الجديدة على موقع عاصمة الآزتك تينوتشتيتلان لتصبح مدينة مكسيكو. وباتت مدينة مكسيكو مركز الحكم السياسي حتى هذا اليوم. خلال الحقبة الاستعمارية، اختلطت الثقافة الأصلية للمكسيك بالثقافة الأوروبية، ما أدى إلى إنتاج ثقافة هجينة تظهر جلية في الاستخدام المحلي للغة: فالبلد يمتلك أكبر عدد من الناطقين باللغة الإسبانية في العالم، وفي نفس الوقت هو موطن لأكبر عدد من المتحدثين باللغات الأمريكية الأصلية في أمريكا الشمالية. إن إرث ثلاثة قرون من الحكم الإسباني (1521-1821) جعل المكسيك بلدًا ناطقًا بالإسبانية، ورومانيًا كاثوليكيًا، وذا ثقافة غربية إلى حد كبير. كانت المؤسسات الرئيسية الثلاث في الحقبة الاستعمارية المبكرة هي الكنيسة الرومانية الكاثوليكية والتسلسل الهرمي المدني للدولة، وكلاهما تحت سيطرة النظام الملكي الإسباني. في أواخر القرن الثامن عشر، أسس الملك جيشًا دائمًا لحماية سيادته على الأراضي ومنع الغزوات الأجنبية. وأصبح الجيش الملكي والميليشيات وسيلة الإسبان أمريكيّ المولد (الكريول) لتحقيق نوع من الارتقاء، حين أغلقت الطرق الأخرى للتقدم أمامهم بسبب تفضيل التاج الإسباني للإسبان إيبيريّ المولد (البنينسولارس) للمناصب المدنية والكنسية العالية. بسبب سياسات التاج، لم تكن لدى المكسيك أساليب للقيادة أو الحكم الذاتي. وبعد صراع طويل من أجل الاستقلال (1810-1821)، أصبحت إسبانيا الجديدة دولة المكسيك ذات السيادة، مع توقيع معاهدة كوردوبا.


title: تاريخ المكسيك

text: عند الاستقلال في عام 1821، كان الاقتصاد المكسيكي مدمرًا، والخزينة فارغة، واختفت الوحدة المكسيكية القصيرة ضد الحكم الإسباني. بدأت فترة قصيرة من الملكية (1821-1823)، الإمبراطورية المكسيكية الأولى، وأطيح بها عام 1823. ثم تأسست جمهورية المكسيك بموجب الدستور الاتحادي لعام 1824 الذي كرس الرومانية الكاثوليكية كدين وحيد، واحتفظ بامتيازات خاصة للكنيسة والجيش، المحافظين في نظرتهما السياسية. كانت الجمهورية المبكرة فترة من الركود الاقتصادي وعدم الاستقرار السياسي والصراع بين المحافظين والليبراليين، وكان الجيش قوة رئيسية للتدخل المحافظ في السياسة. كما هو الحال مع الدول الأمريكية الإسبانية الأخرى المستقلة حديثًا، سيطر رجل عسكري قوي (يسمى كوديلو)، هو الجنرال المحافظ أنطونيو لوبيز دي سانتا آنا، على السياسة في فترة تسمى اصطلاحًا عصر سانتا آنا. وقد دافع الجيش عن سيادة البلاد عندما حاولت إسبانيا استعادة المكسيك، وضد غزو الفرنسيين لتحصيل الديون، وفي حرب المستوطنين الأنجلو أمريكيين في تكساس من أجل استقلالهم. وعام 1846، شنت الولايات المتحدة الحرب المكسيكية الأمريكية، التي انتهت بعد ذلك بعامين مع تنازل المكسيك عن نصف أراضيها تقريبًا عبر معاهدة غوادالوبي هيدالغو لصالح الولايات المتحدة. ثم أطاح الليبراليون المكسيكيون بالرئيس عام 1854، بادئين بذلك حركة لا ريفورما، وهي حركة تحرير. ودون الدستور المكسيكي لعام 1857 مبادئ الليبرالية في القانون، وخاصة الفصل بين الكنيسة والدولة، ومساواة الأفراد أمام القانون، وتجريد الكيانات الاعتبارية (الكنيسة الكاثوليكية والمجتمعات الأصلية) من وضعها الخاص. أثار هذا الإصلاح حربًا أهلية بين الليبراليين الذين دافعوا عن الدستور والمحافظين الذين عارضوه.


title: تاريخ المكسيك

text: شهدت حرب الإصلاح هزيمة المحافظين في ساحة المعركة، لكنهم ظلوا أقوياء واغتنموا الفرصة لدعوة التدخل الأجنبي ضد الليبراليين لدعم قضيتهم. غزت فرنسا المكسيك عام 1861 بحجة جمع القروض المتعثرة لحكومة بينيتو خواريز، ولكن بدعوة من المحافظين المكسيكيين الذين يسعون لاستعادة الملكية في المكسيك، نصبوا ماكسيميليان الأول على العرش المكسيكي. لم تحاول الولايات المتحدة مواجهة الغزو الفرنسي، لكونها انخرطت في حربها الأهلية في ذلك الوقت (1861-1865). ثم سحبت فرنسا دعمها لماكسيميليان عام 1867؛ وانهار حكمه الملكي بسرعة، وأعدم بعدها. ثم أرجعت الجمهورية المستعادة (1867-1876) الليبرالي بينيتو خواريز كرئيس، لكن الليبراليين دخلوا في صراعات أيديولوجية شرسة فيما بينهم بين أنصار الدستور الراديكالي لعام 1857 والليبراليين المعتدلين. وبعد وفاة خواريز، خلفه المعتدل سيباستيان ليردو دي تيخادا، لكن أطيح به من قبل الجنرال بورفيريو دياث، بطل النصر المكسيكي على الفرنسيين. قاد دياث المكسيك إلى فترة من الاستقرار والنمو الاقتصادي. خلال فترة البورفيرياتو (1876-1911) شجع دياث النظام والتقدم، وقمع العنف، وحدث الاقتصاد، ودعا إلى تدفق الاستثمار الأجنبي، مع الحفاظ على الدستور الليبرالي لعام 1857، لكنه نكث بوعده بالتخلي عن السلطة عام 1910، ما أفضى إلى احتجاجات واسعة النطاق وأحداث عنف.


title: تاريخ المكسيك

text: أدى اندلاع الثورة المكسيكية عام 1910 إلى فترة فوضوية من الحرب الأهلية استمرت حتى عام 1920. اتحد مالك العقارات الغني فرانسيسكو إ. ماديرو مع مجموعات معارضة لدياث، بينهم المثقفون الليبراليون، ونشطاء العمال الصناعيين، والفلاحون الباحثون عن الأرض. ثم نُفي دياث في مايو عام 1911. وانتخب ماديرو ديمقراطيًا في وقت لاحق من ذلك العام، ولكنه أسقط في فبراير 1913 من قبل الرجعيين، مع استيلاء الجنرال فيكتوريانو ويرتا على السلطة. بعدها اتحدت القوات المناهضة لويرتا في الشمال تحت قيادة فينوستيانو كارانسا، وهو سياسي محلي ومالك أراضٍ وزعيم الفصيل الدستوري. في موريلوس، عارض الفلاحون ويرتا بشكل مستقل بقيادة إيمليانو زاباتا. لم يكن النزاع موحدًا سياسيًا أو عسكريًا، ولم يشمل العنف جميع أنحاء البلاد. في الشمال، بدأ الصراع مع الجيوش المنظمة تحت قيادة الجنرالات الدستوريين مثل بانشو فيا وألفارو أوبريغون. وفي وسط البلاد، تحديدًا في ولاية موريلوس، تابع الفلاحون حرب العصابات. فاز الفصيل الدستوري بالحرب الأهلية، وانتخب كارانسا رئيسًا عام 1917. قتلت تلك الحرب عُشر سكان البلاد ودفعت العديد من المكسيكيين لعبور الحدود الشمالية باتجاه الولايات المتحدة. تأسس إطار قانوني جديد في دستور عام 1917، وعاكس المبدأ الذي أسسه دياث، والذي أعطى حقوق الملكية المطلقة للأفراد. قضى كل من الجنرالات الثوريين الشماليين ألفارو أوبريغون وبلوتاركو إلياس كاليس فترة رئاسية مدتها أربع سنوات بعد انتهاء الصراع العسكري عام 1920. أدى اغتيال الرئيس المنتخب أوبريغون عام 1928 إلى أزمة خلافة رئاسية، وقد حلت عن طريق تأسيس كاليس لحزب سياسي عام 1929، الذي يُسمى الآن الحزب الثوري المؤسساتي، والذي احتفظ بالسلطة الرئاسية باستمرار حتى عام 2000.


title: تاريخ المكسيك

text: تميزت حقبة ما بعد الثورة بشكل عام بالسلام السياسي، فلم تكن النزاعات تحل بالعنف. وتميزت هذه الفترة أيضًا بتغييرات في السياسة وتعديلات على الدستور المكسيكي لعام 1917 للسماح بالسياسات الاقتصادية النيوليبرالية. بعد تشكيل الحزب الثوري المؤسساتي Partido Revolucionario Institucional (PRI) عام 1929، وقد سيطر هذا الحزب على معظم السياسات الوطنية وسياسات الدولة بعد عام 1929، وأمم صناعة النفط في ثلاثينيات القرن العشرين. خلال الحرب العالمية الثانية، كانت المكسيك حليفة قوية للولايات المتحدة، واستفادت بشكل كبير من خلال إمداد المعادن لبناء مواد الحرب وكذلك عمال المزارع الأجانب، الذين مكنوا الرجال الأمريكيين من القتال في الخارج. خرجت المكسيك من الحرب العالمية الثانية بثروة واستقرار سياسي، وسمح ذلك بفترة كبيرة من النمو الاقتصادي، غالبًا ما تسمى بالمعجزة المكسيكية. ونُظمت هذه الفترة حول مبادئ التصنيع لاستبدال الواردات، مع إنشاء العديد من الشركات الصناعية المملوكة للدولة. تزايد عدد السكان بسرعة وأصبحوا أكثر تحضرًا، بينما انتقل العديد من المكسيكيين إلى الولايات المتحدة بحثًا عن فرص اقتصادية أفضل.


title: تاريخ المكسيك

text: بدأ عهد جديد في المكسيك بعد الانتخابات الرئاسية عام 1988. فاز الحزب الثوري المؤسساتي بصعوبة في الانتخابات المزورة بشكل واضح. وبدأ الرئيس كارلوس ساليناس دي غورتاري بتنفيذ إصلاحات نيوليبرالية شاملة، والتي تطلبت تعديل الدستور، وخاصة الحد من سلطة الدولة المكسيكية لتنظيم الشركات التجارية الأجنبية، ولكن أيضًا رفع القمع عن الكنيسة الرومانية الكاثوليكية في المكسيك. ودُمج اقتصاد المكسيك بشكل أكبر مع اقتصاد الولايات المتحدة وكندا بعد عام 1994، عندما بدأت اتفاقية التجارة الحرة لأمريكا الشمالية (نافتا) بتقليل العوائق التجارية. وانتهت فترة سبعة عقود من حكم الحزب الثوري المؤسساتي عام 2000 بانتخاب فيسينتي فوكس من حزب العمل الوطني المحافظ Partido Acción Nacional (PAN). وشن خليفته المحافظ فيليبي كالديرون، وهو أيضًا من حزب العمل الوطني، حربًا ضد مافيا المخدرات في المكسيك التي ما تزال مستمرة، ما أسفر عن مقتل عشرات الآلاف. في مواجهة حروب المخدرات، عاد الحزب الثوري المؤسساتي إلى السلطة عام 2012، تحت قيادة إنريكه بينيا نييتو، الذي تعهد بأن الحزب قد أصلح نفسه. ومع ذلك، استمر العنف والفساد، وأدى عدم اليقين بشأن مصير اتفاقية التجارة الحرة لأميركا الشمالية إلى تعقيد الوضع. وفي يوليو عام 2018، فاز أندريس مانويل لوبيس أوبرادور، مرشح حزب مورينا المشكل حديثًا، بالرئاسة بأغلبية ساحقة.


title: تاريخ المكسيك

text: تنافست عدة دول مدنٍ وممالك وإمبراطوريات في العصر ما قبل الكولومبي على السلطة والنفوذ. بمقدورنا القول إن المكسيك القديمة أنتجت 5 حضارات رئيسة: الأولمك والمايا وتيوتيهواكان وتولتك والآزتك. بسطت تلك الحضارات وصولها السياسي والثقافي، ليشمل كامل المكسيك والأراضي خارجها (باستثناء حضارة المايا المجزأة سياسيًا) خلافًا للمجتمعات المكسيكية الأصلية الأخرى.


title: تاريخ المكسيك

text: وحّدت تلك الحضارات سلطتها وفرضت هيمنتها على شؤون التجارة والفنون والسياسة والتقنية والدين. أبرمت قوى إقليمية أخرى تحالفات اقتصادية وسياسية مع تلك الحضارات على مدار 3000 عام، وشنّت قوى أخرى حروبًا عليها، لكن جميع القوى خضعت لمجالات تأثير الحضارات الرئيسة.


title: تاريخ المكسيك

text: ظهر الأولمك في البداية على ساحل الأطلسي (في ما يُعرف اليوم بولاية تاباسكو) في الفترة الواقعة بين عامي 1500 و900 قبل الميلاد. كان الأولمك أول حضارة في أمريكا الوسطى تنتج أسلوبها الفني والثقافي المتفرّد والمُعرّف، وربما يكون الأولمك أول مَنْ اخترع الكتابة في أمريكا الوسطى. بحلول الفترة (900-300 قبل الميلاد)، تبنت الشعوب الأخرى التي تستوطن وادي المكسيك وكوستاريكا أساليب الأولمك الفنية.


title: تاريخ المكسيك

text: تعود الصفات الثقافية لحضارة المايا، كبروز الملك أو الأخاو على سبيل المثال، إلى العام 300 قبل الميلاد والفترة التي تلته. انتشرت ممالك المايا في المنطقة الممتدة من سواحل المحيط الهادئ في جنوب المكسيك وغواتيمالا إلى شبه جزيرة يوكاتان شمالًا، في الفترة الزمنية التي سبقت الفترة الكلاسيكية. تميّز مجتمع المايا بالمساواة في القرون التي سبقت الفترة الملكية، ما مهّد الطريق تدريجيًا أمام سيطرة النخبة الثرية على المجتمع، عبر بناء المعابد والمجمعات الطقوسية.


title: تاريخ المكسيك

text: يعد أول تاريخ معروف من تقويم العد الطويل، أي العام 199 ميلادي، بداية الفترة الكلاسيكية، وهي الفترة التي بلغ فيها تعداد السكان في ممالك المايا ملايين الأشخاص. كان عدد سكان مملكة تيكال، أكبر ممالك المايا، نحو 500 ألف شخص، لكن متوسط عدد السكان في باقي الممالك كان أقل بكثير -أقل من 50 ألف نسمة. تحدث المايا عائلة متنوعة من اللغات التي تُعرف بلغات المايا.


title: تاريخ المكسيك

text: يعد تيوتيهواكان موقعًا أثريًا ضخمًا في حوض المكسيك، يتألف من إحدى أضخم الهياكل الهرمية التي بُنيت في الأمريكيتين إبان العصر ما قبل الكولومبي. علاوة على الهياكل الهرمية، اشتُهرت تيوتيهواكان بالمجمعات السكنية الضخمة، منها جادة الموتى، والعديد من اللوحات الجدارية الملونة المحفوظة جيدًا. أنتجت تيوتيهواكان أسلوبًا معينًا من الخزفيات، وهو الخزفيات البرتقالية الرقيقة، والتي انتشرت في كامل أمريكا الوسطى.


title: تاريخ المكسيك

text: يُفترض أن المدينة تأسست نحو العام 100 قبل الميلاد، واستمر بناؤها حتى نحو العام 250 ميلادي. على الأرجح أن وجود المدينة استمر حتى فترة بين القرنين السابع والثامن ميلادي. بلغت المدينة أوجها في النصف الأول من الألفية الأولى بعد الميلاد على الأرجح، وكانت أكبر مدينة في الأمريكيتين إبان فترة العصر ما قبل الكولومبي. بلغ عدد سكان المدينة أكثر من 200 ألف نسمة في تلك الفترة، فكانت إحدى أكبر مدن العالم حينها. كانت تيوتيهواكان موطن المجمعات السكنية متعددة الطوابق، والتي بُنيت خصيصًا لاحتواء هذا العدد الكبير من السكان.


title: تاريخ المكسيك

text: يُشار إلى الحضارة ومجمعها الثقافي المرتبط بالموقع بأسماء أخرى أحيانًا: تيوتيهواكان أو تيوتيهواكانو. كانت تيوتيهواكان مركز دولة الإمبراطورية، مع أن هذه الحقيقة كانت محل جدل، لكن تأثيرها على كامل أمريكا الوسطى موثق بشدة: بمقدورنا ملاحظة تأثير وجود تيوتيهواكان في عدد من المواقع ضمن ولاية فيراكروز ومنطقة المايا. على الأرجح أن الآزتك تأثروا بهذه المدينة أيضًا. تُعد إثنية سكان تيوتيهواكان محل جدل أيضًا، ومن المرجح أن المجموعات الإثنية التي استوطنت المدينة هي شعب الناوا والأوتومي والتوتوناك. اقترح المؤرخون أيضًا أن تيوتيهواكان كانت دولة متعددة الإثنيات.


title: تاريخ المكسيك

text: تولتيك هي ثقافة تاريخية في وسط أمريكا هيمنت على دولة تمركزت في موقع تولا إبان الفترة ما بعد الكلاسيكية المبكرة من المخطط الزمني لتاريخ أمريكا الوسطى (نحو 800-1000 قبل الميلاد). كانت تولتيك، بنظر ثقافة الآزتك اللاحقة، سلفًا ثقافيًا وحضاريًا، وعدّوا ثقافة تولتيك النابعة من تولان (أو تولا بلغة النواتل) مثالًا عن الحضارة: يؤكد ذلك معنى كلمة «تولتيك» بلغة النواتل، والتي اتخذت معنى «حرفي».


title: تاريخ المكسيك

text: تصف تقاليد الكتابة الصورية والرواية الشفهية للآزتك تاريخ إمبراطورية تولتيك، عبر وضع قوائم بأسماء الحكام وإنجازاتهم ومآثرهم. هناك جدل بين المؤرخين الحديثين حول النصوص التي تركها الآزتك عن تاريخ تولتيك، ومدى مصداقية تلك النصوص التي تصف الأحداث التاريخية بصفتها أحداثًا حقيقية أم لا. يعترف كافة المؤرخين بوجود جزء كبير من الأساطير في تلك النصوص، لكن بعضهم يرى إمكانية استخراج شيءٍ من الحقائق التاريخية من تلك المصادر عبر استخدام طريقة المقارنة الحرجة. يدعي آخرون أن التحليل المستمر للنصوص بصفتها مصادرًا للتاريخ الحقيقي أسلوب عديم الجدوى، ويعيق الوصول إلى المعرفة الحقيقية لثقافة تولا.