title: حاجز مطاطي

text: حاجز الأسنان أو حاجز المطاط (الذي يطلق عليه أحيانا «كوفردام» "Kofferdam"- من الألمانية) (بالإنجليزية:dental dam or rubber dam)، وقد صمم في الولايات المتحدة عام 1864 عبر سانفورد كريستي بارنوم (Sanford Christie Barnum), هو عبارة عن شريحة مربعة رقيقة، طولها 6 بوصة (150 مم)، وتكون عادة من اللاتكس أو النتريل، وتستخدم في طب الأسنان لعزل موقع العمل (واحد أو أكثر من الأسنان) عن بقية الفم. وهي تستخدم أساسا في علاج جذور الأسنان، الاستعاضة الصناعية الثابتة (التيجان والجسور) والعلاجات الترميمي للأسنان. والغرض منه هو منع اللعاب من التداخل في علاج الأسنان (على سبيل المثال التلوث بالكائنات الحية الدقيقة الموجودة في الفم أثناء علاج قناة الجذر، أو للحفاظ على مواد الحشو مثل الحشوة الضوئية أثناء وضعها وتصلبها)، ومنع ابتلاع الأدوات والمواد أو دخولها المجرى الهوائي أو إيذاء الفم بها. وفي طب الأسنان، يشار أحيانا إلى استخدام السد المطاطي على أنه عزل.


title: حاجز مطاطي

text: يتم تثبيت الحاجز على سن واحدة أو مجموعة من الأسنان بواسطة مشابك الحاجز المطاطية المناسبة على سن الارتكاز. يبرز تاج السن من الحاجز المطاطي من خلال الثقوب الفردية التي يتم عملها بواسطة مثقب الحاجز المطاطي، ويعزل الأسنان عن باقي الفم ليتم علاجها فيحافظ على جفاف السن ويقلل من خطر التعرض للكائنات الحية الدقيقة الموجودة في الفم. ختم الحبر متاحة لتوجيه وضع الثقوب قبل وضع الحاجز.


title: حاجز مطاطي

text: قبل استخدام الحاجز المطاطي كوسيلة عزل، كثير من التدخلات الجراحية الخاصة بالاسنان كانت تعاني بنسبه كبيرة من خطر التعرض للتلوث من اللعاب أو البكتيريا التي تتخلل السن خلال الإجراء الجراحي. وقد يؤدي هذا إلى فشل العلاج المتبع مما قد يتسبب في اللجوء إلى المزيد من التدخلات الجراحية أو فقدان السن. دكتور سانفورد سي بارنيوم هو المصمم الأصلي للحاجز المطاطي كوسيلة لبقاء المنطقة ذات التدخل الجراحي خالية من اللعاب. في العام 1882 قام الدكتور سي سي وايت بإجراء تعديل في التصميم عن طريق إعادة ضبط الثقب في الحاجز المطاطي.


title: حاجز مطاطي

text: بالرغم من هذه التغييرات، كان من الصعب تثبيت الحاجز حول السن حتى قام الدكتور ديليوس بالمر بتطوير المشبك المعدني الذي يقوم بأرتكاز الحاجز حول السن المختار. هذه المشابك متوفرة بعدة أشكال وأحجام مصممة لتناسب مختلف هياكل وأشكال مورفولوجيا الاسنان.


title: حاجز مطاطي

text: هناك العديد من العلاجات التي قد تتيح استخدام الحاجز المطاطي مثل إعادة ترميم الأسنان والعلاجات الطبية مثل علاج القناة الجذرية وعلاج الشروخ وزرع الأسنان. هناك الكثير من الجدل حول استخدام وفاعلية الحاجز المطاطي بين الكثير من ممارسي مهنة طب الأسنان. بعض الممارسين قد يضطرون إلى استخدامه بين الحين والاخر، والبعض الآخر قد يستخدمه فقط في علاجات محددة بينما الكثيرين قد يتجنبون استخدامة كليا.على الرغم من إن استخدام الحاجز المطاطي يعد معيار لتقديم الرعاية الطبية، قد أظهرت الدراسات إن عدد كبير من ممارسي مهنة الأسنان لا يستخدمونه خلال التدخلات الجراحية. المقياس يتم تعريفه عن طريق معيار مناسب مدعم بالدلائل الحالية.


title: عبد الفضيل الماظ

text: عبد الفضيل الماظ ضابط سوداني يعتبر من الشخصيات التاريخية في السودان لدوره في جمعية اللواء الأبيض التي تاسست لمقاومة الإدارة الإستعمارية البريطانية للسودان في عام 1924 م.


title: عبد الفضيل الماظ

text: ولد عبد الفضيل الماظ في سنة 1895 م، لأب من قبيلة النوير بجنوب السودان. وكان والده عيسى الماظ - الذي توفي في عام 1911 م - جندياً في القوة التي تم إعدادها بقيادة الجنرال الإنجليزي كيتشنر لإنهاء دولة المهدية الوطنية في السودان وإعادته إلى الإدارة الإستعمارية المصرية الإنجليزية عام 1897 م.


title: عبد الفضيل الماظ

text: تنقل عبد الفضيل مع والده في مختلف مدن السودان. فقد اقام في كل من دنقلا والأبيض وتلودي بجبال النوبة. وفي عام 1908 م، التحق بالمدرسة الأولية في مدينة واو بمنطقة بحر الغزال في جنوب السودان، وفي العام الذي تلاه التحق بقسم الحدادة بمدرسة الصناعات.


title: عبد الفضيل الماظ

text: عرف عن عبد الفضيل في صغره حبه الشديد للعسكرية، فقد ذكر عنه بأنه كان يتسلل إلى الغابة المحيطة بمدينة واو لمشاهدة التدريبات العسكرية للجنود ومن ثم يقوم بجمع أصدقائه الصغار للعب ويقوم بتقليد ما كان يشاهده.


title: عبد الفضيل الماظ

text: إلتحق عبد الفضيل بالخدمة العسكرية في عام 1911 وتم تجنيده في الأورطة 11 التي عمل بها والده، برتبة كاتب بلوك أمين ثم تمت ترقيته إلى رتبة صول.


title: عبد الفضيل الماظ

text: وفي ابريل / نيسان عام 1914 م، نُقل إلى الفرقة العسكرية في بلدة راجا بجنوب السودان، ثم التحق بالمدرسة الحربية في عام 1916 م، بناء على توصية من قائده الإنجليزي الذي اعجب بشجاعته وشغقه بالعسكرية.


title: عبد الفضيل الماظ

text: تخرج عبد الفضيل في المدرسة الحربية في مايو / أيار 1917 م، برتبة ملازم أول وتم نقله إلى مدينة تلودى بجنوب كردفان وظل يعمل فيها حتى عام 1923 م حيث تم نقله إلى الخرطوم في وقت كانت سادت فيه الاضطرابات السياسية في مصر إبان ثورة سعد زغلول واغتيال السير لي ستاك في القاهرة وما تلى ذلك من ردة فعل بريطانية حيث قررت انجلترا طرد الجيش المصرى من السودان في ظرف أربعة وعشرين ساعة واجلاء جميع الموظفين المدنيين المصريين من السودان لكي تنفرد بحكم السودان في خرق واضح لإتفاقية الحكم الثنائي. وقد احدث القرار موجة احتجاجات عارمة وسط السودانيين الذين خرجو في الخرطوم في مظاهرات بقيادة جمعية اللواء الأبيض التي كان يرأسها الضابط علي عبد اللطيف. تصدت الإدارة الإستعمارية البريطانية لتلك الاحتجاجات بالعنف والقت القبض على قادتها ومن بينهم علي عبد اللطيف.


title: عبد الفضيل الماظ

text: قرر عبد الفضيل الخروج مع وحدته العسكرية وكان عدد افرادها لم يتجاوز المائة جندي من الخرطوم إلى الخرطوم بحري على الضفة الشمالية لنهر النيل الأزرق، وعلم الإنجليز بذلك فسارعوا بإرسال قوة اعترضت سير عبد الفضيل وجنوده بالقرب من جسر النيل الأزرق الذي يربط بين المدينتين ونشب قتال بين الفرقتين استمر من مساء يوم الخميس 27 نوفمبر / تشرين الثاني 1924 وحتى نهار يوم الجمعة 28 من الشهر ذاته، وعندما ادرك جنود الفرقة السودانية قرب نفاذ ذخيرتهم واستحالة وجود دعم خارجي لهم تفرقوا وانسحب عبد الفضيل وحده إلى مبنى المستشفى العسكري (مستشفى العيون حاليا أو مستشفي عبد الفضيل الماظ للعيون) القريب من منطقة القتال واستولى على مخزن السلاح التابع للمستشفى واخذ منه ما يستطيع حمله من ذخيرة واعتلى مبنى المستشفى حيث قام بضرب الجنود الإنجليز بمدفعه من طراز الماكسيم. حاصر الإنجليز مبنى المستشفى وبدأوا في تبادل النيران معه ولم يتمكنوا من القضاء عليه إلا بعد أن قاموا بضرب المستشفى بالمدافع الثقيلة حيث تم دك الموقع.


title: عبد الفضيل الماظ

text: جاء في تقرير للسكرتير الإداري الإنجليزي بالسودان حول المعركة:«إن التمرد بدأ من الأورطة الحادية عشرة السودانية، المرابطة بقشلاق سعيد باشا بالخرطوم بقيادة الملازم أول عبد الفضيل الماظ والملازم ثاني السيد فرح اللذان كانا سيقومان بالحراسة في الخرطوم بعد جلاء القوات المصرية. وكان الملازم ثان السيد فرح مسئولاً عن الحراس بالسجن الحربي، وفي حوالي الساعة الثالثة والنصف بعد الظهر بدأ تنفيذ الخطة بإبعاد جميع حراس السجن وفي الوقت نفسه تقريباً استعرض الملازم أول عبد الفضيل ألماظ وحدته في قشلاقات سعيد باشا ثم ترك حرساً هناك وقاد بقية رجاله إلى السجن الحربي حيث التقى بالملازم ثان السيد فرح ورجاله وكان عددهم ثلاثين رجلاً ومن هناك تقدم جميعهم إلى مدرسة ضرب النار حيث انضم إليهم الملازم أول سيلمان محمد والملازم ثابت عبد الرحيم والملازم ثاني علي محمد البنا من الأورطة السودانية الثانية عشرة، وكذلك الملازم ثاني حسن فضل حيث اقتحموا مخزن الذخيرة وأخذوا أربعة مدافع ماكسيم فكرز وكل الجبخانة وحملوها في عربة خيل ثم توجهوا إلى السوق، وهناك استولوا على عربة خيل من الأهالي ثم اتجهوا جنوب شرق محلات مرهج (بنك الخرطوم)، حيث هدد أحد الضباط بمسدسه، المستر ف. ج. كارلسي، من رجالات الخدمة السياسية - المخابرات - وبعد ذلك ساروا شرقاً بشارع الخديوي (شارع الجامعة الآن). أما المستر كارلس فقد أسرع من مكانه إلى المكتب الحربي وأدلى بمعلوماته إلى السردار الذي ذهب مباشرةً لمقابلة الكولونيل مكوان، الضابط الاحتياطي، في مكتبه حيث أخبره مراسل سوداني أنه رأى جماعتين من الجيش السوداني متجهتين نحو القشلاقات الإنجليزية (داخلية أبو دجانة بجامعة الخرطوم حالياً ومتحف التاريخ الطبيعي) وكان الوقت قد قارب الرابعة والنصف، ومن ثم استقل الكولونيل مكوان سيارته ليتحقق من المسألة، كما اتصل بالقوة الإنجليزية المرابطة بكلية غردون (ارقايلز) القشلاقات الإنجليزية أما المتمردون فقد وقفوا مدة قصيرة قرب تمثال غردون (مكان مجسم تحالف قوى الشعب العاملة الآن المطل على بوابة القصر الجمهوري القديم من الناحية الجنوبية) محاولين إخراج البلاتون السوداني من الأورطة الحادية عشرة - فرقة عبد الفضيل - الذي كان يحرس المكتب الحربي، وذلك لينضم إليهم ولكن اللفتنانت د. ملهولاند كان قد سيطر على هؤلاء الرجال من قبل وقادهم إلى الكوبري (جسر النيل الأزرق) حيث سلمهم إلى اللفتنانت رفاي ليدلو.


title: عبد الفضيل الماظ

text: «وفي هذه الأثناء ذهب الكولونيل مكوان في عربة إلى الكوبري حيث أنذر الحراس ليكونوا على استعداد ومن ثم تقدم ببطء بطريق الخديوي (شارع الجامعة حالياً) ليقابل المتمردين وعند مروره بكلية غردون (جامعة الخرطوم) حاليا وجد جنود ارقايلز مسرعين لاتخاذ مكانهم على جانبي الطريق عند ملتقى شارع الخديوي بالشارع الذي يمر بين الاستبالية الحربية ومباني البيطرة، أمرهم بالتوقف وسألهم الكولونيل مكاون عن وجهتهم فأجابوا بأنهم سيلحقون بإخوانهم جنود الكتبية الثامنة المصرية بالخرطوم بحري، فحاول جهده لإقناعهم بالرجوع وهددهم بأنه سيطلق عليهم النار إذا حاولوا التقدم. كانت محاولة الكولونيل مكاون في إقناع الجنود بالرجوع ستنجح لولا أن الضباط الذين كانوا مع الجنود هددوه بمسدساتهم فقفل راجعاً بطريق الشاطئ، ومنها إلى المكتب الحربي، عندها تحركت عربة الكولونيل مكاون ذاهباً لنائب السردار في عربته للبحث عن الميجر كوبر التابع لفرقة أوقلزو الذي وجده بعد بحث في ميدان كلية غردون وأمره بأن يعزز فرقته في شارع الخديوي بكل مدافع الفاكرز الموجودة وكانت ستة في العدد عندما جهز مدافع الفاكرز أخذها الميجر كوبر والسردار إلى القوة المرابطة في شارع الخديوي، وكانت الدنيا قد أظلمت، واستمر الجنرال هدلستون في سيره للأمام ونادى في الجنود أنه السردار فلما لم يسمع مجيب تقدم نحو ستين ياردة صوب المتمردين ونادى أنا هدلستون فرد عليه أحد الضباط (نحن لا نعرف هدلستون باشا ولكن نعرف رفعت باشا فقط) فرد عليهم الجنرال هدلستون أرجو أن تنفذوا أوامري فرد عليه الضباط (إننا ننفذ أوامر رفعت باشا فقط). بعد هذه الخيبة قفل الجنرال هدلستون راجعاً إلى الفرقة ارقايلز وأمرهم بأن يطلقوا النار من جميع المدافع فرد الثوار بالمثل ولكن نيرانهم غير منظمة وعالية ولم تحدث أي إصابات كانت الساعة حوالي السادسة مساءً. عند سماع صوت البنادق جهز الميجور كارلز نائب ضابط صحة المديرية العنابر للمصابين وأرسل الشاويش الإنجليزي إلى المخازن ليحضر النقالات. وفي هدأة الليل تسرب بعض السودانيين من أماكن إطلاق النار، ولكن تمكن البوليس من قتل بعضهم أو أسره بيد أن الغالبة نجت ودخلت القشلاق بأم درمان».


title: عبد الفضيل الماظ

text: «ابتدأت النيران في الفجر الباكر بدون أدنى تفكير من المقاومة من المتمردين ولكن عندما تقدم الجنود البريطانيون نحو مباني الصحة الطبية أمطرهم السودانيون وابلاً من نيران بنادقهم، كانت المباني كثيرة وكان من الصعب تحديد أماكنهم بالضبط، كانت ضحاياه كبيرة منهم تناكس والملازم ثاني مكاون وقتل الاثنان قبل أن يعتصم السودانيون بمبنى الضباط المصريين الذي كان محاطاً بالأشجار. كانت طلقات الفكرز ونار مدافع اللويس غير ذات أثر فعال وعليه فقد أحضر مدفع عيار 4.5 بوصة من الطابية وابتدأ يقذف قنابله في محيط 100 ياردة. لقد قذف نحو 30 قنبلة ظناً أن البناء قد دك وتقدمنا ولكن كانت محاولة فاشلة فقدنا خلالها كثيراً ولكن بعد ضرب ساعة متواصلة استطاعوا الوصول للبناء بدون خسارة كان الملازم أول عبد الفضيل ألماظ و14 من باقي الصفوف قد قتلوا».


title: عبد الفضيل الماظ

text: توفي عبد الفضيل الذي يصنفه السودانيون في مرتبة شهداء الحرية والاستقلال في تشرين الثاني 1924 نوفمبر تحت الأنقاض ولم يتجاوز عمره الثامنة والعشرين. وتصوره الروايات التاريخية السودانية بأنه وجد وسط الأنقاض منكفئا على مدفعه المكسيم وقد احتضنه بكلتا يداه.


title: جورج ماكاي

text: جورج ماكاي مواليد 13 مارس 1992 في لندن، إنجلترا، المملكة المتحدة، هو ممثل إنجليزي بدأ مسيرته الفنية عام 2003.


title: محمود أنور

text: محمود أنور ، مطرب عراقي ولد في الكرخ محافظة بغداد 1959م. صاحب صوت حنين وخامة صوت مميزة كان من الأصوات الجميلة من جيله في الثمانينات تخرج من أكاديمية الفنون الجميلة عام 1983 وأبتدا في نفس العام مشواره الاغنائي باطلاق أغنية (لو تحب لو ماتحب) ، وانتقل إلى الكويت عام 1985 ليحيي حفلاته هناك ويسجل بعض اغانيه


title: محمود أنور

text: يعتبر محمود أنور من سفراء الأغنية العراقية حيث عرف بأغانيه الجميلة التي أحبها العراقيون بمختلف الأجيال، وكان نجم الساحة الغنائية العراقية والعربية، وتغنى الكثير من المطربين باغانيه منهم من ماجد المهندس راشد الماجد وملحم زين وديانا حداد وسارية السواس وزين العمر ، وفي منتصف الثمانينات دخل محمود أنور إذاعة بغداد مع كوكبة من المطربين بينهم احمد نعمة عبر برنامج (اصوات شابة) الذي يقدمه الملحن فاروق هلال مكتشف صوت الفنان كاظم الساهر.


title: منتخب ألبانيا لكرة القدم

text: منتخب ألبانيا لكرة القدم هو الممثل الرسمي لألبانيا ويشرف عليه اتحاد ألبانيا لكرة القدم، لم يسبق للمنخب الألباني التأهل لكأس العالم وتأهل للمرة الأولى في تاريخه لكأس أمم أوروبا 2016.


title: رينو 21

text: رينو 21 سيارة من إنتاج مصنع السيارات الفرنسي رينو.وتصنف السيارة كـ سيارة عائلية كبيرة.إصدار هذا الموديل جاء تعويضا لموديل رينو 18 وتلاه رينو لاغونا.


title: رينو 21

text: بشكل غير عادي، تم تقديم رينو 21 بتكوينات مختلفة للمحرك. تميز الإصدار 1.7 لتر بمحرك عرضي وناقل حركة، لكن رينو لم يكن لديها علبة تروس مناسبة لمحرك عرضي أكثر قوة: وفقًا لذلك، تتميز الإصدارات الأسرع بمحركات مثبتة طوليًا. تميز الإصداران (بالكاد بشكل ملموس) بقواعد عجلات مختلفة: كانت جميع المحركات عبارة عن وحدات رباعية الأسطوانات مدمجة نسبيًا وكانت حجرة المحرك كبيرة بما يكفي لقبول أي من التكوينين دون تقليل مساحة الركاب.


title: رينو 21

text: ومع ذلك، في الوقت الذي كانت فيه تقنيات الإنتاج غير مرنة نسبيًا، فإن الحاجة إلى تجميع فتحات المحرك ذات التكوين المختلف على خط إنتاج واحد، جنبًا إلى جنب مع متطلبات المخزون التكميلية المفروضة على كل من رينو وشبكة الوكلاء، قد أضر بربحية رينو 21.


title: رينو 21

text: كانت نسخة عربة / ستايشن نيفادا / سافانا أطول قليلاً، مع قاعدة عجلات 2750 مم (108.26 بوصة)، بدلاً من 2600 مم (102.6 بوصة) من إصدار السيدان، ومجهزة بسبعة مقاعد، اثنان منها يواجهان الأمام مقعد طويل قابل للطي للأطفال (حتى سن العاشرة تقريبًا) يستهلك الكثير من مساحة الأمتعة. كان لديها قضبان سقف جانبية بشكل قياسي.


title: رينو 21

text: تم الكشف عن R21 لأول مرة في 20 نوفمبر 1985 وتم إطلاقه رسميًا في فبراير 1986، ومنح رينو منافسًا جديدًا في هذا القطاع بعد ثماني سنوات من R18 ، والتي كانت تتراجع في شعبيتها بعد بداية قوية جدًا لحياتها التجارية. كان لها تصميم يشبه ماكينة الحلاقة، والذي كان مختلفًا عن السيارات المعاصرة في ذلك العصر، مثل فورد سييرا (بتصميمها «قالب الهلام») وأوبل أسكونا (بتصميمها " J-Car ").


title: رينو 21

text: تم تجديد السيارة بشكل كبير في مايو 1989، تقنيًا وجماليًا - كان المظهر الخارجي الجديد الأكثر أناقة مشابهًا لرينو 25 الذي تم تجديده مؤخرًا، كما تمت إضافة نمط جسم خلفي إلى المجموعة (التي سرعان ما أصبحت أكثر شهرة من سيارة السيدان في فرنسا) مع نسخة رياضية 2.0 لتر توربو. من بين سيارات السيدان، كان TXi 2.0 12v و 2.0 Turbo متاحًا أيضًا مع ناقل حركة Quadra رباعي الدفع. استلمت سيارات نيفادا الدفع الرباعي في ثماني صمامات 2.0 وفي محرك الديزل 2.1 الذي يستنشق بشكل طبيعي، حيث لم يكن المحرك ذو 12 صمامًا والتوربو متاحًا مع هذا الهيكل. كان محرك 21 Turbo ذو الدفع الأمامي قادرًا على 227 كم / ساعة (141 ميلاً في الساعة). في معرض فرانكفورت للسيارات عام 1989، تم تقديم نموذج 2.2i المحقون بالوقود، والذي تم تخصيصه في الأصل للسوق الألمانية (كونه نموذجًا مختلفًا عن الطراز 2.2s السابق المصمم للولايات المتحدة) حيث تناسب لوائح التأمين والضرائب المحركات الأكبر مع طاقة ذروة أقل. وتم تجهيز محركات حقن بواسطة Renix وحدة التحكم بالمحرك، التي وضعها مشروع مشترك من قبل رينو وبنديكس. كانت هذه السيارة متوفرة أيضًا بنظام الدفع الرباعي، حصريًا مثل نيفادا.


title: رينو 21

text: توقفت طرازي رينو 21 ليفت باك وسيدان التي تعمل بالبنزين عن الإنتاج في بداية عام 1994، بعد إطلاق سيارة لاجونا الجديدة بالكامل، لكن ديزل ونيفادا / سافانا ظلوا في السوق، حتى تم إطلاق بدائل لاجونا البديلة (نهاية العام) 1994 للديزل، ونهاية عام 1995 لنيفادا / سافانا).


title: رينو 21

text: A رينو 21 TSE، تبرعت كهدية شخصية ل فاتسلاف هافل من قبل رئيس البرتغال ماريو سواريز فقط قبل الثورة المخملية، وخدم لفترة من الوقت كما السيارة الرسمية للدولة من رئيس تشيكوسلوفاكيا في عام 1989.


title: رينو 21

text: تم بناء R21 في الأرجنتين، في منشأة رينو في سانتا إيزابيل (مقاطعة قرطبة) من أواخر عام 1988 حتى أوائل عام 1996. استمر الإنتاج في الأرجنتين لعدة سنوات بعد زوالها في الأسواق الأوروبية. تم بناء نمطين للجسم: سيدان ونيفادا (عربة المحطة). وقد تم تجهيزه بكل من محركات البنزين والديزل (المكربن للإنتاج المبكر وحقن الوقود للمحركات اللاحقة).


title: رينو 21

text: تراوحت المحركات المتاحة من 1.8 لتر (92CV carbureted / 95CV injection)، تمر عبر 2.0 لتر (110CV بدون محول حفاز / 105CV مع محول حفاز)، حتى 2.2 لتر (120CV بدون محول حفاز / 110CV مع محول حفاز). ونسخة ديزل 2.1 لتر (72CV)


title: رينو 21

text: تم تصنيع R21 في تركيا في بداية التسعينيات تحت اسم Optima (طراز الدخول)، والمدير (1.7 لتر 90 حصان)، وفي الجزء العلوي من الخط، تم حقن الوقود سعة 2.0 لتر «كونكورد». في وقت لاحق، تم تقديم "Manager 2000" بمحرك 2 لتر 122 حصان. وبنيت أوباك- تم إنتاجها رينو 21 وبيعها حتى نهاية عام 1996 في تركيا.


title: رينو 21

text: تم بيع R21 أيضًا في الولايات المتحدة وكندا من عام 1987 إلى عام 1988 باسم Renault Medallion ولاحقًا في عام 1988 حتى نهاية الخط في عام 1989 باسم Eagle Medallion بمحرك 2.2 لتر باعتباره المحرك الوحيد. ومع ذلك، كانت السيارة معروضة للبيع فقط لبضعة أشهر في عام 1987 قبل أن تبيع رينو استثمارها في شركة أمريكان موتورز (AMC) لشركة كرايسلر. كان تجار AMC الآن تحت قسم Jeep-Eagle الذي تم تشكيله حديثًا في كرايسلر، والآن بصفتهم وكلاء Jeep-Eagle ، استمروا في بيع السيارة باسم Eagle Medallion حتى عام 1989. كان لنسخة أمريكا الشمالية تصميم مختلف إلى حد ما لتتوافق مع لوائح التأثير الأمامي والخلفي ومعايير الإضاءة المختلفة.


title: رينو 21

text: تم إطلاق السيارة 21 في كولومبيا عام 1987. في البداية، كانت متوفرة بأربعة أبواب، بمحرك طولي سعة 2.0 لتر. في أكتوبر من نفس العام، تم إطلاق رينو 21 نيفادا، بنفس محرك الصالون. في عام 1989، أطلقت شركة Sociedad de Fabricación de Automotores SA (SOFASA) إصدارًا يسمى RS بمحرك C2L سعة 1.6 لتر، والمستخدم أيضًا في إصدار TXE من رينو 9. وفي عام 1990، تم استبدال الاسم بـ Étoile. كانت الإصدارات الثلاثة المتاحة هي:


title: رينو 21

text: TS Saloon ، Break ، Penta (جسم هاتشباك) محرك 1.6 لتر 73 حصان (54 كيلو واط، 72 حصان)، تم تصنيعه حتى عام 1994


title: دهن تقابلي

text: الدهون التقابلية ("ترانس فاتس" أو الدهون المتحوّلة) هو اسم شائع لنوع من الدهون غير المشبعة والتي تحتوي على متزامر تقابلي للحمض الدهني. الدهون التقابلية يمكن أن تكون دهون أحادية أو دهون عديدة اللاإشباع.


title: دهن تقابلي

text: معظم الدهون التقابلية في الوقت الحالي تنتج صناعيا عن طريق هدرجة الزيوت النباتية. وقد بدأت هذه الصناعة في أوائل القرن العشرين وتم إنتاج أول نوع من الدهون التقابلية في عام 1911 تحت اسم كريسكو. والهدف هنا من عملية الهدرجة هو إضافة ذرة هيدروجين إلى الدهون غير المشبعة لجعلها أكثر من حيث درجة عدم التشبع. وهذه الدهون التقابلية ترتفع نقطة انصهارها مما يجعلها جذابة لصانعي الأطعمة والمخابز حيث تزيد من فترة الاحتفاظ بالأغذية دون أن تتلف. من تلك المنتجات نجد الكعك والباجل والشيبس والبطاطس المحمرة والبرومفريت. وهناك نوع آخر من الدهون التقابلية يسمى حمض الفاكسينيك، وهو يستخدم في صناعة منتجات اللحوم والألبان.


title: دهن تقابلي

text: LDL في الدم. وبذلك تكون من مسببات انسداد الشريان التاجي للقلب (فهي تسبب تصلب الشرايين وتؤدي إلى السكتة القلبية).


title: دهن تقابلي

text: يطلق مصطلح دهون تقابلية وأحيانا يقال لها دهون تحويلية أو محولة، ويرجع ذلك لوجود كلمة Trans وفي حقيقة الأمر فإن هذه الكلمة جاءت هنا ليس للدلالة على التحول ولكن للإشارة إلى معنى التماثل.


title: دهن تقابلي

text: بداية ينبغي أن نعرف دلالة مصطلح "مشبع" وغير مشبع وهي تدل على درجة "تشبع" جزيء الحمض الدهني (أو أي مركب هيدروكربوني آخر) بالهيدروجين. في الحمض الدهني المشبع كل الأماكن الشاغرة ملئت، وفي الحمض الدهنى غير المشبع توجد روابط ثنائية، تسمح بضم ذرات هيدروجين اضافية. إذا كانت الرابطة الثنائية وحيدة، فان الحمض الدهني يسمى غير مشبع أحادي، واذا كانت الرابطة الثنائية اثنتين أو أكثر فيسمى غير مشبع متعدد.


title: دهن تقابلي

text: وهنا من المهم جدا ان تكون الأحماض الدهنية غير المشبعة الطبيعية موجودة في هيئة فراغية معينة أي الشكل المقرون Cis Form. في الشكل المقرون تكون ذرات الهيدروجين في الرابطة الثنائية مرتبة في جهة واحدة من الهيكل الكربوني، لهذا السبب يلتوي الجزيء في هذا المكان. في الشكل المقرون للحمض الدهني يوجد شكل متحول - متشابه التركيب - صنو، وجزيء هذا الشكل المتحول يتميز بأن ذرات الهيدروجين في الرابطة الثنائية مرتبة في جهتين متماثلتين من الهيكل الكربوني. في مثل هذه الهيئة جزيء الحمض الدهني يكون شكله مستقيما وليس ملتويا. بسبب الهيئة غير المناسبة فإن الأحماض الدهنية الموجودة في الشكل المتحول (الدهون المتحولة) غير قادرة كما يجب أن تؤدي وظائفها في تكوين البنى الحيوية.


title: دهن تقابلي

text: تشير رابطة القلب الأميركية إلى أن مصطلح الدهون التقابلية تعني تلك النوعية من الدهون التي تتكون حينما تمر الزيوت النباتية الطبيعية في عملية كيميائية تُسمى الهدرجة. والتي يتم فيها إضافة ذرات الهيدروجين إلى جزيئات الزيوت تلك غير المشبعة.


title: دهن تقابلي

text: وعملية إشباع الزيوت بالهيدروجين المقصود الرئيس منها هو إكساب تلك الزيوت النباتية الطبيعية قدرات فائقة غير طبيعية على مقاومة العوامل التي تُعجل في تأكسد الدهون وبالتالي فسادها، ما يعني أن مدة صلاحيتها ستتجاوز بمراحل عديدة جداً ما هو طبيعي منها. وتأثرها بالحرارة أو ضوء الشمس أو الهواء سيكون أيضاً أقل.


title: دهن تقابلي

text: وتضيف الرابطة إن هدرجة الزيوت النباتية يجعل من السهل استخدامها في إعداد أطعمة تعيش لمدة أطول دون أن تفسد، وكذلك تُعطيها نكهة أفضل وشكلاً ذا بُنية غير قابلة للذبول. ولذا فإن الدهون التقابلية متركزة في المأكولات المقلية والـ «دونـت» والحلويات من المعجنات والمعجنات المخبوزة والمقرمشات والبسكويت وغيرها كثير.


title: دهن تقابلي

text: بلا مبالغة نجد تلك الزيوت المهدرجة في معظم الأطعمة ولكن تختلف نسبتها من منتج لآخر. وهناك نوعان من المنتجات هما عبارة عن زيوت متحولة بالهيدروجين: هما (المارجرين - السمن النباتي).


title: دهن تقابلي

text: للدهون فوائد عديدة ومهمة، فهي تعطي للطعام قواماً ليناً، وتحقق للجسم الشبع، كما تحتوي على مصدر مهم لبعض الفيتامينات وتضمن استمرار إنتاج الطاقة الضرورية للجسم، ولكن مع كل هذه الأهمية يجب ألا تتعدى نسبتها من الطعام 15%.


title: دهن تقابلي

text: ويقول خبراء التغذية إن مصادر الدهون اثنان، الأول حيواني ويتمثل في السمن والزبد والقشدة، والثاني نباتي ويتمثل في زيوت الذرة، عباد الشمس، بذرة القطن، زيت النخيل وزيت الزيتون.


title: دهن تقابلي

text: أفضل أنواع الزيوت والتي عادة ما ينصح بها الأطباء هو زيت الزيتون (ليس بكل أنواعه بل فقط المدون عليه عصره أولى على البارد أو زيت زيتون بكر) وزيت الكانولا «زيت بذور اللفت».


title: دهن تقابلي

text: التكلفة: فالزيوت المهدرجة أرخص ثمناً من زيت الزيتون البكر وزيت جوز الهند الصحي، كما أنهما ليس لهما نفس المذاق ولا يحققان الطراوة المطلوبة.


title: دهن تقابلي

text: العوامل التسويقية: لا تستطيع الزيوت النباتية الإحلال محل الزيوت المهدرجة في كل أنواع الطعام خاصة في المخبوزات، كما أن هناك عاملاً حقيقياً يرجع إلى «جهل بالمواد الموجودة في الطعام» فمعظمنا لا نقرأ لائحة المكونات، ومن يقرأها يجهل معناها، كما أن كلمة «خال من الكوليسترول» تعد كلمة سحرية، بعدها يشتري الشخص هذه المنتجات بلا تفكير وفي حقيقة الأمر هي ضارة وتحمل بداخلها أمراضاَ كثيرة.


title: دهن تقابلي

text: مدة الصلاحية: تبقى الأطعمة التي تحتوي على زيوت مهدرجة لمدة أطول على الرف ولا تحتاج إلى الثلاجات لحفظها، وتحتفظ بنكهتها لمدة طويلة، كما أنها لا تكلف كثيراً بالنسبة للشحن، فهي لا تحتاج إلى الثلاجات وتتحمل الظروف القاسية أحياناً دون أن تفسد، لذا تستخدمها المصانع أحياناً دون الحاجة إلى وجودها في الطعام.


title: دهن تقابلي

text: تسمح بريطانيا بتناول كحد أقصى 4.4 جرام للنساء و 5.6 للرجال، ولكن هل تعلم أن وجبة من الدجاج المقلي والبطاطس تحتوي على 4 جرامات من الزيوت المهدرجة (وتعد وجبة واحدة في اليوم).


title: دهن تقابلي

text: إن الأدلة العلمية الطبية تشير إلى أن تناول الدهون المتحولة يرفع من نسبة الكوليسترول الخفيف الضار بالجسم، ويُقلل من نسبة الكوليسترول الثقيل المفيد للجسم وهذا يتسبب في إصابة الشرايين بمرض تصلب الشرايين وظهور ترسبات الكوليسترول السادّة في أجزائها، الأمر الذي يُؤدي إلى أمراض شرايين القلب والسكتة الدماغية.


title: دهن تقابلي

text: ومن الناحية الصحية فإنه لا يُعلم حتى اليوم أي فائدة من تناول هذا النوع من الدهون، بل على العكس فإن كل المُؤشرات العلمية الطبية تتحدث عن مضارها على صحة الإنسان. ولذا يحرص أطباء القلب وغيرهم على النصيحة بتجنب تناولها وتناول الأطعمة المحتوية عليها أسوة بتحذيرهم من تناول الدهون المشبعة والكوليسترول. لكن الفارق في التحذير أن ثمة منافع للإنسان من تناول الدهون المشبعة والكوليسترول بكميات قليلة، بخلاف الدهون المتحولة الدخيلة على حياة الإنسان وطعامه، والتي لا قيمة أو منفعة منها البتة.


title: دهن تقابلي

text: بالإضافة إلى ما ذكرناه بالنسبة لانسداد الشريان التاجي للقلب، فإن كثرة تناول أطعمة تحتوي على دهون تقابلية (المحمرات والمقليات) تؤثر بصفة عامة على تكلس كل شرايين وأوردة الجسم مما يقلل من مرور الدم في الأعضاء فتقل كفاءتها، مثل الكلى والرئتين؛ فتأثيرها قد يسبب تسمم في الدم.


title: دهن تقابلي

text: لهذا فإن الاتحاد الأوروبي أصدر توجيها بتحديد كمية الدهن التقابلي في الغذاء بحيث لا يزيد عن 2% من السعرات المتناولة في الغذاء يوميا، وهذا ما يعادل 5 جرام منها يوميا.".


title: دهن تقابلي

text: كانت الدنمارك هي أول دولة بدأت في وضع قانون لتنظيم استخدام الدهون التقابلية في المنتجات الغذائية وذلك في سنة 2003. ووضعت نسبة لاستخدامه تقدر 2% من جملة الدهون المستخدمة في الطعام. يجب ملاحظة أن تلك النسبة يجب أن تكون سارية على المكونات الأساسية وليس المنتج النهائي.


title: دهن تقابلي

text: إتبعت سويسرا خطى الدنمارك بخصوص قانون حظر استخدام الدهن التقابلي ووضع نسبة لدخوله في الصناعات الغذائية وبدأت في تنفيذ هذا القانون في إبريل 2008.


title: دهن تقابلي

text: تحذيرات بريطانية من مؤسسة علوم وتقنية الأغذية البريطانية عند تحديثها للنشرات الخاصة بالدهون المتحولة، باعتبارها كما تقول المؤسسة حرفياً أحد أشد المواضيع سخونة في عالم صناعة الغذاء هذه اللحظات.


title: دهن تقابلي

text: وتضمنت النشرة التأكيد على صحة المعلومات الطبية المتنامية والمتفق عليها عالمياً حول كون الدهون المتحولة مواد غير صحية، ما يفرض على أوساط صناعة الأغذية قطع إنتاجها وتوفيرها للمستهلكين ما أمكن. وأكدت أن الدهون المتحولة مثلها مثل الدهون المشبعة في خطورة تسببها في ارتفاع نسبة الكوليسترول الخفيف في الدم، ما يرفع بشكل تلقائي احتمالات خطورة الإصابة بأمراض شرايين القلب والدماغ وباقي أجزاء الجسم. وأعادت المؤسسة التأكيد على أنها تدعم إرشادات منظمة الصحة العالمية ووكالة مواصفات ومعايير الأطعمة في بريطانيا وسلطات سلامة الأغذية الأوروبية والهيئات الطبية العالمية الأخرى، بأن على منتجي المواد الغذائية ومُعديها تقليل تقديم الدهون المتحولة للناس. ويُعتبر تدخل المؤسسة البريطانية هذه أحد المُؤشرات الإيجابية على أن كرة الجهود العالمية لمكافحة الدهون المتحولة واستهلاكها قد انتقلت من نطاق الهيئات الطبية العالمية إلى ملعب الهيئات الصناعية في أوساط إنتاج الأغذية وتسويقها. وهو ما أكدته المؤسسة بقولها إن ثمة مؤشرات واضحة للعيان أن الجهود في بريطانيا وغيرها من الدول الأوروبية قد استجابت بشكل إيجابي مع تلك النصائح والإرشادات الطبية المختلفة المصادر.


title: دهن تقابلي

text: واستطردت المؤسسة في عرض جملة من التغيرات التي طالت تقليل الدهون المتحولة أو إزالتها تماماً في العديد من المنتجات الغذائية. وختمت نشرتها بالقول إن الرسالة هي أن ثمة تغيرات ملموسة تم القيام بها. لكن المزيد من الجهود العلمية والتطبيقية لا تزال تنتظر الإجراء في هذا المضمار.


title: دهن تقابلي

text: والمعروف أن مؤسسة علوم وتقنيات الأغذية البريطانية هي هيئة علمية مستقلة عن أي نوع من الدعم سواء الحكومي أو التجاري أو غيرها من جهات التأثير.


title: دهن تقابلي

text: الولايات المتحدة تنضم إلى جوقة مُحاربي الدهون المتحولة أضرار الدهون المتحولة الواضحة للعيان والتي تحدثت الهيئات الطبية العالمية عنها لم تعد سراً. والجهود العامة، بالإضافة إلى الجهود الطبية، أخذت تشق طريقها في حماية أرواح الناس وصحتهم من آثار الدهون المتحولة المدمرة.


title: دهن تقابلي

text: وبعد الجهود الناجحة لولاية نيويورك في ديسمبر 2007، يُحاول العديد من النافذين في ولاية متشجن عدم حرمان سكان الولاية من التمتع بصحة جيدة وتيسير سبل ذلك عبر إلزام المطاعم، في خطوة أولية، بإخبار الزبائن عن الأطعمة المُقدمة المحتوية على الدهون المتحولة. ومن ثم الوصول بحلول يوليو من عام 2008 إلى منع تقديمها تماماً. وهي محاولات يتنافس في تبنيها عدد من أعضاء مجلس الشيوخ في الولاية. وتأتي هذه الخطوة بعد البدء في 18 ولاية أميركية بجهود متفاوتة في سبيل الوصول إلى منعها تماماً. وهي جهود تشمل مثلاً عدم تقديمها في مطاعم المدارس للطلاب، وإخبار الزبائن في المطاعم العامة عن نسبة الدهون المتحولة فيما يُقدم لهم. هذا بالإضافة إلى أنه ثمة اليوم عشر ولايات أميركية قد رصدت بالفعل ميزانيات لتطبيق التخلص من تقديم الدهون المتحولة.


title: دهن تقابلي

text: ويرى العديد من المصادر أن انتشار الدهون المتحولة، والذي تم من خلال تفشي استخدام الزيوت المهدرجة، حصل نتيجة الرغبة في إعداد أطعمة سريعة التناول لا تتطلب الشوكة أو الملعقة أو السكين لتناولها، وكذلك في إمكانية بقائها دون أن تفسد لبضعة أيام، كما في المقليات والمقرمشات، أو في إعداد حلويات مخبوزة قادرة على المحافظة على هيئة كاملة صلبة دون أن تذبل مثل الدونات والكيك والبسكويت وغيرها.


title: دهن تقابلي

text: كما تتنافس شركات سلسلة المطاعم العالمية مثل ماكدولند وكنتاكي فرايد تشكن وتاكو بل ووينديز، وأخيراً سلسلة فنادق ماريوت مجارة الموجة الداعية للمحافظة على صحة الناس وتجنيبهم مخاطر تناول الدهون المتحولة. وبعضها أعلن عن إنتاج واستخدام زيوت قلي خالية من الدهون المتحولة. لكنها جهود كما تشير العديد من المصادر مقتصرة على الضغوط في الولايات المتحدة وكندا دون أن يشمل هذا الجهد في حماية الناس، مما أصبح حقيقة اليوم، في بقية مناطق العالم.


title: دهن تقابلي

text: وبالرغم من اعتراف الرابطة القومية للمطاعم في الولايات المتحدة بوجوب التخلص من الدهون المتحولة، إلا أنها تقول إن ثمة أكثر من 380 ألف عضو في الرابطة من الصعب عليهم التخلي فوراً عن تقديم أطعمة محتوية على دهون متحولة. وهو ما أثار تعليقات من بعض المصادر الطبية حول منطقية سبب التأخير هذا بالمقارنة مع لو كانت الأطعمة المعنية تحتوي على ميكروبات مُؤذية للصحة.


title: دهن تقابلي

text: وفي يوليو 2008 نجح آرنولد شواريزنجر حاكم ولاية كاليفورنيا في الحصول على الموافقة على استصدار قانون يتم من خلاله وقف استخدام الدهون التقابلية في المطاعم داخل الولاية بحلول 2010 وفي محلال التجزئة في 2011 على أن يتم إحلاله بنوعيات أخرى من الدهون الصناعية.


title: دهن تقابلي

text: في هولندا حتى لم يكونوا في حاجة لاصدار قوانين. منتجو المواد الغذائية هناك، وباستعجال من الرأي العام، حققوا بانفسهم نجاحات جوهرية في تحديد الدهون المتحولة. الآن البطاطس المقلية في مطاعم الوجبات السريعة الموجودة في هولندا تحتوي على حوالي 4% من الدهون المتحولة، في الوقت الذي فيه هذه النسبة في المتوسط تساوي 21% من الدهون المتحولة في الولايات المتحدة الأمريكية. لكن حتى في الولايات المتحدة الأمريكية حلت اوقات عصيبة لمنتجي الدهون المتحولة، لان من 1 يناير من عام 2006 يجب أن يشار على علبة المنتج إلى كمية الدهون المتحولة التي يحتويها. عند الاخذ بعين الاعتبار ان كثيرا من المستهلكين قد سمعوا كثيرا عن ضرر الدهون المتحولة، فبالإمكان توقع انخفاض الطلب على المنتجات التي تحتوي على مثل هذه الدهون وكنتيجة لذلك تخفيض إنتاج واستعمال أنواع المارجارين (الزبد الصناعي).


title: الجبل الأبيض (خيبر)

text: الجبل الابيض هو إحدى الفوهات البركانية بمحافظة خيبر في منطقة المدينة المنورة، بالمملكة العربية السعودية، والجبل الابيض يسمى ( الرأس الأبيض ) وتسميه العامة مع جبل البيضاء


title: الجبل الأبيض (خيبر)

text: ( أبيض وأبيّض ) بتشديد الياء في الثانية. ويعتبر الجبل الأبيض مبدأ لوادي الرمة إذ ذكر العبودي حينما تحدث عن بداية


title: الجبل الأبيض (خيبر)

text: وادي الرمة بأن سيله يبتدئ من الرأس الأبيض وهو جبل مرتفع يبلغ ارتفاعه حوالي ( 2092 م ) أبيض اللون، يقع إلى الشرق من مركز الثمد تجري بعض


title: الجبل الأبيض (خيبر)

text: سيوله إلى الغرب فتصل إلى خيبر فالغور غربا حتى تختلط مع مياه أودية أخرى فتصب في البحر الأحمر ، وبعضها إلى الشرق، وهي أول مياه وادي


title: الجبل الأبيض (خيبر)

text: الرمة ثم تتجه إلى الحائط والحويط التي تبعد عن الرأس الأبيض ( 50 ) كيلا، وهذه المياه التي تذهب مشرقة من هذا الجبل يسميها أهل تلك الناحية


title: الجبل الأبيض (خيبر)

text: ( وادي الرمث ) حتى تصل إلى الحائط فيبدأ تسميتها ( أعالي وادي الرمة ) .قال عاتق البلادي : الجبل الأبيض : جبل ضخم يرى شرق الثمد على مسافة


title: الجبل الأبيض (خيبر)

text: ( 70 ) كيلا تقريبا . وقال الجاسر : ( الأبيض : سلسلة من جبال حرة خيبر، في وسطها، شرق مدينة خيبر ، هي أبرز قمم الحرة، وتدعى جبال الأبيض أيضا .


title: الجبل الأبيض (خيبر)

text: أما ابن خميس في كتابه معجم جبال الجزيرة فلم يفعل شيئا سوى أنه نقل كلام الجاسر الآنف الذكر . وقال عبد الله بن صالح العقيل : ( الجبل الأبيض : وهو الذي يبدأ منه مصب وادي الرمة ، وهو بدايته الأصلية من السفح الشرقي لهذا الجبل، وهذا الجبل يمثل قمة حرة خيبر ، وهو أعلى جبل في نجد ، يقع على بعد حوالي ( 56 ) كيلا جنوب غربي الحائط من منطقة حائل ، ويرتفع هذا الجبل أكثر من ( 6000 ) قدم أي ( 2092 ) متر فوق سطح البحر.


title: قائمة الملاعب الأوروبية ذات التصنيف 4

text: تحتوي هذه القائمة على جميع الملاعب الأوروبية التي حصلت على التصنيف 4 وفق تصنيف يويفا لملاعب كرة القدم مرتبة وفق السعة القصوى لكل ملعب.


title: مهما كلف الأمر (فيلم)

text: مهما كلف الامر هو فيلم جريمة تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2016. من بطولة جيف بريدجز وكريس باين وبن فوستر وجيل برمنغهام.


title: أجدير (الحسيمة)

text: أجدير بلدة تقع قرب الحسيمة في الريف شمال المغرب تابعة لنطاق آيث وياغر (بني ورياغل)، وهي جماعة حضرية منذ سنة 2008 وهي مسقط رأس محمد بن عبد الكريم الخطابي المعروف بمنطقته ب مولاي محند. لهذه البلدة موقع استراتيجي مهم، فهي محاطة بجبال الريف ومطلة على حوض البحر الأبيض المتوسط ، وتمتاز بشاطئ صفيحة الذي يعد قبلة للسياحة بسبب جزيرة النكور المتواجدة فيه.


title: برلمان من مجلسين

text: في الحكومة، النظام التشريعي الثنائي يعني وجود مجلسين أو غرفتين تشريعيتين اثنتين. يتمييز مجلس البرلمان عن المجلس الواحد بأن جميع الأعضاء يصوتون كمجموعة واحدة، ويتطلب النظام التشريعي الثنائي موافقة أغلبية المجلسين المتزامنة لتمرير أي تشريع. هناك بعض الهيئات التشريعية التي لديها ثلاث جمعيات أو غرف منفصلة أو منازل منفصلة أو أكثر. اعتبارا من عام 2015، أقل من نصف الهيئات التشريعية الوطنية في العالم هي مجلسين. يتكون البرلمان من مجلسين أعلى وأدنى، أعضاء البرلمان يتم انتخابهم وتختلف طرق الانتخاب من دولة إلى أخرى.


title: برلمان من مجلسين

text: يتطلب سن تشريع أو قانون جديد موافقة متزامنة من كلا المجلسين، عندما يحدث موافقة كلا المجلسين بنسب متساوية يسمى ذلك ثنائية مثالية. النظام التشريعي الثنائي أساسي في تعريف ميزات المفهوم التقليدي للحكومة مختلطة.


title: اشتباكات الأنبار

text: اشتباكات محافظة الأنبار التي بدأت في 30 ديسمبر 2013م، بعد أن قامت قوات الأمن بفض مخيم اعتصام في الرمادي وبعد اعتقال نائب مجلس النواب أحمد العلواني وقتل أخيه علي العلواني والتمثيل بجثته هي امتداد للاحتجاجات في وسط وشمال العراق والتي انطلقت منذ شهر ديسمبر 2012. وعندما قامت جماعات مسلحة قبلية بتوجيه سلاحها ضد الجيش العراقي. وبعد انسحاب الجيش من محافظة الأنبار في 31 ديسمبر لتهدئة الأوضاع، قام تنظيم (داعش) باحتلال أجزاء من مدينتي الفلوجة والرمادي الواقعتين في محافظة الأنبار ذات الأغلبية السنية، وأعلن التنظيم المناطق المحتلة دولًا مستقلة. وهذا الاحتلال دفع معظم الجماعات القبلية المسلحة إلى التحالف مع القوات العراقية لإزاحة قوات تنظيم داعش. وعمدت الحكومة إلى تجنيد شباب عاطل عن العمل دون تدريب عسكري للمشاركة في القتال الدائر.


title: اشتباكات الأنبار

text: وبعد فض الاعتصام أمر رئيس الوزراء نوري المالكي قوات الجيش بالانسحاب من مدن الأنبار وتسليم إدارتها إلى الشرطة المحلية والاتحادية، وأشار بيان صادر عن مكتبه إلى متابعة عمليات الجيش ضد «أوكار القاعدة» في صحراء الأنبار. وقال إن فض الاعتصام جاء استجابة لما قال أنه «كثرة المناشدات من شيوخ العشائر ورجال الدين والحكومة المحلية والتي وصلت حد الاستغاثة».


title: اشتباكات الأنبار

text: في 2 يناير 2014م أعلن مصدر مسؤول في وزارة الداخلية العراقية أن تنظيم داعش في العراق والشام يسيطر على نصف الفلوجة. وفي 5 يناير، قصفت طائرات عسكرية عراقية المسلحين في قضاء الرمادي، وفي 6 يناير أقال رئيس الوزراء قائد شرطة محافظة الأنبار هادي رزيج وعين محله اللواء إسماعيل المحلاوي. وفي 6 يناير، وجه نوري المالكي نداءً إلى سكان مدينة الفلوجة في بيان قصير، طالب فيه «أهالي الفلوجة وعشائرها بطرد الإرهابيين من المدينة حتى لا تتعرض أحياؤها إلى أخطار المواجهات المسلحة». أعلن قائد القوات الجوية العراقية أن الطيران نفذ 400 طلعة جوية في يوم واحد ضد مسلحي الأنبار.


title: اشتباكات الأنبار

text: صالح المطلك رئيس كتلة الحوار الوطني ونائب رئيس الوزراء لشؤون الخدمات رأى أن «الزج» بالجيش لاقتحام المدن «خطيئة كبرى» وقال إن «وجود - ما بين أربعة إلى عشرة أشخاص - من داعش في الفلوجة لا يبرر اقتحامها من قبل الجيش المكون بالآلاف».


title: اشتباكات الأنبار

text: أعلنت الولايات المتحدة تسريع عمليات تسليم صواريخ وطائرات من دون طيار للحكومة العراقية. حيث أشير إلى تزويد العراق بطائرات من دون طيار من نوع سكان إيغل و40 طائرة من طراز ريفن في وقت لاحق من العام.


title: متلازمة الصدمة التسممية

text: متلازمة الصدمة التسممية مرض قد يكون مميتًا نابع من ذيفانات جرثومية تفرزها البكتريا العنقودية الذهبية والعنقودية القيحية.


title: متلازمة الصدمة التسممية

text: إذا تلقى المريض العلاج الملائم عادة ما يتعافى بعد أسبوعين حتى ثلاثة، ولكن من الجدير بالذكر أن المرض ممكن أن يكون أحيانًا مميتًا خلال بضع ساعات فقط.


title: متلازمة الصدمة التسممية

text: تختلف أعراض متلازمة الصدمة التسممية باختلاف السبب الكامن من ورائها. متلازمة الصدمة التسممية الناجمة من الإصابة ببكتيريا المكورات العنقودية الذهبية تتجلّى عادة عند الأفراد الأصحاء مع حمى مرتفعة، يرافقه انخفاض ضغط الدم، الشعور بالتوعُّك والارتباك، والذي يمكن أن تتطور بشكل سريع إلى ذهول، غيبوبة، وفشل العديد من أجهزة الجسم. الطفح الجلدي المميّز، والذي غالبًا ما يتم رؤيته في مرحلة مبكّرة من المرض، يشبه حروق الشمس، ويمكن أن يكون واسع الانتشار وقد يظهر في أي منطقة من الجسم، بما في ذلك الشفاه والفم والعينين والراحتين والأخمصين. في المرضى الذين ينجون من المرحلة الأولى من العدوى، يتقشّر أو ينسلخ الطفح الجلدي بصورة رقاقات كبيرة خاصة في كفوف اليدين وأخمص القدمين بعد 10-14 يومًا.


title: متلازمة الصدمة التسممية

text: إن شدة هذا المرض غالباً ما تتضمّن دخول المستشفى. دخول وحدة العناية المركزة هو في معظم الأحيان ضروري لتوفير العناية اللازمة (للتحكم بالسوائل، التهوئة، علاج استبدال الكلى والدعم مؤثر في التقلص العضلي) ولا سيما في حال فشل العديد من أجهزة الجسم. يجب التخلص من مصدر الإصابة أو تصريفها إذا أمكن. يجب التخلص من الخراجات. أي شخص يرتدي حشا عليه إزالته فور ظهور الأعراض. النتائج تكون أضعف عند الأشخاص الذين لم تتم إزالة مصدر الإصابة لديهم.


title: متلازمة الصدمة التسممية

text: متلازمة الصدمة التسممية بالعنقوديات نادرة وعدد الحالات المبلّغ عنها قد انخفض بشكل ملحوظ منذ عام 1980. يحدّد باتريك شليفيرت الذي نشر دراسة عن ذلك في عام 2004، حالات الإصابة من 3-4 بين 100000 شخص سنوياً، والمعلومات المقدمة من قبل الشركات المصنعة للمنتجات الصحية مثل Tampax و Stayfree ترفع النسبة من 1 إلى 17 بين كل 100000 شخص سنوياً.


title: كأس السوبر الإسباني 2020–21

text: كأس السوبر الإسباني 2020–21 هي النسخة الـ 37 من كأس السوبر الإسباني، وهي بطولة دورية سنوية ينظمها الاتحاد الإسباني لكرة القدم. في النسخ السابقة أقيمت البطولة بمواجهتين بين بطل الدوري الإسباني والفائز بكأس الملك، بمبارتي ذهاب و إياب.


title: كأس السوبر الإسباني 2020–21

text: في فبراير 2019، استُحدث نظام جديد للبطولة، أُقيمت هذه النُّسخة من دورة مُجمعة تضم أربعة فرق، وهم بطل الدوري والكأس ووصيفيهما. وفي حال فوز الفريق باللقبين أو حل بطلاً ووصيفا في المُنافستين، فإن صاحب المركز الثالث سيتأهل أيضاً للمشاركة في البطولة المصغرة، والتي ستكون بنظام شبيه بنظام دور نصف النهائي.


title: كأس السوبر الإسباني 2020–21

text: هذه البطولة هي النسخة الثانية على التوالي التي يتم لعبها بالشكل الجديد بأربعة فرق. وقد شارك كل من؛ ريال مدريد بصفته بطلاً للدوري ونادي برشلونة بصفته وصيف الدوري، بينما شارك كل من أتلتيك بلباو وريال سوسيداد بعدما تأهلا لنهائي كأس ملك إسبانيا 2019–20. كان من المفترض أن تقام المسابقة في المملكة العربية السعودية مثل العام السابق ، لكن بسبب القيود الصحية والتي فرضت من أحجل الحد من انتشار جائحة فيروس كورونا، أجبرت الاتحاد الإسباني لكرة القدم على إقامة البطولة في إسبانيا.


title: كأس السوبر الإسباني 2020–21

text: أُقيمت مُبارتي نصف النهائي في 13 يناير و14 يناير في مدينتي قرطبة ومالقة، بينما أجريت المُباراة النهائية في 17 يناير على ملعب ملعب لا كارتوخا في مدينة إشبيلية، استطاع نادي أتلتيك بيلباو من تحقيق اللقب الثالث بتاريخه بعدما تغلب على نادي برشلونة، بنتيجة 3–2 بعد اللجوء للوقت الإضافي.


title: تحرير باريس

text: تحرير باريس (تعرف أيضاً بمعركة باريس) حدث مهم في تاريخ الحرب العالمية الثانية تم في الفترة من 19 أغسطس 1944 إلى 25 أغسطس حيث استسلمت القوات الألمانية المحتلة لباريس، وتعد آخر المعارك في حملة نورماندي والنقلة التي جعلت غزو الحلفاء في عملية أوفرلورد ينتقل إلى الهجوم المباشر على الجبهة. فقد كانت عاصمة فرنسا تحت إدارة ألمانيا النازية منذ كومبياني الثانية في يونيو 1940، عندما احتلت ألمانيا شمال وغرب فرنسا وعندما أقيمت حكومة فيشي الدمية واتخذت من مدينة فيشي عاصمة لها.


title: تحرير باريس

text: كانت معركة التحرير ثورة من قبل المقاومة الفرنسية ضد التجمع الألماني في باريس. في 24 أغسطس تلقت قوات المقاومة الداخلية الفرنسية دعماً من جيش التحرير الفرنسي الحر، ومن قطاع المشاة الرابع بالولايات المتحدة في اليوم التالي.


title: تحرير باريس

text: تطورت الثورة إلى حرب مدن تفتح النيران على الألمان وقناصة الميليس باستخدام السواتر والبنادق الآلية والدبابات، حتى الاستسلام الألماني في 25 أغسطس.


title: تحرير باريس

text: حددت تلك المعركة نهاية عملية أوفرلورد، وتحرير الحلفاء لفرنسا وإعادة الجمهورية الفرنسية، ونفي حكومة فيشي إلى سيجمارينجن في ألمانيا.


title: تحرير باريس

text: كانت إستراتيجية الحلفاء تقوم على تدمير القوات الألمانية المتراجعة نحو نهر الراين، ومع ذلك فإن قوات المقاومة الفرنسية بقيادة هنري رول تانغوي بدأت انتفاضة باريس المسلحة. حدثت معركة جيب فاليز (12 – 21 أغسطس 1944) بينما كانت عملية أوفرلود ما تزال مستمرة. لم يجعل الجنرال دوايت آيزنهاور -القائد الأعلى لقوات الحلفاء- من تحرير باريس هدفًا رئيسيًا، بل ركزت الولايات المتحدة الأمريكية وبريطانيا على تدمير القوات الألمانية وإنهاء الحرب العالمية الثانية في أوروبا، ما سمح للحلفاء بتركيز كل جهودهم على جبهة المحيط الهادئ. وهكذا عندما بدأت المقاومة الفرنسية في تصعيد هجماتها ضد الألمان في باريس اعتبارًا من 15 أغسطس 1944، لم ترغب في اشتراك الحلفاء في معركة تحرير باريس، صرح أيزنهاور أيضًا بأنَّ الوقت مبكر للهجوم على باريس، لأنه كان على علم بأن أدولف هتلر أمر الجيش الألماني بتدمير المدينة بالكامل في حال هجوم الحلفاء عليها، واعتبر باريس ذات قيمة ثقافية وتاريخية أكبر من أن يخاطر بتدميرها. كان أيزنهاور حريصًا أيضًا على تجنب معركة استنزاف طويلة مثل معركة ستالينغراد أو حصار لينينغراد، وقد قدر أيضًا أنه في حالة حصار باريس سيحتاج نحو 3600 طن من الغذاء يوميًا بالإضافة إلى كميات كبيرة من مواد البناء والقوى العاملة والفرق الهندسية التي ستكون مطلوبة لإعادة إعمار باريس ودعم سكانها بعد التحرير، وكانت كل هذه الإمدادات مطلوبة في مناطق أخرى ضمن المجهود الحربي.


title: تحرير باريس

text: أعرب ديغول عن قلقه من أن الحكم العسكري سيُفرض من قبل قوات الحلفاء على فرنسا، وكان الرئيس الأمريكي فرانكلين روزفلت قد وافق على هذه الخطة التي اتفق عليها رؤساء الأركان الأمريكيين، لكن آيزنهاور عارضها بشدة. رغم ذلك عندما علم ديغول أن المقاومة الفرنسية قد صعَّدت من أعمالها ضد المحتلين الألمان، خشي من تعرض مواطنيه لمذبحة كما حدث للمقاومة البولندية في انتفاضة وارسو، فالتمس من الحلفاء هجومًا فوريًا، وهدد بفصل الفرقة المدرعة الفرنسية الثانية عن قوات الحلفاء وأمرها بمهاجمة القوات الألمانية بمفردها في باريس، متجاوزة تسلسل القيادة في قوات الحلفاء، إذا أجَّل آيزنهاور الموافقة على الهجوم دون مبرر.


title: تحرير باريس

text: أرسلت القوات الألمانية في 15 أغسطس جميع السجناء السياسيين الفرنسيين (1,654 رجل من بينهم 168 طيارًا و546 امرأة) إلى معسكرات الاعتقال في بوخنوالد للرجال ورافينسبروك للنساء، وكانت هذه قافلة السجناء الأخيرة التي دخلت ألمانيا. في اليوم نفسه أضرب موظفو مترو باريس مترو وعناصر الشرطة، ثم تبعهم عمال البريد في اليوم التالي، وسرعان ما انضم إليهم جميع العمال في مختلف أنحاء المدينة، ما تسبب في إضراب عام في 18 أغسطس.


title: تحرير باريس

text: تعرَّض 35 من أعضاء المقاومة الفرنسية للخيانة في 16 أغسطس، عندما ألقى الغستابو القبض عليهم وهم في طريقهم إلى اجتماع سري بالقرب من غراند كاسكيد في بوا دي بولون، وأعدموا رميًا بالرصاص. وفي 17 أغسطس علم رئيس مجلس باريس البلدي بيير تايتنغر أن القوات الألمانية تزرع المتفجرات في نقاط إستراتيجية حول المدينة لتدميرها في حال تقدم الحلفاء لتحريرها، وحاول تايتنغر مع القنصل السويدي راؤول نوردلينغ إقناع الحاكم العسكري الألماني ديتريش فون تشولتيتز بعدم تدمير المدينة.


title: تحرير باريس

text: علم جميع الفرنسيين عن طريق إذاعة فرنسا الحرة التي كانت تبث عبر أثير إذاعة بي بي سي بزحف الحلفاء نحو باريس بعد نهاية معركة نورماندي، لأن الإذاعة الفرنسية كانت تحت سيطرة وزير الإعلام في حكومة فيشي فيليب هنريوت منذ نوفمبر 1942 وحتى تولي شارل ديغول رئاسة فرنسا في 4 أبريل 1944.


title: تحرير باريس

text: انسحبت المدرعات الألمانية نحو شرق باريس في 19 أغسطس، وبدأ أعضاء المقاومة الفرنسية بوضع ملصقات تدعو سكان باريس للتسلح والتعبئة العامة، ودعوا الشرطة الباريسية والحرس الجمهوري والدرك وجميع الفرنسيين الذين تتراوح أعمارهم من 18 إلى 50 عامًا للانضمام إلى المقاومة ضد المحتلين. وأكدت ملصقات أخرى أن «النصر قريب» ووعدت «بمعاقبة الخونة» أي أنصار فيشي والمتعاونين مع الألمان. حملت الملصقات توقيع لجنة التحرير الباريسية بالاتفاق مع الحكومة المؤقتة للجمهورية الفرنسية وبموجب أوامر القائد الإقليمي العقيد هنري رول تانغوي قائد قوات المقاومة الفرنسية في منطقة إيل دو فرانس. بدأت المناوشات الأولى بين المحتلين الفرنسيين والألمان، وخلال القتال انتقلت وحدات متنقلة صغيرة تابعة للصليب الأحمر إلى المدينة لمساعدة الفرنسيين والألمان الذين أصيبوا، وفي نفس اليوم فجَّر الألمان الألغام وأحرقوا المطاحن التي كانت تزود باريس بالطحين. وصلت المعارك إلى ذروتها في 22 أغسطس عندما حاولت بعض الوحدات الألمانية الانسحاب من مواقعها، وفي الساعة التاسعة من يوم 23 أغسطس فتح الجنود الألمان النار على معاقل المقاومة الفرنسية بناءً على أوامر شولتيتز، وأطلقت الدبابات الألمانية النار على الحواجز في الشوارع، إذ إن أدولف هتلر أمر بإلحاق أكبر قدر من الدمار بالمدينة.


title: تحرير باريس

text: تشير التقديرات إلى مقتل ما بين 800 و1000 من مقاتلي المقاومة الفرنسية خلال معركة باريس، وإصابة 1500 آخرين.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: نادي العروبة الرياضي الثقافي أحد أندية إمارة الفجيرة بدولة الإمارات العربية المتحدة، تأسس عام 1972،وهو يلعب حالياً بـدوري أدنوك للمحترفين وهو من الأندية الحديثة التي صعدت للدوري. وتأهل كمتصدر لموسم 2020-21 بالأضافه بفوزهم بدوري الدرجة الأولى لأول مرة في تاريخه.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: يعتبر عصر النهضة في الوطن العربي منعطف تاريخي ومرحلة مهمة بالنسبة لنا في دول الخليج العربي وبشكل خاص بدولة الإمارات بعد قيام اتحاد الإمارات العربية المتحدة في الثاني من ديسمبر عام 1971م بقيادة الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، وما تبعه من تفاعل أكبر لدى فئة الشباب من الوعي الثقافي والاجتماعي والحرص على إحداث تغيير ونقلة نوعية أسوة بما حدث في المجتمعات العربية المعاصرة والخروج من حالة الفقر والتخلف والتأخر إلى ما هو أفضل من التقدم والتطور والازدهار والوحدة فيما بين الأفراد والمجتمعات فحظيت دول الخليج العربي بتلك النقلة وشغلت موقعاً مهماً وبارزاً في الحركة العلمية والثقافية والاجتماعية فعكف المفكرين والكُتاب وأصحاب الأقلام الداعية إلى الوحدة والتطور والبعد المستقبلي من خلال تأثرهم بالحضارة الغربية والثقافات المجاورة لنا وكيفية النهوض بهذه المجتمعات والخروج بها إلى بر الأمان على النسيج الموروث الذي يحاكي الماضي ويتطلع إلى المستقبل فبدأت الأقلام تشق طريقها للنهوض بهذه المجتمعات من حالة الركود والجمود والقيود المتوارثة التي تعيق الانطلاق والبحث والتخلص من تبعات الماضي والنظر بالتأمل والانفتاح على المستقبل بمفهومه الحديث وبما يتلاءم مع الثقافات الأخرى مع عدم الإخلال بالمبادئ والقيم والعادات التي نشأ عليها أبناء هذا المجتمع مدركين ومقدرين الخصوصية التي يجب علينا المثول أمامها وعدم التفريط فيها لأنها جاءت منسجمة مع ديننا الإسلامي الحنيف فحظي أبناء الإمارات من العلم والفكر والتطبيق والتنوير ما حظى به أبناء الخليج وعملوا على تطويره وبلورته في إطار يتناسب مع مكونات هذا المجتمع مع مراعاة الفكر السائد في ذلك الوقت


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: وتم ذلك بالفعل بعقول وسواعد أبناء هذا الوطن ممن التحقوا بالتعليم في مراحله الأولى سواء كان ذلك داخل الوطن أو خارجه وتجلى ذلك في كوكبة من الشباب الذين نهلوا من العلم في الدول العربية وبعض دول الخليج الذين كانت لهم البصمة الأولى في شق طريق التغيير والتطوير من مجتمع قبلي مغلق إلى آفاق أوسع وأرحب من خلال تأسيس ناديين أحدهما في منطقة مربح باسم نادي (الوحدة) والآخر بمنطقة قدفع باسم نادي (النجمة) وبدأ النسيج الحقيقي يتفاعل مع فكر هؤلاء الشباب في التجديد والحداثة فقد استطاع أولئك الشباب المتحمسين بطموح التجديد والتطوير من أبناء منطقتنا وهم في توهج بالعلم والمعرفة والرغبة الصادقة والأكيدة في وضع بذور التواصل الاجتماعي بين الأفراد والجماعات وبمختلف الطبقات فكان للجانب الرياضي والحركة الرياضية الدور الأهم لدى هؤلاء الشباب إذ وضعوا اللبنة الأولى لصرح رياضي أصبح اليوم من الأندية العريقة بدولة الإمارات العربية المتحدة ورمز من رموز الحركة الرياضية في المنطقة الشمالية لإمارة الفجيرة فثبت حقاً بأن الحس الوطني لدى الشباب متناغماً مع مرحلة التطور الفكري والثقافي لدى أبناء المنطقة مع بروز فجر جديد بقيام دولة الإمارات فكانت الأيادي البيضاء التي امتدت في تلك الأيام لتقدم على طبق من ذهب هذا النادي للجيل الحالي من الشباب الذين هم عماد الوطن ومستقبله إذ اجتمعت الإرادة بين هؤلاء الشباب بضم الناديين إلى نادي واحد وتحت اسم ««نادي العروبة الرياضي الثقافي»» إذ يعتبر النادي هو المتنفس الرياضي والثقافي في ذلك الوقت.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: وإننا من موقع مسؤولياتنا في هذا النادي أن نسجل بكل فخر واعتزاز كلمة شكر وعرفان لهؤلاء الشباب الذين كرّسوا جل وقتهم وفكرهم وأقلامهم وضحوا بمالهم لتأسيس هذا المَعلم الرياضي خلال الفترة ما بين عام 1960 – 1972 تحت اسم "" نادي العروبة الرياضي الثقافي بإمارة الفجيرة فقد سطر أبناء (مربح – قدفع) أروع المثل في الترابط الاجتماعي والتواصل الثقافي والفكري فيما بينهم من خلال تنسيق المواقف والرؤى واتفقوا على تسمية النادي بهذا الاسم وهو «نادي العروبة الرياضي الثقافي» من واقع إدراكهم بالمسئولية تجاه وطنهم ومناطقهم وحسهم العربي وتنبئهم بالمستقبل المشرق لوطنهم دولة الإمارات العربية المتحدة وأصبح هؤلاء اليوم من رجالات الدولة وتبوأ الكثير منهم المناصب القيادية العليا بدولتنا الغالية فحقاً علينا أن نسجل هذا الإنجاز في جبين التاريخ عرفاناً منا بهذا الصرح الشامخ وتقديراً على ما قدموه لأبناء المجتمع الذين نشأوا وتربوا وترعرعوا في أحضانه والذي أصبح اليوم صرحاً يستظل تحته هذا الجيل من الشباب الذين سيأخذوا بزمام المتابعة لما بدأه أسلافهم منذ (42) عاماً على تأسيس هذا النادي.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: أصدر سمو الشيخ محمد بن حمد الشرقي بصفته حاكماً لإمارة الفجيرة خطاباً للجهات الرسمية في تلك الفترة بتأسيس نادي رياضي ثقافي لأبناء المناطق الشمالية من إمارة الفجيرة في أواخر الستينات تحت إشراف ومتابعة من ذوي الاختصاص وأهل الخبرة الذين وضعوا حجر الأساس لهذا الصرح الرياضي في دولة الإمارات العربية المتحدة وتم إشهار القرار من قبل وزارة الشباب والرياضة في ذلك الوقت تحت رقم (25) بتاريخ 1/10/1972م وما زال محتفظاً بشعاره ولونه ولم يطرأ عليه تغيير إلى يومنا هذا.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: يقع نادي العروبة الرياضي الثقافي في الجهة الشمالية من إمارة الفجيرة متوسطاً المناطق الثلاث (مربح، قدفع والقرية) ويبعد عن الفجيرة (18) كم حيث يبلغ سكان المناطق ما يقارب (20,000) عشرون ألف نسمة حسب الإحصائيات الصادرة من دائرة الإحصاء بالفجيرة ويمتاز النادي بموقعه الفريد ويجمع بين بيئتين (برية وبحرية) ويتوسط المدن الثلاث فمن جهة الشرق يبعد عن البحر (1) كم ومن جهة الغرب تحده الجبال الشاهقة والطبيعة الخلابة ومن جهتي الشمال والجنوب محاط بمساكن الأهالي ويبلغ عدد المنتسبين للنادي ما بين عامي 1980 – 1995 ما يقارب (500) شاب يتوزعون على جميع الألعاب التي كانت تمارس في تلك الفترة على الرغم من قلة الموارد المادية وضعف الإمكانيات لتسيير أمور النادي.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: فعكف المؤسسين على الوفاء بجميع الالتزامات التي تتطلبها الفرق الرياضية بالمشاركة في المسابقات التي تقيمها الاتحادات الرياضية بالدولة فدخلوا في تحدي وإصرار مع أنفسهم على الثبات والمشاركة في تلك الأنشطة فكان الهاجس الذي شغل بالهم هو كيفية توفير السيولة والموارد المالية للنهوض بهذا النادي وتثبيت كيانه لاحتواء الشباب وتشغل أوقات فراغهم بما يعود عليهم بالفائدة ويمنحهم الدافعية لبذل المزيد من الجهد في ممارسة الأنشطة الرياضية كل في مجال اختصاصه لتحقيق نتائج إيجابية تضاف إلى رصيد النادي من إنجازات ولرفع اسم النادي عالياً بين أندية الدولة آخذين بعين الاعتبار أن ما بناه الآباء لا بد وأن يخلد ويظل شامخاً تتوارثه الأجيال القادمة وتحافظ عليه بكل همة وعزيمة وإصرار على تحقيق الانجازات التي تليق بمستوى ومكانة نادي العروبة الرياضي الثقافي.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: حظي نادي العروبة الرياضي الثقافي في بداية الثمانينات 1981م بمكرمة من الشيخ راشد بن سعيد المكتوم بمبنى جديد ليكون مقراً للنادي بدلاً من المقر السابق، وقد تم تجهيزه بجميع المستلزمات اللازمة من مكاتب إدارية وملاعب رياضية لكرة اليد والطائرة والطاولة والسلة وتنس الطاولة وملاعب لكرة القدم وجميع المستلزمات الأخرى المكملة لمنشآت النادي. وبعد أن حقق النادي المركز الأول بمناسبة صعود الفريق الأول لكرة القدم عام 1991/1992 فقد تفضل الشيخ خليفة بن زايد آل نهيان بمكرمة قيمة بمناسبة الصعود لدوري الدرجة الأولى بمبنى على الطراز الحديث (استاد كرة قدم متكامل) أطلق عليه (استاد خليفة بن زايد) يحتوي على مكاتب للإدارة وسكن للاعبين وغرف لفريق النادي والفريق الضيف وغرف للحكام وصالة جمنزيوم وسونا ومطعم وصالة استراحة وملعب كرة قدم مضاء إضاءة دولية ومدرجات تسع لعدد ما يقارب (3000) متفرج ويمارس فيه العمل الإداري كونه الملعب الرئيسي للفريق الأول وتقام عليه المباريات الرسمية والتمارين اليومية ويحتضن الفعاليات والمناسبات الوطنية وتقام عليه تدريبات الفرق الأجنبية في حالة استضافة الدولة للبطولات القارية أو العالمية على أرض دولة الإمارات العربية المتحدة.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: الإنجازات والنتائج التي حققتها الفرق الرياضية على مدى الأعوام السابقة بفضل التنسيق والترابط بين أعضاء مجالس الإدارات على النادي خلال (42) عاماً حتى تشكيل المجلس الإداري الحالي الذي تم تكليفه بأمر من حمد بن محمد الشرقي عضو المجلس الأعلى حاكم الفجيرة وبتوجيهات من صالح بن محمد الشرقي رئيس دائرة الصناعة والاقتصاد – راعي الحركة الرياضية بإمارة الفجيرة فقد أصدر قراراً بتاريخ


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: وفي إطار العمل التنظيمي لشؤون النادي يتم تشكيل لجان لتسيير الأنشطة والفعاليات ومتابعة وتنفيذ قرارات مجلس الإدارة كلاً في مجال اختصاصه وهي:-


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: وتقوم هذه اللجان بتسمية أعضائها ليتولوا أعمالهم في المجالات المختلفة والإشراف عليها ومتابعتها وكتابة تقاريرهم عن عمل تلك اللجان ورفعها لمجلس الإدارة للنظر فيها واتخاذ ما يراه مناسب لخدمة النادي.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: ويعمل مجلس الإدارة بكل جهد من أجل تنظيم ونجاح العمل بالنادي فهناك كادر وظيفي يقوم بالأعمال الإدارية والفنية بمتابعة مستمرة.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: 1) توفير كافة متطلبات الفريق لخلق الاستقرار لدى اللاعبين سواء من خلال توقيع عقود احتراف معهم أو توفير احتياجاتهم من ملابس وأدوات رياضية ومعدات وإجازات من عملهم للتدريب والمباريات.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: 5) تنفيذ برامج الجهاز الفني لمراحل الإعداد من خلال التدريبات المكثفة وإقامة العديد من المباريات الودية استطاع الفريق من خلالها الاستعداد لبدء الموسم 2014/2015م.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: 1) تنمية العلاقات مع القاعدة الجماهيرية للنادي من خلال اللقاءات وفتح مرافق التدريب وإقامة الدورات الرياضية.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: بلغ عدد اللاعبين المسجلين في كشوفات النادي لهذا العام ما يقارب (325) لاعب موزعين على الأنشطة الرياضية المختلفة التي تمارس بالنادي لهذا الموسم وحظي نشاط كرة القدم ومدرسة الكرة بالنادي بالنصيب الأكبر من الشباب لكون هذا النشاط يمارسه الجميع وهو النشاط المفضل لدى جميع فئات الشباب وفي المراحل العمرية المختلفة، كما تمارس في النادي في الوقت الحالي الأنشطة التالية:


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: 2- في موسم 2009/2010م شارك الفريق في مسابقة كأس صاحب السمو رئيس الدولة وتصدر مجموعته المكونة من أندية (دبي، العربي، الرمس) برصيد 13 نقطة وصعد إلى دور الـ 16 وتقابل مع الظفرة وخسر 1 / 2 .


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: 2- في موسم 2016/2017م شارك الفريق في مسابقة كأس صاحب السمو رئيس الدولة وتصدر مجموعته المكونة من أندية (الفجيرة، الحمرية، الشعب، الخليج، العربي) برصيد 15 نقطة كاملة وصعد إلى دور الـ 16 وتقابل مع الشارقة وخسر 3 / 2 .


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: - حصل فريق الناشئين على المركز الثاني موسم 81 - وفي كرة الماء حصل الفريق على المركز الثالث في دوري العمومي على مستوى الدولة وعلى المركز الثالث عمومي على مستوى الدولة موسم 89/90 - وحصل في الترتيب العام للعام 90 - على المركز الثالث على مستوى الدولــة.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: - وفي موسم 92/93 - حصل فريق الناشئين علي المركز الثالث لكرة الماء على مستوى الدولة وكذلك بطولة السرعة - وفي البطولة الشتوية حصل الفريق على المركز الرابع علي مستوى الدولة.


title: نادي العروبة (الإمارات)

text: - حصل على نفس البطولة فريق الناشئين في نفس العام - وحصل فريق الناشئين على المركز الثالث للمنطقة الشرقية ورأس الخيمة عام 83 - 84


title: سوني بيل وليامز

text: سوني بيل وليامز هو رياضي نيوزيلندي. يلعب مختلف الألعاب الرياضية. وتشمل هذه اتحاد الرجبي، دوري الرجبي والملاكمة. ذهب للعب في أستراليا لينال لقب أفضل لاعب هناك، بعدها قرر أن يتوجه لرياضة الملاكمة إلى جانب الرجبي، وقد ساعده جسده المفتول بالعضلات على ذلك ونال لقب بطل العالم في الملاكمة ولقب بطولة الملاكمة في نيوزيلندا. بالإضافة للحصول على العديد من الجوائز والألقاب الفردية. يذكر أن سوني أعلن إسلامه منذ عام 2008 أثناء احترافه في فرنسا.


title: سوني بيل وليامز

text: اعتنق وليامز الإسلام في عام 2009، حين كان يلعب في فرنسا لصالح تولون. في عام 2018، قام بأداء فريضة الحج إلى مكة وزار المدينة المنورة. وهو مواطن مزدوج في نيوزيلندا وساموا. في عام 2019، أصدر «رسالة تعزية» لضحايا إطلاق النار في حادثة هجوما كرايستشيرش 2019.


title: كعب بن سور الأزدي

text: تطلب الخليفة العادل الحازم عمر بن الخطاب فيمن يقيم أمر الله بالفصل بين الناس ثلاث خصال: لا يصانع، ولا يضارع (أي يشبه فعله الرياء)، ولا يتبع المطامع. وقد استبان بالتجربة لعمر رضي الله عنه توافر هذه المواصفات في كعب فولاه قضاء البصرة، وكانت أحكام كعب من دليل صحتها لا يختلف فيها أو عليها. فكانت الشهادة التقديرية من عمر لكعب قوله: «نعم القاضي أنت».


title: كعب بن سور الأزدي

text: كعب بن سور بن بكر بن الأزدي، من قبيلة من أهل اليمن، لم تشر المصادر والمراجع الذي بين أيدينا إلى تاريخ ولادته وإن أجمعت أن وفاته كانت في موقعة الجمل سنة 36هـ.


title: كعب بن سور الأزدي

text: • كان كعب مسيحياً في الجاهلية، واعتنق الإسلام عن وعي وإدراك واقتناع، فكان من القلة الخيرة المؤمنة من أهل الكتاب الموصوفة من الله بقوله: .


title: كعب بن سور الأزدي

text: • لم تثبت رؤيته للرسول ، ولم يرو عنه أي حديث، وإن عاصر كبار الصحابة، وفقه آيات الأحكام والحديث ويعد كعب من كبار التابعين.


title: كعب بن سور الأزدي

text: • مكث في القضاء اثني عشر عاماً فقد استقضاه عمر قاضياً على البصرة في سنة 18هـ، ولم يزل كعب قاضياً لعمر حتى استشهد عمر رضي الله عنه في عام 23هـ، وفي عام 29هـ ولى عثمان بن عفان عبد الله بن عامر على البصرة، فأعاد ابن عامر كعباً على القضاء فلم يزل حتى استشهد.


title: كعب بن سور الأزدي

text: يحدثنا الشعبي: أن كعب بن سور كان جالساً فجاءت امرأة، فقالت: يا أمير المؤمنين: ما رأيت رجلاً قط أفضل من زوجي إنه ليبيت ليلة قائماً، ويظل نهاره صائماً في اليوم الحار ما يفطر، فاستغفر لها وأثنى عليها. وقال: مثلك أثنى الخير...وقال: واستحيت المرأة فقامت راجعة.فقال كعب: يا أمير المؤمنين، هلا أعنت المرأة على زوجها أن جاءتك تستعديك؟ قال: أو ذاك أرادت؟ قال: نعم... فردت، فقال: لا بأس بالحق أن تقوليه، إن هذا زعم أنك جئت تشتكين زوجك، أنه يجتنب فراشك.


title: كعب بن سور الأزدي

text: قالت: أجل إني امرأة شابة، وإني أتتبع ما يتبع النساء، فأرسل إلى زوجها فجاءه. فقال لكعب: اقض بينهما، فإنك فهمت من أمرهما ما لم أفهمه. فقال كعب: أمير المؤمنين أحق أن يقضي بينهما، فقال: عزمت عليك لتقضين بينهما قال: فإني أرى كأنها امرأة عليها ثلاث نسوة هي رابعتهن فأقض له بثلاثة أيام ولياليهن، يتعبد فيهن، ولها يوم وليلة (ليس له فيها إلا أداء الفريضة) فقال عمر: والله ما رأيك الأول بأعجب من الآخر، اذهب فأنت قاض على أهل البصرة.


title: كعب بن سور الأزدي

text: وفي رواية أخرى طريقة عن المدائني تتفق معها في المعنى وتنفرد بأنها تصور حجج الخصوم وأدلتهم بصياغة شعرية.. فالمرأة التي أتت عمر بن الخطاب تثني على زوجها فقال له كعب بن سور: إنها تشكوه.فقال عمر: اقض بينهما. فتكلمت المرأة فقالت:


title: كعب بن سور الأزدي

text: ذكر أبو عبيدة معمر بن المثنى: أن صاحب عين أتى عمر، وعنده كعب ابن سور، فقال: يا أمير المؤمنين إن لي عيناً فاجعل لي خراج ما تسقي. فقال: هو لك. فقال كعب: يا أمير المؤمنين ليس ذاك له قال: ولم؟ قال: لأنه لا يفيض ماؤه عن أرضه فيسقي أرض الناس، ولو حبس ماؤه في أرضه لغرقت، فلم ينتفع بمائه، ولا بأرضه، فمره، فليحبس ماؤه عن أرض الناس إن كان صادقاً. فقال له عمر: أتستطيع أن تحبس ماءك؟


title: كعب بن سور الأزدي

text: قال: لا. قال عمر هذه لكعب مع الأولى ذلك لأن موقف كعب تطبيقاً لقاعدة إسلامية كلية «الخراج بالضمان»، ومعنى الخراج ما يخرج من الغلة والنتاج والمنفعة ومعنى الضمان ما يصرف من النفقات أو يتحمل من الأضرار.


title: كعب بن سور الأزدي

text: حدث المدائني قال قالت بنت كعب بن سور ألْطَفَنا بعض الحي بلُطف(الهدية) فدخل أبي فرآه فأدنيناه إليه، فأكل ثم قال: من أين هذا لكم. قلنا له: أهداه، لنا فلان فتقيأه لأن الهدية إذا دخلت بيت القاضي دفعت إلى الطمع منه والشبهة فيه، فقد كانت تعاليم عمر بن الخطاب إلى عماله- من جراء تجربته- أن الهدايا هي الرشا. فقد روى لنا الشعبي أن رجلاً كان يهدي إلى عمر بن الخطاب كل عام رجل جزور (صغير الناقة) خاصم إليه يوماً. فقال: يا أمير المؤمنين اقض بيننا قضاء فصلاً كما يفصل الرجل عن سائر الجزور، فشعر عمر بثقل هذا القول وأثره على نفس القاضي الذي قد يحيد به عن وجه الحق في الدعوى وقد قضى على الرجل لأن الحق لم يكن معه، وكتب إلى عماله: ألا إن الهدايا هي الرشا فلا تقبلن من أحد هدية، إنه تطبيق حي من كعب لتعاليم ولي الأمر العام.


title: كعب بن سور الأزدي

text: بعث الخليفة عثمان بن عفان إلى كعب بن سور وذوي الشوكة والولاة في الأمصار أن ينصروه ويحثوا الرعية على طاعته، بعد ظهور الفتنة والتفاف أهل الشغب بداره مطالبينه بأن يخلع نفسه من الخلافة بمقولة أن عماله من أقاربه دون الكفاءة والأمانة المسندة إليهم ويستبدون بالأمر من دونه. وإن كان الواقع أن وراء هذه القوى أيد خفية معادية للإسلام دخلته بقصد الإفساد والقضاء على دولته ورجاله، وكانت تبث سمومها ورسائلها المزورة إلى الأمصار على لسان كبار الصحابة تدعوهم فيها إلى الخروج على عثمان، وفي مقدمة هؤلاء اليهودي عبد الله بن سبأ، وكان الغرض أن يتكاثر الخارجون على عثمان وتزداد المطالبة بخلعه.


title: كعب بن سور الأزدي

text: ومضى كعب إلى عثمان بناء على طلب الأخير وأكد له أن البصرة عامة والأزد خاصة في طاعته ونصرته وذلك في سنة 35هـ، ولكن الأحداث تصاعدت بعد ذلك وتمكن بعض رجال الشغب من اقتحام دار عثمان وقتله والمصحف في يده، وأصبحت البلاد وقد استشهد رئيسها والثوار وأهل الشغب كادوا أن يملكوا الزمام في حاجة إلى الإمام الذي يدرك أن- الحكم مسئولية وتضحية، وقد اتفق الجميع في الظاهر بما فيهم الثوار على بيعة علي بن أبي طالب وإن كان طلحة والزبير قد بايعاه كارهين لأنهما طلبا منه أن ينصبهما في ولايات معينة، وأن يبدأ بالقصاص من قتلة عثمان، ولم تكن الظروف لتسمح بذلك، لذلك فقد مضى طلحة والزبير إلى أم المؤمنين عائشة التي كان لها موقفاً خاصاً من ولاية الإمام علي بن أبي طالب، ومضوا جميعاً إلى البصرة مطالبين بثأر عثمان أو خلع الإمام علي، وقد بعث طلحة والزبير إلى كعب بن سور برسالة بقصد استقطابه نصها: «أما بعد، فإنك قاضي عمر بن الخطاب، وشيخ أهل البصرة، وسيد أهل اليمن، وقد كنت غضبت لعثمان من الأذى فاغضب له من القتل والسلام «فأجابهما»: أما بعد، فإنا غضبنا لعثمان بالأيدي والغير باللسان، فجاء أمر الغير فيه بالسيف، فإن يكن عثمان قتل ظالماً فما لكما وله وإن يكن قتل مظلوماً فغيركما أولى به، وإن كان أمره أشكل على من شهده فهو على من غاب عنه أشكل».


title: كعب بن سور الأزدي

text: وقد كان موقف كعب في البداية الاعتزال عن الحرب ويحث الناس على ذلك في المساجد ويقول: ويلكم أطيعوني، اقطعوا هذه النطفة (الماء القليل) وكونوا من ورائها، وخلوا بين الغاوين، فو الله لا يظهر طائفة منهم إلا احتاجوا إليكم. فتصدى له صبرة بن شيمان سيد الأزد وقال له: اسكت إنما أنت نصراني صاحب ناقوس وصليب وعصا.. فرجع كعب إلى منزله في دار عمر ابن عوف فأمر بزاده ليخرج من البصرة، فبلغ عائشة الخبر وقيل لها إن اتبعك كعب بن سور خرجت الأزد كلها معك، فجاءت إليه على بعيرها ولم تزل تقنعه بأن غايتها الإصلاح دون قتال حتى خرج معها وراية الأزد معه، ولما نشب القتال بين فريقها وفريق علي كان كعب ممسكاً بزمام جملها «عسكر» فكلفته عائشة بقولها: خل يا كعب عن البعير وتقدم بكتاب الله عز وجل فادعهم إليه ودفعت إليه مصحفاً، فمضى يحث القوم على العمل بكتاب الله بيد أن سهماً غرب فأصابه فكان أول مقتول بين يدي عائشة وأهل الكوفة. وقيل أنه أصيب مع كعب ثلاثة أخوة أو أربعة، فجاءت أمهم، فوجدتهم في القتلى فقالت:


title: كعب بن سور الأزدي

text: ونختم مقالتنا بكلمة للإمام علي بن أبي طالب وقد مر على أثر المعركة في القتلى فوجد كعباً بن سور وهو قتيل، فقام عليه (صلى عليه) وقال: والله ما علمت أن كنت إلا صلباً في الحق، قاضياً بالعدل.. وأثنى عليه على ما ذكره ابن وكيع في أخبار القضاة.


title: حمام الأغزاز

text: تأسّست على الأرجح في القرن السابع عشر وبنيت في القرن الثامن عشر على يد مهاجرين اتراك قدموا من الشرق واندمجوا مع الاهالي. يعرف أهل حمام الاغزاز بالغُزّيّة نسبة إلى مؤسسها محمد بن عليّ الطرابلسيّ الغُزّي (نسبة إلى قبائل الغُزّ التركية أتراك الأوغوز التي اسست الامبراطورية العثمانية في الاناضول سنة 1299). أما لقب الطرابلسيّ فهو يعود إلى مدينة طرابلس اللّبنانيّة كما تؤكد ذلك جميع الروايات الشفوية التي يتناقلها كبار البلدة في ما بينهم. بعد رحلة طويلة من طرابلس لبنان إلى تونس مرورا بمصر وليبيا، حاول محمد الطرابلسي الغزي الاندماج مع سكان الساحل التونسي والقيروان. غير أنّه اختار الوطن القبليّ في الأخير وتزوّج من امرأة من «بني خيار» تدعى آمنة بوعجينة. وبعد خلاف بينه وبين أهلها ترك بني خيار وذهب صحبة زوجته ليستقرّ بهنشير الحمام قرب قليبية. وتمكّن من شراء الجهة القبليّة الشرقيّة من هذا الهنشير ومجاورة «أولاد دبيب»، سكّان حمّام الجبليّ حاليّا الذين يقطنون في الجهة الجوفية الشمالية من نفس المكان، وأولاد دبيب هؤلاء هم فرع أو «عرش» من «عروش أولاد اِمْحِمِّدْ» الأعراب المنتشرين في قسم كبير من الوطن القبليّ.


title: حمام الأغزاز

text: تتمتع حمام الاغزاز بشاطئ رملي يعد من أجمل الشواطئ التونسية.إذ تمتد على طول 3 كم من «بيت العسة» أو «المنشار» إلى «دمنة» مرورا بـ«سيدي منصور» أو «رأس الملاح».


title: حمام الأغزاز

text: و تعد حمام اللأغزاز مكانا رائعا للسكني إذ يسود بها الهدوء وقلة الضجيج الموجود عادة في المدن ويزورها عددا لا بأس به من السياح من داخل ومن خارج البلاد التونسية يقارب 700 سائحا في الصيف بالرغم من عدم وجود مرافق سياحية مثل النزل والملاهي.


title: حمام الأغزاز

text: و موقع حمام الأغزاز الجغرافي هام جدا إذ هي قريبة من مدينة قليبية (حوالي 2.5 كم) ومن آثار كركوان التارخية الهامة ومن برج قليبية البزطي الشهير، والأهم من ذلك تعد حمام الأغزاز من أقرب الأراضي التونسية المطلة علي السواحل الإطالية.والأنشطة الفلاحية في حمام الأغزاز متنوعة مثل الحبوب والطماطم والبطاطا والخضر بجميع أنواعها والزيتون والتين والدرع الفلفل والتوابل...


title: حمام الأغزاز

text: وبها سبخة كبيرة جدا تمتلأ في فصل الشتاء بالماء وفي الصيف تجف وتعد محطة هامة لراحة الطيور المهاجرة من إفريقيا إلي أروبا والعكس كذلك.


title: بيان العلا

text: بيان العلا بيان اتفاق مصالحة أعلن عنه وزير الخارجية الكويتي الشيخ أحمد ناصر المحمد الصباح في 4 يناير 2021، يؤذن بإنهاء الأزمة الدبلوماسية مع قطر، وقع عليه من قبل قادة وفود مجلس التعاون الخليجي في القمة الخليجية الحادية والأربعين التي انعقدت في مدينة العلا في منطقة المدينة المنورة شمال غرب المملكة العربية السعودية في 5 يناير 2021. فُتِحت بموجب الاتفاق كل من الأجواء والحدود البرية والبحرية بين السعودية وقطر اعتبارًا من مساء يوم الاثنين 4 يناير 2021 بناء على اقتراح أمير دولة الكويت الشيخ نواف الأحمد الجابر الصباح، خلال اتصال هاتفي جمعه مع أمير دولة قطر الشيخ تميم بن حمد آل ثاني وولي العهد السعودي الأمير محمد بن سلمان، حيث أكدوا خلال الاتصال الهاتفي «على وحدة الصف ولم الشمل وجمع الكلمة من خلال توقيع بيان العلا الذي يعد بحول الله إيذانًا باستهلال صفحة مشرقة في العلاقات الأخوية، خالية من أي عوارض تشوبها» على ما حدّ ما جاء في البيان المتلفز الذي تلاه وزير الخارجية الكويتي عبر تلفزيون الكويت. كان ولي العهد السعودي محمد بن سلمان قد أعلن أن القمة الخليجية في العُلا: «ستكون جامعة للكلمة وموحدة للصف ومعززة لمسيرة الخير والازدهار» تنفيذًا لسياسة السعودية بقيادة الملك سلمان بن عبد العزيز التي تقوم على مبدأ «تحقيق المصالح العليا لدول مجلس التعاون والدول العربية، وتسخير كل جهودها لما فيه خير شعوبها وبما يحقق أمنها واستقرارها.» إثر الاتفاق، أعلن الديوان الأميري القطري عن ترؤس الشيخ تميم بن حمد وفد قطر في القمة الخليجية، وكان في مقدمة مستقبليه ولي العهد السعودي محمد بن سلمان.


title: بيان العلا

text: لم تُنشر تفاصيل البيان، إلا أنه أشير إليه بوصفه وثيقة تؤسس لطي الأزمة الخليجية وعودة العلاقات بين جميع الدول الخليجية إلى ما كانت عليه قبل بدء الأزمة في 5 يونيو 2017، وأنه يُحّقق وحدة الصف والتماسك بين دول مجلس التعاون ويُعزز عودة العمل الخليجي المشترك إلى مساره الطبيعي، للحفاظ على الأمن والاستقرار في المنطقة. وجرى التأكيد بعد التوقيع على البيان على حرص الدول الخليجية الست على قوة وتماسك مجلس التعاون، ووحدة الصف بين أعضائه، لما يربط بينها من علاقات وسمات مشتركة أساسها الإسلام والثقافة العربية، إضافة إلى وحدة المصير المشترك والأهداف التي تجمع بين الخليجيين، ورغبة الدول الخليجية في تحقيق المزيد من التنسيق والتكامل والترابط بينها في جميع الميادين عبر مجلس التعاون بما يحقق تطلعات مواطني دول المجلس، كذلك جرى التأكيد على وقوف دوله صفًا واحدًا في مواجهة أي تهديد قد تتعرض له أي من دول المجلس.


title: نادي التهامي

text: نادي التهامي السعودي أحد أندية منطقة جازان، وقد تأسس عام 1948 م والموافق 1368 هـ بمدينة جيزان، وحالياً يلعب ضمن أندية دوري الدرجة الرابعة السعودي. يلقب التهامي بعميد الجنوب كونه أقدم نادي بجنوب المملكة. ويعتبر النادي رقم 9 على مستوى المملكة العربية السعودية من ناحية الأقدمية.


title: نادي التهامي

text: في عام 1945 م والموافق 1365هـ اجتمع عدد من شباب منطقة جازان لايجاد مكان يكون مقراً لممارسة أنشطتهم الرياضية والثقافية وتطويرها، وقد دعمهم أمير المنطقة الأمير مساعد بن احمد السديري آنذاك، نشأت حينها فكرة إنشاء نادي التهامي، والذي استمد تسميته من سهول تهامة والتي تُعد جازان جزءاً منها. كان من أوائل رواد هذا النادي كل من علي إبراهيم جراد، ويحيى مصفي، وأحمد موسى بكري، ومحمد مصيري، وأحمد بالبيد وغيرهم. كما أشرف عدد من الشخصيات على النادي في بداياته، من أبرزهم محمد السنوسي، ومحمد سالم باعشن، وحسن بهكلي، ومحمد عقيلي.


title: نادي التهامي

text: في عام 1948م والموافق 1368هـ تم رفع اوراق تسجيل النادي إلى وزارة الداخلية التي كانت تتولى الاشراف على الشباب ورعايتهم انذاك. وفي عام 1950 م والموافق 1370هـ صدر قرار وزير الداخلية باعتماد التهامي نادياً تربوياً اجتماعياً ورياضياً ونظراً لعدم وجود فرق أو أندية رياضية أخرى بالمنطقة في ذلك الوقت فقد كان النادي يمارس النشاط الرياضي مع الفرق الوافدة للمنطقة عن طريق ميناء جازان الذي كان يستقبل البواخر المحملة بالبضائع والركاب باعتبار جازان مركزاً تجارياً هاماً.


title: نادي التهامي

text: يرمز القارب في شعار نادي التهامي إلى البحر الذي يعتبر من الاشياء الاساسية في حياة جازان ولارتباطه بعوامل مؤثرة في حياة ابنائها وما يضيء به من خير وعطاء.


title: حملة صربيا (الحرب العالمية الأولى)

text: حملة صربيا هي حملة عسكرية شنتها إمبراطورية النمسا-المجر ضد مملكة صربيا في 28 يوليو 1914 بعد شهر من حادثة اغتيال ولي عهد النمسا الأرشيدوق فرانس فريديناند والتي وقعت في 28 يونيو بسراييفو، وهو ما تسبب في اندلاع ازمة دبلوماسية بين النمسا وصربيا تسببت في نهاية الأمر إلى اندلاع الحرب العالمية الأولى.


title: حملة صربيا (الحرب العالمية الأولى)

text: اشتركت في الحملة كل من مملكة الجبل الأسود بجانب صربيا وبلغاريا بجانب الإمبراطورية النمساوية وتمكنت مملكة صربيا من حشد ما مجموعه 420,000 جندي لمواجهة الغزو النمساوي إلا ان دخول بلغاريا الحرب وتقدم جيشها من الجنوب باتجاه صربيا قد ضاعف مصاعب الجيش الصربي.


title: حملة صربيا (الحرب العالمية الأولى)

text: أنتهت الحملة باحتلال بلغاريا والإمبراطورية النمساوية لأراضي صربيا والجبل الأسود في نوفمبر 1915 وأنسحاب الجيش الصربي وتمركزه في جزيرة كورفو اليونانية، تكبد الجيش الجيش الصربي خلال الحملة خسائر بلغت 265,000 جندي قتيل و 450,000 قتيل من المدنيين بينما خسرت مملكة مونتيغيرو 3,000 قتيل من جيشها سوى الجرحى والأسرى.


title: حملة صربيا (الحرب العالمية الأولى)

text: سرّعت الإمبراطورية النمساوية المجرية الأزمة البوسنية لعام 1908-1909 عبر ضم الإقليم العثماني السابق البوسنة والهرسك، الذي كانت قد احتلته منذ عام 1878. أغضب هذا مملكة صربيا وراعيها، الإمبراطورية الروسية الأورثوذوكسية ذات القومية السلافية. أفضت المناورة السياسية الروسية في الإقليم إلى زعزعة اتفاقيات السلام التي كانت تتفسخ في ذلك الحين فيما عُرف بـ«برميل بارود أوروبا».


title: حملة صربيا (الحرب العالمية الأولى)

text: في عامي 1912 و1913، اندلعت حرب البلقان الأولى بين عصبة البلقان، التي ضمت اليونان وبلغاريا وصربيا ومونتينيغرو، والإمبراطورية الرومانية المتهاوية. حسرت معاهدة لندن الوليدة الإمبراطورية العثمانية بصورة إضافية عبر إنشاء إمارة ألبانية مستقلة وتوسيع الأراضي الإقليمية لبغاريا وصربيا ومونتينيغرو واليونان. فقدت بلغاريا معظم الإقليم المقدوني التابع لها لمصلحة صربيا واليونان مع شنها لهجوم في 16 يونيو 1913 على كل من تلك الدول، وإضافةً إلى ذلك فقدت إقليم دوبروجا الجنوبي لمصلحة رومانيا وأدريانبول (مدينة أدرنة في يومنا هذا) لمصلحة تركيا في حرب البلقان الثانية التي دامت 33 يومًا، ما زعزع استقرار الإقليم بصورة إضافية.


title: حملة صربيا (الحرب العالمية الأولى)

text: في 28 يونيو 1914، اغتال غافريلو برينسيب -طالب صربي بوسني وعضو في منظمة الثوريون الوطنيون المتعددة الإثنيات المسماة البوسنة الشابة- الأرشيدوق النمساوي فرانز فيرديناند، وريث العرش النمساوي المجري، في سراييفو، البوسنة. كان استقلال المقاطعات الجنوبية النمساوية المجرية التي يسكنها بشكل رئيسي السلافيون عن الإمبراطورية النمساوية المجرية الهدف السياسي وراء الاغتيال، على الرغم من أنه تسبب عن غير قصد بإطلاق سلسلة الأحداث التي ورطت روسيا والقوى الأوروبية الكبرى. ابتدأ هذا فترةً من المناورة الدبلوماسية بين إمبراطورية النمسا والمجر وألمانيا وروسيا وفرنسا وبريطانيا سُمّيت بأزمة يوليو. وجّهت إمبراطورية النمسا والمجر إنذار يوليو إلى صربيا، مجموعة من عشرة مطالب تعمّدت الإمبراطورية جعلها غير مقبولة بهدف إشعال حرب مع صربيا. حين وافقت صربيا على ثمانية فقط من المطالب العشرة، أعلنت الإمبراطورية الحرب في 28 يوليو 1914.


title: حملة صربيا (الحرب العالمية الأولى)

text: تصاعد النزاع بين إمبراطورية النمسا والمجر وصربيا إلى ما يُعرف اليوم بالحرب العالمية الأولى، وجرّت إلى الحرب روسيا وألمانيا وفرنسا والمملكة المتحدة. في غضون أسبوع، كان على إمبراطورية النمسا والمجر مواجهة حرب مع روسيا، راعية صربيا، التي امتلكت أضخم جيش في العالم آنذاك. نتج عن ذلك أن صربيا أمست جبهةً فرعية في القتال العنيف الذي بدأ بالاندلاع على طول حدود الإمبراطورية مع روسيا. امتلكت صربيا جيشًا متمرسًا، إلا أنه كان منهكًا أيضًا من صراعات حرب البلقان وسيئ التسليح، ما جعل النمساويين والمجريين يعتقدون أنه سينهار خلال أقل من شهر. كانت إستراتيجية صربيا الصمود ما دام ذلك ممكنًا والأمل بأن يهزم الروس الجيش النمساوي المجري الرئيسي، مع مساعدة من حلفاء آخرين أو دونها. قلقت صربيا بشكل دائم من جارتها الشرقية العدائية، بلغاريا، التي كانت قد خاضت معها عدة حروب، كانت آخرها في حرب البلقان الثانية عام 1913.


title: حملة صربيا (الحرب العالمية الأولى)

text: امتلك الجيش النمساوي المجري في وقت السلم نحو 36 ألف ضابط وضابط صف و414 ألف فرد مجند. خلال التعبئة، ارتفع هذا الرقم إلى ما مجموعه 3,350,000 جندي من جميع الرتب. امتلك الجيش العملياتي ما يزيد عن 1,420,000 جندي، وخُصص 600 ألف جندي إضافي للدعم والوحدات اللوجستية (القطار والذخيرة وأرتال الإمداد إلخ) بينما كان الباقي – نحو 1,350,000- قوات احتياط جاهزةً لتعويض الخسائر وتشكيل وحداتٍ جديدة. سمحت هذه القوة البشرية الضخمة للجيش النمساوي المجري بتعويض خسائره بانتظام والحفاظ على الوحدات في قوة تشكيلها. وفقًا لبعض المصادر، خلال عام 1914 كان هناك وسطيًا 150 ألف جندي يُرسلون شهريًا لتعويض الخسائر في الجيش الميداني.


title: عبد الحليم قنديل

text: عبد الحليم قنديل (1954م) طبيب وصحفي معارض مصري وهو المنسق العام للحركة المصرية من أجل التغيير كفاية ذو اتجاه قومي عربي.


title: عبد الحليم قنديل

text: ولد قنديل بقرية الطويلة التابعة لمدينة المنصورة بمحافظة الدقهلية. ترجع أصوله إلى محافظة الشرقية فجده الأكبر قنديل خليل كان عمدة قرية المحمودية مركز ههيا وما زال مركز ثقل عائلته هناك الي اليوم. الجيش المصري بالصدفة.


title: عبد الحليم قنديل

text: تم اعتقال قنديل صباح يوم السبت 15 من مايو عام 2010 م لدى وصوله إلى مطار الملكة علياء الدولي بالعاصمة الأردنية للمشاركة في إحدى الفعاليات التي ينظمها مجمع النقابات المهنية الأردنية إحياءً للذكرى الـ62 لنكبة الشعب الفلسطيني. مما دعى الشبكة العربية لمعلومات حقوق الإنسان لاصدار بيان تحمّل فيه الحكومتين المصرية والأردنية مسؤلية سلامة وحرية قنديل.


title: عبد الحليم قنديل

text: تم الإفراج عنه في يوم الأحد 16 من مايو عام 2010 م ليسمح له بدخول الأردن دون أي تفسير لهذا الإجراء اعتقالاً أو إفراجاً ودون أي تعليق من الخارجية المصرية بهذا الشأن.


title: عبد الحليم قنديل

text: رأَسَ عبد الحليم قنديل تحرير جريدة صوت الأمة منذ يوليو 2008 وحتى مارس 2009، ليتولى سيد عبد العاطي رئاسة التحرير منذ مارس 2009، ثم عاود عبد الحليم قنديل ليرأسها مرة أخرى منذ إبريل 2011 وحتى الآن.


title: عبد الحليم قنديل

text: أحالت نيابة الاستئناف، الأربعاء 2 يناير 2013، بلاغًا يتهم عبد الحليم قنديل، رئيس تحرير جريدة صوت الأمة، بسب وقذف الرئيس محمد مرسي، وأحالته إلى نيابة شمال الجيزة لاستكمال التحقيق، واتخاذ الإجراءات القانونية اللازمة ضده.


title: صطاف

text: صطاف أو سطاف هي قرية فلسطينية قضاء القدس المهجرة خلال الحرب العربية الإسرائيلية عام 1948. وهي تقع على بعد 10 كم من القدس الغربية. بها اثنين من الينابيع، «عين صطاف» و «عين بكارة» تدفق من موقع إلى مجرى السيل، كانت القرية تنتصب بارتفاع 550م على المنحدرات الشرقية جبل الشيخ أحمد البختياري (788م) وتشرف على وادي الصرار الذي يمر على بعد نصف كيلومتر إلى الشرق من موقعها. وكانت طريق فرعية تصل صطاف بطريق القدس- يافا العام من جهة الشمال الشرقي، كما كان بعض الطرق الترابية يصلها بالقرى المجاورة. في أواخر القرن التاسع عشر، كانت صطاف قرية متوسطة الحجم، مبنية بالحجارة على جانب شديد الانحدار لأحد الأودية. وكانت القرية تنقسم إلى أربعة أحياء. وقد امتد البناء في موازاة الطريق التي تؤدي إلى عين كارم، وعلى الجانب الشرقي من سفح الجبل في تجاه وادي الصرار. وكان يقع قبالة القرية دير يسمى دير الحبيس جنوبي. وكان فيها بضعة حوانيت، ونبعان يتزود سكانها المياه منهما للاستخدام المنزلي. أما أراضي القرية فكانت تزرع حبوبا وخضروات وزيتونا وأشجار مثمرة وكان بعض الزراعة بعليا وبعضها الآخر مرويا بمياه الينابيع. في عام 1944، كان ما مجموعه 465 دونما مخصصا للحبوب، و928 دونما مرويا أو مستخدما للبساتين. وكانت الأشجار والإعشاب تنبت على المرتفعات، وتستعمل علفا للمواشي. وكان سكان القرية يبيعون منتجاتهم الزراعية في أسواق القدس.


title: صطاف

text: تم اكتشاف بقايا وآثار الزراعية من 4,000 قبل الميلاد قرية النحاسي في الموقع. تم العثور على رفات أيضا من العصر البيزنطي.في عام 1945، كان قرية يبلغ مجموع سكانها 540. يقع دير الجنوب من وادي الصرار يسمى دير حابس.


title: صطاف

text: بينما كانت عملية داني تأخذ مجراها احتلت القوات الإسرائيلية مجموعة من القرى إلى الشرق من منطقة العمليات، حول اللد والرملة، في موازاة المشارف الغربية للقدس. واسنتادا إلى المؤرخ الإسرائيلي بيني موريس، فإن صطاف كانت من القرى التي احتلت في أثناء هذا الاندفاع، إذا هوجمت في 13-14 تموز\ يوليو 1948. وقد نفّذ الهجوم لواء هرئيل والذي كان في جملة القوات التي حشدت لتنفيذ عملية داني.


title: صطاف

text: لا يزال ينتصب في الموقع كثير من الحيطان شبه المهدمة، ولا يزال قائما في بعضها أبواب مقنطرة. ولا تزال حيطان بعض المنازل المنهارة السقوف شبه سليمة. وتشاهد سيارة جيب عسكرية محطمة ملقاة بين الأنقاض الحجرية المنتشرة في أرجاء الموقع. والرقعة المحيطة بنبع القرية، الواقعة إلى الشرق بالقرب من أطلال منزل حجري مستطيل خرب، حُولت إلى موقع سياحي. وقد استقرت عائلة يهودية في الجانب الغربي من القرية، وسيجت جزءا من أرض الموقع. ويغطي شجر اللوز والتين والزيتون ونبات الصبار كثيرا من المصاطب القائمة حول القرية. وتحيط بالقرية غابة غرسها الصندوق القومي اليهودي (وهو الذراع المختصة باستملاك الأراضي وإدارتها في المنظمة الصهيونية العالمية. وفي الغابة امتداد لغابة موشيه دايان التي غرست في أراضي قرية خربة اللوز، التي كانت قائمة يوما ما. لا مستعمرات إسرائيلية على أراضي القرية.


title: عقيلة الهاشمي

text: عقيلة علي حسين الهاشمي، سياسية عراقية ولدت في النجف 1953م لعائلة شيعية نجفية محافظة. عمها هو السيد محمد رضا النوري النجفي معرب كتاب مفاتيح الجنان ويعد ذلك من بين أهم كتب الإمامية الإثني عشرية في فضل الدعاء والصلاة.


title: موسيقى عصر النهضة

text: موسيقى عصر النهضة هي الموسيقى الأوروبية المكتوبة خلال عصر النهضة. يصعب تحديد بداية العصر الموسيقي ذلك لأن تبني خصائصه جرى على نحو تدريجي فقط؛ يضع علماء الموسيقى بداياتها في أوائل 1300 إلى أواخر عقد 1470.


title: موسيقى عصر النهضة

text: تُعتبر موسيقى عصر النهضة بأنها موسيقى غنائية وموسيقى آلات كُتبت وأُديت في أوروبا خلال عصر النهضة. أجمع المؤرخون الموسيقيون على بداية هذا العصر نحو عام 1400 مع انتهاء عصر القرون الوسطى وانتهائه نحو عام 1600 مع بداية عصر الباروك، وبناءً على ذلك بدأ عصر النهضة الموسيقية نحو مئة عام من بداية عصر النهضة كما هو مفهوم في مجالاتٍ أُخرى. وفي الفنون الأخرى، تأثرت موسيقى تلك الفترة إلى درجة كبيرة بالتطويرات التي عرَّفت الحقبة الحديثة المبكرة: ظهور فكرة الإنسانية (فلسفة)؛ واستعادة الإرث الفني والأدبي في اليونان القديمة وروما القديمة وازدياد الابتكار والاستكشاف ونمو المؤسسات التجارية وظهور الطبقة البرجوازية والإصلاح البروتستانتي. نشأت من هذا المجتمع المتغير لغة موسيقية شائعة وموحدة وعلى وجه الخصوص النمط البولفوني (وهذا يعني وجود خطوط ألحان عديدة ومستقلة تُعزف في الوقت عينه) من المدرسة الفرانكو فلمنكية التي كان جوسكين ديبري من أعظم معلميها.


title: موسيقى عصر النهضة

text: جاء اختراع آلة الطباعة في عام 1439 جاعلًا توزيع الموسيقى ونصوص نظريتها أرخص وأسهل فانتشر الأمر على نطاق جغرافي أوسع وإلى شريحة أكبر من الناس. قبيل اختراع الطباعة، كانت الموسيقى المكتوبة ونصوص نظرياتها تُنسخ يدويًا فكانت عملية مكلفة تستهلك الكثير من الوقت. زاد الطلب على الموسيقى بكونها وسيلة تسلية ونشاطًا ترفيهيًا للهواة المتعلمين مع ظهور الطبقة البرجوازية. تزامن انتشار الأغاني والموتيه والقداس (موسيقى) في أرجاء أوروبا مع توحيد الممارسة البولفونية في الأسلوب السلس الذي بلغ أوجه في النصف الثاني من القرن السادس عشر في أعمال المؤلفين الموسيقيين أمثال باليسترينا وأورلان دي أسوس وتوماس تاليس وويليام بيرد وتوماس لويس دي فيكتوريا. سمح الازدهار والاستقرار السياسي النسبي في البلدان المنخفضة جنبًا إلى جنب مع النظام المزدهر للتربية الموسيقية في العديد من كنائس وكاتدرائيات المنطقة بتدريب أعداد كبيرة من المغنيين والعازفين والمؤلفين الموسيقيين. كان هؤلاء الموسيقيون مرغوبين للغاية في أرجاء أوروبا وعلى وجه الخصوص في إيطاليا حيث وظفتهم الكنائس والبلاط الأرستقراطي بصفتهم مؤلفين موسيقيين ومؤديين ومعلمين. سهلت الصحافة المطبوعة نشر الموسيقى المطبوعة بحلول نهاية القرن السادس عشر ومنذ ذلك الحين تشربت إيطاليا التأثيرات الموسيقية الشمالية مع البندقية في روما وأصبحت مدن أخرى مراكزًا للأنشطة الموسيقية. عكس هذا الوضع الحالة التي كانت موجودة منذ مئة عام. ظهرت الأوبرا (موسيقى)، وهي نوع مسرحي درامي يؤدي فيه المغنيون برفقة الأدوات الموسيقية، في هذا الوقت في فلورنسا. تطورت الأوبرا بكونها محاولة مقصودة لإنعاش موسيقى اليونان القديمة. تزايد تحرر الموسيقى من قيود القرون الوسطى وسُمح بالمزيد من التنوع على صعيد المدى والإيقاع والتناغم والشكل والتدوين الموسيقي. ومن جهة أخرى، أصبحت قواعد الطباق (موسيقى) أكثر تقييدًا وعلى وجه الخصوص فيما يتعلق بمعالجة التنافر الصوتي. أصبحت الموسيقى في عصر النهضة أداة للتعبير الشخصي. وجد المؤلفون الموسيقيون طرقًا لجعل الموسيقى الغنائية أكثر تعبيرًا عن النصوص التي كانوا يُعدّونها. أخذت الموسيقى العلمانية تقنيات من الموسيقى الدينية والعكس صحيح. انتشرت أشكال علمانية شعبية مثل الأغنية والمادريجال في أرجاء أوروبا. وظف البلاط المؤديين الموهوبين من المغنيين وعازفي الموسيقى. أصبحت الموسيقى أكثر اكتفاءً ذاتيًا بتوفرها بالشكل المطبوع الذي وُجد من أجلها. تطورت الإصدارات الأولية للعديد من الأدوات الموسيقية الحديثة المعروفة (من ضمنها الكمان والإيتار والعوديات وآلات المفاتيح) لتتخذ أشكالًا جديدة خلال عصر النهضة. عُدلت هذه الآلات استجابة لتطور الأفكار الموسيقية وقدَّمت إمكانيات جديدة ليستكشفها الموسيقيون ومؤلفو الموسيقى. ظهرت أيضًا الأشكال الأولية للآلات النحاسية وآلات النفخ الخشبية مثل المزمار والمترددة؛ فاتسع مدى اللون الصوتي وازداد صوت المجموعات الموسيقية.


title: موسيقى عصر النهضة

text: كتب الملحنون الأوائل المنتمون إلى الحقبة الأولى في عصر النهضة بأسلوب أواخر العصور الوسطى، فشكلوا مرحلة انتقالية، كان ليونيل باور (ولد في سبعينيات أو ثمانينيات القرن الرابع عشر وتوفي عام 1445) ملحنًا إنجليزيًّا تنتمي موسيقاه إلى موسيقى أواخر القرون الوسطى وبدايات عصر النهضة. كان هو إلى جانب جون دونستيبل من أهم الشخصيات في الموسيقى الإنجليزية في بدايات القرن الخامس عشر. كان باور أكثر ملحن ذكرًا في "مخطوطة البهو القديم"، من المصادر الوحيدة غير المتضررة للموسيقى الإنجليزية من أوائل القرن الخامس عشر. كان باور من أوائل الملحنين الذين يفصلون حركات القداس اللازمة التي كانت قبل ذلك دائمًا موحدة الموضوعات ومعدة للأداء بشكل متصل. تحتوي مخطوطة البهو القديم قداسه المبني على الترنيمة المريمية، «الأم المُحبة لمخلصنا» (باللاتينية: ألما ريديمبتوريس ماتر - Alma Redemptoris Mater)، التي تُقرأ فيها الترنيمة كلها بصوت التينور في كل حركة، دون حلي موسيقية أو عُرَب. المقطوعة الموسيقية الدورية الوحيدة من لازمة القداس التي يمكن أن تعزى له هي (بينت إن. دي.). كتب لوازم قداسات، وأجزاء، وحركات مفردة، وأعمال مقدسة أخرى كثيرة.


title: موسيقى عصر النهضة

text: كان جون دنستابل (ولد تقريبًا في 1390 – توفي في 1453) ملحنًا إنجليزيًّا لموسيقى الترانيم في أواخر حقبة العصور الوسطة وأوائل عصر النهضة. كان أحد أشهر الملحنين العاملين في بدايات القرن الخامس عشر، وهو معاصر تقريبًا لباور، ومؤثر بشكل واسع، ليس فقط في إنجلترا، بل وفي القارة، وخاصةً في تطويره لأسلوب المدرسة البورغندية. كان أثر دنستابل على المفردات الموسيقية للقارة (أوروبا) هائلًا، وخاصةً بأخذ ندرة أعماله (التي يمكن نسبها إليه) نسبيًّا. عرف بامتلاكه شيئًا لم يسمع به من قبل في موسيقى المدرسة البورغندية: «السمة الإنجليزية»، مصطلح استخدمه الشاعر مارتين لو فرانك في كتابه "بطل النساء". أضاف لو فرانك أن هذا الأسلوب أثر على دوفاي وغيلس دي بينش. بعد بضعة عقود، نحو عام 14476، أعاد الملحن والمنظّر الموسيقي الفلمنكي تينكتوريس في كتاباته التأكيد على الأثر الكبير لدنستابل، مؤكدًا على فكرة «الفن الجديد» الذي كان دنستابل ملهمه. اعتبر تينكتوريس أن دنستابل «نبع وأصل» هذا الأسلوب.


title: موسيقى عصر النهضة

text: مع أن "السمة الإنجليزية" لم يعرفها مارتين لو فرانك، فقد كانت على الأرجح إشارةً إلى السمة المميزة لأسلوب دنستابل باستخدامه التآلف الثلاثي (الترياد)، مع تحبيذه استخدام فاصل زمني بمقدار ثلث. بما أن دنستابل كان في نفس قارة دوق بدفورد، كان يفترض أنه يألف التقنية الفرنسية في الموسيقى "ذكر النحل الكاذب" (بالفرنسية: Fauxbourdon)؛ صنع مستعيرًا ببعض الخواص الصوتية لهذه التقنية توافقيات لحنية بموسيقاه الخاصة باستخدام الأثلاث والأسداس. ينظر إلى كل هذه الخواص معًا على أنها خصائص مميزة لموسيقى بدايات عصر النهضة. قد تكون العديد من هذه الخواص نشأت في إنجلترا، منسوبةً إلى المدرسة البورغندية حول منتصف القرن.


title: موسيقى عصر النهضة

text: لأن نسخًا عديدة من أعمال دنستابل وجدت في مخطوطات إيطالية وألمانية؛ لا بد أن شهرته في أوروبا كانت واسعة الانتشار. لم ينج من الأعمال المنسوبة له إلا نحو خمسين عملًا، بينها قداسان كاملان، وثلاثة مقاطع متصلة من قداس، وأربعة عشر مقطعًا مفردًا من قداسات، واثنتي عشرة ترتيلةً متسقة الإيقاع وسبع مقطوعات موسيقية مبنية على أعمال أدبية من الترانيم المريمية، ك"الأم المحبة لمخلصنا" و"تحيا الملكة المقدسة، أم الرحمة".


title: موسيقى عصر النهضة

text: بدأت النهضة في الفن والأدب في إيطاليا، لكن النهضة في الموسيقى بدأت في ذلك الجزء من أوروبا (الذي يشمل اليوم بلجيكا واجزاء من هولندا وشمالي فرنسا) المعروف بهولندا. قبل عام 1450 كان هناك قدرا كبيرا من الموهبة في ذلك المجال حيث تمتع الفنانون من مختلف الجنسيات بالرعاية الكريمة لدوق بورجاندي الثري.


title: موسيقى عصر النهضة

text: لحوالي قرن قبل ذلك الوقت، شغلت هولندا المواقع الموسيقية الهامة في أوروبا فاغريت بعيدة عن الوطن بعروض اجور ثرية والمواقع المحترمة. بالتالي اسلوب الهولنديين أصبح التقليد في الموسيقى الغربية لأول مائة عام من النهضة.


title: موسيقى عصر النهضة

text: معظم موسيقى النهضة دينية الطابع ومعظمها ينظر له للاداء الغنائي. موسيقيو النهضة فضلوا عامة اسلوب صوت آكابيلا متجانس أو الغناء الكورالي دون مصاحبة الية رغم انه يمكن مصاحبة الخطوط الصوتية بآلات حسب الموقف.


title: موسيقى عصر النهضة

text: النسيج السائد لموسيقى النهضة كان بوليفوني وفي الواقع تعرف الفترة بالعصر الذهبي للبوليفونية. مع ذلك الصوت الذي يفضله موسيقيو النهضة يختلف تماما عن الثلاثة خطوط اللحنية المستقلة للموسيقى البوليفونية في العصور الوسطى. يوجد أحيانا لحن سائد باعلى صوت سوبرانو تدعمه اصوات لحنية أخرى سائدة بشكل اقل. لكن بشكل متكرر كل الاصوات شاركت المادة اللحنية المماثلة وكانت ذات اهمية مساوية. اخر الامر ادنى صوت باص تولى مسئولية أكثر فاكثر لدعم الهارمونيات اعلاه.


title: موسيقى عصر النهضة

text: رغم ان الالحان التي كتبت اثناء النهضة ما زالت نموذجية في المفهوم، كانت درجات الصوت غالبا يتم تعديلها لتدل على صوت كبير أو صغير. نظام المقامي الكبير/الصغير لم نعبر عنه حتى القرن السابع عشر لكن أصبحت اذان النهضة بالتدريج معتادة على بعض اصواته.


title: موسيقى عصر النهضة

text: تنوع موسيقى الالات والموسيقى الغنائية الدينية والدنيوية خلال النهضة يقدم مصدرا ثريا من التسلية والإلهام لسامعين اليوم.


title: موسيقى عصر النهضة

text: معظم موسيقى النهضة كانت في اطار ديني. الموتيت المعبر والالحان البوليفونية المجيدة للقداس أنتجت اثناء هذا العصر نماذج لا تضاهى للإجادة المحضة للكتابة الكورالية.


title: موسيقى عصر النهضة

text: في حين اعتمد القداس على نص ديني قد تكون كلمات الموتيت في النهضة اصلية كليا أو اعتمدت على ايات من الإنجيل. اذن طبيعي أن الموتيت قدم للمؤلفين الموسيقيين مجالا اوسع من التعبير أكثر من القداس. بالتالي رغم ان موتيت النهضة وقور في طابعه، غالبا اظهر مؤلفو القداس المحافظ تقنيات مبتكرة عند كتابة الموتيت. ساعد رسم الكلام الذي تضمن التقنيات الهارمونية والإيقاعية وكذلك اللحنية في الزيادة بشدة من الاثر العاطفي للموسيقى.


title: موسيقى عصر النهضة

text: موتيت النهضة كتب بشكل عميق في الشكل مما يعني ان الموسيقى تطورت مع النص. كل خط من النص له عبارته اللحنية التي يناقشها كل صوت يدخل بدوره إلى ان تكرر الكلمات والحان هذه العبارة عدة مرات.


title: موسيقى عصر النهضة

text: النص في اسلوب البوليفونية القائمة على المحاكاة أي ان كل صوت يدخل في محاكاة الصوت الذي يقدم الجملة لكن في حين يكون الاتباع أو الأغنية الدائرية المحاكة خطية هنا تكون مشابهة فقط ويعرف مدخل كل جملة جديدة للنص بنقطة المحاكاة. كان مؤلفو الموتيت والقداس قد نوعوا درجات الصلوات مع فقرات محددة حيث تتحرك الاصوات معا بنفس الإيقاع محدثة أثر تآلفي. مع ذلك بما ان كل خط يفهم لحنيا والهارموني المقامي ما زال عليه ان يتطور يصف مصطلح إيقاعي هذا التركيب بأفضل وصف.


title: موسيقى عصر النهضة

text: الألحان البوليفونية للقداس العادي تعرضت لتغييرات هامة أثناء عصر النهضة. على سبيل المثال، الكثير من القداسات التي كتبها جوسكان دو بري ومعاصروه اعتمدت على اللحن الدنيوي، التي اعتبرها مجلس ترنت غير مناسبة. المجلس أيضا اعتبر أن التعقيد البوليفوني لبعض ألحان القداس جعلت من الصعب فهم الكلمات، جعلت هذه الأعمال أكثر فنية منها دينية وتكشف عن مثل هادئ ورع للترتيل الجريجوري. لذا رغم أن البوليفونية ظلت النسيج المفضل لمعظم الموسيقى الدينية نظم الكثير من مؤلفي النهضة اللاحقين بمهارة الاصوات حتى يمكن فهم واضح للكلمات حيث تضفي على الموسيقى الدينية العظيمة لهذا العصر مع نظام وهدوء كلاسيكي.


title: موسيقى عصر النهضة

text: أثناء اوائل ومنتصف عصور النهضة درس المؤلفون الإيطاليون الشباب واستوعبوا اسلوب وتقنيات الهولنديين الذي يعملون في إيطاليا. قبل النصف الاخير من القرن السادس عشر، سيطرت إيطاليا على الفنون البصرية والموسيقية في أوروبا وكان المؤلف البارز في اواخر النهضة هو الإيطالي جيوفاني بيرلويجي دا بالسترينا.


title: موسيقى عصر النهضة

text: صلاة الجماعة أو الترنيمة ادخلت في صلاة العبادة لمارتن لوثر تعرف بالكورال اللوثري. الكورال له نصوص كتبت جديدا أو اتخذت عن اشعار دينية. بعض الحان الكورال كتبت جديدا أيضا وطوعت أخرى من موسيقي الكنيسة الكاثوليكية أو من الاغاني الشعبية. هذه الالحان القوية المؤثرة الهمت أنواع كثيرة من التاليف الكنسي والحفلات مثل الترتيل الجريجوري.


title: موسيقى عصر النهضة

text: في صلاة الكنيسة كان الكورال على الارجح يغنى دون مصاحبة الية وفي جماعة خلال معظم القرن ال16 لكن التوزيعات البوليفونية والهارمونيات لاربعة اصوات سرعان ما ظهرت واستخدمت عند غناء الكورال لأغراض اجتماعية وللتسلية. وقبل القرن ال17 كان شائع لارغن الكنيسة عزف هارموني لاربع اصوات في حين غنت الجماعة لحن الكورال تماما مثلما في الكنائس البروتستانتية اليوم.


title: موسيقى عصر النهضة

text: مثلما ادت المصالح الدنيوية لعصر النهضة إلى تاليف كم كبير من الموسيقى الدنيوية أصبحت فروق اسلوبية معينة بين الموسيقى الدينية والدنيوية وبين الموسيقى الغنائية والالية.


title: موسيقى عصر النهضة

text: رغم اننا نعرف القليل جدا عن الاغاني الشعبية من فترات النهضة أو قبلها كانت الاغاني الصولو مصدرا هاما للتسلية. إيطاليا القرن السادس عشر ادخلت نوعا جديدا للاغنية لبرامج حفلات الموسيقى الدنيوية وهو المادريجال.


title: موسيقى عصر النهضة

text: مؤلفو النهضة لديهم عدة الات موسيقية متاحة لهم ورغم ان مؤلفي النهضة ظلوا اساسا يغنون بتلحين نصوص دينية للصلوات لاقت موسيقى الالات تقدير متزايد في حد ذاتها.


title: موسيقى عصر النهضة

text: الكثير من موسيقى الالات الدينية من النهضة سواء للمحاكاة لها سمة شعبية مميزة. على سبيل المماثل الكثير من المقطوعات الالية كانت في اشكال وانماط ايقاعية للرقصات الشعبية في العصر. كان هذه مقطوعات رقص اصطناعية مع ايقاعات وسمة لرقصة معينة لكن يقصد بها السماع بدلا من الرقص. المقطوعات الراقصة كانت غالبا تنظم في ازواج أو مجموعات من ثلاث رقصات النمط للمتتاليات الراقصة الأطول والاعمق لعصر الباروك. مؤلفو النهضة الذين احيانا اشاروا انه قد “تعزف أو تغنى” المقطوعات لا تحدد أي الات تعزف اجزاء معينة في اواخر القرن السادس عشر. ولم يكتب المؤلفون موسيقى حتى القرن السابع عشر لاصوات أو الات محددة.


title: موسيقى عصر النهضة

text: أكثر آلة تستخدم بشيوع خلال القرن السادس عشر كانت آلة وترية بالنبر على شكل الكمثرى تعرف بالعود، التي يمكن العزف عليها أعمال صعبة ماهرة وأيضا مقطوعات بسيطة يقصد بها الترفيه في المنزل. أيضا مقطوعات بسيطة يقصد بها الترفيه في المنزل. أيضا العود يناسب جيدا كمصاحبة للغناء وعزف الموسيقى الغنائية. آلة وترية شهيرة أخرى تعزف بالنبر هي الجيتار، الذي يمكنه عزف أعمال كثيرة باستثناء الأعمال التي تتطلب مهارة في العزف الخاصة بالعود.


title: موسيقى عصر النهضة

text: كانت الوتريات التي كانت تعزف بالقوس بدلا من النبر تلقي استمتاع أيضا أثناء القرون 15 و16. الأشهر كانت الفيول، وهي ألة ذات ستة اوتار سبقت الكمان الحديث. كانت آلة الفيول تشيد مع تعرجات في رقبتها لتشير أين يجب أن يوقف العازف الوتر. نغمة الفيول كانت خافتة ورقيقة - وهي آلة مثالية لتصاحب الصوت الغنائي، فذوق عصر النهضة لم يتطلب مجالا واسعا من المستويات الديناميكية المفضلة في الفترات اللاحقة.


title: موسيقى عصر النهضة

text: الآلات ذات لوحة المفاتيح، بما في ذلك الهاربسكورد والكلافيكورد، صحبت الغناء وعزفت الموسيقى المكتوبة للعرض على الآلة ذات لوحة المفاتيح. كان الكلافيكورد له صوت أكثر خفوتا من الهاربسكورد وإلى حد أكثر حساسية للمسة الفردية. في الكلافيكورد، قطعة معدن تطرق الوتر وتحافظ على الاتصال إلى أن يطلق العازف المفتاح. بالتالي، يتآكل اللحن بسرعة أقل من الهاربسكورد، الذي تنقر أوتاره. أيضا، عازف الكلافيكورد قادر على التحكم في تغييرات دقيقة في حجم الصوت وحتى يخلق صوت فيبراتو طفيف، أو تنوع سريع في درجة الصوت، عند الرغبة.


title: موسيقى عصر النهضة

text: آلات الهاربسكورد الكبيرة أحيانا لها وقفات تقدم تغيير في درجة الصوت وتسمح بتغييرات مفاجئة للمستوى درجة الصوت. صندوق الهاربكسورد الذي صنع أثناء عصر النهضة كان غالبا منحنى ومطلي بوضوح حيث يجعل الآلة مصدر للجمال المرئي وكذلك السمعي - بعض صناديق الهاربسكورد كانت مرصعة حتى باحجار كريمة.


title: موسيقى عصر النهضة

text: مؤلفو عصر النهضة أيضا انتجوا كم من موسيقى الأرغن. كان آلات الأرغن في القرن السادس عشر لها وقفات عديدة، حيث تتيح تنوع أوسع من درجات الصوت من المتاح في آلات سابقة، وحتى البعض له عدة بدالات، رغم أن البدالات الكاملة للأرغن الحديث لم يكن متاح بعد.


title: موسيقى عصر النهضة

text: كان هناك العديد من آلات النفخ هام في عصر النهضة. الركوردر شائع جدا بشكل خاص وجاء في عدة أحجام، حيث قدم نطاقا أوسع من درجات الصوت. الترومبت في النهضة أصدر أصوات أكثر خفوت من نظيره الحديث، لكن أيضا عالي بما يكفي لتوفير الترفيه في المأدبات الخارجية أو الحفلات.


title: موسيقى عصر النهضة

text: فرق الآلات الوترية وآلات النفخ المختلطة، التي تشكلت وفق الإمكانيات العالية أو الخافتة للآلات، أحيانا تعزف معا، مع أو دون مصاحبة من الآلات ذات لوحة المفاتيح. مع ذلك، فرق الآلات غالبا تتكون من أعضاء من نفس الآلات هذه المجموعات الآلية، تتكون من ثلاث آلات أو أكثر ذات درجة صوت متقاربة لكن من أحجام مختلفة وبالتالي نطاق صوتي مختلف. مجموعات الآلات كانت تنظم كثيرا مثل جوقة الأصوات مع نطاق السوبرانو والألتو والتينور والباص، مجموعة الآلات ذات درجة الصوت ترضي ذوق النهضة لجودة صوت ممزوجة.


title: موسيقى عصر النهضة

text: أثناء هذه الفترة الطويلة المنتجة، لم يكن يعتبر الفتيات في حاجة لتعليم كبير، وفقط الأغنياء ومن نشأ في مؤسسة دينية تلقوا دروس موسيقية رسمية. ما زال ممنوع على النساء الغناء في الكنيسة، لكن في أديرة عصر النهضة يغنون الموتيت والقداس البوليفوني وأيضا الترتيل الجريجوري، وفي أديرة معينة كانت النساء تعزف آلات موسيقية متنوعة. بعض الموسيقى التي عزفوها وغنوها كتبها إخوتهم في المجتمع الديني.


title: موسيقى عصر النهضة

text: النساء من النبلاء وفي مواقع مختلفة في العديد من بلاطات أوروبا، توقعوا إدخال القداس الموسيقية ضمن إنجازاتهم، كان غالبا يقدرون على نيل فرص التعليم لتطوير مواهبهن؛ لكن فقط آلات معينة كانت تعتبر مناسبة لتعزفها النساء. الفيول والعود والبسالتري والهارب والكلافيكورد، والهاربكسود وآلات الأرغن الصغيرة ضمن الآلات التي لم تتطلب تعبير في تعبيرات الوجه وكان يمكن عزفها في أناقة.


title: موسيقى عصر النهضة

text: في أواخر عصر النهضة، حققت الأصوات الغنائية المرتفعة للنساء غموض معين وكانت الفرق النسائية من الهواة والمحترفين يؤدين المادريجال وأغاني دينية أخرى. الكونت والكاردينال والملوك والدوق تمتعوا بالترفيه الذي تقده النساء الموهوبات المميزات.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: لاعبو الورق هي مجموعة من اللوحات الزيتية من فترة مابعد الإنطباعية، رسمها الفنان الفرنسي بول سيزان. انتهت في بداية العقد التاسع من القرن التاسع عشر. تختلف اللوحات بالحجم وبعدد اللاعبين المرسومين. في عام 2011، بيعت أحد اللوحات للعائلة المالكة في قطر بمبلغ قُدّر بحوالي 250 مليون دولار، مما جعلها ثالث أغلى لوحة في التاريخ.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: وتعد اللوحة في نظر المراقبين أحد أهم اللوحات الفنية للمدرسة الانطباعية واحد أهم اللوحات في تاريخ الفن الحديث.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: يعتبر النقاد أن هذه السلسلة هي حجر الزاوية في فن سيزان خلال الفترة التي استمرت منذ أوائل التسعينيات إلى منتصفها، بالإضافة إلى كونها «تمهيدًا» لسنوات عمله الأخيرة، التي رسم فيها بعضًا من أعماله الأكثر شهرة.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: تصور كل لوحة من هذه السلسلة فلاحي بروفنسل منغمسين بتدخين الغليون ولعب الورق. تدور مواضيع اللوحات حول شخصيات جميعها من الذكور المنكبّين على لعب الورق، تتسمر أعينهم إلى أسفل حيث أوراق اللعب في أيديهم.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: تبنى سيزان موضوع لوحات النوع الفرنسية والهولندية التي تعود للقرن السابع عشر وتصور في الغالب لعبة الورق بين المقامرين المخمورين في الحانات، واستبدل بهم عوضًا عن ذلك حرفيين ذوي تعابير وجه جامدة في مكان ووضع أكثر بساطة. بينما صورت اللوحات السابقة التي تحمل نفس النمط لحظات من الدراما الشديدة، لوحظ افتقار لوحات سيزان إلى الدراما والسرد والتوصيف التقليدي. يُلاحظ غياب المشروبات الكحولية والمال من اللوحات باستثناء زجاجة النبيذ المغلقة الموجودة في اللوحة التي تحوي اثنين من لاعبي الورق، وهذا ما يُعد أحد أبرز مظاهر القرن السابع عشر. تظهر اللوحة التي رسمها أحد الأخوة لو نان معلقة في متحف آكس أون بروفانس بالقرب من منزل الفنان، وقد استُشهد بها على نطاق واسع باعتبارها مصدر إلهام لأعمال سيزان.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: جسدت الشخصيات في اللوحات مزارعين محليين، بعضهم كان يعمل في مزرعة عائلة سيزان، ذا "جاس دي بوفان". يُصوَّر كل مشهد باعتباره من المشاهد الهادئة التي تحتوي على تركيز عالٍ، إذ ينظر الرجال إلى أوراقهم بدلًا من النظر لبعضهم، إذ ربما يكون لعب الورق وسيلة تواصلهم الوحيدة خارج العمل. وصف أحد النقاد هذه المشاهد بأنها «طبيعة بشرية صامتة»، في حين تكهن أحدهم الآخر بأن تركيز الرجال الشديد على لعبتهم في اللوحة يعكس اندماج الرسام في فنه.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: رسم سيزان ما مجموعه خمس لوحات للاعبي الورق، تشابهت الثلاث الأخيرة منها من ناحية التكوين واحتوت على اثنين من اللاعبين، ما تسبب في تجميعها أحيانًا في إصدار واحد. لم يكن تاريخ اللوحات مؤكدًا بشكل دقيق، وساد الاعتقاد لفترة طويلة أن سيزان بدأ المجموعة بلوحات كبيرة الحجم، ثم تقلصت في الإصدارات اللاحقة، على الرغم من أن الأبحاث التي أُجريت في السنوات الأخيرة قد أثارت الشكوك حول صحة هذا الافتراض.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: رُسمت أكبر نسخة من المجموعة بين عامي 1890 و1892، وكانت الأكثر تعقيدًا إذ احتوت على 5 شخصيات على قماش أبعاده 134.6 × 180.3 سم. يضم المشهد ثلاثة من لاعبي الورق في المقدمة، يجلسون بشكل نصف دائرة على طاولة، ويوجد اثنان من المتفرجين خلفهم. يجلس صبي في الجانب الأيمن من اللوحة خلف الرجل الثاني وعلى يمين الرجل الثالث. تتسمر عينا الصبي إلى الأسفل بينما يشاهد اللعبة بثبات. هناك رجل يقف على الجانب الأيسر من اللوحة بين اللاعب الأول والثاني مستندًا إلى الحائط ويدخن غليونًا بينما ينتظر دوره على الطاولة. ساد الاعتقاد أن سيزان أضاف هذا الرجل لتوفير عمق للوحة ولجذب العين إلى الجزء العلوي منها. يعرض سيزان من خلال اللوحة قصة مكبوتة لفلاحين يرتدون ملابس فضفاضة في وضعيات طبيعية، يركزون بالكامل على لعبتهم، كما هو الحال في جميع الإصدارات الأخرى. يصف الكاتب نيكولاس وادلي «التوترَ في الأضداد»، إذ تخلق عناصر مثل تغيرات اللون، والضوء والظل، وشكل القبعة، وتجعد القماش، قصةً من المواجهة خلال التضاد. وصف آخرون «العزلة» التي عُرضت في السلسة بأنها أكثر وضوحًا في هذا الإصدار. تعود ملكية اللوحة إلى متحف بارنز في فيلادلفيا، بنسلفانيا وتُعرض فيه.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: هناك نسخة مختصرة من هذه اللوحة مع وجود أربع شخصيات يسود الاعتقاد أنها الإصدار الثاني من "لاعبو الورق"، وهي موجودة في متحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك. يبلغ حجم اللوحة 65.4 × 81.9 سم، وحجمها أقل من نصف حجم لوحة بارنز. يبقى التكوين في هذه اللوحة شبيهًا باللوحة السابقة مع غياب الصبي، ويكون منظور المشاهدين أقرب قليلًا إلى اللعبة، لكن مع وجود مساحة أقل بين الأشكال. كان لاعب المركز والصبي في اللوحة السابقة بلا قبعة، في حين يرتدي الرجال الثلاثة في هذا الإصدار قبعات. يختفي أيضًا من هذا الإصدار الرف والمزهرية والجزء السفلي من إطار اللوحة المعلقة على الحائط. تتميز اللوحة بكونها أكثر إشراقًا من سابقتها، وبوجود تركيز أقل على درجات اللون الأزرق إذا ما قورنت بالإصدار الأكبر حجمًا. أظهرت دراسات الأشعة السينية والدراسات المجهرية لهذا الإصدار من مجموعة "لاعبو الورق"، طبقات من رسومات سفلية «افتراضية» من الغرافيت، بالإضافة إلى طبقات سميكة من الطلاء النفطي، ربما يوحي ذلك بأن هذه النسخة هي الأولى بين النسختين الأكبر ضمن لوحات سيزان في المجموعة. جعلت الرسومات التحضيرية السفلية المحللين يعتقدون أن سيزان كان قد وجد صعوبة في نقل الرجال الذين رسمهم سابقًا بشكل فردي في دراساته، ليجمعهم على قماش واحد.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: جرى التكهن بأن سيزان حل هذا «اللغز المكاني» في الإصدارات الثلاثة الأخيرة من مجموعة "لاعبو الورق" عن طريق استبعاد المتفرجين و«التفاصيل الأخرى غير الضرورية»، وعرض «الضروريات المطلقة» وهي لاعبا الورق الغارقان في لعبتهما. وُصف المشهد بأنه متوازن ولكنه غير متناظر، وبأنه متناظر بشكل طبيعي مع كون اللاعبين «شريكين لبعضهما في معارضة متفق عليها». يظهر الرجل على يسار اللوحة وهو يدخن غليونًا، مرتديًا قبعة عالية ذات حواف منخفضة، ويجلس بثيابه الرسمية الأكثر قتامة في وضع مستقيم، بينما يجلس الرجل على يمين اللوحة منحنيًا على الطاولة، ويرتدي قبعة أقصر ذات حواف موجهة لأعلى، وثيابًا فضفاضة أخف وزنًا دون أن يدخن الغليون. تتناقض أوراق اللعب أيضًا بين درجات الضوء والظلام. يوجد في كل لوحة تحتوي على لاعبَي ورق من المجموعة زجاجةُ خمر وحيدة في الجزء الأوسط من الطاولة، يُقال إنها تمثل خطًا فاصلًا بين المشاركين وتشكل أيضًا مركز «التوازن المتناظر» للوحة. لعل أشهر هذه اللوحات الثلاث وأكثرها تكرارًا النسخة الموجودة في باريس في متحف أورسيه، بالإضافة إلى كونها الأصغر حجمًا 57 × 47.5 سم. وصف مؤرخ الفن ماير شابيرو لوحة متحف أورسيه بأنها «الأكثر أهمية والأكثر دقة» من بين جميع الإصدارات، إذ تبدو الأشكال فيها أكثر بساطة، لكنها أكثر تنوعًا من ناحية العلاقات التي تدور بينها. تُعتبر أيضًا النسخة الأكثر كثافة بالطلاء وهي اللوحة الأخيرة من مجموعة "لاعبو الورق".


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: هناك تحول في محور المشهد ضمن اللوحة، إذ يبدو اللاعب اليساري أكثر اكتمالًا في الصورة مع كرسيه، مع إيحاء بأن مظهر التكوين أقرب إلينا. يُقطع شريكه من المشهد من ظهره، وتُعرض الطاولة مائلة بزاوية معينة عن مستوي السطح. وصف النقاد «خداعًا من ضبط النفس» في استخدام سيزان للون، إذ يعتمد مساحة متدرجة من اللون «الأساسي» الذي يستخدمه للأشكال الجامدة التي يلبي مظهرها البنيوي من خلال استخدام اللون الليلكي والأخضر «لإضفاء الحيوية» على القماش، بالإضافة إلى اللون الساطع والعميق المستخدم في النصف السفلي من فرش المائدة. سُرقت هذه اللوحة مع ثماني لوحات أخرى لسيزان، في جزء من عملية سرقة كبيرة لمعرض متنقل في أيكس في أغسطس من عام 1961. أصدرت الحكومة الفرنسية أغلى الأعمال المسروقة من مجموعة "لاعبو الورق" كطوابع بريدية تقديرًا للخسارة. استُردت جميع اللوحات بعد أن دُفعت فدية بعد عدة الأشهر على حدوث السرقة.


title: لاعبو الورق (لوحة)

text: توجد اللوحات الأخرى التي تتكون من اثنين من لاعبي الورق في معهد كورتول للفنون في لندن ضمن مجموعة خاصة. ذكرت فانيتي فير في فبراير من عام 2012 أن العائلة المالكة في قطر اشترت في عام 2011 نسخة من اللوحة بسعر قياسي قُدر بأنه يتراوح بين 250 مليون دولار و320 مليون دولار من المجموعة الخاصة لمالك السفن اليوناني جورج إمبيريكوس.