title: يو بوت

text: جائت غواصات اليو بوت بأنواع مختلفة تبعا لحجمها، فقد كانت الغواصة من الفئة السابعة هي أكثر الغواصات النازية انتشارا أما الغواصة الألمانية النازية الغواصة من الفئة العاشرة أو تايب إكس فكانت الغواصة الأكبر في تاريخ ألمانيا النازية بطول يبلغ 89.8 متر وارتفاع 10 أمتار ووزن يزيد عن 1700 طن وثاني أكبر غواصة في تاريخ ألمانيا الحديث بعد غواصة الدولفين. كانت الغواصات الألمانية مسلحة بأنابيب طوربيد بعيارات مختلفة تصل إلى 533 ملم والغام بحرية.


title: يو بوت

text: طور الألمان غواصاتهم فصنعوا غواصات طويلة وثقيلة قادرة على الإبحار مسافات شاسعة وتعمل بالديزل، عُرفت بغواصات يو. اشتهرت هذه الغواصات خلال الحربين العالميتين الأولى والثانية وكانت تعمل بصورة رئيسية فوق الماء، مزودة بمدفع وبأجنحة كبيرة مثبتة على الجسر ومراوح دفع مزدوجة وفتحات تنفيس وغطس متعددة تتيح لها سرعة الغطس والطفو.


title: يو بوت

text: اختراع الالمان لجهاز السنوركل ادى إلى ثورة في استخدام سلاح الغواصات حيث لم تعد الغواصة بحاجة إلى الطفو للتزود بالهواء الضروري لتشغيل محركات الديزل وفي هذه الاثناء كانت الغواصة تشحن بطارياتها العملاقة التي تستخدمها لتشغيل محركاتها الكهربائية بدل محركات الديزل عند الغوص انما كانت تتزود بالهواء وهي تحت الماء مما جعل الغواصات الالمانية تختفي عن عيون سفن وطائرات الحلفاء. وبينما كانت رادارات الحلفاء تستخدم رادارا خاصا يرصد ضجيج محركات الغواصات التي تعمل بالديزل أو عوادمها في البحر، استخدمت الغواصات الألمانية محركاتها التي تعمل بالكهرباء حيث لم تستطع هذه الرادارات رصدها اطلاقا لكن تمكن الحلفاء من تزويد سفنهم برادارات أكثر تطورا، تستطيع اكتشاف الغواصات الألمانية عند وجودها على السطح فقد ابتكر الالمان جهاز استشعار إلكتروني يستطيع أن يكتشف الإرسال الراداري لسفن الحلفاء من على مسافة بعيدة تفوق مسافة اكتشاف الرادار الجديد لسفن الحلفاء مما أتاح لغواصات الألمانية فرصة اتخاذ


title: يو بوت

text: لفضل حجم التدريع للغواصات النازية نجحت هذه الغواصات بالغوص حتى 250 متر تحت سطح البحر، كماسمح لها ان تتحمل الصدمات القوية التي كانت تحدثها انفجارات قنابل الاعماق التي تلقيها سفن وطائرات الحلفاء.


title: يو بوت

text: وصلت سرعة الطوربيدات التي تطلقها الغواصات الألمانية إلى قرابة 70 كم، كما زود بجهاز ضبط اتجاه السير المسمى الجيروسكوب. طوربيد بهذه السرعة لم يسمح لسفن الحلفاء بالمناورة وتفاديه لكن خروج الدخان من العادم خلف الطوربيد بسبب محركات الاحتراق الداخلي سمح للسفن المستهدفة اتخاذ اجراءات سريعة للإفلات منه. لذلك تم ابتكار طوربيدا جديدا اعتمد على السير بواسطة البطاريات الكهربائية التي لم بستطع الحلفاء رصدها إلا بعد ضرب هدفه. نفذت الغواصات الألمانية مهامها في شتى البحار والمحيطات فوصلت إلى السواحل الأمريكية واليابانية وسواحل جنوب افريقيا، كما وصلت إلى القطب الشمالي والجنوبي. اجرى النازيون تجربة اطلاق صاروخ فاو-2 من على متن غواصة وكانو يستهدفون ضرب الولايات المتحدة في عقر دارهم وبالتحديد مدينة نيوروك التي رصدتها الغواصات الألمانية بمناظيرها.


title: يو بوت

text: الكلمة الإنجليزية under sea boat التي تعني حرفيا "قارب تحت الماء" ويكون المعنى "غواصة"، واختصارها "U-boat" فتكون غواصة يو حيث استخدم الألمان حرف يو في التسمية) في حين يشير المصلح الألماني لهذا النوع من القوارب بأنها غواصة. استُخدمت في الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية.


title: يو بوت

text: حصلت ثلاث عمليات تسمية للغواصات في تاريخ ألمانيا أولها في البحرية الإمبراطورية الألمانية وثانيها في كريسمرينه وثالثهما في دويتشه مارين.


title: يو بوت

text: كانت جميع سفن (بما فيها الغواصات) البحرية الامبراطورية تحمل اسم إس‌إم‌إس، اختصار Seiner Majestät Schiff والتي تعني سفينة جلالته). استخدمت هذه التسمية في الحرب العالمية الأولى حيث كانت على النحو التالي: إس‌إم‌إس يو-الرقم مثال "إس‌إم‌إس يو-60" و "إس‌إم‌إس يو بي-20" و "إس‌إم‌إس يو سي-10".


title: يو بوت

text: عادة ما تسمى الغواصات بنظام يبدأ من حرف يو:U متبوع برقم، حيث تم تقسيم غواصات يو الألمانية المستخدمة خلال الحرب العالمية الأولى إلى ثلاث مجموعات. تم تخصيص تسمية "يو:U" عمومًا للغواصات الهجموية التي تستخدم الطوربيدات التي تعمل في المحيط. تم استخدام البادئة يو بي:UB لغواصات الهجوم الساحلية، بينما تم تخصيص البادئة يو سي:UC للغواصات التي تقوم بزراعة الألغام على السواحل.


title: يو بوت

text: عندما استأنفت ألمانيا بناء الغواصات في ثلاثينيات القرن العشرين، تمت إعادة ترقيم الغواصات بالبدأ بالرقم 1. ثم أعيد تشغيل إعادة ترقيم الغواصات من الرقم 1 للمرة الثالثة في تاريخ ألمانيا في الستينيات. تتبع ألمانيا حاليا انظمة تسمية مختلفة لغواصاتها مثل تايب 214 ودولفين وغيرها.


title: يو بوت

text: كانت الغواصات البحرية المجرية النمساوية معروفة أيضًا باسم يو-بوت. أول غواصة كانت غواصة يو-1. عادة ما يتم تغيير اسم الغواصة أو إسقاط الحرف بي من اسم الغواصة عندما تنتقل للخدمة من البحرية الإمبراطورية الألمانية للبحرية النمساوية المجرية مثل يو بي-15 التي تم تغيير اسمها إلى "يو بي-11" ثم أسقط حرف بي لتصبح "يو-11".


title: يو بوت

text: غرقت غواصة "براندتاخر" -وهي الغواصة الأولى التي بنيت في ألمانيا وكانت قادرة على حمل ثلاثة رجال- في قاع ميناء كيل في 1 فبراير 1851 أثناء اختبار للغوص. قام المخترع والمهندس فيلهلم باور بتصميم هذه الغواصة في عام 1850، وقام شوفيل وهوالت ببنائها في مدينة كيل. "أعادت" عمليات التجريف في عام 1887 اكتشاف الغواصة "براندتاخر"؛ تم إخراجها في وقت لاحق وعرضها في ألمانيا.


title: يو بوت

text: تبع ذلك في عام 1890 غواصات الحرب العالمية الأولى والثانية، التي أعتمدت على تصميم نوردنفيلت التي أظهرت تقدماً ملحوظاً في بناء أول غواصات حديثة قادرة عسكريًا وأثارت اهتمامًا عسكريًا وشعبيًا حول العالم لهذه التكنولوجيا الجديدة. ومع ذلك، فإن حل المشكلات الفنية الأساسية، مثل الدفع والاندفاع السريع والحفاظ على التوازن تحت الماء لم تكن تعمل بشكل جيد ولم يتم حلها إلا في التسعينيات من القرن التاسع عشر.


title: يو بوت

text: كانت هناك فجوة قبل ظهور تصميم نوردنفيلت في ثمانينيات القرن التاسع عشر. أسس تورستن نوردنفيلت، وهو مخترع وصناعي سويدي، شركة نوردنفيلت للأسلحة والذخيرة المشهورة عالمياً.


title: يو بوت

text: في عام 1903، أكمل حوض بناء السفن فريدريش كروب جيرمانياويرف في كييل أول غواصة ألمانية تعمل بكامل طاقتها، "فوريل"، والتي باعتها كروب إلى روسيا خلال الحرب الروسية اليابانية في أبريل 1904. كانت ال"غواصة يو-1" عبارة عن إعادة تصميم الغواصة كارب بالكامل وقد بنيت غواصة واحدة من كارب. قامت القوات البحرية الإمبراطورية الألمانية بتكليفها في 14 ديسمبر 1906. وكان لها هيكل مزدوج ومحرك كورتنج هانوفر الذي يعمل بالكيروسين وأنبوب طوربيد واحد. كانت ال"غواصة يو-2" التي احتوت على انبوبين طوربيد (تم تشغيلها عام 1908) الأكبر حجمًا بنسبة 50٪ من سلفتها الغواصة يو-1. شهدت فئة يو-19 (من عام 1912-1913) استخدام أول محرك ديزل تم تركيبه على قارب في البحرية الألمانية. في بداية الحرب العالمية الأولى في عام 1914، كان لدى ألمانيا 48 غواصة من 13 فئة في الخدمة أو تحت الإنشاء. خلال تلك الحرب، استخدمت البحرية الإمبراطورية الألمانية "الغواصة يو-1" للتدريب. تقاعدة في عام 1919 لكنه لا يزال معروضا في المتحف الألماني في ميونيخ.


title: يو بوت

text: في 5 سبتمبر 1914، أغرقت الغواصة يو-21 السفينة أتش أم أس باثديفيندر، وهي أول سفينة أغرقتها غواصة باستخدام طوربيد ذاتي الدفع. في 22 سبتمبر، أغرقت الغواصة يو-9 تحت قيادة أوتو ويديجن السفن الحربية البريطانية التي عفا عليها الزمن أتش أم أس أبوقير، وأتش أم أس جريسي وأتش أم أس هوغ («سرب بيت لايف») في ساعة واحدة.


title: يو بوت

text: منعت الغواصات الألمانية في حملة جاليبولي في أوائل عام 1915 في شرق البحر المتوسط الدعم الوثيق للقوات المتحالفة من خلال إغراق سفينتين من 18 سفينة حربية. وكانت على راس هذه الغواصات الغواصة يو-21


title: يو بوت

text: خلال الأشهر القليلة الأولى من الحرب، فعلت الإجراءات المضادة للتجارة من باستخدام الغواصات الألمانية، والتي تحكم معاملة سفن العدو المدنية وركابها. في 20 أكتوبر 1914، أغرقت الغواصة يو-21 أول سفينة تجارية قبالة النرويج. وافق القيصر في 4 فبراير 1915 على إعلان منطقة حرب في المياه المحيطة بالجزر البريطانية. وكان الهدف من ذلك انتقاما لحقول الألغام وحصار سفن الشحن البريطانية. بموجب لتعليمات المعطاة للغواصات الألمانية، يمكنها إغرق السفن التجارية حتى السفن المحايدة دون سابق إنذار.


title: يو بوت

text: في فبراير 1915، صُدمت غواصة "يو-6" (لبسيوس) ودُمرت كلتا البيريسكوبين قبالة بيتشي هيد من قِبل "أس أس ثوردس" بقيادة الكابتن جون بيل بعد إطلاقها طوربيد. وفي 7 مايو 1915، أغرقت الغواصة يو-20 سفينة الركاب أر أم أس لو<nowiki>سيتانيا</nowiki>. أودت عملية الإغراق بحياة 1,198 شخصًا، 128 منهم مدنيون أمريكيون، كما أن الهجوم هذه السفينة المدنية غير المسلحة صدم الحلفاء بشدة. كانت "لوسيتانيا" تحمل شحنة عسكرية، على الرغم من أنه لم يتم نقل أي من هذه المعلومات إلى مواطني بريطانيا والولايات المتحدة الذين اعتقدوا أن السفينة لا تحتوي على ذخيرة أو أسلحة عسكرية من أي نوع وأنها كانت عملاً من أعمال القتل الوحشي. وكانت الذخائر التي حملتها آلاف الصناديق مليئة بذخيرة للبنادق، وقذائف مدفعية 3 بوصات، وكذلك مختلف الذخيرة القياسية الأخرى التي يستخدمها المشاة. غرق "لوسيتانيا" كان يستخدم على نطاق واسع كدعاية ضد الإمبراطورية الألمانية وتسبب في دعم أكبر للمجهود الحربي. لم يكن هناك رد فعل واسع النطاق في الولايات المتحدة حتى غرق العبارة أس أس ساسكس. غرقت في عام 1915 ودخلت الولايات المتحدة الحرب في عام 1917.


title: يو بوت

text: كان الرد الأمريكي الأولي هو التهديد بقطع العلاقات الدبلوماسية، الأمر الذي أقنع الألمان بإصدار تعهد ساسكس الذي أعاد فرض قيود على نشاط الغواصات. كررت الولايات المتحدة اعتراضها على حرب الغواصات الألمانية كلما مات مدنيون أمريكيون نتيجة للهجمات الألمانية، مما دفع الألمان إلى إعادة تطبيق قواعد الجائزة بالكامل.


title: يو بوت

text: على الرغم من أن الألمان أعلنوا النصر في جوتلاند، إلا أن الأسطول البريطاني الكبير ظل يسيطر على البحر. كان من الضروري العودة إلى حرب مكافحة التجارة بواسطة الغواصات. ضغط نائب الأميرال راينهارد شير غلى القائد الأعلى لأسطول أعالي البحار، من أجل إقامة حرب شاملة بغواصات يو، وكان مقتنع بأن ارتفاع معدل خسائر الشحن سيجبر بريطانيا على البحث عن سلام مبكر قبل أن تستجيب الولايات المتحدة بفعالية.


title: يو بوت

text: كانت حملة الغواصات الألمانية المتجددة فعالة، حيث أغرقت 1.4 مليون طن من الشحن بين أكتوبر 1916 ويناير 1917. وفي 31 يناير 1917، أعلنت ألمانيا أن غواصاتها سوف تشارك في حرب غواصات غير مقيدة ابتداء من 1 فبراير. في 17 مارس، أغرقت الغواصات الألمانية ثلاث سفن تجارية أمريكية، وأعلنت الولايات المتحدة الحرب على ألمانيا في أبريل 1917.


title: يو بوت

text: كانت حرب الغواصات غير المقيدة في أوائل عام 1917 ناجحة للغاية في البداية، حيث أغرقت جزءًا كبيرًا من الشحن البحري المتجه إلى بريطانيا. لكن عندما رافقت قطع حربية سفن الشحت فانخفضت خسائر الشحن وفي النهاية فشلت الإستراتيجية الألمانية في تدمير شحنات كافية من الحلفاء. أصبحت الهدنة سارية المفعول في 11 نوفمبر 1918. وكانت الغواصة يو-14 من بين الغواصات الألمانية التي بقيت على قيد الحياة تم إغراق 14 غواصة واستسلمت 122 أخرى.


title: يو بوت

text: من بين 373 غواصة ألمانية تم بناؤها، ضاعت 178 في عمليات قتالية. من بين هؤلاء الـ 41 غواصة غرقت بسبب الألغام، و30 غرقت بقنابل عمق و 13 بواسطة سفن كيو. قتل 515 ضابطًا و4894 مجند. أغرقت الغواصات الألمانية 10 سفن حربية و18 طراد وعدة سفن بحرية أصغر. كما دمروا 5708 سفينة تجارية بما مجموعه 11,108,865 طنًا وخسارة حوالي 15000 بحار. تم منح وسام الاستحقاق، أعلى وسام للضباط، إلى 29 من قادة الغواصات. أنجح قادة غواصات للحرب العالمية الأولى كان Lothar von Arnauld de la Perière (189 سفينة تجارية وزورقان حربيان بواقع 446708 طن)، يليهما Walter Forstmann (149 سفينة مع 391607 طن)، وماكس Valentiner (144 يشحن ب 299,482 طن). لم يتم تجاوز سجلاتهم من قبل أي شخص في أي صراع لاحق حتى الآن.


title: يو بوت

text: بموجب شروط الهدنة، كان على جميع غواصات يو أن تستسلم على الفور. لكن أبحرت بعض الغواصات إلى قاعدة الغواصات البريطانية في هارويتش. تمت العملية برمتها بسرعة وبشكل رئيسي دون صعوبة، تم التخلص منها أو إعطائها لأساطيل الحلفاء. كتب ستيفن كينغ هول رواية شهود عيان مفصلة للاستسلام.


title: يو بوت

text: حدّدت معاهدة فرساي التي أنهت الحرب العالمية الأولى في مؤتمر باريس للسلام عام 1919 الحمولة الإجمالية للأسطول السطحي الألماني. كما قيدت المعاهدة الحمولة المستقلة للسفن وحظرت بناء الغواصات. ومع ذلك، تم إنشاء مكتب لتصميم الغواصات في هولندا وبدأ برنامج أبحاث الطوربيد في السويد. قبل بدء الحرب العالمية الثانية، بدأت ألمانيا في بناء قوارب يو وطواقم تدريب في الخفاء لكن عندما تم اكتشافها حصرت الاتفاقية البحرية الأنجلو-ألمانية ألمانيا في المساواة مع بريطانيا في الغواصات. عندما بدأت الحرب العالمية الثانية، كان لدى ألمانيا بالفعل 65 غواصة من طراز يو-21 في البحر، جاهزة للحرب.


title: يو بوت

text: كانت غواصات يو بوت خلال الحرب العالمية الثانية هي العنصر الرئيسي في معركة الأطلسي، التي بدأت في عام 1939 وانتهت مع استسلام ألمانيا في عام 1945. هدنة 11 نوفمبر 1918 التي أنهت الحرب العالمية الأولى قد خربت معظم معالم الإمبراطورية القديمة حصرت الامبراطورية الألمانية ومعاهدة فرساي اللاحقة لعام 1919 البحرية السطحية لجمهورية فايمار الألمانية الجديدة على ست سفن حربية فقط (أقل من 10000 طن لكل منهما) وستة طرادات و12 مدمرة. للتعويض، طورت البحرية الألمانية الجديدة، كريجسمارين، أكبر أسطول غواصة يدخل الحرب العالمية الثانية. رئيس الوزراء البريطاني وينستون تشرشل في وقت لاحق «الشيء الوحيد الذي أخافني حقًا أثناء الحرب كان خطر غواصات يو».


title: يو بوت

text: أدرك هتلر أهمية الحصار الذي خنق ألمانيا وهدد بريطانيا، لذا كان أول أعماله العسكرية عندما تولى السلطة عام 1933 الأمر ببناء 26 غواصة، لم يكن هدفه تحدي الأسطول البريطاني، أراد اتباع إستراتيجية الإغارة على التجارة باستخدام الغواصات ومراكب الإنارة على سفن حربية كبيرة وكافية لإبقاء الأسطول البريطاني في موانئه. سقوط فرنسا عام 1940 منح الألمان سيطرة على الموانئ البحرية الفرنسية على الأطلسي فزاد مدى أسطول الغواصات الألمانية ووصلت إلى خطوط الملاحة من وإلى بريطانيا، لكن مشكلتهم كانت في العدد غير الكافي من الغواصات. في المراحل المبكرة من الحرب كانت غواصات يو فعالة للغاية في تدمير سفن شحن الحلفاء بسبب الفجوة الكبيرة في الغطاء الجوي منتصف المحيط الأطلسي. كان للغواصات الألمانية طيلة الأشهر الأخيرة من عام 1939 وعلى مدى عام 1940 تأثير أساسي على قوافل السفن عبر الأطلسي، وكان الأميرال «دونت» القائد الأعلى لأسطول الغواصات الألمانية، كان يعتقد بأنه لو بدأ الحرب بعدد كافي من الغواصات لكانت النهاية مختلفة. كانت التجارة عبر المحيط الأطلسي لنقل الإمدادات والمواد الغذائية واسعة النطاق وضرورية لبقاء بريطانيا.


title: يو بوت

text: دخلت ألمانيا مع الحلفاء في المحيط الأطلسي أطول وأقسى معركة في الحرب العالمية الثانية والتي أصبحت معروفًة باسم معركة الأطلسي، حيث طور البريطانيون الدفاعات التقنية مثل ASDIC والرادار، واستجابت الغواصات الألمانية بعمليات الصيد والإغراق فيما أطلق عليه اسم «زمرة ذئبية» حيث ستظل غواصات متعددة قريبة من بعضها البعض، مما يسهل عليهم إغراق هدف محدد. استمر ضعف الشحن البحري في بريطانيا حتى عام 1942، عندما تغيرت الأمور بدخول البحرية الأمريكية التجارية والحربية في الحرب، مما زاد بشكل كبير من كمية الإمدادات المرسلة عبر المحيط الأطلسي. جعل الجمع بين الحمولة الزائدة والحماية البحرية المتزايدة لقوافل الشحن من الأصعب بكثير على غواصات يو أن تنحرف بشكل كبير في الشحن البريطاني. بمجرد دخول الولايات المتحدة الحرب، تراوحت اماكن تواجد غواصات يو من ساحل المحيط الأطلسي للولايات المتحدة وكندا إلى خليج المكسيك، ومن القطب الشمالي إلى الغرب والسواحل الأفريقية الجنوبية وحتى أقصى شرق بينانغ. انخرط الجيش الأمريكي في تكتيكات مختلفة ضد التوغلات الألمانية في الأمريكتين؛ وشملت هذه المراقبة العسكرية للدول الأجنبية في أمريكا اللاتينية، ولا سيما في منطقة البحر الكاريبي، لردع أي من الحكومات المحلية من تزويد الغواصات الألمانية.


title: يو بوت

text: نظرًا لأن السرعة والمدى كانت محدودة للغاية تحت سطح الماء أثناء استخدام الغواصة طاقة البطارية الخاصة بها، فقد طُلب من غواصات يو أن تقضي معظم وقتها في الطفو على سطح الماء مستخدمة محركات الديزل، لا تغطس إلا عند مهاجمتها أو في ضربات طوربيد نادرة أثناء النهار. يعكس تصميم الهيكل الأكثر شبهاً بالسفن حقيقة أن هذه كانت في المقام الأول سفن سطحية يمكن أن تغمرها عند الضرورة. يتناقض هذا مع الصورة الأسطوانية للغواصات النووية الحديثة، والتي تكون أكثر هيدروديناميكية تحت الماء (حيث تقضي معظم وقتها)، ولكنها أقل ثباتًا على السطح. بينما كانت القوارب U أسرع على السطح من المغمورة، فإن العكس هو الصحيح بشكل عام للغواصات الحديثة. كان الهجوم الأكثر شيوعًا على متن سفينة يو خلال السنوات الأولى للحرب على السطح وفي الليل. هذه الفترة، قبل قيام قوات الحلفاء بتطوير تكتيكات حرب مضادة للغواصات فعالة بالفعل، والتي شملت قوافل، أشار إليها "الغواصون" الألمان باسم " "die glückliche Zeit" " أو The First Happy Time.


title: يو بوت

text: في عامي 1942 و1943 كان تشيرشل فزعًا من خسارة معركة الأطلسي، كانت أسوأ الخسائر هي خسائر قوافل السفن في ربيع عام 1943، مع ذلك وبسرعة لا تصدق تحول الوضع في معركة الأطلسي وأرى أن لذلك ثلاثة أو أربعة أسباب: الأول: قدوم طائرة بعيدة المدى التي تستطيع الطيران من «جاندر» و«إيسلاندا» وتسد الثغرة في الوسط وتبقى طيلة الوقت فوق وحول قافلة السفن، بحيث تجبر الغواصات على البقاء تحت الماء وخاضعة للمراقبة والرصد وبهذا تستنفذ بطارياتها، السبب الثاني: إنشاء حاملات طائرات صغيرة عليها مقاتلتان اثنتان مرسلة من نوع «هيلكون» يمكن أن تطير وتحمي القافلة وقت الأزمة، والثالث: أن البريطانيين اخترعوا أجهزة رادار معقدة وصغيرة يضعونها على السفن الحربية تستطيع التقاط الغواصات الألمانية على السطح ليلاً ثم تهاجمها، والسبب الرابع: هو ظهور نوع آخر من العجائب التكنولوجية للحرب العالمية الثانية وهو: أن الإنجليز استطاعوا قراءة الرسائل السرية من وإلى قيادة «دونتز» ومعرفة ما يمكن عمله، وكان الأمر خطيرًا في إبريل عام 1943 ثم جاءت الهزيمة في شهر يوليو في نفس العام لقد جاءت بتلك السرعة.


title: يو بوت

text: في مارس عام 44 ومع تصاعد خسائر القوات الألمانية اعترف «دونتس» بالهزيمة. دونتس: «وصلت خسائرنا مستوًا لا يمكن تحمله، ولعب سلاح الجو المعادي دورًا حاسمًا في إيقاع هذه الخسائر». خسرت السفن التجارية للحلفاء أكثر من 30 ألف رجل، وأكثر من 2600 سفينة، ودفع بحارة الغواصات الألمانية كذلك ثمنًا رهيبًا فقد غرق أكثر من ثمانية وعشرين ألف جندي مع غواصاتهم، بلغت نسبة الإصابات المميتة سبعين بالمائة وهي أعلى نسبة في أي سلاح في أي بلد في الحرب العالمية الثانية. حددت الغواصات شكل الحرب البحرية في المحيط الأطلسي،


title: يو بوت

text: كان السلاح الرئيسي للقوارب U هو الطوربيد، على الرغم من استخدام المناجم وبنادق السطح (أثناء ظهورها). بحلول نهاية الحرب، تم غرق قرابة 3000 سفينة حليفة (175 سفينة حربية؛ 2825 سفينة تجارية) بواسطة طوربيدات من طراز U-boat. كانت الطوربيدات الألمانية المبكرة في الحرب العالمية الثانية من السباق المباشر، على عكس طوربيدات صاروخية تدور أحداثها في الميدان في وقت لاحق من الحرب. وقد تم تزويدهم بواحد من نوعين من مشغلات المسدسات: الصدمة، التي فجرت الرأس الحربي عند ملامستها لجسم صلب، والمغناطيسية، والتي انفجرت عند استشعار التغير في المجال المغناطيسي خلال بضعة أمتار.


title: يو بوت

text: أحد الاستخدامات الأكثر فاعلية للمسدسات المغناطيسية هو ضبط عمق الطوربيد أسفل مستوى الهدف. سيخلق الانفجار تحت عارضة الهدف موجة صدمة تفجير، مما قد يتسبب في تمزق بدن السفينة تحت ضغط الماء الارتجاجي. وبهذه الطريقة، يمكن حتى الغرق أو تعطيل السفن الكبيرة المدرعة بشدة بضربة واحدة في وضع جيد.


title: يو بوت

text: في البداية، كانت معدات الحفاظ على العمق والمتفجرات المغناطيسية غير موثوقة بشكل كبير ولا يعتمد عليها كثيرا. خلال الأشهر الثمانية الأولى من الحرب، غالبًا ما كانت طوربيدات الحرب تسير على عمق غير صحيح، أو انفجرت قبل الأوان، أو فشلت في الانفجار - وأحيانًا ارتدت من جسم السفينة المستهدفة. كان هذا أكثر وضوحًا في عملية فيزروبونغ أثناء غزو النرويج، حيث فشل العديد من قادة الغواصات المهرة في إلحاق أضرار بالنقل والسفن الحربية البريطانية بسبب خلل بالطوربيدات. كانت الأخطاء إلى حد كبير بسبب عدم وجود اختبارات على هذه الأسلحة. كان المفجر المغناطيسي حساسًا للتذبذبات الميكانيكية أثناء تشغيل الطوربيد، والتقلبات في المجال المغناطيسي للأرض على خطوط العرض العليا. في نهاية المطاف تم التخلص التدريجي من الصواعق المغناطيسية المبكرة هذه، وتم حل مشكلة الحفاظ على العمق في أوائل عام 1942 باستخدام تقنية محسّنة. كانت الطوربيدات التي تطلقها الغواصات الألمانية سريعة بحيث لا تستطيع سفن الحلفاء المستهدفة من المناورة والإفلات منه، كما زود بجهاز ضبط اتجاه السير (الجيروسكوب)، ولكن كانت نقطة ضعف هذا الطوربيد هي محركات الاحتراق الداخلي التي تخلف آثار ورائها نتيجة خروج العادم من خلف الطوربيد وهو ما اتاح للسفن المستهدفة اتخاذ اجراءات سريعة للإفلات منه، الا ان الألمان ابتكروا طوربيدا جديدا اعتمد على السير بواسطة البطاريات الكهربائية التي جعلت من الطوربيد الألماني الجديد سلاح قتل مفاجئ حيث لم تتعرف سفن الحلفاء على استهدفها من قبل هذا الطوربيد الا بعد ان يصطدم بها ويفجرها.


title: يو بوت

text: في وقت لاحق من الحرب، طورت ألمانيا طوربيد صاروخي موجه أسمه جي7/تي5. تم تصميمه لضرب سفن حراسة القوافل. تم تصميم الطوربيد الصوتي ليعمل مباشرة على مسافة تبلغ 400 متر ثم يتجه نحو أعلى صوت تم اكتشافه. لكن احيانا ما اصابة الغواصة نفسها؛ غواصتان على الأقل قد غرقتا بواسطة طوربيدات صاروخية موجه. لكن تم اكتشاف ان أنسب استخدام لهذه الطوربيدات ضد السفن التي سرعتها أكثر من . ورد الحلفاء بطوربيدات صوتية محدثة لضوضاء مثل "Foxer" و"FXR وCAT." قام الألمان بدورهم بمواجهة ذلك من خلال تقديم إصدارات أحدث ومحدثة من الطوربيدات الصوتية، مثل جي7إي أس وتي11 في أواخر الحرب. لكن لم يدخل صاروخ تي11 للخدمة.


title: يو بوت

text: خلال الحرب العالمية الثانية، أنتجت "كريغسمارينه" العديد من الأنواع المختلفة من غواصات يو كما طورت التكنولوجيا المستخدمة فيها. من أبرزها الفئة السابعة، والمعروف باسم «العمود الفقري» للأسطول، والتي كانت إلى حد كبير هي الفئة الأكثر إنتاجًا، وصولا للغواصات من الفئة التاسعة والتي كانت عبارة عن غواصة أكبر من الفئة السابعة مصممة للقيام بدوريات بعيدة المدى، وبعضها وصل حتى اليابان والساحل الشرقي للولايات المتحدة.


title: يو بوت

text: مع الخسائر المتزايدة للحلفاء، بدأ المصممون الألمان يدركون تمامًا إمكانات الغواصة المغمور. تم تصميم "الفئة" XXI «"إلكتروبوت"» لجعل الغواصة تغوص أكبر مدة ممكنة حتى أنهم هدفو لمحاولة جعلها تقوم بكل عملياتها من تحت الماء، سواء من أجل الحصول على فعالية قتالية أو إبقائها محمية. كان أول غواصة حقيقية. تميزت الفئة الواحدة والعشرون بتصميم متطور يجمع بين عدة فروع مختلفة من برنامج تطوير غواصات يو، وأبرزها غواصات الفئة السابعة عشر، والتي تضمنت نظامًا ناجحًا ولكن ثوريًا تعمل بوقود بيروكسيد الهيدروجين المستقل بالهواء. تميزت هذه القوارب بتصميم هيكل مبسط، والذي شكل أساس الغواصة النووية يو أس أس نيوكلرلاحقا، وتم تكييفها للاستخدام مع أنظمة الدفع التقليدية. سمح تصميم الهيكل الأكبر بزيادة سعة البطارية بشكل كبير، مما مكن الغواصات من الفئة الواحدة والعشرون من الإبحار في المياه العميقة لفترات أطول والوصول إلى سرعات غير مسبوقة اثناء الغوص في ذلك الوقت. كان التخلص من النفايات مشكلة عندما تقضي الغواصات فترات طويلة دون أن تطفو على السطح.


title: يو بوت

text: طوال فترة الحرب، تطور سباق التسلح بين الحلفاء "والبحرية النازية"، وخاصة في الكشف والكشف المضاد. سمح السونار لسفن الحلفاء الحليفة باكتشاف غواصات يو المغمورة (والعكس صحيح) خارج مدى الرؤية، ولكنها لم تكن فعالة ضد سفن السطح. وبالتالي، في وقت مبكر من الحرب، كانت غواصات يو في الليل أو في طقس سيء أكثر أمانًا على السطح. أصبحت التطورات في الرادار قاتلة بشكل خاص بالنسبة لطواقم الغواصات، خاصة بمجرد تطوير الوحدات المحمولة على متن الطائرات. وكتدبير مضاد، تم تزويد غواصات يو بأجهزة تطلق تحذيرات عند الكشف عن الرادار، لمنحهم متسعًا من الوقت للغوص قبل أن يتخذ العدو إجراءات مضادة، بالإضافة إلى إضافة المزيد من المدافع المضادة للطائرات. ومع ذلك، في وقت مبكر في منتصف عام 1943، تحول الحلفاء إلى استخدام رادار سنتيمتر (غير معروف لألمانيا)، مما جعل أجهزة الكشف عن الرادار غير فعالة. كما تم تطوير أنظمة رادار، لكن العديد من النقباء اختاروا عدم استخدامها خوفًا من بث موقعهم واستقباله من دوريات العدو وعدم وجود تدابير مضادة إلكترونية كافية.


title: يو بوت

text: في وقت مبكر، جرب الألمان فكرة سنوركل من غواصات هولندية تم الاستيلاء عليها، لكنهم لم يروا حاجة إليها حتى وقت متأخر من الحرب. كان سنوركل عبارة عن أنبوب قابل للسحب يوفر الهواء لمحركات الديزل أثناء غمره في عمق بريسكوب، مما يسمح للغواصات بالإبحار وإعادة شحن بطارياتها مع الحفاظ على درجة من التخفي. السنوركل ادى إلى ثورة في استخدام سلاح الغواصات حيث لم تعد الغواصة بحاجة إلى الطفو انما كانت تتزود بالهواء وهي تحت الماء مما جعل الغواصات الألمانية أكثر تخفي عن عيون سفن وطائرات الحلفاء. وفر جهاز السنوركل الوقت للغواصات الألمانية حيث كانت سرعة الغواصات بمحركات الديزل اعلى من سرعتها وهي تستخدم محركاتها الكهربائية . إلا ان الغواصات الألمانية استمرت باستخدام محركاتها الكهربائية حينما كانت مهمتها تتطلب ان تقترب كثيرا من سفن الحلفاء وذلك لان محركاتها الكهربائية لم تكن تصدر ضجيجا كمحركات الديزل مما ساعدها على التخفي حتى على رادارات سفن الحلفاء التي كانت تستخدم رادارا خاصا يرصد ضجيج محركات الغواصات أو عوادمها في البحر.


title: يو بوت

text: وحينما تمكن الحلفاء من تزويد سفنهم برادارات أكثر تطورا ، تستطيع اكتشاف الغواصات الألمانية عند وجودها على السطح فقد ابتكر الالمان جهاز استشعار إلكتروني يستطيع أن يكتشف الإرسال الراداري لسفن الحلفاء من على مسافة بعيدة تفوق مسافة اكتشاف الرادار الجديد للسفن الحفاء مما أتاح لغواصات الألمانية فرصة اتخاذ إجراءات سريعة لتلافي ضربات سفن الحلفاء .


title: يو بوت

text: خلال الحرب العالمية الثانية، كانت الغواصات هي العنصر الرئيسي في معركة الأطلسي، التي بدأت في عام 1939 وانتهت مع استسلام ألمانيا في عام 1945.


title: يو بوت

text: كان لدى البريطانيين ميزة كبيرة في قدرتهم على قراءة بعض رموز كتاب إنجما للبحرية الألمانية. تم جلب فك الترميز الألماني إلى بريطانيا عبر فرنسا بمساعدة الجواسيس البولنديين. بعد ذلك، تم الاستيلاء على كتب الشفرات والمعدات من خلال غارات على سفن الأرصاد الجوية الألمانية ومن غواصات يو التي تم الاستيلاء عليها. نجح الرياضيون الإنجليز في فك الشفرة وعرفت قدرة بريطانيا على قراءة كثير من وسائل الاتصالات الألمانية أثناء الحرب عن طريق السري للغاية أو (الألتراسيكرت). استخدم فريق من بينهم آلان تورنغ أغراض خاصة وأجهزة كمبيوتر بدائية لكسر الرموز الألمانية الجديدة عند تقديمها. كان فك التشفير السريع للرسائل أمرًا حيويًا في توجيه القوافل بعيدًا عن الزمرة الذئبية والسماح باعتراض وتدمير غواصات يو. وقد تجلى ذلك عندما تم تغيير آلات إنجما في فبراير 1942 وازدادت فعالية الزمة الذئبية بشكل كبير حتى تم كسر الكود الجديد.


title: يو بوت

text: الغواصة الألمانية يو-110 من الفئة التاسعة بي، تم الاستيلاء عليها في عام 1941 من قبل البحرية الملكية، وتمت الإستيلاء على آلة إنجما والوثائق. تم الإستيلاء على الغواصة يو-559 من قبل البريطانيين في أكتوبر 1942؛ وكان على متنها ثلاثة بحارة بينما كانت تغرق وألقوا يائسين جميع كتب الشفرة من الغواصة لإنقاذها والحفاظ على سريتها. تم الإستيلاء على مزيد من كتب الأكواد بواسطة غارات على غواصة الأرصاد الجوية يو-744 بواسطة طاقم السفينة الكندية HMCS Chilliwack في 6 مارس 1944، وتم أخذ الرموز منها، ولكن بحلول هذا الوقت في الحرب، كانت معظم المعلومات معروفة. استولت البحرية الأمريكية على الغواصة يو-505، وهو نمن الفئة التاسعة سي، في يونيو 1944. وهي الآن في متحف العلوم والصناعة في شيكاغو.


title: يو بوت

text: حدثان في المعركة في عام 1942: الأول عندما هاجمت غواصات يو الألمانية أربع حاملات خام في جزيرة بيل، نيوفاوندلاند. حيث أغرقت الغواصة يو-513 سفينتي البضائع أس أس ساجانجا وأس أس لورد يوم 2 نوفمبر وفقدت 69 شخصا. وحدث ذلك عندما أطلقت أطلقت الغواصة طوربيدا على رصيف التحميل، أصبحت بيل آيلاند أو جزيرة بيل الموقع الوحيد في أمريكا الشمالية الذي يتعرض لهجوم مباشر من القوات الألمانية في الحرب العالمية الثانية.


title: يو بوت

text: «عملية الموتى» هي الاسم الرمزي لإغراق غواصات يو التي استسلمت للحلفاء بعد هزيمة ألمانيا بالقرب من نهاية الحرب. من بين 154 غواصة استسلم، تم العثور على 121 قارب في المياه العميقة قبالة ليزالي، أيرلندا الشمالية، أو بحيرة ريان، اسكتلندا، في أواخر عام 1945 وأوائل عام 1946.


title: يو بوت

text: من عام 1955، سمح "للبحرية ألماني الغربية" أن يكون لديها سلاح بحري صغير. في البداية تم رفع وإصلاح اثنتين من غواصات الفئة الثالثة والعشرون والواحدة والعشرون الغارقتين. في الستينيات، عادت جمهورية ألمانيا الفيدرالية (ألمانيا الغربية) إلى الدخول في تجارة الغواصات. نظرًا لأن ألمانيا الغربية كانت مقيدة في البداية بحد أقصى قدره 450 طنًا، فقد ركز "البوندزمارين" على الغواصات الساحلية الصغيرة للحماية من تهديد الاتحاد السوفيتي (الروسي) في بحر البلطيق. سعى الألمان إلى استخدام التقنيات المتقدمة لتعويض الإزاحة الصغيرة، مثل الصلب المغنطيسي للحماية من الألغام البحرية وأجهزة الكشف عن الشذوذ المغناطيسي .


title: يو بوت

text: فشلت الغواصة تايب201 الأولي بسبب تصدع الهيكل. حققت الغواصة تايب 205 اللاحقة نجاحا وتم تكليفها لأول مرة في عام 1967. وتم بناء 12 غواصة منها تابعة للبحرية الألمانية. لمواصلة طريقة تسمية الغواصات السابقة أستخدمت الغواصة الجديدة الحرف يو وبدات من الرقم واحد "يو-1".


title: يو بوت

text: مع شراء الحكومة الدنماركية لغواصتين من تايب 205، أدركت حكومة ألمانيا الغربية إمكانية تصديرها للغواصات. تم بيع ثلاثة من الغواصات المحسنة من تايب 206 إلى القوات البحرية الإسرائيلية، لتصبح <nowiki>غواصة فئة غال</nowiki>. كانت الغواصة الألمانية العاملة بالكهرباء تايب 209 من أكثر الغواصات -المعدة لتصدير مبيعا وشهرة في العالم منذ أواخر الستينيات وحتى السنوات الأولى من القرن الحادي والعشرين. تبلغ أزاحتها أكبر من 1000 - 1500 طن، كانت الفئة قابلة للتخصيص للغاية وخدمت مع 14 قوة بحرية ب 51 غواصة جرى بناؤها من عام 2006.


title: يو بوت

text: جلبت ألمانيا اسم يو بوت إلى القرن الحادي والعشرين باستخدام تايب 212 الجديد. 212 يتميز بنظام دفع مستقل بالهواء باستخدام خلايا وقود الهيدروجين. هذا النظام أكثر أمانًا من محركات الديزل ذات الدورة المغلقة السابقة والتوربينات البخارية، وهو أرخص من المفاعل النووي وأكثر هدوءًا من أي منهما. كما تم شراء تايب 212 من كلا من إيطاليا والنرويج، وتم تصميم تايب 214 كنموذج لتصدير لاحق وتم بيعه إلى اليونان وكوريا الجنوبية وتركيا.


title: جيمر

text: اللَعّاب أو جيمر (بالإنجليزِيّةِ:Gamer) هُوَ شخصٌ يلعَبُ ألعابَ الفيديو التّفاعُلِيّةِ، لِفتَراتٍ طويلةٍ غالِبًا، هُنالِكَ العديدُ مِنَ مُجتَمَعاتِ اللّعّابينَ حولَ العالَمِ. ومُنذُ ظُهورِ الشّابِكةِ (الإنترنت) العديدُ مِن مُجتَمَعاتِ اللّعّابينَ أخَذَت شكلَ مُنتَدَياتِ الشّابِكةِ (الإنترنت) أو اليوتيوب أو مُجتَمَعاتِ تويتش الافتراضيةِ، إضافةً إلى النّوادي الشّخصِيّةِ الاجتماعيةِ.


title: جيمر

text: مُعدّل لاعِبي ألعابِ الفيديو في الوِلايات المُتّحِدة الأمريكِيّة: ثلاثون سنة، يلعَبون منذ أكثر مِن إثنَتَي عشرةَ سنة. وفي المملكة المُتّحدة اِعتِبارًا من عام 2007م، فاقَ مُعدّل لاعبي ألعابِ الفيديو الثلاث وعشرينَ سنةً، يلعَبونَ مُنذُ عشرةِ سنينَ، وأمضوا حوالي إحدى عشرة ساعةً أسبوعِيًا يلعَبونَ ألعابَ الفيديو. وفقًا لِمركَزِ بيو لِلأبحاثِ، 49% مِن، البالِغين، لعِبوا لُعبة فيديو في مرحلةٍ ما مِن أعمارِهِم. وأولئكَ الذينَ يلعَبونَ ألعابَ الفيديو بِانتِظامٍ مُنقَسِمونَ بِالتّساوي بينَ ذكَرٍ وأُنثى، لكِنّ الذّكورَ يُفَضّلونَ أن يُسموا أنفُسَهُم باللّعابين.


title: جيمر

text: اللّعّابة، هِي أيّة أنثى تلعَبُ ألعاب الفيديو. ووفقًا لدراسة أجرتها جمعية برمجيات الترفيه في عام 2009، تمثّل الإناث 40% من مجتمع الألعاب، والنّساء البالِغاتُ مِنَ العمر أربعة عشر عاما أو أكثر يمثلن 34% مِن إجماليّ اللّعّابين.


title: جيمر

text: أيضا، اِرتفعت نسبة النساء اللواتي يلعبن عبر الشابكة إلى 43% ، بزيادة 4% عن عام 2004. وأظهرت نفس الدراسة أنّ 48% من مشتري الألعاب هم من الإناث.


title: جيمر

text: من الشائع عند إعلام الألعاب، ومحلّلي صناعة الألعاب، والأكادميين، تقسيم اللّعابينَ إلى عدة فئات سلوكيّةٍ. تُفصَلُ هذه الفئات تارةً حسب مستوى التفاني في اللعب، وتارةً حسبَ النوع الأساسِيّ لِلعبة، وتارةً أخرى حسب مزيج من هذه العوامل وغيرها. لا يوجد إجماع حول تعريفات أو أسماء هذه الفئات، رغم وجود العديد من المحاولات لإضفاء الطابع الرسمي عليها. في ما يلي نظرة عامة على هذه المحاولات وعناصرها المشتركة:


title: جيمر

text: اللّعّابُ المُحترف عامّةً يلعب ألعابَ الفيديو لِلحُصولِ على جوائزٍ ورواتِبٍ. عادةً ما يدرسونَ الألعابَ لإتقانِها كما يلعبونَ في المنافسات. وقد يعتبر اللّعّاب المُحترف فِئةً أخرى، كاللّعّابِ المتشدّدِ، إذا اِستَوفى المعاييرَ الإضافِيّةَ لتِلكَ الفِئةِ. في الدُّوَلِ اللآسيويّةِ وخاصّةً كورِيا والصين، تقومُ الشّرِكاتُ الكُبرى برعايةِ اللّعّابينَ والفرقِ المُحتَرِفةِ إذ يمكنهم أن يكسبوا أكثرَ مِن مئةِ ألفِ دولارٍ أمريكيّ في السّنةِ.


title: جيمر

text: في عام 2006، تعاقدت شركة رابطةِ الألعابِ الكبرى مع العديدِ مِن لاعبي «هولا 2» بما في ذلك «تايلور» وأعضاءِ فريقِ «فاينل بوس» مع صفقاتٍ سنويةٍ بقيمةِ مئتَينِ وخمسينَ ألفَ دولارٍ أمريكِيّ.


title: جيمر

text: اللّعّاب الكلاسيكي هو اللّعّاب الذي يلعب، ويجمع الألعاب الكلاسيكيةَ، ويمكن أيضًا أن يطلق عليهم لاعبي المدرسةِ القديمةِ، وهو مصطلح منتشرٌ في الولاياتِ المتّحدةِ الأمريكيةِ. تُلعَبُ الألعاب على الأجهزة الأصليّة، أو على الأجهزة الحديثة عن طريق المُحاكاة، أو على الأجهزة الحديثة عبر منافذ أو مجموعات.


title: جيمر

text: يصف إطار آم دي آي جوانب مختلفة من اللعبة بخصوصِ القواعدِ والإجراءاتِ الأساسيّةِ (الميكانيكا)، وكيفيةِ بناءِها أثناءَ اللُّعبةِ لتطويرِ أسلوبِ اللّعبِ (الديناميكا)، والاِستجابةِ العاطفيةِ التي ينقلونها إلى اللاعبِ (الجماليات). والجمالياتُ وُصفت بأنّها الإحساسُ، والهوى، والسردُ، والتحدي، والزّمالةُ، والاِكتشافُ، والتّعبيرُ والإذعان. ويُوسعُ جيسي شيل هذا التصنيف بالتوقع، والشماتة، وإعطاء الهدية، والفكاهة، والإمكانات، والكبرياء، والتطهير، والمفاجأة، والإثارة، والمثابرة والعجب، ويقترح عددًا من تعميمات الاختلافات بين كيفيةِ لعبِ الذكورِ والإناث.


title: جيمر

text: إن الصّورة الرّمزية أو اِسم المُستَعمِل أو اِسم اللّعبة أو الكُنية أو مَعلَمُ اللّعّاب أو اِسم الشّاشة أو المِقبض هو اِسم مستعار عادةً، والذي يعتمده أحد لعّابي الفيديو، يُستَخدم كَأداة تعريف رئيسة مفضّلة لِمجتمع الألعاب. اِستخدام أسماء المستعمِلين هو الأكثر شُيوعًا في الألعاب مُتعددة اللّاعبين عبر الشابكة، أو في الاتفاقيات الرياضية الإلكترونية.


title: جيمر

text: هوية كونك لاعبا تتعلق جزئيا بالإرادة وأداء بعض الخصائص المجتمعية التي يُتَوَقَّعُ أن يجسدها اللّعّاب. وتشمل هذه التوقعات ليس فقط المستوى عالي من التّفاني في اللّعب، ولكن أيضا تفضيلات لأنواع معينة من الألعاب، بالإضافة للاهتمام بالممتلكات المتعلقة بالألعاب مثل الملابس والكتب المصورة. وفقا لغريم كيركباتريك (Graeme Kirkpatrick)، فإن «اللّعّاب الحقيقيَّ» مهتم أولاً وقبل كل شيء بأسلوب اللعب. يقول ألكسندر ماكريس، أحد مؤسسي مجلة الهارب (Escapist)، إن اللّعّاب متحمس  بقدر أكبر من التّفاني أكثر من مجرد اللّعب بها. قد لا يُعَرَّفُ الأشخاص الذين يلعبون على أنهم لعّابون لأنهم يشعرون أنهم لا يلعبون «بما فيه الكفاية» للتأهل. جعلت النظرة الاجتماعية لألعاب البعض يبتعد عن مصطلح «اللّعّاب»، على الرغم من أنه يلعب بشكل منتظم.


title: جيمر

text: العشيرة أو النّقابة هي مجموعة من اللّاعبين الذين يتشكّلون عادة تحت قائد أو مسؤول غير رسميّ. تُشَكَّلُ العشائر غالِبًا من قبل لاعبين لهم اِهتمامات متشابهة. كما تتشكل العديد من العشائر أو النقابات لوصل مجتمع «مفصول» أعضاءُه معزولون لولا ذلك بسبب الحواجز الجغرافية أو الثقافية أو المادية. وتتكون بعض العشائر من اللّعّابين المحترفين الذين يدخلون في المسابقات التنافسية للحصول على جوائز نقدية أو غيرها. ومع ذلك، فَمعظمها عبارة عن مجموعات من اللاعبين مُتماثلي التّفكير التي تتحّد معًا لغرض مشترك (على سبيل المثال، مجموعة ذات صلة بالألعاب أو مجموعة اِجتماعية).


title: لغات مدغشقر

text: تنتشر اللغة الملغاشية ذات الأصل الملايو-البولينيزي في جميع أرجاء الجزيرة، وتعد الملغاشية والفرنسية اللغتان الرسميتان لمدغشقر. ومدغشقر بلد فرانكوفوني بسبب ماضيه الاستعماري مع فرنسا حيث تتحدث الفئة المتعلمة من الشعب اللغة الفرنسية، ولكن يبقى عدد متحدثي الملغاشية أكبر من متحدثي الفرنسية مع احتساب متحدثي الملغاشية كلغة ثانية. نص الدستور الأول للبلاد عام 1958 على اعتبار اللغتين الملغاشية والفرنسية اللغات الرسمية للجمهورية الملغاشية.


title: لغات مدغشقر

text: لم يحدد دستور عام 1992 أية لغات رسمية بيد أنه اعتبر الملغاشية لغة وطنية في حين ظلت كثير من المصادر تعد الملغاشية والفرنسية لغات رسمية بسبب وضعهما بحكم الأمر الواقع. قام مواطن برفع دعوة قضائية خلال شهر أبريل من عام 2000 على أسس عدم دستورية نشر وثائق رسمية باللغة الفرنسية دون غيرها. وحكمت المحكمة الدستورية العليا بحمل الفرنسية لصفة رسمية بحكم غياب قانون يحدد اللغة.


title: لغات مدغشقر

text: بقيت الملغاشية لغة وطنية في دستور عام 2007 الذي جعل من الملغاشية والفرنسية والإنجليزية لغات رسمية. يكمن سبب اعتماد الإنجليزية لغةً رسمية سعياً لتحسين العلاقات مع البلدان المجاروة التي تستخدمها بهدف تشجيع الاستثمارات الأجنبية المباشرة. أزيلت صفة الرسمية عن الإنجليزية من الدستور الذي اعتمد في استفتاء نوفمبر عام 2010. لا يعترف المجتمع الدولي أو المعارضة السياسية بنتائج هذا الاستفتاء، وذلك لافتقاره للشفافية ولشمولية تنظيم الانتخابات التي أجرتها السلطة الانتقالية العليا.


title: قرصعنة

text: القِرْصَعْنَةُ أو الشنداب أو شُوَيْكَةُ إِبْرَاهِيمَ جنس نباتي عشبي يتبع الفصيلة الخيمية. يضم هذا الجنس حوالي مائتين وثلاثين نوعًا حوليًا ومعمراً. يستعمل بعضها كتوابل.


title: قرصعنة

text: ذكـرهـا داود الأنطاكي فـي تذكرتـه باسم «قُرْصَعَنَّة» وبـ«شجـرة أيوب» وقـال: وهـو بقل معروف يختلف ببياض الورق وخضرته، وبياض الشوك وزرقتـه، وكلـه يبسط ورقًا على الأرض؛ ثـم منه ما يفرع فروعاً مبسوطة عقدة، ومنه ما له سوق خشنـة وملس ويختلـف طولاً وقصراً مـن شبـر إلـى ذراع، ومنـه نـوع لا يزيـد شوكـه عن ستـة يسمى المسدس.


title: قرصعنة

text: وصفهـا داود الأنطاكـي بأنها تنفع من السموم القاتلة والـربو والـسعال والـريـاح الغليظـة، والأورام مطلقاً، والمغص وأوجـاع الجنبين والشـراسيف وأمـراض الكبد والبلغم اللزج. وفـي الـغداء تستعمـل أوراق القرصعنة غير الشائكة لصنع سلطـة مـع زيت الزيتون.


title: فلس (عملة رومانية)

text: فلس (جمع: فلوس) هي عملة برونزية أدخلت إلى الإمبراطورية الرومانية أثناء الإصلاح النقدي لديوكلديانوس في عام 294. تزن حوالي عشرة غرامات وتحتوي على 4٪ من الفضة، وعادة ما تكون على شكل طبقة دائرية رقيقة. قبل ظهور هذه العملة، كانت كلمة فلس تطلق على نوع من الحقائب صغيرة الحجم، والمصنوعة من الجلد، والتي عادة ما كانت تستخدم لحمل كمية معينة من العملات المعدنة. ومن هنا جاء المصطلح البيولوجي "follicle".


title: فلس (عملة رومانية)

text: رغم تسمية العلماء والباحثين لهذه العملات بٳسم فلس، ٳلا أن الدراسات اللاحقة أظهرت أن هذا خطأ، وأن هذه العملة قد عُرفت رسمياٞ باسم «نوموس». بينما تعني كلمة فوليس باللاتينية حقيبة (عادة ما تكون مصنوعة من الجلد) كانت تستخدم في العصور القديمة لحمل كمية محددة من العملات المعدنية. لكن اقتراح الباحثين تسمية العملة المعدنية باسم فلس كان بسبب تكونها من طبقة رقيقة من المعدن، وتسمى هذه الطبقة في اليونانية القديمة "φολίς" وتكتب بالحروف اللاتينية Follis.


title: فلس (عملة رومانية)

text: ويرجح الدكتورعلي أحمد السالوس على أنه من الممكن أن كلمة فلس "φολίς" في اليونانية القديمة، هي الأخرى قد اشتقت من اللغة الأرامية أو اللغة العبرية. وهي تعني منذ فجر الٳسلام السكة الحديدية التي ٳستعارها العرب من البيزنطيين، وكانت تساوي أربعين نميا.


title: فلس (عملة رومانية)

text: في عام 294، قدم ديوكلديانوس الفلس كعملة جديدة أكبر مع صورة شخصية له في وجهها لتحل محل عملة أنتونينياس. كان لعملة ديوكلديانوس الجديدة نواة نحاسية وطبقة فضية خارجية تمثل نسبة 4٪ ، وقد حلت هذه الطبقة مكان العناصر المشعة التي كانت في عملة أنتونينياس، ولكن الفلس كانت بقطر 28-32 مم، وبوزن تابث يبلغ 10.75 غرام. وقد تم ضرب عدد من العملات مع صورة مشعة تسمى «ٳشعاع ما بعد الإصلاح»، وكان من الصعب تمييز صور الأباطرة المختلفين. وفي كثير من الأحيان لا يمكن تحديد الإمبراطور المصور إلا من خلال شكل الوجه. بينما كان الشكلين الشائعين في ظهر العملة هما رسم جنيوس الذي يمثل عبقرية الشعب الروماني، وكذالك رسم ساكرا مونيتا والذي يشير ٳلى كون العملة مقدسة.


title: فلس (عملة رومانية)

text: تم سك هذه العملة في كل من روما، ليون، ترير، أكويليا، بافيا، سيساك، قرطاج، الإسكندرية، أنطاكية، هيراكليا، نيكوميديا سيزيكوس، ثم لندن، أوستيا وتيسالونيكي. وتم ٳنقاص وزن العملة لأول مرة ما بين سنتي 307 و310م، فبحلول وقت حكم قسطنطين العظيم، كانت العملات أصغر حجماً وبالكاد تحتوي على أي فضة. وقد حدثت عمليات سك أخرى للعملات البرونزية، لكن المؤرخين وعلماء النقود ما زالوا يناقشون تسميتها الدقيقة، بسبب تشابه هذه العملات مع عملة الآس البرونزي من القرون السابقة، فقسموا هذه العملات ٳلى أربعة أشكال (AE1 و AE2 و AE3 و AE4) لتمييز الأنواع المختلفة من العملات المعدنية البرونزية التي تم سكها في عهد قسطنطين وخلفائه بترتيب تنازلي للقطر (AE1 قياس 27 ملم و AE4 قياس 15 ملم).


title: فلس (عملة رومانية)

text: في عام 498، حاول أناستاسيوس الأول تثبيت قيمة الفلس من خلال إعطائه قيمة مرتبطة بقيمة الذهب. واستمر استخدام الفلس في الإمبراطورية البيزنطية، حيث كانت قيمتها 1/24 من كيراتيون (عملة الحساب)، أو 1/288 من عملة نوميسما. وأثناء بروز دول الخلافة الٳسلامية، تأثرت هذه الأخيرة في بداياتها بالٳمبراطورية البيزنطية وٳنتقلت كلمة الفلس ٳلى اللغة العربية بعد ٳنتشار ٳستخدامها بين المسلمين.


title: سونيا ديفيل

text: داريا راي بيريناتو (ولدت في 24 سبتمبر 1993) هي مصارعة أمريكية محترفة وفنانة قتال مختلطة سابقة. وقد وقعت مع دبليو دبليو إي تحت اسم سونيا ديفيل، وهي تصارع في عرض سماكداون.


title: سونيا ديفيل

text: كانت بيريناتو أحد المتسابقين في موسم 2015 من WWE Tough Enough (قوي كفاية)، وكانت في المركز الحادي عشر. في أكتوبر 2015، وقعت عقدًا مع دبليو دبليو إي وتم تعيينها في مركز أداء WWE في أورلاندو، فلوريدا.


title: سونيا ديفيل

text: ولدت بيريناتو في بلدة شامونغ بولاية نيو جيرسي لوالدين إيطاليين. التحقت بمدرسة سينيكا الثانوية في تابيرناك، نيو جيرسي. في سن ال 16، بدأت التدريب والتنافس في فنون القتال المختلطة.


title: سونيا ديفيل

text: في يونيو 2015، كانت بيريناتو واحدًا من ثلاثة عشر متأهلاً للتصفيات النهائية للموسم السادس من مسابقة WWE Tough Enough. كانت المنافس الثالث الذي أقصي من المنافسة.


title: سونيا ديفيل

text: في أكتوبر 2015، وقعت ديفيل عقدًا مع WWE وتم تعيينها لعلامتها التجارية التطويرية NXT لبدء تدريبها. ظهرت لأول مرة في حلقة يوم 30 ديسمبر خلال حدث محلي ضد نايا جاكس، والتي خسرتها. ظهرت بيريناتو لأول مرة في علي التلفاز وظهرت لأول مرة في حدث مباسر تحت اسمها الحقيقي في حلقة 17 أغسطس من NXT ، حيث شاركت في مباراة فرق من ست نساء مع ماندي روز، وأليكسا بليس، حيث خسروا أمام كارميلا وليف مورجان ونيكي كروس. عادت بيريناتو إلى التلفزيون في حلقة NXT في 23 نوفمبر في مباراة أخرى للفريق المكون من ست نساء مع بيتن رويس وبيلي كاي، حيث خسروا أمام الاهياه وإمبر مون وليف مورجان في حلقة 21 ديسمبر من NXT ، تنافست ديفيل في أول مباراة فردية لها متلفزة، حيث هزمتها بيلي كاي بسبب إلهائها من قبل بيتن رويس.


title: سونيا ديفيل

text: عادت سونيا في 3 مايو 2017، حلقة من NXT تحت اسم جديد وهو سونيا ديفيل، شاركت في مباراة باتل رويال لبطولة سيدات ان اكس تي ضد اسكا، لكن تم اقصاءها من قبل بيتن رويس وبيلي كاي بعد ذلك، بدأت ديفيل سلسلة انتصارات متتالية، هزمت لاسي إيفانز، راشيل إيفرس، جينا فان بيمل، وزيدا. بعد فترة توقف قصيرة أخرى، عادت ديفيل في حلقة 18 أكتوبر من NXT ، حيث شاركت في مباراة التهديد الثلاثي ضد روبي ريوت وإمبر مون للحصول على مكان في المباراة الرباعية علي لقب سيدات ان اكس تي في عرض NXT TakeOver: WarGames في 18 نوفمبر، والتي فاز بها امبر مون. في 22 نوفمبر من NXT ، هزمت ديفيل من قبل روبي ريوت. تمت إعادة مباراة في حلقة 6 ديسمبر من NXT .وفي حلقة 27 ديسمبر واجهت سونيا إمبر مون علي لقب السيدات لكنها خسرت.


title: سونيا ديفيل

text: كان أول ظهور لها كان برفقة ماندي روز والعائدة من الإصابة بايج في 20 نوفمبر 2017، عندما هاجمن ساشا بانكس وبايلي وميكي جيمس وأليكسا بليس وبعد أسبوع، تم الكشف عن اسم الثلاثي باعتباره أبسولشن. كانت أول مباراة لها متلفزة على القائمة الرئيسية في عرض تحية الي القوات في 19 ديسمبر، حيث هزمن ساشا بانكس وميكي جيمس وبايلي. في حلقة 16 يناير من رو، هزمت ديفيل ساشا بانكس. في حلقة الذكرى الخامسة والعشرين لعرض رو، هزمت ديفيل وماندي روز وأليشا فوكس ونايا جاكس من قبل ساشا بانكس وبايلي وميكي جيمس واسكا. في عرض رويال رامبل، دخلت ديفيل أول مباراة ملكيّة للنساء رقم 10. واقصت توري ويلسون قبل أن تقص من قبل ميشيل مكول. في غرفة الاقصاء، شاركت ديفيل في أول مباراة في غرفة القضاء النسائية، وكانت ثاني امرأة تم إقصاءها من قبل ميكي جيمس.


title: سونيا ديفيل

text: في أبريل 2018، اعتزلت بايج بسبب إصابات الرقبة وأصبحت المدير العام لسماكدوان. خلال تبادل النجمو السنوي بين العرضين، تمت اختيار ماندي روز وسونيا ديفيل لعرض سماكداون، لكن بايج أعلنت أنهن لن تتلقين معاملة خاصة.


title: حساسية الثوم

text: حساسية الثوم أو التهاب الجلد التماسي التحسسي لـلثوم، هي إحدى حالات التهابات الجلد الشائعة وتحدث نتيجة لمس زيت الثوم أو غباره. ويظهر مفعوله بطريقة كبيرة مع الأشخاص الذين يتعاملون مع الثوم الطازج، مثل الطباخين، وتوجد في أطراف الإبهام والسبابة والوسطى لليد (التي يتم استعمالها في الغالب في التعامل مع بصلات الثوم أثناء الجني). يظهر في الأصابع المتضررة نوع متماثل من الشقوق بجانب التصلب وتقشر طبقات الجلد الخارجية، التي قد تتطور إلى حرق من الدرجة الثانية أو الثالثة للجلد المصاب.


title: حساسية الثوم

text: تشبه التهابات الجلد التي يسببها الثوم التهابات الجلد التوليب ويتسبب فيها أفعال ميكانيكية وكيميائية. بينما تنشط الآلية السابقة عن طريق فرك الجلد الذي يتطور لأضرار، ويعد السبب الرئيس لما سبق ثاني كبريتيد ثنائي الآليل (DADS)، بجانب التركيبات المتعلقة بثاني كبريتيد بروبيل الأليل والأليسين. تحدث هذه التفاعلات الكيميائية في زيوت النباتات من جنس "الثوم"، بما في ذلك، الثوم، والبصل، والكراث. يشمل العلاج تجنب تلامس زيت الثوم أو روائحه، بجانب تناول الأدوية، مثل الدوام على متابعة الأسيترين (25 25 مليجرام في اليوم عن طريق الفم) أو الالتزام بالسورالين والأشعة فوق البنفسجية لمنطقة الجلد المصابة لمدة 12 أسبوعًا (بما يسمى بعلاج البهاق بفيتامين د3 والأشعة فوق البنفسجية).


title: عبد العزيز جويدة

text: عبد العزيز جويدة (وُلد في 1 يناير 1961 م) هو شاعرٌ مصري، ألفَّ عددًا من الدواوين الشعرية، وترجمت جميع أعماله إلى الإنجليزية. شارك في العديد الندوات والبرامج التلفزيونية والإذاعية.


title: عبد العزيز جويدة

text: وُلد عبد العزيز محمد جويدة مبارك في حوش عيسى بمحافظة البحيرة بتاريخ 1 يناير/كانون الثاني 1961 م الموافق 14 رجب 1380 هـ، وهو أخ الشاعر المصري فاروق جويدة (وُلد عام 10 فبراير 1946). حصل عبد العزيز على درجة البكالوريوس في علم الزراعة من جامعة الإسكندرية عام 1983 م. كان قد عمل عضوًا منتدبًا للشركة المصرية للصناعات الغذائية، وعمل مديرًا لمصنع مستحضرات التجميل والكريمات بشركة ليفر مصر، ويعمل حاليًا رئيسًا لمجلس إدارة شركة كونكورد للاستثمار، ويُقيم في حي مصر الجديدة بالقاهرة.


title: عبد العزيز جويدة

text: يُشير كتاب «رثاء الولدين في الشعر العربي المعاصر» الصادر عام 2019 م أنَّ لعبد العزيز ، وأنَّ بعض قصائده المغناة اشتهرت على يد الملحن سمير شما. ويبدو أنَّ الكتاب أخطأ، حيث تشير العديد من المصادر الأخرى بأنَّ الموسيقار العراقي نصير شمه هو من لحنَّ أكثر من قصيدة للشاعر.


title: عبد العزيز جويدة

text: ألفَّ عددًا من الدواوين الشعرية وكانت بين الشعر الحر والعمودي، وطبعت جميع دواوينه أكثر من مرة، وترجمت جميع أعماله إلى اللغة الإنجليزية. ومنها:


title: روميو

text: روميو هو من عائلة مونتيغيو في فيرونا ويقع بحب الشابة جولييت من عائلة كابوليت من المدينة ذاتها بالرغم من الصراع التاريخي الكبير بين العائلتين. بعد أحداث أليمة تؤدي إلى موت العشيقين روميو وجولييت، تتصالح العائلتان ويقرران بناء تمثالين كبيرين بالذهب لهما ليخلداهما في المدينة.


title: مازن السديري

text: مازن السديري كاتب ومحلل اقتصادي سعودي. هو ابن الإعلامي تركي السديري رئيس تحرير صحيفة الرياض (السابق). يرأس إدارة الأبحاث في شركة الراجحي المالية منذ عام 2017م، ويكتب زاوية (وضوح) في صحيفة الرياض.


title: مدرسة العالم الثالث

text: إنَّ دول العالم الثالث أو مدرسة العالم الثالث هو أيديولوجية ومفهوم سياسي ظهرت في أواخر الأربعينيات أو أوائل الخمسينيات من القرن العشرين أثناء الحرب الباردة وحاولت تحقيق الوحدة بين الأمم التي لم تكن تريد أن تكون طرفًا في النزاع بين الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي. يرتبط المفهوم ارتباطًا وثيقًا مع النظرية السياسية لماو عن العالم الثالث ولكنه لا يتطابق معها.


title: مدرسة العالم الثالث

text: قال المفكرون السياسيون وقادة دول العالم الثالث أن الانقسامات والصراعات بين الشمال والجنوب كانت ذات أهمية سياسية أكبر مقارنة بالصراع بين دول الشرق والغرب في فترة الحرب الباردة. في نموذج العالم الثالث: كانت بلدان العالم الأول هي المتحالفة مع الولايات المتحدة. كانت هذه الدول ولا تزال تملك مخاطر سياسية أقل وديمقراطية أعلى وأداء اقتصادي أفضل بالإضافة إلى مستوى معيشة أعلى. أشار مصطلح العالم الثاني إلى الدول الصناعية الاشتراكية السابقة الحليفة للاتحاد السوفياتي. وبالتالي ضمَّ مصطلح العالم الثالث بلدانًا غير متحالفة مع الحلف الأطلسي أو الكتلة الشيوعية. كان العالم الثالث يشمل العديد من البلدان ذات الماضي الاستعماري في أفريقيا وأمريكا اللاتينية وأوقيانوسيا وآسيا. كما كان المصطلح يُستعمل أحيانًا كمرادف لبلدان حركة عدم الانحياز ومرتبطًا ببعض الدول باعتبارها دولًا غير مركزية في نظام عالمي تهيمن عليه الدول المركزية.


title: مدرسة العالم الثالث

text: ارتبط مصطلح دول العالم الثالث بالحركات السياسية الجديدة التي أتت بعد إنهاء الاستعمار والأشكال الجديدة للإقليمية التي ظهرت في المستعمرات القديمة في آسيا وإفريقيا والشرق الأوسط، وارتبط كذلك بالدول القومية القدمية في أمريكا اللاتينية. مثل: القومية العربية والقومية الإفريقية والقومية الأميركية والقومية الآسيوية.


title: مدرسة العالم الثالث

text: قاد الفترة الأولى لحركة العالم الثالث (فترة مؤتمر باندونغ الأول) رؤساء الدول المصرية والإندونيسية والهندية: وهم جمال عبد الناصر وأحمد سوكارنو وجواهر لال نهرو. وتبعهم في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين جيل ثاني من حكومات العالم الثالث والتي شددت على رؤية أكثر اشتراكية وثورية تجسدها شخصية تشي جيفارا. وبدأت دول العالم الثالث بالدخول في فترة تراجع مع نهاية الحرب الباردة في أواخر الثمانينات.


title: أغريبينا الصغرى

text: كانت أغريبينا الصغرى ابنة جرمانيكوس وزوجته الحسناء الفاضلة أغريبينا الكبرى، وكانت بدورها ابنة أغريبا وزوجته جوليا، أبنة أغسطس قيصر. وكانت أغريبينا الصغرى، شقيقة كاليغولا. وقد ظُنَّ أنها مثله في كثير من الأمور، وقاسية. ولاتدرك.


title: أغريبينا الصغرى

text: تزوجت أولاً ارستقراطياً رومانياً يدعى دوميسيوس آهينوبربوس، رُزقت منه ابناً أصبح فيما بعد نيرون الذي أحرق روما. وكان زوجها الثالث كلوديوس شقيق والدها جرمانيكوس الأصغر، الذي أصبح أمبراطوراً من سنة 41 م إلى 54 م. ومنذ البداية سعت وراء أذلال كلوديوس، وتقديم إدعاءات أبنها نيرون بوراثة العرش بدلاً من بريتانيكوس ابن كلوديوس. فلما توفي كلوديوس سنة 54 م، لم


title: أغريبينا الصغرى

text: وأصبح نيرون امبراطوراً، ولكنه مالبث أن أفهم امه أنه لن يسمح لها بأن تكون الآمرة الناهيه، كما تعودت، وقام بمحاولات عدة للتخلص منها نجحت احداها سنة 59 م.


title: أغريبينا الصغرى

text: الإمبراطورة الرومانية أغريبينا الصغرى أو جوليا أغريبينا (15م - 59م) هي ابنة أغريبينا الكبرى وأخت الإمبراطور كاليغولا وجدّ أمها هو الإمبراطور أوغسطوس. كما أنها أم الإمبراطور الروماني نيرون.


title: أغريبينا الصغرى

text: عام 40م توفي زوجها الأول دوميتيوس (والد نيرون). وعام 41 قُتل كاليغولا وزوجته وابنته، فخلفه على العرش الإمبراطور كلوديوس الذي أعاد أغريبينا الصغرى من المنفى، فتزوجت من رجل آخر، لكنه مات عام 47م وراجت شائعات أن أغريبينا قامت بتسميمه.


title: أغريبينا الصغرى

text: عام 49م تزوجت أغريبينا الصغرى من عمّها الإمبراطور كلوديوس (رغم اعتبار الرومان لذلك سفاحا ً)، وكانت هي رابع زوجاته. وقد اتهمها العديد من المؤرخين القدامى بعد ذلك بقتل كلوديوس أيضا ًعام 54م بأن دسّت السم له.


title: أغريبينا الصغرى

text: عُرفت أغريبينا الصغرى بقسوتها واستبدادها. وقد حاولت في حقبة تولي ابنها نيرون للعرش أن تحكم الإمبراطورية من خلال ابنها، إلاّ أن ابنها أمر بقتلها.


title: أغريبينا الصغرى

text: بعد أن انصرف «نيرون» إلى ليالي المجون والعربدة، ازداد انحطاطا يوما بعد يوم، فاذا حل الليل عليه انغمس وسط العاهرات في حفلات ماجنه ثم تنكر في زي عبيد وينزل إلى الطرقات يسرق ويمارس أعمال قطع طرق. وفي أحد هذه الحفلات الماجنه حاول أحد أصدقاؤه ويدعى «باريس» أن يشي بأم نيرون. فأخبر «نيرون» ان أمه تجهز عملية انقلاب عليه وانها ستعين أحد أحفاد الإمبراطور «أغسطس قيصر» ويدعى «بلوتس», ان «بلوتس» وعدها بالزواج حال نجاح الانقلاب. عندما سمع «نيرون» هذه الوشاية استشاط غضبا وقرر إصدار أمر باعدام أمه، إلا أن «بوروس» حثه على عدم التسرع في هذا القرار وأن يعطي الفرصة التي يعطيها للمحكوم عليهم بالإعدام بالدفاع عن نفسهم حتى لا يثير ذلك العامة على «نيرون». وفي اليوم التالي ارسل «نيرون» كل من «بوروس» و«سينيك» إلى أمه لتوجيه إليها الاتهام. وفي هذه المقابلة صبت «أغربينيا» جام غضبها على نيرون ونعتته بأفظع الألفاظ ثم مالبثت أن هدأت وبدأت ترد على الاتهامات، وعاد الرسل مره أخرى إلى «نيرون» الذي اقتنع بالردود ثم ما لبث أن عاد الوئام الحذر بين الأبن وأمه لفترة قصيره.


title: أغريبينا الصغرى

text: انتهت هذه الفترة عندما تعرف «نيرون» على إحدى العاهرات وتدعى «بوبيه» وقرر «نيرون» الانصياع لاوامر «بوبيه» بأن يطلق زوجته «أوكتافيا» وان يتزوجها. ولما علمت «أغربينيا» بذلك قررت منع ابنها من تلك الخطوة بكل الطرق مما دفع «بوبيه» بشحن «نيرون» ضد أمه وكيف أنه امبراطور ينصاع لأوامر أمه وهددته بأنها ستتختفي من حياته، فقرر «نيرون» التخلص من أمه. فدبر لأمه عمليه اغتيال وهي الغرق بحرا في أحد الرحلات، إلا أن «أغربينيا» نجت من القارب الغارق بأعجوبه. وبعد نجاة أمه قرر «نيرون» التخلص منها بارسال جنود إلى قصرها ليقتلوها. فأرسل إليها جنوده بقيادة صديق عمره «انيكيتوس» الذي كان يتمنى هذه الفرصة منذ زمن بعيد. وبالفعل قتلها الجنود بالسيوف ثم أحرقوا بقايا جثتها، ماتت «أغربينيا» وهي تلعن ابنها الذي ألقت به نقمه على الشعب وعلى روما. وبموتها ماتت أي معلم للبنوه والرحمة في قلب «نيرون»


title: آرثر ليفينسون

text: آرثر ليفينسون (و. 1950 – م) هو عالم أحياء جزيئية من الولايات المتحدة الأمريكية. ولد في سياتل .وهو عضواً في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم .


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: معلم مليتا للسياحة الجهادية هو معلم سياحي للعمل المسلح في لبنان ويتضمن مسرحا حربيا على مساحة مفتوحة تغطي موقع مليتا العسكري السابق. وحسب ما جاء من بعض المشرفين على التنفيذ للمتحف فأنه أول متحف من نوعه حيث يحكي ذاكرة مرحلة لا تزال مستمرة من تاريخ لبنان. وهو متحف فوق الأرض وتحتها ويهدف إلى إلقاء الضوء على تجربة العمل المسلح في لبنان ضد الاحتلال الإسرائيلي.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: موقع مليتا العسكري وهو أحد القواعد العسكرية السابقة للعمل المسلح في لبنان (الجناح العسكري لحزب الله). ويقع جبل مليتا فوق بلدة جرجوع على ارتفاع 1100م عن سطح البحر (عقارياً: جزء منه جرجوع وجزء في اللويزة). تشرف هذه المنطقة على مساحات واسعة من الجنوب اللبناني وتتميز بعد وجود جبال تحجب رؤيتها من الجهتين الجنوبية والغربية وهذا ما ساعد كثيراً في التفوق على الكيان الإسرائيلي الغاصب. حتى 25 أيار 2000 كان موقع مليتا العسكري موقعاً متقدماً للمسلحين في مواجهة عدد من أكثر مواقع الاحتلال تحصيناً، كبئر كلّاب وسُجُد وكسّارة العروش وتومات نيحا. وبينها وبين الاحتلال، منطقة كمائن دائمة ]


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: لعبت هذه القاعدة دوراً بارزاً في مقاومة جيش الاحتلال الإسرائيلي. ونظراً لأهميتها التاريخية افتتح حزب الله متحفا عسكريا مفتوحا تحت اسم معلم مليتا للسياحة


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: سنة 2000 أقدم أحد طلاب الهندسة المعمارية في لبنان من الجامعة اللبنانية على طرح فكرة إنشاء معلم سياحي ثقافي مقاوم تحت اسم: «المَجمَع الفكري الثقافي المقاوم» في إقليم التفاح في جنوب لبنان، وذلك لأن الإنسان يرغب دوماً باستذكار صانعي المجد والعزة وكان لا بد للبنان من إنشاء مجمع فكري يُبقي صورة المقاومة والشهداء دوما في ذاكرة اللبنانيين خصوصاً والعالم أجمع.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: كان وبفترة سابقة قد تم طرح الفكرة كمسودة سنة 1999، قبل التحرير والانتصار، مما جعل لجنة الحكم في الجامعة في موقع حرج بعض الشيء إزاء ما قد تم طرحه، وتجرّأ أحد الحكام بالقول: أنت تحلم ! ولكن الحلم صار حقيقة، إذ تم الانتصار بعد تقديم المشروع، وبقيت الفكرة حبراً على ورق، فعرضها صاحبها على المسؤولين في المقاومة الإسلامية فأعجبت القائد العظيم الحاج رضوان وكان له النية والعزم على تشييدها، إلا أن الظروف قد حالت دون ذلك.. ولكن مع مرور الزمن وانتهاء حرب تموز بانتصار إلهي عظيم صارت الفكرة مشيدة واقعاً سنة 2010 وفاجأت الجميع وحتى دون علم مصممها أو من كان على علم بها من مسؤولي المقاومة !!!!


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: على كل.. هو مشروع «مشيد» قد تم بناؤه على أساس فكرة عملاقة جرى تباحثها سنة 2000 (قبل التحرير) وكان اسمه المجمع الفكري الثقافي المقاوم وهو يدعو الناس إلى استذكار الشهداء وترسيخ منطق المقاومة وهو بالأساس للحفاظ على النصر وليس للتباهي بالنصر، ولم تكن الفكرة ذات نية اقتصادية أو معنوية إنما هي فقط لجعل الشهداء خالدين في أذهان الناس بعد أن خلّدهم التاريخ وركع احتراماً لهم المجد والعزة. ويقول مسؤولوه أن لديه هدفا واحداً هو توجيه النفوس إلى فلسطين وإلى القدس الأسير وأن ليس لديه أي هدف مالي أو اقتصادي..


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: ونظرا للمفاجأة الكبيرة التي فاجأت الجميع، فإن كثيرا من المهندسين ومجموعة من دكاترة كلية الفنون في الجامعة اللبنانية قد أبدوا استغرابهم حول ما جرى من تنفيذ مفاجئ لمشروع يكاد يتطابق مع ما قرأوه في مكتبة الجامعة سنة 2000 ! وحتى دون علم نقيب المهندسين في ذلك، مما أحرج بعض الشخصيات التي واكبت التنفيذ. إلا أن بعد جهد كبير والتلطي وراء عناوين كثيرة أخاذة ومدوية، وبمساعدة عدد ليس بقليل من المهندسين والمشرفين والمنفذين فقد أصبح المشروع معلما سياحيا يستقبل زواره في الجنوب اللبناني الذي لا طالما كان منارة وضاءة للجهاد والمقاومة وكان طاهرا مرويا بدماء الشهداء و تكلل سنة 2000 بالنصر الموعود والعزة الإلهية الخالدة.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: يتشكل معلم مليتا من مساحة 60,000 مترا مربعا من الحدائق والأحراج وأخرى 4,500 مترا مربعا من المساحات المبنية، عمل عليها على مدى 150,000 ساعة عمل، أكثر من 50 مهندسا من مختلف الاختصاصات و 90 موردا للمواد و 40 مختصا، شكّلوا فريق عمل فاعل من مختلف المناطق اللبنانية حمل هم المشروع بشكل متواصل طوال العامين الماضيين.<ref name="http://www.mleeta.com/materials/ma3lam.html">مليتا ـ المعلم السياحي الذي يحكي المقاومة</ref><ref name="http://www.nowlebanon.com/Arabic/NewsArticleDetails.aspx?ID=170367">كلمة السيد حسن نصرالله في افتتاح "معلم مليتا السياحي"</ref>


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: يتخذ معلم مليتا السياحي شعار «حكاية الأرض للسماء». وتم تجسيد ذلك في الشعار المرسوم. وفكرة شعار مليتا كالمعلم السياحي عن المقاومة هي نوع العلاقة بين الأرض والسماء. وقد تم التعبير عن الفكرة بطريقة عفوية واثقة، قوية، ونابضة بالحياة عن طريق مزج الرسم بالحرف.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: تتوسط الشعار كلمة مليتا بين نقطتيها السفلى (رمزية الأرض)، ونقطتيها العليا (رمزية السماء). والتي اختير لها هذه المرة طائر الباشق الباز الصغير الجارح أحمر اللون. طائر صعب واثق لا يهدأ، ولا يعرف الهزيمة ولا التراجع. لحمه مر لا يؤكل تماما كثمر شجر البلوط الذي بدت معالم خطوطه في حروفية الفنان المصمم مسعود نجابتي؛ خطوط منحنية تصاعدية بالحرف العربي واللاتيني، ولو بدا نوع ما شعاراً مكتوب بريشة أو يتراءى كنوع من الخرطشة، إلا أنه يُعبر عن الجبال والعلو، وألوان ترابية (الأخضر والبني) تعكس ألوان الحياة والأرض، وتكرس كون مليتا: حكاية الأرض للسماء.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: للمرّة الأولى، يفتح حزب الله أحد مواقع المقاومة أمام الزوار. وضع الحزب الأمر في خانة حفظ جزء من تاريخ المقاومة (بالإمكان الرجوع إلى الأطروحة في الجامعة اللبنانية في كلية الفنون). في مليتا، يمكن الزائر أن يعيش لحظات من حياة المقاومين، ومعاينة جزء من العتاد الذي استخدموه، بينها أسلحة كانت حتى يوم أمس ضمن أسرار المقاومة وطبعاً هدف تشييد المشروع هو إظهار حقيقة شظف الحياة العسكرية ووعورة الأرض وخشونة العيش في قمم جبال إقليم التفاح حيث كان المقاومون يتشوقون دوماً لعيشه والتمتع بمناظر الجنوب الخلابة ورويه من دمائهم الطاهرة.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: المشروع مشروح عنه في فكرة (المجمع الفكري الثقافي المقاوم) وقد نال قسماً كبيرا من الشرح لأهدافه وتوجهاته وكل بناء فيه له دلالة فلسفية ومعمارية معينة.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: يقال لها تلّة. لكنّ مليتا، في الواقع، رأس جبل مرتفع. ولشدة ارتفاعه، تنبسط هضاب الجنوب وأوديته من أمامه، لتتخذ شكل السهل. و«السهل» متصل بفلسطين التي تُرى عند خط الأفق جنوباً. أما غرباً، فلا يحدّه إلا البحر. تبدو التلة رأس إقليم التفاح، حيث تتصل النبطية بجزين.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: ومن يعرف المقاومة في الجنوب يعرف مليتا. فحتى 25 أيار 2000، كانت موقعاً متقدماً للمقاومين في مواجهة عدد من أكثر مواقع الاحتلال تحصيناً، كبئر كلّاب وسُجُد وكسّارة العروش وتومات نيحا. وبينها وبين الاحتلال، منطقة كمائن دائمة.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: وفي مليتا، افتتح حزب الله أمس «معلماً سياحياً»، هو الأول من نوعه في لبنان ولو كان مسرحياً. قبل التحرير، يقول أحد المقاومين الذين شاركوا في افتتاح معلم مليتا السياحي أمس، «كان الوصول إلى هنا يعدّ شرفاً لنا. هي منطقة مواجهة شبه يومية. ومن يخدم هنا، يسهل عليه العمل في أي مكان آخر. فالمنطقة جبلية وعرة. وفي الشتاء، يتساقط الثلج علينا. وبعد ذوبانه، يستمر الصقيع لأسابيع طويلة». يضيف رفيق له: «لم يكن ثمة طريق إلى هذه المنطقة كما هي الحال اليوم. كنا نسير متخفّين في «الوعْر»، حاملين أمتعتنا وأسلحتنا ومؤننا إلى هذه النقطة». وهل سقط في هذه المنطقة شهداء؟ يجيب الشاب مشيراً إلى رفيقه: «شقيقه استشهد هنا. ويمكنك القول إن كل شجرة سقط تحتها شهيد».


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: المعلم السياحي الذي افتتح أمس، تزيد مساحته على 60 ألف متر مربع، ويتمحور حول الموقع العسكري السابق للمقاومة، مضافةً إليه مبانٍ جديدة. وهذه المباني التي توحي هندستها بملامح عسكرية، لا تظهر تنافراً مع طبيعة المكان.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: وسط الموقع، أنشئت «الهاوية». (المجمع الفكري الثقافي قد رسمها بشكل نجمة سداسية تعبيراً عن ظلم بني صهيون) وهي حفرة كبيرة وضعت فيها أسلحة ومعدات إسرائيلية معظمها مهشّم. وفي الجزء الأكبر من الموقع، يسير الزائر في طريق المقاومين. المسلك تغطيه أشجار الحرج. وعلى جانبيه، تتوزع أسلحة وصواريخ كاتيوشا و«فجر» و«رعد»، وراجمات «غراد»، ومدافع هاون من مختلف الأعيرة. هنا دشمة قرب مجسّم لمقاومين يسعفون رفيقاً لهم. وهناك مكان للصلاة، يُبث فيه تسجيل بصوت السيد الشهيد عباس الموسوي، الأمين العام السابق لحزب الله. وأمام كل بقعة، لافتة تشرح بالعربية والإنكليزية ما يشاهده الزائر، وتحدّد أنواع الصواريخ والأسلحة المعروضة، مع مواصفاتها والمدى الذي تبلغه.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: الطريق يوصل إلى مغارة كانت هي الموقع الحقيقي للمقاومين. حفروها على مدى 3 سنوات. وبحسب ما يشير المنظمون، فإن نحو ألف مقاوم تناوبوا على حفرها. في المغارة غرف للمنامة، و«غرفة عمليات»، ومؤن وأسلحة وذخائر. ولها مخرج عبر نفق يؤدي إلى شرفة أضيفت إلى الموقع، لتطل على الجنوب كله. ومن هناك، سلم طويل يؤدي إلى باحة عرضت فيها المقاومة أسلحة مضادة للدروع، وبينها صواريخ تاو وفاغوت وقاذفات «بي 29» مع ذخائرها. لكن أبرز ما عُرِض في الموقع، هو قاذفات «كورنيت»، السلاح الأكثر فعالية في مواجهة الدبابات الإسرائيلية. وفي «تقاليد» حزب الله، يُعد الكشف عن وجود سلاح من هذا النوع إشارة إلى أن المخزون المتوافر منه بات كبيراً جداً، وأن ثمة أنواعاً أكثر تطوراً صارت في حوزة المقاومين.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: أحد المباني خصّص لمعرض يضم معدات عسكرية، إضافة إلى عرض فيديو يحكي جزءاً من قصة المقاومة. لكن أبرز ما فيه هو خريطة فلسطين، مع بنك الأهداف الإسرائيلية التي تدخل في مدى صواريخ المقاومة، من كريات شمونة إلى «مستوطنة ديمونا»، مروراً بمطار بن غوريون.


title: معلم مليتا للسياحة الجهادية

text: المشروع لم يكتمل بعد. وخلال العامين المقبلين، ستضاف إليه منشآت عديدة، أبرزها «تلفريك» يصل مليتا بتلّة سُجُد .


title: قائمة حروب تركيا

text: خاضت تركيا العديد من الحروب والمعارك منذ إعلان الجمهورية في عام 1923، الأمر الذي جعل القوات المسلحة التركية منذ تأسيسها تمثل أحد أقوى الجيوش.


title: الحياة البرية في العراق

text: تشمل الحياة البرية في العراق النباتات والحيوانات والموائل الطبيعية، خلال أوائل القرن العشرين، كان العراق قد خسر جميع الحيوانات البرية بأستثناء الدب البني السوري، قبل دخول البارود، كان يسكن العراق العديد من الحيوانات مثل الأسد الآسيوي، الفهد الآسيوي والببر القزويني.


title: الحياة البرية في العراق

text: لدى العراق العديد من المناطق الحيوية والتي تشمل المناطق الجبلية من كردستان في شمال العراق والمستنقعات الرطبة على طول نهر الفرات ويضم الجزء الغربي من البلاد الصحراء وبعض المناطق شبه القاحلة. واعتباراً من عام 2001، سبعة أنواع من الثدييات و12 من نوع من الطيور أصبحت مهددة بالأنقراض. الأنواع المهددة بالانقراض تشمل أبو منجل ناسك، الأيل الأسمر الفارسي، الفهد الآسيوي. وأنقرض الحمار البري السوري وأعلن أنقراض الغزال السعودي في عام 2008.


title: الحياة البرية في العراق

text: تعد الأهوار موطناً لـ40 نوعاً من الطيور والعديد من أنواع الأسماك. وكانت الأهوار موطناً لملايين الطيور وتوقف لملايين من الطيور المهاجرة، بما في ذلك طيور النحام, البجع و مالك الحزين خلال هجرتها من سيبيريا إلى أفريقيا. 40% إلى 60% من العالم من رخامي البط البري في خطر من السكان التي تعيش في المستنقعات، جنباً إلى جنب مع 90% من العالم من هازجة قصب البصرة. أيضاً أبو منجل المحرم و القاذف الأفريقي في خطر محدق. ووجد نوع من أنواع الغراب المقنع المعروفة باسم غراب بلاد ما بين النهرين في هذا الجزء من جنوب العراق. سبعة أنواع هي الآن منقرضة أو قريبة من الانقراض في الأهوار، بما في ذلك الشيهم المتوج الهندي ، الركين البنغالي الصغير وذئب المستنقعات الرمادي. تسبب تجفيف الاهوار بأنخفاض كبير في الإنتاجية البيولوجية؛ وبفضل القوات المتعددة الجنسيات المتكفلة بالإطاحة بنظام صدام حسين ، تم أعادة تدفق المياه إلى الأهوار وبدأ النظام الإيكولوجي بالتعافي.


title: الحياة البرية في العراق

text: مصير هذين النوعين من القضاعات ( قضاعة أوروبية و كلب الماء (ماكسويل)) التي كانت موجودة تاريخياً في الاهوار على جانبي الحدود لا يزال غير معروف.


title: الحياة البرية في العراق

text: تحتوي المياه الساحلية العراقية على الشعاب المرجانية، والتي تغطي مساحة قدرها 28 كم في الخليج العربي، عند مصب شط العرب (). تم أكتشاف الشعاب المرجانية بواسطة غواصين البعثات العلمية المشتركة العراقية–الألمانية  التي أجريت في سبتمبر / أيلول 2012 ومايو 2013. قبل اكتشافها، كان يعتقد أن العراق يفتقر إلى الشعاب المرجانية المحلية وعكرة المياه حالت دون الكشف عن احتمال وجود شعاب مرجانية محلية. وتعد واحدة من الأكثر أنواع المرجان تحملاً للبيئات في العالم، حيث أن درجة حرارة ماء البحر في هذه المنطقة يتراوح بين 14 و 34 درجة مئوية. تعيش العديد من الشعاب المرجانية في المرافئ كحجر المرجان والأوكتوكورال والأوفيورويدز وذوات الصدفتين. هناك أيضاً الديموسفنجيات التي تحتوي على السيليكا.


title: ناثان دريك

text: ناثان دريك هو شخصية خيالية وبطل سلسلة أنشارتد، التي طورت بواسطة نوتي دوغ. أدى صوته وحركاته الممثل نولان نورث، الذي أثر على شخصية دريك بطابعه الخاص. دريك هو شخصية قابلة لللعب في و و و، وظهر أيضا في سلسلة القصص المصورة "Uncharted: Eye of Indra" التي تمهد بأحداثها لسلسلة الألعاب.


title: ناثان دريك

text: نوتي دوج بنت شخصية دريك على مظهر وشخصية المتهور جونى نوكسفيل والممثل هاريسون فورد، وأبطال مجلات اللب والروايات والأفلام. ولجعل الشخصية متقبلة، تم ألباسه تي شيرت وجينز، وأعطائه شخصية رجل عادي؛ هو قوي الإرادة ويحب النكت والمزاح في كثير من الأحيان. المصممون ركزوا على إعطائه رد فعل على بيئته؛ مثال على ذلك، هو يتعثر أثناء الركض ويدرك سخافة الموقف الذي هو فيه.


title: ناثان دريك

text: سمي ناثان دريك بجالب الحظ لمنصة الألعاب البلي ستيشن 3، وأزدادت شهرته بأزدياد شهرت المنصة. تصميمه وشخصيته تمت مقارنتها بشخصيات الألعاب والأفلام الأخرى، مثل لارا كروفت وإنديانا جونز. العديد من المراجعين قالوا أن دريك شخصية محبوبة وواقعية، وأشاروا على أنه مثال نادر لشخصية ذات طابع جسديا جذاب لم يتم أستغلالها من قبل المصممين كرمز جنسي.


title: ألكسندر أوناسيس

text: ألكسندر سقراط أوناسيس رجل أعمال أمريكي يوناني. وهو نجل أشهر رجال الشحن اليوناني الثري أرسطو أوناسيس من زوجته الأولى تينا ليفانوس. كان هو وأخته كريستينا أوناسيس غاضبين من زواج والدهما من جاكلين كينيدي ، وكان له الفضل في محاولة تحسين العلاقة بين والده وستافروس نياركوس.


title: ألكسندر أوناسيس

text: ولد الكسندر في مدينة نيويورك ، ولم يتعلم تعليما رسميا وعمل لعدة سنوات مع والده في مقر اقامته في موناكو. شهدت العلاقة بين أوناسيس ووالده توترات نتيجة لعلاقته السرية مع فيونا تايسن ، الزوجة السابقة لهانز هاينريش تايسن-بورنيميسزا. وقد تم تعيينه لاحقا رئيس لشركة الطيران الأولمبية ، وهي شركة طيران إقليمية يونانية يملكها والده.


title: ألكسندر أوناسيس

text: توفي الكسندر في المستشفى نتيجة للإصابات التي لحقت به في حادث تحطم طائرة في مطار هيلينيكون الدولي باليونان عن عمر يناهز 24 عام، ودفن بجزيرة سكوربيوس اليونانية.


title: متلازمة أينشتاين

text: متلازمة أينشتاين هو مصطلح استخدمه عالم الاقتصاد توماس سويل لوصف الأشخاص الإستثنائيين المتميزين للغاية الذين يعانون من التأخر في النطق. اسم المتلازمة مشتق من اسم عالم الفيزياء ألبرت أينشتاين، مؤلف نظرية النسبية وأبو الفيزياء الحديثة، الذي تأخر النطق لديه حتى سن الخامسة.


title: متلازمة أينشتاين

text: لـُوحظ أن كثيرًا ممن يعانون من تأخر في النطق الذين حققوا نجاحًا كبيرًا كانوا يتمتعون بإرادة قوية  وقدرات ذهنية عالية  تفوق باقي الأطفال.


title: متلازمة أينشتاين

text: والأطروحة الرئيسية في الكتاب هي أن الأطفال الذين يتكلمون في سن متأخرة غالبًا ما يتم تصنيفهم بشكل غير دقيق على أنهم مصابون بمرض اضطراب طيف التوحد (ASD) وأن مجموعة فرعية صغيرة من الأطفال الذين يبدأون في الكلام متأخرًا يمتلكون قدرات ذكاء عالية للغاية مع وجود سمات شائعة تتمثل في التركيز على الموسيقى و / أو الرياضيات و / أو العلوم. ومن الصعب، إن لم يكن من المستحيل، تقييم المهارات المعرفية بشكل دقيق للطفل الذي لا يتكلم مطلقًا أو لا يتكلم إلا بقدر قليل إذا كان الاختبار يعتمد على الكلام، وهذا هو الواقع فعلاً. كما أن الكتاب كذلك يتعامل مع الأطفال الذين يمتلكون شخصيات قوية تقاوم الاختبارات والدرجات التي تكون أقل من قدراتهم. وابن المؤلف ذاته الذي أصبح مبرمجًا عندما كبر، كان يعتقد أنه متأخر في النمو بسبب التأخر في الكلام برغم الأدلة التي كانت تشير إلى امتلاكه ذاكرة متميزة وعدم وجود إعاقة كبيرة في الوظائف اليومية الخاصة به. ويوضح الكتاب تفاصيل مجموعة من العلماء والموسيقيين المتميزين الذين تأخروا في الكلام وظهرت عليهم أعراض "تشبه أعراض "التوحد (التركيز لفترات طويلة في سن صغيرة والعزيمة القوية والقدرة على اللعب بمفرده وتأخر المهارات اللغوية / الاجتماعية) والتي تظهر بكثرة لدى أولئك الذين يمتلكون عقولاً استثنائية.


title: حكم مطلق مستنير

text: الحكم المطلق المستنير (كما أصطلح المؤرخون لاحقاً على تسميته الاستبداد الخيّر أو الاستبداد المستنير) هو شكل من أشكال الملكية المطلقة أو الاستبداد الذي استوحي من عصر التنوير. فاحتضن معظم هؤلاء الحكام من الملوك مبادئ التنوير، لاسيما تأكيدها على العقلانية. ومالوا لتبني مبادئ التسامح الديني وحرية التعبير وحق استحواذ الملكية الخاصة. كما كانوا أكثر تشجيعاً للفنون والعلوم والتعليم.


title: حكم مطلق مستنير

text: ظل المفهوم الذي حدده رسمياً المؤرخ الألماني فيلهلم روشرفي عام 1847 مثيرا للجدل بين العلماء. بـُـشـّـر بروشر من قبل فولتير، الفيلسوف التنويري البارز الذي شعر بأن الملكية المستنيرة هي السبيل الحقيقي الوحيد للمضي قدماً بالنسبة للمجتمع، يمكن اعتبار أوبرا الناي السحري لموتسارت، التي كتبها إيمانويل شيكانيدر قصةً رمزيةً تدعو للحكم المطلق المستنير.


title: حكم مطلق مستنير

text: عقد الحكم المطلق المستنير أن السلطة الحاكمة لم تنبثق من الحق الإلهي ولكن من حيث العقد الاجتماعي الحاكم واجب الحكم بحكمة.


title: حكم مطلق مستنير

text: ويستند الفرق بين المطلق والمطلقة المستنيرة على تحليل مدى واسع من أنها احتضنت عصر التنوير. على سبيل المثال، على الرغم من الامبراطورة كاترين الثانية في روسيا مرفوض مفهوم العقد الاجتماعي، قالت انها تناولت العديد من الأفكار من التنوير، لكونها راعيا كبيرا للفنون في روسيا الإمبريالية وتتضمن العديد من الأفكار المستنيرة من الفلاسفة، وخاصة مونتسكيو، في نكازها، والتي كان من المفترض أن تنقيح القانون الروسي.


title: حكم مطلق مستنير

text: في الواقع، قضت الملوك بقصد تحسين حياة رعاياهم من أجل تعزيز أو تعزيز سلطتهم. وكان ضمنا في هذه الفلسفة أن يعرف السيادية لها مصالح رعاياه أو أفضل من أنفسهم؛ لها أو مسؤولية وصوله إليها وبالتالي يحول دون مشاركتها السياسية.


title: حكم مطلق مستنير

text: ومع ذلك، ناقش المؤرخين التنفيذ الفعلي للحكم المطلق المستنير. وهم يميزون بين «تنوير» الحاكم شخصياً وبين تنوير نظامه. على سبيل المثال، درس فريدرش الثاني «العظيم» ملك بروسيا أفكار التنوير الفرنسية في شبابه، وحافظ على تلك الأفكار في حياته الخاصة بالغاً، ولكن في نواح كثيرة لم يتمكن أو لم يكن راغباً في إحداث إصلاحات تنويرية في الممارسة العملية. استخدم حكام أخرون من أمثال سيباستياو جوزيه دي كارفالو ه ميلو رئيس وزراء ملك البرتغال جوزيه الأول، التنوير ليس فقط لتحقيق الإصلاحات بل أيضا لتعزيز الاستبداد وسحق المعارضة، وقمع النقد، والمزيد من الاستغلال الاقتصادي الاستعماري ومن تعزيز السيطرة والربح الشخصي.


title: حكم مطلق مستنير

text: يرى المهتمون أن فكرة الحكم المطلق المستنير هي من باب الالتفاف على كفاح العقل المستنير، والتفكير المعادٍ للديمقراطية. وهو أمر متجاوز بحكم عصر الأنوار، حتى أنه ارتبط ارتباطا وثيقا بميكافيلي. الميكيافيلية التي باتت منبوذة من منظور القيم الإنسانية والأخلاقية في منظومات الداخلية لشعوب ودول ديموقراطية عريقة، التي تسير تحت مبائ العقد الاجتماعي.


title: حكم مطلق مستنير

text: وفي القيم الأوربية في العصر الحديث، فهي تتبنى قيم عصر الأنوار، بينما داخليا لا تسير على منوال ميكافيلي الذي لفضته من جسدها ومنظومتها الدخلية، تحت كذبة الحكم المطلق المستنير. وهي بذلك تضمن لنفسها استمرارية الإستقرار الاجتماعي والسياسي والعلمي والتقني بتحقيق الدولة المنسجمة، بينما الحكم المطلق كيفما كان وتحت أي غطاء، فلن يستطيع تحقيق ميكانيزمات الدولة المنسجمة المبنية على المساواة وتكافؤ الفرص.


title: جعفر السقيد

text: جعفر محمد علي السقيد مغني سوداني من مواليد منطقة القرير بالولاية الشمالية ينحدر من قبيلة الهوارة المنتشرة في عدة دول في العالم العربي منها السودان.


title: جعفر السقيد

text: درس في مدرسة حى الشاطى الابتدائية ثم القرير الحكومية المتوسطة ثم كورتي الثانوية_مدرسة محمد حسين الثانوية.


title: جعفر السقيد

text: الفنان جعفر السقيد من نجوم غناء الطمبور الذين يشار إليهم بالبنان بعد أن نجح في الخروج بهذه النوعية المتفردة من الغناء من نطاق المناطقية إلى جميع أنحاء البلاد فأصبح للطمبور جمهوره الذي لا يرتبط بمنطقة جغرافية بعينها أو إثنية محددة، خاصة بألبوم لسان الحال الذي حقق نجاحاً كبيرا ويعتبر من أكثر الألبومات مبيعاً في تاريخ الأغنية السودانية بأكثر من 250,0000 نسخة.


title: جعفر السقيد

text: يقول السقيد: موهبتي ظهرت في سن مبكرة وتم اكتشافها داخل الأسرة ومن ثم في الحي خاصة وأنني وجدت نفسي في منطقة بها عدد كبير من الفنانين والشعراء ولعل هذا ما سهل مهمتي وأخذ بيدي في البدايات الأولى.


title: جعفر السقيد

text: تميزت أغنيات السقيد كثيراً وذلك لأداءه المتفرد وطريقة تناوله للقضايا ذات المضمون الاجتماعي التي تلامس الوجدان وهو كل يوم يضيف مستمعآ جديدآ لاغنية الطمبور وظل جمهوره يحفظ كل اغانيه ويرددها معه في كل المحافل.


title: جعفر السقيد

text: ناقشت اغنياته كثير من القضايا الاجتماعية كظاهرة اغتصاب الأطفال والاطفال مجهولي الأبوين والعنف ضد الأطفال ووالوضع السياسي والمعيشي والاخطاء الطبية...الخ هذا غير الاغنيات للام والمحبوبه والوطن وغيرها من الاغنيات ذات القيم والمعاني السامية..


title: جعفر السقيد

text: قام الفنان بأحياء العديد من المهرجانات والاحتفالات الاجتماعية خارج السودان في المملكة العربية السعودية والإمارات العربية المتحدة.


title: الموسوعة العمانية

text: الموسوعة العمانية هي مشروع ثقافي وطني تبنّته وزارة التراث والثقافة العمانيّة، وحسبما جاء في الموقع الرسمي للوزارة فهذا المشروع هدفه: . وقد استغرق إعداد هذه الموسوعة ثمان سنوات، ثم إنها دشّنت في الدورة التاسعة عشرة لمعرض مسقط الدولي الكتاب إذ صدرت هذه الموسوعة في أحد عشر مجلداً، وتضم مجلدات هذه الموسوعة أربعة آلاف مدخل مرتبة ترتيباً ألفبائياً لتشمل تسعة مجالات متنوعة تضمنت الأرض العُمانية والأعلام العمانيين وغيرهم، والاقتصاد والتاريخ والكتابة وتاريخ عُمان القديم والثقافة والمجتمع والمؤسسات وأصناف النباتات والحيوانات، وزودت بخرائط وصور ورسوم طبيعية وتاريخية.


title: المدينة القديمة (مراكش)

text: المدينة القديمة لمراكش أو المدينة العتيقة لمراكش، سجلت في سنة 1985، ضمن قائمة التراث العالمي التي أقرتها منظمة اليونيسكو في المؤتمر العام لدورته السابعة عشرة بباريس، في 16 من نوفمبر 1972.


title: المدينة القديمة (مراكش)

text: بنيت المدينة العتيقة لمراكش سنة 1071-1072، كعاصمة للدولة المرابطية ثم للدولة الموحدية. تضم المدينة العتيقة عددا هائلا من المآثر التاريخية: الأسوار وأبوابها، جامع الكتبية ومنارته التي تبلغ 77 متر من العلو، ومواقع وآثار السعديين وكذا المنازل التقليدية القديمة من رياضات وغيرها بطابعها المغربي القديم المتميز.


title: المدينة القديمة (مراكش)

text: اختلف المؤرخون حول تاريخ بناء أسوار مدينة مراكش، إلا أن أغلبهم يرجح ذلك إلى ما بين 1126 و1127م. ويقدر الجغرافي الإدريسي طول هذه الأسوار المرابطية بحوالي تسع كيلومترات كانت كلها مبنية بالتراب المدكوك أو ما يصطلح عليه محليا باسم «اللوح» أو «الطابية».


title: عيون ترقب الزمن

text: عيون ترقب الزمن هو مسلسل تم إنتاجه في السعودية وسوريا. وتبلغ مدة الحلقة الواحدة 40 دقيقة. وهو من إخراج منذر النفوري.


title: عيون ترقب الزمن

text: تدور قصة المسلسل حول غزو القبائل لبعضها البعض والحقد والضغينة التي يمكن أن يحملها أفراد القبيلة الواحدة لبعضهم البعض. ويعرض المسلسل جانبا من قصص العشق البدوي، حيث يسلط الضوء على كل من فدعان( عبد الله السدحان ) الذي يسعى للزواج من نجود(جيانا عيد ).


title: را.وان

text: را.وان فيلم خيال علمي هندي من بطولة شاه روخ خان وأرجون رامبال والنجمة كارينا كابور، أخرجه أنوباف سينها والإنتاج عاد ل غوري خان، وتم إصداره في في سنة 2011 في توقيت متقارب بين بعض الدول، وعادت الأدوار المحورية للطفل أرمان فيرما، شاهانا غوسوامي وتوم وو. والسيناريو الذي كتبه مخرج الفيلم سينها بجانب كانيكا ديلون، فكرة الفيلم في أن يكون أول فيلم يأخد اسم الشرير عوض البطل، وأن يأخد الشرير منهجية القوة وأن لا يخسر أبدا.


title: را.وان

text: بدأ التصوير بشكل رسمي في مارس 2010، والتصوير وقع بأن يكون في الهند والمملكة المتحدة، والتصوير شرف عليه طاقم دولي. شارك في مرحلة ما بعد الإنتاج 3-D والتي تتكلف بتطبيق التأثيرات البصرية، وهذه الأخيرة معترف بها على أنها الوجه المخضرم في الأفلام التي تهتم بالجانب الرقمي والتكنولوجي في الأفلام الهندية. وقد دخلت هذا العمل بميزانية قدرها 1.30 مليار ₹ (US 19 مليون $)، بما في ذلك تكاليف الدعاية والترويج للفيلم.


title: را.وان

text: شيخار (خان)، وهو مصمم اللالعاب الإلكترونية الذي يعمل في شركة صناعات بارون ومقرها لندن، وقد تلقت الشركة العديد العديد من الإخفاقات التجارية؛ ولكن شيخار لم يلق له الأمر وبدأ بصنع لعبة تهزم العلامات التجارية الأخرى، بصنع لعبة يكون فيها الشرير القوي، وسمى الشخصية الشريرة (را.وان)، وبجانبها الشخصية الطيبة والتي سماها (جي.وان)، لكن في حفل افتتاح اللعبة حدثت مشكلة بعدما لعب ابن شيخار باللعبة ولم يكمل لعبته، بحيث شخصية را.وان وعد ابن شيخار أنه سيخرج من اللعبة إلى العالم الحقيقي ليقتله، وهذا ما حصل، خرج را.وان من اللعبة وقتل شيخار، وظل يبحث عن ابن شيخار (براتيك)، لكن هذا الأخير انتبه أن خروج را.وان من اللعبة ممكن أن يحدث نفس الأمر مع (جي.وان)، وهذا ما كان عليه الوضع، خرج جي.وان من اللعبة، وجسد دور جي.وان (شاه روخ خان)،حدثت صراعات بين البطل والشرير وفي النهاية تفوق جي.وان على را.وان في النهاية، وذلك بالسلاح الذي برمجه شيخار المتوفي لهزيمة را.وان.


title: را.وان

text: تلقى را.وان ردود فعل متباينة في الساحة الفنية، فقد أخذ ردود إيجابية من النقل من حيث الرقمية والتكنولوجيا وكذلك الموسيقى، ولكنهم انتقدو السيناريو والاتتجاه الخاص بالفيلم، وتجاريا أخذ الفيلم المرتبة الثالثة على المستوى المحلي (بوليوود)، وأيضا الفيلم كان الأعلى ربحا في عام 2011 في جميع أنحاء العالم، واقتحم عدد من سجلات شباك التذاكر أثناء الافتتاح، على الرغم من أنه فشل في الحفاظ على نجاحه في شباك التذاكر بعد عطلة نهاية الاسبوع، لكن رغم فرا.وان يعتبر الفيلم الوحيد الذي حقق أرباحها على جميع المستويات والمقصود من ذلك بوليوود والعالم، فاز الفيلم بعد ذلك على العيدد من الجوائز نظرا لجوانبه التقنية والفنية في الصورة والتكنولوجيا، ولا سيما (جائزة الفيلم الوطني)، وجائزة فيلم فير وأربع جوائز من الأكاديمية الدولية للأفلام الهندية.


title: نظام إدارة قواعد البيانات العلائقية

text: نظام إدارة قواعد البيانات العلائقية (RDBMS) هو نظام إدارة قواعد البيانات(DBMS) التي تقوم على النموذج العلائقي كما اخترعها إدجار كود من مختبر أبحاث سان خوسيه آي بي إم. وتقوم العديد من قواعد البيانات حاليا على نموذج قاعدة بيانات علائقية.


title: نظام إدارة قواعد البيانات العلائقية

text: نظم إدارة قواعد البيانات العلائقية(RDBMS)هي خيار شائع لتخزين المعلومات في قواعد بيانات جديدة تستخدم السجلات المالية، والصناعة التحويلية، بيانات الموظفين، وغيرها من التطبيقات منذ 1980s. في كثير من الأحيان قواعد البيانات العلائقية تم استبدالها بقواعد البيانات الهرميةوقواعد بيانات الشبكة لأنها أسهل على الفهم والاستخدام.


title: نظام إدارة قواعد البيانات العلائقية

text: وفقا لشركة الأبحاث غارتنر ( Gartner ) , أبرز خمسة قواعد بيانات علائقية رائدة في 2011 , كانت أوراكل (48.8٪)، IBM آي بي إم (20.2٪)، مايكروسوفت (17.0٪)، SAP ساب إيه جي بما في ذلك سايبيز (4.6٪)، ومقاومه (3.7%) Teradata


title: نظام إدارة قواعد البيانات العلائقية

text: ووفقا لغارتنر، في عام 2008، كانت النسبة المئوية لمواقع قاعدة البيانات باستخدام تكنولوجيا معينة (موقع معين قد نشر تقنيات متعددة):


title: نظام إدارة قواعد البيانات العلائقية

text: ووفقا ل DB-Engines , الأنظمة الأكثر شعبية هي أوراكل، MySQL ( ماي إس كيو إل ) و Microsoft SQL Server ( مايكروسوفت إس كيو إل سيرفير ) ، وIBM DB2 ( آي بي إم دي بي 2 ) .


title: نظام إدارة قواعد البيانات العلائقية

text: في عام 1974، بدأت IBM تطوير نظام R ، هو مشروع بحثي لتطوير النموذج RDBMS . وكان أول منتج تجاري لها SQL / DS ، الذي صدر في عام 1981, ومع ذلك، كان تجاريا أول RDBMS متاح من أوراكل ، الذي صدر في عام 1979 من قبل البرمجيات العلائقية .


title: النظام القضائي في اليمن

text: ينص الدستور على أن القضاء سلطة مستقلة قضائياً ومالياً وإدارياً والنيابة العامة هيئة من هيئاته، وتتولى المحاكم الفصل في جميع المنازعات والجرائم، والقضاة مستقلون لا سلطان عليهم في قضائهم لغير القانون ولا يجوز لأية جهة وبأية صورة التدخل في القضايا أو في شأن من شئون العدالة ويعتبر مثل هذا التدخل جريمة يعاقب عليها القانون، ولا تسقط الدعوى فيها بالتقادم. والقضاء وحدة متكاملة، ويرتب القانون الجهات القضائية ودرجاتها ويحدد اختصاصاتها، كما يحدد الشروط الواجب توفرها فيمن يتولى القضاء وشروط وإجراءات تعيين القضاة ونقلهم وترقيتهم والضمانات الأخرى الخاصة بهم ولا يجوز إنشاء محاكم استثنائية بأي حال من الأحوال.


title: النظام القضائي في اليمن

text: هي أعلى هيئة قضائية، ويحدد القانون كيفية تشكيلها ويبين اختصاصاتها والإجراءات التي تتبع أمامها، وتمارس على وجه الخصوص في مجال القضاء ما يلي:


title: النظام القضائي في اليمن

text: جلسات المحاكم علنية إلا إذا قررت المحكمة جعلها سرية مراعاة للنظام العام والآداب وفي جميع الأحوال يكون النطق بالحكم في جلسة علنية.


title: النظام القضائي في اليمن

text: تنشأ في كل محافظة من محافظات الجمهورية اليمنية محكمة استئنافية تتألف من رئيس ونائب أو أكثر ومن رؤساء الشعب الاستئنافية وقضاتها. ويقوم رئيس المحكمة الاستئنافية بصفته المسئول الأول في المحكمة بمزاولة مهام وإدارة المحكمة وتسير أمورها وإدارة شئونها والإشراف على انتظام العمل فيها وفقا للدستور وقانون السلطة القضائية والقوانين واللوائح والقرارات الأخرى النافذة، وفي حالة تعذر على رئيس المحكمة مزاولة مهامه لأي سبب من الأسباب، ينوب عنه النائب الأول. كما يجوز لرئيس المحكمة الاستئنافية أن يفوض صلاحياته إلى النائب الأول، فالثاني.


title: النظام القضائي في اليمن

text: تعتبر المحاكم الابتدائية من محاكم الدرجة الأولى، حيث يعرض النزاع أمامها لأول مرة، وهي إما تتألف من قاضٍ فرد أومن ثلاثة قضاة (دائرة ثلاثية) في حالة توفر عدد كاف من القضاة وتكون للمحكمة الابتدائية الولاية العامة للنظر في جميع القضايا. مع العلم أن أحكام المحكمة الابتدائية قابلة للاستئناف، إلاَّ إذا نص القانون على خلاف ذلك. ويرأس المحكمة الابتدائية قاضي يقوم بتسيير أمور المحكمة وإدارة شئونها والإشراف على انتظام العمل فيها وتنفيذ مهامها وفقاً لقانون السلطة القضائية وقانون الخدمة المدنية ولائحته التنفيذية والقوانين واللوائح والقرارات الأخرى النافذة، وفي حالة تعذر على رئيس المحكمة مزاولة مهامه لأي سبب من الأسباب، ناب عنه في مزاولة تسيير أمور المحكمة وإدارة شئونها والإشراف على انتظام العمل فيها قاضٍ آخر يكلفه رئيس محكمة الاستئناف.


title: النظام القضائي في اليمن

text: يوجد نوع من المحاكم الابتدائية تعرف بمحاكم الأحداث تختص بالنظر في قضايا الأحداث، ينظمها ويحدد تشكيلاتها واختصاصاتها والإجراءات التي تتبع لديها قانون خاص بالأحداث.


title: النظام القضائي في اليمن

text: تختص المحاكم الابتدائية بالنظر في كافة المنازعات، فهي دون غيرها من المحاكم تختص بالحكم ابتدائياً في جميع الدعاوى التي ترفع إليها أياً كانت قيمتها أو نوعها، وبالتالي فالاختصاص منعقد نوعياً للمحاكم الابتدائية بالنظر في مختلف الدعاوى سواءً كانت جنائية أو تجارية أو مدنية أو أحوال شخصية أو غيرها من القضايا وعليه فإنه لا يجوز قانوناً إنشاء محاكم استثنائية خارج إطار السلطة القضائية أخذاً بمبدأ وحدة القضاء استناداً إلى المادة (148) من الدستور والتي تنص على أن «القضاء وحده متكاملة ويرتب القانون الجهات القضائية ودرجاتها ويحدد اختصاصاتها...».


title: النظام القضائي في اليمن

text: ينظمه القانون ويبين اختصاصاته وطريقة ترشيح وتعيين أعضائه، ويعمل على تطبيق الضمانات الممنوحة للقضاة من حيث التعيين والترقية والفصل والعزل وفقاً للقانون، ويتولى المجلس دراسة وإقرار مشروع موازنة القضاء، تمهيداً لإدراجها رقماً واحداً في الموازنة العامة للدولة.


title: النظام القضائي في اليمن

text: يفتقر القضاء للاستقلالية، فغالبا ما يكون هنالك تدخل وسيطرة من قبل السلطة التنفيذية. فهناك تقريبا 80 فقرة من قانون السلطة القضائية تتعارض مع الدستور اليمني وشروطه فيما يتعلق باستقلالية القضاء، إذ تقول المادة 149 «القضاة مستقلين وغير خاضعين لأي سلطة، باستثناء القانون، ولا يمكن لأي أجهزة أخرى التدخل بأي طريقة كانت في شئون وإجراءات القضاء، ويمثل أي تدخل كهذا جريمة يعاقب عليها القانون». كما أن قانون العقوبات يجرم التأثير على القضاة، ويحرم بالتحديد تدخل أي «شخص مدني أو شخصية نافذة» في شئون القاضي. ورغم وجود هذه الشروط القوية والصارمة، إلا أن الوضع في الواقع يختلف بشكل صارخ، حيث يخضع القضاء سياسيا وبيروقراطيا للسلطة التنفيذية.


title: النظام القضائي في اليمن

text: الصلح هو «حسم الخلافات بطريقة غير رسمية» تشير التقارير عن قيام القضاة بعقد جلسات قات مع أطراف قضايا لحلها. ورغم عدم وضوح تكرار هذه الظاهرة، يمكن للقضاة الفصل في نزاعات قضايا رسمية مرفوعة في المحاكم في هذه الجلسات غير الرسمية.


title: النظام القضائي في اليمن

text: وبشكل عام، يتم في الغالب مطالبة القضاة اليمنيين لفصل النزاعات خارج إطار أعمالهم الطبيعية، وخارج إطار المحاكم، لأن هذه الطريقة، في العادة، أكثر فعالية واقتصادية للتوصل إلى تسوية بين أطراف النزاع أو القضية. ويكون حسم هذه النزاعات، وفقا لطريقة الصلح هذه، قائما على أساس التراضي بين الأطراف المعنية.


title: النظام القضائي في اليمن

text: ويكون الهدف هو الوصول إلى اتفاق يتم بموجبه إغلاق ملف القضية، عوضا عن الوصول لحل وفقا للنصوص القانونية أو للحوادث المماثلة السابقة. ولا يثق اليمنيين بشكل كبير في النظام الرسمي للعمل بحيادية في النزاعات، أو في قدرة المحكمة على تطبيق المعايير القانونية بشكل نزيه للوصول إلى حكم صحيح وفقا للقانون.


title: دوري المحترفين الإيراني

text: دوري المحترفين الإيراني أو دوري الخليج الفارسي ، المعروف سابقا ب (لیگ برتر فوتبال ایران)، بطولة الدوري الرئيسية لـكرة القدم في إيران. بدأ دوري المحترفين الإيراني عام 2001 وكان يسمى قبل ذلك بكأس الأحرار دوري آزادغان (جام آزادگان) في إشارة إلى أسرى الحرب الإيرانية العراقية. في عام 2001 أعلن الاتحاد الإيراني عن تنظيم دوري المحترفين الإيراني.


title: دوري المحترفين الإيراني

text: منذ عام 2013، يضم الدوري 16 فريقًا. يتأهل الفائز والمركز الثاني من دوري المحترفين الإيراني وبطل كأس حذفي تلقائيًا إلى دور المجموعات بدوري أبطال آسيا. يتأهل المركز الثالث من دوري المحترفين الإيراني إلى الدور الفاصل في دوري أبطال آسيا. أخر فريقان في الدوري يهبطان إلى دوري آزادكان. في الماضي، تم تغيير شكل وعدد الفرق لعدة مرات. برسبوليس هو النادي الأكثر نجاحًا بدوري المحترفين الإيراني بستة ألقاب ومرتان وصيف ومرتان مركز ثالث. يحمل برسبوليس أيضا لقب بطولة الدوري الإيراني بإجمالي 13 لقبا.


title: دوري المحترفين الإيراني

text: شهد موسم 2001-2002 بداية أول دوري احترافي لكرة القدم في إيران. ارتفعت مرتبات اللاعبين بشكل ملحوظ والايجابيات الأخرى في الدوري هي ظهور فرق إقليمية وموهبة غير عادية يفتخر بها كل فريق من فرق دوري المحترفين الإيراني. أظهرت فرق مثل سباهان وفولاد خوزستان وذوب آهن واستقلال أهواز وتراكتور سازي تبريز أنهم قادرون على المنافسة، رغم أنهم لا يقيمون في طهران. يمكن أن يستمر الدوري في التحسن، ويأمل الكثيرون أن يساعد هذا الدوري كرة القدم الإيرانية، من حيث تحسين الجودة والسمعة.


title: دوري المحترفين الإيراني

text: في 12 أغسطس 2006، قرر الاتحاد الإيراني لكرة القدم تغيير اسم الدوري مرة أخرى. كان اسم الدوري في البداية كأس الخليج الفارسي والذي تغير لاحقًا إلى الاسم الحالي دوري الخليج الفارسي للمحترفين. تم القيام بذلك للترويج لاسم الخليج الفارسي، بدلاً من الاختلافات الكثيرة التي تستخدمها بعض الدول والمنظمات التي تزعم إيران أنها غير صحيحة. تم تغيير شعار الدوري أيضًا، حيث تم اختيار الفائز من بين أكثر من 130 تصميمًا وتم الكشف عنه في 14 نوفمبر 2006. استمروا في التحسن والثبات ببطء مما جعل الكثير من الناس ينتقدون أن الدوري يتراجع أحيانًا إلى الوراء. كان سايبا هو الفريق السادس الذي يفوز بالنسخة السادسة الجديدة من الدوري مما يعني أن 6 فرق مختلفة فازت بستة بطولات على التوالي. لكن في عام 2008، استعاد برسبوليس اللقب بعد 6 سنوات من الفوز الدرامي مرة أخرى منافسه سباهان في الدقيقة 96 من المباراة النهائية ليصبح أول فريق يفوز بلقبين في النسخة الجديدة من الدوري الإيراني. فعل الموسم التالي استقلال طهران نفس الشيء وفاز بالدوري للمرة الثانية في المباراة النهائية. ثم، سيطر سباهان على الدوري بالفوز باللقب في ثلاثة مواسم متتالية. يحمل سباهان سجل لقب بطولة دوري المحترفين الإيراني بأربعة ألقاب سابقة، وقد أضافوا مؤخرًا اللقب الخامس إلى كأس البطولة في بطولة موسم 2014–15. حالياً يعد نادي برسبوليس الأكثر تحقيقا للقب برصيد 6 مرات من دوري المحترفين أخرها بطولة موسم 2019–20.


title: متحف بيروت الوطني

text: متحف بيروت الوطني هو المتحف الرئيسي للآثار في لبنان، يقع في العاصمة بيروت. بُدئت مجموعة المتحف بعد الحرب العالمية الأولى وافْتُتِحَ رسميًا في عام 1942، وذلك بعد تشكيل لجنة أصدقاء المتحف برئاسة بشارة الخوري عام 1923 لجمع الأموال اللازمة لبناء المتحف، ووفق الخطة التي قدمها المهندسان أنطوان نحاس وبيار لوبرنس رينجي بُني المتحف على قطعة أرض تبرعت بها البلدية بالقرب من ميدان سباق الخيل في بيروت، يضم المتحف مجموعاتٍ يصل عددها حوالي 100 ألف قطعة معظمها آثار وموجودات من العصور الوسطى من الحفريات التي اضطلعت بها المديرية العامة للآثار، وتعرض حوالي 1300 قطعة أثرية تتراوح في تأريخها ما بين عصور ما قبل التاريخ وفترة المماليك في العصور الوسطى.


title: متحف بيروت الوطني

text: خلال الحرب الأهلية اللبنانية بدءاً من عام 1975 وقع المتحف على خط التماس الذي يفصل بين الميليشيات المتحاربة والجيشين الإسرائيلي والسوري، فعانى مبناه ومجموعته من أضرار جسيمة ولكن أنقذت معظم القطع الأثرية من خلال تدابيرَ وقائيةٍ. بدأت الخطط الأولى للترميم عام 1992 من قبل ميشال إده وزير الثقافة والتعليم العالي ذلك الوقت، وفي عام 1995 قامت وزارة الثقافة ومديرية الآثار بوضع خطة عمل على أربع مراحل للترميم.


title: متحف بيروت الوطني

text: يقع المتحف في بيروت عند تقاطع شارع عبد الله اليافي مع طريق الشام محاطًا بمضمار سباق بيروت ومبنى المديرية العامة للآثار، حيث تُحاط قاعة الدخول الواقعة بالطابق الأرضي بمسرح صغير ومتجر هدايا.


title: متحف بيروت الوطني

text: في عام 1919 عُرضت مجموعة صغيرة من القطع الأثرية القديمة التي جمعها ريمون ويل -الضابط الفرنسي المقيم في لبنان- في قاعة من قاعات دار الراهبات الألمانيات. في شارع جورج بيكو وسط العاصمة بيروت، خلال ذلك بدأ أحد رواد خدمة الآثار والفنون الجميلة في تجميع آثار من المنطقة المحيطة ببيروت. اتسعت المجموعة الأولية بسرعة لتشمل العصور القديمة المتتابعة مع إضافة موجودات من الحفريات التي قام بها الدكتور جورج كونتيناو في صيدا وإرنست رينان في صيدا وصور وجبيل وطرابلس. شملت تبرعات المجموعات الخاصة كلاً من: تبرعات مجموعة هنري سيريج للعملات المعدنية، والجنرال ماكسيم ويغان في عام 1925، والدكتور جورج فورد -مدير مدرسة الإرسالية الأمريكية في صيدا- في عام 1930.


title: متحف بيروت الوطني

text: عام 1923 أنشئت «لجنة أصدقاء المتحف» برئاسة بشارة الخوري -رئيس الوزراء ووزير التعليم والفنون الجميلة- وقد شكلت لجمع الأموال لبناء متحف وطني، وتألفت اللجنة التأسيسية من عمر الداعوق وهنري فرعون وفؤاد غصن وسليم إده وأسعد يونس ووفيق بيضون وجاك ثابت وبيار دودج والأب موتارد وجورج فيسيه والأمير موريس شهاب. قبلت اللجنة المخططات التي قدمها المهندسان المعماران أنطوان نحاس وبيار لوبرنس رينجي، بدأ البناء عام 1930 على قطعة أرض تبرعت بها بلدية بيروت بالقرب من ميدان سباق الخيل، وانتهى عام 1937، وكان مقرراً افتتاحه في عام 1938 ولكن أجِّل بسبب الوضع السياسي الذي سبق الحرب العالمية الثانية، أخيرًا افتتح متحف بيروت الوطني في 27 مايو 1942 من قبل الرئيس ألفرد جورج النقاش. إلى عام 1928 كان الحفاظ على المتحف الوطني مسؤولية شارل فيريود -مدير خدمة الآثار- وفيليب دي طرازي -المحافظ اللبناني للمكتبة الوطنية-، واستمرت المجموعة في النمو تحت إشراف الأمير موريس شهاب –أمين المتحف لمدة 33 عامًا- حتى بداية الحرب الأهلية اللبنانية في عام 1975.


title: متحف بيروت الوطني

text: عام 1975 مع اندلاع الحرب اللبنانية تم تقسيم بيروت إلى منطقتين متعارضتين، فكان المتحف الوطني والمديرية العامة للآثار على خط التماس الذي يفصل بين الميليشيات المتحاربة والجيوش، وسرعان ماساءت الأوضاع في المنطقة المجاورة للمتحف حيث تعرض المتحف للقصف الشديد وتحول إلى ثكنات للمقاتلين، فأضحت منطقة المتحف نقطة تفتيش تسيطر عليها ميليشيات لبنانية مختلفة أو الجيش السوري أو الإسرائيلي الذين فتحوا وأغلقوا الطريق تحت هدنة لم تدم طويلاً، قررت السلطات إغلاق المتحف، وبُدئ بالتدابير الوقائية الأولى داخله بواسطة الأمير موريس شهاب وزوجته، خلال مناوشات إطلاق النار بالتناوب مع لحظات الهدنة، وأزيلت القطع الأثرية الصغيرة المعرضة للدمار من واجهة المبنى وأخفيت في حجرات التخزين في السرداب الذي تم تسويره بعد ذلك بحيث يحظر الوصول إلى الطوابق السفلية، وفي الطابق الأرضي كانت توجد الفسيفساء التي تم تثبيتها على الأرض مغطاة بطبقة من الخرسانة، وكانت التماثيل والنعوش محميةً بأكياس الرمل، وعندما وصل الوضع إلى أسوأ حالاته عام 1982 كانت التحف الأثقل مغطاة بالخشب والخرسانة.


title: متحف بيروت الوطني

text: عندما أُعلن وقف إطلاق النار النهائي عام 1991 كان المتحف والمديرية العامة للآثار يقتربان من الدمار؛ فقد غُمِر المتحف بمياه الأمطار وأُصيبت الواجهة الخارجية بعلامات من الطلقات وحفر من القذائف، وقام رجال الميليشيات الذين احتلوا المبنى بتغطية الجدران الداخلية بالنقوشات، كانت مجموعة المتحف في حالة خطيرة للغاية أيضًا؛ فقد تُركت القطع الأثرية في المخازن لأكثر من خمسة عشر عامًا في بيئة غير ملائمة تمامًا، فقد بني المتحف على منسوب مياه جوفية مرتفع الأمر الذي تسبب في زيادة خطيرة في الرطوبة وتجمُّع المياه داخل المخازن، وتركت القطع الأثرية الحجرية الكبيرة في أغلفة الطوارئ دونما تهوية مما جعل آثار التآكل من الأملاح مرئية على الحواف السفلية للآثار الحجرية، ودمر الجناح المجاور للمديرية العامة للآثار بالقذائف، كما دُمرت وثائق مثل الخرائط والصور الفوتوغرافية والسجلات إضافة إلى 45 صندوقًا يحتوي على قطع أثرية، وفُقدت جميع معدات المختبرات، وخلال الحرب نهبت بعض الآثار التي تعرض الآن في المتاحف التركية وأخرى بيعت بالمزاد العلني، ومما يثير السخرية أن هذه الآثار التي سُرقت من المتاجر الخارجية -خاصة في جبيل وصيدا- كان قد احتفظ بها لتجنب الضرر والنهب.


title: متحف بيروت الوطني

text: كانت الخطط الأولى لترميم المتحف الوطني عام 1992 من طرف ميشال إده وزير الثقافة والتعليم العالي وقتئذ. رفض كميل أسمر -المدير العام للآثار- اقتراحًا بهدم الجدران الخرسانية والأغلفة التي كانت تحمي الآثار الوطنية نظرًا لأن المتحف كان لايزال يفتقر إلى الأبواب والنوافذ لمنع المزيد من النهب، وتبرع غسان تويني بالمال لصنع الباب الرئيسي الضخم الجديد للمتحف، وعقب وضع الأبواب والنوافذ اتخذ قرار هدم الجدار الخرساني الذي يحمي مدخل السرداب.


title: متحف بيروت الوطني

text: مع بداية عام 1995 ارتفعت السقالات لترميم الواجهات الخارجية، وبدأت في الوقت نفسه ورشة داخلية في مكاتب الإدارة والموظفين وفي الطابقين الأرضي والسفلى بتمويل من «لجنة اصدقاء المتحف»، وأثناء الاحتفالات باليوبيل الذهبي للاستقلال عام 1995 جرى افتتاح رمزي للمتحف بحضور رئيس الجمهورية وقتها إلياس الهراوي، وأقيم معرض رسوم تحت عنوان ”المتحف الوطني ماضيًا ومستقبلًا. تراثنا المشرّد فلنحتضنه”، وسمح للجمهور بالدخول للمرة الأولى بعد 20 عامًا من غلقه.


title: متحف بيروت الوطني

text: وعام 1996 انتقلت السقالات من الواجهات الخارجية إلى الداخل، وبدأت ورشة تأهيل الصالة الكبرى في الطابق الأرضي، وفي 24 نوفمبر 1997 ضمن الاحتفالات بعيد الاستقلال أقيم افتتاح كبير للمتحف الوطني بحضور رئيس الجمهورية إلياس الهراوي ورئيس الحكومة رفيق الحريري، ونال الحدث لأهميته تغطية إعلامية عالمية، وعلى مدى سبعة أشهر ونصف الشهر فتح المتحف أبوابه بشكل مؤقت للجمهور بعد غلق دام 21 عامًا، واستقبل حوالي 50 ألف زائرٍ، لكن اقتصر الاستقبال على القاعات الأربع في الطابق الأرضي حيث تم عرض القطع الاثرية الكبيرة والمتوسطة الحجم من نواويس وتماثيل وأعمدة وتيجان وغيرها. وفي 15 يوليو 1998 أعلنت رئيسة المؤسسة الوطنية للتراث منى الهراوي غلق المتحف لمدة 5 أشهر لإنجاز المرحلة الثانية من مشروع التأهيل الذي شرعته المؤسسة، وفي 8 أكتوبر عام 1999 انتهى العمل وأعيد فتح الطابقين الأرضي والأول بعد 6 أعوام من العمل المتواصل بتكلفة وصلت إلى 5,500 مليون دولارًا وبتنسيق بين القطاعين العام والخاص ومساهمات وتقديمات الأفراد والمؤسسات، كما نظَّمت «المؤسسة الوطنية للتراث» سلسلة أنشطة ثقافية وحفلات موسيقية داخل صالة المتحف عاد ريعها لتمويل خطة تأهيله وترميمه، كذلك قامت «لجنة اصدقاء المتحف-فرع لندن» برئاسة الدكتورة كلود ضومط سرحال بنشاطات في الداخل والخارج لجمع التبرعات للغاية نفسها.


title: متحف بيروت الوطني

text: وقد حلت المشكلة المزمنة -التي عانى منها المتحف بسبب موقعه المنخفض- والمتمثلة في تجمُّع المياه الجوفية في الطابق السفلي وقاعاته إذ كان ارتفاعها يبلغ أحيانًا المتر، وتؤدي إلى ارتفاع نسبة الرطوبة فتصل إلى 98 بالمئة، وتتسرب إلى المستودعات فتغمر القطع الأثرية وتُسبب أضرارًا جسيمة لها تؤدي إلى تلفها، وتمكن مجلس الإنماء والإعمار عام 1998 من سحب المياه وصرفها وإعادة تجهيز المستودعات وعزلها عن الرطوبة بتكليف من وزارة الثقافة مما سمح لمديرية الآثار بتأهيل هذا الطابق لإقامة صالة الفن الجنائزي عبر العصور لتتكامل مع القاعة التي خصصت لجداريات صور المدفنية وسُميت على اسم الأمير موريس شهاب تكريمًا له وتحقيقًا لرغبته بتخصيص الطابق السفلي للفن الجنائزي، واستغرقت الأعمال سنتين بتمويل إيطالي بلغ مليونين و20 ألف يورو. وفي 8 أكتوبر 1999 أُعيد افتتاح المتحف للجمهور تحت رعاية الرئيس إميل لحود.


title: متحف بيروت الوطني

text: تم تنفيذ إعادة تأهيل المتحف الوطني من قبل وزارة الثقافة والمديرية العامة للآثار ومؤسسة التراث الوطني، وتخطيط المهندس المعماري والمخطط الحضري الفرنسي جان ميشيل ويلموت. بدأت عام 1999 الحكومة اللبنانية حملة واسعة لاستعادة الآثار التي سُرقت أو جرت المتاجرة بها خلال الحرب الأهلية، واسترد العديد من القطع الأثرية من المستودعات أو المنازل الخاصة بموجب القانون اللبناني الذي ينص على أن أي قطعة عمرها أكثر من 300 عام تعود للدولة، وعام 2011 نقل مختبر ترميم الطابق الأرضي وافتتحت قاعة عرض جديدة للجمهور سُميت باسم الأمير موريس شهاب.


title: متحف بيروت الوطني

text: كان مُقرراً افتتاح معرض تحت الأرض في نوفمبر 2010، ولكنه أجّلَ لصعوباتٍ فنية ومالية. بُدئ بأعمال الترميم في طابق تبلغ مساحته 700 م أو (7,500 قدم 2) في عام 2014 بمبادرة من وزير الثقافة اللبناني روني عريجي ونُفذت بدعم مالي وفني من «الوكالة الإيطالية للتعاون الإنمائي» التي قدمت 1,2 مليون يورو للمشروع، وأخيرًا أُعيد فتح الطابق السفلي (القبو) في 7 أكتوبر 2016 بحفل رسمي بحضور تمام سلام -رئيس الوزراء اللبناني- وباولو جينتيلوني -وزير الخارجية والتعاون الدولي الإيطالي.


title: متحف بيروت الوطني

text: تعرض مجموعة الطابق السفلي فنونًا وممارسات جنائزية تنتمي لما قبل التاريخ وحتى العصر العثماني، وتشمل أبرز مقتنيات المجموعة 31 نعشًا فينيقيًا مجسمًا من مجموعة فورد، ولوحة جدارية مائية تصور السيدة مريم والدة يسوع -مؤرخة في عام 240م- والتي يُعتقد أنها إحدى أقدم لوحات السيدة مريم المُكتشفة في العالم، ومن القطع الأثرية الأخرى المومياوات المارونية المحفوظة بشكل طبيعي في مغارة «عاصي الحدث» في وادي قاديشا ومقبرة صور.


title: متحف بيروت الوطني

text: صُمِم المتحف على نظام إحياء العمارة المصرية ذات الطابع الفرنسي، بواسطة المهندسين المعمارين أنطوان نحاس وبيار لوبرنس رينجي، وبني من الحجر الجيري اللبناني من المغرة، وهو يضم قبوًا وطابقًا أرضيًا ومشرفًا ومصطبةً، وتم تغطية الكتلة المركزية بسقف زجاجي فوق الطابق النصفي وفر إضاءة علوية طبيعية.


title: متحف بيروت الوطني

text: تبلغ مساحة الموقع بأكمله حوالي 5500 مᒾ أو (59,000 قدمᒾ)، ويبلغ إجمالي مساحة أرض المعرض 6000 مᒾ أو (65,000 قدمᒾ)، وتشغل المرافق والمكاتب الإدارية المجاورة مباشرة حوالي 1000 مᒾ أو (11,000 قدمᒾ) تقريباً.


title: متحف بيروت الوطني

text: يعرض المتحف الوطني في بيروت حاليًا 1300 قطعة أثرية من مجموعته التي كانت تضم حوالي 100,000 قطعة. يتبع العرض دائرة زمنية تبدأ من عصور ما قبل التاريخ وتنتهي بالعصر العثماني، تبدأ الدائرة في الطابق الأرضي حيث تُعرض 83 قطعة كبيرة تشمل نعوشًا وتماثيل وفسيفساء. يعرض كل من الجناح الأوسط والجناح الأيمن محتويات من المرحلة الرومانية-البيزنطية سليمة بكل تفاصيلها.


title: متحف بيروت الوطني

text: وعلى جانبي الجناح الأوسط توجد أربعة نواويس من القرن الثاني الميلادي وجدت في صور داخل مقبرة جماعية كبيرة كانت تضم أيضًا عشرات القبور الأخرى اكتشفها الأمير موريس شهاب. هذه النواويس من أكثر المحتويات روعة في المتحف، يوجد على الأول منها نقوش تماثيل مترنحة لإله الحب كيوبيد وعلى الثاني نقوش لمعارك الإغريق، وعلى الناووسين الباقيين نقوش من أسطورة أخيل، ويوجد أيضًا نماذج لأشكال هندسية صخرية من المدرج الروماني في بعلبك.


title: متحف بيروت الوطني

text: على الجانب الأيسر من الردهة الوسطى يُعرض عرش أشمون ومعه ستة عروش صغيرة للربة عشتروت وعليها عدة نقوش لأبي الهول المجنح من الحقبتين الفارسية والرومانية اكتُشفت في عدة أماكن أثرية بلبنان، أما في عمق اليسار من الردهة نفسها فيقف تمثال ضخم كلسي الحجر مصري التصميم وُجِد في جبيل وهو من صنع محلي وتاريخه غير محدد، وعلى نصفه الأسفل آثار حروق تشير إلى تعرض المكان ذات يوم لحريق كبير، كما يوجد في الناحية نفسها من الردهة ناووس مرمري من مكتشفات جبيل عليه نقوش فينيقية ويعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد. أما إلى يسار المدخل فيوجد أثر خشبي واحد وهو قطعة من خشب الأرز تشير إلى الميزة الدهرية المتينة التي جعلت خشب الأرز يلعب دورًا رئيسًا في تجارة صور وصيدا وجبيل.


title: متحف بيروت الوطني

text: تبقى جبيل القديمة من أبرز مصادر كنوز المتحف، فهي من أقدم وأهم المدن الفينيقية، ففي الجناح قبور الملوك التي تحوي تيجانًا وأكاليل ودروعًا وصولجانات وأسلحة ذهبية مرصعة جميعًا، كما يوجد إناء زجاجي بركاني أسود وصندوق مذهب وهدايا من الفراعنة، إضافة إلى فؤوس ذهبية وبرونزية ذات فتحات وإناء ذهبي وخنجر مرصع بالذهب والفضة والعاج معًا.


title: متحف بيروت الوطني

text: وبهذه المعروضات الفنية الدقيقة واجهتان: الأولى نماذج من القماش المصبوغ بالأرجوان الذي أصله من الحلزون البحري، والأخرى آثار من مشوهات الحرب كبقع ذائبة من الزجاج أو حجارة محروقة أو قطع حديدية مفتولة وهي صورة عما اقترفته الحرب في التراث التاريخي اللبناني وعما واجهت مهمة إعادة تأهيل المتحف من صعوبات.


title: متحف بيروت الوطني

text: يعرض الطابق العلوي 1243 قطعة أثرية صغيرة ومتوسطة الحجم مرتبة بترتيب زمني وموضوعة في واجهات العرض الحديثة ذات الإضاءة الرقيقة والنظارات المكبرة التي تؤكد على الجانب الجمالي من القطع الأثرية.


title: متحف بيروت الوطني

text: تحتوي المجموعة قطعًا أثرية من عصر ما قبل التاريخ من المجتمعات المبكرة للصيادين والمزارعين بدءًا بالعصر الحجري القديم الأدنى (من مليون إلى 150,000 سنة قبل الميلاد) وحتى العصر الحجري الحديث (9000 - 3200 قبل الميلاد) مثل رؤوس الحِرَاب والصوَّان والخطاطيف والآنية الفخارية والتي عُثر عليها في الكهوف والملاجئ الصخرية في جميع أنحاء الأراضي اللبنانية، لقد مُسح ما يقرب من خمسمئة موقع من عصور ما قبل التاريخ في لبنان ككل وحوالي خمسين موقعًا في بيروت نفسها.


title: متحف بيروت الوطني

text: شهد العصر البرونزي (3200-1200 قبل الميلاد) ولادة أوائل القرى المحصنة في لبنان وتطوير الأنشطة التجارية والبحرية واختراع الأبجدية الأولى في العالم في أوغاريت بسوريا، وجبيل، وتشمل هذه المجموعة درة مقتنيات المتحف، ألا وهو تابوت الملك أحيرام الذي يحمل أقدم نص مكتوب بالأبجدية الفينيقية.


title: متحف بيروت الوطني

text: شهد العصر الحديدي (1200 - 333 ق.م) في لبنان ذِروة الحضارة الفينيقية التي بلغت أوجها في التوسع البحري وانتقالها إلى ثقافات أخرى من الأبجدية، وخلال هذه الفترة -بعد حقبة الحكم الذاتي- أصبحت مدن المنطقة تحت السيطرة الآشورية ثم البابلية ثم الفارسية. أثرت الحضارات المُتعاقبة على المصنوعات الفينيقية كالخزف والمجوهرات والعاج والتماثيل والنعوش.


title: متحف بيروت الوطني

text: بدأت الحقبة الهلنستية (333 ق م-64 ق م) بالانتصار الساحق الذي حققه الإسكندر الأكبر على الشاه الفارسي دارا الثالث ما مكَّن الفاتح اليوناني من فتح فينيقيا.


title: متحف بيروت الوطني

text: عقب وفاة الإسكندر خضعت فينيقيا لأول مرة لحكم البطالمة في مصر، وبعد معركة بانيوم خضعت لحكم السلوقيين من بلاطهم في أنطاكية، ألغى السلوقيون الملكيات المحلية وعينوا حُكَّامًا (يحملون أسماء يونانية) لحكم المدن الفينيقية.


title: متحف بيروت الوطني

text: أصبح النفوذ اليوناني الذي شق طريقه إلى فينيقيا خلال الفترة الفارسية أقوى في هذه المرحلة، حيث تظهر التماثيل الصغيرة الموجودة في الخرايب تأثير حضارة بحر إيجة على الحرفيين المحليين. تفاعلت الثقافة الهلينية اليونانية مع الطبقة السكانية المحلية الراقية التي بقيت وفية لآلهتها ولغتها وثقافتها، وأسفر ذلك عن تلاقحٍ فني ومعماري وثقافي يتضح بشكل أفضل في تحف أم العمد وبستان الشيخ. هذا الامتزاج الثقافي هو ما أطلق عليه الهلنستية.


title: متحف بيروت الوطني

text: عام 64 ق م وضعت الحملة العسكرية للقائد الروماني بومبيوس الكبير حدًا للفوضى السائدة في الإمبراطورية السلوقية وأصبحت فينيقيا جزءًا من العالم الروماني، لكن الحروب الأهلية الرومانية استمرت في تعطيل المنطقة حتى سنة 31 ق م. بعد ذلك في عهد أغسطس هيمنت باكس رومانا على المنطقة، وشاعت التجارة الدولية وتطورت الصناعات المحلية للفضة والزجاج والمنسوجات والسيراميك.


title: متحف بيروت الوطني

text: كما استُعِيد من المعبد الروماني في نيحا-البقاع نصبٌ لمذبحٍ حجري مزّينٍ بنقوش سوداءَ مقامٍ في الطابق الأرضي من المتحف مع مقتنيات تعود إلى الألفين الأول والثاني قبل الميلاد.


title: متحف بيروت الوطني

text: بعد وفاة ثيودوسيوس الأول عام 395م قسمت الإمبراطورية الرومانية إلى إمبراطوريتين غربية وشرقية. ارتبطت المدن الفينيقية بالأخيرة وتحولت إلى المسيحية -التي غدت دين الدولة عام 392م- حيث أمر الإمبراطور بتدمير المعابد الوثنية، لكن الطوائف التي عبدت أدونيس وجوبيتر ظلت موجودة ونجت بشكل ما لعدة قرون.


title: متحف بيروت الوطني

text: اكتمل الفتح الإسلامي للبنان عام 637م حيث انتعش التوسع –الذي كان متباطئًا- في المدن الساحلية بعد زلازل القرن السادس الميلادي خلال العصر الأموي وأظهرت موانئها وأحواض بناء السفن نشاطًا جديدًا، كما شهدت المناطق النائية أعمال ري واسعة النطاق بهدف الزراعة.


title: متحف بيروت الوطني

text: تأثر لبنان بشكل مباشر بتداول السلطة بين الأمويين والعباسيين والفاطميين ومن تلاهم حتى المماليك، وخلال هذه الفترة الطويلة انتشر الإسلام انتشارًا واسعًا فيه. تشمل القطع الأثرية التي تعود إلى العصر الإسلامي (636 - 1516) القطع النقدية والمجوهرات الذهبية وأوعية الفخار الصقيلة.


title: متحف بيروت الوطني

text: بدأ موريس شهاب في عام 1936 بإصدار أول مطبوعات المتحف، وهي «نشرة متحف بيروت» التي وصلت إلى 36 مجلداً قبل أن يتوقف النشر عام 1986 بسبب الحرب الأهلية، وقد غطت المجلة الاكتشافات الأثرية والمواقع والحضارات القديمة، وعام 1995 استأنف المتحف وجمعية الأصدقاء اللبنانيين البريطانيين للمتحف الوطني نشر مجلة نصف سنوية بعنوان «الآثار والتاريخ في لبنان»، وتعد «نشرة الآثار والعمارة اللبنانية» (BAAL) مجلة سنوية تصدر عن المديرية العامة للآثار بالتعاون مع وزارة الثقافة اللبنانية حفاظًا على تقليد نشرة متحف بيروت، وقد صدر المجلد الأول من النشرة عام 1996 حيث تنشر المجلة الأوراق البحثية وتقارير عن الحفريات والدراسات والتقارير الأثرية.


title: علم أحياء الأدلة الجنائية

text: ويضم العلم عدة فروع من أنثروبولوجيا الأدلة الجنائية وعلم نبات الأدلة الجنائية وعلم حشرات الأدلة الجنائية وطب أسنان الأدلة الجنائية ومختلف تقنيات الحمض النووي أو البروتينات.