title: النقل الحضري بفاس

text: ابتداء من سنة 1990 كانت الوكالة لا تتوفر سوى على 199 حافلة فقط، فيما ارتفع العدد إلى 284 حافلة سنة 1994. لتنضاف إليها حوالي 40 حافلة ثم 50 مزدوجة بعد ذلك. وأحيلت أخرى ات عن المعاش.


title: النقل الحضري بفاس

text: يتكون أسطول شركة فاس سيتي باص من 160 حافلة قابلة للتشغيل، تتكون الشبكة الطرقية التي يتم استغلالها على تراب فاس من 56 خطا من بينها 46 خطا يغطي المدار الحضري، وخطين بصفرو ونواحيها، و 8 خطوط تؤمن الربط بين فاس والجماعات المجاورة (سيدي حرازم، الضويات، الزليليك، عزابة، عين البيضا، رأس الماء، عين الشكاك)، إلا أن الخطوط العشرة التي تستغلها الوكالة خارج المدار الحضري لولاية فاس، تتميز بمردودية سلبية، كما تشكل 19% من مجموع الشبكة (ما يناهز 407 كلم 2011).


title: النقل الحضري بفاس

text: تعتمد الوكالة أيضا الانخراط لفائدة التلاميذ والطلبة وكذلك للعموم. الارتفاع المستمر في عدد المنخرطين، أدى بالوكالة لفتح شبابيك إضافية جديدة، وصل عددها إلى 8 شبابيك موزعة على الشكل التالي:


title: النقل الحضري بفاس

text: هناك محطات أساسية في حاجة ماسة إلى مخابئ يحتمي تحتها الزبناء خاصة في الأوقات الحارة والمطيرة. فيما يتم اقتلاع مخبئ من مكان وتثبيته في مكان آخر لأسباب ملتبسة. فبينما بلغ عددها 50 مخبئا حتى أواخر 1994 (ب91.630.000 زبون آنذاك)، 23 مخبأ سنة 1990 (27)، ف 14 مخبأ سنة 2008 (36).


title: النقل الحضري بفاس

text: سيارات أجرة صغيرة أو بالعامية (طاكسي صغير) هو السبيل للتغلب على ازدحام الحافلات خارج أسوار فاس القديمة (إذ لا يسمح للعربات ذات محرك بالتنقل في مدينة فاس القديمة). سيارات الأجرة الصغرى هي سيارات صغيرة تعمل بالديزل عادة ما تكون من نوع فيات أونو، بيجو 206 أو داسيا لوغان، استعمال العداد هو إلزامي بدون منازع ومخالفته يعاقب عليها القانون.


title: النقل الحضري بفاس

text: يشتكي المواطنون من تحكم سائقي عدد من سيارات الأجرة الصغيرة في تحديد الاتجاه عوض أن يكون الزبون هو المحدد. وتحولت العشرات من سيارات الأجرة إلى سيارات تتحرك بين خطوط معينة فقط، عوض أن تكون مهمتها هي التجوال في المدينة. وتربط هذه الخطوط وسط المدينة وبعدد من الأحياء الشعبية (باب فتوح، عوينات الحجاج، بندباب...)، ويفضل هؤلاء السائقون العمل فيها بالنظر إلى كثافتها السكانية، وارتفاع الأرباح التي تجنى منها. وفي هذه المحطات الشعبية يتعايش النقل السري مع سيارات الأجرة الصغيرة وسيارات الأجرة الكبيرة.


title: روشستر

text: روتشيستر "" هي مدينة في ولاية مينيسوتا في الولايات المتحدة الأمريكية، بلغ عدد سكانها في 2009 قرابة 101,659 نسمة.


title: روشستر

text: لعل أبرز مايعرف عن المدينة هو وجود مستشفى مايو كلينيك الذي يعد من أشهر وأهم المستشفيات في العالم. كذلك مرافق لشركة آي بي إم.


title: روشستر

text: قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لروشستر في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.


title: روشستر

text: بلغ عدد سكان روتشستر 6,414 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 2,757 أسرة وعدد العائلات 1,734 عائلة مقيمة في المدينة.


title: روشستر

text: وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 96.24% من البيض و 0.59% من الأمريكيين الأصليين و 0.84% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.45% من الأمريكيين الأفارقة و 1.01% من عرقين مختلطين أو أكثر.


title: روشستر

text: بلغ عدد الأسر 2,757 أسرة كانت نسبة 26.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 49.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.4% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 37.1% من غير العائلات. تألفت نسبة 32.2% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 16.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.90، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.30.


title: روشستر

text: بلغ العمر الوسطي للسكان 40 عاماً. وكانت نسبة 7.8% بين الثامنة عشرة والأربعة وعشرين عاماً، ونسبة 26.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والأربعة وأربعين عاماً، ونسبة 22.3% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 19.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 90.2 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 87.3 ذكر.


title: روشستر

text: بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 33,424 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 41,949 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 31,446 دولار مقابل 20,796 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 18,866 دولار. وكانت نسبة 7.8% من العائلات ونسبة 11.9% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 20.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 8.2% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.


title: روشستر

text: بلغ عدد سكان روتشستر 12,711 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 5,514 أسرة وعدد العائلات 3,195 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 5,994 وحدة بمتوسط كثافة قدره .


title: روشستر

text: وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 88.6% من البيض و 0.2% من الأمريكيين الأصليين و 5.5% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 3.7% من الأمريكيين الأفارقة و 1.5% من عرقين مختلطين أو أكثر.


title: روشستر

text: بلغ عدد الأسر 5,514 أسرة كانت نسبة 30.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 47.3% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 7.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 2.9% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 42.1% من غير العائلات. تألفت نسبة 35.5% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 8.8% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.09، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.31.


title: روشستر

text: بلغ العمر الوسطي للسكان 38.3 عاماً. وكانت نسبة 25.1% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.6% بين الثامنة عشرة والأربعة وعشرين عاماً، ونسبة 29.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والأربعة وأربعين عاماً، ونسبة 26.4% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 11.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 48.0% ذكور و52.0% إناث.


title: قاطرة

text: القاطرة أو الجرار عربة سكة حديد مخصصة لحمل محرك يمنح قوة دفع أو جر المقطورات أو عربات الركاب وعربات البضائع. يعتلي سائق القطار القاطرة وقودها وهي تجر خلفها العربات وتجري المجموعة متشابكة خلف القاطرة على قضيبين حديديين.


title: قاطرة

text: لا تنقل القاطرة حمولة، فوظيفتها الرئيسية تحريك عربات القطار على السكة الحديدية، إضافة لخدمات فرعية كتوفير التدفئة في عربات الركاب أو امدادها بالتيار لكهربائي. بعض القطارات تسير أثناء سفرها على مرتفعات شديدة الميل، في تلك الحالة تعزز القاطرة الأمامية بقاطرة في مؤخرة العربات وتقوم القاطرتين بدفع العربات، يكثر ذلك في قطارات البضائع.


title: قاطرة

text: عادة، تكون القاطرة التي تحرك عربات القطار مشبوكة بالعربات من الأمام وتقوم بجر العربات. إلا أن في قطارات نقل المسافرين اليوم، تكون القطارات مزودة بقاطرتين، قاطرة أمامية وقاطرة خلفية وبينهما العربات . هذا يوفر نقل القاطرة من الأمام إلى الخلف عند نهاية المشوار، حيث تلك المناورة تستغرق بعض الوقت. ويصبح القطار قادرا على الحركة إلى الأمام أو إلى الخلف من بعد دخوله محطة نزول الركاب.


title: قاطرة

text: وجورج ستيفنسن الذي أوضح 1839 إمكان استخدام محرك البخار في تسيير القاطرات، دعاها «الصاروخ» ففازت هذه القاطرة في المسابقة التي أُجريت في إنكلترا لصنع القاطرات، عام 1829.


title: قاطرة

text: وقد بنى جون ستيفنز أول قاطرة أمريكية في عام 1825. كانت القاطرات الأولى بدائيةً وغير مزوَّدة بمصابيح كاشفة في مقدّماتها. ومع الأيام تطورت.


title: قاطرة

text: القاطرة البخارية الحديثة تشمل محركاً ومرجلاً بخارياً أفقياً، ويندفع البخار شديد الحرارة إلى أسطوانات المحرك، فيسبب ضغطاً شديدا ينتقل من المكبس بوساطة مجموعة من الأذرع إلى العجلات.


title: قاطرة

text: وسرعان ما صُنعت القاطرات الكهربية عام 1895، وتزود بمحركين أو ثلاثة. وتتلقى التيار الكهربي من سلك علوي أو من قضيب ثالث ممدود على الأرض بمحاذاة القضبان. وتستعمل في الخطوط ذات الانحدارات الكبيرة، وتكاليفها مرتفعة. وفي العام 1925 صُنعت قاطرات الديزل الكهربية التي تولد الكهرباء بمحركات ديزل التي تدير محركات كهربائية متصلة بالعجلات.


title: لوس بيبيس

text: لوس بيبيس ، اسم مشتق من العبارة الإسبانية "Los Perseguidos por Pablo Escobar" (وتعني «مضطهدون من بابلو إسكوبار»)، وهي مجموعة من الحراس الأهليين المعادين لبابلو إسكوبار. تشكلت هذه المجموعة وتفككت في مدة قصيرة، فقد شنت حربا صغيرة ضد كارتل ميديلين في بداية العقد 1990 وانتهت في عام 1993 بعد وفاة إسكوبار.


title: قناة (معبر مائي)

text: القنوات عبارة عن ممرات مائية أو ممرات مائية اصطناعية لنقل المياه أو لخدمة مركبات النقل المائي. قد تُساعد أيضًا في الري. يُمكن اعتبارها كنسخة اصطناعية من النهر.


title: قناة (معبر مائي)

text: تشتمل الأعمال الهندسية على سلسلة من السدود والأهوسة في معظم الحالات، والتي تنشئ خزانات للتدفق الحالي منخفض السرعة. يُشار إلى هذه الخزانات باسم مناسيب المياه الراكدة، وغالبًا ما تُسمى بالمناسيب فقط.


title: قناة (معبر مائي)

text: تُعرف القناة أيضًا باسم الملاحة عندما توازى نهرًا وتتقاسم جزءًا من مياهه وحوض التصريف، وتستفيد من مواردها عن طريق بناء السدود والأهوسة لزيادة وإطالة امتدادات مناسيب المياه الراكدة أثناء البقاء في واديها.


title: قناة (معبر مائي)

text: تتقاطع القناة مع قناة صرف متفرعة فوق سلسلة من التلال في المقابل، ما يتطلب مصدر مياه خارجيًا فوق أعلى ارتفاع عمومًا.


title: قناة (معبر مائي)

text: يُمكن للقنوات ذات مصادر المياه الموجودة على مستوى أعلى إيصال المياه إلى مكان مقصود، مثل: مدينة تحتاج إلى المياه. كانت قنوات الإمبراطورية الرومانية مثل قنوات إمدادات المياه.


title: قناة (معبر مائي)

text: تُعد الملاحة عبارة عن سلسلة من القنوات التي تجري بشكل موازِ تقريبًا للوادي وتيار القاع لنهر غير مُستفاد منه. تتقاسم الملاحة دائمًا حوض التصريف للنهر. تستخدم السفينة الأجزاء الهادئة من النهر نفسه بالإضافة إلى التحسينات التي تعبر نفس التغييرات في الارتفاع.


title: قناة (معبر مائي)

text: القناة الحقيقية هي قناة تتقاطع مع قناة صرف متفرعة، ما يجعلها قناة صالحة للملاحة تربط بين حوضي تصريف مختلفين.


title: قناة (معبر مائي)

text: كانت معظم القنوات ذات الأهمية التجارية في النصف الأول من القرن التاسع عشر قليلة العدد، إذ استُخدمت الأنهار في الامتدادات الطويلة، وتقسيم قنوات العبور في مناطق أخرى. هذا صحيح بالنسبة للعديد من القنوات التي لا تزال قيد الاستخدام إلى الآن.


title: قناة (معبر مائي)

text: الممرات المائية: تُستخدم القنوات والملاحات في حمل السفن التي تنقل البضائع والأشخاص. يُمكن تقسيمها فرعيًا إلى نوعين:


title: قناة (معبر مائي)

text: تلك المرتبطة بشبكة المدينة، مثل: قناة غراندي وغيرها من القنوات الأخرى في البندقية بإيطاليا؛ قنوات أمستردام أو أوترخت والممرات المائية في بانكوك.


title: قناة (معبر مائي)

text: القنوات المائية: تُستخدم قنوات إمدادات المياه في نقل وتوصيل المياه الصالحة للشرب للاستهلاك البشري والاستخدامات المحلية وقنوات الطاقة المائية والري الزراعي.


title: قناة (معبر مائي)

text: كانت القنوات تاريخيًا ذات أهمية ضخمة للتجارة وتنمية ونمو وحيوية الحضارة. حملت قناة ليهاي في عام 1855 أكثر من 1.2 مليون طن من فحم الإنتراسيت. أوقفت الشركة التي قامت ببنائها وتشغيلها على مدار قرن من الزمن نشاطها، بحلول الثلاثينيات من القرن الماضي. القنوات القليلة التي لا تزال قيد التشغيل في عصرنا الحديث هي جزء صغير من الأعداد التي دعمت النمو الاقتصادي ومكنته من قبل، وكانت في الواقع من الناحية العملية شرطًا أساسيًا لزيادة التحضر والتصنيع. يصعب نقل المواد الخام السائبة، مثل: الفحم والخامات بأسعار معقولة هامشيًا دون الحاجة إلى نقلها في المياه. دعمت هذه المواد الخام التطورات الصناعية وصناعة التعدين الجديدة الناتجة عن الزيادة الدوامية لاستخدام الآلة منذ القرن 17 وحتى القرن 20، ما أدى إلى مجالات بحثية جديدة وتدرج في الصناعات والاقتصاديات الجديدة ورفع مستوى المعيشة لأي مجتمع صناعي.


title: قناة (معبر مائي)

text: تُعرف القنوات باسم البندقية لدرجة أن العديد من مدن القناة أُطلق عليها اسم »بندقية... .«بُنيت المدينة على جزر مستنقعية، باستخدام خوازيق خشبية داعمة للمباني، بحيث تكون اليابسة من صنع الإنسان وليس من الممرات المائية. تمتلك الجزر تاريخًا طويلًا من الاستيطان. كانت البندقية مدينة في دولة قوية، بحلول القرن الثاني عشر.


title: قناة (معبر مائي)

text: بُنيت أمستردام بطريقة مماثلة، وهي مباني على خوازيق خشبية. أصبحت مدينة في عام 1300. بُنيت العديد من قنوات أمستردام كجزء من التحصينات، والتي أصبحت قنوات عندما توسعت المدينة وبُنيت المنازل بجانب الماء.


title: قناة (معبر مائي)

text: تشمل المدن الأخرى التي بها شبكات قنوات شاملة: ألكمار وامرسفورت وبولسوارد وبريله ودلفت وسانت- هيرتوجنبوش ودوكوم ودوردريخت وإنكهاوزن وفرانيكير وخاودا وهارلم وهارلمان وهارلينجن وليوواردين وليدن وسنيك وأوترخت في هولندا؛ بروج وجنت في الإقليم الفلامندي، بلجيكا؛ برمنغهام في إنجلترا؛ سانت بطرسبرغ في روسيا؛ أفيرو في البرتغال؛ هامبورغ وبرلين في ألمانيا؛ فورت لاودردال وكيب كورال في فلوريدا، الولايات المتحدة ولاهور في باكستان.


title: قناة (معبر مائي)

text: تُعد مدينة ليفربول البحرية التجارية أحد مواقع التراث العالمي التابعة لليونسكو بالقرب من وسط ليفربول، إنجلترا، حيث يُطور الآن نظام من الممرات المائية وأحواض السفن المتشابكة للاستخدام السكني والترفيهي بشكل أساسي.


title: قناة (معبر مائي)

text: تُعد ممتلكات القناة (المعروفة باسم بايو) أحد أشكال التقسيمات الفرعية الشائعة في مدن، مثل: ميامي وفلوريدا وتكساس سيتي وتكساس وغولد كوست، كوينزلاند؛ تمتلك غولد كوست أكثر من 700 كيلومتر من القنوات السكنية. الأراضي الرطبة هي مناطق يصعب بناء العقارات السكنية عليها، لذا فإن تجريف جزء من الأراضي الرطبة وصولاً إلى قناة صالحة للملاحة يوفر ردمًا لبناء جزء آخر من الأراضي الرطبة فوق منسوب الفيضان للمنازل. تُبنى الأراضي بإشارة إصبع ما يوفر تخطيطًا لضواحي الشوارع من وحدات سكنية على الواجهة البحرية.


title: قناة (معبر مائي)

text: يكون غالبًا للقنوات الداخلية قوارب مصممة خصيصًا لها. القارب الضيق البريطاني مثال على ذلك، والذي يصل طوله إلى 72 قدمًا (21.95 مترًا) وعرضه 7 أقدام (2.13 مترًا) وبُني في الأصل لقنوات ميدلاند البريطانية. يكون العامل المحدد في هذه الحالة هو حجم الأهوسة. هذا أيضًا هو العامل المحدد في قناة بنما حيث كانت حدود السفن المسموح لها بعبور قناة بنما محدودة بطول 289.56 مترًا (950 قدمًا) وكمرة بطول 32.31 مترًا (106 قدمًا) حتى 26 يونيو عام 2016 عندما سُمح بفتح الأهوسة الكبرى لمرور السفن الكبرى بحدود جديدة. أما العامل المحدد للسفن المسموح لها بعبور قناة السويس المبنية بدون أهوسة هو قيد التعديل عمومًا، والذي يقتصر على 16 م (52.5 قدم). على جانب آخر، اقتصرت قنوات القوارب الحوضية، مثل قناة بود على القوارب التي تقل حمولتها عن 10 أطنان بالنسبة لجزء كبير من طولها نظرًا لقدرة طائراتها المائلة أو روافع القوارب. تمتلك معظم القنوات حدودًا للارتفاع تفرضها إما الجسور أو الأنفاق.


title: مسجد البدية

text: استناداً إلى نتائج دراسة حديثة أجرتها إدارة التراث والآثار بالفجيرة و بالتعاون مع جامعة سيدني بأستراليا، خلال موسم التنقيب الأثري بين عامي 97 /1998 للميلاد، حيث أخذت عينات من مواد عضوية من تحت أسس جدران المسجد و أجريت عليها تحاليل كيماوية بواسطة كربون 14 للتاريخ الزمني ، فكانت نتائج التحاليل أن مسجد البدية قد تم بناؤه بحدود العام 1446 للميلاد تقريبا.


title: مسجد البدية

text: يقع موقع المسجد في الساحل الشرقي من دولة الإمارات العربية المتحدة على الطريق من مدينة خورفكان إلى مدينة دبا الفجيرة وعلى بعد 35 كم تقريبا إلى الشمال من مدينة الفجيرة.


title: مسجد البدية

text: يمتاز مسجد البديّة بحجم مساحته الصغيرة وطريقة بنائه وعنصره المعماري والإنشائي في التسقيف حيث لم تستخدم الأخشاب في رفع سقفه بل يعتمد على عمود في وسطه ويحمل هذا العمود قباب المسجد الأربعة في نظام هندسي بديع وكل قبة مكونة من ثلاث قباب مركبة الواحدة فوق الأخرى فهناك القبة الكبيرة أولاً ومن ثم عليها قبة أصغر فثالثة ذات رأس دقيق وهذه القباب متجاورة لا تبعد الواحدة عن الأخرى كثيرا ، ويتميز المسجد بنقوش ذات طابع هندسي خاص وبه محراب ومنبر صغير وتتوفر فيه بعض الفتحات الداخلية للتهوية والأرفف ويعتبر هذا المسجد أقدم قائم بني في دولة الإمارات .


title: مسجد البدية

text: قامت دائرة الآثار والتراث بالفجيرة بعمليات الترميم التي قامت بها بالتعاون مع بلدية دبي و استمرت لأكثر من سنة ، وشملت كافة أجزاء المسجد القديم و الآثار المحيطة به وأعادت هذه العملية لقرية البديّة بريقها وحمت آثارها من الاندثار، وبعد ترميم المسجد، يتهافت عليه السياح للصلاة فيه والتقاط الصور التذكارية، وهناك مكان للوضوء صُمّم ليتناسب مع المسجد بشكله المعماري المتميز.


title: علي الأمين

text: السيد علي الأمين هو مرجع ديني مسلم شيعي اثني عشري لبناني ولد في بلدة قلاوية العاملية في جنوب لبنان سنة 1952 م، مدّرس لمادة أصول الفقه وبحث الخارج وداعية تعايش بين الطوائف اللبنانية ومقرّب بين أتباع الدّيانات.عضو مجلس حكماء المسلمين وهو منظمة دولية يرأسها شيخ الأزهر.


title: علي الأمين

text: هاجر إلى النجف في العراق وذلك في ستينات القرن العشرين. وبلغ مرحلة الاجتهاد الشرعي في سن مبكرة بعد أن تلقى علومه الشرعية على يد علماء الحوزة العلمية في النجف ومنهم:


title: علي الأمين

text: درّس مادة أصول الفقه وبحث الخارج في حوزات النجف وقم ولبنان ودرس عنده المئات من طلاب العلوم الدينية من مختلف أنحاء الدّول الإسلامية والعربية.


title: علي الأمين

text: نتيجة مواقفه ورفضه لاجتياح بيروت في السابع من ايار 2008 من قبل حزب الله وحلفائه، تعرّض لتهديدات وقام نبيه بري رئيس المجلس النيابي اللبناني بإرسال ميليشيا قامت بهجوم مسلّح في شهر أيار من العام 2008 على بيته ومقره في دار الإفتاء الجعفري في مدينة صور وتمّ تهجيره من الجنوب اللبناني وإقامته في بيروت منذ ذلك الحين وحتى الوقت الراهن ولا زالت قوى الأمر الواقع الحزبية تحتجز مكتبته الفقهية وأمانات الناس.


title: مد أحمر

text: المد الأحمر هو ظاهرة طبيعية بيئية تحدث بسبب ازدهار مؤذي لنوع أو أكثر من العوالق أو الطحالب النباتية في مياه البحار أو البحيرات مما يسبب تغير لون المياه بشكل واضح، معظم الوقت يتغير اللون إلى الأحمر، ولكن قد يتراوح لون المياه ما بين البني، البرتقالي، الأصفر الفاتح، الأخضر والوردي، حيث يعتمد اللون الناتج على لون العوالق النباتية التي سببت الظاهرة. ولكن تغير لون المياه ليس دلالة على ظهور المد الأحمر، حيث أن تغير اللون قد يحدث لأسباب أخرى مثل التلوث الكميائي أو العضوي ولا يسمى تغير اللون لأسباب غير العوالق النباتية بالمد الأحمر.


title: مد أحمر

text: وتسبب هذه الظاهرة تسمما شديدا في المياه إضافة إلى الكثير من الأخطار الأخرى. تعرف ظاهرة المد الأحمر علميا بـ ازدهار مؤذي للعوالق، حيث أن الظاهرة في الحقيقة لا علاقه له بالمد ولونه ليس دائما أحمر، بالإضافة يطلق اسم المد الأحمر أحيانا على ظواهر ازدهار العوالق غير المؤذية.


title: مد أحمر

text: عندما تكون الأحوال البيئية غير موازية، تنتج بعض أنواع الطحالب حويصلات تسمى أبواغ. تستقر الأبواغ في القاع وقد تبقى هناك في حالة سكون لمدة شهور أو سنوات بانتظار أحوال بيئية مناسبة. وعند تحسن الأحوال وتزايد نسبة المغذيات، خاصة عندما تكون درجات الحرارة والإضاءة مناسبين، تتحرك الأبواغ إلى الأعلى وتبدأ بالنمو.


title: مد أحمر

text: عندما تنمو الأبواغ، تتفتح وتتحول إلى خلايا سابحة. تتكاثر هذه الخلايا عن طريق التكاثر لا جنسيا، وذلك من خلال الانقسام إلى خلاية أخرى والتي يصل عددها إلى ما بين ستة وثمانية آلاف خلية وهذا يسبب حدوث المد الأحمر. عندما ينخفض مستوى المغذيات في الماء تصل الخلايا إلى نهاية دورة الحياة حينما يتوقف تكاثرها وتتحول إلى أبواغ تهبط إلى القاع إلى أن تتحسن الأحوال للنمو مرة أخرى.


title: مد أحمر

text: هذه المرحلة تحتاج إلى تواجد عدد كاف من الأبواغ أو الخلايا في منطقة معينة في ظروف بيئية ملازمة. قد تصل هذه الخلايا إلى المنطقة من خلال نقلها بواسطة الرياح أو التيارات أو قد تنبع من أبواغ في المنطقة نفسها. الخلايا التي تنبع في المنطقة تكون مدفونة في قاع البحر على شكل أبواغ والتي تحولت من خلايا عند ازدهار العوالق في وقت سابق في المنطقة نفسها.


title: مد أحمر

text: تنمو الطحالب بسرعات مختلفة حسب سبب ظهور الظاهرة وأيضا حسب نوع الخلايا. وسرعة انقسام الخلايا عادة تكون حوالي خلية أو خليتان في اليوم. وقد تقفز هذه السرعات إلى أضعاف المعتاد حتى أن لون الماء يتغير لتصبح ظاهرة للعين المجردة. هذه المرحلة قد لا تتجاوز العدة أيام.


title: مد أحمر

text: في هذه المرحلة يكون لون الماء قد تغير، ومن الممكن رؤية هذا التغير بالعين المجردة. مدة ثبات الظاهرة قد يكون عدة أيام، أو أسابيع أو شهور، وبعض الأحيان قد يكون ساعات وتعتمد المدة على عوامل عدة. وكلما زادت فترة الظاهرة تزيد خطورتها وعندئذ تسبب موت الأسماك وتسمم المياه.


title: مد أحمر

text: هذه المرحلة تخص انحسار المد الأحمر وعودة المياه إلى لونها الطبيعي. وسبب ذلك هو نقص الأحوال التي تسمح للخلايا في العيش.


title: مد أحمر

text: ويعتبر تكاثر ونمو هذه (البلانكتونات) من أهم العمليات الحيوية لكونها الأساس الأول الذي تبدأ من خلاله السلسلة الغذائية، وذلك لأن جميع الكائنات البحرية سواء في المياه المالحة أو العذبة تحتاج لتكاثر هذه الطحالب لاستمرارية تواجدها في الطبيعة. وتنقسم الهوائم أو(لبلانكتونات) إلى قسمين رئيسين هما: هوائم نباتية أو (فيتوبلانكتون) والتي تعتبر السبب الرئيسي لحدوث الظاهرة، والهوائم الحيوانية أو (الزوبلانكتون).


title: مد أحمر

text: يؤدي تسبب البحر بالمد الأحمر إلى بعض المخاطر حيث أن العوالق قد تفرز السموم أو من خلال حجم الكتلة الحية لها، من هذه المخاطر:


title: مد أحمر

text: قد يسبب ظهور المد الأحمر إلى تسمم الإنسان من خلال تناول الكائنات البحرية، خاصة المحاريات، أو أحيانا عند ملامسة الماء حيث أن بعض العوالق المسببة للمد الأحمر قد تفرز السموم. بعض هذه السموم هي:


title: بولاق

text: بولاق أو بولاق أبو العلا هو حي قديم من أحياء مدينة القاهرة، يقع على ضفة النيل الشرقية مقابل جزيرة «الزمالك» وبولاق يعني الميناء.


title: بولاق

text: اختلف العديد في سبب التَسميَّة، فالبعض قال إن أصل الكلمة هو «بو» أي «الجميلة» بالفرنسيَّة، و«لاك» تعني بحيرة، أي أن معنى الكلمة «البحيرة الجميلة»، ثُمَّ تَمَّ تغييرها من «بولاك» إلى «بولاق»، ولكن لا يوجد ما يؤكد صحَّة هذا الكلام، حيث أن «بولاق» كانت موجودة قبل الحملة الفرنسية على مصر.


title: بولاق

text: أدى تحول نهر النيل باتجاه الغرب خاصةً بين عامي 1050 و 1350، إلى إتاحة الأرض على جانبه الشرقي. هناك بدأ تطور منطقة البولاق تَحديدًا في القرن الخامس عشر. وفي نفس القرن (القرن الخامس عشر)، وتحديدًا في عهد السلطان برسباي، أصبح بولاق الميناء الرئيسي للقاهرة، في مصر.


title: بولاق

text: تعتبر منطقة كثيفة السكان مليئة بورش صغيرة من الصناعات مثل المطبعة القديمة وصناعات المعادن ومحلات الآلات، والتي دعمت المراحل الأولى من بناء القاهرة. يسكنها طبقة عاملة مختلطة من جميع أنحاء مصر، الذين هاجروا إلى المدينة خلال القرن التاسع عشر للعمل في مشاريع الحاكم محمد علي. وفي الاتجاه الشمالي من المنطقة يقع الجزء الأكبر من أحدث المنشآت الصناعية في المدينة. يعود تاريخ بولاق إلى الحكم المملوكي في القرن الرابع عشر عندما كان موقع الميناء الرئيسي للقاهرة مليئًا بالعديد من الوكلاء والمساجد ومنازل التجار المتواجدة بالقرب من الميناء.


title: بولاق

text: في بولاق توجد ثلاثة مساجد أشهرها مسجد السلطان أبو العلا، وأكبرها مسجد سنان باشا، وأقدمها مسجد زين الدين يحيى، فالأول بُنِيَ عام 1485م، والثاني عام 1571م والثالث عام 1448م.


title: بولاق

text: تعانى منطقة بولاق من العشوائيات والتي شملت سكان معظمهم قادمين من الأرياف والصعيد سكنت بعض المناطق مثل الفرنساوى والصحافة والعدوية ومنطقة الكنيسة والتي من خلال الإحصائيات تبين ان بها 10% من الهاربين من أحكام قضائية أو مسجلين خطرين.


title: بولاق

text: كما تعانى معظم المبانى من تهالك واضح البنية القديمة وعدم وجود وعى سكانى للترميم والتحسين مما يعرض معظم السكان لخطر الانهيارات وقد تجلى هذا بوضوح في زلزال 92 حيث تعد بولاق المنطقة الأولى في مصر من حيث الخسائر خلال هذه الفترة.


title: كول أوف ديوتي 3

text: كول أوف ديوتي 3 هي لعبة من نوع تصويب منظور الشخص الأول من تطوير استوديو تريارك و من نشر شركة أكتيفجن، وقد صدرت هذه اللعبة على أجهزة إكس بوكس، وإكس بوكس 360، وبلاي ستيشن 2، وبلاي ستيشن 3، ووي. صدرت اللعبة في 7 نوفمبر، 2006. وهي الثالثة في سلسلة « كول أوف ديوتي ».


title: كول أوف ديوتي 3

text: تتكون اللعبة من 14 طور مهمات، ويمكنك أن تلعب باختيار جيش من أحد الجيوش التالية : (الجيش الأمريكي، الجيش البريطاني/الفرنسي، الجيش الكندي، الجيش البولندي) حيث لكل جيش يوجد قصة ومهمات خاصة به، وتكون احداث هذه اللعبة أثناء الحرب العالمية الثانية


title: الصدفة الرخوية

text: الصدفة الرخوية (أو أصداف الرخويات) هي عبارة عن هيكل خارجي كلسي يدعم ويحمي ويحيط بالأجزاء الرخوية للحيوان في شعبة الرخويات، والتي تشمل القواقع والمحار والقواقع النابية وغيرها من الأصناف الأخرى. لا تعيش جميع الرخويات ذات القواقع في البحر؛ حيث تعيش أغلبها على الأرض وفي المياه العذبة.


title: الصدفة الرخوية

text: علم المالاكولوجيا، هو الدراسة العلمية للرخويات ككائنات حية. لدى هذا العلم فرع مخصص لدراسة الأصداف، وهذا ما يسمى بعلم المحار - على الرغم من أن هذه المصطلحات كانت تستخدم إلى حد طفيف بالتبادل حتى من قبل العلماء (وهو الأمر الأكثر شيوعًا في أوروبا).


title: الصدفة الرخوية

text: في العادة، توجد هنالك بعض الاختلافات في بعض أنواع الرخويات، من حيث الشكل والنمط والزخرفة ولون القوقعة.


title: الصدفة الرخوية

text: يتم تشكيل قوقعة الرخويات وإصلاحها وصيانتها بواسطة جزء من علم التشريح يسمى الوشاح. عادة ما تنعكس أي إصابات أو حالات غير طبيعية في الوشاح على شكل وهيئة وحتى لون القوقعة. عندما يواجه الحيوان ظروفًا قاسية تحد من إمداداته الغذائية، أو تجعله في سبات لفترة من الزمن، غالبًا ما يتوقف الوشاح عن إنتاج المادة التي تفرزها القوقعة. وعندما تتحسن الظروف مرة أخرى ويستأنف الوشاح مهمته، يتم إنتاج تلك المادة على نحوٍ متنامٍ.


title: الصدفة الرخوية

text: تفرز حافة الوشاح صدفة مكونة من عنصرين؛ حيث يتكون العنصر العضوي بشكل أساسي من السكريات والبروتينات السكرية؛ وقد تتفاوت تفاوتاً واسعاً في تكوينها: بحيث تستخدم بعض الرخويات مجموعة كبيرة من جينات التحكم في الكيتين على شكل مصفوفة، بينما يستخدم البعض الآخر جيناً واحداً فقط، مما يشير إلى أن دور الكيتين في هيكل الصدفة متغير بشكل كبير. ويمكن أن لا يتواجد الكيتين أساساً في بعض الرخويات مثل مونوبلاكورا. يتحكم هذا العنصر العضوي في تكوين بلورات كربونات الكالسيوم (الفوسفات، باستثناء "Cobcrephora" )، "ويحدد" متى وأين تبدأ وتتوقّف البلورات عن النمو، ومدى سرعة "تمددها" ؛ حتى أنه يتحكم في تعدد أشكال البلورات المترسبة، وفي موضع واستطالة تلك البلورات ووقف نموها إن لَزِمَ الأمر.


title: الصدفة الرخوية

text: لتكوين الصدفة، يتطلب وجود آلية بيولوجية معينة؛ حيث يتم ترسيب الصدفة داخل حجرة صغيرة، الجزء الفارغ منها، وهي حجرة مغلقة عن البيئة الخارجية بواسطة قشرة الصدفة، وهي طبقة خارجية جلدية حول حافة القشرة، وهي الجزء الذي يحدث فيه النمو. تقوم قشرة الصدفة بتغطية الجزء الخارجي، الذي يحدها بالأسطح الأخرى وهي الغلاف والوشاح. تعمل قشرة الصدفة كإطار يمكن من خلاله إيقاف الطبقة الخارجية من إنتاج الكربونات، ولكن يمكنها أيضاً بأن تسمح للأيونات بالتراكم بتركيزات كافية لحدوث التبلور. يتم تحفيز تراكم الأيونات بواسطة مضخات أيونية معبأة داخل الظهارة المتكلسة. ويتم الحصول على أيونات الكالسيوم من بيئة الكائن الحي من خلال الخياشيم والأمعاء والظهارة، وبعد ذلك، يتم نقلها بواسطة الهيموليمف («الدم») إلى الظهارة المتكلسة، وتخزينها كحبيبات داخل الخلايا أو فيما بينها؛ حيث تكون جاهزة للإذابة وضخها إلى الجزء الخارجي إن لَزِمَ الأمر. تُعتَبَر المصفوفة العضوية الناقلة التي توجه التبلور، كما تتحكم في ترسب وضبط معدل البلورات عن طريق الهرمونات التي تنتجها الرخويات. ونظرًا لفرط تشبع الجزء الخارجي للكتلة، يمكن اعتبار المصفوفة على أنها عائق، بدلاً من أن تكون محفزاً لترسب الكربونات؛ وعلى الرغم من أنها تعتبر نواة للبلورات وتتحكم في شكلها واتجاهها وتعدد أشكالها، إلا أنها توقف نموها بمجرد وصولها إلى الحجم المطلوب. تعد النواة بطانية الظهارة في "Neopilina" و "Nautilus" ، ولكنها تعتبر خارجية الظهارة في ذوات الصدفتين وبطنيات الأرجل.


title: الصدفة الرخوية

text: يتضمن تكوين الصدفة عددًا من الجينات وعوامل نسخ محددة. بشكل عام، تعتبر عوامل النسخ وجينات الإشارة متحفظة على نحو عميق، ولكن البروتينات الموجودة في جزء الإفراز مستخلصة بشكل كبير وتتطور على نحو أسرع. يعمل الجين المحفور على <nowiki>إزالة علامات</nowiki> حافة الصدفة؛ حيث يتحكم "dpp" في شكل الغلاف، أما "Hox1" و "Hox4" فإنهما يتحكمان في بداية التمعدن. في أجنة "بطنيات الأرجل"، يتم التعبير عن "Hox1" بتراكم الصدفة؛ ومع ذلك لا يمكن أن يكون هناك أي ارتباط بين جينات "Hox" وتكوين صدفة رأسيات الأرجل. يزيد البيرلوسين من معدل ترسيب كربونات الكالسيوم لتشكيل الصدفة عندما تكون في مياه البحر المشبعة؛ هذا البروتين هو من نفس مجموعة البروتينات (النوع C ليكتينات) وهي تلك المسؤولة عن تكوين قشر البيض وبلورات حصوات البنكرياس، لكن دور الليكتينات من النوع C في التمعدن غير واضح. يعمل البيرلوسين مع البيرلوسترين، وهو قريب وأصغر من اللوسترين أ، كبروتين مسؤول عن مرونة الطبقات العضوية التي تجعل الصدف مقاومًا للتشقق. لدى Lustrin A تشابهًا هيكليًا ملحوظًا مع البروتينات المشاركة في تمعدن الدياتومات – بالرغم من أنه يتم استخدام السيليكا مع الدياتومات بدلاً من الكالسيت لعمل التجارب!


title: الصدفة الرخوية

text: يتم تمييز منطقة إفراز الصدفة في وقت مبكر جدًا من التطور الجنيني؛ حيث تتكاثف منطقة من الأديم الظاهر، ثم تتمدَّد لتصبح «غدة قوقعة». يرتبط شكل هذه الغدة بشكل الصدفة البالغة؛ في بطنيات الأرجل، وتكون على شكل حفرة بسيطة فيها، أما في ذوات الصدفتين، فإنها تشكل أخدودًا يصبح في النهاية الخط المفصلي بين الصدفتين؛ حيث يتم ربطهما عن طريق رباط معين. بعد ذلك، تتبخر الغدة في الرخويات التي تنتج صدفة خارجية. أثناء الانزلاق، يتم تشكيل قشرة الصدفة - والتي ستكون ناقلة للقشرة النامية - حول فتحة الانغماس، مما يسمح بترسب القشرة عند قلب الغدة. تظهر مجموعة واسعة من الإنزيمات أثناء تكوين الغلاف، بما في ذلك الأنهيدراز الكربوني، والفوسفاتاز القلوي، و DOPA-oxidase (التيروزيناز) / البيروكسيداز.


title: الصدفة الرخوية

text: يُحَدَّد شكل قوقعة الرخويات بالبيئة التي يعيش فيها الكائن الحي. في الرخويات التي تتغير بيئتها المحيطة من شكل اليرقات إلى شكل البلوغ، يخضع شكل الصدفة أيضًا لتعديل واضح أثناء التحول. قد تحتوي قشرة اليرقات على معادن مختلفة تمامًا عن المحارة البالغة، وربما تكون مكونة من الكالسيت غير المتبلور مقابل الأراجونيت في المحارة البالغة.


title: الصدفة الرخوية

text: في تلك الرخويات التي تحتوي على أصداف وتنمو نموَّاً غير محدود، تنمو الصدفة بشكل مطرد على مدى عمر الرخويات عن طريق إضافة كربونات الكالسيوم إلى حافة الصدفة الأمامية أو الفتحة. وهكذا تصبح الصدفة تدريجيًا أطول وأوسع، وفي شكل حلزوني متزايد، لاستيعاب الحيوان النامي بداخلها على نحوٍ أفضل. وتزداد سماكة الصدفة مع نموها، بحيث تظل قوية نسبيًا مع حجمها.


title: الصدفة الرخوية

text: يتم فقدان صدفة بالغة في بعض بطنيات الأرجل من خلال التخلص من صدفة اليرقات؛ أما بالنسبة لبطنيات الأرجل الأخرى وفي رأسيات الأرجل، تُفقد الصدفة أو تنزع المعادن منها بارتشاف الكربونات عن طريق نسيج الوشاح.


title: الصدفة الرخوية

text: تتحكم المئات من البروتينات القابلة للذوبان وغير القابلة للذوبان في تكوين الصدفة. ويتم إفرازها في الجزء الخارجي عن طريق الوشاح، الذي يفرز أيضًا البروتينات السكرية والبروتيوغليكان والسكريات المتعددة والكيتين التي لها دور في تشكيل مصفوفة الغلاف العضوي. تميل البروتينات غير القابلة للذوبان في أن تلعب دورًا مهماً في التحكم في التبلور. وتميل المصفوفة العضوية للأصداف إلى أن تتكون من β- كيتين وحرير فيبروين. ويقوم البيرلوسين بتحفيز ترسب الكربونات، ويوجد هذا المكوّن في واجهة الطبقة الكيتينية والأراغونية في بعض الأصداف. كما تعتبر مصفوفة الغلاف الحمضي ضرورية لتكوين الصدفة في رأسيات الأرجل؛ أما في الحبار غير المعدني gladius فهي تعتبر أساسية.


title: الصدفة الرخوية

text: في المحار وربما في معظم الرخويات، تحتوي الطبقة الصدفية على هيكل عضوي من البروتين MSI60، والذي يشبه إلى حد ما حرير العنكبوت ويشكل صفائح؛ تستخدم الطبقة المنشورية MSI31 لبناء الإطار الخاص بها. كما يشكل هذا أيضا صفائح بيتا. ونظرًا لأن الأحماض الأمينية الحمضية، مثل حمض الأسبارتيك وحمض الجلوتاميك، هي أوسطة مهمة للتمعدن الحيوي، تميل بروتينات الصدفة في أن تكون غنية بهذه الأحماض الأمينية. يعد حمض الأسبارتيك، والذي يمكن أن يشكل ما يصل إلى 50٪ من بروتينات هيكل الصدفة، متواجداً بكثرة في طبقات الكالسيتيك، كما يوجد بكثافة في طبقات الأراجونيت. عادة ما ترتبط البروتينات ذات النسب العالية من حمض الجلوتاميك بكربونات الكالسيوم غير المتبلورة.


title: الصدفة الرخوية

text: يعمل المكون القابل للذوبان في مصفوفة الغلاف على تثبيط التبلور عندما يكون في شكله القابل للذوبان، ولكن عندما يرتبط بركيزة غير قابلة للذوبان، فإنه يسمح بتنوِّي البلورات. من خلال التبديل من الشكل المذاب إلى الشكل المرفق والعودة مرة أخرى، يمكن للبروتينات إنتاج دفعات من النمو، مما ينتج عنه بنية جدارية للصدفة.


title: الصدفة الرخوية

text: يبدو أن تكوين صدفة الرخويات مرتبط بإفراز الأمونيا التي تنشأ من اليوريا. إنَّ وجود أيون الأمونيوم يرفع من درجة الحموضة في السائل خارج جسم الرخويات، ويفضل ترسب كربونات الكالسيوم. هذه الآلية ليست فقط للرخويات، ولكن أيضًا لسلالات التمعدن الأخرى غير ذات الصلة.


title: الصدفة الرخوية

text: تتكون طبقات كربونات الكالسيوم في غلاف الصدفة بشكل عام من نوعين: طبقة موشورية خارجية تشبه الطباشير وطبقة داخلية لؤلؤية أو صفائحية أو صدفية الشكل. عادةً ما تشتمل الطبقات على مادة تسمى كونشيولين، وفي الغالب تكون موجودة من أجل أن تساعد في ربط بلورات كربونات الكالسيوم معًا. وتتألف في معظمها من كونكيولين كينون -tanned البروتينات.


title: الصدفة الرخوية

text: يتم إفراز طبقة قشرة الصدفة والطبقة المنشورية بواسطة مجموعة هامشية من الخلايا، بحيث تنمو الصدفة عند حافتها الخارجية. وعلى عكس ذلك، فإن الطبقة الصدفية تكون مستخلصَة من السطح الرئيسي للوشاح.


title: الصدفة الرخوية

text: تحتوي بعض الأصداف على أصباغ مدمجة في الهيكل، وهذا ما يفسر الألوان والأنماط المدهشة التي يمكن رؤيتها في بعض أنواع الأصداف البحرية وأصداف بعض القواقع الأرضية الاستوائية. كما تحتوي أصباغ الأصداف هذه أحيانًا على مركبات مثل البيرول والبورفيرينات.


title: الصدفة الرخوية

text: تتكون الأصداف تقريباً في جميع الأحوال من أشكال متعددة من كربونات الكالسيوم - إما الكالسيت أو الأراجونيت. وفي كثير من الحالات، مثل أصداف العديد من بطنيات الأرجل البحرية، تتكون طبقات مختلفة في الصدفة من الكالسيت والأراجونيت. وفي عدد قليل من الأنواع التي تعيش بالقرب من الفتحات الحرارية المائية، يتم استخدام كبريتيد الحديد لبناء الغلاف. لا تستخدم الرخويات الفوسفات أبدًا، باستثناء "الكوبكريفورا"، التي تتكون من تقارب رخوي غير معروف.


title: الصدفة الرخوية

text: إن الأصداف هي عبارة عن مواد مركبة من كربونات الكالسيوم (والتي توجد إما على شكل كالسيت أو أراجونيت) وجزيئات عضوية كبيرة (والتي تحتوي على بروتينات وعديد السكاريد بشكل أساسي). كما يمكن أن تحتوي الأصداف على العديد من الزخارف فائقة الدقة، وأكثرها شيوعًا هي الصفيحة المتقاطعة (الأراجونيت) والمنشورية (الأراجونيت أو الكالسيت) والمتجانسة (الأراجونيت) والمرققة (الأراجونيت) والصدف اللؤلؤي (الأراجونيت). وعلى الرغم من أنه ليس الأكثر شيوعًا، إلا أن الصدف اللؤلؤي هو أكثر الأنواع دراسة.


title: الصدفة الرخوية

text: في معظم الرخويات التي تحتوي على أصداف، تكون الصدفة كبيرة بما يكفي لسحب جميع الأجزاء الرخوة إلى الداخل عند الضرورة، للحماية من الافتراس أو من الجفاف. ومع ذلك، فهناك العديد من أنواع رخويات بطنيات الأرجل التي يتم فيها تقليل الصدفة إلى حد ما أو تقليلها إلى حد كبير، بحيث توفر درجة معينة من الحماية للكتلة الحشوية فقط، ولكنها ليست كبيرة بما يكفي للسماح بتراجع الأجزاء اللينة الأخرى. هذا شائع بشكل خاص في الفروع الخيشومية وفي بعض الأنواع الرئوية، في شبه الرخويات على سبيل المثال.


title: الصدفة الرخوية

text: بعض بطنيات الأرجل ليس لها صدفة على الإطلاق، أو صدفة داخلية فقط أو حبيبات كلسية داخلية، وغالبًا ما تُعرف هذه الأنواع باسم الرخويات. شبه الرخويات عبارة عن رخويات رئوية ذات صدفة خارجية مخفضة بشكل كبير والتي يتم تغطيتها جزئيًا في بعض الحالات عن طريق الوشاح.


title: الصدفة الرخوية

text: يتم التحكم بشكل الصدفة الرخوية سواء عن طريق معدل النمو وعوامل النسخ (مثل عوامل النسخ الجذرية و decapentaplegic). يُعتقد أن تبسيط شكل الصدفة يتطور بسهولة نسبيًا، وقد فقدت العديد من سلالات بطنيات الأرجل بشكل مستقل في الشكل الملفوف المعقد. ومع ذلك، تتطلب إعادة اللف العديد من التعديلات المورفولوجية وهو أمر نادر جدًا. وعلى الرغم من ذلك، فهو أمر لا يزال من الممكن إنجازه؛ فمن المعروف أن سلالة واحدة لم يتم لفها لمدة 20 مليون سنة على الأقل، قبل تعديل معدل نموّها لاستعادة التشكل الملفوف.


title: الصدفة الرخوية

text: في ذوات الصدفتين، يتغير الشكل من خلال النمو، ولكن يبقى نمط النمو ثابتاً، أو بالأحرى، في كل نقطة حول فتحة الصدفة، يظل معدل النمو ثابتًا. وينتج عن ذلك مناطق مختلفة ذات معدلات نمو مختلفة، وبالتالي يُعتبَر لف الصدفة والتغيير في شكلها - تحدبها وشكل الفتحة - طريقة متسقة ومتوقعة.


title: الصدفة الرخوية

text: شكل الصدفة له مكون بيئي وجيني؛ حيث يمكن لاستنساخ بطنيات الأرجل أن تتشكّل بأشكال مختلفة من الأصداف. وفي الواقع، يمكن أن يكون التباين داخل هذه الأنواع أكبر بعدة مرات من التباين في أنواع أخرى.


title: الصدفة الرخوية

text: يتم استخدام عدد من المصطلحات لوصف شكل قوقعة الرخويات؛ في الرخويات أحادية المصراع، تلتف الأصداف المعوية لجهة الخلف (بعيدًا عن الرأس)، بينما تلتف الأصداف الخارجية إلى الأمام؛ المصطلحات المكافئة في الرخويات ذات الصدفتين هي opisthogyrate و prosogyrate على التوالي.


title: الصدفة الرخوية

text: يشكل الصدف اللؤلؤي، المعروف أيضاً باسم أم اللؤلؤ، الطبقة الداخلية لهيكل الصدفة في بعض مجموعات بطنيات الأرجل والرخويات ذات الصدفتين، ومعظمها في أسلاف العائلات الرخوية، مثل القواقع العليا (Trochidae) ومحار اللؤلؤ (Pteriidae). وكغيرها من الطبقات الجيرية الأخرى في الصدفة، يتم تكوين هذا النوع من الأصداف عن طريق الخلايا الظهارية (تلك التي تتكون من الطبقة الجرثومية للأديم الظاهر) لنسيج الوشاح. ومع ذلك، لا يبدو أن هذه الأصداف تمثل تعديلًا لأنواع أخرى من الأصداف، لأنها تحتوي على مجموعة مميزة من البروتينات.


title: الصدفة الرخوية

text: يُظهر السجل الأحفوري أن جميع فئات الرخويات قد تطورت منذ حوالي 500 مليون سنة من سلف صدفي يشبه نوعاً ما monoplacophoran الحديث، وأن التعديلات على شكل الصدفة أدت في النهاية إلى تكوين فئات وأنماط حياة جديدة. ومع ذلك، تشير مجموعة متزايدة من البيانات الجزيئية والبيولوجية إلى أن بعض سمات الأصداف قد تطورت عدة مرات على الأقل بشكل مستقل. إن الطبقة الصدفية هي بنية معقدة، ولكن بدلاً من أن تكون صعبة التطور، فقد نشأت في الواقع عدة مرات بشكل متقارب. تختلف الجينات المستخدمة للتحكم في تكوينها اختلافًا كبيرًا بين الأصناف: حيث تم العثور على أقل من 10 ٪ من الجينات (غير التدبيرية المنزلية) في الأصداف التي تنتج في الصدف بطني الأرجل عن تلك التي في ذوات الصدفتين: كما تم العثور أيضاً على معظم هذه الجينات المشتركة في تمعدن الأعضاء في نسب الديوتروستوم. يتم دعم الأصول المستقلة لهذه السمة بشكل أكبر من خلال الاختلافات البلورية بين الفروع: حيث يختلف اتجاه محاور <nowiki>"</nowiki>الأراجونيت" المترسب، والتي تشكل الطبقة الصدفية في كل من monoplacophora، في بطنيات الأرجل وذوات الصدفتين.


title: الصدفة الرخوية

text: تعتبر أصداف الرخويات (خاصة تلك التي تكون في الأنواع البحرية) متينة للغاية وتدوم أطول من الحيوانات الرخوة التي تنتجها لفترة طويلة جدًا (وأحيانًا لآلاف السنين حتى دون أن تتحجَّر). تتحجر معظم أصداف الرخويات البحرية بسهولة إلى حد ما، كما يعود تاريخ أصداف الرخويات الأحفورية إلى العصر الكمبري. وتشكل كميات كبيرة من الأصداف أحيانًا على هيئة رواسب، وعلى مدى فترة زمنية جيولوجية معينة، يمكن أن تنضغط على هيئة رواسب الحجر الجيري.


title: الصدفة الرخوية

text: أكثر من السجل الأحفوري من الرخويات يتكون من أصدافها، منذ قذيفة وغالبا ما يكون جزء فقط المعدنية من الرخويات (ولكن انظر أيضا Aptychus والغطاء الخيشومي). عادة ما يتم الحفاظ على الأصداف على شكل كربونات الكالسيوم - وعادة ما يكون أي أراجونيت كاذب الشكل مع الكالسيت. يمكن حماية الأراجونيت من إعادة التبلور إذا تم إبعاد الماء عن طريق مادة كربونية ، ولكن هذا لم يتراكم بكميات كافية حتى الكربونفرن ؛ وبالتالي ، فإن الأراجونيت الأقدم من الكربوني غير معروف عمليًا: ولكن يمكن أحيانًا استنتاج التركيب البلوري الأصلي في ظروف محظوظة ، مثل ما إذا كانت الطحالب تغلف عن كثب سطح القشرة ، أو إذا كان العفن الفوسفاتي يتشكل بسرعة أثناء التكوّن.


title: الصدفة الرخوية

text: يحتوي aplacophora عديم الصدفة على قشرة كيتينية تم تشبيهها بهيكل الصدفة؛ لقد تم اقتراح أن دباغة هذه البشرة ، بالاقتران مع التعبير عن البروتينات الإضافية ، يمكن أن تكون قد مهدت المرحلة التطورية لإفراز قشرة كلسية في رخويات أسلاف تشبه aplacophoran.


title: الصدفة الرخوية

text: تم استيعاب قشرة الرخويات في عدد من السلالات ، بما في ذلك رأسيات الأرجل القولونية والعديد من سلالات بطنيات الأقدام. ينتج عن انحراف بطنيات الأقدام قشرة داخلية ، ويمكن أن تحدث عن طريق تعديلات تطورية طفيفة نسبيًا مثل تلك الناتجة عن التعرض لتركيزات عالية من البلاتين.


title: الصدفة الرخوية

text: تمت نمذجة عمليات تشكيل الأنماط في أصداف الرخويات بنجاح باستخدام أنظمة التفاعل والانتشار أحادية البعد ، ولا سيما نظام Gierer-Meinhardt الذي يعتمد بشدة على نموذج تورينج.


title: الصدفة الرخوية

text: يبدو أن الطبقة الصدفية من قذائف monoplacophoran قد خضعت لبعض التعديلات. في حين أن الصدف الطبيعي ، وجزء من الطبقة الصدفية لنوع واحد أحادي الطبقة ("Veleropilina zografi")، يتكون من بلورات أراغونيت «تشبه الطوب»، فإن هذا الطوب يشبه الصفائح ذات الطبقات الأحادية. المحور "c" عمودي على جدار الغلاف ، والمحور "a" موازٍ لاتجاه النمو. يُفترض أن هذا الأراجونيت المرقق قد تطور من الطبقة الصدفية ، التي كان مرتبكًا بها تاريخيًا ، ولكنه يمثل حداثة داخل الرخويات.


title: الصدفة الرخوية

text: في بعض الأجناس البحرية ، خلال مسار النمو الطبيعي ، يمر الحيوان بمراحل سكون دورية حيث لا يزيد حجم الصدفة الكلي ، ولكن يتم إنتاج شفة كثيفة ومعززة بشكل كبير. عندما تتشكل هذه الهياكل بشكل متكرر مع النمو الطبيعي بين المراحل ، يكون الدليل على هذا النمط من النمو مرئيًا على السطح الخارجي "للقشرة" ، وتسمى هذه المناطق الرأسية السميكة غير العادية "بالدوالي" ، المفرد " varix ". الدوالي هي نموذجية في بعض العائلات بطني الأرجل البحرية، بما في ذلك Bursidae ، موريسيدي، و Ranellidae .


title: الصدفة الرخوية

text: أخيرًا ، قد تخلق بطنيات الأرجل ذات نمط النمو المحدد بنية شفة واحدة وطرفية عند الاقتراب من النضج ، وبعد ذلك يتوقف النمو. وتشمل هذه cowries (Cypraeidae) وقذائف خوذة (Cassidae)، وكلاهما مع الشفاه في تحول، وconchs الحقيقية (فصيلة الدولع) أن تطوير الشفاه حرق، والعديد من القواقع البرية التي تتطور هياكل الأسنان أو فتحات مقيدة عند بلوغ الحجم الكامل.


title: الصدفة الرخوية

text: Nautiluses هي رأسيات الأرجل الوحيدة التي لها غلاف خارجي. (للحصول على معلومات حول فئة فرعية منقرضة كبيرة جدًا من رأسيات الأرجل المقشرة ، يرجى الاطلاع على Ammonites .) الحبار والحبار والسبيرولا والحبار مصاص الدماء والأخطبوط السيريت لها أصداف داخلية صغيرة. تفرز إناث الأخطبوط "Argonauta" كيس بيض رقيق ورقي متخصص يقيمون فيه جزئيًا ، ويُنظر إلى هذا بشكل عام على أنه «قشرة»، على الرغم من أنها غير مرتبطة بجسم الحيوان.


title: الصدفة الرخوية

text: يشبه غلاف العديد من سكافوبودز («قذائف الناب») ناب الفيل المصغر في الشكل العام ، إلا أنه مجوف ومفتوح من كلا الطرفين.


title: فرح الديباني

text: فرح الديباني (مواليد 1989) هي مغنية أوبرالية مصرية ميزو سوبرانو، تعد أول مغنية مصرية تنضم إلى أكاديمية أوبرا باريس عام 2016.


title: فرح الديباني

text: حصلت فرح على العديد من التكريمات والجوائز حيث كرمت كُرمت من قبل الرئيس المصري في منتدى شباب العالم (2021)، كما منحتها السفارة الفرنسية في القاهرة وسام الفنون والآداب الفرنسي برتبة فارس، الجائزة الثالثة في مسابقة جوليو بيروتي الدولية للغناء عام 2013 ولقب أفضل موهبة أوبرالية شابة في مجلة أوبرنفلت وجائزة مهرجان كامروبر شلوس رانسبرج عام 2017 وجائزة «مؤسسة فاجنر» 2018.


title: فرح الديباني

text: ولدت عام 1989 في الإسكندرية لعائلة تعشق للموسيقى الكلاسيكية والفن الأوبرالي، حيث تعلمت عزف البيانو والباليه داخل معهد الكونسرفتوار، ثم انضمت لمدرسة سان شارل الألمانية وهناك اكتشف مدرس الموسيقى صوتها الذي يصلح للأوبرا.


title: فرح الديباني

text: في 2005 التحقت بمركز الفنون التابع لمكتبة الإسكندرية، وفي 2010 ارتادت أكاديمية هانز إيسلر للموسيقى في برلين. حصلت فرح الديباني على ماجستر في الفنون من جامعة برلين للفنون، كما أنها حاصلة على بكالريوس الهندسة من جامعة برلين للتكنولوجيا.


title: فرح الديباني

text: قامت بغناء دور كورنيليا في أوبرا «جوليو سيزار» لهاندل في دار الأوبرا المصرية. في عام 2014، ظهرت في دور راميرو في أوبرا موتسارت "La finta giardiniera" وديدو في أوبرا "Purcell's Dido and "Aeneas في مركز «راديال سيستم الخامس» في برلين عام 2015، أدت دور البطولة كارمن في «أوبرا نيوكويلنر»، وقامت بنفس الدور في أوبرا راينسبرج.


title: فرح الديباني

text: تشمل مجموع أعمالها أجزاء ألتو المنفردة في «ستابات ماتر» لبيرجوليزي، قداس موتسارت، و«بيتيت ميسي سولينيل» لروسيني وسيمفونية بيتهوفن التاسعة، السيدة الثانية والثالثة في أوبرا «الناي السحري» لموتسارت وقامت بدور أماستر في أوبرا زركسيس لهاندل، ودور مارثا في إيالونتا لتشايكوفسكي، ودور أورفيو في أوبرا أورفيوس ويوريديس لكرستوفر فيلي‌بالد جلوك، وأورلوفسمي في «الوطواط».


title: فرح الديباني

text: قامت بأداء مقاطع ألتو منفردة في «شغف بائعة الكبريت الصغيرة» لدافيد لانج في قصر جارنييه لعمل راقص لسيمون فالاسترو. تقدم أيضًا العروض في أكاديمية أوبرا باريس.


title: فرح الديباني

text: في عام 2021، دُعيت للاحتفال بالذكرى 75 لتأسيس اليونسكو حيث غنت «وحيات قلبي وأفراحو» لعبد الحليم حافظ.


title: فرح الديباني

text: في 24 أبريل 2022 شاركت في حفل فوز إيمانويل ماكرون بفوزه بالانتخابات الرئاسية حيث أدت فرح الديباني النشيد الوطني الفرنسي بطريقة أبهرت الحضور وجذبت اهتمام الإعلام.


title: فرح الديباني

text: كُرمت من قبل الرئيس المصري عبد الفتاح السيسي في منتدى شباب العالم (2021)، كما منحتها السفارة الفرنسية في القاهرة وسام الفنون والآداب للشخصيات المتميزة من خلال إبداعاتهم في المجال الفني أو الأدبي أو من خلال إسهاماتهم لصالح ازدهار الفنون والآداب في فرنسا والعالم، كما حصلت عدة جوائز أخرى مثل:


title: تيتيان

text: تيتسيانو فيتشيليو (1488 - 1576) رسام إيطالي من البندقية. كان تيتسيانو فيتشيليو زعيم مدرسة البندقية في الرسم وقد نَعِمَ برعاية عدد كبير من النبلاء الإيطاليين المعروفين، وكان لفترة من الزمن امتدت بضع سنوات رسام البلاط لدى الإمبراطور شارل الخامس أو شارلكان.


title: تيتيان

text: وقد تميّز بمهارته في استعمال الألوان. وإلى اليوم ما تزال درجة من اللون الأحمر الصفراوي الذي كان يستعمله أحياناً لرسم شَعْر أشخاصه - وبخاصه النساء - تُعرف باسم ((أحمر تيتسيانو)) أو حمرة تيتيان. وقد بيعت إحدى لوحاته ((موت آكتيون)) بأكثر من مليوني استرليني في أحدِ مزادات لندن سنة 1971.


title: تيتيان

text: تيتسيانو فيتشيليو (Tiziano Vecellio) واسم الشهرة تيتيان 1488 - 1576م، هو رسّام إيطالي من عصر النهضة. بعد أن أمضى فترة حياته الفنية الأولى في رعاية أستاذه «جورجوني» اكتسب سمعة طيبة في أوروبا، فاشتغل لدى الباباوات في روما، وصار مطلوبا لدى الملوك الأوربيين مثل:


title: تيتيان

text: في عام 1531م ماتت زوجته وتركت له ولدين وبنتا، فاتخذ ابنته «لافينا» نموذجا «موديل» لعدة لوحات معروضة بمتحف درسدن وبرلين ومدريد.


title: تيتيان

text: الرجل ذو القلنسوة الحمراء لتيتيان تعكس شخصية الرجل من خلال وقفته وتعابيره. ويرجح أن تيتيان قد أكمل هذه اللوحة عام 1516م في بداية مراحل نضوجه الفكري.


title: تيتيان

text: تيتْيان (1487؟-1576م). رسام فينيسيٌّ (من مدينة البندقية) من عصر النهضة الإيطالية. وخلال حياته الطويلة التي استمرت حوالي 70 عامًا، أصبح واحدًا من الرسامين الأكثر تأثيرًا ونجاحًا في تاريخ الفن.


title: تيتيان

text: تشمل أعمال تيتيان صورًا ورسومات للأساطير والمشاهد الدينية. وقد طوّر أسلوبًا أثّر بشدة في الرسم الأوروبي لأكثر من 200 عام. استخدم تيتيان الألوان الفاتحة، وكان يرسم بفُرش سميكة. وجعل اللون يبدو وكأنه يمتزج باللون الآخر. يظهر أسلوبه بوضوح في رسمه للوحة المسمّاة اغتصاب أوروبا (1562م). ولقد أثر هذا الأسلوب في العديد من الفنانين الكبار، بمن في ذلك إل غريكو، ورامبرانت وبيتر بول روبنز.


title: تيتيان

text: رسم تيتيان لوحات عن الأسرة الملكية والأرستقراطيين كما صور شخصياته على أنهم ظرفاء ولكنهم شجعان مفعمون بالحيوية. لقد أظهر تيتيان ببراعة الجانب الإنساني لشخصياته من خلال تعبيرات الوجوه والإيماءات. ويظهر تأثيره على أعمال كثير من رسامي الصور الزيتية العظماء ـ بما في ذلك سير أنطوني فان دايك ودياجو فالز جويز.


title: تيتيان

text: وُلِدَ تيتيان في بيف دي كادور بالقرب من البندقية بإيطاليا. واسمه الحقيقي هو تيزيانو فيسيليو. انتقل تيتيان إلى البندقية وهو صبي لدراسة الرسم على أيدي الأساتذة الفينيسيين. وفي ذلك الوقت كانت البندقية مركزًا مهمًا للفن الإيطالي. لقد تدرب على أيدي اثنين من الفنانين، جنتايل بليني وبعد ذلك شقيقه جيوفاني بليني. تظهر أعمال تيتيان الأولى تأثير جيوفاني بليني وصديقه الفنان جيورجوني.


title: تيتيان

text: في عام 1515م، بدأ تيتيان إنتاج روائعه. لقد أدَّى نجاح تيتيان إلى قيام معظم أباطرة الفن الرئيسيين في أوروبا بشراء لوحاته والوقوف أمامها. وكان من بين مقتنيي لوحات تيتيان أباطرة الرومان الكبار، تشارلز الخامس وفرديناند الأول والبابا بولس الثالث، والملك فرانسس الأول ملك فرنسا والملك فيليب الثاني ملك إسبانيا والعديد من النبلاء الإيطاليين. انظر: الرسم؛ التصوير التشكيلي.


title: تيتيان

text: عندما بلغ تيتيان الحادي والأربعين من عمره، خلص نفسة تماما من تأثير معلمه الأول جوفاني بيليني عليه، واسترجع ما كان تعلمه من جورجوني، ويمكن ملاحظه الفرق بين تأثيريهما بمقارنه إنجازاته الأولى بما أنجزه بعد سنه 1518 م، فنجد انه قد توصل إلى أسلوب مكتمل خاص به هو نفسه، وأصبحت لوحاته فيما بعد مفعمة باللمعة الذهبية التي اشتهر بها فن البندقية، والذي يمزج الألوان بعضها ببعض، ثم يغمرها بنور هادئ لطيف.


title: تيتيان

text: مع بلوغه سنا متقدمة كان فنه قد نضج تماما، وتجلى ذلك في شاعرية أعماله والجرأة التي أبداها في ابتكار تقنيات تصويرية جديدة. كان له تأثير كبير على فن التصوير الأوروبي.


title: حفاثيات

text: الأصلات أو الحفاثيات، ، من الكلمة اليونانية (πύθων)، فصيلة من الثعابين غير السامة تتواجد في أفريقيا وآسيا وأستراليا. ومن بين أعضائها يوجد بعض أكبر الثعابين في العالم. والمعروف من أجناسها حاليا ثمانية أجناس و 31 نوعا.


title: حفاثيات

text: تتواجد الأصلات في جزء القارة الافريقية جنوب الصحراء الكبرى، نيبال، الهند، سريلانكا، بورما، جنوب الصين، جنوب شرق اسيا وايضا من الجنوب الشرقي للفلبين مرورا بإندونيسيا حتى غينيا الجديدة واستراليا.


title: حفاثيات

text: العديد من الأصلات تم اصطيادها بشكل جائر وهذا ادى إلى تناقص اعداد بعض انواعها بشكل كبير، على سبيل المثال الأصلة الهندية، "Python molurus."


title: حفاثيات

text: تعتبر معظم ثعابين هذا الفصيلة مفترسات كمائن، أي انها تختار مكان معين عادة يساعدها على التمويه، ثم تسكن بلا حراك إلى ان تمر فريسة غافلة فتباغتها بهجوم مفاجئ، وبشكل عام قد تهاجم أي حيوان وحتى الإنسان إذا شعرت بالجوع أو تم استفزاها واثارتها. الأصلات التي يصل طولها إلى إلى أكثر من 2.1 م يمكنها قتل انسان بالغ حتى لو كان وزنها 20 كغم، تقارير عن هجمات تم تسجيل بعضها في جنوب آسيا وكذلك الجنوب الشرقي، لكنها حاليا نادرة الحدوث، رغم ان الإناث منها تكون عدائية جدا عند حماية بيوضها. في شهر آذار 2017، شاب بعمر 25 عام وجد ميتا بسبب أصلة تعدى طولها 7 امتار في جزيرة سولاوسي، إندونيسيا، كذلك في حزيران 2018 تم العثور على سيدة بعمر 54 عام أيضا ميتة بسبب أصلة شبيهة.


title: حفاثيات

text: تمتلك الأصلات اسنان حادة معقوفة للخلف منها 4 صفوف في الفك العلوي وصفين في الفك السفلي تستخدمها للامساك بالفريسة ومن ثم تقتلها بـ؛ أي انها بعدما تمسك الفريسة تلتف حولها بسرعة كبيرة وتمنعها من الحركة، ثم تبدأ بعصرها حتى الموت، غالبا تموت الفريسة بسبب توقف القلب.


title: حفاثيات

text: الانواع الكبيرة منها تأكل عادة فرائس بحجم قطة المنزل، لكن الفرائس كبيرة الحجم واردة أيضا، بعض الانواع الآسيوية كبيرة الحجم معروفة بافتراسها للأيل، كذلك الأصلة الصخرية، "،" معروف بافتراسه للـظباء، أيضا في العام 2017 سجلت حالة التهام لإنسان بواسطة أصلة في جزيرة سولاوسي، إندونيسيا. بعد موت الفريسة تقوم الافعى بابتلاعها بالكامل، وقد تحتاج إلى عدة أيام وربما اسابيع حتى تهضمها بشكل كلي.


title: حفاثيات

text: على العكس مما هو شائع، حتى الانواع الضخمة من الأصلات، على سبيل المثال الأصلة الشبكية "" لا تقوم بتحطيم عظام الفريسة حتى الموت، في الواقع بالكاد يتشوه شكل الفريسة قبل البلع، رغم ان سرعة الالتفاف مع قوة العصر كافية لتحطم العظم، الا ان الفريسة تموت بسبب السكتة القلبية.


title: حفاثيات

text: الأصلات حيوانات بيوضية أي تتكاثر بالبيض، وهذا ما يجعلها مختلفة عن ثعابين البواء (الاصلات)، والتي تعتبر بيوضية ولودية، أي تفقس البيوض داخل بطن الام. بعدما تضع الام البيض تقوم باحتضانه حتى يفقس، تحتاج البيوض اثناء ذلك إلى حرارة ثابتة حتى تنمو الاجنة بشكل سليم، لذلك ترتعش عضلات الام رافعة حرارة جسمها إلى درجة مناسبة وبالتالي توفر الحرارة اللازمة للبيوض، واثناء فترة الاحتضان لا تقوم الإناث بتناول الطعام، بل تخرج لتتشمس قليلا حتى ترفع حرارة جسمها.


title: حفاثيات

text: اغلب الانواع في هذه الفصيلة تباع في سوق الحيوانات الاليفة الغريبة، مع ذلك لابد من الحذر، خصوصا مع الانواع الكبيرة منها، فقد تكون خطرة، حيث تم توثيق بعض الحالات النادرة لأنواع ضخمة تسببت في مقتل اصحابها.


title: حفاثيات

text: حسب التصنفيات القديمة — مثل تصنيفات ( (1890 — يضع الأصلات كعائلة فرعية من عائلة البواء (الاصلات)، ومع ذلك، رغم التشابه الظاهري بينهما، الا ان الأصلات اقرب بشكل أكبر إلى الثعابين قزحية اللون ()، والأصلة المكسيكية الحفارة ("").


title: محمد ضيف الله شرار

text: محمد ضيف الله شرار (25 مايو 1948) درس الحقوق في جامعة الكويت سنه 1977 وتقلد العديد من المناصب الحكومية، من سنه 1996 إلى 2006 اختير نائبا لرئيس مجلس الوزراء ووزير دولة لشوؤن مجلس الوزراء ووزير دولة لشوؤن مجلس الامة. يعمل حاليا مستشارا في الديوان الأميري.


title: محمد ضيف الله شرار

text: فاز بعضوية مجلس الأمة 1992 عن الدائرة السابعة عشر. اختير رئيسا للجنة المرافق العامة بمجلس الامه. اختير عضوا في اللجنة القانونية. اختير عضوا في لجنة تقصي الحقائق في كارثة الغزو العراقي. نجح في انتخابات 1995, واختير وزيرا للعدل ووزيرا للأوقاف والشوؤن الإسلامية. كلف بوزارة الدولة لشؤون مجلس الامة. اختير نائبا لرئيس مجلس الوزراء ووزير دولة لشوؤن مجلس الوزراء


title: محمد ضيف الله شرار

text: ووزير دولة لشوؤن مجلس الامة في أكثر من حكومة في فترة 1998-2006 . عمل مستشارا في الديوان الأميري من 2006 ولا يزال.


title: فيروز خان

text: فيروز خان (फिरोज खान) ممثل هندي مشهور من مواليد بانغلور في 25 سبتمبر 1939 وهو أخ الممثل المشهور سنجاي خان و


title: فيروز خان

text: سمير خان وأكبر خان ولديه اخت اسمها ديلشاد بيبي خان دخل بوليوود سنة 1960 وكان عمره 21 سنة وأول اجر تقاضاه كان 100 دولار أمريكي في فيلم ديدي ولكن شهرته الحقيقية بدات من فيلم سيهجان سنة 1964


title: فيروز خان

text: وفي سنة 1974 انجب فاردين خان وانجب أيضا ابنته الرسامة ليلى سنة 1980 , وكان اخر افلامه فيلم سليم دوك ميليونير سنة 2008 توفي بسبب سرطان الرئة يوم الأحد 27 أبريل 2009 عن عمر 69 سنة في مدينة بانغلور.


title: فيروز خان

text: ولد خان في 25 سبتمبر 1939 في بنغالور، الهند، من أب مهاجر أفغاني يدعى (صادق خان). كان والده ينتمي إلى قبيلة تانولي إحدى قبائل البشتون من مقاطعة غزنة في أفغانستان في حين كانت والدته (فاطمة إيراني) من خلفية فارسية.


title: فيروز خان

text: تلقى فيروز تعليمه في أسقفية مدرسة القطن للبنين في بنغالور، ودرس المرحلة الثانوية في مدرسة سان جيرمان ببنغالور. إخوانه هم سانجاي خان (عباس خان)، شاهروخ شاه علي خان، سمير خان وأكبر خان. أخواته هما خورشيد شاهنافار روديلشاد بيجوم شيخ، المعروفة شعبيًا باسم ديلشاد بيبي. بعد دراسته في بنغالور، سافر إلى مومباي حيث مثل لأول مرة كقائد ثان في فيلم ديدي عام 1960.


title: صور المشاهير العارية

text: وتشمل أنواع الصور كلقطات الشاشة للأفلام وصور مطبوعة، كصور المجلات أو مقاطع من فيلم. إلى صور غير مصرح بنشرها كصور الباباراتزي أو صور مزورة تم التلاعب بها.


title: در النجف

text: در النجف هو نوع من الحصى يتناثر في صحراء النجف بفعل عوامل جيولوجية وجوية ومائية، تم صقله وتلميعه ثم صياغته بأشكال مختلفة فهو يدخل في صناعة الخواتم والسبحات والمناور (الثريات) ويخرم بنقوش مختلفة منها أسماء شخصيات تأريخية وآيات قرآنية كريمة.


title: در النجف

text: إن مصادر الدر موجودة منذ تكونت منطقة النجف جيولوجياً، وقد عرفت الأقوام القديمة في العهد الجاهلي قبل الإسلام الحصى اللامع أو البراق الذي تميزت به أرض النجف حيث العوامل كالتربة والأمطار والحرارة ثم الجفاف والتطرف الحراري ونوع الصخور والرمال الأمر الذي جعل هذه العوامل متظافرة لتكوين حصى لامع.


title: در النجف

text: وعرف سكان الحيرة حصى النجف اللامع الذي كان يزين صورة صحراء النجف إضافة إلى ما تفعله الزهور الصحراوية، ولذلك اتخذ سكان الحيرة ومن بعدهم أهل الكوفة أرض النجف منتجعاً للصيد والتجوال وبخاصة أيام الربيع. ولوجود الحصى البراق في هذه الأرض اطلقوا عليها اسم البارق وإن هذه التسمية غير متداولة هذا اليوم لعدم شيوعها.


title: در النجف

text: وكان أهل الحيرة يجمعونه من ظهر الكوفة (منطقة النجف) وينتقون منه الجميل ثم أخذه لنسائهم ليثقبنه ويلبسنه لنفاسته ويقول أهل الحيرة ان هذا الحصى ينوب عن الدر والياقوت.


title: در النجف

text: وأن تلميعه وإعداده للتختم كان في بدايات المرحلة الأولى من ظهور مدينة النجف عام (755م).والتختم داخل النجف (وهي نواة مدينة صغيرة) كان بحدود عام (900م) علماً أن نساء الكوفة قبل ظهور النجف اكتسبن عادات نساء الحيرة وأخذن بلبس عقود من حصباء صحراء النجف.


title: هيلاري داف

text: هيلاري أرهارد داف (ولدت في 28 سبتمبر 1987)، هي ممثلة ومغنية أمريكية، وتُعرف أيضاً خارج الولايات المتحدة كرمزٍ للثقافة الشعبية. بدأت شهرتها بعد دورها في المسلسل العائلي ليزي ماغواير الذي عُرض على قناة ديزني. أثبتت السلسلة نجاحها وساعدت في لفت الانتباه لموهبة هيلاري، حيث حصلت بعد ذلك على الدور الرئيسي في العديد من الأفلام. وتأتي في مقدمة تلك الأفلام فيلم ليزي ماغواير عام 2003، وقصة سيندريلا عام 2004 وفيلم تشيبر باي ذا دزن 2003. وبلغ مجموع ما حققته من تلك الأفلام حوالي 15 مليون دولار.


title: هيلاري داف

text: لم تكن حدود داف العمل في مجال السينما والتلفزيون فقط، بل بدأت العمل في مجال أغاني البوب. إصْدارها الأول كان ألبوما عن الكريسماس بعنوان سِكّة "سانتا كلوز" عام 2002 من إنتاج تسجيلات والت ديزني. اتبعته بألبومها الحاصل على نقد إيجابي "تَحَوّل" في 2003، المنتج من قبل تسجيلات هوليوود. استمرت بتحقيق النجاح في المجال الموسيقي، بطرحها ألبوم "هيلاري دف" (2004) و"الأكثر طلبا" في 2005.


title: هيلاري داف

text: وحصلت على ثلاث شهادات من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية، عن ألبوماتها الغنائية. تلك الألبومات حققت نسبة مبيعات بلغت أكثر من 13 مليون نسخة حول العالم. وفي قطاع الملابس أنشئت شركة اسمتها متعلقاتك الشخصية من هيلاري داف، كما قامت أيضاً بالترويج لعطرٍ جديد اسمه مع الحب.


title: هيلاري داف

text: ألبومها الرابع "الكرامة" صدر في أبريل 2007، وحصل على الشهادة الذهبية من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية. وألحقته بألبوم عن أفضل الأعمال في نوفمبر 2008، قامت بغناء أغنيتين جديدتين فقط في الألبوم وبقية الأغاني كانت من أفضل أغاني الألبومات السابقة، لتقرر الانفصال عن تسجيلات هوليوود منتجة ألبوماتها السابقة.


title: هيلاري داف

text: خلال تلك الفترة، اتجهت هيلاري دف إلى التمثيل في الأفلام المستقلة مثل فيلم "الحرب المتحدة" (2008)، و"طبقا لغريتا" (2009) و"بلوودوورث" في 2010. ثُمّ أصدرت الرواية "إكسير" (2010)، والتي أصبحت في قائمة نيويورك تايمز لأكثر الكتب مبيعا. وأعقبت الكتاب بالجزء الثاني من الرواية مُخْلِص (2011) والجزء الثالث صَحِيح (2013).


title: هيلاري داف

text: عادت هيلاري للموسيقى في 2014، حيث وقعت مع تسجيلات آر سي إيه، التي أطلقت ألبومها الخامس "شهيق وزفير" في 2015. حاليا تؤدي دور البطولة على قناة تي في لاند، في المسلسل الكوميدي الدرامي "أصغر سنا".


title: هيلاري داف

text: ولدت داف في مدينة هيستون في تكساس. وهي الابنة الثانية لربة المنزل سوزان كولين داف التي صَارَت منتجة موسيقية، ومالك سلسلة متاجر عمومية روبرت إيرهارد داف. لديها أخت شقيقة كبرى اسمها هايلي داف، بتشجيع من والدتها، هيلاري كانت تحضر مع أختها دروس التمثيل والغناء ورقص الباليه وهي صغيرة، وبعد فترة من تلك الدروس بدأت الأختان بالتمثيل على المسرح في عدة مناطق. عندما كانت هايلي في الثامنة من عمرها، وأختها هيلاري في السادسة حصلا على دور في كسارة البندق في سان أنطونيو، تكساس. رغبة في السعي خلف أعمال العروض، إنتقلت الأختان مع والدتهما إلى كاليفورنيا في 1993، بينما بقي والدهما في هيستون لرعاية تجارته.


title: هيلاري داف

text: أجرت هيلاري تجارب الأداء لعدة سنوات، ومثلت في العديد من الإعلانات التلفزيونية، كما عرضت نماذج مختلفة من ماركات الملابس. بحكم عملها في التمثيل، كانت تحصل على تعليمها الدراسي في المنزل منذ سن الثامنة.


title: هيلاري داف

text: بدأت هيلاري داف حياتها الفنية كأي فنانة بأدوارٍ صغيرة. حيث ظهرت بدورٍ صغيرٍ غير مضاف في المسلسل القصير "المرأة الحقيقية" عام 1997، كما ظهرت بدور كومبارس في فيلم اللعب عن ظهر قلب (1998) مع المخرج والسيناريست ويلارد كارول. وفي نفس السنة، حصلت على أول دور أساسي لها في فيلم كاسبر يلتقي ويندي، المقتبس من القصص المصورة هارفي.


title: هيلاري داف

text: وبعد ذلك حصلت داف على دورٍ مساعد في الفيلم التليفزيوني جامع الروح عام 1999. وتلقت هيلاري عن أدائها، جائزة الفنان الصغير كأفضل ممثلة شابة مساعدة في فيلم تلفزيوني. في عام 2000 شاركت هيلاري بدور طفلة مريضة في مسلسل "أمل شيكاغو" الذي كانت تبثه قناة إن بي سي. نفس القناة، قدمت لها دوراً في الحلقة التجريبية لمسلسل كوميدي يدعى داديو ، وقال الممثل الرئيسي في المسلسل مايكل تشيكلس: . ومع هذا قام منتج المسلسل، بالتَخَلًي عن دف قبل إذاعة المسلسل على التلفاز.


title: هيلاري داف

text: بعد أسابيع من تركها مسلسل داديو، حصلت دف على دور البطولة في المسلسل الكوميدي العائلي ليزي ماغواير. وقد شارك مع دف في هذا المسلسل العديد من الأسماء مثل آدم لامبرت ولالينا وجيك توماس وروبرت كارادين. عُرض المسلسل لأول مرة في 21 يناير 2001، على قناة ديزني. وحقق نجاحا عاليا، حيث وصلت نسبة مشاهدة الحلقة الواحدة من المسلسل إلى معدل 2-3 مليون مشاهدة. سريعا نجاح المسلسل أثر على هيلاري، وحظيت بشهرة واسعة، وأصبحت ذات اسم معروف بين المراهقات. استغلت ديزني الفُرصة وبدأت بالتَرْوِيج للسلسة، من خلال طرح أغاني وكتب ودمى أطفال وألعاب مَبْنِيّة على شخصية هيلاري، وذكرت تقارير أن الشركة حققت 100 مليون دولار من بيع السلع فقط.


title: هيلاري داف

text: أول فيلم روائي طويل في مسيرة هيلاري، كان الطبيعة البشرية في عام 2002. عُرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي ومهرجان صاندانس السينمائي، وحصل على انتقادات جيدة من النقاد. الفيلم كتبه تشارلي كوفمان، ومن إخراج مايكل غندري، ولعبت دف شخصية باتريشيا أركيت في شبابها. وفي نفس السنة، مثلت مع غاري كول في "كاديت كيلي"، هذا الفيلم أُنتج خصيصاً للتلفاز وعرض على قناة ديزني.


title: هيلاري داف

text: بجانب التمثيل، بدأت دف بالظهور في أغاني مُتَعَدّدة لقناة ديزني. سجلت كفر لأغنية "أنا لا أستطيع الإنتظار"، والتي غنتها قبل ذلك بروك ماكليمونت. بعد إبداءها اهتماماً بالمجال الموسيقي، بدأ العمل على إنتاج ألبومها الأول عن عيد الميلاد. طُرِح الألبوم سِكّة سانتا كلوز في أكتوبر 2002، وحل في الشَطْر الأسفل في جدول بيلبورد 200 في الولايات المتحدة. تولت تسجيلات والت ديزني إنتاج وتوزيع العمل، وشاركت أختها هايلي داف وكريستينا ميليان وليل روميو في الغناء. وظلت أغنيتها "لم لا" لعدة أسابيع على قائمة الأغاني الأكثر استماعاً في أستراليا. اعتمد الألبوم بالشهادة الذهبية من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية. لاحقا وقعت هيلاري مع تسجيلات هوليوود لإصدار ألبوماتها، وعلى الرغم من نجاح أغانيها على إذاعة ديزني إلا أن تسجيلات هوليوود كانت ترغب بجذب الجمهور البالغ.


title: هيلاري داف

text: في عام 2003، حصلت دف على أول دور بطولة في فيلم الكوميديا العميل كودي بانكس بجانب فرانكي مونيز. وأظهرت داف أداءً جيدا في الفيلم، الناقد سكوت فونداس من فارايتي دعا أداء داف «بالساحر»، ويعتقد أنها «هُمِشت قليلا، ولم تحصل على وقت كافٍ في الفيلم». تلك السنة، أعادت هيلاري تمثيل شخصية ليزي ماغواير في الفيلم المقدم من والت ديزني "ذا ليزي ماغواير موفي". سجلت هيلاري أغنية أصلية لنهاية الفيلم بعنوان "صُنعت الأحلام من ماذا"، والتي أدرجت لاحقا في الموسيقى التصويرية للفيلم. وسجلت أيضا أغنية لما لا والتي طرحت كأول أغنية منفردة لها، أصبحت الأغنية من أفضل 20 في جداول أستراليا ونيوزيلاندا، لتكون أول أغنية في مسيرتها تدخل قائمة الجداول العالمية. الألبوم الغنائي لفيلم "ذا ليزي ماغواير موفي" حقق نجاحا جيدا، واعتمد بشهادة بلاتينيوم في كندا وبلاتينوم مضاعف من شهادة رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية.


title: هيلاري داف

text: قامت دف بطرح ألبوم الاستُودْيُو الثاني باسم تَحَوّل في أغسطس 2003. تلقى الألبوم مراجعات مختلطة إلى حد ما من النقاد، ولو أنّه وصل إلى أعلى قائمة جدول بيلبورد 200 في الولايات المتحدة. لاحقا، أحرز الألبوم نجاحاً باهراً لهيلاري، وحقق نسبة مبيعات وصلت إلى خمس ملايين نسخة في غضون أول سنتين من طرحه. مبيعات الألبوم وصلت إلى ثلاث ملايين نسخة في الولايات المتحدة، ليصبح ألبومها الأعلى مبيعا حتى اليوم، لينال شهادة البلاتينيوم ثلاث مرات من شهادة رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية.


title: هيلاري داف

text: ألبومها أخرج الأغنية الناجحة "سو يستردي" التي وصلت إلى رُتْبَة البلاتينيوم في أستراليا، وبعد فترة صورت أغنيتها الثانية "اعترف" التي أصبحت أول أغنية لها تحقق نجاحاً ساحقاً في الولايات المتحدة. استخدمت الأغنية في مسلسل لاغونا بيتش على قناة إم تي في، وأخيرا وثقت بالشهادة الذهبية من رابطة صناعة التسجيلات. إكْتَسَبت هيلاري عدة جوائز وترشيحات عن أدائها في الألبوم، وروّجت الألبوم عن طريق قيامها بجَوْلَة محلية جرت من نوفمبر إلى ديسمبر 2003. في تلك السنة، شاركت دف بدور البطولة بجانب ستيف مارتن وبوني هنت في الفيلم الكوميدي تشيبر باي ذا دزن، ولعبت في الفيلم شخصية فتاة تنشأ بين عائلة مكونة من 12 فرد. انتقد الفيلم بشكل قاسٍ من النقاد، لكنه حقق نجاحا مذهلا في شباك التذاكر، وما زال الفيلم الأكثر تحقيقا للأرباح من بين أعمالها.


title: هيلاري داف

text: وفي منتصف عام 2004، قامت داف بغناء أغنيتين دويتو مع أختها هايلي داف. هاتان الأغنيتان هما القطط السيامي ودائرة الحياة. وبعد هاتين الأغنيتين لم يبقي أي حدود بينها وبين أختها، ومثلت مع أختها الدور الرئيسي في فيلم قصة سيندريلا، وساهمت أيضاً في أغنيتي الفيلم. هاتان الأغنيتان هما شفاهنا مغلقة أو مختومة، والتنقل والذهاب. وحققت أغنية شفاهنا مغلقة أو مختومة خيبة أمل كبيرة، ولم تدخل حتي قائمة 100 أغنية الأكثر استماعاً في مجلة بيلبورد مع أنه كان يتم عرضها باستمرار على قناة إم تي في.


title: هيلاري داف

text: وفي عام 2004، مثلت داف الدور الرئيسي في فيلم قصة سيندريلا للكاتب شارل بيرو. وحقق الفيلم ما يقارب 75 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. وبعد ذلك بسنة كان أول دور رئيسي لها في فيلم درامي، وهو فيلم ارفع صوتك، وتم انتقادها نقداً شديداً من جريدة لاس فيجاس الأسبوعية بسبب هذا الفيلم، ووصفوا تمثيلها وغنائها بالسئ والردئ. وقال النقاد أن أغنيتها التي غنتها في الفيلم وحصلت على إعجاب الكثيرين تم استخدام المؤثرات الصوتية فيها. وتم اختيارها للحصول على جائزة التوتة الذهبية. وهي جائزة تعطي لأسوء ممثلة. وحقق الفيلم ايرادات وصلت إلى 13.573.284 دولار من جميع أنحاء العالم، وكانت أقل نسبة تحصل عليها داف من أفلامها.


title: هيلاري داف

text: نشرت داف في شهر سبتمبر 2004، ألبوماً يحمل اسمها، حتي قيل أنها طرحته في يوم عيد ميلادها السابع عشر. ويوجد في هذا الألبوم أغاني كتبت كلماتها بنفسها. وكان هذا الألبوم أقل جودة من ألبوم التحول. هذا الألبوم حقق المرتبة الثانية في الولايات المتحدة، أما كندا فقد وصل إلى القمة فيها. وبلغت نسبة مبيعات الألبوم في سنتين في الولايات المتحدة 1.5 مليون نسخة. وأول أغنية صورت في هذا الألبوم هي أغنية يطير، ولم تحتل مرتبة جيدة في قائمة الأغاني الأكثر مشاهدةً في الولايات المتحدة. وبنفس الشكل استطاعت تلك الأغنية بالكاد الدخول في قائمة الخمسين أغنية الأكثر استماعاً في أستراليا. ولم يستطع ذلك الألبوم الحصول حتى على نفس نسبة الألبوم السابق من حيث عدد المستعين. ولهذا السبب استمرت داف في حفلات الأكثر طلباً 9 شهور فقط.


title: هيلاري داف

text: وفي عام 2005، شاركت داف في فيلم الرجل المثالي، حيث تستنكر المراهقة هولي هاميلتون (هيلاري داف) تصرفات أمها العزباء التي تخرج من علاقة عاطفية لتدخل في أخرى بحثًا عن الرجل المثالي. وتقوم هولي بتدبير خطة لمساعدة والدتها في الخروج من هذا الفشل المتكرر، فتبعث إليها برسائل غرامية تحت اسم معجب سري، حتى تستعيد والدتها ثقتها بنفسها مجددًا. ولكن الأمور تخرج عن السيطرة، وتجد هولي نفسها متورطة في ضرورة الحفاظ على هذه السعادة المؤقتة التي منحتها لولدتها، ويتسبب ذلك في حدوث العديد من المفارقات الكوميدية. وحصل الفيلم على العديد من الانتقادات السلبية من النقاد. وحقق الفيلم إيرادات بلغت حوالي 19 مليون دولار، وهي نسبة منخفضة جداً. وفي هذه السنة أيضاً تم ترشيح داف لجائزة التوتة الذهبية.


title: هيلاري داف

text: طرحت داف ألبومها الرابع الأكثر طلباً في عام 2005. وقامت بغناء أربع أغنيات ريمكس من الألبومات السابقة في هذا الألبوم. وغنى في هذا الألبوم أيضاً فرق غنائية مثل ذا كيلرز وموسى. وقامت تلك المجموعات بغناء أربع أغنيات في الألبوم. ومع إصرار داف أن يكون هذا الألبوم من أفضل ألبوماتها إلا أنه لم يحقق ما تتمناه. وشارك في هذا الألبوم أيضاً من فريق جود شارلوت، جويل مادن، وأخوه بينجي مادن. وأهم أغنية في الألبوم هي أغنية استيقظ. وقد دخلت قائمة بيلبورد 200 للأغاني الأكثر استماعاً في الولايات المتحدة. وأصبحت أول أغنية على رأس قائمة الأغاني. واستمرت قناة إم تي في في عرض تلك الأغنية بشكل متكرر. وفي وقت قصير وصل الألبوم إلى قمة قائمة بيلبورد 200. وقامت بعد تصوير الأغنية الأولى بفترة، بتصوير أغنية دقات قلبي. لكن هذه الأغنية لم تحقق نجاحاً مثل الأغنية الأولى. واعتباراً من مارس 2006، حقق ألبوم الأكثر طلباً نسبة مبيعات وصلت إلى 1.3 مليون نسخة في الولايات المتحدة فقط. وقد ساهمت داف أيضاً مع مادونا في أغاني فيلم ماتيريال جيرلز.


title: هيلاري داف

text: وبدأت بتجربة فنية مختلفة في عام 2008، حيث شاركت أختها هايلي داف الدور الرئيسي للفيلم. أما موضوع الفيلم فكان عن حياة أختين ثريتين جداً. وعُرض هذا الفيلم في 24 يونيو 2007، وحصلت على جائزتين من جائزة التوتة الذهبية.


title: هيلاري داف

text: صرحت داف في 2007، قبل طرح ألبومها أنها ستطرح ألبوماً غنائياً في شهر فبراير، ولكن لارتباطها بالتمثيل في فيلم الحرب المتحدة، أجلت طرح ألبوم الكرامة لشهر ابريل. ومع هذا فقد تم طرح أول أغنية من ألبوم الكرامة واللعب بالنار في الراديو في الولايات المتحدة في شهر أغسطس 2006. وقد عملت داف في هذا الألبوم مع العديد من الأسماء مثل المخرجة الكندية كارا دايوجاردي، وكاتبة الكلمات ريت لورانس. وقالت هيلاري داف عن هذا الألبوم "لا أعرف على التحديد كيف سأوضح ما فعلناه، لكن هذا الألبوم مختلف عن الألبومات السابقة، أستطيع أن أقول أنه أكثر متعة ونشاطاً، كل هذه الأمور بالنسبة لي شئ جديد، ويجعلني أكثر استمتاعاً. وأيضاً غلب على الألبوم إضافة الأسلوب الإلكتروني الجديد أكثر من موسيقي الروك والبوب. وثاني أغنية طُرحت من هذا الألبوم هي أغنية مع الحب'، وتم نشرها أول مرة في برنامج ريان سيكريست على إذاعة KIIS-FM. ويوجد في الألبوم غير تلك الأغنية أغنيات امرأة غجرية والسعادة واللعب بالنار وأين كرامتك وخطر وغريب. وكانت الشركة المنتجة لهذا الألبوم تفكر في إنتاج 5 أغاني منفردة على الأقل. وعملت داف في هذا الألبوم مع منتجين مثل ريتشارد فيجن وماني ماروكين وتيم & بوب.


title: هيلاري داف

text: وأول أغنية صُورت من هذا الألبوم لم تكن مقطوعة رقص، وفي الواقع لم تنجح في دخول قائمة الأغاني الجيدة في الولايات المتحدة. أما أغنيتها المصورة الثانية مع الحب فقد حققت نجاحاً مبهراً بالنسبة لأغنيتها الأولى. وحصلت على ترتيب جيد في قائمة الأكثر 100 أغنية مثيرة في الولايات المتحدة، بالإضافة إلى وصولها إلى قمة قائمة بيلبورد للأغاني الراقصة. وفي نفس الوقت تم استخدام اسم أغنية هيلاري داف مع الحب للترويج لعطر يحمل نفس الاسم. وقد اعتلت تلك الأغنية قائمة قناتي Total Request Live، وإم تي في للبرامج الغنائية.


title: هيلاري داف

text: وبعد طرح الألبوم في ابريل في الولايات المتحدة وكندا وصل إلى قائمة أول خمس ألبومات. وفي أستراليا بلغ قائمة أول عشرين ألبوم، أما المملكة المتحدة فقد وصل إلى قائمة أول أربعين ألبوم. بالإضافة إلى دخول أغنية غريب قائمة أول ثلاث أغاني في نوادي الرقص الساخن. أما في تركيا فقد نجحت في الوصول إلى أول أغنية في القائمة. وتعتبر أغنية غريب نقطة تحول في حياة داف المهنية. ولحين طرح هذه الأغنية كان النقاد يقولون أنها تصلح لأغاني الأطفال، إلا أن داف أظهرت للجميع كم تستطيع أن تقوم بأعمال جيدة. وفي نفس الوقت ارتفعت أغنية غريب على قوائم الأغاني العالمية، وكانت ترتفع بسرعة شديدة وواصلت الأرتفاع.


title: هيلاري داف

text: أفضل أغاني هيلاري داف. هو ألبوم طرحته داف في شهر نوفمبر 2008. وتكون الألبوم من أغنيتين جديدتين هما أيادي الخير والعطلة، أما باقي الأغاني فكانت من ألبوماتها القديمة، وقامت بغناء ثلاث أغنيات بطريقة الريمكس.


title: هيلاري داف

text: أكدت هيلاري في يناير 2012، من خلال موقعها الرسمي وعلى حسابها في تويتر، أنها بدأت بتسجيل الأغاني مرة أخرى. طوال جلسات التسجيل في عام 2012، عملت داف في المقام الأول مع كاتب الأغاني آلي تامبوسي، والموسيقيين مات سكوير وجيسون ايفيجان، لكن تلك الأغاني لم تصل للنسخة النهائية من الألبوم. في نفس السنة، شاركت في دور البطولة في فيلم روب مارغوليز الكوميدي هي ترغبني، بدور نجمة معروفة تدخل في مثلث حب. في أغسطس 2012، وقعت هيلاري اتفاقا مع فوكس للقرن الـ20 لتطوير وإنتاج مسلسل هزلي ستقوم هي ببطولته. ووفقا للصفقة إذا فشل المسلسل في العمل، سوف تحصل داف على دور مختلف. ومع ذلك، فشلت هذه الخطة في التطور.


title: هيلاري داف

text: ظهرت هيلاري في بداية 2013، كضيفة شرف على شبكة فوكس التلفزيونية في المسلسل الكومييدي ريزينغ هوب، ثم ظهرت في ختام الموسم العاشر من مسلسل رجلان ونصف. أنهت دف تصوير الفيلم المستقل "سرب من الرجال" في يوليو 2013، الذي دخل مرحلة ما بعد الإنتاج في أغسطس 2013. في تلك السنة، طرحت دف روايتها الأخيرة من ثلاثية إكسير بعنوان صَحِيح (2013)، وتعتبر الرواية آخر كتاب قامت بإصداره.


title: هيلاري داف

text: بجانب حياة داف الفنية والغنائية، كانت داف تمتلك الملايين من الدولارات بسبب شركتها متعلقاتك الشخصية من هيلاري داف، وكانت الشركة عند تأسيسها تعمل في الموضة والملابس فقط، ومع الوقت اتجهت إلى المجوهرات والأثاث والعطور، وتعتبر معظم منتجات الشركة للشباب. وأيضاً حصلت داف مع كلبها لولا على دور في لعبة السيمز 2، والتي أنتجتها إلكترونيك آرتس، وكان دورها هي وكلبها في اللعبة التكلم مع الشخصيات الأخرى، والتواصل معها، ولأجل تجربة ذلك يكفي الدخول إلى الأنترنت وتحميل التطبيق الذي يتعلق بها. وأظهرت داف اهتماماً بالحيوانات الأليفة والموضة والعطور مثل جيسيكا سمبسون وباريس هيلتون.


title: هيلاري داف

text: شاركت داف في أنشطة خيرية مختلفة. بالنسبة للكوارث الطبيعية، تبرعت بمبلغ 250,000 دولار لمساعدة ضحايا إعصار كاترينا بالإضافة إلى التبرع بأكثر من 2.5 مليون وجبة إلى ضحايا الإعصارا في جنوب الولايات المتحدة في عام 2005. كما أنها ساعدت عدة جمعيات خيرية وهي عضو في جمعية الأطفال مع قضية، وخدمت في المجلس الاستشاري لصندوق أودري هيبورن لاستحقاقات الطفل.


title: هيلاري داف

text: في أكتوبر 2008، ظهرت في إعلان لحملة «فكر قبل أن تتحدث» لحث الشباب على عدم استخدام المفردات المضادة للمثليين جنسيا. وسميت في يوليو 2009، سفيرة الشُبّان لدى أطفال بوغوتا عاصمة كولومبيا، حيث أمضت ثلاثة أيام في العاصمة توزع الطعام على المحتاجين.


title: هيلاري داف

text: بعد بضعة أشهر من ولادة ابنها في عام 2012، شاركت هيلاري بنشاط في حملة جونسون بيبي. وشملت الحملة أنشطة مثل إرسال لوازم الرعاية وبطاقات العناية إلى الأمهات الجدد في جميع أنحاء الولايات المتحدة كنوع من التحفيز. كما قامت بجمع التبرعات لمنظمة أنقذوا الأطفال لإنقاذ الأسر الفقيرة.


title: هيلاري داف

text: بدأت داف المواعدة في عام 2001 عندما تعرفت على زميلها آرون كارتر، في موقع تصوير الجزء الأول من مسلسل ليزي ماغواير. اهتمت الصحف بالعلاقة ونشرت تقارير حول وجود مثلث حب بين دف وكارتر وليندزي لوهان. استمرت علاقة الثنائي ما بين الانفصال والمصالحة لمدة ثلاث سنوات. تلك الأحداث أثرت على علاقة هيلاري بليندسي لوهان ووصفت في بعض الصحف بالعداوة، وفي ابريل 2007، نشرت الجرائد خبر تصالح الثنائي.


title: هيلاري داف

text: وفي الفترة ما بين عامي 2004- 2006 كانت داف على علاقة مع جويل مادن. وتكلمت سوزان والدة داف عن تلك العلاقة لأول مرة في مجلة السابعة عشرة، وقالت أن النميمة التي يقوم بها أي شخص تقلق راحة الجميع. وفي يونيو 2006، قامت داف بعمل تقرير مع مجلة تُدعى إل، وقد سُئلت العديد من الأسئلة حول كونها لازلت عذراء أو لا، وردت بأنها لا تحب الدخول في تفاصيل العلاقة. وقد لفتت تلك الأسئلة المتتالية اهتمام الفنانة. وبعد ذلك قامت بعقد مؤتمر صحفي مع جريدة Much Music، وقالت أنها ستوضح الأمور السابقة. وقد انفصلت دوف عن مادن في شهر نوفمبر 2006. وفي نهاية عام 2006 حدثت واقعة غريبة لداف، فقد وصل داف تهديد بالقتل في 3 نوفمبر 2006، أخبرت به الشرطة، وبعد تحقيقات من الشرطة قبضت على شخص يدعى ماكسيم مياكوفسي، واعترف بجريمته وقال أنه كان يريد أن يقضي وقتاً رومانسياً مع داف فقط. وفي 19 يناير 2007، وبعد 117 يوم من الحبس احتياطياً تم الحكم عليه بخمس سنوات سجن، وقد تم حبسه بسجن مانهاتن.


title: هيلاري داف

text: وفي أغسطس 2007 انتشرت على الأنترنت صور لداف مع نجم الهوكي الكندي مايك كومري. وفي سبتمبر 2007، تم مشاهدة الثنائي في أماكن كثيرة. وفي عيد ميلاد داف العشرين أهدى كومري لها سيارة جيب مرسيدس.


title: هيلاري داف

text: في شهر أغسطس عام 2005، قالت داف أن عشرة أسنان لها كسروا أثناء قيامها بحفلة غنائية عند اصطدامها بالميكرفون. وقالت أنها ترتدي طاقم أسنان من وقتها. وقال المعجبون بها على الأنترنت أن تلك الأسنان تبدو كبيرة على وجهها، وتظهر مثل أسنان الحصان. وقالوا أنها يجب أن تعود إلى حالاتها الأصلية. بعد كل هذا قامت داف بعملية مرة أخرى، وعدلت أسنانها. وظلت داف بعيدة عن جميع أعمالها إلى عيد ميلادها في شهر سبتمبر. وقالت أنها كتبت 3 أغنيات في تلك الفترة، وكانت تستعد لحفلة الأكثر طلباً. وبعد ظهور داف في برنامج إعلامي ظهر ازدياد واضح في وزنها، وقالت أنها ستتبع حمية غذائية للوصول للوزن المثالي.


title: هيلاري داف

text: وتمت خطبة داف وهي في 22 من عمرها بلاعب الهوكي كومري صاحب 29 عاماً في فبراير 2010. وأعلن الثنائي أنهما سيتزوجان في 14 أغسطس 2010، وأقيم الحفل في قصر كاليفورنيا سانتا باربرا، وبعد الزواج أنجبت داف ابنها الأول لوكا كروز كومري.


title: إنفانتا صوفيا إسبانيا

text: انفانتا صوفيا اسبانيا (من مواليد 29 أبريل 2007) وهي الابنة الصغرى لملك إسبانيا فيليب السادس والملكة ليتيزيا، والأخت الصغرى ليونور، أميرة أستورياس.


title: فيكتور بوت

text: فيكتور بوت (بالروسية: Виктор Анатольевич Бут) (مواليد 13 يناير 1967، في دوشنبه، طاجيكستان السوفيتية) تاجر أسلحة الأكثر شهرة وتأثيراً في العالم. تميز ببيعه للأسلحة للدول التي تخضع لحظر من منظمة الأمم المتحدة. لقبته بعض وسائل الإعلام بملك الموت أو تاجر الموت. وحسب بعض التحاليل، لولا بيع فيكتور بوت الأسلحة للأطراف المتنازعة لما تواصلت الحروب في السودان، ليبيريا، أنغولا، جمهورية الكونغو الديمقراطية و سيراليون، تم إنتاج فلم يشبه قصته بعنوان ملك الحرب وقام نيكولاس كيج بأداء دور البطولة فيه.


title: فيكتور بوت

text: في مايو 2022، ذكر خبر في مجلة فوربس أن إدارة بايدن عرضت بوت مقابل إطلاق سراح لاعبة الاتحاد الوطني لكرة السلة للسيدات بريتني غرينر. تم اعتقال جرينير من قبل ضباط الجمارك في مطار شيريميتيفو الدولي لحيازتها مخدرات غير قانونية في روسيا، والتي واجهت بسببها من 5 إلى 10 سنوات في السجن. في يوليو من السنة ذاتها، حصل الاقتراح على مزيد من الدعم من جو بايدن. في 27 يوليو، قال وزير الخارجية الأمريكية أنتوني بلينكين إن الولايات المتحدة قدمت «عرض جوهري» لروسيا للإفراج عن غرينر، وبول ويلان، وهو أمريكي آخر أدين بأنشطة تجسس في روسيا، لكنه امتنع عن الإفصاح عما ستقدمه الولايات المتحدة بالمقابل. في نفس اليوم، ذكرت شبكة CNN أن الولايات المتحدة عرضت تسليم بوت مقابل الإثنين.


title: فيكتور بوت

text: في 8 ديسمبر 2022، تم تبادل الأسرى بين روسيا والولايات المتحدة، بريتني غرينر مقابل فيكتور بوت الذي تم في مطار البطين على أرض الإمارات المتحدة.


title: بمبة كشر (فيلم)

text: بمبة كشر هو فيلم مصري أنتج سنة 1974م بطولة نادية الجندي ومن إخراج حسن الإمام والكاتب جليل البنداري ومحمد مصطفى سامي ومن إنتاج عماد حمدي وتوزيع نادية الجندي.


title: بمبة كشر (فيلم)

text: يحكي الفيلم عن قصة الراقصة الشهيرة المصرية بمبة كشر يتزوج الدبلوماسي محمود من الراقصة بمبة وينجبان طفلتهما ليلى، يجبره والده رأفت باشا على تطليقها ويأخذ الجد حفيدته لتربيتها، يسافر محمود إلى الخارج . تصبح بمبه من ألمع الراقصات ويصبح بيتها ملتقى للباشاوات من بينهم رأفت الذي يهيم بها حباً دون أن يعلم حقيقتها يعود محمود الذي يفاجأ بعلاقة والده ببمبه، يموت الأب من الصدمة عندما يعلم حقيقة بمبه، تتزوج ليلى ويتزوج محمود من بمبه مرة أخرى ليعوضا سنوات الحرمان.


title: بمبة كشر (فيلم)

text: عرض الفيلم سنة 1974 فحمل كل الأرقام القياسية في العالم العربي وعرفت فيه النجمة القديرة نادية الجندي كممثلة ومغنية وراقصة بجانب أنها منتجة فاحتل المركز الأول في شباك التذاكر في العالم العربي لتدخل عبره الفنانة نادية الجندي إلى عالم النجومية ونجوم الصف الأول .


title: حوض سباحة بالحجم الأولمبي

text: حوض سباحة بالحجم الأوليمبي هو نوع من أنواع أحواض السباحة المستخدمة في دورة الألعاب الأولمبية، حيث أن مسار السباق هو 50 مترا من الطول، وعادة ما يشار إلى هذا على أنه السباق الطويل. والذي يتميز عن السباق القصير الذي ينطبق على المسابقات في أحواض السباحة التي يبلغ طولها 25 مترا.


title: حوض سباحة بالحجم الأولمبي

text: المسافة بين لوحات اللمس يجب أن تكون إما 25 أو 50 مترا وهذا كي يستطيع المسبح التأهل ليتم الاعتراف به من قبل الاتحاد الدولي للسباحة.


title: اليونانيون في تركيا

text: اليونانيون الأتراك (بالتركيّة: Türkiye'deki Rumlar؛ باليونانية: Έλληνες στην Τουρκία) هم المجتمع اليوناني القاطن في حدود الجمهورية التركية والذي يعود تاريخ تواجده إلى العصور القديمة. يعيش أغلب المجتمع اليوناني الذي يتشكل أغلبيته المطلقة من المسيحيين الأرثوذكس الشرقيين وأغلبهم ينطق باللغة اليونانية كلغة أم، ويعيش معظمهم حاليًا في مدينة إسطنبول، وكذلك في جزيرتين على المدخل الغربي لمضيق الدردنيل إمبروس وتينيدوس.


title: اليونانيون في تركيا

text: يتوزّع اليونانيين بغالبيتهم في إسطنبول، مع وجود عدد قليل في أزمير، على ساحل بحر إيجه، وأنقرة وطرابزون. وفي إسطنبول يقطن معظم اليونانيين في منطقـة «غلطة» المطلة على «الخليج»، وفي «باي اوغلو» المحاذيـة لها وفي جزر الأمراء، وبورغاز وبويوك أضه وهيبلي السياحية الأرستقراطية، فضلاً عن وجود بضعة آلاف في جزر تركيا مقابل الجزر اليونانية، مثل تشاناق قاله وغوكجيه أضة وبوزجا أضة. وما زال اليونانيون يقومون بدور مهم في الحركة التجارية في إسطنبول رغم تضاؤل أعدادهم في السنوات الأخيرة، وعلى وطأة ضريبة الثروات لم تحل دون دور مركزي لليونانيين الأتراك في الاقتصاد التركي. فقد كانت لهم اليد الطولى منذ الأربعينات، في صناعات القماش والكاوتشوك والجوارب والحرير والمظلات والجزمات والدباغة. وكان اليونانيين الأرثوذكس رواداً لصناعة السيارات والكيميائيات والصيدلة وفي قطاع الإعلان وفي الألبسة الجاهزة. وما زال هذا الدور مستمراً حتى الآن. يذكر أن اليونانيين سيطروا على 45% من رأس المال في الدولة العثمانية قبل 1914. وينتمي اليونانيون الأتراك مذهبياً إلى الكنيسة الأرثوذكسية التي مقرها الرئيسي في العالم كله في حي الفنار في إسطنبول، مع وجود أقلية صغيرة جداً تنتمي للكنيستين الكاثوليكية والبروتستانتية.


title: اليونانيون في تركيا

text: المجتمع اليوناني الحالي هم بقايا اتفاقية التبادل السكاني بين اليونان وتركية 1923 والتي تتضمن تقريباً نقل مليوني شخص مليون ونصف منهم مسيحيين كانوا يعيشون في تركيا ونصف مليون مسلم كانوا يعيشون في اليونان، أغلبهم هُجّر بالقوّة وبشكل قانوني من أوطانهم. يذكر أن تبادل السكان اثر بشكل سلبي على الطبقة البرجوازية في تركيا، حيث شكل المسيحيين نسبة هامة من الطبقة البرجوازية. إستثنت الإتفاقية يونانيين مدينة إسطنبول. قد كانوا يبلغون قرابة 150,000 نسمة في سنة 1924. كذلك هناك حوالي 60,000 يوناني إسطنبولي يسكن اليونان حاليًا، إلا أنهم ما زالوا يحتفظون بجنسيتهم التركية. وقد تضائل عدد اليونانيين في إسطنبول بعد نشوء الجمهورية التركيّة على أثر أحداث مثل اتفاقية التبادل السكاني بين اليونان وتركية 1923، وضريبة الثروة التركية سنة 1942 والتي استهدفت بشكل خاص المسيحيين واليهود وبوغروم إسطنبول سنة 1955.


title: اليونانيون في تركيا

text: يعود الوجود اليوناني في حدود تركيا الحاليّة إلى القرن الثاني عشر قبل الميلاد مع إستيطان الأيوليون. في عام 324 اختار الإمبراطور الروماني قسطنطين بيزنطة لتكون العاصمة الجديدة للإمبراطورية الرومانية وأطلق عليها اسم روما الجديدة (التي أصبح اسمها القسطنطينية لاحقًا وبعد ذلك إسطنبول). وأصبحت القسطنطينية مركز المسيحية الشرقية ومركز حضاري عالمي. بعد سقوط الامبراطورية الرومانية الغربية، أصبحت القسطنطينيّة عاصمة الإمبراطورية البيزنطية (الامبراطورية الرومانية الشرقية). وعُقدت في تركيا أغلب المجامع المسكونية بحكم كونها مركز الإمبراطورية ولعلّ أهمها مجمع نيقية ومجمع أفسس ومجمع خلقيدونية.


title: اليونانيون في تركيا

text: خلال العصر الذهبي للإمبراطورية البيزنطية وخاصًة تحت حكم الأسرة المقدونية والكومنينيون مرّت الإمبراطورية البيزنطيّة نهضة ثقافيّة وعلميّة وكانت القسطنطينية في عهدهم المدينة الرائدة في العالم المسيحي من حيث الحجم والثراء والثقافة. خلال الحروب الصليبية، تأسست مملكة قونية في جنوب تركيا الحاليّة إلى جانب إمارة أنطاكية، وتحالفت الإمبراطورية البيزنطيّة مع الوافدين غير مرّة لعل أشهرها مع مملكة بيت المقدس بهدف احتلال مصر، غير أن الحملة فشلت. يذكر أن الحملة الصليبية الرابعة قد اتجهت صوب القسطنطينية نفسها واحتلتها عام 1261 غير أن الدولة لم تعمّر طويلاً، ورغم إعادة تكوّن الإمبراطوريّة البيزنطيّة في القرن الرابع عشر لم تكن دولة قويّة ولم تكتسب مجددًا مجدها السابق، أما داخل تركيا الحالي أيْ الأناضول، كان مقسمًا إلى دويلات ومقاطعات إسلاميّة صغيرة متناحرة طوال القرنين الرابع عشر والخامس عشر، إلى أن سطع نجم عثمان الأول محاربًا البيزنطيين ومحتلاً مدنًا وحصونًا تحت سيطرتهم، ثم قام وخلفاؤه بالاستدارة صوب الممالك الصغيرة المجاورة قاضمًا إياها الواحدة تلو الأخرى مؤسسًا بذلك الدولة العثمانية.


title: اليونانيون في تركيا

text: استطاعت الدولة العثمانية فتح القسطنطينية سنة 1453 وسقطت الإمبراطورية البيزنطية، وتحول ثقل الكنيسة الأرثوذكسية إلى روسيا، سمح العثمانيون لليهود والمسيحيين أن يمارسوا شعائرهم الدينية بحرية تحت حماية الدولة، وفقًا لما تنص عليه الشريعة الإسلامية، وبهذا فإن أهل الكتاب من غير المسلمين كانوا يعتبرون رعايا عثمانيين لكن دون أن يُطبق عليهم قانون الدولة، أي أحكام الشريعة الإسلامية، وفرض العثمانيون، كجميع الدول الإسلامية من قبلهم، الجزية على الرعايا غير المسلمين مقابل إعفائهم من الخدمة في الجيش. كانت الملّة الأرثوذكسية أكبر الملل غير الإسلامية في الدولة العثمانية، وقد انقسم أتباعها إلى عدّة كنائس أبرزها كنيسة الروم، والأرمن، والأقباط، والبلغار، والصرب، والسريان، وكانت هذه الكنائس تُطبق قانون جستنيان في مسائل الأحوال الشخصية. خصّ العثمانيون المسيحيين الأرثوذكس بعدد من الامتيازات في مجاليّ السياسة والتجارة، وكانت هذه في بعض الأحيان بسبب ولاء الأرثوذكسيين للدولة العثمانية.


title: اليونانيون في تركيا

text: ظهر في هذه الفترة نفوذ يونان الفنار وهم أبناء عائلات يونانية أرستقراطية سكنت في حي الفنار في مدينة إسطنبول الحاليّة، ويعتبر حي الفنار مركز بطريركية القسطنطينية المسكونية، أي بالتالي مركز الأرثوذكسية الشرقية العالميّ. وكان لهذه العائلات نفوذ سياسي داخل الدولة العثمانية ونفوذ ديني في تعيين البطريرك، الزعيم المسيحي في الدولة العثمانية. عائلات حي الفنار كانت عائلات يونانية فارتبطت بالحضارة الهلنستية والحضارة الغربية فشكلّت الطبقة المتعلمة والمثقفة في الدولة العثمانية مما افسح لها نقوذ سياسي وثقافي. اشتغل افراد هذه العائلات في التجارة والصيرفة وفي السياسة والتعليم، وإنتمت غالبيتهم إلى عائلات من اصول النبلاء البيزنطيين. كان المسيحيين خاصة الأرمن واليونانيين عماد النخبة المثقفة والثرية في عهد الدولة العثمانية، وكانوا أكثر الجماعات الدينية تعليمًا، ولعبوا أدوارًا في تطوير العلم والتعليم واللغة والحياة الثقافية والاقتصادية.


title: اليونانيون في تركيا

text: في القرن التاسع عشر ومع حركة الإصلاح العثمانية التي تتوجت في التنظيمات العثمانية، ازدهرت أحوال الملل المسيحية القاطنة في السلطنة العثمانية اقتصاديًا واجتماعيًا، رافق هذا الإزدهار عصر التنوير والنهضة الثقافية داخل المجتمع اليوناني الأرثوذكسي. وتمخض عنها تأسيس المدارس والجامعات اليونانية والمسرح والصحافة اليونانية وتجديد أدبي ولغوي وشعري مميز، رافقها ميلاد فكرة القومية القومية الهيلينية ثم بروز فكرة الاستقلال عن الدولة العثمانية ما أدى إلى حرب الاستقلال اليونانية عندما وصلت أنباء الثورة إلى السلطان أمر بشنق بطريرك القسطنطينية الأرثوذكسي غريغوريوس الخامس المقيم في أسطنبول بعد أن اتهمه بالفشل بضبط المسيحيين اليونانيين في طاعة السلطات العثمانية، وذلك بحسب المهمة التي كان من المفترض أن ينفذها، وتم ذلك مباشرة بعد احتفال البطريرك بقداس عيد الفصح عام 1821 وأعدم وهو مرتدٍ كمال زيه الديني، وإكراماً لذكراه تم إغلاق بوابة المجمع البطريركي منذ ذلك الحين وحتى يومنا هذا. كما وتمخض عن حركة التنوير في الأوساط اليونانية الأرثوذكسيّة ظهور طبقة برجوازية نافذة وذات شأن، تمركزت بشكل خاص في كل من إزمير وإسطنبول وجزيرة خيوس. أسست البرجوازية المسيحية جنبًا إلى جنب المبشرين والإرساليات التبشيرية شبكة واسعة من المدارس (منها كليّة روبرت العريقة) والجامعات والمستشفيات.


title: اليونانيون في تركيا

text: في عام 1910 وصلت نسبة المسيحيين في البنطس حوالي 27% من السكان. أبرز المجموعات المسيحية كانت اليونانيين الأرثوذكس البنطيين والأرمن وتمركزت الجماعات المسيحية في البنطس في طرابزون وقارص. يشير عدد من الباحثين أن نسب وأعداد المسيحيين قد تكون أكثر وذلك بسبب تحول عدد من اليونانيين البنطيين إلى الإسلام شكلًا هربًا من الضرائب والإضطهادات في حين ظلوا يمارسون الشعائر المسيحية في السر. عشية الحرب العالمية الأولى وصلت أعداد الملّة اليونانية الأرثوذكسية حوالي 1.8 مليون نسمة. وعاشت جماعات يونانية أرثوذكسية كبيرة في منطقة الأناضول خصوصًا في كبادوكيا تحدثت اللغة التركية كلغة أم وتبنت القومية التركية منذ القرن السابع عشر بعدما تعرضت لحملات تتريك. وبقت هذه الجماعة في تبعية دينية تحت نفوذ بطريركية القسطنطينية المسكونية. عشية الحرب العالمية الأولى عاشت في مدينة إزمير جماعات مسيحة ضخمة ومزدهرة شكلت أكثر من نصف سكان المدينة، منهم 150,000 يوناني أرثوذكسي و25,000 أرمني أرثوذكسي و20,000 من الشوام الكاثوليك.


title: اليونانيون في تركيا

text: وفقًا لمختلف العلماء، قبل الحرب التركية اليونانية (1919–1922)، كانت مدينة إزمير مركزًا ثقافياً واقتصادياً لليونانيين، وكان أعداد السكان الإغريق فيها آنذاك أكبر من أثينا عاصمة اليونان. وإلى جانب السكان اليونانيين والأتراك ضمت المدينة على أعداد كبيرة من السكان الأرمن والشوام الكاثوليك واليهود. وأشار العثمانيون في تلك الحقبة إلى المدينة باسم «سميرنا الكافرة» (بالتركيَّة: Gavur Izmir) بسبب وجود السكان غير المسلمين القوي فيها. وكان الأتراك الشبان قلقين بشكل خاص من انتشار الولاء للفكر اليوناني من مناطق غرب الأناضول والبحر الأسود إلى وسط الأناضول نظراً لأن اليونانيين في ذلك الوقت كانوا أقوى من الأتراك اقتصاديًا وأكثر علمًا، وكانت هناك أقلية أخرى ضمن الدولة العثمانية تتمتع بموارد مالية وهم الأرمن. كان الأتراك الشبان يعتقدون أن هاتين الفئتين المسيحيتين تهددان وجود وسلطة الدولة، وأن وجودهما نتيجة مباشرة لتسامح الحكومات العثمانية السابقة. ورأى الأتراك الشبان أنه، في ظل نفوذ الألمان، فإن الأقليات المسيحية التي تتحول ببطء إلى قوة اقتصاديَّة وسياسيَّة ستسيطر في نهاية المطاف على الدولة. بعد حرب البلقان الثانية والتي انتهت في عام 1913، اتخذ قرار بالقضاء على كل العناصر المسيحية في المجتمع العثماني ومصادرة ثرواتها، وتم تطبيق خطة ممنهجة لتحقيق هذا الهدف. ومع قرب خريف عام 1913 بدأت تتشكل ميليشيات محلية.


title: اليونانيون في تركيا

text: خلال الحرب العالمية الأولى وما يليها (1914-1923) قامت حكومة تركيا الفتاة الوريثة للدولة العثمانية بتحريض أعمال العنف ضد الأقلية اليونانية البنطية في البنطس وغيرها من المناطق التي تقطنها الأقليات الإغريقية. تضمنت الحملة مذابح، وعمليات نفي من المناطق والتي تضمنت حملات قتل واسعة ضد هذه الأقليات؛ متثملة في المجازر وعمليات الترحيل القسري من خلال مسيرات الموت أو الإعدام التعسفي، فضلًا عن تدمير المعالم المسيحية الأرثوذكسية الثقافية والتاريخية والدينية. كان عدد الضحايا وفقاً للمصادر 300,000 إلى 360,000؛ أما بالنسبة إلى الترك اليونانيين فكانت أكبر. البعض نفي ليتخد ملاجئ بجوار الإمبراطورية الروسية. معظم اليونان الساكنين في البنطس رحلوا إلى اليونان وفقًا للاتفاقية التركية اليونانية لتبادل السكان عام 1923.


title: اليونانيون في تركيا

text: نفت الحكومة الوارثة للدولة العثمانية المذابح، وتعتبر أن الحملات على النطاق الواسع كانت تقوم بها الدولة العثمانية هي ردًا على أعمال الأقليات اليونانية ضد الدولة العثمانية، وأن الأقليات اليونانية كانت طابور خامس. أما قوات الحلفاء فقد رأتها بمنظور مختلف، مؤكدةً على أن الدولة العثمانية لها سوابقها في المذابح، والجرائم الإنسانية. وفي 2007، قامت جماعة الزمالة العالمية لدارسي المذابح بتوضيح الهدف من المذبحة مفسرة إياه بأنّ الحملة العثمانية ضد الأقليات المسيحية في الدولة العثمانية كانت مذبحة، بما فيها الحملة على اليونانيون.


title: اليونانيون في تركيا

text: اتفاقية التبادل السكاني بين اليونان وتركية 1923 وقّعت بين الحكومتين التركيّة واليونانيّة في مدينة لوزان السويسريّة في الثلاثين من كانون الأول 1923، تتضمن تقريباً نقل مليوني شخص مليون ونصف منهم مسيحيين يونانيين كانوا يعيشون في تركيا (بإستثناء يونانيين مدينة إسطنبول) ونصف مليون مسلم كانوا يعيشون في اليونان، أغلبهم هُجّر بالقوّة وبشكل قانوني من أوطانهم. يذكر أن تبادل السكان اثر بشكل سلبي على الطبقة البرجوازية في تركيا، حيث شكل المسيحيين نسبة هامة من الطبقة البرجوازية.


title: اليونانيون في تركيا

text: بعد تأسسيس الجمهورية التركية وفي عام 1942 تم فرض ضرائب باهظة على المواطنين الأثرياء والتي استهدفت بشكل خاص المسيحيين واليهود الذين كانوا يسيطرون على جزء كبير من الاقتصاد التركي، بمقدار عشرة في المئة على الفرد الواحد، وتم مصادرة عدد من مؤسساتهم واقفال مدارسهم ممنا أدى لهجرة عدد كبير من المسيحيين واليهود.


title: اليونانيون في تركيا

text: ثمة من المحللين من يربطون بين اضطهاد الأقليات الدينية، في العقود الأولى للجمهورية الوليدة، والوضع الإقتصادي المأساوي لتركيا الخارجة من حرب استمرت سنوات. فقد أمنت المقتلة ضد الأرمن وتهجيرهم القسري مع يونانيي تركيا، نوعاً من التراكم الأولي للرأسمال الناشئ في تركيا الجمهورية، بفعل الاستيلاء على ممتلكات المهجّرين المسيحيين، وكانوا عمومًا أكثر ثراءً من الأتراك. ثم صدر قانون الضريبة على الممتلكات في العام 1942، وكان 87 في المئة من المكلفين بها من الطوائف غير المسلمة، وكان على التجار الأرمن أن يسددوا هذه الضريبة بنسبة 232 في المئة من رأسمالهم، واليهود بنسبة 179 في المئة، واليونانيين بنسبة 156 في المئة، والأتراك المسلمين بنسبة 5 في المئة. وتم سوق العاجزين عن تسديدها إلى معسكرات الاعتقال.


title: اليونانيون في تركيا

text: يوم 06-07 سبتمبر 1955 حدث بوغروم إسطنبول وهي أعمال شغب كانت بالدرجة الأولى ضد الأقلية اليونانية في اسطنبول. ودبرت أعمال شغب من قبل مجموعة من الجيش التركي. واندلعت أحداث بعد انباء تفيد بأن القنصلية التركية في مدينة سالونيك شمال اليونان والبيت الذي ولد فيه مصطفى كمال أتاتورك في عام 1881، كان قد قصفت في اليوم السابق. وبعد ذلك تبين ان القنبلة زرعت من قبل الحاجب التركي في القنصلية، الذي ألقي القبض في وقت لاحق، واعترف، حرضت الأحداث. كانت الصحافة التركية تنقل الأخبار في تركيا صامتة عن اعتقال الحاجب وبدلًا من ذلك لمحت إلى أن اليونانيون قد فجروا القنبلة. ما أدى إلى هجوم من قبل غوغاء اترك، ومعظمه كان داخل شاحنات دخلوا فيها إلى داخل المدينة في وقت مبكر، للتحضير إلى لاعتداء في إسطنبول ضد المجتمع اليوناني خاصة في حي الفنار حيث استمرت الاعتداءات لمدة تسع ساعات. خلال الاعتداءات أكثر من عشرة أشخاص لقوا مصرعهم خلال أو بعد المذبحة نتيجة الضرب والحرق. تضررت أيضا احياء وأماكن سكن وعمل اليهود والأرمن.


title: اليونانيون في تركيا

text: المذبحة سببت تسارع هجرة اليونانيين (بالتركية: Rumlar) من تركيا، واسطنبول على وجه الخصوص. السكان اليونانيين في تركيا انخفض عددهم من 119,822 شخصا في 1927، إلى حوالي 7,000 في عام 1978. في اسطنبول وحدها، انخفض عدد السكان اليونانيين من 65,108 إلى 49,081 بين 1955 و1960. وتُقدر الأرقام لعام 2008 الصادرة عن وزارة الخارجية التركية العدد الحالي من المواطنين الاتراك من أصل يوناني بين 3,000-4,000. ولكن وفقا ل هيومن رايتس ووتش، يقدر عدد السكان اليونانيين في تركيا بنحو 2,500 وذلك في عام 2006. وقالت ديليك جوين المؤرخة ومؤلفة كتاب صادر عام 2005 عن الواقعة ان المقابر دنست والكنائس نهبت وقتل نحو 12 شخصا واغتصبت مئات النساء وقد حرقت بطريركية القسطنيطنية مركز الكنيسة الأرثوذكسية والعديد من المنازل والمشاغل والمصالح التي يملكها يونانيون. وقدرت قيمة الأضرار بنحو 50 مليون دولار أي ما قيمته الآن نحو 400 مليون دولار. وأغلب الهجمات كانت ضد أهداف يملكها يونانيون لكن نحو ثلث الهجمات استهدف ممتلكات الارمن واليهود. وتم اعتقال أكثر من 5,000 شخص تمت تبرئة أغلبهم في وقت لاحق.


title: الأيام الطويلة (فيلم)

text: الأيام الطويلة هو فيلم تم إنتاجه في العراق ، رواية الايام الطويلة التي كتب فيها تاريخ حياة صدام حسين باسماء مستعارة، كتبها عبد الأمير معلة. الفيلم من إخراج توفيق صالح وكتابة صدام حسين وتوفيق صالح.


title: إسعاف يونس (مسلسل)

text: إسعاف يونس، هو مسلسل كوميدي مصري من إخراج معتز التوني، وبطولة محمد أنور، سارة سلامة، هناء الشوربجي، منة عرفي، وغيرهم.


title: إسعاف يونس (مسلسل)

text: تدور أحداث المسلسل في إطار كوميدي حول طبيب شاب يجسد شخصيته محمد أنور، ويدعي "يونس"، لديه طموحات وأحلام يتمنى تحقيقها، يحاول إثبات نجاحه عن طريق تصميم تطبيق طبي يتيح له الذهاب للمرضى وعلاجهم؛ لكنه مع كل موقف يتعرض لصدمة أو أزمة يحاول الخروج منها بسلاسة، ومع تتابع الأحداث يدخل في قصة حب مع سارة سلامة ، وتشهد كل حلقة ظهور نجم ما كضيف شرف.


title: أرجون بيجلاني

text: أرجون بيجلاني هو ممثل هندي ولد سنة 1982 بمومباي عرف أكثر في مسلسل حب خادع بدور «راج ديب سينغ» و «ديب راج سينغ».


title: قران

text: قٍران عملة فضية فارسية استعملت في إيران ما بين 1825 و1932 وهي تنقسم إلى 20 شاهي أو 1,000 دينار ويشكل القران الواحد عُشر تومان، استبدل القران بالدينار عام 1932. كانت قيمة القران تعادل فرنكاً فرنسياً واحد إلا أن هذه القيمة انخفضت ما بين أعوام 1874 و1895 لتصل إلى نصف قيمتها، في عام 1930 كان الباوند الإسترليني يساوي 59.75 قراناً.


title: بارفي!

text: بارفي! و وهو فيلم كوميدي دراما هندي تم إنتاجه عام 2012، من إخراج أنوراغ باسو وبطولة رانبير كابور، بريانكا تشوبرا وإليانا دي كروز. نال الفيلم 35 جائزة و21 ترشيح، ويعتبر الفيلم حسب النقاد أنه من أفضل الأفلام الهندية التي مرّت عبر التاريخ. وتم وضعه على موقع قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت من ضمن «قائمة أفضل 250 فيلم هندي على مر التاريخ».


title: بارفي!

text: كلّف الفيلم ما يقارب ، وتم افتتاح الفيلم في جميع أنحاء العالم تاريخ 14 سبتمبر 2012. حقّق الفيلم نجاحا كبيرا في شباك التذاكر، ليصبح واحد من أعلى المعدلات على الإطلاق لأفلام بوليوود عام 2012 في الهند والعالم. وهو من أعلى عشرة أفلام هندية حسب الإيرادات لعام 2012.


title: بارفي!

text: تم اختيار الفيلم في الهند كفيلم رسمي للترشيح لجائزة «أفضل فيلم أجنبي في حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والثمانون». فاز بارفي بالعديد من الجوائز والترشيحات في مختلف حفلات توزيع الجوائز في جميع أنحاء الهند. وفي حفل جوائز فيلم فير الثامن والخمسون حصل الفيلم على ثلاثة عشر ترشيحا من بينها جائزة أفضل ممثلة لبريانكا تشوبرا وفاز بسبعة جوائز أخرى (وكان حينها أكثر من أي فيلم آخر) وفاز بأفضل فيلم وأفضل ممثل عن رانبير كابور وأفضل منتج موسيقي عن المنتج بريتام.


title: بارفي!

text: يقع بارفي الذي يعاني من إعاقة بالكلام في حب فتاة تدعى شروتي، وبالرغم من حب شروتي له أيضا إلا أنها تتزوج شابا آخر بعد ضغط عليها وبعد عدة سنوات، يلتقي بارفي بشروتي عن طريق الصدفة أثناء بحثه عن حبيبته جلميل التي وقع في حبها عندما تركته شروتي، تكون جلميل مفقودة ومصابة بمرض التوحد فتقرر شروتي مساعدة بارفي في العثور عليها وبعد ذلك تكتشف أنها لا تزال تحبه.


title: بارفي!

text: مارفي «بارفي» جونسون (رانبير كابور) وهو شاب متفائل، مغامر في الشارع، ولد أخرس لا يستطيع التكلم وأطرش لا يستطيع السمع، والديه نيباليين يعيشان في دارجلينغ. ماتت والدته عند ولادتها لبارفي ورفعه والده والذي كان يعمل سائق. يُعرف بارفي بأنه مثير للمشاكل فهو يقطع أعمدة الإنارة ويلعب الخدع البصرية والعملية على الناس الأبرياء، وطوال الفيلم يطارده سودهانشو دوتا (سوراب شوكلا)، وهو ضابط شرطة محلي. بارفي يلتقي بشروتي غوش (إليانا دي كروز) والتي وصلت لتوها إلى دارجيلنغ عبر القطار وحبها بارفي من أول نظرة لها، لكنها هي مخطوبة لرانجيت سينجوبتا (جيسو سينجوبتا)، ومن المقرر أن تتزوج في غضون ثلاثة أشهر، ويضرب بارفي فوراً صداقة مع شروتي ويقنعها بحبه لها، كما أنها هي تقع في حب بارفي لكن والدتها تمنعها من متابعته لأنه لا يستطيع أن يعتني بها بسبب إعاقته وعدم قدرته على الكلام وقلة المال. تأخذ شروتي نصيحة والدتها وتتزوج وتتحرك إلى كولكاتا لتنفصل عن بارفي.


title: بارفي!

text: في هذه الأثناء يصاب والد بارفي بمرض ويجب على بارفي أن يجمع المال بطريقة ما من أجل معاملته. بعد محاولة فاشلة لسرقة أحد البنوك المحلية، حاول بارفي خطف جهيلميل شاترجي (بريانكا تشوبرا) للحصول على فدية فهي مصابة بمرض التوحد لكن والدها رجل بارز في المنطقة وجدها ثري جدا. يخفيها في شقته ويصبح في دوامة مطاردة مع الشرطة. يجمع بارفي الفدية لكنه يجد أن والده قد مات أثناء سداده. يكره بارفي المنطقة ويحاول أن يغادر المنطقة ويترك جهيلميل في القرية مع والدها وجدها لرعايتها، لكنها ترفض أن تتركه، وسرعان ما تنتقل معه إلى كولكاتا، حيث يتولّى بارفي مسؤولية جهيلميل ويعتني بها.


title: بارفي!

text: بعد ست سنوات يلتقى بارفي وشروتي بالصدفة. وتكون شروتي غير راضية عن زواجها، وهي وبارفي يعيدان صداقتهما إلى حد كبير، مما يثير استياء جهيلميل والتي تختفي بعد ذلك، مما يسبب غضب بارفي من شروتي ويتركها ويعود إلى دارجيلنغ، تتعرف شرطة دارجيلنغ على التقرير وتستأنف سعيها إلى بارفي وتعتقله. وبينما يجري استجوابه يجري طلب فدية آخر على جايميل، ويبدو أنها قُتلت في عملية التبادل، رغم أن جسدها لم يعثر عليه قط. من أجل إنهاء القضية تحاول الشرطة التآمر على بارفي وتتهمه بقتل جهيلميل رغم معرفتها بأنه بريء. الشرطي سودهانشو دوتا والذي كان مولعا بسبب التآمر على بارفي بعد التحقيق معه، يطلب من شروتي أن تهرب بارفي ليهربا بعيدا، مما يمنحه فرصة ثانية في الحياة، ويوافق بارفي وبالفعل يستطيع الهرب.


title: بارفي!

text: يتأثر بارفي بشدة لخسارة جهيلميل ويجد العيش مع شروتي غير مستحق، ويأخذ شروتي للبحث عنها. وبعدها يجدوا أن جهيلميل ما زالت على قيد الحياة، وأن كلا من عمليات الاختطاف تم تفصيلها من قبل والدها حتى يتمكن من اختلاس الأموال من صندوق جهيلميل الاستئماني. وفي المحاولة الثانية قاموا بتزييف وفاتها حتى تتمكن من العودة إلى دار الرعاية الخاصة بها، بعيداً عن والدتها الكحولية. بارفي يجتمع مع جهيلميل ويتزوجان، في حين أن شروتي تقضي بقية أيامها وحدها، تتأسف لفقدان فرصتها في أن تكون مع بارفي.


title: بارفي!

text: بعد عدة سنوات يظهر بارفي مصاباً بمرض خطير في مستشفى وقريب من الموت. وتصل جهيلميل إلى المستشفى وتجلس مع بارفي في سريره بالمستشفى بينما تروي شروتي أن الاثنين ماتا بسلام معًا، ولا يريدان ترك بعضهما البعض في الحياة أو الموت. يختتم الفيلم عرض الأيام السعيدة من بارفي وجهيلميل.


title: بارفي!

text: أثناء إنتاجه لفيلمه السابق كايتس (2010) كتب المخرج أنوراغ باسو قصة قصيرة مكونة من صفحتين وتم تطويرها لاحقًا لنص تحت عنوان "بارفي!". كان سيناريو الفيلم الذي كتبه باسو يتناوب بين فترتين زمنيتين، واستبقى الهيكل السردي الغير خطي. وقال إن السيناريو يتطلب مدة زمنية تمتد 30 عامًا لنمو حب الشخصيات، وبالتالي تم تعيين بداية الفيلم في السبعينيات.


title: بارفي!

text: أكد أنوراغ باسو في يونيو 2010 أن فيلمه سيعرض ثلاثة أدوار رئيسية، وهو رجل أصم وأبكم، وفتاة ذات إعاقة ذهنية، والراوي. ذكرت تقارير إعلامية أن القصة كانت قاتمة أو مظلمة. ومع ذلك ذكر باسو أنه على العكس وان الفيلم سعيدًا. أشاد باسو بمشاهد من تشارلي تشابلن وباستر كيتون ومشاهد مستوحاة من عصر السينما الصامتة واستعمال الكوميديا الجسدية في الفيلم بما في ذلك أجزاء صامتة.


title: بارفي!

text: رانبير كابور كان الاختيار الأول للمخرج أنوراغ باسو وكاترينا كيف كانت الخيار الأول لدور الراوي. في مارس 2010 ذكرت صحيفة «تايمز أوف إينديا» أن رانبير كابور وكاترينا كيف سيلعبا أدوارًا رئيسية في فيلم اسمه «خاموشي» وتغير لاحقًا إلى «سايلنس». أراد باسو وضع فتاة جديدة من كولكاتا لشخصية التوحّد. واقترحت تاني وهي زوجة باسو ليجعل تشوبرا تلعب الدور. ومع ذلك خشي باسو أن الجمهور سيشاهد «بريانكا تشوبرا» بدور لا يليق بنجوميتها. أوضح باسو «لدي الخوف من أن أرى بريانكا تشوبرا في الشخصية ودور جهيلميل لن يعمل لها، وقد حدث هذا في العديد من الأفلام التي أساءت الوجوه المعروفة إلى دور الشخصية.» كانت بريانكا تشوبرا تلعب دورها ولم يتم الإعلان عنه حيث أراد باسو عقد ورشة عمل أولاً لرؤية كيف ستسير الأمور. بعد ثلاثة أيام من ورشة العمل كان باسو مقتنعا بأن تشوبرا يمكن أن تلعب دور التوحد ويعكس أنه سعيد لأنه اختار تشوبرا للدور. في وقت لاحق كشف باسو أنه لم تقترب أي ممثلة لدور التوحد غير تشوبرا. بعد أن تم تصوير تشوبرا في الفيلم غادرت كاترينا كيف المشروع لأسباب غير معروفة. ذكرت وسائل الإعلام أنها قد تركت الفيلم لأن تشوبرا أعطيت دورا أقوى. في وقت لاحق ذكرت وسائل الإعلام أن أسين اقتربت للعب دور الراوي لتحل محل كيف. ومع ذلك لم تكن أسين قد وقعت على المشروع. ذكرت وسائل الإعلام لم تريد أي ممثلة أخرى التوقيع على الفيلم لأنه وفقا لهم كانت شخصية التوحد أقوى. في يوليو 2010 أفادت صحيفة "مومباي ميرور" أن تشوبرا مستعدة للعب دور الراوي وترك دور التوحد، بحيث يمكن تمثيل ممثلة أخرى في الفيلم؛ لم تكن تشوبرا تريد أن يتوقف الفيلم. وأكد باسو هذا وقال: «أننا لم نتمكن من الإدلاء بالدور الآخر.» بعد مواجهة العديد من مشاكل التمثيل، اختار باسو أن يلقي وجهًا جديدًا تمامًا للعب دور المرأة الثاني. في أوائل ديسمبر 2010 تم الانتهاء من إعداد إليانا دي كروز من الأفلام الهندية الجنوبية من أجل تأدية دور الأنثى الثاني والتي تمثل دور الراوي والحب الأول لكابور في الفيلم.


title: بارفي!

text: لعب رانبير كابور دور رجل أصم وأبكم في الفيلم، ووفقا لكابور فقد استلهم من أساطير الشاشة مثل روبيرتو بينيني، وتشارلي شابلن وجده راج كابور. نظرًا للإعاقة الجسدية لبطل الرواية، قام ببعض الأنماط السلوكية في الفيلم ولم يرغب باسو في استخدام أي لغة إشارة. وصف كابور شخصيته كرجل عادي، سعيد الحظ وجيد القلب.


title: بارفي!

text: لعبت بريانكا تشوبرا دور جهيلميل. وصف باسو دور تشوبرا بأنه «الأصعب» في الفيلم. من أجل التحضير لهذا الدور زارت تشوبرا العديد من المؤسسات العقلية وقضت بعض الوقت مع أشخاص مصابين بالتوحد. وقالت إنها اضطرت إلى البحث قليلاً عن هذا الدور لأن الوعي بالتوحد في الهند منخفض للغاية. قالت تشوبرا بأنها اضطرت إلى التخلي عن بطولة العديد من الأفلام الهندية دون أن تفكر في ذلك لتلعب دور جهيلميل في الفيلم. وأوضحت أنها تحتاج دائما إلى لحظتين لتصبح جهيلميل لأنها لم تستطيع التمييز بين شخصيتها بسبب الاختلاف بين فكرها وسلوكها.


title: بارفي!

text: إليانا دي كروز والتي كانت بدور «شروتي» وهي الراوية والحب الأول للبطل، وهو دور حساس جدا للعب كما تذهب إلى مراحل مختلفة في الفيلم. وفقا لباسو بعد كابور وتشوبرا وإليانا تعتبر شخصية المفتش دوتا الأكثر أهمية، ووصف باسو الدور بأنه شخصية «مذهلة»، ويجعل الآخرين يبكون عندما يضحكون.


title: بارفي!

text: بدأ التصوير الرئيسي للفيلم في مارس 2011، وتم تصوير الفيلم بين يونيو 2011 وفبراير 2012. معظم التصوير كان في دارجلينغ. في مارس 2011 زار باسو مدينة كولكاتا لإنهاء التصوير في بعض المواقع داخل المدينة. بدأ التصوير في مومباي في 20 مارس 2011 واستمر حتى مايو 2011. في يونيو 2011 أنطلق فريق الممثلين وطاقم التصوير إلى دارجلينغ. في ديسمبر 2011 تم تصوير بعض المشاهد في ضواحي كويمباتور. تم تصوير المشاهد التي تمت فيها مطاردة كابور من قبل رجال الشرطة على أسطح المنازل في كالكوتا في نهاية يناير 2012. اكتمل التصوير بحلول شهر أبريل من عام 2012 باستثناء بعض المشاهد التي تضم تشوبرا. أجل المنتجون الإصدار من 13 يوليو إلى 31 أغسطس 2012 حيث تم إلغاء جدول التصوير في سبتمبر 2011 وكان يتم انتظار السماح بتكملة التصوير. ومع ذلك بدأ باسو العمل على أقسام دبلجة إليانا بحلول نهاية أبريل 2012، لأن إليانا لم تكن على دراية باللغة الهندية وكانت تريد أن تتعلمها أثناء التصوير.


title: بارفي!

text: قام بريتام بتأليف الموسيقى وانتاج خلفية للفيلم، وكتب سواناند كيركاي، وأشيش بانديت، ونيليش ميسرا وسيد قدري كلمات الأغاني. يحتوي الألبوم على مسار الصوت ستة أغانٍ أصلية. وقد أثرت الموسيقى البرازيلية بوسا نوفا بموسيقى الفيلم. كان من المفترض أن تغني بريانكا تشوبرا أغنية الفيلم، لكن عقدها مع يونيفرسال ميوزيك منعها من الحصول على العرض. يحتوي ألبوم مسار الصوت أيضًا على أغنية بعنوان "Fatafati" والتي غنى بها بريتام ولكن لم يتم استخدامها في الفيلم، ولكن تم إصدارها كأغنية ترويجية على اليوتيوب في 10 أيلول 2012 باستخدام فيديو يحتوي على لقطات من وراء الكواليس. هناك بعض الأغاني الإضافية غنى بها رانبير كابور. أغنية "Fatafati" لديها أيضا بعض الكلمات البنغالية كتبها أميتاب باتاتشاريا.


title: بارفي!

text: تلقت موسيقى بارفي! ردود فعل إيجابية من قبل النقاد. صنفت هندوستان تايمز ألبوم أغاني الفيلم 4.5 من 5 نجوم. نجح بريتام في أغاني الفيلم، ولكن أغانيه في فيلم "الحياة في... مترو" كسرت الرتابة في صوته، حيث لا توجد أرقام حركات أو ريمكس في بارفي، ولكن البساطة جعلت هذا الألبوم فائزًا. أعطى موقع كيومي الألبوم 4.5 من 5 نجوم وذكر: "بكلمات بسيطة، بارفي! هو موسيقى ممتازة من جميع النواحي، ونادراً ما يحصل المرء على سماع ألبوم حيث يمكنك سماع مقطوعة صوتية كاملة دون تخطي بعض المقاطع، هذا واحد منهم، فقط، استمتع باللعب، استمتع بالموسيقى وعالم بارفي!". قام جوغيندر توتيجا من بوليوود هانجاما بتصنيف الألبوم 3.5 من 5 نجوم وذكر أن موسيقى بارفي! هادئة وجيدة جداً وسهلة وواحدة من أفضل إبداعات بريتام. لقد أعاد ابتكار نفسه مع هذا الألبوم والذي يتحدى جميع معايير أغاني بوليوود ويفتخر بصوت خاص منها."