title: طيب تيزيني

text: 1) مسألة الحرية: ونعني بها حرية الإنتاج الفلسفي المبدع، وكل إنتاج ثقافي وأدبي وفني وجمالي وغيره، بعيدا عن الإكراهات المتحدرة من الأطر السياسية والمجتمعية.


title: طيب تيزيني

text: 2) مسألة الذاتية: إن إقرارا بهذا المبدأ يتضمن احتراما مفتوحا وغير مشروط لمن ينتج الفلسفة، الفيلسوف، بحيث لا يغدوا واردا، بأي اعتبار، انتهاك حريته، التي تتماهى هنا بذاتيته.


title: طيب تيزيني

text: 3) مسألة الديمقراطية: هاهنا تبرز هذه الأخيرة بمثابتها مدخلا إلى الفلسفة وناتجا متجددا عنها، وداعيا لإعادة إنتاجها.


title: طيب تيزيني

text: 4) مسألة الحقيقة: مسوغ ذلك فيقوم على الاعتقاد بأن كل مجموعة سياسية أو رؤية فلسفية أو كل تيار فكري أو مذهب أيديولوجي، ناهيك عن أن كل تيار ديني يرى أن (الحقيقية) بحوزته.


title: طيب تيزيني

text: 5) مسألة الفلسفة والأيديولوجيا: تكونت حالة طريفة ومعقدة من النقد الإيديولوجي، تسعى إلى تهديم الإيديولوجيا حيث تعتبرها مسألة فكرية زائفة تحولت إلى (شرك) يحاصر المعرفة الفلسفية المؤسسة إبستيمولوجيا، وينتهك خصوصيتها النقية. ووصل الأمر لدي بعض الكتاب العرب إلى إدانة الفكر العربي. إن الفكر العربي المعاصر يجد نفسه مدعوا إلى ضبط العلاقة الناظمة بين الأيديولوجيا والفلسفة، وليس إلى التفريط بالأولى لصالح الثانية.


title: طيب تيزيني

text: 6) مسألة العلاقة بين الدين والفلسفة: أولا، نرى العلاقة بينهما قائمة على التمايز النسقي، بالاعتبار الإبيستيمولوجي. فعلى هذا الصعيد يتضح ببساطة أن الفلسفة هي فلسفة، وأن الدين هو دين. وجدير بالاهتمام والتبصر أن التمايز النسقي الإبيستيمولوجي بين الدين والفلسفة ليس من الضروري والقطعي أن يفضي إلى صراع بينهما، إذا ما احترم كل منهما الآخر وعرف حدوده. وثانيا، التمايز القائم بينهما، على صعيد المنهج. فهنا يظهر التمايز في منهج النظر إلى الوجود والمعرفة والقيم.


title: طيب تيزيني

text: 7) مسألة النهضة والتنوير العربي: وهي الحامل النظري والسوسيوسياسي للمشروع الفلسفي العربي المعاصر؛ في حين يجد مشروع النهضة والتنوير هذا في الأمة العربية حاملها الاجتماعي التاريخي. هاهنا تجدر الإشارة الضرورية إلى أن القوى الحية والفاعلة في هذه الأمة أو ما قد يتمثل فيما نطلق عليه (الكتلة النهضوية)، هي التي ينعقد عليها الرهان التاريخي؛ دون أن نعني بهذه (القوى الحية) صيغة مكررة من نخب سياسية ثقافية، أولا، ودون الوقوع، كذلك، في أوهام الشعبوية ثانيا. (آفاق فلسفية عربية معاصرة ص 197 -204)


title: طيب تيزيني

text: ويتبلور موقف الدكتور تيزيني في مواجهة قضية النهضة العربية في كتيب بعنوان «بيان في النهضة والتنوير العربي». في هذا العمل يطرح ما يمكن أن نسميه بشروط النهضة العربية انطلاقا من تجربته الفكرية الذاتية. وهو يقسم هذه الشروط إلى عدة مستويات، أولا، الأسس الفكرية التي يجب أن يقام عليها فكر النهضة. ثانيا، العوائق المجتمعية والحضارية التي تحول دون تحققه. ثالثا، الأسس النظرية والمفاهيمية للنهضة. رابعا، الشروط المجتمعية اللازمة لتحقق النهضة.


title: طيب تيزيني

text: يبدأ تيزيني طرح جماع تصوراته لشروط النهضة بطرح تقليدي هو التساؤل عما إذا كان سؤال النهضة العربية مشروعا أم لا. والهدف من ذلك، بطبيعة الحال، مواجهة الفكر الذي يعمل على إحباط فكرة النهضة، وفي نفس الوقت طرح الأسس العامة التي يقوم عليها مفهوم النهضة باعتبارها من مسوغات المشروع نفسه، وذلك كما يلي،


title: طيب تيزيني

text: قد يبدو أنه من البلاهة الثقافية المعرفية والإيديولوجية...أن يطرح العرب في مرحلة تفككهم...مشروع نهوض وتنوير يجعلون هم منه مدخلا ومتنا إلى تحررهم مما هم فيه، ويضعهم أمام آفاق ومداخل تاريخية جديدة...بيد أن المفارقات من ذلك النمط غالبا ما تخفي وراءها وفي ثناياها أوضاعا واحتمالات قد تستبطن «مفاجآت»...هاهنا يطل برأسه نمط من «العقل» اللاهوتي والتاريخي المراوغ الماكر، على نحو ما جاء لاهوتيا بلسان القرآن، وعقليا جدليا بقلم هيجل، معلنا..أن التاريخ ماكر مراوغ في كيفية تجليه وأنه في هذا يبقى سياقا مفتوحا لا سبيل إلى أن يفضي إلى دائرة نهائية مغلقة، يجري الحديث عليها بما يصطلح عليه، الآن، تحت عنوان «ما بعد التاريخ»...وفي ضوء مقاربة نظرية معرفية يصح القول بأن الحدث الاجتماعي أكثر غنى وثراء من أي تنظير له...ومن ثم، ليس في الغالب إلا من قبيل إيديولوجيا تسويغية زائفة أن يقرر البعض أن الواقع العربي الراهن انتهى إلى التحول إلى دائرة أحكم إغلاقها بفعل التغيرات الهائلة...وفي كل الأحوال، سنتتبع ذلك في ضوء النظر إليه من موقع التساؤل عما إذا كان الأمر يحتمل، أو لا يزال يحتمل نشوء مشروع عربي جديد في النهضة والتنوير. (ص 9-11)


title: طيب تيزيني

text: هنالك من المحاذير ما قد يجعل الحديث عن «المسوغات» لمشروع النهضة أمرا زائفا أو نافلا، مما يؤدي إلى إحباط العمل على المشروع إياه. منها ما يراه البعض من أن مثل هذا المشروع يقوم على شخصية «الإنسان العربي» التي تطرح في هذه الحال كبنية فريدة فذة لا تخضع للتاريخ بل تقف ببساطه فوقه. في هذه الحال نكون أمام نزوع إيديولوجي يقوم على النظر إلى الإنسان المذكور بمثابته تلك البنية المغلقة والقطعية، مما يضعنا أمام قصور منهجي معرفي يتمثل في تعميم مرحلة من مراحل التاريخ العربي تعميما فاحشا.


title: طيب تيزيني

text: أما الوجه الآخر لهذه المحاذير فيقوم على النظر إلى «الإنسان العربي» على أنه «دون التاريخ» بالاعتبارات الفكرية والإبداعية والحضارية. وهذا الوجه يفضي إلى أن العرب بما فيه عقلهم «العقل العربي» هم دون مفهوم التقدم التاريخي وآلياته واستحقاقاته، وكلا الوجهين يخرج العرب من التاريخ.


title: طيب تيزيني

text: إن الإجابة الأولية على سؤال مسوغات البحث في مشروع عربي للنهوض والتنوير يجب أن تنطلق من مقولتي التاريخ والتأريخ. عبر الأولى نضع يدنا على «تاريخية» ما نصطلح عليه بـ«الحطام العربي المفتوح»، أي على أن هذا الأخير ليس حالة مطلقة قاطعة، وإنما هو حالة تاريخية، ينبغي التشديد على أن تجاوزها أمر محتمل، وليس أمرا يجد مرجعيته خارج السياق التاريخي. أما عبر المقولة الثانية، فيمكن الوصول إلى أن الوعي الذي يمكنه أن يحيط بذلك «الحطام» ويجعل منه موضوعا للمعرفة ومسألة معرفية هو «الوعي التاريخي النقدي». (ص 13-16)


title: طيب تيزيني

text: هكذا وعلى نحو ما قدمنا، يتضح أن قضية «مشروع» جديد في النهضة والتنوير العربي ناهيك عن أنها تعيش حالة من الارتباك والنكوص منذ ظهورها في أواخر القرن الثامن عشر حتى مرحلة تفكك الاتحاد السوفيتي فإنها مع اتضاح الوليد العولمي الجديد – في بداية العقد الأخير من القرن العشرين – دخلت مرحلة عظمى من القلق والنوسان ومحاولات التغييب والتهميش والتشكيك الجذري، ومعها محاولات إخراج العرب من تاريخهم الخاص وإدخالهم في التاريخ العمومي كلقطاء. إن من شأن ذلك وغيره أن يحفز على التفكير بـ«مشروع» جديد للنهوض والتنوير في الواقع العربي.


title: طيب تيزيني

text: في ضوء ذلك وبالتساوق معه منهجيا ومعرفيا وإيديولوجيا سياسيا يغدو القول أو على الأقل الافتراض بأن البحث في ذلك المشروع قد يعني بحثا في مرحلة جديدة يمكن أن ندرجها في إطار «حركة النهضة الوطنية والقومية في العالم الثالث» قياسا على ما ظهر في عقود منصرمة تحت إطار «حركة التحرر الوطني والقومي في العالم الثالث»، مع الاحتفاظ بشخصية وخصوصية كل من الحركتين.


title: طيب تيزيني

text: بيد أن ذلك يتضمن إقرارا بأولوية الانطلاق من شرطين اثنين ينتميان إلى مرجعية محدده هي نظرية المعرفة، هما منهجا مفتوحا وطرائق منهجية مفتوحة، وحوارا نقديا عقلانيا معمقا لا يستثني أحدا ممن يشتغلون على هذا المشروع، بل ممن يحملون في العالم العربي اهتماما وهما يندرجان تحت هذا الحقل، وإن بصيغة وعي شعبي عملي.(بيان في النهضة والتنوير العربي ص 9-48)


title: طيب تيزيني

text: في الفصل الثاني يطرح تيزيني أهم العوائق الفكرية لمشروع النهضة، والهدف من ذلك هو العمل على تجنب هذه العوائق والاستفادة من الماضي،


title: طيب تيزيني

text: بعد هذا التمهيد الضروري الذي يستبعد كل التصورات التي تعيق النهضة يشرع تيزيني في وضع التصورات الأساسية التي يجب أن يقوم عليها فكر النهضة. ويطرح ذلك في ثلاثة محاور، المنظومة المفاهيمية، الأطروحة المركزية والإشكالية، ثم بنية المشروع، أو هيكيليته.


title: طيب تيزيني

text: وتتكون المنظومة المفاهيمية من العناصر التالية، مشروع النهضة ومشاريع أخرى: ثمة ملاحظة تتعلق بإمكانية التداخل بين أربعة مفاهيم ذات حضور فيه هي: الثورة، والنهضة، وحركة التحرر الوطني، والإصلاح... وإذا كان الحديث عن الحامل الاجتماعي للثورة ولحركة التحرر الوطني والقومي يتصل بطبقات وبفئات وبشعب، فإن الحديث عن حامل النهضة الاجتماعي يتجسد في الأمة كلها؛ مما يقتضي التنويه بأن مدخل المشروع النهضوي يتضمن خصوصية قومية عامة.


title: طيب تيزيني

text: البنية الداخلية: إذا حاولنا رصد مكونات المشروع البنيوية فتكون في مقدمتها: الهوية الذاتية، العمق التاريخي، الذاكرة التاريخية، والوعي التاريخي بأسباب الانحطاط وآلياته، إضافة إلى الوعي بضرورة النهضة وشروط تحققها.


title: طيب تيزيني

text: المشروع وقضية النهضة والتنوير: هناك ارتباط بين النهضة والتنوير بحيث لا يصح القول بمشروع نهضة بعيدا عن مسألة التنوير. أما لماذا ذلك، فلأن النهضة فعل تاريخي ينجزه حامل اجتماعي مؤلف من رجال ونساء يدركون بوعيهم التاريخي، أن الخروج من واقع انحطاطه يقتضي امتلاك آلية هذا الفعل وقانونياته وإدراك حدودها. فالنهضة بدون تنوير ستكون فعلا يفتقد القدرة على مواجهة التحديات؛ كما سيقف عاجزا أمام عملية النقد الذاتي. وهو أمر يتطلب الإقرار بالتعددية في المنابر الثقافية والإعلامية والتأكيد على مبدأ التداول السلمي للسلطة، والاعتماد على «العقلانية» بإلزاماتها المعرفية والأخلاقية.


title: طيب تيزيني

text: المشروع وإشكالية المثقفين: يرتبط تحقق المشروع بقيام المثقفين بدورهم المجتمعي المنوط بهم باعتبارهم العنصر الجوهري في الحامل المجتمعي للمشروع. فهناك مجموعة من المثقفين تبث آراءهم في الدفاع عن قضايا وطنية واجتماعية وبيئية وثقافية وسياسية تتعلق بالحرية والديمقراطية، كما يتصدى بعضهم لتأسيس مشاريع نهضوية وقومية وتنويرية وإصلاحية. ولكن هناك أنماط مختلفة للمثقفين تتعارض مع تحقق المشروع، فهناك مثقفي أجهزة الأمن والمخابرات، وتلك التي تفتقد الشفافية والأخلاقية تتغير ولاءاتها بتغير الظروف، وهناك مجموعة صامتة في الحياة الثقافية لضعف وعيهم السياسي والثقافي.


title: طيب تيزيني

text: مشروع النهضة وقضاياه المنهجية: المشكلة الأساسية في الجانب المنهجي هي ضعف وتيرة الإنتاج النظري المعرفي في الفكر العربي وهيمنة الإنتاج الأيديولوجي الزائف. هنا يصح الإشارة إلى مفاتيح لها من الأهمية ما يجعلها مرجعية منهجية لهذا المشروع؛ منها قضية توطين المنهج عربيا، ومنها العقلانية (الترشيد العقلي)، والتاريخية (النظر إلى الحدث في سياقاته التاريخية)، ومنها الانفتاح النقدي الديمقراطي، ومنها جدلية الواقع والممكنات، وجدلية الداخل العربي والخارج الدولي، وجدلية الثابت والمتغير، وجدلية البنية والوظيفة أو القراءة. كما تفترض المنهجية التمييز بين ثلاثة أنماط من الخطابات: هي الخطاب المعرفي، ولخطاب الرغبوي، والخطاب السياسي. (بيان في النهضة والتنوير العربي ص 85- 129)


title: طيب تيزيني

text: وتتمثل الأطروحة المركزية للمشروع العربي في إمكانية تحقيق ما هو بمثابة العمل الإعجازي تاريخيا، لسنا هنا بمعرض الحديث عن عمل إعجازي خارج التاريخ. ولكننا في الوقت ذاته متاخمون لعمل تاريخي استثنائي من شأنه السماح باللعب على التاريخ عبر الدخول فيه بصيغة تقترب من الملحمة الأسطورية، وحيث يكون الأمر كذلك، نكون أمام حالة من الإعجاز، لكن الإعجاز التاريخي، الذي يتجاوز النظر إلى هذا الإعجاز بمثابة فعل يجد مرجعيته خارج التاريخ، إنه فعل تاريخي يراهن على إمكانية اللعب على مراوغة التاريخ واختراقه واكتشاف ما قد يمثل نقط ضعف أو تمزق فيه.


title: طيب تيزيني

text: في هذا الإطار، يحسن بنا أن نستدعي حالتين من التاريخ العربي الوسيط والحديث بمثابتهما مثالين على ذلك الإعجاز التاريخي، الأولى تظهر في الرسالة التي بعث بها هولاكو إلى سلطان مصر والشام، المظفر قطز، الذي تمكن من هزيمة هولاكو. والثانية، في الزمن السوري القريب، ويتجسد في شخص يوسف العظمة وزير الدفاع السوري عام 1920 حين دافع عن دمشق حتى الموت. (بيان في النهضة والتنوير العربي ص 130 – 139)


title: طيب تيزيني

text: إنه جدلية التحرير والتغيير، مشروع النضال في سبيل إنتاج إجماع في وسط الشعوب العربية والأمة العربية على التحدي والمواجهة والنهوض عبر آليات سياسية وثقافية واقتصادية وتكنولوجية وعلمية وفي حالات معينة عسكرية.


title: طيب تيزيني

text: حامل المشروع هو الأمة من أقصى يمينها الوطني والقومي الديمقراطي إلى أقصى يسارها الوطني والقومي والديمقراطي، ليس هناك من هو متميز عن الآخر إلا بقدر ما يسهم في التأسيس للمشروع العربي.


title: طيب تيزيني

text: تتمثل مداخل هذا المشروع التطبيقية، إذا اتبعنا منظومة منهجية عامة، في تناول المداخل المعنية على النحو التالي: الملف السياسي، والملف العسكري، والملف الاقتصادي، والملف العلمي والتكنولوجي، والملف الإعلامي، والملف الثقافي، والملف المعرفي الإبيستيمولوجي.


title: طيب تيزيني

text: وفي هذا التنسيق للملفات المذكورة نتبين قصدا رئيسا يبرز بمثابة الناظم الذي ينتظمها ويمنحها – مجتمعة – دلالة على الإجابة عن السؤال التالي: لماذا هذا الترتيب، الذي وضعناه لها؟ ولعلنا نلاحظ أن ذلك يمس فكرة الأولوية، التي تحدد من أين البدء فيها. بيد أن فكرة الأولوية هذه تكتسب، هنا طابعا جدليا يجعل منها حالة نسبية، أولا، ومتحركة ثانيا، وفق السياقات والأحوال والتحولات التي تطرأ على الواقع العربي المعني. فهي نسبية ومتحركة مفتوحة يصوب بعضها بعضا في إطار من الحراك السياسي والثقافي والاجتماعي الديمقراطي العقلاني. وفي هذا وذاك، تكون الزوايا «المنسية» في حياة المجتمع العربي قد انتزعت من «إصماتها» لتمنح إجابات تصب في مجرى التيار النهضوي التنويري العرب، ومنها – على سبيل المثال – زوايا الأقليات الإثنية، والمرأة، والطفل، والبيئة، والثقافية الريفية، والعلم. (بيان في النهضة والتنوير العربي ص 146- 147)


title: طيب تيزيني

text: · المفكر السوري د. طيب تيزيني: لستُ نادماً علي نشاطي السياسي لكني أعمل علي قراءة التجربة وتعميقها - خالد الأحمد، الراية الأسبوعية


title: طيب تيزيني

text: · «الجذور التاريخية والمعرفية للفكر الفلسفي المادي والمثالي» – القسم الأول من «رؤية جديدة للفكر العربي في العصر الوسيط».


title: طيب تيزيني

text: · «الصراع على» التراث«في الفكر العربي المعاصر» – الفصل السابع من «من الاستشراق الغربي إلى الاستغراب المغربي».


title: طيب تيزيني

text: عندما نتحدث عن محاولة تجسيد النظرة الكلية للإنسان والمجتمع والكون ومنظومة ثقافة الرابوع البشري الشامل للروح والنفس والجسد ومن ثم العقل الناظم لهم جميعا يتبادر إلى الذهن (أوراق في التنوير)وهو اسم الباب الذي يكتبه البرفسور الطيب تيزيني في مجلة صروح السورية، حيث يعتبر الدكتور تيزيني صرح من الهيئة الاستشارية التابعة لهذه المجلة.


title: طيب تيزيني

text: 4_ناشط في مجال حقوق الإنسان وساهم منذ عام 2004 بتأسيس المنظمة السورية لحقوق الإنسان “سواسية” وشغل منصب عضو مجلس إدارتها.


title: منطقة فوق معدية

text: منطقة الشرسوف أو المنطقة فوق المعدية هي منطقة رأس المعدة و هي المنطقة أعلى منتصف البطن. عادة ما يتوضّع في منطقة الشرسوف الألم الناتج عن أمراض المعدة و الإثنا عشر و البنكرياس، وقد يتوضع فيه الألم من الكبد و المرارة و قناة الصفراء، ونادراً ما يتوضع ّفيه الألم الناتج عن الخناق الصدري (الذبحة الصدرية) أو انسداد العضلة القلبية (النوبة القلبية).


title: مركب ذو رائحة

text: المركبات ذات رائحة هي مركبات كيميائية طبيعية أو مصطنعة ذات قدرة على تنبيه حاسة الشم. يميز الإنسان عادة بين الروائح العطرة الزاكية وبين الروائح المنفرة الكريهة. قد توصف هذه المركبات باسم المركبات العطرية، إلا أن هذا الوصف قد يتداخل مع صفة العطرية الكيميائية التي تخص الهيدروكربونات العطرية.


title: مركب ذو رائحة

text: لكي يصدر المركب رائحةً يجب ان يكون متطايراً حتى يصل إلى جهاز الشم. يمكن الكشف عن هذه المركبات باستخدام تقنية الاستشراب الغازي (الكروماتوغرافيا الغازية).


title: مركب ذو رائحة

text: تعود أقل عتبة كشف رائحة مسجلة لمركب طبيعي (بمقدار 10 جزء في البليون) إلى مركب ثيوتربينول المستخلص من الليمون الهندي (الكريب فروت). تستطيع الكلاب أن تكشف المركبات ذات الرائحة حتى في عتبات كشف متدنية جداً.


title: جيمس تشادويك

text: السير جيمس تشادويك (Sir James Chadwick؛ 20 أكتوبر 1891 - 24 يوليو 1974) فيزيائي إنجليزي حائز على جائزة نوبل في الفيزياء لعام 1935 لاكتشافه النيوترون عام 1932. في عام 1941، كتب المسودة الأخيرة من تقرير MAUD (تطبيقات عسكرية لانفجار اليورانيوم) والذي ألهم حكومة الولايات المتحدة لبدء إنشاء القنابل النووية بشكل جدي. كان رئيس الفريق البريطاني العامل في مشروع مانهاتن خلال الحرب العالمية الثانية. يعرف تشادويك بشكل رئيس لاكتشافه النيوترون.


title: جيمس تشادويك

text: ولد جيمس تشادويك في بولينجتون، في تشيشاير بإنجلترا. تلقى تعليمه في مدرسة مانجستر العليا، ثم درس في جامعتي مانجستر وكامبردج. في عام 1913، ذهب تشادويك إلى برلين في ألمانيا للعمل مع العالم هانز جايجر. عمل أيضا مع إيرنست روثرفورد. كان لا يزال في ألمانيا عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى وقد اعتقل في معسكر روهليبن POW خارج برلين. ذلك المعسكر الذي احتوى على أكثر من خمس آلاف شخص محتجز كأسرى للحرب، كان عبارة عن مضمار لسباق الخيل. كانت هنالك عدة إسطبلات في المعسكر، احتوت كل منها على 27 غرفة للخيول. عاش المحتجزون في تلك الغرف الصغيرة، وقد سمح لهم بأن يعملون أشياء لإبقاء أنفسهم مشغولين. عمل تشادويك مع عالم شاب يدعى تشارلز أليس. بدأ تشادويك مع أليس بعمل مختبر في الإسطبلات لتأيين الفسفور، كما عملا أيضا على التفاعل الكيمياوي الفوتوغرافي لأول أكسيد الكربون والكلور.


title: جيمس تشادويك

text: بعد الحرب، عاد تشادويك إلى كامبردج حيث عمل مع إيرنست روثرفورد، وقد درس إشعاع أشعة غاما من المواد المشعة. وقد درسا أيضاً تحويل العناصر بواسطة قصفها بجزيئات الألفا، كما بحثا عن طبيعة النواة الذرية.


title: جيمس تشادويك

text: في عام 1932 توصل تشادويك إلى اكتشاف مهم جداً، فقد اكتشف الجزيئة في نواة الذرة التي أصبحت تعرف بالنيوترون لأنها لا تحتوي على شحنة كهربائية. مهد تشادويك الطريق نحو انفلاق يورانيوم 235 ونحو خلق القنبلة الذرية. بسبب هذا الاكتشاف المهم، منح وسام هيوز للجمعية الملكية في عام 1932، ولاحقا جائزة نوبل للفيزياء في عام 1935. علم بعد ذلك بأن ثمة عالم ألماني وهو هانز فالكينهاجين قد اكتشف النيوترون في نفس الوقت، لكنه كان خائفاً من نشر نتائجه. عندما علم تشادويك باكتشاف فالكينهاجين، عرض عليه المشاركة بجائزة نوبل التي حصل عليها. ولكن فالكينهاجين رفض ذلك الشرف بتواضع. لقب تشادويك لاحقاً باسم «جيمي نيوترون» بسبب اكتشافه النيوترون.


title: جيمس تشادويك

text: أصبح تشادويك أستاذ الفيزياء في جامعة ليفربول في عام 1935. عمل على إمكانية صنع قنبلة ذرية. أدرك بعد ذلك بأن القنبلة النووية قد تصنع بالفعل في وقت لاحق. وجد ذلك الأمر مخيفاً جداً حينما يعمل العلم على تكوين مثل هذه الأسلحة الفظيعة. بدأ بعدها بتعاطي الحبوب المنومة.


title: جيمس تشادويك

text: انضم إلى مشروع مانهاتن في الولايات المتحدة الذي طور القنابل الذرية التي سقطت على هيروشيما وناجاساكي. رفع تشادويك إلى مرتبة فارس في عام 1945.


title: مجمع سيم

text: مجمع سيم SIM (هو اختصار لـ المطحنة الصناعية لمتيجة) هو مجمع الصناعات الغذائية جزائري متخصص في صناعة المعكرونة والكسكس والمشروبات، أنشئ عام 1990.


title: لغات إيطاليا

text: اللغة الرئيسية في إيطاليا هي الإيطالية وهي سليلة اللهجة التوسكانية وحفيدة اللاتينية (حوالي 75 ٪ من الكلمات الإيطالية من أصل لاتيني)، لكن يتحدث ببعض اللغات الإقليمية بدرجات متفاوتة. يتحدث أيضاً بلغات أخرى غير محلية بسبب الهجرة.


title: سجن المزة

text: سجن المزّة أو سجن المزة العسكري هو أحد السجون السورية المغلقة، كان يوجد على قمة إحدى الهضاب الُمطلة على مدينة دمشق قرب المزة. أقيم هذا السّجنُ في عهد الاستعمار الفرنسي وكان يتكون من طابقين في كل واحد منهما أربع زنزانات، ثم أضيفت إليه فيما بعد أجزاء أخرى من بينها زنزانات انفرادية. أُهملّ فترة من الزمن ثم خُصص بعد الاستقلال للسجناء العسكريين قبل أن يحوله حسني الزعيم سنة 1949 إلى معتقل سياسي حيثُ دخله المعارضون السياسيون من جميع التوجهات السياسية ومن العسكريين. ومن أشهر من دخله الرؤساء السابقون شكري القوتلي وأمين الحافظ ونور الدين الأتاسي وصلاح جديد وغيرهم من السياسيين؛ كما دخله حافظ الأسد في عهد الانفصال. أُغلق السجن يوم 13 سبتمبر/أيلول 2000.


title: سجن المزة

text: اشتهرَ هذا السّجن في وقتٍ قصير حيث ضمّ داخل جدرانه مجرمين وسُجناء سياسيين على حدّ سواء. ذاع صيت السجن وتداعت معه سمعته السيئة لدرجة أن بعض المعارضين اعتبروه تجسيدًا لقمعِ الحكومة السورية لشعبها. شهدَ السّجن انتهاكات على نطاق واسع بما في ذلك تعذيب والحِرمان من كل الحقوق خاصّة خلالَ حكم الرئيس السابق حافظ الأسد (1970-2000).


title: سجن المزة

text: يعود السجن إلى زمن الحملات الصليبية؛ حيثُ قامت الدولة الفرنسية ببناءه واستخدمته لسجن معارضي الاستعمار والسجناء السياسيين أيضًا. ومع ذلك؛ فإن الأهمية المركزية للسجن وتأثيره على الحياة السياسية لم يظهر إلا في عام 1949 وذلك بعد أول انقلاب لللزعيم حسني الزعيم الذي سُجِنَ فيه هو الآخر. تمَ إغلاق السّجن بناء على أوامِرَ من الرئيس السوري بشار الأسد في أيلول/سبتمبر 2000؛ حيثُ أُفرج حينها على حوالي 600 سجين..


title: محطة ضخ

text: محطة الضخ أو محطة الرفع هي عبارة عن مرافق تتضمن مضخات ومعدات لضخ السوائل من مكان إلى آخر. وتُستخدم مجموعة متنوعة من أنظمة البنية التحتية مثل إمداد المياه إلى القنوات وصرف الأراضي المنخفضة وإزالة الصرف الصحي ونقله إلى مواقع المعالجة.


title: محطة ضخ

text: في البلدان التي توجد بها أنظمة قنوات، يشيع استخدام محطات الضخ. وبسبب طريقة عمل نظام أقفال القنوات، يتم فقدان المياه من الجزء العلوي للقناة في كل مرة تمر عبرها إحدى السفن. كذلك، فإن معظم البوابات ليست مانعة للماء، لذا فإن بعض الماء يتسرب من المستويات الأعلى للقناة إلى المستويات الأدنى. ومن الواضح أنه يتعين استبدال المياه وإلا فإن المستويات العليا من القناة لن تتمكن في نهاية المطاف من الاحتفاظ بقدر كافٍ من المياه لأغراض الملاحة.


title: محطة ضخ

text: وعادة ما يتم تغذية القنوات من خلال تحويل المياه من الجداول والأنهار إلى الأجزاء العلوية من القناة، ولكن إذا لم يتوفر مصدر مناسب، فيمكن استخدام محطة ضخ للحفاظ على مستوى المياه. ومن أبرز الأمثلة على محطات الضخ الخاصة بالقنوات المائية هو محطة الضخ في كلافيرتون الموجودة في قناة كينيت وأفون في جنوب إنجلترا، المملكة المتحدة. وتقوم هذه المحطة بضخ المياه من نهر آفون المجاور إلى القناة باستخدام مضخات تعمل بالسواقي التي يتم تشغيلها بماء النهر.


title: محطة ضخ

text: وعندما لا يكون هناك أي مصدر خارجي للمياه، يمكن في هذه الحالة استخدام أنظمة الضخ الخلفي. يتم استخراج المياه من القناة من أسفل بوابة السد عند مرور أحد القوارب ويتم إعادة ضخها إلى أعلى مرة ثانية ليمر خلالها القارب التالي. وعادة ما تكون هذه المحطات صغيرة للغاية.


title: محطة ضخ

text: عندما يتم تجفيف المناطق المنخفضة، فإن الوسيلة العامة في هذا الصدد هي حفر قنوات صرف. ومع ذلك، إذا كانت المنطقة تحت مستوى سطح البحر فعندئذٍ يكون من الضروري ضخ المياه إلى أعلى في قنوات مائية تقوم في نهاية المطاف بالصرف في البحر.


title: محطة ضخ

text: وكانت هذه الفكرة مفهومة لدى الفيكتوريين وفي المملكة المتحدة قاموا ببناء محطات ضخ باستخدام المضخات المائية، التي تعمل بالمحركات البخارية لإنجاز هذه المهمة. في لينكولنشاير، هناك مساحات واسعة من الأراضي الرطبة عند مستوى سطح البحر، تُسمى The Fens، والتي تحولت إلى أراض زراعية صالحة للزراعة بواسطة هذه الطريقة. والأرض مليئة بالمغذيات بسبب تراكم كمية الصخور الرسوبية الذي تكونت منها الأرض في البداية.


title: محطة ضخ

text: وفي أماكن أخرى، يتم استخدام محطات الضخ لإزالة الماء الذي تسرب إلى المناطق المنخفضة كنتيجة للفيضان على سبيل المثال (كما هو الحال في نيو أورليانز، على سبيل المثال).


title: محطة ضخ

text: في الآونة الأخيرة، تقدم ’حزمة محطة الضخ‘ وسيلة فعالة واقتصادية لتركيب نظام الصرف. وهذه المحطات مناسبة لجمع خدمات المباني الميكانيكية وضخ المياه مثل المياه السطحية ومياه الصرف أو الصرف الصحي من المناطق التي يستحيل فيها حدوث الصرف الصحي بفعل الجاذبية.


title: محطة ضخ

text: وحزمة محطة الضخ هي عبارة عن نظام متكامل، يتم بناؤها في أحد الأبنية المصنوعة من المواد القوية المقاومة للصدمات مثل الخرسانة سابقة الصب أو البولي إثيلين أو البلاستيك المقوى بالزجاج. ويتم تزويد الوحدة بشبكة أنابيب داخلية مجهزة وسابقة التجميع وجاهزة للتركيب في الأرض، وبعد ذلك يتم تركيب المضخات القابلة للغمر في المياه ومعدات التحكم. ومن ميزات هذه الحزمة أنها قد تتضمن عناصر التحكم اللازمة للتشغيل التلقائي كليًا؛ وإشارات إنذار عالية المستوى في حالة حدوث عطل بالمضخة؛ وربما نظام guide-rail/auto-coupling/pedestal الذي يتيح إزالة المضخات بسهولة لأغراض الصيانة.


title: محطة ضخ

text: والنظم التي يتم تشييدها في المواقع التقليدية تحتوي على مكونات صمامات يتم تركيبها في منشأة منفصلة. ويمكن أن يؤدي وجود اثنين من المكونات الهيكلية إلى مشاكل خطيرة محتملة في الموقع مثل التسوية غير المتكافئة بين المكونات مما يؤدي إلى الضغط على الأنابيب والتوصيلات بين المكونات وتعطلها. وقد جمع تطوير نظام حزمة محطة الضخ كل المكونات في مأوى واحد والذي لا يتفادى مشاكل التسوية غير المتكافئة فحسب ولكن الاختبار والتجهيز السابق لكل وحدة قبل التركيب يمكن أن يقلل التكلفة والوقت التي تنطوي عليه الأعمال المدنية وأعمال الموقع.


title: محطة ضخ

text: عادة ما يتم تصميم محطات الضخ في أنظمة تجميع الصرف الصحي، التي تُسمى أيضًا باسم "محطات الرفع"، لمعالجة مياه الصرف الصحي الخام التي تأتي عبر خطوط أنابيب تحت الأرض بفعل الجاذبية (الأنابيب التي يتم وضعها بزاوية معينة بحيث يمكن للسائل التدفق في اتجاه واحد بفعل الجاذبية). وتتم تغذية مياه الصرف الصحي وتخزينها في بئر تحت الأرض، يُعرف عادة باسم "البئر الرطب". وهذا البئر مجهز بمعدات كهربائية للكشف عن مستوى الصرف الصحي الموجود. وعندما يرتفع مستوى مياه الصرف الصحي إلى نقطة محددة سلفًاـ سيتم تشغيل مضخة لرفع الصرف الصحي إلى أعلى من خلال نظام أنابيب تعمل بالضغط يُسمى "الصرف الرئيسي للبالوعة" أو رفع الصرف الرئيسي الذي يتم عنده تفريغ مياه الصرف الصحي في فتحة البالوعة. ومن هذه النقطة تبدأ الدورة من جديد حتى تصل مياه الصرف الصحي وجهتها - والتي غالبًا ما تكون محطة معالجة. وبهذه الطريقة، تُستخدم محطات الضخ لنقل النفايات إلى مستويات أعلى. وفي حالة ارتفاع تدفقات مياه الصرف الصحي إلى البئر (على سبيل المثال خلال فترات ذروة التدفق والطقس الممطر) يتم استخدام مضخات إضافية. وإذا كانت هذه المضخات غير كافية، أو في حال تعطل محطة الضخ، فيمكن أن يحدث زيادة في نظام البالوعات، مما يؤدي إلى فيض المجاري الصحية – تصريف مياه الصرف الصحي الخام في البيئة.


title: محطة ضخ

text: وعادة ما يتم تصميم محطات ضخ مياه الصرف الصحي بحيث تقوم مضخة واحدة أو مجموعة واحدة من المضخات بالتعامل مع ظروف تدفق الذروة العادية. ويتم بناء مضخات زائدة عن الحاجة في النظام بحيث إذا ما كانت هناك أي مضخة خارج نطاق الخدمة، فإن المضخة أو مضخات المتبقية تقوم بمعالجة التدفق المحدد. وفي هذه الأيام توجد الكثير من أجهزة التحكم الإلكترونية في السوق المصممة بشكل خاص لهذا التطبيق. ويتم تصميم حجم تخزين البئر الرطب بين إعدادات ’تشغيل المضخة‘ و’إيقاف تشغيل المضخة‘ لتقليل عمليات بدء التشغيل وإيقاف التشغيل، ولكن يجب ألا يكون وقت الاحتفاظ طويلاً بحيث لا يتحول الصرف الصحي الموجود في البئر الرطب إلى العفن.


title: محطة ضخ

text: ودائمًا ما تكون مضخات مياه الصرف الصحي عبارة عن مضخات شفط بالطرد المركزي بها دوافع ميكانيكية مفتوحة مصممة بشكل خاص وبها ممر كبير مفتوح لتجنب الانسداد بفعل الرواسب أو التفاف الرواسب التي بها لفائف حول الدافعة. وعادة ما يتم تشغيل المضخة بواسطة محرك AC الحثي ذي ستة أقطاب. وبدلاً من توفير ممرات مفتوحة واسعة، تقوم بعض المضخات، لا سيما مضخات مياه الصرف الصحي صغيرة الحجم، بتطرية أي مواد صلبة موجودة بالصرف الصحي وتكسيرها إلى أجزاء أصغر والتي يمكن لها المرور بسهولة أكبر من خلال الدافعة.


title: محطة ضخ

text: والمناطق الداخلية من محطة ضخ مياه الصرف الصحي هي مكان خطير للغاية. يمكن أن تتراكم غازات سامة مثل الميثان وكبريتيد الهيدروجين في البئر الرطب؛ وسيتعرض الشخص غير المجهز تجهيزًا جيدًا بأدوات الحماية الذي يدخل البئر للأدخنة سريعًا. ويتطلب أي دخول في البئر الرطب طريقة دخول خاصة بالأماكن المغلقة الخاصة بالبيئات الخطرة. ولتقليل الحاجة للدخول، يتم عادة تصميم المرفق بما يسمح بإزالة المضخات وغيرها من المعدات من خارج البئر الرطب.


title: محطة ضخ

text: تضم محطات ضخ الصرف الصحي التقليدية بئرًا رطبًا و’بئرًا جافًا‘. وغالبًا ما يكون هذان البئران في نفس المرفق يفصلهما قاسم داخلي. وفي هذه الهيئة يتم تركيب المضخات أسفل مستوى سطح الأرض على قاعدة البئر الجاف بحيث تكون مداخله دون مستوى المياه في بداية المضخة، الأمر الذي يتيح ملء المضخة وكذلك الاستفادة القصوى من مستوى صافي الامتصاص الموجب (NPSH) المتاح. وعلى الرغم من عزلها بشكل رمزي عن الصرف الصحي الموجود في البئر الرطب، فإن الآبار الجافة هي عبارة عن أماكن مغلقة تحت الأرض وتتطلب الاحتياطات المناسبة للدخول. علاوة على ذلك، فإن أي تعطل أو تسرب في المضخات أو شبكة الأنابيب يمكن أن يفرغ مياه الصرف الصحي مباشرة في البئر الجاف مع الفيضان الكامل لا يُعد غير شائع. ونتيجة لذلك، يتم عادة تركيب محركات كهربائية فوق مستوى الفيضان وأعلى مستوى مياه البئر الرطب، وغالبًا أعلى مستوى سطح الأرض وتشغيل مضخات الصرف الصحي من خلال عمود إدارة عمودي ممتد. ولحماية المحركات الموجودة فوق مستوى سطح الأرض من الظروف المناخية، يتم عادة بناء حجيرات والتي تضم أيضًا مجموعة المفاتيح الكهربائية وإلكترونيات التحكم. وهذه هي الأجزاء المرئية من محطة ضخ صرف صحي تقليدية على الرغم من أنها عادة ما تكون أصغر من البئر السفلي والبئر الجاف.


title: محطة ضخ

text: والعديد من محطات ضخ الصرف الصحي الحديثة لا يتطلب بئرًا جافًا أو حجيرة مضخة وعادة ما تتألف من بئر رطب فقط. وفي هذه الهيئة، يتم تركيب مضخات الصرف الصحي الغاطسة مع محركين كهربائيين مقترنين بشكل وثيق داخل البئر الرطب ذاته، حيث تكون هذه المكونات مغمورة بمياه الصرف الصحي. ويتم تثبيت المضخات الغاطسة على قضيبي توجيه عموديين وسدادة محكمة على محمل ثابت بشكل دائم، والذي يشكل حاضنًا ومنعطفًا عموديًا لأنبوب التصريف. وللصيانة أو الاستبدال، يتم رفع المضخات الغاطسة بواسطة سلسلة تمتد من المحمل (duckfoot) إلى قضيبي التوجيه وحتى مستوى الصيانة المطلوب (عادة مستوى سطح الأرض). وعند إعادة تركيب المضخات يتم ببساطة عكس هذه العملية مع إعادة تثبيت المصخة على قضيبي التوجيه وخفض المضخة على المحمل حتى يسد وزن المضخة المحمل مرة أخرى. ومع سد حجيرة المحركات بإحكام ولا يكون الطقس مصدر قلق، فليست هناك حاجة إلى هياكل فوق سطح الأرض، باستثناء حجيرة صغيرة لإيواء مجموعة المفاتيح الكهربائية وأنظمة التحكم.


title: محطة ضخ

text: ونظرًا لتراجع الكثير من المخاوف المتعلقة بالصحة والسلامة وصغر الحجم والرؤية، فإن محطات ضخ الصرف الصحي التي تعمل بالمضخات الغاطسة قد حلت محل محطات ضخ الصرف الصحي التقليدية بالكامل تقريبًا. علاوة على ذلك، عادة ما ينطوي إصلاح محطة الضخ التقليدية على تحويلها إلى محطة ضخ حديثة عن طريق تثبيت المضخات الغاطسة في البئر الرطب، وهدم حجيرة المضخة وإلغاء البئر الجاف إما من خلال إزالته أو هدم القسم الداخلي ودمجه مع البئر الرطب.


title: محطة ضخ

text: قامت الشركات المصنعة للمضخات دائمًا بتصميم وصناعة أجهزة إلكترونية للتحكم في محطات الضخ والإشراف عليها. ومن الشائع أيضًا في الوقت الراهن استخدام وحدة تحكم منطقي قابلة للبرمجة (PLC) أو وحدة طرفية للتحكم عن بُعد (RTU) للقيام بمثل هذا العمل، بيد أن الخبرة اللازمة لحل بعض المشاكل يجعل من الأسهل البحث عن وحدة تحكم معينة في المضخة.


title: محطة ضخ

text: وتُعد الوحدات الطرفية للتحكم عن بُعد مفيدة للغاية في المراقبة عن بُعد لكل محطة من محطات الضخ من غرفة تحكم مركزية باستخدام أنظمة SCADA (التحكم الإشرافي والحصول على البيانات). وهذا الإعداد سوف يكون مفيدًا في مراقبة أخطاء المضخة ومستوياتها أو أي إنذارات أو معلمات أخرى الأمر الذي يجعلها أكثر كفاءة.


title: محطة ضخ

text: مشروع الضخ والتخزين هو نوع من محطات الطاقة لتخزين وإنتاج الكهرباء لتلبية المطالب في حالات الذروة من خلال نقل المياه بين خزانات على ارتفاعات مختلفة.


title: محطة ضخ

text: وعادة ما يتم توجيه المياه من خزان عالي المستوى إلى خزان آخر منخفض المستوى، عبر مولدات توربينية تقوم بتوليد الكهرباء. ويتم هذا عندما يُطلب من المحطة توليد الطاقة. وخلال فترات انخفاض الطلب على الكهرباء، يتم تحويل المولدات لتصبح مضخات تنقل المياه مرة أخرى إلى الخزان العلوي.


title: محطة ضخ

text: هناك عدد لا يحصى من محطات الضخ في جميع أنحاء العالم. وفيما يلي قائمة بتلك المحطات المبينة في هذه الموسوعة.


title: محطة ضخ

text: في المملكة المتحدة، وخلال العصر الفيكتوري، كان هناك نمط سائد للمباني العامة يتمثل في التميز بهندسة معمارية مليئة بالزخرفة. وبناءً على ذلك، تم إدراج عدد كبير من محطات الضخ السابقة في القائمة والمحافظة عليها. وكانت غالبية هذه المحطات تعمل بالبخار في الأصل، وحيث إن العديد من المحركات البخارية لا تزال في موقعها، تمت إعادة افتتاح الكثير من هذه المواقع كمتاحف للجذب السياحي.


title: إعدام فرعون

text: إعدام فرعون (بالفارسية: ؛ أو كما جاء خطأ في بعض الأوساط الإعلامية «اغتيال الفرعون» التي تقابل بالفارسية: "") هو فيلم وثائقي من إنتاج لجنة تكريم شهداء الحركة الإسلامية العالمية الإيرانية.


title: إعدام فرعون

text: يتناول الفيلم عملية اغتيال الرئيس المصري السابق محمد أنور السادات، ويدين فيها سياسة الرئيس السادات ويؤيد عملية الاغتيال. الأمر الذي عرّض الفيلم لانتقادات واسعة من وسائل الإعلام والصحف المصرية والسينمائيين والفنانين المصريين.<ref name="محيط/صحف"></ref> يمتد الفيلم لإثنين وستين دقيقة، وهو باللغة العربية مع ترجمة نصية بالفارسية.


title: إعدام فرعون

text: أجريت تحقيقات في إيران حول الفيلم، وجاءت نتائج التحقيق لتؤكد بأن الفيلم لم يكن من إنتاج إيراني في الأساس، بل أنه مأخوذ من فيلم وثائقي أنتجته وأذاعته قناة الجزيرة، فيلم الجزيرة كان جزءًا من سلسلة أفلام وثائقية لبرنامج بعنوان «الجريمة السياسية»، فتحت قناة الجزيرة تحقيقًا حول الفيلم، واعتبرت الفيلم «جريمة إعلامية وسرقة وتشويهاً» للبرنامج الذي أنتجته.<ref name="تايم تورك/جريمة"></ref>


title: إعدام فرعون

text: استند الفيلم على مجموعة من اللقطات الأرشيفية، من ضمنها وبصورة رئيسية عملية اغتيال الرئيس السادات نفسها أثناء العرض العسكري، وتوقيع اتفاقية كامب ديفيد في الولايات المتحدة الأمريكية بين الرئيس المصري أنور السادات والرئيس الإسرائيلي مناحيم بيغن بحضور الرئيس جيمي كارتر. وبعضًا من خطب الرئيس الراحل. كما تضمن الفيلم مقابلات تلفزيونية منها ما أنتج خصيصًا للفيلم ومنها لقاءات أرشيفية لمن وصفوا بالخبراء السياسيين والأمنيين. والمحوران الرئيسيان اللذان أثارا حفيظة بعض الأوساط في مصر كان أولهما أن الفيلم يتهم الرئيس المصري بالخيانة لتوقيعه اتفاقية كامب ديفيد، حيث جاء في الفيلم أن سبب اغتيال السادات هو والمحور الثاني يمجد قتلته خالد الإسلامبولي وعطا طايل وعبد الحميد عبد السلام ويصفهم بالشهداء. وقد عرض الفيلم على هامش احتفالية اللجنة العالية لتكريم شهداء النهضة الإسلامية في إيران. وقد سمي الفيلم بهذا الاسم اقتباسًا من العبارة التي ذكرها الإسلامبولي حين اتجه لقتل السادات حيث قال: .


title: إعدام فرعون

text: لاحقًا أجريت تحقيقات في إيران حول الفيلم، وصرح المسئول الإعلامي في مكتب رعاية المصالح الإيرانية بالقاهرة بأن الفيلم مأخوذ أساسًا من فيلم وثائقي يعود لقناة الجزيرة الفضائية. وعليه بدأت قناة الجزيرة تحقيقًا حول تسرب مقاطع من برنامجها الوثائقي للجمعية الإيرانية. البرنامج المشار إليه هو برنامج "الجريمة السياسية" مدته ساعتان ويضم آراء محللين وشهود على العصر وحادثة الاغتيال. اعتبرت الجزيرة أن ما قامت به الجمعية الإيرانية هو «جريمة إعلامية» وانتهاكًا صارخًا لحقوق الملكية الفكرية. وقال تامر محسن مخرج برنامج «الجريمة السياسية» أنه حينما شاهد «إعدام الفرعون» اتضح له أن الغالبية العظمى من اللقطات مأخوذة من برنامجه، لكن تم استخدامها في فيلم لم يظهر بالمضمون الذي قدمه هو، وقد نوه إلى أن الفيلم يتضمن لقطات لم تكن موجودة في فيلمه، كما تم حذف الكثير من اللقطات الواردة في البرنامج الذي أنتجه هو. هذه اللقطات تظهر ندم أعضاء من الجماعة الإسلامية التي نفذت عملية اغتيال السادات.


title: إعدام فرعون

text: وعلى أثر هذه التصريحات، أصدرت قناة الجزيرة بيانًا في 6 أغسطس 2008 جاء فيه أن فيلم «إعدام الفرعون» لا يمت إلى القناة بأي صلة. وقالت الجزيرة أيضًا أن «إعدام الفرعون» هو تحريف وتشويه لبرنامج اغتيال السادات الذي أذاعته القناة على مدار ثلاث سنوات ماضية، وقد لاقى استحسان الجمهور لحرفيته العالية، ولم يثر أي اعتراضات حسب ما جاء في بيان القناة، وذكرت القناة أيضًا أن الفيلم تم اختصاره للنصف وأعيد تحريره، وظهرت عليه كتابات تحمل دعاية سياسية لم تكن موجودة في فيلم «اغتيال السادات» الذي أنتجته.


title: إعدام فرعون

text: تحدث المخرج تامر محسن عن الفيلم الوثائقي الذي أخرجه وعرض على قناة الجزيرة لأول مرة في العام 2006 في ذكرى اغتيال السادات. ويقول المخرج أنه لم يتم حذف أي مشهد أو حتى لقطة من الفيلم، وتم عرضه كاملاً على جزأين، وأنه لم يعلم أن فيلمه تم استخدامه في فيلم «إعدام الفرعون» إلا بعد أن «شاهده بعض أصدقائي على موقع اليوتيوب وأخبروني أن الفيلم مقتبس من فيلمي» على حد قوله.<ref name="اليوم السابع/مخرج"></ref>


title: إعدام فرعون

text: في بيان لوزارة الخارجية المصرية جاء أن مساعد وزير الخارجية للشئون الآسيوية السفير «تامر خليل» التقى برئيس مكتب رعاية المصالح الإيرانية في القاهرة، وقد أكد للدبلوماسي الإيراني أن: .


title: إعدام فرعون

text: وفي جلسة لمجلس الشعب المصري يوم 10 يوليو 2008، تم التأكيد على أن: . وقال رئيس مجلس الشورى المصري صفوت الشريف في بيان له أن «من شأن وقف عرض الفيلم إثبات حسن النية من الجانب الإيراني في محاولاته لإعادة العلاقات الطبيعية مع مصر.»


title: إعدام فرعون

text: وفي جلسة أخرى لمجلس الشعب المصري يوم 13 يوليو 2008، دعا المجلس إلى منع عرض الفيلم في جميع وسائل الإعلام الرسمية وغير الرسمية باعتباره يسيء إلى سيرة أنور السادات، وجاء في بيان للمجلس: .


title: إعدام فرعون

text: وقد قرر الاتحاد المصري لكرة القدم إلغاء مباراة ودية كانت مقررة بين المنتخبين الوطنيين المصري والإيراني في 20 أغسطس، 2008. وصرح رئيس الاتحاد سمير زاهر بأنه كان على اتصال بوزارة الخارجية المصرية طوال عشرة أيام للبحث في المسألة، إلى أن تم الحسم بإلغاء المباراة.


title: إعدام فرعون

text: وقد قررت مصر خفض مستوى تمثيلها في اجتماع وزراء خارجية حركة عدم الانحياز الذي انعقد في طهران، خلال الفترة من 26 إلى 30 يوليو 2008. حيث مثلت مصر في الاجتماع السفيرة نائلة جبر مساعدة وزير الخارجية للعلاقات السياسية الدولية متعددة الأطراف. الأمر الذي فسر على أنه أتى استمرارا لرد الفعل المصري ضد الفيلم.


title: إعدام فرعون

text: عقد مجمع البحوث الإسلامية بالأزهر الشريف اجتماعًا طارئًا لبحث مسألة الفيلم. وقد صدر عنه بيان يوم الاثنين 14 يوليو 2008 جاء فيه وصفًا لمن أنتجوا الفيلم بأنهم: ولاحقًا رفض شيخ الأزهر محمد سيد طنطاوي دعوة وجهها له دبلوماسيون إيرانيون لزيارة إيران بهدف الحد من التوتر بين البلدين، وقد طالب شيخ الأزهر السلطات الإيرانية باتخاذ مواقف عملية لإثبات صحة موقفها الرسمي، منها تغيير اسم الشارع الذي يحمل اسم الإسلامبولي في طهران. وقال أيضًا: .<ref name="محيط/رفض">محيط، شيخ الأزهر: لن نفتح فرعا لجامعة الأزهر في طهران- ولوج في 12-9-2008 </ref>


title: إعدام فرعون

text: انتقدت جبهة علماء الأزهر تصريحات مجمع البحوث الإسلامية التابع للأزهر القائلة «بحرق إعدام الفرعون» وعارضت ما وصفته «استخدام المؤسسات الدينية وتطويعها لخدمة الأهواء السياسية».<ref name="المصري اليوم/جبهة"></ref>


title: إعدام فرعون

text: رفعت رقية السادات ابنة أنور السادات دعوى أمام محكمة القضاء الإداري تطالب فيها بإصدار قرار بمنع عرض الفيلم في مصر وفي جميع وسائل الإعلام على مختلف أنواعها، ورفعت أيضًا دعوى سب وقذف أمام محكمة جنح عابدين ضد مخرجة الفيلم والرئيس الإيراني أحمدي نجاد وقد وجهت إنذارًا إلى الرئيس الإيراني أحمدي نجاد تطالبه بوقف عرض الفيلم. وطالبت - حسب مصادر - بتعويضات قدرها نصف مليار دولار.<ref name="محيط/نصف">محيط، بسبب رقية السادات تطالب بنصف مليار دولار ولوج في 16-9-2008 </ref> وقد كان من المقرر أن تنظر محكمة جنح عابدين في الدعوى التي أقامتها رقية السادات في 30 أكتوبر 2008، أجلت دعوى السب والقذف إلى 30 نوفمبر 2008 لعدم الاختصاص الرقمي. وفي جلسة 30 نوفمبر، رفضت الدعوى في شقيها المدني والجنائي، وجاء في أسباب الحكم أنه كان يتوجب اتخاذ الإجراءات القانونية عبر النيابة العامة؛ حيث أن واقعة السب والقذف قد حدثت خارج البلاد.<ref name="اتحاد/رفض">اتحاد الإذاعة والتلفزيون المصري، رفض دعوى رقية السادات ضد فيلم "إعدام الفرعون"- ولوج في 30-11-2008 </ref><ref name="قضايا/جلسة"></ref> وقال محامي رقية السادات أن الحكم لم يكن صحيحًا من وجهة نظر القانون، إذ أن الفيلم قد عرض على مواقع الإنترنت، وشاهده العديد من المصريين، وبهذا تحققت جريمة السب والقذف على الأراضي المصرية، وبهذا يتحقق الاختصاص للمحاكم المصرية على حد قوله، وقال أيضًا أنه سيتم تقديم مذكرة استئناف لمحكمة النيابة العامة، وسيتم الطعن باستئناف الدعوى المدنية التي أقامتها رقية السادات بطلب تعويضات مادية.<ref name="القبس/محامي"></ref> واستأنفت دعوى السب والقذف في 21 يناير 2009 أمام محكمة جنح مستأنف عابدين.<ref name="قضايا/استئناف"></ref> وقد تقرر تأجيل النظر في دعوى منع عرض الفيلم إلى 25 نوفمبر، ثم أجلت مجددًا إلى 2 ديسمبر 2008؛ للاطلاع وتقديم مذكرات بحسب ما ذكرت المصادر.<ref name="محيط/2 ديسمبر">محيط، تأجيل دعوى رقية السادات ضد فيلم "إعدام الفرعون" لـ 2 ديسمبر- ولوج في 27-11-2008 </ref> وفي جلسة 2 ديسمبر، قررت محكمة القضاء الإداري تأجيل النظر في الدعوى إلى 16 من الشهر نفسه، للاطلاع وتقديم مستندات.<ref name="ه.إ.ت/16">هيئة الإذاعة والتلفزيون المصري: تأجيل دعوى رقية السادات ضد "إعدام الفرعون" لـ16 ديسمبر- ولوج في 2-11-2008 </ref> وقد أعلنت جيهان السادات عن استيائها من الخطوة التي اتخذتها رقية السادات، حيث قالت أنه لا يجب أن يتاجر أحد باسم السادات. لكنها قالت عن الفيلم الإيراني أنها تترفع عن كل هذه «السخافات والأحقاد».


title: إعدام فرعون

text: عرضت مقتطفات من الفيلم الإيراني على قناة الحوار الفضائية ضمن حلقة برنامج حواري، وقد وصف المشاركون الفيلم بأنه «فيلم مصري مترجم للفارسية» وأنه لا يزيد عن كونه إعادة لمقتطفات تم تجميعها من حلقات حول ملابسات اغتيال السادات عرضت في قنوات فضائية عربية في السنوات الماضية.


title: إعدام فرعون

text: وقد أعلن محمد حسن الألفي رئيس تحرير جريدة الوطني اليوم المقربة من الحزب الوطني المصري الحاكم في مصر عن عزمه إنتاج فيلم بعنوان «الخميني إمام الدم» يصور قصة الصعود السياسي للخميني؛ وتحدث موقع مصراوي عن تخصيص 20 مليون جنيه لإنتاج الفيلم وأن مخرجه سيكون محمد فاضل (مخرج).


title: إعدام فرعون

text: وقد صرح ممدوح الليثي نقيب السينمائيين المصريين إلى أنه بصدد إنتاج فيلم روائي طويل عن حياة آية الله الخميني، وقال أن الفيلم ليس له علاقة بفيلم «الخميني إمام الدم» وأنه سيقدم: .


title: إعدام فرعون

text: وفي تداعيات أخرى لفيلم «إعدام الفرعون» على الساحة الإعلامية، رفعت دعوى قضائية ضد وزيرة القوى العاملة المصرية عائشة عبد الهادي لأنها سمحت بمشاركة أربع خبراء تجميل إيرانيين في مسلسل عن الرئيس المصري الأسبق جمال عبد الناصر. رفع الدعوة خبير التجميل المصري محمد عشوب، والسبب كما قال هو أن «هذا الإجراء قد يؤثر على الأمن القومي المصري» ذلك «لقدرة هؤلاء الأشخاص على تغيير ملامح أي شخص». وقد علقت رقية السادات على هذا الأمر، إذ قالت أنه لا يحق لأربعة إيرانيين اشتركوا في الإساءة لرمز من رموز مصر، أن يشاركوا في عمل درامي كبير عن عبد الناصر، رغم وجود كفاءات وطنية قادرة.


title: إعدام فرعون

text: فيما يعتقد أنه متعلق بالأزمة التي سببها الفيلم للعلاقات المصرية الإيرانية، قامت السلطات الأمنية المصرية في 24 يوليو 2008 بمداهمة مكتب قناة العالم الإيرانية والناطقة بالعربية في القاهرة لأنها لا تملك التراخيص المطلوبة بحسب المصادر الأمنية المصرية كما قامت بمصادرة بعض الأجهزة والتحقيق مع العاملين بالقناة. ونفى أحمد السيوفي مدير مكتب القناة في القاهرة وجود أي علاقة بين قناة العالم وفيلم «اغتيال الفرعون». وأيضًا نفى مدير مكتب القناة الإيرانية إغلاق المكتب، مشيرًا إلى أن المشاورات مع الحكومة المصرية لا تزال جارية للحيلولة دون إغلاق مكتب القناة.


title: إعدام فرعون

text: قال مسئول بالقسم الإعلامي بمكتب رعاية المصالح الإيرانية بالقاهرة أن الفيلم . وجاء على لسان مسئول بوزارة الخارجية الإيرانية أن الفيلم لا يعبر عن وجهة نظر الحكومة الإيرانية، وقد نوه إلى أن الفيلم من إنتاج هيئة غير حكومية، مما يعني أن الموضوعات التي يتناولها الفيلم لا تعبر بشكلٍ أو بآخر عن موقف حكومة إيران. وأكد الكلام نفسه محمد حسين صفار وزير الإعلام والإرشاد الإسلامي.


title: إعدام فرعون

text: في يوم الثلاثاء الموافق 5 أغسطس 2008 نقلت وسائل الإعلام تصريحات لكريم عزيزي المستشار الإعلامي بمكتب رعاية المصالح الإيرانية في القاهرة. جاء فيها أن وزارة الثقافة الإيرانية قد أجرت تحقيقات عن إعدام الفرعون وتوصلت إلى أن الفيلم مأخوذ أساسًا من فيلم وثائقي أنتجته قناة الجزيرة القطرية. وقد أضاف عزيزي أن جمعية تكريم شهداء الإسلام الإيرانية قد استغلت هذا الفيلم الوثائقي وترجمته إلى الفارسية ووزعته على أسطوانات وقد استبدلت شعار الجزيرة بشعار الجمعية. وأيضا بيّن المسئول الإيراني أن التحقيقات التي أجرتها الوزارة الإيرانية توصلت إلى حقيقة الفيلم بعد اعتراف أعضاء من مجموعة «تكريم شهداء الإسلام». وأيضًا أشار كرم عزيزي إلى أن الفيلم غير رسمي وأنه لم يمنح تصاريح توزيع أو نسخ من وزارة الثقافة الإيرانية ولذلك فهو غير شرعي وغير قانوني حسب قوله.<ref name="المصري/ليس إيرانيا">المصري اليوم، المستشار الإعلامي الإيراني: «إعدام فرعون» ليس إيرانيًا.. وهو من إنتاج قناة الجزيرة- تاريخ الولوج = 7-8-2008 </ref>


title: إعدام فرعون

text: وقد صرح كريم عزيزي لصحيفة المصري اليوم بأنه يعتقد أن المشكلة التي أثارها الفيلم قد انتهت بعد أن تم الإعلان أن الفيلم ليس من إنتاج إيراني، وقد قال أن كل ما فعلته جمعية شهداء الإسلام هو ترجمة الفيلم إلى الفارسية وتغيير اسمه. وأيضًا قال أن «وسائل الإعلام المصرية توقفت عن إثارة الموضوع بعد أن تعرضت كثير من الأقلام بالنقد والشتائم لإيران رغم أنهم لم يشاهدوا الفيلم أصلًا».


title: إعدام فرعون

text: وفي وقت لاحق، أغلقت السلطات الإيرانية موقع الويب التابع للجنة تكريم شهداء الحركة الإسلامية العالمية. وذكرت وسائل الإعلام أن الإغلاق جاء نتيجة للتوتر في العلاقات المصرية الإيرانية الذي سببه الفيلم الذي أنتجته هذه المؤسسة.


title: إعدام فرعون

text: وقد جرت مظاهرات مؤيدة للفيلم أمام مقر البعثة الدبلوماسية المصرية في العاصمة الإيرانية طهران. وقد قامت لاحقًا أمام مقر البعثة عدة مظاهرات تنديدا بإغلاق مصر لمعبر رفح وما يقول المتظاهرون أنه مشاركة مصرية في حصار غزة، وفي هذه المظاهرات جاءت الدعوات لقتل الرئيس المصري السابق محمد حسني مبارك، ووصف بالفرعون أيضًا. كما حملت صورًا لخالد الإسلامبولي وكتب عليها: «نحن جميعًا خالد الإسلامبولي».<ref name="إيلاف/غزة">إيلاف، تحريض إيراني لإسقاط النظام المصري- ولوج 16-12-2008 </ref>


title: إعدام فرعون

text: في 24 سبتمبر 2008 التقى مساعد وزير الخارجية المصرية محمد هريدي بحسن رجبي القائم بمكتب رعاية المصالح الإيرانية في القاهرة. وفي هذا الاجتماع أعلن المسئول الإيراني أن طهران حظرت رسميًا تداول فيلم «إعدام الفرعون».<ref name="الشرق الأوسط/تداول">الشرق الأوسط، طهران تبلغ القاهرة رسميا حظر تداول شريط فيلم «إعدام الفرعون»- ولوج في 26-9-2008 </ref>


title: إعدام فرعون

text: تناولت الصحف ووسائل الإعلام المصرية الفيلم بوجهات نظر متقاربة معادية ومعترضة على محتوى الفيلم، وهذا ظهر واضحًا في الصحف المصرية شبه الرسمية، بينما أشارت أقلام كتاب مصريين آخرين إلى أن الدولة المصرية لم تتخذ نفس الموقف مع أفلام أخرى تسيء إلى الدولة والشعب.


title: إعدام فرعون

text: يأتي توقيت عرض الفيلم والرد المصري الذي وصف بالمبالغة في وقت تأزمت فيه العلاقات بين إيران والدول الكبرى على إثر برنامج إيران النووي المثير للشكوك. الأمر الذي دفع مراقبين إلى وصف التصعيد الرسمي المصري كجزء من خطة أميركية إسرائيلية لتهيئة الشارع المصري والعربي لضرب إيران. حيث قال النائب المصري طلعت السادات: ، وجاء أيضًا في تصريحات له لصحيفة الراية القطرية:


title: إعدام فرعون

text: أيضًا يعتقد أن لجنة تكريم شهداء الحركة الإسلامية العالمية - التي أنشأها التيار الأصولي في إيران - تهدف من وراء إنتاج الفيلم إلى إفشال جهود التيار الإصلاحي الذي يسعى إلى إعادة توطيد العلاقات الإيرانية المصرية.


title: إعدام فرعون

text: على الرغم من نفي الحكومة الإيرانية ارتباطها بالمؤسسة التي أنتجت الفيلم، إلا أن مصادر ربطت بين لجنة تكريم شهداء الحركة الإسلامية والحرس الثوري الإيراني.


title: إعدام فرعون

text: تقوم «لجنة تكريم شهداء الحركة الإسلامية العالمية» بإنتاج «34 رصاصة لفرعون» الجزء الثاني من إعدام الفرعون. من المتوقع عرض الجزء الثاني من فيلم «إعدام الفرعون» الوثائقي بعد شهرين وسيتضمن الفيلم مقابلات مع «خبراء في العلاقات العربية الإسرائيلية» إضافة إلى مناقشة لاتفاقية كامب ديفيد.


title: حاجز بن عوف الأزدي

text: حاجز بن عوف بن الحارث بن الأخثم بن عبد الله بن ذهـل بن مالك بن سلامان بن مفرج بن عمرو بن مالك بن زهران بن كعب بن الحارث بن كعب بن عبد الله بن مالك بن نصر (وهو شنوءة) بن الأزد.


title: حاجز بن عوف الأزدي

text: شاعر جاهلي مقل من شعراء اللصوص المغيرين العدائين الذين يدركون الخيل عدواً، والده «عوف بن الحارث الأزدي».


title: حاجز بن عوف الأزدي

text: «أخبرني محمد بن الحسن بن دريد، قال: حدثني العباس بن هشام، عن أبيه، عن عوف بن الحارث الأزدي، أنه قال لابنه حاجز بن عوف: أخبرني يا بني بأشد عدوك. قال: نعم، أفزعتني خثعم فنزوت نزواتٍ، ثم استفزتني الخيل واصطف لي ظبيان، فجعلت أنهتهما بيدي عن الطريق، ومنعاني أن أتجاوزها في العدو لضيق الطريق حتى اتسع واتسعت بنا، فسبقتهما. فقال له: فهل جاراك أحدٌ في العدو؟ قال: ما رأيت أحداً جاراني إلا أطيلس أعسر من البقوم، فإذا عدونا معاً فلم أقدر على سبقه. قال: البقوم بطن من الأزد من ولد باقم، واسمه عامر بن حوالة بن الهنوء بن الأزد».


title: المراية (فيلم)

text: المراية هو فيلم مصري من إنتاج عام 1970، بطولة نجلاء فتحي ونور الشريف وزيزي مصطفى وإخراج أحمد ضياء الدين.


title: المراية (فيلم)

text: نجح كريم الموظف في تربية بناته، الأولى كريمة ذات الجمال الأخاذ، المحبة لذاتها. تحب شابًا لاهيًا يدعى كمال طمعًا في ثروته، ولكنها في نفس الوقت تموت حبًا في ابن عمتها الشاب المكافح المثابر، المهندس أحمد، بينما أختها هدى قد حددت من زمن طويل حياتها عندما اختارت ابن عمتها زوجًا لها حيث يبادلها حبًا بحب، يبدآن حياتهما من الصفر في رحلة كفاح لبناء هذا التجمع الأسري. تدفع الأم ابنتها كريمة نحو كمال بينما قلب كريمة مع أحمد، وأمام هذا التردد لا يجد أحمد مفرًا سوى الارتباط بزميلته صفاء في أحد معامل البترول، بينما يبتعد كمال عن كريمة ويتزوج إحدى الفتيات الثريات، تسقط كريمة فريسة ترددها، في أثناء ذلك تتعرف هدى اختها على مدرس لعة عربية بالمدرسة التي تعمل بها، الأستاذ يونس وتحاول أن تقدمه لها كعريس، الذي سرعان ما يكتشف أنها لا تصلح لأي شئ بالمرة، فهي لا تعرف الأعمال المنزلية، قدر اهتمامها بالملابس والزينة، لتقع مريضة، وفي محاولة التطبيب تبذل الأخت وزوجها والأب كافة الطرق لمحاولة شفاء كريمة، فيرسل حمدي خطابًا ليحضر أحمد كي تشفى كريمة عندما تراه، لكنها لم تكن تعرف بزواجه، فتذهب إليه في مكان عمله وتفاجأ بزواجه وأنه يحب زوجته، تحاول أن تفرق بينهما، لكنها تفشل لتعود إلى المنزل حانقة على حياتها التي أوصلتها إلى هذا المفترق، تكسر المرآة وترفض كلمات أمها. لتبدأ عهدًا جديدًا باستكمال دراستها.


title: ألفارو نيغريدو

text: بدأ نيغريدو اللعب مع الفريق الثاني للنادي الملكي ريال مدريد في عام 2007 تم انتقال اللاعب على سبيل الإعارة إلى نادي الميريا الأسباني وفي 2009، انتقل نيغريدو إلى نادي إشبيلية الإسباني وفي 2013 انتقل نيغريدو إلى نادي مانشستر سيتي الإنجليزي مقابل 27 مليون يورو وهو يلعب في مركز المهاجم. تألق اللاعب فور وصوله للنادي المانشستراوي وحجز مكاناً اساسياً عند المدرب بليغريني على الرغم وجود 3 لاعبيين اخريين


title: ألفارو نيغريدو

text: و في عام 2014 في الدقائق الأخيرة من اغلاق الميركاتو الصيفي انتقل ألفارو نغريدو إلى نادي فالنسيا الإسباني و لعب بعدها مع نادي بشكتاش التركي و نادي النصر الإماراتي .


title: تويا (ملكة)

text: تويا أو توي أو موت تويا، هي ملكة مصرية قديمة غير حاكمة أو زوجة ملك، عاشت خلال عصر الأسرة التاسعة عشرة، وقد كانت زوجة الملك سيتي الأول، وأم الملك رعمسيس الثاني والأميرة تيا وربما كذلك أم الأميرة/الملكة حنوت مي رع.


title: تويا (ملكة)

text: كانت ابنة «رعيا» الذي كان ضابطاً عسكرياً استناداً إلى لقبه «ملازم العربة الحربية». وتزوجت ابنتها، الأميرة تيا، من موظف حكومي رفيع المستوى كان يسمى أيضا تيا بنفس اسمها.


title: تويا (ملكة)

text: وباعتبارها أم الملك رعمسيس الثاني، فقد استمتعت بجلال أم الملك المبجلة وتمكنت من التواصل مع البلاط الملكي الحثي بعد معاهدة السلام المصرية الحيثية في العام 21 من حكم ابنها التي حققها الملك ابنها بعد سنوات من الحروب بين الامبراطوريتين المصرية والحيثية.


title: تويا (ملكة)

text: على الأرجح توفيت الملكة تويا بعد العام 22 من عهد ابنها الملك رعمسيس الثاني بقليل، ودفنت في مقبرة مثيرة للإعجاب في وادي الملكات (QV80). وفي مقبرتها تم تجريد تويا من الجزء الأول من اسمها (موت-) ليصبح «تويا» فقط للأبد؛ وفقدان بداية الاسم يشير إلى أن حياتها قد انتهت في حالة شبه إلهية.


title: ماتياس بريتوس

text: ماتياس بريتوس كاردوسو مواليد لاعب كرة قدم من الأوروغواي وهو يحمل الجنسية المكسيكية، يلعب لنادي كويرتارو المكسيكي كمهاجم.


title: أمراض النبات

text: أمراض النبات يمد الإنتاج النباتي الإنسان والحيوان بكل متطلبات الحياة، ونظراً للتزايد المستمر في أعداد السكان على الأرض وما يتطلبه ذلك من الحفاظ على كل ثمرة من ثمار المحصول، لذلك، فقد تركز اهتمام المشتغلين بالزراعة عموماً وبأمراض النبات خصوصاً على حماية النبات من كل ما يتعرض له من مشكلات تحد من إنتاجيتة، ناهيك عن أن بعض هذه المشكلات قد يؤدي للفقد الكامل لإنتاجية النبات.


title: أمراض النبات

text: لذلك، فإن علم أمراض النبات يتركز في المقام الأول على صحة النبات، وحل مشكلات ما ينشأ من أمراض وهو في ذلك يستعين بالأبحاث المتعلقة بعلوم النبات والأمراض والأحياء الدقيقة والكيمياء العضوية والحيوية والوراثة والبيولوجيا الجزيئية والتكنولوجيا الحيوية وحديثاً علوم النانوتكنولوجي.


title: أمراض النبات

text: يتطلب النمو المثالي لكل نوع نباتي توافر ظروف بيئية معينة تناسب جميع أطوار حياته. ويؤدي أي انحراف عن الظروف المثلى الملائمة للنمو والتكاثر إلى تأثر نمو النبات، وظهور صفات غير طبيعية علية. ويحدث بالنبات المريض سواء بالتعرض للظروف البيئية غير الملائمة أو المهاجمة بالعوامل الممرضة اختلال غير طبيعي ضار للوظائف الفسيولوجية للنبات تصاحبها ظهور أعراض، يؤدي هذا الاختلال للتأثير الضار على النبات فيقلل إنتاجة كما ونوعاً وقد يؤدي لموت النبات.


title: أمراض النبات

text: تتسبب الأمراض عن كثير من العوامل، فقد تكون البيئة نفسها هي السبب الأساسي في اختلال فسيولوجية النبات ووظائفه ويطلق عليه في هذه الحالة اضطراب Disorder، إما ما يحدث للنبات من أذى بسبب مهاجمة الحشرات له مثلاً فيسمى حينئذ بالأذى Injury.


title: أمراض النبات

text: أما إذا تسببت الميكروبات في أحداث الضرر للنبات وانتقلت عدوى هذا الضرر من نبات مريض إلى آخر سليم فيطلق عليه في هذه الحالة المرض Disease.


title: أمراض النبات

text: تلعب الظروف البيئية دوراً حاسماً في حدوث الأمراض، حيث تهيئ النبات وتجعله أكثر عرضه للإصابة، بالإضافة لتأثير البيئة على الكائن الممرض Pathogen حيث تؤثر عليه سلباً أو إيجاباً، وبذلك تؤثر على قدرته على إحداث المرض Pathogenicity.


title: أمراض النبات

text: معظم الكائنات المسببة للأمراض طفيليات Parasites، وتعيش الطفيليات بصفة دائمة أو مؤقتة على أنسجة النباتات الحية، وذلك تمييزاً عن المترممات التي تعيش على الأنسجة الميتة أو المادة العضوية، والممرض هو الكائن الحي المحدث للمرض بالإضافة للفيروسات والفيرويدات.


title: أمراض النبات

text: تتفاوت مقدرة عزلات أو سلالات مسبب مرض معدي ما في قدرتها على إحداث المرض، فهي قد تكون شديدة الوطأة على النبات فيطلق عليها high virulent وقد تكون ضعيفة الأمراض فتصبح Low virulent وقد تكون غير ممرضة avirulent.


title: أمراض النبات

text: كما تتفاوت قابلية العائل host للمرض، فبعض الأصناف قد تكون شديدة القابلية للإصابة highly susceptible وبعضها الآخر قد يكون شديد المقاومة highly resistant، وبينهما توجد درجات مختلفة من القابلية للإصابة أو المقاومة.


title: أمراض النبات

text: تعتبر الأمراض النباتية من المشاكل الهامة التي تقابل الإنسان في كفاحه من أجل توفير الغذاء والملبس. ولقد ذكر لنا التاريخ بعض الأمراض التي كانت سائدة في العصور القديمة، كما سجل لنا آراء المفكرين القدماء عن طبيعة هذه الأمراض ومسبباتها.


title: أمراض النبات

text: اعتقد أجدادنا أن ما يتعرض له النبات من مشكلات ما هي إلا عقاب من الآلهة لهم على خطاياهم، ولقد ورد ذكر أمراض النبات في التوراة، ويعتقد أن ما جاء ذكره في «سورة يوسف» عن السبع سنوات العجاف أنها راجعة لإصابة الغلال بالأمراض.


title: أمراض النبات

text: ذكر أرسطو، الفيلسوف اليوناني الأشهر (1384-1222 ق.م)، أمراض التين والزيتون والعنب، وفي سنة 300 ق.م نشر ثيوفراستس، وهو يعد أول عالم نبات، في كتابه «تاريخ النبات» أمراض التين والعنب وأمراض النجيليات وأوضح أنها كانت شديدة الوطأة في اليونان، وعلى الأخص أصداء محاصيل الحبوب. وقد عزى اليونانيون القدماء ظهور الأمراض النباتية إلى أسباب فلكية أو إلى الجو والتربة غير الملائمين أو إلى غضب الآلهة.


title: أمراض النبات

text: عانى الرومان القدماء كثيراً من أصداء القمح، وقد اعتقدوا أن ذلك يرجع لغضب إلأ ه الصدأ Robigus عليهم، فكانت تقام له الاحتفالات في شهر أبريل من كل عام ويقدمون له الإضاحي من كلاب حمراء وخراف ليحمي محاصيلهم من أضرار الأصداء.


title: أمراض النبات

text: يرجع تأخر دراسة الميكروبات بصفة عامة إلى نظرية التوالد الذاتي Spontanious generation والتي كانت سائدة في الأزمنة القديمة. وقد أدى الاعتقاد الراسخ في هذه النظرية إلى تأخر دراسة هذا العلم، حتى تمكن العالم لويس باستور سنة 1860 م من إثبات خطأ هذه النظرية، وأثبت أن الكائنات الحية الدقيقة تتكاثر وتعطي كائنات حية أخرى مماثلة لها.


title: أمراض النبات

text: يعد العالم والطبيب الألماني Anton de Bary (1831-1888) هو منشا علم أمراض النبات، حيث أمكنه إيضاح التطفل في الفطريات وهو أول من تعرف على مسبب مرض اللفحة المتأخرة في البطاطا الذي أهلك هذا المحصول في شمال غرب أوروبا في الفترة من 1835-1845م وأدى لمجاعة هائلة في أيرلندا وعرف مسببه على أنه Phytophthora infestans. وقد تتلمذ على يدية عدد كبير من المشتغلين بأمراض النبات، وقد ذاع صيتهم وطوروا واكتشفوا الكثير من الأمراض ومسبباتها.


title: أمراض النبات

text: ونظراً لأهمية مرض اللفحة المتأخرة في البطاطا في التاريخ البشري وللدور الهام الذي لعبته الظروف البيئية في انتشاره، فسوف نلقي الضوء على كيفية بداية هذه الكارثة وكيفية انتشارها.


title: أمراض النبات

text: بعد أن توطدت زراعة البطاطا في شمال غرب أوروبا وأصبحت الغذاء الأساسي لشعوبها، ومع تزايد المحصول ووفرته بسبب عدم وجود الكائن المسبب للمرض والذي كان منتشراً على زراعات البطاطا في أمريكا الجنوبية. ظهر المرض في وقت واحد في الولايات المتحدة وأوروبا (1842-1843م) ويرجح أنه انتقل إليهما من بيرو بداية من عام 1840. في عام 1844 سجل المرض في بلجيكا وفرنسا (ليل)، وانكلترا وأيرلندا. إلا أن الصيف الجاف في هذا العام لم يعط له فرصة الانتشار. وفي عامي 1845-1846م بدأت حقبة مأساوية في حياة شعوب شمال غرب أوروبا، ففي منتصف تموز/يوليو 1845م أصيبت البطاطا في فنلندا وأجزاء من فرنسا وألمانيا ونشرت صحف بلجيكا الصيفية مقالات عن مرض البطاطا الجديد. انتشر المرض بعد ذلك إلى لوكسمبورغ وعلى طول نهري الرون والراين، ثم انتقل إلى السويد. وفي منتصف آب/أغسطس ظهر المرض حول باريس. وللتدليل على ما فعله المرض في حياة شعب أيرلندا أنه مع بداية انتشاره كان عدد سكانها 8 ملايين نسمة، وفي عام 1851 م انخفض عدد سكانها إلى مليوني نسمة.


title: أمراض النبات

text: تتعرض النباتات أثناء نموها أو تخزين محصولها لكثير من العوامل التي تؤثر عليها وتؤدي للأضرار بها. وقد تؤدي للفقد الكامل للمحصول أو إلى نقص شديد في قيمته الغذائية والتسويقية.


title: أمراض النبات

text: وبرغم صعوبة الحصول على بيانات دقيقة للخسائر المتسببة عن الأمراض النباتية إلا أنه يمكن القول أن الإصابة بمسببات الأمراض تحت ظروف الحقل تتراوح بين 12-15% سنوياً، وتتراوح الخسارة أثناء تخزين المنتج النباتي من 25-30%.


title: ابن العطار

text: ابن العطار هو علاء الدين أبو الحسن بن إبراهيم بن داود بن سليمان بن العطار الدمشقي الشافعي الجهني، ولد في دمشق يوم عيد الفطر سنة 654 هـ في اواخر الدولة العباسية قبل سقوط بغداد بعام، بدأ حياته في الدراسة باكرآ وحفظ القرآن الكريم ولم يكن يبلغ من العمر خمسة عشر عامآ وأخذ عن الإمام النووي جملة من العلوم النافعة.


title: ابن العطار

text: مضت حياة ابن العطار في الاجتهاد وتحصيل العلم من دمشق وبين علمائها الكبار تكونت أفكاره واستفاد منهم، وارتحل في البلاد الإسلامية إلى مكة المكرمة والمدينة المنورة وبيت المقدس والقاهرة واليمن واجتمع بكبار العارفين والعلماء، عاد إلى دمشق واستقر بها وشدت رحال طالبي العلم من شتى الاصقاع إليه وكانت داره في دمشق جواهر تدريسه فسمع منه الكثير من طالبي العلم مثل كمال الدين الزملكاني وابن الفخر وأبو المجد الصيرفي والبرازالي وغيرهم.


title: ابن العطار

text: توفي علاء الدين ابن العطار في أول ذي الحجة سنة 724 هـ وصلي عليه في الجامع الأموي الكبير ودفن بتربة خاصة على سفح جبل قاسيون في دمشق.


title: جيسيكا لانج

text: جيسيكا فيليس لانج (من مواليد 20 أبريل 1949) هي ممثلة أمريكية. وهي الممثلة الثالثة عشر في التاريخ التي حققت التاج الثلاثي للتمثيل، بعد أن فازت بجائزتي أوسكار وثلاث جوائز إيمي برايم تايم وجائزة توني واحدة وجائزة نقابة ممثلي الشاشة وخمس جوائز غولدن غلوب. بالإضافة إلى ذلك، هي الممثلة الثانية في التاريخ التي تفوز بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة بعد فوزها بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة، والممثلة الثالثة والفنانة الأولى منذ عام 1943 لنيل ترشيحي أوسكار خلال نفس العام، والممثلة الخامسة والفنانة التاسعة التي تفوز بجائزة الأوسكار عن فئتي أفضل ممثلة في دور رئيسي ودور مساعد، وهي سادس أكثر ممثلة في التاريخ تُرشح لجوائز الأوسكار. تملك لانج الرقم القياسي لأكبر ترشيحات غولدن غلوب عن أفضل ممثلة في فئة مسلسل قصير أو فيلم تلفزيوني. وهي ثاني أكثر الممثلات ترشيحًا للغولدن غلوب في التاريخ. والفنانة الوحيدة على الإطلاق التي حازت على جائزتي إيمي برايم تايم في كلٍ من فئتي أفضل ممثلة بدور مساعد وأفضل ممثلة بدور رئيسي عن نفس المسلسل القصير. حصلت لانج أيضًا على جائزة اختيار النقاد للأفلام وثلاث جوائز دوريان، ما جعلها الممثلة الأكثر تكريمًا من قبل جمعية النقاد المثليين والمثليات. في عام 1998، صنفت مجلة "إنترتينمنت ويكلي" لانج بين أعظم 25 ممثلة في التسعينيات. وفي عام 2014، كان من المقرر أن توضع لها نجمة على ممر الشهرة في هوليوود، ولكنها لم تحصل عليها بعد.


title: جيسيكا لانج

text: ظهرت لانج في فيلمها الاحترافي لأول مرة في فيلم دينو دي لورانتس لعام 1976، وهو إعادة إنتاج لفيلم المغامرة الكلاسيكي "كينغ كونغ" عام 1933، والذي فازت به أيضًا بأول جائزة غولدن غلوب للنجمة الصاعدة. وفي عام 1983، فازت بجائزة غولدن غلوب الثانية وجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها كنجمة مسلسل طويل في فيلم "توتسي" 1982، ورشحت أيضًا لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن دور الممثلة المضطربة فرانسيز فارمر في فيلم "فرانسيز" (1982). تلقت لانج ثلاثة ترشيحات أخرى عن فيلم "كنتري" 1984، "وسويت دريمز" 1985، "وميوزك بوكس" 1989، قبل أن تربح جائزة غولدن غلوب الثالثة، وجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن أدائها لدور ربة منزل مصابة باضطراب ثنائي القطب في فيلم "السماء الزرقاء" 1994.


title: جيسيكا لانج

text: في عام 2010، فازت بجائزة إيمي برايم تايم لأول مرة عن أداء شخصية عمة جاكلين كينيدي أوناسيس الشهيرة إيدي الكبرى في الفيلم التلفزيوني لشبكة إتش بي أو "غراي غاردنز" 2009. بين عامي 2011 و2014، فازت بأول جائزة من نقابة ممثلي الشاشة، وأول جائزة اختيار النقاد للأفلام، وجائزة غولدن غلوب الخامسة، وثلاث جوائز دوريان وجائزتي إيمي الثانية والثالثة عن أدائها في المواسم الثلاثة الأولى من مسلسل الرعب لقناة إف إكس "قصة رعب أمريكية" (2011-2015، 2018). وفي عام 2016، فازت لانج بأول جائزة توني لأفضل أداء لممثلة رئيسية في مسرحية، وجائزة دائرة النقاد لأفضل ممثلة رئيسية في مسرحية وجائزة دراما ديسك لأفضل ممثلة في مسرحية عن أدائها الذي أشاد به النقاد في إعادة مسرحية في برودواي "لونغ دايز" "جورني إينتو نايت". كانت ممثلة مساعدة في مسلسل ويب للوي سي. كي الذي حاز على جائزة بيبدي "هوراس أند بيت". في عام 2017، نالت الثناء لأداء دور الممثلة الأسطورية في هوليوود جوان كراوفورد في المسلسل التلفزيوني "عداء"، والذي نالت عنه جائزة إيمي الثامنة وغولدن غلوب السادسة عشر وجائزة نقابة ممثلي الشاشة السادسة والترشيح الثاني لجائزة تي سي إيه. وفي عام 2019، حصلت على ترشيح جائزة إيمي العاشر لأدائها في "قصة رعب أمريكية: سفر الرؤيا".


title: جيسيكا لانج

text: بالإضافة إلى التمثيل، تُعتبر لانج مصورة فوتوغرافية أيضًا ولها أربعة أعمال منشورة. وهي والدة بالتنبي، وحاليًا تشغل منصب سفيرة الأمم المتحدة للنوايا الحسنة في اليونيسف، وتختص بفيروس العوز المناعي البشري والإيدز في جمهورية الكونغو الديمقراطية وروسيا.


title: المناهج وطرق التدريس

text: المناهج وطرق التدريس هو أحد التخصصات التي تهتم بتطوير المعلمين، وجعلهم أكثر فاعلية في العملية التعليمية، كما يعتبر تخصص المناهج وطرق التدريس من أكبر وأهم أقسام كليات التربية والآداب بوجه عام، حيث يتبنى القسم تدريس مواد طرق التدريس في جميع التخصصات المختلفة، وتكنولوجيا التعليم والمناهج وتاريخ الإحصاء والرياضيات والتدريس المصغر وغيرها، ويهدف إلى التميّز في البحث العلمي ويهتم هذا التخصص بوجه خاص بإمداد وتزويد الطلاب بالاتجاهات المتطورة لتصميم المناهج الحديثة لإعداد المعلمين والباحثين التربويين ذوي القدرات والعقليات الإبداعية لتعزيز الأداء التعليمي والتربوي على كافة المؤسسات التعليمية، بالإضافة إلى تدريب الطلاب على توظيف واستخدام التكنولوجيا المستحدثة في مجال التعليم.


title: المناهج وطرق التدريس

text: جميع الخبرات المخططة التي تقدمها المدرسة لمساعدة التلاميذ على تحصيل مخرجات تعليمية محددة بأقصى ما تمكنهم قدراتهم.


title: المناهج وطرق التدريس

text: تُعرف طرق التدريس بأنها سلسلة الفعاليات التي يقوم بها المعلم بشكل منظم داخل قاعات الدراسة من أجل تحقيق أهدافه، بمعنى أنها الكيفية التي يرتب بها المعلم الموقف التعليمي وكذلك الوسائل والأنشطة المختلفة المُستخدمة في الموقف من أجل تحقيق الأهداف، ويتم استخدام الوسائل من أجل إكساب المتعلم الخبرة والمعرفة وتعديل اتجاهاته.


title: بلبلة الألسنة

text: بلبلة الألسنة قصة ترد في الكتاب المقدس في سفر التكوين، تفترض أن البشر كانوا يتكلمون بلغة واحدة، وبعد بناء برج بابل كمحاولة من سكان بابل بلوغ السماء، غضب عليهم الله واوقع اختلاف في كلامهم، لكي لا يتفقوا مرة أخرى على التطاول على الآلهة، ونتج عن ذلك التنوع اللغوي البشري.


title: محمد أشرف روقا

text: وله مشاركة وحيدة مع المنتخب المصري في 8 يونيو 2015 أمام منتخب مالاوي والتي انتهت بفوز المنتخب المصري بهدفين مقابل هدف.


title: محمد أشرف روقا

text: في فترة الانتقالات الصيفية 2017 ووقع اللاعب على عقد لمدة 5 مواسم، بعد أن نجح مجلس الإدارة بالزمالك برئاسة المستشار مرتضى منصور، في ضم اللاعب، مقابل 9 ملايين جنيه، تسدد على دفعتين، إلى جانب انتقال الثنائي محمد ناصف وأحمد سمير.


title: أندرتيل

text: اللعبة هي لعبة تقمص أدوار تعتمد على التحكم بطفل وأثناء اللعبة يقوم اللاعب بالتحدث مع الوحوش والتعرف عليهم.


title: أندرتيل

text: تهاجم الوحوش اللاعب طوال اللعبة فيضطر لقتالهم وذلك بأنه يتحكم بقلب وعليه جعله يتفادى الهجمات في دور الوحش وفي دور اللاعب تتاح له الخيارات التالية وهي «الهجوم» و «القيام بحدث» و «أخذ شيء» و «ترك الخصم».


title: أندرتيل

text: تبدأ القصة بأحداث قبل اللعبة تتمثل في حرب حدثت بين الوحوش والبشر وانتهت بفوز البشر، بعد هذه الحرب يتم نفي الوحوش تحت الأرض.


title: أندرتيل

text: تدور أحداث اللعبة بعد سقوط طفل بشري من «جبل إيبوت» لتحت الأرض وبعد ذلك يتعرف الطفل على وحش على شكل زهرة يدعى فلاوي، يقوم فلاوي بتعليم الطفل البشري نظام اللعبة وكيفية زيادة «المستوى» عن طريق الحصول على «نقاط الخبرة» بقتل الوحوش، يهاجم فلاوي البشري للحصول على روحه ويخبره بأن يحصل على الطلقات البيضاء لكونها تنشر الصداقة، لاحقا يتضح كون فلاوي كذب على البشري وكانت تلك في الواقع مجموعة طلقات خطيرة ومن ثم تأتي وحشة تشبه الماعز تدعى توريال وتقوم بانقاذ البشري من فلاوي.


title: أندرتيل

text: تقوم توريال بتعريف اللاعب على مكان يدعى «الرونز» وتقوم بتعليمه عن كيفية حل الألغاز والبقاء على قيد الحياة بدون قتل الوحوش وتقوم بتبنيه وتحاول منعه من الخروج لحمايته من ملك الوحوش الذي يدعى أسغور.


title: أندرتيل

text: يقوم البشري بالذهاب من الرونز إلى مدينة ثلجية تدعى «سنودين» حيث يلتقي هيكل عظمي يدعى سانس وأخيه بابايرس، يخبر سانس البشري كون أخيه يرغب في اصطياد بشري ليقدمه للملك ولينظم للحرس الملكي فيقوم بابايرس برفقة سانس بتجهيز ألغاز للبشري.


title: أندرتيل

text: بعد ذلك يلتقي البشري كل من أنداين رئيسة الحرس الملكي، ألفيس عالمة المملكة وميتاتون رجل آلي من صنع ألفيس ويكون لدى اللاعب الخيار بين قتلهم أو أن يرحمهم ويصبح صديق لهم. أثناء رحلته يكتشف البشري سبب الحرب بين الوحوش والبشر يتضح كون هناك بشري سقط قبله وأصبح صديق لأزريال، ابن توريال وأسغور، وقام كل من أسغور وتوريال بتبنيه ولكن ذات يوم تسمم الطفل البشري الأول من مجموعة ورود ومن ثم قام أزريال بالذهاب للبشر ليترك جثة الطفل البشري فقتلوه وأعلن أسغور الحرب على البشر. أسغور يرغب في تدمير حاجز من بناء البشر الذي يحتاج امتلاكه سبعة أرواح بشر وهو الآن يمتلك ستة أرواح.


title: أندرتيل

text: نهاية اللعبة تعتمد على اختيارات اللاعب ، في حالة قتل بعض الوحوش وترك البعض الآخر يذهب البشري لقصر أسغور ويكتشف كونه يحتاج لأرواح الوحوش إضافة لأرواح البشر، قبل لقاءه لأسغور يلتقي البشري بسانس الذي يخبره بأن «المستوى» هو اختصار لمستوى العنف لاحقا يقاتل البشري أسغور ثم يأتي فلاوي ويقضي عليه ويحصل على أرواح البشر الستة ومن ثم يقاتل البشري، يفوز البشري على فلاوي ويستيقظ في جانب البشر من الحاجز ومن ثم يتصل به سانس ويخبره بالحالة التي أصبح عليها تحت الأرض.


title: أندرتيل

text: في حالة عدم قتل البشري لأي وحش يكتشف كون فلاوي هو أزريال لكن محبوس في جسد زهرة ويحصل فلاوي على أرواح البشر وأرواح الوحوش ويتحول لأزريال ثم يهزمه البشري ويعيده لهيئة طفل ويقوم أزريال بكسر الحاجز ثم يقوم الوحوش بالخروج إلى سطح الأرض مع البشري ويتضح كون اسم البشري فريسك.


title: أندرتيل

text: في حالة قتل البشري لكل الوحوش يوقفه سانس قبل الوصول لقصر أسغور ويقاتله ولكن يقوم البشري بقتله ويفقد السيطرة ويقتل أسغور وفلاوي مباشرة ويتضح أنه تم السيطرة عليه من أول بشري يسقط يدعى كارا ويقوم كارا بتدمير الكون.


الدوقة الكبرى أولغا ألكسندروفنا من روسيا (بالروسية :О́льга Алекса́ндровна)؛ (13 يونيو 1882 - 24 نوفمبر 1960) هي أصغر طفل للإمبراطور الروسي ألكسندر الثالث وهو الإمبراطور السابع عشر في الإمبراطورية الروسية، والشقيقة الصغرى للإمبراطور نيقولا الثاني.


title: الدوقة الكبرى أولغا ألكسندروفنا من روسيا

text: نشأت أولغا في قصر غاتشينا خارج سانت بطرسبرغ، وأثناء فترة طفولتها كانت علاقة أولغا متوترة مع والدتها الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا ابنة الملك كريستيان التاسع ملك الدنمارك. كانت قريبة أكثر إلى والدها الإمبراطور ألكسندر الثالث الي توفى عندما كان عمرها 12 عاما، وأصبح شقيقها نيقولا الثاني إمبراطورا.


text: تزوجت في عام 1901 من الدوق بيتر الكسندروفيتش وكان سنها في هذا الوقت 19 عاما، وكان يعتقد بشكل خاص من قبل العائلة والأصدقاء أن يكون الدوق بيتر مثلي الجنس وهذا الاعتقاد نشأ لأن بيتر ترك أولغا عذراء لمدة 15 عاما من زواجهم فطلبت أولغا الطلاق إلا أن بيتر رفض. أنفصل الزوجان وألغي الإمبراطور نيقولا الثاني الزواج في نهاية المطاف في أكتوبر 1916 بعد محاولات كثيرة من أولغا لاقناع شقيقها نيقولا الثاني بالموافقة على الطلاق وكان نيقولا الثاني يعترض على فكرة زواج أولغا من رجل لا ينتمى لعائلة ملكية. في نوفمبر 1916 تزوجت أولغا من ضابط الفرسان نيقولاي كوليكوفسكي رغم اعتراض شقيقها الإمبراطور، وكانت أولغا قد وقعت في حب نيقولاي قبل عدة سنوات من طلاقها. كان زواجهما في فترة صعبة بسبب اندلاع الحرب العالمية الأولى عام 1914، وكانت الدوقة الكبرى تعمل كممرضة للجيش في الجبهة وحصلت على ميدالية البسالة الشخصية.


text: أثناء الحرب العالمية الأولى، اندلعت الثورة الروسية عام 1917 وأثناء سقوط عائلة رومانوف هربت أولغا ألكسندروفنا إلى شبه جزيرة القرم مع زوجها وأطفالها، حيث كانوا يعيشون تحت تهديد الاغتيال لأن الثوار أطلقوا النار على شقيقها نيقولاي الثاني وأسرته. في فبراير 1920 هربت أولغا من روسيا مع زوجها وأطفالها إلى الدنمارك حيث كانت تنتظرها والدتها الإمبراطورة ماريا فيودوروفنا وجدها الملك كريستيان التاسع ملك الدنمارك. ظلت أولغا الرفيقة الوحيدة لأمها الأرملة وعملت كسكرتيرة لديها، وكانت أولغا مقصد كل من يدعى أنه من عائلة رومانوف زورا، وقابلت آنا أندرسون عام 1925 بمدينة برلين في ألمانيا حيث أدعت آنا أنها الدوقة الكبرى أناستاسيا نيكولايفنا.


text: في عام 1928 توفت الإمبراطورة ماريا، وقررت أولغا وزوجها شراء مزرعة ألبان بالقرب من كوبنهاغن والعيش فيها. كانت حياة أولغا في المزرعة تتسم بالبساطة حيث ركزت على تربية الأطفال والرسم والعمل في المزرعة. في عام 1948 تركت أولغا وعائلتها المزرعة بسبب شعورهم بالتهديد من قبل نظام جوزيف ستالين القائد الثاني للاتحاد السوفييتي وانتقلت إلى مزرعة في أونتاريو في كندا. بسبب التقدم في السن انتقلت أولغا وزوجها إلى منزل صغير بطابق واحد بالقرب من كوكسفيل في أونتاريو . توفي زوجها بمنزلهم الصغير في عام 1958، وبعد عامين من وفاة زوجها تدهورت صحتها وانتقلت أولغا إلى شقة صغيرة في شرق تورونتو. توفيت أولغا عن عمر يناهز 78 عاما وكانت آخر دوقة كبيرة من الإمبراطورية الروسية.


text: رسمت أولغا خلال حياتها أكثر من 2000 عمل فني، وساهمت الأعمال الفنية في توفير دخل إضافي لكل من أسرتها والقضايا الخيرية التي دعمتها.


title: السهول الكبرى

text: السهول العظمى هي هضبة مرتفعة واسعة تمتد إلى الشرق من جبال روكي في أمريكا الشمالية، وتشمل في الولايات المتحدة ولايات نيو مكسيكو وتكساس وأوكلاهوما وكولورادو وكنزاس ونبراسكا ووايومنغ ومونتانا وداكوتا الجنوبية وداكوتا الشمالية والمقاطعات الكندية ألبرتا وساسكاتشوان ومانيتوبا.


title: السهول الكبرى

text: تحتوي هذه المنطقة على كميات كبيرة من النفط والفحم الحجري. تغطي سهوب البراري مساحات كبيرة من السهول. في جميع أنحاء المنطقة توجد العديد من المزارع المخصصة للزراعة والثروة الحيوانية، وتعد المنطقة المنتج الرئيسي للقمح في أمريكا الشمالية. في كل 25 عامًا، تعاني المنطقة من موجات جفاف وعواصف رملية مدمرة كانت أضخمها في ثلاثينيات القرن العشرين، فيما عرف بقصعة الغبار .


title: قلادة

text: القلادة أو العقد هي نوع من المجوهرات أو الملابس يوضع حول العنق. فإن القلادات عادة ما تكون مصنوعة من سلسلة من المعدن النفيس، وغالبا ما تكون ذات قيمة عالية، والتي قد تكون -أو لا - بمثابة ركيزة تعلق عليها عناصر زخرفية وإكسسوارات (مثل الخيوط من لؤلؤة ، في سلاسل، الخ).. عادة ما تستخدم الأحجار الكريمة أو شبه الكريمة، والأحجار الكريمة أو الخشبية أوالجلود و الأصداف، إلخ.


title: رئيس وزراء إسبانيا

text: رئيس الحكومة يُعرف أيضا بـرئيس الوزراء هو رئيس الحكومة الإسبانية. تأسس هذا المنصب بموجب دستور 1978 وتم تنظيمه لأول مرة في عام 1823 كرئيس لمجلس الوزراء الحالي، على الرغم من أنه من غير الممكن تحديد متى نشأ بالفعل.


title: رئيس وزراء إسبانيا

text: عند شغور المنصب يرشح العاهل الإسباني مرشحًا لرئاسة الجمهورية للتصويت على الثقة من قبل كونغرس نواب إسبانيا مجلس النواب في الكورتيس جنراليس (البرلمان). العملية هي تنصيب برلماني يتم بموجبه انتخاب رئيس الحكومة بشكل غير مباشر من قبل مجلس النواب المنتخب. عمليا رئيس الوزراء هو دائما زعيم أكبر حزب في الكونجرس. نظرًا لأن الممارسة الدستورية الحالية في إسبانيا تدعو الملك إلى التصرف بناءً على نصيحة وزرائه، فإن رئيس الوزراء هو الرئيس التنفيذي الفعلي للبلاد.


title: رئيس وزراء إسبانيا

text: يشغل بيدرو سانشيز من حزب العمال الاشتراكي الإسباني منصب رئيس الوزراء منذ 2 يونيو 2018، بعد اقتراح ناجح بسحب الثقة من رئيس الوزراء السابق ماريانو راخوي. توقفت حكومة سانشيز من الناحية الفنية في 29 أبريل 2019 بعد الانتخابات العامة الإسبانية لعام 2019، لكنها كانت تتصرف بعد ذلك. في أعقاب الانتخابات العامة في نوفمبر 2019 حصل سانشيز على ولاية ثانية كرئيس للوزراء بعد حصوله على عدد كبير من الأصوات في الجولة الثانية من انتخابه في مجلس النواب في 7 يناير 2020. ثم استأنف منصب رئيس الوزراء الرسمي بعد أن أدى اليمين أمام الملك فيليب في 8 يناير 2020. ثم أدت حكومته الجديدة اليمين الدستورية أمام الملك فيليب في 13 يناير 2020.


title: رئيس وزراء إسبانيا

text: يحدد الباب الرابع من الدستور الحكومة ومسؤولياتها. تتكون الحكومة من رئيس الحكومة ووزراء الدولة. تدير الحكومة السياسة الداخلية والخارجية والإدارة المدنية والعسكرية والدفاع عن الأمة باسم الملك نيابة عن الشعب. بالإضافة إلى ذلك تمارس الحكومة السلطة التنفيذية واللوائح القانونية.


title: رئيس وزراء إسبانيا

text: لا يوجد نص في الدستور الإسباني لمنح صراحة أي سلطات طارئة للحكومة، والتي يمكن فهمها على أنها طرد الأرواح الشريرة من الدكتاتورية الأخيرة في إسبانيا. ومع ذلك فإن الباب الثاني الأقسام 56 من الدستور ينيط الملك بأنه «المحكم والمسؤول عن المؤسسات» الحكومية، ويتولى الملك التحكيم والإشراف على الأداء المنتظم للمؤسسات (التحكيم والمراجعة العادية للمؤسسات). يمكن فهم هذا البند على أنه يسمح للملك أو لوزراء حكومته بممارسة سلطة الطوارئ في أوقات الأزمات الوطنية، مثل استخدم الملك سلطته لدعم الحكومة الحالية ودعوة الجيش للتخلي عن انقلاب 23 فبراير 1981 في إسبانيا.


title: رئيس وزراء إسبانيا

text: كان أدولفو سواريز أول رئيس وزراء منتخب ديمقراطياً في حكومة ما بعد فرانكو، ورئيس الوزراء الإسباني رقم 149 منذ عام 1834. وقد تم تعيينه من قبل الملك خوان كارلوس في 3 يوليو 1976. وفي الانتخابات العامة الإسبانية عام 1977 تم تأكيد منصبه كرئيس للوزراء من قبل تصويت.


title: رئيس وزراء إسبانيا

text: تم تأسيس النبلاء في إسبانيا من قبل الملك، وفقًا لوزارة العدل الإسبانية وهي أعلى درجات التميز التي قد يمنحها بصفته الشرف الفخرية في إسبانيا. تقليديا يجب أن يتم التوقيع على عنوان الامتياز الذي يخلق الكرامة من قبل وزير في الحكومة. عندما يتم إنشاء منصب لرئيس سابق عادة ما يصادق الرئيس اللاحق على المرسوم الملكي. كمكافأة للخدمة الوطنية منح الملك النبلاء لاثنين من رؤسائه السابقين الذين تقاعدوا منذ ذلك الحين من السياسة النشطة: تم إنشاء لقب لـ أدولفو سواريز وهو دوق سواريز الأول وليوبولدو كالبو صوطيلو أعطي مركيز مصب ريباديو. تم إنشاء ألقاب النبالة الإضافية من قبل الملك لوزراء الحكومة الآخرين، عادةً بناءً على نصيحة رئيس الحكومة.


title: آشلي غراهام

text: أشلي آن غراهام (مواليد 30 أكتوبر 1987) عارضة أزياء بلس سايز أمريكية ظهرت على غلاف مجلات الموضة مثل فوغ وهاربر بازار وغلامر ومجلة إل الفرنسية؛ ومجلة سبورتس اليستريتد سويم سووت ايشيوز. بالإضافة إلى ذلك، ظهرت في العديد من حملات ليفي.<ref name="Levi's Boyfriend Collection F/W 10"></ref> ظهرت غراهام في برنامج عرض الليلة مع جاي لينو، وبرنامج ليت ليت شو مع جيمس كوردن وإنترتانمنت تونايت وسي بي إس نيوز، وتمت مقابلته مع قناة إن بي آر حول تصميم عارضة بلس سايز.


title: آشلي غراهام

text: عندما كانت غراهام في الصف الثامن، انتقلت مع عائلتها إلى لينكولن، نبراسكا. أثناء نشأتها، تم تشخيص حالتها على أنها مصابة باضطراب نقص الانتباه مع فرط النشاط (ADD) وعسر القراءة. لديها شقيقتان صغيرتان. التحقت بمدرسة سكوت الإعدادية من 1999 إلى 2002 وحضرت مدرسة لينكولن ساوث ويست الثانوية من 2002 إلى 2005. تم التعرف عليها في عام 2000 من قبل وكالة أي آند أي أثناء التسوق في أوك فيو مول في أوماها، نبراسكا.


title: مناخ شبه قاحل

text: المناخ شبه القاحل أو المناخ شبه الجاف هو نوع من المناخات يرمز له حسب تصنيف كوبن للمناخ بـ BSh وBSk. وهو كناية عن مناطق تقل فيها نسبة التساقطات عن نسبة المياه المفقودة خلال النتح التبخري.


title: مناخ شبه قاحل

text: يعطي تصنيف كوبن للمناخ تعريفا أدق لهذا المناخ، حيث يعتبر مناخات السهوب (BSk وBSh) على المستوى النظري كوسيط بين المناخات الصحراوية والمناطق الرطبة. يتميز المناخ شبه القاحل بوجود العشب أو بعض الشجيرات.


title: مناخ شبه قاحل

text: إذا كان معيار التساقطات أكثر من نصف التساقطات وليس كله فهذا المناخ يصنف مناخاً شبه قاحل (Bs) حسب تصنيف كوبن للمناخ.


title: مناخ شبه قاحل

text: وأكثر من ذلك، لتمييز المناخ شبه القاحل الحار عن البارد، يستعمل ثلاثة خطوط منسوبة واسعة الانتشار: معدل حراري سنوي يساوي 18°م، أو معدل شهري الشهر الأكثر برودة يعادل 0°م أو –3°م. المنطقة ذات معدل أعلى من الخط المنسوب تسمى ذات مناخ شبه قاحل حار (BSh)، أما ذات المعدل الحراري الأدنى فهي ذات مناخ شبه قاحل بارد (BSk).


title: مناخ شبه قاحل

text: المناخ شبه القاحل الحار هو نوع من المناخات الشبه قاحلة يرمز له حسب تصنيف كوبن للمناخ بـ BSh. وهو يجاور عادة و. وهو يميل إلى أن يتواجد في و.


title: مناخ شبه قاحل

text: يميل هذا المناخ لأن يكون صيفه حاراً إلى شديد الحرارة، مع شتاء معتدل إلى دافئ. تسجل تساقطات مطرية من جد ضعيفة إلى ضعيفة.


title: مناخ شبه قاحل

text: يشيع تواجد المناخ شبه القاحل الحار حول المناطق المحاذية للصحاري المدارية. ويتواجد في أفريقيا، أستراليا وجنوب آسيا. في أستراليا وجنوب آسيا، معظم المناطق المحيطة بمناطق الصحراء الوسطى تنتمي إلى النظام شبه القاحل الحار.


title: مناخ شبه قاحل

text: في جنوب آسيا، تجري على الهند ومناطق من باكستان التأثيرات المناخية الخاصة ب التي تؤدي إلى حدوث فصل قصير رطب محمل بأمطار غزيرة. لكن لا تكفي كميتها لتصنف تلك المناطق ضمن . يوجد المناخ شبه القاحل الحار أيضاً في أمريكا الشمالية خصوصاً في المكسيك، المناطق الجنوبية من تكساس، وأجزاء من جنوب كاليفورنيا.


title: مناخ شبه قاحل

text: كما يمن إيجاد هذا المناخ في أمريكا الجنوبية مثل منطقة "سرتاو" البرازيلية وعلى الجانب المقابل للقطب الجنوبي من الصحاري القاحلة حيث تحدث تساقطات ذات طابع ، مع صيف عديم الأمطار وشتاء رطب ممطر.


title: مناخ شبه قاحل

text: المناخ شبه القاحل البارد هو نوع من المناخات شبه القاحلة يرمز له حسب تصنيف كوبن للمناخ بـ BSk. يميل هذا المناخ لأن يحاور المناخ القاري الرطب. ويتواجد هذا المناخ غالباً داخل القارات بعيداً عن المسطحات المائية بمسافة متوسطة.


title: مناخ شبه قاحل

text: يكون فصل الصيف بالنسبة للمناخ شبه القاحل البارد دافئا (أحيانا حار) وجافاً، لكن ليس بدرجة . يكون فصل الشتاء في هذا المناخ باردا عكس المناخ شبه القاحل الحار، لدرجة تساقط الثلوج التي تكون كميتها أقل من المناطق بنفس خط العرض، لكن بمناخ رطب أكثر.


title: مناخ شبه قاحل

text: تكون مستويات الارتفاع بالنسبة للمناطق ذات المناخ شبه القاحل البارد أعلى عكس نظيرتها في المناخ الحار، أما عن تغيرات درجات الحرارة خلال اليوم فيمكن أن يحدث تغير ملحوظ بين النهار والليل قد يتعدى 20° مئوية. قد يلاحظ هذا التغيير الحراري اليومي في . يكون في المناطق ذات مناخ شبه قاحل بارد والتي تقع في خطوط عرض عالية صيف رطب وشتاء جاف، بينما يكون الصيف جافا والشتاء رطب نسبيا في المناطق ذات خطوط العرض المنخفضة، ويمكن حتى أن تشهد خريفا وربيعا رطبا.


title: مناخ شبه قاحل

text: يمكن إيجاد المناخ شبه القاحل البارد بشكل شائع في أمريكا الشمالية وأسيا، شمال أفريقيا وأفريقيا الجنوبية، أوروبا (كازاخستان واسبانيا)، أجزاء من أمريكا الجنوبية، ومناطق داخل جنوب أستراليا ونيوزيلندا.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: ديانا، صاحبة مرتبة الشرف النبيلة «أميرة ويلز» كانت الزوجة الأولى لتشارلز، أمير ويلز، إلى جانب كونها أم للأمير ويليام، «نبيل كامبريدج»، إلى جانب ابنها الأصغر الأمير هاري، صاحب مرتبة الشرف «نبيل سَاسِكْسْ».كانت أميرة ويلز تمتلك تشكيلة خاصة من المجوهرات – على المستويين: كونها إحدى أعضاء العائلة الملكية البريطانية، إلى جانب امتلاكها الشخصي لمقتنيات أخرى من الجواهر. لا تنتمي هذه المجوهرات الشخصية إلى جواهر مراسم التتويج الملكي ولا إلى شعارات الأسرة الملكية حسب التصنيف الملكي البريطاني لأصناف جواهر التاج البريطاني.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: كانت معظم جواهر ا ميرة ديانا إما على هيئة هدايا من الملوك ا جانب، أو عن طريق اعارة من والدة زوجها الملكة "إليزابيث الثانية) أو كانت عبارة عن مقتنيات بمناسبة حفل زفافها التي كانت قد اشترتها «اللأميرة ديانا» بنفسها، با ضافة إلى ارث الحضاريلمجوهرات تعود إلى عائلتها الملكية "سبنسر".


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: كانت مجوهرات "الأميرة ديانا" تُشِّكل مزيجا من الأحجار الكريمة وقطع أزياء جلبتها من دار تصميم الأزياء البريطانية (Butler & Wilson) في لندن،غالبا ما كانت تشير وسائل الإعلام أن جواهر الأميرة " لا تقدر بثمن"، حيث كانت "الأميرة ديانا ترى هذه الأمور من باب التسلية المقبولة اجتماعياً. من جهة أخرى، معظم هذه المجوهرات تعود إلى القرنين التاسع عشر والعشرين، حيث كان لدى ديانا أيضا مجموعة كبيرة من الأكسسوارات الذهبية التي غالبا ما لم يتم التعّرف على قيمتها الحقيقية منِقَبل الجميع، مما حدا بوسائل الإعلام أن تعتبرها مجوهرات ترقى إلى مستوى الفخامة.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: في المناسبات الرسمية، مثل الولائم، كانت الأميرة ترتدي عادة مجوهرات استعارتها من «الملكة إليزابيث الثانية»، التي تمتلك بدورها أكثر من 300 قطعة من مجموع المجوهرات الثمينة.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: كانت ديانا سبنسر، المولودة وسط عائلة أرستقراطية ثرية، تمتلك جزء من المجوهرات عالية الجودة قبل زواجها من الأمير تشارلز. حيث كانت ا لأميرة غالبا ما ترتدي خاتم من الذهب من نوع «خاتم زفاف كارتييه الروسي»(Cartier Russian wedding ring) ويتكون من ثلاث حلقات مترابطة (في صيغة الجمع: ُعقد) من الذهب الأصفر تحيط بإصبع الخنصر ليدها اليمنى. بالإضافة إلى خاتم من الألماس والذهب الأبيض من نوع «خاتم الخلود»(eternity ring)، الذي تعود جذوره لمجموعة من إرث العائلة، الذي كانت الأميرة ديانا ترتديه حول إصبعها الأوسط.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: بقيت هذه الخواتم ضمن مجموعة الأميرة ولكن نادراً ما شوهدت علنا خلال زواجها. في بعض المناسبات تم تصويرها وهي ترتدي الخاتمين على يدها اليسرى. كما كانت ترتدي شعار الخاتم الخاص بأسرتها والذي كانت ترتديه ضمن أصناف خواتمها أخرى.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: في سن المراهقة (دون 16 عاما)، ارتدت ديانا طوق عنق ذهبي مع حلية متدلّية من نوع"D pendant". وفي عام 2017، تم بيع عقد من نوع "D necklace"من الفضة الأسترلينية المملوك للأميرة عندما كانت مراهقة بيعت في المزاد بمبلغ قرابة 8000 دولار أمريكي. تم تصوير ديانا وهي ترتدي عقدها الأولي كمساعدة حضانة بينما كانت تزال مرتبطة مع الأمير تشارلز. في عيد ميلادها السادس عشر، قدم لها أصدقاؤها قلادة ذهبية أولية. كما تم تصويرها وهي ترتدي الأقراط الفضية الأسترلينية إلى جانب خمس ماسات. بعد زواجها من تشارلز، استمرت في ارتداء القلادة في بعض المناسبات.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: كان لدى الأميرة الناشئة مجموعة أساور من الذهب، بنوعيه الصلب أو الخفيف، والتي كانت مطلية بالمينا بما يتناسب مع المرحلة العمرية للأميرة اليافعة.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: في سن 16 ربيعا، شّرفت ديانا بترشيحها أن تمثّل وصيفة الشرف في حفل زفاف أختها جين مع روبرت فيلوز وذلك في 20 أبريل 1978.ارتدت الأميرة في هذا الحفل الملكي زوجا من أقراط من اللؤلؤ إلى جانب قلادة من اللؤلؤ.لم تكن هذه الوهلة هي الأولى لارتداء ديانا لأقراط اللؤلؤ، حيث كانت تضعها في وقت مبكر منذ عام 1975وشوهدت آخر مرة تزينها الأميرة في عام 1990 أثناء تدشين مركز تابع للشرطة المحلية ومقّرها الرئيسي في، (Fore Street, Edmonton 462)


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: في عيد ميلادها الثامن عشر، حصلت عائلة ديانا على طوق عنق من اللؤلؤ ثلاثي العُقَد triple-strand pearl choker) مهداة منِقَبل عائلة سبنسر. وقد سبق وأن تلقّت كلتا الشقيقتين الأكبر للأميرة ديانا طوقين من الذهب متطابقين أثناء أعياد ميلادهما عند بلوغ سن الثامنة عشرة. يتكّون هذا الطوق المتشابه من ثلاثة صفوف من اللؤلؤ تزينه مجموعة من فصوص الفيروز واللؤلؤ المتداخلة بشكل عنقودي. حيث كان هذا التشابك العنقودي مرئياً فقط عندما يتطابق مع لون هندامها، وإلا فهو يُخفي جماله خلف أحجاره الكريمة. إلا أن الأميرة قامت فيما بعد بتغيير جزء المشبك العنقودي ليشتمل على كل حبات اللآلى.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: من ضمن أُولى الهدايا التي تلقتها ديانا من الأمير تشارلز كانت «خاتم الخلود»(eternity ring) الذي كانت ترتديه بشكل منتظم.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: في سن 18 ربيعا، بينما كانت تعيش في شقتها بعنوان (60 Coleherne Court) في العاصمة لندن، تعرضت شقتها للسطو وسرقت جزء كبير من مجوهراتها.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: أقيم حفل زفاف تشارلز وديانا في 29 يوليو 1981 في كاتدرائية القديس بولس (St Paul's Cathedral)، في العاصمة البريطانية لندن. حينها، ارتدت الأميرة جزء غير لافت للنظر من المجوهرات في حفل زفافها منها: أقراط مرصعة بالألماس ورثتها من والدتها فرانسي. كما ارتدت ديانا تاج عائلة سبنسر، وخاتم خطوبتها (المستوحى بدوره من طراز خاتم خطوبة الملكة فيكتوريا (بالإضافة إلى حلقة الخطوبة (دَْبلَة) التي تألقت جمالا بشكل أكثر لحظة وضع تشارلز للحلقة في إصبع ديانا في الحفل. كما قام مصممو فستان زفافها، دار تصميم الأزياء البريطانية إليزابيث ايمانويل، بإرفاق حلية ذهبية على شكل حدوة الحصان من 18 قيراطا مرصعة بالماس الأبيض لملصق الفستان.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: في يوم زفاف الأميرة ديانا، أضافت الأميرة الحسناء بريقاً إضافياً على أقراط والدتها الماسية، والتي تتكون من قطعة ألماس مركزية على شكل كمثرى محاطة بحوالي 50 ماسة أصغر حجما. حقا، لم ترتديها الأميرة أبدا في الأماكن العامة مرة أخرى، في حين أن والدتها ارتدتها في عدد من المناسبات المهمة على مرحلتين متعارضتين وجدانياً. مرحلة التعميد الديني للأمير هاريفي عام 1984، وفي المقابل مرحلة وزفاف ابنها في عام 1992، وجنازة ابنتها ديانا في عام 1997. حقا، بعد وفاة الأم في عام 2004، ورثت مجوهراتها ابنتها الكبرى سارة مكوركوديل


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: زفي السنوات العديدة التي تعاقبت بعد رحيل الأميرة ديانا، كانت الأقراط الماسية جزءً من معرض ديانا لمناسباتها الدولية. وفي عام 2011، استعارت أختها سارة قراط ذاتها من بين المجوهرات المعروضة من أجل ارتدائها في حفلة الرقص الرسمية التي تم إعدادها لمناسبة زفاف ابن أخيها الأمير ويليام.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: على الرغم من هناك تلميحات تاريخية إلى أن تحفة التاج الفنية يعود ظهورها منذ القرن الثامن عشر، إلا أن تاج «أسرة سبنسر» مصنوع، في واقع الامر، من قطع أخرى من المجوهرات من مختلف العصور ومن مجوهرات مختلفة مرت بتغييرات عديدة مع مرور الوقت. أقدم أجزاء التاج هي الأطراف حيث يُشار إلى أنها مستوحاة من تاج كان ينتمي إلى السيدة «فرانسيس مانبي»2(1661م – 1733م)، آخر شخصيات طبقة النبلاء القديمة في تاريخ المملكة المتحدة، والتي كان لقبها النبيل (Viscountess Montagu). بعدها انتقل التاج إلى «سارة سبنسر» في عام 1875م. كان الحجر الكريم الأساس لهذا التاج الملكي عبارة عن هدية زفاف من السيدة «سارة إيزابي سبنسر» إلى جدة ديانا «الفيكونتيسة سينثيا»، لحظة زفافها إلى الجد الأبوي للأميرة ديانا (paternalgrandfather) «الفيكونتألبرت»، المرّشح السابع لمرتبة إيرل على قائمة"مرتبة إيرل لنبلاء أسرة سبنسر"، في عام 1919م. تمت إعادة صياغة التصميم، إلى حدّ ما، لهذه التحفة الفنية الأثرية من قبل شركات كبرى لتصميم المجوهرات البريطانية مثل (Goldsmiths) و (Silversmiths Company)، وطُلب من البريطاني المؤسس لدار الأزياء والمجوهرات (Garrard) إنشاء أربع قطع مطابقة للتاج في عام 1937م من أجل إضافتها ضمن التسلسل التاريخي لتاج «سبنسر» الملكي. على وجه العموم، يبدو أن المظهر الحالي يعود إلى قرابة عام 1935م. حيث تحتوي التيجان الملكية على ألماس في ترصيعات فضية ومزخرفة ذروتها بالذهب على هيئة رسومات لأزهار متجانسة مثل: زهور التوليب المنمقة، وزهور على شكل نجمة، بالإضافة إلى أزهار يتم تصميمها بشكل لولبي على شكل أوراق جاءت فكرة تصميم هذا النوع من الطوق بعد استقبال الأميرة ديانا هدية رفيعة المستوى منِقَبل الأسرة الملكية في المملكة العربية السعودية، على هيئة خاتم وساعة يد تز ّينها تشكيلة فريدة من نوعها من الألماس والياقوت (قدّمها لها الملك السعودي الراحل فهد بن عبد العزيز عندما كان وليا للعهد آنذاك). كما شوهدت الأميرة ديانا وهي تزيد هذا الطوق النفيس تألّقا بارتدائها له على رأسها أثناء مأدبة رسمية أقيمت لها خلال زيارتها لليابان..


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: ارتدت كل من الشقيقتين الكبرى للأميرة ديانا: جين وسارة، قطعة التاج في حفلات الزفاف. ومع ذلك، لم ترتدها والدة ديانا فرانسيس لحظة حفل زفافها ضمن عائلة سبنسر في عام 1954م. في حين أن والدة زوج ديانا، الملكة إليزابيث الثانية، أعارتها عقد الملكة (دَمْغَة وثاق العشيق لتاج «الملكة ماري» لحفل زفافها، من أجل أن دعم قرار الأميرة إلى التمسك بجذور عائلتها وارتداء تاج سبنسر.غالبا ما كانت ديانا ترتدي القطعة لأنها من المفترض أنها أخف وأسهل في الارتداء من التيجان الأخرى الموجودة تحت تصرفها. ومع ذلك، فقد سبب التاج للأميرة ديانا «صداعا حاد» وفقا لشقيقها «تشارلز سبنسر»، حيث لم تكن معتادة على ارتداء تاج لفترة طويلة.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: تلقت ديانا، أميرة ويلز، العديد من قطع المجوهرات من الملكة إليزابيث الثانية. من أشهر قطع المجوهرات التي ارتدتها ديانا كانت التيجان.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: في عام 1913، طلبت الملكة ماري من شركة تصميم المجوهرات والأزياء البريطانية.(أول محل مجوهرات رسمي تابع للملكية البريطانية) بأن تقوم بتصميم نسخة طبق الأصل من تاج مملوك لجدّة ماري الأميرة أوغستا، من خلال استخدام الألماس واللؤلؤ الخاص للملكة «ماري». يتشّكل التاج، بتصميمه الكلاسيكي الفرنسي الجديد، من عدد (19) لؤلؤة من شرقية معلقة بأقواس تتمحور كل منها حول ماسة مرّصعة، زانتقل التاج من ملكية «ماري» إلى «إليزابيث الثانية» التي أعطتها إلى الأميرة ديانا في عام 1981 كهدية زفاف. كان حينها من المتوارث عليه أن ترتدي ديانا التاج أثناء زفافها، لكنها اختارت بد من ذلك تاجا يعود لعائلة «سبنسر». في المقابل، كانت الأميرة ترتدي «وثاق العشيق» في كثير من الأحيان على سبيل الإعارة لها منِقَبل الملكية البريطانية. بالرغم من أن ديانا ارتدت هذا التاج في معظم المناسبات الرسمية، إلا أنها كان تتذّمر قليلاً من «اللآلئ المتأرجحة». زكان «وثاق العشيق» يزين فستان الأميرة «فستان إلفيس» بشكل ملحوظ في إحدى زياراتها إلى المقاطعة الصينية هونغ كونغ في عام 1989م. وتم إعادة التاج إلى «الملكة ماري» بعد انفصال ديانا والأمير «تشارلز».


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: وفي عام 2015، قامت كاثرين دوقة كامبريدج، زوجة الأمير ويليام (الأبن البكر لديانا وتشارلز) بارتداء التاج ذاته في حفل استقبال دبلوماسي في«قصر باكنغهام».


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: تم تصميم هذا الطوق من مجموعة أحجار كريمة، من الزمرد والألماس، التي كانت مقدَّمة على هيئة هدايا من طبقة نبيلات سيدات في الهند، حيث صاغت دار المجوهرات (Garrards) للملكة ماركة هذه التحفة الفنية النادرة والتي أطلق عليها صياغة «فن التصميم» في عام 1921م. وقامت الملكة ماري بالتخلّي عن امتلاك هذا الطوق النادر، بعد وراثتها له من جدتها في عام 1953م، وقدّمته الملكة كهدية زفاف إلى الأميرة ديانا. بعدها، لُوِحظ ارتداء هذا الطوق على شكل "تاج مرّصع" أثناء مناسبة رسمية للرقص في العاصمة الأسترالية ملبورن. كما تم ارتداؤه على شكل «طوق عنق» في مناسبات مختلفة. بالإضافة إلى قيام زوج ديانا (أمير ويلز) بإهداء زوجته ديانا سوار من الألماس والزمرد تم تصميمه بنفس الصياغة «فن التصميم»، حيث كانت تمثّل هدية زفاف بالإضافة إلى أقراط من الزمرد متناغمة مع التصميم والتي كانت تمثل بدورها هدية بمناسبة عيد ميلاد «أميرة ويلز» الثاني والعشرين. وفي الوقت الراهن، يزال الطوق موجودا ليعود من جديد ضمن مجموعة مقتنيات المالكة له في البداية «الملكة ماري»


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: جاءت فكرة تصميم هذا النوع من الطوق بعد استقبال الأميرة ديانا هدية رفيعة المستوى منِقَبل الأسرة الملكية في المملكة العربية السعودية، على هيئة خاتم وساعة يد تزينها تشكيلة فريدة من نوعها من الألماس والياقوت قدّمها لها الملك السعودي الراحل فهد بن عبدالعزيز (عندما كان وليا للعهد آنذاك). كما شوهدت الأميرة ديانا وهي تزيد هذا الطوق النفيس تألّقا بارتدائها له على رأسها أثناء مأدبة رسمية أقيمت لها في زيارتها لليابان.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: في تاريخ 24 أبريل في عام 1991م، زارت ديانا دار رعاية للأطفال المشردين تابعة لمؤسسة FEBEM5«مؤسسة الدولة لرعاية الطفل» في المدينة البرازيلية ساو باولو. حينها التقطت كاميرات التصوير صورا للأميرة على نطاق واسع وهي ترتدي صليبا ذهبيا وسلسال حيث كان الأطفال لم يتوانون لحظة في اغتنام محاولة استكشاف هذين النوعين من المجوهرات. وقامت الأميرة الحنونة بالتبرع بهذا الصليب الذهبي والسلسال في مزاد خيري كان من المقرر أن يتم في وقت مبكر من سبتمبر 1997م، ولكن تم تخزينه لمدة 20 عاما ثم بيعه إلى شاب أسترالي يصنف كأحد هواة جمع المجوهرات.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: قامت الملكة إليزابيث (الملكة الأم) بتقديمِ مْشَبك بيضاويا كبيرا من الماس والياقوت للزوجة الأولى لحفيدها «تشارلز» الأميرة ديانا على شكل هدية للزفاف. في السنوات الأولى من زواج ديانا، ارتدت الأميرة الهدية على صيغة مشبك مرّصع بالجواهر الذي كان بدوره يتناغم من المناسبة رفيعة المستوى خلال زيارة رسمية (على مستوى دولة)، قامت بها الطبقة الهولندية الحاكمة إلى هولندا في عام 1982م. حينها حرصت الأميرة ديانا على العثور على فستان أنيق ينسجم مع مجوهرات عالية المستوى، لا سيما بعد أن أعطتها الملكة الهولندية "بياتريكس" "وسام تاج البيت الملكي الهولندي" الذي تنص التقاليد الملكية على ارتداؤه مع وشاح برتقالي.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: ومع ذلك، بعد فترة وجيزة من الزفاف، قامت الأميرة بتحويل «مشبك الياقوت إلى حلقة معدنية» من اللؤلؤ الفاخر ليُشّكل عقد من سبعة خيوط متداخلة (عقَد). تماشيا مع التقاليد الشهيرة آنذاك، ارتدت ديانا في عام 1985م هذا الطوق الجميل للرقص التقليدي مع الممثل الأمريكي الشهير «جون ترافولتا» في قصر «البيت الأبيض» الأمريكي.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: وكانت الأميرة الشابة تفضل ارتداء هذه القطعة من المجوهرات في المناسبات الرسمية داخل المملكة المتحدة أو خارجها. حيث كان من ضمن إحدى آخر اطلالاتها الأنيقة التي ظهر فيه هذا "العقد الياقوت" للعيان في عام 1994م، وذلك عندما ارتدت الأميرة هذه القطعة الثمينة (مع فستان "الإنتقام<nowiki>" الجريء "</nowiki>) في نفس الليلة التي اعترف فيها أمير ويلز بالخيانة الزوجية داخل نطاق الأسرة مع "كاميلا باركر بولز" (التي أصبحت زوجته الثانية حقا).


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: كان عقد اللؤلؤ والياقوت ذو السبعة خيوط أحد الجواهر «النادرة» من زواجها الذي استمرت ديانا في ارتدائه بعد انفصالها عن أمير ويلز. آخر مرة شوهد فيها هذا العقد اللؤلؤي على الَعلَن كانت عندما حضرت الأميرة الحفل السنوي الخيري "أزياء معهد قالا " في مدينة نيويورك في ديسمبر 1996. لم يتم رؤيته أو عرضه منذ ذلك الحين، وهو الآن ينتمي إلى إبنَي ديانا: الأميَرين «ويليام» و«هاري».


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: على الرغم من عدم تأكيد ذلك، يردد البعض شائعات بأن خاتم خطوبة "ميغان ماركل" (زوجة هاري)، الذي ارتدته ولأول مرة في نوفمبر 2017 في إعلان خطوبتها مع الأمير هاري، يتضمن ماسين من ياقوت ديانا الشهير وطوق اللؤلؤ.حيث أن خاتم الخطوبة يتكّون من ثلاث ماسات كبيرة، وحجر كريم واحد في المنتصف يحيط به حجرا آخر أصغر منه. في المقابل، بّرر «الأمير هاري» هذا التشابه بأن الأحجار الكريمة الجانبية تعود في أصلها إلى مجموعة مجوهرات والدته (على الرغم من أنه من غير الواضح أي قطعة من المجوهرات تأتي منها هذه الأحجار).


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: أعطيت هذه القطعة الثمينة لديانا كهدية من «الملكة إليزابيث الثانية». ارتدت الأميرة هذا العقد ولأول مرة خلال زيارة على مستوى الدولة إلى هولندا في نوفمبر 1982م. يحتوي العقد على أربعة صفوف من اللؤلؤ الياباني المخّصب مع حلقة معدنية ماسية في الوسط. الآن، أصبحت زوجة إبنها «ويليم» كيت هي من ترتدي هذا العقد النفيس على صورة إعارة منِقبل جدّة الأميرة ديانا «الملكة إليزابيث الثانية».


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: هذه القلادة المصنوعة من اللؤلؤ الرمادي الداكن الكبير واللؤلؤ الطبيعي، التي صنعها صائغ المجوهرات في لندن Leo de Vroomen، تم منحها «للأميرة ديانا» في عام 1985م منِقَبل «الأمير تشارلز». ظهرت القلادة في العلن مرتين فقط: أثناء رحلة سفر إلى النمسا في أبريل 1986م، وبعد مرور شهر عندما زارت «ديانا» إحدى المدارس في اليابان. في حين أن بعض الشائعات تشير إلى أن الأميرة لم تعجبها هذه «القلادة الرمادية» على الإطلاق ويعتقد بعض المهتمين في هذا المجال أن «الأميرة الأنيقة» أهدتها لغيرها في عام 1985م لا سيما عندما بدأ زواجهما في التدهور.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: بعد ولادة الابن البكر للزوجين ديانا وتشارلز (في تاريخ 21 يونيو 1982م): «الأمير ويليام»، قدم أمير ويلز لزوجته قلادة ذهبية على شكل «حلية متدلّية» منقوش عليها اسم ابنهم، بخط يد تشارلز المميز. كانت ديانا تميل إلى ارتداء هذه الُحلية بشكل منتظم بعيدا عن المناسبات العامة، ولكنها كسرت هذه القاعدة مرة واحدة وارتدتها في مكان عام واحد بشكل حصري. كان هذا المكان الحصري هو أثناء تشريفها مناسبة رياضة سباق الخيل «لعبة العصا» الذي أقيم في «قصر وندسور» في شهر أغسطس من نفس العام لولادة «ويليام» 1982م. حقا، أصبح هذا النوع من الأناقة تقليدا لدى عائلة وندسور، وفي عام 2013م تلقت «كيت» وساما ذهبيا (شاَرة) من أختها «فيليبا» وتلقّب بـPrince حيث يحتوي هذا الوسام على اسم الابن البكر«للأميرة كيت» الأمير جورج، بالإضافة إلى الحرف الأول من اسم زوج«كيت» (ابن ديانا ويليام)


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: تم صنع القلادة من قبل دار المجوهرات البريطانية (Garrard & Co) التي تتكّون من (187) ماسة عدد (5) لآلئ من نوع "لؤلؤ بحر الجنوب، وقد ارتدتها ديانا أثناء ظهورها في العرض المسرحي لرقص الباليه "سوان ليك" الُمقامة منِقَبل الباليه الوطني الأنجليزي في قاعة ألبرت الملكية قبيل وفاة "الأميرة ديانا" بشهرين في عام 1997م. حيث أن هذه القلادةُ حِبَكْت بالتزامن مع صياغة مجموعة من الأقراط، ولكن بعد وفاة "ديانا" تم بيع المجموعة كاملة بعد أخذ الموافقة من عائلتها. حيث أن القلادةِ بيَعْت لزوجين من أوكرانيا في عام 2010، الذين قاما بدورهما بعرضها للبيع، من جديد، في المزاد العلني (الأمريكي) في عام 2017م، وقدرت قيمتها في ذلك الوقت بنحو 12 مليون دولار.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: ُصنع هذا الطوق الفريد من نوعه من عدد (900) حبة من اللؤلؤ مقترنة بركائز متباعدة (بمقياس محدد) من الألماس والياقوت. كانت تعد هذه القطعة الثمينة من القطع المفضلة لدى «الأميرة ديانا»، والتي كانت ترتديها غالبا في المناسبات الرسمية للمسرح، وتدشين العرض الأول للأفلام السينمائية.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: تمثّل هذه القلادة هدية من الملك الراحل فيصل بن عبدالعزيز آل سعود (1975–1906)، عندما كان آنذاك ملك المملكة العربية السعودية، على صفةِ هبة للملكة إليزابيث الثانية، وهي عبارة عن قلادة منمقة التصميم ومرّصعة بالالماس الساطع وقطع من جواهر ماسية صغيرة. حيث أنه في بداية الامر اشترى الملك الراحل فيصل هذه القلادة التي صنعتها شركة المجوهرات الأمريكية التي يملكها تاجر المجوهرات الأمريكي «هاري وينستون»، حينها قدمها الملك الراحل للملكة إليزابيث أثناء زيارة على مستوى الدولة قام بها إلى المملكة المتحدة عام 1967م. لاحقا، قامت الملكة بإعارة القلادة ذاتها إلى الأميرة ديانا لأرتدائها في زيارة دولة إلى أستراليا قامت بها آنذاك أميرة ويلز في العام 1983م.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: كانت هذه القلادة بمثابة هدية كذلك من الملك الراحل خالد بن عبدالعزيز آل سعود (1982–1913) مقدّمة للملكة إليزابيث الثانية عندما كان الملك الراحل خالد عاهل المملكة العربية السعودية في عام 1979.ُصِّمَمت هذه القلادة على صورة أشعة الشمس الذهبية وتحتوي القلادة المصممة من الألماس على رسَمين متناغمين: على شكل مستدير ورسمة فاكهة الكمثرى. وكما هو الحال مع قلادة الملك الراحل فيصل، كل القلادتين صّممهما الصائغ الأمريكي «هاري وينستون»، وكثيرا ما كانت تقوم الملكة إليزابيث الثانية بإعارة القلادة إلى «أميرة ويلز» الراحلة ديانا.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: تقدّم "الأمير تشارلز" لخطوبة "الأميرة ديانا" بشكل رسمي في فبراير 1981م بتقدمه لها خاتم خطوبتها المصنوع من عدد (14) ماسة تحيط بعدد (12) قيراط من الياقوت السيلاني المصّممة بدقة بتصميم بيضاوي الشكل وباللون الأزرق بالإضافة إلى أنه مرّصع بالذهب الأبيض عيار 18 قيراطا. آنذاك، كان تاجر المجوهرات، ومختص تصميم التيجان، البريطاني () هو من نال شرف صياغة هذا الخاتم. حيث كانت فكرة التصميم مستوحاة منِ مشبك عنقودي الشكل الذي ينتمي بدوره إلى مقتنيات للملكة فيكتوريا من الياقوت والألماس. تلقّت الملكة فيكتوريا هذا المشبك العنقودي بمثابة هدية حفل زفاف قدّمه لها، آنذاك، زوجها "الأمير ألبرت في عام 1840م، والذي ارتدته فيكتوريا بدورها في ذلك اليوم وأطلقت عليه تسمية "النوع الأزرق"


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: كان اختيار ديانا لهذا الخاتم يعد أمرا استثنائيا، حيث لم يكن مصنوعا بطريقة مخصصة أو فريدا من نوعه. بل أبعد من ذلك كان هذا الخاتم، وبالتحديد وقت خطوبتها لتشارلز، ظهر الخاتم ضمن مجموعة مجوهرات وكان متاحا لأي شخص للشراء. من جهة أخرى، يشير بعض المتابعين لهذا الأمر بأن «ديانا» اختارت ذلك لانها ذّكرتها بخاتم خطوبة والدتها فرانسيس شاند كيد، بينما يقول آخرون إنها اختيارها له يعود إلى كُْبِر حجم أحجاره الكريمة. وبالرغم من جميع التكهنات، استمّرت «أميرة ويلز» بارتداء الخاتم حتى بعد ط قها من أمير ويلز تشارلز.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: بعد وفاة الأمير ديانا، اختار ابنيها الأميران «ويليام» و«هاري» تذكارين من ممتلكات والدتهما. حيث اختار «هاري» خاتم الخطوبة ذاته، بينما اختار «ويليام» ساعة من العلامة التجارية (كارتييه تانك فرانسيز) المصنوعة من الذهب الأصفر التي تبلغ قيمتها (19) ألف جنيه إسترليني. وكان كّمن التذكارين يتم استخدامه بين الأخوين عند الظهور المناسبات الرسمية. من جهة أخرى، قدّم «الأمير ويليام» الخاتم ذاته كهدية خاتم لخطوبة "كاثرين ميدلتون"، في خريف عام 2010 في كينيا. وبّرر ويليام ذلك التصّرف العاطفي بأن إعطاء الخاتم نفسه لخطيبته كانت بمثابة طريقة للتأكيد على أن أمي تزال حاضرة لدى أذهان الجميع والفعاليات الإستثنائة. وفي وقت لاحق، اضطّرت كيت إلى تقليص حجم مدخل حلقة الخاتم لانها فقدت بعض الوزن قبل موعد حفل زفافها. حيث كان إصبع كيت البنصر، (الذي ترتدي عليه الخاتم)، على شكل الحرف الأنجليزي (H)، وطلبت من دار تصميم المجوهرات والتيجان البريطانية (G Collins and Sons) إضافة عدد (2) من مسامير الزينة المصنوعة من أحجار كريمة من البلاتين على حلقة الخاتم من أجل تضييق مدخل حجمه ليصبح بالتالي على شكل الحرف الأنجليزي (I).


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: وبعد الإعلان الرسمي عن خطوبة كيت وويليام، أطلق البعض على «خاتم الخطوبة» اسم ياقوت عمومي، في إشارة إلى جذور العروس غير الملكية. في حين اعتبر آخرون أن الخاتم يعتبر رمز مأساوي مرتبط بزواج «أميرة ويلز» الفاشل من «أمير ويلز» وصاحبه بعد ذلك الموت المفاجئ للأميرة ديانا في حادث سيارة في العاصمة الفرنسية باريس.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: اتبعت «أميرة ويلز» تقاليد الملكية البريطانية من جهة صياغة تصميم خاتم من الذهب لحفل زفافها، الذي كان منحوتا من إحدى نوادر قطع المجوهرات الملساء المستوردة من مناجم ذهب مقاطعة ويلز البريطانية، وبالتحديد من صياغة منجم الذهب الويلزي في كلوجاو سانت ديفيد. كما جرت التقاليد الملكية في استخدامها قطع المجوهرات الذهبية الويلزية، حيث قُِدّمت قطع المجوهرات ذاتها أيضا لحفل زفاف الملكة إليزابيث الأولى، والملكة إليزابيث الثانية، والأميرة مارغريت (الأبنة الصغرى للملكة إليزابيث الأم وزوجها الملك جورج السادس، وهي صلة القرابة الوحيد للملكة إليزابيث الثانية)، بالإضافة إلى مناسبة أخرى للأميرة آن (المولود الثاني للملكة إليزابيث الثانية وزوجها فيليب مونتباتن)، وغيرها من المناسبات العديدة لشخصيات من أفراد العائلة المالكة. من جهة أخرى، فيما يتعلق بخاتم زفاف ديانا الويلزي، فقد تم تمييزه عن غيره بعبارة منقوشة بداخله لتخليد ذكرى الحب الويلزي، (أميرة ويلز وأمير ويلز): «أحبك ديانا» I Love You, Diana.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: في تاريخ 30 أغسطس 1997م، اشترى دودي فايد (العشيق الجديد للأميرة ديانا بعد انفصالها عن تشارلز) خاتم خطوبة بميزانية قدّرت قيمتها بـ (11,000) جنيه إسترليني من دار المجوهرات الإيطالية «ريبوسي» من أحد فروعها في مقاطعة «مونتي كارلو». يعتقد أن حادث السير المفاجئ لكلا العاشقَين حال دون تمّكن «فايد» من إعطائه هذا الخاتم الثمين للأميرة الراحلة. وتم استرداد الخاتم من شقة «فايد»، بعد وفاة العشيقَين، إلى جانب العثور على إيصال استلام مكتوب عليه العنوان باللغة الفرنسية (bague de fiançaille) الذي تمت ترجمته إلى الأنجليزية (engagement ring) والتي من الممكن نقلها إلى اللغة العربية بالترجمة «خاتم الخطوبة». في الوقت الراهن، يتم عرض الخاتم في متاجر الذهب والمجوهرات في «سوق هارودز».


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: لحظة حادث السيارة الذي وقع «للأميرة ديانا» ورفيقها دودي فايد، كانت «ديانا» ترتدي خاتما قدمها لها فايد. كان ذلك الخاتم عبارة عن مجموعة من الخيوط مصنوعة من الذهب الأصفر من نوع «بولقاري» تبلغ قيمته (3,000) جنيه إسترليني إلى جانب قطع جوهرية من الألماس. ولم يكن الشريط الماسي المصنوع من الذهب الأصفر تمثّل خاتم خطوبة، حيث كانت الأميرة ترتديه في الاصبع السبابة من يدها اليمنى، حيث أنها استحسنت رأي حاجبها (كبير الخدم) الشخصي «بول بوريل» الذي نصحها بارتدائه على هذا النحو. تظهر الصور التي التقطت في 30 أغسطس، قبل حادث السير مباشرة، أن الأميرة كانت ترتدي خاتما ذهبيا في يدها اليمنى مما يدل على أنها كانت ترتديه كخاتم يرمز «للصداقة».


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: ارتدت الأميرة «خاتم كابوشون» من الياقوت خلال جلسة تصوير لعائلتها بمناسبة السنة الميلادية عام 1982م مع الأمير تشارلز وابنهما الأمير ويليام. في حين أنه من غير المعروف لماذا لم ترتدها «ديانا» قَْط في الأماكن العامة، حيث يرى البعض أن هذه القطعة الثمينة تنتمي إلى فرد آخر من العائلة وأنها ارتدت ذلك لحماية ابنها من التعرض للخدش، أثناء التقاط الصور، ورأت أنها أكثر أمانا من ارتداء خاتم الخطوبة (الذي يتكّون من مسامير للزينة أكثر نتوء).


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: خلال جلسة تصوير في 1 فبراير 1983م مع مصور العائلة الملكية تيم غراهام، في الجناح الملكي «للأميرة ديانا» في قصرها كنسينغتون، ارتدت «الأميرة» خاتم مصنوع منِقَبل دار الذهب والمجوهرات الفرنسية كارتييه ويحمل العلامة التجارية لدار التصميم ذاتها «كارتييه ترنيتي»، إلى جانب ارتداء «ديانا» لختم صغير يحمل دمغة (تصميم) الخاتم «كارتييه ترينتي»، بالإضافة إلى شيء من كسوة ريش فاخر الذي ينتمي بدوره إلى «أمير ويلز» اللذين كانا (الخاتم والختم الصغير) بمثابة هديتين من «الأمير تشارلز» «للأميرة ديانا». في حين أن الختم الصغير تم منحه للأميرة في الليلة التي سبقت الزفاف مع صقة جانبية تظهر مكتوبة عليها الِعَباَرة التالية: «كل ما عليك القيام به هو مجّرد النظر إلى أعينهم وبالتالي طرحهم أرضا»


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: كانت «الأميرة ديانا» تمتلك، في مسيرة حياتها، مجموعة من مجوهرات مصنوعة من الحجر الثمين «الزبرجد»، بما في ذلك "قطع الزمرد الذي ارتدته ولاول مرة في مزاد "كريستيس" العلني لمقتنياتها من الألبسة الفاخرة في سنة 1997م. آنذاك، ارتدت «ديانا» «خاتم الزبرجد» مقترنا مع "خاتم الخلود" الذي كانت ترتديهما في كثير من الأحيان عندما كانت مراهقة حيث كانا كلا "الخاتمين" يعودان في الأصل إلى مجموعة مجوهرات عائلة ديانا "سبنسر". في حين أنها ارتدت «الزبرجد» مرة أخرى في زيارة رسمية لها إلى العاصمة الأسترالية سيدني في صيف عام 1997م.


title: مجوهرات ديانا أميرة ويلز

text: يتشّكل خاتم «الزبرجد» من قطع من مجوهرات الزمرد التي تحيط بها قطع من نوع ألماس «سوليتير» الصغيرة والمرصعة بالذهب الأصفر عيار 24 قيراط. من ناحية التصميم، فقد كان تلبية لطلب من «الأميرة ديانا» من متجر المجوهرات البريطاني «أسبري» في عام 1997م، حيث استخدمته الأميرة كبديل «لخاتم الخطوبة» بعد طلاقها من «أمير ويلز» عام 1996م. كان مبّرر اختيار هذا التصميم الفريد من نوعه وانتقاء لون الذهب الأصفر بوزن 24 قيراط ، هو لكي يتناسب «خاتم الزبرجد» (الحديث) مع «سوار من الزبرجد» الذي كانت تمتلكه «ديانا» مسبقا من خلال حصولها عليه كهدية لها من العائلة الملكية.