title: كيس محيط بالقمة

text: - علم أسباب المرض: يأتي بسبب فيزيائي أو كيميائي أو بكتيري يؤدي إلى اصابة اللب ومن ثم إلى موته يتبعه اثارة الخلايا الظهارية التي توجد في اربطة السن.


title: كيس محيط بالقمة

text: الخراج عادة سبب عدوى في الجذر بواسطة السوس. ونتيجة النخر في اللب يؤدي إلى فتح طريق للسموم في الجذر مما يؤدي إلى العدوى. هذا الالتهاب يؤدي إلى تكوين رد الفعل الالتهابية (ندبة). ويمكن لهذه الآفات تنمو لتصبح الآفات كبيرة لأنها تضغط على العظم وتؤدي إلى إعادة امتصاصه. السموم الصادرة عن انهيار النسيج الحبيبي هي واحدة من الأسباب الشائعة لارتشاف العظام.


title: كيس محيط بالقمة

text: ومن المتفق عليه عموما أن البطانة الظهارية من هذه الأكياس مستمدة من مساند الخلايا الظهارية من الخلايا المالاسيه في أربطة اللثة. ولكن في بعض الحالات، بطانة الظهارية قد تكون مشتقة من:


title: كيس محيط بالقمة

text: أولا: تشير النظرية الأكثر قبولا على نطاق واسع أن رد الفعل الأولي يؤدي إلى تشكيل الكيس هو انتشار مساند الظهارية في منطقة القمة المشاركة من خلال الورم الحبيبي. استمرار هذا الانتشار مع زيادة كتلة الظهارية في الحجم عن طريق تقسيم الخلايا على هامش الطبقة القاعدية من البشرة السطحية. خلايا الجزء المركزي من الكتلة تنفصل أكثر وأكثر من التغذية بالمقارنة مع الطبقة القاعدية بسبب الذي فشلوا في الحصول على التغذية الكافية، وأنها في نهاية المطاف تتحول، ويصبح النخر والتسييل. وهذا يخلق تجويف الظهارة المبطنة مملوءة بسائل.


title: كيس محيط بالقمة

text: ثانيا: وتشير نظرية أخرى أن الكيس قد تشكل من خلال انتشار ظهارة من أجل تكوين خط تجويف مسبق تشكلت من خلال تنخر وانحطاط النسيج الضام في الحبيبي ذروية. ومع ذلك، فإن وجود ظهارة أو انتشار طلائي بالقرب من منطقة نخر ليست شائعة.


title: كيس محيط بالقمة

text: قدم العمل التجريبي أدلة على أن التناضح يساهم في زيادة في حجم الكيس. ووجد الباحثون أن السوائل الخراجات جذري لها مستوى الجلوبيولين غاما بأكثر من نصف تقريبا لمصل المريض نفسه. افرازات بروتين البلازما وحمض الهيالورونيك، وكذلك المنتجات من انهيار الخلية تساهم في الضغط الاسموزي عال من السائل الكيسي على جدران الكيس الذي يسبب ارتشاف العظام وتضخم الكيس.


title: كيس محيط بالقمة

text: الكيس قد أو قد لا تكون مصابة. عند وجود عدوى، الكائنات الشعية تم عزلها من كيس جذري. الكائنات الحية الدقيقة الموجودة أساسا في قناة الجذر هي 75% غرام + ve و 24% غرام – ve، بينها العقديّات الغالبة. وتوجد في الآفات الجذرية مثل الخراجات الجذرية اللاهوائيات. بالإضافة إلى ذلك توجد في الحالات التي طال أمدها -الانحلالي وغير العقديّات الانحلالي جنبا إلى جنب مع اللاهوائيات.


title: كيس محيط بالقمة

text: التوسع في الكيس يسبب تآكل أرضية الجيب الفكي. بمجرد أن يدخل في الفك العلوي يبدأ التوسع، تحدث بشكل أسرع قليلا لأن هناك مساحة المتاحة للتوسع. الأسنان المتضررة تاصل لضرر سبب اطلاق النار. هذا هو التشخيص تقريبا من عدوى اللب.


title: كيس محيط بالقمة

text: 5) الموقع: - ويحدث ذلك مع تردد من 60٪ في الفك. على الرغم من أنه قد يحدث في جميع المجالات الأسنان تحمل كل من الفكين ولكن يحدث في المنطقة الأمامية العلوية. القواطع مستبطنة الجانبية العليا وعادة ما تكون الأسنان المخالف. ويحدث ذلك غالبا في قمم الأسنان المعنية. ومع ذلك فإنها قد تكون وجدت في الاطراف القنوات الجذرية التبعي.


title: كيس محيط بالقمة

text: إجمالي العينة قد تكون الكتل الكيسية حالها كروية أو بيضاوية، ولكن غالبا ما تكون غير منتظمة. الجدران تختلف من رقيقة للغاية لسمك 5mm. قد يكون السطح الداخلي على نحو سلس أو مموج العقيدات جدارية الصفراء. المحتويات السائلة عادة ما تكون بنية من انهيار الدم وعند وجود بلورات الكوليسترول التي تضفي على الذهب البرتقالي أو اللون القش.


title: كيس محيط بالقمة

text: الآفات الكبيرة تظهر ببطء مع توسع التورم. في البداية التوسع هو عظمي ولكن من الصعب كما يزيد من الكيس في الحجم ويصبح العظم ضعيف للغاية، على الرغم من الترسب. الكيس يتآكل تماما، والعظام سوف تظهر تقلبات.


title: كيس محيط بالقمة

text: الألم والعدوى هي المظاهر السريرية الأخرى من بعض الخراجات الجذرية. هذه الخراجات هي غير مؤلمة. ومع ذلك، لوحظ الشكوى من الألم أيضا في المرضاء دون أي دليل على الإصابة.


title: كيس محيط بالقمة

text: في كثير من الأحيان قد يكون هناك أكثر من كيس جذري. ويعتقد العلماء أن هناك كيس الأفراد عرضة للحصول علهيه الذين يظهرون قابلية خاصة لتطوير الخراجات الجذرية.


title: كيس محيط بالقمة

text: الأشعة السينية يكاد يكون من المستحيل التفريق بين الحبيبي من الكيسي. إذا كانت آفة كبيرة فمن المرجح أن تكون ورما. الأشعة السينية كلا الحبيبي والكيسي تظهر على شكل شعاعي، ويرتبط مع قمة الأسنان غير حيوي.


title: كيس محيط بالقمة

text: ميزات التصوير الشعاعي: - داخل الفم قمي الأشعة هي الصور الشعاعية المشتركة التي تستخدم لتقديم مساعدات التشخيص من وجهة نظر الإشعاعية.


title: كيس محيط بالقمة

text: الأشعة السينية، هي مناطق للأشعة مستديرة أو بيضاوية محاطة هامش معتمة ضيقة، والتي تمتد من الصفيحة . في الخراجات المصابة أو توسع الكيس، لا يجب النظر إلى هوامش معتمة. ارتشاف الجذر هو نادر ولكن قد تحدث.


title: كيس محيط بالقمة

text: حيط والشكل --- محيط وعادة ما يكون الحدود القشرية واضحة المعالم. في حالة إصابة الكيس ثانوي، رد فعل للالتهابات العظام المحيطة بها قد يؤدي إلى فقدان هذه القشرة أو تغيير القشرة إلى الحدود أكثر تصلبا. مخطط جذري الكيس عادة هي منحنية أو دائرية إلا أنه يتأثر الهياكل المحيطة مثل الحدود القشرية.


title: كيس محيط بالقمة

text: الهيكل الداخلي --- في معظم الحالات، الهيكل الداخلي جذري الكيس هو شعاعي. في بعض الأحيان، تكلس التصنع قد تتطور في الخراجات منذ فترة طويلة تظهر موزعة صغيرة الجسيمات الراديوية عتامة.


title: كيس محيط بالقمة

text: الآثار المترتبة على الهياكل المحيطة --- إذا كان الكيس الجذري هو قد تعرض لضرر كبير والتشريد وارتشاف من جذور الأسنان المجاورة قد يكون نمط ارتشاف مخطط المنحني. في حالات نادرة، قد الكيس ممتص جذور الأسنان غير الحيوية ذات الصلة. الكيس قد المنغلفة في غار، ولكن يجب أن يكون هناك دليل على وجود حدود قشرية بين محتويات الكيس والبنية الداخلية للغار. اللوحات القشرية الخارجية للفك العلوي والفك السفلي قد تنمو في شكل منحني أو دائري


title: كيس محيط بالقمة

text: المظاهر التشريحية المرضية: قد تكون العينة الإجمالية كروية أو بيضاوية الكيس سليمة، ولكن غالبا ما تكون غير منتظمة ومنهارة. الجدران تختلف من رقيقة للغاية لسمك 5mm . قد يكون السطح الداخلي على نحو سلس أو مموج. الدراسات التشريحية المرضية تبين الميزات التالية ---


title: كيس محيط بالقمة

text: 1) البطانة الظهارية: - تقريبا كل الأكياس الجذرية هي كليا أو جزئيا مبطنة طبقية قشري الطلائية ومجموعة في سمك 1-50 طبقات الخلية. والاستثناء الوحيد لهذا هو في تلك الحالات النادرة من آفات ذروية من الجيب الفكي.


title: كيس محيط بالقمة

text: 2) راشتون من زجاجي الهيئات: - في حوالي 10٪ من حالات الخراجات الجذرية، ويتم العثور على جثث زجاجي راشتون في بطانات الظهارية. نادرا جدا ما توجد في كبسولة ليفية.


title: كيس محيط بالقمة

text: 3) انشقاقات الكولسترول: - تم العثور على ترسب بلورات الكوليسترول في العديد من الخراجات الجذرية، وكمية قليلة ولكن لا بأس به من تراكم الكوليسترول في الدم يمكن أن يحدث من خلال تحلل وتفكك الخلايا الليمفاوية وخلايا البلازما والضامة يشاركون في العملية الالتهابية، مع ما يترتب على الإفراج عن نسبة الكولسترول في الدم من هم الجدران.


title: كيس محيط بالقمة

text: 4) الكبسولة الليفية: - الليفة الكبسولية من جذر الكيس يتكون من حزم متوازية مختصرة أساسا من ألياف الكولاجين محيطيا والنسيج الضام.


title: كيس محيط بالقمة

text: 5) خلايا التهابية: - الخلايا الالتهابية الحادة موجودة في تكاثر مستمر. الخلايا الالتهابية المزمنة موجودة في النسيج الضام .


title: كيس محيط بالقمة

text: يجب إزالة المصدر (أي النخر) من خلال استئصال اللب الكامل (أي علاج قناة الجذر) أو استخراج الأسنان التي عليها الضرر، والكيس وينبغي أن يخلع.


title: كيس محيط بالقمة

text: يتم استبعاد الآفات الطرفية بما في ذلك الأكياس الجذرية التي كتبها الجسم مرة واحدة تتم إزالة العوامل المسببة. معظم الخراجات الجذرية يمكن أن تخضع القرارات التالية معالجة قناة الجذر ولا تتطلب التدخل الجراحي. ويشار إلى أن إدراج ملف أو صك آخر قناة الجذر وراء الثقبة قمي (ل1-2mm في) تنتج التهاب حاد عابر التي قد تدمر بطانة الظهارية جذري الكيس وتحويله إلى الورم الحبيبي. وهكذا، مما أدى إلى قراراته.


title: كيس محيط بالقمة

text: إذا الكيس قد تآكلت تماما العظام خاصة إذا كان موجودا في المنطقة الخلفية وهو أمر نادر جدا في حالة جذري الكيس فإنه قد يسبب مرضية كسر عظم الفك.


title: تطبيقات الاستشعار عن بعد

text: الاستشعار عن بعد وهو ذلك العلم الذي يختص بجمع المعلومات عن هدف ما على سطح الارض من مسافة بعيدة دون التلامس أو التواصل بين الهدف وجهاز الالتقاط وذلك باستخدام الأشعة الكهرومغناطيسية المنبعثة أو المرتدة أو المنعكسة


title: تطبيقات الاستشعار عن بعد

text: تستكشف عادةً أجهزة الاستشعار عن بُعد الخامات البتروليّة والمعدنيّة، وتتمّ الاستعانة بالصور المعالجة في المجالات الخاصة بالتعدين، ويكون ذلك بالاعتماد على أنّ كلّ صنف من المعادن والصخور لديه درجة امتصاص معيّنة خاصّة به، وينبغي الإشارة بأنه قد أُجريت العديد من المحاولات لاستعمال الصور الفضائيّة بمجال النفط، وكانت هذه المحاولات محاولات بحثية متنوعة مع العلم بأنّ هذه الصور الفضائية تتعامل مع الظواهر السطحية، في حين ترتكز عملية صناعة النفط بشكل أساسيّ على التعامل مع ما يُعرف بالظواهر تحت السطيحة، ولا بدّ من القول بأنّه تعتبر مراقبة الزلازل والحركات الأرضيّة والبراكين من الاستعمالات الجيولوجيّة للاستشعار عن بعد.


title: تطبيقات الاستشعار عن بعد

text: حيث إنّه باستخدام الاستشعار عن بُعد بالإمكان مراقبة جفاف الأراضي، وحركة الأنهار، وجفاف البحيرات، إضافة لذلك بالإمكان التعامل مع الفيضانات والسيول المتوقعة، وذلك بوساطة مقارنة صور تم أخذها على فترات، هذا عدا عن أنه بالإمكان أيضاً البحث والتنقيب عن المياه الجوفية الموجودة تحت رمال الصحراء، وذلك من خلال صور الردار.


title: تطبيقات الاستشعار عن بعد

text: يتمثل ذلك في حصر المحاصيل الزراعية واكتشاف الأمراض النباتية، ودراسة التوزيع النوعي للتربة والأراضي، وأيضاً التعرّف على وضعية الأرض


title: تطبيقات الاستشعار عن بعد

text: يتمثل ذلك في التقليل من الزلازل والفيضانات والسيول، بالإضافة إلى متابعة المنكوبين والمشردين، والبحث عنهم، والبحث عن التفجيرات النووية، ودراسة مدى تأثيرها على حرائق الغابات والمناطق المحيطة.


title: تطبيقات الاستشعار عن بعد

text: حيث يتم بوساطة الاستشعار عن بعد دراسة المشاريع العمرانية والإنشائية، كما يتمّ أيضاً التخطيط العمراني للقرى، والمدن، والمنشآت الكبيرة


title: تطبيقات الاستشعار عن بعد

text: يتمثل دور الاستشعار عن بعد في مراقبة النجوم والكواكب، وتصنيف بعض التطبيقات العسكرية الخاصّة ببرامج الفضاء إلى تقنيات وتطبيقات هجومية وأخرى دفاعية، وينبغي التنويه أن التطبيقات الدفاعية هي الغالبة والمسيطرة حتى هذا الوقت، ويعود الفضل في ذلك إلى مجموعة من قرارات الأمم المتحدة والاتقافيات التي نصّت على الاستعمالات السليمة والصحيحة للفضاء الخارجيّ.


title: تاريخ اليهود في لبنان

text: اليهود اللبنانيون هم الأشخاص الذين يدينون باليهودية في لبنان، ومعظمهم من أصول مزراحية، ويعيشون في العاصمة بيروت وضواحيها. هاجر بعض اليهود اللبنانيين لإسرائيل والغالبية هاجرت إلى فرنسا وأمريكا الشمالية. يعيش أقل من 100 يهودي في لبنان اليوم مقارنة مع 20,000 عام 1948 م.


title: تاريخ اليهود في لبنان

text: في أزمنة ما قبل التوراة، كانت تعتبر مناطق شرق المتوسط من غزة وحتى الأناضول وحدة حضارية موحدة تجتمع حول لغة واحدة، وديانة واحدة وعادات موحدة. فاللغة كانت لهجات مختلفة للغة الكنعانية والتي تحدرت إلى ما عرف بـ اللغة الفينيقية واللغة العبرية. وكانت المدن التي كانت تطور للمجتمعات الزراعية، تتمتع بحكم ذاتي منفرد. وتعتبر هذه المناطق من أول المجتمعات الزراعية المستقرة في التاريخ. وأنشأت هذه المجتمعات شبكات اتصال وعلاقات تجارية متطورة مع معظم مناطق البحر المتوسط.


title: تاريخ اليهود في لبنان

text: وعند نشوء مملكة إسرائيل، كان للبلدين، لبنان وإسرائيل القديمة، كيانين منفصلين متحالفين يواجهان نفس التحديات التي كانت تعصف بمنطقتهما. وفي هذه الحقبة، كانت بعض مناطق لبنان الحالي تدين بالولاء لحكام مدينة أورشليم. ويوجد دلائل على أن اليهود امتدوا إلى سفوح جبل الشيخ. وفي التوراة، سمي هؤلاء اليهود بقبائل «المنسي» والتي تعني في العبرية «الذين نسوا أنهم يهود». وكما يشير الإنجيل المسيحي إلى وجود تجمعات يهودية حول صور وصيدا وقانا وذلك بناء على قصص رحلات المسيح إلى تلك المناطق.


title: تاريخ اليهود في لبنان

text: وعقب ثورة بار كوخبا التي حصلت عام 132م، هرب اليهود من بطش الرومان واستوطنوا بعض المناطق في لبنان. وبين عام 642م و 680م، أنشأ معاوية مستوطنات يهودية في طرابلس. وعام 922م، كان هناك وجود لليهود في مدينة صيدا. وأنشأ المعهد اليهودي الفلسطيني في مدينة صور عام 1071م. وخلال اضطرابات 1840 و1860 بين الدروز والمسيحيين نزح العديد من اليهود من دير القمر إلى مناطق حاصبيا.


title: تاريخ اليهود في لبنان

text: في عام 1911م، انتقل يهود اليونان وسوريا والعراق وتركيا إلى مدينة بيروت ليصبح عدد سكانها اليهود حوالي 5000 نسمة. ونمت الجالية اليهودية بفترة الانتداب وشاركت بالعمل السياسي. وخلال فترة لبنان الكبير، نشرت صحيفتين يهوديتين هما «العالم الإسرائيلي» وصحيفة اقتصادية بعنوان "Le Commerce du Levant" الصادرة بالفرنسية.


title: تاريخ اليهود في لبنان

text: تواجدت الجاليات اليهودية في وادي أبو جميل ورأس بيروت وبشكل أقل في منطقة الشوف ودير القمر وعاليه وبشامون وبحمدون وصيدا وحاصبيا ورفض يهود لبنان دعم منظمة يشوب الصهيونية المتطرفة. وكان لبنان البلد العربي الوحيد الذي زاد تعداد الجلية اليهودية بعد اعلان دولة إسرائيل عام 1948. واثر أحدث 1958، هاجر العديد من اليهود إلى أوروبا والولايات المتحدة الأميركية. وكانت لحرب لبنان الأهلية اثر سلبي على يهود لبنان إذ قتل 11 زعيم يهوديا عام 1982.


title: تاريخ اليهود في لبنان

text: وخلال الغزو الإسرائيلي لبيروت عام 1982، دمر الطيران الإسرائيلي الكنيس اليهودي في بيروت. ومنذ ذلك الوقت، أصبح حي اليهود في وادي أبو جميل خاليا وكنيسه مهدم. ولم تنفذ الوعود بإعادة تعميره إلى الآن. ويوجد في لبنان حاليا 1500 يهودي إلا أن 60 منهم مسجلين كيهود والباقين تحولوا إلى ديانات أخرى. وفي عام 2003، ترك يوسف مزراحي، آخر الزعماء اليهود، البلاد ليعيش في فرنسا.


title: تاريخ اليهود في لبنان

text: وحاليا، لا يمارس يهود لبنان شعائرهم لعدم وجود حاخاميين في لبنان. كما يفضلون عدم الظهور كيهود خوفا من اعتبارهم عملاء لإسرائيل. ويوجد كنيس يهودي في دير القمر الذي يتمتع بحماية دوري شمعون الذي يتمتع بنفوذ في المنطقة.


title: تاريخ اليهود في لبنان

text: المعابد اليهود اللبنانيين في الجالية الشتات هم التجمع ماغين أبراهام (مونتريال)، وجبل لبنان (Har HaLebanon) وتجمع اللبنانيين السفارديم في نيويورك.


title: القبة المرابطية (مراكش)

text: القبة المرابطية بقصر البديع في مدينة مراكش شيدت سنة 1064م, تمثل إحدى آخر معالم ثقافة المرابطين. كانت الغرض منها دارا ليؤدي فيها المؤمنون الوضوء. ظلت نشطة لعدة قرون.


title: الغابة الخضراء

text: مغامرات الغابة الخضراء مسلسل رسوم متحركة مقتبس عن سلسلة من الكتب نشرت ما بين عامي 1910 و1920 ألفها ثورنتون بورغيس التي أقتبست عنه شبكة التلفزيون فوجي اليابانية القصص لتحولها إلى مسلسل رسوم متحركة كان أول بث له في عام 1973. يحتوي المسلسل على 52 حلقة أنتجت في شركة نيبون أنيميشن.


title: راجي التكريتي

text: ولد في منطقة الحارَّة بتكريت، ونسبته إليها، وأكمل دراسته الابتدائية فيها بالمدرسة الأولية الحكومية اما المتوسطة فدرس في مدرسة التفيض الاهلية في تكريت، ثم انتقل مع اخيه إلى محافظة الديوانية فأكمل فيها دراسته الثانوية في الفرع العلمي، وهذا الفرع كان البوابة التي هيأت له الالتحاق عام 1952م بكلية الطب في جامعة بغداد الذي تخرج منها عام 1958م،ثم درس الطب في لندن وتخرج منها. عمل طبيباً في عيادته الخاصة ببغداد، وفي مستشفى الرشيد العسكري أدار فيه شعبة الطب الفيزيائي وأمراض المفاصل. اختير عضواً في اللجنة الدولية للطب والصيدلة العسكرية (ICMM) ومقرها بروكسل، وانتخب رئيساً لها لسنتين. كان له مجلس ليلة كل جمعة، يؤمه عارفوا فضله، وكان ذا دين وفضائل. وشغل في ثمانينيات القرن العشرين منصب مدير الأمور الطبية في الجيش العراقي، ورئيس هيئة رعاية معوقي الحرب والتي سميت بعد فترة، هيئة رعاية معوقي قادسية صدام. كانت ميول راجي التكريتي قومية، وكان لديه طموحات سياسية. ففي بداية التسعينيات أتهم بالاشتراك مع مجموعة ترأسها جاسم أمين مخلص التكريتي (ابن شقيق مولود مخلص باشا)، واللواء المتقاعد بشير الطالب (آمر الحرس الجمهوري زمن عبد السلام عارف)، واللواء علي العبيد التميمي (مساعد آمر اللواء العاشر للحرس الجمهوري)، والشيخ طالب السهيل التميمي (أغتيل في لبنان عام 1994م)، والضابط صفر بن مولود مخلص باشا التكريتي، والعميد سفيان صالح الغريري (قائد فرقة مدرعة في الحرس الجمهوري، أعدم 1992م)، و الفريق طيار سالم سلطان البصو (قائد سلاح الطيران في الحرب العراقية الإيرانية). كان هدفهم تغيير النظام الحاكم من خلال الإطاحة بصدام حسين وقيل حينها ان قائد هذه المجموعة اللواء الطبيب راجي التكريتي.وقد تمكنت إجهزة النظام الأمنية من إستدراجهم وتم اعتقالهم، وحكموا جميعاً بالإعدام.


title: راجي التكريتي

text: يقول الدكتور علاء بشير عن سبب إعدام راجي التكريتي: ان الدكتور التكريتي أعرفه جيداً وكان لديه طموح سياسي كبير، والذي عنده مثل هذه الطموحات (يجب ان) يتوقع هذه النتيجة (يقصد الإعدام). وكان راجي التكريتي خلال العقود الثلاثة الأخيرة من عمره قد شغل نفسه فيها بمجالات مختلفة منها الطب والعسكرية والأدب والتأليف، وقد ترك لنا عدد من مؤلفاته القيمة المطبوعة في تلك المجالات.


title: راجي التكريتي

text: توفي الحكيم راجي التكريتي عام 1993م، بعد أن حكم عليه بالإعدام بتهمة التآمر لقلب نظام حكم الرئيس العراقي الأسبق صدام حسين. وقيل انه قتل بطريقة بشعة من خلال رميه إلى كلاب متوحشة وجائعة. ولكن عائلته نفت ذلك وذكروا انما سلم جثمانه اليهم ورقبته مكسورة لإيهامهم بانه أعدم شنقاً، و شاهدوا ثقب تحت أذنه اليمنى وورم كبير في الجهة اليمنى من رأسه.


title: أنور البني

text: أنور البني وُلد عام 1959 هو محامي وناشط سوري في مجال حقوق الإنسان. اشتهر بفضل مدافعته في الكثير من القضايا عن شخصيات معروفة مثل رياض الترك ورياض سيف مالك "مشعل مصابيح الشوارع" (صحيفة مستقلة عن الحكومة السورية) كما دافع عن بعض المتظاهرين الكرد وعشرات القضايا الأخرى.


title: أنور البني

text: ولد البني في حماة لعائلة مسيحية نشطة في مجال السياسة كحزب معارض يساري. خلال مقابلة صحفية له مع الصحفي الأمريكي روبن رايت أكد أنور أنه أصبح مهتما بالدفاع عن المنشقين والثوريين بعد تعرضه للضرب وبعدما تم وضع لحيته على النار مباشرة من قبل الجنود السوريين أثناء الاجتياح العسكري لحماة في عام 1981. أمضى أنور معظم حياته في الدفاع عن


title: أنور البني

text: المعارضين السياسيين في سوريا مما أكسبه شهرة كبيرة خاصة في ظل الوضع «الكارثي» لحقوق الإنسان في سوريا. شغل أنور منصب رئيس مركز البحوث والدراسات القانونية بتمويل من الاتحاد الأوروبي الذي كان يهدف لتدعيم وتعزيز حقوق الإنسان في البلد لكن المركز تم إغلاقه بأمر من السلطات بعد اعتقال البني عام 2006.


title: أنور البني

text: دافع البني خلال ربيع دمشق عن الناشط عارف دليلة حيث حضر محاكمته في عام 2002 وتسبب في جدل كبير بعدما قدم للقاضي منديلا ملطخا بالدماء كدليل على تعرضه للضرب في السجن؛ هذا الأمر استفز القاضي والمحكمة معا مما أدى إلى صدور قرار يمنعه من ممارسة أي نشاط قضائي لبقية حياته.


title: أنور البني

text: اعتُقل في أيار/مايو 2006 من قِبل قوات الأمن بعد توقيع إعلان بيروت دمشق الذي كان يدعو إلى الإصلاح الديمقراطي. حُكم عليه في وقت لاحق بالسجن لمدة خمس سنوات بتهمة . حُكم عليه أيضا بغرامة مالية قُدرت بـ 2000 دولار أمريكي بسبب تأسيسه وترأسه لمركز البحوث والدراسات القانونية دون إذن من الحكومة. وكان محللون سوريون وأجانب قد وصفوا الحكم بأنه قاسي للغاية ولا مجال لمقارنته مع الأحكام الصادرة في «الجرائم المماثلة» واعتبروا ذلك «تحذيرا شديد اللهجة للمعارضة السورية».


title: أنور البني

text: اعتبرته منظمة العفو الدولية _غير الحكومية_ سجين رأي، أما الرئيس الأمريكي جورج دبليو بوش فقد دعا في خطاب سياسي السلطات في سوريا إلى ضرورة الإفراج السريع عن البني وتمتيعه بكافة حقوقه.


title: أنور البني

text: بعد إطلاق سراحه من السجن في عام 2011، استمر في الدفاع عن حقوق المعتقلين ثم هرب من سوريا نهاية عام 2014 عقب اشتداد الحروب والمعارك. يُقيم حاليا في ألمانيا ويعمل على فتح ملفات مجرمي الحرب في سوريا الذين نجوا من العقاب كما يعمل على تشجيع وتأييد ما يُعرف بالعدالة الانتقالية.


title: إحسان شريف

text: ولدت «إحسان شريف» في عام 1921. تخرجت من مدرسة حلوان الثانوية وعملت في الفرقة القومية مع زكي طليمات وإنتقلت بين أكثر من فرقة في الثلاثينيات وأدت أدوارا صغيرة في السنيما والمسرح. من مسرحياتها «الوطن» و«شارع البكوات». هي بنت سلطح باشا والدة سعاد حسني في فيلم «إشاعة حب» عام 1960. توفيت في 8 سبتمبر عام 1985م.


title: بول غيتي الثالث

text: بول غيتي الابن هو رائد أعمال وممثل أمريكي، ولد في 4 يوليو 1956 بمنيابولس في الولايات المتحدة، وتوفي في 5 فبراير 2011 في المملكة المتحدة بسبب مرض.


title: تقييم تمريضي

text: يُعرف التقييم التمريضي (بالإنجليزية: Nursing assessment) بأنه جمع المعلومات المتعلقة بحالة المريض الفسيولوجية والنفسية والاجتماعية والروحانية عبر ممرض قانوني مرخص. يُعد التقييم التمريضي الخطوة الأولى في العملية التمريضية، ويمكن تفويض قسم من التقييم التمريضي إلى مساعدي التمريض.


title: تقييم تمريضي

text: قد توضع مسؤولية أخذ العلامات الحيوية وتخطيط كهربائية القلب على عاتق مساعدي التمريض المعتمدين أو تقنيي التمريض (مجلة الممرض، 2017) وهذا يختلف عن التشخيص الطبي. يكون التقييم التمريضي واسع النطاق في بعض الحالات، وفي أحيان أخرى يركز على أحد أجهزة الجسم أو صحته العقلية. يُستخدم التقييم التمريضي لتحديد احتياجات المرضى الحالية والمستقبلية. يشمل هذا التقييم معرفة الوظائف الطبيعية ويقارنها مع الوظائف الشاذة. إن المعرفة الفورية للتغيرات وثيقة الصلة بالمريض مع مهارات التفكير الناقد تسمح للمرض بتحديد التداخلات الملائمة وترتيبها وفق الأولوية. قد يكون نموذج التقييم مطبقًا بالفعل للاستخدام في منشآت وظروف محددة.


title: تقييم تمريضي

text: قبل بدء التقييم، يجب على الممرض إيجاد نمط تواصل احترافي وعلاجي مع المريض. يطور هذا علاقته مع المريض ويضع أسس الثقة بينهما بعلاقة غير قضائية. يؤكد هذا أيضًا أن الشخص سيشعر بالراحة إلى حد كبير عند الإفصاح عن معلوماته الشخصية. من أشيع طرق بدء التواصل العلاجي بين الممرض والمريض أن يعرف بنفسه أو بنفسها، وتبدأ المقابلة بسؤال المريض عن رغبته في التعامل والطبيعة العامة للمواضيع التي ستشملها المقابلة.


title: تقييم تمريضي

text: تأخذ تقنيات التواصل العلاجي في التقييم التمريضي في حسبانها مرحلة التطور العمري (الدارجون مقارنة بالمعمرين) والخصوصية وتشتت الانتباه ومعوقات التواصل المرتبطة بالسن مثل العيوب الحسية واللغة والمكان والزمان والإشارات غير اللفظية. يمكن تيسير التواصل العلاجي أيضًا عبر تجنب استخدام المصطلحات الطبية واستخدام المصطلحات الشائعة التي يعرفها المريض بدلًا منها.


title: تقييم تمريضي

text: خلال الجزء الأول من مقابلة المريض، يجري الممرض تحليلًا لاحتياجاته، وفي العديد من الحالات يحتاج المريض إلى تقييم مركز بدلًا من التقييم الشامل لجميع أنظمة الجسم. في هذا النمط من التقييم يُقيم الممرض الشكاية الرئيسة، وقد يستخدم الاختصارات التالية في هذا الإجراء.


title: تقييم تمريضي

text: إن الحصول على سجل الحالة التمريضية التي مر بها المريض قبل إجراء الفحص الجسدي له يتيح للممرض إنشاء علاقة مع المريض وعائلته. ويشتمل هذا السجل على عناصر تتمثل في: الحالة الصحية العامة للمريض، ومسار المرض الحالي الذي يعاني منه المريض بما في ذلك الأعراض، وطريقة علاج هذا المرض، والتاريخ الطبي للحالة المرضية (بما في ذلك تاريخ العائلة الطبي) والتاريخ الاجتماعي، ومدى استيعاب المريض لطبيعة مرضه.


title: تقييم تمريضي

text: تكمن النواحي الأساسية التي يُركز عليها الفحص النفسي في الصحة العقلية والعاطفية للحالة المرضية. ويتشكّل تقييم الصحة العقلية من تقييم الوظيفة الإدراكية والبحث عما إذا كانت الحالة تعاني من هلاوس وأوهام، إلى جانب قياس مستويات التركيز والاستفسار عن هوايات الحالة واهتماماتها. ويتم تقييم الصحة العاطفية للحالة من خلال ملاحظة مشاعرها والاستفسار بشأنها، وما الذي تفعله الحالة حيال تلك المشاعر. وقد يشتمل الفحص النفسي أيضًا على تصورات الحالة (سبب اعتقاد الحالة أنها تخضع لهذا التقييم أو سبب إحالتها لمثل هذا التقييم، وما الذي تتمناه من هذا اللقاء). ومن النواحي المهمة والتي يجب أخذها بعين الاعتبار أيضًا الديانة والمعتقدات. ودائمًا ما يتم تضمين الفحص الجسدي لصحة الحالة في الفحص أو التقييم النفسي لمعرفة الأضرار الهيكلية أو الانحرافات التي قد تعاني منها الحالة.


title: تقييم تمريضي

text: يحتوي التقييم التمريضي على فحص سريري للحالة: ملاحظة العلامات أو قياسها، والتي يُمكن ملاحظتها أو قياسها أو الأعراض التي قد يشعر بها المريض مثل الغثيان أو الدوار.


title: تقييم تمريضي

text: وقد تتضمن التقنيات المستخدمة الفحص والجس والتسمُّع والقرع، بالإضافة إلى «معاينة العلامات الحيوية»، مثل درجة الحرارة وضغط الدم والنبض ومعدل التنفس، فضلاً عن إجراء فحص إضافي لأجهزة الجسم مثل الجهاز القلبي الوعائي والجهاز العضلي الهيكلي.


title: تقييم تمريضي

text: يتم توثيق التقييم في السجلات الطبية أو السجلات التمريضية للمريض، والتي قد تكون ورقية أو جزءًا من السجل الصحي الإلكتروني، والذي يمكن لجميع أعضاء فريق الرعاية الصحية الدخول إليه.


title: تقييم تمريضي

text: هناك مجموعة من الأدوات التي تطورت عبر الوقت لتساعد الممرضين على القيام بأدوارهم في عملية التقييم. وتشمل هذه الأدوات : مؤشر الاستقلال في أنشطة الحياة اليومية ومؤشر بارثيل ومقياس تقييم السلوك لكرايتون رويال وإجراءات تقييم كليفتون لكبار السن والاستبيان العام للصحة وجدول الحالة العقلية الصحية للمسنين.


title: تقييم تمريضي

text: وقد تركز أدوات التقييم الأخرى على جانب معين من رعاية المريض. على سبيل المثال، يتعامل كل من مقياس واترلو (Waterlow score) ومقياس برادن (Braden scale) مع مخاطر إصابة المريض بـ قرحة الفراش، في حين يقيس مقياس غلاسكو للغيبوبة حالة الوعي عند الشخص، كما يوجد عدد من مقاييس الألم المختلفة، والتي يتم استخدامها في تقييم «العلامة الحياتية الخامسة».


title: كايرو فستيفال سيتي

text: كايرو فستيفال سيتي هو أحد مشاريع مجموعة ماجد الفطيم الإماراتية وهو عبارة عن مجتمع حضري متعدد الاستخدامات يقع شرق الطريق الدائري بمدينة القاهرة الجديدة، مصر. يمتد المشروع على مساحة 700 فدان يضم فيلات، شقق سكنية، مناطق تجارية، مول، مدارس دولية ومساحات مكتبية ويضم حالياً أكبر مول في القاهرة الجديدة.


أقيمت كرة القدم في ألعاب البحر الأبيض المتوسط 2022 بين 26 يونيو و 5 يوليو 2022 في ملعب أحمد زبانة وملعب مرسى الحجاج وملعب عبد الكريم كروم و ملعب ميلود هدفي الذي سيحتضن المبارة النهائية. تمت دعوة الاتحادات التابعة للفيفا لإرسال منتخباتها الوطنية تحت 18 سنة وتحت 19 سنة وتحت 21 سنة. لم تكن هناك بطولة نسائية بهذه المناسبة.


title: كرة القدم في ألعاب البحر الأبيض المتوسط 2022

text: تقدمت تسع دول للمنافسة في بطولة الرجال، بزيادة منتخب واحد عن النسخة السابقة. لم يُشارك أي منتخب آسيوي في المنافسة.


title: رجل في زمن العولمة (مسلسل)

text: وهو تأليف د.عصام الشماع وبطولة النجم صلاح السعدني وشوقي شامخ، هالة صدقي، ممدوح وافي، فاروق فلوكس، سهام جلال، إنجي شرف وياسمين الجيلاني.


title: رجل في زمن العولمة (مسلسل)

text: تم إنتاج المسلسل في جزأين من قبل قطاع الإنتاج باتحاد الاذاعة والتليفزيون. واشتركت الفنانة سماح أنور في أحداث الجزء الثاني.


title: إيم سوهيانغ

text: إيم سوهيانغ ((هانفل: 임수향)؛ هي ممثلة كورية جنوبية ولدت في يوم 19 أبريل 1990 في مدينة بوسان. بدأت بالتمثيل في سنة 2009، ومثلت في مسلسلات حكايات جيسايانغ الجديدة في 2011 و جيل ملهم في 2014، وجمال غانغنام في 2018. مثلت أيضاً في عدة أفلام كورية وصينية.


title: رقادة

text: أسسها الأمير الأغلبي إبراهيم بن أحمد سنة 264 هـ/870م في ضواحي العاصمة الأغلبية لتصبح مقر الإمارة بعد مدينة العباسية أو القصر القديم.


title: رقادة

text: وتروي بعض المصادر أن الأمير أصيب بأرق شديد وشرد عنه النوم فنصحه الأطباء بالخروج والمشي فلما وصل إلى موقع المدينة التي لم تنشأ بعد غالبه النعاس فنام فسميت بذلك رقادة وأمر ببناء قصر بها.


title: رقادة

text: بعد انتقال الأمير إلى قصر الفتح سنة 270 هـ/876 م بدأت تظهر معالم هذه المدينة فشيدت بها القصور والأسواق والحمامات وجامع كبير. ويذكر البكري في كتابه المسالك والممالك، أن قطر المدينة بلغ ما يقارب 10 كم.


title: رقادة

text: بعد هروب آخر الأمراء الأغالبة سنة 296 هـ/ 909م أقام بها عبيد الله المهدي حتى سنة 308 هـ/ 921م تاريخ انتقال العاصمة إلى المهدية فقدت المدينة منزلتها تدريجيا حتى خربت تماما أيام الخليفة المعز لدين الله الفاطمي ولم يبقى منها غير بساتينها وحدائقها.


title: رقادة

text: اسحاق بن عمران استقر برقادة ودرَّس بها الطب. كان يوجد برقادة بيت الحكمة، وممن أشرف عليه يوجد إبراهيم بن أحمد الشيباني الرياضي الذي عينه زيادة الله الثالث.


title: رقادة

text: لم تبق من رقادة اليوم إلاّ آثار متفاوتة الحفظ، تمّ إدماجها بمنتزه يمسح حوالي 20 هكتارا، شيّد فيه في الستينات قصر رئاسيّ، حوّل فيما بعد إلى متحف ومركز للبحوث المختصّة في الحضارة الإسلامية بتونس.


title: رقادة

text: خصصت قاعة المدخل للجامع الكبير بالقيروان، حيث يعرض نموذج خشبيّ رائع أنجز بمقياس 50/1 ، مع مقطع على مستوى المئذنة والصحن المحوريّ يتيح للزائر اكتشاف مختلف الخصائص المعمارية، وهو ما لا تسمح به زيارة لا بدّ أن تكون عابرة. وقبالة هذا النموذج توجد نسخة مصغّرة من محراب هذا الجامع أيضا.


title: رقادة

text: وتلي هذه القاعة قاعة الخزف التي تعرض فيها مجموعة هامّة من الأواني الفخّارية تعود إلى العهود الأغلبيّة ( القرن التاسع) والفاطميّة (القرن العاشر) والمتأتّية أساسا من موقعي رقّادة وصبرة (قرب القيروان).


title: رقادة

text: ثمّ تأتي قاعة النقود وفيها مجموعة هامّة جدّا من النقود التي تصوّر تاريخ إفريقيّة الاقتصادي على مدى أكثر من ستّة قرون.


title: رقادة

text: أمّا أجمل قاعة في المتحف فهي المسمّاة قاعة القبّة والتي تجلب انتباه الزائرين بدقّة زخارفها وتنميق زجاجيّاتها وإشرافها على المنتزه. وفي هذه القاعة تعرض قطع ثمينة من البلّور والرصاص والبرنز.


title: رقادة

text: وتحتوي أخيرا قاعة المصاحف القرآنية على صحف من القرآن الكريم على الرقّ تتميز باختلاف أشكالها وأناقة خطوطها وتنوّع أساليبها وثراء منمنماتها، ممّا يجعل من هذه المجموعة كنزا لا يقدّر بثمن.


title: سوء استعمال المضاد الحيوي

text: العامل المساهم في جعل البكتيريا مقاومة للمضادات الحيوية، ويتضمن ذلك ظهور البكتيريا المقاومة لعدة مضادات والتي تسمى بصورة غير رسمية «بالبكتيريا الخارقة». بعض البكتيريا الغير مؤذية لحدٍ ما باستطاعتها تطوير المقاومة ضد مضادات حيوية متعددة


title: سوء استعمال المضاد الحيوي

text: الأمريكية، المضادات الحيوية ومضادات العدوى هي السبب الرئيسي للآثار العكسية للعقاقير. في دراسة ل32 ولاية


title: سوء استعمال المضاد الحيوي

text: للعام 2011، بلغت التأثيرات العكسية للمضادات الحيوية 24 بالمئة من الحالات التي كانت حاضرة عند إقرار التنويم و


title: سوء استعمال المضاد الحيوي

text: رفع مقاومة البكتيريا. الاستخدام المفرط للفلوروكونلون والمضادات الحيوية الأخرى يزيد من مقاومة البكتيريا


title: سوء استعمال المضاد الحيوي

text: للمضادات الحيوية، والتي بإمكانها أن تكبح فعالية المضاد الحيوي. وأظهر استخدامها المبالغ به عند الأطفال الذين


title: سوء استعمال المضاد الحيوي

text: إن الاستخدام المنتشر للفلوروكوينلونات كونها المضادات الحيوية الأكثر شيوعا أدى إلى تقليل كفاءة المضاد الحيوي، وذلك ترك آثاراً سلبية على مكافحة بعض أنواع العدوى البكتيرية الخطيرة، كتلك المرتبطة بالتليف الكيسي، حيث أن الكوينلونات من ضمن بعض المضادات الحيوية القليلة الصالحة في تلك الحالة.


title: سوء استعمال المضاد الحيوي

text: دعت الارشاداتُ الرسمية السابقة لمنظمة القلب الأمريكية في ما يخص مضادات عدوى الأسنان الوقائية لاستخدام المضادات الحيوية لمنع انتشار التهاب الشغاف المعدي. بالرغم من أن الارشادات الحالية (2007) توصي بتقييد استخدام المضادات الحيوية؛ إلا أن بعض أطباء الأسنان ومرضى الأسنان يتبعون ارشادات عام (1997) بدلا من ذلك، مما يؤدي إلى الافراط في استخدام المضادات الحيوية.


title: سوء استعمال المضاد الحيوي

text: المعرفة عن كون استخدام المضادات ينتج خطورة قصوى على الإنسان، لكن وضعت القوانين والسياسات الحالية للحد من


title: جيه في سي

text: شركة يابانية عالمية للمنتجات عالية التقنية والاستهلاكية، تأسست في مقاطعة يوكوهاما اليابانية عام 1927م


title: جيه في سي

text: أنشأت الشركة عام 1927م تحت اسم شركة آلة فيكتور الناطقة اليابانية المحدودة، كشركة تابعة لشركة آلة فيكتور الناطقة الأمريكية الرائدة في مجال التسجيلات والفونوغراف، عام 1930م بدأت جاي في سي بإنتاج أجهزة الفونوغراف والتسجيل، عام 1932م بدأت الشركة بإنتاج أجهزة الراديو وفي عام 1939م تم إنتاج أول تلفزيون ياباني، عام 1953 تملكت شركة ماتسوشيتا شركة جي في سي بامتلاكها حصة الأغلبية فيها حتى عام 2007م


title: جيه في سي

text: قامت شركة جاي في سي بتطوير صيغة VHS نظام الفيديو المنزلي، وتم إنتاج أول مسجل فيديو عام 1977وبلغة كلفته ما يقارب 1060 دولار أمريكي


title: جيه في سي

text: عام 1983م أنتجت الشركة الكومبيوتر الشخصي HC-95 بسرعة 3.58 MHz ومعالج Zilog Z80A وذاكرة عشوائية بحجم 64kb مجهز بقارئ أقراص مرنه، وتم تسوق الجهاز في اليابان ثم أوروبا إلا أن المبيعات كانت مخيبة للآمال


title: جيه في سي

text: في عام 2005م طورت جاي في سي أول قرص فيديو رقمي (دي في دي) قابل لاعادة التسجيل ثنائي الطبقة(DVD+RW DL)


title: جيه في سي

text: عام 2007م دخلت الشركة في تحالف استراتيجي مع كينوود وسباركس للاستثمار، وادى ذلك إلى تقليل حصة ماتسوشيتا في الشركة إلى حوالي 37%


title: ولادة جنين ميت

text: يُعرف الإملاص عادةً بأنه موت الجنين بعمر 20 أو 28 أسبوعًا حمليًا أو بعد هذين الأسبوعين، اعتمادًا على المصدر. يُولد الطفل دون علامات الحياة. قد يتسبب الإملاص بشعور الأم بالذنب أو الحزن. يختلف معنى المصطلح عن الإجهاض، أي فقدان الحمل المبكر، وعن الولادة الحية، التي يولد الطفل فيها على قيد الحياة، حتى لو مات بعد فترة وجيزة.


title: ولادة جنين ميت

text: غالبًا ما يكون سبب الإملاص غير معروف، وقد تشمل أسبابه مضاعفات الحمل مثل ما قبل الإرجاج ومضاعفات الولادة، ومشكلات المشيمة أو الحبل السري، والعيوب الخلقية، والأخماج مثل الملاريا والزهري، وضعف صحة الأم. تشمل عوامل الخطر تجاوز الأم سن 35 عامًا، والتدخين، وتعاطي المخدرات، وتقنيات التلقيح بالمساعدة، والحمل للمرة الأولى. يُشتبه بحدوث الإملاص إن تعذر الشعور بحركة الجنين، علمًا أن التشخيص يؤكد باستخدام التصوير بالموجات فوق الصوتية.


title: ولادة جنين ميت

text: إن الوقاية من معظم حالات الإملاص ممكنة على الصعيد العالمي مع تحسين النظم الصحية. تحدث نحو نصف حالات الإملاص في أثناء الولادة، علمًا أنه أكثر شيوعًا في البلدان النامية مقارنة بدول العالم المتقدم. في حالات الإملاص خارج وقت الولادة، يمكن اعتمادًا على طول فترة الحمل استخدام الأدوية لتحريض المخاض أو إجراء جراحة توسيع الرحم وتفريغه. تزداد احتمالية حدوث الإملاص بعد حدوثه للمرة الأولى؛ على أي حال، لا تعاني معظم حالات الحمل اللاحقة مشكلات مماثلة. يُذكر من المضاعفات المعروفة الاكتئاب والخسائر المالية وانهيار الأسرة.


title: ولادة جنين ميت

text: قُدر عدد حالات الإملاص على الصعيد العالمي بنحو مليوني حالة حدثت بعد الأسبوع 28 من الحمل عام 2019 (نحو ولادة واحدة لكل 72 ولادة). يشيع الإملاص في بيئات الدخل المنخفض، لا سيما جنوب آسيا وأفريقيا جنوب الصحراء. تظهر حالة إملاص واحدة مقابل كل 167 ولادة في الولايات المتحدة. يُذكر أن معدلات الإملاص قد انخفضت، وإن تباطأ هذا الانخفاض منذ العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.


title: ولادة جنين ميت

text: لم يوضع نظام تصنيف دولي لتحديد أسباب الإملاص حتى عام 2016. إن السبب الكامن خلف نسبة كبيرة من حالات الإملاص غير معروف، حتى في الحالات التي أجريت فيها اختبارات مكثفة وتشريح للجثة. نادرًا ما يستخدم مصطلح «متلازمة الموت المفاجئ قبل الولادة»، أو إس إيه دي إس، وهو مصطلح صيغ في عام 2000. تحدث العديد من حالات الإملاص في وقت تمام الحمل لأمهات يبدو أنهن يتمتعن بصحة جيدة، ويكشف تقييم ما بعد الوفاة عن سبب الوفاة في نحو 40% من حالات تشريح الجثة.


title: يلا شباب (برنامج)

text: برنامج يلا شباب برنامج من فكرة هاني خوجة يهدف إلى تحسين وتغيير المجتمع بشكل عام مع التركيز على فئة الشباب خاصة المراهقين والعشرينات، كان على تقديم البرنامج كلاً من قسورة الخطيب وعيسى بوقري وأحمد الشقيري. عرض عام 2002 على قناة إم بي سي تميز بتناوله قضايا الشباب بشكل جديد لا يعتمد على الخطابة بقدر ما يعتمد على لغة بسيطة تجذب الشباب.


title: عبد العزيز القطان

text: عبد العزيز القطان لاعب كرة قدم كويتي، يلعب الآن مع نادي الشباب الكويتي كلاعب وسط، شارك في كأس الأمير 52 مع نادي الشباب الكويتي.


title: وحدة الخلية

text: وحدة الخلية في علم البلورات هي أصغر خلية، وبواسطة نقلها على ثلاثة محاور الفراغ يتكون منها البناء البلوري . يتم النقل موازيا لكل محور من دون أي تدوير لوحدة الخلية. وتعرف وحدة الخلية بستة احداثيات: أطوال الأضلاع للوحدة وهي c ، b ، a وتسمى (ثوابت الشبكة البلورية) والزوايا بين الأضلاع وهم α ، γ ، β وتحتوي وحد الخلية على جميع عناصر التناظر التي تميز البلورة. يمكن أن تشغل كل زاوية ذرة واحدة، وبذلك يتم جسم البناء البلوري.


title: وحدة الخلية

text: في حالة الحديد مثلا تشغل كل زاوية ذرة حديد ويتبلور الحديد النقي في نظام المكعب، وتختص وحدة خلية الحديد بوجود ذرة حديد ثانية في وسطها. ولذلك يمكن القول بأن وحدة خلية الحديد تحتوي على ذرتين.


title: وحدة الخلية

text: (يحتوي المكعب على 8 زوايا، وتشغل كل زاوية ذرة واحدة. ولكن كل ذرة من هؤلاء تشترك في 8 مكعبات (خلايا) مجاورة، أي أن كل زاوية من ال 8 زوايا لوحدة الخلية تشترك ب 1/8 ذرة من ذرات الحديد، فيكون عدد الذرات الموجودة بوحدة الخلية التي تشغل الزوايا مساويا 1 ذرة. بالإضافة إلى 1 ذرة حديد في وسط الخلية، نحصل بذلك على ذرتين لكل وحدة خلية).


title: وحدة الخلية

text: في علم المعادن نجد أن نقاط الشبكة البلورية يمكن أن تشغلها أيونات بدلا عن الذرات، كما يمكن أن يشغلها أيونات مركبة مثل NH2- كما في مركبات الأميد مثل أميد الصوديوم وأميد البوتاسيوم.


title: وحدة الخلية

text: يبين الشكل وحدة الخلية للحديد، وهي تتسم بالأضلاع "a"و "a" و "a" (كلهم متساوون في المكعب) والزوايا القائمة:


title: وحدة الخلية

text: وعمليا نجد عند دراستنا للمعادن أنها تتبلور في 7 أنظمة بلورية ، ويمثل نظام المكعب أحد تلك الأنظمة حيث تتساوى فيه الأضلاع، كما تحكم فيه زوايا قائمة بين الأضلاع.


title: وحدة الخلية

text: يمكن أيضا تمثيل المركبات في هيئة وحدة الخلية. وعلى سبيل المثال بالنسبة إلى ملح الطعام وهو مركب كيميائي NaCl. يحتوي الجزيئ منه على ذرة صوديوم وذرة كلور. يتبلور ملح الطعام طبقا لنظام المكعب، وتتبع وحدة خليته النظام المكعب حيث تحتوي وحدة الخلية على جميع عناصر التناظر لبلورة ملح الطعام العينية. وتحتوي وحدة خلية ملح الطعام على 4 أيونات للكلور(-) و4 أيونات للصوديوم (+) ، بينما يمكن القول بأن وحدة الخلية البسيطة لملح الطعام تحتوي على 1 ذرة كلور و 1 ذرة صوديوم.


title: وحدة الخلية

text: توجد المعادن في أشكال بلورية مختلفة والبلورة عبارة عن جسم من وسط صلب متجانس التركيب الكيميائي، تتخذ فيه الذرات مواضعا في شكل هيكلي هندسي منتظم. ويتميز الشكل الهيكلي بقابلية تقسيمه إلى وحدات أو خلايا متماثلة تماما، وأصغر خلية تسمي الخلية الأساسية. يظهر التركيب البلوري عينيا في هيئة أسطح ومستويات طبيعية تعرف باسم أوجه البلورة وتتميز بوجود علاقات تماثل معينة تعكس نظام الهيكل الهندسي.


title: وحدة الخلية

text: يمكن تقسيم نظم البلورات إلى سبعة نظم بلورية وذلك على أساس أطوال المحاور البلورية أ، ب، ج والزوايا البلورية،


title: وحدة الخلية

text: يتسم كل معدن بأحد تلك الأنظمة، حيث تتلاحم خلايا النظام من دون فراغات بحيث تكون الصورة العينية للمجموع مطابقة تماما لهيكل الخلية الأساسية. ويمكن تصور ذلك بسهولة في حالة كون الخلية الأساسية المكعبة، فيحدها من اليمين مكعبا ومن اليسار مكعبا، ومن فوقها مكعبا ومن تحتها مكعبا، وأمامها مكعبا وخلفها مكعبا، يدل تكون الخلية الأساسية قد تغطت تماما بمكعبات تحدها من جميع جهاتها الست. ثم تُشغل طبقة الخلايا الأساسية السطحية بنفس الطريقة المذكورة وبهذا تكبر البلورة المعدنية.


title: وحدة الخلية

text: يبين الجدول الآتي 7 أنظمة لتلك لوحدات الخلية . وهي تلخص جميع أشكال تبلور المعادن والأملاح. بمعنى أن أي ملح أو أي معدن نجدة فهو يتبع واحدا من تلك الأنظمة. وعادة تشغل كل زاوية من زوايا وحدة الخلية بذرة واحدة من المعدن. وأحيانا كما يوجد في طبيعة البلورات يمكن أن تشغل ذرة ثانية وسط الخلية Body centered أو أحد أوجه وحدة الخلية.


title: هالو

text: هالو آلو، Hello، هي كلمة ترحيب أو تحية في اللغة الإنجليزية. وبُدئ استخدامها في ثلاثينيات القرن الثامن عشر.


title: هالو

text: استخدمت كلمة هالو Hello، بتلك التهجئة بالحروف اللاتينية لأول مرة في عام 1826. واستُخدمت أيضا عام 1833 في كتاب أمريكي يُدعى "The Sketches and Eccentricities of Col. David Crockett, of West Tennessee", الذي أعيد طبعه في نفس السنة في جريدة لندن الأدبية (The London Literary Gazette)


title: هالو

text: في 15 أغسطس 1877 صاغ توماس إديسون كلمة هلو Hello، ككلمة تحية في الهاتف. وقد اقترح استخدامها لرئيس شركة التلغراف لإجابة الهاتف بدلاً من «آهوي، آهوي Ahoy, ahoy» (المستخدمة في السفن) والتي اقترحها ألكسندر غراهام بيل. إلا أن توماس إديسون في 15 أغسطس 1877 كتب رسالة إلى ت.ب.أ. داڤيد، رئيس شركة تلغراف المنطقة الوسطى في بيتسبرغ بولاية بنسيلفانيا:


title: الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين

text: الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين (الفرنسية:union nationale des étudiants algériens) هي منظمة طلابية جزائرية تأسست رسميا في 8 يوليو 1955 أثناء الثورة الجزائرية


title: الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين

text: تأسس الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين وكان يدعى آن ذاك بـ «الاتحاد العام للطلبة المسلمين الجزائريين» وتعتبر امتدادا لجمعية طلبة شمال أفريقيا المسلمين التي تأسست بدورها في كانون الأول 1927 بمساهمة من الطلبة الجزائريين في فرنسا والجزائر المستعمرة والتي كان من بين قادتها الكبار فرحات عباس ومجاهدون آخرون.


title: الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين

text: وعند تأسيس الاتحاد العام للطلبة المسلمين الجزائريين انتخب أحمد طالب الإبراهيمي رئيسا له، وفي 19 مايو 1956 أعلن الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين عن الإضراب مفتوح عن الدراسة والالتحاق بجيش التحرير الوطني الجزائري للمشاركة في ملحمة الثورة الجزائرية وهذا ما دعا الاستعمار الفرنسي إلى قمع المنتمين إلى هذا التنظيم.


title: الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين

text: تمثلت نشاطات الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين في تلك الفترة بالدعم الترويجي للثورة الجزائرية الكبرى على المستوى الوطني والدولي إلى أن تحقق الاستقلال الجزائري في 5 يوليو 1962 وفي المؤتمر الرابع المنعقد في 1964 تم تحويل الاسم من الاتحاد العام للطلبة المسلمين الجزائريين إلى «الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين».


title: الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين

text: وتعرض الاتحاد إلى عدة نكبات عديدة نتيجة موقفه الرافض للانقلاب العسكري الجزائري في 19 يونيو 1965، ليكون ذلك السبب الأبرز في تجميد نشاطه سنة 1967، ثم تعرض للحل سنة 1972، وأدمج في إطار الاتحاد الوطني للشبيبة الجزائيين سنة 1975 إلى أن تمت إعادته بعد الانفتاح السياسي في الجزائر.


title: الاتحاد الوطني للطلبة الجزائريين

text: ويتواجد الاتحاد في كل الجامعات الجزائرية وبعض الثانويات وقد تمكن من تنظيم المهرجان العالمي السابع عشر للشباب والطلبة بالجزائر في عام 2001م


title: معركة كلودين

text: معركة كلودين كانت المواجهة النهائية في ثورة اليعاقبة وجزء من حرب أهلية دينية في بريطانيا. في 16 أبريل 1746، هزمت قوات اليعاقبة بقيادة تشارلز إدوارد ستيوارت بشكل حاسم من قبل القوات الموالية للتاج البريطاني بقيادة ويليام أغسطس دوق كمبرلاند قرب إنفرنيس في المرتفعات الاسكتلندية.


title: معركة كلودين

text: كان تشارلز أكبر أبناء جيمس ستيوارت، من بيت ستيوارت المُطالب بأحقّيته في العرش البريطاني. انطلاقًا من اعتقاده وجودَ مناصرين له في كل من اسكتلندا وإنجلترا، رسا تشارلز بقواربه على ساحل اسكتلندا في يوليو من عام 1745، وبعد تجميع جيش من مناصري اليعاقبة الاسكتلنديين، استولى على إدنبرة بحلول سبتمبر. استدعت الحكومة البريطانية 12,000 جندي من جنودها في القارة الأوروبية لمواجهة الانتفاضة: توغل غزو اليعاقبة إنجلترا حتى وصلوا إلى ديربي قبل الانسحاب، معبّئين نسبة معتبرة من المجندين الإنجليز في صفوفهم.


title: معركة كلودين

text: سعى اليعقابة إلى توطيد سيطرتهم على اسكتلندا، مدفوعين ببعض الدعم الفرنسي العسكري المحدود، إذ واجهوا مع بداية عام 1746 جيشًا حكوميًا كبير العدد. على الرغم من تحقيق اليعاقبة انتصارًا مهزوزًا في فالكيرك، لم ينتج عن ذلك تغيير لواقع الحال الاستراتيجي: ساهمت في ذلك عدة عوامل منها نقص الإمدادات والتمويل لدى اليعاقبة مقابل إعادة الإمداد والتنظيم المستمرين في صفوف البريطانيين تحت إمرة دوق كمبرلاند، ابن الملك البريطاني جورج الثاني، وبذلك لم يكن أمام قادة اليعاقبة خيار سوى الاستمرار بالقتال. في النهاية، التقى الجيشان المتحاربان في كلودن، في منطقة منحت الغَلَبة لقوات كمبرلاند المتفوقة عدديًا والتي نالت قسطًا كافيًا من الراحة قبل المعركة. استغرقت المعركة ساعة واحدة فقط، تمخضت عن هزيمة نكراء دامية لليعاقبة: سقط في صفوفهم 1500 إلى 2000 بين قتيل وجريح، بينما تكبدت قوات الحكومة 300 قتيل وجريح. على الرغم من بقاء 5000 إلى 6000 من اليعاقبة مسلحين في اسكتلندا، اتخذت قيادتهم قرار حل القوات، فنجم عن ذلك انتهاء الانتفاضة فعليًا.


title: معركة كلودين

text: ما تزال معركة كلودن ونتائجها تستثير مشاعر قوية. على الرغم من منح جامعة غلاسكو دوقَ كمبرلاند الدكتوراه الفخرية، يصر العديد من المعلقين المعاصرين على أن نتائج المعركة وحملة القمع اللاحقة لمناصري اليعاقبة كانت وحشية، استحق بسببها دوق كمبرلاند لقب «السفاح». في ما بعد، عمدت الجهود الحكومية إلى دمج المرتفعات الاسكتلندية المتخلفة نسبيًا ضمن مملكة بريطانيا العظمى؛ وعُمِد إلى فرض العقوبات المدنية لتقويض نظام القبائل الاسكتلندية الذي أمد اليعاقبة بالوسائل اللازمة لحشد سريع لجيش يحارب في صفهم.


title: معركة كلودين

text: في عام 1714، توفيت الملكة آن، آخر ملوك عائلة ستيوارت، دون وجود أبناء لها على قيد الحياة. وفقًا لبنود مرسوم التسوية للعام 1701، خلفها على العرش ابن عمها جورج الأول من بيت هانوفر، والذي كان سليل عائلة ستيوارت من جهة جدته لأمه، إليزابيث، ابنة الملك جيمس السادس والأول. على الرغم من ذلك، دعم الكثيرون، وخصوصًا في اسكتلندا وأيرلندا، مطالبة جيمس، الأخ غير الشقيق لآن، بالعرش، والذي أُقصيَ عن الخلافة بمقتضى مرسوم التسوية بسبب ديانته الرومانية الكاثوليكية.


title: معركة كلودين

text: في 23 يوليو عام 1745، رست قوارب ابن جيمس، تشارلز إدوارد ستيوارت، في إريسكي في الجزر الغربية، في محاولة منه لإعادة عرش بريطانيا العظمى إلى والده، ورافقه «رجال مويدارت السبعة». نصحه العديد من مناصريه الاسكتلنديين بالعودة إلى فرنسا، ولكن نجاحه في إقناع دونالد كاميرون من لوتشيل بمعاونته شجع الكثيرين على الالتزام والانخراط في الانتفاضة التي أُطلِقت في غلينفينان في 19 أغسطس. دخل جيش اليعاقبة إلى إدنبرة في 17 سبتمبر، وفي اليوم التالي، أُعلن عن تنصيب جيمس ملكًا على اسكتلندا. بعد انضمام العديد من المجندين إلى صفوفهم، تمكن اليعاقبة من إلحاق هزيمة شاملة بقوات الحكومة في معركة بريستنبانس في 21 سبتمبر. استدعت الحكومة في لندن دوق كمبرلاند، أصغر أبناء الملك وقائد الجيش البريطاني في فلاندرز، مع 12,000 جندي من قواته.


title: النعامة والطاووس (فيلم)

text: تتزوج سميرة وحمدي بعد قصة إعجاب وحب سريعة، ويبدآن حياة رتيبة، الزوجة سميرة عاملة في مشغل. تتوتر علاقتهما الزوجية نتيجة فشلهما في علاقتهما الحميمة وعدم القدرة على التواصل الجسدى، الأمر الذي يؤدى إلى الانفصال عن بعضهما دون طلاق. تجد سميرة أن الحل لمشكلتهما هي التردد على عيادة الدكتورة فاطمة طبيبة الأمراض النفسية، ومن خلال هذا يستعرض الفيلم القهر الذي تتعرض له الفتاة الشرقية، وتنجح الطبيبة في إقناع الزوج بالتردد على عيادتها والالتزام بنصائحها من أجل أن ينجح الاثنان في الخروج من مأزق الظروف الاجتماعية والعادات التي أدت إلى وقوعهما في مأزق كان يمكن أن يؤدي بهما إلى الطلاق، وفي النهاية تنجح الطبيبة في مساعدة الزوجين لتستمر الحياة بعد ذلك.


title: دهب (ديزني)

text: العم دهب أو ذهب أو أنكل سكروج كما في التسمية الإنكليزية Uncle Scrooge شخصية كرتونية، ابتكرها كارل باركس، وظهرت لأول مرة عام 1947. وهو بطة ثري يمتلك خزنة كبيرة ممتلئة بالنقود ويتميز ببخله الشديد وحرصة على جمع المال ويعيش في مدينة البط ويوصف بأغنى بطة فيها، ويعتبر دهب خالًا لـبطوط والذي هو بدوره شخصية كرتونية أخرى كثيرًا ما تكون بصحبة دهب في قصصه ومغامراته.


title: دهب (ديزني)

text: وفي اللغة الإنكليزية فإن اسم دهب كثيرًا ما يكون مقرونًا بالمقطع Mc أو McDuck وهذا المقطع (ماك) المضاف إلى اسمه هو مقطع يستخدم في الأسماء الإسكتلندية، حيث يقصد به القول بأن العم دهب ذو طباع إسكتلندية، وذلك لأن الصورة النمطية الشهيرة عن أهل اسكتلندا تتعلق بحرصهم على المال.


title: دهب (ديزني)

text: يعيش دهب في مدينة البط حيث تدور أحداث قصصه، ومنافسه اللدود هو «ياقوت» أو «دهبان» كما في التسمية الخليجية، وهو بطة غنية أخرى مثل العم دهب لكنه جنوب إفريقي أبيض، ويحاول دائمًا التفوق على دهب في جمع المال، ولكن دهب يتفوق عليه دائمًا. وهناك منافس آخر لدهب اسمه «فضة» ولكنه أقل ظهورًا من دهبان.


title: دهب (ديزني)

text: يحتفظ العم دهب بقرش مميز ويسميه قرش الحظ ومصدر تفاؤله واعتزازه بهذا القرش يعود إلى كونه أول قرش كسبه، وغالبًا ما يظهر في قصص عديده وهو يقاوم بطة ساحرة تسمى «سونيا» أو «فتنة» وهي تحاول سرقة هذا القرش لاستخدامه في وصفاتها السحرية، غير أنها تفشل في كل مرة تسرقه في الاحتفاظ به، حيث يستعيده دهب في النهاية بعد مغامرات ممتعة بصحبة بطوط وأبناء أخته الثلاثة.


title: دهب (ديزني)

text: العم ذهب واسمه الكامل ذهب آل البط (بالإنكليزية Scrooge McDuck) هو أغنى إنسان أو بالأحرى بط في العالم، ينحدر من أصول اسكتلندية، لكنه يعيش في مدينة البط في مكان خيالي بالقارة الأمريكية. يتميز أن اسمه هو أول اسم تم تعريبه عند ترجمة أول القصص للعربية، في حين لم تعرب الأسماء الأخرى حتى وقت لاحق. بيد أن المترجم استخدم «عم» عوضًا عن «خال»، لأنه لا فرق بين الكلمتين بالإنكليزية والشجرة العائلية لم تنشر بعد حينئذ لتوضح علاقة دهب ببطوط.


title: دهب (ديزني)

text: هو في الحقيقة خال بطوط وليس عمه، حيث إنه أخ أمه «قرنفلة» (بالإنكليزية: Hortense McDuck)، ودهب هو خال أخت بطوط «مرمر» (بالإنكليزية: Della Duck) والتي هي بدورها أم سوسو، توتو ولولو (أو فرفور وكركور وزرزور)، التي تركتهم بعهدة بطوط بعد مرض زوجها.


title: دهب (ديزني)

text: يحظى العم دهب بلقب أغنى شخص في العالم (ويريد ياقوت سرقة اللقب منه) كما يمتلك خزنة ضخمة من ثروته (تريد عصابة القناع الأسود سرقته) التي أسسها بنفسه كما ورد في قصص دون روزا «حياة دهب آل البط» التي ترجمت جزئيًا للعربية في مجلة ميكي دار الهلال بعنوان «شباب دهب». كما مازال يحتفظ بقرش الحظ وهو قطعة عشر سنتات أمريكية من 1875 تعد أول قطعة كسبها بعرق جبينه في حياته (تريد الساحرة سونيا سرقته). يتميز دهب ببخله الأسطوري، لكنه يمتلك أيضًا جانبًا بطوليًا إنسانيًا ويحب عائلته. حسب قصص دون روزا، لا يزال دهب يكن حبًا لراقصة في ألاسكا تدعى «غولدي» (لم يتغير اسمها في النسخ العربية).


title: دهب (ديزني)

text: ظهرت هذه الشخصية لأول مرة في قصة لكارل باركس في 1947. حسب دون روزا، عاش العم دهب بين 1867 و1967، وأغلب القصص المنشورة تدور أحداثها الخيالية في حوالي 1955. نتج عن ذلك ذكر الحرب الباردة في بعض القصص.


title: دهب (ديزني)

text: هي سلسلة فنية من القصص المصورة مكونة من 12 حلقة تناولت حياة دهب منذ بداية حياته حتى الوقت الحاضر، ألفها ورسمها الفنان دون روزا، واعتمدت لاحقًا كمرجع لشجرة عائلة البط.


title: دهب (ديزني)

text: «حياة دهب آل البط» (بالإنكليزية The Life and Times of Scrooge McDuck) هي سلسلة قصص مصورة للرسام الأمريكي إيطالي الأصل دون روزا، وهي أثره الأشهر من بين قصصه الست والثمانين. تتكون هذه السلسلة من 12 جزءًا في طبعتها الأصلية، ونشرت لأول مرة في البلدان الاسكندنافية في 1992 (رغم أن الخام الأصلي للقصة بالإنكليزية، وذلك لمشاكل في النشر بأمريكا)، ثم في فرنسا في 1994 تحت عنوان «شباب دهب» وبتقطيع مختلف للرسوم، وهذه النسخة هي التي ترجمت جزئيًا للعربية في مجلة سوبر ميكي دار الهلال ابتداء من العدد 1822 (21-03-1996) تحت نفس العنوان.


title: دهب (ديزني)

text: تم إضافة عدد من القصص الأخرى للسلسلة لسد الثغرات التاريخية بين القصص والتوسع في قصة غولدي، لكنها لم تترجم للعربية.


title: دهب (ديزني)

text: دهب الصغير يكتشف قصر أجداده في اسكتلندا ويعقد العزم على إعادة مجدهم البائد. بعد أن عمل كماسح أحذية ونال قرشه الأول، قرر السفر لأمريكا بحثًا عن عمه «جواهر» (بالإنكليزية: Angus McDuck) الذي ذهب لتحصيل ثروته هناك.


title: دهب (ديزني)

text: أول لقاء لدهب مع عمه «جواهر» (بالإنكليزية: Angus McDuck)، والد عبقرينو المدعو «عبقوري» (بالإنكليزية Ratchet Gearloose)، وجيل آباء عصابة القناع الأسود.


title: دهب (ديزني)

text: دهب ينقب عن النحاس ويلتقي «فضاوي» والد «فضة» (بالإنكليزية Rockerduck)، لكنه يضطر للتخلي عن كل شيء ليسدد ديون عائلته.


title: دهب (ديزني)

text: يعود دهب لسداد دين عائلته والدفاع عن شرفها، لكنه يصاب ويلتقي بأجداده في العالم الآخر. أسقطت النسخة العربية أسماء والد دهب، وجميع أجداده، ما عدا «زركون» (بالإنكليزية: Sir Quackly McDuich، بالفرنسية: Duncan McPicsou).


title: دهب (ديزني)

text: بعد أن خلص دهب منجمًا من سكان أستراليا الأصليين من قاطع طرق بالصحراء، وبعد فيضان رهيب، اتبع دهب نبوءة العراف بمستقبله وذهب للتنقيب عن الذهب في الكلوندايك.


title: دهب (ديزني)

text: دهب يذهب مع أختيه «قرنفلة» وأخته الثانية (ماتيلدا، لا اسم لها في الترجمة العربية) إلى مدينة البط، وهناك يلتقون بالجدة بطة أخت زبيب، وزوجها جوز، وأبنائهم «نوسة» (أم محظوظ)، «برقوق» و«فرفر» (زوج «قرنفلة» المستقبلي ووالد بطوط)


title: دهب (ديزني)

text: 12 – أغنى بط في العالم: بالعربية الحلقة الثانية عشر. النسخة التي ترجمت تتضمن 16 صفحة، وهي نسخة ناقصة تنقصها 3 صفحات.


title: دهب (ديزني)

text: تم إنتاج سلسلة تلفزيونية كرتونية في 1987 من 100 حلقة بعنوان «قصص بطوطية» في النسخة العربية (DuckTales). تم لاحقا إنتاج فيلم بعنوان «قصص بطوطية: كنز المصباح المفقود» في 1990. تمت دبلجة كل هذه الحلقات للعربية سنة 1997 باللهجة المصرية كما عرض الفيلم مرة أخرى مدبلجًا ثم مترجمًا للعربية بالصوت الإنكليزي لاحقًا وتمت دبلجته باللهجة المصرية في ستوديو كونسيبتس ميديا. كما تم بعد ذلك بقليل دبلجة سلسلة «دهمان بطة» (Darkwing Duck) التي يعود فيها بعض أبطال السلسلة الرئيسية.


title: دهب (ديزني)

text: تم عمل كوميكس ورقي مقتبس عن المسلسل التلفزيوني ابان العرض الأصلي ترجمت بعضها للعربية مجلة ميكي الهلال المصرية ودار إخوان معروف (تحت عنوان «حكايات مدينة البط» ليصبح هندباد اسمه «زرزور»، و«زيزي» اسمها «فوفي») ومجلات لبنانية مختلفة في فترة التسعينات.


title: دهب (ديزني)

text: تدور أحداث المسلسل في مدينة البط التي أصبح اسمها «بط ستان» (Duckburg). تختلف هذه السلسلة كثيرا عن الكوميكس الورقي وعن قصص كارل باركس بحيث أن طباع الشخصيات مختلفة جدًا وبطوط لا يظهر الا نادرًا وتمت إضافة شخصيات جديدة لها مثل الطيار المتهور «هندباد مكوك» (Flagada Jones) و«ديدي بطوطة» ابنة أخت بطوطة التي عوضت أبناء أختها الثلاثة. الملاحظ أن الدبلجة العربية اعتمدت بعض الأسماء مختلفة عن الترجمات الورقية: مثل تعويض «سوسو وتوتو ولولو» بالأسماء «كركور وفرفور وزرزور»، و«محظوظ» باسم «محفوظ». تواصلت هذه التغييرات التي يرجح أنها غير مقصودة حتى عند دبلجة مسلسل «كتيبة النجدة» (Rescue Rangers) حيث تم تعويض «تيك وتاك» باسم «سنجب وسنجوب» في الدبلجة العربية بطولة سهير البدراوي.


title: دهب (ديزني)

text: أدى صوت العم دهب في النسخة العربية الممثل المصري مؤمن البرديسي كما أداه في كل عمل متعلق بالشخصية حتى وفاته وخلفه في تأدية الدور المؤدي عبد الله سعد، وأدى دور الأولاد الثلاثة تغريد العصفوري (معوض أسماعيل من شلة بط، سهير البدراوي من مسلسل ميكي ماوس القصير)، كما أدى صوت أعضاء عصابة القناع الممثل المصري شهاب إبراهيم.


title: بيير كورني

text: تعاطى المحاماة ثم تحول إلى الأدب فنظم مجموعات شعرية، ووضع عددا من المسرحيات التي أخذت تنتشر من عام 1630 منها ميليت، كليتندر، الأرملة، رواق القصر، التابعة ومن مسرحياته الهزلية المأساوية مثل السيد التي مثلت في أواخر عام 1636 وأقبل عليها المتفرجون بحماسة فائقة الوصف. ومن أروع ما كتبه أيضا:هوراس 1640،سينا 1641، بوليوكت 1642... وتعين عام 1647 عضوا في المجمع العلمي الفرنسي. ولقد تميز فنه بخصائص عدة جعلت منه فريدا بين أقرانه، من ذلك رهافة حسه في تلمس العنصر المأسوي، واستغلاله في شعره، وسعيه الدائم لاكتشاف الحبكة المثيرة والحركة لعواطف المتفرجين، وبراعته في خلق المواقف الحرجة التي تعيد إلى الحبكة تازمها وتعقدها، واهتداؤه إلى الخاتمة المفاجئة والمستحبة معا.ولئن عالج جميع أنواع المسرحيات، ووفق في التمثيليات الهزلية توفيقا ملحوظا، فقد أبرز في مآسية أبلغ صفحات الأدب مضمونا وأسلوبا، ومثل فيها الكلاسيكية الفرنسية في أصفى مظاهرها.


title: مسح سيزمي

text: يقوم مبدأ عمل الطرق الزلزالية للمسح الجيوفيزيائي على كون الموجات المرنة elastic waves تنتقل بسرعات مختلفة في الصخور المختلفة .


title: مسح سيزمي

text: والمبدأ هنا هو توليد هذه الموجات عند نقطة معينة ثم قياس زمن وصول الطاقة المنكسرة أو المنعكسة عن أسطح الأجسام الموجودة بين التكوينات الصخرية والطبقات الأرضية لعدة نقاط أخرى .


title: مسح سيزمي

text: وهذا يسهل عملية تحديد مواقع الأجسام المدفونة المطلوب استكشافها، وما جعل الطرق السيزمية تفوق في أهميتها الطرق الأخرى هو أن البيانات التي تزدنا بها إذا عوملت وفسرت بشكل صحيح فإنها تعطي تفسيرات مثالية وفعالة .


title: مسح سيزمي

text: إن الطريقة القياسية لتوليد موجات زلزالية هي بواسطة وضع شحنة من الديناميت داخل بئر التفجير، وقد حاول الباحثون إتباع طرق أخرى للحصول على الموجات الزلزالية أو السيزمية مثل جعل كتلة من الحديد تهوي فجأة على سطح الأرض weight – dropping، أو باستعمال الاهتزازات الكهروديناميكية electrodynamics shaking، إلا أن الطاقة الناتجة بواسطة هذه الطرق لا تعد كافية لهذه العملية لذلك فقد أصبحت ذات تطبيقات محدودة ولذلك فقد قام العلماء باستبدال طريقة التفجير كمصدر للموجات بطرق أخرى، وعلى ما سبق نستطيع أن نصنف مصادر الموجات السيزمية الحالية إلى ما يلي:


title: مسح سيزمي

text: 1- متفجرات كيميائية صلبة ( مثل الديناميت، أو كوسيسaqua sis ، مادة الفليكسويتر flexotri، البريماكورد primacord ، مادة الماكسيبالس maxi pulse ) وكل هذه الأسماء تجارية .


title: مسح سيزمي

text: 3- مصادر الطاقة الكهربائية والتي تعتمد بفعلها على حركة مفاجئة لمكبس piston، أو صفيحة باستخدام أجهزة نقل الطاقة transducer (كما في الأنين أو الأزيز boomer أو في فرقعة المحرك piston أو في التحسس الصوتي sonoprobe، والطيف الشراريsparka array.


title: مسح سيزمي

text: 4- المفجرات الغازية gas exploders، مثل نبضات التعريف acquapules والدانوزيز dinoseis، والنبضات المثلثية الشكل delta pulse .


title: مسح سيزمي

text: والجدير بالذكر أن طريقة المصادر التذبذبية تصنف بشكل مستقل وحدها بالاستناد إلى إشارة الموجة الداخلة المستمرة continuous input signal، أما الطر ق الأخرى فينتج عنها نبضات تقليدية مفاجئة ذات فترة زمنية قصيرة، كما أن اختيار الطريقة يعتمد فقط على متطلبات التشغيل وإنجاز عمليات المسح . ( بارستس، 1990: 254- 256 )


title: مسح سيزمي

text: يتم استعمال مجموعة أجهزة متكاملة في عملية القياس فوق سطح الأرض عند استعمال الطرق السيزمية وهذه الأجهزة هي :


title: مسح سيزمي

text: وهذا الجهاز هو الذي يعمل على تبيان وصول الموجات السيزمية، وأجهزة الاستقبال متنوعة من حيث الخصائص الطبيعية التي يعتمد عليها كل نوع في أدائه، وفيما يلي وصف مختصر لتركيب وعمل جهاز الاستقبال الكهرومغناطيسي :


title: مسح سيزمي

text: يتكون هذا النوع من أجهز الاستقبال من ملف ومغناطيس موصولان بالإطار الخارجي، بحيث يكون أحدهما مثبتا بشكل تام في الإطار ويتحرك معه بنفس المقدار، بينما يتصل الآخر بالإطار اتصالا بحيث يعطيه حركة حرة بحيث تختلف حركته عن حركة الإطار، ويكون الملف مثبتا بإطار الجهاز بينما يكون المغناطيس متصلا بالإطار بواسطة زنبركين، فإذا ما تحرك الجهاز رأسيا نتيجة للحركة الرأسية لسطح الأرض والتي تحدثها موجات الضغوط، فإن الملف يتحرك بنفس المقدار الذي يتحرك به الجهاز بينما تختلف حركة المغناطيس، وينتج عن الاختلاف في حركة الملف والمغناطيس أن يتولد تيار كهربائي يمكن قياسه .


title: مسح سيزمي

text: والغرض منه فصل ما تحدثه المؤثرات الخارجية واستبعادها عن ناتج حركة الأرض، ومن أمثلة هذه المؤثرات الرياح وتحركات القشرة الأرضية .


title: مسح سيزمي

text: وهي أجهزة تستخدم لتسجيل ناتج أجهزة الاستقبال بعد تكبيرها وتكثيفها وتستخدم أيضا لتسجيل اللحظة التي تنطلق فيها أول موجة إلى باطن الأرض. ( المرجع السابق: 235-236 )


title: مسح سيزمي

text: هنالك عدة طرق تستخدم لإحداث الموجات السيزمية على سطح الأرض حتى تنتشر في باطنها ثم تعود لترتد ثانية إلى السطح، حيث يتم تسجيل وتحليل النتائج للحصول على المعلومات المختلفة والطرق المستخدمة بنجاح وفاعلية هي :


title: مسح سيزمي

text: حيث يتم حفر الحفر على سطح الأرض ثم يوضع في هذه الحفر كميات من الديناميت، وما إن يتم تفجير هذه المتفجرات حتى تتولد الضغوط على السطح، وينتج عن ذلك توليد الموجات السيزمية، وهذه الطريقة هي الأكثر فاعلية فيما إذا أريد الوصول إلى أعماق كبيرة .


title: مسح سيزمي

text: 2- بأن يتم إسقاط كتلة يصل وزنها إلى حوالي ثلاث أطنان من ارتفاع يصل إلى 1.50 مترا، وهذا يعمل على إنتاج ضغط مفاجئ على سطح الأرض مسببا في انتشارا الموجات في باطن الأرض .


title: مسح سيزمي

text: وتتلخص هذه الطريقة في إحداث موجات ضغط متردد على سطح الأرض، إلا أن هذا الضغط عادة يكون صغيرا إذا ما قورن بالضغوط التي يتم إنتاجها بواسطة الطريقتين السابقتين، وبناء على فإن استخدام هذه الطريقة مقتصر على مسح الأعماق الصغيرة.


title: مسح سيزمي

text: إذا كان هدف الباحث من المسح هو الكشف عن نوع التربة والصخور وتحديد أعماق أو تحديد منسوب المياه في جوف الأرض أو الكشف عن طبقات أثرية قريبة من السطح ومحدودة العمق بحيث لا يزيد عمقها عن حوالي ثلاثين مترا فإن الأجهزة التي تستخدم في مثل هذه الحالات تكون أبسط كثيرا من الأجهزة السابقة، كما وتختلف أيضا في طرق تكوين الموجات السيزمية عند سطح الأرض، ويتكون هذا الجهاز من الأجزاء التالية :


title: مسح سيزمي

text: في الشكل المرافق يرمز له بالحرف (أ) وهو الجهاز الذي يقيس الزمن الذي تستغرقه الموجة أثناء سريانها من المصدر إلى المستقبل، وتظهر قراءة الزمن مباشرة ومسجلة بوحدة القياس ( المللي ثانية وهي تساوي1000/1 من الثانية ) وهو يقابل المسجل في الجهاز السابق .


title: مسح سيزمي

text: وهو يسمى أيضا بالسماعة الأرضية geophone ويرمز له بالشكل المرافق بالحرف (ب) ويوضع هذا الجهاز على الأرض ويتصل بالسيزموجراف عن طريق سلك معزول يرمز له بالكل بالحرف (ج) .


title: مسح سيزمي

text: 3- مطرقة بوزن أربعة كيلو غرامات ويرمز لها بالحرف (د) وهي تستعمل لتكوين الموجات السيزمية وذلك عن طريق الطرق على قرص معدني (ه) موضوع على سطح الأرض، وتتصل يد المطرقة بالسيزموجوغراف بواسطة سلك معزول (و)، ويتم تزويدها بمفتاح كهربائي يعمل على توصيل الدارة عندما تلامس المطرقة القرص المعدني، فيتسبب التيار الكهربائي في تحريك علامة إلكترونية على السيزموغراف تتوقف عند وصول الموجة إلى المستقبل، وبناء على ذلك يتم قياس الزمن .


title: مسح سيزمي

text: ولأجل تشغيل هذا الجهاز يكتفى برجلين أحدهما يطرق على القرص المعدني بالمطرقة والأخر يسجل الأزمنة على السيزموجراف، ويوضع القرص المعدني على مسافات تبداء من ثلاثة أمتار من المستقبل وتتزايد بنفس القدر إلى أن تصل إلى حوالي ثلاثين مترا، وفي كل مرة يسجل الزمن والمسافة بين المصدر والمستقبل .


title: مسح سيزمي

text: ومن أهم مميزات هذه الطريقة هي السرعة، فالوقت اللازم لعملية الكشف عن طبقات بسمك يصل إلى حوالي ثلاثين مترا لا يستهلك أكثر من نصف ساعة، وهذه الصفة تعطيها أفضلية


title: مسح سيزمي

text: أفضلية عظمى على طرق التثقيب العادية مما يبرر كثرة استعمال هذه الطريقة في حالات كثيرة مثل أعمال الأساسات .


title: مسح سيزمي

text: وتعتمد هذه الطريقة على قياس سرعة الموجات المنكسرة عن الطبقات الفاصلة داخل باطن الأرض وهي تختلف من حالة لأخرى وفقا لعدد الطبقات التي تسري بها الموجات السيزمية


title: مسح سيزمي

text: ، فقد تكون عبارة عن طبقتين أو ثلاثة أو طبقات متعددة (أكثر من ثلاثة ) أو عبارة طبقات بطيئة السرعة أو الطبقات التي تزداد بها السرعة بازدياد العمق.


title: مسح سيزمي

text: وتختلف طريقة القياس في كل نوع من هذه الطبقات اعتمادا على مدى الاختلاف في نوعية هذه الطبقات من حيث مكوناتها وخصائصها الفيزيائية والسيزمية، ولكل واحدة من هذه الحالات قوانينها الرياضية الخاصة بها لحساب سرعة انتقال الموجات السيزمية فيها، وهذه القوانين تعتمد على الاختلافات السابقة الذكر .


title: مسح سيزمي

text: وفي هذه الطريقة يتم حساب أعماق أسطح الانفصال بين الطبقات المختلفة من واقع القياسات التي تؤخذ للموجات التي تنعكس عند هذه الأسطح، فإذا تحدد الزمن الذي تستغرقه الموجة في سريانها من المصدر إلى سطح الانعكاس ومنه إلى المستقبل على سطح الأرض، وإذا عرفت سرعة سريان الموجات الطولية في الطبقات التي تسري خلالها الموجات،أمكن حساب سمك كل طبقة، وقد تكون هذه الطبقات أفقية أو طبقات تفصلها أسطح مائلة .


title: مسح سيزمي

text: عندما يتم تحديد منطقة الاستكشافات، فإن أول ما يقوم به الباحثون في عملية المسح السيزمي هو اختيار مواقع آبار التفجير ( shot –holes ) .


title: مسح سيزمي

text: ويتم تهيئة هذه الآبار عن طريق الحفر اليدوي auguring إذا الهدف هو الحصول على حفر غير عميقة ( shallow holes )، أما إذا أريد الحصول على آبار استكشافية عميقة فيتم استخدام أجهزة مناسبة لهذه الغاية، وقد يصل عمق هذه الآبار في هذه الحالة إلى مئة متر أو أكثر، بالإضافة إلى ذلك فإن كتلة شحنة التفجير الديناميت تتراوح من بضعة غرامات إلى بضعة كيلو غرامات، لذا فإن عمق الآبار وكتلة شحنة التفجير هما العوامل الأكثر أهمية والتي تسيطر على نوعية تسجيلات السيزموغراف .


title: مسح سيزمي

text: أما الخطوة الثانية هي وضع السماعات الأرضية بقوة على سطح الأرض وأحيانا تدفن جزئيا تحت سطح الأرض، ويتم وضع المجسات في معظم أعمال الاستكشاف الجيوفيزيائي على طول خط مستقيم ( يعرف بتسجيلات القطاع الجانبي )، حيث يمر بجميع النقاط على السطح ويكون عموديا على بؤرة نقطة التفجير epicenter على السطح، ولهذا السبب تسمى هذه الطريقة بالتفجير الخطي profile shooting وقد تم استعمال أنماط أخرى من التفجيرات الزلزالية .


title: مسح سيزمي

text: بعد ذلك يتم وصل المجسات بجهاز التسجيل بواسطة أسلاك طويلة، كذلك تربط مضخات الإشارة مع مرشحاتها بصورة جيدة، وبعد أن يبدأ فلم التسجيل بالدوران، عندها يشغل التفجير، وبعد عدة ثوان يوقف دوران الفلم عندما تكون حركة الأرض قد سكنت لحد كبير، كما أن لحظة التفجير تسجل على فلم التصوير كانقطاع في التتابع المستمر الموجود عند أحد حافات الفلم .


title: مسح سيزمي

text: - الموقع : منطقة الغابات المطيرة في بليز العليا وتشان تشيتش في المكسيك التي تحتوي على آثار لحضارة المايا .


title: مسح سيزمي

text: - الباحث : الدكتور روبرت ستيوارت، أستاذ الجيوفيزياء في جامعة كالغاري ورئيس لجمعية CREWES ( THE CONSORTIUM FOR RESEARCH IN ELASTIC WAVE EXPLORATION SEISMOLOGY )


title: مسح سيزمي

text: - تعريف بحضارة المايا : حضارة المايا نشأت في أميركا الوسطى، ووصل عدد سكانها من 12 – 20 مليون شخص، وقد عاشوا في مدن واسعة احتوت على ساحات عامة، ومذابح للاحتفالات الدينية، والمحاكم، وملاعب الكرة، والأهرامات .


title: مسح سيزمي

text: حوالي 900 ميلادي، أي في أواخر العصر الكلاسيكي المتأخر، حضارة المايا كانت فريدة من نوعها في كتاباتها الهيروغليفية، وعلوم الكونيات، والتي اختفت كلها في ظروف غامضة .


title: مسح سيزمي

text: في الربيع، في الغابات الاستوائية في منطقة بليز فكر الجيوفيزيائيون في مساعدة الآثاريين في إعادة بناء الأحداث التي أدت إلى اختفاء حضارة المايا بشكل غامض، وذلك باستعمال طريقة المسح السيزمي، في حين أن الآثاريين كانوا يقومون بحفريات تقليدية بقياسات تصل من سم إلى متر، الجيوفيزيائيون نظروا إلى أن المساحة التي تغطيها المنطقة الأثرية تصل مئات الأمتار والكيلومترات، لذلك لجئوا إلى أسلوب المسح الزلزالي الذي يستطيع أن يغطي مساحات كبيرة جدا .


title: مسح سيزمي

text: استخدمت هذه الطريقة الحديثة سابقا في الكشف عن الغاز الطبيعي والنفط، أما هنا فقد استخدمت من أجل رسم خارطة زلزالية لأهرام المايا الذي قد يحتوي على مقابر وغرف دفن للطبقة الحاكمة أو للأثرياء .


title: مسح سيزمي

text: في عامي 2000 و 2001 استخدمت تقنية المطرقة الزلزالية مع ثلاث أجهزة geophone، حيث تمكن الباحث من الحصول على بيانات مد زلزالي عالي الدقة لاثنين من أهرامات المايا والساحة المجاورة لها في منطقة MA'AXNA الأثرية وفي موقع CHAN CHICH الموجود في ريوديجانيرو وريو برافو المدارة من قبل ( RBCMA ) .


title: مسح سيزمي

text: هذه المنطقة تقع بالقرب من الحدود مع غواتيمالا، ومملوكة من قبل القطاع الخاص (RBCMA ) ومساحتها تبلغ 260000 فدان، وهي تمثل حوالي 4% من مساحة اليابسة في منطقة بليز .


title: مسح سيزمي

text: لا يمكن للطاقة الزلزالية الاختراق والانتقال خلال الأنقاض والبقايا الأثرية، لذلك كان على الباحث استخدام الطاقة الزلزالية لعمل شرائح توموغرافية ثنائية الأبعاد، بالإضافة إلى صور انعكاس للموجات الزلزالية خلال أساسات هياكل الأبنية.


title: مسح سيزمي

text: أول الإشارات الضوضائية العالية التي وصلت تم تسجيلها في بيانات، كما أن معالجة الطاقة المنكسرة أو ما يسمى بزمن وصول الطاقة الزلزالية أعطى صورة مقطعية تبين المعالم الداخلية لهياكل الأبنية .


title: مسح سيزمي

text: بناء على حجارة البناء الجيرية والقصارة المستخدمة في البناء فإن السرعات السيزمية الداخلية في الأبنية تتراوح ما بين 200-300 متر / ثانية إلى 500 – 700 متر / ثانية .


title: مسح سيزمي

text: وقد ظهرت قيم شاذة لسرعات زلزالية أحاطت بمناطق السرعات المنخفضة، وكانت هذه القيم العالية السرعة تتواجد في داخل نواة الأهرامات .


title: مسح سيزمي

text: CHAN CHICH و MA'AXNA مدينتين أثريتين بنيتا في EOCENE AGE وهما مبنيتان من الحجر الجيري، المنطقة تضم شبه جزيرة يوكاتان، وهي جزء من مرتفعات BAIOS التي هي عبارة عن سلسلة مرتفعات تمتد في منطقة الأنهار الثلاثة والتي تمتد على جانبي الحدود بين بليز وغواتيمالا .


title: مسح سيزمي

text: المنطقة تحتوي على 14 موقعا أثريا معروفا في منطقة الأنهار الثلاث، تم التحقيق في 7 مواقع منها باستثناء منطقة MA'AXNA، أما معظم المناطق المتبقية فقد تعرضت للنهب بفعل اللصوص .


title: مسح سيزمي

text: بدأت التنقيبات الأولى في الموقع عام 1997 م، أما البيانات السيزمية الحديثة في MA'AXNA فقد بينت وجود 20 – 25 هيكلا بنائيا ضخما وهي بحالة سليمة ولم تتعرض للسرقة أو النهب .


title: مسح سيزمي

text: وقد أشار الباحثون إلى أنه يجب التقليل من عدد الحفريات التي تقام بالقرب من الهياكل، ذلك أن عمليات الحفر تزعزع وتضعف استقرار بنية الهياكل، كما أن هذه الحفريات تستهلك الكثير من الوقت المال للقيام بها بالشكل الصحيح، بالإضافة إلى أن الباحثين لم يتمكنوا من خلال هذه الحفريات التقليدية من التعرف إلى مراحل البناء في المراحل المبكرة من الحضارة .


title: مسح سيزمي

text: وبناء إلى ما أشار إليه الباحثون، فقد كان د. ستيوارت أول من استخدم الصور الزلزالية الثنائية الأبعاد للكشف عن مقابر المايا، ومن خلال نتائج هذه الصور تمكن الباحثون من تحديد ثلاث مراحل بنائية داخل هرم MA'AXNA، حيث كان البناءون في حضارة المايا يزيدون من ارتفاع الأهرام في كل مرحلة بناء إضافية .


title: مسح سيزمي

text: الحفرية التالية كانت في موقع CHAN CHICH الذي اكتشف عام 1938 م، حيث يعتقد أن هذه المدينة قد احتلت من قبل شعب المايا ما بين عامي 770 ق.م إلى 900 م .


title: مسح سيزمي

text: وقد أكد العلماء أن التصوير الزلزالي سوف يوفر صورا تحت السطح تبين موقع الجدران والأرضيات وغرف الدفن والمقابر ومختلف مراحل البناء، ومن هنا ظهرت فاعلية هذه التقنية، حيث سوف تتم هذه التقنية ومعالجة بياناتها في الميدان .


title: مسح سيزمي

text: وفي عامي 2000 و 2001 استخدمت تقنية المسح بواسطة المطرقة الزلزالية حول قاعدة الهرم A -15 في CHAN CHICH، وهو أضخم المباني في منطقة بلازا العليا، حيث يرتفع البناء 18 م ومساحة قاعدته تبلغ 40*40 مترا مربعا .


title: مسح سيزمي

text: 1- أثناء عملية المسح عام 2000 أجهزة ال geophone زرعت مع فراغ مترين بين كل جهاز وذلك على جانب واحد من الهرم A-15 مع خمس مصادر زلزالية نقطية على الجانب المعاكس من الأهرام، مما أعطى التوزيع هندسة مشابهة ل VSP على جانبيها .


title: مسح سيزمي

text: 2- أثناء عملية المسح عام 2001، أجهزة ال geophone زرعت على ارتفاع مترين على خطوط كنتورية موازية للهرم A-15 مع 27 مصدرا نقطيا زلزاليا وضعت في نفس مستوى خطوط أجهزة ال geophone المستقبلة .


title: مسح سيزمي

text: في عام 2001 أجري مسح مماثل في هرم MA'AXNA الذي بلغت أبعاده 28*28 مترا مربعا عند القاعدة وارتفاعه 15 م .


title: مسح سيزمي

text: في كل من عامي 2000 و 2001 استخدم في المسح الزلزالي ثلاث أجهزة geophone سطحية، و 60 قناة اهتزاز محمولة، ومصدر التأثير الزلزالي السطحي كانت مطرقة زلزالية .


title: مسح سيزمي

text: في عام 2000 استخدمت تقنية المطرقة الزلزالية التي حملها طالب عمره 18 عاما، حيث استهلك الكثير من القوة العضلية لحملها وضرب نقاط المصدر الاهتزازي الزلزالي 20 مرة في كل نقطة .


title: مسح سيزمي

text: أما في عام 2001 فقد تم استخدام آلة ميكانيكية لعملية الطرق، حيث وفرت هذه الآلة الكثير من الجهد، كما أعطت ترددا أفضل من الطرق اليدوي .


title: مسح سيزمي

text: وقد تبين أن الأهرامات الصغيرة تحتاج إلى ترددات زلزالية عالية، بينما تحتاج الأهرامات الكبيرة إلى ترددات منخفضة .


title: مسح سيزمي

text: استنتج د. ستيوارت أن طريقة المسح السيزمي تعطي صورا أعمق للمواقع الأثرية تحت سطح الأرض أكثر من الطرق الجيوفيزيائية الأخرى مثل المسح المغناطيسي، أو الصور الحرارية، أو الرادار GPR، أو طريقة المسح بالمقاومية والموصلية، وهذا أمر طبيعي ذلك لأن المسح السيزمي يعطي صورا لأعماق تصل الكيلومترات تحت سطح الأرض .


title: مسح سيزمي

text: كما أن الرادار لا يعمل دائما في الأراضي الرطبة أو التربة الموصلة، وقد وافق الكثير من الباحثين على ذلك، ذلك أن GPR لا يعطي قراءات جيدة في التربة الرطبة في المناطق المدارية، لأنه بحاجة إلى مستوى سطح جيد للحصول على قراءة جيدة .


title: مسح سيزمي

text: في منطقة MA'AXNA الأهرام الذي يبلغ ارتفاعه 15 مترا مغطى بأشجار وغابات مدارية كثيفة، وفي الحقيقة أن الأشجار تفضل الأهرامات المبنية من الحجر الجيري لأن الأشجار تستطيع أن تغرس جذورها فيها إلى الأعماق كما لو كانت تربة ناعمة .


title: مسح سيزمي

text: عملية سحب معدات ال GPR عبر الغابات الرطبة وخلال وفوق الأهرامات دون أن تعلق كانت تحديا عظيما مع الآثاريين مقارنة مع تقنية المسح الزلزالي البسيطة التي لا تحتاج عملية زرع أجهزة الجيوفون إلى إزالة الغطاء النباتي للتمكن من ذلك .


title: مسح سيزمي

text: أنه في حوالي 850 ميلادي بدأ النسيج الاجتماعي لشعب المايا بالانهيار، حيث تشير الأدلة الأثرية إلى اضطراب واضح، حيث العنف والحرب، وربما جاءت سنوات طويلة من الجفاف والمجاعة والمرض، ويشير العلماء إلى أن حضارة المايا لم تنهار إنما انهارت الطبقة الحاكمة للمايا في حوالي 900 ميلادي، ويعتقد العلماء أن المسح الزلزالي سوف يفتح سر حضارة المايا .


title: مسح سيزمي

text: 2- عبدو، إبراهيم، 1992، الجيولوجيا الهندسية والخرائط الجيولوجية وطرق المسح الجيولوجي، بيروت، دار الراتب الجامعية، ( 254 – 288 ) .


title: غوردون بانكس

text: غوردون بانكس ، من مواليد 30 ديسمبر 1937 في شيفيلد في إنجلترا، لاعب كرة قدم إنجليزي، وكان يلعب في مركز حراسة المرمى، وقد لعب مع منتخب إنجلترا لكرة القدم في كأس العالم لكرة القدم 1966 التي فاز فيها منتخب إنجلترا لكرة القدم، ولعب في كأس العالم لكرة القدم 1970، وقد تصدى خلال تلك البطولة لكرة صعبة من اللاعب البرازيلي بيليه، وقد أختاره بيليه ضمن قائمة أفضل 125 لاعب حي في مارس 2004.


title: غوردون بانكس

text: بدأ بانكس مسيرته الكروية مع نادي تشيسترفيلد في عام 1955، وقد لعب معهم حتى عام 1959، وقد شارك خلال تلك الفترة في 23 مباراة فقط، وانتقل في عام 1959 إلى نادي ليستر سيتي، وقد تألق معهم، ولعب معهم لمدة سبعة مواسم، شارك خلالها في 293 مباراة، وقد أراد النادي إعطاء فرصة للحارس الشاب بيتر شيلتون فسمح له بالانتقال بعد كأس العالم لكرة القدم 1966، وفي عام 1966 انتقل إلى نادي ستوك سيتي، ولعب معهم حتى عام 1972، ولعب خلال تلك الفترة في 194 مباراة.


title: غوردون بانكس

text: لعب بانكس مع منتخب إنجلترا لكرة القدم 73 مباراة دولية، وقد بدأ باللعب معهم منذ عام 1963 وحتى عام 1972، وقد كان الخيار الأول في كأس العالم لكرة القدم 1966 وكأس العالم لكرة القدم 1970 وقد اعتزل مجبرا عام 1973 بعد فقدانه إحدى عينيه في حادث سيارة.


title: غايا فايس

text: غايا فايس (مواليد 30 أغسطس 1991) عارضة أزياء وممثلة فرنسية، شاركة في عدد من الأفلام منها تجسيدها شخصية «ماري فليمنغ» في فيلم ماري ملكة اسكتلندا (2013), وفيلم أسطورة هرقل في دور «هيبي» (2014)، كما لها مشاركة في المسلسل التلفزيوني الفايكنج في دور «بورون» (2014).


title: غايا فايس

text: ولد غايا فايس لعائلة فرنسية بولندية. في سن الثالثة أخذت دروس الباليه وأصبحت راقص الباليه بارعة. حضرت فايس كورس فلورنت وأكاديمية لندن للموسيقى والفنون المسرحية وبدأ العمل في عام 1999.


title: هيلينيو هيريرا

text: هيلينيو هيريرا مدرب كرة قدم أرجنتيني المولد، ولد عام 1910 درب عدة اندية إسبانية مثل ريال بلد الوليد وأتلتيكو مدريد وإشبيلية قبل أن يحط الرحال لتدريب نادي برشلونة بين عامي 57- 60 حقق خلال تلك الفترة 5 القاب للنادي، بعدها قام بتدريب نادي إنتر ميلان الإيطالي لمدة 8 سنوات وحتى عام 1968 حقق عدة ألقاب أهمها لقبي دوري أبطال أوروبا عامي 1964 و1965، وبعدها بما يقارب أكثر من عشرة أعوام عاد مجدداً لتدريب نادي برشلونة 79- 81 حقق النادي خلال تلك الفترة كأس إسبانيا. وأضافة لإسبانيا درب عدة اندية أوروبية أشهرها انتر ميلان


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: سكارفيس (المعروف أيضًا باسم سكارفيس: عار الأمة و عار الأمة) هو فيلم أمريكي عام 1932 هوليوود ما قبل الكود فيلم عصابات من إخراج هوارد هوكس وإنتاجه هوارد هيوز. السيناريو الذي أعده بن هيكت، مبني بشكل فضفاض على رواية 1929 من أرميتاج تريل المستوحى من آل كابوني. الفيلم من بطولة بول موني في دور أنطونيو «توني» كامونتي وهو رجل عصابات ينهض بعنف عبر عصابة شيكاغو. في هذه الأثناء يلاحق كامونتي عشيقة رؤسائه بينما تطارد أخت كامونتي أفضل قاتل محترف. في ارتباط صريح بحياة كابوني يصور أحد المشاهد نسخة من مذبحة عيد القديس فالنتين.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: بعد أن اشترى هيوز حقوق رواية تريل اختار هيوز بسرعة هوكس وهشت لتوجيه الفيلم وكتابته. ابتداءً من يناير 1931، كتب هيشت النص على مدى أحد عشر يومًا. تم إنتاج «سكارفيس» قبل تقديم إدارة كود الإنتاج في عام 1934 والتي فرضت اللوائح على محتوى الفيلم. ومع ذلك، فإن قانون هايز، وهو مقدمة أكثر تساهلاً، دعا إلى تعديلات كبيرة، بما في ذلك مقدمة تدين رجال العصابات، ونهاية بديلة لتوبيخ كامون بشكل أوضح، والعنوان البديل «عار الأمة». اعتقد المراقبون أن الفيلم يمجد العنف والجريمة. أدت هذه التغييرات إلى تأخير عرض الفيلم لمدة عام، على الرغم من أن بعض العروض احتفظت بنهايته الأصلية. العروض الحديثة للفيلم لها النهاية الأصلية على الرغم من أن بعض إصدارات دي في دي تتضمن أيضًا النهاية البديلة كميزة؛ تحافظ هذه الإصدارات على التغييرات التي طُلب من هيوز وهاكس إجراؤها للموافقة عليها من قبل مكتب هايز. لا توجد نسخة غير معدلة تمامًا معروفة.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: كان استقبال الجمهور إيجابيًا، لكن الرقباء حظروا الفيلم في العديد من المدن والولايات، مما أجبر هيوز على إزالته من التداول وتخزينه في قبو. تم استرداد حقوق الفيلم بعد وفاة هيوز في السبعينيات. إلى جانب «ليتل سيزر» و «العدو العام» (كلاهما عام 1931)، يُعتبر فيلم «سكارفيس» من بين أهم أفلام العصابات، وأثرت بشكل كبير على النوع.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: تمت إضافة فيلم «سكارفيس» إلى السجل الوطني للأفلام في عام 1994 من قبل مكتبة الكونغرس. في عام 2008، أدرج معهد الفيلم الأمريكي فيلم سكارفيس في المرتبة السادسة كأفضل فيلم عن رجال العصابات. أعيد إنتاجه باعتباره 1983 فيلم يحمل نفس الاسم بطولة آل باتشينو.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: في عشرينيات القرن الماضي شيكاغو، المهاجر الإيطالي أنطونيو "توني" كامونتي (بول موني) يتصرف بناءً على أوامر المافيا الإيطالية جون "جوني" لوفو (أوسجود بيركنز) ويقتل "بيج" "لويس كوستيلو زعيم الجريمة الرائد في المدينة ساوث سايد، شيكاغو. يتولى جوني السيطرة على الجانب الجنوبي مع توني كملازم رئيسي له، حيث يبيع كميات كبيرة من البيرة غير القانونية للحديث والعضلات في الحانات التي تديرها الجماعات المنافسة. ومع ذلك، حذر جوني توني مرارًا وتكرارًا من العبث مع العصابات الأيرلندية بقيادة أوهارا الذي يدير الجانب الشمالي. سرعان ما يتجاهل توني هذه الأوامر ويقضي على قضبان أوهارا ويجذب انتباه الشرطة ورجال العصابات المتنافسين. جوني يدرك أن توني خرج عن نطاق السيطرة ويطمح إلى تولي منصبه.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: في هذه الأثناء، يلاحق توني صديقة جوني بوبي (كارين مورلي بثقة متزايدة. في البداية، كانت ترفضه لكنها توليه مزيدًا من الاهتمام مع ارتفاع سمعته. تزور شقته «المبهرجة» حيث يعرض عليها رأيه في لوحة إعلانية كهربائية توماس كوك وابنه والتي تحمل الشعار الذي يلهمه: «العالم ملكك».


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: قرر توني في النهاية إعلان الحرب والاستيلاء على الجانب الشمالي. يرسل قوينو رينالدو الذي يقلب العملة المعدنية وهو أحد أفضل رجاله وصديقه المقرب، لقتل أوهارا في متجر بائع زهور يستخدمه كقاعدة له. يؤدي هذا إلى انتقام شديد من عصابات الجانب الشمالي التي يقودها الآن جافني والمسلحة بـ مدفع رشاش طومسون والتي تلتقط على الفور خيال توني المظلم. يقود توني قواته لتدمير عصابات الجانب الشمالي والاستيلاء على أسواقهم، حتى درجة انتحال صفة ضباط الشرطة لقتل العديد من المنافسين في مرآب. يقتل توني جافني وهو يقوم بإضراب في صالة بولينغ.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: تذهب عصابة ساوث سايد وبوبي إلى نادٍ ويرقص توني وبوبي معًا أمام جوني. بعد أن أظهر توني بوضوح نيته لسرقة الخشخاش، يعتقد جوني أن ربيبه يحاول الاستيلاء على السلطة ويرتب لاغتيال توني أثناء القيادة. تمكن توني من الهروب من هذا الهجوم وقام هو وجوينو بقتل جوني تاركين توني كرئيس بلا منازع للمدينة. من أجل التملص من قوة الشرطة المتزايدة الخطورة يغادر توني وبوبي شيكاغو لمدة شهر.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: أراد قطب الأعمال هوارد هيوز، الذي انخرط في صناعة الأفلام، تحقيق نجاح كبير في شباك التذاكر بعد نجاح فيلمه عام 1931 "الصفحة الأولى". كانت أفلام العصابات موضوعية في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين في عصر الحظر، وأراد هيوز أن يصنع فيلمًا يعتمد على حياة رجل العصابات آل كابوني متفوقًا على جميع الأفلام الأخرى في هذا النوع. ونُصح بعدم تصوير الفيلم لأن النوع كان مزدحمًا؛ "كان" فيلم "ليتل سيزر" بطولة إدوارد جي روبنسون و "العدو العام" بطولة جيمس كاغني قد حقق بالفعل نجاحات في شباك التذاكر، وادعى وارنر برذرز أنه لا يمكن فعل شيء جديد مع هذا النوع من العصابات. علاوة على ذلك، أصبح مراقبو الصناعة مثل مكتب هايز مهتمين بإضفاء بريق على الجريمة في وسائل الإعلام.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: اشترى هيوز حقوق رواية أرميتاغ تريل "سكارفيس"، المستوحاة من حياة كابوني. كتب تريل لعدد من مجلات القصص البوليسية خلال أوائل العشرينات، لكنه توفي بنوبة قلبية عن عمر يناهز 28 عامًا، قبل وقت قصير من إصدار "سكارفيس". وظف هيوز فريد باسلي، مراسل نيويورك والمسؤول عن كابوني، ككاتب. سأل هيوز بن هيشت، الذي فاز في عام 1929 بجائزة الأوسكار الأولى لأفضل سيناريو أصلي عن فيلم الجريمة الصامت "عالم" الجريمة، أن يكون كاتبًا رئيسيًا. شككت في هيوز كصاحب عمل، وطلب هيشت راتباً يومياً قدره 1000 دولار، يتم دفعه كل يوم في الساعة السادسة صباحاً. زعم هيشت أنه لن يضيع يوم عمل إلا إذا تبين أن هيوز محتال. أراد هيوز من المخرج هوارد هوكس أن يخرج ويشترك في الإنتاج. فاجأ هذا هوكس، حيث لم يكن الاثنان ودودين على الإطلاق. كان هيوز قد رفع دعوى قضائية ضد هوارد هوكس في يوليو 1930، مدعيا أن فيلم هوكس "دورية الفجر" قد انتحل فيلمه ملائكة الجحيم. خلال لعبة الجولف، وعد هيوز بإسقاط الدعوى، وبحلول الثقب الثامن عشر، أصبح هوكس مهتمًا بإخراج الفيلم. أصبح أكثر اقتناعا عندما اكتشف أن هيشت سيكون الكاتب الرئيسي. عمل هيشت وهاكس معًا بشكل جيد، وكانوا يعتزمون تصوير شخصية كابوني على أنها من عائلة Borgia، بما في ذلك اقتراح سفاح القربى بين الشخصية الرئيسية وأخته، الموجود في رواية درب.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: كتب هيشت السيناريو على مدى أحد عشر يومًا في يناير 1931، مقتبسًا من رواية تريل. تم تقديم كتابة إضافية من قبل فريد باسلي ودبليو. ر. بيرنت، مؤلف رواية "قيصر الصغير،" والتي استند إليها فيلم "قيصر الصغير". كتب باسلي السيناريو بما في ذلك عناصر من كتاب "آل كابوني: سيرة ذاتية لرجل عصامي؛" يحتوي الكتاب على مشهد صالون حلاقة مع كابوني مشابه لمقدمة توني كامونتي في الفيلم. لم يُنسب الفضل إلى باسلي لعمله في السيناريو. أعاد جون لي ماهين وسيتون آي ميلر كتابة السيناريو من أجل الاستمرارية والحوار. بسبب وجود خمسة كتاب، من الصعب التمييز بين المكونات التي ساهم بها الكاتب؛ ومع ذلك، فإن نهاية "سكارفيس" مشابهة لفيلم العصابات الأول "لهشت، العالم السفلي،" حيث يحاصر رجل العصابات بول ويد نفسه في شقته مع عشيقه ويطلق النيران على جحافل الشرطة بالخارج، وبالتالي من المحتمل أن تكون مساهمة هيشت. النسخة السينمائية من فيلم "سكارفيس" تشبه الرواية قليلاً. الرغم من أن الفيلم يحتوي على نفس الشخصيات الرئيسية، ونقاط الحبكة، ونغمات سفاح القربى، فقد تم إجراء تغييرات لتقليل طول وعدد الشخصيات، ولتلبية طلبات مكاتب الرقابة. لجعل رجال العصابات يبدون أقل إثارة للإعجاب، تم جعل شخصية توني تبدو أقل ذكاءً وأكثر وحشية مما كانت عليه في الرواية. وبالمثل، تمت إزالة علاقة الأشقاء بين توني وضابط الشرطة لتجنب تصوير فساد الشرطة.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: يعتمد الفيلم والرواية بشكل فضفاض على حياة رجل العصابات آل كابوني، الذي كان لقبه «سكارفيس». تم تغيير أسماء الشخصيات والمواقع بشكل ضئيل فقط. أصبح كابوني كامونتي، توريو أصبح لوفو، وأصبح موران دوران. في بعض النصوص المبكرة، كان كولوسيمو هو كوليسيمو وأوبانون كان بانون، ولكن تم تغيير الأسماء إلى كوستيلو واوهارا على التوالي. كان هذا، بما في ذلك التعديلات الأخرى التي تم إجراؤها على الشخصيات ومواقع تحديد الهوية الأخرى للحفاظ على إخفاء الهوية، بسبب الرقابة وقلق هوكس بشأن الإفراط في استخدام التفاصيل التاريخية. التقى بن هيشت بكابوني و «عرف الكثير عن شيكاغو»، لذلك لم يقم بأي بحث عن السيناريو. وفقًا لهشت، أثناء عمله على السيناريو، أرسل كابوني رجلين لزيارته في هوليوود للتأكد من أن الفيلم لا يستند إلى حياة كابوني. أخبرهم أن شخصية سكارفيس كانت محاكاة ساخرة للعديد من الأشخاص، وأنه تم اختيار العنوان لأنه مثير للاهتمام. ترك الاثنان هشت وحده. كانت الإشارات إلى كابوني والأحداث الفعلية من حروب عصابات شيكاغو واضحة للجمهور في ذلك الوقت. كان لشخصية موني ندبة مشابهة لكابوني، تم تلقيها في معارك مماثلة. ذكرت الشرطة في الفيلم أن كامونتي عضو في فايف بوينتس جانج في بروكلين، والتي كان كابوني عضوًا معروفًا فيها. قتل توني رئيسه «بيج لويس» كوستيلو في بهو ناديه. كان كابوني متورطًا في قتل رئيسه الأول "بيج جيم" كولوسيمو في عام 1920. قُتل الزعيم المنافس أوهارا في محل بيع الزهور الخاص به؛ قتل رجال كابوني دين أوبانيون في محل لبيع الزهور عام 1924. اغتيال سبعة رجال في مرآب، مع اثنين من المسلحين يرتدون زي ضباط الشرطة، يعكس مذبحة عيد القديس فالنتين عام 1929. زعيم هذا عصابة منافسة تفلت من إطلاق النار بصعوبة، كما فعل زعيم العصابة باغز موران. يبدأ الفيلم عند تقاطع شارع 22 وشارع واباش في وسط الجانب الجنوبي من كابوني، موقع العديد من جرائم كابوني. على الرغم من الإشارات الواضحة إلى كابوني، ترددت شائعات عن إعجاب كابوني بالفيلم لدرجة أنه امتلك نسخة منه. ومع ذلك، كان هذا على الأرجح ادعاءً مبالغًا به من قبل هوكس حيث تم سجن كابوني في أتلانتا بسبب التهرب الضريبي أثناء إطلاق الفيلم.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: وجدت هاكس وهيوز صعوبة في اختيار الممثلين لأن معظم الممثلين كانوا متعاقدين وكانت الاستوديوهات مترددة في السماح لفنانيهم بالعمل لحسابهم الخاص للمنتجين المستقلين. اقترح المنتج إرفينج ثالبرج أن كلارك جابل، لكن هوكس اعتقد أن جابل شخصية وليس ممثلاً. بعد رؤية بول موني في برودواي، اقترح عليه وكيل المواهب آل روزين أن يقوم بالدور الرئيسي. رفض موني في البداية، حيث شعر أنه غير مناسب جسديًا لهذا الدور، ولكن بعد قراءة السيناريو، أقنعته زوجته بيلا بأخذ الدور. بعد إجراء اختبار في نيويورك، وافق هيوز وهوكس وهشت على موني للدور. تم اختيار بوريس كارلوف في دور رجل العصابات الأيرلندي جافني. جاك لا رو على أنه مساعد توني كامونتي جينو رينالدو (على غرار الحارس الشخصي لكابوني فرانك ريو) ولكن نظرًا لأنه كان أطول من موني، كان هوكس قلقًا من أن يطغى على شخصية موني الصعبة في سكارفيس. تم استبداله بجورج رافت، الممثل المكافح في ذلك الوقت، بعد أن قابله هوكس في معركة جائزة. لعب رافت دورًا مشابهًا للغاية في العام السابق حيث ظهر لأول مرة في فيلمه الطويل "الملايين السريعة" بطولة سبنسر تريسي، لكن دور "سكارفيس" سيجعل من رافت نجمًا. على الرغم من أن كارين مورلي كانت متعاقدة مع مترو غولدوين ماير، إلا أن هوكس كان مقربًا من استوديو مترو غولدوين ماير التنفيذي إيدي مانيكس، الذي أقرض مورلي للفيلم. وبحسب ما ورد تم اختيارها بين دور بوبي أو سيسكا. على الرغم من أن سيسكا كان الدور الأقوى، فقد اختارت بوبي لأنها شعرت أن سيسكا ستكون مناسبة بشكل أفضل لصديقتها آن دفوراك. واعتبرت أن هذا «ربما كان أجمل شيء فعلته هي في حياتها». دعا مورلي دفوراك البالغ من العمر 20 عامًا إلى حفلة في منزل هوكس لتقديمهم. وفقا لهوكس، في الحفلة، ركزت دفوراك على جورج رافت الذي لعب اهتمامها بالحب. في البداية رفض دعوتها للرقص. حاولت أن ترقص أمامه لكي تستدرجه. في النهاية، استسلم، وأوقف رقصهم معًا الحفلة. بعد هذا الحدث، كانت هوكس مهتمة باختيارها ولكن لديها تحفظات على افتقارها للخبرة. بعد اختبار الشاشة، أعطاها الجزء، وكانت مترو غولدوين ماير مستعدة لإطلاق سراحها من عقدها كفتاة في الجوقة. كان على دفوراك أن تحصل على إذن من والدتها آنا لير وأن تفوز بالتماس قدم إلى المحكمة العليا لتتمكن من التوقيع مع هوارد هوكس كقاصر.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: استمر التصوير ستة أشهر، وهو ما كان طويلاً بالنسبة للأفلام التي تم إنتاجها في أوائل الثلاثينيات. ظل هوارد هيوز في وضع عدم الاستقرار لتجنب التدخل في تصوير الفيلم. حث هيوز هوكس على جعل الفيلم مثيرًا بصريًا قدر الإمكان عن طريق إضافة مطاردات وحوادث ونيران مدافع رشاشة. هوكس الفيلم في ثلاثة مواقع مختلفة: استوديو صامويل جولدوين وهارولد لويد ومسرح المايا في لوس أنجلوس. استغرق التصوير ثلاثة أشهر مع طاقم العمل وطاقم العمل سبعة أيام في الأسبوع. بالنسبة للمشهد الأكثر عنفًا في الفيلم في المطعم، قام هوكس بإخلاء المكان لتجنب إلحاق الأذى بالإضافات وقام بإطلاق النار على المجموعة بواسطة رشاشات. قام الممثلون بتمثيل المشهد أمام شاشة بإطلاق النار في الخلف، بحيث احتشد الجميع تحت الطاولات في المطعم، بدت الغرفة وكأنها تحت النار في نفس الوقت. أثناء التصوير، التقى هوكس وهيوز بمكتب هايز لمناقشة المراجعات. على الرغم من ذلك، تم تصوير "سكارفيس" ووضعها معًا بسرعة. في سبتمبر 1931، تم عرض مقطع تقريبي من الفيلم من أجل لجنة الجريمة في كاليفورنيا ومسؤولي الشرطة، ولم يعتقد أي منهم أن الفيلم كان له تأثير خطير على الجماهير أو قد يثير رد فعل إجرامي. حصل إيرفينغ ثالبرغ على عرض متقدم وأعجب بالفيلم. على الرغم من ردود الفعل الإيجابية التي تم تقديمها للفيلم، كان مكتب هايز يصر على التغييرات قبل الموافقة النهائية.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: تم إنتاج وتصوير فيلم "سكارفيس" خلال حقبة رمز مسبق في هوليوود، والتي امتدت من عام 1930 إلى عام 1934. تتميز حقبة رمز مسبق بفرزها غير الرسمي والعشوائي وتنظيم محتوى الفيلم، قبل إنشاء إدارة كود الإنتاج (PCA) في يوليو 1934. قبل نفوذ قانون مكافحة الفساد، أشرف منتجو وموزعو الصور المتحركة الأمريكيون (جمعية الفيلم الأمريكي) على الرقابة. في عام 1930، حاول ويل هايز، رئيس جمعية الفيلم الأمريكي، تنظيم محتوى الأفلام. أصبحت جمعية الفيلم الأمريكي تُعرف باسم مكتب هايز. كان هدف مكتب هايز هو فرض رقابة على العري والجنس وتعاطي المخدرات والجريمة. وبشكل أكثر تحديدًا بالنسبة إلى "سكارفيس"، أراد مكتب هايز تجنب التصوير المتعاطف للجريمة إما بإظهار المجرمين وهم يدركون خطأ طرقهم أو إظهار المجرمين وهم يعاقبون. ومع ذلك، لم يكن لدى مكتب هايز سلطة إزالة المواد من الفيلم حتى تعهدت جمعية الفيلم الأمريكي رسميًا بالالتزام بقانون الإنتاج في عام 1934، لذلك اعتمدوا على تأخير إصدار الفيلم والضغط لإزالة المشاهد أو منع الأفلام من الظهور. أنتجت. تهربت الأفلام من مكتب هايز من خلال إضافة مشاهد موحية للغاية حتى يتمكنوا من إزالتها وإرضاء مكتب هايز بدرجة كافية بحيث لا يلاحظون الانحرافات الأقل التي بقيت في الفيلم. وصف جي إي سميث "سكارفيس" بأنه «واحد من أكثر الأفلام رقابة في تاريخ هوليوود». يعتقد هوارد هوكس أن مكتب هايز لديه ثأر شخصي ضد الفيلم، بينما يعتقد هيوز أن الرقابة كانت بسبب «دوافع خفية وسياسية» للسياسيين الفاسدين. ومع ذلك، نفى جيمس وينجيت من مجالس الرقابة في نيويورك أن هيوز كانت منشغلة بـ «دعاية شباك التذاكر» في إنتاج الفيلم. بعد الطلبات المتكررة لإعادة كتابة السيناريو من مكتب هايز، أمر هيوز هوكس بتصوير الفيلم: «تخلص من مكتب هايز، اجعله واقعيًا ومروعًا قدر الإمكان.» مكتب هايز غضب من "سكارفيس" عندما قاموا بفحصه. وفقًا لمكتب هايز، انتهك "سكارفيس" القانون، لأن الفيلم أثار التعاطف مع شخصية ميني وكشف للشباب طريقة ناجحة للجريمة. دعا مكتب هايز إلى حذف المشاهد وإضافة مشاهد لإدانة العصابات ونهاية مختلفة. كانوا يعتقدون أن وفاة توني في نهاية الفيلم كانت مجيدة للغاية. بالإضافة إلى العنف، شعرت جمعية الفيلم الأمريكي بوجود علاقة غير لائقة بين الشخصية الرئيسية وأخته كانت علنية للغاية، خاصة عندما يحملها بين ذراعيه بعد أن يصفعها ويمزق فستانها ؛ أمروا بحذف هذا المشهد. قام هيوز، من أجل الحصول على موافقة جمعية الفيلم الأمريكي، بحذف المشاهد الأكثر عنفًا، وإضافة مقدمة لإدانة العصابات، وكتب نهاية جديدة. بالإضافة إلى ذلك، تمت إضافة مشهدين للإدانة الصريحة للعصابات، مثل مشهد ينظر فيه ناشر صحيفة إلى الشاشة ويوجه اللوم المباشر للحكومة والجمهور على عدم تحركهم في مكافحة عنف الغوغاء والمشهد الذي فيه رئيس المباحث يستنكر تمجيد رجال العصابات. رفض هوكس تصوير المشاهد الإضافية والنهاية البديلة. تم إخراجهم من قبل ريتشارد روسن، وحصل روسن على لقب «المخرج المشارك». تم توجيه هيوز لتغيير العنوان إلى "«الخطر"، "عار الأمة»" أو "الأصفر" لتوضيح موضوع الفيلم. بعد شهر من المساومة، تنازل عن لقب "سكارفيس، عار الأمة" وإضافة مقدمة تدين «العصابة» بالمعنى العام. قام هيوز بمحاولة لإطلاق الفيلم تحت عنوان «ذا سكار» عندما تم رفض العنوان الأصلي من قبل مكتب هايز. إلى جانب العنوان، تمت إزالة مصطلح «سكارفيس» من الفيلم. في المشهد الذي قتل فيه توني رينالدو، تقول سيسكا كلمة «قاتل»، لكن يمكن رؤيتها تتكلم بكلمة «سكارفيس». كان النص الأصلي قد جعل والدة توني تحب ابنها دون قيد أو شرط، وتثني على أسلوب حياته، وحتى تقبل المال والهدايا منه. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك سياسي، على الرغم من حملته ضد رجال العصابات على المنصة، يظهر الاحتفال معهم بعد ساعات. ينتهي النص مع بقاء توني في المبنى، غير متأثر بالغاز المسيل للدموع وعدة رصاصات أطلقت عليه. بعد أن اشتعلت النيران في المبنى، اضطر توني للخروج واشتعلت النيران في البنادق. تم رشه بنيران الشرطة لكنه بدا غير منزعج. عند ملاحظة ضابط الشرطة الذي كان يعتقله طوال الفيلم، أطلق النار عليه، فقط لسماع صوت «نقرة» واحد يشير إلى أن بندقيته فارغة. قُتل بعد أن أطلق عليه الشرطي النار عدة مرات. سمع صوت نقر متكرر على الموسيقى التصويرية مما يشير إلى أنه كان يحاول إطلاق النار بينما كان يحتضر.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: اكتملت النسخة الأولى من الفيلم (النسخة أ) في 8 سبتمبر 1931، لكن المراقبين طلبوا تعديل النهاية وإلا رفضوا منح "سكارفيس" ترخيصًا. لم يتمكن بول موني من إعادة تصوير النهاية في عام 1931 بسبب عمله في برودواي. ونتيجة لذلك، أُجبر هوكس على استخدام جسد مزدوج. تم تصوير مضاعفة الجسد بشكل أساسي عن طريق الظلال واللقطات الطويلة لإخفاء غياب موني في هذه المشاهد. تختلف النهاية البديلة (النسخة ب) عن النهاية الأصلية في الطريقة التي تم بها القبض على توني والتي مات بها. على عكس النهاية الأصلية حيث حاول توني الهروب من الشرطة ومات بعد إطلاق النار عليه عدة مرات، في النهاية البديلة، سلم توني نفسه على مضض للشرطة. بعد اللقاء، لم يظهر وجه توني. يتبع مشهد حيث يخاطب القاضي توني أثناء النطق بالحكم. المشهد التالي هو الخاتمة، حيث يتم إحضار توني (من منظور عين الطائر) إلى المشنقة وشنق. ومع ذلك، فإن النسخة (ب) لم تجتاز رقبتي نيويورك وشيكاغو. شعر هوارد هيوز أن مكتب هايز لديه نوايا مشبوهة في رفض الفيلم لأن هايز كان صديقًا لـ لويس بي. ماير وهيوز يعتقد أن الرقابة كانت لمنع المنافسين الأثرياء المستقلين من إنتاج الأفلام. واثقًا من أن فيلمه يمكن أن يبرز بين الجماهير أكثر من أفلام ماير، فقد نظم هيوز عرضًا صحفيًا للفيلم في هوليوود ونيويورك. أشادت "صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون" بهوجز لشجاعته في معارضة الرقابة. تبرأ هيوز من الفيلم الخاضع للرقابة وأخيراً أصدر في عام 1932 النسخة أ مع مقدمة نصية مضافة في الولايات التي تفتقر إلى رقابة صارمة (حاول هيوز مقاضاة رقباء نيويورك). أدى إصدار عام 1932 هذا إلى وضع شباك التذاكر المخلص ومراجعات نقدية إيجابية. نجح هيوز في الدعاوى القضائية اللاحقة ضد المجالس التي فرضت الرقابة على الفيلم. بسبب انتقادات من الصحافة، ادعى هايز أن النسخة المعروضة في المسارح كانت الفيلم الخاضع للرقابة الذي وافق عليه سابقًا.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: بسبب الإعداد الحضري للفيلم، لم يتم استخدام الموسيقى غير النباتية (غير مرئية على الشاشة أو ضمنية لتكون موجودة في القصة) في الفيلم. الموسيقى الوحيدة التي تظهر في الفيلم هي خلال الاعتمادات الافتتاحية والختامية وأثناء مشاهد الفيلم حيث تظهر الموسيقى بشكل طبيعي في حركة الفيلم مثل الملهى الليلي. خدم أدولف تاندلر كمخرج موسيقي للفيلم، بينما عمل جوس أرنهايم كقائد الأوركسترا. غوس أرنهايم وأوركسترا كوكوانوت جروف يؤديان «سانت لويس بلوز» و«بعض هذه الأيام» لشيلتون بروكس في الملهى الليلي. إن صفارات اللحن في الفيلم هي السداسية من أوبرا غايتانو دونيزيتي الشعبية "لوسيا دي لاميرمور." هذه النغمة مصحوبة بكلمات تترجم إلى، «ما الذي يقيدني في مثل هذه اللحظة؟»، ويستمر هذا اللحن في الظهور خلال المشاهد العنيفة في الفيلم. أغنية سيسكا التي يغنيها أثناء العزف على البيانو هي «حطام القديم 97».


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: المسرحية الجادة التي ذهب توني وأصدقاؤه لمشاهدتها، وتركوا في نهاية الفصل 2، هي مسرحية "مطر" لجون كولتون وكليمنس راندولف، مستوحاة من قصة دبليو سومرست موغام. افتتحت المسرحية في برودواي عام 1922 واستمرت طوال عشرينيات القرن الماضي. (تم إصدار نسخة فيلم من المسرحية، بعنوان "المطر" وبطولة جوان كراوفورد، بواسطة فنانون متحدون في نفس العام مع "سكارفيس.") الرغم من عدم وضوحها إلى حد ما في الفيلم، ولم يلاحظه أحد من قبل معظم المشاهدين، كان من المفترض أن تكون عائلة كامونتي مصممة جزئيًا على غرار عائلة بورجيا الإيطالية الإسبانية. كان هذا أكثر بروزًا من خلال العلاقة الخفية والتي يمكن القول إنها سفاح القربى توني كامونتي وشقيقته. الغيرة المفرطة لكامونتي من شؤون أخته مع رجال آخرين تلمح إلى هذه العلاقة. قبيل الصدفة، كتب دونيزيتي أوبرا "لوكريزيا بورجيا"، عن عائلة بورجيا، "ولوسيا دي" لاميرمور من أين تأتي نغمة صافرة توني كامونتي.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: بعد قتال مع مكاتب الرقابة، تم إصدار الفيلم بعد عام تقريبًا، خلفالعدو العام على قيصر قليلا اللذان تم تصويرهما في نفس الوقت. تم إصدار "سكارفيس" في دور العرض في 9 أبريل 1932. خطط هيوز لعرض أول كبير في نيويورك، لكن مجالس الرقابة في نيويورك رفضت عرض الفيلم. حظرت مجالس الرقابة الحكومية في أوهايو وفيرجينيا وماريلاند وكانساس ومجالس الرقابة على مستوى المدينة في ديترويت وسياتل وبورتلاند وشيكاغو الفيلم أيضًا. هدد هيوز بمقاضاة هيئات الرقابة لمنع إصدار فيلمه كثيرًا لموافقة "نيويورك هيرالد تريبيون". لكل ولاية مجلس رقابة مختلف سمح لهيوز بإطلاق الفيلم في مناطق بدون رقابة صارمة. بناء على طلب ويل هايز، أقنع جيسون جوي مجالس الرقابة الصارمة بالسماح بالإفراج عن "سكارفيس"، لأن مكتب هايز أقر ويقدر التغييرات التي أجراها هيوز على "سكارفيس". زارت جوي مجالس الرقابة الحكومية بشكل فردي، قائلة إنه بينما كان مكتب هايز ضد التصوير الإيجابي للجريمة، كانت أفلام العصابات في الواقع وثائق ضد حياة العصابات. كانت جوي ناجحة وفي النهاية سمحت جميع مجالس الرقابة الحكومية والبلدية بإطلاق "سكارفيس"، ووافقت فقط على نسخة "سكارفيس" الخاضعة للرقابة. تم إصدار الفيلم على قرص دي في دي في 22 مايو 2007، وتم إصداره مرة أخرى في 28 أغسطس 2012، احتفالًا بالذكرى المئوية بواسطة يونيفرسال بيكشرز، بواسطة يونيفرسال بيكتشرز هوم إنترتينمنت. يتضمن كلا الإصدارين من قرص دي في دي مقدمة مقدمة من مضيف "أفلام تيرنر كلاسيك" ومؤرخ الفيلم روبرت أوزبورن والنهاية البديلة للفيلم. في الفيديو والتلفزيون، يحتفظ الفيلم بنهاية هوكس الأصلية ولكنه لا يزال يحتوي على التعديلات الأخرى التي كان مطلوبًا إجراؤها أثناء التصوير. من غير المعروف وجود نسخة غير معدلة وغير خاضعة للرقابة من الفيلم.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: في وقت الإصدار، كان استقبال الجمهور إيجابيًا بشكل عام. وفقًا لجورج رافت، الذي التقى بآل كابوني عدة مرات في الكازينوهات، حتى كابوني نفسه أحب الفيلم مضيفًا، «أخبرهم أنه إذا قام أي من أولادي بإلقاء عملات معدنية، فسيكونون من الذهب بعشرين دولارًا قطع.» استشهدت "مجموعة متنوعة من" "سكارفيس" بأن لديها «هذا التشويق القوي والمثير في جميع صور العصابات في هذه الصورة بجرعات مضاعفة وتجعلها ترفيهاً مقنعًا» وأن الممثلين يلعبون، «كما لو أنهم لم يفعلوا شيئًا آخر طوال حياتهم». أطلق المجلس الوطني للمراجعة على "سكارفيس" كواحدة من أفضل الصور لعام 1932. ومع ذلك، في وقت الإصدار في عام 1932، كان هناك احتجاج عام على الفيلم ونوع العصابات بشكل عام مما أثر سلبًا أرباح شباك التذاكر للفيلم. قدم جاك أليكوات إلى "سكارفيس" مراجعة لاذعة في "فيلم ديلي" أن العنف وموضوع الفيلم تركوه «شعورًا مميزًا بالغثيان». ويواصل قائلاً إن الفيلم «ما كان يجب أبدًا صنعه» وأن عرض الفيلم «من شأنه أن يضر بصناعة الأفلام السينمائية، وكل من يرتبط به، أكثر من أي صورة تم عرضها على الإطلاق». الرغم من أن بن هيشت كان ينتقد عمله في هوليوود، فقد اعترف بأن "سكارفيس" كان «أفضل صورة شاهدها هو إخراجًا». فعل هيشت. ومع ذلك، انتقد أداء موني. بعد معرفته بآل كابوني، ادعى هيشت أن موني صور كابوني على أنه «صامت» و «متقلب المزاج»، أشبه بـ «هتلر». اختلف بعض النقاد مع اختيار الممثل البريطاني بوريس كارلوف، معتقدين أن لهجته كانت في غير محلها في فيلم العصابات. ذكرت مقالة في "نيويورك تايمز" أن «لهجته البريطانية بالكاد مناسبة لهذا الدور». ومع ذلك، اعتبره نقاد آخرون نقطة عالية. حصل الفيلم على 600000 دولار في شباك التذاكر، وبينما حقق فيلم "سكارفيس" نجاحًا ماليًا أكثر من أفلام هيوز الأخرى في ذلك الوقت، نظرًا للتكلفة الكبيرة للإنتاج، فمن غير المرجح أن يكون الفيلم أفضل من التعادل.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: أثار الفيلم الغضب بين المنظمات الإيطالية والأفراد من أصل إيطالي، مشيرًا إلى ميل صانعي الأفلام لتصوير رجال العصابات والمهربين في أفلامهم على أنهم إيطاليون. في الفيلم، يلقي أمريكي إيطالي خطابًا يدين أنشطة العصابات ؛ تمت إضافة هذا لاحقًا في الإنتاج لإرضاء الرقابة. لكن هذا لم يمنع السفارة الإيطالية من رفض "سكارفيس". اعتقادًا من أن الفيلم مسيء للمجتمع الإيطالي، شجبت منظمة أبناء إيطاليا في أمريكا الفيلم رسميًا وحثت مجموعات أخرى أفراد المجتمع على مقاطعة الفيلم والأفلام الأخرى التي تنتقص من الإيطاليين أو الإيطاليين الأمريكيين. كتب ويل هايز إلى السفير في إيطاليا، معفيًا نفسه من التدقيق بالقول إن الفيلم كان مفارقة تاريخية لأنه تأخر في الإنتاج لمدة عامين ولم يكن يمثل الممارسة الحالية للرقابة في ذلك الوقت. حظرت ألمانيا النازية بشكل دائم عرض الفيلم. حظرت بعض المدن في إنجلترا الفيلم أيضًا، معتقدة أن سياسة المجلس البريطاني للرقابة على الأفلام تجاه أفلام العصابات كانت متساهلة للغاية. تم حظر الفيلم في أيرلندا في 19 أغسطس 1932 وفي 29 أغسطس 1941 (تحت عنوان بديل «حرب العصابات»). تم تأييد القرارات من قبل مجلس استئناف الأفلام في كل مرة. تم حظره في 24 أبريل 1953 (تحت عنوانه الأصلي). لم يتم تقديم استئناف. تشمل الأسباب المختلفة الإذعان للإثارة، وإضفاء السحر على أسلوب حياة العصابات والإيحاء بعلاقة سفاح المحارم بين بطل الرواية وأخته.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: رفضت عدة مدن في الولايات المتحدة بما في ذلك شيكاغو وبعض الولايات عرض الفيلم. نشرت مجلة "فيلم كلاسيكي" عددًا حث فيه الناس على المطالبة بمشاهدة الفيلم في دور العرض على الرغم من حظر الرقابة. حطم الفيلم الأرقام القياسية في شباك التذاكر في مسرح وودز في شيكاغو بعد العرض الأول لعيد الشكر، 20 نوفمبر 1941 بعد أن تم منعه من العرض في شيكاغو من قبل الرقابة لمدة تسع سنوات. على الرغم من الاستقبال الإيجابي للفيلم بين الجمهور، ساهمت معارك الرقابة والمراجعات غير المبهجة من بعض الصحافة في الأداء الضعيف للفيلم بشكل عام في شباك التذاكر. منزعجًا من عدم القدرة على كسب المال من "سكارفيس"، قام هوارد هيوز بإزالة الفيلم من التداول. ظل الفيلم غير متاح حتى عام 1979 باستثناء مطبوعات عرضية ذات جودة مشبوهة من مصادر مشكوك فيها. كان لدى هيوز خطط في عام 1933 لتوجيه وإنتاج تكملة لفيلم "سكارفيس"، ولكن بسبب قواعد الرقابة الأكثر صرامة، لم يتم إنتاج الفيلم أبدًا. استنادًا إلى عينة من 43 مراجعة على روتن توميتوز، حصلت "سكارفيس" على تصنيف 98٪، بمتوسط تصنيف 8.71 / 10. يقول إجماع النقاد: «هذا "سكارفيس" يتخلى عن» صديقه الصغير «ويحمل نوعًا مختلفًا من الإثارة، ويمزج بين المرئيات الأنيقة والعنف المثير وطاقم لا يصدق».


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: في عام 1994، تم اختيار "سكارفيس" لحفظه في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره «مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا». احتلت شخصية توني كامونتي المرتبة 47 في قائمة "معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 بطل وشرير". حصل الفيلم على جائزة أفضل فيلم صوتي أمريكي من قبل الناقد والمخرج جان لوك غودار في "مجلة كتيبات السينما". في يونيو 2008، كشف المعهد الأمريكي للأفلام عن "العشرة الأوائل" أفضل عشرة أفلام من عشرة أنواع أفلام أمريكية «كلاسيكية» بعد استطلاع رأي أكثر من 1500 شخص من المجتمع الإبداعي. تم الاعتراف بـ "سكارفيس" باعتباره سادس أفضل فيلم في نوع أفلام العصابات. تم وضع نسخة 1983 في المرتبة العاشرة، مما جعل فيلم "سكارفيس" هو الفيلم الوحيد الذي صنع نفس قائمة «العشرة الأوائل» مثل طبعة جديدة.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: يناقش العلماء ما إذا كان "سكارفيس" يصنف على أنه فيلم ذو أهمية تاريخية أو مجرد صورة متحركة لعصر العصابات في هوليوود. وزادت أهميتها التاريخية من خلال أرصدة كتابة الفيلم: WR بورنيت، مؤلف رواية العصابات "قيصر الصغير" التي استند منها الفيلم الذي يحمل نفس الاسم، فريد دي باسلي، مؤرخ عصابات شيكاغو البارز، وشيكاغو سابقًا مراسل بن هيشت. أحداث مشابهة لاغتيال جيم كوليزمو ومذبحة عيد القديس فالنتين تساهم في واقعية الفيلم وأصالة. الناقد السينمائي روبرت إي شيروود أن الفيلم «يستحق كوثيقة اجتماعية أو تاريخية وجرت محاولة لا تغتفر تمامًا لقمعه ليس لأنه فاحش ولكن لأنه يقترب جدًا من قول الحقيقة».


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: وفقًا لأستاذ الدراسات السينمائية فران ماسون، هناك موضوع بارز في الفيلم هو الإفراط. يمهد افتتاح الفيلم المسرح حيث يجلس بيغ لوي كوستيلو في بقايا حفلة صاخبة، مقنعًا أصدقائه أن حزبه القادم سيكون أكبر وأفضل وسيكون لديه «الكثير من كل شيء». يشير هذا إلى الحياة المفرطة لرجل العصابات، سواء في المتعة أو في العنف. يحدد مشهد موت كوستيلو النغمة التالية للإفراط. في هذا المشهد، لا يرى الجمهور سوى ظل توني كامونتي بمسدس، ويسمع صوت الطلقات وصوت ارتطام الجسد بالأرض. تزداد حدة المشاهد العنيفة مع تقدم الفيلم. يتم عرض معظم أعمال العنف في الفيلم من خلال المونتاج، حيث تمر المشاهد بالتسلسل، حيث تظهر جرائم القتل الوحشية التي يرتكبها توني وعصابته مثل تعنيف أصحاب الحانات، وتفجير السيارات، ومذبحة سبعة رجال ضد رجل. حائط. يُظهر مشهد تقويم تقشر يغير التواريخ بسرعة أثناء إطلاق النار عليه من بندقية آلية، مما يجعل العنف المفرط واضحًا. لا يقتصر ارتكاب أعمال العنف على أفراد العصابات. لا تدخر الشرطة في المشهد الأخير مع توني وسيسكا أي جهد للقبض على أشقاء كامونتي سيئي السمعة، والتي يمكن رؤيتها من خلال العدد غير المتناسب من ضباط الشرطة والسيارات المحيطة بالمجمع السكني للقبض على رجل واحد. توني واستخدام الشرطة المفرط للعنف طوال الفيلم جعله أمرًا طبيعيًا. عنصر من المحاكاة الساخرة يكمن وراء فرحة توني غير الطبيعية في استخدام بنادق تومي. في المشهد في المطعم حيث يحاول رجال من عصابة نورث سايد إطلاق النار على توني مع تومي، حصل على المتعة من السلطة. وبدلاً من الانحناء تحت الطاولات، يحاول إلقاء نظرة خاطفة لمشاهدة البنادق وهي تعمل، وهو يضحك بجنون من حماسته. يتفاعل بمرح عند حصوله على مسدسه الأول من تومي ويغادر بحماس، «اكتب اسمه في جميع أنحاء المدينة بأحرف كبيرة.»


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: يتم تمثيل الاستهلاك المفرط للعصابات بشكل هزلي من خلال سعي توني للحصول على سلع باهظة الثمن والتباهي بها. في لقاء توني الأول مع بوبي وحده على الدرج، يتفاخر ببدلة جديدة ومجوهرات وسيارة واقية من الرصاص. يرفض بوبي إلى حد كبير تقدمه واصفاً نظرته بـ «المخنث كيندا». استهلاكه الأنثوي وهوسه بالمظهر والملابس يقترن باستهلاكه الذكوري الذي تمثله سيارته الجديدة. لاحقًا، أظهر توني لبوبي كومة من القمصان الجديدة، مدعيًا أنه سيرتدي كل قميص مرة واحدة فقط. إن حرجه وجهله بإفراطه يجعل مشهد غاتسبي هذا هزليًا أكثر منه جادًا. يرمز استهلاكه إلى تفكك قيم الحداثة، التي يمثلها على وجه التحديد ذوقه السيئ وهوسه بالمال والوضع الاجتماعي. يتجاوز إفراط توني المحاكاة الساخرة ويصبح خطيرًا لأنه يمثل افتقارًا تامًا لضبط النفس مما يؤدي في النهاية إلى سقوطه.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: تتجلى فائض توني في حروب العصابات في المدينة. تم إعطاؤه تعليمات صريحة لمغادرة أوهارا ونافيني وبقية عصابة الجانب الشمالي بمفردهم. يعصي بسبب شهوته لمزيد من القوة والعنف والأرض. فهو لا يهدد هيكل السلطة الخارجية للعصابات فيما يتعلق بالأرض المادية فحسب، بل إنه يعطل أيضًا هيكل السلطة الداخلية لعصابته من خلال عصيان رئيسه جوني لوفو بشكل صارخ. جافني الجسدي يوازي موقف توني. طوال الفيلم، كانت حركة جافني مقيدة بكل من الإعداد والتضمين، بسبب المساحات المزدحمة التي يظهر فيها على الشاشة وفرقة أتباعه التي يحيط بها باستمرار. يستطيع توني التحرك بحرية في بداية الفيلم، ويصبح أكثر ازدحامًا تدريجيًا حتى يصبح محصورًا مثل جافني. إنه محاط بأتباع ولا يمكنه التحرك بحرية في جميع أنحاء المدينة. هذا، مع ذلك، يفرضه على نفسه بسبب رغبته المفرطة في الأرض والسلطة.


title: سكارفيس (فيلم 1932)

text: يتجلى موضوع الإفراط بشكل أكبر في رغبات توني في سفاح المحارم لأخته، سيسكا، التي يحاول السيطرة عليها وتقييدها. تعمل والدتهم كصوت العقل، لكن توني لا يستمع إليها، ويعرض أسرته للإفراط والعنف الذي يجلبه على نفسه. شغفه بالعنف يعكس رغبة سيسكا في الحرية الجنسية، والتي يرمز إليها برقصتها المغرية لرينالدو في الملهى. ينقسم رينالدو بين ولائه لتوني وشغفه لسيسكا، الذي كان بمثابة رمز للصراع على السلطة بين أشقاء كامونتي. رينالدو هو رمز لقوة وبروز توني. مقتله يدل على افتقار توني للسيطرة والسقوط، والذي ينتهي بموت توني نفسه.