title: معبد جوبيتر (بعلبك)

text: يُظهر فحص بقايا المعبد معرفة متعمقة للبنائين عن نوعية الأحجار وكيفية مقاومة تآكل المعادن. كل الحديد المستخدم مغلف جيداً بالرصاص لتجنب الأكسدة وزيادة الحجم التي قد تنجم عن تشقق الحجارة. تجاهل هذا المبدأ كما في إعادة بناء الكاتدرائيات الأوروبية أدى إلى نتائج كارثية. يوجد وثاق حديدي على الكتلة الكورنيثية الواقعة بين معبد باخوس والأعمدة الستة ولربما وضع خلال القرن الأول لمنع تشقق الكورنيش على طول خط الطبقات وهو لا يزال سليماً على الرغم من تآكل السطح الخارجي الذي تآكل جراء تجريده من طبقة الرصاص الحامية والجوانب سالمة وتخدم الغرض الذي بنيت من أجله واتخذ التصميم نفسه للأوتاد النحاسية. ومن أجل منع تلف الحواف البارزة كأطراف جسم العامود صنعت هذه الأجزاء بدون حمل من خلال شق مجوف على الأسطح المستقبلة والمسندة، وهكذا تمت حماية البروز من القص والعزم المنحني أما خلال الوضع أو لاحقاً بسبب الحركة المتذبذبة أو الميل، ونقش على وجهي أسطوانات العامود فأسان بشكل عامودي وظهرت إطالة هذين الفأسين بشكل جيد على السطح الخارجي للأسطوانة مما يبين أنه كان لا بد من وضع الأعمدة باتجاه معين، وينطبق الأمر نفسه على ثقوب الأوتاد الثلاثة الموضوعة على دائرة نصف قطرها يساوي واحد ونصف من نصف قطر العامود وكلٌ بمعزل عن الآخر ب 1200. كل هذا بيّن أن حركة جهاز الرفع الذي سمح بوضع كتل الأعمدة بمكانها المناسب متراوحة من 125 إلى 120 طن من الوزن. في منشآت أخرى كمعبد باخوس يوجد قناة تمر داخل السطح العلوي للأسطوانة وثقب الوتد مركزي، واستخدمت القناة لسكب الرصاص في ثقب الوتد بعد ربط الأسطوانات. لا يوجد قنوات في معبد جوبيتر لذا فإن الأسطوانة كان لا بد من تحريكها إلى الموضع المقصود بدقة 3-5 مليمتر. وكان لا بد من ملئ ثقب الأوتاد برصاص كاف دون أن يبلغ السطح ودون أن يعيق عامودية العامود. وكانت الأعمدة الست الشهيرة عامودية بدقة عند قياسها عام 1932 على الرغم من كل الزلازل والدمار الذي لحق بها. لم يتفوق بناة بعلبك بالوضع المثالي للكتل الثقيلة فقط بل أظهروا تفهماً عميقاً لعلم السكون. شيدت موصرة معبد جوبيتر بشكل قوس ثلاثي الأطراف من أجل تصريف الحمولة بوسط العتبة. أدىبناء هذا القوس إلى دفع جانبي على أعمدة الزاوية، ولو أن عامود الزاوية تألف من ثلاثة أسطوانات كغيره من الأعمدة فإن حمولة غريبة قد تنشأ على الجانب الداخلي للمفاصل وضغط لا يمكن للأوتاد تحمّله، لذا تقرر إنشاء عامود الزاوية ككتلة واحدة، ولزيادة أمن الزاوية امتدت قطعة زاوية الإفريز إلى عامودين وبلغ وزنها 300 طن. وفي إجراء احترازي آخر تداخلت كتل الإفريز مع درجات بارزة من أجل إنتاج ما يكفي من قوة الاحتكاك لتخفيف دفع القوس. وتم استخدام نظام التخطيط نفسه لكتل الإفريز الوسطية بين كل عامودين. تقع الكتل مع اسقاطاتها من كل جهة على الكتل الإفريزية عامودياً فوق الأعمدة ولا تزن على العتبة الرابطة بين العامودين. في كل هذه الترتيبات أخذ بناة بعلبك بعين الاعتبار أن الشد ينتقل بحوالي 45 درجة عامودياً كما هو اليوم فحاولوا البقاء ضمن هذه الحدود. كل هذه التفاصيل تظهر معرفة عميقة بالمادة، وهذه المعرفة لم يتم احتوائها في البيانات المكتوبة ولكن الأدلة المادية تشهد عليها، وهذا هو السبب ان العين الفاحصة دائماً ترى البناة مبتسمين خلال الحجارة التي كانوا يتعاملون معها بدقة ومهارة. وهناك أدلة أن جميع المنحوتات والسطوح الخارجية جرت في نفس المكان. بعد أن وضعت طبقة من الحجارة في مكانها سوّي أعلاها لاستقبال طبقة جديدة. تسوية طبقات الساحة الكبرى كانت مثالية بحيث يمكن أن تستخدم أي أداة تسوية في عصرنا الحالي.


title: معبد جوبيتر (بعلبك)

text: وهذا النوع من العلاقات يسمى نسبة ديناميكية ونسبة الأخطاء أقل من واحد بالمئة. وقبل إجراء دراسات هندسية على نماذج مصغرة وُجد جزء من هذا النموذج لدراسة مذبح البرج في الساحة السداسية وحجمها من واحد إلى ثلاثين ونفس الاكتشاف موجود في معبد نيحا بحجم واحد إلى أربعة وعشرين. يمكننا القول أن بعلبك هي تحفة لبنانية في الأداة والهندسة وانجاز متميز برفع وسحب الكتل الثقيلة وعمل فني في الأحجام والنحت. الصنعة التي شهدها معبد جوبيتر هي أفضل من البناءات اللاحقة وما تبقى هو تكريم لعلم وعبقرية بنّائي الماضي.


title: معبد جوبيتر (بعلبك)

text: على الرغم من نسبته إلى «جوبيتر» فقد كان المعبد الكبير موقوفاً على عبادة الثالوث البعلبكي. وكان هذا المجمع الضخم يتألف من أربعة أقسام رئيسة هي: الرواق الأمامي، يليه البهو المسدس، فالبهو الكبير فالهيكل.


title: معبد جوبيتر (بعلبك)

text: يتألف الرواق من بُنية أشبه ما تكون ببوابة محصنة، أقيم على طرفيها برجان يصل بينهما رواق، يرتكز على صف من اثني عشر عموداً من الغرانيت، وأمامها درج عظيم تحيط به بُنية نصف دائرية ذات مقاعد حجرية، كانت معدة لإقامة بعض الاحتفالات التمهيديّة. وكان هذا الرواق مزيناً بالتماثيل، وفي جداره الداخلي ثلاثة أبواب، بينها أدراج لولبية يُصعد منها إلى سقف الرواق والبهو المسدس الذي يليه.


title: معبد جوبيتر (بعلبك)

text: تُفضي أبواب الرواق الأمامي الثلاثة إلى البهو المسدس، وهو فناء مكشوف للشمس تحيط به ستة أروقة، ترتكز على ثلاثين عموداً من الغرانيت. وفي نهاية القرن الرابع أو بداية القرن الخامس، سُقِف البهو بقبّة نحاسية مطلية بالذهب، بعد تحويله إلى كنيسة على اسم السيدة العذراء.


title: معبد جوبيتر (بعلبك)

text: أما البهو الكبير فيبلغ طوله 134 متراً وعرضه 112 متراً ويحتوي على أهم البُنى الدينية وأقدسها، وقد حلّ في غضون القرن الثاني محل المشارف التي أقيمت في الموضع عينه في العهود السابقة. ولكونه يقوم على تل اصطناعي يمثل تراكم المستويات السكنية التي تعاقبت في الموقع، فقد عمد المهندسون إلى تدعيمه مخافة أن ينهار بعض أجزائه أو ينزلق بعضها الآخر تحت وطأة الأثقال التي كان من المفترض أن يحملها. وتمثلت عملية التدعيم هذه بإقامة أقبية ضخمة لحصر جوانبه الشرقية والشمالية والجنوبية، فيما كانت دكة الهيكل تحصره من الجهة الغربية. وإضافة إلى وظيفتها هذه، كان من شأن تلك الأقبية أن تُستعمل ممرات سفلية ومستودعات وإسطبلات، فيما استُعمل ظهرها لحمل الأروقة والإيوانات المحيطة بالبهو. ويبلغ عدد هذه الإيوانات اثنا عشر إيواناً، أربعة منها على شكل نصف دائرة وثمانية على هيئة مستطيل، وجميعها مزينة بمشكاوات كانت مأهولة بالتماثيل.


title: معبد جوبيتر (بعلبك)

text: وترتفع في وسط البهو الكبير بُنيتان رئيسيتان، إحداهما المذبح، وهي الأقرب إلى الهيكل، والأخرى برج ضخم لم يبق منه إلا بعض مداميكه السفلى. وهذا البرج هو أقدم أبنية البهو عهداً، إذ إنه يعود إلى النصف الأول من القرن الأول الميلادي، أي إلى المدة التي كان يجري فيها بناء الهيكل الكبير. ويبدو أنه كان منصّة عملاقة يرتقيها الحجاج لأداء بعض الفرائض أو لمشاهدة ما يجري حولهم من شعائر. ويقوم على جانبي البرج عمودان منفردان، أحدهما من الغرانيت الأحمر والآخر من الغرانيت الرمادي. ويحيط بالبرج والمذبح الذي يليه حوضان خُصصا لمياه التبريك. وقد دُمرت هذه المعالم في نهاية القرن الرابع لتقوم مكانها كنيسة الإمبراطور تيودوسيوس.


title: معبد جوبيتر (بعلبك)

text: يفضي الرواق المقدم، ومن ثم البهو المسدس والبهو الكبير، إلى أعتاب الهيكل الكبير، أي بعد اجتياز عدد من المراحل التي كانت تفرضها أصول العبادات القديمة. ويبلغ طول الهيكل 88 متراً وعرضه 48 متراً، وكان يقوم على دكة عظيمة يبلغ ارتفاعها 20 متراً فوق سطح المدينة المجاورة وثمانية أمتار فوق أرضية البهو، وقد بُنيت بحجارة ضخمة، من بينها ثلاثة أحجار في حائطها الغربي، وقد ذاعت شهرتها منذ القدم. ويبلغ طول الواحد من هذه الحجارة 20 متراً وعلوه 4 أمتار وسماكته 3 أمتار. ويُصعد إلى الهيكل بدرج عظيم ذي ثلاث مصاطب. وكان يحيط به رواق من أربعة وخمسين عموداً يعلوها إفريز مزخرف تزينه رؤوس الثيران والأسود.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: قصبة مولاي إسماعيل هي عبارة عن مجمع قصر شاسع وقصبة (قلعة) بناها السلطان مولاي إسماعيل بن الشريف في مكناس بالمغرب. تُعرف أيضًا، من بين أسماء أخرى، باسم المدينة الإمبراطورية أو قصر مولاي إسماعيل، أو قصبة مكناس. بناها مولاي إسماعيل على مدى عقود عديدة من حكمه بين 1672 و 1727، عندما جعل مكناس عاصمة المغرب، وقد عرفت إضافات في عهد السلاطين اللاحقين.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: بالإضافة إلى أهمية مولاي إسماعيل في تاريخ المغرب، كان قصره الإمبراطوري في مكناس بارزًا بسبب حجمه الواسع وبنيته التحتية المعقدة. كانت المنطقة التي تغطيها القصبة أكبر بكثير من مدينة مكناس القديمة نفسها وكانت تعمل كمدينة خاصة بها، مع تحصيناتها الخاصة وإمدادات المياه ومخزون المواد الغذائية والقوات. أطلق المؤرخون عليها فيما بعد لقب «فرساي المغربية». اليوم، اختفت العديد من المباني من عصر مولاي إسماعيل أو أصبحت في حالة خراب، ولكن لا تزال هناك بعض المباني الأثرية البارزة. لا يزال جزء من المنطقة، دار المخزن، قيد الاستخدام كمقر ملكي عرضي لملك المغرب، في حين تم تحويل أقسام أخرى من المجمع إلى وظائف أخرى أو استبدالها بأحياء سكنية عامة.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: تم إنشاء قصبة مكناس لأول مرة في هذا الموقع من قبل السلطان المريني أبو يوسف يعقوب عام 1276 م، في العام نفسه الذي تم فيه بناء قلعة فاس الجديدفي فاس المجاورة كعاصمة جديدة للإمبراطورية المرينية. (على الرغم من أن بعض المصادر تشير أيضًا إلى قصبة كانت موجودة بالقرب من أو في موقع ساحة الهديم منذ العصر المرابطي.) خلال هذه الفترة، كانت مكناس في كثير من الأحيان مقر إقامة الأمراء المرينيين (المعينين هناك كولاة) وخاصة الوزراء. كما تم إنشاء مسجد القصبة (فيما بعد مسجد لالة عودة) وتم بناؤه لأول مرة في عام 1276. بعد نهاية العصر المريني، عانت مكناس من الإهمال حيث ركّز السعديون (القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر) اهتمامهم على عاصمتهم في مراكش.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: لم يكن هناك اهتمام متجدد بمكناس حتى فترة العلويين في النصف الثاني من القرن السابع عشر. تحت حكم مولاي الرشيد (1666-1672)، أول سلطان علوي يوحد المغرب تحت حكمه، أصبحت فاس العاصمة مرة أخرى وشقيقه مولاي إسماعيل بن شريف حكم مكناس. عند وفاة الرشيد عام 1672، أصبح مولاي إسماعيل سلطانًا واختار مكناس عاصمة له. كسلطان، كان حكم إسماعيل الذي استمر 55 عامًا من أطول فترات الحكم في تاريخ المغرب. وقد ميز نفسه كحاكم يرغب في إقامة دولة مغربية موحدة باعتبارها السلطة المطلقة في الأرض، مستقلة عن أي مجموعة معينة داخل المغرب - على عكس السلالات السابقة التي اعتمدت على قبائل أو مناطق معينة كأساس لسلطتها. وقد نجح جزئياً في إنشاء جيش جديد مؤلف من العبيد السود (جيش عبيد البخاري) من إفريقيا جنوب الصحراء (أو أحفاد العبيد الذين تم استيرادهم سابقاً)، وكثير منهم من المسلمين، الذين كان ولائهم له وحده. كان إسماعيل نفسه نصف أسود، وكانت والدته عبدة سوداء. كما قاد باستمرار حملات عسكرية ضد المتمردين والمنافسين والمواقع الأوروبية على طول الساحل المغربي. في الممارسة العملية، كان لا يزال يتعين عليه الاعتماد على مجموعات مختلفة للسيطرة على المناطق النائية، لكنه مع ذلك نجح في استعادة العديد من المدن الساحلية التي احتلتها إنجلترا وإسبانيا وتمكن من فرض النظام والضرائب الثقيلة في جميع أنحاء أراضيه. وضع حدًا نهائيًا للمحاولات العثمانية لكسب النفوذ في المغرب وأسس المغرب على أسس دبلوماسية أكثر مساواة مع القوى الأوروبية جزئيًا من خلال إجبارهم على فدية الأسرى المسيحيين في بلاطه. تم القبض على هؤلاء المسيحيين في الغالب من قبل أساطيل القراصنة المغربية التي رعاها بشدة كوسيلة للإيرادات والحرب. في الأسر، غالبًا ما كان السجناء يُجبرون على العمل في مشاريع البناء الخاصة به. كل هذه الأنشطة والسياسات منحته سمعة القسوة بين الكتاب الأوروبيين وسمعة متباينة بين المؤرخين المغاربة أيضًا، على الرغم من أنه يُنسب إليه الفضل في توحيد المغرب تحت قيادة قوية (توصف بالقاسية).


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: بالإضافة إلى أي ارتباط بالمدينة كان قد اكتسبها سابقًا كحاكم لها هناك عدد من الأسباب التي دفعت إسماعيل لاختيار مكناس عاصمة له. ربما كان أحدها حقيقة أن إسماعيل اضطر إلى القتال بقوة لاستعادة فاس ومراكش من ابن أخيه المنافس (أحمد المحرزي، ابن مولاي الرشيد) خلال السنوات الأولى من حكمه، مما جعله يشكك في كلتا المدينتين كمراكز قوة محتملة. علاوة على ذلك، كان مولاي الرشيد بتحصين الكثير من فاس بوحداته الخاصة من تافيلالت وشرق المغرب بينما كان مولاي إسماعيل يشكل أفواجه الملكية الشخصية المكونة من العبيد السود، وربما كانت هناك مخاوف من عدم إمكانية تجميع كل هذه الوحدات في وقت واحد بفاس. كما كان علماء فاس (علماء الدين) رافضين بشكل خاص لأساليبه، بما في ذلك استخدامه للعبيد (وكثير منهم من أصول إسلامية)، وحافظوا على علاقات متوترة معه طوال فترة حكمه. وبالتالي، فإن اختيار مكناس أبعده عن نفوذ النخب التقليدية وسمح له ببناء قاعدة جديدة كان يأمل في ممارسة السلطة المطلقة منها. قد يكون تهديد الهجمات العثمانية من الشرق (من الجزائر) وانعدام الأمن المتزايد في وسط المغرب بسبب الهجرات القبلية من مناطق الأطلس والصحراء قد أقنع إسماعيل أيضًا بأن مكناس، الواقعة في أقصى الغرب، كانت أكثر قابلية للدفاع من فاس.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: مهما كانت الأسباب، جعل إسماعيل مكناس مركز المغرب في وقته واستمر البناء في مدينة القصر الضخمة الجديدة طوال 55 عامًا من حكمه. بدأ العمل في مجمع القصر الواسع بمجرد وصوله إلى العرش عام 1672. هُدمت المباني القائمة التي تعود إلى قصبة القرون الوسطى السابقة للمدينة لإفساح المجال لإقامة ساحة الهديم، الساحة العامة الكبيرة أمام القصبة اليوم، وكلمة «الهديم» جاءت من كتل الأنقاض والحطام التي تراكمت هناك أثناء الهدم. سمح هذا الإخلاء للسلطان أيضًا بترك منطقة عازلة فارغة بين أسوار القصبة والمدينة، مما جعلها أكثر قابلية للدفاع عنها. وفي عهد مولاي إسماعيل، تم نقل السكان اليهود في المدينة إلى الملاح الجديد أو منطقة يهودية إلى الغرب، بالقرب من القصبة، على غرار ملاح فاس ومراكش. كما قام مولاي إسماعيل بأعمال في جميع أنحاء المدينة القديمة أيضًا من خلال تجديد المساجد، وتدعيم الأسوار، وبناء بوابات جديدة للمدينة (على سبيل المثال: باب بردعين وباب الخميس).


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: تم تنفيذ العمل من قبل العمال بأجر وكذلك من قبل مجموعات من العبيد، وخاصة السجناء المسيحيين. تقديرات العدد الإجمالي للعمال المعنيين تتراوح بين 25000 و 55000. ومع ذلك، فإن القصص التي تُروى مرارًا وتكرارًا عن عشرات الآلاف من العبيد المسيحيين الذين استخدموا في العمل والأبراج المحصنة الكبيرة تحت الأرض حيث احتُجزوا فيها مبالغ فيها إلى حد ما، وهي مستقاة من روايات السفراء الأوروبيين الذين زاروا محكمة إسماعيل (غالبًا للتفاوض على إطلاق سراح سجناء من بلدانهم). في الواقع، كان عدد العبيد المسيحيين أقرب إلى بضعة آلاف على الأكثر، وكانت الغرف المعروفة باسم «السجون» في الواقع غرف تخزين للحبوب والإمدادات. تستشهد ماريان باروكان، في دراستها لمشاريع البناء لمولاي إسماعيل، بأبحاث سابقة تقدر عدد العبيد المسيحيين في النصف الأول من حكم إسماعيل بين 550 و 650، وحوالي 800 عام 1708.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كان المكون الأول الذي تم بناؤه هو الدار الكبيرة، القصر الخاص للسلطان وعائلته، ويقع في موقع القصبة السابقة للمدينة. انتهى عام 1679. مسجد القصبة الرئيسي، المعروف الآن باسم مسجد لالة عودة، تم تجديده أو إعادة بنائه، ربما حوالي عام 1677. اختار مولاي إسماعيل قبر قريب لوليّ محلي، عبد الرحمان المجذوب، كموقع لضريح جديد أسسه لنفسه. تم إضافة أو توسيع مبانٍ جديدة للقصبة طوال فترة حكمه. كان أحد آخر المباني قبل وفاته، والذي تم تشييده بين عامي 1721 و 1725، هو قصر هيري المنصور، وهو قصر يقع في أقصى الطرف الجنوبي من القصبة (لا يزال محفوظًا جزئيًا حتى اليوم) والذي تضمن إسطبلات شاسعة. تم الانتهاء من بناء البوابة الضخمة المعروفة باسم باب المنصور لعلج (أو باب منصور)، والتي لا تزال محفوظة اليوم وتطل على ساحة الهديم، في عام 1732 على يد ابنه مولاي عبد الله. أجرى ابنه الآخر وخليفته، مولاي أحمد الذهبي، تعديلات على ضريح إسماعيل خلال فترتي حكمه (1727-1728 و1728-1729) ودُفن هناك عام 1729.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: بعد وفاة مولاي إسماعيل، تدهور الوضع السياسي في المغرب إلى فوضى نسبية. أبنائه قاتلوا بعضهم البعض على السلطة وأصبح جيشه السابق «عبيد البخاري» القوة المهيمنة في الدولة، والحاكم الفعلي وراء العرش. فقدت مكناس مكانتها كعاصمة وتعرضت لأضرار في زلزال 1755. تم إهمال المدينة وأصبحت أجزاء كثيرة من القصبة الإمبراطورية الهائلة في حالة سيئة. تلقى الموقع اهتمامًا ملكيًا عرضيًا فقط في القرون التالية. أضاف السلطان محمد بن عبد الله، الذي حكم بين عامي 1757 و 1790، قصر الدار البيضاء في حديقة أكدال إلى الجنوب الشرقي من مجمع القصر الرئيسي، والذي تحول فيما بعد إلى الأكاديمية الملكية العسكرية. كما شيد مسجد الأروى في الجزء الجنوبي من القصبة (ليس بعيدًا عن حي المنصور)، وهو أكبر مسجد في مكناس. لكن الدار الكبيرة هُجرت وتحولت تدريجياً إلى حي سكني حيث شيد السكان منازلهم داخل وبين مباني القصر السابقة في زمن إسماعيل. في أوائل القرن التاسع عشر، أضاف السلطان مولاي عبد الرحمن مبنى لوجيا أمام باب المنصور كان بمثابة مكان اجتماع للاحتفالات ومحكمة الحاكم، على الرغم من إزالة هذا المبنى لاحقًا.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: واليوم، لا يزال جزء من القصبة، دار المخزن، يستخدم من قبل ملك المغرب وهو محظور على العامّة. مواقع أخرى، مثل ضريح مولاي إسماعيل وحي السواني، مفتوحة كمواقع دينية أو مناطق جذب سياحي.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: تُغطّي قصبة مولاي إسماعيل مساحة شاسعة شبه رباعية الأضلاع محاطة بدائرة من الجدران يبلغ طولها 7 كيلومترات. يوجد داخل هذه المنطقة العديد من الأسوار المحاطة بالأسوار التي تحتوي على قصور مستقلة خاصة بها، بينما يوجد عدد من مباني القصور المنفصلة والمباني الوظيفية خارجها. جزء كبير من القصبة، وخاصة مناطقها الجنوبية والشرقية، كانت تشغلها الحدائق والحقول وأماكن التدريب. كان اثنان من القصبات أو السور النائية جزءًا من القصبة الأكبر وتحتلها الأحياء السكنية اليوم: قصبة بني محمد وقصبة هدراش.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كانت المواد الرئيسية المستخدمة في البناء عبارة عن تربة مدكوكة والطوب، والتي صنعت معظم الجدران منها، وكذلك الرخام والقصارة والبلاط المستخدم في الزخرفة. تم نهب الرواسب الرومانية القديمة والسعدية الحديثة (خاصة الرخام) من مواقع أخرى في المغرب أينما كان ذلك متاحًا (مثل وليلي وقصر البديع) وأعيد استخدامها للقصور. تتوافق الزخارف المعروضة مع التقاليد الفنية الحالية للعمارة المغربية، والتي كانت قد اندمجت في هذه المرحلة مع العمارة الأندلسية (المغاربية) السابقة.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: يعكس التصميم العام للمباني ترتيبًا شوهد في القصبة الملكية في مراكش وقصور أخرى تعود إلى العصر الإسلامي في المنطقة الأوسع، حيث تم تشكيل مجموعة متنوعة من الحدائق والأجنحة والشقق المغلقة في العديد من القصور المستقلة، كاملة مع وسائل الراحة والبنية التحتية الخاصة بهم الموجودة بشكل منفصل بالتزامن في جميع أنحاء الموقع. يشبه قصر المحنشة تشابهًا خاصًا في الترتيب المكاني لقصر البديع في مراكش في العصر السعدي. ومع ذلك، كانت قصبة إسماعيل على نطاق أكبر من أي وقت مضى. حسب بعض التقديرات، فهي تغطي مساحة أكبر بأربعة أضعاف من مدينة مكناس القديمة نفسها. كما تتميز الهندسة المعمارية في عهد مولاي إسماعيل في مكناس بحجمها. حجم المشروع وطموحه دفع المؤرخين إلى تسميته بـ «فرساي المغرب». تحتوي القصبة أيضًا على قدر كبير من المساحات الفارغة أو المفتوحة مقارنة بالنسيج العمراني الكثيف للمدينة القديمة. كما حافظ هذا التباين مع تقليد عزل السلطان وعائلته عن ضجيج وحشود المدينة الشعبية، وهو اتجاه ظاهر في المنطقة منذ العصر الإسلامي المبكر بأمثلة مثل مدينة الزهراء.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: يتميز مجمع القصر أيضًا ببنيته التحتية المتطورة للغاية. كانت إمدادات المياه الخاصة به متطورة بشكل خاص في ذلك الوقت، حيث استفادت من نسخة مبكرة من السباكة الداخلية التي توزع المياه على المباني في جميع أنحاء القصبة عبر القنوات وأنابيب الطين النضيج تحت الأرض. تم سحب هذه المياه مباشرة من الجدول الجليدي في ما يسمى ببيت النواعير العشر (أو دار الماء) باستخدام نظام هيدروليكي ميكانيكي من دلاء مقيدة بالسلاسل تدور بواسطة عجلة. يعتبر نظام الإمداد بالمياه والسباكة تحت الأرض قبل قرن من الزمان من البنية التحتية الموجودة في القصور والمباني الأوروبية المعاصرة.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: بالإضافة إلى هذه البنية التحتية المدنية، يبدو أن تصميم القصبة يركز على التحصينات الوقائية - حتى وفقًا لمعايير القلاع الملكية السابقة. وكانت جدرانه الدفاعية الخارجية (بنيت في التربة المدكوكة) بسمك مذهل يبلغ 7 أمتار وكانت زواياها أو أركانها محصنة عادةً بزوايا محصنة (مثل برج بلقاري). بالقرب من المدينة القديمة على وجه الخصوص، كانت القصبة وقصورها محمية بخطين أو أكثر من الجدران الدفاعية. تربط الطرق والجسور أيضًا كل منطقة، مما يسمح بتحرك أسهل للقوات. صُممت العديد من مخازن الحبوب الضخمة ومرافق تخزين المواد الغذائية (مثل هري السواني وما يسمى بحبس قارا) والإمدادات أيضًا للسماح لسكان القصبة بالبقاء على قيد الحياة بعد حصار طويل، حيث ادعى مولاي إسماعيل أن قلعته يمكن أن تصمد لمدة عشر سنوات تحت الحصار. على الرغم من هذا التركيز على الدفاع، لم تخضع القصبة لحصار حقيقي في زمن إسماعيل.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: سور القصبة محاط ومحمي بجدران سميكة لا تزال موجودة حتى اليوم. كانت الجدران، مثل تلك الموجودة في القصور ومعظم أسوار المدن المغربية، مصنوعة من التربة المدكوكة. كان سمكها حوالي 7 أمتار في المتوسط، وقد كان أمرا بارزا في ذلك الوقت. تم تتويج الجدران بطولها بواسطة ثلمات مدببة نموذجية تحمي الممشى أو ممشى الجدار، ويتم تعزيزها على فترات بأبراج حصون مربعة. وخلف الأسوار كانت توجد طرق وممرّات دائرية تسمح للقوات داخل القصبة بالانتشار على طول الأسوار بسهولة.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: تم الدفاع عن بعض الزوايا الرئيسية في دائرة الجدران بشكل أكبر من خلال حصون رباعية أكبر تهيمن على محيطها. وهي تشمل برج بلقاري إلى الجنوب الغربي من باب المنصور، ويطل على الملاح، وبرج المرس في الزاوية الغربية للقصبة، وبرج بيبي عائشة في أقصى الجانب الشرقي، وبرج الماء بالقرب من الزاوية الشمالية الشرقية لمجمع دار المخزن. تم تصنيف برج بلقاري لاحقًا كنصب تاريخي وطني في عام 1932 وتم تحويله في القرن الحادي والعشرين إلى متحف للفخار من منطقة الريف.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كانت تحصينات القصبة في أقصى اتساعها في الشمال، على الجانب المواجه للمدينة، مما يشير إلى أن مولاي إسماعيل رأى سكان المدينة كتهديد مساوٍ أو حتى أكبر. تم مضاعفة الجدران، وتكونت من خطين من الأسوار مع وجود فجوة بينهما، وكان الجدار الخارجي عمومًا هو الأكثر تحصينًا. كما أحاط خط آخر من الجدران المحصنة قصور الدار الكبيرة، مما وفر هذا الجزء من القصبة بثلاث طبقات دفاعية.:


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: تظهر الأسوار الخارجية للقصبة اليوم على طول الجانب الجنوبي الشرقي من المدينة القديمة وساحة الهديم. هذه الأخيرة تعتبر ساحة واسعة مفتوحة في وسط المدينة التاريخية اليوم، سميت باسم الأنقاض التي تراكمت هناك عندما قام مولاي إسماعيل بهدم القصبة القديمة للمدينة وتطهير المنطقة من أجل بناء قصره الجديد المركب. تطل هذه الساحة من الجنوب الشرقي على بوابة ضخمة ومزخرفة تسمى باب المنصور لعلج.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: بدأت في السنوات الأخيرة من عهد مولاي إسماعيل، وانتهت البوابة عام 1732 من قبل ابنه مولاي عبد الله. كان الغرض من البوابة احتفاليًا أكثر منه دفاعيًا، بهدف إبهار الزائرين. يأتي اسمها من مهندس ومصمم البوابة المنصور لعلج، وهو عبد مسيحي سابق اعتنق الإسلام. يعتمد التصميم العام للبوابة على النماذج الأولية الموحدية (مثل باب الرواح، وباب أكناو، وما إلى ذلك)، مع فتحة كبيرة على شكل حدوة حصان وحصون محاطة، ولكنها تقدم أيضًا ميزات جديدة مهمة. على وجه الخصوص، يتم دعم الحصون أو الأبراج المربعة المحيطة على أربعة أعمدة قرفصاء سميكة في الزوايا مع أقواس حدوة حصان بينهما، مما يخلق لوجيا مجوفة في قاعدة الأبراج. علاوة على الجوانب المحاطة بالحصون، توجد أعمدة رخامية ضخمة تدعم أعمدة كبيرة بارزة في الأعلى. الأعمدة ذات تيجان مزخرفة ذات ترتيب مركب، هي من أصل روماني قديم، ربما من وليلي القريبة. تمت تغطية واجهة البوابة بالكامل تقريبًا، بما في ذلك الحصون المحيطة بزخارف ثقيلة. يتكون من رسم متكرر للدرج والكتف (نمط منمق يشبه المعيّن في العمارة المغربية) يؤطر الممر الرئيسي للبوابة ويملأ الفراغات فوق أعمدة المعاقل المجاورة. تمتلئ المساحات الفارغة داخل هذا النموذج بالكامل بزليج متعدد الألوان (بلاط الفسيفساء)، وهي ميزة أخرى كانت جديدة على البوابات الأثرية المغربية. تمتلئ الركنيات في الأقواس بالبلاط المطلي بالزخرفة العربية. في أعلى البوابة، وفوق الزخرفة الأخرى وعلى طولها بالكامل، يوجد نقش عربي متقن مرسوم على البلاط يصف بناء البوابة، والتي تعلوها بدورها ثلمات صغيرة «سن منشار». في الداخل، يكون ممر البوابة منعطفا، حيث يدور بمقدار 90 درجة مرتين، ويسد المسافة بين الجدران المزدوجة للقصبة، مما يتيح الوصول إلى ساحة لالة عودة بعده.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: في أوائل القرن التاسع عشر، أضاف السلطان مولاي عبد الرحمن مبنى من نوع لوجيا خارج البوابة على اليمين (الجانب الجنوبي الغربي)، والذي لم يعد موجودًا اليوم. كان المبنى بمثابة مكان اجتماع للمسؤولين العسكريين وكبار المسؤولين، كمحكمة حاكم المدينة، ولإقامة احتفالات عسكرية أو دينية أخرى. اليوم عادة ما تكون البوابة مغلقة ولكن داخلها مفتوح في بعض الأحيان لاستضافة المعارض.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كما توجد بوابة مزخرفة أخرى، باب جامع الأنوار، على مسافة قصيرة إلى الجنوب الغربي على طول نفس الجدار. لها زخارف مماثلة لباب المنصور الأكبر ويعتقد أنها تعود إلى زمن مولاي إسماعيل.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: ساحة لالة عودة، التي لا تزال موجودة حتى اليوم، هي ساحة عامة واسعة يمكن الوصول إليها من خلال باب المنصور. وكانت بمثابة مشور القصر، وساحة العرض حيث يمكن أن تقام الاحتفالات الرسمية، وحفلات الاستقبال، والعروض العسكرية.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كان هو المسجد الملكي الرئيسي في القصبة، وقد تم تجديده أو إعادة بنائه من قبل مولاي إسماعيل، ربما حوالي عام 1677، في موقع المسجد المريني السابق في القصبة. تم الوصول إليه من خلال مدخلين ضخمين من ساحة لالة عودة أو عن طريق بوابة أخرى تقع بالقرب من جدار القبلة (الجنوبي الشرقي) ويمكن الوصول إليها مباشرة من القصور. من بوابات ساحة لالة عودة، تم الاقتراب من المسجد من خلال فناء صغير أو مربع مسور (سمة غير عادية لمسجد)، على الجانب الجنوبي الشرقي كانت مدرسة ودار للوضوء. المسجد نفسه له فناءه الداخلي أو صحنه، ويحيط به رواق معمد وقاعة الصلاة الداخلية الرئيسية إلى الجنوب الشرقي. ميزة أخرى غير عادية هي الغرفتان الكبيرتان اللتان تواجهان بعضهما البعض على الجانبين الجنوبي الغربي والشمالي الشرقي من الفناء، وكانت إحداهما بمثابة قاعة صلاة للنساء والأخرى كمكتبة. مئذنة المسجد الكبيرة المكسوة بالبلاط الأخضر، والتي يمكن رؤيتها بوضوح من ساحة لالة عودة، تشبه في الشكل والزخرفة مئذنة مسجد مكناس الكبير.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: الدار الكبيرة هي أقدم وأصغر من القصور التي بنيت داخل القصبة، وانتهت في 1679 والتي تغطي 13.5 هكتار. كانت القصر الخاص لمولاي إسماعيل وعائلته، وقد كانت تتألف من عدد من القصور الفرعية المستقلة إلى حد ما والتي تم تجميعها معًا، وتتكون كل منها من فناء مستطيل حوله، حيث تم ترتيب أماكن المعيشة وغرف الاستقبال والمطابخ والحمامات والحدائق. مثل مرفقات القصر الأخرى التي تم بناؤها لاحقًا، تم إحاطة الدار الكبيرة بجدار دفاعي خاص بها. بوابتها الرئيسية، التي تتميز بزخارف أكثر ثقلاً بنفس النمط الذي شوهد في بوابات أخرى من عصر مولاي إسماعيل، هي باب الدار الكبيرة إلى الجنوب، وتم الانتهاء منها في 1679 أو 1680، مما يجعلها أول بوابة مكتملة في القصبة. مسجد لالة عودة، الذي كان بمثابة المسجد الرئيسي للقصر، يمكن أيضًا الدخول إليه مباشرة من القصور عبر ممر على جانب القِبلة (الجنوبي الشرقي). يقع ضريح مولاي إسماعيل على الجانب الجنوبي الغربي من مجمع القصر، ويمكن الوصول إليه من الطريق بين الدار الكبيرة والقصور الأخرى إلى الجنوب. إلى الشرق من الدار الكبيرة، خارج أسوار المدينة، توجد مقبرة وحي سيدي عمرو.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كل ما تبقى من قصر الدار الكبيرة اليوم هو بعض جدرانه المدمرة. تم تحويل موقع القصر إلى حي سكني أقام فيه السكان منازلهم داخل وبين جدران القصر السابق، ولا تزال بعض جدران وممرات القصر ظاهرة.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كانت قبة الخياطين في الأصل قاعة استقبال السفراء الأجانب لمولاي إسماعيل، ولهذا يُعرف أيضًا باسم جناح السفراء. اسمها الحالي مشتق من استخدامها لاحقًا كحلقة عمل لصنع الزي العسكري. في أواخر القرن العشرين، تم استخدامها كمتجر نجارة قبل أن تُصبح منطقة جذب سياحي. المبنى على شكل سرادق كبير أمامه ساحة كبيرة مفتوحة، تقع على شرفة واسعة جنوب غرب قصر الدار الكبيرة مباشرة. تتميز واجهة المبنى بمدخل ضخم يؤدي إلى القاعة الرئيسية بالداخل. يتميز التصميم الداخلي بتصميم بازيليكا تقريبًا، مقسومًا على صفين من الأقواس التي تشكل ممرًا مركزيًا. بعض الأمثلة على الزخرفة الجصية المحفورة لا تزال موجودة في بعض المناطق والأرضية والجدران السفلية مغطاة ببلاط الزليج، ولكن هذا أيضًا نتيجة لعملية ترميم كبيرة.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: تحت المربع أمام قبة الخياطين، توجد سلسلة من الغرف المقببة الكبيرة تحت الأرض، وبعضها لا يزال محاطًا بجدران ولم يتم استكشافه بالكامل. يوصف المبنى بشكل عام بأنه «سجن» احتُجز فيه أسرى مسيحيين، حيث تزعم إحدى القصص أنه بني وسُمي على اسم سجين برتغالي وعد مولاي إسماعيل بالإفراج عنه إذا بنى سجنًا يمكن أن يأوي أكثر من 40 ألف أسير. ومع ذلك، يعتقد معظم الباحثين أن المبنى كان في الواقع مخزنًا أو صومعة غلال من زمن مولاي إسماعيل. كان عدد السجناء المسيحيين أقل بكثير (أقل من ألف بحسب بعض التقديرات) ومن المرجح أنهم كانوا يقيمون في عدة مناطق مختلفة في أوقات مختلفة؛ كان آخرها بالقرب من دير الفرنسيسكان في المدينة القديمة، بالقرب من مسجد الزيتونة الحالي. ومع ذلك، لا يزال الهيكل الجوفي اليوم يُعرف باسم سجن قارا أو حبس قارا. يبدو أن أجزاء أخرى من مجمع قصر مولاي إسماعيل قد بُنيت أيضًا على مبانٍ أساسية مقببة مماثلة كانت بمثابة مخزن للإمدادات والمعدات العسكرية.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: ضريح مولاي إسماعيل هو مجمع جنائزي يقع على الجانب الجنوبي الغربي من قصر الدار الكبيرة السابق، في مساحة كانت في السابق بين الجدران الداخلية والخارجية للقصر. اختار مولاي إسماعيل هذا الموقع جزئياً لأنه كان يعتبر مقدساً بوجود قبر عبد الرحمن المجدوب، الشاعر والصوفي. تم بناء المجمع في عهد مولاي إسماعيل، ولكن تم تعديله وتوسيعه عدة مرات، لا سيما في عهد ابنه وخليفته، أحمد الذهبي (الذي حكم، مع الانقطاعات، بين 1727 و 1729)، الذي دُفن هناك بدوره عقب ذلك مباشرة. تم إدخال المجمع الجنائزي في الأصل من الشمال مباشرة من قصر الدار الكبيرة. يعود المدخل الحالي إلى الجنوب إلى فترة الاحتلال الفرنسي في القرن العشرين. كان المجمع الأصلي أقل اتساعًا مما هو عليه اليوم ومن المحتمل أن تتضمن خطته فقط غرفة المقبرة والغرف المجاورة على جانبيها والفناء الرئيسي المؤدي إليها. ومن المحتمل أن تكون الساحات والممرات الأخرى قد أضيفت لاحقًا. التسييجات والأفنية الأخرى المجاورة للمجمع تشغلها مقابر تعرف باسم «جامع الرخام».


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: الفناء المركزي الرئيسي للمجمع الجنائزي قليل الزخرفة باستثناء النافورة المركزية ورصيف الزليج"." يحتل الجانبان الغربي والشرقي من الفناء أروقة من ثلاثة أقواس حدوة الحصان. كما يحتوي الجدار الشرقي للفناء، أمام الضريح، على محراب صغير (محراب يشير إلى اتجاه الصلاة). خلف هذا توجد غرفة الضريح والغرف المجاورة. يتكون أقصى شمال هذه الغرف، والذي يمكن الوصول إليه مباشرة من الزاوية الشمالية الشرقية للفناء، من فناء داخلي أو فناء مغطى بسقف قبة مرتفع. يتشابه تصميم هذا الفناء مع غرفة الأعمدة الإثني عشر في أضرحة السعديين، وتتألف من مربع محدد باثني عشر عمودًا رخاميًا مرتبة في مجموعات من ثلاثة في كل زاوية، والتي تمتد حولها مساحة معرض. كما يوجد محراب آخر في الجدار الشرقي، بينما توجد غرفة جانبية صغيرة في الجدار الغربي. زُينت الجدران العلوية والمناطق المحيطة بالمحراب والمداخل بجص منحوت ومطلي يتميز بزخارف عربية وكتابة نموذجية للعمارة المغربية. يوجد في وسط الفناء نافورة مزخرفة، بينما يتميز سقف القبة أعلاه بشكل أساسي بالخشب المطلي والمنحوت. تتميز الأعمدة الرخامية بالعواصم المغربية الأندلسية المنحوتة بزخارف أوراق الشجر والنخيل وسعف النخيل. يُعتقد أن هذه الأعمدة الرخامية، بالإضافة إلى الألواح الرخامية المنحوتة بشكل مزخرف في الممر المؤدي إلى غرفة انتظار الضريح، هي عبارة عن استخدام ثانوي أخذها مولاي إسماعيل من قصور السعديين السابقة في قصبة مراكش (مثل قصر البديع).


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: على الجانب الجنوبي من غرفة الفناء يوجد ممر كبير به أبواب خشبية مزخرفة تؤدي إلى غرفة انتظار مستطيلة تسبق حجرة الضريح الفعلية. الضريح عبارة عن غرفة مربعة تحتوي على شواهد القبور لمولاي إسماعيل (توفي عام 1727) وابنه وخليفته أحمد الذهبي (توفي عام 1729)، والسلطان اللاحق مولاي عبد الرحمن بن هشام (توفي 1859). على الجانب الجنوبي من الضريح توجد غرفة قراءة كبيرة أخرى مقسمة بواسطة رواق ثلاثي الأقواس وتحتوي على خزائن كتب. كل غرفة من هذه الغرف مغطاة بزخارف جصية منحوتة وتحتوي أيضًا على العديد من الثريات البرونزية. شواهد القبور الملكية مصنوعة من الرخام وهي غنية بالنقوش بالخط العربي والزخارف العربية بأسلوب مشابه لشواهد القبور الرخامية في قبور السعديين. تحتوي حجرة المقبرة أيضًا على ساعتين ذات صندوق طويل كانتا هدايا من الملك لويس الرابع عشر ملك فرنسا. لا يزال الضريح يزوره حتى اليوم المغاربة الذين يبحثون عن التبرك من ضريح مولاي إسماعيل، بالإضافة إلى كونه معلمًا سياحيًا مهمًا في المدينة.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: تضمن التسييج الواسع المعروف باسم دار المخزن اليوم مجموعة أخرى من القصور التي بناها مولاي إسماعيل، في وقت متأخر قليلاً عن الدار الكبيرة. وهي تغطي مساحة رباعية كبيرة تبلغ مساحتها حوالي كيلومتر واحد في 500 متر، وتحتوي على ما يقرب من 60 هكتارًا. يفصل السياج عن الدار الكبيرة والمباني الأخرى في الشمال بساحة طويلة (يشغلها الآن طريق حديث) بين جدارين، يعرفان باسم «السراج». بوابة ضخمة طويلة، باب الرئيس («باب القبطان»؛ المعروفة اليوم أيضًا باسم «باب الريح») يفصل السراج عند مفترق طرقه مع الجدار الخارجي للدار كبيرة . والمرفق بدوره مقسم بشكل واضح إلى قسمين رئيسيين. الجزء الغربي الأكبر تشغله حديقة البحريوية، والتي تم استبدالها الآن بملعب غولف حديث يستخدمه الملك. أما الحافة الشمالية لهذا القسم فقد احتلها قصر طويل ولكنه ضيق يعرف باسم «دار المدرسة». القسم الشرقي عبارة عن مزيج من الحدائق وأبنية القصر، والمنطقة الرئيسية فيه هي قصر المحنشة. لا تزال هذه المنطقة الشرقية مستخدمة اليوم باعتبارها دار المخزن الرسمية (القصر الملكي) في مكناس، وهي محظورة على معظم الزوار.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: يتميز قصر دار المدرسة بتصميم أكثر انتظامًا من الدار الكبيرة، ولكن يبدو أيضًا أنه كان قصرًا خاصًا به شقق للسلطان وعائلته، وحمامات، ومسجد أو قاعة صلاة، ومطابخ، وحديقة فناء طويلة. تم الدخول إلى القصر عبر بوابة ضخمة مزخرفة على جانبه الشمالي.< بالإضافة إلى حديقة البحريوية، تم احتلال باقي السور المسور هنا أيضًا بحديقة أخرى تسمى الترانجية ومخزن صغير على طول منتصف جدارها الجنوبي يسمى الهري الصغير.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كانت منطقة قصر المحنشة أكثر تفصيلاً ولكنها منظمة بطريقة أكثر «عقلانية» أو منتظمة من الدار الكبيرة. تم تقسيمه تقريبًا إلى ثمانية أفنية وحدائق رباعية الأضلاع. تم استخدام القصر في حفلات الاستقبال الرسمية وكذلك الإدارة الإمبراطورية، مع العديد من المكاتب لموظفي المخزن. تم دخول المجمع عبر ما يعرف اليوم بباب المخزن بوابة خارجية إلى الشرق مزينة بالبلاط الملون والزليج. يسبق البوابة مربع كبير مفتوح كان بمثابة مشور آخر، ويمكن الوصول إليه أيضًا عبر باب الناعورة، وهو بوابة قصبة هدراش السابقة. كان من الأفنية الرئيسية في الطرف الشرقي للقصر، بالقرب من البوابة، رياض المحنشة، وهو فناء حديقة يحتوي على حوض مائي على شكل متاهة أو أفعوانية أعطت بقية القصر اسمه. (على الرغم من أن الباحثة ماريان باروكان، التي ألفت الدراسة الرئيسية للقصبة، تعارض هذا الأصل؛ حيث ترى أنّ الاسم قد يكون مستوحى من التقسيمات المتعددة للقصر.)


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كان الفناء الأول للقصر، عند دخوله من البوابة الشرقية الرئيسية، عبارة عن حشرة بسيطة نسبيًا تحتوي على عدد من السمات البارزة. على الجانب الآخر من البوابة الرئيسية، كان هناك مسجد غير معتاد لوجود تصميم مستوحى بوضوح من المساجد العثمانية (غرفة مقببة محاطة بمئذنة رفيعة) ولكن تفاصيلها وزخارفها مغربية. يعود تاريخه إلى عهد مولاي سليمان بين 1792 و 1822. يوجد بالقرب من مبنى دويرية السبع («بيت الأسد») ، والذي كان في السابق حديقة حيوان خاصة). في هذه المنطقة أيضًا، في الركن الشمالي من الفناء، يوجد ديوان أو خزينة تُعرف باسم دويرية النصر والتي تضم أيضًا قبة النصر، وهو مكتب عمل السلطان مزخرف بالزليج وسقف خشبي مطلي.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كان الفناء التالي إلى الشمال بمثابة محكمة شرف تتمحور حول بركة مربعة كبيرة تغذيها القنوات المائية. الفناء محاط من ثلاث جهات بغرف استقبال وشقق تقع على محاوره المركزية. الأجزاء الأخرى من القصر إلى الغرب تألفت من تسييجات الحدائق. كان أقصى شمال شرق هذه الحدائق أو أقصى شرقها هو «عرصات الرخام»، وهي ساحة رياض مرصوفة بالرخام تُشبه قصر البديع في مراكش، حيث كانت "قبة الصويرة" على الجانب الغربي منها، وهو جناح مقبب غني بزخارفه على جانبه الغربي يمكن استخدامه في حفلات الاستقبال. على الجانب الجنوبي من القصر، داخل نفس السياج الأكبر ولكن معزولاً عن بقية القصر، كان قصر دار البقر، وهو قصر سابق آخر، وقصبة المراح، التي يُرجح أنها كانت تستخدم لإيواء القوات أو الحراس.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: إلى الجنوب الشرقي من قصر دار المخزن كان هناك مجمع كبير هام، ويتألف من ثلاثة عناصر رئيسية. كان الجزء الأول عبارة عن هيكل ضخم يُعرف باسم «بيت النواعير العشر» أو دار الماء. كان يتألف من غرفة مركزية كبيرة محاطة بغرف أصغر حولها، بدورها، كانت عبارة عن ممر مقبب كبير يتيح الوصول إلى 15 غرفة مقببة. تحتوي كل من هذه الغرف المقببة على نظام هيدروليكي ميكانيكي أو نوعي يسحب المياه من بئر عميق يصل إلى طاولة التوليد، عبر سلسلة من الدلاء أو الدلاء المربوطة ببعضها البعض وترفع بواسطة عجلة يجرها حصان. قدم هذا الهيكل بدوره المياه للمدينة الملكية من خلال نظام من الطين النضيج أو القنوات الطينية.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: العنصر الثاني للمجمع هو هري السواني، وهي مساحة شاسعة من الصوامع كانت متاخمة للجانب الجنوبي الغربي من بيت النواعير العشر. (يتم أحيانًا تطبيق الاسم أيضًا على كلا المبنيين معًا.) يبلغ قياس هذا المبنى 182 × 104 مترًا، ومقسومًا على 22 صفًا من الأقواس السميكة، كان بينها ممرات مقببة. غالبًا ما يُشار إلى المبنى خطأً باسم «الإسطبلات» أو «الإسطبلات الملكية» لمولاي إسماعيل، لكنه كان في الواقع مستودعًا ضخمًا لتخزين الحبوب يمكنه تخزين الإمدادات لتحمل حصار طويل. تم تسليم الحبوب إلى المبنى عن طريق البغال الذين صعدوا إلى شرفة السطح وأسقطوا الحبوب مباشرة في الثقوب المثقوبة فوق كل ممر مقبب، على الرغم من أن أحد الممرات الداخلية ظل أيضًا خاليًا للتداول الداخلي. اليوم، انهارت الأسقف المقببة واختفت، ولم يتبق سوى الصفوف التي لا نهاية لها من الأقواس التي تعتبر مع ذلك واحدة من أكثر المعالم السياحية إثارة للإعجاب في المدينة.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: العنصر الثالث هو حوض مائي شاسع أو بحيرة اصطناعية، سهريج السواني (تسمى أحيانًا حوض أكدال). يبلغ حجم الحوض المستطيل تقريباً 148.75 × 319 مترًا ويبلغ عمقه 1.2 مترًا في المتوسط. على الرغم من أن الحوض كان يستخدم على ما يبدو لقضاء وقت الفراغ من قبل سكان القصر الذين استحموا هنا أو تجولوا في القوارب الصغيرة، يبدو أن الغرض منه كان نفعيًا في المقام الأول ومتكاملًا مع إمدادات المياه في المدينة الملكية. تم تزويده بالمياه من قبل بيت النواعير العشر المجاور على جانبه الجنوبي الشرقي. في هذا الصدد، كان يشبه الحوض المائي في حدائق المنارة في مراكش. ربما بسبب أهميتها، كانت محاطة بسور دفاعي يبلغ سمكه مترين، ولم يبق منه سوى جزء صغير في الجنوب الغربي (يفصله عن حي بني محمد خلفه).


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: تحتل القصبة مساحة شاسعة خارج القصور الرئيسية، حيث كان معظمها مليئًا بحدائق واسعة (أكدال) أو ساحات تدريب أو مساكن للقوات. الكثير من المنطقة اليوم هي موطن لأحياء حديثة.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: إلى الشرق من دار المخزن، تحتل منطقة طويلة وغير منتظمة الشكل على طول الحافة الشمالية الشرقية الخارجية للمدينة الملكية، توجد قصبة هدراش. كان يسكنها الجنود وخدم القصر. كان لها وصول مباشر إلى المِشور الشرقي للقصور (الساحة الواقعة أمام باب المخزن) عبر بوابتين تعرفان معًا باسم باب الناعورة. كان للقصبة أيضًا وظيفة ثانوية تتمثل في توفير خط دفاع إضافي للقصور على طول هذا الجزء من المحيط، حيث كان المشور هنا أكثر حماية من الخارج من الأجزاء الأخرى من المحيط.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: كانت قصبة بني محمد منطقة محددة بشكل غامض إلى الجنوب والجنوب الغربي من المدينة الملكية، بالقرب من هري السواني وهري المنصور، والتي تم تسليمها إلى قبيلة بني محمد، إحدى قبائل الڭيش التابعة للسلطان. اليوم هي منطقة سكنية. منطقة قريبة من هنا احتلت أيضًا بمجموعة من الحدائق، جنان السواني، التي تم تحديد موقعها أيضًا بشكل غامض ولكنها تضمنت واحدة من العديد من حدائق المدينة الملكية.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: بين عامي 1721 و 1725 بنى مولاي إسماعيل قصرًا آخر في أقصى جنوب القصبة، وهو أحد المباني الأخيرة في عهده. يُعرف باسم هري المنصور («مخزن الحبوب / صومعة النصر») أو أيضًا باسم دار المنصور أو قصر المنصور («قصر النصر»). يتكون من مبنى ضخم يبدو أنه كان بمثابة قصر وقلعة ومخزن للحبوب أو مستودع. تم شغل الطابق السفلي من قبل غرف التخزين بينما يضم الطابق العلوي غرف استقبال للقصر مع إطلالات على الحدائق القريبة. توجد قاعة كبيرة مثمنة الأضلاع في وسط المبنى.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: بجانب هري المنصور كانت هناك إسطبلات ملكية واسعة لمولاي إسماعيل (غالبًا ما يُساء تعريفها مع هري السواني إلى الشمال). إسطبلات تتألف من اثنين من الأروقة (الصفوف من الأقواس) التي تحتوي على أكشاك خيول تمتد بشكل مواز لحوالي 1200 متر. في المنتصف، وبينهما ومفتوحان على السماء، كانت هناك قناة مائية تزود الإسطبلات والخيول بالماء. يمكن أن تستوعب الإسطبلات ما يصل إلى 12000 حصان. لم يبقَ اليوم أي شيء تقريبًا من هذه الإسطبلات، ولكن تم وصفها كتابيًا من قبل المراقبين المعاصرين مثل (Père Busnot)، الذي وصفها بأنها واحدة من أكثر العناصر إثارة للإعجاب في مدينة القصر.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: يقع مسجد الأروى إلى الشمال الغربي قليلاً من حي المنصور وقد بني بأمر من السلطان محمد بن عبد الله (حكم بين 1757 و 1790). وهو أكبر مسجد في مكناس ويغطي مساحته 4930 مترًا مربعًا. يتكون المسجد من صحن مربع كبير (الصحن) قياس 53 متر لكل جانب، وقاعة الصلاة إلى الجنوب الشرقي مقسمة إلى 4 بلاطات عرضية من ثلاثة صفوف من الأقواس حدوة حصان الداخلية. في منتصف الفناء حوض مائي كبير ونافورة، بينما في الزاوية الشمالية توجد المئذنة. للمسجد ثلاثة مداخل مرتبة بشكل متناظر على المحاور المركزية للصحن. على الجانب الشمالي الشرقي للمسجد فناء طويل مثلثي يحتوي على مدرسة. كانت المدرسة بها حجرات نوم للطلاب وقاعة صلاة مربعة صغيرة خاصة بها في نهايتها الشرقية. بصرف النظر عن المحراب، يحتوي المسجد على القليل جدًا من الزخارف، وربما كان انعكاسًا لتأثر السلطان بالدعوة الوهابية في حياته اللاحقة. تمثل النسب الأكبر للصحن مقارنة بقاعة الصلاة وعدم وجود معرض محيط بها خطوة في تطور المساجد الجديدة خلال الفترة العلوية وقد تعكس تأثير مهندس معماري غير مغربي.


title: قصبة مولاي إسماعيل

text: بنى السلطان محمد بن عبد الله أيضا قصرًا جديدًا إلى الجنوب، بين هري السواني وحي المنصور المعروف باسم الدار البيضاء. ربما كان القصر مستوحى من قصر يحمل الاسم نفسه بناه محمد بن عبد الله في حدائق أكدال في مراكش. مهندسها هو أحمد الإنجليزي، الذي عمل في العديد من المشاريع الأخرى في جميع أنحاء المغرب. استغرق البناء حوالي 15 عامًا. كان للقصر مخطط أرضي مستطيل وجدران خارجية سميكة مع أبراج مربعة في أركانه. كان الداخل يسيطر عليه فناء كبير مستطيل وفناء أصغر مستطيل الشكل على جانبه الجنوبي الغربي. كانت حول هذه الغرف وصالات العرض المختلفة، بما في ذلك جناح الجمهور الرئيسي حيث كان السلطان يمكن أن يستقبل الضيوف. يقع وسط حدائق القصبة الجنوبية، وتم تحويله لاحقًا إلى أكاديمية عسكرية (الأكاديمية الملكية العسكرية) ورافقه ساحات تدريب مفتوحة للجيش. وهي مكانة تحتفظ بها اليوم.


title: تيرول (ولاية)

text: تيرول هي ولاية نمساوية تتمتع بشهرة عالمية نظرا لغناها بمنتجعات التزلج، وقداستضافت عاصمتهاإنسبروك الألعاب الأولمبية الشتوية مرتين، فهي وجهة مثالية في فصل الصيف للاستمتاع بالطبيعة والمناظر البانورامية لجبال الألب. وتقع المنطقة في وسط أوروبا ولها ارتباطات وثيقة مع ألمانيا وإيطاليا وسويسرا.


title: تيرول (ولاية)

text: تيرول، Tirol. قلب جبال الألب. ينجذب الناس من جميع أنحاء العالم لزيارة قمم تيرول المثيرة للإعجاب والوديان ذات المناظر الخلابة ومرتفعاتها الوعرة ومراعيها الجميلة. يقدم عالم جبال تيرول، بتنوعه الرائع، المحيط المناسب للهوايات الرياضية وأجواء التمتع الهادئة والتأمل والكثير من الأشياء الأخرى. يقترن المنظر الطبيعي الجميل بالثقافة الغنية، وكانت جبال تيرول على الدوام موطناً للحكام المنفتحين ثقافياً ورعاة الموسيقى والفن المعماري والرسم. ما يجعل من منطقة تيرول فريدة أيضاً هو موقعها المركزي ليس في قلب النمسا فقط ولكن في أوروبا أيضاً، فهي تتمتع بوجود طرق مواصلات قريبةٍ من الامتداد الكامل لطرق المرور الرئيسية المؤدية لألمانيا في الشمال وإيطاليا في الجنوب وسويسرا في الغرب.


title: تيرول (ولاية)

text: إنسبروك (بالألمانية: Innsbruck) مدينةنمساوية وعاصمة ولاية تيرول الواقعة بغربيّ البلاد. تقع المدينة في وادي نهر الإن، ومنه اشتق اسمها لتكون «جسر الإن» وهو المعنى الحرفي لكلمتي «إن» (بالألمانية: Inn) و«بروك» (بالألمانية: Brücke) باللغة الألمانية، تقع في نفس المنطقة التي تصل الوادي بواد آخر هو الفيبّ (بالألمانية: Wipptal) على ضفاف نهر السيلّ، مما يصلها بطريق برنّر السريع، أو جسر أوروبا، الذي يبعد عنها حوالي 30 كيلومتر.


title: تيرول (ولاية)

text: تشتهر كيتسبوهل بالمناظرُ الطبيعية الفريدة والإطلالات الجبلية الخلّابة والبحيرات ذات المياه الصافية مدينةَ كيتسبوهل النمساوية سمعةً دوليةً ولقباً يجب أن يُكتسَبَ كلَّ سنة مرة أخرى إنّه لقبُ «أفضل منطقة في جبال الألب». تقع المدينة بين جبل «كيستبوهلر هورن» (ارتفاعه 2000 م) وقمة «هاننكام». هذه المدينة متعددة الإمكانيات فإنَّك تستطيع الاستمتاع بالطبيعة الخرافية والتسوق في المدينة القديمة ذات الوسط التاريخي المميّز والذي يبلغ عمره 700 سنة والاسترخاء في مطعم جميل أو مقهى أو كازينو أوالاحتفال والرقص طوال الليل في واحدٍ من البارات الأسطورية أو ملاهي الديسكو، وهي أيضاً مقرُ إقامةٍ ثاني ووجهةٌ سياحية للعديد من المشاهير والعائلات الملكيّة من جميع أنحاء العالم (المملكة العربية السعودية، الأردن، السويد...إلخ). تتمتعُ كيتسبوهل بطرقٍ اتصالٍ قريبةٍ لبواباتٍ دولية متل مدينة سالزبورغ (80 كم) وإنسبروك (90 كم) وميونيخ (160 كم) ومن الممكن الوصول إليها بسهولة وذلك بواسطة خدمة التوصيل أو القطار أو استئجار سيارة.


title: تيرول (ولاية)

text: يمثل أوتز وادياً تابعاً لجبال الألب بطول 65 كيلومتر ضمن ولاية تيرول النمساوية.تضم المنطقة على 250 قمة جبلية واقعة على ارتفاع يزيد على 3000 مترٍ. حيث توفر مقومات مميزة للاستمتاع بفصلي الشتاء والصيف. كما يمكن لمحلي المغامرات التمتع بالتضاريس الطبيعية المتنوعة في هذه المنطقة التي تتميز إلى جانب غناها الطبيعي، بجوها الهادء والمنعزل.


title: تيرول (ولاية)

text: تَقعُ المنطقة الأولمبية Olympiaregion Seefeld زيفيلد حوالي 25 كم شمال غرب مدينة «إنسبروك» وتستقِرُ على هضبةٍ عاليةٍ مُحاطةٍ بسلاسل جبالٍ مهيبةٍ من منطقة جبال «كارفنديل» المحميّة وسلسلة جبال «فيترشتاين». تُعرفُ المنطقةُ باستضافتها التدريبات الاسكندينافية خلال الألعاب الأولمبية الشتوية لعامي 1964 و 1976 ولرُفيّها الدولي وفنادقها ذات الخدمة العالية الجودة. تنتمي سيفيلد ل12 منتجعاً كلاسيكياً في جبال الألب والتي قد ضَمّت قواها لتُأسس «أفضل مجموعة في جبال الألب». أحدُ ميزاتِ المنطقة هو«التكييف الطبيعي» وذلك بسبب موقعها في الجبال على ارتفاع 1,200 م عن مستوى البحر، ويؤدي ذلك إلى تمتُعِك بدرجاتِ حرارةٍ لطيفةٍ خلال النهارِ وتستطيع أن تستنشق هواء الجبل المنعش في الليل.


title: تيرول (ولاية)

text: سوف لن تشعُرَ بالملل بالتأكيد حين تكون لديّك الفرصة لتختار من بينِ خمس منتجعاتٍ وهي Leutasch, Mösern/Buchen, Reith, Scharnit Seefeld. نضمنُ لك شعور الرضى التام من مجردِ التجولِ في المنطقة والاستمتاع بالمناظر الرائعة ومشهدِ الجبال المثير للإعجاب. تؤهلكَ بطاقة الضيف المحليّة للحصول على العديد من الحسومات في المرافق المتنوعة في أولمبي ريجن سيفيلد.


title: تيرول (ولاية)

text: أسس دانيال سواروفسكي (Daniel Swarovski) شركة قص الكريستال في واتنز (Wattens)، تيرول (Tirol) في النمسا في عام 1895. وقد نظر إلى الكريستال على أساس كونه مصدرٍ للإلهام. وقد تطورت الشركة العائلية منذ ذلك الوقت أكثر من مئة سنة من التقاليد وبلغ صيتها أماكن مختلفة من العالم. ونظرا لتزايد الاهتمام بصورة عامة بمنتج الكريستال، طورت سواروفسكي ثلاثة مواقعٍ بحيث يكون وجود الكريستال فيها عبارة عن تجربةً شاملة، ألا وهي: سواروفسكي كريستال فيلتين (Kristallwelten) وسواروفسكي إنسبروك (Innsbruck) وسواروفسكي فيينا.


title: تيرول (ولاية)

text: إنَ الطريقةَ الأفضل لاكتشاف أكبرِ بحيرةٍ جبليةٍ في النمسا هي على متن أحد قوارب أسطول بحيرة آخن زي. تختبأ البحيرة المتلألئة باللون الأخضر الزمردي بين سلسلتي جبال كاروندل وروفان، فهي تمتدُّ ضمن مساحةٍ 6,8 كيلو متر مربع. يمكن الوصول إلى البحيرة الشبيهة بالمضيق البحري والتي تبلغ حرارة مياهها 19 درجة مئوية من جميع الجهات وهي مشهورةٌ بشواطئها العامة الجميلة، سوف يجدُ البحارون والمتزلجون على ألواح ركوب الأمواج والغواصون الظروفَ المثاليةَ هناك أيضا. يستغرق القيامُ برحلةٍ حول البحيرة بأسرها ساعتين.


title: تيرول (ولاية)

text: في الوقت الحاضر، لا يشعر فقط متحمسو ركوب السكك الحديدية بالإثارة من الحنين الخالص للقطارات ذات القدرة البالغة 180 حصاناً بخارياً والتي ترتدي السحر المهيب الذي يعود لعصر الملكية. ترافق أصوات النفخ المتقطعة والمثيرة للذهول القطارَ لأعلى الجبل الشاهق بانحدارٍ أقصاه 160 بالألف- فهو يقطعُ 7 كيلو متراتٍ في 45 دقيقة، يأخذك على طول المروج الخصبة ومن خلال الغابات الألبيّة فتشاهد إطلالاتٍ مثيرة للإعجاب لجبال تيرول الألبيّة والمسار الفضي لنهر «الإن».


title: تيرول (ولاية)

text: Zillertal Valley. واقعٌ في قلب تيرول. يوفر وادي زيلرتال، المحاطُ بجبال زيلرتال وتوكس الألبيّة، كلَّ ما يحتاج إليه محبو الجبال والطبيعة كالهواء النقي والينابيع ذات المياه الصافية والجداول المتدفقة والمراعي الخصبة ذات الأعشاب الطيبة الرائحة وإطلالاتٍ أخّاذة من قمم 55 جبلا التي يبلغ ارتفاعها أكثر من 3000 مترٍ. تتوفر رياضات مثل جولات ركوب الدراجات الهوائية وممارسة رياضة مغامرة الهبوط بالمظلات أو رياضة ركوب الطوف المثيرة أو تجربة رياضات التجديف، فهنا تستطيع الاستمتاع بسلسلة واسعةٍ من الرياضات وسط المناظر الطبيعية الرائعة لجبال الألب. تتضمن تشكيلةُ المغامرات جولاتِ الركوب في قطار «زيلرتالبان» البخاري للوصول إلى مكان التزلج المتاح على مدار السنة في كتلة «هنترتوكس» الجليدية حيث من الممكن الاستمتاع بالتزلج والتزلج على الألواح على مدار365 يوماً في السنة. يتوفر الكثير من الحفلات الموسيقية والمناسبات وبرامج مغامرات للضيوف الشباب والصغار ووجهات الرحلات القصيرة وعروض المأكولات الرائعة، فكلها تعتبر ميزاتٌ رائعةٌ لقضاء إجازة عائلية ناجحة.


title: تيرول (ولاية)

text: Hintertux Glacier. بالإمكان الاستمتاع بالثلج والجليد لمدة 365 يوماً في السنة على كتلة «هنترتوكس» الجليدية الساحرة. إنَّ منطقة التزلج الفريدة الأكثر جمالاً في النمسا والمتاحة على مدار السنة مشهورةٌ بمنحدراتها الرائعة ومرافقها العظيمة ومناظرها الخلابة. تستطيع الشعور بالحرية وأنت قريب من السماء على ارتفاع 3,250 متراً فوق مستوى سطح البحر. ربما يكون ملعب الكتلة الجليدية الواقعة على ارتفاع 3,250 متراً فوق مستوى سطح البحر أعلى ملعب في العالم. إنَّ المشي على طول جدول «توكسباخ» ممتعٌ لكلِّ الأعمار، يوجد أيضاً مخيمُ تسلقٍ للأطفال حيث يتعلم الأطفال أساسيات رياضة تسلق الجبال والسلوك والاحترام الذي يجب أن يتسم به الشخص وهو متواجد في الجبال. ولكن بأي الأحوال، هنالك العديد لتختار من بينه: مثل لعب التنس ودورة التسلق وجولات المشي الليلية مع حمل شعل ومهرجاناتٌ عديدةٌ للصغار تضمن بأن لايشعر أطفالك بالملل أبداً.


title: تيرول (ولاية)

text: Zillertal –valley Steam Train. الركوب في قطار وادي زيلرتال البخاري يعني اكتشاف الأشياء الصغيرة في الحياة. اشترك برحلةٍ بسرعةٍ مفرطةٍ تبلغ 30 كيلومتراً في الساعة، واستمتع بالجانب الأكثر رومانسيةٍ لوادي «زيلرتال»، تمتع بسحر أصواته وبالجو الذي يذكرك بايام الاجداد. تتوفر رحلةٌ يوميةٌ (في فصل الصيف فقط) من «ينباخ» إلى بلدة «مايرهوفن»، وفي الشتاء يتوقف قطار «زيلرتال» عن العمل فقط في يوم عيد الميلاد / عشية رأس السنة الجديدة، وفي أيام الأربعاء بدءاً من منتصف يناير وحتى منتصف مارس وفي عيد الفصح.


title: تيرول (ولاية)

text: أصبحت قرية «زولدن» التي يبلغ ارتفاعها 1377 متراً فوق مستوى سطح البحر مكاناً معروفاً بشكل جيدٍ ضمن مشهد الرياضات الشتوية الدولي. ولكن في الصيف أيضاً تؤمن القرية وفرةً من فرص قضاء العطلات المثيرة. هنالك حوالي 300 كيلومترٍ من الطرق ذات اللافتات الإرشادية للتنزه مشياً على الأقدام، هناك طريق مثاليٌّ لكلِّ شخصٍ: المرتفعات المناسبة لممارسة الرياضة والتي يزيد ارتفاعها عن 3,000 متر أو الركوب بالتلفريك للوصول ً إلى أعلى التلة. هنالك الكثير من الأشياء ليتم اكتشافها: مثل البحيرات الجبلية وقمم الجبال المغطاة بالثلوج وأجمل الأزهار في جبال الألب. وإن كنت جائعاً فبإمكانك التوقف في 16 من الملاذات التي تقدم الطعام أو في 30 من أكواخ الجبلية والحصول على أطايب الطعام التيرولينية النموذجية. تتضمن الجبال المحيطة أيضاً أكبر منطقة كتلٍ جليدية ضمن جبال الألب الشرقية بأسرها، حيث أنَّ أعلى الجبال هي قمة «فيلدشـبيتسه» (3772 متر) وجبل «فايس كوغل» (3739 متر) والذي يصنف في نفس الوقت من بين أعلى قمم الجبال في النمسا.


title: تيرول (ولاية)

text: Stubai Glacier. تؤمن كتلة ستوباي الجليدية ضماناً بتوفر الثلج نسبته 100% من شهر أكتوبر وحتى يونيو، ليس التزلج في فصل الصيف أو أخذ حمامات شمسية هما فقط كلُّ ما توفره أكبر منطقة في النمسا للتزلج على مدار السنة. وانما تتوفر ممرات المشي الفريدة مثل الطريق المار عبر الدرب الثلجي الآمن إلى مطعم«يوخ دول» وهو أعلى مطعم جبلي في النمسا، أو إلى أعلى جبلٍ ذو إطلالةٍ وهو جبل «كلاينر إيزدور» البالغ ارتفاعه 3200 مترٍ فوق مستوى سطح البحر الذي يجتذب كلَّ أصدقاء المشي والتسلق.


title: تيرول (ولاية)

text: Tratzberg Castle. كانت قلعة ترانسبيرغ التي وثّقت لأول مرة في القرن الـ 13 تستخدم كمعقلٍ حدوديٍ سابق ضد البافاريين وكمقرٍ للصيد للإمبراطور ماكسيمليان الاول. أصبحت قلعة ترانسبيرغ في عام 1590 مملوكة من قبل عائلة فوكر وهي عائلة ٌثريةٌ ومشهورةٌ من التجار الذين قاموا بتوسيع القلعة، معظم الموجودات المُصانة في الوقت الحاضر تعود لتلك الحقبة. أصبحت القلعة التي تبلغ مساحتها 6800 مترٍ مربعٍ وذات السطح المسقوف بالصخر الصفائحي والذي تبلغ مساحته 5000 مترٍ مربعٍ جوهرةَ قلاع القرن الـ16 التيرولينية مرةً أخرى، إنَّها الآن واحدةٌ من أهم المعالم التذكارية الحضارية للبلد.


title: تيرول (ولاية)

text: Schwaz Silver Mine. أكبر منجم لاستخراج الفضة من العصور الوسطى. يمكن السير في أنفاق منجم شواز لاستخراج الفضة البالغ طولها 500 كيلومترٍ في الوقت الحاضر، تأخذ عربةُ المنجم العصرية الزوار في رحلةٍ لا تنسى إلى قلب المنجم، وتستطيع على عمق 800 مترٍ تتبع طبقات معدن الفضة في المنجم وتعلم كيف كان يتم استخراج المعدن من قبل عمال المناجم الذين كانوا يبحثون عن الفضة والنحاس. تجري الجولات السياحية برفقة مرشدين سياحين من ذوي الخبرة.


title: تيرول (ولاية)

text: إنَّ الطقس في الخارج يكون حاراً جداً في فصل الصيف لذا فإنَّ القيام بزيارة لمنجم شواز لاستخراج الفضة هو الشيء المثالي للهروب من الحر، فالدهاليز تبلغ درجة حرارتها الثابتة 12 درجة مئوية (53.6 درجة فهرنهايت). من الآثار الجانبية الإيجابية للأشخاص الذين يعانون من حساسيات أو مرض الربو هو أنَّ هواء الجبل خالٍ من غبار الطلع من أيِّ نوعٍ ويجدد جهازكَ التّنفّسي.


title: تيرول (ولاية)

text: Old Town and Mint in Hall. مدينة قديمة محافظٌ عليها بشكلٍ جيد. مدينة «هال» التي تعود للقرون الوسطى مشهورةٌ بوجود واحدةٍ من أفضل المدن القديمة المحافظ عليها في ِ النمسا. يعود تاريخ مركزُ المدينة التاريخية لوقتٍ كانت فيه مدينة «هال» واحدةً من أغنى المدن في المنطقة. كانت مدينة «هال» في العصور الوسطى المركز الاقتصادي لتيرول بفضلِ منجم الملح الموجود فيها. كان مصنعُ صك النقود الذي بُنيَ في القرن الـ15 عاملاً مهماً في النهوض الاقتصادي أيضاً.


title: تيرول (ولاية)

text: في الوقت الحاضر، مدينة «هال» هي مدينةُ صغيرةٌ نابضةٌ ومليئةٌ بالحياة، هنالك الكثير من الخيارات الجيدة للتسوق وتناول الطعام في المطاعم، فبإمكانك زيارة المدينة القديمة المرممة بمحبةٍ وإخلاص وقلعة «هازيك» و«برج مينت» و«متحف مينت».


title: تيرول (ولاية)

text: Aqua Dome. منتجعٌ صحيٌّ ذو تقليدٍ عريقٍ. تستذكرُ قرية «لانغنفيلد» الماضي من خلال تقاليدها العريقة كمنتجعٍ صحيٍ. لقد تم ذكرها للمرة الأولى في القرن الـ16 واستخدمت لسنوات عديدة كمنتجعٍ صحيٍ. المياه التي تأتي من الكتل الجبلية من على ارتفاع 3,000 مترٍ وتمر عبر الصخور ومن ثم تبقبق قادمةً من على عمق 1,800 مترٍ كمياه نبعٍ معدني هو شيء فريد بالفعل. لقد تم تحليل مياه النبع كيميائي، وأظهرت النتائج أنَّ النبع يحتوي على مياه كبريتية، تبلغ حرارةُ المياه 40 درجة مئوية ويخرج من الأرض 3-4 ليترات من المياه في الثانية. يمتزجُ منتجع «آكوا دوم» بشكلٍ مثاليٍ مع المحيط الخارجي للوادي حيث يعكس المبنى المدهش المناظر الطبيعية والجبال المحيطة به بفضل استخدام الخشب والحجارة والنور.


title: تيرول (ولاية)

text: ينتظرُ فندقُ «آكوا دوم» الفاخر ذو الأربع نجوم سوبريور ضيوفه بإطلالاتٍ خلابةٍ على قمم وادي «أوتستال» المحيطة.


title: تيرول (ولاية)

text: Alpine Adventure Dairy in Mayrhofen. كلُّ شيءٍ عن الأجبان والألبان. لما يكون لبعض أنواع الجبن ثقوبٌ؟ كيف تصنع الزبدة ؟ كيف يتم تعليب الحليب ؟ احصل على أجوبة لهذه الأسئلة في معرض وادي «زيلرتال» للألبان الذي يمتدُّ على مساحةِ 6000 مترٍ مربعٍ ويحتوي على 11 محطة. تذوق واشترِ أنواع الجبن والحليب المحلي الخاصة بالمنطقة، إنّه وجهة سياحية عظيمة للقيام بالنزهات العائلية.


title: تيرول (ولاية)

text: Swarovski Crystal Worlds. الكريستال بأفضل أشكاله. يقع عالم سواروفسكي للكريستال في «واتنز» على بعد 15 كيلو مترأً إلى الشرق من مدينة إنسبروك. يتألف هذا المعرض الفريد من غرف عجائبية تقع تحت الأرض تسودها عجائبٌ ذات خيالٍ إبداعي وتقوم فكرتها على استخدام الكريستال، ويحرس مدخل المبنى عملاقٌ يخرج الماء من فمه مرحباً بجميع زواره.


title: تيرول (ولاية)

text: في خريف عام 2003، تم توسيع أكثر المعالم السياحية جذباً في تيرول ليشتمل على غرف عجائبية تستحضر انطباعات حسية وجديدة عن مادة الكريستال الغامضة. إنه إغراءٌ للدخولٍ في كونٍ من الأفكار اللامعةِ والفنّ المعاصر ومصنوعات سواروفسكي الكريستاليةِ المشهورة التي لا تُنْسى بحقّ.


title: تيرول (ولاية)

text: لقد تمّ تصميمُ متجرِ العالم الكريستاليّ الجديد من قبل المهندس المعماريّ البريطانيّ الرائد تيرينس كونران. وفي مساحةٍ تبلغُ 800 مترٍ مربعٍ، يقدمُ سواروفسكي تشكيلته المُتنوعة من المُنتجاتِ في محيط فريدٍ بشكلٍ مبهر.


title: تيرول (ولاية)

text: Riedel Glassworks. مدينة «كوفشتاين» (75 كيلومتراُ إلى الشمال الشرقي من مدينة إنسبروك) هي موطن مصنع ريديل للزجاج.


title: تيرول (ولاية)

text: التقاليد والإبداع - بمقدور شركة «ريديل» للزجاج أن تفخر باستحضار أعوامه الـ250 في صناعة الزجاج وهي الآن أشهر شركة في العالم لصناعة الزجاج. تتوفر كؤوسُ شرب فاخرة وأباريق مُشكّلة بروعة وأواني نبيذ أنيقة - إنَّ كلَّ قطعة من الزجاج مصنوعةٌ بعناية فردية فائقة.


title: تيرول (ولاية)

text: تعكس عروضُ ‘Sinnfonie’ المتعددة الوسائط فلسفة المتعة وراء كلِّ قطعة زجاج من «ريديل» ويدعوك متجر «ريديل» للزجاج التي تتوفر فيه أكبر مجموعة من الزجاج المصنوع من قبل «ريديل» للقيام بتجربة تسوق رائعة. تتوفر الجولات السياحية من يوم الإثنين وحتى الجمعة.


title: تيرول (ولاية)

text: Museum St. Anton. جبل أرلبيرغ، «مهد التزلج». إن المتحف في جبل أرلبيرغ دار قندهار يعطي الزوار والمؤرخين فكرة عامة عن تاريخ التزلج في منطقة أرلبيرغ منذ عام 1978. ويعتبر سانت أنطون بمثابة «مهد التزلج على جبال الألب». حيث تجد خرائط قديمة، صور «الأمس» و«اليوم»، وصور المتسابقين الفائزين مع حضور بارز لشخصية جبل أرلبيرغ بطريقة تفاعلية. فالمتحف يمثل إنجازاً ثقافياً جديراً بالاهتمام، فهو المكان المناسب لرسم صورة مشرقة من تاريخ سانت أنطون وجبل أرلبيرغ. كما يمكن للزوار أخذ استراحة قصيرة في مطعم المتحف.


title: تيرول (ولاية)

text: Trail of Wonders in St. Anton. إنها تسمى «المسار المائي»، «الغابة العجيبة»، «مسار زهرة جبال الألب»، المسار العشبي، أو «ملعب الطبيعة». وهي تشكّل مجتمعة («درب العجائب») في سانت أنطون أرلبيرغ. وقد مُنحت الجائزة الذهبية للابتكارات عن «الأفكار والطبيعة» و«أفضل عرض للأطفال»، ويوفرهذا المسار الفرصة الرائعة للزوار من جميع الأعمار لعيش تجربة مجموعة كاملة من عجائب الطبيعة. ويمكن المشي بسهولة لمسافة كيلو متر واحد وعلى ارتفاع 1500 متر فوق سطح البحر. ويتوفر عشرة محطات تقدم معلومات مثيرة للاهتمام عن معجزات الطبيعة على طول الطريق. وسوف يستكشف الزوار من جميع الأعمار عبق الزهور وتوابل الطبخ، والشاي والأعشاب الطبية. وبعد «فندق النحلة» يحين الوقت لخلع الأحذية الخاصة بك، للسير حافياً على طول «مسار الحفاة» و«المسار المائي»، متنقلاً خلال الأعشاب، والمروج والصخور مع الهواء الجبلي المنعش إلى (غابة العجائب).


title: تيرول (ولاية)

text: Rattenberg Town. تعتبر بلدة راتينبيرغ أصغر بلدة في النمسا، حيث يبلغ عدد سكانها حوالي 400 شخص. وتغطي مساحة تبلغ 11 هكتار فقط، وقد حافظت على طابعها الذي يعود للقرون الوسطى، إلى حد يمكن أن تتطابق مع عدد قليل من المدن الأوروبية. فقد كانت بلدة راتينبيرغ جزء من ولاية بافاريا. فبيوتها ومزارعها الرائعة ما زالت تعكس الأهمية السياسية والاقتصادية لها- فهي ملتقى لطريقين أحدهما قادم من بافاريا والآخر من سالزبورغ. فاليوم إن منطقة المشاة ما زالت مسيطرة على المنظر العام من خلال العروض الفريدة من نوعها لمهنة صناعة الزجاج بشكل يدوي في محلات عديدة. حيث يرجع تاريخ الصناعات الزجاجية إلى القرن التاسع عشر. فاليوم تؤكد وجود عشرات أعمال إعادة تصنيع الزجاج على السمعة الطيبة لهذه البلدة باعتبارها بلدة الزجاج في التيرول.


title: آخر كدبة (فيلم)

text: آخر كدبة هو فيلم رومانسي موسيقي كوميدي مصري أنتاج فريد الاطرش 1950، إخراج احمد بدرخان والقصة لأبو السعود الأبياري وبطولة فريد الأطرش وسامية جمال وكاميليا وإسماعيل ياسين وعبد السلام النابلسي.


title: آخر كدبة (فيلم)

text: المطرب سمير (فريد الأطرش) متزوج الراقصة سميرة هونولولو (سامية جمال) ويعملان بكازينو الربيع، وتحاصر سميرة زوجها سمير بغيرتها الشديدة عليه وهي لا تسمح له بحمل نقود، حتى لا يتمكن من مقابلة أي امرأة في غيابها فيضُطر لركوب أوتوبيس يقوده مجنون (عبد الحليم القلعاوي) ويصطدم بشجرة فيقع سمير على السيدة جميلة هانم شمع العسل (إسماعيل ياسين) فيكسر لها ضلوعها، وتُنقل للمستشفى، بينما خرج سمير من الحادث سليمًا، ويذهب إلى الكازينو حيث يجد في انتظاره حبيبته السابقة كيكي (كاميليا) والتي أرادت أن تعيد معه علاقتهما من وراء زوجته، ولكنه أخبرها بجبروت زوجته لو علمت بأي علاقة من أي نوع مع أي امرأة غيرها، فعرضت عليه أن تجعل صديقه الحالي المهراجا الهندي الثري والمحب للفن أن يفتتح له كازينو خاص، ولكنه لم يوافق فطلبت منه أن يغنى في حفل عيد ميلادها، وأيضًا رفض، إشتكت كيكي رفض سمير للغناء، بينما كانت سميرة على سفر لزيارة أهلها، غنى سمير واضُطر لشرب الخمر، وعرضت عليه كيكي عقد لولي استعارته من المهراجا، فسقط من يد سمير وإنكسر، فأخذه مع وعد بإصلاحه في الغد، وتم حمل سمير وإعادته لمنزله مخمورًا، وعادت سميرة وفتشت جيوبه وعثرت على العقد، فاضطر لإخبارها أنه أحضره هديه لها، ولكي يبرر لها أين قضى ليلته بالأمس، استعان بصديقه أرنب (إسماعيل ياسين) ليكذبا عليها بأنهما كانا في الأوبرا، ولكن مدير الأوبرا (زكي إبراهيم) اتصل يسأل عن صحة سمير بعد علمه بحادث الأوتوبيس، وأخبرها أن الأوبرا كانت أجازة بالأمس، وتحضر كيكي كي تسأل عن العقد، فيضطر سمير لإخبار سميرة أن كيكي خطيبة أرنب، ويدخل سمير في سلسلة من الكذب تنمو مثل كرة الجليد، يعلم سمير أن كل مصاب في حادث الأوتوبيس أخذ من شركة التأمين 5 آلاف جنيه، ففكر بالاستعانة بالمبلغ في شراء عقد جديد لكيكي، فإتصل بشركة التأمين ليخبرهم أنه مصاب ولم يذهب للمستشفى، فأرسلت له الشركة مندوبها أمين سد الحنك (عبد السلام النابلسي)ويقابله سمير مدعيًا الإصابة، فيوعده بإرسال طبيب ليحدد الإصابة التي يُصرف عنها التعويض، ولكن سمير يضطر للذهاب إلى الكازينو، ويحضر الطبيب (إستيفان روستي) فتضطر سميرة لإستدعاء جارهم أرنب للكشف عليه بدلًا من سمير، ولكن يحضر سمير ومندوب الشركة في حضور الطبيب وأرنب، وتبلغ كيكي المهراجا أن العقد مع سمير، فيحضر المهراجا بنفسه ومعه مترجمه طرطور (سعيد أبو بكر)ويهدد سمير بمسدس، فيهرب منه ويظنه الطبيب ومعه المندوب أنه المصاب وقد أصيب بحالة هياج فيخدرانه بحقنة، ويحضر البوليس للقبض على المهراجا الذي تبين أنه لص المجوهرات الخطير (عبد الجبار متولي)، وأن مساعد طرطور مخبرًا للبوليس، كما حضرت الست جميلة هانم شمع العسل للإستدلال على سمير الذي تسبب في كسر ضلعها وإتضح أنها عمة أرنب الذي طلب منها أن تسامح صديقه سمير، ويتزوج أرنب من كيكي ويوعد سمير زوجته بأنها آخر كدبة ولكن مع وعد منها بعدم الغيرة عليه مجددًا.


title: آخر كدبة (فيلم)

text: رغم أن فريد غنّى في الفيلم عدداً من أغانيه المعروفة مثل ما قالي وقولتله، وأنا واللي بحبه، لكن أغنية بساط الريح التي ألفها بيرم التونسي، وغنتها مع فريد المطربة عصمت عبد العليم، قد سببت له مشكلة مع جزء من شعب الجزائر، حيث أن الأغنية تتحدث عن بساط الريح يتجول عبر عدد من الدول العربية لم يذكر اسم الجزائر بين هذه الدول، مما أثار موجة غضب لدى بعض الجزائريين، مع العلم أن الأغنية لم تذكر سوى ست دول عربية فقط، وهي سوريا، ولبنان، وتونس، ومراكش (المغرب)، وبغداد (العراق)، ومصر. لكن بدا أن موجة الغضب تلك كانت كبيرة لدرجة أن المطرب الجزائري علي معاشي رد عليه بأغنية أخرى هي أنغام الجزائر.


title: قائمة أثقل الناس

text: هذه قائمة أثقل الناس المسجلة. يتضمن الجدول اسم كل شخص، الوزن الأقصى، تاريخ الميلاد، وسنوات الحياة. هذه القائمة تقتصر على أولئك الأفراد الذين وزنهم أكثر من 450 كجم


title: الصندوق الأسود (مسلسل سوري)

text: مسلسل اجتماعي يكشف الأسرار المخبوءة في الصدور من خلال عائلة تحكمها امرأة تفوق في حكمها قوة حكم حتشبسوت وزنوبيا وبلقيس.. امرأة دفنت داخل قلبها الفاحم كل الصناديق السود لأفراد عائلتها وفكت شفرتهم بجبروتها المر, فاقتلعت الولد من حضن أمه، وفرقت الرجل عن زوجته, ودمرت حياة هذا، وتجبرت على ألم ذاك.


title: كأس آسيا 1976

text: كأس آسيا 1976 هي النسخة السادسة من كأس آسيا، البطولة الأهم لكرة القدم في قارة آسيا. استضافت إيران المسابقة في الفترة ما بين 3 و13 يونيو. شارك 6 منتخبات في المنافسة حيث تم توزيعهم على مجموعتين، كل واحدة تضم ثلاثة فرق. نجحت إيران في تحقيق لقبها الثالث على التوالي، بعد تغلبها على الكويت في النهائي 1–0.


title: كأس آسيا 1976

text: تصدر كل من غلام حسين مظلومي، ناصر نورائي وفتحي كميل ترتيب الهدافين. سجل 25 هدفاً في المجمل عن طريق 16 لاعب مختلف.


title: ميتيس (علم الأساطير)

text: ميتيس (Metis) في الديانة الإغريقية هي إحدى جبابرة الجيل الثاني، وهم عرق من الآلهة الأقوياء الذين حكموا الأرض خلال العصر الذهبي الأسطوري، وهم العرق السابق للآلهة الأولمبية، و ميتيس تكون زوجة زيوس.


title: ميتيس (علم الأساطير)

text: كان يعتقد أن ميتس هي أم الحكمة والفكر العميق، ثم قام المعلّقون الرواقيون بتمثيلها على أنها إلهة التبصّر، الأمر الذي تعزز في عصر النهضة.


title: مجاعة الشام (1915)

text: مجاعة 1915، التي ضربت مناطق واسعة من سوريا العثمانية، تشمل ولاية سورية، وولاية حلب، وولاية بيروت، ومتصرفية جبل لبنان، خلال الحرب العالمية الأولى، مدعومة بإهمال جمال باشا السفّاح الحاكم العسكري على سوريا، بنتيجة مصادرة المحاصيل والأملاك لخدمة المجهود الحربي، وهروب الشباب من الأراضي الزراعية في الريف إلى المغترب هربًا من التجنيد الإجباري، وظهور أسراب الجراد «حتى غطت أسرابها قرص الشمس». اوراح ضحيتها «لقي عشرات الآلاف حتفهم جوعًا، وفي حلب وحدها لقي 60-80 ألفًا حتفهم بالمجاعة»، أما في جبل لبنان فمات ثلث السكان بالمجاعة.


title: مجاعة الشام (1915)

text: تجاوز النقص في الإنتاج الزراعي أكثر من 25 بالمئة، في موسم1914 ــــ 1915م وحده، هذا عدا عن مصادرة المواد الغذائية، وخاصة القمح، لإطعام الجيش، فأخذت أسعاره ترتفع بشكل كبير، وزادت معه أسعار جميع السلع الأخرى وزاد من سوء الأحوال هجوم الجراد على أجزاء واسعة من سورية، في إبريل/ نيسان سنة 1915م، حيث أكلت أسراب الجراد المحاصيل، وقضت على كل الزرع، ولم تشهد سورية مثيلا ً لتلك الأعداد من الجراد منذ أربعين سنة سابقة لذلك التاريخ، وقد حطت أسرابها على بيروت ودمشق وحلب ودير الزور وأضنة[1] ولم تبدأ سنة 1916 إلا وقد عم الجوع سورية، بعد أن قضى الحر الذي شهدته تلك السنة على ما تبقى من زرع نجا من الجراد. وتزامنت تلك العوامل الجوية والإدارية التي اتبعها جمال باشا والتي أدت إلى تلك المجاعة، مع قيام السفن الحربية العائدة لفرنسا وانكلترا بمحاصرة شواطئ سورية وفلسطين ولبنان، لتمنع دخول الإمدادات والمؤن بكافة أشكالها إلى القوات العثمانية فانعكست آثار ذلك الحصار الغاشم على الشعب السوري، حتى سميت تلك السنة بـ«سنة الجوع».


title: مجاعة الشام (1915)

text: مات حوالي 200000 شخص بسبب المجاعة في الوقت الذي كان فيه عدد سكان جبل لبنان يقدّر بـ 400000 نسمة. تسببت المجاعة في جبل لبنان في أعلى معدل إماتة في فترة الحرب العالمية الأولى. كانت الجثث مكدسة في الشوارع، وقيل أن الناس كانوا يأكلون حيوانات الشوارع، بينما لجأ البعض إلى أكل لحوم البشر. تم إنشاء مطابخ للحساء ولكن كان لها تأثير ضئيل في التقليل من السكان الجائعين. قامت الجالية اللبنانية في مصر بتمويل شحن الإمدادات الغذائية إلى البر الرئيسي اللبناني عبر جزيرة أرواد التي تواجه الساحل السوري إلى شمال طرابلس. تم تسليم هذه المؤن إلى البطريكية المارونية التي وزعتها على الجماهير من خلال رهبانها.


title: السمان والخريف

text: السمان والخريف رواية لنجيب محفوظ، تعتبر من رواياته ذات النزعة الفلسفية. موضوع الرواية هو الاغتراب والماضي والواقع المتغير من خلال شخصية «عيسى الدباغ».. تم تحويل الرواية إلى فيلم سينمائي عام 1967 من إخراج حسام الدين مصطفى. ترجمت الرواية إلى الإنجليزية عام 1985 بعنوان «خريف السمان» (Autumn quail).


title: السمان والخريف

text: تبدأ الرواية في يوم حريق القاهرة. «عيسى» موظف حكومي وعضو في حزب الوفد، كان قريبا من التعيين في منصب كبير، وقريبا من الزواج من «سلوى» بنت أحد الباشاوات. تقوم الثورة وبعدها تتغير حياته. يفصل من وظيفته وتفسخ خطوبته، ويمسي عاطلا. يسافر إلى الإسكندرية، وهناك يلتقي ببائعة الهوى «ريري»، التي تعيش معه حتى يعلم أنها حامل فيطردها. يتزوج من فتاة عاقر مطلقة ذات ثروة. يعاني من الملل واليأس ويندفع نحو القمار. يرى بالمصادفة «ريري» ومعها بنت صغيرة هي ابنته. في النهاية يجلس في الظلام إلى تمثال سعد زغلول فإذا بشاب قوي الجسم يحمل وردة يتحدث إليه ثم يمضي، فيمضي عيسى في طريق الشاب تاركا وراءه الوحدة والظلام.


title: السمان والخريف

text: شخصية البطل هي «في حالة اغتراب ذاتي وفي حالة صراع نفسي بين ما يحدث وما حدث له في الماضي». يقارن محمود أمين العالم بين هذه الرواية والرواية السابقة فيقول: «إذا كانت اللص والكلاب تعبر عن وجدان متمرد يسعى لتغيير الواقع الجامد، فإن السمان والخريف تمثل واقعا متغيرا يصطدم به وجدان جامد». ويرى أن الرواية التالية (الطريق) هي تكملة وتعميق لبعض جوانب السمان والخريف. عنوان الرواية «يشير إلى الهجرة المادية والمعنوية التي دهمت بطل الرواية بحثا عن الدفء».


title: ياسمين بنت عاصم

text: للأميرة ياسمين أختان شقيقتان هما الأميرة سارة (ولدت سنة 12 أغسطس 1978) والأميرة نور (ولدت سنة 6 أكتوبر 1982) ولديها كذلك ثلاث اشقاء من جهة والدها هم: الأمير نايف (ولد في 22 يناير 1998) والأميرة صالحة (ولدت سنة 7 يونيو 1987) والأميرة نجلاء (ولدت 9 مايو 1988)، زوجة والدها هي الزوجة الحالية له وهي الأميرة سناء عاصم.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: التكنولوجيا والمجتمع أو التكنولوجيا والثقافة يشير إلى الإعتماد، والتأثير، والإنتاج المشترك بين التكنولوجيا والمجتمع عند الأخرى (التكنولوجيا إلى الثقافة، والعكس بالعكس). هذه العلاقة التآزرية حدث منذ فجر البشرية، مع اختراع أدوات بسيطة وما زال في التكنولوجيات الحديثة مثل s المطبعة والكمبيوتر. يسمى المشرفين الأكاديميين دراسة الآثار المترتبة على العلوم والتكنولوجيا والمجتمع والعكس بالعكس (ويمكن الاطلاع على) دراسات العلوم والتكنولوجيا.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: واقترح، في "،" أن السيطرة على الحريق بالبشر المبكر وما يرتبط بذلك من الطبخ كان الشرارة التي تغيرت تغيرا جذريا في تطور البشرية.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: جميع هذه التغييرات قليلاً في الهواتف النقالة، مثل الوصول إلى شبكة الإنترنت، أمثلة أخرى دورة الإنتاج المشترك. أدى إلى حاجة المجتمع للتمكن من دعوة الناس وتكون متاحة في كل مكان في البحث والتطوير للهواتف النقالة. أنها تتأثر بدوره الطريق نحن نعيش حياتنا. كما السكان يعتمد أكثر فأكثر على الهواتف النقالة، وطلب ميزات إضافية.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: ويتأثر المجتمع أيضا التغييرات إلى مشغلات الوسائط الجيل السابق. في مشغلات الموسيقى الشخصية الأولى، تخزين أشرطة الموسيقى. ومع ذلك، يبدو هذا الأسلوب الإخلاص الهشة ومنخفضة نسبيا عندما جاء أقراص مدمجة. في وقت لاحق، توافر MP3 وتنسيقات ملف مضغوط أخرى أدلى أقراص مدمجة تبدو كبيرة جداً ومحدودة، حتى يصنع تم إنشاؤه مشغلات MP3 الصغيرة وإجراء كمية كبيرة من البيانات. التفضيلات المجتمعية ساعدت في تحديد مجرى الأحداث من خلال الأفضليات يمكن التنبؤ بها. المفهوم الشائع لمصطلح التكنولوجيا هو استعمال الكمبيوتر والأجهزة الحديثة، وهذه النظرة محدودة الرؤية، فالكمبيوتر نتيجة من نتائج التكنولوجيا، بينما التكنولوجيا التي يقصدها هذا المقرر هي طريقة للتفكير وحل المشكلات، وهي أسلوب التفكير الذي يوصل الفرد إلى النتائج المرجوة أي أنها وسيلة وليست نتيجة.أسماء بهجت عثمان


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: في التاريخ القديم، بدأ الاقتصاد عندما حلت هياكل التجارة المتعمد على مر الزمن عرضية، عفوية تبادل السلع والخدمات. صناع لرؤوس الأسهم، على سبيل المثال، قد أدركت أنها يمكن أن تفعل أفضل بالتركيز على جعل رؤوس الأسهم والمقايضة لتلبية احتياجات أخرى. وضوح، اشترك بعض المبلغ للتكنولوجيا بغض النظر عن السلع والخدمات مقايضة، & مداش؛ إذا كان لا يزيد في صنع المجوهرات شل وحبه. يمكن القول أن أشركت بعض التكنولوجيا حتى في الشامان الجرع والمقدسات. وهكذا، من البدايات، التكنولوجيا يمكن القول أن حفزت تنمية اقتصادات أكثر تفصيلاً.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: في العالم المعاصر، وتكنولوجيات متفوقة والموارد والجغرافيا والتاريخ تؤدي إلى اقتصادات قوية؛ وفي الاقتصاد قوي، ويعمل بشكل جيد، يتدفق الفائض الاقتصادي الطبيعي إلى التوسع في استخدام التكنولوجيا. وعلاوة على ذلك، لأن التكنولوجيا جزءا لا يتجزأ من المجتمع الإنساني، ولا سيما في الجوانب الاقتصادية، ومصادر التمويل (الجديدة) المساعي التكنولوجية تقريبا نكرانها. ومع ذلك، بينما في البداية، الاستثمار التكنولوجي تشارك أكثر قليلاً من الوقت والجهود، والمهارات واحدة أو عدد قليل من الرجال، اليوم، وهذا النوع من الاستثمار قد تنطوي على العمل الجماعي والمهارات لملايين عديدة.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: وبناء على ذلك، مصادر التمويل للجهود التكنولوجية الكبيرة وقد هائلة ضاقت، منذ قليل بالوصول بسهولة إلى العمل الجماعي لمجتمع بأسره، أو حتى جزء كبير. والتقليدية لتقسيم مصادر التمويل في الحكومية (التي تشمل أسرة، أو تقريبا إجمالاً، المؤسساتالاجتماعية) والخاص (التي تشمل محدودة بدرجة أكبر، ولكن عموما أكثر تركيزاً) الأعمال التجارية أو المؤسسات الفردية.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: الحكومة التمويل دقيقة (الهندسة الكهربائية والميكانيكية)، الذي يهدف إلى إعطاء كل مدرسة في بريطانيا واحد على الأقل الكمبيوتر، البرامج والمواد التدريبية وتدريب المعلمين واسعة النطاق. برامج مماثلة أقيمت بالحكومات في جميع أنحاء العالم.]


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: كثيرا ما كان وراء التكنولوجيا العسكرية، مع العديد من التطبيقات الحديثة المطورة للجيش قبل أن تطويعها للاستخدام المدني. ومع ذلك، هذا ما فتئت تدفق في اتجاهين، مع الصناعة كثيرا ما وضع واعتماد تكنولوجيا المعتمدة إلا في وقت لاحق بالجيش.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: وكالات الحكومة بكاملها على وجه التحديد هي مكرسة للبحث، مثل أميركا المؤسسة الوطنية للعلوم، في المملكة المتحدة معاهد البحوث العلمية،


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: جهود البحوث الابتكارية الأعمال التجارية الصغيرة في أمريكا. العديد من الوكالات الحكومية الأخرى تكرس جزءا كبيرا من ميزانيتها للبحوث والتنمية.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: العديد من المؤسسات والمنظمات الأخرى غير ربحية تساهم في تطوير التكنولوجيا. في الميدان الاقتصادي، يضطلع بالصناعة، و98 في المائة و10 في المائة على التوالي الجامعات والحكومة حوالي الثلثين من البحث والتطوير في المجالات العلمية والتقنية. ولكن في البلدان الأكثر فقراً مثل البرتغال والمكسيك مساهمة الصناعة أقل بشكل ملحوظ. وتنفق حكومة الولايات المتحدة أكثر من بلدان أخرى للأبحاث العسكرية والتنمية، على الرغم من أن النسبة انخفض من حوالي 30 في المائة في الثمانينات إلى أقل من 10 في المائة.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: تأسيس كيكستارتير 2009 تسمح للأفراد الحصول على تمويل عن طريق تعهيد جماعي المتصلة بالتكنولوجيا العديد من المنتجات بما في ذلك كل الإبداعات المادية الجديدة، فضلا عن الأفلام الوثائقية والأفلام وويبسيريس التي تركز على إدارة التكنولوجيا. هذا تلتف الإشراف على الشركات أو الحكومات معظم المخترعين والفنانين النضال ضد لكنه يترك المساءلة المشروع تماما مع الفرد المتلقي لهذه الأموال.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: بعض المحللين مثل مارتن فورد، المؤلف من "«الأضواء» في النفق: التشغيل الآلي للمكاتب والتكنولوجيا تسريع الاقتصاد المستقبل"، القول أن كأوجه التقدم في تكنولوجيا المعلومات، الروبوتات وأشكال أخرى من التشغيل الآلي للمكاتب وسوف يؤدي في نهاية المطاف كبير البطالة يشرعان لمطابقة وتتجاوز قدرة العمال على أداء الوظائف الروتينية معظم الأجهزة والبرامج.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: الروبوتات والذكاء الاصطناعي تطوير المزيد، بل وكثير من الوظائف التي تتطلب مهارات قد تتعرض للتهديد. تكنولوجيات مثل التعلم آلة في نهاية المطاف قد تسمح لأجهزة الكمبيوتر للقيام بالعديد من الوظائف المعرفية التي تتطلب تعليما كبيرة. قد ينتج هذا عن بطالة كبيرة في جميع مستويات المهارة وركود أو انخفاض الأجور لمعظم العمال، وزيادة تركيز الدخل والثروة كأصحاب رأس المال القبض جزء أكبر من أي وقت مضى للاقتصاد. هذا بدوره يؤدي إلى انخفاض الإنفاق الاستهلاكي والنمو الاقتصادي باعتباره الجزء الأكبر الإيرادات التقديرية كافية يفتقر إلى السكان شراء المنتجات والخدمات التي ينتجها الاقتصاد.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: تنفيذ التكنولوجيا تؤثر القيم لمجتمع بتغيير توقعات وحقائق. تنفيذ التكنولوجيا يتأثر أيضا بالقيم. وهناك المترابطة الرئيسية الثلاث (على الأقل)، القيم التي أبلغ، وإبلاغ من الابتكارات التكنولوجية:


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: وكثيراً ما تتيح تقنية هياكل المجموعة التنظيمية والبيروقراطية التي خلاف ذلك وحتى الآن ليست مجرد ممكن. يمكن أن تشمل الأمثلة على ذلك:


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: التكنولوجيا تمكن معرفة أكبر بالقضايا الدولية، والقيم، والثقافات. ترجع أساسا إلى النقل الجماعي ووسائل الإعلام، يبدو أن العالم مكاناً أصغر كثيرا، نظراً إلى ما يلي، من بين أمور أخرى:


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: العمليات التكنولوجية الحديثة تنتج منتجات ثانوية غير المرغوب فيها بالإضافة إلى المنتجات المطلوبة، التي تعرف بالنفايات الصناعية والتلوث. بينما نفايات المواد الأكثر إعادة استخدامها في العملية الصناعية، التي تطلق في البيئة، مع الآثار الجانبية البيئية السلبية، مثل التلوث وعدم القدرة على تحمل أشكالاً عديدة. إقامة نظم الاجتماعية وسياسية مختلفة توازنات مختلفة بين القيمة يولونها لسلع إضافية مقابل ديسفالويس منتجات النفايات والتلوث. بعض التكنولوجيات المصممة خصيصا مع البيئة في الاعتبار، ولكن تم تصميم معظم أولاً للتأثيرات الاقتصادية أو اعملالي. تاريخيا، كانت قيمة بيئة نظيفة وأكثر كفاءة العمليات الإنتاجية نتيجة لزيادة في ثروة المجتمع، لأنه عندما يكون الناس قادرين على توفير احتياجاتهم الأساسية، فهي قادرة على التركيز على السلع المادية أقل مثل الهواء النقي والمياه.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: The effects of technology on the environment are both obvious and subtle. The more obvious effects include the depletion of nonrenewable natural resources (such as petroleum, coal, ores), and the added تلوث of air, water, and land.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: The more subtle effects include debates over long-term effects (e.g., global warming, deforestation, natural habitat destruction, coastal wetland loss.)


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: Each wave of technology creates a set of waste previously unknown by humans: مخلفات سامة، مخلفات إشعاعية، electronic waste.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: One of the main problems is the lack of an effective way to remove these pollutants on a large scale expediently. In nature, organisms "recycle" the wastes of other organisms, for example, plants produce oxygen as a by-product of photosynthesis, oxygen-breathing organisms use oxygen to metabolize food, producing carbon dioxide as a by-product, which plants use in a process to make sugar, with oxygen as a waste in the first place. No such mechanism exists for the removal of technological wastes.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: Humanity at the moment may be compared to a colony of bacteria in a Petri dish with a constant food supply: with no way to remove the wastes of their metabolism, the bacteria eventually poison themselves.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: Society also controls technology through the choices it makes. These choices not only include consumer demands; they also include:


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: وفقا لوليامس والحافة، البناء وتشكيل للتكنولوجيا ويشمل مفهوم الاختيار (واختيار غير واع بالضرورة). اختيار متأصل في كل تصميم من التحف الفردية والنظم، وفي صنع تلك التحف والنظم.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: الفكرة هنا هي أن تقنية واحدة قد يخرج من بروز منطق محدد سلفا أو عامل واحد، يمكن أن تكون التكنولوجيا حديقة التفرع المسارات، مع مسارات مختلفة يمكن أن يفضي إلى نتائج تكنولوجية مختلفة. وهذا هو موقف الذي قد وضعت بالتفصيل جودي ويكمان لذلك، يمكن أن يكون اختيارات الآثار المختلفة للمجتمع وخاصة groups.hh الاجتماعية


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: في سطر واحد للفكر، تطور التكنولوجيا ذاتيا، بعبارة أخرى، يبدو أن التكنولوجيا لإطعام نفسها، على المضي قدما بقوة لا تقاوم بالبشر. لهؤلاء الأفراد، تكنولوجيا «دينامية وسيلفوجمينتينج أصلاً».


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: جاك الول نصير واحد من إيريسيستيبلينيس للتكنولوجيا على البشر. أنه يعتنق فكرة أن الإنسانية لا يمكن أن تقاوم الإغراء لتوسيع معرفتنا وقدراتنا التكنولوجية. ومع ذلك، أنه لا يعتقد أن هذا الحكم الذاتي مما يبدو من التكنولوجيا متأصل. ولكن الحكم الذاتي المتصورة لأن البشر لا تعتبر كافية مسؤولية المتأصل في العمليات التكنولوجية.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: آخر من المؤيدين لهذه الأفكار هو الفائز لانغدون الذي يعتقد أن التطور التكنولوجي أساسا خارجة عن إرادة الأفراد أو المجتمع.


title: التكنولوجيا والمجتمع

text: في الآونة الأخيرة، تشكيل الاجتماعية للتكنولوجيا وقد كان تأثير جديد في ميادين العلوم الإلكترونية ومراكز العلوم الاجتماعية هـ في المملكة المتحدة، التي جعلت من التركيز على الاجتماعية تشكيل جزء محوري من برامجها التمويلية العلوم والتكنولوجيا.


title: نظرية البيان

text: نظرية المخططات أو نظرية البيان هي نظرية في الرياضيات وعلوم الحاسب، تدرس خواص المخططات حيث يتم تمثيل مجموعة كائنات تدعى رؤوسا، ترتبط ببعضها بأضلاع وتدعى أحيانا أقواسا، يمكن أن تكون موجهة أي مزودة باتجاه (تستخدم الاسهم بدل الأضلاع) أو بدون اتجاه (أضلاع فقط). التمثيل لهذا المخطط يكون على الورق بمجموعة نقاط تمثل الرؤوس متصلة بخطوط هي حروف (أضلاع أو أسهم) المخطط. رياضياً يُمكن أن يُعطى المخطط عبر مصفوفة المجاورة (Adjacency Matrix).


title: نظرية البيان

text: تُمكن الاستعانة بالمخططات من حلحلة الكثير من المشاكل العملية، فمثلا بنية موسوعة ويكيبيديا يمكن تمثيلها بمخطط رؤوسه هي أسماء المقالات ونقوم برسم خط موجه بين مقالتين من أ إلى ب إذا كانت المقالة أ تحوي رابطا إلى المقالة ب. تطبيقات هذه النظرية واسعة جدا ولحل مشاكلها يستخدم الحاسوب بشكل واسع. لذلك تهتم علوم الحاسوب بتصميم خوارزميات لنظرية المخططات حيث يمكن معالجة أي مخطط لتمييز خصائصه واستخلاص المعلومات منه.


title: نظرية البيان

text: يعد البحث الذي كتبه ليونهارد أويلر ونشره في عام 1736 حول موضوع جسور كونيغسبرغ السبعة أول بحث في التاريخ في نظرية المخططات. هذا البحث بالإضافة إلى المقالة التي كتبها فانديرموند عن مسألة الفارس، بالإضافة إلى العمل الذي قام به غوتفريد لايبنتز في وضع علاقات لعدد الرؤوس بالأضلاع وأوجه متعددات السطوح المحدبة تعتبر بدايات لعلم الطوبولوجيا.


title: نظرية البيان

text: هو زوج مرتب formula_1 يشمل مجموعة formula_2 من الرؤوس ومجموعة formula_3 من الأضلاع والتي هي بدورها مجموعة ثنائيات جزئية غير مرتبة من formula_4 ويعرف هذا النوع من البيانات بالبيان البسيط غير الموجه.


title: نظرية البيان

text: نقول عن بيان formula_18 أنه منتظم من الدرجة formula_19 إذا كانت درجة كل عقدة من البيان formula_18 هي formula_19 .


title: نظرية البيان

text: مربع مخطط هو مخطط له نفس قمم المخطط الأول وله نفس الحروف أو الأقواس بالإضافة إلى وجود حروف أو أقواس تربط بين القمم التي لها جوارات مشتركة.


title: نظرية البيان

text: المخطط الكامل هو مخطط بسيط يكون كل زوج من رؤوسه متصلان بضلع. بحيث أن المخطط الكامل ذو n رأس يكون له n(n-1)/2 ضلع.


title: نظرية البيان

text: كل مخطط يضم مجموعة قمم يمكن تمثيلها على شكل دوائر، إذا كان المخطط موجه يتم تمتيل كل قوس بسهم، وبخط في حالة مخطط عادي.


title: العالية حمزة

text: العالية حمزة هي امرأة صالحة وزاهدة جزائرية سميت باسمها مقبرة العالية المقبرة الرسمية التي يدفن فيها العامة بجوار الزعماء والرؤساء الجزائريون ولدت سنة 1886 بمنطقة سور الغزلان ولاية البويرة ترجع أصولها لقبيلة أولاد نايل ، وهي ابنة محمد بوترعة وفاطمة شعبان وكانت تعرف بثرائها الكبير وعملها للخير وكفالتها لليتيم، حيت بسبب عقمها تكفلت بتربية أبناء أختها «حبارة» التي تزوجت بأحد أقربائها من عائلة دحماني بسور الغزلان، وأبناء أبناء الأخت من العائلة لا يزالون يقطنون بمنطقة سور الغزلان التي تبعد عن العاصمة الجزائرية بـ 132 كلم. لإنصاف المرأة وكتابة الوقائع التاريخية يمكن لرجالات التاريخ التوجه إلى منطقة صور الغزلان والسماع لمن عايشة العالية من كبار المنطقة مواليد قبل 1932. كما يمكن التواصل مع أحفاد أختها الوحيدة «حبارة» المعروفين بعائلة دحماني الذين سمعوا الكثير عن حدتهم الثانية «العالية» من أبائهم وأمهاتهم الذين عايشوا العالية وتربوا في كنفها.


title: العالية حمزة

text: تربت العالية في منطقة سور الغزلان في أسرة محافظة لأبوين ثريين جدا وكان لها أخ وحيد يسمى عيسى وأخت وحيدة تسمى حبارة وعند وفاة والدهم اقتسموا ثروته وعملت في مجال التجارة لتتوسع ثروتها وتملك آلاف الهكتارات من الأراضي في العاصمة ومناطق عديدة من الجزائر كمنطقة بوسعادة والجلفة وغيرها.إلى جانب عملها كمسؤولة في مدرسة لتدريس البنات في سيدي عيسى المجاورة لمنطقتها أنشئتها بمالها الخاص قصد تدريس وكفالة البنات اليتيمات. رغبة منها في الحج سافرت العالية البقاع المقدسة لأداء مناسك الحج سنة 1928 -مع والدتها وأحد محارمها- وهي لم تتعدى 42 سنة. بعد إتمام مناسك الحج -التي كانت شاقة في تلك الفترة لعدم توفر الطائرات - شاءت الأقدار أن تودع العالية أمها بعد أو وافتها المنية ودفنت في البقاع المقدسة بجوار النبي صلى الله عليه وسليم وجوار خيرة الصحابة.


title: العالية حمزة

text: تزوجت من مدرس من بوسعادة اسمه كرميش محمد (خريج المدرسة العليا للاساتدة 1922) كان يشتغل في نفس المدرسة كمدرس للغة الفرنسية. لم تنجب العالية من محمد ابناءا يقال لعقمها، وتكفلت باليتام كثر لحنانها وحبها الشديد للأطفال.


title: العالية حمزة

text: كانت ثروتها تعد بالمليارات وكانت لها أراض واسعة في منطقتها وفي العاصمة الجزائر وفي سيدي عيسى حيث كانت تلبس كل أنواع الحلي حتى أنها عندما تدخل الأعراس تخطف الأنظار من جميع الحضور بسبب ألبستها وحليها ومجوهراتها الفاخرة، ويقال أن حذائها وخمارها كان مزركش بقطع نقدية ذهبية والتي تعرف بـ"الويزة" وعند المواسم تقيم الولائم والذبائح للفقراء والمساكين وتكسيهم وتطعمهم وكانت تحظى باحترام جميع الناس وكلهم يثنون على فضلها وأخلاقها وكرمها حيث أنها كانت بحق أما حنونا للفقراء والمساكين وهي نموذج للمرأة الجزائرية الحنونة والمعطاءة ولكن لم تحظ هذه المرأة بالرعاية الكافية من المسؤولين والمؤرخين الذين تجاهلوها أو تناسوها عن قصد أو غير قصد وكان بيتها مقصدا لكل من لا مأوى ولا مسكن ولا مطعم له.


title: العالية حمزة

text: في سنة 1928 وهبت العالية للحكومة الفرنسية قطعة أرضية تقدر مساحتها بـ 800 ألف متر مربع، وذلك من أجل تحويلها إلى مقبرة لدفن موتى المسلمين، وطلبت بأن تكتب باسمها والذي مازالت تحتفظ به إلى يومنا هذا. وتحولت مقبرة العالية إلى مثوى لجثامين الشهداء والزعماء والشخصيات المرموقة، على غرار الأمير عبد القادر، فاطمة نسومر، هواري بومدين، أحمد بن بلة، الشادلي بن جديد، علي كافي وغيرهم.


title: العالية حمزة

text: تقول الروايات أنها ماتت سنة 1932 ودفنت في مسقط رأسها ب سور الغزلان وكتب على قبرها الولية الصالحة العالية حمزة ولا أحد يعرف عن حجم أملاكها وأين ذهبت ومن قام بالاستحواذ عليها وهذا الأمر بقي سرا إلى اليوم.


title: سليم البصري

text: ولد الفنان الراحل سليم البصري (حجي راضي) بمحلة البتاويين عام 1926م في بغداد، والتحق في سنة 1942 م بأول فرقة أهلية للتمثيل وكان مقرها قرب ساحة الرصافي الواقعة في شارع الرشيد في بغداد، التي كانت بحسب ما ينقل قبة لضريح ولي صوفي بغدادي، ثم حدث إن انقطع الفنان سليم البصري عن التمثيل بين عامي 1944- 1948 ثم عاد ليقدم مسرحية (سليم البصري في ساحة التدريب) ،ودخل كلية الآداب والعلوم الإنسانية، قسم اللغة العربية، جامعة بغداد، عام 1950، وتخرج منها في 1954. وكان من أساتذته آنذاك (جبرا إبراهيم جبرا، جميل سعيد، عبد العزيز الدوري الذي كان عميد الكلية في وقتها)، بعدها أصبح الفنان سليم البصري رئيس المسرح الجامعي في كلية الآداب في جامعة بغداد.


title: سليم البصري

text: في آخر سنين حياته انزوى الفنان سليم البصري بعيداً عن الأضواء حتى وافته المنية في منزله بتأريخ الثامن من أيار/مايو 1997 في بغداد.


title: المطلاع

text: المطلاع سلسلة من المرتفعات التي تعتبر مدخل إلى الجهراء وهي من ضمن مناطق محافظة الجهراء في غرب الكويت. تبعد عن العاصمة 40 كيلومترا وتعد مرتفعات المطلاع أحد أبرز السمات الجغرافية لمظاهر السطح في الجهراء هي يبلغ أقصى ارتفاع 306 متر فوق مستوى سطح البحر.


title: المطلاع

text: خلال حرب الخليج الثانية كانت القوات العراقية ستطلق قنابل على المنطقة لتهديد السعودية. في فبراير 1991 هاجمت الطائرات الأميركية القوات العراقية المتراجعة التي هربت من الكويت باتجاه البصرة على طريق الموت.


title: المطلاع

text: خلال عملية ربيع الصحراء في عام 2003 قامت مفرزة من الحرس الوطني الأمريكي من أوكلاهوما وإنديانا بالمراقبة والدفاع عن البؤرة الاستيطانية حتى وقت متأخر من الحرب عندما تم نقلهم إلى قاعدة الإمام علي الجوية في العراق.


title: جيرمين ديفو

text: بدأ مسيرته الكروية مع نادي وست هام يونايتد في عام 1999، ولعب معهم حتى عام 2004، وشارك معهم في 93 مباراة وسجل 29 هدف، وفي موسم 2000/2001 أعير إلى نادي بورنموث، وشارك معهم في 29 مباراة وسجل 18 هدف، ومنذ عام 2004 وهو يلعب مع نادي توتنهام هوتسبر.


title: جيرمين ديفو

text: لعب جيرمين ديفو خلال مسيرته الاحترافية مع 7 أندية في ستة وعشرون موسمًا وسجل خلالها 224 هدف ضمن 598 مباراة. فاز مع فريقه الحالي رينجرز الإسكتلندي هذا الموسم بدوري اللا هزيمة بقيادة المدرب الإنجليزي ستيفن جيرارد.


title: جيرمين ديفو

text: خاض جيرمين ديفو مسيرته مع نادي بورنموث في موسم 2000–01 في المرة الأولى لمدة موسم واحد ثم في موسم 2017–18 ولمدة موسمين، مشاركًا طوالها في 57 مباراة سجل خلالها 22 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي وست هام يونايتد في موسم 2001–02 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، حيث شارك في 93 مباراة سجل خلالها 29 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي توتنهام هوتسبير في موسم 2003–04 في المرة الأولى ليلعب معه خمسة مواسم ثم في موسم 2008–09 ليلعب معه ستة مواسم، مشاركًا طوالها في 274 مباراة سجل خلالها 91 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي بورتسموث في موسم 2007–08 ولمدة موسمين، مشاركًا في 31 مباراة سجل خلالها 16 هدفًا. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي تورونتو ما بين عامي 2014 و2015 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 19 مباراة سجل خلالها 11 هدفًا. ثم انتقل بعدها إلى نادي سندرلاند في موسم 2014–15 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 87 مباراة سجل خلالها 34 هدفًا. ليعود وينتقل من جديد، لكن هذه المرة إلى نادي رينجرز في موسم 2018–19 ولمدة موسمين، مشاركًا في 37 مباراة سجل خلالها 21 هدفًا.


title: سمك أعماق البحار

text: سمك أعماق البحار سمك أعماق البحار هو نوع السمك الذي يعيش أعماق البحار بعيدا عن وصول أشعة الشمس، ومن الأمثلة عليه السمك المضيء(flashlight fish) و شوكيات الجوف.


title: سمك أعماق البحار

text: يتميز عمق البحر بالعدوانية والشراسة والظلام الحالك . كما أن الضغط فيه مرتفع جدا (2 إلى 100 ميجا باسكال (يصل الضغط تحت عمق 500 متر إلى نحو 50 ضغط جوي) ، ودرجة الحرارة شديدة الانخفاض (3 إلى 10 درجة مئوية) . وتقل نسبة الأكسجين في تلك الأعماق مما يجعل معظم الأسماك التي تعيش في هذه البيئات الشرسة غير قادرة على العيش في المختبرات المعتادة، لذلك لا يعرف عنها العلماء الكثير.


title: سمك أعماق البحار

text: إن سمك أعماق البحار يعيش في مناطق شديدة الظلام، وبالتالي فإنه لا يستطيع أن يعتمد على بصره فقط لاصطياد الفرائس. بعض هذه الأسماك يملك عيونا كبيرة للغاية تتأقلم مع الظلام، بعضها الآخر يمتلك أعضاء استشعار طويلة لتساعدها على تحديد موقع الفريسة أو لاجتذاب الأزواج في الظلام الشديد. وبعضها لديها عضو يتدلى من وجهها يشبه صنارة الصيد، وفي نهايته قطعة من الجلد تتلوى وتتموج (كالدودة) لاجتذاب فريستها.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: المواد الجالبة للإكتئاب أو التي تسبب الاكتئاب المركزي، هي المخدرات أو المركبات الذاتية التأثير التي تقلل مستويات التوصيل العصبي، والتي تخفض أو تقلل الاستثارة أو التحفيز العصبى، في مناطق مختلفة من الدماغ. كما يشار إلى العقاقير المسببة للإكتئاب أحيانا باسم «المهدئات» لأنها تقلل من مستوى الإثارة عند إستخدامها كمواد منشطه كى تسهم في زيادة الطاقة العقلية / أو الوظيفة المادية، هم الأضداد الوظيفية للاكتئاب.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: وتستخدم العقاقير المسببة للإكتئاب على نطاق واسع في جميع أنحاء العالم كدواء وصفة طبية كما يشار إليها كأدوية محظورة. وعندما تستخدم هذه المواد فإن آثارا غير مرغوبة تشمل الترنح، وتخفيف الانزعاج، وتخفيف الألم، التخدير أو النعاس، والعجز المعرفي / وفقدان أو ضعف الذاكرة، وكذلك في بعض الأحيان تحدث حالات من النشوة، التفكك، إرخاء العضلات، انخفاض ضغط الدم أو انخفاض سرعة القلب، نقص التهوية، وآثار مضاد الصرع، حتى تنتهى بتخدير كامل أو الموت في الجرعات العالية.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: مسببات الاكتئاب تمارس تأثيرها من خلال عدد من الآليات الدوائية المختلفة، أبرزها والتي تشمل تسهيل حمض الغاما-أمينوبيوتيريك، وتثبيط حمض الجلوتاميك أو النشاط أوكسيديز أحادي الأمين. أمثلة أخرى هي المواد الكيميائية التي تقوم بتعديل الإشارات الكهربائية داخل الجسم. وأبرز هذه المواد بروميد ومغلقات القنوات.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: والمشروبات الكحولية (غالبا ما يشار إلى كونها مجرد مشروبات روحية) هو الشراب الذي يحتوي على الكحول من حيث الحجم، وهو المخدر الذي تم استخدامه بوصفه عقار نفساني التأثير لأكثر من ألف عام.ويعد الإيثانول هو أقدم المخدرات الترفيهية لا تزال تستخدم من قبل البشر. يمكن أن يسبب الإيثانول التسمم نتيجة السكر (حالة) الكحولى عندما يتم تعاطيه. وتنقسم المشروبات الكحولية إلى ثلاث فئات عامة: تبعا لقوانين تنظيم الكحول والبيرة، النبيذ، ومشروبات روحية (المشروبات المقطرة). وهي تستهلك بشكل قانوني في معظم البلدان في جميع أنحاء العالم. أكثر من 100 دولة لديها قوانين تنظم إنتاجها وبيع، وإستهلاك الكحوليات.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: الطريقة الأكثر شيوعاً لقياس التسمم بالكحول لأغراض قانونية أو طبية هي من خلال قياس محتوى الكحول في الدم (وتسمى أيضا تركيز الكحول في الدم أو مستوى الكحول في الدم). عادة ما يتم التعبير عن ذلك بأنه نسبة من الكحول في الدم بوحدات كتلة الكحول في حجم من الدم، أو كتلة من الكحول لكل كتلة من الدم، وهذا يتوقف على البلد. على سبيل المثال، في أمريكا الشمالية فإن نسبة الكحول في الدم 0.10 (0.10٪ أو عشر واحد في المئة) يعني أن هناك 0.10 غرام من الكحول لكل ديسيلتر من الدم.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: الباربيتورات فعالة في التخفيف من الظروف التي كانت مصممة لمعالجتها. كما أنهم عادة ما كان يساء استخدامها، حيث كانت تؤدى إلى الإدمان الجسدي، ولها إمكانات خطيرة لجرعة زائدة. عندما، في أواخر 1950، أصبح من الواضح أن التكلفة الاجتماعية للباربيتيورات كان بداية لتفوقها على الفوائد الطبية، بدأ البحث الجاد لاستبدالها بأدوية بديلة. معظم الناس لا تزال تستخدم اليوم الباربيتيورات والقيام بذلك للوقاية من النوبات أو في شكل خفيف لتخفيف من أعراض الصداع النصفي.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: والبنزوديازيبين (وأحيانا بالعامية «بنزو»، وغالبا ما يختصر "BZD") هو عقار نفساني التأثير الذي تحتوى نواته الكيميائية الأساسية على انصهار حلقة البنزين وحلقة ديازيبين. وكانت أولى تلك المخدرات، كلورديازيبوكسيد (ليبريوم)، حيث اكتشف بالصدفة من قبل ليو ستيرنباخ في عام 1955، وأصبحت متاحة في عام 1960 من قبل هوفمان-لا روش، التي لديها أيضا حق تسويقها والبنزوديازيبين الديازيبام (الفاليوم) منذ عام 1963.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: تعزز البنزوديازيبينات تأثير الناقل عصبي حمض-جاما أمينو بيوتيريك (جابا) في ناقل جابا ، مما يؤدى إلى تأثير مهدئ، ومنوم (جالب للنوم)، ومزيل القلق أو (المضادة للقلق)، مضاد للقلق، ومساعد إرتخاء العضلات خصائص؛ ينظر إليها أيضا في الصيدلة التطبيقية كجرعات عالية في العديد من البنزوديازيبينات ذات العمر القصير أو الفعالية القصيرة هي فقد الذاكرة -الإجراءات الفصامية. هذه الخصائص تجعل البنزوديازيبينات مفيدة في علاج القلق، والأرق، الانفعالات الحركية، تقلص عضلى، سحب الكحولات ونتيجة لأثرها في التخدير لإجراءات طبية أو في طب الأسنان. وتصنف البنزوديازيبينات إما قصيرة، أو متوسطة أو طويلة المفعول. وتفضل البنزوديازيبينات القصيرة والمتوسطة التي تستعمل لعلاج الأرق. فإن البنزوديازيبينات طويلة المفعول تعد هي الموصى بها لعلاج القلق.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: بشكل عام، البنزوديازيبينات آمنة وفعالة في المدى القصير، وعلى الرغم من ضعف التأثير المعرفي ومثل السلوك العدوانى المتناقض وتمرير السلوك الفاضح الذي يحدث في بعض الأحيان. وهناك أقلية تتفاعل بعكس ما هو متوقع عادة. على سبيل المثال، حالة من الذعر قد تزداد سوءا بشكل كبير عقب تناول البنزوديازيبين. ولكن الاستخدام طويل الأمد يثير جدلا بسبب المخاوف من الآثار السلبية النفسية والجسدية، وأسئلة عن زيادة فعالية وبسبب أن البنزوديازيبينات عرضة للتسبب في تحمل الدواء والاعتماد البدني، وعند الإقلاع عن تعاطي بعد استخدام على المدى الطويل، وهو متلازمة انسحاب البنزوديازيبين بسبب الآثار السلبية المرتبطة بالإستخدام على المدى الطويل من قبيل البنزوديازيبينات، الانسحاب من البنزوديازيبينات، بشكل عام، يؤدي إلى تحسين الصحة البدنية والعقلية. كبار السن هم في خطر متزايد من المعاناة من كلا الأنواع قصيرة الأجل وطويلة الأجل رد الفعل السلبي للعقار. وهناك جدل بشأن سلامة البنزوديازيبينات في فترة الحمل. في حين أنها ليست رئيسية التشوهات الخلقية والنمائية، لا يزال عدم اليقين بشأن ما إذا كانت تسبب فلح الشفة والحنك في عدد صغير من الأطفال وعن ما إذا كانت تحدث الآثار العصبية السلوكية نتيجة للتعرض قبل الولادة. من المعروف أنها تسبب أعراض الانسحاب في حديثي الولادة. يمكن أن تؤخذ البنزوديازيبينات في جرعة زائدة ويمكن أن تسبب خطورة غيبوبة. ومع ذلك، فهي أقل سمية بكثير من أسلافهم من الباربيتورات، والموت يحدث نادرا من جراء استخدام البنزوديازيبينات بمفردها ومع ذلك، فعندما تستخدم مجتمعة مع غيرها من عقاقير مسببة للإكتئاب مثل المشروبات كحولية والأفيونيات، وإمكانية حدوث السمية وزيادة جرعة زائدة قاتلة. يساء استخدام البنزوديازيبينات وعادة تؤخذ في تركيبة مع غيرها من الأدوية المسببة لتعاطي مواد الإدمان. بالإضافة إلى ذلك، يتم سرد كافة البنزوديازيبينات في قائمة بيرز التي تسرد الأدوية الخطرة بالنسبة لإستخدام البالغين، والتي تعتبر مهمة في الممارسة السريرية.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: خلافا للاعتقاد الخاطيء، المواد الأفيونية ليست مسببة للإكتئاب بالمعنى التقليدي. أنها تنتج هبوطا بالجهاز العصبي المركزي، إلا أنها أيضا تثير مناطق معينة من الجهاز العصبي المركزي.ولكى نبقى أوفيا لمصطلح «اكتئاب» - لا يمكن تصنيف المواد الأفيونية على هذا النحو. المستقبلات الأفيونية ومشتقات الأفيون، تصنف بشكل مختلف. المسكنات أو المخدرات تحدد هذه الأدوية بشكل صحيح. ومع ذلك، لديهم تأثييرات اكتئاب.


title: عقاقير مسببة للاكتئاب

text: إن الجمع بين عقاقير مسببة للإكتئاب متعددة يكون خطيرا جدا لأن الجهاز العصبي المركزي قد أفترض أنه يزيد خصائص الاكتئاب أضعافا مضاعفة بدلا من زيادة خطية. هذه الخاصية تجعل الأدوية المسببة للإكتئاب اختيارا مشتركا لجرعات زائدة متعمدة في حالات الإنتحار. استخدام الكحول أو البنزوديازيبينات مع الجرعة المعتادة من الهيروين غالبا ما يكون سبب الوفيات في جرعة زائدة من مدمني الأفيون.


title: زي تقليدي كردي

text: الزي التقليدي الكردي هو الزي القومي الذي يلبسه الأكراد وكان زيهم اليومي في القرون الماضية أما الآن فيرتدى في المناسبات. وفي عرف الأكراد لابد لكل فتاة وامرأة وشاب ورجل أن يمتلك ولو زيا كرديا واحدا لأنه يرتبط بالمناسبات وخاصة القومية منها خصوصا عيد نوروز المصادف الواحد والعشرين من شهر مارس الذي يمثل بداية السنة الكردية.


title: زي تقليدي كردي

text: في الرجال عادة يتكون من سروال فضفاض يسمى شروال وسترة من نفس اللون والقماش. الحزام يكون عبارة عن قماش عريض خفيف بلون مختلف وقد يكون مزركشا أحيانا.


title: زي تقليدي كردي

text: الزي النسائي يتألف في هيئته الاعتيادية من ثوب طويل تغطي في الغالب اخمص القدمين، وذات كمين طويلين يرتبطان بذيلين مخروطيين طويلين أيضا يسميان في اللغة الكردية بـ «فقيانة». وفي الغالب يخيط هذا الثوب من قماش شفاف جدا ذي خيوط حريرية ناعمة الملمس ومطرزة بأنواع مختلفة من المنمنمات والحراشف المعدنية البراقة الشبيهة بحراشف السمك، وترتدي المرأة الكردية تحت هذه الدشداشة العريضة قميصا داخليا رقيقا وحريريا، لكنه ذو لون داكن وغير شفاف ليصبح بمثابة خلفية عاكسة للدشداشة الشفافة. اما الجزء العلوي من هذا الزي فانه مؤلف من سترة قصيرة جدا بلا أكمام لا يزيد طولها على 25 سنتيمترا تخيط في الغالب من نوع خاص من الاقمشة المغطاة كاملة بالمنمنات والحراشف المعدنية البراقة بغية إضافة المزيد من اللمعان إلى الزي باكمله. وفي موسم الشتاء تستبدل هذه السترة القصيرة بأخرى طويلة تصل إلى اسفل الكعبين وذات كمين طويلين وتحاك من نفس الاقمشة، وعادة ما يتم تنسيق الألوان بدقة متناهية بين لون قماش الدشداشة الرقيقة والقميص الداخلي والسترة القصيرة والسروال الطويل الذي تمتد اكمامه الضيقة إلى اسفل الكعبين، الذي يحاك في الغالب من الاقمشة الحريرية ذات البريق.


title: زي تقليدي كردي

text: وتعمد سيدات أو بنات الاسر الثرية إلى ارتداء الأحزمة الذهبية التي يزيد عرضها عن عشرة سنتيمترات التي تصنع خصيصا لهذا الغرض وبمبالغ باهظة، حيث تربط حول الخاصرة امعانا في المزيد من الاثارة واظهار المفاتن. وتمعن بعض السيدات أو الفتيات الثريات في التعبير عن ثرائهن بارتداء قبعات مطرزة بالجنيهات الذهبية «الليرة» المرتبطة بسلسلة ذهبية غليظة تتدلى من اسفل الفك، إضافة إلى سلسلة ذهبية طويلة يتم ارتداؤها بطريقة الوشاح الذي يرتديه القضاة في المحاكم وتحمل معها قطعا اسطوانية مجوفة من الذهب تفصلها قطع من الجنيهات الذهبية من عيار 24 قيراطا.


title: زي تقليدي كردي

text: اما ذوات الإمكانات المحدودة، فإنهن يستعضن عن الاحزمة الذهبية والقبعات المطرزة بالجنيهات، بأخرى تشبهها في التصميم، لكنها مصنوعة من المعادن العادية المطلية بلون الذهب أو بالاكسسوارات المشابهة، في حين ترتدي النسوة في كردستان الإيرانية احزمة حريرية سميكة وذات الوان جذابة عوضا عن الاحزمة الذهبية.


title: موتر

text: المُوَتِّر أو المُمْتَدّ في الرياضيات، أحد الدوال الرياضية بجانب الأعداد أو الكميات المطلقة generalized'quantity' التي لا تتميز بوحدات للقياس. يتميز الموتّر بأنه يحتوي في خواصه خواص الأعداد المطلقة scalar، والمتجهات، والمؤثرات الخطية linear operator.


title: موتر

text: يمكن للموتّر أن يكتب بدلالة الإحداثيات، أو مصفوفات قيم سلمية، لكنه يعرف على أنه مستقل عن أي إطار مرجعي.


title: موتر

text: للموتّرات أهمية كبيرة في الفيزياء والهندسة التطبيقية. ففي مجال تصوير الانْتِشار المُوَتِّر Diffusion tensor imaging، يعبر الموتّر عن النفاذية التفاضلية للمركبات العضوية في الماء، مثلا أو في نسيج الدماغ.


title: موتر

text: أما أهم تطبيقات الموتّر في الهندسة التطبيقية (المدنية خصوصا) فهو موتر الإجهاد وموتّر التشوه strain tensor، وكلاهما موتّرات من الرتبة الثانية ويرتبطان بمادة خطية عامة عن طريق موتّر المرونة elasticity tensor ذو الرتبة الرابعة.


title: موتر

text: تعتبر المتجهات مثلا موتّرات من الدرجة الأولى والموتّر في حد ذاته هو ذلك الشعاع الذي نرسمه على الورقة مثلا أما الشعاع أو المتجة فما هو إلا مظهر من مظاهر الموتّر، حيث يمكننا أن نكتب الموتّر في قواعد مختلفة تعطينا إحداثيات مختلفة للمتجه.


title: موتر

text: موضوع الموترات هو موضوع فيزيائي ورياضي ولكنه ظهر في ميدان الفيزياء أولا ثم التقطه الرياضيون بعد ذلك وهذبوه ونقوه من التناقضات وصار بعد ذلك موضوعا رياضيا. وكان لألبرت أينشتاين دورا كبيرا في شهرة حساب الموترات لأنه استخدم هذا الحساب في نظريته النسبية العامة.


title: موتر

text: وفي الفيزياء توجد أنواع عديدة من الكميات، فهناك كميات قياسية وكميات متجهة ثم كميات موترة أو تنسورية. فما هو الفارق بين هذه الكميات؟ الكميات القياسية يعبر عنها برقم واحد بالإضافة إلى وحدة للقياس. فمثلا عندما نقول عن كتلة شئ أنها 3 كجم فإن ما نحتاجه هو رقم واحد وهو الرقم ثلاثة بالإضافة إلى وحدة القياس وهي الكيلوجرام. أي أن كتلة الشيء الذي أمامي هي ثلاثة أضعاف كتلة جسم قياسي يستخدم لقياس الكتل. وكذلك الحال بالنسبة للطول 3 متر أو للزمن 3 ثواني. ففي كل هذه الحالات أحتاج لرقم واحد من أجل تعيين الكمية تعيينا كاملا. ثم تأتى بعد ذلك الكميات المتجهة. وكلمة متجه أو vector تعنى باللغة اللاتينية سائق أو أنه يوجه في اتجاه معين. وهذا النوع من الكميات لا يمكن وصفه عن طريق رقم واحد. ولكني أحتاج لأكثر من رقم لوصف الكمية التي أمامي. مثال على ذلك هي الإزاحة: فإنني إذا طلبت منك أن تزيح كوبا من الماء موضوعا فوق منضدة فارغة مسافة 50 سم فستسألني في أي اتجاه ينبغى أن تزيحه للإمام؟ للخلف؟ لليمين؟ لليسار؟ فالإزاحة تحتاج بجانب مقدار المسافة وهو 50 سم "رقم آخر" يعبر عن الاتجاه. وقد يكون هذا الرقم مثلا عبارة عن "الزاوية | اللتى يصنعها الاتجاه المقصود مع اتجاه الشمال الجغرافي مقاسة في اتجاه دوران عقرب الساعة. فعندما أقول مثلا أن عليك أن تحرك الكوب مسافة 50 سم بالزاوية 90 درجة فإنني أعني بذلك أن تحرك الكوب 50 سم في اتجاه الشرق. ولكن عموما فإن المتجهات يتم التعبير عنها في الإحداثيات الكارتيزية بمجموعة أرقام يساوي عددها عدد الأبعاد في الفضاء الموجود. ويعبر عن المتجه رياضيا بصورة مصفوفة ذات عمود واحد.


title: موتر

text: كلمة موتر هي مشتقة من الكلمة الإنجليزية Tension بمعنى شدة أو توتر. ولذلك تأتى الترجمة العربية التي قد تبدو غريبة بعض الشئ الموترات. والموترات هي متجهات فائقة. بمعنى كما أن المتجه مجموعة من الأعداد أو الكميات القياسية فإن الموتر هو مجموعة من المتجهات. مثال: عندما أطلب منك أن تزيح عصا طويلة موجودة فوق الطاولة في اتجاه ما. فإن متجه واحد لن يكفي لوصف هذه العملية. لماذا؟ لأن كوب الماء يمكننا تخيله نقطة واحدة. أما في حالة العصا فإنها قد لا تحافظ بالضروة بعد إزاحتها على نفس الاتجاه التي كانت تأخذه قبل الإزاحة. فمثلا قد تكون العصا تشغل في البداية اتجاه الشمال-الجنوب ولكنها بعد الإزاحة ينبغى أن تأخذ اتجاه الشرق-الغرب.


title: موتر

text: ومن هنا فان متجها واحدا لايكفي لوصف هذه العملية بل نحن في حاجة إلى مجموعة من المتجهات. ويعبر عن عن الموترات بصورة مصفوفة.


title: موتر

text: ثم أن هناك درجة أعلى من الموترات وهي الموترات الفائقة وهي بدورها عبارة عن مجموعة من الموترات لوصف عملية ما. على سبيل المثال، إذا طلبت منك ازاحة عصا طويلة موضوعة على منضدة مسافة ما. وكما رأينا أن هذه العملية تحتاج لموتر كما سبق ووضحنا. فإذا أضفت أن العصا بعد إزاحتها لن تحافظ على استقامتها بل إنها ستأخذ شكلا مقوسا ما فإننا نرى أن موترا واحد لن يكفي لوصف هذه العملية بل إننا نحتاج إلى مجموعة من الموترات أو موتر فائق.


title: موتر

text: وهكذا فإننا نرى أنه لا توجد نهاية لهذه العملية وبإمكاننا أن نعرف موترات فوق الفائقة وهكذا إلى مالانهاية. وفي بعض الكتب نجد أن الكميات القياسية يتم توصيفها بأنها موترات من الدرجة صفر أما المتجهات فهي موترات من الدرجة الأولى ثم إن الموترات العادية هي من الدرجة الثانية أما الموترات الفائقة فهي من الدرجة الثالثة وهكذا.


title: موتر

text: إن الموتر في الفيزياء هو كمية فيزيائية حقيقية وبالتالي فهي تحافظ على قيمتها بغض النظر عن محاور الإسناد المستخدمة لوصف هذه الكمية. ولهذه النقطة دور مهم في النسبية العامة. حيت أن جميع القوانين الفزيائية تحافظ على صورتها بغض النظر عن محاور الإسناد.


title: موتر

text: الهندسة التحليلية أو الهندسة الجبرية تقوم على تحويل المفاهيم الهندسية كالنقطة والخط والمستوى إلى معادلات جبرية متجهة. أي أنها المتجهات تلعب هنا الدور الأكبر في وصف الهندسة. ثم تأتي بعد ذلك الهندسة التفاضلية التي تعبر عن هندسات أعقد من الهندسة الاقليدية كهندسة ريمان. وهنا يلعب الموتر دورا كبيرا. فتظهر الحاجة إلى معلومات متطورة في حساب المتجهات وحساب الموترات والتفاضل والدوال بدلالة أكثر من متغير وتفاضل هذه الدوال تفاضل جزئي أو تفاضل كامل.


title: موتر

text: للموترات دور هائل في الفيزياء الحديثة. فأي كمية أو أي قانون فيزيائي سليم يجب أن يأخذ صورة معادلات تنسورية بشكل أو بآخر. وقد يكون الموتر من الدرجة صفر أو واحد أو اثنين أو ثلاثة أو أعلى من ذلك.


title: الشركة العامة لسكك الحديد العراقية

text: الشركة العامة لسكك الحديد في العراق هي الشركة الوطنية التي تقوم بتسيير رحلات القطارات في داخل العراق ومقرها في بغداد وهي مملوكة للحكومة العراقية.


title: الشركة العامة لسكك الحديد العراقية

text: قد تشكّلت أول إدارة للسكك الحديد في العراق في أيلول من عام 1916م وكانت آنذاك تحت سيطرة الجيش البريطاني. ثم انتقلت إلى إدارة مدنية بريطانية عام 1920م ثم إلى تحولت إلى إدارة مدنية عراقية يوم 16 نيسان/أبريل 1936م والذي أصبح عيد السكك العراقية. أول رحلة تم تسييرها كانت من بغداد إلى سميكة الدجيل إلى الجنوب من مدينة سامراء عام 1914م. تقوم الشركة حالياً بتسيير رحلات للقطار بين بغداد والبصرة حيث سير أول قطار بينهما عام 1920م. في حين أنه قد تم تسيير أول قطار بين بغداد وكركوك عام 1925 وأول قطار بين بغداد والموصل عام 1940م وأول قطار من العراق إلى محطة حيدر باشا في إسطنبول في 15 تموز عام 1940م.


title: الشركة العامة لسكك الحديد العراقية

text: في عام 1936 جرت مفاوضات بين الحكومة البريطانية والحكومة العراقية لنقل ملكية السكك إلى العراق فتم الاتفاق على أن تدفع الحكومة العراقية مبلغ (400) ألف دينار إضافة إلى شروط أخرى، فتم ذلك، وأصبح اسمها (سكك حديد الحكومة العراقية) وربطت بوزارة المواصلات والأشغال وتمت المصادقة على الإتفاقية يوم 16 أبريل عام 1936.