title: ويب دلالي

text: 3. عدم التأكد: يأتي عدم التأكد من وجود مفاهيم دقيقة لكن قيمها غير دقيقة، مثلاً يمكن لمريض أن يملك عدداً من الأعراض التي تؤشر إلى أكثر من مرض وباحتمالية مختلفة، وتقنيات المنطق الاحتمالي توظف في حل مثل هذه المشاكل.


title: ويب دلالي

text: 4. التناقض: لا بد أن تظهر التناقضات المنطقية من نمو الأنطولوجيات الكبيرة، وعندما يتم جمع أنطولوجيات من مصادر مختلفة. المنطق الاستنتاجي يفشل بشكل كارثي عند يواجه التناقض. المنطق القابل للإبطال هو أحد طرق حل هذه المشكلة.


title: ويب دلالي

text: 5. الخداع: ويحصل عندما يتعمد مقدم المعلومات تضليل المستهلك. يستفاد من تقنيات التشفير للتخفيف من هذه المشكلة.


title: هاجر عدنان

text: شاركت في برنامج ستار أكاديمي المغاربي 1 سنة 2007 كان عمرها ان ذاك 20 سنة وفازت بلقب ستار أكاديمي المغاربي بنسبة 34 في المئة. ابهرت الجمهور المغاربي بيطيبتها وابتسماتها وجمالها وبرائتها وبصوتها الرائع.


title: هاجر عدنان

text: الأغنية الجزائرية (لالة تركية)مع مغني الراب أمين القيصر, أغنية من الفلكلور الجزائري غنتها قبلها الشابة الزهوانية


title: غوران بانديف

text: غوران بانديف، من مواليد 27 يوليو 1983 في ستروميكا في جمهورية مقدونيا (يوغوسلافيا سابقا)، لاعب كرة قدم مقدوني.


title: غوران بانديف

text: بدأ مسيرته الكروية مع نادي بيلاسيكا غيراس كونيف في موسم 2000/2001، وشارك معهم في 24 مباراة وسجل 6 أهداف، وفي موسم 2001/2002 انتقل إلى نادي إنتر ميلان الإيطالي، وفي موسم 2002/2003 انتقل إلى نادي سبيزا الإيطالي، ولعب معهم 22 مباراة وسجل 4 أهداف، وفي موسم 2003/2004 انتقل إلى نادي أنكونا الإيطالي، ولعب معهم 20 مباراة وسجل هدف واحد، وفي عام 2004 انضم إلى نادي لاتسيو الإيطالي ولعب 159 مباراة وسجل 48 هدف وفي عام 2009-2010 في الانتقالات الشتوية عاد إلى ناديه السابق انتر ميلان الإيطالي.


title: غوران بانديف

text: وكان يلعب مع منتخب مقدونيا الشمالية لكرة القدم وهو يُعتبر الهداف التاريخي للمُنتخب برصيد 38 هدف، وأيضًا اللاعب الأكثر مُشاركة في تاريخ المُنتخب برصيد 122 مُباراة. أعلن اعتزاله اللعب دوليًا بعد بطولة أمم أوروبا 2020.


title: فترة ما بعد الوفاة

text: فترة ما بعد الوفاة (PMI) هي المدة التي انقضت منذ وفاة الشخص. وفي حالة عدم معرفة هذه الفترة، يتم استخدام عدد من التقنيات الطبية/العلمية لتحديدها. وهذا قد يشير أيضًا إلى مرحلة تحلل الجسم.


title: فترة ما بعد الوفاة

text: يطرأ على الجسم أنواع عديدة من التغيرات بعد الموت. بعض هذه التغيرات التي يمكن استخدامها لتحديد فترة ما بعد الوفاة هي:


title: أصل متداول

text: هي الأصول التي يسهل تحويلها إلى نقدية، ويمكن استخدامها للوفاء بالالتزامات المتداولة، أي المستحقة على الفور، أو خلال الدورة التشغيلية.


title: أصل متداول

text: تتضمن النقدية الصندوق والحسابات المصرفية الجارية شرط أن يكون رصيدها مدين، أما إذا كان رصيدها دائن فإنها تُدرج ضمن الخصوم لأنها تصبح التزامات متداولة يجب الوفاء بها خلال الدورة التشغيلية. كما تجدر الإشارة إلى عدم جواز إجراء مقاصة بين الحسابات الجارية المدينة والحسابات الجارية الدائنة، بل يجب إدراج جميع الحسابات الجارية الدائنة والمدينة.


title: أصل متداول

text: ويُقصد بها الأوراق التي يسهل تحويلها إلى نقدية، كسندات الخزينة والأوراق التجارية التي يمكن تحويلها إلى نقدية عن طريق خصمها، بحيث تحصل المنشأة على قيمة أصل الورقة التجارية أو السند بالإضافة إلى الفوائد المستحقة إلى تاريخ خصمها. ويطلق عليها شبه النقدية لأن تحويلها إلى نقد شبه مؤكد في الظروف العادية، ويمكن للمنشأة أن تستخدمها لسداد الالتزامات المترتبة عليها والمستحقة على الفور. وتجدر الإشارة إلى أن الأسهم المملوكة من قبل المنشأة في شركات أخرى وإن كانت مشتراة بهدف المضاربة فإنها لا تدخل ضمن شبه النقدية، لأن قيمة الأسهم متغيرة.


title: أصل متداول

text: تستخدم المنشأة الائتمان لتفعيل الدورة التشغيلية لها، فلا تكتفي ببيع البضاعة نقدا بل تلجأ إلى البيع الآجل أو بالتقسيط مما يزيد من مبيعاتها ويعزز نشاطها التجاري، ويترتب على ذلك نشوء ذمم على الزبائن نطلق عليها ذمم مدينة أو المدينون. ويقتضي ألا يكون حساب الذمم المدينة كبير جدا لأن ذلك يدل على عدم تدفق السيولة النقدية من المبيعات، وعند التدقيق يقتضي التأكد من وفاء الزبائن لذممهم بصورة دورية وعند حلول الآجال المحددة، وإلا أصاب المنشأة الجمود في سيولتها النقدية مما قد يهددها بالتعثر في المستقبل.


title: أصل متداول

text: تلجأ المنشأة إلى الحصول علي أوراق القبض من أجل ضمان الديون المترتبة على الزبائن، أي ضمان الديون بمستندات قانونية يسهل الاستناد إليها لتحصيل حقوق المنشأة عند عدم الدفع.


title: أصل متداول

text: ويُقصد بالمخزون ذلك المخزون الذي ندخل إليه البضاعة التي نشتريها من أجل بيعها خلال الدورة التشغيلية، سواء كان مخزون مواد خام أو تحت التشغيل أو مخزون تام. وتدرج ضمن الأصول المتداولة لأن هذه البضاعة مصيرها إلى البيع والتحول إلى نقدية. إلا أنه يقتضي أن نميز بين المخزون والمستودعات التي تدرج فيها القرطاسية أو المفروشات. فالمستودع وإن أُطلق عليه تسمية مخزون فإنه مختلف عن مخزون البضاعة ولا يعد جزءا من احتساب كلفة البضاعة المباعة.


title: عليق شجيري

text: العُليَّق الشجيري أو توت العُليَّق أو عَوسَج شائعٌ نوع نباتي يتبع جنس التوت البري من الفصيلة الوردية. وهي نبتة ذات أشواك ومتسلقة حيث يصل ارتفاعها إلى 4 أمتار، تمتاز لون أزهارها باللون الأبيض القرنفلي وثمارها عبارة عن عنبات سود، حيث تتحول الزهرة البيضاء إلى ثمرة خضراء وثم إلى حمراء وبالنهاية إلى سوداء.


title: عليق شجيري

text: من فوائد نبات العليق هو التخلص من الديدان المعوية، وذلك بواسطة غلي جذور هذه النباتات مع لتر ماء، وتركها تغلي، لمدة 30 دقيقه، ثم تشرب يوميًّا بعد تحليله.


title: عليق شجيري

text: يعالج نبات العليق الحمو، ويستخدم عن طريق غلي ورق العليق مع لتر ماء، ويتم تركه حتى يصبح دافئا، ويستعمل ككمادات.


title: بول هنري سباك

text: بول هنري تشارلز سباك (25 يناير 1899 - 31 يوليو 1972) هو رجل دولة وسياسي اشتراكي بلجيكي ورئيس وزراء بلجيكا (1938 - 1939، 1946 و1947 - 1949) وأول رؤساء الجمعية العامة للأمم المتحدة (1946 - 1947) وأول رئيس للبرلمان الأوروبي (1952 - 1954) وأول رئيس للجمعية البرلمانية لمجلس أوروبا (1949- 1950) وثاني سكرتير عام لحلف الناتو (1957 - 1961). حصل على جائزة كارلسبريز في عام 1957 وسميت السنة الدراسية 1978 - 1979 باسمه في كلية أوروبا، وقد أشتهر بشبهه الكبير برئيس الوزراء البريطاني ونستون تشرشل.


title: بول هنري سباك

text: كان بول هنري تشارلز سباك (25 يناير 1899-31 يوليو 1972) سياسيًا اشتراكيًا بلجيكيًا مؤثرًا، ودبلوماسيًا ورجل دولة. كان من أوائل المساهمين في تشكيل المؤسسات التي تطورت إلى الاتحاد الأوروبي (من الآباء المؤسسين للاتحاد الأوروبي)، جنبا إلى جنب مع روبير شومان، وألتشيدي دي غاسبيريو وكونراد أديناور.


title: بول هنري سباك

text: خدم سباك، كفرد من أفراد عائلة سباك ذات النفوذ، لفترة وجيزة في الحرب العالمية الأولى قبل القبض عليه، وبرز بعد الحرب كلاعب تنس ومحامي، واشتهر بدفاعه البارز عن طالب إيطالي متهم بمحاولة اغتيال ولي العهد الإيطالي أومبرتو الثاني (آخر ملك لإيطاليا) في عام 1929. دخل سباك، المقتنع بالاشتراكية، السياسة في عام 1932 لصالح حزب العمال البلجيكي (فيما بعد الحزب الاشتراكي البلجيكي)، وحصل على أول حقيبة وزارية في حكومة بول فان زيلاند في عام 1935. أصبح رئيس وزراء بلجيكا في عام 1938، وشغل هذا المنصب حتى عام 1939. شغل منصب وزير الخارجية في الحكومة البلجيكية في المنفى تحت قيادة هوبير بييرلو خلال الحرب العالمية الثانية؛ وتفاوض حول تأسيس الاتحاد الجمركي للبنلوكس مع حكومتي هولندا ولوكسمبورغ. استعاد منصب رئيس الوزراء مرتين بعد الحرب، فبقي في المرة الأولى لمدة تقل عن شهر في مارس عام 1946، والمرة الأخرى بين عامي 1947 و1949. حمل العديد من الحقائب الوزارية البلجيكية الأخرى حتى عام 1966، وكان وزير خارجية بلجيكا لمدة 18 عامًا بين عامي 1939 و1966.


title: بول هنري سباك

text: اشتهر سباك، المؤيد المقتنع للتعددية، دوليًا بدعمه للتعاون الدولي. اختير في عام 1945 لرئاسة الدورة الأولى للجمعية العامة للأمم المتحدة الجديدة. كان سباك مؤيدًا قديمًا للتكامل الأوروبي، وكان من أوائل المدافعين عن الاتحاد الجمركي، وتفاوض بشأن اتفاقية البنلوكس في عام 1944. شغل منصب أول رئيس للجمعية الاستشارية (البرلمانية) لمجلس أوروبا بين عامي 1949 و1950، وأول رئيس للمجموعة الأوروبية للفحم والصلب بين عامي 1952 و1954. عُيِّن في عام 1955 في ما يسمى بلجنة سباك لدراسة إمكانية وجود سوق مشتركة داخل أوروبا، ولعب دورًا مؤثرًا في إعداد اتفاقية روما لعام 1957 التي أسست المجموعة الاقتصادية الأوروبية، وحصل على جائزة شارلمان في نفس العام. شغل منصب الأمين العام الثاني لحلف شمال الأطلسي بين عامي 1957 و1961.


title: بول هنري سباك

text: تقاعد سباك من السياسة البلجيكية في عام 1966، وتوفي في عام 1972. ما يزال سباك شخصية مؤثرة في السياسة الأوروبية، إذ تحمل إحدى المؤسسات الخيرية وأحد مباني البرلمان الأوروبي اسمه، بالإضافة إلى وجود طريقة للتفاوض باسمه أيضًا.


title: بول هنري سباك

text: شغل سباك منصب وزير النقل في حكومة بول فان زيلاند في عام 1935. شغل منصب وزير الخارجية في فبراير عام 1936 في عهد فان زيلاند أولًا ثم في عهد خاله بول إميل جانسون. شغل منصب رئيس الوزراء لأول مرة منذ مايو 1938 حتى فبراير 1939. سمح لهيرمان فان بريدا في عام 1938 بتهريب إرث إدموند هوسرل من ألمانيا النازية إلى بلجيكا عبر السفارة البلجيكية في برلين.


title: بول هنري سباك

text: تحققت العديد من الإصلاحات التقدمية في السياسة الاجتماعية خلال رئاسة الوزراء الأولى لسباك. صدر قانون في يونيو عام 1938 «زاد من وظائف الجمعية الوطنية للبيوت والمساكن الرخيصة ومكنها، بموجب ضمان الدولة، من الاتفاق على قرض بمبلغ 350 مليون فرنك»، بينما وضع المرسوم الملكي الصادر في يوليو عام 1938 قواعد تطبيق أحكام قانون الإجازات مدفوعة الأجر الذي مُرِّر في عام 1936 للمشاريع الزراعية والبستنة والغابات. عدل قانون 20 أغسطس عام 1938 واستكمل قانون الإجازات مدفوعة الأجر لعام 1936 من خلال توسيع تغطيته لتشمل جميع التعهدات، بغض النظر عن عدد العاملين بأجر، وعمال المنازل أيضًا. ألغى القانون أيضًا مطلبًا سابقًا يُجبر العامل على العمل لمدة عام على الأقل مع نفس صاحب العمل من أجل الحصول على إجازة سنوية.


title: بول هنري سباك

text: عدل قانون 8 يوليو عام 1938 نظام التأمين الخاص بالشيخوخة والعجز والورثة؛ وذلك عن طريق زيادة الفوائد المستحقة للمعاقين والمسنين والأرامل الذين يتلقون بالفعل معاشًا تقاعديًا، مع توسيع نطاق شروط منح معاشات العجز. حظر أمر صادر في 25 أغسطس عام 1938 استخدام ما يسمى بالروح الحركية (البترول) «للتشحيم وتنظيف الأيدي وما إلى ذلك»؛ بينما حدد الأمر الملكي الصادر في 27 أغسطس عام 1938 ساعات العمل الأسبوعية العادية في صناعة إصلاح السفن في أنتويرب لتصبح 42 ساعة «موزعة على أيام الأسبوع السبعة». مدد الأمر الملكي الصادر في 27 ديسمبر عام 1938 نطاق قانون مدته ثماني ساعات صدر في يونيو عام 1921 ليشمل الموظفين التقنيين العاملين في دور السينما، وعدّل أمر ملكي مؤرخ في 22 ديسمبر عام 1938 المدخلات في العمود الثاني من الجدول (قائمة المهن) التي أصبحت حينها متوافقة مع الاتفاقية رقم 42، وأضاف إليه «في حالة تغبّر الرئة، عمليات تفجير الرمل في مسابك الحديد والصلب».


title: بول هنري سباك

text: التزم سباك بالاستقلال السياسي لبلجيكا عندما كان وزيرًا للخارجية منذ عام 1936 حتى عام 1940، وتابع سياسة الحياد البلجيكية طويلة الأمد، مع عدم وجود تعاون عسكري رسمي مع فرنسا أو المملكة المتحدة وعدم وجود عداء صريح للألمان. غزت ألمانيا بلجيكا ولوكسمبورغ وهولندا وفرنسا في 10 مايو عام 1940. استسلم الجيش البلجيكي، بقيادة الملك ليوبولد الثالث، في 18 مايو في حالة من الفوضى ومع احتلال كل البلاد تقريبًا، مما أدى إلى نزاع دستوري مع جزء من الحكومة (بما في ذلك سباك) التي أرادت مواصلة العمليات العسكرية مع فرنسا. أعادت الحكومة البلجيكية تجميع صفوفها في ليموج وبوردو، وبقيت قريبة من الفرنسيين الذين استسلموا في 22 يونيو.


title: بول هنري سباك

text: نشب الصراع مرة أخرى في الحكومة البلجيكية بين أولئك الذين أرادوا البقاء في فرنسا (وربما العودة إلى بلجيكا)، من ضمنهم سباك ورئيس الوزراء البلجيكي هوبرت بيرلو، وغيرهم ممن أرادوا المغادرة إلى لندن ومواصلة المجهود الحربي. غادر الوزير مارسيل هنري جاسبار، الذي استاء من الشجار، في 24 يونيو إلى لندن، وحاول تشكيل حكومة جديدة والحصول على اعتراف من البريطانيين. طُرِد جاسبار من الحكومة على الفور من قبل بيرلو وسباك. ذهب سباك أخيرًا إلى بريطانيا بعد إلغاء الفرنسيين للوضع الدبلوماسي. سافر مع بيرلو عبر إسبانيا والبرتغال خلال ظروف صعبة، وقضوا جزءًا من الرحلة في قاع عربة مزيف، ووصلوا إلى لندن في أكتوبر عام 1940.


title: بول هنري سباك

text: شغل سباك منصب وزير الخارجية بعد الحرب في ظل الوزراء اللاحقين أشيل فان آكر وكميل هويسمانز. عُيِّن مرتين رئيسًا للوزراء، فكانت أول مرة منذ 13 حتى 31 مارس 1946، وهي أقصر حكومة في تاريخ بلجيكا، ومرة أخرى منذ مارس 1947 حتى أغسطس 1949. سُنّ خلال حكومته الأخيرة تشريعين هامين للإسكان. نظم قانون دو تاي لعام 1948 الخصومات الضريبية، والتسهيلات الائتمانية، وأقساط المساكن الاجتماعية المبنية إما بمبادرة خاصة أو عامة؛ بينما أنشأ قانون برونفاوت لعام 1949 منظمة موازنة مركزية لسياسة الإسكان الاجتماعي الحكومية.


title: بول هنري سباك

text: حولت هذه المنظمة العبء المالي من أعمال البنية التحتية للدولة، ونظمت تمويل جمعيتين وطنيتين للإسكان. نص مشروع قانون بشأن أضرار الحرب، حصل على الموافقة في أكتوبر عام 1947، على أن أصحاب المنازل التي تضررت من جراء الحرب وبادروا إلى ترميمها يستحقون التعويض. أُدخِلت حقوق التصويت للمرأة في عام 1948. صدر قانون ينص على إنشاء مجالس العمل في سبتمبر عام 1948، بينما أُنشئ صندوق بناء المدارس في نفس العام «لتوفير الاحتياجات المادية للتعليم الثانوي». بدأت مدرسة متعددة الأطراف في العمل أيضًا في عام 1948.


title: بول هنري سباك

text: اتُخِذت العديد من التدابير المختلفة لتحسين ظروف العمل في المناجم. نص مرسوم صادر في سبتمبر عام 1947 على التأسيس الإلزامي لخدمات السلامة في المناجم ولجان السلامة والصحة في جميع المناجم، بينما نص مرسوم آخر صدر في نفس الشهر على مراجعة وتوسيع الأحكام المتعلقة بمنشآت النظافة، والفحص الطبي، والإنقاذ والإسعافات الأولية. وُفِّرت فهرسة تلقائية لنسبة 95% من الأجور اعتبارًا من عام 1948 وما بعد، بينما زوِّدت النساء بإمكانية الوصول إلى القضاء منذ عام 1948 وما بعد. مُرِّر قانون في ديسمبر عام 1948 استبدل الجمعية الوطنية لأيتام الحرب بالجمعية الوطنية للأيتام والأرامل وذوي ضحايا الحرب. اتُخِذت تدابير مختلفة لتحسين ظروف العمل في صناعة التعدين. حصل جميع العمال الشباب الذين تقل أعمارهم عن 18 عامًا على حق الحصول على إجازة سنوية مدفوعة الأجر لمدة ثلاثة أسابيع اعتبارًا من يونيو عام 1947 وما بعد؛ بينما حصل للعمال الذين تتراوح أعمارهم بين 18 و21 عامًا على حق الحصول على أسبوعين على الأقل. صدرت أوامر في سبتمبر عام 1947 تنص على الإشراف على الصحة والنظافة في المناجم الداخلية والسطحية والمحاجر. قُدِّم تشريع يضاعف مكافآت الإجازة للعمال في يونيو عام 1948، وصدر في أغسطس عام 1948 قانون أدخل التعليم الأخلاقي غير الطائفي في التعليم الثانوي.


title: عبد الرحمن بن حمد العطية

text: عبد الرحمن بن حمد العطية من مواليد الدوحة بتاريخ 15 ابريل 1950م.. متزوج وله ولدين واربع بنات.. وزير دولة.. الأمين العام السابق لمجلس التعاون لدول الخليج العربية.. حاصل على بكالوريوس علوم سياسية وجغرافيا - جامعة ميامي / فلوريدا - الولايات المتحدة الأمريكية (يوليو 1972م).


title: رحل في ستين ثانية (فيلم)

text: رحل في ستين ثانية فيلم إنتاج عام 2000 من نوع أفلام الحركة، من بطولة نيكولاس كيج وإخراج دومينيك سينا، وهو بمثابة إعادة إنتاج لفلم عام 1974 ذي الاسم نفسه،


title: سارية العقبة

text: سارية العقبة أو سارية علم الثورة العربية الكبرى هي سارية علم تقع وسط مدينة العقبة جنوب المملكة الأردنية الهاشمية، حيث تطل على الساحل الشمالي لخليج العقبة، حاملةً علم الثورة العربية. يبلغ ارتفاعها 132 مترًا، حيث كانت الأعلى في العالم وقت إنشائها عام 2004، أما الآن فتحتل المركز السادس من حيث الارتفاع.


title: سارية العقبة

text: تم تصميم سارية العقبة بجوار قلعة العقبة ومنزل الشريف حسين بن علي تخليدًا لذكرى الثورة العربية الكبرى عام 1916، حيث كانت المدينة إحدى محطاتها الرئيسية. تحمل السارية علمًا من البوليستر بطول 60 متر وعرض 30 متر. وتزن 172 طنًا، ويبلغ عدد مقاطعها 11 مقطعًا تشكّل ارتفاعها البالغ 132 مترًا.


title: قطعة 2 يورو التذكارية

text: قطعة 2 يورو التذكارية هي عملة 2 يورو يتم سكها من قبل دولة عضو في منطقة اليورو أو من إحدى الدول الصغيرة المصرح لها بصك العملات المعدنية باليورو، وتهدف إلى إحياء ذكرى حدث تاريخي أو الاحتفال بحدث حالي مهم. هذه العملات لها نفس الخصائص التقنية لعملات 2 يورو الأخرى وتحمل نفس العكس المشترك لهذه الاخيرة ولكن تختلف عن الوجه الوطني المعتاد. يمكن استخدامها مثل أي عملة أخرى من فئة 2 يورو. ومع ذلك، بسبب ندرتها، يتم تقديرها من قبل جامعي القطع النقدية.


title: قطعة 2 يورو التذكارية

text: في عام 2007 ، بمناسبة الذكرى الخمسين لمعاهدة روما، تم إصدار 13 عملة معدنية تذكارية بقيمة 2 يورو من قبل جميع أقاليم الاتحاد الأوروبي باستخدام قطعة 2 يورو التذكارية في ذلك الوقت. وقد تكرر هذا في عام 2009 ، بمناسبة الذكرى العاشرة للاتحاد الاقتصادي والنقدي، مع إصدار خاص من 16 عملة تذكارية بقيمة 2 يورو. في يناير 2012 ، أصدرت الدول الأعضاء في منطقة اليورو عملة مشتركة ثالثة من سلسلة من 18 عملة معدنية للاحتفال بالذكرى السنوية العاشرة لعملات اليورو الورقية. وفي عام 2015، أصدرت دول المنطقة الـ 19 قطعة مشتركة للاحتفال بالذكرى الثلاثين لعلم الاتحاد الأوروبي.


title: قطعة 2 يورو التذكارية

text: في عام 2006 ، بدأت ألمانيا سلسلة من 16 قطعة 2 يورو التذكارية على 16 ولاية ألمانية. تحتفل كل عملة بذكرى الرئاسة المتتالية لإحدى الولايات في البوندسرات، باستخدام نصب تذكاري رمزي.


title: قطعة 2 يورو التذكارية

text: في عام 2010 ، بدأت إسبانيا سلسلة من قطعة 2 يورو التذكارية المخصصة للمواقع الإسبانية المدرجة في قائمة اليونسكو للتراث العالمي.


title: قطعة 2 يورو التذكارية

text: في عام 2016 ، بدأت مالطا سلسلتين جديدتين: خمس عملات تذكارية حول مواضيع عالمية رسمها الأطفال، وسبعة على مواقع ما قبل التاريخ.


title: ضريبة الشركات في المغرب

text: ضريبة الشركات في المغرب هي ضريبة تفرض على موارد وأرباح الشركات، والمؤسسات العامة وغيرها من الشخصيات المعنوية التي تحقق أعمالاً مربحة. تم إصدارها بموجب القانون رقم 24/86 المنشور في الجريدة الرسمية رقم 38732 المؤرخ 21 يناير 1987. استبدلت ضريبة الشركات في المغرب ضريبة الأرباح المهنية القديمة (IBP). وفقًا لإحصائيات وزارة الاقتصاد والمالية المغربية شكلت ضريبة الشركات ٪37 من إيرادات الدولة الضريبية في عام 2008.


title: آرون بيك

text: آرون بيك مواليد 18 يوليو 1921 في رود آيلاند، بالولايات المتحدة، هو رئيس لمعهد بيك للعلاج المعرفي والبحوث (غير الربحي)، وأستاذ الطب النفسي في جامعة بنسلفانيا. وهو خريج جامعة براون (1942) وجامعة ييل كلية الطب (1946). أسس العلاج المعرفي في أوائل ستينات القرن العشرين خلال عمله طبيبًا نفسيًا في جامعة بنسلفانيا. درَّس ومارس التحليل النفسي، كما صمم ونفذ عددًا من التجارب لاختبار مفاهيم التحليل النفسي للاكتئاب. توقع تماما أن تثبت هذه البحوث صحة هذه المبادئ الأساسية، وتفاجأ بأن نتائج البحوث كانت عكسية. قادته النتائج المذكورة إلى البدء في البحث عن طرق أخرى لتصور الاكتئاب.


title: آرون بيك

text: وبالعمل مع مرضى الاكتئاب، وجد أنهم يعانون من تيارات أفكار سلبية التي يبدو أنها تظهر تلقائيا. أطلق حينها على هذه الأفكار مصطلح «الأفكار الأتوماتيكية»، واكتشف أن محتواها ينقسم إلى ثلاث فئات : أفكار سلبية عن أنفسهم، والعالم والمستقبل. وبدأ مساعدة المرضى بتحديد وتقييم هذه الأفكار، ووجد أنه بالقيام بذلك تمكن المرضى من التفكير بصورة أكثر واقعية، والذي دفعهم إلى الشعور بعاطفة أفضل والتصرف بفاعلية أكبر.


title: آرون بيك

text: ومنذ ذلك الوقت، بحث الدكتور بيك وزملاؤه في جميع أنحاء العالم في فعالية هذا الشكل من العلاج النفسي في معالجة طائفة واسعة من الاضطرابات منها: الاكتئاب، والاضطراب الوجداني الثنائي القطب، واضطرابات الاكل، وتعاطي المخدرات، واضطرابات القلق، واضطرابات الشخصية، وكثير من المشاكل الطبية التي تحوي مكونات نفسية. حديثا يتركز عمله على تطوير العلاج المعرفي لمرض الفصام، واضطراب الشخصية الحدية، وللمرضى الذين يكررون محاولات الانتحار.


title: آرون بيك

text: الدكتور بيك هو الرئيس الفخري لأكاديمية العلاج المعرفي (غير الربحية)، وهي منظمة تضم ما يزيد على 500 من المعالجين المعرفيين في جميع أنحاء العالم. وكجزء من مهمتها، تدعم الأكاديمية التعليم المستمر والأبحاث في العلاج المعرفي، وتوفر موردا قيما في العلاج المعرفي للمهنيين والجمهور بوجه عام، وتعمل بنشاط من أجل تحديد ومنح شهادات للمعالجين المهرة في العلاج المعرفي.


title: آرون بيك

text: ومن ضمن أنشطته العديدة، شارك الدكتور بيك في عدد من الدراسات البحثية في بنسلفانيا، ويقوم بمناقشة (حالة) مرة كل أسبوعين في (معهد بيك) للأطباء المقيمين النفسيين، وطلاب الدراسات العليا، والمهنيين العاملين في مجال الصحة النفسية المتواجدون في المنطقة.


title: آرون بيك

text: نشر الدكتور بيك أكثر من 500 بحث، وألـّف وشارك في تأليف سبعة عشر كتابا، وحاضر في جميع انحاء العالم. قالت عنه الجمعية الأمريكية لعلم النفس أنه «أحد الاميركيين في التاريخ الذين شكـّلوا الوجه الأمريكي للطب النفسي وأحد المعالجين النفسيين الخمس الأكثر تأثيراً على مر الزمان» (يوليو 1989).


title: آرون بيك

text: حصل بيك على العديد من الجوائز والدرجات الفخرية، وهو الطبيب النفسي الوحيد الذي تلقى جوائز عن بحوثه من كل من: الجمعية الأمريكية لعلم النفس والجمعية الأميركية للطب النفسي. وهو أيضًا عضو بمعهد الطب في الولايات المتحدة الأمريكية، وحصل على جائزة سارنات الدولية في مجال الصحة النفسية عام 2003 وجائزة جرومير عام 2004 لدوره الريادي في تطوير علم النفس.


title: هندسة تفاضلية

text: في الرياضيات، الهندسة التفاضلية هي الحقل الذي يتعامل مع دالة قابلة للمفاضلة differentiable على متعدد الشعب قابل للمفاضلة أيضا، يظهر طبيعياً مِنْ دراسة نظرية المعادلات التفاضلية.


title: هندسة تفاضلية

text: أما الهندسة التفاضلية فهي دراسة الهندسة باستعمال حساب التفاضل والتكامل. هذه الحقولِ مترابطة، ولها العديد من التطبيقاتِ في الفيزياء، بشكل خاص في نظرية النسبية. وهم سوية يكونون النظرية الهندسية لمتعددات الفروع القابلة للمفاضلة - الذي يمكّن أيضاً من دراستهم مباشرة من وجهة نظر نظام ديناميكي.


title: هندسة تفاضلية

text: منذ البداية وحتى منتصف القرن التاسع عشر، درِست الهندسة التفاضلية من وجهة نظر " عرضية " : حيث يتم اعتبار المنحنى ،و السطح واقعين في فضاء إقليدي ذو أبعاد أكثر (على سبيل المثال سطح في فضاءِ بيئيِ مِنْ ثلاثة أبعاد). إنّ النَتائِجَ الأسهلَ تلك في هندسة تفاضلية للأقواس.


title: هندسة تفاضلية

text: كانت البداية بعملِ ريمان،حيث طُوّرتْ وجهة نظر " الجوهرية "، وفيها لا يمكن الكَلام عن نقلخارج' الجسمِ الهندسيِ خارجا لأنه يعتَبَرُ أساسا معرفا بشكل حر.


title: هندسة تفاضلية

text: إنّ وجهةَ النظر الجوهرية أكثر مرونة، فهو على سبيل المثال مفيدة في النسبيةِ حيث لا يمكن أَن يؤخذ الزمكان بشكل عرضي. وفق وجهة النظر الجوهرية من الصعب تعريف التقوس وتراكيب أخرى مثل الاتصال الرياضي، لذا هناك صعوبات تفرضها وجهة النظر هذه.


title: هندسة تفاضلية

text: وجهتي النظر هاتين يُمْكِنُ أَنْ تُصالحا، وبمعنى آخر: الهندسة العرضية يُمْكِنُ أَنْ تعتَبر كإضافة تركيبِ إلى الجوهريةِ.


title: تشيليابنسك

text: تشيليابنسك هي إحدى مدن روسيا وعاصمة الكيان الفدرالي الروسي أوبلاست تشيليابنسك. تقع المدينة على السفح الشرقي لسلسة جبال الاورال الجنوبية، على نهر مياس. تبعد عن العاصمة موسكو مسافة 1919 كلم. تصنف منطقة تشيليابينسك على انها الاعلي تلوثا في العالم حيث حدثت حادثة مصنع مياك لإنتاج المواد المشعة في الجهة الشرقية من جنوب جبال أورال عام  29 سبتمبر 1957  كارثة كيشتيم


title: تشيليابنسك

text: تأسست المدينة في بداية الامر كقلعة عام 1736. وفي عام 1787 منحت صفة مدينة بعد توسعها وازدياد عدد سكانها. افتتحت أول مدرسة فيها عام 1779 . وفي عام 1788 تمكنت مجموعة من اطباء المدينة برئاسة سيرغي اندريفسكي بعد دراستها لاعراض المرض الذي كان يهتك بالناس من اكتشاف لقاح ضد هذا المرض الذي أطلق عليه اسم «الجمرة الخبيثة».


title: تشيليابنسك

text: بدأت عمليات استخراج الذهب على ضفة نهر مياس في القرن الثامن عشر، حيث أعلن رسميا عن اكتشاف عرق كبير لمعدن الذهب، مما ادى إلى تشكل طبقة تجارية - حرفية في اواسط القرن التاسع عشر في المدينة، لتصبح المدينة فيما بعد مركزا تجاريا في منطقة الاورال.


title: تشيليابنسك

text: ربطت المدينة عام 1892 بخط سكك الحديد عبر سيبيريا وفي عام 1896 ربطت بمدينة يكاترينبورغ. ادى هذا كنيسة الكسندر نيفسكي الامر إلى تطور ونمو المدينة كثيرا وازدياد عدد سكانها، حيث بلغ عام 1917 أكثر من 70 الف نسمة.


title: تشيليابنسك

text: خلال الخطط الخمسية للتنمية في العهد السوفيتي أصبحت المدينة مركزا صناعيا ضخما، حيث باشر عدد من المؤسسات الصناعية الضخمة فيها مع بداية ثلاثينيات القرن الماضي بالإنتاج مثل مصنع الجرارات ومصنع الميتالورجيا ومصنع بناء الماكينات ومصنع الزنك وغيرها.


title: تشيليابنسك

text: لعبت المدينة خلال الحرب الوطنية العظمى، دورا كبيرا باعتبارها واقعة على مسافة بعيدة من خطوط الجبهات القتالية، وازداد عدد سكانها كثيرا ليصل إلى 650 الف نسمة، وتحولت مصانعها العديدة إلى الإنتاج الحربي، وخاصة الدبابات والمدرعات والمدافع ذاتية الحركة، حيث أطلق عليها اسم «تانكوغراد – مدينة الدبابات»، هنا كانت تصنع الدبابة «تي-34» المشهورة، وكذلك الراجمات الصاروخية التي يطلق عليها اسم «كاتيوشا». وبعد انتهاء الحرب ساهمت مصانع المدينة في إنتاج المعدات اللازمة لاعادة بناء المدن المتضررة في الحرب مثل ستالينغراد ومدن منطقة الدونباس وغيرها من المدن السوفيتية.


title: تشيليابنسك

text: ازدهرت المدينة كثيرا بعد الحرب وخاصة في الربع الاخير من القرن العشرين، حيث ارتفع إنتاجها الصناعي كثيرا وافتتحت مسارح جديدة مثل مسرح الدراما ومسرح الدمى والمتحف الجيولوجي وقاعات لموسيقى الارغن وموسيقى الحجرة وغيرها.


title: تشيليابنسك

text: تشيليابنسك حاليا أحد اضخم المراكز العلمية والتعليمية والثقافية والصناعية والتجارية، ليس فقط في منطقة الاورال، بل وفي روسيا الاتحادية بأسرها. حيث تتمركز فيها مؤسسات صناعية ضخمة جدا مثل مصانع ميتالورجيا المعادن الحديدية وغير الحديدية، ومصانع بناء الماكينات ومصانع مواد البناء والصناعات الكيميائية والصناعات الخفيفة والغذائية وكذلك مصانع الاجهزة الالكترونية والاتصالات وغيرها.


title: تشيليابنسك

text: ويوجد في المدينة أيضا عدد من معاهد البحث العلمي ومؤسسات التعليم العالي والمهني مثل التي منحت صفة (الجامعة الوطنية للبحوث) وأكاديمية الثقافة والفنون وغيرها من الجامعات الإنسانية والتقنية. كما يوجد في المدينة عدد من المسارح القديمة والحديثة مثل المسرح الأكاديمي الحكومي ومسرح الاوبرا والباليه ومسرح الدمى والمسرح الفني الجديد وغيرها. إضافة لذلك توجد في المدينة قاعات لاقامة الحفلات الموسيقية والغنائية ودور العرض السينمائي وغاليريهات للوحات الفنية. كما فيها عدد من المتاحف مثل متحف مقاطعة تشيليابنسك ومتحف الفنون التطبيقية والمتحف الجيولوجي الذي يحتوى على اروع المعروضات للمعادن والاحجار الكريمة الموجودة في المنطقة.


title: تشيليابنسك

text: كاتدرائية القديس سمعان بنيت هذه الكاتدرائية عام 1833. لم تتعرض الكاتدرائية خلال وجودها إلى أي اضرار إبان الحرب الاهلية التي نشبت في روسيا بعد ثورة أكتوبر عام 1917 بين المناصرين للثورة واعدائهم. كما انها لم تغلق في العهد السوفيتي كما حصل للعديد من اماكن العبادة. بقيت هذه الكنيسة تعمل منذ تاسيسها وحتى هذه الايام، حيث تقام فيها القداديس يوميا.


title: تشيليابنسك

text: كنيسة الثالوث الاقدس شيدت هذه الكنيسة عام 1768. اغلقت هذه الكنيسة عام 1919 واستخدم المبنى لاغراض عديدة، إلى ان سلم إلى متحف تاريخ المنطقة لغاية عام 1990 حيث اعيد المبنى إلى الكنيسة الروسية الأرثوذكسية. اجريت على المبنى الترميمات اللازمة واعيدت الرسوم والمنحوتات في جدرانها الداخلية.


title: تشيليابنسك

text: المسجد الأبيض – يقع المسجد الأبيض الذي شيد عام 1889 في وسط المدينة، وفي عام 1910 الحقت به بناية المدرسة الدينية. يستقبل المسجد المصلين يوميا


title: تشيليابنسك

text: شارع كيروف (اربات تشيليابنسك) – هو شارع مخصص للمشاة فقط يقع في مركز المدينة ويعتبر «بطاقة تعريف» بالمدينة. هذا الشارع أحد المعالم السياحية في تشيليابنسك، حيث تقع على جانبيه معالم معمارية وتاريخية شارع كيروف تعود إلى القرنين الـ 19 والـ 20 . كما تقع في هذا الشارع مجموعة كبيرة من النصب والتمائيل البرونزية بالحجم الطبيعي، منها تمثال الشحاذ وعازف الجيتار والاعسر والبرغوث وعربة الإطفاء وأيضا نصب نقطة الصفر التي يبدأ منها قياس المسافات إلى المدن الروسية الأخرى، حيث تعتبر هذه النقطة المركز الجغرافي للمدينة. تقع على جانبي الشارع مباني المدينة القديمة ومحال تجارية حديثة ومطاعم ومقاه وفنادق عديدة مختلفة الدرجات كما يقع في صدر هذا الشارع مبنى ضخم جدا (تشيليابنسك سيتي) الذي فيه مكاتب الشركات التجارية ورجال الأعمال والمصارف.


title: سينما فرنسا

text: تضم سينما فرنسا الأفلام والأعمال الفنية التي أنتجت ضمن فرنسا أو أخرجت من قبل مخرجين فرنسيين ضمن فرنسا أو في الخارج.


title: سينما فرنسا

text: فرنسا هي منشأ السينما ووضعت حجر الأساس للعديد من المساهمات الهامة في الشكل الفني وعملية صنع الأفلام بحد ذاتها. بدأت العديد من التيارات السينمائية الهامة، بما في ذلك الموجة الجديدة، في هذه البلاد. يلاحظ وجود إنتاج أفلام قوية بشكل خاص، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الحماية التي توفرها الحكومة الفرنسية.


title: سينما فرنسا

text: بصرف النظر عن كيانها السينمائي القوي والمبتكر، كانت فرنسا أيضًا مكانًا لالتقاء الفنانين من جميع أصقاع أوروبا والعالم. لهذا السبب، تتداخل السينما الفرنسية أحيانًا مع سينما الدول الأجنبية. كان مخرجون من دول مثل بولندا (رومان بولانسكي، كريستوف كايسلوفسكي وأندريه زولاواسكي) والأرجنتين (غاسبر نوي وإدغاردو كوزارنسكي) وروسيا (ألكسندر ألكسيف وأناتول ليتفاك) والنمسا (مايكل هاينيكي) وجورجيا (جيلا بابلواني وأوتار لوسيليلاني) بارزون في صفوف السينما الفرنسية. وفي المقابل، كان للمخرجين الفرنسيين تأثير غاية في الأهمية في البلدان الأخرى مثل لوك بيسون، جاك تورنور أو فرانسيس فيبير في الولايات المتحدة.


title: سينما فرنسا

text: يوجد عنصر آخر يدعم هذه الحقيقة ويؤكد عليها وهو أن باريس تنطوي على أكبر الأرقام لدور السينما في العال، وذلك يُقاس إحصائيًا بعدد دور السينما في كل تجمع سكاني. إضافة إلى أنه في معظم دور السينما في وسط مدينة باريس تُعرض الأفلام الأجنبية، التي تعرض في دور السينما في المناطق الأخرى ضمن دور «الأعمال الفنية»، ضمن جدول الأعمال السائدة التي تُعرض بشكل اعتيادي. أدخل فيليب بينانت في 2 فبراير 2000 أول جهاز إسقاط سينمائي رقمي، باستخدام تقنية دي إل بي سينما، في أوروبا إلى باريس. تفتخر باريس أيضًا بسيتي دو سينما، وهو استوديو رئيسي شمال المدينة.


title: سينما فرنسا

text: تعد فرنسا من أكثر الدول نجاحًا من حيث صناعة الأفلام في أوروبا، وذلك بحسب عدد الأفلام التي تُنتج سنويًا، مع تحقيق رقم قياسي بلغ 300 فيلم روائي طويل أنتجوا عام 2015. وتعد فرنسا من الدول القليلة التي تحظى فيها المنتجات غير الأمريكية بالشأن والنسبة الأكبر: إذ كانت نسبة الأفلام الأمريكية من إجمالي نسبة القبول 44.5% فقط (35.5% عام 2015 و35.3% عام 2016). إضافةً إلى ذلك، تعد صناعة السينما الفرنسية شبه مكتفية ذاتيًا وذلك أكثر من أي دولة أوروبية أخرى، إذ تُسترد حوالي 80-90% من التكاليف من خلال العائدات المنتجة في السوق المحلية وحدها.


title: سينما فرنسا

text: في عام 2013، كانت فرنسا ثاني أكبر مصدر للأفلام في العالم بعد الولايات المتحدة. أظهرت دراسة في أبريل 2014 الصورة الإيجابية التي تحتفظ بها السينما الفرنسية في جميع أنحاء العالم، كونها السينما الأكثر تقديرًا بعد السينما الأمريكية.


title: سينما فرنسا

text: أصدر الإخوة لوميير العرض الأول مع التصوير السينمائي في باريس في 28 ديسمبر 1895. كانت صناعة السينما الفرنسية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين هي الأكثر أهمية في العالم. اخترع أوغست ولويس لوميير التصوير السينمائي، ويعتبر العديد من المؤرخين أن فيلمهما "لاريفي دان ترين آن غار دو لا كيوتات" كان بمثابة الولادة الحقيقية والأولى للتصوير السينمائي.


title: سينما فرنسا

text: شهدت البدايات الأولى للصناعة السينمائية في فرنسا هيمنة أربع شركات: شركة باثي، شركة أفلام غومونت، شركة ميلييس وشركة الإخوة لوميير. اخترع جورج ميلييس العديد من التقنيات في القواعد السينمائية، ومن بين مواضيعه الرائعة التي كانت بمثابة بداية للسينما السوريالية هو فيلم الخيال العلمي الأول رحلة إلى القمر ("لو فوياج دان لا لون") في عام 1902.


title: سينما فرنسا

text: في عام 1902، تخلى لوميير عن كل شيء باستثناء إنتاج أسهم الأفلام، تاركًا ميلييس كالأضعف بين الثلاثة الآخرين (يتقاعد في عام 1914). من 1904 إلى 1911 قادت شركة باثي العالم في إنتاج وتوزيع الأفلام. في غومونت، عُينت أليس غاي بلاشي الرائدة (سكرتيرة غومونت السابقة) رئيسةً للإنتاج وأشرفت على حوالي 400 فيلم، من أول فيلم لها، "لا في أو شو"، في عام 1896، حتى عام 1906. ثم واصلت مسيرتها المهنية في الولايات المتحدة كما فعل موريس تورنور وليونس بيريت بعد الحرب العالمية الأولى.


title: سينما فرنسا

text: في عام 1907 امتلكت شركة غومونت وأدارت أكبر استوديو سينمائي في العالم، إلى جانب الازدهار في مجال بناء «دور السينما الفاخرة» مثل قصر غومونت وقصر باثي (كلاهما عام 1911). إذ أصبحت السينما تحديًا اقتصاديًا للمسرح الشرعي بحلول عام 1914.


title: سينما فرنسا

text: بعد الحرب العالمية الأولى، عانت صناعة السينما الفرنسية نتيجة نقص رأس المال، وتناقص إنتاج الأفلام كما حدث في معظم البلدان الأوروبية الأخرى. أتاح هذا المجال لصناعة الأفلام في الولايات المتحدة بدخول سوق السينما الأوروبية، إذ كان يمكن بيع الأفلام الأمريكية بسعر أرخص من المنتجات الأوروبية، وذلك لأن الاستوديوهات قد استردت بالفعل تكاليفها في السوق المحلية. عندما بدأت استوديوهات الأفلام في أوروبا بالتراجع والفشل، بدأت العديد من الدول الأوروبية في وضع حواجز على الاستيراد. إذ قامت فرنسا بتثبيت حصة استيراد تبلغ 1: 7، وهذا يعني أنه مقابل كل سبعة أفلام أجنبية مستوردة إلى فرنسا، سوف يتم إنتاج فيلم فرنسي وعرضه في دور السينما الفرنسية.


title: سينما فرنسا

text: خلال الفترة بين الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية، أصبح جاك فيدر وجان فيغو اثنين من مؤسسي الواقعية الشعرية في السينما الفرنسية. كما سيطروا على السينما الانطباعية الفرنسية، إلى جانب آبل غاس وجيرمان دولاك وجان إبستاين.


title: الفتاوى الهندية (كتاب)

text: الفتاوى الهندية أو الفتاوى العالمكيرية كتاب في الفقه الحنفي على مذهب الإمام أبي حنيفة النعمان تأليف جماعة من علماء الهند برئاسة الشيخ نظام الدين البرنهابوري. تم تأليفه بأمر السلطان أورنك زيب الملقب باسم عالم كير؛ أي: فاتح العالم. فكَلّف كبار علماء الهند الأحناف في بلاده أن يجمعوا كتاب في الفتاوى باسمه على الصحيح من مذهب الحنفية، فجمعوها ورتبوها على ترتيب كتاب (الهداية شرح بداية المبتدي) للإمام برهان الدين المرغيناني، واقتصروا فيها على ظاهر الرواية، ونسبوا الأقوال لقائليها، ولم يغيروا فيها إلا لداعي الضرورة.


title: قطعة (موسيقى)

text: القطعة الموسيقية (بالإنجليزية: Sheet music)، هي كل مُدَوَّنَة للنغمات الموسيقية ورقية بخط اليد أو مطبوعة، باستعمال الكتابة الموسيقية الحديثة، والتي تترجم خصائص الأصوات الموسيقية، كالحدة (أو الدرجة الصوتية) والإيقاع والمدة والجرس، إلخ.


title: قطعة (موسيقى)

text: ورقة الموسيقى هو شكل بخط اليد أو مطبوعة من النوتات الموسيقية التي تستخدم الرموز الموسيقية تشير إلى الملاعب، إيقاعات، أو الحبال من أغنية أو مقطوعة موسيقية فعال. مثل نظائرها - الكتب المطبوعة أو الكتيبات باللغات الإنجليزية أو العربية أو لغات أخرى - عادة ما تكون وسيلة الموسيقى على الورق هي الورق (أو، في القرون السابقة، ورق البردي أو الرق). على الرغم من أن الحصول على النوتة الموسيقية منذ 1980s وقد شمل عرض النوتة الموسيقية على شاشات الكمبيوتر وتطوير برنامج سكورايتر برامج الكمبيوتر التي يمكن أن يرمز أغنية أو قطعة إلكترونيا، و، في بعض الحالات، «تشغيل» الموسيقى باستخدام المزج أو الآلات الافتراضية.


title: قطعة (موسيقى)

text: الغرض من استخدام المصطلح «ورقة» هو التمييز بين أشكال الموسيقى المكتوبة والمطبوعة والتسجيلات الصوتية (على أسطوانة الفينيل أو الكاسيت أو القرص المضغوط) أو البث الإذاعي أو التلفزيوني أو العروض الحية المسجلة، والتي قد تلتقط فيلمًا أو لقطات فيديو للأداء فضلا عن المكون الصوتي. في الاستخدام اليومي، يمكن أن تشير «ورقة الموسيقى» (أو ببساطة «الموسيقى») إلى النشر المطبوع للموسيقى الورقية التجارية جنبًا إلى جنب مع إصدار فيلم جديد أو عرض تلفزيوني أو ألبوم تسجيل أو حدث خاص أو شائع آخر يتضمن الموسيقى. تم إنتاج أول ورقة موسيقية مطبوعة باستخدام مطبعة عام 1473.


title: قطعة (موسيقى)

text: النوتة الموسيقية هي الشكل الأساسي الذي يتم فيه تدوين الموسيقى الكلاسيكية الغربية بحيث يمكن تعلمها وأداءها من قبل المطربين الفرديين أو العازفين أو الفرق الموسيقية. يتم تعلم العديد من أشكال الموسيقى الغربية التقليدية والشعبية من قبل المطربين والموسيقيين «عن طريق الأذن»، بدلاً من استخدام الموسيقى الورقية (على الرغم من أنه في كثير من الحالات، قد تكون الموسيقى التقليدية وموسيقى البوب متاحة أيضًا في شكل ورقة موسيقية).


title: قطعة (موسيقى)

text: مصطلح "الدرجة" هو مصطلح بديل شائع (وأكثر عمومية) للموسيقى الورقية، وهناك عدة أنواع من الدرجات، كما هو موضح أدناه. يمكن أن يشير مصطلح "الدرجة" أيضًا إلى الموسيقى المسرحية أو الموسيقى الأوركسترالية أو الأغاني المكتوبة لمسرحية أو موسيقية أو أوبرا أو باليه أو موسيقى أو أغانٍ مكتوبة لبرنامج تلفزيوني أو فيلم؛ لآخر هذه، انظر درجة الفيلم.


title: قطعة (موسيقى)

text: عادةً ما تشير النوتة الموسيقية من القرنين العشرين والحادي والعشرين إلى عنوان الأغنية أو التكوين على صفحة العنوان أو الغلاف، أو في الجزء العلوي من الصفحة الأولى، إذا لم يكن هناك صفحة عنوان أو غلاف. إذا كانت الأغنية أو القطعة من فيلم، أو مسرحية موسيقية في برودواي، أو أوبرا، فيمكن الإشارة إلى عنوان العمل الرئيسي الذي أخذت منه الأغنية / القطعة.


title: قطعة (موسيقى)

text: إذا كان مؤلف الأغنية أو الملحن معروفًا، فسيتم عادةً الإشارة إلى اسمه جنبًا إلى جنب مع العنوان. قد تشير النوتة الموسيقية أيضًا إلى اسم كاتب الأغاني، إذا كانت الكلمات بواسطة شخص آخر غير مؤلفي الأغاني أو الملحنين. وقد يكون أيضًا اسم المنظم، إذا تم ترتيب الأغنية أو المقطوعة للنشر. لا يجوز الإشارة إلى اسم كاتب أغاني أو ملحن للموسيقى الشعبية القديمة، والأغاني التقليدية في أنواع مثل البلوز والبلوجراس، والترانيم التقليدية القديمة والروحية، لأن المؤلفين غالبًا ما يكونون غير معروفين بالنسبة لهذه الموسيقى؛ في مثل هذه الحالات، "غالبًا ما يتم وضع كلمة «تقليدي»" حيث سيذهب اسم المؤلف عادةً.


title: قطعة (موسيقى)

text: قد تحتوي صفحات عناوين الأغاني على صورة توضح الشخصيات أو الإعداد أو الأحداث من كلمات الأغاني. قد تحذف صفحات العنوان من أعمال الآلات توضيحًا، ما لم يكن العمل عبارة عن برنامج موسيقى يحتوي، من خلال عنوانه أو أسماء أقسامه، على ارتباطات بإعداد أو شخصيات أو قصة.


title: قطعة (موسيقى)

text: يختلف نوع التدوين الموسيقي اختلافًا كبيرًا حسب النوع أو نمط الموسيقى. في معظم الموسيقى الكلاسيكية، يتم تدوين أجزاء اللحن والمرافقة (إن وجدت) على سطور طاقم باستخدام رؤوس النوتة المستديرة. في الموسيقى الورقية الكلاسيكية، يحتوي طاقم العمل عادةً على:


title: قطعة (موسيقى)

text: تشير معظم الأغاني والمقطوعات من الفترة الكلاسيكية (حوالي 1750) فصاعدًا إلى إيقاع القطعة باستخدام تعبير - غالبًا باللغة الإيطالية - مثل سريع ("Allegro") أو بطيء ("Grave") بالإضافة إلى ديناميكياتها (ارتفاع الصوت أو النعومة). الكلمات، إن وجدت، مكتوبة بالقرب من نغمات اللحن. ومع ذلك، قد لا تحتوي الموسيقى من عصر الباروك (حوالي 1600-1750) أو العصور السابقة على إيقاع أو مؤشر ديناميكي. كان من المتوقع أن يعرف المغنيون والموسيقيون في تلك الحقبة الإيقاع والجهارة للعب أو غناء أغنية أو مقطوعة معينة بسبب خبرتهم الموسيقية ومعرفتهم. في عصر الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة (القرنين العشرين والحادي والعشرين)، وفي بعض الحالات السابقة (مثل الفترة الرومانسية في المناطق الناطقة بالألمانية)، غالبًا ما استخدم الملحنون لغتهم الأم لمؤشرات الإيقاع، بدلاً من الإيطالية (على سبيل المثال، «سريع» أو «"شنيل"») أو علامات المسرع المضافة (على سبيل المثال، = 100 نبضة في الدقيقة).


title: قطعة (موسيقى)

text: هذه الاصطلاحات الخاصة بتدوين الموسيقى الكلاسيكية، ولا سيما استخدام تعليمات الإيقاع باللغة الإنجليزية، تُستخدم أيضًا في إصدارات الموسيقى الورقية لأغاني الموسيقى الشعبية في القرنين العشرين والحادي والعشرين. غالبًا ما تشير الأغاني الموسيقية الشعبية إلى كلٍ من الإيقاع والنوع: «البلوز البطيء» أو «أبتيمبو روك». غالبًا ما تحتوي أغاني البوب على أسماء وترية فوق الموظفين باستخدام أسماء الحروف (على سبيل المثال، C Maj و F Maj و G7 وما إلى ذلك)، بحيث يمكن لعازف الجيتار الصوتي أو عازف البيانو الارتجال بمرافقة وترية.


title: قطعة (موسيقى)

text: في أنماط الموسيقى الأخرى، يمكن استخدام طرق تدوين موسيقية مختلفة. في موسيقى الجاز، على سبيل المثال، في حين أن معظم الفنانين المحترفين يمكنهم قراءة تدوين النمط «الكلاسيكي»، يتم تدوين العديد من نغمات الجاز باستخدام مخططات الأوتار، والتي تشير إلى تقدم الوتر للأغنية (على سبيل المثال، C، A7، d طفيفة، G7، إلخ.) وشكله. يستخدم أعضاء قسم إيقاع الجاز (عازف البيانو وعازف الجاز وعازف الجيتار) مخطط الأوتار لتوجيه أجزاء المرافقة المرتجلة، بينما تستخدم «الآلات الرئيسية» في مجموعة موسيقى الجاز، مثل عازف الساكسفون أو عازف البوق، تغييرات الوتر لتوجيه ارتجالهم الفردي. مثل الأغاني الشعبية، غالبًا ما تشير نغمات الجاز إلى الإيقاع والنوع: «البلوز البطيء» أو «البوب السريع».


title: قطعة (موسيقى)

text: عادةً ما يستخدم الموسيقيون المحترفون في جلسات موسيقى الريف الموسيقى التي تم تدوينها في نظام أرقام ناشفيل، مما يشير إلى تقدم الوتر باستخدام الأرقام (وهذا يتيح لقادة الفرقة تغيير المفتاح في أي لحظة). تُستخدم مخططات الوتر التي تستخدم أسماء الحروف أو الأرقام أو الأرقام الرومانية (على سبيل المثال، I-IV-V) على نطاق واسع لتدوين موسيقى البلوز وR & B وموسيقى الروك وموسيقيي الهيفي ميتال. لا تقدم بعض مخططات الأوتار أي معلومات إيقاعية، لكن البعض الآخر يستخدم الشرطات المائلة للإشارة إلى دقات شريط وتدوين الإيقاع للإشارة إلى "ضربات" متزامنة أن مؤلف الأغاني يريد أن تعزف كل الفرقة معًا. يتعلم العديد من لاعبي الجيتار وعازفي الجهير الكهربائي الأغاني والنغمات باستخدام التابلاتور، وهو تمثيل رسومي للهيكل والأوتار التي يجب على المؤدي عزفها. يستخدم "Tab" على نطاق واسع في موسيقى الروك وعازفي الجيتار وعازفي الجيتار الهيفي ميتال. يتعلم المغنون في العديد من أنماط الموسيقى الشعبية أغنية ما باستخدام ورقة كلمات فقط، ويتعلمون اللحن والإيقاع «عن طريق الأذن» من التسجيل.


title: قطعة (موسيقى)

text: يمكن استخدام النوتة الموسيقية كسجل أو دليل أو وسيلة لأداء أغنية أو مقطوعة موسيقية. تُمكِّن النوتة الموسيقية مؤدي الآلات القادرين على قراءة التدوين الموسيقي (عازف البيانو، عازف الآلات الأوركسترالية، فرقة جاز، إلخ) أو المطربين لأداء أغنية أو مقطوعة. يستخدم طلاب الموسيقى النوتة الموسيقية للتعرف على أنماط وأنواع الموسيقى المختلفة. يؤثر الغرض المقصود من إصدار الموسيقى النوتة على تصميمها وتخطيطها. إذا كانت النوتة الموسيقية مخصصة لأغراض الدراسة، كما هو الحال في فصل تاريخ الموسيقى، فيمكن تصغير الملاحظات والموظفين ولا يتعين على المحرر القلق بشأن تقليب الصفحات. للحصول على نتيجة أداء، يجب أن تكون الملاحظات قابلة للقراءة من حامل موسيقى ويجب على المحرر تجنب التقليب المفرط للصفحات والتأكد من وضع أي صفحة تقلب بعد فترة راحة أو توقف مؤقت (إن أمكن). بالإضافة إلى ذلك، لن تظل النتيجة أو جزء من كتاب سميك مفتوحًا، لذلك يجب أن تكون نتيجة الأداء أو جزء منه في غلاف أرق أو يستخدم تنسيقًا ملزمًا يتم فتحه على حامل موسيقى.


title: قطعة (موسيقى)

text: في الموسيقى الكلاسيكية، يمكن الحصول على معلومات موسيقية موثوقة عن مقطوعة ما من خلال دراسة الرسومات المكتوبة والنسخ المبكرة من المقطوعات الموسيقية التي ربما احتفظ بها الملحن، بالإضافة إلى درجة التوقيع النهائي والعلامات الشخصية على البراهين والدرجات المطبوعة.


title: قطعة (موسيقى)

text: يتطلب فهم الموسيقى الورقية شكلاً خاصًا من محو الأمية: القدرة على قراءة تدوين الموسيقى. القدرة على قراءة أو كتابة الموسيقى ليست شرطًا لتأليف الموسيقى. كان هناك عدد من الملحنين والشعراء الذين كانوا قادرة على إنتاج الموسيقى من دون القدرة نفسها على القراءة أو الكتابة في النوتة الموسيقية، طالما وناسخ من نوع ما هو متاح لكتابة الألحان يفكرون. ومن الأمثلة على ذلك الملحن الكفيف من القرن الثامن عشر جون ستانلي وكتاب الأغاني في القرن العشرين ليونيل بارت وإيرفينغ برلين وبول مكارتني. كذلك، في أنماط الموسيقى التقليدية مثل موسيقى البلوز والموسيقى الشعبية، هناك العديد من مؤلفي الأغاني الغزير الإنتاج الذين لا يستطيعون قراءة الموسيقى، وبدلاً من ذلك عزفوا وغنوا الموسيقى «بالأذن».


title: قطعة (موسيقى)

text: مهارة قراءة البصر هي قدرة الموسيقي على أداء عمل موسيقي غير مألوف عند عرض النوتة الموسيقية لأول مرة. يُتوقع من الموسيقيين المحترفين والهواة الجادين القدرة على قراءة البصر ممن يعزفون الموسيقى الكلاسيكية والجاز والأشكال ذات الصلة. هناك مهارة أكثر دقة وهي القدرة على النظر إلى مقطوعة موسيقية جديدة وسماع معظم أو كل الأصوات (الألحان والتناغمات والجرس، وما إلى ذلك) في رأس المرء دون الحاجة إلى العزف على المقطوعة أو سماعها أو عزفها أو غنائها. يتمتع المؤلفون الموسيقيون والموصلون المهرة بهذه القدرة، مع كون بيتهوفن مثالًا تاريخيًا بارزًا. لا أحد لديه تلك المهارة المحددة. بالنسبة لبعض الناس، أوراق الموسيقى لا معنى لها، في حين أن البعض الآخر قد ينظر إليها على أنها ألحان وشكل من أشكال الفن. كما قالت جودي بيكولت، كاتبة أمريكية ذات مرة في روايتها بعنوان «حارس أختي»، «إنها مثل التقاط قطعة موسيقية غير مألوفة والبدء في التعثر فيها، فقط لإدراك أنها لحن تعلمته من قبل. القلب، يمكنك أن تلعبه دون أن تحاول».


title: قطعة (موسيقى)

text: الموسيقيون الكلاسيكيون الذين يعزفون أعمال الأوركسترا، وموسيقى الحجرة، والسوناتا، وأعمال الكورال الغنائية عادةً ما يكونون أمامهم النوتة الموسيقية على منصة موسيقية عند الأداء (أو تُحمل أمامهم في مجلد موسيقى، في حالة الجوقة)، مع باستثناء أداء دور فعال منفردا من القطع منفردة، كونشيرتو، أو قطع الصوتية المنفرد (أغنية الفن، أوبرا ألحان، وما إلى ذلك)، حيث من المتوقع التحفيظ. في موسيقى الجاز، التي غالبًا ما تكون مرتجلة، تُستخدم النوتات الموسيقية (تسمى "ورقة الرصاص" في هذا السياق) لإعطاء المؤشرات الأساسية للألحان وتغييرات الأوتار والترتيبات. حتى عندما يكون لفرقة الجاز ورقة رئيسية أو مخطط وتر أو موسيقى مرتبة، فإن العديد من عناصر الأداء تكون مرتجلة.


title: قطعة (موسيقى)

text: الموسيقى المكتوبة بخط اليد أو المطبوعة أقل أهمية في تقاليد الممارسة الموسيقية الأخرى. ومع ذلك، مثل الموسيقى التقليدية والموسيقى الشعبية، حيث يتعلم المغنون والعازفون عادةً الأغاني «بالأذن» أو من خلال تعليمهم أغنية أو لحن من قبل شخص آخر. على الرغم من نشر الكثير من الموسيقى الشعبية في شكل تدوين من نوع ما، فمن الشائع جدًا أن يتعلم الناس أغنية عن طريق الأذن. هذا هو الحال أيضًا في معظم أشكال الموسيقى الشعبية الغربية، حيث يتم تناقل الأغاني والرقصات من خلال التقاليد الشفوية والسمعية. غالبًا ما تُنقل موسيقى الثقافات الأخرى، الشعبية والكلاسيكية، شفهيًا، على الرغم من أن بعض الثقافات غير الغربية طورت أشكالًا خاصة بها من التدوين الموسيقي والموسيقى الورقية أيضًا.


title: قطعة (موسيقى)

text: على الرغم من أن الموسيقى الورقية غالبًا ما يُنظر إليها على أنها منصة للموسيقى الجديدة ومساعدة للتأليف (على سبيل المثال، «يكتب» الملحن الموسيقى)، إلا أنها يمكن أن تكون أيضًا بمثابة سجل مرئي للموسيقى الموجودة بالفعل. قام العلماء وغيرهم بعمل نسخ نصية لتقديم الموسيقى الغربية وغير الغربية في شكل مقروء للدراسة والتحليل وإعادة الأداء الإبداعي. لم يتم ذلك فقط مع الموسيقى الشعبية أو التقليدية (على سبيل المثال، مجلدات بارتوك للموسيقى المجرية والرومانية الشعبية)، ولكن أيضًا مع التسجيلات الصوتية للارتجال من قبل الموسيقيين (على سبيل المثال، بيانو الجاز) والعروض التي قد تستند جزئيًا فقط على التدوين. ومن الأمثلة الشاملة على هذا الأخير في الآونة الأخيرة مجموعة البيتلز: نتائج كاملة (لندن: منشورات وايز، 1993)، التي تسعى إلى نسخ جميع الأغاني كما سجلتها فرقة البيتلز بتفاصيل مفيدة وصوتية إلى عصي وطاولة.


title: قطعة (موسيقى)

text: قد تأتي الموسيقى الورقية الحديثة بتنسيقات مختلفة. إذا كانت القطعة مؤلفة من آلة أو صوت واحد فقط (مثل قطعة لآلة فردية أو "لصوت كابيلا" منفرد)، فيمكن كتابة العمل بأكمله أو طباعته كقطعة موسيقية واحدة. إذا كان من المقرر أداء مقطوعة موسيقية من قبل أكثر من شخص واحد، فعادة ما يكون لكل فنان مقطوعة موسيقية منفصلة، تسمى "الجزء"، للعب منها. هذا هو الحال بشكل خاص في نشر الأعمال التي تتطلب أكثر من أربعة فنانين أو نحو ذلك، على الرغم من أنه يتم دائمًا "نشر الدرجة الكاملة" أيضًا. لا يتم عادةً إصدار الأجزاء المغنَّاة في العمل الصوتي بشكل منفصل اليوم، على الرغم من أن هذا كان هو الحال تاريخيًا، خاصةً قبل أن تتيح طباعة الموسيقى النوتات الموسيقية على نطاق واسع.


title: قطعة (موسيقى)

text: يمكن إصدار الموسيقى الورقية كقطع أو أعمال فردية (على سبيل المثال، أغنية مشهورة أو سوناتا بيتهوفن)، في مجموعات (على سبيل المثال أعمال مؤلف أو عدة ملحنين)، كقطع يؤديها فنان معين، إلخ.


title: قطعة (موسيقى)

text: عندما تطبع الأجزاء مفيدة والصوتية منفصلة لعمل موسيقي معا، ويسمى الموسيقى ورقة مما أدى إلى حدوث "النتيجة." تقليديًا، تتكون النتيجة من تدوين موسيقي مع كل جزء آلي أو صوتي في محاذاة رأسية (بمعنى أن الأحداث المتزامنة في التدوين لكل جزء مرتبة هجائيًا). تم استخدام مصطلح "الدرجة" أيضًا للإشارة إلى النوتة الموسيقية المكتوبة لفنان واحد فقط. يتم تطبيق التمييز بين "الدرجة" "والجزء" عندما يكون هناك أكثر من جزء واحد مطلوب للأداء.


title: قطعة (موسيقى)

text: "الدرجة الكاملة" عبارة عن كتاب كبير يعرض موسيقى جميع الآلات أو الأصوات في تركيبة مرتبة بترتيب ثابت. إنه كبير بما يكفي للقائد ليتمكن من القراءة أثناء توجيه تدريبات وعروض الأوركسترا أو الأوبرا. بالإضافة إلى استخدامها العملي لقادة الفرق الموسيقية الرائدة، يتم استخدام الدرجات الكاملة أيضًا من قبل علماء الموسيقى ومنظري الموسيقى والملحنين وطلاب الموسيقى الذين يدرسون عملاً معينًا. نحن نميز الدرجات المختلفة.


title: قطعة (موسيقى)

text: "النتيجة المصغرة" هي مثل النتيجة الكاملة ولكن حجمها أصغر كثيرًا. إنه صغير جدًا لاستخدامه في أداء من قبل موصل، ولكنه سهل لدراسة قطعة موسيقية، سواء كانت لفرقة كبيرة أو عازف منفرد. قد تحتوي النتيجة المصغرة على بعض الملاحظات التمهيدية.


title: قطعة (موسيقى)

text: "أحيانًا تكون درجة الدراسة" بنفس حجم الدرجة المصغرة، ولا يمكن تمييزها غالبًا، باستثناء الاسم. بعض نتائج الدراسة تكون بحجم أوكتافو وبالتالي فهي في مكان ما بين أحجام النقاط الكاملة والصغيرة. قد تتضمن نتيجة الدراسة، خاصة عندما تكون جزءًا من مختارات للدراسة الأكاديمية، تعليقات إضافية حول الموسيقى والعلامات لأغراض التعلم.


title: قطعة (موسيقى)

text: تعتبر "نتيجة البيانو" (أو "تقليل البيانو") نسخًا حرفيًا إلى حد ما للبيانو لقطعة مخصصة للعديد من الأجزاء المسرحية، وخاصة أعمال الأوركسترا؛ يمكن أن يشمل ذلك أقسامًا مفيدة بحتًا ضمن الأعمال الصوتية الكبيرة (انظر "النتيجة الصوتية" أدناه مباشرة). يتم إجراء هذه الترتيبات إما لبيانو منفرد (يدان) أو ثنائي البيانو (بيانو واحد أو اثنان، أربعة أيدي). تتم إضافة عصي صغيرة جدًا في بعض الأحيان في نقاط معينة في درجات البيانو ليدين لجعل العرض أكثر اكتمالًا، على الرغم من أنه عادة ما يكون تضمينها أثناء العزف غير عملي أو مستحيل.


title: قطعة (موسيقى)

text: كما هو الحال مع الدرجة الصوتية (أدناه)، يتطلب الأمر مهارة كبيرة لتقليل درجة الأوركسترا إلى مثل هذه الأشكال الأصغر لأن التخفيض لا يجب أن يكون قابلاً للتشغيل على لوحة المفاتيح فحسب، بل يجب أيضًا أن يكون شاملاً بدرجة كافية في عرض التناغمات المقصودة، والأنسجة، والتشكيلات، إلخ. . في بعض الأحيان يتم تضمين العلامات لإظهار الآلات التي تعزف في نقاط معينة.


title: قطعة (موسيقى)

text: في حين أن نتائج العزف على البيانو لا تهدف عادةً إلى الأداء خارج الدراسة والمتعة (كانت النسخ الموسيقية لفرانز ليزت لسيمفونيات بيتهوفن مجموعة واحدة من الاستثناءات البارزة)، تحصل الباليه على أقصى فائدة عملية من نتائج البيانو لأنها تسمح بعازفي بيانو واحد أو اثنين. يقوم الباليه بإجراء العديد من التدريبات بتكلفة أقل بكثير، قبل أن يتم تعيين الأوركسترا في التدريبات النهائية. يمكن أيضًا استخدام نتائج البيانو لتدريب قادة الفرق الموسيقية المبتدئين، الذين يمكنهم إجراء عازف البيانو الذي يعزف على البيانو لتخفيض سيمفونية ؛ هذا أقل تكلفة بكثير من قيادة أوركسترا كاملة. لا تتضمن مجموعات عروض البيانو من الأوبرا عصي منفصلة للأجزاء الصوتية، ولكنها قد تضيف النص المغني واتجاهات المسرح فوق الموسيقى.


title: قطعة (موسيقى)

text: "الجزء" هو استخراج من الدرجة الكاملة لجزء من آلة معينة. يتم استخدامه من قبل لاعبي الأوركسترا في الأداء، حيث ستكون النتيجة الكاملة مرهقة للغاية. ومع ذلك، من الناحية العملية، يمكن أن يكون مستندًا جوهريًا إذا كان العمل طويلًا، وكانت آلة معينة تعزف معظم مدتها.


title: قطعة (موسيقى)

text: "النتيجة الصوتية" (أو، بشكل أكثر ملاءمة، "درجة صوت البيانو") هي تقليل الدرجة الكاملة للعمل الصوتي (على سبيل المثال، الأوبرا، والموسيقى، والخطابة، والكنتاتا، وما إلى ذلك) لإظهار الأجزاء الصوتية (المنفردة والكورالية) على عصيهم وأجزاء الأوركسترا في تصغير البيانو (عادةً لليدين) أسفل الأجزاء الصوتية ؛ يتم أيضًا تقليل أقسام الأوركسترا البحتة للبيانو. إذا كان جزء من العمل عبارة عن "أكابيلا"، فغالبًا ما تتم إضافة تخفيض البيانو للأجزاء الصوتية للمساعدة في التدريب (هذا هو الحال غالبًا مع "ورقة موسيقى" أكابيلا الدينية).


title: قطعة (موسيقى)

text: تُعد الدرجات الموسيقية على البيانو وسيلة ملائمة للعازفين المنفردين والمرتدين لتعلم الموسيقى والتدرب بشكل منفصل عن الأوركسترا. لا تتضمن الدرجة الصوتية للموسيقى عادةً الحوار المنطوق، باستثناء الإشارات. تُستخدم درجات البيانو الصوتية لتوفير مرافقة البيانو لأداء الأوبرا والمسرحيات الموسيقية والخطابات من قبل مجموعات الهواة وبعض المجموعات المهنية الصغيرة. يمكن أن يتم ذلك بواسطة عازف بيانو واحد أو عازفي بيانو. في بعض المسرحيات الموسيقية التي تعود إلى حقبة العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، قد يعزف عازفو لوحة المفاتيح آلات المزج بدلاً من البيانو.


title: قطعة (موسيقى)

text: "توجد نتيجة الأعضاء" المماثلة أيضًا، عادةً بالاشتراك مع موسيقى الكنيسة للأصوات والأوركسترا، مثل الترتيبات (بأيدي لاحقة) "للمسيح" هاندل. إنه يشبه درجة صوت البيانو من حيث أنه يتضمن عصي للأجزاء الصوتية ويقلل من الأجزاء الأوركسترالية التي يجب أن يؤديها شخص واحد. على عكس النتيجة الصوتية، يقصد المنظم أحيانًا أن تحل درجة الأوركسترا محل الأوركسترا في الأداء إذا لزم الأمر.


title: قطعة (موسيقى)

text: عادةً ما تتم طباعة مجموعة من الأغاني من مسرحية موسيقية "معينة تحت تسمية التحديدات الصوتية" . هذا يختلف عن النتيجة الصوتية من نفس العرض من حيث أنه لا يقدم الموسيقى الكاملة، وعادة ما يتم تبسيط مرافقة البيانو وتتضمن خط اللحن.


title: قطعة (موسيقى)

text: "النتيجة القصيرة" هي تخفيض عمل للعديد من الآلات إلى عدد قليل من العصي. بدلاً من التأليف المباشر بالدرجات الكاملة، يعمل العديد من الملحنين على نوع من الدرجات القصيرة أثناء تأليفهم ثم توسيع التنسيق الكامل لاحقًا. الأوبرا، على سبيل المثال، يمكن أن تكتب أولاً في مقطوعة قصيرة، ثم في الدرجة الكاملة، ثم يتم تقليلها إلى درجة صوتية للتمرين. غالبًا ما لا يتم نشر النتائج القصيرة ؛ قد تكون أكثر شيوعًا في بعض أماكن الأداء (على سبيل المثال، الفرقة) أكثر من غيرها. نظرًا لطبيعتها الأولية، فإن الدرجات القصيرة هي النقطة المرجعية الرئيسية للمؤلفين الذين يرغبون في محاولة «إكمال» عمل آخر غير مكتمل (على سبيل المثال. الحركات من 2 إلى 5 من السيمفونية العاشرة لغوستاف مالر أو الفصل الثالث من أوبرا ألبان بيرج "لولو").


title: قطعة (موسيقى)

text: "النتيجة المفتوحة" هي نتيجة مقطوعة متعددة الألحان تُظهر كل صوت على طاقم منفصل. في قطع لوحة مفاتيح عصر النهضة أو الباروك، تم استخدام العشرات المفتوحة من أربعة عصي في بعض الأحيان بدلاً من الاتفاقية الأكثر حداثة لموظف واحد لكل جهة. كما أنه أحيانًا مرادف للنتيجة الكاملة (والتي قد تحتوي على أكثر من جزء لكل فريق).


title: قطعة (موسيقى)

text: غالبًا ما تكون المقطوعات الموسيقية من عصر الباروك (1600-1750) على شكل خط جهير في المفتاح الموسيقي الجهير والألحان التي يتم عزفها بواسطة الآلة أو التي تُغنى على العصا العلوية (أو العصا) في المفتاح الموسيقي الثلاثي. عادةً ما يكون لخط الجهير أرقام مكتوبة أعلى نغمات الجهير تشير إلى الفواصل الزمنية فوق الجهير (على سبيل المثال، الأوتار) التي يجب عزفها، وهو أسلوب يسمى "الجهير المجسم" . تشير الأرقام إلى الفترات الزمنية التي يجب أن يعزفها عازف القيثارة أو عازف الغليون أو عازف العود فوق كل نغمة جهير.


title: قطعة (موسيقى)

text: "تحدد ورقة الرصاص" فقط اللحن، والقصائد الغنائية والتناغم، باستخدام طاقم واحد برموز الوتر الموضوعة أعلاه وكلمات الأغاني أدناه. يتم استخدامه بشكل شائع في الموسيقى الشعبية وفي موسيقى الجاز لالتقاط العناصر الأساسية للأغنية دون تحديد تفاصيل كيفية ترتيب الأغنية أو أدائها.


title: قطعة (موسيقى)

text: يحتوي "مخطط الوتر" (أو ببساطة، "الرسم البياني") على معلومات لحنية قليلة أو معدومة على الإطلاق ولكنه يوفر معلومات توافقية أساسية. تشير بعض مخططات الأوتار أيضًا إلى الإيقاع الذي يجب عزفه، خاصةً إذا كانت هناك سلسلة متزامنة من «الضربات» التي يريد المنظم أن يؤديها كل قسم الإيقاع. بخلاف ذلك، فإن مخططات الوتر إما تترك الإيقاع فارغًا أو تشير إلى شرطة مائلة لكل نبضة.


title: قطعة (موسيقى)

text: هذا هو الأكثر نوع شائع من الموسيقى مكتوبة يستخدمها المهنية الموسيقيين جلسة لعب موسيقى الجاز أو غيرها من أشكال الموسيقى الشعبية ويهدف ل إيقاع الباب (عادة تحتوي على البيانو، الغيتار، البص والطبول) على الارتجال على مرافقة ولأي الارتجال العازفون المنفردون (على سبيل المثال، عازفات الساكسفون أو عازفي البوق) لاستخدامها كنقطة مرجعية لخطوطهم المرتجلة.


title: قطعة (موسيقى)

text: الكتاب المزيف عبارة عن مجموعة من أغاني الجاز والإيقاعات مع العناصر الأساسية فقط للموسيقى المتوفرة. هناك نوعان من الكتب المزيفة: (1) مجموعات من أوراق الرصاص، والتي تشمل اللحن، والأوتار، وكلمات الأغاني (إن وجدت)، و (2) مجموعات الأغاني والألحان باستخدام الأوتار فقط. يتم استخدام الكتب المزيفة التي تحتوي على الأوتار فقط من قبل مؤدي قسم الإيقاع (ولا سيما الموسيقيون الذين يعزفون على الوتر مثل عازفي الجيتار الكهربائي وعازفي البيانو وعازف الجيتار) للمساعدة في توجيه ارتجالهم لأجزاء مرافقة للأغنية. يمكن أيضًا استخدام الكتب المزيفة التي تحتوي على الحبال بواسطة «الآلات الرئيسية» (على سبيل المثال، الساكسفون أو البوق) كدليل لأدائهم الفردي المرتجل. نظرًا لأن اللحن غير مدرج في الكتب المزيفة ذات الأوتار فقط، فمن المتوقع أن يعرف عازفو الآلات الرئيسية اللحن.


title: قطعة (موسيقى)

text: يعد "التابلتور" (أو "علامة التبويب") نوعًا خاصًا من الدرجات الموسيقية - غالبًا للأداة المنفردة - والتي تُظهر "مكان" العزف على النغمات على الآلة المحددة بدلاً من "النغمات التي يتم" إنتاجها، مع الإشارة إلى الإيقاع أيضًا. يستخدم تبلاتشر على نطاق واسع في 2000s لأغاني الجيتار والباس الكهربائي والقطع في أنواع الموسيقى الشعبية مثل موسيقى الروك وموسيقى الهيفي ميتال. تم استخدام هذا النوع من التدوين لأول مرة في أواخر العصور الوسطى، وقد تم استخدامه في لوحة المفاتيح (على سبيل المثال، الأرغن الأنبوبي) ولآلات الوتر المزعجة (العود، الجيتار).


title: قطعة (موسيقى)

text: توجد خارج ثقافات مركزية أوروبا الحديثة مجموعة متنوعة من أنظمة التدوين الموسيقي، كل منها يتكيف مع الاحتياجات الخاصة للثقافات الموسيقية المعنية، وبعض الموسيقى الكلاسيكية المتطورة للغاية لا تستخدم التدوين على الإطلاق (أو فقط في أشكال بدائية مثل الوسائل المساعدة للذاكرة) مثل مثل أشكال خيال ودرباد لشمال الهند. تصف أنظمة التدوين الموسيقي الغربية فقط الموسيقى التي تتكيف مع احتياجات الأشكال الموسيقية والأدوات الموسيقية القائمة على مزاج متساوٍ، ولكنها غير مجهزة بشكل جيد لوصف أنواع أخرى من الموسيقى، مثل أشكال البلاط الياباني من جاجاكو، أو درباد الهندي، أو الموسيقى الإيقاعية لـ نعجة الطبول. وقد وصفت تسلل تدوين الموظفين الغربيين في هذه الثقافات من قبل عازف الموسيقى ألاين دانييلو وغيرها كعملية الإمبريالية الثقافية.


title: قطعة (موسيقى)

text: تم تطوير التدوين الموسيقي قبل استخدام الرق أو الورق في الكتابة. يمكن العثور على أقدم أشكال التدوين الموسيقي في لوح مسماري تم إنشاؤه في نيبور، في سومر (العراق حاليًا) في حوالي عام 2000 قبل الميلاد. يمثل الجهاز اللوحي تعليمات مجزأة لأداء الموسيقى، وأن الموسيقى تم تأليفها بتناغم من الثلثين، وأنه تمت كتابتها باستخدام مقياس موسيقي.


title: قطعة (موسيقى)

text: قرص من حوالي 1250 يُظهر BC شكلاً أكثر تطوراً للتدوين. على الرغم من أن تفسير نظام الترميز لا يزال مثيرًا للجدل، فمن الواضح أن الترميز يشير إلى أسماء الأوتار الموجودة على قيثارة، والتي تم وصف ضبطها في أقراص أخرى. على الرغم من كونها مجزأة، إلا أن هذه الألواح تمثل أقدم الألحان المميزة التي تم العثور عليها في أي مكان في العالم.


title: قطعة (موسيقى)

text: كان التدوين الموسيقي اليوناني القديم قيد الاستخدام منذ القرن السادس على الأقل قبل الميلاد حتى القرن الرابع تقريبًا ميلادي؛ نجت العديد من التراكيب الكاملة وأجزاء من التراكيب باستخدام هذا الترميز. يتكون الترميز من رموز موضوعة فوق مقاطع نصية. مثال على التكوين الكامل هو ضريح سيكيلوس، الذي تم تأريخه بشكل مختلف بين القرن الثاني قبل الميلاد إلى القرن الأول ميلادي.


title: قطعة (موسيقى)

text: في الموسيقى اليونانية القديمة، توجد ثلاثة ترانيم لميسوميدس كريت في المخطوطة. أحد أقدم الأمثلة المعروفة للتدوين الموسيقي هو جزء من ورق البردي من مسرحية العصر الهيليني "أوريستيس (مسرحية)" (408) BC)، والذي يحتوي على تدوين موسيقي لقصيدة كورالية. يبدو أن التدوين اليوناني القديم قد توقف عن الاستخدام في وقت قريب من انهيار الإمبراطورية الرومانية.


title: قطعة (موسيقى)

text: قبل القرن الخامس عشر، كانت الموسيقى الغربية تُكتب باليد وتُحفظ في مخطوطات، وعادة ما تكون مُجلدة بأحجام كبيرة. أفضل الأمثلة المعروفة من القرون الوسطى تدوين الموسيقى هي المخطوطات في العصور الوسطى من اللحن الانشوده. تدوين الترانيم يشير إلى ملاحظات الترانيم اللحن، ولكن دون أي إشارة إلى الإيقاع. في حالة تعدد الأصوات في العصور الوسطى، مثل الحاشية، تمت كتابة الأجزاء في أجزاء منفصلة من الصفحات المتقابلة. تم دعم هذه العملية من خلال ظهور التدوين الجسدي، والذي أشار أيضًا إلى الإيقاع وكان موازًا لممارسة القرون الوسطى لتكوين أجزاء من تعدد الأصوات بالتتابع، وليس في وقت واحد (كما في أوقات لاحقة). كانت المخطوطات التي تظهر الأجزاء معًا في شكل نقاط نادرة ومقتصرة في الغالب على الأورجان، وخاصة تلك الخاصة بمدرسة نوتردام. خلال العصور الوسطى، إذا أرادت الأديرة الحصول على نسخة من تركيبة موجودة، مثل تركيبة مملوكة من قبل دير في مدينة أخرى، فسيتعين عليها تعيين ناسخ للقيام بالمهمة يدويًا، والتي ستكون عملية طويلة والتي قد تؤدي إلى أخطاء النسخ.


title: قطعة (موسيقى)

text: حتى بعد ظهور الطباعة الموسيقية في منتصف القرن الثامن عشر، استمرت الموسيقى في الوجود فقط في المخطوطات المكتوبة يدويًا للملحنين حتى القرن الثامن عشر.


title: قطعة (موسيقى)

text: كانت هناك عدة صعوبات في ترجمة تقنية المطبعة الجديدة إلى موسيقى. في أول كتاب مطبوع يتضمن الموسيقى، "مزامير ماينز" (1457)، تمت إضافة تدوين الموسيقى (سطور الموظفين والملاحظات) يدويًا. قام يوهان فوست وبيتر شوفر بطباعة سفر المزامير في ماينز بألمانيا، ويقيم أحدهما الآن في قلعة وندسور والآخر في المكتبة البريطانية. في وقت لاحق، تمت طباعة سطور الموظفين، لكن الكتبة ما زالوا يضافون في بقية الموسيقى يدويًا. تتمثل أكبر صعوبة في استخدام الكتابة المتحركة لطباعة الموسيقى في أن جميع العناصر يجب أن تصطف - يجب محاذاة رأس النوتة بشكل صحيح مع طاقم العمل. في الموسيقى الصوتية، يجب محاذاة النص مع الملاحظات المناسبة (على الرغم من أنه في هذا الوقت، حتى في المخطوطات، لم يكن هذا أولوية عالية).


title: قطعة (موسيقى)

text: نقش الموسيقى هو فن رسم النوتة الموسيقية بجودة عالية لغرض الاستنساخ الميكانيكي. ظهرت أول موسيقى مطبوعة آليًا حوالي عام 1473، أي بعد حوالي 20 عامًا من تقديم جوتنبرج للمطبعة. في عام 1501، نشر أوتافيانو بيتروتشي "موسيقى هارمونيس"، والتي احتوت على 96 قطعة من الموسيقى المطبوعة. أنتجت طريقة طباعة بتروتشي موسيقى نظيفة وقابلة للقراءة وأنيقة، لكنها كانت عملية طويلة وصعبة تطلبت ثلاث تمريرات منفصلة عبر المطبعة. طور بتروتشي لاحقًا عملية تتطلب تمريرين فقط من خلال الصحافة. لكنه كان لا يزال مرهقًا نظرًا لأن كل تمريرة تتطلب محاذاة دقيقة للغاية حتى تكون النتيجة مقروءة (أي بحيث يتم محاذاة رؤوس الملاحظات بشكل صحيح مع خطوط الموظفين). كانت هذه أول موسيقى مطبوعة متعددة الألحان وموزعة جيدًا. قامت بتروتشي أيضًا بطباعة أول لوحة من النوع المتحرك. ظهرت طباعة طبعة واحدة، حيث يمكن طباعة سطور الموظفين والملاحظات في مسار واحد، لأول مرة في لندن حوالي عام 1520. استخدم بيير أتانانت هذه التقنية على نطاق واسع في عام 1528، وظلت تغيرًا طفيفًا لمدة 200 عام.


title: قطعة (موسيقى)

text: كان التنسيق الشائع لإصدار الموسيقى متعددة الأجزاء والمتعددة الألحان أثناء عصر النهضة هو "الكتب الجزئية" . في هذا الشكل، كل جزء الصوت لمجموعة من خمسة أجزاء <nowiki>مدريغلس]</nowiki>، على سبيل المثال، أن تكون مطبوعة على حدة في كتاب خاص بها، مثل أن تكون هناك حاجة كل كتب الجزء الخامس لأداء الموسيقى. يمكن استخدام نفس الكتب من قبل المطربين أو العازفين. نادرًا ما كانت تُطبع عشرات الموسيقى متعددة الأجزاء في عصر النهضة، على الرغم من أن استخدام تنسيق النقاط كوسيلة لتأليف الأجزاء في وقت واحد (وليس على التوالي، كما في أواخر العصور الوسطى) يُنسب إلى جوسكين ديبري.


title: قطعة (موسيقى)

text: كان تأثير الموسيقى المطبوعة مشابهًا لتأثير الكلمة المطبوعة، حيث انتشرت المعلومات بشكل أسرع، وأكثر كفاءة، وبتكلفة أقل، ولأشخاص أكثر مما يمكن أن يحدث من خلال المخطوطات المنسوخة يدويًا بشق الأنفس. كان له تأثير إضافي يتمثل في تشجيع الموسيقيين الهواة ذوي الموارد الكافية، والذين يمكنهم الآن تحمل تكلفة الموسيقى الورقية، على الأداء. أثر هذا من نواح كثيرة على صناعة الموسيقى بأكملها. يمكن للملحنين الآن كتابة المزيد من الموسيقى لفناني الأداء الهواة، مع العلم أنه يمكن توزيعها وبيعها للطبقة الوسطى.


title: قطعة (موسيقى)

text: وهذا يعني أن الملحنين لم يضطروا إلى الاعتماد فقط على رعاية الأرستقراطيين الأثرياء. يمكن للاعبين المحترفين الحصول على المزيد من الموسيقى تحت تصرفهم ويمكنهم الوصول إلى الموسيقى من بلدان مختلفة. لقد أدى إلى زيادة عدد الهواة، الذين يمكن للاعبين المحترفين كسب المال من خلال تعليمهم. ومع ذلك، في السنوات الأولى، حدت تكلفة الموسيقى المطبوعة من توزيعها. هناك عامل آخر حد من تأثير الموسيقى المطبوعة وهو أنه في العديد من الأماكن، تم منح حق طباعة الموسيقى من قبل الملك، ولم يُسمح إلا لمن لديهم إعفاء خاص بالقيام بذلك، مما يمنحهم حق الاحتكار. كان هذا في كثير من الأحيان شرفًا (ونعمة اقتصادية) يُمنح لموسيقيي البلاط أو الملحنين المفضلين.


title: قطعة (موسيقى)

text: تم تطوير نقش الألواح الميكانيكية في أواخر القرن السادس عشر. على الرغم من استخدام النقش على الألواح منذ أوائل القرن الخامس عشر لإنشاء الفن البصري والخرائط، إلا أنه لم يتم تطبيقه على الموسيقى حتى عام 1581. في هذه الطريقة، تم نقش صورة طبق الأصل لصفحة كاملة من الموسيقى على لوح معدني. ثم تم تطبيق الحبر على الأخاديد، وتم نقل الطباعة الموسيقية على الورق. يمكن تخزين الألواح المعدنية وإعادة استخدامها، مما جعل هذه الطريقة خيارًا جذابًا للنقاشين الموسيقيين. كان النحاس هو المعدن الأول الذي تم اختياره للألواح المبكرة، ولكن بحلول القرن الثامن عشر، أصبح البيوتر هو المادة القياسية نظرًا لقابليتها للتطويع وانخفاض تكلفتها.


title: قطعة (موسيقى)

text: كان النقش على الألواح هو المنهجية المختارة لطباعة الموسيقى حتى أواخر القرن التاسع عشر، وفي ذلك الوقت تسارعت وتيرة تدهوره بسبب تطور تكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي. ومع ذلك، فقد استمرت هذه التقنية حتى يومنا هذا ولا تزال تستخدم من حين لآخر من قبل ناشرين مختارين مثل جي. هينلي فيرلاغ في ألمانيا.


title: قطعة (موسيقى)

text: مع ازدياد تعقيد التأليف الموسيقي، زادت أيضًا التكنولوجيا المطلوبة لإنتاج مقطوعات موسيقية دقيقة. على عكس الطباعة الأدبية، التي تحتوي بشكل أساسي على كلمات مطبوعة، فإن نقش الموسيقى ينقل عدة أنواع مختلفة من المعلومات في وقت واحد. لكي نكون واضحين للموسيقيين، من الضروري أن تسمح تقنيات النقش بالدقة المطلقة. تصطف نغمات الأوتار والعلامات الديناميكية وغيرها من الرموز مع الدقة الرأسية. إذا تم تضمين نص، فإن كل مقطع لفظي يتطابق رأسيًا مع اللحن المخصص له. أفقيًا، يتم تمييز التقسيمات الفرعية للنغمات ليس فقط بالأعلام والأعمدة، ولكن أيضًا من خلال المسافة النسبية بينهما على الصفحة. طرحت لوجستيات إنشاء مثل هذه النسخ الدقيقة العديد من المشاكل لنقاش الموسيقى الأوائل، وأدت إلى تطوير العديد من تقنيات نقش الموسيقى.


title: قطعة (موسيقى)

text: في القرن التاسع عشر، سيطر ناشرو الموسيقى على صناعة الموسيقى. في الولايات المتحدة، ارتفعت صناعة الموسيقى الورقية جنبًا إلى جنب مع المطربين ذوي الوجه الأسود. عُرفت مجموعة ناشري الموسيقى وكتاب الأغاني والملحنين المقيمين في مدينة نيويورك والتي تهيمن على الصناعة باسم «Tin Pan Alley». في منتصف القرن التاسع عشر، لم تكن مراقبة حقوق التأليف والنشر للألحان صارمة، وكان الناشرون يطبعون غالبًا نسخهم الخاصة من الأغاني الشعبية في ذلك الوقت. مع قوانين حماية حقوق التأليف والنشر أقوى في أواخر القرن، بدأ مؤلفو الأغاني والملحنون وكتاب الأغاني والناشرون العمل معًا من أجل مصلحتهم المالية المتبادلة. ركز ناشرو مدينة نيويورك على الموسيقى الصوتية. أسست أكبر دور الموسيقى نفسها في مدينة نيويورك، لكن الناشرين المحليين الصغار - المرتبطين غالبًا بالطابعات التجارية أو متاجر الموسيقى - استمروا في الازدهار في جميع أنحاء البلاد. أصبح عدد غير عادي من المهاجرين من أوروبا الشرقية ناشري الموسيقى وكتاب الأغاني في زقاق تين بان - وأشهرهم هو إرفينغ برلين. تم التعاقد مع كتاب الأغاني الذين أصبحوا منتجين معروفين للأغاني الناجحة ليكونوا ضمن طاقم عمل دور الموسيقى.


title: قطعة (موسيقى)

text: شهد أواخر القرن التاسع عشر انفجارًا هائلاً لموسيقى القاعة، حيث أصبحت الملكية والمهارة في العزف على البيانو "أمرًا ضروريًا" لعائلة الطبقة المتوسطة. في أواخر القرن التاسع عشر، إذا أرادت عائلة من الطبقة المتوسطة سماع أغنية أو مقطوعة جديدة شهيرة، فإنهم سيشترون النوتة الموسيقية ثم يؤدون الأغنية أو القطعة بطريقة الهواة في منزلهم. ولكن في أوائل القرن العشرين، نمت أهمية الفونوغراف والموسيقى المسجلة بشكل كبير. هذا، بالإضافة إلى زيادة شعبية البث الإذاعي منذ عشرينيات القرن الماضي، قلل من أهمية ناشري الموسيقى الورقية. حلت صناعة التسجيلات في النهاية محل ناشري الموسيقى الورقية كأكبر قوة في صناعة الموسيقى.


title: قطعة (موسيقى)

text: في أواخر القرن العشرين وحتى القرن الحادي والعشرين، نشأ اهتمام كبير بتمثيل الموسيقى ورقة بتنسيق يمكن قراءته بواسطة الكمبيوتر (انظر برنامج تدوين الموسيقى)، بالإضافة إلى الملفات القابلة للتنزيل. برنامج التعرف الضوئي على الحروف الموسيقية (OCR)، وهو برنامج «لقراءة» النوتات الموسيقية الممسوحة ضوئيًا حتى يمكن التلاعب بالنتائج، أصبح متاحًا منذ عام 1991.


title: قطعة (موسيقى)

text: في عام 1998، تطورت الموسيقى الورقية الافتراضية إلى ما كان سيطلق عليه اسم الموسيقى الرقمية، والتي سمحت للناشرين لأول مرة بإتاحة الموسيقى ورقة حقوق الطبع والنشر للشراء عبر الإنترنت. على عكس مثيلاتها من النسخ الورقية، سمحت هذه الملفات بالتلاعب مثل تغييرات الأداة، والتبديل وتشغيل ميدي (الواجهة الرقمية للآلات الموسيقية). يبدو أن شعبية نظام التوصيل الفوري هذا بين الموسيقيين تعمل كمحفز لنمو جديد للصناعة في المستقبل المنظور.


title: قطعة (موسيقى)

text: كان برنامج تدوين الكمبيوتر المبكر المتاح لأجهزة الكمبيوتر المنزلية هو مجموعة بناء الموسيقية، الذي تم تطويره في عام 1984 وتم إصداره لعدة منصات مختلفة. إدخال مفاهيم غير معروفة إلى حد كبير للمستخدم المنزلي في ذلك الوقت، فقد سمح بمعالجة الملاحظات والرموز باستخدام جهاز تأشير مثل الماوس؛ يقوم المستخدم «بسحب» ملاحظة أو رمز من لوحة و «إفلاته» على فريق العمل في الموقع الصحيح. سمح البرنامج بتشغيل الموسيقى المنتجة من خلال العديد من بطاقات الصوت المبكرة، ويمكنه طباعة النوتة الموسيقية على طابعة رسومات.


title: قطعة (موسيقى)

text: تدعم العديد من منتجات البرامج لمحطة عمل الصوت الرقمي الحديثة وكتابات الأداء لأجهزة الكمبيوتر الشخصية العامة توليد الموسيقى الورقية من ملفات ميدي (MIDI)، بواسطة مؤدي يقوم بتشغيل الملاحظات على لوحة مفاتيح مجهزة بـ ميدي أو وحدة تحكم ميدي أخرى أو عن طريق الإدخال اليدوي باستخدام الماوس أو جهاز كمبيوتر آخر.


title: قطعة (موسيقى)

text: وبحلول عام 1999، كان على براءة اختراع نظام وطريقة لتنسيق العرض الموسيقى بين اللاعبين في الأوركسترا التي كتبها هاري كونيك جونيور وهو جهاز مع شاشة الكمبيوتر الذي يستخدم لإظهار الموسيقى ورقة للموسيقيين في فرقة موسيقية بدلا من الورق الأكثر استخدامًا. يستخدم كونيك هذا النظام عند التجول مع فرقته الكبيرة، على سبيل المثال. مع انتشار الشبكات اللاسلكية وأجهزة آيباد تم تطوير أنظمة مماثلة. في عالم الموسيقى الكلاسيكية، تستخدم بعض المجموعات الرباعية الوترية أجزاء قائمة على شاشة الكمبيوتر. هناك العديد من المزايا للأجزاء المعتمدة على الكمبيوتر. نظرًا لأن النتيجة على شاشة الكمبيوتر، يمكن للمستخدم ضبط التباين والسطوع وحتى حجم الملاحظات، لتسهيل القراءة. بالإضافة إلى ذلك، تقوم بعض الأنظمة «بتقليب الصفحات» باستخدام دواسة القدم، مما يعني أن العازف لا يضطر إلى تفويت تشغيل الموسيقى أثناء تقليب الصفحة، كما يحدث غالبًا مع الأجزاء الورقية.


title: قطعة (موسيقى)

text: يحظى مشروع موتوبيا باهتمام عملي خاص لعامة الناس، وهو محاولة لإنشاء مكتبة للموسيقى الورقية ذات الملكية العامة، يمكن مقارنتها بمكتبة مشروع جوتنبرج لكتب الملك العام. يحاول مشروع مكتبة الموسيقى الدولية (IMSLP) أيضًا إنشاء مكتبة افتراضية تحتوي على جميع المقطوعات الموسيقية للمجال العام، بالإضافة إلى عشرات الملحنين الذين يرغبون في مشاركة موسيقاهم مع العالم مجانًا.


title: قطعة (موسيقى)

text: تحتوي بعض برامج الكمبيوتر الخاصة بآلة التسجيل على ميزة مفيدة جدًا للملحنين والمنظمين: القدرة على «تشغيل» الموسيقى التي تم تدوينها باستخدام أصوات المزج أو الآلات الافتراضية. نظرًا لارتفاع تكلفة استئجار أوركسترا سيمفونية كاملة لعزف مقطوعة جديدة، قبل تطوير برامج الكمبيوتر هذه، كان العديد من الملحنين والمنظمين قادرين فقط على سماع أعمالهم الأوركسترالية من خلال ترتيبها للبيانو أو الأورغن أو الرباعية الوترية. في حين أن تشغيل برنامج سكورايتر لن يحتوي على الفروق الدقيقة لتسجيل أوركسترا احترافي، فإنه لا يزال ينقل إحساسًا بألوان النغمة التي تم إنشاؤها بواسطة القطعة والتفاعل بين الأجزاء المختلفة.


title: الولايات المتحدة الأفريقية

text: الولايات المتحدة الأفريقية هو مشروع كان يريد تطبيقه الزعيم الليبي معمر القذافي، وأن تكون أفريقيا بدولها ال54 دولة واحدة تكون أديس أبابا عاصمتها السياسية وتكون دوربان مقراً لهياكلها الأخرى. ولقد حظي المشروع بدعم كل من إريتريا، وغانا، والسنغال، وزيمبابوي، لكن دولاً ككينيا وليبيريا ونيجيريا وجنوب أفريقيا عارضت المشروع بشدة.


title: الولايات المتحدة الأفريقية

text: لم تحظى الفكرة بتأييد دول شمال أفريقيا مثل الجزائر، والمغرب، ومصر، وتونس، وليبيا بعد الثورة وهي مناطق إرتبطت تقليديًا مع الأيديولوجيات المتنافسة مثل القومية العربية، والقومية المصرية والقومية الأمازيغية والإسلام.


title: الولايات المتحدة الأفريقية

text: عمومًا يحظى المشروع بأعلى مستوى من الدعم بين البلدان الأفريقيَّة الأشد فقرًا، والأقل نموًا، في حين لا يحظى المشروع بالتأييد بين الدول الأفريقية الأقل فقرًا، والأكثر تقدمًا، والدول الكبرى.


title: الولايات المتحدة الأفريقية

text: يضم الاتحاد المقترح أكبر مجموع من الأراضي في العالم، وهو ما يتجاوز الإتحاد الروسي. وفي حالة تحقيق المشروع سيكون الاتحاد ثالث أكبر دولة في العالم من حيث عدد السكان بعد الصين والهند.


الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ IPCC منظمة دولية تتبع الأمم المتحدة وتتألف من ثلاثة آلاف من علماء المناخ، وماسحي المحيطات وخبراء الاقتصاد وغيرهم. وهي الجهة العلمية النافذة في مجال دراسة الاحتباس الحراري وتأثيراته.


تأسست الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ (IPCC) عام 1988 لتقديم تقديرات شاملة لحالة الفهم العلمي والفني والاجتماعي والاقتصادي لتغير المناخ وأسبابه وتأثيراته المحتملة واستراتيجيات الاستجابة لهذا التغير. وهي هيئة علمية تقوم باستعراض وتقييم أحدث المعلومات العلمية والفنية والاجتماعية – الاقتصادية المتوافرة في كافة أنحاء العالم ذات الصلة بفهم تغير المناخ.


وقد قامت الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ منذ إنشائها بإعداد خمسة تقارير للتقييم. كما حازت جائزة نوبل للسلام لعام 2007م مناصفة مع آل غور بسبب مجهودتها في دراسة ظاهرة الاحتباس الحراري.


title: الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ

text: إن الانضمام إلى الهيئة الحكومية الدولية مفتوح أمام جميع الدول الأعضاء في الأمم المتحدة والمنظمة العالمية للأرصاد الجوية. وقد بلغ عدد الدول الأعضاء في الهيئة حالياً 195 دولة. وتجتمع الهيئة كل عام مرة واحدة على الأقل في جلسات عامة على مستوى ممثلي الحكومات حيث تتخذ القرارات الرئيسية بشأن برنامج عمل الهيئة، ويُنتخب أعضاء مكتبها، بمن فيهم الرئيس. وتشارك الحكومات أيضاً في تحديد نطاق التقارير وترشيح المؤلفين وفي عملية الاستعراض وقبول وإقرار واعتماد التقارير في جلسات عامة.


text: ونظرا لأن الهيئة ذات طابع علمي وباعتبارها هيئة حكومية دولية، فإنها تمثّل فرصة فريدة لتوفير معلومات عملية دقيقة ومتوازنة لـ صانعي القرار. وبتأييد تقارير الهيئة الحكومية الدولية (IPCC)، تعترف الحكومات بمرجعية المحتوى العلمي لهذه التقارير، وبالتالي فإن عمل المنظمة يظل على صلة بالسياسات العامة ومحايداً سياسياً، ولا يكون له منظور خاص بالسياسات أبدا.


text: يسهم آلاف العلميين من جميع أنحاء العالم في عمل الهيئة بشكل منتظم بوصفهم مؤلفين ومساهمين ومراجعين، ولا يتقاضى أي واحد منهم مقابلاً من الهيئة. وتتخذ الهيئة قرارات رئيسية في الجلسات العامة على مستوى ممثلي الحكومات، وتضطلع أمانة مركزية للهيئة الحكومية الدولية بتقديم الدعم لعمل الهيئة.


text: ويوجد في الهيئة الحكومية الدولية حالياً ثلاثة أفرقة عاملة وفرقة عمل، ويساعد الأفرقة العاملة وفرقة العمل وحدات للدعم الفني الفني التي تستضيفها حكومة الدولة المتقدمة وتقدم لها الدعم المالي بصفتها الرئيس المشارك للفريق العامل/فرقة العمل. وأنشئت وحدة دعم فني لدعم العمل في التقرير التجميعي.


text: ويتعامل الفريق العامل الأول مع الأساس العلمي الفيزيائي لتغير المناخ، فيما يتعامل الفريق العامل الثاني مع آثار تغير المناخ، والتكيف معه والتأثر به، والفريق العامل الثالث مع التخفيف من آثار تغير المناخ. وتجتمع الأفرقة العاملة في جلسات عامة على مستوى ممثلي لحكومات. ويتمثل الهدف الرئيسي لفرقة العمل المعنية بالعمليات الوطنية لحصر غازات الاحتباس الحراري في وضع وتنقيح منهجية للتوزيع وإعداد التقارير بشأن الانبعاثات الوطنية لغازات الدفيئة وإزالتها.


text: إلى جانب الأفرقة العاملة وفرقة العمل، يمكن إنشاء أفرقة عمل وفرق توجيهية أخرى لمدة محدودة أو لمدة أطول لبحث مسألة أو موضوع محدد. ولعل أحد الأمثلة لذلك هو فرقة العمل المعنية بالبيانات ودعم السيناريوهات وتحليل المناخ وتأثيراته.


text: انبثقت الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ عن الهيئة العلمية الدولية. أنشأ المجلس الدولي للعلوم وبرنامج الأمم المتحدة للبيئة (يو إن إي بي) والمنظمة العالمية للأرصاد الجوية (دبليو إم أو)، المجموعة الاستشارية للغازات الدفيئة في عام 1985، لتقديم توصيات تستند إلى الأبحاث الراهنة. افتقرت هذه المجموعة الصغيرة من العلماء إلى الموارد اللازمة لتغطية الطبيعة متعددة التخصصات متزايدة التعقيد لعلوم المناخ. أرادت وكالة حماية البيئة الأمريكية ووزارة خارجية الولايات المتحدة إبرام اتفاقية دولية للاتفاق على القيود المفروضة على الغازات الدفيئة، إذ شعرت إدارة ريغان المحافظة بالقلق حول تأثير العلماء المستقلين غير المقيد أو هيئات الأمم المتحدة، بما في ذلك برنامج الأمم المتحدة للبيئة والمنظمة العالمية للأرصاد الجوية. تُعد حكومة الولايات المتحدة القوة الرئيسية في تشكيل الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ بصفتها هيئة حكومية دولية مستقلة ذاتيًا، شارك فيها العلماء بصفتهم خبراء في العلوم وممثلين رسميين لحكوماتهم، لإنتاج تقارير حظيت بدعم قوي من جميع العلماء البارزين الذين يقومون بالبحث في جميع أنحاء العالم حول هذا الموضوع الذي كان لا بد له من الحصول على اتفاق بتوافق الآراء من كل واحدة من الحكومات المشاركة. شُكلت الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ بهذه الطريقة، بصفتها خليطًا بين هيئة علمية ومنظمة سياسية حكومية دولية.


text: أقرت الأمم المتحدة رسميًا إنشاء الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ في عام 1988. من بين الأسباب التي ذكرتها الأمم المتحدة في قرارها:«يمكن لبعض الأنشطة البشرية أن تغير أنماط المناخ العالمي، وتهدد الأجيال الحالية والمقبلة بعواقب اقتصادية واجتماعية قاسية محتملة»«يمكن أن يؤدي ارتفاع تراكيز «الغازات الدفيئة» المتواصل في الغلاف الجوي إلى الاحتباس الحراري مع ارتفاع مستويات سطح البحر في النهاية، والتي قد تكون آثارها كارثية على البشرية إن لم تُتخذ خطوات معينة في الوقت المناسب على جميع المستويات».كُلفت الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ بمراجعة المؤلفات العلمية التي استعرضها النظراء، بالإضافة إلى المنشورات الأخرى المتعلقة بالموضوع، وذلك لتقديم معلومات عن حالة المعرفة المتعلقة بتغير المناخ.


text: لا تُعِدّ الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ أبحاثًا بنفسها، بل تنتج تقييمات شاملة وتقارير حول مواضيع خاصة ومنهجيات معينة. تستند التقييمات إلى التقارير السابقة، مُسلطةً الضوء على أحدث المعارف المتوفرة. على سبيل المثال، تعكس صياغة التقارير من الدليل الأول وحتى الخامس دليلًا متزايدًا على تغير المناخ الناتج عن النشاط البشري.


text: تبنت الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ «المبادئ التي تحكم عمل الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ» ونشرتها، وهي تنص على أن الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ ستقيّم:


text: تنص هذه الوثيقة أيضًا على أن الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ ستنجز هذا العمل من خلال إجراء تقييم «على أساس شامل، وموضوعي، ومنفتح، وشفاف للمعلومات العلمية والتقنية والاجتماعية الاقتصادية ذات الصلة بفهم الأساس العلمي» لهذه الموضوعات. تنص المبادئ أيضًا على أن «تقارير الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ يجب أن تكون محايدة في ما يتعلق بالمواضيع السياسية، على الرغم من أنها قد تحتاج إلى التعامل بشكل موضوعي مع العوامل العلمية والتقنية والاجتماعية والاقتصادية ذات الصلة بتطبيق سياسات معينة».


text: عُيّن الاقتصادي الكوري هوسانغ ليي رئيسًا الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ منذ 8 أكتوبر عام 2015، بناءً على انتخابات مكتب الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ الجديد. قبل هذه الانتخابات، ترأس الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ نائب الرئيس إسماعيل الجيزولي، الذي عُين رئيسًا بالنيابة عن راجيندرا كي. باتشوري بعد استقالته في فبراير عام 2015. الرؤساء السابقون للجنة هم راجيندرا كي. باتشوري، الذي انتُخب في مايو 2002، وروبرت واتسون في عام 1997، وبيرت بولين في عام 1988. يساعد الرئيسَ مكتبٌ منتخَب، يضم نواب الرئيس ومجموعة من الرؤساء المشاركين للفريق العامل، وأمانة مركزية.


text: يتكون الفريق نفسه من ممثلين تعينهم الحكومات، وتُشجَّع مشاركة المندوبين ذوي الخبرة المناسبة. تُعقد الجلسات العامة للهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ وفريق عمل الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ على مستوى ممثلي الحكومات. قد تحضر أيضًا المنظمات غير الحكومية والمنظمات الحكومية الدولية المقبولة بصفتها منظمات مراقبة. إن حضور جلسات فريق الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ وحلقات العمل واجتماعات الخبراء والمؤلفين الرئيسيين يكون بناءً على دعوة فقط. حضر نحو 500 شخص من 130 دولةً الجلسة الثامنة والأربعين للجنة في إنتشون، في جمهورية كوريا، في أكتوبر عام 2018، بمن فيهم 290 مسؤولًا حكوميًا و60 ممثلًا عن المنظمات المراقبة. تكون الاحتفالات الافتتاحية لجلسات الفريق واجتماعات المؤسسين الرئيسيين مفتوحة أمام وسائل الإعلام، إلا أن اجتماعات فريق الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ تبقى مغلقة.


text: تتلقى الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ التمويل من الصندوق الاستئماني الخاص بها، الذي أنشأه برنامج الأمم المتحدة للبيئة (يونيب) والمنظمة العالمية للأرصاد الجوية في عام 1989، وتوفر المنظمة العالمية للأرصاد الجوية تكاليف أمين اللجنة وإسكان الأمانة المركزية، بينما يتحمل برنامج الأمم المتحدة للبيئة تكلفة نائب الأمين. تقدم المنظمة العالمية للأرصاد الجوية واليونيب وأعضاء الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ مساهمات نقدية سنوية إلى الصندوق الاستئماني. تُعد المدفوعات وحجمها أمرًا طوعيًا. الفريق مسؤول عن النظر في الميزانية السنوية واعتمادها بتوافق الآراء. المنظمة ملزمة بالامتثال للنظام المالي وقواعد المنظمة العالمية للأرصاد الجوية المالية.


title: أبيكسابان

text: أبيكسابان هو دواء يُباع تحت الاسم التجاري أبيكسابان، وهو مضاد للتخثر يستخدم لعلاج الجلطات الدموية والوقاية منها ولمنع السكتة الدماغية لدى الأشخاص المصابين بالرجفان الأذيني غير الصمامي. تحديدا، يتم استخدامه لمنع تجلط الدم بعد استبدال مفصل الورك أو الركبة وأولئك الذين لديهم تاريخ من الجلطات السابقة. يتم استخدامه كبديل للوارفارين ولا يتطلب مراقبة عن طريق فحوصات الدم. يؤخذ عن طريق الفم.


title: أبيكسابان

text: تشمل الآثار الجانبية الشائعة للابيكسابان النزيف والغثيان. قد تشمل الآثار الجانبية الأخرى نزيفًا حول العمود الفقري وردود فعل تحسسية.


title: عدرا

text: عدرا هي مدينة سورية تقع إلى شمال شرق مدينة دمشق وتبعد عنها مسافة حوالي 25 كم، وهي تتبع ناحية مركز دوما في محافظة ريف دمشق، وتحدها مدينة دوما من الغرب والضمير من الشرق وجبل أبو العتا وحفير التحتا من الشمال وميدعا والأحواش من الجنوب.


title: عدرا

text: تُعتبر عدرا اليوم من أهم المراكز الصناعية في سوريا، ومركز التجارة الحرة في دمشق (المنطقة الحرة) بعدرا، وأصبحت مركزاً صناعيًّا هامًّا في ريف دمشق، إذ أقيمت فيها المنطقة الصناعية التي تُعتبر الأكبر في سورية، حيث كبرى المنشأت الصناعية لمختلف أنواع الصناعات وحيث المصانع والمعامل الضخمة للصناعات المتطورة، كالصناعات الاستهلاكية والصناعة الكيماوية والآلات والمعدات والسيارات وغيرها.


title: عدرا

text: كانت عدرا مدينة هامة أيام الغساسنة، إذ كانت تسمى بـ"مرج عذراء" و"مرج راهط". ويُذكر أن خالد بن الوليد عسكرَ وأقامَ معسكرات جيشه في ثنية العقاب الواقعة على جبل أبو العتا المطلِّ على عدرا، ومن الآثار الإسلامية أو ما بقيَ منها لليوم بالبلدة مسجد حجر بن عدي الكندي، وقد كان في العهد الروماني كنيسة مسيحية، وذكرها النبي صلى الله عليه وسلم أنه يُقتل في مرج عذراء سبعة من أصحابه، وهُم حجر بن عدي الكندي وأصحابه، كما توجد في عدرا قبة العصافير وهي من العهد الروماني.


title: عدرا

text: تعاني المدينة من مشاكل عديدة فيما يَتعلق بالنظافة وتوفير الخدمات الأساسية مثل الماء والكهرباء والاتصالات، كما أن فيها أزمة قمامة بسبب عدم توافر الآلات اللازمة لنقلها وقلة عمال النظافة فيها. ونتيجة لهذه المشكلات، فقد أنشأ في عام 2007 مخطط تنظيمي للبلدة ومنطقتها السكانية، تضمَّن خدمها بالماء والكهرباء وبشبكة للصَّرف الصحي، وخصوصاً الحي الشرقي منها، بالإضافة إلى تزفيت وتعبيد العديد من الشوارع. كما تعاني المدينة أيضاً من أزمة في توفير أرغفة الخبز، حيث لا يُوجد فيها سوى فرنان على الرّغم من عدد السكان الكبير، وهو ما يُضطر البعض إلى الذهاب للمناطق المُجاورة مثل دوما للحصول على الخبز.


title: عدرا

text: في مدينة عدرا مساجد وجوامع عديدة، ومنها: مسجد الصحابي حجر بن عدي الكندي، ومسجد علي بن أبي طالب، وجامع الشعلان، وجامع مطر، وخالد بن الوليد، والجامع القديم (باب الخان).


title: سنية صالح

text: وهي زوجة الأديب السوري محمد الماغوط، التقت به في بيت الشاعر السوري أدونيس في بيروت في الفترة التي قضاها الماغوط هناك في أواخر الخمسينيات، وتزوجته عندما كانت طالبة في كلية الآداب في جامعة دمشق بسوريا في الستينات وأنجبت منه ابنتين هما شام وسلافة، لها عدة دواوين شعرية، توفيت سنية صالح عام 1985 في مستشفى في ضواحي باريس بعد صراع مع المرض استمر 10 شهور.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: مجموعة سي إف آي المالية، CFI Financial Group، هي شركة وساطة مالية عالمية تمتلك كيانات خاضعة للتنظيم في كل من لندن ولارنكا وبيروت وعمان ودبي وبورت لويس. مقرها الرئيسي يقع في دبي. تضيف سي إف آي أسواقًا جديدة وتتيح التداول على أكثر من 7000 منتج عبر 18 سوقًا عالميًا. حصلت سي إف آي على جائزة «أفضل منصة تداول للعام» من قبل مجلة إنتربرينور. واعتبرتها مجلة كابيتال فاينانس انترناشونال واحدة من أكبر الوسطاء وأكثرهم تفضيلاً في المنطقة مقدمة لها جائزة أفضل خدمات التداول المالي عبر الإنترنت لعام 2020. وهي مزود أسواق مالية عالمي بأكثر من 23 عامًا من الخبرة.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: أنشأت الشركة أول مكتب لها في لبنان، وتضم الشبكة الآن كيانات في لندن وموريشيوس وعمان ولارنكا ودبي. وحاليا تلبي سي إف آي احتياجات العملاء من الأفراد والمؤسسات من مكاتبها في أبراج الإمارات المالية في مركز دبي المالي العالمي (DIFC). بدات سي إف آي عملها في دبي عام 2017 حيث استلم إدارتها فريق قيادي بخبرة تجارية تمتد لأكثر من 30 عامًا.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: تنتشر مكاتب سي إف آي على مدى 5 دول هي المملكة المتحدة، لبنان، قبرص، الأردن، الإمارات العربية، وجمهورية موريشيوس. حيث تقع مكاتبها في كل من لندن حيث تتواجد CFI UK المرخصة والمنظمة من قبل هيئة السلوك المالي (FCA) في المملكة المتحدة، ولارنكا حيث فرعها المسمى شركة Credit Financier Invest (CFI) Ltd والمرخصة من قبل لجنة الأوراق المالية والبورصة القبرصية، وبيروت حيث يقع فرعها Credit Financier Invest - CFI ضمن مركز إليبس. بعدها مكتب عمان Credit Financial Invest for Financial Brokerage Ltd ضمن أبراج الرابية، ومقرها الرئيسي في دبي باسم Credit Financier Invest LTD والمرخص من قبل سلطة دبي للخدمات المالية. فرعها الأحدث يقع في بورت لويس


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: المسمى الرسمي للفرع الأردني هو الاعتماد المالي الاستثماري للوساطة المالية (Credit Financial Invest for Financial Brokerage). في سبتمبر 2017 كان لؤي عازر رئيس الفرع الأردني أول من يحصل على ترخيص رسمي للمزاولة تجارة الادوات المالية والاسهم والمنتجات على الإنترنت في الأردن وكان أيضا أول من تقدم للترخيص في المملكة في يونيو 2017. تم افتتاح المقر الرئيسي في منطقة الرابية في عمان. لاحقا أعلن لؤي عازر عن افتتاح مقار في كل من إربد، الزرقاء، العقبة، وعمان الشرقية.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: تقدم سي إف آي أكثر من 7000 عقد على فروقات الأسهم والعملات والسلع والمؤشرات وصناديق الاستثمار المتداولة من واجهة واحدة، وبنية أساسية قوية للتداول مدعومة بعمولات صفرية، وفروق أسعار تنافسية للغاية مع وصول تكلفة بعض المنتجات إلى الصفرز كما تقدم نموذج موجه لتوفير زمن انتقال منخفض وتنفيذ سريع، خاصة خلال الأسواق السريعة. بالإضافة إلى ذلك، توفر سي إف آي مير حساب مخصص وتقارير يومية للسوق وندوات مجانية عبر الإنترنت لجميع مستويات الخبرة. يتم تعيين مدير متمرس لكل عميل لتقديم خدمة عملاء مخصصة فردية. وتقدم خدمات استشارية مخصصة وتنشر رؤى السوق وتستضيف ندوات وحلقات دراسية عبر الإنترنت.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: تشمل عقود الفروق (CFD) للأسهم والمنتجات المتداولة في البورصة (ETFs). علاوة على ذلك تغطي أسواقًا من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة والنمسا وبلجيكا والدنمارك وفنلندا وفرنسا وألمانيا وهونغ كونغ وأيرلندا وإيطاليا واليابان وهولندا والنرويج والبرتغال وإسبانيا والسويد وسويسرا.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: مؤشر الأسهم، أو مؤشر سوق الأوراق المالية، هو مؤشر يقيس سوق الأوراق المالية، أو مجموعة فرعية من سوق الأوراق المالية، يساعد المستثمرين على مقارنة مستويات الأسعار الحالية مع الأسعار السابقة لحساب أداء السوق. يتم حسابه من أسعار الأسهم المختارة (عادة ما يكون متوسط حسابي مرجح). اثنان من المعايير الأساسية للمؤشر هما أنه "قابل للاستثمار" "وشفاف" : يمكن للمستثمرين الاستثمار في مؤشر سوق الأوراق المالية عن طريق شراء صندوق مؤشر، والذي تم تنظيمه إما كصندوق مشترك أو صندوق متداول في البورصة، و «تَتَبُّع» المؤشر. الفرق بين أداء صندوق المؤشر والمؤشر، إن وجد، يسمى "خطأ التتبع". للحصول على قائمة مؤشرات سوق الأسهم الرئيسية، انظر قائمة مؤشرات سوق الأسهم.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: يعتبر مؤشر سوق الأسهم الآجل عقدًا آجلًا يتم تسويته نقدًا على قيمة مؤشر معين في سوق الأوراق المالية. يقدر بنك التسويات الدولية معدل دوران السوق العالمية في العقود الآجلة لمؤشر الأسهم المتداولة في البورصة، بشكل افتراضي، لعام 2008، بمبلغ 130 تريليون دولار أمريكي. تُستخدم العقود الآجلة لمؤشر الأسهم للتحوط والتداول والاستثمارات. تُستخدم العقود الآجلة للمؤشر أيضًا كمؤشرات رائدة لتحديد معنويات السوق. يمكن أن يشمل التحوط باستخدام العقود الآجلة لمؤشر الأسهم التحوط ضد مجموعة من الأسهم أو خيارات مؤشر الأسهم. يمكن أن يتضمن التداول باستخدام العقود الآجلة لمؤشر الأسهم، على سبيل المثال، المتاجرة بالتقلبات (كلما زاد التقلب، زادت احتمالية جني الأرباح - عادةً جني أرباح صغيرة نسبيًا ولكنها منتظمة). يمكن أن ينطوي الاستثمار من خلال استخدام العقود الآجلة لمؤشر الأسهم على التعرض لسوق أو قطاع دون الحاجة إلى شراء الأسهم بشكل مباشر.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: خيار مؤشر سوق الأسهم هو نوع من الخيارات، مشتق مالي، يعتمد على مؤشرات الأسهم مثل إس وبي 500 أو مؤشر داو جونز الصناعي. وهي تمنح المستثمر الحق في شراء أو بيع مؤشر الأسهم الأساسي لفترة زمنية محددة. نظرًا لأن خيارات المؤشرات تعتمد على سلة كبيرة من الأسهم، فإن المستثمرين قادرون على التعرض للسوق ككل والاستفادة من التنويع. قد تكون خيارات المؤشرات مرتبطة بسعر «مؤشرات واسعة النطاق» مثل إس وبي 500 أو راسل 3000 أو «مؤشرات ضيقة القاعدة»، والتي تقتصر على صناعة معينة.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: سوق العملات الأجنبية (الفوركس، FX، أو سوق العملات) هي سوق تداول عملات عالمي لامركزي حيث يتم التداول خارج البورصات. يحدد هذا السوق أسعار صرف العملات الأجنبية لكل عملة. يشمل جميع جوانب شراء وبيع وتبادل العملات بالأسعار الجارية أو المحددة. من حيث حجم التداول، فهو إلى حد بعيد أكبر سوق في العالم، يليه سوق الائتمان. المشاركون الرئيسيون في هذا السوق هم أكبر البنوك العالمية. تعمل المراكز المالية في جميع أنحاء العالم كقواعد للتداول بين مجموعة واسعة من أنواع متعددة من المشترين والبائعين على مدار الساعة، باستثناء عطلات نهاية الأسبوع. نظرًا لأن العملات يتم تداولها دائمًا في أزواج، فإن سوق الصرف الأجنبي لا يحدد القيمة المطلقة للعملة بل يحدد قيمتها النسبية عن طريق تحديد سعر السوق لعملة واحدة إذا تم دفعها بعملة أخرى. على سبيل المثال: دولار أمريكي واحد يساوي قيمة ما من الين أو قيمة أخرى من اليورو، إلخ.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: تتيح الشركة خدمة تداول أجزاء الأسهم، وهي ميزة تداول جديدة ومبتكرة من شأنها أن تؤمن للمستثمرين مشاركة أوسع وأكثر مرونة في الأسواق المالية العالمية. إذ تمنح هذه الميزة الفرصة لصغار المستثمرين بشكل عام والمستثمرين الباحثين عن مزيد من المرونة، القدرة على تداول أجزاء من السهم. يستطيع المستثمرون في سي أف أي تداول أسهم أكثر من 300 شركة بنسبة تصل إلى 10٪ من السهم الكامل، مع خطط لإضافة مجموعة أوسع من الأسواق في المستقبل القريب.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: الصناديق المتداولة في البورصة (ETF) هي نوع من صناديق الاستثمار والمنتجات المتداولة في البورصة. تتشابه صناديق الاستثمار المتداولة في كثير من النواحي مع الصناديق المشتركة، باستثناء أن صناديق الاستثمار المتداولة يتم شراؤها وبيعها من مالكين آخرين على مدار اليوم في البورصات بينما يتم شراء الصناديق المشتركة وبيعها من المُصدر بناءً على سعرها في نهاية اليوم. تحتفظ صناديق الاستثمار المتداولة (ETF) بأصول مثل الأسهم والسندات والعملات والعقود الآجلة و / أو السلع مثل سبائك الذهب، وتعمل بشكل عام بآلية المراجحة المصممة لإبقائها في التداول بالقرب من صافي قيمة أصولها، على الرغم من إمكانية حدوث انحرافات في بعض الأحيان. معظم صناديق الاستثمار المتداولة هي صناديق مؤشرات أي أنها تمتلك نفس الأوراق المالية بنفس نسب مؤشر سوق الأسهم أو مؤشر سوق السندات. تكرر أكثر صناديق الاستثمار المتداولة شيوعًا في الولايات المتحدة مؤشر S&P 500، أو مؤشر السوق الإجمالي، أو مؤشر NASDAQ-100، أو سعر الذهب، أو أسهم «النمو» في مؤشر Russell 1000، أو مؤشر أكبر شركات التكنولوجيا. باستثناء صناديق الاستثمار المتداولة غير الشفافة المدارة بشكل فعال، في معظم الحالات، يتم نشر قائمة الأسهم التي تمتلكها كل مؤسسة من صناديق الاستثمار المتداولة، بالإضافة إلى أوزانها، يوميًا على موقع الويب الخاص بالجهة المصدرة. أكبر صناديق الاستثمار المتداولة لديها رسوم سنوية بنسبة 0.03 ٪ من المبلغ المستثمر، أو حتى أقل، على الرغم من أن صناديق الاستثمار المتداولة المتخصصة يمكن أن يكون لها رسوم سنوية تزيد عن 1 ٪ من المبلغ المستثمر. يتم دفع هذه الرسوم لمُصدر ETF من توزيعات الأرباح المستلمة من الحيازات الأساسية أو من بيع الأصول.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: تستعمل CFI منصة ميتاتريدر 5، وهي تمثل الجيل الجديد في منصات التداول وواحدة من أكثر واجهات التداول استخدامًا في العالم. الميتاتريرد بجميع نسخها هي المنصة الأكثر استخداماً وشيوعاً. تتضمن منصة ميتاتريرد ٥ من CFI العديد من الميزات الإضافية ومجموعة واسعة من المنتجات بما فيهم الأسهم والعملات والسلع والمؤشرات وصناديق لاستثمار المدرجة. كما تستعمل منصة سي تريدر.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: عند دخول هشام كشريك رئيسي في سي إف آي لبنان، نقلها من شركة صغيرة إلى مجموعة عالمية. فبدأ مع إدواردو فاخوري ومازن عباس وبالتوسعة وبناء المجموعة وخططها المستقبلية وأسس مواقع الشركة في كل من دبي ولندن ولارنكا وموريشوس والأردن فتم ضبط المصاريف ورفع مقدار الإيرادات، كما تم دخول أسواق جديدة فتضاعفت إيرادات المجموعة حوالى 800% من مقارنة مع أرقام 2014.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: في نوفمر 2015 تم تقديم طلب الترخيص في دبي واستمر العمل على تطوير أعمال الشركة في لبنان إلى وقت صدور رخصة دبي. وفي عام 2016 تم تطوير لترخيص قبرص من ترخيص "وسيط لحساب الغير" إلى ترخيص "متداول لجميع أنواع الحسابات" والمتعارف عليه باسم ترخيص صانع السوق. في مارس 2017 صدرت رخصة دبي فتم افتتاح الفرع الأول ضمن منطقة الخليج العربي في مدينة دبي. وفي سبتمبر 2017 كان لؤي عازر أول من يحصل على ترخيص رسمي للمزاولة تجارة الادوات المالية والاسهم والمنتجات على الإنترنت في الأردن حيث كان أيضا أو من تقدم للترخيص في المملكة في يونيو 2017 وتم افتتاح فرع عمان. عام 2018 تم افتتاح فرع المملكة المتحدة ولحقها فرع موريشيوس عام 2019.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: حازت سي إف أي عبر السنوات على عدة جوائز وتقيمات دولية. ففي عام 2021 حصلت عن منطقة الشرقة الأوسط على جائزة أفضل تجربة مستخدم للتداول من قبل مجلة إنتربرينور العالمية. وفي عام 2020 حصدت ثلاث جوائز هي وسيط فوركس الأكثر ابتكارًا المقدمة من مجلة التمويل الدولي ومنصة التداول للعام بواسطة مجلة التمويل الدولي، وأفضل خدمات التداول المالي عبر الإنترنت أيضا بواسطة مجلة التمويل الدولي.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: ضمن عام 2019 حدت على تقيم "أفضل الأفضل"، ضمن أفضل حل للعلامة البيضاء المقدمة من قبل جائزة JFEX لريادة الأعمال. أما في عام 2018 فأيضا حصلت على تقيم "أفضل الأفضل" ضمن أفضل وسيط تنفيذ فوركس والمقدمة أيضا من قبل جائزة JFEX لريادة الأعمال. عام 2016 فازت بجائزة "أفضل وسيط فوركس في آسيا" خلال معرض موسكو المالي.


title: مجموعة سي إف آي المالية

text: وفي عام 2015 حصلت على ثلاث جوائز هي "أفضل تنفيذ" المقدمة من معرض الصين المالي وجائزة "أفضل خدمة عملاء فوركس" ضمن جائزة JFEX لريادة الأعمال وجائزة أفضل وسيط فوركس منظم المنظمة بواسطة معرض المال السعودي.


title: مصرية ميديا

text: مصرية ميديا هي شركة مصرية متخصصة في ترجمة ودبلجة الأفلام والمسلسلات والرسوم المتحركة والأفلام والوثائقية والألعاب من وإلى اللغة العربية والإنجليزية والفرنسية والفارسية وغيرها من اللغات بالإضافة إلى تسجيل الصوت الأصلي لأعمال الرسوم المتحركة المحلية والإعلانات وتسجيل الدبلجة الخاصة لضعاف البصر المعروفة باسم الوصف السمعي، بدأت الشركة عام 1999 في مجال الترجمة المعروضة نصيًا والمعروفة بالإنجليزية باسم عقب شراكة وقعت بين شيرين الحكيم وفيموني عكاشة. حاليًأ توفر الشركة أيضًا الدبلجة العربية بالعديد من اللهجات العربية مع التركيز على اللهجة المصرية واللهجة السورية واللغة العربية الفصحى، حيث في عام 2007 تم توسيع الشركة بإضافة قسم الدبلجة لخدمات الشركة المتعددة بالإضافة إلى انضمام عائشة سليم للشركة، والتي تتضمن حاليا الدبلجة والترجمة والترجمة الصوتية والدبلجة البصرية وإنتاج الرسوم المتحركة وتسجيل الإعلانات، والتسويق المحلي سابقًا. بدأت الشركة بالعمل على العديد من الأعمال خصوصًا باللهجة المصرية لصالح شبكة شبكة أوربت شوتايم تضمنت بيتي القبيحة باللهجة المصرية. تعاقدت شركة ديزني العالمية مع الشركة لدبلجة الجزء الجديد من سلسلة أفلام تنة ورنة وسبق أن تعاونت مع شركة ديزني في العديد من الأعمال وأصدرت النسخة العربية لأفلامها.


title: مصرية ميديا

text: قام ستوديو مصرية ميديا بدبلجة العديد من الأعمال للعديد من اللغات واللهجات العربية المتعددة بداية من أفتتاحه متبوعًا بانضمام عائلة سليم إلية منذ دبلجة حلقة تجريبية لمسلسل سوني بكتشرز بيتي القبيحة (مسلسل), -باللهجة المصرية- لصالح شبكة أوربت شوتايم. تبع هذا العديد من الأعمال بلهجات عامية مستخدمة محليًا أو لغة عربية فصيحة نقية على حد سواء تضمنت فيلم ركوب الأمواج والعديد من الأعمال لشركة والت ديزني وتلفزيون ج.


title: مهندس إنشائي

text: يحلل المصمم الإنشائي أو المهندس الإنشائي العناصر والأنظمة الإنشائية ويصمموها ويخططوها ويبحثون فيها لتحقيق أهداف التصميم وضمان سلامة وراحة المستخدمين أو المقيمين. يأخذ عملهم اعتبارات السلامة والاعتبارات التقنية والاقتصادية والبيئية بعين الاعتبار بشكل رئيسي، ولكن قد يأخذون في الاعتبار أيضًا العوامل الجمالية والاجتماعية.


title: مهندس إنشائي

text: تعتبر الهندسة الإنشائية فرعًا تخصصيًا ضمن الهندسة المدنية عادةً، ولكن يمكن دراستها أيضًا على حدة. في الولايات المتحدة، معظم المهندسين الإنشائيين الممارسين للمهنة حاليًا مرخصون للعمل كمهندسين مدنيين، لكن يختلف الوضع من دولة إلى أخرى. لدى بعض الدول رخصة منفصلة للمهندسين الإنشائيين، وهي مطلوبة لتصميم المنشآت الخاصة أو عالية المخاطر، مثل: المدارس والمستشفيات أو ناطحات السحاب. في المملكة المتحدة، معظم المهندسين الإنشائيين في صناعة البناء هم أعضاء في معهد المهندسين الإنشائيين أو معهد المهندسين المدنيين.


title: مهندس إنشائي

text: تشمل المنشآت النموذجية التي يصممها المهندس الإنشائي المباني والأبراج والملاعب والجسور. يمكن للمهندس الإنشائي أيضًا تصميم المنشآت الأخرى، مثل: منصات النفط والأقمار الصناعية والطائرات والسفن. يعمل معظم المهندسين الإنشائيين في صناعة البناء، ولكن هناك أيضًا مهندسون إنشائيون في صناعات الفضاء الجوي والسيارات وبناء السفن. في صناعة التشييد، يعملون مباشرة مع المهندسين المعماريين والمهندسين المدنيين والمهندسين الميكانيكيين والمهندسين الكهربائيين والمسّاحين الكميين ومديري التشييد.


title: مهندس إنشائي

text: يضمن المهندسون الإنشائيون بناء المباني والجسور لتكون قوية ومستقرة بما يكفي لمقاومة جميع الأحمال الإنشائية المتوقعة (على سبيل المثال: الجاذبية والرياح والثلج والمطر والزلازل والهزات الأرضية وضغط التربة ودرجة الحرارة وحركة المرور) من أجل منع أو تقليل الخسائر في الأرواح أو الإصابات، ويصممون المنشآت لتكون قوية بما يكفي لتجنب الترخيم أو الاهتزاز في غير الحدود المقبولة. راحة الإنسان قضية يُنظر فيها بانتظام في الحدود. يعتبر الإجهاد أيضًا اعتبارًا مهمًا في الجسور وتصميم الطائرات أو المنشآت الأخرى التي تشهد العديد من دورات الإجهاد طوال عمرها. كما يُؤخذ في الاعتبار أيضًا قوة تحمل المواد ضد التدهور المحتمل الذي قد يضعف الأداء على مدار عمر التصميم.


title: مهندس إنشائي

text: عادةً ما يكون تعليم المهندسين الإنشائيين من خلال درجة البكالوريوس في الهندسة المدنية، وغالبًا ما تكون درجة الماجستير متخصصة في الهندسة الإنشائية. الموضوعات الأساسية الرئيسية للهندسة الإنشائية هي مقاومة المواد أو ميكانيكا المواد الصلبة، التحليل الإنشائي - الاستاتيكي والديناميكي وعلم المواد والتحليل العددي. الخرسانة المسلحة والمنشآت المركبة والأخشاب وحجارة البناء وتصميمات المنشآت المعدنية هي دورات في التصميم الإنشائي العام تُدرس في المستوى التالي من تعليم الهندسة الإنشائية. صُممت دورات التحليل الإنشائي التي تشمل ميكانيكا الإنشاءات وديناميكيا الإنشاءات وتحليل الإخفاق الإنشائي لبناء مهارات ونظريات التحليل الأساسية لدى طلاب الهندسة الإنشائية. في مستوى سنة التخرج أو في برامج الدراسات العليا، يُدرس عادةً تصميم الخرسانة سابقة الإجهاد وتصميم الإطار الفضائي للمباني والطائرات وهندسة الجسور وتأهيل المنشآت المدنية والفضائية الجوية وغيرها من تخصصات الهندسة الإنشائية المتقدمة.


title: مهندس إنشائي

text: في الآونة الأخيرة في الولايات المتحدة، كانت هناك مناقشات في مجتمع الهندسة الإنشائية حول قاعدة المعرفة لخريجي الهندسة الإنشائية. دعا البعض إلى أن تكون درجة الماجستير هي المعيار الأدنى للرخصة المهنية للعمل كمهندس مدني. هناك درجات جامعية منفصلة في الهندسة الإنشائية في جامعة كاليفورنيا بمدينة سان دييغو وفي جامعة العمارة والهندسة المدنية والجيوديسيا في مدينة صوفيا ببلغاريا. تخصص العديد من الطلاب الذين أصبحوا لاحقًا مهندسين إنشائيين في برامج درجة الهندسة المدنية والميكانيكية أو هندسة الطيران، مع التركيز على الهندسة الإنشائية.


title: إيمانويل إيبوي

text: بدأ مسيرته الكروية مع نادي بيفيرن البلجيكي في عام 2002، ولعب معهم حتى عام 2005، وشارك معهم في 70 مباراة وسجل 4 أهداف، ومنذ عام 2005 وهو يلعب مع نادي آرسنال الإنجليزي وشارك في ارسنال 214 مباراة وكان أحد افراد الدفاع الاساسيين في ارسنال، وفي أغسطس 2011 انتقل ايبوي من ارسنال إلى جالطة سراي التركي مقابل 3,5 مليون يورو وحقق معه لقب الدوري التركي مرتين متتاليتين 2011-2012 و2012-2013 وكاس السوبر التركي على حساب فناربخشة عام 2012 .


title: كأس السوبر الأوروبي 2020

text: كأس السوبر الأوروبي 2020 هي النسخة الـ 45 من بطولات كأس السوبر الأوروبي، وهي مباراة كرة قدم سنوية ينظمها الاتحاد الأوروبي لكرة القدم وتجمع بين أبطال أقوى بطولتين كروتين للأندية الأوروبية، وهما بطولة دوري أبطال أوروبا وبطولة الدوري الأوروبي.


title: كأس السوبر الأوروبي 2020

text: لعب بايرن ميونخ الألماني بطل دوري أبطال أوروبا 2019–20 ضد إشبيلية الإسباني الفائز ببطولة الدوري الأوروبي 2019–20 في مباراة حاسمة، أقيمت فعاليتها في ملعب بوشكاش أرينا الواقع بمدينة بودابست المجرية يوم 24 سبتمبر 2020.


title: كأس السوبر الأوروبي 2020

text: هذه أول مباراة نهائية لمسابقة ينظمها الاتحاد الأوروبي لكرة القدم للأندية يستضيفها ملعب بوشكاش أرينا والثانية لبودابست والمجر، بعد أن استضافت نهائي دوري أبطال أوروبا للسيدات 2019 على ملعب غروباما أرينا.


title: كأس السوبر الأوروبي 2020

text: قبل تحديده لإحتضان هذه المباراة، تم اختيار الملعب كواحد من المضيفين لبطولة أمم أوروبا 2020 بالإضافة إلى استضافة نهائي الدوري الأوروبي 2022، قبل أن تتم إعادة جدولته ليحتضن مباراة نهائي الدوري الأوروبي 2023.


title: كأس السوبر الأوروبي 2020

text: حصل إشبيلية على ركلة جزاء في الدقيقة 13 من إنطلاقة المباراة بعد أن تمت إعاقة إيفان راكيتيتش من طرف دافيد ألابا في منطقة الجزاء، نجح لوكاس أوكامبوس في تسجيلها بعد أن ركن الكرة في الزاوية اليسرى ليتقدم إشبيلية بهدف لصفر. سجل ليون غوريتسكا هدف التعادل في الدقيقة 34 بتسديدة جانبية بالقدم ركنت الزاوية اليسرى للمرمى بعد تمريرة حاسمة من روبرت ليفاندوفسكي. إنتهى الوقت الأصلي من المباراة على واقع التعادل الإيجابي بين الفريقين (1–1) ليتم اللجوء للوقت الإضافي. أحرز البديل خافي مارتينيز هدف الفوز لبايرن ميونخ في الدقيقة 104 بضربة رأسية قوية سكنت الزاوية العلوية من الشباك.


title: تحالف عزم

text: تحالف عزم هو ائتلاف سياسي عراقي سني، أُعلن عن تأسيسه في 9 كانون الأول سنة 2021م، وفيه 34 نائباً برلمانياً، وكان يرأسه أولاً خميس الخنجر، ورئيسه الحالي مثنى السامرائي.


title: تحالف عزم

text: في تحالف عزم خمسة قوى سياسية شاركت في الانتخابات التشريعية العراقية 2021 من محافظة الأنبار غرباً ومحافظة صلاح الدين ومحافظة كركوك ومحافظة نينوى شمالاً، القوى المتحالفة هي تحالف عزم (الذي فاز بأربعة عشر مقعداً في الانتخابات)، وكتلة حزب الجماهير، وحركة حسم للإصلاح، ونواب من كتلة العقد الوطني، والتحالف العربي في كركوك.


title: تبادل أيوني

text: التبادل الأيوني أو الشاردي عملية كيميائية يحدث خلالها تبادل أيونات (شوارد) في محاليل كهرلية أو بين كهرل ومركب كيميائي. ويستخدم التبادل الأيوني في التنقية وفصل الشوائب من المياه والسوائل الأخرى بوساطة مبلمر أو مركبات التبادل الأيوني.


title: تبادل أيوني

text: ومن المبدلات الأيونية الشائعة الراتنج والمبلمرات المسامية الزيوليت والطفلة والتربة الطينية. وقد تكون مبدلات الأيونات من النوع الذي يقوم بفصل الشحنات السالبة أو الشحنات الموجبة من المحلول. كما توجد أنواع في قدرتها عزل اللأيونات السالبة واللأيونات الموجبة على السواء. ويتم فصل الأيونات عن طريق تمرير المحلول في خليط من مبدلات الأيونات أو تمرير المحلول عبر عدة طبقات من المبدلات الأيونية.


title: تبادل أيوني

text: وعلى سبيل المثال نستخدم في بيوتنا المبدلات الأيونية لفصل جزء من الكالسيوم الموجود في المياه واستبداله بأيونات الصوديوم، وهي توجد في المنظفات المستعملة في أجهزة تنظيف الصحون، حيث يستخدم لماء الشطف ماء خاليا من الكالسيوم حتي لا يكوّن بقعا من الجبس.


title: تبادل أيوني

text: يعتمد التبادل الأيوني على أن شدة ارتباط الأيونات بالمبادل الأيوني تتزايد بتزايد شحنة الأيون وكذلك بحجم الأيون. فعلى سبيل المثال: ينزاح أيون الصوديوم Na في المبادل الأيوني بواسطة أيون الكالسيوم


title: تبادل أيوني

text: أي علينا اختيار أن يكون الأيون الذي نريد استبعاده من المحلول له ارتباط أشد من رباط أيون مرتبط بالمبادل الأيوني. لتحقيق ذلك تلعب أيضا تأثيرات أخرى دورا هاما: قيمة الباهاء pH في المحلول ، وعدد الربطات في مادة المبادل الأيوني ونوعها ، وكذلك تركيز المواد.


title: تبادل أيوني

text: ويبين الجدول التالي كيف أن حجم الأيون يؤثر على استبدال الأيونات في راتنجات تبادل أيوني لأيونات فلزات ثنائية الشحنة. القيم المعطاة تحتص بمحلول له باهاء 4 ويحتوي على الكالسيوم بقيمة لفاعلية الكتلة 1,0 = K/Ca


title: تبادل أيوني

text: نستنتج من الجدول مثلا أننا نحتاج تركيز أيونات الحديد أربعة أضعاف لإزالة أيون واحد من الكالسيوم عالق بالمبادل الأيوني.


title: تبادل أيوني

text: بالإضافة إلى اختيار أيون الغسيل المناسب فيمكن بزيادة تركيز الأيونات إزاحة الأيونات التي اصتادتها مادة المبادل الأيوني من رابطاتها به .


title: تبادل أيوني

text: وسنوضح في الآتي مثال أيونات الصوديوم الموجودة في الماء من ملح الطعام (NaCl) . يستخدم راتينج تبادل أيوني قوي الحموضة لعملية الغسيل وعملية الغسيل العكسي . ويستخدم حمض الهيدروكلوريك للغسيل العكسي.


title: تبادل أيوني

text: عند الغسيل يسير التفاعل من اليسار إلى اليمين ، حيث تعلق أيونات الصوديوم بالراتنج (بذلك تقل ملوحة الماء).


title: تبادل أيوني

text: HO على الناحية اليمنى من التفاعل فإن مسار التفاعل ينزاح إلى اليسار ، ويتحول المبادل الأيوني إلى حالته الحمضية ثانيا؛ أي يحدث له غسيل عكسي ، ويعود إلى أصله.


title: تبادل أيوني

text: توجد حالتين لتشغيل واجراء غسيل عكسي للمبادل الأيوني : إذا كنت عملية التشغيل والعسيل العكسي تسير في نفس اتجاه سير السائل المرغوب انتزاع الملح منه ، فتسمى تلك العملية مبادل أيوني موحد التيار مسار ، وإذا كانت العملية في عكس الاتجاه فتسمى العملية معكوسة المسار . ويبلغ تركيز حمض الهيدروكلوريك المستخدة في الغسيل العكسي بين 3 - 10% .