title: قادس (سفينة)

text: قامت القوادس التجارية بنقل البضائع عالية القيمة، والركاب أيضًا، في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. وكانت الطرق الرئيسية تُستخدم لنقل الحجاج المتجهين إلى الأراضي المقدسة في فترة الحملات الصليبية. وربطت الطرق فيما بعد بين الموانئ الموجودة حول البحر المتوسط، وبين البحر المتوسط والبحر الأسود (أدى استيلاء تركيا على القسطنطينية إلى القضاء على تجارة الحبوب) وبين البحر المتوسط وبروج— حيث وصلت أول قادس من جنوة إلى سلويس في 1277، أول "قادس" من البندقية في 1314— وساوثهامبتون. بالرغم من استخدام السفن الشراعية في البداية، فقد استُخدمت المجاديف للدخول والخروج من الموانئ التجارية، وهي أكثر الطرق فعالية للدخول والخروج من بحيرة البندقية. ولم تكن "قوادس" البندقية، التي كان وزنها يبدأ من 100 طن حتى 300 طن، أكبر القوادس التجارية في ذلك الوقت، حيث ربما زادت السفينة الشراعية في جنوة في القرن الخامس عشر على ألف طن. على سبيل المثال، كان من المقرر أن تمر القوادس الفلورنسية على أربعة عشر ميناء في طريقها من الإسكندرية وإليها. وقد أتاح توافر المجاديف هذه السفن للإبحار بالقرب من الشاطئ حيث يمكن الاستفادة من الأرض ونسيم البحر والتيارات الشاطئية، من أجل التمكن من مواجهة الرياح القادمة بقوة وسرعة نسبيًا. كما وفرت الأطقم الكبيرة حماية ضد القرصنة. وكانت تلك السفن قادرة تمامًا على الإبحار؛ أبحر قادس فلورنسي من ساوثهامبتون في 23 فبراير 1430 ثم عاد إلى الميناء خلال 32 يومًا. كما كانت آمنة للغاية حتى أن البضائع لم يكن مؤمنًا عليها عادة (مطرقة). بالإضافة إلى أنها ازدادت من حيث الحجم خلال تلك الفترة، وكانت النموذج الذي بُني عليه الغلياس (سفينة حربية).


title: قادس (سفينة)

text: كانت القوادس مصممة، منذ ظهورها الأول في العصور القديمة، لتكون قابلة للمناورة بكفاءة، ومنفصلة عن الرياح عن طريق التجديف، وعادةً مع التركيز على السرعة أسفل المجاديف. وبالتالي تشير الصورة إلى هيكل سفينة طويل بشكل ملحوظ، وتبلغ نسبة العرض إلى الطول عند خط الماء على الأقل 1:5، وفي حالة قوادس البحر المتوسط القديمة تبلغ 1:10 عند وجود رياح خفيفة، وهو قياس إلى أي مدى تكون بنية السفينة مغمورة في الماء. وكان من الضروري إبقاء الجزء الطافي من السفينة، وارتفاع السور الممتد إلى سطح الماء منخفضًا، وذلك لكي يمكن تجديف السفن بصورة فعالة. وأتاح ذلك للمجدّف إمكانية التجديف بشكل فعال، ولكن على حساب القدرة على الإبحار. وجعلت خصائص التصميم تلك القوادس سريعة وقابلة للمناورة، ولكن أكثر تأثرًا بالمناخ القاسي.


title: قادس (سفينة)

text: في جنازة ملك مصر ساحورع (2475-2487 BC) في أبو صير، كانت هناك صور لسفن بها انحراف (انحناء ملحوظ بطول السفينة) وسبعة أزواج من المجاديف الممتدة على جانبها، وهو عدد رمزي على الأرجح، ومجاديف في مؤخرة السفينة لتوجيهها. وكان لها صار واحد، وجميع تلك الصواري منخفضة، وهناك عواميد رأسية في مقدمة السفينة ومؤخرتها، بالإضافة إلى تزيين المقدمة بـعين حورس التي كانت أول مثال لمثل ذلك التزيين. واستخدمتها ثقافات البحر المتوسط الأخرى فيما بعد لتزيين المراكب التي تسير في البحر بسبب الاعتقاد بأن ذلك يساعد السفينة على الاهتداء إلى وجهتها بسلام. ولكن تلك القوادس القديمة افتقدت لوجود عارضةبشكل ملحوظ، أي أنها افتقدت الصلابة بطولها. وبالتالي، كان لها ما يشبه السلاسل الضخمة التي تربط بين المقدمة والمؤخرة، وتكون مثبتة على ركائز عملاقة على سطح السفينة. وكانت مثبتة بقوة لتجنب التقوس، أو انثناء بنية السفينة إلى الأعلى في المنتصف، وذلك أثناء الإبحار. في القرن الخامس عشر قبل الميلاد، كان يتم رسم القوادس المصرية وبها انحراف حاد ومميز، ولكن تم وقتها تصميم ديكورات المؤخرة التي تتميز بانحناءة إلى الأمام مع وجود زخرفة على شكل جذور اللوتس. وربما كان مصمم لها نوعًا بدائيًا من العوارض، ولكن مع الاحتفاظ بالسلاسل الضخمة التي تُثبت لمنع التقوس.


title: قادس (سفينة)

text: إن تصميم أقدم السفن ذات المجاديف غير معروف ويعتمد على الحدس بشكل كبير. فقد استخدمت على الأرجح بنية النَّقْر، ولكن يتم تثبيتهما مع بعضهما البعض بدلاً من ربطها بالمسامير والأوتاد. ونظرًا لكون السفينة مفتوحة تمامًا، كان يتم تجديفها (أو حتى تسييرها ببطء) من على سطح السفينة، وغالبًا ما يكون هناك «مداخل للمدكات»، وهي نتوءات في مقدمة السفينة تقلل من مقاومة الحركة في الماء، مما يجعلها أكثر هيدرودينامية. تم ابتكار أول قوادس حقيقية من تلك التصميمات القديمة، وهي القادس ذو الثلاثين مجدفا والقادس ذو الخمسين مجدّفًا، كما وضعت المقياس للتصميمات الأكبر التي جاءت بعد ذلك. وكان يتم تجديفها على مستوى واحد فقط، مما جعلها بطيئة جدًا، على الأرجح 5.5-5 عقدة فقط (مقياس الميل البحري). ومع حلول القرن الثامن قبل الميلاد، تم ابتكار طريقة تجديف القوادس الأولى على مستويين، ومن أولى تلك القوادس كانت القوادس التي يتم تجديفها على مستويين عن طريق ثلاثين مجدفًا، والتي كانت أقصر كثيرًا من نظيراتها التي يتم تجديفها على مستوى واحد، ومن ثمّ، كانت أكثر قابلية للمناورة. يُقدّر طولها بخمسة وعشرين مترًا، وكانت تقوم بحمل خمسة عشر طنًا باستخدام خمسة وعشرين زوجًا من المجاديف. وعلى تلك القياسات، قد تصل السرعة القصوى إلى 7.5 عقدة، مما جعلها أول سفن حربية حقيقية عند تثبيت مدكات في مقدمتها. وكانت مجهزة بـشراع مربع على الصاري الذي يُثبت تقريبًا في المنتصف على طول جسم السفينة.


title: قادس (سفينة)

text: بحلول القرن الخامس قبل الميلاد، استخدمت القوى المختلفة في شرق البحر المتوسط أول سفينة ثلاثية المجاديف. وقد أصبحت الآن سفينة حربية متطورة كليًا، ومتخصصة جدًا، وقادرة على العمل بسرعات عالية والقيام بمناورات معقدة. وكانت تلك السفينة أغلى من القادس ذي الخمسة مجاديف بأكثر من ثلاثة أضعاف نظرًا لأن طولها يبلغ نحو أربعين مترًا، وبإمكانها حمل خمسين طنًا. وكان للسفينة ثلاثية المجاديف أيضًا صارٍ إضافي وشراع مربع صغير يوجد بالقرب من مقدمة السفينة. كان يجلس حوالي مائة وسبعون مجدّفًا على ثلاثة مستويات، يحمل كلٌ منهم مجدافًا يختلف قليلاً في الطول. ويجلسون على ثلاثة مستويات بطريقة متعاقبة للتوفيق بين مستويات التجديف الثلاثة. كان هناك اعتقاد بأن تنظيم المستويات الثلاثة يختلف، ولكن أكثر التصميمات توثيقًا استخدم بنية بارزة، أو ذراع الامتداد، حيث يتم تركيب مسند المجداف الذي يكون في صورة "قفل المجداف". وأتاح ذلك للمجدّف الأبعد العمل بـرافعةكافية لإكمال التجديف دون تقليل الكفاءة.


title: قادس (سفينة)

text: أصبحت القوادس أضخم وأثقل تباعًا منذ القرن الرابع قبل الميلاد وحتى بداية العصر الروماني في القرن الأول بعد الميلاد. وقد أثبتت مستويات المجاديف الثلاثة كونها نظام عملي، ولكن تم تحسينها عن طريق جعل السفن أطول، وأعرض، وأثقل، ووضع أكثر من مجدّف لكل مجداف. وأصبح الصراع البحري أكثر حدة واتساعًا، وفي عام 100 قبل الميلاد، أصبحت القوادس التي بها أربعة أو خمسة صفوف من المجدّفين مألوفة، وكانت تحمل مجموعات كاملة وضخمة من الجنود والمجانيق. كان الجزء المرتفع منها نحو سطح البحر عاليًا؛ (حتى 3 أمتار)، وكان بها هياكل أبراج إضافية تُطلق منها القذائف المتجهة إلى سفن العدو، الأمر الذي جعل تلك السفن مثل المعاقل العائمة. وتم تنفيذ التصميمات التي تضم ثمانية صفوف من المجدّفين، ولكن اعتبر الكثيرون أغلبها غير عملي ولم تُستخدم أبدًا في الحرب الفعلية. ويشُار تاريخيًا إلى أن بطليموس الرابع (Ptolemy IV)، فرعون مصر الإغريقي في 205-221، قام ببناء سفينة ضخمة بها أربعين مجدّفًا، ولكن دون تحديد تصميمها. وكانت البنية المقتَرحة عبارة عن بنية لقادسٍ ضخم ثلاثي المجاديف قطمران يبلغ عدد المجدّفين بها أربعة عشر مجدّفًا لكل مجداف.


title: قادس (سفينة)

text: وصل حجم القوادس والأساطيل القديمة إلى قمته في العصور القديمة مع هزيمة ماركوس أنطونيوس (Mark Antony) على أيدي أغسطس (Octavian) في معركة أكتيوم. ولم يظهر الخصوم الأقوياء الذين يتصارعون على القوة في منطقة البحر المتوسط إلا بعد عصورٍ عديدة تالية، خلال الحروب الأهلية الرومانية في القرن الرابع، كما قل حجم القوادس جدًا. اختفت القوادس متعددة المجاديف الضخمة، وتم استبدالها بالقوادس ثلاثية المجاديف و"قوادس ليبرونيا"، وهي قوادس ثلاثية المجاديف بها خمسة وعشرون زوجًا من المجاديف المصممة لأداء مهام الحراسة ومطاردة القراصنة. في الأقاليم الشمالية، كان يتم استخدام سفن الحراسة ذات المجاديف لجعل القبائل المحلية تحت الحراسة على امتداد شواطئ الأنهار، مثل: الراين والدانوب. وبما أنه لم تعد هناك حاجة للسفن الحربية الضخمة، ذهب تصميم الـقوادس ثلاثية المجاديف، الذي كان قمة تصميم السفن الحربية القديمة، في طي النسيان. ويرجع تاريخ آخر إشارة معروفة للقوادس ثلاثية المجاديف إلى عام 324 في معركة هيليسبونت. وفي أواخر القرن الخامس، صرَّح المؤرخ البيزنطي زوسيموس بأن طريقة بناء تلك القوادس قد اندثرت منذ فترة طويلة.


title: قادس (سفينة)

text: لقد صدرت أولى مواصفات القوادس بأمر من كارلو الأول ملك نابولي، عام 1275 بعد الميلاد. بلغ الطول الإجمالي 39.30 مترًا، وبلغ طول العارضة 28.03 مترًا، وعمقه 2.08 مترًا. أما جسم السفينة، فبلغ عرضه 3.67 مترًا. وبلغ العرض بين أذرع الامتداد 4.45 مترًا. وبالنسبة للمجاديف، كان عددها 108 مجدافًا، بلغ طول أغلبها 6.81 أمتار، والبعض الآخر 7.86 أمتار، وبلغ طول مجدافيّ التوجيه 6.03 أمتار. وبلغت ارتفاعات الصاري الأمامي والصاري الأوسط 16.08 مترًا، و11.00 مترًا على التوالي، وبلغ محيط كلٍ منهما 0.79 مترًا، وتُقدَّر أطوال عوارض الشراع بـ 26.72 مترًا، و17.29 مترًا. وبالنسبة لـساكن، فبلغت حوالي ثمانين مترًا طنيًّا. وكان يعمل على هذا النوع من السفن رجلان، وفيما بعد ثلاثة، يجلسون على درج، ويعمل كلٌ منهم على مجداف. وكانت مجاديف تلك السفينة أطول من القادس الأثيني ثلاثي المجاديف، والذي بلغ طول مجاديفه 4.41 أمتار و4.66 أمتار. أُطلق على هذا النوع من السفن الحربية اسم"جاليا سوتيل (galia sottil)". وفقًا للاندستورم، لم يكن لقوادس العصور الوسطى مدكات، حيث كان اقتحام السفينة يُعتبر طريقة للقتال أكثر أهمية من الدفع بالقوة.


title: قادس (سفينة)

text: وقد كان لمثل تلك القوادس الريادة في استخدام المدفعية البحرية، والتي تُعتبر مكملاً لنتوءخط الماء العلوي المُصمم لكسر ذراع الامتداد الخاص بالعدو. ولم تُسمَّ السفن باسم قوادس بها العديد من الرجال على كل مجداف إلا في القرن السادس عشر.


title: قادس (سفينة)

text: كانت السفينة الحربية الأولى في الأسطول البيزنطي وحتى القرن الثاني عشر هي الـدرمند، بالإضافة إلى أنواع سفن أخرى مماثلة. وقد ظهر المصطلح لأول مرة في أواخر القرن الخامس باعتباره تطورًا لـليبروني، ثم استُخدم بشكل عام للإشارة إلى نوعٍ محدد من القوادس الحربية في القرن السادس. ويأتي مصطلح "درمند"ذاته (حرفيًا «عدَّاء») من الجذر الإغريقي "دروم (drom)" أي «يجري»، وفي القرن السادس، كان مؤرخون مثل بروكوبيوس (Procopius) واضحين في إشاراتهم إلى سرعة تلك السفن. وخلال العصرين التاليين، تم تطوير نسخ أثقل من السفن بها مستويين أو ربما ثلاثة من المجاديف نظرًا لأن الصراع البحري مع العرب كان قد اشتد.


title: قادس (سفينة)

text: كانت الفكرة السائدة هي أن التطورات الأساسية التي تميز الدرمندات القديمة عن السفن الليبرونية، والتي ميّزت قوادس البحر المتوسط، هي التركيز على ظهر السفينةظهر السفينة، وترك مدكات في مقدمة السفينة للمرفأ الموجود فوق سطح الماء، وإدخال الـشراع مثلثي الشكل بشكل تدريجي. ولم تكن الأسباب المحددة لترك المدك واضحة. وقد توضح رسوم النتوءات المتجهة للأعلى في القرن الرابع والموجودة في مخطوطة "فاتيكان فيرجيل" (Vatican Vergil) جيدًا أن المدك قد تم استبداله بمرفأ في القوادس الرومانية الأخيرة. هناك احتمال بأن ذلك التغيير ظهر نتيجة للتطوير التدريجي لبنية قشرة أولية قديمة، والتي تم تصميم المدكات عكسها في بنية الهيكل الأولي، مما أنتج هيكلاً أقوى، وأكثر مرونة، وأقل عرضة لهجمات المدكات. على الأقل مع بداية القرن السابع، كانت وظيفة المدك الأساسية قد تم نسيانها. وكان أسطول غزو بيليساريوس في 533 على الأقل مزودًا جزئيًا بأشرعة مثلثية الشكل، الأمر الذي جعل من المحتمل أن يكون الشراع مثلثي الشكل قد أصبح من المعدات الأساسية للدرمند في ذلك الوقت، أن الشراع المربع التقليدي قد تم الاستغناء عنه تدريجيًا في الملاحة في البحر المتوسط في العصور الوسطى.


title: قادس (سفينة)

text: كانت الدرمندات التي وصفها بروكوبيوس ذات صف واحد به حوالي خمسة وعشرين مجدافًا في كل جانب. وامتدت تلك المجاديف مباشرةً من جسم السفينة، على عكس السفن القديمة التي استخدمت ذراع الامتداد. وفي الدرمندات القوادس المزدوجة في القرنين التاسع والعاشر، كان ظهر السفينة يقسم صفيّ المجاديف، حيث يوجد الصف الأول في الأسفل، أما الثاني، فيوجد فوق ظهر السفينة، وكان على المجدّفين أن يقاتلوا في عمليات اقتحام السفن. بلغ الطول الإجمالي لتلك السفن حوالي 32 مترًا. وهناك خيمة تغطي مكان القائد توجد في الكوثل (مؤخرة السفينة) ("prymnē"). وتميزت مقدمة السفينة بوجود سلوقية ("pseudopation") مرتفعة، توجد تحتها سحارة أو اثنتين مثبتتين لإطلاق نار الإغريق. وتجد الدعامات التي يعلق الجنود دروعهم الواقية حول جوانب السفينة، وتعطي حماية لطاقم السفينة. وكانت للسفن الكبيرة أيضًا حصون خشبية على أي من الجانبين بين الصواري، حيث تحمي رماة السهام من المنصات النارية المرتفعة. أما المرفأ الموجود في مقدمة السفينة، فيُستخدم للهجوم على مجاديف العدو، وتكسيرها ومنعها من مقاومة القذائف النارية ومحاولات الاقتحام.


title: قادس (سفينة)

text: مع بداية استخدام المدافع في مقدمات القوادس، ظهرت بنية خشبية دائمة تُسمى (بالفرنسية"rambade" : "rambade"; وبالإيطالية: "rambata"; وبالإسبانية: "arrumbada". وأصبحت منصة القتال "rambade" بعد ذلك معيارًا في جميع القوادس تقريبًا في بداية القرن السادس عشر. ومع أن الأساطيل الحربية لقوى البحر الأبيض المتوسط المختلفة أدخلت بعض التغييرات على تصميم السفينة، ظل التخطيط العام هو نفسه. وكان يتم تغطية المدفعية الأمامية بمنصة خشبية أعطت المدفعيون حدًا أدنى من الحماية، وأدت دور منطقة انطلاق للهجمات الداخلية، وكمنصة أيضًا خاصة بالجنود الموجودين على متن السفينة لإطلاق النار.


title: قادس (سفينة)

text: بلغ طول القوادس الحربية الفينيسية العادية في معركة ليبانتو عام 1571 42 مترًا، وعرضها 5.1 مترًا (يصل إلى 6.7 عند إضافة إطار التجديف)، أما خط الغاطس فبلغ 1.7 متر، ووصل ارتفاع ظهر السفينة عن خط الماء إلى 1.0 متر وكان وزنها وهي فارغة حوالي 140 طنًا. بينما بلغ طول القوادس الرئيسية الأكبر حجمًا ("المصباح بالبرتغالية"، «المصباح») 46 مترًا، وعرضها 5.5 أمتار (يصل إلى 7.3 أمتار عند إضافة أطر التجديف)، وخط غاطس بطول 1.8 مترًا، ووصل ارتفاع ظهر السفينة عن خط الماء إلى 1.1 مترًا، وكانت تزن 180 طنًا. وصل عدد مقاعد التجديف في القوادس العادية إلى أربعة وعشرين مقعدًا في كلا الجانبين، وفي كل مقعد ثلاثة مجدّفين. (كانت تتم إزالة مقعد من كل جانب في العادة بغرض إفساح أماكن للمنصات التي تحمل الزورق والفرن.) ويتألف طاقم السفينة عادةً من عشر ضباط وحوالي خمسة وستين من البحارة والمدفعيين وباقي العاملين بالإضافة إلى مئة وثمانية وثلاثين من المُجدّفين. بينما سفن «المصابيح» فبها سبعة وعشرين مقعدًا في كل جانب، وعدد مُجدفين يصل إلى مئة وستة وخمسين، وطاقم سفينة من خمسة عشر ضابطًا وحوالي مئة وخمسة آخرين من البحارة والمدفعيين والجنود. أما القوادس العادية فتحمل مدفعا يزن خمسين رطلاً أو بندقية طويلة من العصور الوسطى (كالفيرين) تزن ثلاثة وعشرين رطلاً في مقدمة السفينة بالإضافة إلى أربعة مدافع أخف وزنًا وأربعة مدافع دوَّارة. وكانت سفن المصابيح الأكبر حجمًا تحمل مدفعًا واحدًا ثقيلاً بجانب ست بنادق طويلة من العصور الوسطى (كالفيرين) تزن ما بين ستة واثني عشر رطلاً وثمانية مدافع دوَّارة.


title: قادس (سفينة)

text: وصلت القوادس، في منتصف القرن السابع عشر، إلى ما تم وصفه بـ «الشكل النهائي» لها. فقد بدت القوادس بشكلٍ أو بأخر كما هي لأكثر من أربعة قرون، وطور بيروقراطيو البحر الأبيض المتوسط نظام تصنيف قياسي إلى حدٍ ما للأحجام المختلفة من القوادس، ويعتمد هذا النظام في الغالب على عدد المقاعد في السفينة. عدا القليل من «السفن الرئيسية» الأكبر حجمًا بصورةٍ ملحوظة (والتي تُسمى عادةً بـ «قوادس المصباح»)، يكون لدى سفينة قادس البحر الأبيض المتوسط من خمسة إلى ستة وعشرين زوجًا من المجاديف وفي كل منها خمسة رجال (أي ما يبلغ مئتين وخمسين من المُجدفين). أما العُدة الحربية فكانت تتكون من مدفع واحد ثقيل يصل وزنه إلى أربعة وعشرين أو ستة وثلاثين رطلاً في مقدمات السفن ومُحاطًا باثنين إلى أربعة من المدافع التي يصل وزنها من 4 إلى 12 رطلاً. واعتادت صفوف المدافع الدوارة الخفيفة على الاصطفاف بطول القادس بالكامل على الدرابزينات من أجل الدفاع من نطاقٍ قريب. وبلغت نسبة طول السفن إلى عرضها حوالي 1:8، بصاريين أساسيين يحمل كلٌ منهما شراعا مثلثي الشكل كبير الحجم. وكان يوضع أحدهما في مقدمات السفن، مع مراعاة إزاحته قليلاً إلى الجانب كي يعطي مساحة لارتداد المدافع الثقيلة، أما الثاني فكان يوضع تقريبًا في منتصف السفينة. وهناك صاري ثالث أصغر اسمه «صاري السفينة الخلفي» يوجد في مؤخرة السفينة، يمكن رفعه إذا تطلبت الحاجة والظروف إلى ذلك. وفي منطقة البلطيق، كانت القوادس بوجهٍ عام أصغر بنسبة طول إلى عرض من 5:1 إلى 7:1، كي تناسب أوضاع أرخبيلات منطقة البلطيق الضيقة.


title: قادس (سفينة)

text: تبعثرت الدلائل الوثائقية على طريقة بناء القوادس القديمة، خاصةً في فترة ما قبل العصر الروماني. فلم توجد خطط ومُخططات تمثيلية بمعناها الحديث حتى القرن السابع عشر، ولم يبقَ أي شيءٍ من مثل تلك الأشياء منذ العصور القديمة. لذلك تم اللجوء إلى البحث في الدلائل غير المباشرة الموجودة بالأدب والفن والعملات والآثار التي تحتوي على سفنٍ، بعضها يحتفظ بحجمه الطبيعي؛ لمعرفة كيف قام القدماء ببناء القوادس. وعلى الرغم من أن القوادس الحربية تطفو فوق سطح الماء حتى ولو كان هيكلها منفجرٌ ولا يوجد فعليًا بها أي ثِقل أو حمولة ثقيلة قد تتسبب في إغراقها، إلا أنه حتى الآن لم يتم اكتشاف حطامًا واحدًا لأية سفينةٍ منها. ويُستثنى من ذلك، حُطامًا جزئيًا لقادس احتياطي صغير من العصر الروماني.


title: قادس (سفينة)

text: لقد تم بناء أول قوادس حربية صُنَّعت خصيصًا لتلاءم المدكات باستخدام تقنية وصلة النقر واللسان (انظر التوضيح)، والتي تُسمى بطريقة "الهيكل أولاً". وكانت الألواح الخشبية لهيكل السفينة قويةً بما فيه الكفاية لتربط بين أجزاء السفينة بنيويًا، كما كانت مانعة للماء أيضًا. وكان يتم تثبيت المدك، السلاح الأساسي في القوادس القديمة منذ تقريبًا القرن الثامن وحتى القرن الرابع، في بنيةٍ مُرفقةٍ بهيكل السفينة بدلاً من أن يتم تركيبه مباشرةً في الهيكل. وبهذه الطريقة لا تتشقق القوادس إذا ما التوى المدك أثناء عمله. وتألف المدك من قطعة خشبية ضخمة بارزة مغطاة بطبقة برونزية سميكة ذات نصال أفقية من الممكن أن تزن من 400 كيلو جرام وحتى 2 طن.


title: قادس (سفينة)

text: اعتمدت القوادس، على مدى تاريخها الطويل، على التجديف كأهم وسيلة لدفع السفينة. وقد تطور ترتيب المُجدّفين تدريجيًا خلال الألفية الأولى قبل الميلاد من صفٍ واحد إلى ثلاثة صفوف في ترتيبٍ مُعقد ومتداخل لأماكن الجلوس. ومع ذلك، ثبُت أن أي ترتيب يتعدى الثلاثة صفوف لا يمكن تطبيقه عمليًا. وفي البداية، لم يكن يوجد سوى مُجدّفًا واحدًا لكل مجداف، ثم ازداد الرقم بعد ذلك باطرادٍ مع وجود عدد من التركيبات المختلفة للمُجدفين بمجدافٍ واحد وكذلك لصفوف المجاديف. واعتمدت الشروط القديمة للقوادس على أعداد الصفوف أو المُجدّفين الذين يستعملون المجاديف، وليس عدد صفوف المجاديف نفسها. أما في الوقت الحاضر، فالقوادس معروفة بمصطلحها اللاتيني الحديث المعتمِد على أرقامِ ذات النهاية «-مجداف» من الكلمة اللاتينية "مجداف" «مجداف». أما "ثلاثية المجاديف" فهي سفينة ذات ثلاثة صفوف من المُجدفين، والسفينة ذات الخمسة مجاديف هي "قادس خماسي"، وذات الستة هي "قادس سداسي"، وغيرها. كما كان يوجد سفن حربية بها حتى عشرة وربما أحد عشر صفًا، ولكن كان من النادر إيجاد سفن تتعدى الستة صفوف. وظهرت سفينة ضخمة ذات "أربعين" صفًا تم بناؤها أثناء حكم بطليموس الرابع في مصر. لا تتوافر معاومات كثيرة عن طريقة تصميمها، ولكن يزعم البعض أنها كانت سفينة ذات رونق ولكنها غير عملية في الآن ذاته.


title: قادس (سفينة)

text: لقد كان التجديف قديمًا يقوم به المُجدّفون وهم في وضع جلوسٍ ثابت في مواجهة الكوثل (مؤخرة السفينة)، ويُعد هذا الوضع أكثر أوضاع التجديف فاعلية. اقترح بعض المؤرخين الأوائل طريقة التجديف الانزلاقية والتي تعطي السفينة دفعات قوية من كلٍ من الأرجل والذراعين، ولكن لم يدعم هذه الطريقة دليلٌ قاطع. وأوضحت التجارب العملية عند إعادة البناء الشامل لسفينة "أوليمبياس" أنه لا يوجد مكان كافِ، كما أن تحريك المقاعد أو لفها من الأمور غير العملية نهائيًا عند البناء بالأساليب القديمة. كان المُجدّفون في القوادس الحربية القديمة يجلسون دون ظهر السفينة العلوي ولا يرون سوى القليل مما حولهم. لذلك، كان التجديف يتم من خلال مشرفين ويتم التنسيق بين المُجدّفين عبر مزامير أو دندناتٍ متناغمة. وتُعتبر القوادس سهلة المناورة للغاية؛ حيث يمكن تدويرها عن محورها أو حتى التجديف بها للخلف، إلا أن ذلك يتطلب طاقم سفينة ماهرًا ولديه خبرة. ومن الجائز أن يجلس الجميع في القوادس التي يكون الترتيب فيها ثلاثة رجال لكل مجداف، ولكن المُجدِف الأبعد من الداخل يقوم بالتجديف قيامًا وقعودًا، فينهض على قدميه لدفع المجداف للأمام ثم يجلس بعد ذلك مرةً أخرى لسحبه للخلف.


title: قادس (سفينة)

text: وكلما زادت سرعة السفينة، زادت الطاقة المُستخدمة. ولكي تصل السفينة إلى سرعةٍ عالية يتطلب الأمر طاقةً لا تستطيع السفينة التي تعمل بالطاقة البشرية أن توفرها. ويولد نظام المجداف كمياتٍ ضئيلةً جدًا من طاقة الدفع (حوالي 70 وات للمُجدّف الواحد فقط)، كما أن الحد الأعلى للتجديف في موضعٍ ثابت يصل إلى حوالي عشر عقد ميل بحري. ويعتبر المؤرخون العصريون القوادسَ الحربية القديمة من النوع المُستخدم في العصر الكلاسيكي لليونان هي أفضل أنواع القوادس طاقةً وأسرع تصميمات القادس طوال التاريخ. تم بناء نسخة طبق الأصل تمامًا بين عامي 87-1985 من سفينة ثلاثية المجاديف وهي سفينة "أوليمبياس" من القرن الخامس قبل الميلاد ودخلت مجموعة من المحاولات المتتابعة لاختبار أدائها. وقد ثبُت أنه يمكن الاحتفاظ بسرعة إبحار من 8-7 عقدة ميل بحري ليومٍ كامل. ومن الممكن الوصول إلى سرعة عدو قصوى تصل إلى عشر عقد ميل بحري، ولكن لدقائقٍ معدودة، ثم تنهك قوى الطاقم سريعًا. ومن خصائص بناء القوادس القديمة أنها كانت خفيفةً للغاية، ومن المتصور أن ثلاثيات المجاديف الأصلية لم تتجاوز أبدًا هذه السرعة. ومن المُعتقد أن القوادس في العصور الوسطى كانت أبطأ إلى حدٍ كبير، وخاصةً أنه لم يوضع في الاعتبار أثناء بنائها أساليب المدكات. كما تم تقدير سرعة الإبحار لهذه القوادس بأنها لا تتجاوز من 3-2 عقدة ميل بحري. ومن المحتمل تحقيق سرعة عدو قصوى تصل إلى سبع عقد ميل بحري لمدة 30-20 دقيقة، ولكن يصاحب هذه السرعة مخاطرة إنهاك قوى المُجدّفين تمامًا.


title: قادس (سفينة)

text: كان من الصعب التجديف في الرياح العكسية أو حتى في الطقس العاصف إلى حدٍ ما، وكان مُرهِقًا أيضًا. ففي البحار المرتفعة، كانت القوادس القديمة تبدأ في الإبحار قبل أن تهب الرياح. حيث إنهم يتأثرون سريعًا وبشدة بالأمواج العالية لدرجة أن طاقم السفينة يمكن أن يصبح غير قادر على التحكم بها إذا غرق إطار التجذيف المُسمى ("apostis"). ومن المتصور أن القوادس القديمة وكذلك قوادس العصور الوسطى كانت تبحر باتجاه الرياح فقط إلى الخلف قليلاً أو كثيرًا بأقصى سرعةٍ وهي من 9-8 عقد ميل بحري في الظروف العادية. وأمد الشراع المربع القوادس القديمة بمعظم الطاقة المحركة؛ وهو شراع مُركَّب على صاري إلى الأمام قليلاً ناحية مركز السفينة ومعه صاري أصغر يحمل شراعا رأسيا في مقدمة السفينة. وبدأت الأشرعة مثلثية الشكل في الظهور منذ بداية القرن الثاني الميلادي، ثم أصبحت تدريجيًا بعد ذلك الشراع المُستخدم في القوادس. وبحلول القرن التاسع، تم وضع الأشرعة مثلثية الشكل بشكلٍ أساسي كجزء من التركيب القياسي للقادس. وكان هذا النوع من الأشرعة أكثر تعقيدًا ويتطلب طاقم سفينة أكبر للتعامل معه عن تركيب الشراع المربع، ولكن لم يسبب ذلك مشكلةً في القوادس المُثقلة بالرجال. وعلى عكس تركيب الشراع المربع، فإن سارية الشراع مثلثية الشكل لا تدور حول الصاري. ولتغيير وجهات السفينة يجب رفع السارية بالكامل، والتي تكون عادةً أطول من الصاري نفسه، فوق الصاري وعلى الجانب الآخر، وهذا العمل يُعد مناورة معقدة كما أنه يستغرق وقتًا طويلاً.


title: قادس (سفينة)

text: في العصور الأولى من الحروب البحرية، كان اقتحام السفينة هو السبيل الوحيد أمام قرار خوض اشتباك بحري، ولكن لا يُعرَف سوى القليل فالأقل من الأساليب المُتبعة. وفي أول معركة بحرية سجلها التاريخ، انتصرت قوات الفرعون المصري رمسيس الثالث، في معركة الدلتا انتصارًا ساحقًا أمام قوة مؤلفة من مجموعة غامضة تُعرف باسم شعوب البحر. وكما هو موضح في النقوش التذكارية للمعركة، أطلق الرماة المصريون من السفن ومن الشواطيء المجاورة للنيل وابلاً من الأسهم على سفن العدو. وأثناء ذلك انشغلت القوادس المصرية باقتحام سفن شعوب البحر ثم قلبها عن طريق أحبال متصلة بخُطافات مراسي تم إلقاؤها في حبال الأشرعة والصواري.


title: قادس (سفينة)

text: بدأ استخدام تقنية القتال بالمدكات في حوالي القرن الثامن قبل الميلاد حين أصبحت القوادس الحربية تُزوَّد بمدكاتٍ برونزية ثقيلة. وقد أوضحت تسجيلات الحروب الميدية (حروب الفرس) في بداية القرن الخامس قبل الميلاد، والتي خلدها المؤرخ القديم هيرودوت (484-25 قبل الميلاد)، أن أساليب القتال بالمدكات تطورت بين اليونانين. وإما أن تصطف السفن في شكل خطٍ رأسي، سفينة تلو الأخرى، أو في شكل خطٍ أفقي، كل سفينة بجانب الأخرى، حسب الوضع التكتيكي والجغرافيا المحيطة. وهناك طريقتان أساسيتان للهجوم:: اقتحام خط العدو فيما يُسمى ("بالاختراق") أو تطويق سفن العدو فيما يُسمى ("بالطواف"). وتتضمن طريقة "الاختراق" هجومًا مكثفًا من الخط الرأسي بهدف إحداث منطقة للمرور في خط العدو تسمح باقتحام القوادس له، ثم تنعطف للهجوم على خط العدو من الخلف. أما طريقة "الطواف" فتتضمن تطويق العدو أو الالتفاف حوله لمهاجمتهم في المؤخرة الضعيفة أو بجانب خطهم العرضي. وفي حالة امتلاك أحد الطرفين لسفنٍ أبطأ من المملوكة للعدو، فمن الأساليب الشائعة تشكيل دائرة من السفن تشير فيها المقدمات إلى الخارج وبالتالي لا يستطيع العدو تطويقهم. وعند إعطاء الإشارة، يمكن للدائرة أن تتفرق في كل الاتجاهات كي تحاول إسقاط سفن العدو المنفردة الواحدة تلو الأخرى. ولمواجهة هذا التشكيل، يقوم الجانب المُعرَّض للهجوم بتشكيل دائرة سريعًا ثم يفتعل هجمات يبحث من خلالها على ثغراتٍ في خط العدو لاستغلالها.


title: قادس (سفينة)

text: لقد كان القتال بالمدكات نفسه يحدث من خلال إحداث تحطيم في مؤخرة أو جانب إحدى سفن العدو عن طريق خرق الألواح الخشبية. وهذا لا يؤدي في الواقع إلى غرق قادس قديم إلا إذا كان مُثقلاً بحمولاتٍ ومخزونات. فمع الحمولة العادية كان القادس قابلاً للطفو بما فيه الكفاية ليطفو، حتى وإن كان ذا هيكلٍ مخروق. وبإمكان هذه السفينة أيضًا المناورة لبعض الوقت طالما لم يكن المُجدّفون عاجزين، ولكنها ستفقد قدرتها على التحرك تدريجيًا ثم تصبح غير مستقرة كلما غمرتها المياه. وربما يحاول الجانب المنتصر سحب السفن الثقيلة المغمورة بالمياه بعيدًا واعتبارها غنائم. ومن الطرق الأخرى التي تجعل السفن غير قادرة على التحرك هي كسر مجاديف سفن العدو مما يجعلها أهدافًا سهلة. وفي حالة عدم إمكانية استخدام تقنية القتال بالمدقات أو عدم نجاحها ، يحاول باقي الجنود الذين على متن السفينة أن يقتحموا سفينة العدو ويقوموا بأسرها من خلال ربطها بحديد المراسي. بالإضافة إلى إطلاق قذائف سواء بواسطة القوس والسهم أو الرماح، في محاولةٍ لإضرام النار بسفينة العدو عن طريق إلقاء القذائف الحارقة أو سكب محتوى قدور مشتعلة بالنيران مربوطة بمقابض طويلة، من المعتقد أنه كان يتم استخدامها خاصةً أن الدخان الصاعد من تحت ظهر السفينة سيؤدي بسهولة إلى إعاقة المُجدّفين.


title: قادس (سفينة)

text: اعتمدت السرعة الضرورية لتحقيق تأثير ناجح على زاوية الهجوم؛ فكلما كبُرت الزاوية، قلت السرعة المطلوبة. فتكفي أربع عُقد لاختراق الهيكل عند ستين درجة، ولكن تزداد السرعة إلى ثماني عُقد عند ثلاثين درجة. وفي حالة تحرك الهدف لسببٍ ما تجاه المهاجم، يتطلب الأمر تقليل السرعة، خاصةً إن كانت الضربة ستأتي باتجاه وسط السفينة. وبدأت القوادس الحربية في تطوير الهياكل الثقيلة تدريجيًا من خلال دعم السفينة بعوارض عند خط المياه، حيث المكان الذي سيضرب المدك فيه السفينة في الغالب. ومع ذلك، تم العثور في التسجيلات التاريخية على أسلوب مضاد لهذه العوارض استخدمه قادة سفن جزيرة رودس وهو تصغير زاوية مقدمات السفن لضرب سفن العدو تحت حزام خط المياه المُدعَّم. وبجانب القتال بالمدكات، فإن كسر مجاديف سفن العدو مثل طريقةً لإعاقة تحرك السفينة، وبالتالي تسهيل عمل المدكات وإتمام الهجوم بنجاح.


title: قادس (سفينة)

text: على الرغم من محاولات مجابهة السفن الثقيلة التي تتزايد بشكلٍ مستمر، قام المقدونيون والرومان الذين كانوا قوى برية في الأساس باستبدال السفن الثقيلة بأساليب المدقات في القرون الأخيرة قبل الميلاد. وسيطر القتال يدًا بيدٍ بأعدادٍ كبيرة من جنود المشاة مدعومًا بمجانيق محمولة على متن السفن على شكل القتال أثناء العصر الروماني، وصاحب هذه الحركة تحولاً إلى استخدام سفنٍ أثقل بمعدات تجذيف أكبر ورجال أكثر للمجداف الواحد. وعلى الرغم من أن هذا التحول أدى إلى تقليل التحرك بشكلٍ كبير، إلا أنه كان يتطلب في الوقت ذاته مهارة أقل من المُجدفين الفرادى. ومن ثمَّ أصبحت الأساطيل أقل اعتمادًا على المُجدفين بعد خبرة كل هذه السنوات في طريقة استعمال المجداف.


title: قادس (سفينة)

text: اختفت أساليب قتال المدكات تمامًا في أواخر العصور القديمة، أي في القرون الأولى بعد الميلاد، وفي هذه الأثناء بدأ التعرف على السفن ثلاثية المجاديف الأصلية بسرعتها العالية وقدرتها على التحرك بصورةٍ أفضل. وحلَّ مرفأ طويل محل المدك في مقدمة السفينة تم تصميمه لكسر المجاديف والعمل كقاعدة داخلية لاقتحام سفن العدو. ولم يتبقَ من أمثلة أساليب القتال بالمدكات سوى إشاراتٍ بائدة من محاولات الاصطدام بالسفن بهدف قلبِها على جانبها.


title: قادس (سفينة)

text: انتعشت الأعمال الضخمة للأساطيل بعد انهيار الإمبراطورية الرومانية الموحدة. استخدم الأسطول البيزنطي، أضخم أسطول حربي في البحر الأبيض المتوسط طوال معظم بداية العصور الوسطى، تشكيلاتٍ هلالية تجعل السفينة الرئيسية في المركز والسفن الثقيلة في طرفي الهلال من أجل التخلص من جناحي أسطول العدو. واستخدمت الأساطيل العربية، فيما يُعتقد، أساليبًا مشابهة في الفترة التي حاربوا فيها بشكلٍ متكرر منذ القرن السابع فصاعدًا. وكان البيزنطيون أول من استخدم نار الإغريق كسلاح بحري، وهي سائل حارق شديد الفاعلية. ويمكن إطلاقها من خلال أنبوب معدني أو "مِثْعَب" يصب في مقدمات السفن، وهو يشبه قاذفة اللهب الحديثة. وتُعد خصائص نار الإغريق قريبةً من سائل نابالم، كما كانت مفتاحًا لكثيرٍ من الانتصارات البيزنطية العظيمة. وفي عام 835، انتشر سلاح نار الإغريق ووصل إلى العرب، الذين زودوه "بحراقاتٍ"، «سفن تطلق النار».


title: قادس (سفينة)

text: حين يقترب الأسطولان من بعضهما بما فيه الكفاية يبدأ تبادل القذائف، ويتنوع ما بين القذائف القابلة للاشتعال والسهام والكرات الحديدية الشائكة والرماح. ولا تهدف هذه العملية إلى إغراق السفن، بل تستنزف صفوف طواقم سفن العدو قبل الشروع في الاقتحام الذي يقرر النتيجة. وعند الحكم على قوة العدو بأنها تقل بشكلٍ كافٍ، يقترب الأسطولان من بعضهما ثم يتشابكان وبعد ذلك تقتحم مشاة البحرية والصف الأعلى من المُجدّفين ظهر سفينة العدو ومن ثَمَّ يبدأ العراك بالأيدي. وكان العبء الأكبر للقتال، في القوادس البيزنطية، يقع على كاهل القوات كاملة التسليح وكذلك القوات المُدرعَّة التي تُسمى "الهوبليتس" أو "الكاتافراكت". وربما تقوم هذه القوات بمحاولة طعن المُجدّفين من خلال منافذ المجاديف كي يقل تحرك السفينة ثم تلحق بعد ذلك بالعراك. وفي حالة عدم وجود جدوى من اقتحام السفينة، يمكن دفع سفينة العدو بعيدًا بالعُصيّ.


title: قادس (سفينة)

text: استمرت القوات البحرية في العصور الوسطى لاحقًا في استخدام أساليب مشابهة، كان فيها الخط الأفقي هو التشكيل القياسي. حيث إن تصميم القوادس يجعلها تقاتل من ناحية مقدمة السفينة، وفي أضعف حالاتها تقاتل من ناحية الجانبين وخاصةً التي تقع منها في المنتصف. أما فيما يخص التشكيل الهلالي الذي استخدمه البيزنطيون، فقد استمر العمل به طوال العصور الوسطى. حيث من الممكن أن يسمح هذا التشكيل لجناحي الأسطول بتحطيم مقدمات سفن العدو ثم الاتجاه مباشرةً إلى جوانب سفنهم عند أطراف التشكيل.


title: قادس (سفينة)

text: ظلت الأساليب بشكلٍ أساسي كما هي في الاشتباكات واسعة النطاق بالقادس حتى نهاية القرن السادس عشر. تم إدخال المدافع والأسلحة النارية الصغيرة في حوالي القرن الرابع عشر، ولكنها لم تؤثر فوريًا على الأساليب؛ فقد كان التشكيل الهلالي الأساسي في الخط الأفقي الذي كان يتم اتباعه في معركة ليبانتو عام 1571 هو نفسه التشكيل الذي استخدمه الأسطول البيزنطي تقريبًا منذ ألف عامٍ سابق. فقد ظل سلاح المدفعية إلى حدٍ ما باهظَ الثمنِ ونادرًا، بالإضافة إلى عدم فعاليته بالدرجة الكافية. وبالتالي بقي القادس أكثر سفينةً حربيةً ذات فعالية في البحر الأبيض المتوسط؛ لأنه كان من نوع السفن التي تناسب أعمال اقتحام السفينة وأيضًا سحب العمليات البرمائية إلى داخل البحر، خاصةً تلك العمليات التي كانت ضد الحصون الساحلية التي لا يناسبها بعد المدفعية الثقيلة. في البداية، لم يتم استخدام سلاح المدفعية في القوادس كسلاح مواجهة طويل المدى أساسًا، حيث إن المسافة التي تصبح فيها المدافع المبكرة فعالة هي 500 متر (1600 قدم)، وهي مسافة يمكن أن يصل إليها أي قادس خلال دقيقتين، وتكون أسرع بكثير من المدفعية التي ستعيد الشحن.


title: قادس (سفينة)

text: يُعد متوسط السرعة التقديرية لقوادس عصر النهضة منخفضًا إلى حدٍ ما، فتصل سرعة القوادس إلى ثلاث وحتى أربع عُقد فقط، وتصل إلى عُقدتين عند حملها لتشكيلات. إلا أنه من الممكن إعطاء السفينة دفعاتٍ قصيرة تصل إلى سبع عُقد خلال مدة زمنية لا تتجاوز العشرين دقيقة، ولكن كان ذلك يحدث فقط على حساب قدرة تحمُل المُجدفين، وبالتالي فهي مخاطرة لأن قواهم ستُستنفد تمامًا. مما جعل أعمال القادس بطيئةً، وخاصةً حين تسير في أساطيل من مائة قادس أو أكثر. وتُعد الجوانب وبالخصوص مؤخرة السفينة، مركز القيادة، هي أضعف نقاط في القادس وأكثر الأهداف تفضيلاً بالنسبة للمهاجم. وإن لم ينجح أي طرف في هزيمة الآخر، تنتهي المعركة على شكل سفنٍ تحطم الأخرى وجهًا لوجه. وحين يبدأ القتال في هيئة قوادس تسد الطريق على بعضها وتقف مقدمات السفن وجهًا لوجه، سينشأ القتال في سفن خط المواجهة الأمامي. إذا لم تقتحم قوات الطرف الآخر السفن الخلفية للطرف الأول، يكون باستطاعة القوات الحديثة أن تدخل في القتال إن عكست اتجاه السفينة وأصبحت المؤخرة في المواجهة. وكانت أسلحة القوادس في القرنين الخامس والسادس عشر تظل في المعركة عادةً حتى آخر دقيقة ممكنة ولا تشن القوادس هجومها قبل التحقق من الوصول إلى أقصى نسبة خسائر قبل بدء العراك. وفي الغالب يكون لذلك تأثيرًا مثيرًا للغاية، كما يوضحه مثال من عام 1528 عندما قتل قادس القائد الجنوي أنطونيو دوريا (Antonio Doria) على الفور أربعين رجلاً على ظهر سفينة دون هوغو دي مونكادا من صقلية في دفعةٍ واحدة من قذائف الباسيليسك، واثنين من أنصاف المدافع وأربعة مدافع أصغر والتي شنت هجومها كله على مقدمة السفينة.


title: قادس (سفينة)

text: يحتوي المتحف البحري في إسطنبول على القادس "Kadırga" (وهي النظير التركي لكلمة «قادس», وأصلها من الكلمة اليونانية البيزنطية "katergon"), والتي يرجع تاريخها إلى فترة حكم الملك محمد الرابع العثماني (1648–1687). وكان هذا القادس هو السفينة الخاصة للسلطان وظل يبحر حتى عام 1839، ويُفترض أن ذلك القادس هو السفينة الوحيدة المتبقية في العالم، ولكن بلا صواريها. ويبلغ طولها 37 متر، وعرضها 5.7 متر، وهيكلها حوالي 2 متر، وتزن حوالي 140 طنًا، وبها 48 مجدافًا يحركه 144 من المُجدفين.


title: قادس (سفينة)

text: يوجد إعادة لبناء سفينة عام 1971 وهي سفينة "ريل"، السفينة الرئيسية الخاصة بـجون النمساوي في معركة ليبانتو (1571)، في المتحف البحري في برشلونة. وبلغ طول السفينة 60 مترًا، وعرضها 6.2 أمتار، وهيكلها 2.1 متر، وتزن فارغةً 239 طنًا، وكان يدفعها 290 مُجدفًا، وتحمل حوالي 400 فرد كطاقم للسفينة، وحاربت الجنود في ليبانتو. وكانت هذه السفينة أكبر من القوادس النموذجية في عصرها بشكلٍ ملحوظ.


title: قادس (سفينة)

text: وتعمل حاليًا مجموعة تُسمي «أمانة ثلاثية المجاديف»، بالتعاون مع القوات البحرية اليونانية، على إعادة بناء السفينة اليونانية القديمة ثلاثية المجاديف، وهي "أوليمبياس".


title: قادس (سفينة)

text: في عام 1965، تم العثور على بقايا قادس فينيسي صغير غرق عام 1509 في بحيرة غاردا، بإيطاليا. ووجِدت السفينة محترقة ولم يتبقَ منها سوى الهيكل السفلي.


title: قادس (سفينة)

text: وفي منتصف التسعينات، تم العثور على قادس غرق بجوار جزيرة سان ماركو في بوكامالا، في بحيرة البندقية. ويُعد الأثر سليمًا تقريبًا، ولم يتم انتشاله بسبب التكلفة العالية.


title: قادس (سفينة)

text: على عكس الصورة المشهورة عن المُجدّفين المقيدين بسلاسل عند المجاديف التي تقدمها أفلام مثل: "بن هور"، فلا يوجد دليل على استغلال القوات البحرية القديمة للمجرمين المدانين أو العبيد واستخدامهم كمُجدفين، والاستثناء الممكن الوحيد هو في عصر مصر البلطمية.


title: قادس (سفينة)

text: فتشير الأدلة الأدبية إلى أن القوات البحرية اليونانية والقوات البحرية الرومانية كانت تفضل بوجهٍ عام الاعتماد على رجال أحرار لدفع قوادسهم. ولا يتم وضع العبيد عند المجاديف إلا في الظروف الاستثنائية فقط. ففي بعض الحالات، يتم إعطاء هؤلاء الأشخاص حريتهم منذ ذلك الحين فصاعدًا، في حين أن البعض الآخر يبدأون الخدمة على السفينة كرجالٍ أحرار.


title: قادس (سفينة)

text: في العصور الوسطى، استمر العمل بالتجديف في القوادس في الغالب باستخدام رجال أحرار، سواء بتجنيدهم أو تأجيرهم. ومثَّل ذلك ميزةً في أن هؤلاء الرجال يمكن تسليحهم وبالتالي ظلت نسبة استكمال القتال لدفع القوة مرتفعة. وبحلول القرن السادس عشر، أصبحت هذه الطريقة صعبة اقتصاديًا، ومن ثَمَّ تزايد استخدام المدانين والعبيد. وأدى ذلك إلى تدهور الكفاءة؛ حيث أصبح مطلوبًا تحميل عدد أكبر من الجنود على ظهر السفينة، وكذلك عمل تغيير في تصميم التجديف كي يتناسب مع المُجدفين الأقل مهارة.


title: قادس (سفينة)

text: وفي بداية العصر الحديث، اعتادت قوى البحر الأبيض المتوسط على إرسال المجرمين المدانين للتجديف في القوادس الحربية الخاصة بالدولة، وبدأ ذلك في أوقات الحرب. عاش عبيد القادس ظروفًا غير صحية نهائيًا ومات الكثير منهم حتى لو تم إرسالهم لبضع سنين فقط، وهذا طبعًا في حالة نجاتهم من غرق السفينة والموت في المعركة بالمقام الأول.


title: قادس (سفينة)

text: كان يتم استخدام أسرى الحرب عادةً كعبيد في القادس. ويوجد العديد من الشخصيات التاريخية المشهورة التي خدمت كعبيد في القوادس بعد أن أسرها العدو، ومن بينهم: القبطان العثماني والأميرال درغوث رئيس والسيد الأكبر المالطي جان دى لافاليت.


title: كيا تيلورايد

text: كيا تيلورايد (Kia Telluride) هي سيارة رياضية متعددة الاستخدامات متوسطة الحجم من 7 أو 8 مقاعد، تم بناؤها بواسطة كيا موتورز . تم طرح السيارة كأصل في عام 2016 ، تم طرح السيارة لأول مرة في ربيع عام 2019 كطراز 2020..


title: كيا تيلورايد

text: تم إطلاق نسخة إنتاج Kia Telluride في معرض أمريكا الشمالية الدولي للسيارات لعام 2019. أول ظهور علني كان نسخة مخصصة مستوحاة من مجموعة مستوحاة مصمم الأزياء براندون ماكسويل، في أسبوع الموضة في نيويورك في سبتمبر 2018. يشبه التصميم العام مفهوم عام 2016 باستثناء الواجهة الأمامية التي أعيد تصميمها بالكامل. يستخدم نموذج الإنتاج 3.8L V6 أكبر ويتجنب توليد القوة الهجين. لقد انخفض عرضه وارتفاعه وقاعدة عجلاته بشكل ملحوظ عند مقارنته بنموذج المفهوم.


title: كيا تيلورايد

text: تشترك مجموعة Telluride في بعض المكونات والمواصفات مع ابن عمّها في شركة Hyundai Palisade ، بما في ذلك المحرك وناقل الحركة وقاعدة العجلات.


title: كيا تيلورايد

text: مع Telluride ، تأمل كيا في مواجهة منافسيها الأمريكيين، شيفروليه ترافيرس، أطلس فولكس واجن، هوندا بيلوت والجيل السادس من فورد إكسبلورر في فئة سيارات الدفع الرباعي الكبيرة الحجم كروس أوفر.


title: كيا تيلورايد

text: و تمتاز بكونها أكثر مساحة من الداخل وبمحرك اقوى وصرفية وقود اقل بقليل مما يعطيها تميزا بوجهة نظر العديد علاوة على السعر المناسب في فئتها.


title: كيا تيلورايد

text: يتم تقديم Telluride في أربعة مستويات من القطع: القاعدة LX و S و EX ذات المستوى المتوسط و SX من أعلى مستوى. يتم توفير الأخير مع «حزمة SX Prestige» الاختيارية، والتي تشمل الدفع الرباعي، مقاعد من جلد نابا الفاخر، وشاشة رأس ، ومقاعد مسخّنة ومبردة ذات تهوية في الصف الثاني، وميزات ممتازة أخرى.


title: كيا تيلورايد

text: يبدأ السعر (MSRP) لـ 2020 Telluride في الولايات المتحدة من حوالي 31,690 دولارًا لمستوى القطع LX الأساسي، ما يصل إلى 41,490 دولارًا لمستوى القطع SX (في كل حالة في تهيئة نظام الدفع بالعجلات الأمامية باستثناء رسوم الوجهة والمناولة والضرائب والعنوان والترخيص والخيارات ورسوم التاجر). يمكن إضافة محرك الدفع الرباعي إلى أي مستوى تقليم مقابل 2000 دولار إضافية. تحمل حزمة SX Prestige الاختيارية (التي تشمل الدفع الرباعي) مبلغًا إضافيًا قيمته 4000 دولارً في الولايات المتحدة.


title: كيا تيلورايد

text: تم تسميتها للمرة الأولى في معرض أمريكا الشمالية الدولي للسيارات لعام 2016 ، والذي سمي على اسم مدينة كولورادو . A -حجم منتصف ، ثلاثة صف، سبعة ركاب سيارات الدفع الرباعي ، وتستند تيلورايد على تعديل سورنتو الهيكلي، ومدعوم من قبل مستعرض محمولة على 3.5 ليتر البنزين مباشرة حقن V6 ينتج 270 حصان جنبا إلى جنب مع صنع محرك كهربائي 130 حصان، لإجمالي الناتج من 400 حصان. يُقال إن استهلاك الوقود يبلغ


title: كيا تيلورايد

text: تم الانتهاء من المظهر الخارجي بدهان من "البايرايت المظلمة وشمل جسمًا ممتلئًا يركب على حافة" مقاس 22 بوصة، بالإضافة إلى شبكة مصبوبة من أنف النمر وعدة مصابيح أمامية LED ، بما يتوافق مع لغة التصميم الحالية لكيا (اعتبارًا من 2016). فتحت أبواب السيارة الانتحارية أبوابها بزاوية 90 درجة في اتجاهين متعاكسين، كشفت عن تصميم بلا دعامات . تمت طباعة بعض المكونات الداخلية ثلاثية الأبعاد ، مما يمثل أول استخدام لكيا لتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد.


title: أمير زيدان

text: أمير زيدان هو الأستاذ الدكتور أمير محمد أديب زيدان (ولد 22 يوليو 1964 في الرحيبة، سوريا)، كان جده شكري زيدان مختاراً لمدينة الرحيبة ونسبه يعود إلى الشيخ ظاهر العمر الزيداني (أحد الحكام الفلسطينين في فلسطين في فترة الحكم العثماني)، من علماء الشريعة في الغرب، مترجم لمعاني القرآن الكريم إلى الألمانية، ومؤلف للعديد من الكتب الإسلامية العلمية المتخصصة باللغة الألمانية.


title: أمير زيدان

text: بدأ أمير زيدان بدراسة الطب في دمشق، لكنه ما لبث أن غادر إلى ألمانيا الغربية عام 1983، حيث عاش هناك عشرين عاماً، درس خلالها الرياضيات وهندسة اللدائن البلاستيكية في هايدلبرغ وكارلسروه ودارمشتات دون أن يتمهما. ودرس من عام 1992 وحتى عام 2000 العلوم الشرعية في الكلية الأوروبية للدراسات الإسلامية في شاتوشينون في فرنسا ونال بعدها الماجستير في علوم القرآن من الجامعة النظامية في حيدر آباد. ثم نال نهاية 2015 شهادة الدكتوراه في السياسة الشرعية من كلية الدراسات الإسلامية في نوفي بازار في صربيا، وأصبح أستاذاً مشاركاً في الجامعة الدولية في نوفي بازار منذ 2019.


title: أمير زيدان

text: في ألمانيا أسس أمير زيدان مجموعة العمل الإسلامية في مقاطعة هسن الألمانية، ثم الهيئة الدينية الإسلامية في هسن ، إضافة إلى مجموعة العمل الإسلامي المسيحي هناك. كما أسس جريدة «صحيفة الجمعة» الناطقة بالألمانية، التي توقفت بعد سنتين عن الصدور.


title: أمير زيدان

text: أسس أمير زيدان في عام 2001 «معهد العلوم الإسلامية/ Islamologisches Institut» في ألمانيا لتدريس العلوم الشرعية باللغة الألمانية، وقد لاقى هذا المعهد قبولاً ورواجاً عند المسلمين وخاصة الأكاديميين الناطقين بالألمانية ولا يزال يمارس عمله إلى الآن في ألمانيا والنمسا وسويسرا، حيث درس فيه إلى الآن الآلاف من أبناء المسلمين الناطقين بالألمانية، كما يتيح المجال لغير المسلمين للانتساب إليه والتعرف على العلوم الشرعية.


title: أمير زيدان

text: عمل أمير زيدان في ألمانيا محاضراً في جامعة فرانكفورت لمدة سبعة أعوام، قبل أن يغادرها إلى مدينة فيينا في النمسا عام 2003 ليعمل هناك وإلى الآن أستاذاً لمادة العقيدة والحديث في كلية معلمي التربية الدينية الإسلامية في فيينا ومديراً للمعهد التربوي العالي لمدرسي التربية الإسلامية في المدارس الحكومية النمساوية . حيث يقوم المعهد على التدريب المستمر لتطوير المهارات التربوية للمدرسين البالغ عددهم في النمسا 520 مدرساً، يدرسون الدين الإسلامي في المدارس الحكومية لسبعين ألفاً من أبناء المسلمين هناك. قام في النمسا بتأسيس أول جريدة إسلامية ناطقة بالألمانية هناك باسم «المسلمة/ Die Muslimische»، ولكنها توقفت الآن عن الصدور.


title: أمير زيدان

text: يتميز عمل أمير زيدان العلمي بالعمق والدقة والالتزام بالموضوعية ومراعاة المصطلحات الشرعية وبيان معانيها اللغوية والشرعية حتى عند ترجمتها إلى الألمانية، وهذا ما يميز كتاباته وترجماته عن كتابات وترجمات المستشرقين أو غيره من المشتغلين بالعلوم الشرعية في نطاق اللغة الألمانية.


title: أمير زيدان

text: قام أمير زيدان بترجمة جميع العلوم الشرعية إلى الألمانية ونشرها إما بشكل نوط تدرس في الأكاديمية أو المعاهد الإسلامية الألمانية أو ككتب تباع في المكتبات العامة، ويعمل منذ عام 2009 على إصدار «موسوعة العلوم الشرعية باللغة الألمانية» والتي ستحتوي على 12 كتاباً بحوالي 5000 صفحة، صدر منها حتى نهاية شهر ديسمبر 2012 تسعة كتب بمجموع حوالي 3800 صفحة.


title: نادي كويمبيريوس

text: نادي كويمبر كورنوال لكرة القدم نادي كرة قدم فرنسي يلعب في بطولة الهواة الفرنسية المجموعة د (دوري الدرجة الرابعة). يقع مقر النادي في كامبار في إقليم فنستير. تم تأسيس النادي في سنة 1904 .


title: محمد عطية الإبراشي

text: من مواليد 1 أبريل 1897 بقرية العزيزية - محافظة الشرقية. حفظ القرآن الكريم في كتاب القرية، حصل على دبلوم دار العلوم عام 1921، ثم عين مدرسا للغة العربية بالمدارس الابتدائية. في عام 1924م سافر إلى إنجلترا في بعثه دراسية، لدراسة اللغة الإنجليزية وآدابها، وقام بدراسة علوم التربية وعلم النفس، وحصل على دبلوم في التربية وعلم النفس من جامعة إكسترا عام 1927م، وجذبته دراسة اللغات الأخرى فدرس اللغة السريانية حتى حصل على شهادتها من كلية الملك في لندن عام 1929م، وبعدها حصل على دبلوم في اللغة العبرية من معهد اللغات الشرقية عام 1930م.


title: محمد عطية الإبراشي

text: عندما عاد إلى مصر عمل في كلية دار العلوم لتدريس التربية وعلم النفس، وتخرج على يديه العديد من الأساتذة أمثال: د. أحمد الحوفي، د. أحمد شلبي، د. سيد رزق.. وغيرهم، ثم اختاره د. طه حسين ليصبح عضوا في لجنة الترجمة والنشر لترجمة الثقافة الغربية إلى اللغة العربية، ثم انتقل إلى وزارة المعارف العمومية عام 1945 ليشغل عدة مناصب بها، ثم استقال منها في عام 1953، وكانت هذه الاستقالة نقطة تحول خطيرة في حياته، حيث مارس أسلوبا مختلفا من أساليب التربية، وهو التربية من خلال الكتابة والتأليف.


title: محمد عطية الإبراشي

text: كان أول مصري يكتب ويؤلف ويطبع كتابا باللغات السامية، وقد أنشأ قسما خاصا لطبع الكتب العبرية والسريانية في المطبعة الأميرية، واستورد الحروف الخاصة بهاتين اللغتين من فرنسا عام 1935.


title: محمد عطية الإبراشي

text: أهدى إلى المكتبة العربية أربعين كتابا هذا إلى جانب مؤلفاته في قواعد اللغة العربية والبلاغة خاصة بالمدارس الابتدائية والإعدادية والثانوية، والتي ما زال الكثير منها يدرس حتى الآن في مصر والبلاد العربية ومن أهم هذه الكتب: التربية الإسلامية، علم النفس التربوي، علم النفس للجميع، الاتجاهات الحديثة، التربية والحياة، جان جاك روسو وأراءه في التربية والتعليم، روح الإسلام، عظمة الرسول، الأساس في اللغة العبرية. كما كان أيضا من أوائل الذين كتبوا للأطفال.


title: جيوتي أمجي

text: جيوتي أمجي مواليد 16 ديسمبر 1993 في ناغبور، ماهاراشترا، الهند، هي ممثلة هندية.طالت الهندية «جيوتي أمجي» النجوم بيديها على الرغم من قصرها الشديد، بعدما حطمت رقم بريجيت القياسي ببلوغها سن الـ 18 عاماً بطول بلغ 64سم لتتفوق بذلك على الأمريكية بريجيت جوردان التي بلغ طولها 69.5 سم. وتعد «أمجي» أصغر مراهقة حجماً في العالم، حيث لا يتعدى طولها الـ 64سم وهي بمثابة طفل عمره سنتين فقط ووزنها 5 كيلوجرام فقط.


title: سلسلة ماركوف

text: سلسلة ماركوف مصطلح رياضي وهو عبارة عن عملية تصادفية تحمل خاصية ماركوفية. في عملية كهذه، تكهُنُ المستقبل انطلاقا من الحاضر لا يحتاج إلى معرفة الماضي. ولقد أخذت اسم مبتكرها الروسي أندريا ماركوف.


title: سلسلة ماركوف

text: سلسلة ماركوف في وقت متقطع هي السلسلة X, X, X... متكونة من متغيرات عشوائية. مجموعة القيمات الممكنة تدعي فضاء الحالات. وX تدعى حالة العملية في الآن n.


title: سلسلة ماركوف

text: نشر أندري ماركوف النتائج الأولى حول هذه العملية عام 1906م. التعميم إلى فضاء حالات لا متناهية معدودة أتى من أندريا كلموغوروف في 1936م.


title: سلسلة ماركوف

text: احتمال الانتقال بخطوتين أو ثلاثة أو أكثر يقع الحصول عليها انطلاقا من احتمال الانتقال بخطوة وخاصية ماركوف هي:


title: سلسلة ماركوف

text: وهذه المعادلات يمكن تعميمها إلى مستقبل بعيد نسبيا n  +  k بضرب أحتمالات الانتقال وبإجراء عملية التكامل k من المرّات.


title: عمر الخيام (مسلسل)

text: عمر الخيام مسلسل تاريخي يتحدث عن عمر الخيام والرجال الذين عاصروا عهده وأهم الأحداث التي جرت خلال حياته وهو من سيناريو وحوار غسان جباعي وإخراج شوقي الماجري عام 2002.


title: عمر الخيام (مسلسل)

text: زهير رمضان - سهيل جباعي - رياض وردياني - زياد سعد - كنعان علي - حسن اسرب - سعيد الاغا - نبيل حلواني - قاسم ملحو - غزوان الصفدي - محمد حداقي - فادي صبيح - محمد مصطفى - بسام قطيفان - شادي مقرش - فادي وفائي.


title: عمر الخيام (مسلسل)

text: ناصر وردياني - زهير درويش - حسين ادلبي - علي القاسم - صبحي الرفاعي - عبد السلام كنيفاتي - مريم علي - أكرم تلاوي - بري العواني - رافي وهبه - نضال حمادي - وسيم غانم - مرشد ضرغام - يوسف أبوحلا - عبد الجليل آل يحيى - فيصل عبد المجيد - روميلا بدور - سعيد عبد السلام - عدنان عبد الجليل - غازي عماري - تاج الدين ضيف الله - أيمن السالك - إياد أبو الشامات - محمد ناصيف - فارس الرفاعي - صلاح طعمة - فرح حسين - عهد فنري - أكرم عساف - عفيف حيدر - حسين دروبي - غسان الدهبي - مناضل داوود.


title: نادي الطيران

text: أنشئ نادي الطيران الرياضي عام 1952، وكان يسمى نادي الخطوط الجوية لأن الذين أنشأوه هم مجموعة من الطيارين والمضيفين الجويين من مصريين ويونانيين وبعد ذلك كان بمثابة استراحة لهم وملتقى لاجتمعاتهم وبعد ذلك تم تغيير اسمه إلى نادي الطيران الرياضي بعد حرب أكتوبر 1973 وكان يتبع إدارة النزهة للشباب والرياضة حتى تغير مجلس إدارته القديمة بعد وفاة رئيس مجلس إدارة النادى الأسبق مصطفى جمال في عام 2000 وتم إقامة انتخابات لأول مرة عام 2001 وفاز بها كابتن طيار وليد مراد ومجلس الإدارة السابق ومنذ اللحظة وتم تصعيد النادي ليتبع مباشرة مديرية الشباب والرياضة ليصبح من أكبر 10 أندية في مصر ويعتبر نادي الطيران من أعرق أندية مصر الجديدة ويحتوي النادي بمصر الجديدة على مطاعم وصالة لياقة بدنية وملاعب مختلفة وحمامات سباح


title: كونغ فو باندا 3

text: كونغ فو باندا 3 هو فيلم يتم إنتاجه في الولايات المتحدة والصين وصدر يوم 23 ديسمبر 2015. الفيلم من إخراج جينيفر يي نيلسون وكتابة جوناثان ايبل وجلين بيرجير.


title: كونغ فو باندا 3

text: تبدأ القصة بظهور والد بو المفقود من زمن بعيد لي شان (براين كرانغستون) بحثا عن ابنه بو التنين المقاتل (جاك بلاك) وبعد اجتماع الثناى ي يسافران إلى جنة الباندا السرية ليلتقي بو بني جنسه بعدما كان يظن انه الوحيد من نوعه ويلتقي انثى باندا تدعى ميمي (ريبل ويلسون) التي تعطى وعدا بالزواج من بو وهذا ما يسبب ذعره بالمناسبة لكونه لم يقابل واحدة من نوعه إضافة إلى شخصيات عدة جديدة تظهر مثل باو طفل باندا له صورة مع بو يؤديان وضعية قتالية لكن كل هذا يصير مهدد بالزوال عند ظهور الشرير المتوحش ذي القوى الغريبة كاي (ج.ك.سيمونس) الذي يهدف لاجتياح الصين والذي جاء على ليسان جينفر ويلسن ان شين شرير الجزء الثاني و تاي لونغ شرير الأول لا يقارنان به شراسة أو قوة أو رعبا الذي قيل ان له درع من الجلد وقرون وسيفي جايد يستعملهما للقتال هذا التحدي بو نفسه لا استعداد له لمواجهته لذا يكون امام تحد تدريب قرية باكملها من أبناء جنسه للتصدي للروح الشريرة كاي.


title: روح البيان في تفسير القرآن

text: روح البيان في تفسير القرآن كتاب من كتب التفسير، ألفه أبو الفداء إسماعيل حقي بن الشيخ مصطفى الإستانبولي الآيدوسي الحنفي الجلوتي.


title: روح البيان في تفسير القرآن

text: كتاب روح البين من كتب التفسير المهمة، لخَّصه البروسوي من صفحات في التفسير لعلماء قبله، فوضع هذا التفسير الجليل الذي صبَغَه بمعرفته الكبيرة واطلاعه الواسع على العلوم اللغوية والنحوية، مما جعله من أهم الكتب التي تناولَت القرآن الكريم بالشرح والتفسير. يمتاز الكتاب بحسن التحليل والشرح والدقة والضبط.


title: روح البيان في تفسير القرآن

text: أسلوب البروسوي في التفسير هو تفسير القرآن كاملًا ذاكرًا اسم كل سورة وموضع نزولها وعدد آيها. أما من الناحية البلاغية فإن المؤلف لم يتعرض تقريبا لعلم البديع، واعتنى اعتناءً واضحًا بعلم المعاني بإشارات بلاغية مختصرة متأثرا بأبي السعود، وهذه الإشارات لاتتجاوز ذكر نوع الأسلوب البلاغي دون بيان لسر استخدامه وموقعه من السياق، أما كلامه في البيان فأقل بكثير من كلامه في المعاني. كان البروسوي في مؤلفه مقلد وجامع في التفسير أكثر من كونه محققًا.


title: روح البيان في تفسير القرآن

text: تنوعت مصادر البروسوي التي استقى منها مادة تفسيره، ففي التفسير: أخذ عن بحر العلوم للسمرقندي، وتفسير الراغب الأصفهاني، والوسيط للواحدي، ومعالم التنزيل للبغوي، والتيسير للنسفي، والكشاف للزمخشري، وأحكام القرآن لابن العربي، ومفاتيح الغيب للرازي، والفتوحات المكية لابن عربي الأندلسي، والبحر المحيط للرازي، والتأويلات النجمية لنجم الدين الأسدي الرازي، والجامع لأحكام القرآن للقرطبي،


title: روح البيان في تفسير القرآن

text: وتفسير الكواشي، وتفسير الجلالين، وإرشاد العقل السليم لأبي السعود. في علوم القرآن : أسباب النزول للواحدي، والبرهان للزركشي، والإتقان للسيوطي. في الحديث: صحيح مسلم وصحيح البخاري وجامع الترمذي والترغيب والترهيب للمنذري والمقاصد الحسنة للسخاوي. في الوعظ والتصوف: الرسالة القشيرية للقشيري، والمثنوي لجلال الدين الرومي، وإحياء علوم الدين ومنهاج العابدين وكلاهما للغزالي، والتذكرة بأحوال الموتى وأمور الآخرة للقرطبي. في الفقه وأصوله: بدائع الصنائع للكاساني، وتبيين الحقائق للزيلعي، والأشباه والنظائر لابن نجيم. في العقيدة: المقصد الأسنى للغزالي، آكام المرجان في أحكام الجان للقاضي بدر الدين الشبلي الحنفي، ورسالة القضاء والقدر لابن كمال باشا. في التاريخ والتراجم: طبقات الشافعية للسبكي. في اللغة: مفردات ألفاظ القرآن للراغب الأصفهاني، والنهاية في غريب الحديث والأثر لابن الأثير، والقاموس المحيط للفيروز أبادي.


title: هدرانج

text: الهِدْرَانَج أو الكوبِيَّة أو الأُرْطَاسيا أو كُوبُ الماء هو من النباتات يتبع ال الهدرانجية من القرانيات. موطنها الأصلي في جنوب وشرق آسيا (الصين، اليابان، كوريا، الهملايا وإندونيسيا)، أمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية. ومن الممكن ان تكون نفضية أو مستديمة الخضرة.


title: مارتن كاسيريس

text: خوزيه مارتن كاسيريس سيلفا (مواليد مونتيفيديو، أوروغواي ؛ 7 أبريل 1987) هو لاعب كرة قدم أوروغوياني يلعب حاليا كمدافع لنادي لوس أنجلوس غلاكسي في الدوري الأمريكي ومنتخب أوروغواي لكرة القدم.


title: مارتن كاسيريس

text: بدأ كاسيريس مسيرته الاحترافية مع ديفينسور سبورتينغ، وانضم سريعاً للفريق الأول في سنة مبكرة، وفي أول مواسمه مع الفريق الأول تمكن من المشاركة في جميع مباريات الفريق، وفي فبراير 2007، وافق كاسيريس على الانتقال لفياريال الإسباني وتم الانتقال في يوليو 2007.


title: مارتن كاسيريس

text: وصل كاسيريس إلى فياريال وهناك تم إرساله فوراً على سبيل الإعارة إلى ريكرياتيفو الإسباني، وكان ثاني أكثر اللاعبين مشاركة في موسم 2007/08 حيث لعب لـ 2988 دقيقة، خلف المدافع البرتغالي بيتو، وساعد كاسيريس فريقه على البقاء في الدرجة الاولى بعدما احتلوا المركز 16 في جدول الترتيب، بعد انتهاء فترة إعارته وعلى الرغم من مستواه المتميز في فترة إعارته فإنه لم يلعب لفياريال.


title: مارتن كاسيريس

text: انضم كاسيريس إلى برشلونة بعدما اشترى الأخير بطاقته كاملةً من فياريال مقابل 16.5 مليون يورو، ووضع في عقد اللاعب شرطاً جزائياً لفسخ العقد يبلغ 50 مليون يورو، وخلال موسمه الوحيد في كامب نو، لم يتمكن كاسيريس من اثبات نفسه وبالتالي كانت مشاركاته قليلة جداً، ويرجع ذلك إلى الإصابة التي حرمته من اللعب ثم كانت القرارات الفنية عائقاً أمام مشاركته مع برشلونة حتى بعد شفائه، فـ كان كاسيريس الخيار الرابع على دكة برشلونة خلف كل من رافاييل ماركيز، جيرارد بيكي وكارلوس بويول.


title: مارتن كاسيريس

text: في أغسطس 2009، تم إعارة كاسيريس إلى يوفنتوس الإيطالي، مع أحقية النادي الإيطالي بشراء كاسيريس مقابل 11 مليون يورو، بالإضافة إلى مليون يورو كبونص، وكان أول ظهور لكاسيريس في المباريات الاستعدادية أمام فريقه السابق فياريال, بعد أن شارك كبديل لـ جوناثان زيبينا الظهير الأيمن لليوفنتوس.


title: مارتن كاسيريس

text: بدأ كاسيريس مشواره في بطولة الدوري مع اليوفنتوس، على أحسن ما يرام، حتى أنه سجل في المباراة الثالثة هدفاً ضد نادي لاتسيو في المباراة التي انتهت 2-0 لمصلحة اليوفنتوس، واعتمد عليه المدرب تشيرو فيرارا كخيار أساسي، إلا أن مارتن تعرض لإصابة أبعدته عن الملاعب لمدة طويلة.


title: مارتن كاسيريس

text: في أغسطس 2010، عاد كاسيريس إلى إسبانيا بعدما فشل مسؤولو اليوفنتوس في إقناع برشلونة بشراء كامل بطاقة كاسيريس بمبلغ أقل من 11 مليون المتفق عليها في الصفقة، وهناك تمت إعارة مارتن إلى نادي إشبيلية لمدة موسم واحد مع خيار الشراء، وهناك وجد كاسيريس مساحة جيدة له ليبرز ما لديه، خصوصاً بعد انتقال الظهير الأيمن الأساسي للفريق الأندلسي عبد الله كونكو إلى نادي جنوة الإيطالي في يناير 2011.


title: مارتن كاسيريس

text: في مايو 2011، تعرض كاسيريس لعرقلة من قبل مايكل جاكوبسن لاعب نادي ألمرية، تعرض على إثرها لجروح بليغة، وكان التقييم الأولي يشير إلى غياب مارتن طيلة الفترة المتبقية من الموسم، لكن تمكن مارتن من العودة سريعاً والمشاركة مع فريقه في آخر مباراتين من الموسم، اللتين كانتا حاسمتين للفريق الأندلسي من أجل ضمان التأهل لالدوري الأوروبي.


title: مارتن كاسيريس

text: و بعد موسمه المميز فعّل نادي إشبيلية حقه بشراء بطاقة مارتن من برشلونة مقابل 3 ملايين يورو، بالإضافة إلى 1.5 مليون كبونص، وبعد نصف موسم مع نادي إشبيلية عاد كاسيريس إلى اليوفنتوس على سبيل الإعارة مع أحقية الشراء.


title: مارتن كاسيريس

text: في فبراير 2012، سجل كاسيريس مشاركته الأولى مع اليوفنتوس في فترته الثانية في تورينو، لعب لمدة 90 دقيقة كاملة وشارك في الفوز الذي حققه اليوفنتوس على إيه سي ميلان 2-1، وكان هو صاحب الهدفين، وفي 25 مارس شارك كاسيريس وأحرز أول أهدافه في الكالشيو في مرمى إنتر ميلان بعدما حول ركنية أندريا بيرلو برأسه إلى الشباك، ليفتتح الطريق أمام فريقه للفوز على إنتر ميلان 2-0، في مايو 2012، حقق كاسيريس بطولة الكالشيو مع فريقه وتم بعد ذلك شراء عقده بشكل دائم من نادي إشبيلية ووقع على عقد يربطه باليوفنتوس لمدة أربع مواسم.


title: مارتن كاسيريس

text: شارك كاسيريس مع منتخب بلاده تحت 20 سنة، في نهائيات كأس العالم للشباب في كندا 2007، وشارك كأساسي ووصل مع منتخب بلاده إلى الدور الثمن نهائي، قبل أن تتم تسميته أفضل مدافع شاب في بطولة أمريكا الجنوبية للشباب، لمساعدة فريقه بالوصول إلى المركز الثالث.


title: مارتن كاسيريس

text: شارك كاسيريس للمرة الأولى مع المنتخب الاول في سبتمبر 2007، كان ذلك ضد جنوب أفريقياجنوب أفريقيا في جوهانسبرغ، وفي 2010 تم استدعاءه من قبل أوسكار تاباريز لقائمة الـ 23 لاعب المشاركة في كأس العالم 2010، وشارك في مباراة النصف نهائي أمام هولندا ومباراة تحديد المركز الثالث أمام ألمانيا والتي خسر منتخب أوروغواي كلتا المباراتين.


title: مارتن كاسيريس

text: مع فوسيل شارك كاسيريس في بطولة كوبا أمريكا 2011 التي أقيمت في الأرجنتين، ولعب خمس من أصل 6 لقاءات في خانة الظهير الأيمن، ونالوا لقب البطولة بعد فوزهم على غريمهم منتخب باراغواي.


title: أكسيد الإيثيلين

text: أكسيد الإيثيلين مركب عضوي له أهمية بالغة في الصناعة كمنتج وسطي أثتاء إنتاج الإيثيلين غليكول ومواد كيميائية أخرى. وهو أبسط مثال للإبوكسيد.


title: أكسيد الإيثيلين

text: اكتشف أكسيد الإيثيلين من قبل العالم الفرنسي تشارلز أدولف فورتز "Charles-Adolphe Wurtz" عام 1859. والذي حضره من تفاعل 2-كلور الإيثانول مع قاعدة حسب المعادلة:


title: أكسيد الإيثيلين

text: اكتسب هذا الاكتشاف أهمية في الحرب العالمية الأولى، وذلك لاستخدامه من أجل تحضير كل من إيثيلين غليكول الذي كان يستخدم للتبريد، وغاز الخردل الذي كان يستخدم كسلاح كيميائي.


title: أكسيد الإيثيلين

text: في عام 1931 تمكن عالم فرنسي آخر وهو ثيودور ليفورت "Theodore Lefort" من اكتشاف طريقة أخرى لتحضير أكسيد الإيثيلين وذلك بأكسدة الإيثيلين بالأكسجين باستخدام حفاز من الفضة. ومنذ عام 1941 فإن الطريقة الأخيرة هي التي كانت معتمدة لتحضير أكسيد الإيثيلين صناعياً.


title: محمد أبو الحسن (سياسي كويتي)

text: محمد عبد الله أبوالحسن (ولد في 12 يناير 1943)، وزير وسفير سابق ومستشار كويتي. هو محمد عبد الله أبوالحسن، تقلد عدة مناصب سياسية لدولة الكويت من أبرزها سفارته لعدة دول وتوليه وزارة الإعلام.


title: عبد الله الخضر

text: تخرج من قسم الميكانيكا من معهد صباح السالم، فدراسته لا علاقة لها بالفن، لكنه محب للتمثيل منذ الصغر، وبرز في المسرح ككوميديان يؤدي أدوار «الكركتر» باتقان تام.


title: سلعة رأسمالية

text: السلعة الرأسمالية (تسمى أيضًا المنتجات والأنظمة المعقدة) هي سلعة متينة تُستخدم في إنتاج السلع أو الخدمات. السلع الرأسمالية هي أحد الأنواع الثلاثة لسلع المنتجين، والنوعان الآخران هما الأرض واليد العاملة. يعرف الثلاثة بـ«عوامل الإنتاج الأساسية».


title: سلعة رأسمالية

text: اقتُرح العديد من التعريفات والأوصاف لإنتاج السلع الرأسمالية في الأدبيات الاقتصادية. تعتبر السلع الرأسمالية بشكل عام منتجات فريدة من نوعها وكثيفة رأس المال ويدخل في تكوينها العديد من المكونات، وغالبًا ما تُستخدم نظمًا أو خدمات.


title: سلعة رأسمالية

text: من الأمثلة عن السلع الرأسمالية نجد المعدات اليدوية والآلات ومراكز البيانات وحفارات النفط ومعامل تصنيع أشباه الموصلات وتوربينات الرياح. غالبًا ما ينظم إنتاج هذه السلع في مشاريع يتعاون فيها أطراف عديدون في شبكات.


title: سلعة رأسمالية

text: تتكون دورة حياة السلع الرأسمالية عادةً من المناقصة والهندسة والشراء والتصنيع والتشغيل والصيانة وإيقاف التشغيل (أحيانًا).


title: سلعة رأسمالية

text: من الناحية الاقتصادية، تعتبر السلع الرأسمالية ملكية مادية. يحصل المجتمع على السلع الرأسمالية من خلال ادخار الثروة التي يمكن استثمارها في وسائل الإنتاج. يستخدمها الناس لإنتاج سلع أو خدمات أخرى خلال فترة معينة. الآلات والأدوات والمباني وأجهزة الكمبيوتر أو أنواع أخرى من المعدات التي تشارك في إنتاج أشياء أخرى للبيع هي سلع رأسمالية. يمكن أن يكون أصحاب السلع الرأسمالية من الأفراد أو الأسر أو الشركات أو الحكومات. تعتبر أي مادة تستخدم لإنتاج السلع الرأسمالية سلعة رأسمالية.


title: سلعة رأسمالية

text: يشتري الناس السلع الرأسمالية لاستخدامها موارد ثابتة لصناعة سلع أخرى، بينما تُشترى السلع الاستهلاكية لتُستهلك.


title: سلعة رأسمالية

text: على سبيل المثال، إذا اشتريت السيارة للاستعمال الخاص، فهي سلعة استهلاكية، أما الشاحنات المستخدمة في عمليات التصنيع أو البناء فسلع رأسمالية لأن الشركات تستخدمها لبناء أشياء مثل الطرق والسدود والمباني والجسور.


title: سلعة رأسمالية

text: يمكن استخدام بعض السلع الرأسمالية في إنتاج كل من السلع الاستهلاكية أو سلع الإنتاج، مثل آلات إنتاج شاحنات التفريغ.


title: سلعة رأسمالية

text: الاستهلاك هو النتيجة المنطقية لجميع الأنشطة الاقتصادية، لكن مستوى الاستهلاك المستقبلي يعتمد على رأس المال المستقبلي، وهذا بدوره يعتمد على مستوى الإنتاج الحالي في قطاع السلع الرأسمالية. إذن، إذا كانت هناك رغبة في زيادة الاستهلاك، فيجب زيادة إنتاج السلع الرأسمالية.


title: سلعة رأسمالية

text: تلعب السلع الرأسمالية، التي يطلق عليها غالبًا المنتجات والأنظمة المعقدة، دورًا مهمًا في الاقتصاد اليوم. بصرف النظر عن إتاحتها للأعمال التجارية إنشاء السلع أو تقديم الخدمات للمستهلكين، فإن السلع الرأسمالية مهمة في نواحٍ أخرى. في الصناعة التي تكون فيها معدات ومواد الإنتاج باهظة الثمن، يمكن أن تكون تلك السلع الرأسمالية عائقًا كبيرًا أمام دخول الشركات الجديدة. إذا كانت الشركة الجديدة لا تستطيع شراء الآلات التي تحتاجها لإنشاء منتج ما، فقد لا تكون قادرة على المنافسة بنفس الفعالية في السوق. قد تلجأ شركة كهذه إلى شركة أخرى لتوريد منتجاتها، لكن هذا يمكن أن يكون مكلفًا بدوره. هذا يعني أنه في الصناعات التي تمثل فيها وسائل الإنتاج نسبة كبيرة من تكاليف بدء الأعمال التجارية، فإن عدد الشركات المتنافسة في السوق يكون صغيرًا نسبيًا في الغالب.


title: سلعة رأسمالية

text: في نظرية التجارة الدولية، لا تحظى أسباب تجارة السلع الرأسمالية وطبيعتها باهتمام كبير. إن التجارة بالسلع الرأسمالية جزء مهم من العلاقة الديناميكية بين التجارة الدولية والتنمية. يجب إدخال إنتاج السلع الرأسمالية والتجارة بها وكذلك الأمر بالنسبة للسلع الاستهلاكية في نماذج التجارة، كما يجب دمج التحليل بمع نظرية مراكمة رأس المال المحلي بشكل كامل.


title: قضاء الحويجة

text: قضاء الحويجة وهو قضاء تابع لمحافظة كركوك في العراق مركزه مدينة الحويجة. استحدث هذا القضاء بموجب المرسوم الجمهوري 387 في 1961م من مناطق قريبة من محافظات صلاح الدين والموصل وكركوك ويبلغ عدد سكانه أكثر من 5 468٫600 نسمة بحسب إحصائيات عام 2014 جميعهم من العرب السنة من عشائر وقبائل الجبور والعبيد وشمر والدليم والحديديون. النسبة الأكبر لسكان القضاء يعيشون على الزراعة لانبساط الأراضي وخصوبتها يمر نهر الزاب الاسفل بجانب القضاء. تعتبر الحويجة منطقة ريفية بسبب كثرة الزراعة فيها حيث تُنتج فيها العديد من المحاصيل الزراعية كالقطن والذرة والحنطة والشعير (حيث تنتج فيها بكثرة). وتعتبر الحويجة ثاني أكبر قضاء مصدر للخضروات في العراق.


title: قضاء الحويجة

text: تم تقديم طلب من أعضاء مجلس محافظة كركوك للحكومة المركزية بتحويل قضاء الحويجة لمحافظة مستقلة. بسبب التعداد السكاني الكبير وامتلاك هذه المنطقة المؤهلات لتصبح محافظة.


title: كايتي كاسيدي

text: كاسيدي ولت في لوس انجليس، كاليفورنيا، هي ابنة الممثل ديفيد كاسيدي والعارضة شيري ويليامز التي قابلت كاسيدي لأول مرة وبدأت مواعدته في بداية 1970. شيري وديفيد إنفصلا لكنهم ظلوا أصدقاء مقربين. أجداد كايتي كاسيدي من جهة الأب هم الممثلان جاك كاسيدي وإيفلين وارد. نشأت في كالاباساس، كاليفورنيا مع أمها وزوج أمها طبيب الطوارئ ريتشارد بينيدون. لديها أختين يكبرانها سناً، جينا وجيمي. ولديها أخ غير شقيق أصغر بيو كاسيدي. عندما كانت طفلة، كاسيدي أخذت دروس بهلوانية، وفي النهاية أصبحت مشجعة لـ"California Flyers" أحد الفرق التنافسية. وشجعت كمبتدئة في ثانوية كالابأساس (Calabasas High School) حيث درست المرحلة الثانوية وتخرجت بمرتبة الشرف في 2005.


title: مايكل بورتر

text: مايكل يوجين بورتر (بالإنجليزية: Michael Eugene Porter) ولد في مايو 23، 1947 بروفيسور جامعة بيشوب ويليام لورنس في مدرسة هارفرد للإعمال. هو أحد القادة النافذين في مجال إستراتيجية الشركات وتنافسية الدول والمناطق. أعمال مايكل بورتر معترف بها في العديد من الحكومات، الشركات الكبرى والدوائر الأكاديمية عالمياً. برامج كراسي الأستاذية الخاصة به في مدرسة هارفرد للإعمال مخصصة للرؤوساء التنفيذيون المعينون حديثاً في كبرى الشركات.


title: مايكل بورتر

text: حصل مايكل بورتر بكالوريوس العلوم في الهندسة بتخصص علوم فضاء وهندسة ميكانيكا من جامعة برنستون في عام 1969، كما تم انتخابه لجمعية فاي بيتا كابا وجمعية تاو بيتا باي وهي جمعيتين متختصتين في العلوم والفنون والهندسة. حصل على ماجستير الإدارة العامة مع التميز عام 1971 من مدرسة هارفرد للأعمال.


title: مايكل بورتر

text: ألف مايكل بورتر 18 كتاباً والعديد من المقالات في مجالات الإستراتيجية التنافسية، الميزة التنافسية، الميزة التنافسية للدول، والمنافسة. فاز ستة مرات بجائزة ماكنزي لأفضل مقال في السنة في مجلة هارفارد بزنس ريفيو، بورتر هو المؤلف الأكثر ذكراً في مجال الأعمال والاقتصاد.


title: مايكل بورتر

text: مجال مايكل بورتر الأساسي هو المنافسة وإستراتيجية الشركات. يعرف بشكل عام كأب مدرسة الإستراتيجة الحديثة وأفكاره درست في كل كليات الأعمال حول العالم. أعادت أعمالة تعريف التفكير حيال المنافسة، التطور الاقتصادي، المجتمعات التي تعاني من ضيق اقتصادي، السياسة البيئية، ودور الشركات في المجتمع.


title: مايكل بورتر

text: كرس بورتر مؤخرا جهوده لفهم وتوضيح مشاكل الصحة في الولايات المتحدة ودول أخرى. كتابه إعادة تعريف الرعاية الصحية (ألفه بالاشتراك مع إليزيبث تايسبيرغ) طور إطار إستراتيجي لتحويل لقيمة التي يقدمها نظام الرعاية الصحية مع الآثار المترتبة بمقدمي الخدمة، خطط الرعاية، أرباب العمل والحكومة وسط كل العوامل. هذا الكتاب حصل على جائزة جيمس هاميلتون لتنفيذيين كلية الرعاية الصحية عام 2007 ككتاب العام. بحثه المنشور في نيو إنغلاند جورنال أوف ميديسين بعنوان «إستراتيجية لإصلاح نظام الرعاية الصحية، نحو نظام مبني على القيمة» (يولو 2009)، يحدد إستراتيجية إصلاح النظام الصحي في الولايات المتحدة. عمله في الرعاية الصحية تم تمديده ليشمل المشاكل في تقديم الرعاية الصحية في الدول النامية، بالتعاوم مع جيم يونغ كيم وكلية هارفرد للطب وكلية هارفرد للصحة العامة.


title: مايكل بورتر

text: بالإضافة إلى أبحاثه وكتاباته والتدريس، بورتر يعمل مستشاراً للشركات والحكومات، والقطاع الاجتماعي. كما عمل مستشاراً لشركات أمريكية كبرى وعالمية في مجال الإستراتيجية. منها، كاتربيلر، بروكتر وغامبل، سكوت ميراكل قرو، رويال داتش شل، وشركة تايوان لصناعة أشباه الموصلات المحدودة. بورتر كان عضواً في مجلس إدارة شركة ثيرموفيشر ساينتيفك و شركة باراميتريك تكنولوجي كوربوريشن. بورتر لعب دوراُ مهم في السياسة الأمريكية الاقتصادية في لجان تنفيذية ومجلس الكونغرس الأمريكي، وقاد برامج الإستراتيجية الاقتصادية الوطنية في العديد من الدول. والآن يعمل مع رؤساء دول مثل رواندا و كوريا الجنوبية.


title: مايكل بورتر

text: أنشأ مايكل بورتر ثلاث منظمات غير ربحية: مبادرة التنافسية للمدينة الداخلية (Initiative for a Competitive Inner City – ICIC) عام 1994 التي تختص بالتنمية الحضرية في المجتمعات المتعثرة في التطور الحضري. ومركز العمل الخيري الفعال (Center for Effective Philanthropy) الذي يصنع أدوات لقياس فعاليات المنظمات الخيرية. ومنظمة إف إس جي- مستشاروا الأثر الاجتماعي (FSG-Social Impact Advisors) وهي مؤسسة غير ربحية إستراتيجية لخدمة المنظمات غير الحكومية، والشركات والمؤسسات الخيرية في مجال خلق قيمة اجتماعية. وهو الآن عضوا مجلس أمناء جامعة برنستون.


title: مايكل بورتر

text: في عام 2000، عُيّن مايكل بورتر كبروفيسور في جامعة هارفرد، وهي أعلى درجات الاعتراف المهنية التي يمكن أن تعطى لعضو هيئة تدريس في هارفرد.


title: مايكل بورتر

text: مايكل بورتر هو أحد مؤسسي منتور جروب (Monitor Group) وهي مؤسسة استشارات إستراتيجية وأتت تحت الأضواء بسبب عقودها مع نظام الرئيس السابق معمر القذافي في ليبيا والفشل المزعوم لتسجيل أنشطتها تحت نظامتشجيل الوكالات الأجنبية الأمريكي. في عام 2013 بيعت لديلويت (Deloitte) للاستشارات من خلال دعوى الإفلاس المنظم.


title: مايكل بورتر

text: وأكثر مايركز بورتر في أهدافه الأكاديمية هو كيف لمؤسسة أو منظقة ما بناء ميزة تنافسية وتطوير إستراتيجية تنافسية. تنافسية الأمم، المناطق والمدن، وحلول لمشاكل اجتماعية. وهو أيضاً عضو زميل في منظمة الإدارة الإستراتيجية. أحد أهم مساهماته هي القوى الخمسة. نظام بورتر الإستراتيجي يحتوي أساساً على:


title: ليتشي

text: لتشه أو لَجّ ، مدينة في أقصى جنوب شرق شبه الجزيرة الإيطالية في إقليم بوليا ضمن منطقة مسماة سالينتو (كعب إيطاليا)، عاصمة مقاطعة لتشه.


title: ليتشي

text: المركز الثقافي الرئيسي لشبه جزيرة سالينتو، ومقر لأسفقية مسماة باسمها ولجامعة سالينتو، تبعد 11 كيلومتراً عن ساحل البحر الأدرياتي و 23 كيلومتراً عن ساحل البحر الأيوني.


title: ليتشي

text: اهتمت المدينة كثيراً بالفن الباروكي، ويـُتـَحَدّث فعلاً عن باروك ليتشي، ولجمال موروثها المعماري والفني تسمى المدينة بفلورنسا الجنوب.


title: ليتشي

text: و قد استخدم في هذه المعالم حجر ليتشي، وهو حجر جيري طروق وملائم جداً لأعمال النحت. والمدينة هي المصدر الرئيسي له.


title: ليتشي

text: ولجّ أيضاً مركز زراعي هام خصوصاً لإنتاجها من زيت الزيتون والنبيذ، كما أنها مركز صناعي خصوصاً في إنتاج السيراميك.


title: ليتشي

text: تـُرجـِع الأسطورة وُجـود مدينة سيبار ("Sybar") إلى ما قبل حرب طروادة، أسستها قبيلة الميسابيين الإيطاليقية، ثم احتلها اليابيجيون، وأخيراً استولى عليها الرومان في القرن الثالث قبل الميلاد، وأطلقوا عليها اسم لوبياي ("Lupiae") منتقلةً من محطة عسكرية ("statio militum") إلى بلدية مدنية تتبع روما ("municipium").


title: ليتشي

text: شهدت فترة عظـَمة كبيرة تحت قيادة الإمبراطور ماركوس أوريليوس. ثم نـُقـِلَت المدينة ثلاثة كيلومترات إلى الشمال الشرقي وأعطيت اسم "Licea" أو "Litium". ازدهرت المدينة جديدة في عهد الإمبراطور هادريان وأُثرِيـَت بمسرح ومدرج ووُصلت بميناء أدريانو (سان كاتالدو حالياً).


title: ليتشي

text: يعتبر أورونتيوس اللجي الذي يسمى محلياً القديس أورونزو بمثابة أول أسقف نصراني للمدينة وهو القديس الراعي للَّجّيّ حسب المعتقد النصراني.


title: ليتشي

text: بعد سقوط الامبراطورية الرومانية الغربية، تورطت لج في الحروب القوطية فنهبها توتيلا ملك القوط شرقيون. بعد أن استعادها البيزنطيون نهائياً عام 549 وبقيت جزءاً من الامبراطورية الشرقية طوال خمسة قرون، مع سيطرة وفتوحات مؤقتة من قبل المسلمين واللومبارديين والمجريين والسلاف.


title: ليتشي

text: استعادت لج الأهمية التجارية باحتلال نورمان لها في القرن الحادي عشر، واستمرت في الازدهار لاحقاً مع هيمنة آل هوهنشتاوفن والأنجويين عليها. كانت كونتية لج إحدى أكبر وأهم الإقطاعيات تابعة إلى مملكة صقلية من 1053 حتى 1463 عندما ضـُمت مباشرة إلى التاج. اعتباراً من القرن الخامس عشر فصاعدا صارت لج إحدى أهم المدن في جنوب إيطاليا، وابتداءً من 1630 أُثرِيَت المدينة بمعالم باروكية ثمينة. خشيتاً من الغزو العثماني، بني الإمبراطور شارل الخامس (رأس الرومانية المقدسة) خطاً جديداً للأسوار وقلعة في الجزء الأول من القرن السادس عشر.


title: ليتشي

text: و في عام 1943، ساعدت الطائرات المقاتلة انطلاقاً من لج في دعم الحاميات الإيطالية المعزولة في بحر إيجة التي تقاتل الألمان أثناء الحرب العالمية الثانية ولكن تم تأخيرها من قبل الحلفاء فكانوا قليلين متأخرى ن جداً.


title: ليتشي

text: العمود الحامل لتمثال القديس أورونزو (حامي ليتشي)، أٌعطي لليتشي من مدينة برينديزي المجاورة بعد أن اشتهر بشفائه للطاعون في مدينة برنديزي.


title: ليتشي

text: المسرح الروماني، بني في القرن الثاني للميلاد وهو قريب من ساحة القديس أورونزو. كان في وقته يتسع لأكثر من 25000 شخص ولكنه حاليا نصف مدفون بسبب تراكم العمران فوقه على مر العصور. ولا زال ما تبقى من المسرح الروماني يستخدم اليوم للفعاليات الفنية والدينية المختلفة.


title: ليتشي

text: القوس الانتصاري. يعرف محليا باسم البوابة النابولية (Porta Napoli) وهو أحد الثلاث بوابات لمركز المدينة التاريخي. شيّد عام 1548 تكريما لتشارلز الخامس. استبدَلَت هذه البوابة بوابة قديمة تدعى بوابة القديس جوستو والتي كان يعتقد أنها تقبع فوق قبر ذلك القديس. البوابتان الأخرتان لمركز المدينة التاريخي هما بوابة سان بياجو (Porta S. Biagio) وبوابة روديا (Porta Rudiae).


title: حقيقة الخديعة

text: تتحدث هذه الرواية عن مؤامرة تقوم بها وكالة الأبحاث الأمريكية مع وكالة ناسا لإقناع العالم بحقيقة حجر نيزكي، خلال السباق إلى البيت الأبيض، وذلك لأغراض إسكات الانتقادات الموجهة إلى الوكالة، ولأغراض خفية.


title: حقيقة الخديعة

text: عبر فرقة دلتا فورس يسعى المتآمرون لإسكات العلماء الذين اكتشفوا الحقيقة، لكن الحقيقة تظهر في النهاية. حقيقة الخديعة.


title: حقيقة الخديعة

text: تُناقش هذه الرواية فساد السياسيين الأمريكيين، وسطوة وسائل الإعلام الكبرى، كما تناقش قوة الوكالات الخاصة، والفرق التي لا يعلم الناس عنها.


title: حقيقة الخديعة

text: كغيرها من روايات براون، أُعيد طبعها بعد النجاح الكبير الذي لاقته رواية شيفرة دا فينشي، وتُرجمت إلى العربية.


title: حقيقة الخديعة

text: راشيل سيكستون - تتزعم أهم منصب في دائرة اختصار المعلومات في مكتب الاستطلاع القومي (الوسيط الاستخباراتي للبيت الأبيض)، وابنة السيناتور سيدجوك سيكستون.


title: حقيقة الخديعة

text: دلتا1، دلتا2، دلتا3 - أعضاء في قوة مكافحة الإرهاب الأمريكية، التي تمنح أعمالها حصانة كاملة من القانون.


title: حقيقة الخديعة

text: بعد أن اكتشف قمر صناعي جديد لناسا جسماً نادراً بصورة مذهلة مدفوناً في أعماق المتجمد الشمالي أعلنت وكالة الفضاء المتخبطة نصراً كانت تحتاجه بشدة...نصر ذو تضمينات عميقة بالنسبة لسياسة الفضاء الأمريكية والانتخابات الرئاسية القادمة. وفي هذا الوضع العصيب للمكتب الرئاسي يرسل الرئيس محللة البيت الأبيض الاستخباراتية راشيل سيكستون إلى الحيد الجليدي في ميلني وذلك للتأكد من مصداقية هذا الاكتشاف مصحوبة بفريق من الخبراء بما فيهم العالم الأكاديمي الساحر مايكل تولاند تكتشف راشيل أمراً لا يمكن التفكير به: دليل قاطع على حيلة علمية بارعة- خديعة وقحة تهدد بإقحام العالم في جدال فظيع. ولكن قبل أن تتمكن راشيل من الاتصال بالرئيس تتعرض هي ومايكل إلى هجوم من قبل فريق مميت من السفاحين يخضع لسلطة سياسية غامضة.


title: افتح يا سمسم

text: افتح يا سمسم (بالإنكليزية: Open, O Sesame، بالفرنسية: Sésame, ouvre-toi) هي كلمة السر في القصة علي بابا والأربعين حرامي وفي ألف ليلة وليلة. يستخدمها علي بابا لفتح بوابة المغارة التي خبأ الأربعون حرامي الكنوز فيها.


title: دموع اصطناعية

text: الدموع الاصطناعية هي قطرات تشحيم للعين المستخدمة في علاج الجفاف والتهيج المرتبط بنقص إنتاج الدموع في التهاب القرنية والملتحمة الجاف (جفاف العين). كما أنها تستخدم لترطيب العدسات اللاصقة وتشخيص العين.


title: دموع اصطناعية

text: الدموع الاصطناعية متاحة دون وصفة طبية. وتستخدم الدموع الاصطناعية مع العلاجات الأخرى في الحالات المعتدلة إلى الشديدة من جفاف العين.


title: دموع اصطناعية

text: التحضيرات تحتوي على كاربوكسي-ميثيل سليلوز، كحول متعدد الفاينيل، هيدروكسي-بروبل-ميثيل سليلوز (ويعرف أيضا باسم HPMC أو هايبرميللوز)، هيدروكسي بروبيل سليلوز وحمض الهيالورونيك (المعروف أيضا باسم هالويورنان، HA) وهي تحتوي على الماء والأملاح والبوليمرات ولكنها تفتقر إلى البروتينات الموجودة في الدموع الطبيعية. المرضى الذين يستخدمونها بشكل متكرر أكثر من مرة واحدة كل ثلاث ساعات عليهم اختيار منتج خالي من المواد حافظة أو منتج يحوي مواد حافظة غير مزعجة.


title: دموع اصطناعية

text: تستخدم الدموع الاصطناعية كل بضع ساعات يمكن أن توفر راحة مؤقتة من أعراض جفاف العين. يعمل هيدروكسي-بروبل السليلوز على تثبيت وتثخين الغشاء المسيل للدموع أمام القرنية ويطيل من وقت هذا الغشاء.


title: دموع اصطناعية

text: الدموع الاصطناعية عادة ما تكون الخط الأول لعلاج جفاف العين. في حين أن الحالات الخفيفة تتطلب استخدام قطرات التشحيم أربع مرات في اليوم، والحالات الشديدة تتطلب علاج أكثر فاعلية، مثل 10-12 مرات في اليوم. يمكن استخدام دموع اصطناعية أثخن في الحالات الشديدة، على الرغم من أن هذا قد يطمس الرؤية مؤقتا.


title: دموع اصطناعية

text: يمكن لقطرات العين الحمراء جعل العيون أكثر جفافا. عند ارتداء العدسات اللاصقة، يجب إعادة ترطيب العين واستخدام قطرات التشحيم المخصصة للعدسات اللاصقة. هناك أنواع أخرى من القطرات قد تحتوي على مكونات تضر بالعدسات اللاصقة.


title: دموع اصطناعية

text: الآثار السلبية المحتملة من كاربوكسي-ميثيل السليلوز ومواد التشحيم المماثلة تشمل ألم في العين، والتهيج، واحمرار متواصل، وتغييرات في الرؤية. ينبغي وقف استخدمها إذا حدث أي من هذه الآثار. الآثار الجانبية لهيدروكسي-بروبيل السليلوز تشمل فرط الدم، رهاب الضوء، التصاق الرموش، عدم الراحة، والتهيج. ومع ذلك، فإن الإثار الجانبية الكلية للدموع الاصطناعية نادرة جدا.


title: دموع اصطناعية

text: ليس هناك أي تداخلات دوائية معروفة للدموع الاصطناعية.أحد موانع استخدام الدموع الاصطناعية الموثقة هو فرط الحساسية.


title: دموع اصطناعية

text: الدموع الاصطناعية هي جزء من العلاج الموضعي لالتهاب القرنية والملتحمة الجاف للحيوانات مثل الكلاب والقطط والخيول.


title: قائمة هدافي منتخب تونس لكرة القدم

text: هذه قائمة هدافي منتخب تونس لكرة القدم التي تضم أسماء أبرز هدافي منتخب تونس لكرة القدم على لاعبي كرة القدم الذين لعبوا مع المنتخب الوطني التونسي وتم تسجيلهم وفقًا لعدد الأهداف المسجلة. المنتخب التونسي هو الممثل الرسمي لتونس في رياضة كرة القدم. تضمه الجامعة التونسية لكرة القدم ويتنافس كعضو في الاتحاد الأفريقي لكرة القدم والاتحاد الدولي لكرة القدم.


title: الاتحاد الأرجنتيني لكرة القدم

text: تأسس الاتحاد الأرجنتيني لكرة القدم في عام 1893م وانضم إلى الاتحاد الدولي لكرة القدم في 1912م وانضم إلى اتحاد أمريكا الجنوبية لكرة القدم في 1916م.


title: نادي بلدية المحلة

text: نادي بلدية المحلة أو نادي المحلة الكبرى الرياضي هو أحد أندية كرة القدم في مصر وتابع لمدينة المحلة الكبرى، تأسس عام 1931، الملعب الرئيسي للفريق هو ستاد المحلة، لعب في الدوري المصري الممتاز موسم 2007/2008 إلى أنه هبط مرة أخرى في الموسم التالي للمتاز ب، ويلعب حالياً في الدوري الممتاز ب، ويبلغ أعضاء النادي حوالي 30.000 عضو.


title: نادي بلدية المحلة

text: يرجع الفضل في ظهور نادي بلدية المحلة إلى الوجود للبرنس إسماعيل داود الذي منحه الملك أحمد فؤاد الأول ضيعه كبيرة بناحية قرية محلة حسن مركز المحلة الكبرى، ولأن البرنس داود كان عاشقاً للرياضة بصفة عامة ولرياضة ألعاب القوى بصفة خاصة فقد شرع إلى تحويل المنتزه العام إلى ملعب رياضي يحوطه مضمار كبير لألعاب القوى.


title: نادي بلدية المحلة

text: حرص البرنس داود على التواجد بمدينة المحلة بشكل مستمر وتنظيم مسابقات في ألعاب القوى بين شباب المدينة وكان أبرزهم «محمد الهليس» ويعد من أبرز الرياضيين الذين ظهروا وتألقوا في العديد من البطولات الدولية، مما دفعه للتفكير في إنشاء نادٍ اجتماعي يكون نواة لهؤلاء الأبطال، وبالفعل بدأ بالاتصال بالملك «أحمد فؤاد» لعرض الأمر عليه.


title: نادي بلدية المحلة

text: أصدر الملك الأوامر لمجلس بلدية المحلة لتخصيص وشراء قطعة أرض بناء على طلب البرنس داود لإقامة وإنشاء ناد رياضي اجتماعي عليها أسوة بالنادي الملكي بالمنصورة ونادي فؤاد الأول بطنطا، كما تم تكليف أحمد المحلاوي للبحث عن قطعة أرض لإقامة النادي عليها ونجح المحلاوي في شراء ستة أفدنه 18 قيراط ليقوم جلالة الملك فؤاد الأول شخصياً وبرفقته الأمير فاروق بوضع حجر الأساس للنادي في أبريل 1931 وظل العمل على قدم وساق في مشروعات إنشاء مبنى النادي الاجتماعي وملاعب كرة السلة والتنس والذي استغرق العمل بها ست سنوات وتكلفة منشئاته في تلك الفترة 168 ألف جنيه.


title: نادي بلدية المحلة

text: قام الملك فاروق بتولي الحكم رسمياً بعد وفاة والده وأصبح ملك على مصر عام 1937 فقام بافتتاح النادي رسميا في 16 ديسمبر عام 1937 وقد حضر الافتتاح مع الملك الأمير عباس حليم والأمير يوسف كمال والبرنس داود، وتم تغيير اسم النادي إلى «نادي الأمير فاروق للألعاب الرياضية»، وكان هذا اليوم بمثابة عيد لأهالي المحلة وخاصة أنها المرة الثانية بعد للملك فاروق التي يزور فيها المحلة.


title: نادي بلدية المحلة

text: ولأن الأندية في ذلك الوقت كانت تقع مسئوليتها تحت إشراف مأموري المركز فقد تولى الأميرالاي أحمد صالح رئاسة النادي والذي كان اسمه في ذلك الوقت نادي الأمير فاروق للألعاب الرياضية وانحسر نشاط النادي في ثلاث ألعاب فقط هي : كرة السلة والتنس و ألعاب القوى، إلى جانب لعبة البولياردو والتي كانت تقتصر على بشوات النادي.


title: نادي بلدية المحلة

text: بعد قيام الثورة عام 1952 تم تحويل اسم النادي إلى نادي بلدية المحلة استناداً إلى الجهة الإدارية التي كانت مسئولة عن نشاطه في ذلك الوقت وهو مجالس البلديات.


title: نادي بلدية المحلة

text: وتعاقب على رئاسة النادي كلاً من حسن عادل وحسين قاعود مأموري المركز، وكانت أبرز الشخصيات التي لعبت دوراَ كبيرا في ازدهار النادي عبد الحي باشا خليل ونعمان باشا الأعصر ويوسف حمودي ومستر حنيكاتي مدير البنك الأهلي ومحمود سبله عضو مجلس النواب وعلى عبد الرحمن، وكان أبرزهم أحمد بيبرس رئيس النادي والذي وضع حداً لتدخل واستهتار الإنجليز داخل النادي.


title: نادي بلدية المحلة

text: كان عبد المجيد كريم رئيس مدينة المحلة هو أول رئيس لنادي البلدية في عهد الثورة وبعد وفاته تعاقب رؤساء المدينة على رئاسة النادي فجاء أحمد الحداد ومحمد يوسف نجيب ومصطفى شاهين وعبده الشناوي.


title: نادي بلدية المحلة

text: وكان الدكتور عزت خير هو آخر رئيس للبلدية من رؤساء حيث عمل على تحويله على الجهة المسئولة التي تشرف عليه وضمه لكي يكون تحت إشراف المجلس الأعلى للشباب والرياضة، وكان الدكتور مصطفى خيري مدير مستشفى الأمراض الصدرية هو أول رئيس للنادي يتم تعيينه من قبل أعضاء الجمعية العمومية، تغيير اسم النادي ليصبح المحلة الكبرى الرياضي، وذلك في عهد الدكتور مصطفى خيري تم تغير اسم النادي ليصبح نادي المحلة الرياضي وهو الاسم الرسمي للنادي حالياً.


title: نادي بلدية المحلة

text: أما أول رئيس للنادي بالانتخابات فهو عماد خليل الذي تولى رئاسة النادي لفترتين متتاليين وشهد النادي في عهده صعود فريق كرة القدم لأول مره في تاريخ النادي للدوري الممتاز.


title: نادي بلدية المحلة

text: وجاء بعده المهندس محمود عبد السميع الشامي رئيس النادي السابق عن دورة انتخابية ثانية , والذي قاد ثورة التطوير الشامل للنادي ونجح في تطوير جميع منشآت النادي والنهوض بها وتوسيع ملعب كرة القدم ومدرجاته حتى أصبح النادي ينافس أكبر الأندية المصرية من حيث التجهيزات والخدمات، ثم جاء رئيس النادي مصطفى السامولي، ومن بعده جاء محمد الشافعي، ثم مصطفى السامولي مرة أخرة، وتم إستبعاده من قبل الجمعية العمومية وتعيين محمد الألفي النائب حتى إنتخابات أدت لفوز مصطفى الشامي وهو الرئيس حاليا.


title: عايدة كامل

text: عايدة كامل (1931 - 7 سبتمبر 2020)، هي ممثلة مصرية، ولدت في عام 1931، درست الإذاعة في الجامعة وحازت على درجة البكالوريوس، وعملت في السينما منذ مطلع الخمسينات، ومن أفلامها: (ست الحسن، لحن الخلود، دايمًا معاك، الوسادة الخالية، إسماعيل يس في الطيران، رجال بلا ملامح، إسكندرية ليه؟)، ثم كرست جهودها للدراما التليفزيونية منذ الثمانينات، ومن أهم مسلسلاتها: (الرقم المجهول، بين القصرين، القضاء في الإسلام، هوانم جاردن سيتي)


title: الموسوعة العربية

text: الموسوعة العربية عمل موسوعي ثقافي عربي شامل من 24 مجلداً عن مختلف العلوم والمعارف الإنسانية، وهي من إنجاز هيئة الموسوعة العربية في الجمهورية العربية السورية. ويهدف إلى جمع التراث العربي والإنساني وتقديمه بلغة موسوعية موجهة للمثقف غير المتخصص. تأسست هيئة الموسوعة العربية عام 1981 بموجب مرسوم تشريعي، وهي ترتبط برئاسة الجمهورية العربية السورية، وتتخذ دمشق مقراً لها. صدرت أول طبعة من الموسوعة بسنة 1998، وتستمر الموسوعة بطباعة إصداراتها. بسنة 2016، تم إطلاق النسخة الإلكترونية المجانية من الموسوعة على موقعها.


title: الموسوعة العربية

text: النسخة الورقية: صدر من الموسوعة العربية حتى الآن 24 مجلداً تضم ما يزيد على 22 ألف مدخل في فروع العلوم والآداب والسياسة والقانون والاقتصاد والفنون والإعلام والرياضة تتوزع على 22 ألف صفحة من القطع الكبير. وتشمل الموسوعة على 667 خريطة، و3435 صورة، و2085 شكلاً لا تشكل أكثر من 20% من محتوى الموسوعة الكلي.


title: الموسوعة العربية

text: النسخة الرقمية، أطلقت في العام 2016 على شبكة الإنترنت، حيث يمكن للمتصفح أن يتصفح كامل الموسوعة مجاناً.


title: ساعة الذروة 3 (فيلم)

text: ساعة الذروة 3 هو فيلم حركة تم إنتاجه في فرنسا والولايات المتحدة سنة 2007. الفيلم من إخراج بريت راتنر.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: الإبداع والمرض العقلي لقد تمت مناقشة مفهوم العلاقة بين الإبداع والمرض العقلي، ودراسته على نطاق واسع من قبل علماء النفس وغيرهم من الباحثين لقرون عدة. يمكن استنباط المتوازيات لربط الإبداع بالاضطرابات العقلية الرئيسية، بما في ذلك الاضطراب ثنائي القطب، والفصام، واضطراب الاكتئاب الشديد، واضطراب القلق، واضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه ومرض التوحد.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: على سبيل المثال، أظهرت الدراسات وجود علاقة متبادلة بين المهن الإبداعية والأشخاص الذين يعانون من مرض عقلي. هناك حالات تدعم فكرة أن المرض العقلي يمكن أن يساعد في الإبداع، ولكن من المتفق عليه عمومًا أن المرض العقلي لا يجب أن يكون مرافقاً للإبداع.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: لقد تم اقتراح وجود صلة خاصة بين الإبداع والمرض العقلي، (على سبيل المثال الاضطراب ثنائي القطب، في حين يبدو أن الاضطراب الاكتئابي شائع بشكل ملحوظ بين الكتاب المسرحيين والروائيين وكتاب السير والفنانين).


title: الإبداع والمرض العقلي

text: ظهر الارتباط بين المرض العقلي والإبداع لأول مرة في الأدب في سبعينيات القرن الماضي، لكن فكرة الارتباط بين «الجنون» و «العبقرية» أقدم من ذلك بكثير، ويعود تاريخها على الأقل إلى زمن أرسطو.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: لفهم كيفية وجود علاقة بين «الجنون» و «العبقرية»، يجب أن نفهم أولاً أن هناك أنواعًا مختلفة من العباقرة: العباقرة الأدبيون، العباقرة المبدعون، العباقرة العلميون، والعباقرة «في كل المكان».


title: الإبداع والمرض العقلي

text: نظرًا لوجود العديد من الفئات المختلفة، فإن هذا يعني أنه يمكن للأفراد التفوق كلياً في موضوع واحد، ومعرفة كمية متوسطة، أو أقل من متوسطة، من المعلومات عن الآخرين. اعتقد الإغريق القدماء أن الإبداع جاء من الآلهة، ولا سيما الفكر (التصورات الأسطورية للفنون والعلوم، بنات زيوس التسعة). في التقاليد الأرسطية، كان ينظر إلى العبقرية من وجهة نظر فسيولوجية، وكان يعتقد أن نفس النوعية البشرية ربما كانت مسؤولة عن كل من الإنجاز المميز والحزن. كان للكتاب الرومانسيين نفس المثل العليا، حيث عبر اللورد بايرون عن سعادته قائلاً: «نحن في هذه المهنة جميعنا مجانين. بعضنا يتأثر بالفرح، والبعض الآخر بالحزن، ولكن كل شيء أكثر أو أقل جنوناً».


title: الإبداع والمرض العقلي

text: يقال إن الأفراد المصابين بمرض عقلي لديهم القدرة على رؤية العالم بطريقة جديدة ومبتكرة حرفيا، ما يمكنهم من معرفة الأشياء التي لا يمكن للآخرين معرفتها.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: وجدت دراسة أخرى أن الإبداع أكبر عند الأشخاص المصابين بالفصام، من الأفراد العاديين. بينما كان التفكير المتباين مرتبطًا بالتنشيط الثنائي للقشرة الدماغية الأمامية، وجد أن الأفراد المصابين بالفصام لديهم نشاط أكبر بكثيرعند قشرة الفص الجبهي اليمنى، تفترض هذه الدراسة أن هؤلاء الأفراد لديهم  الأفضلية في الوصول إلى كل من نصفي الكرة الأرضية، مما يسمح لهم بإنشاء روابط جديدة بمعدل أسرع. بالاتفاق مع هذه الفرضية، يرتبط الغموض أيضًا بالأفراد المصابين بالفصام والفصام نفسه.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: أظهرت ثلاث دراسات حديثة، أجراها مارك باتي وأدريان فيرنهام، العلاقات بين مرض انفصام الشخصية والشخصية الهوسية، والعديد من مقاييس الإبداع المختلفة.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: تم تحديد روابط قوية بشكل خاص بين الإبداع واضطرابات المزاج، وخاصة اضطراب الهوس الاكتئابي (مثل الاضطراب ثنائي القطب) والاضطراب الاكتئابي (مثل الاضطراب أحادي القطب). لخصتها كاي ريدفيلد جاميسون تحت عنوان (لمست بالنار): مرض الهوس الاكتئابي والمزاج الفني، بدراسات ومعدلات اضطراب المزاج لدى الكتاب والشعراء والفنانين. كما اكتشفت الأبحاث اضطرابات المزاج لدى كتاب وفنانين مشهورين مثل إرنست همنغواي (الذي أطلق النار على نفسه بعد العلاج بالصدمات الكهربائية) وفرجينيا وولف (التي انتحرت غرقاً عندما شعرت بحادث اكتئاب قادم)، الملحن روبرت شومان (الذي توفي في مؤسسة العلاج العقلي)، وحتى الفنان البصري الشهير ميكيلانجيلو.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: وجدت دراسة أجريت على 300000 شخص مصاب بالفصام أو الاضطراب ثنائي القطب أو الاكتئاب أحادي القطب وأقاربهم، وجود تمثيل زائد في المهن الإبداعية لأولئك الذين يعانون من الاضطراب ثنائي القطب، وكذلك للأشقاء غير المشخصين، لأولئك المصابين بالفصام أو الاضطراب ثنائي القطب، لم يكن هناك زيادة في العرض بشكل عام، ولكن تمثيلاً زائداً للمهن الفنية، من بين المصابين بمرض انفصام الشخصية، لم يكن هناك ارتباط لأولئك الذين يعانون من الاكتئاب أحادي القطب أو أقاربهم.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: أفادت دراسة شملت أكثر من مليون شخص، أجراها باحثون سويديون في معهد كارولينسكا، عن وجود عدد من الارتباطات بين المهن الإبداعية والأمراض العقلية. كان الكتاب أكثر عرضة لخطر القلق واضطرابات القطبين، وانفصام الشخصية، والاكتئاب أحادي القطب، وإساءة استخدام المواد المخدرة، وكانوا على الأرجح ضعفين تقريبا مثل عامة الناس لقتل أنفسهم. كان الراقصون والمصورون أيضًا أكثر عرضة للإصابة باضطراب ثنائي القطب.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: ومع ذلك، كمجموعة وكمجلة تقارير البحوث النفسية، لم يكن من المرجح أن يتعرض الأشخاص في المهن الإبداعية للاضطرابات النفسية أكثر من غيرهم، على الرغم من أنهم كانوا أكثر عرضة للإصابة باضطراب قريب، بما في ذلك مرض فقدان الشهية والتوحد إلى حد ما، ومجلة تقارير البحوث النفسية.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: عادة ما يكون البحث في هذا المجال مقيدًا بمجموعات بيانات مقطعية. أحد الاستثناءات القليلة هي دراسة اقتصادية للرفاهية والإنتاج الإبداعي لثلاثة ملحنين موسيقيين مشهورين طوال حياتهم. يتم الحصول على المؤشرات العاطفية من رسائل كتبها فولفغانغ أماديوس موزارت، لودفيج فان بيتهوفن وفرانز ليزت، وتشير النتائج إلى أن العواطف السلبية كان لها تأثير سببي على الإنتاج الإبداعي للفنانين الذين شملتهم الدراسة.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: قامت دراسة أجريت عام 2005 في كلية الطب بجامعة ستانفورد، بقياس الإبداع من خلال إظهار أرقام الأطفال متفاوتة التعقيد والتماثل، والسؤال عما إذا كانوا يحبونهم أم لا. أظهرت الدراسة لأول مرة أن عينة من الأطفال الذين يعانون من اضطراب ثنائي القطب، أو يتعرضون لخطر كبير، يميلون إلى كره الرموز البسيطة أو غير المتماثلة. الأطفال الذين لديهم آباء ثنائي القطب والذين لم يكونوا ثنائي القطب أنفسهم سجلوا أيضًا درجات أعلى من الكراهية.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: تكشف أبحاث الإبداع المزاجي، أن الأشخاص أكثر إبداعًا عندما يكونون في مزاج إيجابي، وأن الأمراض العقلية مثل الاكتئاب أو انفصام الشخصية تقلل فعليًا من الإبداع. واجه الأشخاص الذين عملوا في مجال الفنون على مدار التاريخ، مشاكل مع الفقر والاضطهاد والاغتراب الاجتماعي والصدمات النفسية وإدمان المواد المخدرة، والإجهاد الشديد وعوامل بيئية أخرى مرتبطة بالتطور، وربما تسبب المرض العقلي. وبالتالي فمن المحتمل أنه عندما يرتبط الإبداع نفسه بالمزاج الإيجابي والسعادة والصحة العقلية، فإن ممارسة مهنة في الفنون قد يجلب مشاكل في البيئة والدخل. هناك عوامل أخرى مثل الصورة النمطية التي تعود إلى قرون من الزمن لمعاناة «فنان مجنون» تساعد على تأجيج الارتباط من خلال وضع توقعات حول كيفية تصرف الفنان، أو ربما جعل الحقل أكثر جاذبية لأولئك الذين يعانون من مرض عقلي. بالإضافة إلى ذلك، عندما تكون مناطق معينة من الدماغ أقل تطوراً من غيرها، عن طريق الطبيعة أو التأثير الخارجي، فإن القدرة المكانية لتوسيع الزيادات الأخرى تتجاوز «القاعدة» التي تسمح بالنمو والتطور المحسنين.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: الاضطراب ثنائي القطب، هو أحد الاضطرابات العقلية الرئيسية التي يُقال إنها تلهم الإبداع، لأن الحلقات الهوسية تتميز عادة بفترات طويلة ومرتفعة من الطاقة. في كتابها (لمست بالنار)، كتبت عالمة النفس الإكلينيكية الأمريكية كاي ريدفيلد جاميسون أن 38٪ من الكتاب والشعراء عولجوا من نوع من اضطراب المزاج، وأن جميع الكتاب والفنانين المبدعين (89٪) قد عانوا من «ضرر شديد ومنتج للغاية، وحلقات الإبداعية».كانت تتميز بـ «الزيادات الواضحة في الحماس والطاقة والثقة بالنفس وسرعة الارتباط العقلي وطلاقة التفكير والمزاج العالي». هناك أنواع من الاضطراب ثنائي القطب. يتعرض الأفراد المصابون باضطراب ثنائي القطب الأول  إلى نوبات شديدة من الهوس والاكتئاب، مع فترات من العافية بين الحلقات. قد تعني شدة نوبات الهوس أن الشخص معاق بشكل خطير وغير قادر على التعبير عن تصوراته المتزايدة وهروب الأفكار بطريقة عملية.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: يتعرض الأفراد المصابون باضطراب ثنائي القطب الثاني لفترات أكثر اعتدالًا من نقص النوم يمكن خلالها تحويل هروب الأفكار وعمليات التفكيرالسريعة والقدرة على الحصول على مزيد من المعلومات إلى فن أو شعر أو تصميم. تم وضع نظرية للفنان الهولندي فينسنت فان جوخ على نطاق واسع لأنه يعاني من اضطراب ثنائي القطب. من بين المبدعين البارزين الآخرين الذين يعانون من الاضطراب الثنائي القطب كاري فيشر وديمي لوفاتو وستيفن فراي (الذي يعاني من السيكلوثيميا، وهو شكل من أشكال الاضطراب الأكثر اعتدالًا وأكثر شدة من القطبين)، ماريا كاري، وكاثرين زيتا جونز، وجان كلود فان دام، رونالد براونشتاين، وباتي ديوك.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: يعاني المصابون بالفصام من أعراض إيجابية وسلبية وإدراكية. تشمل الأعراض الإيجابية (السلوكيات الذهنية غير الموجودة لدى الأشخاص الأصحاء)، الهلوسة والأوهام، واضطرابات التفكير والحركة. الأعراض السلبية (الأداء غير الطبيعي للعواطف والسلوك) تشمل «التأثير المسطح»، وانعدام التلذذ. تشمل الأعراض الإدراكية مشاكل «الأداء التنفيذي» والانتباه والذاكرة.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: أحد الفنانين المعروفين بانفصام الشخصية هو الفرنسي أنطونين أرتود، مؤسس حركة مسرح القسوة. في الجنون والحداثة (1992)، أشار عالم النفس السريري لويس أ. ساس إلى أن العديد من السمات الشائعة لمرض انفصام الشخصية - لا سيما التشرذم وتحدي السلطة ووجهات النظر المتعددة - هي أيضًا سمات مميزة للفن الحديث.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: في محادثة أجريت عام 2002 مع كريستوفر لانجان، صرح عالم النفس التربوي آرثر جنسن، أن هناك علاقة بين الإبداع والاضطراب العقلي «تم بحثها بشكل جيد وثبت أنها حقيقة»،  وكتب أن الخصائص الفصامية أكثر شيوعًا إلى حد ما في الفلاسفة وعلماء الرياضيات والعلماء. في دراسة أجريت عام 2015، وجد علماء أيسلندا أن الأشخاص الذين يعملون في مهن إبداعية هم أكثر عرضة بنسبة 25٪ لأن يكون لديهم متغيرات جينية تزيد من خطر الاضطراب ثنائي القطب وانفصام الشخصية، مع علم الوراثة مؤسس مشارك كاري ستيفانسون يقول: «في كثير من الأحيان، عندما يصنع الناس شيئًا جديدًا، ينتهي بهم المطاف بالترابط بين العقل والجنون.» أعتقد أن هذه النتائج تدعم مفهوم العبقرية المجنونة.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: قد تتأثر العديد من الشخصيات التاريخية الشهيرة الموهوبة بمواهب خلاقة للاضطراب ثنائي القطب. لودفيج فان بيتهوفن، فرجينيا وولف، إرنست همنغواي، إسحاق نيوتن، جودي جارلاند وروبرت شومان، هم بعض الأشخاص الذين تم البحث في حياتهم لاكتشاف علامات اضطراب المزاج. في العديد من الحالات، يشترك الإبداع والاضطراب العقلي في بعض الصفات الشائعة، مثل الميل إلى «التفكير خارج الصندوق»، ورحلات الأفكار، وتسريع الأفكار، والإدراك المتزايد للمحفزات البصرية والسمعية والجسدية.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: لقد وجد أن أدمغة المبدعين أكثر انفتاحًا على المحفزات البيئية بسبب كميات أقل من التثبيط، وقدرة الفرد اللاوعي على تجاهل المحفزات غير المهمة. في حين يرتبط غياب هذه القدرة بالاضطراب العقلي، فقد وجد أيضًا أنه يساهم في  مواصلة التفكير الأصلي.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: قد يشعر الكثير من الأشخاص الذين يعانون من الاضطراب ثنائي القطب بمشاعر قوية خلال مرحلتي الاكتئاب والهوس، مما يحتمل أن يساعد في الإبداع. نظرًا لأن الهوس (انخفاض ضغط الدم) يقلل من تثبيط المجتمع، فغالبًا ما يكون الفنانون جريئين ومقدامون. نتيجة لذلك، يظهر المبدعون عادةً الخصائص المرتبطة بالمرض العقلي. يبدو أن تزايد وشدة هذه الأعراض تختلف باختلاف حجم ومجال الإنجاز الإبداعي. في الوقت نفسه، لا تعادل هذه الأعراض المرض العقلي الكامل لحالة الهوس الإكلينيكي التي بحكم تعريفها، تنطوي على ضعف كبير.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: تم تشخيص بعض الأشخاص المبدعين بعد وفاتهم، على أنهم يعانون من اضطراب ثنائي القطب أو أحادي القطب، استنادًا إلى السير الذاتية أو الرسائل أو المراسلات أو الحسابات المعاصرة أو غيرها من المواد القصصية، وعلى الأخص في كتاب كاي ريدفيلد جاميسون (لمست بالنار): يعرض الكتاب حجة مفادها أن الاضطراب الثنائي القطب، والاضطرابات العاطفية بشكل عام، يمكن العثور عليهما في عدد غير متناسب من الأشخاص في المهن الإبداعية مثل الممثلين والفنانين والممثلين والموسيقيين والمؤلفين وفناني الأداء والشعراء.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: تشير العديد من الدراسات السريرية الحديثة أيضًا إلى وجود علاقة إيجابية بين الإبداع والاضطراب ثنائي القطب، على الرغم من أن العلاقة بينهما غير واضحة، قد يكون المزاج متغيرًا متداخلًا. تم تحديد الطموح أيضًا على أنه مرتبط بالإنتاج الإبداعي لدى الأشخاص عبر الطيف ثنائي القطب.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: في عام 2017، صرح الأستاذ المساعد في الطب النفسي جيل سالتز، أن زيادة إنتاج الأفكار المتباينة لدى الأشخاص المصابين بأمراض عقلية خفيفة إلى معتدلة، يؤدي إلى زيادة القدرات الإبداعية. جادل سالتز بأن «الاهتمام المتوتر والحالة النهارية لحلم اضطراب فرط الحركة ونقص الانتباه، على سبيل المثال،». المديرون التنفيذيون لشركات مثل ايكيا وجيت بلو لديهم اضطرابات. يمكن أن يكون كل من التفكير الصريح ومستويات الطاقة العالية والطريقة المنهكة نتيجة إيجابية لآلامهم السلبية. يُعزى الفضل إلى الهوس أيضاً في المساعدة في الإبداع لأنه عندما تزيد سرعة التفكير، تتشكل جمعيات الكلمات بحرية أكبر، وكذلك هروب الأفكار، لأن العقل الهوس يكون أقل ميلًا إلى تصفية التفاصيل التي سيتم رفضها في الحالة الطبيعية على أنها ليست لها صلة.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: لاحظ ألبرت روثنبرغ من علم النفس اليوم، أن "قائمة المبدعين المصابين بأمراض عقلية الذين نجحوا  تتضاءل بسبب العدد الكبير جدًا من الأشخاص المبدعين للغاية في العصر الحديث وعلى مدار التاريخ دون أي دليل على وجود اضطراب"، والذي يتضمن شخصيات مثل وليام شكسبير، يوهان سيباستيان باخ، وجين أوستن. ذكر روتنبرغ أنه عند إجراء مقابلات مع 45 من الحائزين على جائزة نوبل في كتاب "رحلة من العجائب" لم يجد أي دليل على وجود مرض عقلي في أي منهم، وصرح أيضًا: المشكلة هي أن معايير الإبداع لا تكون أبدًا خلاقة. الانخراط في مجتمع فني، أو العمل في الفن أو الأدب، لا يثبت أن الشخص مبدع. ولكن الحقيقة هي أن العديد من الأشخاص الذين يعانون من مرض عقلي يحاولون العمل في وظائف لها علاقة بالفن والأدب، ليس لأنهم يجيدون ذلك، ولكن لأنهم ينجذبون إليه. وهذا يمكن أن يشوه البيانات. "


title: الإبداع والمرض العقلي

text: -- رواية جوان جرينبرج بعنوان "أنا لم أعدك أبداً يا حديقة الوردة" (1964) هي رواية عن السيرة الذاتية لسنوات المراهقة في تشستنت لودج، والتي تعمل مع الدكتورة فريدا فروم-رايخمان. في ذلك الوقت تم تشخيصها بأنها مصابة بمرض انفصام الشخصية، على الرغم من أن طبيبين نفسيين درسا وصف غرينبرج الذاتي في الكتاب في عام 1981 خلصا إلى أنها لم تكن مصابة بالفصام، ولكن كان لديها اضطراب شديد في الاكتئاب والجسدنة.  السرد يضع باستمرار الفرق بين المرض العقلي للبطل وقدرتها الفنية. غرينبرغ تصر على أن مهاراتها الإبداعية ازدهرت على الرغم من حالتها وليس بسببها.—برايان ويلسون (من مواليد 1942)، مؤسس فرقة الروك الأمريكية أولاد الشاطئ، يعاني من اضطراب انفصام الشخصية. في عام 2002، وبعد خضوعه للعلاج، تحدث عن كيفية تأثير الدواء على إبداعه، موضحًا: "لم أتمكن من كتابة أي شيء لمدة ثلاث سنوات. أعتقد أنني بحاجة إلى الشياطين لكي أكتب، لكن الشياطين قد ذهبوا. يزعجني كثيرًا، لقد حاولت وحاولت ، لكن لا يمكنني العثور على لحن.


title: الإبداع والمرض العقلي

text: -- دانييل جونستون (من مواليد 1961) هو موسيقي من الخارج، يتم مناداته أحيانًا باسم «براين ويلسون». وغالبا ما تنسب موسيقاه إلى مشاكله النفسية. في بيان صحفي صادر عن مديره، طُلب من المراسلين الامتناع عن وصف جونستون بأنه «عبقري» بسبب الاضطرابات العاطفية للموسيقي. جادل ديفيد ماكنامي من صحيفة الجارديان بأنه «من المحظور تقريبًا أن يقول أي شيء ينتقد جونستون. هذا أمر يراعى بشكل لا يصدق. لسبب واحد ، يجعل أي تقييم صادق لعمله مستحيلًا.»—تيري أ. ديفيس (1969–2018)، مبرمج كمبيوتر، أنشأ وصمم نظام تشغيل كامل بمفرده. على الرغم من أن ملاحظاته كانت غالبًا ما تكون غير مفهومة أو مزعجة، إلا أنه كان معروفًا أنه واضح بشكل استثنائي إذا كان موضوع النقاش عبارة عن أجهزة كمبيوتر. رفض الدواء لعلاج مرض انفصام الشخصية لديه لأنه يعتقد أنه يحد من إبداعه. في عام 2017، تم عرض نظام التشغيل كجزء من معرض فني خارجي في بوران، فرنسا.


title: محمد جلال كشك

text: تلقى تعليمه الأولي والثانوي بالقاهرة، والتحق بعدها بكلية التجارة بجامعة القاهرة عام 1947 ليتخرج منها عام 1952.


title: محمد جلال كشك

text: اعتنق الشيوعية عام 1946، وكان من مؤسسي الحزب الشيوعي المصري ، وبعد خمس سنوات من الانتظام في الحركة الشيوعية المصرية اعتزل جلال كشك الحزب الشيوعي عام 1950م على أثر خلاف حول الكفاح المسلح في القتال والموقف من حكومة الوفد.


title: محمد جلال كشك

text: يقول جلال كشك: “هنالك فترة مرّ بها كل ماركسي في أطوار تخليه الرسمي عن العمل في الحزب، يقول فيها: إن الماركسية فلسفة عظيمة …إلا أن الماركسين العرب انحرفوا عنها، وهذا في الواقع بسبب فساد الماركسية نفسها”.


title: محمد جلال كشك

text: وعاش حالة من عدم الانتماء حتى عام 1958م حين تبيّن له بصورة واضحة ما رآه (خيانة الشيوعيين للفكر العربي حينما عارضوا الوحدة العربية).


title: محمد جلال كشك

text: وفي عام 1962م كتب سلسلة مقالات بعنوان (خلافنا مع الشيوعيين) فردت عليه جريدة البرافدا السوفيتية وكانت أول مرة تهاجم صحفياً مصرياً باسمه وقالت: “إنّ استمرار جلال كشك في الصحافة المصرية يسيء للاتحاد السوفيتي”، فأخرج من حقل الصحافة عام 1964م إلى عام 1967م, حيث قضى ثلاث سنوات حرم فيها حق العمل – أي عمل -، ثم أعيد للعمل في مؤسسة (أخبار اليوم)


title: محمد جلال كشك

text: لجلال كشك ثلاثة عشر مؤلفاً إسلامياً، وخمس كتب كتبها في المرحلة الشيوعية منها كتاب (الجبهة الشعبية) الذي كان يدرس في مناهج الأحزاب الشيوعية المصرية.


title: محمد جلال كشك

text: هاجم جلال كشك كتابات لويس عوض ونظرياته التاريخية، واعتبر أنها امتداد للمدرسة الاستعمارية في تفسير التاريخ، ووصفه بأنه أحد مزوري التاريخ انطلاقاً من بعض المواقف كثناء لويس عوض على المعلم يعقوب ووصفه بالوطنية والتحرر .


title: محمد جلال كشك

text: توفي المفكر محمد جلال كشك، عن عمر يناهز 65 عاما، إثر أزمة قلبية فاجأته خلال مناظرة تلفازية أقيمت في العاصمة الأمريكية واشنطن، بينه وبين الدكتور نصر حامد أبو زيد حول أفكاره التي تمس العقيدة الإسلامية.


title: محمد جلال كشك

text: خلال مناظرة تلفازية أجراها مع نصر حامد أبو زيد في محطة التلفاز العربية الأمريكية في واشنطن حول قضية التطليق التي رفعها أحد المواطنين ضد أبوزيد، مما اعتبرها دليل تعصب وإرهاب من الإسلاميين. أكد جلال كشك أن القضية ليست قضية التطليق، بل هي التزوير، وهل يصح لمن يزوِّر النصوص، ويختلق الوقائع، لإثبات رأي مسبق في حالة ما، ويندفع في هذا الاتجاه إلى درجة التلفيق ـ هل يجوز لمثل هذا الشخص أن يبقى ضمن هيئة التدريس في جامعة محترمة؟ واحتدت المناقشة إلى درجة كبيرة، وأصيب الأستاذ كشك بأزمة قلبية حادة، فاضت روحه على إثرها في 21 جمادى الآخرة الموافق 5/12/1993م، ودُفن في مصر، وأوصى أن يُدفن معه في مقبرته ثلاثة كتب: «السعوديون والحل الإسلامي، ودخلت الخيل الأزهر، وقيل الحمد لله».


title: الانتحار في السعودية

text: اعتبارًا من عام 2016، بلغ معدل الانتحار في البلاد 3.4 لكل 100000 شخص، إذ تحتل السعودية المرتبة 163 في العالم. مقارنة في كوريا الجنوبية بمعدل انتحار 42 شخصاً يومياً وفي المرتبة الثالثة عالمياً بأعلى معدل للانتحار ومع ذلك، بسبب قوانين مكافحة الانتحار، قد لا يتم الإبلاغ عن البيانات.


title: منتخب هندوراس لكرة القدم

text: منتخب هندوراس لكرة القدم يمثل هندوراس في البطولات العالمية والقارية في الكونكاكاف. شارك المنتخب في مونديال أسبانيا 1982 للمرة الأولى مونديال جنوب أفريقيا 2010 للمرة الثانية ومونديال البرازيل 2014 للمرة الثالثة.


title: الحارثية

text: أبرز شوارع المنطقة هو شارع الكندي الذي يحتوي على العديد من مطاعم الوجبات السريعة والمكاتب التجارية والكثير من العيادات الطبية والصيدليات والتي يقصدها الناس من مختلف المحافظات العراقية. ويوجد فيها عدة أماكن للعبادة مثل جامع وحسينية الحاج عباس العادلي وجامع السيد نعيم وجامع القبنجي وجامع الخنساء كما وفيها أحد أكبر المراكز التجارية في العراق وهو مول بغداد.


title: الحارثية

text: تعد الحارثية من المناطق السكنية الراقية لموقعها ولجمال بيوتها وشوارعها ولسكانها من الطبقات الراقية والمتوسطة.


title: الحارثية

text: كانت الحارثية أيام الحكم الملكي أرضاً زراعيةً تابعة للقصور الملكية (قصر الرحاب، قصر الزهور) تربى بها الغزلان وتُزرع بنبات الجت للخيول الملكية، كذلك يوجد بها قصر بغداد والذي شيد في عصر صدام حسين وكان يدعى قصر صدام، كما توجد بالقرب منها حديقة الزوراء والتي شيدت تشبهاً بحديقة الهايت بارك في لندن لتلطيف جو المدينة، كذلك يوجد بالقرب منها معرض بغداد الدولي.


title: الحارثية

text: بيعت جزء من أراضي الحارثية على المقاولين في بداية خمسينيات القرن الماضي تلتها بعد ذلك باقي قطع الأراضي لتباع في الستينيات لكل من المحاميين والاقتصاديين. لم تشهد المنطقة أي أعمال ساخنة منذ عام 2003 وسكانها من مختلف طوائف العراق بما فيهم من سنة وشيعة ومسيحيين وصابئة مندائيين وعربا وكوردا وتركمان وهي من ضمن المنطقة الخضراء أو قريبة منها وهي الآن من أغلى مناطق بغداد من ناحية الإيجار وشراء الأملاك.


title: الحارثية

text: توجد في الحارثية مدارس للطلبة ورياض الأطفال وهي روضة الورود ومدرسة الدراية الابتدائية المختلطة ومدرسة الحارثية الابتدائية المختلطة وثانوية الحارثية للبنات وثانوية الأندلس للبنين وثانوية المتميزين في الحارثية ولا توجد فيها معاهد أو جامعات.


title: بليزر

text: تتخذ الكثير من المدارس البليزر زياً مدرسياً لها، وخاصة في دول الكومنولث وبريطانيا وأستراليا والبلاد ذات الطقس البارد.


title: مزهرية

text: الزَهْرِيَّة ويقال لها أيضًا المَزْهَرِيَّة هي إناء أو وعاء مفتوح يستخدم عادة لتوضع فيه الزهور أو الورود بغرض الزينة. تصنع الزهريات في الغالب إما من الزجاج أو الخزف أو المعدن، وتزين بالنقوشات والرسوم. ومعنى زهرية: أسم مؤنث منسوب إلى الزهر، والزهرية وعاء أو إناء من الخزف يستخدم للزينة، ويوضع فيه الورد.


title: أنا الحقير (سلسلة أفلام)

text: أنا الحقير سلسلة أفلام من إنتاج إستديو إليمونيشن للترفيه ومن توزيع شركة يونيفرسل ستوديوز، تضم السلسلة أربعة أفلام لغاية الآن:


title: أنا الحقير (سلسلة أفلام)

text: أنا الحقير الذي أنتج سنة 2010 والذي حقق دخلا قدر ب543 مليون دولار جعله يصنف كالفيلم السادس والثلاثين من حيث أكبر ايرادات.


title: أنا الحقير (سلسلة أفلام)

text: وتلاه أنا الحقير 2 سنة 2013 حيث حقق ايرادات بلغت 970 مليون دولار كما صنف كسابع فيلم في قائمة اعلى أفلام الرسوم المتحركة دخلا.


title: أنا الحقير (سلسلة أفلام)

text: لقيت أفلام السلسلة نجاحا كبيرا حيث انه بعد إصدار الجزأين الاولين لقيت المخلوقات الصفراء شهرة كبيرة من طرف الجمهور دفع الشركة لإنتاج فيلم التوابع سنة 2015 والذي صنف كثاني اعلى فيلم تحقيقا للإيرادات وكان هدف الفيلم التعريف بالمخلوقات ومن اين اتت وما هو غرضها.


title: أنا الحقير (سلسلة أفلام)

text: وفي سنة 2017 تم إنتاج الجزء الرابع من سلسلة الافلام أنا الحقير 3 وتلقى هذا الفيلم اعجابا من المشاهدين فاق نسبة الجزأين السابقين جعله يحتل المرتبة الرابعة في نفس القائمة بمدخول فاق المليار دولار. كما انه من المتوقع إنتاج جزء خامس من سلسلة الأفلام سنة 2020 تحت عنوان التوابع 2 وجزء سادس سنة 2024 بعنوان أنا الحقير 4 .


title: أنا الحقير (سلسلة أفلام)

text: تدور أحداث الأفلام خاصة حول «غرو» وتبرز كيفية تحوله من أكبر الاشرار واعظمهم إلى عضو مساهم في منع الجريمة، ففي الجزء الاول يحاول «غرو» استعادة منصبه كأعظم شرير بسرقة القمر بمساعدة الفتيات الصغيرات، وفي الجزء الثاني عرضت على «غرو» فرصة عمل للمساهمة في منع الجريمة ولاثبات كفاءته تصدر له مهمة القبض على أحد الاشرار اما في الجزء الثالث فهو يعرض قصة التوابع ومدى حبهم للشر وكيفية التقائهم ب «غرو» منذ ان كان صغيرا وفي الجزء الرابع من سلسلة الأفلام يلتقي «غرو» بتوامه وتكون المهمة القضاء على شرير قديم ظهر ثانية.


title: عمارة باروكية

text: بدأت عمارة الباروك في القرن السادس عشر الميلادي. وبحلول القرن السابع عشر الميلادي، انتشرت في جميع أنحاء إيطاليا وأجزاء أخرى من أوروبا. وقصد المعماري الباروكي أن يترك أثرًا دراميًا من خلال أعماله. والمبنى الباروكي النموذجي يتصف بالأشكال المنحنية والاستخدام المتقن والمعقد للأعمدة والمنحوتات واللوحات المزخرفة من أجل الزينة. وكان أهم المؤيدين لعمارة الباروك الكنيسة الرومانية الكاثوليكية وملوك أوروبا الأقوياء، حيث نتج تأييد الكنيسة من الإصلاح المضاد في القرنين السادس عشر والسابع عشر الميلاديين. انظر: الإصلاح المضاد. وقد أثارت حركة التحديث في الكنيسة جيشانًا من الحماس الديني في الأقطار الكاثوليكية، وصمم المعماريون كنائس وأَدْيرة على طراز الباروك عكست الدراما والعاطفة لتلك الروح الدينية. وفي نفس الوقت، أراد الملوك الأقوياء تمجيد سلطاتهم. وكانت القصور الباروكية الفخمة هي التي تعبر عن سلطة هؤلاء الحكام.