title: قانا

text: تبعد قانا 13 كيلومترا إلى الشرق من مدينة صور. وترتفع 300 متر عن سطح البحر. يحدها من الشرق دير عامص ومن الشمال عيتيت، ومن الغرب حناويه أما جنوباً فتحدها صدّيقين.. وتضم قانا الجليل أحياء كثيرة منها: حارة الفوقا، حارة التحتا، حي السيدة صالحة (يوجد مقام لسيدة جليلة)، حي البركة، حي المحافر، حي الجامع الشرقي، حارة مار يوسف ، حي الحافور، حي الوارداني، حي الخشنة، حي الماصية، حي الحمّارة، الخريبة.


title: قانا

text: ذكر في الإنجيل (يوحنا 2-4) أن يسوع الناصري قام بأول أعاجيبه في قرية قانا حين حول الماء إلى نبيذ. واختلف المؤرخون حول الموقع فمنهم من نسبه لقرية كفر كنا في منطقة الجليل أو قنت الجليل في إسرائيل أو عين قانا وهي قرية في جنوب لبنان.


title: قانا

text: تضم البلدة عدة مؤسسات تعليمية منها تكميلية قانا الرسمية، وثانوية قانا الرسمية، ومدرسة قانا الجليل، والمدرسة النموذجية جبل عامل، ومدرسة الرضا، ومعهد قانا الفني.


title: قانا

text: أما بالنسبة إلى المؤسسات الصحية، فإضافة إلى مستشفى شهداء مجزرة قانا الجليل الذي هو قيد التجهيز هنالك مستوصف قانا الجليل الحكومي، ومستوصف بلدية قانا ومستوصف وزارة الشؤون الاجتماعية.


title: قانا

text: أثناء اجتياحه لبنان العام 1982، عمد العدو الإسرائيلي إلى إحراق مغارة قانا، وتذرّع جنوده بوجود مسلحين داخلها. وآثار الحريق ما تزال بادية على الجدران.


title: قانا

text: مذبحة قانا 1996: في أبريل/ نيسان 1996 شنت إسرائيل عملية عسكرية ضد حزب الله عرفت باسم «عناقيد الغضب» في وقت كانت إسرائيل ما زالت تحتل شريطا حدوديا في جنوب لبنان... وهربا من القصف المتواصل، لجأ نحو 800 مدني لبناني إلى مركز قيادة للقوات الدولية المنتشرة في جنوب لبنان (يونيفيل) تديره القوات الفيجية في قانا. وفي يوم الخميس 18 أبريل/ نيسان تعرض المركز إلى قصف مدفعي إسرائيلي أسفر عنه مقتل 106 مدنيين لبنانييين وجرح 116 آخرين إضافة إلى جرح أربعة من جنود القوات الدولية. وتسبب ذلك في ادانة دولية واسعة، وفرض ضغوطا شديدة على الحكومة الإسرائيلية التي كان يترأسها شيمون بيريز في ذلك الوقت


title: قانا

text: مذبحة قانا 2006: وفي عام 2006 قصفت إسرائيل مبنى سكنيا كلن التجاء إلى ملجأه عدد من السكان فأوقعت فيه أكثر من 55 قتيلا من بينهم أكثر من 27 طفلا.


title: خطمية

text: الخطمية هي جنس نباتي صيفي مزهر متعدد الألوان ينتمي إلى الفصيلة الخبازية. يشمل الجنس ما يقارب 60 نوعاً. موطنه الأصلي هو الصين وبعض الدول الآسيوية وبعض مناطق الوطن العربي، ويشيع استخدامها في الحدائق كزينة. أدخلت الخطمية إلى بيئة أمريكا الشمالية في القرن السابع عشر.


title: خطمية

text: تتميز الخطمية بطول سوقها، والتي قد تمتد ما بين 6 إلى 10 أقدام في الارتفاع، وبأوراقها الدائرية الشكل المتعددة الفصوص.


title: تومي (مانغا)

text: تومي هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف ورسم جونجي إيتو، نشرت المانغا في عام 1987 حتى عام 2000 في مجلة هالوين الشهرية، وتكونت من 3 مجلدات، تومي هي أول مانغا نشرت لجونجي إيتو، وقد فازت المانغا بجائزة كازو أوميزو. اقتبست المانغا إلى سلسلة أفلام حية وإلى دراما تلفزيونية تكونت من 3 حلقات.


title: تومي (مانغا)

text: تدور أحداث القصة عن امرأة جميلة غامضة تدعى تومي، تمتلك قوة غير تجعل أي رجل يراها يقع في حبها، من خلال التلاعب النفسي والعاطفي، تجعلهم يقتلونها ويقطعونها ثم تحيا عن طريق كل طرف منها تخرج تومي جديدة لتبدأ حياتها من جديد بحثا عن هدف آخر.


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: الأربعة الكبار هي رواية ألفتها الروائية البريطانية أجاثا كريستي عام 1927، تدور أحداثها حول فساد العصابات الاجتماعي في العالم..ومحاولة استئصاله. بطل الرواية البولسية الشهيرة هو المحقق الشهير هيركيول بوارو ورفيقه الكابتن آرثر هستنغز الذي لا يستطيع خداع أحد والذي صورته أجاثا كريستي على أنه قليل الحيلة محدود الذكاء مقارنة بالمحقق هيركيول بوارو.


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: هي تصور من قبل الروائية للبلدان التي مثلت قوى اقتصادية وعسكرية ما بعد الحرب العالمية الأولى، وتمثلت هذه الشخصيات في:


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: رقم أربعة: ممثل يكتنف الغموض أصوله اسمه كلود داريل يبلغ من العمر 33 عاما، ماهر في التنكر حتى أنه قد لعب أكثر من دور في الرواية كحارس مستشفى الأمراض العقلية والرجل صاحب المعطف ذي الأزرار في بارس والطبيب الهادئ في قضية زهرة الياسمين والأستاذ الروسي ويلقب بالمدمر. إضافة إلى شريكتهم السيدة روسكاف الروسية.


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: ضيف غير متوقع، في مستشفى الأمراض العقلية، المزيد عن لي تشانج ين، أهمية فخذ الخروف، اختفاء عالم، سيدة السلم، لصوص الراديوم، في بيت العدو، لغز زهرة الياسمين الصفراء، التحقيق في كروفتلاندز، مشكلة شطرنج، الفخ المغري، الفأر يدخل المصيدة، المرأة الشقراء، الكارثة الرهيبة، الصيني المحتضر، رقم أربعة ينجح في خدعة، في متاهة فيلسين.


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: على باب غرفة نوم بوارو وقف ذلك الضيف غير المدعو وكان مغطى بالغبار من قمة رأسه حتى أخمص قدميه.حدق الرجل فيه للحظة. ثم انهار على الأرض. من كان ذلك الرجل؟ هل يعاني من صدمة أم مجرد أرهاق شديد والأهم من هذا كله. ما مغزى الرقم أربعة الذي ما انفك يخطه بيده على الورق مرارا وتكرارا؟ لقد وجد بوارو نفسه قد تورط في عالم من المؤامرات الدولية. وعليه أن يخاطر بحياته لكي يكشف حقيقة الأربعة الكبار.


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: أورد الملحق الأدبي لصحيفة ذا تايمز ملاحظةً إيجابيةً وإن كانت غير صحيحة في عددها الصادر في 3 فبراير 1927، إذ افتُرض أن أسلوب الرواية المختلف عن أسلوب سلفها المباشر مقتل جاك أكرويد، كان خدعةً متعمدة: «يظهر إم. بوارو، المحقق البلجيكي الذي برز في قصص أخرى للسيدة كريستي، في حالة جيدة للغاية في أحدث سلسلة من المغامرات. حوّل الجهاز التساؤل عن (من قتل روجر أكرويد؟) (تكذية) إلى مشكلة محيرة لقارئ قصص التحري الخيالية، إذ لا يمكن للكاتب توظيف الجهاز مرةً أخرى بسهولة مع التأكيد على عجز القصة في الزمن الحاضر عن كشف الغموض وميلها عوضًا عن ذلك إلى أن تكون سردًا لقصة بوارو مع إحدى المجموعات المألوفة من المحتالين الدوليين الذين يتمتعون بسلطة غير محدودة تقريبًا بهدف السيطرة على العالم». وُصف هستنغز بأنه «أبله كما كان دائمًا».


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: حددت صحيفة نيويورك تايمز لمراجعة الكتب بتاريخ 2 أكتوبر 1927 الخطوط العريضة لأساسيات الحبكة وذكرت بقاء «الرقم أربعة» لغزًا حتى النهاية. وهذا ما يُصعّب بطبيعة الحال على المحقق تفادي الهجوم ومتابعة تحرياته، ويؤمن معظم الإثارة الموجودة في القصة».


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: لم يتوقع أحد المراجعين في صحيفة ذا أوبزيرفر بتاريخ 13 فبراير 1927 أن يجد إبداعًا عند قراءة كتاب يتناول موضوعات الأربعة الكبار، لكنه اعترف بأنه «عندما يفتح المرء كتابًا ويجد شخصًا اسمه لي تشانغ ين ويؤخذ إلى غرف تحت الأرض في الطرف الشرقي (معلقًا باستخدام حرير شرقي غني)، فإنه يخشى الأسوأ، ليس لأن السيدة كريستي تمنحنا الأسوأ؛ فهي حذقة جدًا وقد برهنت ذلك. لكن الأسرار القصيرة المحشورة داخل اللغز هي في الحقيقة أكثر إثارةً للاهتمام من مكائد «الأربعة الكبار» الخارقين. اتسمت نهاية الكتاب «بالغطرسة» و «الفشل في إثارة الإعجاب»، يقدم المراجع الخلاصة بقوله: «لا يخلو الكتاب من الإثارة -الكثير منها في الواقع؛ يسعى الكتاب إلى تعويض ما يفتقر إليه في التفاصيل من ناحية الجودة والاتساق».


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: قالت صحيفة ذا سكوتسمان في 17 مارس 1927: «لا يمكن أن تؤخذ أفعال بوارو نفسه على محمل الجد، مثلما تُؤخذ أفعال شرلوك هولمز على سبيل المثال. تشبه الرواية إلى حد كبير محاكاةً ساخرةً مبالغًا فيها من قصص التحري الخيالية الرائجة أكثر من كونها تجربةً جادةً في هذا النوع من الكتب، لكنها توفر بالتأكيد الكثير من المرح للقارئ الباحث عن المتعة. إذا كانت هذه هي نية الكاتبة، فقد نجحت في مهمتها إلى حدّ الكمال».


title: الأربعة الكبار (رواية)

text: يقول روبرت بارنارد: «حيكت هذه القصة المثيرة في أدنى نقطة في حياة كريستي، بمساعدة صهرها. وبالتالي، فإن الصدقة هي السمة السائدة والمطلوبة، ولذلك يُعتبر ما حدث لبوارو أمرًا مروعًا للغاية، (لأي شخص يمكن أن يفكر فيه كخلق) ومهينًا لبوارو».


title: معركة شدوان

text: معركة شدوان أو عملية رودس (بالعبرية: מבצע רודוס)، كانت غارة إسرائيلية عن طريق إبرار جوي بالمروحيات لمظليين إسرائيليين مدعومين من البحرية والطيران الإسرائيلي بالإضافة إلى عناصر من الكوماندوز البحري الإسرائيلي «شايطيت 13» على جزيرة شدوان المصرية يوم 22 يناير 1970، ضمن أحداث حرب الاستنزاف. انتهت العملية وفقاً للرواية الإسرائيلة بتحقيق أهدافها بأسر 62 من الجنود المصريين ومعدات رادار بحري كانت على الجزيرة. بينما تذكر الرواية المصرية أنها انتهت بفشل إسرائيلي في احتلال الجزيرة بعد قتال مرير دام لأكثر من 36 ساعة.


title: معركة شدوان

text: كانت مصر قد شنت حرب الاستنزاف لإضعاف سيطرة إسرائيل على سيناء التي احتلتها خلال حرب 1967. وبينما احتدمت الحرب بالأساس على طول قناة السويس، أملت إسرائيل في تأمين وقف لإطلاق النار من خلال برهنتها للقاهرة أنه بإمكانها استهداف أي مكان في مصر، عبر استعراضها احتمالية اندلاع صراع شامل أمام القيادة المصرية قد لا تكون مصر مستعدة له. وبسبب رفض مصر إيقاف القتال على جبهة القناة، شنت إسرائيل عملية بريحا في يناير 1970، وهي سلسلة غارات نفذتها القوات الجوية الإسرائيلية ضد أهداف في عمق الأراضي المصرية، في حين كلفت قواتها البرية شن غارة على القوة المصرية المنعزلة والصغيرة في جزيرة شدوان. وهي جزيرة صخرية مساحتها 61 كم بطول 16 كم وعرض من 3-5 كم وتبعد عن شرم الشيخ 30 كم وعن الغردقة 35 كم وتؤمنها سرية صاعقة كما يتواجد عليها فنار لإرشاد السفن ورادار بحري. كان الهدف من الغارة وفقاً لإسرائيل أسر عدد من الجنود المصريين لمقايضتهم بالأسرى الإسرائيليين في مصر وتخريب موقع رادار بحري كان يُمثل تهديداً لحركة الملاحة الإسرائيلية في خليج السويس.


title: معركة شدوان

text: أوكلت مهمة الإستيلاء على شدوان إلى لواء المظليين الإسرائيلي تحت قيادة حاييم نادال تحت اسم عملية رودس. من خلال إبرار جنود من الكتيبة 202 مظليين على الجزيرة، بقيادة المقدم يعقوب حاصدي، مصحوبة بعناصر من سرية النخبة في لواء المظليين سرية الاستطلاع (سييرت تزانحانيم) بقيادة النقيب موتي باز. كما كان من المفترض مؤزارتهم بعناصر من الكوماندوز البحري «شايطيت 13»، بينما تواجدت قوات مظلات إضافية على مقربة منهم في شرم الشيخ وعلى سفن البحرية الإسرائيلية القريبة.


title: معركة شدوان

text: كان فنار الجزيرة الواقع في الطرف الجنوبي منها يُمثل مقر القوة المصرية المتواجدة عليها ويطوق محيط الفنار خط محصن يتألف من 9 مواقع عسكرية للدفاع عنه تحتلها سرية صاعقة مصرية من الكتيبة 93 صاعقة. وفي المجمل، كان هناك 100 جندي مصري متواجدين في شدوان، 60 منهم من قوات الصاعقة والباقي من أفراد البحرية المصرية والمشغلين التقنيين للرادار. إضافة إلى ستة مدنيين لتشغيل الفنار.


title: معركة شدوان

text: بدأت عملية رودس في صباح يوم 22 يناير 1970، بقصف من 12 طائرة سكاي هوك تابعة للسرب 109 والسرب 115 للجزيرة. أدى القصف إلى مقتل عدداً من الجنود المصريين، منهم قائد القوة المصرية على الجزيرة. بعدها اشتبك المدافعون مع القوات البرية الإسرائيلية التي بدأت بالنزول على شدوان والتي حملها إلى الجزيرة مروحتين بيل 205 وأربع مروحيات سوبر فريلون تابع للسرب 114. بدأت عمليات الإبرار الجوي في 9:15 صباحاً، نزلت القوات الإسرائيلية على بعد ميل شمال الفنار وانقسمت إلى وحدات مختلفة. تحركت وحدة حاصدي للاستيلاء على المواقع العسكرية على الجانب الشرقي من الجزيرة بينما اشتبكت الوحدة المتوجهة إلى الفنار مع الجنود المصريين الذين رفضوا النداءات الإسرائيلية لهم بالاستسلام. وفي غضون ساعة بعد الإنزال، سقطت جميع المواقع العسكرية باستثناء ثلاثة في أيدي المظليين الإسرائيليين. خلال ذلك قُتل أحد الجنود الإسرائيليين، العريف حاييم إيزروفيتش، بنيران قناصة.


title: معركة شدوان

text: بينما واجهت قوات باز، التي حاولت تطويق القوات المصرية غرباً، مقاومة في المحيط الدفاعي للجاني الغربي ووجدت نفسها في حقل ألغام. حيث قُتل ضابط واحد هو الرقيب إسرائيل بارليف، كما أصيب آخرون وانسحبت القوة، بعدما فشلت في الإستيلاء على موقعين يحملان الاسم الرمزي «دفنا» و«دفورا» يحتلهما المصريون. وفي الساعة 10:30، حطت قوة الاحتياط في شرم الشيخ، بقيادة المقدم عاموس يارون، على الجزيرة.


title: معركة شدوان

text: في غضون ذلك، وصلت قوة بقيادة الملازم إسحاق كوتلر (إيكي) الذي سبق له الاشتراك في عملية الصدمة إلى موقع المنارة. وعلى الرغم من توقع مقاومة كبيرة، رصدت القوة الإسرائيلية حركة محدودة في الموقع، وفي الساعة 12:00 اقتحمت القوات الإسرائيلية المبنى. حيث وجدت في البداية عدد قليل من الغرف الخاوية، ولكن سرعان ما انطلقت النيران من مبنى على الجانب الغربي من الموقع، أصابت كوتلر وجعلت القوة بلا قيادة. أصدر حاصدي تعليماته إلى أحد أفراد فرقة كوتلر بإحاطة المبنى وإخلائه باستخدام القنابل اليدوية. وبحلول الساعة 12:57، تمكنوا من تأمين المبنى، الذي وجد أنه محمي فقط بواسطة جنديين مصريين، قُتل أحدهما بينما أصيب الآخر. وسرعان ما وصلت مروحية إسرائيلية لنقل كل من المصري المصاب وكوتلر إلى المستشفى، لكن الأخير توفي متأثراً بجروحه.


title: معركة شدوان

text: بعدما حطّ عاموس يارون على الجزيرة في الساعة 11:30، اتجه حسب تعليمات نادال للتغلب على المقاومة المتبقية عند الطرف الغربي للجزيرة الدفاعية في الجزيرة. قاد يارون هجوماً من ثلاثة محاور، بمساعدة قصف الطيران الإسرائيلي، حيث أمنّ الموقع الذي يحمل الاسم الرمزي «دفنا» بحلول الساعة 14:15. كما أمن موقع «دفورا» القريب أيضاً، وتوقف القتال عند الساعة 15:30. وكانت حصيلة الخسائر المصرية حتى ذلك الوقت أسر 14 وقتل 17 جندي. كما أُسر عدة عشرات آخرون عندما مُشطت الجزيرة لاحقاً.


title: معركة شدوان

text: وفرت الطائرات الإسرائيلية الدعم الجوي القريب والمستمر للقوات البرية بعد دعمهما الأولي لعمليات الإبرار، بينما أجرت مقاتلات الطيران الإسرائيلي دوريات في المجال الجوي حول الجزيرة لمنع وصول التعزيزات المصرية. وشهدت العملية أيضاً استخدام طائرات إيه-4 سكاي هوك لأول مرة كخزانات تزويد بالوقود جواً، حيث زودت طائرات السرب 109 الطائرات الإسرائيلية الأخرى بالوقود أثناء تحليقها.


title: معركة شدوان

text: وبينما كانت المعركة جارية، رصد تشكيل مختلط من طائرات سكاي هوك التابعة للسرب 109 والسرب 115 زورقي طوربيد مصريين فئة پي-183 متجهين إلى الجزيرة قادمين من الغردقة. فهاجمتهما بصواريخ جو-أرض وأغرقت كلاهما، كما أغرقت نيران القوات الإسرائيلية على الجزيرة زورقاً آخر في المساء. وبعد منتصف الليل بوقت قصير في 23 يناير، جرت محاولة مصرية أكثر نجاحاً قليلاً للتدخل، عندما تمكنت قاذفة إليوشن إل-28 تابعة للقوات الجوية المصرية من تفادي الطائرات الإسرائيلية المتواجدة. ونجحت في قصف الجزيرة مرة واحدة لكنها فشلت في إحداث أي ضرر.


title: معركة شدوان

text: ظلت القوات الإسرائيلية متمسكة بالجزيرة طوال الليل، وفي الصباح تلقت أمراً بالانسحاب في الساعة 11:50 يوم 23 يناير. فنسفت جميع المباني عدا الفنار وانسحبت وبصحبتها 62 أسير مصري ومعدات رادار ديكا بريطاني استولت عليه. حملت آخر مروحية، حاييم نادال وغادرت الجزيرة في الساعة 17:40. قُتل ثلاثة إسرائيليين وجُرح سبعة آخرون، في حين أشار المتحدث العسكري الإسرائيلي إلى أن عدد القتلى المصريين بلغ 70، من ضمنهم الجنود الذين قتلوا على شدوان وعلى زوارق الطوربيد التي أُغرقت.


title: معركة شدوان

text: على الرغم من نجاح العملية بالنسبة لإسرائيل، إلا أن عواقبها لم تكن جديرة بالثناء. ففي 24 يناير، أي بعد يومين من العملية، أبحرت سفينة الإنزال بيت شيفع من شرم الشيخ إلى ميناء إيلات وعلى متنها بعض الجنود الذين اشتركوا في العملية، إضافة إلى بعض المعدات التي استولت عليها القوات الإسرائيلية على الجزيرة، كان من بينها شاحنة مصرية محملة بالذخيرة. وعند محاولة إنزال الشاحنة من السفينة على الشاطئ حدث وأن غرست في الرمال وأثناء دفع الجنود للشاحنة انفجر بها أحد الألغام. وقتل الانفجار 24 شخصاً في هذا الحادث. وبرغم كونه حادثاً لكن المسلحين الفلسطينيين حاولوا إعلان مسؤوليتهم عن الانفجار.


title: معركة شدوان

text: اعترفت مصر بخسارة 80 جندياً ما بين قتيل ومفقود، لكنها على غرار الجزيرة الخضراء حاولت تصوير الغارة الإسرائيلية في أفضل ضوء ممكن. فقد ذكرت في بادئ الأمر أن الإسرائيليين «حاولوا احتلال» الجزيرة وخسروا ثلاثين قتيلاً وطائرتين، أحداهما طراز ميراج والأخرى سكاي هوك، بواسطة وسائل الدفاع الجوي في الغردقة لكن ذلك لا يمكن تأكيده. زعمت مصر فيما بعد أن القوات الإسرائيلية لم تسطع البقاء على الجزيرة «بسبب المقاومة الشديدة على الأرض والضربات الجوية الهائلة». بينما ركزت الصحافة المصرية على بطولة النقيب حسني حماد الذي ضحى بحياته وهو يقود لنشي الطوربيد إلى الجزيرة بمبادرة شخصية منه.


title: معركة شدوان

text: وبجانب الخسارة البشرية فقدت القوات المصرية ثلاثة زوارق (من بينهم زورقي طوربيد) خلال محاولتها إرسال تعزيزات إلى الجزيرة، كما فقدت رادار بحري بريطاني من نوع ديكا وهو ثاني رادار تستولي عليه إسرائيل بعدما استولت على رادار سوفيتي من نوع بي-12 خلال عملية روستر.


title: معركة شدوان

text: إضافة إلى سبعة جرحي، تزعم بعض المصادر المصرية أن إسرائيل خسرت خلال العملية 50 جندياً ما بين قتيل وجريح.


title: معركة شدوان

text: فيما يلي أسماء 24 مقاتل من خسائر سرية الصاعقة التي كانت متواجدة على الجزيرة أثناء العملية وفق النصب التذكاري الموجود على الجزيرة حالياً ولا توجد بيانات رسمية عن باقي الخسائر العسكرية والمدنية:


title: معركة شدوان

text: جرت عملية رودس بعد بضعة أيام من انطلاق عملية بريحا، التي أكدت عدم قدرة مصر على مواجهة التفوق الجوي الإسرائيلي. لكن بدلاً من أن يجبر ذلك مصر على الاستجابة لوقف إطلاق النار، توجه الرئيس جمال عبد الناصر إلى الاتحاد السوفييتي للحصول على مساعدات عسكرية. حيث غادر سراً إلى موسكو في نفس يوم انطلاق عملية رودس، لإجراء سلسلة من المحادثات السرية. وفي غضون أسابيع، بدأت معدات وخبراء من الاتحاد السوفيتي في الوصول إلى مصر، مما مثل مرحلة جديدة من حرب الاستنزاف.


title: معركة شدوان

text: جاي بوشنسكي (Jay Bushinsky) صحفي ومراسل حربي أمريكي يهودي. ولد في 8 ديسمبر 1932 وتوفي في 2 مايو 2018، حضر أحداث حروب 67 والاستنزاف وأكتوبر وغيرها من أحداث الشرق الأوسط العسكرية وعمل لعدد من الصحف الأمريكية والكندية والإسرائيلية.


title: معركة شدوان

text: نسبت بعض الصحف والمواقع المصرية شهادات له يتحدث فيها عن «أعمال بطولية» للقوات المصرية على جزيرة شدوان خلال عملية رودس زاعمة أنه نشرها في برقية بعث بها إلى وكالة أنباء «يونايتد برس» لكن بدون مصادر للدلالة على صحة هذه التصريحات. والثابت أن بوشنسكي رافق القوات الإسرائيلية لتغطية العملية لكن لم تصدر منه هذه الشهادات عن المعركة خاصة وأن صحفي أمريكي يهودي يعمل لصالح الإعلام الغربي والإسرائيلي لن يصف مشهد مقتل جنود مصريين، كونهم «استشدوا». والتصريح المعروف له هو شهادته عن إصابة أحد الجنود الإسرائيليين وسؤاله لقائد القوة الإسرائيلية «ألا يمكننا فعل شئ له؟».


title: معركة شدوان

text: اتخذت مصر التي اعتبرت معركة شدوان انتصاراً لها من يوم 22 يناير عيداً قومياً لمحافظة البحر الأحمر. كما أطلقت أسماء الشهداء على عدد من المدارس ومنحت ميدالية عسكرية عرفت باسم «نوط شدوان» للأفراد الذين اشتركوا في قتال القوات الإسرائيلية على الجزيرة.


title: تكيف (عين)

text: تكيف العين هي العملية التي من خلالها تقوم عين الفقاريات بتغيير الطاقة الضوئية للمحافظة على صورة واضحة (التركيز) على كائن ما وما يطرأ عليه من تغييرات في المسافة.


title: تكيف (عين)

text: تكيف العين يعمل وكأنه انعكاس، ولكن يمكن أيضا أن تتم السيطرة عليه بوعي. الثدييات والطيور والزواحف تتباين بالقوة البصرية بواسطة تغيير شكل العدسات المرنة باستخدام الجسم الهدبي (في البشر يصل إلى 15 ديوبتر). الأسماك والبرمائيات تتباين بالقوة البصرية بواسطة تغيير المسافة بين العدسات الصلبة وشبكية العين مع العضلات.


title: تكيف (عين)

text: ويمكن للعين البشرية الشابة تغيير بؤرة العدسة من مسافة إلى سبعة سم من العين في 350 مللي ثانية. هذا التغيير المثير في قوة بؤرة العين حوالي 12 ديوبتر (الديوبتر هو 1 مقسوما على الطول البؤري بالمتر) يحدث كنتيجة لانخفاض التوتر النطيقي الناجم عن انقباض العضلات الهدبية. مدى تكيف العين ينخفض مع تقدم العمر. ففي العقد الخامس من العمر ينخفض مدى التكييف البصري بحيث ان اقرب نقطة على العين هي أكثر بعدا من المسافة اللازمة للقراءة. وعندما يحدث هذا يكون المريض مصاب بطول النظر الشيخوخي.بمجرد حدوث طول النظر الشيخوخي، فان أسوياء البصر(الذين لا يحتاجون تصحيح بصري لمسافة الرؤية) سوف يحتاجون إلى مساعدة بصرية للرؤية القريبة ؛ اما أولئك المصابون بحسر النظر (قصر نظر ويحتاجون إلى تصحيح بصري لمسافة الرؤية) سوف يجدون أنهم يرون أفضل من مسافة قصيرة من دون تصحيح، وأولئك الذين يعانون من مد النظر (بعد النظر) سوف يجدون بأنهم قد يحتاجون تصحيح نظر لكل من الرؤية القريبة ومسافة الرؤية. ان انخفاض الرؤية المرتبط بالعمر يحدث تقريبا على الصعيد العالمي، وقبل 60 سنة من العمر، ومعظم السكان سوف يلاحظون وجود انخفاض في قدرتهم على التركيز على الأجسام القريبة.


title: تكيف (عين)

text: ومن الطبيعي ان يترافق بواسطة تقارب في العينين لإبقائها موجهة عند نفس النقطة، أحيانا يطلق عليه اصطلاح "التلاقي اللا ارادي لتكيف العين".


title: تكيف (عين)

text: المنحنى السلسلي - اقترح د.جاكسون كولمان أن العدسات والنطيقة والزجاجية الأمامية تشتمل على الحجاب بين الدوائر الزجاجية والأمامية في العين التقلص في العضلات الهدبية ينشأ ضغط متدرج بين الحجرات المائية والزجاجية التي تدعم شكل العدسات الأمامية في حالة الاستنساخ الالية لنصف القطر الحاد من الانحناء في مركز العدسات مع تسطيح طفيف في العدسة الأمامية المحيطية أي الشكل في المقطع العرضي من المنحنى السلسلي. الكبسولة الأمامية والنطيقة تشكل سطح الترامبولين أو شكل الأرجوحة والتي يتم استنساخها كليا بالاعتماد على الأبعاد الدائرية أي القطر للجسم الهدبي (عضلات مولر). ان الجسم الهدبي يوجه بذلك الشكل مثل أعمدة الجسر المعلق، ولكن لا تحتاج لدعم قوة اجتذاب القطر الاستوائي لتسطيح العدسات.


title: تكيف (عين)

text: عندما تتكيف عين شخص ما مع كائن قريب فأن العيون تتقارب وتنقبض الحدقة. إن الجمع بين هذه الحركات الثلاث (تكيف العين والتقارب وانقباض حدقة العين) يتم تحت سيطرة نواة إيدنغر ويستفال ويشار إليها على انها الثالوث القريب. وعلى الرغم من أنه من الواضح أن التقارب يسمح لبؤرة العدسة بالتركيز على صورة الكائن على الشبكية فإن الدور الوظيفي للتقلص الحدقي أقل وضوحا. جدلا يمكن القول أنه قد يمكن زيادة عمق الحقل عن طريق الحد من بؤرة العين فان هذا يقلل بالتالي من المقدار اللازم لتكيف العين لجعل الصورة في بؤبؤ العين على شبكية العين.


title: تكيف (عين)

text: هناك نسبة معينة قابلة للقياس بين مدى التقارب الذي يحدث بسبب تكيف العين (نسبة AC / A، نسبة CA/C). التشوهات مع ذلك يمكن أن تؤدي إلى مشاكل كثيرة في طب العيون.


title: أحمد مزوار الإدريسي

text: أحمد مزوار بن علي حيدرة بن محمد بن إدريس الأزهر، لم يتول الملك بعد أبيه علي، وعاش بفاس عيشة كفاف وعفاف إلا أنه لم يسلم من موسى بن أبي العافية المستولي على فاس، فخرج أحمد مع أهله إلى قلعة حجر النسر من بلاد سماتة بالريف قرب جبل العلم. وهي قلعة حصينة شاهقة شيدها ابن عمه الأمير محمد بن إبراهيم بن محمد بن أبي القاسم بن إدريس الأزهر. ولما تلاحق الأدارسة بهذه القلعة زحف إليهم موسى بن أبي العافية سنة 317 هـ / 929-930م وحاصرهم بها مدة يريد استئصال شأفتهم لولا أن عذله رؤساء المغرب فرجع عنهم. وهناك مات أحمد مزوار عام 350 هـ / 961-962م ودفن بقلعة حجر النسر.


title: أحمد مزوار الإدريسي

text: هو أحمد (لقب مزوار) بن علي حيدره بن محمد بن إدريس الثاني بن إدريس الأول بن عبد الله الكامل بن الحسن المثنى بن الحسن السبط بن علي بن أبي طالب وفاطمة الزهراء ا بنت رسول الله محمد بن عبد الله. تجرد للعبادة بعد نهاية الفواجع والحوادث المؤلمة التي ألمت ببني إدريس والتي كانوا هدفا لها عبر عصورهم وأيامهم في حياتهم في الشرق والغرب ، في ملجإه الأخير بقعلة حجر النسر إلى أن توفي بها ودفن هنالك بالقرب منها، فهو معدود من البارزين في عقد العارفين بالله في السلسلة العلمية إلى أن انتهت إلى حفيده الشيخ الجامع، القطب اللامع مولاي عبد السلام بن مشيش خاتم تلك الأحداث والفواجع في أعقابهم المخلفة من قبيلتي بني عروس وسماتة.


title: أحمد مزوار الإدريسي

text: ويعد هذا الحدث في تاريخ الأسرة منعطفا تاريخيا ينبغي تسجيله كحلقة من الهجرات المفروضة والمتلاحقة على آل البيت. فمن محنة إلى محنة ومن هجرة إلى أخرى، وكانت الهجرة قبلها تلك التي قادت جدنا مؤسس دولة الأدارسة المولى إدريس الأول بن عبد الله الكامل من أرض الحجاز إلى المغرب. فأقام بوليلي قبل أن يؤسس مدينة فاس وينتقل إليها بمحض إرادته. وبقيت الأسرة بفاس إلى أن أصيبت دولة الأدارسة بمحنتها على يد موسى بن أبي العافية، وها هي يفرض عليها التشتت والهجرة التي قادت بعض أفراد الأسرة الإدريسية إلى معقلها الأخير بقلعة حجر النسر المنيعة وكان ضمن من لجأ إليها مزوار بن علي حيدرة حفيد إدريس الأزهر من والده الإمام محمد بن إدريس الثاني.


title: أحمد مزوار الإدريسي

text: قلعة حجر النسر تلك هي قلعة حصينة شاهقة شيدها ابن عم أحمد مزوار، الأمير محمد بن إبراهيم بن محمد بن أبي القاسم بن إدريس الأزهر. ولما تلاحق الأدارسة بهذه القلعة زحف إليهم موسى بن أبي العافية سنة 317 / 29. 930 وحاصرهم بها مدة يريد استئصال شأفتهم لولا أن عذله رؤساء المغرب فرجع عنهم .


title: أحمد مزوار الإدريسي

text: في ذلك الحصن المنيع المرتفع جدا الذي بناه محمد بن إبراهيم بن محمد بن القاسم بن إدريس الثاني ، يوجد مدفن أحمد مزوار، وحده بإزاء القلعة يطل من أحد جانبيه على قبيلتي آل سريف وبني يوسف ، وهو بالجانب الغربي من قبيلة سماتة ويبعد عن تطوان بنحو 100 كلومتر، ولن تزال به معالم أثرية من البنيان والنحت الحجري ما يشهد بواقع الأمر وما كان عليه الناس من العظمة والسلطان حتى في رؤوس الجبال، ويوجد تحته قرية صغيرة تسمى دار الراطي، وفوق القرية المذكورة يوجد مشهد عظيم يعلوه خمس قباب الوسطى منها لضريح جد الأشراف العلميين مزوار بن علي حيدرة رابع الخلفاء الأدارسة بالمغرب). وحوله أضرحة أخرى لأحفاده وأهل بيته.


title: إسماعيل الساماني

text: كان الأمير الساماني لبلاد ما وراء النهر (من 900م حتى 907م). شهد عهده ظهور السامانيين كقوة في المنطقة. وهو ابن أحمد بن أسد ويرجع نسبه إلى سامان خدا الذي أسّس سلالة السامانيين والذي ترك المجوسية واعتنق الإسلام من اصل فارسي ساساني. ويُعتبر أبًا روحيًا للقومية التاجيكية.


title: باركنسونية (مرض)

text: الباركنسونية هو اضطراب عصبي مزمن يتسم بتصلب عضلي في المقام الأول، وقد يراد بالباركنسونية أحياناً داء باركنسون. تشتمل الباركنسونية على التصلب والرعاش وبطء الحركة وانعدام الاتزان في الوقفة. يرجع الاسم إلى داء باركنسون الذي يتميز بهذه الأعراض، وقد توجد الباركنسونية في غير داء باركنسون، من مثل خرف أجسام ليوي وخرف داء باركنسون.


title: حصان خشبي (أداة)

text: الحصان الخشبي أو الحمار الإسباني هو لوح خشبي كان يستعمل في محاكم التفتيش الإسبانية للتعذيب. يتم وضع الضحية منفرجة الساقين فوق اللوح بعد تجريدها من الملابس على ألأداة التي تشبه ظهر الحمار وفوقه المسامير.


title: حصان خشبي (أداة)

text: هي من أدوات التعذيب الذي كان يتعرض لها المسلمون واليهود في إسبانيا من قبل محاكم التفتيش، في عام 1478 تم أنشاء محاكم التفتيش في الأندلس من قبل ملك إسبانيا فرديناند الثاني وزوجته إيزابيلا الأولى من اجل تعذيب المسلمين واليهود لطردهم من إسبانيا.


title: حصان خشبي (أداة)

text: يتم وضع الضحية على الأداة ويقوم الجلاد بربط ساقي الضحية بأحمال ثقيلة ليزداد الألم وتخترق المسامير ساقي الضحية وبعض أعضاء جسده في النهاية ينشطر جسم الضحية إلى نصفين.


title: نظريات المؤامرة حول وفاة ديانا أميرة ويلز

text: بعد عام 1998، افتُرض أنه كان هناك مؤامرة إجرامية مُدبرة محيطة بوفاة ديانا، أميرة ويلز. وجدت التحقيقات الرسمية في بريطانيا وفرنسا على حد سواء أن ديانا توفيت على نحو يتفق مع التقارير الإعلامية عقب حادث السيارة المميت في باريس يوم 31 أغسطس عام 1997. في عام 1999، استخلص تحقيق فرنسي أن ديانا توفيت نتيجةً للحادث. استخلص المحقق الفرنسي، القاضي هيرفي ستيفان، أن مصوري الباباراتزي كانوا على مسافة من سيارة المرسيدس إس 280 عندما تحطمت ولم يكونوا مسؤولين عن الحادث. بعد الاستماع إلى الأدلة في التحقيق البريطاني، أعادت هيئة المحلفين عام 2008 حُكم «القتل غير المشروع» من قِبل السائق هنري بول ومصوري الباباراتزي الذين كانوا يلحقون بالسيارة. نصَّ حُكم هيئة المحلفين أيضًا: «بالإضافة إلى ذلك، كان موت الفقيدين بسبب - أو ساهم به – واقع أنهم لم يكونوا يضعون أحزمة أمان وحقيقة أن المرسيدس اصطدمت بالركيزة في نفق ألما ولم تصطدم مع شيء آخر».


text: من البارزين في مجادلة الرواية الرسمية للأحداث: الدورية البريطانية  ديلي إكسبريس ورجل الأعمال المصري محمد الفايد، الذي كان ابنه، دودي، صديق ديانا في ذلك الوقت وتوفي معها في الحادث أيضًا. في عام 2003، نشر خادم ديانا الشخصي بول باريل ملاحظة كُتبت من قِبلها، ادعت فيها بأن أحدهم كان «يخطط «لحادث» في سيارتها وعطل في المكابح وإصابة رأس خطيرة» حتى يتمكن زوجها السابق من الزواج مرة أخرى. افتُتح تحقيق خاص بفريق شرطة العاصمة عام 2004، باسم العملية باغِت، بقيادة المفوض جون ستيفينز للتحقيق بنظريات المؤامرة المختلفة التي أدت إلى التحقيق البريطاني. بحث هذا التحقيق في 175 ادعاء مؤامرة مُقدم من قِبل الفايد. أشار الفايد بشكل مستمر على ما اتضح أنه نظريات مؤامرة في التحقيق وادعى بشكل متكرر أن ابنه وديانا قد قُتلا.


text: ادعى المُنظرون أن سائق سيارة المرسيدس-بينز، هنري بول الذي كان رئيس الأمن بالنيابة في فندق الريتز، كان موظفًا سريًا عند جهاز أمن وطني، لذلك تقول روايات الادعاء المختلفة أن البلد الذي يتبع له جهاز الأمن ذلك هو بريطانيا أو فرنسا أو الولايات المتحدة بالتناوب. يأتي الدليل المزعوم الداعم لهذا الأمر من المال الذي كان في حوزته وقت وفاته وثروته الشخصية. هذه الادعاءات مشمولة في الفصل الرابع في تقرير التحقيق الجنائي الخاص بالعملية باغِت. يدّعي محمد الفايد أن هنري بول كان يعمل للإم آي 6 وأنهم من وضعه. لم يجد التحقيق دليلًا على أن هنري بول كان عميلًا لأي جهاز أمن.


text: ادعاء آخر يتعلق بمصداقية فحوص الدم المُنفذة، والتي بينت أن بول كان يشرب الخمر قبل أخذه للسيارة. كان استنتاج المحققين الفرنسيين - بأن بول كان مخمورًا - مبنيًا على تحليلٍ لعينات الدم، التي قيل أنها تحتوي على مستوى كحول (وفقًا لتقرير جاي في سبتمبر عام 1997) أعلى بثلاث مرات من الحد الذي تسمح به فرنسا. طُعن التحليل الأولي من قِبل طبيب شرعي بريطاني مُعين من قِبل الفايد. في ردها، أجرت السلطات الفرنسية اختبارًا ثالثًا، هذه المرة باستخدام سائل الخلط الزجاجي من داخل العين وهي الطريقة الطبية الأكثر جزمًا، والتي أكدت مستوى الكحول المُقاس من خلال الدم وأظهرت كذلك أن بول كان يأخذ مضادات الاكتئاب.


text: جرى الادعاء بأن مستوى الكحول - الذي أُفيد بأنه وجد في دم بول - كان متعارضًا مع سلوكه الصاحِ الذي بينته كاميرات المراقبة الخاصة بفندق الريتز تلك الليلة. قال البروفيسور روبرت فورست، طبيب تشريح شرعي، إن مدمن كحول مثل بول، مع قدرة تحمل عالية للكحول، سيكون قادرًا على أن يبدو صاحيًا أكثر مما كان عليه فعلًا. لم تقبل عائلة دودي الفايد وعائلة هنري بول نتائج التحقيق الفرنسي.


text: كُشف في نوفمبر عام 2006 أن اللورد ستيفينز تقابل مع أهل بول المسنين وأخبرهم أن ابنهم لم يكن مخمورًا. قبيل مثول ستيفينز للتحقيق، قال مصدر مقرب لستيفينز إنه يمكن شرح هذا التناقض بأنه [ستيفينز] كان «مراعيًا» و«حساسًا» تجاه الثنائي المُسن، قد يكون هذا التخمين الذي أشار إليه سكوت بيكر ذي مصداقية في تصريحاته الافتتاحية لهيئة المحلفين. تحت الاستجواب في جلسة التحقيق في فبراير عام 2008، أنكر ستيفينز «تضليل» والدي بول «عن عمد» وقال إن حالة السائق في وقت الحادث لم تتطابق مع توصيف الشرطة بأنه كان مخمورًا، التي قالت إنها استندت على ردود أفعال الشخص الجسدية.


text: قال ستيفنز أن الدليل المتاح يشير إلى أن بول قد احتسى مشروبين كحوليين وحسب، لكن هذا ليس بالضرورة كل ما احتساه بول، وأنه كان بالفعل «تحت تأثير» الكحول في وقت الحادث. قدّرَ خبير مذكور في التقرير أن بول قد شرب ما يعادل خمس مقادير من ريكارد، مشروب فرنسي كحولي فاتح للشهية بنكهة العرقسوس، قبل القيادة.


text: في اختبارَي مختبر توكسلاب في فرنسا، وُجد أن نسبة اشباع الكربون في دم بول كانت 12.8%، وهي تركيبة من اتحاد أول أكسيد الكربون مع الصباغ الحامل لذرات الحديد في الدم. يمتلك المدخن عادةً نحو 10%، لذا لم تكن النتيجة غير عادية. كان بول يدخن سجائر صغيرة، سيغاريلو، في ساعات ما قبل الحادث. أظهر اختبار آخر، مدعوم من قِبل مؤيدي النتائج الرسمية، أن بول امتلك 20.7% في دمه في وقت الوفاة؛ إذا كان هذا دقيقًا، فإن معدل سحب أول أكسيد الكربون من مجرى الدم كان سيعني أن دم بول كان مُشبعًا بنسبة 40% قبل بضع ساعات، وأنه بالكاد كان قادرًا على التركيز أساسًا.


text: في 9 ديسمبر عام 2009، أُفيد بأن عينات الحمض النووي أكدت أن عينات الدم ذات مستويات الكحول المرتفعة كانت للسائق بالتأكيد. أُجري هذا الأمر من خلال عملية مقارنة مع العينات التي قدمها أهل بول، مما يدل على أن الدم المُختبر كان لهنري بول وأنه كان يملك نسبة كحول في دمه أعلى بثلاث مرات من الحد القانوني الفرنسي.


text: ادعى ريتشارد توملينسون، ضابط سابق في الإم آي 6 والذي فُصل من أجهزة الاستخبارات وأمضى بعدها خمسة أشهر في السجن لانتهاك قانون الأسرار الرسمية 1989، في إفادةٍ تحت القَسَم للتحقيق الفرنسي في مايو عام 1999 أن جهاز الاستخبارات البريطاني كان متورطًا في الحادث، مشيرًا إلى أن جهاز الأمن كان يملك  مستندات ستساعد القاضي ستيفان في تحقيقه. في شهر أغسطس، أفادت محطة البي بي سي بأن توملينسون ادعى أن بول كان يعمل لصالح الاستخبارات وأن أحد حراس ديانا الشخصيين، إما تريفر ريس جونز (المعروف بتريفر ريس) أو كيس وينغفيلد، كان على صلة بالاستخبارات البريطانية. ادعى توملينسون أن الإم آي 6 كانت تراقب ديانا قبل وفاتها، وقال لمحمد الفايد أن بول كان عميلًا للام آي 6، وأن وفاتها عكست خططًا رآها عام 1992 لاغتيال رئيس صربيا في ذلك الوقت سلوبودان ميلوشيفيتش، باستخدام إضاءة قوية لحجب الرؤية عن سائقه.


text: في 13 فبراير عام 2008، قال توملينسون للتحقيق إنه لربما أخطأ التذكر وأنه لا يملك دليلًا على أن بول كان عميلًا للإم آي 6، لكنه قال في جلسة المحكمة في اليوم السابق إن بول كان يزود الاستخبارات بالمعلومات. متحدثًا عن طريق الفيديو من فرنسا، أقر توملينسون أنه، بعد مدة ستة عشرة أو سبعة عشرة سنةً، «لا يمكنه التذكر بالتحديد» فيما إذا كانت الوثيقة التي رآها عام 1992 قد اقترحت في الواقع استخدام ضوء قوي لافتعال حادث مروري كوسيلة لاغتيال ميلوشيفيتش، رغم أن استخدام الأضواء لهذه الغاية كان مشمولًا في تدريبه في الإم آي 6. أُعطي لتحقيق العملية باغت  صلاحيات غير مسبوقة  للدخول إلى مكاتب الإم آي 5 والإم آي 6 من أجل التحقيق بادعاءات توملينسون. كُشف لاحقًا أن المستند المذكور كان مكتوبا في مارس عام 1933 لاغتيال شخصية صربية أخرى إذا ما استلمت السلطة، وليس ميلوشيفيتش. وعلاوة على ذلك، لم تتضمن الخطة أي شيء حول استخدام الأضواء الكاشفة.


title: نموذج رياضي

text: النمذجة الرياضية هو نموذج مجرد يستعمل اللغة الرياضية لوصف سلوك نظام ما. النماذج الرياضية مستعملة بشكل خاص في النظرية الحسابية في علم الحاسوب و علوم الطبيعة وهندسة المجالات (مثل الفيزياء، علم الأحياء، والهندسة الكهربائية) وأيضاً في العلوم الاجتماعية (مثل الاقتصاد وعلم الاجتماع وعلم السياسة)؛ الفيزيائيون، المهندسون، علماء الحاسوب، والاقتصاديون يستعملون النماذج الرياضية على نطاق واسع جدا.


title: نموذج رياضي

text: خطي مقابل غير الخطية : إذا كان كل المشغلين في نموذج الرياضية المعرض الخطي، يتم تعريف النموذج الرياضي الناتج كما الخطية. ويعتبر نموذج لتكون غير الخطية خلاف ذلك. تعريف الخطي واستقامة يعتمد على السياق، وربما النماذج الخطية تعبيرات غير الخطية في نفوسهم . على سبيل المثال، في نموذج الخطي الإحصائي، فمن المفترض أن العلاقة الخطية في المعلمات، ولكنه قد يكون غير الخطية في متغيرات توقع. وبالمثل، قال المعادلة التفاضلية أن تكون خطية إذا كان يمكن أن تكون مكتوبة مع مشغلي التفاضلية الخطية، ولكنه لا يزال لدينا تعبيرات غير الخطية في ذلك. في نموذج البرمجة الرياضية، إذا كان يتم تمثيل وظائف موضوعية والقيود بالكامل من المعادلات الخطية، ثم يعتبر هذا النموذج بوصفه نموذجا الخطية. إذا كان يتم تمثيل واحد أو أكثر من الوظائف موضوعية أو قيود مع معادلة غير الخطية، ثم يعرف هذا النموذج بوصفه نموذجا غير الخطية.


title: نموذج رياضي

text: استقامة، وحتى في أنظمة بسيطة إلى حد ما، وغالبا ما يترافق مع ظواهر مثل الفوضى وعدم الرجوع. على الرغم من أن هناك استثناءات، والنظم غير الخطية ونماذج تميل إلى أن تكون أكثر صعوبة لدراسة من تلك الخطية. وهناك نهج مشترك لمشاكل غير الخطية هي الخطية، ولكن هذا يمكن أن يكون مشكلة إذا واحد هو محاولة لدراسة الجوانب مثل عدم الرجوع، والتي ترتبط بقوة على استقامة.


title: نموذج رياضي

text: ثابتة مقابل دينامية: حسابات نموذج ديناميكي للتغيرات التي تعتمد على الوقت في حالة النظام، في حين أن نموذج ثابت (أو الحالة المستقرة ) يحسب النظام في حالة توازن، وبالتالي الوقت هو وقت ثابتة . نماذج ديناميكية وعادة ما تكون ممثلة المعادلات التفاضلية.


title: نموذج رياضي

text: مقابل صريحة ضمنية: إذا كان كل من معلمات الإدخال من طراز العام معروفة، ويمكن حساب معلمات الإخراج من خلال سلسلة محدودة من الحسابات المعروفة باسم ( البرمجة الخطية، وينبغي عدم الخلط بينه وبين الخطي كما هو موضح أعلاه)، ونموذج ويقال أن تكون صريحة. ولكن في بعض الأحيان من معلمات الإخراج التي تعرف، ويجب ان تحل المدخلات المقابلة ل من قبل إجراء متكررة، مثل طريقة نيوتن (إذا كان النموذج هو الخطية) أو طريقة برويدن (إذا غير الخطية). على سبيل المثال، محرك نفاث في الخصائص الفيزيائية مثل التوربينات وفوهة المناطق الحلق يمكن صراحة تحسب إعطاء دورة تصميم الحرارية (معدلات الهواء و تدفق الوقود والضغوط و درجات الحرارة) في حالة الطيران و قوة إعداد محدد، ولكن دورات التشغيل المحرك في ظروف الطيران الأخرى، وإعدادات الطاقة لا يمكن حساب صراحة من الخصائص الفيزيائية ثابتة.


title: نموذج رياضي

text: منفصلة مقابل المستمر: نموذج منفصل يعامل الأشياء كما منفصلة، مثل الجزيئات في نموذج الجزيئي أو دول في نموذج إحصائي. في حين يمثل نموذجا المستمر الكائنات بطريقة مستمرة، مثل مجال سرعة السائل في التدفقات الأنابيب، ودرجات الحرارة والضغوط في حقل الصلبة، والكهربائية التي تنطبق بشكل مستمر على نموذج كامل بسبب تهمة نقطة.


title: نموذج رياضي

text: القطعية مقابل الاحتمالي ( مؤشر ستوكاستيك ) : نموذج القطعية هو الذي يتم تحديد كل مجموعة من الدول متغيرة بشكل فريد من قبل المعلمات في النموذج ومجموعات من الدول السابقة من هذه المتغيرات. لذلك، ونماذج حتمية تنفيذ نفس الطريق ل مجموعة معينة من الظروف الأولية . على العكس من ذلك، في نموذج عشوائي، عشوائية هو الحاضر، وليس موصوفة الدول متغيرة من القيم فريدة من نوعها، ولكن بدلا من التوزيعات الاحتمالية .


title: أنور شاه الكشميري

text: هو أنور شاه بن معظم شاه الحسيني الحنفي الكشميري. ولد في قرية بدوده وان من أعمال الكشمير. أخذ عن أبيه، وإسحق الأمرتسري، و محمود حسن الديوبندي ، و خليل الأنبهتوي، و خليل أحمد السهارنفوري ، وغيرهم. توفي بديوبند.


title: أنور شاه الكشميري

text: من مصنفاته: تعليقات على فتح القدير لابن الهمام؛ تعليقات على الأشباه والنظائر؛ تعليقات على صحيح مسلم؛ عقيدة الإسلام في حياة عيسى ؛ إكفار الملحدين في ضروريات الدين؛ نيل الفرقدين في مسألة رفع اليدين؛ مشكلات القرآن؛ جمع الشيخ بدر عالم بعض تحقيقاته وإفاداته في درس الجامع الصحيح للبخاري وسماه فيض الباري في أربعة مجلدات. وله التصريح بما تواتر في نزول المسيح


title: أرطاة عربية

text: أصول فروعه بيضاء وأطرافها الجديدة خضراء. وليس للأرطاة ورق وإنما له هدب طويل ناعم. كما أنه ليس له شوك فهو ليس من العضاة. أزهاره كثيرة جداً بيضاء اللون تعلوها حمرة. والثمار كروية الشكل مغطاة بشعر ناعم، ولونها أحمر قانٍ، في بعض الأشجار، وأصفر يميل إلى الخضرة في أشجار أخرى. ولزهور الأرطاة وثمارها رائحة زكية جداً.


title: أرطاة عربية

text: تنبت الأرطاة في الرمال وهي تعيش في مناطق شبه الجزيرة العربية وخصوصاً في شمال صحراء الدهناء وصحراء الربع الخالي والنفود الكبير شمال الجزيرة العربية وشرقها، وعروق حرورى، وغرب الفاضلي.


title: أرطاة عربية

text: تحتوي جميع أجزاء نبات الأرطة على فلافويندات وقلويدات واستيرولات وتربينات ثلاثية وانثراكينونات ومواد عفصية وكومارينات وقد فصل قسم العقاقير بكلية الصيدلة عدة مركبات فلافونيدية مثل كامبفيرول، كورستين، ايزوكويرسترين، بروسيانيدين، فايو لاكسانثين ونيو إكسانثين كما يحتوي النبات على مواد صابونينيه ونبات الأرطة يعطي كميات كبيرة من المواد العفصية خلال شهر مايو وأكتوبر وأعلى كمية وأقل كمية من العفص كانت من6.9 8,10% وبين تلك الفترة يسيل من نبات الارطه سائل لزج يتجمع تحت النبات على هيئة مادة تشبه الدبس أو العسل ذي لون بني إلى قرمزي ويقوم الناس بجمعة واستعماله كعلاج للكحة


title: أرطاة عربية

text: الأرطاة من الأشجار التي تحدث عنها العرب كثيرا لأهميتها في حياتهم. ويسمى هدب الأرطاة العبل، فيقولون: أعبل الأرطى إذا طال هدبه، ويسمون هدبه أيضا الدبيل وهو ما انتثر من هدب الأرطى وجمعه دبل. وللأرطاة عروق حمر يشبهون الإبل بحمرتها، قال في لسان العرب: (وفي الحديث جئ بإبل كأنها عروق الأرطى).


title: أرطاة عربية

text: اقترن ذكر الأرطى في غالب الأحيان بذكر الظباء وبقر الوحش فهي تألفه وتعيش فيه، وتحفر فيه أكناسا تستظل فيها من الحر وتشرب من عروقه فهي كثيرة العصارة، وفي الشتاء تستدفئ فيه وتستكن أيضا من البرد ومن المطر فهو ينبت في الرمل،


title: أرطاة عربية

text: وللأرطى هدب ترعاه الإبل، وهو من النباتات الطيبة التي ترعاها السائمة لأنه من مراعيها الأساسية، وإذا لم تجد غيره اكتفت به ويقال للإبل التي تشتكي من كثرة أكل الأرطى (بعير مأروط وبعير أرطاوي).


title: أرطاة عربية

text: وأكثر ما يستعمل الأرطى في دباغة الجلود وخاصة القرب وأوطاب اللبن، حيث تبقى نكهة الأرطى في الماء أو اللبن، وهي نكهة مستحبة.


title: أرطاة عربية

text: وعروقه كثيرة العصارة وقد يضطر الإنسان إلى أن يعتصرها ويشرب ماءها، وماؤها فيه مرارة في الطعم ولكنه ينقذ الإنسان من الموت عطشا. في الليالي الشاتية يحلو السمر على نار الأرطى ورائحته العبقة.


title: كوم حمادة (مركز)

text: مركز كوم حمادة، مركز إداري مصري. يقع في جنوب شرق محافظة البحيرة الواقعة أقصى شمال جمهورية مصر العربية. مدينة كوم حمادة عاصمة المركز.


title: كيمياء ضوئية

text: الكيمياء الضوئية هي فرع من فروع علم الكيمياء، ويشمل دراسة التفاعلات بين كلا من الذرّة، والجزيئات الصغيرة والضوء (أو الإشعاع الكهرومغناطيسى). مثله كمثل كل الفروع العلمية فأن الكيمياء الضوئية تستخدم النظام الدولي SI أو نظام القياس المتري.


title: كيمياء ضوئية

text: الوحدات المهمة والثوابت التي يتم استخدامها بكثرة تتضمن الأمتار (و أشكاله المختلفة مثل السنتيمتر، الميليمتر، الميكرومتر، النانومتر، وهكذا..) والثوانى، الهرتز، الجول، المول، ثابت الغاز "R" وثابت بولتزمان.


title: كيمياء ضوئية

text: أول قانون للكيمياء الضوئية يعرف باسم قانون جروتاس ـ درابر (نسبة للكيميائيين C.J.T. de Grotthuss و John W. Draper)، والذي ينص على أنه يجب على الضوء أن يمتص من قبل مادة كيميائية ليحدث تفاعل كيميائي ضوئي.


title: كيمياء ضوئية

text: وثاني قانون للكيمياء الضوئية، قانون ستارك ـ أينشتين، والذي ينص على أنه لكل فوتون ضوئي يتم امتصاصه من قبل نظام كيميائي، فقط ـ جزئ واحد فقط يتم تنشيطه لأجل تفاعل كيميائي ضوئي. وذلك القانون يعرف أيضا بقانون تساوى الضوء والذي قام باشتقاقه ألبرت أينشتين حينما كانت نظرية الكم (الفوتون) للضوء يتم تطويرها.


title: كيمياء ضوئية

text: التفاعلات الكيميائية تحدث فقط عندما يكتسب الجزيء «طاقة التنشيط» اللازمة. وهناك مثال بسيط يمكن أن تكون احتراق من البنزين (أ الهيدروكربون) إلى ثاني أكسيد الكربون والماء. في هذا التفاعل، يتم توفير طاقة التنشيط في شكل حرارة أو شرارة. في حالة التفاعلات الضوئية الضوء يوفر طاقة التنشيط. ببساطة، الضوء هو آلية توفير الطاقة اللازمة لتفعيل العديد من التفاعلات. في حالة استخدام ضوء الليزر، فمن الممكن أن تثير انتقائيا الجزيء وذلك لإنتاج الحالة الإلكترونية اوالتذبذبية المطلوبة. بنفس القدر، قد يكون من الانبعاثات دولة معينة رصدها بشكل انتقائي، وتوفير قدر من سكان تلك الدولة. إذا كان النظام الكيميائية في الضغط المنخفض، وهذا يتيح للعلماء مراقبة توزيع الطاقة من المنتجات من تفاعل كيميائي قبل الاختلافات في الطاقة قد لطخت بها وبلغ متوسط بواسطة الاصطدامات المتكررة.


title: كيمياء ضوئية

text: توجد العديد من العمليات التي تشتمل على تطبيقات كيميائية ضوئية. ففي البشر مثلا يُعتمد على الكيمياء الضوئية في إنتاج فيتامين دي.


title: كيمياء ضوئية

text: يمكن وصف التطبيق الكيميائي بأنه تفاعل كيميائي ناتج عن الضوء، بالإضافة إلى أن بعض التفاعلات تحتاتج إلى الحرارة لتتم.


title: كيمياء ضوئية

text: الكيميائين الضوئيين عادة يعملون في أقسام قليلة فقط من [الطيف [الكهرومغناطيسية]]. بعض المقاطع الأكثر استخداما على نطاق واسع، وترددات موجاتها، هي التالية:


title: كيمياء ضوئية

text: على الرغم من وجود هذا النوع من الكيمياء من قديم الزمان، إلا أن أول وصف وملاحظة لأحد تطبيقاته لم يتم إلا في عام 1834 للميلاد،


title: عقوبات تكميلية

text: العقوبات التكميلية هي العقوبة التي تضاف للعقوبة الأصلية بهدف الحصول علي مزيد من الردع والإصلاح وكذلك بهدف الوقاية مستقبلا من الجريمة. وهذا الهدف الأخير هو الذي يكسي العقوبة طبيعة مزدوجة، إذ بالرغم من التنصيص عليها على أنها مجرد عقوبات لا غير، فهي في الواقع في أن واحد عقوبات وتدابير وقائية.


title: عقوبات تكميلية

text: وهذه الصبغة الوقائية جعلت بعض شراح القانون يعتبرون العقوبات التكميلية مجرد تدابير وقائية ويبحثون في موضوعها علي أنها كذلك لا غير .


title: عقوبات تكميلية

text: منع الإقامة هو حكم بالإبعاد للجاني ومنعه خلال مدة معينة من الإقامة بمدينة أو منطقة معينة وإلزامه بالإقامة بمكان أخر تحدده المحكمة ، ويمنع عليه في مابعد مغادرته دون رخصة . والمكان الذي تمنع عادة الإقامة به هو مكان ارتكاب الجرم أو المكان الذي يعتبر فيه المجرم خطرا علي النظام العام أو الذي تكون فيه للمجرم علاقت مشبوهة بغيره من المجرمين .


title: عقوبات تكميلية

text: أما المراقبة الإدارية فتتمثل في إخضاع المحكوم عليه للمراقبة من طرف إدارة الأمن التابع لدائرتها مقر المحكوم عليه خلال مدة محددة وبمكان محدد، ويمكن أن تقرر إدارة الأمن منع المحكوم عليه من مغادرة مقره دون إذن مسبق سواء في مقره الأصلي أو في مكان أخر.


title: عقوبات تكميلية

text: لكونهما عقوبتان تكميليتان للعقوبة الأصلية، فإن تنفيذهما يبدأ مع هذه الأخيرة، وبداية من هذا التنفيذ وخلال كامل فترة المنع بجب علي المحكوم الامتثال لما تلزمه به الإدارة من واجبات وإلا عرض نفسه للعقوبات السجنية.


title: عقوبات تكميلية

text: عقوبة تكميلية مقيدة للحرية تتمثل في إيداع المحكوم عليه بمؤسسة ذات نظام خاص تسمح بتقويم الانحراف . ونظرا لشدة هذه العقوبة وخطورتها علي حرية المحكوم عليه فإنه علي خلاف العقوبات التكملية الأخري، لا يمكن الحكم بها إلا بموجب قانون خاص ينظمها ويلزم القاضي بالحكم بها.وعادة مايمنع الحكم بها علي النساء والذكور الذين لم يبلغوا سن العشرين سنة.وتكون مدتها غير محددة وتحت إشراف النيابة العمومية بعد قضاء الجاني للعقوبة السجنية الرئيسية.


title: عقوبات تكميلية

text: مثل مصادرة المكاسب في حجز كل أو جزء من أموال الجاني وجعلها ملكا للدولة، ولايسمح بتنفيذ هذه العقوبة إلا في حالات خاصة حددها القانون نظرا لخطورتها وتسلطها علي الأموال، فمجالات تنفيذها محدودة تنحصر في أغلبها علي الجرائم المتعلقة بالمنافسة والأسعار والجرائم الإرهابية .


title: عقوبات تكميلية

text: تتمثل أساسا في الحرمان من تقلد الوظائف العمومية وبعض المهن الحرة مثل مهنة المحاماة والطب، أو أن يكون خبيرا لدي المحاكم أو عدل إشهاد أو تنفيذ أو أن يشتغل بمؤسسة تربوية أو أن يكون شاهدا في قضية، وكل هذا علي سبيل الذكر لا الحصر، كما يمكن أن يحرم المحكوم عليه من حق حمل السلاح أو تجريده من الأوسمة الشرفية المسندة إليه إن وجدت حاضرا أو مستقبلا وحق الانتخاب والاقتراع ناخبا أو منتخبا وطنيا أو محليا.


title: عقوبات تكميلية

text: أي نشر حكم الإدانة للعموم وتأمر به المحكمة وتحدد قيمة مصاريفه وتلزم المحكوم عليه بدفعها وخلاصها وللمحكمة سلطة تقديرية في ذلك نظرا لغياب تشريع ينص عليه.


title: علم تايوان

text: علم تايوان أو جمهورية الصين كان يستعمل لمنطقة بر الصين الرئيسي عام 1917, ثم استعمل كعلم رسمي لتايوان عام 1928. وقد ذكر في الفقرة السادسة من دستور البلاد المعلن عام 1974.


title: علم تايوان

text: بالصينية العلم عادة يوصف ب: سماء زرقاء، شمس بيضاء، وأرض محمرة تماما (بالصينية: 青天, 白日, 满地) (بالصينية المبسطة: 青天, 白日, 滿地紅) (بنظام الكتابة الصيني بن-ين: Qīng Tiān, Bái Rì, Mǎn Dì Hóng) لتفسير الهدف من العلم.


title: علم تايوان

text: وهذه المبادئ مشابهة لمبادئ الشعب الفرنسي الممثلة بنفس الألوان في العلم الفرنسي. لكن مدلول الأحمر مكان الأزرق والعكس.


title: جامعة لايبتزغ

text: جامعة لايبزغ (بالألمانية: Universität Leipzig)، هي واحدة من أقدم الجامعات في العالم وثاني أقدم جامعة في ألمانيا. تأسست في 2 ديسمبر 1409 من قبل فريدرش الأول وشقيقه ويليام الثاني وكانت تتألف في الأصل من أربع كليات دراسية. ومنذ نشأتها انخرطت الجامعة في التدريس والبحوث لأكثر من 600 عام دون انقطاع.


title: جامعة لايبتزغ

text: من بين خريجي الجامعة المشهورين: غوتفريد لايبنتس، يوهان غوته، ليوبولد فون رانكه، فريدريك نيتشه، روبرت شومان، ريخارد فاغنر، تيخو براهي، جورجيوس أغريكولا، أنجيلا ميركل، بالإضافة إلى عشرة من الحائزين على جائزة نوبل.


title: جامعة لايبتزغ

text: كجامعة ذات مرتبة أوروبية رفيعة فإن (جامعة لايبتزغ ALMA MATER LIPSIENSIS) قد كان لها في كل القرون الماضية مفعولا جاذبا لعلماء ذوي شهرة عالمية - مثل (كريستيان توماسيوس Christian Thomasius)،(يوهان كريستوف جوتشد Johann Christoph Gottsched)، (كريستين فورشتاجوت جللرت Christian Fürchtegott Gellert)، فيلهلم فوندت، فيلهلم اوستفالد، (باول فلشسيج Paul Flechsig)، (تيودور ليت Theodor Litt)، إرنست بلوخ، وفرنر هايزنبرج. وهنا مارست شخصيات مشهورة الدراسة مثل (أولريش فون هوتتن Ulrich von Hutten) وتوماس مونتسر وجوتفريد فيلهلم لايبنيتس وجوتهولد إفرايم لسينج ويوهان فولفغانغ فون غوته ويوهان جوتليب فيشتا وروبرت شومان وريتشارد فاجنر وفريدريش نيتشه وجورج روبي.


title: جامعة لايبتزغ

text: بعد معاودة إقامة البنية الجامعية القديمة من جديد في أوائل التسعينيات وبعد التعيين الجديد لكافة الأساتذة الجامعيين فإن الجامعة قد عاودت اكتساب الطابع الخاص بجامعة كلاسيكية كاملة وفي نفس الوقت حديثة. مشروعات رائدة تدنو بالجامعة خطوة بخطوة من هدفها التي وضعته لنفسها، وهذا الهدف هو أن تعود الجامعة لتدخل في عداد جامعات الدرجة الأولى في أوروبا.


title: جامعة لايبتزغ

text: على هذا الطريق يوجد، على سبيل المثال لا الحصر، مركز التكنولوجيا الحيوية-الطب الحيوي المتداخل الاختصاصات، والذي بوصفه جزءا من (مدينة العلوم الحيوية لايبتزغ BioCity Leipzig) يساهم بصورة يضرب بها المثل في تقوية التعاون بين قطاع الاقتصاد وقطاع العلوم. كرسي أستاذية (لايبنيتز Leibniz) في مركز الدراسات العليا، والذي يشغله في كل فصل دراسي (نصف عام) أحد العلماء المعروفين على المستوى الدولي، يعد مثال آخر للتوجه الدولي والمتداخل التخصصات لجامعة لايبتزك.


title: جامعة لايبتزغ

text: التزايد المتواصل لعدد الطلاب (من 12000 في الفصل الدراسي الشتوي 1991/1992 إلى 28000 في الفصل الدراسي الشتوي 2002/2003) وكذلك تعيين أساتذة جامعيين ومحاضرين من كافة أنحاء العالم هي علامات تدلل على النجاح المطرد للاتجاه الذي سلكته الجامعة.


title: جامعة لايبتزغ

text: احتياجات ومتطلبات المدينة الكبرى لايبتزغ، التي أعيدت لها حيويتها من جديد، - مدينة البنوك وشركات التأمين والتجارة والمعارض، ولكنها أيضا مدينة مؤسسات الإعلام والكتاب والثقافة - تنعكس أيضا وبصورة متزايدة في المقررات التعليمية ونقاط التركيز في الدراسات، على الوجه الذي لا يمكن أن تكون عليه إلا في لايبتزغ دون غيرها. كأمثلة على ذلك نذكرهنا معلوماتية التأمين والمعلوماتية الطبية، قانون البنوك والبورصة، قانون البيئة والتخطيط، العلاقات العامة وكذلك علوم الكتاب/اقتصاديات الكتاب والتركيز لثقافي العلمي في الكثير من فروع العلوم الإنسانية.


title: جامعة لايبتزغ

text: للتدليل على التوجه الأقوى دوليا وفي نطاق التخصصات المتداخلة يتم ذكر مقررات تعليمية (تكميلية إضافية) جديدة مثل الدراسات الأوروبية والقوانين والتشريعات الأوروبية ودراسات فرنسا أو أيضا برنامج الدراسات الفيزيائية الدولي باللغة الإنجليزية.


title: جامعة لايبتزغ

text: البحث العلمي في الجامعة متعدد الجوانب، يمتد من البحوث الأساسية مرورا بالبحوث التطبيقية ليشمل أيضا وضع حلول لمسائل ومهام بحث وتطوير لصالح القطاع الاقتصادي، وعلى وجه الخصوص لصالح المؤسسات الإقليمية المتوسطة الحجم.


title: جامعة لايبتزغ

text: تخطي الحدود فيما بين فروع العلوم التقليدية تترك طابعها بصورة متزايدة على صورة الجامعة. تخطي الحدود هذا يعبر عن نفسه ليس فقط في مراكز التخصصات العلمية المتداخلة، والتي تحقق الربط والتنسيق الشبكي بين المشروعات المتخطية لحدود الفروع العلمية للكليات. تخطي الحدود هذا يضفي أيضا طابعه على التعاون الوثيق مع مؤسسات البحث العلمي غير التابعة للجامعة في لايبزك مثل معاهد (ماكس-بلانك Max-Planck) الثلاثة أو مركز بحوث البيئة لايبزك-هالا.


title: جامعة لايبتزغ

text: النطاق العلمي الواسع المدى للجامعة يجعل من الممكن أن تقوم الجامعة بالإسهام بحصتها في العمل المشترك كشريك ذي كفاءة عالية حتى عند طرح مسائل ومهام مختلفة للغاية. كأمثلة على ذلك يتم ذكر مشاريع مثل «خلايا الطاقة الشمسية على حامل مرن»، «عمليات معلومات في ذاكرة العمل البشرية» أو بحوث الأسماء.


title: جامعة لايبتزغ

text: من السمات المميزة لجامعة لايبتزغ هي ما لديها من علاقات متنوعة بالدول الأجنبية، مقررات تعليمية لدراسات جذابة دوليا وكذلك ما لديها من حصة كبيرة من المقاعد الدراسية المخصصة للطلاب الأجانب. يوجد طلاب من حوالي 140 دولة يتركون طباعهم على صورة الحلقات الدراسية والمحاضرات. بهذا فإن جامعة لايبتزغ تساهم في خلق نطاق تعليمي أوروبي. وفي ذلك فأنها تستند إلى تقاليد نمت على مدار عدة قرون كمدرسة عليا كلاسيكية في أوروبا الوسطى ذات طابع دولي، وهذه التقاليد هي دورها كمكان تأهيل علمي وبحث للوساطة بين الشرق والغرب، والشمال والجنوب.


title: جامعة لايبتزغ

text: ما للجامعة من علاقات تعاون متعددة الجوانب في شبكات دولية وما يقارب من 300 من شركاء التبادل الدوليين، هياكل تنظيمية طلابية داعمة للتنقل مثل نظام نقاط الأداء وشهادات معترف بها دوليا تدعم وتشجع قدرة عالية للطلاب والعلماء على التنقل في دول أجنبية. عروض دراسات باللغة الإنجليزية وعدد كبير من العلماء الزائرين، والذين يتم استضافتهم ورعايتهم في ثلاث دورضيافة، يكون لها دورا في إضفاء ما لمدينة المعارض العريقة لايبتزغ من طابع دولي.


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: ديانا وهي آلهة الصيد والقمر والولادة في الميثولوجيا الرومانية، وهي مرتبطة بالحيوانات والنباتات البرية ولديها القوة للتكلم والتحكم بها، ديانا تعادل الإلهة أرتميس في الميثولوجيا الاغريقية، هي من أصل إيطالي مستقل. كانت تعبد وتبجل في الديانة الرومانية القديمة، كما أنها تعبد اليوم أيضاً من قبل أتباع الويكا الدايانية كرمز للأنثوية، ديانا حسب المعتقد الروماني هي الإلهة العذراء للولادة والمرأة، وديانا هي واحدة من 3 آلهات أقسمن على عدم الزواج وهن مينيرفا وفستا.


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: ديانا هي إلهة عذراء وحامية للنساء في أثناء الولادة. تاريخيًا، شكلت ديانا ثالوثًا مع إلهين رومانيين آخرين: إجيريا حورية الماء، خادمتها ومساعدتها القابلة؛ وفيربيوس، إله الغابة.


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: تُبجل ديانا في الديانات الوثنية الجديدة المعاصرة، بما فيها الوثنية الرومانية الحديثة، وستيرغريا (شكل من أشكال السحر)، والويكا. نمت الأساطير المحيطة بديانا منذ العصور الوسطى وحتى العصر الحديث، مع تطور الفولكلور المرتبط بها، وتحوله في النهاية إلى ديانات وثنية حديثة، لتشمل قرين (لوسيفر) وابنة (أراديا)، وهما شخصيتان تعترف بهما التقاليد الحديثة أحيانًا. اعتُبرت ديانا في العصور القديمة والوسطى والحديثة، إلهة ثلاثية، دُمجت مع إلهة القمر (لونا/سيليني) وإلهة العالم السفلي (هيكات عادةً).


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: تُعد شخصية ديانا شخصية معقدة، وتنطوي على عدد من السمات العتيقة. اعتُبرت ديانا أصلًا إلهة البرية والصيد، الذي كان رياضة أساسية في كل من الحضارة الرومانية واليونانية. أشادت النقوش الرومانية المبكرة لديانا بها باعتبارها صيادة وراعية الصيادين أساسًا. لاحقًا، في الفترة الهلنستية، أصبحت ديانا مقدسة ليس كإلهة الغابة البرية فحسب بل كإلهة الريف «الأليف»، أو "villa rustica" (البلدة الريفية)، كان تعظيمها شائعًا في الفكر والشعر اليوناني. طُبق هذا الدور المزدوج كإلهة كل من الحضارة والبرية، وبالتالي الريف المتحضر، لأول مرة على الإلهة اليونانية أرتميس (في شعر أناكريون في القرن الثالث قبل الميلاد مثلًا). وبحلول القرن الثالث الميلادي، بعد أن أصبح للنفوذ اليوناني تأثيرًا عميقًا على الدين الروماني، دُمجت ديانا بشكل كامل تقريبًا مع أرتميس واكتسبت العديد من سماتها، سواء في مجالاتها الروحية أو في وصف مظهرها. كتب الشاعر الروماني نيميسيانوس وصفًا نموذجيًا لديانا: لقد حملت قوسًا وجعبة مليئة بالسهام الذهبية، وارتدت عباءة ذهبية، ونصف حذاء أرجواني، وحزامًا بمشبك مرصع بالجواهر يثبت غلالتها، وصففت شعرها بضمه في شريط.


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: بحلول القرن الخامس الميلادي، بعد مرور آلاف السنين تقريبًا من دخول عبادتها إلى روما، كان ما يزال بإمكان الفيلسوف برقلس وصف ديانا بأنها «الوصي المعني بكل شيء ريفي، [التي] تقمع كل شيء ريفي وغير مزروع».


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: اعتبرت ديانا غالبًا إلهة ثلاثية، عُرفت باسم "Diana triformis" (ديانا ثلاثية الأشكال): ديانا ولونا وهيكات. ووفقًا المؤرخ س. م. غرين، «لم تكن هؤلاء آلهة مختلفة ولا دمجًا لآلهة مختلفة. فقد كُنَّ ديانا... ديانا الصيادة، ديانا إلهة القمر، ديانا إلهة العالم السفلي.» بُجّلت ديانا كإلهة ثلاثية في أواخر القرن السادس قبل الميلاد في بستانها المقدس على ضفاف بحيرة نيمي.


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: فسر أندرياس ألفولدي صورة على عملة جمهورية متأخرة بأنها ديانا اللاتينية «التي صُورت كوحدة ثلاثية مؤلفة من الصيادة الإلهية، وإلهة القمر وإلهة العالم السفلي، هيكات» اعتُرف بهذه العملة التي سكها بّي. أكوليوس لاريسكولوس عام 43 قبل الميلاد، على أنها تُشكل تصوير قديم لديانا نيمورينسيس. ومثلت أرتيميس مع القوس عند أحد الطرفين، ولونا-سيليني مع الزهور عند الطرف الآخر، وإلهة مركزية لا يمكن التعرف عليها فوريًا، يوحدن جميعهن بشريط أفقي. يسمح التحليل الأيقوني بإرجاع تاريخ هذه الصورة إلى القرن السادس الذي وجدت فيه نماذج إتروسكانية. تظهر العملة أن صورة عبادة الإلهة الثلاثية كانت ما تزال قائمة في لوكوس (بستان مقدس) نيمي في عام 43 قبل الميلاد. أطلق فيرجيل على بحيرة نيمي اسم "Triviae lacus"، بحيرة ديانا، (الإنيادة 7.516)، بينما أسماها هوراس "montium custos nemoremque virgo" («حارسة الجبال وعذراء نيمي») و"diva triformis" («إلهة ثلاثية الأشكال»).


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: هناك رأسان في الحرم والمسرح الروماني في نيمي، يحوي كل منهما جوفًا في مؤخرته، يدعمان هذا التفسير لديانا الثلاثية العتيقة.


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: كان أقدم لقب لديانا هو تريفيا (Trivia)، وتناولها فيرجيل وكتولوس والعديد غيرهم بهذه التسمية. تأتي كلمة «Trivia» من الكلمة اللاتينية "trivium"، «طريق ثلاثي»، وتشير إلى وصاية ديانا على الطرق، وخاصةً تقاطعات Y أو مفترقات الطرق الثلاثية. يحمل هذا الدور دلالة مظلمة وخطيرة نوعًا ما، إذ يشير مجازًا إلى الطريق للعالم السفلي. في مسرحية "ميديا" في القرن الأول الميلادي، تدعو ساحرة سينيكا الاسمية تريفيا لإلقاء تعويذة سحرية. تستحضر الإلهة الثلاثية ديانا وسيليني وهيكات، وتحدد أنها تحتاج قوى الأخيرة. وبالمثل، كتب شاعر القرن الأول هوراس عن تعويذة سحرية تستدعي قوة كل من ديانا وبروسربينا. يرتبط رمز مفترق الطرق بعدة جوانب من اختصاص ديانا. يمكن أن يرمز إلى المسارات التي قد يواجهها الصيادون في الغابة، المضاءة فقط بنور القمر المكتمل؛ يرمز هذا إلى اتخاذ خيارات «في الظلام» دون نور التوجيه.


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: أدى دور ديانا كإلهة للعالم السفلي، أو على الأقل إلهة إرشاد الناس بين الحياة والموت، إلى الخلط المبكر بينها وبين هيكات (وأحيانًا بروسربينا أيضًا). ومع ذلك، يبدو أن دورها كإلهة العالم السفلي كان شائعًا قبل النفوذ اليوناني القوي (رغم أن هيكات عُبدت في مستعمرة كوماي اليونانية المبكرة وكان لها بالتأكيد اتصالات مع اللاتين). تضمن مسرح في مذبحها في بحيرة نيمي حفرة ونفقًا كانا يسمحان للممثلين بالنزول بسهولة من أحد جوانب المسرح والصعود على الجانب الآخر، ما يشير إلى وجود صلة مع مراحل القمر ونزول إلهة القمر إلى العالم السفلي. يُحتمل أن جانبها المتصل بالعالم السفلي لم يكن له اسم مميز في عبادتها اللاتينية الأصلية، مثل اسم لونا لجانبهما المتصل بالقمر. ويرجع ذلك على ما يبدو إلى معارضة أو تحريم اللاتين الأوائل لتسمية آلهة العالم السفلي، وإلى حقيقة اعتقادهم أن العالم السفلي صامت، ما يمنع التسمية. ارتبطت هيكات، وهي إلهة يونانية تقترن بالحدود بين الأرض والعالم السفلي، بديانا كاسم لجانبها المتعلق بالعالم السفلي بعد النفوذ اليوناني.


title: ديانا (ميثولوجيا)

text: اعتُبرت ديانا غالبًا إلهة مرتبطة بالخصوبة والولادة وحماية المرأة في أثناء الولادة. ربما نشأ هذا كامتداد لارتباطها بالقمر، الذي يُعتقد أن دوراته توازي الدورة الشهرية، والتي استُخدمت لتتبع الأشهر في أثناء الحمل. ترك المصلون في ضريحها في أريكتشيا، قرابين نذرية طينية للإلهة في أشكال رضع وأرحام، وقدم المعبد هناك رعاية للجراء والكلاب الحوامل. امتدت رعاية الرضع هذه أيضًا إلى تدريب الشباب والكلاب، خاصةً للصيد. سُميت ديانا في دورها كحامية للولادة، ديانا لوتشينا أو حتى جونو لوتشينا، بسبب تداخل اختصاصها مع اختصاص الإلهة جونو. ربما كان للقب جونو أصل مستقل أيضًا في انطباقه على ديانا، يحمل المعنى الحرفي «المساعدة» - وكان اسم "جونو لوتشينا" يعني «مساعدة الولادة».


title: جيمي سواغارت

text: جيمي سواجارت (من مواليد 15 مارس سنة 1935) قس أمريكي يملك محطة للتلفزيون يستخدمها للتبشير بمعتقده ولأغراض أخرى فضحته النيابة العامة عند إلقاء القبض عليه واتهمته بسوء خلقه فظهر على شاشات كبريات المحطات التليفزيونية الدولية ليعترف تفصيليا بعلاقته الجنسية مع إحدى البغايا. هو صاحب مجلة the evangelist


title: ابن ناصر الدرعي

text: أبو عبد الله محمد بن محمد بن محمد بن الحسين بن ناصر، المشهور باسم ابن ناصر الدَّرعي، فقيه ولغوي وجامع كتب مغربي، وهو من الشخصيات الأكثر تأثيرا في مسار التصوف المغربي، حيث يعتبر مجدد الطريقة الشاذلية. يعود له الفضل في ترسيخ المكانة العلمية لزاوية تمجروت بعد توليه أمرها سنة 1052 ھ (1642 م).


title: ابن ناصر الدرعي

text: اشتهر بتوسله المعروف بالدعاء الناصري الذي يسميه أهل فاس «سيف ابن ناصر»، وهي مشهورة عند جميع الطرق الصوفية بالمغرب الأقصى. وقد مدحه الحسن اليوسي في المنظومة الدالية «نيل الأماني في شرح التهاني». ويذكر المؤرخ أحمد بن خالد الناصري:


title: ابن ناصر الدرعي

text: ولد يوم الجمعة في شهر رمضان عام 1011هـ /1602م بأغلان بواحة ترناتة بمنطقة زاكورة، نشأ ابن ناصر في كنف والده محمد بن أحمد الدرعي الذي لقنه دروس العلم الأولى، وانتقل إلى مسجد قصر تسركات على الضفة الغربية لوادي درعة بالواحة نفسها، وتلقى العلم على يد شيخ الجماعة علي بن يوسف الدرعي التمازيري، فلازم مجالسه العلمية حتى تخرج فقيها مشاركا في علوم العربية والتفسير والحديث والتصوف والكلام. وانتقل بعد ذلك إلى منطقة وادي دادس وأصبح إماما راتبا بقصر الجرفة إلا أنه عاد إلى بلدته فترتب إماما بمسجد أغلان وتصدر لتدريس العلم بزاوية أبيه.


title: ابن ناصر الدرعي

text: لما توفي أحمد بن إبراهيم مقتولا في 11 جمادى الأولى سنة 1052 ھ (1642 م)، انتقل أمر الزاوية إلى محمد بن ناصر بوصية منه، فتزوج حفصة بنت عبد الله الأنصارية -زوجة أحمد بن إبراهيم سنة 1055هـ/1645م-، فولدت له أحمد بن محمد بن ناصر الملقب بالخليفة، صاحب الرحلة الناصرية الشهيرة. واشتهر محمد بن ناصر بجمع الكتب واقتنائها نسخا وشراءا، فنسخ بخط يده عدة كتب.


title: ابن ناصر الدرعي

text: نشب خلاف بين الرشيد بن الشريف ومحمد بن ناصر الذي أصر على حفظ استقلاليته إزاء الدولة الجديدة، إلا أن الأمر سرعان ما تغير مع السلطان المولى إسماعيل الذي استقدم محمد بن ناصر الدرعي إلى مدينة مكناس سنة 1107 ھ (1696 م) بسبب ميل ابن ناصر إلى الأمير الثائر محمد العالم.


title: نور الدين اليوسف

text: نور الدين اليوسف (19 يناير 1984-) إعلامي وممثل إماراتي المنشأ يقدم برنامج «دردش تاغ» في قناة الحرة صحبة العنود بدر. وقدم برنامج «تكنوميديا» الذي بث على قناة سما دبي.


title: نور الدين اليوسف

text: بدأ حياته الدراسيّة في سن السادسة في مدرسة الأقصى التي قضى فيها سنينه الدراسيّة الثلاث الأولى. ومن ثمّ انتقل إلى مدرسة الجاحظ، إذ درس مرحلته الدراسيّة الابتدائية الرابعة حتّى أنهى المرحلة السادسة. وانتقل إلى مدرسة الإمارات ليدرس بها مراحل دراسته الإعداديّة الثلاث. وقضى مرحلة تعليمه الثانوي في مدرسة المعارف. ومن ثم التحق بجامعة الإمارات العربيّة المتحدة ليدرس إعلام واتصال جماهيري، وتخرّج منها عام 2007 بدرجة البكالوريوس في الراديو والتلفزيون.


title: نور الدين اليوسف

text: بدأ حياته المهنيّة وهو في سن الثالثة عشر مع تلفزيون دبي كمقدّم لبرنامج الأطفال «حول العالم». وتدرّج مع تلفزيون دبي حتى عام 2005 فكان مسؤلاً عن العلاقات العامة لبرنامج «الشطار» ومقدّماً لبرنامج «بلا بلا».


title: نور الدين اليوسف

text: انتقل في 2005 للمساهمة بإنتاج برنامج «عالم التقنيّة» الذي تم عرضه على قناة الجزيرة. إذ عمل نور كمذيع ومعد للبرنامج. وبهذا يُعتبر نور كأصغر مقدّمي برامج قناة الجزيرة الإخبارية. وكانت هذه التجربة من أهم محطّاته الإعلامية.


title: نور الدين اليوسف

text: وفي عام 2007 عاد إلى دياره الأولى مع مؤسسة دبي للإعلام وليظهر مجدّداً ولكن على قناة سما دبي. عمل كمقدم للبرنامج الأسبوعي «تكنوميديا» الذي يطرح مواضيع تتعلق بالتكنولوجيا وُبث على قناة سما دبي.


title: نور الدين اليوسف

text: عمل من عام 2008 حتى 2010 مع نادي دبي للصحافة وكان من أهم مطوّري صفحات النادي على الشبكات الاجتماعيّة.


title: نور الدين اليوسف

text: عمل لفترة وجيزة مع تلفزيون كارتون نتوورك العربية، إذ قدّم فصلاً كاملاً من برنامج مسابقات الأطفال «التحدّي الأقوى». قام نور بإدارة ورشة العمل الشبابيّة الأولى التي أُقيمت خلال منتدى الإعلام العربي العاشر. وحظي بشرف مرافقة صاحب السمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم للمعرض الفنّي المصاحب لجائزة حمدان للإبداع التعليمي المتميّز. ويقوم بالعمل كمخرج فنّي كنوع من التسلية.


title: نور الدين اليوسف

text: يعمل حاليا في قناة الحرة ولديه برنامج اسبوعي تحت اسم دردشتاغ كما خضع لعمليات تجميل، ليبدوا بمظهر أكثر وسامة.


title: نور الدين اليوسف

text: شارك كعارض أزياء لمصممين من الخليج، كما أنه السفير الجديد لعلامة الساعات الشهيرة Concord، وقدّم برنامجا خاصا به يحمل اسم «سبوت نور» على يوتيوب، طارحاً أفكاره وتوجهاته عام 2013


title: نور الدين اليوسف

text: في سبتمبر 2019 إنتقل لتقديم برنامج ترينديغ على شاشة إم بي سي 4في أكتوبر 2021 قدمت برنامج «هنا العالم» على شاشة تلفزيون أبو ظبي حول فعاليات معرض أكسبو 2020 بمشاركة ساشا دحدوح قدم برنامج «تحدي السيلفي» على الشاشة نفسها


title: نور الدين اليوسف

text: وفي عدة أفلام قصيرة منها «بين قوسين» و«كأنك نسيت» لمخرجين إمارتيين، كما شارك حفي بطولة الفيلم القصير «لا تحكم على موضوع من خلال الصورة» من إخراج الإماراتي علي مصطفى عام 2013، عام 2017 شارك في مسلسل «قلبي معي»


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: الدفع عبر الهاتف المحمول (المشار إليها أيضا باسم نقود الهاتف المحمول، ومحفظة الهاتف المحمول) تشير بشكل عام إلى خدمات الدفع التي تعمل بموجب نظام مالي ويتم تنفيذها من أو عبر هاتف محمول. فبدلا من الدفع نقدا أو بشيكات أو ببطاقات ائتمان، يستطيع المستهلك أن يستخدم هاتفا محمولا لدفع تكاليف مجموعة واسعة من الخدمات والسلع الرقمية أو الثابتة. وعلى الرغم من أن مفهوم استخدام نظام غير نظام العملات للدفع له تاريخ طويل، إلا أن تكنولوجيا دعم هذه النظم لم تصبح متاحة على نطاق واسع إلا في القرن الحادي والعشرين.


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: ويجري اعتماد مدفوعات الهاتف المحمول في جميع أنحاء العالم بطرق مختلفة. قدمت في عام 2000 براءة الاختراع الأولى المحددة حصرا «نظام الدفع المحمول.»


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: وفي البلدان النامية، نشرت حلول الدفع عبر الهاتف المحمول كوسيلة لتقديم الخدمات المالية إلى المجتمع الذي يستخدم الهاتف، والذي يقدر أنه يصل إلى 50 في المائة من سكان العالم البالغين، وفقا لتقرير Final Access لعام 2009 «نصف العالم غير مصرفي»، تستخدم شبكات الدفع هذه غالبا لسداد المدفوعات الجزئية. وقد اجتذب استخدام المدفوعات عبر الهاتف المحمول في البلدان النامية التمويل العام والخاص من جانب منظمات مثل مؤسسة بيل وميليندا غيتس، ووكالة التنمية الدولية.


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: أصبحت المدفوعات عبر الهاتف المحمول أداة رئيسية لشركات القطاع الخاص وغيرها في السوق من أجل تحقيق فرص نمو جديدة، وفقا لمجلس المدفوعات الأوروبي. ويقول مجلس المدفوعات الأوروبي إن «حلول التكنولوجيا الجديدة توفر تحسنا مباشرا لكفاءة العمليات، مما يؤدي في نهاية المطاف إلى توفير التكاليف وزيادة حجم الأعمال».


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: يمكن أن يتضمن نظام مدفوعات الإنترنت المحمول البسيط تدفق مدفوعات بطاقات الائتمان مما يسمح للمستهلك بإدخال تفاصيل البطاقة لإجراء عمليات الشراء. وهذه العملية مألوفة ولكن أي إدخال للتفاصيل على الهاتف المحمول معروف عنه أنه يقلل من معدل نجاح (تحويل) المدفوعات.


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: بالإضافة إلى ذلك، إذا تمكن البائع من تحديد العملاء بشكل آمن وتلقائي، فإنه يمكن استدعاء تفاصيل البطاقة الخاصة بعمليات الشراء المستقبلية التي تحول مدفوعات بطاقات الائتمان إلى مجرد نقرة واحدة للشراء مما يوفر معدلات تحويل أعلى لشراء إضافية.


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: يستخدم المستهلك خيار فوترة الهاتف المحمول أثناء السحب في موقع التجارة الإلكترونية - مثل موقع الألعاب عبر الإنترنت - لدفع الثمن. بعد المصادقة ذات العاملين والتي تتضمن رقم الهاتف المحمول للمستهلك ورقم PIN أو كلمة مرور مرة واحدة (غالبا ما تكون مختصرة باسم OTP)، يتم تحميل حساب المستهلك المتنقل على عملية الشراء. وهي طريقة سداد بديلة حقيقية لا تتطلب استخدام بطاقات الائتمان/الخصم أو التسجيل المسبق في حل سداد على الإنترنت مثل PayPal، وبالتالي تجاوز المصارف وشركات بطاقات الائتمان تماما. يوفر هذا النوع من طريقة الدفع المحمول، التي تنتشر في آسيا، [الاقتباس المطلوب] الفوائد التالية:


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: في النموذج السائد لمدفوعات SMS، يرسل المستهلك طلب سداد عبر رسالة نصية SMS أو USSD إلى رمز قصير ويتم فرض رسوم علاوة على فاتورة هواتفهم أو محفظتهم على الإنترنت. ويتم إبلاغ التاجر المعني بنجاح الدفع ومن ثم يمكن تحرير السلع المدفوعة.


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: ونظرا لعدم وجود عنوان تسليم مادي موثوق به، فإن هذه السلع تكون في أغلب الأحيان رقمية مع التاجر الذي يقوم بالرد باستخدام خدمة رسائل الوسائط المتعددة لتقديم الموسيقى المشتراة والنغمات، إلخ.


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: يستخدم المستهلك صفحات الويب المعروضة أو التطبيقات الإضافية التي تم تنزيلها وتثبيتها على الهاتف المحمول لإجراء عملية دفع. ويستخدم الدفع عبر الهاتف المحمول كتكنولوجيا أساسية، وتشمل فوائد هذا النظام:


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: وتستخدم الاتصالات قريبة المدى (NFC) غالبا في دفع تكاليف المشتريات التي تتم في المخازن المادية أو خدمات النقل. يقوم أحد المستهلكين الذي يستخدم هاتفا نقالا خاصا مزودا ببطاقة ذكية بإثارة هاتفه بالقرب من وحدة قارئ. معظم المعاملات لا تتطلب مصادقة، ولكن بعضها يتطلب مصادقة باستخدام PIN، قبل اكتمال المعاملة. ويمكن خصم المبلغ من حساب مدفوع مقدما أو تقاضاه على حساب متنقل أو مصرفي مباشرة.


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: وتواجه طريقة الاتصالات قريبة المدى (NFC) تحديات كبيرة للاعتماد على نطاق واسع وبسرعة، بسبب الافتقار إلى الهياكل الأساسية الداعمة، غير أن بعض شركات صناعة الهاتف والمصارف متحمسون لها. تعد إريكسون وأكونيت مثالا للشركات التي تجعل من الممكن للبنوك إنشاء تطبيقات دفع متنقلة للمستهلكين تستفيد من تقنية NFC.


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: قناة الصوت في الهاتف المحمول هي واجهة لاسلكية أخرى تستخدم لسداد المدفوعات. وقد أنشأت عدة شركات تكنولوجيا لاستخدام الميزات الصوتية للهواتف المحمولة لدعم المدفوعات النقالة وغيرها من التطبيقات التي لا تعتمد على الرقاقة. تنتج تقنيات نقل البيانات بالقرب من الصوت (NSDT) وData Over Voice وNFC 2.0 توقيعات صوتية يمكن لميكروفون الهاتف المحمول التقاطها لتمكين المعاملات الإلكترونية


title: دفع باستعمال الهاتف المحمول

text: أُنشئ هذا النظام بالتعاون مع المصارف الرئيسية في السويد عام 2012، وكان ناجحًا جدًّا، وقد استخدمه 66 في المئة من السكان في عام 2017. ويربط حساب الشخص برقم هاتفه، كما يسجل الاتصال بين رقم الهاتف ورقم الحساب المصرفي الفعلي في بنك الإنترنت. ويستخدم نظام تحديد الهوية الإلكتروني للهوية المصرفية المتنقلة، الصادر عن عدة بنوك سويدية، للتحقق من الدفع. ولا يزال بوسع المستخدمين الذين يستخدمون هاتفا بسيطا أو بدون تطبيق الحصول على المال في حالة تسجيل رقم الهاتف في بنك الإنترنت. ومثله مثل الكثير من أنظمة الدفع المحمولة الأخرى، فإن العقبة الرئيسية التي تواجه هذا التطبيق هي حمل الناس على تسجيل التطبيق وتنزيله، ولكنه نجح في الوصول إلى شريحة حيدة وأصبح جزءا من الحياة اليومية للعديد من السويديين.


title: واقعية (حركة فنية)

text: الواقعية، حركة فنية ظهرت في فرنسا في أربعينيات القرن التاسع عشر، نحو ثورة 1848. رفض الواقعيون الرومانسية، التي سيطرت على الأدب والفن الفرنسي منذ أوائل القرن التاسع عشر. ثارت الواقعية ضد الموضوعات الفنية زاهية الألوان والعاطفية المبالغ بها والدرامية التي تبنتها الحركة الرومانسية. بدلاً من ذلك، سعت إلى تصوير شخوص ومواقف حقيقيةٍ نموذجية بصدقٍ ودقة، وعدم تجنب جوانب الحياة غير السارة أو المخزية. تهدف الحركة إلى التركيز على الموضوعات والأحداث غير المثالية التي لم تحظَ سابقًا بمقبولية في الأعمال الفنية. تصور الأعمال الواقعية أشخاصًا من جميع الفئات في مواقف تحدث في الحياة العادية، وغالبًا تعكس التغيرات التي أحدثتها الثورات الصناعية والتجارية. كانت الواقعية مهتمةً بشكل أساسي بالأشياء كما تبدو عيانًا، بدلاً من اهتمامها بالإغراق في تصوير العالم المثالي. نمت شعبية مثل هذه الأعمال «الواقعية» مع إدخال التصوير الفوتوغرافي – والذي كان مصدرًا مرئيًا جديدًا أوجد رغبة للناس في تقديم تصاوير واقعية بموضوعية.


title: واقعية (حركة فنية)

text: يصور الواقعيون الموضوعات والمواقف اليومية على هيئتها المعاصرة، ويحاولون تصوير الأفراد من جميع الطبقات الاجتماعية بطريقة مماثلة. استخدموا لوحات بألوان ترابية قاتمة لتجاهل الجمال والمثالية التي كانت موجودة عادة في الأعمال الفنية. أثارت هذه الحركة جدلاً لأنها انتقدت القيم الاجتماعية والطبقات العليا عن قصد، بالإضافة إلى أنها أدخلت قيمًا جديدةً جاءت مع الثورة الصناعية. تعتبر الواقعية على نطاق واسع بداية للحركة الفنية الحديثة بسبب سعيها نحو دمج الحياة العصرية والفن معًا. جرى تجنب المثالية الكلاسيكية والعاطفية الرومانسية والدراما بنحوٍ متساوٍ، وغالبًا لم تُنَمَّق أو تُحذف الجوانب المزرية أو غير المرتبة من موضوعات الفن. تؤكد الواقعية الاجتماعية على تصوير الطبقة العاملة، ومعاملتها بنفس الجدية التي تحظى بها الطبقات الأخرى في الفن، ولكن الواقعية، كونها مثالًا في تجنب التصنع، كانت أيضًا تسعى للواقعية في التعامل مع العلاقات الإنسانية والعواطف. رُفِضَت معاملة الأشخاص بطريقة بطولية أو عاطفية.


title: واقعية (حركة فنية)

text: قاد الواقعية كحركة فنية غوستاف كوربيه في فرنسا. انتشرت في جميع أنحاء أوروبا وكانت مؤثرةً في ما تبقى من القرن وما بعده، ولكن مع تبنيها في الحركة العامة للرسم، أصبحت أقل شيوعًا وفائدةً في كونها مصطلحًا لتحديد الأسلوب الفني. بعد وصول الانطباعية والحركات اللاحقة التي قللت من أهمية الأعمال الواقعية الدقيقة، أصبحت غالبًا تشير ببساطة إلى استخدام أسلوب رسم أكثر تقليدية وتشددًا. استخدمتها العديد من الحركات والاتجاهات الحديثة في الفن، بعضها يتضمن تمثيلًا واقعيًا دقيقًا، مثل الرسم بأدقّ التفاصيل (الفوتوريالزم)، والبعض الآخر يصور موضوعًا «واقعيًا» بالمعنى الاجتماعي، أو في كلا الجانبين.


title: واقعية (حركة فنية)

text: بدأت الحركة الواقعية في منتصف القرن التاسع عشر كرد فعل على الأساليب الفنية الرومانسية والتاريخية. كمحاولة لإعلاء شأن تصوير الحياة «الواقعية»، استخدم الرسامون الواقعيون الطبقة العاملة، والناس العاديين الموجودين في محيطٍ اعتيادي وهم يشاركون في أنشطة حقيقية كمواضيع لأعمالهم. كان الممثلون الرئيسيون للواقعية هم غوستاف كوربيه، وجان فرانسوا ميليه، واونوريه دومييه، وجان بابتيست-كامي كورو. يرتبط جول باستيان لوباج ارتباطًا وثيقًا ببداية الطبيعية، وهو أسلوب فني نشأ من المرحلة اللاحقة للحركة الواقعية ومهد لوصول الانطباعية.


title: واقعية (حركة فنية)

text: استخدم الواقعيون تفاصيل غير مُجَمَّلة تصور وجود الحياة المعاصرة العادية، بالتزامن مع الأدب الطبيعي المعاصر لإميل زولا، وأونوريه دي بلزاك، وجوستاف فلوبير.


title: واقعية (حركة فنية)

text: كان كوربيه المؤيد الرئيسي للواقعية وتحدى الرسم التاريخي الشعبي الذي كانت تفضله أكاديمية الفنون التي ترعاها الدولة. صورت لوحتاه الرائدتان دفن في أورنان ومحطمو الصخور، أناسًا عاديين من منطقته الأم. رُسمت اللوحتان على لوحتي كانفاس ضخمتين من النوع الذي يُستخدَم عادةً في اللوحات التاريخية. على الرغم من أن أعمال كوربيه المبكرة كانت تحاكي الطريقة الأنيقة للأساتذة القدامى مثل رامبرانت وتيتيان، لكنه تبنى بعد عام 1848 أسلوبًا جريئًا غير أنيقٍ، مستوحى من المطبوعات الشعبية، وعلامات المتاجر، وغيرها من أعمال الحرفيين الشعبيين. في لوحته، محطمي الصخور (أول لوحة له تثير الجدل)، تجنب كوربيه التقليد الريفي في تمثيل البشر في انسجام مع الطبيعة. بدلًا عن ذلك، صوّر رجلين جنبًا إلى جنبٍ على جانب طريق صخري لا يبعث السرور في النفس. ويؤكد إخفاء وجوههم على الطبيعة اللاإنسانية لعملهم الرتيب المتكرر.


title: واقعية (حركة فنية)

text: كان لدى الحركة الواقعية الفرنسية مرادفات أسلوبية وإيديولوجية في جميع الدول الغربية الأخرى، تطورت إلى حد ما في وقت لاحق. تميزت الحركة الواقعية في فرنسا بروح التمرد ضد الدعم الرسمي القوي للرسومات التاريخية. في البلدان التي كان فيها الدعم الرسمي للرسومات التاريخية أقل هيمنة، لم يقدم الانتقال من التقاليد الراهنة للرسم إلى الواقعية مثل هذا الانقسام. كانت الحركة الواقعية المهمة خارج فرنسا هي مجموعة بيريدفينيكي أو الهائمون في روسيا التي تشكلت في ستينيات القرن التاسع عشر ونظمت معارِض من عام 1871 شملت العديد من الواقعيين مثل فنان النوع فاسيلي بيروف، وفناني المناظر الطبيعية إيفان شيشكين، وأليكسي سافرافوف، وأركيب كويندزي، وفنان الحرب فاسيلي فرشاغن، والفنان التاريخي فاسيلي سوريكوف، وبشكل خاص، إيليا ريبين، الذي يعتبره الكثيرون أكثر الفنانين الروس شهرةً في القرن التاسع عشر.


title: واقعية (حركة فنية)

text: كان أقوى تأثير لكوربيه في ألمانيا، حيث كان من بين الواقعيين البارزين أدولف مينزل وويلهيلم لايبل وويلهيلم تروبنر وماكس ليبرمان. التقى كوربيه لايبل والعديد من الرسامين الألمان الشباب في عام 1869 عندما زار ميونيخ لعرض أعماله وإظهار طريقته في استيحاء الرسم من الطبيعة. في إيطاليا، رسم فنانو مجموعة ماكيايولي مشاهد واقعية للحياة الريفية والحضرية. أثّرت أساليب وموضوعات مدرسة لاهاي للواقعيين في هولندا تأثيرًا قويًا على الأعمال المبكرة لفنسنت فان خوخ. في بريطانيا، حقق فنانون مثل الأمريكي جيمس مكنيل ويسلر، بالإضافة إلى الفنانين الإنجليز فورد مادوكس براون وهوبرت فون هيركومر ولوك فيلدز نجاحًا كبيرًا في اللوحات الواقعية التي تتناول القضايا الاجتماعية وتصوير العالم «الحقيقي».


title: واقعية (حركة فنية)

text: في الولايات المتحدة، كان وينسلو هومر وتوماس إيكيز واقعيين رائدين في مدرسة أشكان، وهي حركة فنية تعود إلى أوائل القرن العشرين ومقرها مدينة نيويورك إلى حد كبير. شملت مدرسة أشكان فنانين مثل جورج بيلوز وروبرت هنري، وساعدت على تحديد الواقعية الأمريكية في ميلها لتصوير الحياة اليومية لأفراد المجتمع الأكثر فقراً.


title: واقعية (حركة فنية)

text: في وقت لاحق في أمريكا، أخذ مصطلح الواقعية أشكالًا وتعديلاتٍ جديدة بمجرد وصول الحركة إلى السريالية الأمريكية وتطور الواقعية السحرية عن الحركة الواقعية الفرنسية في ثلاثينيات القرن العشرين، وتطورت الواقعية الجديدة في خمسينيات القرن العشرين. تعتبر هذه الحركة الفرعية الفن موجودًا في حد ذاته لمعارضة تمثيل العالم الحقيقي. في أمريكا المعاصرة، يُنظر إلى فن الواقعية عمومًا على أنه أي شيء لا يقع في فئة الفن التجريدي، وبالتالي يشمل في الغالب الفن الذي يصور الوقائع.


title: المروحة (علم الطيران)

text: تقوم مروحة الطائرة أو مروحة دفع المنطاد بتحويل الحركة الدورانية من المحرك أو أي مصدر طاقة ميكانيكى آخر، لتوفير القوة الدافعة، وتتضمن محور دوار يرتبط به إطار من شفرات الأجنحة (ريش المروحة)، وتدور تلك التجميعة بالكامل حول المحور الطولي. ويمكن التحكم في درجة ميل شفرات المروحة بالتغيير يدويا، أو بالتغيير أوتوماتيكيا، وضع «السرعة الثابتة».


title: المروحة (علم الطيران)

text: وتتصل مروحة الدفع بناقل الحركة مباشرة، أو من خلال تقليل النقل أو السرعة، وخاصة في تصاميم الطائرات الكبيرة. في البداية، نحتت معظم مراوح الطائرات باليد من الخشب الصلب أو المغلف بصفائح، في حين أصبحت الإنشاءات المعدنية في وقت لاحق أكثر شعبية، وفي الآونة الأخيرة أستخدمت المواد المركبة بشكل متزايد.


title: المروحة (علم الطيران)

text: تتناسب المراوح مع السرعات التي تحت مستوى سرعة الصوت والتي تصل إلى حوالي 480 ميلا في الساعة (770 كم / ساعة)، حيث إذا زادت السرعة عن ذلك تتخطى أطراف شفرات المروحة سرعة الصوت، ويحتمل وجود صدمات تسبب السحب العالية ومشاكل ميكانيكية أخرى.


title: المروحة (علم الطيران)

text: جاءت أولى المراجع عن الطيران العمودي من الصين.منذ حوالي 400 سنة قبل الميلاد، بينما كان الأطفال الصينيين يلعبون بألأعاب البامبو (الخيزران) الطائرة. والفكرة كانت بمسك عصا وإدارتها بين الأيدي. تلك العصا بها مروحة، وعند إطلاقها ترتفع لأعلى. وفي القرن الرابع بين جى هونج في كتابه أدى داويست باوبوذى (والذى اعتنق مبدأ البساطة) بعض الأفكار المرتبطة لخلق وصنع طائرة بجناح دوار.


title: المروحة (علم الطيران)

text: وحتى أوائل 1480، عندما اخترع ليوناردو دا فينشي تصميم لآلة يمكن وصفها بأنها «اللولب الجوي»، وحيث كان أي تقدم محرز في اتجاه الطيران العمودي. وأشارت مذكراته أنه بنى نماذج طيران صغيرة، ولكن لم تكن هناك مؤشرات على أي تدابير لوقف الدوار من جعل المركبة تدور. وكلما زادت المعرفة العلمية وأصبحت أكثر قبولا، تواصلت متابعة فكرة الطيران العمودي. كثيرا من تلك النماذج والآلات في وقت لاحق كانت أكثر شبها للخيزران الطيار القديم مع أجنحة الغزل، بدلا من لولب ليوناردو.


title: المروحة (علم الطيران)

text: وفي يوليو 1754، اخترع الروسي ميخائيل لومونوسوف نموذج محوري بعد الصينيين ولكنه كان يدفع بأداة دفع الهواء وشرحه وقدمه للأكاديمية الروسية للعلوم. كان يعمل بنفخ الهواء، واقترح كوسيلة لرفع أدوات الأرصاد الجوية. في 1783، قام كريستيان دى لاونواى ومهندسهه بينفينو بعمل نموذج على خلفية الرأس الصينية ذات المحور المركزي وتكونت شفرات مروحته الدوارة من ريش ديك رومي. وفي 1784، أوضحهه للأكاديمية الفرنسية للعلوم. وتم تقديم نموذج للمنطاد ذو محرك من قبل جون بابتيست في 1783. بينت الرسومات طوله حيث كان 260 قدم (79 متر) ومغطى بشكل انسيابي وملحق ببالونات هوائية داخلية تنظم حركة الصعود. صمم ذلك المنطاد للتحرك بثلاث مراوح دافعة. سنة 1784، قام جان بيير بلانشار بتركيب مروحة تعمل بالطاقة اليدوية للبالون، وهي أول وسيلة سجلت لدفع المنطاد عاليا. تأثر جورج جايلاي بسحر الطفولة في الرأس الصينية الطائرة، لذلك وضع نموذجا من الريش مشابه لنموذج لاونواى وبينفينو ولكن مدعوم بأربطة المطاطية. وبحلول نهاية القرن، كان قد تقدم لاستخدام شراع من القصدير للشفرات الدوارة ومنفاخ هواء كمصدر للطاقة. كما أن كتاباته عن تجاربه ونماذجه أصبحت مؤثرة على رواد الطيران في المستقبل.


title: المروحة (علم الطيران)

text: أرسل ويليام بلاند تصاميم لمنطاده الأوتوماتيكى إلى معرض مملوك في لندن، حيث عرض ذلك النموذج. وكان بالون ممدود بمحرك بخار وبزوج من المراوح تعلق تحته. وفي سنة 1870 صمم ألفونس بينود نموذج للعبة هيلكوبتر ذو محور مركزي دوار ومدعومة بأربطة مطاطية. في عام 1872 أطلق دوبوي دي لومي بالون كبير للملاحة، حيث إمتلك مروحة كبيرة تدفع من قبل ثمانية رجال. قام حيرم ماكسيم ببناء مركبة تزن 3.5 طن، ويصل طول أجنحتها ل 110 قدم (34 متر) ويقوم بدفعها زوج من المراوح والتي يشغلها زوج من المحركات البخارية بقوة 360 حصان (270 ك وات) وفي عام 1894 تم اختبار جهازه مع القضبان العلوية لمنعها من الارتفاع. وأظهر الاختبار أن لديه ما يكفي من الرفع للإقلاع. إحدى ألعاب بينوود، أعطت إليهم كهدية من أبيهم وكانت إلهام الأخوين رايت لملاحقة حلم الطيران. وقدم الأخوان رايت ما يسمى بالأجنحة الملتوية وهي شكل لمروحة طائرة. وفي الوقت الذي كان فيه مهندسون سابقون يحاولون تصميم المراوح الجوية على أساس المراوح البحرية، أدرك الأخوان رايت أن المروحة مهمة تماما كالجناح، وكانوا قادرين على استخدام بيانات تجارب النفق الهوائي على الأجنحة السابقة، لعمل التواء على طول شفرات المروحة. وكات كفاءة شفرات مروحتهم الأصلية حوالى 82% ، مقارنة بنسبة ال90% للمراوح الحديثة.


title: المروحة (علم الطيران)

text: كان خشب الماهوجانى هو المفضل لعمل المراوح خلال الحرب العالمية الأولى، ولكن نقص المواد في وقت الحرب شجعت استخدام خشب الجوز والبلوط، والكرز، والرماد. وكان ألبرتو سانتوس ديمونت رائد آخر سابق، له تصميم مروحة لطائرته قبل الأخوين رايت (ولو لم يكن بنفس الكفاءة). لقد طبق المعرفة التي حصلها من خبراته مع الطائرات لعمل مروحة بعمود أو ناقل من الصلب وشفرات ألومنيوم لطائرته ذات الجناحين بيس 14 سنة 1906. بعض تصاميمه استخدمت ورقة من الألومنيوم للشفرات، وبالتالي خلق شكل الجنيح. كان به تحدب خطير بالإضافة إلى عدم وجود تطور طولي جعلها أقل كفاءة من مراوح رايت. ومع ذلك، ربما كان هذا أول استخدام للألومنيوم في بناء الطائرات. وأصلا، الجنيح الدوار وراء الطائرة، والذي يدفعها، كان يسمى المروحة، في حين سمي الذي يسحبها من الأمام جرار. مؤخرا أصبح ما يسمى بالدافع منصب في نهاية الطائرة على عكس الجرار المركب بالأمام وكلاهما يعتبر مروحة.وأكتملت تماما الديناميكيات الهوائية لمروحة السرعة المنخفضة في 1920، ولاحقا، أصبحت مشكلة الحصول على طاقة أكبر وبحيز قطرى أقل أكثر تعقيدا.


title: المروحة (علم الطيران)

text: صممت المروحة تصميما جيدا وبشكل نموذجي تصل كفاءتها إلى حوالي 80٪ عندما تعمل في أفضل نظام. وتتأثر كفاءة المروحة من زاوية الهجوم (ألفا (حرف)).ويعرف ذلك على أنه ألفا (حرف) = فاي (حرف) – ثيتا، حيث θ هي الزاوية الحلزونية (الزاوية بين محصلة السرعة النسبية واتجاه دوران الشفرة) و Φ هي زاوية ميل شفة المروحة. الميل الصغير جدا والزاوية الحلزونية يعطيان أداء جيد ضد المقاومة لكن يوفران دفع قليل، بينما الزوايا الأكبر لها تأثير معاكس. وتعتبر أفضل زاوية حلزونية عندما تعمل الشفرات كأجنحة تنتج ارتفاعا أكثر من السحب.وتعتبر زاوية الهجوم مشابهة لنسبة التقدم بالنسبة للمراوح.


title: المروحة (علم الطيران)

text: المراوح المستخدمة في قسم الجنيح مشابهة لجناح السحب المنخفض وعموما تكون منخفضة في كفاءة عملها إذا كانت في وضع غير زاوية الهجوم المثلى.ولذلك تستخدم بعض المراوح آلية الميل المتنوع بحيث تتغير زاوية ميل الشفرات مع تغير سرعة المحرك أو الطائرة.


title: المروحة (علم الطيران)

text: وهناك اعتبار آخر هو عدد وشكل الشفرات (ريش) المستخدمة.فزيادة نسبة حجم الريش يقلل السحب ولكن كمية الدفع المنتجة تعتمد على منطقة الشفرات، ولذلك استخدام شفرات ذات حجم عالي تؤدى لإفراط في قطر المروحة.وتوازن آخر حيث استخدام عدد أقل من الريش يقلل من آثار التدخل بينها، ولكن لكى نمتلك منطقة شفرات كافية لنقل الطاقة المتاحة في قطر محدد يعني أننا بحاجة إلى حل وسط.وزيادة عدد الشفرات يقلل مسحة العمل التي تحتاجها كل شفرة، مما يحد من عدد ماخ المحلي –حد أداء عالي للمراوح.


title: المروحة (علم الطيران)

text: يعانى أداء المروحة كلما إقتربت سرعة الشفرات من سرعة الصوت.ولأن سرعة الهواء النسبية في أي قسم من المروحة هي حاصل جمع سرعة الطائرة وسرعة الانحراف بسبب الدوران، فإن أطراف شفرات المروحة ستصل لسرعة الصوت قبل الطائرة نفسها.عندما يصل الهواء المتدفق حول طرف الشفرات إلى سرعته الحرجة، تزداد مقاومة عزم الدوران والسحب بشكل كبير وتباعا تزداد موجات التصادمات بشدة.ولذلك لا تطير الطائرات ذات المروحة التقليدية أوسع من ماخ 0.6 رغم وجود طائرة مروحية وصلت لسرعة ماخ 0.8 لكن بالطبع عدم كفاءة المروحة عند تلك السرعة يجعل من النادر حدوثها.


title: المروحة (علم الطيران)

text: وقد كانت هناك جهود لتطوير مراوح الطائرات بسرعات عالية. «الإصلاح» هو مشابه لتصميم الجناح الأسرع من الصوت.حيث تظل السرعة النسبية العظمى أقل بقدر الإمكان بالتحكم الحذر بالميل للسماح للشفرات بالحصول على زوايا لولبية أكبر، ثم تستخدم أقسام شفرة رقيقة فتعيد الشفرات مرة أخرى في شكل السيف (مروحة بحد سيفى)، يتم استخدام عدد أكبر من الشفرات لتقليل عمل الشفرة وكذلك تقليل طول الدورة، ويستخدم الدوران المرتد.والمراوح المصممة أكثر كفاءة من مراوح التربو وسرعتها الصاروخية (ماخ 0.7 -0.85) مناسبة لطياران الخطوط الجوية، ولكن الضوضاء المتولدة منها هائلة (أنتونوف أن -70 وتوبوليف تى -95)


title: المروحة (علم الطيران)

text: تعمل قوى خمس على ريش مراوح الطائرات في وضعية الحركة. بعض من هذه القوى يمكن ترتيبها لتتصرف فيما بينها، وبالتالى الحد من الضغوط الميكانيكية الشاملة المفروضة.


title: المروحة (علم الطيران)

text: تعمل قوة الدفع المحملة على شفرات (ريش) المروحة كرد فعل للهواء المعاكس لاتجاهها على ثنى الشفرات، لذا غالبا ما تميل الشفرات للأمام، ولذلك نجد أن القوة الطاردة المركزية الظاهرية للدوران تعمل على انحناء الشفرات للخلف، وبالتالي تحقيق التوازن بين آثار الانحناء.


title: المروحة (علم الطيران)

text: تم اختبار قوى التواء الطرد المركزية بالدوران السريع غير المتماثل.وفي المروحة، فإنها تعمل على التواء الشفرات لميل مناسب.ولذلك يترتب مركز الديناميكية الهوائية للضغط ليكون إلى الأمام قليلا من المنتصف الميكانيكي، وخلق لحظة التواء نحو الميل الخشن والتصدي للحظة الطرد المركزي .ومع ذلك في حالة الهبوط السريع من الممكن أن تتغير قوة الطرد المركزية بشكل كبير ما يعمل على اختلاف الحظات .


title: المروحة (علم الطيران)

text: تشعر القوة بعمل الشفرات وتقوم بسحبها بعيدا عن المحور عند الدوران .وتترتب بشكل يعمل على إبطال قوة انحناء الدفع، كما الموضح أعلاه .


title: المروحة (علم الطيران)

text: مقاومة الهواء التي تعمل ضد الريش، والمصحوبة بآثار القصور الذاتي تسبب انحناء ريش المروحة بعيدا عن اتجاه الدوران .


title: المروحة (علم الطيران)

text: منذ 1940، فالمراوح ذات الأطراف المرتدة للخلف أو الشفرات المنحنية (شكل سيفى) تم دراستها تحت تطبيقات السرعة العالية لتأخر الصدمات الموجية، مشابهة لطريقة الجناح المكسح الخلفية، حيث تقترب أطراف الشفرات من سرعة الصوت .و توقع من طائرة النقل أ400م أن توفر المثال الأول: لاحظ أنها ليست مروحة بالفعل لأن المراوح ليست منصبة على ناقل المحرك مباشرة وإنما تدفع من خلال تقليل النقل أو السرعة .


title: المروحة (علم الطيران)

text: الغرض من اختلاف زاوية الميل هو الحفاظ على أفضل زاوية للهجوم لشفرات المروحة، وإعطاء أقصى قدر من الكفاءة في جميع أنحاء نظام الرحلة .


title: المروحة (علم الطيران)

text: ومشهد الصورة لمروحة هاميلتون المعيارية . وقد استخدم هذا النوع من مروحة السرعة الثابتة على العديد من المقاتلات الاميركية وقاذفات القنابل وطائرات النقل من الحرب العالمية الثانية.


title: المروحة (علم الطيران)

text: وتم تشغيل تجريبي لإعدادات التحكم في الميل في وقت مبكر، إما مع عدد قليل من مواقع محددة مسبقا أو متغير باستمرار .


title: المروحة (علم الطيران)

text: في أعقاب الحرب العالمية الأولى، وضعت المراوح التلقائية للحفاظ على الزاوية الأمثل للهجوم . وقد تم ذلك من خلال تحقيق التوازن لحظة التواء الجاذبية على الشفرات ومجموعة من الأثقال ضد قوى الديناميكية الهوائية والانطلاق على الشفرات .وكان للمروحة التلقائية ميزة كونها بسيطة، خفيفة الوزن، والتي لا تتطلب السيطرة الخارجية، ولكن كان أداء المروحة صعبا لتتناسب مع طاقة الطائرة الموضوعة .


title: المروحة (علم الطيران)

text: قد تمتلك الطائرات الحديثة الخفيفة والطائرات المصنوعة محليا ميلا متغيرا (م م) للمروحة .وقد يتحول الأمر إلى التشغيل الكهربائى والتحكم اليدوى أو بالكمبيوتر.فالمروحة ستعمل ذاتيا وتكون مستقلة .


title: المروحة (علم الطيران)

text: وهناك نموذج مبسط لمروحة في بى ذات السرعتين (الانطلاق للإقلاع)، والتى ضبطت لتلائم الإقلاع ثم أعدت للتحرك بسرعة بشكل صاروخى، وتظل المروحة تدور طوال باقى الرحلة .كما وجد نموذج أكثر بساطة وهو المروحة الأرض القابلة للتعديل، والتي يمكن تعديلها على الأرض .


title: المروحة (علم الطيران)

text: والسرعة الثابتة هو تحسين أضفى على النوع الأوتوماتيك الذاتى .حيث يقوم هذا النوع بمعادلة ميل الشفرات مع سرعة المحرك، وبالتالي الحفاظ على سرعة المحرك ثابتة لأي تحكم يدوي قائم .ref name="beaumont" /> تسمح المراوح ثابتة السرعة للطيار بضبط سرعة الدوران وفقا للحاجة للحصول على أقصى قوة للمحرك أو أقصى قدر من الكفاءة، ويعمل حاكم المروحة كوحدة تحكم لحلقة مغلقة حيث تغير من زاوية ميل المروحة بالشكل الذي يحافظ على سرعة المحرك المحددة .ومثل هذا النظام يكون هيدرولكيا في معظم الطائرات، باستخدام زيت المحرك كما هو التدفق الهيدروليكى . ومع ذلك، طورت مراوح التحكم كهربائيا خلال الحرب العالمية الثانية وشهد استخدام واسع النطاق على الطائرات العسكرية وقد شهدت مؤخرا نهضة في الاستخدام على الطائرات المدنية.


title: المروحة (علم الطيران)

text: في بعض المراوح ذات الميل المتغير، يمكن أن تدور الشفرات بشكل مواز لتدفق الهواء لتقليل التحرك في حالة فشل المحرك .وهذا ما يسمى بالريش، وهو مصطلح مأخوذ من التجديف.وفي حالة الطائرة بمحرك واحد سواء كانت شراعية أو توربينية فالتأثير يزيد من مسافة الانزلاق .وفي الطائرة متعددة المحركات، تدوير ريش المروحة على محرك به عطل يساعد على الحفاظ على الطائرة على ارتفاعها في ظل انخفاض طاقة المحركات الباقية .


title: المروحة (علم الطيران)

text: معظم أنظمة ريش المروحة لمحركات ترددية بمعنى عند الانخفاض في ضغط الزيت تحرك الشفرات تجاه موضع الريش، وتتطلب من الطيار بالتحكم بالمروحة وإرجاعها لتوقيف الميل الكبير قبل وصول المحرك لعطل لحظى . عادة ما تستخدم أنظمة التحكم في الدفع التوربيني جهاز استشعار عزم الدوران السلبي في علبة التروس للحد الذي يحرك الشفرات نحو الريش عندما لا يستطيع المحرك توفير الطاقة للمروحة . واعتمادا على التصميم، يستطيع الطيار أن يهيمن على توقفات الميل العالي بالضفط على ذر ويكمل عملية الريش، ربما تكون عملية الريش أتوماتيكية كليا .


title: المروحة (علم الطيران)

text: في بعض الطائرات، مثل سى -130 هيركليز، يمكن للطيار تجاوز يدويا آلية السرعة الثابتة لعكس اتجاه زاوية الميل للشفرة، وبالتالي قوة الدفع للمحرك (على الرغم من دوران المحرك نفسه لا يعكس). وتستخدم هذه للمساعدة في ابطاء الطائرة بعد هبوطها من أجل إنقاذ الرداء على المكابح والإطارات، ولكن في بعض الحالات يسمح للطائرات أن ترجع من نفسها - وهذا مفيد وبشكل خاص عند إخراج الطائرات العائمة من الأحواض أو الأرصفة المغلقة .


title: المروحة (علم الطيران)

text: تستخدم مراوح عكس الدوران أحيانا مع الطائرات التي تدفع بمحرك زوجى أو متعددة المحركات .فالمراوح المركبة على محركات الأجنحة تدور في اتجاهين متعاكسين .وبصفة عامة، المراوح على كلا محركين الطائرات ذوالمحركين تدور مع عقارب الساعة (كما يرى من خلف الطائرة).وبالنسبة للمراوح عاكسة الدوران فإنها تدور مع عقارب الساعة في المحرك على اليسار، وتدور عكس عقارب الساعة في المحرك على اليمين . ميزة مراوح عكس الدوران هي لتحقيق التوازن في آثار عزم دوران طاقة كبس المحرك العالية، فضلا عن آثار السبق التوازني (عامل السبق) خلال مناورات الطيران، والقضاء على مشكلة المحرك الحرجة . ويشار إلى هذه أحيانا باسم مراوح «التسلم»، منذ وجود نماذج لليد اليسرى واليد اليمنى لكل مروحة .


title: المروحة (علم الطيران)

text: تقوم المروحة مضادة للدوران بوضع اثنين من المراوح المعاكسة على ناقل حركة مركزي بحيث تعطل أحدهم الآخر .ما يوفر فوائد مروحة الدوران المعاكس لطائرة ذات مولد طاقة وحيد .وتوفر المروحة اللاحقة غالبية الدفع، بينما تقوم مروحة المؤخرة بتعويض فقد الطاقة من حركة الدوامة الناتجة عن مروحة إزاحة الهواء .كما تعمل المضادة للدوران على زيادة قدرة المروحة لامتصاص الطاقة من المحرك الموجود، وبدون زيادة في قطر المروحة .ونستطيع القول أن التكلفة المضافة مستحقة ولها قيمتها مقابلة مع الضوضاء ووزن النظام السابق، كما أنها الطريقة الوحيدة المستخدمة للطائرات عالية الأداء حيث الأداء المثالى أهم من الكفاءة .


title: المروحة (علم الطيران)

text: الفانة أو المروحة المقصودة هنا هي مروحة لها عدد كبير من الريش (الشفرات).ولذلك الفانة أو تلك المروحة توفر دفع أكبر بكثير لنفس قطر المروحة إلا أن المسافات القريبة بين الريش تولد تدفق هوائى أشد حولها .تلك التداخلات ستكون نافعة لو أن التدفقات فوق سرعة الصوت وتكبس من خلال موجات تصادمية متتالية . عن طريق وضع مروحة داخل شكل أنبوبى، فأن أنماط تدفق محددة يمكن أن تنشأ اعتمادا على سرعة الطيران وأداء المحرك . وكلما يدخل الهواء القناة، يتم تقليل سرعته في حين يزداد الضغط ودرجة الحرارة. وإذا كانت السرعة دون سرعة الصوت التي تسير بها الطائرة عالية فهذا يخلق ميزتان: الهواء يدخل المروحة بسرعة ماخ أقل، وارتفاع درجة الحرارة يزيد من سرعة الصوت المحلية .وفي الوقت الذي يحدث فيه فقد في الكفاءة بسبب أن المروحة تعمل في مساحة صغيرة من المجرى الحر وبالتالى تستخدم هواء أقل، يتوازن مع ذلك احتفاظ المروحة الأنبوبية بالكفاءة في السرعات العالية حيث لا تستطيع المراوح التقليدية فعل ذلك .كما أن المروحة الأنبوبية لها فوائدها مع السرعات الأقل ولكن لابد من تغير شكل الأنبوب عن شكل السرعات العالية ما يسهل عملها .وفي تلك الحالة تسحب كمية أكبر من الهواء وكفائتها تتساوى مع المراوح التقليدية الغير الأنبوبية .كما تقل الضوضاء مع المراوح الأنبوبية، كما أن فصل المروحة عن الأنبوب يعمل على احتواء المخاطر .ومع ذلك علينا معرفة أن المراوح الأنبوبية تزيد الوزن، والتكلفة، والتعقيد، والسحب


title: جوشوا بومان

text: جوشوا بومان واسمه الكامل (جوشوا توبياس بومان)، ولد في 4 مارس 1988 هو ممثل انجليزي. اشتهر بدور "دانييل غرايسون" في مسلسل الانتقام.


title: الزي التقليدي العنابي

text: الزي التقليدي العنابي بمدينة عنابة الجزائر من أشهرها «الدلالة» و«اللفة» كما تتميز مدينة عنابة بتنوع وتعدد الطرز من الفتلة إلى الكوكتال بمختلف انواعه إلى قشور الحوت والتل و«البيرلاج» و«الشيشخان» و«الحساب» «الطرز الهيبوني»، كلها تستخدم وتعتمد في لباس المرأة العنابية وتعرف عنابة بانها مدينة السبعة قنادر.


title: الزي التقليدي العنابي

text: هي زي الحنة الخاص بالعروس العنابية يتكون من العديد من القطع أولها: القندورة ويكون لونها الأساسي ابيض أو ازرق سماوي وطرزها يكون في اصله وغالبا من الفتلة لكن نجده في أحيان أخرى بطرز الكوكتال.


title: الزي التقليدي العنابي

text: اما الاكسسورات التي تعد أساسية به هي الدلالة وهي عبارة عن قطعة توضع على الرأس تتزين بعملات ذهبية اما باللويز أو السلطاني، ثم يلبس معها مجموعة من الحلي التقليدية من بينها:


title: الزي التقليدي العنابي

text: على مستوى الرأس نجد «الخجالي» «الجبين الجزائري» و«الشوشنات» والقطينة وزينة الخد اما على مستوى الرقبة نجد الاكسسوارات التي تترافق مع أي تصديرة للعروس العنابية الا وهي «مدبح اللويز» و«خيط الشعير» أو «خيط الحوت» مع «اللوح» وهما من الحلي التقليدي الخاص بهذه المدينة وقد يلبس معها أيضا «الكرافاش بولحية» و«السخاب» و«عقد المخبل الجزائري» أما باقي الاكسسوارات فتتمثل في «نقياس الفتلة العنابي» أو أي نوع من «المقياس» ومجموعة من الخواتم.


title: الزي التقليدي العنابي

text: وهي ثاني لباس تلبسه العروس العنابية بعد لباس الحنة الدلالة وتُلبس اللفة مع «قندورة الفتلة» أو قفطان الفتلة بانواعة وأشهره «قفطان القرنفلة» وتتكون «اللفة العنابية» من شئ أساسي الا وهو اكسسوارات الرأس وتتمثل في:


title: الزي التقليدي العنابي

text: وهو عبارة عن جاكيت من المخمل مطرز بالخيوط الذهبية «الفتلة» ويكون اما قصيرا أو متوسط الطول تتعدد قصاته ورشمات تطريزه وله عدة أنواع من بينها «قاط القندورة» ويكون سواء طويل أو قصير أو متوسط الطول، قاط السروال، قاط الدلالة، قاط وبدرون عاصمي، قاط وفستان.الخ ويعتبر القاط أحد أنواع القفطان.


title: الزي التقليدي العنابي

text: وهو أحد أنواع القفاطين الجزائرية، وقفطان الفتلة من أقدم الالبسة التقليدية المتواجدة والخاصة بمدينة عنابة يكون من قماش «القطيفة» وغالبا ما يكون مطرزا بخيوط ذهبيه تتعدد اشكاله ومن اهمها (قفطان القرنفلة العنابي) سُمي بهذا الاسم لانه يكون مفتوح من جهات أربعة متشبها بذلك بوردة القرنفل التي تعتبر رمزا لمدينة عنابة، كما ابدعت المرأة العنابية في تطوير هذا اللباس واكانت تدخل عليه رشمات جديدة وكذا أنواع مختلفة من التطريز العنابي من بينها الكوكتال والتل.. الخ.


title: الزي التقليدي العنابي

text: وهي من أقدم أنواع القنادر التي كانت متواجدة ولا تزال متداولة إلى يومنا هذا، الفتلة هي طرز اعتمده العانبيون منذ القدم في كافة أشيائهم سواء في اللباس أو الحلي أو الفراش «فراش الفتلة أو فراش الذهب».


title: الزي التقليدي العنابي

text: قندورة الفتلة أصيلة مدينة عنابة والفتلة هي عبارة عن خيوط منالذهب كانت تطرز على القطيفة جنوة برشمات واشكال مختلفة، سميت آنذاك بقطيفة جنوة نسبة إلى مدينة جنوة الإيطالية اين كان يتبادل الايطاليون بهذا النوع من القطيفة مع الجزائريين مقابل المرجان بسواحل عنابة. «قندورة الفتلة» هو لباس تتغنى به المرأة العنابية لا بل كل نساء الشرق الجزائري.


title: الزي التقليدي العنابي

text: وهي نوع من القندورة التي تُلبس غالبا في خلوة حمام العروس العنابية أو في مناسبات أخرى أيضا وتكون بسيطة في تطريزها بخيط ذهبي على قماش «الستان» وغالبا ما ترافقه «عوكسة الحمام» بذات التطريز.


title: الزي التقليدي العنابي

text: وهي قندورة تلبس أيضا في الكثير من الأحيان في خلوة العروسة العنابية وتتميز بطرز الحساب أو كما يسمى الطرز الهيبوني الخاص بمدينة عنابة ويتميز هذا الطرز باشكاله والوانه المتعددة ويرافق هذا الزي أيضا عوكسة حمام بذات الطرز.


title: الزي التقليدي العنابي

text: ولها عدة أنواع فرعية، سُميت بهذا الاسم لكونها تمزج العديد من أنواع الخيوط فتلة وعدس وكونتيل ومختلف أنواع السمسم والاحجار في تطريزها، وتكون على قماش الساتان أو المخمل، تتميز بالوانها الجميلة والزاهية وتتنوع أيضا رشماتها وتطريزاتها.


title: الزي التقليدي العنابي

text: وسميت بهذا الاسم لانها تستخدم في تطريزها الا الاحجار «شواروفسكي، اللؤلو..الخ» لا الخيوط وهي مشتقة من الكلمة والتي تعني «احجار» تكون في غالبها على أي نوع من القماش سواء الساتان أو المخمل.


title: الزي التقليدي العنابي

text: و هي من بين أنواع القنادر القديمة الخاصة بمدينة عنابة وتعتمد في تطريزهابشكل اساسي على العدس بتقنية متراصة لتتشبه بذلك بقشرة اسمك الفعلية، وتتخذ الوان زاهية ومتعددة.


title: الزي التقليدي العنابي

text: و هي نوع قديم من القندورة العنابية يعتمد على قماش مميز يكون باشكال متعدد من أشهرها وابرزها زهرة التوليب والسلات وعنقود العنا يتم حشو هذه الاشكال بالقطن وكذا تطرز رقبة هذه القندورة بشنى مختلف الكرز سواء فتلة أو عدس وكنتيل وغيرها.


title: الزي التقليدي العنابي

text: و هي أيضا من الانواع القديمة التي تفننت المراة العنابية في خياطتها على قماش الساتان وبخيط مميز وخاص وتتخذ رشمات مختلفة.


title: الزي التقليدي العنابي

text: و هي إحدى أنواع القنادر التي يتم تكيرزها بخيوط ملونة واشكال بارزو تتخذ غالبا اشكال بقات الازهار، كما تتنوع وتتوفر مدينة عنابة على أنواع أخرى من القنادر من بينها: قندورة الكريستال، قندورة الريبونة، قندورة البيك بيك.. وغيرها.


title: كيمياء نباتية

text: كيمياء العقاقير أو الكيمياء النباتية هو العلم الذي يدرس الكيماويات النباتية الموجودة بشكل خاص في الأعشاب الطبية وطرق استخلاصها وفصلها عن الأنسجة النباتية دون تخريبها.


title: كيمياء نباتية

text: وتتناول كيمياء النواتج الطبيعية المواد الكيميائية المستخلصة من النباتات مثل: الزيوت الطيارة، الغليكوزيدات، الدباغات، السكريات والقلويدات وتدرس تفاعلاتها الكيميائية واستخداماتها الطبية بالإضافة إلى طرق الفصل فيما بينها باستخدام علم التحليل الصيدلي.


title: كيمياء نباتية

text: قائمة العناصر التي لها أغلبية في بناء النبات هي: الكربون والأكسجين والهيدروجين والكالسيوم والفوسفور وما إلى ذلك. وهي لا تختلف كثيرا عن العناصر المكونة لأجسام الإنسان والحيوانات والبكتيريا أو الفطريات. هي هي نفس المكونات الأساسية لجميع أشكال الحياة ولكن نسبها تختلف في المملكة النباتية أو المملكة الحيوانية، إلا في بعض التفاصيل .


title: كيمياء نباتية

text: العناصر الغذائية الضرورية المذكورة في الجدول اللاحق تستخدم من قبل كل النباتات لتكوين بنيته والقيام بوظيفته الحيوية .


title: كيمياء نباتية

text: المغذيات الكبرى هي مغذيات يحتاجها جسم الإنسان بكميات كبيرة، بالمقارنة بالمغذيات الصغرى يحتاجها الجسم بكميات قليلة مثل الفيتامينات لتنظيم عملياته الحيوية وبقائه سليما . تلك المغذيات يأخذها الأنسان بتناوله الطعام من خضروات وفاكهة ولحوم وبيض وألبان .


title: كيمياء نباتية

text: أثبتت بعض المواد الكيميائية النباتية Phytochemicals التي توجد في غذاء الإنسان أنها تمنع نشأة خلايا السرطان . من ضمن تلك المواد طبقا للأستاذة الدكتورة «سيلا أوتينز» الباحثة في علم التغذية بهامبورغ ، ألمانيا :


title: كيمياء نباتية

text: لهذا ينصح علماء التغذية والأطباء تنويع الغذاء بحيث يكثر فيه الخضروات من جميع أنواعها مع شيء من الفاكهة . هذا يضمن حصول الجسم على ما يحتاجه من تلك المواد المفيدة التي تمنع نشأة مرض السرطان عند الناس، خصوصا أن البحث لا يزال جاريا لمعرفة العلاقة بين كل نوع بعينه من تلك المواد وبين نوع السرطان الذي يمنعه، مثل سرطان الرئة وسرطان الثدي وسرطان الأمعاء وسرطان الكبد وسرطان الجلد وغيرها. ويبدو أن التنوع في تلك المواد هو الذي يمنع الإصابة بالسرطان .


title: فيكتوريا أميرة المملكة المتحدة

text: الأميرة فيكتوريا (فيكتوريا الكسندرا أولغا مريم;6 يوليو 1868 - 3 ديسمبر 1935) تسمى أيضا «توريا»، هي عضو في العائلة المالكة البريطانية والطفلة الرابعة والابنة الثانية للملك إدوارد السابع والملكة ألكسندرا وتعتبر الشقيقة الصغرى للملك جورج الخامس وحتى عام 1901 كانت تعرف رسميا باسم الأميرة فيكتوريا ويلز.


title: غوون بو آه

text: غوون بو آه (بالهانغل: 권보아، وبالهانجا: 權珤雅) هي مغنية بوب كوري من كوريا الجنوبية، ولدت في 5 نوفمبر 1986 اشتهرت في جميع أنحاء آسيا. عند أول ظهور لها كانت تبلغ الـ 13 عاما، قبلت طلبا في بداية الأمر من إس إم إنترتينمنت لاكتشاف مواهبها، وتم قبولها.


title: غوون بو آه

text: قرر رئيس هذه الشركة ليي سوو مان بأن يصنع من بوا فنانة عالمية، وبعد سنتين من التدريب المتواصل، أصدرت بوا أول أعمالها، وهي ID Peace" B"، وهذا كان أول إطلالة لها على الساحة الفنية، وبعد سنتين أصدرت ألبوم بعنوان "Listen to My Heart"، وكان هذا الألبوم أول إطلالة لها في اليابان برعاية الشركة الشهيرة أفكس "Avex Group".


title: غوون بو آه

text: تعددت مواهب بوا، فهي تتحدث أكثر من لغة، لغة اليابانية ولغة الإنجليزية وبالطبع اللغة الأم الكورية وتتحدث أيضا المنديريان الصينية. وبعد فترة كبر نطاق شهرتها، واتسع في مختلف أنحاء آسيا، وعرفت بملكة الرقص هذا لأنها تقوم بالرقص خلال غنائها، ما ساعد أيضا على ذهول الجميع، حيث أن صوتها لا يتغير أبدا حتى مع هذه الرقصات القوية والمتعبة نظرا لصغر سنها، ولصغر حجمها أيضا. وهذا يجعل الكثير يحب قوتها على المسرح. وكانت بوا أول فنانة من خارج اليابان تترأس المراتب الأولى في المبيعات، وأخذت تنافس مع أميرات البوب الياباني مثل إيومي هاماساكي، وأوتادا هيكارو، وأمورو ناميه، وكودا كومي. ومع ذلك استمرت في مهنتها ونجاحها. وكان ثاني ألبوم لها في اليابان بعنوان "Valenti"، وأصدر في سنة 2003 أصبح أحسن المبيعات في أعمالها، وقد بيع أكثر من 1,249,000 نسخة في اليابان. وهذا الرقم القياسي لم تحققه أي مغنية كورية في اليابان أو أي مغنية من خارجه. وبعد هذا النجاح الباهر لألبومها قامت بوا بـجولة كبيرة.


title: غوون بو آه

text: و كان هذا أول احتفال لها لاحقا في هذه السنة. أصدرت بوا ألبومان اثنان في كوريا وهما "Atlantis Princess" و"Shine We Are"، ترأس هذان الألبومان المراتب الأولى في سنة 2004، وأصدرت ثالث ألبوم ياباني بعنوان "Love and Honesty"، وفي هذا الألبوم تم تغيير في نوع الموسيقى، حيث أنه احتوى على سنغل مصغر بعنوان "Rock With You"، وكان بمثابة صدمة لمحبين بوا أنه باستطاعتها أن تغني الـروك وببراعة وأغنيتها "Rock With You" ترأست المراتب الأولى، وبعدها قامت بإصدار ألبوم "Best of Soul"، وبيع أكثر من مليون نسخه خلال وقت قصير جدا من إصداره، وبذلك كانت بوا أول فنانة غير يابانية تبيع في اليابان أكثر من مليون نسخه من أعمالها في وقت قصير. وقررت بوا بتغيير صورتها عندما بلغت 18 من الطفلة البريئة إلى الفتاة البالغة مع كاريزما وهذا كان في رابع ألبوم لها تصدره في كوريا بعنوان "My Name" وتلقى إعجابا كبيرا في كوريا وانطباع جيد، وبعد ذلك قامت بإصدار خامس البوم لها وبعنوان Girls on Top وايظا مع صدور هذا الألبوم غيرت بوا مظهرها إلى أكثر نضجا وأكثر ثقة بالنفس وهذا باتخاذها المظهر البووهيمي وتصدر هذا الألبوم المراتب الأولى في كوريا وبعد عدة أشهر أصدرت بوا ألبومها الياباني الرابع "OUTGROW" في فبراير 2006 وهذا الألبوم سبب نجاحه هو أغنية "DO THE MOTION"، هذه الأغنية كانت من أفضل أغاني ألبومها "OUTGROW"، وكان الفيديو كليب رائعا، وأيضا تمثل بوا أكثر من دور في الكليب. وبعد أقل من سنة، أي في يناير عام 2007 أصدرت بوا ألبومها الياباني الخامس "Made in Twenty 20" وسبب تسميته بهذا الاسم هو وصولها سن 20 عاما، ومن أنجح أغاني ألبومها أغنية "Winter love". في آخر يوم من فبراير 2008، أصدرت البومها الياباني السادس وهو "The Face"، وأهم أغنية في الألبوم هو Sweet" "Impact. استعملت بوا في الكليب أسلوب الرقص مغني البوب العالمي مايكل جاكسون في فيلمه "Moonwalker"، وأعجب جمهور بوا بأسلوبها في الكليب. بعد صدور ألبومها "the face" أصبحت بوا أول مغنية غير يابانية تحتل جميع ألبوماتها المرتبة الأولى على التوالي في اليابان.،وفي نفس العام في 2 سبتمبر 2008 أعلنت أس إم إنترتانمنت أنه قد حان الوقت لتقوم بوا بتسجيل ألبومها باللغة الإنجليزية لأول مرة وقامو بنقلها إلى أس إم إنترتانمنت الأمريكية، وسيكون أول ظهور مباشر لها بعنوان "Best of Asia، Bring on America" (أفضل ما في آسيا يحظر إلى أمريكا) أغنية بوا الإنجليزي "Eat You Up" أصدرت على الإنترنت أولا بتاريخ 21 أكتوبر 2008، وترأس أحد المراتب المائة في "Billboard Hot" خلال فترة قصيرة، وسيوزع في الأسواق بتاريخ 11 نوفمبر 2008.


title: بيت إكسا

text: تقع إلى الشمال الغربي من مدينة القدس، وتبعد عنها حوالي 9 كم، تحدها قرى بدو وقرية بيت سوريك والنبي صموئيل ولفتا و.وقولونيا. وبيت محسير. يصلها طريق داخلي طوله 1.3كم، يربطها بالطريق الرئيسي.


title: بيت إكسا

text: ترتفع حوالي 760 م عن سطح البحر، تبلغ مساحة أراضيها حوالي 9273 دونما، ويحيط بها أراضي قرى بيت حنينا، البني صموئيل، بيت سوريك. قدر عدد سكانها عام 1922 حوالي (791) نسمة، وفي عام 1945 حوالي (1410) نسمة، وفي عام 1967 كان حوالي (633)، وفي نسمة، وفي عام 1987 حوالي (949) نسمة، وفي عام 1996 زاد العدد إلى (1259) نسمة. يوجد في القرية آثار وخربة العلاونه وتقع شمال القرية وخربة اللوزة في غربها، صادرت سلطات الاحتلال جزءا من أراضيها وأقامت عليها مستعمرة (عطروت) أنشأت عام 1970، ومستعمرة (راموت) أنشأت عام 1973.


title: بيت إكسا

text: كما تحتوي القرية على مسجد ومدرسة للذكور وأخرى للإناث ومقر للمجلس المحلي ودار للقرآن الكريم وروضة أطفال وعيادة صحية.


title: بيت إكسا

text: كانت للقرية باص يسير بشكل منتظم من القرية للقدس عن طريق بيت حنينا ثم شعفاط. وبعد الإغلاقات تم تحويل الخط إلى رام الله.


title: بيت إكسا

text: اما الآن فقد الغيت الطرق إلى رام الله وأصبحت الطريق إلى رام الله من بير نباللا والجيب اما بيت اكسا فقد تم عزلها بحاجز عسكري يمنع دخول من هم ليسوا من سكان القرية، وهناك باصات صغيرة تخدم أهل القرية وجميع الباصات تابعة لجمعية بيت إكسا التعاونية للنقل.


title: بيت إكسا

text: تعرضت القرية إلى الانتداب البريطاني الذين حكموا فلسطين والمنطقة العربية لسنوات طويلة، في حينها كانت تسمى القرية بـ بيت الأقصى الغربي، ولكن نتيجة الاستعمار تغير اسمها إلى بيت اكسا كما هو حالياً، وهناك رواية قوية المصداقية تشير أن اسم القرية يعود لكونها مركزا لقوات صلاح الدين الأيوبي، فكانت مركزا لجيشه وسميت بيت الكساء أثناء حربه ضد الصليبيين. ثم جاء الاحتلال الصهيوني في عام 1948 بعد قرار الجمعية العامة للأمم المتحدة تقسيم فلسطين مما أدى إلى تدمير معظم مساكن القرية ومرافقها وتم تهجير معظم سكانها ونزوحهم، حيث لجأ معظمهم إلى الأردن ولكن بعد الاتفاقيات قام معظم السكان بالعودة مرة أخرى عندما أصبحت بيت اكسا تحت حكم المملكة الأردنية الهاشمية.


title: بيت إكسا

text: بقيت بيت اكسا تحت حكم المملكة حتى هزيمة العرب في حرب النكبة عام 1967 مما أدى إلى نزوح معظم سكانها مرة أخرى إلى الضفة الشرقية من النهر على أمل العودة قريباً إلى ديارهم.