title: فيفا 16

text: وفرت اللعبة عدداً من منشأت الرياضية حول العالم التي من بينها ملعب يوفينتوس في إيطاليا وملعب الاتحاد وملعب الإمارات في لندن ومدينة الملك عبد الله الرياضية واستاد الملك فهد الدولي في السعودية.


title: فيفا 16

text: لعبة فيفا مجتهدة في هذا المجال فهي دائما تحاول ان تكون واقعية ة شبه حقيقة بل وانها اهتمت حتى بوشم اللاعبيين.


title: المعهد العالي للتكنولوجيا (بنها)

text: يمنح المعهد شهادة البكالوريوس في الهندسة والتكنولوجيا ويتم قيد خريجيه بنقابة المهندسين المصرية. كما أن شهادته معترف بها في عدد من الجامعات الأوروبية ويمكن للخريج استكمال الدراسات العليا بها بدون الحاجة لشهادة معادله. تم ضم المعهد لجامعة بنها بالقرار الجمهوري رقم 83 بتاريخ 7/3/2006. تخرجت أول دفعة من المعهد عام 1993 وكانت في تخصصي الهندسة الميكانيكية والكهربائية. أول دفعة في الهندسة المدنية كانت في عام 1994.


title: المعهد العالي للتكنولوجيا (بنها)

text: مدة الدراسة لنيل درجة البكالوريوس في الهندسة والتكنولوجيا خمس سنوات مقسمة على مرحلتين، المرحلة الأولى مدتها 3 سنوات دراسية والمرحلة الثانية مدتها عامان دراسيان.


title: المعهد العالي للتكنولوجيا (بنها)

text: المرحلة الأولى: مدة الدراسة بها ثلاث سنوات تقسم كل سنة منها إلى فصلين دراسيين تبدأ بسنة أولى عامة لجميع الطلاب ويكون التخصص بعد السنة الأولى طبقاً لما هو وارد في جدول المقررات الدراسية المبينة في اللائحة الداخلية للمعهد(الجدول من رقم (1) حتى رقم (9)). ( مع العلم انه تم إلغاء هذه المرحلة بعد ضمه لجامعة بنها )


title: المعهد العالي للتكنولوجيا (بنها)

text: المرحلة الثانية: ومدة الدراسة بها (عامان دراسيان) بعد اجتياز المرحلة الأولى والدراسة في هذه المرحلة بنظام الساعات المعتمدة موزعة على أربع فصول دراسية على الأقل وبواقع 86 ساعة معتمدة وفقاً للجداول المبينة في اللائحة الداخلية للمعهد، تعادل الساعة المعتمدة ساعة محاضرات واحدة أو ساعتي تمارين أو تمارين تطبيقية أو أكثر بحسب ما يقرره مجلس المعهد لكل مقرر.


title: بيع الطفل

text: تفاصيل الحكايات على هذا المستوى مؤلمة يندى لها جبين الإنسانية، ولكن تبقى المشاهد الأكثر استفزازا لإنسانية الإنسان هي الحكايات التي تتسرب إلى الاعلام وتحوي تفاصيل عمليات بيع آباء وامهات لبناتهن القاصرات في مقابل مبالغ قد لا تسد الرمق في بعض الحالات التي حكي عنها ونشرت في اطار تحقيقات متلفزة استخدمت فيها تقنية «إعادة التمثيل» لاستفزاز المشاعر الإنسانية.


title: بيع الطفل

text: اعتمدت الجمعية العامة للأمم المتحدة في 20 تشرين الثاني/ نوفمبر 1989 اتفاقية حقوق الطفل. وتعترف هذه الاتفاقية الدولية بأنه يوجد «في جميع بلدان العالم، أطفالاً يعيشون في ظروف صعبة للغاية، وبأن هؤلاء يحتاجون إلى مراعاة خاصة». وقد صدق على الاتفاقية حتى الآن 193 دولة. واعتمدت الجمعية العامة في شهر أيار/ مايو 200 البروتوكول الاختياري الملحق باتفاقية حقوق الطفل بشأن بيع الأطفال واستغلال الأطفال في البغاء وفي المواد الإباحية، وفتحته للتوقيع، وقد صدق عليه حتى الآن 126 دولة، ودخل حيز التنفيذ في كانون الثاني/ يناير 2002.


title: بيع الطفل

text: وبحلول عام 1990 كان الوعي الدولي بالاستغلال الجنسي التجاري للأطفال وبيعهم قد نما إلى المستوى الذي جعل لجنة حقوق الإنسان التابعة للأمم المتحدة تقرر تعيين مقررا خاصا معني بمسألة بيع الأطفال وبغاء الأطفال واستغلال الأطفال في المواد الإباحية بموجب القرار 1990/68 الذي أناط بالمقرر الخاص أن يحقق في استغلال الأطفال في كافة أنحاء العالم وأن يقدم تقريرا عن ذلك إلى الجمعية العامة ولجنة حقوق الإنسان، وأن يتقدم بتوصيات حول حماية حقوق الأطفال المعنيين.


title: بيع الطفل

text: وتعتمد شبكات الرقيق الأبيض في جلب الأطفال أساليب عدة، منها: سرقة الاطفال حديثي الولادة من المستشفيات والادعاء بأنهم ماتوا، وإيواء المراهقات والعاملات في سوق الدعارة الحوامل، ومؤجرات الأرحام اللواتي يتم وضعهن في أماكن سرية وتنتهي مهمتهن بعد الوضع، فيباع الأطفال أو يستخدمون في تجارة الأعضاء البشرية، بل وصل الأمر إلى حد تهريب المخدرات في بطون الأطفال بعد قتلهم.


title: بيع الطفل

text: إضافة إلى شراء الأطفال من ذويهم كما يحدث في ألبانيا حتى الآن، حيث يباع الأطفال الألبان في سن مبكرة بسعر يتراوح بين 6 و15 ألف يورو، لاسيما إلى الإيطاليين والفرنسيين والألمان.


title: بيع الطفل

text: جورجيا تان، من ممفيس بولاية تنيسي كانت تعمل لدى الجمعية الرئيسية للأطفال بولاية تينيسي رجوعا إلى التقرير من قبل مراسل Barbara Bisantz ريمون، ان سارق الأطفال 1924–1950 سرق عده أطفال وباع 5,000 طفل اغلبهم أو معظمهم بيض هولاء الأطفال كفلهم بعض الاسر مقابل شيء من المال


title: بيع الطفل

text: إشارة ل (Frank Dikötter) في عام 1953 أو عام 1954 عندما كانت هناك مجاعة «، في جميع أنحاء البلاد الناس باعت أطفالها» في عام 1950 هنالك تقرير من قبل الحزب الشيوعي الصيني في شنغهاي «يعرب فيه عن أسفه على بيع الأطفال بسبب البطالة». هناك طلب كبير على الأطفال لدرجة أن السماسرة لا يستطيعون تلبيته، ويلجأون لاختطاف الأطفال من الشوارع، حتى بلغ عدد الأطفال المفقودين 70.000 طفل في العام. وفي الصين يعتبر مخالفاً للقانون من يتخلى عن طفله أو يقوم بسرقة طفل أو بيعه، ولا يعتبر جريمة القيام بشراء طفل. ومع أن السماسرة يبيعون الأطفال، فإن الكثير منهم لا يرى أنه يرتكب خطأ.


title: بيع الطفل

text: ومن المهم الإشارة إلى أن لبنان موقع على البروتوكول الاختياري لاتفاقية حقوق الطفل بشأن بيع الأطفال، الصادر بموجب قرار الجمعية العامة للأمم المتحدة رقم 263 في 25 أيار 2000. وتنص المادة الأولى من هذا البروتوكول على أنه «تحظر الدول الأطراف بيع الأطفال واستغلال الأطفال في البغاء والمواد الإباحية، كما هو منصوص عليه في هذا البروتوكول». وما يعنينا في هذا التحقيق هو بيع الأطفال خصوصاً، إذ تتابع المادة الثانية شرح الأولى بالقول: «يقصد ببيع الأطفال أي فعل أو تعامل يتم بمقتضاه نقل طفل من جانب أي شخص أو مجموعة من الأشخاص إلى شخص آخر لقاء مكافاة أو أي شكل آخر من أشكال العوض».


title: بيع الطفل

text: وفي مادته الرابعة، نص البروتوكول على أنه «تتخذ كل دولة طرف ما تراه ضرورياً من التدابير لإقامة ولايتها القضائية على الجرائم المشار إليها في الفقرة 1 من المادة 3 عندما ترتكب هذه الجرائم في إقليمها أو على متن سفينة أو طائرة مسجلة في تلك الدولة».


title: بيع الطفل

text: كشفت التحقيقات الجنائية في سورية مؤخراً عن شبكة من أطباء «النسائية والتوليد» أجروا على مر عشر سنوات مضت عمليات توليد ناتجة عن حمل غير شرعي وباعوا الأطفال غير الشرعيين بمبالغ مالية كبيرة لطبيب لبناني يبيع الأطفال بدوره لعائلات بقصد التبني.


title: بيع الطفل

text: وذكرت جريدة الوطن السورية أن التحقيقات وصلت إلى الشبكة بعد إلقاء القبض على شابين وفتاة بمنطقة شمال الضمير كانوا في وضع مشبوه واعترافهم بوجود علاقة جنسية غير شرعية قديمة بين الفتاة وبين أحد الشابين، واعترفت الفتاة إثر التحقيق معها بأنها حملت من الشاب المذكور، وأنها حين لجأت إلى أحد أطباء النسائية في ركن الدين بدمشق بغية الإجهاض رفض وأقنعها بالانتظار لتلد وتعهد بإقناع أهلها بأن سبب انتفاخ بطنها هو كيس دم كبير داخل الرحم، وعند الموعد المحدد اصطحبها الطبيب المذكور إلى لبنان فوضعت مولودتها في عيادة الطبيب اللبناني وعادت إلى سورية في اليوم ذاته ولكن من دون طفلتها التي أخبرها طبيبها بعد مدة بأنها توفيت.


title: بيع الطفل

text: وبعد مواصلة التحقيقات مع الطبيب المذكور واعترافه بدوره في هذه العملية وأنه قبض ثمن الطفلة عشرة آلاف دولار أميركي من الطبيب اللبناني البالغ من العمر 65 عاماً، كشف أن هناك طبيبين آخرين طلبا منه مرات عديدة إعلامهما عن حالات الحمل غير الشرعي بهدف توليدها وبيع المواليد للطبيب اللبناني بمبالغ طائلة وأن طبيب سوري آخر قبض مبالغ كبيرة من اللبناني مقابل إرسال حوامل ليلدن في لبنان ويرجعن من دون مواليدهن أو من أجل إرسال المواليد بقصد البيع للتبني.


title: بيع الطفل

text: أصبح الطفل مجرد سلعة تباع وتشترى وتحدَّد مواصفاتها وأسعارها وفق متطلبات السوق. ليست هذه معطيات من نسج الخيال، أو حلقة من مسلسل تركي مما يعرض على الشاشات في لبنان، بل هي واقعة حية عايشتها طرابلس، وربما لم تستفق من صدمتها حتى كتابة هذه السطور. فالطفل الذي وجد مرمياً على قارعة الطريق، لم يكن إلا ملخص حكاية لمدينة، لم تعد يتسع حضنها لمولود جديد، لترميه قسوتُها بانتظار ان يأتي أحد ما من مكان ما، ليضعه حيث يجب أن يكون.


title: بيع الطفل

text: تجدر الإشارة إلى أن التقارير الصحفية والأمنية حول القضية تشير إلى أن مافيات الحرب استغلت غياب الدولة قبيل الحرب الأهلية وأثناءها للمتاجرة بالأطفال، وذكرت التقارير أن المافيات كانت تبيع الطفل للعائلة الأجنبية مقابل ألف دولار أمريكي كحد أدنى، وتحدثت المعلومات عن شبكات تضم أطباء وطبيبات وقابلات قانونيات، كانت تتعامل مع جهات خارجية في هذه العمليات، إضافة إلى جمعيات كانت تنتحل صفة العناية بالأطفال، فيما كانت غايتها تحقيق الربح المادي عبر بيعهم.


title: سوداوية (مسلسل)

text: سوداوية (بالكورية: 멜랑꼴리아)؛ هو مسلسل كوري جنوبي من بطولة إم سو جونغ، لي دو-هيون، جين كيونغ وجانغ هيون-سونغ، يصنف انه أحد مشاريع الذكرى الخامسة عشر على تأسيس لقناة تي في ان ، عرض على تي في ان من 10 نوفمبر 2021، تم بثه يومي الأربعاء والخميس في الساعة 22.30 (KST). كما أنه متاح للبث على iQIYI وViu في مناطق محددة.


title: سوداوية (مسلسل)

text: يتحدث المسلسل عن فضيحة مروعة تجتاح مدرسة ثانوية خاصة مرموقة في جانجنام. وتتعلق الفضيحة بعلاقات جنسية بين الطلاب والمعلمين وما يتبعها من فساد. جي يون سو معلمة رياضيات في مدرسة ثانوية تبدو لطيفة من الخارج ولكنها تصبح عنيدة وعنيدة للغاية بمجرد أن تتخذ قرارها بشأن شيء ما. شغوفة للغاية بالرياضيات، وهي معلمة تشجع طلابها على إيجاد إجاباتهم بأنفسهم، بايك سونغ يو عبقري الرياضيات الذي ظهر في برنامج المسابقات عندما كان عمره 5 سنوات ثم التحق بمعهد ماساتشوستش للتكنولوجيا في سن العاشرة وترك الدراسة عندما كان عمره 12 عامًا.


title: سوداوية (مسلسل)

text: في أبريل 2021 ، عُرض على ايم سو جونغ الإنضمام في المسلسل التلفزيوني، ذكرت وكالتها كينغ كونغ، إنها كانت تفكر في للإنضمام بشكل إيجابي، ظهرت ايم سو جونغ في مسلسل بعد توقف دام عامين، كما ظهرت في آخر مرة على تي في ان بمسلسل البحث دبليو عام 2019. تم تأكيد اكتمال فريق التمثيل في يوليو 2021.


title: سوداوية (مسلسل)

text: في 31 أكتوبر 2021 ، ابلغ عن إصابة 4 موظفين في موقع التصوير بفيروس COVID-19، ووفقًا لإرشادات السلامة تم تعليق التصوير.


title: سوداوية (مسلسل)

text: كان من المقرر عرض المسلسل لأول مرة في 3 نوفمبر 2021. ولكن بسبب عدوى COVID-19 في موقع التصوير، تم تأجيل عرض المسلسل إلى 10 نوفمبر.


title: لولاكي (مسرحية)

text: تحكي عن عائلة يبحثون عن خادمة لتساعدهم على أعمال البيت وتدور حول قضايا الخادمات في المنازل وسوء معاملتهن.


title: ويكي الاقتباس

text: ويكي الاقتباس هو أحد مشاريع مؤسسة ويكيميديا؛ مبني بالأساس على فكرة دانييل الستون التي سرعان ما قام بتنفيذها بريون فيبر. يهدف المشروع إلى تجميع الاقتباسات والأقوال المأثورة، بدأ المشروع في 10 يوليو 2003 وبدأت النسخة العربية في 30 سبتمبر 2004 وهي أيضا تستخدم برنامج ميدياويكي لإدارة المحتوى.


title: ويكي الاقتباس

text: في يوليو 2004، تم تثبيت حوالي 70 نطاق ثانوي. بحلول 5 يناير 2007 تخطت عشرة نسخ من ويكي الاقتباس عدد 2,000 مقالة. أضخم نسخة من حيث عدد المقالات إلى الآن هي النسخة الإنجليزية التي تعدت 8,500 مقال، تليها النسخة الألمانية ثم البولندية، الإيطالية، السلوفاكية، البرتغالية، البوسنية، البلغارية والنسخ السلوفينية. النسخة الفرنسية التي عادت للعمل مؤخرا في ديسمبر 2006 تحتوي على 175 مقال، حوالي 31 لغة تعدت أكثر من 100 مقال.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: «في» رمزًا الثأر هي رواية مصورة من تأليف الكاتب آلان مور وقام ديفيد لويد برسم معظم رسوماتها، ونشرتها دار دي سي كوميكس. قامت شركة وارنر بروذر بتحويل رواية «في رمزًا للثأر» إلى فيلم وتم إنتاجه سنة 2005م.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: تدور أحداث هذه الرواية في فترة ما بعد نهاية العالم في المستقبل القريب للمملكة المتحدة حيث ينتشر الفساد بالمجتمع. تصور القصة التاريخ المستقبلي للمملكة المتحدة في التسعينات والذي سبقته حرب نووية في الثمانينات أدت إلى دمار العالم، على الرغم من أن معظم الأضرار التي حدثت في البلاد كانت بطرق غير مباشرة من خلال الفيضانات وتلف المحاصيل؛ إلا أنه في هذا الزمن المستقبلي ظهر حزب فاشي يدعى «نورسفاير» أباد معارضيه وألقى بهم في معسكرات الاعتقال وهو الآن يحكم البلد وجعل منها دولة بوليسية. أما بطل القصة، «في» (V)، فهو رجل ثوري مثير للشغب يرتدي قناع غاي فوكس بدأ حملة ميدانية مدروسة وعنيفة للقضاء على سجّانيه السابقين وإسقاط الحكومة ولإقناع الشعب بأن يحكموا أنفسهم.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: ظهرت أولى الحلقات من «في رمزًا للثأر» باللونين الأبيض والأسود بين عامي 1982 و1985، في القصص المصورة «المحُارِب» حيث نُشرت مقتطفات من الهزليات البريطانية بواسطة شركة كواليتي كميونيكيشنز، أصبحت هذه القصة الفكاهية واحدة من أشهر القصص التي تحاكي هذه المواضيع، وغطت «في رمزًا للثأر» 26 قضية من قضايا المحارب.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: عندما ألغى الناشرون كتاب القصص المصورة «المُحارب» في عام 1985، والذي أدّى إلى عدم نشر إصدارين كاملين، قامت شركات مختلفة بتقديم عروضها لمور ولويد لنشر وإكمال القصة، وقد قامت دي سي كومكس في عام 1988 (واحدة من أكبر وأشهر مجلات القصص المصورة الأمريكية وشركات وسائط الإعلام) بنشر عشر إصدارات متسلسلة وإعادة طباعة المُحارب بالألوان ثم واصلت لإستكمال السلسلة. ظهرت أول مادة ورقية جديدة في الإصدار السابع للكتاب، والتي تضمنت الحلقات الغير منشورة والتي قد ظهرت في إصداري المُحارب رقم 27 و28. ورسم طوني وير الفصل الأول وعنوانه «فنسنت» وأضاف فناً آخر للفصلين الآخرين («فاليري» و «الإجازة»)، بينما قام ستيف ويتاكر وسوفان دودز بتلوين المجموعة المتسلسلة بأكملها.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: ظهرت السلسة وتشمل مقالة مور «ما وراء الابتسامة المرسومة» وفصلين إضافيين خارج التتابع المركزي، كعمل ورقي نشرته مطابع فيرتيجو في واشنطن دي سي في الولايات المتحدة الأمريكية برقم (ردمك 0-930289-52-8) وتايتان بوكس في المملكة المتحدة برقم (ردمك 1-85286-291-2).


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: ظهرت رسومات ديفيد لويد لـ«ڤي V» (رمزًا لـ Vendetta أي الثأر) للمرة الأولى بالأبيض والأسود في المحارب، والقصة المصورة منها أظهرت الرسومات ملونة بألوان الباستيل؛ وقد أوضح لويد بأنه لطالما كان يتمنى أن يظهر هذا العمل ملوناً وأن الإنتاج الأول الذي كان بالأبيض والأسود ما كان ليكون لولا التكلفة المادية إذ إن الألوان تكلف أكثر، بالرغم من أن ناشر المحارب ديز سكين تفاجأ بهذا الموضوع إذ أنه فوض بأمر رسم القصص المصورة بالأبيض والأسود ولم يكن يرغب بأن يحمل الكتاب أيّة ألوان داخلية بغض النظر عن التكلفة.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: في كتابته لـ«في» رمزًا للثأر، اعتمد مور على فكرة لسلسلة رسوم هزلية كان عنوانها الدمية، والتي قدمها إلى شركة دي سي تومسون في عام 1975 وكان عمره 22 عاماً. أوضح مور في مقالة «ما وراء الابتسامة المرسومة» أن الفكرة قوبلت بالرفض من دي سي تومسون التي عارضت فكرة «الإرهابي المتحول جنسياً.» بعد عدة سنوات، أشيع أن محرر «المحارب» ديز سكين رحب بمور لابتكار قصة بوليسية غامضة مع الفنان ديفيد لويد. لكنه في الحقيقة طلب منه أن يعيد كتابة شيء مشابه لروايتهم المشهورة غراب الليل من دار نشر مارفل البريطانية، وهي قصة عن رجل أمن مقـنّع ومبهم حدثت في الولايات المتحدة في الثلاثينات، عرض لويد على الكاتب الآن مور الانضمام إليه، وخلال مناقشاتهم تطور زمن ومكان الاحداث من الثلاثينات في الولايات المتحدة إلى المستقبل القريب ببريطانيا، وبما أن الأحداث تقدمت كذلك تطورت الشخصيات؛ صُورِت في ما مضى كنسخة واقعية لعصر العصابات وقطاع الطرق من غراب الليل، حيث كان بالبداية رجل أمن يتمرد على الطبقة الاجتماعية الاستبدادية التي يخدمها بعد ذلك تحول لفوضوي قوي.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: تصور مور ولويد السلسلة كسلسلة المغامرات المرسومة المظلمة والمتأثرة بالشخصيات المصورة البريطانية في الستينات، وكذلك تأثرها بـ«غراب الليل»، والتي عمل عليها لويد سابقاً مع الكاتب ستيف باركهاوس. كان المحرر ديز سكين هو من اقترح اسم (vendetta) خلال غداء مع زميله في العمل غرام مارش ولكن سرعان ما رفضه لإنها ستبدو إيطالية جداً (في الحقيقة كلمة vendetta تعني الثأر في الإيطالية)، ثم ظهر بعد ذلك حرف (V) بدلًا من كلمة «الثأر» ووضعوا التركيز عليه، وقد طور ديفيد لويد فكرة تسوية "V" إلى غاي فوكس بعد التصاميم السابقة والتي اتبعت النظرة التقليدية للبطل الخارق.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: أثناء إعداد مور للقصة قام بوضع لائحة لما يريد إضافته على النص، كما فعل في مقال "ما وراء الابتسامة المرسومة


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: وقد تأثر المناخ السياسي البريطاني – بداية الثمانينات – بتلك الأعمال، حيث توقع (مور) في حديث له بأنه: "من الواضح أن حكومة مارجريت تاتشر المحافظة، ستخسر في انتخابات عام 1983 م"، مضيفاً أن حزب العمال - بوصول مايكل فوت إلى الرئاسة – سيلتزم بإتمام مهمة نزع السلاح النووي وذلك في إطار التعاون مع الأمم المتحدة؛ مما سيسهل على الأخرى عملية الهروب من الخوض في حرب نووية بكل سهولة. ولكن، مور أبدى مخاوفه من موقف الفاشيين وذلك بعد الأعمال التخريبية التي قاموا بها في بريطانيا، مدعياً بأنهم قد يسعون لقلب نظام الحكم ". ولكن من غير الممكن الاعتماد على السيناريو الذي توقعه مور. كما علق مور على دراسات التطورات التاريخية التي قامت بها حكومة واشنطن قائلاً:


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: صحيفة ذا كوميك (The Comics Journal)، عدد شهر فبراير، 1999 م، استطلاع للرأي حول (أفضل 100 كاريكاتير في القرن باللغة الإنجليزية)، وقد حازت رواية V for Vendetta على المركز 83.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: في يوم الاحتفال بذكرى غاي فوكس، في العام 1997 قامت إيفي هاموند اليائسة مالياً والتي تبلغ من العمر ستة عشر عاماً بإغواء أعضاء في الشرطة السرية جنسياً يطلق عليهم اسم «الأنامل»، وعندما كانوا يعدون لاغتصابها وقتلها قام «في» بقتلهم، وهو شخص ثوري يرتدي معطف وقناع غاي فوكس، حيث يقوم أيضاً بتفجير مبنى البرلمان عن بعد قبل أن يحضر إيفي إلى مخبأ تحت الأرض مليء بالممنوعات والأشياء المحظورة يدعى «المعرض الخفيّ»، وهناك تقوم إيفي بسرد قصة حياتها لـ«في» والتي تكشف فيها إلى أن الحرب النووية العالمية في أواخر الثمانينات من القرن الماضي هي التي أثارت الفاشية الإنجليزية، وأثارت الحكومة التي تؤمن بسيادة البِيض حكومة نورسفاير.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: وفي الوقت نفسه يبدأ المحقق المخضرم إريك فينش المسؤول عن قوات الشرطة والمسماة بـ «الأنف» بالتحقيق في الأنشطة الإرهابية للملقب «في»، يقوم فينش بالتواصل باستمرار مع إدارات الاستخبارات الأخرى لحكومة «نورسفاير» بما فيها جهاز «الأنامل» بزعامة ديريك ألموند كما يتواصل مع آدم سوزان المكنى بـ«الرأس»، وهو رئيس الحكومة الذي ينزوي ليشرف على النظام الحاسوبي للحكومة المسمى بـ «المصير».


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: تزداد قضية فينش غموضاً وتعقيداً عند تسبب «في» في اختلال لويس بروثيرو عقلياً، وهو شخصية إذاعية دأبت على بث ما يخدم مصالح جهات محددة كما دفع «في» الأسقف أنتوني ليليمان وهو كاهن متحرش بالأطفال إلى الانتحار، وفي الوقت نفسه يقوم «في» بالاستعداد لقتل الباحثة الطبية د. ديليا سوريدج المرتبطة سابقًا بعلاقة غرامية مع المخبر فينش.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: يكتشف فينش إن كل من الأهداف الثلاثة لـ «في» كانوا يعملون في نورسفاير بمعسكرٍ للاعتقال بالقرب من لاركهيل في تلك الليلة قتل «في» كل من ألموند وسوريدج لكن سوريدج تركت ورائها مُفكرة تكشف تاريخ جميع الضحايا الثلاث مع «في» في معسكر لاركهيل.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: ويتضح أن «في» سجين وضحية لتجارب سوريدج الطبية القاسية حيث استخدمت مواد كيميائية متعلقة ببحث لها لصنع مواد متفجرة التي استخدمها «في» لاحقًا في الفرار وتدمير المخيم ومنذ ذلك الحين يقوم بتصفية الضباط السابقين الذين عملوا بالعسكر للحفاظ على هويته الحقيقة مخفية كتب فينش تقارير بهذه النتائج لسوزان والذي يشتبه بأن هذا «الثأر» هو في الواقع مجرد غطاء لـ«في» والذي كان على ما يبدو أنه يخطط لهجوم إرهابي أكبر الأمر الذي يثير قلق سوزان.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: بعد أربعة أشهر اقتحم «في» برج جوردن، مقر وزارة الإعلام الخاص بنورسفاير والتي تُدعى «الفم» ويقودها روجر داسكومب وذلك لبث كلمة تدعو الناس إلى مقاومة الحكومة ثم ينجح بالهروب عن طريق إستخدامه لبعض الحِيل مما ينتج عن ذلك مقتل داسكومب.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: يتعرف فينش بسرعة إلى المُختل بيتر كريدي رئيس الأنامل الجديد ويقوم باستفزاز فينش ليضربه، الأمر الذي نتج عنه إرساله إلى إجازة إجبارية خلال هذه الفترة مضت إيفي في حياتها وأصبحت على علاقة عاطفية مع رجل يكبرها سناً بكثير ومُجرم تافه يدعى غوردن تتلاقى أقدار كل من إيفي وغوردن مع روز ألموند أرملة ديريك الذي قُتل حديثاً وبعد مقتل ديريك تبدأ روز مترددة بالانخراط في علاقة مع داسكومب لكن الآن مع مقتل كلا عُشّاقها أُجبرت روز على قُبول العمل في وظائف رديئة ومُهينة الأمر الذي زاد من كراهيتها للحُكومة.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: المشهد دة كان نقطة التحول لشخصية ناتالي بورتمان في الفيلم اللى كانت قبل اللحظة دي إنسانة عادية جدا. وبانتهاء تلك اللحظة تحولت لشخصية مختلفة تماما. لأنها تخلصت في تلك اللحظة من الخوف. أكبر شعور يصيب الإنسان بالعجز في الحياة هو الخوف، لذلك هناك عقدة اسمها Fear of missing out الخوف من الفقد. الإنسان نتيجه دافع الخوف من فقد الاشياء التي يحبها ايا كانت اشخاص أو أشياء يكون ضعيفا، وكلما تتخلص من مخاوفك من فقد الأشياء كلما تكون أقوى.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: عندما قام رجل العصابة الإسكتلندي المدعو آلي هاربر بقتل غوردن حاولت إيفي الانتقام منه أثناء الاجتماع بين هاربر وكريدي وكان الأخير قد تلقى المساعدة من عصابة هاربر من أجل التحضير لعملية الانقلاب على الحكم ولكن تم القبض على إيفي قبل أن تطلق النار على هاربر وأتُهمت بالخطأ بمحاولة اغتيال كريدي وفي زنزانتها ما بين الاستجواب والتعذيب وجدت إيفي رسالة قديمة من سجينة تدعى فاليري بيج وهي ممثلة سُجنت وأُعدمت لكونها مثلية الجنس، في تلك الأثناء أعطاها المحقق الذي تولى قضيتها خيارين أما التعاون معه أو الموت وبسبب تأثرها بما حدث لفاليري رفضت إيفي أن تستسلم وكانت تتوقع أن تُعدم بدلاً من أن يتم تبرئتها ولكنها أصيبت بالذهول عندما علمت بأن ذلك السجن المزعوم ماهو إلا خدعة قام بها المدعو «في» حيث بين لها أنه من الممكن أن تواجه تعذيباً مماثلاً للذي رآه في معسكر لاركهيل وأن فاليري كانت سجينة أخرى في نفس المعسكر وقد توفيت في الزنزانة التي تقع بجانب زنزانته ورسالتها ليست مزيفة.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: صفحت إيفي عن «في» باعتباره هو الذي اخترق النظام الحاسوبي للحكومة المصير وبدأ بالتلاعب عاطفياً بسوزان عن طريق ألعاب ذهنية وبناء على ذلك فإن سوزان وهو الذي تكمن مشاعره الجنسية فقط عند استخدام الحاسوب قد بدأ بالانحدار نحو الجنون.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: في الخامس من نوفمبر التالي عام 1998، يفجر «في» برج مكتب البريد وبرج جوردن، مما يؤدي إلى قتل ثلاث هيئات حكومية: العين والأذن والفم حينها ارتبط رجال كريدي مع عصابة آلي هاربر ليقمعوا بعنف موجة من ثورة حماسية قام بها الشعب، وذكر (في) لإيفي أنه لم يحقق بعد ما يسميه «بلاد افعل ما تريد»، مما يعني مجتمع وظيفته الفوضوية، ويعتبر الفوضى الحالية ماهي إلاّ فترة انتقالية من «بلاد خذ ما تريد».


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: هذا المشهد من فيلم V for Vendetta هو أكثر من مجرد مشهد في فيلم وهو مشهد Psychology بحت. وتم تناوله بالصورة التي توضح فكرت نزع الخوف من الاشياء التي تحبها وجسد هذه الفكرة في حلق شعر Natalie Portman وتحولها تحول تام بعد هذا الموقف وفي النهاية اكتشافت انها بالفقدهذا أصبحت شخص اقوى. ولهذا السبب يعتبره المشاهدون اقتباس من فيلم Fight Club في رأيهم انه من أروع الجمل في السينما الأمريكية..


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: غاب فينش في ظروف غامضة وفي يوم ما ادرك مساعده الشاب دومينيك أن «في» كان يتحكم طيلة الوقت في نظام المصير مما وضح له مدى ذكائه، وكان فينش مسافرًا طوال هذا الوقت لموقع سجن لاركهيل المهجور حيث كان يتعاطى ثنائي ايثيل أميد حمض الليسرجيك (من المهلوسات القوية المؤثرة على العقل) ليسترجع ذكريات الماضي السحيق ويعيش دور سجينٍ في لاركهيل مثل «في» ويمنحه فهمًا بديهيًا لتجاربه، وبعد عودة فينش إلى لندن استدل أخيرًا إلى مكان اختباء «في» في محطة فكتوريا المهجورة حيث دخلها مطلقًا النار عليه مرة تلو أخرى حيث إدعى الأخير بأنه لا يمكن قتله لأنه مجرد فكرة والافكار ضد الرصاص! وبغض النظر عن ذلك فقد أصيب فعلاً وعاد إلى داخل المعرض الخفي ومات بين ذراعي إيفي التي فكرت في كشف القناع عن وجهه ولكنها تراجعت وبدلاً من ذلك ارتدت إحدى أقنعة غاي فوكس الإضافية.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: وفي خلال ذلك الوقت كان كريدي يضغط على سوزان للظهور علناً على أمل أن يفضحه وخلال الإستعراض حالما توقف عن التلويح بيديه قتلته روز وعلى الرغم من وفاة «في» إلا أن مخططاته قد نُفذت فعلاً وأدت إلى تقاتل كريدي وهاربر ورئيس «العين» ضد بعضهم وموتهم جميعًا.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: بقي فينش الناجي الوحيد من بين كبار المسؤلين في الحكومة ولكنه تخلى عن منصبه بإرادته بسبب ما كان يتعاطاه وتأثيره على مظهره، بعد ذلك ظهرت إيفي في الساحة بزي «في» معلنة عن تدمير شارع دونينغ 10 في اليوم التالي وأخبرت الحشود قائلة «اختاروا مستقبلكم، إما عيش حياتكم الخاصة بكم أو العودة للقيود» وعندئذ بدأت ثورة عامة ودمرت ايفي شارع دونينغ 10 بتفجير قطار تحت الأرض يحمل جثة «في» على طريقة جنائز الفايكنج كما اختطفت دومنيك لتدربه ليكون خليفاً لها، يخُتتم الكتاب بمراقبة فينش للفوضى العارمة في المدينة بهدوء وهو يسير في طريقٍ مهجور انطفأت كل أضواءه مع الزمن.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: تعد هذه السلسلة أول استخدام لمور للسرد المكتظ بالتفاصيل وحبكة الرواية المتداخلة والتي قد تظهر بكثافة في فيلم «المراقبون» وغالبًا ما تكون خلفية العمل ممتلئة بالألغاز والدلائل المضللة، وكذلك تلميحات أدبية وتلاعب بالمفردات يبرز في عناوين الفصول وفي كلام «ڤي» والذي دائمًا يأخذ الوزن خماسي التفعيل وهو وزن شعري يعتمد على خمسة أزواج من المقاطع حيث يكون المقطع الثاني لكل زوج مشددًا أكثر من الأول، ونجد الاستعمال الأكثر شهرة لهذا الوزن في الكثير من أعمال ويليام شكسبير.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: يقرأ «ڤي» لإيڤي قبل نومها قصص «الشجرة السحرية البعيدة» كما كانت هذه القصص المصدر لـ«بلاد افعل ما تريد» و «بلاد خذ ما تريد» والتي أشير إليها طوال السلسلة، كما ظهرت إشارة ثقافية أخرى وظهرت جلية في العمل المسرحي (تذكر تذكر، الخامس من نوفمبر: مؤامرة وخيانة البارود، لا أعرف سببًا لنسيان خيانة البارود)؛ وهذه الأسطر تُشير إشارة واضحة لقصة غاي فوكس ومشاركته في مؤامرة البارود عام 1605م.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: تبسط لنا القصة النظرتان السياسيتان المتعارضتان بين اللاسلطوية والفاشية، حيث يشارك حزب النورسفاير كل جانب من جوانب الإيدلوجية الفاشية والذي يُعرف بكراهيته الشديدة للأجانب والغرباء ويتخذ الترهيب والعنف كوسيلتان يُسيطر بهما على الدولة، كما يُعظم القيادة القوية. ويوجد في معظم الأنظمة الفاشية أنواع عديدة ومختلفة من منظمات الدولة التي تتشارك في الصراع على السلطة ولكن جميعها تنصاع لنفس الزعيم، بينما يسعى «ڤي» في نهاية المطاف إلى «مجتمع حر» مُنظم حسب رغبته وموافقته.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: بقي «ڤي» نفسه محاطًا بالغموض وتاريخه يُلمح فقط، فمعظم القصة تُروى من وجهات نظر شخصيات أخرى مثل: إيڤي معجبة «ڤي» وتلميذته التي تعمل في ورشته وتبلغ من العمر 16 عامًا، وإيريك فينش وهو شرطي واقعي يملؤه الضجر من هذه الحياة ويطارد «ڤي»، بالإضافة إلى عدد من المتنافسين على السلطة داخل الحزب الفاشي. الأعمال التخريبية «لڤي» غامضة أخلاقيًا، فمحور من المحاور الأساسية للقصة هو تبرير الأعمال الوحشية باسم هدف أسمى، سواءً كان هذا الهدف هو الاستقرار أو الحرية، كما أن هذه الشخصية عبارة عن خليط يجمع ما بين داعٍ فعلي للّاسلطوية والصورة النمطية التقليدية للّاسلطوي كإرهابي.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: وقد قال مور في مقابلة: ولم يوضح «مور» أبداً خلفية دقيقة لـ«في»، عدا أن : «في» ليس هو والد إيفي، ولا والدة ويستلير، ولا حتى عمة تشارلي؛ وأشار إلى أن هوية «في» لم تكشف أبداً في الكتاب، وغموض شخصية «في» ما هو إلا موضوع متواصل خلال العمل، والذي يسمح بدوره للقراء تحديد ماهية «في» بأنفسهم، هل هو عاقل أم مضطرب، بطل أم وغد؟ وقبل ارتداء إيفي لقناع فوكس خلصت إلى النهاية التي تحمل في طياتها أن هوية «في» ليست مهمة بالمقارنة مع الدور الذي لعبه، وبأن هويته ماهي إلّا الفكرة التي كان يجسدها.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: أول الإستعدادات لتصوير فيلم («في» رمزاً للثأر) متضمناً بعض المشاهد من الفيلم الوثائقي من شركة مايند سكيب آلان مور، والذي تم تصويره في أوائل عام 2002، لا يحتوي الفيلم أي حوار للشخصية الرئيسية، ولكن يستخدم صوت المصير كمقدمة.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: يوم 17 مارس عام 2006 أصدر الإخوة وارنر فيلم («في» رمزاً للثأر)، من إخراج أول مساعد مخرج لأفلام الماتريكس جيمس مكتيغ، وسيناريو واهوسكيز؛ مثّلت ناتالي بورتمان دور إيفي هاموند وهيوغو ويفينغ دور «في»، بالإضافة لستيفن ريا وروبرت غريفز وستيفن فراي، وجون هيرت الذي لعب دور المستشار العالي آدم ستلر في الفيلم، كما لعب أيضا فيما مضى دور وينستن سميث في فيلم (ألف وتسعمائة وأربع وثمانون 1984) المبنية على رواية بنفس الاسم للكاتب جورج أورويل. كان من المقرر أصلاً الإعلان عن الفيلم في الرابع من نوفمبر عام 2005، اليوم الذي يسبق ذكرى ليلة غاي فوكس والذكرى الأربعمائة لمؤامرة البارود لكن تم تأجيله حتى 17 مارس 2006، ربما يعود السبب في ذلك إلى تفجيرات لندن في السابع من يوليو 2005، بالرغم من أن المنتجين قد نفوا كونه هو السبب.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: يُبعِد (الآن مور) نفسه عن الفيلم، كما يفعل دائماً مع كل عمل سينمائي من أعماله، وقد أنهى التعاون مع ناشر أعماله (دي سي كوميكس) بعد أن أخفقت الشركة الأم (وارنر بروس) بالتراجع عن تصريحاتها بشأن ترويج مور المفترض للفيلم؛ فبعد قراءته لسيناريو الفيلم علّق مور: ويضيف لاحقًا أنه إذا كان «واهوسكيز» يريد الاحتجاج على ما يجري في الولايات المتحدة، فإنه ينبغي عليه أن يستخدم السرد السياسي الذي يشير مباشرة لقضايا الولايات المتحدة الأمريكية، على غرار ما فعل مور مسبقا مع بريطانيا. الفيلم غيّر الرسالة الأصلية إذا أمكننا القول عن طريق تغير شخصية «ڤي» من الفوضوية إلى مناضلٍ في سبيل الحرية؛ وفي مقابلة مع المنتج (جول سيلفر) أشار إلى أن التغيير ربما لم يكن مُتَعَمّدا، لأن «ڤي» عُرِف في القصص المصورة كبطل خارق، منتقم مقَنـّع ينقذ العالم، وهو إيضاح يدحض تمامًا تصريح مور عن دور «ڤي» في القصة.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: قـام المؤلّـف المشارك والمصوّر (ديفيد لويد) على غير العادة، بتقبّـل الفكرة. وفي مقـابلةٍ أُجريت له عبر موقع «نيوزاراما» أدلى بتصريح يقول فيه:


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: مجهولي الاسم أو كما يدعون (أنونيموس)، هم مجموعة على شبكة الإنترنت أعضاؤها يرتدون قناع غاي فوكس من فيلم ("في" رمزًا للثأر) ويعتمدونه كشعار لهم (اُعتمِد كـ«ميم إنترنت» وهي فكرة أو شعار تنتشر بسرعة من شخص إلى آخر من خلال الإنترنت)؛ وكمثال على ذلك الإحتجاجات على مشروع تشانولوجي ضد الكنيسة العلموية في عام 2008م؛ وفي مقابلة مع مجلة انترتينمنت ويكلي (الترفيه الأسبوعيى)، قال آلان مور قال عن استخدام قناع غاي فوكس أن الفكرة مستوحاة من قصته المصورة «في» كرمز للثأر:


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: وفقاً لما قالته مجلة التايم الإنجليزية، فإن ارتداء المحتجين للقناع أدى إلى أن يصبح السلعة الأكثر مبيعاً على موقع أمازون دوت كوم، حيث يباع مئات الآلاف منه كل عام وقد زُعِم أن الفيلم ألهم بعض الشباب المصريين قبل وأثناء الثورة المصرية عام 2011. وفي 23 مايو2009 ارتدى بعض المحتجين هذا القناع ووضعوا برميل بارود مزيف خارج البرلمان أثناء الاحتجاجات على قضية نفقات النواب البريطانيين.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: أثناء احتلال وول ستريت وغيرها من الاحتجاجات المستمرة ظهر القناع عالمياً باعتباره رمزاً للثورة الشعبية، وقد صرح الفنان ديفيد لويد بقوله: «لقد أصبح قناع غاي فوكس الآن علامة تجارية مشهورة ولافتة مناسبة لاستخدامها في الاحتجاجات ضد الطغيان، وأنا سعيد لاستخدام الناس له، فعلى ما يبدو أنه فريد من نوعه تماماً وهو رمز للثقافة الشعبية التي تستخدم هذه الطريقة».


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: في السابع عشر من نوفمبر 2012 حذر مسؤولي الشرطة في دبي من ارتداء أقنعة غاي فوكس المصبوغة بألوان علم الإمارات أثناء أي احتفال مرتبط باليوم الوطني للإمارات العربية المتحدة (الموافق 2 ديسمبر) معلنين أن هذا الاستخدام عمل غير قانوني بعدما بيعت الأقنعة في المتاجر الإلكترونية بسعر 50 درهماً.


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: جُمِعت القصة (V) الكاملة، وأصدرت في (غلاف ورقي) بتصنيف (ردمك 8-52-930289-0)، كما أصدرت مرة أخرى على هيئة (غلاف مقوى) بتصنيف آخر وهو (ردمك 8-0792-4012-1).


title: في - رمز الثأر (رواية)

text: وفي أغسطس من عام 2009م نشرت شركة دي سي النسخة الكاملة من القصة بـ (غلاف منزلق) بتصنيف (ردمك 3-2361-4012-1)، وتضمنت هذه النسخة صفحات ملونة جديدة من «الفن الصامت»، الذي هو عبارة عن صفحة كاملة تحتوي على رسومات بدون نص، وهي الطبعة الجديدة من السلسلة الأصلية، حيث لم يظهر ذلك في أي نسخة مجمعة سابقة.


title: جمهورية داهومي

text: جمهورية داهومي هو الاسم الرسمي الذي كان يستخدمه بنين خلال فترة الاحتلال الفرنسي بين عامي 1958 و 1960 ثم بعد الاستقلال في عام 1960 حتى عام 1975.


title: جمهورية داهومي

text: بين عامي 1946 و 1960، ولدت العديد من الأحزاب السياسية في داهومي، في ظل الاتحاد الفرنسي. وقد ظهرت شخصيات مثل سورو ميغان آبيتي، نائب رئيس بلدية بورتو نوفو، جوستين آهوماديغبي أو إميل درلين زينسو هنري الساحة السياسة المحلية مطالبة بالحكم الذاتي أو الاستقلال، في حين أن غرب أفريقيا الفرنسية يعاني من التفكك.صوتت داهومي بنعم في استفتاء 28 سبتمبر 1958، وأصبحت دولة من المجتمع الفرنسي.و أعلنت الجمهورية يوم 4 ديسمبر. وحاولت جمهورية داهومي الجديدة التحالف السنغال والسودان وفولتا العليا في اتحاد مالي. رفضت فرنسا هذا القرار وفشل المشروع جزئيا تحت ضغط الفدراليين الذين هزموا بعدها في الانتخابات في أبريل نيسان عام 1959. في 1 أغسطس 1960، خلال جولته الإفريقية، أعلن الرئيس الفرنسي شارل ديغول استقلال داهومي. في 22 سبتمبر، حصل البلد على مقعده في الأمم المتحدة. في 25 تشرين الثاني عام 1960، تمت الموافقة على أول دستور للبلاد من خلال الجمعية التأسيسية.


title: عرباسكو

text: الشركة العربية لخدمات الطيران المحدودة (عرباسكو) شركة متخصصة في تقديم خدمات طيران رجال الأعمال في المملكة العربية السعودية.


title: عرباسكو

text: بدأت الشركة العربية لخدمات الطيران المحدودة (عرباسكو) أعمالها منذ العام 1982، وهي الآن إحدى الشركات الرائدة في تقديم خدمات طيران رجال الأعمال وهي أول محطة شاملة والوحيدة الحقيقية لطيران رجال الأعمال في المملكة العربية السعودية.


title: عرباسكو

text: وتقوم بتقديم خدمات الطيران في المملكة العربية السعودية وفي المنطقة بأسرها وهي نجمع ما بين منشآت خدمات وصيانة الطائرات مع خبراء في الإدارة والتخطيط والعمليات الأرضية وعمليات الطيران. وكل ما نقوم به مصمم لمجتمعات طيران رجال الأعمال التي تركز على الجودة العالية.


title: عرباسكو

text: وتتعامل الشركة ممثلة بخدمات الطيران لديها مع أكثر من أربع وعشرين ألف رحلة سنويًا من خلال شبكتها وتقدم مجموعة كاملة من الخدمات الأرضية وخدمات الركاب لطائرات رجال الأعمال وشركات النقل الخاصة وتقدم مجموعة كاملة من خدمات إدارة الطائرات وخدمات التأجير طبقاً الخاصتين بها بموجب الجزء 125 والجزء 135 من لوائح إدارة الطيران الفيدرالية وتمتلك منشأة صيانة قاعدة وخطوط مخصصة في مدينة جدة بموجب الجزء 145 من لوائح إدارة الطيران الفيدرالية.


title: عرباسكو

text: تقديم خدمات تأجير طائرات واسعة النطاق لكبريات المنظمات وكبار الشخصيات ويقوم فريق عمليات الطيران الخاص بتخطيط الرحلات للعملاء.


title: عرباسكو

text: هي محطة إصلاح معتمدة بموجب الجزء 145 من إدارة الطيران الفيدرالية وتتمتع بتراخيص مركز خدمة شركة تصنيع معدات أصلية من بومباردييه تشالنجر 600 وسلسلة بريتش ايروسبيس 125 وجميع سلاسل بيتشكرافت كينغ إير، وكذلك تراخيص خدمة إلكترونيات الطيران لشركتي هانيويل و.


title: عرباسكو

text: مجموعة متنوعة من الخدمات المباشرة لإدارة الطائرات بكفاءة من خلال خدمات دعم عمليات الطيران والعمليات الأرضية على مدار أربع وعشرين ساعة.


title: إكسترا (علك)

text: إكسترا هي علامة تجارية لأحد أنواع اللبان أو العلك الخالي من السكر المُصنعة من قِبل شركة ريغلي (Wrigley Company) التابعة حالياً لشركة مارس، تم إنتاجها لأول مرة في 1984، لتُصبح أكثر العلامات التجارية شعبية في بضعة سنوات، ويحتوي الآن على 14 نكهة من اللبان.


title: مشاركة الملفات

text: مشاركة الملفات هي عملية نشر معلومات مخزنة رقمياً كبرامج الحاسوب أو الوسائط المتعددة (مقاطع الصوت والفيديو، والصور) أو المستندات أوالكتب الإلكترونية، أو إتاحة الوصول إليها. حيث يمكن تنفيذ هذه العملية بطرق مختلفة. كمشاركة الوسائط المتعددة القابلة للإزالة واستخدامها بالطريقة اليدوية، أواستخدام الخوادم المركزية لشبكات الحاسوب، أوالمستندات المتشعبة على الشبكة العنكبوتية، أوشبكات الند للند الموزعة، فكلها طرقٌ شائعة في تخزين ونقل ونشر الملفات.


title: مشاركة الملفات

text: يستطيع المستخدمون بواسطة برنامج مرتبط بشبكة ند لند البحث عن أيّة ملفات تمت مشاركتها في حواسيب المستخدمين الآخرين (الأنداد) المرتبطة بالشبكة. حيث يمكن للمستخدم تحميل ما أثار اهتمامه من ملفات، مباشرة من المستخدمين الآخرين في الشبكة. وعادة ما يتم تجزئة الملفات كبيرة الحجم إلى أجزاء صغيرة، فيقوم المستخدم بتنزيلها من عدة أنداد ومن ثم إعادة تجميعها. وهذه العملية تتم بينما يقوم الند برفع الأجزاء التي لديه للأنداد الآخرين.


title: مشاركة الملفات

text: في بادئ الأمر، كان تبادل الملفات يتم عن طريق الوسائط المتعددة القابلة للإزالة. وكانت الحواسيب قادرة على الوصول إلى الملفات البعيدة عن طريق تركيب نظام الملفات، أو استخدام نظام لوحة البيانات (1978), أو يوز نت (شبكة المستخدمين، 1979), أوخوادم بروتوكول نقل الملفات (1985). بالإضافة إلى ذلك، مكنت آي آر سي أو المحادثة المنقولة بالإنترنت (1988) وبرنامج هوتلاين (1997) المستخدمين من تبادل الملفات، والتواصل عن بعد بالدردشة. كما انتشر ترميز إم بي ثري على نطاق واسع في الولايات المتحدة الأمريكية في أواخر التسعينات، والذي ساهم في تصغير حجم الملفات الصوتية بشكل كبير وتم تسجيله كامتداد قياسي عام 1991م. وفي عام 1998م، كان قد تم تأسيس موقعيّ إم بي ثري وأوديوجالكسي، وصدر بالإجماع قانون الألفية للملكية الرقمية، كما أطلقت أول أجهزة مشغلة لإم بي ثري.


title: مشاركة الملفات

text: وفي يونيو عام 1999، تم إصدار نظام ند لند مركزي غير منظم يدعى نابستر، والذي يتطلب تشغيله خادم مركزي للفهرسة واكتشاف الأقران. ولطالما اعتبر نابستر أول نظام ند لند لمشاركة الملفات.


title: مشاركة الملفات

text: كما تم في عام 2000 إصدار كل من شبكة جنوتيلا وإي دونكي 2000 وفرينت، في حين كان موقع إم بي ثري ونظام نابستر يواجهان دعاوي قضائية. وقد كانت جنوتيلا التي أصدرت في شهر مارس الشبكة اللامركزية الأولى لمشاركة الملفات.


title: مشاركة الملفات

text: وقد كان كل برنامج متصل بهذه الشبكة متماثل، ولذا لم تكن هنالك أيّ منطقة رئيسية مشتركة بين الأجهزة معرض للعطل. وفي شهر يوليو تم إصدار فرينت التي أصبحت أول شبكة لا تكشف عن هوية المستخدم. بينما تم إصدار عميل إي دونكي 2000 وخادم البرنامج في شهر سبتمبر.


title: مشاركة الملفات

text: وفي عام 2001, تم إصدار برنامجيّ كازا وبويزند لمشاركة الملفات لأجهزة ماكنتوش. حيث تم توزيع خطوط شبكة فاست تراك (المسار السريع), ورغم اختلافها عن شبكة جنوتيلا إلا أن عقد النظام فيها كان لها الدور الأكبر في عملية مرور البيانات وذلك لرفع كفاءة التوجيه. وقد كانت الشبكة خاصة ومشفرة، كما قام فريق برنامج كازا بجهود كبيرة من أجل إبعاد الوكلاء الآخرين كوكلاء مورفيس عن شبكة فاست تراك.


title: مشاركة الملفات

text: وفي شهر يوليو من عام 2001, قامت عدة شركات تسجيلات برفع دعاوي قضائية ضد نابسترإ وقد خسر الموقع في القضية التي رفعتها شركة تسجيلات أي أند إم. حيث تم الحكم بمنع أي مزود خدمات إنترنت من استخدام ملاذ شبكة النقل العابر الآمن، الوارد في قانون الألفية للملكية الرقمية إن كان يتحكم بشبكة ذات خادم، وبعد خسارة القضية بوقت قصير، تم إغلاق موقع نابستر امتثالاً لأمر المحكمة. مما حدا بالمستخدمين إلى التوجه لتطبيقات الند للند الآخرى، حيث واصلت عملية مشاركة الملفات نموها. فشعبية عميل القمر الصناعي أوديوجالكسي زادت، كما تم إصدار برنامج لايم واير وبروتوكول بت تورنت. ورغم حزمة البرمجيات الخبيثة والمعارك القانونية في هولندا وأستراليا والولايات المتحدة الأمريكية، كان برنامج كازا لمشاركة الملفات الأكثر شعبية حتى تدهوره عام 2004. وتم في عام 2002 إغلاق فايل روج بأمر من محكمة طوكيو الجزائية، في حين قامت جمعية صناعة التسجيلات في أمريكا برفع قضية أدت بشكل حاسم إلى إغلاق أوديوجالكسي.


title: مشاركة الملفات

text: وخلال عامي 2002 و2003, تم تأسيس عدد من المواقع التي تعمل ببروتوكول بت تورنت مثل سوبر نوفا وايزوهنت وتورنت سباي وكذلك ذا بايرت باي. كما رفعت جمعية صناعة التسجيلات في أمريكا عام 2002 دعاوي قضائية ضد مستخدمي برنامج كازا، مما دفع العديد من الجامعات إلى إضافة قوانين مشاركة الملفات إلى لوائحها التنفيذية، ورغم ذلك تمكن بعض الطلاب من الالتفاف حولها بعد ساعات الدراسة). وبإغلاق موقع إي دونكي عام 2005, أصبح إي ميول العميل المهيمن لشبكة إي دونكي. وفي عام 2006 تم إغلاق خادم إي دونكي رازوباكتو بعد عدة هجمات من الشرطة الإتحادية البلجيكية، كما أغلقوا موقع ذا بايرت باي مؤقتاً.


title: مشاركة الملفات

text: في عام 2009، انتهت محاكمة موقع باريت باي بإدانة المؤسسين الأساسيين للسيرفر. ورغم استئناف الحكم، إلا إنه تم إدانتهم مرة آخرى في نوفمبر عام 2010. وفي شهر أكتوبر من عام 2010, تم بأمر قضائي إجبار لايم واير على الإغلاق بعد خسارتها القضية التي رفعتها شركة أريستا للتسجيلات، ولكن شبكة جنوتيلا بقيت قائمة عن طريق عملاء مفتوحي المصدر كفروست واير وجنوتيلا. ومن ناحية آخرى، قامت برامج مشاركة الملفات متعددة البروتوكولات مثل إم إل دونكي وشريزا بتعديلات من أجل دعم البروتوكولات الأساسية لمشاركة الملفات. لذا، لم يعد المستخدمون يحتاجون إلى تنزيل وتهيئة عدة برامج لمشاركة الملفات، وقامت وزارة العدل في الولايات المتحدة الأمريكية بإغلاق مجال موقع ميغا أبلود الشهير الذي أنشئ عام 2005، وذلك في التاسع عشر من يناير عام 2012. وقد احتج الموقع بعدد زواره الذي يفوق الخمسين مليون شخصا يومياً. وتم اعتقال كيم دوتكوم المعروف سابقاً ب كيم إشمتز في نيوزيلندا، وهو بانتظار تسليمه لحكومته. ولم يتم تلقي قضية سقوط موقع مشاركة الملفات الأكثر شهرة في العالم بشكل جيد، حيث قامت مجموعة قراصنة الإنترنت أنونيموس باختراق مواقع عديدة تابعة لمن تسببوا في الإغلاق. وفي الأيام التالية، بدأت عدة مواقع لمشاركة الملفات إيقاف خدماتها كموقع فايل سونيك الذي حظر التنزيلات العامة في الثاني والعشرين من يناير كما هو الحال مع موقع فايل سيرفر جراء دعوى قضائية تم رفعها في الثالث والعشرين من يناير.


title: مشاركة الملفات

text: لقد تسببت المناقشات القانونية بشأن مشاركة الملفات بالعديد من الدعاوي القضائية. ففي الولايات المتحدة الأمريكية، وصلت بعض هذه الدعاوي القضائية إلى المحكمة العليا كما حدث في قضية قروكستر (Grokster) وشركة مترو غولدوين ماير. حيث قررت المحكمة العليا في هذه القضية محاسبة منشئ شبكات الند للند إن كان القصد من برامجهم هو انتهاك قوانين حقوق الطبع والنشر.


title: مشاركة الملفات

text: ومن جهة أخرى، فإن مشاركة الملفات ليست بالضرورة عملية غير شرعية حتى وإن كان العمل الذي تمت مشاركته محفوظ الحقوق. فبعض الفنانين على سبيل المثال، قد يدعمون البرامج المجانية أو برامج مشاركة الملفات أو المصادر المفتوحة أو مناهضة حفظ الحقوق، ويؤيدونها كأداة ترويج مجانية. كما يمكن مشاركة معظم البرامج المجانية أو المفتوحة المصدر وفقاً لقوانين محددة في الترخيص الخاص بها. ويمكن أيضاً نشر المحتوى الموجود في المجال العام مجاناً.


title: مشاركة الملفات

text: في عام 2004, كان عدد الذين يقومون بمشاركة الملفات على الإنترنت 70 مليون شخصاً. ووفقاً لاستفتاء أجرته قناة الأخبار سي بي إس، فإن 58% من الأمريكيين المتابعين لقضية مشاركة الملفات يعتقدون أنه لا ضير من مشاركة الشخص لاسطوانة موسيقى يملكها مع عدد معين من الأصدقاء والمعارف، كما يؤمن بنفس الفكرة 70% ممن تتراوح أعمارهم بين سن الثامنة عشر والتاسعة والعشرين.


title: مشاركة الملفات

text: بحسب ما ذكر ديفد قلين في صحيفة ذا كرونكل أوف هاير إيديوكيشن، فإن معظم الدراسات الاقتصادية خلصت إلى أن مشاركة الملفات تضر بالمبيعات. وفي متن بحث أعده البروفسور بيتر إشمك، وجد أنه تم القيام باثنتين وعشرين دراسة مستقلة حول آثار مشاركة ملفات الموسيقى. حيث خلصت أربع عشرة دراسة منها إلى أن التحميلات غير المصرح بها لها تأثير سلبي بل سلبي للغاية على مبيعات اسطوانات الموسيقى. بينما لم تصل ثلاث دراسات آخرى إلى أي تأثير ذو أهمية، في حين وجدت الدراسات الخمس المتبقية أن لمشاركة ملفات الموسيقى تأثيرا إيجابياً.


title: مشاركة الملفات

text: وفي دراسة قام بها خبيرا الاقتصاد فيلكس أوبرهولزر جي وكولمن سترمبف عام 2002, توصلا إلى أن تأثير مشاركة ملفات الموسيقى على المبيعات معدومة. وقد تمت معارضة هذه الدراسة من قبل خبراء اقتصاديين آخرين، من أبرزهم ستان ليبوويتز الذي قال أن أوبرهولزر جي وسترمبف قد قاما بعدة افتراضات خاطئة تماماً عن صناعة الموسيقى. ولكن في شهر يونيو من عام 2010, ذكرت مجلة بيلبورد الإلكترونية أن أوبرهولزرجي وسترمبف قد تراجعا عن رأيهما عندما وجدا أن 20% من الانخفاض الآخير في المبيعات قد تسببت به مشاركة ملفات الموسيقى. ورغم ذلك، فقد أكد مؤلفوا المقالة وفقاً لنظام نيلسون ساوند سكان لمتابعة مبيعات الأغاني أن التنزيل غير المشروع لم يحد من إبداع الناس بل في العديد من الصناعات الإبداعية، تقلل الحوافز النقدية من الدافع الذي يحمل الكُتاب على الإبداع. حيث تتفق بينتات الأعمال الجديدة المعروضة وفكرة أن مشاركة الملفات لم تثبط من عزيمة الكتاب والناشرون. كما زاد إنتاج الموسيقى والكتب والأفلام بشكل كبير منذ بدء مشاركة الملفات. بينما عارض المحلل في مجلة بيلبورد قلين بيبلز البيانات التي وردت قائلاً: «إن بيناتات ساوند تراك للإصدارات الجديدة من الأغاني في أي عام تستعرض لنا ألقاباً تجارية جديدة لا بالضرورة أعمالاً إبداعية جديدة». وبالمثل ذكرت جمعية صناعة التسجيلات في أمريكا أن الإصدارات والأعمال الإبداعية الجديدة أمران مستقلان تماماً. حيث تشمل البيانات الإصدارات الحديثة والمصنفات الجديدة لأغان موجودة بالأصل والنسخ الرقمية الجديدة من قائمة ألبومات. وزاد نظام نيلسون ساوند سكان باطراد من عدد باعة التجزئة خاصة غير التقليديين منهم في نموذجه على مر السنين، كما أحصى بشكل أفضل عدد الإصدارات الجديدة في السوق. أيَ أن ما توصل إليه كلاً من أوبرهولزر وسترمبف هو القدرة الأفضل على متابعة إصدارات الألبومات الجديدة لا الحافز الأقوى لخلقها.


title: مشاركة الملفات

text: وفي عام 2006 لم يستطع كلا من بريجيت أندرسون وماريون فرنز في دراسة قاما بها ونشرت من قبل وزارة التجارة في كندا من إيجاد أي علاقة مباشرة بين شبكات الند للند لمشاركة الملفات ومشتريات الاسطوانات في كندا. وقد تم نقد نتائج هذه الإحصائية من قبل عدة أكاديميين، في حين قام الدكتور جورج باركر من جامعة أستراليا الوطنية بإعادة تقييم بيانات الدراسة نفسها لاحقاً وخلص إلى استنتاج معاكس. حيث ذكر 75% من الذين يقومون بالتنزيل من شبكات الند للند أنه في حال كانت هذه الشبكات غير موجودة لقام 9% منهم بالتنزيل من المواقع المجانية فقط، و 17% منهم بشراء الأسطوانات فقط، وبقيتهم (49%) سيقومون بالتنزيل من خلال المواقع المجانية والاسطوانات. فيما قال 25% من الناس أنهم لم يكونوا ليشتروا الاسطوانات حتو لو لم تكن متاحة مجاناً في شبكات الند للند. وهذا يدل بشكل قاطع على أن وجود شبكات الند للند تقلل من طلب الموسيقى ل75% من الذين يقومون بالتنزيل من الشبكات، مما يتعارض تماماً مع ادعاء أندرسون وفرينز المنشور.


title: مشاركة الملفات

text: أفادت مقالة نشرت في مجلة مانجمنت ساينس بأن مشاركة الملفات قللت من فرص بقاء الألبومات ذات الترتيب المتدني في قوائم الأغاني، في حين زادت من انتشار الألبومات ذات الترتيب الأعلى، مما يعني بقاء الفنانين المشهورين في قوائم الأغاني لمدة أطول. وذلك من شأنه أن يأثر سلباً على الفنانين الجدد غير المعروفين، بينما يعزز عمل الفنانين المشهورين أساسًا.


title: مشاركة الملفات

text: كما تم خلال دراسة حديثة استعراض مسألة تسريب الألبومات الغنائية قبل إصدارها ومشاركتها عن طريق برنامج بت تورنت، وبالفعل كان لهذه المسألة تأثيراً إيجابياً على الفنانين المشهورين لا غير المعروفين منهم. ويرى روبرت هاموند من جامعة ولاية كارولاينا الشمالية أن تسريب الألبوم قبل شهر من إصداره سيزيد من مبيعاته بشكل بسيط، وإن هذه الزيادة لصغيرة نسبياً مقارنة بالعوامل الآخرى التي وجد أنها تؤثر على مبيعات الألبوم.


title: مشاركة الملفات

text: «عادة ما يحتج أنصار مشاركة الملفات بكون هذه المشاركة تغير من نوعية استهلاك الموسيقى، وذلك عن طريق إتاحة الفرصة لجميع الفنانين سواء المشهورين منهم أو المغمورين بإيصال أعمالهم لشريحة أكبر من الجمهور، مما يقلل من تأثير الميّزات التي يمتع بها الفنانون المشهورون كالترويج وغيره من أشكال الدعم. لكن ما توصلت إليه من خلال دراستي هو العكس تماماً، وهو متسق وبدليل على سلوك مشاركة الملفات»


title: مشاركة الملفات

text: فيما نبهت مجلة بيلبورد إلى أن هذه الدراسة تطرقت إلى فترة تسريب الأغاني قبل إصدارها فحسب، لا نشرها المتواصل بعد تاريخ الإصدار. "إن مشكلة الاعتقاد بأن الخصوصية تساهم في المبيعات تحدد الخط الفاصل بين الشرعي وغير الشرعي... كما تضمنت الدراسة على حقيقة أن كلاً من الباعة والمشترين مهمين من أجل أن يكون لتسريب الألبومات قبل إصدارها تأثيراً إيجابياً على مبيعاتها. فبدون برنامج أيتونز وموقعيّ أمازون وبست باي لكان مشاركو الملفات مجرد مشاركي ملفات لا مشترين. كما أن النتيجة المنطقية لحجة وجوب شرعنة مشاركة الملفات هي تحول باعة التجزئة في الوقت الحالي إلى مقدمي خدمات مشاركة الملفات، والتي تتكامل مع خدمات التخزين السحابي الخاصة.


title: مشاركة الملفات

text: يرى العديد أن مشاركة الملفات قد أجبرت أصحاب المحتوى الترفيهي على إتاحتها بشكل أكبر وقانوني من خلال الرسوم أوالإعلانات بناءً على الطلب في الإنترنت، عوضاً عن الإبقاء عليها ثابتة في التلفاز والراديو والأقراص الرقمية متعددة الاستخدامات والأقراص المضغوطة وكذلك المسارح، مما ساهم في ارتفاع نسبة شراء المحتوى على نسبة التنزيل غير الشرعي في المجموع الكلي للتجارة الإلكترونية في شمال أمريكا منذ عام 2009 على الأقل. وفيما يصبح المحتوى متاحاً بشكل أكبر للسداد الانسيابي، وتستمر الدعاوي القضائية الشرعية تقام ضد عملية مشاركة الملفات غير الشرعية، ستتراجع هذه العمليات أكثر.


title: خالد بن عبد الله بن خالد

text: خالد بن عبد الله بن خالد بن أسيد والي وقائد أموي ورجل دولة، تولى ولاية البصرة بين سنتي 73 هـ - 74 هـ 692-693م في عهد عبد الملك بن مروان. قال البلاذري: «وَأَمَّا خَالِد بْن عَبْد اللَّه بْن خَالِد بْن أسيد فكان جوادًا، ويكنى أبا سَعِيد، وَكَانَ بالشام مَعَ عَبْد الْمَلِك يحبه ويستصحبه.»


title: خالد بن عبد الله بن خالد

text: وهو ابن القائد الأموي عبد الله بن خالد بن أسيد من بني أمية، وأمه بنت شيبة بْن عُثْمَان العبدري يقال لَهَا أم حجر. عاش في البصرة. كان خالد في البداية مؤيدًا لمصعب بن الزبير والي البصرة في عهد عبد الله بن الزبير.


title: خالد بن عبد الله بن خالد

text: لكن انشق خالد، وانضم إلى عبد الملك بن مروان في دمشق وقاد الجيش الأموي في معركة الجفرة فتمرد خالد ضد الزبيريين. وشارك خالد في معركة دير الجثاليق التي قتل فيها مصعب عام 72 هـ/ 692م. وبعد المعركة ولاه عبد الملك ولاية البصرة مرة أخرى. وقاد الحملة على الأزارقة، وأخذ القيادة من المهلب بن أبي صفرة. لكن خسر، وعزله عبد الملك، وولى أخوه بشر بن مروان، والذي خسر أيضًا وتوفي في عام 694م. وفي سنة 93 هـ/ 711م، ولاه الوليد بن عبد الملك ولاية مكة.


title: وائل علاء

text: وائل علاء (3 أكتوبر 1976 -), ممثل مصري، ظهر في الاعلانات على التلفزيون المصري فجذب الانظار، اتجه بعدها للتمثيل في السيت كوم وحقق نجاحا فيها، يملك موهبة وحضورا مميزا، يؤهله للمنافسة في مجال الكوميديا .


title: كيمياء عصبية

text: الكيمياء العصبية هي دراسة محددة عن الكيماويات العصبية، والتي تشمل الناقلات العصبية وجزيئات أخرى مثل الأدوية العصبية النشطة التي تؤثر على الخلايا العصبية. هذا المبدأ يدرس عن كثب الطريقة التي تؤثر بها الكيماويات العصبية على شبكة عمل الأعصاب. يُقدّم هذا المجال المتطور لعلم الأعصاب للكيميائيين في مجال الأعصاب اتصال جزئي- كلي بين تحليل المركبات العضوية النشطة في الجهاز العصبي والعمليات العصبية مثل المرونة القشرية، الخلايا العصبية الجذعية، وتمايز العصبية.


title: كيمياء عصبية

text: تأسيس الكيمياء العصبية كتخصص نادر عبارة عن أصول لسلسلة من «الندوات الدولية للكيمياء العصبية»، حيث نُشر أول مجلد للندوة الأولى عام 1954 بعنوان الكيمياء الحيوية للجهاز العصبي النخامي. أدّت هذه اللقاءات


title: كيمياء عصبية

text: إلى تشكيل الجمعية الدولية للكيمياء العصبية والجمعية الأمريكية للكيمياء العصبية. ناقشت هذه اللقاءات في وقت مبكر طبيعة المواد الأولية للناقلات العصبية الممكنة مثل الأسيتيل كولين، هيستامين، مادة P " نيروببتيد "، وسيروتونين. وبحلول عام 1972، كانت الأفكار أكثر واقعية، حيث صُنفت الكيماويات العصبية مثل نورإبينفرين، دوبامين، والسيرتونين كـ «ناقلات عصبية وهمية في مناطق معينة من الجهاز العصبي في الدماغ».


title: ألزا

text: ألزا هي شركة متخصصة في النقل الحضري بالحافلات، وهي حاصلة على صفقة لتشغيل حافلاتها للنقل الحضري في 6 مدن مغربية وهي: مراكش، أكادير، طنجة، خريبكة، الرباط، والدار البيضاء.


title: ألزا

text: كما يتوفر هذا المركز على أجهزة لمحاكاة السياقة، تم إعدادها خصيصا لتأهيل السائقين المحترفين لاحقا للتعامل مع أي حالة قد تواجههم أثناء السياقة.


title: ألزا

text: حصلت ألزا على صفقة تشغيل حافلات النقل الحضري في 6 مدن مغربية، وفي كل مدينة تقوم الشركة بصباغة الحافلات بلون مختلف:


title: ألزا

text: يمكن شراء تذاكر حافلات ألزا، مباشرة من سائق الحافلة، وتختلف الأسعار من خط لآخر. كما يمكن شراء بطاقة إخلاص وهي بطاقة قابلة لإعادة الشحن، ومن مميزات هذه البطاقة هو الحصول على خصم في كل رحلة. فعلى سبيل المثال: إذا قام الزبون بدفع سعر التذكرة نقداً سيدفع 4 دراهم، ولكن إذا دفع بواسطة بطاقة إخلاص فسيدفع فقط 3.5 درهم. كما أن من مميزات البطاقة الحصول على خصم عند الانتقال من خط إلى آخر، يعني عند يستخدم الزبون حافلتين للوصول لوجهته النهائية.


title: عبرية توراتية (لغة)

text: اللغة العبرية التوراتية أو اللغة العبرية الكلاسيكية، هي اللغة العبرية القديمة التي كتبت بها التوراة والتي كانت كذلك محكية على لسان بني إسرائيل في أرض مصر، وأرض كنعان (إسرائيل والأراضي الفلسطينية) خصوصا.


title: عبرية توراتية (لغة)

text: اللغة العبرية لغة سامية يرجع أصلها إلى المجموعة الشمالية الغربية الكنعانية، وقد بدأت بالتكون في أرض كنعان فبدأت على شكل لهجة، حتى مضى زمن طويل وأخذت شكل اللغة. بعد نزول التوراة في جبل سيناء على نبي بني إسرائيل موسى كان التوراة أحد أهم مصادر اللغة العبرية.


title: عبرية توراتية (لغة)

text: تعرضت اللغة العبرية إلى الكثير من التأثيرات نتيجة الأوضاع السياسية التي تعرضت لها أرض كنعان من غزوات مختلفة، فتارة تنهض إلى الازدهار بقوة وجود بني إسرائيل خصوصا بعهد الملك سليمان وتارة تنهار بسبب الحروب وخراب بني إسرائيل، وكان أكبر خراب حل على اللغة العبرية هو السبي البابلي الذي أدى إلى ضياع اللغة العبرية من لسان اليهود الذين تحولوا للآرامية حتى سبيوا من أرض كنعان، فبقيت اللغة العبرية كلغة كتابة فقط حتى أحيتها الحركة الصهيونية حديثا.


title: عبرية توراتية (لغة)

text: بسبب شتات اليهود وطردهم من أرض كنعان إلى دول العالم، تعرضت اللغة العبرية إلى ضياع كبير وفجوة تاريخية واسعة، فبقيت كلغة دينية لفترات طويلة، وبسبب اختلاط اليهود بالشعوب الآخرى لم يعودوا قادرين على نطق العبرية الكلاسيكية بالشكل الصحيح؛ لإن معظم تلك الشعوب لا توجد لديها تلك الصعوبات في حروف اللغة العبرية، و من مميزات اللغة العبرية الحديثة عن القديمة:


title: عبرية توراتية (لغة)

text: اختلفت طريقة الكتابة بين العبرية الكلاسيكية والعبرية الحديثة، فمثلا أصبحت الحركات في العبرية الحديثة تكتب على شكل حروف مد؛ وذلك لتسهيل القراءة الخالية من الحركات، مثل: שׁלֹשׁ وتقرأ (شلوش) أصبحت تكتب (שׁלוֹשׁ) وأيضا تلفظ (شلوش).


title: عبرية توراتية (لغة)

text: دخلت قواعد جديدة على اللغة العبرية الحديثة لم تكن موجودة في القديمة؛ وذلك لتسهيل العبرية بعد أن فقد اليهود البلاغة في لغتهم بعد الشتات، و من هذه القواعد:


title: عبرية توراتية (لغة)

text: ظهرت في العبرية الحديثة كتابة اليد التي سهلت الكتابة بشكل كبير، حيث كانت الكتابة المربعة هي السائدة قديمًا.


title: عبرية توراتية (لغة)

text: ظهرت في اللغة العبرية الحديثة علامة غرش (تنطق بالعبرية الحديثة: /ɡe:̞ʁe:ʃ/)، وهي علامة توضع بعد الحرف لتغيير نطقة إلى حرف غير موجود في اللغة العبرية الحديثة، وهذه الحركة ظهرت في اللغة العبرية الحديثة فقط ولم تظهر في الكلاسيكية، يمكن توضيح هذه الحروف بالجدول الآتي:


title: أحب ذلك كثيرا (فيلم)

text: يصفُ الفيلم الوثائقي حياة امرأة مغربية كانت تعملُ عاهرةً في بيتِ دعارةٍ عسكري تابعٍ للجيش الاستعماري الفرنسي وشاركت في الحرب الهندوصينية الأولى. في السبعين من عمرها، تقول فاطما (أو فادما كما يُناديها الفرنسيون) إنها وافقت على عملِ الفيلم الوثائقي حتى تتعرَّف فرنسا عليها كما تفعل مع قدامى المحاربين مُوضّحةً:


title: عرض الشرائح

text: عرض الشرائح هو عرض تقديمي لسلسلة من الصور الثابتة على شاشة عرض أو جهاز عرض إلكتروني، عادة في تسلسل يتم ترتيبه مسبقًا. قد تكون التغييرات تلقائية وعلى فترات منتظمة أو قد يتم التحكم فيها يدويًا بواسطة مقدم أو العارض. تتألف عروض الشرائح في الأصل من سلسلة من الشرائح الفوتوغرافية الفردية المسقطة على شاشة مزودة ببروجيكتور شرائح. عند الإشارة إلى الفيديو أو المكافئ المرئي المستند إلى الكمبيوتر، حيث لا تكون الشرائح عبارة عن كائنات مادية فردية، فغالبًا ما يكتب المصطلح ككلمة واحدة أو عرض شرائح.


title: عرض الشرائح

text: عرض الشرائح أو عرض الفيلم الشفاف (بالإنجليزية: Slideshow)، أو الديابوراما (بالفرنسية: Diaporama) هي عملية عرض لمجموعة من الصور المختارة وذلك لأغراض فنية أو تعليمية، حيث يقوم العارض باستعمال جهاز إسقاط الشرائح أو غيرها من الوسائل التي تساعد على عرض الصور. وتتم العملية باستعمال برنامج حاسوبي كالباوربوينت لعرض الصور الثابتة أما للفيديو فاستعمال برامج سمعية بصرية يمكن أن يفي بالغرض.


title: عرض الشرائح

text: قد يكون عرض الشرائح عرضًا تقديميًا للصور لمجرد اهتمامها البصري أو قيمته الفنية، وأحيانًا يكون غير مصحوب بالوصف أو النص، أو يمكن استخدامه لتوضيح أو تعزيز المعلومات أو الأفكار أو التعليقات أو الحلول أو الاقتراحات التي يتم تقديمها لفظياً. في بعض الأحيان، لا تزال العروض التقديمية يتم إجراؤها من قبل مقدم البرامج باستخدام جهاز مثل جهاز عرض شرائح دائري أو جهاز عرض علني، ولكن استخدام جهاز عرض فيديو إلكتروني وبرنامج حاسوبي لعرض البرامج هو أمر نموذجي.


title: عرض الشرائح

text: بدأت عروض الشرائح في بدايات القرن السابع عشر، عندما تم عرض الصور المرسومة باليد على الزجاج لأول مرة على الحائط باستخدام «الفانوس السحري». في أواخر القرن الثامن عشر، كان المشاهدون يستخدمون الفوانيس السحرية لإثارة الجماهير بظهورات خارقة للطبيعة في شكل شائع من التسلية يُطلق عليه اسم «وهميّة». كان ضوء الشمس والشموع والمصابيح الزيتية مصادر الضوء الوحيدة المتاحة. أدى إنشاء مصادر إضاءة صناعية جديدة وأكثر سطوعًا إلى فتح عالم من التطبيقات العملية لإسقاط الصور. في 1800s ، كان من المتوقع في بعض الأحيان سلسلة من «شرائح فانوس» الزجاج رسمت باليد لتوضيح رواية القصص أو محاضرة. تطورت استخدامات واسعة ومتنوعة للتسلية والتعليم طوال القرن. بحلول عام 1900، كانت الصور الفوتوغرافية على الزجاج قد حلت محل صور مرسومة باليد، ولكن الصور الفوتوغرافية باللونين الأبيض والأسود كانت ملونة يدويًا بألوان شفافة. لقد أصبح إنتاج شرائح الفانوس صناعة كبيرة، مع توحيد الأبعاد في 3.25 بوصة في 4 بوصات في الولايات المتحدة و 3.25 بوصة مربعة في المملكة المتحدة ومعظم أوروبا.


title: عرض الشرائح

text: «عروض الفوانيس السحرية» خدمت أيضا كشكل من أشكال الترفيه المنزلي وكانت شعبية خاصة مع الأطفال. استمروا في الحصول على مكان بين الملاهي العامة التجارية حتى بعد مجيء «الصور المتحركة» المتوقعة. بين الأفلام، غالبًا ما تظهر مسارح الأفلام المبكرة «أغانٍ مصورة»، والتي كانت تغني المجتمع مع كلمات ورسوم توضيحية مقدمة من سلسلة من شرائح الفانوس المتوقعة. كما استخدمت المسارح فوانيسها لعرض الشرائح الإعلانية والرسائل مثل «السيدات، يرجى إزالة قبعاتك».


title: عرض الشرائح

text: بعد عرض 35 مم من فيلم كوداكشروم الملون في عام 1936، تم إنشاء تنسيق شريحة فانوس قياسي جديد 2 × 2 بوصة (5 × 5 سم) لتتناسب بشكل أفضل مع الأغشية الشفافة الصغيرة التي أنتجها الفيلم. في الإعلانات، تم تبسيط المصطلحات العتيقة «فانوس سحري»، بحيث كانت أجزاء الإطار المؤطرة ببساطة «شرائح» والفانوس المستخدم لإظهارها كان «جهاز عرض شرائح». أصبح عرض الفانوس السحري الطراز القديم «عرض شرائح» حديث.


title: عرض الشرائح

text: كانت عروض الشرائح المنزلية ظاهرة شائعة نسبيا في المنازل الأمريكية من الطبقة المتوسطة خلال الخمسينات والستينات. إذا كان هناك عاطفة في العائلة، فإن أي زيارة من الأقارب أو وصول مجموعة جديدة من شرائح Kodachrome من خدمة معالجة الأفلام قدمت ذريعة لإخراج المجموعة الكاملة من الشرائح 35 مم، وإعداد جهاز عرض الشرائح والشاشة قم بإطفاء الأنوار، ثم اختبر مدى تحمل الجمهور المتجمع مع ماراثون من صور العطلات القديمة والصور التي التقطت في حفلات الزفاف وأعياد الميلاد والمناسبات العائلية الأخرى، وكل ذلك مصحوبًا بتعليقات حية.


title: عرض الشرائح

text: لا تزال الصورة على فيلم 35 ملم مثبتة في إطار من المعدن أو البطاقة أو البلاستيك بقطر 2 × 2 بوصة (5 × 5 سم)، هي أكثر أشكال الشرائح الفوتوغرافية شيوعًا.


title: عرض الشرائح

text: يسمح عرض الشرائح المنظم بشكل جيد لمقدم العرض بتلائم الصور المرئية لعرض تقديمي شفهي. إن القول المأثور القديم «صورة تساوي ألف كلمة» صحيح، حيث أن صورة واحدة يمكن أن تحفظ مقدمًا من نطق فقرة من التفاصيل الوصفية. كما هو الحال مع أي نقاش أو محاضرة عامة، يلزم وجود قدر معين من المواهب، والخبرة، والبروفة لتقديم عرض شرائح ناجح.


title: عرض الشرائح

text: برنامج العرض التقديمي هو الأكثر استخدامًا في عالم الأعمال، حيث يتم إنشاء ملايين من العروض التقديمية يوميًا. ومن المجالات المهمة الأخرى التي تُستخدم فيها، لأغراض تعليمية، عادةً ما تكون بنية إنشاء عرض ديناميكي سمعي بصري. يتم وضع النقاط ذات الصلة لعرض كامل على الشرائح، ومرافقة مونولوج المنطوقة.


title: عرض الشرائح

text: تحتوي عروض الشرائح على استخدامات فنية أيضًا، مثل استخدامها كشاشة توقف، أو لتوفير صور ديناميكية لعرض متحف، على سبيل المثال، أو في فن التركيب. ديفيد بيرن، من بين آخرين، ابتكر فن باور بوينت.


title: عرض الشرائح

text: منذ أواخر الستينيات، استخدم الفنانون المرئيون عروض الشرائح في المتاحف والمعارض كجهاز، إما لتقديم معلومات محددة عن عمل أو بحث أو كشكل ظاهري في حد ذاته. وفقا لمقدمة معرض سلايد، تم تنظيم معرض في متحف بالتيمور للفنون: "من خلال التكنولوجيا البسيطة لجهاز عرض الشرائح وشفافية ألوان 35 ملم، اكتشف الفنانون أداة مكنت من تحويل الفضاء من خلال تكبير الصور المسقطة، وعلى الرغم من أن بعض الفنانين لم يستخدموا بالضرورة شرائح 35 مم أو ملونة، وبعضهم، مثل روبرت باري، قد تخلوا عن صور للنصوص، إلا أن الشرائح السينمائية الملونة 35 مم هي الأكثر استخدامًا. أحيانًا ما تكون الصور مصحوبة بنص مكتوب، إما في الشريحة نفسها أو كإشارة مصاحبة. استخدم بعض الفنانين، مثل جيمس كولمان وروبرت سميثسون، صوتًا مع عروض الشرائح الخاصة بهم.


title: عرض الشرائح

text: كما تم استخدام عروض الشرائح من قبل الفنانين الذين يستخدمون وسائل الإعلام الأخرى مثل الرسم والنحت لتقديم أعمالهم بشكل عام. في السنوات الأخيرة، كان هناك استخدام متزايد لعرض الشرائح من قبل جيل شاب من الفنانين. تنظم منظمة Slideluck Potshow غير الربحية فعاليات عرض الشرائح على مستوى العالم، وتضم أعمالاً لفنانين ومهرجين ومهرجين من الهواة والمحترفين. المشاركون في الحدث يجلبون الطعام، وأسلوب تناول الطعام، ويتناولون عشاءًا اجتماعيًا قبل بدء عرض الشرائح.


title: عرض الشرائح

text: ومن بين الفنانين المعروفين الذين استخدموا عروض الشرائح في أعمالهم: Bas Jan Ader، Francis Alys، Jan Dibbets، Dan Graham، Rodney Graham، Nan Goldin، Louise Lawler، Ana Mendieta، Jonathan Monk، Dennis Oppenheim، Allan Sekula، Carey Young and Krzysztof Wodiczko.


title: عرض الشرائح

text: يمكن عرض شرائح عرض الصور الرقمية خصيصًا للعملاء من صورهم أو موسيقاهم أو دعوات الزفاف أو إعلانات الميلاد أو أي مستندات أخرى قابلة للعرض. بعض المنتجين يطلقون على أقراص الفيديو الرقمية الناتجة الصورة المركبة الجديدة. يمكن إنشاء عروض الشرائح ليس فقط على DVD ، ولكن أيضًا في تنسيقات الفيديو عالية الدقة وملفات الكمبيوتر القابلة للتنفيذ. لقد جعل برنامج عرض شرائح الصور من السهل إنشاء عروض شرائح رقمية إلكترونية، مما يلغي الحاجة إلى فيلم انعكاس لون باهظ الثمن ولا يتطلب سوى كاميرا رقمية وجهاز كمبيوتر.


title: عرض الشرائح

text: غالباً ما يوفر برنامج عرض شرائح الصور خيارات أكثر من مجرد عرض الصور. من الممكن إضافة انتقالات وتأثيرات تكبير / تصغير ومقاطع فيديو وموسيقى خلفية وسرد وتسميات توضيحية وما إلى ذلك. باستخدام برامج الكمبيوتر، يكون لدى ذلك القدرة على تحسين العرض بطريقة غير عملية. يمكن بعد ذلك حرق عرض الشرائح النهائي على قرص DVD ، لاستخدامه كهدية أو للأرشفة، وعرضه لاحقًا باستخدام مشغل DVD عادي.


title: مضادات الدروع

text: مضادات الدروع هو مصطلح يشير إلى أي وسيلة تستخدم لمكافحة مركبات القتال المدرعة لاسيما الدبابات، ومن أكثر الأسلحة المضادة للدروع شيوعا هي المدفعية المضادة للدروع والدبابات والصواريخ المضادة للدروع والألغام المضادة للدروع والمروحيات الهجومية.


title: متصفح يوسي

text: متصفح يوسي هو متصفح ويب للهواتف المحمولة طور من قبل UCWeb (عرفت سابقًا باسم UC Mobile). أُصدر عام 2004 كتطبيق للجافا فقط، وقد حدثت به تغيرات هائلة على مر السنين. في عام 2010، قدمت تطبيقها الأول لأجهزة آي أو إس في آب ستور. وهو الآن متاح على أنظمة تشغيل مختلفة تتضمن أندرويد، آي أو إس، ويندوز فون، سيمبيان، جافا، وبلاك بيري.


title: متصفح يوسي

text: القائمون على المتصفح يدعون أنه يستطيع تحميل محتوى الويب أسرع بسبب تكنولوجيا التسريع السحابي، ويتكيف بذكاء في ظل بيئات مختلفة لشبكات الإنترنت، ويدعم تحميل صيغ ملفات متعددة. بالإضافة إلى ذلك، UC Browser قدم تطبيقات ويب إتش تي إم إل 5، المزامنة السحابية، ونظام الإضافات المخصصة من خلال منصة UC+ المفتوحة.


title: متصفح يوسي

text: بقاعدة مستخدمين ضخمة في الصين، باعتماد قوي في الهند ونمو مستمر في الأسواق الإقليمية الناشئة، UC Browser وصل إلى 400 مليون مستخدم حول العالم في نهاية 2012.


title: متصفح يوسي

text: الشركة أعلنت إستراتيجيتها "Going Glocal" في عام 2012. بتزويد نسخ مختلفة ب الإنجليزية، الروسية، الإندونيسية، الفيتنامية، العربية والمزيد. الشركة تأمل ان تقدم خدمة أفضل قاعدة مستخدميها المتزايدة باستمرار حول العالم. وأيضا، الشركة لديها ميزة الخادم الخاص بها الذي يمكن المتصفح من إعطاء محتويات مخصصة للمستخدمين حول العالم. بجانب المسائل التقنية فان الشركة ترجع إلى المصممين والمختصين المحليين لتلبية الأذواق والثقافات المحلية، وفقا لما قاله رئيس مجلس الإدارة يونجفو يو. شعار UC Browser تم إعادة تصميمه في ديسمبر 2012، من رسمة كرتونية على شكل سنجاب إلى شعار أكثر تجريدا وجمالا يتفق بشكل أكبر مع التصميمات الأمريكية.


title: متصفح يوسي

text: في مايو 2013، قامت UCWeb بالإعلان عن شراكة مع . في ظل هذا التعاقد، كلا الشركتين سيعملون على تقديم تقييمات السلامة لويب المحمول في المتصفح.


title: متصفح يوسي

text: في أغسطس 2013، مع موزعين حصريين، جيم لوفت رخصت لناشرين صينين مثل UC Browser، مما يعطي UC Browser الحق في البيع للسوق.


title: ملعب وجدة

text: هو ملعب مغربي دشن سنة 2016، تبلغ الطاقة الاستيعابية لهذا الملعب 55 ألفا و410 مقعد، منها 600 مقعد مخصص للأشخاص ذوي الاحتياجات الخاصة، وسيشتمل على ملعب رئيسي، وثلاثة ملاعب للتدريب، ومنصة رسمية، وفضاء ات للاعبين والحكام، ومركز للصحافة، ومرافق للإدارة والفيفا، وقاعات للعلاجات الأولية، ومركز طبي، وفندق 4 نجوم، وقاعة للندوات، ومقاهي ومطاعم، ومحلات تجارية، ومواقف للسيارات، وفضاء ات خضراء، وفضاء ملائما لتنظيم أنشطة وتظاهرات رياضية من مستوى عال. وستكون أرضية الملعب من الجيل الجديد بدون حلبة لألعاب القوى مدخل للاعبين والحكام إلى أرضيته عبر نفق· يتوفر على مركز للعلاج وتقديم الإسعافات الأولية، تشتغل به 6 ممرضات ومحل لمراقبة تناول المنشطات ومكاتب للأطباء· إنارة رئيسية من 1500 لوكس يتم تعويض ثلثيها عند الاقتضاء بواسطة التجهيزات الاحتياطية


title: ملعب وجدة

text: تبلغ مساحة الأرض التي يتواجد عليها ; ثمانية دونمات والبناء مصمم على شكل بيضوي، أرضية الملعب منجلة من العشب الطبيعي تحيط بالإستاد أشجار السرو.


title: ملعب وجدة

text: استاد وجدة يتمتع بتجهيزات متطورة تسمح باستقباله لأبرز الفعاليات والأحداث الرياضية والثقافية على مستوى عالمي.


title: ملعب وجدة

text: ويوجد غرفة خاصة للياقة البدنية، ويضم كذلك جناح خاص للحكام، وخمسة كابينات للمعلقين وستديو تحليلي للمباريات، بالإضافة إلى مركز إعلامي متطور في ملحق ملاصق للإستاد.


title: ملعب وجدة

text: مدعوماً بموقع استراتيجي في أحد أهم أحياء مدينة وجدة في منطقة الطويّة، وبالقرب من مخارج الطرق السريعة المؤدية إلى فاس يوجد الملعب في مدينة وجدة طريق الغرب مدخل وجدة بالطريق السيار ط س رقم9 الرابط بين وجدة و فاس .


title: ملعب وجدة

text: يُشكل ملعب وجدة جزءً محوريا من مشروع ضخم متعدد الاستخدامات يتم بناؤه في المنطقة المحيطة به على مساحة 500,000 قدم مربع.


title: إنديانا جونز ومعبد الهلاك

text: إنديانا جونز ومعبد الهلاك ، فيلم أمريكي من نوع المغامرة، أنتجت سنة 1984، من بطولة هاريسون فورد، وهي الجزء الثاني من سلسلة أفلام إنديانا جونز.


title: إنديانا جونز ومعبد الهلاك

text: حدث قصة الفيلم سنة 1935، عندما قابل إنديانا جونز في مدينة شنغهاي الصينية في جمهورية الصين الوطنية، قابل بطل الفيلم مجموعة من المافيا الصينية لغرض الاستفزاز، فأضطر إنديانا جونز والصبي الصيني مغادرة الصين بعد تبادل إطلاق النار، والهروب إلى الهند البريطانية، وقابل زعيم عصابة هندية يختطف الأطفال ويجبرهم على العمل بالإكراه.


title: مشروع الساحرة بلير (فيلم)

text: يحكي قصة ثلاثة طلاب سينما توجهوا إلى إحدى غابات ماريلاند في الولايات المتحدة الأمريكية لعمل فيلم وثائقي عن ساحرة تدعى بلير تعذب الأطفال، إلا أنهم اختفوا وضاع أثرهم بعد سلسلة من التجارب المرعبة. والفيلم هو ما تم العثور عليه من أشرطة صورتها عدسات الطلاب بعد مرور عام على اختفائهم، وفي نهاية الفيلم تظهر عدسة الكاميرا وهي تصور أحد الأطفال مقابل للجدار وهذا ما ذكر في بداية الفيلم ان الساحرة كانت تعذب ضحاياها بهذه الطريقة


title: مشروع الساحرة بلير (فيلم)

text: يعد (مشروع الساحرة بلير) من الأفلام الفقيرة حيث أن تكلفة إنتاجه لم تتجاوز 22 ألف دولار ومصور بكاميرات فيديو من النوع المتداول في سوق المستهلكين العاديين، لكن ما حققه من أرباح يتجاوز أرباح العديد من الأفلام التي تقدر ميزانيتها بملايين الدولارات.


title: ترقيع الجلد

text: ترقيع الجلد هو عمل جراحي يُستخدم في كثير من الأحيان لعلاج فقدان الجلد بسبب جرح أو حرق أو التهاب أو جراحة.


title: ترقيع الجلد

text: وفي حالة تلف الجلد، تتم إزالته ويتم ترقيع مكانه بجلد جديد. ويمكن أن يقلل ترقيع الجلد من مسار العلاج والاستشفاء اللازم ويمكن أن يحسن أيضًا الوظيفة والمظهر.


title: ترقيع الجلد

text: تشمل عملية ترقيع الجلد نقل جلد سليم من أحد اجزاء جسم المريض، لتغطية الجزء التالف أو المصاب. وتسمى هذه العملية الترقيع الذاتي أو الطعم الذاتي. ويسمى ذلك الجزء من الجسم الذي يؤخذ منه الجلد للترقيع، الموقع المانح. ويتم اغلاق الموقع المانح بعملية خياطة جراحية.


title: ترقيع الجلد

text: قد لا يكون عند بعض المرضى، جلد معافى وسليم حتى يغطي عملية الترقيع، وفي هذه الحالة يتم البحث عن متبرع لكي يقوم بتوفير عملية الترقيع من جسمه، ويفضل ان يكون المتبرع نوع جلده ولونه مقاربا لنوع ولون نفس الشخص المريض. وتسمى مثل عمليات الترقيع هذه التطعيم المتجانس أو التطعيم المباين (الطعم الإسوي).


title: ترقيع الجلد

text: توجد طرق ترقيع مؤقتة أخرى تسمى التطعيم غير المتجانس أو التطعيم المغاير تستخدم جلد تم تحضيره بصفة خاصة من الحيوانات. يقوم الجراحون بإبدال الترقيع المؤقت للجلد، بأنسجة جلد ذاتية بعد أن يكون جسم المريض قد أنتج جلدا جديدا في الموقع المانح الأول. وقد قام الباحثون أيضا، بتطوير الجلود الاصطناعية التي من المرجح أن لا يرفضها الجسم، ويمكن أن تعمل بوصفها ترقيعا مؤقتاً.


title: ترقيع الجلد

text: وفي منتصف ثمانينيات القرن العشرين، بدأ الجرّاحون باستخدام شرائح كبيرة من جلد أنابيب الاختبار، التي تُزرع في المختبرات ليُستفاد منها في عملية الترقيع المؤقت بالنسبة لضحايا الحروق الشاملة.


title: الأطفال ذوو العيون السوداء

text: الأطفال ذوي العيون السوداء (بالإنجليزية: Black Eyed Children أو Black-Eyed Kids) هي أسطورة حضرية عن مخلوقات أسطورية تشبه الأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 6 و 16 سنة، حيث تكون جلودهم شاحبة وأعينهم ، وقد ادّعى البعض مشاهدتهم يركبون السيارات أو يستجدون، أو عند عتبات المنازل السكنية. وقد ظهرت حكايات هؤلاء الأطفال في الثقافة الشعبية منذ أواخر القرن العشرين.


title: الأطفال ذوو العيون السوداء

text: وبالرغم من زعم الصحف الصفراء في تغطيتها لهذه المخلوقات أن الظاهرة بدأت منذ ثمانينات القرن العشرين، إلا أن المصادر الحديثة تشير إلى بدء الأسطورة في 1996 عندما قام بريان بيثيل بكتابة منشورات عنها في ولاية تكساس تحت اسم «القائمة البريدية المرتبطة بالأشباح» وقد كان محتوى المنشورعن اللقاءات المزعومة للأطفال ذوي العيون السوداء في ولاية تكساس وفي مدينة بورتلاند بولاية أوريغون.


title: الأطفال ذوو العيون السوداء

text: وتعد منشورات بيثل مثال كلاسيكي عن الكريبيباستا، وقد اكتسبت هذه الأسطورة شهرة كبيرة أدت إلى قيام بيثل لنشر إجاباته عن مجموعة من الأسئلة الشائعة لدى الجمهور عنها .


title: التهاب الشغاف العدوائي

text: الْتِهابُ الشَّغافِ العَدْوائِيُّ هو عدوى تصيب طبقة الشغاف في القلب، فقد تصيب صمامات القلب، شَغاف القلب أو عيباً حاجزياً في القلب. قد يسبب المرض قصوراً في الصمامات، الأمر الذي قد يسبب فشل قلبٍ احتقانياً مُعَنِّداً (مقاوماً للشفاء) أو خُراجات في القلب. إنْ تُرك المرض بدون علاج، فإن المرض يكون مميتاً عادةً. يُعَد هذا المرض نادراً في الغرب (22 لكل مليون) إلا أنه أكثر انتشاراً في الدول النامية. يمكن تقسيم المرض إلى "التهاب شغاف عدوائي حاد" و"التهاب شغاف عدوائي دون الحاد".


title: التهاب الشغاف العدوائي

text: يصيب المرض صمامات القلب؛ حيث يصيب -بالترتيب تنازلياً- الصمام المترالي يتبعه الصمام الأبهري، ثم الصمام المترالي والصمام الأبهري مُجتَمِعَيْن، ثم الصمام ثلاثي الشُّرَف، ونادراً ما يُصاب الصمامُ الرئوي. يتكون في هذا المرض نابتاتٌ في مكان وجود البكتيريا. عملية تكوُّن النابتات تتكون بشكل عام من الخطوات التالية: إصابة عضل القلب، ثم تكوُّن النابتة، ثم إضرار القلب.


title: التهاب الشغاف العدوائي

text: يحدث المرض عادة في المناطق المصابة من القلب، إلا أن بعض البكتيريا المُفَوَّعة (الفتاكة) مثل العنقودية الذهبية قد تُحدِث مرضاً بدون إصابة سابقة، إلا أن هذا قليل. كثيرٌ من الآفات الخلقية والمكتسبة في القلب تتعرض للإصابة والضرر بسبب التدفق العالي للدم، ومثالها عيب الحاجز البطيني، أو قَلَس الصمام المترالي، أو قلس الصمام الأبهر والتي قد تكون مستقرة نسبياً. على العكس من ذلك، فإن مناطق الآفات غير المستقرة نسبياً (مثل عيب حاجز أذيني كبير) فإن اجتمال حدوث التهاب الشغاف العدوائي فيه قليل، لأن ضغط الدم المارَّ به قليل. قد يحدث ضرر للصمامات أيضاً بسببٍ قِثطارٍ أو أية أداة أخرى قد تسبب سَحْجاً للشغاف، كما قد يحدث الضرر بسبب إدخال مواد ملوِّثة إلى داخل الدم، كما يحدث عند متعاطي المخدرات عن طريق الوريد.


title: التهاب الشغاف العدوائي

text: تتكون النابتة في التهاب الشغاف العدوائي من فِبرين، وصفائح دموية، وبكتيريا في الجزء الداخلي منها. تكوّن الخثرة عادة ما يلي إصابة القلب، حيث تتكون خثرة معقمة (خالية من البكتيريا)، حيث يترسب الفِبرين، والصفائح الدموية في مكان الضرر. ولكن أحياناً تتكون خثرة بدون وجود إصابة في القلب، وذلك يحدث في حالات الإجهاد الفيزيولوجي، كحالات فرط التحسس واختلافات الهرمونات. تُنقل البكتيريا، عبر الدم، من الأماكن التي تحتوي على كميات كبيرة من البكتيريا في الجسم، مثل تجويف الفم، والأمعاء، والجهاز التناسلي البولي، هذه البكتيريا المنتقلة عبر الدم قد تلتصق بمكان الإصابة في القلب. «تنضج» هذه النابتة عندما يزيد ترسيب الفبرين عليها. البكتيريا الموجودة داخل النابتة تكون محمية من وصول البلعميات (الخلايا بالعة تقوم بابتلاع وتحطيم الأجسام الغريبة)؛ لأن أغلب البكتيريا تكون داخل النابتة وبعيدة عن التغذية الدموية.


title: التهاب الشغاف العدوائي

text: قد يحدث قلس في الصمام المصاب (أو يزداد إن كان موجوداً أصلاً)، وذلك إذا سَبَّب التهاب الشغاف انفتالاً في النسيج، أو ثقباً في شرفة الصمام، أو تمزيقاً في الحبال الوترية القلبية.


title: التهاب الشغاف العدوائي

text: أكثر من ثلاثة أرباع الحالات يكون سببها المكورات العنقودية أو العِقْدِيّات . هناك مجموعة من البكتيريا العقدية اسمها العِقديّات المُخَضِّرة وهي بكتيريا مُطاعِمة (أي انها كائن حي يتغذى على كائن حي آخر دون أن يتأثر الآخر) في الجزء الأعلى من جهاز التنفس (كالفم مثلاً) والتي يمكن أن تدخل الدم خلال المضغ، أو فرشنة الأسنان، أو خلال عمل عملية في الأسنان مثلاً، ويعد أفراد هذه المجموعة سبباً شائعاً في التهاب الشغاف العدوائي دون الحاد.


title: التهاب الشغاف العدوائي

text: تشكل العنقودية الذهبية أكثر البكتيريا التي تسبب التهاب الشغاف العدوائي الحاد، فهي تشكل أكثر من ربع الحالات. قد تبدأ العدوى بالعنقودية الذهبية عن طريق الجلد، أو من خراج، أو من أماكن الوصول إلى الأوعية الدموية كالقثطرة الوريدية أو عن طريق حقن المخدرات عبر الوريد بشكل خاطئ. تعرف العنقودية الذهبية بأنها مفوعة (فتاكة) ومُغيرة (على الأنسجة الحية)، كما أنها تقوم بتدمير الصمام بسرعة وتُكَوِّن الخُراجات. أما بالنسبة لأكثر البكتيريا التي تصيب القلب بعد العمليات الجراحية على القلب فهي العُنقودية البَشْرَوية وهي أحد البكتيريا التي تعيش بشكل طبيعي على الجلد (مطاعمة).


title: التهاب الشغاف العدوائي

text: وحتى يتم تشخيص المريض بالتهاب الشغاف العدوائي يجب أن يكون لديه إما معياران رئيسيان، أو معيار رئيسي واحد وثلاثة فرعية، أو 5 معايير فرعية.


title: أيلنط باسق

text: الأيلنط الباسق أو الإيلنطس ويعرف أيضاً باسم شجرة السماء ويسمى بالصينية تشوشون (بالصينية:臭椿) أي حرفياً «شجرة تنبعث منها روائح كريهة» هو نوع نباتي عبارة عن شجرة نفضية تتبع جنس الأيلنط من الفصيلة السيماروبية. ويعرف هذا الشجر ببعض أنحاء لبنان وسوريا بالأزدرخت الصيني أو الزنزرخت الصيني.


title: أيلنط باسق

text: موطنه الأصلي في شمال شرق ووسط الصين وتايوان، وخلافاً لغيرها من أعضاء جنس الإيلنط فإنها تتواجد في المناخات المعتدلة بدلاً من المناطق المدارية. الشجرة تنمو بسرعة وقادرة على الوصول إلى ارتفاع 15 متراً (49 قدم) في 25 عاماً. وعلى الرغم من ذلك، فإن هذع النوع لا يعمّر طويلاً ونادراً ما يعيش أكثر من 50 عاماً. الأيلنط الباسق له تاريخ طويل وغني في الصين، وقد ذكر ذلك في أقدم قاموس صيني موجود وأدرج في عدد لا يحصى من النصوص الطبية الصينية لقدرته المزعومة في علاج الأمراض المختلفة من الأمراض العقلية إلى الصلع. جذور وأوراق ولحاء هذا النبات لا تزال تستخدم حتى اليوم في الطب الصيني التقليدي، في المقام الأول كمادة قابضة. وقد نمت الشجرة على نطاق واسع في الصين وخارجها باعتبارها موئلاً مضيفاً لفراشة الأيلنط الحريرية وهي عثة منتجة للحرير. وأصبح الإيلنط جزءاً من الثقافة الغربية أيضاً حيث مثّلت هذه الشجرة عامل الاستعارة المركزي وموضوع الرواية الأمريكية الأكثر مبيعاً شجرة تنبت في بروكلين للكاتبة بيتي سميث.


title: أيلنط باسق

text: تم جلب أول شجرة من الصين إلى أوروبا في 1740 وإلى الولايات المتحدة في 1784. وكانت واحدة من أولى الأشجار التي استجلبت إلى أوروبا الغربية خلال الوقت الذي كان يهيمن فيه طراز الفن الصيني على الفنون الأوروبية واعتبر في البداية كعنصر جيد في لحديقة جميلة. ولكن سرعان ما تضائل الحماس لهذه الشجرة بعد أن أصبح المزارعون على معرفة بطريقة نموها السرطانية ورائحتها الكريهة. وعلى الرغم من هذا، بقيت هذه الشجرة تستخدم على نطاق واسع مثل لتشجير الشوارع خلال جزء كبير من القرن التاسع عشر. بالإضافة لأوروبا والولايات المتحدة، انتشرت إلى العديد من المناطق الأخرى خارج النطاق الأصلي الخاص بها. وتم اعتبار هذا الشجر كنوع غازي في عدد من هذه المناطق نظراً لقدرته على حد سواء على استعمار المناطق المضطربة بسرعة، بما في ذلك مناطق من الأنقاض في أفغانستان التي مزقتها الحرب، وعلى قمع المنافسة مع مواد التضاد البيوكيميائي. وتعتبر فهو يعتبر من النباتات الضارة في أستراليا والولايات المتحدة ونيوزيلندا وعدة بلدان في جنوب وشرق أوروبا. وقدرة هذا النبات على النمو بقوة عندما قطعه يجعل القضاء عليه صعباً ويستغرق وقتاً طويلاً. حصل هذا النبات على ألقاب ساخرة في كثير من المناطق الحضرية مثل «غيتو النخيل» و«الشجرة النتنة» و«شجرة جهنم».


title: أيلنط باسق

text: "الإيلنط الباسق" هو شجر متسط الحجم يمكن أن يصل طوله ما بين 17 و 27 متراً (56 و 90 قدم) مع قطر 1 متر (40 إنش) عند مستوى الصدر. اللحاء رمادي ناعم وخفيف، وغالبا ما يصبح أكثر خشونة إلى حد ما مع ظهور شقوق ملفوحة مع زيادة عمر الشجرة. الأغصان متنية وممتلئة ناعمة ولكن زغبية قليلاً وذات لون محمرّ أو كستنائي ولديها عديسات وكذلك ندوب أوراق على شكل قلب (أي الندبة التي تترك على الغصين بعد سقوط الورقة) مع العديد من الندوب الحزمية (أي علامات صغيرة حيث عروق الورقة كانت متصلة إلى شجرة) حول الحواف. البراعم زغبية دقيقة على شكل قبة ومخبأة جزئياً وراء السويقة على الرغم من أنها تكون مكشوفة تماماً في موسم السكون في جيوب الندوب الورقية فروع الأغصان خفيفة ورمادية داكنة اللون على نحو سلس ولامع وتحتوي على عديسات تصبح شقوقاً مع التقدم في السن. نهايات الفروع تصبح متدلية. جميع أجزاء النبات لها رائحة قوية مميزة التي غالباً ما يتم تشبيها بالفول السوداني والكاجو، أو الكاجو المتعفن.


title: أيلنط باسق

text: الأوراق كبيرة، مفردة أو زوجية ريشية، مرتبة بالتناوب على الجذع. وهي تتراوح في حجمها من 30 إلى 90 سم (0,98 حتي 3,0 قدم) في الطول، وتحتوي على 10-41 وريقة منظمة في أزواج. والجذع الأساسي هو من فاتح إلى أخضر محمر مع وجود قاعدة منتفخة لوريقات هي بيضوية سنانية الشكل مع هوامش كامل وغير المتماثلة إلى حدٍّ ما وأحيانا غير متعاكسة.


title: أيلنط باسق

text: يتراوح طول كل وريقة من 5 إلى 18 سم (2,0-7,1 في) وعرضها من 2٫5 إلى 5 سم (0,98 حتي 2,0 في) ولديها نهاية مستدقة طويلة، في حين أن قاعدة لديها 2 إلى 4 أسنان كل منها يحتوي على غدة واحدة أو أكثر في الطرف. الجزء العلوي من الوريقة هو أخضر داكن اللون مع عروق خضراء فاتحة في حين أن الجزء السفلي هو أخضر مبيض. طول العنيقات يتراوح من 5 إلى 12 ملم (0,20-0,47 في). [5] القواعد الفصية والغدد في وريقات الأيلنط الباسق هي التي تمييزه عن الأنواع السماق المشابهة.


title: أيلنط باسق

text: الزهور صغيرة وتظهر في عناقيد كبيرة تصل إلى 50 سم (20 بوصة) في الطول في نهاية الأغصان الجديدة. الزهور الفردية هي خضراء مصفرة إلى محمرة في اللون ولكل منها خمس بتلات وكأسية. والكأسية هي على شكل كوب ومفصصة ومتحدة في حين أن البتلات هي صمامية (أي تجتمع على حواف دون تداخل) وبيضاء ومشعرة نحو الداخل.


title: أيلنط باسق

text: تبدأ الزهور بالظهور في منتصف أبريل في المجال الجنوبي لنمو الأيلنط الباسق في حين إلى تبدأ في يوليو في المجال الشمالي. الأيلنط الباسق هو ثنائي الجنس حيث تحمل الزهور من الذكور والإناث على أشجار (أفراد) مختلفة. أشجار الذكور تنتج ثلاث إلى أربع مرات من تلك التي تحمل الزهور الإناث مما يجعل من أشجار الزهور الذكور أكثر وضوحا. وعلاوة على ذلك، والأشجار التي تحمل الزهور المذكرة تبعث رائحة كريهة حين الإزهار لجذب الحشرات الملقحة. الزهور الإناث تحتوي على عشرة (أو نادرا خمسة من خلال الإجهاض) أسديات عقيمة (stamenoides) مع المتك على شكل قلب. وتتكون المدقة من خمسة كربلات حرة (أي غير ملتحمة) تحتوي كل منها على بويضة واحدة. المتاع الزهرة متحد ونحيل مع الميسَم على شكل نجمة.


title: أيلنط باسق

text: الزهور المذكرة متشابهة في المظهر، ولكنها بالطبع تفتقر إلى المدقة والسداة، وهي متوجة بمتك كروي وقرص أخضر غدي. الأشجار الإناث تحمل البذور التي لها قطر 5 ملم ومغلفة في سمارة ذات 2٫5 سم (1 إنش) طول و 1 سم (0.39 إنش) عرض، وتظهر ابتداء من شهر يوليو حتى أغسطس، ولكن يمكن أن تبقى على الشجرة حتى الربيع المقبل.


title: أيلنط باسق

text: والسمارة كبيرة وملتوية عند الأطراف مما يجعلها تدور عندما تقع مما يساعد في عملية انتشار البذور أو انتثار البذور عبر عامل تشتيت الرياح anemochory ، ويمكنها من الطفو مما يساعد في عملية انتشار البذور لمسافات طويلة عبر عامل تشتيت المياه hydrochory . الأشجار الإناث يمكن أن تنتج كميات هائلة من البذور، وعادة حوالي 30,000 لكل كيلوغرام (14,000 / رطل) من الشجرة، ويمكن تقدير الخصوبة بطريقة غير مدمرة من خلال قياس القطر عند مستوى الصدر DBH.


title: أيلنط باسق

text: أول وصف لهذه الشجرة وضع بُعيد دخولها إلى أوروبا على يد اليسوعي الفرنسي بيير نيكولا دانكارفيل، والذي أرسل بذوراً من بكين عبر سيبيريا إلى صديقه عالم النبات برنار دو جوسيو في عام 1740. كان من المعتقد أن البذور التي بعث بها دانكرفيل أن تكون لشجرة هامة اقتصادياً ومماثلة لشجرة الورنيش الصينية ، التي كان قد لوحظ وجودها في منطقة يانغتسي، وليس شجرة السماء. وقد علق دانكرفيل مذكرة مع البذور توضح هذا مما سبب الكثير من الارتباك التصنيفي على مدى العقود القليلة التي تلت. في 1751، زرع جوسيه حبات قليلة في فرنسا وأرسل البذور الأخرى إلى فيليب ميلر، المشرف على حديقة تشيلسي، وفيليب سي ويب، مالك حديقة النباتات الغريبة في باسبريدج في إنجلترا. بدأ الارتباك في التسمية عندما وصفت الشجرة من قبل جميع الرجال الثلاثة من خلال ثلاثة أسماء مختلفة. في باريس، أعطى لينيوس النبات اسم أحد أنواع السماق ، في حين أنه كانت الشجرة معروفة عموما باسم شجرة الورنيش اليابانية الكبيرة . في لندن سميت العينات من قبل ميلر وفي باسبريدج سميت حسب نظام التصنيف القديم كأحد أنواع السماق . هناك سجلات موجودة من 1750 حول الخلافات حول الاسم الصحيح بين فيليب ميلر وجون إليس، أمين حديقة ويب في باسبريدج. بدلاً من حل المشكلة، سرعان ما ظهرت أسماء أكثر لنفس النبات إذا لاحظ جاكوب فريدريش إيرهارت عينة في أوترخت عام 1782 وأطلق عليها اسم كنوع السماق .


title: أيلنط باسق

text: تم تسليط الضوء على الحالة التصنيفية للأيلنط الباسق في العام 1788 عندما لاحظ رينيه لويش ديفونتين سمارة إحدى عينات باريس التي كانت لا تزال تسمى كنوع للسماق ، وخلص إلى أن هذا النبات ليس سماقاً. وقد نشر مقالاً مع وصف للنبات وأسماه الأيلنط الغدي ووضعه في نفس الجنس بوصفه من الأنواع الاستوائية المعروفة آنذاك باسم الإيلنط المتكامل الأوراق (السريس الأبيض الآن أيلنط ثلاثي ).


title: أيلنط باسق

text: الاسم العلمي Ailanthus مشتق من الكلمة الأمبونية أيلنطو ailanto ومعناها «شجرة السماء» أو «شجرة التي تصل إلى السماء». والكلمة المحددة وتعني غدية تشير إلى الغدد على الأوراق والتي استمر استعمالها حتى وقت متأخر من عام 1957، ولكنها اعتبرت في نهاية المطاف اسم نوع غير صالح كمجانس. اسم النوع الحالي وضعه والتر ت. سوينغل الذي كان في وزارة الزراعة الأمريكية. وقال إنه قرر نقل نعت قديم لميلر واستخدمه على أسم الجنس الذي أقترحه ديفونتين (أي الأيلنط)، مما أدى إلى الاسم المقبول الأيلنط الباسق .


title: أيلنط باسق

text: كلمة Altissima اللاتينية تعني «أطول» أو «باسق» أو «متسامي»، وتشير إلى أين يمكن أن تصل أحجام وارتفاعات الشجرة. ويشار في بعض الأحيان إلى نبات الأيلنط الباسق بشكل غير صحيح باستخدام النعوت المحددة للأنواع في صيغة المذكر باللاتينية (glandulosus أو altissimus)، والتي هي غير صحيحة حيث أن غالباً تكون الأسماء النباتية على نفس صيغة الأسماء الكلاسيكية اللاتينية المؤنثة، ويعامل معظم أسماء النبات كمؤنث.


title: أيلنط باسق

text: " " هذا النبات واطن وأصلي في شمال ووسط الصين، تايوان وشمال كوريا. في تايوان يتواجد أيلنط باسق ضرب التاكاناي أما في الصين فإنه أصلي في كل المقاطعات بإستثناء غانسو وهيلونغجيانغ وهاينان وجيلين ونينغشيا وتشينغهاي وشينجيانغ والتبت.


title: أيلنط باسق

text: هذه الشجرة تفضل التربة الرطبة والطفالية، ولكنها قابلة للتكيف مع مجموعة واسعة جدا من ظروف التربة وقيم درجة الحموضة. وهي لا تتواءم مع الجفاف ولا الفيضانات أو الظل العميق. في الصين، غالبا ما يتم العثور عليها في المناطق الغنية بالحجرالجيري. تتواجد شجرة السماء في مجموعة واسعة من الظروف المناخية. في موطنها الأصلي توجد على ارتفاعات عالية في تايوان، وعلى ارتفاعات أقل منها في البر الرئيسى للصين. في الولايات المتحدة، تتواجد الشجرة في المناطق القاحلة المتاخمة لمنطقة السهول الكبرى والمناطق الرطبة جدا في جبال الأبلاش الجنوبي والمناطق الباردة من جبال الروكي السفلى. فترات البرد الطويلة والغطاء الثلجي يسبب السقم للشجرة، على الرغم من أنها تقوم بإعادة الإنبات من الجذور.


title: أيلنط باسق

text: وكان أول انتشار للأيلنط الباسق خارج نطاق موطنه الأصلي هو إلى المناطق الجنوبية من كوريا وإلى اليابان. ومن الممكن أن تكون هذه الشجرة أصلية في هذه المناطق، ولكن من المتفق عليه عموما انه كانت منتشرة هناك منذ زمن مبكر جدا. في داخل الصين تم توطن هذا النبات إلى ما وراء نطاق موطنه الأصلي في مناطق مثل تشينغهاي ونينغشيا وشينجيانغ. في عام 1784، لم يمض وقت طويل بعد إرسال جوسيه البذور إلى إنجلترا، وأرسلت بعض البذور للولايات المتحدة من قبل ويليام هاملتون وهو بستاني في فيلادلفيا. سرعان ما أصبحت شجرة الزينة المفضلة للشارع في كل من أوروبا وأمريكا، وبحلول 1840 كانت متاحة في معظم المشاتل. أحضرت الشجرة بشكل منفصل إلى كاليفورنيا في 1890 من قبل المهاجرين الصينيين الذين جاءوا أثناء حمى البحث عن الذهب في كاليفورنيا. وقد تخطت نطاق الزراعة في جميع المناطق التي أدخلت إليها ولكن تجلى ذلك على نطاق واسع في الولايات المتحدة. [17] وقد توطن الأيلنط الباسق في معظم أنحاء أوروبا بما في ذلك ألمانيا والنمسا وسويسرا ومنطقة بانونيا (أي جنوب شرق أوروبا من إيطاليا والمجر الجنوب إلى البوسنة والهرسك) ومعظم بلدان حوض البحر الأبيض المتوسط. في الجبل الأسود وألبانيا انتشر الأيلنط الباسق على نطاق واسع في كل من المناطق الريفية والحضرية في البداية باعتباره من نباتات الزينة ثم سرعان ما غزا النظم الإيكولوجية المحلية مع نتائج كارثية وأصبح الأنواع الغازية. كما تم إدخال الإيلنط إلى الأرجنتين وأستراليا (حيث أُعلن في نيو ساوث ويلز وفيكتوريا كعشب ضار) ونيوزيلندا (حيث هو مدرج تحت المعاهدة الوطنية للآفات النباتية ويصنف على أنه «كائن غير مرغوب فيه»)، الشرق الأوسط وبعض بلدان جنوب آسيا مثل باكستان. في أمريكا الشمالية، يتواجد الأيلنط الباسق من ولاية ماساتشوستس في الشرق إلى جنوب أونتاريو في الغرب وجنوب غرب ولاية آيوا وجنوباً إلى ولاية تكساس وإلى شمال ولاية فلوريدا في الشرق. على الساحل الغربي يتم العثور عليه من نيومكسيكو غرباً إلى كاليفورنيا وواشنطن شمالاً. في الجزء الشرقي ينمو هذا النبات على نطاق واسع في المناطق المضطربة من المدن، حيث كان منذ زمن طويل من أشجار الشوارع المزروعة. وينمو أيضا على طول الطرق والسكك الحديدية. على سبيل المثال، وجدت دراسة أجريت عام 2003 في ولاية كارولينا الشمالية أن الأيلنط الباسق كان موجوداَ على 1.7٪ من جميع حواف الطرق السريعة والسكك الحديدية في الولاية وأنه تم توسيع نطاقها بمعدل 4.76٪ سنويا. وبالمثل، فأن دراسة أخرى أجريت في جنوب غرب ولاية فرجينيا وجدت أن شجرة السماء تزدهر على طول حوالي 30٪ من الطريق السريعة بين الولايات. في غرب أمريكا الشمالية تنتشر هذه الشجرة أكثر في المناطق الجبلية حول المساكن القديمة وعمليات التعدين المهجورة.


title: أيلنط باسق

text: ما زالت شجرة السماء ضمن خيارات التشجير في عدد من دول العالم العربي، فهي مدرجة ضمن قوائم النباتات المتحملة لدرجات الحرارة المنخفضة والنباتات المقاومة للأدخنة والغبار ضمن دليل زراعة النباتات الملائمة لمشاريع التشجير في مناطق البيئة المختلفة في السعودية.


title: أيلنط باسق

text: الإيلنط هو نبات انتهازي يزدهر في الأجواء المشمسة والمناطق المضطربة. وينتشر بقوة بواسطة البذور وخضريا بواسطة براعم الجذر، ويقوم بإعادة النمو بسرعة بعد القطع. وهو يعتبر شجرة غير محبة للظل ولا يمكن أن تنافس في حالات الإضاءة المنخفضة، على الرغم من انها وجدت في بعض الأحيان تتنافس مع الأخشاب الصلبة.


title: أيلنط باسق

text: من ناحية أخرى، في دراسة عن نمو أشجار الأخشاب الصلبة مثل تنوب الشوكران في نيويورك وجدت أن الأيلنط الباسق كان قادراً على المنافسة بنجاح مع الأشجار الأصلية في الفجوات المظلة حيث لا يوجد سوى 2-15٪ من ضوء الشمس الكامل. نفس الدراسة تشير إلى أن هذه الشجرة تستخدم إستراتيجية نمو «فجوة إلزام» "gap-obligate" من أجل الوصول إلى ظلة الغابات، وهذا يعني أنها تنمو بسرعة خلال فترة قصيرة جداً بدلاً من النمو ببطء على مدى فترة طويلة. وهي شجرة قصيرة الأجل في أي مكان، ونادراً ما تعيش أكثر من 50 عاماً.


title: أيلنط باسق

text: الأيلنط الباسق هو من بين أنواع الأشجار الأكثر تسامحاً مع التلوث بما في ذلك المتعلق بثاني أكسيد الكبريت، الذي يمتص في أوراقه. ويمكنه تحمل الغبار وأبخرة الأسمنت الناتجة عن عمليات قطران الفحم، وكذلك مقاومة التعرض للأوزون بشكل جيد نسبياً. وعلاوة على ذلك، تم العثور على تركيزات عالية من الزئبق تراكمت في أنسجة هذا النبات.


title: أيلنط باسق

text: وقد استخدم الأيلنط الباسق في إعادة الغطاء النباتي إلى مناطق تصريف الحمض من المناجم، وقد ثبت أن هذه النبات يتسامح مع مستويات حموضة منخفضة تصل إلى 4.1 (مثل حموضة عصير الطماطم تقريباً). ويمكنه تحمل مستويات فوسفور منخفضة جداً ومستويات الملوحة العالية. وتتسامح هذه الشجرة مع الجفاف قوي نظراً لقدرتها على تخزين المياه على نحو فعال في نظام جذورها. وكثيراً ما يتم العثور عليه في مناطق حيث قليل من الأشجار يمكنها البقاء على قيد الحياة. الجذور عدوانية بما يكفي للتسبب بأضرار للمجاري والأنابيب الجوفية. يشكل الأيلنط الباسق غابة كثيفة في كثير من الأحيان على طول الطرق السريعة حيث ينحصر تواجد الأنواع الأخرى بأعداد قليلة، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أنه ينتج السموم لمنع المنافسة.


title: أيلنط باسق

text: الأيلنط الباسق ينتج مادة تضاد بيوكيميائي مثبطة تسمى أيلنطون التي تمنع نمو النباتات الأخرى. هذه المثبطات تكون أقوى في اللحاء والجذور، ولكن هي موجودة أيضاً في الأوراق والخشب وبذور نبات. وأظهرت إحدى الدراسات أن مادة مثبطة خام مستخرجة من لحاء الجذر قامت بتثبيط ما نسبته 50٪ من نمو عينة من نبات الرشاد المزروع بمنع البذور من ال إنبات. نفس الدراسة قامت باختبار المستخرج باعتباره مبيداً للأعشاب على الرشاد المزروع والطنطور وأبو طيلون ابن سينا وذيل الثعلب الأزرق ودنيبة ساق الديك وضرب مستنبت من البازلاء وضرب مستنبت من الذرة . وأثبت المستخرج أنه قادر على قتل ما يقرب من 100٪ من الشتلات بإستثناء تلك الخاصة بنبات أبو طيلون ابن سينا الذي أظهر بعض المقاومة. وأظهرت تجربة أخرى أن ماءً مستخرجاً من هذه المادة الكيميائية كان إما قاتلاً أو مضراً بشدة إلى 11 من الأشجار الصلبة و 34 من ال الصنوبريات في أمريكا الشمالية وكان المران الأمريكي هو النوع الوحيد الذي لم يتأثر سلباً. هذه المادة الكيميائية لم تؤثر على شتلات الأيلنط الباسق نفسها مما يشير إلى أن هذا النبات لديه آلية الدفاع لمنع التسمم الذاتي . وقد تبين أن مقاومة الأنواع النباتية المختلفة تزداد كلما زاد التعرض لهذه المواد المثبطة، وأن جمهرة النبات التي ليس لها سابق تعرض هي الأكثر عرضة للإبادة. وقد تبين أن البذور المنتجة من النباتات المعرضة تكون أكثر مقاومة من نظرائهم غير المعرضين.


title: أيلنط باسق

text: الأيلنط الباسق هو الشجرة تنمو بسرعة جداً وربما هي الشجرة الأسرع نمواً في أمريكا الشمالية. ويعتبر النمو من 1-2 متر (3,3-6,6 قدم) سنوياً في السنوات الأربع الأولى عادياً. لكن الظل يعوق إلى حد كبير معدلات النمو. مع أن نمو الأشجار الأكبر سناً أبطأ بكثير ولكنه أسرع من لك بغيرها من الأشجار. الدراسات وجدت أن أشجار الأيلنط الباسق في كاليفورنيا هي أسرع نمواً من تلك في التي على الساحل الشرقي للولايات المتحدة. وتنمو الشجرة في أمريكا أسرع من نموها في الصين.


title: أيلنط باسق

text: لم يعتبر الأيلنط الباسق من الأشجار المتوطنة في مدن شمال أوروبا إلا بعد الحرب العالمية الثانية. وقد يعزى ذلك إلى قدرة هذه الشجرة على استعمار مناطق أنقاض المباني المدمرة حيث معظم النباتات الأخرى لا تنمو. وبالإضافة إلى ذلك، فإن المناخات الصغرى الأكثر دفئاً في المدن تقدم موئلاً أكثر ملاءمة من المناطق الريفية المحيطة بها. على سبيل المثال، وجدت دراسة في ألمانيا أن الأيلنط الباسق ينمو في 92٪ من المناطق المأهولة بالسكان في برلين، و25٪ من ضواحيها و3٪ فقط من المناطق خارج المدينة تماماً. أما في مناطق أخرى من أوروبا فكان الحال مختلفة حيث أن المناخات أكثر اعتدالاً مما سمح لهذه الشجرة أن تزدهر. وقد استعمرت مناطق طبيعية في المجر على سبيل المثال واعتبرت تهديداً للتنوع البيولوجي في منطقة أغتيليك ناشيونال بارك.


title: أيلنط باسق

text: هناك عدة أنواع من قشريات الجناح تستفيد من أوراق شجرة السماء كغذاء، بما في ذلك فراشة القمر الهندي وأبو دقيق الحشائش الأصفر . في أمريكا الشمالية الشجرة هو النبات العائل لدودة الأيلنط رغم أن فراشة القاقم هذه هي أصلية في أمريكا الوسطى وأمريكا الجنوبية وتتخذ في الأصل عوائل في أنواع أخرى في معظمها إستوائية من الفصيلة السيماروبية. في نطاقها الأصلي ترتبط شجرة الأيلنط الباسق مع ما لا يقل عن 32 نوعاً من المفصليات و13 نوعاً من الفطريات.


title: أيلنط باسق

text: تقوم المؤسسات المعنية وملاك الأراضي باللجؤ إلى أساليب مختلفة للتحكم بانتشار شجرة الأيلنط الباسق وذلك بسبب نمط انتشارها المشابه لذلك الخاص بالأعشاب الضارة. على سبيل المثال، مدينة بازل في سويسرا لديها برنامج خاص لاستئصال هذه الشجرة. القضاء على هذه الشجرة هو من الصعوبة بمكان. هناك وسائل وتقنيات عدة للقضاء عليها تندرج ضمن عدة نطاقات منها المادية المباشرة (كالقطع مثلاً) ومنها الحرارية وبيولوجية وكيميائية والإدارية. ويمكن لمزيج متوافق من العديد من هذه التقنيات أو الوسائل أن يكون أكثر فعالية من استخدام تقنية أو وسيلة واحدة. لكل من هذه الوسائل له جوانب إيجابية وأخرى سلبية، ولكن النظام الأكثر فعالية عموماً هو خليط من الوسائل الكيميائية والسيطرة المادية. وهذا ينطوي على تطبيق مبيدات عشبية على الأوراق أو على القاعدة من أجل قتل الأشجار القائمة وقص الشتلات لمنع أي نمو جديد.


title: أيلنط باسق

text: تزرع هذه الشجرة لأغراض الزينة لجمال أوراقها وهي من أهم أشجار الشوارع التي تتحمل التلوث في المدن. وتستخدم لتثبيت الطرق وحفظ التربة من التعرية. الخشب قوي ثقيل الوزن سهل التشغيل لونه أصفر باهت يستخدم في صناعة القشرة والأبلاكاش والأثاث. كذلك وجد أن الزيوت العطرية المستخلصة من شجرة الأيلنط الباسق يمتلك فاعلية طاردة وقاتلة قوية ضد أربع حشرات رئيسة تصيب الحبوب المخزونة عن طريق الملامسة والتبخير.


title: أيلنط باسق

text: بالإضافة إلى استخدامه بمثابة نبات للزينة، يستخدم الأيلنط الباسق كمصدر للخشب وكنبات ذو خصائص طبية معينة وكنبات عائل لإطعام دودة فراشة الأيلنط الحريرية التي تنتج حرير أقوى وأرخص من ذلك الذي ينتج على التغذية بأوراق التوت لكنه أقل شأناً من ناحية درجة اللمعان والملمس ولا يمكن صباغه. هذا النوع من الحرير معروف تحت مسميات مختلفة مثل حرير بونجي وحرير أري وحرير شانتونغ والاسم الأخير متعلق بمقاطعة شاندونغ في الصين حيث غالباً ما يتم إنتاج هذا الحرير وعلى الخصوص في منطقة يانتاي من تلك المحافظة. وقد تم إدخال هذه العثة إلى الولايات المتحدة.


title: أيلنط باسق

text: بالإضافة إلى الاستخدامات المختلفة، فقد كانت هذه الشجرة أيضا جزء من الثقافة الصينية لقرون عديدة وحققت في الآونة الأخيرة حالة مماثلة في الغرب. ضمن أقدم قاموس صيني معروف، ايريا، الذي كتب في القرن الثالث قبل الميلاد تم ذكر شجرة السماء الثانية بين قائمة من الأشجار. وقد ذكرت مرة أخرى في أقرباذين جمع أثناء حكم سلالة تانغ في 656 م. الاسم الصيني الحالي "تشوتشون" (بالصينية:臭椿) يعني «الربيع النتن»، وهي تسمية جديدة نسبياً. الناس الذين يعيشون بالقرب من أدنى النهر الأصفر تعرفها باسم «تشونشو» (بالصينية:椿树), وتعني «شجرة الربيع». وهو اسم ينبع من حقيقة أن "شجرة السماء" هي أخر الأشجار التي تخرج من السكون الشتوي، وعلى هذا النحو فإن خروج أوراقها يشير إلى أن فصل الشتاء قد انتهى حقاً.


title: أيلنط باسق

text: في الأدب الصيني، كثيرا ما يستخدم الأيلنط الباسق لإستعارات متطرفة نوعاً ما، مثل أن الشجرة الناضجة تمثل الأب والجدعة تمثل الطفل المدلل. هذا يتجلى أحياناً عندما يعرب أحدٍ ما عن أطيب التمنيات إلى والد وأم أحد الأصدقاء في رسالة، حيث يمكن للمرء كتابة «أتمنى أن يكون الأيلنط وزنبق النهار الخاص بك بصحة جيدة وسعداء»، حيث الأيلنط هو إشارة مجازية للأب وزنبق النهار إشارة للأم. وعلاوة على ذلك، يمكن للمرء أن يأنب طفلاً ما بإطلاق عليه صفة «لا يصلح لشيء كجدعة أيلنط مبرعمة»، وهذا يعني أن الطفل غير مسؤول. هذا مستمد من مثل في أدب الفيلسوف الطاوي زهونجزي الذي أشار إلى «شجرة تنبت من برعم في جذعٍ مقطوع بشكل غير منتظم مما يجعلها غير صالحة للنجارة». وفي وقت لاحق ارتبطت هذا الشجرة مع شجرة السماء وتم تطبيق هذه الاستعارة على الأطفال الذين هم مثل براعم الجذع من الشجرة، لن يتطوروا إلى إنسان جدير بالاهتمام إذا كانوا لا يتبعون القواعد أو التقاليد.


title: الزراعة في البرازيل

text: تُعتبر الزراعة في البرازيل إحدى القواعد الرئيسية لاقتصاد البرازيل عبر التاريخ. على الرغم من تركيز البرازيل على زراعة قصب السكر بشكل رئيسي، لكنها أصبحت في نهاية المطاف أكبر مصدر للبن وفول الصويا ولحم البقر والإيثانول المستخرج من المحاصيل في العالم.


title: الزراعة في البرازيل

text: أدى نجاح الزراعة خلال ولاية إستادو نوفو (الولاية الجديدة)، بقيادة جيتوليو فارجاس، إلى ظهور تعبير «البرازيل، سلة الخبز في العالم».


title: الزراعة في البرازيل

text: اعتبارًا من عام 2009، امتلكت البرازيل نحو 106 مليون هكتار (260 مليون فدان) من الأراضي الخصبة غير المزروعة، وهذه المنطقة أكبر من مساحة فرنسا وإسبانيا معًا.


title: الزراعة في البرازيل

text: جاء في إحدى الدراسات التي أجراها المعهد البرازيلي للجغرافيا والإحصاء في عام 2008، أنه على الرغم من الأزمة المالية العالمية، سجلت البرازيل إنتاجًا زراعيًا قياسيًا، بنمو وصل إلى 9.1٪، إذ كان المناخ السائد هو العامل الرئيسي في هذا النمو. وصل إنتاج الحبوب البكر في ذلك العام إلى 145,400,000 طن. ووظف هذا الإنتاج القياسي مساحة إضافية مقدارها 4.8٪ من المساحة المزروعة، بإجمالي 65,338,000 هكتار ومردود وصل إلى 148 مليار ريال برازيلي. وكانت المنتجات الرئيسية في تلك السنة: الذرة (بنمو بلغ 13.1٪) وفول الصويا (نمو بلغ 2.4٪).


title: الزراعة في البرازيل

text: تتمتع نصف إلى ثلثي المناطق الواقعة في جنوب البرازيل بمناخ شبه معتدل، وهطولات مطرية كبيرة، وبخصوبة تربة أكبر، وتكنولوجيا أكثر تطوراً واستخدام أفضل للمدخلات، وبنية تحتية ملائمة ومزارعين أكثر خبرة. تنتج هذه المنطقة معظم الحبوب البرازيلية والبذور الزيتية (والصادرات).


title: الزراعة في البرازيل

text: تفتقر المنطقة الشمالية الشرقية -التي يعصف بها الجفاف- وحوض الأمازون إلى الهطولات المطرية جيدة التوزيع والتربة الجيدة والبنية التحتية المناسبة ورأس المال التنموي. على الرغم من شغل مزارعي الكفاف لمعظم هذه الأراضي، فإن كلا المنطقتين تكتسب أهمية متزايدة كمصدرين للمنتجات الحرجية والكاكاو والفواكه الاستوائية. يحتوي وسط البرازيل على مساحات كبيرة من الأراضي العشبية. تُعتبر الأراضي العشبية البرازيلية أقل خصوبة بكثير من أراضي أمريكا الشمالية، وهي مناسبة بشكل عام للرعي فقط.


title: الزراعة في البرازيل

text: اشتملت الزراعة في البرازيل على تحديات، بما في ذلك الممارسة المستمرة لعمالة الرقيق، والإصلاح الزراعي، والحرائق، وتمويل الإنتاج، والهجرة الريفية التي تعززها الضغوط الاقتصادية على الزراعة الأسرية.


title: الزراعة في البرازيل

text: تغطي الغابات نصف البرازيل؛ وتقع أكبر غابة مطرية في العالم في حوض الأمازون. اعترضت الهجرة إلى الأمازون وحرق الغابات على نطاق واسع قدرات الإدارة الحكومية. خفضت إدارة لولا (لويس إيناسيو لولا دا سيلفا) دوافع مثل هذا النشاط ونفذت خطة بيئية أوسع. كما اعتُمد قانون الجرائم البيئية الذي فرض عقوبات جسيمة على المخالفات السابقة.


title: الزراعة في البرازيل

text: في البداية، استخدمت البرازيل نظام إدارة الأراضي المعروف باسم سيسمارياس الذي يتميز بحيازات كبيرة مع عدد قليل من مُلاك الأراضي. في عام 1822، أفسح نظام سيسمارياس الطريق أمام نظام الملكية الزراعية الكبيرة (لاتيفنديوم) أو (نظام الملكيات الكبيرة). صدر قانون الأراضي في عام 1850، والذي أبقى نظام الملكيات الكبيرة وظل ساري المفعول حتى عام 1964، عندما أعدت الديكتاتورية ميثاق الأراضي. ساهمت التكلفة العالية للإنتاج الزراعي في تكوين نظام الملكيات الكبيرة ولم تشهد البلاد إصلاحًا زراعيًا كبيرًا. لم يصبح ذلك جزءًا من السياسات الرسمية والقانونية للبلاد حتى صدور دستور عام 1988.


title: الزراعة في البرازيل

text: عاش نصف البرازيليين -من بين نحو واحد وثلاثين مليون برازيلي عاشوا في فقر في عام 2014- في المناطق الريفية. هجر أو فقد نحو ثلاثين مليون برازيلي من سكان الأرياف أراضيهم في السنوات الخمس والعشرين الأخيرة من القرن العشرين، ما خلق نحو 4.8 مليون أسرة بلا أرض زراعية. خلال ذلك الوقت، وُجهت معظم موارد التمويل إلى الأوليغارشية وملاك الأراضي الكبار، ما دعم نموذج الزراعة المكثفة أحادية المحصول.


title: الزراعة في البرازيل

text: تسببت إعادة إضفاء الديمقراطية على البلاد بين عامي 1985 و1988 في ما يقرب من 9000 صراع اجتماعي في المناطق الريفية ومقتل 1167 شخصًا نتيجة مشاكل زراعية. حرّضت المواجهات في هذه الفترة النقابات والحركات الاجتماعية والكنيسة الرومانية الكاثوليكية ضد ملاك الأراضي الذين اتحدوا ضمن الرابطة الديمقراطية للريفيين، التي مثلها رونالدو كايادو بشكل رئيسي. كان النقابي شيكو مينديز أشهر ضحية لتلك الصراعات، في آكري، في عام 1988.


title: الزراعة في البرازيل

text: وفقًا لتعداد مانشانو، تشير الإحصائيات الريفية المجموعة منذ عام 1940 إلى تركيز مستمر على ملكية الأراضي، مترافق مع هجرة جماعية للمزارعين نحو المناطق الحضرية. تطلب عكس هذه النتائج تسوية سنوية لـ 150 ألف أسرة. أنجز المعهد الوطني للاستعمار والإصلاح الزراعي خلال حكومة إيتامار فرانكو نحو 10 آلاف مستوطنة سنويًا. اتُخذ إجراء سريع لمصادرة حيازات الأراضي الكبيرة، ما أدى إلى إنهاء فترات التأخير الطويلة التي كانت إحدى العقبات الرئيسية لهذا الإجراء.


title: الزراعة في البرازيل

text: وصلت النزاعات في عام 1996 إلى ذروتها، مع تنفيذ مذبحة إلدورادو دوس كاراخاس، في بارا، عندما أمر الحاكم -ألمير غابرييل- بتطهير أحد الطرق التي يسيطر عليها من لا يملكون أراضِ زراعية. بلغت الخسائر حينها تسعة عشر قتيلاً و51 جريحًا، ما يؤكد على وجود مشاكل متعلقة بالأراضي وما يصاحبها من عدم احترام لحقوق الإنسان.


title: الزراعة في البرازيل

text: زعمت الخبيرة الاقتصادية ماريا دا كونسيكاو تافاريس -وهي إحدى أبرز منتقدي حكومة فيرناندو أنريك كاردوسو- في أحد المقالات المنشورة في عام 1966، أن «أهمية الإصلاح الريفي تزيد من المنازعات على الأراضي، إذا لم تُنظم علاقات [السيطرة] على الممتلكات الريفية بسرعة، وسيؤدي هذا إلى مواجهات متزايدة». تضمنت حركة الإصلاح الزراعي الاستيلاء على ما يقارب الـ 500 أرض من الأراضي التي اعتبرها المحتجون «مزارعًا غير منتجة». كرد فعل على الاستيلاء، نشر الرئيس كاردوسو التدبير المؤقت 2.027-38، الذي حظر تخصيص جميع الأراضي المستولى عليها بهدف الإصلاح الزراعي.


title: هاني الضابط

text: سجل ثلاثة أهداف في مرمى منتخب الكويت لكرة القدم، وقد سجل هدف في مرمى منتخب قطر لكرة القدم، وقد سجل هدف في مرمى منتخب البحرين لكرة القدم. وهو هداف الدورة برصيد 5 أهداف.


title: مي وايتمان

text: مي وايتمان هي ممثلة ومغنية أمريكية معروفة بأدورها في مسلسلي "Arrested Development" و"Parenthood". وشاركت في أفلام "سكوت بيلجرام يواجه العالم" (2010) و"مزايا أن تكون خجولا" (2012). هي أخذت الدور الرئيسي سنة 2015 في فيلم الكوميديا "الصديقة السمينة القبيحة" ونالت عليه استحسان النقاد. هي أدت صوت كتارا في مسلسل الأنمي ""، وايبريل آونيل في مسلسل "سلاحف النينجا" (2012). أول دور كبير لها كان بدور ابنة الرئيس الأمريكي في فيلم سنة 1996 "يوم الاستقلال".


title: ناركوتي

text: في الولايات المتحدة، الناركوتيات للتعبير عن الأفيونيات أو أشباه الأفيونيات، مثل مورفين وهيروين ومشتقاتها مثل هيدروكودون.


title: ناركوتي

text: أما في السياق القانوني في الولايات المتحدة، فإن الدواء الناركوتي هو الدواء المحظور تماما، أو الأدوية التي تستخدم وفق القوانين الحكومية الصارمة، مثل كودين أو مورفين.


title: ناركوتي

text: من الناحية العلمية الصيدلانية، فإن استخدام مصطلح (ناركوتي) غير عملي بسبب الاستخدامات المتنوعة له تاريخيا.


title: محمد الموسوي الشيرازي

text: السيد محمد الموسوي الشيرازي (12 مايو 1894 - 11 أكتوبر 1971)، والمعروف باسم سلطان الواعظين الشيرازي («أمير الخطباء من شيراز»)، كان عالمًا شيعيًا بارزًا. قام بتأليف كتاب ليالي بيشاور، وهو عبارة عن سرد للمناقشة العامة بين الشيعة والسنة التي جرت في بيشاور على مدى 10 ليالٍ ابتداءً من 27 يناير 1927.


title: محمد الموسوي الشيرازي

text: ولد سلطان الواعظين الشيرازي في طهران في 12 مايو 1894 الموافق عام 1314 هـ. بعد إنهاء دراسة الإبتدائية في طهران، انتقل مع والده إلى كربلاء ودرس في الحوزات.


title: محمد الموسوي الشيرازي

text: 1326 هـ ذهب إلى العراق ومدينة كربلاء مع والده ودرس فيها. خلال العامين اللذين مكث فيهما هناك، أكمل تعليمه مع فاضل مرندي وشهرستاني. عاد إلى طهران بعد فترة من الوقت وبعد وفاة والده عام 1351 هـ، وذهب إلى قم ودرس مع علماء مثل عبد الكريم الحائري اليزدي. والسيد محمد سيد حجة، والسيد محمد تقي الخونساري و.


title: محمد الموسوي الشيرازي

text: تم منح سلطان الواعظين اجازة الرواية والنقل من قبل المراجع والعلماء في الحوزة، بما في ذلك عبد الكريم الحائري اليزدي و وآقا ضياء الدين العراقي والسيد أبو القاسم طباطبائي الغروي والسيد شهاب الدين المرعشي النجفي. تم طباعة نص هذه الإجازات في نهاية كتاب ليالي بيشاور.


title: محمد الموسوي الشيرازي

text: لاستكمال معرفته، سافر السيد محمد إلى العراق وسوريا وفلسطين والأردن ومصر وباكستان والهند. خلال هذه الرحلات، ناقش القضايا الدينية مع العديد من مجموعات اليهود والمسيحيين والبراهمة والمسلمين السنة. أدت نتائج هذه الرحلات إلى كتابات قام بها، بما في ذلك كتاب ليالي بيشاور، والفرقة الناجية، مائة مقالة سلطانية، حول الإنجيل والتوراة والقرآن الكريم وأيضاً بالفارسية كروه رستكاران (مجلدان)، شبهاي بيشاور، صد مقاله سلطاني.


title: محمد الموسوي الشيرازي

text: وبحسب الكتاب، فقد شارك في نقاش عام بين المسلمين الشيعة والسنة. يقال أن النقاش قد دار في بيشاور وهي مدينة حدودية تربط ولاية البنجاب بأفغانستان (الآن في باكستان، التي كانت في ذلك الوقت جزءًا من الهند البريطانية) بدءًا من 27 يناير 1927. بحسب المقدمة:


title: محمد الموسوي الشيرازي

text: وكان شرط الحوار أن المصادر التي يتم الإستشهاد بها تكون المصادر الوحيدة المقبولة لدى الطائفتين هي التي سيتم ذكرها. تم الحوار باللغة الفارسية، وهي لغة شائعة في مدينة بيشاور. تم نشر النص، الذي أعده أربعة صحفيين ونشر في الصحف اليومية، في شكل كتاب في طهران وسرعان ما أصبح دليل ومصدر كلاسيكي في الشرق. يستند هذا العمل إلى الطبعة الرابعة التي نُشرت في طهران عام 1971، وهو العام الذي توفي فيه سلطان الواعظين عن عمر يناهز 75 عامًا.


title: مايكل كينيث ويليامز

text: مايكل كينيث ويليامز (22 نوفمبر 1966 - 6 سبتمبر 2021)؛ ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية عام 1995. كان مايكل كينيث ويليامز عضوًا بلجنة تحكيم مهرجان كان للمسلسلات في نسخته الأولى عام 2018.


title: توقيت صيفي بريطاني

text: خلال التوقيت الصيفي البريطاني تكون الساعة الموحدة في المملكة المتحدة مُتقدمة ساعة واحدة عن توقيت غرينيتش حيث يزيد الليل ويقّل النهار في هذه الفترة. يبدأ التوقيت الصيفي البريطاني في الساعة 01:00 من يوم الأحد الأخير في شهر مارس وينتهي في الساعة 01:00 في يوم الأحد الأخير من شهر أكتوبر.


title: توقيت صيفي بريطاني

text: الجدول التالي يُبين أوقات ابتداء وانتهاء التوقيت الصيفي البريطاني في الوقت الحاضر والسنة الماضيّة والقادمة :


title: بيتر سمعان

text: بيتر سمعان (20 ديسمبر 1973 -)، ممثل لبناني. حاز شهاده في تصميم الموضة من أكاديمية مايكل انجلو و شهاده في المسرح من الجامعة اللبنانية، كلية الفنون . بدأ مساره الفني من المسرح و من ثم التلفزيون فالسينما


title: التنظيف بالموجات فوق الصوتية

text: التنظيف بالموجات فوق الصوتية هو جهاز تنظيف يستخدم الموجات فوق الصوتية (عادة 150-400 كيلو هرتز) ومحلول تنظيف مناسب لتنظيف الأشياء الحساسة. والموجات فوق الصوتية ليست فعالة من دون محلول التنظيف، فهي تعزز من تأثير المحلول المناسب لهذا الغرض لتنظيفها.