title: حرب التحالف الثالث

text: عاد فيلنوف من الهند الغربية إلى أوروبا بغية فك الحصار عن بريست، ولكن بعد أن فقد سفينتين إسبانيتين في معركة كيب فينيستر لأسطول يقوده السير روبيرت كالدر، تخلى فيلنوف عن الخطة وأبحر عائدًا إلى فيرول.


title: حرب التحالف الثالث

text: اعتمدت خطة نابليون لغزو بريطانيا بالكامل على امتلاكه عدد كبيرمن السفن في مياه بولوني، فرنسا. سيتطلب ذلك انضمام قوة فيلنوف البالغة 32 سفينة إلى قوة الأدميرال غانتوم البالغة 21 سفينة في بريست، بالإضافة إلى خمس سفن يقودها ألموند، ما يجعل قوام قواته البحرية 58 سفينة.


title: حرب التحالف الثالث

text: عندما أبحر فيلنوف من فيرول في 10 أغسطس، كان قد تلقى أوامر صارمة من نابليون بالإبحار شمالا نحو بريست. غير أن فيلنوف خشي من أن يكون البريطانيون يراقبون تحركاته، لذا فقد أبحر في 11 أغسطس جنوبًا نحو قادس على الساحل الجنوبي الغربي لإسبانيا. في السادس والعشرين من أغسطس وبعدما لم تظهر أي إشارة لأسطول فيلنوف، زحفت الجيوش الفرنسية الثلاثة المخصصة للغزو قرب بولوني إلى ألمانيا حيث ستشتبك بالأعداء.


title: حرب التحالف الثالث

text: عاد نيلسون في الشهر ذاته إلى إنجلترا بعد عامين من الخدمة في البحر لينال قسطا من الراحة التي استحقها بجدارة ولخمسة وعشرين يومًا استقبله أهل قريته بترحيب هائل، رغم كونهم في توجس من غزو فرنسي مرتقب. وصلت الأخبار إلى إنجلترا في الثاني من سبتمبر بخصوص الأسطول الفرنسي الإسباني في ميناء قادس. كان على نيلسون الانتظار حتى الخامس عشر من سبتمبر حتى تصبح سفينته إتش إم إس فيكتوري (HMS Victory) جاهزة للإبحار.


title: حرب التحالف الثالث

text: شهد الخامس عشر من أغسطس اتخاذ كورنواليس قرارًا باقتطاع 20 سفينة من أسطول القناة لتبحر جنوبًا لتشتبك مع قوات الأعداء في إسبانيا، وهو ما جعل القناة عارية بدرجة من السفن، بوجود 11 سفينة فقط. غير أن هذه السفن المقتطعة ستشكل نواة الأسطول البريطاني الذي سيقاتل في طرف الغار. وُضع هذا الأسطول في بادئ الأمر تحت قيادة الأدميرال المساعد كالدر والذي وصل إلى قادس في الخامس عشر من سبتمبر. انضم نيلسون إلى الأسطول في التاسع عشر من الشهر ذاته ليأخذ بعجلة القيادة.


title: حرب التحالف الثالث

text: استخدم الأسطول البريطاني فرقاطاته ليراقب الميناء عن كثب، بينما كان الأسطول الرئيسي بعيدًا بخمسين ميلا (ثمانين كيلومترًا) غرب الساحل الإسباني. كان نيلسون يأمل أن يجتذب الأسطول الفرنسي الإسباني من الميناء ليشتبك بهم في معركة يختلط فيها الحابل بالنابل. كان الكابتن بلاكوود في قيادة القوات المراقبة للميناء من سفينته إتس إم إس يوريالوس (HMS Euryalus). في الثامن من أكتوبر أصبح تحت قيادته سبعة سفن (خمس فرقاطات ومركبين شراعيين).


title: حرب التحالف الثالث

text: كان أسطول نيلسون في هذه النقطة في حاجة ماسة إلى تموين. شهد الثاني من أكتوبر انفصال خمس سفن من الأسطول لتتجه نحو جبل طارق تحت قيادة الأدميرال المساعد لويس لجلب المؤنة. انحرفت هذه السفن لاحقا لتوصيل المؤنة في المتوسط، في حين توقع نيلسون عودتها. وصل المزيد من السفن البريطانية، وبحلول الخامس عشر من أكتوبر كان الأسطول في قوته الكاملة للمعركة. رغم كونها خسارة كبيرة، إلا أنه بمجرد وصول سفينة رويال سوفرن (Royal Sovereign) سمح نيلسون لكالدر بالعودة إلى بريطانيا بسفينته التي تحمل مدفع 98 برنس أوف ويلز (Prince of Wales). كان اختيار كالدر بعدم الهجوم في الثاني والعشرين من يوليو في معركة كيب فينيستر إلى طلب الأميرالية الملكية لحضوره لمحاكمته عسكريًا.


title: حرب التحالف الثالث

text: عانى أسطول فيلنوف في قادس في الوقت ذاته من نقص حاد في المؤنة ليس في مقدور الفرنسيين المفتقرين إلى المال حله. جعل الحصار المفروض من البريطانيين من الصعب على الحلفاء أن يخزنوا مؤنة فكانت سفنهم في حالة سيئة، كما افتقر أسطول فيلنوف إلى حوالي 2000 من الرجال المطلوبين للإبحار. لم تقتصر مشاكل الأسطول الفرنسي الإسباني على ذلك، إذ كانت السفن الكبرى في الأسطول الفرنسي قد ظلت في الميناء لسنوات بسبب الحصار البريطاني. لذا فإن الرحلة الطويلة عبر الأطلسي ذهابا وإيابا قد استهلكت مؤنة حيوية ولم يكن الأسطول في حالة تنافس الأسطول البريطاني الذي قضى سنوات في التدريبات في عرض البحر. لم يكن في الأسطول الفرنسي بحارة ماهرون كثر، إذ تعلموا القليل عن حياة البحر في مرات خروج الأسطول القليلة إلى البحر، كما أهملت المدفعية. بدأ موقف المؤنة لفيلنوف بالتحسن في أكتوبر، ولكن خبر وصول نيلسون جعل فيلنوف مترددًا بشأن مغادرة الميناء، فعقد تصويتا بين قادته وقرروا البقاء في الميناء.


title: حرب التحالف الثالث

text: شهد الرابع عشر من سبتمبر إصدار نابليون أمرًا للسفن الفرنسية والإسبانية في قادس بمغادرة الميناء في أول فرصة للانضمام إلى سبع سفن في قرطاجنة للاتجاه إلى نابولي لإرساء الجنود هناك لتعزيز القوات الموجودة في نابولي، وللاشتباك في معركة حاسمة إذا قابلوا أسطولا بريطانيا أصغر.


title: حرب التحالف الثالث

text: استقبل فيلنوف رسالة في 18 أكتوبر تفيد بوصول فرانسوا روزلي إلى مدريد ليأخذ بعجلة القيادة، كما وصلته أخبار في نفس الوقت تفيد برسو ست سفت بريطانية في جبل طارق (أسطول الأدميرال لويس). تجنبا لإهانته أمام أسطوله، قرر فيلنوف الإبحار قبل أن يصل فرانسوا إلى قادس. بعد إعصار في 18 أكتوبر، بدأ الأسطول التجهيز مسرعًا للإبحار.


title: حرب التحالف الثالث

text: هدأ الطقس فجأة بعد أسبوع من الأعاصير، وهو ما أخّر تقدم انطلاق الأسطول من الميناء وهو ما منح البريطانيين وقتًا كافيًا لرد الفعل. رسم فيلنوف خطته لتكوين قوة قوامها أربع سرايا بحرية في كل منها سفن فرنسية وإسبانية. كان القباطنة مترددين بشأن مغادرة ميناء قادس خاصة بعد أن صوتوا على البقاء فيه، ولذلك فقد فشلوا في الالتزام بتعليمات فيلنوف الذي أصبح مكروهًا منهم بالفعل. كنتيجة لذلك، فقد خرج الأسطول من الميناء عشوائيًا دون تشكيل معين.


title: حرب التحالف الثالث

text: استهلك فيلنوف يوم العشرين من أكتوبر في تنظيم أسطوله، وانطلق في ثلاثة صفوف نحو مضيق جبل طارق في الاتجاه الجنوب الشرقي. في مساء ذلك اليوم، رصدت سفينة أخيل قوة من 18 سفينة بريطانية. بدأ الأسطول الاستعداد للمعركة وتلقوا التعليمات بالتشكيل في صف واحد. في اليوم التالي رصدوا أسطول نيلسون المكون من 27 سفينة وأربع فرقاطات في اتجاه الشمال الغربي مع اتجاه الريح. وجه فيلنوف أسطوله بالتشكيل في ثلاثة صفوف مجددًا، لكنه غير رأيه ووجه الأسطول بالتشكيل في صف واحد. كانت النتيجة شيوع الفوضى في الأسطول.


title: حرب التحالف الثالث

text: كان الأسطول البريطاني يبحر تحت الإشارة 72 مرفوعة على سفينة نيلسون. في الساعة الخامسة وأربعين دقيقة كان البريطانيون على بعد 34 كيلومترًا في الشمال الغربي لرأس جبل طارق والأسطول الفرنسي الإسباني بينهم وبين الرأس. في السادسة صباحًا أصدر نيلسون أوامره بالاستعداد للمعركة.


title: حرب التحالف الثالث

text: عند الثامنة صباحًا، أصدر فيلنوف أوامره بالاستدارة والعودة إلى قادس، مناقضًا لأوامر صف الحلفاء، إذ عيّن الأدميرال المساعد بيير لو بالي من الطليعة قائدًا لمؤخرة الأسطول. صعّبت الرياح الخفيفة المهمة وجعلت المناورة شبه مستحيلة حتى لأمهر البحارة. عانى البحارون غير الماهرين من تغير الأجواء، واستغرقوا ساعة ونصف لتنفيذ أوامر فيلنوف. شكل الأسطول الفرنسي الإسباني الآن هلالا غير متساوٍ، إذ كانت السفن الأبطأ مع اتجاه الريح قرب الساحل. كان فيلنوف يتألم لمعرفته بأن البريطانيين لن يسعوا لمهاجمته بالطريقة التقليدية بالاقتراب منه في خط متوازٍ والاشتباك معه من المقدمة إلى المؤخرة، وإنما سيسعون لتركيز هجومهم على جزء معين من صفه، ولكنه كان حذرًا من قلة خبرة ضباطه ورجاله فلم يقم بتدابير مضادة.


title: حرب التحالف الثالث

text: بحلول الحادية عشرة صباحًا، كان أسطول نيلسون كاملا على مرمى بصر فيلنوف، مشكّلا في خطين متوازيين. كان الأسطولان سيلتقيان في غضون ساعة. كان فيلنوف قلقا من تشكيل أسطوله لخط واحد إذ كانت المسافات بين سفنه غير منتظمة. انتشر الأسطول الفرنسي الإسباني لثمانية كيلومترات مع اقتراب أسطول نيلسون.


title: حرب التحالف الثالث

text: لاحظ البريطانيون مع اقترابهم أن الأعداء لا يبحرون في انضباط وإنما في مجموعات غير منتظمة. لم يلحظ نيلسون السفن الفرنسية إذ لم يرفع الفرنسيون والإسبان الأعلام المثلثة.


title: حرب التحالف الثالث

text: لم تعد السفن البريطانية الست التي انفصلت متجهة إلى جبل طارق، لذا كان على نيلسون خوض المعركة بدونهم. كان الأعداء يفوقونه عددًا ومدافعًا: حوالي 30 ألف رجل و2568 مدفع مقابل 17 ألف رجل و2148 مدفع. فاقه الأسطول الفرنسي الإسباني بست سفن كذلك فكان من السهل عليهم توحيد نيرانهم في وجهه. لم تكن هناك طريقة للسفن البريطانية لتجنب أن تواجه كل منها سفينتين معاديتين أو حتى ثلاثة.


title: حرب التحالف الثالث

text: جرت المعركة بدرجة كبيرة طبقا لخطة نيلسون. في الساعة 11:45، أطلق نيلسون علم «تتوقع إنجلترا أن يقوم كل رجل بواجبه». كان نيلسون قد أخبر ضابط العلم الملازم جون باسكو أن يشير للأسطول برسالة «تثق إنجلترا أن يقوم كل رجل بواجبه»، ولكن باسكو اقترح تغيير تثق إلى تتوقع لأن الأخيرة موجودة بالفعل في كتاب الإشارات بينما ستتطلب تثق أن تتهجى حرفا بحرف. وافق نيلسون على ذلك التغيير.


title: حرب التحالف الثالث

text: استُخدمت كلمة «إنجلترا» في ذلك الوقت كثيرًا للإشارة إلى المملكة المتحدة، على الرغم من احتواء الأسطول البريطاني على بحارة من أيرلندا وإسكتلندا وويلز بالإضافة إلى إنجلترا. اقترب الأسطول من الفرنسيين في خطين متوازيين يقود أحدهما نيلسون في سفينة فكتوري والآخر كولنغوود في سفينة رويال سوفرن.


title: حرب التحالف الثالث

text: كان الفرنسيون والإسبان عند بدء المعركة في خط متعرج في اتجاه الشمال، بينما اتجه الأسطول البريطاني نحوهم من الغرب بزاوية قائمة تقريبًا. كان الصف الشمالي من الأسطول البريطاني يقوده نيلسون على سفينة فكتوري ذات المائة مدفع، أما الصف الآخر فكان يقوده اللواء البحري كوثبرت كولنغوود على سفينة رويال سوفرن ذات المائة مدفع. اتجه نيلسون بصفه في مناورة نحو مؤخرة الأسطول الفرنسي الإسباني ثم اتجه نحو نقطة الهجوم الفعلي. عدل كولنغوود من مسار صفه قليلا لكي يتلاقى الصفان في نقطة هجوم واحدة.


title: حرب التحالف الثالث

text: خطب كولنغوود في ضباطه قبيل الاشتباك مع قوات الحلفاء قائلا: «الآن أيها السادة، لنقم بشيء اليوم يكون حديث العالم بعدئذ». كانت السفن تتحرك ببطء شديد بسبب ضعف الرياح أثناء المعركة، وكانت سفن المقدمة البريطانية تحت نيران الحلفاء لساعة تقريبًا قبل أن ترد الضرب.


title: حرب التحالف الثالث

text: أرسل فيلنوف عند الظهيرة إشارة «اشتبك مع الأعداء»، فأطلقت سفينة فوجو أول قذيفة على رويال سوفرن. كانت كل أشرعة رويال سوفرن مرفوعة، وكان أسفلها قد نُظف حديثا، فسبقت باقي الأسطول البريطاني. ومع اقترابها من الأعداء، تلقت النيران من سفن فوجو وإندومبتابل وسان جوستو وسان لياندرو، فغادرت الصف عند مؤخرة سفينة اللواء ألافا سانتا آنا وأطلقت عليها من مدفعها الجانبي ضربة ثنائية مدمرة.


title: حرب التحالف الثالث

text: اشتبكت بيلايل السفينة الثانية في الصف البريطاني المعاكس لاتجاه الرياح مع السفن إيغل وأخيل ونبتون وفوجو فتدمرت صواريها تماما وفقدت القدرة على المناورة ولم يصبح بمقدورها القتال، لكنها استمرت في رفع الأعلام لخمسة وأربعين دقيقة حتى أتت السفن البريطانية لإنقاذها.


title: حرب التحالف الثالث

text: كانت فكتوري تحت نيران كل من هيرو وسانتيسيما ترينياد وريدوتابل ونبتون لأربعين دقيقة، وعلى الرغم من عدم إصابة معظم القذائف لها إلا أن كثيرًا منها أصاب السفينة وقتل وأصاب كثيرًا من طاقمها ودمرت عجلة القيادة، فكان على الأسطول البريطاني جرّها من ذراع الدفة. عند الساعة 12:45، قطعت فكتوري بين خطوط الأعداء بين سفينة فيلنوف بوسينتور وريدوتابل، ومع اقترابها من بوسينتور أطلقت ضربة مدمرة من المدفع الجانبي أصابت مؤخرة السفينة فقتلت وأصابت الكثير من طاقمها.


title: حرب التحالف الثالث

text: مع استمرار القتال، اشتبكت صواري فكتوري مع صواري السفينة الفرنسية ريدوتابل. حاول طاقم ريدوتابل (المتكون من كتيبة مشاة قوية وثلاثة نقباء وأربعة ملازمين) أن يظهروا على السفينة للاسيتلاء عليها، وأطلقوا النيران على البريطانيين فأصابت رصاصة مسكيت كتف نيلسون الأيسر واخترقت جسده لتستقر في عموده الفقري. صاح نيلسون: «لقد نجحوا أخيرًا في قتلي». حُمل نيلسون بعيدًا عن ظهر السفينة حيث مات عند الساعة 16:30 بينما كانت المعركة التي ستخلده كأسطورة تنتهي في صالح البريطانيين.


title: حرب التحالف الثالث

text: توقفت نيران فكتوري، وانطلق المدفعيون على ظهر السفينة لمنع الاستيلاء عليها لكنهم القنابل اليدوية الفرنسية أعادتهم مجددًا. ومع استعداد الفرنسيين للظهور على فكتوري، اقتربت تميرير (السفينة الثانية في الصف البريطاني مع اتجاه الريح) من ميمنة مقدمة سفينة ريدوتابل وأطلقت النيران على الطاقم الفرنسي المكشوف من مدفعها القصير مسببة إصابات بالغة.


title: حرب التحالف الثالث

text: عند الساعة 13:55 ومع بقاء 99 من أصل 643 من رجاله وإصابته هو إصابة بليغة، اضطر القبطان لوكاس، قائد ريدوتابل، إلى الاستسلام. عزلت كل من فكتوري وتميرير السفينة الفرنسية بوسينتور، ثم اتشبكتا مع نبتون ولفياثان وكونكرر، كذلك عُزلت ترينيداد وستلقت الضربات دون إنقاذ حتى استسلمت بعد ثلاث ساعات.


title: حرب التحالف الثالث

text: مع دخول المزيد والمزيد من السفن البريطانية، كانت سفن الحلفاء في المنتصف والمؤخرة تحت ضربات مركزة. بعد ركود طويل، أقدمت مقدمة الحلفاء على محاولة فاشلة ثم أبحرت بعيدًا. استولى البريطانيون على 22 سفينة من الحلفاء ولم يخسروا أي سفينة. كان من ضمن السفن الفرنسية المستولى عليها: إيجل وألجيسيراز وبيروك وبوسينتور وفوجو وإنتريبيد وريدوتابل وسويفتسور، أما السفن الإسبانية فكانت أرغوناتا وباها وموناركا ونبتونو وسان أغوستين وسان إلديفونسو وسان خوان نيبوموسينو وسانتيسيما ترينيداد وسانتا آنا. من هذه السفن، غرقت ريدوتابل، وخرق البريطانيون سانتيسيما ترينيداد وأرغوناتا وغرقتا لاحقا، وانفجرت أخيل،وحُرقت إنتريبيد وسان أغوستين، وغرقت كل من إيجل وبيرويك وفوجو في عاصفة لحقت المعركة.


title: حرب التحالف الثالث

text: عند وفاة نيلسون وجه أوامره للأسطول بالرسو لاقتراب عاصفة مرتقبة. إلا أنه مع اشتداد العاصفة غرقت كثير من السفن المتضررة من المعركة أو سُحبت نحو الساحل. استولى على بعضها صائدوا الجوائز أو السفن المبحرة من قادس.


title: حرب التحالف الثالث

text: تقفى الجزء الأكبر من الجيش الكبير أثر الجيش النمساوي إلى فيينا. بعد فشل الجيش النمساوي في أولم، انسحب الجنرال ميخائيل كوتوزوف بجيشه الروسي شرقا ووصل إلى نهر إيل في 22 أكتوبر حيث اجتمع مع قوات كينماير المنسحبة. وصل الروس في السابع من نوفمبر إلى سانت بولتن وزحفوا على طول نهر الدانوب في اليوم التالي، وقاموا بتدمير الجسور على النهر في التاسع من الشهر ذاته، لكنهم تركوا الجسر الأخير في شتاين قرب كرمس حتى بعد الظهيرة.


title: حرب التحالف الثالث

text: أمر مورتييه في اليوم التالي غازان بمهاجمة ما ظن أنها مؤخرة الجيش الروسي في قرية شتاين. كان هذا فخ من كوتوزوف بهدف واحد هو إقناع مورتييه بأن كوتوزوف انسحب بجيشه إلى فيينا، في حين أنه قد عبر نهر الدانوب واختبأ بقواته خلف الحواف الجبلية أعلى القرية. اندلعت معركة دويرنشتاين، حيث أحاطت ثلاث كتائب روسية بالفرقة الأولى لجيش مورتييه (Corps Mortier) وهاجموا غازان من المقدمة ومن المؤخرة. لم يتمكن غازان من إجلاء جنوده لضفة الدانوب الأخرى إلا بعد وصول قوات ديبونت بعد حلول الظلام. خسر غازان قرب 40% من قواته، بالإضافة إلى وقوع 47 ضابط و895 جندي في الأسر، كما خسر 5 مدافع بالإضافة إلى نسور كتيبة المشاة الرابعة ونسر وعلم الفرقة الرابعة. خسر الروس أيضا قرب 4000 وحوالي 16% من قواتهم. لقي المشير النمساوي شميت حتفه في نهاية المعركة غالبا برصاصة مسكيت روسية عن طريق الخطأ في جلبة المعركة.


title: حرب التحالف الثالث

text: وقعت معركة شونغرابن (والتي تعرف أيضا باسم معركة هولابرون) بعد أسبوع من معركة دويرنشتاين في 16 نوفمبر 1805 قرب هولابرون في النمسا العليا. كان الجيش الروسي تحت قيادة كوتوزوف ينسحب شمالا على طول الدانوب قبل جيش نابليون.


title: حرب التحالف الثالث

text: في 13 نوفمبر 1805 تمكن كل من اللواء مورات واللواء لانيس الذين يقودان القوات الفرنسية من الاستيلاء على جسر على الدانوب قرب فيينا بادعاء أنه تم الاتفاق على وقف إطلاق النار، ثم الهجوم على الجسر في غفلة من الحرس. كان كوتوزوف في حاجة ماسة إلى المزيد من الوقت ليتمكن من الانضمام إلى التعزيزات قرب برنو التي يقودها بوكسهاودن، فأصدر أوامره إلى اللواء أمير بيوتر إيفانوفيتش بتأخير الفرنسيين.


title: حرب التحالف الثالث

text: تجمع الجيشان بعد هولابرون في السهول شرقي برنو. جمع نابليون 75000 رجل و157 مدفعا للمعركة المرتقبة، وإن كان هناك 7000 بقيادة دافوت بعيدين جنوبا في اتجاه فيينا. تكون جيش الحلفاء من حوالي 73000 جندي، 70% منهم روسيون، و318 مدفعا. تحصن الجيشان في الأول من ديسمبر واتخذ كل منهما مواقعه.


title: حرب التحالف الثالث

text: كان يطل على الجزء الشمالي لميدان المعركة كل من تل سانتون بارتفاع قدره 210 مترًا، وتل زوران بارتفاع قدره 260 مترًا وكلاهما يطلان على طريق أولوموتس-برنو الذي يقطع ميدان المعركة من الغرب إلى الشرق. كانت قرية بيلووتز على الجانب الغربي للتلين وبينهما نبع بوسينيتز الذي يتجه جنوبا ليتصل بنبع غودباخ. وقعت مرتفعات براتزن في منتصف المديان وهي مرتفعات قليلة الانحدار بارتفاع 11-12 مترًا. كرر الإمبراطور النمساوي مرارًا لقادته قوله: «أيها السادة، افحصوا هذه الأرض بعناية لأنها ستكون ميدان معركة، وسيتحتم عليكم أن تلعبوا دورًا عليها».


title: حرب التحالف الثالث

text: اجتمع مجلس للحلفاء في الأول من ديسمبر لمناقشة اقتراحات بخصوص المعركة المرتقبة. أشار معظم استراتيجيو الحلفاء بفكرتين أساسيتين: الاشتباك مع العدو وتأمين الجبهة الجنوبية التي تؤدي إلى فيينا. على الرغم من أن القيصر وحاشيته كانوا يدفعون إلى المعركة، إلا أن فرانسيس إمبراطور النمسا كان أكثر حذرًا وشاركه في ذلك كوتوزوف القائد الروسي الأهم. غير أن ضغط نبلاء روسيا وقادة النمسا كان أقوى من ذلك، فأقر الحلفاء خطة قائد الجيش النمساوي فايروتر. نصت الخطة على هجوم كبير على ميمنة الجيش الفرنسي التي لاحظ الحلفاء أنها خفيفة الحراسة، وهجمات مضللة على ميسرة الجيش الفرنسي. نظم الحلفاء قواتهم إلى أربعة أجزاء ستهاجم ميمنة الجيش الفرنسي. بقي الحرس الإمبراطوري الروسي في الاحتياط بينما كانت القوات الروسية بقيادة إيفانوفيتش تحمي ميمنة الحلفاء.


title: حرب التحالف الثالث

text: أظهر نابليون للحلفاء قبل المعركة بأيام أن جيشه منهك وأنه يود أن يتفاوض حول شروط السلام. في الحقيقة كان نابليون يريد أن يهاجمه الحلفاء ولتحقيق ذلك فقد أضعف ميمنة جيشه عمدًا. في الثامن والعشرين من نوفمبر تقابل نابليون مع قادته في مقر القيادة الإمبراطوري وأخبروه بمخاوفهم من المعركة القادمة واقترحوا الانسحاب، لكنه لم يعبأ بشكواهم وشرع في العمل. كانت خطة نابليون أن الحلفاء سيدفعون بعدد كبير من القوات لمحاصرة ميمنته ما سيجعل قلب جيشهم مكشوفا، فكانت خطته بهجوم مباغت كبير يقوم به 16000 من القوات تحت قيادة جان سول على قلب جيش الحلفاء فيشل عمله. في هذه الأثناء أمر نابليون دافوت أن يتحرك بجيشه من فيينا ليدعم بقواته ميمنة جيشه التي ستكون تحت الضغط. كان أمام جنود دافوت 48 ساعة ليزحفوا 110 كيلومترًا. كان وصولهم في الموعد محوريا في نجاح أو فشل الخطة الفرنسية. كانت قوات الحرس الإمبراطوري وقوات بيرنادوت في الاحتياط بينما كانت قوات لانيس تحرس الجهة الشمالية لميدان المعركة.


title: حرب التحالف الثالث

text: بدأت المعركة حوالي الساعة الثامنة صباحا بمهاجمة الحلفاء لقرية تلنتز التي كانت الفرقة الثالثة الفرنسية مسؤولة عن الدفاع عنها. شهد هذا الجزء من ميدان المعركة قتالا ضاريا في اللحظات التالية إذ أدت هجمات الحلفاء الشديدة إلى إجبار الفرنسيين على مغادرة القرية وعبورهم إلى الجانب الآخر من غولدباخ. في هذا الوقت وصل رجال دافوت ودفعوا الحلفاء خارج تلنتز قبل أن يتعرضوا لهجوم من الهوسار ويتركوا القرية. أوقفت المدفعية الفرنسية المزيد من هجمات الحلفاء على القرية.


title: حرب التحالف الثالث

text: بدأت قوات الحلفاء تنهمر على ميمنة الجيش الفرنسي، ولكن ليس بالسرعة المرجوة، فتمكن الفرنسيون من إيقاف الهجمات. كانت قوات الحلفاء في الحقيقة مشتتة وسيئة التوقيت، إذ كان على قوات فرسان ليختنشتاين في ميسرة الحلفاء التحرك إلى الميمنة فاصطدموا بقوات الفرقة الثانية مشاة من جيش الحلفاء التي كانت تتقدم نحو ميمنة الجيش الفرنسي. اعتقد مخططو الهجوم في البداية انها كارثة ولكنها أفادت الحلفاء في النهاية. في هذه الأثناء كانت عناصرة الطليعة من الفرقة الثانية تهاجم قرية سوكولنتز التي كانت تحت حماية الكتيبة 26 والمناوشين الفرنسيين. لم تنجح هجمات الحلفاء الأولى فأمر اللواء لانغيرون بقصف القرية وهو ما أجبر الفرنسيين على الخروج منها، في نفس وقت هجوم الفرقة الثالثة على قلعة سوكولنتز. غير أن الفرنسيين قاموا بهجمة مضادة استعادوا بها القرية، ليفقدوها بعد فترة وجيزة. انتهى الصراع في هذه المنطقة مؤقتا عندما استولت قوات فريانت على القرية. كانت سوكولنتز المنطقة التي شهدت أشد قتال ربما في كل ميدان المعركة، وتغير المتحكمون بها مرات عدة طوال اليوم.


title: حرب التحالف الثالث

text: قرب الساعة 8:45 صباحا شعر نابليون أن قلب جيش العدو قد أصبح ضعيفا كفاية فسأل سولت كم سيستغرق من وقت ليصل جنوده إلى مرتفعات براتزن ليجيب عليه سولت: «أقل من عشرين دقيقة سيدي». بعد 15 دقيقة، أمر نابليون ببدء الهجوم قائلا «هجوم مباغت عنيف ينهي الحرب».


title: حرب التحالف الثالث

text: ساعد ضباب كثيف على إخفاء تحركات فرقة سانت هيلير، ولكن عند صعودهم المنحدر أدت شمس أوسترلتز الأسطورية إلى انقشاع الضباب فشجعتهم على المضي قدما. هلع الجنود والضباط الروس عند رؤيتهم عددًا ضخما من الفرنسيين متجهين نحوهم. اضطر قادة الحلفاء إلى إضافة جنود الاحتياط إلى هذا القتال. بعد ساعة واحدة من القتال المروع قاربت هذه الوحدة من الفناء. شارك الرجال الآخرون من الفرقة الثانية، معظمهم نمساويون غير مدربين، في القتال ليرفعوا أعداد المقاتلين ضد إحدى أفضل الفرق تدريبا في الجيش الفرنسي ما أجبرهم على التراجع من المنحدر. إلا أن رجال سانت هيلير أعادوا الهجوم عليهم بضراوة ودفعوهم من على المرتفعات. شمالا هاجمت قوات اللواء فاندام منطقة تسمى ستاريه فينوهاردي وحطموا كتائب الحلفاء على الرغم من بعض المناوشات.


title: حرب التحالف الثالث

text: تحولت المعركة إلى صالح فرنسا، ولكن لا يزال هناك الكثير من أعمال القتال. أمر نابليون أن تقدم قوات بيرنادوت العون لفاندام على الميسرة، وحرك قواته الخاصة من تل زوران إلى كاتدرائية القديس أنتوني على مرتفعات براتزن. تأكدت صعوبة موقف الحلفاء بقرار إرسال الحرس الإمبراطوري الروسي بقيادة قسطنطين بافلوفيتش أخ القيصر الروسي ألكساندر ليهجم على قوات فاندام. استشعر نابليون الخطر فأمر حرسه الخاص من قوات سلاح الفرسان الثقيل بالهجوم. أسفر الهجوم عن سحق الروس  ولكن مع الإضافة المستمرة للفرسان لم يظهر منتصر نهائي. كان للروس ميزة العدد الأكبر ولكن ذلك تغير عندما هجمت فرقة دوريه من قوات بيرنادوت. قامت كذلك قوات المدفعية من الفرسان بالهجوم مخلفة قتلى بأعداد ضخمة من الفرسان الروس. سُحق الروس ومات الكثيرون منهم عند طلب الفرنسيون لرقابهم وهم يهربون لمسافة ربع ميل.


title: حرب التحالف الثالث

text: في هذه الأثناء كان الجزء الشمالي من ميدان المعركة يشهد قتالا مريرًا. بدأت قوات فرسان أمير ليختنشتاين الثقيلة بمهاجمة فرسان كيلرمان الخفيفة بعد وصولها في الوقت المناسب لميدان المعركة. بدأ القتال في صالح الفرنسيين، ولكن توافد أعداد الروس أجبرت الفرسان الفرنسيين على الاحتماء خلف قوات المشاة بعدما أصبحت أعداد الروس أكبر بكثير. أوقف رجال كافاريلي هجمات الروس وسمحوا لمورات بإرسال كتيبتين للمعمعة للقضاء على الفرسان الروس تماما. كان القتال مريرًا وصعبا لكن الغلبة كانت للفرنسيين في النهاية. هجم لانيس برجاله على رجال باجراتيون وبعد قتال مرير تمكن من دفع اللواء الروسي المتمرس خارج ميدان المعركة. أراد لانيس اللحاق بالروس الهاربين ولكن مورات، الذي أصبح متحكما في هذا الجزء من ميدان المعركة، عارض الفكرة.


title: حرب التحالف الثالث

text: تملك الهلع من قوات الحلفاء وهربوا من الميدان في كل الاتجاهات، وانسحب الروس المهزومون تجاه فيينا عبر بحيرات زاتشان المتجمدة. تقول أسطورة شائعة أن الفرنسيين أطلقوا مدافعهم على الروس لكن نابليون أمر بتوجيه المدافع على الجليد ما أدى لغرق الروس في البحيرات الباردة ومعهم عشران المدافع. تتراوح أعداد المدافع التي استحوذ عليها الفرنسيون بين 38 ومائة، كما تختلف المصادر حول الضحايا بين 200 إلى 2000 قتيل. ولأن نابليون بالغ في وصف الحادثة فإن الرقم الأصغر هو الأرجح. يعتقد البعض أن هذه الحادثة هي أكثر أعمال نابليون وحشية. غير أن عدد قليل من الجثث ظهرت في ربيع 1806 لذا فإن القصة في غالب الأمر أسطورة.


title: تعقيم إجباري

text: التعقيم الإجباري، يُطلق عليه أيضًا التعقيم القسري أو الإلزامي، هو برنامج حكومي معتمد لتعقيم مجموعة معينة من الأشخاص. يلغي التعقيم الإجباري قدرة الشخص على التكاثر، ويحدث عادة من خلال العمليات الجراحية. طبقت العديد من الدول برامج التعقيم في أوائل القرن العشرين. على الرغم من سن قوانين لتجريم هذه البرامج في معظم دول العالم، ما تزال حالات التعقيم القسري أو الإلزامي قائمة في وقتنا الحالي في بعض الدول.


title: تعقيم إجباري

text: شملت مبررات التعقيم الإجباري كلًا من التخطيط السكاني، والتمييز على أساس الجنس، والحد من انتشار فيروس «إتش آي في»، وجراحات «تسوية الجنس» على الأفراد ثنائيي الجنس والإبادة الجماعية العرقية. تشترط بعض الدول على الأفراد المتحولين جنسيًا الخضوع للتعقيم قبل منحهم الاعتراف القانوني بجنسهم، إذ اتُهمت هذه الممارسة من قبل المقرر الخاص للأمم المتحدة المعني بالتعذيب، وغيره من العقوبات والمعاملات المهينة، أو اللاإنسانية أو الوحشية، بخرقها لمبادئ يوغياكارتا.


title: تعقيم إجباري

text: يمثل التخطيط السكاني ممارسة تعديل معدل نمو السكان اصطناعيًا. شهد التخطيط السكاني العديد من التطبيقات على مر التاريخ، من خلال تقييد نسبة الولادة لدى السكان، وعادة ما يُطبق ذلك وفق تفويض من الحكومة التي تنفذه كاستجابة لعدد من العوامل بما في ذلك معدلات الفقر المرتفعة أو المتزايدة، والمخاوف البيئية، والأسباب الدينية والانفجار السكاني. على الرغم من الدور الإيجابي لتدابير التخطيط السكاني في تحسين حياة الأفراد من خلال منحهم القدرة على التحكم في تكاثرهم، أدت بعض برامج التخطيط السكاني الأخرى إلى تعريضهم للاستغلال.


title: تعقيم إجباري

text: في الكتاب المدرسي "العلوم البيئية: السكان والموارد والبيئة" لعام 1977، يناقش الباحثون بول وآن إرليش وجون هولدرن مجموعة من الوسائل المتنوعة لمعالجة الانفجار السكاني البشري، بما في ذلك إمكانية التعقيم الإجباري. جذب هذا الكتاب اهتمام وسائل الإعلام المتجدد بالتزامن مع تعيين هولدرن مساعدًا لرئيس العلوم والتكنولوجيا ومدير مكتب سياسات العلوم والتكنولوجيا في البيت الأبيض، وخاصة اهتمام النقاد المحافظين الذين نشروا مقاطع مصورة من الكتاب عبر الإنترنت. شمل الكتاب أشكالًا عديدة للتعقيم الإجباري، بما في ذلك مقترح إجراء عملية قطع القناة المنوية لدى الرجال الذين أنجبوا ثلاثة أطفال أو أكثر في الهند في ستينيات القرن العشرين، وتعقيم النساء بعد ولادة طفلهن الثاني أو الثالث، وزرعات تحديد النسل كإحدى أشكال التعقيم طويل الأمد القابل للإزالة، ونظام ترخيص لتحديد عدد محدد من الأطفال لكل امرأة، وعددًا من أنظمة الحصص والأنظمة الاقتصادية المستخدمة لإنجاب عدد محدد من الأطفال إلى جانب إضافة مادة معقمة إلى مياه الشرب أو مصادر الغذاء، لكن نفى الباحثون بوضوح وجود أي من أشكال التعقيم هذه أو تطوير أي منها. يفيد الباحثون بأن معظم هذه السياسات غير ممارسة عمليًا، وغير خاضعة للتجربة من قبل ومن المرجح أنها «ستبقى غير مقبولة لدى غالبية المجتمعات».


title: تعقيم إجباري

text: أٌقر هولدرن في جلسة الاعتماد بتوقفه عن تأييد إنشاء نظرية العدد الأمثل للسكان من قبل الحكومة الأمريكية. مع ذلك، تعبّر السياسات المقترحة في الكتاب للتحكم في نسبة السكان عن مخاوف بشأن الانفجار السكاني، التي نُوقشت أيضًا في كتاب باول إرليش وآن إرليش بعنوان "القنبلة السكانية"، الذي تنبأ باضطرابات مجتمعية كبيرة نتيجة الانفجار السكاني. نظرًا إلى اكتساب هذه المخاوف المتعلقة بالانفجار السكاني بعدًا سياسيًا واقتصاديًا واجتماعيًا، نشأت محاولات خفض معدلات الخصوبة، غالبًا من خلال التعقيم الإجباري، نتيجة الدافع للحد من الانفجار السكاني. أثرت هذه السياسات القسرية والمؤذية للسيطرة على نسبة السكان في الأفراد حول العالم بطرق عديدة، وما زال هنالك العديد من العواقب الاجتماعية والصحية والسياسية المترتبة على ذلك، إذ تتمثل إحداها في فقد مجموعة من السكان، ممن تعرضوا للسياسات القسرية مثل التعقيم الإجباري، الثقة بشكل دائم في مبادرات تنظيم الأسرة. انتقدت حركة صحة النساء سياسات التحكم في النسبة السكانية على نطاق واسع في الثمانينيات والتسعينيات من القرن العشرين، وشكّل المؤتمر الدولي للسكان والتنمية في القاهرة في عام 1994 بداية التحول من التحكم في السكان إلى حقوق الإنجاب وحركة العدالة الإنجابية المعاصرة. مع ذلك، تمثل الأشكال الجديدة من سياسات التحكم في نسبة السكان، بما في ذلك ممارسات التعقيم الإجباري، مسألة عالمية وقضية متعلقة بحقوق الإنجاب والعدالة الإنجابية.


title: تعقيم إجباري

text: في أيار / مايو 2014، أصدرت منظمة الصحة العالمية ومفوضية الأمم المتحدة لحقوق الإنسان وهيئة الأمم المتحدة للمرأة وبرنامج الأمم المتحدة المشترك لفيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز وبرنامج الأمم المتحدة الإنمائي وصندوق الأمم المتحدة للسكان واليونيسيف بيانا مشتركا بشأن القضاء على التعقيم الإجباري القسري والغير الطوعي، حيث أشار التقرير إلى التعقيم غير الطوعي بالنسبة لعدد من المجموعات السكانية المحددة.


title: تعقيم إجباري

text: يوصي التقرير بمجموعة من المبادئ التوجيهية للعلاج الطبي، بما في ذلك ضمان استقلالية المريض في اتخاذ القرار، وضمان عدم التمييز، والمساءلة، والحصول على العلاجات.


title: تعقيم إجباري

text: إنّ تنظيم المجتمع البشري هو ممارسة التغيير المصطنع على معدّلات نمو التجمّع البشري. تاريخيّاً، طُبّق تنظيم التجمع البشري من خلال الحد من معدّلات الولادات السكانية، عادةً من قبل مفوضيات حكومية، كما اتُّخذ كاستجابة للعوامل التي تشمل المستويات المرتفعة أو المتزايدة من الفقر والمخاوف البيئية والأسباب الدينية والانفجار السكّاني، رغم إمكانية انطواء تنظيم المجتمع السكني على مقاييس تحسّن حياة الناس من خلال إعطائهم سيطرة أكبر على توالدهم أو تكاثرهم، بعض البرامج قد عرّضتهم للاستغلال.


title: تعقيم إجباري

text: يناقش الكتّاب في النص الموسوعي الذي نشر عام 1977 بعنوان: «العلوم البيئية: السكان والموارد والبيئة» الدور المحتمل لمجموعة متنوعة من الصيغ لتحديد الانفجار السكاني، والذي شمل الحديث عن إمكانية التعقيم الإجباري، وقد تستخدم الحكومة التخصيص لتنتقي الأشخاص المختارين للتعقيم الإجباري بهدف تجنّب الاتهامات بالازدواجية أو امتلاك أيّة أجندة معاكسة أخرى.


title: تعقيم إجباري

text: في دورية إيكوساينس، وفي الفصل المعنون بـ «المأزق الإنساني: إيجاد مخرج»، يتأمّل الكتّاب في الأدوية التي بالإمكان تطويرها لتعقّم الناس، وتُمثّل أدوية تنظيم النسل، كالغرسة المطلقة لليفونورجيستريل تحت الاسم التجاري جادييل والديبو بروفيرا، إحدى الإنجازات الجزئية لهذه التوقعّات.


title: تعقيم إجباري

text: لدى بنغلاديش برنامج تعقيم استثماري مدني تديره الحكومة منذ فترة طويلة كجزء من سياستها في مراقبة النمو السكّاني، حيث تُستهدف النساء والرجال الفقراء بشكل رئيسيّ، وتعرض الحكومة ألفي تاكا بنغلاديشية (مايعادل 24 دولار أمريكي) على المرأة المقتنعة بإجراء عملية ربط أنبوب فالوب، بالإضافة إلى الرجال المقتنعين بإجراء عملية قطع القناة المنوية.


title: تعقيم إجباري

text: كما يُعرض على النساء ساري (وهو لباس ترتديه النساء في شبه قارة الهند) ويُعرض بالمثل على الرجال اللونجي (لباس للرجال) ليلبسوه خلال عملية التعقيم، كما يتقاضى الشخص الذي أقنع المرأة أو الرجل بإجراء عمليات التعقيم 300 تاكا بنغلاديشي (مايعادل 3.60 دولار أمريكي).


title: تعقيم إجباري

text: في عام 1965، كانت النسبة الهدفية للتعقيم خلال الشهر هي 600-1000 مقابل زرع 25000 لولب رحمي، والذي تزايد خلال عام 1978 إلى ما يقارب 50000 عملية تعقيم خلال الشهر كقيمة وسطية، كما تلازمت الزيادة بنسبة 50% في المبلغ المدفوع للرجال مع تضاعف عدد عمليات قطع القناة المنوية بين عامي 1980 و1981.


title: تعقيم إجباري

text: أقامت اثنتان من المقاطعات الكندية (ألبيرتا وكولومبيا البريطانية) برامج للتعقيم الإجباري في القرن العشرين لغايات تحسينية للنسل.


title: تعقيم إجباري

text: أجريت عمليات التعقيم الإجباري الكندية باستخدام آليات مؤسساتية الطابع وبالحكم والجراحة المماثلة بالعموم للنظام الأمريكي، ولكن يوجد اختلاف واحد ملحوظ في علاج المجرمين غير المختلّين، كما لم تسمح التشريعات الكندية بالمطلق بالتعقيم العقابي للسجناء.


title: تعقيم إجباري

text: شرع عمل التعقيم الجنسي في ألبيرتا عام 1928 وأُلغي عام 1972، عام 1995، حاكمت ليلاني ميور محافظة ألبيرتا بتهمة إجبارها على إجراء عملية التعقيم الإجباري وبدون أخذ موافقتها عام 1959، ومنذ قضية ميور، اعتذرت حكومة ألبيرتا إلى حوالي 2800 شخص ممّن أُرغموا على الخضوع إلى عمليات التعقيم الإجباري.


title: تعقيم إجباري

text: كما كوفئ ما يقارب 850 ألبيرتيّ ممن أُرغموا على إجراء عمليات التعقيم تعويضاً للأضرار تحت مشروع التعقيم الجنسي المقام في ألبيرتا بحدود 172 مليون دولار كندي.


title: تعقيم إجباري

text: حتى عام 2017، لم يُسمح لعدد من نساء السكان الأصليين برؤية أطفالهن حديثي الولادة إلا إذا وافقن على التعقيم، فشاركت أكثر من 60 امرأة في دعوى قضائية في هذا الخصوص.


title: تعقيم إجباري

text: عام 1978، أصبحت السلطات الصينية قلقة بشأن احتمالية الانفجار الولادي الذي قد لا تستطيع الحكومة تدبيره، والتهيئة لسياسة الطفل الواحد، وفي السعي إلى السيطرة بشكل فعّال على هذه المشكلات المعقّدة التي تخصّ ولادة الأطفال، قامت الحكومة الصينية بالتأكيد على تنظيم الأسرة، ولأن الأمر في غاية الأهمية، فقد آمنت الحكومة بالحاجة إلى تقييده بمعايير، وبالتالي سُنّت القوانين عام 2002.


title: تعقيم إجباري

text: تدعم هذه القوانين المبادئ الأساسية لما وضع سابقّا قيد التنفيذ، مع تحديد حقوق الأفراد وما تستطيع وما لا تستطيع الحكومة الصينية القيام به لفرض هذه السياسة.


title: تعقيم إجباري

text: من ناحية أخرى، ارتفعت مؤخّراً اتهامات من قبل مجموعات كمنظمة العفو الدولية، التي ادّعت أن تطبيق التعقيم الإجباري يُطبّق على الأفراد الملتزمين مسبقاً بسياسة الطفل الواحد، وبالتالي تُقام هذه الإجراءات على عكس المبادئ المنوّطة في القانون، ويبدو أنّها تتباين على المستوى المحلّي.


title: تعقيم إجباري

text: ووفقاً لمنظمة العفو الدولية، فقد حدث بشكل خاص مثال فاضح في مدينة بونينج بمقاطعة غوانغدونغ، إذ كانت حملة التعقيم في هذه المدينة وفقاً للأنظمة التي حدّدتها الحكومة في قانون تنظيم السكان والأسرة لعام 2002.


title: تعقيم إجباري

text: يبدو أنّ الحكومة الصينية على دراية بهذه التناقضات في السياسة المطبّقة على المستوى المحلّي، على سبيل المثال، طرحت اللجنة الوطنية لتنظيم السكان والأسرة في بيان لها أنّ «بعض الأفراد المعنيين في عدد من المقاطعات والبلدات في لينيي قد ارتكبوا ممارسات انتهكت القانون والحقوق الشرعية ومصالح المواطنين أثناء تأدية أعمال تنظيم الأسرة»، أتى هذا البيان للإشارة إلى بعض التهم بالتعقيم الإجباري والإجهاض في مدينة لينيي بمقاطعة غوانغدونغ.


title: تعقيم إجباري

text: من ناحية أخرى، لا يزال من غير الواضح إلى أي مدى قاومت الحكومة أو ضبطت المسؤولين عن تنظيم الأسرة في البلاد.


title: تعقيم إجباري

text: تقتضي هذه السياسة «رسوم التعويض الاجتماعي» للعائلات التي تمتلك عدد أطفال يفوق الحد الشرعي، ووفقاً لمحرر دورية فوربس هينغ تشاو، يدّعي النقّاد أن هذه الرسوم للفقراء وليست للأغنياء.


title: تعقيم إجباري

text: توفّرت تقارير عدّة بنساء مصابات بفيروس عوز المناعة البشري خضعن للتعقيم في جنوب أفريقيا بدون موافقتهن وفي بعض الأحيان بدون علمهن.


title: تعقيم إجباري

text: أُصدرت التشريعات المحدّدة للنسل عام 1934 وألغيت رسميّاً عام 1976، ووفقاً لتقرير حكوميّ عام 2000، قُدّر ما يقارب 21000 شخص قد خضعوا للتعقيم الإجباري، كما أُكره 6000 شخص على الخضوع للتعقيم الاختياري، فيما لم تحدّد 4000 حالة أخرى، وصرفت الحكومة السويدية لاحقاً مبالغ للتعويض عن أضرار الضحايا الذين خاطبوا السلطات المعنية مطالبين بهكذا تعويضات، وبلغت نسبة النساء 93% من مجمل العدد.


title: حبيب الله خان

text: حبيب الله خان هو الأبن البكر لعبد الرحمن خان بن محمد أفضل خان بن دوست محمد خان، والأخ الأكبر لنصر الله خان (1874)، تولى إمارة أفغانستان عام 1901م، التزم الحياد في أفغانستان في الحرب العالمية الأولى ، على الرغم من الجهود المضنية التي بذلها سلطان الدولة العثمانية والقوة الألمانية لحشد أفغانستان على جانبها.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: كانت لموسيقى شوستاكوفيتش دوما قوة فنية موحية خاصة. ويفعم فنه الايمان بعقل الإنسان وكرامته وارادته. وتشبع ابداعه. ويمكن وصف موسيقى دميتري شوستاكوفيتش وكأنها قصة انفعالات البشرية المعاصرة له. لم يكن دميتري شوستاكوفيتش مدونا هادئا، بل بالعكس كان مفكرا عاطفيا من جهة ودراميا وعميقا من جهة أخرى. وكرس معظم مؤلفاته الموسيقية للاحداث التاريخية التي وقعت في بلاده. وبينها سيمفونيته الحادية عشرة «عام 1968» والقصيدة السمفونية المغناة «اعدام ستيبان رازين» وملحمته السمفونية «لينينغراد» وسمفونيته الثامنة اللتان تم تأليفهما إبان الحرب الوطنية العظمى. كان دميتري شوستاكوفيتش يتتبع في ابداعه تقاليد وضعها بيتهوفن وباخ ومالير، إلى جانب الموسيقيين الروس موسرغسكي وتشايكوفسكي وبروكوفييف.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: لم يقتصر ابداع دميتري شوستاكوفيتش على تأليف السيمفونيات، بل انه يعد مؤلفا للمقطوعات الموسيقية للغناء الجماعي والرباعيات والكونشرتو والاوبرات إلى جانب تأليفه الموسيقى التصويرية للافلام السينمائية والمسرحيات. وتستدعي مؤلفاته الإصغاء العميق والمركز كانها قصة سيكولوجية. كما كانت في حوزته مؤلفات اكتسبت شهرة فورية وبينها قبل كل شيء السينفونية السابعة «لينينغراد».


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: ولد دميتري شوستاكوفيتش في 12 سبتمبر/ايلول عام 1906 في بطرسبورغ بعائلة مهندس. ويعود انحداره إلى اصول بيلوروسية وبولندية. وجده من اهالي محافظة فيلنو بغرب روسيا وجرى تهجيره إلى سيبيريا لمشاركته في الانتفاضة الموجهة ضد الحكم القيصري في بولندا وليتوانيا عام 1830. كان أبوه مهندسا كيميائيا تزوج من خريجة كونسرفتوار بطرسبورغ وعازفة البيانو. وتلقى دميتري أول درس له في الموسيقى على يد والدته عازفة البيانو الموهوبة.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: في عام 1915م التحق دميتري شوستاكوفيتش بمدرسة تجارية في بطرسبورغ. لكنه أعلن في الوقت نفسه عزمه على ممارسة مهنة الموسيقي. وذلك بعد زيارته إلى الاوبرا واطلاعه على اوبرا ريمسكي كورساكوف «حكاية القيصر سلطان». ثم التحق دميتري بمدرسة اغناطيوس غلاسير الموسيقية الخاصة وحقق بعض النجاحات في العزف على البيانو. لكن استاذه لم يشاطر تلميذه في رغبة تأليف الموسيقى، مما اضطر دميتري شوستاكوفيتش إلى ترك المدرسة. وكان المؤلف الموسيقي الكسندر غلازونوف أول من التفت إلى موهبة دميتري شوستاكوفيتش في مجال تأليف الموسيقى. والتحق عام 1919م بكونسرفتوار بتروغراد (بطرسبورغ) التي تخرج فيها عام 1923م من قسم البيانو وعام 1925م من قسم التأليف.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: شارك دميتري شوستاكوفيتش عام 1927م في مسابقة شوبان الدولية لعازفي البيانو التي اقيمت بوارسو. فتم تكريمه بجائزة فخرية. ولفتت موهبة شوستاكوفيتش غير العادية انظار المؤلف الموسيقي برونو فالتر أحد أعضاء لجنة التحكيم الذي طلب من دميتري شوستاكوفيتش عزف مقطوعة ما على البيانو. فعزف دميتري شوستاكوفيتش سمفونيته الأولى. واعجب برونو فالتر بها إلى درجة انه قدم تلك السيمفونية إلى الجمهور في الموسم الموسيقي التالي، مما ساعد على ذيوع صيت شوستاكوفيتش في العالم اجمع.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: في عام 1927 وصل إلى لينينغراد ألبان بيرغ ممثل مدرسة فيينا الموسيقية ليقدم اوبراه «فوتسيك» التي أصبح عرضها حدثا بارزا في حياة البلاد الثقافية اوحى لشوستاكوفيتش في المباشرة بتأليف اوبرا «ألانف» الطليعية على أساس قصة نيقولاي غوغول المشهورة.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: أبدع دميتري شوستاكوفيتش في اواخر العشرينات ومطلع الثلاثينات السمفونيتين الثانية «أكتوبر» والثالثة «أول آيار». واللتين تعتبران تجريبيتين، علما بانهما تميلان إلى جماليات مدرستي المستقبلية والتصميمية.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: عمل شوستاكوفيتش في الفترة ما بين عامي 1930 و1932 على تأليف اوبرا «ليدي ماكبث من ناحية ميتسينسك» الطليعية التي تم إخراجها عام 1934 في لينينغراد. وحظيت الاوبرا في البداية بنجاح كبير. واعقبت عرضها الأول عروض في موسكو وفي مسارح أوروبا وأمريكا. فرحب الجمهور الموسيقي في أوروبا بشوستاكوفيتش كعبقرية موسيقية جديدة. لكن ستالين الذي حضر عرض الاوبرا عام 1936 وصفها بانها قعقعة بدلا من الموسيقى، الامر الذي تسبب في صدور مقالة بنفس العنوان في صحيفة «برافدا» السوفيتية وفرض الحظر على عرض مؤلفات شوستاكوفيتش كلها تقريبا ولم يتم تقديمها الا في الستينات. اما اوبرا شوستاكوفيتش «الانف» فلم يتم إخراجها في مسرح البولشوي الا في عام 1974.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: كان من المقرر ان يقام عام 1936 العرض الأول لسمفونية شوستاكوفيتش الرابعة التي رمزت أكثر من سابقاتها إلى نضجه الإبداعي. واقترن فيها الحماس الدرامي بالمغالاة والروح العاطفية. لكن شوستاكوفيتش اوقف التحضيرات للعرض خشية ان تعتبرها السلطات نوعا من التحدي في فترة تعاظم الإرهاب السياسي. ولم يتم عرض السمفونية الا عام 1961.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: قدم دميتري شوستاكوفيتش في مايو/آيار عام 1937 سمفونيته الخامسة، حيث أخفى مضمونها الدرامي المأساوي في صورة سمفونية تقليدية. ووصف النقد الموسيقي الرسمي هذه السمفونية بانها نموذج من الواقعية الاشتراكية في الموسيقى السيمفونية.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: وتحسنت علاقة المؤلف الموسيقي مع السلطة التي ما زالت تنظر اليه بشيء من الحذر. وصارت حياة شوستاكوفيتش منذ ذلك الحين تحمل طابعا مزدوجا. وبات الموسيقي يتجنب ابداء رأيه علنيا وركز على الإبداع الفني.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: أقام دميتري شوستاكوفيتش في الأشهر الأولى للحرب الوطنية العظمى بمدينة لينينغراد، حيث بدأ العمل على تأليف سمفونيته السابعة التي أطلق عليها تسمية «لينينغراد» والتي تعد أكثر مؤلفاته شهرة. وتم تقديم السمفونية في 5 مارس/آذار عام 1942 بمدينة كويبيشيف (سمارا حاليا) التي انتقل إليها شوستاكوفيتش من لينينغراد المحاصرة. وفي 9 أغسطس/آب عام 1942 قدمت السمفونية السابعة في لينينغراد المحاصرة. وتولى كارل الياسبيرغ قائد الاوركسترا في اذاعة لينينغراد تنظيم العرض وقيادة الاوركسترا عند تقديم السيمفونية.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: ألف شوستاكوفيتش عام 1943 سمفونيته الثامنة التي تمثل لوحة جدارية مأساوية عما تعرض له الإنسان السوفيتي من ذعر واسى ورياء واهوال الحرب العالمية الثانية أثناء الهجوم النازي على الاتحاد السوفييتي.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: انتقل شوستاكوفيتش عام 1943 من كويبيشيف إلى موسكو، حيث بدأ بتدريس الموسيقى في كونسرفتوار موسكو. وفي عام 1945 انتهى من ابداع سمفونيته التاسعة المليئة بالتهكم والسخرية من الحياة المحيطة به. وعاد الموسيقي في هذه السمفونية إلى تناول أحد المواضيع الهامة في ابداعه الفني وهو الكشف عن الابتذال. وظهرت في الصحافة السوفيتية اراء متضاربة للنقاد الذين كانوا يتوقعون ان يؤلف شوستاكوفيتش نشيدا مدويا في تمجيد النصر.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: صدر في عام 1948 قرار اللجنة المركزية للحزب الشيوعي الذي انهال على كوكبة من خيرة الفنانين السوفيت، بمن فيهم شوستاكوفيتش باتهامات في اتباع الشكلية والانحناء امام الغرب. واتهم شوستاكوفيتش في اطار هذه الحملة المهينة بتدني الكفاءة. فتم طرده من الكونسرفتوار. لم يكشف شوستاكوفيتش عن كونشرتو الكمان الأول الذي ألفه عام 1948 خوفا من العقوبات الصارمة التي قد تفرض عليه. وكما هو معتاد انقذته مقطوعة موسيقية ألفها تمجيدا للسلطة عام 1949 واطلق عليها عنوان كانتاتا «انشودة الغابات». وحظي العرض الأول للكانتاتا بنجاح كبير، مما الحكومة السوفيتية تمنح شوستاكوفيتش جائزة ستالين.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: علق الكثير من الفنانين السوفيت بعد وفاة ستالين عام 1953 آمالهم على منحهم الحرية ولو في مجال الإبداع. لذلك تخترق النغمات المتفائلة غالبية مؤلفات شوستاكوفيتش التي وضعها في اواخر الخمسيتات، وبينها الرباعية الوترية السادسة عام 1956 والكونشرتو الثاني للبيانو مع الاوركسترا عام 1957. وفي الوقت ذاته يعيد شوستاكوفيتش نظره إلى أهم المراحل في حياة البلاد، حين يبدع السيمفونية الحادية عشرة عام 1957 ويطلق عليها تسمية «سنة 1905».


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: ويبدأ في الفترة نفسها التقارب بين شوستاكوفيتش والسلطات الرسمية. ويتم انتخاب شوستاكوفيتش سكرتيرا لاتحاد الملحنين في الاتحاد السوفيتي عام 1957 وروسيا الاتحادية عام 1960. ويحصل شوستاكوفيتش في العام نفسه على عضوية الحزب الشيوعي، وكان يبرر هذا الامر لاصدقائه بانه لولا عضويته في الحزب لما اتيحت له فرصة لتأليف سمفونيته الثالثة عشرة حيث استلهم الموسيقي من شعر يفغيني يفتوشينكو وقصيدته «بابي يار» التي اثارت عدم ارتياح لدى نيكيتا خروشوف الأمين العام للحزب الشيوعي آنذاك، بسبب ان موضوع محرقة اليهود إبان الحرب العالمية الثانية لم يكن موضوعا مشجعا عليه من قبل السلطات الرسمية.


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: شهد الاتحاد السوفيتي بعد ابعاد نيكيتا خروشوف عن الحكم مرحلة ركود، الامر الذي أثر أيضا على ابداع شوستاكوفيتش. وبدأت تظهر نغمات كئيبة في مؤلفاته اللاحقة. واستعان في سمفونيته الرابعة عشرة باشعار لوركا وريلكي وأبولينير وكوخلبيكير التي يسودها موضوع الموت المبكر. وألف شوستاكوفيتش في الفترة نفسها مقطوعات موسيقية للغناء على أساس اشعار مارينا تسفيتايفا وميكال انجلو عام 1970 بالإضافة إلى الرباعيات الوترية الثالثة عشرة والرابعة عشرة والخامسة عشر اعوام 1969 – 1974 والسمفونية الخامسة عشرة التي تتصف بروح ذكريات الماضي والشعور الحزين والتي تم تقديمها في يناير/كانون الثاني عام 1972. وأصبحت سوناتا الالتو والبيانو آخر مؤلفات دميتري شوستاكوفيتش الذي


title: دميتري شوستاكوفيتش

text: توفي في 9 أغسطس/آب عام 1975 بعد معانات من سرطان الرئة. وتم دفن دميتري شوستاكوفيتش في مقبرة نوفوديفيتشي بموسكو.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: رومانسية الممالك الثلاث ، هي رواية تاريخية تعود إلى القرن الرابع عشر تُنسب إلى المؤلف الصيني لو قوانتشونغ، تتحدث عن نهاية سُلالة هان وفترة الممالك الثلاث في تاريخ الصين؛ ابتداءً من عام 169 ميلادياً حتى نهاية عام 280 عند توحيد الأرض.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: القصة التاريخية والأسطورية، تصور في إطار رومانسي ودرامي حياة الإقطاعيين وخدمهم، الذين حاولوا استبدال أسرة هان المتضائلة أو استعادتها. بينما تتبع الرواية مئات الشخصيات، فهي تركز بشكل أساسي على كتل السلطات الثلاثة التي نشأت من بقايا أسرة هان، والتي ستشكل في النهاية الدويلات الثلاثة وهي مملكة واي، ومملكة شو، ومملكة وو الغربية. تتعامل الرواية مع المؤامرات، المعارك الشخصية والعسكرية، ونضال هذه الدويلات لتحقيق الهيمنة لما يقرب أكثر من 100 سنة.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: تُعتبر رواية رومانسية الممالك الثلاث واحدة من أربع روايات كلاسيكية كبرى في الأدب الصيني. تحتوي على ما مجموعه 800 ألف كلمة وما يقرب من ألف شخصيات دراماتيكية (معظمها تاريخية) في 120 فصلاً. الرواية من بين أكثر الأعمال الأدبية المحبوبة شرق آسيا، وتمت مقارنة تأثيرها الأدبي في المنطقة مع أعمال شكسبير على الأدب الإنجليزي. ويمكن القول إن الرواية التاريخية تُعتبر الأكثر قراءة على نطاق واسع في أواخر الإمبراطورية والصين الحديثة.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: قبل المصنفات المكتوبة وُجدت أساطير من فترة الممالك الثلاث كتراث شفهي. بتركيزها على تاريخ صينيو الهان، القصص الشعبية التي نمت في عهد أباطرة المنغول من أسرة يوان. في عهد أسرة مينج اللاحقة كان هناك اهتمام بالمسرحيات والروايات مما أسفر عن المزيد من التوسعات وإعادة رواية القصص.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: كانت محاولة مبكرة لجمع هذه القصص في عمل مكتب، پينگ‌هوا، سانگوژي پينگ‌هوا  حرفياً "قصة سجلات الممالك الثلاث")، نشرت ما بين 1321 و1323. جمع هذا الإصدار موضوعات أسطورية، سحرية وأخلاقية لجذب طبقة الفلاحين. نسجت عناصر التناسخ والكارما في هذه النسخة من القصة.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: من أعظم مميزات رومانسية الممالك الثلاث التعقيد الشديد لقصصها وشخصياتها. تحتوي الرواية على قصص ثانوية عديدة. ومن أهم ما تناولته تمرد العمائم الصفر والحضور العشرة وطغيان دونغ زوو والنزاع بين مختلف القادة والنبلاءوتأسيس سون تسي أسرة حاكمة في جيانغدونغ وسيطرة ليوباي على الأراضي في مقاطعة يي.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: تعد رواية رومانسية الممالك الثلاث أهم أعمال لو قوانتشونغ وهي أول رواية تاريخية طويلة مكتملة في الأدب الصيني، استمد موضوعها من الصراع الذي نشب بين ممالك وو، وي، وشو. تناولت الرواية الأحداث التاريخية في الفترة الممتدة من أواخر عهد مملكة هان الشرقية إلى مطلع عهد مملكة جين، أي ما يقارب المئة عام، والصراع السياسي والعسكري بين الممالك، والتناقضات الاجتماعية، وكشفت اللثام عن النزاع السافر والتناقض الكامن في المجتمع، وفضحت جرائم الطغمة الحاكمة، وصورت معاناة العامة في صراعهم من أجل لقمة العيش، وتغنت بأمجاد الشعب الصيني وحكمته. أفاد الكاتب في كتابة روايته من المراجع التاريخية، ونصوص الأدب الشعبي القديم هوا بن، ونصوص الأوبرا الصينية، والحكايات الشعبية الشفوية القديمة، إضافة إلى خبرة المؤلف وعبقريته التي حولتها من كتاب في التاريخ إلى عمل أدبي معاصر في بنية فنية متينة ومشوقة. ومع أن الرواية تناولت أحداثاً تاريخية وقعت ومضت، إلا أنها حملت مضامين فكرية معاصرة من خلال فضحها دسائس شخصيات الطبقة الحاكمة وخبثها ونفاقها وبشاعتها، وتمجيدها شخصيات تاريخية تحمل قيماً نضالية عبّرت عن معاناة أفراد الشعب ورغبته في حياة مستقرة وآمنة.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: إن انتقال الكاتب بين الشمال والجنوب، وقربه من طبقات المجتمع الدنيا، ومعرفته بتفاصيل حياتهم مكنته من رسم شخصيات نابضة بالحياة مثل تساو تساو، تشانغ في، ليو باي، غه ليانغ مما جعل الرواية مقروءة ومفضلة لدى العامة منذ كتابتها حتى اليوم.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: تحتل رواية رومانسية الممالك الثلاث مكانة رفيعة ولها تأثير عميق في تاريخ الأدب الصيني. وقد ظهرت مئات الأعمال الروائية والأوبرات المستمدة أو المقتبسة منها. وهي تعدّ نموذجاً أدبياً وفنياً، ومرجعاً تعليمياً في الشؤون العسكرية وتكتيك الحروب. وتعود أقدم مخطوطة للرواية إلى عام 1522م، وهي مؤلفة من أربع وعشرين لفافة (مجلد) ومئتين وأربعين فصلاً.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: تمتاز أعمال غوانزونغ بكثرة الشخصيات، وتعدد الحبكات الثانوية، وعمق تقنية السرد القصصي، ورسم مفصل ودقيق وحيوي للشخصيات، ولغة تجمع بين التقليدية والمعاصرة.


title: رومانسية الممالك الثلاث (رواية)

text: رواية رومانسية الممالك الثلاث سردت في أشكال عديدة منها المسلسلات التلفزيونية، المانغا وألعاب الفيديو.


title: أكسالات الصوديوم

text: أوكسالات ثنائية الصوديوم أو اختصاراً أكسالات الصوديوم مركب كيميائي له الصيغة NaCO، وهو ملح الصوديوم لحمض الأكساليك.


title: أكسالات الصوديوم

text: يحضر من تفاعل تعديل حمض الأكساليك بهيدروكسيد الصوديوم باستخدام كميات مكافئة (ستوكيومترية) حسب المعادلة:


title: عجينة الشو

text: عجينة الشو   هي عجينة حلويات خفيفة تستخدم لإعداد الكريم بافز، والكروكمبوش، والاصبعية، والدونات الفرنسية، والبينيه، وكعكة القديس أونوريه، والكونيل، والنوكي الباريسية، والزلابية، والشوكيت، والكراكلان، والتشورو. تتكون العجينة فقط من الزبدة، والماء، والطحين، والبيض. وبدلاً من عامل النفاشية، يتم استعمال محتوى الرطوبة العالي في العجينة لعمل بخار خلال الطهي الأمر الذي يؤدي إلى نفخ العجينة. وتستخدم العجينة في العديد من المأكولات الأوربية والمأكولات ذات الأصل الأوربي.


title: عجينة الشو

text: وفقاً لبعض كتب الطبخ، فإن طاهٍ باسم بانتاريللي "Pantarelli" أو بانتانيلي "Pantanelli" اخترع العجينة في عام 1540.


title: عجينة الشو

text: مكونات عجينة الشو هي الزبدة، والماء، والطحين، والبيض. مثل مكونات بودينج يوركشايرأو البان كيك الألماني، بإستثناء عامل النفاشية، حيث يتم توظيف محتوى الرطوبة العالي لتكوين بخار خلال الطبخ يؤدي إلى نفخ العجين. يتم تحقيق محتوى الرطوبة العالي عن طريق غلي الماء مع الزبدة، ثم إضافة الطحين. يطبخ الخليط لدقائق قليلة أخرى، ثم يُبَرد قبل إضافة البيض الكافي للحصول على القوام المطلوب للعجين. تؤدي خطوة الغليان إلى الموجود في الطحين، مما يسمح بإدخال المزيد من المياه إلى العجينة.


title: عجينة الشو

text: تستخدم هذه العجينة لإعداد البروفيتروال، والكروكمبوش، والإصبعية، وحلوى الراهبة (religieuses)، والدونات الفرنسية الكيرلي، وكعكة القديس اورونيه، والكونيل، والنوكي الباريسية، والزلابية (dumplings).


title: عجينة الشو

text: عادة يتم خَبْزعجينة الشو لكن لإعداد البيني (beignets) فإنه يتم قليها. في إسبانيا وأمريكا اللاتينية، يتم تصنيع التشوروز (churros) من عجينة الشو المقلية، حيث يتم تغطيتها بالسكر أوغمسهافي صلصلة شوكولاتة ساخنة للفطور. في المطبخ النمساوي، يتم استخدام عجينة الشو لإعداد واحدة من أنواع الـ«ماريل إن نودل» (Marillenknödel)، والتي هي زلابية مشمش حلوة يتم طبخها في مياه مغلية ببطئ، لكن في هذه الحالة لا تنتفخ العجينة لكنها تبقى كثيفة نسبياً. تُحَشى عجينة الشو أحياناً بالقشطة بعد خبزها لعمل الـ«كريم بافز» (cream puffs) أو الأصبعية (éclairs).


title: عجينة الشو

text: الشوكيت (Chouquettes) وهي تسمية مصغرة للـ«شو» (choux)، عبارة عن حلويات صغيرة مستديرة ومجوفة مصنوعة من عجينة الشو ومغطاة بقطع سكر كبيرة نسبياً. أما حلوى الكراكلان فيوضع على سطحها قرص من عجينة مكونة من الزبد والطحين والسكر تصبح بعد خبزها مقرمشة، ويتم حشوها غالبأً بالكاسترد، مشابهة كثيراً للإصبعية.


title: نيل غيمان

text: وُلد نيل ريتشارد غيمان في 10 نوفمبر 1960، وهو مؤلف إنجليزي وكاتب قصص خيال قصيرة وروايات وكتب مصورة وروايات مصورة ومسرح صوتي وأفلام. تشمل أعماله سلسلة الكتب المصورة رجل الرمل – فيرتيقو The Sandman ورواية ستاردست Stardust، وآلهة أمريكية American Gods، كورالاين Coraline، وذا غريفيارد بوك The Graveyard Book. فاز نيل بالعديد من الجوائز، بما في ذلك جائزة هوغو ونيبيولا وبرام ستوكر، بالإضافة إلى جائزة نيوبري وميدالية كارانيجي. نيل هو أول مؤلف يفوز بكل من جائزة نيوبري وميدالية كارانيجي على نفس العمل وهو ذا غريفيارد بوك (2008). في 2013، تم التصويت على كتاب المحيط في آخر الممر The Ocean at the End of the Lane ككتاب السنة في جوائز الكتاب الوطنية الإنجليزية..


title: نيل غيمان

text: عائلة غريمن من أصل يهودي بولندي من يهود شرق أوروبا، فقد هاجر جده الأكبر من أنتويرب، بلجيكا إلى الولايات المتحدة قبل 1914 واستقر جده في النهاية في جنوب إنجلترا في مقاطعة هامبشير في مدينة بورتسموث وأسس سلسلة من محلات البقالة. عمل والده ديفيد بيرنارد غريمن في نفس سلسلة المحلات، بينما كانت والدته شيلا غيمن صيدلانية، كما كان له أختان هما كلير وليزي.


title: نيل غيمان

text: بعد أن عاشوا لفترة في بلدة بورتشستر، هامبشير حيث وُلد نيل في 1960، انتقلت عائلة غريمن في 1965 إلى بلدة غرب ساكس حيث درس والداه في مركز العلوم في البلدة، حيث عملت إحدى أخوات نيل في إحدى الكنائس في لوس أنجلوس. قالت أخته الأخرى ليزي «لقد كانت معظم نشاطاتنا الاجتماعية في مركز العلوم أو مع عائلتنا اليهودية. لقد كان الأمر مربكا للغاية عندما كان الناس يسألونني عن ديني وأنا طفلة، فقد كنت أقول أنا يهودية مؤمنة بالعلم».


title: نيل غيمان

text: استطاع نيل القراءة في عمر الرابعة، وقال «لقد كنت قارئا. لقد أحببت القراءة. لقد أعطتني قراءة الأشياء السعادة. كنت جيدا في معظم مواد المدرسة ليس لأني كنت ميالا إليها، ولكن لأنهم كانوا يعطوننا عادة في أول أيام الدراسة الكتب المدرسية وكنت قد قرأتها مما يعني أنني كنت أعرف القادم، لأنني قرأته بالفعل». عندما كان نيل في عمر العاشرة، تمكن من قراءة أعمال دينيس ويتلي إذ كان لكتابي The Ka of Gifford Hillary و The Haunting of Toby Jugg تأثير كبير عليه. أحد الأعمال الذي أثر عليه كثيرا هو كتاب جون ر. تولكين سيد الخواتم The Lord of the Rings من مكتبة مدرسته، على الرغم من أنها احتوت فقط على أول مجلدين من الرواية. كان كثيرا ما يخرجها ويقرأها. لاحقا فاز نيل بجائزة المدرسة في اللغة الإنجليزية في مسابقة قراءة مدرسية والتي مكنته لاحقا من الفوز بالمجلد الثالث. في عيد ميلاده السابع، استقبل غيمن سلسلة سجلات نارنيا للكاتب سي. إس. لويس. تذكرها لاحقا وقال «لقد أحببت استخدامه لعبارات تحدثه مع القارئ وكأنه يتحدث إليك.. كنت أفكر» يا إلهي إن هذا رائع«لقد أردت فعل ذلك! عندما أصبحت مؤلفا، أردت فعل الشيء ذاته».


title: نيل غيمان

text: كانت رواية أليس في بلاد العجائب للكاتب لويس كارول مغامرة أخرى في طفولته، وروايته المفضلة للأبد. استمتع غيمان أيضا بكتب باتمان المصورة كطفل.


title: نيل غيمان

text: أثناء طفولته وفترة مراهقته، قرأ غيمان أعمال سي إس لويس، وجيه آر آر تولكين، ولويس كارول، وماري شيللي، وروديارد كيبلينج، وإدغار آلان بو، ومايكل موركوك، وآلان مور، وستيف ديتكو، وغيرهم.


title: نيل غيمان

text: قال غيمان إن روجر زيلازني هو المؤلف الذي أثر عليه أكثر من غيره، مع هذا التأثير الذي شوهد بشكل خاص في الأسلوب الأدبي لغيمان والموضوعات التي يكتب عنها. استوحى نيل غيمان أيضًا من تقليد الحكايات الشعبية، مستشهداً بكتاب أوتا إف سواير عن أساطير جزيرة سكاي باعتباره مصدر إلهامه لـ «الحقيقة هي كهف في الجبال السوداء».


title: نيل غيمان

text: في أوائل الثمانينيات من القرن الماضي، تابع غيمان الصحافة وأجرى مقابلات وكتب مراجعات الكتب كوسيلة للتعرف على العالم ولإجراء اتصالات كان يأمل أن تساعده لاحقًا في نشره. كتب واستعرض على نطاق واسع لجمعية الخيال البريطانية، وكان أول منشور له عن القصة القصيرة المهنية "Featherquest" القصة الخيالية في مجلة Imagine Magazine في مايو 1984.


title: نيل غيمان

text: عند انتظار قطار في محطة فيكتوريا بلندن في عام 1984، لاحظ غيمان نسخة من Swamp Thing كتبها ألان مور وقرأها بعناية. كان لنهج مور المرح والقوي للكاريكاتير تأثير كبير على غيمان لدرجة أنه كتب لاحقًا «كانت تلك القشة الأخيرة، ما تبقى من مقاومتي انهارت. شرعت في القيام بزيارات منتظمة ومتكررة لمتجر فوربيدين بلانيت في لندن لشراء كاريكاتير».


title: نيل غيمان

text: في عام 1984، كتب كتابه الأول، سيرة فرقة دوران دوران وكذلك غاستلي بيوند بيليف وكتاب الاقتباسات مع كيم نيومان. على الرغم من اعتقاد غيمان أنه قام بعمل فظيع، إلا أن الطبعة الأولى من الكتاب بيعت بسرعة كبيرة. عندما ذهب للتخلي عن حقوقه في الكتاب، اكتشف أن الناشر قد أفلس. بعد ذلك، عرض عليه وظيفة من قبل السقيفة، ولكنه رفض العرض.


title: نيل غيمان

text: كما كتب مقابلات ومقالات للعديد من المجلات البريطانية بما في ذلك مجلة كنافي. خلال هذا، كتب في بعض الأحيان تحت أسماء مستعارة بما في ذلك جيري موسغريف، وريتشارد جراي، وأسماء أخرى غيرهم. قال غيمان إنه أنهى مسيرته في مجال الصحافة عام 1987 لأن الصحف البريطانية تنشر بانتظام أكاذيب كحقيقة. في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي، كتب كتاب «لا داعي للذعر: دليل هتشكر الرسمي رفيق المجرة فيما أسماه أسلوب الفكاهة الإنجليزية الكلاسيكية». بعد ذلك كتب افتتاح ما سيصبح تعاونه مع زميله المؤلف الإنجليزي تيري براتشيت في الرواية الكوميدية Good Omens حول نهاية العالم الوشيكة.


title: نيل غيمان

text: بعد تكوين علاقة صداقة مع الكاتب الكتاب الهزلي آلان مور، بدأ غيمان في كتابة الكتب المصورة والتقاط ميراكلمان بعد أن أنهى مور جولته في السلسلة. وقد كتب ثلاث روايات مصورة مع مساعده المفضل وصديقه القديم ديف ماكين: حالات العنف، وإشارة إلى الضوضاء، والكوميديا المأساوية أو مأساة كوميديا السيد بانش. إعجابًا بعمله، عينته دي سي كوميكس في فبراير 1987 وكتب السلسلة المحدودة أوركيد أسود (Black Orchid). قرأت كارين بيرغر، التي أصبحت فيما بعد رئيسة لشركة فيرتقو دي سي كوميكس (vertigo)، بلاك أوركيد وعرضت على غيمان وظيفة: إعادة كتابة شخصية قديمة The Sandman.


title: نيل غيمان

text: يروي فيلم The Sandman قصة التجسيد المجسم (Dream) الذي يعرف باسم العديد من الأسماء، بما في ذلك Morpheus. بدأت السلسلة في يناير 1989 وانتهت في مارس 1996. في العدد الثامن من The Sandman ، قدم غيمان والفنان مايك (Death) الأخت الكبرى لـ Dream، والتي ستصبح شعبية مثل شخصية عنوان السلسلة.


title: نيل غيمان

text: بالتعاون مع المؤلف تيري براتشيت الذي اشتهر بسلسلة روايات Discworld الخاصة به، نُشرت أول رواية لجيمان بعنوان Good Omens في عام 1990. في عام 2011، قال براتشيت إنه على الرغم من أن الرواية بأكملها كانت مجهودًا تعاونيًا يمكن أن تُنسب معظم الأفكار إلى كليهما، قام براتشيت بجزء أكبر من الكتابة والتحرير بسبب مشاركة غيمان المجدولة مع Sandman.


title: نيل غيمان

text: كانت رواية غيمان لعام 1996 لسلسلة BBC المصغرة "Neverwhere" أول رواية منفردة له. أُصدرت الرواية بالتزامن مع المسلسل التلفزيوني على الرغم من أنه يقدم بعض الاختلافات البارزة من المسلسل التلفزيوني. قام غيمان منذ ذلك الحين بمراجعة الرواية مرتين، وهي المرة الأولى لجمهور أمريكي غير معتاد على مترو أنفاق لندن، وهي المرة الثانية لأنه يشعر بعدم الرضا عن الأصل.


title: نيل غيمان

text: في عام 1999، أُصدرت المطبوعات الأولى لروايته الخيالية ستاردست (Stardust)، وأُصدرت الرواية كلغة قياسية وفي نسخة نصية مصورة. تأثرت هذه الرواية بشدة بالقصص الخيالية والثقافة الفيكتورية.


title: نيل غيمان

text: أصبحت الآلهة الأمريكية واحدة من روايات غيمان الأكثر مبيعًا والحائزة على العديد من الجوائز عند صدوره في عام 2001. أُصدرت طبعة خاصة من الذكرى العاشرة -مع النص المفضل للمؤلف- أطول بـ 12000 كلمة من الإصدارات الأصلية للسوق الشامل.


title: نيل غيمان

text: يعيش غيمان بالقرب من مينوموني، ويسكونسن بالولايات المتحدة الأمريكية ويعيش هناك منذ عام 1992. انتقل غيمان إلى هناك ليكون قريبًا من عائلة زوجته آنذاك ماري ماكغراث، ولديه ثلاثة أطفال: مايكل وهولي ومادلين. غيمان هو ابن عم البروفيسور هيلين فاجين. اعتبارا من عام 2013، يقيم جيمان أيضا في كامبريدج، ماساتشوستس. في عام 2014، شغل منصبًا مدته خمس سنوات أستاذاً للفنون في كلية بارد في أناندال أون هدسون بنيويورك.


title: نيل غيمان

text: إحدى الصداقات الأكثر تعلقًا مع غيمان هي مع الموسيقي توري آموس، وهي من محبي Sandman التي أصبحت صديقة لغيمان بعد الإشارة إلى "Neil and Dream King" في شريطها التوضيحي لعام 1991. شملها بدورها كشخصية (موضع نقاش) في روايته ستاردست. تذكر آموس أيضًا غيمان في أغنيتها «دموع في يدك»، و«كاربون» (carbon)، و«لا تموت اليوم».


title: نيل غيمان

text: وقع غيمان في عام 1993 عقدًا مع تود ماكفارلين لكتابة عدد واحدٍ من سباون الذي كان عنوانًا مشهورًا في شركة إيميج كوميكس المنشأة حديثًا. كان ماكفارلين يروج لعنوانه الجديد بأن يجعل كل مؤلف من المؤلفين الضيوف يكتب عددًا واحدًا الذين تضمنوا: غايمان، وآلان مور، وفرانك ميلر، وديف سيم.


title: نيل غيمان

text: قدم غيمان في العدد التاسع من السلسلة الشخصيات: أنجيلا، وكوغليوسترو، وسباون العصور الوسطى. كان سباون قبل هذا العدد قاتلًا مأجورًا يعمل لصالح الحكومة وعاد رغم إرادته بصفة عميل للجحيم لكنه لم يكن يملك توجهًا حقيقيًا في أفعاله. قدم غيمان من خلال أنجيلا، الملاك القاسي والخبيث، الشخصية التي تهدد وجود سباون، بالإضافة لكونها النقيض الأخلاقي له. لعب شخصية كوغليسترو دور المعلم الذي يعطي الشروح والنصائح والإرشاد. عرض سباون العصور الوسطى سياقًا تاريخيًا وسابقةً دلّت على أن شخصيات سباون ليست جميعها أنانية أو شريرةً. أعطى ذلك تطورًا إضافيًا لشخصية مالبوجيا وهو الشيطان الذي يُنشِئ جحيم سباون.


title: نيل غيمان

text: استخدم تود ماكفارلين الشخصيات الثلاثة وفقًا للخطة بشكل متكرر على امتداد العقد التالي ضمن عالم شخصية سباون الأوسع. رفع غيمان في بداية عام 2002 دعوى قضائية ادعى فيها أن ملكية الشخصيات تعود بشكل مشترك لكاتب النص (غيمان نفسه) والرسام (ماكفارلين)، وليس لماكفارلين وحده مؤسس هذه السلسلة. كان النزاع حول حقوق ملكية الشخصية هو الحافز الرئيسي لماكفارلين وفنانين آخرين لإنشاء شركة إيميج كوميكس (على الرغم من أن السبب وراء ذلك ارتبط أكثر بالخلافات بين المؤلفين والفنانين بصفتهم صانعي الشخصية). اعتقد غيمان بأن عمله المحمي بحقوق النشر كان يُنتهك بسبب استخدام ماكفارلين للشخصيات دون موافقة غيمان أو دفع عوائد الملكية الفكرية، وأن ذلك يشكل انتهاكًا لاتفاقهما الشفوي الأصلي. وافق ماكفارلين في البداية على أن غيمان لم يتنازل عن حقوق ملكية الشخصيات، وتفاوض مع غيمان على تبادل عائدات فوائده من شخصية مارفلمان. اشترى ماكفارلين فوائد الشخصية عندما كانت شركة إيكلبس كوميكس تخضع للتصفية، وكان غيمان في نفس الوقت مهتمًا بإمكانية متابعة مسيرته المنتهية في سلسلة مارفلمان. غيّر ماكفارلين لاحقًا موقفه المبدئي مدعيًا أن عمل غيمان لم يكن سوى عمل مدفوع الأجر وأن ملكية جميع شخصيات غيمان تعود لماكفارلين. لكن كان حكم القاضي المترأس جلسة المحكمة ضد ادعاء أن اتفاقهما كان عملًا مدفوع الأجر، مستندًا بالشكل الأكبر منه إلى الشرط القانوني الذي ينص على أن «توزيع حقوق الملكية يجب أن يكون بصيغة مكتوبة».


title: نيل غيمان

text: أقرت محكمة استئناف الدائرة السابعة حكم محكمة المقاطعة في فبراير من عام 2004 الذي منح الملكية المشتركة للشخصيات لكل من غيمان وماكفارلين. أعلن القاضي المترأس جلسة المحكمة بشأن قضية ملكية الشخصية كوغليسترو بشكل خاص، جون سي. شاباز، أن «العمل التعبيري المتمثل بشخصية كتاب القصص المصورة الكونت نيكولاس كوغليسترو كان نتاج العمل المشترك لغيمان وماكفارلين -فكان الانطباع لدينا أن مشاركاتهما متساوية فعلًا- ويمتلك كلاهما حقوق النشر». أدت تحليلات مشابهة إلى نفس النتائج بالنسبة للشخصيتين المتبقيتين، أنجيلا وسباون العصور الوسطى.


title: نيل غيمان

text: كان سبب هذه المعركة القانونية هو غيمان وشركة مارفلز أند ميركلز محدودة المسؤولية المُحدَثة لهذا الغرض، والتي أنشائها غيمان مسبقًا لمساعدته في إيجاد حل للحقوق القانونية المتعلقة بشخصية مارفلمان. كتب غيمان سلسلة مارفل 1602 في عام 2003 للمساعدة في تمويل هذا المشروع وتبرعت مارفل كوميكس بجميع أرباح الأعداد الأصلية من السلسلة لمارفلز أند ميركلز. اشترت شركة مارفل كوميكس شخصية مارفلمان أخيرًا في عام 2009.


title: نيل غيمان

text: عاد غيمان للمحكمة مجددًا بشأن شخصيات مجلة سباون: سباون العصور الوسطى، ودومينا وتيفاني مدعيًا أنهم «مشتقون من الشخصيات الثلاثة التي شارك في إبداعها مع ماكفارلين». حكم القاضي أن ادعاءات غيمان صحيحة وأعطى ماكفارلين مهلة حتى بداية سبتمبر من عام 2010 لتسوية القضية.


title: الكشف والبيان

text: ألقى مؤلف التفسير ضوءاً على كتابه في مقدمته، وأوضح فيها عن منهجه وطريقته التي سلكها فيه، فذكر أولاً اختلافه منذ الصغر إلى العلماء، واجتهاده في الاقتباس من علم التفسير، وظهر له أن المصنفين في تفسير القرآن فِرَق على طُرقٍ مختلفة: فِرقة أهل البدع والأهواء. وفِرقة مَن ألَّفوا فأحسنوا، إلا أنهم خلطوا أباطيل المبتدعين بأقاويل السلف الصالح. وفِرقة اقتصر أصحابها على الرواية والنقل دون الدارية والنقد. وفِرقة حذفت الإسناد. وفِرقة حازت قصب السبق، في جودة التصنيف والحذق. غير أنهم طوَّلوا في كتبهم بالمعادات، وكثرة الطُرُق والروايات. وفِرقة جرَّدت التفسير دون الأحكام، وبيان الحلال والحرام، والحل عن الغوامض والمشكلات، والرد على أهل الزيغ والشبهات، كمشايخ السَلَف الماضين. ثم بيّن أنه لم يعثر في كتب مَنْ تقدَّمه على كتاب جامع مهذَّب يُعتمد. ثم قال: "فاستخرتُ الله تعالى في تصنيف كتاب شامل، مهذب، ملخص، مفهوم، منظوم، مستخرج من زهاء مائة كتاب مجموعات مسموعات... نسَّقته بأبلغ ما قدرتُ عليه من الإيجاز والترتيب، ثم قال: وخرَّجت فيه الكلام على أربعة عشر نحواً: البسائط والمقدمات، والعدد والتنزلات، والقصص، والنزولات، والوجوه والقراءات، والعلل والاحتجاجات، والعربية واللغات، والإعراب والموازنات، والتفسير والتأويلات، والمعانى والجهات، والغومض والمشكلات، والأحكام والفقهيات، والحكم والإشارات، والفضائل والكرامات، والأخبار والمتعلقات، أدرجتها في أثناء الكتاب بحذف الأبواب، وسميته: كتاب "الكشف والبيان عن تفسير القرآن، ثم ذكر في أول الكتاب أسانيده إلى مَنْ يروى عنهم التفسير من علماء السَلَف، واكتفي بذلك عن ذكرها أثناء الكتاب، كما ذكر أسانيده إلى مصنفات أهل عصره - وهي كثيرة - وكتب الغريب والمشكل والقراءات، ثم ذكر باباً في فضل القرآن وأهله، وباباً في معنى التفسير والتأويل، ثم شرع في التفسير.


title: الكشف والبيان

text: الثعلبي يُفسِّر القرآن بما جاء عن السَلَف، مع اختصاره للأسانيد، اكتفاءً بذكرها في مقدمة الكتاب، ويعرض للمسائل النحوية ويخوض فيها بتوسع ظاهر، كما أنه يعرض لشرح الكلمات اللغوية وأصولها وتصاريفها، ويستشهد على ما يقول بالشعر العربي، ويتوسع في الكلام عن الأحكام الفقهية عندما يتناول من آيات الأحكام، فتراه يذكر الأقوال والخلافات والأدلة ويعرض للمسألة من جميع نواحيها، إلى درجة أنه يخرج عما يُراد من الآية، ويتوسع على الخصوص في بيان مذهب الشافعي ويسرد أدلته.


title: الكشف والبيان

text: ومما يمتاز بها التفسير، هو التوسع إلى حد كبير في ذكر الإسرائيليات بدون أن يتعقب شيئاً من ذلك أو يُنبِّه على ما فيه رغم استبعاده وغرابته، ويبدو أن الثعلبى كان مولعاً بالأخبار والقصص إلى درجة كبيرة، بدليل أنه ألَّف كتاباً يشتمل على قصص الأنبياء. ثم إن الثعلبى لم يتحر الصحة في كل ما ينقل من تفاسير السَلَف، بل نجده يكثر من الرواية عن السدى الصغير عن الكلبى عن أبى صالح عن ابن عباس. كذلك نجده قد وقع فيما وقع فيه كثير من المفسِّرين من الاغترار بالأحاديث الموضوعة في فضائل القرآن سورة سورة، فروى في نهاية كل سورة حديثاً في فضلها منسوباً إلى أُبَىّ بن كعب، كما اغتر بكثير من الأحاديث الموضوعة على ألسنة الشيعة فسوَّد بها كتابه دون أن يشير إلى وضعها واختلاقها، وفي هذا ما يدل عن أن الثعلبى لم يكن له باع في معرفة صحيح الأخبار من سقيمها.


title: الإصلاحية

text: الإصلاحية أو المنهج الإصلاحي Reformism هي عقيدة سياسة أو فكر سياسي تدعو إلى إصلاح نظام أو مؤسسة قائمة بدلاً من إلغاؤها واستبدالها.


title: الإصلاحية

text: نشأت الإصلاحية كميل سياسي وفرضية اجتماعية من معارضة للاشتراكية الثورية القائمة على فكرة الثورة والتغيير الشامل للنظام وأن الاضطرابات الثورية شرط مسبق ضروري للتغييرات الهيكلية اللازمة لتحويل النظام الرأسمالي إلى نظام اقتصادي اشتراكي مختلف نوعياً.


title: الإصلاحية

text: أرتبطت فكرة الإصلاح بالعديد من التيارات السياسية، ويصنف الإصلاح بأنه التغييرات التدريجية من خلال المؤسسات القائمة يمكن أن يؤدي في النهاية إلى تغييرات جوهرية في النظم السياسية والاقتصادية للمجتمع.


title: الإصلاحية

text: من الناحية الفكرية يتم تمييز يسار الوسط الإصلاحي عن يمين الوسط، أو الإصلاح العملي الهادف بدلاً من حماية الوضع الراهن وتغلغله عن طريق منع التغييرات الهيكلية الأساسية عليه، في حين أن الإصلاحية اليسارية تفترض أن تراكم الإصلاحات يمكن أن يؤدي في النهاية إلى ظهور إصلاحات أنظمة اقتصادية وسياسية مختلفة تمامًا عن أنظمة الرأسمالية والديمقراطية الحالية.


title: الإصلاحية

text: هناك نوعان من الإصلاحيين: لا يعتزم المرء إحداث ثورة أو تغيير اقتصادي أساسي في المجتمع ويستخدم لمعارضة هذه التغييرات الهيكلية، النوع الآخر يعتمد على افتراض أنه على الرغم من أن الإصلاحات ليست اشتراكية في حد ذاتها، إلا أنها يمكن أن تساعد في حشد المؤيدين لقضية الثورة من خلال تعميم قضية الاشتراكية على الطبقة العاملة.


title: الإصلاحية

text: إن النقاش الدائر حول قدرة الإصلاحية الديمقراطية الاجتماعية على أن يؤدي إلى تحول اشتراكي للمجتمع قد تجاوز قرن من الزمان.


title: الإصلاحية

text: يتم انتقاد الإصلاحية لكونها متناقضة لأنها تسعى للتغلب على النظام الاقتصادي الحالي للرأسمالية بينما تحاول تحسين ظروف الرأسمالية، مما يجعلها تبدو أكثر تحملاً للمجتمع. وفقا لروزا لوكسمبورغ، في ظل الإصلاحية «[الرأسمالية] لم يتم الإطاحة بها، بل على العكس تم تعزيزها من خلال تطوير الإصلاحات الاجتماعية». وعلى نفس المنوال، يجادل ستان باركر من الحزب الاشتراكي لبريطانيا العظمى بأن الإصلاحات هي تحويل للطاقة للاشتراكيين ومحدودة لأنهم يجب أن يلتزموا بمنطق الرأسمالية.


title: الإصلاحية

text: انتقد المنظِّر الاجتماعي الفرنسي أندريه غورز الإصلاحية من خلال الدعوة إلى البديل الثالث للإصلاحية والثورة الاجتماعية التي أطلق عليها «الإصلاحات غير الإصلاحية»، والتي ركزت بشكل خاص على التغييرات الهيكلية للرأسمالية بدلاً من الإصلاحات لتحسين الظروف المعيشية داخل الرأسمالية أو دعمها من خلال التدخلات الاقتصادية.


title: الإصلاحية

text: في عام 1875 اعتمد الحزب الاشتراكي الديمقراطي في ألمانيا برنامج غوتا الذي اقترح «كل الوسائل القانونية» على طريق «مجتمع اشتراكي» وانتقده كارل ماركس الذي اعتبر الثورة الشيوعية خطوة مطلوبة، أحد مندوبي مؤتمر الحزب الديمقراطي الاشتراكي كان إدوارد بيرنشتاين، الذي توسّع في هذا المفهوم، واقترح ما سماه «الاشتراكية التطورية»، كان بيرنشتاين ديموقراطيًا اجتماعيًا بارزًا في ألمانيا.


title: الإصلاحية

text: استهدفت الإصلاحية بسرعة من قبل الاشتراكيين الثوريين مع إدانة روزا لوكسمبورغ "للاشتراكية التطورية" لبرنشتاين في مقالتها «"الإصلاح أم الثورة»؟" وعند وفاة لوكسمبورغ في الثورة الألمانية سرعان ما وجد الإصلاحيون أنفسهم يتنافسون مع البلاشفة والأحزاب الشيوعية التابعة لها لدعم المثقفين والطبقة العاملة.


title: الإصلاحية

text: بعد أن قام جوزيف ستالين بتوحيد القوى في الاتحاد السوفياتي شن الكومنترن حملة ضد الحركة الإصلاحية من خلال شجبهم بأنهم «فاشيون اجتماعيون». وفقًا لكتاب «الإله الذي فشل» بواسطة آرثر كويستلر العضو السابق في الحزب الشيوعي الألماني وهو أكبر حزب شيوعي في أوروبا الغربية في فترة ما بين الحربين، استمر الشيوعيون المنضمون إلى الاتحاد السوفيتي في النظر إلى الاشتراكية الديمقراطية الفاشية حزب ألمانيا هو العدو الحقيقي في ألمانيا حتى بعد وصول الحزب النازي إلى السلطة.


title: الإصلاحية

text: في ألمانيا عام 1959 كان برنامج جوديسبيرج (الذي تم توقيعه في مؤتمر للحفلات في عاصمة ألمانيا الغربية باد جوديسبيرج) علامة على تحول الحزب الاشتراكي الديمقراطي من برنامج ماركسي يتبنى نهاية للرأسمالية إلى برنامج إصلاحي يركز على الإصلاح الاجتماعي.


title: الإصلاحية

text: في كندا كان ينظر إلى بعض الإصلاحيين على أنهم من يمين الوسط على سبيل المثال، دعا حزب الإصلاح التاريخي الكندي إلى إجراء تغييرات هيكلية على الحكومة لمواجهة ما اعتقدوا أنه حرمان الكنديين الغربيين.


title: الإصلاحية

text: لا تزال بعض الأحزاب الاجتماعية الديمقراطية، مثل الحزب الاشتراكي الديمقراطي المذكور أعلاه والحزب الديمقراطي الكندي الجديد مهتمة بالإصلاحية ويُنظر إليها على أنها يسار الوسط.


title: الإصلاحية

text: أما في بريطانيا، تم تطبيق المصطلح على عناصر داخل حزب العمل البريطاني في الخمسينيات وبعد ذلك على حق الحزب. كتب أنتوني كروسلاند "«مستقبل الاشتراكية»" (1956) كبيان شخصي "يدعو" إلى إعادة صياغة المصطلح. بالنسبة إلى كروسلاند، تقلصت أهمية التأميم (أو الملكية العامة) بالنسبة للاشتراكيين إلى حد كبير كنتيجة للتوظيف الكامل المعاصر، والإدارة الكينزية للاقتصاد، والحد من الاستغلال الرأسمالي. بعد الهزيمة الثالثة على التوالي لحزبه في الانتخابات العامة عام 1959، حاول هيو غيتسكيل إعادة صياغة الصياغة الأصلية للفقرة الرابعة في دستور الحزب، لكنه لم ينجح. غادر بعض أتباع غايتسكيل الأصغر سناً، وهم روي جينكينز وبيل رودجرز وشيرلي ويليامز، حزب العمل في عام 1981 لتأسيس الحزب الاشتراكي الديمقراطي، ولكن الهدف الأساسي للجبيل سكيليت حققه توني بلير في النهاية في محاولته الناجحة لإعادة كتابة البند الرابع في عام 1995. يتم تمييز استخدام المصطلح عن التدرج المرتبط بالفابيانية (أيديولوجية المجتمع الفابياني) والتي يجب ألا يُنظر إليها على أنها متوازية مع المراجعة التحريرية المرتبطة ببرنشتاين والحزب الاشتراكي الديمقراطي، حيث أن الفابيين رفضوا صراحة الماركسية.


title: علي بوريكات

text: وهو الآن مواطن فرنسي يعيش في الولايات المتحدة. كما تجدر الإشارة إلى أنه ابن سلالة العلويين الفيلاليين الحاكمة وكان ابن أميرة عملت في البلاط الملكي، وبعد خروجه من السجن مباشرة عمل على تأليف كتاب يحكي فيه عن معاناته وكيفية اختفائه قسرًا ومدى الظروف التي عاشها في محنته هاته.


title: علي بوريكات

text: بوريكات هو ابن رجل أعمال تونسي أما والدته فهي من سلالة العلويين الفيلاليين الحاكمة. أصبح علي رجل أعمال كما شغل مجموعة من المناصب من بينها رئيس الأمن في إحدى المناطق وقد ساعد الشرطة والمخابرات المغربية في عملها. كان والده أيضًا صديق مقرب من محمد الخامس وقد نشأ رفقة إخوته في الدائرة المقربة من الملك الحسن الثاني.


title: علي بوريكات

text: في عام 1973، كان رفقة شقيقيه مدحت وبايزيد، حيث اختطفتهما الشرطة المغربية بشكل سري وقد تعرضا بعد ذلك للتعذيب والسجن دون محاكمة لأسباب يدعي أنها غير معروفة حتى لنفسه.


title: علي بوريكات

text: كان في الأصل من ضمن المحتجزين في مرافق قريبة من العاصمة الرباط وفي عام 1973 نجح في الهروب جنبًا إلى جنب مع المتمردين من محاولة انقلاب الصخيرات الفاشلة وقد ألقي القبض عليه بعد ذلك بعدة أيام. في عام 1981 تم نقله إلى سجن تازمامرت وهو مرفق احتجاز سري مات فيه 50% من سجنائه. هذا وتجدر الإشارة إلى أن عائلته لم تستلم أي معلومات عن مكان وجوده، بما يتفق مع ممارسات النظام المغربي في حالات «الاختفاء القسري» كما أنه لم يكن متهم بارتكاب أي جريمة.


title: علي بوريكات

text: في عام 1991، تم إطلاق سراحه بعد ضغط كبيرة من منظمات حقوقية وخاصة منظمة العفو الدولية وكذلك الحكومة الأميركية التي طالبت بالإفراج عنه جنبًا إلى جنب مع غيره من الباقين على قيد الحياة في سجن تزممارت، بما في ذلك إخوته على شرط أن يترك فرنسا أبدًا وألا يعود لها.


title: علي بوريكات

text: ، وقد ألف كتابًا بعد ذلك انتقد فيه بوريكات باريس عند تعاونها مع الحكومة المغربية بخصوص قضية الإفراج عنه، كما كتب عن تجاربه وعن علاقات وثيقة بين الحكومة المغربية والحكومة الفرنسية وقد ذكر أنه تعرض للتهديد والمضايقة من قبل كل من الشرطة المغربية والشرطة الفرنسية.


title: علي بوريكات

text: فر علي إلى الولايات المتحدة، حيث حصل على اللجوء فقط في أمريكا عام 1995 وذلك ضمن اللاجئين من فرنسا، وهو يعيش حاليًا في هانديرسونفيل، كارولاينا الشمالية (الولايات المتحدة الأمريكية) حيث كان ولا يزال من أشد منتقدي النظام المغربي.


title: تثبيت الفقرات

text: تثبيت الفقرات (بالإنجليزية: Vertebral fixation أو spinal fixation) هي إحدى الاجراءات الطبية لدى تخصصات الجراحة العصبية وجراحة العظام. يتم فيها تثبيت فقرتين من فقرات العمود الفقري أو أكثر إلى بعضها البعض باستخدام أجهزة أو معدات اصطناعية أو طبيعية خاصة بتثبيت الفقرات، وذلك بغرض الحد من حركة الفقرات وبالتالي تجنب أي ضرر محتمل للنخاع الشوكي أو الجذور العصبية أو كليهما.


title: تثبيت الفقرات

text: انّ عملية التثبيت قد تكون في الفقرات العنقية أو الظهرية أو القطنية (البطنية) حسب مكان الإصابة، وفي بعض الأحيان قد تشمل منطقتين كالعنقية والظهرية أو الظهرية والقطنية. والتثبيت امّا أن يكون خارجي أو داخلي (تداخلي جراحي)، والتثبيت الجراحي امّا أن يكون من أمام العمود الفقري أو من المنطقة الخلفية أو تثبيت هجين يشمل المنطقتين، وكل ذلك يعتمد على سبب ومقدار عدم الثبات في المنطقة المصابة. حيث يتم دراسة كل حالة على حدةٍ من قبل فريق طبي مختص في جراحة العمود الفقري لتحديد الخيار الأنسب.


title: تثبيت الفقرات

text: قد نلجأ إلى تثبيت الفقرات في حالات الكسور أو تشوهات العمود الفقري أو الاختلالات التنكسية للعمود الفقري (مثل حالات انزلاق الفقار).


title: تثبيت الفقرات

text: حيث أن سلامة الحبل الشوكي أو الأعصاب الشوكية تكون مهددة، فيتم تثبيت الفقرات حسب ما تفرضه الحالة الطبية بالطريقة المناسبة.


title: تثبيت الفقرات

text: الالتهابات الحادة أو المزمنة للفقرات أو القرص الفقري قد تؤدي إلى خلل في بنية العمود الفقري تضطر إلى إجراء تثبيت داخلي، وفي هذا تقدّم مصلحة المريض في الحفاظ على سلامة الحبل الشوكي على الرغم من احتمالية فشل التثبيت نتيجة لوجود التهاب قائم بالرغم من استخدام المضامات الحيوية.


title: تثبيت الفقرات

text: انّ الأورام الناشئة من العمود الفقري أو الحبل الشوكي أو الأورام المهاجرة قد تؤثر على استقرار بنية الفقرات فتحتاج الفقرات في بعض الأحيان إلى تثبيت عند استئصال الورم أو عدمه، وهذا يعتمد على بروتوكولات طبية معتمدة يقرها جراحي العمود الفقري.


title: تثبيت الفقرات

text: أكثر الأمثلة شيوعاً التي من الممكن أن تؤثر على الاستقرار الهيكلي للفقرات هي الانزلاقات الغضروفية المزمنة، وانحلال أو انزلاق الفقار، والتضيق الشوكي، والحداب مثل داء شورمان، والجنف.


title: تثبيت الفقرات

text: كما أنه يمكن أن تعتبر الأورام أو التهابات من الأسباب المزمنة لعدم الاستقرار إذا بقيت لفترات زمنية طويلة.


title: تثبيت الفقرات

text: في حالات التثبيت الخارجي يوجد العديد من الخيارات، وذلك حسب مكان الإصابة ونوعها وحدتها. ومن الأمثلة على ذلك:


title: تثبيت الفقرات

text: أمّا عند الخيار الجراحي فعادة ما تستخدم لتثبيت الفقرات أجهزة مستديمة صلبة أو شبه صلبة مصنوعة من التيتانيوم تزرع جراحياً في العمود الفقري، ومن هذه الأجهزة القضبان والشرائح والمسامير، وقد تستخدم في أحيان قليلة أجهزة مصنوعة من مواد حيوية قابلة للامتصاص، ومنها مثلاً بعض البوليمرات التي تنحل إلى نواتج حمضية التفاعل، وبالتالي فلا بد من استخدام مواد دارئة حتى نتجنب أن تحدث هذه النواتج الحمضية آثاراً ضارة على العظم الملاصق للجهيزة المتحلله.


title: تحليل وزني

text: تحليل وزني هي إحدى وسائل التحليل الكيميائي المعروفة والتي تعتمد على كتلة المادة الصلبة المراد تحليلها.


title: تحليل وزني

text: مثال بسيط لتحليل كمية المواد الصلبة المعلقة في الماء يتم ترشيح هذه المواد عن طريق ورقة ترشيح وبعدها يتم وزن كمية المواد الصلبة بميزان حساس.


title: تحليل وزني

text: في كثير من الأحيان تكون المادة المراد تحليلها ذائبة في الماء وبالتالي يجب ترسيبها عن طريق عامل ترسيب وبعد ذلك ترشح المادة الصلبة وتوزن بميزان حساس.


title: تحليل وزني

text: وفي حالات أخرى تبخر المادة ثم بعد ذلك يقاس وزن المادة الصلبة المتبقية ويكون وزن المادة المتبخر هو الفرق بين وزن المادة الصلبة قبل وبعد التبخير.وفي بعض الحالات نستخدمها كقطب تحصل فيه عملية اختزال ويوصل بقطب اخر بواسطة قنطرة ملحية نوزن قطب الاختزال قبل الاختزال وبعده وبدلالة الوزن نوجد التركيز


title: تحليل وزني

text: طريقة الترسيب هي الطريقة المستخدمة لتحديد كمية الكالسيوم في الماء. باستخدام هذه الطريقة، يُضاف فائض حمض الأكساليك (HCO) إلى حجم معروف من الماء. بإضافة كاشف كيميائي، سوف يترسب الكالسيوم كأكسالات الكالسيوم. عند إضافة الكاشف الكيمائي المناسب إلى محلول مائي، سينتج رواسب غير قابلة للذوبان بدرجة كبيرة من الأيونات الموجبة والسالبة التي يمكن أن تذوب مع نظيراتها.


title: تحليل وزني

text: يُبَرَّد الراسب النقي، ثم يقاس الوزن، ويُكشَف الفرق في الأوزان قبل وبعد الكتلة التحليلية المفقودة، في حالة أكسيد الكالسيوم. يمكن بعد ذلك استخدام هذا الرقم لحساب الكمية، أو النسبة المئوية للتركيز منه في المزيج الأصلي.


title: تحليل وزني

text: تُستخدم الطاقة الحرارية أو الكيميائية لترسيب الأنواع المتطايرة. على سبيل المثال، يمكن تحديد المحتوى المائي للمركب عن طريق تبخير الماء باستخدام الطاقة الحرارية (الحرارة). يمكن أيضًا استخدام الحرارة في حالة وجود الأكسجين، للاحتراق لعزل الأنواع المشتبه فيها والحصول على النتائج المرجوّة.


title: تحليل وزني

text: الطريقتين الأكثر شيوعًا لقياس الجاذبية باستخدام التطاير هما طريقتا الماء وثاني أكسيد الكربون. من الأمثلة على هذه الطريقة عزل بيكربونات هيدروجين الصوديوم (المكون الرئيسي في معظم أقراص مضادات الحموضة) من خليط كربونات وبيكربونات. يُحصَل على الكمية الإجمالية لهذا التحليل، بأي شكل من الأشكال، بإضافة فائض من حمض الكبريتيك المخفف إلى المادة التحليلية في المحلول.


title: تحليل وزني

text: في هذا التفاعل، يُدخَل غاز النيتروجين من خلال أنبوب في الدورق الذي يحتوي على المحلول. أثناء مروره، يتدفق بلطف. ثم يخرج الغاز، ويمر أولاً عامل تجفيف (هنا كبريتات الكالسيوم (CaSO)، المجفف الشائع المشتَرك). ثم يُمرَّر خليطًا من عامل التجفيف وهيدروكسيد الصوديوم الذي يوضع على الأسبستوس أو الأسكاريت الثاني، وهو سيليكات غير ليفية تحتوي على هيدروكسيد الصوديوم، يُحصَل على كتلة ثاني أكسيد الكربون عن طريق قياس الزيادة في كتلة هذا الماص. يُجرى ذلك عن طريق قياس الفرق في وزن الأنبوب الذي يحتوي على مادة الأسكاريت قبل الإجراء وبعده.


title: تحليل وزني

text: تحتفظ كبريتات الكالسيوم (CaSO) الموجودة في الأنبوب بثاني أكسيد الكربون بشكل انتقائي أثناء تسخينه، وبالتالي إزالته من المحلول. يمتص عامل التجفيف أي رذاذ ماء أو بخار ماء. يَمتص مزيج عامل التجفيف وهيدروكسيد الصوديوم ثاني أكسيد الكربون وأي ماء قد يكون أُنتِج نتيجةً لامتصاص هيدروكسيد الصوديوم.


title: إقليم وادي الذهب

text: يتميز إقليم وادي الذهب بثروة سمكية هائلة فضلاً عن خزانات مياه جوفية ضخمة بالإضافة إلى الثروة الحيوانية التي تتكون أساساً من الإبل والتي تستفيد من مراعي واسعة في هذا الإقليم الشاسع المساحة.


title: إقليم وادي الذهب

text: في 14 غشت 1979، إستقبل الملك الراحل الحسن الثاني أعيان وشيوخ القبائل الصحراوية من منطقة وادي الذهب، في القصر الملكي بالرباط، وخاطبهم قائلاً: .


title: إقليم وادي الذهب

text: يتكون إقليم وادي الذهب من جماعة حضرية واحدة، و 6 جماعات قروية. وحسب الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2014 يبلغ عدد السكان في الوسط الحضري للإقليم 277 106 نسمة، فيما يبلغ عدد السكان في الوسط القروي للإقليم 488 20 نسمة.


title: تشو يي هيون

text: تشو يي هيون ( الكورية :  조이현 ، ولدت في 8 ديسمبر 1999) هي ممثلة كورية جنوبية ظهرت لأول مرة في التمثيل في عام 2017. وقعت عقدًا حصريًا مع جاي واي بي إنترتينمنت ، في عام 2018. في العام التالي ، انتقلت لشركة Artist. جاءت أبرز صورها من قائمة التشغيل بالمستشفى (2020-2021) ، والمدرسة 2021 (2021) وكلنا اموات ( 2022).


title: ألكسي يوريفيج ريزنيكوف

text: ألكسي يوريفيج ريزنيكوف محامي، وسياسي أوكراني ولد في (18 يونيو 1966) في مدينة (لفيف, أوكرانيا) نائب رئيس وزراء أوكرانيا، وزير إعادة دمج الأراضي المحتلة مؤقتًا


title: ألكسي يوريفيج ريزنيكوف

text: رئيس الوفد الوطني الأوكراني في مجلس السلطات المحلية والإقليمية لمجلس أوروبا، نائب رئيس مجلس العمدة لمكافحة الفساد؛ عضو فريق الإصلاح من أجل اللامركزية والحكم المحلي والسياسة الإقليمية لوزارة التنمية الإقليمية والبناء والمعيشة المجتمعية في أوكرانيا.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: لا يرتبط استخدام عقاقير تحسين الأداء في كرة القدم على نطاق واسع بالرياضة بسبب نقص الأدلة، على عكس الرياضات الفردية مثل ركوب الدراجات ورفع الأثقال وألعاب المضمار والميدان. مثل معظم الرياضات الجماعية رفيعة المستوى، تعاني كرة القدم من تعاطي المخدرات الترفيهي، وكانت حالة دييغو مارادونا والكوكايين في عام 1991 أفضل مثال معروف.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: يبدو أن معدل استخدام عقاقير تحسين الأداء («المنشطات») في كرة القدم منخفض. ومع ذلك، يبدو أن هناك حاجة إلى تعاون وثيق ومزيد من التحقيق فيما يتعلق بالمواد المحظورة وطرق الكشف وجمع البيانات في جميع أنحاء العالم.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: في الفترة التي تسبق نهائيات كأس العالم لكرة القدم 2006، صدق كونغرس FIFA على قانون الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات (WADA)، باعتباره آخر الرياضات الأولمبية التي وافقت على «مكافحة المنشطات». يطبق فيفا الحد الأدنى من الحظر لمدة عامين على المخالفين لأول مرة، على الرغم من وجود استثناءات. عندما يتمكن لاعب متهم بالمنشطات من إثبات أن المادة لم تكن تهدف إلى تحسين الأداء، يمكن لفيفا تقليل العقوبة إلى تحذير في المخالفة الأولى، وإيقاف لمدة عامين لارتكاب جريمة ثانية وإيقاف مدى الحياة في حالة التكرار.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: في عام 2014، تم تقديم جواز السفر البيولوجي في كأس العالم 2014 : تم تحليل عينات الدم والبول من جميع اللاعبين قبل المنافسة ومن لاعبين لكل فريق ولكل مباراة من قبل المختبر السويسري لتحليلات المنشطات.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: منذ إدخال مسابقات الكونفدرالية في موسم 1955-56، تم تطبيق ضوابط الاتحاد الأوروبي لمكافحة المنشطات فقط في المباريات النهائية إذا اعتبر الاتحاد الأوروبي ذلك ضروريًا. منذ موسم 1987-1988، أصبحت تلك الضوابط إلزامية ومنهجية في جميع مراحل البطولات، وحتى يتم تنفيذها دون إشعار مسبق للفرق التمثيلية على مستوى النادي والمستوى الدولي.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: أعلن الاتحاد الأوروبي لكرة القدم عن ثلاث حالات تعاطي منشطات لمسابقاته في موسم 2006-07، أي أقل بأربع حالات عن الموسم السابق. أدت الاختبارات الثلاثة الفاشلة إلى اختراق حالتين من الحشيش وواحدة لتركيز عالي من بيتاميثازون في أحد التصفيات المؤهلة لبطولة UEFA Euro 2008. في 2006-2007، أجرى الاتحاد الأوروبي لكرة القدم 1662 اختبارًا داخل وخارج المسابقات، بما في ذلك 938 لاعباً تم اختبارهم على مادة المنشطات الدموية إيبو.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: تم إيقاف مدافع بيسا ألبان دراغوشا لمدة 24 شهرًا من قبل الاتحاد الأوروبي لكرة القدم بعد إخفاقه في اختبار في 19 يوليو 2007 لتركيز عالٍ من مستقلبات الناندرولون بعد مباراة في كأس الاتحاد الأوروبي في بلغراد.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: يمكن القول إن أكثر حالات تعاطي المنشطات شهرة في كرة القدم العالمية هي حالة دييغو مارادونا في نهائيات كأس العالم لكرة القدم 1994 في الولايات المتحدة، والذي تم إيقافه فورًا وفُرض عليه عقوبة لمدة 18 شهرًا بسبب تناوله الإيفيدرين. تم إيقاف مارادونا أيضًا لمدة 15 شهرًا في عام 1991 بعد فشل اختبار المنشطات للكوكايين أثناء اللعب لنابولي في إيطاليا.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: في كانون الثاني (يناير) 2007، فشل ستان لازاريديس، الذي كان يلعب لصالح بيرث غلوري، في اختبار عقار لأدوية الثعلبة التي تُصرف بوصفة طبية، والتي تم حظرها بسبب قدرتها على إخفاء المواد الأخرى التي تعزز الأداء. وقد أدانته هيئة مكافحة المنشطات الرياضية الأسترالية وأوقفته كرة القدم لمدة 12 شهرًا. لم يأخذ المادة المحظورة لإخفاء عقار لتحسين الأداء ولكن لأغراض علاجية مشروعة على النحو الذي يحدده طبيبه. ومع ذلك، رأت المحكمة أن انتهاكًا لمكافحة المنشطات قد حدث وأمرت اللاعب غير المؤهل للعب لمدة 12 شهرًا، بأثر رجعي إلى تاريخ فشل الاختبار.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: على عكس الرياضات الأخرى في جمهورية ألمانيا الديمقراطية السابقة، لم يكن لدى كرة القدم برنامج منشطات تديره الحكومة بسبب حقيقة أن كرة القدم لم تكن ناجحة دوليًا بما يكفي لتبرير النفقات. تم إجراء المنشطات بشكل متقطع في كرة القدم ومن عام 1985، تم إجراء اختبارات المنشطات لمنع هذه الممارسة. اتهم مانفريد هوبنر، رئيس قسم الطب الرياضي بألمانيا الشرقية، دينامو برلين و1. إف سي لوك لايبزيغ من تعاطي المنشطات. وفقًا لبيانه، في أكتوبر 1983، عندما سافر الفريقان إلى الخارج لمباريات كأس أوروبا، كشف اختبار عن آثار عالية للأمفيتامين والميثامفيتامين في 13 من أصل 19 لاعباً من دينامو، تمت إدارتهم قبل يومين إلى ثلاثة أيام فقط. في لاعبي Lok، تم العثور على آثار طفيفة فقط وعلى بعض اللاعبين فقط. فالكو جوتز، لاعب دينامو سابق ومدير لاحق في البوندسليجا لهيرتا برلين و1. نورنبرغ، نفى أي معرفة نشطة لكنه اعترف بأنه تم إعطاؤه مواد معلنة أنها فيتامينات في وقت نشاطه مع النادي.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: حتى الآن، فشل لاعب واحد فقط في الدوري الإنجليزي الممتاز في اختبار لاستخدام عقاقير محسّنة للأداء في مباراة بالدوري. وفقًا لبيان صادر عن أحد مسؤولي أخذ العينات المستقلين (ISO) في يوكيه سبورت، «إذا علم النادي مسبقًا أننا قادمون، واشتبه النادي في أحد لاعبيه، فإنهم يمنعونه من التدريبات ولا يظهر اسمه في القائمة التي أعطيت لي». في موسم 1999-2000، كان المختبرين حاضرين فقط في 32 مباراة من بين أكثر من 3500 مباراة في الدوري، وأخذوا عينات من لاعبين من كل جانب. مقارنة بالرياضات الأخرى في المملكة المتحدة، مثل الكريكيت أو ركوب الدراجات أو ألعاب القوى، تقل احتمالية اختبار لاعبي كرة القدم كثيرًا. ومن القضايا البارزة حالة ريو فرديناند، الذي فاته اختبار المخدرات في سبتمبر 2003 ووجد نفسه يعاقب على ذلك، وتم حظره لمدة ثمانية أشهر.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: في يوليو 2009، أجرى اتحاد كرة القدم محادثات مع الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات (WADA) بشأن اقتراح اتحاد كرة القدم للامتثال لقانون الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات الدولي لمكافحة المنشطات (كما فعلت الرياضات الأخرى في المملكة المتحدة مثل الرجبي والجولف والتنس). كان اتحاد الكرة في ذلك الوقت تحت ضغط من منظمات بما في ذلك الرياضة في المملكة المتحدة ورياضة إنجلترا للامتثال للقواعد وطرح أول 30 لاعباً من المنتخب الإنجليزي للاختبار.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: يتعامل النزاع مع القواعد المحيطة بلاعبي كرة القدم في مجموعة الاختبار: هل يجب على لاعبي كرة القدم إجراء اختبار تعاطي المخدرات في أيام محددة عشوائيًا (لذلك يجب على الرياضيين تحديد مكان وجودهم لمدة ساعة كل يوم) كما هو الحال في الرياضات الأخرى المتوافقة مع الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات، أو يجب إجراء الاختبار فقط لكل منهم أسبوع في تدريب النادي؟


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: في موسم 2002–03، تم تسريح حارس مرمى روشدين ودايموندز بيلي تورلي بمجرد تحذير بعد أن وجد أنه تناول عقار الناندرولون المنشطة. تم إيقافه لاحقًا لمدة ستة أشهر لإخفاقه في اختبار الكوكايين، والذي يعتبر مخدرًا ترفيهيًا، وأصبح اللاعب الوحيد حتى الآن الذي تم حظره بعد مباراة في الدوري المحلي.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: تم منع أبيل كزافييه لاعب ميدلسبره في نوفمبر 2005 من ممارسة كرة القدم لمدة 18 شهرًا من قبل الاتحاد الأوروبي لكرة القدم بسبب تناوله المنشطات بعد فشله في اختبار ديانابول بعد مباراة في كأس الاتحاد الأوروبي في 29 سبتمبر 2005. إنه أول لاعب في تاريخ الدوري الإنجليزي الممتاز يتم حظره لاستخدامه مواد تعزز الأداء، على عكس العقاقير الترويحية.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: تم حظر أدريان موتو من تشيلسي بعد أن فشل في اختبار الكوكايين في موسم 2003-2004. تم حظره لمدة سبعة أشهر ثم أطلق سراحه من قبل تشيلسي.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: في عام 2016، بعد مباراة في الدوري الأوروبي، زُعم أن مامادو ساكو لاعب ليفربول تعاطى عقارًا محظورًا لحرق الدهون. ومع ذلك، في تحقيق لاحق، اختار الاتحاد الأوروبي لكرة القدم رفض جميع التهم.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: قال جان جاك إيديلي، الذي لعب لمارسيليا في الفوز النهائي 1-0 على ميلان في ميونيخ في نهائي دوري أبطال أوروبا 1993، في مجلة ليكيب في يناير 2006، إنه تلقى هو والعديد من زملائه الحقن قبل المباراة، مما يعني ضمناً المنشطات مع سبق الإصرار. اتخذ برنارد تابي، رئيس نادي مارسيليا السابق، إجراءات قانونية بشأن المقالات التي تشير إلى تعاطي المنشطات للاعبين.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: اتهم بيتر نيورورر، مدرب في الدوري الألماني، لاعبي ناديه السابق شالكه 04 بتعاطي المنشطات، زاعمًا أن جميع اللاعبين تقريبًا في النادي في أواخر الثمانينيات أخذوا الكبتاغون، وهو مادة غير قانونية في معظم البلدان، بما في ذلك ألمانيا. وأكد ينس ليمان، الذي كان حينها لاعبًا شابًا في النادي، هذه المزاعم. طلب الاتحاد الألماني لكرة القدم من شركة نوريير الكشف عن أسماء اللاعبين المتورطين في المنشطات. شالكه نفى 04 هذه المزاعم. اعترف طبيبان سابقان في فريق أينتراخت براونشفايغ بإعطاء الكبتاغون للاعبي النادي في السبعينيات والثمانينيات.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: أصر مدرب المنتخب الوطني الألماني يواكيم لوف على أنه لم ير قط مثالاً على تعاطي المخدرات في كرة القدم الألمانية.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: تم إجراء اختبارات المنشطات في الدوري الألماني منذ عام 1988، وبعد مباريات مختارة، يتم اختيار لاعبين بشكل عشوائي لتقديم عينة بول. في موسم 2006-07، أجريت الاختبارات بعد 241 مباراة من أصل 612 مباراة في دوري الدرجة الأولى والثانية. منذ عام 1995، تم اتهام 15 لاعبًا من دوري الدرجة الأولى والثاني في الدوري الألماني بارتكاب جرائم تعاطي المنشطات.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: وفقًا لصحيفة جازيتا ديلو سبورت، فإن وفاة أربعة لاعبين سابقين في فيورنتينا على مدار الـ19 عامًا الماضية كانت مريبة. توفي بينو لونغوني عن عمر يناهز 63 عامًا بعد إصابته بمرض تنكسي لا رجعة فيه أدى إلى تضييق الشرايين في دماغه. توفي برونو بياتريس بسرطان الدم عام 1987 عن 39 عامًا ؛ توفي نيلو سالتوتي بعد إصابته بنوبة قلبية عام 2003 عن عمر يناهز 56 عامًا. وتوفي أوغو فيرانتي في نوفمبر 2004 بسرطان اللوزتين عن عمر يناهز 59 عامًا. زعمت الصحيفة الإيطالية أن أمراضهم قد تكون سببها كورتكس وميكورين، وهي عقاقير زُعم أنها كانت تدار من قبل الطاقم الطبي في فيورنتينا في السبعينيات. ومع ذلك، قال المدعي العام في تورينو رافاييل جيارينييلو، الذي قاد معركة إيطاليا ضد تعاطي المخدرات في الرياضة منذ عام 1998، من دون أدلة دامغة مزاعم صحيفة جازيتا الصورة أن وفاة قد تكون مرتبطة المنشطات كان الافتراض.


title: تعاطي المنشطات في كرة القدم

text: تزعم صحيفة لوموند الفرنسية أنه أثناء التحقيق في عملية بويرتو، تم العثور على توثيق شامل حول «خطط التحضير الموسمية» لريال مدريد وبرشلونة، والتي تتضمن تدوينات تشير إلى ممارسات تعاطي المنشطات. تشير المصادر إلى أنه من بين 200 رياضي متورط في عملية بويرتو، كان ما يقرب من 50 من راكبي الدراجات (بما في ذلك أسماء بارزة مثل إيفان باسو وتايلر هاميلتون ) وكان الـ 150 الباقون من رموز رياضية أخرى، بما في ذلك كرة القدم. لم يتم ملاحقة لاعبي كرة القدم في التحقيق، مما أدى إلى مزاعم ازدواجية المعايير بين الرياضات.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: لوحات عصر النهضة الإيطالية هي لوحات الفترة التي بدأت في أواخر القرن الثالث عشر وازدهرت مع بداية القرن الخامس عشر حتى أواخر القرن السادس عشر في شبه الجزيرة الإيطالية، التي كانت مقسمة في ذلك الوقت إلى العديد من الولايات السياسية، بعضها مستقل وبعضها الآخر خاضع لسيطرة القوى الخارجية. على الرغم من ارتباط رسامي عصر النهضة الإيطالية ببلاط معين وولائهم لولايات معينة في كثير من الأحيان، إلا أنهم تجولوا في جميع أرجاء إيطاليا، وغالبًا ما احتلوا مكانة دبلوماسية ونشروا أفكارهم الفنية والفلسفية.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: تشتهر مدينة فلورنسا في توسكانا بأنها مسقط رأس عصر النهضة الإيطالية وبشكل خاص لوحات عصر النهضة، على الرغم من تولي كل من روما والبندقية أهمية متزايدة فيما يتعلق بالرسم لاحقًا.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: تُقسم لوحات عصر النهضة الإيطالية إلى أربع فترات هي: عصر النهضة الأولي (1300- 1425) وعصر النهضة المبكر (1495- 1520) ومانييريزمو (1520- 1600). تمثل تواريخ هذه الفترات الاتجاه العام في اللوحات الإيطالية، لكنها لا تشمل جميع الرسامين إذ تتداخل حياتهم وأنماطهم الشخصية مع هذه الفترات.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: يبدأ عصر النهضة الأولي بالحياة المهنية للرسام جوتو ويضم أيضًا كلًا من تاديو غادي وأوركاغنا وألتيتشييرو. بدأ مازاتشو أسلوب عصر النهضة المبكر، ثم طوره كل من فرا أنجيليكو وباولو أوتشيلو وبييرو ديلا فرانشيسكا وساندرو بوتيتشيلي وأندريا دل فروكيو ودومنيكو غرلاندايو وجوفاني بيليني. كانت فترة عصر النهضة العليا هي فترة كل من دا فينشي وميكيلانجيلو ورفائيل وأندريا دل سارتو وكوريدجو وجورجوني وأعمال جيوفاني الأخيرة وتيتيان. شملت فترة مانييريزمو الأعمال الأخيرة لميكيلانجيلو إلى جانب كل من بونتورمو وبارميجانينو وبرونزينو وتينتوريتو.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: شملت التأثيرات التي طورت لوحة عصر النهضة في إيطاليا تلك التي أثرت أيضًا على الفلسفة والأدب والعمارة واللاهوت والعلوم والحكومة وغيرها من جوانب المجتمع.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: توافر عدد من النصوص الكلاسيكية المفقودة لعدة قرون والتي تعود للباحثين الأوروبيين الغربيين. شملت مجالات متعددة منها الفلسفة والشعر والدراما والعلوم وأطروحة عن الفنون واللاهوت المسيحي في وقت مبكر. يشير الاهتمام بالفلسفة الإنسانية إلى أن علاقة الإنسان بالإنسانية واللاهوت لم تعد أمرًا ينحصر في الكنيسة. أدى الاهتمام المتجدد بالكلاسيكيات إلى إجراء أول دراسة أثرية للآثار الرومانية على يد المعماري فيليبو برونليسكي والنحات دوناتيلو. ألهم إحياء الأسلوب المعماري القائم على سوابق كلاسيكية المقابلة الكلاسيكية في اللوحة، والتي تجلت في وقت مبكر من عشرينيات القرن الخامس عشر في لوحات كل من مازاتشو وباولو أوتشيلو.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: تمكنت أوروبا من الوصول إلى الرياضيات المتقدمة التي كان مصدرها أعمال الباحثين البيزنطيين والإسلاميين وذلك بالتزامن مع وصولها إلى النصوص الكلاسيكية. سمح ظهور الطباعة المنقولة في القرن الخامس عشر بنشر الأفكار بسهولة وكتابة العديد من الكتب العامة الناس. كان لتطور الطلاء الزيتي وإدخاله إلى إيطاليا آثار على فن الرسم دامت طويلًا.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: أدى إنشاء مصرف ميديشي إلى جلب ثروة غير مسبوقة إلى مدينة إيطالية واحدة هي فلورنسا. وضع كوزيمو دي ميديشي معيارًا جديدًا لرعاية الفنون لا علاقة له بالكنيسة أو بالحكومة الملكية. شكل الوجود التصادفي داخل منطقة فلورنسا لأفراد معينين من عباقرة الفن منهم جوتو ومازاتشو وبرونليسكي وبييرو دبلا فرانشيسكا وليوناردو دافنشي وميكيلانجيلو، روحًا دعمت وشجعت العديد من الفنانين الأقل درجة على تحقيق أعمال ذات جودة استثنائية.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: حدث تراث مماثل من الإنجاز الفني في مدينة البندقية من خلال عائلة بيليني الموهوبة ومانتينيا وجورجوني وتيتيان وتينتوريتو من خلال تأثيرهم القانوني.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: رُسمت الكثير من لوحات عصر النهضة بتكليف من الكنيسة الكاثوليكية. امتلكت هذه اللوحات أحجامًا كبيرة غالبًا وكانت في كثير من الأحيان عبارة عن لوحات جدارية تحمل مواضيع من مجموعة حياة المسيح أو حياة العذراء أو أحد القديسين وبالأخص القديس فرنسيس الأسيزي. هناك أيضًا العديد من اللوحات التمثيلية حول موضوع الخلاص ودور الكنيسة في تحقيقه. كلفت الكنائس أيضًا الفنانين بالقطع الفنية الخاصة بالمحراب التي رُسمت بطريقة تمبرا على لوح ولاحقَا تحولت إلى ألوان زيتية على قماش. بصرف النظر عن قطع المحراب الكبيرة، أُنتجت صور تعبدية صغيرة الحجم بأعداد كبيرة للغاية للكنائس أو للأفراد وكان موضوعها الأكثر شيوعًا المادونا والطفل.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: كانت اللجان المدنية مهمة أيضًا طوال هذه الفترة. زُينت المباني الحكومية بلوحات جدارية وأعمال علمانية أخرى مثل الرمز للحكومة الصالحة والفاسدة للفنان أمبروجيو لورينزيتي وأعمال دينية مثل جدارية العظمة للفنان سيمون مارتيني في قصر بابليكو، سيينا.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: لم تكن لوحات البورتريه شائعة في القرن الرابع عشر وأوائل القرن الخامس عشر، بل اقتصرت غالبًا على بورتريه الفروسية غايدوريسيو دا فوجليانو للفنان سيمون مارتيني في عام 1327 في سيينا، وفي بداية القرن الخامس عشر رسم أوتشيلو بورتريه لجون هاوكوود في كاتدرائية فلورنسا، ورسم أمدريا ديل كاستانيو بروتريه لنيكولودا تولينتينو.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: أصبحت لوحات البورتريه شائعة خلال القرن الخامس عشر، لكنها غالبًا ما حملت طابعًا رسميًا وتحولت إلى صور ثلاثية الأبعاد للوجه. شُمل رعاة أعمال الفن مثل اللوحات الجدارية وقطع المحراب الفنية ضمن المشهد، ومن الأمثلة البارزة على ذلك إدراج أسرتي ساسيتي وميديشي في مجموعة دومينيكو غيرلانداو في كنيسة ساسيتي. كان من المفترض أن يصبح البورتريه موضوعًا رئيسيًا لرسامي عصر النهضة مثل رفائيل وتيتيان وأن تستمر فترة الفن في أعمال فنانين مثل برونزينو.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: تحول الفنانون إلى الموضوعات الكلاسيكية مع نمو الإنسانية لا سيما لإنجاز تعهدات تزيين منازل الرواد الأثرياء، ومن الأمثلة الأكثر شهرة عمل بوتيتشيلي ولادة فينوس التي أنجزها لأسرة ميديشي. يُنظر إلى الموضوعات الكلاسيكية أيضًا على أنها توفر مواد رمزية مناسبة للجان المدنية. أثرت الإنسانية أيضًا على الطريقة التي صُورت بها الموضوعات الدينية، لا سيما عمل ميكيلانجيلو على سقف كنيسة سيستينا.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: استُخلصت أشكال أخرى من الحياة المعاصرة وحملت أحيانًا معنًى استعاريًا، حتى أن بعضها كان بغرض الزينة فقط. يمكن تسجيل الحوادث المهمة لعائلة معينة مثل قاعة الزفاف التي رسمها مانتينيا لعائلة مانتوفا. رُسمت الطبيعة الصامتة والمشاهد التزينية من الحياة على نحو متزايد مثل الحفل الموسيقي للورينزو كوستا عام 1490.


title: لوحات عصر النهضة الإيطالية

text: سُجلت الأحداث الهامة عن طريق اللوحات مثل معركة سان رومانو لأوتشيلو، كذلك المهرجانات الدينية المحلية المهمة. صُور التاريخ والشخصيات التاريخية بطريقة انعكست على الأحداث الحالية أو على حياة الشعب الحالي. رُسمت لوحات البورتريه غالبًا من قبل معاصرين تحت ستار شخصيات من التاريخ أو الأدب. شكلت كتابات دانتي والأسطورة الذهبية لفيرجين وديكاميرون لجيوفاني.


title: أكسيد الليثيوم

text: يحضر أكسيد الليثيوم من تفاعل فلز الليثيوم مع أكسجين الهواء بتفاعل احتراق حيث يتشكل بيروكسيد الليثيوم كناتج ثانوي من التفاعل:


title: أكسيد الليثيوم

text: لبلورات أكسيد الليثيوم بنية مكعبة بشكل معاكس لبنية الفلوريت Antifluorite، والتي لها صلة ببنية فلوريد الكالسيوم، حيث تحل كاتيونات الليثيوم مكان أنيونات الفلوريد، وأنيونات الأكسيد مكان كاتيونات الكالسيوم. ولقد أظهرت الدراسات على أن الحالة المستقرة من المركب في الطور الغازي لها بنية خطية، وتتوافق طول الرابطة فيها مع قوة الرابطة الأيونية.


title: كأس رابطة المحترفين الإماراتية

text: كأس رابطة المحترفين الإماراتية (أو كأس مصرف أبو ظبي الإسلامي لأسباب الرعاية) هي إحدى بطولات كرة القدم في الإمارات وهي بطولة تنشيطية مصاحبة لبطولة الدوري وتقام البطولة بتنظيم من رابطة كرة القدم في الإمارات، تقام مباريات البطولة أثناء توقف الدوري لتجمع المنتخب الوطني واستحقاقته الدولية، يعتبر نادي النصر البطل الحالي لموسم 2019-20 للمرة الثانية في تاريخه، يحمل شباب الأهلي 4 ألقاب وهو أكثر الاندية تتويجا باللقب.


title: كأس رابطة المحترفين الإماراتية

text: أقيمت النسخة الأولى من المسابقة في موسم 2009-2009 ، وكانت تتألف المسابقة من 3 مجموعات في الدور الأول واستمر النظام لموسمين حتى موسم 2010-2011 حين تم تقسيم الفرق إلى مجموعتين لضمان لعب عدد أكبر من المباريات تماشياً مع خطة الاتحاد الآسيوي بأن يلعب كل فريق في مسابقاته المحلية عدداً معيناً من المباريات.


title: كأس رابطة المحترفين الإماراتية

text: البطولة في مجملها تشابه البطولة التي استحدثها الاتحاد الإماراتي لكرة القدم بمسمى بطولة كأس الاتحاد التنشيطية وتم إلغاؤها قبل نهاية عصر الهواة في كرة القدم الإماراتية.


title: كأس رابطة المحترفين الإماراتية

text: تعتمد المسابقة في شكلها الجديد على صعود بطل دوري الخليج العربي وبطل كأس الخليج العربي للموسم السابق مباشرة إلى دور ربع النهائي، دون المشاركة في مباريات الدور الأول.


title: كأس رابطة المحترفين الإماراتية

text: أما بطولة دوري الخليج العربي فستكون ركلة البداية لها، تليها مسابقة دوري الخليج العربي تحت 21 عاما في 11 سبتمبر والتي طرأت عليها أيضا تعديلات من حيث نظام البطولة، والتغطية الإعلامية وكذلك الجوائز المالية.


title: كأس رابطة المحترفين الإماراتية

text: و يعتمد الشكل الجديد لمسابقة تحت 21 عاما على فك الارتباط بينها وبين بطولة دوري الخليج العربي من خلال إقامة المباريات بعد يومين من مباريات الفريق الأول ثم إعادة توزيع العوائد المالية للمسابقة بشكل مختلف


title: أبو مرثد الغنوي

text: أبو مرثد كناز بن الحصين الغنوي (المتوفي سنة 12 هـ) صحابي بدري، شهد المشاهد كلها، وتوفي في خلافة أبي بكر الصديق.


title: أبو مرثد الغنوي

text: كان أبو مرثد كناز بن الحصين الغنوي من بني غنى بن أعصر بن سعد بن قيس عيلان وكان صديقًا وحليفًا لحمزة بن عبد المطلب. أسلم أبو مرثد، وهاجر مع ابنه مرثد إلى يثرب، ونزل على كلثوم بن الهدم، وقيل على سعد بن خيثمة. وآخى النبي بينه وبين عبادة بن الصامت، وشهد أبو مرثد مع النبي محمد المشاهد كلها.


title: أبو مرثد الغنوي

text: توفي أبو مرثد في المدينة المنورة سنة 12 هـ في خلافة أبي بكر الصديق، وعمره يومئذ 66 سنة، وكان رجلاً طويلاً كثير شعر الرأس، وقد روى عن النبي محمد رواية لحديث واحد رواه عنه واثلة بن الأسقع.


title: إيدور غوديونسن

text: إيدور سماري غوديونسون (Eiður Guðjohnsen)، من مواليد 15 سبتمبر 1978 في ريكيافيك في آيسلندا، لاعب كرة قدم آيسلندي.


title: إيدور غوديونسن

text: لعب في نادي فالور، وشارك معهم في 17 مباراة وسجل 7 أهداف، وفي عام 1994 انتقل إلى نادي بي أس في آيندهوفن الهولندي، ولعب معهم حتى عام 1996، وشارك معهم في 13 مباراة وسجل 3 أهداف، وفي عام 1996 انتقل إلى نادي ريكيافيك، ولعب معهم حتى عام 1998، وشارك معهم في 6 مباريات، وفي عام 1998 انتقل إلى نادي بولتون واندرز الإنجليزي، ولعب معهم حتى عام 2000، وشارك معهم في 55 مباراة وسجل 18 هدف، وفي عام 2000 انتقل إلى نادي تشيلسي الإنجليزي، ولعب معهم حتى عام 2006، وشارك معهم في 263 مباراة وسجل 78 هدف، ومنذ عام 2006 وهو يلعب مع نادي برشلونة الإسباني وفي صيف 2009 انتقل إلى نادي موناكو الفرنسي قادما من برشلونة الأسباني وفي عام 2010 انتقل إلى نادي ستوك سيتي الإنجليزي.


title: قصور وريدي مزمن

text: القصور الوريدي المزمن هي حالة مرضية تنتج عن ضعف جُدُر أوردة الساق ونقص كفاءة صماماتها؛ مما يؤدي إلى ركود الدم و صعوبة رجوعه إلى القلب.


title: قصور وريدي مزمن

text: تصيب الإناث أكثر من الذكور، وتزداد فيمن هم أكثر من 50 عاماً، ويعاني حوالي 40% من السكان في الولايات المتحدة الأمريكية من القصور الوريدي المزمن، وترتفع نسب الإصابة في الدول الغربية المتقدمة أكثر من الدول النامية؛ ربما بسبب نمط الحياة الشائع.


title: قصور وريدي مزمن

text: عن طريق حقن مادة في الوريد المصاب تسبب انخماصه واختفاءه، وقد تتكرر عدة مرات حتى الوصول إلى النتيجة المرجوّة، وهو علاج غير مكلف وبسيط، يقضي على الألم ويمنع المضاعفات كالقرح والنزيف، وقد تجرى لغرض التجميل.


title: قصور وريدي مزمن

text: غالباً ما يتم إجراؤهما معاً، الربط هو قطع و ربط الوريد المصاب، و في حالة الأوردة الأكبر يتم اللجوء إلى النزع عن طريق عمل شقين صغيرين و نزع الوريد.


title: قصور وريدي مزمن

text: يتم عمل مجرى جانبي للوريد المصاب، باستخدام وريد سليم من مكان آخر في الجسم، ليمر فيه الدم بدلاً من الوريد المصاب، تستخدم لعلاج القصور الوريدي في أعلى الفخذ في الحالات الشديدة فقط التي لا ينجح معها أي علاج آخر.


title: عائلة أينشتاين

text: هي عائلة الفيزيائي الشهير ألبرت أينشتاين 1879-1955م. كان جد جد أينشتاين جاكوب ويل أقدم أقاربه المُسَجلين، ولد في أواخر القرن السابع عشر، وما زال نسل عائلته حتى يومنا هذا. كان جد ألبرت أينشتاين يُدعى لوب موسى سونثمير 1745-1831م، وأيضًا جد التينور الشهير هاينريش سونثيم 1820-1912م من مدينة شتوتغارت.


title: عائلة أينشتاين

text: أطفال ألبرت أينشتاين الثلاثة كانوا من زوجته الأولى ميليفا ماريتش، ولِدت ابنته ليسيرل قبل عام من زواجهما.


title: عائلة أينشتاين

text: زوجته الثانية إلسا أينشتاين، كانت والدتها فاني كوخ شقيقة والدة ألبرت، وكان والدها رودولف أينشتاين ابن رافائيل أينشتاين، شقيق جد ألبرت، وهكذا كانوا ألبرت وإلسا أبناء أخوال من الدرجة الأولى وأبناء أعمام من الدرجة الثانية.


title: عائلة أينشتاين

text: بولين أينشتاين 8 شباط 1858م- 20 شباط 1920م هي والدة الفيزيائي ألبرت آينشتاين. ولِدت في كونشتات، مملكة فورتمبرغ. ديانتها اليهودية وكان لها أخت أكبر منها سناً اسمها فاني، وشقيقان أكبر منها أيضًا هما يعقوب وقيصر. والداها هم يوليوس دورزباخر، الذي تولى اسم عائلة كوخ في عام 1842م، وجيت بيرنهايمر. تزوجا في عام 1847م. كان يوليوس دورزباخر من جيبنهاوزن وهي جزء من مدينة جوبنغن، ونشأ في ظروف اقتصادية متواضعة، عاش بعد ذلك في بلدة كونشتات وحقق بالتعاون مع شقيقه هاينريش ثروة كبيرة في تجارة الذرة، حتى أنهم أصبحوا الممون الرسمي لبلاط الملك في فورتمبرغ. كانت والدتهما من كونشتات وكانت شخصية هادئة وحنونة.


title: عائلة أينشتاين

text: عندما بلغت الثامنة عشر عاماً، تزوجت بولين من التاجر هيرمان آينشتاين الذي عاش في أولم. تزوجا في بلدة كونشتات بتاريخ 8 آب 1876م. بعد الزفاف، عاش الزوجان في أولم وأصبح هيرمان شريكاً في متجر أسِرَّة الريش. ولد ابنهما في 14 آذار 1879م. انتقلت العائلة بمبادرةٍ مِن جاكوب شقيق هيرمان إلى مدينة ميونيخ في صيف عام 1880م, إذ أسس الشقيقان هناك شركة هندسة كهربائية أسموها آينشتاين وسي. الطفل الثاني لهيرمان وبولين هي ابنتهما ماريا، ولدت في مدينة ميونيخ بتاريخ 18 تشرين الثاني 1881م. كانت بولين آينشتاين امرأة متعلمة جيداً وهادئة ولديها ميل للفنون. كانت عازفة بيانو موهوبة ومُخْتَصَّةٌ في ذلك. جعلت ألبرت يبدأ دروس الكمان في سن الخامسة من عمره.


title: عائلة أينشتاين

text: هيرمان آينشتاين ويُدعى أيضًا هيرمان موس ولد في بوشاو، مملكة فورتمبرغ من الأب أبراهام آينشتاين والأم هيلين موس 3 تموز 1814م - 20 آب 1887م.


title: عائلة أينشتاين

text: عندما بلغ هيرمان أربعة عشر عاماً، التحق بالمدرسة الثانوية في العاصمة الإقليمية شتوتغارت وكان ناجحاً أكاديميًا. كان يحب الرياضيات جدًا، وكان يود أن يَدرُس في هذا المجال أو في مجال ذي صلة ولكن الوضع المالي للأسرة حال دون مواصلة التعليم، فقرر أن يكون تاجراً وبدأ التلمذة الصناعية في شتوتغارت.