title: حدود مصر

text: في 29 نوفمبر 2014، أصدر عبد الفتاح السيسي رئيس جمهورية مصر العربية قراراً جمهورياً بتحديد المناطق الحدودية والقواعد المنظمة لها، بهدف تأمين الحدود الغربية والجنوبية والشرقية للبلاد. ويخول القرار الجمهوري للقوات المسلحة المصرية فقط مسئولية حراسة الحدود السياسية للجمهورية، ويحدد القواعد الخاصة بالمناطق المحظور التواجد فيها بالنسبة للأفراد ووسائل الانتقال فوق أو تحت الأرض، وكذا القواعد الخاصة بتواجد أبناء المحافظات الحدودية في تلك المناطق، وقواعد تنظيم وجود الأجانب والمصريين غير المقيمين في المناطق المحظورة، على أن تقوم القوات المسلحة باتخاذ كافة الإجراءات والتدابير لمواجهة المخالفين لقواعد التواجد.


title: موضي البسام

text: موضي بنت عبد الله بن حمد البسام، هي من أحد الأعلام النسائية في عنيزة؛ تميزت بأعمال الخير والإنفاق. عاصرت أحداثاً جسيمة وتقلبات سياسية وحربية في المنطقة، وكانت فيها مضرب المثل في قوة الإرادة والصلابة وعمل الخير.


title: موضي البسام

text: ولدت موضي على وجه الترجيح في الربع الأخير من القرن الثالث عشر الهجري وتنتمي إلى أسرة عريقة ينتهي نسبها إلى آل وهبة من قبيلة تميم، وكانت بلدة أشيقر الموطن الأول لأسرتها، ثم انتقل جد الأسرة من تلك البلدة إلى ملهم ثم إلى حرمة، ثم استقرت الأسرة في مدينة عنيزة سنة 1175هـ/1761م، وأصبحت البلدة الأخيرة موطنًا لآل بسام. وقد اشتهر عدد من أفراد الأسرة بالتجارة، وأصبحوا على درجة من الغنى والثروة، ومن بين هؤلاء والد موضي: عبد الله بن حمد العبد القادر البسام.


title: موضي البسام

text: فقدت والدها وهي صغيرة السن، فعاشت يتيمة، وكانت وحيدته. تلقت قسطاً من التعليم فحفظت شيئاً من القرآن الكريم، وتعلمت القراءة وبعض العلوم الشرعية برعاية من والدتها هياء الناصر تزوجت من عبد الرحمن بن عبد الله بن عبد الرحمن البسام وكان يعمل في التجارة مع والده، وأنجبت له ستة أولاد، ابنين وأربع بنات، وتوفي زوجها في عام 1320هـ / 1902م، فعكفت على تربية أبنائها، وسعت إلى تنشئتهم تنشئة صالحة. وقد توالت عليها أحداث فاجعة بوفاة أكبر أبنائها ثم بناتها الأربع، وتوالي هذه الأحداث جعلها تنصرف بشكل كبير إلى الأعمال الخيرية وهو أمر اشتهرت به.


title: موضي البسام

text: توفيت في عام 1363هـ/ 1944م. بعد تجاوزها التسعين من عمرها. وكانت رحمها الله إحدى النساء اللاتي لهن مكانة خاصة لدى الملك عبدالعزيز، والتي أبرزتها الوثائق التاريخية، من خلال سؤال الملك عبد العزيز عنها، والتعزية بوفاتها


title: مياه راكدة (فيلم 2020)

text: مياه راكدة فيلم دراما وتشويق أمريكي للمخرج توم مكارثي عام 2020 كتبه توماس بايديجين ونويه دبرا وسيناريو ماركاس هينشاي وتوم مكارثي. قام بالبطولة مات ديمون وابيجيل برسلن وكاميل كوتن.


title: مياه راكدة (فيلم 2020)

text: يسافر أحد عمال النفط الأمريكيين من أوكلاهوما إلى مرسيليا لزيارة ابنته المنفصلة عنه المسجونة بسبب جريمة قتل تدعي أنها لم ترتكبها. في مواجهة حواجز اللغة والاختلافات الثقافية والنظام القانوني المعقد، يجعل بيل مهمته الشخصية هي تبرئة ابنته. في هذه العملية، يطور صداقة مع امرأة محلية وابنتها الصغيرة ويشرع في رحلة شخصية للاكتشاف وإحساس أكبر بالانتماء في العالم.


title: مياه راكدة (فيلم 2020)

text: أُعلن في يوليو 2019 أن توم مكارثي سيكتب الفيلم ويخرجه، والبطولة لمات ديمون. وأضيفت أبيجيل بريسلين إلى فريق الممثلين في وقت لاحق من الشهر، حيث بدأ التصوير في أغسطس 2020. جرى إضافة كاميل كوتين إلى فريق التمثيل في سبتمبر. قام مايكل دانا بكتابة موسيقى الفيلم.


title: مياه راكدة (فيلم 2020)

text: صُوّر الفيلم في مدن مختلفة في أوكلاهوما، وكذلك في أركاديا وتشيكاشا وإل رينو وغوثري وفي مدينة ستيلووتر التي تحمل نفس اسم الفيلم.


title: الرجل العثة

text: لايوجد حتى اليوم دليل علمي واحد وواضح يثبت وجوده من عدمه، ويعتقد أن ظهوره في منطقة ماينذر بحدوث كارثة.


title: الرجل العثة

text: ولقد أثارت قصته جدلاً واسعاً في عالم ماوراء الطبيعة، ويعد من أكثر ظواهر هذا العلم غموضاً وإثارة للجدل.


title: الرجل العثة

text: وأشهر الحوادث المسجلة لهذا المخلوق هو ماحدث في 12 نوفمبر من عام 1966 بمدينة بوينت بليزانت في ولاية فرجينيا الغربية الأمريكية، حين ادعى رجل اسمه «نيويل بارتريدج» أنه شاهد مخلوق غريب بجانب مخزن منزله يشبه الإنسان ولكنه أكثر ضخامة منه وله جناحان كبيران منثنيان خلف ظهره!


title: الرجل العثة

text: ولم يتحقق نيويل بارتريدج من حقيقة هذا المخلوق لأنه سرعان ماعاد مذعوراً إلى منزلهِ تاركاً كلبه في الخارج مع هذا المخلوق الغريب.


title: الرجل العثة

text: في نصب تذكاري مميز الشكل لكائن ضخم الجثة يتجاوز طوله المترين، في مدينة أمريكية تحت مسمى "الرجل العثة" أو (The Mothman) تجد هذه الكلمات مكتوبة على النصب تصف قصة أول ظهور لكائن (الرجل العثة) في مدينة بوينت بليزانت في ولاية فرجينيا الغربية الأمريكية، وكانت الكلمات تقول:


title: الرجل العثة

text: “في ليلة باردة من ليالي الخريف في نوفمبر عام 1966، قاد أربعة من المتزوجين الشباب سيارتهم باتجاه منطقة لمتفجرات TNT في شمال بوينت بليانت في ولاية فرجينيا الغربية عندما أدركوا أنهم ليسوا وحدهم، فاتجهوا إلى طريق مخرج ورأوا ذلك المخلوق يقف على أعلى جسر مجاور، ثم فتح جناحيه وطار باتجاه السيارة واستمر ذلك إلى أن وصلوا إلى حدود المدينة، ثم اتجهوا إلى مكتب السلطات في مايسون لتبليغ المسؤول (ميلارد هالستيد) الذي قال فيما بعد:


title: الرجل العثة

text: أعرف هؤلاء الشباب جيداً وتفاصيل حياتهم منذ نعومة أظفارهم ولم يسبق لهم أن وقعوا في المشاكل ولكنهم كانوا بالفعل مذعورين تلك الليلة وأخذت إفاداتهم بجدية، ثم لحق بسيارة (روجر ساربيري) الذي كان منطلقاً باتجاه الموقع العسكري السري السابق، مصنع فيدرالي لصناعة القنابل والصواريخ، لكنه لم يعثر على أية أثر لذلك المخلوق الغريب، وبالاعتماد على حادثة ورد ذكرها في كتاب (الحيوانات الفضائية Alien Animals) من تأليف (جانيت) و (كولين بورد) فأن هجوماً شيطانياً حصل في منزل عائلة (سكاربيري) فيما بعد وفي نفس تلك الليلة التي شوهد فيها المخلوق لعدد من المرات.


title: الرجل العثة

text: المشاهدات التالية للرجل العثة كانت مثيرة بحق، إذ أنه من العادة أو من الطبيعي في مثل هذه المشاهدات أن يكون الأمر لا يعدو عن كونهِ حالة فردية يصعب تكرارها، ولكن ما حدث في نفس الشهر – شهر نوفمبر – من تكرار لأحداث مشاهدته كان مثيراً للغاية وعمق وجود (الرجل العثة) لدى الأمريكيين وتحول الأمر إلى ظاهرة تستوجب البحث واتخاذ بعض الإجراءات الأمنية لحماية السكان.


title: الرجل العثة

text: فحول مصنع متفجرات الـ TNT كثف العديد من رجال الشرطة بحثهم، وكان من ضمنهم بعض الأهالي المسلحين باحثين عن (الرجل العثة) ويتصادف أن يكون بالمنطقة الزوجان (رايموند رامسلي) والسيدة (مارسيلا بنيت) مع طفلها الرضيع، وكانوا جميعاً متوجهين لزيارة أحد أصدقائهم بهذه المنطقة، وهما السيد والسيدة (رالف توماس) وأكد الجميع مشاهدتهم لهذا الكائن، وكان هذا في 16 نوفمبر عام 1966.


title: الرجل العثة

text: وعندما كانوا متوجهين للسيارة ظهر فجأة مخلوق غريب الشكل خلف سيارتهم، وتقول عنه السيدة (بنيت): يبدو أنه كان مستلقياً، وبسرعة ارتفع من الأرض، وكان جسمه رمادياً وضخماً مع عيون حمراء متوهجة فاتصل السيد (رامسلي) بالشرطة ولكن المخلوق مشى بعيداً من خلال الشرفة، وتقصد شرفة النافذة.


title: الرجل العثة

text: في 26 نوفمبر تقول السيدة (روث فوستر) من تشارلستون في غرب فرجينيا أنها شاهدت كائن ما – يحمل مواصفات (الرجل العثة) يقف على أرض زراعية تخصها، وحينما استدعت أخو زوجها لينظر إلى هذا الكائن، طار مبتعداً.


title: الرجل العثة

text: في 27 نوفمبر ادعت امرأة شابة أن (الرجل العثة) كان يتعقبها طائراً بالقرب من منطقة مايسون غرب فيرجينيا، كما شاهده في نفس الليلة طفلين من منطقة سان ألبانز.


title: الرجل العثة

text: وفي عام 1967 تعددت مشاهداته مرة أخرى، ولكن أشدها تأثيراً على الناس كان مرتبطاً بكارثة حدثت في بوينت بليسانت وبالتحديد الكارثة الخاصة بالجسر الفضي Silver Bridge والذي انهار فجأة في 15 ديسمبر عام 1967 بسبب خطأ في تصميمه وادعى الكثير من الناس أنهم رأوا (الرجل العثة) على الجسر قبل انهياره بأيام، وأنه السبب في حدوث ذلك الانهيار بشكل أو بآخر، ومن الجدير بالذكر أن الجسر تسبب في وفاة 46 شخص.


title: الرجل العثة

text: وقد يُراد من هذا الأمر نقل اتجاه الحادث في وجدان الناس من خطأ هندسي ومعماري في التصميم إلى أسطورة يستطيب الناس بذكرها، فقد انتشرت المزاعم بعد هذا الحادث والتي تقول أن الرجل العثة يظهر في المناطق التي يُتوقع حدوث الكوارث بها.


title: الرجل العثة

text: أسهل التفاسير عادة تتجه إلى التفسير الخيالي لما وراء الطبيعة، وأن هذا الكائن ربما يكون كائناً فضائياً أو كائناً خفياً مثل رجل الثلوج والرجل ذو القدم الكبيرة يصعب التكهن بأمره، ولكنه موجود.


title: الرجل العثة

text: التفسير الآخر وهو منطقي بعض الشيء، إذ يرى أنه أحد طيور الكركي الضخمة التي يصل طول أحد جناحيها لمترين، وطول الكائن الواحد متراً كاملاً، ويطير باسطاً جناحيه كالطائرة الشراعية ولا يُحدث صوتاً كبيراً في طيرانهِ من خفقان الأجنحة لأنه نادراً ما يخفق بهما، وقد تعرض هذا الطائر للكثير من المشاكل المتعلقة بالمعيشة في مثل هذه المناطق في عقد الستينات من القرن العشرين.


title: الرجل العثة

text: والبعض يقول أنه نوع نادر من طائر البومة أو البوم الثلجي، وأن عينيه الحمراوين ما هو إلا انعكاس للضوء المسلط عليهما كما في القطط وبعض الكائنات الحية، وكلها احتمالات لم يجد لها المتشككون دليلاً قاطعاً.


title: الرجل العثة

text: وهناك العديد من البرامج التلفازية التي تكشف كيف يستطيع الناس عمل الخدع التلفازية أو التصويرية والتي من أمثلتها (الرجل العثة) وشككوا في حقيقة الصورة التي التقطت للرجل العثة على الجسر الفضي، في أنها صورة مزيفة وربما كان هذا المشهد لكيس من أكياس القمامة الضخمة ليس إلا.


title: الكلية العسكرية بحمص

text: الكلية الحربية السورية هي مركز أكاديمي عسكري سوري لإعداد وتدريب المنتسبين وتخريجهم كضباط في الجيش السوري، مدة التدريب والدراسة فيها ثلاث سنوات، وتوجد الكلية شمال غرب مدينة حمص. أخذت (الكلية العسكرية) اسم (الكلية الحربية) منذ انتقالها إلى مصر إبان الوحدة السورية المصرية واحتفظت باسمها الجديد بعد ذلك. و قد كانت الفترة الفاصلة بين 1961 و1974 فترة انتقالية بقي نظام الكلية الحربية من الناحية الإدارية فيها كما كان قبل الوحدة بين سوريا ومصر وخاصة من حيث مدة الدراسة التي بقيت سنتين . وفي 31/12/1974 صدر التعميم رقم 2226/311/2 عن القيادة العامة ويقضي بأن تصبح مدة الدراسة في الكلية الحربية ثلاث سنوات وذلك بدءاً من الدورة الثلاثين لعام 1975. وسمحت المدة الجديدة بتأهيل الضباط بشكل أفضل، وهكذا أصبحوا يتخرجون بمستوى قائد سرية (بدلاً من قائد فصيل سابقاً) وألغيت دورة قائد سرية تأسيساً على ذلك .


title: الكلية العسكرية بحمص

text: تضم الكلية الحربية السورية سبعة أقسام رئيسية وهي: 1. المشاة، 2. المدرعات، 3. الإشارة، 4. مضادات الدروع، 5. الشؤون الإدارية، 6. الشؤون الفنية، 7. التسليح. وهذه الأقسام تخرج طلاب ضباط بالاختصاص الموافق لها، وتعتبر كليات المشاة والمدرعات أهمها على الإطلاق وأكثرها عددا.


title: الكلية العسكرية بحمص

text: توفر الكلية الحربية السورية مجمعات تدريبية هامة وحديثة ويشتمل على: حقل رمي مشاة إلكتروني، حقل رمي عربات مدرعة بي إم بي، حقل رمي صواريخ مضادة للدروع، حقل رمي تكتيكي، حقل رمي تدريب هندسي، حقل تطعيم المعركة، حقل قتال ضد الدبابات، حقل خاص بأساليب الرمي. وغيرها من حقول التدريب. و قد بلغ عدد الدورات التي تخرجت من الكلية حتى عام 2001 إحدى وثمانين دورة.


title: الكلية العسكرية بحمص

text: الكلية البحرية في اللاذقية ، الكلية الجوية في حلب، كلية الدفاع الجوي في حمص، كلية الشؤون الفنية في حمص، كلية المدرعات في حمص، كلية هندسة الميدان في حمص، كلية مدفعية الميدان في حلب، إضافة إلى الأكاديمية العسكرية في حلب التي تخرج ضباطا مهندسين. الكلية الحربية للبنات في منطقة الغزلانية قرب دمشق .و جدير بالذكر أن الكلية الحربية في حمص غالباً ما ضمت في دوراتها المتعاقبة نفراً من الطلاب العرب غير السوريين من اليمن والأردن والجزائر والكويت وسلطنة عمان ولبنان وغيرهم من الطلاب العرب، وهذا جزء من الواجب القومي الذي تقوم به القيادة العامة للجيش والقوات المسلحة في الجيش العربي السوري.


title: نظرية الدومينو

text: نظرية الدومينو هي نظرية جيوسياسية برزت في الولايات المتحدة منذ خمسينيات حتى ثمانينيات القرن العشرين. افترضت النظرية أنه إذا وقعت دولة واحدة في منطقة ما تحت تأثير الشيوعية، فإن الدول المجاورة ستقع مثلها وفقًا لتأثير الدومينو. استخدمت الإدارات الأمريكية المتعاقبة نظرية الدومينو خلال الحرب الباردة لتبرير الحاجة إلى التدخل الأمريكي حول العالم.


title: نظرية الدومينو

text: يتمثل الدليل الأساسي لنظرية الدومينو بانتشار الحكم الشيوعي في ثلاث دول في جنوب شرق آسيا في عام 1975، وذلك بعد الاستيلاء الشيوعي على فيتنام: جنوب فيتنام (من قبل فيت كونغ)، لاوس (من قبل الباثيت لاو)، وكمبوديا (من قبل الخمير الحمر). يمكن الحديث أيضًا عن عدم نجاح الحملات الشيوعية في جنوب شرق آسيا، وذلك قبل الانتهاء من الاستيلاء على فيتنام قبل خمسينيات القرن الماضي. ذُكِرت أيضًا الطوارئ المالايوية (حرب عصابات)، وتمرد هوكبالاهاب في الفلبين، وتعاون أحمد سوكارنو الإندونيسي المتزايدة مع الشيوعيين منذ أواخر خمسينيات القرن العشرين حتى الإطاحة به في عام 1967. فشلت كل هذه المحاولات الشيوعية للسيطرة على دول جنوب شرق آسيا، والتي انتهت بعد استمرار تركيز الشيوعيين في فيتنام.


title: نظرية الدومينو

text: جادل والت ويتمان روستو ورئيس وزراء سنغافورة آنذاك لي كوان يو بأن تدخل الولايات المتحدة في الهند الصينية، من خلال منح دول الآسيان الوقت لتوطيد النمو الاقتصادي والانخراط فيه، منع تأثير الدومينو على نطاق أوسع. قال لي كوان يو في لقائه مع الرئيس جيرالد فورد وهنري كيسنجر في عام 1975: «تميل رغبة الكونغرس الأمريكي لعدم تصدير الوظائف، ولكن علينا أن نحصل على تلك الوظائف إذا أردنا إيقاف الشيوعية. انتهينا من الانتقال من العمالة البسيطة إلى العمالة الماهرة الأكثر تعقيدًا. سيؤدي توقيفنا لهذه العملية إلى ضرر أكبر مما يمكنكم إصلاحه بالمساعدة، فلذلك لا تقطعوا الواردات من جنوب شرق آسيا».


title: نظرية الدومينو

text: جادل ماكجورج بندي بأن احتمالات تأثير الدومينو، على الرغم من ارتفاعها في خمسينيات وأوائل ستينيات القرن العشرين، ضعفت في عام 1965 عندما دُمِّر الحزب الشيوعي الإندونيسي بوساطة فرق الموت في الإبادة الجماعية في إندونيسيا. يعتقد المؤيدون أن الجهود خلال فترة الاحتواء (أي نظرية الدومينو) أدت في النهاية إلى زوال الاتحاد السوفيتي وانتهاء الحرب الباردة.


title: نظرية الدومينو

text: يلاحظ بعض مؤيدي نظرية الدومينو تاريخ الحكومات الشيوعية التي تقدم المساعدة للثوار الشيوعيين في البلدان المجاورة؛ فزودت الصين مثلًا فيت مين (اتحاد استقلال فيتنام) ولاحقًا الجيش الفيتنامي الشمالي بالقوات والإمدادات، وزودهم الاتحاد السوفيتي بالدبابات والأسلحة الثقيلة. قدمت حقيقة وجود باثيت لاو والخمير الحمر في الأصل كجزء من فيت مين، ناهيك عن دعم هانوي لكليهما بالتزامن مع فيت كونغ، المصداقية لهذه النظرية. زود الاتحاد السوفيتي أيضًا سوكارنو بالإمدادات العسكرية والمستشارين بشكل كبير منذ انتشار الديمقراطية الموجهة في إندونيسيا، وخاصة أثناء وبعد الحرب الأهلية في عام 1958 في سومطرة.


title: نظرية الدومينو

text: كتب اللغوي والمنظر السياسي نعوم تشومسكي أنه يعتقد أن نظرية الدومينو دقيقة تقريبًا، وذلك على الرغم من إضافته مزيدًا من الإيجابية على التهديد، إذ كتب أن الحركات الشيوعية والاشتراكية أصبحت شائعة في البلدان الفقيرة لأنها أدخلت تحسينات اقتصادية على تلك البلدان التي استولوا فيها على السلطة. انطلق تشومسكي من ذلك، وكتب بأن الولايات المتحدة بذلت الكثير من الجهد لقمع ما يُطلق عليه اسم «الحركات الشعبية» في تشيلي، وفيتنام، ونيكاراغوا، ولاوس، وغرينادا، والسلفادور، وغواتيمالا وبعض البلدان الأخرى. قال أيضًا: «كلما كان البلد أضعف وأفقر، كلما كان أكثر خطورة كمثال. سيسأل أي بلد لديه موارد أكثر: ما الذي يمنعنا من ذلك؟ إذا تمكنت دولة فقيرة صغيرة مثل غرينادا من النجاح في تحقيق حياة أفضل لشعبها». يشير تشومسكي إلى هذا على أنه «تهديد مثال جيد».


title: رشاش متعدد الأغراض

text: رشاش متعدد الأغراض هو الرشاش متعدد الاستخدامات ويقصد بذلك أنه يُمكن أن يُستخدم كرشاش للجنود المشاة ويمكن أن يستخدم على عربات مدرعة ويمكن أن يستخدم على متن مروحية. وكذلك لتعدد المهام القتاليه للسلاح فيمكن استخدامه ضد تجمعات الافراد والعربات والسفن القريبه من الشاطي وخزانات المياه والوقود.


title: الدعوى الجنائية في القانون المصري

text: الدعوى الجنائية في القانون المصري هي مجموعة الإجراءات التي تتخذها النيابة العامة، باعتبارها ممثلة للدولة المصرية، منذ لحظة إخطارها بالجريمة حتى صدور حكم بات فيها سواء بالإدانة أو بالبراءة؛ وذلك بغرض مطالبة القضاء بتطبيق أحكام القانون الجنائي المصري.


title: كليلة ودمنة (مسلسل)

text: كليلة ودمنة هو عنوان لمسلسل رسوم متحركة عربي تعليمي مخصص للأطفال، وقد بث لأول مرة على قناة الجزيرة للأطفال سنة 2006م. تدور أحداث المسلسل بين عوالم الأدب الهندي والفارسي والعربي، وتصور أحاديث الأخوين «كليلة» و«دمنة» وقصص الحيوانات الأخرى بنية تعليم الأطفال الطرائف والحكم والعبر والأمثال، بالإضافة إلى تعليمهم مهارات جديدة وطرق عملية لحل المشكلات.


title: كليلة ودمنة (مسلسل)

text: القصة مأخوذة من كتاب ، الذي كُتب بالسنسكريتية إحدى لغات الهند القديمة، وتُرجم بعدها إلى الفارسية، ثم نقله عبد الله بن المقفع إلى العربية، وأضاف إليه باباً جديداً وأربعةَ فصول.


جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفيتية (1917-1922) هي دولة روسية اشتراكية سابقة في الفترة التي تلت الثورة الروسية وثورة أكتوبر في عام 1917 وقبل تأسيس الاتحاد السوفيتي في عام 1922، منذ عام 1918 كانت تعرف بإسم"جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفيتية".


title: شفت الليل 2 (مسلسل)

text: شفت الليل 2 هو مسلسل كوميدي سعودي تم إنتاجه في السعودية. بدأ عرضه في سنة 2013 على روتانا خليجية. بلغ عدد مواسم المسلسل موسمان، كما بلغ عدد حلقاته 30 حلقة، وتبلغ مدة الحلقة الواحدة 20 دقيقة. ومن بطولة مشعل المطيري ومحمد القس ودريعان الدريعان ورياض الصالحاني وطارق الحربي ونواف المهنا. تم بث المسلسل لأول مرة بتاريخ الأول من رمضان 1434.


title: العطار (سدير)

text: العطار هي بلدة سعودية تقع في إقليم سدير بمحافظة المجمعة التابعة لمنطقة الرياض. المناخ السائد فيها يعرف بالمناخ القاري، وهي تقع على ضفاف وادي الفقي «وادي سدير» من الجهة الجنوبية.


title: العطار (سدير)

text: تقع مدينة العطار في منطقة سدير في المملكة العربية السعودية وتبعد عن مدينة الرياض بمسافة 160 كلم شمال الرياض، وهي تقع على جانب وادي الفقي


title: العطار (سدير)

text: بحكم وقوع بلدة العطار في منطقة سدير فإن مناخها هو مناخ المنطقة التي تقع فيها، فالمناخ السائد هناك يعرف بالمناخ القاري، أي حار جاف صيفا وشديد البرودة شتاء، وتهطل الأمطار في فصلي الشتاء والربيع.


title: العطار (سدير)

text: تقع العطار على ضفاف وادي الفقي «وادي سدير» من الجهة الجنوبية، وأرضها زراعية خصبة، فمتى ما سال الوداي انتعشت الأراضي والنخيل وأخذت بالاخضرار والإنتاج، وأرضها منخفضة قليلا، وتنقسم البلدة إلى ثلاثة أقسام: العلاوة «العليا» وهي شمال البلدة ، الوسطى «البلد» وهي وسط البلدة ، السفالة «السفلى» وهي الجزء الجنوبي منها.


title: العطار (سدير)

text: يعتبر من أكبر الأودية وأقدمها في منطقة نجد، فلذلك لا عجب أن تجد على ضفافه الكثير من البلدان والقرى الآهلة بالسكان، لأن الماء هو أساس الحياة، ويعود تاريخه إلى أزمنة بعيدة جدا، حيث ذكره ياقوت الحموي في معجم البلدان بقوله: الفقي: وادٍ في طرف عارض اليمامة من قبل مهب الرياح الشمالية وقيل: هو لبني العنبر بن عمرو بن تميم نزلوها بعد مقتل مسيلمة لأنها خلت من أهلها وكانوا قتلوا مع مسيلمة، وبها منبر ومنبرها أكبر منابر اليمامة»، ويصل طول الوادي إلى 30 كلم تقريبا ويتفرع منه عدد كبير من الشعاب والرياض الكثيرة.


title: العطار (سدير)

text: نظرا لقدم وادي الفقي وغزارة مائه وخصوبة أرضه، فقد نشأت على ضفافه الكثير من البلدان والقرى منذ القدم، وتعتبر بلدة العطار من تلك البلدان القديمة التي نشأت على ضفافه وامتهن أهلها الزراعة والفلاحة والتجارة، ولعل أقدم نص تاريخي ذكرت فيه بلدة العطار جاء في تاريخ المؤرخ محمد بن ربيعة المتوفى في القرن الثاني عشر الهجري حيث جاء ذكر العطار في أحداث سنة 1078ه ، وذكره العلامة المؤرخ عثمان بن بشر المتوفى في القرن الثالث عشر الهجري في كتابه «عنوان المجد في تاريخ نجد» في نفس العام الذي ذكره ابن ربيعة، وذكره المؤرخ إبراهيم بن عيسى المتوفى في القرن الرابع عشر الهجري في تاريخه في نفس العام.


title: العطار (سدير)

text: وقد ذكره الشيخ عبد الله بن خميس في معجم اليمامة الجزء الثاني فقال: «العطار بفتح العين والطاء المشددة فألف وراء، على صفة بائع العطر، وهي بلدة قديمة تقع في أسفل «وادي الفقي » ويسقي نخيله ويسقيه أيضا شعب آخر خاص به، وعلى جباله ويحيط به حصون وأبراج قديمة..»، مما يظهر لنا أن البلدة لها تاريخها القديم وكانت معروفة منذ زمن طويل، ولكن نظرا لأن الناس الأوائل تبعا لما مروا به من ظروف حياتية قاسية أجبرتهم على البحث عن الرزق وترك الكتابة والتأليف وخاصة التاريخ، مما جعل الفترات الزمنية التي سبقت الدولة السعودية الأولى مجهولة وغير واضحة المعالم.


title: العطار (سدير)

text: كانت بلاد نجد في الزمن السابق ممزقة وفي حروب دائمة فكل بلد كان دولة قائمة بذاتها، ولعل أبرز معالم البلدة التي ما زالت قائمة هو سور العطار فهو مبني ليحمي البلدة من الحروب واللصوص ويكون حاميا لجميع النخيل والمزارع والبيوت، وهو مبني من الطين الخالص مما جعله يعمر لسنوات طويلة. وللبلدة بوابتان شمالية وجنوبية، وللسور عدة بروج يحتمي فيها المقاتلون أثناء المعارك، بالإضافة إلى مساجد البلدة الثلاثة القديمة والمسجد الجامع.


title: العطار (سدير)

text: شهدت بلدة العطار نهضة تنموية شاملة كغيرها من بلدان المملكة، فبنيت فيها مدرسة للأولاد وللبنات ، تم افتتاح أول مدرسة نظامية للبنين في عام 1373هـ ومدرسة ابتدائية للبنات في عام 1388هـجرية. وافتتح مركز صحي للبلدة ومكتبة إبراهيم بن عثمان القديري الأهلية، ومركز للبريد، وفي عام 1396ه تم إدخال خدمة الكهرباء، ودخلت خدمة الهاتف للبلدة في عام 1403ه بالإضافة إلى إيصال مياه الشرب إلى سكانها.


title: صفيحة هندية

text: الصفيحة الهندية أو صفيحة الهند عبارة عن صفيحة تكتونية كانت في الأساس جزءًا من قارة غندوانا القديمة ولكنها انفصلت عنها، وفي النهاية، أصبحت صفيحة ضخمة. وتقريبًا في، اندمجت مع الصفيحة الأسترالية المجاورة لها. واليوم، تمثل جزءًا كبيرًا من الصفيحة الهندية الأسترالية الكبرى، وهي تضم أغلبية جنوب آسيا – أي شبه قارة الهند – وجزء من الحوض الموجود تحت المحيط الهندي، بما في ذلك أجزاء من جنوب الصين وشرق إندونيسيا، وتمتد إلى، ولكنها لا تشتمل على لداخ وكوهيستان وبلوشستان.


title: صفيحة هندية

text: وقد شكلت الصفيحة الهندية جزءًا من القارة العظمى غندوانا بالإضافة إلى إفريقيا المعاصرة وأستراليا وأنتاراكتيكا وأمريكا الجنوبية. وقد انفصلت غندوانا مع جنوح هذه القارات بسرعات مختلفة، وهي عملية أدت إلى فتح المحيط الهندي.


title: صفيحة هندية

text: في العصر الكريتاسي المتأخر حوالي، وبعد الانفصال عن مدغشقر والهند الملتصقتين عن غندوانا، انفصلت الصفيحة الهندية عن مدغشقر. وقد بدأت في التحرك نحو الشمال، بمسافة حوالي في العام، ويعتقد أنها بدأت في الاصطدام بآسيا بين 55 و50 مليون سنة مضت، في عصر الإيوسين للدهر الحديث، رغم أن ذلك محل خلاف، حيث يقول بعض الكتاب أن ذلك تم بعد فترة كبيرة للغاية من ذلك منذ حوالي 35 مليون سنة مضت. فإذا كان التصادم قد وقع بين 55 و50 ميا، ربما كانت الصفيحة الهندية قد غطت مسافة، وبالتالي فهي تكون قد تحركت بشكل أسرع من أي صفيحة أخرى معروفة. وفي عام 2012، تم استخدام البيانات الباليومغناطيسية المجمعة من الهيمالايا العظمى على التصادمين المقترحين لحل الخلاف بين مقدار تقصير القشرة الأرضية في جبال الهيمالايا (حوالي 1300 كم) ومقدار التقارب بين الهند وآسيا (حوالي 3600 كم). واقترح هؤلاء الكتاب أن جزء قاري من غندوانا الشمالية تصدع عن الهند، وتحرك نحو الشمال، وبدأ «التصادم الهادئ» بين الهيمالايا العظمى وآسيا في حوالي 50 ميا. وتبع ذلك «التصادم العنيف» بين الهند وآسيا والذي حدث في حوالي 25 ميا. ويشرح انغمار حوض المحيط الناجم الذي تكون بين جزء الهيمالايا العظمى والهند الفرق الواضح بين تقديرات تقصير القشرة الأرضية في الهيمالايا والبيانات الباليومغناطيسية المأخوذة من الهند وآسيا.


title: صفيحة هندية

text: وفي عام 2007، اقترح علماء الجيولوجيا الألمان أن السبب وراء تحرك الصفيحة الهندية بتلك السرعة الكبيرة أنها نصف سمك الألواح الأخرى التي كونت غندوانا من قبل. وربما أدت سحابة الدثار التي انفصلت من غندوانا إلى إذابة الجزء السفلي من شبه قارة الهند، مما سمح بتحركها بشكل أسرع ولمسافة أكبر من الأجزاء الأخرى. وتكون بقايا هذه السحابة اليوم ماليون وكيرجويلين ونقاط رينيون الساخنة. ومع تحرك الهند نحو الشمال، يمكن أن يكون سمك الصفيحة الهندية قد تحلل بشكل أكثر مع مرورها فوق النقاط الساخنة وانبثاقات الصهارة المقترنة بديكان وفخاخ راجماهال. وفي الإطار النظري، يقال إن المقادير الضخمة من الغازات البركانية التي تحررت أثناء مرور الصفيحة الهندية على النقاط الساخنة قد لعبت دورًا كبيرًا في حدث انقراض العصر الطباشيري الثلاثي، الذي يعتقد بشكل عام أنه نجم عن تأثير الكويكب الكبير.


title: صفيحة هندية

text: وقد كون التصادم بين الصفيحة الأوراسية على الحدود بين الهند ونيبال الحزام الجبلي الذي أدى إلى تكوين هضبة التبت وجبال الهيمالايا، حيث اندفعت الأرض لأعلى كما يحدث للأرض مع مرور المحراث عليها.


title: صفيحة هندية

text: وتتحرك الصفيحة الهندية حاليًا نحو الشمال الشرقي لمسافة في العام، في حين أن الصفحية الأوراسية تتحرك نحو الشمال لمسافة في العام فقط. ويتسبب ذلك في تشوه الصفيحة الأوراسية، بالإضافة إلى انضغاط الصفيحة الهندية بمعدل في العام.


title: صفيحة هندية

text: نجم زلزال المحيط الهندي لعام 2004 والذي كان بقوة 9.1-9.3 على مقياس درجة العزم عن تحرر الضغوط المتراكمة في منطقة الانغمار حيث تنزلق الصفيحة الهندية تحت صفيحة بورما في شرقي المحيط الهندي، بمعدل 6 سم لكل عام (2.5 بوصة / عام). وقد تكون خندق سوندا عبر هذه الحدود التي تلتقي فيها الصفيحة الهندية الأسترالية مع الصفيحة الأوراسية. وتنجم الزلازل في تلك المنطقة عن تصدع القشرة، حيث ينزلق الفالق بزوايا حادة مع الخندق، أو بسبب "تصدعات الصدم والانزلاق"، حيث تنزلق المواد الموجودة إلى شرق الصدع بمحاذاة اتجاه الخندق.


title: صفيحة هندية

text: مثل كل الزلازل المشابهة من ناحية الضخامة، نجم الزلزال الذي وقع في السادس والعشرين من ديسمبر 2004 عن تصدع القشرة. وقد تسبب تمزق بطول في انزلاق حوالي من الواجهة، مما أدى إلى تحريك الصدع لمسافة ، ورفع أرضية البحر لعدة أمتار (ياردات)، مما أدى إلى حدوث التسونامي العظيم.


title: صفيحة هندية

text: وفي الثامن من أكتوبر، 2005، وقع زلزال بقوة 7.6 بالقرب من مظفر أباد في كشمير، حيث أدى إلى مقتل ما يزيد على 80.000 نسمة، وتشريد ما يزيد عن 2.5 نسمة.


title: تمويل متناهي الصغر

text: التمويل الأصغر أو التمويل المتناهي الصغر ، هو تقديم قروض صغيرة جداً للعائلات الفقيرة التي لا تتمكن من الحصول على هذه القروض من القطاع المصرفي، لمساعداتهم في الانخراط بنشاطات منتجة أو لتنمية مشاريعهم المتناهية الصغر. وأحياناً ما يعرف التمويل الصغير أو الأصغر بأنه تقديم الخدمات المالية المختلفة (قروض و ادخار وتحويلات وتأمين وغيرها) للفئات التي لا تتمكن من الحصول على هذه الخدمات من القطاع المصرفي.


title: تمويل متناهي الصغر

text: ويعتبر التمويل الأصغر من الأدوات الفعالة التي تساعد في مساعدة الفئات الفقيرة على تحسين دخلها و مستوى معيشتها. وتوفير فرص عمل متزايدة، كما يعتبر أكثر القطاعات قدرة على خلق فرص العمل وبتكلفة استثمارية متدنية الأمر الذي يجعله خير وسيلة للتخفيف من البطالة ومحاربة الفقر. ويساعد على رفع درجة المعرفية عن طريق تمكين العديد من النساء والرجال من  إتمام مراحل تعليمهم المختلفة. والهدف من ذلك تزويد هذه الأسر بفرصة ليصبح عندهم اكتفاء ذاتي من الناحية المالية.


title: قائمة ملوك المجر

text: نشأت الإمارة المجر في 895 أو 896 بعد فتح المجري لـ حوض الكاربات، ومع عام 1000 تأسست مملكة المجر (ربما 1001 مع تتويج ستيفن الأول) واستمرت في الوجود حتى 1918 عندما تخلى كارولي الرابع عن الحكم فقط؛ ولكن لم تنازل عن العرش)، استمرت المملكة في وجود من 1920 حتى 1946 تحت الوصاية من دون يكون هناك ملك، أقيمت الجمهورية في 1946.


title: قائمة ملوك المجر

text: "الحكام الذين حكموا منذ المنتصف القرن العاشر حتى الألفية، بحيث تألفت الأمة المجرية من عدة قبائل يقودها قادتها، ولكن أكثر شيوعاً:"


title: يوروك

text: اليوروك (بالتركية:) هي مجموعة من الشعوب التركية بعض منهم من البدو، التي تقطن أساسا جبال الأناضول وشبه جزيرة البلقان جزئيا. اسمها مشتق من الفعل التركي (yürü-(yürümek في صيغة المصدر، وهو ما يعني «أن يمشي»، أو yürük تعنى «الذين يمشون». عاش اليوروك داخل ما يسمى «يوروك سنجق» () التي لم تكن وحدة إقليمية مثل سناجق أخرى ولكن كوحدة تنظيمية مستقلة للإمبراطورية العثمانية.


title: يوروك

text: وغالبا ما يطلق «يوروك» على الأناضوليين التركمان من قبل المؤرخين وعلماء الاجناس. حالياً أصبح مصطلح «يوروك» و «تركمان» يضمحل مع الوقت حتى انحصر على القبائل الرعوية في الاناضول مع الحفاظ على أجزاء من تراثهم من خلال الفولكلور والتقاليد، في الفنون مثل نسج السجاد، مع هذه العادة المستمرة لحفظ منزل yayla لفصل الصيف، وأحيانا في ما يتعلق بمجتمع العلويين وغيرهم. أما القبائل الرحل «الأصيلة» (اليوروك) في منطقة الأناضول اليوم ما زالوا يستخدمون الجمل كوسيلة تقليدية من وسائل النقل عوضاً عن الشاحنات.


title: يوروك

text: وتنقسم «اليوروك» إلى عدد كبير من القبائل التي تتخذ اسم الأب اسم للعشيرة. فمن بين القبائل الحالية المذكورة في الأدب هي آق سيكيرلى، على أفندى، باخسيس، چاكلار، چوشلو، قكلى، كچار، گوزال بلى، خورزوم، قارا اولو، قارە حاجلى، قارە قويونلو، قارە قايلي، قارهلار، قارە كيچلى، ماناولى، ملمنجى، صان اجالى، صان حاجلى، ساركتشيلى، تكلى وينى عثمانلى. والقبائل تنقسم إلى عشائر وسلالات.


title: يوروك

text: في عام 1911 كانت اليوروك قطاع مميز من سكان مقدونيا وتراقيا حيث استقروا في وقت مبكر من القرن 14. وكان من بين المستوطنات الأولى في أوروبا فروع من اليوروك، وأتراك «القايى». وبعد تحول اليوروك إلى الإسلام في القرن 18 وبعد التعايش هناك لفترة طويلة مع الميجلو رومانيين الأصليين في اليونان ولكن في عام 1923 تم تهجيرهم إلى تركيا بموجب شروط تبادل السكان بين البلدين. في بلجيكا وهولندا هناك أيضا اليوروك، مع تغيير طفيف في اسم العائلة. لديهم أصول يونانية تركية واسم عائلتهم هو "Yürük".


title: يوروك

text: طريقة حياتهم البدوية، وحقيقة أنتشارهم عن طريق البلقان أدت أرنولد فان جينيب في محاولة لإنشاء حلقة وصل بين «اليوروك» والشعب السركستانى ذو الأوصول اليونانية. ومع ذلك، فإن «السركستانى» ذكر تحت هذا الاسم لأول مرة كمسيحيين أرثوذكس ويتحدثون اليونانية. في حين لا توجد وصلات حقيقية لغوية أو دينية لليوروك، ومع ذلك هناك اتصالات وتشابه فيما يتعلق بالترحال، وطريقة الحياة البدوية.


title: يوروك

text: أتراك القايلار (جمع: قايي) كانوا يسكنوا مؤخراً أجزاء من ثيساليا ومقدونيا (وخاصة بالقرب من بلدة كوزاني وبتولمايذا الحديث). قبل عام 1360 أعداد كبيرة من الرعاة الرحل أو اليوروك من منطقة قونيا في آسيا الصغرى، وقد استقروا في تلك البلاد المشار إليها مسبقا. ولا يزال أحفادهم يعرفون باسم «كونارتيوس» باليونانية. وقد حدث مزيد من الهجرة إلى هذه المنطقة في فترة من وقت لآخر حتى منتصف القرن 18. وبعد إنشاء النظام الإقطاعي في عام 1397 العديد من العائلات النبيلة السلجوقية الذين جاءوا من آسيا الصغرى. بعض البكوات أو ملاك الأراضي من المسلمين وأحفادهم في جنوب مقدونيا قبل حروب البلقان.


title: يوروك

text: ترتبط العشائر ارتباطا وثيقا باليوروك وتنتشر في جميع أنحاء شبه جزيرة الأناضول ووراء حدودها، وخاصة حول سلسلة جبال طوروس ومن ناحية أخرى من الشرق حول شواطئ بحر قزوين. والتركمان في إيران و «اليوموت» يعدون أقرب تعريف باليوروك.


title: الكمال (فيلم 2018)

text: الكمال فيلم رعب نفسي أمريكي لعام 2018 من إخراج ريتشارد شيبرد، من سيناريو شيبرد ونيكول سنايدر وإريك سي شارميلو، وتمثيل النجوم أليسون ويليامز ولوجان براوننج وستيفن ويبر. كان عرضه العالمي الأول في مهرجان فانتاستيك Fantastic Fest في 20 سبتمبر 2018، واصدرته شركة نيتفليكس في 24 مايو 2019.


title: الكمال (فيلم 2018)

text: تصاب والدة عازفة الكمان شارلوت ويلمور بسكتة دماغية خطيرة، وتترك الفتاة حياتها المهنية الواعدة لتعتني بوالدتها. عندما توفيت والدتها بعد سنوات، اتصلت شارلوت بمعلمها أنطون (ستيفن ويبر) من أكاديمية باتشوف في بوسطن، وزوجته بالوما. تسافر إلى شنغهاي لمقابلة المعجزة الجديدة إليزابيث «ليزي» ويصادقان بعضهما البعض. ليزي في إجازة ويذهبان إلى ملهى ليلي ويشربان كثيرًا ويمارسان الجنس في غرفة شارلوت. تدعو ليزي شارلوت للسفر معها في إجازة ويسافران معًا بالحافلة. لكن سرعان ما تحدث أشياء غريبة في بداية رحلة غريبة مع العديد من التقلبات.


title: معركة بولتافا

text: معركة بولتافا هي معركة بين قوات روسيا القيصرية بقيادة القيصر بيتر الأول من جهة والإمبراطورية السويدية بقيادة المرشال كارل غوستاف رينسكيولد من جهة أخرى وهي واحدة من أهم معارك الحرب الشمالية العظمى ووقعت المعركة في 8 يوليو 1709 وكانت تهدف القوات السويدية بالاستيلاء على قلعة بولتافا الروسية (حاليا في اوكرانيا) وانتهت المعركة بهزيمة القوات السويدية. ويعتقد المؤرخون على نطاق واسع بأن معركة بولتافا كانت بداية التدهور بالنسبة للامبراطورية السويدية كدولة عظمى أوروبية في حين احتلت روسيا مكانتها كدولة رائدة في شمال شرق أوربا.


title: منتصف

text: في الهندسة الرياضية، المنتصف هي النقطة التي تقع في وسط القطعة المستقيمة، وتكون متساوية البعد عن نقطتي نهاية القطعة المستقيمة.


title: منتصف

text: تعطى صيغة إيجاد إحداثيات المنتصف لقطعة مستقيمة لها نقطتي نهاية "(x1,y1)" و"(x2,y2)" في المستوي بالعلاقة:


title: ترشيح فائق (علم وظائف الأعضاء)

text: في فسيولوجيا الكلية، يحدث الترشيح الفائق أو الترشيح المستدق في الحاجز بين الدم والرشاحة في محفظة بومان في الكلى. كما في الأمثلة غير الحيوية من الترشيح الفائق، يؤدي كلٌ من الضغط (في هذه الحالة ضغط الدم) وتدرجات التركيز إلى الانفصال خلال غشاء شبه منفذ (عن طريق الخلايا الرجلاء). تحتوي محفظة بومان على شبكة كثيفة من الشعيرات الدموية تسمى الكبيبة. يتدفق الدم في هذه الشعيرات الدموية من خلال الشرايين الواردة ويتركها من خلال الشرايين الصادرة.


title: ترشيح فائق (علم وظائف الأعضاء)

text: يدفع ارتفاع الضغط الهيدروليكي الجزيئات الصغيرة في السوائل الأنبوبية مثل الماء، السكر، الأحماض الأمينية، كلوريد الصوديوم واليوريا من خلال مصفاة، بداية من الدم في المحفظة الكبيبية عبر الغشاء القاعدي من محفظة بومان إلى الأنابيب الكلوية. تسمى هذه العملية عملية الترشيح الفائق أو الترشيح المستدق، السائل الناتج يكون خالي تقريبا من البروتينات الكبيرة وخلايا الدم، ويشار إليه باسم الرشاحة الكبيبية، أو الرشاحة المستدقة. التعديل الإضافي للرشاحة المستدقة بعد ذلك، من خلال إعادة الامتصاص والإفراز يحولها إلى بول.


title: ترشيح فائق (علم وظائف الأعضاء)

text: الضغط الكبيبي هو حوالي 75 تور (10 كيلو باسكال). ويواجهه ضغط اسموزي (30 مم زئبق، 4.0 كيلو باسكال) وضغط هيدروستاتيكي (20 مم زئبق، 2.7 كيلو باسكال) من المواد المذابة الموجودة في المحفظة. هذا الفرق في الضغط يسمى «الضغط الفَعّال» (25 مم زئبق، 3.3 كيلو باسكال).


title: ترشيح فائق (علم وظائف الأعضاء)

text: في الديال الدموي، يتم الترشيح الفائق على آلات غسيل الكلى عندما يكون الضغط الوريدي أكبر من الضغط عبر الغشائي (TMP). يُنظِّف ذلك الدم كله مع الحفاظ على خلايا الدم سليمة.


title: ترشيح فائق (علم وظائف الأعضاء)

text: تقوم هياكل طبقات الكبيبة بتحديد نفاذيتها الانتقائية ("permselectivity"). على سبيل المثال تمر الأيونات الصغيرة مثل الصوديوم و البوتاسيوم بحرية، في حين أن بروتينات البلازما الأكبر مثل رباعيات الهيموجلوبين ومُعَقَّدُ الهيموغْلوبين والهابْتوغْلوبين والألبيومين عمليا ليس لها أي نفاذية. أيضا الجزيئات سالبة الشحنة سوف تمر أقل بكثير من موجبة الشحنة.


title: ترشيح فائق (علم وظائف الأعضاء)

text: الترشيح الفائق البطئ المستمر (SCUF) هو طريقة اصطناعية تحاكي الترشيح الفائق في الكلى. SCUF هو علاج مستمر بالبدائل الكلوية (CRRT) يستخدم عادة لإزالة السائل من المرضى الذين يعانون من الفشل الكلوي الحاد الذي يسبِّب زيادة السوائل. خلال SCUF تتم إزالة الدم من الجسم ويتم تمريره عن طريق دائرة خارج الجسم من خلال مرشح الدم وتتم إزالة نسبة محددة مسبقا من ماء البلازما بناء على وصفة طبية. عادة لا تتم إزالة ما يزيد عن 2 لتر من السائل. تتم إعادة الدم المتبقي إلى المريض. على عكس غسيل الكلى، وترشيح الدم، لا يتم استخدام ديالة أو سوائل بديلة في الترشيح الفائق البطئ المستمر.


title: هندسة صيدلانية

text: الهندسة الصيدلانية: هي فرع من فروع الهندسة تركز على اكتشاف وصياغة وتصنيع المستحضرات الصيدلانية، وعمليات تحليل ومراقبة الجودة،  وتصميم وبناء وتطوير مواقع الارتباط التي تنتج الدواء، تستخدم مجالات الهندسة الكيميائية والهندسة الطبية الحيوية والعلوم الصيدلانية والهندسة الصناعية.


title: هندسة صيدلانية

text: كان للبشر تاريخ طويل في استخدام مواد من مصادر طبيعية مثل النباتات كأدوية.على أي حال كان ذلك حتى نهايات القرن التاسع عشر. حيث دمج التقدم التكنلوجي للشركات الكيميائية بالبحوث الطبية وبدأ العلماء في التلاعب وهندسة ادوية جديدة، واليات لتوصيل الدواء، وطرق للإنتاج الضخم (إنتاج كميات كبيرة)


title: هندسة صيدلانية

text: واحدة  الامثلة البارزة على دواء مبني ومهندس تم تصنيعه من قبل  بول ايرليش. ايرليش وجد ان زرنبجيلينات الصـوديوم (مركب يحتوي على الزرنيخ) الضار للبشر فعال جدا في قتل اللولبية الشاحبة، البكتيريا التي تسبب الزهري.افترض انه إذا تم تغير البنية الكيميائية لزرنبجيلينات الصوديم  " الرصاصة السحرية" التي يمكن ان تعرف والتي يمكن ان تقتل البكتيريا المتطفلة من دون ان يكون لها اثار ضارة على صحة الإنسان.كما طور العديد من من المركبات الناتجة من البنية الكيميائية  لزرنبجيلينات الصوديم بالنهاية  تم تحديد مركب كان الأكثر فاعلية ضد الزهري مع كونه الاقل اذية للبشر والذي أصبح معروفا باسم سالفرسان.تم استخدام سالفرسان بشكل واسع لعلاج الزهري بغضون سنوات من اكتشافه


title: هندسة صيدلانية

text: في عام 1928اكتشف اليكساندر فلمنغ عفن البنسيليوم والذي يمنع نمو أنواع عديدة من البكتيريا.قام العلماء باكتشاف قابلية هذا العفن في علاج  البكتيريا التي تسبب الالتهابات.خلال الحرب العالمية الثانية قامت الولايات المتحدة والولايات المتحدة الأمريكية بالتعاون لايجاد طريقة للإنتاج الضخم للبنسلين المستخرج من عفن البنسيليوم والذي كان له امكانية انقاذ الكثير من الارواح خلال الحرب، حيث انه استطاع علاج الالتهابات المنتشرة بين الجنور المصابين. كما ان البنسلين تم عزله عن  البنسيليوم في المختبر، لم يكن هناك طرق معروفة للحصول على الدواء المطلوب لعلاج كمية الناس التي كانت بحاجته.العلماء وكبرى شركات الادوية مثل شركة فايزر كانو قادرين على  على تطوير عملية التخمير العميق والتي أنتجت كميات كبيرة من البنسلين.في عام 1944شركة فايزر افتتحت أول مصنع للبنسلين الذي تم تصدير منتجاته لدعم القوى الحربية.


title: هندسة صيدلانية

text: تم استعمال الاقراص دوائية للاستهلاك الفموي منذ 1500قبل الميلاد تقريبا. على أي حال منذ وقت طويل كانت الطريقة الوحيدة لاطلاق الدواء هي الإطلاق الفوري، مما يعني ان كل الدواء كان يطلق في الجسم مرة واحدة. في عام 1950 طورت عملية الاطلاق المستديم. من خلال تقنيات مثل الانتشار والخاصية الاسموزية. صممت الاقراص على اطلاق الدواء على مدار 12الى 24 ساعة.سميث، كلاين وفرنش قامو بتطوير أول عملية اطلاق مستدام ناجحة.تتكون تركيبتهم من مجموعة من اقراص صغيرة تؤخذ في نفس الوقت.مع كمية مختلفة من الشمع التي تغلف الاقراص مما يسمح بذوبان بعض الاقراص قبل غيرها في الجسم. النتيجة كانت اطلاق مستمر للدواء بينما يتنتقل في القناة الهضمية كما ان الابحاث الحديثة ركزت على تمديد وقت الإطلاق المستديم ليستمر لشهور.قرص في اليوم  أو قرصين باليوم لازالت الطريقة الأكثر استخداما للإطلاق المستديم.


title: هندسة صيدلانية

text: في عام 1980, تكون المجتمع الدولي للهندسة الصيدلانية لدعم وارشاد المتخصصين في الإنتاج الدوائي خلال كل جزء وعملية إنتاج لدواء جديد في السوق.قام المجتمع الدولي للهندسة الصيدلانية بوضع معايير ومبادئ للفرد والشركات للاستخدامها ونمذجة ممارساتهم لاحقا يستضيف المجتمع الدولي للهندسة الصيدلانية أيضًا دورات تدريبية ومؤتمرات للمختصين للحضور والتعلم والتعاون مع الآخرين في هذا المجال


title: تكلفة كلية

text: التكاليف الكلية أو الإجمالية: هي مجمل التكاليف لمشروع أو منشأة ما، في سبيل إنتاج السلع سواء كانت تكاليف مباشرة أو غير مباشرة وتمثل مجموع التكاليف المتغيرة والثابتة.


title: تكلفة كلية

text: التكاليف الكلية أو الإجمالية هي جميع عناصر التكاليف التي ينفقها المشروع في سبيل إنتاج السلع، سواء كانت تكاليف مباشرة أو غير مباشرة. أو تعتبر مجموع عناصر المصاريف المختلفة التي حملت فعلا على الإنتاج


title: تكلفة كلية

text: في الاقتصاد، ومحاسبة التكاليف، التكاليف الكلية تصف التكلفة الإجمالية الاقتصادية للإنتاج وتتكون من التكاليف المتغيرة، والتي تختلف وفقا للكمية المنتجة (وتشمل المدخلات مثل العمالة والمواد الخام)، والتكاليف الثابتة، والتي تكون مستقلة عن الكمية المنتجة وتشمل المدخلات التي لا يمكن أن تتغير على المدى القصير، مثل المباني والآلات وتكاليف التأمين.


title: رائد الحربي

text: رائد عبد الله سالم الحربي (1988 - 18 أكتوبر 2009) هو سعودي وعضو تنظيم القاعدة في جزيرة العرب، وكان اسمه على قائمة المطلوبين السعوديين لدى الولايات المتحدة.


title: رائد الحربي

text: في 18 أكتوبر 2009 عُثر على رائد الحربي برفقة يوسف الشهري في جازان بالقرب من حدود السعودية مع اليمن وكانوا يرتدون سترات ناسفة، قُتل الاثنان في تبادل لإطلاق النار مع الشرطة، وأصيب شرطي بجروح، وتم اعتقال رجل ثالث لم يتم تحديده، وأدى استجوابه إلى القبض على ستة رجال يمنيين أخرين.


title: باسم الأب

text: باسم الأب هو فيلم درامي سياسي انتج في سنة 1993 من بطولة دانيال دي لويس وإيما تومسون وإخراج جيم شيريدان والذي فاز عن إخراجه لهذا الفيلم بجائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين السينمائي، رشح الفيلم لسبع جوائز أوسكار وأربعة جوائز غولدن غلوب لعام 1994، ولكنه لم يفز.


title: باسم الأب

text: جيري كونلون هو مواطن إيرلندي يدان عن طريق الخطأ بالمشاركة مع الجيش الجمهوري الإيرلندي في التفجير الذي أودي بحياة خمسة أشخاص في مدينة جيلفورد.


title: محمد بن علي الصبان

text: محمد بن علي الصبان المصري من كبار العلماء المصريين في القرن الثالث عشر الهجري، من أشهر ألقابه أبو العرفان المصري ولد بمصر وحفظ القرآن في صغره، وصفه الجبرتي المؤرخ الشهير (بالإمام الذي لمعت أفق الفضل بوراقه وسقاه من مورده النمير عذبه ورائقه)


title: محمد بن علي الصبان

text: تلقى الشيخ الصبان علمه علي أيدي كبار العلماء في عصره من أمثال الشيخ الملوي والشيخ حسن المدابغي والشيخ السيد البليدي والشيخ عبد الله الشبراوي


title: محمد بن علي الصبان

text: نقل الجبرتي على لسان الشيخ الصبان أنه قال: (وتلقيت طرق القوم وتلقين الذكر على منهج السادة الشاذلية على عبد الوهاب العفيفي المرزوقي وقد لازمته المدة الطويلة وانتفعت بمدده ظاهرا وباطنا)


title: الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة

text: كانت الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة المعروفة في الأدب الأناركي بالثورة الروسية الثالثة، سلسلة من التمردات والانتفاضات والثورات ضد البلاشفة قامت بها المنظمات والجماعات اليسارية المعارضة التي بدأت بعد الثورة البلشفية بفترة وجيزة، ودامت طيلة سنوات الحرب الأهلية الروسية، واستمرت حتى السنوات الأولى من الحكم البلشفي للاتحاد السوفييتي. تزعمت الانتفاضات أو دعمتها الجماعات اليسارية مثل بعض فصائل الحزب الثوري الاشتراكي، والثوريين الاشتراكيين اليساريين، والمناشفة، والأناركيين. على نحو عام، بدأت الانتفاضات في عام 1918 بسبب الحصار البلشفي واستقطاب الديمقراطية السوفيتية، والتوقيع على معاهدة برست ليتوفسك، التي رأى الكثيرون أنها تمنح تنازلات كبيرة لقوى المركز، (يرى البعض أيضًا أنها تحد من الإمكانية الثورية لاستمرار الحرب في ضوء سيناريو «السوفيت ضد الجميع»، ما تسبب في تمرد العمال والجنود والفلاحين خارج الدولة السوفيتية ضد الصراع المستمر بسبب الحرب) ومعارضة السياسة الاجتماعية الاقتصادية البلشفية. أصبح البلاشفة أكثر تشددًا خلال السنوات الحاسمة والوحشية التي أعقبت الثورة البلشفية، وكان بوسعهم قمع أي معارضة اشتراكية، في حين أصبحوا أيضًا معادين على نحو متزايد للمعارضة داخل الحزب. كانت هذه التمردات والانتفاضات تحدث في الأغلب أثناء الحرب الأهلية الروسية وبعدها، حتى عام 1924 تقريبًا، على الرغم من أنه كانت هناك العديد من حركات التمرد صغيرة النطاق حتى الحرب العالمية الثانية.


title: الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة

text: كان البلاشفة يحاربون قوات الملَكيين المؤيدين لرومانوف، والديمقراطيين الاشتراكيين الإصلاحيين، وضباط الجيش الإمبراطوري السابقين، والجنود في الجيوش البيضاء المناهضة للشيوعية، إلى جانب العديد من الدول الأجنبية التي أرسلت قوات تدخل ومعونات وإمدادات للجيوش البيضاء. رغم ذلك، فإن فلاديمير لينين كان ينظر إلى المعارضة اليسارية باعتبارها التهديد الأعظم الذي واجهه النظام البلشفي. على سبيل المثال، وصف لينين تمرد كرونشتات بأنه من أخطر المواقف التي واجهها النظام «بلا شك أكثر خطورة من دينيكين ويودنيتش وكولتشاك مجتمعين». استُخدمت القوات الحكومية التي كان البلاشفة يقودونها، مثل منظمة الأمن القومي تشيكا وغيرها من أشكال أجهزة القيادة والسيادة، أساسًا ضد المعارضين اليساريين بدلًا من استخدامها ضد الثورة اليمينية المضادة التي كان الجيش الأحمر يحاربها.


title: الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة

text: بناء على ذلك، كان الجيش الأحمر يحارب اليمينين خارج نطاق الدولة المحلية، لأنه كان موجودًا في الأساس خارج البلاد، وحاربت قوات تشيكا اليساريين لأنهم كانوا متواجدين داخل البلاد إلى حد كبير. كان ذلك على وجه العموم، إذ كانت هناك مجموعات يسارية خارج الدولة البلشفية (مثل الجيش الأوكراني الثوري المتمرد، وهو مجموعة من الشيوعيين الأناركيين)، وجماعات المعارضة الرجعية الداخلية، فضلًا عن استخدام وحدات مختارة خصيصًا من الجيش الأحمر لسحق انتفاضة كرونشتات اليسارية المحلية. كانت هناك وحدات منتقاة بشكل خاص، وذلك لأن أغلب أفراد الجيش الأحمر كانوا غير راغبين في محاربة اخوتهم الصغار في كرنشتات، حتى في حالة العقاب العسكري، وكان هناك تهديد بالتمرد في قطاعات من الجيش الأحمر، وفي هذه الحالة كان على البلاشفة أن يسيطروا بسرعة على الموقف من خلال إعادة تنظيم الجيش، والدعاية، والاستعاضة عن وحدات الجيش الأحمر المشاغبة بوحدات أخرى بعيدة عن كرنشتات (حتى أنهم لم يتمكنوا من فهم ما يطلبه البحارة)، وما إلى ذلك. كان الجيش الأحمر متعاطفًا أيضًا مع بحارة كرنشتات، ليس فقط لأنهم كانوا «رموز وطلائع» للثورة البلشفية، بل لأنهم تشاركوا نفس المطالب التي كان البحارة المتمردون يشتركون فيها.


title: الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة

text: في فبراير 1917، أطاحت الثورة بالإمبراطورية الروسية وأسست حكومة روسيا المؤقتة الجمهورية بدلًا من حكم القياصرة المطلق. في البداية، عُين العسكري الليبرالي غيورغي لفوف رئيسًا للجمهورية الوليدة، ولكن بسبب عجزه عن حشد الدعم الكافي، حل محله الثوري الاشتراكي ألكسندر كيرينسكي. بدأت تظهر من جديد، في جميع أنحاء البلاد، جمعيات العمال والفلاحين والجنود المعروفين بالسوفييت، والتي كانت قد ظهرت تلقائيًا في ثورة عام 1905.


title: الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة

text: أيدت الجهات المهيمنة من المنشفيك والحزب الثوري الاشتراكي استمرار التدخل الروسي في الحرب العالمية الأولى. اعتبر البلاشفة الحرب حربًا بين الإمبرياليات ودعوا إلى إلحاق هزيمة ثورية بحكومتهم الإمبريالية. عارضت أيضًا فصائل، داخل المناشفة والثوريين الاشتراكيين، الحرب والحكومة (المناشفة الأمميين والثوريين الاشتراكيين اليساريين)، ولكن قطاعًا كبيراً من زعمائهم كان مشاركًا في كل منهما. في أحداث يوليو 1917، دعم المنشفيك والأحزاب الثورية الاشتراكية قمع البلاشفة، الذين كانوا يشكلون جزءًا من حكومة منافسة في بيتروغراد.


title: الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة

text: رغم إعلان الجمهورية الروسية رسميًا في سبتمبر، فإن الحكومة المؤقتة لم تتمكن من منع صعود اتحاد بيتروغراد السوفييتي. وصل الحزب البلشفي إلى السلطة في ثورة أكتوبر1917 من خلال انتخابات متزامنة في أبرز المجالس السوفييتية ومن خلال انتفاضة منظمة مدعومة بتمرد عسكري. اقتحمت مجموعة من البحارة الأناركيين من كرنشتات بقيادة أناتولي جيليزنكوف قصر الشتاء، فألغوا الحكومة المؤقتة. من بين الأسباب الرئيسية التي جعلت الكثير من السكان يؤيدون الانتفاضة البلشفية؛ إنهاء الحرب وإقامة ثورة اجتماعية تتمثل في شعار «السلام والأرض والخبز».


title: الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة

text: في نوفمبر 1917، استغل البلاشفة الأغلبية المؤقتة في برلمان عموم روسيا الثاني لنواب العمال والجنود، وذلك بسبب تفكك الأحزاب الأخرى بعد الإطاحة بالحكومة المؤقتة. نجح البلاشفة في تحويل اللجنة التنفيذية المركزية لبرلمان عموم روسيا (التي نُظمت سابقًا لتنسيق جهود السوفييت) إلى جهاز من أجهزة سلطة الدولة، ويتمتع بالاستقلال إلى حد كبير عن السوفييت. شُكِّل لاحقًا مجلس المفوضين الشعبي للسيطرة على اقتصاد البلاد. بعد فترة وجيزة، تأسست هيئة قوات تشيكا كقوة شرطة سرية، برئاسة الأرستقراطي البولندي فليكس دزيرجينسكي.


title: الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة

text: دعا البلاشفة الثوريين الاشتراكيين اليساريين والمناشفة الأمميين إلى الانضمام إلى اللجنة التنفيذية المركزية لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفيتية المؤسسة حديثًا. انسحب المناشفة والثوريين الاشتراكيين اليمنيين في استجابة للتحول الجديد في السلطة. انقسم معظم الثوريين الاشتراكيين ليشكلوا الثوريين الاشتراكيين اليساريين وانضموا إلى الحكومة الائتلافية البلشفية، داعمين الإقرار الفوري لبرنامج الحزب الثوري الاشتراكي لإعادة توزيع الأراضي. مُنح الثوريون الاشتراكيون اليساريون أربعة مناصب في مجلس المفوضين، كما شغلوا مناصب عالية داخل هيئة قوات التشيكا. مع ذلك، اختلف الثوريون الاشتراكيون اليساريون مع البلاشفة بشأن قضية الحرب، بعد أن بدأت الحكومة المفاوضات مع القوى المركزية.


title: الانتفاضات اليسارية ضد البلاشفة

text: كان الأناركيون، مثلهم كمثل الثوار الاشتراكيين، منقسمين. أيد بعض الأناركيين البلاشفة، وشغلوا مناصب ثانوية في الحكومة، وكان بعضهم محايدًا، وقاوم البعض الآخر على نحو فعال. أشار الأناركيون المناهضون للبلاشفة إلى الأناركيين الذين أيدوا الحكومة السوفيتية على أنهم «الأناركيون السوفييت»، في حين أشاد بهم لينين في أغسطس 1919 على أنهم «أكثر مؤيدي السلطة السوفيتية إخلاصًا».


title: رفيق حبيب

text: رفيق حبيب هو مفكر مصري مسيحي من مواليد القاهرة سبتمبر 1959م، ينتسب إلى الطائفة الإنجيلية وهو نائب رئيس حزب الحرية والعدالة المنبثق من جماعة الإخوان المسلمين. يعد أحد المفكرين المعتدلين في مصر.


title: رفيق حبيب

text: حصل رفيق على درجة ماجستير في الآداب تخصص علم نفس من كلية الآداب بجامعة عين شمس في 1985، ثم درجة دكتوراه الفلسفة في الآداب تخصص علم نفس اجتماعي من ذات الجامعة في 1988.


title: المساجين الثلاثة (فيلم)

text: المساجين الثلاثة هو فيلم مصري عرض عام 1968، بطولة رشدي أباظة وشمس البارودي ومحمد عوض ونوال أبو الفتوح ويوسف شعبان وناهد يسري، ومن إخراج حسام الدين مصطفى.


title: المساجين الثلاثة (فيلم)

text: يهرب ثلاثة من المساجين حيث يحاول كل منهم أن ينفذ فكرة تجول في خاطره، وينجحون في الهرب فالأول يسرق سيارة أحد أفراد عصابة، ويتقابل مع مندوبة العصابة التي كانت تنتظر العميل الأصلي وتعتقد أنه يحمل كميات من الذهب ثم يحاول أن تهرب معه فينكشف أمرها. والثاني يحاول أن يسترد حبيبته التي دخل السجن من أجلها، ويحاول أن يمنع زواجها، وينجح في اكتشاف أن خطيب حبيبته مزور لص. أما السجين الثالث فقد أخفى ما سرقه تحت شجرة ويعود لاسترداده لكن دون جدوى. يقرر المساجين الثلاثة التضحية بحريتهم من أجل القبض على عصابة تهريب الأموال، يعود الثلاثة إلى السجن لتمضية العقوبة ثم يخرجون ليتزوج كل منهم بحبيبته بعد فترة من الوقت وقد صاروا مواطنين صالحين.


title: جامعة كولورادو

text: جامعة كولورادو (CU) هو نظام جامعات عامة في كولورادو يتكون من أربعة فروع: جامعة كولورادو بولدر، جامعة كولورادو كولورادو سبرينغز، جامعة كولورادو دنفر في وسط مدينة دنفر وفي حرم أنشوتس الطبي في أورورا . يحكمها مجلس الحكام المنتخبين المكون من تسعة أعضاء في جامعة كولورادو .


title: فريق عائلة وايت

text: لوك هاربر وإيريك رون , أحد فرق المصارعة الحرة في الدبليودبليو أي، وقد كانوا يتبعون قائدهم العضو السابق براي وايت وكانوا تحت أسم عائلة وايت , دخل الثلاثة العروض الرئيسية في يوليو 2013 وكانوا أشرار ودخلوا في عدائات عديدة منها ضد كين، فريق الدرع، جون سينا، ذا أوسو ودانيال براين الذي انضم إلى المجموعة ومن ثم انقلب عليهم


title: فريق عائلة وايت

text: و قد تمكن هاربر ورون سابقا من الفوز ببطولة ان اكس تي للفرق، وقد حضيا بفرصة الفوز ببطولة الدبليو دبليو أي للفرق في عرضي ماني إن ذا بانك وباتل جراوند في عام 2014 , وكذالك براي وايت شارك بمباراة ماني إن ذا بانك على بطولة الدبليو دبليو أي للعالم والوزن الثقيل، وفي نهاية عام 2014 أعلن براي وايت ان لوك هاربر وإيريك رون قد أصبحا أحرار وأن المجموعة انتهت، ولكن في مايو 2015 عاد رون وهاربر مرة أخرى كفريق ثنائي وثم جلب عضو أخر قوي وأكثر إرعاباً وهو براون سترومان وحينها أشتهروا بعداوتهم لرومان رينز ودين أمبروز وراندي أورتن.


title: فريق عائلة وايت

text: ظهر براي وايت أول مرة في عرض اف سي دبليو في أبريل 2012 , وبعد ان قام الاتحاد بتغير اف سي دبليو إلى ان اكس تي ظهر أول مرة في 11 يوليو وهزم أيدين أنجليش في مباراة فردية، وكانت شخصيته تمثل الوحش البشري الذي يقود نفسه ويصدق بها


title: فريق عائلة وايت

text: و ظهر الفريق في نوفمبر 2012 عندما أعلن براي وايت بأن هاربر هو أبنه الأول ورون هو الثاني، شارك بعدها هاربر ورون في بطولة فرق على أحزمة الفرق الثنائية وتمكنوا من الفوز على يوشي تاتسو وبيرسي واتسون في الجولة الأولى في يوم 23 يناير 2013 , وهزموا بعدها بو دالاس ومايكل مجيليكاتي بعد تدخل وايت، ولكنهما خسرا في نهاية البطولة على يد أدريان نيفل وأوليفر غري


title: فريق عائلة وايت

text: خاض براي أول مباراة له منذ ان اصاب في يوم 21 فبراير عندما هزم يوشي تاتسو، وقام فريق عائلة وايت بالقضاء على غري، ومنع بري بو دالاس من ان يصبح المنافس الأول لبطولة ان اكس تي لأنه رفض الأنضمام إلى المجموعة، وفي يوم 13 مارس تمكن دالاس من الحاق أول هزيمة لبري في عضر ان اكس تي، وفي يوم 2 مايو خسر وايت ضد بطل العالم ست مرات كريس جيريكو، وتمكن هاربر ورون من تثبيت نيفل للحصول على فرصة على بطولة الفرق، وفي يوم 8 مايو تمكن هاربر ورون من الفوز على بو دالاس ونيفل للحصول على بطولة ان اكس تي للفرق


title: فريق عائلة وايت

text: دخل بعدها فريق عائلة وايت في عداء مع كوري جريفز وكزوس أونو، وتمكن براي من الفوز على كوري في 22 مايو 2013 , وفي الاسبوع التالي قام براي بأقصاء جريفز وأونو اثناء مباراة باتل رويل لتحديد المنافس الأول على بطولة ان اكس تي، وأقصي بالأخير من قبل أدريان نيفل، وفي يوم 19 يونيو فاز فريق وايت على فريق نيفل وجريفز وأونو، وبعدها قام فريق وايت مع جاريت دالان وسكوت داوسون بمهاجمة نيفل وجريفز وأونو وعندما حاول وليام ريغال الأنقاذ هوجم هو أيضا، وبعدها تمكن فريق عائلة وايت من الفوز على فريق نيفل وجريفز وريغال عندما قام وايت بتثبيت ريغال، وفي يوم 17 يوليو خسر هاربر ورون بطولة الفرق ضد جريفز ونيفل.


title: فريق عائلة وايت

text: في يوم 27 مايو 2013 في عرض الرو ظهرت لقطات على الشاشة التي تدل على اقتراب مجيئ عائلة وايت، وقد ظهر ان رون يرتدي قناع خروف، وفي يوم 8 يوليو ظهرو أول مرة في عرض الرو وهاجموا كين، واستمروا بمهاجمة المصارعين امثال آر تورث وجاستين غابريل وفريق 3MB , وارسلوا رسالة لكين مكتوب بها «أتبع الصقور», وتحدى كين براي في مباراة الحلبة المشتعلة في عرض سمر سلام، وتواجها بالفعل وتمكن براي من الفوز بعد تدخل رون وهاربر، وبعد المباراة هاجم رون وهاربر كين وحملوه ورموه، وفي عرض باتل جراوند فاز وايت على كوفي كنغستون، وفي يوم 11 أكتوبر في عرض سماك داون خسر رون وهاربر أول مباراة لهم ضد كودي رودز وجولداست.


title: فريق عائلة وايت

text: بداء عائلة وايت بمهاجمة سي ام بونك ودانيال براين، وخسر هاربر مباراة فردية ضد بانك، وفي عرض سرفايفر سريز خسر هاربر ورون ضد بانك وبراين، وتمكن فريق وايت من الفوز على براين في عرض تي ال سي في مباراة ثلاثة ضد واحد، وفي اخر عرض راو لعام 2013 فاز براين على هاربر ومن ثم رون وبعدها نازل براي وكاد ان يفوز ولكن تدخل رون وهاربر، وأستسلم براين بعدها وطلب الأنضمام إلى عائلة وايت ولكن الفريق لم ينجح بعد انضمام براين للمجموعة ومما أدى إلى معاقبة براي له لكنه قام بضرب براي وبقية افراد الفريق وانقلب عليهم، وفي 13 يناير عرض الرو انفصل عنهم، وفي عرض رويل رمبل فاز براي على براين، وشارك هاربر ورون في مباراة رويل رمبل لكنهما خسرا بدون ان يقصيا أي أحد.


title: فريق عائلة وايت

text: في يوم 27 يناير قام فريق عائلة وايت بمهاجمة براين وجون سينا وشيمس اثناء مباراة التأهل إلى المنيشن تشامبر ضد فريق الدرع الفريق المشابه لعائلة وايت، وفاز فريق سينا بلأقاصاء وأراد فريق الدرع الانتقام لذالك تحدوا فريق عائلة وايت في مباراة ثلاثة ضد ثلاثة في عرض ألمنيشن تشامبر، وفاز بها فريق وايت بعد معاركة مع الجمهور، وفي يوم 3 مارس 2014 أقيمت مباراة رد بين الفريقين وفاز فريق وايت مرة أخرى بسبب أنسحاب سيث رولينز من فريق الدرع، وفي يوم 8 أبريل عرض ماين أيفينت تمكن فريق الدرع (بعد أن أصبحوا أخيار) من الفوز على فريق وايت بعد تحطيمهم.


title: فريق عائلة وايت

text: في عرض رويل رمبل كلف فريق وايت جون سينا مباراته ضد راندي أورتن على بطولة الدبليو دبليو أي للعالم والوزن الثقيل، وقد هاجموا سينا اثناء مباراة سينا وبراين وشيمس ضد الدرع، وتدخلوا في مباراة لمنيشن تشامبر وهاجموا سينا مرة أخرى، ودخل الفريق في عداء مع سينا، وقال بريا ان سينا يعيش في الأكاذيب وانه سيحول سينا إلى وحش، وتواجه وايت وسينا في عرض راسيلمينا 30 وفاز بها سينا والحق ببراي أول خسارة له في العروض الرئيسية وتحول سينا إلى وحش وقام بتدمير هاربر ورون اثناء المباراة كي لا يتدخلا، وفي يوم 28 أبريل قام فريق وايت بمهاجمة سينا والباسه قناع خروف، وقام براي بأحضار أطفال يرتدون اقنعة خروف، وفي عرض الكستريم رولز أقيمت مباراة بين وايت وسينا من نوع القفص الحديدي وأوشك سينا على الفوز حتى بعد تدخل رون وهاربر لكن انطفئت الأضواء وظهر طفل يغني بصوت مخيف مما أرعب جون واتغل بري الفرصة وهاجم سينا وفاز بعد خروجه من القفص، لكن العداء أستمر وتواجه الأثنان في عرض بايباك في مباراة أخر رجل يقف وأنتصر سينا.


title: فريق عائلة وايت

text: و في يوم 2 يوينو تمكن هاربر ورون من هزيمة ذا أوسو ولم يظهر براي وايت اثناء المباراة، ولكن كان كرسيه الهزاز خارج الحلبة، وفي عرض السماك داون تمكن وايت من الفوز دين أمبروز بعد تدخل سيث رولينز وتأهل إلى ماني إن ذا بانك، وتأهل إلى مباراة السلالم على بطولة الدبليو دبليو أي للعالم والوزن الثقيل الشاغر، وفي عرض ماني إن ذا بانك لم يتمكن وايت من الفوز بالمباراة، وخسر رون وهاربر مباراة ضد ذا أوسو على بطولة الفرق، وتمكن ذا أوسو من الفوز على هاربر ورون مرة أخرى في مباراة في عرض باتل جراوند على بطولة الفرق، وفي يوم 30 يوينو قام فريق وايت بالهجوم على كريس جيريكو العائد، وتواجه وايت وجيركو في عرض باتل جراوند وفاز جيريكو، وأستمر العداء وفي يوم 1 يوليو فاز جيركو على رون، وفي 4 يوليو قام وايت بمهاجمة جيريكو أثناء مباراته ضد هاربر، وفي عرض سمر سلام هزم وايت جيريكو، كذالك في عرض الرو في مباراة القفص الحديدي في يوم 8 سبتمبر 2014 , وفي يوم 25 أغسطس واجه وايت سينا وانتهت المباراة بتدخل هاربر ورون مما ادى إلى مباراة ست رجال فريق وايت ضد سينا، بيج شو وهنري وتمكن سينا من إخضاع هاربر للفوز، واخر ظهور للفريق كان في يوم 19 سبتمبر في سماك داون عندما خسروا ضد بيج شو ولو ماتادوريس، وبعدها أختفوا عن شاشاة التلفاز.


title: فريق عائلة وايت

text: في يوم 29 سبتمبر تحرر هاربر ورون وأصبح كل منهما بمفرده، عاد وايت في عرض هيل ان اسيل وهاجم دين امبروز وكلفه مباراته ضد رولينز، وعاد رون في عرض السماك داون، وعاد هاربر في يوم 10 نوفمبر منضما إلى فريق السلطة وفي يوم 17 نوفمبر انضم رون إلى فريق جون سينا لسرفايفر سريز معاكس لهاربر


title: فريق عائلة وايت

text: و في الاسابيع الأخرى شهدت عراك بين امبروز ووايت وقال بري انه سيصلح امبروز كما اصلح رون وهاربر، مم ادى إلى مباراة بينهما في سرفايفر سريز وخسر امبروز بالأقصاء، وفي سرفايفر سريز كان هاربر أحد آخر الاعضاء لفريق السلطة عندما خسر ضد فريق جون سينا، وفي يوم 24 نوفمبر أجبر هاربر على الدفاع عن لقبه بطولة القارات ضد امبروز وتمكن بعد ان خسر بالأقصاء، وبعد المباراة هاجم امبروز هاربر وبدأ يخرج الأسلحة لكنه هوجم من الخلف من قبل وايت


title: فريق عائلة وايت

text: و في يوم 6 ديسمبر سوؤل براي عن انفصال عائلة وايت فأجاب وقال ((هذا ليس أنفصال وهناك مشاكل بين كلم من لوك هاربر وإيريك رون، ولكن عندما تتحتاج عائلة وايت، عائلة وايت ستكون دائما موجودة وقد تكون 10 سنوات أو 15 من يعلم لكن أوئكد لك بأن عائلة وايت بعيد عن الأنتهاء))


title: فريق عائلة وايت

text: و في يوم 8 ديسمبر في عرض الرو تواجه هاربر ورون ولكن قام هاربر بأقصاء نفسه، وفي يوم 2 يناير واجه رون براي في مباراة في عرض السماكدوان وفاز وايت، وفي يوم 5 يناير أرادت السلطة معاقبة رون لذالك جعلته في مباراة ضد هاربر مع وجود جي وجي للأمن كحكمان وساعدا هاربر على الفوز، وفي يوم 22 يناير في عرض السماك داون تواجه رون وهاربر والفائز سيتأهل إلى مباراة رويل رمبل وفاز هاربر، وفي عرض رويل رمبل اثناء مباراة رويل رمبل تدخل رون وهاجم كورتس اكسل الذي دخل رقم #6 وتوجه رون نحو الحلبة التي كان موجودا بها هاربر وبراي وأجتمعت عائلة وايت من جديد قبل ان يبدأ الثلاثة بضرب بعضهم البعض.


title: فريق عائلة وايت

text: في يوم 7 مايو عرض السماك داون فاز هاربر على فاندانغو بكل سهولة، ودخل رون بعد المباراة وهاجم فاندانغو، وفي يوم 11 مايو بعرض الرو فاز رون على فاندانغو في أقل من 30 ثانية، وقام هاربر ورون بمهاجمة فاندانغو وحطماه تحطيما، وفي يوم 18 مايو بعرض الرو فاز رون وهاربر على فريق فاندانغو وزاك رايدر بسهولة وفازا بعد سوبر كيك من هاربر وفول نيلسون سلام من رون، وفي يوم 21 مايو في عرض ماين ايفينت فاز رون وهاربر على رايدر وفاندانغو مرة أخرى، وفي يوم 4 يونيو قام رون وهاربر بعرض مشهد يدل على انهما كانا عائلة


title: فريق عائلة وايت

text: و في يوم 5 يونيو في عرض سوبرستارز تمكن رون وهاربر من الفوز على لوس ماتادوريس، وفي 8 يونيو هزماهما مرة أخرى في عرض الراو، وفي يوم 19 يناير في عرض سوبرستارز تمكن رون وهاربر من الفوز بمبارة فرق ثلاثية بين لوس ماتادوريس وذا اسنشين.


title: ابتزاز جنسي

text: الابتزاز الجنسي هو نوع من أنواع التحرش الجنسي، يمكن أن يعرّف على أنه أيّ عرض جنسي غير مرغوب فيه، أو طلب خدمة جنسية، أو أي تصرف آخر له طبيعة جنسية سواء كان شفوي أو جسدي، موجه نحو فرد بسبب نوعه (ذكر أو أنثى) أو مثليته (ذكر تجاه ذكر، أنثى لأنثى)، بحيث يكون:


title: ابتزاز جنسي

text: قد يعتقد البعض أن مفهوم الابتزاز الجنسي المعتمد على عدم رضا الطرف الأخر، تتمثل في المساومة المباشرة لممارسة الجنس، والأمر ليس كذلك، بل يتدرج من محاولات التلميح إلى أقصى درجات التصريح والممارسة، وفقا للتدرج التالي :


title: ابتزاز جنسي

text: يرتكز مفهوم الابتزاز أو التحرش الجنسي على مجموعة عوامل ولعل من أهمها: أن تكون هناك مسائل معلقة بيد الشخص الذي يمارس فعل الابتزاز الجنسي، كأن يكون مشرف أو رئيس أو مسئول في حقل العمل، وأن يكون للفرد المبتز جنسيا حاجة لديه في شكل معاملة أو مراجعة أو أي كانت الحاجة المعلقة بيد الفاعل وبقراره.


title: ابتزاز جنسي

text: غالبية من يمارسون الابتزاز الجنسي، المشرفون في العمل والرؤساء. وقرابة 95% من التحرش والابتزاز غير مسجلة، إلى جانب أن معظم التحرش الجنسي يقع من الرجل على المرأة. علما بأن غالبية الابتزاز تتعرض له المتدربات والطالبات ومن لا تزال إجراءاتهن تحت الطلب (كالمعاملات والقضايا والمراجعات). والابتزاز الجنسي لا يقع من الرجل فقط بل من المرأة أيضا على الرجل، ويتمثل الابتزاز الجنسي الذي تقوم به المرأة للرجل في شكل تجملها وحركتها وتمايعها وترنمها، أو إظهارها للرغبة المباشرة في الجنس من الرجل.


title: ابتزاز جنسي

text: التحرش والابتزاز الجنسي، يؤدي إلى خسارة الكثير من الشركات والمؤسسات، ويعطل عمليات الإنتاج وسير العمل، ويكسب كثير من بيئات العمل سمعة غير محترمة، مما يؤدي إلى تدني استقطابها للكفاءات العالية من الخبرات المهنية، ويدفع بكثير من العاملين فيها إلى هجر بيئة العمل وتدني روحهم المعنوية في بيئة العمل. ومن جهة أخرى التحرش والابتزاز الجنسي يؤدي إلى تدمير للأفراد والمنظمات، فالأشخاص الذين تعرضوا لمضايقات جنسية تتدمر عواطفهم ورغباتهم الجنسية في المنزل، ويصابون بنوع من حالات الاكتئاب، وتتكسر روابطهم الأسرية.


title: ابتزاز جنسي

text: ظاهرة الابتزاز الجنسي درست بشكل مستفيض في المجتمعات الأكثر دراية بأهمية البحث العلمي، وبناء على هذه الدراسات وضعت العديد من الضوابط والسياسات الاجتماعية والآليات التنفيذية لحماية الأفراد من الابتزاز والتحرش الجنسي. بينما في بعض المجتمعات ومنها العربية لا تزال الظاهرة بعيدة حتى عن النقاش العلمي، وليس الدراسة، رغم ما يثار حول الموضوع من قصص مختلفة.


title: تخصيص (نحو)

text: التخصيص في اللغة تمييز بعض الجملة بحكم، وفي عرف النحاة تقليل الاشتراك الحاصل في النكرات. وتقليل الاشتراك الحاصل في المعارف عندهم لا يسمى توضيحا بل التوضيح عندهم رفع الاحتمال الحاصل في المعرفة وهذا هو المراد بالتخصيص والتوضيح في قولهم الوصف قد يكون للتخصيص وقد يكون للتوضيح. وقد يطلق التخصيص على ما يعم تقليل الاشتراك ورفع الاحتمال، وتحقيق ذلك أن الوصف في النكرات إنما يقلل الاحتمال والاشتراك، وفي المعارف يرفعه بالكلية؛ فإن رجلا في قولك رجل عالم كان يحتمل على سبيل البدلية جميع أفراده، وبذكر العالم قد زال الاحتمال حيث علم أن ليس المراد غير العالم وبقي الاحتمال بالنسبة إلى أفراد العالم. وأما زيد في قولك وزيد التاجر عند اشتراكه بين التاجر وغيره فكان محتملا لهما وبذكر الوصف ارتفع ذلك الاحتمال بالكلية.


title: إعلان بلفور 1926

text: إعلان بلفور عام 1926، هو تقرير أصدره آرثر جيمس بلفور نتج عن المؤتمر الإمبراطوري عام 1926 لقادة دول بريطانيا العظمى، والذي عقد في لندن.


title: إعلان بلفور 1926

text: في هذا المؤتمر الإمبراطوري قام المندوبون تحت ضغط بعض الأقطار مثل كندا بتعريف أعضاء الكومنولث كالتالي:


title: إعلان بلفور 1926

text: "مجتمعات مستقلة داخل الإمبراطورية البريطانية تتساوى أوضاعها القانونية ولا يخضع أحد منها للآخر بأي حال من الأحوال في أي جانب من جوانب شؤونهم الداخلية أو الخارجية، بالرغم من ارتباطهم بولاء مشترك للملك واتحادهم الاختياري كأعضاء في الكومنولث البريطاني."


title: شون رايت فيليبس

text: شون كاميرون رايت فيليبس (مواليد 25 أكتوبر 1981) هو لاعب كرة قدم إنجليزي يلعب حاليًا لصالح نادي نيويورك ريد بولز. لعب سابقًا لأندية تشيلسي ومانشستر سيتي وكوينز بارك رينجرز.


title: حباريات

text: الحباريات هي فصيلة من الطيور الكبيرة تقطن السهول الجافة المفتوحة في قارات العالم القديم، أغلبها غير قادرة على الطيران. يتراوح طولها من 40 إلى 150 سنتيمتراً، وهي طيور قارتة وانتهازية بشكل عام.


title: حباريات

text: جميع الحباريات كبيرة الحجم نسبياً، وأكبر أنواعها هما حباري كوري والحباري الكبير، اللذين يعتبرهما الكثيرون أثقل طائرين قادرين على الطيران في العالم. ففي كلا هذين النوعين يتجاوز وزن الذكور البالغة الضخمة 20 كيلوغراماً، وأما متوسّط الوزن فهو حوالي 13.5 كغم، والطول يمكن أن يصل إلى 150 سنتيمتراً. أصغر أنواع الفصيلة هو الحباري البني الصغير، الذي يبلغ طوله حوالي 40 سنتيمتراً، ووزنه قرابة 600 غرام بالمتوسط. الذكور أضخم بكثير من الإناث في جميع أنواع الحباريات، إذ كثيراً ما يكون طول الذكر أكثر بـ30% من طول الأنثى، فيما يزن ضعف وزنها. لدى أجنحة هذه الطيور 10 ريش أولية و16 إلى 24 ريشة ثانوية، وأما الذيل فلديه 18 إلى 22 ريشة.


title: حباريات

text: الحباريات كائنات قارتة تتغذّى بشكل أساسي على البذور واللا فقاريات. تبني هذه الطيور أعشاشها على الأرض، مما يجعل بيوضها وصغارها معرَّضة كثيراً للخطر والافتراس. وهي تمشي بثبات على أرجلها القوية وأصابعها الكبيرة، وتقضي أغلب وقتها ماشية أو راكضة بدلاً من الطيران، وأما أجنحتها فهي طويلة وعريضة. من ضمن طقوس واستعراضات التزاوج عند الحباريات نفخ أكياس الحنجرة، ورفع أعرافها والتباهي بها. وبعد التزاوج تضع الأنثى ثلاثة إلى خمسة بيوض مرقطة داكنة اللون في حفرة صغيرة، وتحضنهم وحدها دون مساعدة الذكر.


title: حباريات

text: تعيش الحباريات في جماعات خارج مواسم التزاوج، غير أنها حذرة جداً اتجاه البشر، ومن الصَّعب الاقتراب منها في البيئات المفتوحة التي تفضّلها.


title: حباريات

text: أعداد أغلب أنواع الحباريات آخذة في الانحدار حالياً، لأسباب عدة أبرزها تدمير البيئة والصيد الجائر، حتى في المناطق التي تعد فيها محميَّة. مات آخر حباري في بريطانيا قرابة سنة 1832، ولو أن إعادة استقدام وتوطين بدأت حديثاً له بإحضار فراخ من روسيا، وقد وُضعَت حديثاً أول بيضتين للحباري الكبير في بريطانيا للمرة الأولى منذ أكثر من قرن ونصف.


title: انغلاف معوي

text: انغلاف معوي أو انغماد معوي هو دخول جزء من الأمعاء في جزء آخر، خاصة الجزء العلوي في السفلي، وخاصة في الصائم؛ عندما يدخل في الأعور، وينتج عن ذلك انغلاق واختناق في الجزء الداخلي. يُعرف الانغماد أو الانغلاف المعوي على أنه العمليّة التي ينغلق جزء من الأمعاء في التجويف المعوي المُجاور لها مما يتسبب بالانسداد المعوي. يُمثل الانغماد أحد أهم أسباب الآلام البطنيّة ولذلك يُعتمد في طب الأطفال وخاصة عند ظهور العلامات والأعراض التالية كالتقيؤ، والألم البطني والمرور الدموي عن طريق المستقيم.


title: انغلاف معوي

text: يصنف الانغماد المعوي إلى صنفين مختلفين أولهما الانغماد المعوي مجهول السبب الذي يبدأ عند التقاطع اللفائفي القولوني فيؤثر في الأطفال الرُضّع وفي بداية مرحلة المشي غالباً، أما الانغماد المعوي المعوي - المعوي (صمائمي لفائفي، ولفائفي لفائفي، وصمائمي صمائمي) الذي يحدث عند الأطفال الأكبر سناً، يرتبط هذا النمط عادةً بعدد من الاضطرابات الصحيّة كالتليّف الكيسي، فرفريّة هينوخ شونلاين والاعتلالات الدمويّة. وتتسبب العمليّات الجراحيّة بما يُقارب 2 - 12% من حالات الإصابة بالانغماد المعوي عند الأطفال وتزداد هذه النسبة مع تقدم العمر مما يستبعد إمكانيّة تصحيحه بطرق غير جراحيّة.


title: انغلاف معوي

text: إلى الآن لم يتم تحديد الفيسيولوجيا المرضيّة للانغماد المعوي مجهول السبب ويُعتقد بأنها حالة ثانوية لاختلال توازن القوى الطولانيّة على طول الجدار المعوي، وفي النمط المعوي-المعوي ينتج هذا الاختلال عن تواجد كتلة نسيجيّة أو حدوث نمط غير مُنتظم من التمعّج بعد إجراء العمليّات الجراحيّة. يتسبب اختلال توازن قوى الجدار المعوي ينغلف جزءاً من الأمعاء في لمعة (تجويف) الامعاء المجاورة ويتداخل الجزء المُنغمد من الأمعاء بشكل تام مع الجزء المعوي المُستقبل. تستمر عملية الانغماد لتشمل مساحات دانية أخرى مما يسمح للجزء المعوي المُنغمد في التحرّك على طول المعي الغالف، وفي حال كان تقدم حركة المعي المُنغلف سريعاً فقد يصل إلى القولون القاصي (البعيد) أو السيني (جزء من القولون) وقد يتدلى من فتحة الشرج. تتسبب عمليّة الانغماد في اعاقة العائد الليمفاوي وزيادة الضغط في جدار المعي المُنغمد وبالتالي اضعاف النزح الوريدي ومع استمرار الانسداد يصل الضغط إلى مرحلة يُثبط فيها التدفق الشرياني ويتسبب بالاحتشاء.


title: انغلاف معوي

text: وأعراض ذلك؛ المغص الشديد، وخروج الدم والمخاط، والقيء، والعلوص. ويحدث الانغلاف المعوي عند الأطفال ذاتياً، وعند الكبار مترافق مع سلائل ورتوج الأمعاء. وتتشابه أعراض وعلامات الإصابة بالانغماد المعوي بتلك التي ترتبط بغالبيّة أمراض الأطفال كما يلي:


title: انغلاف معوي

text: ويشخص بواسطة الأمواج فوق الصوتية، وصور الأشعة، وعند الفحص الشرجي بالإصبع، حيث يلاحظ وجود دم على الإصبع.


title: انغلاف معوي

text: تتشابه العديد من الاضطرابات غير المُتجانسة بمتلازمة التقيؤ الدوري ولذلك فان عمليّة التشخيص تعتمد بالدرجة الأولى على استبعاد اصابة الطفل بأي منها كما يلي:


title: انغلاف معوي

text: لا يُعد الانغماد المعوي مُهدداً لحياة الطفل بشكل مباشر، حيث يقتصر علاجه على الحقنة الشرجيّة بالباريوم المُضاد الذائب في الماء والهوائيّة والتي تتسبب في تقليص حدة الانغماد المعوي وتصل نسبة نجاحها إلى 80% ويتكرر حدوث الانغماد فيما يُقارب 5-10% خلال 24 ساعة من استخدام الحقنة الشرجيّة. في حال عدم كفاءة الحقنة الشرجيّة أو تضرر الامعاء يلجأ الأطباء للعمليّة الجراحيّة التي يتم من خلالها شق البطن وعصر الجزء المُستطيل يدوياً بدلاً من سحبه للخارج أو استئصاله جراحياً أو بتنظير الحوض في حالات الانغماد المُزمنة.


title: سينما تونسية

text: ترجع بدايات السينما في تونس إلى عام 1896 تاريخ تصوير الأخوين لوميار لمشاهد حية لأنهج تونس العاصمة. في العام التالي أقام ألبير شمامة شيكلي، رائد السينما التونسية، أول عرض سينمائي بتونس. سنة 1908 أفتتحت «أمنية باتي» كأول قاعة سينما في البلاد. عام 1922 صور ألبير شمامة شيكلي فيلم زُهْرَة، أول فيلم قصير في البلاد، تبعه سنة 1937 أول فيلم طويل بعنوان «مجنون القيروان». سنة 1966 بعد الاستقلال أنتج أول فيلم تونسي بعنوان الفجر. تنتج السينما التونسية حاليا معدل ثلاثة أفلام طويلة و6 أفلام قصيرة في السنة. تعد أيام قرطاج السينمائية، أهم فعالية سينيمائة في البلاد.


title: سينما تونسية

text: تدلنا بعض الوثائق على تصوير اثني عشر شريطاً وثائقياً حول تونس سنة 1896م. كان طول كل مشهد ستة عشر متراً أي دقيقة واحدة تحتوي على مناظر خارجية لبعض الأماكن والمعالم الهامة بالبلاد: الباي وحاشيته، سوق السمك، سوق الخضر، ساحة الخضراء، ساحة فرنسا، الحلفاوين، سيدي بن عروس، باب سويقة، سوق الباي، سوق الفحم بسوسة ومحطة القطار بحمام الأنف.


title: سينما تونسية

text: وأوّل عرض جماهيري لهذه المشاهد نظم في عام 1965م في إطار أسبوع السينما الفرنسية بدار الثقافة بتونس العاصمة ثمّ وقع الاحتفاظ بتلك الاشرطة على شريط نيغاتيف يوجد إلى الآن بالسينماتيك في فرنسا.


title: سينما تونسية

text: وفي سنة 1897م في دكان بشارع فرنسا في العاصمة تونس نظم أوّل سينمائي تونسي الجنسية البير شمامة شكلي وسولير وهما شابان لا يتجاوز سنهما الخمسة والعشرين، عروضاً سينمائية للجمهور، وهذه العروض كانت تتضمن الأفلام الأولى للأخوين لوميير («لخروج من المصنع» و «وصول القطار») وكانت مدة العرض تدون عشر دقائق. اندهش المشاهدون وانبهروا بتلك العروض: كانوا يرون بكل إعجاب مشاهد من الشوارع والناس أمثالهم بتحركون على قطعة قماش تدعى الشاشة.


title: سينما تونسية

text: جلبت تونس الكثير من المخرجين الأجانب الذين ما انفكوا يتوافدون عليها لتصوير أفلامهم التي نذكر البعض منها «الرجال الخمسة الأشقياء» للمخرج الفرنسي لويس مورا (Louis Morat) و«معروف الاسكافي» لروجي ديسور (ٌRoger Dessort) وفيلماً عن قصة ألف ليلة وليلة. ويعتبر فيلم «زهرة» الذي قام بإخراجه البير شمامة شكلي سنة 1922م والذي قامت ببطولته ابنته هايدي تامزالي (Haydée Tamzali) أوّل شريط تونسي وعربي على الإطلاق، يحكي الفيلم قصة فتاة فرنسية انقذها من الغرق صياد ماهر وبعد أن اعتنى بها رحلت مع طيار فرنسي. سنة 1924م. ثمّ صوّر البير شمامة شكلي الفيلم الثاني «عين الغزال» أو «فتاة قرطاج» وهي قصة حب تدور أحداثها في الضاحية الشمالية بتونس وقامت هايدي تمزالي بدور البنت العاشقة وأحمد الدزيري بدور المحب.


title: سينما تونسية

text: وكان يتزايد كلّ سنة عدد الأجانب الذين يختارون تونس لتصوير أفلامهم. ففي سنة 1926م تمّ تصوير فيم «ياسمينة» للمخرج الفرنسي (André Hugon) وعام 1927م «المنزل المالطي» لجان فينيو (Jean Vignneaud) وسنة 1935م «شهرزاد» لالكسندير فلكوف (Alexandre Velkhov) وفي نفس السنة وقع تصوير «الأميرة تام تام» الذي تلعب فيه المغنية الشهيرة جيزفين باكير (Joséphibe Baker) دور البطولة ثمّ فيلم «الطرقي» الذي يضم عددا هائلاً من الفنانين التونسيين منهم المغنية حسيبة رشدي.


title: سينما تونسية

text: ومن أهم وأبرز أفلام تلك الفترة فيلم «مجنون القيروان» للمخرج الفرنسي كروزي (Cruzy) والذي قام فيه الممثل محيي الدين مراد بدور البطولة. ويعتبر هذا الفيلم مهمّا من حيث العدد الكبير من الفنيين والفنانين التونسيين الذين عملوا فيه. وقد وقع العثور عن نيغاتيف الفيلم في إحدى السينماتيكات بفرنسا وقد تم ترميمه وجلبه إلى تونس وعرضه في التسعينات في العديد من المناسبات منها أيام قرطاج السينمائية بحضور الممثل محيي الدين مراد. أما واضع الموسيقى فهو محد التريكي وقد حظي الفيلم بإعجاب الجماهير بسبب موضوعه المؤثر وتلقائية الممثلين.


title: سينما تونسية

text: وتمثل الجامعة التونسية ونوادي السينما حسب بعض الملاحظين الانطلاقة الحقيقية لبعث سينما وطنية ذات ركيزة أساسية صلبة ومتينة. ونوادي السينما التي كانت منتشرة بعدد هائل في كافة أنحاء البلاد لعبت دوراً طلائعيا في تاريخ السينما العربية والأفريقية والى حدّ يومنا هذا لا تزال نوادي السينما على الرغم من تقلّصها تبث الثقافة السينمائية وتقوم بتوعية الجمهور بفضل جلسات النقاش التي تدور بعد عرض كلّ شريط مهما كانت جنسيته.


title: سينما تونسية

text: لقد ارتفع عدد منخرطي نوادي السينما إلى 35000 خلال الستينات والسبعينات موزعين على 60 ناديا. ومنذ عام 1995م أنشأت الجامعة مركزاً للتوثيق السينمائي يضمّ مراجع مختصة ومختلفة (قواميس، كتب، دوريات متخصصة) كما تحتوي مكتبة المركز على عدد هام من سيناريوهات الأفلام التونسية سواء كانت قصيرة أم طويلة هذا إلى جانب برمجة عروض سينمائية متخصصة عن طريق آلة عرض سينمائي 16 مم.


title: سينما تونسية

text: وفي 15 جوان 1946م وقع بعث المركز السينمائي التونسي الذي سرعان ما أغلق وتم تعويضه في نفس العام باستديوهات «أفريكا» لصاحبها الفرنسي جورج ديروكلز (Georges Derocles) والهدف من هذه الاستديوهات هو إنجاز الأفلام الطويلة والغرض هو تجنب جميع العراقيل التقنية التي يمكن أن تحدث أثناء التصوير. ومنذ انبعاثها إلى سنة 1954م أنتجت ستوديوهات «أفريكا» 56 فيلماً. في نفس تلك الفترة صور القبطان الشهير جاك كوستو (acques Yves Cousteau) أوّل مشاهد في أعماق البحار لسفينة رومانية.


title: سينما تونسية

text: وكان «الصادقية» أوّل فيلم تسجيلي يخرجه «التونسي العربي» ويتم انتاجه بفضل ستوديوهات «أفريكا» التي تنتج الأفلام تسجيلية كانت أم روائية ونذكر من بين الأفلام الطويلة «رحلة عبد الله» لجورج روني (Georges Regnier).


title: سينما تونسية

text: وفي عام 1953م كلفت استديوهات «أفريكا» كلّ نصف شهر بإعداد أفلام اخبارية تكلفت بإنجازها ابتداء من سنة 1961م الشركة التونسية «العهد الجديد» ثمّ الشركة التونسية للإنتاج والتنمية السينمائية (الستياك) ومن الأفلام القصيرة التي أنتجت في ذلك العهد شريط «العقد الذهبي» (Chaine d'or) للفرنسي رينيه فوتي (René Vautier) عن سناريو للمؤلف التونسي محمد رجب وقامت ببطولته كلوديا كاردينالي (Claudia Cardinale) وكان ذلك أوّل ظهور لها على الشاشة وقد أحرز الفيلم على جائزة في مهرجان البندقية لسنة 1962م. وتعددت الأشرطة القصيرة التي تعكس حياة تونس في بداية الاستقلال وجهاد الشعب فيها، انها سينما كفاح وأغلب انتاجها أفلام هادفة وعملية (سياحية أو تعليمية أو إخبارية) كانت الفترة ما بين 1935 و1958 أخصب السنوات في تاريخ السينما الاستعمارية بتونس إذ تمّ خلالها إنتاج عدد كبير من الأفلام الروائية أهمّها وآخرها شريط «جحا» لجاك باراتي (Jacques Baratier) الذي تحصّل على جائزة لجنة التحكيم بمهرجان كان لسنة 1958.


title: سينما تونسية

text: وصور «جحا في تونس» وجمع عدداً هائلاً من الممثلين العالميين كعمر الشريف الذي قام بدور جحا وكلوديا كاردينالي وحسيبة رشدي.


title: سينما تونسية

text: وفي عام 1960م أنشئت الشركة التونسية للإنتاج والتنمية السينمائية (الساتباك) وكان هذا بداية عهد جديد للسينما التونسية التي ستبدأ نشاطا مكثفاً في مجال السينما المحلية من حيث الإنتاج والتوزيع واستغلال القاعات سيبلغ أوجه في منتصف السبعينات، فالشركة الوطنية بفضل مخابرها أنتجت الأفلام التونسية طويلة وقصيرة كما اشتركت مع دول أجنبية في إنتاج أفلام عالمية وواصلت تصوير الأفلام الإخبارية إلى حد ظهور التلفزيون التونسي كما أنها حافظت على التراث المرئي الذي يرجع عهده إلى بداية هذا القرن.


title: سينما تونسية

text: ومن سنة 1967م إلى سنة 1970م أنتجت الساتباك تسعة أفلام روائية طويلة تناولت في مطلع الاستقلال تاريخ الحركة الوطنية وإبراز نضال الشعب والمعارك التي قام بها لكسب استقلاله وحريته، فكان «الفجر» أوّل فيلم تونسي إخراجاً وتصويراً وتمثيلا، وعمار الخليفي الذي نفذه يعتبر رائد السينما التونسية أو أباها، كما تؤكد ذلك المؤلفة.


title: سينما تونسية

text: وبعد هذه الانطلاقة تزايد الإنتاج التونسي وتنوع حسب تنوع مخرجيه الذين درسوا وتكونوا في المعاهد السينمائية الأوروبية. بعد «الفجر» اهتم عمار الخليفي بإخراج فيلمين آخرين عن الحركة الوطنية ففي سنة 1968م قدم «المتمرد» الذي يصوّر بطولات أحد زعماء المقاومة للاستعمار وهو علي بن غذاهم، ثمّ سنة 1970م أخرج «الفلاقة» الذي يعرض من خلاله استشهاد المقاومين الذين يسمون «الفلاقة» في سبيل تونس.


title: سينما تونسية

text: وهذا المهرجان الذي أسس من طرف وزارة الشؤون الثقافية وبمبادرة من السيد الطاهر شريعة الذي أصبح كاتبا عاما له منذ البداية حتّى سنة 1972م يهدف إلى تنمية السينما العربية والأفريقية حتّى تقوم بدورها على المستوى العالمي للتعريف ولنشر الفيلم العربي والأفريقي بصفة خاصة وأفلام العالم الثالث بصفة عامة كما يشكل إطارا خاصا لتلاقح الثقافات والشعوب بمختلف هويتها ويناضل من أجل رفع مستوى السينمائيين العرب والأفارقة.


title: سينما تونسية

text: من أبرز وألمع السينمائيين الذين مكنتهم أيام قرطاج السينمائية من البروز تذكر نائلة الغربي في كتابها (بانوراما السينما التونسية في 100 عام) المخرج المصري يوسف شاهين الذي تحصّل فيلمه «الاختيار» على التانيت الذهبي في دورة 1970م وعثمان سامبين الذي نال فيلمه «سوداء فلان» التانيت الذهبي لأوّل دورة 1966م وغيرهما كثير.ت


title: سينما تونسية

text: وينطلق من 1981م إلى سنة 1990م، وحصلت فيه عدة تغيرات على صعيد التشريع الشيء الذي يشكّل منعرجاً جديداً لهذه السينما الفتية. فسياسة التحرر الاقتصادي التي اتخذتها الحكومة فرضت على الشركة الوطنية الساتباك وضع حدّ لمهامها فوقع اغلاقها وبيع قاعاتها إلى الخواص وتكوّنت شركات توزيع الأفلام، عددها خمس حسب شروط يضبطها القانون بموجب الأمر عدد823 لسنة 1981م المؤرخ في 23 مايو 1981م والمتعلق بضبط طرق التصرف في صندوق الإنتاج والصناعة السينمائية: 2/3 من المداخيل المقتطعة على المشروبات الكحولية تستخدم لفائدة تنمية الصناعة السينمائية و 1/3 بعنوان الإنتاج السينمائي، تدفع هذه المبالغ لتمويل جزء لإنتاج أو إتمام إنتاج الأفلام التونسية الطويلة، وتمنح هذه المساعدة بعد أخذ رأي لجنة تشجيع على الإنتاج السينمائي تتكون من ممثلين عن وزارة الثقافة ومؤسسات ثقافية وجمعيات أو منظمات ثقافية وسينمائية. منذ انبعاث هذا الصندوق تمكن العديد من السينمائيين الجدد من خوض مغامرة الفيلم الروائي الطويل فتم إنجاز ما لا يقلّ عن خمسة عشر فيلماً كلها تعكس التغيرات التي خلفتها الظروف السياسية والاقتصادية والاجتماعية، فعكف السينمائيون كلّ واحد في إطار خاص على تقديم نظرة خاصة حول ما يحيط به أو ما يهزّ كيانه كالبحث في الإنسان مثلا والتعبير عن أحلامه وآلامه، نضاله وكرامته. ويتخذ هذا البحث مظهراً راقيا فيه شيء من العنف في فيلم «عبور» لمحمودبن محمود 1982م. الحبكة الفنية والجمال الرائع للصور تثري فكرة المواجهة بين الشرق والغرب التي أراد المخرج معالجتها من خلال مسافرين: مثقف عربي ولاجئ من أوروبا الشرقية يقع طردهما من طرف شرطة الحدود البلجيكية. صورة المهاجر هنا تغيرت بحكم تطور عقليته وأسلوب تفكيره فعلى الرغم من هذا ظل الغرب ينظر ويعامل هذا المهاجر من طبقة مرتفعة بنفس الطرق التي يتخذها مع المهاجر الأمي الباحث عن القوت «فعبور» يكسر الكليشيهات التي تحيط عادة بأفلام العالم الثالث.


title: سينما تونسية

text: وعن تداعيات الأحداث العالمية المؤثرة على السينما التونسية، تحدثنا الباحثة نائلة الغربي عن فيلم «حرب الخليج وبعد» الذي يحملنا إلى الواقع السياسي العربي غداة حرب الخليج. فإن خمسة مخرجين عرب هم نوري بوزيد وناجية بن مبروك من تونس وبرهان علوية من لبنان ومصطفى الدرقوي من المغرب وايليا سليمان من فلسطين أعطى لهم منتج هذا الفيلم أحد بهاء الدين عطية فرصة التعبير عن آرائهم في خصوص حرب الخليج وما نتج عنها من تأثيرات على المواطن العربي العادي وعلى المثقف. فانبرى كلّ منهم بحرية مطلقة وغضب شديد احيانا وسخرية أحيانا أخرى يقيم هذه الحرب المخجلة والاستفسار عن دوافعها.


title: سينما تونسية

text: يقتحم النوري بوزيد في فيلمه الثالث «البزناس» دنيا السياحة في تونس كمورد رزق للكثير من التونسيين وكعمود فقري لاقتصاد البلاد. موضوع حساس وشائك تولاه المخرج بحذر شديد خاصة وانه لم يتحصل على منحة الإنتاج التي توفرها عادة وزارة الثقافة للأفلام، إن رغبته في الهجرة إلى الخارج تجبر شابا من منطقة سياحية توجد على سواحل تونس على تسخير جسده للسائحات الاجنبيات مقابل مبلغ من المال وتأشيرة تمكنه من الهجرة فيعيش تضاربات داخلية تجعله يحتار بين المحافظة والتفتح، التقاليد والحداثة. استطاع النوري بوزيد بثقة نفس كبيرة أن يضع تحت المهجر هذا الانفصام الذي تعيشه شريحة من المجتمع التونسي لكن الصورة لم تكن معبرة كما كانت في أفلامه السابقة المستوحاة من سيرته الذاتية ومن معاناته اليومية.


title: سينما تونسية

text: وفي فيلمه الروائي الأوّل «سلطان المدينة» ذهب المخرج منصف ذويب في رحلة عميقة: داخل وكالة في قاع المدينة يعيش جمع شاذ من الناس من نماذج بشرية هجينة يتمتع المتفرج بسلوكياتها العديدة وبتفسح في صدى أجوائها الهابطة. كاميرا المنصف ذويب تصور بحرية وتلقائية الطقوس السائدة عند هذه الشريحة من المجتمع المغلق على نفسه وقد استطاع المخرج أن يتحكم في أدواته التقنية بعد التجربة الطويلة التي قضاها في المسرح وخبرة لا يستهان بها في انجاز الأشرطة القصيرة. شخصيات الفيلم لم تكن بريئة إجمالًا فهي قبيحة في حياتها وبؤسها ودعارتها.


title: معركة عدوة

text: معركة عدوة وقعت يوم 1 مارس 1896م عندما حاولت إيطاليا غزو إثيوبيا في محاولة للتحكم بمدخل البحر الأحمر بعد أن استولت بريطانيا على قناة السويس قبلها بعام.


title: معركة عدوة

text: استعان الأثيوبيون بأسلحة إنجليزية الصنع وبضباط إنجليز متقاعدين لتدريب القوات. كانت هزيمة مدوية للعسكرية الإيطالية أذهلت العالم كله.


title: أيوب أوديشو

text: أيوب أوديشو وهو لاعب ومدرب كرة قدم عراقي من أصل آشوري ولد في سنة 1960 في مدينة بغداد عاصمة العراق لعب مع نادي الطلبة العراقي كما لعب في مركز الدفاع مع منتخب العراق لكرة القدم من سنة 1979 إلى سنة 1987 ولعب ل38 مباراة دولية مع العراق وبعد اعتزالة امتهن التدريب ودرب عدة أندية عراقية وعربية منها نادي القوة الجوية ونادي نفط الوسط ونادي الطلبة ونادي الزوراء ونادي سلام زغرتا ونادي الإخاء ونادي الصفاء الرياضي في لبنان وبعدها درب نادي الجيش الرياضي في سوريا وثم عاد إلى العراق ليدرب نادي أربيل الرياضي وثم نادي القوة الجوية العراقي، في سنة 1997 درب منتخب العراق لكرة القدم لفترة قصيرة. و اخر الفرق الذي دربها نادي القوة الجوية و تعذر عن اكمال المشوار مع الصقور بسبب اسباب صحية


title: أدب كلاسيكي

text: الكلاسيكيات أو الدراسات الكلاسيكية هي دراسة العصور الكلاسيكية القديمة. وتضم دراسة العالم اليوناني الروماني، خاصةً لغاته وآدابه (اليونانية القديمة واللاتينية الكلاسيكية) وكذلك الفلسفة، والتاريخ، والآثار اليونانية- الرومانية. في التقليد الغربي، تعتبر دراسة الكلاسيكيات اليونانية والرومانية أحد الأركان الأساسية لدراسة الإنسانيات وعنصر أساسي في التعليم المتكامل. لذلك تقليديًا كانت دراسة الكلاسيكيات ركنًا أساسيًا من أركان التعليم الراقي النموذجي.


title: أدب كلاسيكي

text: تشمل الدراسة تحديدًا تاريخ الفترة الزمنية من منتصف الألفية الثانية قبل الميلاد إلى القرن السادس الميلادي.


title: أدب كلاسيكي

text: تُشتق كلمة الكلاسيكيات من الصفة اللاتينية (classicus)، وتعنى «الانتماء إلى أعلى فئة من المواطنين». استخدمت الكلمة في الأصل لوصف أعضاء الطبقة العليا في روما القديمة. بحلول القرن الثاني الميلادي، استخدمت الكلمة في النقد الأدبي لوصف الكتاب الأكثر إجادة. على سبيل المثال، يظهر أولوس غيليوس، في كتابه ليالي العلية (Attic Nights)، التباينات بين الطبقة العليا «classicus» والطبقة الكادحة «proletarius» من الكتاب. بحلول القرن السادس الميلادي، اكتسبت الكلمة معنى ثانيًا، يشير إلى التلاميذ في المدرسة. وهكذا فإن المعنيان الحديثان للكلمة، يشير كلاهما إلى الأدب الذي يعتبر أكثر جودة، وإلى النصوص القياسية (النموذجية) المستخدمة كجزء من المنهج، وكلاهما مشتق من الاستخدام الروماني.


title: أدب كلاسيكي

text: في العصور الوسطى، كانت الكلاسيكيات والتعليم مرتبطين ارتباطًا وثيقًا؛ فوفقًا لجان زيولكوفسكي، لا يوجد عصر في التاريخ كان الرابط فيه أكثر تشددًا. فرض تعليم القرون الوسطى على الطلاب تقليد النماذج الكلاسيكية السابقة، واستمرت اللغة اللاتينية في كونها لغة المعرفة والثقافة، رغم تزايد الاختلاف بين اللاتينية الأدبية واللغات العامية في أوروبا خلال هذه الفترة.


title: أدب كلاسيكي

text: بينما كانت اللغة اللاتينية مؤثرة بشكل كبير، كانت اللغة اليونانية تُدرَّس بالكاد، واستمر الأدب اليوناني فقط في ترجمته اللاتينية تقريبًا. كانت حتى أعمال المؤلفين اليونانيين الرئيسيين مثل هسيودوس، الذين ظلت أسماؤهم معروفة بين متعلمي (مثقفي) أوروبا، غير متاحة في العصور الوسطى. في القرن الثالث عشر، كتب الفيلسوف الإنجليزي روجر بيكون أنه «لا يوجد أربعة رجال في العالم المسيحي اللاتيني على دراية بالقواعد اليونانية والعبرية والعربية.»


title: أدب كلاسيكي

text: إضافة إلى عدم توفر المؤلفين اليونانيين، كانت هناك اختلافات أخرى بين المعايير الكلاسيكية المعروفة اليوم والأعمال ذات القيمة في العصور الوسطى. كتولوس، على سبيل المثال، لم يكن معروفًا تمامًا تقريبًا في فترة العصور الوسطى. كما تعاظمت شعبية المؤلفين المختلفين وتضاءلت طوال الفترة: فلوكريتيوس، الذي كان شائعًا خلال فترة الكارولنجية، قُرِأ بالكاد في القرن الثاني عشر، بينما العكس هو الصحيح بالنسبة للكوينتيليين.


title: أدب كلاسيكي

text: أدى عصر النهضة إلى تزايد دراسة كل من الأدب القديم والتاريخ القديم، وكذلك إحياء الأساليب الكلاسيكية اللاتينية. منذ القرن الرابع عشر، أولًا في إيطاليا ثم بشكل متزايد في جميع أنحاء أوروبا، نشأت الحركة الإنسانية لعصر النهضة، وهي حركة فكرية «دعت إلى دراسة العصور الكلاسيكية القديمة وتقليدها». شهدت الحركة الإنسانية إصلاحًا في التعليم في أوروبا، إذ أدرجت دراسة مجموعة كبيرة من المؤلفين اللاتينيين بالإضافة إلى إعادة دراسة اللغة والأدب اليوناني إلى أوروبا الغربية. بدأ إعادة الطرح هذه بترارك (1304-1374) وبوكاتشيو (1313-1375) اللذان كلفا باحثًا كالبريًا بترجمة قصائد هوميروس. انتشر هذا الإصلاح التعليمي الإنساني من إيطاليا، في البلدان الكاثوليكية إذ اعتمده اليسوعيون، وفي البلدان التي أصبحت بروتستانتية مثل إنجلترا، وألمانيا، والبلدان المنخفضة، لضمان قدرة رجال الدين المستقبليين على دراسة العهد الجديد بلغته الأصلية.


title: أدب كلاسيكي

text: تعتبر فترة أواخر القرن السابع عشر والقرن الثامن عشر الفترة الأكثر ارتباطًا بالتقاليد الكلاسيكية في التاريخ الأدبي في أوروبا الغربية، إذ اعتمد الكتاب واعين النماذج الكلاسيكية. وكانت النماذج الكلاسيكية تحظى بتقدير كبير لدرجة أن مسرحيات وليام شكسبير أعيد كتابتها تماشيًا مع الخطوط الكلاسيكية الجديدة، وأُديت هذه «النسخ المحسنة» طوال القرن الثامن عشر.


title: أدب كلاسيكي

text: منذ بداية القرن الثامن عشر، أصبحت دراسة اللغة اليونانية أكثر أهمية مقارنًة بدراسة اللغة اللاتينية. في هذه الفترة أنتجت ادعاءات يوهان فينكلمان بتفوق الفنون البصرية اليونانية تحولًا في الأحكام الجمالية، بينما في المجال الأدبي (الدوائر الأدبية)، «أعاد ج. إفرايم ليسينغ هوميروس إلى مركز الإنجاز الفني». في المملكة المتحدة، بدأت دراسة اللغة اليونانية في المدارس في أواخر القرن الثامن عشر. ادعى الشاعر والتر سافاج لاندور أنه كان من أوائل التلاميذ الإنجليز الذين يكتبون باللغة اليونانية خلال فترة وجوده في مدرسة الرغبي.


title: أدب كلاسيكي

text: شهد القرن التاسع عشر تراجعًا في تأثير العالم الكلاسيكي وقيمة التعليم الكلاسيكي، خاصة في الولايات المتحدة، حيث انتُقد غالبًا بسبب نخبويته. بحلول القرن التاسع عشر، كان القليل من الأدب الجديد لا يزال يكتب باللغة اللاتينية -وهي ممارسة استمرت حتى أواخر القرن الثامن عشر- وتراجعت أهمية إجادة اللغة اللاتينية. بالمقابل، بدأ التعليم الكلاسيكي منذ القرن التاسع عشر وصاعدًا في التقليل بشكل متزايد من أهمية القدرة على الكتابة والتحدث باللغة اللاتينية. استغرقت هذه العملية في المملكة المتحدة وقتًا أطول من أي مكان آخر. استمر الإنشاء في كونه المهارة الكلاسيكية المهيمنة في إنجلترا حتى سبعينيات القرن التاسع عشر، عندما بدأت زيادة شعبية النواحي الجديدة في التخصص. كانت أولى التحديات لاشتراط اللغة اليونانية للدراسة في جامعتي أكسفورد وكامبريدج في العقد نفسه، رغم أنه لم يتم إلغاؤها بشكل نهائي إلا بعد 50 عامًا أخرى.


title: أدب كلاسيكي

text: رغم تراجع تأثير دراسة الكلاسيكيات باعتبارها طريقة التعليم السائدة في أوروبا وأمريكا الشمالية في القرن التاسع عشر، فقد تطور التخصص سريعًا في نفس الفترة. إذ أصبحت المعرفة الكلاسيكية أكثر منهجية وعلمية، خاصة مع «فقه اللغة الجديد» الذي أُنشِئ في نهاية القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر. واتسع نطاقها أيضًا: إذ كان خلال القرن التاسع عشر أن بدأ يُنظر إلى التاريخ القديم والآثار الكلاسيكية بصفتهم جزءًا من الدراسة الكلاسيكية وليست تخصصات منفصلة.


title: خاصية كيميائية

text: تصف جملة خاصية كيميائية تصرف المادة عند ظروف الضغط والحرارة القياسية ، وتظهر هذه الخاصية بوضوح أثناء التفاعلات الكيميائية.


title: حسن رجب

text: تخرج من المعهد العالي للفنون المسرحية في الكويت عام 1986. شارك في العديد من الأعمال التلفزونية والمسرحية واشتهر من خلال شخصية (فالح) في مسلسل مرمر زماني، أسس مسرح الفجيرة القومي عام 1979، يشغل منصب رئيس قسم المسرح والسينما بوزارة الثقافة والشباب وتنمية المجتمع وهو أيضاً عضو في مجلس إدارة جمعية المسرحيين في دولة الإمارات


title: حروب رمسيس الثاني

text: حروب رمسيس الثاني هي الحروب التي خاضها الملك المصري رمسيس الثاني طوال فترة حكمه سواء دفاعا عن مصر من الغزاة أو من أجل توسيع حدود إمبراطوريتها، على الرغم من تضحية رمسيس الثاني بجزء كبير من مجهوداته، وثروة بلاده في إتمام المعابد التي لم يكن قد أنجزها والده سيتي الأول، فإنه مع ذلك لم يهمل المحافظة على الإرث الذي خلفه له والده — وإن كان ضئيلًا — في سوريا بعد حروب طاحنة لاستعادة مجد مصر الإمبراطوري في تلك الجهات، والواقع أنه كان إرثًا محفوفًا بالمخاطر؛ لأن سيتي الأول لم يكن في مقدوره إجلاء الموقف بينه وبين مملكة خيتا (مملكة الحيثيين) على حسب مطامحه العظيمة. حقًّا لم يظهر ما يكدر صفو السلم في الإمبراطورية المصرية التي لم تكن وقتئذ عظيمة كما كانت في عهد تحتمس الثالث عند تولية رمسيس الثاني الملك منفردًا. هذا، وتدل الأحوال كلها على أن مواتالي الثاني ملك خيتا قد استمر على مراعاة شروط معاهدة الصلح التي كانت على ما يقال قد عُقدت بينه وبين سيتي الأول عندما سمع بانفراد رمسيس الثاني بحكم مصر.


title: حروب رمسيس الثاني

text: ولدينا من جهة أخرى لوحة منقوشة في صخور أسوان، ومؤرخة بالسنة الثانية من حكمه، وفيها يفتخر الملك رمسيس الثاني بأنه حارب الآسيويين، واستولى على مدنهم، وحطم أجانب الشمال، وهزم التمحو، وأهلك شعوب البحر، وجاءت إليه بابل، وخيتا منحنيتين؛ مما يدل على أنه كان في حروب بعد توليه الملك مباشرة، وهذا النص:


title: حروب رمسيس الثاني

text: وإذا ألقينا نظرة فاحصة على محتويات هذا المتن — على الرغم مما يشيع فيه من عبارات المدح، وقرض الثناء للملك على شجاعته، وأمثال ذلك من الجمل التقليدية التي نجدها في كل متن خاص بالملوك المصريين، وجدنا أن هذا الملك قد شن حروبًا على قوم جدد، غير النوبيين، واللوبيين، والآسيويين الذين يستفتح الملك عهده بمحاربتهم، وهؤلاء القوم هم شعوب البحر الذين يعرفون بالشردان، ولا بد أنهم كانوا قد أغاروا على مصر في السنة الثانية من عهد هذا الملك فقضى عليهم الأسطول المصري، وأصبح أهل الوجه البحري ينامون في سلام، وهذا يفسر لنا وجود جنود شردان في معركة قادش، وهم الذين كانوا عماد الملك في هذه الموقعة؛ لأنهم كانوا حرسه الخاص كما سنرى بعد.


title: حروب رمسيس الثاني

text: الشردان هم قوم من شعوب البحر الأبيض المتوسط، ومن المحتمل أن اسم جزيرة سردينيا مشتق من اسم هذا الشعب كما يدل على ذلك نقش فينيقي وصل إليها من عهد القرن التاسع قبل الميلاد، وأول ظهور لفظة شردان كان في رسائل تل العمارنة؛ حيث نجدهم كانوا تابعين للحامية المصرية في جبيل (ببلوص)، وهذا يشعر بقيام حرب مع أقوام البحر الأبيض المتوسط في عهد أمنحتب الثالث، أو قبل ذلك عندما أخذ بعض هؤلاء الأقوام أسرى، وقد جاء ذكرهم صراحة بوصفهم أسرى على حسب ما ذُكر في ورقة أنسطاسي حيث أشيد إلى إعداد شردان في الأخضر العظيم (البحر الأبيض المتوسط) بالسلاح، وهم من أسرى جلالته، وكذلك ذكروا في ورقة أنسطاسي مرة أخرى بوصفهم فرقة في الجيش المصري، وكذلك جاء ذكرهم في قصيدة رمسيس العظيمة في حديثه عن حملته الكبرى على خيتا؛ حيث يصف كيف أنه أعد جيشه وفرسانه، وجنود شردان الذين أسرهم جلالته ولا شك في أن تخصيص هؤلاء القوم الأجانب بالذكر في الجيش المصري دليل على الدور الهام الذي لعبوه بين فرق هذا الجيش، وقد حافظوا على مكانتهم الهامة بين الجنود المصريين، وبين المصريين عامة حتى عهد رمسيس الثالث، كما يدل على ذلك ما جاء في فقرات عدة في ورقة هارس، وكان أول ذكر شردان بوصفهم أعداء مصر في اللوحة المهشمة التي وجدت في تانيس» حيث نقرأ: «… شردانا الثائرة قلوبهم … سفن حربية في وسط البحر …» هذا بالإضافة إلى ما جاء في اللوحة التي نحن بصددها في مدح رمسيس الثاني، وهو: «وقد أهلك محاربين من سكان الأخضر العظيم، وبذلك أمضى الوجه البحري الليل نائمًا في سلام.»


title: حروب رمسيس الثاني

text: وهذان الاقتباسان معًا يدلان على أن الدلتا قد هوجمت منذ سنوات عدة من البحر قبل عهد مرنبتاح، وأن قوم الشردان كانوا من بين المهاجمين.


title: حروب رمسيس الثاني

text: وقد عرفنا شخصية هؤلاء القوم الأجانب من منظر على جدار في مدينة هابو؛ حيث نجد رسم سلسلة أمراء أجانب، ويتبع رسم كل أمير منهم عبارة مفسِّرة لشخصيته، وقد كُتب فوق الأمير الشرداني: «شرداني البحر»، وهو يميَّز عن كل الأمراء الآخرين بالخوذة التي يلبسها المثبتة فيها قرون، وشوكة بارزة تنتهي بقرص أو كرة، كما يمتاز وجهه بأنف أقنى، ولحية طويلة، ويتحلى بقرط كبير، ونلحظ أن تلك الخوذة الخاصة كان يلبسها جميع أفراد هؤلاء الأقوام الذين نشاهدهم في مناظر الجيش المصري، أو في مناظر مواقع القتال، غير أن معظمهم كان حليقًا. أما القرط فقد خُص به الأمراء، ويلحظ كذلك أن الخوذة كانت خالية من الشوكة أو القرص المثبت فيها، غير أنها تحتوي على شسع يمر تحت الذقن، أما أسلحتهم فكان من بينها السيف، ولكن سلاحهم الرئيسي الحربة، ولم يستعملوا قط القوس والنشاب، ووطنهم الأصلي الذين هاجروا منه هو كما ذكر لنا رخاروف بأدلة أثرية هامة، توحي بأنهم قد وفدوا إلى جزر البحر الأبيض المتوسط، وآسيا الصغرى من بلاد القوقاز؛ إذ قد وجدت في هذه الجهات تماثيل صغيرة من البرونز من العصر البرونزي بخوذات تشبه الخوذات التي على رءوسهم تمامًا، تلك التي كان يلبسها الشرداني، وهي التي قد وجد نظائرها في سردينيا، وأهم من ذلك في نظر الباحثين في هذا الموضوع، أمثال الدكتور هول، والأثري سمث ما وجد لهم من سيوف طويلة عريضة تشبه التي وُجدت مصورة مع جنود شردان على جدران معبد أبو سمبل، ومدينة هابو، كما عثر كذلك على سيوف قصيرة، أو خناجر مثلثة الشكل مثل التي كان يستعملها الشردان، والفلسطينيون على السواء.


title: حروب رمسيس الثاني

text: جاء على لوحة أسوان المؤرخة بالسنة الثانية من عهد رمسيس الثاني أن التمحو قد هُزموا خوفًا منه. وهذه العبارة لا تدل على شيء معين، فضلًا عن أن لدينا ثلاثة مناظر تصور لنا انتصاره على هؤلاء القوم، اثنان منها في معبد بيت الوالي، والأخير في معبد أبو سمبل، ولكن النقوش المفسرة لها لا تحدثنا بشيء خاص اللهم إلا الجمل العادية، مثل: إخضاع أراضي التمحو الخارجة. والواقع أن النقوش التي تركها لنا رمسيس الثاني مفسرة لمناظر حروبه مع بلاد التمحو وانتصاره عليهم؛ فيها شك كبير، ومن المدهش أنه لم يوجد بين صور المواقع العدة التي خاض غمارها رمسيس الثاني واقعة معينة حدثت بينه وبين اللوبيين (التمحو)؛ ولذلك يتساءل الإنسان إذا كانت هذه النقوش تدل على حروب وانتصارات حقيقية، أو أنها صور انتصارات وهمية من التي يصورها الملوك المصريين إشادة بقوتهم، وتغلبهم على الأقوام والممالك المجاورة، وبخاصة إذا علمنا أن منظر انتصار رمسيس على اللوبيين في معبد أبو سمبل هو صورة طبق الأصل من المنظر الذي تركه لنا والده سيتي الأول على معبد الكرنك، وقد استنبط برستد من متن لوحة عُثر عليها في تانيس أنه قد عُقدت معاهدة بين اللوبيين، والشردان بعد موقعة حربية، ويعزز ذلك بما جاء في أنشودة رمسيس الثاني في ورقة أنسطاسي الثانية، غير أن المتن مهشم، ولا يساعد على استنباط هذا الرأي، وإذا كانت قد وقعت حروب بين رمسيس الثاني واللوبيين، فلا بد أن تكون قد حدثت بعد السنة الخامسة، وعلى ذلك يمكن الإنسان أن يقبل — على حسب ما جاء في لوحة أسوان المؤرخة بالسنة الثانية — وقوع حرب بين رمسيس، وبلاد النوبة، وأن الحرب التي قامت بين رمسيس وخيتا في السنة الخامسة هي حملته الثانية المظفرة، وعلى ذلك لا يمكن أن تكون الحرب مع لوبيا قد حدثت في السنة الأولى كما يقول بتري. وعلى أية حال، فإن الحروب التي رسمت على معبد بيت الوالي يعزوها سيلي كما ذكرنا قبلًا إلى عهد اشتراك رمسيس الثاني مع والده في الحكم.


title: حروب رمسيس الثاني

text: ذكرنا فيما سبق على حسب ما استنبطه الأثري كيث سيلي أن الحروب التي صورت على معبد بيت الوالي، وهي التي قامت بين رمسيس الثاني وبلاد النوبة، كان قد احتدم أوارها بين البلدين في عهد اشتراك رمسيس مع والده في الحكم، غير أن هذه المناظر التي تصور لنا تلك الحروب في بلاد النوبة على جدران معبد بيت الوالي وغيره من المعابد المصرية، لم تضع أمامنا حربًا معينة لها تواريخها، وحوادثها كما هي الحال في حروب رمسيس الثاني مع بلاد آسيا، بل نجد مناظر حروب بلاد النوبة، والبلاد الأخرى يختلط بعضها ببعض حتى أصبح من المستحيل علينا أن نتكلم على كل منها على حدة، فلدينا فضلًا عن مناظر بيت الوالي مناظر على معبد أبو سمبل، ومعبد الأقصر، ومعبد العرابة هذا غير ما ذُكر على لوحتي أسوان وتانيس اللتين تحدثنا عنهما، ولا نعلم إن كانت مجرد مناظر فخرية لتبرز قوة الملك، وشدة بأسه، وانتشار نفوذه، أو كانت هناك وقائع حربية حدثت فعلًا، وغابت عنَّا تفاصيلها وتواريخها.


title: حروب رمسيس الثاني

text: ففي معبد أبو سمبل منظر يظهر فيه رمسيس الثاني، وفي يده السيف والقوس ممتطيًا عربته على مهل، ومعه جيش يسير في ركابه، وبجانب جواداه وأسده الأليف يتبعه، ويسير أمام العربة أحد أتباع الملك يحمل قوسًا، وكنانة، وعصا، ونعلي الملك، وسيق أمامه صفان من الأسرى السود مكبلين في الأغلال، والمتن المفسِّر لهذا المنظر يقول:


title: حروب رمسيس الثاني

text: وفي منظر آخر نشاهد رمسيس، وبيده القوس يقود صفين من الأسرى السود يقدمهم إلى ثالوث طيبة، وهم: آمون،وموت، وابنهما خونسو.


title: حروب رمسيس الثاني

text: ورؤساء الكوش الخاسئون الذين أحضرهم جلالته من انتصاراته في بلاد كوش ليملئوا مخازن والده الفاخر آمون رع رب طيبة هم بقدر ما أعطاه قوة على الجنوب، وانتصارًا على الشمال مخلدًا وسرمديًّا.


title: حروب رمسيس الثاني

text: تكلمنا عن حروب رمسيس مع الشردان، ولوبيا، والنوبة فيما سبق، وقد رأينا أنها كانت كلها حروبًا مبهمة لا يمكن تحديد مواقعها أو أسبابها؛ لأننا لا نعرف عنها إلا النزر اليسير، وتدل شواهد الأحوال على أن معظمها حدث في عهد اشتراك رمسيس مع والده، وحتى حروبه الأولى في سوريا إذا كانت هناك حروب إلى السنة الخامسة لا نعلم عنها شيئًا معينًا لقلة ما لدينا من المصادر الواضحة، وقد كان أكبر مناهض له في آسيا مملكة خيتا التي تُعد أكبر دولة وقفت في وجه مصر في الأصقاع الآسيوية، وقد بقي النضال بينهما محتدمًا مدة تربى على عشرين عامًا، ويمكن تقسيمها ثلاثة أطوار مميزة: ففي الطور الأول: كانت حدود رمسيس الثاني الفينيقية تمتد شمالًا حتى بيروت، ثم أوغل بعد ذلك حتى نهر العاصي، وهناك قابل خيتا في معركة قادش، ولم تكن نتائجها مرضية للجانب المصري إلى حد كبير؛ إذ إن قادش قد بقيت في يد خيتا بعد الواقعة. والطور الثاني: نجد فيه رمسيس الثاني يحارب أهالي فلسطين الذين حرضهم ملك خيتا على الخروج على مصر، وقد أطفأ رمسيس نار الثورة هناك، وعادت فلسطين»خاضعة للحكم المصري. أما الطور الأخير: فنجد فيه رمسيس في بلاد خيتا يغزوها؛ فتابع فتوحه حتى وصل إلى بلدة تونب، وعندئذ خاف ملك خيتا على بلاده، وأرسل إلى رمسيس يطلب عقد محالفة دائمة بين البلدين، وقد لوحظ في شروطها أنه لم تعيَّن حدود معلومة تفصل أملاك البلدين بعضها عن بعض.


title: حروب رمسيس الثاني

text: كانت الخطة الحكيمة التي اخترعها عقل تحتمس الثالث الجبار في حروبه مع آسيا الاستيلاء على سوريا، والإيغال في داخلها، هي أن يبدأ بتأمين طرق مواصلاته بالاستيلاء أولًا على موانئ الساحل، ومن ثم يوغل في الداخل حيث يلتقي مع خيتا للمرة الأولى.


title: حروب رمسيس الثاني

text: ولذلك كانت أول حملة أو زيارة قام بها رمسيس موجهة إلى ساحل فينيقيا، وقد أوغلت في سيرها حتى بيروت، وهناك أقام لوحة على نهر الكلب في السنة الرابعة، وقد وجدت كذلك لوحتان في هذه الجهة، غير أن تاريخهما ليس معروفًا تمامًا لتآكل ما عليهما من نقوش، ولا نعرف على وجه التأكيد إذا كان رمسيس الثاني قد حارب في هذه الجهة أم لم يحارب، والأمر الهام الذي نستخلصه من وجود هذه اللوحة في تلك البقعة أنها تعد على وجه التقريب آخر ما وصلت إليه فتوح سيتي الأول، أو بعبارة أخرى حدود إمبراطوريته، وأن رمسيس قد جاء بشخصه إلى فينيقيا، وأخيرًا تبين لنا التقدم الذي وصل إليه نحو الشمال.


title: حروب رمسيس الثاني

text: وتعد الموقعة التي تقابل فيها رعمسيس الثاني مع الخيتا وجهًا لوجه لأول مرة عند بلدة قادش نهاية الطور الثاني من حروبه مع هذه المملكة العظيمة.


title: حروب رمسيس الثاني

text: سار رعمسيس الثاني على رأس جيشه في السنة الخامسة من حكمه لمنازلة مملكة خيتا في حملة قد مهد لها، ووضع خططها في السنين التي سبقت قيامه بها؛ إذ قد استولى على ساحل فينيقيا حتى بيروت، وأقام لوحة حدود إمبراطورية في هذه الجهة عند شواطئ نهر الكلب. والواقع أنه لا يمكن الجزم بمن كان المعتدي الأول من البلدين، وخرق المعاهدة التي أبرمها سيتي، والصورة التي نكوِّنها من خطابات تل العمارنة عن هذا العصر تصوِّر لنا غربي آسيا في حالة اضطراب ودسائس، تظهر فيها بلاد خيتا تعمل جهد الطاقة للاستيلاء على الأصقاع الأسيوية كلما سنحت الفرصة لتوسيع رقعة بلادها، ومد سلطانها. وفي استطاعتنا من جهة أخرى أن نتصور رعمسيس الثاني منذ نعومة أظفاره مشبعًا بروح والده الحربي، جاهدًا في أن يعيد لمصر إمبراطوريتها بالغزو والفتح. والواقع أن رعمسيس الثاني عند توليه عرش الملك كان حدث السنِّ، كما قدمنا، وكان نشطًا في الوقت نفسه، وطموحًا إلى أقصى غاية بفضل دم الشباب، ساعيًا في توسيع رقعة بلاده. ورجل هذه أطماعه ومقاصده يرى في كل معاهدة تحول دون تنفيذ أغراضه قصاصة ورق وحسب، ومع ذلك لا يمكننا الجزم هنا برأي والده سيتي الأول في تشجيع مواصلة الحرب مع خيتا عند سنوح الفرصة ليستولي على شمالي سوريا أم لا، ولكنا نعلم أن ملك خيتا مواتالي بقي مسالمًا، ومن المحتمل أن البعث الذي أرسله، كان الغرض منه الوصول إلى محادثات تؤدي إلى إيجاد علاقات سلمية، ولكن لم يكن في استطاعة مملكة خيتا أن تصر على إيغال مصر في سوريا، وهذا ما كان قد شرع فيه رعمسيس، ثم تبقى مكتوفة اليدين.


title: حروب رمسيس الثاني

text: وفوق ذلك كله كان لا بد للنظر في أمر سقوط بلاد الآمورين التي كانت منذ جيلين داخل دائرة نفوذهم، ويجب ألا تبقى مكشوفة غير محصنة، وعلى ذلك وطَّد الملك مواتالي العزم على القيام بهجمة مضادة؛ فقام بتجنيد شامل كما ذكرت لنا النصوص المصرية، فجمع كل ما في البلاد من ذهب وفضة حتى نزف دماء أهلها، وأعد بتلك الثروة العظيمة جيشًا عظيمًا، وجمع حوله كل البلاد المحالفة له؛ أي التي كانت تحت سلطانه، وهي التي جاء ذكرها في نقوش الملحمة، وفي نقوش التقرير الرسمي عن الموقعة، وهذا الجيش كان يتألف من مشاة مسلحين بالحراب والسهام، ومن عربات حرب، وبذلك أصبح كل سهل آسيا الصغرى، وشمالي سوريا (بلاد نهرين) حتى ما وراء قادش مشتركًا معه في شن الحرب على مصر، وقد كان غرضه الأول استرجاع بلاد


title: حروب رمسيس الثاني

text: وكان على رأس فرق هذا الجيش أمراء الحلف الذين كانوا مع ملك خيتا (مواتالي)، وكذلك كان معه خاتوسيل الوصي على «البلاد المرتفعة»، وقد صوَّر لنا رعمسيس الثاني صورة ناطقة لهؤلاء الجموع في النقوش والصور التي تركها لنا على جدران معابده المختلفة التي على الرغم من اختلاف الروايات في جزئياتها تعد من أهم المصادر التي يعتمد عليها، وبخاصة ما تركه لنا من المناظر على معبد الأقصر، وفي معبد أبو سمبل، وعلى جدران «الرمسيوم»، وكذلك على الجزء الأسفل من جدران معبد «العرابة المدفونة» (أبيدوس)؛ فنشاهد فيها مع طرازي خيتا الممثلين على هذه الجدران ساميين لهما لحيتان، وخصلة شعر، كما نجد آخرين معظم شعورهم حليقة، أو قُصت قصًّا قصيرًا جدًّا، وأهل البدو الذين ميزوا تمييزًا تامًّا بتقاسيم وجوههم وملابسهم، وقد مثلوا هناك كثيرًا، وهم الذين يُعرفون في المتون المصرية باسم «شاسو»؛ وتدل الظواهر على أنهم كانوا يتدفقون على الجيوش حتى من دائرة النفوذ المصري، ومن ثم تظهر العلاقات القديمة ثانية بين الخيتا، وأولئك الأقوام من الساميين البدو — أي «الخبيري» — الذين كانوا ينزحون إلى البلاد صاحبة الثقافة للنهب والسلب من شمالي سوريا، وبلاد «مسو بوتاميا» (ما بين النهرين)، وهذه المناظر تشمل الجزء الأعظم من مشاة الخيتيين الذين اشتركوا في موقعة قادش، وهم الذين وقفوا بجوار مليكهم أمام قادش، وكانوا يتألفون من فرقتين: واحدة منهما نحو ثمانية آلاف، والثانية نحو تسعة آلاف مقاتل، يضاف إلى ذلك بعض جنود من «خيتا»، وبخاصة مشاة حلفائها.


title: حروب رمسيس الثاني

text: أما عدد عربات القتال التي كان يستعملها ملك خيتا وحلفاؤه، فهي على حسب الصور المصرية نحو ثلاثة آلاف وخمسمائة، فإذا كان هذا العدد صحيحًا، وأن كل عربة كانت تحمل ثلاثة مقاتلين كما تقول النصوص، فإن قوام خيَّالتهم كان نحو خمسمائة وعشرة آلاف مقاتل، والواقع أن عدد مشاة جيش خيتا لم يبالَغ فيه كما بالغ اليونان في عدد مشاة الفرس، وتدل الظواهر على أن كل قوتهم كانت نحو خمسة وعشرين وثلاثين ألف مقاتل، غير العربات والرجال الذين يقومون بخدمة الجيش، وحراسة عتاده.


title: حروب رمسيس الثاني

text: ولا شك في أن هذه القوة كانت عظيمة إذا راعينا بُعد الشقة، وما كان يتطلبه الجيش من تموين لا بد أن يصل إليه في ساحة القتال لمدة قد يطول أمدها في بلاد نائية عن موطنهم الأصلي. والآن بعد أن ألقينا نظرة خاطفة على تكوين جيش خيتا يجب أن نفحص عدد الجيش المصري عندما قام رعمسيس بهذه الحملة على عدوه العنيد، ومما يؤسف له أنه لا توجد لدينا أسس حقيقية نعتمد عليها لمعرفة قوة الجيش المصري وقتئذ كما كان لدينا عن جيش الخيتا، ومن المدهش أن المصري كان يقدم لنا الأعداد الحقيقية عن الرجال الذين كانوا يستخدمون في حملات أقل أهمية، وكان عدد الجيش المحارب عندهم سرًّا من الأسرار، ولا أدل على ذلك من إعطاء المصري عدد رجال البعوث التي ترسل للعمل في المناجم، أو إلى بلاد النوبة، ولكن من جهة أخرى لم نعثر في أية وثيقة بقيت لنا على عدد الجنود في أية معركة حربية كبيرة، ولدينا وثيقة واحدة من عهد رمسيس الثالث ذكر لنا فيها عدد الرجال، وكلهم من الأجانب المرتزقة الذين أرسلوا إلى وادي حمامات، وهؤلاء من جنود شردان، وعددهم ألف وتسعمائة جندي، ومن جنود «كهك» ستمائة وعشرون، ومن جنود المشواش ستمائة وألف، ومن العبيد ثمانون وثمانمائة، ومجموعهم خمسة آلاف جندي.


title: حروب رمسيس الثاني

text: وإذا رجعنا إلى عهد الأسرة الحادية عشرة وجدنا أن الملك «نب تاوي رع» «منتوحتب» جمع جيشًا قوامه عشرة آلاف رجل من المقاطعات الجنوبية، وثلاثة آلاف بحَّار من الدلتا؛ فيكون مجموعهم ثلاثة عشر ألف رجل أرسلهم جميعًا إلى وادي حمامات لاستخراج الأحجار، وفي زمن الأسرة نفسها أرسل الملك «سعنخ كارع» ثلاثة آلاف رجل فقط لنفس المحاجر، وفي عهد الأسرة الثانية عشرة أرسل حاكم المقاطعة «أميني» أربعمائة رجل في حروب بلاد النوبة لمساعدة الملك، وستمائة رجل إلى قفط لحراسة قافلة لاستخراج الذهب، وأرسل «أمنمحات الثالث» جيشًا مؤلفًا من ألفين وخمسمائة رجل إلى وادي حمامات، ومعهم ثلاثون رجلًا من قاطعي الأحجار، وثلاثون بحارًا، وعشرون شرطيًّا من حراس الجبانة، وكذلك أرسل قوة مقدارها ثلاثون وسبعمائة جندي إلى مناجم وادي مغارة، ويدَّعي مرنبتاح بن رعمسيس الثاني أنه أرسل ستة وسبعين وثلثمائة وتسعة آلاف جندي في حملة على بلاد لوبيا، ويحتمل أنه قد أسر عددًا أكبر من هذا في هذه الحملة، ويقال: إن رمسيس الثالث ذبح في حملة واحدة ستة وثلاثين وخمسمائة واثني عشر ألف رجل من العدو، ولكن في حملته الثانية لم يذبح سوى خمسة وسبعين ومائة وألفي رجل، وأسَر اثنين وخمسين وألف رجل، فمن كل ما سبق يظهر أن الجيش المصري لم يكن ضخمًا، ولا بد أنه كان لا يزيد على خمسة وعشرين ألفًا، أو ثلاثين ألف مقاتل في أية حملة قام بها الملوك المصريين، وكان جيش رعمسيس الثاني في موقعة قادش يتألف من أربعة فيالق بعضهم من جنود شردان، وهم الذين يتألف المشاة الثقال منهم، غير أنه ليس من المستطاع معرفة عددهم بالنسبة للجيش كله، كما لا يمكننا أن نعطي نسبة المشاة للفرسان، وقد ذكر لنا «مسبرو» أن جنود خيتا وحلفاءهم كانوا يقدرون بنحو عشرين ألف مقاتل، ولم يكن في استطاعة رعمسيس أن يغزو بلاد عدوه بأقل من مثل هذا العدد، وعلى ذلك يحتمل أن قوام كل فيلق من فيالق جيشه كان نحو خمسة آلاف محارب، ويقدر «مسبرو» قوة جيش رعمسيس الثاني بنحو خمسة عشر ألفًا، أو ثمانية عشر ألف مقاتل، ولكن هذه التقديرات كلها لا تخرج عن الحدس والتخمين. ويمكن أن نتصور حملة رعمسيس الثاني على خيتا كما يأتي: