title: الدولي (فيلم)

text: ضابط منظمة شرطة الجرائم الدولية لويس سالينغر ومساعدة المدعي العام لمقاطعة نيويورك إليانور وايتمان يقرران إحلال العدالة في خامس أقوى مصرف قطاع خاص في العالم وهو البنك الدولي للتجارة والائتمان والذي يقع مقره الرئيسي في لوكسمبورغ ولديه فرع في الولايات المتحدة والذي يقوم بعملية تمويل تنظيمات إرهابية. في محاولة الكشف عن تبييض للأموال والتجارة بالسلاح وزعزعة استقرار الحكومات فإن تحقيقات سالينغر ووايتمان تقودهما من برلين إلى ميلانو حيث يقوم مسؤولو البنك بإرسال قناص لاغتيال المرشح في انتخابات رئاسة الحكومة أومبيرتو كالفيني. يتم العثور على خيط يدل على القاتل الملقب بالمستشار فيتجهان إلى نيويورك ولكن يدخل سالينغر مع القاتل في تحالف في مواجهة مجموعة القتلة الذين يرسلهم مسؤولو البنك للتخلص من المستشار وتحدث مواجهة بالسلاح الناري في متحف غيغينهايم ويقتل المستشار. يعثر سالينغر على خيط جديد وهو أحد أعضاء مجلس إدارة البنك وهو ويلهيلم ويكسلر الذي يقرر التعاون مع سالينغر ويخبره بالموعد الذي بين أحد المدراء التنفيذيين للبنك وهو يوناس سكارسين مع تاجر السلاح التركي أحمد سوناي في إسطنبول. في نفس الوقت يقرر ابنا كالفيني إنزو وماريو إرسال قاتل محترف للتخلص من ويكسلر وسكارسين بسبب وصول معلومة من سالينغر بأنهما السبب الرئيسي في اغتيال والدهما. وفي النهاية وبموت سكارسن يستمر البنك في نشاطه ومهما كان وحدث الجريمة هي التي تبقى !


title: إطار مرجعي

text: إطار مرجعي (Frame of Reference) (أو جملة إحداثيات مرجعية أو نظام مرجعي) هو مصطلح فيزيائي يشير إلى مجموعة محاور يقوم المراقب الفيزيائي (سواء كان مراقب نيوتن أو مراقب دالامبير) بتحديد موضع وحركة كل نقطة من نقاط النظام الفيزيائي.


title: إطار مرجعي

text: يمكن لمراقبين مختلفين أن يقوما باختيار جملتين مرجعتين مختلفتين، أو ما يدعى أحيانا جملة مقارنة، لوصف نفس الجملة الفيزيائية. بالطبع يمكن للإطار المرجعي أن يأخذ أي شكل من أشكال الإحداثيات:


title: علي الغندور

text: علي الغندور (15 ديسمبر 1930 - 29 مايو 1989) ممثل مصري راحل، من مواليد مدينة شربين بمحافظة الدقهلية، ويُعد من أوائل الذين شاركوا في إنشاء مسرح التلفزيون، وعمل أستاذاً لمادة التمثيل العملي بالمعهد العالي للفنون المسرحية الذي كرمه لاحقاً بإطلاق اسمه على قاعة التدريب بالمعهد. كما انه تولى منصب مدير عام الثقافة الجماهيرية في مصر.


title: علي الغندور

text: حصل الراحل علي الغندور على درجة الدبلوم من معهد التمثيل سنة 1952، وعمل مديراً لمسرح محمد فريد «الحكيم» سابقاً، ثم مدير المكتب الفني لوزير الثقافة المصري عبد المنعم الصاوي، ثم تولى مركز مدير عام الثقافة الجماهيرية للمسرح والموسيقى والفنون الشعبية وقد كان مثالًا للالتزام وأثرت سياسته الإدارية بالإيجاب في كل من خلفه في هذا المنصب، وكان من أوائل الذين شاركوا في إنشاء مسرح التلفزيون، وعمل أستاذاً لمادة التمثيل العملي بالمعهد العالي للفنون المسرحية الذي كرمه لاحقاً بإطلاق اسمه على قاعة التدريب بالمعهد.


title: علي الغندور

text: كانت بدايته متواضعة في بعض الأعمال، إلا أن الانطلاقة الحقيقية بدأت مع المخرج كامل التلمساني عام 1955 في فيلم موعد مع إبليس بمشاركة زكي رستم ومحمود المليجي، لتتوالى الأدوار بعد ذلك في أفلام عديدة وشهيرة في السينما والتلفزيون والمسرح، ومن أشهر أفلامه: (صائدة الرجال، خان الخليلي، الكرنك، صائد النساء، إحنا بتوع الأتوبيس، سنة أولى حب، سواق الأوتوبيس، ملف في الآداب، رمضان فوق البركان، التوت والنبوت، الصعاليك، زوجة رجل مهم، باب النصر)، ومن أعماله الدرامية: (عالم عم أمين، عصفور النار، عودة الروح، محمد رسول الله الجزء الثالث، حكايات هو وهي، سنبل بعد المليون)، وفي المسرح كانت أغلب أعماله من روايات نجيب محفوظ منها: (بين القصرين ، ميرامار)، كذلك أخرج مسرحية (الشبعانين) عام 1966 بمشاركة عمر الحريري وأمين الهنيدي.


title: علي الغندور

text: كانت آخر أعماله في عام 1989، حيث شارك في مسلسل (أحزان نوح) وفيلمي (أنا والعذراء والجدي) و(العميل رقم 13)، وقد توفى في نفس العام يوم 29 مايو، الموافق 23 شوال عام 1409 هـ.


title: علي الغندور

text: حصل على جائزة أحسن ممثل في التلفزيون عام 1962 عن مسلسل (تنوعت الأسباب) بمشاركة الممثلة الراحلة أمينة رزق وإخراج يحيى العلمي، كما حصل على جائزة أحسن ممثل دور ثاني في فيلم (سواق الأتوبيس)، وتم تكريمه في عيد الفن من الرئيس محمد أنور السادات وأيضًا تم تكريمه من التلفزيون المصري عام 1984.


title: أوك عظيم

text: الأوك العظيم هو طير انقرض في منتصف القرن التاسع عشرِ. كان النوع الوحيد في الجنس مجموعة التي تضمّنت عدّة أوك عملاق لا يطير من الأطلسي وناضل للبقاء حتى الأزمنة الحديثة. كان معروف كذلك ب(garefowl).


title: أوك عظيم

text: الأوك العظيم وجد بأعداد عظيمة على جزرِ شرق كندا وجرينلند وآيسلندا، والنرويج وأيرلندا وبريطانيا العظمى، قبل أن تطارد وتؤول إلى الانقراض. البقايا وجدت في Floridian middens .


title: نايل سات 103

text: نايل سات 103 هو الاسم التجاري للقمر الصناعي الأوروبي Atlantic Bird 4 في الفترة من (2005 - 2009) المملوك من طرف المجموعة الأوروبية للأقمار الصناعية يوتلسات، وقد بدأ استخدام هذا الاسم من طرف الشركة المصرية للأقمار الصناعية نايل سات بعد إبرامها لاتفاقية تجارية مع المجموعة الأوروبية في سبتمبر 2005 والتي بموجبهما يتم نقل القمر الصناعي AB4 إلى الموقع 7 درجات غرباً حيث يوجد في الخدمة القمرين الصناعيين المصريين نايل سات 101 و102، وانتهت في 2009.


title: نايل سات 103

text: يقوم هذا القمر الصناعي برفقة القمرين الصناعيين المصريين باستغلال الموضع 7° غرباً لبث موجات القنوات التلفزيونية والراديو والبيانات الرقمية لأكثر من 150 مليون فرد متواجد في الشرق الأوسط وشمال أفريقيا وجزء من جنوب أوروبا، مع دخول القمر الصناعي المصري الثالث نايل سات 201 الخدمة أواخر 2010.


title: التلفزيون في مصر

text: التلفزيون في مصر يتم استقباله بشكل رئيسي من خلال الأقمار الصناعية المجانية وتمثل 41 ٪ من مجموع المشاهدين. يقضي المصريون وقتًا كبيرًا في مشاهدة التلفزيون حيث يشاهد 40٪ من الناس ما يصل إلى 4 ساعات من التلفزيون يوميًا.


title: التلفزيون في مصر

text: منذ أن أطلقت مصر برامجها التليفزيونية الأولى في عام 1960، احتكرت القنوات الحكومية التي تديرها الدولة البث الأرضي. وزارة الإعلام تنظم بدقة القنوات الفضائية الخاصة كذلك. يمتلك اتحاد الإذاعة والتلفزيون المصري وهو كيان حكومي جميع القنوات الأرضية السبعة عشر. القناة الأولى والقناة الثانية هما القنوات الرئيسية للشبكة وتبث عبر مصر. قناة النيل التليفزيونية المملوكة للدولة هي القناة الرئيسية للغات الأجنبية وتهدف إلى تعزيز وجهة نظر مصر وتشجيع السياحة. توجد 6 قنوات أرضية إقليمية والتي كانت تُبث جميعها في نطاق القاهرة الكبرى ولكن اعتبارًا من عام 2007 يتم بث قناة القاهرة الكبرى فقط (القناة 3) من القنوات الإقليمية إلى القاهرة الكبرى. معظم القنوات الأرضية كانت في الواقع قنوات فضائية مملوكة لاتحاد الإذاعة والتلفزيون المصري، ولكن تم بثها في القاهرة الكبرى منذ عام 2007.


title: التلفزيون في مصر

text: هناك أيضا العديد من المحطات الفضائية الخاصة. اعتبارا من عام 2002 كان هناك اثنين فقط هما المحور وشبكة تليفزيون دريم على الرغم من أن الحكومة لديها حصة مالية في كلتا القناتين. منذ ثورة 2011 تم إطلاق المزيد من القنوات، بما في ذلك شبكة قنوات سي بي سي والنهار وقناة تن والتي تمكنت من جذب عد كبير من المشاهدين. أطلقت شبكة روتانا قناة روتانا مصرية وهي قناة تبث برامج موجهة إلى السوق المصرية.


title: التلفزيون في مصر

text: نسبة انتشار خدمة التلفزيون المدفوع منخفضة حيث قدرت بنسبة 9 ٪ في عام 2011، والتي تتكون من شبكة أوربت شوتايم والشبكة العربية للإذاعة والتلفزيون. تأسست شبكة أوربت شوتايم في عام 2009 من خلال دمج شبكة أوربت الإعلامية وشوتايم أرابيا. كلها ليست مملوكة لشركات مصرية بل لشركات خليجية.


title: التلفزيون في مصر

text: في التسعينيات من القرن الماضي كانت هناك شركة مصرية تسمى شبكة الكابل المصرية والتي وفرت عددًا قليلًا من محطات التليفزيون الأجنبية المدفوعة مثل (سي ان ان، وإم تي في أوروبا) ولكنها كانت في حاجة إلى جهاز استقبال خاص وبطاقة.


title: التلفزيون في مصر

text: أدى العدد الهائل من المحطات الفضائية الخاصة التي تم إطلاقها خلال الفترة من 2008 إلى 2012 إلى تغيير سوق الإنتاج التلفزيوني المصري بشكل كبير مما من سيطرة القنوات الحكومية عن السوق. تم بث أكثر من 50 مسلسل تلفزيوني سنويًا خلال شهر رمضان وهو موسم المشاهدة التليفزيوني الرئيسي. وتم عرض عدد من البرامج التلفزيونية المدبلجة - من تركيا والهند بشكل رئيسي - على القنوات التلفزيونية المصرية حيث جعل السوق أكثر تنافسية. بدأت شركات الإنتاج التلفزيوني المصري في التكيف مع الجهود المبذولة لمطابقة العروض الأجنبية التي بدأت تهيمن على السوق. بدأت شركات مثل مجموعة فنون مصر ومجموعة العدل وغيرها الكثير في مضاعفة ميزانيات الإنتاج السنوية ضمن الجهود المبذولة لمطابقة عروض المسلسلات التلفزيونية الأجنبية من حيث جودة الإنتاج.


title: التلفزيون في مصر

text: في عام 2012 بدأت شركة كور بابليكيشن أول تلفزيون على الإنترنت في مصر باسم الجمهورية تي في وتعتبر أول قناة متخصصة في إنتاج برامج يتم بثها على الإنترنت. تم تغيير اسمها لاحقًا إلى ELGTV.


title: مكرر

text: في مجال الاتصالات، المكرر هو جهاز إلكتروني الذي يتلقى إشارة ويعيد بثها بعد ذلك. ويستخدم المكررات تمديد الإرسال بحيث أن الإشارة يمكن أن تغطي مسافات أطول أو أن تستلم على الجانب الآخر من غير أي إعاقة.


title: مكرر

text: بعض الأنواع من المكررات تبث إشارة مماثلة، ولكن تغير من طريقة الانتقال، على سبيل المثال، على تردد آخر أو معدل بود.


title: مكرر

text: وهناك عدة أنواع مختلفة من المكررات. مكرر الهاتف هو مكبر للصوت في خط الهاتف، ومكرر البصرية هي دائرة ضوئية تعمل على تضخيم شعاع الضوء في كابل الألياف البصرية. ومكرر الراديو هو جهاز استقبال لاسلكي وجهاز إرسال يعمل على إعاده بث إشارة الراديو.


title: مكرر

text: عندما تمر إشارة المعلومات التي تحمل من خلال قناة الإتصال، وتتدهور تدريجيا بسبب فقدان الطاقة. على سبيل المثال، عندما تمر مكالمة هاتفية من خلال أسلاك خط الهاتف، وبعض الطاقة في التيار الكهربائي الذي تمثل إشارة الصوت تتبدد كحرارة في المقاومة للأسلاك النحاسية. وبسبب بعد الأسلاك، يتم فقدان المزيد من الطاقة، وصغر اتساع إشارة في النهاية البعيدة. لذلك مع السلك الطويل بما فيه الكفاية فإن المكالمة لن تكون مسموعة في الطرف الآخر. وبالمثل، كلما أبتعدت عن المحطة الإذاعية يكون عند المستقبل، ضعف في الإشارة اللاسلكية، وضعف في الاستقبال. المكرر هو جهاز إلكتروني في قناة الاتصال الذي يزيد من قوة الإشارة، ويعيد بثها ذلك، والسماح لها لمواصلة السفر والانتقال. حيث أنها تعمل على تضخيم الإشارة، فإنها تتطلب وجود مصدر للطاقة الكهربائية.


title: مكرر

text: مصطلح «المكرر» نشأ مع الرسالة التلغرافية في القرن ال19، وأشار إلى الأجهزة الكهروميكانيكية (التحويلة) المستخدمة لتجديد إشارات الرسائل التلغرافية. واستمر استخدام هذا المصطلح في الاتصالات الهاتفية ونقل البيانات.


title: مكرر

text: في شبكات الكمبيوتر، وذلك لأن المكررات تعمل مع الإشارات المادية الفعلية، وليس محاولة لتفسير البيانات التي يتم إرسالها، إلا أنها تعمل على الطبقة المادية، الطبقة الأولى من نموذج OSI.


title: مكرر

text: مكرر الهاتف يستخدم لزيادة مدى إشارات الهاتف في خط الهاتف. في معظم الأحيان يتم استخدامها في الخطوط الرئيسية التي تحمل المكالمات. في خط الهاتف التناظري التي تتكون من زوج من الأسلاك، وتتكون من دائرة مكبر للصوت مصنوعة من الترانزستورات التي تستخدم الطاقة من مصدر التيار المستمر لزيادة القوة في التيار المتقطع مع إشارة الصوت الحالية على الخط. بما أن الهاتف هو نظام مزدوج الاتصال (ثنائي الاتجاه)، وزوج من الأسلاك يحمل اثنين من الإشارات الصوتية، واحدة تسير في كل اتجاه. لذا يجب أن تكون المكررات الهاتف ثنائية، تضخيم الإشارة في كلا الاتجاهين دون التسبب في التغذية الراجعة، مما يعقد تصميمها إلى حد كبير. كانت مكررات الهاتف النوع الأول من المكررات وكانت بعض التطبيقات الأولى من أجل التضخيم. تطوير مكررات الهاتف بين عامي 1900 و 1915 جعلت خدمات الهاتف لمسافات طويلة ممكنة. ومع ذلك معظم كابلات الاتصالات هي الآن كابلات الألياف البصرية التي تستخدم المكررات البصرية (أسفل).


title: مكرر

text: مكررات الاتصالات البحرية تستخدم لزيادة مدى الإشارات في كابل الألياف البصرية. تنتقل المعلومات الرقمية من خلال كابل الألياف البصرية على شكل نبضات قصيرة من الضوء. ويتكون الضوء من جسيمات تسمى الفوتونات، والتي يمكن امتصاصهاأو انتشارها في الألياف الضوئية. مكرر الاتصالات البصرية يتكون عادة من الترانزستور الضوئي الذي يحول نبضات الضوء الي إشارة كهربائية، ويعمل مكبر الصوت علي زيادة قوة الإشارة، المرشح الإلكتروني الذي يعيد تشكيل الذبذبات، والليزر يحول الإشارات الكهربائية إلى ضوء مرة أخرى ويرسل ذلك من خلال الألياف الأخرى. ومع ذلك، وحاليا يتم تطوير مكبرات الصوت البصرية من أجل المستقبلات لتضخيم الضوء نفسه من دون الحاجة إلى تحويلها إلى إشارة كهربائية مبدأيا. بعض المستقبلات التي تعمل بالطاقة عن طريق إرسال الطاقة الضوئية عن طريق الألياف مع الإشارة.


title: مكرر

text: يستخدم مكرر الراديو لتوسيع نطاق تغطية إشارات الراديو. وعادة ما يتألف مكرر الراديو من جهاز استقبال لاسلكي متصل بجهاز إرسال لاسلكي. يتم تضخيم الإشارة المستملة وإعادة إرسالها، في كثير من الأحيان على تردد آخر، لتوفير التغطية وراء العرقلة. الاستخدام على الوجهين يمكن أن يسمح للمكرر لاستخدام هوائي واحد لكل من الإرسال والاستقبال في نفس الوقت.


title: مكرر

text: يستخدم هذا النوع في القنوات التي تنقل البيانات في شكل إشارة تناظرية التي تعمل على تناسب الجهد أو التيار مع اتساع الإشارة، كما هو الحال في الإشارة الصوتية. كما أنها تستخدم في مركز الاتصالات الرئيسي التي تنقل إشارات متعددة باستخدام مضاعفة تقسيم التردد (FDM). وتتكون المستقبلات التناظرية من مكبر خطي للصوت، ويمكن أن تشمل المرشحات الإلكترونية للتعويض عن التردد ومرحلة التشويه في الخط.


title: مكرر

text: يتم استخدام digipeater في القنوات التي تنقل البيانات بواسطة الإشارات الرقمية الثنائية، حيث كانت البيانات في شكل نبضات مع اثنين فقط من القيم الممكنة، وتمثل الأرقام الثنائية 1 و 0. المكرر الرقمي يعمل على تضخيم الإشارة، وأنها أيضا تعمل على إعاده الوقت، المزامنة، وإعادة تشكيل النبضات. المكرر الذي يؤدي وظائف إعاده الوقت أو إعادة المزامنة قد يسمى المجدد (الذي يعيد التوليد).


title: مكرر

text: قبل اختراع مكبرات الصوت الإلكترونية، دمجت الميكانيكيه مع الميكروفونات الكربون مثل مكبرات الصوت في مستقبلات الهاتف. بعد مطلع القرن وجد أن المقاومة السلبية لمصابيح الزئبق يمكن أن تضخم، وكانت تستخدم. جعل اختراع المستقبلات حوالي عام 1916 أنبوب اوديون الهاتفية العملية العابرة للقارات. في الفراغ عام 1930 أصبحت أنبوب المستقبلات باستخدام الفائف المختلطة شائعة، والسماح للاستخدام أسلاك أرق. في عام 1950 كانت أجهزة المعاوقة الكهربائيه أكثر شعبية، ونسخة الترانزستور تسمى مكرر ال E6 هذا النوع الرئيسي النهائي المستخدمة في نظام بيل قبل انخفاض تكلفة البث الرقمي حيث جعل كل المستقبلات نطاق الصوت عفا عليها الزمن. كانت تردد مستقبلات فروجي شائعة في أنظمة مضاعفة تقسيم التردد من منتصف إلى أواخر القرن العشرين.


title: مجزرة ساحة النسور

text: مجزرة ساحة النسور هي مجزرة وقعت في بغداد نفذها عناصر أمنية من شركة بلاك ووتر قتل فيها 14 عراقياً وجرح 20.


title: مجزرة ساحة النسور

text: في 16 أيلول سبتمبر 2007 أطلق العاملون في شركة بلاك ووتر الأمنية (وهي شركة عسكرية خاصة) النار على مدنيين عراقيين مما أسفر عن مقتل 17 وإصابة 20 في ساحة النسور في بغداد. مما أدى إلى غضب العراقيين وتوتر العلاقات بين العراق والولايات المتحدة. في عام 2014 حوكم أربعة من موظفي بلاك ووتر. في المحكمة الإتحادية الأمريكية وأدين واحد من الموظفين بتهمة القتل المتعمد، وأدين الثلاثة الآخرون بتهمة القتل الغير متعمد باستخدام أسلحة نارية. وادعى حراس بلاك ووتر أن قافلتهم العسكرية قد تعرضت لكمين وأنهم أطلقوا النار على المهاجمين للدفاع عن القافلة. وزعمت الحكومة العراقية والمحقق في الشرطة العراقية (فارس سعدي عبد) أن القتل لم يكن مبررا. وفي اليوم التالي، تم إلغاء رخصة بلاك ووتر للعمل في العراق بصورة مؤقتة. وزارة الخارجية قالت إن حصيلة الحادثة هو "سقوط أبرياء" وفقا لصحيفة واشنطن بوست، ظهر تقرير عسكري مؤيد" لإدعاءات الحكومة العراقية بأن شركة بلاك ووتر كانت على خطأ، وتعهدت الحكومة العراقية بمعاقبة شركة بلاك ووتر. حيث سبب الحادث بفتح خمسة تحقيقات من بينهم واحد من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي، ووجد تحقيق الFBI أنه من بين ال17 شخص الذين قتلوا على أيدي الحراس كان 14 شخصا منهم على الأقل قد قُتل من دون أي سبب يذكر.


title: مجزرة ساحة النسور

text: في ديسمبر 2008، اتهمت الولايات المتحدة خمسة من حراس شركة بلاك ووتر في 14 تهمة القتل الغير المتعمد و 20 تهمة بالشروع في القتل وانتهاك الأسلحة، ولكن في 31 ديسمبر عام 2009، رفض قاضي الولايات المتحدة جميع التهم الموجهة بحجة أن القضية المرفوعة ضد حراس بلاك ووتر كانت قد بنيت بشكل غير صحيح ونظرا لأن حراس الشركة كانوا يتمتعون بالحصانة. وأطلق رئيس الوزراء نوري المالكي بسبب هذا الحكم انتقادات لاذعة. وفي نيسان أبريل 2011 أعادت محكمة الإستئناف الإتحادية الأمريكية النظر في اتهامات القتل الغير العمد ضد بول أي، سلاو، ايفان إس ، ليبرتي ، داستن إل ، هيرد ودونالد دبيليو بول . بالاستماع إلى شهادات سرية ومغلقة. وقالت المحكمة «نجد أن النتائج التي توصل إليها قاضي الولايات المتحدة تعتمد على وجهة نظر خاطئة للقانون»، وتم رفض الإتهامات الموجهة للحارس الخامس، وأقرت المحكمة بأن الحارس السادس (جيرمي ريدجواي ) مذنب بالقتل المتعمد والشروع في القتل غير المتعمد. وفي 6 كانون الثاني يناير 2012 أغلقت بلاك ووتر دعوى قضائية رفعت نيابة عن ستة من الضحايا مقابل مبلغ لم يكشف عنه. وفي 22 أكتوبر 2014 أدانت هيئة المحلفين في المحكمة الاتحادية سلاتين بجريمة القتل من الدرجة الأولى، وأقرت بأن ثلاثة حراس آخرين (سلوف وليبرتي وهيرد) مذنبين في جميع التهم الموجه اليهم (القتل العمد واستخدام السلاح لارتكاب جريمة عنيفة). وفي 13 نيسان أبريل 2015، حكم على سلاتين بالسجن المؤبد مدى الحياة، في حين حكم على الحراس الثلاثة الاخرين بالسجن ل30 عاما. وفي يوم 23 ديسمبر 2020 بأصدار عفو رئاسي عن مرابكي هذه المجزرة. وقالت الأمم المتحدة أن عفو ترامب عن مرتكبي المجزرة يينتهك القانون الدولي.


title: اختبار غلوكوز

text: اختبار الغلوكوز هو أحد أنواع اختبار الدم ويستخدم للتعرف على مستويات الغلوكوز في الدم. تستخدم هذه الاختبارات في الكشف عن مقدمات السكري والسكري. ينصح المرضى بتجنب تناول الطعام أو الامتناع عن تناول السكريات فقط والاكتفاء بالماء مدة معينة قبل إجراء الاختبار. أما المرضى المصابون فعليا بالسكري فتستخدم مراقبة سكر الدم دوريا لمتابعة حالة المريض.


title: اختبار غلوكوز

text: يوجد العديد من أنماط اختبارات سكر الدم والتي يمكن أن تستخدم لتقدير مستويات سكر الدم سكر الدم في لحظة زمنية محددة أو خلال فترة زمنية أطول، للحصول على مستويات متوسطة لقياس السكر أو لرؤية قدرة جسم الإنسان الصائم على إعادة مستويات السكر جلوكوز المتغير إلى القيم الطبيعية. إن تناول الطعام على سبيل المثال يؤدي إلى ارتفاع مستويات سكر الدم. لدى الأشخاص الأسوياء تعود هذه المستويات بسرعة إلى قيمها الطبيعية عن طريق زيادة القبط الخلوي خلية لسكر الدم جلوكوز والذي يحدث بشكل أساسي بسبب زيادة مستويات الأنسولين إنسولين في الدم.


title: اختبار غلوكوز

text: إن اختبارات السكر يمكن أن تظهر فرط سكر الدم أو نقص سكر الدم مؤقت / طويل الأمد. إن هذه الحالات يمكن أن لا تتظاهر بأعراض واضحة ويمكن أن تؤذي الأعضاء على المدى الطويل. إن مستويات سكر الدم المرتفعة / المنخفضة بشكل غير طبيعي، العودة البطئية إلى مستويات سكر الدم الطبيعية من أي من الحالتين السابقتين (أي ارتفاع أو انخفاض سكر الدم) و / أو عدم القدرة على إعادة مستويات السكر إلى قيمها الطبيعية يعني إن هذا الشخص الخاضع للاختبارات من المحتمل أن لديه نوع ما من الحالة الطبية المرضية مثل السكري النوع الثاني والذي يحدث بسبب نقص الحساسية الخلوية للأنسولين. إن اختبارات سكر الدم تستخدم غالبا بهذه الطريقة لتشخيص هكذا حالات مرضية.


title: اختبار غلوكوز

text: إن الاختبارات التي يمكن أن تتم في المنزل تستخدم لمراقبة سكر الدم من أجل الأمراض التي تم تشخيصها طبيا مؤخرا وبالتالي يمكن ضبط هذه الأمراض عن طريق المعالجة الدوائية وضبط توقيت ونوعية وجبات الطعام. إن بعض طرق الاختبارات المنزلية تتضمن:


title: اختبار غلوكوز

text: إن بعض الاختبارات المخبرية لا تقيس مستويات سكر الدم بشكل مباشر من سوائل الجسم أو أنسجة الجسم ولكنها ما تزال تشر إلى مستويات سكر الدم المرتفعة. مثل هذه الاختبارات تقيس مستويات الخضاب الدم المرتبط فيه سكر الدم اختبار الهيموغلوبين الغليكوزيلاتي (مخزون السكر الخضابي)، غلوزة البروتينات، المأخوذة من الدم.


title: اختبار غلوكوز

text: إن الصيام قبل إجراء اختبار الغلوكوز يمكن أن يكون مطلوب من أجل بعض أنماط فحص سكر الدم. اختبار الغلوكوز الصومي، على سبيل المثال، يتطلب الصيام عن الطعام لمدة 10 -16 ساعة قبل إجراء الاختبار.


title: اختبار غلوكوز

text: إن مستويات سكر الدم يمكن أن تتأثر ببعض الأدوية ويجب أن يتم التوقف المؤقت عن تناولها قبل إجراء اختبار الغلوكوز أو على ألأقل تخفيض جرعتها. مثل هكذا أدوية يمكن أن تتضمن الساليسيلات حمض الساليسيليك (الأسبرين)، حبوب منع الحمل حبوب منع الحمل، الستيروئيدات القشرية كورتيكوستيرويد، مضادات الاكتئاب ثلاثية الحلقة مضاد اكتئاب ثلاثي الحلقات، الليثيوم علاج بالليثيوم، المدرات مدر البول والفينوتؤين فينيتوين.


title: اختبار غلوكوز

text: إن بعض المواد تحتوي على الكافئين كافيين (القهوة قهوة، الشاي tea، الكولا كولا، مشروبات الطاقة مشروب الطاقة، الخ). إن مستويات سكر الدم لدى الأشخاص الأصحاء بشكل عام لا تتغير بشكل مهم تحت تأثير الكافئين، لكن لدى مرضى السكري فإن تناول الكافئين يمكن أن يرفع مستويات سكر الدم عن طريق قدرته على تحريض الجهاز العصبي الإدريناليني adrenergic nervous system.


title: اختبار غلوكوز

text: إن مستوى سكر الدم تحت 5.6 مول / ليتر (100 مغ / دل) المقاس بعد الصيام عن الطعام لمدة 10 - 16 ساعة يعتبر طبيعي.


title: اختبار غلوكوز

text: إن مستوى سكر الدم بين 5.6 - 6 مول / ليتر (100 - 109 مغ / دل) المقاس بعد الصيام عن الطعام لمدة 10 - 16 ساعة يمكن أن يشير إلى حالة ما قبل السكري مقدمات السكري ويجب أن يتم إجراء اختبار تحمل السكر الفموي OGTT للمرضى الذين يحملون خطرا عاليا (مثل الأشخاص المسنين، أولئك المصابين بارتفاع ضغط الدم ... الخ).


title: اختبار غلوكوز

text: إن مستوى سكر الدم بين 6.1 - 6.9 مول / ليتر (110 - 125 مغ / دل) المقاس بعد الصيام عن الطعام لمدة 10 - 16 ساعة يعني أنه من الواجب إجراء اختبار تحمل الجلوكوز OGTT للمرضى حتى ولو كانت بقية المؤشرات للسكري غير موجودة.


title: اختبار غلوكوز

text: إن مستوى سكر الدم 7 مول / ليتر (126 مغ / دل) المقاس بعد الصيام عن الطعام لمدة 10 - 16 ساعة أو أعلى يشير إلى وجود السكري وإن اختبار الغلوكوز الصيامي يجب أن تتم إعادته.


title: اختبار غلوكوز

text: إن احتبار تحمل السكر هو فحص طبي ويتم خلاله إعطاء المريض الجلوكوز مع سحب عينات من الدم ليتم تحديد كم هي سرعة جسم المريض في التخلص من كمية السكر الزائدة في الدم نتيجة لتناول عينات السكر هذه.


title: اختبار غلوكوز

text: يستخدم هذا الاختبار عادة من أجل مرضى السكري، مقاومة الإنسولين، وظيفة خلايا بيتا القاصرة، واحيانا نقص سكر الدم التفاعلي و ضخامة الأطراف، أو اضطرابات أكثر ندرة متعلقة بأيض الكربوهيدرات. في النسخة الأكثر حداثة من هذا الاختبار، اختبار تحمل السكر الفموي OGTT، يتم تناول جرعة معيارية من السكر عن طريق الفم ويتم قياس مستوى سكر الدم لاحقا بعد ساعتين. تم استنباط العديد من اختبارات تحمل سكر الدم المعدلة وذلك باستخدام جرعات معيارية مختلفة من السكر، طرق مختلفة لتناول جرعات السكر المعيارية، فترات زمنية بينية مختلفة لجمع العينات الدموية بعد اعطاء السكر، وقياس مواد أخرى إلى جانب قياس مستوى سكر الدم.


title: اختبار غلوكوز

text: إن الاختبار قد اعتمد على العمل السابق المجرى عام 1913 من قبل السيد جاكبسون الذي حدد أنه بتناول النشويات الفموية يحدث تموجات في مستوى سكر الدم، والفرضية (المسماة ظاهرة ستاوب - تارغوت Staub-Traugott Phenomenon بعد ملاحظتها الأولى من قبل السيد ستاوب H. Staub في عام 1921 والسيد تارغوت K. Traugott في عام 1922) والتي تنص على أن المريض الطبيعي الذي يتم تغذته بالسكر سوف يتم العودة إلى مستويات سكر الدم الطبيعية بسرعة بعد ذروة بدئية، وسوف يظهر ارتكاسات محسنة ومطورة لتغذيته اللاحقة بالسكر.


title: اختبار غلوكوز

text: منذ سبعينيات القرن الماضي اتفقت منظمة الصحة العالمية ومنظمات أخرى مهتمة بالسكري على الجرعة المعيارية من السكر المتناول والفترة الزمنية البينية الواجب انقضاؤها قبل جمع العينات الدموية لدراسة مستوى سكر الدم.


title: اختبار غلوكوز

text: يتم اعطاء التعليمات للمريض أن لا يقوم بتحديد الوارد الغذائي من السكريات في الأيام أو الأسابيع التي تسبق الخضوع للاختبار. يجب أن لا يتم إجراء الاختبار في الفترة التي يعاني فيها الشخص من مرض، حيث أنه كنتيجة لذلك يمكن أن لا تعكس استقلاب السكر لدى المريض عندما يكون في صحة جيدة خارج فترة المرض. إن الجرعة المخصصة من السكر لشخص بالغ يجب أن لاتعطى لمريض يزن أقل من 42.6 كغ (94 ليبرة)، أو أن الجرعة المفرطة من السكر سوف يمكن أن تسبب نتيجة إيجابية كاذبة إيجابية كاذبة وسلبية كاذبة. إن اختبار تحمل السكر الفموي يجب أن يتنجز في الصباح حيث أن تحمل السكر يمكن أن يستعرض الإيقاع النهاري مع انخفاض هام في فترة ما بعد الظهر. يجب أن تعطى التعليمات للمريض بالصيام (علما أن شرب الماء مسموح به) لمدة 8 - 12 ساعة قبل إجراء الاختبار. إن تناول الأدوية بجرعات عالية مثل حمض الساليسيليك، مدرات البول، مضادات الاختلاج وحبوب منع الحمل تؤثر على اختبار تحمل السكر.


title: اختبار غلوكوز

text: 2. يتم إعطاء المريض جرعة محلول السكر المحددة (كما هو موضح في الأسفل) ليقوم بشربها في إطار خمس دقائق من الزمن.


title: اختبار غلوكوز

text: 3. يتم سحب عينة الدم بفواصل زمنية محددة من أجل قياس مستوى سكر الدم، وفي بعض الإحيان مستويات الإنسولين. إن الفواصل الزمنية بين العينات الدموية المسحوبة لقياس سكر الدم وعدد مرات سحب هذه العينات تختلف من مريض لآخر تبعا للغرض الذي يجرى بسببه هذا الاختبار. من أجل المسح بحثا عن وجود السكري البسيط، فإن العينة الأكثر أهمية هي العينة المسحوبة في الساعة 2 ومن الممكن أن تكون العينة المسحوبة في الساعة 0 والعينة المسحوبة في الساعة 2 هما العينتان الوحيدتان اللتين يتم جمعهما. يمكن أن يستمر المختبر في جمع عينات الدم حتى الست ساعات تبعا للبروتوكول المطلوب من قبل الطبيب.


title: اختبار غلوكوز

text: إن جرعة 75 غرام من السكر هي الجرعة المنصوح فيها من قبل منظمة الصحة العالمية للاستخدام لدى جميع البالغين. وهي الجرعة الرئيسية المستخدمة في الولايات المتحدة. يتم تعديل الجرعة تبعا للوزن فقط لدى الأطفال. إن الجرعة يجب أن يتم شربها خلال خمس دقائق.


title: اختبار غلوكوز

text: التباين الموجود لهذه الجرعة هو غالبا المستخدم في فترة الحمل حمل للمسح بحثا عن سكري حملي، مع إجراء اختبار المسح لـ 50 غرام خلال ساعة، إذا كان سكر الدم مرتفعا، يتبع هذا الإجراء باستخدام اختبار لـ 100 غرام خلال 3 ساعات.


title: اختبار غلوكوز

text: في الممارسة العامة في المملكة المتحدة UK ، إن جرعة تحميل السكر المعيارية كانت تتم باستخدام 394 مل من مشروب الطاقة لوكوزيد Lucozade بالنكهة الغازية الأصلية، لكن هذا يتم الاستعاضة عنه باستخدام مشروبات مصنوعة لغرض محدد.


title: اختبار غلوكوز

text: في البرتغال، إن جرعة التحميل المعيارية للسكر يتم تقديمها من قب المختبر السريري أو المستشفى باستخدام 200 مل من السائل في زجاجة بلاستيكية. إن الصنف الأفضل المعروف هو TopStar، المنتج في البرتغال. إن الجرعة المنصوح فيها من أجل جميع البالغين هي 75 مل كجرعة فموية، والتي يتم تعديلها تبعا للوزن لدى الأطفال. على كل حال، إن جرعة 50 غرام وجرعة 100 غرام تستخدم أيضا، وهي متاحة بطعمات البرتقال، الليمون والكولا.


title: اختبار غلوكوز

text: إن البديل المصاغ من قبل الدكتور بيتر عطية لاستخدامه في «العالم الحقيقي» لإجراء اختبار تحمل السكر الفموي OGTT يتضمن تناول السكر والخبز.


title: اختبار غلوكوز

text: إذا كان هناك اشتباه بوجود بيلة السكر الكلوية بيلة سكرية كلوية (وهي حالة مرضية يحدث فيها طرح السكر في البول على الرغم من مستوياته الطبيعية في الدم)، فإنه من الممكن أيضا جمع عينات البول من أجل إجراء الاختبار عليها بالتوازي مع اختبارات مستوى سكر الدم في الساعة 0 والساعة 2 من الاختبار.


title: اختبار غلوكوز

text: الغلوكوز الصومي (المقاس قبل البدء باختبار تحمل ائئكر الفموي) يجب أن يكون أقل من 5.6 ميلي مول/ليتر (100 مغ/دل). إن مستويات السكر الصيامي بين 5.6 و 6.9 ميلي مول/ليتر (100 و 125 مغ/دل تشير إلى حالة ما قبل السكري (يسمى أيضا اختلال الجلوكوز الصومي)، وإن مستويات الغلوكوز الصومي المأخوذة بشكل متكرر والتي تعطى قيمم 7.0 ميلي مول/ليتر (يساوي أو أعلى من 126 مغ/دل) تكون مشخصة للداء السكري .


title: اختبار غلوكوز

text: من أجل قيم سكر الدم المحصول عليها بعد ساعتين في اختبار تحمل السكر مع تناول 75 غرام من السكرـ فإن مستويات سكر الدم تحت 7.8 ميلي مول/ليتر (140 مغ/دل) هو طبيعي، في حين إن مستويات سكر الدم الأعلى من ذلك تشير إلى فرط سكر الدم. إن مستويات سكر الدم البلازمي بين 7.8 ميلي مول/ليتر (140 مغ/دل) و11.1 ميلي مول/ليتر (200 مغ/دل) تشير إلى «اختلال تحمل السكر مقدمات السكري»، وإن مستويات سكر الدم فوق 11.1 ميلي مول/ليتر (200 مغ/دل) بعد ساعتين من بدء اختبار تحمل السكر الفموي يؤكد تشخيص السكري .


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: بدأ احتلال بولندا من جانب ألمانيا النازية والاتحاد السوفيتي إبّان الحرب العالمية الثانية (1939-1945) مع الغزو الألماني السوفيتي لبولندا في شهر سبتمبر من عام 1939، وانتهى رسميًا بهزيمة ألمانيا على يد الحلفاء في مايو 1945. خلال كامل فترة الاحتلال، قُسِّمت أراضي بولندا بين ألمانيا النازية والاتحاد السوفيتي اللذين كانا يهدفان إلى القضاء على ثقافة بولندا وإخضاع شعبها. اجتاحت ألمانيا الأراضي التي ضمّها السوفيت في خضام الهجوم الألماني الناجح في البداية على الاتحاد السوفيتي في صيف وخريف عام 1941. أخرج الجيش الأحمر القوات الألمانية خارج حدود الاتحاد السوفيتي وعبر الحدود إلى بولندا من بقية أوروبا الوسطى والشرقية.


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: يجادل عالم الاجتماع تاديوز بيوتروفسكي بأن كلتا سُلطتا الاحتلال كانتا معاديتين لوجود سيادة بولندا وشعبها وثقافتها ووضعتا تدميرها هدفًا لهما. قبل عملية بارباروسا، نسّقت ألمانيا والاتحاد السوفيتي سياساتهما المتعلقة ببولندا، وتجلّى ذلك بوضوحٍ أكبر في مؤتمرات الفيستابو المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية الأربعة، حيث ناقش المحتلّون خططهم للتعامل مع حركة المقاومة البولندية.


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: لقي نحة 6 ملايين مواطنٍ بولندي -حوالي 21.4% من سكان بولندا- مصرعهم بين عامي 1939 و1945 نتيجةً للاحتلال، نصفهم من العرق البولندي والنصف الآخر من اليهود البولنديين. أكثر من 90% من الوفيات كانت خسائر غير عسكرية، لأن معظم المدنيين استُهدفوا عمدًا في مختلف العمليات التي شنّها الألمان والسوفييت. في العموم، خلال الاحتلال الألماني للأراضي البولندية قبل الحرب، 1939-1945، قتل الألمان 5,470,000 – 5,670,000 بولندي، بما في ذلك 3,000,000 يهودي فيما وصف بأنه إبادة جماعية متعمّدة ومنهجية خلال محاكمات نورنبيرغ.


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: في أغسطس 2009، قدّر الباحثون في المعهد البولندي للذكرى الوطنية (IPN) عدد الضحايا في بولندا (بما في ذلك اليهود البولنديون) ما بين 5.47 و5.67 مليون (بسبب العمليات الألمانية) و 150.000 (بسبب السوفييت)، أو حوالي 5.62 و5.82 مليون في المجمل.


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: في سبتمبر 1939، جرى غزو بولندا واحتلال قوّتين لها: ألمانيا النازية والاتحاد السوفيتي، وذلك وفقًا لاتفاقية مولوتوف-ريبنتروب (الاتفاق الألماني السوفيتي). استحوذت ألمانيا على 48.4% من الأراضي البولندية السابقة. بموجب أحكام مرسومين أصدرهما هتلر، وبموافقة ستالين (8 و12 أكتوبر 1939)، أقدمت ألمانيا على ضمّ مناطق واسعة من غرب بولندا. كانت مساحة هذه الأراضي المضمومة حوالي 92,500 كيلومتر مربع (35,700 ميل مربع) مع ما يقرب من 10.5 مليون نسمة. جرى وضع الكتلة المتبقية من الأراضي، من ذات المساحة ويقطنها حوالي 11.5 مليون نسمة، تحت إدارةٍ ألمانية تسمى الحكومة العامة (بالألمانية: "")، وعاصمتها كراكوف. عُيّن محامٍ ألماني ونازيٍ بارز، هانز فرانك، الحاكم العام لهذه المنطقة المحتلّة في 12 أكتوبر 1939. واستُبدل بصرامة المسؤولون الألمان بمعظم الإدارة خارج المستوى المحلي. تعرّض السكان غير الألمان في الأراضي المحتلّة لإعادة التوطين القسري والألمنة والاستغلال الاقتصادي والإبادة البطيئة التدريجية.


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: أعادت ألمانيا أيضًا قسمًا صغيرًا من الأرض، نحو 700 كيلومتر مربع (270 ميل مربع) يقطنه 200 ألف نسمة كانوا جزءًا من تشيكوسلوفاكيا قبل عام 1938، إلى حليفتها سلوفاكيا.


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: بعد أن قسّمت ألمانيا والاتحاد السوفيتي بولندا في عام 1939، انتهى الأمر بسيطرة ألمانيا على معظم الأراضي البولندية إثنيًا، في حين احتوت المناطق التي ضمّها الاتحاد السوفيتي على شعوبٍ متنوّعة إثنيًا، مع تقسيم الأراضي إلى مقاطعات ثنائية اللغة، بعضها كان يعيش فيها أقلياتٌ إثنية أوكرانية وبيلاروسية عديدة. رحّب العديد منهم بالسوفييت ويرجع ذلك جزئيًا إلى الإثارة الشيوعية على يد المبعوثين السوفييت. ومع ذلك، شكّل البولنديون أكبر مجموعةٍ إثنيةٍ واحدة في جميع الأراضي التي ضمّها الاتحاد السوفيتي.


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: استولى الاتحاد السوفيتي على أكثر من 51.6% من أراضي بولندا (نحو ) بحلول نهاية الغزو، مع أكثر من 13.2 مليون نسمة. كانت التركيبة العرقية لهذه المناطق على النحو التالي: 38% من البولنديين (~5.1 مليون شخص)، 37% من الأوكرانيين، 14.5% من البيلاروسيين، 8.4% من اليهود، 0.9% من الروس و0.6% من الألمان. كما كان هناك 336 ألف لاجئ فرّوا من المناطق التي تحتلّها ألمانيا، معظمهم من اليهود (198 ألف). جرى ضمّ جميع الأراضي التي غزاها الجيش الأحمر إلى الاتحاد السوفيتي (بعد انتخاباتٍ مزوّرة)، وقُسِّمت بين جمهورية بيلاروس الاشتراكية السوفيتية وجمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفيتية، باستثناء منطقة فيلنو الممقطعة من بولندا، والتي حُوِّلت إلى جمهورية ليتوانيا ذات السيادة لعدة أشهر وبعد ذلك ضُمّت إلى الاتحاد السوفيتي في شكل جمهورية ليتوانيا الاشتراكية السوفيتية في 3 أغسطس 1940. بعد الغزو الألماني للاتحاد السوفيتي في عام 1941، أُلحِقت معظم الأراضي البولندية التي ضمّها السوفييت بالحكومة العامّة الموسّعة. تغيّرت حدود بولندا تغيّرًا جذريًا في الغرب بعد نهاية الحرب.


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: شنّت الصحف والقادة الألمان حملة بروبوغندا وقومية ودولية تتّهم السلطات البولندية بتنظيم أو بالتسامح مع التطهير العرقي العنيف للألمان الذين يعيشون في بولندا على مدى شهورٍ قبل بداية الحرب العالمية الثانية في عام 1939. أرسل السفير البريطاني السير هاورد كينارد أربعة بياناتٍ في أغسطس 1939 إلى فيكونت هاليفاكس تتعلّق بادعاءات هتلر بشأن المعاملة التي تلقّاها الألمان في بولندا؛ وتوصّل إلى الاستنتاج أن جميع ادعاءات هتلر والنازيين كانت مبالغات أو ادعاءاتٍ باطلة.


title: احتلال بولندا (1939-1945)

text: كان غزو ألمانيا النازية لبولندا يهدف منذ البداية إلى تحقيق الخطة المستقبلية للرايخ الألماني التي وصفها أدولف هتلر في كتابه «كفاحي» باسم الليبنسراوم («أماكن الإعاشة») للألمان في أوروبا الوسطى والشرقية. كان هدف الاحتلال هو تحويل الأراضي السابقة لبولندا إلى «أماكن إعاشة» ألمانية العرق، عن طريق ترحيل وإبادة السكان غير الألمان، أو تحويلها إلى وضع عمال سُخرة. كان هدف الدولة الألمانية تحت قيادة النظام النازي خلال الحرب هو تدمير وسحق الأمة البولندية وشعبها بالكامل، وجرى تحديد مصير الشعب البولندي، بالإضافة إلى مصير العديد من الشعوب السلافية الآخرى، في مخطط «جنرالبلان أوست» (بمعنى الخطة العامة للشرق) للإبادة الجماعية ومخطط «جنرالسيدبلانغزبلان» (بمعنى الخطة الرئيسية للاستيطان) المرتبط ارتباطًا وثيقًا. ويُعاد توطين حوالي 12.5 مليون ألماني في المناطق السلافية على مدى 30 عامًا، بما في ذلك بولندا؛ مع بعض إصدارات الخطة التي تتطلب إعادة توطين ما لا يقل عن 100 مليون ألماني على مدى قرن. كان ليُقضى على سكان هذه الأراضي السلافية نتيجةً لسياسات الإبادة الجماعية؛ ويُعاد توطين الناجين شرقًا، في مناطق أقل ملائمة في أوراسيا، وفي مناطق ما وراء جبال الأورال، مثل سيبيريا. لن يبقى أي سلاف أو يهود في أوروبا الوسطى والشرقية عند تنفيذ الخطة. قُسِّمت «جنرالبلان أوست»، وهي في الأساس خطةٌ كبرى تهدف إلى ممارسة التطهير العرقي، إلى جزأين، «كلاين بلانانغ» (بمعنى «الخطة الصغيرة»)، تغطّي الإجراءات التي ستتّخذ خلال الحرب، و«غروس بلانانغ» (بمعنى «الخطة الكبيرة»)، تشمل الإجراءات التي ستُتّخذ بعد الفوز بالحرب. وتنصّ الخطة على أن النسب المئوية المختلفة لمختلف الدول التي تعرّضت للغزو ستخضع للألمنة، ويجري طردها وترحيلها إلى أعماق روسيا، وتعاني مصائر مروّعة أخرى، بما في ذلك التجويع والقتل المتعمّدين، والتي سيضمن تأثيرها النهائي أن تتخذ الأراضي المحتلّة شخصيةً ألمانية لا رجعة فيها. على مدى فترةٍ زمنيةٍ أطول، وسيسمح فقط لنحو 3-4 مليون بولندي، وجميعهم يعتبرون مناسبين للألمنة، بالإقامة في أراضي بولندا السابقة.


title: فليحفظ الله الملك

text: النشيد الوطني الإنجليزي هذا النشيد عنوانه هو ليحفظِ اللهُ الملك أو ليحفظ الله الملكة إذا كانت الجالسة على العرش امرأة. هذا النشيد يعدّ نشيداً وطنياً للمملكة المتحدة ولنيوزيلندا، وكذلك يعدّ نشيداً ملكياً في الدول التي تعترف بالعاهل البريطاني رئيساً للدولة مثل أستراليا، وكندا وغيرهما. في هذه الدول هناك أيضا نشيد وطني محلي، حيث يعزف نشيد «فليحفظ الرب الملك» في حالة حضور أحد أبناء العائلة الملكية فقط.


title: بت ديفيندر

text: عندما نتحدث عن برنامج بيت ديفيندر فنحن نتحدث عن أشهر الأدوات لحماية جهازك الشخصي وبياناتك وهويتك الشخصية من أي هجوم.


title: بت ديفيندر

text: برنامج مضاد الفروسات اليوم لا يقدم فقط حماية من الفيروسات بل عليه أن يقدم حماية من الهاكرز والقرصنة والملفات المضرة.


title: بت ديفيندر

text: بالنسبة للتصنيفات المشهورة فتم تصنيف البرنامج على رأس البرامج الفعالة(الأول عالميا) لمواجهة الملفات الخبيثة.


title: بت ديفيندر

text: Active Virus Control- أداة مكافحة الفيروسات والتي تعمل باستمرار أثناء عمل البرنامج دون أي تدخل من المستخدم.


title: بت ديفيندر

text: عند تشغيل الجهاز لا يحتاج المستخدم العادي إلى أي مهارات ليتمكن من استخدام الجهاز لأن أداة Autopilot الطيار الآلي تعمل منذ بدأ عمل البرنامج.


title: بت ديفيندر

text: الهم الأكبر للمستخدم في برنامج مضاد الفيروسات هو سرعة الاستجابة ... قدرة فائقة على حماية الجهاز ولكن بنفس الوقت عدم الضغط على أداء الجهاز .


title: بت ديفيندر

text: استجابة لذلك : قامت Bitdefender بتطوير تقنية تدعى PHOTON ومهمتها هي الإبقاء على الجهاز محمي بأقصى طرق الحماية مع الحفاظ على سرعة الجهاز .


title: بت ديفيندر

text: قسم نثق به، وآخر لا نعرف شيئاً عنه، يقوم PHOTON بتثنية الملفات الموثوقة التي لم تتغير رسمتها البرنمجية إلى تطبيقات خبيثة .


title: بت ديفيندر

text: تقوم تكنولوجيا PHOTON بالكشف تدريجيا عن التطبيقات المثبتة على الحاسب الشخصي وشكلها البرمجي، لكي تتمكن من معرفة أي عملية بحاجة للمراقبة وأخرى ليست بحاجة لرقابة، النتيجة وهي انخفاض عدد الملفات التي بحاجة لاشراف وفحص بشكل مستمر، وخفض اهتلاك موارد النظام، بحيث يصبح التركيز على الملفات التي قد تكون ضارة


title: بت ديفيندر

text: 2009 أدخلت بيتدفندر مكافحة الفيروسات بالموقع، والتكنولوجيا استباقية لكشف ومنع الفيروسات الجديدة المثبتة على النظام


title: بت ديفيندر

text: عام 2010: بتديفندر تطلق Safego، الجناح الوحيد لحماية مجاني وشامل للشبكات الاجتماعية التي وضعتها لاعبا رئيسيا في السوق لأمن الإنترنت. Safego استباقي يحمي مستخدمي الفيسبوك ضد الاحتيال على الشبكات الاجتماعية، والتصيد بالبريد الإلكتروني والتهديدات الأخرى.


title: بت ديفيندر

text: عام 2013: بتديفندر تطلق GravityZone حلا فريدا لحماية الشركات التي يمكنها إدارة أمن البيئات الافتراضية والنقالة والمادية على حد سواء.


title: بت ديفيندر

text: ويشمل برنامج BitDefender حلول مكافحة البرمجيات الخبيثة ومكافحة البريد المزعج للأفراد والشركات ومقدمي خدمات الإنترنت. هذه الحلول متوافقة مع مايكروسوفت ويندوز و ماك ، آي أو إس (أبل)، جنو/لينكس، FreeBSD, Solaris أندرويد. يتضمن الإصدار الحالي مجموعة من وحدات الأمن للأفراد ومكاتب المنزلية جناح يشمل وحدات لمكافحة الفيروسات و برنامج تجسس ، وجدار الحماية، مكافحة البريد التطفلي، والنسخ الاحتياطي، وتفحص الجهاز على الأنترنت مجانا متاح على الموقع الإلكتروني لبتديفندر، ومن برامج التي يقدما :


title: سيكلوفوسفاميد

text: سيكلوفوسفاميد (التسمية الدولية المشتركة Cyclophosphamide) ويعرف أيضا بسيتوفوسفان، هو دواء مضاد للسرطان يستعمل في علاج الأورام السرطانية واختلالات المناعة الذاتية، وهو جزء من أدوية العلاج الكيميائي للسرطان.


title: سيكلوفوسفاميد

text: يصنف سيكلوفوسفاميد ضمن الأدوية ذات التأثير المباشر على البنية الجزيئية للحمض النووي (DNA) للخلايا السرطانية ضمن فئة عوامل الألكلة أزوتية الخردل (Nitrogen mustard alkylating agent) التي تضيف مجموعة ألكيل إلى الدنا مما يمنع عملية مضاعفة الحمض النووي وتكاثر الخلايا السرطانية. وهو شبيه بنيوي لغاز القتال الشهير، غاز الخردل.


title: سيكلوفوسفاميد

text: يتم صرف سيكلوفوسفاميد في الصيدليات بوصفة طبية فقط، وهو مصنف في قائمة منظمة الصحة العالمية النمودجية للأدوية الأساسية، ضمن خانة الأدوية المضادة للأورام السامة للخلايا.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: في الوثب العالي في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية يتم تجميع بين أربعة سباقات المضمار والميدان القفز الفعاليات التي تقام في حدث متعدد الرياضات. الرجال الوثب العالي كانت موجودة في ألعاب القوى الأولمبية البرنامج منذ أول دورة الالعاب الاولمبية الصيفية في عام 1896. المرأة الوثب العالي كان واحدا من خمسة الأحداث الميزة الأولى للمرأة ألعاب القوى البرنامج في عام 1928 ، وكان فقط القفز الحدث المتاحة للمرأة حتى عام 1948 عندما الوثب الطويل مسموح به.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: الرقم القياسي للفعالية هو 2.39 متر للرجال، الذي حققه تشارلز أوستن في عام 1996 ، و 2.06 متر للسيدات، الذي حققته يلينا سيليسارينكو (التي تم حظرها لاحقًا لتعاطي المنشطات) في عام 2004. جيرد ويسيج هو الرجل الوحيد الذي حقق رقما قياسيا عالميا في الوثب العالي الأولمبي، بعد أن فعل ذلك في عام 1980 مع علامة 2.36 . تم كسر الرقم القياسي العالمي للسيدات في ثلاث مناسبات في الأولمبياد، مع تسجيل الأرقام القياسية في أعوام 1928 و 1932 و 1972.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: كانت Ellery Clark أول بطلة أولمبية في عام 1896 وأصبحت Ethel Catherwood أول بطلة أولمبية في الوثب العالي بعد 32 عامًا. ديريك دروين من كندا وروث بيتيا من إسبانيا هما ابطال المسابقة الحاليين بفوزهما للفعالية في دورة عام 2016. فقط رياضيان فازا بلقبين أولمبيين في الوثب العالي، كلتهما سيدات: Iolanda Balaş و أولريك مايفارث . كانت الولايات المتحدة أنجح دولة في هذا الحدث، حيث تصدرت أمريكا المنصة في سبعة عشر مناسبة.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: تم التنافس على فئة الوثب العالي القائم من عام 1900 إلى عام 1912 وفاز المتخصص في القفزات القائمة راي إيري بجميع الميداليات الذهبية باستثناء واحدة.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: من عام 1900 إلى عام 1912 ، تم التنافس على شكل مختلف من الأحداث في الأولمبياد حيث كان على الرياضيين القفز العالي من وضع الوقوف . كانت هذه واحدة من القفزات القائمة الثلاثة التي ظهرت في البرنامج الأولمبي، إلى جانب القفزة الطويلة القائمة (الحالية لنفس الفترة) والقفزة الثلاثية القائمة (1900 و 1904 فقط).


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: سيطر راي إيوري على منافسات الوثب القائم، حيث فاز بألقاب الوثب العالي القائم الأولمبية في أعوام 1900 و 1904 و 1908. ليبقى رقمه 1.655 متر المسجل في دورة الألعاب الأولمبية لعام 1900 الرقم القياسي الأولمبي للحدث حتى توقفه في عام 1912. حصل Ewry على ثلاث ميداليات ذهبية أولمبية في القفزات القائمة في كل من 1900 و 1904 و 1908 في هذه السنة فاز بذهبية الوثب الطويل القائم، بالإضافة إلى الألعاب البينية 1906. بعد تقاعد إيري، أصبح بلات آدامز الفائز في مسابقة الوثب العالي القائم الأولمبية في عام 1912.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: كانت القفزة العالية القائمة - وأحداث القفزة القائمة بشكل عام - نوعًا شائعًا نسبيًا من أحداث ألعاب القوى في نهاية القرن التاسع عشر، ولكنها أصبحت نادرة بشكل متزايد في المنافسات الوطنية والدولية عالية المستوى مع تقدم القرن العشرين. لا يزال الحدث الأولمبي المسابقة الدولية الرئيسية الوحيدة التي ظهرت في الحدث، باستثناء نسختين 1919 و 1920 من بطولة أمريكا الجنوبية لألعاب القوى . حافظت القفزة العالية القائمة على بعض الشعبية كحدث بطولة في الدول الاسكندنافية في النصف الثاني من القرن.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: أقيمت الألعاب المقامة في 1906 في أثينا وتم الاعتراف بها رسميًا في ذلك الوقت كجزء من سلسلة الألعاب الأولمبية ، مع نية عقد مباريات في اليونان على مدار عامين بين الألعاب الأولمبية الدولية. ومع ذلك، لم تؤت هذه الخطة ثمارها، وقررت اللجنة الأولمبية الدولية في وقت لاحق عدم الاعتراف بهذه الألعاب كجزء من السلسلة الأولمبية الرسمية. يواصل بعض المؤرخين الرياضيين معاملة نتائج هذه الألعاب كجزء من القانون الأولمبي.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: استمرارًا لحضورها منذ الألعاب الأولمبية الأولى، تم التنافس على حدث الوثب العالي للرجال في ألعاب 1906. كانت قواعد المنافسة مرهقة للرياضيين حيث تم زيادة الشريط بمقدار سنتيمتر واحد في كل مرة وكان على جميع الرياضيين محاولة كل ارتفاع. أدى ذلك إلى تأجيل الحدث عندما حل الظلام واستؤنفت المنافسة في صباح اليوم التالي. فاز الأيرلندي كون ليهي بالحدث لبريطانيا العظمى برصيد 1.775   م. عاد لاجوس جونزي من المجر، الحائز على ميدالية الوثب العالي عام 1900 ، إلى المنصة الأولمبية مع 1.75   م للمرة الثانية. احتل الأمريكي بيرت كريجان ، الذي تنافس أيضًا في القفز بالزانة والقفز الطويل، المركز الثالث إلى جانب ثيميستوكليس دياكيديس من اليونان.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: كما تم التنافس على الوثب العالي القائم في الألعاب البينية. راي إيري ، الذي دخل كبطل أولمبي غير مهزوم في هذا الحدث، فاز بميدالية ذهبية أخرى مع علامته 1.56 . المركز الثاني كان تعادلاً بين مارتن شيريدان وليون دوبونت ولوسون روبرتسون ، حيث سجلو ارتفاع 1.40 متر.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: بالإضافة إلى الوثب العالي الأولمبي للرجال عام 1900 ، أقيمت منافسة للمعاقين بعد أربعة أيام. وقد فشل جميع المتسابقين في التتويج في الفوز بالميدالية في النهائي الأولمبي الرئيسي. كان توري بلوم أول من حصل على 2.05   م (35   سم الإعاقة) ، احتل جيولا ستراوسز المركز الثاني في 2.00   م (أيضا 35   سم) ، في حين ذهب المركز الثالث إلى Waldemar Steffen بـ 1.95   م (30   سم الإعاقة).


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: عقدت مسابقتان للمحترفين فقط في عام 1900. فاز مايك سويني من الولايات المتحدة بـ 1.80   م (ثاني الأفضل في الحدث بعد الرقم القياسي الأولمبي لإيرف باكستر في حدث الهواة). أما الأمريكي الآخر، أوتو برونو شونفيلد، فقد جاء في المركز الثاني ب 1.75   م، بينما نويل دويت من فرنسا في المركز الثالث في 1.55   م. كما عقدت مسابقة للمعاقين المحترفين ولكن لم يتم تحديد النتائج.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: عاد حدث الإعاقة في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1904 ، وشكل المتأهلون الثلاثة الأولمبيون الذين فشلوا في الفوز بميداليات المراكز الثلاثة الأولى. فاز إرفين باركر بـ 1.88   م قبالة 4.5   معوق بوصة، كان Lajos Gönczy في المركز الثاني برقم 1.80   م مع إعاقة ثلاث بوصات، واحتل إميل فرايمارك المركز الثالث، مسجلاً 1.80   م مع إعاقة خمس بوصات.


title: الوثب العالي في الألعاب الأولمبية

text: لم تعد هذه الأحداث تعتبر جزءًا من التاريخ الأوليمبي الرسمي للوثب العالي أو برنامج ألعاب القوى بشكل عام. وبالتالي، لم يتم تخصيص ميداليات من هذه المسابقات للدول على جداول الميداليات على الإطلاق .


title: علم اجتماع البيئة

text: علم اجتماع البيئة، هو أحد فروع علم الاجتماع التي تهتم بالعلاقة بين المجتمع والبيئة المحيطة به، وتأثير كل منها في الآخر.


title: علم اجتماع البيئة

text: نشأة علم البيئة كحاجة موضوعية ليبحث في أحوال البيئة الطبيعية ومجموعات النباتات أو الحيوانات التي تعيش فيها، وطبيعة العلاقة بينها وبين الكائنات الحية الموجودة فيها، كما أن علم البيئة يبحث في في الأفراد والجماعات والمجتمعات والأنظمة البيئية، لذلك ظهرت الحاجة لظهور علم اجتماع البيئة لإكمال تلك العلاقات.


title: علم اجتماع البيئة

text: تأثر علم الاجتماع البيئي بعلم الإيكولوجيا البشرية، والذي هيمن بأفكاره على علم الاجتماع في الولايات المتحدة الأمريكية خلال الفترة بين عاميّ 1945 و1990. فقد برز مفهوم البيئة ومدرسة الدفاع عنها في الفكر الوضعي خلال عقد الخمسينات من القرن العشرين لتدور رؤيتها حول الحاجة إلى فهم الطبيعة وإفرادها بالدراسة والرعاية، والحاجة لفهم الحياة الإنسانية ومسارها من خلال الحياة الطبيعية. وتغطي أفكار هذه المدرسة مساحة واسعة من المعتقدات العلمية والسياسية والدينية والاقتصادية، إلى جانب تقديم مجموعة من الأولويات السياسية والاقتصادية والبرامج لحماية البيئة والدفاع عنها. مثلما دافعت عنه حرمات وأحزاب الخضر وضغطت لتطبيقها في مجاليّ القانون الداخلي والقانون الدولي، خاصةً بعد دخول بعض تلك الحركات مجالس نيابية بنسب تمثيل متفاوتة في بعض الدول.


title: علم اجتماع البيئة

text: نظراً للاهتمام العالمي بعلم الاجتماع البيئي، أصبحت الحاجة ماسة إلى التعرّف على الأسس والأطر النظرية الموجهة للبحوث والدراسات الاجتماعية في مجال علم الاجتماع البيئي.


title: علم اجتماع البيئة

text: وتعني أن الإنسان يخضع بكل ما فيه للبيئة فهي التي تسيطر عليه وليس العكس. فالبيئة بما فيها من مناخ معين وغطاء نباتي وحياة حيوانية تؤثر على الإنسان من مختلف الجوانب. ومثال ذلك تأثير البيئة على عظام الإنسان، فإذا كان الإنسان يعيش في بيئة جبلية يكون تاثيرها بالإيجاب علي تقوية عضلات أرجله، أما إذا كانت بيئة بحرية فهي تقوي عضلات اليدين. وقد أدى هذا التاثير المتباين والتناقض الواضح بين الشعوب وخاصة بين الآسيويين والأوروبيين والذي استرعى انتباه الفلاسفة منذ القدم إلى ظهور نظرية الحتمية لتفسير هذا التناقض. وقد تبلورت 3 آراء في هذا الخصوص:


title: علم اجتماع البيئة

text: وهي عكس النظرية الحتمية، حيث تقر بإيجابية الإنسان لأنها تملكه إرادة فعالة مؤثرة؛ ليس فيما يتخذه من قرارات حياتية، وإنما له قوة كبيرة على بيئته أيضاً، لذلك تعرى أن الإنسان مُخيّر. ومن مؤيدو هذه النظرية فيدال دي لا بلاش ولوسيان فيفر وإسحاق بومان.


title: علم اجتماع البيئة

text: وهي التوافقية، وتقوم هذه النظرية بدور الوساطة بين كل من أنصار النظرية الاحتمية والنظرية الاختيارية، فكان لا بد من ظهور نظرية ثالثة جديدة تحاول التوفيق بين الآراء المختلفة. وهذه النظرية لا تؤمن بالحتمية المطلقة أو الإمكانية الاختيارية المطلقة وإنما تؤمن بدور الإنسان والبيئة وتأثير كل منهما على الآخر بشكل متغير، فتغلب علي بعض البيئات تعاظم تأثير الطبيعة وسلبية تأثير الإنسان عليها، ويكون العكس في بعض البيئات الأخرى.


title: رضا بوند (فيلم)

text: رضا بوند هو فيلم كوميدي مصري من إنتاج عام 1970، بطولة شويكار ومحمد رضا ومحمود المليجي وعادل إمام وصفاء أبو السعود.


title: رضا بوند (فيلم)

text: عصابة تتخذ من ملهى ليلي وكرا لها تقوم بالبحث عن خريطة موضحا بها كنز نابليون، يحاول طناش أحد افراد العصابة البحث عن الخريطة، يتنازع عليها أفراد العصابة لينتهي المطاف عند رئيسها عظمة بالحصول على الخريطة ويضعها في خزانته وبعد مقتل طناش يحضر البوليس للتحقيق في مقتل طناش الذي يباع أثاث منزله إلى معلم من معلمين وكالة البلح يدعى رضا الفونط (رضا بوند) الذي كان يكسب رزقه من عرق جبينه فاستهواه المال، تحاول نانا مع صلاح الحصول على الورقة الموجودة في خزنة عظمة، يبدأ المعلم ورجاله في مواجهة بعض المتاعب والمطاردات بين الإسكندرية والقاهرة من قبل رجال العصابة، تختبئ نانا في عربة الأثاث وتدعي أنها تبحث عن أخيها، يدخل المعلم رضا السجن فترسل العصابة وراءه أحد أفرادها، يتم العثور على الخريطة في ساعة الحائط، ينتهى المطاف بالقبض على أفراد العصابة من قبل رجال الشرطة.


title: بيير أميديار

text: بيير مراد أميديار (1967-) ، إيراني الأصل، فرنسي المولد وأمريكي المنشأ. ولد بتاريخ 12 حزيران، 1967م. وهو خبير اقتصادي ومساهم في الأعمال الخيرية، ومؤسس ورئيس موقع إيباي للمزادات العلنية. يعتبر أميديار وزوجته باميلا من أشهر المساهمين في الأعمال الخيرية حيث أوجدا شبكة أميديار في سنة 2004م وهي شبكة استثمار خيرية محدودة، أنشئت بهدف خلق وتوفير ورعاية فرص العمل حول العالم.


title: بيير أميديار

text: ولد في باريس في فرنسا لأبوين إيرانيين، انتقل أميديار إلى الولايات المتحدة في سن السادسة من عمره. نشأ في مدينة واشنطن العاصمة. طوّر اهتماماً بالحساب بينما كان لا يزال يدرس في مدرسة سانت أندروز إيبيسكوبال في مدينة بيثيسدا بمقاطعة ماريلاند. تخرج في مدرسة سانت أندروز سنة 1984م؛ وفي سنة 1988 تخرج في جامعة توفتز ونال شهادة في علم الحاسوب. بعد فترة قصيرة ذهب أميديار للعمل لحساب شركة كليرز، أحد فروع شركة أبل لتقنيات الحاسوب، حيث ساعد في كتابة برنامج ماك درو للرسم باستخدام الحاسوب. كما شارك في شركة لتطوير أحبار الطابعات، وفي بداية إطلاق شركة لإنتاج حاسبات بشاشات اللمس والذي أعيد تصنيفها إلى شركة التجارة الإلكترونية وأعيد تسميتها إلى السوق الإلكتروني .


title: بيير أميديار

text: كان أميديار في 28 من عمره عندما جلس في عطلة أسبوعية طويلة لكتابة برنامج الحاسوب الأصلي، والذي أصبح بالنهاية برنامج إنترنت من الصنف الممتاز- وهو موقع أي بأي للمزادات العلنية. القصة المتكررة في العديد من الحوداث والتي تقول بأن موقع أي بأي أنشئ لمساعدة التجارة المالية لأميديار وووكلائه موزعي السكاكر من نوع بيز ، تمت دحضها من قبل مدير العلاقات العامة سنة 1997م لجذب وسائل الإعلام. وتم كشف هذه الواقعة في كتاب آدم كوهن الصادر سنة 2002م، وتم تأكيدها من موقع أي بأي.


title: بيير أميديار

text: تم إطلاق موقع أي بأي في يوم العمال العالمي الموافق يوم الإثنين، تاريخ 4 أيلول، 1995م؛ تحت العنوان الأكثر خلواً من الإثارة وينقصه الخيال: «موقع المزادات العلنية»؛ والذي تم ضيافته على الموقع الذي أنشأها أميديار لإعطاء المعلومات عن فيروس إيبولا. فيما بعد، أعيد تسمية موقع المزادات العلنية إلى «موقع إي باي»، بعد أن كان إيكو بأي . كان سبب هذا التغيير نصيحة المتخصصين المقربين لأميديار بعد أن أصبح موقع (echoBay.com) غير متوفراً. في البداية كانت الخدمة مجانية، ولكن فيما بعد أصبحت تطلب دفع المال من أجل تغطية تكاليف مزود خدمة الإنترنت.


title: بيير أميديار

text: انضم جيفري سكوول إلى الشركة سنة 1996م. وفي آذار سنة 1998م، أُحضرت ميغ وايت مان كرئيسة ومديرة تنفيذية للشركة وبقيت مستمرة في إدارة الشركة حتى كانون الثاني سنة 2008م حيث أعلنت استقالتها. في أيلول 1998م، أطلق موقع أي بأي حملة شراء أسهم ناجحة، مما جعل أميديار وسكوول من أصحاب البلايين. حسب إحصائية تموز سنة 2008م، قدرت قيمة أسهم أميديار في موقع أي بأي والبالغة عددها 178 مليون سهم بحوالى 4.45 مليار دولار.


title: بيير أميديار

text: شبكة أميديار هي شبكة الاستثمار الخيرية المحدودة، أنشئت بهدف خلق وتوفير ورعاية فرص العمل لجميع الناس حول العالم. المنظمة تقدم كلاً من المنح والاستثمارات، وتعرّف القواسم المشتركة مع المنظمات الأخرى لدعم وقياس وإعطاء هدف الفوز لرفع التأثير الاجتماعي إلى أقصى حد.


title: بيير أميديار

text: إن شبكة أميديار ترى خدمة البشرية أكثر من مجرد نوعاً ما من أعمال الخير، وأداة من أدوات تحسين حياة الآخرين، وتعمل بصورة مستقلة عن الآلية في العمل. وبهذا، تستخدم المنظمة مدىً شاسعاً من الأدوات في عملها، وتحتضن أنظمة السوق التجارية وتفتح منصات الويب الفاعلة كوسيلة مفتاحية لجعل العالم مكاناً أفضل.


title: بيير أميديار

text: بناءً على فقرة المادة 501جـ البند 3، وقانون حماية الشركات المحدودة، تأسست شبكة أميديار بصورة فردية ووحيدة عبر القطاعات المالية والاجتماعية والحكومية. كمؤسسة تقليدية، صنعت لنفسها صلاحيات باستخدام المادة 501جـ البند 3؛ من خلال شبكة الاستثمار الخيرية المحدودة، فإنها تستثمر لأهداف خيرية. بإلهام من التأثير الاجتماعي لموقع أي بأي، تأسست عمل شبكة أميديار على الاعتقاد بأن التجارة يستطيع أن يخلق قيمة وفرصة استثنائية، وأن حلول الأسواق التجارية يستطيع أن يولد عائدات اجتماعية معنوية. يميز الشبكة الأداء ببراعة، والابتكار، والمقياس كسمات مميزة للقطاع الخاص، والتي هي سمات حاسمة لمخاطبة التحديات العالمية التي نواجهها اليوم.


title: بيير أميديار

text: كامتداد لنشاطات شبكة أميديار في مجال التمويل المصغر، في سنة 2005، وهب بيير وبام أميديار 100 مليون دولار لتوفتس Tufts لإنشاء صندوق أميديار-توفتس للتمويل المصغر. عطاؤهما السخية، أضخم قيمة مفردة في تاريخ توفتس، هدفت إلى تسريع النمو في قطاع التمويل المصغر وقد استثمرت وحدها في في الخطوات التمهيدية للتمويل المصغر.


title: بيير أميديار

text: قبلأن يؤسس موقع أي بأي، شارك بيير في تأسيس شركة تطوير الحبر. سميت فيما بعد باسم إي شوب eShop واكتسب مايكروسوفت الحق الفكري في الاسم. بعد تخرجه من توفتس بشهادة جامعية في درجة البكالوريوس في علم الحاسوب، انضم إلى شركة كلاريس Claris واحد من فروع شركة أبل Apple للكمبيوتر، كمهندس برمجيات الزبائن. يخدم بيير اليوم كوصي على جامعة توفتس، ومدرسة بوناهو ومعهد سانتا في؛ وكمدير في ميت أب MeetUp وكرئيس مجلس إدارة شركة أي بأي.


title: بيير أميديار

text: السيد أميديار هو أيضاً المالك الخاص مونتاج ريسورت وسبا Montage Resort & Spa في ساحل لاغونا، في ولاية كاليفورنيا.


title: نهر قويق

text: نهر قويق أو نهر حلب هو النهر الذي يخترق مدينة حلب شمال سوريا ومصدرها للحصول على المياه العذبة تاريخياً.


title: نهر قويق

text: كان النهر معروفاً باسم «خاليس» (باللاتينية:Chalis)، وفي اللغة التركية يسمى النهر جدول حلب «Ĥeleb erqi» كما ورد في المصادر العبرية تسمية «قوقيون» وأخذ اسمه العربي الحالي في التاريخ الإسلامي المبكر.


title: نهر قويق

text: إن هذا النهر كان ولم يزل يُزرع على شطوطه في مبدئه في بلاد عنتاب شجر الحور فينمو وينجب وتباع منه مقادير عظيمة، فعُرف النهر به فأصبح اسمه نهر الحور منذ ذلك الحين لكثرة زرعه عليه، حيث يطلق على الحور بالتركية الآن (أي سنة 1340 هـ) لفظة قَواق، ثم إن في ضاحية عنتاب مكاناً يدعى: قَواق لق، وتعني مزرعة الحور.


title: نهر قويق

text: نهر قويق نهر يجري في المنطقة الشمالية من سوريا نابعاً من جنوب من تركيا من هضبة عينتاب، يعتبر نهر Akpınar القادم من مدينة كلس التركية أحد روافده الأساسية، طوله 129 كيلومتر، وينتهي في قرية جزرايا في سبخة المطخ جنوب حلب والتي تعتبر محمية طبيعية هامة للعديد من الطيور المهاجرة. وقد توقف عن الجريان إلى سوريا تماماً عام 1950 بسبب إقامة سد عليه من قبل تركيا.


title: نهر قويق

text: كان النهر غزير المياه لدرجة أنه أدار عدداً من الطواحين المائية في حلب، كانت آخرها قائمة على النهر مقابل باب انطاكية، وكان


title: نهر قويق

text: يسقي بساتين حلب الشهيرة والأراضي الواقعة على جانبيه أما المرتفعة عنه قليلاً فكانت تسقى بواسطة النواعير التي كان يديرها .


title: نهر قويق

text: و حديثا قامت الحكومة السورية بتحويل قناة من نهر الفرات لتصب في مجراه بقوة ضخ 5 متر مكعب في الثانية، وتعود الحياة إليه من جديد، الأمر الذي أعاد الحياة للزراعة في منطقة جنوب حلب.


title: نهر قويق

text: تتسارع حالياً عمليات إعادة كشف أجزاء النهر في المدينة لتحسين المظهر الجمالي وتنظيف مجرى النهر الذي كان مصدراً للروائح المسيئة والأمراض، خصوصاً بعد أن تم تحويل كافة أقنية الصرف الصحي عنه وإقامة محطة معالجة خاصة للمياه.


title: نهر قويق

text: في 29 يناير 2013 تم العثور على ما يقارب الـ 100 جثة لأشخاص من مختلف الأعمار بثياب مدنية ملقاة في حوض نهر قويق في حلب وذلك ضمن الأحداث التي تعيشها المدينة.


title: محمد بن صالح المنصور

text: محمد بن صالح بن منصور بن صالح (الملقب بالمنسلح ) المنصور وهو من الطوالة من قبيلة شمر , كُفَّ بصرُه قبل بلوغه الثامنة من عمره .


title: محمد بن صالح المنصور

text: حفظ القرآن قبل البلوغ على يد الشيخ محمد بن صالح الوهيبي رحمه الله , كما حفظ بعض المتون على يد الشيخ محمد بن صالح المطوع رحمه الله, مثل زاد المستقنع – الطحاويه – الرحبية –الآجرومية .


title: محمد بن صالح المنصور

text: تولى القضاء بعد التخرج من الشريعة عام 1376 في تربة . ثم السليل , ثم الباحة , ثم تبوك , ثم مكة المكرمة .. حتى عام 1388 ثم انتقل إلى التعليم حين عين مديراً لمعهد النور في بريدة , ثم مدرسا في المكتبة العلمية , ومدرسا ً في جامعة الإمام – فرع القصيم – إلى أن تقاعد عام 1410.


title: محمد بن صالح المنصور

text: بدأ التدريس في «الرباط» في الرياض أثناء الدراسة في الكلية , ثم في مسجد في بريدة من عام 1389 , ولم ينقطع إلا قبل وفاته بشهرين حين اشتد به المرض . وكانت دروسه بعد صلاة الفجر, وبعد المغرب , وبعد العشاء يومياً ما عدا الجمعة .


title: محمد بن صالح المنصور

text: الشيخ محمد بن إبراهيم آل الشيخ , عبد اللطيف بن إبراهيم بن عبد اللطيف آل الشيخ , الشيخ عبد الرحمن بن قاسم , الشيخ عبد الله بن حميد , الشيخ عبد العزيز بن ناصر بن رشيد ,الشيخ عبدالعزيز بن باز .


title: محمد بن صالح المنصور

text: الشيخ صالح الفوزان ,الشيخ عبد الله بن عثمان البشر , الشيخ سليمان العمرو , الشيخ صالح المحيميد , الشيخ عبد الله الدويش , الشيخ صالح الونيان , الشيخ سليمان العبيد , الشيخ على المنسلح , الشيخ صالح الخضيري , الشيخ على الخضير . الشيخ يحى العبد العزيز اليحى , الشيخ دبيان الدبيان , الشيخ إبراهيم الحسني , الشيخ صالح الصقعبي , الشيخ عبد العزيز البجادي , الشيخ تركي الغميز , الشيخ عبد العزيز العقل , الشيخ عبد الرحمن العقل , الشيخ يوسف العقل , الشيخ محمد المشوح , الشيخ فيصل الحازمي , الشيخ عبد الرحمن المرشود , الشيخ عبد العزيز المشيقح , الشيخ سلمان العودة,الشيخ علي محمد أبو الحسن.


title: الخرائط الجينية

text: تساعد الخرائط الجينية في وصف ترتيب أماكن الجينات على الكروموسوم حيث يتم تعيين الجينات في موقع معين على كروموسوم يُعرف بالموقع ويمكن استخدامه ك


title: الخرائط الجينية

text: كمؤشرات جزيئية لإيجاد المسافة بين الجينات الأخرى على الكروموسوم. توفر الخرائط الفرصة للباحثين للتنبؤ بأنماط الوراثة لصفات محددة، والتي يمكن أن تؤدي في النهاية إلى فهم أفضل للصفات المرتبطة بالأمراض.


title: الخرائط الجينية

text: الأساس الجيني لخرائط الجينات هو تقديم مخطط يمكن أن يساعد الباحثين في إجراء تسلسل الحمض النووي حيث تساعد خريطة الجينات في توضيح المواضع النسبية للجينات وتسمح للباحثين بتحديد الأجزاء المهمة في الجينوم. يمكن عندئذ تحديد الجينات وتسلسلها بسرعة.


title: الخرائط الجينية

text: هناك طريقتان لتوليد الخرائط الجينية تتضمن رسم الخرائط الفيزيائية ورسم الخرائط الجينية. تستخدم الخرائط الفيزيائية تقنيات البيولوجيا الجزيئية لفحص الكروموسومات. وبالتالي فإن هذه التقنيات تسمح للباحثين بملاحظة الصبغيات مباشرة بحيث يمكن بناء خريطة بمواقع جينية نسبية. من ناحية أخرى، تستخدم الخرائط الجينية تقنيات وراثية للعثور على ارتباط بين الجينات بشكل غير مباشر. يمكن أن تشمل التقنيات التكاثر المتقاطع (انظر تجارب الهجين (البيولوجيا) وفحص الأنساب. تسمح هذه التقنية بإنشاء الخرائط بحيث يمكن تحليل المواضع النسبية للجينات والتسلسلات المهمة الأخرى


title: الخرائط الجينية

text: تتضمن تقنيات الخرائط الفيزيائية المستخدمة لإنشاء خريطة جينية ما يلي :رسم الخرائط التقييدية، التهجين الفلوري في الموقع ( FISH), ورسم خرائط الموقع المتسلسل (STS).


title: الخرائط الجينية

text: رسم الخرائط التقييدية هو الطريقة التي يتم الحصول من خلالها على المعلومات الهيكلية المتعلقة بشريحة من الحمض النووي باستخدام إنزيمات التقييد. إن الإنزيمات المقيدة هي إنزيمات تساعد على قطع أجزاء من الحمض النووي في تسلسلات التعرف المحددة. أساس رسم الخرائط ينطوي على هضم (أو قطع) الحمض النووي مع انزيمات التقييد. ثم يتم تشغيل شظايا الحمض النووي المهضومة على هلام agarose باستخدام الجل الكهربائي، والتي توفر المعلومات المتعلقة بحجم هذه الأجزاء المهضومة. تساعد هذه الأحجام على الإشارة إلى المسافة بين مواقع إنزيم التقييد على الحمض النووي المحلّل، وتزوّد الباحثين بالمعلومات المتعلقة بهيكل الحمض النووي المحلّل.


title: الخرائط الجينية

text: FISH هي طريقة تستخدم للكشف عن وجود (أو غياب ) تسلسل DNA داخل الخلية. يتم وصف مجسات  الحمض النووي التي هي محددة بالنسبة للأقاليم الصبغية أو الجينات ذات الأهمية مع fluorochromes. من خلال ربط fluorochromes إلى مجسات، يمكن للباحثين تصور العديد من تسلسلات الحمض النووي في وقت واحد. فعندما يتلامس المجس مع الحمض النووي على كروموسوم معين، سيحدث التهجين. وبالتالي، سيتم الحصول على المعلومات المتعلقة بموقع هذا التسلسل من الحمض النووي. يقوم FISH بتحليل الحمض النووي المنفصل ( ssDNA ). وبمجرد أن يكون الحمض النووي في حالته الوحيدة المحصورة، يمكن أن يرتبط الحمض النووي بمسباره المحدد. [2]


title: الخرائط الجينية

text: الموقع المتسلسل الموسوم (STS) هو عبارة عن تسلسل قصير من الحمض النووي (حوالي 100 - 500 زوج قاعدي في الطول) من الملاحظ  أنه يظهر عدة مرات في جينوم الفرد. هذه المواقع يمكن التعرف عليها بسهولة، وعادة ما تظهر مرة واحدة على الأقل في الحمض النووي الذي يجري تحليله. عادة ما تحتوي هذه المواقع على تعدد أشكال جيني مما يجعلها مصادر للعلامات الجينية القابلة للحياة (لأنها تختلف عن غيرها من التسلسلات). يمكن تعيين المواقع ذات العلامات المتسلسلة داخل جينومنا وتتطلب مجموعة من أجزاء DNA المتداخلة. يستخدم تفاعل البوليميراز المتسلسل عادة لإنتاج مجموعة من شظايا الحمض النووي. بعد إنشاء الأجزاء المتداخلة، يمكن تحليل مسافة الخريطة بين STS. من أجل حساب مسافة الخريطة بين STSs ، يحدد الباحثون التردد الذي يحدث عنده انقطاعات بين العلامتين (انظر التسلسل الرمزي) [3]


title: الخرائط الجينية

text: ويركز رسم الخرائط الجينية على المبادئ التي وضعها لأول مرة غريغور مندل. يركز هذا النهج في المقام الأول على تحليل الروابط وتقنيات الارتباط الجيني.


title: الخرائط الجينية

text: أساس تحليل الارتباط هو فهم موقع الكروموسومات وتحديد جينات المرض. هناك جينات معينة مرتبطة ببعضها أو مرتبطة ببعضها البعض وجدت أنها قريبة من بعضها البعض على نفس الكروموسوم. خلال الانقسام الاختزالي، هذه الجينات قادرة على أن تكون موروثة معا ويمكن استخدامها كعلامة جينية للمساعدة في تحديد النمط الظاهري للأمراض. نظرًا لأن تحليل الروابط يمكن أن يحدد أنماط الوراثة، فإن هذه الدراسات عادة ما تكون قائمة على الأسرة. .


title: الخرائط الجينية

text: تحليل رابطة الجينات يعتمد على السكان ؛ فهي لا تركز على الأنماط الموروثة، وإنما تستند إلى تاريخ كامل من السكان. ينظر تحليل الارتباط الجيني إلى مجموعة سكانية معينة ويحاول تحديد ما إذا كان تواتر الأليل في الأفراد المتضررين يختلف عن مجموعة أجنة من الأفراد غير المصابين من نفس السكان. هذه الطريقة مفيدة بشكل خاص لتحديد الأمراض المعقدة التي لا تحتوي على نمط الوراثة المندلي


title: الخرائط الجينية

text: باستخدام الأساليب المذكورة أعلاه، يمكن للباحثين رسم خرائط جينات المرض حيث يمثل إنشاء خريطة جينية الخطوة الأولى الحاسمة نحو تحديد الجينات المرضية. تسمح الخرائط الجينية بتحديد الأليلات المتنوعة وتسمح للباحثين بعمل تنبؤات حول الجينات التي يعتقدون أنها تسبب النمط الظاهري الطافر. مثال على اضطراب تم تحديده عن طريق تحليل الارتباط هو التليف الكيسي (Cystic Fibrosis). على سبيل المثال، مع التليف الكيسي، تم تحليل عينات الحمض النووي من خمسين عائلة تأثرت بالتليف الكيسي باستخدام تحليل الروابط. تم تحليل المئات من الواسمات المتعلقة بـ CF في جميع أنحاء الجينوم حتى تم تحديد CF على الذراع الطويلة للكروموسوم 7. ثم قام الباحثون بإكمال تحليل الروابط على علامات إضافية للحمض النووي ضمن الكروموسوم 7 لتحديد موقع أكثر دقة لجين CF. ووجد الباحثون أن الجين CF موجود في حوالي q31-q32 7(انظر المصطلحات الكروموسومية).


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: نتيجة تمسك الرئيس أمين الجميل رئيس الجمهورية اللبنانية المنتخب بعد مقتل شقيقة رئيس الجمهورية بشير الجميل في العام 1982 باتفاق 17 أيار، وهو اتفاق لم بيصر النور بين حكومة أمين الجميل وحكومة العدو الإسرائيلي مناحيم بيغين، تأزم الوضع الداخلي اللبناني.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: كان نبيه بري قد أصبح زعيماً للشيعة من خلال هذه الانتفاضة ودعم من قبل سورية لإلغاءاتفاقية 17 أيار وقد أعلن الرئيس حافظ الأسد بأن اتفاق 17 أيار لن يمر، وسماه "اتفاق الإذعان"؛ وألغي هذا الاتفاق في جلسة لمجلس النواب اللبناني نتيجة ضغوط شعبية في آذار 1984.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: بدا أن الاصطدام مع الحكم أمر لا مفر منه وفي ضوء ذلك ونتيجة الاتصالات واللقاءات تحالف رئيس حركة أمل نبيه بري مع رئيس الحزب التقدمي الاشتراكي وليد جنبلاط والرئيسين سليمان فرنجيةو رشيد كرامي وقوى حزبية أخرى وصعدوا معارضتهم ضد اتفاق 17 أيار. وفيما كانت حرب الجبل بين القوات اللبنانية والحزب التقدمي الاشتراكي في أوجها كانت الاحتكاكات تشتد يوماً بعد يوم بين عناصر حركة أمل والجيش الفئوي كما كانت تطلق عليه قوى الاحزاب الوطنية في أحياء الضاحية الجنوبية لمدينة بيروت . وهكذا بدأت تتسع رقعة المعارضة ضد حكم الجميل.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: قرر أمين الجميل سحق كل من يقف في وجه اتفاق [[17 مايو|17 أيار]]، فأقدمت وحدات من الجيش على تطويق جامع بئر العبد في الضاحـية الجنوبية بـعد أن حـاول المصلين الاعتصام احتجاج على الاتفاق الموقع مع الإسرائيليين فـحصل صدام بين الجيش والمعتصمين أدى إلى استشهاد الشاب محمد نجده فتوتر الوضـع كثيرا على الأرض ولاقت الحادثة استنكارا واسع جدا.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: سيطرت حال من الغليان على الشارع وبدأت الاحتكاكات تتصاعد يوما بعد يـوم بين الأهالي والجيش فبعد أيام من المـواجهة التي حصلت بين الـجيش وأهالي طريق المطار بعد محاولة جرف مساكنهم غـير الشرعية وقعت المواجـهة الثانية الأخطر في منطقة وادي أبو جميل بيـن عـدد من المتظاهرين ومعظمهم مـن مهجري المنطقة وبين قوة من الجيش اللبناني سقط بنتيجتها عدد من القتلى والجرحى وهكذا بدا إن الأمور تتجه نحو الاسواء بعد أن حمل نبيه بري مسؤولية تلك الأحداث لحكم الرئيس أمين الجميل وبدا إعداد العدة للانتفاضة على الحكم.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: في هذا الوقت انفجرت الضاحية غـضباً وثارت بوجه الجيش، وتمكنت عناصر حركة أمل من السيطرة على عدد من مواقع الجيش وآلياته وأسلحته بعد سلسلة من المواجهات العنيفة؛ وخلال أقل من ثلاثة أيام كانت الضاحية تحت السيطرة بالكامل ما أثار حفيظة الرئيس أمين الجميل وجيشه فوجهت فوهات المدافع باتجاه الضاحية وقصفت أحيائها بشكل جنوني.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: مع اتساع دائرة التأييد الشعبي شعر أمين الجميل بخطر حقيقي بعد فقدانه السيطرة على الضاحية ومناطق الجبل فدعم وحدات الجيش اللبناني في المناطق الغربية من بيروت وفرض حظر التجول ليلاً وكثف الجيش عمليات المداهمة وملاحقة الأشخاص المشتبه بعلاقتهم بالأحزاب، وكان لذلك مفاعيله السلبية عند الناس.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: دخل عـناصر تابعة لميليشيا الكتائب والقوات اللبنانية وحزب الوطنيين الأحرار حيـث قامت باعتـقال العشرات من العناصر التابعـة للأحـزاب الوطنية ومارست شتى أنـواع الاستفزازات داخل الأحياء السكنية وحول المركز الحزبية في الشطر الغربي لبيروت كما تعرض منزل رئيس الحركة في بربور للتطويق والدهم من قبل عناصر الجيش.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: أخضعت المنطقة الغربية لتدابير عسكرية صارمة ومشددة ولم تفلح كل الدعوات التي وجهت للرئيس أمين الجميل في التخفيف من الإجراءات التي تصاعدت بشكل لا يطاق ولم يعد من خيار سوى المواجهة مهما كلف الأمر.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: اندفع شباب الأحزاب إلى الشارع بعضهم يحمل قطعة سلاح وبعضهم الأخر يبحث عن قطعة أخرى لحملها لعدم توفر الـسلاح والذخيرة آنذاك فلجأت إلى تهريب الأسلحة ونقلها إلى بيـروت لمد المقاتلين الذين نجحوا شيئا فشيئا في السيطرة على الجيش اللبناني التـي رفضـت الاستسلام كما جرى السيطرة على مبنيي وزارة الإعـلام في الصـنائع حيث الإذاعة الرسمية وتلفزيون لبنان في تلة الخياط واذيع بيان الانتفاضة الشهير الذي شكل منعطفا وحدثا كبيرا في تاريخ لبنان.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: أعطى نداء الانتفاضة مفعوله سريعا على الأرض فلبت الوحدات العسـكرية التـابعة للواء السادس في الجيش اللبناني النداء والتزمت به وعملت على سحب الجنـود إلى الثكنات وعدم الانجرار في القـتال الداخـلي ورفض الأوامر الصادرة عن القـيادة العسكرية في وزارة الدفاع في اليرزة وهكذا اكمل مقاتلوا الحـركة سـيطرتهم على الأرض وكانت انتفاضة السادس من شباط عـام 1984 التـي هـزت لـبنان كـله.


title: انتفاضة 6 شباط 1984

text: حققت الانتفاضة أوسع تأييد شعبي فـي الصراع المفتوح ضد الاحتلال الإسرائيلي والسلطة اللبنانية المتمـثلة بالرئيـس أمين الجميل.


title: ساتيا (فيلم)

text: ساتيا هو فيلم جريمة وغموض هندي صدر في عام 1998، وهو من إنتاج وإخراج رام جوبال فارما، ومن تأليف سوراب شوكلا وأنوراج كاشياب. قام ببطولة فيلم ساتيا عدد من نجوم ونجمات بوليوود وهم ج. د. شاكرافارثي، ومانوج باجباي، وأورميلا ماتوندكار، وسوراب شوكلا، وشيفالي شاه. وهو الفيلم الأول من ثلاثية أفلام العصابات التي أخرجها فارما حول الجريمة المنظمة في الهند.


title: ساتيا (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم حول ساتيا (شاكرافارثي)، وهو مهاجر يأتي إلى مومباي بحثًا عن وظيفة، ويصادق بيكو ماتري (مانوج باجباي) وينزلق إلى عالم الجريمة في مومباي.


title: ساتيا (فيلم)

text: كان فارما في البداية يعتزم أن يقدم فيلم حركة وإثارة، لكنه قرر صنع فيلم يركز على الجريمة بعد مقابلة بعض المجرمين، فأسند إلى أنوراج كاشياب وسوراب شوكلا مهمة كتابة الفيلم، واختار العمل مع ممثلين أقل شهرة. قام كل من فيشال باردواج وسانديب شوتا بتأليف الموسيقى التصويرية والأغاني للفيلم، بينما كتب غولزار كلمات الأغاني. كان جيرارد هوبر قد بدأ في تصوير الفيلم، قبل أن يرحل ويحل محله مازهار كمران. صورت مشاهد الفيلم في مدينة مومباي في الهند بميزانية بلغت حوالي 20 مليون روبية هندية (أي ما يعادل 280 ألف دولارًا أمريكيًا).


title: ساتيا (فيلم)

text: صدر فيلم ساتيا في 3 يوليو 1998 وحظي بإشادة النقاد لا سيما لتصويره الواقعي للعالم السفلي في الهند. كما حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، حيث حقق أكثر من 150 مليون روبية هندية (أي ما يعادل 2.1 مليون دولار أمريكي). حصل الفيلم على ست جوائز من فيلم فير، وجائزة الفيلم الوطني. ويعتبر ساتيا أحد أعظم الأفلام في السينما الهندية بحسب أراء نقاد السينما. وصف الناقد السينمائي راجيف ماساند فيلم ساتيا بأنه أحد أكثر الأفلام تأثيراً خلال تسعينيات القرن العشرين. أدى نجاح الفيلم إلى إنتاج العديد من التكميلات مثل فيلم الشركة في عام 2000، وفيلم دي في عام 2002، وأخيرًا الجزء الثاني من فيلم ساتيا في عام 2013 وهو التكملة المباشرة لأحداث الفيلم.


title: ساتيا (فيلم)

text: يصل ساتيا (ج. د. شاكرافارثي) إلى مدينة مومباي بحثًا عن عمل ويعثر على وظيفة في حانة للرقص، وهناك يقابل جاجا (جيفا) المجرم عديم الذوق الذي يلقي بكأس الويسكي الذي أعده له ساتيا في وجهه. ثم يطلب غون باكيا (سوسانت سينغ) الذي يعمل مع جاجا المال من ساتيا فيرفض ساتيا الدفع ويجرح وجه باكيا بشفرة حلاقة. يخبر باكيا جاجا عن ما فعله ساتيا، فيغضب وينتقم من ساتيا.


title: ساتيا (فيلم)

text: يُقتل منتج أفلام على يد بابو (راجيش جوشي) وفيثال مانجريكار (سانجاي ميشرا) بأمر من بيكو ماتري (مانوج باجباي)، وتقبض الشرطة على مانجريكار أثناء محاولته الهرب ويعترف للمفتش خانديلكار (أديتيا سريفاستافا) أثناء الاستجواب بتورط مهاتري ليتم القبض على مهاتري بدوره.


title: ساتيا (فيلم)

text: يسخر جاجا من ساتيا عندما يقدم المشروبات له ويتقاتلان، ثم يسجن ساتيا بتهمة القوادة. يقابل مهاتري ساتيا في السجن، ويتقاتلا، فيعجب مهاتري بشجاعة ساتيا ويقرر إحضار المحامي تشاندراكانت مولي (ماكراند ديشباندي) للدفاع عن ساتيا وإطلاق سراحه. يعيش ساتيا بعد إطلاق سراحه في شقة عند كالو ماما (سوراب شوكلا) حيث يلتقي بفيديا (أورميلا ماتوندكار) جارته المغنية الطموحة.


title: ساتيا (فيلم)

text: ينفي مانجريكار أي صلة له بمهاتري في المحكمة فيتم إطلاق سراح مهاتري. يطلق ساتيا النار على جاجا في حانة الرقص بمساعدة مهاتري، وينضم إلى عصابة مهاتري. يطلب مالهوترا (ميثيليش شاتورفيدي) عامل البناء الذي يبتزه كالو ماما مقابلته من أجل المال، ويتعرض مهاتري وساتيا والعصابة لكمين، فيعترفوا تحت الاستجواب بالعمل لدى جورو نارايان (راجو مافاني). يرفض المنتج الموسيقى رينوساجار التعاقد مع فيديا في البداية، ثم يتعاقد معها بعد أن يهدده ساتيا. وتصبح فيديا في علاقة رومانسية مع ساتيا.


title: ساتيا (فيلم)

text: يصل جورو نارايان إلى مومباي حيث يخطط مهاتري وعصابته لقتله، لكنهم يضطرون التخلي عن خطتهم بناءًا على أوامر من السياسي بهاو ثاكورداس جواول (جوفيند نامديو) الذي يطلب من مهاتري ومن جورو نارايان عدم تعريض حياته المهنية للخطر بحرب العصابات. يوافق مهاتري على مضض، بينما يخبر جورو نارايان بهاو في مكالمة هاتفية إنه يريد قتل ساتيا انتقامًا لمقتل جاجا.


title: ساتيا (فيلم)

text: يخبر ساتيا مهاتري أنهم إذا لم يقتلوا جورو نارايان، فسوف يقتلهم، فتقتل عصابة مهاتري جورو نارايان، مما يجعل مهاتري وساتيا في مواجهة مباشرة مع بهاو، إلا أنه يغفر بعد ذلك لمهاتري وعصابته أفعالهم ليستفيد من خدماتهم في الانتخابات. يتم تعيين مفتش شرطة جديد بالمدينة هو أمود شوكلا (باريش روال) بسبب ازدياد معدل الجريمة، حيث تواجه الشرطة مجموعة من المجرمين يكون من بينهم تشاندر خوتي (سنهال دابي) أحد أعضاء عصابة مهاتري. فتطلق العصابة النار على شوكلا لتحذير الشرطة بناءًا على اقتراح من ساتيا. يفوز بهاو في الانتخابات بأغلبية ساحقة بفضل مساعدة مهاتري.


title: ساتيا (فيلم)

text: يذهب ساتيا وفيديا معًا إلى السينما، وعندما يخرجان لتناول مشروب أثناء الاستراحة، يقابل باكيا ساتيا فيبلغ الشرطة. وحين يصل المفتش خانديلكار يأمر بإغلاق جميع الأبواب ماعدا باب واحد، للقبض على ساتيا عندما يغادر السينما من خلال الباب الوحيد المفتوح. يطلق ساتيا النار على علبة فارغة على الأرض مما تسبب في تدافع الناس ويتمكن من الهرب مع فيديا التي يخشى أن يفقدها بعد الحادث فيقترح مهاتري نقلهما إلى دبي. ثم يصل مهاتري إلى منزل بهاو في تلك الليلة للاحتفال بفوزه الانتخابي مع كالو ماما، وشاندركانت ميول فيقتله بهاو لعصيان أمره وقتل نارايان. يخبر ساتيا فيديا أن لديه وظيفة في دبي ولكن تصل الشرطة في نفس الوقت فيضطر للفرار. وتعلم فيديا من المفتش حانديلكار أن ساتيا مجرم.


title: ساتيا (فيلم)

text: يصل ساتيا إلى مقر إقامة كالو ماما. ويأمر ميول ماما بقتل ساتيا إلا أن ماما يتمرد ويقتل ميول بدلاً من قتل ساتيا، ويذهب الاثنان للانتقام لمقتل مهاتري. يقتل ساتيا بهاو أثناء احتفاله بمهرجان غانيش شاتورثي الهندوسي على الشاطئ، ويصاب أثناء محاولته مغادرته مع ماما. يخطط ماما لمساعدة ساتيا على أن يستقل السفينة إلى دبي، لكن ساتيا يصر على الذهاب إلى منزل فيديا أولًا. فينتظر ماما في السيارة بينما يطرق ساتيا باب منزل فيديا التي ترفض استقبال ساتيا، ويصل المفتش خانديكار بينما هما يتجادلان، فيطلق النار ويقتل ماما. يتمكن ساتيا من تحطيم باب منزل فيديا، لكن يطلق المفتش خانديلكار النار عليه وينهار على بعد بضع بوصات منها ويموت.


title: ساتيا (فيلم)

text: أراد المخرج رام جوبال فارما الذي كان مفتونًا بمدينة مومباي العودة إلى صناعة أفلام الإثارة والحركة بعد فترة توقف طويلة. التقى فارما أثناء تحضيره للفيلم ببعض الأشخاص من العالم السفلي وعالم الجريمة والعصابات وأصبح مهتمًا بجانبهم الإنساني. فيقول فارما:


title: ساتيا (فيلم)

text: لقد صُدمت حين فكرت أنني دائمًا ما أسمعُ عن أفراد العصابات هؤلاء فقط عندما يقتلون، أو عندما يتم قتلهم. لكن ماذا يفعلون بينهما؟ كانت هذه هي الفكرة الأولى التي قادتني في النهاية إلى فيلم ساتيا.


title: ساتيا (فيلم)

text: كان المنتج الموسيقي والمغني الهندي جولشان كومار قد قُتل بالرصاص خارج معبد جيتشوار ماهاديف في مومباي في 12 أغسطس 1997. علم فارما بأمر جريمة القتل من جامو سوغاند منتجَ فيلم رانجيلا، حيث أخبر سوغاند فارما أن جولشان استيقظ في حوالي الساعة 7 صباحًا وأخبر المنتج أنه سيلتقي بأحد المطربين في الساعة 8 صباحًا، ثم يقابل صديقًا له في الساعة 8:30، ثم يذهب إلى المعبد الهندوسي ويلتقي به بعد ذلك. ففكر فارما وتساءل: إذا استيقظ جولشان في الساعة السابعة صباحًا، ففي أي وقت استيقظ القاتل إذن؟ قرر فارما بعد ذلك أن يصنع فيلمًا تدور أحداثه حول رجال العصابات، وكأحد المعجبين بروايات الكاتبة الروسية آين راند أراد فارما وضع هوارد رورك بطل رواية المنبع التي كتبتها آين راند عام 1943 في العالم السفلي.


title: ساتيا (فيلم)

text: أراد فارما في البداية أن يجعل الأغاني خارج أحداث الفيلم، ولكن في ذلك الوقت كان من الصعب جدًا إنتاج فيلم بدون أغنية حيث كانت شركات الموسيقى تسيطر تقريبًا على صناعة السينما في الهند، وكان من المستحيل الترويج لفيلم بدون أغاني. كانت القصة الأساسية لفيلم ساتيا موجودة في ذهن فارما، وأسند إلى فيجاي تيندولكار مهمة كتابة حوار الفيلم، حيث كان معجبًا بأعمال تيندولكار، ولا سيما قصة فيلم آرد ساتيا الذي صدر في عام 1983، غير أن تيندولكار لم يستطع المشاركة في العمل على فيلم ساتيا. أسند فارما بعد ذلك مهمة تحرير الفيلم لأبورفا أسراني الذي قام بتحرير المقطع الدعائي لأفلام مثل داود، وبانودايا، والذي أعجب فارما بعمله فعرض فارما على أبورفا منصب تحرير فيلم ساتيا بينما كان عمره تسعة عشر عامًا. أدرج فارما عدة مشاهد من الحياة الواقعية في الفيلم كان من بينها مشهد إهانة مهاتري لأحد أصدقائه المتوفين إذ كيف يمكن أن يموت رجل قوي. كما أخبره أحد أصدقائه أن جاره كان مجرمًا اعتاد أن يحييه كل يوم لكنه لا يستطيع أن يخمن أنه متورط في عالم الجريمة. أحب فارما هذه الزاوية واستخدمها في الفيلم أيضًا. وقال فارما إن الشخصيات في الفيلم كانت في مستوى منخفض للغاية من التسلسل الهرمي للعصابات. أما فيما يتعلق بعنوان الفيلم، فقد ذكر فارما إنه أطلق عليه اسم ساتيا لسببين: كان أحدهما هو تكريمًا لساتيا، والآخر كان فتاة تحمل الاسم نفسه كان فارما يحبها في الكلية ولكنها لم تحبه.


title: ساتيا (فيلم)

text: كان الممثل المجتهد مانوج باجباي يخوض تجارب أداء دور مساعد باريش راوال في فيلم داود حين سأله فارما عما إذا كان قد شارك في أي عمل سينمائي آخر من قبل، فذكر له باجباي دوره المساند في فيلم بانديت كوين. فقال فارما حين أعجب بأدائه في بانديت كوين إنه يريد أن يمنحه دورًا أكبر، ونصحه بعدم القيام بلعب هذا الدور في فيلم داود. إلا أن باجباي أراد الظهور في الفيلم فوافق فارما. أخبر فارما باجباي بعد انتهاء التصوير أنه نادم على منحه دورًا ثانويًا في الفيلم، ووعده بدور بارز في فيلمه التالي. اقترح باجباي على فارما اسم المؤلف الصاعد أنوراج كاشياب من أجل كتابة السيناريو. أحب فارما فيلم ناريان من أعمال كاشياب واسند إليه كتابة سيناريو فيلم ساتيا. وعلى الرغم من أن كاشياب كان يكتب الفيلم بالفعل، شعر فارما أنه بحاجة إلى كاتب أكثر خبرة فطلب من سوراب شوكلا المشاركة في كتابة الفيلم. كان شوكلا مترددًا في البداية حيث كتب أفلامًا يمكنه إخراجها، فذهب إلى مكتب فارما ليخبره بالرفض، لكن المخرج أخبره أنه يريد أن يزجّ به في الفيلم وأوضح له حبكة الفيلم. فوافق شوكلا بعد ذلك على االمشاركة في الفيلم إذ كان قد تعلق بالرواية، وذهب الاثنان إلى مزرعة فارما في حيدر أباد فكتبوا المسودة الأولى للفيلم في غضون أسبوع واحد دون إجراء بحث، حيث شعر كاشياب أن نفسية رجل العصابات «تشبه إلى حد بعيد أي شخص آخر». لم يكن باجباي قد قابل أبدًا أي رجل عصابات في حياته ولم يكن يجيد التحدث باللغة الماراثية، على الرغم من أنه كان يلعب شخصية ماراثية، ولكنه قرر العمل أولاً على مظهره الخارجي فأنبث لحية وشعرًا مجعدًا، ثم استفاد من اقتراحات خادمته حول كيفية اتقان الفروق الدقيقة في اللهجة الماراثية، وظل يعمل على تكوين الشخصية لمدة ثلاثة أو أربعة أشهر قبل بدء التصوير.


title: ساتيا (فيلم)

text: أراد فارما أن يزج بممثلين جدد في الفيلم، فاختار ج. د. شاكرافارثي الذي عمل معه من قبل في فيلم شيفا عام 1990 في دور البطولة. قال شاكرافارثي إنه حاول تقليد فارما أثناء التحضير للدور. كان فارما يعتزم أن يسند دور البطولة في البداية لباجباي، ولكن بعد أن اتضحت الشخصيات لفارما شعر أنه بحاجة إلى شخص أكثر طلاقة في اللغة الهندية لأداء شخصية بيكو مهاتري. ولم يكن تشاكرافارثي يتحدث اللغة الهندية بطلاقة، فلغته الأصلية هي التيلوجوية. كان باجباي غير راضٍ عن القرار لأنه أراد أن يلعب دور البطولة، لكنه وافق على البقاء في الفيلم لأنه لم يكن هناك دور آخر متاح. استوحى باجباي تفاصيل شخصية بيكو مهاتري من شخص من مسقط رأسه كان من مشحعي جيتندرا، وكان يرتدي قمصانًا ملونة وكان سريع الغضب، كما أخذ اللهجة من طباخه الذي كان من كولهابور. وجمع أزياءه الخاصة من بين 25000 زيًا وفرها له الإنتاج. وعندما كان شوكلا وكاشياب يناقشان أسماء شخصيات كي تبدو حقيقية، جاء صبي يُدعى بيكو فقررا استخدام اسمه لشخصية. كان فارما يعتزم في البداية إسناد دور البطلة إلى الممثلة ماهيما تشودري، ولكنه استبدلها فيما بعد بأورميلا ماتوندكار التي كان قد عمل معها من قبل في فيلميه السابقين رانجيلا، وداود. ثم اختار الممثل الصاعد سوسانت سينغ للعب دور أحد أعضاء عصابة مهاتري.


title: ساتيا (فيلم)

text: صُور فيلم ساتيا في مدينة مومباي خلال موسم الرياح الموسمية. وكان من المفترض أن ينتهي المشهد الذي جرح فيه تشاكرافارثي وجه سوسانت سينغ عند هذا الحد، لكن فارما نسي أن يأمر بوقف التصوير فقام الممثلين بارتجال بقية المشهد. أعطى فارما المونتاج الافتتاحي للفيلم (مشهد وصول شاكرافارثي إلى المدينة) إلى كاشياب لتصويره، ثم خطط فارما للمشهد وصوره مع المصور السينمائي، فكان المشهد مختلفًا تمامًا عما تخيله كاشياب بسبب قلة خبرته في التصوير. فأمره فارما بإعادة تصويره وعلمه كيفية التواصل مع المصور. حدث ارتجال في العديد من المشاهد في الفيلم التي كان من بينها مشهد وفاة بيكو مهاتري بأكمله.


title: ساتيا (فيلم)

text: كان باجباي الذي يُعاني من رهاب المرتفعات متخوفًا أثناء تصوير مشهد لمدة ساعتين حيث كان يقف على حافة منحدر. وقد تم تصوير مشهد الذروة خلال مهرجان غانيش تشاتورثي بمشاركة نحو 500 من الفنانين المبتدئين. صور فارما أغنية «كالو ماما» بنفسه لأن المصور السينمائي كان غائبا في يوم التصوير. وكانت الأغنية في المشهد الأخير من الفيلم مرتجلة إلى حد كبير لأن الممثلين كانوا يشربون. تم تصوير فيلم ساتيا خلال 50 يومًا.


title: ساتيا (فيلم)

text: صور المشهد في بداية الفيلم، حيث يقتل مانجريكار وبابو منتجًا سينمائيًا في شارع مزدحم، بعمل محاكاة للشارع داخل الاستوديو مع وضع سيارات متوقفة تابعة لطاقم الفيلم. كان الأمريكي جيرارد هوبر الذي أوصى به كانان آير (كاتب فيلم داود) هو أول مصور سينمائي عمل مع فارما في الفيلم. جاب هوبر مومباي وقام بتصوير المدينة حتى عندما لم يكن من المقرر التصوير. ومع ذلك، لم يستطع تخصيص وقت كافٍ للمشروع واضطر لترك العمل في الفيلم بعد أن كان قد أنهى تصوير ثلاثين بالمائة منه. فأكمل مازهار كمران تصوير بقية الفيلم. تم تصوير الفيلم بحسب رواية شوكلا على شريط سينمائي مع إضاءة منخفضة للغاية وفتحة عدسة منخفضة.


title: ساتيا (فيلم)

text: قام فيشال باردواج بتأليف الموسيقى التصويرية للفيلم. وقام سانديب شوتا بتأليف موسيقى الخلفية التي صدرت على ملصق ألبوم فينوس وورلد وايد إنترتينمنت في 3 يوليو 1998. يحتوي الألبوم على ستة أغاني. ثم صدرت الموسيقى التصويرية للفيلم، والمكونة من 23 مسارًا كألبوم منفصل في نوفمبر 1998. قام بالغناء في الفيلم المغنون لاتا مانغيشكار وآشا بهوسل وسوريش ودكار ومانو وهاريهاران وبهوبيندر سينغ، بينما كتب غولزار كلمات أغاني الفيلم.


title: ساتيا (فيلم)

text: كان فيلم ساتيا هو التعاون الثاني بين جولزار وباردواج. ذكر مقال نشر على صفحات مجلة الهندو عن الموسيقيى التصويرية لفيلم ساتيا قائلًا: ومن المثير للاهتمام أن الأفلام الهندية تبدأُ دومًا بالموسيقى التصويرية الأصلية: مثل موسيقى سانديب شوتا لفيلم ساتيل لرام جوبال فارما. ووفقًا لموقع ريديف دوت كوم فإن الموسيقى التصويرية لفيلم ساتيا قد أعادت تعريف معايير الموسيقى التصويرية، فترسخ الفيلمُ في ذهن شخصياته. وفي كل مرة يتم فيها إطلاق رصاصة أو تكون هناك لقطات مقرّبة للممثلين، يمكن للمرء أن يسمع الموسيقى المؤلمة والتي كان لها تأثير السحر على الجمهور.


title: ساتيا (فيلم)

text: عرضت النسخة الخام من فيلم ساتيا لأول مرة عرضًا تجريبيًا على 60 شخصًا في مسرح ديمبل في ضاحية باندرا بمدينة مومباي. وكانت ردود الأفعال سلبية حيث اعتقد الجمهور أن الفيلم يدعو إلى الانحراف واللاأخلاقية، فأعيد تصوير بعض أجزاء النصف الثاني من الفيلم. صدر فيلم ساتيا لأول مرة في دور العرض في الهند في 3 يوليو 1998 بحيث تحصل دور العرض على نسبة من عائدات الفيلم وبذلك لن يخسر الموزعون أموالهم. استهدف الفيلم جمهورًا حضريًا، كما صدرت منه نسخًا مدبلجة بلغات التيلوجو والتاميل في أسواقهم الإقليمية، ثم تمت دبلجته باللغة الإنجليزية لعرضه في مهرجانات الأفلام الدولية، حيث قام الممثل الهندي فيفيك أوبيروي بأداء الدبلجة لإحدى الشخصيات باللغة الإنجليزية. كان ساتيا جزءًا من قسم البانوراما الهندية في مهرجان السينما الدولي لعام 1998 في الهند.


title: ساتيا (فيلم)

text: ظل المجلس المركزي لتصديق الأفلام يصف ساتيا بالفيلم العنيف الذي يتسم بلهجته القوية، وصنف أعضاؤه بعض مشاهد الفيلم ضمن التصنيف أ (للبالغين فقط)، دون أي اعتراض من المجلس على السماح بالعرض. حصلت قناة ستار بلس على حقوق بث الفيلم عبر الأقمار الصناعية، وامت بعرضه في 26 ديسمبر 1998 بالتزامن مع دور العرض. حضر العديد من الممثلين وطاقم العمل العرض الأول للفيلم في دار سينما إيروس، حيث لاقي الفيلم ردود أفعال إيجابية من الجمهور. صدرت النسخة الرقمية من الفيلم لأقراص دي في دي في 22 سبتمبر 2006.


title: ساتيا (فيلم)

text: لاقى فيلم ساتيا عقب عرضه الافتتاحي استحسان النقاد السينمائيين. فكتبت شوبا دي في مراجعتها عن الفيلم:"يتحدث فيلم ساتيا بلغة الشوارع الخشنة، والفجة، الوحشية. ومع ذلك، تجده لا يسيء لمشاعرك. لقد وصف بدقة تلك الوحشية التي أصبحت واقعنا اليومي كما كشف أيضًا بكل أسف عن عبثية حروب العصابات.كما كتب المخرج الهندي خالد محمد في مراجعته للفيلم:ساتيا فيلم شجاع ومثير، ينبه ويصرخ، لن يشاهده أحد حتى نهايته دون ان يستفز أو يتأثر.قالت الناقدة السينمائية الهندية أنوباما تشوبرا عن فيلم ساتيا:لقد حطم المخرج المتمرد جميع قواعد بوليوود هذه المرة، ففيلم ساتيا هو بمثابة درس في الجماليات المتكاملة، كما يملك حسًا واقعيًا بالتأكيد ووتيرة قوية.كتب سوبارن فيرما على موقع ريديف دوت كوم:يعتبر فيلم ساتيا تتويجًا لجل أعمال رام جوبال فارما حتى الآن. حيث تتمتع شخصيات الفيلم بقوة وغضب شيفا، وقد جاءت علاقة أورميلا وشاكرافاثي كنسخة مضبوطة بشكل أفضل مما فعله في فيلمه دروي.كانت ردود الأفعال التي تلت عرض الفيلم بسنوات عديدة أيضًا إيجابية، حيث كتب جاي أرجون سينغ:لقد حطَّم رام جوبال فارما أذواق الأفلام معه مخترعًا لغة جديدة، ويعتبر فيلم ساتيا هو فيلم العصابات الهندي المفضل لدي.كما وصف رجا سين الذي قيم الفيلم ومنحه خمسة درجات من خمسة فيلم ساتيا قائلًا:رحلة عميقة بين صفوف عالم الجريمة في مومباي، وهو فيلم أثَّر في كل فيلم من أفلام العصابات بعده، وفيلم توفرت فيه جميع العناصر المطلوبة، الشخصيات والموسيقى والتصوير السينمائي، لقد اجتمعت كلها معًا بشكل لا يُنسى حقًا.كتبت سكينة فارما بعد مضي عشرين عامًا من عرض الفيلم:قدم تصوير فيلم ساتيا في لوحة زرقاء بنية والتركيبات الذكية مزيجًا من زوايا الكاميرا الرائعة، والمشهد اليدوي واللقطات الطويلة والإضاءة التي تلتقطُ التعقيد الخانق والمتضارب وتُبرز عواطف شخصياتها.


title: ساتيا (فيلم)

text: حقق الفيلم الذي بلغت ميزانيته حوالي 20 مليون روبية (أي ما يعادل 280000 دولارًا أمريكيًا) عائدات من شباك التذاكر قدرت بحوالي 150 مليون روبية (ما يعادل حوالي 2.1 مليون دولارًا أمريكيًا). كما حقق نجاحًا قياسيًا في مدينة مومباي حيث حيث بلغ معدل الإشغال في الأسبوع الأول 85 بالمائة من دور العرض، وحصد في الأسبوع الأول فقط أرباحًا قدرت بحوالي 15 مليون روبية (ما يعادل 210 ألف دولارًا أمريكيًا). كما حصل ساتيا على 2.4 مليون روبية من خلال خمسة عشر شاشة في أسبوع واحد من العرض في ولايتي دلهي وأوتار براديش، كما استفادَ الفيلم من حكومة ولاية ماهاراشترا بسبب الإعفاء الضريبي على صناعة الترفيه. حصد الفيلم حوالي 12.7 مليون روبية (ما يعادل 180 ألف دولارًا أمريكيًا) في أسبوعه الثاني، ثمّ واصل تحقيق المزيد من الأرباح، وبلغ بمعدل إشغال دور العرض 97 بالمائة في الأسبوع الثالث. عُرض ساتيا لمدة أحد عشر أسبوعا حقق خلالها أرباحًا قدرت بحوالي 32.7 مليون روبية (460 ألف دولارًا أمريكيًا) من العرض في مومباي كانت حوالي 65 في المائة منها في ضواحي مومباي، وما يزيد عن 90 مليون روبية (ما يعادل 1.3 مليون دولار أمريكي) في المدينة. أُعلن نجاح الفيلم في شباك التذاكر، وكان أحد الأفلام الهندية الأكثر ربحًا في عام 1998.


title: ساتيا (فيلم)

text: حصل فيلم ساتيا على عددٍ من الجوائز حيثُ حصل رام جوبال فارما على جائزة بيمال روي التذكارية لأفضل إخراج سينمائي. كما فاز بستة جوائز في مهرجان جوائز فيلم فير من بينها جوائز النقاد الثلاثة: جائزة أفضل فيلم، وجائزة أفضل ممثل (التي حصل عليها باجباي)، وجائزة أفضل ممثلة (التي حصلت عليها شاه). وحصل كل من أبورفا أسراني، وبانودايا على جائزة أفضل تحرير، وجائزة أفضل تسجيل صوتي، وأفضل موسيقى تصويرية حصل عليها سريدهار وسانديب شوتا على التوالي. تم ترشيح أورميلا ماتوندكار لجائزة فيلم فير لأفضل ممثلة.


title: ساتيا (فيلم)

text: حصل الفيلمُ أيضًا على أربع جوائز شاشة من بينها جائزة أفضل ممثل مساند التي فاز بها باجباي، وجائزة أفضل ممثلة مساندة التي فازت بها شاه، وجائزة أفضل سيناريو التي فاز بها كل من شوكلا وكاشياب، وجائزة لجنة التحكيم الخاصة وفاز بها بطل الفيلم ج. د. شاكرافارثي، كما حصل باجباي على جائزة الفيلم الوطني لأفضل ممثل مساند.


title: ساتيا (فيلم)

text: تميز فيلم ساتيا بتصويره الواقعي للعالم السفلي وعالم الجريمة في مدينة مومباي، وعلى الرغم من ذلك نفى فارما في كثير من الأحيان أن أفلامه تمجد الجريمة. كتب الناقد السينمائي عمر أحمد في كتابه «دراسة في السينما الهندية» أنه على عكس أفلام الجريمة الأمريكية حيث يقاس النجاح بتراكم الثروة، فإن فيلم ساتيا يدور حول بقاء الفرد. ووصف عمر أحمد الفيلم بأنه «فيلم عصابات ما بعد الحداثة». تظل خلفية شخصية البطل غامضة طوال الفيلم، كما يظل موقعه وشخصيات أخرى في المدينة غير محددة. وكتب رانجاني مازومدار في كتابه سينما بومباي: أرشيف المدينة أن فيلم ساتيا الذي تدور أحداثه في مدينة مومباي يشبه فيلمًا وثائقيًا يحكي عن حرب العصابات في الهند.


title: ساتيا (فيلم)

text: كتب أميتافا كومار في كتابه «الغداء مع بيغوت» أن فيلم ساتيا قد أثار أكثر مما تثيره البنادق حينما تطلق رصاصها. كما قارن مؤلفو «تحديد موقع التغيير الثقافي: النظرية والطريقة» شخصيات شوكلا وخانديلكار بمفتش شرطة مومباي السابق راكيش ماريا. اتخذ فارما من فيلم «إز رات كي سوباه ناهين» الذي صدر في عام 1996 لسودير ميشرا نقطة مرجعية لفيلمه ساتيا.


title: ساتيا (فيلم)

text: يعتبر العديد من النقاد فيلم ساتيا تحفة سينمائية حديثة، وواحدًا من أفضل الأفلام الهندية في تسعينيات القرن العشرين. لقد حقق الفيلم مكانة كبيرة، ويُشار إليه كواحد من أفضل أفلام العصابات الهندية لتصويره الواقعي للعنف، بل قيل إنه مهد الطريق لأفلام العصابات المستقبلية. وصف الناقد راجيف ماساند فيلم ساتيا مقارنةً بفيلم كونتراكت الذي قدمه فارما عام 2008، بأنه أحد أكثر الأفلام تأثيرًا في السنوات العشر الماضية. قدم الفيلم نوعًا جديدًا بل نوعًا مختلفًا من فيلم نوار والذي أطلق عليه اسم «مومباي نوار». كان ساتيا فيلمًا رائعًا لمانوج باجباي، وأرجع الممثل الهندي كاي كاي مينون الفضل إلى دوره كنقطة تحول لممثلي الأسلوب الآخرين قائلًا:لولا أداء مانوج الرائع في ساتيا، ربما لا يزال الممثلون مثل عرفان خان وأنا في انتظار القبول. لقد فتح مانوج لنا الأبواب.اعتُبر دور بيكو مهاتري واحدًا من أكثر الأدوار التي لا تنسى في السينما الهندية. وقد وضع المخرج كاران جوهر ساتيا في قائمته للأفلام الـ 11 التي غيرت شكل بوليوود للأبد، واصفًا إياه بأنه ببساطة أم جميع أفلام العالم السفلي.


title: ساتيا (فيلم)

text: قام المخرج والملحن الموسيقي فيشال بهاردواج بعد عرض الفيلم بتسمية الاستوديو الخاص به ساتيا ستوديو، كما قال الكاتب أنوراغ كاشياب عن الفيلم:تعلمت كل شيء عن الأفلام أثناء العمل مع فارما في فيلم ساتيا، وما زلت أفكر في أفلامي ما تعلمته أثناء صنع الفيلم.قال ميجنا جولزار إنه في أغنية كالو ماما، كان يشمُّ رائحة البيرة في أنفاس الشخصية. دفع الفيلم أيضًا مسيرة المحرر أبورفا أسراني حيث كان أول فيلم له. يُنسب إلى ساتيا أيضًا الفضل في ترسيخ اتجاه جدبد لصناعة الأفلام الهندية بدون نجوم كبار، وبمفاهيم عالية، وبميزانيات منخفضة. أخبر الممثل الهندي شاروخان بعد مشاهدة الفيلم شاكرافاثي أنه إذا كان يريد إفساد هذا الفيلم، فعليه أن يمنحه دوره ليلعبه بدلًا منه، فيما أثنى أميتاب باتشان على كاشياب. استشهد المخرج البريطاني داني بويل بفيلم ساتيا كمصدر إلهام له في فيلم المليونير المتشرد حيث يقول:صور لنا ساتيا العالم السفلي في مومباي، وصور لنا الوحشية والعنف في المناطق الحضرية.كان ساتيا ضمن قائمة شبكة سي إن إن لعام 2013 لأعظم 100 فيلم هندي في كل العصور، كما جاء ضمن سلسلة أفضل 100 فيلم رُسّح لجائزة فير، وضمن قائمة أكثر 70 فيلمًا أيقونيًا في تاريخ الهند منذ استقلالها. صنفت راشيل دواير فيلم ساتيا أيضًا ضمن أفضل 100 فيلم بوليوودي حيث وصفته بأنه تحفة، كما اعتبرتهُ الناقدة والمؤلفة شبرا جوبتا واحدًا من أفضل خمسين فيلمًا غيرت وحه بوليوود في الفترة ما بين عامي 1995-2015.


title: ساتيا (فيلم)

text: كان ساتيا أول فيلم من سلسلة أفلام عصابات فارما. تلاه فيلمان آخران هما فيلم الشركة الذي صدر في عام 2002 من بطولة موهانلال، مانيشا كويرالا، فيفيك أوبيروي وأجاي ديفجن وقد كان مبنيًا بشكل فضفاض على شركة دي لداود إبراهيم وحصل على تقييمات إيجابية.، ثم فيلم دي الذي صدر في عام 2005 من بطولة رانديب هودا وإنتاج فارما أيضًا لكنّه كان أقل نجاحًا من سابقيه. ، ثم فيلم ساتيا 2 الذي صدر في عام 2013.والذي حقَّقَ فشلاً تجاريًا ذريعًا، وقال عنه سايبال شاترجي:من الواضح أن فيلم ساتيا ملحمة الأسلحة والعصابات المطلقة لم يكن بحاجة إلى إعادة تفسير أو تكملة.


title: الزي (فيلم 2022)

text: الزي هو فيلم دراما جريمة أمريكي صدر عام 2022 من إخراج غراهام مور وبطولة مارك رايلانس، زوي دويتش، ديلن أوبراين وجوني فلين.


title: فلسطينيو لبنان

text: الفلسطينيون في لبنان هم جزء من الشعب الفلسطيني الذي لجأ من فلسطين إلى لبنان بعد النكبة عام 1948. وقد تجنّس جزء كبير منهم.ويبلغ عدد الغير مجنّسين قرابة 174 ألفاً حسب إحصائيات عام 2017، لا يحملون أي جنسيّة، بل يحملون وثائق سفر خاصة للاجئين الفلسطينيين في لبنان. يعانون من عدة قوانيين تحرمهم من العمل والانخراط في الاقتصاد اللبناني، بالإضافة لتحسين ظروفهم المعيشية في المخيمات.


title: وكالة استخبارات الإشارات الإماراتية

text: وكالة استخبارات الإشارات (SIA)، المعروفة سابقًا باسم الهيئة الوطنية للأمن الإلكتروني (NESA)، هي وكالة المخابرات الإماراتية.


title: وكالة استخبارات الإشارات الإماراتية

text: في مايو 2014 ، أطلقت الوكالة سايبر كوست (Cyber Quest)، وهي مسابقة لطلاب المدارس والجامعات. ، سايبر كوست في نسخته الخامسة.


title: وكالة استخبارات الإشارات الإماراتية

text: وكشف تقرير "لرويترز في" يناير 2019 أن الوكالة شاركت في مشروع رافين ، وهي مبادرة سرية لمساعدة الإمارات على مراقبة الحكومات الأخرى والمقاتلين ونشطاء حقوق الإنسان. في عام 2014 ، ساعد مشروع رافين الوكالة على تفكيك شبكة داعش في الإمارات العربية المتحدة.


title: وكالة استخبارات الإشارات الإماراتية

text: في ديسمبر 2019، "ذكرت صحيفة نيويورك تايمز" أن وكالة استخبارات الإشارات الإماراتية وغيرها من أجهزة المخابرات الإماراتية استخدمت توتوك، وهو تطبيق مراسلة يستخدم على نطاق واسع من قبل الجمهور الإماراتي، لتسجيل جميع المحادثات والحركات والعلاقات والمواعيد والأصوات والصور من قبل مستخدمي التطبيق.


title: كنيسة أم الزنار

text: كنيسة أم الزنار من أقدم الكنائس بالعالم واسمها الرسمي كاتدرائية السيدة العذراء أم الزنار وتقع في محافظة حمص في منطقة الحميديّة بسوريا. هي كنيسة تاريخيّة أثريّة ترقى للقرن الأول ودعيت بهذا الاسم لوجود زنار ثوب مريم العذراء محفوظًا فيها. كانت الكنيسة في أواسط القرن العشرين مقر بطريركية أنطاكية وسائر المشرق للسريان الأرثوذكس، وغدت بعد انتقال الكرسي البطريركي إلى دمشق العاصمة مقر أبرشية حمص وحماه للسريان الأرثوذكس.


title: كنيسة أم الزنار

text: تشتهر الكنيسة بنمطها المعماري الفريد، وقد استخدم الحجر البازلتي الأسود في البناء كجامع خالد بن الوليد القريب، فضلاً عن القناطر الحجرية. تحت الكنيسة الحاليّة، يوجد كنيسة تعتبر من أقدم كنائس العالم، ويوجد بقربها نبع ماء يصل لعمق 20 متر. يلحق بالكنيسة مزار خاص يعرض فيه زنار العذراء، وفي 15 أغسطس من كل عام وهو عيد انتقال العذراء ينقل من الكنيسة ويطاف به في الشوارع المجاورة. تمّ في الكنيسة عدة عمليات ترميم أكبرها أواخر القرن التاسع عشر، ومن ثم عام 1953 أيام البطريرك إغناطيوس أفرام الأول برصوم.


title: كنيسة أم الزنار

text: والكنيسة الآن مقر المطرانية السريانية ومركز حج هام لكثير من الزوار المؤمنين، ومؤخراً تم التعاون بين المطرانية ووزارة السياحة السورية لإجراء دراسة أثرية حيث تم الاتفاق على إقامة جدران استنادية وإكمال أعمال الحفر والترميم وما زال المشروع قيد التنفيذ. وأهم مرجع تاريخي تحدث عن تاريخ الكنيسة فهو منشور بعنوان «اللؤلؤ المنثور» للبطريرك إفرام برصوم.


title: كنيسة أم الزنار

text: يعود تاريخ تشييد الكنيسة التحأرضيّة لعام 59 وكانت أشبه بقبو تحت الأرض تتم العبادة فيه سرًا خشية من الحكم الروماني الوثني، وذلك على يد إيليا أحد تلاميذ المسيح السبعين؛ وبعد أن أصبحت حمص مقر أبرشيّة كانت الكنيسة كرسي الأبرشية الأسقفي وأقام فيها أول أساقفتها سلوانس قرابة الأربعة عقود حتى وفاته عام 312. بعد صدور ميلانو عام 313 بدأ مسيحيو حمص تشييد كنيسة كبيرة فوق الكنيسة القديمة المحفورة تحت الأرض، واستعملوا في بنائها الحجر الحمصي الأسود، وسَقفوا الكنيسة بالخشب لكن ليست لدينا المعلومات الكافية عن طولها وعرضها وإليها نُقل الزنار المقدس الذي كان محفوظاً بوعاء معدني وضمن جرن بازلتي، أما عمود الجرس أو الجرسيّة فقد بنيت في القرن السادس أو القرن السابع.


title: كنيسة أم الزنار

text: بموجب التقاليد المسيحية، فإن الزنار كان من نصيب القديس توما الذي نقله إلى الهند ومكث فيها أربع قرون، حين نقل إلى الرها مع رفات القديس توما، ومنها إلى حمص سنة 476، حيث أن راهبًا يدعى الأب داود الطورعابديني قدم إلى الكنيسة ومعه الزنار وحفظ الزنار في الكنيسة وسميّت الكنيسة نسبة للزنار.


title: كنيسة أم الزنار

text: في عام 1852 قام المطران يوليوس بطرس بترميم الكنيسة، فردم السقف الخشبي وبعض الجدران، وأشادوا الكنيسة الحالية القائمة على ستة عشر عاموداً ضخماً منها ثماني أعمدة وسط الكنيسة والباقي ضمن جدرانها، وأشادوا في وسطها قبة نصف اسطوانية مزخرفة. أما الزنار فقد وضع ضمن جرن بازلتي في وسط المذبح، ووضعوا فوقه حجرًا ونقشوا عليه بالخط الكرشوني تاريخ تجديد الكنيسة وأسماء المتبرعين، وذكروا أنَّ الكنيسة تَرجع لعام 59.


title: كنيسة أم الزنار

text: في عام 1901 أضيف للكنيسة الجرسيَّة الحالية، وفي عام 1910 وبأمر من السلطان العثماني محمد الخامس جددت الكنيسة، وفي عام 1953 وخلال حبرية البطريرك إغناطيوس أفرام الأول برصوم تم إخراج الزنار من وسط المذبح، وعرضه في مزار صغير مجاور للكنيسة؛ وفي عام 1954 قام البطريرك أفرام الأول برصوم بتوسيع الكنيسة لجهة الغرب وإضافة جناح لها.


title: كنيسة أم الزنار

text: كانت المنطقة التي تحوي الكنيسة، قد شهدت عدة مظاهرات منذ بداية الانتفاضة الشعبية عام 2011، واحتمى فيها عدد من أعضاء الجيش السوري الحر. خلال قصف حمص الذي تمّ في فبراير 2012 قصفت منطقة الحميديّة بالمدفعيّة الثقيلة وتعرضت الكنيسة لأضرار خارجيّة كما احترق عدد من المحلات المجاورة نتيجة قذائف الهاون، ونشر العديد من الفيديوهات على موقع يوتيوب تصوّر احتراق المحال والمنازل والتخريب الذي أصاب الكنيسة نتيجة المعارك سيّما بعد اضطرار الجيش الحر الانسحاب من المنطقة نحو منطقة الخالدية التي تقع شمالها، في حين نفت المطرانية أن تكون الكنيسة بحد ذاتها قد نهبت أو أن يكون الزنار قد سرق وقالت أن الأضرار في الكنيسة بحد ذاتها خارجيّة.


title: الرياضة في السعودية

text: تعتبر رياضة كرة القدم في السعودية هي الرياضة الأكثر شهرة عن باقي الألعاب المختلفة في السنوات الأخيرة، كما ازدادت شهرتها في ظل الوسائل الحديثة في عالم التواصل الاجتماعي، يتم تنظيمها تحت إشراف الاتحاد السعودي لكرة القدم الذي ينظم عدة مسابقات وهي دوري كأس الأمير محمد بن سلمان للمحترفين، وكأس الملك، وكأس ولي العهد، بالإضافة إلى دوري الدرجة الأولى، والدرجة الثانية، ودوري المناطق، ودوري المدارس الذي أطلقته وزارة الرياضة ووزارة التعليم في فبراير 2019، بالإضافة إلى مسابقات أخرى.


title: الرياضة في السعودية

text: كرة السلة في السعودية تتقدم بشكل ملحوظ علي مدار الأعوام القليلة الماضية، انضم منتخب السعودية لكرة السلة إلى الاتحاد الدولي لكرة السلة في 1964، تم أنشاء الدوري السعودي الممتاز لكرة السلة عام 1977.


title: الرياضة في السعودية

text: دخلت الرياضة السعودية في المنطقة الشرقية عام 1358هـ-1938م، ثم نشأت الحركة الرياضية في المنطقة الوسطى في عام 1366هـ. وقد أطلق على تلك الفترة (1340 - 1372هـ) مرحلة التنظيمات الأساسية. وهي مرحلة تغيير بعض المفاهيم الاجتماعية حتى أضحت الرياضة ليست خروجاً عن الأدب والأخلاق الإسلامية، وتكوين قواعد تشجيع الرياضة والانتماءات الرياضية، وتعميم التنظيمات الإدارية في الأندية، وتطبيق القوانين واستراتيجيات اللعب الدولية، وسعودة الفرقة الرياضية، ثم تلتها مرحلة التنظيمات الحكومية (1373-


title: الرياضة في السعودية

text: 1390هـ) إذ تمثل بداية الأجهزة الحكومية بمسؤولية الإشراف وتنظيم وتطوير الحركة الرياضية، وبداية هذه المرحلة - حينما نشأ جهاز الإدارة العامة للرياضة البدنية والكشافة والتي كانت تعرف باسم (إدارة الشؤون الرياضية) بوزارة الداخلية.


title: الرياضة في السعودية

text: وفي الأول من شهر ربيع الثاني عام 1380هـ صدر قرار مجلس الوزراء رقم 97 بنقل إدارة الشؤون الرياضية من وزارة الداخلية إلى وزارة المعارف تحت اسم (اللجنة الرياضية العليا).


title: الرياضة في السعودية

text: ومنذ ذلك التاريخ أصبحت وزارة المعارف (وزارة التعليم حالياً) هي المسؤولة عن تنمية النشاط الرياضي بالقطاع الأهلي بالإضافة إلى


title: الرياضة في السعودية

text: مسؤوليتها عن النشاط الرياضي في القطاع المدرسي وبذلك نقل الجهاز الرياضي من مكتب وزارة الداخلية في مكة المكرمة إلى مقر وزارة المعارف في الرياض.


title: الرياضة في السعودية

text: وفي أوائل عام 1382هـ - 1962م، أسست في وزارة العمل والشؤون الاجتماعية إدارة جديدة باسم (إدارة رعاية الشباب)، تتولى مسؤوليات الإشراف على الحركة الرياضية في القطاع الأهلي. وبذلك انتقل الإشراف الرياضي من وزارة المعارف إلى وزارة


title: الرياضة في السعودية

text: ثم صدر قرار وزاري بتعيين الأمير خالد الفيصل مديراً عاماً لرعاية الشباب (1386 - 1391هـ)، ثم صدر قرار وزاري آخر (1391 - 1394هـ) بتعيين الأمير فيصل بن فهد بن عبد العزيز آل سعود مديراً عاماً لرعاية الشباب.


title: الرياضة في السعودية

text: وفي عام 1394هـ - 1974م، انتهت علاقة وزارة العمل والشؤون الاجتماعية برعاية الشباب وارتبطت مباشرة بالمجلس الأعلى لرعاية الشباب.


title: الرياضة في السعودية

text: تأهل المنتخب السعودي إلى كأس العالم لكرة القدم 5 مرات على التوالي في الأعوام 1994 و1998 و2002 و2006 و2018، كما حقق المنتخب السعودي لبطولة كأس أمم آسيا 3 مرات في أعوام 1984 و1988 و1996، ويشارك المنتخب السعودي ببطولة كأس الخليج العربي لكرة القدم وكأس آسيا بانتظام عدا انسحاب المنتخب السعودي من بطولة كأس آسيا 1976م وكأس الخليج 1990م. كما حصل المنتخب السعودي لذوي الاحتياجات الخاصة على كأس العالم لكرة القدم في السويد للمرة الرابعة عام 2018.


title: الرياضة في السعودية

text: أطلقت الهيئة العامة للرياضة في السعودية في يونيو 2019، برنامجا لتطوير مواهب كرة القدم يتضمن ابتعاثهم إلى الخارج وإقامتهم لمدة أربع سنوات ضمن خطة فنية وبدنية وغذائية متكاملة.


title: الرياضة في السعودية

text: كشفت المملكة العربية السعودية عن مشروع رياضي في يوليو 2020 يتم بموجبه التخطيط لإطلاق أكاديمية رياضية في فرنسا. وتركز على اكتشاف لاعبي كرة القدم الشباب داخل المملكة وخارجها. وكان للمواهب الناشئة التي يتم تدريبها على التراب الفرنسي فرصة الانضمام إلى نوادي كرة القدم برعاية سعودية.


title: جاذبية كمية

text: تحتوي نظرية ميكانيكا الكم على القوى الثلات للطبيعة التي تتمثل في الكهرمغناطيسية والقوى النووية الضعيفة والقوى النووية القوية بينما لا تحتوي على الجاذبية التي نجدها في النظرية النسبية لألبرت أينشتاين وهذا ما يسمى بمشكلة الثقالة الكمية فأتت نظرية الأوتار الفائقة لتحل هذه المعضلة الفيزيائية ولتزاوج بين ميكانيكا الكم والنسبية اللتان حيرتا العلماء لأنهما أثبتا أنهما صحيحتان حينما نطبقهما على حدة في مجال تطبيقهما :


title: جاذبية كمية

text: تطبق ميكانيكا الكم على العالم الميكروسكوبي أي أنظمة الذرات والجزيئات ووالجسيمات الأولية ومواصفات تلك الأنظمة وتطبق النظرية النسبية على العالم الماكروسكوبي - أي عالم الأجسام الكبيرة مثل حركة الأجرام السماوية وسرعة الضوء وعلم الفلك . وقد نجح ديراك بربط النظرية النسبية بميكانيكا الكم، وتعتبر من نجاح معادلة ديراك انها تنبأت بوجود البوزيترون قبل اكتشافه (وهو نقيض الإلكترون) .


title: جاذبية كمية

text: كما أن النظرية النسبية الخاصة تصف بنجاح حركة الجسيمات الأولية عند السرعات العالية القريبة من سرعة الضوء ، مثل حركة البروتون في معجلات البروتونات ، وحركة الإلكترون سواء في الفضاء الخارجي أو في معجلات الإلكترونات . فالنظرية النسبية الخاصة تنطبق بصفة عامة علي كل شيء تقترب سرعته من سرعة الضوء، وهي تؤول إلى ميكانيكا نيوتن عند السرعات البطيئة المعتادة ومنها سرعات الكواكب حول الشمس .


title: جاذبية كمية

text: تصف النظرية النسبية العامة بناء الكون على المستوي الكبير الواسع وهي تطبق أيضا بنجاح لحساب خصائص الكتلة في السرعات العالية القريبة من سرعة الضوء . وتصف ميكانيكا الكم التآثر بين الجسيمات الأولية مثل البروتون والإلكترون أيضا بنجاح في إطار الأحجام الصغيرة (الذرية) وعندما يكون عدد الجسيمات في النظام صغيرا. ورغم أن الجاذبية هي أضعف أنواع القوى الأساسية فهي التي تشكل الكون في هيئته المتسعة، وهي من بين القوى الأخرى الوحيدة التي تعمل على تجاذب الأجسام وهي مقترنة ب الكتلة. أما الثلاثة قوى الأساسية الأخرى فهي تحدد صفات المادة في حيز الأحجام الصغيرة الميكرونية، بصرف النظر عن التآثر الكهرومغناطيسي الذي يمكن أن يمتد عبر مسافات طويلة وفائقة مثلما نشاهد تأثيراتها على البلازما الكونية أو المجال المغناطيسي للشمس أو الأرض . كما نجحنا إلى حد ما حتى الآن بالربط بين تلك النظريتين ولكن في حالات قليلة فريدة (مثل معادلة ديراك) ، ومن المشاكل العويصة التي تنتظر الحل :


title: جاذبية كمية

text: ويعلق بعض العلماء على الربط بين الجاذبية بالثلاثة قوى الأساسية الأخرى أن النظرية الجديدة الموحد ستخلو من معادلاتها من العناصر التي تكبر إلى مالا نهاية، ويصبح في الإمكان بواسطتها حساب جميع خصائص تلك الأنظمة المطروحة.


title: جاذبية كمية

text: علاوة على ذلك تشكل هذا الربط بين الأربعة قوي الأساسية وهو ما يسمى الثقالة الكمومية بأن يصبح نظرية كل شيء حيث ينتظر من توحيد نظرية الكم والنظرية النسبية استطاعتنا تفسير جميع الظواهر الكونية والعالم المادي بواسطة معادلة رياضية واحدة، ابتداء من قانون الروافع إلى انكماش الزمن عند تحرك الأجسام بسرعات قريبة من سرعة الضوء.


title: جاذبية كمية

text: ولكن لم يمكن حتى الآن ربط الجاذبية بتلك الثلاثة قوى أساسية الأخرى . ومحاولة ربط الجاذبية بنموذج الكم صعبة للغاية . فنموذج الكم يعني أن القوي تؤول في صورتها الصغيرة إلى كمات . ويمكن عن طريق تجزئة القوي الثلاثة إلى كمات يمكن حساب صفات النظام . إلا أنه لم يمكن حتى الآن صياغة الجاذبية في صورة كمات، ولهذا نبحث اليوم عن نظرية جديدة تستطيع إجراء ذلك.


title: جاذبية كمية

text: ومن تلك النظريات التي يعتقد بتأهيلها لإجراء ذلك نظرية الأوتار ، وهي تمثل جميع الجسيمات الأولية في صورة الوتر الأحادي المقياس . وتبين العلماء عند اتباع ذلك التمثيل ضرورة صياغة النظرية بعدد كبير من الأبعاد، قد تكون 10 أبعاد أو 11 بعد وبعض العلماء يحاول باستخدام 26 بعد لوصف النظام . كما يوجد منافس لتلك النظرية وهي الثقالة الكمومية الحلقية Loop-Quantengravitation والتي تتميز بتجزئة الزمان والمكان أيضا تجزئة كمومية .


title: جاذبية كمية

text: هاتان النظريتان هما الشائعتان في الوقت الحالي، وتوجد بجانبهم نماذج أخرى لأفكار على سبيل ايجاد حل رياضي لمشكلة توحيد النظريات الفيزيائية، وضمها في نظرية جديدة تشملهم جميعا، وتصبح كما يسميها البعض نظرية كل شيء .


title: إذاعة إف إم

text: إذاعة FM هي طريقة للبث الإذاعي عن طريق تعديل التردد (FM). اخترعه المهندس الأمريكي إدوين أرمسترونج عام 1933 ، ويستخدم FM واسع النطاق في جميع أنحاء العالم لتوفير صوت عالي الدقة عبر راديو البث. إن إذاعة FM قادرة على توفير دقة أعلى - أي إعادة إنتاج أكثر دقة لصوت البرنامج الأصلي - من تقنيات البث الأخرى ، مثل إذاعة AM. كما أنه أقل عرضة لأشكال التداخل الشائعة ، مما يقلل من الأصوات الساكنة والفرقعة التي تُسمع غالبًا في AM. لذلك ، يتم استخدام FM لمعظم عمليات بث الموسيقى أو الصوت العام (في نطاق الصوت). تستخدم محطات راديو FM نطاقًا عالي التردد جدًا من ترددات الراديو.