title: نظام وستمنستر

text: انبثقت أغلب إجراءات نظام وستمنستر عن أعراف وممارسات وسوابق قضائية لبرلمان المملكة المتحدة، والتي تشكل جزءًا مما يعرف بدستور المملكة المتحدة. خلافًا للدستور البريطاني غير المدون، دونت معظم الدول التي تنتهج نظام وستمنستر النظام، ولو جزئيًا، في دستور مكتوب.


title: نظام وستمنستر

text: مع ذلك، ما تزال الاتفاقيات والممارسات والسوابق القضائية غير المدونة تضطلع بدور رئيسي في معظم الدول، إذ لا توضح العديد من الدساتير جوانب إجرائية هامة. على سبيل المثال، لا تذكر بعض الدساتير القديمة التي تتبع نظام وستمنستر وجود مجلس الوزراء أو رئيس الوزراء، وذلك لأن واضعي تلك الدساتير اعتبروا تلك المناصب أمرًا مسلمًا به. تتعارض هذه الاتفاقيات أحيانًا، والسلطات الاحتياطية، وغير ذلك من التأثيرات في أوقات الأزمات، ففي مثل هذه الأوقات، تُختبر نقاط الضعف التي تعيب الجوانب غير المدونة لنظام وستمنستر، فضلًا عن مواطن القوة التي تتمتع بها مرونة نظام وستمنستر. كمثال توضيحي على ذلك، إبان الأزمة الدستورية في أستراليا عام 1975، أقال السير جون كير، الحاكم العام لأستراليا، رئيس الوزراء غوف وايتلام واستبدله بزعيم المعارضة مالكولم فرازير.


title: نظام وستمنستر

text: يُعد نمط المهام التنفيذية في نظام وستمنستر معقدًا للغاية. إذ يكون رأس الدولة، العاهل أو الرئيس، مجرد رئيس صوري شرفي يشكل مصدرًا نظريًا أو اسميًا أو قانونًا للسلطة التنفيذية ضمن النظام. على الصعيد العملي، لا تمارس هذه الشخصية السلطات التنفيذية بفعالية، على الرغم من ممارسة السلطة التنفيذية باسمها شكليًا.


title: نظام وستمنستر

text: في الوضع الأمثل، يحظى رئيس الحكومة، الذي يُطلق عليه لقب رئيس الوزراء أو رئيس مجلس الدولة، بتأييد أغلبية المجلس المسؤول، ولابد أن يكون قادرًا على ضمان عدم وجود أغلبية مطلقة ضد الحكومة. في حال إقرار البرلمان اقتراح حجب الثقة أو رفض تمرير مشروع قانون مهم كالميزانية، يتعين على الحكومة إما الاستقالة ليتسنى تعيين حكومة مختلفة أو السعي إلى حل البرلمان ليتسنى إجراء انتخابات عامة جديدة لإعادة تأكيد تكليف الحكومة أو رفضها.


title: نظام وستمنستر

text: يمارس مجلس الوزراء السلطة التنفيذية في نظام وستمنستر بصورة رئيسية، إلى جانب عدد أكبر من الوزراء، وعادة ما يضطلع رئيس الحكومة بالدور القيادي في الوزارة. في المملكة المتحدة، يتمتع الحاكم بالسلطة التنفيذية نظريًا، على الرغم من أن رئيس الوزراء ومجلس الوزراء هم من يطبقون السلطات التنفيذية بفعالية. في جمهورية برلمانية كالهند، يكون الرئيس هو المسؤول التنفيذي بحكم القانون، على الرغم من أن رئيس الوزراء ومجلس الوزراء هم من يحددون السلطات التنفيذية أساسًا. في إسرائيل، تتمتع السلطة التنفيذية بسلطة قانونية وفعلية في مجلس الوزراء، ويكون الرئيس بحكم القانون والواقع مجرد رئيس صوري شرفي.


title: آجدا پقان

text: عائشة آجدا پقان (12 فبراير 1946، في إسطنبول) مغنية، وممثلة. وسوبر ستار ولقبت بديڤا. وبدأت حياتها المهنية كممثلة في عام 1964، وأول تسجيل نشر لها هو لمس عيني بعينه. وبدأت حياتها الغنائية بأول ألبوم لها وهو الثلج في كل مكان. وفي عام 1977، نشرت آجدا ألبوم رائع جداً، ومن وقت نشر هذا الألبوم بدأ ذكر اسمها كسوبر ستار في تركيا. ومن نشر أول ألبوم لها إلى يومينا هذا نشرت 3 ألبومات تحمل اسم سوبر ستار. لعبت معظم أغانيها دوراً هاما في تاريخ الموسيقى التركية مثل من أتى ومن ذهب، وشخص مختلف، وأرق كل ليلة وأراك بخير. وأقامت العديد من الحفلات الغنائية في أنحاء العالم. وقد غنت العديد من أغاني اللغات المختلفة باللغة التركية مثل الإنجليزية، والفرنسية، والإيطالية، واللغة العربية، واليابانية وعرفت في الرأي العام التركي بلقب مغنية البوب التركي ديڤاس.


title: آجدا پقان

text: والدها رضوان پقان ضابط في البحرية التركية، أما أمها نيفين دوبورجا فهي ربة منزل. وقد قضت آجدا طفولتها في ازميت، قوجا، بسبب وظيفة والدها. وقد قالت آجدا أن حلم حياتها هو إنجاب طفل، وقد تزوجت آجدا مرتين، وفي كل مرة كان يطلب زوجها منها ترك حياتها الفنية، والغناء. وأن أكبر تضحية قامت بها هو عدم إنجابها لاطفال. وقالت أنها قامت بأول عملية تجميل وهي في الثانية والعشرين من عمرها، وأنها لو عاشت مائة عام ستقوم بعمليات التجميل. وقد قالت سيزين آكسو عن حياة آجدا الشخصية :-


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: السيطرة المدنية على الجيش تحكم القيادة المدنية في الجيش هي عقيدة في العلوم العسكرية والسياسية تضع المسؤولية النهائية  لصنع القرار الإستراتيجي وقرارات الأمن القومي في البلاد في يد القيادة السياسية المدنية، بدلا من العسكريين غير المؤهلين في الأصل للسياسة أو ممارستها. أحد الكُتَاب قد أقتبس كلمات صامويل هنتنجتون صامويل هنتنجتون في كتابه «الجندي والدولة والتي لخص فيها فكرة السيطرة المدنية على أنها» التبعية المناسبة للعسكريين المحترفين للحدود السياسية التي وضعتها السلطة المدنية. وفي الغالب ما يُنظر للسيطرة المدنية كَسمة من سمات الديمقراطية.


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: استخدام هذا المصطلح في التحليلات العلمية يميل إلى أن يحدث في سياق ديمقراطية يحكمها المسؤولون المنتخبون، على الرغم من أن خضوع الجيش للسيطرة السياسية ليست فريدة من نوعها في هذه المجتمعات. 'أحد الأمثلة على ذلك هو جمهورية الصين الشعبية. وقد قال ماو تسي تونغ «مبدأنا هو ان الحزب يأمر العسكر، و يجب ألا يُسمح للعسكر بقيادة الحزب» وهذا يعكس أولوية الحزب الشيوعي الصيني (والأحزاب الشيوعية عامةً)، كصناع للقرار في اللينينية الماوية والنظريات المركزية الديمقراطية.


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: بغض النظر عن البلاد التي تحكم فيها الديكتاتوريات العسكرية بصيغه قانونية في بعض الأحيان يكون للجيوش تأثير كبير علي الحكم والسياسة. على سبيل المثال القوات المسلحة المصرية قد حكمت منذ الثورة المصرية في عام 1952. وكان كل رؤساء البلاد من ضباط الجيش السابقين أو الفاعلين، باستثناء الرئيس محمد مرسي. فخلال الثورة المصرية من عام 2011 قد حكم المجلس الأعلى للقوات المسلحة مباشرة بعد تنحي حسني مبارك حتى انتخاب مرسي. ولكن خلال انقلاب 2013 في مصر، أطاح الجيش المصري بمحمد مرسي وعين رئيس مؤقت.و بعد شهور قدم عبد الفتاح السيسي، الذي قاد انقلاب عام 2013 وقدم استقالته، كقائد للجيش وانتخب رئيسا في يونيو 2014. وينظر للقوات المسلحة التركية باعتبارها الضامنة لمبادئ العلمانية في تركيا والكمالية نسبة لكمال أتاتورك، وهددت بالتدخل إذا قام القادة المنتخبين بانتهاك هذه المبادئ. في بعض الحالات، قد تصبح المنظمات العسكرية تابعة لأحزاب سياسية ومن الأمثلة على ذلك حزب الله وحماس وشين فين.


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: كما أشار الأستاذ ريتشارد إتش كون في جامعة نورث كارولينا في تشابل هيل، «السيطرة المدنية ليست حقيقة بل عملية», على الرغم من التأكيدات على احترام قيم السيطرة المدنية، فإن المستوى الفعلي للسيطرة الذي تسعى إليه القيادة المدنية أو تحققه قد يختلف اختلافًا كبيرًا في الممارسة، من بيان أهداف السياسة العامة التي يُتوقع من القادة العسكريين ترجمتها إلى خطط عملياتية، إلى اختيار أهداف محددة للهجوم بالنيابة عن السياسيين


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: . وزير الدفاع للبحرية هو الرئيس المدني لقسم البحرية المرؤوس من وزير الدفاع المدني، التي تضم البحرية الأمريكية وسلاح مشاة البحرية. يتبنى المدافعون عن السيطرة المدنية بوجه عام وجهة نظر كلاوزفيتس للحرب، مؤكدين على طابعها السياسي. قإن «الحرب والسلاح مسألة خطيرة للغاية ولا يمكن تكليف رجال عسكريين بها» (غالبًا ما يتم تقديمها على أنها «الحرب مهمة للغاية ليتم تركها للجنرالات»)، تعكس هذا الرأي بسخرية. بالنظر إلى أن القرارات الاستراتيجية الواسعة، مثل قرار إعلان الحرب أو بدء الغزو أو إنهاء النزاع، لها تأثير كبير على مواطني الدولة، ينظر إليها دعاة السيطرة المدنية على أنها تسترشد بشكل أفضل بإرادة الناس (كما عبر عنهم ممثلوهم السياسيون)، بدلاً من تركها فقط لمجموعة نخبة من الخبراء التكتيكيين. يعمل الجيش كوكالة حكومية خاصة، من المفترض أن تنفذ، بدلاً من صياغة، سياسات تتطلب استخدام أنواع معينة من القوة البدنية. يلخص «كوهن» هذا الرأي بإيجاز عندما كتب ما يلي: الهدف من السيطرة المدنية هو جعل الأمن خاضعًا للأغراض الأكبر للأمة، وليس العكس. الغرض من الجيش هو الدفاع عن المجتمع وليس حكمه. يُعتبر الاستخدام الفعال للدولة للقوة مسألة ذات أهمية كبيرة لجميع القادة الوطنيين، الذين يجب أن يعتمدوا على الجيش لتزويد هذا الجانب من سلطتهم. يكمن خطر منح القادة العسكريين في الحكم الذاتي الكامل أو السيادة في أنهم قد يتجاهلون أو يحلوا محل عملية صنع القرار الديمقراطي، ويستخدمون القوة البدنية، أو التهديد باستخدام القوة العسكرية، لتحقيق النتائج التي يفضلونها؛ في أسوأ الحالات، قد يؤدي ذلك إلى إنقلاب أو دكتاتورية عسكرية. ومن المخاطر ذات الصلة استخدام الجيش لسحق المعارضة السياسية المحلية من خلال الترهيب أو القوة الجسدية المطلقة، والتدخل في القدرة على إجراء انتخابات حرة ونزيهة، وهي جزء أساسي من العملية الديمقراطية. وهذا يفرض مفارقة مفادها أنه «لأننا نخشى الآخرين (الدول الأُخري)، فإننا نؤسس مؤسسة عنف لحمايتنا (مؤسسة عسكرية)، ولكننا بعد ذلك نخشى المؤسسة نفسها التي أنشأناها لحمايتنا». كما أن الأفراد العسكريين، بسبب طبيعة عملهم، أكثر استعدادًا لاستخدام القوة لتسوية النزاعات أكثر من المدنيين لأنهم أفراد عسكريون مدربون ومتخصصون في الحرب. يتسم الجيش بالسلطة الدكتاتورية والتسلسل الهرمي، ونادرًا ما يسمح بالمناقشة ويحظر الاختلاف. على سبيل المثال، في إمبراطورية اليابان، كان رؤساء الوزراء وكل من يشغلون مناصب عليا تقريبًا عسكريين مثل هيديكي توجو، ودافعوا وضغطوا بشكل أساسي على القادة لبدء صراعات عسكرية ضد الصين وغيرها لأنهم اعتقدوا أنهم يستطيعون شن حرب صغيرة سريعة، لكنها أمست بهزيمة بلادهم بعد حربً طويلة.


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: أدى إصرار الجنرال دوجلاس ماك آرثر، وهو بطل ذو شعبية كبيرة في الحرب العالمية الثانية، على الحاجة إلى توسيع الحرب الكورية بغزو الصين الشعبية واستخدام الأسلحة الذرية لردعها، رغم اعتراضات الرئيس هاري إس ترومان، إلى عزله وإنهاء قيادته. لا يمكن للقادة المدنيين عادة أن يأملوا في تحدي جيوشهم بالقوة، وبالتالي يجب عليهم الاحتراس من أي اغتصاب محتمل للسلطات من خلال مجموعة من السياسات والقوانين وغرس قيم إحترام القيادة المدنية في قواتهم المسلحة. قد يؤدي وجود قوة شرطة مدنية خاصة أو ميليشيا أو مجموعة شبه عسكرية أخرى إلى التخفيف إلى حد ما من القوة المطلقة التي يمتلكها جيش الدولة؛ كما تم تبرير حيازة المدنيين للأسلحة على أساس أنها تمنع إساءة استخدام السلطة المحتملة من قبل السلطات (العسكرية أو غيرها). أشار معارضو السيطرة على السلاح إلى الحاجة إلى توازن القوى من أجل فرض السيطرة المدنية على الجيش.


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: إن تعيين رئيس دولة مدني أو رئيس حكومة أو أي شخصية حكومية أخرى كقائد عام للجيش ضمن التسلسل القيادي هو أحد الطرق القانونية لنشر السيطرة المدنية. أدى الغموض حول متى يمكن للرئيس القيام بعمل عسكري دون إعلان الحرب إلى قرار سلطات الحرب لعام 1973. استخدم الرؤساء الأمريكيون السلطة لفصل كبار الضباط كوسيلة لتأكيد السيطرة السياسية والاستراتيجية. ثلاثة أمثلة تشمل إقالة أبراهام لينكولن لجورج ماكليلان في الحرب الأهلية الأمريكية عندما فشل ماكليلان في ملاحقة الجيش الكونفدرالي لشمال فيرجينيا في أعقاب معركة أنتيتام، وهاري إس ترومان يخفف دوجلاس ماك آرثر من القيادة في الحرب الكورية بعد أن تناقض ماك آرثر مرارًا مع ترومان. سياسات الإدارة المعلنة بشأن سلوك الحرب، وقبول باراك أوباما استقالة ستانلي ماكريستال في الحرب في أفغانستان بعد نشر مقال رولينج ستون حيث سخر من العديد من أعضاء إدارة أوباما، بما في ذلك نائب الرئيس جو بايدن.


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: توجد آراء مختلفة حول الرغبة في تمييز الجيش كجسم منفصل عن المجتمع الأكبر. ففي «الجندي والدولة»، جادل هنتنغتون فيما أسماه «السيطرة المدنية الموضوعية»، «التركيز على هيئة ضُباط مُحايدة سياسيًا ومستقلة ومهنية». يُقال إن هذه الاحتراف المستقل تغرس بشكل أفضل روح العمل الجماعي والإحساس بالعسكرية المهنية المتميزة التي تمنع التدخل السياسي من قبل العسكريين. وعلى العكس من ذلك، فإن عقيدة «الجندي المواطن» يرى أن «مدنية» الجيش هي أفضل وسيلة للحفاظ على ولاء القوات المسلحة للسلطات المدنية، من خلال منع تطوير طبقة نُخبة مستقلة من العسكريين قد تعتبر نفسها قائمة متميزة بذاتها، بصرف النظر عن بقية المجتمع. في بدايات تاريخ الولايات المتحدة، كان مبدأ السيطرة المدنية، جسد فكرة أن كل مواطن مؤهل مسؤول عن الدفاع عن الأمة والدفاع عن الحرية، وسيخوض الحرب، إذا لزم الأمر. إلى جانب فكرة أن الجيش يجب أن يجسد المبادئ الديمقراطية ويشجع مشاركة المواطنين، كانت القوة العسكرية الوحيدة المناسبة للمؤسسين هي ميليشيا المواطنين، والتي قللت من الانقسامات بين الضباط والمجندين. في ممارسة أقل مساواة، قد تطمس المجتمعات أيضًا الخط الفاصل بين القيادة «المدنية» و «العسكرية» من خلال التعيينات المباشرة لغير المتخصصين (غالبًا النخب الاجتماعية التي تستفيد من المحسوبية أو المحسوبية) إلى رتبة ضابط. تتضمن الطريقة الأكثر توغلاً، وهي الأكثر شهرة في الاتحاد السوفيتي وجمهورية الصين الشعبية والدكتاتوريات العسكرية، المراقبة النشطة لسلاح الضباط من خلال تعيين مفوضين سياسيين، ويتم نشرهم بالتوازي مع التسلسل القيادي النظامي والمكلف بضمان تنفيذ السياسات الوطنية من قبل القوات المسلحة. يعد التناوب المنتظم (تغيير مواقع) للضباط من خلال مجموعة متنوعة من الوظائف المختلفة أداة فعالة أخرى لتقليل الاستقلالية العسكرية، من خلال الحد من إمكانية ارتباط الجنود بأي وحدة عسكرية معينة. تضع بعض الحكومات مسؤولية الموافقة على الترقيات أو ترشيحات الضباط مع الحكومة المدنية، مما يتطلب درجة معينة من الاحترام من جانب الضباط الذين يسعون للترقي في الرتب.


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: في عام 638 ميلادية عزل الخليفة عمر بن الخطاب قائد الجيوش الإسلامية «خالد بن الوليد»، الذي ما هُزم له جيش في جاهلية أو إسلام، وكتب ابن الخطاب للأمصار يقول: «إننى لم أعزل خالدا من سخطة أو خيانة، ولكن الناس فتنوا به، فأحببت أن يعلموا أن الله هو الصانع». وفي صيف عام 2010 قام الرئيس الأمريكى «باراك أوباما» بعزل الجنرال «ماكريستال» قائد الجيش الأمريكى في الحرب على أفغانستان. وقال أوباما في معرض تفسيره لهذا القرار: «لم أتخذ هذا القرار لشعور شخصى بالإهانة، أو لاختلاف حول السياسة المتبعة. ولكن لأن ملاحظات الجنرال بشأن مسئولى الإدارة تمثل سلوكا يقوض السيطرة المدنية على الجيش، الذي هو جوهر ديمقراطيتنا». وبرغم المسافة الزمنية التي تفصل بين الحدثين، فإن الأصل فيهما واحد.


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: تاريخيا، ظهرت الجيوش لحماية المجتمعات من الأخطار الخارجية، وقد تقدمت الخبرة البشرية تدريجيا في اتجاه الاحتفاظ بعدد كاف من الرجال الذين يتم تجنيدهم وتدريبهم وتزويدهم بالسلاح للقيام بهذه المهمة (الجيوش النظامية). وقد صار لدى الجيوش من مصادر القوة في الأفراد والسلاح ما يمكنها من اغتصاب السلطة في الدولة أو التهديد بذلك. ولهذا السبب فإن التباس العلاقة بين الجيوش والسياسة قديم قدم ظهور مفهوم الدولة بمعناه المعاصر، بل قد يكون الالتباس سابقا على هذا ففى عصر الجمهورية الرومانية حُظر على الجنرالات الرومان الدخول بجيوشهم إلى روما، وقد كان عبور «يوليوس قيصر» بجيشه المنتصر لنهر الروبيكون (الذي كان يمثل الخط الفاصل على مشارف روما) في 49 ميلادية هو كسر لهذه القاعدة، حتى صار عبور «الروبيكون» مثلا يُضرب لتجاوز نقطة اللا عودة، إذ إن عدم سيطرة «قيصر» على السلطة بعدها كان يعنى إعدامه وقواده.


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: وببزوغ فجر الديمقراطية في القرن الثامن عشر، وبالتحديد مع الثورة الأمريكية والفرنسية، ظهرت فكرة سيطرة المدنيين على الجيوش. وقد سجل الآباء المؤسسون للدستور الأمريكى أن الاحتفاظ بجيوش كبيرة العدد يمثل خطرا على الديمقراطية. وتم النص في الدستور الأمريكى على أن الكونغرس الأمريكي له الحق الأصيل في إعلان الحرب، وإن كان ذلك لم يمنع الرؤساء الأمريكيين من خوض عمليات عسكرية واسعة دون الرجوع للكونغرس لإعلان الحرب رسميا (الحرب الكورية/ حرب فيتنام... إلخ).


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: وتفترض النظرية الديمقراطية سيطرة المدنيين على القوات المسلحة لسببين رئيسيين: الأول هو عدم انفراد أشخاص غير منتخبين (العسكريين المحترفين) باتخاذ أخطر القرارات التي تمس مستقبل الدولة قرار الحرب والسلام تحديدا والأمن القومي. وتلخص هذا المعنى مقولة رجل الدولة الفرنسى «جورج كليمنصو»: «الحرب أخطر من أن تُترك للجنرالات». أما السبب الثانى، فهو عدم تحول مؤسسة تستحوذ على قدر هائل من القوة (في السلاح والأفراد) إلى لاعب سياسى، أو إلى دولة داخل الدولة لا تخضع لرقابة وسيطرة الممثلين المنتخبين من الشعب. وربما كان هذا هو المعنى الذي ذهب إليه كل من أمير المؤمنين عمر بن الخطاب، والرئيس الأمريكى «باراك أوباما» لدى اتخاذ كل منهما قرارا بعزل قائد جيشه في وقت بالغ الحساسية والدقة (زمن الحرب)، ففى تفسير كل منهما لدواع قراره ما يشير إلى أن الهدف من ورائه كان سياسيا في الأساس: تحديد الخطوط الفاصلة، والتأكيد على أن الرئيس/ الخليفة هو صاحب السلطة الأعلى (القائد الأعلى للجيش).


title: السيطرة المدنية على الجيش

text: وإذا كانت النظرية الديمقراطية قد أشارت بوضوح إلى السيطرة المدنية على الجيش كمبدأ رئيسى، فإن الأمر لم يكن بهذا الوضوح في دول العالم الثالث التي عانت من تخلف في تطورها الاجتماعى وبنيتها المؤسسية، حيث لعبت الجيوش باعتبارها المؤسسات الأكثر تنظيما دورا رئيسيا في السياسة وإدارة المجتمعات بعد الحرب العالمية الثانية فيما عرف بزمن الانقلابات، التي بدأت عربيا بانقلاب «حسنى الزعيم» في سوريا في 1949 وحتي إنقلاب المشير السيسي في مصر عام 2013.


title: نشر البرمجيات

text: تتألف عملية النشر عموماً من أنشطة متشابكة، بالإمكان حدوث تحولات وانتقالات بينها. قد تكون تلك الأنشطة من طرف المُنتِج أو من طرف المستهلك، وقد يمارس الطرفان تلك الأنشطة. وبما أن كلّ نظامٍ للبرامج فريد، فمن الصعب وصف أو تحديد العمليات أو الإجراءات التي تحدث ضمن كلّ نشاط. بالتالي يجب تفسير كلمة «نشر» على أنها الإجراء أو المعالجة الخاصة التي تُجرى وفقاً لمتطلبات أو مواصفات خاصة.


title: نشر البرمجيات

text: عندما كانت الحواسيب كبيرة جداً ومكلفة وضخمة (كالحاسوب الكبير والحاسوب الصغير)، كانت البرمجيات تُحزم سوية ضمن القرص الصلب، وعلى يد المُصنعين. فإذا طُلب تنصيب برامج الأعمال على حاسوب ما، فقد تكون العملية مكلفة، وتستهلك الكثير من الوقت عند زيارة مختص تكنولوجيا المعلومات أو خبير استشاري. كتنصيب برمجيات المؤسسات في الشركات حالياً، ربما ما يزال هذا الأمر موجوداً اليوم.


title: نشر البرمجيات

text: مع نمو برمجيات السوق العام الملائمة للحواسيب الصغيرة المُخترعة حديثاً في ثمانينيات القرن الماضي، ظهر شكلٌ جديد لتوزيع البرمجيات - كانت البداية مع خرطوشة الروم ثم الشريط السمعي (أو الشريط المُدمج) ثم القرص المرن ثم القرص البصري (في تسعينيات القرن الماضي وما بعد) ثم الإنترنت والذاكرة الفلاشية. أي أصبح بالإمكان ترك مهمة نشر البرمجيات للمستخدم. مع مرور الوقت، أدرك الناس أن قابلية نشر البرمجيات على يد المستخدِم أمرٌ ضروري، لذا من المثالي امتلاك تلك البرمجيات واجهةً تفاعلية سهلة الاستعمال من طرف المستخدِم (على سبيل المثال، كان على المستخدم سابقاً تعديل إدخالات السجل على نظام ويندوز).


title: نشر البرمجيات

text: كان نشر البرمجيات قبل ظهور الإنترنت مكلفاً جداً ونادراً وضخماً. أي يمكن القول أن انتشار الإنترنت جعل من تطوير البرمجيات السريع والمتكامل أمراً ممكناً. يشير الإقبال على الحوسبة السحابية والبرمجيات كخدمة أن بالإمكان نشر البرمجيات إلى عددٍ كبير من العملاء والزبائن خلال دقائق، وبواسطة شبكة الإنترنت. يعني ذلك أيضاً أن جداول النشر محددة من طرف مزوّد البرمجيات، وليس وفقاً للمستخدمين. أدت تلك المرونة في العملية إلى ظهور التوصيل المستمر باعتباره خياراً متاحاً، تحديداً لتطبيقات الويب الأقل خطراً.


title: نشر البرمجيات

text: تأتي عملية الإصدار بعد انتهاء عملية التطوير، وتُصنّف أحياناً باعتبارها جزءاً من عملية التطوير بدلاً من اعتبارها تابعة لعملية النشر. تقتضي عملية الإصدار تجهيز النظام من أجل عملية الجمع وترجمة الأكواد (أي تحويل الملفات المصدرية إلى أوامر يفهمها الحاسوب) والنقل إلى نظام (أو أنظمة) الحاسوب التي سيعمل عليها. لذا تقتضي العملية أحياناً تحديد المصادر المطلوبة من النظام ليعمل بأداء مقبول، وتخطيط و/أو توثيق الأنشطة اللاحقة لعملية النشر.


title: نشر البرمجيات

text: في الأنظمة البسيطة، يقتضي التنصيب خلق أمر أو اختصار أو نص أو برنامج كعفريت النظام من أجل تنفيذ البرمجيات (يدوياً أو أوتوماتيكياً). أما في الأنظمة المعقدة، فقد تشمل العملية تهيئة النظام –عادة عن طريق طرح أسئلة على المستخدم تتعلق بما ينوي القيام به، أو سؤال المستخدم مباشرة عن طريقة التهيئة - و/أو تجهيز جميع الأنظمة الفرعية المطلوبة. التفعيل هو نشاطٌ يتم عن طريقه تشغيل العنصر التنفيذي من البرمجيات للمرة الأولى (يرجى عدم الخلط بينه وبين الاستخدام الشائع لمصطلح «تفعيل» فيما يخص ترخيص البرمجيات، وهو من اختصاص أنظمة إدارة الحقوق الرقمية).


title: نشر البرمجيات

text: أما النشر الأكبر للبرمجيات، والذي يجري على الخوادم، فبالإمكان تنصيب النسخة الرئيسة من البرمجيات -والتي ستُستخدم من طرف المستخدمين- على خادم الإنتاج في محيط إنتاجي. تُنصب النسخ الأخرى من البرمجيات المنشورة في محيط الاختبار ومحيط التطوير ومحيط التعافي من الكوارث.


title: نشر البرمجيات

text: في محيط التوصيل المستمر المعقد و/أو أنظمة البرمجيات كخدمة، قد توجد نسخ من النظام مُهيئة بشكل مختلف عن بعضها، وفي آن واحد، ضمن محيط الإنتاج للعملاء الداخليين أو الخارجيين المختلفين، أو قد تُطرح وتصبح متاحة بشكل تدريجي وموازٍ لمجموعات مختلفة من العملاء، من المحتمل أيضاً إلغاء واحدة أو أكثر من تلك النُسخ المنشورة سوية. على سبيل المثال، يُشتهر موقع تويتر باستخدام الأسلوب الأخير في اختبار A/B (اختبار عشوائي لمتغيرَين) للمزايا الجديدة والتغييرات التي ستطرأ على الواجهة التفاعلية. بالإمكان أيضاً إنشاء مجموعة «مخفية نشطة» ضمن محيط الإنتاج، تتألف من خوادم غير متصلة بعد بموازن الحِمل الخاص بالإنتاج، بهدف النشر بتقنية الأزرق والأخضر (تقنية تهدف إلى تخفيض الوقت الضائع واحتمال الخطر عن طريق تشغيل محيطين إنتاجيين متطابقين يُدعيان الأزرق والأخضر، فيجري الاختبار على واحدٍ من المحيطين، أحدهما نشط والآخر عاطل).


title: نشر البرمجيات

text: إبطال التفعيل هو العملية المعاكسة للتفعيل، ويشير إلى إطفاء أي مكونات تعمل في نظام التشغيل. يكون إبطال التفعيل ضروري من أجل إجراء نشاطات أخرى تتعلق بالنشر، فقد يحتاج نظام البرامج إلى إبطال التفعيل قبل إجراء تحديث ما. يُشار عادة إلى العملية التي تزيل الأنظمة المُهملة وغير المُستخدمة بشكل متكرر من الخادم بـ تقاعد التطبيق أو إيقاف تشغيل التطبيقات.


title: نشر البرمجيات

text: إلغاء التنصيب هو العملية المعاكسة للتنصيب. ويعني إزالة النظام الذي لم يعد مطلوباً. قد تشمل العملية أيضاً إعادة تهيئة أنظمة البرمجيات الأخرى في سبيل إزالة وحدات البرامج المقترنة بالنظام المُلغى تنصيبه.


title: نشر البرمجيات

text: تستبدل عملية التحديث النسخة الأولى لنظام البرامج بأكمله (أو أجزاء منه) بإصدار أحدث. تتضمن العملية عادة إلغاء التفعيل بعد إجراء التنصيب. في بعض الأنظمة، كنظام لينوكس، عندما يُستخدم نظام إدارة الحزم، يُزال عادةً تنصيبُ النسخة القديمة من تطبيق البرمجيات بشكل أوتوماتيكي (ذلك لأن نظام إدارة الحزم في نظام لينوكس لا يدعم تنصيبَ نسخ عديدة من تطبيق البرمجيات في الوقت ذاته، إلا إذا كانت حزمة البرمجيات مصممة خصيصاً لتجاوز ذاك القيد).


title: نشر البرمجيات

text: تُدرج آليات تنصيب التحديثات ضمن بعض أنظمة البرمجيات (أو، في بعض أنظمة التشغيل كلينوكس وأندرويد وآي أو إس، تُدرج ضمن أنظمة التشغيل ذاتها). تتنوع أتمتة عمليات التحديث، فقد تكون مؤتمة بالكامل أو تبدأ بأمر من المستخدم. برنامج «نورتن إنترنت سيكورتي» هو مثالٌ عن نظام يعمل بطريقة نصف أوتوماتيكية للحصول على تحديثات لتعاريف مضاد الفيروسات والمكونات الأخرى للنظام، وتنصيب تلك التحديثات. توفر بعض المنتجات البرمجية آليات استفسار لتحديد ما إذا كانت التحديثات متوفرة ومتاحة أم لا.


title: نشر البرمجيات

text: تساعد أنظمة تعقب النسخة المستخدمَ على إيجاد تحديثات نظام البرامج وتنصيبها. على سبيل المثال، يخزّن دليل البرمجيات نسخة ومعلومات أخرى لكل حزمة برمجيات مُثبتة على النظام المحلي. تظهر نافذة المتصفح بضغطة زر، وتقود المستخدم إلى صفحة الويب الخاصة بتطوير التطبيق وتحديثه، يشمل ذلك ملء اسم المستخدم وكلمة السر تلقائياً في المواقع التي تتطلب تسجيل دخول. في أنظمة لينوكس وأندرويد وآي أو إس، تكون هذه العملية أسهل لأن عملية تعقب النسخة الموحدة والقياسية (لحزم البرمجيات المُثبتة بطريقة مدعومة رسمياً) تكون موجودة ضمن نظام التشغيل، لذا لا حاجة لتسجيل دخول منفصل وتحميل وتنفيذ الخطوات المطلوبة –أي بالإمكان تهيئة العملية لتصبح أوتوماتيكية بالكامل.


title: نشر البرمجيات

text: عزز تعقيد وتنوّع المنتجات البرمجية ظهور أدوارٍ مصممة خصيصاً لتنسيق وهندسة عملية النشر. في أنظمة الحواسيب المكتبية، أصبح المستخدمون «ناشرين للبرمجيات» عندما ينصِّبون حزمة البرمجيات على أجهزتهم. تشمل عملية نشر برمجيات المؤسسات الكثير من الأدوار، وتتغير تلك الأدوار مع تقدّم التطبيق من مرحلة الاختبار (ما قبل الإنتاج) إلى محيط الإنتاج. قد تشمل الأدوار النمطية لنشر البرمجيات في التطبيقات التابعة للمؤسسات ما يلي:


title: نفوسة

text: نفوسة ⵏⴰⴼⵓⵙⴰ قبيلة أمازيغية من ولد نفوس بن زحيك بن مادغيس الأبتر، تسكن في ليبيا في منطقة جبل نفوسة (ويسمى باسمها) وساحل زوارة، وفي تونس في جربة وقرية تمزرت.


title: نفوسة

text: استوطنت المنطقة الواقعة شمال تاورغاء وسواحل طرابلس وكانت صبراتة القديمة مركزها. اشتهرت بثورتها ضد حكم الأغالبة 896 م (283هـ)، ثم انسحبت إلى جبل نفوسه، وإلى جنوب كاباو عند ظهور العرب. نفوسة خلعت اسمها على الجبل بغرب ليبيا فسمي بجبل نفوسة، وأغلب سكان الجبل هم من أصول أمازيغية وإن تعربوا كغريان وككله - ويسمون أيضاً بالجبالية - ينحدرون منها. ينتمي معظمهم حالياً إلى الطائفة الأباضية، أما ككله وغريان فقد تحولوا إلى المذهب المالكي.


title: نفوسة

text: أول ذكر لنفوسة في الخطاب التاريخي يعود إلى الإخبار عن فتح مدينة طرابلس من قبل عمرو بن العاص في أواسط القرن السابع الميلادي. حيث استنجد سكان طرابلس بقبيلة نفوسة أثناء حصارها من قبل عمرو بن العاص سنة 22 للهجرة. وهو ما دفع به إلى تجنيد فرقة من الفرسان للغارة على مدينة صبره أو صبراتة للانتقام من النفوسيين. وصفابن خلدون مدينة صبراتة بمدينة نفوسة أو بعاصمتها. وكان مفتاح مدينة زواغة (صبراتة) عند عائلة في فساطو من قبيلة اولاد سلطان كان جدهم حارس باب المدينة وكان هو آخر من انتقل من زواغة إلى الجبل على ما يقال.


title: نفوسة

text: و في أيام الأمير أبي زكرياء النفوسي أحد حكام تونس قال له المعز لدين الله الفاطمي : «تعالوا لنصطلح ليبقى لكم الأمر فيما بين تيهرت والجريد والجبل كما كنتم في مدة بني رستم ملوككم ويبقى لنا شطر البحر». وقد حدث هذا بعد أن حاول العبيديون أكثر من مرة إخضاع الجبل ولم يفلحوا في ذلك، وقد شارك النفوسييون في الثورة التي قادها أبو يزيد المخلد بن كيداد اليفرني ضد الفاطميين التي انتهت بالفشل وكانت وراء انتقامات متوالية التي خلفت دمار أهم المراكز العمرانية بالجبل ومنه مدينة شروس.


title: نفوسة

text: أن رغبة بنو غانية لاسترجاع المجد المرابطي وإعلانهم الثورة بتحالف مع إحدى بطون القبائل العربية النازحة إلى أفريقيا وهي بنو دباب حول المجال الترابي لنفوسة إلى مسرح للعمليات أتت على الأخضر واليابس ودام أكثر من نصف قرن بداية من 580/1184. وهو ما اضطر معه النفوسيين للاستقرار نهائيا في موقعهم الحالي بالجبل والاكتفاء بالحفاظ على استقلالهم السياسي والمذهبي والرد على كل المحاولات الخارجية التي تستهدف ضمهم إلى منطقة نفوذها. ولعل آخرها ثورة الشيخ غومة بن خليفة في أواسط القرن التاسع عشر ضد الأتراك.


title: قائمة الهاتريك في كأس العالم للأندية

text: قائمة الهاتريك في كأس العالم للأندية، ومنذ بداية كأس العالم للأندية في سنة 2000 تمكن فقط أربعة لاعبين من أربع دول مختلفة تسجيل ثلاثية (هاتريك) في مباراة واحدة. في المجموع 4 مرات عن 3 نوادي مختلفة في 2 دوريات مختلفة. أول لاعب يحقق هذا الإنجاز هو الأوروغواياني لويس سواريز حيث سجل الهاتريك مع نادي برشلونة عندما فاز على غوانغجو إفرغراند تاوباو 3–0 في 17 ديسمبر 2015. كما سجل البرتغالي كريستيانو رونالدو هاتريك مع ريال مدريد عندما فاز على كاشيما أنتلرز 4–2 بعد الوقت الإضافي في 18 ديسمبر 2016. وسجل الويلزي غاريث بيل هاتريك ثالث مع مع ريال مدريد عندما فاز على كاشيما أنتلرز 3–1 في 19 ديسمبر 2018. وآخر هاتريك سجل من قبل الليبي حمدو الهوني مع الترجي الرياضي التونسي عندما فاز على نادي السد 6–2 في 17 ديسمبر 2019 وكانت أكبر نتيجة في تاريخ كأس العالم للأندية.


title: غروم 2

text: غروم 2 هو صاروخ باليستي قصير المدى من إنتاج شركة «بافلوغراد» (Pavlograd) الأوكرانية، وذات مدى يبلغ 350 كلم (550 كلم كحد أقصى)، ومن المفترض أن يكون نظام «غروم» الصاروخي نظيراً لصواريخ «إسكندر» الروسية من طراز «9كيه720».


title: غروم 2

text: تنتظر السعودية تلقي المكونات الأولى من الصواريخ البالستية (Grom-2) أو (رعد 2)، والتي تم تطويرها بشكل مشترك من قبل مدينة الملك عبد العزيز للعلوم والتقنية (KACST) ومكتب تصميم Yuzhnoye الأوكراني، وفق ما ذكر مصدر عسكري سعودي لموقع defence-blog.


title: غروم 2

text: وقال المصدر: «تم تسليم الدفعة الأولى من المحركات وقطع الغيار والرؤوس الحربية التقليدية المختلفة إلى السعودية للمرحلة الأولى من برنامج الاختبار»، مضيفًا أنه من المتوقع أن يكون لدى القوات المسلحة السعودية أول صاروخ باليستي من طراز Grom-2 ويكون جاهز للاستخدام بحلول عام 2022.


title: غروم 2

text: الصاروخ البالستي Grom-2، يمتد من 50 إلى 280 كيلومتراً، وهو مصمم لضمان القدرة على البقاء والانتشار السريع، فضلاً عن حمل مجموعة متنوعة من الرؤوس الحربية لاستهداف مواقع العدو ومناطق التجميع والمدفعية. وأهداف أخرى وراء الخطوط الأمامية.


title: غروم 2

text: وهو يعتمد على نظام الصواريخ الباليستية القصيرة المدى الأوكرانية "Sapsan". وقد تم تجهيز نظام Grom-2 بسارحتين موجهتين ذات مرحلتين مع العديد من الرؤوس الحربية التقليدية المختلفة، بما في ذلك رأس حربي للذخائر العنقودية ورأس حربي شظوي عالي التفتيت. يتم التحكم في كل واحدة طوال مسار الرحلة بالكامل.


title: حقن الباريوم

text: سِلسِلَة الجهاز المعدي المَعَوِيّ الّسُفلِيّ، وأَيضاً تُسَمّى (حُقنَة البَاريوم):هو إجراء طِبّي يُستَخدَم لإيجاد المُشكِلات المُتَعَلِّقة بالقولون (الأمعاء الغليظة)،يَتِم أخذ صورة بالأشعَّة الّسينيّة بَينَما تُملأ مادّة كبريتات الباريوم بالقولون، التي يَتِم إدخالها من خلال المستقيم (الجزء الأخير من الأمعاء الغليظة).


title: حقن الباريوم

text: يُمكِن إجراء هذا الفَحص في المستشفى أو في العيادة الّصحيّة، يَأخُذ المريض الوضعيَّة المُناسِبة على الّطاولة لِيَتِم أخذ صورة أشعّة إكس (الأشِعّة الّسينيَّة) الّتمهيديّة، يُطلَب من المريض بعدها أن يَستَلقي على جانبِه ليَتِم إدخال أنبوب حُقنة شَرجيّة مُزَيَّت بِشَكِل جَيِّد عبرَ المُستَقيم، في الوقتِ الذي يَتِم فيه إدخال أُنبوب الحُقنَة إلى داخلِ الجِسم، من المُمكِن أن يَشعُر المريض بشعورٍ يُشبِه حَركِة الأمعاء(تَغَوُّط).


title: حقن الباريوم

text: كبريتات الباريوم :هي مادّة ظليلة للأشعّة(تَظهَر باللون الأبيض في صورة أشعة اكس)،يُسمَح لها بالّتدَّفُّق وصولاً إلى القولون، يَتواجَد على رأسِ أنبوب الحُقَن بالون كبير، حيثُ أنَّه من المُمكِن نَفخُه للحِفاظ على كبريتات الباريوم في الّداخل، يقوم مُقَدِّم الّرعاية الّصحيّة بمُراقَبِة دخول وتَدَّفُّق مادِّة كبريتات الباريوم باستِخدام ستار الأشعّة الّسينيّة والّتنظير التألُّقي (مثل شاشة الّتلفاز)،يُنفَخ الهواء داخل القولون لتَمديده وبالّتالي الحصول على صورة أفضل(عادةً ما يُسمّى باختبار "مزدوج الّتبايُن").في حالة استخدام الهواء، يتم إعادة إدخال أنبوب الحقن إذا تمّت إزالتُه، ويتم تزويد القولون بكميّة صغيرة من الهواء، وتُؤخذ صور أشعَّة اكس إضافيّة.


title: حقن الباريوم

text: يُطلَب عادةً من المريض أن يأخُذ وضعيَّات مُختَلِفة، وتُمَيَّل الّطاولة بشكل خفيف للحصول على عدد من المُشاهَدات المختلفة .


title: حقن الباريوم

text: إذا تَواجَدَت شُكوك حَول احتماليّة وجود ثُقب في الأمعاء، يَستخِدم مادّة تباينيّة أخرى تَذوب بالماء كعامل بديل عن الباريوم، وتكون الإجراءات الأخرى متشابِهة، بالّرغم من أنَّ الّصورة ستكون أقل جَودة، في حالةِ وجود الانثقاب، ستتسرَّب المادّة من المِعَى(جمع أمعاء) إلى الّتجويف البيرتوني(جوف الّصفاق)، المادّة القابِلة للذَوَبان بالماء أقلّ تعتيماً بالمُقارنَةِ من الباريوم، ستظهر الحاجة لعمل شق بطني من أجل إزالة المادّة الّتبايُنيّة.


title: حقن الباريوم

text: الّتنظيف الّشامل والكامِل للأمعاء الغليظة ضروريّ للحصول على الّصورة الّصحيحة والّدقيقة.تتضمّن الّتحضير لنِظام غِذائي خاص يتضمّن الّسوائِل الّصافية كالماء أو عدم أخذ شَيءعن طريق الفم خِلال فَترَة مُنتَصَف الليل، شُرب قارورة من سترات المغنيسيوم(مُليِّن)، وحُقنَة شرجيَّة من الماءِ الّدافِئ لِصَرف وإخراج أيَّة أجزاء متبقيّة من البُراز.


title: حقن الباريوم

text: حُقَن الباريوم هي أكثر الّطرق المُستَخدَمة شيوعاً للتحقُّق من صِحة الأمعاء؛ فَهي تُساعِد في تشخيص وتقدير طبيعة ومدى أمراض الأمعاء الالتهابيّة مِثِل: التهاب القولون الّتقرُّحي، وداء كرون، يُمكِن مُشاهَدِة الّزوائِد اللحميّة، وعلى الرُّغم من ذلك لا يتم إزالتها خِلال الفحص كما هو الحال في تنظيرِ القولون-من الممكن أن تكون سرطانِيّة، هُناك مشاكل أُخرى كالُّرُتاج أو داء الّرُتوج(أكياس صغيرة تتشكّل على جِدار القولون ومِن المُمكن أن تلتهب)،و الانغلاف يُمكن أن تَظهر في هذا الاختبار (في بعض حالات الانغلاف يُمكن للاختبار نفسه أن يُعالجها).أيضا يُمكِن مُلاحظة وجود التهاب الّزائدة الّدودية الحادّ أو التواء عروة من الأمعاء، إذا كانت الّصورة طبيعيّة فيُمكِن اعتبار وجود مُسبِّب طبيعي وظيفي مثل: مُتلازِمة القولون المُتهيِّج.


title: حقن الباريوم

text: يجب أن يَملأ الباريوم القولون الّسليم بِشَكِل موَحَّد ومُنتَظِم بِحَيث يظهر كل من كِفاف (مُحيط) الأمعاء بِشَكِل طبيعي، الّسالِكيًة(ينبغي أن تكون مفتوحة بحريًة) والوَضعيّة.


title: حقن الباريوم

text: يتم رَصد الأشِعّة الّسينيّة وتَنظيمها بِهدَف الّتعرُّض لأدنى حد مُمكِن من الإشعّاعات اللاّزِمة للحُصول على الّصورة، ويَشعُر مُعظَم الخبراء بأنَّ المخاطِر مُنخفِضة بالمُقارنة مع الفوائِد، الّنساء الحوامِل والأطفال هم الأكثر حساسيّة لمَخاطِرالإشعّاعات المؤيّنة.


title: حقن الباريوم

text: الّتصوير المَقطَعي والمَوجات فَوق الّصوتيّة هي الآن الاختبارات التي يتم استخدامِها للتقييم الابتدائي والأوَلي لكتل المِعي (الأمعاء)،وأصبَح تنظير القولون الآن مِعياراً يُستَخدَم لِفَحص القولون الّروتيني لِمَن هُم فوق سِن الخمسين أو للذين لدَيهِم تاريخ عائلي بالإصابة بالّزوائِد اللحميّة أو سرطان القولون، على الّرغم من ذلك فإنّه مِن المألوف أن يتَعيَّن القيام بِحُقنَة الباريوم بعدتنظير القولون للمزيد من الّتقييم.


title: قشرة كلوية

text: القشرة الكلوية مجموعة من الحبيبات التي يمكن رؤيتها بالعين المجردة وهي إحدى مكونات النيفرون اللذي يمثل وحدة تركيبية ووظيفية للكلية.


title: قشرة كلوية

text: تتكون القشرة من كبيبات كل كبيبة محاطة بمحفظة بومان (بداية الأنبوب البولي) وهذا ما يعطي المظهر الحبيبي للقشرة. تتصل كل كبيبة أنبوب بولي متعرج ينتهي بقناة جامعة للبول وهي التي تحمي الكلية.


title: الخليع (أكلة)

text: الخليع هو أكلة تقليدية مغربية تحضر للاحتفال بعيد يناير أو أيام عيد الأضحى عن طريق تجفيف اللحم بالملح وبأشعة الشمس عدة أيام حتى يجف ثم يخلط مع مكونات الشحم المبشور وزيت الزيتون ويطهى حتى يختفي الشحم ويبقى اللحم فقط ويحتفظ به في قارورات من زجاج لمدة شهر أو أكثر، ثم يضاف الخليع إلى عدة أطباق تقليدية أو يأكل على حاله أو مع البيض.


title: إسقاط تمثال صدام في ساحة الفردوس

text: حادثة ساحة الفردوس هي تفكيك وتدمير تمثال صدام حسين في ساحة الفردوس بالعاصمة بغداد أثناء غزو العراق في عام 2003، بواسطة جنود القوات المسلحة الأمريكية. لهذا الحدث أهمية سياسية ورمزية كبيرة.


title: إسقاط تمثال صدام في ساحة الفردوس

text: بعد ظُهر يوم 9 أبريل 2003، بدأت مجموعة من المدنيين العراقيين بمهاجمة التمثال. واحدة من تلك المحاولات غير المجدية كانت من قبل رافع الأثقال كاظم شريف الذي استخدم مطرقة ثقيلة لفتت انتباه وسائل الإعلام بشكل خاص. بعد فترة وجيزة، وصلت وحدة متقدمة من سلاح مشاة البحرية الأمريكية إلى ساحة الفردوس، وأمّنت المنطقة واتصلت بالصحفيين الأجانب الذين تم إيواؤهم في فندق فلسطين في الساحة. بعد ساعتين، أسقط مشاة البحرية الأمريكية التمثال بواسطة مركبة إصلاح مدرعة طراز M88.


title: إسقاط تمثال صدام في ساحة الفردوس

text: قبل إسقاط التمثال البرونزي، تسلق أحد الجنود الأمريكيين ووضع العلم الأمريكي على رأس تمثال صدام حسين، وسط فرحة وتهليل مجموعة من العراقيين.


title: إسقاط تمثال صدام في ساحة الفردوس

text: قال كاظم شريف عام 2016 إنه يأسف على دوره في تدمير التمثال. اعتاد كاظم على إصلاح الدراجات النارية للرئيس العراقي الراحل صدام حسين قبل أن يسجن لمدة عام ونصف. ويقول أن 14 أو 15 من أفراد عائلته قتلوا على يد النظام البعثي. عندما وصل الأمريكيون إلى ضواحي بغداد، حصل على مطرقة ثقيلة للمساعدة في إسقاط التمثال. بعد وصول الأمريكيين إلى الساحة، وضعوا علمًا أمريكيًا على وجه التمثال، لكن كاظم «لم يقبل هذا» وأصرّ على أن يستبدلوه بالعلم العراقي الذي أعطاهم إياه.


title: إسقاط تمثال صدام في ساحة الفردوس

text: يقول كاظم إنه بعد الغزو، «بدأت الأمور تزداد سوءًا كل عام، حيث كان هناك اقتتال داخلي وفساد وقتل ونهب. ذهب صدام، ولكن حلّ محلّه الآن 1000 صدام. أشعر أن العراق سُرق منا. بوش وبلير كاذبان بالتأكيد. لقد دمّروا العراق وأعادونا إلى الصفر وأعادونا إلى العصور الوسطى أو قبل ذلك. لو كنت مجرمًا لقتلتهم بيدي العاريتين».


title: إسقاط تمثال صدام في ساحة الفردوس

text: قال بعد ذلك «عندما أتجاوز هذا التمثال، أشعر بالألم والعار. أسأل نفسي،» لماذا أسقطت هذا التمثال؟ «. أود أن أعيد بنائه، ولكن أخشى أن أُقتل».


title: جون بيير فرنان

text: جون بيير فرنان (4 يناير 1914 - 9 يناير 2007) هو فيلسوف وأحد المقاومين اليساريين المتميزين ضد النازية، يعود له الفضل في تجديد الدراسة حول اليونان القديمة، بفضل المنهج المقارن والأنتروبولوجيا التاريخية. وهو مفكر فرنسي معاصر إهتم باصوله ومن أهم مؤلفاته الكون والالهة والناس.


title: مطار أثينا الدولي

text: مطار أثينا الدولي مطار دولي في العاصمة اليونانية أثينا وبالتحديد في سباتا قرب أثينا.افتتح في 29 مارس 2001 وتبلغ مساحته 1244 هكتار،يبعد 25 كم عن أثينا وسعته السنوية 16 مليون راكب. وهو مهيأ لاستيعاب طائرة إيرباص إيه 380 أضخم طائرة ركاب في العالم بتصديق من وكالة الطيران الفدرالية ووكالة سلامة الطيران الأوروبية (EASA).


title: رهاب الموت

text: رهاب الموت أو النيكروفوبيا رهاب محدد وهو خوف غير منطقي مثل الخوف من الجثث، وكذلك الأشياء المرتبطة بالموت كصناديق الجثث والقبور والجنازات، ومثل كل أنواع المشاعر يشكل رعب من الأشياء المتعلقة بالموت، وبالمعنى الثقافي يمكن تسميته بـ (الخوف من الموت ) وهناك مجموعه ثقافية تؤمن بأن أرواح الموتى تعود لتطارد الأحياء.


title: رهاب الموت

text: الأعراض: ضيق في التنفس والتنفس السريع عدم انتظام نبضات القلب والتعرق وجفاف الفم والإرتعاش، الشعور بالغثيان وعدم الارتياح والشعور التام بالرهبة والخوف.


title: رهاب الموت

text: قد يشعر المصاب بهذه الأعراض وهذا الرهاب طوال الوقت، كما قد يعاني من هذا الخوف عندما يثير مشاعره شيء ما أو حدث مثل مواجهه حيوان ميت أو جنازة أحد يحبه أو الأصدقاء والأقارب.


title: رهاب الموت

text: ومن الممكن أن يتطور هذا الخوف عند مشاهدة موت شخص أو الإجبار على حضور جنازة وهو طفل، ويصاب حالات أخرى بهذا الرهاب عند مشاهدة مقاطع أو صور مرعبة.


title: حشوية (مصطلح)

text: حشوية (فلسفة وأديان)الحشوية مصطلح خاص يستخدمه المتكلمون في الدين الإسلامي وعلماء العقيدة والفلاسفة في وصف بعض الفرق الإسلامية، وقد اختلفت الفرق الإسلامية والمتكلمون في العقائد في تعريف الحشوية، فعرفتها كل فرقة من وجهة نظرها.


title: حشوية (مصطلح)

text: وقد ظهر مصطلح الحشوية على يد الجهمية الذين كانوا يصفون كل من يثبت الصفات لله بالحشوية، ثم أطلقه عمرو بن عبيد على كل من يثبت خلق الله لأفعال العباد بالحشوي، ثم أطلقته الباطنية والقرامطة على من يفسرون آيات الصلاة والزكاة تفسيراً ظاهريًّا.


title: حشوية (مصطلح)

text: ويرى بعض العلماء أن مصطلح الحشوية لا يختص بفرقة معينة لها أصولها كالأشعرية والمعتزلة والسلفية، وإنما هو لفظ ذم وتشويه ترمي به كل طائفة الأخرى، وفي هذا يقول ابن تيمية: «فأما لفظ الحشوية فليس فيه ما يدل على شخص معين ولا مقالة معينة، فلا يدرى من هم هؤلاء».


title: حشوية (مصطلح)

text: تعددت أقوال الفرق الإسلامية في تعريف مصطلح (الحشوية)، فعرفته كل طائفة بما يتوافق مع أصوله العقدية، وموقفه من المخالفين:


title: حشوية (مصطلح)

text: ويرى بعض الأكاديميين المعاصرين بأن هذا المصطلح: «عبارة عن اتجاه عام وتيار فكري موجود داخل الكثير من المذاهب والطوائف المختلفة، مُتمثلا في الاتجاهات القائلةِ بالتشبيه والتجسيمِ، والاتجاهاتِ المنحية للعقلِ بالكلية، وكذا التي تروي الموضوعات من الأحاديث والآثار، ولا تميز بين الصحيح والموضوع».


title: حشوية (مصطلح)

text: لم يكن مصطلح الحشوية من المصطلحات الأصيلة في الإسلام، وإنما ظهر بعد بروز بعض الفرق الإسلامية؛ فقد ظهر على يد الجهمية الذين كانوا يصفون كل من يثبت الصفات لله بالحشوية، ثم تلى ذلك ظهور المعتزلة على يد عمرو بن عبيد الذي كان يسمي كل من يثبت خلق الله لأفعال العباد بالحشوي، ثم الباطنية والقرامطة الذين يسمون من يفسر آيات الصلاة والزكاة على ظاهرها بالتشبيه.


title: حشوية (مصطلح)

text: مصطلح الحشوية لدى الأشاعرة غير مختص بفرقة واحدة إذ يطلق علماء الأشاعرة مصطلح (الحشوية) على من يثبت الصفات لله غير الصفات التي تثبتها الأشاعرة، فمصطلح الحشوية-لدى الأشاعرة- شامل لقدماء الشيعة وأهل الحديث والكرامية، قال الشهرستاني: «غير أن جماعة من الشيعة الغالية وجماعة من أصحاب الحديث الحشوية صرحوا بالتشبيه مثل: الهاشميين من الشيعة، ومثل مضر، وكهمس، وأحمد الهجيمي وغيرهم من الحشوية. قالوا: معبودهم على صورة ذات أعضاء وأبعاض، إما روحانية، وإما جسمانية. ويجوز عليه الانتقال والنزول والصعود والاستقرار والتمكن».،


title: حشوية (مصطلح)

text: وأما الماتريدية فجعلت مصطلح الحشوية مقابلاً لمصطلح المعتزلة في صفة الكلام لله؛ فقال أبو منصور الماتريدي: «وقد ضل بهذه الآية فريقان: الحشوية، والمعتزلة. أما الحشوية فإنهم يقولون: إن القرآن والكلام هو صفة الله الذي هو لم يزل به موصوفا، وإنه لا يزايله».


title: حشوية (مصطلح)

text: تنكر السلفية تسميتها بالحشوية، وترى بأن هذا المصطلح لا ينطبق عليها وإنما ينطبق على من يغالي في إثبات الصفات لدرجة تشبيه الله بخلقه كالسالمية الكرامية وقدماء الشيعة المشبهة، قال السفاريني: «ومنهم مشبهة الحشوية، قالوا: هو تعالى من لحم ودم، وله أعضاء، حتى قال بعضهم لأصحابه لما سألوه: أعفوني من اللحية والفرج وسلوني عما وراءهما، ومنهم مشبهة الكرامية أصحاب أبي عبد الله محمد بن كرام».


title: حشوية (مصطلح)

text: يرى بعض العلماء أن مصطلح الحشوية لا يختص بفرقة معينة لها أصولها كالأشعرية والمعتزلة والسلفية، وإنما هو لفظ ذم وتشويه يرمي به كل طائفة الأخرى، وفي هذا يقول ابن تيمية: «فأما لفظ الحشوية فليس فيه ما يدل على شخص معين ولا مقالة معينة، فلا يدرى من هم هؤلاء» ، ويقول أيضا: «مسمى الحشوية في لغة الناطقين به ليس هو اسمًا لطائفة معينة لها رئيس قال مقال فاتبعته كالجهمية والكلابية والأشعرية ولا اسمًا لقول معين من قاله كان كذلك والطائفة إنما تتميز بذكر قولها أو بذكر رئيسها».


title: الخان (مسلسل)

text: الخان مسلسل درامي سوري من نوع الاجتماعي للمخرج محمد معروف بدأ عرضه على قناة قناة سورية دراما في تاريخ 1 رمضان سنة 1437هـ الموافق 6 يونيو سنة 2016م واستمر عرضه حتى تاريخ 30 رمضان سنة 1437هـ الموافق 5 يوليو سنة 2016م ويتألف المسلسل من 30 حلقة


title: الخان (مسلسل)

text: تدور القصة الرئيسية للعمل حول رجل خرج لخدمة لتأدية خدمة العلم الأجبارية خلال العهد العثماني في البلقان، وتنتشر الشائعات انه قتل اثناء الحرب، وعند عودته يفاجئ بزواج الفتاة من شخص آخر، رغم أنه كتب كتابه عليها قبل سفره، ولكنه يكتشف أن هذا حدث بسبب مكيدة مدبرة، هذا إلى جانب قصص منفصلة أخرى تتعلق بزوار الخان. وفي حلقات متصلة تدور قصة تجمع الأبطال الرئيسيين وهم المختار ورئيس المخفر وصاحب الحمّام وزوجاتهم وأبنائهم، إضافة إلى حكايا متنوعة ضمن الحلقات، حيث تشهد كل حلقة قصة جديدة تختلف تبعاً لضيوف الخان وطبيعة شخصياتهم وظروفهم. يختلف مسلسل الخان عن أعمال البيئة الشامية إذ يتميز بوجود العنصر الرئيسي لمكان الأحداث وهو الخان وليس الحارة في محاولة لتقديم نوع جديد للبيئة الشامية. يشارك في هذا المسلسل عدت نجوم دراما السورية يشاركون في صفة ضيوف حلقات .


title: ابنتي العزيزة (فيلم)

text: شريف سعد الدين (رشدي أباظة) رجل أعمال معروف. تتعطل سيارته في طريق زراعي، فيذهب إلى أحد البيوت، وهو جمعية خيرية للأيتام، ليبحث عن هاتف للاتصال. يستمع أثناء تواجده في البيت لصوت مدرسةٍ شابةٍ تغني للأطفال الأيتام اسمها فاطمة (نجاة الصغيرة). يُعجب شريف بفاطمة ويعرف من مديرة الملجأ (عزيزة حلمي) أنها يتيمة الأبوين، وأنها تحلم بالدخول للجامعة. يقرر شريف أن يتكفلها بدون علمها، وأن ويمنحها فرصة الدراسة في الجامعة. علمت فاطمة أن هناك من تكفل بتكاليف دراستها الجامعية باسم علي علي علي (الاسم المستعار لشريف سعد الدين)، وتناديه باسم بابا.


title: ابنتي العزيزة (فيلم)

text: تتعرف فاطمة في الجامعة على زميلات جدد من بينهن ليلى سعد الدين (ماجدة صالح) ابنة أخ شريف سعد الدين، والتي لا تعرف أن عمها هو نفسه علي علي علي المتكفل بدراسة زميلتها فاطمة. يزور شريف سعد الدين ابنة أخيه ليلى في إحدى حفلات الكلية، وتعرفه على فاطمة، ويتظاهر بأنه لا يعرفها. لكن قصة حب تنشأ بينهما مع مرور الوقت.


title: ابنتي العزيزة (فيلم)

text: أبلغت فاطمة والدها علي علي علي قبيل تخرجها أن زميلها في الكلية سامي إبراهيم (عمر خورشيد) يبحث عن وظيفة، ولذلك يقوم بتعيينه في شركته. يقوم منصور (سعيد خليل)، محامي شريف سعد الدين، بإقناعه بإنهاء قصة حبه مع فاطمة، لأنها يمكن أن تكون على علاقة مع زميلها سامي. يتركها شريف لفترة قبل أن يعرف من ليلى ابنة أخيه أنها تحب سامي. لذلك يقرر العودة لفاطمة.


title: ابنتي العزيزة (فيلم)

text: بعد تخرج فاطمة، تقوم رتيبة (زوزو شكيب)، مساعدة شريف، بإحضار فاطمة لترى والدها علي علي، ولم يُبلغ شريف سعد الدين بذلك إلا في آخر لحظة. تأتي فاطمة، لتكتشف أن شريف سعد الدين ما هو إلاّ علي علي والدها الذي تكفل بها، ثم يتزوجان.


title: المطاردة القاتلة

text: المطاردة القاتلة ، هي مانهوا ;كتبها ورسمها كوغي. وقد نُشرت على شبكة الانترنت باللغات الكورية والإنجليزية واليابانية من قبل ليزين كوميكس وفازت السّلسلة بـ 100,000,000 وون.


title: المطاردة القاتلة

text: أصبحت "المطاردة القاتلة" مانهوا شعبية منذُ أوائل عام 2017 بسبب مواضيعها المُظلمة، وعرضها التلاعب النفسي وتصوير الاعتداء الجسدي وكذلك ظاهرة العنف. حصلت المانهوا على متوسط تقييم في موقع أنميبلانيت يُقدّر بـ 4.4/5 (مستند على 1,280 صوتا). أمّا بالنسبة على موقع جود ريدز، فمتوسط تقييم المانهوا يصلُ إلى 4.27 من 5 (على أساس 1558 صوتًا) و 186مراجعة. "المطاردة القاتلة" تتلقّى أكثر من مليون زائر على موقع زاينبوكس.


title: الأصبغ بن نباتة

text: كان من ( شرطة الخميس ) ، ومن أمرائهم، عاهد الإمام على التضحية والفداء والاستشهاد، وشهد معه الجمل ، وصِفِّين ، وكان معدوداً في أنصاره الأوفياء المخلصين .


title: الأصبغ بن نباتة

text: وهو الذي روى عهده إلى مالك الأشتر ، ذلك العهد العظيم الخالد، كان من القلائل الذين أُذن لهم بالحضور عند الإمام بعد ضربته، كما عُدَّ الأصبغ في أصحاب الإمام الحسن أيضاً .


title: الأصبغ بن نباتة

text: يقول الأميني في كتابه أعيان الشيعة: ( كان الأصبغ من خواص أصحاب أمير المؤمنين (ع) وشهد معه صفين وكان على شرطة الخميس وكان شاعرا.)


title: الأصبغ بن نباتة

text: كذلك قول النجاشي فيه : (أصبغ بن نباتة المجاشعي كان من خاصة أمير المؤمنين (ع) وعمَّر بعده، روى عنه عهد الأشتر ووصيته إلى محمد أبنه)


title: الأصبغ بن نباتة

text: حرَّض علي أصحابه في صفين ، فقام إليه الأصبغ بن نباتة فقال : يا أمير المؤمنين ، قدِّمني في البقيَّة من الناس، فإنَّك لا تفقد لي اليوم صبراً ولا نصراً، أما أهل الشام فقد أصبنا منهم، وأما نحن ففينا بعض البقية، أيذن لي فأتقدَّم ؟


title: الأصبغ بن نباتة

text: فرجع الأصبغ وقد خضَبَ سيفه ورمحه دماً، وكان شيخاً ناسكاً عابداً، وكان إذا لقي القوم بعضهم بعضاً يغمد سيفه، وكان من ذخائر علي ممَّن قد بايعه على الموت ، وكان من فرسان أهل العراق .


title: هايكه ماكاتش

text: هايكه ماكاتش (و. ) هي مقدمة تلفزيونية، ومغنية، وكاتبة سيناريو، وممثلة أفلام، وراوية، من ألمانيا، ولدت في دوسلدورف.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: العمارة في الإمارات العربية المتحدة تختلف من ما هو تقليدي ومتأصل إلى ما هو حداثي ودولي. كان للقطاع العقاري دور محوري في التنمية الشاملة للدولة، حيث ساهم القطاع في تسريع النمو، وخلق فرص العمل، وتحريك النشاط الاقتصادي في الكثير من الصناعات المرتبطة به، بالإضافة إلى تشجيع الاستثمارات والقطاع السياحي، حيث ثم إطلاق مشاريع عقارية ضخمة، لتلبية حاجة السوق والطلب المتزايد على الوحدات العقارية السكنية والتجارية، لاسيما في دبي وأبوظبي. وتستحوذ الإمارات على 12% من إجمالي الأبراج الفندقية الشاهقة (التي يتجاوز طولها 150 متراً)، في العالم، وذلك بامتلاك الدولة 18 برجاً من إجمالي 155 برجاً حول العالم، لتحل في المرتبة الثالثة عالمياً بعد الصين وأميركا، إلى غاية 2014. وتوجد بالإمارات، وخصوصا بأبوظبي، مشاريع عمرانية وصروح تعد وجهات للسياح من مختلف أنحاء العالم كمدينة مصدر وجزيرة السعديات في أبوظبي وكذلك برج خليفة في إمارة دبي والذي يعتبر أطول برج في العالم بتكلفة 3.67 مليار درهم إماراتي، إضافة إلى دبي «ورلد سنترال» الذي سيضم مطار آل مكتوم الدولي الذي سيكون أكبر مطار في العالم بحلول عام 2020.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: البيوت الوطنية الإماراتية التي تعرف أيضا بالبيوت الشعبية والشعبيات أو البيوت الشعبية التي عرفتها دولة الإمارات في نهاية فترة الستينات وبداية السبعينات، وما شهدته هذه البيوت من تغيرات، كان هو الموضوع الرئيسي لمشاركة الإمارات في الدورة الـ15 للمعرض الدولي للعمارة بمدينة البندقية، تحت عنوان «تحولات: البيت الشعبي الإماراتي».


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: شكّلت بيوت السعف في الإمارات نمطاً معمارياً متميزاً، عكس حياة المكان في بداياته، بين الساحل والصحراء، تجسدت خلالها لوحة تراثية لحياة الأجداد، فقد يُخيّل للكثيرين أن هذه البيوت، بسيطة البناء وسهلة التشييد، إلا أن المتمعن فيها جيداً، يجدها تحمل كثيراً من المجهود مغلفاً بالفن والمهارة التي تميزوا بها آنذاك.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: ولبيوت السعف أنماط وأشكال متعددة حسب الحاجة، فهناك بيوت لسكن الصيف، وبيوت للشتاء، ولكليهما ما يميزه من خصوصية للبيئة التي يُشيّد فيها والتي تحيط به، إن كان حر الصيف وقيظه، أو برد الشتاء وصقيعه.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: وبيوت السعف، هي تلك البيوت التي بنيت من سعف وجذوع النخيل، وتنقسم أنواعها إلى: بيت العريش، وخيمة مجردة، وخيمة قصايب، وخيمة مكبة، والغرفة، وعريش مخيّد أو محيب، والعشة. كما أن أجواء الحرارة الشديدة والرطوبة العالية التي اتسمت بها المنطقة كانت عاملاً مؤثراً في اللجوء إلى هذا الأسلوب المعماري، خاصة أنه كان يعمل على العزل الحراري صيفاً أو شتاءً، وكلفة البناء كانت بسيطة، لتوفر المواد والخامات من خلال البيئة المحيطة التي اشتهرت بزراعة النخيل.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: وبين أن المواد التي كانت تستخدم في تشييد بيوت السعف تنوعت بين جذوع النخيل، وجذوع الأشجار المحلية مثل السدر، أو القرض، أو اللوز، أو الشريش، أو الجندل، المتوفر في البيئة المحلية. وأيضا هناك سعف النخيل والحبال التي تصنع من ليف النخيل، إضافة إلى خوص النخيل التي تغزل على هيئة حصر «سيم نبي» وهو اللحاف الذي يوضع على سقف الخيمة. والزمن المستغرق في البناء يعتمد على عدد الأشخاص الذين يشاركون فيه، فكلما كان العدد أكبر، كان الإنجاز أسرع، فعلى سبيل المثال، إذا كان عدد العمال 5 أو 6 أشخاص، يتم الانتهاء من البناء في حدود يوم، أما إذا كان اثنان أو ثلاثة أشخاص فسينجز البناء في ثلاثة أيام أو أكثر.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: وكلفة البناء لغرفة صغيرة كانت تصل إلى 30 روبية في ذلك الوقت، وكان لا يتقاضى البنّاء في بعض الأحيان أجره، إذ يتم توفير الفطور والغداء والعشاء له حتى ينتهي من البناء، كما كان بيت السعف يحتوي على غرفة ومطبخ ومظلات ومنامة وغيرها من احتياجات الأسرة، تقدر تكلفته بنحو 5000 روبية. ومعظم البيوت السعفية التي كانت تشيد في فصل الصيف، تصل أعمارها إلى خمسة أشهر فقط وهي فترة الصيف، وتعتبر بالنسبة لأهل الإمارات مصيفاً، وبعد انقضاء فترته، تقلع هذه البيوت وتخزن للعام المقبل، أما البيوت الشتوية فقد تصل أعمارها إلى نحو 10 سنوات وهي أكثر مقاومة للبرد والرياح. وتعتبر عوامل الطقس والجو الجاف أو الرطب مؤثرة بشكل كبير في تحديد الأعمار الزمنية لبيوت السعف عموماً. وكانت التكلفة تبدأ بـ30 روبية، وأجرة البنّاء وجبات فطور وغداء وعشاء.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: وكانت أدوات البناء محلية الصنع، وتتكون من الإبرة الكبيرة المعروفة بـ «الدفرة» والمنجل الذي يطلق عليه «الداس»، وهناك أيضاً «الزفانة» وهي عملية ربط سعف النخيل المجرد من الخوص والشوك، إذ يبدأ العامل بقص الخوص اليابس من النخلة بعد تجريده، وتتم هذه العملية غالباً في شهري يونيو ويوليو من كل عام، حيث يتم تنظيف النخيل والحفاظ على شكله ومظهره الجيد، ويتم الاستعانة بالخوص في صنع بيت السعف. وتتعدد استخدامات بيوت السعف بين الشتاء والصيف، وقد بُنيت منها المدارس والمستشفيات، واستخدمت حظائر لصيد الأسماك، ومخازن لحفظ الطعام، ومنها ما هو صيفي مؤقت أو شتائي دائم.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: ولبيوت سعف النخيل أسماء ومواصفات محددة، وهي تعرف في مجتمع الإمارات قديماً حسب التصنيف التالي: بيت العريش هو بيت صيفي سقفه منبسط. والخيمة المجردة «خيمة برستي» التي تبنى في فصل الشتاء، وتراعى فيها قلة التهوية ورص الجريد جيداً، ويكون سقفها هرمياً. وخيمة «قصايب» التي تبنى لفصل الشتاء وأمامها العريش. وخيمة «مكبة» المخصصة للشتاء وتكون غالباً لذوي الدخل المحدود. وعريش مخيد «محيب» وهو نوع من أنواع العريش، عرف في الإمارات الشمالية، ويُرص جداره بالجريد في الأسفل ويخيّط، وفي الجزء الأعلى يكون السعف متباعداً عن بعضه للتهوية. و«العشة» وهو بناء معروف عند أهل البادية، يبنى من سعف النخيل المجرد من خوصه، وغالباً ما يكون بناءً مؤقتاً، حيث تميل جدرانها على بعضها البعض كوسائد.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: والبيوت القديمة كانت أفكارها ومواد بنائها من الطبيعة، متماشية مع الأرض، وبنيت بنظام مفتوح للبرد والحر، تقابل الشرق والجنوب، للاستفادة من نور الصباح، والاستفادة من الهواء والرياح، وكانوا يستخدمون النوافذ من الغرب، ونقاط التهوية أعلى الجدار حتى لا تدخل الحيوانات. واستخدمت الأسر خوص النخل، وجذعه «يسعفونه» ويصنعون السجاد، ويستخدمون السميم جمع «سم»، وهي عبارة عن قطعة تعتبر في يومنا الحاضر سجادة، وكانت تصنع من سعف النخل وتصبغ.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: عاش أهل البادية في تجمعات تسمى «الفرجان» ومفردها «فريج»، وكل منها يضم ما يراوح بين أربعة إلى ستة منازل، يتعارف أهلها ويتواصلون، ويجتمعون على الخير والحب والتعاضد، ويتعاونون على جميع الأعمال، ويتبادلون الطعام والشراب، وينتصرون للجار إذا ما تعرّض المنزل لحادث ما، أو غاب «راعي البيت» أي ولي الأمر أو الوالد، في رحلة صيد أو رعي أو سفر أو للتبضع أو التجارة. ومن المعروف في المنظومة الاجتماعية للحياة البدوية أن لكل فريج قائداً، وهو رجل كبير السن، يثق به الجميع، ويعدّ المرجع الذي تسند إليه مسؤوليات كثيرة، كما أنه المستشار في القضايا والمشكلات التي قد تقع داخل القبيلة أو بين أفراد الأسرة الواحدة. أما فرجان الحضر في فترة الخمسينات والستينات، فكانت تضم «عرشان» متناثرة، وقد يصل عدد البيوت في الفريج إلى 30 بيتاً، كما في فرجان جميرا في دبي، التي كان سكانها يعملون في البحر، سواء صيد الأسماك أو الغوص على اللؤلؤ، وكان يمتلكون قوارب صيد وسفناً في بعض الأحيان.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: مع اختلافها من مكان إلى آخر، تظل هناك ملامح عامة كانت تجمع بين مختلف الفرجان في الإمارات، فيتكون الفريج من بيوت العرشان أو الطينية متراصة ومتجاورة، وغالباً تصنع سقوفها من المدر والطين، وهي مواد متوافرة في البيئة المحلية، وكانت تتناسب مع طبيعة المناخ في المنطقة، وتعمل على التكيف معها، وتنساب بين هذه البيوت سكك ضيقة تعرف باسم «سكيك»، وممرات كانت معظم الوقت تعج بحركة سكان الفريج، وضجيج الأطفال وهم يلعبون في ألفة وأمان، وينتقلون بين بيوت الحي بحرية، نظراً للعلاقات القوية التي كانت تجمع سكان الفريج وكأنهم عائلة واحدة كبيرة، وبعض هؤلاء الأطفال كانت تجمعهم أخوة في الرضاعة.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: كذلك كان الفريج يضم مسجداً يجتمع فيه السكان لتأدية الصلاة، خصوصاً صلاة الجمعة، وقد يجتمعون فيه بالمناسبات المختلفة، وكثير من الفرجان كان يضم مجلساً يجتمع فيه السكان من الأجيال المختلفة، ليتذكر الكبار تاريخ الآباء والأجداد، والأشعار والمآثر القديمة، ويحفظ عنهم الأطفال والصغار ما يقولونه، حيث كانت المجالس القديمة بمثابة مدارس لتناقل العلوم والآداب والعادات والتقاليد بين الأجيال المختلفة. بينما كان «دكان الفريج» هو المصدر الذي يحصل منه سكان الحي على احتياجاتهم من البضائع والبقالة وغيرها، حيث كانت احتياجاتهم في ذلك الوقت بسيطة، وتعتمد على الاحتياجات الأساسية. كما كان الفريج يضم كتّاباً أو منزلاً لمحفظ أو محفظة القرآن، إذ كان يتلقى أبناء الحي تعليمهم القائم على حفظ القرآن الكريم والتفسير والفقه وأصول اللغة العربية، أما متطلبات أهل الفريج من المياه فكانوا يحصلون عليها من «السقاي»، الذي كان يطوف بين بيوت الفريج حاملاً المياه على ظهره، بعد أن يجلبها من «الطوي» القريب.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: تعد دبي واحدة من المدن القليلة في العالم التي تشهد فنون إبداعات العمارة الساحرة فيها تشجيعاً ورواجاً كبيراً في آنٍ معاً. ويمكن للزائر في دبي مشاهدة كل ما ينتمي للإبداعات المعمارية، طالما كان ملفتاً للانتباه، ابتداءً من الأساليب بالغة التألق وانتهاءً بتلك الخارقة للعادة، وشيئاً من هذا وذاك أحياناً أخرى. وما يثير الاهتمام في دبي هو دورة البناء القصيرة للغاية. فرغم عمرها القصير الذي لا يتجاوز 50 عاماً، تسعى دبي إلى إعادة تقديم صورتها بوتيرة أسرع من أية مدينة أخرى في العالم. ذلك أن ربع عدد الرافعات البرجية في العالم تقريباً تعمل دون كلل هنا، مما يترك للناظر الكثير من روائع فنون العمارة ليمتع ناظريه بها.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: أطول برج في العالم، يصل علوه إلى 828 متر ويشكل بطابعه المعماري الحديث مفارقةً جميلة مقارنة بما يحيط به من البنايات ذات الطابع التقليدي. ويعد أفضل وقت لزيارة البرج عند الشروق، عندما تنعكس أشعة الشمس على جدرانه اللامعة.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: يعد موقع أبراج الإمارات من بين المواقع المفضلة لعشاق أساليب العمارة في دبي، إذ يمكنهم ملاحظة كيف تتغير علاقة البرجين ببعضهما باستمرار تبعاً للزاوية التي ينظر المرء إليهما منها. هي من بين أقدم الروائع «العصريّة» في دبي، وقد مضى على تشييد هذين المبنيين اللذين يؤلّفان أبراج الإمارات أكثر من خمس عشرة سنة. يبلغ ارتفاع برج المكاتب ثلاثماية وخمسةً وخمسين  مترًا فيما يبلغ ارتفاع برج الفندق ثلاثماية وتسعة أمتار مترًا، وهما يحتلّان على التوالي المرتبتين الثالثة والعشرين والسابعة والأربعين من بين أطول المباني في العالم.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: كان هذا البرج سابقاً لعصره عندما بدأت عملية إنشائه، وذلك من ناحيتي حجمه الكبير ومراعاته للبيئة المحيطة به. ويقف البرج حالياً شاهداً على نهضة دبي، ومفارقة مع الأبراج الأكثر تألقاً من حوله.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: على الرغم من أن تصميمه قد لا يحقق عملياً أقصى استفادة فاعلة من المكان، فإن المبنى لا يزال يشكل نجاحاً مذهلاً لكونه مشروعاً تم تصميمه بأسلوب استثنائي. فواجهته الزجاجية المحدبة تعكس صور الحياة وهي تمضي من أمامه على امتداد الخور، كما أن المبنى تحول إلى أحد أكثر المباني شهرة في دبي.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: تتميز هذه المنطقة بجمالها منقطع النظير خصوصاً أثناء الليل، لكن تجدر زيارتها في فترة ما بعد الظهر من أيام الجمعة للتمتع بشراء كل ما تبيعه سوق المرسى من ملابس، هدايا، الحلي والمجوهرات. وتضم منطقة المرسى أيضاً تشكيلة مذهلة من المطاعم المطلة على الواجهة المائية.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: يعد أحد المشاريع التي تم تنفيذها بنجاح في وقت قصير، ويحظى بشعبية كبيرة لدى المقيمين والزوار على حدٍ سواء. ويتضمن المول مجموعة كبيرة للغاية من متاجر الأزياء الراقية، دور السينما والمطاعم الفاخرة. إضافة إلى منتجع سكي دبي الساحر للتزلج.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: إنه الفندق الوحيد من نوعه في العالم الذي ينتمي إلى فئة «النجوم السبعة»، ويرتفع لنحو 320 متراً فوق جزيرة اصطناعية مشيدة على مقربة من الشريط الساحلي لدبي. ويتكون الفندق من مبنى مشيّد على شكل شراع سفينة، عدد من نوافير المياه المتراقصة، أحواض كبيرة للكائنات البحرية وردهة داخلية زرقاء ساحرة.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: يبلغ ارتفاع برج كيان المذهل ثلاثماية وستّة أمتار ويتألّف من ثلاثةٍ وسبعين  طابقًا. إنّه أكثر المعالم جذبًا في مرسى دبي. إلاّ أنّ البرج لا يشتهر بارتفاعه فحسب، فالتواؤه بزاوية تسعين  درجةٍ يجعله رائعًا وفريدًا من نوعه.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: تكسّر دبي الأرقام القياسية مرةً أخرى في فئة «المبنى الأطول في العالم»، بحيث يتربّع فندق جي دبليو ماريوت ماركي على عرش لائحة أطول الفنادق في العالم. يبلغ ارتفاع برجيّ الفندق التوأمين والضخمين اللّذين يتألف منهما الفندق ثلاثماية وخمسة وخمسين مترًا، كما أنّ تصميمهما المتدرّج يجعلهما يبرزان وسط المباني الأخرى في أفق وسط المدينة المكتظّ.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: إنّ فندق جميرا بيتش المتلألئ والّذي يشبه شكله الموجة كان ولا يزال مَعلمًا هندسيًّا بارزًا في دبيّ منذ أن فتح أبوابه عام 1997. ورغم أنّه لم تتمّ تسميته من بين أطول مئة مبنىً في العالم، إلاّ أنّه يبقى من أبرز المباني، بفضل شكله الفريد الّذي يشكّل مع برج العرب المجاور له صورة بانوراميّة مميّزة.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: يُعتبر فندق أتلانتس من بين أكثر المباني فخامةً وضخامةً في دبي كونه يقع على قمّة نخلة جميرا. تمحورت فكرة البناء حول مدينة أتلانتس الأسطوريّة الضائعة، ولكن بطابعٍ عربيٍّ مميّزٍ. يمكن رؤية الأقواس المهيبة من أي مكان في النخلة وعلى طول الشاطئ الساحلي.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: يقع فندق العنوان مباشرةً قبالة برج خليفة، أما ما يفصلهما فهي نافورة دبي الرائعة. ويلفت فندق العنوان الأنظار إليه بأضوائه الخارجيّة المميّزة التي تتغيّر بين اللّونين الأزرق والأبيض فضلاً عن تصميمه الاستثنائي غير المتماثل.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: بوّابة مركز دبي الماليّ العالميّ هي رمزٌ من رموز قوة دبيّ الماليّة، وهي عبارة عن مبنى مربّع الشكل بسيط التصميم ومبهر في نفس الوقت، وهي في الواقع من أحدث المواقع الجاذبة التي تضمّ معالم ثقافيّة ومطاعم في المدينة، ففيها مطعم زوما، ومطعم غاوتشو وأوبرا غاليري وأيام غاليري.


title: العمارة في الإمارات العربية المتحدة

text: يبرز فندق قصر الإمارات في أبوظبي كتحفة معمارية، يعكس بأروقته الأصالة العربية والأجواء الشرقية، المشبعة بهوية الإمارات. بُني فندق قصر الإمارات على شكل قصر عربي يشرف على الخليج، ويمتد على  شاطئ رملي يصل طوله إلى 1,3 كم. بدأ العمل في بنائه، في ديسمبر من العام 2001 م. لينتهي بعد ثلاثة أعوام  أي في ديسمبر 2004 م. بينما تطلبت كافة مراحل بناء القصر جهود عشرين ألف شخص.


title: الهاربة (مسلسل)

text: الهاربة مسلسل سوري بوليسي من إخراج زهير أحمد قنوع وبطولة سوزان نجم الدين والتي تقوم بدور البطولة - سارة - ومشاركة غسان مسعود وعبد المنعم عمايري وشكران مرتجى.


title: تينوتشتيتلان

text: تينوتشتيتلان (Tenōchtitlan) كانت عاصمة إمبراطورية الآزتك، بنيت في سنة 1325م، وتقع في جزيرة في وسط بحيرة تيكسوكو بالمكسيك. ولقد حكم الآزتك مساحة كبيرة من وسط المكسيك، وكان للمدينة دورا هاما في تطور الإمبراطورية، حيث احتوت على المراكز الحكومية، والأسواق الكبيرة، والمعابد الدينية الهامة. وفي عام 1519م، وعندما وصل الغزاة الإسبان بقيادة إرنان كورتيس للمدينة أعجب بها كورتيس ولكنه قرر مهاجمتها، فغزا الإسبان وحلفاؤهم من تلاكسكالا مدينة تينوتشتيتلان، وقد سقطت في عام 1521.


title: تينوتشتيتلان

text: وكان أول من أرتقى العرش في المدينة الملك أكامبيتشتلي عام 1376م ملك الأزتك. وجاء من بعده 12 ملكا، وكان آخرهم الملك مونتيزوما الثاني ، ثم ابن أخيه كواتيموك واللذين قتلا على يد إرنان كورتيس.


title: تينوتشتيتلان

text: كان لمدينة تينوتشتيتلان قناتين مصنوعتان من الفخار لجلب المياه لسكان المدينة القديمة ؛ القناتان طول كل منهما 4 كيلومتر . وكانتا تجلبان الماء من ينابيع " شابولتبيك" وتستغل تلك المياه للغسيل والتنظيف. وأما مياه الشرب فكان سكان المدينة يفضلون الشرب من النابيع الجبلية. معظم سكان المدينة كان يغتسل مرتين في اليوم؛ واما الملك موكتيزوما فيقال أنه كان يستحم أربعة مرات يوميا. وطبقا لما جاء في مخطوطات الأزتك، كان "الصابون" الذي يستعملوه من جذور نبات يسمى " كوبالكسوكوتل" ( صابوناريا أميريكانا) "


title: تينوتشتيتلان

text: ومن ثم بنيت مدينة مكسيكو الحديثة على أنقاض عاصمة الأزتك تينوتشتيتلان. وقد قام الإسبان بردم وتجفيف معظم بحيرة تسكسوكو، وبنيت مدينة مكسيكو على مساحة كبيرة منها.


title: شركة ينبع الوطنية للبتروكيماويات

text: شركة ينبع الوطنية للبتروكيماويات (ينساب) شركة مساهمة سعودية تنشط في مجال صناعة المواد البتروكيميائية.


title: شركة ينبع الوطنية للبتروكيماويات

text: تهدف الشركة إلى إنتاج مواد الإثيلين، البروبلين ، بولي إثيلين منخفض الكثافة، بولي إثلين عالي الكثافة، بولي بروبلين، إثيلين جلايكول، ميثيل ثالي بيوتيل الإثير، خليط المركبات العطرية.


title: شركة ينبع الوطنية للبتروكيماويات

text: صدر قرار تأسيس الشركة في 12/1/1427 هـ ( 11 فبراير 2006) وهي باكورة الشركات المساهمة التي تنشئها شركة سابك بالتعاون مع المستثمرين المحليين وقد أكملت الشركة ترسية كافة عقود الإنشاءات لبناء مجمعها البتر وكيماوي في مدينة ينبع الصناعية


title: مضادات المخاض

text: مضادات المخاض (وتسمى أيضا الأدوية المضادة للانقباضات أو مثبطات المخاض ) هي أدوية تستخدم لقمع المخاض المبكّر. كما توفر مضادات المخاض أيضًا الوقت اللازم لتعاطي عقار البيتاميثازون، وهو هرمون قشري سكري يسرع بشكل كبير من نضج رئة الجنين، ولكنه يستغرق من يوم إلى يومين.


title: مضادات المخاض

text: غالبًا ما يكون كبح التقلصات جزئيًا، ويمكن الاعتماد على مثبطات المخاض لتأخير الولادة فقط لعدة أيام. واعتمادًا على نوع مثبطات المخاض المستخدمة، فإن أي من الأم أو الجنين قد يتطلب مراقبة (على سبيل المثال مراقبة ضغط الدم عند استخدام نيفيديبين لأنه يقلل من ضغط الدم، ومراقبة قلب الجنين لتقييم سلامة الجنين). وعلى أي حال فإن خطر المخاض المبكر يبرر من عملية الحجز بالمستشفى. لقد افترض أن استخدام مضاد مستقبلات بروستاغلاندين F 2? قد يكون أفضل طريقة علاجية لمضادات المخاض الجديدة.


title: مضادات المخاض

text: لا يوجد مضاد مخاض معين يُمثل الاختيار الأول. حيث يتم استخدام أنواع مختلفة بمعدلات نجاح وآثار جانبية متفاوتة. كما أن بعض الأدوية غير معتمدة بشكل خاص من قبل إدارة الغذاء والدواء الأمريكية لاستخدامها في وقف تقلصات الرحم في المخاض المبكر، لكنها تستخدم استخدام بدون تصريح.


title: مضادات المخاض

text: يمكن لحاصرات قنوات الكالسيوم ومضاد الأوكسيتوسين تأجيل المخاض لمدة 2-7 أيام. وبخلاف ذلك فنادراً ما تنجح مضادات المخاض بعد 24-48 ساعة لأن الدواء الحالي لا يغير من أساسيات تفعيل المخاض. ومع ذلك يكفي الحصول على 48 ساعة فقط للسماح بنقل الحوامل إلى مركز متخصص في إدارة الولادات قبل الأوان وإعطاء الكورتيكوستيرويدات لتقليل إمكانية عدم نضج أعضاء الجنين.


title: مضادات المخاض

text: بالإضافة إلى موانع الاستعمال الخاصة بنوع العقار، هناك العديد من العوامل العامة التي قد تمنع من استخدام أدوية مضادات المخاض.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: ريد جون هي الحلقة الثامنة من الموسم السادس من ذا منتاليست (The Mentalist). كتبها مؤلف المسلسل برونو هيلر وأخرجه المخرج والمنتج التنفيذي كريس لونج، تمثل الحلقة خاتمة سلسلة قصة ريد جون الطويلة الأمد، والتي كانت تتطور خلال السلسلة. إنها أيضًا الحلقة الأخيرة من المسلسل لدمج كلمة أو مفهوم اللون الأحمر في عنوان كل لحلقة. تم بث «ريد جون» لأول مرة في 24 نوفمبر 2013.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: في هذه الحلقة، باتريك جين، الذي لازال هاربًا، يتقابل أخيرًا مع ريد جون وجهًا لوجه، القاتل المتسلسل الذي كان يطارده لمدة عشر سنوات بعد ان قتل زوجتة وابنته. في غضون ذلك، يواجه مكتب التحقيقات بكاليفورنيا (CBI) تحت ضغط تحقيق مكتب التحقيقات الفيدرالي FBI على الفريق.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: دخلت العميلة ليزبن (روبين توني) مكتب فارغ يتم فحصه حاليًا من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي. يجمع الوكيل الإشرافي دينيس أبوت (روكموند دنبار) ليزبن وبقية فريقها لابلاغهم أنهم يخضعون الآن لتحقيق فيدرالي لاحتمال كونهم أيضًا مجرمين جنبًا إلى جنب مع مدير CBI جيل بيرترام (مايكل جاستون)، الذي يعتقد حتى الآن أنه رد جون.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: في محطة وقود، يتصل بيرترام بجين باستخدام هاتف عمومي، لكن محادثتهما تنقطع عندما يتعرف ضابط شرطة على بيرترام. فيقوم شريك بيرترام أوسكار كورديرو (جو نيفيس) باطلاق النار الضابط وقتله ويغادر الاثنان.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: أبوت يفشل في غارة فريقه على جين في مكتب CBI. تصر ليزبن على أنها لا تعرف مكان جين وتغادر، ليتم الترحيب بها من قبل بقية فريقها في ساحة انتظار السيارات.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: وإدراكًا منهم انهم تحت طائلة التحقيق، فهم يتجاهلون مكان تواجد جين. تذكرهم ليزبن بالمخاطر الجديدة المفروضة من حولهم. ثم تذهب لرؤية جين في حديقة، ويطلعها جين على الموقف في حين انها تستمر بالمراوغة. وإدراكًا منه أن مكتب التحقيقات الفيدرالي يحاول تتبع هاتفه، فإنه يدفع لراكب دراجة نارية عشوائي ثلاثمائة دولار مقابل هاتفه. وباستدعاء بيرترام، يقوم الاثنان بترتيب لقاء في مقبرة الإسكندرية، حيث دفنت عائلة جين. متجاهلا تحذيرات ليزبن، يأخذ جين مسدسها ومفاتيح سيارتها وأوراقها. في غضون ذلك، وصل مكتب التحقيقات الفيدرالي ولحق بجين. نصب له الفريق كمينا وداهم سيارته.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: يتوسل جين إلى أبوت لمنحه ساعة واحدة، وسرعان ما تدعمها ليزبن. أبوت، الذي لا يزال يشك في فساد جين، يدرك مدى إلحاحه. وصل تشو (تيم كانغ) وريغسبي (أوين يومان) وفان بيلت (أماندا ريجيتي) وأمسكوا أبوت تحت تهديد السلاح، وواجهوه بالاستفسار عما إذا كان هو أيضًا عضوًا في جمعية بليك الفاسدة. يصر أبوت على أنه ليس كذلك، لكنه غير قادر على تزويدهم بالدليل وسط البيئة والظروف. أُجبر على ترك جين تذهب لكنه اعتقل الفريق بعد ذلك بوقت قصير. من ناحية أخرى، أخطئ جين في توجيه مكتب التحقيقات الفيدرالي من خلال السماح لعدد قليل من المراهقين بسرقة سيارة ليزبن المتعقبة، وتوصيلهم إلى المقبرة.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: عند وصوله إلى كنيسة المقبرة، استقبل بيرترام جين في الداخل، حيث قال إنه ليس جون ريد، ولا حتى من الرتب العليا في جمعية بليك. ومع ذلك، اعتبر جين على مضض نهاية فضفاضة، وأمر بقتل جين. ومع ذلك، قام كورديرو أيضًا، بناءً على أوامر من ريد جون، بإطلاق النار على بيرترام بدلاً من ذلك، مما دفع رد جون الحقيقي لدخول الكنيسة: الشريف توماس مكاليستر (زاندر بيركلي غير المعتمد)، الذي يُعتقد سابقًا أنه لقي حتفه في انفجار منزل جين في نهاية حلقة «النار والكبريت». في تحية بعضهما البعض، يتفاخر McAllister بجين ويوبخه، وهو يشعر بالشماتة حول كيفية تمكنه من البقاء على قيد الحياة، وكذلك معرفة الأسماء الموجودة في قائمة جين للمشتبه بهم. بينما يعترف بأنه لم يكتشف أبدًا كيف عرف ريد جون الأسماء، يكشف جين عن معرفته ببقاء مكاليستر على قيد الحياة: انفجرت قنبلتان في منزله، إحداهما كانت قنبلة ارتجاجية سمحت لريد جون بسحب جين وريد سميث وبيرترام. قبل أن تسببت القنبلة القاتلة الثانية في مقتل بريت ستايلز وراي هافنر. قام مكاليستر بتزييف وفاته عن طريق وضع جثة مع أدلة الحمض النووي المزيفة التي قدمها له بريت بارتريدج المتوفى الآن. مكاليستر، منبهرًا، يسمح لجين «بإظهار شيء ما له»، فقط ليتم مهاجمته من قبل حمامة جين كانت مختبئة تحت جعبته (مستفيدًا من رهاب مكاليستر المعروض مسبقًا للمخلوق). يلوح جين بمسدس كان يخفيه في الكنيسة ويطلق النار على مكاليستر في بطنه ويقتل كورديرو. بينما يستمتع جين بوجود ماكاليستر - الذي اعترف أخيرًا باسم ريد جون - تحت رحمته، قاطعته امرأة (كامالا لوبيز داوسون) التي تحاول إقناعه بتجنب مكاليستر. عندما حاول جين حملها على المغادرة، هاجمت جين بسكين. باستخدام الإلهاء للهروب، يهرب McAllister بينما يتغلب جين على المرأة ويطاردها.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: بينما يعثر فريق أبوت على بيرترام ميتًا في الكنيسة، يلاحق جين ريد جون عبر المقبرة، والحي، والملعب، ثم إلى حديقة محاذية لبركة، حيث يفقد مكاليستر قدرته على التحمل ويستسلم لجروحه. عندما يحاول مكاليستر الاتصال برقم 911، ركل جين هاتفه وامتطى معه. يتوسل مكاليستر بشدة من أجل الرحمة، مدعيًا أنه في الواقع نفساني حقيقي وانه يعرف الأسماء الموجودة في قائمة جين؛ جين يرفض ويضع يده على حلق ريد جون ويجعله يرمش مرة واحدة بـ «لا» ومرتين لـ «نعم» للإجابة على سؤالين: إذا كان آسف لقتل عائلة جين، وإذا كان يخشى الموت. يومض مكاليستر مرتين للإجابة على السؤالين. جين، راضي عن إجاباته، يمضي في انتقامه ويخنق مكاليستر حتى الموت. ثم يستخدم هاتف مكاليستر لترك رسالة إلى ليزبن لإعلامها بأن سعيه للانتقام قد اكتمل وأنه سيفتقدها. ثم يتجاهل جين الهاتف ويهرب من مسرح الجريمة بحثًا عن أجزاء مجهولة.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: «ريد جون» من تأليف مؤلف المسلسل برونو هيلر وإخراج المنتج التنفيذي كريس لونج. هذا يمثل المسلسل التاسع عشر من مسلسلات Heller و Long's الثانية والعشرين.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: أجرى برونو هيلر والنجم سيمون بيكر مقابلة مع إنترتينمنت ويكلي= لمناقشة أحداث الحلقة ومستقبل المسلسل. هنا، كشف هيلر أنه قرر فقط هوية جون ريد «على مدى العامين الماضيين» ويبدو أنه «الاختيار الصحيح الطبيعي». عندما أجاب هيلر عن سبب قراره بقتل جين لريد جون، قال: «كان الأمر يتعلق بإعطاء باتريك جين بالضبط ما كان يصطاده طوال هذه السنوات»، واصفا إياه بأنه «حقيقي وصادق ومتعمق». في مقابلة منفصلة مع المرشد التلفزيوني، علق بيكر على المكان، قائلاً «كان لابد أن يكون الاثنان فقط»، ووصفه بأنه «يشبه مشهد الحب تقريبًا». صرح بيكر: «لا يوجد فعل بشري أكثر حميمية - ولا حتى جنس - من قتل إنسان آخر بيديك العاريتين ومشاهدته يموت. إنه أمر تخريبي حقًا لسلسلة الشبكات. الخطر كبير». صرح هيلر أيضًا لـ Entertainment Weekly أنه و Baker كانا في البداية في خلاف حول مصير ريد جون. وقال كذلك عن هوية ريد جون أنه «بمجرد سحب الستارة من شخصيات ساحر أوز الشريرة، فإنهم لا يميلون إلى أن يكونوا رفقاء عشاء ممتعين للغاية» وأنه «من الناحية المثالية، تريد أن يكون شون كونري بقرون وذيل في الكهف، لكن هذا الرجل غير موجود». ومع ذلك، عندما سئل عما إذا كان راضيا عن هوية ريد جون، أجاب بيكر، «لقد شعرت في النهاية بالطريقة التي قتله بها - وماذا عن ذلك؟»


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: «جين هو هذا الشخص المأساوي الذي نال رغبته. لقد وجد الروح الشريرة التي كان يطاردها طوال هذه السنوات، لكن ماذا يفعل ذلك به كشخص؟ هل يستطيع أن يبدأ حياة جديدة؟ وما نوع الحياة التي يريدها لنفسه، وكيف سيعرف عن نفسه، الآن بعد أن انتهى هذا الجزء من حياته؟... هذه النسخة الجديدة من العرض تدور حول ما سيحدث بعد ذلك. بالمعنى الحقيقي للكلمة، إنه شخص أكثر سعادة، لقد تم رفع ثقل من كتفيه. بهذه الطريقة، تم رفع ثقل من العرض. لذلك سيكون نفس العرض، إلى حد ما، لكن عرضًا بظلمة أقل عند الحواف، ومزيد من الحرية في التجول. تتمتع جين بمزيد من الحرية وإحساس بالإمكانية والحرية».


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: في مقابلته مع الدليل التلفزيوني، كشف بيكر أيضًا أنه قدم صوت ريد جون في ظهوره السابق ولعب شخصية في الموسم الثاني "Red Sky in the Morning".


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: في مقابلة مع دليل التلفزيون، كشف زاندر بيركلي عن تفاصيل عملية اختياره كـ Red John وأفكاره. قال بيركلي إنه «مذهول وراضي تماما» وأن «الحصول على هذا المكان الصغير في تاريخ ثقافة البوب كان آخر شيء [هو] يتوقعه على الإطلاق»، صرح بيركلي أنه لم يتم إبلاغه بالدور إلا في وقت سابق خلال الموسم 6. قال بيركلي إن وفاة ريد جون كانت «الطريقة المثلى للخروج»، وقال أيضًا إن المطاردة التي سبقت وفاة ريد جون تم تصويرها في العديد من المواقع في كاليفورنيا بما في ذلك هوليوود وبومونا وباسادينا وويتير. كما أطلق بيركلي على ريد جون لقب أكثر الخصوم شراً الذي لعبه من بين مكانه المتكرر في هذا النوع من الأدوار خلال مسيرته المهنية.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: استقطب "ريد جون" النقاد والجمهور بشدة على حد سواء، على الرغم من أن الأخير كان يميل أكثر نحو الجانب الإيجابي أكثر من النقاد. في حين أن السلبية نشأت عمومًا من الاختلالات في الحلقة وخيبة الأمل بشأن هوية ريد جون، أشاد النقاد بأداء بيكر وبيركلي، والنتيجة، وكذلك مشهد وفاة ريد جون. في مراجعته إنترتينمنت ويكلي، أعرب جيمس هيبرد عن خيبة أمله من الكشف، واصفا مكاليستر بأنه "ممل بشكل صادم" وقارن القصة بفيلم سبعة، الذي استمر فيه لغز John Doe لبضع ساعات على عكس المسلسل "" 100 ساعة وخمس سنوات "، وهو ما اعتبره" الجنون ". مع الاعتراف بأن درجة من خيبة الأمل كانت حتمية، كان هيبرد رافضًا لتصريحات هيلر بأنه "بمجرد سحب الستار من شخصيات ساحر أوز الشريرة، لا يميلون إلى أن يكونوا رفقاء عشاء ممتعين للغاية"، مشيرًا إلى الأوقات التي كان فيها الغموض يمكن أن يكون الأشرار مقنعين بالفعل، بما في ذلك شخصية برادلي ويتفورد من الموسم الثالث " الفراولة والقشدة ". ومع ذلك، كان Hibberd إيجابيًا بشأن وفاة Red John، قائلاً إن بيكر "هز" المشهد وأثنى على كيفية تجاهل المشهد للشيء التليفزيوني العادي المتمثل في أن يكون بطل الرواية "فوق القتل". أعلن وفاة جون الأحمر مرضية.


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: كان Mack Rawden من CinemaBlend أكثر إيجابية في مراجعته للحلقة، حيث شعر أن هوية Red John منطقية وقال إن McAllister لديه «صوت خطر». كما أعرب راودن عن ارتياحه لقتل جين لريد جون، ووجدت الحلقة متوازنة، واعطت الحرية المسلسل في مستقبله. شونا ميرفي من Hollywood Life، بينما اعترفت بخيبة الأمل الحتمية ووصفت McAllister بأنه «الحمل القرباني الذي يكره المعجبون عليه»، وصفت وفاة Red John وأداء بيكر بأنه «رائع».


title: رد جون (مسلسل ذا منتاليست)

text: عند بثه الأول، اجتذب «ريد جون» 10.94 مليون مشاهد وحصة تقييم 1.6 / 4 بين البالغين الذين تتراوح أعمارهم بين 18 و 49 عامًا.


title: ليمونين

text: الليمونين سائل هيدروكربوني صافٍ وشفا، ويصنّف ضمن التربينات الأحادية الحلقية، وهو المكوّن الأساس في زيت قشور الحمضيات. المتماكب-D هو المتماكب الأكثر شيوعًا في الطبيعة ويستخدم عطر البرتقال كمادة منكهة في صناعة الأغذية. ويستخدم الليمونين كذلك في التخليق الكيميائي كمادة بادئة لصناعة الكارفون وكمذيب في منتجات التنظيف. أما المتماكب-L وهو المتماكب الأقل شيوعًا، فينتشر في زيت النعناع وله رائحة شبيهة برائحة الصنوبر أو التربنتين.


title: ليمونين

text: يعدّ الليمونين تربينًا مستقراً نسبياً ويمكن تقطيره دون أن يتفكك، ولكنّه قد يتكسّر في درجات الحرارة المرتفعة ليتحول إلى الآيزوبرين. يتأكسد الليمونين بسهولة في الهواء الرطب منتجًا الكارفيول والكارفون وأكسيد الليمونين. وبوجود الكبريت، يفقد الليمونين الهيدروجين ليتحول إلى باراسيامين.


title: ليمونين

text: ينتج الليمونين من بيروفوسفات الجيرانيل، وذلك عن طريق تكوين حلقة من كاربكتيون النيريل أو مكافئاته كما هو موضح أدناه. أما الخطوة الأخيرة فتتضمّن فقدان بروتون من الكاتيون لتكوين الألكين.


title: ليمونين

text: قد يؤدي دهن الجلد بالليمونين إلى حدوث تهيّج، ولكنّه يبدو آمنًا للاستخدامات البشرية. الليمونين مادة قابلة للاشتعال عندما يكون سائلًا أو بخارًا، ويعد مادة سامة للحياة المائية.


title: توماس هاردي

text: توماس هاردي (2 يونيو/حزيران 1840 إلى 11 يناير/كانون الثاني 1928)، روائي وشاعر إنجليزي، وكاتب واقعي من العصر الفيكتوري. كان متأثرا بالرومانسية، خاصة بالكاتب ويليام وردزورث. شارلز ديكنز هو الآخر كان له أثر كبير في أعماله، ومثل ديكنز، اهتم هاردي بنقد أوضاع المجتمع الفيكتوري، لكن هذا الأخير ركز بشكل أكبر على الطبقة الريفية.


title: توماس هاردي

text: كتب هاردي في أول الأمر مجموعة من الأشعار، لكن مجموعة أشعاره الأولى لم تنشر لغاية 1898، وقد اكتسب شهرته في البداية كروائي أكثر منه كشاعر، من خلال روايات: بعيدا عن صخب الحياة (1874)، عمدة كاستربريدج (1886)، تس من آل دربرفيل (1891)، جود الغامض (1895). رغم ذلك، خلال خمسينيات القرن العشرين، تم اعتبار أشعاره ذات جودة مماثلة لرواياته، وكان لها تأثير واضح في حركة الشعراء خلال خمسينيات وستينيات القرن العشرين، بما في ذلك على الشاعر فيليب لاركن.


title: توماس هاردي

text: أغلب أحداث أعمال هاردي تدور في ويسكس، إقليم من نسج خيال الكاتب، تصارع فيه مجموعة من الشخصيات أقدراها وظروف الحياة.


title: توماس هاردي

text: ولد توماس هاردي سنة 1840 في بوكهامبتون العليا، شرق دوركاستر في دورست، إنجلترا. والده توماس هاردي (1811-1892) معمار وبناء محلي، ووالدته جميما هاردي (المولودة هاند، 1813-1904) كانت ذات اطلاع فكري واسع، وتولت مهمة تعليم ابنها لغاية ذهابة إلى المدرسة في بوكهامبتون في سن الثامنة، كما ذهب طيلة سنوات إلى أكاديمية السيد لاسر للشبان الصغار في دوركستر، أين تعلم اللاتينية. عائلة هاردي لم تستطع تحمل نفقات دراسته الجامعية، لذا توقف عن الدراسة في سن السادسة عشر. قام بعدها بالتدرب لدى جايمس هيكز، مهندس معماري محلي، قبل أن ينتقل إلى لندن سنة 1862 ليدخل كلية كينجز. تلقى هاردي بعدها جوائز من المعهد الملكي البريطاني للمهندسين.


title: توماس هاردي

text: خلال اقامته بلندن أظهر اهتماما بالإصلاح الاجتماعي وأعمال جون ستيوارت ميل. صديقه من دورست، هوراس مول كان سببا في إطلاعه على أعمال شارلز فوريي وأوغست كومت.


title: توماس هاردي

text: بعد خمس سنوات من الإقامة في لندن عاد هاردي إلى دورست واستقر بواماوث، إذ لم يحس أبدا بالراحة في لندن، نظرا للطبقية المنتشرة آنذاك، وقرر أن يكرس نفسه للكتابة.


title: توماس هاردي

text: في عام 1870، وخلال أعمال ترميم بكنسية القديس جوليو في كورنوول، التقى هاردي بإيما لافينيا غيفورد، وتزوجها سنة 1874. في عام 1885 انتقل هو وزوجته إلى ماكس غايت، وهو منزل من تصميم هاردي شخصيا وقام أخوه ببناءه. في عام 1910 نال هاردي وسام ميريت ورشح لنيل جائزة نوبل للآداب. رغم التوتر الذي ساد علاقته مع زوجته، لكن وفاتها سنة 1912 كان له أثر كبير عليه، حتى أنه قام بالسفر إلى كورنوول لزيارة الأماكن التي تذكره بزوجته الراحلة، وأشعاره التي كتبها بين 1912 و1913 تعكس مشاعره إزاء هذا الحادث المؤلم. في عام 1914 تزوج هاردي مرة ثانية من سكرتيرته فلورنس إيميلي دوغلايد، التي تصغره بـ39 عاما.


title: توماس هاردي

text: أصيب هاردي بمرض التهاب الجنبة، وتوفي في 11 من يناير/كانون الثاني عام 1928. أقميت جنازته في 16 من نفس الشهر، في دير وستمنستر، أين وضع رماده في زاوية الشعراء بذات الدير، أما قلبه فقد دفن في ستينسفورد إلى جانب زوجته إيما، مع العلم أن هادري صرح سابقا أنه يريد أن يدفن إلى جانب زوجته الأولى في ستنسفورد.


title: توماس هاردي

text: بعد وقت قصير من وفاته، أحرقت رسائله وكتب ملاحظاته، لكن 12 وثيقة نجت من عملية الحرق، تحتوي ملاحظات وقصاصات لقصص منشورة في الصحف تعود لعشرينيات القرن التاسع عشر، والأبحاث التي أجريت حول هذه الأخيرة أكدت أن هادري استعملها في أعماله. نشرت السيدة هاردي، زوجته الثانية، كتابا تحت عنوان «الحياة المبكرة لتوماس هاردي، 1841-1891» يحوي العديد من الملاحظات والرسائل واليوميات، ومعلومات أخرى من محادثاتها معه طيلة سنوات زواجهما.


title: توماس هاردي

text: لاقت أعمال هاردي إعجاب العديد من الكتاب الشباب آنذاك، أمثال لورانس، وجون كوبر بويز، وفيرجينيا وولف. في سيرته الشخصية تحت عنوان «وداعا لكل شيء» (1929)، يتذكر الكاتب روبرت جريفز لقائه مع هاردي في دورست خلال العشرينيات من القرن العشرين، وكيف أنه استقبله هو وزوجته الجديدة بحفاوة وشجعه على مواصلة أعماله.


title: توماس هاردي

text: أنهى هاردي سنة 1867 كتابة أول رواياته «الرجل البائس والسيدة النبيلة»، لكنه فشل في إيجاد ناشر للرواية، ليقوم هاردي بعرضها على مقربيه وأصدقائه، وكان رأي الروائي والشاعر الفكتوري جورج ميريديث أن تلك الرواية قادرة على أن تمنع هاردي من نشر أي عمل مستقبلا بسبب الجدل السياسي الذي من شأنها أن تثيره، وأخذا بهذه النصيحة، قرر الكاتب ألا يحاول نشر الرواية أبدا، حتى أنه قام بتدمير مخطوطاته التي كتبها بيده لمحتوى هذا العمل.


title: توماس هاردي

text: قام هاردي بعدها بكتابة روايتين جديدتين، «العلاجات الميؤوس منها» (1871)، و«تحت الشجرة الخضراء» (1872)، ونشرت كلاهما تحت اسم مجهول. في سنة 1873، كتب هاردي رواية «زوج من العيون الزرقاء» تصور علاقته مع زوجته الأولى، وقد نشرت الرواية تحت اسم توماس هاردي.


title: توماس هاردي

text: في روايته «بعيدا عن الحشد الصاخب» سنة 1874، تناول هاردي لأول مرة فكرة المنطقة الخيالية في غرب إنجلترا المسماة ويسكس وهو اسم إحدى المملكات الساكسونية القديمة تقع تقريبا في نفس المنطقة من إنجلترا. حققت هذه الرواية نجاحا سمح لهاردي بالتخلي عن عمله كمهندس وأن يواصل مسيرته الأدبية، وخلال 25 سنة القادمة سيقوم هاردي بكتابة ما يزيد عن عشر روايات.


title: توماس هاردي

text: انتقلت عائلة هاردي من لندن إلى يوفيل، ثم إلى ستورمينستر نيوتن، أين كتب رواية «عودة المواطن» (1878)، تبعها القصة الرومانسية «إثنين في البرج» سنة 1882. لاحقا في عام 1885، انتقلت العائلة للمرة الأخيرة وهذه المرة إلى ماكس غايت، بالقرب من دوركستر، وكتب هناك روايات: «عمدة كاستربريدج» (1886)، «أهل الغابات» (1887) و"تس من آل دربرفيل" (1891)، ولاقت هذه الأخيرة انتقادات واسعة بسبب تصويرها المتعاطف «لإمرأة ساقطة» حتى أنها منعت من النشر في البداية.


title: توماس هاردي

text: رواية «جود الغامض» التي نشرت عام 1895 قوبلت بردود فعل أكثر سلبية من سابقتها بسبب تناولها لمواضيع مثيرة للجدل تخص الجنس، الدين والزواج، حتى أنها أثارت مخاوف زوجة هاردي، إيما، من أن تتم قراءة الرواية كسيرة شخصية لزوجها. اضطر بعض الباعة لبيع الرواية في أكياس ورقية حتى لا يتم التعرف عليها، في حين قام رئيس أساقفة ويكفيلد، ويلسهام هوو، بحرق نسخة من الرواية، وقد تناول هاردي الحادثة بشكل عفوي سنة 1912 قائلا حول كتابه:«بعد الأحكام الصادرة من الصحافة، كانت محنته اللاحقة هي أن يتم حرقه من طرف رئيس أساقفة، وهذا قد يكون راجعا ليأسه من أن يكون قادرا على حرقي أنا». رغم كل هذه الانتقادات، زادت شهرة هاردي خلال أوائل القرن العشرين، ونشر رواية أخرى تحت عنوان «المحبوب بشكل جيد» سنة 1897.


title: توماس هاردي

text: هاردي يعتبر واحدا من الكتاب الواقعيين من العصر الفيكتوري، وقد قام بدراسة التناقضات الاجتماعية في حياة من يعيشون في إنجلترا الفيكتورية، وانتقد الآراء والمعتقدات السائدة في ذلك العصر، خاص ما تعلق منها بالزواج، التربية والدين، هذه المعتقدات التي خنقت حياة الناس وسببت لهم التعاسة والمعاناة وكانت المحور الرئيسي لأعمال هاردي حسب ما أكده فيليب لاركين.


title: توماس هاردي

text: عرف الكاتب أيضا بوقوفه ضد القواعد الاجتماعية التي تفصل مختلف طبقات المجتمع، ويظهر هذا بجلاء في رواية «اثنين على البرج».


title: توماس هاردي

text: القدر والحظ هما الآخران يشكلان موضوعا مهما في كتابات هاردي، مثل رواية «بعيدا عن الحشد الصاخب» التي كانت ستأخذ منحى مختلا تماما لولا عنصر الحظ.


title: توماس هاردي

text: في عام 1898، نشر هاردي أول كتاب أشعار، تحت عنوان «أشعار ويسكس»، وهي مجموعة أشعار كتبت على مدى 30 سنة. خلال القرن العشرين قام هاردي بنشر كتاب شعري واحد فقط.


title: توماس هاردي

text: كتب هاردي في أشكال شعرية مختلفة بما في ذلك الشعر الغنائي، بالاد، الهجاء، المونولوج الدرامي والشعر الحواري.


title: توماس هاردي

text: كتب هاردي أشعار حرب تتناول حروب البوير والحرب العالمية الأولى، مثل «درومر هودج»، «في زمن الأمم المكسورة»، و«الرجل الذي قتله»، وكان لأشعاره هذه تأثيرا عميقا على شعراء الحرب الآخرين أمثال روبيرت بروك وسيغفريد ساسون.


title: توماس هاردي

text: بعض من أشهر أشعار هاردي تنتمي لمجموعة «أشعار من 1912-13» و«هجاء الظروف» (1914)، التي كتبت مباشرة بعد وفاة زوجته إيما سنة 1912، وكان هاردي قد انفصل عن زوجته لمدة عشرين سنة، وأشعاره الغنائية هذه تعكس شعوره العميق بالندم وتأنيب الضمير. أشعار مثل «بعد رحلة»، «الصوت» وأخرى عديدة تعتبر قمة إبداع هاردي الشعري. في سيرة حديثة حول هادري، الكاتبة والصحفية الإنجليزية كلير تومالين تعتبر أن هاردي أصبح شاعرا عظيما بعد وفاة زوجته، إيما، كما وصفت المرثيات التي كتبها لزوجته بأنها الأصدق والأقوى في الشعر الإنجليزي.


title: توماس هاردي

text: الخيبة في الحب والحياة، قساوة القدر والتهكم عناصر رئيسية في العديد من أشعار هاردي. أشعار أخرى لهاردي مثل «العصفور الأعمى» عبر فيها عن معارضته للمعاملة الوحشية للحيوانات وممارسة التشريح على الأحياء، مع العلم أن هاردي كان عضوا في الجمعية الملكية لمناهضة العنف ضد الحيوان.


title: توماس هاردي

text: عدد من الملحنين والمؤلفين الإنجليز، بما في ذلك جيرالد فينزي، بنجامين بريتن وغوستاف هولست قاموا بتلحين أشعار هاردي واستعمالها في المجال الموسيقي.


title: توماس هاردي

text: رغم أن أشعاره في البداية لم تحقق نفس النجاح الذي حققته رواياته، إلا أن هاردي يعتبر حاليا واحدا من أعظم شعراء القرن العشرين، وأشعاره أثرت بشكل عميق على العديد من الكتاب في وقت لاحق أمثال روبرت فروست، أودين، ديلان توماس ولعل أكثرهم تأثرا هو فيليب لاركين.


title: توماس هاردي

text: إضافة إلى الأعمال المذكورة سابقا، كتب هاردي قصة تحت عنوان «شبح الحقيقة» سنة 1894 بالتعاون مع فلورنس هينيكر، ومجموعة قصص قصيرة تحت عنوان «رجل متغير وقصص أخرى» سنة 1913، وسيرته الذاتية التي نشرت تحت اسم زوجته الثانية في كتابين بين 1928 و1930: «الحياة المبكرة لتوماس هاردي، 1840-91» و«السنوات اللاحقة لتوماس هاردي 1892-1928».


title: يالمار شاخت

text: يالمار شاخت من مواليد سنة 1877 في شلزويج الشمالية لأب تاجر، درس الاقتصاد في الفترة من 1895 إلى 1899م بكايل وميونخ وبرلين ثم أصبح في 1908 مدير مصرف بالوكالة. في 1918 كان مؤسس مشارك للحزب الديمقراطي، اشترك شاخت في مشروع داوز لدفع التعويضات سنة 1924 ومفاوضات يونج سنة 1929.


title: يالمار شاخت

text: أصبح الوزير الوحيد من حزب العمال الألمان في وزارة بروننج سنة 1931، أما في سنة 1932 فقد أصبح عضو حلقة أصدقاء الاقتصاد، تولّي شاخت رئاسة بنك الرايخ 1933م بعد تولية هتلر مستشارية ألمانيا ثم تولٌى منصب رئيس مكتب اقتصاد الحرب وسياسة التسليح سنة 1934م، ثم تولّى وزارة الاقتصاد بألمانيا النازية في الفترة من 1937 إلى 1943، ولقد تم توقيفه من قبل الجنود الأمريكان سنة 1944 ثم تم تقديمه إلى محاكمات نورمبرج سنة 1946م وحكم عليه ب8 سنوات ولكن تم إلغاء الحكم سنة 1948م خلال المحكمة الاستئنافية، ثم عُيِّن سنة 1950 مستشار مالية ببرلين، وفي تلك الفترة كتب مذكرات وقام بنشرها سنة 1953، وتوفي بميونخ في سنة 1970.


title: برمانا

text: برمانا هي إحدى القرى اللبنانية من قرى قضاء المتن في محافظة جبل لبنان. قع على ارتفاع 750 متراً عن سطح البحر وتبعد عن العاصمة بيروت 20 كيلومتراً. تعدّ منطقة سياحية جدا وتجذب الكثير من السياح وخصوصا الخليجيين منهم. وتتميز المنطقة بجوها العليل في الصيف والبارد شتاء. ويحدها من الغرب منطقة بيت مري. وتكثر فيها المطاعم والشقق والفنادق السياحية. تعدّ مركزاً تربوياً أساسياً في المنطقة، وقد اشتهرت فيها «مدرسة برمانا العالية» التي تأسست العام 1788 بمستوى تعليمي رفيع وخرّجت نخبة من الشخصيات اللبنانية والعربية التي برعت في مجالات عدّة منها السياسة والاقتصاد والتجارة، بالإضافة إلى الفكر والأدب والعلوم.


title: برمانا

text: برمانا هي موطن لعدد من الجماعات الدينية اللبنانية، حيث يشكل المسيحيون الغالبية السكانية، ومعظمهم من أتباع الكنيسة الأرثوذكسية الشرقية والكنيسة المارونية والكنيسة اللاتينية، ويشكل الموحدون الدروز أقلية ملحوظة. المدينة هي أيضاً موطن لمنازل صيفية للسياح من الشرق الأوسط.


title: الاتحاد الديمقراطي الفلسطيني

text: الاتحاد الوطني الفلسطيني أو اختصارا حزب فدا حزب سياسي فلسطيني تأسس إثر انشقاق قام به ياسر عبد ربه عن الجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين عام 1989.


title: الاتحاد الديمقراطي الفلسطيني

text: تزعم ياسر عبد ربه، أمين عام مساعد الجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين، انشقاقاً من الجبهة، إثر الخلاف الـسياسي والفكري والتنظيمي الذي وقع في دورة اللجنة المركزيـة للجبهـة الديمقراطيـة لتحرير فلـسطين التي انعقـدت في الجزائر ما بيـن 15 شباط - 3 آذار 1990 حول المتطلبات والمهام السياسية والتنظيمية التي أملتها الانتفاضة الشعبية الكبرى على الشعب الفلسطيني وحركته الوطنية. حيث وقع الانقسام في الجبهة الديمقراطية وتكرست استقلالية نهج التجديد والديمقراطية والسياسة الوطنية الواقعية في تنظيم مستقل. وعلى ضوء ذلك تم صياغة البرنامج السياسي والنظام الداخلي للحزب، بما يستجيب للمهام الكبرى التي طرحتها الانتفاضة الشعبية المجيدة، وتمت المصادقة عليهما في المؤتمر الوطني العام التأسيسي للحزب الذي انعقد في أيلول 1991م وسميت بداية باسم الجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين «التجديد والديمقراطيـة». واتهم أنصار نايف حواتمة المنشقين، بالعمل على استغلال موقف الجبهة في مصلحة استثمار الانتفاضة في مشروعات التسوية الأمريكية، وخاصة أن عبد ربه، هو ممثِّل الجبهة الديمقراطية في اللجنة التنفيذية، وتولى رئاسة وفد المنظمة، في الحوار الأمريكي ـ الفلسطيني، ودافع عن الاتجاهات السلمية لدى ياسر عرفات. بينما يرى أنصار عبد ربه، أن الخلافات بينهما تنظيمية ومالية؛ متهمين حواتمة، بالعمل على توظيف السلطات الممنوحة له، وكلّ الهيئات، لإشغال الجبهة عن مهماتها، الوطنية والجماهيرية، في تطوير الانتفاضة. وأصبح يمثل الجبهة الديمقراطية تيسير خالد، في اللجنة التنفيذية، التي أصبح ياسر عبد ربه يمثل فيها «فدا».


title: الاتحاد الديمقراطي الفلسطيني

text: يشغل اليوم صالح رأفت منصب الأمين العام للحزب بعد استقالة ياسر عبد ربه منه، وسهام البرغوثي منصب النائب الأول للامين العام.


title: تربية موسيقية

text: التربية الموسيقية هي حقل دراسي مرتبط بتدريس الموسيقى وتعلمها. يُعنى بكل مجالات التعلم، بما فيها المجال الحركي النفسي (تطوير المهارات)، المجال الفكري (تحصيل المعرفة)، والمجال التأثيري (رغبة المتعلم في التلقي، تطبيق ومشاركة ما تعلمه) بطرق معيّنة وهامّة، متضمنًا التقدير الموسيقي والحس المرهف. التدريب الموسيقي من مرحلة روضة الأطفال مرورًا بباقي المراحل حتى ما بعد الثانوية شائع في أغلب الأمم لأن الارتباط بالموسيقى يعتبر مكونًا أساسيًا للثقافة والسلوك الإنسانيين. تختلف نهوج التربية الموسيقية بين الحضارات حول العالم، نتيجةً لتفاوت التواريخ والسياسات إلى حد كبير. بينت الدراسات أن تدريس موسيقى تتبع لحضارات أخرى يمكنه مساعدة الطالب على تلقي الأصوات غير المألوفة براحةٍ أكبر، وبينت أيضًا أن التفضيل الموسيقي متعلق باللغة التي يتكلمها المستمع والأصوات الأخرى التي يتعرض لها ضمن حضارته الخاصة.


title: تربية موسيقية

text: خلال القرن العشرين، طُورت العديد من نهوج تعليم الموسيقى المميزة أو صُقلت أكثر، بعض منها حظي بتأثير واسع النطاق. طُور أسلوب ديلكروز (الإيقاع الحركي) في بدايات القرن العشرين بواسطة الموسيقي والمعلم السويسري إيميل جاك ديلكروز. ويشدد أسلوب كودالي على فوائد التعليم والاستجابة الفيزيائيين للموسيقى. يدفع نهج أورف في التربية الموسيقية الطلاب إلى تطوير قدراتهم الموسيقية بطريقة تناظر تطور الموسيقى الغربية.


title: تربية موسيقية

text: يخلق أسلوب سوزوكي بيئة تعليم موسيقى تشبه البيئة التي يحظى بها الشخص عند تعلمه لغته الأم. تزوّد نظرية غوردون في تعليم الموسيقى المدرّس بأسلوب تدريس الموسيقى عن طريق الـ (Audiation)، وهو مصطلح ابتكره غوردون للإشارة إلى سماع الموسيقى وفهمها ذهنيًا. يغمس الصولفيج الحواري الطلاب في الأدب الموسيقي لثقافتهم الخاصة، الأميركية في هذه الحالة. ينطوي أسلوب كاربو - كون على استخدام الملحقات والأزياء والألعاب لتعليم الأطفال المبادئ الموسيقية الأساسية للسلم الموسيقي وزمن العلامة الموسيقية ووأزرار البيانو. تمكن البيئة الأسمنتية للقاعات الدرسية المخططة بشكل خصوصي الطفل من تعلم أساسات الموسيقى عن طريق الاكتشاف من خلال اللمس. علم تربية الموسيقى الشعبية هو تعليم وتعلم منهجي لموسيقى الروك وأشكال أخرى من الموسيقى الشعبية داخل الفصول الدراسية الرسمية وخارجها. اقترح البعض أن نشاطات موسيقية معينة يمكنها تحسين تحكم الطفل بنفَسه، جسده وصوته.


title: تربية موسيقية

text: يهدف إم إم سي بّي (مشروع مقرر مانهاتنفي الموسيقي) إلى صياغة السلوكيات ومساعدة الطلاب على تغيير نظرتهم حول الموسيقى على أنها محتوًى جامد يجب إتقانه بل شيئًا شخصيًا، منسابًا، ومتجددًا.


title: تربية موسيقية

text: في مدارس البلدان الأوروبية الابتدائية، غالبًا ما يتعلم الأطفال العزف على آلاتٍ موسيقية مثل لوحات المفاتيح والريكوردرات، يغنون في جوقات صغيرة، ويتعلمون أمورًا حول عناصر الموسيقى وتاريخها. تستخدم القَدَميّة في مدارس دولٍ مثل الهند، لكن لوحات المفاتيح والكمنجات شائعة أيضًا. يُدرّس الطُلاب عادةً مبادئ الموسيقى الكلاسيكية الهندوستانية. في المدارس الابتدائية والثانوية، غالبًا ما يحظى الطلاب بفرصة العزف في بعض المجموعات الموسيقية مثل جوقة، أوركسترا، أو فرقة مدرسية: فرقة موسيقية، فرقة استعراضية، فرقة جاز. قد تتوفر فصول درسية موسيقية إضافية في بعض المدارس الثانوية. في المدارس الإعدادية أو مقابلاتها، تستمر التربية الموسيقية عادةً بكونها جزءًا إجباريًا من المقرر.


title: تربية موسيقية

text: في المستوى الجامعي، يتلقى طلاب أغلب الفنون والبرامج الإنسانية اعتبارًا أكاديميًا لحضورهم فصولًا موسيقية مثل تاريخ الموسيقى، إجمالًا حول موسيقى الفن الغربي، أو التقدير الموسيقي، والذي يركز على الاستماع والتعلم عن مختلف الأساليب الموسيقية. بالإضافة إلى أن أغلب جامعات أميريكا الشمالية وأوروبا تتيح مجموعات موسيقية مثل جوقة وفرقة موسيقية أو أوركسترا لجميع الطلاب من مختلف مجالات الدراسة. تقدم أغلب الجامعات برامج شهادة جامعية في التربية الموسيقية أيضًا، تمنح الخريجين شهادات مربٍّ موسيقي أساسي وثانوي. أما الشهادات الأكثر تطورًا مثل الدكتوراه في الفنون الموسيقية أو الدكتوراه الفلسفية يمكن أن توصل صاحبها إلى توظيف جامعي. تعطى هذه الشهادات بعد إتمام نظرية الموسيقى، تاريخ الموسيقى، دروس التقنيات، تعليم خاص لآلة محددة، المشاركة في مجموعة، وبملاحظات عميقة من مدرسين متمرسين. تدعم أقسام التربية الموسيقية في جامعات أميريكا الشمالية وأوروبا البحث متعدد الاختصاصات في حقول مثل علم النفس الموسيقي، علم تأريخ التربية الموسيقية، علم موسيقى الشعوب التربوي، علم الموسيقى الاجتماعي، وفلسفة التربية.


title: تربية موسيقية

text: دراسة الفن الموسيقي الغربي في التربية الموسيقية في شيوع متزايد في دول خارج أمريكا الشمالية وأوروبا، من بينها أمم آسيوية مثل كوريا الجنوبية، اليابان، والصين. وفي الوقت نفسه، توسع الجامعات والكليات الغربية منهاجها ليشمل موسيقى غريبةً عن الفن الموسيقي الغربي، بما فيها موسيقى غرب أفريقيا، إندونيسيا (غاميلان على سبيل المثال)، المكسيك (مثل مارياتشي)، زيمبابوي (موسيقى ماريمبا)، بالإضافة إلى الموسيقى الشعبية.


title: تربية موسيقية

text: تحتل التربية الموسيقية مكانًا في التعلم المنفرد المستمر، وفي سياقات المجتمع. يتلقى كلا الموسيقيين المبتدئين والمحترفين إجمالًا دروسًا موسيقية، جلسات قصيرة خاصة يعطيها مدرس فردي.


title: تربية موسيقية

text: مع أن الإستراتيجيات التعليمية تُحدد بواسطة المدرس الموسيقي أو المقرر الموسيقي في المنطقة، يعتمد الكثير من المدرسين بشدة على أحد المنهجيات التعليمية العديدة التي ظهرت خلال الأجيال الأخيرة وتطورت بسرعة في النصف الثاني من القرن العشرين.


title: تربية موسيقية

text: طُور أسلوب ديلكروز في بداية القرن العشرين بواسطة الموسيقي السويسري إيميل جاك - ديلكروز. ينقسم الأسلوب إلى ثلاثة مبادئ أساسية: استخدام الصولفيج، الارتجال، الإيقاع الحركي. يشار إليه أحيانًا بصفة «الجمباز الإيقاعي»، يُعلم الإيقاع الحركي مبادئ الإيقاع، البُنية، والتعبير الموسيقي باستخدام الحركة، وهو المفهوم الذي يُشتهر به ديلكروز. يمكن هذا المبدأ الطالب من كسب إدراك فيزيائي واختبار الموسيقى من خلال التمرين الذي يشغل الحواس كلها، والحسية العضلية على وجه التحديد. طبقًا لأسلوب ديلكروز، الموسيقى لغة أساسية للدماغ البشري لذا هي متصلة عميقًا بهويتنا. يشتمل مؤيدو أسلوب ديلكروز الأميركيون على روث ألبيرسون، آن فاربر، هيرب هينكي، فيرجينيا ميد، ليسا باركر، مارثا سانشيز، وجوليا شنيبلي – بلاك. الكثير من مدرسي أسلوب ديلكروز النشطين تتلمذوا عل يد د. هيلدا شوستر التي كانت أحد تلامذة ديلكروز.


title: تربية موسيقية

text: زولتان كودالي (1882-1967) مؤلف ومربٍّ موسيقي مجري شهير أبرزَ فوائد التلقين والاستجابة الفيزيائيين للموسيقا. رغم أنها ليست طريقة تربوية فعلًا، لكن تعليماته تترافق مع المتعة، في إطار تعليمي مبني على قبضة متينة من نظرية الموسيقى الأساسية والتدوين الموسيقي بعدة أشكال محكية ومكتوبة. كان هدف كودالي الأول هو غرس حب أبدي للموسيقى لدى طلابه وشعر أن واجب مدرسة الطفل تزويده بهذا العنصر التربوي الضروري. تتضمن بعض العلامات المسجلة لأساليب كودالي التدريسية استخدام إشارات الصولفيج اليدوية، التدوين الموسيقي المختزل (التدوين المُلصق)، نطق الإيقاع (جعله محكيًا). استخدمت أغلب البلدان تقاليدها الموسيقية الشعبية لبناء جملة تعليمها الخاصة، لكن الولايات المتحدة تستخدم الجملة المجرية بشكل أساسي. وضعت أعمال دينيس باكون، كاتينكا إس. دانييل، جون فييرابيند، جين سينور، جيل ترينكا، وآخرين أفكار كودالي في مقدمة التربية الموسيقية في الولايات المتحدة.


title: تربية موسيقية

text: كان كارل أورف مؤلفًا موسيقيًا ألمانيًا بارزًا. يعتبر أورف شولويرك «نهجًا» في التربية الموسيقية. يبدأ بقابلية الطفل الفطرية للانخراط في أشكال الموسيقى البدئية، باستخدام إيقاعات وألحان أساسية. يعتبر أورف الجسد بأكمله آلة إيقاعية ويدفع الطلاب إلى تطوير قدراتهم الموسيقية بطريقة مشابهة لتطور الموسيقى الغربية. يتبنى النهج اكتشاف الذات، يشجع الارتجال، ويثبط ضغوط البالغين والثقب المكيانيكي. طور كارل أورف مجموعة خاصة من الآلات، من بينها تعديل الغلوكنشبيل، السيلوفون، الميتالوفون، والطبلة، وآلات إيقاعية أخرى لتتلاءم مع متطلبات دروس شولويرك. يتضمن خبراء صياغة نهج أورف على الطريقة الأميركية جين فريزي، أرفيدا ستين، وجوديث توماس.


title: تربية موسيقية

text: طُور نهج سوزوكي بواسطة شينشي سوزوكي في اليابان بُعيد الحرب العالمية الثانية، وتستخدم التربية الموسيقية لإغناء حيوات طلابها وشخصياتهم الأخلاقية. تستند الحركة إلى فرضية أن «كل الأطفال قابلون للتعلم بشكل جيد» في الموسيقى، وأن تعلم العزف بمستوى عالٍ ينطوي أيضًا على تعلم ميزات أو مناقب شخصية محددة من شأنها تجميل روح الفرد. يتمحور الأسلوب الأساسي لتحقيق هذا حول خلق بيئة للتعليم الموسيقي تشبه البيئة التي يحظى بها الشخص عند تعلمه لغته الأم. تضمن البيئة «المثالية» الحب، قدوات عالية الجودة، الثناء، تدريب الحفظ والتكرار، وجدول زمني يوضع بحسب جهوزية الطالب التطورية لتعلم تقنية معينة. بينما يعتبر أسلوب سوزوكي ذا شعبية عالمية إلى حد ما، فتأثيره في اليابان أقل أهمية من أسلوب ياماها، الذي أوجده جينيشي كاواكامي بالاشتراك مع شركة ياماها الموسيقية.


title: وذمة حليمة العصب البصري

text: وذمة حليمة العصب البصري هو انتفاخ في القرص البصري سببه زيادة في الضغط داخل القحف. يحدث الانتفاخ غالباً في كلا العينين، وقد يستغرق ظهوره ساعات أو أسابيع، أما الانتفاخ في قرص بصري واحد - عين واحدة - فهو نادر الحدوث.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: بدأت السعودية حملة التلقيح ضد كوفيد-19 في 17 ديسمبر 2020، وتلّقى وزير الصحة السعودي توفيق الربيعة (حينذاك) أول جرعة إلى جانب أول مواطن ومواطنة ومقيم الجرعة في المرحلة الأولى من الحملة.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: وافقت الهيئة العامة للغذاء والدواء السعودية، في يوم الخميس 10 ديسمبر 2020، على تسجيل لقاح "فايزر-بيو إن تك" ضد فيروس كورونا في المملكة العربية السعودية، بعد أن تقدمت شركة "فايزر" لطلب الموافقة على تسجيله في 24 نوفمبر 2020. ووصلت أول دفعة من لقاح فايزر-بيونتيك إلى السعودية في يوم الأربعاء 16 ديسمبر 2020، فيما وصلت الدفعة الثانية من اللقاح إلى مطار الملك خالد الدولي في الرياض في وقت لاحق من اليوم نفسه.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 18 فبراير 2021، أجازت الهيئة العامة للغذاء والدواء، استخدام لقاح أسترازينيكا الذي طورته شركة آسترازينيكا البريطانية-السويدية بالتعاون مع جامعة أكسفورد.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 17 مايو أكدت وزارة الصحة أن اللقاحات المعتمدة لفايروس كورونا في السعودية هي 4 لقاحات تمكنت من اجتياز الإجراءات النظامية التي أقرتها السلطات السعودية، منها اللقاحين السابقين المُستخدمان حاليًّا، ولقاح موديرنا، ولقاح جونسون آند جونسون. وأكد وزير الصحة السعودي، توفيق الربيعة، في مؤتمر صحافي في 12 يونيو 2021، أن الوزارة تتابع تطورات اللقاحات عالميًا، ويمكن اعتماد لقاحات إضافية مستقبلاً.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 23 يونيو 2021 أعلنت وزارة الصحة السعودية اعتماد اللجنة الوطنية للأمراض المعدية إمكانية أخذ الجرعتين الأولى والثانية من لقاحين مختلفين لفيروس كورونا، بعد أن أثبتت الدراسات إمكانية إعطاء جرعتين من لقاحين مختلفين لـ«كورونا» بشكل آمن وفعّال في التصدي للفيروس.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 10 يوليو 2021، أعلنت الهيئة العامة للغذاء والدواء الموافقة على تسجيل لقاح موديرنا ليكون رابع اللقاحات المُعتمدة، وذلك بعد أن تقدمت شركة «موديرنا» بطلب الموافقة على تسجيله، وفي اليوم التالي بدأت الجهات الصحية المعنية بإجراءات الاستيراد وفق المعايير والمتطلبات الخاصة بذلك، وستقوم الهيئة بدورها بتحليل عينات من كل شحنة واردة من اللقاح قبل استخدامه لضمان جودته.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 3 نوفمبر 2021 وافقت هيئة الغذاء والدواء على استخدام لقاح فايزر للفئات العمرية من 5 - 11 عامًا، بعد أن تقدمت الشركة المصنّعة بطلبها بشأن ذلك. وجاء قرار موافقة الهيئة على شمول الفئات العمرية المستهدفة باللقاح استنادًا على البيانات التي قدمتها الشركة، وبيّنت أنه استوفى المتطلبات التنظيمية الخاصة، إذ تضمنت الدراسات السريرية والتقارير العملية لتقييم فاعلية وسلامة اللقاح لهذه الفئة العمرية.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: تُقدم السعودية لقاحات كورونا مجانًا للمواطنين والمقيمين والمخالفين لنظام الإقامة في المملكة. وفتحت وزارة الصحة باب التسجيل للحصول على اللقاح في يوم الثلاثاء 15 ديسمبر 2020. فيما سجل أكثر من 200 ألف شخص أسماءهم لتلقي لقاح كورونا بعد تدشين الموقع الرسمي للقاح كورونا في فترة ما بين فتح التسجيل وبدء التلقيح في 17 ديسمبر.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: بحلول 3 ذي القعدة 1442 هـ الموافق 13 يونيو 2021، تجاوز عدد المراكز المخصصة لتلقّي لقاح كورونا بمناطق المملكة 590 مركزًا تعمل على مدار الساعة.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: بدأت حملة التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية في مرحلتها الأولى بلقاح «فايزر- بيونتيك» المضاد لفيروس كورونا، في 2 جمادى الأول 1442هـ الموافق 17 ديسمبر 2020، حينما تلقى أول مواطن ومواطنة ومقيم الجرعة الأولى من اللقاح، كما تلقى وزير الصحة الدكتور توفيق الربيعة أول جرعة من اللقاح. وفي 10 جمادى الأولى الموافق 25 ديسمبر تلقى ولي العهد الأمير محمد بن سلمان الجرعة الأولى من لقاح كورونا (كوفيد - 19)، وذلك ضمن الخطة الوطنية للقاح التي تنفذها وزارة الصحة، وبعد تلقي ولي العهد السعودي للقاح بساعات ارتفع معدل التسجيل لتلقي اللقاح خمسة أضعاف عن الساعات السابقة، وارتفع عدد المطعمين ثلاثة أضعاف المعدل اليومي حسبما أعلن وزير الصحة، توفيق الربيعة، عبر حسابه في تويتر. وفي 8 يناير 2021 تلقى خادم الحرمين الشريفين الملك سلمان بن عبد العزيز الجرعة الأولى من لقاح كورونا. وكان عدد من الأمراء والمسؤولين تلقوا جرعات اللقاح فيما أعلنت وزارة الصحة وصول عدد المسجلين لتلقي اللقاح عبر تطبيق صحتي إلى مليون مسجل حتى 7 يناير 2021.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: أعلنت وزارة الصحة في 18 فبراير 2021 عن انطلاقة المرحلة الثانية من للتطعيم. والتي تستهدف الفئات التالية:


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 15 أبريل 2021، أعلنت وزارة الصحة تأجيل الجرعة الثانية من اللقاحات لموعد آخر مع استمرار برنامج تقديم الجرعة الأولى لمن لم يحصل عليها في الفترة السابقة، وذلك من و وفي نهاية مايو، أعلنت السعودية أن 40% من السكان تلقوا جرعة واحدة على الأقل من لقاح كورونا حتى ذلك الوقت.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 23 يونيو 2021 أعلنت الوزارة أن 70% من البالغين حصلوا على جرعة أو اثنتين من اللقاح المضاد لفيروس كورونا المستجد، واكتمال برنامج إعطاء الجرعة الثانية للفئة العمرية (60) عاماً وأكثر، حيث تم تحقيق نسب عالية لتحصين هذه الفئة العمرية؛ حيث بلغت في حفر الباطن 98%، وفي الأحساء 93%، وفي القريات 93%، وفي بيشة 86%، وفي الرياض 83%، وفي المنطقة الشرقية 80%، وفي الطائف 80%؛ حيث تم تحقيق هذه النسب بعد تطعيم هذه الفئة بجرعة واحدة على الأقل. وأعلنت بهذا انطلاق برنامج إعطاء الجرعة الثانية من لقاح كورونا لمن أعمارهم 50 عاماً وأكثر وأتموا 42 يوماً من وقت الحصول على الأولى.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: لاحقًا في 27 يونيو، أعلنت الصحة تنفيذ مرحلة جديدة من الحملة الوطنية للتحصين بلقاح كورونا؛ إذ سيتم البدء في إعطاء لقاح فايزر للفئة العمرية من 12-18 سنة بالتاريخ الميلادي، وذلك بعد موافقة الهيئة العامة للغذاء والدواء، واستكمال الدراسات العلمية كافة التي أكدت فاعلية اللقاح ونتائجه لهذه الفئة.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 6 يونيو 2021، أعلنت وزارة الصحة تطعيم 98% من الممارسين الصحيين العاملين في مراكز اللقاح بالمملكة، إضافةً إلى تطعيم 93% من الممارسين الصحيين العاملين في عيادات «تطمن» ومراكز «تأكد» حيثُ توزّع اللقاحات، وأضافت أن إجمالي منسوبيها من الممارسين الصحيين في جميع مرافقها الصحية الحاصلين على لقاح كورونا تجاوز 82%.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 11 يوليو 2021، أعلنت وزارة الصحة أنه تم تحصين 50% من المواطنين والمقيمين بالجرعة الأولى من اللقاح حتى ذلك التاريخ، وأنه سيتم إتاحة تقديم الجرعة الثانية من لقاح كورونا بالسعودية للذين تلقوا الجرعة الأولى وذلك لكل الأعمار ابتداء من اليوم التالي.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: تستهدف جميع المواطنين والمقيمين الراغبين في أخذ اللقاح. في 12 يوليو 2021، أعلنت وزارة الصحة إتاحة تقديم الجرعة الثانية من لقاح كورونا بالسعودية للذين تلقوا الجرعة الأولى وذلك لكل الأعمار.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: بدأت وزارة الصحة في 27 يونيو 2021 تنفيذ مرحلة جديدة من حملة للتحصين بلقاح كورونا تستهدف إعطاء لقاح «فايزر» للفئة العمرية بين 12 و18 عاما، وذلك بعد موافقة الهيئة العامة للغذاء والدواء واستكمال جميع الدراسات العلمية، التي أكدت فاعلية اللقاح ونتائجه لهذه الفئة. في 29 يوليو 2021 م، أعلنت وزارة الصحة عن إمكانية حصول المتعافين من كورونا على جرعتين من لقاح كورونا مع إمكانية الحصول على الجرعة الأولى من اللقاح بعد مرور 10 أيام على الإصابة، وذلك وفقاً للدراسات الطبية التي أثبتت سلامة ومأمونية هذا الإجراء.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 5 أغسطس 2021، وتحضيرًا للعام الدراسي الجديد في السعودية، أعلنت وزارتي الصحة والتعليم عن حجز مواعيد مسبقة لتلقّي الجرعة الأولى من اللقاح من خلال تطبيق صحتي لجميع الطلاب والطالبات من الفئة العمرية من 12 وحتى 18 عاماً دون تسجيل مسبق، ووصلت رسائل نصية لأولياء الأمور توضح تفاصيل المواعيد وإجراءاتها. وفي اليوم ذاته، أعلنت وزارة التعليم عن نسبة التحصين في التعليم العام والجامعي استعداداً لعودة آمنة مع بداية العام الدراسي الجديد، حيث بلغت نسبة تحصين الطلاب والطالبات في التعليم العام 61%، بينما بلغت نسبة تحصين منسوبي التعليم من المعلمين والمعلمات والإداريين والموظفين 92%. أما في التعليم الجامعي فبلغت نسبة تحصين الطلاب والطالبات 85%، بينما الكادر الأكاديمي والموظفون فبلغت نسبة التحصين 64%.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: في 9 أغسطس 2021، أعلنت وزارة الصحة عن إعطاء 30 مليون جُرعة من اللقاحات المضادة، وتجاوز عدد من تلقوا الجرعة الثانية 10 ملايين شخص، ما يشكل نسبة 29% من سكان المملكة البالغ إجماليهم 35,013,414 نسمة (حسب تعداد الهيئة العامة للإحصاء حتى منتصف عام 2020)، فيما تجاوز عدد من تلقوا الجرعة الأولى 20 مليون شخص.


title: التطعيم ضد فيروس كورونا في السعودية

text: وصل مجموع الجرعات المضادة المُعطاة 40 مليوناً و34 ألفاً و142 جرعة لفئات مختلفة من المجتمع بحلول 15 سبتمبر 2021.