title: حالة كمومية

text: لا توجد حالة تمثل حالة ذاتية لجميع الكميات المُقاسة آنيًا. فمثلًا لا يمكننا الحصول على حالة تكون فيها نتيجة قياس المكان formula_14 وزخم الحركة formula_15 معروفان بدقة متناهية في ذات الوقت formula_16؛ إذ لا بد من وجود نطاق من القيم المحتملة لأحد المتغيران على الأقل. وتُعرف تلك الخاصية بمبدأ الشك لهايزنبرغ.


title: حالة كمومية

text: وعلى عكس ما تفترضه الميكانيكا الكلاسيكية، عند إجراء عملية قياس على نظام معين فلا مفر من تغير حالته. أو بعبارة أدق: عند قياس قيمة المتغير A فسوف ينتقل النظام إلى الحالة الذاتية للمتغير A، ما يعني أن حالة النظام قد تغيرت بلا شك. وتفضي تلك العبارة إلى نتيجة متوافقة مع المنطق: عند تكرار قياس المتغير A في نفس التجربة وفي أزمنة متعاقبة بشكل مباشر، فسوف نحصل على نفس النتائج كل مرة. ولكن يترتب على ذلك عدة نتائج غريبة على الذهن كما سوف يلي.


title: حالة كمومية

text: دعنا نتخيل وجود متغيران غير متوافقان (أي أنه لا يمكن الإبدال بينهما في الترتيب): المتغير A وB، إذ إن A يناظر عملية قياس تمت في وقت سابق لـB. عند قياس المتغير B فقط أكثر من مرة فسوف نحصل على نفس النتائج. ولكن عند قياس A أولًا ثم قياس B فسوف ينتقل النظام أولًا إلى الحالة الذاتية للمتغير A، ومن ثم سوف نلاحظ أن القيمة المُقاسة لـB هي قيمة إحصائية (أي أنها تعتمد على الاحتمالات وليست قيمة مؤكدة). ومن هنا نستنتج أن عمليات القياس تؤثر على بعضها، وأن ترتيب حدوث القياسات يؤثر على نتائجها.


title: حالة كمومية

text: علاوة على ذلك تظهر خاصية أخرى للحالات الكمومية في حالة وجود نظام فيزيائي يتكون من عدة أنظمة فرعية؛ في حالة إجراء نفس التجربة على جسيمين عوضًا عن جسيم واحد على سبيل المثال. تسمح ميكانيكا الكم بحالات معينة (تُعرف بالحالات المتشابكة) يظهر فيها ارتباط إحصائي بين نتائج قياسات الجسيمين، وهي ظاهرة لا يمكن تفسيرها بواسطة النظرية الكلاسيكية. تفضي تلك الحالات المتشابكة إلى خصائص يمكن التحقق منها تجريبيًا (مثل مبرهنة بل)، وهي تمكنا من التمييز بين النظرية الكمية وبين النماذج الكلاسيكية البديلة.


title: حالة كمومية

text: يمكن لأحدهم أن يفترض أن الكميات المُقاسة معتمدة على الزمن، بينما حالة النظام σ ثابتة ولم تتغير منذ بداية التجربة. يُعرف هذا الأسلوب بتصور هايزنبرغ. وهو الأسلوب الذي استخدمناه في المثال السابق بالأعلى عندما افترضنا وجود دوال زمنية formula_17تعبر عن الكميات المُقاسة.


title: حالة كمومية

text: وبطريقة مشابهة يمكن افتراض ثبوت المتغيرات المُقاسة بينما تعتمد حالة النظام على الزمن. يُعرف هذا الأسلوب بتصور شرودنغر. وهو الأسلوب المُستخدم في المثال المذكور أعلاه عندما افترضنا وجود حالة متغيرة مع الزمن (formula_18).


title: حالة كمومية

text: هذان الأسلوبان متكافئان من ناحية نظرية ورياضية؛ يعتمد اختيار أي واحد منهما على الاصطلاح العلمي فقط. تُستخدم كلتا وجهتي النظر في النظرية الكمومية. ففي العادة تُصاغ ميكانيكا الكم غير النسبية بدلالة تصور هايزنبرغ، بينما يُفضل اتباع تصور شرودنغر عند أخذ تأثير النسبية في الاعتبار، أي في سياق نظرية الحقل الكمومي.


title: موقع نشط

text: هو جزء صغير من الانزيم، يتشكل من عدد، نوع، ترتيب الأحماض الامنية المحددة وراثيا، حيث يتشكل من موقعين موقع تثبيت(احماض امنية تقوم بتثبيت الركيزة عن طريق تشكيل روابط كميائية غير تكافؤية) ومجموعة من الاحماض الامنية تقوم باجراء التفاعل , وتشكل موقع التفاعل حيث ان الجذور الكيميائية الحرة تتوافق بنيويا من المجاميع الكيميائية للركيزة.


title: موقع نشط

text: طريقة القفل والمفتاح تفرض ان الموقع النشط يتلائم تماماً مع الركيزة. لكن مع طريقة الملائمة الإجبارية التي تعتبر طريقة مطورة من طريقة


title: موقع نشط

text: الناتج عادةً ما يكون غير ثابت في الموقع النشط وذالك يعود إلى قوة التي تطرد الانزيم وتعيده إلى الحالة السابقة له.


title: كلية الطب بتونس

text: كلية الطب بتونس تأسست في أكتوبر 1964، حيث سجل بها في ذلك العام 54 طالبًا. غيرت كلية الطب بتونس مقرّها في أكتوبر 2002 من نهج زهير السافي بمدينة تونس (مدينة) إلى نهج الجبل الأخضر بنفس المدينة.


title: كلية الطب بتونس

text: تتكون كلية الطب بتونس من مبنى إداري و 6 مدرجات تحتوي كل منها على 200 إلى 300 مقعد، بالإضافة إلى مدرج احتفالي بسعة 500 مقعد . تحتوي الكلية أيضا على 24 قاعة دراسة،12 مختبرا، مكتبة، مكتبة رقمية، قاعة مطالعة، قاعة عرض الأطروحة، وحدة للطب التجريبي وجناح المجهر الإلكتروني.


title: قرش (عملة تركية)

text: قُرش كذلك قرش وإيرش و جرش وجروش و جروسي، كلها أسماء لفئات العملات في وحول الأراضي التي كانت جزءًا سابقًا من الدولة العثمانية. ينبع الإختلاف في الاسم من اللغات المختلفة المستخدمة (العربية والأمهرية و العبرية والتركية و اليونانية) و الكتابات المختلفة في الأبجديات اللاتينية.عُرف القرش في اللغات الأوروبية باسم القرش.


title: قرش (عملة تركية)

text: القُرش (القروش) هي وحدة فرعية للعملة التركية، كانت القرش أيضًا الوحدة القياسية للعملة في الإمبراطورية العثمانية حتى تقسيم عام 1844 لليرة الذهبية العثمانية السابقة. تم تقسيمها إلى 40 بارا أو 120 أكجة، منذ عام 2005 تساوي الليرة التركية 100 قرش.


title: قرش (عملة تركية)

text: الكلمة التركية قُرش (العثمانية: قروش، اليونانية: جروسي الجمع جروسيا أو جروشيا) مشتق من الكلمة الفرنسية جروس «ثقيل».


title: قرش (عملة تركية)

text: اسم جروسشن، عملة معدنية مستخدمة في مختلف الدول الناطقة بالألمانية بالإضافة إلى بعض الدول الغير ناطقة بالألمانية. البلدان الناطقة بالألمانية في أوروربا الوسطى (بوهيميا، بولندا,الإمارات الرومانية), مشتقة من نفس أصل دينارو جروسو الإيطالي.


title: قرش (عملة تركية)

text: تم تقديم القرش في عام 1688 . كانت في البداية قطعة فضية كبيرة (على غرار التالرز الأوروبي الذي أصدره العثمانيون) تساوي تقريبًا العملة الفرنسية، أو من مصادر أخرى الدولار الإسباني. كان يستحق 40 بارا. في عام 1844 , و بعد انخفاض مستمر تم طرح الليرة الذهبية بقيمة 100 قرش، خلال أواخر القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر، تم تقليله إلى عملة معدنية بوزن أقل من 3 غرام.


title: قرش (عملة تركية)

text: مع تفكك الإمبراطورية العثمانية احتفظت العديد من الدول الخلف بالقرش كطائفة، وشملت هذه مصرو السعودية وسوريا و لبنان وتركيا نفسها، واعتمد أخرون لما في ذلك الأردن والسودان القرش كفئة عندما أنشأوا عملاتهم الخاصة.


title: قرش (عملة تركية)

text: في بداية القرن التاسع عشر، كانت العملات الفضية متداولة ل واحد أكجة , 1 5 10 و 20 بارا، و 1 2 و 2.5 قرش، جنبًا إلى جنب مع العملات الذهبية المقومة بالزيري محبوب والتين. عندما تم تخفيض قيمة العملات الفضية، ظهرت فئت أخرى: 30 بارا, 1.5 , 3 5 6 قرش، تتكون العملة النهائية الصادرة قبل إصلاح العملة من المليار 1 و 10 و 20 بارا، والفضة 1.5 و 3 و 6 قرش.


title: قرش (عملة تركية)

text: في عام 1844 , تم تقديم ليرة الذهب التركية كفئة قياسية جديدة، تم تقسيمها إل 100 قرش فضي، واستمر تداول القرش حتى السبعينات.


title: قرش (عملة تركية)

text: في نهاية المطاف، أصبحت القرش عتيقة بسبب التضخم المزمن في تركيا في أواخر السبعينات . قدم إصلاح العملة في 1 يناير 2005 عائدها بمقدار 100/1 من الليرة الجديدة.


title: ميزاب

text: وغالبا في كنائس العصور الوسطى تكون مزينة بوجوه وحشية لإخافة الأرواح الشريرة (حسب اعتقاداتهم) وابعادها عن المبنى وتسمى بالكرغل. هدف الميزاب هو توجيه تدفق مياه الأمطار المتراكمة على الأسطح إلى الخارج ومنعها من الانحدار على طول الجدران وإلحاق الضرر بأساسات المبنى.


title: أوراق الورد

text: تدور القصة حول زوجين إنفصلا عن بعضهما البعض ولديهما طفل واحد فيشرعان إلى المحكمة لكي يأخذان القرار من سوف يأخذ الطفل فيأتي القرار بأن يأخذ الطفل كلا منهما لمدة أسبوع.


title: نواف منيف

text: نواف منيف بن سليمان الرحيلي الحربي، مطرب سعودي، من مواليد المنطقة الشرقية في مدينة الثقبة المملكة العربية السعودية عام 1965م، ثم انتقل مع أهله إلى منطقة القصيم. له شعبية وقاعدة جماهيرية واسعة في دول الخليج.


title: نواف منيف

text: الفنان نواف منيف، حباه الله بصوت شجي، ويمتاز أداؤه بالقوة والإحساس والتمكن العالي في الغناء، وذلك لإمكاناته الصوتية.


title: نواف منيف

text: فنان أثرى الساحة بتمسكه بالفن الاصيل، والمحافظة عليه، حتى وإن تكالبت المعوقات، شق طريقه بيديه وبريشته وبألحانه، معتمداً على تقديم الكلمة الشعرية الوجدانية الراقية، بصوت ولحن غاية في العمق والإحساس والتعبير، يسافر بك بعيداً رغماً عنك... إلى بقاع تبحر بها مشاعرك، مع كل جملة لحنية أو كلمة شعرية يهمس بها...


title: نواف منيف

text: ويعدُّ نواف منيف (ملحن) من الطراز الأول، حيث قام بتلحين معظم أغانيه، وهو ليس فقط هاوياً في العزف على العود، فقد درس الموسيقى في مصر بداية التسعينيات بين 1993م – 1995م.


title: نواف منيف

text: كانت بدايته الفنية في الثمانينيات، حيث عرفه الجمهورعن طريق تقديمه الجلسات الشعبية، واشتهرت له العديد من الأغاني فيها، منها:


title: نواف منيف

text: 1- خلاص ما بيني وبينك صداقة. 2- ألا يازين. 3- تستاهلين القلب. 4- قالت علامك. 5- أنت والفرقى. 6- مادام الفكر. 7- إشاعة. 8- بعد الصداقة. 9- ياهاجري. 10- الله من قلب.11- على رسم القدر. 12- ياشين عيشة... وغيرها.


title: نواف منيف

text: غير أن هذه الجلسات لم تقدم نواف منيف للجمهور بالشكل المطلوب، فقد كان تسجيلها غير واضح، وضعيف، وغير صافٍ، ومسرعاً في أغلب الأحيان، فلم يظهر الصوت الجميل للفنان نواف منيف ولا الأداء الأجمل.


title: نواف منيف

text: قد لا يعرف البعض، أن نواف منيف يكتب الشعر، وكما تألق في الفن الأصيل، تألق كذلك في الشعر، إلا أنه لا يعطي الشعر جانباً كبيراً من اهتمامه؛ فلا يعرف جمهوره من كتاباته الشعرية إلا القليل الذي غناه منها، على سبيل المثال:


title: نواف منيف

text: الفنان والقدير نواف منيف يحرص على اختيار ما تشدو به حنجرته الذهبية من القصائد الشعرية، والكلمات الجميلة الراقية التي ترتقي بالذائقة، ثم يضفي عليها من ألحانه الطربية الأصيلة، وصوته وأدائه المعبّر، وإحساسه المرهف، مايظهر جمالها وحسنها، محافظاً على أصالته وأصالة الفن.


title: نواف منيف

text: لم يسعَ الفنان نواف منيف وراء الشهرة، والأضواء، والظهور الإعلامي، ولم يرد ذلك، كما يفعل غيره من الذين يلهثون وراء الشهرة، ويطلبونها، وإن كلفهم ذلك الكثير من التنازل، رغم توفر كل عوامل وأسباب النجاح والتميز لدى الفنان نواف منيف، ولعل ذلك هو السبب الذي أدى إلى عدم انتشار معرفة الناس به كما يستحق.


title: نواف منيف

text: عبد العزيز بن سعود بن محمد بن عبد العزيز آل سعود(السامر)، خالد الفيصل، خالد بن سعود الكبير، سعد الخريجي، صالح أحمد خضير، عبد الرحمن العويس، أحمد عبد الحق، سعد بن دهيم السبيعي، عبدالإله المطرفي، عبد العزيز المتعب، عبد العزيز العبود، بداح العبلان، خلف المشعان، فالح الهاجري، ناصر القحطاني، محمد المرحوم، راشد بن جعيثن، علي عسيري، بندر الشدادي، خالد سالم، منيف الحمادي، راضي الرشيدي، سامي العنزي، وارث الطيب، سالم سيف الخالدي...وغيرهم.


title: نواف منيف

text: نجح الفنان نواف منيف في وضع بصمة فنية له في الفن الأصيل، من خلال أعماله الإبداعية الناجحة، والمتألقة، والتي ما زالت وستزال عالقة بأذهان جمهوره ومحبيه، لن ينسوها، وستبقى خالدة في ذاكرة التاريخ.


title: نواف منيف

text: انقطع الفنان نواف منيف عن طرح ألبومات جديدة في الأسواق منذ عام 2003م وما زال حتى وقتنا الحاضر، وبشكل غريب، لايعرف أحد أسبابه، رغم استمرار عطائه الفني، وهو الذي كان في حالة نشاط فني ناجح، ويرجّح أن يكون سبب ذلك شركات الإنتاج الفني، ورغم هذا لايزال جمهور الفنان نواف منيف يسألون عنه ويتابعون أخباره على قدر ماستطاعوا، ويطالبونه بأن يعود كسابق عهده.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية (Xenotransplantation) هو نقل الخلايا الحية ،الأنسجة أو الأجهزة في من كائن لتوضع في كائن آخر. هذه الخلابا، الأجهزة أو الأنسجة تسمى بالطعوم المغايرة أو الطعوم الأجنبية xenografts كزراعة خلايا الخنزير في الإنسان.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: كماتثير الروايات الطبية، القانونية وكذلك القضايا الأخلاقية. واستمارا القلق من أن أعمار الخنازير أقل من عمر الإنسان


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: كما أن انتقال الأمراض وتغير الرمز الجيني للحيوانات تثير القلق، هناك أعداد قليلة منشورة نجحت عملية الزراعة لها.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: نقص أجهزة الزراعة السريرية في العالم حيث 60% من المرضى الراغبين في استبدال الخلايا الميتة لايزالون في قائمة الانتظار،


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: الجيل السابق لاحظ رفض الجسم للأعضاء المزروعة من كائن آخر كالخنزير، وقد يكون قريبا بالإمكان التقليل من مخاطر الرفض واستخدام أنسجة بديلة لأنسجة الإنسان ربما تنهي نقص الأنسجة.وهناك إجراءات أخرى حيث تعمل تجارب سريرية في وقت مبكر


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: الهدف من استخدام خلايا أو أنسجة من كائن آخر علاج مايهدد الحياة والأمراض المنهكة كالسرطان ومرض السكري وفشل الكبد ومرض الرعاش.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: وفي حال اكتملت العملية بنجاح يمكن الاحتفاظ بالخلايا المزروعة طوال العمر، ونجد أن الخلايا والأنسجة أكثر سهولة من الأجهزة للزراعة.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: قد تنقذ زراعة الأعضاء آلاف المرضى المنتظرين للمتبرعين بأعضائهم. خلايا الحيوانات كالخنزيرأو القرد الرباح المعدلة وراثيا بجينات الإنسان تعمل على خداع جهاز الإنسان المناعي ليتقبلها كجزء منه


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: زراعة أنسجة المبيض الفئران الناقصة المناعة (المعراة) استخدمت فعليا في البحوث لدراسة تطوير جريبات المبيض.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: لتقارب الأنسجة الحيوانية من أنسجة الإنسان تم النظر في إمكانية زرعها في الإنسان، فـ الشمبانزي يعتبرالخيار الأمثل لزراعة أعضائه


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: وذلك لأنها مماثلة لحجم خلايا الإنسان وكذلك لتوافق فصيلة الدم ،إلا أن الشمبانزي مدرج في قائمة الحيوانات المهددة بالانقراض ,


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: لذلك تم البحث عن جهات مانحة أخرى كالقرد الرباح إلا أنها أيضا غير جيد ة وتكمن المشكلة في صغر حجمها وندرة فصيلة دم O (من الجهة المانحة) وطول فترة الحمل وقلة الإنتاج (النسل)،


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: ويعتقد حاليا بأن الخنازير هي أفضل جهة للتبرع بالأعضاء، خطر انتقال الأمراض منخفض وذلك لزيادة نمو وتطور الإنسان وهي متاحة حيث تم ترشيح الأعضاء ذات الحجم المناسب، واحتمال وجود عوامل معدية قليل حاليا وقد تم تهجين عدد من الأجيال.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: هذا الرد بشكل عام محبط ويؤدي في النهاية إلى رفض فكرة زراعة الأعضاء، وفي بعض الحالات تؤدي زراعة الأعضاء إلى الوفاة الفورية،


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: يحدث رد الفعل العنيف في غضون دقائق إلى ساعة من الزراعة بواسطة XNAs التركيب الداخلي للعضو المتبرع به فيسبب تنشيط جميع أجهزة الإنسان مسببا خطرا داخليا كالالتهاب والتخثر والنخر.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: 1- وقف تسلسل الاستجابة باستخدام سم الكوبرا خلال وضع مستقبلات قابلة الذوبان مضاد - C5 للأجسام المضادة أو المانع C1 (C1-INH)، ويعبيب هذه الطريقة وجود سم الكوبراوالأهم من ذلك حرمانه من العلاجفي حال استمر النظام في عمله.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: 3- إضافة إلى أن الأنزيم الوراثي-H يتنافس(α 1,2) مع أنزيم galactosyl المسؤول عن إنتاج الجلوكوز بالتالي يقلل α-Gal بنسبة 70%


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: انفعال الأوعية الدموية الحاد يتطلب بروتين de novo ودفعه بين الخلايا الدخيلة والخلايا والأجسام المضادة المفردة وكذلك النسيج الضام والصفائح الدموية، ويمكن ملاحظة الاستجابة بانتشار التهاب في معظم الأنسجة الضامة والقتل للخلايا الطبيعية (وأعداد صغيرة من T - Cell) وتخثر الدم داخل الأوعية ونخر fibrinoidعلى جدران الأوعية


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: روابط XNAs السابق ذكرها الأنسجة الضامة للمانح وكذلك البطانة نفسها، رابطة "XNAs" تزيد مستوى التخثر وإفرازات الخلايا الملتهبة وبروتين chemokines كذلك التصاق جزيئات كريات الدم البيضاء مثل E-selectin أيضا التصاق الجزيئات بين الخلايا (ICAM-1) والتصاق جزيئات خلايا الأوعية الدموية (VCAM-1)


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: ردود الفعل هذه تزيد ترابط سلاسل البروتين وموانع تجلط الدم والالتهاب،، عموما عدم التوافق الجزيئ بين جزيئات الجهة المانحة والمستقبلة قد لايحدث.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: يحدث التكيف إذا تم تجنب رد فعل الأوعية الدموية ،و بقاء الطعوم الدخيلة على قيد الحياة برغم وجود XNAs، توقف التصاق الطعم من توقف رد الفعل الخلطي، عندما توقف الانتشارالمتسلسل هذا يشير إلى إزالة الأجسام المضادة أو غيرت وظيفتها أو تغيرت المضادات السطحية للطعوم الدخيلة وهذا يسمح للطعم الدخيل بالانتظام ووقاية الجينات، وتساعد في مقاومة الجرح heme oxygenase-1


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: 2- تلف الخلايا اللمفاوية عند ما تنشط الجزيئات مباشرة عن طريق MHC، وبشكل غير مباشر عن طريق الطعوم الدخيلة.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: تستخدم الخيمرا المنتجة للدم، زراعة خلايا جذعية في نخاع العظم للمستلم، نخاع العظام والخلايا الجذعية تنشط الخلايا المنتجة للدم من خلال عملية إنتاج الدم ممايؤدي إلى إحياء الخلايا اللمفاوية السابقة ووتنتقل إلى الغدة الزعترية، فيزيل الخلايا T cells السلبية،


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: آخر أنواع ردود الفعل ويعتبر بطئ ومتدرج ويوصف عادة في الزراعة ببقاء الحياة في مراحل الرفض الأولى، ويجهل العلماء آلية عمل هذا النوع من الرفض والمعروف فقط أن XNAs وكذلك استكمال عمل النظام لايشارك في هذا النوع، ونتيجة لرد الفعل يحدث تليف للطوم المانحة، سيتوكين (تحفز الخلايا اللمفية) وقد يكون تصلب لشرايين هو السبب الرئيسي لرد الفعل المزمن


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: الخلايا اللمفية المنشطة بالمضادات تعمل على إفراز مواد تعمل على نمو العضلات الملساء ومن ثم تراكمها على جدرانالأوعية الدموية بالتالي تتصلب الأوعية وتضيق، هذه التغيرات تعمل على إنهاك العضو ولايمكن إجراء عملية زراعة أخرى إلا بعد سنوات عديدة


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: تجرى بحوث واسعة لتحديد أعضاء الحيوانات التي يمكن زراعتها ويكون لها نفص الخصائص الفسيولوجية للأعضاء الإنسان، والأمور المدروسة تشمل :


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: 5- درجة الحرارة، حرارة جسم الخنزير 39 درجة مئوية (أعلى من متوسط درجة جسم الإنسان بدرجتين) والتساؤل هل هذا الاختلاف قد يؤثر على عمل الأنزيمات ؟


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: احتمالية نقل العدوى في هذا النوع من النقل منخفضة سابقا، نجد حاليا أنفلونزا الطيور حيث يمكن انتقالها إلى الإنسان ويساهم زرع الأعضاء في زيادة الفرص المتاحة لانتقال العدوى


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: في عام 2005 أعلنت منظمة الصحة الأسترالية ومجلس البحث الطبي (NHMRC) التوقف عن زراعة الأعضاء ونقلها من الحيوانات إلى الإنسان لمدة 18 عام وذلك لتلافي مخاطر اتقال الفيروسات التي لم يتمكن بعد من علاجها، وألغت ذلك بعد عام 2009 وذكرت بأنه المخاطر تعتبر ضئيلة ويمكن التغلب عليها نقلا عن التطورات الدولية بشأن زراعة الأعضاء بواسطة منظمة الصحة الدولية والوكالة الأوربية للأدوية.


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: وهي فيروسات داخية المنشأ وهي بقايا فيروسات معدية قديمة وجدت في معظم جينات الثدييات إن لم تكن جميعها، مدموجة مع كروموسال حمض نووي ريبوزي منقوص الأكسجين تنتقل بالتوارث تعمل على حذف الجينات المتراكمة مع الوقت وهي عادة غير معدية إلا أنه قدتتحول إلى العكس


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: الفيروس البروتيني داخلي مرتد (PERVS) تم اكتشافه عن طريق الفيروسات الرجعية في خلايا الكلى، معظم سلالاته خنزيرية حيث يوجد 50 جين في DNAالخنزير.ويرجح أنها قادرة على إنتاج فيروسات معدية، لذلك يجب تحديد التسلسل لكل جين يشكل تهديد وخطر وبإعداة التركيب الجيني ونقص (PERVS) قد يؤدي إلى ظهور الفيروس المعدي


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: - المعتقدات الدينية مثل الإسلام واليهودية تحرم أكل الخنزير، إلا أنه يمكن تجاوز ذلك للحفاظ على حياة الإنسان


title: نقل الأعضاء بين الكائنات الحية

text: - أيضا بعض القضايا وتشمل تعقيدات الموافقة على موضوع البحث وكذلك موضوع اختيار الإنسان لذلك وحقوق الأطباء والمرضى وكذلك التعليم العام


title: صدى الجبل (فيلم)

text: صدى الجبل فيلم تلفزي عرضته قناة الأولى يوم 12 يناير سنة 2009، شارك فيه عدة ممثلين مغاربة مثل أمين الناجي وكشاوي مهدي.


title: صدى الجبل (فيلم)

text: أحمد شاب مغربي متفائل، بعد تخرجه من مركز تكوين المعلمين، يعين في قرية نائية في منطقة معزولة جنوب المغرب. يضطر أحمد لفراق عائلته وأصدقائه ومدينة أكادير التي يعشقها لمواجهة قسوة العيش في العالم القروي، ليجد العديد من المصاعب ويواجهها بقوة وعزم. الشريط يعكس الوجه الحقيقي لحياة رجل التعليم في الجبال خلال السنوات الأولى من تعيينه، كما عرض الفلم القيم النبيلة والأخلاق السامية التي يتسم بها المعلم أحمد وحبه لعمله رغم كل العوائق التي تعترضه لأداء مهمته النبيلة.


title: فيرونيكا تقرر أن تموت (كتاب)

text: فيرونيكا تقرر ان تموت رواية من أعمال باولو كويلو صدرت عام 1998، وهي تدور عن قضية الاستمتاع بالعواطف، وقد استوحاها من تجربته الشخصية في المستشفيات الأمراض العقلية التي سبق ودخلها أكثر من مرة.


title: فيرونيكا تقرر أن تموت (كتاب)

text: تدور القصة حول فيرونيكا الشابة التي عمرها 24 عام، وتقيم في لوبلانا في سلوفينيا، والتي لديها كل متع الحياة، ولكنها تقرر الانتحار بتناولها لكمية كبيرة من الأقراص المنومة، مودعة روتينها الممل. وأثناء انتظارها الموت قررت قراءة مجلة، وجدت فيها مقالة بعنوان «أين تقع سلوفينيا؟»، فقررت أن تكتب رسالة إلى المجلة لتدعي أن انتحارها، كان بسبب أن الناس لا تعرف أين سلوفينيا. فشلت خطتها، لتستيقظ في مستشفى للأمراض العقلية في سلوفينيا، حيث قيل لها ان لديها أسبوع واحد للعيش.


title: فيرونيكا تقرر أن تموت (كتاب)

text: وجودها هناك أثر على جميع المرضى في مستشفى للأمراض العقلية، وخاصة «زيدكا»، التي تعاني من الاكتئاب، و«ماري» التي تعاني من الخوف المرضي، و«إدوارد» الذي يعاني من الفصام، والذي يقع في حب فيرونيكا. وخلال وجودها في المستشفى أدركت أنه ليس لديها ما تخسره، ويمكنها أن تفعل ما تريد، وتقول ما تريد دون أن تنتظر آراء الآخرين.


title: فيرونيكا تقرر أن تموت (كتاب)

text: يطرح باولو كويلو في هذه الرواية أسئلة جوهرية يردّدها الملايين من الناس يومياً: «ماذا أفعل في حياتي هذه؟ ولماذا أستمر في العيش؟».


title: فيرونيكا تقرر أن تموت (كتاب)

text: فيرونيكا: فتاة شابة في الرابعة والعشرين من العمر، تملك كلّ ما يمكن أن تتمناه: الصبا والجمال، العشاق الوسيمين، الوظيفة المريحة، العائلة المُحبّة. غير أن ثمة فراغاً عميقاً بداخلها، يتعذّر ملؤه. لذلك قررت أن تموت انتحاراً في الحادي عشر من نوفمبر من العام 1997، فتناولت حبوباً منوّمة، متوقّعة ألا تستفيق أبداً من بعدها.


title: فيرونيكا تقرر أن تموت (كتاب)

text: تُصعق فيرونيكا، عندما تفتح عينيها في مستشفى للأمراض العقلية، حيث يبلغونها أنها نجت من الجرعة القاتلة، لكن قلبها أصيب بضرر مميت، ولن تعيش سوى أيام معدودة.


title: فيرونيكا تقرر أن تموت (كتاب)

text: بعد هذه الحادثة، توغل الرواية عميقاً في وصف الحياة التي عاشتها فيرونيكا، وهي تعتقد أنها ستكون آخر أيام لها في الحياة. خلال هذه الفترة، تكتشف فيرونيكا ذاتها، وتعيش مشاعر لم تكن تسمح لنفسها يوماً أن تتملكها: الضغينة، الخوف، الفضول، الحب، الرغبة. وتكتشف، أيضاً، أن كل لحظة من لحظات وجودها هي خيار بين الحياة والموت، إلى أن تغدو في آخر لحظاتها، أكثر إقبالاً على الحياة من أي وقت مضى.


title: فيرونيكا تقرر أن تموت (كتاب)

text: في هذه الرواية، يقودنا باولو كويلو في رحلة للبحث عمّا تعني ثقافة تحجب نورها ظلال القلق والروتين الموهن.


title: فيرونيكا تقرر أن تموت (كتاب)

text: وفيما هو يشكّك في معنى الجنون، نراه يمجّد الفرد الذي يضيق به ما يعتبره المجتمع أنماطاً سوية. إنها صورة مؤثّرة لامرأة شابة تقف عند مفترق اليأس والتحرّر؛ يغمرها، بشاعرية مُفعمة بالحيوية، الإحساس بأن كل يوم آخر، هو فرصة متجددة للحياة.


title: قصر الباشا

text: قصر الباشا هو قصر يقع في البلدة القديمة (بحي الدرج) في مَدينة غزّة في فِلسطين ويُعدّ النموذج الوحيد للقصور المتبقّية في مدينة غزّة. تعود بُنية هذا القصر إلى العصر المملوكي في زمن الظاهر بيبرس (1260-1277م)، ويُستَدلّ على ذلك بشعار الظاهر بيبرس الموجود على مدخله الرئيس، وهو عبارة عن أسدين متقابلين، وقد كانَ يعتبر مقراً لنائب المدينة في العصرين المملوكي والعثماني، وهو الآن يستعمل متحفاً.


title: قصر الباشا

text: وعند قيام الحملة الصليبية، واقامة نابليون بونبارت في القصر لمدة ثلاثة أيام أطلق عليه العامة اسم (قلعة نابليون)، وفي زمن الإدارة المصرية كان القصر جزءاً من مباني مدرسة سُمّيت بمدرسة الأميرة فريال (أخت الملك فاروق) ثم تغّيرَ اسم المدرسة إلى مدرسة الزهراء الثانوية للبنات، وبعد ذلك اعتبرته وزارة السّياحة والآثار معلماً أثرياً يجب المحافظة عليه، وأطلقت عليه اسم قصر الباشا.


title: قصر الباشا

text: بني الطّابق الأول من قصر الباشا في منتصف القرن الثالث عشر الميلادي، حيث أنّ السلطان المملوكي الظاهر بيبرس أمر الوالي جمال الدين أقوش ببناء القصر، ومن هنا استمرّ مقرّاً للحكم وإدارة غزّة، وقد أطلق عليه المماليك في الفترة (1260-1517) لقب «مقرّ نيابة غزّة»، وبعد انتهاء الحكم المملوكي حكم غزّة العثمانيون من المكان نفسه الذي بقي مقرّاً للحكم حتى الانتداب البريطاني.


title: قصر الباشا

text: بعد تسليم قطاع غزّة إلى الإدارة المصرية عام 1956، وفي عهد الملك فاروق تمّ تحويل القصر إلى مدرسة سمّيت مدرسة الأميرة فريال، وبقي كذلك حتى قام الرئيس جمال عبد الناصر بتحويل اسم المدرسة إلى فاطمة الزهراء (ابنة الرسول صلّى الله عليه وسلم).


title: قصر الباشا

text: بقي المكان على ما هو عليه حتى مجيء السّلطة الوطنية الفلسطينية التي قرّرت عام 1998 فصل المدرسة عن القصر حفاظاً على الآثار، وتم تحويله لمتحف حالياً من قبل وزارة السياحة والآثار.


title: قصر الباشا

text: وقد تم ترميم القصر اخر مرة عام 2005، ولكن إمكانية ترميمه من جديد لا تتوفر الآن مع استمرار الحصار على غزة.


title: قصر الباشا

text: يحمل القصر قيمة معماريّة هامّة، يعكس في بنائه فلسفة وطابع العمارة الإسلاميّة، فالحجارة التي بُني بها وكذلك الجدار والأقواس والعقود والأقبية المتقاطعة، والغلاف الخارجي والغرفة الدّاخلية كلها صمّمَت بشكل هندسي فريد.


title: قصر الباشا

text: يضمّ المتحف حالياً مئات القطع الأثرية، من فخّار، زجاج، أعمدة كورالثية، زينة نساء، وغيرها، وتعود تلك القطع إلى عدد من العصور، منها العصر اليوناني، الروماني، البيزنطي، والإسلامي بما يحتويه من العصر الأيوبي والأموي والمملوكي والعثماني.


title: شارع حيفا (فيلم)

text: شارع حيفا هو فيلم عراقي روائي من إخراج سيناريو هلا السلمان ومهند حيال إنتاج ، بطولة علي ثامر ويمنى مروان عرض الفيلم لأول مرة في بوسان وحصل على جائزة أفضل فيلم


title: شارع حيفا (فيلم)

text: في مهرجان بوسان السينمائي الدولي ومن بين 6 جوائز حصدها الفيلم هي جائزتي أفضل فيلم عربي وأفضل اداء تمثيلي من مهرجان القاهرة السينمائي الدوليفي دورته ال41 ,2019


title: شارع حيفا (فيلم)

text: تدور الاحداث في شارع حيفا أحد اخطر المواقع خلال الحرب الاهلية في بغداد 2006 طارق، قناص يبلغ من العمر 23 سنة، يقتل احمد البالغ من من العمر 45 سنة امام منزل سعاد التي جاء للزواج بها في ذلك اليوم.طارق يمنع أي شخص من من الوصول إلى جثة احمد بما في ذلك سعاد واولادها سلام ونادية بينما تحاول سعاد استعادة جسد حبيبها تتفجر الصراعات بين سعاد وابنها سلام من جهة وهو مسلم متدين يرفض فكرة زواج والدته مرة أخرى ̠وبين سلام ونادية التي تمزق بين الطموحات الشخصية للتحرر من سلطة الذكور وتعاطفها مع امها من جهة أخرى. وفي المقابل يخوض طارق صراعا كبيرا بين اصراره على عدم التفريط بجسد احمد وبين افراد مجموعته الذين ينقلبون بالصد منه ويبقى السؤال لماذا يرفض طارق السماح لسعاد باستعادة جثة حبيبها.


title: شارع حيفا (فيلم)

text: جائزة مختبر في جوائز شاشة آسيا والمحيط الهادئ ، أستراليا Lab Award at the Asia Pacific Screen Awards, Australia


title: شارع حيفا (فيلم)

text: جائزة السوق في مهرجان تريبيكا السينمائي الدولي، الولايات المتحدة الأمريكية Market Award at the Tribeca International Film Festival, USA


title: شارع حيفا (فيلم)

text: جائزة سينسكيب في مهرجان دبي السينمائي الدولي، الإمارات العربية المتحدة Cinescape Award at the Dubai International Film Festival (DIFF UAE


title: شارع حيفا (فيلم)

text: أفضل فيلم عربي وأفضل أداء تمثيلي في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، Best Arabic Film and Best Acting Performance at the Cairo International Film Festival (CIFF), Egypt


title: شارع حيفا (فيلم)

text: جائزة فيلم الليزر وجائزة HAKKA للتوزيع في مهرجان قرطاج السينمائي (JCC)، تونس Laser Film Award and HAKKA Distribution Award at the Carthage Film Festival (JCC), Tunisia


title: توماس بيريز

text: توماس بيريز (ولد 1961 – م في بوفالو، نيويورك.) هو سياسي ومحامي أمريكي يشغل منصب رئاسة اللجنة الوطنية للحزب الديمقراطي منذ فبراير 2017. كان وزيرًا للعمل ضمن إدارة الرئيس باراك أوباما من 2013 وحتى 2017. ينحدر بيريز من أسرة من المهاجرين من جمهورية الدومينيكان، وتعلم في جامعة براون، وكلية كينيدي بجامعة هارفارد، وكلية هارفارد للحقوق.


title: توماس بيريز

text: انتخبه أعضاء اللجنة الوطنية للحزب الديمقراطي في 25 فبراير 2017 رئيسًا للحزب. وعقب انتخابه مباشرة، اختار كيث إليسون الذي حل ثانيًا في الانتخابات نائبًا له.


title: أحمد رجائي عطية

text: حصل علي بكالوريوس العلوم العسكرية من الكلية الحربية المصرية الدفعة 38 عام 1956 عمل كضابط بسلاح المدفعية ثم قائد جناح بمدرسة الصاعقة.. رشح بعد ذلك لقيادة بعثة الصاعقة المصرية بالجزائر حيث ظل هناك لمدة عامين تمكن من خلالها أن يؤسس أول مدرسة للصاعقة بدولة الجزائر إلي جانب تكوين أول كتيبه للصاعقـة كان لهمـا دورًا بارزا في النهـوض بالجيش الجزائري وتحويله من مجرد مليشيات إلي جيش بالمعني الحقيقي.


title: أحمد رجائي عطية

text: في أعقاب حرب يونيه 67 استطاع رجائي مع مجموعة من رفاقه وكان أبرزهم الصحفي وجيه أبو ذكري في تكوين منظمة سيناء العربية والتي تحول جزء منها إلي المجموعة 39 قتال (أشهر الوحدات الخاصة التي كانت تعمل تحت الأشراف المباشر للواء محمد أحمد صادق رئيس المخابرات في ذلك الوقت ووزير الحربية فيما بعد) والتي تمكنت خلال فترة الاستنزاف وحتي حرب أكتوبر من القيام بأكثر 72 عملية خلف خطوط العدو كان نصيب البطل رجائي منها 42 عملية كاملة ببسالة وجسارة وكبد العدو خلالها مئات القتلي وعشرات العتاد.


title: أحمد رجائي عطية

text: تولي بأوامر مباشرة من القيادة السياسية والعسكرية أثناء حرب أكتوبر 1973 مسئولية قيادة العمليات الخاصة بمنطقة جنوب سيناء والبحر الأحمر. في عام 1977 تولي بأوامـر مباشرة من الرئيس السادات مهمة تكوين أول وحدة مصرية لمكافحة الإرهاب. في صيف هذا العام كلفـه المشير محمد عبد الغني بتكليف مباشر من الرئيس السادات بمهمة ضرب ليبيا، إلا أنه رفض وأصر علي عدم ضرب قطر عربي شقيق في موقف يضاف إلي رصيد مواقفه الوطنية المشرفة. كذلك هو أول من عبر بحر الرمال الأعظم (هضبة الجلف الكبير) الواقع علي الحدود المصرية الليبية السودانية ويسجل الطريق الذي سلكه باسمه في سجلات القوات المسلحة المصرية ولا زال حتي الآن هذا الطريق يطلق عليه طريق (رجائي).


title: حقوق الأسرة

text: حقوق الأسرة هي أحد أنواع الحقوق غير المالية ، وهي مجموعة من الحقوق التي تنشأ من العلاقات الأسرية أي الزواج و القرابة .


title: حقوق الأسرة

text: هي تلك الحقوق التي تنشأ بين الزوجين ، فللزوج حقوق على زوجته والعكس كذلك صحيح ، ومن أمثلة حقوق الزوج على زوجته:


title: حقوق الأسرة

text: ولما كانت حقوق الأسرة نوع من أنواع الحقوق غير المالية ، فإنها تمتلك نفس خصائص الحقوق غير المالية أي أنها خارجة عن دائرة التعامل أيضاً فلا يجوز الحجز عليها ولا التصرف فيها ، كما أنها تخضع في تنظيمها لقواعد وقوانين خاصة هي قانون الأحوال الشخصية .


title: المسرح في روما القديمة

text: مسرح روما القديمة كان ضرباً من مزدهراً من الفنون، تنوع من أداء الأعياد لمسرح الشارع، الرقص العاري، والأكروبات، إلى العرض المسرحي لكوميديا المواقف للكاتب پلاوتوس التي كانت تحظى بقبول واسع، إلى النمط المتحذلق من التراجيديات ذات الالكلمات العويصة من تأليف سنكا. وبالرغم من أن روما كان لديها تقليد محلي من الأداء، إلا أن هلننة الثقافة الرومانية في القرن الثالث ق.م. كان له أثر عميق ومنشط على المسرح الروماني وشجعت تطوير الأدب اللاتيني لينتج أفضل نوعية من المسرحيات.


title: المسرح في روما القديمة

text: يعتبر عام 240 ق.م هو تاريخ ظهور المسرحية علي نمط النماذج اليونانية في روما عندما عرضت أول مسرحية يونانية في الأعياد الرومانية ludi Romani مترجم بللغة اللاتينية قام بنقلها إلي اللاتينية ليفيوس أندرنيكوس livius Andronicus، وكان أول من اكتشف أن في روما جمهورا ً للأدب اليوناني.(1)*


title: المسرح في روما القديمة

text: وقد أستمد الأدب اللاتيني الناشئ نماذجه من المسرحيات الأغريقية، بيد أنه في الوقت نفسه لم يغفل الموضوعات الوطنية. ذلك أنه إذا كان جنايوس نايفيوس قد أقتبس من التراجديا الأغريقية موضوعات الكثير من مسرحياته، فانه ألف كذلك مسرحيات تراجيدية قوامها موضوعات رومانيه بحتة مثل المسرحيتين اللتين كان موضوع إحداهما قصة رومولوس وموضوع الأخرى انتصار فلاوديوس مارقلوس علي الغال في عام 222 ق.م ويتبين من أسماء ثلاث مسرحيات تراجيدية أخرى تدعي على التوالي «أيميليوس باولوس» و«بروتس» و«دقيوس» أن موضوعاتها كانت أيضا ً رومانية، وكان باقوفيوس صاحب المسرحية الأولي، وآقيوس صاحب المسرحيتين الثانية والثالثة.


title: المسرح في روما القديمة

text: وفي مجال المسرحيات الكوميديا أيضا ً كانت القاعدة الشائعة أول الأمر هي الأقتباس من أصول إغريقية.(2)* ولم تبع الكوميديا الرومانية من مسرحيات أرسطوفانس Aristophanes القديمة التي كانت الحياة السياسة الحرة دعامة وجودها مثل أثينا في القرن الخامس قبل الميلاد.


title: المسرح في روما القديمة

text: ولكنها نبعت من الكوميديا الحديثة التي ظهرت في القرن الرابع قبل الميلاد والتي كانت مستمدة من الحياة الخاصة والمحلية. وكان الشاعر مناندر Menander هو الاسم الرئيسي في هذا الميدان. إن العالم الذي يصوره ميناندر عالم حيوي معقد يتفق ومزاج المشاهد الروماني في كير من نواحيه. وكان التهاون الجنسي يعالج في الكوميديا الرومانية بتسامح يبعث علي التسلية. ولقد لاحظ المؤرخون الاجتماعيون أن أول حالة طلاق في الروماني حدثت خلال السنوات الخمس التي تلت عرض أول مسرحية. لكن الكوميديا اليونانية الحديثة كانت تنقصها الحركة فقد كان إيقاعها بطيئا ً، يتخللها كثير من التحليل النفسي، ورسم شخصياتها يتطلب ذكاء خارق، وكان المتفرج لروماني يحتاج إلي مزيج قوي من الذوق الفني الرفيع والحركة النشطة وإلي حيل أكثر وشخصيات مضحكة وحيوية فياضة في المسرحية.وقد تطور الأدب المسرحي اللاتيني تطورا ً سريعا ً بسبب كثرة الطلب علي المسرحيات لعرضها في الحفلات العامة، وإذا كان علي مر الزمن أخذ مؤلفوا المسرحيات اللاتينية يعزفون عن الاقتباس من المرحيات الإغريقية ويجنحون نحو اتخاذ قصص مسرحياتهم وشخصياتهم من البيئة الرومانية، لكنهم مع ذلك لم يفلحوا إطلاقا ً في التحرر تحررا ً كاملا ً من النماذج الإغريقية.


title: المسرح في روما القديمة

text: عندما أخذ الرومان المسرح الإغريق أدخلوا عليه من التطورات ما خلع عليه طابعا ً مميزا ً، فلقد أصبحت أماكن المتفرجين لا تستند إلي جوانب الجبل كما كان عند الإغريق بل كانت تشيد مستقلة علي مجموعة من العقود الحجرية على شكل نصف دائرة. وازداد الجزء الخاص بغرف الممثلين تعقيدا ً كما ازدادت جدرانه ارتفاعا ً بحيث أصبحت تصل إلي مستوي أعلي صف من صفوف مقاعد المتفرجين مع تزيين الواجهة المقابلة لهذه المقاعد بصفوف من الأعمدة تقف فوق بعضها بعضا ً. كذلك أصبحت مختلف أجزاء المسرح مترابطة بعضها ببعض بحيث تكون وحدة متماسكة ولكن يبدو أن المسرح بروما قد اقتصر لفترة طويلة علي المسرح الخشبي الذي كان يقف الممثلون أمامه. وقد قامت محاولة عام 150 ق.م لبناء مسرح خشبي دائم أوقفها مجلس الشيوخ الذي رفض السماح باستعمال المقاعد، هذا على الرغم من أننا نسمع حتي في عصر مبكر عن تمثليات تعرض في السيرك. وكان في استطاعة النظارة مشاهدتها جالسين، ولكنه حدث في عام 58 قبل الميلاد أن سمح ببناء مسرح خشبي عظيم. وبعد ذلك بثلاث سنوات بني بومبي بروما أول مسرح حجري وقد سمي هذا بالكولوزيوم وأيضا ً بالامفيتياتر الفلافي لأنه كان قد بني تحت حكم الأباطرة الفلافيين، فسباسيان وابنه تيتوس، وقد بلغت مساحة الكولوزيوم 170×205 ياردة. ولقد كان يوجد في المدرجات أماكن خاصة للمتزوجين والشباب الذين يرافقهم أوصياؤهم والخدم والنساء. وكان الكولوزيوم غير مغطي لكن في حالة سقوط المطر كانت توضع فوقة مظلة كبيرة Velarium. وتجدر الإشارة إلى أن معماري إيطالي يدعى كارلو إيمونينو، يدعو إلى إكمال استدارة الكولوزيوم. ويدعو المعماري لإعادة بناء الجدار الخارجي لأشهر مسرح مدرج في العالم الذي هدمته الزلازل.


title: المسرح في روما القديمة

text: كان لروما أيام عطلة كثيرة، كانت في أيامها القديمة مطبوعة بطابع الوقار الديني، وفي الأيام التي نتحدث عنها مرحلة ملؤها المباهج الدنيوية. وترجع هذه الكثرة إلى تعدد آلهتهم وكثرة الأقاليم التي تمتص خيراتها. وكان الكثيرون من فقرائها يفرون في الصيف من حرارتها ورطوبتها إلى حانات الضواحي وشواطئ البحر وأيكها، يشربون، ويأكلون، ويرقصون، ويعشقون في الهواء الطلق. وكان ذوو اليسار منهم يذهبون إلى شواطئ الاستحمام المنتشرة على الساحل الغربي، أو إلى خليج بايا Baiae مع واسعي الثراء. وكان من أشد ما يرغب فيه كل من يعتد بطبقته أن يذهب إلى الجنوب- إلى رجيوم Rhegium أو تارنتم إن استطاع- ويعود منه وقد لفحت الشمس جلده ليثبت أنه من ذوي اليسار. ولكن الذين يبقون في رومة لم يكونوا يعدمون فيها الكثير من ضروب اللهو والتسلية القليلة الكلفة. لقد كانوا يجدون فيها تلاوة الشعر، والمحاضرات والحفلات الموسيقية، والكثير من المجون، والمسرحيات، والمباريات الرياضية والاقتتال لنيل الجوائز، وسباق الخيل، والعربات والصراع المميت بين الرجال والرجال أو بين الرجال والوحوش، والمعارك البحرية الصاخبة الزائفة في البحيرات الصناعية- وقصارى القول أن رومة لم تكن تضارعها قبلها مدينة أخرى في كثرة ضروب اللهو والتسلية.


title: المسرح في روما القديمة

text: وكان لروما في عهد الإمبراطورية الباكر خمسة وسبعون عيداً تقام فيها الألعاب، منها خمس وخمسون تخصص للمسرحيات أو ألعاب المجون، و22 للألعاب في الحلبات أو المضامير أو المدرجات. وازداد عدد الألعاب حتى أصبحت في عام 354 م تعرض في 175 يوما؛ ولم يصحب هذه الزيادة زيادة في المسرحيات الرومانية؛ بل حدث عكس هذا، حدث أن اضمحلت المسرحيات في الوقت الذي ازدهر فيه المسرح، وكانت المسرحيات الجديدة تكتب الآن لتقرأ لا لتمثل، واكتفت دور التمثيل بالمآسي القديمة الرومانية واليونانية، والمسالي والمساخر القديمة الرومانية. وكان نجوم التمثيل يسيطرون على المسرح ويجمعون من عملهم أموالهم طائلة؛ فقد ترك إيسبس Aasopus ممثل المآسي عشرين مليون سسترس بعد حياة من الإسراف والبذخ؛ وكان رسيوس Roscuis الممثل الهزلي يكسب خمسمائة ألف سسترس في العام، وقد بلغ من الثراء حداً جعله يمثل في عدة مواسم من غير أجر- وكان هذا احتقاراً للمال جعل هذا العبد المحرر واسطة العقد في مجالس الأشراف. أما الألعاب التي كانت تدور في الحلبات والمدرجات فكانت تستحوذ على اهتمام الجمهور وتفسد أذواقه، وقد مات التمثيل الروماني ودفن في المجتلدات، وكان شهيداً آخر من شهداء أيام الأعياد الرومانية.


title: المسرح في روما القديمة

text: ولما زاد الاهتمام في التمثيل بحركات الممثلين وبالمناظر بدل الحبكات والأفكار تخلى التمثيل عن مكانه في المسرح إلى التهريج والمساخر. وكانت المساخر لا تحتوي إلا على القليل من الحوار، وكانت تختار موضوعاتها من حياة أحط الطبقات، وتعتمد على تصوير الشخصيات تصويراً بارعاً في التقليد الساخرز وبعد أن قضى على حرية القول في الجمعيات وفي السوق بقيت بعض الوقت في هذه المهازل القصيرة، حيث كان في وسع الماجن أن يجازف برفع رأسه وإطلاق لسانه لينال بذلك تصفيق الجماهير بتورية يسددها إلى الإمبراطور أو الملتفين حوله. وقد أمر كلجيولا بحرق أحد الممثلين حياً في المدرج عقاباً له على إشارة من هذا النوع. وفي اليوم الذي دفن فيه فسبازيان الشحيح مثلت مهزلة قلدت فيه جنازته تقليداً ساخراً، كان من مناظرها أن جلست الجثة في أثناء موكب الجنازة وسألت كم أنفقت الدولة على هذه الجنازة؛ ولما قيل لها إنها أنفقت «عشرة ملايين سسترس» أجابت بقولها «أعطوني مائة ألف فقط ألقوني في نهر التيبر». ولم يكن يسمح للنساء بالتمثيل إلا في هذه المهازل، وإذ كانت هذه النسوة يعتبرن بهذا العمل من العاهرات فإنهن لم يكن يخسرن شيئاً بما ينطقن به من بذيء اللفظ. وكان النظارة في بعض المناسبات الخاصة كعيد فلورا ربة الزهر يطلبن إلى أولئك الممثلات أن يخلعن جميع ملابسهن. وكان الرجال والنساء يشهدون هذا الضرب من التمثيل كما يشهدونه الآن وقد وجد شيشرون فيه عرائس له كما عثر العرائس عليه فيه.


title: المسرح في روما القديمة

text: ولما منع الكلام في هذه المهازل منعاً باتاً، وارتفعت موضوعاتها فأصبحت تستمد من الآداب القديمة، تطورت المهازل الماجنة إلى استعراضات صامتة. وكان في ترك الكلام على هذا النحو كسب للجمهور. ذلك أن سكان رومة المختلفي الأجناس كانت كثرتهم لا تفهم إلا اللغة اللاتينية البسيطة إلى أقصى حد، ومن أجل هذا أصبح في استطاعتها أن تتبع حركات الممثلين بعد أن لم تعد مثقلة بعبء الألفاظ. وفي عام 21 م قدم إلى رومة ممثلان أحدهما من قليقية ويدعى بيلاديس Pylades، والآخر من الإسكندرية ويسمى باثيلس Bathylus؛ وأدخلو فيها التمثيل بالإيمان والحركة- وكان قد انتشر في الشرق الهلنستي. وقد مثلا فيه مسرحيات من فصل واحد ليس فيها إلا الموسيقى، والحركات، والإيماءات والرقص. ورحبت رومة بهذا الفن الجديد لأنها سئمت المسرحيات المؤلفة بالشعر القديم الطنان الرنان، وأعجبت إيما إعجاب بحذق الممثلين ورشاقتهم، وسرت بفخامة ملبسهم وجمال أقنعتهم أو ظرفها، وبأجسامهم المدربة التي أعد للعمل بالغذاء المناسب المنتقى، وبحركات الأيدي التي تحسن التعبير عن المعاني على الطريقة الشرقية البارعة، وسرعة تقليدهم للشخصيات على اختلاف مشاربها، وتمثيلهم مناظر العشق المثيرة للغرائز الجنسية. وكان النظارة ينقسمون طوائف وجماعات تؤيد كل منها الممثلين المتنافسين، وكثيراً ما كانت نساء الطبقات العليا يقعن في حب الممثلين ويتعقبنهم بالهدايا والعناق، حتى قطعت رأس واحد منهم بسبب علاقته بزوجة دومتيان. وما لبث هذا التمثيل الصامت أن طرد من المسرح الروماني كل ما عداه من أنواع التمثيل ما عدا المساخر الماجنة. وحلت المراقص والمساخر محل المسرحيات الجدية.


title: المسرح في روما القديمة

text: لقد كان الغرض الذي يهدف إليه سكبيو وجماعته أن يناصروا الفنون والفلسفة، وأن يجعلوا اللغة اللاتينية لغة رقيقة سلسة أدبية، وأن يجتذبوا ربات الشعر الرومانية إلى ينابيع الشعر اليوناني المتدفقة، وأن يهيئوا للكتاب والشعراء الناهضين مستمعين وقراء. من ذلك أنه لما أن جاء كاتو- وهو العدو الألد لكل شيء يمثله سبيو وأصدقاؤه- بشاعر من الشعراء إلى رومه في عام 204 ق.م اختفى به سبيو وأكرم مثواه. وكان هذا الشاعر هو كونتس إبنيوس Qnintus Ennius. وكان قد ولد في عام 239 بالقرب من برنديزيوم Brundisium من أبوين أحدهما يوناني والآخر إيطالي. وتلقى علومه في تارنتم، وكان ذا روح حماسية تأثرت أشد التأثر بالمسرحيات اليونانية التي كانت تعرض على مسرح تلك المدينة. واسترعت شجاعته العسكرية في سردينيا التفات كاتو. ولما جاء إلى رومه أخذ يشتغل بتدريس اللغتين اليونانية واللاتينية، وينشد أشعاره لأخصائه. وسرعان ما وجد سبيله لجماعة سبيو وأصدقائه؛ ولم يكن ثمة بحر من بحور الشعر إلا حاوله، وكتب عدداً قليلاً من السالي وما لا يقل عن عشرين مأساة، وكان يعجب بيوربديز ويعبث مثله بالآراء المتطرفة، ويغيظ الأتقياء بما ينطق به من الأمثال التهكمية الأبيقورية كقوله: «أسلم معكم أن ثمة آلهة ولكنهم لا يبالون بما يفعله الآدميون، وإلا لكانت عاقبة الطيبين الخير وعاقبة الخبيثين الشر- وهذا قلما يحدث (28)». ويقول شيشرون إن من استمعوا لهذا القول طربوا وصفقوا له استحساناً (29). وقد ترجم أو شرح كتاب «التاريخ المقدس» تأليف يوهمروس Euhemerus وهو الكتاب الذي يثبت فيه كاتبه أن الآلهة ليسوا إلا أبطالاً أمواتاً ألهتهم عواطف الشعب وتعلقه بهم. على أنه لم يكن مجرداً كل التجرد من الآراء الدينية، وآية ذلك أنه أعلن في وقت ما أن روح هوميروس قد تنقلت في عدة أجساد منها جسم فيثاغورس ومنها جسم طاووس ثم استقرت في جسم إينيوس Ennius. وقد كتب تاريخاً حماسياً لرومه في صورة ملحمة كبيرة تبدأ من مجيء إينباس Aeneas إلى بيرس Pyrrhus، وقد ظلت هذه الحوليات إلى أيام فرجيل الملاحم القومية لإيطاليا؛ وبقيت منها قطع صغيرة قليلة العدد أشهرها كلها بيت لا يمل المحافظون الرومان ترديده وهو:


title: المسرح في روما القديمة

text: وكانت القصيدة من حيث الوزن تعد ثورة على الأوزان الشعرية القديمة. فقد استبدل فيها بالوزن المهلهل غير المنتظم الذي كان يستخدمه نيفيوس Naevius الشعر المرن السداسي الأوتاد الذي كان يستخدم في الملاحم اليونانية. وصاغ إبنيوس الشعر اليوناني في صور جديدة، وبث فيه قوة جديدة، وغمر أبياته بالأفكار، وأعده من حيث طريقته وألفاظه وموضوعه وأفكاره للكريشيس وهوراس وفرجيل. وقد توج أعماله الأدبية برسالة عن ملاذ الفم، ومات بذات الرئة في سن السبعين بعد أن ألف هذه القبرية التي يفخر فيها بنفسه:


title: المسرح في روما القديمة

text: ونحج إبنيوس في كل شيء عدا المسلاة، ولعل سبب إخفاقه أنه عني بالفلسفة عناية جدية فوق ما يجب، ونسي نصيحته التي قال فيها «يجب على الإنسان أن يتفلسف دون أن يسرف في فلسفته (31)». وكان الناس يفضلون الضحك على الفلسفة وكانوا في ذلك على حق؛ وقد أغنوا بهذا التفضيل بلوتس وأفقروا إبنيوس. ولهذا السبب عينه لم تلق المآسي المسرحية شيئاً من التشجيع في رومه. نعم إن الأشراف قد أعجبوا بمآسي بكوفيوس Pacuvius وأكيوس Accius، ولكن الشعب تجاهلها والزمان لم يبق على ذكراها.


title: المسرح في روما القديمة

text: وكان موظفو الدولة يعرضون المسرحيات على الجماهير في رومه، كما كان أمثالهم يعرضونها عليه في أثينة، على أنها جزء من الحفلات التي تقام في الأعياد الدينية أو في جنائز المواطنين الممتازين. وكان الملهى الذي تمثل فيه مسرحيات بلوتس وترنس يتكون من محالة خشبية تعلوها خلفية مزخرفة scaena أمامها طوار مستدير للرقص جزؤه الخلفي هو المسرح proscaenium. وكان هذا البناء الهش الرقيق يهدم عقب كل حفل كما نفعل نحن بالمقاعد والحواجز التي نقيمها للاستعراض في هذه الأيام. وكان النظارة يشاهدون اللعاب وهم وقوف أو جلوس على مقاعد يأتون بها معهم، أو يتربعون على الأرض في العراء. ولم تبن في رومه دار كاملة للتمثيل قبل عام 145 ق.م، وحتى في ذلك الوقت كانت الدار لا تزال بناء خشبياً لا سقف له، ولكن مقاعد مصفوفة على نظام المدرجات اليونانية نصف الدائرية. ولم يكن النظارة يؤدون لدخولها أجراً، وكان في مقدور الأرقاء أن يدخلوا دون أن يكون لهم حق الجلوس، أما النساء فلم يكن يسمح لهن إلا بالجلوس في المقاعد الخلفية. ولعل النظارة في ذاك العهد كانوا أخشن من شهدهم تاريخ التمثيل كله وأشدهم غباوة- فكانوا جماعة من الخابين المتزاحمين الوضيعين. وكثيراً ما كان يطلب إليهم في بداية التمثيل أن يراعوا قواعد الأدب والأخلاق، كما أن الفكاهات والنكات السمجة العادية يطلب تكرارها لكي يستطيع النظارة إدراكها. وكان يطلب إلى الأمهات في بعض الأحيان أن يتركن أطفالهن في منازلهن، وكانت الخطب الافتتاحية تنذر الأطفال بالعقاب إذا أحدثوا شيئاً من الضجيج، أو تحذر النساء من الثرثرة في أثناء التمثيل. وترى هذه المطالب مدونة حتى في وسط المسرحيات التي نشرت فيما بعد (32). وإذا حدث أن صحب التمثيل صراع ينال المتفوق فيه جائزة، أو ألعاب بهلوانية على الحبال، فقد كان التمثيل ينقطع أحياناً حتى ينتهي الصراع أو تنتهي الألعاب، وهما أشد إثارة لحماسة النظارة من التمثيل. وعند ختام تمثيل مسلاة رومانية كانت تلقى العبارة الآتية: «والآن فيصفق الجميع» أو ما في معناها للدلالة على أن الرواية قد انتهت وأن التصفيق مباح.


title: المسرح في روما القديمة

text: وكان التمثيل خير ما في المسرح الروماني، وكان مدير المسرح من الأحرار، وكان هو الذي يمثل الدور الرئيسي عادة، أما غيره من الممثلين فكان معظمهم من الأرقاء اليونان. وكان كل مواطن يتخذ التمثيل حرفة له يفقد بذلك حقوقه المدنية- وهي عادة ظلت قائمة إلى أيام فلتير. وكان الرجال يمثلون أدوار النساء. وكان النظارة قليلي العدد، ومن أجل ذلك لم يكن الممثلون يلبسون أقنعة بل كانوا يكتفون بالأصباغ والشعر المستعار؛ فلما أن أزداد عدد النظارة أصبحت الأقنعة واجبة لتمييز أشخاص المسرحية بعضهم من بعض، وكان يطلق على القناع لف برسونا persona وهو في أغلب الظن مشتق من الكلمة التسكانية فرسو phearsu بمعنى قناع. وكانت الأدوار تسمى دراماتيس برسوني dramatis personae أي أقنعة المسرحية. وكان ممثلو الأدوار المحزنة يلبسون أحذية عالية cothurnus أما ممثلوا الأدوار المضحكة فكانوا يحتذون نعالاً وطيئة soccus. وكانت بعض أدوار المسرحية تغني على أنغام المزمار، وكان المغنون في بعض الأحيان يغنون الدوار، والممثلون يمثلونها تمثيلاً صامتاً بالإشارات.


title: المسرح في روما القديمة

text: وقد كتبت ملاهي بلوتس بالشعر السهل المكون من أسباب وأوتاد يتلو بعضها بعضاً تقليداً لأوزان الشعر اليوناني وموضوعاته، ومعظم الملاهي اللاتينية التي وصلت إلينا مأخوذة من المسرحيات اليونانية مباشرة، أو بمزج مسرحيتين يونانيتين أو أكثر بعضها ببعض، وهي مأخوذة في الغالب من مسرحيات فيلمون Philemon ومناندر Menander أو غيرهما من كتاب «المسلاة الجديدة» في أثينا، وكان اسم المسرحية الرومانية واسم مؤلفها يكتبان عادة على الصفحة الأولى. وقد حظر الاقتباس من مسرحيات أرسطوفان و«المسلاة القديمة» بمقتضى قانون الألواح الإثني عشر الذي كان يعاقب على الهجاء السياسي بالإعدام (33). ولعل خوف كتاب المسرحيات اللاتين أن يطبق عليهم هذا التشريع الرهيب هو الذي حدا بهم إلى الاحتفاظ بالمناظر والشخصيات والعادات والأسماء، وحتى النقود، كما كانت في الأصل اليوناني. ولولا بلوتس لكان القانون الروماني قد أبعد الحياة الرومانية كلها تقريباً عن المسرح الروماني. ولكن هذه الرقابة الصارمة لم تمنع فحش القول وبذيئه أن ينطق به على المسرح، فقد كان الهدف الذي يبتغه المشرفون على التمثيل هو تسلية النظارة لا رفع مستواهم، ولم يكن جهل العامة ليسوء قط الحكومة الرومانية، وكان النظارة يفضلون المزاح السمج على الفكاهة الرقيقة، ويعجبهم الهزل والتهريج أكثر مما يعجبهم الحذق والدهاء، ويطربهم فحش القول أكثر مما يطربهم الشعر، وكان بلوتس أحب إليهم من ترنس.


title: المسرح في روما القديمة

text: وكان أول دخول تيتس مكسيوس بلوتس Titus Maccius Plautus أي تيتس المهرج ذي القدم الكرشاء في أمبريا Umbria عام 254 ق.م؛ ولما قدم إلى رومه عمل فيها خادماً من خدم المسرح وادخر بعض المال وحرص على استثماره ولكنه أضاعه. واضطره العيش إلى كتابة المسرحيات، وسر الجماهير بما كان يبثه من الإشارات الرومانية في مسرحياته المقتبسة من المسرحيات اليونانية. واستطاع بهذه الطريقة أن يجمع بعض المال وأن يمنح مواطنيه رومه. وكان بلوتس رجلاً شعبياً شديد المرح ضاحكاً صخاباً، يضحك مع كل إنسان على كل إنسان، ولكنه كان طيب القلب عطوفاً على الناس جميعاً. وقد بلغ عدد ما كتبه أو صقله من المسرحيات مائة وثلاثين بقيت منها إلى الآن عشرون. ومن هذه المسرحيات البقية مسرحية Miles Gloriosus وهي صورة مرحة لجندي صخاب يغذيه خادمه وينفحه بالأكاذيب.


title: المسرح في روما القديمة

text: وفي مسرحية أمفتريون Amphitryon تنصب السخرية على جوف Jove فهو يتنكر في صورة زوج الكمينا Alcmena ويدعو نفسه ليستمع إلى قسمه، ويقرب القربان إلى جوبتر (35). وفي اليوم التالي يغرر بهذه السيدة فتتئم. ويطلب بلوتس إلى الإله في آخر المسرحية أن يعفو عنه وأن يتقبل من الجماهير أكبر قسط من الثناء. وقد نالت هذه القصة من إعجاب الجماهير في رومه أيام بلوتس بقدر ما نالت في أثينا أيام مناندر Menander وفي باريس أيام مليير Moliere ، وما تناله في نيويورك في الوقت الحاضر. أما مسرحية أولولاريا Aulularia فهي قصة رجل بخيل يكنز المال، وفيها من العطف عليه أكثر مما في رواية البخيل Avare لمليير. وترى البخيل فيها يجمع قلامة أظفاره ويتحسر على ما خسره من الماء فيما أذرفه من الدموع. ومسرحية منمكي Menaechmi هي القصة القديمة قصة التوأمين اللذين يختلط أمرهما على الناس ثم يتبينونهما، ويرى لسنج Lessing أن مسرحية الأسير Captiv خير مسرحية مثلت في ملهى (35). وقد أعجب بها بلوتس أيضاً ويقول في مستهلها:


title: المسرح في روما القديمة

text: وهو قول حق، ولكن حبكة المسرحية معقدة غاية التعقيد، وتعتمد كل الاعتماد على المصادفات غير المتوقعة، وعلى الرؤى العجيبة التي لا يلام صاحب العقل الحريص على صدق التاريخ أن يمر بها دون أن يعيرها أية عناية. ولم يكن سر نجاح هذه المسرحيات القديمة بل كثرة ما فيها من الحادثات الفكهة المضحكة والنكات اللفظية المرحة التي لا تقل فحشاً عما في مسرحيات شكسبير، والصخب القذر البذيء، والنساء الطائشات وما يظهرنه في بعض الأحيان من عواطف طيبة. وقد كان في وسع النظارة في كل مسرحية أن يثقوا من وجود حادثة من حوادث الحب، وتغرير بفتاة، وبطل وسيم فاضل، وعبد أرجح عقلاً من كل من فيها من الشخصيات مجتمعة. وفي هذه المسرحيات نرى الأدب الروماني منذ بدايته تقريباً وثيق الارتباط بالرجل العادي، ويصل بما اقتبسه من المسرحيات اليونانية إلى حقائق الحياة، ويبلغ في هذا حداً لم يبلغه قط فيما بعد.


title: المسرح في روما القديمة

text: وفي السنة التي توفي فيها بلوتس على الأرجح (184 ق.م) ولد في قرطاجنة بيليوس ترنتيوس آفر Publius Terentius Afer من أصل فينيقي، ولربما كان من أصل إفريقي. ولسنا نعرف عنه شيئاً قبل أن يكون عبداً من عبيد ترنتيوس لوكانس Terentius Lucanus في رومه. فقد أدرك هذا الشيخ مواهب الشاب الحي فعلمه ووهبه حريته، وتسمى الشاب باسم سيده اعترافاً منه بفضله عليه. وفي وسعنا أن نعرف شيئاً من أخلاق الرومان الطيبة حين نسمع أن ترنس «الفقير الخلق الثياب» جاء إلى بيت كاسليوس استاتيوس Caecilius Statius - وكانت مسرحيات هذا المؤلف المضحكة هي المسيطرة في ذلك الوقت على المسرح الروماني- وقرأ عليه المشهد الأول من مسرحية أندريا. وأعجب كاسليوس بهذا المشهد إعجاباً حمله على أن يستبقي الشاعر إلى العشاء معه وأن استرعى أسماع إيمليوس Aemilijus وليليوس، وقد حاول كلاهما أن يصقل أسلوبه فيجعله هو الأسلوب اللاتيني الحبيب إلى قلبه. ومن ثم راجت الإشاعة القائلة بأن ليليوس هو الذي كان يكتب لترنس مسرحياته، وهي إشاعة رأى المؤلف كياسة منه وحصافة إلا يؤيدها أو ينكرها (38). واستمسك ترنس في أمانة وإخلاص بأصول المسرحيات اليونانية التي نقلها إلى اللاتينية وأطلق على هذه المسرحيات أسماء يونانية، وتحاشى أن يشير فيها إلى الحياة الرومانية، ولم يدع لنفسه أكثر من أنه مترجم لهذه الروايات- وهو تواضع منه وبخس لأعماله (39). ولعل الذي دفعه إلى هذا هو تأثره بالهلينية المتغلبة على سبيو وجماعته.


title: المسرح في روما القديمة

text: ولسنا نعرف ماذا كان مصير تلك المسرحية التي كان كاسليوس يحبها ويعجب بها أشد الإعجاب، ولكنا نعرف أن هيرا Hecyra مسرحية ترنس الثانية قد أخفقت لأن النظارة غادروا الملهى في أثناء التمثيل ليشهدوا صراعاً للدببة. ثم بسم له الحظ في عام 162 حين كتب أشهر مسرحياته كلها وهي مسرحية «المعذب نفسه» Heauton Timoroumenos وهي تروي قصة أب منع ابنه أن يتزوج الفتاة التي اختارها لنفسه، ولكن الابن تزوجها رغم هذا، فما كان من الأب إلا أن تبرأ منه ونفاه من البلاد، ثم أنبه ضميره وندم على فعلته وعاقب نفسه على ما فعل بامتناعه عن أن يمس ثروته وبأن يعيش عيشة الكدح والفقر، ثم عرض عليه جار له أن يتدخل في الأمر ليحل مشكلته، فيسأله الأب عما يدعوه إلى الاهتمام بغيره والإشفاق عليهم، فيرد عليه الجار بهذه العبارة المعروفة في جميع أنحاء العالم والتي صفق لها النظارة طرباً وإعجاباً وهي: Hums sum humani nihil a me alienum puto «إني إنسان؛ ولا أرى أن شيئاً مما يتصل بالإنسان غريب عليَّ». ومثلت في السنة التالية مسرحية «الخصي» وبلغ من إعجاب النظارة بها أن مثلت مرتين في يوم واحد (ولم يكن ذلك مألوفاً في تلك الأيام)، وربح منها ترنس ثمانية آلاف سسترس (نحو 1200 ريال أمريكي) في يوم وليلة (40). وظهرت بعد بضعة أشهر من ذلك الوقت رواية «الفورميو» وقد سميت كذلك نسبة إلى الخادم الفكه الذي أنقذ سيده من غضب أبيه، والذي أصبح فيما بعد نموذجاً لشخصية فيجارو Figaro القوية في رواية بومارشيه Beaumarchais. وفي عام 160 ق.م مثلت آخر مسرحية لترنس وهي مسرحية أدلفى أو «الإخوة» في الألعاب التي أقيمت بمناسبة وفاة إيمليوس بولس. وبعد قليل من ذلك الوقت سافر الكاتب بطريق البحر إلى بلاد اليونان، ثم مرض وهو عائد منها، ومات في أركاديا في الخامسة والعشرين من عمره.


title: المسرح في روما القديمة

text: وانصرف الجمهور بعض الانصراف عن مسرحياته الأخيرة، لأن الصبغة الهلينية التي اصطبغت بها قد أعلت من قدره فوق ما يجب. فقد كان يعوزه مرح بلوتس وخفة روحه وفكاهته؛ هذا إلى أنه لم يعن في مسرحياته بمعالجة الحياة الرومانية، فلم يدخل في المضحك منها أنذالاً فاسدين أو مومسات طائشات، بل صور كل النساء في تلك المسرحيات في صور رقيقة، حتى العاهرات منهن كن يحمن على حافة الفضيلة. وقد احتوى تلك المسرحيات سطوراً تعد من جوامع الكلم، وعبارات جرت مجرى الأمثال، منها hinc illae lacrimae («ومن ثم كانت تلك الدموع») ومنها fortes fortuna adiuvat («الحظ يواتي الشجعان»)، quot homines tot sententiee («عدد الآراء كعدد الرجال») وعشرات من أمثالها. ولكن هذه الحكم لا يقدرها إلا أصحاب الذهنية الفلسفية أو الحساسية الأدبية، وهما ما لم يجدهما العبد الإفريقي في جمهرة الشعب الروماني. ومن أجل هذا النقص لم يعبأ ذلك الشعب بمساليه التي توشك أن تكون مآسي، وبحبكاته المتقنة البناء ولكنها تسير في بنائها على مهل، وبدراسته الدقيقة للشخصيات الغريبة، وبحواره الهادئ، وبأسلوبه المفرط في الهدوء، وفي نقاء لغته نقاء يكاد أن يكون إهانة للشعب الروماني؛ وكأن النظارة وهم يشاهدون هذه المسرحيات كانوا يشعرون بأن قد حدث بينهم وبين كتلس الروماني صدع لن يلتئم قط. وقد كان شيشرون- وهو القريب من كتلس قرباً لا يمكنه من أن يراه على حقيقته، والحصيف حصافة تحول بينه وبين الإعجاب بلكريشيوس- نقول كان شيشرون يظن أن ترنس أرق شعراء الجمهورية. وكان قيصر أعدل في حكمه عليه أثنى عليه بقوله إنه «المحب للكلام الطاهر»، ولكن آسف لأنه لم يوهب القدرة على الضحك vis comica ووصفه بأنه «نصف مناندر» Dimitiatus Menander. على أن ترنس قد أفلح في شيء واحد على الأقل؛ ذلك ان هذا الرجل السامي الأجنبي، الذي تشبع بروح ليليوس وبلاد اليونان، قد صاغ من اللغة اللاتينية أداة أدبية هي التي استطاع بها شيشرون في القرن التالي أن يكتب نثره وفرجيل أن ينشئ شعره.


title: ليوبيسا بروشتش

text: و قد درب منتخب ألبانيا لكرة القدم في عام 1947، وقد درب نادي النجم الأحمر في عام 1951، ودربهم مرة أخرى في موسم 1953/1954، وفي عام 1954 درب منتخب مصر لكرة القدم، وفي عام 1955 درب نادي ريسنغ بيروت اللبناني، ودرب منتخب لبنان لكرة القدم في عام 1956، وفي موسم 1956/1957 درب نادي بي أس في آيندهوفن الهولندي، وقد درب نادي يوفنتوس الإيطالي في منذ عام 1957 وحتى عام 1959، ودرب نادي برشلونة الإسباني في موسم 1960/1961، وفي أكتوبر 1961 درب منتخب الكويت لكرة القدم، وقد كان يدرب منتخب نيوزيلندا لكرة القدم في عام 1968، وقد درب منتخب الكويت لكرة القدم منذ عام 1971 وحتى عام 1973، وعاد إلى تدريب منتخب الكويت لكرة القدم منذ عام 1973 وحتى عام 1975، وقد درب نادي النصر السعودي في عام 1975، وقد درب نادي الهلال السعودي.


title: آبي وامباك

text: أبي ومباك: هي لاعبة كرة قدم أميركية، وصاحبة الميدالية الذهبية الأولمبية. لعبت كرة القدم لكلية جامعة ولاية فلوريدا، حيث كانت عضوا في فريق البطولة الوطنية الجامعة وحصلت على صفة أفضل لاعبة أمريكية ثلاث مرات. وفائزت خمس مرات بجائزة الرياضي العام لكرة القدم الولايات المتحدة، وقالت انها تلعب في فريق الولايات المتحدة الأمريكية للسيدات منذ عام 2003. وهي حالياً ثاني أكثر لاعبة أمريكية تهديفاً وأيضاَ الثانية عالمياً.


title: آبي وامباك

text: ولدت أبي ومباك بتاريخ 2 حزيران 1980 في مدينة روتشستر، نيويورك. وبدأت لعب كرة القدم في مدرستها الابتدائية ثم المتوسطة وبعدها قادت فريق مدرستها الإعدادية للفوز ببطولات مدرسية مهمة لأول مرة بتاريخ المدرسة. وأيضا لعبت أبي ومباك كرة السلة في المدرسة. وعندها حصلت على منحة دراسية للعب مع فريق جامعة ولاية فلوريدا خلال دراستها هناك.


title: آبي وامباك

text: دعيت أبي ومباك إلى تشكيلة منتخب الولايات المتحدة الأمريكية للسيدات للعب في كأس العالم 2003 للسيدات. وقادة المنتخب الأمريكي للسيدات للفوز على النرويج والفوز بالميدالية البرونزية. بعدها دعيت إلى تشكيلة المنتخب الأولمبي الأمريكي للسيدات للعب في أولمبياد أثينا الصيفية سنة 2004. وساعد هدفها بالوقت بدل الضائع على البرازيل بالمباراة النهائية للفوز 2-1 وبالميدالية الذهبية للولايات المتحدة الأمريكية. سجلت أبي ومباك 31 هدفاً في تلك السنة وتم اختيارها كأفضل لاعبة أمريكية لسنة 2004. وفي كأس العالم 2007 للسيدات سجلت أبي ومباك 6 أهداف خلال ستة مباريات.


title: آبي وامباك

text: أعطيت أبي ومباك سنة 2008 لقب أفضل لاعبة أمريكية قبل الاولمبياد الصيفية في بكين. ولكن نتيجة كسر في ساقها اليسرة لم تلعب أبي ومباك بالاولمبياد الصيفية في بكين سنة 2008.


title: آبي وامباك

text: حالياأ سجلت أبي ومباك 135 هدفاً دولياً خلال 175 مباراة. وهي الثانية على الصعيد الأمريكي للسيدات والعالمي أيضاً بعد ميا هام التي تتصدر ب (158) هدفاً دولياً في مسيرتها مع المنتخبات الأمريكية للسيدات والمنتخبات الأولمبية للسيدات.


title: ردب

text: الردب أو الرِتج أو الرَتج جمع (الرُتوج) هو عبارة عن كيس أو جيب صغير، يتشكل في جدار الأعضاء الكبيرة مثل: المريء أو الأمعاء الدقيقة أو الأمعاء الغليظة (هذه الأماكن هي الأشهر لحدوث الرُتوج).


title: ردب

text: في الأمعاء الغليظة، يمكن للبراز أن يندفع إلى جيب أو كيس، مما يؤدي إلى تشكل انتفاخ على جدار القولون، هنالك حالة تعرف ب: داء الرتوج هذه الحالة ليست لديها أعراض. الحالة الأكثر خطورة هي التهاب الرتوج، حيث تصبح هذه الأكياس أو الجيوب ملتهبة، مما يسبب ألم شديد، ارتعاش ، وأحياناً حمى. الحالات الخفيفة بحاجة إلى الراحة في السرير والمضادات الحيوية. في الحالات الشديدة، يمكن لتمزق في جدار القولون عند رتج أن يسبب هذا التمزق التهاب الصفاق (التهاب البريتوان). لأن التمزق في جدار القولون قد يتطلب فغر القولون. إن رتج ميكل، وهو تشوه خلقي في الأمعاء الدقيقة، يسبب النزيف والالتهابات، وقد تتطلب الاستئصال الجراحي.


title: فروة بن عمرو الجذامي

text: فروة بن عمرو الجذامي، أحد الذين آمنوا بالنبي محمد، كانت له رئاسة منطقة معان (جنوب الأردن) وما حولها في العهد الروماني، ولمّا ظهر الإسلام على يد النبي محمد، أسلم فروة وكتب للنبي محمد بإسلامه وأهدى له بغلة بيضاء. ولمّا بلغ الروم أنه أسلم طلبوه حتى أخذوه وحبسوه، وحاولوا ردعه عن الإسلام، فثبت على الإسلام، فحكموا عليه بالموت، فقتلوه وصلبوه قرب حمامات عفرا حاليًا في محافظة الطفيلة جنوب الأردن.


title: تايني تون

text: تايني تون هو مسلسل كرتوني ضاحك ظهر في أواخر الثمانينيات 1989, تم إخراجه من إستديوهات Warner Bros. وهي أحد أفضل الشركات في العالم. مخرج العمل ستيفين سبيلبرج، وتدور القصة حول بلدة خيالية من آكمي أكيرس. حيث توجد شخصيات Looney Tunes . حضرت شخصيات أكمي في جامعة Looniversity . تتكون الجامعة من الدعائم الأساسية لها ومنهم (باغز باني، دافي، سيلفستر وغيرهم من الشخصيات الكلاسيكية). وقد تأسست الجامعة لتعليم كيفية جعل الشخصيات الكرتونية لتصبح مضحكة.


title: بالمان

text: بالمان هي دار أزياء فرنسية فاخرة أسسها عام 1945. وهي تدير حاليًا 16 متجرًا أحادي العلامة التجارية، بما في ذلك مواقع في نيويورك ولندن ولوس أنجلوس ولاس فيغاس وميامي وفي في ميلانو.


title: بالمان

text: في عام 2016، استحوذت مايهولا للاستثمارات على بالمان (بالمان) مقابل رقم تم الإبلاغ عنه بما يقرب من 500 مليون يورو (548 مليون دولار). كانت دار بالمان وبنسبة سبعون في المائة يسيطرعليها ورثة آلان هيفلين. فكانت لا تنشر بالمان المعلومات المالية بانتظام، لكن شركة ليه ايكوس قدّرت إيراداتها في عام 2015 بمبلغ 120 مليون يورو (حوالي 136 مليون دولار)، بزيادة من 30 مليون يورو (حوالي 34 مليون دولار) في عام 2012. توقعت بالمان أن تصل إلى 150 مليون يورو في عام 2017، 90٪ منها ناتجة عن قنوات البيع بالجملة، كما أنها تبذل المزيد من الجهد في البيع بالتجزئة المباشر.


title: بالمان

text: درس بيار فن الهندسة والعمار في فرنسا حيث كان يسكن، ولكنه اتجه نحو تصميم الأزياء حين كان يساعد والدته في متجرها بتنسيق الملابس للزبائن.


title: بالمان

text: قرر الشاب الطموح تحقيق حلمه وبعد سنوات عدة من العمل والخبرة، افتتح عام 1945 البوتيك الخاصة به واشتهر بموضة التنانير الكبيرة التي أصبحت لاحقاً معروفة بلوك ديور.


title: بالمان

text: عام 1951، أطلق مجموعته الجاهزة في أكثر من متجر في الولايات المتحدة الأميركية حيث أطلَّ على العالم بصورة الأناقة والجمال.


title: بالمان

text: كانت موهبته تحاكي البساطة في التصميم وفي الوقت عينه دقة التفاصيل، فهو يبتكر البدلات الكلاسيكية كما ينفذّ فساتين السهرة لنجمات برودواي كصوفيا لورين وغيرها والفنانة العربية داليدا.


title: بالمان

text: ولد بالمان عام 1914 في فرنسا. كان والده يمتلك متجرًا للأقمشة، وكانت والدته وأخته تمتلكان متجرًا للأزياء حيث كان يعمل غالبًا بعد وفاة والده في عام 1921. التحق بمدرسة الفنون الجميلة في 1933-1934، بهدف دراسة الهندسة المعمارية ولكنه بدلاً من ذلك انتهى به الأمر إلى قضاء معظم وقته في تصميم الفساتين. بعد العمل في مشغل روبرت بيكيه كفنان مستقل وقضاء بعض الوقت مع ، ترك المدرسة للعمل لدى مولينو. في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي، خدم في سلاح الجو الفرنسي وسلك الرواد في الجيش. بعد إعلان السلام، عمل في وافتتح دار الأزياء الخاصة به تحت اسمه في 44 شارع فرانسوا 1 في باريس. أصدر مجموعته الأولى في أكتوبر 1945 وأول عطر له، جولي مدام في عام 1949.


title: بالمان

text: في الفترة التي أعقبت الحرب العالمية الثانية، كان بيير بالمان «ملك الموضة الفرنسية» ونجوم يرتدون ملابس مثل آفا غاردنر وبريجيت باردو، سيدة نيكاراغوا الأولى ، والملكة سيريكيت ملكة تايلاند. ارتدت مارلين ديتريش ملابس بالمان التي اختارتها في فيلم "No Highway in the Sky" بعام 1951.


title: بالمان

text: بعد وفاة بالمان في عام 1982، كان المنزل بقيادة إريك مورتنسن، الذي وصفته "فوغ" بأنه «اليد اليمنى لبيير بالمان». انضم مورتنسن إلى المنزل للعمل كمساعد بالمان في عام 1951. بعد نجاح بالمان، عمل إريك مورتنسن على الحفاظ على جمالية العلامة التجارية في عالم الأزياء الراقية الدائم مع الحفاظ على الروح التقدمية للإبداع في صناعة الأزياء. قام منزل بالمان بتجنيد بيجي هوينه في عام 1982 لتقديم التوجيه الفني لاستوديوهات ترخيص الملابس النسائية الجاهزة والإكسسوارات المنزلية والنسائية. فاز إريك مورتنسن بجائزتي كشتبان ذهبي لمجموعات الأزياء الراقية، واحدة لخريف / شتاء 83/84 والأخرى لخريف / شتاء 87/88. غادر المنزل عام 1990. بعد مغادرته، تولى المصمم هيرفي بيير مهام عمله حتى عام 1992 كمدير للملابس الجاهزة والأزياء الراقية.


title: بالمان

text: ربما كان المصمم الأكثر نفوذاً الذي تولى المسؤولية في بالمان هو أوسكار دي لا رنتا، الذي قاد المنزل بين عامي 1993 و2002. لقد كان دي لا رنتا، الذي كان يعمل في مجال الموضة بالفعل قبل الانضمام إلى بالمان، وجهًا مشهورًا للعلامة التجارية بالمان. عاش في مدينة نيويورك معظم حياته، على الرغم من أنه ولد في جمهورية الدومينيكان وأصبح مواطنًا أمريكيًا متجنسًا في عام 1971. يتناسب مع جمالية تصميم بالمان، مع التركيز على التفاصيل والصور الظلية الكلاسيكية. لقد فضل، مثل بالمان، التصميم المتواضع والبسيط بدلاً من الأنماط الزينة للغاية والبراقة. كانت كوتور تعاني في ذلك الوقت لأنها كانت عملاً غير عملي للغاية، لذلك انضم أوسكار إلى العلامة التجارية لتحدي نفسه ومساعدتها خلال بداية تراجع الأزياء الراقية.


title: بالمان

text: بعد رحيل أوسكار دي لا رنتا، انضم إلى المنزل في عام 2005. على عكس كل المصممين الذين سبقوه، أصر ديكارنين على إدخال العلامة التجارية في القرن الحادي والعشرين. لقد فضل الأسعار الباهظة والقطع البراقة التي تتناقض بشكل حاد مع سمعة العلامة لتصاميمها الكلاسيكية والفاخرة. كان يُعتبر «مصممًا لامعًا»، وأصبحت العلامة التجارية تتعلق بمكانته النجمية أكثر مما تتعلق بملابسها. في أبريل 2011، أعلن بالمان أنه سيتم استبدال .


title: بالمان

text: انضم روستينج إلى الشركة في عام 2009، بعد التحاقه بمدرسة أزياء فرنسية مرموقة وعمل تحت إشراف روبرتو كافالي. بينما كان يحب جمالية ديكارنين، أراد توجيه العلامة نحو الجوانب الدقيقة للأزياء الفرنسية. في وقت تعيينه، كان روستينج مصممًا غير معروف نسبيًا، وقد جلب نظرة جديدة على جمالية العلامة التجارية التي لا تزال قائمة حتى يومنا هذا. كان له الفضل في إضافة تأثير آسيوي إلى الملابس، حيث تضم آسيا جزءًا كبيرًا من مشتري العلامة التجارية.


title: بالمان

text: انخفضت مبيعات 4.2 مليون دولار في عام 2016 بنسبة 21 في المائة بمتوسط سعر الصرف انخفض بنسبة 5.8 في المائة في العام السابق. أنهى أوليفييه هذا العقد في مارس 2017 بسبب انخفاض المبيعات. تم تسليم الإنتاج إلى انتر بارفان أمريكا مؤقتًا، حتى يتمكن بالمان من إبرام صفقة مع موزع جديد لعطرها الـ 12.


title: سالي محمد عبد الله

text: سالي (وُلِدت باسم سيد) محمد عبد الله امرأة مصرية تعتبر أول من قامت بعملية جراحية لتحويل الجنس من ذكر إلى أنثى وذلك في عام 1988, وتم تحويل الجراح الذي أجرى العملية د.عزت عشم الله إلى تحقيقات النيابة العامة التي برأته في وقت لاحق، ثم قامت الجامعة بفصلها من كلية طب الأزهر بنين رافضة تحويلها لقسم البنات.


title: سالي محمد عبد الله

text: ولدت سالي لأسرة بسيطة كان والدها موظف بالسكة الحديد وأمها ربة منزل وكان ترتيبها الخامس بين أخوتها الخمسة


title: سالي محمد عبد الله

text: بعد أن أجرت عملية التحول عام 1998 ذهبت لأكبر مدارس رقص في مصر وتعلمت بها الرقص الاحترافى، ثم اتجهت للعمل في أكبر الفنادق وعملت راقصة عامين متتالين.


title: سالي محمد عبد الله

text: وفي عام 2006 قضت المحكمة الإدارية العليا في مصر بأحقية سالي في استكمال دراستها بكلية طب البنات بجامعة الأزهر والغت حكم محكمة القضاء الإداري الصادر بتأييد قرار الجامعة وعدم قيد الطالبة بكلية طب البنات


title: مضاد احتقان موضعي

text: مضادات الاحتقان الموضعية هي مضادات احتقان تطبّق بشكل مباشر في الحفرة الأنفية و من خلال تطبيقها المباشر على مكان تأثيرها تفرج الاحتقان الأنفي بينما تُنقِص الآثار الجانبية المرتبطة بأخذ الدواء جهازياً مثل إرتفاع الضغط.


title: مضاد احتقان موضعي

text: يجب أن تستخدم مضادات الاحتقان الموضعية 3 أيام كحد أقصى كي لا يحدث احتقان أنف معاوض على شكل التهاب الأنف الدوائي.


title: مضاد احتقان موضعي

text: تعتبر مضادات الاحتقان الموضعية شائعة الاستخدام لتفريج احتقان الأنف بسبب سرعة تأثيرها حيث أنها تصفّي الجيوب الأنفية بأقل من 10 ثواني.


title: أكاديمية محمد بن نايف للأمن الدبلوماسي

text: أكاديمية الأمير محمد بن نايف للأمن الدبلوماسي، نشأت كأول أكاديمية سعودية مختصة في الأمن الدبلوماسي وحماية السفراء والقنصليات الأجنبية الموجودة في العاصمة الرياض، وتقع في مدينة الرياض على طريق الخرج ، وقبل إنشاء الأكاديمية كانت تتولى حراسة وأمن هذه القنصليات شعبة الأمن الجنائي وشعبة أمن السفارات التابعة لوزارة الداخلية .


title: أكاديمية محمد بن نايف للأمن الدبلوماسي

text: تقوم الأكاديمية بتدريب وتأهيل طلابها على العديد من التدريبات العسكرية والتي تمكن المتدرب من التأهل لحماية شخص مسؤول وذو مكانه سياسية كبيرة، أو حماية سفير أو مبنى وزارة الخارجية وامتلاك مهارات عالية في الأمن والحماية، ومن ذلك تدريبات الأحراش وجبل الأمن 4، مدى الإتقان والمهارة التي يمتلكها الطلاب في التدريبات النوعية التي تناسب تخصصهم الوظيفي، وسعدت بافتتاح ميدان الرماية رقم 2 التكتيكي، المؤمل أن يسهم في رفع مستوى التدريبات التي يتلقاها الطلاب في مجال تطبيقات الرماية المختلفة.


title: أكاديمية محمد بن نايف للأمن الدبلوماسي

text: ويقوم المتدربون الخريجون باستعراض مهاراتهم بالنزول بالحبال واقتحام المباني من نوافذ وصد الهجوم المسلح على الحي التشبيهي، بالإضافة إلى مهارات أمن وحماية الشخصيات، والمباني الدبلوماسية، والمنشآت الحيوية داخل الحي، وتفتيش الداخلين والزائرين للحي، وتنظيم عمل الدوريات.


title: أكاديمية محمد بن نايف للأمن الدبلوماسي

text: وطيران الأمن. وبعد انتهاء التمرين، دشن سمو الأمير محمد بن نايف بن عبد العزيز المرحلة الأولى لمشروع أكاديمية محمد بن نايف للعلوم والدراسات الأمنية البحرية.


title: أكاديمية محمد بن نايف للأمن الدبلوماسي

text: يتم إعداد دورة الأمن الدبلوماسي لجميع الملتحقين بالقطاع في مختلف مناطق المملكة العربية السعودية؛ كي يتم إعداد وتدريب الملتحقين بالقطاع بشكل علمي وعملي أيضاً، حيث تبلغ مدة دورة الأمن الدبلوماسي ما بين 6 أشهر إلى عام كامل، وعدد الملتحقين بالدفعة الواحدة يبلغ 300 فرد.


title: أكاديمية محمد بن نايف للأمن الدبلوماسي

text: يرعى الحفل وزير الداخلية نيابة عن خادم الحرمين الشريفين ملك البلاد، ويقوم بتخريج الدفعات كل عام، ويقوم بتكريم المتخرجين من الدورات التدريبية كل عام.


title: توني سكوت

text: أنتوني ديفيد «توني» سكوت (ولد 21 يونيو 1944، توفي 19 أغسطس 2012) كان مخرجا بريطانيا تشمل أفلامه فيلم الجوع، وفيلم توب قن، وشرطي بيفرلي هيلز الثاني، وأيام الرعد، وصبي الكشافة الأخير، والرومانسية الحقيقية، عدو الدولة، لعبة الجاسوس، رجل على النار، ديجا فو. تميزت أفلام سكوت عموما بحيازتها لشعبية كبيرة بين الجماهير أكثر من النقاد. وكان الشقيق الأصغر للمخرج ريدلي سكوت.


title: توني سكوت

text: ولد في نورث شيلدز، وكان أصغر ثلاثة أبناء ولدوا لإليزابيث والعقيد فرانسيس سكوت بيرسي. في سن ال 16 ظهر توني في فيلم فتى والدراجات وهو فيلم قصير أخرجه شقيقه الأكبر ذي ال 23 عاما في ذلك الوقت ريدلي سكوت. تتبع خطى شقيقه الأكبر، ودرس في مدرسة جرانج فبلد، وكلية وست هارتلبول للفنون ومدرسة سندرلاند للفن أعلى درجة في الفنون الجميلة. تخرج بعد ذلك من الكلية الملكية للفنون، عازما بعد ذلك ليصبح رساما. إلا أن نجاح شقيقه الأكبر في الإنتاج التجاري التلفزيوني، حولت اهتمامه نحو السينما.


title: توني سكوت

text: كان توجه توني الأساسي نحو الأفلام الوثائقية في البداية. لكن شقيقه الأكبر أقنعه بالعمل معه في شركته الإنتاجيه. وخلال العقدين التي تلت ذلك، قام توني بإخراج الآلاف من الاعلانات التلفزيونية، بينما أشرف أيضا على عمليات الشركة خلال الفترات التي كان شقيقه ينشغل بتطوير حياته المهنية بالأفلام الروائبة الطويلة. فرغ توني من وقته أيضا في عام 1975 لإخراج عمل عن قصة المؤلف هنري جيمس للتلفزيون الفرنسي.


title: نادية (فيلم 1969)

text: نادية هو فيلم اجتماعي رومانسي مصري عرض عام 1969، بطولة سعاد حسني في دور اختين توأمين وأحمد مظهر ونور الشريف وعماد حمدي، الفيلم قصة يوسف السباعي وإخراج أحمد بدرخان.


title: نادية (فيلم 1969)

text: يعيش التوأمان (نادية ومنى) في سلام في القاهرة مع والدهما الأستاذ الجامعي، ووالدتهما الفرنسية، وبينما نادية خجولة، فإن منى جريئة متحررة، تتعرض نادية لحادث حريق، ويموت الأب، فتضطر الأسرة للسفر إلى فرنسا، وهناك تموت منى أيضا، ولكن بعد أن كانت نادية تراسل الدكتور (مدحت) بصورة منى، وأوشك هو على المجيء إلى فرنسا لرؤيتها، فتقع نادية في مأزق خوفا من اكتشاف حقيقتها.


title: نادر قيراط

text: نادر قيراط (بالأحرف اللاتينية نادر قيراط) مغني تونسي مولود عام 1986 اشتهر بعد فوزه بالمركز الأول في مسابقة ستار أكاديمي في موسمها الخامس عام 2008، حاصلا على نسبة تصويت 34.44%، يليه محمد قويدر بنسبة 34.04%، وسعد رمضان بنسبة 31.52%. وهو أول مغني متسابق يفوز بالمركز الأول مغنيا بشكل أساسي أغان غير عربية.


title: نادر قيراط

text: درس نادر قيراط الاقتصاد، ويعزف على الإيتار الكلاسيكي والإلكتريك. يغني بعدة لغات من العربية إلى الفرنسية إلى الإسبانية. عندما اشترك في البرنامج عمره كان 21 سنة. يقول أنه يهوى التلحين والعزف والتمثيل، ومن هواياته غير الفنية الرياضة والسفر والإنترنت والسينما.


title: نادر قيراط

text: بعد نجاحه في المسابقة أصدر أغنية بالفرنسية L'ange Perdu (ومعناه الملاك المفقود) كلمات أيمن جودة، موسيقى مروان خوري ومرافقة موسيقية من الأوركسترا السيمفونية الوطنية الأوكرانية بقيادة فؤاد فاضل.


title: وادي حوف

text: تقع وادي حوف في جنوب القاهرة وهي أحد مدن حى حلوان، تتميز وادى حوف بالنظافة وبالهدوء وانخفاض الكثافة السكانية بما يجعلها أرقى مناطق حلوان.


title: وادي حوف

text: وتسمى بـ (وادى) نظرا لللإنخفاض النسبى لتربتها عن المدن المحيطة بها، تتميز وادي حوف بوجود مساحات كبيرة خضراء مزروعة من الحدائق بما يكسبها طابع مميز عن المدن الأخرى فيما يتعلق بالنظافة والتميز والخصوصية ودرجات الحرارة فهي ما أشبه بالمدن الساحلية،


title: وادي حوف

text: المناطق السكنية في وادي حوف معظمها فيلل وأبراج كما أنها قريبة من حي حلوان وجامعة حلوان بما يجعلها مدينة كاملة المرافق، كما انه يوجد بها محطة مترو وادي حوف مما يسهل الوصول اليها بالمواصلات العامة ،تقع وادي حوف في موقع مميز حيث يحدها شمالا تل المقطم وطريق الأوتوستراد وجنوبا كورنيش النيل بما يسهل حركة الانتقال منها وإليها، ما أدى إلى زيادة أسعار السكن المملوك والإيجار.


title: قائمة الجوائز والميداليات

text: فيما يلي قوائم بأشهر الجوائز والميداليات والأوسمة بمختلف أشكالها، بما في ذلك، الشارات والزهريات والكؤوس والنياشين والتذكارات.


title: قائمة الجوائز والميداليات

text: The following Civil Awards are given every year in the field of Fine Arts, Performing Arts, Science, Sports, Social Work, Journalism etc.


title: عبد الله وليد (ممثل)

text: قام بتأدية أدوار عديدة مثل دور الأب في العديد من المسلسلات ودور المطرب في بعض مسلسلات البحرينية التراثية أمثال حزاوي الدار وفرجان لول والبيت العود ودور السكران في مسلسل ليل البنادر  ودور العسكري أو الشرطي أو الجندي في مسلسل النيران.


title: أبو قتيبة المكي

text: هو جميل جمال أحمد عبد الرحمن والمعروف بـ (أبو قتيبة المكي) من المملكة العربية السعودية. ولد سنة1960 م. قاتل في البوسنة قبل قدومه لشيشان.


title: أبو قتيبة المكي

text: يعتقد أن جمال أبو قتيبة منظم وقائد المجموعة المجاهدة العاملة في جمهورية الشيشان وأنجوشيا وداغستان وقبردينا بلقاريا.


title: أبو قتيبة المكي

text: وذكرت الملفات الروسية أن أبا قتيبة هو المنظم المباشر لهجوم المجاهدين على عدد من المباني الحكومية في جمهورية أنجوشيا في ليلة 22 من يونيو الماضي.


title: أبو قتيبة المكي

text: وذكر ايليا شابالكين أن أبا قتيبة المجاهد فقد إحدى قدميه في يوغسلافيا، وحمل أسماء كثيرة، منها: جمال ويونس وأبو محمد وغيرها.


title: أبو قتيبة المكي

text: ومن المعروف أنه كان على صلة قوية بقائد المجاهدين العرب خطاب والذي قتل في وقت سابق، إلى ذلك أكد المسؤول العسكري الروسي أن أبا قتيبة وصل مع خطاب إلى أراضي جمهورية الشيشان في عام 1995م، وترأس بنفسه المجموعات المجاهدة التي عملت في منطقتي «فيدينو» و«نوجاى يورت» في الجمهورية.


title: أبو قتيبة المكي

text: كما كان عضواً في مجلس شورى المجاهدين ومسؤولاً عن التغطية الإعلامية لنشاط المجاهدين، وامتلك الحق في نشر الأنباء المنقولة عن المجاهدين العرب في الشيشان على شبكة الإنترنت.


title: أبو قتيبة المكي

text: وأضاف بأنه عمل في جمهورية الشيشان مدرباً في مجال الألغام والمتفجرات وترأس معسكر «القوقاز» لإعداد المجاهدين في بلدة «سيرجين يورت» وشارك في الهجوم على جمهورية داغستان في عام 1999م.


title: أبو قتيبة المكي

text: في 1 يوليو / تموز 2004 تم محاصرة هوو 5 مسلحين آخرين في منزل في مالجوبيك وبعد ساعات من القتال فجر أبو قتيبة «حزام ناسف».


title: جبل واره

text: جبل واره، هو جبل صغير يقع في منطقة واره يرتفع 6 متراً عن سطح البحر، و يبعد عن العاصمة مدينة الكويت مسافة 57 كيلومتراً إلى الجنوب و مسافة 15 كيلومتراً شمال غرب منطقة برقان. طبيعته مكونة من الصخور الرملية الهشة. تعرف هذه المنطقة عند العرب أيام الجاهلية باسم أواره. شهدت منطقة واره أحداث تاريخية، فقامت بها معركتين، يوم أواره الأول و يوم أوارة الثاني.


title: عمود حدبات

text: في محرك الاحتراق الداخلي، يستمد عمود الحدبات حركته الدورانية من العمود المرفقي مباشرة ويحولها الي حركة ترددية مستقيمة عندما يضغط على دليل الصمام والياي المثبت فيه لإدخال إدخال خليط الاحتراق داخل المحرك وكذلك خروج العادم من صمام آخر وبنفس الطريقة في توقيتات زمنية مرتبطة بحركة العمود المرفقي.


title: عمود حدبات

text: يوجد عمود الحدبات في محرك الاحتراق الداخلي، يستمد عمود الحدبات حركته الدورانية من العمود المرفقي مباشرة، ويحولها الي حركة ترددية مستقيمة عندما يضغط على دليل الصمام والياي المثبت فيه، لإدخال خليط الاحتراق داخل المحرك، وكذلك خروج العادم من صمام آخر، وبنفس الطريقة في توقيتات زمنية مرتبطة بحركة العمود المرفقي.


title: عمود حدبات

text: يمكن التعرف على تلف عمود الحدبات  من تلف الكامة أو تأكل الحدبة نتيجة لقله الزيت الواصل إلى الحدبة. ومن الممكن أيضًا وجود كسر في عمود الحدبات. ومن اسباب كسر عمود الحدبات وجود عيب في كراسى عامود الحدبة، لو كان هناك تأكل في إحدى بنسبة أعلى من الحدبات الأخرى، سيسبب ذلك بكسر عمود الحدبات مع السرعات العالية.


title: جمعة سحيم

text: تقع مدينة جمعة سحيم غرب المملكة المغربية على الطريق الرئيسية رقم 1 وتبعد عن مدينة آسفي بحوالي خمسين كلم0 وهي مدينة حديثة لا يزيد عمرها عن 80 سنة كما أنها تعد باستحقاق عاصمة إقليم آسفي الفلاحية وحاضرة بادية عبدة والربيعة.وتمتد جمعة سحيم في سهل فسيح يعرف بسهل اسحايم يغلب عليه الانبساط وتغطيه تربة الترس وهو ذو خصوبة كبيرة.ويذهب المؤرخون إلى أن قبيلة الربيعة التي تنتمي اليها جمعة سحيم يتجدر أصلها بالجزيرة العربية.فهي فخدة من عبدة التي هي إحدى قبائل جزيرة العرب.وبمزيد من البحث وجد المؤرخون أن لقبيلة اسحايم أصل بشبه الجزيرة العربية مازال يحمل إلى اليوم نفس الاسم.وفي المغرب يوجد لسحايم عدة فروع كفرع اسحايم المكناسي الذي كان يخدم الشيخ الكامل محمد بن عيسى مؤسس الطريقة العيساوية كما يوجد بجمعة سحيم فرع اشتهر بخدمة الحفيد سيدي عيسى بن مخلوف0


title: جمعة سحيم

text: تقع جمعة سحيم على ملتقى طرق هامة محورها الطريق الرئيسية رقم 8 الذي يخترق المدينة ويمثل في نفس الوقت أهم شوارعها ويسمى بشارع محمد الخامس والذي يعتبر بحق شريانها التجاري والخدماتي والترفيهي.كما أن هذه الطريق تربط المدينة بمدن كبرى كمدينة أسفي والدار البيضاء وأكادير ومراكش والصويرة.وحتى حدود القرن التاسع عشر لم تكن جمعة سحيم ذات بال أو أهمية عدا كونها توجد في منطقة ذات خصوبة وعطاء.وقد كانت في البداية عبارة عن خيمات محدودة تشكلت فيما بعد على شكل دواوير أشهرها دوار زمران والذي يعتبر بحق النواة الأولى لقرية جمعة سحيم.وقد كانت جمعة سحيم تسمى باسم هذا الدوار قبل أن يطغى عليه اسم جمعة سحيم بعد احداث السوق الاسبوعي.


title: جمعة سحيم

text: وبالرجوع إلى الماضي القريب فساكنة جمعة سحيم مازالوا يروون التسلط والظلم الذي تعرض له أجدادهم من طرف القائد المتسلط عيسى بن عمر حيث يعتبر فن العيطة المجال الخصب لرواية هذا التاريخ المظلم من طغيان المخزن.وتجسد قصة خربوشة ملحمة فنية يتغنى بها أهالي عبدة والتي جسدت قوة امرأة في وجه جبروت السلطة.


title: جمعة سحيم

text: وكغيرها من مناطق المغرب فلقد دخل الاستعمار إلى سهول اسحايم مستغلا سهولها الخصبة وكذلك سوقها الأسبوعي الذي يعد بحق أحد أكبر الأسواق بالمغرب.كما أن سكان جمعة سحيم لم يكونوا استثناء من أخوتهم المغاربة في الدفاع عن وطنهم حيث شارك أبناء المدينة في الحركة الوطنية والمقاومة المسلحة ويذكر التاريخ المحلي للمدينة مجموعة من المقاومين كان لهم شرف الدفاع عن الوطن والهوية الإسلامية.


title: جمعة سحيم

text: وكما أسلفنا الذكر فان جمعة سحيم تظل مدينة حديثة بالمقارنة مع باقي المدن المغربية ومازالت تقف على رجل عرجاء تعاني الكثير من المشاكل تعرقل مسيرة التنمية المحلية وهي مشاكل تعود بالخصوص إلى الفساد وسوء التدبير المحلي وغياب الحكامة الصحيحة.


title: جمعة سحيم

text: تتوفر جمعة سحيم على مجموعة من المؤسسات والمرافق المحدودة والتي لم تعد تلبي حاجات السكان وتساير حاجياتهم كما أن المدينة تفتقر إلى الكثير من المرافق الحيوية التي تحضى بها باقي المدن المغربية.وتحتل المؤسسات التعليمة بالمدينة بميزة خاصة لدى ساكنة المدينة لما لها من دور حيوي حيث تتوفر المدينة على مدرستين ابتدائيتين وتعد مدرسة طارق ابن زياد أقدم مؤسسة تعليمية بالمدينة إلى جانب اعدادية مولاي رشيد وقد كان لهما الفضل في تكوين جيل متعلم بالمدينة منذ بداية الاستقلال.أما ثانوية ابن سينا فهي أهم مؤسسة بالمدينة كما أن تلاميذها حققوا في السنوات الخيرة نتائج متميزة داخل الإقليم وجهة عبدة دكالة.والى جانب ثانوية ابن سينا هنالك ثانوية فلاحية بطريق اليوسفية والتي تحولت إلى معهد تقني فلاحي.


title: جمعة سحيم

text: وفي الميدان الصحي تتوفر المدينة علة مستشفى وهو أثري من حقبة الاستعمار وقد أعيد إلى الخدمة وبه طبيب واحد كما تتوفر المدين على مستوصف صحي ودار للولادة.ويتفق الكثير على تدني مستوى الخدمات الصحية بالمدينة كما أن غالبية سكان المدينة والنواحي الفقراء لا يتمتعون بمجانية الدواء ويضطرون إلى سلوك طرق أخرى للحصول على الدواء.


title: جمعة سحيم

text: وتتوفر المدينة على دار الشباب ومجموعة من الجمعيات المحلية بالإضافة إلى سوق بلدي والذي يعد أحد أكبر الأسواق بالمغرب.أما في ميدان الخدمات الترفيهية فيعاني سكان المدينة من انعدامها حيث توجد الحدائق في وضعية كارثية وتعاني من الإهمال.


title: جمعة سحيم

text: يعتبرالسوق الاسبوعي لجمعة سحيم أحدأكبر الأسواق بالمغرب وبه تسمت المدينة.وقد تم احداثه ابان الفترة الاستعمارية وحظي بميزة خاصة سواء عند المعمرين أو عند المخزن وكذلك عند الأهالي والمواطنين عامة.وفي كل أسبوع يتقاطر على السوق المئات من الباعة وا التجار من مختلف بقاع المغرب وخاصة من منطقة دكالة المجاورة لقبيلة عبدة حيث يكون السوق فرصة للرواج التجاري وتناقل الأخبار وخاصة أخبار المقاومة ابان الفترة اللاستعمارية.ومن الأحداث التاريخية المرتبطة بالسوق حادثة انفجار قنبلة يدوية بالسوق خلال الفترة الاستعمارية والتي أشعلت الحماس في صفوف المقاومين والوطنيين المدافعين عن استقلال البلد.وقد حاول الاستعمار الفرنسي احداث سوق آخر مكان السوق البلدي لكن محاولته باءت بالفشل.ويعتبر السوق حاليا أحد أهم الموارد المدينة المادية ان لم نقل الوحيد إذا استثنينا دعم الدولة.وعليها تدور رحى الانتخابات والمصالح واللوبيات أو ما يسمى ب«الفنادقية».ويجمع المهتمون بالتنمية المحلية للمدينة أن المدينة لم تستفد من موارد السوق البلدي نتيجة للفساد الذي طبع التسيير المحلى للمدينة منذ سنوات حيث يجمع الكثيرون أن سماسرة الانتخابات أضاعوا للمدينة فرصة ذهبية لتكون في مستوى بعض المدن الحديثة كمدينتي اسطات وبرشيد.


title: جمعة سحيم

text: أما وضعية السوق فرغم كونه موردا مهما للمدينة الا أنه لا يحظى بعناية خاصة لدى المجالس البلدية رغم كل الادعاءات باصلاحه وصرف الملايين لتهيئة مرافقه.ولعل جولة واحدة داخل السوق وخاصة أيام الشتاء تكفي لتقف على حجم الإهمال والمعاناة الحقيقية للباعة والتجار رغم أنهم يؤدون نقدا وقد عرف مؤخرا حدثا خطيرا تمثل في خروج الباعة والتجار من السوق بعدما أوقفوا حركة البيع والشراء خرجوا في مسيرة كبيرة يحملون الهراوات والعصي مقتحمين بهو البلدية وهو الأمر الذي استنفر كل السلطات تابع الفيديو التالي


title: جمعة سحيم

text: يعيش غالبية سكان المدينة والنواحي على الفلاحة التي تعد أهم مورد للدخل المادي إلى جانب تربية الماشية وبعض الحرف الأخرى كالتجارة وبعض الصناعات كالحدادة مثلا.كما يعيش بعض ساكنة المدينة على الخدمات والوظائف.ويعتمد ساكن المدينة في حياتهم على البساطة في العيش وعدم التكلف.كما أنهم يتميزون بالنخوة وحب الشرف وينطبق عليهم المثل المغربي: اعنايتي في راسي وجوعي في كرشي.


title: جمعة سحيم

text: وتنشط في جمعة سحيم مجموعة من الحرف التقليدية أهمها الحدادة والتي تنسجم مع الطبيعة البدوية والفلاحية للمنطقة حيث يتفنن أصحابها في صناعة المحاريث والسكك والعربات التي تستعمل خاصة في الحقول الزراعية.إلى جانب هذا يتعاطى جزء من سكان المدينة إلى التجارة وخاصة تجارة الحبوب وتنشط أثناء الصيف وقد اشتهرت بعض الشوارع بهذ النشاط وخاصة ما يسمى بالهرايا وهو شارع قديم بالمدينة.


title: جمعة سحيم

text: وقد انتشرت مؤخرا بالمدينة مجموعة من المقاهي العصرية والتي تتنافس في خدمتها للزبون وخاصة بشارع محمد الخامس الحيوي.غير أن ما يعكر صفو هذه المدينة هو غياب فرص الشغل والاستثمار ومما يزيد الطين بلة أن المجالس البلدية التي تعاقبت على تسيير المدينة لم تبدل أي مجهود لحل هذه المعضلة المحلية والوطنية.


title: شارع إ 11 (الإمارات العربية المتحدة)

text: شارع إ 11 السريع (المعروف باسم شارع الشيخ زايد و شارع الشيخ خليفة بن زايد) هو طريق سريع في الإمارات العربية المتحدة، ويُعد أطول طريق في الإمارات، حيث يمتد من «السلع» في إمارة أبو ظبي وينتهي في رأس الخيمة، يقع الطريق بشكل موازٍ مع ساحل الإمارات العربية المتحدة على طول الخليج العربي. يشكل الطريق الشريان الرئيسي في بعض المدن الرئيسية في الإمارات، ويتخذ أسماء بديلة مختلفة مثل شارع الشيخ مكتوم بن راشد وشارع الشيخ خليفة بن زايد في أبو ظبي وشارع الشيخ زايد في دبي وشارع الشيخ محمد بن سالم في رأس الخيمة.


title: شارع إ 11 (الإمارات العربية المتحدة)

text: اقترح مشروع طريق دبي -أبو ظبي على الشيخ زايد في عام 1971، ووُفق على المشروع وبدأ البناء حيث اكتمل في عام 1980. يبدأ الطريق السريع بالقرب من جسر المقطع في أبو ظبي وينتهي في طريق الشيخ زايد في دبي.


title: شارع إ 11 (الإمارات العربية المتحدة)

text: في دبي، يُعرف شارع إ 11 باسم شارع الشيخ زايد. يُعد هذا الشارع الشريان الرئيسي للمدينة حيث يمتد الطريق السريع بموازاة الساحل من دوار المركز التجاري إلى الحدود مع إمارة أبوظبي بطول يصل إلى في منطقة جبل علي.


title: شارع إ 11 (الإمارات العربية المتحدة)

text: الطريق كان يعرف سابقًا باسم طريق الدفاع. بين عامي 1993 و1998، أُجريت توسعة لمسافة من الطريق. إلى جانب هذه التوسعة جاء تغيير في الاسم والذي أطلقه الشيخ مكتوم بن راشد آل مكتوم، حاكم دبي في ذلك الوقت، وأسماه نسبةً إلى رئيس دولة الإمارات العربية المتحدة آنذاك، الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان.


title: شارع إ 11 (الإمارات العربية المتحدة)

text: شارع الشيخ زايد هو موطن لمعظم ناطحات السحاب في دبي، بما في ذلك أبراج الإمارات. يربط الطريق السريع أيضًا مشاريع جديدة أخرى مثل نخلة الجميرة ودبي مارينا، ويمتد على طول الطريق معظم الخط الأحمر لمترو دبي. يوجد في دبي نفسها الكثير من الطريق السريع من سبعة إلى ثمانية ممرات في كل اتجاه.


title: شارع إ 11 (الإمارات العربية المتحدة)

text: يحتوي شارع الشيخ زايد على عدة تقاطعات لتمكين حركة المرور من السير على الطريق السريع وخارجه. عادة ما تؤدي هذه التقاطعات إلى دوارات لتمكين حركة المرور من الخروج أو الذهاب إلى الجانب الآخر من الطريق السريع. يوجد العديد من المخارج الأخرى بالرغم من أنها ليست مجهزة جيدًا. اعتبارًا من عام 2007، كانت التقاطعات هي:


title: شارع إ 11 (الإمارات العربية المتحدة)

text: في 12 مارس 2008، اصطدمت 200 سيارة تقريبًا ببعضها قبل اشتعال النيران فيها بسبب الضباب الكثيف وضعف الرؤية. وبحسب شرطة أبوظبي، قُتل 3 أشخاص وأصيب 277 بجروح، 15 منهم خطيرة. يعتبر الحادث من أسوأ التصادمات المرورية في تاريخ الإمارات العربية المتحدة.


title: اعتماد الكوكائين

text: اعتماد أو إدمان الكوكائين حالة فيزيولوجية لاشتهاء الكوكايين بانتطام. ربما تسبب الجرعة الزائدة منه ضررا دماغي وقلبي كتضيق الأوعية في الدماغ، مسببا السكتات الدماغية وتضيق شرايين القلب، مسببا نوبات من الاحتشاء القلبي.


title: اعتماد الكوكائين

text: يخلق استخدام الكوكائين حالة من الشمق (اليوفوريا) و كمية كبيرة من الطاقة كاستخدام الكافيين. ولكن إن أخذ بجرعات كبيرة غير آمنة، فمن الممكن أن يسبب، تأرجح في المزاج، بارنويا (جنون الارتياب)، أرق، ذُهان psychosis، فرط ارتفاع ضغط الدم، تسرع القلب، نوبات الهلع، اختلال في الإدراك وتغير كبير في الشخصية.


title: اعتماد الكوكائين

text: تتدرج أعراض انسحاب الكوكائين (والمعروفة أيضا بالانهيار) من الخفيفة إلى الشديدة: انزعاج dysphoria، اكتئاب (حالة نفسية) depression، قلق anxiety، وهن فيزيولوجي وفيزيائي، الألم والتوق القهري compulsive craving.


title: اعتماد الكوكائين

text: يعرف الكوكائين على أنه منبه قوي يشعر متعاطيه بالطاقة، السعادة، الثرثرة، إلخ.. مع مرور الوقت تبدأ الآثار السلبية بالظهور وتتضمن، ارتفاع حرارة الجسم، نظم قلبي مضطرب أو متسارع، ارتفاع في ضفط الدم، ارتفاع خطر الإصابة بالنوبات الفلبية، السكتات الدماغية و حتى الموت المفاجئ من حصار القلب. يطور العديد من المعاقرين المعتادين حالة عابرة تشابه الهوس، وتشبه ذهان الأمفيتامين أو الفصام schizophrenia، والتي تتضمن أعراضها: العدوانية aggression، جنون الارتياب الحاد، والهلوسات اللمسية tactile hallucinations التي تتضمن الشعور بالحشرات تحت الجلد (النملان formication)، والتي تعرف أيضا في الحفلات الصاخبة ب«حشرات الكوكائين»


title: اعتماد الكوكائين

text: طبقا لدراسة جرت على 1081 مقيم أمريكي تجاوزت أعمارهم الحادي عشرة والذين استخدموا الكوكائين لأول مرة خلال مدة 24 شهر سابقة للتقييم، كانت نسبة اختطار التحول إلى أناس معتمدين على الكوكائين خلال السنتين الأوائل من أول تعاط من 5-6% وبعد عشر سنوات ازدادت إلى 15-16%. وكانت هذه هي المعدلات الإجمالية لكل الأنواع المستخدمة مثل الحقن، التدخين، الشم.


title: اعتماد الكوكائين

text: تم الاعتقاد بأن الخصائص الإدمانية الشديدة تنبع من تأثيره المثبط لنواقل الدوبامين النشطة (dopamine active transporter, DAT) (بالتحديد يزيد من النقل الدوباميني في المنطقة البطينية السقيفية من الدماغ (ventral tegmental area)) وبالرغم من أن دراسة أخرى أجريت على الفئران لا تملك نواقل دوبامينية و أظهرت استمرار فعالية دائرة الثواب كلما أعطيت الفئران الكوكائين. فقد اكتشفت دراسة لا حقة أن إزالة كل من DAT/SERT قد تسبب في عدم حصول الفئران على أي ثواب من تعاطي الكوكائين


title: اعتماد الكوكائين

text: إذا ما تناول الشخص الكوكائين بشكل منتظم وتحول إلى مدمن ثم انقطع عنه بشكل مفاجئ فسوف يعاني من الأعراض التالية:


title: اعتماد الكوكائين

text: جنون الارتياب، الاكتئاب، الانهاك، القلق، الحكة، تأرجح المزاج، الهياج، التعب، الأرق، اشتهاء شديد للمزيد من الكوكائين، وفي بعض الحالات الغثيان والإقياء.كما أبلغ بعض المستخدمين عن حالات من الفصام والجنون. وأبلغ البعض الآخر عن حالات من النملان: شعور بوجود شيء يزحف تحت الجلد يعرف أيضا ب«حشرات الكوكائين»


title: اعتماد الكوكائين

text: يمكن لتلك الأعراض أن تستمر لأسبوع وفي بعض الحالات لأشهر. حتى بعد انقطاع معظم الأعراض الانسحابية يشعر معظم المتعاطون بالحاجة إلى الإستمرار في تناول العقار. ويمكن لهذا الشعور أن يتعاظم في أوقات الشدة. حوالي 30-40% من مدمني الكوكائين سيتحولون إلى مواد أخرى كالكحول أو الأدوية بعد إقلاعهم عنه.


title: اعتماد الكوكائين

text: Cardiovascular agents:Sodium bicarbonate,Lidocaine,Bretylium,Esmolol,NTG,Phentolamine,Nitroprusside,Norepinephrine,Epinephrine,Vasopressin


title: اعتماد الكوكائين

text: كما تم الإبلاغ في عام 2003 عن أن الكوكائين هو العقار الأكثر ظهورا في حالات الوفيات الناتجة عن تعاطي المخدرات


title: برغوث الإنسان

text: برغوث الإنسان أو البرغوث البشري هو من الحشرات يتبع البرغوث من البراغيث. تُعتبر حشرة برغوث الإنسان متطفلة خارجياً على الإنسان وموطنها أمريكا الجنوبية.


title: تمويل دولي

text: التمويل الدولي هو فرع من فروع علم الاقتصاد الذي يدرس دينامكيات أسعار الصرف والاستثمار الأجنبي وتأثيراتها على التجارة الدولية. ويدرس أيضا المشاريع الدولية والاستثمارات الدولية وتدفقات رؤوس الأموال والعجز التجاري. ويشمل أيضا دراسة العقود الآجلة والخيارات والمقايضات المالية.


title: تمويل دولي

text: وتكفي لمعرفة أهمية التمويل الدولي أن نتذكر الاضطرابات التي اتسم بها الاقتصاد العالمي في السنوات الأخيرة : الأزمة الآسيوية والأزمة المالية التي نشأت عن أزمة الرهن العقاري، وأيضا المشكلات التي نشأت أثناء وبعد إنشاء اليورو.


title: تمويل دولي

text: لما كانت نظرية التجارة الدولية تستخدام أساليب ونظريات الاقتصاد الجزئي في الغالب، غالبا ما يستخدم التمويل الدولي أساليب ومفاهيم الاقتصاد الكلي.


title: القوات البرية الليبية

text: القوات البرية الليبية هو أكبر فروع الجيش الليبي أو القوات المسلحة الليبية رفقة القوات الجوية الليبية والبحرية الليبية.


title: القوات البرية الليبية

text: يقودها حاليا الفريق خليفة حفتر الذي رُقي من قبل مجلس النواب الليبي المنتخب. وتشارك هذه القوات في حرب ضد ميليشيات إسلامية متطرفة في شرق ليبيا أمثال أنصار الشريعة ومجلس شورى مجاهدي درنة إضافة لبعض المجموعات التابعة لمنظمة الدولة الإسلامية في العراق والشام. وكذلك يخوض الجيش حرب ضد ميليشيات فجر ليبيا في غرب البلاد.


title: القوات البرية الليبية

text: نظراً لوقوع العاصمة طرابلس في يد مجموعات عسكرية خارج سلطة البرلمان الليبي المعترف به دولياً، يقود الجيش الليبي عملياته من شرق البلاد.


title: القوات البرية الليبية

text: الجيش الليبي أسس من قبل مجاهدين ليبيين عام 1939 غرب مصر كقوة وطنية لمحاربة الإحتلال الإيطالي في البلاد ووصل تعداده لنحو أحد عشر ألف شخص من الليبين الذين فروا من اضطهاد الاحتلال الإيطالي، ودُرِبَ على يد الجيش الثامن البريطاني، وشارك في طرد قوات المحور من ليبيا.


title: القوات البرية الليبية

text: اُعيدت هيكلته بعد استقلال ليبيا في 1951 وتمخض عن هيكلة وحدات نظامية قليلة التسليح، عام 1959 انشات الكلية العسكرية بليبيا وبدأت بتخريخ ضباطا نظاميين عاملين بالقوات المسلحة الليبية، كما تم الإعلان عن إنشاء القوات البحرية عام 1962.


title: القوات البرية الليبية

text: بعد عام 1969 أصبحت (القوات المسلحة العربية الليبية)، تم الاهتمام بالقوات المسلحة الليبية فترة من الزمن استطاع فيها الجيش الانتقال بسرعة إلى صفوف الجيوش المتقدمة اكاديمياً وعلمياً، إلى ان فقد العقيد معمر القذافي رئيس ليبيا آنذاك ثقته في القوات المسلحة نتيجة تعدد العمليات الإنقلابية ضده، تم على اثرها إنشاء (رئاسة أركان الوحدات الأمنية) عام 1979.


title: القوات البرية الليبية

text: صعد القذافي العمليات العسكرية في تشاد المجاورة لليبيا وزج بالقوات المسلحة في حرب دامت ثمان سنوات تقريبا تدخلت فيها دولٌ أخرى كفرنسا وانتهت بخروجه من تشاد نهائيا عام 1987، وعاد الجيش بعزيمة منهارة وفقد الكثير من العسكريين على مستوى جميع الرتب كانوا من الكفاءة والحرفية ممن يعتمد عليهم في وحداته العسكرية القتالية والتدريبية والفنية.


title: القوات البرية الليبية

text: تغولت وحدات (رئاسة اركان الوحدات الامنية) المسماة (كتائب الأمن والحرس) واستأثرت بجميع امكانيات المؤسسة العسكرية، وتم التضييق على القوات المسلحة وتم إعادة تسميتها (الشعب المسلح). وقطعت عنها الامكانيات ومنعت من تطوير نفسها عن طريق الكفاءات من منتسبيها. وتم تهميشهم بعدم تمكينهم من ممارسة تخصصاتهم. ونتيجة الفساد الذي ضرب مؤسسات الدولة ادى ذلك إلى تصنيف الدولة الليبية في المراتب الأولى للفساد المالي والإداري على مستوى العالم عام 2010.


title: القوات البرية الليبية

text: حيث تأثرت المؤسسة العسكرية مما دعى إلى ضرب الفساد لها نتيجة عدم الاهتمام بها وتحصينها ضده. كما كان النظام السابق يغض الطرف عن الفساد في القيادات العليا بالمؤسسة العسكرية والمتمثلة في أغلب من أُطلق عليهم (الضباط الاحرار).


title: القوات البرية الليبية

text: عام 2011 اثناء ثورة 17 فبراير انضمت جميع الوحدات العسكرية في شرق البلاد (اقليم برقة) إلى الثورة الوليدة ولم تتم تسجيل أي حالات وفاة اوجرح بهذه الوحدات للمواطنيين الذين هجموا على هذه الوحدات العسكرية. على عكس بعض الوحدات الأمنية (كتيبة أمن اجدابيا، كتيبة الفضيل بوعمر في بنغازي، كتيبة عيسى الوكواك في المرج، كتيبة حسين الجويفي في البيضاء/شحات وكتيبة عمر المختار في طبرق) التي لم تنضم منذ البداية ودخلت في مواجهات مع المواطنين سقط خلالها العديد من القتلى والجرحى من الطرفين. وسقطت المنطقة الشرقية بالكامل في يد الثورة الجديدة. واحتفظ القذافي بسيطرته على المنطقة الغربية والجنوبية ماعدا منطقة مصراتة واغلب مناطق الجبل الغربي خاصة الزنتان التي قادت المواجهات ضده مع باقي مناطق الجبل.


title: القوات البرية الليبية

text: في 19 مارس 2011 استقدمت حكومة القذافي كتائب أمنية ضمت متطوعين للقضاء على الثورة في مدينة بنغازي، وتم قصف هذه القوات في مدخل مدينة بنغازي الجنوبي من قبل قوات سلاح الجو الليبي في قاعدة بنينا في بنغازي منذ ساعات الصباح الأولى حتى الساعة الخامسة مساء ما أدى إلى سقوط طائرتين منها، تدخلت على اثرها قوات جوية فرنسية الساعة السادسة مساءا. وبدأت قوات حلف شمال الأطلسي بضرب هذه القوات حتى تقهقرت إلى مدينة اجدابيا (160 كم) جنوب بنغازي، ثم بعد ذلك انسحبت إلى سرت واعادت تنظيم قواتها وعادت حتى احتلت المنطقة التي تعرف باسم (الهلال النفطي) وتمركزت في البريقة حتى انهيارها تماما في شهر سبتمبر 2011 وانسحابها إلى سرت مجددا. لتنتهي حقبة حكم العقيد معمر القذافي في 20 أكتوبر 2011، في هذه الفترة منذ بداية مارس وحتى 2 أكتوبر 2011 كان افراد الجيش الليبي من ضباط وضباط صف وجنود يقودون المعارك ضد الكتائب الامنية وكتائب الحرس.


title: القوات البرية الليبية

text: دخل الجيش الليبي في معترك جديد مع الاجسام الموازية لها وهي (كتائب الثوار) والمليشيات التي تشكلت بعد سقوط النظام السابق. وتم دعم هذه المليشيات التي استاثرت بكامل ميزانية المؤسسة العسكرية وذلك من قبل المؤتمر الوطني العام مع التهميش الكامل للعسكريين النظاميين ومعسكراتهم. وكثرت اغتيالات العسكريين على مستوى جميع الرتب وخاصة الضباط في مدينة بنغازي وصلت إلى نحو (600) حالة اغتيال إضافة إلى اغتيال العديد من النشطاء السياسيين والاعلاميين. ولم تحرك الدولة المتمثلة حينها في المؤتمر الوطني العام ساكنا تجاه ذلك. إلى ان وصل الامر بالإعلان تشكيل قيادة عسكرية لتحارب الإرهاب في مدينة بنغازي التي سيطرت على أغلب مناطقها الميليشيات المسلحة. وبالرغم من أن أغلب أسلحتهم صارت تحت قبضة الميليشيات المسلحة فقد فتح الجيش حربا عليها بدخوله إلى بنغازي يوم الجمعة 16 مايو 2014. وعاد ليتقوقع في مرتفعات الرجمة وبنينا شرقي المدينة مستخدما حرب استنزاف طويلة الامد إلى ان تم دخوله إلى بنغازي في 16 أكتوبر 2014 ليدخل في حرب شوارع طويلة الأمد في أنحاء متعددة من مدينة بنغازي حتى الاجتياح الاخير لهم في شهر فبراير 2016.


title: القوات البرية الليبية

text: قدّرَ المعهد الدولي للدراسات الاستراتيجية عدد الدبابات التي كان يتوفرُ عليها الجيش الليبي في عام 2009 بـ 20.025 دبابة وهي على الشكل التالي: 150 دبابة تي-72 (115 في المتجر) و100 دبابة من نوع تي-62 (4620 في المتجر) ثمّ 5000 من طِراز تي-55 (10,040 في المتجر) كما قدّر المعهد أن هناك 500 مركبة استطلاعية من نوع بي أر دي إم-2 و700 من نوع إيه إيه-9 فضلًا عن 1000 من نوع بي إم بي-1 بالإضافة إلى عددٍ غير معروف من بي إم دي-1، فيما ذكرت مصادر رسمية روسية في عام 2010 أنه سيتم تحديث دبابات تي-72 بمساعدة من روسيا. أَبلغَ المعهد أيضًا على توفر النظام الليبي على 540 بي تي أر-50 وبي تي أر-60 وعددٍ منَ المركبات الأخرى ذات العجلات مثلَ 1000 من عربة إيه إيه-11 وكذَا أو تي-64 سكوت. بشكلٍ عام؛ هذه قائِمة مُصغّرة لما كان يتوفر عليهِ الجيش الليبي بناءً على معطيات منَ المعهد الدولي للدراسات الاستراتيجية ومصادِر أخرى رسميّة:


title: القوات البرية الليبية

text: قدّر المعهد الدولي للدراسات الاستراتيجية في إحصائياته التي تعودُ لعام 2009 أنّ الجيشَ الليبي يتوفر على ما مجموعهُ 2421 قِطعة من سلاح المدفعية حيثُ تم الإبلاغ عن 1300 فوزديكا 2أس1 وَ600 من 2 أس 3 أكتسيا فضلًا عن 800 قِطعة من إم-77 دانا و14 من إم-109 وكذا 160 مدفعيّة بالماريا إلى جانبِ 190 هاوتزر عيار 122 مم وحوالي 330 من أم-46 إلى جانبِ أزيد من 16.000 قاذفات أو راجِمات الصواريخ 2290 من طِراز بي إم-21 غراد. يُقدر معهد الدراسات أيضًا أن ليبيا لديها 500 قذيفة هاون إلى جانبِ عددٍ من صواريخ أرض - أرض مثلَ سكود (416 صاروخًا):


title: القوات البرية الليبية

text: كان يتوفر الجيش الليبي في عهدِ القذافي على عددٍ من الأسلحة المضادة للدبابات وعلى رأسها 4000 صاروخًا من طراز ميلان ذي الصناعة الفرنسية/الألمانية إلى جانبِ أزيد من 6200 صاروخًا من نوعِ ماليوتكا و9م113 كونكورس ووي من صنعٍ سوفياتي؛ كما اشترت ليبيا 300 بطارية من كرزنتما من روسيا قُبيلَ الحرب الأهلية.


title: القوات البرية الليبية

text: قدّر معهد الدراسات الاستراتيجية أنّ النظام الليبي السابق كان يتوفر على صواريخ أرض-جو من نوع ستريلا-2 وستريلا-9 ثمّ ستريلا-13 كما كانَ يملكُ قيادة منفصلة للدفاع الجوي تحتوي على عددٍ من الأسلحة والصواريخ على غِرار 9كيه33 أو أس إيه بالإضافة إلى البنادق الآلية. لقد دُمرت معظم أنظمة الدفاع الجوي خلال الحرب الأهلية؛ فيما ظلّ عددٌ قليلٌ منها فقط سليمًا ولم يُعرف مصيره اليوم. خِلال أحداث الحرب؛ نجحَ الثوار في الاستيلاء على عددٍ من الأسلحة المضادة للطائرات وتبثوها على شاحنات نقل ما أعطاها ميزة إضافية أخرى.


title: الأكاديمية الروسية للعلوم

text: الأكاديمية الروسية للعلوم ، رسيسكايا أكاديميا ناووك، ويرمز لها اختصاراً PAH, RAN) هي الأكاديمية الوطنية في روسيا. هذه المنظمة تضم المعاهد العلمية من كل أرجاء روسيا الاتحادية. ويعتبر الانتخاب لعضوية الأكاديمية مسألة تشريفية، في زمن الاتحاد السوفييتي كانت تعرف الأكاديمية باسم أكاديمية العلوم للاتحاد السوفييتي وكانت تضم كل معاهد الاتحاد. المقر الرئيس للأكاديمية يوجد في مدينة موسكو.


title: الأكاديمية الروسية للعلوم

text: أسست الأكاديمية بأمر من بيتر العظيم في مدينة سانت بطرسبرغ عام 1724 باسم أكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم، وبقيت محتفظة بهذا الاسم حتى عام 1917. وقد انتقل مقر الأكاديمية من سانت بطرسبرغ إلى موسكو في 1934.


title: الأكاديمية الروسية للعلوم

text: خلال إصلاح نظام أكاديميات العلوم الحكومية الروسية، في سبتمبر 2013، انضمت أكاديمتان إلى الأكاديمية الروسية للعلوم وهما الأكاديمية الروسية للعلوم الطبية (РАМН) والأكاديمية الروسية للعلوم الزراعية (РАСХН)، مع الأخذ في الاعتبار أعضاء РАМН و РАСХНالسابقين، الذين حصلوا على وضع أعضاء PAH نتيجة لدمج الأكاديميات الجديدة بالأكاديمية الروسية للعلوم، فإن عدد أعضاء الأكاديمية الروسية للعلوم 2007 عضوًا من العلماء الروس، 877 أكاديميًا (بما في ذلك 52 امرأة) و 1130 عضوًا المراسلات (بما في ذلك 129 امرأة). بالإضافة إلى ذلك، أصبح 474 عالماً أجنبياً أعضاءً أجانب في الأكاديمية الروسية للعلوم.


title: الأكاديمية الروسية للعلوم

text: المعاهد الأعضاء في الأكاديمية متصلة معاً عبر نظام إنترنت فضائي مكرس لها يسمى RSSI. وقد بدأ هذا النظام بثلاثة أعضاء فقط ولكنه اليوم يضم 3100 عضواً من بينهم 57 من أكبر معاهد الأبحاث في البلاد.


title: لوكا: البداية

text: لوكا: البداية (هانغل:루카)؛ هو مسلسل تلفزيوني كوري جنوبي لعام 2021. يتم بثه على قناة تي في إن كل يوم الإثنين والثلاثاء، وهو متوفر عالميا على منصة آي جيي الصينية بلغات متعددة.


title: لوكا: البداية

text: يتمتع جي أو (كيم راي وون) بقوة خاصة وسر، لكنه لا يعرف ما هو حقًا، تطارده شخصيات غامضة، بينما يحاول إيجاد إجابات للعديد من الأسئلة التي تحيط به.


title: لوكا: البداية

text: جوو ريوم (لي دا هي) تعمل محققة، اختفى والداها عندما كانت طفلة صغيرة، جوو ريوم تطارد الحقيقة وراء اختفاء والديها، تلتقي بـ جي أو وتتغير حياتها.


title: لوكا: البداية

text: رجل لديه قوة سرية وتريده «منظمة التكنولوجيا البشرية». لا يتذكر أي شيء بعد الاستيقاظ من حادث كبير. قرر معرفة من هو حقًا بعد أن طارده أشخاص مجهولون، مع إدراكه أنه ليس شخصًا عاديًا.


title: لوكا: البداية

text: محققة في الفريق الأول لوحدة جرائم العنف في مركز شرطة خوان متروبوليتان. كانت في الأصل من وحدة الجرائم الكبرى، ولكن تم تخفيض رتبتها. فقدت والداها عندما كانت طفلة، ولم تتوقف أبدًا عن العثور عليهم لمدة تسع سنوات.


title: لوكا: البداية

text: جندي سابق في القوات الخاصة. وحُكم عليه بالسجن المؤبد لقتله 9 أشخاص عن طريق الخطأ أثناء تدريب، عندما ألقى قنبلة يدوية بدلاً من شعلة. عرض عليه تشيول سو العمل معه، وقيادة فريق مطاردة للقبض على جي أوه. لقد فقد ذراعه اليمنى بالكامل في محاولة سابقة للقبض على جي أوه، فكان على المنظمة تثبيت ذراع اصطناعية له.


title: لوكا: البداية

text: نظرا للجدول أدناه، فقد تصدرت الدراما لي 6 أسابيع متتالية، ليومي الاثنين والثلاثاء على القنوات الخاصة.


title: لوكا: البداية

text: لوكا (بالإنجليزية: Luca) ويكتب أيضاً Luka هو اسم علم مذكر، وهو الترجمة اللاتينية للإسم اليوناني لوكاس، لوكا اسم شائع في الغرب وعند المسيحيين خصوصاً نسبة للقديس لوقا الإنجيلي أحد كتبة الإنجيل الأربعة، الترجمة الإنجليزية لهذا الاسم هو لوك Luke بينما الترجمة الآرامية والعربية لهُ هي لوقا وله ترجمات أخرى مثل لوسيو ولوسي ولاس وغيرها، وأصل هذا الاسم يعود لإسم مقاطعة لوكانيا في جنوب شبه الجزيرة الإيطالية ومعنى هذا الاسم هو الضوء أو الجالب للضوء والمعرفة.


title: تعاليم كونفوشيوس

text: تعاليم كونفوشيوس أو مختارات كونفوشيوس أو إنجيل كونفوشيوس هي مجموعة مسجلة من أقوال وأفعال المفكر الصيني والفيلسوف كونفوشيوس وتلامذته، بالإضافة إلى مناقشات تمت بينهم.


title: تعاليم كونفوشيوس

text: كتب خلال فترة الربيع والخريف من خلال فترة الدول المتحاربة (475 قبل الميلاد - 221 قبل الميلاد)، كان لهذه التعاليم من الكونفوشيوسية وما زال تأثير كبير على الفكر والقيم في الصين ودول شرق آسيا حتى اليوم.


title: تعاليم كونفوشيوس

text: ترجم تعاليم كونفوشيوس إلى اللغة العربية المترجم المسلم ما جيان (الذي عُرف باسم محمد ماكين الصيني)، أثناء دراسته بجامعة الأزهر بالقاهرة في ثلاثينيات القرن العشرين.


title: كشف الأخطاء وتصحيحها

text: كشف الأخطاء وتصحيحها ويختصر إلى ECC ، في نظرية المعلومات ونظرية الترميز وبعض تطبيقات علم الحاسوب والاتصال عن بعد، تعد عملية كشف الأخطاء وتصحيحها أو التحكم في الأخطاء بمثابة تقنية تتيح إمكانية التوصيل الموثوق لـ البيانات الرقمية بدلاً من قنوات الاتصال غير الموثوقة. وتطبق هذه التقانات حصرا على الشبكات الرقمية دون الشبكات التماثلية وتلك إحدى المعايير التي رسخت بناء الشبكات الرقمية وأزاحت الشبكات التماثلية. وتتعرض كثير من قنوات الاتصال لـ ضجيج القناة مما قد يتسبب في حدوث أخطاء أثناء نقل البيانات من المصدر إلى المتلقي. وتساعد تقنيات كشف الأخطاء في اكتشاف تلك الأخطاء، بينما تسهم تقنيات تصحيح الأخطاء في إعادة إنشاء البيانات الأصلية.


title: كشف الأخطاء وتصحيحها

text: الترميز (coding):يمكن تطبيق الزيادة على الرسالة لاكتشاف وتصحيح الأخطاء بأنماط مختلفة، حيث يقوم المرسل باضافة بت زائدة بطريقة معينة بحيث تحدث علاقة معروفة بين مجموعة البت الفعلية بالرسالة والبت الاضافية وتكون هذه العلاقة معروفة لدى كل من المرسل والمستقبل. حيث يقوم المستقبل بفحص هذه العلاقة عند استقبال الرسالة لمعرفة إذا كان هناك خطأ أم لا. نسبة البت التي يتم زيادتها إلى عدد البت الاصلي في الرسالة أحد أهم العوامل في أي نمط ترميز.


title: كشف الأخطاء وتصحيحها

text: والان أصبحت السيارات الحديثة مزودة بأنظمة الكترونيه متكامله تتحكم بكل اجزاء السيارة ومن هنا أصبحت الشركات المصنعة تعتمد على أجهزة الكمبيوتر لكشف الأعطال واعادة برمجة الأنظمة بالكامل عن طريق برامج خاصة.


title: كشف الأخطاء وتصحيحها

text: ترجع أكثر الاستخدامات الأولية للكشف عن الأخطاء شهرة إلي النسخ اليهودي في نسخ الكتاب المقدس، وكان ذلك وقبل المسيح. وتطورت فكرة التأكد من أدق تفاصيل النص في كلماته وهجائه في عام 135 العصر المسيحي وزادت التقييدات الشديدة إلى درجة أن التغيير في حرف واحد فقط كان يفسد لفافة من التوراة بكاملها. واستخدم النساخ طرقًا منها جمع عدد الكلمات في كل سطر وفي كل صفحة (الماسورا العددية) ومقابلة الفقرات الوسطى والكلمات الوسطى والأحرف الوسطى بنظيرها في النص الأصلي. ويتخلص الناسخ من الورقة إذا ما وجد فيها خطأً واحدًا، أما إذا كانت الصفحة الواحدة بها ثلاثة أخطاء فعليه أن يتخلص من المخطوطة بكاملها (وهذا هو ما يقابل إعادة الإرسال في وسائط الاتصالات). وتأكدت فعالية هذه الطرق بما أنتجوه من دقة في النسخ على مدار قرون عدة، تجلت هذه الدقة بعد اكتشاف مخطوطات البحر الميت في عام 1947-1956 التي يرجع تاريخها إلى 150 - 75 قبل الميلاد.


title: كشف الأخطاء وتصحيحها

text: تكمن الفكرة العامة لعملية كشف الأخطاء وتصحيحها في إضافة تكرار (أي بعض البيانات الإضافية) للرسالة - ويستطيع بواسطتها المتلقي الوقوف على تناسق الرسالة المستلمة - واستعادة البيانات التي يتأكد تحريفها. وأنظمة كشف الأخطاء وتصحيحها إما أن تكون ممنهج أو غير ممنهج: ففي النظام الممنهج، تُرسل البيانات الأصلية مرفقة بعدد محدد من "وحدات البت الرقابية" (أو "بيانات التماثل") والتي تُستمد من وحدات بت البيانات بنوع من الخوارزمية القطعية. ولو أن الأمر يقتصر فقط على كشف الأخطاء لكان من السهل على المتلقي استعمال الخوارزمية مع بت البيانات المستلمة ومن ثم يقارن نتائجها بالبتات الرقابية المستلمة، فإذا لم يتطابقا فإن خللاً ما قد حدث في مرحلة ما من مراحل نقل البيانات. أما في نظام الترميز غير الممنهج، تُحول الرسالة الأصلية إلى رسالة مرمَّزة بها عدد من وحدات البت يزيد عنه في الرسالة الأصلية.


title: كشف الأخطاء وتصحيحها

text: ولكي يجري إصلاح الأعطال جيدًا فلا بد من اختيار النظام بناءً على خصائص وسيط الاتصال. وتتضمن نماذج الوسائط المنتشرة نماذج ذات ذاكرة أقل تحدث فيها الأخطاء بعشوائية وباحتمالية تصل إلى درجة مؤكدة، ومنها نماذج أخرى ذات فعالية مستمرة تتركز أخطاؤها في الاندفاع. وبذلك، يمكن تقسيم رموز كشف الأخطاء وتصحيحها بوجه عام إلى "اكتشاف الأخطاء وتصحيحها عشوائيًا" و"اكتشاف/تصحيح أخطاء الاندفاع" وهناك بعض الرموز التي يمكن النظر إليها كمزيج من الأخطاء العشوائية والأخطاء الحزمية.


title: كشف الأخطاء وتصحيحها

text: إذا لم يمكن تحديد سعة الوسيط أو كان سريع التغير، فربما يُدمج نظام اكتشاف الأخطاء مع نظام يسمح بإعادة إرسال البيانات المغلوطة. وهذا هو ما يعرف بأسلوب طلب إعادة الإرسال تلقائيا (ARQ)، ومن الملاحظ استخدامه بكثرة على الإنترنت. والطريقة البديلة في إصلاح الأعطال هي طلب إعادة الإرسال الهجيني تلقائيًا (HARQ)، والتي تتركب من طلب إعادة الإرسال تلقائيا ورموز تصحيح الأخطاء.