title: والتر رالي

text: كانت والدة والتر، كاثرين تشامبرناون، الزوجة الثالثة لوالتر رالي الأب، والابنة الرابعة للسير فيليب تشامبرناون (من مواليد 1479 وتوفيت عام 1545) صاحب مزرعة مودبيري، في مقاطعة ديفون، وزوجته كاثرين كارو، ابنة السيد إدموند كارو (توفي عام 1513) من قصر موهونس أوتري في أبرشية قرية لوبيت بمقاطعة ديفون، وأرملة أوتيس جيلبرت (من مواليد عام 1513 وتوفي عام 1546 أو 1547) من مزرعة غرينواي في قرية بيكسام في ديفون، ومن قلعة كومبتون في أبرشية قرية مارلدون في ديفون أيضًا. (كان شعار نبالة كل من أوتيس جيلبرت، وكاثرين تشامبرناون يتواجد على نافذة زجاجية ملونة في كنيسة تشرستون فيريرز بالقرب من غرينواي.) قدمت عمة كاثرين تشامبرناون، كات آشلي، مربية إليزابيث الأولى ملكة إنجلترا، رالي وإخوته إلى المحكمة. إضافة إلى ذلك، كان عم رالي، السير آرثر تشامبرناون (من مواليد عام 1524، وتوفي عام 1578 تقريبًا)، عضوًا في البرلمان، وعمدة مقاطعة ديفون، وأدميرال المنطقة الغربية. من بين أفراد عائلة والتر رالي الابن، شقيقه كارو رالي، وإخوته غير الأشقاء، جون جيلبرت، وهمفري جيلبرت، وأدريان جيلبرت. بصفتهم أقرباء لعائلة تشامبرناون، أصبح جميع الإخوة الخمسة شخصياتٍ بارزة في عهدي الملكة إليزابيث الأولى، وجيمس الأول.


title: والتر رالي

text: كانت عائلة رالي بروتستانتية متشددة، واشتهرت بهروب عدد من أفرادها من السلطة في عهد الملكة الرومانية الكاثوليكية، ماري الأولى ملكة إنجلترا. كان اختباء والد والتر رالي في أحد الأبراج هربًا من تنفيذ عقوبة الإعدام بحقه، من أشهر هذه الحالات. نتيجة لذلك، تولدت عند الطفل رالي عداوة تجاه الكاثوليكية الرومانية، أظهرها بعد وصول الملكة البروتستانتية إليزابيث الأولى إلى العرش عام 1558. بالنسبة للمواضيع الدينية، كانت الملكة إليزابيث أكثر اعتدالًا من أختها غير الشقيقة، ماري.


title: والتر رالي

text: في عام 1569، غادر رالي إلى فرنسا، ليخدم مع أعضاء كنيسة فرنسا الإصلاحية البروتستانتية، الهوغونوتيون، في الحروب الأهلية الدينية الفرنسية. في عام 1572، التحق رالي بكلية أوريل في جامعة أكسفورد، إلا أنه انسحب منها بعد عام واحد، وشرع بعدها في إكمال تعليمه ضمن الهيئات القانونية الأربعة في لندن. في عام 1575، قُبل رالي في جمعية ميدل تيمبل للمحامين، بعد أن كان عضوًا في هئية ليون القانوينة، واحدة من الهيئات القانونية الأربعة في لندن. في محاكمته عام 1603، ذكر رالي أنه لم يدرس القانون على الإطلاق. تعتبر المعلومات التي تغطي حياته في الفترة ما بين عامي 1569 و 1575 غير مؤكدة، لكنه ادعى في كتابه، "تاريخ العالم"، أنه كان شاهد عيان في معركة مونكونتاور (التي وقعت في 3 أكتوبر من عام 1569) في فرنسا. عاد رالي إلى فرنسا في عام 1575 أو 1576.


title: التهاب المريء

text: ويكون السبب الالتهاب أخذ أدوية أثناء المعالجة لمرض أخر بالجسم فتناول الدواء بدون أو مع كمية قليلة من الماء أو تناول الدواء والمريض مستلقي وقبل النوم مباشرةً قد يؤدي لهذا الالتهاب.


title: التهاب المريء

text: = المضادات الحيوية : وهي تشكل النسبة العظمى من أنواع الالتهابات الدوائية للمري، وأشهر المضادات الحيوية هي فئة التتراسكلينات، كليندامايسين، سيبروفلوكساسين.


title: التهاب المريء

text: ألم خلف القص بعد ساعات إلى أيام أو أسابيع من تناول الدواء المسبب، ويترافق ذلك مع ألم أثناء البلع وعسرة بلع، وقد يشكو المريض من نزف هضمي علوي.


title: التهاب المريء

text: ايقاف استخدام الدواء وتناول مضادات الحموضة مع مضادات مستقبلات الهيستامين من النوع الثاني (السيميتيدين-الرانيتيدين).


title: التهاب المريء

text: ويشاهد هذا النوع لدى الحالات المرافقة لضعف المناعة (الإيدز - تناذرات نقص المناعة الخلقية - سرطان الدم - واللمفوما).


title: التهاب المريء

text: وأشهر أنواع الفيروسات التي تسببه : فيروس الحلأ البسيط - فيروس الحلأ النطاقي - الفيروس المضخم للخلايا.


title: التهاب المريء

text: بسبب تناول المواد الكاوي حمضية أو قلوية بالخطأ أو بقصد الانتحار بمواد قلوية مثل الصودا الكاوية (كلوركس - ماء جافيل) - أو مواد حمضية (الأسيد).


title: نظرية القيادة الظرفية

text: تعد نظرية القيادة الطارئة في الدراسات التنظيمية نوع من أنواع نظرية القيادة وتعدّ أسلوب قيادة ونموذج القيادة الذي يفترض أن أساليب القيادة متناسقة مع ظروف مختلفة. كما ويشار إليها كنظرية القيادة الظرفية، على الرغم أنه معروف أصلاً أن مصطلح النظرية الظرفية أكثر تقييداً. النظرية الظرفية الأصلية تعدّ أن أفضل أنواع القيادة يحدد تماماً بمتغيرات الظروف.


title: نظرية القيادة الظرفية

text: هناك أساليب كثيرة من القيادة حالياً. أول أسلوب هو أسلوب قيادة الصفقات أو القيادة التسلطية والتي تركز على القوة والمكانة. أسلوب القيادة الثاني هو القيادة الكاريزمية أو التأثيرية حيث أنها تركز على «الصفات الفريدة المحيطة بالكاريزما». وكأسلوب قيادة ثالث فهنالك القيادة التعددية والتي تدور حول اتخاذ القرار الجماعي، فهذا الأسلوب يقيّم آراء الآخرين. نظرية القيادة الظرفية تقول أن ليس هناك أسلوب قيادة واحد ينطبق على جميع ظروف مكان العمل. بالأحرى، «أكد العلماء أن القادة الفعّالين يغييرون أساليب قيادتهم لمناسبة الوضع» وبالتالي، أسلوب القائد يتغير مع الظروف التي يواجهها ومع البيئة التي هو فيها. فتقترح النظرية أنه ليس فقط من الممكن للقادة تيغير أسلوب قيادتهم بل ينبغي عليهم ذلك اعتماداً على الحالة التي تكون في متناول اليد.


title: نظرية القيادة الظرفية

text: وفقاً لدراسة حديثة، الاستخدام الناجح للقيادة الظرفية «يعتمد على الفعالية في أربعة عناصر اتصال: توقعات التواصل، والاستماع، والتفاوض، وتوفير التغذية الراجعة»


title: نظرية القيادة الظرفية

text: هناك العديد من الطرق التي يؤثر فيها الظرف على أسلوب قيادة المشرف الذي من شأنه أن يوظفه. في دراسة دور الظرف في القيادة، بين د. فيكتور ه. فروم ود.آرثر ج. ياغو ثلاثة أدوار متميزة حيث الظرف يؤثر على القيادة. الدور الأول الذي يلعبه الظرف في التأثير على القيادة هو أن الظروف خارج سيطرة القائد قد تؤثر على فعالية المنظمة العامة. فغالباً عندما تكون المنظمة في مأزق تضع اللوم على القادة. وفي كثير من الأحيان هؤلاء القادة لديهم درجة سيطرة قليلة أو معدومة على حالة المنظمة. ومع ذلك، عند قياس فعالية القائد في مثل هذه الحالات يجب على المرء أن ينظر في كيفية رد القائد على ما يمكن أن يتحكم فيه مثل مرؤوسيهم.


title: نظرية القيادة الظرفية

text: النتيجة الثانية التي توصل إليها فروم وياغو هي أن الظروف تشكل كيفية تصرف القادة. وفقاً لفروم وياغو، «يبين بحثهما أن الظرف الحالي يؤثر حوالي ثلاثة أضعاف ما تؤثره الفروق الفردية». وتمثلت النتيجة الثالثة والأخيرة من فروم وياغو بأن الظروف تؤثر على النتائج المترتبة على سلوك القائد. وفقاً لفروم وياغو «نمط القيادة التي تكون فعالة في ظرف معين، قد تكون غير فعالة تماماً في ظرف مختلف» (فروم وياغو). وهكذا، فإن اختيار أسلوب القيادة يمكن أن يسفر عن نتائج إيجابية أو سلبية على حد سواء بالاعتماد على الظرف في تلك الحالة.


title: نظرية القيادة الظرفية

text: تسمح نظرية القيادة الظرفية للقادة اتخاذ اختيار يبين فعاليتهم. على الرغم من أن هذا الأسلوب من القيادة جديد، فإنه يعد ناجح للغاية. وبالتالي، فإن القادة الذين يتبعون النموذج الظرفي يعدّون قادة ناجحين. الرضى الوظيفي والرغبة في العمل والأداء يصنفون تصنيفاً عالياً في القيادة الظرفية.


title: نظرية القيادة الظرفية

text: النظرية الظرفية الأصلية ظهرت كرد فعل لنظرية الخواص القيادية. العلماء الاجتماعيون يقولون بأن التاريخ هو أكثر من نتيجة تدخل الرجال العظماء كما اقترح توماس كارليل (1841)، وهذا جاء رفضاً لنظرية الرجال العظماء خاصته. هربرت سبنسر (1884) قال أن الوقت ينتج الشخص وليس العكس. هذه النظرية تفترض أن الحالات المختلفة تستدعي خصائص مختلفة، وطبقاً لهذه المجموعة من النظريات، لا يوجد تعريف واحد أمثل للقائد من ناحية صفاته الشخصية وقيمه. وفقاً لجون هيمفيل (1949)، النظرية تقول بأن «ما يتصرف به الفرد كقائد يعتمد لحد كبير على خصائص الوضع الذي كان فيه.»


title: نظرية القيادة الظرفية

text: في أواخر الخمسينات، بدأ أصحاب النظريات تجميع مناهج الخواص والظروف. كانوا يقولون بأن أسلوب القيادة المرتبط بالظرف، يصنف أحياناً كنظرية قيادة الطوارئ. هنالك أربعة نظريات للقيادة الظرفية أو الطارئة تبدو أكثر بروزاً في السنوات الأخيرة: نموذج فيدلر لحالات الطوارئ، و نموذج قرار فرو م- يتون، و نظرية مسارالهدف، و نظرية هيرسي - بلانشارد الظرفية.


title: مارينا غرانوفسكايا

text: مارينا غرانوفسكايا المديرة التنفيذية لنادي تشيلسي الإنجليزي لكرة القدم (ولدت يوم 13 يناير من العام 1975 في روسيا) هي الذراع الأيمن لمالك تشيلسي رومان إبراموفيتش، وكانت قد درست في إحدى مدارس موسكو، المتخصصة في الموسيقى والرقص، و بعد ستة أشهر من انهيار الاتحاد السوفييتي دخلت غرانوفسكايا كلية اللغات الأجنبية في جامعة موسكو الحكومية، ثم تخرجت منها بدرجة ممتازة في عام 1997.


title: فونار

text: الرَّقَّاصة أو الفونار هو من النباتات يتبع ال الفونارية من الفوناريات. يكثر نبات الفونار في الأماكن الرطبة الظليلة حيث يغطي مساحات كبيرة من الأرض على الرغم من صغر حجمه حيث يتراوح طوله ما بين 3-5 ملم


title: فونار

text: يتكون نبات الفونار من شبه ساق قصيرة قائمة تحمل أشباه أوراق صغيرة خضراء ذات ترتيب حلزوني (لولبي)، وأشباه جذور تثبته في التربة، ويظهر على الجيل المشيجي في بعض فترات حياة النبات(الجيل)البوغي الذي يتألف من القدم والعنق والكيس البوغي (العلبة) الذي تتكون بداخله الأبواغ.


title: فونار

text: تبدأ حياة نبات الفونار بسقوط الجراثيم أحادية المجموعة الصبغية (n) على الأرض الرطبة الظليلة لتنبت وينتج فيها طوراً خيطياً مميزاً للحزازيات القائمة يسمى الخيط الأولي (الخيط الفطري) (Protonema) البروتونيما الذي يعطي أشباه الجذور (Rhizoids) لأسفل وتعطي النبات المشيجي الأولى Protogametophyte)) الذي يفقد صلته بعد ذلك بالخيط الأولي (Protonema) ليعطي النبات المشيجي (Gametophyte) وهو الطور السائد في دورة الحياة، وهو مميز خارجياً إلى شبه ساق يحمل مجموعة من أشباه الأوراق تتكون من طبقة واحدة لها عرق وسطي مميز وللساق أشباه جذور.


title: جيمس (اسم)

text: جيمس هو اسم علم شخصي مذكر إنجليزي من اسم Iacomus في اللغة اللاتينية، وهو يشير إلى يعقوب أحد أنبياء العهد القديم وألذي يعني اسمه "التالي" في اللغة العبرية بالإضافة إلى يعقوب بن زبدي أحد تلاميذ المسيح الإثني العشر، يعتبر من أكثر الأسماء المنتشرة في الغرب والعالم الإنجليزي بالخصوص، يلفظ "خاميس" أيضاً في اللغة الإسبانية، وفي اللغة الإنجليزية يلفظ بعدة تسميات مختصرة مثل جيم وجيمي وجيمبو.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: مَعْرَكة بُحًيرة تراسمانِيا (يونيو، 217 ق.م) بين قوات القرطاجيين بقيادة حنبعل والقوات الرومانية بقيادة القنصل جايوس فلامينيوس نيبوس خلال الحرب البونيقية الثانية. تعدّ هذه المعركة واحدة من أكبر وأنجح الكمائن في التاريخ العسكري.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: شعر الرومان بالقلق الشديد بعد هزيمة تيبيريوس لونجيوس في معركة تريبيا، وعلى الفور أعدوا الخطط لمواجهة هذا الخطر القادم من الشمال. عاد لونجيوس إلى روما ليشارك في انتخاب مجلس الشيوخ الروماني للقنصلين الجديدين لعام 217 ق.م. انتخب جنايوس جيمينوس وجايوس فلامينيوس نيبوس قنصلين جديدين، وتحت تأثير التهديد غادر الأخير روما دون أن يؤدي مراسم تعيينه أمام مجلس الشيوخ. كلف مجلس الشيوخ جيمينوس ليحل محل بابليوس سكيبيو في قيادة جيشه، في حين تم تعيين فلامينيوس لقيادة ما تبقى من جيش لونجيوس. جمع مجلس الشيوخ أربعة فيالق جديدة بعد الهزيمة في تريبيا، وقسمت هذه القوى الجديدة مع ما تبقى من جيشي لونجيوس وسكيبيو بين القنصلين الجديدين. بعد معارك تيسينيوس وتريبيا، إتجه جيش فلامينيوس جنوباً لإعداد الدفاعات بالقرب من روما نفسها. وعلى الفور تبعه حنبعل وأسرع حتى سبق الجيش الروماني نحو روما، مما إضطر فلامينيوس لزيادة سرعة مسيرته لخوض معركة ضد حنبعل قبل أن يصل إلى المدينة، وفي الوقت نفسه، إتجه جيمينوس بجيشه ليلحق بجيش فلامينيوس.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: وقبل أن يحدث ذلك، حاول حنبعل استدراج قوات فلامينيوس للدخول في معركة حاسمة، من خلال تدمير وحرق المنطقة التي أرسل فلامينيوس لحمايتها، وليثبت في الوقت نفسه لحلفاء روما، أن الرومان عاجزون عن حمايتهم. تعامل فلامينيوس مع الأمر بسلبية فلم يبرح معسكره في أريتسو. حاول حنبعل مرة أخرى استدراج فلامينيوس للمعركة بالمسير بجيشه نحو ميسرة الرومان، وبالتالي يقطع الطريق بينهم وبين روما. إلا أن فلامينيوس أصر على عناده، ولزم مع جيشه معسكره. عندئذ، قرر حنبعل المسير نحو بوليا، على أمل أن يتبعه فلامينيوس إلى ساحة معركة من اختياره.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: بعد الدمار الذي خلفه جنود حنبعل، والانتقادات من قبل السياسيين في روما، وإضطر فلامينيوس للسير في النهاية لمواجهة حنبعل. وكان فلامينيوس مثل لونجيوس، متهوراً ومفرطاً في الثقة ويفتقر إلى ضبط النفس. اقترح عليه مستشاروه، بأن يرسل كتيبة من الفرسان لمضايقة القرطاجيين ومنعهم من مهاجمة أي بلدة أخرى، مع تجهيز جيشه حتى ينضم إليه جيش القنصل الآخر جيمينوس.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: بعد أن عبر حنبعل بحيرة تراسمانيا، وجد مكاناً مناسباً جداً لعمل كمين للرومان. وعندما علم بأن فلامينيوس غادر معسكره وقرر ملاحقة حنبعل، بدأ يستعد للمعركة. في شمال البحيرة، كان هناك سلسلة من التلال الكثيفة الأشجار، إتخذ حنبعل موقعا لمعسكره بين تلك التلال يمكنه من رؤية أي شخص يعبر الممرات التي بين تلك التلال، ومن ثم قضى ليلته في تجهيز قواته للمعركة. وفي معسكره، قام بتنظيم مشاته الأيبيريين والسلتيين والأفارقة في صفوف رأسية، حيث سيصبح لديهم المساحة الكافية لمواجهة ميسرة الجيش الروماني، عندما يصلوا إلى هذا الموقع.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: أختبأ الفرسان القرطاجيون والمشاة الغاليون بين أشجار التلال عند المدخل الذي سيمر عليه الرومان أثناء عبورهم، حتى يتمكنوا غلق المدخل بسرعة وقطع طريق الانسحاب أمام الرومان. كما نشر حنبعل رماته أعلى التلال مختبئون بين الأشجار، منتظرين الأمر بالهجوم. وبالإضافة إلى ذلك، في الليلة التي سبقت المعركة، أمر حنبعل رجاله بأن يشعلوا نيران على تلال "تيورو"، والتي تبعد مسافة كبيرة عن الكمين، لإيهام الرومان بأن قواته بعيده عن البحيرة.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: في صباح اليوم التالي، أمر فلامينيوس رجاله بأن يسرعوا لإدراك حنبعل قبل أن يصل إلى روما، وما أن وصل إلى شمال البحيرة، حتى أرسل حنبعل مجموعة من رجاله لمناوشة طليعة الجيش الروماني بعيدا حتى لا يكتشفوا الكمين. بعد أن مر الجيش الروماني بأكمله من المضيق الجبلي، انطلقت الأبواق لتعلن عن بدأ الهجوم.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: نزل الفرسان والمشاة القرطاجيون من مخبأهم في التلال المحيطة، وأغلقوا طريق الهروب أمام الرومان واشتبكوا معهم. بعد هذه المفاجأة، لم يملك الرومان الوقت لتنظيم صفوفهم للقتال، وإضطروا لخوض المعركة مرتجلين. انقسم الرومان إلى ثلاثة مجموعات، دمر الفرسان القرطاجيون مؤخرة الجيش الروماني قاطعين أي أمل للرومان في الانسحاب. في قلب الجيش الروماني، صمد فلامينيوس وجنوده لفترة، قبل أن ينكسروا أمام مشاة حنبعل الغاليين.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: في غضون ساعات، سُحق الجيش الروماني. قُتل حوالي 15,000 جندي روماني إما في المعركة أو غرقاً في البحيرة بينما كانوا يحاولون الفرار عبر البحيرة بما فيهم فلامينيوس نفسه، كما استطاع 10,000 جندي أن يشقوا طريقهم إلى روما عبر وسائل مختلفة. في اليوم التالي، استطاع ماهربعل أن يمسك بـ 6,000 روماني، بعد أن قطع لهم وعداً بالأمان إن هم استسلموا بأسلحتهم ودروعهم (حسبما ذكر تيتوس ليفيوس وبوليبيوس)، ولكن حنبعل أمر ببيعهم في سوق العبيد بغضّ النظر عن الوعد الذي قطعه ماهربعل. أما خسائر حنبعل، فكانت نحو 2,500 جندي، بالإضافة إلى الكثير من الذين لقوا حتفهم متأثرين بجراحهم. لم تتوقف كارثة الرومان عند هذا الحد، بل في غضون يوم أو اثنين، دمر القرطاجيون قوة تعزيز رومانية تتألف من 4,000 جندي.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: بعد أن نفذ حنبعل بنجاح أكبر كمين في التاريخ. وصلت أنباء الهزيمة لروما، مما تسبب في حالة من الهلع. انتخب مجلس الشيوخ الروماني فابيوس ماكسيموس دكتاتوراً، والذي اعتمد استراتيجية فابيان لتجنب خوض معركة ضارية مع القرطاجيين، والاعتماد بدلا من ذلك على المناوشات الخفيفة، حتى تتمكن روما من إعادة بناء جيوش قوية. أصبحت مقاطعة بوليا الرومانية مفتوحة أمام حنبعل ليجتاحها في العام التالي.


title: معركة بحيرة تراسمانيا

text: بعد أن انتهت ديكتاتورية ماكسيموس، انتخب لوسيوس أميليوس باولوس وجايوس ترينتيوس فارو قنصلين جديدين، اللذان قادا الرومان لأسوأ هزائمهم خلال الحرب البونيقية الثانية في معركة كاناي.


title: البلياتشو (فيلم)

text: البلياتشو فيلم مصري إنتاج عام 2007، تدور أحداثه في إطار تشويقي حيث يعبر الفيلم من خلال شخصية «البلياتشو» عن قضايا القهر والطغيان الذي يتعرض لهما بعض البسطاء، كما يتعرض الفيلم للعديد من القضايا الاجتماعية، والسياسية التي تهم المجتمع المصري.


title: البلياتشو (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم بين شخصيتين رئيسيتين هما علي راضي الصغير وماهر غنام، وبإشارة سريعة ومهمة تتكون صورة أولية عن ميول الشخصيتين من خلال تلصص ماهر عبر شق الخيمة لمشاهدة زميلته في العمل وهي تغير ملابسها، ويلاحظه صديقه علي ويؤنبه على هذا التصرف. تمر مشاهد السيرك سريعة وينتقل المخرج لمشهد سرقة ليلية بطلها الأساسي ماهر غنام، وبطريقة الأفلام الكلاسيكية يستخدم المخرج عبارة «بعد مرور خمس سنوات» كانتقالة زمنية، حيث يزور علي مكتب رجل الأعمال ماهر غنام الذي يفاجأ به، يعرض عليه قلة حيلته في تأمين حقن الدواء لأبيه المريض. بدهائه يستثمر ماهر شخصية علي وإمكانيته في سرقة مستندات مهمة من رجل أعمال كبير ومنافس لماهر مقابل منحه مبلغ كبير من المال. يتردد علي ولكنه يقبل إرضاء لصديقه وحلا لتأمين الدواء لأبيه. وأثناء تنفيذ العملية، يقع ما لم يكن في الحسبان حيث يتم قتل رجل الأعمال من طرف ثالث، وهو أيضا رجل أعمال يدعى صفوت، أمام عيني علي الذي اختبأ في البلكون. فتتعقد الأمور وتبدأ ملاحقة علي وهروبه المستمر من العدالة وكذلك من رجال ماهر الذي يبعثهم للتخلص منه، وهو ينام في عوامته التي سهرا فيها سويا. وقبل وصولهم بقليل تبلغه بذلك فاتن سكرتيرة ماهر التي تقع في حبه، وفي نفس الوقت تنتقم من ماهر. وبعد هروبه من العوامة سباحة وبعد مطاردة مثيرة تستمر في الشوارع، يطلقون عليه النار من كاتم صوت فيلجأ لقسم الشرطة متوخيا الحماية، لكنه يفاجأ بتهمة قتل رجل الأعمال المنسوبة إليه مما يضطره أيضا للهروب لينتقم من ماهر وكذلك لإثبات براءته، ويزور أبيه الذي ينهره ويوبخه ويحرم على نفسه الفلوس التي منحها إياه، فيذهب إلى فاتن فتأويه في شقتها، ثم يبدأ بالتخطيط للوصول إلى ماهر. وفي حفلة تنكرية يقيمها ماهر، يتسلل علي ويتمكن من مجابهة ماهر، لكن اللقاء ينتهي بعراك شديد وموت ماهر، ليستمر البطل في مسلسل هروبه وتخفيه فينتقل إلى أحد الأحياء الفقيرة المعدمة حيث يقطن العم سالم (أحد العاملين في السيرك)، ويعرف من خلاله بأن صفوت، رجل الأعمال الذي يلعب دوره الفنان عزت أبو عوف، هو الذي طلب من ماهر التخلص من علي. وتتسارع الأحداث حين يخطف صفوت والد علي، فيشتاط الأخير غضبا ويقرر خطف أخت صفوت ويتفق معه بالمساومة. لكن علي لا يكتفي بذلك، فيندس في زي دب مع فرقة للأطفال في حفل خيري يقيمه صفوت تضامنا مع أطفال فلسطين. وفي مكتب صفوت بالطابق العلوي يتقابل الطرفان بحضور فاتن، ويحدث حوار حاد بينهما، ثم ينفعل صفوت ويشتم علي فينطلق علي بسرعة كبيرة باتجاه صفوت الذي يقف عند النافذة المطلة على الخارج، فيقفز عليه ويسقط الاثنان عبر زجاج النافذة إلى الأرض، فيموت صفوت ويصاب علي الذي يظهر فيما بعد مع أبيه وفاتن وأعضاء السيرك وهم يتناولون الغذاء. أجواء المرح تسود المكان الذي شهد بداية الفيلم وانتهى به.


title: صدام (اسم)

text: منذ أن ترأس صدام حسين جمهورية العراق، ازداد التسمّي باسمه، ووفقاً لتقرير صحفي نشره معهد الحرب والسلام للصحافة يوم 22 شباط 2005، كان عدد الصدّامِيْن (الأشخاص الذين أسماؤهم صدام) قد زاد على 25 ألفاً، كان لهم بعض الأفضلية في عهد صدام حسين، ووفقاً لمعهد الحرب والسلام، فإنهم في الثامن والعشرين من نيسان, يوم ميلاد الرئيس السابق, كانوا يتسلمون, مكرمة إضافية, هدية خاصة قيمتها 300,000 دينار عراقي ( ما يعادل 2,000 دولار أمريكي ) مصروفة من ميزانية الرئاسة، غيرَ أن الأفضلية زالت بعد الاحتلال الأمريكي للعراق وزوال حكم صدام حسين، وصار بعضهم يتعرض للأذي بسبب اسمه، فبدّلَ نصفُهم أسماءَهم من صدام إلى اسم آخر.


title: شاليه

text: تكون الشاليهات السويسرية مصنوعة من الخشب وذات سقف ثقيلة المنحدرة بلطف مع الطنف واسعة مدعوم جيدا وضعت في الحق زوايا للأمام من المنزل.


title: مسح جيولوجي

text: المسح الجيولوجي هو تحقيق منهجي من الجيولوجيا تحت قطعة معينة من الأرض لغرض إنشاء خريطة جيولوجية أو نموذج


title: مسح جيولوجي

text: المسح الجيولوجي توظف تقنيات من المسح التقليدي، ودراسة النتوءات والتضاريس، لتدخل اساليب، مثل ماكنات – تحريك الابار، من اجل استخدام التقنيات الجيوفيزيائية و أساليب الاستشعار عن بعد، مثل التصوير الجوي وصور الأقمار الصناعية. يجوز القيام بمثل هذه الاستطلاعات من قبل الدولة، محافظة، أو المنظمات المسح الجيولوجيه الوطنية من اجل الحفاظ على المخزون الجيولوجي وتطوير المعرفة من علوم الأرض لصالح الأمة.


title: مسح جيولوجي

text: خريطة المسح الجيولوجي تطغى عادة على مدى وحدود الوحدات الجيولوجية التي شملتها الدراسة على خريطة طبوغرافية، جنبا إلى جنب مع المعلومات في نقاط (مثل قياسات توجيه الطائرات الفراش) وخطوط (مثل تقاطع أخطاء مع سطح الأرض).


title: مسح جيولوجي

text: الخرائط والتقارير التي أنشأتها المنظمات المسح الجيولوجي تهدف بشكل عام لاستمرارية جغرافية واكتمال في إنشاء الأنماط المكانية للوحدات الصخرية القريبة من السطح. ويمكن أن تشمل الخريطة المقاطع العرضية لتوضيح تفسير ثلاثي الأبعاد. الجيولوجية التحت سطحية لخرائط الجيوفيزيائية، وتوفير التغطية المحدودة للجيولوجيا أعمق (المعروف، على سبيل المثال، من التنقيب عن النفط أو الغاز)، يتم الاحتفاظ داخليا من قبل شركات النفط الكبرى والهيئات التنظيمية.


title: مسح جيولوجي

text: وقد تعاونت بعض المنظمات المسح الجيولوجي معهم لتشمل جيولوجيا باطنية في استطلاعات الرأي على المنهجية، على سبيل المثال، الجيولوجي أطلس للغرب كندا الحوض الرسوبي.


title: مسح جيولوجي

text: خرائط "Subsurface" تصور عادة على شكل ثلاثي الأبعاد لأسطح الجيولوجية عن طريق ملامح والمقاطع العرضية. وتستخدم النماذج المعتمدة على الحاسوب بصورة متزايدة لتوفير تخزين معلومات أكثر شمولا ومرونة أكبر من العرض. في الولايات المتحدة، يتم التنسيق بين المسح الحكومية 50 قبل اتحاد الجيولوجيين الخارجية الأمريكية.


title: مسح جيولوجي

text: يستطيع المساحون تحديد موقع أي جسم على سطح الأرض عن طريق قياسات الزوايا والمسافات، كما ويتم تحديد العوامل التي يمكن أن تؤثر على دقة قياساتهم ومشاهداتهم، ومن ثم يتم استخدام هذه المعلومات لإيجاد المتجهات، والارتفاعات، والإحداثيات، والأحجام، والخطط والخرائط للموقع، وغالباً ما يتم تقسيم القياسات إلى مركبات أفقية وعمودية لتبسيط الحسابات. يُراعى عند استخدام نظام تحديد المواقع العالمي (نظام التموضع العالمي) والقياسات الفلكية قياس وتحديد عنصر الوقت أيضاً.


title: مسح جيولوجي

text: مثال على الأجهزة التكنولوجية الحديثة المستخدمة في مسح المواقع، حيث تسهل هذه الأجهزة عملية جمع المعلومات في الموقع وإنتاج الخرائط


title: مسح جيولوجي

text: قبل ظهور أجهزة قياس المسافات الالكترونية (EDM) كانت عملية قياس المسافات تتم باستخدام وسائل عديدة منها: القياس بواسطة سلاسل معروفة الطول مثل سلسلة غونتر أو القياس بالشريط المتري المصنوع سواءاً من الحديد أو من أي مادة أخرى قليلة التأثر بالحرارة لضمان المحافظة على نفس الطول تحت كل الظروف مع مراعاة أن تكون هذه السلاسل مشدودة بشكل جيد حتى يقل الترهل والركود، وقد يتم تعديل هذه القياسات فيما بعد بسبب التمدد الحراري الذي قد يتعرض له الشريط المتري.


title: مسح جيولوجي

text: لقياس المسافات الطويلة استخدام المساحون قديما ما يسمى بقياس العربة والعجل لكن هذه الطريقة لم تكن دقيقة.


title: مسح جيولوجي

text: هوعلم يتم فيه قياس المسافات الطويلة عن طريق قياس الزاوية بين طرفي الجسم بشرط أن يكون حجم الجسم معروفاً، استخدمت هذه الطريقة قبل اختراع أجهزة قياس المسافات الالكترونية (EDM) خصوصاً إذا كانت الأرض وعرة حيث يصبح استخدام أساليب المساحة التقليدية غير مجد.


title: مسح جيولوجي

text: كانت عملية قياس الزوايا الأفقية في الماضي تتم باستخدام البوصلة التي تشير إلى القطب المغناطيسي أو السَّمتْ (azimuth)، وبعد ذلك تم تطوير أقراص مكتوبة ساهمت في تحسين دقة قياس الزوايا، كما ساهم استخدام التلسكوبات والأقراص المدمجة الموضوعة بشكل شبكي في زيادة دقة الرؤية والمسح كما في جهاز المزواة (Theodolite)، بعد ذلك تم التمكن من قياس الزوايا العمودية باستخدام جهاز الميزان (Level) والفقاعات المُعايرة، وما أدى إلى حدوث نقلة في مطلع القرن هو استخدام الورنيات التي تقوم بالقياس إلى اقرب جزء من الدرجة.


title: مسح جيولوجي

text: تعتمد عملية التسوية على قياسات الارتفاعات، إن أبسط طريقة لقياس الارتفاعات تتم باستخدام جهاز مقياس الارتفاع (المئواج)(الالتيميتر) الذي يستخدم قراءات الضغط الجوي لعمل القياسات، وللحصول على دقة قياس أعلى يتم استخدام جهاز الميزان (Level) حيث يتم أخذ سلسلة من القياسات بين نقطتين باستخدام مسطرة قياس، ومن ثم يتم جمع و طرح فرق الارتفاع بين نقطتين بشكل متسلسل من أجل الحصول على الارتفاع بين نقطتي البداية والنهاية. كما ويتم باستخدام جهاز نظام تحديد المواقع العالمي (GPS) لقياس الارتفاع بين نقطتين وغالبا ما يكون الGPS أقل دقة من أجهزة الميزان، ولكن الدقة تكون متساوية في المسافات طويلة المدى نسبيا.


title: مسح جيولوجي

text: عند استخدام جهاز الميزان لقياس الارتفاعات، قد تكون نقطة النهاية خارج النطاق الفعلي للجهاز، وقد تكون هناك عوائق أو فروقات كبيرة في الارتفاع بين النقاط، في هذه الحالات هناك حاجة إلى نصب الجهاز عدد اضافي من المرات بحيث يتم توسيع نطاق الجهاز في كل مرة لرصد نقاط أكبر، لنقل الجهاز يجب أولا أخذ القراءة وتسجيل الارتفاع للنقطة التي وضع عليها الشاخص، بينما يتم الحفاظ على الشاخص في نفس الموقع، ثم يتم نقل الجهاز إلى موقع جديد، وتؤخذ قراءة جديدة ويتم اسخدام فرق الارتفاع بين القراءتين في عملية الحسابات. وتكرر هذه العملية إلى أن تنتهي سلسلة القياسات. ويُراعى في كل مرة يتم نقل الجهاز فيها أن يكون الجهاز مضبوطا بشكل أفقي للحصول على قياسات صحيحة.


title: مسح جيولوجي

text: إن الطريقة الرئيسية لتحديد موقع ما على سطح الأرض عندما لا يكون هناك نقاط معلومة بالقرب منه هي الرصد الفلكي باستخدام الأقمار الصناعية، كما يمكن الاستفادة من مشاهدات الشمس، والقمر والنجوم لتحديد الموقع باستخدام تقنيات الملاحة، وبسبب اختراع نظام التموضع العالمي (نظام التموضع العالمي) أصبح استخدام الرصد الفلكي وتقنيات الملاحة نادراً لأن نظام تحديد المواقع العالمي (GPS) يسمح بإيجاد موقع معظم النقاط على سطح الأرض.


title: مسح جيولوجي

text: في الوقت الحاضر يوجد لكل دولة من دول العالم شبكة إحداثيات خاصة بها، لإنشاء شبكة الإحداثيات يتم إيجاد عدد قليل نسبيا من النقاط الرئيسية عبر التوقيع الأولي باستخدام المبادئ الأساسية، بعد ذلك يتم أخذ نقاط فرعية نسبة إلى تلك النقاط الرئيسية المقاسة مسبقا، ويعرف مجموع النقاط الرئيسية والفرعية بشبكة الإحداثيات (شبكة من نقاط معلومة الإحداثيات مثبتة بعلامة أرضية حتى يسهل على المساحين التعرف عليها وحتى تدوم لأطول فترة ممكنة).


title: مسح جيولوجي

text: يستخدم المساحون شبكة الإحداثيات لتساعدهم في تحديد مواقعهم عند البدء بأي عمل مساحي، وتعين نقاط الإحداثيات عادة على سطح الأرض من خلال أدوات تتفاوت من مسامير صغيرة إلى منارات أو أبراج كبيرة يمكن رؤيتها من مسافات بعيدة، يمكن للمساحين نصب أجهزتهم على مواقع نقاط الإحداثيات وقياس النقاط المجاورة، في بعض الأحيان يتم حساب نقاط إحداثيات قمم المعالم الطويلة والمميزة مثل قمة قبة أو برج هوائي (لاسلكي) لاستخدامها كنقطة مرجعية، حيث يمكن استخدامها كمرجع لقياس الزوايا والمسافات.


title: مسح جيولوجي

text: كانت طريقة التثليث طريقة قياس المواقع الأفقية المفضلة لدى المساحين قبل اختراع جهاز قياس المسافات الإلكتروني (EDM) وجهاز نظام التوقيع العالمي (GPS)، يمكن من خلال هذه الطريقة قياس المسافات والارتفاعات بين النقاط المتباعدة عن بعضها. كما أنها كانت الطريقة الرئيسية لتحديد مواقع النقاط بدقة على الخرائط الطبوغرافية (اليابسة المكشوفة) للمساحات الكبيرة، يحتاج المساح أولا إلى معرفة المسافة الأفقية بين نقطتين والمعروفة باسم خط الأساس ويمكن حينها حساب ارتفاعات ومسافات وزوايا مواقع النقاط الأخرى طالما أنها مرئية من إحدى النقاط معلومة الإحداثيات. يستخدم في هذه الطريقة جهاز المزواة (Theodolite) عالي الدقة لتقليل الأخطاء قدر الإمكان، ولزيادة الدقة يتم تكرار قياس الزوايا.


title: مسح جيولوجي

text: هي طريقة بديلة للقياس وعادة ما تُستخدم عند القياس في مواقع تحتوي معيقات بحيث لا يمكن أن يكون هناك خط أفقي واصل بين نقطتين على سطحها مثل ضفاف الأنهار، يقوم المساح بتعليم وقياس نقطتين معلومتين على الأرض بحيث تكونان بشكل موازٍ للنقطتين الموجودتين على الخط المراد قياسه والذي تعذر قياسه بسبب وجود العوائق.


title: مسح جيولوجي

text: إحدى الوسائل المستخدمة في مسح المناطق الصغيرة حيث يبدأ المساح من نقطة مرجعية قديمة أو موقع معروف، ويقوم بإنشاء شبكة من النقاط المرجعية التي تغطي منطقة المسح ثم يقيس المسافات بين هذه النقاط المرجعية والمعالم المطلوبة.


title: مسح جيولوجي

text: تقوم العمليات المساحية بحساب الموقع النسبي للنقاط على سطح الأرض (أي استنادا إلى مرجع (Datum))، استخدمت خطوط الطول ودوائر العرض قديما لوصف الموقع والارتفاع فوق مستوى سطح البحر، ومع تطور علم المساحة أُنشئت أنظمة إحداثيات ديكارتية لتبسيط العمليات الرياضية للعمليات المساحية التي تتم على أجزاء صغيرة من الأرض. إن أبسط نظم الإحداثيات تفترض أن الأرض منبسطة ومسطحة وتقاس من نقطة مفروضة تسمى نقطة المرجع (Datum)، يُراعى بالنسبة للمناطق ذات المساحات الكبيرة أن يتم عرض شكل الأرض باستخدام جسيم إهليلجي أو جيودي وأن يُؤخذ انحناء الأرض بعين الاعتبار.


title: مسح جيولوجي

text: يجمع المساحون في أنحاء العالم على أنه ليس هناك أي قياس أو عمل مساحي كاملٌ خالِ من الخطأ، وبناء على ذلك هناك ثلاث مستويات للأخطاء في العمليات المساحية:


title: مسح جيولوجي

text: يتجنب المساحون هذه الأخطاء عن طريق معايرة وضبط معداتهم بأقصى درجات الضبط وكذلك عن طريق الفحص الدوري لهذه المعدات للتأكد من أنها لا تعطي قياسات خاطئة وتعمل بأفضل حال أو عن طريق تصميم دقيق لشبكة عملهم ونقاطهم المرجعية. يمكن أيضا أخذ المعدل العام للقياسات المكررة وأي قياسات ناشزة تستثنى، وتستخدم أيضا الفحوصات المستقلة كقياس نقطة من موقعين أو أكثر أو استخدام طريقتين مختلفين في القياس ويمكن كشف الأخطاء من خلال مقارنة النتائج.


title: مسح جيولوجي

text: يتم التعامل مع أعمال المسح التي تغطي مساحة تصل إلى أقل من 100 ميل مربع (260 كيلو متر مربع) على أنها مستوية (مسح مستو) أما المساحات التي تزيد عن 100 ميل مربع يتم التعامل معها على أنها جيوديسية (مسح جيوديسي).


title: مسح جيولوجي

text: تعرف المساحة التصويرية بأنها علم وفن تكنولوجيا الحصول على معلومات كميّة ونوعية عن المعالم الطبيعية والصناعية لمنطقةً ما بواسطة صور فوتوغرافية أو غير فوتوغرافية لهذه المنطقة.


title: مسح جيولوجي

text: تغيرت المبادئ الأساسية في المسح قليلاً عبر مر الزمن أما الأدوات المساحية فقد تغيرت وتطورت بشكل كبير، كما أن فروع الهندسة وبشكل خاص الهندسة المدنية تحتاج بشكل كبير إلى علم المساحة.


title: مسح جيولوجي

text: على مر الزمن ساعد المسَّاحون في تحديد مواقع الطرق، والسكك الحديدية، والخزانات، والسدود، وخطوط الأنابيب، والجدران الاستنادية، والجسور والمنشآت، وساهموا كذلك في التقسيمات السياسية.


title: مسح جيولوجي

text: يجب أن يكون المسَّاح على علم و معرفة بعلوم الجبر، وحساب التفاضل و التكامل، وعلم الهندسة، وحساب المثلثات، كما يجب أن يكون على علم بالقوانين والاتفاقيات التي تخص المساحة، تعترف معظم السلطات القضائية بوجود ثلاثة مستويات متعددة الكفاءة (مؤهلات) للمساحين:


title: مسح جيولوجي

text: وهي عبارة عن عمليات المسح التي يتم القيام بها دون الرجوع إلي المساحيين المحترفين والمرخصين والمؤهلين فقد يقوم عمال البناء مثلا بعمل المسح بأنفسهم اعتمادا على المخططات المتوفرة غير مراعين أن المساح يحدد أهم الزوايا في المبنى ومعتمدين على مبادئ المسح البسيطة.


title: مسح جيولوجي

text: تختلف متطلبات الترخيص حسب السلطة القضائية في كل دولة حيث أنه يوجد لكل دولة قانون أراض خاص بها، ويتعين على المساحين المحتمل حصولهم على ترخيص في العمل المساحي اجتياز اختبارات مفصلة تتعلق بمعرفتهم بقانون المساحة والمبادئ الخاصة بالمنطقة التي يرغبون بممارسة المهنة فيها، ويخضعون أيضا لفترة تدريب قبل منح ترخيص للممارسة. يحصل عادة المساحون المرخصون على اختصارات توضع بعد الاسم مثل (MLS,PSM, CFedS,…etc)، والتي تختلف باختلاف المكان، عادة ما يُطلب من مساح الأراضي المرخص توقيع وختم جميع المخططات ويتم ذلك حسب الصيغة المعتمدة في الدولة والتي تبيّن الاسم ورقم التسجيل للمساح المرخّص. كما تلزم السلطات القضائية في العديد من الدول المساحین وضع رقم تسجیلھم علی نقاط المسح (Benchmarks).


title: مقام النبي صالح

text: مقام النبي صالح هو مقام خاص بالنبي صالح، وقد تضاربت الأقوال حول مكانه، حيثُ قيلَ إنهُ يقع في قرية النبي صالح في فلسطين، وقيل إنه في مدينة الرملة، إضافةً إلى مناطق متعددة في السعودية وغيرها. يوجد مقام باسم «مقام النبي صالح» في قرية النبي صالح في رام الله، حيث استمدت القرية اسمها منه، إذ يُظن أن النبي صالح توفيَ في هذه القرية؛ وذلك بسبب وجود قبرٍ في داخلِ المقام.


title: مقام النبي صالح

text: يُقام في قرية النبي صالح موسم النبي صالح في كل عامٍ ابتداءً من عام 1996، إلا أن هذا التقليد السنوي توقف عام 2000 بسبب إجراءات الاحتلال الإسرائيلي، حيث أقام الاحتلال على مدخل القرية حاجزًا قيد حركة الزوار.


title: تمبيرا

text: تمبرا أو تيمبيرا أو تيمبرا البيض هي طريقة تلوين سريعة الجفاف تتكون من صبغة ملونة مخلوطة بمادة صمغية لاصقة ذات وسط مائي، وفي الأغلب يستخدم صفار البيض.


title: تمبيرا

text: استمر استخدام التمبرا كمادة رئيسية في التلوين إلى القرن الخامس عشر أثنا عصر النهضة الأوروبية حيث تم اختراع الألوان الزيتية.


title: تمبيرا

text: يعرف هذا الفن بالفن القبطي أيضا للتصوير على الجدران وعلى اللوحات الخشبية وعلى غير ذلك من حوامل، وذلك بعد تحضيرها التحضير المناسب. ونجد أن كل الصور المصرية القديمة على جدران المقابر والمعابد وعلى الخشب وأوراق البردي من هذا النوع. وفي هذا الأسلوب يتم أولاً تحضير أرضية تصوير جافة تماماً، ثم يصور الفنان عليها بمواد تلوين مخلوطة بوسيط من مادة لاصقة تذوب في الماء، مثل الصمغ العربي أو الغراء الحيواني أو زلال البيض «صفار البيض».


title: الحق في الصحة

text: الحق في الصحة هو الحق الاقتصادي والاجتماعي والثقافي في الحصول على الحد الأدنى من معايير الصحة العامة التي يحق لجميع الأفراد التمتع بها. ذُكر مفهوم حق الصحة في العديد من الاتفاقيات الدولية ومنها الإعلان العالمي لحقوق الإنسان، والعهد الدولي الخاص بالحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية، وفي اتفاقية حقوق الأشخاص ذوي الإعاقة. هناك جدل قائم حول تفسير الحق في الصحة وتطبيقه بسبب اعتبارات كتعريف الصحة، والحد الأدنى من الاستحقاقات التي يشملها الحق في الصحة، وما هي المؤسسات المسؤولة عن ضمان الحق في الصحة.


title: الحق في الصحة

text: تُعرِّف ديباجة دستور منظمة الصحة العالمية الصادر في عام 1946 الصحة على نطاق واسعٍ بأنها »حالة من الرفاه البدني والعقلي والاجتماعي التام، ولا تعبّر فقط عن غياب الوهن أو المرض«، ويعرف الدستور الحق في الصحة بأنه »التمتع بأعلى مستوى يمكن الوصول إليه من الصحة«، ويعدد أيضًا بعض مبادئ هذا الحق، كنمو الطفل بطريقة صحية، والنشر العادل للمعرفة الطبية وفوائدها، والتدابير الاجتماعية التي تقدمها الحكومة لضمان الحالة الصحية المناسبة.


title: الحق في الصحة

text: يصف الكاتب فرانك بّي. غراد دستور منظم الصحة العالمية بأنه »يدعو إلى تأمين المجال الكامل للصحة العامة الدولية المعاصرة»، ما يثبت الحق في الصحة باعتباره «حقًا أساسيًا وغير قابل للمصادرة من حقوق الإنسان« لا يمكن للحكومات أن تحرم مواطنيها منه، بل على العكس، فهي ملزمة بحمايته ودعمه. يُعتبر تعريف دستور منظمة الصحة العالمية للحق في الصحة أول تحديد رسمي لهذا الحق في القانون الدولي.


title: الحق في الصحة

text: تنص المادة الخامسة والعشرون من الإعلان العالمي لحقوق الإنسان الصادر في عام 1948 عن الأمم المتحدة أنه »لكل شخص حقٌّ في مستوى معيشة يكفي لضمان الصحة والرفاهة له ولأسرته، وخصوصًا على صعيد المأكل، والملبس، والمسكن، والعناية الطبية، والخدمات الاجتماعية الضرورية«. يوفر الإعلان العالمي لحقوق الإنسان أيضًا تسهيلات إضافية للأمان في حالات الوهن الجسدي أو الإعاقة، وبشير بشكل خاص إلى الرعاية المقدمة لمن هم في مرحلة الأمومة أو الطفولة.


title: الحق في الصحة

text: يُعتبر الإعلان العالمي لحقوق الإنسان أول إعلان دولي يُعنى بالحقوق الأساسية للإنسان، سواء كانت حريات أو استحقاقات. كتبت مفوض الأمم المتحدة السامي لحقوق الإنسان نافانيثيم بيلاي أن الإعلان العالمي لحقوق الإنسان »يتضمن رؤية تتطلب أخذ جميع الحقوق المدنية أو السياسية أو الاقتصادية أو الاجتماعية أو الثقافية للإنسان ككيان متكامل عضوي مترابط وغير قابل للتجزئة«، بالمثل، أكّدت صوفيا غراسكين، الباحثة في مجال الصحة وحقوق الإنسان، مع غيرها من الباحثين »تجاوزَ الطبيعة المترابطة للحقوق التي يعبر عنها الإعلان العالمي لحقوق الإنسان مسؤولية توفير الخدمات الصحية الأساسية لتشمل العوامل المحددة للصحة كتوفير التعليم الملائم، والسكن، والغذاء، وظروف العمل المواتية«، مُشيرة أيضًا إلى أن هذه العوامل هي بالأصل من حقوق الإنسان، وضرورية لسلامة صحته.


title: الحق في الصحة

text: تتناول الاتفاقية الدولية للقضاء على جميع أشكال التمييز العنصري، التي اعتُمدت في عام 1965 ودخلت حيز التنفيذ في عام 1969، موضوع الصحة بإيجاز، وتدعو الدول إلى »حظر التمييز العنصري والقضاء عليه بكافة أشكاله، وضمان حق كل إنسان، دون تمييز بسبب العرق أو اللون أو الأصل القومي أو الإثني، في المساواة أمام القانون«، وتشير بموجب هذا البند إلى »حق التمتع بخدمات الصحة العامة والرعاية الطبية والضمان الاجتماعي والخدمات الاجتماعية«.


title: الحق في الصحة

text: تُعرّف الأمم المتحدة الحق في الصحة أيضًا في المادة الثانية عشر من العهد الدولي الخاص بالحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية لعام 1966، والذي ينص على ما يلي:


title: الحق في الصحة

text: تقر الدول الأطراف في هذا العهد بحق كل إنسان في التمتع بأعلى مستوى من الصحة الجسمية والعقلية يمكن بلوغه. تشمل التدابير التي يتعين على الدول الأطراف في هذا العهد اتخاذها لتأمين الممارسة الكاملة لهذا الحق تلك التدابيرَ اللازمة من أجل:


title: الحق في الصحة

text: أصدرت لجنة الحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية التابعة للأمم المتحدة في عام 2000 التعليق العام رقم 14، المُعنون بـ»القضايا الجوهرية التي ظهرت أثناء تنفيذ العهد الولي الخاص بالحقوق الاقتصادية والاجتماعية والثقافية« في ما يتعلق بالمادة 12 و»الحق في التمتع بأعلى مستوى من الصحة يمكن بلوغه«. يوفر التعليق العام لغة عملياتية أكثر وضوحًا بشأن الحريات والاستحقاقات المشمولة بموجب الحق في الصحة.


title: الحق في الصحة

text: يقدم التعليق العام تعليقًا مباشرًا مفاده: »لا ينبغي فهم الحق في الصحة على أنه الحق في التمتع بصحة جيدة فقط. فالحق في الصحة يشمل حريات وحقوقًا على حد سواء. أما الحريات، فتتضمن حق الإنسان في التحكم بصحته وجسده وفقًا للموارد المتاحة للدولة، ومن الممكن أن يحول كلاهما دون الحق في أن يكون الإنسان بصحة جيدة لأسباب تتجاوز تأثير أو سلطة الدولة«. تعمل المادة الثانية عشرة على تكليف الدولة بالاعتراف بحق كل فرد بالتمتع بأفضل المعايير الممكنة للصحة، وتحدّد (جزئيًا على الأقل) »الحريات بدءًا من..«، و»الحقوق حتّى.. «المصاحبة لهذا الحق، ومع ذلك، فإنها لا تكلف الدولة بضمان تمتع جميع الأفراد بالصحة التامة، ولا أن يعترف الأفراد بالحقوق والفرص المذكورة في الحق في الصحة.


title: الحق في الصحة

text: يوضح التعليق العام رقم 14، تمامًا كما الإعلان العالمي لحقوق الإنسان، الطبيعةَ المترابطة لحقوق الإنسان، مشيرًا إلى »ارتباط الحق في الصحة بشكل وثيق مع تفعيل الحقوق الأخرى للإنسان ويعتمد عليها«، ما يؤكد أهمية تحقيق التقدم في الحقوق الأخرى كالحق في الغذاء، والعمل، والسكن، والحياة، وعدم التمييز، وكرامة الإنسان، وإمكانية الوصول، وغيرها، وصولًا إلى تفعيل الحق في الصحة. ويقر التعليق العام بالمثل بـ»اشتمال الحق في الصحة على مجموعة واسعة من العوامل الاجتماعية والاقتصادية التي تعزز الظروف التي يمكن أن يعيش الناس فيها حياة صحية، وتمتد إلى المحددات الأساسية للصحة«. ينص التعليق العام في هذا الصدد على أن الخطوات الواردة في المادة الثانية عشر والمحددة لإعمال الحق في الصحة هي خطوات غير حصرية وتوضيحية في طبيعتها.


title: الحق في الصحة

text: كان جوناثان مان بروفيسورًا في مركز فرانسوا كزافييه باغنود للصحة وحقوق الإنسان، وأستاذًا في علم الأوبئة والصحة الدولية في كليّة الصحة العامة في جامعة هارفارد ومعروفًا أيضًا بكونه رائدًا في مجال تعزيز الصحة العامة ومدافعًا عن الأخلاق وحقوق الإنسان، وهو أحد المدافعين عن النظرية القائلة إن العلاقة بين الصحة وحقوق الإنسان هي علاقة ميكانيكية غير قابلة للفصل.


title: الحق في الصحة

text: يعتبر مان الصحة وحقوق الإنسان نهجين متكالملين تحدد من خلالهما رفاهية الإنسان وينهضان بها. أنشأ مان في عام 1994 مع زملائه »مجلة الصحة وحقوق الإنسان «تأكيدًا على الارتباط الوثيق بينهما.


title: العلاقات الصينية الهندية

text: تشير العلاقات الصينية الهندية إلى العلاقات الثنائية بين جمهورية الصين الشعبية وجمهورية الهند. كانت هناك بعض النزاعات الحدودية بين البلدين، وذلك على الرغم من العلاقة الودية التي كانت بينهما. بدأت العلاقة الحديثة في عام 1950 عندما كانت الهند من بين الدول الأولى التي أنهت العلاقات الرسمية مع جمهورية الصين (تايوان)، واعترفت بجمهورية الصين الشعبية كحكومة شرعية لبر الصين الرئيسي. تُعد الصين والهند أكبر دولتين من ناحية عدد السكان وأسرع الاقتصادات الكبرى نموًا في العالم. زاد نمو التأثير الدبلوماسي والاقتصادي من أهمية علاقاتهما الثنائية.


title: العلاقات الصينية الهندية

text: تعود العلاقات الثقافية والاقتصادية بين الصين والهند إلى العصور القديمة. لم يكن طريق الحرير بمثابة طريق تجاري رئيسي بين الهند والصين فحسب، بل رجع له الفضل أيضًا في تسهيل انتشار البوذية من الهند إلى شرق آسيا. أدت تجارة الأفيون الصينية المتنامية خلال القرن التاسع عشر مع شركة الهند الشرقية البريطانية إلى اندلاع حربي الأفيون الأولى والثانية. لعبت كل من الهند والصين اللتين تحتلهما بريطانيا خلال الحرب العالمية الثانية دورًا حاسمًا في وقف نمو إمبراطورية اليابان.


title: العلاقات الصينية الهندية

text: تميزت العلاقات بين الصين والهند المعاصرتين بالنزاعات الحدودية، فأدى ذلك إلى ثلاثة نزاعات عسكرية: الحرب الصينية الهندية في عام 1962، وحادثة شولا في عام 1967، والمناوشات الصينية الهندية في عام 1987. اشتبك البلدان في هضبة دوكلام على طول الحدود الصينية البوتانية المتنازع عليها في أوائل عام 2017. نجح البلدان في إعادة بناء العلاقات الدبلوماسية والاقتصادية منذ أواخر ثمانينيات القرن الماضي. أصبحت الصين أكبر شريك تجاري للهند في عام 2008، ووسعت الدولتان علاقاتيهما الاستراتيجية والعسكرية. كان هناك بعض المجالات الأخرى التي كانت موضع اهتمام مشترك بعيدًا عن التجارة والتبادل التجاري، كان البلدان يتعاونان عليها في الآونة الأخيرة. يقول الباحث في السياسة الخارجية الهندية ريجول كريم لاشكار: «يتعاون البلدان في الوقت الحالي على نطاق من التجارة الدولية، وتغير المناخ وإصلاح النظام المالي العالمي، وذلك من بين أمور أخرى، بغية تعزيز المصلحة المشتركة».


title: العلاقات الصينية الهندية

text: يوجد هناك العديد من العقبات التي تعين على الهند وجمهورية الصين الشعبية تجاوزها، وذلك على الرغم من العلاقات الاقتصادية والاستراتيجية المتنامية. تواجه الهند اختلالًا كبيرًا في الميزان التجاري لصالح الصين. فشل البلدان في حل نزاعهما الحدودي، وأفادت وسائل الإعلام الهندية مرارًا بتوغلات عسكرية صينية في الأراضي الهندية. أقام البلدان بشكل ثابت بنية تحتية عسكرية على طول المناطق الحدودية. استمر قلق الهند حيال العلاقات الثنائية الاستراتيجية القوية للصين مع باكستان، وذلك في حين أعربت الصين عن قلقها بشأن الأنشطة العسكرية والاقتصادية الهندية في بحر الصين الجنوبي المتنازع عليه.


title: العلاقات الصينية الهندية

text: أعلنت الصين في يونيو عام 2012 موقفها بأن «العلاقات الصينية الهندية» قد تكون «أهم شراكة ثنائية في القرن». حدد كل من ون جيا باو، رئيس مجلس الدولة الصيني، ومانموهان سينغ، رئيس وزراء الهند، في ذلك الشهر هدفًا لزيادة التجارة الثنائية بين البلدين إلى 100 مليار دولار أمريكي بحلول عام 2015.


title: العلاقات الصينية الهندية

text: بلغت التجارة الثنائية بين الصين والهند 89.6 مليار دولار أمريكي في السنة المالية 2017-2018، وذلك مع اتساع العجز التجاري إلى 62.9 مليار دولار أمريكي لصالح الصين. بلغ حجم التجارة الثنائية بين الهند والصين 84.5 مليار دولار أمريكي في عام 2017. يستثني هذا الرقم التجارة الثنائية بين الهند وهونغ كونغ التي بلغت 34 مليار دولار أمريكي أخرى.


title: العلاقات الصينية الهندية

text: إن 23% من الهنود ينظرون إلى الصين بشكل إيجابي، و47% ينظرون إليها بشكل سلبي، في حين أن 27% من الصينيين ينظرون إلى الهند بشكل إيجابي، و35% ينظرون إليها بشكل سلبي، وذلك وفقًا لاستطلاع أجرته إذاعة بي بي سي العالمية في عام 2014. أظهر مسح أجراه مركز بيو للأبحاث في عام 2014 أن 72% من الهنود كانوا قلقين من أن تؤدي النزاعات الإقليمية بين الصين والدول المجاورة إلى صراع عسكري.


title: العلاقات الصينية الهندية

text: كان رئيس الصين، شي جين بينغ، أحد كبار قادة العالم الذين زاروا نيودلهي بعد تولي ناريندرا مودي رئاسة وزراء الهند في عام 2014. لم يساعد إصرار الهند لاحقًا على إثارة قضية بحر الصين الجنوبي في شتى المحافل متعددة الأطراف للبدء مرة أخرى، أي بالعلاقة التي تواجه الشك من قبل الحكومة الهندية ووسائل الإعلام على حد سواء. ستُقام في عام 2020 سبعين فعالية احتفالية بمناسبة الذكرى السبعين للعلاقات الدبلوماسية بين الهند والصين، وخطط كل منهما للعديد من الأنشطة الأخرى.


title: العلاقات الصينية الهندية

text: تُفصل الصين عن الهند عن طريق جبال الهيمالايا. تشترك الصين والهند اليوم في حدود مع نيبال وبوتان كدولتين حاجزتين. إن أجزاء من منطقة كشمير المتنازع عليها التي تطالب بها الهند تطالب بها وتديرها إما باكستان (آزاد كشمير وغلغت وبلتستان) أو جمهورية الصين الشعبية (أكساي تشين). تُظهر حكومة باكستان على خرائطها منطقة أكساي تشين على أن معظمها داخل الصين وتصف الحدود بأنها «حدود غير محددة»، بينما ترى الهند أن أكساي تشين محتلة بشكل غير قانوني من قبل جمهورية الصين الشعبية.


title: العلاقات الصينية الهندية

text: تُعد الصين أكبر شريك تجاري للهند. بلغت الواردات الصينية من الهند 16.4 مليار دولار أو 0.8% من إجمالي وارداتها، و 4.2% من إجمالي صادرات الهند في عام 2014. كانت السلع العشرة الرئيسية التي تصدرها الهند إلى الصين هي:


title: العلاقات الصينية الهندية

text: بلغت الصادرات الصينية إلى الهند 58.4 مليار دولار أو 2.3% من إجمالي صادراتها، و12.6% من إجمالي واردات الهند في عام 2014. كانت السلع العشرة الرئيسية التي تصدرها الصين إلى الهند هي:


title: أمطار الإقليم الموسمي

text: تهب الأمطار في الإقليم الموسمي بغزارة في فصل الصيف فقط , وبشكل فجائي .ويكون السبب في هذا الأمر أن الرياح القادمة من مناطق الضغط الجوي المرتفع ( المسطحات المائية ) تهب إلى مناطق الضغط الجوي المنخفض ( اليابسة والتضاريس ) , مما يسبب هطول الأمطار بغزارة في فصل الصيف .


title: فارشافيانكا (غواصة)

text: الغواصة الروسية فارشافيانكا هي غواصة كيلو أي غواصة (ديزل كهربائية) حيث بدأ تصميمها في أواخر السبعينيات وتعرف الغواصة باسم «كيلو» أو القاتل الهادئ، وتتميز هذه الغواصة بقدرتها على التخفي ومتابعة الأهداف لعدة أسابيع، دمرت بصاروخ مجنح أو بطوربيد. وقد أطلق عليها اسم المشروع رقم (636) للغواصات المصدرة إلى الخارج، وتستخدم هذه الغواصة لمكافحة السفن والغواصات المعادية، وحماية القواعد البحرية وخطوط المواصلات البحرية.


title: فارشافيانكا (غواصة)

text: يعمل هذا الطراز من الغواصات بالديزل،  كما تتسم هذه الغواصة بكونها لا تولد ضجيجا كبيرا. تستخدم «فارشافيانكا» في المناطق البحرية المحدودة ذات العمق الصغير، وقد صدرت إلى كل من إيران والهند والجزائر وبولندا ورومانيا. كما أنها ما زالت قيد الاستخدام في القوات البحرية الروسية حيث يوجد لديها 24 غواصة منها.


title: معركة فيضة السر

text: معركة فيضة السر هي معركة حدثت في 1904 بين قوات إمارة جبل شمر بقيادة حسين بن جراد وبين قوات إمارة نجد بقيادة عبد العزيز بن عبد الرحمن بن فيصل آل سعود


title: معركة فيضة السر

text: كانت وقعة الردامي 1320 هجري بداية المعارك بين طلحة الروقة من عتيبه وبين الأمير عبدالعزيز بن رشيد حاكم حائل مقاومة لحكمه وبداية اصطفافهم وموالاتهم للملك عبدالعزيز ال سعود، وبعد هذه المعركة وقعت وقعة فيضة السر حيث ارسل الملك عبدالعزيز ال سعود شيوخ عتيبة المعارضين لابن رشيد، يطلب منهم الانضمام اليه لغزو حسين بن جراد قائد حامية ابن رشيد في فيضة السر.


title: معركة فيضة السر

text: فانظمت قسمين من قبيلة عتيبه وهم الحناتيش وذوي صقر من الحفاة وروساءهم ضيف الله بن غازي بن محيا وكما من ابزر فرسانهم مجلاد الدهينه ووديد الجلاوي وقبيلة سبيع ومن ابرزهم الفارس ماجد بن مرعيد ومن معه من أهل العارض وال سليم امراء عنيزة وابا الخيل امراء بريدة


title: معركة فيضة السر

text: ولما كان 19 من شهر ذو القعدة من عام 1321 خرج عبدالعزيز ال سعود من الرياض ومن معه من جيشه المكون من قبيلة سبيع ومن أهل العارض نحو 500 رجلا وجردوا معه عربان عتيبة وتوجه إلى الوشم فلما وصل إلى شقراء وبها اذ ذاك آل سليم أهل عنيزة وأبا الخيل أهل بريدة واتباعهم نحو 250 رجلا خرجوا معه وتوجهوا إلى السر وعدوا على حسين بن جراد وهم انذاك بالقرب من فيضة السر فصبحوهم واخذوهم وقتلوا اكثرهم وشارك الجميع في المعركة التي انتصر بها الملك عبدالعزيز ال سعود واستطاع ان يقتل حسين بن جراد أحد قادة ابن رشيد المهمين وذلك شهر ذي القعدة من سنه 1321


title: معركة فيضة السر

text: وكان هذا الانتصار في هذه المعركة بوابة لدخول عنيزة وبريدة فيما بعد وكان ذلك تمهيدا لمعركة البكيريه والشنانه وضم القصيم تحت حكم الملك عبدالعزيز ال سعود ومصرع حسين بن جراد قائد حامية ابن رشيد


title: مدهوبالا

text: مدهوبالا ممثلة هندية (14 فبراير 1933-23 فبراير 1969)، (اسمها عند الولادة، "ممتاز البيجوم جيهان ديهلافي")، كانت ممثلة شعبية في السينما الهندية وتألقت في عدة أفلام ناجحة في 1950 وأوائل 1960، وكثير من الأفلام الكلاسيكية قد حققت اعجاب ومنزلة رفيعة مع المعاصرين لها "نرجس" و"مينا كوماري"، تعتبر على نطاق واسع واحدة من الممثلات الأكثر موهبة وإثارة التي ظهرت على شاشات السينما الهندية.


title: مدهوبالا

text: ممتاز البيجوم جيهان ديهلافي، المعروفة باسم مادبالا، ولدت في نيودلهي بالهند يوم 14 فبراير 1933. كانت مسلمة، وهي المولود الخامس للعائلة المحافظة من قومية البشتون من بين أحد عشر ابنا وابنة.


title: مدهوبالا

text: بعد أن فقد والد مادبالا عطاء الله خان وظيفته في شركة امبريال توباكو في بيشاور تحملت العائلة الكثير من المشاق بما في ذلك وفاة أربعة من أخوات مادبالا واثنين من أشقائها، ونقلهم والدها إلى مومباي. هناك ناضلوا لأكثر من سنة، وكثيرا ما ترددوا على استوديوهات مومباي للسينما بحثا عن عمل. ظهرت ممتاز أول مرة في فلم في سن التاسعة.


title: مدهوبالا

text: أول أفلامها، "بسنت" (1942) حقق اعلي ايراد للتذاكر والتي كانت تلعب فيه ابنة الممثلة الشعبية، ممتاز شانتي. وبعد ذلك مثلت في عدة أفلام كفنانة طفلة. كانت الممثلة المشهورة ديفيكا راني، أعجبت بأدائها وموهبتها، ونصحتها بتغيير اسمها إلى مادبالا موهبتها كان واضحا تماما، سرعان ما نالت سمعة باعتبارها موثوق بها والمهنية. بحلول الوقت التي كانت في طور المراهقة، ولهاو من غير المألوف تبدو جيدة وطويل القامة، رشيقة الشكل، يعني أنها كانت بالفعل يجري إعدادها لأدوار ريادية.


title: مدهوبالا

text: فرصتها الأولى عندما جاء المخرج، كيدار شارما اختارها للوقوف امام الممثل راج كابور في "نيل كمال" (1947)."" وحتى تلك المرحلة، كانت دائما يكتب اسمها "ممتاز " ولكن بعد هذا الفيلم كانت تقيد "مادبالا." كان عمرها لا يتجاوز أربعة عشر عاما، ولكن مادبالا كانت قد وصلت أخيرا على الشاشة الهندية في دور قيادي. على الرغم من أن الفيلم لم يحقق النجاح التجاري، لوحظ أدائها وقوبل قبولا حسنا.


title: مدهوبالا

text: في العامين المقبلين ازدهرت لتصبح الجمال الأخاذ (وسائل الاعلام والمشجعين لها وصفوها بانها" فينوس الشاشة"). ومع ذلك لم تكن نجمة في دورالعرض المنتجة للسنيما الناطقة في بومباي حتي فيلم "محل" حتي عام 1949، والتي أصبحت مادبالا نجمة كاملة واسما مألوفا. الجمهور متحمسين أكثر لمادبالا لوجود الغموض والجمال. على الرغم من أنها كانت ستة عشر فقط في ذلك الوقت، والنقاد بالإجماع اعترفوا بأن لها مكرا ومهارة في الأداء يهيمن علي شريكها النجم المخضرم، اشوك كومار. وأصبح نجاح الفيلم والأغنية الشعبية "Aayega Aanewala" "ايجا انيوالا " ايذانا بوصول اثنين من النجوم الجديدة على حد سواء مادبالا وصوت المطربة لاتا مانجيشكار.


title: مدهوبالا

text: مشكلة قلب مادبالا اكتشفت في عام 1950 بعد أن نزل كثير من الدم في السعال. ولدت مع وجود خلل في القلب المعروف باسم «ثقب في القلب». في ذلك الوقت، لم تكن عملية جراحية في القلب تجري على نطاق واسع.


title: مدهوبالا

text: مرضها كان سرا من قطاع الصناعة لسنوات عديدة، على الرغم من حادثة واحدة تحدثت عنها وسائل الإعلام في الفيلم في عام 1954. مادبالا كانت تصور في مدراس لفاسان اس اس فيلم "باهت الدين هيو " أصبحت مريضة جدا وتقيأ دما على المجموعة. فاسان وزوجته كانوا مضيافبن جدا واعتنوا بها حتى أصبحت بخير مرة اخري. مادبالا كان في غاية الامتنان ونتيجة لذلك كسرت القاعدة الخاصة لحضور عرض أول فيلم أبدا، حتى فيلمها، عن طريق جعل استثناء "لباهت الدين هيو " (1954) والسنة التالية، فيلم اخر من إنتاج فاسان "Insaniyat" (1955)."إنسانيات" الحادث الذي وقع في مدراس كان قلل من أهميتها، وسرعان ما نسي، وتمكنت مادبالا مواصلة العمل ووضع نفسها بوصفها نجم الصف.


title: مدهوبالا

text: نتيجة لذلك، عائلة مادبالا كانت راقية للغاية. عند التصوير في الاستديوهات، كانت فقط تأكل الطعام المعد بالمنزل وشرب المياه التي تأتي من بئر محددة في محاولة لتقليل المخاطر من المرض أو الإصابة. في نهاية المطاف حالتها سوف تؤثر سلبا واختصار حياتها وعملها، ولكن بالنسبة لمعظم سنة 1950، مادبإلا أنجزت بنجاح على الرغم من مرضها والقيود الطبية.


title: مدهوبالا

text: في أوائل1950 مادبالا أصبحت واحدة من أكثر الممثلات رواجا في الهند، كما أنها لاقت اهتماما من هوليوود. ظهرت في العديد من المجلات الاميركية مثل "فنون المسرحية." في العدد أغسطس 1952، مادبالا كانت واردة في مقال مكثف مع صورة على صفحة كاملة. مقال كانت بعنوان: "النجم الأكبر في العالم (وانها ليست من بيفرلي هيلز)." وقدمت الممثلة بوصفها امرأة غامضة للجمال الأسطوري مع حشد غفير من المشجعين.


title: مدهوبالا

text: خلال هذه الفترة، في رحلة إلى مومباي واستوديوهات السينما، المخرج السينمائي الاميركي فرانك كابرا الذي كان في ضيافه النخبة من صناع السينما الهندية. إلا أن نجمة واحدة كان يريد حقا أن يجتمع بها وهي الغائبة، مادبالا. وعقد اجتماع لمناقشة فتح باب اقترح كابرا لمادبالا في هوليوود. رفض والد مادبالا ووضع حد لمستقبلها السينمائي والفني في هوليوود.


title: مدهوبالا

text: كان لمادبالا العديد من الأفلام الناجحة بعد فيلم "محل " مع الضغوط عليها لتأمين نفسها وعائلتها ماليا، عملت في العديد من الأفلام أربعة وعشرين فيلم في السنوات الأربع الأولى من حياتها المهنية. وبالتالي، علق النقاد في ذلك الوقت ان جمال مادبالا كان أكبر من قدرتها الفنية. كان هذا نتيجة للاختيار باهمال أدوارها في الأفلام. والمعيل الوحيد لأسرتها، قبلت العمل في أي فيلم، مما تسبب بوصفها ممثلة درامية شديدة الخطورة. ما جعلها في وقت لاحق تعرب عن أسفها.


title: مدهوبالا

text: كان لديها تطلعات للظهور في الأفلام المرموقة مع تحدي للادوار. بيمال روي "بريج باهو " (1954) خير مثال على ذلك. مادبالا بعد قراءة الرواية، وكانت يائسة من تعديل الرواية لتصبح فيلم. على افتراض انها تسيطر علي سعر السوق (واحدة من أعلى الاجور)، لذلك كانبيمال رويأكثر تأييدا لها، وتكافح كاميني كايشال. مادبالا عندما علمت أن هذا كان عاملا في خسارته، وأعربت عن أسفها لحقيقة أنها تكون قد مثلت في فيلم مقابل رسم قدره روبية واحدة. هذا كان السبب في رغبتها في تحسين صورتها كممثلة جدية.


title: مدهوبالا

text: كنجمة، مادبالا لم تصعد إلى قمة هذه الصناعة. زملائها النجوم في ذلك الوقت كانوا أكثر شعبية معظم الفترة: أشوك كومار ,راج كابور، رحمن، وبراديب كومار، تأسيسه كابور، ديليب كومار، وسونيل دوت، وديف أناند. مادبالا كانت جنبا إلى جنب مع العديد من السيدات الملحوظات المؤديات في ذلك الوقت بما في ذلك كاميني كايشال، [[سيرايا]]، [[غيتا بالي]]، [[ناليني جايوانت ونيمي.]] وعملت مع كانوا من بين أكثر المخرجين إنتاجا واحترام: محبوب خان (عمار)، جورو دوت "(السيد والسيدة '" "55)"، كمال أمروهي (محل) وك. عاصف (المغولى الاعظم). كما أنها غامرت في إنتاج وتمثيل فيلم "ناتا" (1955)


title: مدهوبالا

text: خلال عام 1950، مادبالا أثبتت جدارتهاو تنوعها في أداء أدوار البطولة، تقريبا مثلت في كل أنواع الأفلام التي أنتجت في ذلك الوقت. كانت سيدة جميله ورقيقة في الرواية الشعبية، "بادال" (1951)، وكانت الحسناء الغامضة في قرية في" تارانا " (1951). كانت مقنعة ومثالية لدور المرأة التقليدية الهندية في "سانجديل " (1952)، وكما لقيت قبولا حسنا في الأداء الكوميدي بوصفها الوريثة مدلل، أنيتا في غورو دوت ' المقطوعة الكلاسيكية "السيد والسيدة '" "55" (1955). في عام 1956 حققت نجاحا في الدراما التاريخية مثل "شيرين وفرهاد راج هاث." نفس القدر من النجاح في الشخصيات المعاصرة، ولا ننسى الدور المزدوج في الفيلم الاجتماعية "كال هامارا هاي" (1959). مادبالا لعبت المدخنة للسجائر، راقصة البالية، وأكثر الأدوار براعة دور الشقيقة القديسة مادو.


title: مدهوبالا

text: فجأة في منتصف 1950 أفلامها، وحتى المشاريع الكبرى مثل محبوب خان "عمار" (1954)، تحقق نجاحا تجاريا بشدة حتى أنها وصفت«سموم شباك تذاكر». لقد انقلبت حياتها المهنية في حوالي عام 1958، مع سلسلة من الأفلام مثل: "جسر هوراه " امام اشوك كومار مادبالا ظهرت في دور غير عادي من مغنية كاباريه الانجلو الهندية، متورطة في كالكوتا 'ليالي الرذيلة في الحي الصيني. انها قدمت تأثير كبير مع جرأة (للمرة الأولي)في صورة غربية، مع شعرها المتطاير، البلوزات ذات القطع العميق، والسراويل والمجهزة خصيصا للكابري والفساتين الصينية. أغنية مادبالا المملؤة بالإحساس من الفيلم، "ايى ميهيربان "، أطلق عليها اسم آشا بهوسلا وحققت نجاحا كبيرا مع الجماهير الشعبية، وعلى نطاق واسع وحتى يومنا هذا. "جسر هاوره " تلاه فاجن امام بهارات بوشان، كألاباني امام ديف أناند، والفيلم الخالد "تشالتي كا نام جادي " امام زوجها المستقبلي، كيشور كومار، وبرسات كي رات (1960)، امام بهارات بوشان مرة أخرى.


title: مدهوبالا

text: في عام 1960، عززت النجاحات، ومكانتها الفائقة كنجمة عندما ذهبت لتظهر في الملحمة التاريخية الضخمة في الميزانية، "المغولى الاعظم." هذا الفيلم هو تتويج ومفخرة لمهنتها، وربما لعقد من صناعة السينما في الهند.


title: مدهوبالا

text: مادبالا كان على علاقة غرامية طويلة مع الممثل المشترك والمتكرر النجم ديليب كومار. التقيا للمرة الأولى في مجموعة لفيلم" جوار بهاتا " (1944)، وعملوا معا مرة أخرى في فيلم" هار سينجار " (1949) الذي لم يكتمل. وبعد عامين أثناء تصوير، "تارانا" (1951)، وبعيدا عن الشاشة بدأت العلاقة. كما أنهم أصبحوا ثنائي شعبي رومانسي يظهروا علي الشاشة معا في أربعة أفلام.


title: مدهوبالا

text: مادبالا كان معروفا عنها انها بعيده عن الانظار، ولم تظهر في مقابلات علنيه (باستثناء العرض الأول للفيلم "باهت الدين هيو" في عام (1954)، وأنها نادرا ما ظهرت في مقابلات. في كثير من الأحيان تكهنت وسائل الاعلام وتطفلت على حياتها الشخصية والعلاقات المتبادلة الرومانسية كان ذكر ديليب كومار مرارا وتكرارا. وتم تأكيد هذه الشائعات مع الظهور العلني أثناء من خلال توددهم في عام 1955. مادبالا رافقت ديليب كومار في افتتاح لفيلمه "إنسانيات" (1955)، وهو الفيلم الذي لم يكن لديها رفيق غيره في الحضور. وإن كان هذا قد تم في لفتة أخرى للامتنان للمنتج والمخرج اس اس فاسان، الذي كان يعتني بها في وقت سابق عندما كانت تمر بوعكة صحية أثناء تصوير فيلم "باهت الدين هيو" (1954)، وهذا كان مبرر لسبب آخر. من خلال حضور العرض الأول رسميا يرافقها ديليب كومار، فإنها اعترفت علانية بالعلاقة بينهما.


title: مدهوبالا

text: قصة حب مادبالا مع كومار استمرت خمس سنوات، بين 1951 و 1956. الرابطة التي بينهم انتهت تاركه قضية مثيرة للجدل على نطاق واسع في المحكمة. أراد ب ر شوبرا، مخرج الفيلم الذي يقوم ببطولتة مادبالا وديليب كومار، "نايا داير " (1957)، ان تسافر الوحدة إلى بوبال للتصوير في الهواء الطلق. عطاء الله خان واعترض وادعى الرحلة باكملها الي بوبال خارج الجدول الزمني للفيلم وانة كان حيلة لديليب كومار لإعطاء الفرصة للصداقة بابنته. أخيرا، شوبرا اقام دعوى قضائية ضد مادبالا لاخذها نقدية وليس لديها نية لاستكمال الفيلم. كما أنه استبدلها مع الممثلة فيجايانثيمالا من جنوب الهند. مادبالا بطاعة تؤيد والدها على الرغم من التزامها ديليب كومار. كومار بشهد ضد مادبالا وعطاء الله خان لصالح المخرج ب ر شوبرا في جلسة علنية. وخسرت مادبالا ووالدها القضية وسط الكثير من الدعاية السلبية. حتى تلك اللحظة مادبالا عملت بجد لاكتساب سمعة جيدة كممثلة موثوق بها ومحترفة في هذه الصناعة. صورتها أصيبت بأضرار بالغة بعد هذه القضية. مادبالا وديليب كومار انفصلا عند تلك النقطة.


title: مدهوبالا

text: التقت زوجها، الممثل والمغني، كيشور كومار أثناء تصوير "تشالتي كا نام جادي " (1958) و" جهمرو " (1961). وانه في ذلك الوقت كان متزوجا من المغنية والممثلة البنغالية روما جوها ثاكورتا وبعد طلاقه، ولأن كيشور كومار كان هندوسي ومادبالا كانت مسلمة، اقاموا حفل زفاف مدني في عام 1960. والديه ورفضوا الحضور. كما كان للزوجين مراسم هندوسية لارضاء والدي كومار، ولكن مادبالا لم تقبل منهم كزوجته. في غضون شهر من زواجها انتقلت مرة اخري لكوخها في باندرا بسبب التوتر في الأسرة كومار. ظلت متزوجة ولكن تحت ضغط كبير للفترة المتبقية من حياتها.


title: مدهوبالا

text: كان الفيلم "المغولى الاعظم" الذي يعتبره الكثيرون من أعظم واوضح اعمالها الدور الحتمي المحظية اناركلى. مدير ك عاصف، غير مدرك لمدى مرض مادبالا، عمل جداول شاقة للتصوير في وقت قصير الذي جعل ذلك مطلب ثقيل على حالتها الصحية. سواء كان وهم يقوموا بعمل الماكياج لساعات تحت الأضواء الكاشفة في الاستوديو أو وهي تجري مصفدة بالسلاسل الثقيلة. من عام 1951 إلى 1959 استثمرت مادبالا جهدها في "المغولى الاعظم." ما بعد عام 1956 وانفصالها عن ديليب كومار، باقي المشاهد العاطفية الحميمة المتبقية تم تصويرها في ظل الكثير من التوتر والضغط بين مادبالا والنجم المنفصل عنها. هذا عاطفيا وجسديا اثر على نطاق واسع عليها وتعد أحد العوامل الرئيسية في انخفاض لاحق لها في مجال الصحة والوفاة المبكرة.


title: مدهوبالا

text: في 5 آب 1960، أصبح "المغولى الاعظم" أكبر فيلم في ذلك الوقت، وهو رقم قياسي لم يحققة أي فيلم لمدة 15 عاما حتي فيلم شولاي في عام 1975. انها لا تزال تحتل المرتبة الثانية في قائمة اعلي ايرادات التذاكر للسينما الهندية (التضخم). على الرغم من الأداء امام النجوم الأكثر احتراما وموهبة السينما، بريثفيراج كابور، دورغا خوت، وديليب كومار، فقد اعترف النقاد واعربوا عن تقديرهم لأداء مادبالا الذكي ومتعددة. تلقت بعض الاعتراف كممثلة خطيرة عندما رشحت لجائزة فيلمفير. علي الرغم من انها لم تفز وخسر امام بينا راي لادائها في فيلم "جونجات" (1960). في خاتيجا أكبر ' على سيرة الذاتية لمادبالا (انظر قسم المرجعية)، اثني ديليب كومار تكريما لموهبتها وقال:«لو انها عاشت، واختارت أفلامها بمزيد من الرعاية، لكانت أعلى بكثير من المعاصرين لها. فضلا عن كونها وفنانة ممتازة شديد التنوع، فأنها ذات طابع دافئ وكثير البهجة. الله قد وهبها أشياء كثيرة...»


title: مدهوبالا

text: في عام 1960، مادبالا بلغت ذروة مسيرتها وشعبية مع عرض وظهور الأفلام "المغولى الاعظم " و" بارسات كي رات " كانت مطلوبة بقوة، والكتاب يعرضون عليها الأدوار، ولكن حالتها الصحية المتدهورة لنم تسمح لها أن تتمتع بهذه الفترة وتتطور كممثلة. عند هذه النقطة مادبالا الحالة الصحية أصبحت سيئة لدرجة انها لم تستطيع قبول أي أفلام جديدة، أو حتى تكمل المهام القائمة. في السيرة الذاتية خاتيجا أكبر، شريكها المتكرر النجم ديف أناند قال: «حتى أنها كانت قوية ومليئة بالحياة والطاقة. كانت دائما تضحك وتتمتع بعملها. لايمكن للمرء أن يتصور أبدا أنها كانت في حالة مرضية خطيرة. ثم في يوم واحد اختفت...».


title: مدهوبالا

text: كان لها نشرات متقطعة في أوائل 60. بعض هؤلاء، مثل "جامرو" (1961)، "نصف التذكرة" (1962) "وشرابي" (1964)، وحتى ذلك كان أداء أعلى من المتوسط في شباك التذاكر. ومع ذلك، معظم أفلامها الأخرى فسدت في هذه الفترة لغيابها في أجزاء كثيرة عند مرضها الذي منعها من انجازهم. انهم يعانون من خطر الفضح في حالات استخدام «الدوبلير» في محاولة لرأب الصدع في المشاهد التي مادبالا لم يتمكن من تمثيلها. آخر فيلم لها صدر "جوالا"، على الرغم من تصويره في أواخر 1950، لم تصدر حتى عام 1971، بعد عامين من وفاتها. بالمناسبة، بصرف النظر عن بعض تسلسل تكنيكولور فيلم "المغولى الاعظم ،و جوالا" هي المرة الوحيدة التي تظهر مادبالا في فيلم ملون.


title: مدهوبالا

text: في عام 1960، سعت مادبالا للعلاج في لندن بعد تدهور حالتها الصحية عملية جراحية معقدة في القلب، قدمت لها بعض الأمل في الشفاء. بعد فحص الأطباء هناك رفضوا إجراء العملية، وأقنعوها بأن فرصة البقاء على قيد الحياة ضئيلة مشورتهم كانت انها ينبغي لها أن تستريح وتتجنب فرط الحركة، وتوقعوا أنها قد تتمكن من العيش لمدة عام آخر. مع العلم أن وفاتها كانت وشيكة، مادبالا عادت إلى الهند، ولكنها تحدت التنبؤات وعاشت 9 سنوات أخرى.


title: مدهوبالا

text: في عام 1966، مع حدوث تحسن طفيف في صحته، مادبالا حاولت العمل مجددا امام راج كابور في الفيلم "تشالاك." بشرت بها وسائل الاعلام كفيلم «العودة» مع الكثير من الجعجعة والدعاية. في هذا الوقت ظهرت جميلة ولكن شاحبة الوجه، ومع ذلك، في غضون بضعة أيام من التصوير، انهارت حالتها الصحية مما دفعها إلى التوقف، والفيلم لا يزال غير مكتمل وغير منشور.


title: مدهوبالا

text: عندما أصبح بشكل واضح ان التمثيل لم يعد خيارا، مادبالا حولت انتباهها إلى صنع الأفلام. في عام 1969 تم التجهيز لعمل فيلم اسمه "فارز أور إيشك." لكن الفيلم لم يؤخذ بعين الاعتبار، لان خلال مراحل ما قبل الإنتاج، مادبالا أخيرا استسلمت لمرضها وتوفيت يوم 23 فبراير 1969، بعد وقت قصير من عيد ميلادها 36. وتم دفنها في مقبرة سانتا كروز على أيدي أفراد أسرتها وزوجها كيشور كومار


title: مدهوبالا

text: في حياتها القصيرة، مادبالا مثلت أكثر من 70 فيلما. في ثلاث مقالات عن السيرة الذاتية لها والعديد من مقالات المنشورة في بلدها، قد قورنت بمارلين مونرو، بمواقفها المشابه المميزة في تاريخ الفيلم الهندي. ربما لأنها توفيت قبل أن يجري انزالها إلى دعم أو حرف الأدوار، وحتى يومنا هذا مادبالا لا تزال واحدة من الاساطير الأكثر ديمومة واحتفلت بها السينما الهندية. مناشدتها المستمرة لعشاق السينما في استفتاء 1990 الذي أجرته مجلة الفيلم. صوت لمادبالا انها كانت الممثلة الهندية الأكثر شعبية في كل وقت، وحصلت على 58 ٪ من الأصوات، والخروج الممثلات المعاصرة الترتيب الأسطوري مينا كوماري، نرجس، ونوتان. في الآونة الأخيرة في راديف دوت كوم بالمجلس الدولي للمرأة لعام 2007 الخاصة (انظر الروابط الخارجية)، مادبالا كانت في المرتبة الثانية في قائمة العشرة الأوائل لأفضل الممثلات من «بوليوود.من أي وقت مضى» ووفقا لهذه الميزة، التي جعلت من الممثلات القائمة النهائية كانت في المرتبة«... يعمل المهارات، وبريق، وشباك التذاكر، والبراعة ورمز حالة—وحقيقة أن كل واحد منهم أصبح رمزا لبوليوود، مستهلة في موجة جديدة من السينما...»


title: مدهوبالا

text: أفلامها على نطاق واسع تشاهد على التلفزيون وتم نقل معظم اعمالها علي دي في دي وهذا مكن من عودة ظهورها. العشرات من لقطات والمشاهد من أفلامها تم عمل المونتاج وتم تحميلها من معجبيها، ويمكن مشاهدته على مواقع الفيديو الشهيرة مثل يوتيوب. لا ممثلة كلاسيكية خمرية الهندية اخري لديها مثل هذا الوجود الكبير على موقع مشاركة الفيديو. في الهند، التجار في الشوارع والمحلات تبيع لها لقطات الدعاية الأبيض والأسود والملصقات جنبا إلى جنب مع نجوم السينما الحالية للسينما الهندية.


title: مدهوبالا

text: في عام 2004 نسخة رقمية ملونة من فيلم المغولي الاعظم تم عرضها، وبعد 35 عاما من وفاتها، مادبالا والفيلم أصبحوا نجوم مع جمهور السينما مرة أخرى.


title: مدهوبالا

text: في العقد الماضي، العديد من المقالات والسير الذاتية في المجلات صدرت على مادبالا، تكشف تفاصيل لم تكن معروفة من حياتها الخاصة والمهنية. وبالتالي في عام 2007، الفيلم الهندي تشاند خويا خويا أنتج بطولة شيني أهوجا وسها علي خان—القصة شملت بعض الأحداث وهو مبني على أساس حياة مادبالا وغيرها من شخصيات الفيلم الكلاسيكي.


title: مدهوبالا

text: في عام 2008 اصدر طابع بريد تذكاري يضم صورة مادبالا. وكانت الطوابع التي تنتجها كاهداء الهند بوست في طبعة محدودة الذي ضم صورا للممثلة. كان من العناصر الفاعلة التي أطلقها المخضرمين نيمي ومانوج كومار في حفل بهيج حضره الزملاء والأصدقاء والباقين على قيد الحياة من أفراد أسرة مادبالا. وممثلة الفيلم الهندي الأخرى التي يتم الوفاء بهذه الطريقة هي نرجس دت.


title: مدهوبالا

text: الممثلة الشعبية ورمز الاثارة 1970 زينات أمان في كثير من الأحيان كما اعترف النموذج الأولي للافلام الغربية الهندية الحديثة، وبطلة الفيلم. ومع ذلك فإنه كثيرا ما يغفل أن مادبالا شوهد في تصوير الغربي وحتى تغوي الرجال في بعض المشاهد 1950. صورة جريئة للهندية بطلة فيلم يصور في عصر بدأ فيهالمرأة رزينة والتضحية الذاتية والمثل العليا للأنوثة الهندي هي النظام اليومي. على هذا النحو هو مادبالا من (وإلى حد ما، نرجس المعاصرة) التأثير على الممثلات الهندية الحديثة السائدة اليوم.


title: مالك الملك (أسماء الله الحسنى)

text: قال الله:. الملك: قيل النبوة، وقيل: الغلبة، وقيل: المال والعبيد. رجح بعض المفسرين أنه عام لما يصدق عليه اسم الملك من غير تخصيص. مالك الملك هو المتصرف في ملكه كيف يشاء ولا راد لحكمه، ولا معقب لأمره، والوجو كله من جميع مراتبه مملكة واحدة لمالك واحد هو الله تعالى، هو الملك الحقيقى المتصرف بما شاء كيف شاء، إيجادا وإحياء وإماته، تعذيبا وإثابة من غير مشارك ولا ممانع، ومن أدب المؤمن مع اسم مالك الملك أن يكثر من ذكره وبذلك يغنيه الله عن الناس. ورد في تفسير ابن كثير اللهم مالك الملك أي: لك الملك كله.


title: بث لاسلكي

text: الإذاعة أو البث (بالإنجليزية: Broadcasting) هي توزيع محتوى مرئي و/أو مسموع على حشد متناثر من الناس عبر أي وسيط للإتصال بالجماهير مسموع و/أو مرئي، ولكن في العادة يتم ذلك عن طريق وسيط يقوم على استخدام الموجات الكهرومغناطيسية (موجات الراديو). وقد يشمل الطرف المتلقي للمحتوى المذاع عامة الجماهير أو قطاع عريض نسبيًا منهم. وقد تم استخدام الإذاعة في الأغراض التجارية مثل محطات الإذاعة أو التلفاز واسعة الانتشار التي تعرض الإعلانات. كما تم استخدامها أيضاً لأغراض التسلية الخاصة وتبادل الرسائل بطريقة غير تجارية والتجريب العلمى والتدريب الذاتي وللاتصال بالناس في حالات الطوارئ مثلما تستخدم من قبل محبي هواية الراديو (بالإنجليزية: amateur radio) وتلفاز الهواة (ATV) (بالإنجليزية: amateur television).


title: بث لاسلكي

text: استخدم المصطلح "broadcast" في الإنجليزية - ويعنى حرفياً «البث الواسع أو الرحب» في اللغة العربية - لأول مرة من قبل مهندسي الإذاعة الأوائل في منطقة الغرب الأوسط الأمريكي، وهو مستعار من مصطلح شائع في الزراعة هناك يقصد به «بث البذور بالنثر اليدوى» (broadcast sowing) لتوصيف الانتثار الملازم لـلإشارات الإذاعية في جميع الجهات. البث الإذاعي هو جزء كبير جداً وبالغ الأهمية من وسائل الإعلام الجماهيرية.


title: بث لاسلكي

text: كان البث كله في البداية يتألف من إشارات تماثلية يتم بثها باستخدام تقنيات الإرسال التماثلي، ومؤخرًا تحولت الهيئات الإذاعية إلى الإشارات الرقمية باستخدام الإرسال الرقمي.


title: بث لاسلكي

text: على مستوى العالم، تضاعفت القدرة التكنولوجية على استقبال المعلومات من خلال شبكات الإذاعة أحادية الاتجاه لأكثر من أربعة أضعاف خلال العقدين من 1986 إلى 2007 من 432 إكسابايت من المعلومات (والتي تم ضغطها بشكل مثالي) لتصل إلى 1.9 زيتابايت. بشكل تقريبي للقارئ، هذا الكم من المعلومات يعادل 55 جريدة للفرد الواحد في اليوم في عام 1986 و 175 جريدة للفرد الواحد في اليوم في عام 2007.


title: بث لاسلكي

text: اقتصاديًا، هناك عدد قليل من الطرق التي يمكن للمحطات استخدامها كي تتمكن من البث باستمرار. وتختلف كل منها من ناحية الطرق التي تمول بها المحطات:


title: بث لاسلكي

text: قد تعتمد محطات البث على مزيج من نماذج الأعمال تلك؛ فعلى سبيل المثال، تحصل الإذاعة الوطنية العامة (NPR)، وهي إذاعة عامة تعليمية غير تجارية (NCE) المنحمن شركة الإذاعة العامة (CPB) (والتي تتلقى بدورها تمويلاً من حكومة الولايات المتحدة) عن طريق العضوية العامة وبيع «الائتمانات طويلة الأجل» إلى الشركات.


title: بث لاسلكي

text: على العكس من البث التجاري، لا تقدم الإذاعة الوطنية العامة إعلانات تجارية إذاعية أو إعلانات تجارية تلفازية. وإنما تعرض أقوال مختصرة لمتبرعيها الأساسيين يطلق عليها دعاية الاكتتاب وعلى العكس من الإعلانات التجارية فهي تحدد بقيود لجنة الاتصالات الفيدرالية فضلاً عن حقيقة قوانين الإعلان حيث لا يمكنها دعم منتج ما أو أن تحتوي على أية «دعوة للعمل»


title: بث لاسلكي

text: بدأت عمليات البث التلفازي المعتادة الأولى في عام 1937. ويمكن تصنيف عمليات البث كـ «مسجل» و«مباشر». بحيث يتيح النوع الأول إمكانية تصحيح الأخطاء وإزالة المواد غير اللازمة أو غير المرغوب فيها وإعادة ترتيبها مع تطبيق الحركة البطيئة والتكرارات وغير ذلك من الأساليب التي تدعم البرنامج. ورغم ذلك يمكن أيضًا اشتمال بعض الأحداث المباشرة مثل التلفاز الرياضي على بعض المجالات بما يتضمن المقاطع بطيئة الحركة للأهداف/الضربات إلخ، متخللاً البث التلفازي لـ التلفزيون المباشر.


title: بث لاسلكي

text: أنهت إذاعات شبكات الإذاعة الأمريكية بصورة اعتيادية عمليات البث قبل التسجيل في الثلاثينات والأربعينات من القرن العشرين طالبة أن تكرر برامج المذياع التي جرى تشغيلها في المناطق الزمنية الواقعة في الشرق والوسط بعد ثلاث ساعات من المنطقة الزمنية للمحيط الهادئ (انظر: تأثيرات التوقيت على البث الإذاعي بأمريكا الشمالية). وقد أسقط هذا القيد في مناسبات خاصة مثلما هو الحال مع "هيندنبرغ" السفينة الهوائية الألمانية في ليكهارست، نيوجيرسي، نيوجيرسي، في 1937. وقد سمح أيضًا بعمليات البث الإذاعي قبل التسجيل من مراسلي الحرب على الإذاعة الأمريكية أثناء الحرب العالمية الثانية. وكانت تسجل برامج الإذاعة الأمريكية لإعادة التشغيل من قِبل محطات راديو إذاعة القوات المسلحة حول العالم.


title: بث لاسلكي

text: تتمثل إحدى عيوب عملية التسجيل أولاً في احتمالية معرفة العامة بنتيجة حدث ما من مصدر آخر؛ الأمر الذي يعد «حرق الحدث الإعلامي». أيضًا يمنع التسجيل قبل البث مقدمي الإذاعة المباشرة من الانحراف عن النص المعتمد رسميًا كما حدث مع إذاعات الدعاية من ألمانيا في أربعينيات القرن العشرين وأيضًا مع صوت روسيا في ثمانينات القرن العشرين.


title: بث لاسلكي

text: كثيرًا ما يعلن عن أحداث على أنها مباشرة البث على الرغم من أنها غالبًا ما تكون " مباشرة مسجلة" (أحيانًا يطلق عليها تلفاز مباشر-إلى-شريط الفيديو"). ويصح ذلك خاصة مع العروض الموسيقية للفنانين عندما يقومون بتقديم عرض موسيقي. وتحدث مواقف مشابهة في الإنتاج التلفازي (""عرض كوسبي" حيث سُجل العرض أمام جمهوراستوديو تلفاز مباشر") ونشرة الأخبار.


title: بث لاسلكي

text: وقد يكون توزيع البث من خلال وسائل مادية عديدة. فإذا جاء البث مباشرة من استوديو المذياع في محطة واحدة أو محطة تلفاز، فإنها تُرسل ببساطة من خلال رابط الاستوديو/المرسل إلى المرسل ومن ثم من هوائيات أجهزة التلفاز الواقعة في أعمدة إشارة الراديو وأبراجها إلى العالم. وقد تأتي البرامج أيضًا من خلال قمر صناعي للاتصالات، ويتم التشغيل إما بالبث الحي أو تسجيلها للإرسال في وقت لاحق. ويمكن لشبكات المحطات إذاعة البرنامج ذاته في الوقت ذاته، وقديمًا كانت تتم "عبر" وصلة الموجات الدقيقة، أما الآن فعادة ما تتم عن طريق القمر الصناعي.


title: بث لاسلكي

text: ومن الممكن أيضًا أن يتم التوزيع على المحطات والشبكات من خلال الوسائط المادية، مثل الشريط المغناطيسي، والقرص المضغوط (القرص المضغوط)، ودي في دي ووسائل أخرى في بعض الأوقات. وعادة ما تُضمن هذه الوسائط في عمليات بث أخرى، مثل جمع الأخبار الإلكترونية (ENG) ويرجع الأمر إلى المحطة لإدراجها في برنامج الأخبار.


title: بث لاسلكي

text: المرحلة الأخيرة في توزيع البث هي كيفية حصول المستمع أو المشاهد على إشارة. فقد تأتي الإشارة عبر الهواء كما هو الحال مع إذاعة المذياع أو محطة التلفاز لـهوائي ومستقبل المذياع، أو قد تأتي من خلال كابل تلفاز أو كابل مذياع (أو «كابل لاسلكي») "عبر" المحطة أو تأتي مباشرة من الشبكة. وقد يجلب الإنترنت أيضًا إما مذياع إنترنت أو تلفاز البث الحي إلى المتلقي، لاسيما مع البث المتعدد الذي يسمح بمشاركة الإشارة ومعدل نقل البيانات.


title: بث لاسلكي

text: وغالبًا ما يُستخدم مصطلح «شبكة البث» لتمييز الشبكات التي تبث إشارات التلفاز عبر الهواء ويمكن استقبالها باستخدام توليف (تلفاز) داخل جهاز التلفاز مع هوائيات أجهزة التلفاز من الشبكات التي تبث فقط "عبر" كابل التلفاز (بث) أو تلفاز فضائي يستخدم طبق الأقمار الصناعية. قد يرجع مصطلح «التلفاز المذاع» إلى برامج تلفاز هذه الشبكات.


title: بث لاسلكي

text: يسمى تسلسل المحتوى في عملية البث جدولاً زمنيًا. وكما هو الحال مع جميع الجهود التكنولوجية، طُور عدد من المصطلحات التقنية والعامية. ويمكن الاطلاع على هذه المصطلحات في قائمة مصطلحات البث. تُوزع برامج التلفاز والمذياع من خلال بث المذياع أو الكابل، وغالبًا ما يحدث الاثنين في الوقت ذاته. وعن طريق إشارات التشفير ووجود صندوق محول الكابل مع أجهزة فك التشفير في المنازل، ويُمكِّن الأخير من متابعة القنوات القائمة على الاشتراك، خدمات بث التلفاز المدفوع ودفع مقابل المشاهدة.


title: بث لاسلكي

text: كتب جون دورهام بيترز (John Durham Peters) في مقاله أن الاتصال أداة تستخدم للنشر. وذكر دورهام أن فكرة «النشر هي التأثير العملي في بعض الأحيان لمساعدتنا على معالجة القضايا الأساسية مثل التفاعل والحضور والمكان والوقت...مدرجة في جدول الأعمال لأي نظرية اتصال في المستقبل على وجه العموم» (دورهام، 211). وتركز عملية النشر على الرسالة التي نُقلت من مصدر رئيسي واحد لـجمهور واحد كبير دون تبادل للحوار بينهما. وهناك فرصة للرسالة أن يضاف تعديلات عليها أو أن تُفسد بمجرد التصريح بها من قبل المصدر الرئيسي. حقيقة لا سبيل لتحديد كيفية حشد أكبر سكان أو جمهور ليستوعب الرسالة. فقد يختار الجمهور أن يسمع أو يحلل أو يتجاهل الأمر ببساطة. يُستخدم النشر في عمليات الاتصال على نطاق واسع في عالم الإذاعة.


title: بث لاسلكي

text: تركز الإذاعة على طرح رسالة واحدة لتصل إلى الرأي العام لتُعطي الأثر المرجو عندهم من هذه الرسالة. وذكر دورهام أيضًا أن الإذاعة تُستخدم لمعالجة المقاصد غير المحددة (دورهام، 212). يوجد العديد من أشكال الإذاعة، لكنها جميعًا تهدف إلى توزيع الإشارة التي ستصل إلى الجمهور المستهدف. تستطيع الإذاعة ترتيب الجماهير في التجميعات بكاملها (دورهام، 213).


title: بث لاسلكي

text: وفيما يتعلق بإذاعة الإعلام، فإن برنامج الإذاعة قادر على تجميع عدد من المتابعين الذين اعتادوا كل يوم على أن يستمعوا إلى دي جي محدد. يتبع مقدم الأغاني المسجلة مخطوط بشأن البرنامج الإذاعي وفقط يتحدث في الميكروفون. لا يتوقع مقدم أو مقدمة الأغاني المسجلة تعقيبات في الحال من المستمعين. تُبث الرسالة عبر الموجات الهوائية في المجتمع، لكن دائمًا لا يستجيب المستمعون في الحال، ولا سيما منذ أن سجلت بعض البرامج الإذاعية قبل الوقت الفعلي للبث.


title: هدوء تام (فيلم)

text: هدوء تام هو فيلم رعب تم انتاجه في الولايات المتحدة و صدر سنة 2007 بطولة ريان كوانتين وأمبير فاليتا وجوديث أنا روبرتس ودوني والبيرغ.


title: هدوء تام (فيلم)

text: تبدأ الأحداث عندما يعود جيمي آشين لمنزله فيجد زوجته قد تم قتلها بطريقة بشعة، بعد دقائق من وصول طرد مريب، تم وضعه أمام باب المنزل.


title: هدوء تام (فيلم)

text: ومع بداية التحقيقات في الجريمة يجد جيمي نفسه وقد أصبح المشتبه فيه الأول في نظر الشرطة، فيقرر أن يبحث بطريقته الخاصة عن القاتل.


title: هدوء تام (فيلم)

text: وبسبب شكه في ارتباط الجريمة بحادث قديم وقع في مدينته راح ضحيته فنان عرائس متخصص في الكلام من البطن، يقرر جيمي أن يعود لبلدته القديمة رافينز فير لبحث هذه الشكوك.


title: بيورك

text: بيورك (بالآيسلندية: Björk (أصد: )) (مواليد 21 نوفمبر 1965) فنانة طليعية آيسلندية، مغنية كاتبة أغاني، ملحنة، ممثلة، منتجة موسيقية. تشمل أعمالها عشرة ألبومات غنائية ايقونية، موسيقى تصويرية عالية الانتاج والأفلام.


title: بيورك

text: اشتهرت بأسلوب غنائها التعبيري ونوعية صوتها السوبرانو المتعدد المستويات، والمتنوع وبأسلوبها الانتقائي للموسيقى والذي يتضمن تأثرا بأنواع موسيقية مختلفة. بينها البوب، الروك البديل، الجاز، "ambient"، الإلكترونية، الكلاسيكية، الفلكلورية والتريب هوب.


title: بيورك

text: من أشهر أغانيها المنفردة "It's Oh So Quiet" وأغنية "Army of Me" و"Hyperballad". جميعها احتلت قائمة الأغاني العشر الأول في المملكة المتحدة.


title: بيورك

text: في 2003 ذكرت مؤسسة One Little Indian أن يورك باعت أكثر من 15 مليون اسطوانة حول العالم. كما ترشحت 13 مرة لجوائز الغرامي، ومرة لجائزة الأوسكار ومرتين لجائزة الغولدن غلوب (بينها مرة كممثلة).


title: بيورك

text: وبالنسبة لدورها في فيلم رقص في الظلام ""Dancer in the Dark"" من إخراج لارس فون ترايير فقد فازت بجائزة أفضل ممثلة في مهرجان كان السينمائي.


title: بيورك

text: تم تصنيفها في المرتبة 36 في قائمة في إتش ون "VH1" أفضل مائة امرأة في الروك أند رول. وفي المرتبة الثامنة من قبل إم تي في في «أفضل 22 صوتا في الموسيقى». آخر ألبوماتها فولتا ""Volta"" تم اصداره عالميا في 8 مايو 2007.


title: انتخابات مجلس الأمة الكويتي 1981

text: أقيمت انتخابات مجلس الأمة الكويتي الخامسة في عام 1981، وهي الأولى منذ عام 1975 حيث تم حل مجلس الأمة الكويتي 1975 في عام 1976، وقد تم تحديث نظام توزيع الدوائر الانتخابية، حيث أصبحت الدوائر 25 دائرة انتخابية، ويفوز أول اثنين بالمقعد النيابي، وقد جرت الانتخابات في 23 فبراير 1981، وشارك فيها 477 مرشحا وكان عدد الناخبين 42008 ناخب.


title: المنيا الجديدة

text: المنيا الجديدة مدينة مصرية جديدة من مدن الجيل الثاني، تقع في محافظة المنيا، وتتبع إدارياً لهيئة المجتمعات العمرانية الجديدة، أنشأت بقرار رئيس مجلس الوزراء رقم 278 لسنة 1986، وبدأ العمل بها فعليا سنة 1991، تبلغ مساحتها حوالي 31106 فدان، وتقع شرق نهر النيل على هضبة ارتفاعها ما بين 123 – 137 متر فوق مستوى سطح البحر، ويبلغ عدد سكانها حسب إحصائيات سنة 2022 حوالي 77 ألف نسمة.


title: المنيا الجديدة

text: تبلغ طول شبكات الطرق في مدينة المنيا الجديدة حوالي 250 كم، وتضم المدينة ثلاث مداخل رئيسية الأول يربطها بطريق الصعيد الحر، الثاني يربطها بمدينة المنيا، والثالث يربطها بالمنطقة الصناعية.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: فيزياء المادة المكثفة هي مجال الفيزياء الذي يتعامل مع الخصائص الفيزيائية العيانية والمجهرية للمادة. على وجه الخصوص، تهتم بالمراحل «المكثفة» التي تظهر كلما كان عدد المكونات في النظام كبيرًا للغاية وزادت التفاعلات بين المكونات بكثرة. من الأمثلة المألوفة للمراحل المكثفة هي المواد الصلبة والسوائل، والتي تنشأ من القوى الكهرومغناطيسية بين الذرات. يسعى علماء فيزياء المادة المكثفة إلى فهم سلوك هذه المراحل باستخدام القوانين الفيزيائية. التي تشمل قوانين ميكانيكا الكم، الكهرومغناطيسية والميكانيكا الإحصائية.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: تشمل الأطوار الأكثر تكثيفًا الغريبة طور التوصيل الفائق التي تظهرها بعض المواد في درجة حرارة منخفضة، والأطوار المغناطيسية الحديدية والمضادة للمغناطيسية الحديدية في اللف المغزلي على شبكة تبلور برافيه للذرات، وتكاثف بوز - أينشتاين الموجودة في الأنظمة الذرية فائقة البرودة. تتضمن دراسة فيزياء المادة المكثفة قياس خواص المواد المختلفة عبر تحقيقاتٍ تجريبيةٍ إلى جانب استخدام الأساليب الفيزيائية النظرية لتطوير نماذج رياضية تساعد في فهم السلوك الجسدي.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: إن تنوع الأنظمة والظواهر المتاحة للدراسة يجعل فيزياء المادة المكثفة الحقل الأكثر نشاطًا في الفيزياء المعاصرة: يعتبر ثلث جميع علماء الفيزياء الأمريكيين أنفسهم فيزيائيين في المادة المكثفة، ويعتبر قسم فيزياء المواد المكثفة أكبر قسم في الجمعية الفيزيائية الأمريكية. يتداخل الحقل مع الكيمياء وعلوم المواد وتكنولوجيا النانو، ويرتبط ارتباطًا وثيقًا بالفيزياء الذرية والفيزياء الحيوية. تشترك الفيزياء النظرية للمادة المكثفة في مفاهيم وأساليب مهمة مع فيزياء الجسيمات والفيزياء النووية.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: اُعتبرت عدة مواضيع مثل علم البلورات، والتعدين، والمرونة، والمغناطيسية، وما إلى ذلك، كأقسام منفصلة في الفيزياء حتى عام 1940، عندما جُمعت معا في قسم فيزياء الحالة الصلبة. في حوالي الستينيات من القرن الماضي، اُضيفت دراسة الخواص الفيزيائية للسوائل إلى هذه القائمة، مما يشكل الأساس للتخصص الجديد ذي الصلة بفيزياء المادة المكثفة. صاغَّ الفيزيائي فيليب وارن أندرسون المصطلح مع وفولكر هاين، عندما غيروا اسم مجموعتهم في مختبرات كافنديش، كامبريدج من نظرية الحالة الصلبة إلى نظرية المواد المكثفة في عام 1967، مما أشعرهم بأنهم لم يستبعدوا اهتمامهم في دراسة السوائل والمواد النووية وما إلى ذلك. على الرغم من أن أندرسون وهاين ساعدا في تعميم اسم «المادة المكثفة»، إلا إن الاسم كان موجودًا في أوروبا منذ عدة سنوات، وكان أبرزه في مجلة نُشرت باللغة الإنجليزية والفرنسية والألمانية من قبل دار نشر سبرينغر بعنوان فيزياء المواد المكثفة، وبدأت التسمية في عام 1963. كانت بيئة التمويل وسياسة الحرب الباردة في الستينيات والسبعينيات من العوامل التي دفعت بعض علماء الفيزياء إلى تفضيل اسم «فيزياء المادة المكثفة»، والتي شددت على وحدة المشاكل التي يواجهونها الفيزيائيون العاملون في المواد الصلبة والسوائل والبلازما وغيرها من العوامل المعقدة، على تسمية «فيزياء الحالة الصلبة»، والتي ارتبطت في كثير من الأحيان بالتطبيقات الصناعية للمعادن وأشباه الموصلات. كانت مختبرات بيل فون واحدة من أوائل المعاهد التي أجرت برنامجًا بحثيًا في فيزياء المواد المكثفة.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: أشارت مصادر سابقة إلى الحالة «المكثفة». على سبيل المثال، في مقدمة كتابه "النظرية الحركية للسوائل" عام 1947، اقترح ياكوف فرينكل أن "النظرية الحركية للسوائل يجب أن تكون بمثابة تعميم وامتداد للنظرية الحركية للأجسام الصلبة وسيكون من الأصح توحيدهم تحت عنوان "الأجسام المكثفة".


title: فيزياء المواد المكثفة

text: أجرى الكيميائي الإنجليزي همفري ديفي واحدة من أولى الدراسات على حالات المادة المكثفة، في العقد الأول من القرن التاسع عشر. لاحظ ديفي أنه من بين أربعين عنصرًا كيميائيًا معروفًا في ذلك الوقت، فإن ستةً وعشرين عنصرًا له خصائص معدنية مثل اللمعان والليونة والتوصيل الكهربائي والحراري العالي. هذا يدل على أن الذرات في نظرية جون دالتون الذرية لم تكن غير قابلة للتجزئة كما ادعى دالتون، ولكن كان لها بنية داخلية. ادعى ديفي كذلك أن العناصر التي كان يُعتقد أنها غازات، مثل النيتروجين والهيدروجين، يمكن أن تتحول إلى سائلة في ظل الظروف المناسبة ثم تتصرف كفلزات.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: في عام 1823، نجح مايكل فاراداي، وهو مساعد في مختبر ديفي، في تسييل الكلور واستمر في تسييل جميع العناصر الغازية المعروفة، باستثناء النيتروجين والهيدروجين والأكسجين. بعد فترة وجيزة، في عام 1869، درس الكيميائي الأيرلندي توماس أندروز مرحلة الانتقال من السائل إلى الغاز وصاغ مصطلح النقطة الحرجة لوصف الحالة التي يتعذر فيها تمييز الطور الغازي والسائلي، وزوّد الفيزيائي الهولندي يوهانس فان دير فال بالإطار النظري الذي سمح بالتنبؤ بالسلوك الحرج استنادًا إلى قياسات في درجات حرارة عالية. بحلول عام 1908، تمكن جيمس ديوار وهيكي كاميرلينغ أونز من تسييل الهيدروجين بنجاح ثم اكتشف الهيليوم على التوالي.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: اقترح بول درود في عام 1900 أول نموذج نظري لإلكترون كلاسيكي يتحرك عبر مادة صلبة معدنية. وصف نموذج درود خواص المعادن على شكل غاز من الإلكترونات الحرة، وكان أول نموذج مجهري لشرح الملاحظات التجريبية مثل قانون فيدمان-فرانز. على الرغم من نجاح نموذج الإلكترون الحر لدرود، كانت لديه مشكلة واحدة ملحوظة: كان غيرَ قادرٍ على شرح المساهمة الإلكترونية في الخواص الحرارية والمغناطيسية المحددة للمعادن، والمقاومة المعتمدة على درجة الحرارة في درجات الحرارة منخفضة.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: في عام 1911، بعد ثلاث سنوات من تسييل الهيليوم لأول مرة، اكتشف أونز العامل بجامعة ليدن التوصيل الفائق في الزئبق، عندما لاحظ اختفاء المقاومة الكهربائية للزئبق في درجات حرارة أقل من قيمة معينة. فاجأت هذه الظاهرة تمامًا أفضل علماء الفيزياء النظرية في ذلك الوقت، وظلت غير معروفة لعدة عقود. قال ألبرت أينشتاين، في عام 1922، فيما يتعلق بالنظريات المعاصرة عن الموصلية الفائقة إنه «من خلال جهلنا الكبير بالميكانيكا الكمومية للأنظمة المركبة، نحن بعيدون جدًا من كوننا قادرين على تكوين نظرية من هذه الأفكار المبهمة.»


title: فيزياء المواد المكثفة

text: عزز فولفغانغ باولي، وأرنولد سومرفيلد، وفيليكس بلوش وغيرهم من علماء الفيزياء نموذج درود الكلاسيكي. أدرك باولي ان على الإلكترونات الحرة في المعدن أن تتماشى مع إحصائيات فيرمي-ديراك. باستخدام هذه الفكرة، طور نظرية المغناطيسية المسايرة في عام 1926. بعد فترة وجيزة، قام سومرفيلد بدمج إحصائيات فيرمي-ديراك في نموذج الإلكترون الحر وجعله أفضل لتفسير السعة الحرارية. بعد ذلك بعامين، استخدم بلوخ ميكانيكا الكم لوصف حركة الإلكترون في بنية دورية. استُخدمت رياضيات الهياكل البلورية التي طورها أوغست برافيس وييفغراف فيودوروف وآخرون لتصنيف البلورات على أساس مجموعة التناظر الخاصة بهم. وكانت جداول الهياكل البلورية الأساس لسلسلة الجداول الدولية لعلم البلورات، التي نُشرت لأول مرة في عام 1935. استخدمت حسابات بنية النطاق لأول مرة في عام 1930 للتنبؤ بخصائص المواد الجديدة، وفي عام 1947 طور جون باردين ووالتر براتين وويليام شوكلي أول ترانزستور قائم على أشباه الموصلات، مما أدى إلى ثورة في مجال الإلكترونيات.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: في عام 1879، اكتشف إدوين هربرت هول، الذي يعمل في جامعة جونز هوبكنز، ظهور جهدٍ كهربائيٍ عبر الموصلات عرضيًا لتيار كهربائي في الموصل ومجال مغناطيسي متعامد مع التيار. تسمى هذه الظاهرة الناشئة بسبب طبيعة ناقلات الشحنة في الموصل تأثير هول، لكنها لم تشرح بشكل صحيح في ذلك الوقت، حيث لم يُكتشف الإلكترون تجريبياً إلا بعد 18 عامًا. بعد ظهور ميكانيكا الكم، طور ليف لانداو في عام 1930 نظرية تكميم لانداو ووضع الأساس للتفسير النظري لتأثير هول الكمومي المكتشف بعد نصف قرن.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: عُرفت المغناطيسية كخاصية للمادة في الصين منذ عام 4000 قبل الميلاد. ومع ذلك، فإن الدراسات الحديثة الأولى للمغناطيسية بدأت فقط بتطوير فاراداي وماكسويل وآخرين للديناميكا الكهربائية في القرن التاسع عشر، والتي تضمنت تصنيف المواد على أنها مغناطيسية حديدية أو مغناطيسية مسايرة وشبه مغناطيسية وثنائية المغناطيسية بناءً على استجابتها للمغنطة. درس بيير كوري اعتماد المغنطة على درجة الحرارة واكتشف انتقال طور نقطة كوري في المواد المغناطيسية الحديدية. في عام 1906، قدم بيير فايس مفهوم الحُبيبة المغناطيسية أو النطاق المغناطيسي أو المنطقة المغناطيسية لشرح الخصائص الرئيسية للمغناطيسات الحديدية. كان ويلهلم لينز وإرنست إيسينغ أول من حاول وصف المغناطيسية بطريقة مجهرية من خلال نموذج إيسينغ الذي وصف المواد المغناطيسية بأنها تتكون من بنية دورية من اللفات المغزلية التي اكتسبت المغناطيسية مجتمعة. حُلّ نموذج ايسينغ لإظهار أن المغنطة العفوية لا يمكن أن تحدث في بعد واحد ولكن من الممكن حدوثها في المشابك ذات الأبعاد الأعلى. أدت المزيد من البحوث مثل بحث بلوخ على موجات اللف المغزلي وبحث نيل على المغناطيسية الحديدية المضادة إلى تطوير مواد مغناطيسية جديدة مع تطبيقات لأجهزة تخزين المغناطيسية.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: حيث اتضحت فعالية تطبيق ميكانيكا الكم في حل مشاكل المادة المكثفة (المواد الصلبة) وذلك بواسطة نموذج سومفيرلد ونماذج الدوران للمغناطيسية الحديدية في عام 1930 ميلادي، وبالرغم من ذلك تبقى العديد من المشاكل التي لم يتم حلها وكان أهمها وصف الموصلية الفائقة وتأثير كوندو، بعد الحرب العالمية الثانية طُبقت العديد من نظريات فيزياء الكم على مشاكل المادة المكثفة، وقد تضمنت  التعرف على أنماط الإثارة الجماعية للمواد الصلبة والمفهوم المهم لأشباه الجسيمات، وقد قام الفيزيائي الروسي ليف لانداو باستخدام نظرية سائل فيرمي الذي يعتمد على إعطاء خصائص الطاقة المنخفضة لأنظمة الفيرميون المتفاعلة حيث أصبحت تعرف بـأشباه جسيمات-لانداو.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: وقد طَور لانداو نظرية المجال المتوسط لمواكبة تحولات الطور المستمرة، التي وصفت هذه التحولات بمراحل الانهيار التلقائي للتطور، وقد تضمن هذه النظرية كيفية التميز بين مراحل التطور.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: في عام 1956 قام الفيزيائين جون باردن، لوين كوبر وجون شريفير بتطوير نظرية الموصلية الفائقة اعتمادًا على اكتشاف الجاذبية الصغيرة بين إلكترونين من الكترونات المغزولين المتعاكسين بواسطة الفونونات في الشبكة، مما يمكن أن يؤدي إلى حالة تسمى أزواج كوبر .


title: فيزياء المواد المكثفة

text: وقد كانت دراسة تحولات الطور المستمرة والسلوك المتناقض محط الإهتمام في الستينات، وقد قام ليو كاندوف، بنجامين وندوم ومشيل فيشر بتطويرها، وقام كنيث جي بجمع هذه الأفكار وتوحيدها في عام 1972 ميلادي، وذلك في فترة حملة تداول وانتشار نظرية المجال الكمي .


title: فيزياء المواد المكثفة

text: في عام 1986تم اكتشاف أول موصل فائق الحرارة على يد كارل مولر وجونس بيندورز، وهي المواد التي تصبح فائقة الموصلية عند التعرض لدرجة حرارة أكثر من 50 كلفن، وعلى هذا تم إدراك أن هذه المواد فائقة الموصلية هي مثال على المواد شديدة الترابط، حيث أن تفاعلات الإلكترون بالألكترون تلعب دورًا مهمًا، لم تنته الأبحاث للوصول للوصف النظري الدقيق للمود فائقة الموصلية ولا يزال موضوع المواد شديدة الإرتباط مجالاً بحثيًا نشط.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: وقد صدرت نسخًا أولية في عام 2012 تشير إلى ان هيكسابورد السماريوم له خصائص طوبولوجية وذلك استنادًا إلى بحوث سابقة، فقد اعتبر هيكسابورد السماريوم عازل كوندو، أي أنه أحد المواد شديدة الإرتباط، وقد كان من المتوقع أن وجود سطح ديراك الطوبولوجي في المواد يؤدي إلى تكون سطح عازل طوبولوجي ذو ارتباطات إلكترونية قوية.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: ظهرت العديد من تطبيقات الأجهزة نتيجة عن البحث في الفيزياء المكثفة، كتطوير الترانزيستور لأشباه الموصلات وتطوير تكنولوجيا الليزر وبعض الدراسات المتخصصة بتقنية النانو، وقد أدت دراسة الفحص المجهري للمسح النفقي المتخصص في تقنية النانو للتحكم في العمليات إلى دراسة التصنيع النووي.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: اما في عالم الكوانتم (الكم) يتم تمثيل المعلومات بواسطة وحدات البت الكمومية والكيوبتات، لكن قد تتفكك الكيوبتات بسرعة قبل الوصول إلى الجواب والحساب الصحيح وهذه تعدد من أهم المشاكل التي يجب حلها قبل نشر الحواسيب الكمومية وقد تم إقتراح بعض الأساليب لحل هذه المشكلة في علم الفيزياء المكثفة، مثل كيبوتات جوزيفسون وسبينترونيك اعتمادًا على الدوران في المواد المغناطيسية أو أيونات طوبولوجية غير أبيلية من حالات تأثير الفراغ الكمي.


title: فيزياء المواد المكثفة

text: للفياء المكثفة عدة استخدامات في الفيزياء الحيوية، كالطريقة التجريبية للتصوير بالرنين المغناطيسي والتي تستخدم بشكل واسع في المجالات الطبية.


title: أبو زرعة الدمشقي

text: أبو زُرعة الدمشقي، عبد الرحمن بن عمرو بن عبد الله بن صفوان بن عمرو النصري. (توفي في جمادى الآخرة 281 هـ)، أحد العلماء ومن رواة الحديث عند أهل السنة والجماعة. سكن دمشق وكانت داره عند باب الجابية شرق زقاق الأسديين. قال الذهبي: «لما قدم أهل الري إلى دمشق، أعجبهم علم أبي زرعة، فكنوا صاحبهم الحافظ عبيد الله بن عبد الكريم بكنيته.»


title: أبو زرعة الدمشقي

text: أبو نعيم الفضل بن دكين، وهوذة بن خليفة، وعفان بن مسلم، وأبي مسهر الغساني، وأحمد بن خالد الوهبي، وسليمان بن حرب، وعلي بن عياش، وأبي اليمان الحكم بن نافع، وأبي بكر الحميدي، وأبي غسان النهدي، وسعيد بن سليمان سعدويه، وعبد الغفار بن داود، وأبي الجماهر محمد بن عثمان التنوخي، وإسحاق بن إبراهيم الفراديسي، وسعيد بن منصور، وسليمان بن داود الهاشمي، وأحمد بن حنبل، ويحيى بن معين، وهشام بن عمار، ويحيى بن صالح الوحاظي، وخلق كثير بالشام والعراق والحجاز.


title: أبو زرعة الدمشقي

text: أبو داود، ويعقوب الفسوي، وأحمد بن المعلى القاضي، وأبو بكر بن أبي داود، وإسحاق بن أبي الدرداء الصرفندي، وأبو الحسن بن جوصا، ويحيى بن صاعد، وأبو العباس الأصم، وأبو الحسن بن حذلم، وأبو يعقوب الأذرعي، وعلي بن أبي العقب، وأبو جعفر الطحاوي، وأبو القاسم الطبراني، وخلق كثير.


title: أبو زرعة الدمشقي

text: من تصانيفه: كتاب (العلل في الحديث)، وكتاب (التاريخ)، وقد طبعه مجمع اللغة العربية بدمشق، في مجلدين، بتحقيق: شكر الله بن نعمة الله القوجاني.


title: كفير (طائرة)

text: كفير (بالإنجليزية: Kfir) هي طائرة مقاتلة إسرائيلية أنتجتها إسرائيل لصناعات الطيران والفضاء واسمها بالعبرية כפיר ومعناها الشبل (صغير الاسد). قامت المؤسسة الإسرائيلية بتصنيعها على أساس طائرة الميراج 5 الفرنسية، وتطوير شبيهتها الطائرة الإسرائيلية المسماة «نيشر» Nescher. تستخدم الطائرة في الولايات المتحدة تحت اسم إف-21 إيه "F-21A "Lion.


title: كفير (طائرة)

text: خلال الستينيات من القرن الماضي اقتنت إسرائيل الطائرة المقاتلة ميراج وضمتها إلى قواتها الجوية. ثم قامت إسرائيل بصنعها باستخدام محركات تشتريها من جهات أخرى. ويقال أن المخابرات الإسرائيلية استطاعت الحصول على تقنية تصنيعها بطريقة غير قانونية من سويسرا وكذلك تقنية المحرك أتار-9 سي Atar-9C. ويقول خبير الطيران الأمريكي «جين سالفي» أن الطائر كفير هي نموذج من الميراج 5 الفرنسية وقامت بصنعة المؤسسة الإسرائيلية بالتعاون مع شركة روكويل أو جنرال إليكتريك الأمريكية.


title: كفير (طائرة)

text: وكان أول طلعة تدشين للطائرة في سبتمبر 1969 وسميت الطائرة في مايو 1971 آي إيه آي نيشر، واستخدمها أسرائيل في حرب أكتوبر 1973.


title: كفير (طائرة)

text: تعتبر الطائرة كفير صورة من الميراج 5 مع إضافة بعض الأجهزة الإلكترونية الإسرائيلية الصنع إليها. وأنهت إسرائيل خدمة تلك الطائرات المقاتلة في 1968، وقامت بتصدير أسرابها من هذا النوع وعددهم 60 طائرة إلى الأرجنتين تحت اسم آي إيه آي داجار Dagger.


title: كفير (طائرة)

text: ثم قامت إسرائيل بتصنيع الطائرة المعدلة كفير سي-2 وهي ذات مقعدين، وكان تدشين أول طائرة منها للتدريب Kfir-TC2 في 28 سبتمبر 1980. كما يوجد منها طراز Kfir-RC2 يستخدم للاستطلاع، وبنيت منه طائرتان. ويبلغ عدد الطائرات الكفير المتطورة التي بنتها مؤسسة «إسرائيل لصناعات الطيران والفضاء» 185 طائرة، وقامت إسرائيل بتصديرها بعد عام 1980 إلى إكوادور وكولومبيا وسريلانكا (1996) وكذلك قامت بتصدير عدد منها إلى الولايات المتحدة الأمريكية.


title: كفير (طائرة)

text: استأجرت الولايات المتحدة 25 طائرة من عدد الطائرات 27 المصنوعة من الطراز سي-1 بين عامي 1985 و 1989. واستخدمت منها 12 طائرة في البحرية الأمريكية US Navy و 13 طائرة في US Marine Corps تحت اسم "F-21A Lion". وكانت تستخدم في التدريب على القتال الجوي حيث كانت تقوم مقام طائرات معادية أثناء التدريب. وتستخدم الطائرة منذ 2002 من شركة ATAC الأمريكية لتدريب طياريها.


title: ماستر شيف

text: ماستر شيف أو رئيس الطهاة (بالإنجليزية: MasterChef، "ماسترشيف") برنامج تلفزيون الواقع يختص بالطبخ صنعه فرانك رودام، وأطلق بنسخة بريطانية في يوليو من العام 1990. أعيد إحياء البرنامج وتحديث شكله لبي بي سي في فبراير 2005.


title: ماستر شيف

text: وفي سنة 2009 أعيد تطوير شكل البرنامج في أستراليا، حيث تم تحويله إلى النمط الحالي من البرنامج. نجاح التطوير الأسترالي قاد إلى نجاح دولي للبرنامج.


title: ماستر شيف

text: صُدِّرَ قالب البرنامج حول العالم تحت نفس الشعار البصري ل"ماستر شيف"، وينتج الآن في ما يزيد عن 40 دولة ويبث في 200 محطة تلفزيونية على الأقل.


title: ماستر شيف

text: وقد ظهر البرنامج في أربعة إصدارات رئيسية هي: سلسلة الحلقات الرئيسية ل"ماستر شيف"، "ماستر شيف: ذا بروفيشنلز" للطهاة الممتهنين لمهنة الطبخ، "سيلبريتي ماستر شيف" الذي يضم المشاهير المعروفين كمتسابقين، و"جونيور ماستر شيف" النسخة المنشأة والمهيأة للأطفال، التي تم تطويرها لأول مرة في عام 1994 في المملكة المتحدة وانتشرت أيضا إلى بلدان أخرى في السنوات الأخيرة.


title: ماستر شيف

text: وفي عام 2012، صنعت أستراليا نسخة خامسة باسم "ماستر شيف أول-ستارز" للمتنافسين السابقين من أجل جمع الأموال للجمعيات الخيرية.


title: ماستر شيف

text: "ماستر شيف أستراليا" هو من أكثر البرامج التلفزيونية مشاهدةً في أستراليا، ومع نهائيات الموسم الثاني من البرنامج سنة 2010، أصبح البرنامج ثالث أكثر عرض تلفزيوني مشاهدةً في تاريخ التلفزيون الأسترالي. كما ربح جائزة «برنامج تلفزيون الواقع الأكثر شعبية» سنة 2010، وبثت العديد من الدول الأخرى النسخة الأسترالية من البرنامج سواءًا مدبلجة أو بترجمة فيديو باللغات المحلية.


title: ماستر شيف

text: صدرت نسخة عربية للبرنامج ذات طابع سعودي من قبل التلفزيون السعودي باسم ماستر شيف العرب سنة 2014 . عرضت القناة المغربية الثانية دوزيم نسخة مغربية في نهاية ذات العام باسم ماستر شيف المغرب.


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: مشهد سقوط إيكاروس ، هو اسم لوحة زيتية مرسومة على القنب بحجم 73.5 سم في 112 سم وموجودة بالمتحف الملكي للفنون الجميلة في بروكسل العاصمة البلجيكية.


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: دائما ما ساد الاعتقاد أنها رسمت على يد الفنان الفلمنكي الهولندي في عصر النهضة بيتر بروغل الأكبر، ولكن في أعقاب بعض الفحوصات التقنية والتحليلات العلمية في العام 1996، تم التشكيك في أصول اللوحة، وتوصلوا إلى أن اللوحة بالتأكيد هي نسخة من العام 1558 رسمها فنان ما في أعقاب فقدان اللوحة الاصلية لبروغل، ولكن في حقبة زمنية مواكبة للوحة الأصلية.


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: حسب المتحف الوطني البلجيكي «فإن هناك شكوك كبيرة بأن هذه اللوحة تعود لبروغل الأكبر، ولكن من المؤكد أن الإنشاء والتركيب والصيغة الأصلية تعود لبروغل، ولكن التنفيذ ليس له».


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: اللوحة مستوحاة من أعمال الشاعر الروماني أوفيد، وقام الأديب الأنجلو-أمريكي ويستن هيو أودن بوصفها في قصيدته «متحف الفنون الجميلة» حيث تقبع اللوحة، واستخدمها الشاعر وليام كارلوس وليام في قصيدته الوصفية التي تحمل نفس عنوان اللوحة، وكذلك استوحى منها الشاعر البريطاني مايكل هامبرغر قصيدته بعنوان «سطور وكلمات عن إيكاروس الخاص ببروغل».


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: " هي قصة ذات مغزى وعبرة للتطلع والطموح البشري، فحسب الميثولوجيا الاغريقية، ديدلوس وابنه ايكاروس كانا مسجونان في جزيرة كريت، ديدلوس قام بصنع اجنحة من الريش لابنه ايكاروس، وقام بلصقها بشمع النحل، وأوصى ابنه بعدم الطيران عاليا خوفا من ذوبان الشمع، ايكاروس لم يستمع للنصيحة وحلق عاليا، فأذابت الشمس اجنحة ايكاروس ووقع في البحر وغرق.


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: لو نظرنا للوحة بشكل دقيق، نشاهد ارجل ايكاروس وهو يغرق بالمياه، وقد تم تصغير الحدث عن طريق ابعاده عن مركز اللوحة، بينما نرى بشكل واضح الفلاح يقوم بحرث الأرض مع حصانه والسفن تبحر مستمرة في تجارتها، تستمر الحياة، ولسوء الحظ فإن موته ليس أكثر أهمية من سقوط عصفور من السماء. البشرية تخدع نفسها إذا اعتقدت غير ذلك ".


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: Weltlandschaft" أو بالعربية "المشهد البانورامي" هو أسلوب فني متبع للرسم في تلك الحقبة بالأوساط الهولندية وكان رائده جواكم باتينر، حيث تكون الشخصيات الثانوية بالصورة مماثلة لحجم الشخصيات الأساسية واحيانا تحدث التفاصيل المهمة لحبكة الرسمة في المشاهد الخلفية للرسمة، وتكون بقدر أهمية مركز الرسمة. "صيادون في الثلج " هي لوحة أخرى لبروغل وتعتبر نموذجا جيدا لاسلوب " المشهد البانورامي " حيث نرى الصيادين في طريقهم للصيد في مقدمة اللوحة ونرى أيضا أناس ربات البيوت يوقدون النار، وأيضا صيادون على البحيرة يقومون بالصيد في عمق اللوحة.


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: تروي الأسطورة ان ديدلوس بنى لمينوس متاهة، حيث كان ديدلوس حرفي مبدع، وقام الملك مينوس بسجن مينوتور «نصف بشري ونصف حيوان» في هذه المتاهة، وخوفا من افشاء سر هذه المتاهة أو السجن وطرقها، قام الملك مينوس بسجن مهندسها وصانعها ديدلوس هو وابنه في برج. أراد ديدلوس الهرب، فصنع جناحان من الريش والصقهم بالشمع هو وابنه، وأوصى ابنه الا يحلق عاليا فتذيب الشمس الشمع ويسقط، وان لا يطير منخفضا فتبلل مياه البحر وزبده الاجنحة فيسقط. لم يستمع ايكاروس للنصيحة فحلق عاليا فأذابت الشمس تلك الاجنحة وسقط ايكاروس غريقا في البحر، بينما أكمل ديدلوس طريقه إلى صقلية حزينا ومكسورا على فقدان ولده.


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: يعتبر ايكاروس صورة مجازية في الادب للطموح والزهو البشري، ففي مسرحيته “الدكتور فاوست «يقوم كريستوفر مارلو باستخدام العبرة من قصة ايكاروس لوصفه مصير فاوست المحتوم بعد بيعه روحه للشيطان مقابل قوى غير بشرية خارقة فيقول:» اجنحته الشمعية تخطت قدرته وذابت، والسماء تآمرت على اسقاطه “.


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: اما الشاعرة والكاتبة الأميركية ان سيكستون في قصديتها «إلى صديق عمله اقترب من النصر» فهي تصف طيران ايكاروس كانتصار على الرغم من سقوطه، لانه صنع لحظات لا تنسى من الطيران إلى الانسيابي إلى الحرية على الرغم من ان تلك اللحظات كلفته حياته.


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: أما في الأدب العربي فتعتبر رواية «مثل ايكاروس» للكاتب احمد خالد توفيق هي ابرز ما كتب مستوحى من اسطورة ايكاروس، حيث يبدو مصير بطل الرواية «محمود السمنودي» مشابها لمصير ايكاروس.


title: مشهد سقوط إيكاروس

text: في العام 1998، قام فريق بحث مشترك من المؤسسة الملكية للموروث الثقافي البلجيكية وجامعة اوتريخت الهولندية بفحص قطعة من قنب اللوحة بواسطة الكربون المشع لتحديد تاريخ اللوحة. أظهرت التواريخ انه لا يمكن منطقيا ان يكون بروغل الأكبر قد رسم اللوحة. ولكن في العام 2006 , قام البروفيسور جاي رايس بتحدي تلك النتائج محاولا دحضها وقد توصل إلى نتاى ج تؤكد انها تعود إلى بروغل الأكبر، طاعنا ان اللوحة قد تكون خربت لسبب ما، وقام بروغل الأصغر بإعادة صيانتها ورسمها فوق اللوحة الاصلية.


title: أم أنمار

text: أمُّ أنمارٍ الخُزَاعِيَّةُ، امرأة من بني خزاعة وهي من القبائل التي التقت بصحابة رسول الله "محمد"، اشترت العبد خبّاب بن الأرت، وكان صانِعًا للسيوف، فلما سمع عن الإسلام أسرع إلى النبي، ليسمع منه عن هذا الدين، ثم أعلن إسلامه ليصبح من أوائل المسلمين، فقامت هي وشقيقها سباع بن عبد العزى بتعذيبه، فكانت تأخذ الحديدة المحماة فتضعها عَلَى رأسه، فشكا ذلك إِلَى رَسُول اللَّهِ قائلآ «اللهم انصر خبابًا».


title: أم أنمار

text: اشتكت «أم أنمار» رأسها، فكانت تعوي مثل الكلاب، فقيل لها «اكتوي»، فكان خباب يأخذ الحديدة المحماة فيكوي بها رأسها.


title: إدارة الفعاليات

text: تعريف إدارة الفعالية أو المناسبة الإدارة هي عملية توجيه وتخطيط وتنظيم وتنسيق ورقابة وصنع قرار باستخدام الموارد المالية والبشرية والمادية والمعلوماتية لتحقيق هدف ما بكفاءة وفعالية، وهي الفعاليات/المناسبات هي اجتماع لأشخاص في مكان معين وزمان محدد لتحقيق هدف، وإدارة الفعاليات أو إدارة المناسبات هي تطبيق الأساليب الإدارية بكفاءة وفعالية لتحقيق أهداف الاجتماع.


title: التعذيب في مصر

text: يُستخدم التعذيب في مصر من قبل قوات الأمن والشرطة والأمن الوطني ضد المعتقلين والمعتقلين السياسيين بشكل روتيني ومنهجي وواسع النطاق، باستخدام الضرب والصعق بالكهرباء وحتى الاغتصاب أحيانا، حتى وصفته منظمة هيومن رايتس ووتش بأنه «قد يرقى إلى جريمة ضد الإنسانية» ويتمتع بغطاء من رأس الدولة.


title: التعذيب في مصر

text: كانت الحكومة المصرية قد أقرت بوجود حالات تعذيب «فردية» في السنوات القليلة الماضية وتمت محاكمة بعض من رجال الشرطة والأمن بتهم ارتكاب جرائم قتل في حق معتقلين أثناء فترة الاستنطاق، منها إدانة شرطي ضرب بيطري حتى الموت أثناء فترة الاعتقال بأحد السجون في الإسماعيلية في فبراير 2017 وحكماً غيابيا بالسجن مدى الحياة في حق رجلي أمن لقتلهما شخصا أثناء فترة الاعتقال في طنطا في 2015. كما حكم على ضابطين من جهاز المخابرات بالسجن خمس سنوات لضربهما حتى الموت محاميا كان قيد الاعتقال بأحد مخافر الشرطة في القاهرة.


title: التعذيب في مصر

text: تشير منظمة العفو الدولية أن المعتقلون السياسيون يُحتجزون رهن الحبس الانفرادي المطوَّل وإلى أجل غير مُسمَّى في مصر، وفي بعض الحالات استمر هذا الحبس عدة سنوات، وهو الأمر الذي يُعد في حد ذاته بمثابة نوع من التعذيب. ويحشر السجناء في زنازينهم جُل اليوم على مدى أسابيع، ويُحرمون من أي اتصال إنساني، ويُجبرون على البقاء في ظروف مروِّعة في الزنازين بحسب تقارير المنظمة.


title: التعذيب في مصر

text: ذكر العديد من المعتقلين السابقين من قبل جهاز أمن الدولة حدوث تجاوزات شديدة بحقهم، من إهانات وضرب، تعذيب باستخدام الكهرباء والصعق في جميع أنحاء الجسد وخصوصا المناطق الحساسة، الضغط على المعتقلين ليعترفوا بأشياء لم يرتكبوها. أكدت هذه الأخبار أن التعذيب يستخدم بشكل أساسي وعلى نطاق واسع كل المعتقلين الخارجين من السجون ومن تحقيقات أمن الدولة مما يجعل من الصعب تكذيبها نظرا للسمعة السيئة التي يتمتع بها الجهاز في مصر وباقي أجهزة الشرطة المصرية المشهورة بتعذيب وإهانة المواطنين.


title: التعذيب في مصر

text: وقد ألف المعتقل السياسي السابق أحمد رائف كتاب سماه البوابة السوداء يذكر فيه كيف كان يعذب هو ومن اعتقل معه من نشطاء الإخوان المسلمين وذكر عدة أساليب وصفها بالوحشية تستخدم لتعذيب السجناء وذكر كيف كان يقتل السجناء ويدفنوا في صحراء مدينة نصر إبان حكم عبد الناصر ويكتب بجانب اسمه في الدفاتر هارب.


title: التعذيب في مصر

text: اتهمت حركة حماس جهاز أمن الدولة بقتل يوسف أبو زهري شقيق القيادي في حركة حماس سامي أبو زهري، وقالت أنه مات نتيجة للتعذيب الشديد وأصدر عائلة أبو زهري قالت فيه: وقالت انه اعتقل بدون أسباب وكان كل التحقيقات معه تدور حول أخيه سامي، ونشرت عائلته صور لجثة أبو زهري تدل على وجود أثار تعذيب على جسده وقالت العائلة أنها ستقاضي الأمن المصري قضائيا في مصر والمحاكم الدولية، بينما قال الأمن المصري أن وفاة أبو زهري كانت نتيجة لمرضه الشديد


title: التعذيب في مصر

text: ذكر أبو عمر المصري في مذكراتة أنه تعرض للتعذيب داخل مقر امن الدولة بمدينة نصر مقال في أصوات عالمية عن مقر مباحث امن الدولة


title: التعذيب في مصر

text: لا تتعدي مساحتها 2م طول × 1.25 م عرض، ليس بها فتحات تهوية إطلاقاً باستثناء شفاط هواء، يعمل ليلاً ونهاراً، وصوت موتور الشفاط أشد من صوت موتور الدبابة للجالس داخلها، والزنزانة تحت الأرض.


title: بيرل

text: بيرل (اختصار لعبارة Practical Extracting and Reporting Language) هي لغة برمجة متعددة الاستخدام خاصة بالترسيمات، هذه اللغة ظهرت سنة 1987 على يد لاري وول.


title: بيرل

text: كان الھدف منھا معالجة النصوص في نظام يونكس حیث ھناك مسائل من الصعب حلھا بالوسائل المستعملة حینھا. أما الآن فقد توسع استعمالھا لتصبح الأكثر طلبا لأتمتة.


title: بيرل

text: عادة ما نمیل إلى استعمال أكثر الأدوات انتشارا، وبما أن البیرل متعدد الاستعمالات، بكل تأكید فھو لیس من أجل كل الأعمال. لذلك سنرى أبرز نقاط القوة التي من أجلھا كانت ھذه اللغة متنفس الكثیر من المبرمجین


title: بيرل

text: كما في شيل، يستعمل الرمز # للتعليق. التركيب في بيرل يمكن المستخدم من كتابة تعابير وبرامج باستعمال اللغة البرمجية لبيرل نفسها ودون اللجوء إلى وظائف المكتبات، وبالتالي يكون ذلك أكثر وضوحا.ويمكن للمبتدئين استخدام مجموعة فرعية من لغة بسهولة.


title: بيرل

text: أسهل الطرق للحصول على بيرل على أنظمة ويندوز هو استخدام إصدار ActiveState ، والتي تأتي مع برنامج التثبيت الخاص بها.


title: بيرل

text: تحتوي معظم أنظمة التشغيل الشبيهة بيونكس على بيرل بشكل افتراضي. وإن لم تكن بيرل مثبتة على نظامك الشبية بيونكس راجع صفحة تنزيل بيرل الرئيسية للحصول على الكود المصدري ووصلات لحزم مجمعة مسبقا.


title: ضريبة الشركات

text: الضريبة على الشركات  هي ضريبة مباشرة تفرضها السلطة القضائية على الدخل أو رأس المال للشركات أوالكيانات القانونية المماثلة لها. العديد من بلدان تفرض مثل هذه الضرائب على المستوى الوطني، وضريبة مماثلة قد تفرض على المستوي الإقليمي أو المحلي. الضرائب قد يتم الإشارة إليها أيضا بصفة ضريبة الدخل أو ضريبة رأس المال. الشراكات عادة لا تخضع للضريبة في مستوى الكيان. قد تنطبق ضريبة الشركات في بلد ما على:


title: ضريبة الشركات

text: دخل الشركة الخاضع للضريبة غالبا ما يتم تحديده مثل الكثير من الدخل الخاضع للضريبة على دافعي الضرائب الفرديين. عموما، فإن الضريبة مفروضة على الأرباح الصافية. في بعض السلطات القضائية، قواعد فرض الضريبة على الشركات قد تختلف بشكل كبير من قواعد فرض الضرائب على الأفراد. بعض أعمال الشركات، مثل إعادة التنظيم، قد لا تخضع للضريبة. بعض أنواع الكيانات قد تكون معفاة من الضرائب.


title: ضريبة الشركات

text: بعض البلدان قد تطبق الضريبة على الشركات على ربحها الصافي وقد تطبقها أيضًا على المساهمين في الشركة عند دفع الأرباح. حيث تخضع الأرباح للضريبة، فإن الشركة قد تحتاج إلى حجب الضرائب قبل توزيع الأرباح الموزعة.