title: فيلم درجة ثانية

text: واصلت الأفلام الاستغلالية ظهورها بشكلها الأصلي: في فيلم «سلع تالفة» (1961)، تروي حكاية تحذيرية حول شابة أدت علاقتها مع صديقها إصابتها بمرض تناسلي، وعرضت به لقطات لمقربة وبشعة للآثار الطبيعية للأمراض التناسلية. في نفس الوقت، تداخلت الأفلام الاستغلالية البسيطة مع أفلام العراة، وتعرض هذه الأفلام معسكرات العراة أو فنانات التعري مثل بيتي بيج وكانت تمثل الأفلام الإباحية البسيطة في العقود السابقة. في أواخر الخمسينات، كرست أغلبية الملاهي القديمة نفسها إلى أفلام الراشدين، وبدأ عدة منتجين بإنتاج أفلام العراة مع التركيز على القصة. أشهر مثال كان روس ماير، الذي أنتج أول أفلامه الروائية الناجحة، السيد تيز الوقح (1959). بعد خمسة سنوات، أنتج ماير أحد أنجح أفلامه، بعنوان لورنا، والذي جمع الجنس والعنف والقصة المثيرة. أنتج روس ماير عام 1965 فيلما بعنوان Faster, Pussycat! Kill! Kill!، بميزانية قدرها حوالي 45,000 دولار، وأصبح أشهر أفلامه فيما يسمى بالأفلام الاستغلالية الجنسية Sexploitation. لم يحتوِ الفيلم على عري، ووجه نحو مسارح الهواء الطلق التي عرضت أفلام المراهقين من إنتاج أميريكان إنترناشنال التي كانت من بطولة أنيت فونيتشيلو وفرانكي أفالون. أنتج روجر كورمان فيلم الرحلة (1967)، وكتب سيناريو الفيلم الممثل جاك نيكلسون، ولم يظهر أي عرى، لكنه كان ذا موضع إغرائي.


title: فيلم درجة ثانية

text: أحد أهم الأفلام في تلك الفترة للعصر، والذي أثر على أفلام الدرجة الثانية وغيرها، كان فيلم باراماونت سايكو. حقق 8.5 مليون دولار إيرادات مقابل كلفة إنتاج 800,000 دولار، ما جعلته الفيلم الأعلى ربحا عام 1960. تم توزيعه بين الأفلام السائدة بدون موافقة قوانين الإنتاج، فساعد هذا على إضعاف الرقابة على الأفلام في أمريكا. وكما يشير وليام بول، هذه الإضافة إلى أفلام الرعب من قبل المخرج المحترم ألفريد هيتشكوك قد قدمها، "بأقل ميزانية في مسيرته الأمريكية وبنجوم أقل وهجا. وتأثيره الأعظم كان على أفلام الرعب الرخيصة (بالأخص أفلام وليام كاسل)، وكل منها حاول وضع نفسه كفيلم أشد رعبا من سايكو. أخرج كاسل أول أفلامه في ظل سايكو، بعنوان القاتل (1961)، وهي خطوة مبكرة في تطور أفلام السلاشر التي ازدهرت منذ أواخر السبعينات. مأدبة الدم (1963)، وهو فيلم حول بتر أطراف الجسد وتحضيرها للطبخ وأنتج بنحو 24,000 دولار تقريبا من قبل هيرشل غوردون لويس، وكان فاتحة فرع جديد وناجح من أفلام الرعب وهي أفلام الدم. قام ديفد فريدمان، وهو شريك لويس، بوضع دعاية للفيلم بأن وزع أكياس قيء على الجمهور — وهي حيلة تفوق فيها كاسل — وتنظيم أمر قضائي ضد الفيلم في ساراسوتا، فلوريدا — وهي مشكلة لطالما واجهتها الأفلام الاستغلالية، سوى أن فريدمان خطط لها. هذا الجيل الجديد الأفلام مثّل الفئة الصاعدة من الأفلام الاستغلالية — تبنت الفئة التقليدية وعناصر العري والرعب، إلى فروع كلاسيكية أخرى من الدرجة الثانية، وإلى صناعة السينما منخفضة التكلفة ككل. كانت أفلام الرعب الصريحة والأفلام الصفراء الإيطالية التي استوردتها شركة هامر فيلم، قد مزجت بين الأفلام الاستغلالية الجنسية والعنف الشديد، وعذّت هذا التيار.


title: فيلم درجة ثانية

text: ألغيت قواعد الإنتاج رسميا في عام 1968، واستبدل بالنسخة الأولى من نظام التقدير الحديث. في تلك السنة، ظهر فيلما رعب افتتحا التيار الذي ساد بين أفلام الرعب الأمريكية في العقد التالي، وكانت لهما نتائج مؤثرة على أفلام الدرجة الثانية. أحدهما كان من باراماونت بميزانية عالية، ومن إخراج رومان بولانسكي، وأنتجه خبير الرعب وليام كاسل، وهو فيلم «طفل روزماري» الذي كان من أيقونات هوليود في الرعب لثلاثة عقود. حقق نجاحا بين النقاد وكان سابع أنجح فيلم على شباك التذاكر في تلك السنة. الآخر كان فيلم جورج روميرو الشهير ليلة الأموات الأحياء، وصور في عطل نهاية الأسبوع في بيتسبرغ وحواليها بميزانية 114,000 دولار. وبنى إنجازه على أفلام سابقة ناجحة مثل «غزو سارقي الأجساد» في استكشافه الضمني للقضايا الاجتماعية والسياسية، حيث كانت قصته إسقاطا فعالا ونقدا حادا لحرب فيتنام والخلافات العرقية المحلية. أما أكبر آثاره فقد كان تحطيمه لنمطيات أفلام الرعب بشكل ذكي ووضع صلة بين التصوير الاستغلالي، وقلة التكلفة، ووسائل الإنتاج المستقلة، والربحية العالية. وبعد رحيل قواعد الإنتاج وإنشاء الدرجة إكس، استطاعت الشركات الكبرى إنتاج أفلام رئيسية مثل فارس منتصف الليل والتي تعرض مشهد للراشدين، بينما ازدهرت سوق الإباحية الصريحة بشكل مفاجئ. وفي هذا التحول التجاري، اكتسبت أعمال مثل أفلام روس ماير شرعية جديدة. في عام 1969، أنتج ماير فيلم Finders Keepers, Lovers Weepers!، وهو الأول بين أفلامه التي تم تقييمه في جريدة نيو يورك تايمز. وفي وقت لاحق، أنتج كورمان أيضا الأفلام الاستغلالية الجنسية والتي احتوت على العري مثل ممرضات العيادة الخاصة (1971) ونساء في أقفاص (1971).


title: فيلم درجة ثانية

text: في مايو 1969، عرضت أهم الأفلام الاستغلالية في ذاك العصر في مهرجان كان السينمائي. ويدين فيلم الفارس السهل بشهرته بين الأفلام الاستغلالية بأنه أنتج بميزانية محترمة، أو معتدلة على الأقل، وأصدرته شركة كبرى. أخذ بيتر فوندا المشروع أولا إلى شركة أميريكان إنترناشنال. كان فوندا قد سطع نجمه مع أميريكان إنترناشنال في فيلم الملائكة البرية (1966)، حول عصابات الدرجات، والرحلة حول تعاطي عقار إل إس دي، وكلاهما من إنتاج كورمان. كان مشروع فوندا يجمع هاتين الفكرتين. أعجبت أميريكان إنترناشنال بالفكرة لكنها رفضت أن تعطي معاونه دينيس هوبر الذي كان من خريجي كورمان، مطلق اليد في الإخراج. في النهاية استطاعوا تأمين التمويل والتوزيع بتوقيع عقد مع كولومبيا، وجمعا معهما أيضا اثنين من خريجي كورمان إلى المشروع: جاك نيكلسون والمصور السينائي لازلو كوفاتش. دمج الفيلم عنصرا آخر هو ثقافة الريدنيك (الفلاحين في أمريكا)، بالإضافة إلى كمية كبيرة من العري، وأنتج بكلفة 501,000 دولار. وكسب 19.1 مليون دولار في الإيجارات. وكما قال المؤرخان سيث كاغين وفيليب دراي، فإن الفارس السهل أصبح «فيلما مؤثرا ومثل جسرا بين كل الميول المكبوتة التي تمثلت بالأفلام الرخيصة منذ فجر هوليود والسينما السائدة في السبعينات».


title: فيلم درجة ثانية

text: في أواخر الستينات وأوائل السبعينات، ظهر جيل جديد من شركات الأفلام منخفضة الميزانية التي رسمت الحدود المختلفة بين الأفلام الاستغلالية بالإضافة إلى مواضيع المراهقين والخيال العلمي التي كانت ركنا أساسيا منذ الخمسينات. وبدأت شركات، مثل نيو ورلد وكانون ونيو لاين، بإيصال الأفلام الاستغلالية إلى مسارح الأفلام السائدة في كافة أرجاء البلاد. وازدادت مدة عرض أفلام الشركات الكبرى في ذلك الوقت — في عام 1970، كان متوسط عرض أعلى عشرة أفلام دخلا 140.1 دقيقة. كما ازدادت مدة عرض أفلام الدرجة الثانية بنفس المنوال. في عام 1955، قام كورمان بالمساهمة بإنتاج خمسة أفلام متوسط طولها 74.8 دقيقة. وكان له دور مماثل في خمسة أفلام أصدرت في عام 1970، اثنان منهما من إنتاج اميريكان إنترناشنال وثلاثة من إنتاج نيو ورلد الخاصة به، وكان متوسط طولها 89.8 دقيقة. وقد تتمكن هذه الأفلام من تحقيق ربح جيد. أول إصدارات نيو ورلد كان فيلم بعنوان أنجلز داي هارد، وتكلف إنتاجه 117,000 دولار وكسب أكثر من مليوني دولار في شباك التذاكر.


title: فيلم درجة ثانية

text: في 1973، أعطت شركة أميريكان إنترناشنال فرصة للمخرج الشاب براين دي بالما في فيلم الأخوات. وفي مراجعة للفيلم، ذكرت بولين كايل بأنه «لا يظهر أن تقنيته الهزيلة مهمة للذين يريدون أفلام الدم... فلا يمكنه وضع حوار بين شخصين ليوضح نقطة بسيطة دون أن يظهر نفسه كفيلم ممل من الثلاثينات». وكذلك أنتجت عدة أفلام استغلالية سوداء (موجهة للجمهور الأسود)، وعرضت قصصا مليئة بالأفكار الشائعة التي تدور حول المخدرات والجريمة والدعارة، وأنتجت أميريكن إنترناشنال كثيرا منها. ومن أكبر نجوم هذا الصنف كانت بام غرير، التي ابتدأت مسيرتها في دور صغير مع روس ماير في فيلم «ما بعد وادي الدمى» (1970). تلتها عدة أفلام من إنتاج نيو ورلد، منها «بيت الدمى الكبير» (1971) و«قفص الطيور الكبير» (1972)، كلاهما من إخراج جاك هيل. وأخرج هيل أشهر أفلامه أيضا، في فيلمين أسودين من إنتاج أميريكان إنترناشنال: كوفي (1973) وفوكسي براون (1974).


title: فيلم درجة ثانية

text: كانت الأفلام الاستغلالية السوداء من أوائل هذا الصنف عندما دخلت به الشركات الكبرى. وقد يعتبر فيلم «كوتن يذهب إلى هارلم» (1970)، من إخراج أوسي ديفيس، كأول فيلم مهم من هذا النوع. لكن الفيلم الذي أشعل ظاهرة الأفلام الاستغلالية السوداء كان الفيلم المستقل Sweet Sweetback's Baadasssss Song (1971) والذي قد يعتبر أيضا أهم الأمثلة التصويرية من هذا الصنف: فهو إباحي وتجريبي، ويعتبر بيانا عاما لثورة السود الأمريكيين. كتب ميلفن فان بيبلز قصة الفيلم، واشترك في إنتاجه وأخرجه ومثل فيه وحرره وأعد الموسيقى وقام بإكماله بقرض من بيل كوسبي. كانت الشركة الموزعة تدعى سينميشن، وعرفت بإصدارها نسخا مدبلجة من أفلام موندو كاني الإيطالية، والفيلم الإباحي السويدي فاني هيل. هذه الأفلام عرضت في الملاهي — وكثير منها لم تبرز كدور سينما إباحية، لكن بالأحرى كمسارح لعرض الأفلام الاستغلالية. ورحلت الأيام التي كان يعرض فيها ست قصص قصيرة مقابل 5 سنتات، لكن استمراريتها كانت واضحة.


title: فيلم درجة ثانية

text: في عام 1970، أخرجت الأمريكية باربرا لودن في أول أفلامها فيلما دراما وجريمة منخفض التكلفة بعنوان «واندا» وصور على فيلم 16 مليمتر، وربح جائزة النقاد الدولية في مهرجان البندقية السينمائي. وكان هذا الفيلم حدثا مؤثرا في حركة الأفلام المستقلة وأفلام الدرجة الثانية الكلاسيكية. كانت مكونات الفيلم كحبكة الجرائم والاستوديو البسيط مطابقة لأفلام النوار من الدرجة الثانية. تكلف الإنتاج 115,000 دولار، أمضت لودن ست سنوات لجمع هذا المبلغ. ومثلما فعل روميرو وفان بيبلز، فقد صنع منتجون آخرون أفلاما دمجت الترفيه الاستغلالي البسيط بالتعليقات الاجتماعي اللاذعة. أول ثلاثة أفلام أخرجها لاري كوهن، عظم (1972)، قيصر الأسود (1973)، وجحيم في هارلم (1973)، كانت أفلاما استغلالية سوداء اسميا، لكن كوهين استعملهم كوسيلة لتصوير العلاقات العرقية والرأسمالية بشكل ساخر. فيلم الرعب الدموي Deathdream (1974)، أخرجه بوب كلارك، هو أيضا احتجاج على حرب فيتنام. صنع منتج الأفلام الكندي ديفد كروننبرغ مجموعة من أفلام الرعب منخفضة الميزانية كانت تضميناتها نفسية ووجودية عن أن تكون أيديولوجية: رعشات (1975)، مسعور (1977)، الذرية (1979). أحد الأفلام الذي كان رائدا في جمع المحتوى الاستغلالي والمعالجة الفنية في الأفلام متوسطة الميزانية عبر السنوات التالية هو فيلم الدراجين إليكترا غلايد في الأزرق (1973)، وأخرجه جيمس وليام غيرسيو.


title: فيلم درجة ثانية

text: في أوائل السبعينات، بدأ الاتجاه بعرض الأفلام غير السائدة كعروض ليلية، بهدف بناء جمهور من المعجبين، فأتى مفهوم فيلم منتصف الليل إلى دور السينما، وكانت أغلبها تدور حول مواضيع الثقافة المضادة، كما في مسارح الهواء الطلق. أحد أوائل الأفلام التي تبنتها الطريقة الجديدة في 1971 هو فيلم ليلة الأموات الأحياء الذي عرض قبل ثلاثة سنوات. كانت أفلام منتصف الليل الناجحة وذات الكلفة المنخفضة قد أنتجت بالكامل خارج نظام الشركات، مثل فيلم جون واترز بينك فلامينغوز (1972)، وكان ميالا للأفلام الاستغلالية الفاضحة، ما دفع لتطوير حركة الأفلام المستقلة. برنامج روكي لأفلام الرعب (1975)، فيلم رخيص من إنتاج فوكس القرن العشرين وسخر من كل أساليب أفلام الدرجة الثانية المبتذلة، وحقق نجاحا فريدا عندما أعيد إصداره ضمن أفلام منتصف الليل بعد سنة من إصداره الأولي وغير المربح. ورغم أنه أصبح ظاهرة ثقافية خاصة به، ساهم في إدخال أفلام منتصف الليل المسرحية نحو التيار السائد.


title: فيلم درجة ثانية

text: بدأت أفلام فنون القتال الآسيوية بالظهور كمستوردات خلال السبعينات بشكل منتظم. أفلام «الكونغ فو» هذه كما تسمى، مهما كان الفن القتالي المعروض، شاعت في الولايات المتحدة عن طريق أفلام بروس لي المنتجة في هونغ كونغ، وسوق إلى نفس الجمهور الذي استهدفته شركتا أميريكان إنترناشنال ونيو ورلد. واصلت أفلام الرعب جذب المخرجين المستقلين الصغار. كما وضح روجر إيبرت في تقييم قدمه عام 1974، «تدرّ أفلام الرعب والاستغلال الربح دوما إذا ما أنتجت بالسعر الصحيح. لذا فهي تشكل بداية جيدة لمنتجي الأفلام الطموحين الذين لا يمكنهم الوصول بمشاريع أكثر تقليدية لتحقيق النجاح». أهم الأفلام بهذا الخصوص كان «تكساس تشيسو ماساكر» الذي أنتجه توب هوبر بأقل من 300,000 دولا، أصبح أحد أكثر من أفلام الرعب تأثيرا في السبعينات. أنتج جون كاربنتر فيلم هالوين (1978)، بميزانية 320,000 دولار، وربح أكثر من 80 مليون حول العالم ووضع أفلام السلاشر عمليا في مقدمة أفلام الرعب للعقد التالي. وكما تعلم هوبر من عمل روميرو، فإن فيلم هالوين تبع بشكل كبير نموذج عيد الميلاد الأسود (1974)، الذي أخرجه مخرج «حلم الموت» من قبل بوب كلارك.


title: فيلم درجة ثانية

text: في السبعينات، بدأ عرض الأفلام الطويلة على التلفزيون يحاكي أفلام الدرجة الثانية أيضا. حيث زاد إنتاج الأفلام التلفزيونية مع تقديم فيلم الأسبوع مع أي بي سي في عام 1969، وقامت شبكات أخرى بتكريس فترات عرض للأفلام الأصلية، وكانت العوامل المالية والزمنية قد أدخلت هذه الأفلام تدريجيا إلى نطاق الدرجة الثانية. كانت أفلام التلفزيون تستقي أفكارها من الأحداث الأخيرة — مثل «محنة باتي هيرست»، الذي عرض بعد شهر خروجها من السجن في عام 1979 — وهي تعود إلى العشرينات في أفلام مثل «حطام بشري» و«عندما يبرد الحب»، وقد أنتجتها شركة FBO بجدول تصوير قصير حول مشاكل المشاهير. العديد من أفلام التلفزيون في السبعينات — مثل فتى كاليفورنيا (1974)، من بطولة مارتن شين — كانت تتجه نحو الأكشن الذي كان مألوفا في أفلام الدرجة الثانية المعاصرة.


title: فيلم درجة ثانية

text: كانت انعكاسات الفارس السهل واضحة في مثل هذه الأفلام، وكذلك في مجموعة كبيرة من أفلام الاستغلالية السينمائية. لكن تأثيره الكبير على مصير أفلام الدرجة الثانية كان غير مباشر — بحلول العام 1973، كانت الشركات الكبرى تحاول استغلال الإمكانيات التجارية للأفلام التي كانت يوما ما توضع في الجانب الأسفل من الصفقات السينمائية. حقق طفل روزماري نجاحا كبيرا، لكنه لم يشترك مع أفلام الدرجة الثانية في أسلوبها الاستغلالي. أثبت فيلم طارد الأرواح من وارنر براذرز أن أي فيلم رعب يعلن عنه بشكل مكثف يمكن أن يحقق نجاحا كبيرا، فقد كان أضخم أفلام السنة وأعلى أفلام الرعب إيرادا لحد الآن. بنهاية العقد، أصبحت إستراتيجية حجز عروض الافتتاح للأفلام الاستغلالية بشكل آني في مئات أو آلاف المسارح أمرا شائعا. أنتج المخرج والكاتب جورج لوكاس فيلم أمريكان غرافيتي، من إنتاج يونيفرسال، وكان ذا طبيعة مماثلة. وكما وصفه وليام بول «في جوهره هو فيلم أمريكي عن المراهقين»، كان ثالث أنجح أفلام العام 1973، وانجح فيلم مراهقين أنتج لحد الآن.


title: فيلم درجة ثانية

text: أغلب شركات إنتاج أفلام الدرجة الثانية التي تأسست خلال العقدين الماضيين انهارت أو ضمتها شركات أكبر حيث تغيرت الأوضاع المالية للسينما في أوائل الثمانينات. فالأفلام التي تنتج لإصدارها في دور السينما أصبحت تكلف ملايين الدولارات، حتى الرخيصة منها نسبيا، فقد بدأت الشركات الكبرى تتقدم بثبات نحو إنتاج الأفلام الغالية، فرفعت من توقعات الجمهور بمشاهد الأكشن والمؤثرات الخاصة الواقعية. كان هذا الاتجاه واضحا منذ العقد السابق بأفلام مثل المطار (1970) وخصوصا في مغامرة بوسيدون (1972)، زلزال (1973)، والجحيم الشاهق (1974). كانت الحبكات والحوارات تنتمي لفرع الدرجة الثانية؛ ولكن من منظور سينمائي، فقد كانت أفلاما مبهرجة ومحشوة بالنجوم. أظهر فيلم «طارد الأرواح» قوة الميزانية الكبيرة، والرعب المليء بالمؤثرات الخاصة. لكن التغيير المدي في تركيز الشركات الكبرى يدين بشكل كبير إلى النجاح الهائل لثلاثة أفلام: فيلم الوحوش الفك المفترس من إخراج ستيفن سبيلبرغ (1975) وأوبرا الفضاء حرب النجوم من إخراج جورج لوكاس (1977) وكل منها، تباعا، أصبح أعلى الأفلام ربحا في تاريخ السينما. أصدر فيلم سوبرمان في ديسمبر 1978، وأثبت أن بإمكان الشركة صرف 55 مليون دولار على فيلم حول شخصية قصص مصورة للأطفال وتحقق ربحا كبيرا — وكان أنجح الأفلام على شباك التذاكر عام 1979. أفلام الخيال الناجحة مثل فيلم كينغ كونغ 1933 كانت تعتبر استثناء عن القاعدة العامة؛ لكن في عصر هوليود الجديد فهي تعتبر الأنجح، خاصة بسبب تذبذب من التكتلات الصناعية المتعددة.


title: فيلم درجة ثانية

text: خلال عقد ونصف، من 1961 إلى 1976، تضاعف متوسط كلفة إنتاج فيلم هوليوودي من مليوني دولار إلى أربعة ملايين — وهو تراجع إذا ما حسبنا عامل التضخم. وفي أربع سنوات فقط تضاعف مجددا، ووصل إلى 8.5 مليون دولار في عام 1980 (زيادة الدولار الثابت بحوالي 25 بالمائة). حتى عندما خففت نسبة التضخم في أمريكا، فإن النفقة المتوسطة لصنع الأفلام استمرت بالارتفاع. وعندما أشبعت الشركات الكبرى آلاف دور العرض بالحجوزات، أصبح من الصعب على الشركات الأصغر ضمان تعهدات العرض المطلوبة لتحقيق الربح. أصبحت العروض المزدوجة الآن شيئا من الماضي. إحدى أوائل ضحايا النظام الاقتصادي الجديد كانت شركة أفلام الدرجة الثانية العريقة ألايد أرتيستس، التي أعلنت إفلاسها في أبريل 1979. في أواخر السبعينات، أنتجت شركة أميريكان إنترناشنال أفلاما أغلى نسبيا مثل رعب أميتيفيل الناجح جدا وفيلم النيزك الذي حقق فشلا ذريعا في عام 1979. تمت تصفية الشركة كمنتجة للأفلام بنهاية العام 1980.


title: فيلم درجة ثانية

text: على الرغم من الضغوط المالية المتزايدة، وعقبات التوزيع، والمخاطر العامة، فإن العديد من أفلام الشركات الصغيرة ومنتجي الأفلام المستقلين تشق طريقها لدور العرض. كانت أفلام الرعب هي الأقوى بين الأفلام منخفضة التكلفة في تلك الفترة، خصوصا في نمط السلاشر كما هو الحال مع مذبحة حفلة المبيت (1982)، الذي كتبته الكاتبة النسوية ريتا ماي براون. أنتج الفيلم من قبل نيو ورلد بميزانية 250,000 دولار. في بداية 1983, باع كورمان شركة نيو ورلد؛ وأصبحت شركة نيو هورايزون شركته الأساسية، وأصبح اسمها لاحقا كونكورد. في 1984، أصدرت نيو هورايزون مجموعة من الأفلام التي هلل لها النقاد وسط ثقافة البانك والتي كتبتها وأخرجتها بينيلوبي سفيريس.


title: فيلم درجة ثانية

text: واصل لاري كوهين الالتفاف على الأفلام الصنفية في أفلام مثل كيو (معروف باسم كيو: الثعبان المجنح؛ 1982)، وصفه الناقد كريس بيتيت بأنه «فيلم لم يكن السوق بغنى عنه: فيلم شعبي وخلاق وقليل الميزانية يستفيد لأبعد الحدود من مصادره المحدودة، وفيه يواصل الناس العمل بدلا من أن التوقف والحديث عنه». في عام 1981، أنتجت نيو لاين فيلم بوليستر، وهو فيلم للمخرج جون ووترز بميزانية صغيرة. في أكتوبر من ذلك العام أنتج فيلم «كتاب الأموات»، وهو فيلم رعب دموي أنتج بأقل من 400,000 دولار، وعرض لأول مرة في دترويت. وكان كاتب الفيلم ومخرجه والمنتج التنفيذي الشريك، سام رايمي، كان على بعد أسبوع من عيد ميلاده الثاني والعشرين؛ وكان المنتج التنفيذي الشريك والنجم بروس كامبل بعمر ثلاثة وعشرين عاما. ووزعته شركة نيو لاين، وأعادت تسميته الشر الميت، وحقق نجاحا جيدا.


title: فيلم درجة ثانية

text: إحدى أنجح شركات الدرجة الثانية الناجحة في الثمانينات كانت من بواقي عصر الاستغلال، وهي شركة أفلام تروما، وأسست في عام 1974. ومن أهم أعمالها، Class of Nuke 'Em High (1986)، Redneck Zombies (1986)، Surf Nazis Must Die (1987). أشهر إنتاجات تروما هو المنتقم السام (1985)؛ وظهر بطل القصة، الذي عرف باسم توكسي، عرض في عدة تكملات وسلسلة رسوم متحركة تلفزيونية. أحد النجاحات القليلة في أفلام الدرجة الثانية في العقد كان أول إنتاجات شركة إمباير بيكتشرز ويقع مقرها في روما، وهو فيلم Ghoulies، الذي أصدر في دور العرض عام 1985. كان سوق الفيديو هو المركزي بالنسبة لأفلام الدرجة الثانية: اعتمد نموذج إمباير المالي على تحقيق الربح من متاجر الفيديو لا من الأجور المسرحية. ومضت عدة من أفلام كونكورد – ونيو هورايزون في هذا الدرب أيضا، وتظهر لفترة قصيرة على المسارح إن ظهرت أصلا. كما ساعد نمو كابلات التلفزيون أيضا بدعم صناعة السينما منخفضة الميزانية، كما أصبحت عدة أفلام الدرجة الثانية مواد لملأ فترات المشاهدة على 24 ساعة أو أنها تصور خصيصا لهذا الغرض.


title: فيلم درجة ثانية

text: بحلول العام 1990، تجاوزت كلفة الفيلم الأمريكي في متوسطها 25 مليون دولار. من الأفلام التسعة التي أصدرت في تلك السنة والتي ربحت أكثر من 100 مليون دولار في شباك التذاكر الأمريكي، اثنان منها يمكن اعتبارها داخل إطار الدرجة الثانية من فترة ما قبل الثمانينات: فيلم سلاحف النينجا وديك تريسي. وهناك ثلاثة أخرى—فيلم الخيال العلمي "Total Recall"، وفيلم الأكشن داي هارد 2، وأنجح أفلام السنة، كوميديا الأطفال التهريجية وحيد في المنزل— حيث كان أيضا أقرب إلى خانة أفلام الدرجة الثانية التقليدية من خانة الأفلام الرئيسية الكلاسيكية. ازدادت شعبية الفيديو المنزلي وسهل الوصول إلى النسخ غير المحررة من الأفلام على التفزيونات الفضائية والكابل بالإضافة إلى ضغوط العقارات، كلها كانت عوامل صعبت عملية بقاء المسارح الصغيرة أو المستقلة والتي كانت مركز الأفلام الصنفية والمستقلة. كما بدأت مسارح الهواء الطلق تختفي بسرعة من المشهد الأمريكي.


title: فيلم درجة ثانية

text: اتبعت العديد من شركات الأفلام الرخيصة الباقية طرقا مختلفة للبقاء. فقد اتجهت شركة تروما لإصدار أفلامها مباشرة نحو الفيديو. بدأت نيو لاين، في عقدها الأول، بتوزيع أفلام مستقلة وأجنبية قليلة الميزانية. ومنها كابوس في شارع إلم (1984) الذي أنتجه ويس كرافن وحقق نجاحا ساحقا، وكانت تكلفته مليوني دولار تقريبا، وبدأت الشركة تتحرك بثبات نحو الأفلام الأغلى. في 1994 بيعت نيو ورلد إلى نظام ترنر الإعلامي؛ وتمت إداراتها كشركة متوسطة مع تشكيلة واسعة من الأفلام بجانب وارنر براذرز ضمن تكتل تايم وارنر. في السنة التالية، أطلقت شبكة شوتايم «برنامج روجر كورمان» وهو سلسلة من ثلاثة عشر فيلما عرضت على الكابل مباشرة أنتجتها كونكورد ونيو هورايزون.


title: فيلم درجة ثانية

text: في نفس الوقت الذي اختفت فيه دور عرض أفلام الدرجة الثانية، بدأت حركة الأفلام المستقلة بالتقدم؛ ومن بين النتائج ظهرت عمليات تهجين مختلفة بين الأفلام الفنية السينمائية والأفلام الصنفية قليلة الميزانية. المخرج أبيل فيرارا، الذي بدأ مسيرته في أفلام درجة ثانية عنيفة مثل قاتل المثقاب (1979) والآنسة .45 (1981)، أخرج عملين في أوائل التسعينيات جمعا مواضيع الجنس والمخدرات والفساد العام مع التصوير المعقد للشرف والخلاص: ملك نيويورك (1990) الذي دعمته مجموعة شركات إنتاج صغيرة وفيلم الملازم السيئ (1992)، بتكلفة 1.8 مليون دولار، مول كليا بشكل مستقل. أنتج لاري فيسيندين، مجموعة أفلام وحش رخيصة للغاية، مثل No Telling (1991) و Habit (1997)، وأعادت صياغة أفلام كلاسيكية — مثل فرانكشتاين ومصاصي الدماء، على التوالي — لاستكشاف قضايا معاصرة. كانت ميزانية فيلم كراش (1996)، لديفيد كروننبرغ 10 ملايين دولار، ولم تكن بمثل ميزانية الأفلام الرئيسية، لكنه لم يكن بمستوى أفلام الدرجة الثانية أيضا. أما تصوير الفيلم فكان مسألة أخرى، فقد كتبت الناقدة جانيت ماسلين: «في مظهره الصادم، يعرض ديفد كروننبرغ الاستغلال في شكل مزعج ومريض للغاية». ومولته عدة شركات، مثل ملك نيويورك، ووزعته شركة فاين لاين. فيلم بالب فيكشن (1994)، الذي أخرجه كوينتن تارانتينو بميزانية 8.5 مليون دولار، وحقق نجاحا كبيرا ومؤثرا وتداخلت به عدة خطوط سينمائية، وكما يصفه جيمس مترام: «بطبيعته القصصية الفنية، وموضوعه من أفلام الدرجة الثانية، وطاقمه الهوليودي، فإن الفيلم هو محور تتقاطع فيه ثلاثة تقاليد سينمائية متميزة».


title: فيلم درجة ثانية

text: بحلول الألفية الجديدة، كانت الكلفة المتوسطة لإنتاج فيلم أمريكي قد ارتفعت لتتجاوز الخمسين مليون دولار. من بين أكبر عشرة أفلام نجاحا في شباك التذاكر الأمريكي تضمن ثلاثة اقتباسات لروايات خيالية للأطفال (منها تتمة لسلسلة وأخرى بادئة لسلسلة أخرى)، وفيلم كارتون موجه للأطفال، واقتباس لقصص مصورة، وفيلم عن سلسلة خيال علمي، وإعادة إنتاج لفيلم خيال علمي، وإعادة إنتاج لفيلم كينغ كونغ. وكانت سنة بطيئة لكورمان: فلم ينتج سوى فيلم واحد فقط، ولم يصدر في دور العرض الأمريكية، مثل أغلب الأفلام التي اشترك فيها في العقد السابق. كما استمرت أفلام هوليود ذات الميزانية الكبيرة بإزاحة البساط أكثر فأكثر عن الأفلام الرخيصة، أصبحت قابلية النجاح لأفلام الدرجة الثانية في خطر. حذر ناقد النيويورك تايمز أنتوني أوليفر سكوت من «الانقراض» الوشيك لأفلام الدرجة الثانية، بما أن «الأفلام الرخيصة من الماضي تطورت إلى أفلام غالية متوسطة الجودة ومليئة بالنجوم وذات دعاية مكثفة».


title: فيلم درجة ثانية

text: من ناحية أخرى، تذهب اتجاهات الصناعة الأخيرة لتعيد ظهور ما يشبه الفاصل بين أفلام الدرجة الأولى والثانية في إنتاجات الشركات الكبرى، مع مجموعة "برامج" لتملأ الفجوة. طبقا لتقرير نشر عام 2006 بقلم المحلل السينمائي ألفونسو مارون، "الميزانية المتوسطة لفيلم هوليودي حاليا هي بنحو 60 مليون دولار، وترتفع لنحو 100 مليون عندما نحسب في المعادلة تكلفة تسويق الإصدار المحلي (الولايات المتحدة فقط). لكننا نشهد الآن استقطاب ميزانيات الأفلام إلى صفين: الأفلام الكبيرة (120 -150 مليون) وأفلام فئات المعجبين (5 -20 مليون)... كما يتوقع إنتاج أفلام في الوسط (بين 30 -70 مليون). أطلقت فوكس شركة تابعة جديدة في 2006، وهي فوكس أتوميك، للتركيز على الأفلام الموجهة للمراهقين. ويعتمد هذا النموذج الاقتصادي على الإيجارات المنخفضة، على الأقل بمعايير الشركات الكبرى. ووفقا لتقرير مجلة فارايتي، "فإن فوكس أتوميك لا تتجاوز حاجز عشرة ملايين دولار في العديد من أفلامها. وهي تشجع منتجي الأفلام أيضا على التصوير إلكترونيا — وهي عملية أرخص تنتج عنها نظرة شجاعة ومناسبة للمراهقين، وتنسى وضع النجوم. ومن بين تسعة أفلام أصدرنها أتوميك، ليس بأي منها اسم مشهور". وقد أقفل هذا القسم السينمائي في عام 2009.


title: فيلم درجة ثانية

text: بينما يظهر تقرير فارايتي، فقد سهل التقدم التقني من إنتاج الأفلام منخفضة الميزانية. ورغم أن هناك كان دائما وسائل اقتصادية لتصوير الأفلام، منها أفلام سوبر 8 مم و 16 مم، بالإضافة إلى كاميرات الفيديو التي تسجل في أشرطة الفيديو المناظرة، فلا يمكن لهذه الأوساط منافسة نوعية صورة فيلم 35 مليمتر. وقد سمح تطوير الكاميرات الرقمية وتحسينات ما بعد الإنتاج لمنتجي الأفلام الرخيصة بمستوي تصوير ومؤثرات مونتاج ممتازة. وكما يلاحظ مارون، «فإن ميزانية الأجهزة (آلات التصوير، الدعم) المطلوبة للتصوير الرقمي تشكل عُشر ميزانية الفيلم تقريبا، وبهذا خفض من ميزانية إنتاج الأفلام المستقلة بشكل ملحوظ. في نفس الوقت، [منذ أوائل الألفية]، تحسنت نوعية إنتاج الأفلام الرقمية بشكل مثير». سواء عمل منتجو أفلام المستقلون في أفلام صنفية أو فنية، فدائما ما يجدون الصعوبات في الدخول إلى قنوات التوزيع، مع ذلك ما يسمى بالطرق المتلاصقة الرقمية وفرت فرصا جديدة للتوزيع. على نحو مماثل، فتحت مواقع الإنترنت مثل يوتيوب دروبا جديدة كليا لتقديم الأفلام منخفضة التكلفة.


title: فيلم درجة ثانية

text: هناك تعابير مثل فيلم درجة ثالثة وأخيرة بدأت تشيع لوصف درجات أدنى في أصناف الدرجة الثانية. وتعابير أفلام الهواء الطلق وأفلام منتصف الليل، والتي ظهرت بالاشتراك مع ظواهر تاريخية معينة في السينما، فغالبا ما تستعمل الآن لأفلام الدرجة الثانية. وهناك مرادف ظهر مؤخرا هو الفيلم السايكوتروني.


title: فيلم درجة ثانية

text: فيلم درجة ثالثة أو (C movie) يعبر عن مجموعة الأفلام التي تقع في أدنى مرتبة أفلام الدرجة الثانية، أو — كما يصنف البعض — تحتها ببساطة. في الثمانينات، مع ازدهار تلفزيون الكابل، بدأت هذا التعبير يطلق الأفلام ذات إلى الجودة المنخفضة والتي تستعمل كبرامج لملء السوق. كما أن "C" في التعبير له معنيين، فهي ليست فقط ذات الجودة الأدنى من أفلام "B" أو الدرجة الثانية لكنها أيضا ترمز للحرف الأول لكلمة كابل. من بين البرامج التي ساعدت على نشر فكرة أفلام الدرجة الثالثة كان المسلسل التلفزيوني مسرح العلوم الغامضة 3000 (بين عامي 1988 -99)، الذي عرض على قنوات الكابل الوطنية (بداية في كوميدي سنترال، ثم قناة ساي فاي) بعد سنته الأولى. ولأكثر من ثلاثة عقود قبل ذلك، قدم البرنامج الأفلام الرخيصة، وأغلبها من الخيال العلمي من الخمسينات والستينات، مع عرض تعليق يبرز عيوب الأفلام، في تجديد لمفهوم قدمته مضيفة التلفزيون فامبيرا. وصف المخرج إد وود بأنه «سيد أفلام الدرجة الثالثة»، رغم أن تعبير أفلام الدرجة الأخيرة (أنظر تحت) قد يكون أنسب لأعماله. وكان التوسع السريع لقنوات فئات المعجبين والساتلايت مثل محطة ساي فاي (وأفلامها الأصلية) وقنوات HBO الصنفية في التسعينيات والألفية الجديدة، موجها لسوق أفلام الدرجة الثالثة المعاصرة، وأصدر العديد منها إلى الكابل مباشرة — وكانت ذات ميزانية معتدلة لم تصدر إلى دور العرض إطلاقا.


title: فيلم درجة ثانية

text: استعمل تعبير فيلم درجة أخيرة (Z Movie) من قبل البعض للإشارة للأفلام منخفضة الميزانية بمعايير جودة أدنى بكثير أفلام الدرجة الثانية وحتى الثالثة. أكثرية هذه الأفلام تنتج بميزانيات صغيرة جدا بعمليات إنتاج على حافة صناعة السينما التجارية. ويمكن وضع «القصص المختصرة» الرخيصة في الثلاثينات في هذه الخانة. وكثيرا ما وضعت أفلام المخرج إد وود، مثل غلين أو غليندا (1953) أو الخطة 9 من الفضاء الخارجي (1959) — كأحد أسوأ الأفلام على الإطلاق — كمثال على أفلام الدرجة الأخيرة الكلاسيكية. أغلب أفلام الدرجة الأخيرة الحديثة تتميز في أغلبها بمحتواها الدموي العنيف والجنسي أحيانا وبها الحد الأدنى من الأهمية الفنية؛ معظم هذه الأفلام يكون مصيرها محطات التلفزيون المشفرة، والتي قد تكون مكافئة للملاهي الليلية.


title: فيلم درجة ثانية

text: فيلم سايكوتروني تعبير سكّه الناقد مايكل ويلدون — وقد أشار له أحد زملائه النقاد بأنه «مؤرخ الأفلام الهامشية» — للدلالة على الأفلام الصنفية منخفضة التكلفة التي يتم ازدراؤها عموما أو تجاهلها كليا من قبل النقاد. كان مصدر ويلدون لهذا التعبير هو فيلم سايكوترونيك مان (1980)، وفيه الشخصية الرئيسية هي حلاق يطور القدرة على القتل باستعمال الطاقة الروحية. طبقا لويلدون، «فكرتي الأصلية بتلك الكلمة بأنها ذات جزئين. 'سايكو' وترمز لأفلام الرعب، و'ترونيك' وترمز لأفلام الخيال العلمي. وقمت بتوسعة المعنى بسرعة لتتضمن أي فيلم استغلالي أو درجة ثانية». شاع التعبير في بداية الثمانينات بمنشورات ويلدون مثل الموسوعة السايكوترونية للفيلم ومجلة فيديو سايكوتروني، بعد ذلك تبناها النقاد والمعجبون الآخرون


title: بورتو نوفو

text: بورتو نوفو وتُعرف أيضاً باسم هوجبونو (Hogbonou) وادجاسى (Adjacé) يُقدر عدد سكانها ب 223,552 (طبقاً لإحصائيات 2002) هي عاصمة بنين في غربي إفريقيا، عبارة عن ميناء عند مدخل خليج غينيا يقع في القسم الجنوبي شرقي للبلاد وتُعد ثاني أكبر مدن بنين، غير أن معظم نشاط البلاد الحكومي يقع في مدينة كوتونو. تقع المنطقة في جنوبي بنين، على هور بورتو-نوفو، وهو لسان مائي من خليج غينيا في المحيط الأطلسي. تنتج المنطقة المحيطة بالمدينة زيت النخيل والقطن والقبُك(ألياف تكون حول بذور شجرة تستخدم في حشو الوسائد) وتم اكتشاف البترول عند شاطئ المدينة في التسعينيات لتصبح مُصدر هام للبترول.


title: بورتو نوفو

text: ربما تكون بورتو نوفو قد تأسست في القرن السابع عشر الميلادي على يد شعب أدجا الإفريقي الأسمر. وبعد ذلك أشتغل البرتغاليون في تجارة الرقيق في المدينة. وأصبحت بورتو نوفو مركزاً لتجارة الرقيق في القرن الثامن عشر الميلادي، وبدأ النفوذ الإستعماري الفرنسي في المنطقة في السبعينات من القرن الثامن عشر الميلادي، وأصبحت المدينة العاصمة الإقليمية لإفريقيا الفرنسية الغربية، بعد إنشاء هذه المستعمرة عام 1904م. ولدى حصول بنين على استقلالها عن فرنسا عام 1960م أصبحت بورتو نوفو عاصمة لها.


title: إلكترا (فيلم)

text: يسلط هذا الفيلم الضوء على شخصية إلكترا التي ظهرت في فيلم ’دير ديفل’ أو العفريت الذي تم عرضه في العام 2003. إلكترا (جينيفر جارنر) تم أنتشالها من قبل مجموعة من محاربي الننجا تدعى ’أوردر أوف ذا هاند’ أو نظام اليد، حيث يقومون بتدريبها لكي تصبح قاتلة محترفة. يتم تكليفها لاحقاً من قبل زعيم المجموعة كيرجي (ويل ين لي) لقتل مارك ميلير (جوران فيسنجك) وأبنته آبي، لسوء الحظ إلكترا تصبح صديقة لهم وتقرر القضاء على مجموعة النينجا.


title: مارا برنكوفيتش

text: مارا برانكوڤيتش (1416م في فوتشيتم – 14 سبتمبر 1487م)، المعروفة أيضًا باسم السلطانة ماريا أو مارا خاتون أو ديسپينا خاتون، هي أميرة صربية وابنة الحاكم الصربي «جُريج برانكوڤيتش» (Đurađ Branković) ديسبوت الصرب (حاكم صربيا)، وإحدى زوجات السلطان العثماني مراد الثاني.


title: مارا برنكوفيتش

text: رأى ديسپوت الصرب «جُريج برانكوڤيتش» أنه لا يقوى على مقاومة الدولة العثمانية قبل أن يدفع جزية سنوية قدرها خمسون ألف دوكا ذهبًا (دينار أفرنتي) ويقدم للسلطان فرقة من جنوده للمساعدة وقت الحرب، وأن يزوجه ابنته مارا، فخُطبت مارا للسلطان مراد الثاني عام 1431م لتحسين العلاقات بين صربيا والعثمانيين ولمنع فتح صربيا من قِبَل الدولة العثمانية، وتم الزواج في 4 سبتمبر 1435م في أدرنة عاصمة العثمانيين. جعل ذلك الزواج الأمور تتوتر بين السلطان مراد الثاني وخديجة حليمة خاتون زوجته المُفضلة، فخرجت خديجة من القصر وذهبت إلى بورصة، ولكن يبدو أنه حدث خلاف بين السلطان مراد الثاني ومارا بين خريف عام 1435م وربيع 1436م، وعادت خديجة مرة أخرى.


title: مارا برنكوفيتش

text: بعد وفاة السلطان مراد الثاني في 1451م أمر السلطان محمد الفاتح بإرجاع الأميرة مارا إلى والدها، وبعدما رجعت عُرض عليها الزواج من قسطنطين الحادي عشر الإمبراطور البيزنطي ولكنها رفضت، وعندما توفي والداها في 1456م-1457م حَكَمَت مقاطعة والدها غيزفو (Ježevo)، وانضمت إلى حلف السلطان محمد الفاتح، وذُكر في بعض المصادر أنها كانت تُشير على السلطان محمد الفاتح وتُقدم له النصائح.


title: مارا برنكوفيتش

text: وفي 1469م انضمت مارا مع مقاطعة أختها، وعملا كوسيط بين السلطان محمد الفاتح وجمهورية البندقية خلال الحرب العثمانية–البندقية (1463-1479م). وفي عام 1471م رافقت مارا برنكوڤيتش الرسول البندقي إلى الباب العالي وحضرت المفاوضات مع السلطان محمد الفاتح.


title: مارا برنكوفيتش

text: كانت مارا ذات تأثير في تعيين قادة الكنيسة الأرثوذكسية الشرقية، وظل نفوذها وتأثيرها حتى عهد السلطان بايزيد الثاني، وكانت كثيرا ما يطلب منها الرهبان والقساوسة أن تتوسل عند السلطان العثماني لتحقيق بعض الامتيازات، ومنها الامتيازات الخاصة التي أُعطيت إلى المسيحيين الأرثوذكس في القدس.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: يوفر نظام الاتصالات المتنقلة العام خدمة الجيل الثالث بالإضافة إلى المزايا السابقة في النظام العالمي للإتصالات المتنقلة (جي اس ام) . والتي طورتها مشاريع الجيل الثالث المشتركة التابعة للاتحاد الدولي للاتصالات. ويعمل النظام الجديد بتقنية تقسيم الرمز متعدد الوصول لتبادل حزم البيانات بشكل أفضل بين عقدة بولبفيانو (موقع خلوي) والهواتف النقالة، بالإضافة لعقدة بوليفيانو يتطلب النظام تحديثات لكل من متحكم شبكة الراديو والعمود الفقري للشبكة واليوتران.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: تصل سرعة تحميل البيانات لدى مستخدمي الوصول السريع لحزم البيانات (HSDPA) إلى 21 ميغابايت في الثانية، عن طريق تكنولوجيا الوصول المتعدد باستخدام الشفرة.بينما تصل سرعة تحميل حزم البيانات لدى مستخدمي الوصول السريع والمدعم للبيانات (HSPA+) إلى 42 ميغابايت في الثانية، عن طريق تزويد عقدة بوليفيانو بهوائيات متعددة الإرسال والإستقبال.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: يهدف التطوير طويل الأمد والذي يلي نظام الاتصالات المتنقلة العالمي إلى توفير سرعة تحميل بيانات تصل إلى 100 ميغابايت في الثانية، عن طربق تكنولوجيا التردد المتعامد ومضاعف التقسيم، أثناء تبادل الإشارات مع عقدة بوليفيانو المطورة (enodeB).


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: تتم عملية الوصول المتعدد باستخدام الشفرة عند تبادل الإشارات بين الهاتف وعقدة بوليفيانو والتي تميز مزودي خدمة الجيل الثالث وتمكن مستخدميها من إجراء الاتصالات وإرسال الرسائل وتبادل البيانات بسرعة حسنة في الآن ذاته.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: تستخذم شبكة نظام الاتصالات المتنقلة العالمي (عقدة بوليفيانو) ترددات مابين 1885-2025 عند إرسال الاشارات من الهاتف إلى برج الإرسال (عقدة بوليفيانو) ومابين 2110-2200 ميغاهيرتز عند إرسال الاشارات من البرج إلى الهاتف. غير أن بعض مزودي خدمة نظام الاتصالات المتنقلة تستخذم تردد 850 ميغاهرتز و، أو 1900 ميغاهرتز (بشكل منفصل يختلف عندها تردد الإرسال عن تردد الاستقبال). لكن الولايات المتحدة الأمريكية تستخدم الترددات مابين 1710-1755 ميغاهرتز عند إرسال الاشارات من الهاتف إلى البرج والترددات مابين 2110-2155 ميغاهرتز عند إرسال الاشارات من البرج إلى الهاتف.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: انUMTS_TDD هي الجوية التي تستخدم كواجهات بليز كومباوري لقناة سى دى ام ايه وصولا للتقنية الموحدة كما هي UTRA - TDD باعتبارها المفوضية العليا للاجئين والذي يستخدم من الزيادات 5 MHz من ذلك الطيف، ويقسم كل شريحة 10ms داخل الاطارات التي تحتوي على فتحات الوقت الخامسة عشرة 1500 في الثانية الواحدة. الملخص الفني وفتحات الوقت ويتم تخصيص نسبة مئوية ثابتة في الهابطة والإرسال. يستخدم سى دى ام ايه الدفتيريا لتيارات متعدة أو من طرق استقبال متعددة. خلافا على دبليو سى دى ام ايه، فانها لا تحتاج إلى نطاقات التردد المنفصلة لمدة تتزايد أو تقل، مما يتيح نشر ذلك في نطاقات ترددية ضيقة.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: تعد الدفتيريا سى دى ام ايه هي جزء من الاتصالات المتنقلة الدولية عام 2000 وجزء من أنظمة الاتصالات المتنقلة الدولية TDD سى دى ام ايه.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: يستخدم الدفتيريا SCDMA الاستخدام المتعدد بالتقسيم الزمني كقناة لأسلوب الوصول مقترنا بتزامن معين من النحية التكييفية، ان سى دى ام ايه مكون على شرائح طيفية بنسبة 1.6 ميغاهرتز، ويسمح بنشرها أكثر صرامة حتى في نطاقات تردد من الدفتيريا سى دى ام ايه. ومع ذلك، فإن الحافز الرئيسي لتطوير هذا الصينية هو النمو القياسي لتفادي أو التقليل من رسوم الترخيص التي يجب أن تدفع لغير أصحاب براءات الاختراع الصينية. خلافالوجود غيرها من واجهات الهواء، كان الدفتيرياSCDMA ليس جزءا من UMTS من البداية ولكن تم إضافتها لمواصفات الإصدار 4 منها.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: مثل الدفتيريا سى دى ام ايه، فهى معروفة باسم الاتصالات المتنقلة الدولية سى دى ام ايه (TDD0)انها الاتصالات المتنقلة الدولية في غضون عام 2000.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: يعتبر أساسي الوصول لشبكة الراديو العالمية يوتران أساسيا في نظام الاتصالات المتنقلة العالمية، والتي تتطلب عدة محطات قاعدية بإمكانها أن تستخدم ترددات مختلفة.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: ما بين الهاتف وعقدة بولبفيانو التحكم موارد الراديو وبروتوكول جمع حزم البيانات والتحكم بروابط الراديو بالإضافة التحكم بالوصول للوسائط التي تنظم البيانات الواردة حسب الإعدادات التي تمت على التحكم بموارد الراديو.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: مجموع الإعدادات المرتبطة بالبيانات المرسلة تسمى بحاجز الراديو. هذه الإعدادات تشمل تنظيم الحد الأقصى للبيانات الممكن تداولها في فاصل مدة الإرسال. بالإضافة إلى الحصول على معلومات التحكم بروابط الراديو وتنسيقات حاجز الراديو التي يتكلف بقناة مرور البيانات والقناة الحاضنة لقناة مرور البيانات. معلومات ورسائل عبر الإشارات تتم تحت تنظيم حاجز الراديو خاصة بتبادل الإشارات بالإضافة إلى رسائل الطور غير قابل الوصول والتحكم بموارد الراديو، بينما تبادل حزم البيانات تحت تنظيم حاجز الراديو الخاص بالبيانات.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: السلامة والتشفير. فالسلامة تنظم الرسائل الواردة وتتأكد من غياب أي طرف ثالث يتعقب الرسائل. بينما يتأكد التشفير من غياب أي تجسس على البيانات المتبادلة عبر الراديو. تنظم عملية السلامة والتشفير تحت تنظيم حاجز الراديو خاصة بتبادل الإشارات، بينما يكتفي حاجز الراديو الخاص بالبيانات بتنظيم عملية التشفير.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: يستخدم نظام الاتصالات المتنقلة العالمية عمود فقري شبكة مشابه لسابقه النظام العالمى للاتصالات المتنقلة. غير أن عملية تحديث النظام عالية التكلفة بعض الشيء.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: يوفر العمود الفقري للشبكة الاتصال بمختلف الشبكات الخارجية كالانترنت أو الشبكة الرقمية للخدمات المتكاملة(ISDN).


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: تسمح الهواتف النقالة بالاتصال والتجوال في مختلف المناطق عبر العالم التي تتوفر فيها تغطية لشبكة نظام للاتصالات المتنقلة العالمية (بتواجد اتفاقية تجوال بين مزودي الخدمات مع بعضها البعض بالطبع). بما أن العمود الفقري للنظام العالمي للاتصالات المتنقلة هو نفسه بالنسبة للجي إس إم (نظام العالمي الاتصالات المتنقلة) فان المتصل يبقى على اتصاله بالشبكة رغم مروره عبر نطاق تغطية النظامبن. يفرض مزودي الخدمات (شركات الاتصالات) رسوم تجوال أعلى من رسوم الاشتراك العادية.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: تستعين نظام الاتصالات المتنقلة العالمية بوحدة هوية المشترك العالمية التي تحتويها بطاقة هوية المشترك SIM لتحديد الهاتف المتصل وحساب الفاتورة والسماح بولوج الشبكة في أي مكان في العالم حسب الاتفاقية المبرمة مع شركات الاتصالات المختلفة، بالإضافة إلى توفير مساحة تخزين أرقام هواتف وأسماء المشتركين، لكن يمكن للمستخدم تخزين المعلومات في مساحة تخزين الهاتف الخاصة.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: أغلب شركات تصنيع هواتف الجيل الثاني هم الآن يقومون بتصنيع هواتف الجيل الثالث، تتعامل استشعارات الهواتف والموديم مع ترددات خلايا اتصال الخاصة بكل بلد. تستخدم كندا والولايات المتحدة الأمريكية ترددات متشابهة كما هو الأمر بدول أوروبا.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: هناك هواتف جيل ثالث أو موديمات قليلة جدا تتعامل مع جميع الترددات (850,900,1700، 1900، 2100 ميغاهرتز). قد أصدرت شركة نوكيا هواتف من هذا النوع، بما في ذلك N8 ،E7. هواتف أخرى تتعامل مع مختلف التردد ولكن برسوم تجوال أعلى. كالأيفون 4 يتعامل مع ترددات 850، 900، 1900، 2100 ميغاهرتز.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: يعتبر سي دي ام أي 2000 والذي يلي الجيل الثاني سي دي ام أي وون المنافس الأبرز لنظام الاتصالات المتنقلة العالمي والذي تم إعداده على يد مشاريع الجيل الثالث المشتركة العالمية الثاني.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: بينما يمكن الاتصال الرقمي المطور بالكابلات منافسة نظام الاتصالات المتنقلة العالمي وباقي الشبكات الخلوية تقنيا في الاماكن النائية غير انها تكتفي بتزويد كابلات الاتصال المنزلية.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: بالمقارنة مع النظام العالمي للاتصالات المتنقلة، يحتاج نظام الاتصالات المتنقلة العالمي إلى عدد أكبر من خلايا الاتصال بحيث يتم تجهيز برج اتصال كل 1-1.5 كلم في حالة العمل بتردد 2100 ميغاهرتز، غير أن بعض مزودي الخدمات تعمل بتردد أقل (850 أو 900 ميغاهرتز) ما ألغ هذه الطريقة. تم البدء بالعمل بهذه الترددات منذ 2006.


title: النظام العام لاتصالات الأجهزة المحمولة

text: كما كان معلوما في 2008 فإن شبكات الاتصال تقوم بجمع معلومات مواقع المشتركين، فقد أعلنت واشنطن بوست في أغسطس 2014 أنه يتم استخدام بروتوكول نظام الإشارات السابع لتحديد مواقع المتصلين في جميع أرجاء العالم.


title: حمض فائق

text: حمض فائق حسب التعريف التقليدي هو الحمض الذي يمتلك حامضية أعلى من حمض الكبريتيك النقي 100%، ويمتلك قيمة –12 لدالة هامت للحامضية ("H"). أما التعريف الحديث للحمض الفائق هو الوسط الذي يكون فيه الجهد الكيميائي للبروتون أعلى من جهد حمض الكبريتيك. الأحماض الفائقة المتوفرة تجارياً تشمل ثلاثي الفلور ميثان حمض السلفونيك (CFSOH) والمعروف بحمض الترفليك، وحمض الفلوروسلفونيك (FSOH) وكلاهما أقوى بألف مرة تقريباً (أي لهما قيمة "H" سالبة أكثر) من حمض الكبريتيك. تحضر أقوى الأحماض الفائقة من مزج عنصرين، حمض لويس قوي وحمض برونشتد قوي. وأقوى حمض فائق معروف هو حمض الفلوروأنتيمونيك.


title: حمض فائق

text: استخدم المصطلح (حمض فائق) لأول مرة من قبل جيمس براينت كونانت سنة 1927 لوصف الأحماض التي تفوق الأحماض المعدنية في قوة الحامضية. وحضر جورج أولاه ما أسماه الحمض السحري، وسبب التسمية هو قدرة الحمض على مهاجمة الهيدروكربونات عن طريق مزج خامس فلوريد الأنتيموني (SbF) وحمض الفلوروسلفونيك (FSOH). وأطلق الاسم على هذا الحامض بعد ذوبان شمعة وضعت في عينة من الحامض السحري ما أظهر قدرة الحمض على برتنة الهيدروكاربونات، والتي لا تتبرتن تحت الظروف الحامضية الاعتيادية.


title: حمض فائق

text: وقد تم إثبات أنه في درجة 140 مئوية (284 فهرنهايت) يحول FSOH-SbF الميثان إلى كاربكتيون البيوتيل الرابعي، ويبدأ التفاعل ببرتنة الميثان، وكما يلي:


title: حمض فائق

text: الاستخدام الأكثر شيوعاً للأحماض الفائقة هو في توفير بيئة ملائمة للمحافظة على الكتيونات العضوية والتي تكون مفيدة كجزيئات وسطية في العديد من التفاعلات، مثل دراسة وتصنيع البلاستيكات والغازولين العالي الأوكتان.


title: تومب رايدر: ليجند

text: تحاول لارا كروفت Lara Croft من خلال رحلاتها في جميع أنحاء العالم جمع القطع المفقودة من الذكريات والمعرفة حول ماضيها ، وفي عرض البداية تتذكر Lara عندما كانت طفلة صغيرة مع والدتها وقت حدوث المأساة في الطائرة التي تحطمت في جبال الهملايا، وها هي الآن في ريعان شبابها تستعيد ذكريات تلك اللحظات وتبدأ أول مغامراتها في غابات بوليفيا الموجودة بقارة جنوب أمريكا.


title: حياة (مسلسل 2018)

text: حياة (라이프) مسلسل دراما كوري جنوبي من تأليف لي سو-يون واخراج هونغ جونغ-جان. وبطولة لي دونغ-ووك وتشو سونغ-وو. عرض المسلسل يوم 23 تموز 2018 على قناة جي تي بي سي وعلى خدمة نتفليكس.


title: أوراق الحب (مسلسل)

text: أوراق الحب هو أول عمل تلفزيوني إماراتي اجتماعي يحمل هوية إماراتية «ظبيانية» خاصة بثقافتها ولهجتها، متناولاً بواقعية وجدية حياة المجتمع الإماراتي في أبوظبي بشكلها الحقيقي وتفاصيلها، ومستعرضاً المكان وسحره وثقافة الناس. وهو من سيناريو وائل نجم، وأشعار الكاتب الإماراتي حمد بن سهيل الكتبي.


title: أوراق الحب (مسلسل)

text: تدور أحداث المسلسل في قصة عاطفية بين بطليه الفنانة ميساء مغربي بدور «مهرة» والفنان شهاب جوهر بدور «حمد»، اللذين جمعتهما المصادفة في لندن، وتحديداً في حديقة «هايد بارك»، وكبر حبهما وتنامى في العاصمة الإماراتية أبوظبي، لكن جملة من المشكلات تواجه العاشقين بعد ذلك وتقف عقبة في طريق حبهما.


title: تحول (وراثة)

text: التحول في علم الأحياء الجزيئي هو التغيير الوراثي للخلية الناتجة عن امتصاص المباشر وإدماج المادة حمض نووي ريبوزي منقوص الأكسجين الخارجية (DNA خارجي) عن محيطها وتناولها من خلال غشاء الخلية. التحول يحدث بشكل طبيعي في بعض الأنواع من البكتيريا، ولكن يمكن أيضا أن تأثر وسائل اصطناعية في الخلايا الأخرى. لكي يحدث لتحول، يجب أن تكون البكتيريا في حالة من الكفاءة، والتي قد تحدث كرد فعل لفترات محدودة للظروف البيئية مثل الجوع وكثافة الخلايا.


title: تحول (وراثة)

text: التحول هو واحد من ثلاثة العمليات التي يمكن إدخال المادة الجينية الخارجية في خلية بكتيرية، والآخران يجري الاقتران (نقل المادة الوراثية بين اثنين من الخلايا البكتيرية على اتصال مباشر) والتنبيغ (حقن الحمض النووي الأجانب من قبل فيروس عاثية في بكتيريا استضافة).


title: تحول (وراثة)

text: «التحول» يمكن أيضا أن يستخدم لوصف إدخال مواد جينية جديدة إلى الخلايا اللاجرثومية، بما في ذلك الخلايا الحيوانية والنباتية؛ ومع ذلك، لأن «التحول» له معنى خاص فيما يتعلق الخلايا الحيوانية، مشيرا إلى تطور إلى حالة سرطانية، ينبغي تجنب عبارة خلايا الحيوان عندما تصف إدخال المادة الجينية الخارجية. وغالبا ما تسمى إدخال DNA الأجانب في الخلايا الحقيقية للنواة ال"تعداء".


title: القلعة (رواية)

text: القلعة هي رواية من تأليف فرانتس كافكا. يحاول فيها بطل الرواية، المعروف بـ ك، أن يقابل في القلعة السلطة التي تحكم قرية يرغب في أن يعمل بها مساح أراض. توفي كافكا قبل أن ينهي الرواية لكنه اقترح أن تنتهي القصة بموت مساح الأراضي في القرية وتعلمه على فراش موته ان القلعة «مطلبه بالحياة في القرية ليس مقبولا لكن نظرا للظروف الخاصة فإنها ستسمح له بالعيش والعمل فيها».


title: القلعة (رواية)

text: بدأ كافكا بكتابة الرواية عشية يوم 27 من يناير عام 1922، اليوم الذي وصل فيه إلى منتجع "شبيندلرمول" الجبلي (في جمهورية التشيك الآن). أُخذت له صورة إبان وصوله يظهر فيها بجانب زلاجة يجرها أحصنة في الثلج في موقع يذكّر "بالقلعة". بالتالي، تنبع أهمية الرواية من أن أول عدة فصول من المخطوط اليدوي كتبت بصيغة الراوي المتكلم وفي مرحلة لاحقة ما غير كافكا الصيغة إلى الراوي الغائب، المسمى «كيه».


title: القلعة (رواية)

text: توفي كافكا قبل إتمامه الرواية، ويُشك في عزمه على إنهائها في حال نجاته من السلّ الذي أصابه. أخبر صديقه ماكس برود في نقطة ما أن ختام الرواية سيكون باستمرار كيه، بطل الرواية بالإقامة في القرية حتى وفاته؛ ستُنبئه القلعة وهو على فراش موته أن «طلبه القانوني للعيش في القرية غير مقبول، لكن بأخذ بعض الظروف الإضافية المعينة في الحسبان، أُذن له بالعيش والعمل فيها.» مع ذلك، كتب في رسالة إلى برود في يوم 11 سبتمبر من عام 1922، أنه تخلى عن الكتاب ولن يرجع إليه مجددًا. وكان الكتاب وقتها ينتهي في منتصف جملة.


title: القلعة (رواية)

text: رغم أن كافكا كلف برود بتدمير كل أعماله غير المنشورة بعد وفاته، أقدم الأخير على نشر العديد منها بدلًا عن ذلك. نُشرت "داس شلوس" (القلعة) في الأصل باللغة الألمانية عام 1926 عن طريق الناشرة جويلا غودمان في ميونيخ. باع الإصدار أقل من النسخ المطبوعة البالغ عددها 1500 بكثير. أعيد نشرها عام 1935 على يد شوكن فيلاغ في برلين، ثم في عام 1946 عبر كتب شوكن في نيويورك.


title: القلعة (رواية)

text: حرر برود العمل بتصرف كبير بغية تجهيزه للنشر. كان هدفه كسب قبول للعمل وللكاتب، لا الحفاظ على بنية كتابة كافكا. الأمر الذي عبث كثيرًا بمستقبل الترجمات وبقي محور النقاش حول النص. تبرع برود بالمخطوط لجامعة أكسفورد.


title: القلعة (رواية)

text: حمّل برود أهمية دينية شديدة لرمزية القلعة. هذا واحد من تفسيرات العمل المحتملة بناءً على الكثير من المراجع اليهودية-المسيحية كما لاحظ العديد ومن بينهم آرنولد هايدسايك.


title: القلعة (رواية)

text: أدرك الناشر أن الترجمات كانت «سيئة» وأراد في عام 1940 «اتباع نهج مختلف كليًا». تمكن مالكولم بازلي في عام 1961 من الوصول إلى كافة أعمال كافكا باستثناء "المحاكمة"، وأودعها في مكتبة بودلي في جامعة أكسفورد. بدأ بازلي برفقة فريق من الباحثين (غيرهارد نيومان، وجوست شيليميت، ويورغين بورن) بنشر الأعمال في عام 1982 عبر دار نشر إس. فيشر فيرلاغ. نُشرت القلعة في ذلك العامة في مجلدين، الرواية في المجلد الأول، والثاني يحوي على البقايا والأجزاء المحذوفة وملاحظات المحرر. استعاد هذا الفريق النص الألماني الأصلي إلى حالته الكاملة وغير المكتملة، بما في ذلك علامات ترقيم كافكا الفريدة، التي اعتبرت بالغة الأهمية في أسلوبه.


title: القلعة (رواية)

text: لا تزال تفسيرات نية كافكا بالنسبة للمخطوط مستمرة. في أحد المرات حاولت دار نشر سترومفيلد/ روتر ستيرن فيلاغ الحصول على حقوق لنشر إصدار دقيق يحتوي على المخطوط والنسخة جنبًا إلى جنب. لكنهم قوبلوا برفض ورثة كافكا وبازلي.


title: مسحوق الفلاش

text: مسحوق الفلاش هو تركيبة تستخدم في مجال التقانة النارية مكونة من مزيج من مؤكسد مع وقود فلزي يحترق بسرعة مظهراً أثراً بصرياً يشبه ضوء الفلاش، والذي قد يترافق بصوت انفجار في حال كان المزيج محصوراً.


title: مسحوق الفلاش

text: يستخدم مسحوق الفلاش ضمن المؤثرات البصرية في الأعمال الفنية، وكذلك في الألعاب النارية وفي المفرقعات، وكان يستخدم فيما مضي في التصوير الضوئي لإظهار أثر الفلاش.


title: مسحوق الفلاش

text: حيث يمزج مسحوق الألومنيوم مع نترات البوتاسيوم بنسبة ثلاثة أجزاء من Al إلى خمسة أجزاء من KNO وبإضافة جزئين من الكبريت:


title: السفارة السعودية في الهند

text: سفارة المملكة العربية السعودية في الهند، هي بعثة دبلوماسية سعودية تقع في العاصمة نيودلهي، ويترأس البعثة سفير خادم الحرمين الشريفين صالح بن عيد الحصيني منذ 21 يونيو 2022.


title: إعدام قاضي (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم حول رفعت (عادل هاشم) القاضي الذي ينظر في قضية هامة للغاية، يحدث فيها تدخل وتطاول أمني شديد فيقرر الحكم فيها حسب القانون، تتدخل الجهات الأمنية المتمثلة في رفيق الحناوي (عزت العلايلي) ويرتب عمليه لقتله قبل الحكم يبدو فيها كأنه انتحر، بعد عشرين عامًا تعود ابنته علا (جالا فهمي) محاولةً الانتقام لأبيها، يعود رفيق الحناوي كرجل أعمال بمشاريع استثمارية بمساعدة عادل (يحيى الفخراني).


title: جائزة زحل

text: جائزة زحل هي جائزة تقدمها أكاديمية أفلام الخيال العلمي والفنتازيا والرعب، أنشئت عام 1972، تحت رعايه الدكتور دونالد مؤرخ ومؤلف. وهي منظمة غير ربحيه تهدف إلى تكريم الشركة إنتاج الخيال العلمي والتعرف عليها وتشجيعها، وبعض أنواع الرعب. في السنوات الأولى ساعد الدكتور ريد على إعادة المصداقية لهذه الأنواع عن طريق تشكيل منظمة الجوائز التي صوتت لهذه الافلام التي كانت تملأ الخيال الخلاق وتقديمهم إلى نوعية تاريخ صناعة الافلام هذه الفترة. وقال انه بدأ الطقوس السنويه بالإضافة إلى ما نعرفه اليوم زحل الجوائز المرموقه.


title: جائزة زحل

text: وبدأ الدكتور ريد تسليم الجوائز التي كانت في بداية شهادات ذهبية فقط. لمدة خمس سنوات، وفي عام 1977 وقع الدكتور ريد صفقة مع التلفزيون الوطني للقيام بعرض المهرجان.


title: جائزة زحل

text: أما الجائزة نفسها في مجسم لكوكب زحل حيط به هالة من أشرطة السينما ويستند على قاعدة رأسية ملولبة، لذلك تعرف الجائزة في الأوساط السينمائية الأمريكية باسم الحلزون الذهبي أو اللولب الذهبي.


title: عاطف عبد الحميد

text: عاطف عبد الحميد مصطفى هو محافظ القاهرة السابق من 7 سبتمبر 2016 حتى 30 أغسطس 2018، وشغل سابقاً منصب وزير النقل والمواصلات في حكومتي أحمد شفيق وعصام شرف. تخرج من الكلية الفنية العسكرية عام 1967، وألحق بالقوات الجوية المصرية. عندما أصبح أحمد شفيق وزيرًا للطيران المدني، اختاره ليصبح رئيسًا لمجلس إدارة شركة مصر للطيران، كما عيّنه وزيرًا للنقل والمواصلات في وزارته، وبقى في هذا المنصب في وزارة عصام شرف، وخلفه في المنصب علي زين العابدين هيكل، وتم بعدها اختياره ليكون رئيساً لمجلس إدارة الشركة المصرية للأملاح والمعادن بالفيوم «أميسال». وعقب تعيينه محافظاً للقاهرة أثيرت أقاويل حول خضوعه للتحقيق من قبل جهاز الكسب غير المشروع في عام 2013 أثناء حكم جماعة الإخوان المسلمين لمسائلته حول مبالغ حصل عليها كأرباح من شركة مصر لخدمات الطيران، وقيامه بسداد تلك المبالغ. إلا أن محافظة القاهرة نفت واقعة سداد المحافظ أي مبالغ للجهاز نهائياً، وأن الأمر ينحصر في بلاغ كيدي لنيابة الأموال العامة تم حفظه لاستبعاد شبهة جرائم العدوان على المال العام.


title: فيتالي نعومكين

text: ڤيتالي ڤياتشيسلاڤوڤيتش ناؤمكين (و. 21 أيار 1945) أحد الوجوه اللامعة في مدرسة الاستعراب الروسية المعاصرة. وقد انتخب في مايو/أيار 2009 بمنصب مدير معهد الاستشراق التابع لأكاديمية العلوم الروسية.


title: فيتالي نعومكين

text: وقد استحق ناؤمكين التقدير في روسيا والعالم العربي بصورة خاصة لتجاوبه مع الاحداث الآنية في منطقة الشرق الأوسط بالإضافة إلى بحوثه العديدة حول قضايا العرب والإسلام. ولهذا غالبا ما تراه معلقا من شاشة التلفزيون على الاحداث الساخنة، أو متحدثا في المؤتمرات والندوات الدولية التي تتناول قضايا العالم العربي والإسلامي.


title: فيتالي نعومكين

text: ولد فيتالي ناؤمكين في مدينة يكاترينبورگ في 21 مايو عام 1945 وفي عام 1968 تخرج من معهد اللغات الشرقية التابع لجامعة موسكو (معهد بلدان آسيا وأفريقيا حاليا) بتخصص تأريخ البلدان العربية واللغة العربية.


title: فيتالي نعومكين

text: في فترة 1966 – 1967 تلقى دورات دراسية في جامعة القاهرة والجامعة الأمريكية في القاهرة. وفي فترة 1968 – 1970 أدى الخدمة العسكرية حيث نسب للتدريس في المعهد العسكري للغات الاجنبية التابع لوزارة الدفاع. كما مارس الترجمة الفورية لدى زيارات الوفود العربية.


title: فيتالي نعومكين

text: في عام 1972 ناقش رسالة دكتوراه فلسفة حول مذهب العالم الصوفي أبي حامد الغزالي. وفي عام 1980 نشر شروحه لترجمة كتاب الغزالي «احياء علوم الدين» الذي اصدرته دار النشر «ناؤوكا». وبدأ في العام نفسه بممارسة التدريس في معهد آسيا وأفريقيا في مواد التأريخ العربي والدراسات الإسلامية والتطور السياسي المعاصر للأقطار العربية.


title: فيتالي نعومكين

text: في فترة 1972 – 1977 عمل في المدرسة العليا للعلوم الاجتماعية في جمهورية اليمن الديمقراطية الشعبية. وفي عام 1981 ناقش رسالة دكتوراه علوم في تأريخ النضال المسلح من اجل استقلال اليمن الجنوبي بقيادة الجبهة الشعبية. ونشرت الرسالة لاحقا في كتاب باللغات الروسية والإنجليزية (في عام 2004 بعنوان- Red Wolves of Yemen) والعربية. وخلال عمله في اليمن قام بدراسات آثارية في جزيرة سقطرى تعتبر فريدة من نوعها حيث لم يسبقه باحث آخر في كشف اسرار الجزيرة وأهلها على مدى التأريخ.


title: فيتالي نعومكين

text: في عام 1984 انتقل ناؤمكين للعمل في معهد الاستشراق بموسكو كرئيس لقسم البلدان العربية ثم نائبا لمدير المعهد. وفي فترة 1989 – 1994 ترأس مركز الدراسات العربية. كما تولى رئاسة تحرير مجلة «الشرق» ومجلات علمية أخرى. وعمل كأستاذ زائر في جامعات عالمية وعربية منها جامعة كاليفورنيا-بركلي والجامعة الأمريكية في القاهرة. وفي فترة 2001 –2002 دعي بصفة معلق سياسي في فضائية أبو ظبي. وفي روسيا انتج سلسلة افلام من اجل قناة «روسيا اليوم» بعنوان «روسيا والعرب».


title: فيتالي نعومكين

text: ناؤمكين هو عضو المجلس العلمي في وزارة الخارجية الروسية وعضو المجلس العلمي في مجلس الأمن القومي الروسي وعضو المجلس العلمي الاستشاري في وزارة العدل الروسية الخاص بدراسة المواد الاعلامية ذات المضمون الإسلامي. وفي عام 2006 التحق ناؤومكين بالمجموعة الرفيعة المستوى لهيئة الأمم المتحدة «ائتلاف الحضارات» وفي عام 2008 عينه السكرتير العام لهيئة الأمم المتحدة سفيرا للأرادة الطيبة عن طريق «ائتلاف الحضارات».


title: فيتالي نعومكين

text: ومن مؤلفات ناؤمكين حوالي 500 كتاب وبحث باللغة الروسية واللغات الاجنبية حول تأريخ الاقطار العربية وبلدان آسيا الوسطى والقوقاز والبحوث الإسلامية وعلم اللغة والعلوم السياسية. وتتركز أعماله على البحوث الخاصة بالإسلام والتأريخ العربي القديم والدراسات حول جنوب الجزيرة العربية وتطور الحركات الإسلامية المعاصرة. ونذكر من بين كتبه: «عامل آسيا الوسطى في علاقات روسيا مع الغرب» و«الراديكالية الإسلامية في مرآة المفاهيم والمواقف الجديدة» و«آسيا الوسطى في السياسة العالمية» و«النزاعات الاثنية في الاتحاد السوفيتي السابق» و«الإسلام المتشدد في آسيا الوسطى: بين القلم والبندقية» و«سقطرى – جزيرة الأساطير» وغيرها.


title: ماجد الشجعي

text: ماجد الشجعي واسمه الحقيقي الشجعي العروسي ماء العينين هو صحفي ومقدم برامج ومعلق رياضي مغربي، بدأ مسيرته في إذاعة العيون الجهوية قبل أن يلتحق ابالقناة الثانية المغربية دوزيم ثم قناة بي إن سبورت التي يعمل بها حاليا.


title: عديد حمض اللبنيك

text: متعدد حمض اللبنيك أو متعدد حمض اللاكتيك ، ويرمز له اختصارًا PLA، وهو بوليمير ذو كتلة جزيئية عالية، بنيته التركيبية هي -O-CH(CH)-CO-، فهو متعدد إستر أليفاتي، متفكك حيوياً، ويتفكك إلى ماء وثاني أكسيد الكربون، إلا أن نسبة ثاني أكسيد الكربون لا تزداد نتيجة تفككه لأنه يستهلك من الجو أثناء نمو النبات التي يصنع منها PLA. وهو من اللدائن المتلدنة حرارياً. يصنع من الموارد المتجددة سنوياً، مثل نشاء الذرة (في الولايات المتحدة) أو من قصب السكر (في بقية العالم). بالرغم من أن عديد حمض اللبنيك معروف لأكثر من قرن، إلا أن الاهتمام التجاري ازداد فقط في السنوات الأخيرة، بسبب سطوع نجم المواد المتفككة حيوياً.


title: عديد حمض اللبنيك

text: أول من برهن على وجود حمض اللبنيك هو الكيميائي السويدي كارل فلهلم شيله (1742-1786) الذي كان أول من برهن على وجود حمض اللاكتيك. ويعود أول إنتاج تجاري له إلى سنة 1881م كما أن تحول عديد السكريد إلى حمض اللبنيك معروف منذ قرون في مجال الزراعة وحفظ الأطعمة. وقد لاحظ الكيميائي الفرنسي براكونو (Braconnot)، أنه يمكن تصنيع حمض اللبنيك بعمليات التخمير. وقد نشر غي لوساك (Gay-Lussac) وبلوز (Pelouze) طريقة إنتاج اللاكتيد في سنة 1833 وكذلك بيشوف (Bischoff) وفالدن (Walden) سنة 1893م. وقد وضعت براءة اختراع في فرنسا سنة 1913 لإنتاج اللاكتيد شركة ("Chemische Werke")، وكذلك في الولايات المتحدة سنة 1914 لأصحابها ("Grüter وPohl").


title: عديد حمض اللبنيك

text: في سنة 1932، قام كاروثرز وهو باحث في شركة دوبونت بتصنيع أول بوليمير متعدد حمض اللبنيك. فبتسخين حمض اللبنيك في جو مفرغ ينتج متعدد اللبنيك بكتلة جزيئية منخفضة ، ولكن الطريقة بقيت محدودة بالاستخدام الصناعي. وفي الولايات المتحدة، وظفت شركات دوبونت وإثيكون (Ethicon Inc) متعدد حمض اللبنيك منذ 1954 في التطبيقات الطبية مثل خيوط الجراحة والغرسات وفي إطلاق الأدوية الداخلي الموجه. وقد قامت شركات يابانية مثل شيماتزو كوربوريشن وميتسوي للكيماويات بإنتاج كميات صغيرة من المنتجات البلاستيكية من متعدد حمض اللاكتيك. وفي سنة 1986، وصِفَ متعدد حمض اللبنيك بأن له إمكانية أن يكون منتجًا بلاستيكيًا. وفي سنة 1988، كانت شركة كارغيل إحدى أوائل الشركات التي طورت بوليميرات متعدد حمض اللبنيك، فقد بدأت هذه الشركة البحث عن تقنية إنتاج PLA في سنة 1987، وأنتجت كميات كبيرة في مصنعها سنة 1992م. وفي سنة 1994، أنشأت مصنعًا باستطاعة إنتاج 5000 طنًا سنويًا من PLA. وفي سنة 1997، قامت شركة كارغيل بالتعاون مع شركة داو للكيماويات، بهدف تسويق PLA، وهذا دفع إلى إنشاء نيتشر وركس تكنولوجي في سنة 2001. وأسس مصنع جديد كبير لإنتاج PLA في بلير، نبراسكا. وقد تعاونت الشركتان اليابانيتان، شيمادزو ("Shimadzu") وكانيبو غوزين لإنتاج ألياف من متعدد حمض اللبنيك مخبريًا بطريقة الغزل المصهور في سنة 1992م. وفي سنة 1994م، أنتجت الشركة اليابانية كانيبو غوزين ألياف PLA باسم تجاري لاكترون (Lactron)، وأنتجت أيضًا قماشًا غير منسوج بطريقة الصهر باستطاعة إنتاجية 3000 طن سنويًا. وقد استخدم هذا القماش غير المنسوج في التطبيقات الزراعية بسبب تحللها السهل. وفي سنة 1997، أنتجت الشركة الفرنسية فيبر ويب ("Fiberweb S.A".) قماشًا غير منسوج بطريقة الصهر باسم تجاري ديبوزا (Deposa). ومنذ 1998، أنتجت شركتي كارغيل وبوراك بيوكيم ("Purac Biochem BV") بوليمير PLA باستطاعة 34000 طن سنويًا. كما أن شركة كارغيل داو، بعد أندماج الشركتين، أنشأت مصنعًا لإنتاج PLA من سكر العنب باستطاعة 40000 طن سنويًا، وأنتج بوليمير EcoPLA. وقد أطلقت الشركة اليابانية كانيبو ألياف لاكترون من PLA لتصنيع الألبسة في سنة 1998. وفي سنة 2000، زادت كارغيل داو من قدرتها الإنتاجية لألياف EcoPLA حتى 80000 طن سنويًا. وفي بلير، نبراسكا في الولايات المتحدة بدأت بإنتاج نيتشر وركس بقدرة إنتاجية 140000 طن سنويًا في سنة 2002 ، باستثمار قدره 300 مليون دولار واستخدام 1000 طن من الذرة يوميًا. وفي بداية 2003، قدمت شركة كارغيل داو إلى السوق ألياف إنجيو من PLA مصنوعة من بوليمير شركة نيتشر وركس.


title: عديد حمض اللبنيك

text: ينتج حمض اللبنيك من تخمير سكر العنب وهو مادة زراعية 100%، متجددة سنويًا، يمكن الحصول عليها عادة من الذرة. وأغلب السكاكر البسيطة عمومًا التي تنتج عن المنتجات الثانوية الزراعية يمكن أن تستخدم لإنتاج سكر العنب. هذه السكاكر تتضمن:


title: عديد حمض اللبنيك

text: حاليًا، تعد الذرة مصدرًا لسكر العنب، وهو الأرخص والأكثر وفرة. قد يتغير المصدر في المستقبل إلى الكتلة الحيوية الليغنوسليولوزية (Lignocellulosic biomass) مثل الأعشاب، وسيقان نبات الذرة والأرز والقمح، والباغاس.


title: عديد حمض اللبنيك

text: يستخدم التخمير البكتيري لإنتاج حمض اللبنيك من نشاء الذرة أو قصب السكر. ولكن لا يمكن بلمرته مباشرة للوصول إلى مركب مفيد، لأن كل تفاعل بلمرة يعطي جزيء من الماء، الذي يؤدي بدوره إلى تفكيك السلسلة البوليميرية المتشكلة، ولا نحصل إلا على وزن جزيئي منخفض للبوليمير.


title: عديد حمض اللبنيك

text: الخصائص الفيزيائية لعديد حمض اللبنيك جعلته مناسبًا لعديد من التطبيقات، فهو بوليمر متلدن حراريًا شفاف، ذو صلابة عالية. وذو معامل مرونة يبلغ 3500 نيوتن/مم2، وهو مرتفع نسبيًا بالبوليمرات المتلدنة حراريًا المستخدمة في التعبئة والتغليف مثل عديد البروبيلين، والبوليسترين، والبوليستر. وبالنسبة للخصائص الفيزيائية، فإن PLA يقارن غالبًا بالبوليسترين. ومع أن هذا ليس صحيحًا تمامًا، إلا أن منتجات المادتين لهما أوجه تشابه عدة. فبوليمر PLA، كما هو البوليسترين، يتصف بمعامل مرونة عالية ولا يتحمل التعب «الصلابة». يمكن تحسين خصائص PLA تحسينًا كبيرًا بتوجيه المزيج أو البلمرة التساهمية.


title: عديد حمض اللبنيك

text: لقد أدت سهولة عملية الصهر المقترنة بطيف من الخواص الفريدة إلى استخدام متعدد حمض اللبنيك في تصنيعها بشكل ألياف نسيجية. تستخدم هذه الألياف في قطاعات النسيج الواسعة مثل الترابط الحراري، والتمشيط، والحياكة، والنسج. وقد أدى تنوع شكل وبنى والخصائص الميكانيكية الجيدة للشعيرات هذا التنوع في التطبيقات. الاستخدامات الأساسية للألياف والقماش غير المنسوج من PLA لا تقتصر على الملابس والأثاث مثل ملاءات السرير، وحشوة الوسائد والبطانيات والفرش والسجاد. وتشمل بعض التطبيقات المحتملة والمهمة تجاريًا، المناشف الورقية المنزلية والصناعية، وحفاضات الأطفال، ومنتجات النظافة للإناث، والملابس للاستعمال مرة واحدة، وبطانة الأحذية، والأقمشة المقاومة للأشعة فوق البنفسجية للاستخدام في الهواء الطلق (الخيام، غطاء للأرض، إلخ). هذه الألياف تقاوم تأثير الأشعة فوق البنفسجية، وهذا يجعلها فعالة للمنسوجات المنزلية. وتسعى بعض الشركات المصنعة إلى استخدامها بخلطها مع الصوف أو القطن لتصنيع الملابس الرياضية أو الملابس النسائية الداخلية. وقد صنعت بالفعل ملابس باستخدام هذه المواد بنسبة 100% من «ألياف الذرة» أو بخلصطها مع الصوف أو القطن أو الفسكوز، سواء في خيوط اللحمة أو السدى أو في القماش المحيك. وقد وجدت هذه الألياف طريقها إلى التطبيقات المختلفة مثل الترشيح ومواد التكسية الأرضية. وتقدم هذه الألياف وفقًا للدعاية المرافقة لها، الراحة التي تقدمها الألياف الطبيعية وخصائص الألياف الاصطناعية.


title: عديد حمض اللبنيك

text: متعدد حمض اللبنيك مهم في الصناعة الطبية حيث استخدم منذ 25 سنة. فهو بوليمير متحلل حيويًا، ومتوافق حيويًا وقابلة للارتشاف الحيوي، إضافة إلى متانتها العالية وخواص التصنيع والقولبة الممتازة، مما يسمح باستخدامها من أجل التطبيقات الطبية والصيدلانية الحيوية. ولأن متعدد حمض اللبنيك يمكن امتصاصه في الجسم البشري، فقد استخدم في تطبيقات مهمة في أنظمة إطلاق الدواء. ومعظم هذه الأنظمة تقوم على مبدأ تآكل البوليمير الذي يحتوي على الدواء فيتحرر تدريجيًا بتحلل البوليمير وحلمهته و/أو بالتعديلات البنيوية في البوليمير. الصفة المميزة في البوليمير أن المادة تخضع، في الحيوية، لتحلمه رابطة الإستر في السلسلة الرئيسية للبوليمير، مما يؤدي إلى تشكل حمض اللبنيك غير الضار، الذي يستهلك في استقلاب السكريات في الجسم البشري. خواص متعدد حمض اللبنيك الميكانيكية وقدرة الجسم على امتصاصه جعلتا PLA مرشحًا مثاليًا للزرعات العظمية أو الأنسجة الرخوة (رضوح وجهي (facial traumatology)، وجراحة العظام، وطب العيون، وتقويم الأسنان، وزرعات موضعية لإطلاق الأدوية المضادة للسرطان)، ومن أجل الخيوط الجراحية الممتصة (جراحة العين، وجراحة (conjunctional surgery)، وجراحة الصدر والمعدة)، والغِرْسات، والجلد الاصطناعي، ومواد الترميم الجراحي (ترميم الأوعية الدموية) وفي هندسة النسج (أجهزة تقويم العظام، وأجهزة تثبيت طرفي العظم، والسقالة في عمليات التجديد). ويستغرق تحلل البوليمير 10 أشهر إلى 4 سنوات في الحيوية، وهذا يتبع لبنيته الدقيقة مثل التركيب الكيميائي، والمسامية، والبلورية التي قد تؤثر على الخواص الميكانيكية من أجل استخدامات محددة. تتميز الغرسات المصنعة من PLA في ترميم وإعادة توليد الأنسجة مقارنة بالغرسات المعدنية بالتقليدية بعدة ميزات، أهمها أنها مثلًا عند التثبيت بالبراغي المعدنية على العظم، وحالما ينمو العظم، وينتهي دور الغرسات، فإنها تضعف العظم، ولا يمكن إزالتها بسهولة. البلورية العالية والجساءة والتفكك البطيء لمتعدد حمض اللاكتيك غير المعدل حد من استخدامه كمادة للخيوط الجراحية. ولهذا السبب، يستخدم PLA كبوليمير إسهامي مع مواحيد حيوية أخرى، مثل حمض الغليكوليك للوصول إلى خواص محددة بدقة مطلوبة في البوليمير الإسهامي.


title: عديد حمض اللبنيك

text: تزايد في أوروبة، واليابان، والولايات المتحدة، استخدام متعدد حمض اللبنيك في السنوات الأخيرة في التغليف. فهذا البوليمير شفاف، وكلفته مقبولة، وهذا أمر أساسي للتغليف. وهو يقدم فترة جيدة للحفظ لأنها تتحلل ببطئ بالحلمهة في ظروف الاستخدام العادية، وهذا يمكن ضبطه بتعديل تركيب الكتلة الجزيئية للبوليمير.


title: عديد حمض اللبنيك

text: وبسبب آلية التحلل، فإن PLA مناسب لعدد من التطبيقات في البيئات التي يكون فيها استرجاع المنتج غير عملي، مثل الفيلم اللدائني المستخدم في الزراعة. والازدياد الكبير المتوقع لاستخدام PLA في التطبيقات المختلفة ليس بسبب التحلل الحيوي للمادة فحسب، وإنما لأن اللدائن من PLA يمكن تصميمها لتصنع بتقنيات مختلفة، مثل القولبة بالحقن، والقولبة بالنفخ، والبثق، والتشكيل الحراري، وغزل الألياف. مواد التغليف من PLA المتوفرة في السوق تقدم خواصَ ميكانيكية أفضل من البوليستيرين، وهي تتصف بخواص تقارب خواص بولي إيثيلين تيرفثالات. الخواص الفنية لمنتجات نيتشر وركس حسنت من خواص الطي ومنع التسرب، واللمعان العالي، والشفافية، ومقاومة الشحوم الجيدة، ودرجة حرارة ختم منخفضة، والتلامس الغذائي المسموح. تستخدم بوليميرات PLA حاليًا في تصنيع قناني الماء، والصحون، وتغليف الأغذية مثل المشروبات وأدوات المائدة (الكؤوس والصحون والملاعق).


title: عديد حمض اللبنيك

text: يستخدم متعدد حمض اللبنيك أيضًا في تصنيع الأقراص المضغوطة لشركات مثل بيونير وسانيو، وفي المنتجات المستهلكة مثل حفاضات الأطفال، ومنتجات النظافة الشخصية، والأكياس البلاستيكية والفيلم اللدائني. ويوجد تطبيقات زراعية مثل ألبسة، وشبكات الخضار، والقماش الأرضي، والمرشحات، والبطاقات البلاستيكية، وأدوات صيد السمك.


title: هيباكوشا

text: هيباكوشا (باليابانية: 被爆者) هي كلمة ذات أصل ياباني مخصصة للأشخاص الذين تأثروا بفعل القصف الذري علي هيروشيما وناجازاكي لعام 1945.


title: هيباكوشا

text: كلمة "هيباكوشا" يابانية، كتبت في الأصل بالكانجي. بينما مصطلح هيباكوشا 被爆者 (هي 被 «متأثر» + باكو 爆 «قنبلة» + شا 者 «شخص») استخدم من قبل في اليابانية لوصف ضحايا أية قنبلة.


title: هيباكوشا

text: حركات مناهضة للأسلحة النووية والمؤسسات، بجوار الآخرين من الهيباكوشا، نشروا المصطلح لوصف أي ضحية مباشرة لكارثة نووية، شاملًة ضحايا مفعل فوكوشيما النووي.


title: هيباكوشا

text: يعرف قانون إغاثة ناجو القنابل الذرية "هيباكوشا" كأشخاص يصنفون تحت واحدة أو أكثر من التصنيفات التالية:


title: هيباكوشا

text: ضمن بضع كيلومترات من المراكز التحتية للقنابل ; ضمن مساحة 2 كيلومتر من المراكز التحتية بعد مرور أسبوعين علي القصف ; التعرض للإشعاع من التهاطل نووي؛ أو لم يولد بعد لكن حُمِل من نساء حوامل تحت هذه التصنيفات. اعترفت الحكومة اليابانية بحوالي 650,000 ك"هيباكوشا". اعتبارًا من 31 مارس، 2019، كان 145,844 منهم علي قيد الحياة، أغلبهم باليابان. تعترف حكومة اليابان ب 1% من هؤلاء الأشخاص علي أنهم يعانون من أمراض بفعل الإشعاع. "الهيباكوشا" مخولون بدعم من الحكومة. يتلقون كمية محددة الإعانة شهريًا، والذين يعانون من أمراض متعلقة بأيًا من القنبلتين يتلقون إعانة طبية خاصة. تضمن النصب التذكارية في هيروشيما وناجازاكي قوائم بأسامي "الهيباكوشا" الذين ماتوا منذ التفجيرين. يتم تحديث القوائم سنويًا في الذكري السنوية للتفجيرين، اعتبارًا من أغسطس 2019، يحمل السجل التذكاري أسماء أكثر من 500,000 "هيباكوشا" ; 319,186 في هيروشيما و182،601 في ناجازاكي.في 1957، أصدر البرلمان الياباني قانونًا يوفر خدمة طبية "للهيباكوشا". خلال سبعينيات القرن ال20، بدأ الهيباكوشا الغير يابانيون الذين عانوا نتيجة التفجيرين بالمطالبة بحق تلقي خدمة طبية مجانية وحق البقاء في اليابان لهذا السبب. في 1987، قننت المحكمة العليا اليابانية أن هؤلاء الأشخاص ملزمون بخدمة صحية مجانية أثناء بقائهم باليابان.


title: فالح السليمان

text: الدكتور فالح بن عبد الله الصالح السليمان محافظ الهيئة العامة للتطوير الدفاعي بمرتبة وزير، منذ 21 ديسمبر 2021م.


title: انعدام الإرادة

text: انعدام الإرادة هو أحد الأشكال المختلفة لعلم النفس المرضي، هو انخفاض الحافز لبدء وتنفيذ الأنشطة الهادفة ذات التوجيه الذاتي. مثل هذه الأنشطة تشمل عادة الأنشطة الروتينية، بما في ذلك الهوايات، والذهاب إلى العمل و/أو المدرسة، وعلى الأخص الانخراط في الأنشطة الاجتماعية. قد يستمر الشخص الذي يعاني من الهلاك في المنزل لفترات طويلة بدلاً من البحث عن علاقات عمل أو علاقات بين الأقران.


title: فالح السليمان

text: حصل السليمان على درجة الدكتوراة في الهندسة الميكانيكية من جامعة كاليفورنيا (دافيس) عام 1985، ودرجتي الماجستير والبكالوريوس في ذات التخصص من جامعة الملك فهد للبترول والمعادن.


title: انعدام الإرادة

text: غالبًا ما تؤدي الآثار الناجمة عن انعدام الإرادة إلى حدوث عجز اجتماعي. إن عدم القدرة على الشروع في أنشطة هادفة وتنفيذها يمكن أن يكون له آثار كثيرة على الشخص الذي يعاني من الهلاك. من خلال تعطيل التفاعل مع كل الناس المألوفة وغير المألوفة، ويعرض العلاقات الاجتماعية للشخص للخطر. يمكن أن يؤدي إلى العجز الجسدي والعقلي على حد سواء وكذلك العمل، وتناول الطعام، والشراب أو حتى النوم.


title: انعدام الإرادة

text: من الناحية السريرية، قد يكون من الصعب إشراك الفرد الذي يعاني من الهلاك في المشاركة النشطة للعلاج النفسي. يواجه المرضى أيضًا ضغوطات التعامل مع مرض عقلي وقبوله والوصمة التي غالباً ما تصاحب مثل هذا التشخيص وأعراضه. فيما يتعلق بمرض انفصام الشخصية، ذكرت الجمعية الأمريكية للطب النفسي في عام 2013 أنه لا يوجد حاليا «أي علاجات ذات فعالية مثبتة للأعراض السلبية الأولية». جنبا إلى جنب مع الطبيعة المزمنة للفصام، هذه الحقائق تضاف إلى النظرة إلى عدم الحصول على ما يرام، يمكن أن يتسبب في مزيد من الشعور باليأس ومشابه في المرضى وكذلك أصدقائهم وعائلاتهم.


title: كرن

text: كَرَن (بفتح الكاف والراء) مدينة إريترية. تبعد عن العاصمة أسمرة بمسافة 91 كيلو متر، وتقع في الطريق البري الذي يربط ميناء مصوع على البحر الأحمر بمدينة كسلا في السودان، مروراً بالعاصمة أسمرة ومدينة تسني على الحدود الإرترية السودانية.


title: كرن

text: كانت تسكن كرن في بداية نشأتها عائلات قليلة، وكان المكان عبارة عن مرعى للبهائم. وفي عام 1289هـ الموافق 1872م احتلتها القوات المصرية لموقعها الإستراتيجي، ولا تزال قلعتهم الأثرية الواقعة في ربوة غرب المدينة قائمة حتى الآن. وهناك من يعتقد بأن عمران المدينة بدأ في العهد المصري، وتطورت المدينة واتسعت خلال الحكم الإيطالي لإريتريا. احتلها الإيطاليون في 2 يونيو / حزيران 1889 م ووقعت في مرتفعاتها معركة حربية كبيرة بين الجيش الإيطالي وقوات الحلفاء إبان الحرب العالمية الثانية، انهزم فيها الجيش الإيطالي بعد أن قتل قائده الجنرال لورينزيني.


title: كرن

text: كرن مدينة ذات موقع استراتيجي، ومناظر طبيعية جذابة، وتقع على ارتفاع 1390 متر فوق سطح البحر في منخفض تحيط به الروابي والجبال مثل جبال سانكيل، وزبان، وفلستو، وإيتعبر، ولالمبا.


title: كرن

text: تتمتع المدينة بطقس معتدل في معظم شهور السنة مع شتاء بارد في الفترة من أكتوبر / تشرين الأول إلى فبراير / شباط وصيف حار نسبياً في الفترة من مارس / آذار وحتى يونيو / حزيران . ويبدأ موسم الأمطار فيها في منتصف يونيو/ حزيران ويستمر حتى منتصف سبتمبر / أيلول.


title: خليفة بن محمد آل خليفة

text: ولد في الكويت لوالده محمد بن خليفة آل خليفة من زوجته فاطمة بنت صباح آل صباح. رجل تقي وعالم في الفقه الإسلامي والشعر. توفي أثناء أداء مناسك الحج في مكة في 26 نوفمبر 1783 الموافق 1 محرم 1198.


title: ابن مسرة

text: ولد أبو عبد الله محمد بن عبد الله بن مسرة بن نجيح في 7 شوال 269 هـ لأب كان يعمل بالتجارة. سافر أبوه إلى مكة والبصرة للحج والتجارة، وتأثر بآراء المعتزلة. تعلم محمد علوم الدين والفلسفة على يدي أبيه، كما سمع من ابن وضاح ومحمد بن عبد السلام الخشني. توفي أبوه عام 286 هـ، وقد تشبع ابنه بأفكار المعتزلة. اتخذ ابن مسرة لنفسه معتزلا في جبل قرطبة، وتجمع حوله المريدين. وما لبث أن انتشرت أقوال حول طبيعة تعاليمه، فقيل: أنه كان يلقن تلاميذه بدعة الاعتزال، كما قيل إنه ينشر آراء تقول بوحدة الوجود. مما دعى الفقيه خالد بن أحمد الحباب المالكي إلى شن حملة عنيفة عليه، وألَّف كتابًا في الرد عليه، بل واتُهم ابن مسرة بالزندقة، ففر من قرطبة في أواخر عهد الأمير عبد الله بن محمد، بصحبة تلميذيه ابن المديني وابن صقيل، ونزلوا في مكة على أبي سعيد بن الأعرابي. اشتغل ابن مسرة في رحلته بملاقاة أهل الجدل والكلام والمعتزلة.


title: ابن مسرة

text: عاد ابن مسرة بعدئذ إلى قرطبة، ولزم معتزله وأظهر نسكًا وورعًا، وافتتن به جماعة من أهل الأندلس، ولازموه. كان من بين أبرز طلبته حي بن عبد الملك وخليل بن عبد الملك القرطبي وابن الموروري وأحمد بن فرج بن منتيل بن قيس وغيرهم. نُسب إلى ابن مسرة أنه كان يرفض القدر، ويقول: إن نعيم الجنة والنار لا يتعلقان بالبدن بل بالنفس، وإنه يأخذ بوحدة الوجود، وقوله بحدوث علم الله ومقدرته، وثنائية العلم الإلهي، فهو على مرتبتين: إحداهما العلم بالكليات، وهو علم الغيب، والأخرى علم الشهادة. وقوله بإن العرش يدبر العالم، لأن الله أجلُّ من أن يوصف بفعل شيء، وهي الفكرة التي تتفق مع رأي أرسطو في عدم مباشرة الإله لأي فعل أو تدبير.


title: ابن مسرة

text: قال ابن الفرضي أن ابن مسرة كما قال عنه الحميدي: وقد رد أبو سعيد بن الأعرابي وأحمد بن محمد بن سالم التستري من أهل المشرق، وأحمد بن خالد الحباب من أهل الأندلس على آرائه. وقد انقسم الناس حوله إلى فرقتين، فرقة تبلغ به مبلغ الإمامة في الزهد والعلم، وفرقة تطعن عليه بالبدع.


title: ابن مسرة

text: لم يبقَ من مؤلفات ابن مسرة إلا رسالتان، الأولى عنوانها «خواص الحروف وحقائقها وأصولها» والثانية «رسالة الاعتبار»، ولهاتين الرسالتين نسخة خطية في مجموعة «تشستربتي» في دبلن، وقد ذكر ابن الأبار القضاعي «رسالة الاعتبار» في كتابه «التكملة لكتاب الصلة» بعنوان «التبصرة». إضافة إلى كتاب آخر لم يعثر عليه عنوانه «توحيد الموقنين» تحدث فيه عن الصفات الإلهية وعلاقتها بالذات.


title: ابن مسرة

text: توفي ابن مسرة في أول شوال 319 هـ. وقد ظلت آراءه وأفكاره باقية ومنتشرة بعد وفاته إلى أن صدر كتاب في 9 ذي الحجة 340 هـ من الخليفة عبد الرحمن الناصر لدين الله بمنع هذا المذهب وتتبع أنصاره، وظلت الدولة تلاحق أتباعه بقية عهد الناصر، وتستتيبتهم وتحرق ما عندهم من كتب.


title: تعديل ما بعد الترجمة

text: تعديلات ما بعد الترجمة واختصارا (PTM) هي تعديلات كيميائية تساهمية تخضع لها البروتينات بعد عملية الترجمة، وتتم في الغالب بواسطة إنزيمات وذلك لتكوين بروتينات ناضجة قادرة على تأدية مهام معينة. هذه التعديلات مهمة في تأشير الخلية ومن الأمثلة على ذلك تحويل طلائع الهرمونات إلى هرمونات.


title: تعديل ما بعد الترجمة

text: يمكن أن تحدث تعديلات ما بعد الترجمة على السلسلة الجانبية للحمض أميني أو على نهاية البروتين الأمينية أو الكربوكسيلية. ويمكنها توسيع عدد البروتينات الـ 20 القياسية بتعديل مجموعة وظيفية موجودة أو إضافة أخرى جديدة مثل الفوسفات. الفسفرة آلية شائعة جدا لتنظيم نشاط الإنزيمات وهي أكثر تعديلات ما بعد الترجمة شيوعا. العديد من بروتينات حقيقيات النوى لديها مركبات سكرية مرتبطة بها وذلك عبر عملية تعديل تسمى الغلكزة، والتي يمكن أن تعزز تطوي البروتين وتحسن استقراره، فضلا عن عملها في وظائف تنظيمية. ربط جزيئات ليبيدية بالبروتين يعرف باللبددة ويستهدف في العادة بروتينا -أو جزءا منه- مرتبطا بغشاء الخلية .


title: تعديل ما بعد الترجمة

text: تتمثل الأشكال الأخرى لتعديلات ما بعد الترجمة في قص الروابط الببتيدية، كما هو الحال أثناء معالجة البروتين الطليعي لتكوين بروتين ناضج أو إزالة جزيء الميثيونين المشرع. تشكيل روابط ثنائي الكبريتيد من وحدات السيستئين يمكن أن يوصف بأنه من تعديلات ما بعد الترجمة كذلك. على سبيل المثال ببتيد هرمون الأنسلون يُقص مرتين بعد تشكل ورابط ثنائي الكبريتيد، ويُزال بروتين طليعي من وسط سلسلته، البروتين الناتج من ذلك يتكون من سلسلتي عديد ببتيد متصلتين بروابط ثنائي الكبريتيد.


title: تعديل ما بعد الترجمة

text: بعض تعديلات ما بعد الترجمة عبارة عن نتائج للإجهاد التأكسدي. إضافة كربونيل مثال على استهداف البروتينات المعدلة من أجل تحليلها ويمكن أن يتنج عن ذلك تكدسات بروتينية. يمكن أن تستخدم أحماض أمينية محددة كواسمات حيوية للإشارة إلى الضرر التأكسدي.


title: تعديل ما بعد الترجمة

text: المواقع التي تخضع لتعديلات ما بعد الترجمة هي تلك التي تملك مجموعة وظيفية تعمل كمحب للنواة في التفاعل وهي: مجموعات هيدروكسيل السيرين والثريونين والتيروسين، الهيئات الأمينية لليسين والأرجنين والهستيدين، أنيونات الثيول للسيستئين، كربوكسلات الأسبارتات والغلوتامات، النهايتين الأمينية والكربوكسيلية. رغم أن أميد الأسباراجين محب نواة ضعيف، إلا أنه يمكن أن يعمل كنقطة ارتباط للغليكانات. يمكن أن تحدث تعديلات نادرة في الميثيونين المؤكسد وفي بعض جذور الميثيلين بالسلاسل الجانبية.


title: تعديل ما بعد الترجمة

text: يمكن الكشف تجريبيا عن تعديلات ما بعد الترجمة بواسطة العديد من التقنيات منها: مطيافية الكتلة، لطخة إيسترن ولطخة ويسترن.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: المرأة الإسلامية في الدولة العثمانية كانت تحكمها الشريعة. حيث تتعامل الشريعة مع العديد من المواضيع التي كتبها القانون العلماني بما في ذلك الجريمة، والسياسة، والاقتصاد. وفي المسائل الشخصية مثل العلاقة الجنسية، والنظافة، والنظام الغذائي، والصلاة، وآداب السلوك اليومي والصوم.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: هناك نوعان من المصادر الأساسية لقانون الشريعة: المبادئ المنصوص عليها في الآيات القرآنية (آيات)، ومثال لذلك ماطرحه نبي الإسلام محمد في السنة النبوية. حيث كانت لها صفة رسمية، وفسرت الشريعة الإسلامية القضاة (قضاة شرع) مع مسؤوليات متفاوتة للزعماء الدينيين (أئمة). وللأسئلة التي لم تُطرح مباشرةً في المصادر الأولية حيث يتم توسيع تطبيق الشريعة من خلال إجماع فكر علماء الدين (العلماء) لتجسيد إجماع المجتمع المسلم (الإجماع).


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: وللمفتين دورٌ هام في عملية صنع القرارهذه، وسبب ذلك أن العلماء المثقفين تسجل آرائهم حول قضية معينة ومن الممكن أن تؤثر على قرار القاضي. ويمكن أن يطلب القاضي أو أي فرد آخر مساعدة المفتين في المسائل القانونية. واعتماداً على مكانة المفتي فمن الممكن أن فتواه تلغي قرار القاضي في بعض الحالات.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: فالمرأة العلمانية امتلكت الكثير من المؤسسات في ذلك الوقت. فمثلاً المرأة العثمانية يمكنها التملك والمحافظة على ملكيتها بعد الزواج. حيث كان لديهم الدخول إلى نظام العدالة والوصول إلى القاضي، وكذلك الوقوف أمام المحكمة بنفسها. وبالمقارنة لم يكن لدى العديد من النساء الأوروبيات المتزوجات هذا الحق ولم يكن لديهم الملكية الخاصة حتى القرن التاسع عشر أو العشرين. وعلى الرغم من هذه المزايا فيحد القانون من قدرات النساء لشهادتهم لأنفسهم، والتي تجعلهن في وضعٍ غير جيد. لان كان للمرأة مدخل إلى النظام القانوني في الكثير من المعلومات حول المرأة في المجتمع العثماني أتت من سجلات المحكمة. فالمرأة المسلمة في الإمبراطورية الحديثة «تشتري وتبيع الممتلكات، وترث وتورث الثروة، وتنشئ الأوقاف، وتقترض وتُقرض المال، وتعمل في بعض الأحيان كحاملة للتيمار [أرض في الإمبراطورية العثمانية] وحقوق الانتفاع في الأرض الحكومية مثل ضرائب المزارعين وفي الشراكات تجارية». ولتأثيرها في المحاكم الشرعية وأهمية هذه المحاكم في الإمبراطورية فإن النساء الغير مسلمات غالباً ما يرون أن الاهتداء وسيلة لتحقيق استقلال أكبر.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: أبقى المجتمع العثماني النساء تحت السيطرة كالمحظيات أو عن طريق الزواج. ونتتعد عادةً الزيجات بواسطة الوالدين وقد تكون في بعض الاحيان هروباً من قبل الرجال ولكن نادراً ما تفعل النساء ذلك. حيث من النادر لأي شخص من كلا الجنسين البقاء. وفي استطلاع أُجري في القرن العشرين إثنين في المئة فقط من النساء لم يتزوجن قبل نهاية سنوات الإنجاب، ووجدت الإستطلاعات في عام 1885 و1907 أن 8 و5 في المئة من الرجال لم يتزوجوا من منتصف الخمسينات. حيث أن الرجال المسلمين بامكانهم أن يتزوجو نساء غير مسلمات وستُعتبر سلالتهم من مسلمين. ولكن الرجال الغير مسلمين لا يمكن أن يتزوجوا نساء مسلمات. فتعدد الزوجات غير شائع نسبياً وكان يتواجد فقط في مجتمع القُصر والمسؤولين الدينيين حيث كان الزواج الأحادي [الزواج من امرأة واحدة] هو القاعدة. وفي القرنين الثامن عشر والتاسع عشر اكتسبت الأميرات تأثيراً قوياً في المجتمع الراقي ونتيجة ذلك بدأت العديد من النساء من المجتمع الراقي في المطالبة بزواج أحادي والتجهم على تعدد الزوجات مع نجاح محدود.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: وكانت حالات الطلاق تحدث بشكل متكرر إلى حد ما ومن الممكن ان تكون من أحد الطرفين. ومع ذلك فإن الرجال لا يتوجب عليهم تقديم سبباً فالممكن أن يتوقع تعويضه وتعويض زوجته. في حين أن على المرأة أن تقدم سبباً مثل «هناك عدم فهم جيد بيننا.» وتفقد النساء أي منفعة مالية أعطيت لها من أجل الزواج عند طلاقها ويكون في بعض الأحيان الدفع لزوجها.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: تعاشر النساء بعضهن البعض في منازلهن وفي الحمامات العامة. ونساء المجتمع الراقي وخاصة أولئك الذين لم يعشن في القصر زرن بعضهن البعض لفترات طويلة من الزمن في منازلهن. وأولئك الذين عشن في القصر اتبعن آداب صارمة والتي تمنع معاشرة الآخرين بسهولة. وزرن نساء المدن بعضهن البعض في البيوت وأيضا في الحمامات التي كانت طقوس اجتماعية هامة. حيث كانت النساء تجلب أرقى اكسسوارات الاستحمام مثل المناشف المطرزة والصنادل الخشبية العالية.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: جلبت الإصلاحات التنظيمية للإمبراطورية العثمانية في القرن التاسع عشر حقوق إضافية للمرأة خاصة في مجال التعليم. حيث فُتحت أولى المدارس للبنات في عام 1858، يليها الازدهار في عام 1869 عندما أصبح التعليم الابتدائي إلزامياً. وفي عام 1863 افتتحت أول مدارس المستوى المتوسط وكلية لتدريب المعلمين. في حين ركز تعليم الرجال في التدريب على العمل، وركز تعليم المرأة على تشكيل أفضل زوجات وأمهات مسلمات مع معرفة النعم.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: وقد اندلعت الحركة من أجل تعليم المرأة في جزء كبير من المجلات النسائية والأكثر شهرة كانت الصحف النسائية (الصحف الرسمية الخاصة بالنساء) والتي استمرت لمدة أربعة عشر عاماً وكانت ناجحة لتأسيس مطبعة خاصة بها. حيث كانت الإدارة والتحرير والتوظيف يقتصر على النساء تقريبا وتهدف المجلة إلى تمكين النساء من أن يصبحن أمهات أفضل وزوجات ومسلمات. وتدور موضوعاتها حول المناقشات النسوية، والأزياء، والإمبريالية الاقتصادية والاستقلال بما في ذلك أنماط الخياطة المنزلية من الأزياء والإعلانات الأوروبية لآلات الخياطة ومقارنة الحداثة العثمانية مع الحداثة اليابانية والتقنية، والأمر المعتاد في مجلات نساء الطبقة الوسطى من القرن التاسع عشر: النميمة الملكية وربة المنزل العلمية، والصحة، وتحسين الخيال، ورعاية الأطفال.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: ارتفعت نساء الحريم الإمبراطوري في أكبر قوة خلال القرن السادس عشر. من حوالي 1520 عندما صعد سليمان القانوني على العرش حتى بلغ إلى منتصف القرن السابع عشر وهي الفترة المعروفة باسم «سلطنة الحريم». وخلال هذا الوقت كسبت النساء ذو الرتبة العالية من السلطة السياسية والأهمية العامة. حيث يمكنها المساعدة في السياسة الداخلية، والمفاوضات الأجنبية، وحتى في خدمة وصي العرش. على وجه الخصوص حصلت الملكة الأم والمحظيات الأساسيات على قدر كبير من السلطة السياسية وساعدت في إضفاء الشرعية الإمبراطورية في ذلك الوقت.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: كان خير الدين راملي مفتياً قدم الآراء القانونية التي تهم وضع المرأة في المجتمع الإسلامي فيما يتعلق بالزواج والطلاق والعنف.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: وقدم المفتي راملي قضية تتعلق بفتاة قاصرة والتي زُوجت من قبل شقيقها. وعندما وصلت إلى سن البلوغ أرادت إلغاء زواجها. ومع ذلك جادل زوجها بأنها لم تكن قادرة على القيام بذلك لأن شقيقها «تصرف كوكيل لأبيها». ومن جهة أخرى زعمت بأن شقيقها زوجها عندما كان والدها بعيداُ في رحلة. واستجابة لهذا الوضع، أعرب راملي أنه «إذا أثبت زوجها دعواه، فإن خيارها ملغي». وبالرغم من ذلك إذا وكل والدها اخيها لترتيب الزواج بالتالي لن تكن قادرة على إلغائه. ولديها الحق في الاختيار إذا رتب الزواج مع شقيقها كوصي لأنه «لايمكن إلغاء ترتيبات الأب والجد للزواج».


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: قضية أخرى بشأن ترتيبات الزواج المعنية بالبكر كشخص بالغ والتي قد اختطفت على يد شقيقها وزوجت إلى «رجل غير مناسب». ورداً على ذلك أعرب راملي أن الأب له الحق في إلغاء الزواج بسبب عدم كفائة الزوج حتى لو تم الزواج. وبالرغم من ذلك تقتضي الشروط بأن لا تكون المرأة حاملاً أو أنجبت طفلاً وتلقت المهر. وإذا زوجت المرأة دون موافقتها فبإمكنها أن تختار الطلاق من زوجها دون شفاعة والدها، في حين أن شقيقها لم يكن وكيلاً عليها.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: وفي قضية أخرى تم التخلي عن امرأة من قبل زوجها وقد عانت منه بتركه لها دون أي دعم أو معيل قانوني. «لذلك قد طلبت من شافي فسخ النكاح». ودليلاً على ذلك جلبت شاهدين لدعم دعواها. بالتالي أُلغي زواجها وذهبت لتتزوج مرة أخرى. وبعد ذلك ظهر الزوج الأول مرة أخرى وأراد إلغاء الحكم. لذلك أجاب المفتي أنه بمجرد الانتهاء من العملية بأكملها كان الإلغاء معقولاً ولا يمكن لأحد أن يلغي ذلك.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: ادعى رجل أن زوجته البالغة والتي كان من المفترض أن تكون عذراء فضت بكارتها والذي اكتشفه بعد الجماع معها عدة مرات. وكان حكم راملي الشرعي في هذه الحالة أن المهر كان مطلوباً وأن شهادتها الشخصية في الإشارة إلى عذريتها كانت كافية لإثبات عفتها قبل الزواج. ومن الممكن أن ينال الزوج العقاب ونفي شهادته لإتهامه لها دون أي دليل. حيث كان اتهامه لها بالزنا فيلزم عليه دعم حجته (إذا طلبت ذلك) من خلال وجود أربعة شهود يشهدون. وعدم القيام بذلك يمكن أن يسبب له عقوبات قانونية.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: خطف رجلٌ ما امرأة كانت متزوجة من شخص آخر وأخذها إلى شيخ القرية الذي قدم لهم الضيافة. حيث أن الرجل «أتم الزواج» بحجة أن هناك علاقة موجودة بينه وبين المرأة. وأُعتبرت هذه الحالة بأنها جريمة خطيرة. وووفقاً لما قاله راملي كلُ من الخاطف والشيخ يستحقون الضرب والسجن المؤبد. وأعتبر راملي الإعدام لهؤلاء الرجال، لأنه شعر أنهم قد عصوا الله. وأعرب راملي أن الناس المرتبطة مع هذا النوع من الجرائم سيعاقبهم الله.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: وفي قضية قانونية أخرى تتعلق بالعنف والنساء، أمسك شخص متزوج قانونياً بعذراء وفض بكارتها. وهربت الفتاة وعادت إلى عائلتها، ولكن بعد ذلك أراد أخذها مرة أخرى بالقوة بعيداً. وصرح راملي أنه يجب إيقافه من القيام بذلك، ولكن إذا نفى الشبهة لن يكون هناك فدية أو عقاب ولكن عليه دفع المهر فقط. وفي حال تم اثبات الشبهة وأفعاله فإن العقوبة يجب أن تنطبق عليه. فإذا كان الرجل محصناً فعليه أن يرجم. وفي حالة أنه لم يكن محصناً، فانه يجب أن يجلد. وعلاوة على ذلك أضاف راملي أيضا أنه إذا تم إلغاء الفدية فإن المهر يجب أن يُدفع.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: السيدة بيري والتي كانت ملازمة في العلوم وأحاديث النبي وأقواله وتفسير القرآن الكريم ذكرت في كتابات حفيدها سيلوهليزلم فايزوالله.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: ميهري خاتون والتي كانت عائلتها جزءاً من الدائرة الأدبية حول الأمير أحمد بن بايزيد، فأصبحت شاعرة معروفة.


title: النساء في الإمبراطورية العثمانية

text: تم العثور على مسجد بُني من قبل زوجة سليمان هوريم. ومسجدين آخريين عرفوا من قبل باسم السلطانة محرمة (1548-1565).


title: سيدي هجرس

text: سيدي هجرس بلدية تابعة لدائرة عين الحجل ولاية المسيلة تقع بين مدينة المسيلة وعين الحجل، على الطريق رقم 40 , يقطنها حوالي 9000 نسمة، وتبلغ مساحتها 552 كلم


title: سيدي هجرس

text: يعودُ السبب الرئيس لتسميتها بهذا الاسم نسبةً إلى سيدي هجرس الولي الصالح المعروف بورعه وحسن سيرته، المنحدر من سلالة الادارسة انه سيدي محمد بن علي المكنى سيدي هجرس بن علي جده شيرى أبو زيد الذي خرج من عدن من مكة حرسها الله.ومن صفاته أشقر اللون مقرون الحواجب كثيف اللحية له علامة تحت عمامته. وقع ازدياده بقرية تسمى اسلا بالمغرب غرب فاس سنة 500 هجرية ولمل بلغ من العمر 20 عشرون سنة انتقل من اسلا المغربية واتجه إلى قلعة الحمادية حيث مكث بها عدة سنوات حتى سنة 540 هجرية ثم خرج منها وسار وله اتباع كثيرة لعظم بركاته وسلطانه حتى بلغ برج الطابية الذي الآن معالمه موجودة إلى يومنا هذا الذي بناه مولاي عثمان الادريسي وخلاه منه بسره الإلهي وسلم له جميع الأراضي وله اخبار شتى تدل على سلطانه وفي اخر سنة اته ترك ما كان عليه من سلطنة واجتهد في العبادة حتى اتاه اليقين فسبحان الباقي وتوفي في سنة 598 هجرية وترك ثلاثة اولاد وهم سيدي قديم وسيدي عامر وسيدي عبد الرحمان الذي كساه الزرزور بواد بسكرة فكني به أي سيدي زرزور وقبره يزار هناك وسيدي قديم سيدي يحيا الحر الذي بجبل أفول ببلدية تطري ومن ذرية سيدي عامر سيدي عيسى واسعيد وسيدي عبد الله وسيدي التواتي وسيدي اعمر ومن ذرية سيدي عبد الرحمان سيدي منصور بن بلقاسم


title: سيدي هجرس

text: اما سيدي عيسى هو والد اولاد عيسى واولاد محمد بن اسعيد...واما سيدي امحمد بن عبد الله هو والد اولاد عمرة واما سيدي التواتي فهو والد اولاد التواتي اما سيدي منصور بن بلقاسم هو والد اولاد سيدي خربوش.وتناسلوا فروعهم هدة غير القليل حتى نكمل الشجرة سيدي هجرس


title: سو 2 (فيلم)

text: سو 2 هو الفيلم الثاني من سلسلة أفلام الرعب سو صدر بتاريخ 28 أكتوبر، 2005. قام دارين ليه بوسمان بإخراج الفيلم والمشاركة في كتابة النص مع الكاتب ليه وانيل. الفيلم (وبصرف النظر عن المشاهد الخارجية) صور في مبنى واحد على مدى 25 يوما.


title: سيدي حجاج

text: سيدي حجاج مدينة مغربية توجد جنوب الدار البيضاء. تنتمي سيدي حجاج لإقليم سطات وتضم 18.687 نسمة (إحصاء 2004).


title: عيلة الدوغري (مسلسل)

text: قصة نعمان عاشور وسيناريو وحوار محسن زايد وإخراج يوسف مرزوق وبطولة عماد حمدي، يوسف شعبان، معالي زايد، مديحة حمدي، محمود الجندي، نبيلة السيد، شفيق نور الدين، يسري مصطفى، عايدة كامل، عبد الحفيظ التطاوي


جوائز الأكاديمية البريطانية لألعاب الفيديو هو حفل توزيع جوائز سنوية لتكريم «الإنجاز الإبداعي المتميز» في صناعة ألعاب الفيديو. قدمت الجوائز لأول مرة في عام 2004 بعد إعادة هيكلة جوائز الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون التفاعلية، يتم تقديم الجوائز من قبل الأكاديمية البريطانية لفنون الفيلم والتلفزيون (البافتا).


title: جوائز الأكاديمية البريطانية لألعاب الفيديو

text: على الرغم من أنه من المقرر تقديمه في حفل في قاعة الملكة إليزابيث في لندن، فقد تم تقديم الحدث على بث مباشر في 2 أبريل 2020 بسبب القلق بشأن جائحة فيروس كورونا 2019–20.


title: آركاديوس

text: آركاديوس (377 - 408) كان إمبراطوراً بيزنطياً حكم النصف الشرقي من الإمبراطورية الرومانية منذ 395 حتى وفاته. كان الابن الأكبر لثيودوسيوس الأول، وأخ هونوريوس الذي أصبح إمبراطوراً رومانياً غربياً.


title: آركاديوس

text: وُلد آركاديوس في عام 377 في هسبانيا، وهو الابن الأكبر لثيودوسيوس الأول وآيليا فلاتشيلا، وشقيق هونوريوس، الذي أصبح إمبراطورًا لإمبراطورية رومانيا الغربية. في يناير من عام 383، عندما كان يبلغ الخامسة من عمره، أعلنه والده بلقب أغسطس حاكمًا مشاركًا للنصف الشرقي من الإمبراطورية الرومانية. تلى ذلك إعلان شقيقه الأصغر أغسطسًا للنصف الغربي من الإمبراطورية في عام 393. في الأعوام الأولى تلك، كان آركاديوس تحت وصاية الخطيب ثامسطيوس والراهب أرسينيوس زونارس.


title: آركاديوس

text: كأباطرة، أظهر كِلا ابني ثيودوسيوس ضعف شخصيتهما، لذا كان بإمكانهما أن يخضعا لسيطرة أتباعهما الطموحين. ترك ثيودوسيوس آركاديوس وصيًا على العرش في القسطنطينية في عام 394 عندما توجه غربًا لمحاربة أربوغاست ويوجينيوس، إلا أنه عند وفاة ثيودوسيوس في يناير من عام 395، وُضِع هونوريوس الذي يبلغ من العمر عشرة أعوام تحت وصاية قائد الجنود، فلافيوس ستيليكو، وسرعان ما وقع آركاديوس الذي يبلغ من العمر سبعة عشر عامًا تحت تأثير القائد البرايتوري في الشرق، روفينوس. حاول روفينوس الطموح عديم المبادئ بسرعة أن يُزوِّج آركاديوس من ابنته ليصبح والد زوجته. مع ذلك، عند غياب آركاديوس في أنطاكية (حيث جلد روفينوس لوسينوس، أسقف الأبرشية المشرقية، بالسياط المملوءة بالرصاص حتى الموت، وفقًا لما ورد عن زوسيموس)، عُرض على آركاديوس لوحة مرسومة لآيليا يودوكسيا، ابنة فلافيوس باوتو، قائد الجنود الإفرنجي المتوفى. قدّم المُخصي يوتروبيوس، أمين المهجع المقدس، يودوكسيا لآركاديوس، وسرعان ما وقع الإمبراطور الشاب في حبها، وجرى الترتيب لزواجهما بسرعة، وأُقيمت مراسم الاحتفال في 27 نيسان من عام 395. وفقًا لزوسميوس، كان روفينس منفعلًا حتى اللحظة الأخيرة، عندما ذهب موكب الزواج إلى مكان إقامة يودوكسيا بدلًا من مكان إقامته، إذ كان من المفترض أن يتزوج آركاديوس بابنته. دلّت حقيقة أن يوديوكسيا نشأت بعد وفاة والدها في رعاية جنرال كان عدوًا لروفينوس على تحول مراكز السلطة في البلاط الشرقي. كان الصراع على السلطة في البلاط الشرقي من شخص إلى آخر سمة متكررة في فترة حكم آركاديوس.


title: آركاديوس

text: كانت أول أزمة واجهها الإمبراطور الشاب تمرد القوط الغربيين في عام 395، بقيادة ألاريك الأول الذي سعى إلى استغلال اعتلاء اثنين من الأباطرة الرومان عديمي الخبرة منصبهما. بينما كان ألاريك متوجهًا نحو القسطنطينية، ناهبًا مقدونيا وتراقيا، لم يتمكن البلاط الشرقي من التعامل معهم، إذ إن ثيودوسيوس أخذ معه أغلبية الأفواج العسكرية الشرقية إلى إيطاليا، وكانوا وقتها تحت إمرة ستيليكو. يُحتمل أن ستيليكو استشعر فرصة لتعزيز سلطته في النصف الشرقي من الإمبراطورية أيضًا، فأعلن أن ثيودوسيوس جعله وصيًا على كلا ابنيه. معلنًا تقدمه بغرض التعامل مع ألاريك، توجه إلى الشرق، فوصل إلى ثيساليا، متصدرًا قواته الخاصة وكذلك المرتزقة القوطيون ممن اصطحبهم ثيودوسيوس غربًا في الحرب الأهلية مع يوجينيوس. كان آركاديوس وروفينوس أكثر قلقًا حيال تهديد ستيليكو ومن ثم ألاريك؛ إذ أمر آركاديوس ستيليكو بعدم مواصلة التقدم، وإعادة إرسال الأفواج العسكرية الشرقية بدلًا من ذلك. امتثل ستيليكو لأمر آركاديوس، فعاد إلى سالونا، بينما تقدم المرتزقة القوطيون نحو القسطنطينية بقيادة غايناس. عندما استقبل آركاديوس وروفينوس غايناس مع جيشه في ميدان مارس خارج القسطنطينية في 27 نوفمبر من عام 395، اغتال القوطيون روفينوس بغتة على ساحة الموكب، بناءً على أوامر ستيليكو وربما بدعم من يوتروبيوس. مع وفاة روفينوس، كان من المُقرر أن يتولى يوتروبيوس ويودوكسيا زوجة آركاديوس منصب روفينوس كمستشارين، أو أوصياء للإمبراطور.


title: آركاديوس

text: بينما عزز يوتروبيوس سيطرته على السلطة في العاصمة، واصلت الحكومة المشتتة صرف انتباهها عن وجود ألاريك في اليونان. بالرغم من احتمالية أن يكون يوتروبيوس قد تضافر في البداية مع ستيليكو بشأن الدفاع عن إيليريكام، وبحلول عام 397، تغيرت مشاعر البلاط الشرقي عندما عاد ستيليكو وواصل حصار ألاريك، الذي انسحب بعد ذلك إلى إبيروس. بما أن آركاديوس ويوتروبيوس لم يكونا تواقين لتدخل ستيليكو في شؤون الإمبراطورية الشرقية، فإنهما لم يقدما له أي مزيد من المساعدة العسكرية، فتخلى بعد ذلك عن حصار القوط الغربيين. وبإلحاح من يوتروبيوس، أعلن آركاديوس أن ستيليكو عدو للدولة، وتوصل إلى اتفاق مع ألاريك، ونصّبه قائدًا للجنود في إيليركام. في نفس الوقت تقريبًا، أقنع البلاط الشرقي قائد الجنود الأفريقي -غيلدو- بتحويل ولائه من هونوريوس إلى آركاديوس، ما أدى إلى مزيد من التدهور في العلاقات بين بلاطي الإمبراطوريتين.


title: آركاديوس

text: استمر نفوذ يوتروبيوس أربعة أعوام، سعى خلالها إلى تهميش الجيش وتعزيز المكاتب المدنية ضمن البيروقراطية. قدّم ضابطين عسكريين بارزين للمحاكمة، هما تيماسيوس وأبوندانتيوس. وجعل آركاديوس يستحدث اثنين من الابتكارات الإدارية: إدارة كورسوس بوبلكوس (مكتب البريد العام) ونقل المكتب المسؤول عن تصنيع المعدات العسكرية من المديريات البريتورية إلى المكتب الرئيس. ثانيًا، حصل الدور الذي قام به يوتروبيوس -كبير أمناء البلاط- على رتبة الرجل المرموق، لذا تساوت مع رتبة المدراء البريتوريون. في خريف عام 397، أصدر يوتروبيوس قانونًا باسم آركاديوس يستهدف المؤسسة العسكرية الرومانية،  كان يعتبر أي مؤامرة تتضمن جنودًا أو أفواجًا بربرية مُحاكة ضد أشخاص يحملون رتبة الرجل المرموق خيانة، وحُكم على المتآمرين بالإعدام، وتجريد ذريتهم من المواطنة.


title: آركاديوس

text: بالرغم من أن يوتروبيوس قاد حملة ناجحة ضد الهون في أرمينيا الرومانية في عام 398، أشعل إقناعه لآركاديوس بأن يمنحه القنصلية الاحتجاجات عبر الإمبراطورية في عام 399. ففي نظر التقليديين، كان منح القنصلية لمخصي وعبد سابق إهانة، ورفض البلاط الغربي الاعتراف به قنصلًا. بلغت الأزمة ذروتها عندما تمرد القوط الشرقيون ممن جعلهم ثيودوسيوس الأول يستقرون في الأناضول، بقيادة تريبيغلد، مطالبين بعزل يوتروبيوس. أرسل الإمبراطور قوتين للتعامل مع تريبيغلد، هُزمت الأولى بقيادة ليو. أما الثانية، التي كانت بقيادة غايناس، عدو يوتروبيوس، عادت إلى آركاديوس، وزعم أنه لا يمكن هزيمة القوط الشرقيبن وأنه من المنطقي أن يوافق على مطالبهم. رغم أن آركاديوس كان ما يزال يريد أن يؤيد يوتروبيوس، كان تدخل زوجته يودوكسيا ما أرغمه في النهاية على فعل النقيض من ذلك، إذ انتهزت يودوكسيا الفرصة لتخليص نفسها من منافس قوي واستبداله باعتباره المؤثر الرئيس على آركاديوس. طرد آركاديوس يوتروبيوس وأرسله إلى المنفى (17 أغسطس 399)، قبل أن يستدعيه لمواجهة المحاكمة والإعدام خلال خريف عام 399.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: يعود تاريخ الوجود العربي والإسلامي في القدس إلى سنة 638 م عندما فتحها المسلمون بقيادة الخليفة عمر بن الخطاب. ظلت القدس تحت السيطرة العربية ثم الإسلامية ما عدا فترات في القرنين الثاني عشر والثالث عشر عندما تمكن الصليبيون من إنشاء مملكة القدس اللاتينية بها. حتى وقوعها بالكامل بيد إسرائيل في حرب 1967.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: تعاقبت على المدينة بعد تأسيسها على أيدي اليبوسيين العرب أمم شتى، واحتلها داوود من الكنعانيين حوالي (1000) ق.م، ثم دمرها القائد الروماني تيطس.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: فتح العرب المسلمون المدينة لأسباب دينية واستراتيجية بعد انتصارهم على الرومان في معركة اليرموك. وطلب أهلها الصلح والأمان على أن يتولى ذلك الخليفة عمر بن الخطاب.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: وأكمل الخليفة عمر طريقه إلى القدس، ووقع المعاهدة العمرية لبطريرك المدينة صفرونيوس. وضمنها شرطاً طلبه البطريرك وهو ألا يسكن اليهود فيها.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: بنى المسلمون العديد من القباب والمآذن والأروقة والأبواب والسبل في صحن الصخرة المشرفة وبجوارها وفي الحرم وحوله.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: وبنوا في مختلف العهود الإسلامية مساجد بلغت (34) مسجداً معظمها داخل المدينة القديمة وعدداً كبيراً من الزوايا يؤمها الحجاج من مختلف البلدان الإسلامية، كالزاوية النقشبندية للحجاج القادمين من أوزبكستان، وزاوية الهنود للحجاج القادمين من الهند، والزاوية القادرية للحجاج القادمين من أفغانستان، ولكل زاوية أوقاف ومسجد وغرف للنوم.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: أنشأ المسلمون مدارس لطلب العلم، بلغ عددها (56) مدرسة للمسلمين من أهل المدينة ومن المشرق والمغرب، وأصبحت المدينة غنية بالأبنية والنقوش والزخارف الإسلامية والقناديل النادرة التي لا مثيل لها على الإطلاق.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: وروي عن محمد قوله: «إن الله خص فلسطين بالتقديس»، وهي قبلة المسلمين الأولى وثالث الحرمين الشريفين، وأقام الخليفة عمر بن الخطاب مسجده فيها.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: وبنى الخليفة الأموي عبد الملك بن مروان مسجد الصخرة، ورصد لبنائه أموال مصر لمدة سبع سنوات. ونقش أسمه على قبة الصخرة المشرفة مع تاريخ البناء سنة 72 هـ.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: وتعتبر قبة الصخرة والمسجد الأقصى من أهم وأقدم المعالم العربية الإسلامية في المدينة. جزءاً أساسياً من التراث الإسلامي ومن أكثره قدسية.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: وصلى صلاح الدين في المسجد الأقصى بعد أن تم الفتح على يديه. ونقل إليه المحراب الذي سمي باسمه من الجامع الأموي بحلب وبقي فيه إلى أن أحرقه اليهود في محاولة إحراق الأقصى في 21 آب 1969.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: الأمويون أقاموا قبة الصخرة المثمَّنة والمذهبة ومسجد الأقصى، واستخدمت أموال سبع سنوات من خراج مصر لإقامة قبة الصخرة. ومداخل المسجد الأقصى وأبوابه وقبته. أما تخطيط المسجد الأقصى الذي نراه اليوم فهو هندسة عباسية.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: والأيوبيون هم أيضاً من رمم جدران الحرم. والأتراك العثمانيون هم من جهزوا الكسوة بالقاشاني الملون على أرضية زرقاء كان قبلها مزيناً بالفسيفساء التي اشتهرت بها المدرسة السورية. والأتراك أيضًا هم الذين بنى سور المدينة القديمة، مما جسّد مساهمة الأمة الإسلامية بأسرها في بنائه والمحافظة عليه وعلى تاريخ القدس العريق وطابعها العربي الإسلامي.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: إن تاريخ القدس يثبت أنها مدينة عربية أسسها العرب، ويذكر المؤرخ هنري بريستيد H. Breasted «أن الكنعانيين من القبائل العربية التي استوطنت فلسطين منذ عام 2500 ق. م». وهذا سبب تسمية فلسطين بـ«أرض كنعان»، وهي التسمية التي ذكرتها التوارة. وبعد تأسيسها احتلها داوود، ودمرها الرومان ثم شيدوها، وازدهرت في العهد الإسلامي، فهي بحكم التأسيس والبناء والتاريخ مدينة عربية إسلامية فالعرب هم الذين بنوها وعمروها، وانطلاقاً من حق الملكية فإن العرب والمسلمين هم الذين أسسوها وامتلكوها إلى أن جاء الاحتلال الإسرائيلي للقدس الغربية عام 1948 والاحتلال الإسرائيلي للقدس الشرقية عام 1967.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: اعتبر المؤرخ الإغريقي هيرودوتس فلسطين جزءاً من ديار الشام. وأجمع مؤرخو الفرنجة إبان الحروب الصليبية أن فلسطين ديار شامية.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: وذكر مجير الدين الحنبلي صاحب كتاب «الأنس الجليل بتاريخ القدس والخليل»، أن الأوائل قد قسموا الشام خمسة أقسام: الشام الأولى فلسطين وأوسط بلدها الرملة، والشام الثانية حوران، ومدينتها العظمى طبرية، والشام الثالثة الغوطة ومدينتها العظمى دمشق، والشام الرابعة حمص، والشام الخامسة قنسرين ومدينتها العظمى حلب.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: وبعكس توصيات لجنة كينغ كرين الأمريكية لتقصي الحقائق وسبر رغبات السكان المحليين، سلخت الدولتان الاستعماريتان بريطانيا وفرنسا «فلسطين» عن الوطن الأم سوريا كمقدمة لتحقيق المشروع الصهيوني في الديار المقدسة.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: حكم المسلمون مدينة القدس ثلاثة عشر قرناً وكانت اللغة العربية، لغة القرآن الكريم هي السائدة، حتى إبان الحكم العثماني. فالحضارة التي عرفتها القدس ترجع إلى فترة الحكم الإسلامي فيها. كان سكان المدينة عرباً لساناً وحضارةً. واليهود طارئون على المدينة، استوطنوا خارجها. وتعتبر الآثار المسيحية ذات أهمية بالغة لأنها آثار السيد المسيح والحواريين والشهداء، ولا مثيل لها في أي بقعة من بقاع العالم ومنها: كنيسة القيامة التي تضم قبر السيد المسيح، وطريق الآلام وما شيدت فيه من كنائس. فالمدينة القديمة مليئة بالمساجد والكنائس والمدارس والزوايا والمقابر، وأسندت حراسة كنيسة القيامة، وهي أعظم المقدسات المسيحية في العالم إلى أسرتين مسلمتين مقدسيتين ومعهما مفاتيح الكنيسة.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: كان رؤساء بلدية القدس خلال المئة سنة الأخيرة قبل احتلال اليهود لها عرباً حتى إبان الانتداب البريطاني على فلسطين منهم: حسين الحسيني، موسى كاظم الحسيني، راغب النشاشيبي، مصطفى الخالدي وحسين فخري الخالدي.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: وظلت القدس عربية، الشرقية منها والغربية، أي القدس القديمة والجديدة عربية بعدد سكانها وملكيتها ورئاستها، وما يحيط بها من قرى.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: لقد ثبت إن الحفاظ على المدينة المقدسة والأماكن الدينية فيها كان بسبب حكم العرب والمسلمين لها. فلقد أثبت التاريخ أن وجود المدينة في أيدي العرب، من مسلمين ومسيحيين قد حافظ عليها وعلى المقدسات والأمن والسلام فيها، ولم تعرف في عهد اليهود إلا الخراب والدمار.


title: عروبة القدس عبر العصور

text: ووضع الحلفاء في مؤتمر سان ريمو فلسطين تحت الانتداب البريطاني، والذي التزم بتحقيق وعد بلفور وبفتح أبواب فلسطين على مصراعيها للهجرة اليهودية.


title: المدينة القديمة (باكو)

text: المدينة القديمة أو المدينة الداخلية (بالأذرية İçəri Şəhər) وهي منطقة تاريخية قديمة في مدينة باكو عاصمة أذربيجان وتتضمن قصر الشروانشاهيين وبرج العذراء وأصبحت ضمن لائحة التراث العالمي التابعة لليونسكو ويعود بناء هذه المدينة إلى القرن السابع الميلادي.


title: المدينة القديمة (باكو)

text: تشهد مدينة باكو المسورة التي بنيت على موقع مأهول بالسكان منذ العصر الحجري على تعاقب وتفاعل عدة ثقافات وحضارات، هي الزرادشتية والساسانية والعربية والفارسية والشِروانية والعثمانية والروسية، وإسهامها في النسق الثقافي الذي يميز هذه الحاضرة واستمراريتها الثقافية. وقد حافظت المدينة الداخلية (إتشيري شيهر) على جزء كبير من أسوارها الدفاعية التي يعود تاريخها إلى القرن الثاني عشر للميلاد. ومن صروحها الشهيرة قلعة العذراء (قز قلعة-سي) التي بنيت في القرن الثاني عشر على أسس ركائز تعود إلى القرنين السادس والسابع قبل الميلاد، وقصر الشروانشاهيين الذي بني في القرن الخامس عشر والذي يُعتبر من عيون العمارة في أذربيجان.وتمثل مدينة باكو المسورة نموذجاً رائعاً وفريداً لمجموعة حضرية ومعمارية تاريخية تتجلى فيها التأثيرات الزرادشتية والساسانية والعربية والفارسية والشِروانية والعثمانية والروسية.تقف مدينة باكو المسورة التي بنيت على موقع مأهول بالسكان منذ العصر الحجري شاهدة على تعاقب وتفاعل عدة ثقافات وحضارات، هي الزرادشتية والساسانية والعربية والفارسية والشِروانية والعثمانية والروسية، وعلى إسهامها في النسق الثقافي الذي يميز هذه الحاضرة واستمراريتها الثقافية. وقد حافظت المدينة الداخلية (إتشيري شيهر) على جزء كبير من أسوارها الدفاعية التي يعود تاريخها إلى القرن الثاني عشر للميلاد. ومن صروحها الشهيرة برج العذراء (قز قلعة-سي) التي بنيت في القرن الثاني عشر على أسس وركائز تعود إلى القرنين السادس والسابع قبل الميلاد، وقصر الشروانشاهيين الذي بني في القرن الخامس عشر والذي يُعتبر من درر العمارة في أذربيجان.وتُعد المدينة الداخلية المسورة من المدن القليلة القروسطية التي بقيت قائمة في أذربيجان. فهي تتسم بكل الخصائص التي تميز المدينة القروسطية مثل متاهة الأزقة الضيقة والمباني المزدحمة والساحات الصغيرة. وقد قام منو چهر شاه في القرن الثاني عشر ببناء أسوار المدينة القديمة، التي ما تزال باقية في الجانبين الغربي والشمالي. وجرى اصلاح هذه الأسوار وترميمها في القرن التاسع عشر.


title: المدينة القديمة (باكو)

text: أدراج المدينة القديمة ومكوناتها قصر الشروانشاهيين وبرج العذراء في قائمة التراث العالمي لليونسكو في عام 2000.


title: المدينة القديمة (باكو)

text: المدينة تقع في عاصمة أذربيجان مدينة باكو، وتقع في قرية سبايل على ساحل بحر قزوين. أشاري شاهر تعتبر المدينة القديمة. المدينة القديمة محمية أذربيجان التارخية محاطة بجدران القلعة. في المدينة القديمة يعيش أكثر من ألفين وثلاثة مائة عائلة، وهي كانت عاصمة محافظة باكو في عام ألف وسبع مئة وثمانية وأربعون- ألف وثماني مئة وستة. ومنذ عام ألف وتسع مئة وسبع وسبعون، أعلنت أنها محمية المعلمار التاريخي، وتم تجديد جدران القلعة عام ألف وتسع مئة واثنان وخمسون. في عام ألفين وثلاث، الرئيس هيدر أليف وقع مرسوم عن محافظة المدينة القديمة.


title: المدينة القديمة (باكو)

text: غير هذه الشوارع توجد الكثير من الشوارع الصغيرة، وطبعت صورة المدينة القديمة على العملة الأذرية. تستخدم صور هيكل المدينة القديمة في السجاد والرسوم وفي آثار الثقافات الواسعة.


title: المدينة القديمة (باكو)

text: وتعرف أذربيجان بالمدينة القديمة. وطبعت صورة المدينة القديمة على نقود مدى التاريخ وجميع الدول التي كانت على أرض أذربيجان.


title: المدينة القديمة (باكو)

text: قلعة العذراء التي بداخل مجموعة المدينة القديمة هي طبعت صورتها على نقود أذربيجان ألف وتسع مئة وأحد وتسعون بعد استقلال أذربيجان.


title: السنافر: القرية المفقودة

text: السنافر: القرية المفقودة هو فيلم كوميدي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2017. من بطولة ديمي لوفاتو وجو مانغانيلو وميشيل رودريغز وإيلي كيمبر وأرييل وينتر.


title: السنافر: القرية المفقودة

text: تعثر السنفورة بالصدفة على خريطة سرية تدل على الغابة المحرمة، فتنطلق في مغامرة كبرى مع رفقائها من السنافر: السنفور مفكر والسنفور غبي والسنفور قوي عبر هذه الغابة، محاولين اكتشاف قرية السنافر الرائعة قبل أن يبلغها عدوهم الساحر الشرير شرشابيل.


title: الأسرة المصرية الثامنة والعشرون

text: الأسرة الثامنة والعشرون هي السلالة الثالثة من العصر المصري القديم المتأخر. استمرت الأسرة الثامنة والعشرون من 404 قبل الميلاد إلى 398 قبل الميلاد ، وهي تضم فرعونًا واحدًا هو أميرتايوس (أمنيرديس) ، والمعروف أيضًا باسم بسمتيك الخامس أو بسماتيكوس الخامس. الذي يعرف بأنه شن تمردًا في 465-463 قبل الميلاد مع الحاكم المصري إيناروس، ضد حكم الأخمينيين لمصر.


title: الحكومة المؤقتة للجمهورية الفرنسية

text: كانت الحكومة المؤقتة للجمهورية الفرنسية ("gouvernement provisoire de la République française" أو GPRF) عبارة عن حكومة مؤقتة حكمت فرنسا في الفترة بين 1944 و1946، بعد سقوط فرنسا الفيشية وقبل الجمهورية الفرنسية الرابعة.


title: الحكومة المؤقتة للجمهورية الفرنسية

text: وبعد معركة فرنسا في عام 1940، تم تأسيس دولة فرنسا الفيشية تحت حكم فيليب بيتان. ومع ذلك، وبعد عملية أوفرلورد، وتحرير باريس وسقوط جيب فاليز، تم حل النظام الفيشي. وبعد ذلك، بعد انتقال خطوط قوات الحلفاء عبر فرنسا، تمت السيطرة على نطاق الاختصاص من خلال حكومة مؤقتة تحت قيادة شارل ديغول.