title: الأراضي الشرقية السابقة لألمانيا

text: وتشمل الأحداث الهامة من التاريخ الألماني معارك مثل فريدريك الكبير انتصارات الصورة في Mollwitz في 174، Hohenfriedeberg عام 1745، Leuthen (1757) وZorndorf (1758)، وهزائمه في جروس-Jägersdorf في عام 1757 ومعركة كونيرسدورف في عام 1759. مؤرخ نورمان ديفيز يصف Kunersdorf بأنه «أكبر كارثة بروسيا» "مرثية" الصورة إلى «الإنسانية ذبح من الوهم على مذبح الدم».


title: صباح (وقت)

text: الصباح هو الجزء الأول من اليوم، يقصد به وقت بزوغ الشمس من المشرق على مكان ما، وقد يشار به أيضاً إلى تلك الفترة التي تتلو الفجر أي عندما يمكن رؤية قرص الشمس بعضه أو كله.


title: قطعة 1 سنتيم يورو

text: عملة 1 يورو سنت (0.01 يورو) لها قيمة مائة من اليورو وتتكون من الفولاذ المغطى بالنحاس. إنها العملة الأقل قيمة في منطقة اليورو، تليها العملات المعدنية 2 و5 سنت يورو. العملات المعدنية لكل دولة من دول اليورو لها انعكاس مشترك ولكل منها وجه (وطني) خاص بكل بلد. تم استخدام العملة المعدنية منذ عام 2002 ولم يتم إعادة تصميمها في عام 2007 كما كان الحال مع العملات ذات القيمة الأعلى.


title: قطعة 1 سنتيم يورو

text: وتتكون العملات المعدنية من الفولاذ المغطى بالنحاس ويبلغ قطرها 16.25 مم، 1.67 سمك مم وكتلة 2.30 جرامات. حواف العملات المعدنية ناعمة. تم استخدام العملات المعدنية من عام 2002, على الرغم من أن بعضها مؤرخ في عام 1999 وهو العام الذي تم فيه إنشاء اليورو كعملة، ولكن لم يتم طرحها للتداول العام.


title: قطعة 1 سنتيم يورو

text: في الفلمنكية، العملات المعدنية من 1 إلى 5 سنت لها الاسم المستعار (نحاس), (أحمر الشعر) أو (أحمر صغير) بسبب لونها. في البرتغال، اكتسبت عملة 1 سنت ألقاب (زر), (الفول) (السود) نظرًا لصغر حجمها ولونها وقيمتها: بدلاً من المقامرة بأموال حقيقية، تُستخدم الأزرار أحيانًا. في إيطاليا، تسمى العملات المعدنية ذات 1 و 2 و 5 سنت «راميني» وتعني حرفيًا «نحاسيات صغيرة».


title: باب دكالة

text: يعتبر باب دكالة من الأبواب الرئيسية التي تتخلل أسوار المدينة العتيقة لمراكش، حيث يتوطن باب دكالة في جهتها الغربية ويؤدي إلى مسجد دكالة، بينما يوجد باب واغمات في الجهة الشرقية من المدينة العتيقة منفتحا بذلك على الطريق المؤدية إلى زاوية سيدي بن صالح.


title: باب دكالة

text: فيما يتعلق بباب دكالة فهو يتشكل من برجين كبيرين يتوسطهما ممر يؤدي إلى قلب المدينة العتيقة، وتعود تسمية هذا الباب بدكالة إلى المجال المجاور للمدينة والذي كانت آنذاك تقطنه الساكنة الموحدية.


title: كثيرات الأرجل

text: كثيرات الأرجل أو دخداخيات أو دُخْدُوخِيَّات حيوانات تابعة ل مفصليات الأرجل، تمتاز بامتلاكها لعدة أرجل (من بضع أرجل إلى 750 رجل).


title: أمينة جهوفيتش

text: أمينة جهوفيتش صندل وهي ممثلة ومغنية وكاتبة أغاني وعارضة أزياء صربية من أصل بوشناقي مع امتلاكها الجنسية التركية ولدت في يوم 15 يناير 1982 في مدينة نوفي بازار في يوغوسلافيا سابقاً وتخرجت من مدرسة الموسيقى وثم تخرجت من كلية الإدارة في بلغراد، الأخ غير الشقيق لأمينة هو ميسراد توركان وهو لاعب تركي في كرة السلة وزوجها هو مغني البوب التركي مصطفى صندل، فازت أمينة بالكثير من المهرجانات وسجلت أغاني مع دينو ميرلين وفي 2001 تعاقدت مع شركة سيتي ريكوردز، حظيت أغاني أمينة بشعبية كبيرة في جمهوريات يوغسلافيا السابقة وفي شبه جزيرة البلقان وفي تركيا وإيران ولقبت بجنيفر لوبيز البلقان. في سنة 2010 مثلت دور ليلى في مسلسل ليلى التركي.


title: التهاب الإحليل

text: يصنف المرض إما كالتهاب الإحليل بالمكورات البنية والذي تسببه النيسرية البنية أو كالتهاب الإحليل بغير المكورات البنية والذي تسببه غالباً المتدثرة الحثرية ويسمى أحيانا التهاب الإحليل غير المحدد. وقد تؤدي إليه على حد سواء أسباب معدية أو غير معدية.


title: التهاب الإحليل

text: لدى الرجال، التفريغ القيحي يشير عادة إلى التهاب الإحليل بالمكورات البنية في حين أن التفريغ الشفاف يشير إلى التهاب الإحليل بغير المكورات البنية. التهاب الإحليل صعب التشخيص لدى النساء بسبب عدم وجود تفريغ لكن أعراض تردد وعسر التبول قد تكون موجودة.


title: فانك

text: الفانك هو نوع موسيقي ظهر في المجتمعات الأفريقية الأمريكية في منتصف ستينيات القرن العشرين، عندما أنتج الموسيقيون الأفريقيون الأمريكيون شكلًا جديدًا إيقاعيًا راقصًا من الموسيقا بواسطة مزج موسيقا السول والجاز والريذم آند بلوز (آر آند بي). تقلل الفانك من أهمية اللحن وتتاليات الكورد وتركز على أخدود إيقاعي قوي من البيس لاين الذي يُعزف بواسطة عازف بيس كهربائي، بالإضافة إلى جزء الدرامز الذي تكون إيقاعاته أبطأ عادةً من الموسيقا الشعبية الأخرى. بشكل مشابه للموسيقا المستوحاة من أفريقيا، تتألف الفانك عادةً من أخدود معقد مع أدوات موسيقية إيقاعية تعزف أخاديد متشابكةً ينتج عنها «إحساس راقص» و«مغناطيسي». تستخدم الفانك بشكل غزير الكورد المطولة الملونة الموجودة في بي بوب جاز، مثل الكورد الصغير مع إضافة السباعي والحادي عشر، أو الكورد السابع المسيطر مع التاسع والثالث عشر المعدلين.


title: فانك

text: نُظمت الفانك في منتصف ستينيات القرن العشرين، مع تطوير جيمس براون لنمط إيقاعي (Groove) مميز يركز على الدقات المنخفضة – مع تركيز شديد على الدقة الأولى من كل ميزان («الواحد»)، وعلى تطبيق النوتات السادسة عشر المتأرجحة والاختزال على جميع البيس لاينز وأنماط الدرامز وريفز الإيتار. لم تلبث مجموعات موسيقية أخرى، مثل سلاي آند ذا فاميلي ستون، وذا ميترز وبارلامينت-فانكاديليك، أن تبنت اختراعات براون وطورتها. شملت نساء الفانك البارزات كلًا من تشاكا خان، ومارفا وايتني، ولين كولينز، وبرايدز أوف فرانكشتاين، وفيكي أندرسون، وآنا كينغ (مغنية الجاي بي) وبارليت.


title: فانك

text: تتضمن مشتقات الفانك، الفانك السايكديالي لسلاي ستون وجورج كلينتون؛ وأفانت فانك لمجموعات مثل توكينغ هيدز ومجموعات بوب أخرى؛ والبوغي، وهي شكل من أشكال موسيقا الرقص بوست-ديسكو؛ وموسيقا الإلكترو، وهي هجين من الموسيقا الإلكترونية والفانك، والفانك ميتال (مثل ليفينغ كولر، فيث نو مور)؛ وجي-فانك، وهي مزيج من غانغستا راب والفانك، والتيمبا، وهي شكل لموسيقا رقص الفانك الشعبية الكوبية؛ بالإضافة إلى الفانك جام. استُخدمت دقات وعينات موسيقا الفانك بشكل واسع في الهيب هوب وأشكال متنوعة من موسيقا الرقص الإلكترونية، مثل موسيقا الهاوس والديترويت تيكنو. تُعد أيضًا المؤثر الرئيسي على الغو-غو، وهي نوع موسيقي فرعي مرتبط بموسيقا الفانك.


title: فانك

text: على الرغم من شعبية الفانك في الموسيقا الحديثة، لم يختبر إلا عدد قليل من الناس عمل نساء الفانك. تشمل نساء الفانك البارزات كلًا من تشاكا خان، ولابيل، وبرايدز أوف فرانكشتاين، وكلايماكس، ومازرز فاينست، ولين كوبنز، وبيتي ديفيس وتينا ماري. تشرح الناقدة الثقافية شيريل كييز في مقالتها بعنوان «كانت سوداء جدَا بالنسبة للروك، وخشنة جدًا بالنسبة للسول: إعادة اكتشاف مهنة بيتي مابري ديفيس الموسيقية،» أن جميع المنح المتعلقة بالفانك قد تركزت على العمل الثقافي للرجال. صرحت أن «بيتي ديفيس هي فنانة لم يُعرف اسمها كرائدة في تاريخ الفانك والروك. إذ سلطت أغلب الكتابات حول هذه الأنواع الموسيقية الضوء على الفنانين الذكور، أمثال جيمي هيندركس، وجورج كلينتون (أو بارليمينت فانكاديليك) وعازف البيس لاري غراهام، بشكل تقليدي باعتبارهم الرواد الذين شكلوا إحساس موسيقا الروك.»


title: فانك

text: في "قوة فانك النسوية لبيتي ديفيس ورينيه ستاوت،" أشارت نيكي أ. غرين إلى أن أسلوب بيتي ديفيس الجدلي والمثير ساعدها على زيادة الشعبية في السبعينيات إذ ركزت على المسائل المتعلقة بالجنسانية وتمكين الذات. علاوةً على ذلك، أثر هذا على قدرة الفنانين اليافعين على جذب الجماهير الكبيرة والنجاح التجاري. ذكرت غرين أيضًا أن ديفيس لم تكن مطلقًا متحدثةً رسميةً أو بطلةً تطالب بالحقوق المدنية والحركات النسوية في ذلك الوقت، على الرغم من تحول عملها في الآونة الأخيرة [متى؟] إلى رمز من رموز التحرر الجنسي للنساء ذوات البشرة الملونة. أثارت أغنية ديفيس «إذا كنت محظوظةً، فقد أُختار» الجدل، من ألبومها الأول المسمى باسمها، وحُظر بواسطة الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين. تختبر مورين موهان، وهي عالمة موسيقا وأنثروبولوجيا، تأثير ديفيس على صناعة الموسيقا والجمهور الأمريكي في مقال بعنوان «يقولون إنها مختلفة: العرق، والجنس، والنوع، والأنوثة السوداء المتحررة لبيتي ديفيس».


title: فانك

text: تعتقد لينا داويس، مؤلفة كتاب "ماذا تفعلين هنا: حياة امرأة سوداء وتحررها في الهيفي ميتال،" أن سياسات جدارة الاحترام تمثل السبب الذي يحيل دون حصول الفنانات أمثال ديفيس على نفس التقدير الذي يُوهب لنظرائهن الذكور: «ألوم ما أسميه سياسات جدارة الاحترام باعتبارها جزءًا من السبب الذي حال دون معرفة بعض نساء الفانك والروك في السبعينيات بشكل أفضل. على الرغم من أهمية حضورهن وموسيقاهن، مثلت العديد من إناث الفانك والروك سلوكًا عدوانيًا وجنسانيةً لم يكن الكثير من الناس مرتاحًا حيالها.»


title: فانك

text: وفقًا لفرانشيسكا ت. رويستر، حلل ريكي فينسنت في كتابه "الفانك: الموسيقا، الناس، والإيقاع الواحد" تأثير لابيل لكن في أقسام محدودة فقط. تنتقد رويستر تحليل فينسنت للمجموعة بتصريحها: «من العار، إذن، أن يولي فينسنت قدرًا ضئيلًا كهذا من الاهتمام لأداء لابيل في دراسته. يعكس هذا، لسوء الحظ، التحيز الجنسي المستمر الذي يشكل تطور موسيقا الفانك. في "الفانك،" كان تحليل فينسنت للابيل موجزًا – شغل مقطعًا وحيدًا مع ذا بوينتر سيسترز في فصله الفرعي المكون من ثلاث صفحات، بعنوان «نساء الفانك». كتب أنه «في حين كشفت أغنية «سيدة المرملاد» عن معايير التلميحات الجنسية لدى المجموعة ورفعت نجوميتها بشكل هائل، هوت صورة الفرقة البراقة داخل تيار الديسكو وضاعت الفرقة في النهاية عندما انفصل الثلاثي بحثًا عن عمل فردي» (فينسنت، 1996، 192). تشارك الكثير من الفنانات الإناث، اللواتي يُعتبرن في نوع الفانك، أغان لأنواع أخرى مثل الديسكو والسول والآر آند بي؛ تقع لابيل ضمن هذه الفئة من النساء اللواتي قُسمن على هذه الأنواع بسبب النظرة النقدية للنظرية الموسيقية وتاريخ التحيز الجنسي في الولايات المتحدة.


title: فانك

text: في السنوات الأخيرة، فتحت الفنانة جانيل مونيه الأبواب أمام منح أكثر وتحليل أكبر لتأثير الإناث على نوع موسيقا الفانك. يحرف أسلوب مونيه مفاهيم الجنس، والجنسانية والتعبير عن الذات بطريقة مشابهة لتلك التي كسر فيها بعض ذكور رواد الفانك الحدود. تتمحور ألبوماتها حول المفاهيم المستقبلية الأفريقية، وتركز على عناصر تمكين الإناث والسود وعلى رؤى لمستقبل مرير. في مقاله «جانيل مونيه والفانك النسوي ذو الصوت الأفريقي»، كتب ماثيو فالنيس أن مشاركة مونيه في نوع الفن مقترنة مع النظرة التقليدية للفانك كنوع يركز على الذكور. يعترف فالنيس بالهيمنة الذكورية على موسيقا الفانك، لكنه يقدم لمحةً عن الظروف المجتمعية التي أدت إلى هذا الوضع.


title: فانك

text: يشمل الفنانون الذين أثروا بمونيه كلًا من مرشدها برينس، وفانكاديليك، ولورين هيل بالإضافة إلى العديد من فناني الفانك والآر آند بي، لكن وفقًا لإيميلي لوردي، نادرًا ما يُدرج اسم [بيتي] ديفيس ضمن المؤثرين على جانيل مونيه، ومن المؤكد أن المفاهيم عالية التقنية للمغنية الأصغر، بالإضافة إلى عروضها الباهرة وأغانيها المنتجة بإتقان، أبعد ما تكون عن جمالية البانك الأصلية لديفيس. لكن... مثل ديفيس، ترتبط ارتباطًا وثيقًا أيضًا بمرشد ذكر يتمتع بالبصيرة (برينس). يشير عنوان ألبوم مونيه لعام 2013، "السيدة الإلكترونية"، إلى أغنية هيندريكس "أرض السيدة الإلكترونية"، لكنها تشير ضمنيًا إلى مجموعة النساء اللواتي ألهمن هيندريكس ذاته: تُدعى هذه المجموعة بالسيدات الكونيات أو السيدات الإلكترونيات، إذ تقودها حبيبة هيندريكس ديفون ويلسون إلى جانب بيتي ديفيس.


title: قارئ الأفكار (مسلسل)

text: قارئ الأفكار هو مسلسل تم إنتاجه في كندا.على CTV. بلغ عدد مواسم المسلسل 4 مواسم، كما بلغ عدد حلقاته 46 حلقة، وتبلغ مدة الحلقة الواحدة 43 دقيقة. تم بث المسلسل لأول مرة بتاريخ 1 مارس 2009.


title: ولاية محوت

text: ولاية محوت هي إحدى ولايات المنطقة الوسطى في سلطنة عمان. تطل على بحر العرب. تجاورها شمالاً ولاية المضيبي التابعة للمنطقة الشرقية ومن الشمال الغربي ولاية أدم التابعة للمنطقة الداخلية ومن الجنوب الغربي ولاية الدقم ومن الشرق الشمالي ولاية جعلان بني بوعلي التابعة للمنطقة الشرقية. تضم حوالي 32 قرية، ويسكنها 8 آلاف نسمة تقريباً.


title: ولاية محوت

text: كانت تعد واحداً من الموانئ الهامة في العصور السابقة، حيث اشتهرت بصناعة السفن، ونقل المسافرين والبضائع من عمان إلى كل من شرق أفريقيا والهند وأجزاء أخرى من القارة الإفريقية، حاملة للمنتجات العمانية وعائدة بالبضائع التي لم تكن موجودة آنذاك في عُمان.


title: ولاية محوت

text: توجد بالولاية ثلاث جزر، أهمها جزيرة محوت المحاطة بأشجار القرم أو المانجروف من جميع الجهات، وجزيرة الراك ذات المنظر الطبيعي الرائع، وجزيرة عب التي تتميز بوجود أعداد كبيرة من الطيور البحرية مثل طائر النورس وطائر مالك الحزين والفلامنجو فضلاً عن أنواع أخرى من الطيور المهاجرة.أما سواحل ولاية محوت فأهمها: سواحل (بر الحكمان) سويحل كناسة، رأس رويس، الخلوف، نبتوت، رأس الزخر، رأس خبة صراب.ومن الوديان أهمها وادي مديرة وأكبر وادي بة شجر الغاف بكثافة ويوجد به مناظر طبيعية كثيرة منها (عين السلم)


title: ولاية محوت

text: يعمل سكان الولاية في صيد الأسماك، وعي وتربية الماشية، فضلاً عن إتجاه البعض إلى الزراعة، حيث توجد بها حالياً أكثر من 70 مزرعة تنتج الخضروات والتمور والأعلاف الحيوانية. ومن الصناعات التقليدية: الغزل والنسيج – الخروج والغلي التي يصنعونها من «الشعر» وهي تستخدم كغطاء للمنازل، وكذلك يستخدمونها «كفراش» وتسمى «العينة».


title: ولاية محوت

text: وقد نالت ولاية محوت حصة مناسبة من عطاءات النهضة التي يقودها السلطان قابوس، حيث توجد هناك 7مدارس و4مراكز صحي، كما يوجد عدد من المكاتب الحكومية التي تعمل لخدمة المواطنين بالولاية.


title: محمد بن عبد الله بن مهنا أبا الخيل

text: محمد بن عبد الله بن مهنا أبا الخيل عينه الملك عبدالعزيز أميرا على بريدة بعد أن قبض على ابن عمه صالح بن حسن آل مهنا أبا الخيل الأمير السابق للبلدة ومن ثم إرساله إلى الرياض مع أخوته.


title: محمد بن عبد الله بن مهنا أبا الخيل

text: بعد أن تولى الإمارة محمد المهنا أرسلت الدولة العثمانية سامي الفاروقي ليكون قائدا للقوات العثمانية المرابطة في قرية الشيحية خلفا للقائد صدقي باشا والذي يبدوا أن زعماء الدولة العثمانية أدركوا أن القائد صدقي باشا لم يقدر على تحقيق ما هدفوا اليه في القصيم, وكانت هناك مخاوف من أمير بريدة محمد المهنا من الجيش العثماني، خاصة بعد أن لجأ إلى قائد ذلك الجيش سليمان بن حسن المهنا شقيق الأمير السابق صالح بن حسن ال مهنا، والذي استطاع أن يهرب قبل أن يقبض عليه الملك عبد العزيز مع أخوه صالح، وكان محمد المهنا يخشى أن سليمان يدبر مؤامرة للاستيلاء على بريدة. وكانت خشيته في محلها. ذلك أن سليمان اتفق مع عدد من أهل هذه البلدة، ودخلها ليلة 25 رجب 1324 هجرية محاولا القضاء على أميرها. لكن الأمير محمد المهنا علم به، ففشلت محاولته وهرب.


title: محمد بن عبد الله بن مهنا أبا الخيل

text: بعد فترة رحلت القوات العثمانية من القصيم, ومن ثم تولى الامارة في حائل سلطان الحمود الرشيد بعد أن اغتال الأمير متعب بن عبد العزيز الرشيد، بعدها قام بالاتصال بأمراء القصيم, خاصة بريدة وعنيزة، ليقفوا معه ضد الملك عبد العزيز. وفي ذي الحجة عام 1324 خرج بأتباعه من حائل منتظرا الفرصة لمهاجمة القبائل التابعة للملك عبدالعزيز. وما أن علم الملك عبد العزيز بخروجه حتى توجه إلى القصيم. وقام كل من الطرفين بتحركات أشبه ما تكون بالمناورات. وعاد في نهايتها سلطان الرشيد إلى قاعدة حكمه. وبينما كان الملك قرب بريدة أمسك أتباعه برسول من أمير بريدة محمد المهنا يحمل مكاتيب إلى الأمير سلطان الرشيد متضمنة استعداده للوقوف معه. فدخل الملك عبدالعزيز هذه البلدة واجتمع بأميرها وكبار اهلها. ومع عدم ثقته، فيما يبدو، بأمير بريدة فانه لم ير الوقت مناسبا بعد للتخلص منه. فاكتفى بأخذ البيعة منه مجددا. ولعل من أسباب تريث الملك أنه كان يريد التفرغ إلى زعيم قبيلة مطير الشيخ فيصل الدويش الذي كان على خلاف معه، فانطلق الملك من بريدة وانضمت اليه فئات من قبيلة عتيبة بقيادة زعيم قبيلة عتيبة الشيخ محمد بن هندي. وعلم الدويش بتحركهم، فمضى إلى بلدة المجمعة وعسكر خارجها. وعندما وصلت اليه قوات خصومه هب أهل المجمعة لنجدته. ودارت بين الطرفين معركة حامية جرح خلالها الشيخ فيصل الدويش. ثم بعد ذلك عفا الملك عبدالعزيز عن زعيم قبيلة مطير وكانت تلك المعركة في 23 ربيع أول عام 1325 هجرية.


title: محمد بن عبد الله بن مهنا أبا الخيل

text: بعد المعركة السابقة عاد الملك عبدالعزيز إلى الرياض أما أمير بريدة فنكث عهده للملك، واتفق مع الأمير سلطان الرشيد على أن يكونا يدا واحدة. وأرسل أمير بريدة وفدا إلى أمير عنيزة محاولا اقناعه بالوقوف معهما. وكانا مما شكا منه أعضاء الوفد كثرة من يطلبهم الملك عبد العزيز من أهل القصيم للقتال معه، وارهاقهم بطلب الأموال لتمويل ذلك القتال. وأنهم أيضا أصبحوا غير واثقين من الملك، خاصة بعد قضية صالح بن حسن ال مهنا الأمير السابق الذي اعتقله الملك عبدالعزيز. فأجابهم أمير عنيزة بأن موقف صالح المهنا هو الذي أدى إلى ما أدى اليه، وأنه مستعد أن يتصل بالملك عبدالعزيز لازالة مخاوفهم والحصول على ما يريدون بشرط ألا يرتبطوا مع سلطان الرشيد بأي شكل. لكن أمير بريدة وجماعته كانوا فيما يبدوا مصممين على الاتفاق مع الأمير سلطان بن رشيد. ولعل من أسباب ذلك رغبتهم في أن تعود حركتهم التجارية مع الأقطار الواقعة شمال نجد والجزيرة العربية إلى سابق عهدها. ولذلك أستقدموا ابن رشيد وأهموه بأن أهل عنيزة سينضمون اليه حال وصوله إلى القصيم. وتحرك من بلاده حتى وصل إلى هذا الإقليم. وأمضى أكثر من شهر وهو يتنقل من مكان إلى آخر لفرض سيطرته على بلدانه. وقدم اليه الشيخ فيصل الدويش زعيم قبيلة مطير، وعاهده. لكن اتضح له ان أهل عنيزة ليسوا معه، بل مع الملك عبدالعزيز.


title: محمد بن عبد الله بن مهنا أبا الخيل

text: وصل الملك عبدالعزيز بعد اطلاعه على ما حدث في القصيم إلى عنيزة بأتباعة من الحاضرة والبادية في منتصف شعبان، عام 1325 هجرية، وانضم اليه 400 مقاتل من عنيزة. وخرج الجميع ليلا لمهاجمة سلطان الرشيد حول بريدة، فعلم سلطان بخروجهم، ودخل البلدة. وفي صباح اليوم التالي حدثت مناوشات بين الطرفين خارج أسوارها. وكان من هم داخلها لا يودون ان يخرجوا منها لئلا يعرضوا أنفسهم لخسائر، ومن هم خارجها لا يرغبون في أن يقتحموها فيعرضوا انفسهم لخسائر أيضا. وبينما تلك المناوشات تجري أقبل الشيخ فيصل الدويش زعيم قبيلة مطير مناصرا لسلطان الرشيد ومحمد المهنا، فتصدى له الملك عبدالعزيز بأتباعه وهزموه، وتتبعوا فلوله حتى وصلوا إلى مخيمة في الطرفية, واستولوا عليه. وأما تلك الفلول فالتجأت إلى بريدة. واتفق كل من ابن رشيد وابن مهنا والدويش على مهاجمة الملك عبد العزيز ليلا في الطرفية. فهاجموه هناك، وهب هو وأتباعه لمقاتلة خصومهم، فهزموهم في معركة الطرفية عام 1907 ميلادية.


title: محمد بن عبد الله بن مهنا أبا الخيل

text: وبعد المعركة غادر الملك عبدالعزيز الطرفية، ونزل قريبا من بريدة وسمح لأتباعه بالإغارة على القرى التابعة لها وأخذ ما يقدرون عليه من ثمار نخيلها وممتلكاتها. وظل هؤلاء يقومون بذلك حتى طلب سكان تلك القرى العفو منه، فعفا عنهم، ومنع أتباعه من التعرض لقراهم. وفي آخر شعبان غادر الأمير سلطان الرشيد بريدة تاركا أخاه فيصل بن حمود الرشيد مع عدد من الخيالة عونا لأميرها محمد المهنا.


title: محمد بن عبد الله بن مهنا أبا الخيل

text: من الأمورالتي أقدم عليها الأمير سلطان الرشيد أخذه قافلة ابل لأناس من أهل بريدة وهي في طريقها إلى الشام. وكان هذا مما أثار غضبهم عليه وعلى أميرهم محمد المهنا المتحالف معه. وبذلك ازداد عدد الذين يؤيدون الملك عبدالعزيز من أهل هذه البلدة. فكتبوا اليه يخبرونه بأن الاستياء من أميرها أصبح عاما، ويحثونه على التوجه اليهم. فخرج من الرياض، وتوجه بأتباعه نحو القصيم. ولما وصل إلى عنيزة قدم اليه مندوب من بريدة يخبره بأن أنصاره لم يمهدوا الطريق بعد لدخوله اياها. وبعد سبعة أيام من ذلك أخبروه بأن الطريق أصبحت ممهدة، فانطلق اليها، لكنه لم يجد ما أخبروه به، فراح أتباعه يتلفون الزروع القريبة منها. ثم بلغه أن ابن رشيد قد خرج من حائل لنجدة امير بريدة، فاتجه شملا لصده عن التقدم إلى القصيم. ولما وصل إلى الكهفة اتضح له عدم صدق ما بلغه. وكان ابن طوالة زعيم قبيلة الأسلم من شمر حينذاك قد التجأ إلى قرية فيد، فتوجه الملك عبدالعزيز لمهاجمته فيها. ولما اقترب منها طلب منه ذلك الزعيم الأمان على ان يكون مواليا له، فوافق الملك على ذلك. واستأذن الشيخ ابن طوالة الملك ان يذهب إلى ابن رشيد ليصلح بينهما، فوافق، أيضا، على ذلك الشرط بشرط ان تكون حائل وتوابعها تحت امارة ابن رشيد وباقي نجد تحت حكم الملك عبدالعزيز.


title: محمد بن عبد الله بن مهنا أبا الخيل

text: بعد ذلك النجاح ازداد انصار الملك عبدالعزيز في بريدة، وفترت عزيمة أتباع أميرها ابن مهنا. فأصبح الجو مهيئا أكثر من ذي قبل للتخلص من هذا الأمير. وأرسل أولئك الأنصار إلى الملك يخبرونه بأنهم سيكونون في انتظاره مع اذان العشاء ليلة 20 من ربيع الثاني عام 1326 هجرية الموافق 1908/5/21 ميلادية عند البوابة الشمالية من البلدة. ولما وصل اليها في الموعد المحدد فتحوها له، ودخل أتباعه بريدة، فحدثت مناوشات بينهم وبين أنصار أمير بريدة ابن مهنا. ثم حاصروا الأمير ومن معه في قصرها حتى طلب الأمان في اليوم التالي، فمنح اياه، واستسلم للملك عبدالعزيز وقد أستأذنه في الذهاب إلى العراق فأذن له، ورحل إلى هناك. وعين مكانه في الامارة الأمير أحمد بن محمد السديري. وكان محمد بن عبد الله المهنا آخر أمراء بريدة من أسرة ال مهنا.


title: غيدقاوات

text: الغيدقاوات وتعرف كذلك باسم ثعابين البحر هي من الزواحف تتبع ال العرابيد من الحرشفيات. تعد مجموعة من الثعابين السامة التي تقطن البيئات البحرية في أغلب فترات حياتها. ورغم أنها تطورات من أسلاف كانت تعيش على الأرض، إلا أن معظمها تأقلم بشدة مع الحياة البحرية الكاملة، ولا يمكنها الانتقال إلى الحياة على البر، باستثناء الجنس Laticauda، الذي يحتفظ بالسمات التي كانت موجودة لدى الأسلاف، مما يسمح لها بالحركة المحدودة على البر. وهي تتواجد في المياه الساحلية الدافئة من المحيط الهندي إلى المحيط الهادي.


title: غيدقاوات

text: وجميعها لديها ذيول تشبه المجداف، والعديد منها لديه جسد مضغوط من الجانبين يجعلها تشبه الأنقليس. وبخلاف الأسماك، فإنها لا تحتوي على خياشيم، ويجب أن تطفو على السطح بشكل منتظم من أجل التنفس. وهي من أكثر الكائنات البحرية بين كل الفقاريات التي تتنفس الهواء. وبين هذه المجموعة، تظهر بعض الأنواع التي تحتوي على أقوى السموم بين كل الثعابين. وبعضها تصرفاته هادئة، ولا يقوم بالعض إلا عند الاستفزاز فقط، إلا أن بعضها الآخر أكثر عنفًا. وحاليًا، هناك 17 جنسًا توصف على أنها ثعابين بحر، وهي تشتمل على 62 نوعًا.


title: نزع سلاح ليبيا

text: حُلت قضية نزع السلاح الليبي سلميًا في ديسمبر عام 2003 عندما وافق الزعيم الليبي معمر القذافي على التخلص من برنامج أسلحة الدمار الشامل في بلاده، بما في ذلك برنامج الأسلحة النووية الذي بلغ عمره عقودًا.


title: نزع سلاح ليبيا

text: في عام 1968، وقعت ليبيا على معاهدة الحد من انتشار الأسلحة النووية، وأُبرمت المعاهدة عام 1975، وعقدت اتفاقية الحماية عام 1980. على الرغم من التزام ليبيا بمعاهدة الحد من انتشار الأسلحة النووية، أشارت تقارير إلى أن معمر القذافي رئيس ليبيا أجرى محاولات فاشلة لصنع أسلحة نووية أو دخل في اتفاقية شراء سلاح نووي من الدول النووية.


title: نزع سلاح ليبيا

text: بذل القذافي في السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين محاولات عديدةً بهدف تسريع تحقيق طموحاته التي يسعى إليها في إنشاء برنامج أسلحة نووية فعال، مستخدمًا مصادر السوق السوداء النووية. ولكن بعد نهاية الحرب الباردة عام 1991، سعى القذافي إلى حل أزمات ليبيا النووية مع الولايات المتحدة بهدف رفع العقوبات المفروضة على البلاد، وأقر أخيرًا بالتراجع عن برنامج ليبيا لأسلحة الدمار الشامل في 19 ديسمبر عام 2003.


title: نزع سلاح ليبيا

text: بدءًا من عام 2013، بقي أكثر من 800 طن من مكونات الأسلحة الكيميائية بحاجة للتدمير. في فبراير عام 2014، أعلنت الحكومة الليبية الجديدة أنها انتهت من تدمير كامل مخزون ليبيا القديم المتبقي من الأسلحة الكيميائية. وكان من المقرر أن يكتمل تدمير مكونات الأسلحة الكيميائية بحلول عام 2016.


title: نزع سلاح ليبيا

text: وفقًا لدبلوماسيّ حكومة كلينتون مارتين إنديك، سعى معمر القذافي إلى الحصول على المزيد من الاحترام منذ بداية رئاسة بيل كلينتون في أوائل التسعينيات من القرن العشرين. ووفقًا لمقال كتبه إنديك عام 2004، تخلى القذافي بحلول التسعينيات عن دعم مختلف الحركات العربية والإفريقية، وبدلًا من ذلك، بدأ التركيز على رفع العقوبات المفروضة على ليبيا. وذكر إنديك أن القذافي عرض التخلي عن أسلحة الدمار الشامل وفتح منشآته للتفتيش عام 1999 في محادثات سرية أُجريت آنذاك مع حكومة بيل كلينتون.


title: نزع سلاح ليبيا

text: وفقًا لوزير خارجية القذافي السابق عبد الرحمن شلقم، فإن السبب الذي دفع القذافي في النهاية إلى التخلي عن أسلحة الدمار الشامل وبرنامج الأسلحة النووية كان رسالةً مسجلةً عام 2001 من رئيس الولايات المتحدة جورج دبليو بوش، أخبرت القذافي أنه «إما أن تتخلص من أسلحة الدمار الشامل أو أن الولايات المتحدة سوف تدمرها بنفسها وتدمر كل شيء دون مناقشة». بدأ المسؤولون الليبيون بإجراء اجتماعات سرية مع المسؤولين البريطانيين والروسيين والأمريكيين لتفكيك البرنامج رسميًا.


title: نزع سلاح ليبيا

text: في مارس عام 2003 -قبل أيام من غزو العراق- اتصل مبعوثو القذافي الشخصيون بالرئيس الأمريكي جورج دبليو بوش والرئيس الروسي فلاديمير بوتين ورئيس الوزراء البريطاني توني بلير وتحدثوا بشأن استعداد ليبيا لتفكيك برنامجها النووي. بعد ذلك، وبتوجيه من القذافي، زود المسؤولون الليبيون الدبلوماسيين البريطانيين والروسيين والأمريكيين بوثائق وتفاصيل إضافيةً حول أنشطة ليبيا الكيميائية والحيوية والنووية، وحول الصواريخ الباليستية. بحسب ما ورد، سمحت ليبيا للمسؤولين الروسيين والأمريكيين والبريطانيين بزيارة 10 مواقع كانت سريةً، وعشرات المختبرات والمعامل العسكرية الليبية للبحث عن أدلة على الأنشطة المتعلقة بدورة الوقود النووي والبرامج الكيميائية والصاروخية.


title: نزع سلاح ليبيا

text: في أكتوبر عام 2003، داهمت وكالات الاستخبارات الأمريكية سفينة حمولة وصادرت شحنة من المعدات المتعلقة بأجهزة الطرد المركزي في ميناء شمال البحر الأبيض المتوسط كانت متجهة إلى ليبيا. كشفت التحقيقات الأمريكية أن العديد من هذه المكونات صُنعت بواسطة منشأة سكومي للهندسة الدقيقة في ماليزيا، وأُنتجت بتوجيه فني من الدكتور عبد القدير خان ومجموعة من المواطنين من المملكة المتحدة وألمانيا وسويسرا. بعد أن أصبحت الأخبار علنية، هدأت الطموحات النووية الليبية وأُحبطت.


title: نزع سلاح ليبيا

text: أدان الزعيم الليبي معمر القذافي اعتداءات 11 سبتمبر عام 2001 في الولايات المتحدة بعد الرد العسكري الأمريكي بالحرب في أفغانستان، سعى القذافي بشكل متزايد لجعل العلاقات مع الولايات المتحدة طبيعية، مركزًا في البداية على رفع العقوبات الأمريكية عن ليبيا. في 19 ديسمبر 2003، أصدر القذافي إعلانًا مفاجئًا أخبر فيه عن نيته لتفكيك برامج أسلحة الدمار الشامل الليبية. نُقل عن وزراء الخارجية الليبية «إن ليبيا اشترت مكونات نووية من مختلف تجار السوق السوداء»، وقدمت التصاميم المختلفة لأجهزة الطرد المركزي للمسؤولين الأمريكيين وأعطت أسماء مزوديها.


title: نزع سلاح ليبيا

text: من بين قائمة المزودين، كان لعبد القدير خان دور ملحوظ، وهو عالم بارز ومشهور في باكستان. أدت الأحداث في ليبيا إلى استخلاص المعلومات عن عبد القدير خان عام 2004 من قبل حكومة باكستان، في حين ألقت الولايات المتحدة -بمساعدة الوكالة الدولية للطاقة الذرية (آي إيه إي إيه) والإنتربول- القبض على رئيس البرنامج النووي الليبي السابق والسويسري فريدريش تينر في سويسرا. في 22 يناير عام 2004، حملت طائرات النقل العسكري الأمريكية نحو 55000 باوند (25000 كيلوجرام) من الوثائق والمعدات المتعلقة ببرامج ليبيا للصواريخ النووية والبالستية إلى مختبر أوك ردج الوطني (أورنل) في ولاية تينيسي. في مارس 2004، شُحن أكثر من 1000 جهاز إضافي من أجهزة الطرد المركزي وأجزاء الصواريخ خارج ليبيا.


title: نزع سلاح ليبيا

text: في وقت نزع سلاح ليبيا النووي، كان برنامجها النووي في المراحل الباكرة جدًا من التطور. صرح المدير العام للوكالة الدولية للطاقة الذرية محمد البرادعي لوسائل الإعلام بأن حدسه يخبره أن ليبيا كانت على بُعد ثلاث إلى سبع سنوات من صنع سلاح نووي بنجاح.


title: نزع سلاح ليبيا

text: أشاد الكثيرون في الغرب بقرار ليبيا، ولكنه انتُقد من الكثيرين في العالم العربي. عام 2004، صرحت بولا دي سوتر مساعدة وزير الخارجية الأمريكي آنذاك للحد من التسلح والتحقق والالتزام قائلة: «نريد تعلم الدروس من نزع السلاح في ليبيا، لأننا نريد أن تكون ليبيا مثالًا يُحتذى به للدول الأخرى». يأمل بعض السياسيين والدبلوماسيين البارزين أن تقرر إيران وكوريا الشمالية وسوريا اتباع النموذج الليبي لنزع السلاح. صرح القذافي بأن الغرب طلب منه في عدة مناسبات أن ينصح إيران وكوريا الشمالية بالتخلي عن برامج أسلحتهما النووية. في المقابل، انتقد العديد من المشاركين في قناة الجزيرة القذافي لموافقته على نزع السلاح بعد أيام فقط من اتخاذه لقراره. وتعرض القذافي لانتقادات من بعض العرب لمنح إسرائيل حدودًا إستراتيجية أقوى في المنطقة، وإعطاء الشرعية للمعتقد الأمريكي بإجراء ضربة استباقية، وعدم حصوله على تنازلات أمنية لليبيا والعالم العربي مقابل نزع السلاح.


title: نزع سلاح ليبيا

text: ردًا على ذلك، أعلنت الحكومة الليبية وأنصارها أن ليبيا عادت إلى المجتمع الدولي، وحصلت على مقعد مؤقت في مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة، ووفرت بعض المال لأنها تخلت عن برنامجها للأسلحة النووية. وبالمثل -في مقابلة مع جريدة الشرق الأوسط- صرح نجل القذافي سيف الإسلام بأن الولايات المتحدة عرضت ضمانات أمنية لليبيا مقابل تفكيك برنامجها النووي، وأنه يتوقع اتفاقيات تعاون عسكري وأمني مع الولايات المتحدة في المستقبل.


title: نزع سلاح ليبيا

text: في النهاية أُصيب القذافي بخيبة أمل من الأشياء التي قدمها الغرب لليبيا. واعتبرها مكافأةً ضئيلةً للغاية لليبيا مقابل تخليها عن برنامج أسلحتها النووية. وكان القذافي أيضًا غير راضٍ عن بطء الولايات المتحدة في تسوية العلاقات مع ليبيا والضغط على إسرائيل لنزع السلاح النووي. ووفقًا لنجل القذافي سيف، كان هذا أحد الأسباب الرئيسية وراء تعليق القذافي مؤقتًا شحن اليورانيوم الليبي المخصب إلى الخارج في عام 2009 كما وعد عام 2003. أراد القذافي استخدام بقايا برنامجه للأسلحة النووية لكسب المزيد من النفوذ.


title: أرض السواد (رواية)

text: ثلاثية روائية لعبد الرحمن منيف. صدرت في عام 1999. تطرقت لتاريخ العراق الاجتماعي والسياسي خلال القرن التاسع عشر. ركزت بالأساس على تفاعلات الشخصية العراقية مع الأحداث العالمية الكبرى آنذاك كهزيمة نابليون في مصر وبقايا فكر الثورة الفرنسية في العالم والأطماع الإنجليزية في الشرق الأوسط، وظلال السلطة في عاصمة الخلافة.


title: أرض السواد (رواية)

text: تناول الجزء الأول تفاصيل وصول داود باشا إلى كرسي الولاية مبرزا أساليب الحكم في أرض الرافدين وكانت كل الشخصيات تدور في فلك السراي عكس الجزء الثاني الذي تحرر منها وخرج إلى شوارع بغداد ثم متبعا رحلة القنصل البريطاني ريتش الذي كان المحرك الثاني للأحداث إلى الشمال وكانت شخصية بدري أهم شخصية في هذا الجزء وهي التي حولت أكثر الأحداث من بغداد إلى كركوك. في الجزء الثالث بعد أن اطمئن داود باشا على حكمه عبر حملات على الشمال والجنوب المتمردين دخل في صراع مباشر مع القنصل البريطاني الذي لم يجد سبيلا أمام صعود الباشا الا التهديد بأوراق التدخل العسكري البريطاني وتنتهي الرواية على نغمي الفيضان السنوي لدجلة والصراع الغير محسوم بين داود باشا والقنصل البريطاني.


title: أرض السواد (رواية)

text: وأبرز ما يميز هذه الرواية أنها آخر ما كتب عبد الرحمن منيف (1997-1999) واعتبرها البعض محاولة للرجوع إلى منابع الطفولة خاصة أنه أهدى هذا العمل إلى أمه نورة العراقية التي أرضعته حب العراق كما قال وقد استعمل في الحوار اللهجة البغدادية بكل تفاصيلها اليومية وبث في أرجاء الرواية النظرة العراقية للأشياء سواء على مستوى الحاكم أو على مستوى العامة وقد حاول منيف ان يقول أن تاريخ العراق تنطبق عليه قاعدة التاريخ يعيد نفسه. قال أحد النقاد أن الحدث في رواية أرض السواد هو العراق وحده.


title: كلورات الصوديوم

text: كلورات الصوديوم هو مركب كيميائي له الصيغة NaClO، يكون على شكل بلورات عديمة اللون والرائحة، أو على شكل مسحوق بلوري أبيض.


title: كلورات الصوديوم

text: ينحل مركب كلورات الصوديوم بشكل جيد جداً بالماء 100 غ / 100 مل ماء، كما أنه ينحل بشكل جيد أيضاً بالغليسيرين، لكنه ضعيف الانحلال بالإيثانول.


title: كلورات الصوديوم

text: يحضر كلورات الصوديوم عملياً بالتحليل الكهربائي لمحلول مركز من كلوريد الصوديوم في خلايا تحليل كهربائي لا تحوي على حجاب (Diaphragm) أو غشاء (Membrane) بين كل من قطبي الخلية الأنود والكاثود، بحيث أن غاز الكلور المتشكل عند الأنود يتفاعل بشكل مباشر مع شوارد (أيونات) الهيدروكسيل، فينتج لدينا كلورات الصوديوم بالإضافة إلى هيبوكلوريت الصوديوم وذلك حسب التفاعلات التالية


title: تشي! (فيلم)

text: تشي! (بالإنجليزية:Che!) فيلم سينمائي أمريكي سنة 1969م من قبل شركة فوكس للأفلام، والذي مثل عمر الشريف بدور تشي جيفارا، القائد الثوري.


title: تشي! (فيلم)

text: يحكي الفيلم عن القائد الثوري تشي جيفارا (عمر الشريف) بجانب فيدل كاسترو (جاك بالانس) والذان شاركا في حرب العصابات الكوبية في أواخر عام 1950م، والذي أعجب فيدل كاسترو لصديقه تشي واستخدامه للتكتيك العسكري وجعله المستشار الشخصي للرئيس.


title: تشي! (فيلم)

text: عندما يتراجع فيدل كاسترو من خلال أزمة الصواريخ السوفيتية، اضطر جيفارا مغادرة كوبا وأعلن أن كاسترو كان مجرد أداة سوفيتية، وكان يعد بالانتقام من الإمبريالية الأمريكية، ودعا جيفارا أتباعه إلى الثورة والحد من الهيمنة الأمريكية في جميع أنحاء العالم.


title: تشي! (فيلم)

text: حارب جيفارا ضد الجيش البوليفي في جمهورية بوليفيا، إلا أن الجيش ألقي القبض عليه، ومن تم تنفيذ حكم الإعدام من قبل الجيش البوليفي.


title: معبر الطيبة

text: معبر الطيبة (معبر شاعر إفرايم) هو معبر حدودي يقع في قلب مدينة طولكرم بالضفة الغربية، يعد المعبر أحد أهم وأضخم المعابر الواصلة بين الضفة الغربية واسرائيل حيث يستخدم لنقل المسافرين والسلع بين الجانبين. يعبر من خلال المعبر ما يزيد عن 120 ألف شاحنة بضائع إسرائيليّة وفلسطينيّة سنوياً، إضافة لآلاف المسافرين والعمال يومياً.


title: علاج تحفيز الكولاجين

text: علاج تحفيز الكولاجين (اختصارًا CIT)، والمعروف أيضًا باسم العلاج بالإبر المجهرية أو العلاج بالديرمارولر أو علاج الجلد بالإبر، هو إجراء تجميلي يتضمن ثقب الجلد بشكل متكرر بإبر صغيرة ومعقمة (الإبر المجهرية في الجلد ). يجب فصل علاج تحفيز الكولاجين عن السياقات الأخرى التي يتم فيها استخدام أجهزة الإبر الدقيقة على الجلد، على سبيل المثال، توصيل الأدوية عبر الأدمة، التطعيم.


title: علاج تحفيز الكولاجين

text: وهي تقنية يتم إجراء الأبحاث عليها ولكن تم استخدامها لحل عدد من مشاكل الجلد بما في ذلك التندب وحب الشباب. وقد أظهرت بعض الدراسات أيضًا أنه عند دمجه مع علاج المينوكسيديل، فإن الإبر الدقيقة قادرة على علاج تساقط الشعر بشكل أكثر فعالية من علاج المينوكسيديل وحده.


title: علاج تحفيز الكولاجين

text: يمكن الجمع بين البلازما الغنية بالصفائح الدموية (PRP) مع علاج تحريض الكولاجين في شكل من أشكال علاج الدم الذاتي الجلدي. البلازما الغنية بالصفائح الدموية مشتقة من دم المريض نفسه وقد تحتوي على عوامل نمو تزيد من إنتاج الكولاجين. يمكن تطبيقه موضعياً على منطقة العلاج بأكملها أثناء وبعد علاج تحفيز الكولاجين بالحقن أو حقنه داخل الجلد إلى الندبات مباشرة. لا تزال فعالية العلاجات المركبة موضع تساؤل في انتظار الدراسات العلمية. وقد تم الإستشهاد بمخاوف أكثر خطورة تتعلق بسلامة هذه العلاجات، والمعروفة باسم علاجات مصاص الدماء للوجه، عندما يتم إجراؤها في أماكن غير طبية من قبل أشخاص غير مدربين على مكافحة العدوى. أصدرت وزارة الصحة في نيومكسيكو بيانا مفاده أن نشاطا واحدا على الأقل يُقدم علاجات مصاص دماء «يمكن أن ينقل العدوى المنقولة بالدم مثل فيروس نقص المناعة البشرية والتهاب الكبد B والتهاب الكبد C للعملاء».


title: محمد بن أحمد عبد الغني

text: محمد بن أحمد عبد الغني:(1927م-1996م) الموافق ل (1346 هـ-1417 هـ) سياسي ورئيس حكومة سابق، من مواليد 1927 بمدينة الغزوات، تقلد منصب رئيس الحكومة الجزائرية من 8 مارس 1979 أي في فترة حكم الشاذلي بن جديد


title: سونيا بن عمار

text: سونيا بن عمار هي عارضة فرنسية-تونسية، ولدت في 19 فبراير 1999 في باريس في فرنسا لرجل الأعمال التونسي طارق بن عمار وزوجته الممثلة البولندية.


title: مايكل جاكسون هذه هي (فيلم)

text: مايكل جاكسون: هذه هي هو عنوان الفيلم عن أسطورة موسيقى البوب الراحل مايكل جاكسون، يوثّق الفيلم تدريبات مايكل جاكسون لحفلات من نفس الاسم التي كان ينوي تقديمها في صيف 2009.


title: مايكل جاكسون هذه هي (فيلم)

text: سيشمل الفيلم توجيهات جاكسون لطاقم العمل في ال50 حفلة، بالإضافة لخلق وتطوير وأخيراً تأدية الحفلات التي تعتمد على تكنولوجية متطورة، لم يسبق أن استخدمت من قبل في حفلة موسيقية.


title: مايكل جاكسون هذه هي (فيلم)

text: المشاهد من الفيلم صوّرت بشكلٍ كامل في (المنتدى) في إنجلوود و(ستابلس سنتر) في لوس أنجلوس. ولقد جهز الفيلم لتوزيع سينمائي في جميع أنحاء العالم في 28\10\2009 مع مدّة عرض لأسبوعين فقط.


title: مايكل جاكسون هذه هي (فيلم)

text: ستعرض التذاكر للبيع قبل شهر تقريباً من العرض الأساسي للفلم، في 27\9\2009 لإرضاء جمهور كبير متوقع حضوره لهذا الفلم.


title: مايكل جاكسون هذه هي (فيلم)

text: صدّق قاضي المحكمة العليا ميتشيل بيكلوف في 10\8\2009 على تسوية بين مسؤولين من جهة مايكل جاكسون، ومروجي الحفلات أي أي جي لايف، وبين شركة سوني بيكشترز.


title: مايكل جاكسون هذه هي (فيلم)

text: تنصّ الاتفاقية على السماح لشركة سوني لتعديل مئات الساعات من أرشيف التدريبات لصنع فلماً سنمائياً. دفعت (سوني) مبلغاً قدره 60 مليون دولار من أجل حقوق الفلم.


title: مايكل جاكسون هذه هي (فيلم)

text: عُرِضَت مشاهد من الفيلم للمرة الأولى خلال حفل توزيع جوائز ال آم تي في, 13\9\2009 مترافقاً مع إطلاق الموقع الرسمي للفيلم.


title: حسن عبد الرحيم مراد

text: حسن عبد الرحيم مراد (5 آذار 1976)، وزير دولة لشؤون التجارة الخارجية في الحكومة اللبنانية (إلى العمل) منذ شباط 2019. عضو في المكتب السياسي لـ حزب الاتحاد (لبنان) ومسؤول قطاع الشباب فيه. مدير عام مؤسسات الغد الأفضل في البقاع الغربي. نائب رئيس الجامعة اللبنانية الدولية بفروعها التسعة في لبنان (البقاع الغربي، البقاع الشمالي، بيروت، صيدا، صور، النبطية عمار وجبل لبنان)، ونائب رئيس الجامعة في اليمن – (صنعاء- تعز- عدن)، موريتــانيا، والسنغال. نجل عبدالرحيم مراد وهو زعيم سياسي ووزير سابق للدفاع والتربية ونائب حالي في البرلمان اللبناني.


title: حسن عبد الرحيم مراد

text: ولد في 5 اذار 1976، في ساو باولو البرازيل. درس في مركز عمر المختار التربوي، ثم إلتحق بجامعة SUNY في نيويورك في الولايات المتحدة وحصل على اجازة في إدارة الأعمال في العام 2001.


title: حسن عبد الرحيم مراد

text: عيّن مديرا عاما لمؤسسات الغد الأفضل في البقاع الغربي في لبنان في العام 2004، وحرص على تطوير وإنماء المراكز التربوية التابعة لهذه المؤسسات المتمثلة بمركز عمر المختار التربوي، معهد البقاع المهني والتقني، معهد البقاع الصناعي، معهد البقاع الفني، مدينة البقاع الرياضية، المركز الثقافي العربي، معهد اللغات، دار «الحنان للأيتام»، «دار الأمان»، مركز «صلاح الدين التربوي»، وديوان القصر للمناسبات الاجتماعية والمؤتمرات.


title: حسن عبد الرحيم مراد

text: عمل منذ عام 2005 في «الجامعة اللبنانية الدولية»، وشغل منصب نائب رئيس الجامعة بفروعها التسعة (البقاع الغربي، البقاع الشمالي، بيروت، صيدا، صور، النبطية عمار وجبل لبنان) كما شغل منصب نائب رئيس الجامعة اللبنانية الدولية لفروعها في اليمن – (صنعاء- تعز- عدن)، موريتــانيا، والسنغال.


title: حسن عبد الرحيم مراد

text: ساهم مراد تخطيطا وتنفيذا وتمويلا في عدد من المشاريع والمبادرات التي أطلقها في البقاع الغربي، ووقع العديد من الاتفاقيات الثنائية بين الجامعات في لبنان والخارج، كـ جامعة "اوهايو" في الولايات المتحدة الاميريكية وجامعة "ولونغونغ" في استراليا وغيرها من الجامعات حول العالم.


title: حسن عبد الرحيم مراد

text: عرف عن مراد نشاطاته في العمل الاجتماعي والتي تجلت في تأسيسه جمعية الارتقاء والعمل الاجتماعي، وترأسه لنادي" الغد الأفضل الرياضي وجمعية التنمية الاجتماعية والثقافية.


title: حسن عبد الرحيم مراد

text: هو عضو في المكتب السياسي لـ حزب الاتحاد (لبنان) ومسؤول قطاع الشباب، عضو الهيئة الادارية لجمعية التنمية الاجتماعية والثقافية، عضو الهيئة الادارية لجمعية الوفاء الاجتماعية الثقافية، عضو المؤتمر القومي العربي، ونائب رئيس منظمة شباب الاتحاد.


title: ضد العولمة

text: حركة ضد العولمة، مناهضة العولمة أو العولمة الجديدة، هي وصف لمجموعة من المنظمات غير الحكومية وجمعيات وأفراد غير متجانسين سياسيا، يجمعهم نقد النظام الاقتصادي الليبرالي الحالي. أول ظهور لهذة الحركة كان عام 1999 في سياتل بمناسبة المؤتمر الاقتصادي لأقوى 8 دول في العالم (مجموعة الثماني).


title: ضد العولمة

text: يبني المشاركون انتقاداتهم على عدد من الأفكار ذات الصلة. يعارض جميع المشاركين الشركات الكبيرة متعددة الجنسيات التي تتمتع بسلطة سياسية غير منظمة، والتي تعمل من خلال الاتفاقيات التجارية والأسواق المالية غير المنظمة. تُتهم الشركات على وجه التحديد بالسعي إلى مضاعفة الأرباح على حساب شروط سلامة العمل ومعاييرها، وتوظيف العمال ومعايير التعويض، ومبادئ الحفاظ على البيئة، ونزاهة السلطة التشريعية الوطنية، والاستقلال والسيادة.


title: ضد العولمة

text: وصف بعض المعلقين التغيرات في الاقتصاد العالمي منذ عام 2012 بمصطلحات مثل «رأسمالية توربينية» (إدوارد لوتواك)، وكذلك «أصولية السوق» (جورج سوروس)، وأيضًا «رأسمالية المقامرة» (سوزان سترانج)، و«ماك وورلد» (بنيامين باربر).


title: ضد العولمة

text: يعتقد المؤيدون أن أولئك الذين وصفوهم «بالنخب الحاكمة» قد سعوا في أواخر القرن العشرين، إلى تسخير توسع الأسواق العالمية لمصالحهم الخاصة، إذ أُطلق على هذا المزيج من مؤسسات بريتون وودز والدول والشركات متعددة الجنسيات مصطلح «العولمة» أو «عولمة الطبقات العليا». ظهرت حركات اجتماعية مختلفة كرد فعل، لتحدي نفوذها، وقد أطلق على هذه الحركات «مناهضة العولمة» أو «عولمة الطبقات الأدنى».


title: ضد العولمة

text: يعتقد الأشخاص المناهضون للعولمة أن الاتفاقيات الدولية والمؤسسات المالية العالمية، مثل صندوق النقد الدولي ومنظمة التجارة العالمية، تقوض صنع القرار المحلي. يمكن للشركات التي تستخدم هذه المؤسسات لدعم مصالحها المؤسسية والمالية، أن تمارس امتيازات لا يستطيع الأفراد والشركات الصغيرة ممارستها، بما في ذلك القدرة على:


title: ضد العولمة

text: تهدف الحركة إلى إنهاء الوضع القانوني «لشخصنة الشركات» وتفكيك أصولية السوق الحرة وإجراءات الخصخصة الاقتصادية الجذرية للبنك الدولي وصندوق النقد الدولي ومنظمة التجارة العالمية.


title: ضد العولمة

text: يعارض الناشطون بشكل خاص الانتهاكات المختلفة التي يعتقدون أنها مكرسة من قبل العولمة والمؤسسات الدولية التي- كما يدعون- تروج للنيوليبرالية دون اعتبار للمعايير الأخلاقية أو حماية البيئة. تشمل الأهداف المشتركة البنك الدولي، وصندوق النقد الدولي، ومنظمة التعاون الاقتصادي والتنمية، ومنظمة التجارة العالمية، ومعاهدات التجارة الحرة مثل اتفاقية الولايات المتحدة والمكسيك وكندا، ومنطقة التجارة الحرة بين الأمريكتين، واتفاقية التجارة عبر المحيط الهادئ، والاتفاقية متعددة الأطراف بشأن الاستثمار، والاتفاقية العامة للتجارة في الخدمات.


title: ضد العولمة

text: يزعم أنصار الحركة أن التجارة الحرة في ضوء الفجوة الاقتصادية بين الدول الغنية والفقيرة، ودون اتخاذ تدابير لحماية البيئة وصحة العمال ورفاهيتهم ستؤدي إلى زيادة نفوذ الدول الصناعية (يطلق عليها دول «الشمال» مقابل «جنوب» العالم النامي). يشير مؤيدو هذه النظرية إلى العملية على أنها استقطابية، ويجادلون أن السياسات الاقتصادية النيوليبرالية الحالية أعطت الدول الأكثر ثراء ميزات على حساب الدول النامية، مما سهّل استغلالها وأدى إلى اتساع فجوة الثروة العالمية.


title: ضد العولمة

text: يشير تقرير صادر عن المقرر الخاص للأمم المتحدة المعني بالحق في الغذاء جيان زيغلر، إلى «فقدان ملايين المزارعين لمصادر رزقهم في البلدان النامية، ومعاناة صغار المزارعين في البلدان الشمالية أيضًا» ويخلص إلى أن «التفاوتات الحالية في نظام التجارة العالمي يُطال أجلها بدلًا من حلها في إطار منظمة التجارة العالمية، بالنظر إلى عدم تكافؤ توازن القوى بين الدول الأعضاء».


title: ضد العولمة

text: يشير الناشطون إلى عدم التكافؤ في الأساس والقوة بين الدول المتقدمة والنامية داخل منظمة التجارة العالمية وفيما يتعلق بالتجارة العالمية، وعلى وجه التحديد فيما يتعلق بالسياسات الحمائية تجاه الزراعة التي سُنت في العديد من البلدان المتقدمة. يشير هؤلاء الناشطون أيضًا إلى أن الدعم الكبير للزراعة في الدول المتقدمة والاستخدام المكثف لإعانات الصادرات من قبل بعض الدول المتقدمة لجعل منتجاتها الزراعية أكثر جاذبية في السوق الدولية، من الأسباب الرئيسية لضعف القطاعات الزراعية في العديد من الدول النامية.


title: ضد العولمة

text: أبدى معظم أفراد الحركة معارضة كبيرة للغزو الوشيك للعراق بحلول عام 2002. انخرط العديد من المشاركين مع المتظاهرين الذين بلغ عددهم 11 مليونًا أو أكثر في احتجاجات عالمية ضد حرب العراق الوشيكة في 15 فبراير عام 2003. نظمت الحركة المناهضة للعولمة مظاهرات أخرى مناهضة للحرب، كالمظاهرة الكبيرة المنظمة ضد الحرب الوشيكة في العراق، والتي أغلقت المنتدى الاجتماعي الأوروبي الأول في نوفمبر 2002 في فلورنسا في إيطاليا.


title: ضد العولمة

text: راودت ناشطي مناهضة العولمة مخاوف بشأن عمل المؤسسات الديمقراطية الشفاف، في الوقت الذي تصرف فيه قادة العديد من البلدان (إسبانيا وإيطاليا وبولندا والمملكة المتحدة) ضد رغبات أغلبية شعوبهم بشأن دعم الحرب.


title: ضد العولمة

text: أكد تشومسكي أن هؤلاء القادة قد «أظهروا ازدرائهم للديمقراطية». يشير منتقدو هذا النوع من الجدال إلى أن ذلك مجرد انتقاد معياري للديمقراطية التمثيلية، إذ لا تتصرف الحكومة المنتخبة ديمقراطيًا دائمًا في سبيل الحصول على أكبر دعم شعبي، لذا لا يوجد تناقض في مواقف القادة كون هذه الدول تتبع الديمقراطيات البرلمانية.


title: ضد العولمة

text: بقيت الطريقة الأهم والأكثر وضوحًا للتنظيم في الحركة، هي الحملات اللامركزية الجماهيرية للحراك المباشر والعصيان المدني، رغم العمل خلال السنوات الأخيرة بشكل أكبر على إيجاد بدائل شعبية للعولمة (الرأسمالية). يحاول هذا النمط من التنظيم، وأحيانًا تحت راية شبكة تحرك الشعوب العالمي، ربط العديد من القضايا المتباينة معًا في نضال عالمي واحد. يمكن أن تكون عملية التنظيم عمومًا أكثر أهمية للناشطين من الأهداف أو الإنجازات المعلنة لأي مكون من مكونات الحركة.


title: ضد العولمة

text: يتمثل الهدف المعلن لمعظم المظاهرات أثناء قمم الشركات في إيقاف الإجراءات. تحفز هذه المظاهرات الحشود وتشكل لها هدفًا مرئيًا قصير المدى، رغم أن جلّ ما تحققه هو تأخير أو إزعاج هذه القمم. يُكلّف هذا النوع من العلنية الكثير من وقت الشرطة والمال العام. حصلت أعمال شغب في بعض الاحتجاجات، كما حدث في جنوة وسياتل ولندن، إذ لحقت أضرار جسيمة بالمناطق، لا سيما عندما استهدفت بعض الشركات، مثل مطاعم ماكدونالدز وستاربكس.


title: ضد العولمة

text: تمكنت الحركة من تنظيم احتجاجات كبيرة بنجاح على الصعيد العالمي رغم غياب هيئات التنسيق الرسمية أو ربما لهذا السبب، وباستخدام تكنولوجيا المعلومات لنشر المعلومات والتنظيم. ينظم المتظاهرون أنفسهم في «مجموعات متجانسة»، وتكون عادةً مجموعات غير هرمية من الأشخاص الذين يعيشون بالقرب من بعضهم البعض، ويشتركون في هدف سياسي مشترك، وترسل المجموعات المتجانسة تلك ممثلين عنها إلى اجتماعات التخطيط.


title: ضد العولمة

text: توضع الخطط الأهم في الاحتجاجات في اللحظات الأخيرة غالبًا، نظرًا لإمكانية اختراق استخبارات إنفاذ القانون لهذه المجموعات. يعتمد تكتيك شائع للاحتجاجات على الانقسام إلى مجموعات حسب استعداد الشخص وعزمه لخرق القانون، وقد ابتُكر هذا الأسلوب لتجنب المخاطرة والتعرض للعواقب الجسدية والقانونية التي تشكلها المواجهات مع سلطات إنفاذ القانون. تعدّ الاحتجاجات المناهضة لصندوق النقد الدولي والبنك الدولي في سبتمبر 2000 مثالًا على الاحتجاجات التي استخدمت هذا التكتيك، إذ انقسم المتظاهرون إلى ثلاث مجموعات مختلفة، واقتربوا من مركز المؤتمرات من ثلاثة اتجاهات: شاركت الأولى في أشكال مختلفة من العصيان المدني (المسيرة الصفراء)، وتقدمت أخرى (المسيرة الوردية/ الفضية) بطريقة «العبث التكتيكي» (ارتداء أزياء، والرقص، والمسرح، والموسيقى، والأعمال الفنية)، وانخرطت الثالثة (المسيرة الزرقاء) في صراعات عنيفة مع الشرطة المسلحة بالهراوات، إذ قام المتظاهرون بإلقاء أحجار من الشوارع.


title: ضد العولمة

text: تشكل هذه المظاهرات في حد ذاتها مجتمعات مصغرة. يتلقى العديد من المتظاهرين تدريبات على الإسعافات الأولية ويعملون كمسعفين لمتظاهرين مصابين آخرين. تقدم بعض المنظمات في الولايات المتحدة مثل رابطة المحامين الوطنية، وكذلك الاتحاد الأمريكي للحريات المدنية بدرجة أقل، شهودًا قانونيين في حالة مواجهة إنفاذ القانون. يزعم المتظاهرون في كثير من الأحيان أن وسائل الإعلام الرئيسية لا تقدم تقارير عنهم بشكل صحيح، لذا أنشأ بعضهم المركز الإعلامي المستقل، ويديره مجموعة من المتظاهرين الذين يغطون الأحداث فور وقوعها.


title: محمد فاضل اللنكراني

text: محمد فاضل اللنكراني (1931مـ قم -2008مـ) کان من مراجع الشيعة الإيرانيين المعاصرين. وکان من تلامذة حسين البروجردي وروح الله الخميني. کان أبوه فاضل اللنكراني من أهالي مدينة لنكران في أذربيجان الحالي.


title: محمد فاضل اللنكراني

text: بعد إكماله الدراسة الابتدائية وفي 13 من عمره، بدأ بدراسة العلوم الدينية في الحوزة العلمية بقم المقدّسة، فأنهى مرحلة المقدّمات والسطوح خلال ستّ سنوات، ثمّ شرع بعدها بدراسة مرحلة البحث الخارج في الفقه والأُصول وفي 19 من عمره التحق بصف دروس الفقه و الأصول الاستدلاليين لحسين البروجردي، واستطاع الحصول على درجة الاجتهاد، وهو في سنّ الخامسة والعشرين.


title: محمد فاضل اللنكراني

text: أصبح عضواً في مجلس خبراء القيادة بعد انتصار الثورة الإسلامية في إيران، ورأس مجلس الإدارة في الحوزة العلمية بقم مدّة تزيد على عشر سنوات.


title: محمد فاضل اللنكراني

text: تُوفّي في الأوّل من جمادى الثانية 1428هـ، بمدينة قم، وصلّى على جثمانه المرجع الديني الشيخ حسين وحيد الخراساني، ودُفن بجوار مرقد فاطمة المعصومة.


title: نبضة (موسيقى)

text: تعد النبضة -في الموسيقا ونظرية الموسيقا- الوحدة الأساسية لقياس الزمن. معدل النبضات هو التكرار المنتظم للنبضة (أو مستوى النبضة). تُعَرّف النبضة الموسيقية عادة بأنها الإيقاع الذي يجعل المستمعين يفرقعون بأصابعهم عندما يستمعون لقطعة موسيقية أو العدّات الذي يقوم الموسيقي بعدّها أثناء الأداء الموسيقي، رغم أن ذلك قد يعد أثناء التدريب العملي أمراً غير صائب (في المستوى المختلط الأول). في الاستخدام الشائع العامي يمكن أن تدل النبضة على عدد من المفاهيم ذات الصلة بما فيها الدقة، الوتيرة، الوزن، الإيقاع (ضربة الإيقاع بشكل خاص).


title: نبضة (موسيقى)

text: الإيقاع في الموسيقا يوصف بأنه التكرار المنتظم للنبضات الشديدة والخفيفة (تعرف عادة بالقوية والضعيفة) ويقسم إلى وحدات منتظمة تبعاً للزمن الموسيقي والمؤشر الإيقاعي.


title: نبضة (موسيقى)

text: ترتبط الدقات بكل من النبضات والإيقاع والوزن وتختلف عنها. الوزن/الميتر: «هو المقياس لعدد النبضات ذات التكرار المنتظم الذي يكون أقل أو أكثر. ولذلك من أجل إيجاد الوزن، يجب أن تخفف بعض النبضات الموجودة ضمن السلسة، ويجري تمييزها لإدراكها نسبة للبقية. عندما تُضبط النبضات بهذا الشكل ضمن السياق الموزون يُشار إليها على أنها نبضات (أي دقات)» ليونارد بي.مير وكووبر 1960


title: نبضة (موسيقى)

text: تكون المستويات الميترية (الوزنية) الأسرع من مستوى النبضة مستويات مقسمة، والمستويات الأبطأ هي مستويات متعددة. لطالما كانت النبضة تعد جزءاً مهما من الموسيقا، بعض أنواع الموسيقا مثل الفانك تُقلّل النبضات فيها بشكل عام، بينما في أنواع أخرى مثل الديسكو تُشدّد النبضات لمواكبة الرقصة.


title: نبضة (موسيقى)

text: بما أن النبضات ترتبط لتشكّل المقاييس، فكل نبضة تقسم إلى أقسام. طبيعة هذا التقسيم والتجميع هي ما يحدد الميتر. عند ارتباط وحدتين، تكون الموسيقا ثنائية الوزن، وعند ارتباط ثلاث وحدات موسيقية تكون العدة ثلاثية الوزن. الموسيقا التي يقسم فيها النبض لجزأين اثنين يكون الوزن فيها بسيطاً، وإن كان ينقسم إلى ثلاث أجزاء فتدعى عندها بالوزن المركب. بذلك تكون الثنائية البسيطة (2/4، 4/4، 2/2 ... الخ). والثلاثية البسيطة (3/4) والمركبة الثنائية (6/8) والمركبة الثلاثية (9/8). التقسيمات التي تستلزم الأعداد، التوبلت (مثلاً، تقسيم النوتة الرباعية إلى خمسة أجزاء متساوية)، هو تقسيم غير منتظم، وتقسيم فرعي. التقسيم الفرعي يبدأ من مستويين أسفل مستوى النبضة: بدءاً من نوتة رباعية أو نوتة رباعية منقطة، يبدأ التقسيم الفرعي عندما تقسم النوتة إلى 16 نوتة.


title: نبضة (موسيقى)

text: النغمة الواطئة هي النغمة الأولى في الوحدة الموسيقية (الرقم 1). النغمة المرتفعة هي النغمة الأخيرة في الوحدة السابقة وهي تسبقها مباشرة وبالتالي تتوقع النغمة الواطئة. يشير المصطلحان للاتجاه الذي تتخذه يد قائد الأوركسترا.


title: نبضة (موسيقى)

text: هذه الفكرة لاتجاهية النغمات هي فكرة مجردة (رمزية) عندما تنقل تأثيرها على الموسيقا. إن جوهر المقياس أو العبارة هو بداية، وهو يدفع الصوت والطاقة إلى الأمام، لذا يجب رفع الصوت ودفعه للأمام لتكوين الإحساس بهذا الاتجاه. يؤدي الرفع (anacrusis) إلى الجوهر لكنها لا تحمل الانفجار الصوتي نفسه؛ إنه يشكل تحضيراً للجوهر.


title: نبضة (موسيقى)

text: يشار في بعض الأحيان للملاحظة الاستباقية أو سلسلة الملاحظات التي تحدث قبل الخط الأول للقطعة بالشكل أو القسم أو التعبير المرتفع (التفاؤلي). التعبيرات البديلة تتضمن النقل والرفع anacrusis (وهذه الأخيرة تنتهي بأصلها للغة اليونانية (ana) تعني عاليا نحو، و (krousis) تعني ضربة أو تأثير ومن اللغة الفرنسية anacrouse. في اللغة الإنجليزية تترجم (anákrousis) حرفيًا: (الرفع). استُعير المصطلح السابق من مجال الشعر إذ يشير إلى مقطع أو أكثر من المقاطع المخففة خارج القافية في بداية السطر.


title: نبضة (موسيقى)

text: في الموسيقا الغربية التقليدية الزمن 4/4 يُحتَسب كالتالي: (1 2 3 4، 1 2 3 4، ...) النغمة الأولى من الشريط (الواطئة) عادة ما تكون النبرة الأقوى في اللحن والمكان الأكثر ترجيحاً لتغيير الوتر، النغمة الثالثة هي التالية من ناحية القوة: هذه هي النغمات العالية، النغمة الثانية والرابعة هي النغمات الأخف (النغمة الصامتة أو المنخفضة). التقسيمات الفرعية (كالنغمات الثمانية) هي التي تقع بين النغمات النبضية وهي أشد ضعفاً وهي، إذا استخدمت بشكل متكرر في الإيقاع، فإنها يمكن أن تجعله أيضاً (إيقاع صامت).


title: نبضة (موسيقى)

text: يمكن محاكاة التأثير بسهولة من خلال العد بشكل متساو ومتكرر حتى الرقم أربعة. لمقارنة هذه الإيقاعات المختلفة كخلفية أُضيفت نغمات واطئة على ضربة صوت طبل جهير وثماني نغمات ثابتة فرعية على صوت الصنج النحاسي، التي ستُحتسب على النحو التالي يشير الملون إلى نغمة قوية (مشددة):


title: نبضة (موسيقى)

text: النغمة الصامتة أو المنخفضة هي مصطلح موسيقي، تطبق عادة على النبرة الموسيقية التي تشدّد على النغمات الضعيفة في الشريط الموسيقي، على العكس من النغمة المرتفعة المعتادة، وهذه هي التقنية الأساسية للحن المتعدد الأفريقي الذي انتقل إلى الموسيقا الغربية الشعبية. تبعاً لموسيقا الغروف فإن النغمة الصامتة هي غالباً ما تكون حين تستبدل النغمة الواطئة باستراحة أو تُربطها من الشريط السابق. لا يمكن للنغمة الواطئة أن تكون النغمة الصامتة أبداً لأنها أقوى نغمة في الزمن 4/4. تميل بعض الأنواع إلى التشديد على النغمة الصامتة إذ تعد هذه سمة مميزة لموسيقا الروك أند رول والسكا.


title: نبضة (موسيقى)

text: «كان جزء كبير من جاذبية R&B يتعلق بالإيقاعات الخلفية لضربات الدوس التي جعلتها مناسبة للرقص بشكل كبير»، بحسب موسوعة الإيقاع/الآلات النقرية. تسجيل مبكر مع التأكيد على الإيقاع الحاد كان من خلال أغنية (غود روكين تونايت)  لوينوني هاريس 1948. على الرغم من أن قارع الطبل أيرل بالمر نال شرف تأدية أغنية (ذا فات مان) لفاتس دومينو 1949، التي عزفها قائلاً إنه تبناها من المقطع النهائي أو الصاخب المشهور في جاز الديكسيلاند، الكتاب المقدس كان قد أكد على ظهور الإيقاع الخلفي في وقت سابق بكثير من خلال التصفيق والتامبورين. هناك إيقاع حاد تمثل بالتصفيق في Roll 'Em Pete لبيت جونسون وبيغ جو ترنر، سجلت عام 1938. بالإمكان سماع نغمة حادة مميزة في (باك بيت بووغي) ل هاري جيمس والاوركسترا التابعة له، المسجلة أواخر العام 1939. ومن الأمثلة الأخرى التي سُجِّلت في وقت مبكر المقطع الأخير من (غراند سلام) ل بيني غودمان 1942 وبعض الأجزاء من أوركسترا غلين ميلر (أيف غوت أي غال إن كالامازو I've Got A Gal In Kalamazoo)، في حين أن التسجيلات المباشرة على القرص لشارلي كريستيان التي شوَّشت على مسرح ميتون في الوقت نفسه كان لها نغمات خفيفة ثابتة للمقاطع الأكثر إثارة.


title: نبضة (موسيقى)

text: بعيدا عن الموسيقا الأمريكية الشعبية هناك تسجيلات مبكرة للموسيقا مع إيقاع حاد مميز مثل تسجيلات 1949 لمانجاربتيا التي أداها لويس غونزاجا في البرازيل.


title: نبضة (موسيقى)

text: إن عمليات إخفاء الصوت الغليظ في الموسيقا التصويرية موجودة في أنماط موسيقا البلاد الغربية في الثلاثينيات، عكست موسيقى هانك ويليامز في أواخر الأربعينيات وبداية الخمسينيات عودة للإيقاع الحاد الصاخب البارز كجزء من أسلوب الهويكي تونكي لموسيقا الكونتري. في أواسط أربعينيات القرن العشرين كان موسيقيو فرقة «هيلي بيلي» الاخوة ديلمور يغيرون أنغام موسيقا البوغي مع قيادة صعبة للإيقاع الحاد، كالأغنية رقم 2 (Freight Train Boogie) عام 1946، وكذلك العديد من أغاني البوغي التي قاموا بتسجيلها. وبالمثل فإن الإيقاع الحاد لفريد مادوكس المتسم بأسلوب الضرب على الباس، ساعد في قيادة إيقاع أصبح يعرف باسم روكابيلي أحد الأنماط الأولى للروك آند رول. كان مادوكس قد استخدم هذا الأسلوب عام 1937.


title: نبضة (موسيقى)

text: في موسيقى اليوم الشعبية عادة ما يستخدم صوت الطبل لعزف نمط الموسيقا التصويرية. موسيقا الفانك الأولى غالباً ما أخرت واحدة من أنماط الإيقاع الحاد كما لو أنها «توجه تنبيهاً للإيقاع ككل».


title: نبضة (موسيقى)

text: بعض الأغاني مثل أغاني فرقة البيتلز (Please Please Me و (I Want to Hold Your Hand وأغاني فرقة الناكز (Good Girls Don't) و Blondie's cover of The Nerves' في أغنية (Hanging on the Telephone) كانت قد استخدمت نمط الإيقاع الحاد المزدوج. في الإيقاع الحاد المزدوج، أحد النغمات تعزف كنوتتين ثمانيتين عوضاً عن نوتة رباعية واحدة.


title: نبضة (موسيقى)

text: تقاطع الإيقاع. إيقاع يتعارض فيه النمط المعتاد لعلامات المقياس السائد مع نمط متضارب وليس مجرد ازاحة لحظية لجعل المقياس السائد دون تحدٍّ أساسي – قاموس نيو هارفرد للموسيقا (1986:216).


title: نبضة (موسيقى)

text: التاتوم يشير إلى تقسيم فرعي للإيقاع يمثل «تقسيم الوقت الذي يتزامن إلى حد كبير مع مجموعة من الملاحظات».


title: نبضة (موسيقى)

text: يشير مصطلح بعد النغمة إلى نمط عزف نقري إذ تصدر إشارة قوية من النغمات الثانية والثالثة والرابعة من الشريط بعد النغمة المنخفضة.


title: نبضة (موسيقى)

text: في موسيقا الريغي يعكس مصطلح الانخفاضة الواحدة عدم التشديد الكامل (إلى حد الصمت) على أول نغمة في الدورة.


title: نبضة (موسيقى)

text: وقد أكد الفكر الأبرز لجيمس براون في موسيقا الفانك على الإيقاع المنخفض، مع التركيز الشديد على الواحد (النغمة الأولى من كل وزن) لحفر صوته المميز في الأذهان بدلاً من الإيقاع الحاد (المألوف لدى العديد من موسيقيي R&B التي تركّز على النغمة الثانية).


title: قرقور

text: قرقور أو الصخاوي هي عبارة عن قفص على شكل نصف بيضة مصنوع من سعف النخيل أو البوص (الحطب) ومن الأسلاك معدنية مرنة. يتراوح طول القرقور ما بين نصف متر ومترين وهي ذات مدخل قمعي الشكل (فك) ينتهي طرفة في الداخل لمنع هروب الأسماك ويتم إخراج الأسماك المصطادة من فتحة مؤقتة على الطرف الآخر للقرقور.


title: العزير (فلسطين)

text: وعلى سفح جبل طرعان على الجهة الغربية الشمالية منه، يحدها من الغرب قرية رمانة ومن الشرق قرية البعينة نجيدات.


title: العزير (فلسطين)

text: يبلغ عدد سكانها حوالي 2800 نسمة عام 2010، وتنتمي القرية إلى مجلس البطوف الإقليمي الذي يضم أيضا قرى رمانه، عرب الهيب، وادي الحمام. ويحدها من الشمال سهل البطوف، ويحدها من الغرب قرية رمانة ومن الشرق قرية البعينة نجيدات. يبلغ عدد سكانها عام 2010 حوالي 2800 نسمة.


title: العزير (فلسطين)

text: اعتاش معظم سكانها في الماضي من زراعة اراضيهم وتربية المواشي اما اليوم فقد قل اعتماد السكان على الزراعة كمصدر معيشتهم الأساسي إذ انخرط الشباب بالعمل في المناطق الصناعية في المدن والبلدات المجاورة.


title: العزير (فلسطين)

text: في القرية مبنى مجلس البطوف الإقليمي، وفيها ثلاث مدارس، ابتدائية وإعدادية وثانوية شاملة، وروضات أطفال، ومكتب بريد، ومحطة ضخ وتصريف المجاري، ومركز لرعاية الأم والطفل، وعيادتان طبيتان، وعيادتان لطب الاسنان وصيدلية، ومخبزان، ومركز شرطة، وملعبان رياضيان متعددا الاستخدامات، ومطعم، ومكتبة عامة تشمل الكتب وأجهزة حاسوب موصولة بالإنترنت. في القرية أيضا مكتبة لبيع الكتب والمواد الدراسية، ومتاجر أخرى.


title: متلازمة فيرنر

text: متلازمة فيرنر أو متلازمة ويرنر؛ هي اضطراب وراثي نادر يحمل صفة متنحية. يحدث بسبب طفرات في الجينات المسؤولة عن حماية وترميم الحمض النووي. واعراضه هي الشيخوخة المبكرة التي تظهر لدى المرضى بشكل متسارع. سميت متلازمة وفرنر نسبة إلى العالم الألماني «أوتو فيرنر»(Otto Werner). حيث اكتشف المتلازمة لدى فحصه لأربعة أشقاء لاحظ عندهم علامات الشيخوخة المبكرة، واكتشافه هذا كان عنوان أطروحته لعام 1904.


title: متلازمة فيرنر

text: سبب متلازمة ويرنر"، يتسبب بها تحول أساسي في جين يدعى «WRN»WRN. المكون للبروتين الذي يحمي ويرمم الحمض النووي DNA في خلايا الجسم. كما بعض الدراسات تشير إلى إن دخان السجائر يسبب ذات الخلل المسامي الناجم عن "متلازمة ويرنر".


title: متلازمة فيرنر

text: يتعرض مرضى متلازمة فيرنر لخطر الإصابة بالعديد من الأمراض، ويرتبط معظمها بالتقدم بالعمر. يحدث تصلب الشرايين نتيجة تراكم الكوليسترول على جدران الشرايين وزيادة سماكتها، ويعد أحد المضاعفات الشائعة لمتلازمة فيرنر. تصاب الشرايين الرئيسية بالتصلب العصيدي في الحالات الطبيعية، وتصاب الشرايين الأصغر لدى مرضى متلازمة فيرنر. قد تحدث اضطرابات بالجهاز العصبي، ويحدث ضمور الدماغ لدى 40٪ من المرضى. يزداد شيوع هشاشة العظام وفقدان كثافة المعادن في العظام لدى المرضى النساء بعد سن اليأس، ويرتفع معدل الإصابة بهشاشة العظام لدى المرضى الذكور بالمقارنة مع بقية الأفراد. تترافق هذه المتلازمة أيضًا مع داء السكري. تصيب تقرحات الجلد حوالي 75٪ من المرضى، وقد يصعب علاجها في بعض الحالات. تتطلب بعض التقرحات البتر عندما تصاب بالغرغرينا أو بإنتان شديد.


title: متلازمة فيرنر

text: يزداد خطر الإصابة بالسرطان وخاصة الورم الميلانيني الخبيث. تعد ساركوما الأنسجة الرخوة أكثر السرطانات شيوعًا لدى مرضى متلازمة فيرنر. يزداد معدل الإصابة بسرطانات الجلد والكارسينوما كسرطان الغدة الدرقية وسرطان الكبد، ومتلازمة خلل التنسج النخاعي، وورم المنسجات الليفي الخبيث. ترتبط الطفرات في جين WRN وخاصًة تعدد أشكال النوكليوتيدات المفردة بالعديد من السرطانات والأمراض مثل الساركوما، ولمفوما لاهودجكن، ومرض السكري، ومشاكل القلب والأوعية الدموية وتصلب الشرايين.


title: متلازمة فيرنر

text: لا يوجد حتى الآن أي علاج شاف لمتلازمة فيرنر. يمكن تدبير المرض من خلال بعض الإجراءات التي تخفف شدة الأعراض وتحسن نوعية الحياة. تعالج تقرحات الجلد المرافقة لمتلازمة فيرنر بعدة طرق اعتمادًا على شدتها. تستخدم العلاجات الموضعية للقرحات الطفيفة، ولكنها لا تقي من حدوث تقرحات جديدة. تحتاج الحالات الشديدة لإجراء عملية جراحية كزرع الرقع الجلدية أو بتر أحد الأطراف. تُعالج الأمراض المرافقة لمتلازمة فيرنر كمرض السكري والسرطانات بنفس الطريقة التقليدية. يساعد تغيير النظام الغذائي وممارسة الرياضة في الوقاية من تصلب الشرايين ومنع تطوره، وتسمح فحوصات السرطان المنتظمة بالكشف المبكر عن السرطان.


title: متلازمة فيرنر

text: تشير الأدلة إلى فائدة عقار SB203580 في علاج مرضى متلازمة فيرنر، وهو دواء مضاد للالتهاب وكابت للمناعة يستهدف مسارات التأشير p38. تُفعل هذه المسارات نتيجة عدم الاستقرار الجيني وتوقف شوكة التضاعف لدى مرضى متلازمة فيرنر. قد يلعب تفعيل مسارات p38 دورًا في شيخوخة الخلايا المبكرة، وشيخوخة الجلد، وإعتام عدسة العين، وشيب الشعر. يؤدي تفعيل هذه المسارات أيضًا إلى زيادة الاستجابة الالتهابية وتصلب الشرايين والسكري وهشاشة العظام. أظهرت التجارب المخبرية فائدة هذا الدواء في إعادة الخصائص الفتية إلى خلايا مرضى متلازمة فيرنر، ولكن لم تظهر نتائج مماثلة عند استخدامه في الجسم الحي.


title: متلازمة فيرنر

text: اكتشفت فوائد فيتامين سي في محاربة الشيخوخة المبكرة وإصلاح الخلل النسيجي لدى نماذج الفئران المعدلة وراثيًا. يعمل فيتامين سي على تعديل العديد من الواسمات الجزيئية المرتبطة بالعمر مثل المستويات المتزايدة للعامل النووي المعزز لسلسلة كابا الخفيفة في الخلايا البائية النشطة. يقلل فيتامين سي من نشاط الجينات المفعلة في سياق متلازمة فيرنر البشرية ويزيد من فعالية جينات إصلاح الأنسجة. لا يوجد دليل على فعالية فيتامين سي المضادة للشيخوخة في الفئران غير المعدلة وراثيًا، ولكن يُعتقد أن تناول مكملات فيتامين سي مفيد في علاج متلازمة فيرنر لدى البشر.


title: أيدمون

text: أيْدِمون مغربي في القرن الأول للميلاد. ثار على الحكومة الرومانية بعد مقتل سيده الملك بطليموس الأمازيغي في موريطنية. وقاد ثورة للوقوف في وجه الحكومة الرومانية في عهد الإمبراطور الروماني كاليغولا. وقد استمرت مقاومة إيديمون لأربع سنوات من عام 40م إلى 44م أثرت سلباً على التواجد الروماني في موريطنية بصفة خاصة وشمال إفريقيا بصفة عامة. ولكن الرومان أعدّوا قوة عسكرية استطاعت بفضلها القضاء على ثورة إيديمون قبل أن تتسع أكثر وتحقق هدفها ألا وهو طرد الرومان من أراضي مملكة موريطانية.


title: أيدمون

text: عاش إيديمون في موريطنية في القرن الأول الميلادي، وكان قائدا عسكرياً أمازيغيا في جيش بطليموس ابن يوبا الثاني، ثم عين بعد ذلك وزيرا للمملكة. وقد قيل إنه كان من عتقاء الملك بطليموس. لذلك لم يرض إيديمون لصاحبه الملك المقدس أن يقتل بطليموس مكرا وخديعة من قبل كاليغولا أثناء نزول الملك بعاصمة روما ضيفا لدى الرومان. وهذا ما سيجعله مقاوماً ضد كاليغولا الذي توفي في عام 40م قبل أن يقضي على مقاومة عدوه الأمازيغي الثائر. ولم تخمد ثورة إيديمون إلا على يد الإمبراطور كلوديوس Claudius.


title: أيدمون

text: بعد هزيمة يوبا الأول النوميدي، أسر يوليوس قيصر ابنه «يوبا الثاني» الذي كان طفلا صغيرا بين خمس وسبع سنوات، فحمله إلى روما، حيث نشأ في القصر، وعاش في كنف الإمبراطور أغسطس، فعلمه الفنون والآداب والعلوم وشؤون الحكم في مدارس روما وأثينا ومعاهدهما.ونظرا لمكانة يوبا الثاني الثقافية، وإخلاصه للإمبراطور الروماني القيصر أغسطس، فقد أجلسه هذا الأخير على عرش مملكة موريطانيا. اتخد يوبا الثاني شرشال عاصمة لحكمه ضمن مملكته التي كانت تسمى بـ موريطانيا. عرف عصره بالازدهار الاقتصادي في مجالي الفلاحة والصناعة، وشجعت الثقافة في فترة حكمه الزاهي أيما تشجيع.وبعد وفاته، تولى زمام الحكم ابنه بطليموس (Ptolémée) الذي سار على نفس منهج أبيه، فحاول توحيد القبائل الأمازيغية وتوسيع مملكته خارج النطاق المرسوم له من قبل الحكومة الرومانية. بيد أن الإمبراطور الروماني كاليغولا (Caligula 37-40م) كان يراقب هذا التوسع بنوع من التوجس والحذر والخوف، وأمر أتباعه باغتياله للحد من طموحاته التوسعية في شمال إفريقيا والسيطرة على ممتلكاته وأمواله.لذلك لم تقم ثورة إيديمون في إفريقيا الشمالية بموريطانيا إلا بعد مقتل الملك بطليموس (23م-40م)


title: أيدمون

text: شكل إيديمون جيشاً أمازيغيا من القبائل المورية في مورطانيا، وجمع حشودا في منطقة الريف وسفوح جبال الأطلس الكبير. وجعل من الجبال مراكز للاحتماء والتدريب والانطلاق والتمركز قصد التحصين واستمرت المقاومة أربع سنوات من عام 40م إلى 44م، وهددت مناطق النفوذ الروماني بمورطانيا وخاصة مدينة وليلي عاصمة السلطة الرومانية، كما هددت هذه الثورة مدينة طنجة باعتبارها منطقة ساحلية إستراتيجية تطل على حوض البحر الأبيض المتوسط، وقد التجأ إيديمون إلى سياسة الأرض المحروقة، فأشعل النيران في المدن والمراكز الرومانية في موريطانيا، ودمر كثيراً من حصون الحكم الروماني وخطوطهم العسكرية والأمنية وأماكن السلطنة والتواجد العسكري. وفشل الرومان كثيراً في محاصرة هذه الثورة وتطويقها عسكرياً بسبب تحصن الثوار بجبال الأطلس التي يصعب على الجيش الروماني التغلغل فيها واقتحامها بسبب صعوبة المسالك ووعورة الجبال.


title: أيدمون

text: بعد تفاقم ثورة إيديمون واستمرارها في حصد أرواح الرومانيين وتخريب مراكزهم العسكرية ومدن استقرارهم واشتعال نيرانها وتوسعها في البلاد المورية والمناطق المجاورة الأخرى، قررت الحكومة الرومانية أن ترسل إلى شمال إفريقيا مجموعة من الفيالق العسكرية للقضاء على هذه الثورة المحلية، فعبرت هذه الجيوش العتيدة البحر الأبيض المتوسط ونزلت بشمال إفريقيا وبالضبط في المغرب الأقصى، واتحدت مع جيوش الرومانية الإفريقية الأخرى استعدادا للقضاء بصفة نهائية على ثورة إيدمون.وفعلا، تم القضاء النهائي على هذه المقاومة المحلية الشعبية، وذلك في سنة 44م في عهد الإمبراطور الروماني كلوديوس. وفي هذه الفترة بالذات تم تدمير مدينة طنجة وتحطيمها.وكان من نتائج الثورة أن قسمت مملكة موريطانيا إلى قسمين: موريطانيا الطنجية في الغرب، وموريطانيا القيصرية في الشرق تحت سيطرة الحكم الروماني مباشر. ومن النتائج التي ترتبت عن ثورة إيديمون انتشار فكرة المقاومة بين صفوف الأمازيغيين والنخب المثقفة سواء أكانت مدنية أم عسكرية كظهور ثورة باكوات الأمازيغ المسيحيين في موريطانيا الطنجية سنة 180م معلنة الانفصال عن الحكم الروماني، وثورة إفريقيا الشمالية المشتعلة ما بين235م و284م والتي استغلت ضعف الحكم في روما واشتداد ضغط الأمازيغ على خط الليمس أو ما يسمى عند عبد الله العروي بالسد الأمني لمجابهة الجيش الروماني، وثورة دوناتوس الدينية التي ظهرت لتنادي بطرد كبار الرومان وأصحاب النفوذ من المسيحيين الكاثوليك من بلاد تمازغا.


title: أحمد الكوفحي

text: حاصل على دكتوراه شريعة إسلامية من جامعة الازهر (تخصص أصول فقه) ودرس في كلية مجتمع حوارة، وفي جامعة اليرموك التي فصل منها لأسباب سياسية.


title: أحمد الكوفحي

text: يشارك في العمل السياسي منذ الانتخابات التكميلية عام 1984م، حصل على أعلى رقم قياسي مسجل في الانتخابات الأردنية عام 1989م بحصوله على 32 ألف صوت، ثم انتخب مرة ثالثة عام 1993 بقانون الصوت الواحد، وجميع المرات كان عن دائرة إربد مرشحا للكتلة الإسلامية،


title: أحمد الكوفحي

text: يعد أحمد الكوفحي أحد أبرز الوجوه الإصلاحية والاجتماعية في مدينة اربد، وهو والد نبيل الكوفحي الذي انتخب رئيسا لبلدية إربد عام 1999، وخاض الانتخابات النيابية والبلدية مرتين عن مدينة إربد عام 2007.


title: محمية الخنفة

text: محمية الملك سلمان (الخنفه) هي محمية طبيعة في المملكة العربية السعودية، تقع شمال السعودية على الحافة الغربية لصحراء النفود الكبير شمال مدينة تيماء، تبلغ مساحة المحمية 20450 كيلومتر مربع، تمتاز المحمية باحتوائها على تضاريس تتألف في أغلبها من الحجر الرملي مع وجود جبال يصل ارتفاعها إلى 1141 مترا فوق سطح البحر وتلال وهضاب وأودية وشعاب ورمال.


title: محمية الخنفة

text: من أهم أشجار محمية الخنفة الطلح والإرطي والغضى الأثل بالإضافة إلى كثير من الشجيرات والأعشاب والحشائش، أما الحيوانات الموجودة فيها فأهمها الظبي الريم، مع أعداد قليلة من ظبي الإدمي بالإضافة إلى الثعالب والأرانب البرية واليرابيع وأنواع من الطيور المستوطنة والمهاجرة مثل الحبارى والكروان وعدد من أنواع الزواحف.


title: محمية الخنفة

text: منذ يونيو 2018 أصبحت الخنفة محمية ملكية إلى جانب محمية الطبيق وحرة الحرة تحت مسمى محمية الملك سلمان بن عبد العزيز الملكية تحت إشراف جهاز إداري مستقل برئاسة برئاسة الأمير عبدالعزيز بن سعود بن نايف بن عبدالعزيز آل سعود.


title: مختار التليلي

text: مختار التليلي (1942-) من أشهر مدربي كرة القدم في تونس. نشط كلاعب في النادي الأفريقي. درب في السبعينات نادي سكك الحديد الصفاقسي والترجي الرياضي التونسي الذي استطاع معه الفوز بكأسين. صعدت أسهمه في الثمانينات فدرب الترجي مرة أخرى والنادي البنزرتي (فاز معه بالكأس عام 1982) والإفريقي والحديد الصفاقسي والنادي الصفاقسي، وعين بين 1988 و1989 مدربا للمنتخب الوطني. أصبح في التسعينات وسنوات 2000 بمثابة الاخصائي في إنقاذ الفرق المهددة بالنزول ودرب في تلك الفترة أولمبيك الكاف والاتحاد المنستيري ونادي حمام الأنف والترجي الجرجيسي والأولمبي الباجي والنادي البنزرتي كما عين لفترة كمدير فني للترجي الرياضي التونسي. خاض التليلي أيضا أكثر من تجربة خارج البلاد على رأس الوحدة ونجران والشعلة في السعودية كما درب في الإمارات وليبيا. عرف التليلي بلسانه السليط بمما أدخله أكثر من مرة في جدالات ساخنة، من ذلك اتهامه لرئيس أولمبيك الكاف الصحبي الطنوبي في التسبب في نزول الفريق لما كان التليلي يدرب الفريق، وفي 2007 لما كان مدربا للنادي البنزرتي قام بشتم الترجي الرياضي إثر مباراة نهاية الموسم في سوسة أمام النجم، والتي استطاع فيها فريقه النجاة بأعجوبة من النزول. درب المنتخب الأولمبي الفلسطيني لكرة القدم.


title: ألياف بوركينجي

text: ألياف بوركينجي أو الخضر بوركينجي (وتعرف أيضًا بنسيج بيركنجي والفروع تحت الشغاف) تقع في الجزء الداخلي لجدار البطينين. تحت طبقة الشغاف. هذه الألياف تتكون من خلايا قلبية خاصة لها القدرة على نقل جهد الفعل القلبي بسرعة وبكفاءة أكبر من بقية خلايا القلب. جهاز التوصيل في القلب يمكن البطنين من الانقباض سوية وفي وقت متزامن.


title: بوعنان

text: بوعنان هي جماعة قروية في إقليم فجيج بجهة الشرق، وهي تبعد عن مدينة بوعرفة بـ 120 كلم، وتضم 035 10 نسمة، حسب الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2014.


title: بوعنان

text: تعتمد بوعنان في اقتصادها على عائدات المجال الرعوي بالخصوص، وكذا المجال الفلاحي الذي يشكل الركيزة الأساسية لأبناء المنطقة في حين يبقى النشاط التجاري ضعيفاً وغير مهيكل ويغلب عليه الطابع الموسمي، خصوصا في فترة الصيف التي تشهد رجوع أبناء المنطقة من المغاربة المقيمين بالخارج أو خلال الفترة الربيعية وفي الأعياد والمناسبات.


title: بوعنان

text: يعتبر منجم زلمو للباريتين الموجود في الجماعة القروية بوعنان، من بين أهم المناجم بإقليم فجيج، وترجع بداية هذا المنجم إلى سنة 1978، وتسهر على إستغلاله الشركة المغربية للباريتين (كومابار)، ولكن هذا المنجم يعرف عدة انتقادات بسبب عدم الإعتناء بظروف العمال وعدم تحسين ظروف عيشهم رغم المداخيل الكبيرة التي تحصل عليها الشركة من بيع معدن الباريتين.


title: بوعنان

text: تشتهر بوعنان بتنظيم مهرجان الثقافات الأصيلة، ويهدف هذا المهرجان إلى تثمين الموروث الثقافي المحلي والإقليمي والوطني، وتشجيع المبادرات المدنية في مختلف المجالات الثقافية والفنية والرياضية، والحفاظ على الثقافة الشعبية للواحات والقصور وترسيخ قيمها الإنسانية. كما تروم هذه التظاهرة الثقافية والفنية إبراز عناصر التسامح والتعدد في الثقافة الشعبية لواحات الجنوب الشرقي للمملكة، والنهوض بالاقتصاد الاجتماعي والتضامني وإدماج الشباب في التنمية الشاملة. ويتضمن برنامج هذه الدورة تنظيم ندوات، وعروض التبوريدة، ومعرض للمنتوجات المجالية، وأنشطة رياضية مختلفة، وفقرات فنية وترفيهية خاصة بالأطفال، وعروض مسرحية، إلى جانب أمسيات وسهرات فنية.


title: بوعنان

text: كما يوجد في منطقة بوعنان العديد من القصور التاريخية من بينها: قصر بن ياطي، قصر أورير، قصر الحيرش، قصر العباس، قصر تكوميت.


title: وسام نجمة فلسطين

text: جرى تأسيس «وسام نجمة فلسطين» بعد إقامة السلطة الفلسطينية كأعلى وسام فلسطيني يمنحه الرئيس الفلسطيني، وكان قبل ذلك وسام الثورة الفلسطينية هو الوسام الفلسطيني الأعلى. في عام 2015 تم استحداث «وسام دولة فلسطين» كأعلى وسام فلسطيني، وأصبح «وسام نجمة فلسطين» إحدى درجات «وسام دولة فلسطين».


title: قائمة قنوات تويتش الأكثر متابعة

text: تحتوي هذه القائمة على أفضل 50 قناة مع أكبر عدد من المتابعين على منصة تويتش للتدفق المباشر الاجتماعي. ، القناة الأكثر متابعة تنتمي إلى نينجا مع أكثر من 16.7 مليون متابع. العلامة التجارية التي تحظى بأكبر عدد من المتابعين على المنصة هي ريوت غيمز مع أكثر من 5 ملايين متابع. الأنثى التي تحظى بأكبر عدد من المتابعين على قناتها هي بوكيمان مع أكثر من 7.2 مليون متابع.


title: قائمة قنوات تويتش الأكثر متابعة

text: يسرد الجدول التالي أكثر 50 قناة متابعة على تويتش , مع تقريب كل إجمالي إلى أقرب مائة ألف متابع, بالإضافة إلى النشاط (الأنشطة) الأساسي والبلد الأصلي لكل قناة.


title: الدراماتورج

text: وبالنسبة لمصطلح الدراماتورج بمفهومه الحديث فتعود وظيفة الدراماتورج بمفهومها الحديث إلى "جوتلد ابراهام ليسنج،" الكاتب المسرحي الذي عاش بألمانيا في القرن الثامن عشر، لقد ظهرت محاولات علي يد الألماني جوهان إلياس سليجل 1479 -1519ولكنها لم تنل الاهتمام إلا علي يد ليسنج 1767 حيث يعتبر الألماني ليسنج هو أول من قام بهذه الوظيفة ونظر لها في كتابة "فن الكتابة المسرحية في هامبورغ، حيث كانت مهمة الدراماتورج تتمثل في تصنيف النوعيات المختلفة من النصوص المسرحية، ومناقشتها ودراسة العلائق التي تربط بين هذه النوعيات المختلفة، وكذا الأساليب المتنوعة لكتابتها. وتختلف مهام الدراماتورج من فرقة إلى أخرى.ومع ذلك فإنها تتضمن في أغلب الأحوال، اختيار الممثلين، اختيار النصوص المسرحية التي تقدم على مدار الموسم المسرحي بحيث يكون هناك اتساق فيما بينها، مساعدة الكتاب المقيمين أو الزائرين في تحرير النصوص الجديدة، تصميم البرامج التدريبية والتعليمية، وأيًضا مساعدة المخرج في البروفات، وفي بعض الأحيان يقوم الدراماتورج بدور المؤلف في حالة تغيبه لسبب أو لآخر


title: الدراماتورج

text: وعادة ما يقوم الدراماتورج بعمل أبحاث تتناول النواحي التاريخية والاجتماعية والفترات الزمنية والأماكن التي تقع فيها أحداث المسرحية التي وقع اختيار الفرقة عليها، وذلك لمساعدة المؤلف والمخرج وجميع مصممي العرض في تقديم العمل المسرحي بأفضل صورة ممكنة


title: الدراماتورج

text: ومن ناحية أخرى، فإن الدراماتورج يتولى مسؤولية البحث عن النصوص الجيدة المكتوبة بلغات أجنبية، ويترجم ما يصلح منها للتقديم على خشبة المسرح، ويتولى أيضا مسؤولية الظهور في وسائل الإعلام المختلفة بهدف الترويج للعروض


title: الدراماتورج

text: ومع تدخل الدراماتورج بشدة في جميع مراحل اختيار العرض المسرحي، إنتاجه، وتمثيله، إلا إن الدراماتورج يظل مستقلا، ومحتفظا لنفسه بعين نقدية لكل أنشطة الفرقة، ساعيا إلى تطويرها، وتحقيق أفضل وضع ممكن لها


title: الدراماتورج

text: -باحثا كفء وصاحب موهبة في الكتابة- صبورا، موضوعيا، ودقيق الملاحظة-لديه مهارات تحليل البناء المسرحي-لديه مهارات اتصال عالية-لديه قدرة على العمل ضمن فريق وكما أنه لا توجد طريقة مثلى يتبعها كل الممثلين، فإنه أيضا لا توجد طريقة مثلى يتبعها كل الدراماتورج.وإنما يوجد قدرات، توقعات ومفاهيم. ويجب على الدراماتورج أن يبذل كل ما بوسعه لتوفير المعلومات التي يحتاجها فريق العمل دون أن يشغلهم بكل التفاصيل والملاحظات.


title: الدراماتورج

text: ويمكن القول إن مفتاح نجاح الدراماتورج يكمن في فهم النص جيدا، وتحليل ما يحتاجه الجمهور من معلومات أو رسائل من خلال النص المسرحي.


title: الدراماتورج

text: -ما قبل البروفات-البروفات والعرض.-ما قبل البروفات:-عمل قائمة بالمفردات والعبارات والإشارات التي يتضمنها العرض، وتوضيح الغامض منها.-الكشف عن معاني أسماء الشخصيات، وتوفير المعلومات عن الشخصيات الحقيقة أو والتاريخية.-التواصل مع المؤلف –قدر الإمكان- ووضع خط زمني ومكاني لأحداث المسرحية، ومراعاة أن يتسق ذلك مع ديكورات المسرحية.-عمل الترجمات المطلوبة.-كتابة سيرة ذاتية مفصلة لمؤلف المسرحية.-إعداد وتوفير المعلومات عن فريق العمل. البروفات والعرض:-الجلوس بجوار المخرج بغرض الإجابة على التساؤلات، أو وطرح تساؤلات.-ملاحظة أن يكون هناك اتساق في الشخصيات وفي العمل ككل.-كتابة كل الملاحظات ومن ضمن وظائف الدراماتورج أيضاً أنه عندما يقوم بدور المترجم (المفسر) يطرح وجهة نظره والتي تبدأ من مجرد اختياره للنص الذي سيترجمه دون غيره من النصوص. ثم تأتي بعد ذلك عملية الترجمة والتفسير ذاتها. فمونولوج مكون من عدة صفحات في لغة ما قد يترجمها أحدهم في جملة أو عدة جمل بسيطة، كما أن جملة واحدة يمكن شرحها في صفحات كاملة طبقاً لأسلوب المترجم وقدراته ووجهة نظره وما تحمله من أفكار، وكل ذلك يدخل ضمن شروط التلقي والتفسير الاجتماعي، فكلما تغيرت الشروط الاجتماعية والتاريخية للتلقي تغيرالمعني.


title: الدراماتورج

text: إن الترجمة في حد ذاتها هي رؤية دراماتورجية لغوية وفكرية للنص تقترب من التقديم في عرض يتفق مع المجتمع والفترة الزمنية التي يقدم فيها.


title: الدراماتورج

text: نجد أن مصطلح الدراماتورج هو موجود منذ أنشئ المسرح في اليونان حيث مرت الدراما المسرحية بمراحل متعددة منذ الشعراء الإغريق الأوائل في العصور القديمة وذلك عندما نشأ المسرح في أحضان الشعر في زمان الرواد الإغريق القدماء المشاهير سوفوكليس و (يوربيديس) وإيسخيلوس وأخيراً الكوميديان اليوناني ذائع الصيت أرستوفانيس وكان هؤلاء الشعراء يقومون جميعهم بأغلب الوظائف المسرحية، وكان كل واحد من هؤلاء يسمى دراماتورج، وعليه نستنتج أن الدراماتورج هذا كان الشخص الأهم في إنتاج العروض المسرحية، ورغم ذلك اختفى تدريجياً هذا المسمى الوظيفي ليعود من جديد بعد مئات الأعوام مع تطور المسرح إثر تأثره بظروف العصر وزيادة عدد العناصر المسرحية من نص ومؤدٍ وجمهور إلى مالا يقل عن ثلاثة عشر عنصراً


title: الدراماتورج

text: وحتى يمكننا التدليل هنا على وجود مصطلح الدراماتورجيا منذ عصر الإغريق والمسرح اليونانى القديم حيث أن مفهوم دراماتورجيا المتلقى كان موجود بمفهومه فعلاقة المسرح بشكل عام ومنذ نشأته كانت ولاتزال مرتبطة بالمتلقي فمنذ مسرحيات اسخيلوس كان دور المتلقي واضحا وقد عبر أرسطو في كتابه (فن الشعر)عن ذلك من خلال طرحه لمفهوم (التطهير) بوصفه تعبيراً واضحاً عن عمق العلاقة بين المسرح والجمهور.لذلك فإن الدراماتورجيا بحسب المؤلف لم تبتكر وانما هي استمرار لمفاهيم قديمة تطورت بتطور المسرح وجميع عناصره. ان التواصل كان ولايزال موجوداً إذ لاوجود لعرض مسرحي أو قارئ لمسرحية، ولايكون بينهما تواصل وإلا فما الذي يجعل ذلك المتلقي يستمر في المشاهدة وما الذي يلزم قارئ النص المسرحي على الاستمرار بالتواصل معه.


title: الدراماتورج

text: أحد الأسباب التي جعلت من وظيفة الدراماتورج وظيفة هامة هي _إقبال عدد من المؤلفين العظام من كتاب الأجناس الأدبية المختلفة كالقصة والرواية والقصيدة علي الكتابة للمسرح دون وعي بتقنيات خشبة المسرح، وبقدر ما تحمل أعمالهم من أفكار عظيمة بقدر ما تفتقد التقنيات المسرحية، مما يتطلب إجراء عملية تدريم يقوم بها شخص متخصص وملم بأدوات وتقنيات العرض وخشبة المسرح حتي يصبح النص قابلا وصالحا للتقديم في عرض. وجود أعمال روائية وقصصية عظيمة تغري المسرحيين بتقديمها في عروض مثل أعمال كافكا، جوركي، كامي، وقد قام بعض المؤلفين بتحويل رواياتهم الناجحة إلى نصوص مسرحية بهدف تقديمها في عروض مثلما فعل ألبير كامي في رواية «الطاعون» التي حولها إلى نص مسرحي باسم «حالة حصار».


title: الدراماتورج

text: - ظهور مذاهب فنية جديدة لا يمكنها أن تغفل التراث الإنساني السابق لها وتحاول التعامل معه، أو بالأحري تحاول أن تثبت وجهة نظرها وصحة توجهاتها من خلال تعاملها مع الأعمال الفنية للمذاهب والمدارس السابقة.


title: الدراماتورج

text: - يلجأ بعض المخرجين – وخاصة أصحاب فكرة المسرحة والمسرح الجديد- إلى الأعمال غير المكتوبة للمسرح لتصبح أساسا لتجاربهم، نظرا لجدتها وعدم استهلاكها في عروض مسرحية سابقة، مما يمنح العروض الطزاجة وعدم معرفة الجمهور بها من قبل، ومن ثم يعطي المخرج فضل السبق والابتكار، وكذلك يعتمد أصحاب فكرة المسرحة فكرة تحويل الأعمال الأدبية غير المكتوبة للمسرح إلى نصوص وعروض مسرحية نظرا لعدم اعتمادها علي الحوار والكلمات إلا في حدود ضيقة.


title: الدراماتورج

text: إن الرواية والقصة تعتمد علي الوصف بدرجة كبيرة، وهو ما يمكن ترجمته إلى أفعال وحركة وأحداث، والتقليل من الكلمات والحوار مما يزيد من مساحة الإبداع بالنسبة للمخرج وللممثل أيضا..والمثال علي ذلك تناول بروتوفيسكي للكتاب المقدس وتقديمه في عروض، وكذلك بيتر بروك «للشهنامة» الإيرانية.


title: الدراماتورج

text: - إن ظهور تكنولوجيا الديجتال (الرقمية) على سبيل المثال ووضع الشاشات علي المسرح وما يتطلبه ذلك من تقنيات مصاحبة، وما تثيره من خيال جديد، والانتقال من مكان لآخر، والاعتماد علي شخصيات خيالية وإمكانية تحقيق هذا الخيال من خلال علاقة خشبة المسرح بالشاشة يجعل المخرجين يتجهون للأعمال التي تثير الخيال أكثر من غيرها، وهو ما يتوفر في قصص الخيال العلمي والتي لم يدخل فيها المسرح بشكل كبير نظرا للإطار التقليدي الذي كان يتحكم فيه.


title: الدراماتورج

text: - التخلص من قبضة المؤلف المسرحي الذي أصبح في كثير من الأحيان من خلال (حقوق الملكية الفكرية) مراقبا لنصه، وأصبح يتدخل في عمل المخرج ويحكمه سواء بوعي أو بغير وعي، في حين أن صاحب الرواية أو القصة يعتبر عملية التدريم والتحويل إلى عرض مسرحي دليلا علي نجاح عمله الفني وإضافة له دون الإخلال بالعمل الأصلي المطبوع والمنشور. مسرحة المناهج التعليمية وتبسيطها وتقديمها بشكل محبب للجمهور، مما يتطلب المعالجة العلمية الدراماتورجية القادرة علي صياغته في شكل فني.


title: الدراماتورج

text: لقد تطورت وظيفة الدراماتورج من تحويل عمل أدبي غير مسرحي إلى عمل مسرحي يقدم في عرض ليصبح توجها للعمل علي نصوص مسرحية ليصبح الدراماتورج وظيفة فنية مختلف عليها، فيعتبره الكثيرون مستشارا فنيا وأدبيا ومعاونا للمخرج وللإدارة (إدارة الفرقة).


title: الدراماتورج

text: وفي العصر الحديث يرجع أهمية دور الدراماتورج إلى أهمية ما يمثله دراماتورج للمسرح إلى التطور الهائل الذي شهده العالم من النواحي التكنولوجية والفكرية والتغيرات الدؤوبة في الدال والمدلولات الحياتية بشكل عام والمسرحية خاصة، ونتيجة لذلك ظهرت مصطلحات ومفاهيم مسرحية لم تكن مألوفة من قبل، وهنا برزت الحاجة لشخص يقوم بفهم وتحليل وشرح كل صغيرة وكبيرة في العرض المسرحي بدءا من النص الأدبي المكتوب مروراً بالبروفات الأولية ووصولاً إلى العرض المسرحي ويمتد إلى ما بعد العرض أي النقد المسرحي.


title: الدراماتورج

text: إن كلمة (دراماتورجيا) مشتقة من الكلمة اليونانية Dramaturgein وهي تعني مؤلف أو واضع الدراما، كما تعني صناعة الدراما، تكوين الدراما، وطبقا لقاموس المسرح الألماني Theater Lexikon فإن هناك ثلاثة مصطلحات تتعلق بالدراماتورج: Dramaturg وهو الشخص القائم بالوظيفة نفسها. Drmaturgi وهي الإجراءات التي يقوم بها الدراماتورج علي النص لتجهيزه لكي يقدم في عرض.


title: الدراماتورج

text: Dramatisierung وتعني حرفيا التدريم أو الإعداد الدرامي أو التحويل إلى دراما، وهو يشير إلى تحويل أعمال فنية كالقصة والرواية إلى أعمال مسرحية من خلال تطويعها لقوانين الدراما.


title: الدراماتورج

text: وتختلف الآراء حول مصطلح الدراماتورج والدور الذي يلعبه في الحركة المسرحية بشكل عام والعرض المسرحي بشكل خاص والكثير من الدراسات النقدية التي تشير إلى عدم وضوح هذا المصطلح والاختلاف الكبير حول الدور الذي يمكن أن يلعبه في الحركة المسرحية


title: الدراماتورج

text: هناك من الاتجاهات الدراماتورجية المعاصرة من بدأ يتحدّث عن (دراماتورجيا الممثل) و (السينوغراف) كما هو الحال في تجربة مسرح الرور الألماني، بل أن هناك من يتحدث عن (درامتورجيا المتلقي) باعتباره عنصر مشارك في إنتاج العرض المسرحي، لأنه يعيد إنتاجه وفقاً لوعيه ولظروف المشاهدة التي تؤسس انساقاً إتصالية وتنتج قراءات متعددة للعرض ويمكن الإشارة إلى توفر المسرح الحديث على عدة دراماتورجيات مسرحية يجمع بينها هاجس واحد هو العناية بالمتلقي، لهذا لجأ كتاب هذا المسرح إلى ابتداع اساليب ونظريات تنطلق من المبدأ التالي: وهو ان على المتفرج ان يتجرد من وضعيته كمتأمل ليشارك في الفعل المسرحي.


title: الدراماتورج

text: ونجد أن قاموس أوكسفورد يشير إلى أن الدراماتورج هو رجل أو صاحب الدراما وصاحب ملاحظات فنية، بينما يشير البعض إلى أنه وظيفة احترافية في عالم المسرح تستعين به الشركات (الفرق) بشكل رئيسي للقيام بأبحاث أو لتطوير النصوص المسرحية لتقديمها في عروض، إنه فن التكوين الدرامي، وتقديم العناصر الرئيسية للدراما وبلورتها علي خشبة المسرح.


title: الدراماتورج

text: ويري باتريس بافيس أن نشاط الدراماتورج هو: «ترسيخ لقواعد نقدية وإعادة رؤية لنظريات مسرحية» وهو تقليد ألماني لنشاط نظري وعملي يسبق ويحدد الإخراج المسرحي لمسرحية ما، فالألمان علي خلاف الفرنسيين والإسبان يفرقون بين الدراماتيكر الذي يكتب المسرحية والدراماتورج الذي يعد تفسيرها وتحقيقها مسرحيا، إن نشاط الدراماتورج غامض ويلقي مقاومة تحديدا في فرنسا. إن وحدة الآراء حول الدور المحدد للدراماتورج بعيدة كل البعد عن الاستقرار.


title: الدراماتورج

text: وهذا عائد إلى أن المساحة المعطاة للدراماتورج تتغير من ألمانيا إلى فرنسا وإسبانيا، وكذلك فإن المسرح الأمريكي يتمتع بوجهة نظر خاصة به في هذا المجال


title: الدراماتورج

text: ومما أدى أيضا إلى خلل في تعريف مصطلح الدراماتورج أنه مكانة الدراماتورج تحتل مرتبة عالية في العروض المسرحية الحديثة وينقسم عمله إلى دراماتورجية النص ودراماتورجية الأخراج والتمثيل والعرض والسينوغرافيا والنقد والأعلام، ويعرٍف البعض الدراماتورج بمساعد المخرج وأخرون بكاتب دراماتورج وألمان يعرفونه بالمستشار الأدبي”..


title: الدراماتورج

text: أما بالنسبة إلى العالم العربى فابالتأكيد إن عدم وجود ترجمة أو تعريف مكتمل لتلك المهنة جعل من الممكن (بل ومن الطبيعي) أن يتم شغل المصطلح من قبل أقرب المهن الدرامية (المعد الدرامي)


title: الدراماتورج

text: لم يتم الأمر بمثل تلك الدقة والوعي من جانب الممارسين للإعداد المسرحي، لكن شيوع المصطلح وضبابية معناه جعل من الممكن شغله كما حدث مع مصطلح السينوغرافيا على سبيل المثال.


title: الدراماتورج

text: ولكن مع مرور الزمن أصبح من الممكن - ونتيجة لتراكم الكتابات النقدية والتعليمية والمقالات التوضيحية والتفسيرية.. الخ – أن يجد الباحث الكثير من المواد التعريفية لمصطلح الدراما تورج وتعريف لمهنة الدراماتورجية وتحديد لمهامه بل والمهارات التي يجب توافرها فيه، ويمكن بالعودة لمحرك البحث جوجل العثور على الكثير من المواد التوضيحية بل والمفسرة للاختلافات الدقيقة بين مهنة الدراماتورجي الأمريكي والدراماتورجي الإنجليزي وألماني..الخ


title: الدراماتورج

text: إننا نستخدم كلمة الدراماتورجية بشكل أساسي لنصف تكوين العمل، أي تركيبه. فبينما تعبر الكلمة عن عملية التركيب ذاتها، نجدها أيضاً تستخدم لتعبر عن مناقشة ذلك التركيب. وبكلمات أخري، حينما نشترك في القيام بالدراماتورجية، هذا يعني قيامنا بفحص تكوين أو دراماتورجية العمل.


title: الدراماتورج

text: فمعني الدراماتورجية يفضي إلى تضمنها عدة عمليات، منها: رصد تطور المسرحية أثناء عملية إنتاجها، وكذلك رصد السياق الكلي للحدث المسرحي، وعملية بناء العمل الفني بكل عناصره (الكلمات، الصور والأخيلة، الصوت، وما إلى ذلك). إنها تتطلب أيضاً وعياً بأن المسرح هو عمل حي، ومن هذا المنطلق فهو دائم الانخراط في عملية تطوير، وعُرضة للتغيرات والتفكيكات عبر عمليتي البروفة والعرض ذاته. فلو حاول الدراماتورج رسم خريطة للعمل المسرحي، فربما يكون عمله هذا دائماً في علاقة استشرافية تجريبية متغيرة مع واقع الحدث المسرحي. وبناءً عليه يمكننا إقرار وجود بعد دينامي وسياقي بل وسياسي للممارسة الدراماتورجية.


title: الدراماتورج

text: ويستخدمها إرفنج جوفمان ليدرس بها السلوكيات الاجتماعية، حيث يطبق مفهوم الدراماتورجية بافتراض أن تعاملاتنا الاجتماعية هي أدوار نلعبها في عملية الاتصال بالآخرين، وعبر عملية الاتصال هذه نقدم أنفسنا للآخرين المحيطين بنا (الذين نتعامل معهم) والذين يعادلون الجمهور - كما يطلق عليهم جوفمان- في المسرح.


title: الدراماتورج

text: الدراماتورجية لا تطبق فقط علي الحوار. بل يوظفها المعماريون –هم أيضا- عبر وسائل دراساتهم للأبنية المعمارية من حيث توفيرها (أي الأبنية) لإمكانيات الاستخدام وما يمكن أن تفرضه تلك الإمكانيات من طبيعة للأحداث التي تحتضنها تلك المباني.


title: الدراماتورج

text: ولذلك فيمكننا استخدام مصطلحي «تحليل العرض المسرحي» و«الدراماتورجية» علي نحو يجعل كلا منهما في مقابل الآخر بدرجة ما ازدادت أو قلت. فربما نستخدم المصطلح الأول بجذور كلمة التحليل Analysis عند الإغريق والتي تعني «يفك» متضمنة معني حل الجدائل المختلفة للعمل، بينما نستخدم المصطلح الثاني ليرتبط علي نحو وثيق بفكرة «التركيب»، أي جمع الأجزاء مع بعضها البعض، ليتضمن هذا المعني محاولة رؤية هذه الأجزاء في علاقاتها كل بالآخر.


title: الدراماتورج

text: وكما اعترت المسرح وفن الأداء تغيرات عبر تاريخهما، اعترت دراماتورجيات الأعمال المسرحية أيضاً تغييرات. فعبر السواد الأعظم من تاريخ المسرح والدراما يتحدد المسرح باهتمامه بالمسرحيات بينما تتحدد الدراماتورجية في الغالب باهتمامها بكيفية عمل بني المسرحيات. فليس الكتاب المسرحيين وحدهم من بين صناع المسرح من يؤثرون في الدراماتورجية، بل كل صناع العرض المسرحي يعملون علي تفعيل وطرح استراتيجات تأليفية/ تركيبية من شأنها تغير البني الدراماتورجية.


title: الدراماتورج

text: لماذا تتغير البني الدراماتورجية؟ في إجابة موجزة يمكننا القول بأن السبل التي نري بها العالم تتغير وتتحدي المدركات التي آمنا بها فيما سبق. وبناءً عليه، نري أن تطور الدراماتورجيات الجديدة هو تطور سياسي لا محالة، حيث يدفعنا للنظر إلى واقعنا عبر أعين جديدة.


title: الدراماتورج

text: تمثل ثنائية (المؤلف والمخرج) أحد أهم الإشكاليات المسرحية المعاصرة التي نجد لها أشكالا متعددة في التجربة المسرحية العالمية منذ نشؤها لدى الإغريق وحتى الآن فنجد تصدرا واضحا لدور المؤلف في أزمنة محددة، بينما نجد غياب دور المخرج في تلك الأزمنة، وفي أحيان أخرى نجد غياب دور المؤلف لصالح المخرج، وفي أقصى الاحتمالات نجد في زمن مسرحي ما ثمّة صيغة تعادلية تمنح لكل منهما دوره الذي يستحقه، وهكذا نجد متواليات عديدة في شكل هذه العلاقة، وفي كل الأزمنة السالفة لا يغيب دور المؤلف نهائيا وان كان هامشيا أحيانا، وكذلك الحال بالنسبة للمخرج الذي لا يغيب دوره دائما بل يبقى حاضرا وان كان في حدود ضيقة،


title: الدراماتورج

text: ولكن مع المسرح المعاصر (وتحديدا منذ بدايات القرن العشرين) بدأت هذه الثنائية تخضع لمتغيرات جديدة فرضتها طبيعة العمل المسرحي نفسه، فهناك من دعا إلى تذويب شخصية المؤلف نهائيا في شخصية المخرج باعتبار أن المخرج هو خالق العرض وسيده الأوحد، أما المؤلف فلا حاجة إليه، وقد برر أصحاب هذه الدعوة رؤيتهم هذه انطلاقا من الوظيفة الجديدة التي بدأ يحتلها المخرج في المسرح المعاصر، حيث يقوم بإعادة صياغة النص المسرحي (خاصة النصوص القديمة) بما يتوافق مع معطيات اللحظة الراهنة التي يعيشها جمهوره المسرحي، وبذلك تخرج تلك النصوص من (كياستها) الأدبية إلى معمل الإنتاج المسرحي الجديد الذي يقوم بصناعة أناقتها الأدبية الجديدة القائمة على الكتابة المغايرة لمنطلقات النص القديمة، وبالغ أصحاب هذا الرأي إلى الحد الذي أعلنوا فيه عن (موت المؤلف) كما هو الحال لدى الاتجاهات السيميولوجية المعاصرة، في حين نجد آخرين ذهبوا إلى إيجاد صيغة تعادلية بين الاثنين حينما استحدثوا وظيفة مسرحية جديدة تمثل حلقة وسط بين المؤلف والمخرج وأطلقوا عليه مصطلح (الدراماتورج = الخبير الدرامي).


title: الدراماتورج

text: وعلى الرغم من إقرار أغلب المسارح الغربية لهذه الوظيفة واعتمادها مع بدايات القرن العشرين، إلا أنها لم تسلم من التغيرات مع مرور الزمن، فمع احتفاظ المسارح العالمية بهذه الوظيفة، بدأ المخرج المسرحي المعاصر يسطو على وظيفة الدراماتورج معتبرا أن من حقه ممارسة هذه الوظيفة باعتبارها داخلة في صلب فعله الإخراجي، خاصة فيما يتعلق بفضاءات النص الدرامية وعلاقتها بالعناصر السينوغرافية، فتطور مفهوم الخبير الدرامي (الدراماتورج) إلى اصطلاح (المخرج / الدراماتورج) وبذلك انتقلت الإشكالية الأولى من جديد من ثنائية (المؤلف / المخرج) إلى ثنائية (المخرج / الدراماتورج).


title: الدراماتورج

text: وبالتالى كثيراً ماحصل اندماج وظيفة الدراماتورج المتعارف عليها في المسرح العالمي بوظيفة المخرج ليصدر لنا اصطلاح (المخرج الدراماتورج) والذي مارسه أكثر من مخرج عالمي في تجربته المسرحية.


title: الدراماتورج

text: تنحصر الآراء حول وظيفة الدراماتورج بين مؤيد له، يري وجود حاجة ملحة لهذا الدور الفني الذي سيكون بمثابة إضافة للمسرح، حيث تفتح آفاقا عدة للمخرج وللنص المسرحي علي السواء، وبين رافض لهذه الوظيفة بدعوي عدم الحاجة إليه، حيث إنه عنصر دخيل علي العمل المسرحي، ينتقص من دور كل من المخرج والمؤلف.


title: الدراماتورج

text: وإذا نظرنا من هذه الزاوية لوجدنا أن المخرج في المسرح قد تعرض عند ظهوره لنفس الهجوم، حيث كان البعض ينظر إليه بوصفه عنصرا دخيلا علي العرض المسرحي، يأخذ حقا مشروعا للمؤلف، وربما للممثل صاحب الفرقة أيضا، ومع التطور والزمن أثبتت التجربة أهمية المخرج كوظيفة فنية محورية أصبحت تسيطر علي العرض المسرحي، وكانت سببا رئيسيا دافعا لتقدم المسرح وتطوره.


title: الدراماتورج

text: وهناك من على النقيض من يزعم أن وظيفة (الدراماتورج) يمكن اعتبارها وسيلة هامة لفض النزاع التقليدي بين المؤلف والمخرج، وحول علاقة النص المسرحي بالعرض، والمساحة الإبداعية المتاحة للمخرج، بوصفه يقوم بعمل يختلف عن النص المسرحي، وأنه لن يقدم مجرد ترجمة حرفية له أو محاكاة باهتة له، ومن ثم فإن وظيفة الدراماتورج ترتبط بمفهوم (مخرج مؤلف العرض المسرحي)، وبتطور مفهوم الإخراج كما ترتبط بتطور تقنيات العرض المسرحي ومحاولات بث الحياة في نصوص مسرحية قد تكون انتهت صلاحيتها، أو محاولة تجديدها لتصبح صالحة للعرض في زمن ومكان وجمهور معين


title: الدراماتورج

text: أزمة الدراماتورج الحقيقية أنه لم يستطع التوطن داخل المهنة المسرحية أو إيجاد موقع له بالعملية الإنتاجية لعدد (على الرغم من توطنه الاصطلاحي) من الأسباب يمكن أن نجملها في:-


title: الدراماتورج

text: 1- أن أقرب مسمي وظيفي لمهنة الدراماتورج داخل منظومة مسرح الدولة تحتله وظيفة الباحث المسرحي وهي مهنة شديدة الفقر والجمود تتوقف عند حدود إبداء الرأي في العمل المسرحي وهو ما يعني عدم وجود علاقة بينها وبين الهيكل الإنتاجي للعرض المسرحي، وهو ما يجعل من الصدام بين الباحثين والإدارة الفنية أمراً اعتيادياً بسبب إصرار الباحثين على تحويل تقاريرهم إلى جزء فاعل في الخطط الإنتاجية لمسرح الدولة، في حين تحاول الإدارة والفنانين التملص من تلك السلطة المتعالية على العرض المسرحي والمفارقة لواقع عملية الإنتاج عبر تهميشها أو تفتيتها.. الخ. وبالتالي فإن بزوغ مهنة الدراماتورج يصبح أمراً شديد الصعوبة بل يدخل في طور الاستحالة ما لم تعاد هيكلة دور الباحثين وإعطائهم مهام الدراماتورج أثناء البروفات والعرض.


title: الدراماتورج

text: 2- على مستوي الهواة والفرق المستقلة وغيرها من أشكل الإنتاج الفقير يصعب تخيل أثقال العرض المسرحي بمهنة جديدة خاصة وأن الفرق الصغيرة ربما لا تحتاج لكثير من المهام الإنتاجية والفنية التي يتحملها الدراماتورج في الفرق الكبيرة والمستقرة مالياً وهيكلياً.


title: الدراماتورج

text: 3- الإدعاء الدائم بندرة العناصر صالحة للقيام بدور الدراماتورج.. وعلى غرابة وسخف مثل تلك الإدعاءات إلا أنها تستمد وجاهتها من عدم وجود عناصر فنية أو نقدية مؤهلة للقيم بعملية تحول مهني نحو الدراماتورجية، وهو ما يعود بالتأكيد لعدم وجود موقع فني ومالي داخل العرض المسرحي يحقق دخل مادي ومعنوي ملائم يدفع لظهور مشتغلين بتلك المهنة وإحداث حالة تنافسية فيما بينها.


title: الدراماتورج

text: 4- مهنة الدراماتورج مهنة مثقلة لميزانية العرض المسرحي، فهي تفترض وجود إصدار مصاحب للعرض لتعريف المتفرج بالنص والكاتب وفريق العرض وكذلك تحليل للنص وتقدم للمدرسة الفنية التي ينتمي إليها العرض.. الخ وهو ما يتجاوز بالتأكيد الصورة البدائية للبامفيلت الذي تحتجزه الإدارة لكبار الزوار لتوفير المصاريف الإنتاجية !!! وكذلك فإن دخول الدراماتورج على خط أنتاج العرض المسرحي يستدعي تقليل سرعة عجلة الإنتاج وكبحها مما يعني إطالة فترة البروفات.. هو أمر مزعج بالتأكيد للكثير من ممارسي المهني بسبب سياسيات الإفقار التي تجعل من فترة البروفات فترة مرهقة مالياًً لميزانية المشاركين بالعرض دون عملية تعوض حقيقي.


title: الدراماتورج

text: بالمجمل فإن مهنة الدراماتورج تظل خارج العملية الإنتاجية لدواعي إنتاجية ولعدم وجود مردود مادي لممارستها حتى وإن توافرت الخبرات الكافية.وهو ما يعني تعطيل الدراماتورج كمهنة وتحويله إلى مصطلح يمكن التشدق به من جانب بعض ممارسي المهنة مصرياً وعربياً.. أو الدعوة لإيجاد المهنة دون محاولة تخطي الصعوبات التي تواجه شرعنتها داخل العملية الإنتاجية والقبول بها.


title: الدراماتورج

text: وعليه فإن الدعوة لعودة مهنة الدراماتورج لابد أن تعني في ما تعني رفع سياسات الإفقار، إعادة هيكلة المنظومة الإنتاجية بما يكفل واقع جديد صالح لنمو تلك المهنة، تنمية فرع دراسي بالمؤسسات التعليمية (المسرحية) لتدريب وتكوين عناصر صالحة للقيام بمهنة الدراماتورج (حتى لو كان ذلك يعني إضافة مادة جديدة لدارسي قسم الدراما والنقد المسرحي)، إعادة هيكلة وتقنين وضع الباحثين للقيام بدورهم الأساسي داخل منظومة إنتاج العرض المسرحي وليس كعناصر هامشية أو استشارية أو في أفضل الأحوال نقدية معزولة عن عملية الإنتاج المسرحي.


title: الدراماتورج

text: تلك مجرد افتراضات تستدعي وجود تحرك جماعي ومنسق بين مؤسسات عديدة (إدارية، تعليمية، تشريعية، مالية.. الخ)وهو أمر مستبعد حالياً أو في المستقبل القريب بسبب الحالة العدائية التي يواجه بها المسرح والتي تجعل من النظر إليه كسلعة تعاني الكساد هي الأكثر انتشاراً تستدعي أنشاء إدارات للتسويق وليس كمنتج إبداعي يعاني من فشل إنتاجي يستدعي إعادة هيكلة لمنظومته الإنتاجية ودعمه مالياً ليخرج من أزمته.


title: الدراماتورج

text: وفي النهاية يمكننا أن نستنتج مدى أهمية دور الدراماتورج في تطوير المسرح وأنه لا يتعارض مع مهنة المخرج بل أنه وكما طرحنا في البحث له دور يختلف عن دور المخرج أو عن المؤلف، وأن دوره يثرى كثيرا ً من الأعمال المسرحية ويساعد في تطوير المسرح، لذا.. أنا أشدد على أهمية دور الدراماتورج وعلى وجوب تدريس الدراماتورج والدراماتورجية في معاهد الفنون والكليات الفنية.


الدراماتورج


title: مناف طالب

text: في عام 1973 تلقى عرضا من الفرقة القومية للتمثيل ليصبح أحد أعضائها أول عمل قدمه مسرحية بعنوان «نشيد الأرض» تأليف الفنان بدري حسون فريد وإخراج محسن العزاوي.


title: مناف طالب

text: انتقل إلى التلفزيون وكان أول عمل له مطلع السبعينات برنامج «أريد أبرد كلبي» أعداد وأخراج الفنان حامد الأطرقجي.


title: مناف طالب

text: في عام 2006 غادر العراق بسب أعمال العنف والإرهاب متوجها إلى سوريا حيث شارك في العديد من المسلسلات التي صورت هناك، عاد بعدها للعراق عام 2011.


title: مناف طالب

text: أدخل مناف طالب إلى الحجر الصحي في مستشفى النعمان بمدينة الأعظمية يوم الأحد 21 حزيران الجاري بعد اصابتهِ بفيروس كورونا، وتوفى في تمام الساعة الرابعة من عصر يوم الجمعة 26 حزيران/ يونيو 2020م، عن عمر ناهز الثمانين عاماً


title: خلود محمد

text: خلود محمد ( -)، ممثلة سعودية مثلت في الكويت. درست في المعهد العالي للفنون المسرحية مثلت العديد من المسلسلات والمسرحيات التجارية والاكاديمية، وايضًا قدمت عدة برامج تلفزيونية.


title: حمامات عامة

text: نشأت من حاجة جماعية للنظافة في وقت كان معظم الناس لا يملكون إمكانية الوصول إلى مرافق الاستحمام الخاصة. مصطلح «العامة» ليس دقيقًا بشكل تام، حيث أن بعض أنواع الحمامات العامة مقيدة اعتمادًا على العضوية أو الجنس أو الانتماء الديني أو لأسباب أخرى. ومع تغير المجتمعات، انخفضت الحاجة إلى الحمامات العامة: فالمساكن لديها الآن حمام خاص بها. كما أصبحت الحمامات العامة مدمجة في النظام الاجتماعي كأماكن للاجتماعات. وكما يوحي العنوان، فإن الاستحمام العام لا يشير فقط إلى الاستحمام. في العصور القديمة شمل الاستحمام العام حمامات ساونا وتدليك وعلاجات الاسترخاء، مقارنة بالمنتجعات الصحية اليوم.


title: حمامات عامة

text: في"The Book of the Bath" ، كتبت فرانسواز دي بونفيل: «يبدأ تاريخ الحمامات العامة في اليونان في القرن السادس قبل الميلاد»، حيث يغسل الرجال والنساء في أحواض قريبة من أماكن ممارسة الرياضة، البدنية والفكرية.


title: حمامات عامة

text: كان الاستحمام طقوسيًا، وأصبح فنًا - من تطهير الأحواض، الماء الساخن، الهواء الساخن في «حمامات البخار» المظلمة المقببة، ويغرق التبريد، وفرك مع الزيوت العطرية.


title: حمامات عامة

text: تقليديا في إندونيسيا، والاستحمام بشكل عام دائما «عام»، بمعنى أن الناس قد تتلاقى في ضفاف الأنهار أو حمامات السباحة أو الينابيع المائية إما للاستحمام أو غسل الغسيل. ومع ذلك، ولأغراض متواضعة، تطبق بعض قطاعات ضفاف الأنهار الفصل بين الجنسين. الاستحمام عارية بشكل تام غير شائع، كما قد لا يزال الناس يستخدمون كاين جاريك (عادة الملابس batik أو sarong) ملفوفة حول الجسم لتغطية أعضائهم التناسلية أثناء الاستحمام. قد تستخدم ينابيع الاستحمام الأكثر تواضعًا أقسام الخيزران المنسوجة للخصوصية. ولا تزال هذه الممارسة شائعة في القرى والمناطق الريفية في إندونيسيا.


title: حمامات عامة

text: تحتوي جزيرة بالي ذات الأغلبية الهندوسية على العديد من حمامات الاستحمام العامة، وبعضها يعود تاريخه إلى القرن التاسع مثلGoa Gajah . حمام سباحة عام ملحوظ هو Tirta Empul ، والتي في الواقع أكثر ارتباطا بطقوس التطهير الهندوسية البالية.


title: حمامات عامة

text: توجد بعض من أقدم الحمامات العامة في أنقاض حضارة وادي السند. وفقاJohn Keay، كان "Great Bath" في Mohenjo Daro في باكستان الحالية بحجم «حمام سباحة بلدي متواضع»، مع سلالم تؤدي إلى الماء في كل واحد من نهاياته.


title: حمامات عامة

text: يقع الحمام داخل مبنى كبير وكان يستخدم للاستحمام العام. يشير الحمام العظيم ومنزل الكاهن إلى أن الإندوس كان له دين


title: حمامات عامة

text: أصل الاستحمام الياباني هو"Misogi" ، بعد أن استوردت اليابان الثقافة البوذية، كان هنالك العديد من المعابد التي تحتوي على حمامات بخارية، والتي كانت متاحة لأي شخص لاستخدامها مجانا.


title: حمامات عامة

text: في فترة Heian، كانت منازل العائلات البارزة، مثل عائلات نبلاء المحاكم أو الساموراي، تملك مثل هذه الحمامات. وقد فقد الحمام أهميته الدينية وأصبح بدلا من ذلك ترفيهيا.


title: حمامات عامة

text: في القرن السابع عشر، سجل أول الزوار الأوروبيين لليابان عادة الحمامات اليومية في مجموعات مختلطة جنسيًا. قبل منتصف القرن التاسع عشر، عندما زاد النفوذ الغربي، كان الاستحمام المجتمعي العاري للرجال والنساء والأطفال في الحمام العام المحلي للجنسين،


title: حمامات عامة

text: وفي الوقت الحاضر، في معظم المناطق الادارية تم حظر الحمامات العامة المختلطة بين الجنسين ولكن ليس كلها، باستثناء الأطفال دون سن معينة عندما يرافقهم الآباء. الحمامات العامة باستخدام مياه (الينابيع الساخنة) تحظى بشعبية خاصة.


title: حمامات عامة

text: كانت الحمامات العامة تستخدم على نطاق واسع في جميع أنحاء الإمبراطورية العثمانية. كان للحمامات أصل ديني وشعبي، مستمد من طقوس الوضوء الإسلامية واستخدام غرف البخار من قبل الأتراك. كان الحمام التركي، يعتبر مكاناً للتجمعات الاجتماعية في الثقافة التركية. عملية الحمام التركي تشبه إلى حد كبير عملية الاستحمام الروماني.


title: حمامات عامة

text: وكان أول حمام عام من عام 19 قبل الميلاد غرفة مستديرة مساحتها 25متر مربع محاطة بغرف صغيرة، وتقع في حديقة مع النهر الاصطناعي وحمام سباحة. وبحلول عام 300 بعد الميلاد، غطت حمامات Diocletian ا140 ألف متر مربع (1,500,000 قدم مربع)، والجرانيت المرتفعة والبورفيري التي تأوي 3,000 من المستحمين يومياً. أصبحت الحمامات الرومانية «شيء مثل تقاطع بين مركز أكواسنتر ومتنزه»، مع حمامات السباحة وغرف الألعاب والحدائق وحتى المكتبات والمسارح. واحدة من مواقع الاستحمام العامة الأكثر شهرة هو Aquae Sulis في (باث، إنجلترا.)


title: حمامات عامة

text: ووصف الدكتور غاريت غ فاغان، الأستاذ في جامعة ولاية بنسلفانيا، الاستحمام العام بأنه "حدث اجتماعي" للرومان في كتابه "الاستحمام في الأماكن العامة في العالم الروماني". ويذكر أيضاً أنه "في أوروبا الغربية لا يزال الفنلنديون وحدهم يمارسون عادة الاستحمام العامة حقاً.


title: حمامات عامة

text: تم إدخال الحمامات العامة على الطراز الروماني على نطاق محدود من خلال عودة الصليبيين في القرنين الحادي عشر والثاني عشر، الذين استمتعوا بالحمامات الدافئة في الشرق الأوسط. غير أن هذه البيوت سرعان ما تحولت إلى بيوت للدعارة أو على الأقل إلى سمعة في حد ذاتها، وأُغلقت في أوقات مختلفة.


title: حمامات عامة

text: وكان الاستثناء الملحوظ لهذا الاتجاه في فنلندا والدول الاسكندنافية، حيث ظلت الساونا ظاهرة شعبية، حتى أنها توسعت خلال فترة الإصلاح، عندما كانت الحمامات الأوروبية يتم تدميرها. تبقى الساونا الفنلندية جزءًا لا يتجزأ وقديمًا من طريقة الحياة هناك. وهي موجودة على شاطئ البحيرة، وفي الشقق الخاصة، ومقر الشركات، وفي مبنى البرلمان، وحتى على عمق 400 1 متر (600 4 قدم) في منجم بيهاسالمي.


title: حمامات عامة

text: بدأ بناء الحمامات العامة في الولايات المتحدة في تسعينيات القرن التاسع عشر. وتشمل الإنشاءات البارزة في فترة Bathhouse Row في أركنساس، وAsser Levy Public Baths في مدينة نيويورك. تم إنشاء حمامات عامة لتحسين الحالة الصحية والصحية للجمهور قبل أن أصبحت الحمامات الشخصية شائعة


title: حمامات عامة

text: تم تقديم الحمامات التركية التقليدية (وهو البديل من الحمام الروماني) إلى بريطانيا من قبل ديفيد أوركهارت، الدبلوماسي وعضو البرلمان في وقت ما عن ستافورد، الذي كان يرغب لأسباب سياسية وشخصية في تعميم الثقافة التركية، وفي عام 1850 كتب أعمدة هرقل، وهو كتاب عن رحلاته في عام 1848 عبر إسبانيا والمغرب. ووصف نظام حمامات الهواء الساخن الجافة المستخدمة هناك وفي الإمبراطورية العثمانية التي لم تتغير إلا قليلا منذ العصر الروماني. في عام 1856 قرأ ريتشارد بارتر كتاب أوركهارت وعمل معه لبناء حمام. افتتحوا أول حمام حديث للمياه الساخنة في St Ann's Hydropathic Establishment من بلارني، مقاطعة كورك، أيرلندا. تم استخدام الحمامات الأصلية للغسيل الفردي والسباحة للرجال فقط. لم يسمح للعائلات بالدخول إلى هذه الحمامات حتى عام 1914


title: حمامات عامة

text: في العام التالي، تم بناء أول حمام عام من نوعه في البر الرئيسي لبريطانيا منذ افتتاح العصر الروماني في مانشستر، وانتشرت الفكرة بسرعة. وصلت إلى لندن في يوليو 1860، عندما فتح روجر إيفانز، عضو إحدى لجان الشؤون الخارجية في أوركهارت، حمامًا تركيًا في شارع 5 Bell، بالقرب من ماربل آرتش. خلال السنوات ال 150 التالية، تم افتتاح أكثر من 600 حمام تركي في بريطانيا، بما في ذلك تلك التي بنتها السلطات البلدية كجزء من مجمعات حمامات السباحة، مستفيدة من حقيقة أن المراجل التي تعمل بتسخين المياه كانت موجودة بالفعل في الموقع.


title: حمامات عامة

text: فتحت حمامات مماثلة في أجزاء أخرى من الإمبراطورية البريطانية. افتتح الدكتور جون لو غاي بريتون حمامتركي في سيدني، أستراليا في عام 1859، وفي كندا حمام واحد بحلول عام 1869، وافتتح الأول في نيوزيلندا في عام 1874. كما شعر تأثير أوركهارت خارج الإمبراطورية عندما افتتح الدكتور تشارلز شيبرد في عام 1861 أول حمامات تركية في الولايات المتحدة في 63 شارع كولومبيا، بروكلين هايتس، نيويورك، على الأرجح في 3 أكتوبر 1863


title: مطار ميلاس بودروم

text: مطار ميلاس بودروم هو مطار دولي يقع في بودروم جنوب غرب تركيا، وهو يخدم مدينتي بودروم وميلاس. يقع المطار على بعد 36 كم شمال شرق مدينة بودروم، و 16 كم جنوب ميلاس.


title: قياس الأشجار

text: توجد الأشجار بقياسات وأشكال وأنماط نمو مختلفة. قد تنمو العينات كجذوع فردية، أو كتل متعددة الجذوع، أو أشجار مُنسّغَة (مقطوعة ومتفرعة عند قاعدتها)، أو مستعمرات بكرية، أو حتى معقدات غريبة من الأشجار. تركز معظم برامج الأشجار العملاقة على العثور على أكبر جذع فردي لكل نوع من الأشجار وقياسه. هناك ثلاثة قياسات معتمدة أساسية تؤخذ قراءاتها عادة لتقييم قياس جذع شجرة فردي وهي: الارتفاع، والمحيط، وامتداد تاج الشجرة. توجد في الروابط هنا تفاصيل إضافية في منهجية قياس ارتفاع الأشجار، وقياس محيط الأشجار، وقياس تاج الأشجار، وقياس حجم الأشجار. هناك إرشادات حول تلك القياسات الأساسية في دليل قياس الأشجار الخاص بجمعية الشجرة المحلية الشرقية، من تأليف ويل بلوزون.


title: قياس الأشجار

text: هناك كتيبات تعرض كيفية قياس الأشجار تقدمها مجموعات مختلفة تشارك في توثيق الأشجار الكبيرة حول العالم. وتتضمن من بين العديد من مثيلاتها: أ) المبادئ التوجيهية لقياس أشجار الغابات الأمريكية، ب) السجل الوطني للأشجار الكبيرة - الأشجار العملاقة الأسترالية: قياس الأشجار، والأشجار العملاقة وتوثيقها، جـ) سجل الأشجار: سجل فريد للأشجار المميزة والقديمة في بريطانيا وأيرلندا - كيفية قياس الأشجار لإدراجها في سجل الأشجار، د) أمانة نيوزيلندا للأشجار المميزة. تُؤخذ قياسات أخرى من ضمنها حجم الجذع، وحجم الغصن، وبنية الغطاء، وحجم الغطاء، والشكل الإجمالي للشجرة. نوقشت لمحات عامة عن تلك القياسات المتقدمة في كتاب بولزن الوارد أعلاه، وفي كتاب «بروتوكولات قياس البحث للأتسوغة» من تأليف ويل بولزن وجيس ريديل في عام 2006، ونمذجة جذع الشجرة لروبرت ليفريت. البروتوكولات المناسبة لقياس الأشجار متعددة الجذوع وغيرها من الأنماط الغريبة أقل وضوحًا ولكن تُعرَض أدناه بعض التعليمات التوجيهية.


title: قياس الأشجار

text: ارتفاع الشجرة هو المسافة العمودية بين قاعدة الشجرة وأعلى غصن في قمة الشجرة. تُقاس قاعدة الشجرة من أجل كل الارتفاع والمحيط بكونها المستوى الذي يخترق فيه نخاع الشجرة سطح التربة تحته، أو «المكان الذي تنتش منه الجوزة». في المنحدر، تُعتبر القاعدة هي نصف المسافة بين مستوى سطح الأرض على جانبي الشجرة الأكثر انخفاضًا والأكثر ارتفاعًا. يمكن قياس ارتفاع الشجرة باستخدام عدد من الطرق بدرجات دقة متباينة. هناك قياسات مباشرة؛ يمكن قياس الأشجار القصيرة باستخدام عصا طويلة ممتدة بشكل شاقولي باتجاه قمة الشجرة. يمكن تسلق الأشجار الأكبر حجمًا ومد شريط قياس من أعلى نقطة وصل إليها المتسلق إلى قاعدة الشجرة، ويمكن قياس المسافة من تلك النقطة إلى قمة الشجرة، إذا دعت الحاجة، باستخدام العصا. أكثر طريقة مباشرة عبر التاريخ لحساب ارتفاع الشجرة كانت عن طريق قطعها وقياسها وهي ممددة على الأرض.