title: مغارة عين الذهب

text: يعود تشكّل هذه المغارة إلى ملايين السّنين، ويبقى أهمّ ما يميّزها النوازل البلورية الرّفيعة الّتي تشكّلت قطرة قطرة عبر عشرات الآلاف من السّنوات، حتّى بلغ طولها الأقصى بين 4.6 و 5 أمتار في عين الذّهب، وتعتبر من بين الأطول من نوعها في العالم.


title: مغارة عين الذهب

text: تحتوي هذه المغارة كذلك على صواعد ونوازل عملاقة تلتقي أحيانا لتشكّل أعمدة. وفيما تشكّلت النّوازل عبر الزّمن نتيجة لتحرّك المياه الحمضيّة الّتي تحمل معها الرّواسب الكلسيّة من سقف المغارة، تكوّنت الصّواعد كذلك عن طريق تساقط نفس المياه المحمّلة بالرّواسب على الأرضيّة.


title: مغارة عين الذهب

text: رشّح خبراء جيولوجيا تونسيّون سنة 2010 مغارة عين الذّهب للقب أجمل كهف في العالم، وذلك بأن أعدّوا ملفا يحتوي تقارير وصورا وأفلاما وثائقيّة وقدّموه للاتّحاد العالمي لدراسة الكهوف والمغارات الّذي يمنح هذا اللّقب.


title: مغارة عين الذهب

text: أصبحت هذه المغارة منذ مدّة غير بعيدة وجهة للمستغورين من كلّ أنحاء العالم لأسباب كثيرة، أهمّها مميّزاتها الطّبيعيّة الفريدة، ولكن كذلك صعوبة الوصول إلى الغرفة الأخيرة بالنّسبة لممارسي هذه الرّياضة؛ إذ يحتاج ذلك إلى الزّحف والتّسلّق والسّباحة.


title: دوران جنيني

text: الدوران الجنيني هو الجهاز الدوراني الخاص بجنين الإنسان، ويشمل الدورة الجنينية المشيمية والتي تحتوي أيضاً على الحبل السري والأوعية الموجودة داخل المشيمة.


title: دوران جنيني

text: ويختلف الدوران الجنيني عن الجهاز الدوراني للإنسان البالغ بكون الجنين لا يستخدم رئتيه، ويقوم بأخذ الأكسجين وطرد ثاني أكسيد الكربون عن طريق الدورة الجنينية المشيمية، حيث تقوم الأم الحامل بهذه العملية.


title: دوران جنيني

text: يحتوي الحبل السري الداخل للجنين على وريد سري واحد وزوج من الشرايين السرية. يقوم الوريد السري بنقل الدم المؤكسد من الأم إلى الجنين، مروراً بالقناة الوريدية حتى يصل للوريد الأجوف السفلي ومن ثم الأذين الأيمن.


title: دوران جنيني

text: معظم الدم المحمول عن طريق الوريد الأجوف السفلي ينتقل مباشرة من الأذين الأيمن إلى الأيسر عن طريق الثقبة البيضوية ومنه إلى البطين الأيسر. بالمقابل ينتقل معظم الدم المحمول عن طريق الوريد الأجوف العلوي مباشرة إلى البطين الأيمن ومنه يضخ عبر الشريان الرئوي. بسبب المقاومة الموجودة في الرئتين، ينتقل معظم الدم المار بالشريان الرئوي إلى الأبهر عبر القناة الشريانية، والجزء الباقي من الدم يدخل الدم لتغذية الرئة. يضخ القلب الدم المؤكسد الموجود في الأذين الأيسر إلى البطين الأيسر وينقل عبر الأبهر، ويزوّد الشرايين التاجية بالإضافة إلى الدماغ ثم يكمل مساره عبر الأبهر النازل وعندها يكون قد فقد جزءً كبيرا ًمن الأكسجين واحتوى على ثاني أكسيد الكربون.


title: دوران جنيني

text: ينتقل الدم عن طريق الشرايين السرية عبر الحبل السري ليتم تنقية الدم عن طريق جسم الأم وهكذا تكون الدورة.


title: دوران جنيني

text: الرئة في جسم الجنين هي نسيج غير فعال، ولذلك فإن الدم الذي يدخل إلى الرئة عبر الشريان الرئوي هو لتغذية هذا النسيج والتخلص من نتائج عمليات الأيض.


title: دوران جنيني

text: تحدث بعض التغيرات أثناء الولادة ويتحول جهاز دوران الجنين إلى جهاز دوران البالغ بسبب بدء عملية التنفس وزيادة الضغط في الجزء الأيسر من القلب وهذه التغيرات تشمل:


title: تصميم التجارب

text: تصميم التجارب (بالإنجليزية: (DOE, DOX) experimental design) هو تصميم أي مهمة تهدف إلى وصف وشرح تباين المعلومات في ظل ظروف يُفترض أنها تعكس التباين. يرتبط المصطلح عمومًا بالتجارب التي يقدم فيها التصميم ظروفًا تؤثر بشكل مباشر على التباين، ولكن قد يشير أيضًا إلى تصميم شبه التجارب، حيث يتم اختيار الظروف الطبيعية التي تؤثر على التباين للمراقبة.


title: تصميم التجارب

text: تصميم التجارب يتبع في عمليات التطوير والتحسين للمنتجات أو العمليات الإنتاجية. التجارب بحاجة إلى مصادر (أشخاص، زمن، أجهزة... الخ) ولهذا يكون المسؤول عنها ما بين حالتين متنافرتين نسبياً، فهو من ناحية يسعى إلى دقة النتائج من العمل ومن ناحية أخرى يجب أن يراعي الوقت والجهد الممكنين.


title: تصميم التجارب

text: تصميم التجارب الإحصائية يقوم على الاعتماد على أقل عدد ممكن من التجارب لتحديد العلاقة بين عوامل التأثير (كل ما يؤثر على عملية إنتاج أو تصنيع) والنتائج المطلوبة.


title: تصميم التجارب

text: في أبسط أشكالها، تهدف التجربة إلى التنبؤ بالنتيجة من خلال إدخال تغيير في الشروط المسبقة، والذي يتم تمثيله بواسطة واحد أو أكثر من المتغيرات المستقلة، والتي يشار إليها أيضًا باسم «متغيرات الإدخال» أو «متغيرات التنبؤ». يُفترض عمومًا أن يؤدي التغيير في واحد أو أكثر من المتغيرات المستقلة إلى تغيير واحد أو أكثر من المتغيرات التابعة، والتي يشار إليها أيضًا باسم «متغيرات الإخراج» أو «متغيرات الاستجابة». قد يحدد التصميم التجريبي أيضًا متغيرات التحكم التي يجب أن تظل ثابتة لمنع العوامل الخارجية من التأثير على النتائج. لا يقتصر التصميم التجريبي على اختيار المتغيرات المستقلة والمعتمدة والمتغيرات الضابطة فحسب، بل يشمل أيضًا التخطيط لتسليم التجربة في ظل الظروف المثلى إحصائيًا نظرًا لقيود الموارد المتاحة. هناك طرق متعددة لتحديد مجموعة نقاط التصميم (مجموعات فريدة من إعدادات المتغيرات المستقلة) لاستخدامها في التجربة.


title: تصميم التجارب

text: تشمل الاهتمامات الرئيسية في التصميم التجريبي إنشاء الصلاحية والموثوقية وإمكانية التكرار. على سبيل المثال، يمكن معالجة هذه المخاوف جزئيًا عن طريق اختيار المتغير المستقل بعناية، وتقليل مخاطر خطأ القياس، والتأكد من أن توثيق الطريقة مفصل بشكل كافٍ. تشمل الاهتمامات ذات الصلة تحقيق مستويات مناسبة من القوة الإحصائية والحساسية.


title: تصميم التجارب

text: تعمل التجارب المصممة بشكل صحيح على تعزيز المعرفة في العلوم الطبيعية والاجتماعية والهندسة. تشمل التطبيقات الأخرى التسويق وصنع السياسات. تعد دراسة تصميم التجارب موضوعًا مهمًا في علم ما وراء العلوم.


title: تصميم التجارب

text: تم تطوير نظرية الاستدلال الإحصائي بواسطة تشارلز ساندرز بيرس في «الرسوم التوضيحية لمنطق العلم» (1877-1878) و «نظرية الاستدلال المحتمل» (1883)، المنشوران اللذان شددا على أهمية من الاستدلال العشوائية في الإحصاء.


title: تصميم التجارب

text: قام تشارلز س. بيرس بتعيين متطوعين عشوائيًا لتصميم مقاييس متكررة أعمى لتقييم قدرتهم على تمييز الأوزان. ألهمت تجربة بيرس الباحثين الآخرين في علم النفس والتعليم، الذين طوروا تقليدًا بحثيًا للتجارب العشوائية في المختبرات والكتب المدرسية المتخصصة في القرن التاسع عشر.


title: تصميم التجارب

text: ساهم تشارلز س. بيرس أيضًا في أول منشور باللغة الإنجليزية حول التصميم الأمثل لنماذج الانحدار في عام 1876. تم اقتراح التصميم الأمثل الرائد للانحدار متعدد الحدود من قبل جوزيف دياز جيرجون في عام 1815. في عام 1918، نشرت كيرستين سميث تصميمات مثالية للعديد من الحدود من الدرجة السادسة (وأقل).


title: تصميم التجارب

text: يعد استخدام سلسلة من التجارب، حيث قد يعتمد تصميم كل منها على نتائج التجارب السابقة، بما في ذلك القرار المحتمل لوقف التجربة، ضمن نطاق التحليل المتسلسل، وهو مجال ابتكره أبراهام والد في سياق الاختبارات المتسلسلة للفرضيات الإحصائية. كتب هيرمان تشيرنوف نظرة عامة على التصميمات المتسلسلة المثلى، بينما تم مسح التصاميم التكيفية بواسطة إس زاكس. أحد الأنواع المحددة للتصميم المتسلسل هو «ماكينات الألعاب ذات السلاحين»، المعممة على ماكينات الألعاب المتعددة، والتي قام هربرت روبنز بعمل مبكر عليها في عام 1952.


title: تصميم التجارب

text: تم اقتراح منهجية لتصميم التجارب من قبل رونالد فيشر في كتبه المبتكرة: "ترتيب التجارب الميدانية" (1926) "وتصميم التجارب" (1935). تناول الكثير من عمله الرائد التطبيقات الزراعية للأساليب الإحصائية. وكمثال عادي، وصف كيف تختبر فرضية تذوق السيدة للشاي، أن سيدة معينة يمكنها التمييز بالنكهة وحدها سواء تم وضع الحليب أو الشاي في الكوب لأول مرة. تم تكييف هذه الأساليب على نطاق واسع في البحوث البيولوجية والنفسية والزراعية.


title: تصميم التجارب

text: يُنسب هذا المثال من تجارب التصميم إلى هارولد هوتيلينج، بناءً على أمثلة من فرانك ييتس. التجارب المصممة في هذا المثال تتضمن تصميمات اندماجية.


title: تصميم التجارب

text: يتم قياس أوزان ثمانية أشياء باستخدام ميزان عموم ومجموعة من الأوزان القياسية. يقيس كل وزن فرق الوزن بين الأشياء الموجودة في المقلاة اليسرى وأي كائنات في المقلاة اليمنى عن طريق إضافة أوزان مُعايرة إلى المقلاة الأخف حتى يكون الميزان في حالة توازن. كل قياس له خطأ عشوائي. متوسط الخطأ هو صفر؛ الانحرافات المعيارية للتوزيع الاحتمالي للأخطاء هي نفس الرقم σ على أوزان مختلفة؛ الأخطاء في أوزان مختلفة مستقلة. تشير إلى الأوزان الحقيقية بمقدار.


title: تصميم التجارب

text: الاستنتاجات الإيجابية الكاذبة، التي تنتج غالبًا عن الضغط للنشر أو تحيز المؤلف التأكيدي، تشكل خطرًا كامنًا في العديد من المجالات. هناك طريقة جيدة لمنع التحيزات التي من المحتمل أن تؤدي إلى نتائج إيجابية خاطئة في مرحلة جمع البيانات وهي استخدام تصميم مزدوج التعمية. عند استخدام تصميم مزدوج التعمية، يتم تعيين المشاركين عشوائيًا في مجموعات تجريبية ولكن الباحث لا يعرف ما ينتمي المشاركون إلى أي مجموعة. لذلك، لا يمكن للباحث أن يؤثر على استجابة المشاركين للتدخل. تمثل التصميمات التجريبية بدرجات غير معلنة من الحرية مشكلة. هذا يمكن أن يؤدي إلى «قرصنة إلكترونية» واعية أو غير واعية: تجربة أشياء متعددة حتى تحصل على النتيجة المرجوة. وعادة ما ينطوي على التلاعب - ربما دون وعي - بعملية التحليل الإحصائي ودرجات الحرية حتى يعيدوا رقمًا أقل من p <.05 مستوى الأهمية الإحصائية. لذلك يجب أن يتضمن تصميم التجربة بيانًا واضحًا يقترح التحليلات التي سيتم إجراؤها. يمكن منع القرصنة الإلكترونية عن طريق التسجيل المسبق للأبحاث، حيث يتعين على الباحثين إرسال خطة تحليل البيانات الخاصة بهم إلى المجلة التي يرغبون في نشر أوراقهم فيها قبل أن يبدأوا حتى في جمع البيانات، لذلك لا يمكن التلاعب بالبيانات (https: // osf .io). هناك طريقة أخرى لمنع ذلك وهي نقل التصميم مزدوج التعمية إلى مرحلة تحليل البيانات، حيث يتم إرسال البيانات إلى محلل بيانات لا علاقة له بالبحث الذي يقوم بتجميع البيانات بحيث لا توجد طريقة لمعرفة المشاركين الذين ينتمون من قبل من المحتمل أن يتم أخذهم بعيدًا على أنهم قيم متطرفة.


title: تصميم التجارب

text: يتطلب التصميم التجريبي أو التجربة السريرية العشوائية دراسة متأنية لعدة عوامل قبل إجراء التجربة فعليًا. التصميم التجريبي هو وضع خطة تجريبية مفصلة قبل إجراء التجربة. تمت بالفعل مناقشة بعض الموضوعات التالية في قسم مبادئ التصميم التجريبي:


title: تصميم التجارب

text: غالبًا ما يحتوي المتغير المستقل للدراسة على العديد من المستويات أو المجموعات المختلفة. في تجربة حقيقية، يمكن أن يكون للباحثين مجموعة تجريبية، حيث يتم تنفيذ تدخلهم باختبار الفرضية، ومجموعة ضابطة، تحتوي على نفس عنصر المجموعة التجريبية، بدون العنصر التدخلي. وهكذا، عندما يظل كل شيء آخر باستثناء تدخل واحد ثابتًا، يمكن للباحثين أن يشهدوا بشيء من اليقين أن هذا العنصر هو ما تسبب في التغيير الملحوظ. في بعض الحالات، لا يكون وجود مجموعة تحكم أمرًا أخلاقيًا. يتم حل هذا أحيانًا باستخدام مجموعتين تجريبيتين مختلفتين. في بعض الحالات، لا يمكن التلاعب بالمتغيرات المستقلة، على سبيل المثال عند اختبار الاختلاف بين مجموعتين مصابتين بمرض مختلف، أو اختبار الاختلاف بين الجنسين (من الواضح أن المتغيرات سيكون من الصعب أو غير الأخلاقي تعيين المشاركين لها). في هذه الحالات، يمكن استخدام تصميم شبه تجريبي.


title: تصميم التجارب

text: في التصميم التجريبي البحت، يتم التلاعب بالمتغير المستقل (المتنبئ) من قبل الباحث - أي - يتم اختيار كل مشارك في البحث بشكل عشوائي من السكان، ويتم تعيين كل مشارك يتم اختياره بشكل عشوائي لظروف المتغير المستقل. فقط عندما يتم ذلك، يكون من الممكن التصديق باحتمالية عالية أن سبب الاختلافات في متغيرات النتيجة ناتج عن الظروف المختلفة. لذلك، يجب على الباحثين اختيار التصميم التجريبي على أنواع التصميم الأخرى كلما أمكن ذلك. ومع ذلك، فإن طبيعة المتغير المستقل لا تسمح دائمًا بالتلاعب. في هذه الحالات، يجب أن يكون الباحثون على دراية بعدم التصديق على الإسناد السببي عندما لا يسمح تصميمهم بذلك. على سبيل المثال، في التصميمات القائمة على الملاحظة، لا يتم تعيين المشاركين عشوائيًا للظروف، وبالتالي إذا كانت هناك اختلافات موجودة في متغيرات النتيجة بين الظروف، فمن المحتمل أن يكون هناك شيء آخر غير الاختلافات بين الظروف التي تسبب الاختلافات في النتائج، وهذا هو - متغير ثالث. الشيء نفسه ينطبق على الدراسات ذات التصميم الترابطي. (أدير وميلينبيرغ، 2008).


title: تصميم التجارب

text: من الأفضل أن تكون العملية تحت سيطرة إحصائية معقولة قبل إجراء التجارب المصممة. عندما لا يكون ذلك ممكنًا، فإن الحظر المناسب، والنسخ المتماثل، والعشوائية يسمح بإجراء دقيق للتجارب المصممة. للتحكم في المتغيرات المزعجة، يضع الباحثون فحوصات التحكم كتدابير إضافية. يجب على المحققين التأكد من أن التأثيرات الخارجة عن السيطرة (على سبيل المثال، تصور مصداقية المصدر) لا تحرف نتائج الدراسة. يعد فحص التلاعب أحد الأمثلة على فحص التحكم. تسمح فحوصات التلاعب للمحققين بعزل المتغيرات الرئيسية لتعزيز الدعم بأن هذه المتغيرات تعمل كما هو مخطط لها.


title: تصميم التجارب

text: من أهم متطلبات تصميمات البحث التجريبي ضرورة إزالة آثار المتغيرات الزائفة والمتداخلة والسابقة. في النموذج الأساسي، يؤدي السبب (X) إلى التأثير (Y). ولكن يمكن أن يكون هناك متغير ثالث (Z) يؤثر على (Y)، وقد لا يكون (X) هو السبب الحقيقي على الإطلاق. يُقال أن (Z) متغير زائف ويجب التحكم فيه. وينطبق الشيء نفسه على المتغيرات المتداخلة (متغير بين السبب المفترض (X) والتأثير (Y))، والمتغيرات السابقة (متغير سابق للسبب المفترض (X) هو السبب الحقيقي). عندما يتم تضمين متغير ثالث ولم يتم التحكم فيه، يُقال أن العلاقة هي علاقة ترتيب صفري. في معظم التطبيقات العملية لتصميمات البحث التجريبي، هناك عدة أسباب (X1، X2، X3). في معظم التصميمات، يتم التلاعب بواحد فقط من هذه الأسباب في وقت واحد.


title: تصميم التجارب

text: تم العثور على بعض التصميمات الفعالة لتقدير العديد من التأثيرات الرئيسية بشكل مستقل وفي تتابع قريب بواسطة راج شاندرا بوز وكيشين في عام 1940 في المعهد الإحصائي الهندي، لكنها ظلت غير معروفة حتى تم نشر تصميم بلاكيت بورمان في "بيوميتريكا" في عام 1946. في نفس الوقت تقريبًا، قدم سي آر راو مفاهيم المصفوفات المتعامدة كتصاميم تجريبية. لعب هذا المفهوم دورًا رئيسيًا في تطوير أساليب تاغوشي بواسطة جينشي تاغوشي، والتي حدثت أثناء زيارته لمعهد الإحصاء الهندي في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي. تم تطبيق واعتماد أساليبه بنجاح من قبل الصناعات اليابانية والهندية، وبعد ذلك تم تبنيها أيضًا من قبل الصناعة الأمريكية وإن كان مع بعض التحفظات.


title: تصميم التجارب

text: في عام 1950، نشر جيرترود ماري كوكس وويليام جيميل كوكران كتاب "التصاميم التجريبية،" الذي أصبح العمل المرجعي الرئيسي لتصميم التجارب للإحصائيين لسنوات بعد ذلك.


title: تصميم التجارب

text: لقد شملت التطورات التي طرأت على نظرية النماذج الخطية وتجاوزت الحالات التي كانت تهم الكتاب الأوائل. اليوم، مساند النظرية على مواضيع متقدمة في الجبر الخطي، الجبر والتوافقية.


title: تصميم التجارب

text: كما هو الحال مع الفروع الأخرى للإحصاء، تتم متابعة التصميم التجريبي باستخدام كل من النهج المتكرر والبايزي: في تقييم الإجراءات الإحصائية مثل التصميمات التجريبية، تدرس الإحصائيات المتكررة توزيع العينات بينما تقوم إحصاءات بايزي بتحديث توزيع الاحتمالية على مساحة المعلمة.


title: تصميم التجارب

text: بعض المساهمين المهمين في مجال التصميمات التجريبية هم تشارلز ساندرز بيرس ورونالد فيشر وفرانك ييتس وار سي بوز وايه سي اتكينسون وروزماري بيلي وديفيد كوكس وجورج بوكس ووليام جي كوكران ودبليو تي فيدرر وفي فيدوروف وهدايت وجاك كيفر، أوسكار كيمبثورن، جون نيلدر، أندريه بازمان، فريدريك بوكيلشيم، D راغافاراو، سي آر راو، شريخاندي، جاغديش سريفاستافا، وليام جيه ستودن، جينشي تاغوشي وإتش بي وين.


title: تصميم التجارب

text: ترد بعض المناقشات حول التصميم التجريبي في سياق تعريف النظام (بناء نموذج لنماذج ثابتة أو ديناميكية) في و


title: تصميم التجارب

text: القوانين والاعتبارات الأخلاقية تمنع بعض التجارب المصممة بعناية مع البشر. القيود القانونية تعتمد على الاختصاص. قد تشمل القيود مجالس المراجعة المؤسسية، والموافقة المستنيرة والسرية التي تؤثر على كل من التجارب السريرية (الطبية) وتجارب العلوم السلوكية والاجتماعية. في مجال علم السموم، على سبيل المثال، يتم إجراء التجارب على "حيوانات" المختبر بهدف تحديد حدود التعرض الآمن "للإنسان" . موازنة القيود وجهات نظر من المجال الطبي. فيما يتعلق بالتوزيع العشوائي للمرضى، «... إذا لم يعرف أحد العلاج الأفضل، فليس هناك ضرورة أخلاقية لاستخدام علاج أو آخر.» (ص 380) فيما يتعلق بالتصميم التجريبي، «... من الواضح أنه ليس من الأخلاقي تعريض الأشخاص للخطر لجمع البيانات في دراسة سيئة التصميم عندما يمكن تجنب هذا الموقف بسهولة ...». (ص 393).


title: تصميم التجارب

text: التجارب التقليدية، كتغيير عامل بعد الآخر لمشاهدة التغيير (بالإنجليزية: one factor at a time) أو طريقة التجربة المجردة والخطأ (بالإنجليزية: trial and error) لا تعطي نتائج مرضية عن الارتباطات بين العوامل التي أن تؤثر بشكل مباشر على التجربة. بالعكس منها يكون الحال مع تصميم التجارب الإحصائية، حيث توفر طريقةً نظامية للتحكم ولتقييم تجربة ما، حيث يتم بجهد قليل وصف العلاقة بين عوامل التأثير والنتائج رياضياً. ما يُحتاج إليه من مقدرات (أفراد، وقت، تكلفة، الخ) تكون معروفة ومحددة قبل بدء التجربة.


title: فابيان إستويانوف

text: فابيان إستويانوف لاعب كرة قدم أوروغواياني من مواليد 27 سبتمبر 1982 يلعب حالياً في نادي بينارول الارجوياني ويحمل القميص رقم 21.يلعب في مركز الجناح الأيمن والأيسر ومهاجم ثاني.كانت بداياته مع نادي أتلتيكو فينيكس الأوروغواياني وانتقل في موسم 2005 إلى نادي فالنسيا الإسباني الذي أعاره إلى عدة أندية وهي نادي قادش الإسباني ونادي ديبورتيفو لاكورونيا الإسباني ونادي بلد الوليد الإسباني ونادي بينارول الأوروغواياني وانتقل في موسم 2008 إلى نادي بانيونيوس اليوناني وعاد بعدها في موسم 2011 إلى نادي بينارول الأوروغواياني وفي بداية عام 2015 وقع مع نادي النصر السعودي لمدة 6 شهور . مثل منتخب أورغواي من 2001 إلى 2007 في بطولات كوبا أميركا 2001 و2004 و2007


title: زي محكمة

text: زي المحكمة يتم ارتدائه في جلسات الاستماع العلنية في جميع محاكم محكمة العدل العليا والمحاكم في البلاد. يستطيع القاضي عدم لبس مثل هذا اللباس في حالات الطقس الحار جدا أو من أجل عدم تخويف الأطفال كما يحدث في قسم النهوض بالمرأة والأسرة في محاكمة القاصرين. في مجلس اللوردات واللجنة القضائية التابعة لمجلس الملكة الخاص فإنه يتم ارتداء زي المحكمة أما في مجلس اللوردات فإنهم يلبسون البدلات. زي المحكمة لا يتم ارتدائه في جلسات الاستماع في الغرف أو محاكم الصلح.


title: زي محكمة

text: محامي الدفاع الإنجليز يجب عليهم ارتداء الزي وهم يمثلون أمام قاضي أو أمام مجلس اللوردات أو اللجنة القضائية التابعة لمجلس الملكة الخاص. جميع المحامين الذكور يرتدون ياقات بيضاء مع عصابات تتكون من قطعتي كتان اعتبارا من أسفل الرقبة. عادة يرتدون الزي الداكن أو معطف أسود ورمادي وسروال. المحاميات الإناث يرتدين زي داكن ولكن عادة يرتدين أيضا شرائط مخيطة بالياقة بدلا من الياقة الجنحة.


title: زي محكمة

text: المحامين الصغار في المحاكم العليا يرتدون عباءة سوداء مفتوحة من الأمام وكمين مفتوحين المزينة بأزرار وأشرطة حيث يكون الزي باللون الأسود أو أن يكون داكن. وأيضا يتم ارتداء شعر مستعار قصير مجعد على الجانب وذيل يصل حتى الظهر.


title: زي محكمة

text: كاتب العدل يرتدي عباءة سوداء مفتوحة من الأمام بنفس طريقة المحامين الصغار مع زي أسود أو داكن مع لبس شعر مستعار قصير مجعد الشعر على جانب واحد مع ذيل يصل إلى الظهر.


title: زي محكمة

text: تعين الملكة مراقبي لجودة المحامين في المحاكم حيث يرتدون ثوب حرير مع ياقة سميكة وأكمام طويلة مغلقة. المعطف الأسود لمراقبي الجودة يعتبر معطف المحكمة منذ القرن الثامن عشر وطرف الأكمام ملفوفة للخلف مع وجود 3 أزرار. في المناسبات الاحتفالية في مجلس اللوردات فإن مراقبي الجودة يرتدون ثوب الاحتفالية.


title: زي محكمة

text: حتى سنة 2008 فإن القضاة في الأقسام العائلية والاستشارية والاستئناف فإنهم يرتدون نفس الزي الحريري الذي يرتدونه مراقبو الجودة. ويجب على جميع القضاة لبس الشعر المستعار القصير في المحاكم الجنائية، وفي المناسبات الاحتفالية فإنه يتم لبس أيضا الياقات الطرفية والأشرطة. اعتبارا من خريف سنة 2008 جميع القضاة في المحاكم المدنية والعائلية سوف يرتدون زي جديد بدون الشعر المستعار أو قلادة أو الأشرطة وسيكون فوق بدلة رجال الأعمال وربطة العنق. القضاة في المحاكم العليا ومجلس اللوردات ومجلس الملكة الخاص لا يرتدون زي المحكمة بتاتا وبدلا من ذلك فإنهم يلبسون بدلات عادية وربطات عنق. الزي في المحاكم الابتدائية أكثر تعقيدا.


title: زي محكمة

text: عند التعامل مع الأعمال الإجرامية من الدرجة الأولى في فصل الشتاء فإن قضاة المحكمة العليا يرتدون زي أحمر مع غطاء فرائي ووشاح أسود وقلنسوة حمراء. وفي فصل الصيف يلبس القضاة نفس الزي ولكن بدلا من الفراء فإنه يكون من الحرير. حتى سنة 2008 فإن قضاة المحاكم المدنية كان يرتدون زي أسود فرائي، وشاح أسود، وحزام أحمر. أما في فصل الصيف فإنه يرتدي زي بنفسجي من الحرير، وشاح أسود وأحمر وفرو قرمزي.


title: زي محكمة

text: في دائرة القضاة في المحاكم الاستشارية ومحاكم التاج يرتدون زي بنفسجي مع غطاء أرجواني بالإضافة إلى حزام ووشاح على كتفه الأيسر على أن يكون لونه بنفسجي في القضايا المدنية ولونه أحمر في القضايا الجنائية. واعتبارا من خريف 2008 فإنه سوف لن يرتدي القضاة شعر مستعار .


title: زي محكمة

text: في المناسبات الخاصة مثل عيد ميلاد الملكة أو عيد أحد القديسين فإن جميع القضاة يرتدون زي أحمر. في بعض الاحتفاليات مثل افتتاح السنة القضائية فإن القضاة ومراقبو الجودة يرتدون شعر مستعار بشعر طويل، بنطلون أسود، جوارب حرير، شريط زينة. أما بالنسبة إلى قضاة المحكمة العليا فإنهم يرتدون إلى ما سبق عباءة قرمزية مع سلسلة ذهبية. وزير العدل وقضاة محكمة الاستئناف يرتدون عباءة سوداء حريرية دمشقية ومطرزة ومزخرفة بالذهب.


title: زي محكمة

text: في يوليو 2007 أعلن كبير قضاة إنجلترا وويلز عدة تغييرات ستبدأ اعتبارا من 1 يناير 2008 ولكن التغييرات تأخرت إلى خريف 2008 . القضاة في المحاكم المدنية والعائلية سوف لن يرتدوا الزي التقليدي إلى أن قضاة الدائرة القضائية سيواصلون ارتداء الزي. زي قضاة المحكمة العليا سيتم استبدال الزي التقليدي المعقد بزي حديث مبسط. سيتم إلغاء لبس الشعر المستعار في المحاكم المدنية والعائلية. قضاة الدائرة القضائية سوف لن يستلموا مخصصات مالية من أجل شراء شعور مستعارة حيث من المتوقع أن يتم توفير 300 ألف جنيه إسترليني سنويا. أعلن رئيس نقابة المحامين في أبريل 2008 ونتيجة لاستفتاء مهني فإنه يوصي بالاحتفاظ بالزي التقليدي بلبس الشعر المستعار في جميع القضايا المدنية والجنائية مع بعض الاستثناءات.


title: زي محكمة

text: ملابس قضاة المحاكم الاسكتلندية تشبه ملابس قضاة المحاكم الإنجليزية ولكن هناك بعض الاختلافات الملحوظة. على سبيل المثال محامي الدفاع الإسكتلندي يرتدي معطف بذيل فوق الزي وربطة عنق بدلا من الأشرطة. مراقبو الجودة والقضاة يرتدون وشاح طويل بدلا من الأشرطة.


title: زي محكمة

text: واصلت جمهورية أيرلندا الحرة التي استقلت في سنة 1922 واصلت على نفس نهج المحاكم الإنجليزية. بعد إعادة تنظيم المحاكم فقد تم تغيير جميع الأزياء السابقة. قبل الاستقلال كان وزير العدل يرتدي نفس زي وزير العدل الإنجليزي وهو العباءة السوداء الحريرية الدمشقية مع أشرطة عريضة ذهبية. رئيس مجلس القضاة ورئيس مجلس النبلاء ومساعدي القضاة في المحكمة العليا فإنهم يرتدون زي أحمر فرائي. عند اعتماد الدستور في سنة 1922 فإن منصب وزير العدل أصبح هامشيا. في سنة 1924 فإن محكمة الاستئناف تم إعادة تشكيلها إلى المحكمة العليا، رئيس مجلس القضاة صار رئيس العدل والقضاة، رئيس الهيئة القضائية استبدل برئيس المحكمة العليا. قضاة المحاكم العليا يرتدون ملابس قضاة الاستئناف القديم. وحسب المادة 119 بند 2 من النظام الداخلي للمحكمة العليا في سنة 1986 فإن الزي يتكون من معطف أسود وسترة موحدة. قضاة الدائرة القضائية يرتدون نفس الأزياء.


title: زي محكمة

text: زي محامي الدفاع لم يتغير كثيرا منذ عهد الاستقلال. لا يجوز لمحامي الدفاع ممارسة حقه في الحضور إلا إذا كان يرتدي الزي الرسمي. وحسب قوانين القضاة فإنه يجب على جميع كبار وصغار محامي الدفاع لبس زي داكن اللون وعصابات وشعر مستعار. زي جميع محامي الدفاع موحد حتى في محاكم المقاطعة. مثل مجلس الملكة في إنجلترا فإن المستشار القانوني الكبير يرتدي أعضائه شعر مستعار قصير وزي حريري أسود وياقة طويلة وأطراف أكمام مغلقة وفوقه المعطف. المستشار القانوني المبتدئ شعر مستعار قصير وزي قطني يتكون من 3 قطع وياقة طرفية وأشرطة.


title: زي محكمة

text: يتم استدعاء المستشار القانوني المبتدئ مرتين إلى نقابة المحامين لإقامة احتفالية في المحكمة العليا. جميع المحامين الجدد يجب عليهم الالتزام بالزي الموحد الذي يضم أيضا الشعر المستعار.


title: زي محكمة

text: يتم استدعاء المستشار القانوني الكبير إلى اجتماعات داخلية في نقابة المحامين من أجل احتفال قصير في المحكمة العليا. في هذه الاحتفالية فإنهم يرتدون الشعر المستعار.


title: زي محكمة

text: قانون المحاكم يلزم القضاة والمحامين على ارتداء زي المحكمة أثناء الجلسات فقط في الأيام الرسمية أما في أيام العطل فإن القضاة والمحامون يرتدون البدلات العادية.


title: زي محكمة

text: زي المحكمة في أستراليا يختلف حسب السلطات القضائية. في المحكمة العليا فإن القضاة يرتدون العباءة السوداء مع سستة من الأمام مع زخرفة عادية. إنهم لا يرتدون الشعر المستعار أو ياقة أو أشرطة. الزي شبيه كثيرا بالزي الذي يرتديه القضاة في المحكمة العليا بالولايات المتحدة الأمريكية ولكنها تم خياطتها بإتقان. يتم ارتداء هذا الزي منذ سنة 1988 حيث كان الزي السابق يتكون من عباءة حريرية سوداء، أشرطة، شعر مستعار ، وأطراف أكمام مغلقة. في المحكمة الاتحادية لم يعد القضاة يرتدون الزي التقليدي ولكنهم يرتدون عباءة سوداء صوفية مع زركشة سوداء في المحاكم الابتدائية وزركشة حمراء في محاكم الاستئناف. تم الاعتماد على هذا الزي اعتبارا من سنة 1997 وصممه بيل هايكوك. للعباءة 7 ثنيات أفقية على جانب واحد وهو يمثل الولايات الأسترالية الست كما أنها ترمز إلى الدستور الاتحادي والحكومة الاتحادية. ويتضمن الزي أيضا عصابة رأسية حريرية سوداء. القضاة والمسجلين القضائيين في المحكمة العائلية يرتدون عباءة سوداء حريرية ومعطف مع أشرطة وشعر مستعار. في المحكمة الفدرالية الجزئية فإن القضاة يرتدون عباءة سوداء بدون الشعر المستعار. قضاة المحاكم العليا في الولايات والأقاليم فإنهم يرتدون نفس الزي الذي يرتديه قضاة المحكمة العليا في إنجلترا وويلز . في المناسبات الرسمية فإن القضاة يرتدون عباءة حمراء فرائية وغطاء أبيض للرأس وأشرطة ووشاح أسود وحزام أحمر وشعر مستعار طويل. وخلافا للقضاة في المملكة المتحدة فإن قضاة أستراليا بنطلون قصير. في المحاكم الجنائية فإن القضاة يرتدون عباءة رمادية وغطاء قرمزي حريري وأشرطة وشعر مستعار. في محاكم الاستئناف والمدنية فإن القضاة يرتدون عباءة سوداء حريرية وغطاء للرأس وأشرطة وشعر مستعار. في بعض الولايات تم التخلي عن لبس الشعر المستعار إلا في المناسبات الرسمية. قضاة المحاكم البيئية ومحاكم التعويضات في ولاية نيو ساوث ويلز يرتدون نفس زي قضاة المحكمة العليا. قضاة محاكم المقاطعات يرتدون نفس الزي الذي يرتديه قضاة المقاطعات في إنجلترا وويلز. القضاة في المحاكم الأسترالية لا يرتدون عادة الزي الرسمي في الجلسات الإجرائية. قضاة محاكم الصلح لا يرتدون زي المحكمة الرسمي إلا في ولاية نيو ساوث ويلز الذين يرتدون عباءة سوداء فوق البدلات الرسمية منذ سنة 2005 . محامو الدفاع في أستراليا يرتدون عند الطلب منهم زي المحكمة شبيه بزي المملكة المتحدة. المستشار القانوني للملكة والمستشار القانوني المخضرم يرتدون عباءة سوداء حريرية، سترة، أشرطة، وشعر مستعار مجعد.


title: زي محكمة

text: زي المحكمة في هونغ كونغ من الناتحية العملية يشبه زي المحكمة في إنجلترا وويلز . على الرغم من انتقال هونغ كونغ من السيادة البريطانية إلى جمهورية الصين الشعبية في سنة 1997 فإنه تم المحافظة على نفس أزياء القضاة الإنجليزية. القضاة في محاكم الاستئناف النهائي لا يرتدون العباءة أو الشعر المستعار فقط يرتدون الأشرطة.


title: زي محكمة

text: نادرا ما يتم اعتماد زي محكمة رسمي في الولايات المتحدة الأمريكية . عموما فإن القضاة في المحاكم الاتحادية والفدرالية أحرار في اختيار الزي الذي يرغبون في ارتدائه. الأكثر شيوعا هو عباءة سوداء يغطي الظهر والأرجل مع أكمام. القاضيات الإناث يضفن أحيانا ياقة بيضاء شبيه بالزي الأكاديمي. في مناسبات قليلة جدا يرتدي لون مختلف عن اللونين الأحمر والأزرق. جميع قضاة المحكمة العليا يرتدون عباءة حمراء فرائية مع شعر مستعار طويل.


title: عز الدين دوخة

text: و كان يلعب لنادي اتحاد الحراش في الرابطة الجزائرية المحترفة الأولى لكرة القدم قبل ان ينتقل في صفقة انتقال حر إلى شبيبة القبائل. ثم بعدها إلى نادي أحد السعودي واخيرا إلى نادي الرائد.


title: عز الدين دوخة

text: في 14 مايو 2011، أستدعي دوخة إلى المنتخب الأول لأول مرة ضد المغرب في إطار تصفيات كأس الأمم الأفريقية لكرة القدم 2012.


title: طوق الإسفلت (مسلسل)

text: طوق الأسفلت مسلسل بدوي درامي من إنتاج شركة أبوظبي للإعلام. مستوحاة القصة من مسرحية هاملت لوليم شكسبير، ومن بطولة صبا مبارك، سامر إسماعيل، منذر رياحنة، زهير النوباني. مكون من 30 حلقة ومن تأليف أحمد مغربي وإخراج محمد سعود الحشكي. تم عرضه في رمضان يوم 29 يونيو 2014 على قناة ابوظبي الأولى.


title: طوق الإسفلت (مسلسل)

text: تدور أحداث المسلسل في إحدى المناطق البدوية بالأردن عندما تقع حادثة لمزعل بن بطيحان بعد وقوعه من على صهوة فرسه، وهو شيخ أحد العشائر، مما يضعف سطوته على عشيرته وعلى العشائر الأخرى، ومع ضعف مزعل تشح المياه، وتبرز قضية تأمين من سيخلفه فنسله «مسموم»، كما تتندر بالقول بعض نساء المنطقة، إذ ولد ابنه الأول ميتاً، والثاني مات بعد أيام، بينما ولد الثالث نصيب مشلولاً، فيقوم بتهيئة طراد ابنه الأصغر لهذا الدور، وذلك لكي يواجه فارس العشيرة عجاج الذي يعد من أعتى منافسيه، وبالتزامن مع هذه الأحداث، هناك مشروع يجري على قدم وساق لشق طريق خارجي يقترب من مناطق عيش القبيلة.


title: طوق الإسفلت (مسلسل)

text: يحكي المسلسل قصة مزعل بن نصيب بن بطيحان (زهير النوباني)، وهو شيخ أحد العشائر، عندما تقع حادثة له بعد وقوعه من على صهوة فرسه، مما يضعف من صحته، ويضعف من قدرته وسطوته على عشيرته، ومع ضعفه يبدأ يقل الماء في الديرة، بعد شعوره بالتعب يقوم بتأمين خلافته، فيقع الاختيار على طراد (سامر إسماعيل) ابنه الأصغر بعد تنازل ابنه الأكبر نصيب (إسحاق الياس) بسبب كونه مشلولاً، بعد وفاة والده على يد عجاج (منذر رياحنة)، تولى طراد قيادة القبيلة، لكنه يرفض تقبّل حقيقة وفاة والده، فيجد نفسه وسط الكثير من الإمور المتسارعة والأحداث، فيجتمع بأخوه نصيب وعمه شلاش (رشيد ملحس) ليتخلى عن الشيخة لأخوه نصيب الذي تنازل عنها هذه المرة لعمه لكنه اشترط على عمه أن ينتقم ويثأر لوالده مقابل تنازله عن الشيخة. فيتولى الشيخ شلاش قيادة القبيلة. ويبدأ طراد رحلة البحث عن قاتل أبيه عجاج الذي انتقم من مزعل بسبب قيامه بحبسه وتعذيبه وإجباره على أن يطلق خطيبته مزنه (ركين سعد) والزواج منها وتشويه سمعته على أنه هرب. وفي أول أوامره بعد توليه الشيخة يأمر شلاش بإغلاق البير بسبب انتشار وباء قاتل في الديرة لا يوجد له علاج، ويموت العديد بسببه فيأمر بعزل كل المصابين عن الديرة وحرق بيوتهم، ومن بين المصابين نوف (إيمان ياسين) شقيقة ذعار وزوجة طراد، الذي حاول أن يعالجها في المدينة من الوباء لكنها توفيت، البائع السيد طايل (أنور خليل) يعمل في مجال التجارة، من الطبقة المسحوقة وبلا نسب وهو والد العنود (صبا مبارك) وحيدة أبوها وامها المتوفية منذ صغرها، التي تصبح وحيدة بوفاة والدها وبلا مكان. فتقوم بالتنقل والبحث عن مأوى لتستقر مؤقتاً في مكان مشروع طريق الأسفلت بمساعده من المهندس حمدان (رامي دلشاد) فتغيب عن الديرة مايقارب الخمس شهور ويفعل مثلها طراد الذي يرحل إلى المدينة، ويعود بعدها وسط تغيرات حدثت في الديرة. بزواج عمه شلاش من والدته خضرة (مي إسكاف)، وعزل أخوه نصيب عن القبيلة بسبب إدعائه بقتل الضيف شيخ القبيلة المجاورة دحيم بن عطفان (إياد شطناوي) وهو نائم. بعد عودة المهندس شحادة (خالد الطريفي) وطرده لها، تعود العنود للديره للعمة هذلة (هيفاء الآغا) وسط عدم تقبل من تركية (ديانا رحمة) والدة ذعار (خالد الغويري)، الذي كانت تربطه علاقة رومانسية بالعنود وكانوا قريبين من الزواج، فتقوم بتشويه سمعتها وتطعن في شرفها عند نساء القبيلة بسبب فترة غيابها الطويلة. وتقف العمة هذلة مع العنود وتفضح تركية بأنها لقيطة، ويأمر بعدها الشيخ شلاش بخروج العنود من الديرة مع العمة هذله، وأراد طراد الانتقام فقام بطلب يد العنود من العمة هذله وتزوجها لينتقم من الشيخ شلاش وامه، وسط حزن وحسره من ذعار الذي يترك الديرة ويرحل وموت العمة هذله وقتل نصيب على يد الشيخ ضاحي (خالد جزاع) ثأراً لشيخ القبيلة المجاورة دحيم.


title: طوق الإسفلت (مسلسل)

text: ولكن تتضح الإمور بعدها عند الشيخ ضاحي حول موت الشيخ دحيم ومن قاتله الحقيقي، ويقوم بتدبير مكيدة الدفن مع طراد للتمويه بموت نصيب وهو لا يزال على قيد الحياة. ويختفي بعدها المهندس نديم (وسام طبيلة) بطريقة يشوبها الغموض بعد أن أكتشف ألاعيب المهندس شحادة. يبدأ الشيخ شلاش بفقدان قيمته وهيبته بين القبيلة بعد تمرد طراد عليه وسط تزايد الخلافات بينه وبين عدوه الشيخ خلف (بكر قباني). يكتشف طراد بعدها عن علاقة العنود بإذعار وقربهما من الزواج ويطلب منها تفسير لذلك. وتصدم العنود بوفاة العمة هذله بعد زيارتها لها وكانت قد ماتت قبلها بكم يوم على فراشها وسط عدم معرفة أحد سوى تركية التي كانت معها قبل وفاتها بدقائق. انتقم الشيخ ضاحي من مشحم (علي الجراح) قاتل الشيخ دحيم والجاسوس هزيم (إبراهيم نوابنة) بعد مكيدة دبرها مع نصيب. الشيخ شلاش يسقط ويغمى عليه اثناء دفن العمة هذلة. يفيق وملامح التعب ظاهرة على وجهه. تتكتشف العنود وتشعر ان هناك أشياء تحدث ليلا، أموراً تدبر خفية، تثير الخوف والقلق والريبة. في مشروع الطريق، بعد أن أعطى الشيخ شلاش البارود قام شحادة بالهروب مع الذهب والمال وترك نديم وحمدان الذي كان مشترك معه في الجريمة قبل أن يغير رأيه ويتراجع محبوسين في النفق. الشيخ شلاش غدر بطراد والشيخ خلف بمحاولة في تفجيرهم بالبارود الذي أخذه من شحادة ولكن انعكس الأمر ومات فليح (أحمد غانم) في الانفجار الذي كان على علم بالأمر. وتنكشف في النهاية حقيقة شلاش الذي كان وراء محاولة قتل أخوه مزعل ولكن قام بقتله عجاج بالصدفة، وتبين ان سقوط كل من مزعل وشلاش بالمرض والتعب كانت ورائه خضرة بتسميمهم وقتلت وهي تحاول حماية ابنها العائد من الموت من القتل بأمر من شلاش.


title: طوق الإسفلت (مسلسل)

text: حصل المسلسل على ردود أفعال إيجابية وتقييم جيد. قبل عرضه، اختاره المشاهدون بين أبرز المسلسلات التي ستتم متابعتها في رمضان. بعد عرضه نال المسلسل اعجاباً كبيراً من قبل مشاهدين والنقاد حيث اعتبروه مختلف عن باقي المسلسلات البدوية وانه فريد من نوعه بطريقة سرد القصة والمزج بين الحياة البدوية والمدنية. وصنف بين أفضل مسلسلات رمضان.


title: طوق الإسفلت (مسلسل)

text: يوم 19 مايو 2014، كشفت أبوظبي الأولى عن عرضها للمسلسل بشكل حصري في شهر رمضان. تكون المسلسل من ثلاثين حلقة، بثت أول حلقة في رمضان يوم 29 يونيو 2014. وتم بث الحلقات كإعادة أيضاً على القنوات التابعة لشركة الإنتاج نفسها، ابوظبي الأولى +1، ابوظبي دراما بعد العرض الأول على ابوظبي الأولى.


title: اسم ملف

text: اسم ملف هي بيانات وصفية عن ملف; سلسلة تستخدم لتحديد ملف معين مخزن على نظام الملفات. اسم الملف هو الرمز (handle) الذي يستعمله المستخدم لحفظ واسترجاع الملف. كل ملف في أي دليل له اسم فريد لا يشاركه فيه أي ملف آخر في هذا الدليل. ولكن قد يشاركه فيه ملف آخر محفوظ في دليل آخر. مختلف أنظمة الملفات تفرض قيودا مختلفة على طول الأحرف وعدد الأحرف المسموح بها في أسماء الملفات. يمكن استخدام أي حرف أو رمز كاسم للملف، ماعدا الرموز التالية (في ويندوز)" : “ / \ [ ] |<> + : *، = ; وa space”." وبعض البرمجيات تضيف تلقائيا امتداد الاسم لتحديد نوع الملفات المستخدمة مع تلك البرمجيات. في دوس كان أقصى طول لأسماء الملفات هو ثمانية أحرف بالإضافة إلى ثلاثة أحرف هي متداد ونوع الملف. في أنظمة "Pre-Os X Macs" الطول الأقصى لأسماء الملفات يصل إلى واحد وثلاثين حرفا (31). في لينكس تستطيع الطرفية أن تتعامل مع أسماء ملفات طولها الحرفى يصل إلى 255 حرف. أنظمة الماك، لينوكس يتعامل بحساسية مع أسماء الملفات التي تحتوى حروفا كبيرة وصغيرة حيث يعتبرها حروف مختلفة ن ما ويندوز لايميز بين الحروف الكبيرة والصغيرة. أهم العلامات الخاصة المحجوزة للينوكس هي ال (/) أو ال forward slash.


title: سديم هيليكس

text: هو عبارة عن سديم كوكبي كبير الحجم، يقع في كوكبة الدلو. اكتشفه كارل لودفيج هاردنج (Karl Ludwig Harding)علي الارجح قبل عام 1824. ويعد هذا السديم واحد من اقرب السدم الكوكبية اللامعة للأرض ويبعد عنا حوالي 215 فرسخ فلكي أو نحو 700 سنة ضوئية. ويشبه الي حد كبير سديم الحلقة وسديم دمبل.


title: سديم هيليكس

text: ويبلغ اتساع قطره الظاهري 16.0' × 28.0'. وهو كبير نظرا لقربه منا حيث يبلغ اتساعه نحو نصف اتساع القمر، مما يمكن من رصد هالته وتبين تكويناتها الغازية الكروية الأشكال.


title: سديم هيليكس

text: ورغم أنه قد اكتشف في عام 1825 إلا أنه بواسطة تلسكوب هابل الفضائي استطعنا عام 1996 استبيان عقد في هالته لم ترَ من قبل. وبدراستها نستطيع معرفة الكثير عن نشأة السدم الكوكبية. كما طرحت تساؤلات أخرى، فهل تشكلت العقد أثناء انفجار النجم الأصلي الذي طرح بهذه الهالة الغازية إلى الفضاء أم أنها نشأت من نشاط النجم نفسه قبل انفجاره. كذلك لم يتضح لنا بعد عما إذا كانت العقد العازية لها حركة هيدرودينامية أم هي غازات متأينة تأينت من تأثير القزم الأبيض الموجود في وسط السديم. (عندما يكبر نجم في حجم الشمس في العمر ترتفع درجة حرارته شديدا - من نحو 14 مليون درجة إلى نحو 25 مليون درجة مئوية - وبالتالي يتمدد ويتسع غلافه الخارجي الغازي فيصل إلى نحو 2 وحدة فلكية، ثم ينطفيء التفاعل النووي في النجم وينهار على نفسه تحت تأثير الجاذبية ويصبح قزما أبيضا. وهذا هو ماحدث للنجم الأصلي الذي نتج عنه سديم هيليكس. بالنسبة للشمس فهي الآن في وسط عمرها حيث يبلغ عمرها نحو 5و4 مليار سنة. وخلال الخمسة مليارات سنة القادمة ستكبر عند اقتراب استهلاكها لوقود الهيدروجين وتصبح عملاق أحمرا حيث تبتلع الأرض ويصل نصف قطرها إلى نحو مدار المريخ ثم ينهار قلبها المكون من عناصر ثقيلة كالحديد والنيكل على نفسه تحت تأثير الجاذبية فيصبح قزما أبيضا مثل السديم هيليكس.


title: سديم هيليكس

text: تتقدم معرفتنا لتكوينات الأجرام السماوية عن طريق رصدها في إطارات مختلفة للأشعة القادمة إلينا منها. فالصور المعتادة المرصودة للضوء المرئي هي أبسط أنواع الأرصاد. يكملها رصد في نطاق الأشعة فوق البنفسجية تبين الأماكن الشديدة الطاقة، أما الأماكن في الجرم السماوي الأشد طاقة فهي تصدر أشعة في نطاق أشعة إكس وأشعة غاما وهذه تبين مناطق تحدث فيها تفاعلات نووية. الصور التالية تبين تلك المناطق المختلفة في سديم هيليكس. رصد الأشعة تحت الحمراء القادمة منه تبين مناطقا غازية فيه، حيث تأتيها طاقة إشعاعية من القزم الأبيض المركزي تعمل على غثارة الغاز فيشع تلك الموجات، وبتحليل تلك الموجات بالمطياف يمكن معرفة تكوين الغاز من غازات مختلفة مثل الهيدروجين والأكسجين وغيرها.


title: سديم هيليكس

text: سديم هيليكس يعطينا مثلا للسديم الكوكبي الذي يتكون عند نهاية عمر النجم خلال مراحل تطوره. يطرد النجم عند وصولة إلى قرب نهاية عمره طبقاته الغازية العليا بعيدا عنه، ونحن نراها في هيئة تلك الهالة كما لو كنا نشاهد شكلا حلازونيا helix. تشع بقايا النجم الموجود في المركز أشعة شديدة تعمل على إثارة غازات الهالة التي تصدر بدورها أضواء. بقايا النجم المركزي هي الآن في مرحلة تحوله إلى قزم أبيض. يشع النجم المركزي أشعة ذات طاقة عالية تعمل على أن أن يشع الغاز في الهالة وتتألق ضوءا فلوريسيا لامعا fluorescence.


title: سديم هيليكس

text: استطاع العلماء تعيين سرعة ابتعاد الهالة عن بقايا النجم المركزي وقدروها بنحو 31 km·s. ومنها استطاعو حساب عمر السديم (أي الوقت منذ بدأ النجم طرد غلافه الغازي) وقدروه 10,600 من السنين (10.600 سنة مع احتمال خطأ قدره 2.300 سنة أو -1.200 سنة أي منذ 9.400 إلى 12.900 سنة).


title: سديم هيليكس

text: يعتبر شكل سديم هيليكس شكلا بيضويا وتزداد فيه الكثافة في القرص عبر خط استوائه. يميل محور هذا الشكل البيضوي بين 21 درجة إلى 37 درجة عن اتجاه رؤيتنا له. يبلغ اتساع القرص الداخلي 8×19 دقيقة قوسية ويقدر قطره 52و0 فرسخ فلكي، والإطار الوسطي فيبلغ اتساع قطره 12×22 دقيقة قوسية (نحو 77و0 فرسخ فلكي)، أما الحلقة الخارجية فيبلغ قطرها نحو 25 دقيقة قوسية، تعادل 76و1 فرسخ فلكي. ونرى الحلقة الخارجية مسطحة من إحدى الجهات بسبب اصتدامها بالوسط بين النجمي المحيط.


title: سديم هيليكس

text: من معدل تمدد البنية العامة للسديم يقدر أن تمدده بدأ منذ 6560 سنة إلى 12100 سنة بالنسبة للقرص الداخلي ويبين الفححص المطيافي للحلقة الخارجية أنها تتمدد بسرعة 40 km·s، وبالنسبة للحلقة الداخلية بسرعة 32 km·s.


title: سديم هيليكس

text: تختلف درجة حرارة إثارة الغازات عبر سديم هيليكس. وتبلغ درجة حرارة الإثارة لحركة جزيئات الغاز الاهتزازية والدورانية نحو 1800 كلفن في العقد المذنبة الموجودة في الجزء الداخلي للهالة التي تقع على بعد نحو 5و2 دقيقة قوسية من النجم المركزي. وتنخفض درجة الحرارة بزيادة البعد عن النجم المركزي حتى تصل غلأى نحو 900 كلفن على بعد 6و5 دقيقة قوسية منه.


title: وادي الساورة

text: وادي الساورة هو وادي متقطع الجريان ناشئ من اندماج وادي قير و وادي زوزفانة بمنطقة إقلي ويمر بعدة مدن انطلاقا من ايقلي. كان تدفق النهر في الماضي ثابتًا ووفيرًا، لكنه تضاءل في السنوات الأخيرة بسبب بناء سد جرف التربة على وادي قير.


title: وادي الساورة

text: يمر وادي الساورة من إقلي عبر ولاية بشار من الشمال إلى الجنوب مروراً بني عباس ثم الواتة ثم كرزاز ثم تيمودي حتى أولاد خضير و القصابي ثم يمر تحت الطريق الوطني رقم 6 قبل أن يصل إلى بحيرة سبخة مالح.


title: التلال لها عيون 2

text: التلال لها عيون الجزء الثاني هو فيلم رعب تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2007. بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 15 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 37,466,538 دولار.


title: التلال لها عيون 2

text: تبدأ الأحداث عندما يتم تكليف مجموعة من المتدربين على حراسة الحدود الأمريكية بالذهاب في مهمة في منطقة خدمتهم على الحدود، لتوصيل كمية من المساعدات لفريق من العلماء الذين يقومون بتجارب في صحراء نيو مكسيكو القاحلة.وعندما يصل المتدربون لمقر معسكر العلماء يفاجئهم وجود المعسكر خاليا تماما دون أي أثر للعلماء. وفي أثناء بحثهم عن العلماء المفقودين يتلقون إشارة استغاثة لاسلكية ضعيفة من الفريق آتية من التلال المحيطة بالصحراء. يبدأ المتدربون في التحرك للنقطة التي صدرت منها الاستغاثة من أجل إنقاذ العلماء؛ ليبدءوا في التعرض لهجوم من مجموعة من آكلي البشر المشوهين.


title: تشبيك

text: التشبيك أو تركيب الشبكات أو المُشابِكة هو توصيل شبكتين أو أكثر مع بعضها البعض، بحيث يمكن للمستخدمين في كل شبكة الوصول إلى الموارد في الشبكات الأخرى، يمكن أن تكون الشبكات الموصولة متشابهة، أي تشغل البروتوكولات نفسها أو مختلفة، تُشغِّل بروتوكولات مختلفة.


title: تشبيك

text: طُوِّر مفهوم التشبيك مع تطور شبكات البيانات منذ بدايات سبعينيات القرن العشرين، وكان الهدف الأساسي منه هو ربط شبكات البيانات المختلفة بعضها مع بعض بما يسمح لها بتبادل رزم البيانات. طورت وكالة مشاريع البحوث المتطورة الدفاعية نموذجها الخاص الذي ضمَّ بروتوكولاً يُقدم وظيفة التشبيك إلى جانب خدمات أخرى، ثم تلا ذلك وضع نموذج الربط البيني للأنظمة المفتوحة طبقي، فجُزِّأ البروتوكول السابق إلى بروتوكولين يعملان في طبقتي النقل والشبكة.


title: تشبيك

text: التشبيك هو من خدمة من خدمات طبقة الشبكة حسب نموذج الربط البيني للأنظمة المفتوحة، ينظمها بروتوكول يُسمى بروتوكول التشبيك من خلال أَداء الوظائف التالية: تحديد نمط الاتصال المدعوم في الشبكة وتحديد جودة الخدمة وعنونة المضيفين المتصلين مع الشبكة بشكل فريد ومتمايز وتقطيع رزم البيانات وإعادة تجميعها، وتنضيد بيانات بروتوكولات الطبقات العليا لتمكينها من الوصول إلى خدمات الطبقات السفلى والتوجيه حسب المصدر والتحكم بالتدفق.


title: تشبيك

text: التشبيك هو ربط شبكتين أو أكثر تستعملان بروتوكولات مختلفة بواسطة بوابة أو مُوجِّه بطريقة يمكن للمُستخدمين المَوجودين في أي شبكة الوصول إلى الموارد الحاسوبية في الشبكات الأخرى، وهو حسب تعريف معجم الحاسبات: «توصيل أكثر من شبكة حاسبات لتكوين شبكة أكبر عالية المستوى».


title: تشبيك

text: وأصل كلمة تشبيك من الإنجليزية (Inter-) وهي بادئة تعني على نحو متبادل أو تشير لحصول ما بعدها بين شيئين أو أكثر، ومن (network) وهو اسم يعني شبكة الحواسب. وأما كلمة تشبيك في العربية، فهي مصدر «شَبَّك» وشَبَّك الأشياء، يُشَبِّكُها تَشْبِيكاً أي بالغ في إدخال بعضها في بعض، والشبكة هي كلُّ مُتداخلٍ مُتشابك نحو شبكة الهاتف، وجاء في لسان العرب شَبَك يَشْبِكُ شبكاً أي أنشب بعضه في بعض وأدخله، والشَّبْكُ هو الخلط والتداخل ومنه تشبيك الأصابع.


title: تشبيك

text: في عام 1964م طرح بول باران فكرة جديدة لإنشاء شبكات الاتصالات، فعوضاً عن مبدأ تبديل الدارات القائم على نموذج مركزي تُشرف فيه عقدة واحدة على إنشاء وإدارة وإغلاق قنوات الاتصالات الفيزيائية التي تخصص واحدة منها لكل اتصال، اقترح باران نموذجاً مُوزَّعاً لا يوجد فيه قنوات اتصالات فيزيائية مُخصصة للطرفيات، وبدلاً من ذلك عرَّف باران مبدأ الرسالة المُجمَّعة . حسب هذا المبدأ، تقوم الطرفيات بتجميع البيانات التي ترغب في إرسالها عبر الشبكة ثُمَّ تُرسلها عبر الشبكة على شكل دفعات هي الرسائل المجمعة، واقترح باران أن يكون طول الرسالة 1024 بت وأن تُقسَّم إلى قسمين: قسم البيانات وقسم المعلومات الإدارية ، تطور هذا المبدأ لاحقاً فُسمِّيت الرسالة المُجمَّعة رزمة بيانات وأصبح المبدأ يُسمىّ تبديل الرزم.


title: تشبيك

text: تبنَّت وكالة مشاريع البحوث المتطورة الدفاعية، المَعرُوفة اختصاراً بالاسم داربا، مفهوم تبديل الرزم، وعملت منذ بداية السبعينات على تطوير الأربانت، وهي شبكة بيانات متباعدة ضمت مجموعة متنوعة من شبكات البيانات غير المُتجانسة من شبكات الأقمار الصناعية والشبكات الراديوية والمحلية. بوجود هذا التنوع، ظهرت الحاجة إلى ربط هذه الشبكات بعضها مع بعض للسماح لها بتبادل رزم البيانات فيما بينها اعتماداً على الفلسفة التالية: توصيل الشبكات غير المتجانسة كما هي، أي دون طلب إجراء تغيرات داخلية في أيٍّ منها.


title: تشبيك

text: في عام 1974م، قدم روبرت خان وفينت سيرف ورقة بحثية تضمَّنت وصفاً عاماً لنموذج شبكة بيانات تتكون من مجموعة من المضيفين التي يحتوي كل منها مجموعة من العمليات التي تُولِّد البيانات، ويتصل هؤلاء المضيفيون بعضهم ببعض لتشكيل شبكات بيانات متنوعة في بنيتها، لكن يُمكن وَصلُها مع بعضها البعض عبر عقد وسطية تسمى البوابات، ويجري تبادل وحدات بيانات بين المضيفين عبر هذه البوابات، ووصفت الورقة االبحثية الاختلافات الموجودة بين شبكات البيانات كما يأتي:


title: تشبيك

text: واقترح الاثنان، أي خان وسيرف، إمكانية معالجة هذه الاختلافات على حدود كل شبكة، أي في البوابات وفي المضيفين، واقترحا تطوير بروتوكول مُخصص يدعم عملية التشيبيك ويعالج الاختلافات السابقة.


title: تشبيك

text: تتابع العمل في وكالة مشاريع البحوث المتطورة الدفاعية تحت الفلسفة التالية: مُتطلبات دُنيا من الشبكات تقتصر على تقديم مجموعة بسيطة من الخدمات لرزم البيانات متمحورة حول نقل الرزم بمعدل عالٍ لكن دون ضمان وثوقية تامة. حسب هذه الفلسفة أيضاً، تُربط الشبكات المختلفة مع بعضها البعض باستعمال البوابات، وهي حواسب مخصصة لتوجيه البيانات عبر الشبكات، وتظهر في كل شبكة وكأنها مشترك محلي. وطور نموذج لشبكة بيانات معتمدة على هذا الفلسفة سُمي نموذج شبكة كاتنت . بالإضافة لذلك، كانت هناك شبكات بيانات اعتمدت المبادئ نفسها وأضافت عليها مجموعة من التحسينات ومنها شبكة سيكلاد الفرنسية التي يُنسب لمطورها استعمال مصطلح حزمة البيانات للمرة الأولى في أدبيات شبكات الحاسب.


title: تشبيك

text: نتيجة لوجود أنظمة وشبكات متنوعة صنعها أو طورها أطراف مختلفون، استشعرت المنظمة الدولية للمعايير الحاجة لوضع معيار موحد لشبكات البيانات غير المتجانسة، فأنشأت لجنة فرعية مخصصة هي في العام 1977م من أجل وضع معيار موحد لربط الأنظمة المتنوعة مع بعضها البعض تحت اسم «الربط البيني للأنظمة المفتوحة» ، وقد اختيرت كلمة مفتوحة بعناية لتُشدد على أن الوصول إلى أي نظام يتبع هذا المعيار سيكون متاحاً من أي نظام آخر يدعم المعيار نفسه. حصل الاجتماع الأول في شهر مارس 1978م، وقدمت الاقتراحات الأولية للمعيار على شكل نموذج طبقي مكون من سبع طبقات تغطي كل منها مجموعة محددة من الوظائف. وبعد 18 شهراً، طرحت النسخة الأولى من المعيار تحت «عنوان نموذج مرجعي للربط بين الأنظمة المفتوحة»، وعالجت الطبقتان الثالثة وهي طبقة الشبكة والرابعة وهي طبقة النقل الإشكالات السابقة، وتخصصت طبقة الشبكة في الاهتمام بإنجاز وظيفة التشبيك.


title: تشبيك

text: بناءً على الفلسفة السابقة، طوَّرت داربا الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت في عام 1980 ليكون بروتوكول التشبيك في شبكتها المُسماة الأربانت، ودُعمت الوظائف التي يقدمها بواسطة بروتوكول نقل هو بروتوكول التحكم بالنقل. في حين طورت اللجنة الاستشارية للاتصال الصوتي والبياني الدولي نموذج الشبكة الخاص بها وسمته إكس 25 ، ويقدم هذا النموذج مقاربة مختلفة للتشبيك تعتمد بشكل أساسي على إنشاء قنوات افتراضية عبر الشبكات المختلفة لتصل بين الطرفيات.


title: تشبيك

text: تتكون شبكة بيانات نموذجية من مجموعة الموارد الحاسوبية مثل الطرفيات أو الحواسب ويُشار لها عادة باسم المضيفين ومجموعة من البوابات أو المُوجِّهات تَضمُّ بوابة واحدة على الأقل تدعم تقنية تبديل الرزم، ومن مجموعة من وسائط الاتصال التي تصل بين البوابات نفسها وبينها وبين المضيفين. ينشط في المضيفين عدد من العمليات التي تحتاج إلى الاتصال مع بعضها البعض عبر الشبكة. لتحقيق ذلك، يتبادل المضيفون وحدات من البيانات ذات ححم أعظم ثابت، تسمى رزم البيانات، في كل منها عنوانا مصدرٍ ووجهة، ويجري تحديد مسار هذه الرزم بين المصدر والوجهة وفق عملية تُسمَّى التوجيه.


title: تشبيك

text: يُستخدم بروتوكول التشبيك نفسه في المضيفين. توجد العمليات في المضيف، وهي مصادر البيانات الابتدائية وهي أيضاً وجهتها النهائية. بصورة عامة، يحصل انتقال البيانات من عملية مصدر موجودة في أحد المضيفين إلى عملية وجهة في مضيف آخر.


title: تشبيك

text: البوابة هي نقطة اتصال مشتركة تربط بين شبكتين تُشغِّلان بروتوكولا وصل مُختلفين، وهي مُصطلح مكافئ لكلمة مُوجِّه عامل على مستوى طبقة الشبكة، وكان فينت سيرف وروبرت خان هما أول من استعمل هذا المصطلح في عام 1974م للإشارة إلى الأداة البينية التي تربط بين الشبكات المُختلفة.


title: تشبيك

text: عملياً، تتألف البوابة من قسمين على الأقل، يمثِّل كل منهما مُضيفاً مستقلاً مُتصلاً مع شبكة بيانات، تتصل هذه الأقسام مع بعضها عبر بروتوكول التشبيك وتحصل عملية نقل البيانات الواردة إلى أحدها إلى قسم آخر بعد إنجاز عملية التوجيه التي تتطلب معرفة البوابة بالعناوين المُستعملة في كل شبكة من الشبكات التي تتصل معها، ولذلك فإن وجود آلية عنونة مُوحَّدة في الشبكات المختلفة التي يجري ربطها جميعاً هي مسألة حيوية لنجاح عملية التوجيه.


title: تشبيك

text: يجب أن تكون البوابات قادرة أيضاً على القيام بعملية تغليف البيانات وفك تغليفها، وفي الأخيرة يجري استخلاص رزمة البيانات القادمة من شبكة ما من إطار البيانات الذي وردت فيه، ثم يُعاد تغليفها ضمن إطار جديد حسب نتيجة عملية التوجيه. وتسمَّى هذه البوابات أيضاً بوابات تغيير وسط الاتصال لأنها قد تنقل رزم بيانات بين شبكات ذات أوساط مختلفة، سلكية ولاسلكية مثلاً.


title: تشبيك

text: بالإضافة لذلك، يلزم أن تكون البوابة قادرة على القيام بعملية تقطيع رزم البيانات، وذلك من أجل الحالات التي يتخذ فيها قرار لتوجيه رزمة ما عبر شبكة ما ويكون فيها حجم الرزمة أكبر من حجم النقل الأعظم المسموح في تلك الشبكة. وعلى البوابة عندها أن تقوم بتقطيع رزمة البيانات إلى رزم بيانات أصغر، ثم إرسالها عبر الشبكة.


title: تشبيك

text: تحصل العنونة والتوجيه على مستوى الطبقة الثالثة من نموذج الربط البيني للأنظمة المفتوحة، ويقوم بروتوكول التشبيك بعملية العنونة، أما التوجيه فيقوم به بروتوكول متخصص يُسمى بروتوكول التوجيه.


title: تشبيك

text: يشير نمط الاتصال إلى خدمة الاتصال المُقدَّم من بروتوكول التشبيك، والذي يدعم اتصالاً مُهيَّأً أو غير مُهيَّأٍ.


title: تشبيك

text: جودة الخدمة هي المتطلبات التي يلزم من الشبكة تأمنيها من أجل دعم تطبيق معين. تتنوع التطبيقات، ويكون لها بالتالي متطلبات مختلفة، كما تتنوع بنية الشبكات وتكون بذلك قادرة على تأمين جودة خدمة متفاوتة. إنَّ تأمين جودة خدمة محددة في طبقة الشبكة هو مسألة معقدة لأن هذه الطبقة تربط بين شبكات متنوعة في بنيتها، وقد تكون جودة الخدمة المدعومة عبرها متفاوتة.


title: تشبيك

text: يمكن أن يدعم بروتوكول التشبيك وثوقية محددة من خلال العمل بنمط الاتصال المهيأ، وإذا تباينت الموثوقية المدعومة في عدة شبكات يمكن تصويب ذلك عبر استعمال بروتوكول نقل يقدم خدمة الموثوقية أيضاً. أما ضبط متطلبات أخرى مثل معدل الإنتاجية والتأخير فهو صعب جداً وقد يكون مستحيلاً في طبقة الشبكة. فمثلاً في ما يخص معدل الإنتاجية، يمكن تصحيح الخطأ في بعض الحالات فقط عندما تدعم بنية الشبكة حلولاً مثل توزيع الحمل على عدة مسارات متوازية بدلاً من مسار وحيد لتعويض نقص المعدل الحاصل، أما في ما يخص التأخير، فما إن يحصل، حتى لا يعود بالإمكان تداركه.


title: تشبيك

text: عنوان الشبكة هو مُعرِّف فريد يُميِّز مضيفاً أو عقدة محددة في الشبكة، إذا كانت العناوين موزعة وفق آلية محددة، فإن عنوان الشبكة يمكن أن يساعد في تحديد موقع المضيف. هناك حاجة ماسة في شبكات البيانات لاتباع معيار موحد للعنونة على مستوى طبقة الشبكة لتعريف العقد والطرفيات التي تتصل مع الشبكة بشكل فريد، ويُحدد بروتوكول التشيبيك كيفية توليد واستعمال عناوين الشبكة من خلال الإجابة عن الأسئلة التالية:


title: تشبيك

text: التقطيع في طبقة الشبكة هو تقسيم رزمة بيانات ما إلى رزمتي بيانات أو أكثر، أما إعادة التجميع هو عملية جمع القطع السابقة بعضها البعض وإعادة تشيكل رزمة البيانات الأصلية. تظهر الحاجة إلى التقطيع عند نقل رزم بيانات عبر شبكة واحدة أو أكثر إذا كان حجم النقل الأعظم فيها أصغر من حجم رزم البيانات.


title: تشبيك

text: يعمل بروتوكول التشبيك في طبقة الشبكة التي تقع أسفل طبقة النقل وأعلى طبقة الوصلة. قد يكون هناك حالات يدعم فيها المُضيف أكثر من بروتوكول نقل أو أكثر من بروتوكول وَصل، أو قد توجد الحالتان معاً، وفي هذه الحالات يجب أن يساعد البروتوكول في تنضيد تدفق البيانات القادمة من وحدة النقل إلى وحدة الوصلة عبر وحدة الشبكة وبالعكس، أي تحديد مسار البيانات عبر النموذج سواء في طبقة الشبكة كانت قادمة من طبقة النقل هبوطاً في النموج أو من طبقة الوصلة صعوداً، وإذا كان عدد المسارات المتاحة في طبقة النقل هو n وفي طبقة الوَصلة هو m، فإن البروتوكول يعمل، حسب حركة البيانات: منضداً (n إلى m) إذا كانت الحركة هبوطاً، ومفكك تنضيد (m إلى n) إذا كانت الحركة صعوداً.


title: تشبيك

text: التوجيه حسب المصدر هو طريقة لتوجيه رزم البيانات يقوم الطرف الذي يُولد الرزم، أي المصدر، بتحديد المسار الذي ستسلكه عند انتقالها بين المصدر والوجهة، وغالباً ما تكون معلومات المسار هي عناوين العقد المتتابعة التي تشكله. أمَّا تسجيل المسار فهو إمكانية إضافة معلومات تخص المسار الي تسلكه رزمة بيانات ما إلى ترويستها.


title: تشبيك

text: يمنح التوجيه حسب المصدر مصدرَ رزمة البيانات إمكانية للتحكم بمسارها وبالتالي منعها من عبور شبكات تخضع لمؤسسات محددة، أو شبكة ما تحتوي إجراءات أمنية قد تؤخر أو تعيق مرور الرزمة أو تمنعه. أما تسجيل المسار، فيمكن أن يُستخدم من أجل تحديد المسار الذي سلكته رزمة بيانات ما بين مصدر ووجهة من أجل إرسال رزم الرد، خاصة في الحالتين التي يكون المسار فيها غير معلوماً وعندما تكون الوجهة متحركة.


title: تشبيك

text: إن التوجيه حسب المصدر وتسجيل المسار هما وظيفتان من وظائف طبقة الشبكة حسب نموذج الاتصال المعياري، ويمكن أن يدعم بروتوكول التشبيك هاتان الخدمتان.


title: تشبيك

text: في شبكات البيانات، تدفق البيانات هو تتابع من رزم البيانات المُرسلة من مصدر محدد إلى وجهة بث فريد أو مجموعاتي أو . أمَّا التحكم بالتدفق فهو ضبط حركة رزمة البيانات التي تعبر شبكة بيانات ما بطريقة تكفل عدم حصول ازدحام بينها. إن التحكم بالتدفق هو وظيقة ضرورية في شبكات البيانات لضمات عدم فقدان البيانات بسبب امتلاء الذاكرة في بوابة ما على مسار الرزمة في الشبكة أو في الوجهة النهائية، يجب أيضاً التمييز بين التحكم بالتدفق والتحكم بالازدحام، فالأول يُستعمل من لتقليل احتمال التخلص من البيانات. في حين يُستعمل الثاني من أجل لتحديد ما الذي يجب التخلص منه إذا كانت العملية إلزاميةً.


title: تشبيك

text: تعتمد بروتوكولات التشبيك على طريقة تسمى الضغط الخلفي من أجل التحكم بالتدفق، وهي تشبه من حيث المبدأ تجميع الماء في أنبوب خلف صمام. في هذه الطريقة تحتفظ البوابات بالقدرة على تقييد حركة البيانات بصورة مؤقتة سواء كانت قادمة من شبكات محددة أو ذاهبة إليها، ويمكن أن تحصل عملية التقييد على أساس التدفق وفي هذه الحالة يجب أن تكون البوابة على دراية بحالة التدفق، كما يمكن أن تحصل العملية على أساس المنفذ الذي ترد البيانات منه أو تخرج إليه، ويحتاج كلا الوضعين إلى قيام البوابة بمراقبة ذاكرة التخزين المخصص لكل تدفق أو منفذ.


title: تشبيك

text: إن التحكم بالتدفق بالغ الأهمية في طبقة الشبكة لأن هناك حاجة دائمة لوجود طريقة لوقف أي سلوك منحرف قد يقوم به مستخدم أو عدة مستخدمون للشبكة، مثل غمر الشبكة بكمية كبيرة من البيانات بهدف التأثير على أدائها.


title: تشبيك

text: الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت هو بروتوكول تشبيك يعمل في شبكات البيانات ويقدم خدمات العنونة والتقطيع والتنضيد، طُوّر هذا البروتوكول في عام 1981م بصفته جزءاً من عمل وكالة مشاريع البحوث المتطورة الدفاعية.


title: تشبيك

text: يدعم الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت نمط اتصال غير مُهيَّأ، ولكن يمكن تأمين الموثوقية باستعمال بروتوكول التحكم في النقل في طبقة النقل، ليقوم عندها بتأسيس وإدارة وإغلاق قنوات الاتصال. بالإضافة لذلك، يُخصص البروتوكول حقلاً في ترويسته هو لتحديد جودة الخدمة، ويمكن ضبط محددات الأحقية والإنتاجية والتأخير والموثوقية في ذلك الحقل.


title: تشبيك

text: يُعرِّف البروتوكول فضاءً للعناوين يمثل مجموعة عناوين بروتوكول الإنترنت كلها، وهي تضمّ 2 عنواناً، أي حوالي 4.3 مليار عنوان تقريباً. وأمَّا عنوان بروتوكول الإنترنت فهو مُعرّف رقمي، طوله 32 بت، غالباً ما يكتب ، ولكنه قد يكتب بالنظام الثنائي أيضاً، يقسّم كل عنوان إلى أربع أقسام تُسمّى خانات ، طول كل منها 8 بتات.


title: تشبيك

text: تصف محددات البروتوكول آليةً لتقطيع رزم البيانات في المصدر أو في البوابات ولإعادة تجميعها في الوجهة النهائية. يحدد البروتوكول طولاً أصغرياً يلزم على جميع الوحدات التي تشغله أن تدعمه وهو 576 بايتاً لرزمة البيانات، بالإضافة لوجود طول أعظمي نظري للرزمة هو 65536 بايت، وتتراوح قيمة حجم النقل الأعظم في شبكة ما بين القيمتين السابقتين.


title: تشبيك

text: يخصص البروتوكل حقلاً بطول 8 بت في ترويسته لدعم وظيفة التنضيد، وهذا الحقل هو حقل البروتوكول، وتُحدد الهيئة المانحة لعناوين وأرقام الإنترنت قيم التراميز والمُستعملة وبروتوكولات الطبقات العليا المقابلة المُقابلة لها. بالإضافة لذلك، يُخصص البروتوكول خيارين لدعم تسجيل المسار والتوجيه حسب المصدر وهما الخياران رقم 7 و 9 على الترتيب من قائمة خيارات البروتوكول. ليس هناك أي آلية في الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت لدعم التحكم بالتدفق.


title: تشبيك

text: الإصدار السادس من بروتوكول الإنترنت هو بروتوكول تشبيك يُستعمل في شبكات البيانات ويقدم خدمات العنونة والتقطيع والتنضيد والتحكم بالتدفق. طوِّر الإصدار السادس في عام 1995م على يد مجموعة مهندسي الإنترنت بصفته حلاً نهائياً لمشكلة استنفاد فضاء عناوين الإصدار الرابع من بروتوكول الإنترنت.


title: تشبيك

text: يدعم الإصدار السادس من بروتوكول الإنترنت نمط اتصال غير مهيأ، ويمكن الاستعانة ببروتوكول نقل مثل بروتوكول التحكم في لنقل لتأمين وثوقية الاتصال. بالإضافة لذلك، تخصص مُحددات البروتوكول حقلاً بطول 8 بت في ترويسة البروتوكول من أجل تقديم وظيفة جودة الخدمة، ويُسمى هذا الحقل صنف حركة البيانات ، وحقلاً لتنظيم التحكم بالتدفق هو حقل لافتة التدفق وطوله 20 بت.


title: تشبيك

text: يُعرِّف البروتوكول فضاءً من العناوين يضم 3.4x10 حوالي عنواناً طول كل منها 128 بتاً، تكتب عناوين البروتوكول باستعمال النظام العد ستة العشري.


title: تشبيك

text: نظرياً، يمكن أن يصل طول رزمة بيانات البروتوكول إلى 4 جيغا بايت، ولكن يستطيع البروتوكول اكتشاف أصغر قيمة لحجم النقل الأعظم لمسار أي رزمة بيانات قبل إرسالها باستعمال آلية مخصصة لذلك، وبذلك يقوم المضيف المصدر بتوليد رزم بيانات بأحجام متناسبة مع ذلك، ولا يحصل التقطيع في البوابات، ويجب على المضيف الوجهة عندها أن يقوم بإعادة تجميع القطع وإنشاء رزمة البيانات الأصلية.


title: تشبيك

text: تخصص محددات البروتوكول حقلاً بطول 8 بت في ترويسته من أجل دعم وظيفة التنضيد، وتشرف هيئة أرقام الإنترنت المخصصة على ضبط قيم معيارية لهذا الحقل. وتُعرِّف المُحددات أيضاً ترويسة مخصصة للتوجيه من أجل دعم وظيفة التوجيه حسب المصدر.


title: تشبيك

text: . لا تعني كلمة موثوق في هذا السياق أن البيانات جميعها ستصل إلى وجهتها بشكل مضمون، ولكنها تعني أن هناك ضمانة بأن مستخدم الشبكة سيُنبَّه إذا لم تصل البيانات إلى وجهتها النهائية.


title: تشبيك

text: . هو مصطلح مجرد يعني الشبكات المُتتابعة أو المُتسلسلة وأصله ، وكان لويس بوزان هو أول من استعمل هذا المصطلح في عام 1974م لوصف شبكة البيانات.


title: قانون عادي

text: القانون العادي هو قانون طبيعي، يختلف بشكلٍ عام عن القانون الدستوري، والقانون العضوي، وغيرها من القوانين المماثلة. عادةً ما تكون القوانين الطبيعية تابعة للقوانين الدستورية والأساسية، ومن ثم يسهل تغييرها مقارنةً بالقوانين الدستورية والأساسية؛ إلا إن هذا ليس هو الحال في جميع الولايات القضائية. (فعلى سبيل المثال قضت المحكمة الدستورية الأسبانية ألا تكون القوانين الأساسية أعلى من القوانين الطبيعية؛ وإنما ببساطة تنطبق على أحوالٍ مختلفة. تحكم القوانين الطبيعية عادةً المناطق التي تتعدى نطاق القوانين الدستورية والأساسية.


title: قانون عادي

text: وفي الأحوال الطبيعية التي تسود فيها الديموقراطية يجب أن تحصل القوانين الطبيعية أولاً على أغلبية بسيطة من أصوات الكونغرس أو البرلمان أو أي سلطة تشريعية؛ ثم يتم التوقيع على القانون من قبل ممثل السلطة التنفيذية. هذا وتختلف عملية التصويت التشريعية اختلافا كبيرًا من ولاية قضائية إلى أخرى: وقد تبدأ هذه العملية من خلال أحد مجالس برلمان من مجلسين، أو من المجلس الوحيد للبرلمان أحادي المجلس، أو من رئيس الحكومة، أو رئيس الدولة، أو من خلال مبادرة شعبية. قد تسمح الولايات القضائية المختلفة أن يتم تقديم القوانين الطبيعية من خلال أحد هذه القنوات، وقد تضع قيودًا تحدد الهيئة التي يحق لها المبادرة بسن أشكال معينة من القوانين (على سبيل المثال: يجب أن يبدأ سن القوانين الخاصة بالضرائب في بعض أنظمة البرلمان ثنائية المجلس في مجلس النواب الخاص بالسلطة التشريعية). في بعض الولايات القضائية، تمتلك السلطة التشريعية القدرة على إلغاء حق النقض التنفيذي عن طريق الأغلبية الساحقة، كما يحق للمصوتين أن يلغوا أحد القوانين عن طريق الاستفتاء.


title: قانون عادي

text: في ظل أنظمة الدول الاتحادية، قد تشرع القوانين على مستوى دولة ذات سيادة ولكن يتم ذلك أيضًا من خلال محتويات الدستور: كما هو الحال مثلاً في الولايات المتحدة أو في منطقة الحكم الذاتي الأسبانية في إسبانيا.


title: أفراح (فيلم 1968)

text: يمر توفيق بضائقة مالية، تموت إحدى قريباته ويكون هو الوريث الوحيد لها فيبيع أثاث منزلها لسداد ديونه، تترك له جوهرة ثمينة، ويفاجأ بأنها مخبئة في إحدى قطع الأثاث المباع، يبحث عن المشتري فيجده قد أرسل الأثاث إلى لبنان. في نفس الوقت هناك عصابة تبحث عن الجوهرة. يسافر توفيق إلى بيروت للبحث عنه.


title: أول رجل (فيلم)

text: أول رجل هو فيلم دراما وسيرة ذاتية من إخراج داميان تشازل وكتابة جوش سينجر سنة 2018، مقتبس عن كتاب "أول رجل: حياة نيل أ. أرمسترونغ" لجيمس ر. هانسن. الفيلم من بطولة رايان غوسلينغ بدور نيل آرمسترونغ، ويشاركه التمثيل كلير فوي وكوري ستول وكايل تشاندلر وجيسون كلارك وكريستوفر آبوت. العمل يصور السنوات التي سبقت مهمة أبولو 11 في عام 1969.


title: أول رجل (فيلم)

text: حظي "أول رجل" بعرضه الأول في مهرجان البندقية السينمائي بتاريخ 29 أغسطس 2018. ثم صدر في الولايات المتحدة بتاريخ 12 أكتوبر 2018، بواسطة يونيفرسال بيكشرز. تلقى الفيلم إشادة كبيرة من النقاد، الذين مدحوا أداء راين غوسلينغ وكلير فوي، والحس الإخراجي لداميان تشازل وواقعية الفيلم.


title: أول رجل (فيلم)

text: على الرغم من استقباله النقدي الإيجابي، والممثلين البارزين وطاقم العمل، وميزانية الإنتاج البالغة 59 مليون دولار، كان الفيلم يعتبر خيبة أمل في شباك التذاكر، حيث بلغ إجمالي أرباحه 105 ملايين دولار في جميع أنحاء العالم. حصل على العديد من الجوائز، بما في ذلك ترشيحان في حفل توزيع جوائز الغولدن غلوب السادس والسبعون (الفوز بجائزة أفضل موسيقى تصويرية)، وعشرة ترشيحات في حفل جائزة اختيار النقاد للأفلام الرابع والعشرين (الفوز بجائزة أفضل مونتاج وأفضل موسيقى)، وسبعة ترشيحات في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام الثاني والسبعيم، وأربعة ترشيحات في حفل توزيع جوائز الأوسكار الحادي والتسعون (الفوز بجائزة أفضل تأثيرات بصرية).


title: أول رجل (فيلم)

text: يلقي الفيلم نظرة على قصة حياة نيل أرمسترونج رائد الفضاء الشهير، الذي يعدّ هو أول إنسان يسير على سطح القمر، في 20 يوليو 1969.


title: أول رجل (فيلم)

text: في أوائل عام 2003، اشترى الممثل والمخرج كلينت إيستوود وعمال الإنتاج في استوديو وارنر برذرز حقوق الفيلم. كان إيستوود قد أخرج في السابق وقام ببطولة فيلم رعاة بقر في الفضاء لعام 2000، على الرغم من أنه ذكر أنه من المحتمل ألا يظهر على الكاميرا في فيلم أول رجل.


title: أول رجل (فيلم)

text: تولت كل من يونيفرسال بيكشرز ودريم ووركس في النهاية مشروع أول رجل في منتصف عام 2010. داميان تشازل، الذي تلقى إشادة من النقاد لعمله في فيلم ويبلاش لعام 2014، وقع على إنتاج الفيلم في ذلك العام، وظّف جوش سينجر لإعادة كتابة السيناريو الحالي. انضم جوسلينج، الذي لعب دور البطولة في فيلم لا لا لاند للمخرج داميان تشازل لعام 2016، لتصوير أرمسترون في نوفمبر 2015، وتم التعاقد مع هانسن للمشاركة في إنتاج الفيلم بسبب دوره كمؤلف الكتاب. كما أنتج ويك جودفري ومارتي بوين الفيلم من خلال (Temple Hill Entertainment)، مع بدء الإنتاج المسبق في مارس 2017. كان الممثل جون بيرنثال في الأصل مرتبطًا بالمشروع ومثّل دور ديفيد سكوت، ولكن اضطر إلى ترك الإنتاج عندما عانت ابنته من مرض خطير. تم استخدام (أنظمة PIX) للمساعدة في إنتاج هذا الفيلم.


title: أول رجل (فيلم)

text: بدأ التصوير الرئيسي في أتلانتا، في نوفمبر 2017. اختار داميان تشازل والمصور السينمائي لينوس ساندجرين تصوير الفيلم بثلاثة تنسيقات مختلفة: (Super 16mm) و(35mm Techniscope) و(Super 35 3-perf) و(IMAX 70mm). تم استخدام تنسيق 16 ملم في معظم المشاهد التي تحدث داخل المركبة الفضائية، مع استخدام 35 ملم للمشاهد التي تحدث في منزل أرمسترونج وحول منشأة ناسا.


title: أول رجل (فيلم)

text: تم إطلاق الفيلم دون استخدام الشاشة الخضراء. بدلاً من ذلك، تم استخدام شاشات LED تصل إلى 10 أمتار. هذه الصور المسقطة تحاكي السطح الخارجي للمركبة الفضائية، الأرض والفضاء. بجانب الشاشات، تم بناء العديد من أجهزة المحاكاة، يتوافق كل منها مع مركبة فضائية. تمت برمجتها لتتحرك متزامنة مع صور شاشات LED الكروية التي يمكن رؤيتها من خلال النوافذ. اختار تشازل هذه التقنية لأنها سمحت للممثلين بالمشاركة في هذا الدور؛ بدلاً من رؤية شاشة خضراء، رأوا البيئة الخارجية معاد إنشاؤها بمؤثرات بصرية. تم استخدام النموذج المصغر للعديد من اللقطات الخارجية للمركبة الفضائية.


title: أول رجل (فيلم)

text: لإعادة إنشاء منزل أرمسترونج، قام طاقم الإنتاج ببناء نسخة طبق الأصل منه في قطعة أرض فارغة. تم إعادة إنشاء سطح القمر من خلال بناء مجموعة في محجر فولكان في أتلانتا. صوّر تشازل هذه التسلسلات في الليل، مستخدمًا ضوءًا مخصصًا بقدرة 200.000 واط لتكرار تأثير ضوء الشمس على السطح. لمحاكاة الجاذبية المنخفضة على سطح القمر، تم إنشاء نظام موازنة معايرة للجهات الفاعلة. تم تعيين مؤرخ ناسا كريستيان جيلزر، بالإضافة إلى رواد الفضاء ألان بين وألفريد وردن، كمستشارين تقنيين.


title: أول رجل (فيلم)

text: خدم بول لامبرت كمشرف المؤثرات البصرية الرئيسية. تم توفير التأثيرات المرئية للفيلم بواسطة شركة دوبل نيكاتبف (DNEG). لإنشاء الصور التي سيتم عرضها على شاشات LED، تم استخدام (Terragen)، وهو برنامج لتوليد المناظر. بالإضافة إلى ذلك، تم استخدام لقطات أرشيفية مثل تلك الخاصة بإطلاق أبولو، والتي عثرت عليها دوبل نيكاتبف في مخزون عسكري 70 ملم لم يتم رؤيته من قبل. ثم تم تتقيح هذه اللقطات وتمديدها على كل جانب من الإطار. اعتقد تشازل أنه من المهم أن تكون المشاهد الفضائية في الفيلم مطابقة لما يعرفه الناس من اللقطات التاريخية، واستخدام اللقطات التاريخية نفسها جعل هذا ممكنًا.


title: تصفيات كأس العالم 2002

text: تصفيات كأس العالم لكرة القدم المؤهلة لبطولة 2002 في كوريا واليابان، شاركت في التصفيات 199 دولة من 6 قارات، تأهلت كوريا الجنوبية واليابان للنهائيات وذلك لاستضافتهما للبطولة كذلك تأهلت فرنسا حاملة اللقب في النسخة الأخيرة للنهائيات دون خوض التصفيات (هذه هي المرة الأخيرة التي تتأهل فيها حاملة اللقب للنهائيات دون خوض التصفيات), بدأت هذه التصفيات في 1999.


title: تصفيات كأس العالم 2002

text: تم توزيع المقاعد المؤهلة للتصفيات على الشكل التالي تلاثة عشر مقعدا للاتحاد الأوروبي لكرة القدم وخمسة مقاعد للاتحاد الأفريقي لكرة القدم وأربعة مقاعد لاتحاد أمريكا الجنوبية لكرة القدم وثلاث مقاعد لاتحاد أمريكا الشمالية والوسطى والكاريبي وأربعة مقاعد للاتحاد الآسيوي لكرة القدم يتبقى مقعدان واحد بين أوروبا وآسيا والثاني بين أمريكا الجنوبية وبطل قارة أوقيانوسيا.


title: تصفيات كأس العالم 2002

text: تأهلت (الصين والإكوادور والسنغال وسلوفينيا) للمرة الأولى في تاريخها، كما أنها للمرة الأولى تتأهل سبع دول حققت البطولة وهي (الأرجنتين والبرازيل وإنجلترا وفرنسا وألمانيا وإيطاليا والأورغواي).


title: أحمد صالح العيسي

text: أحمد صالح العيسي (و. ) هو رجل أعمال، واقتصادي يمني، ولد في عدن، هو عضوٌ حزب المؤتمر الشعبي العام، في 2005 انتخب رئيساً للإتحاد اليمني لكرة القدم ويشغل حاليا منصب نائب مدير مكتب رئاسة الجمهورية للشؤون الاقتصادية.


title: الهجوم على ملهى ليلي في إسطنبول 2017

text: هجوم إسطنبول 2017 هو هجوم وقع خلال احتفالات رأس السنة يوم 1 يناير 2017 في ملهى رينا الليلي في حي أورطاكوي بمنطقة بشكطاش بمدينة إسطنبول، حيث قام مسلح بقتل 39 وجرح 69 باستخدام رشاش.


title: الهجوم على ملهى ليلي في إسطنبول 2017

text: وفي اليوم التالي أعلن تنظيم «داعش» في بيان مسؤوليته عن الهجوم الإرهابي، بحسب وكالة رويترز. وقال تنظيم الدولة الإسلامية (داعش) في البيان أنهُ يعتبر «استمرارًا في العمليات التي يخوضها التنظيم ضد تركيا». وتأتي «ثأرًا لما سماه دين الله وتلبية لأمر أمير زعيم التنظيم أبو بكر البغدادي بإستهداف تركيا».


title: الهجوم على ملهى ليلي في إسطنبول 2017

text: هذا الهجوم أتى خلال فترة تشديد الإجراءات الأمنية في المدينة، من خلال وجود 17,000 شرطي على رأس عملهم، بعد مجموعة من الحوادث الإرهابية خلال الأشهر القريبة الماضية، والتي خطط للعديد منها من قبل داعش ومقاتلي التنظيمات الكردية.


title: الهجوم على ملهى ليلي في إسطنبول 2017

text: قام مسلح يرتدي لباس بابا نويل بالهجوم على الملهى والاشتباك مع رجال الأمن قبل أن يقتحم المكان ويرمي قنبلة يدوية على مرتاديه، ثم تابع إطلاق النار باستخدام رشاش أيه كيه-47 محاولا إيقاع أكبر عدد من القتلى والجرحى.


title: الهجوم على ملهى ليلي في إسطنبول 2017

text: أشارت وكالة الأناضول الإخبارية أن مصادر أمنية أطلعتها على أن فرق مُكافحة الإرهاب التابعة لمُديرية أمن إسطنبول تلقت بلاغًا يوم 16 يناير 2017 حول إقامة منفذ الهجوم في منزل بمنطقة أسنيورت بِالمدينة المذكورة، فتوجهت إلى هُناك واقتحمت المنزل وألقت القبض على المُنفذ الذي تبين أنه أوزبكي الأصل، ويُكنى بـِ«أبي محمد الخُراساني» ويبلغ من العمر 34 عامًا. كما أُلقي القبض على رجل آخر قرغيزي كان معه في الشقة، إضافة إلى 3 نساء. كما أشارت صحيفة «حرييت» إلى أن المُنفذ أُلقي القبض عليه في حي أورطاكوي،  وتداولت الوسائل الإعلامية صورة الرجل وقد ظهرت عليه علامات الضرب.


title: ريال مورسيا

text: ريال مورسيا هو فريق كرة قدم إسباني تأسس عام 1908. يقع النادي في مدينة مورسيا في جنوب شرق إسبانيا إلى سواحل البحر المتوسط الذي أسسها عبد الرحمن الثاني أمير الأندلس في عام 825.


title: جاك مارستون

text: جاك مارستون هي شخصية خيالية ظهرت في لعبة ريد ديد ريدمبشن 1 و ريد ديد ريدمبشن 2 و ، والده هو جون مارستون ووالدته هي ابيغيل مارستون، قام جوش بلايلوك بأداء صوت الشخصية في لعبة ، قامت ماريسا بوكيانتي بأداء صوت الشخصية في ريد ديد ريدمبشن 2 عندما كان جاك طفلاً، قام تيد ساذرلاند بأداء صوت الشخصية في ريد ديد ريدمبشن 2 عندما كان جاك مراهقاً.


title: جاك مارستون

text: ولد جاك مارستون في عام 1895، كان لدى جاك مارستون أخت مجهولة الهوية توفيت في فترة ما قبل عام 1911، أمه هي ابيغيل مارستون وهي أحد افراد عصابة داتش فان دير ليند، عاش جاك حياته بين أعضاء عصابة داتش فان دير ليند مثل آرثر مورغان وبيل وليامسون وخافيير أسكويلا وهوسيا ماثيوز ومايكا بيل، كان جاك يعتبر أعضاء عصابة داتش مثل أقرباءه.


title: الحب صعب على الأوتاكو

text: هي مانغا يابانية من النوع ويب كومكس للكاتب فوجيتا وتمّ نشرها لأول مرة في مجلة بيكسيف في 17 أبريل 2014، بدأت إيتشيجينشا نشر المانغا في 30 أبريل 2015 والمجلدات 4 الأخرى حتى أغسطس 2017. تمّ إنتاج الأنمي في استوديوهات أيه-1 بكتشرز الذي تم الإعلان عن عرضه في 12 أبريل 2018.


title: الحب صعب على الأوتاكو

text: نارومي موظفة مكتب تخفي نمط حياتها الفيجوشي. هيروتاكا رجل وسيم ومتفوق في عمله لكنه أيضا يخفي سرّه كونه أوتاكو.


title: الحب صعب على الأوتاكو

text: الأنمي تم إنتاجه في إستوديوهات أيه-1 بكتشرز وسيتم عرضه ابتداءا من 12 أبريل 2018 على كتلة البرمجة نويتامينا في فوجي تي في. الأنمي تم إخراجه بواسطة يوشيماسا هيرايكي، تاكاهيرو ياسودا مصمم الشخصيات وأكيميتسو هونما الملحن.


title: أبراكساس

text: أبراكسيس Abraxas هي كلمة إغريقية حروفها قراءة للرقم 365. وكانت تكتب فوق الصخور، وتستعمل كتعاويذ. وهذا العدد كان يشير إلى أن عدد السماوات 365. أيضا أبراكسيس اسم لأحد شياطين العالم السفلي في اعتقاد الإغريق. وأبرکساس :Abraxas اسم إله (روح - جنى) وجد اسمه على أحجار وتمائم غنوصية من القرن الثاني الميلادي. وهو اسم يستخدم في طقوس سحرية متعددة، إذ يعتقد أن له قدرة خاصة لأنه يحمل الأحرف السبعة التي تحكم العالم عند الغنوصيين. ويظهر هذا الإله في التمائم برأس ديك، وجسم إنسان، وأرجل تنتهي بعقارب، ممسكا بيده اليمنى هراوة أو عصا، وبيده اليسرى درعا بيضاويا أو مستديرا.


title: أبراكساس

text: أبراكساس (Abraxas/Abrasax/Abracax) كلمة نُقشت على مجموعة من الأحجار القديمة سُميت -وفقًا لذلك- أحجار أبراكساس، واستخدمت كتعاويذ. وجد الاسم في موقع إغريقي سحري (Papyrii) ويُعتقد أنه مرتبط بتعويذة أبركادابرا رغم وجود تفسيرات أخرى. وُجد الاسم أيضًا في نصوص غنوصية مثل إنجيل المصريين اليوناني. أُدعى لقرون أن أبراكساس إله مصري، كما اعتبر شيطانًا. ويُعتقد أن أبراكساس يُمثل أيضًا الرب والشيطان في طبيعة مزدوجة (أي قمة الشر وقمة الخير في كائن واحد)


title: فيروس صغير ب19

text: فيروس الكريات الحمر الرئيسية الصغير 1، يُشار إليه باسم فيروس ب19 ، أو الفيروس الصغير ب19، أو فيروس الكريات الحمر ب19 في بعض الأحيان، أول فيروس بشري معروف (والوحيد حتى 2005) من فصيلة الفيروسات الصغيرة، جنس الفيروسات الحمراء الصغيرة؛ يبلغ قطره 23-26 نانومتر فقط. اشتُق الاسم من اللاتينية، وتعني كلمة بارفوم الشيء الصغير، ما يعكس حقيقة أن ب19 يصنف من أصغر فيروسات الدي إن إيه. يشتهر فيروس ب19 بإمراضيته لدى الأطفال؛ ويمكن أن يؤثر على البالغين أيضًا. يعتبر السبب التقليدي لطفح الطفولة المسمى بالمرض الخامس أو الحمامى العدوائية أو «متلازمة الخد المصفوع».


title: فيروس صغير ب19

text: اكتُشف الفيروس صدفةً عام 1975 من قبل عالمة الفيروسات الأسترالية إيفون كوسارت. اكتسب اسم ب19 لأنه اكتُشف في الأنبوب ب19 ضمن سلسلة كبيرة من صفائح المعايرة الدقيقة.


title: فيروس صغير ب19

text: ينتشر الفيروس أساسًا عن طريق الرذاذ التنفسي للمصاب؛ ولكن، أُبلغ عن حالات من الانتقال عن طريق الدم. يبلغ خطر الإصابة الثانوية للأشخاص المعرضين للفيروس داخل المنزل حوالي 50٪، ونحو نصف هذه النسبة للمخالطين في الفصول الدراسية.


title: فيروس صغير ب19

text: تبدأ الأعراض بعد ستة أيام من التعرض للفيروس (بين 4 و28 يومًا، بمتوسط 16 إلى 17 يومًا) وتستمر حوالي أسبوع. ينقل المرضى ذوي المناعة الطبيعية العدوى قبل أن تظهر عليهم الأعراض، لكن يرجح أن ظهور الأعراض يُوقِف العدوى. يعد الأفراد الحاملون للأجسام المضادة للغلوبيولين المناعي ج لفيروس ب19 محميين من العدوى المتكررة عمومًا، ولكن يمكن أن تحدث العدوى مجددًا في عدد قليل من الحالات. يعد نحو نصف البالغين منيعين ضد ب19 بسبب عدوى سابقة.


title: فيروس صغير ب19

text: تُلاحظ زيادة كبيرة في عدد الحالات كل ثلاث إلى أربع سنوات؛ وكانت سنة 1998 آخر سنة وبائية لهذا الفيروس. يتفشى الفيروس في دور الحضانة والمدارس على وجه الخصوص.


title: فيروس صغير ب19

text: تحدث العدوى بالفيروس الصغير ب19 لدى البشر فقط. لا يتأثر البشر بالفيروسات الصغيرة الخاصة بالقطط والكلاب. لا يوجد لقاح متاح للفيروس الصغير ب19، على الرغم من المحاولات المبذولة لتطويره.


title: فيروس صغير ب19

text: في الوقت الحالي، لا تتوافر علاجات تستهدف الفيروس الصغير ب19 استهدافًا مباشرًا. اعتُبر العلاج بالغلوبيولين المناعي الوريدي (آي في آي جي) بديلًا شائعًا، إذ مكّن الأطباء من تطبيقه دون إيقاف أدوية العلاج الكيميائي مثل ميل-أيه إس سي تي. بالإضافة إلى ذلك، يُحدث العلاج آثارًا جانبية نادرة، إذ حدثت اختلاطات لدى 4 مرضى فقط من أصل 133 مريضًا (عانى اثنان منهم من أذية حادة في الكليتين وأُصيب اثنان آخران بالوذمة الرئوية)، وذلك على الرغم من وجود سوابق زرع أعضاء لدى 69 مريضًا منهم وإصابة 39 آخرين بفيروس نقص المناعة المكتسبة. أحدث هذا العلاج تحسنًا كبيرًا مقارنة بالعلاج بالريتوكسيماب. ثبت أن الجسم المضاد أحادي النسيلة ضد بروتين سي دي 20 يسبب التهاب كبد حاد، وقلة الخلايا المتعادلة بسبب تنشيطه الفيروس الصغير ب19، أو تعزيز العدوى الموجودة. مع ذلك، من المهم ملاحظة أن العلاج بالغلوبيولين المناعي الوريدي ليس مثاليًا، إذ يعاني 34٪ من المرضى المعالجين به من الانتكاس بعد 4 أشهر.


title: أبو الخطاب الكلوذاني

text: أبو الخطاب محفوظ بن أحمد بن حسن بن حسن العراقي الكلوذاني البغدادي الأزجي الحنبلي (432 هـ - 510 هـ / 1041 - 1116م) شيخ الحنابلة في عصره، وتلميذ القاضي أبو يعلى بن الفراء.


title: أبو الخطاب الكلوذاني

text: ولد في سنة 432 هـ. وسمع من أبي محمد الجوهري، وأبي علي محمد بن الحسين الجازري، وأبي طالب العشاري وجماعة، وروى كتاب الجليس والأنيس عن الجازري عن مؤلفه المعافى. روى عنه: ابن ناصر، والسلفي، وأبو المعمر الأنصاري، والمبارك بن خضير، وأبو الكرم بن الغسال، وتخرج به الأصحاب وصنف التصانيف.


title: باسم العلي

text: باسم العلي هو مغني عراقي ولد في سنة 1965 وله الكثير من الأغاني المشهورة مثل : "شوية شوية"، "شكتبلكم"، "مشتاقلك موت"، وغيرها من الأغاني الجميلة.


title: باسم العلي

text: كانت بداياته في فرقة الإنشاد كونه كان يعمل منتسب في القوة الجوية العراقية في ثمانينات القرن الماضي، شارك في أغنية صقور الجو، ولد في منطقة الشعب ببغداد يعيش حالياً مع زوجته في هولندا، يتميز بصوت قوي وبراق جميع أغانيه من تلحينه.


title: مركز شرطة

text: في كل مركز في المحافظة يوجد مركز شرطة تحت إدارة مديرية الأمن وبعض المحافظات الكبرى مثل القاهرة يوجد بها قسم شرطة ليس مركز


title: موسكينو

text: موسكينو () هي دار تصميم أزياء إيطالية وشركة مصنعة للأزياء النسائية والرجالية والأطفال. تأسست في عام 1983 من قبل فرانكو موسكينو. تشتهر أزيائها بالإبداع وتنوع الألوان. بعد وفاة فرانكو موسكينو عام 1994، تولت مساعدته روسيلا جارديني مديراً إبداعياً. بينما انضمت العلامة التجارية إلى مجموعة أيفي في 1999.


title: موسكينو

text: اُنشئت العلامة التجارية في الأصل عام 1983 على يد الراحل فرانكو موسكينو (1950-1994). اشتهر موسكينو بعلامة الأزياء الخاصة به وبمبتكراته الملونة غريبة الأطوار في بعض التصميمات أحيانا لحبه للجنيات، وانتقاداته لصناعة الأزياء، وحملات التوعية الاجتماعية التي قام بها في أوائل التسعينيات. بعد وفاة فرانكو موسكينو، أصبحت روسيلا جارديني، مساعدته السابقة، مديرة إبداعية. كانت العلامة التجارية جزءًا من مجموعة أزياء أيفي منذ عام 1999.


title: موسكينو

text: كانت روسيلا جارديني مديرة إبداع موسكينو من 1994 إلى أكتوبر 2013. مسؤولة عن صورة العلامة التجارية وأسلوبها، أنجزت جارديني دور «الشاهد الإبداعي»، وحافظت على النهج الأسلوبي والفلسفي على قيد الحياة بعد وفاة فرانكو موسكينو (في 18 سبتمبر 1994)، الذي تعاونت معه منذ عام 1981. في أكتوبر 2013، أصبح جيريمي سكوت المدير الإبداعي لموسكينو، حيث عرض أول مجموعة موسكينو له في خريف 2014.


title: موسكينو

text: في عام 2006، صمم موسكينو الملابس لحفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الشتوية لعام 2006 في تورين. صمم موسكينو أيضًا ملابس لـكايلي مينوغ عام 2005 فتاة الإستعراض: جولة أعظم رحلة، نظارة شمسية لجولة مادونا 2008 جولة لزجة و حلوة وستة أزياء لليدي غاغا من أجلها جولة حفلة هكذا ولدت في 2011-2012.


title: موسكينو

text: مالك علامات موسكينو هو موسكينو سي بي أي، الشركة التي استحوذت عليها شركة أيفي سي بي أي (منتج موسكينو منذ عام 1983) وشركة سبورتسوير انترناشيونال اس بي ايه (سينف هولدينج سي بي منذ عام 2006) في عام 1999. تقوم موسكينو سي بي أي بإدارة علامتها التجارية وأنشطة اتفاقية الترخيص والتواصل وتنسيق السياسات التجارية بشكل مستقل.


title: موسكينو

text: في عام 2007، وقعت شركة موسكينو سي بي أي اتفاقية حصرية مع شركة خدع سينوارد الدولية القابضة المحدودة لمنح الامتياز وتوزيع منتجاتها في جمهورية الصين الشعبية (باستثناء هونغ كونغ وماكاو). تنص الاتفاقية التي مدتها عشر سنوات على افتتاح أربعين متجراً (22 في السنوات الخمس الأولى من التعاون) والتوزيع الحصري لخطوط الملابس ذات العلامات التجارية موسكينو بدءًا من مجموعة S / S 2008.


title: موسكينو

text: أعلنت شركة موسكينو سي بي أي أيضًا عن اتفاقية مدتها خمس سنوات قابلة للتجديد مع أليسون لإنشاء وتطوير وتوزيع مجموعة نظارات موسكينو الجديدة في جميع أنحاء العالم، وتوقيع اتفاقية مدتها خمس سنوات (قابلة للتجديد لمدة خمس سنوات أخرى) مع مجموعة بيندا للتصنيع. وتسويق الساعات ولأول مرة في مجموعة المجوهرات المرخصة بعلامة موسكينو رخيصة وشيك التجارية. قُدمت المجموعة الجديدة من خوذات موسكينو للعالم لأول مرة في نوفمبر 2007، خلال معرض EICMA. كانت هذه الخوذات نتيجة تعاون بين مصنعي خوذة ماكس سيفتي فاشن والعلامة التجارية للأزياء موسكينو.


title: موسكينو

text: في أكتوبر 2008، أعلنت شركتا موسكينو سبا وألتانا سبا، وهما شركتان رائدتان في قطاع ملابس الأطفال، عن توقيع اتفاقية لإنشاء مجموعات موسكينو للأولاد والبنات وتطويرها وتوزيعها عالميًا لمدة خمس سنوات قابلة للتجديد. المجموعات، التي بقي جانبها الإبداعي في موسكينو، كانت تستهدف ثلاث فئات عمرية: موسكينو تين للأعمار من ستة إلى أربعة عشر؛ موسكينو كيد لمدة اثني عشر إلى ثمانية عشر شهرًا إلى ستة أعوام؛ وموسكينو أطفال من شهر إلى ثلاثة أشهر إلى عامين.


title: موسكينو

text: في فبراير 2014، أعلنت WWD أن أنجيلا ميسوني وظفت روسيلا جارديني، المديرة الإبداعية السابقة لموسكينو، كمستشارة «لتبادل الأفكار» حول مجموعات الأزياء الخاصة بها. ستستمر أنجيلا ميسوني في كونها المدير الإبداعي لميسوني.


title: موسكينو

text: تتكون العلامة التجارية من عدة علامات: "موسكينو" (الخط الرئيسي للنساء والرجال)، "بوتيك موسكينو رخيصة وأنيقة" (خط النساء الثانوي، تم إنشاؤه في عام 1988)، "حب موسكينو" (خط انتشار النساء والرجال، المعروف باسم "موسكينو رجال" من 1986 إلى 2008)، من أجل التفرد. بالإضافة إلى ذلك، تُباع الإكسسوارات والمجوهرات والساعات والعطور ومستحضرات التجميل وحتى خوذات الطائرات النفاثة تحت علامة موسكينو التجارية. جميع موديلات الساعات تقريبًا من صنع مجموعة بيندا. في ميلانو، افتتحت موسكينو فندقها الخاص في عام 2009، «منزل موسكينو».


title: موسكينو

text: ابتداءً من عام 2014 وتحت إشراف المدير الإبداعي جيريمي سكوت، تم دمج موسكينو شيب وشيب في خط ثانوي جديد للنساء يسمى بوتيك موسكينو.


title: موسكينو

text: في أبريل 2018، أعلنت شركة موسكينو عن تعاونها مع العلامة التجارية السويدية للبيع بالتجزئة إتش أند أم والتي كان من المقرر إطلاقها في نوفمبر 2018. في أبريل 2019، أُعلن أن موسكينو ستصدر مجموعة بالتعاون مع لعبة EA "ذي سيمز 4". ستتضمن المجموعة ملابس منقطة مستوحاة من اللعبة.


title: الأسرة المصرية العاشرة

text: تشكل الأسرة العاشرة إلى جانب الأسرة الثامنة والتاسعة والحادي عشر ما يسمى فترة مصرية انتقالية أولى أو عصر الإضمحلال الأول.


title: كناية (بيان)

text: الكناية عند أهل البيان لفظ قصد بمعناه معنى ثان ملزوم له أي لفظ استعمل في معناه الموضوع له لكن لا ليتعلّق به الإثبات والنفي ويرجع إليه الصدق والكذب، بل لينتقل منه إلى ملزومه فيكون هذا مناط الإثبات والنفي ومرجع الصدق والكذب. وعند النحاة أن يعبّر عن شيء معيّن بلفظ غير صريح في الدلالة عليه لغرض من الأغراض كالإبهام على السامعين.


title: نينتندو إنترتينمنت سيستم

text: نينتندو إنترتينمنت سيستم (بالإنجليزية: Nintendo Entertainment System أو NES باختصار؛ باليابانية: ニンテンドー・エンターテインメント・システム) هو نظام ألعاب الفيديو 8-بت من الجيل الثالث. أصدرته نينتندو في أمريكا الشمالية، والبرازيل، وأوروبا، وآسيا. أما في اليابان فقد أصدر باسم نينتندو فاملي كمبيوتر (ファミリーコンピューター)، ويسمى فاميكوم (ファミコン) اختصاراً. كان في وقته من أنجح أنظمة الألعاب الإلكترونية، فقد أعلنت نينتندو، الشركة المنتجة له، بأن مبيعاته فاقت 60 مليون جهاز حول العالم، مما أنعش صناعة الألعاب الإلكترونية بعد الفشل الاقتصادي للجيل الثاني من ألعاب الفيديو. وقد كان الجهاز الأول من نوعه الذي يتم فيه برمجة الألعاب عبر شركات برمجة من الطرف الثالث.


title: نينتندو إنترتينمنت سيستم

text: صدر الجهاز في عام 1983 في اليابان، وفي 1985 بالولايات المتحدة. وصدر في كندا وأوروبا عام 1986، وآسيا وبقية الدول عام 1987. يستخدم الجهاز نظام الكارتردج بالنسبة للألعاب. يمكن لشخصين اللعب بواسطة أداتي تحكم، كما يمكن إمداد ذلك لأكثر من لاعبين. تعد لعبة سوبر ماريو برذرز الأكثر بيعاً، وهي تحمل الرقم القياسي لجميع مبيعات الألعاب، فقد بيع 40.24 مليون نسخة منها.


title: نينتندو إنترتينمنت سيستم

text: في عام 2009، سمي الجهاز بواسطة آي جي إن بأعظم جهاز ألعاب منفرد في التاريخ. سنة 2010 سجلت الذكرى ال25 للجهاز التي تم الاحتفال به رسميا بواسطة مجلة نينتندو باور الخاصة بنينتندو في العدد رقم 260 (في نوفمبر 2010) في قسم إشادة متكون من 26 صفحة خاصة.في حين أن منشورات (عن ألعاب الفيديو) عرضت مقالات توضح تراجع الجهاز 25 سنة إلى الوراء وتأثير هذا في سوق أجهزة ألعاب الفيديو.


title: نينتندو إنترتينمنت سيستم

text: و نتيجة لنجاحات سلسلة ألعاب الأركيد، خططت نينتيندو لإنتاج جهاز قائم على نظام الكارتردج يسمى «الفاميكوم».صمم ماسايوكي يوميرا النظام الذي أصدر في اليابان في 15 يوليو عام 1983 بمبلغ 14800 ين ياباني مع ثلاثة مجموعات من ألعاب الأركيد الخاصة بنينتندو مثل دونكي كونج ودونكي كونج جيه آر وباباي.كان الفاميكوم بطيئا في كسب وصنع الشهرة حيث أن شريحة إلكترونية غير صالحة تسببت في سقوط أول إصدار للنظام.و نتيجة لاستردادات المنتج وإعادة إصداره بلوحة أم جديدة، ارتفعت شهرة وشعبية الفاميكوم كأفضل جهاز ألعاب مبيعا في اليابان بحلول نهاية عام 1984.


title: نينتندو إنترتينمنت سيستم

text: و بفضل هذه النجاحات، فيما بعد حولت نينتندو اهتمامها لسوق أمريكا الشمالية.دخلت نينتندو في مفاوضات مع شركة آتاري لإصدار الفاميكوم تحت اسم آتاري وهذا الاسم هو «نينتندو آدفانسيد فيديو جيمينج سيستم» بالإنجليزية (Nintendo Advanced Video Gaming System).


title: نينتندو إنترتينمنت سيستم

text: وكان جهاز نينتندو إنترتينمنت سيستم هو الجهاز الذي انقذ سوق الألعاب الفيديو عام 1983 وعادت العاب الفيديو بفضل جهاز نينتندو إنترتينمنت سيستم


title: نينتندو إنترتينمنت سيستم

text: تتألف عصا تحكم جهاز NES من أربعة أزرار اتجاهية، بالإضافة إلى زري A وB، وكذلك Start وSelect. مصمم الأداة هو غنباي يوكوي. كما صممت العديد من الأدوات الأخرى للتحكم، من بينها المسدس الخفيف (NES Zapper).


title: برنامج مساعد (حوسبة)

text: في الحوسبة، البرامج المساعدة أو الإضافة التوسيعيّة هي إضافات أو ملحقات مخصصة لبرامج معينة، تساعد على توسيع وتمديد عمل هذا البرنامج ليؤدي مهام ووظائف أكثر.


title: برنامج مساعد (حوسبة)

text: ليست كل البرامج قادرة على العمل باستخدام البرنامج المساعد، ويجب أن تصمم البرامج المعنية للتواصل مع البرامج الخارجية وفقا لبعض القواعد التي يجب عليهم الالتزام بها، بحيث يمكن تبادل المعلومات. أهداف المؤلفين الذين اختاروا تطوير هذا النوع من البرامج هو إضافة وظائف دون الحاجة إلى إعادة برمجة كل شيء، وأيضا السماح للمستخدمين بإضافة ميزات خاصة بهم بشكل مستقل. من الناحية المثالية، يشمل هذا الاستقلال القدرة على تطوير البرنامج الرئيسي مع الحفاظ على التوافق مع البرامج المساعدة القائمة؛ هذا الشرط هو أبعد من أن يكون صحيحا دائما.


title: برنامج مساعد (حوسبة)

text: الحصول على وظيفة أو ميزة وإلقاء نظرة عامة ملموسة عليها، لإدراجها مستقبلا في البرنامج الرئيسي في نسخة محسنة.


title: برنامج مساعد (حوسبة)

text: يمكن للبرنامج المساعد أن يكون أساسا لمعمارية برمجيات معيارية كما هو الحال بالنسبة ل eclipse أو حزم أو إس جي أي.في المعماريات البرمجية الثابتة، يتم تعريف بنية التنفيذ قبل بداية البرنامج (على سبيل المثال، في ملف الإعداد). مثلا، يمكن لمترجم لغة PHP تحميل وحدات تمديد (لأخذ ZIP بعين الاعتبار، للسماح بالوصول إلى قاعدة بيانات MySQL، الخ) على حسب الاحتياجات الموضحة في ملف التهيئة php.ini. في المعماريات البرمجية الديناميكية، فإن التطبيق نفسه من يحدد البرامج المساعدة الحاضرة، في كثير من الأحيان عن طريق فحص الملفات في دليل مخصص للملحقات.إضافة وحذف العناصر الموجودة في هذا الدليل تمكن من تنشيط أو تعطيل الإضافات المقابلة.


title: برنامج مساعد (حوسبة)

text: تنظم أطر العمل أدناه عن طريق لغة البرمجة، ويمكن استخدامها من قبل المطورين لإضافة برامج مساعدة لبرنامجهم.


title: كيفر ساذرلاند

text: كيفر وليام فريدريك ديمبسي جورج روفوس ساذرلاند ممثل كندي بريطاني من مواليد 21 ديسمبر 1966، شارك في بطولة عدة أفلام ومن أشهر أدواره عميل وحدة مكافحة الإرهاب جاك باور في المسلسل الأمريكي توينتي فور، وفي الفيلم التلفزيني ، ساذرلاند حصل بهذا الدور على عدة جوائز لأفضل ممثل في مسلسل درامي وهي جائزة الإيمي في 2006 وجائزة الغولدن غلوب في 2002 وجائزة نقابة ممثلي الشاشة مرتين في 2003 و2005.


title: أدمير محمدي

text: ادمير محمدي مواليد 16 مارس عام 1991م في غوستيفار بجمهورية مقدونيا ، لاعب كرة قدم سويسري الجنسية ويلعب بنادي باير ليفركوزن الألماني، كما يلعب لـمنتخب سويسرا لكرة القدم في البطولات الدولية .


title: وادي آش

text: بلدية وادي آش (بالإسبانية: Guadix) بلدة ٍتقع على نهر «فَردس» على نحو 53 كيلو متراً شمال شرقي مدينة غرناطة. هي بلدية تقع في مقاطعة غرناطة التابعة لمنطقة أندلوسيا جنوب إسبانيا.


title: وادي آش

text: وقد أطلق العرب على هذه المدينة اسم: وادي العيش لمعنى:وادي الحياة، وذلك بسب سهلها الخصب الواسع الجميل (المصدر؟) وهي تشغل وادٍ ممتعٍ ممرِعٍ واقعٍ في السفح الجنوبي لجبال: جبل الثلج.


title: حتمية تاريخية

text: الحتمية التاريخية. مفهوم فلسفي سياسي مفاده أن للتاريخ البشري مسار نحو اتجاه معين، ولو أحطنا علما بكل العناصر والقوى التي تؤثر عليه يمكننا التنبؤ به أو التأثير عليه. يرتبط هذا المفهوم غالبا بكارل ماركس ومبدأ المادية التاريخية.


title: حتمية تاريخية

text: لا يزال الجدل قائما ما إذا كان ماركس يعتقد بمسار حتمي للتاريخ وما القوة المحركة لذلك. من بين من يهتم بفكر ماركس الحتمي الماركسيون، الذين يبحثون عن دروس إستراتيجية لمشروعهم السياسي؛ وأيضا الوضعيون والتحليليون الذين يريدون اختزال فكر ماركس إلى مجموعة محددة من الفرضيات، يمكنهم إثباتها أو (في الغالب) دحضها. في مؤلفات ماركس عدد من المرشحين ليكونوا القوة الدافعة للتاريخ، ولكن هنالك تحفظات على كل منهم.


title: حتمية تاريخية

text: في "البيان الشيوعي" ، كتب ماركس وإنجلز . نتائج الصراع الطبقي في ظل الرأسمالية هي «أمر حتمي»، ألا وهو النظام الاشتراكي. لا يمكن التنبؤ إلى ما سيؤول هذا الصراع، الجانب الحتمي هنا محدود: لم يعن ماركس سوى أن كل بروليتاريا ستختار نظام يلبي مصالحها الخاصة وبالتالي نظام غير رأسمالي. فكرة أن الصراع الطبقي محرك للتاريخ شائعة في الماركسية الكلاسيكية وأيديولوجية الديمقراطية الاجتماعية المبكرة. آمن بهذه الفكرة كل من ادوارد برنشتاين وفلاديمير لينين.


title: حتمية تاريخية

text: في مكان آخر في "البيان" مكتوب أن الصراع الطبقي في القرون الماضية كان ينتهي ، مما جعل إريك هوبسباوم ينفي صفة الفكر الحتمي عن تلك الوثيقة.


title: حتمية تاريخية

text: إن التكنولوجيا هي قوة دافعة أخرى محتملة للتاريخ. تأويل ماركس الحتمي التكنولوجي كان رائجا في الفكر الشيوعي السوفياتي، وكان جزءا من التحديث السريع لروسيا المتخلفة ما بعد الثورة.


title: حتمية تاريخية

text: بحسب تأويل ديفيد هارفي لفكر ماركس، بناء على جزء من "رأس المال"، فإن ماركس لم يؤمن بالحتمية. يشير هارفي إلى أن ماركس لم يطرح في أي مكان في هذا الكتاب وجود عامل سببي أوحد للتاريخ، لكنه يعدد بعض العلاقات السببية. وفقا لهارفي يمكن تمييز ستة عوامل رئيسية يطرحها ماركس لتطور الرأسمالة:


title: حتمية تاريخية

text: هذه العوامل الستة مذكورة في حاشية واحدة تعتبر التكنولوجيا ما يكشف العوامل الأخرى، ولكن من دون عامل. وفقا لهارفي يجب اعتبار أن علاقة العوامل "متبادلة" (جدلية) وليست بنية سببية.


title: هيئة الإذاعة اليابانية

text: NHK أو هيئة الإذاعة اليابانية (日本放送協会، تلفظ "نيهون هوسو كيوكاي") هي في الأصل اذاعة راديو عامة، أنشأت عام 1926. اليوم تدير الهيئة ثلاثة محطات راديو هي راديو NHK 1، راديو NHK 2، وNHK أف أم. تعرف الإذاعة أيضا بأسماء راديو طوكيو، وراديو اليابان. بالإضافة إلى محطتي تلفزيون تديرهما تلفزيون NHK العام وتلفزيون NHK التعليمي. وتبث إحدى قنوات الهيئة في المنطقة العربية عبر القمر عربسات.


title: هيئة الإذاعة اليابانية

text: NHK هي ليست المؤسسة الحكومية بل الهيئة العامة (public organisation). تمول الهيئة نفسها من خلال أجرة المشاهدة ("jyushinryo" ،受信料) التي تجمعها الهيئة من كل المواطنين الذين يمتلكون أجهزة التلفزيون. NHK لا تأخذ موارد المالية من الحكومة والأحزاب السياسية. ولكن رئيس الوزراء يعين رئيس مجلس الإدارة للNHK وفقا للقبول من البرلمان.


title: هيئة الإذاعة اليابانية

text: في 22 مارس 1925 أي بعد عام ونصف على زلزال كانتو الكبير أطلقت الإذاعة اليابانية أول بث إذاعي في الياباني من هضبة أتاغو شمال قبور توكوغاوا في حديقة شيبا. أنشأت الإذاعة عام 1926، وجزء آخر عام 1931. في عام 1941 قام الجيش الياباني الإمبراطوري بعولمة الإذاعة لتبث ب16 لغة عالمية منها العربية.


title: هيئة الإذاعة اليابانية

text: تقوم بإذاعة الأخبار المحلية والعالمية. تقدم أخبار الساعة السابعة مساء باللغتين الإنكليزية واليابانية. ويعتبر برنامج نيوز ووتش الذي يبث الساعة التاسعة مساء هو البرنامج الإخباري الرئيسي للمحطة الأولى.


title: هيئة الإذاعة اليابانية

text: تقوم أيضا ببث برامج الدراما والكوميدية والكارتون (أنمي)، منها دراما ((أوشين)) (おしん، "Oshin") المشهور الذي تم بثه في الثمانيات.


title: هيئة الإذاعة اليابانية

text: يتوجب على أن إتش كي بموجب مهمتها الإذاعية أن تقوم ببث تحذيرات مبكرة في حالات الطوارئ خاصة في حالة الكوارث الطبيعية كالزلازل والتسونامي، حيث تتعاون مع وكالة الأرصاد الجوية اليابانية في الحصول على هذه المعلومات وبثها للمشاهدين بأهداف الوقاية من آثار الكوارث.


title: الأكاديمية الوطنية للعلوم

text: الأكاديمية الوطنية الأمريكية للعلوم ، هي أكاديمية علمية يعمل أعضاؤها تطوعياً «مستشارين للأمة في مجالات العلوم والهندسة والطب». وكغيرها من الأكاديميات الوطنية في الولايات المتحدة يقوم أعضاء الأكاديمية الموجودون فعلياً بانتخاب أعضاء جدد بشكل سنوي، على أساس من إسهاماتهم البارزة والمستمرة في مجالاتهم العلمية، ويعد انتخاب أي عالم لعضوية الأكاديمية من قبيل التكريم له، وعضوية الأكاديمية مدى الحياة. وتضم الأكاديمية حالياً حوالي 200 عضو سبق لهم الفوز بجائزة نوبل.


title: الأكاديمية الوطنية للعلوم

text: تأسست الأكاديمية بموجب مرسوم وقعه الرئيس الأمريكي أبراهام لنكولن في 3 مارس 1863 وكان أول رئيس لها هو عالم الفيزياء ألكسندر دالاس باش (بين عامي 1863 و1867). بدأت الأكاديمية بخمسين عضواً، ووصل عدد أعضائها في ربيع سنة 2009 إلى نحو 2100 عضواً، بالإضافة إلى 380 زميلاً أجنبياً، وبلغ عدد الموظفين بها سنة 2005 قرابة 1100 موظف.


title: الأكاديمية الوطنية للعلوم

text: والأكاديمية الوطنية للعلوم هي إحدى «الأكاديميات الوطنية» في الولايات المتحدة (الأكاديمية الوطنية للعلوم والهندسة والطب)، والتي تشمل أيضاً كلاً من:


title: الأكاديمية الوطنية للعلوم

text: ينتخب رئيس الأكاديمية بأغلبية أصوات الأعضاء لمدة يحددها مجلس إدارة الأكاديمية بحيث لا تتجاوز ست سنوات، ويمكن أن يعاد انتخاب الرئيس لفترة ثانية كحد أقصى. وقد شغل منصب رئيس الأكاديمية منذ إنشائها 21 عالماً، والرئيس الحالي للأكاديمية ـ منذ سنة 2005 ـ هو البروفيسور رالف سيسرون، أستاذ علوم الغلاف الجوي بجامعة كاليفورنيا في مدينة إرفين، الذي خلف عالم الكيمياء الحيوية بروس مايكل ألبرتس، الذي شغل منصب الرئاسة لفترتين متتاليتين بين عامي 1993 و2005.


title: ملاذكرد

text: ملاذكرد هي بلدة في محافظة موش شرقي تركيا. في عام 1915، عشية مذابح الأرمن، كانت ملاذكرد جزءاً من ولاية بتليس وكان يبلغ عدد سكانها 5,000، الغالبية العظمى منهم من الأرمن.


title: أوبا

text: أوبا هي مدينة، وبلدية في البرازيل، تتبع ميناس جرايس، بلغ عدد سكانها 113300 نسمة، في 2016، تبلغ مساحتها 407.452 كيلومتر مربع.


title: منحنى التعلم

text: بلمحة واحدة يمكن لمنحنى التعلم أيضاً أن يوضح الصعوبة المبدئية لتعلم شيء ما وإلى أي حد يمكن التعلم بعد التعرف الأولي وذلك بدرجة معينة. فعلى سبيل المثال، يعتبر برنامج ويندوز «المفكرة» بسيطاً للغاية في تعلمه لكنه لا يوفر فرصاً كبيرة للاستمرار في التعلم بعد ذلك. بينما وعلى الجهة المقابلة يعد محرر يونكس الطرفي إيماكس صعباً في تعلمه لكنه يقدم مجموعة كبيرة من المميزات لإتقانها بعد تعلم المستخدم طريقة عمله. قد يكون من السهل تعلم شيء ما لكن يتعسر إتقانه ويصعب تعلمه بقليل من الجهد بعد هذه الخطوة.


title: منحنى التعلم

text: يعتبر هرمان ايبنجهاوس أول شخص شرح منحنى التعلم وكان ذلك في عام 1885. فقد توصل إلى أن الوقت اللازم لتذكر كلمة لا معنى لها يزداد بشكل كبير بزيادة عدد مقاطع الكلمة. قدم الأخصائي النفسي آرثر بيلز شرحاً أكثر تفصيلاً لمنحنيات التعلم عام 1934 كما ناقش خصائص الأنواع المختلفة منها مثل منحنى التسارع السلبي ومنحنى التسارع الإيجابي ومنحنى الهضبة ومنحنى المضلع التكراري التراكمي. في 1936 وصف ثيودور بول رايت أثر التعلم على إنتاجية العمل في صناعة الطائرات واقترح نموذجاّ رياضياً لمنحنى التعلم.


title: منحنى التعلم

text: وبشكل عام فإن التعلم الاقتصادي للإنتاجية والكفاءة يتبع نفس أنواع منحيات الخبرة وله آثار ثانوية مثيرة للاهتمام. من الممكن اعتبار تحسين الكفاءة والإنتاجية منظومة كاملة أو عمليات تعلم صناعي أو اقتصادي وكذلك بالنسبة للأفراد. ويتمثل النمط العام في التسارع ومن ثم التباطؤ بمجرد الوصول لمستوى يمكن تحقيقه عملياً في تحسين المنهجية. ومن المفارقات أن أثر خفض استخدام الجهد والموارد المحلية عن طريق أساليب التعلم المطورة غالباً ما يكون له تأثير كامن معاكس على النظام التالي ذا النطاق الأوسع، وذلك عن طريق تسهيل توسعه أو نموه الاقتصادي كما تمت مناقشته في متناقضة جيفونز في الثمانينيات من سنة ألف وثمانمئة وتحديثه في فرضية كازووم بروكز في الثمانينيات من عام ألف وتسعمئة.


title: منحنى التعلم

text: تم طرح مصطلح " منحنى التعلم " بادئ الأمر في علم النفس التربوي وعلم النفس السلوكي ومع مرور الوقت اكتسب المصطلح تفسيرات أوسع وأصبح غالباً ما يطلق عليه تعبيرات متنوعة بالتبادل مثل " منحنى الخبرة " ومنحنى التحسن"و " منحنى تحسن الكلفة" و" منحنى التقدم " و" التقدم الوظيفي " و"منحنى البدء" و" منحنى الكفاءة". ويميل الاقتصاد للتركيز على معدلات " التنمية " التي تشير لعملية التعلم كنظام كامل مع تفاوت معدلات التقدم. وعند الحديث بشكل عام فإن جميع أنواع التعلم تُظهِر تغيراً تدريجياً مع مرور الوقت لكنها ترسم منحنى بشكل S الذي يأخذ هيئات مختلفة اعتماداً على المقياس الزمني للملاحظة. كما أنه أيضاً أصبح الآن مرتبط بنظرية التطور للتوازن المتقطع وغيرها من أنواع التغير الثوري في النظم المركبة بشكل عام، المرتبطة بالابتكار والسلوك التنظيمي وإدارة مجموعة التعلم، ضمن غيرها من المجالات. ويبدو أن هذه العمليات لشكل جديد ناشئ بسرعة تحدث عن طريق التعلم المركب بداخل الأنظمة نفسها، التي عندما يمكن ملاحظتها، تعرض منحنيات لمعدلات التغير التي تتسارع وتتبآطأ.


title: منحنى التعلم

text: قد يشير المصطلح المألوف «منحنى التعلم الحاد» إلى أحد جانبين لنمط يكون فيه معدل الهامشية لاستثمار مورد مطلوب منخفضاً في البداية، بل ربما متناقصاً في أولى مراحله المبكرة، لكنه في نهاية المطاف يرتفع بلا قيود.


title: منحنى التعلم

text: وقد ركزت الاستعمالات المبكرة للاستعارة على الجانب الإيجابي للنمط، أي القدرة الكامنة على تحقيق التقدم السريع في التعلم (التي يتم قياسها على سبيل المثال بدقة الذاكرة أو عدد المحاولات المطلوبة لتحقيق نتيجة مرجوة) في المرحلة التمهيدية أو الابتدائية. لكن ومع مرور الوقت أصبحت الاستعارة تستخدم بشكل أكبر للتركيز على الجانب السلبي للنمط، أي صعوبة التعلم مرة واحدة والتي يواجهها الشخص خارج أساسيات الموضوع.


title: منحنى التعلم

text: في الحالة الأولى، فإن استعارة «الحدة» مستوحاة من المعدل المرتفع للزيادة "في البداية" الذي أظهرته الدالة المميِّزة للكم الإجمالي الذي تم تعلمه مقابل إجمالي الموارد المستثمرة أو بتعبير رياضي (مقابل الزمن الذي يكون فيه استثمار المورد لكل وحدة زمنية ثابت)، أي القيمة المطلقة الإيجابية العالية في البداية للمشتق الأول لتلك الدالة. أما في الحالة الثانية فالاستعارة مستوحاة من السلوك "النهائي" للنمط، مثل سلوكه عند قيم عالية من إجمالي الموارد المستثمرة (أو من إجمالي الزمن المستثمر حينما يكون استثمار المصدر لكل وحدة زمنية ثابت)، أي وبعبارة أخرى المعدل المرتفع للزيادة في استثمار المورد المطلوب في حال تعلم العنصر التالي، وهي القيمة المطلقة "النهائية" التي دائماً ما تكون عالية ودائماً ما تكون إيجابية والتي لا يكون فيها المشتق الأول لتلك الدالة في حالة انخفاض "في النهاية". في المقابل فإن هذه الخصائص للدالة الأخيرة تملي بأن يكون لدى الدالة، التي تقيس معدل التعلم لكل وحدة مورد مستثمرة (أو لكل وحدة زمنية يكون فيها استثمار المصدر لكل وحدة زمنية ثابت)، خط تقارب أفقي عند الصفر، وبالتالي يتزايد الكم الإجمالي الذي تم تعلمه، في الوقت الذي لا «يتهضّب» أو يتراجع فيه، شيئاً فشيئاً باستثمار المزيد والمزيد من المصادر.


title: منحنى التعلم

text: تقدم صفحة " نماذج لمنحنى التعلم والخبرة " نقاشاً أكثر حول النظرية الرياضية التي تصورهم كعمليات حتمية، وتزود بمجموعة جيدة من الأمثلة التجريبية لكيفية تطبيق هذا الأسلوب.


title: منحنى التعلم

text: ترتبط منحيات التعلم بشكل عام، والتي تسمى بمنحنيات الخبرة أيضاً، بمجال واسع جداً متعلق بالحدود الطبيعية للموارد والتقنيات. وعموماً فإن مثل هذه الحدود تعرض نفسها كعوامل تزيد التعقيدات والتي تبطئ من تعلم كيفية عمل الأشياء بطريقة أكثر كفاءة، مثل الحدود المعروفة جداً لإتقان عملية أو منتج ما أو لضبط القياسات. وتوافق هذه الخبرات العملية توقعات القانون الثاني للديناميكا الحرارية بخصوص حدود خفض الهدر بشكل عام. يوافق الاقتراب من حدود إتقان الأشياء لإزالة الهدر جهداً متزايداً بشكل هندسي لتحقيق التقدم، كما يوفر قياساً بيئياً لجميع العوامل المرئية وغير المرئية المغيرة لتجربة التعلم. أصبح إتقان الأمور أكثر صعوبة من السابق على الرغم من الجهود المتزايدة وبالرغم من النتائج المتواصلة الإيجابية، التي لم تتراجع أبداً. ويظهر نفس النوع من التقدم البطيء بسبب التعقيدات في التعلم أيضاً في حدود التقنيات النافعة والتسويق المربح المطبق على إدارة دورة حياة المنتج و دورات تطوير البرمجيات. وتوجد قطاعات السوق المتبقية أو الكفاءات الكامنة المتبقية أو الكفاءات على التوالي في هيئات أقل ملائمة.


title: منحنى التعلم

text: تتبع منحيات الكفاءة والتنمية في العادة عملية ذات مرحلتين تكون فيها الأولى ذات خطوات أكبر مع إيجاد الأشياء أكثر سهولة، متبوعة بمرحلة تكون فيها الخطوات أصغر مع إيجاد الأشياء أصعب. ويَظهَر ذلك في دفعات من التعلم تلي تقدمات معرفية تسهل عملية التعلم متبوعة باجتماع عدد من العقبات تجعل التعلم أصعب من قبل وقد تصل به إلى نقطة توقف.


title: بهو

text: البهو (أو دِهلِيز، رَدهَة، رُوَاق، كَوَالِيس، لُوبِ) هو غرفة كبيرة أو مجمع من الغرف عند مدخل فندق أو مسرح أو قاعة إلخ.


title: بهو

text: غالبًا ما يكون البهو عبارة عن غرفة كبيرة أو مجمع من الغرف بجوار المسرح. يمكن أن تكون منطقة استراحة للمتفرجين، وتستخدم بشكل أساسي قبل العرض وأثناء فترات الراحة، ولكن أيضًا كمكان للاحتفالات بعد العرض.


title: بهو

text: منذ منتصف الثمانينيات، كان هناك اتجاه متزايد للتفكير في الردهات على أنها أكثر من مجرد وسيلة للانتقال من الباب إلى المصعد، بل باعتبارها مساحات اجتماعية وأماكن تجارية. تم إجراء بعض الأبحاث أيضًا لتطوير وتحسين تصميم بهو الفنادق. تبذل العديد من المباني العامة جهودًا كبيرة لتزيين ردهاتهم لبث أفضل انطباع عن أنفسهم.


title: بهو

text: في معظم المباني العامة اليوم، غالبًا ما تتكون المنطقة شبه الخاصة من ردهة مفتوحة للجمهور، حيث يتم التحكم بطريقة الدخول اليها بشكل صارم. في كثير من الاحيان لا يتم جدولة الأحداث العامة في الردهات. وعادة ما يتم استخدام اللوبي من قبل الموظفين عند نهاية العمل.


title: بهو

text: يعد مدخل المبنى عنصرًا أساسيًا للتحكم بالدخول. ولكنه أيضًا المكان الذي يحصل فيه الناس على انطباعهم الأول. عندما يدخل الناس إلى المحكمة، على سبيل المثال، يجب أن تكون هناك علامات على أن هذا مكان للديمقراطية والعدالة.


title: بهو

text: يجب أن يكون المدخل مرئيًا دائمًا بغض النظر عما إذا كان الناس يتنقلون بالسيارة أو سيرًا على الأقدام. وذلك لتسهيل دخول الزوار لأول مرة إلى المبنى وجعل منطقة المدخل مريحة للزوار والموظفين العاديين.


title: بهو

text: يجب أن تكون عملية دخول المبنى أمرًا بديهيًا، ولكن غالبًا ما يتم إخفاء المداخل خلف عناصر معمارية، أو تصعيبها بإجراءات أمنية، مما يترك الزائرين في حيرة من أمرهم قبل دخولهم المبنى. التصميم الصحيح للعناصر المعمارية وتصميم الموقع، بما في ذلك الإضاءة، يساعد الزوار في العثور على طريقهم بطريقة بديهية.


title: بهو

text: يبدو أن بعض المباني العامة تخفي هويتها، ولا تعطي المارة أدنى فكرة عما يدور داخلها. فهذه الحقيقة تحد من قدرتها على جذب المزيد من الزوار.


title: بهو

text: إعطاء المدخل البعد الإنساني وجعله أكثر ترحيباً من خلال التفاصيل المصممة للمشاة. وإلا فإنه قد يعطي احساسا محايدا أو مخيفا.


title: بهو

text: يمكن أن يظهر اللوبي «كقاعة» للمبنى ومكان تجمع الناس. يتم تصميم الردهات بشكل تقليدي لإثارة إعجاب الزوار من خلال مثلا الأسقف المقببة والممرات المفتوحة الكبيرة، والجداريات... الخ. ولذلك يقوم مديرو المباني العامة بتجربة دمج الاستخدامات والأنشطة الجديدة في الردهات لتعزيز تجربة الزائر، مثلا ادراج مقهى، أو تمثال كبير... الخ.


title: بهو

text: في بعض الردهات، يواجه الناس أولاً ضابط أمن يوجههم من خلال جهاز الكشف عن المعادن، وهي تجربة غير شخصية وغير ترحيبية. على العكس من ذلك، فإن عرض الأزهار الجميل الموضوع بشكل مناسب خلف حراس الأمن يجعل الردهة مرحبة ومقبولة.


title: بهو

text: تحتاج الردهات إلى مناطق جذب لاعطاء المستخدمين مجموعة من الأشياء التي يمكنهم القيام بها أثناء الانتظار أو الراحة. من الأمثلة اعلى ذلك منطقة انتظار مريحة؛ مكان للشراء وتناول فنجان من القهوة؛ أو معرض فني ومنحوتات تفاعلية.


title: بهو

text: مثل الساحات الخارجية للمبنى، يجب أن تحتوي الردهات أيضا على أماكن يمكن تحديدها بسهولة. الردهة هي مكان مناسب لالتقاء بالاشخاص وبالتالي فإن وجود مناطق محورية مهة للغاية.


title: بهو

text: يشير مصطلح التثليث إلى علاقة الربط المادي أو البصري بين عناصر قريبة من بعضها البعض. مثلا «أماكن الانتظار» المفتوحة والمصممة بجانب احواض الزهور أو بالقرب من نافورة صغيرة، من شأنها أن تخلق مساحة ممتعة وجذابة.


title: مكافيتز

text: الأكثر مبيعا البسكويت المصنعة في المملكة المتحدة، ومكفيتي تنتج الشوكولاته سهلة الهضم، هوبنوبز والشاي الغني (في المرتبة البسكويت المفضلة لثلاث ل دونك في الشاي)، ويافا كعك (أفضل كعكة مبيعا في المملكة المتحدة).


title: مكافيتز

text: كان لدى روبرت ماكفيتي عملان للبسكويت على رأس ليث ووك في أدنبرة عام 1870: 12 شارع أنتيغوا وشارعان شرق لندن. عاش ماكفيتي في مكان قريب في شقة في 76 شارع بروتون.


title: مكافيتز

text: انضمت شركة تشارلز إدوارد برايس إلى شركة البسكويت المعروفة باسم روبرت ماكفيتي عام 1875 لإنشاء ماكفيت آند برايس. عند وفاة روبرت كبار، انضم روبرت ماكفيتي جونيور وتوسعت الشركة. في عام 1888 قاموا ببناء أعمال St Andrews Biscuit Works الضخمة في شارع روبرتسون في حي جورجي في جنوب غرب إدنبره.


title: مكافيتز

text: على الرغم من أن مصنع جورجي الأصلي قد احترق في عام 1894، إلا أنه تمت إعادة بنائه في نفس العام وظل يعمل حتى عام 1969، عندما توقف الإنتاج وتم نقل العمليات إلى المواقع الإنجليزية التي تم تأسيسها في هارلسيدن في عام 1910 ومانشستر في عام 1917. استحوذت الشركة على مخبز أدنبرة لسيمون هندرسون وأولاده في عام 1922. اندمجت ماكفيتي & برايز مع شركة مخبز اسكتلندية أخرى، ماكفلارين، لانج وشركاه، في عام 1948 لتصبح المجوعة المتحدة للبسكويت. يتم تصنيع منتجات العلامة التجارية الخاصة بـ ماكفيتي الآن في خمسة مصانع بالمملكة المتحدة: المصانع السابقة لـ ماكيفيتي & برايز في هاريلسدن ومانشستر، مصنع ماكفلارين السابق، لانج وشركاه. يدعى فيكتوريا لأعمال البسكويت في غلاسكو، وهو مصنع سابق لكار أطلق عليه أعمال البسكويت تأسست عام 1831 في كارلايل، ومصنع شركة ماكفيتيز كيك (المعروف سابقًا باسم رايلي توفي ووركس) في هاليفاكس.


title: مكافيتز

text: أول بسكويت رئيسي من ماكفيتي & برايز كان ماكيفيتي ديجستيف، الذي تم إنشاؤه في عام 1892 بواسطة موظف شاب جديد في شركة تدعى ألكسندر برانت. أعطيت البسكويت اسمها لأنه كان يعتقد أن محتواه العالي من صودا الخبز كان بمثابة أداة تساعد على هضم الطعام. كان جرانت في وقت لاحق ليصبح العضو المنتدب للشركة، في عام 1923 كان هو المستفيد الرئيسي في إنشاء المكتبة الوطنية في اسكتلندا بمنح مبلغ 100000 جنيه استرليني. تبرع غرانت بمبلغ إضافي قدره 100000 جنيه إسترليني في عام 1928 للمساعدة في بناء مبنى المكتبة الوطنية على جسر جورج الرابع في إدنبرة.


title: مكافيتز

text: تم إنشاء ماكفيتي للشكولاتة والقمح الهضمي في عام 1925. يتم تناول أكثر من 71 مليون عبوة من هضم الشوكولاته في مكفيتي في المملكة المتحدة كل عام، أي ما يعادل 52 بسكويت في الثانية. تم إطلاق هوبنوبز في عام 1985 وتم اتباع نوع من شوكولاتة الحليب في عام 1987. تم إطلاق Jaffa Cakes في عام 1927، وتم تصنيفها كأفضل كعكة أو بسكويت مبيعًا في المملكة المتحدة في عام 2012.


title: مكافيتز

text: في عام 1947، صنعت McVitie & Price كعكة زفاف للأميرة إليزابيث وفيليب ماونت باتن. تم تغيير اسم بعض المنتجات في خط "McVitie إلى McV" في عام 2002، ولكن تم استبدال هذا في عام 2005 بنسخة معدلة من شعار علامة "McVitie" التجارية. في عام 2007، قامت United Biscuits بترخيص علامة McVitie لشركة Meiji Seika Kaisha Ltd لإنتاج البسكويت في اليابان.


title: مكافيتز

text: في عام 2009، تم التصويت البسكويت مكفيتي والبسكويت الأكثر شعبية دونك في الشاي، مع مكفيتي في digestives الشوكولاته، الشاي غني و Hobnobs المرتبة المراكز الثلاثة الأولى البسكويت المفضلة في البلاد في عام 2009.


title: مكافيتز

text: في مارس 2011، تم إعلان أن الأمير وليام قد اختار كعكة العريس لحفل زفافه، وهو مصنوع من 1.700 بسكويت غني من ماكفيتي و من الشوكولاته.


title: مكافيتز

text: في يونيو 2014، أعلنت McVitie عن نيتها لجعل 157 دورًا لأرضية المحلات التجارية زائدة عن الحاجة في منشأة التصنيع في مانشستر. كان إعلان التكرار هذا يرجع أيضًا إلى أجندة التحديث للشركة ويتضمن أيضًا الانتقال من تشغيل لمدة 8 ساعات لمدة 5 أيام إلى تشغيل لمدة 12 ساعة لمدة 7 أيام.


title: مكافيتز

text: في نوفمبر 2014، أصبحت United Biscuits ، وبالتالي McVitie's ، مملوكة لشركة Yildiz التركية والتي جمعت في عام 2016 بعض الشركات التابعة لها بما في ذلك United Biscuits كـ pladis (انظر United Biscuits).


title: أبو العيد دودو

text: أبو العيد دودو (1934 - 16 يناير 2004) ولد في بلدة العنصر، جيجل بالجزائر، كان قاصا وناقدا أدبيا ومترجما، عمل أستاذا جامعيا، درس بمعهد عبد الحميد بن باديس ثم انتقل إلى جامع الزيتونة ومنه إلى دار المعلمين العليا ببغداد ثم إلى النمسا فتحصل من جامعتها على دكتوراه برسالة عن ابن نظيف الحموي سنة 1961م، درس بالجامعة التي تخرج منها ثم بجامعة كييل بألمانيا قبل أن يعود إلى الجزائر ويشتغل استاذا في قسم اللغة العربية وآدابها بكلية الآداب جامعة الجزائر.