title: علم التحريج

text: بدأت الإدارة المنظمة للغابات بغية الحصول على إنتاج مستدام من خشب النشر في البرتغال في القرن الثالث عشر عندما زرع ملك البرتغال أفونسو الثالث «غابة صنوبر الملك» (بالبرتغالية: Pinhal do Rei) بالقرب من ليريا لمنع عمليات التعرية الساحلية وتدهور التربة، وكمصدر مستدام لخشب النشر المستخدم في الإنشاءات البحرية. تابع خليفته دوم دينيس هذه الممارسة وما تزال الغابة موجودة حتى اليوم. ازدهرت إدارة الغابات أيضًا في الولايات الألمانية في القرن الرابع عشر، على سبيل المثال في نورمبرغ، وفي اليابان القرن السادس عشر. كانت الغابة تقسم عادة إلى أقسام محددة وتوضع خريطة لها؛ ويخطط قطع خشب البناء مع مراعاة لتجدد الغابة. سمح طفو جذوع الأشجار بوصل الغابات القارية، كما في جنوب غرب ألمانيا، مع المدن والولايات الساحلية عبر أنهار ماين ونيكار والدانوب والراين، وكانت بدايات علم الحراج الحديث مرتبطة بشكل وثيق بالتجارة بين المناطق البعيدة. أطلِقت تسمية «الهولندية» على أشجار التنوب الكبيرة في الغابة السوداء، لأنها كانت تُداول مع أحواض بناء السفن الهولندية. تراوح طول طوافات خشب النشر في نهر الراين بين 200 و400 مترًا وعرضها 40 مترًا، وتتكون من عدة آلاف جذع. كانت الطاقم مؤلفًا من 400 إلى 500 رجل، وزودوا بتجهيزات كان من ضمنها المأوى والمخابز والأفران واسطبلات المواشي. سمحت البنية التحتية لعمليات طفو الأخشاب بتشكيل شبكات كبيرة مترابطة في جميع أنحاء القارة الأوروبية وما زالت ذات أهمية في فنلندا.


title: علم التحريج

text: ابتداءً من القرن السادس عشر، أدت التجارة البحرية العالمية المتنامية، وازدهار بناء المساكن في أوروبا، والنجاح الكبير صناعة التعدين إلى زيادة استهلاك الأخشاب زيادة حادة. ترتبط فكرة الاستدامة في علم الحراج بشكل وثيق بعمل هانز كارل فون كارلوفينز (1645-1714)، مسؤول عن التعدين في ولاية سكسونيا. كان كتابه «زراعة الغابات الاقتصادية»، أو «الأخبار المحلية ودليل الطبيعة لتربية الأشجار البرية» المنشور عام 1713، أول بحث شامل حول الغابات المستدامة الإنتاج. في المملكة المتحدة، وإلى حد ما في القارة الأوروبية، فضلت حركة التسييج والتهجير القسري للسكان في مرتفعات الجبال الملكية الخاصة المغلقة بشكل كبير. حاول الإصلاحيون الزراعيون والكتاب والعلماء الاقتصاديون الأوائل التخلص من المشاعات العامة. في ذلك الوقت، لعبت مأساة المشاع المزعومة والمخاوف من عجز وشيك في الخشب دورًا فاصلًا في الخلافات حول أنماط استخدام الأرض التعاونية.


title: علم التحريج

text: روج جون إيفيلين ممارسة تأسيس مزارع الأشجار في الجزر البريطانية، على الرغم من أنها كانت قد اكتسبت بعض الشعبية حينها. زرع وزير الملك لويس الرابع عشر، جان بابتيست كولبير، غابة البلوط «غابة ترونسيه» من أجل استخدامها في المستقبل لصالح البحرية الفرنسية، ونضجت كما كان متوقعًا لها في منتصف القرن التاسع عشر، وقال فرناند براودل في ذلك: «إن كولبير فكر في كل شيء ما عدا السفينة البخارية». في موازاة ذلك، أُنشِأت مدارس الحراج بداية في أواخر القرن الثامن عشر في هِسن، وروسيا، والإمبراطورية النمساوية المجرية، والسويد، وفرنسا، وفي أماكن أخرى في أوروبا.


title: علم التحريج

text: في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، أُنشِأت برامج لصيانة الغابات في الهند البريطانية، والولايات المتحدة، وأوروبا. كان العديد من الحراجيين من القارة الأوروبية (مثل السير ديريتش براندس) أو تعلم هناك (مثل غيفورد بنكوت). يعتبر السير ديريتش براندس أبو علم الحراج الاستوائي، الذي كان يقتضي تكييف المفاهيم والممارسات الأوروبية في المناطق المناخية الاستوائية وشبه القاحلة. كان تطوير زراعة الغابات الحراجية أحد أهم الأجوبة (المثيرة للجدل) عن التحديات في المستعمرات الاستوائية. سُنَت وطوِّرت قوانين الغابة ولوائحها الملزمة في معظم الدول الغربية في القرن العشرين استجابةً للمخاوف المتنامية من أجل صيانة الغابات والمقدرات التكنولوجية المتزايدة لدى شركات قطع الأشجار. علم الحراج الاستوائي هو فرع منفصل من علم الحراج، يتعامل بشكل رئيسي مع الغابات الاستوائية المنتجة للخشب مثل خشب الساج الكبير وخشب الماهوجني.


title: سيميون تيموشينكو

text: المارشال سيميون قنسطنطينوفيتش تيموشينكو () من مواليد 18 فبراير 1895 (بحسب التقويم الجديد أو 6 فبراير 1895 بحسب التقويم القديم) وتوفي 31 مارس 1970، قائد عسكري أوكراني وضابط متمرس من ضباط الجيش الأحمر شارك في الحرب الوطنية العظمى مع بداية الغزو الألماني للاتحاد السوفيتي عام 1941.


title: شلب

text: شِلْب (بالبرتغالية: Silves؛ "سيلفش") مدينة في جنوب البرتغال تتبع مقاطعة الغرب. وقعت بيد المسلمين بعد فتح إسبانيا سنة 713 م وصارت من أهم مدن الأندلس تحت حكم الأمويين ثم استقلت زمن ملوك الطوائف. استولى عليها المعتضد بن عباد صاحب إشبيلية سنة 1051 م وولى عليها ابنه المعتمد. وقعت بعدها تحت حكم المرابطين ثم الموحدين واستولى عليها البرتغاليون سنة 1242 م. عدد سكانها 33,880 تبعاً لإحصاء عام 2001 م.


title: شلب

text: وكان من مشاهير مدينة شلب أبو بكر بن عمار شاعر ووزير وسياسي أندلسي خدم لدى عدة ملوك بالاندلس مثل بنو عباد في أشبيلية وبنو هود في سرقسطة .


title: أوتوقراطية ليبرالية

text: الأوتوقراطية الليبرالية هو نظام حكم غير ديمقراطي تكون فيه السلطة بيد شخص واحد غير منتخب لكنها تحترم حقوق وحريات أفراد الشعب كونها تتبع مبادئ الليبرالية. ويذكر الكاتب الأمريكي الهندي الأصل فريد زكريا أنه حتى القرن العشرين كانت أغلب الدول في أوروبا الغربية تحكم بهذا النظام، أو في أحسن الأحوال بنظام شبه-ديمقراطي. فمثلاً كانت الإمبراطورية الهنغارية-النمساوية تحكم بنظام «الأوتوقراطية الليبرالية الكلاسيكية».


title: أوتوقراطية ليبرالية

text: ويذكر مثالاً أقرب إلى زمننا هو هونغ كونغ التي كان يحكمها التاج البريطاني حتى عام 1997، ويقول أنها حتى عام 1991 لم يكن لديها انتخابات تستحق الذكر لكن حكومتها مثلّت نوعاً من «الليبرالية الدستورية» حيث حمت حقوق مواطنيها الأساسية وأدارت نظام محكمة عادل مع سلطة مركزية.


title: أوتوقراطية ليبرالية

text: ويضيف الكاتب أن أكثر دول العالم الغربي قد تبنـَّت منذ منتصف القرن التاسع عشر أجزاءً هامة من الليبرالية الدستورية التي تمثل سيادة القانون وحرية التملك الفردية وفصل السلطات وحرية الفكر والتعبير وحرية التجمع، بينما لم تكتمل الديمقراطية وحق الانتخاب فيها إلا بعد حوالي قرن من ذلك الزمن.


title: أوتوقراطية ليبرالية

text: في المقابل فإن وجود ليبرالية حقيقية في كثير من هذه الأوتوقراطيات أمر مشكوك فيه، حيث لم تكن حرية الرأي والتعبير فيها بلا حدود. لكن هونغ كونغ كانت بالفعل تتمتع بحرية التعبير وكذلك حرية التجمع في أواخر فترة الحكم البريطاني رغم غياب حق انتخاب الشعب لممثليهم.


title: أوتوقراطية ليبرالية

text: ويرى بعض الباحثين أن النظام في مصر قد بدأ يبتعد منذ عام 2005 عن الاستبدادية المطلقة من خلال زيادة الحرية الشخصية نسبياً متجهاً نحو نظام أوتوقراطية ليبرالي


title: الضربة الصاعقة

text: الضربة الصاعقة (باليابانية:あしたへフリーキック) هو مسلسل رسوم متحركة ياباني يتكون من 52 حلقة بدأ عرضه في 14 أبريل 1992 واستمر حتى 29 سبتمبر 1992.


title: فرفوريوس الصوري

text: فَرفوريوس الصُّوري (نحو 234 - 305 م) فيلسوف سوري مواليد صور، يُعتبر أحد أبرز ممثلي الفلسفة الأفلاطونية المُحْدَثة.


title: فرفوريوس الصوري

text: تتلمذ على أفلوطين ووضع ترجمةً لحياته وجمع مقالات الأخير في كتاب التاسوعات، على أن أشهر آثاره هي إيساغوجي، وهي مقدمة لمقولات أرسطو. كما انتقد النصرانية في كتاب دعاه «ضد النصارى».


title: موعد زفاف

text: ساتشي توفى والديها وهي صغيرة وعاشت في بيت خالها البسيط حتى كبرت وأصبحت زوجة خالها تريد أن تزوجها لأي شاب مهما كان فتتعرض لإهانات كثيرة من هذا الموضوع إلى أن يظهر شاب يدعى شارفان من عائلة مرموقة في المجتمع، شاب مستهتر عديم المسئولية تريد عائلته أن تزوجه على أمل أن يصبح ناضجًا.


title: موعد زفاف

text: يحكي المسلسل عن شاب خفيف الظل وعديم المسؤلية يقع بحب فتاه لاتناسبه لكن اهله يجبروه علي التزوج من فتاه اخري (سالي) ويضطر علي القبول الزواج منها ولكنه يقوم بتوقيع عقد معها علي ان يطلقها بعد 6 أشهر بعد ان يعطيها 2,5ميلون روبية لكن زوجته تحبه بجنون لذلك تحاول ايقاعه في حبها بمساعدة صديقها (ياسمينا وبابو) لكنه يعرف بعد ذلك ويغضب منها وذلك بعد ان تتركه حبيبته الاولي ثم تترك زوجته البيت ولكنه يشتاق اليها بجنون ويحاول ارجعاها الي منزله بكل طريقة ممكنة وينجح في ذلك ثم يعترف شمان بحبه الشديد لسالي وانها الفتاه الأفضل لكن ترجع المشكلة الاساسية ان شمان شاب غير مسؤل فهو يتصرف بدون وعي حيث ان عائلته تعرف بالعقد فيحاول كل من والده وزوجته اصلاحه ويقوم والده بتطرده من المنزل وابعاده عن سالي وذلك بعد توقيعه اوراق الطلاق المؤقت حيث انه بعد 30 يوم اذ لم يقوم باحضار 100 الف روبية يترك سالي الي الابد ويتزوجها شخص اخر (امير) لكن شمان يحاول كسب الاموال بكل الطرق وينجح بالحصول عليها لكن امير يثبت ان شمان حصل عليها الاموال بالغش وان امير يستحق الزواج من سالي ولذلك يهرب شمان وسالي ويقعوا في الكثير من المشاكل لكن يساعدهم حبهم القوي علي الخروج منها الي ان يحدث بينهم شجار عنيف ينهي بغضب سالي وتترك الفندق وفي الطريق يحدث لها حادث عنيف فتفقد ذكرتها بشكل جزئي أي انها تتذكر اشياء طفولتها لكن لا تتذكر زواجها ثم يحاول شمان مساعدتها لكنها تنسي كل شئمرة اخري بعد كل 24 ساعة لكن شمان الذي يحبها بجنون يقف بجنبها ويستخدم الكاميرا والصور والفيديوهات لتذكرها بكل شئ...ويمر سنتين ولكن شمان يظل بجانب سالي بسبب حبه القوي لها ويتحمل مسؤلية حبهم وزواجهم.


title: الحبيب المسلماني

text: الحبيب المسلماني مخرج سينمائي وتلفزي تونسي. له العديد من المسلسلات التلفزيونية التونسية أبرزها بين الثنايا والليالي البيض.


title: دولة متعددة القوميات

text: الدولة متعددة القوميات هي دولة مستقلة ينظر إليها على أنها تتكون من أمتين أو أكثر. مثل هذه الدولة يتباين مع مفهوم الدولة القومية حيث تكون قومية واحدة الأغلبية الساحقة من السكان. المملكة المتحدة، الفدرالية الروسية، الهند، جنوب أفريقيا وكندا ينظر إليهن كأمثلة معاصرة للدول متعددة القوميات، بينما النمسا-هنجاريا، الإتحاد السوفيتي ويوغوسلافيا أمثلة على دول تاريخية متعددة القوميات تقسمت مذاك على عدد من الدول المستقلة. بعد المحللين وصفو الاتحاد الأوروبي بأنه دولة متعددة القوميات أو كمرشح لتكون كذلك.


title: دولة متعددة القوميات

text: بحسب تعريف مصطلحات مثل «قوم» أو «أمة»، فإن الدولة متعددة القوميات قد تكون أو لا تكون متعددة الثقافات و/أو متعددة اللغات.


title: 25 رجب

text: 25 رجب أو 25 رجب الفرد أو 25 رجب المُرجَّب أو يوم 25 \ 7 (اليوم الخامس والعشرون من الشهر السابع) هو اليوم الثاني بعد المائتين (202) من أيَّام السنة (أو الثالث بعد المائتين لو كان شهر جمادى الآخرة مُتممًا لليوم الثلاثين أو الرابع بعد المائتين لو أتم كلاً من صفر وربيع الآخر وجمادى الآخرة ثلاثين يوماً) وفق التقويم الهجري القمري (العربي). يبقى بعده 152 أو 153 يومًا لانتهاء السنة.


title: محافظة ديار بكر

text: محافظة دياربكر هي إحدى محافظات تركيا. عاصمتها مدينة دياربكر تبلغ مساحتها 15,162 كم2 ويبلغ عدد سكانها 1,362,708 نسمة كما يبلغ معدل الكثافة السكانية 89/كم2 تقع في شرق تركيا يشكل الكرد غالبية سكانها.


title: الجالينوس

text: الجالينوس (توفي: نوفمبر 636) أحد نبلاء الأرمن وقائد في الجيش الساساني قبل سقوط الإمبراطورية الساسانية. تولى قيادة كتيبة ميمنة القلب في معركة القادسية التي وقعت مع المسلمين. وكان قائد الحرس لكسرى الثاني فترة اعتقاله. قتله زهرة بن حوية التميمي


title: قائمة قلاع لبنان

text: يوجد عدد من المباني الأثرية اللبنانية التي يمكن إدراجها تحت تصنيف القلاع والحصون والأبراج وأسوار المدن.


title: فضاء رياضي

text: في الرياضيات، الفضاء مجموعة ذات خواص مميزة وعادة يكون مزودا ببنية رياضية إضافية. لا يمكن اعتبار كلمة فضاء في الرياضيات محددة بشكل تام بل هي اسم عام لعدد من المصطلحات المتشابهة، معظمهم يشكل تعميمات لبعض الخواص التجريدية لمصطلح الفضاء الفيزيائي.


title: فضاء رياضي

text: بشكل عام يعتبر الفضاء الإتجاهي وبشكل خاص الفضاء الإقليدي يمكن أن يظهر كتعميم لمفهوم النظام الإحداثي الإقليدي. يمكن ان نضيف أيضا أنواع أخرى مهمة للفضاءات الشعاعية مثل: فضاء باناش وفضاء هلبرت. ويتم هنا تجريد عملية قياس المسافات بمفهوم الفضاء المتري، وقياس الحجوم يقود أيضا إلى مفهوم فضاء القياس.


title: زوب

text: زوب هي مجموعة خوادم ويب حرة ومفتوحة المصدر مكتوبة بلغة برمجة "بايثون". زوب اختصار لجملة «بيئة نشر الكائن Z» ، وكان أول نظام يستعمل طريقة النشر الكائني الشائع حاليا. يوصف زوب بأنه «تطبيق قاتل» لأن ظهوره تسبب في إحداث ضجة شديدة حول بايثون أكسبته شهرة جعلته لغة برمجة واسعة الانتشار.


title: عراد (النقب)

text: عِرَاد ( ) هي مدينة في المنطقة الجنوبية من إسرائيل، تأسست كبلدة عام 1962 على أنقاض قرية «تل عراد» الفلسطينية. تقع على حدود النقب وصحراء يهودا على بعد غرب البحر الميت و شرق بئر السبع. المدينة هي موطن لشريحة سكانية متنوعة يبلغ تعدادها ، حيث إنها تشمل اليهود الأشكناز والسفارديين والعلمانيين والمتدينين والبدو والعبرانيين السود، بالإضافة إلى المهاجرين الجدد.


title: عراد (النقب)

text: بعد محاولات الاستيطان العديدة في المنطقة خلال عشرينيات القرن العشرين، تأسست عراد في نوفمبر 1962 كمدينة تطور إسرائيلية، وهي أول مدينة مُخططة في إسرائيل. نما عدد سكان عراد بشكل ملحوظ مع هجرة اليهود من الاتحاد السوفيتي والذي بلغ ذروته عام 2002 حينما وصل إلى 24.500 نسمة.


title: عراد (النقب)

text: تشمل المعالم في عراد أنقاض تل عراد ومتنزه عراد ومطار محلي وأول حلبة سباق قانونية في إسرائيل. تشتهر المدينة بمهرجانها الموسيقي الصيفي السنوي، مهرجان عراد.


title: عراد (النقب)

text: سمیت عراد على اسم مدینة كنعانیة تعود إلى العصر البرونزي التوراتي؛ تقع في تل عراد (موقع آثار توراتي اُشتھر باكتشاف شقفة مرسومة)؛ والتي تقع على بعد حوالي 8 كیلومترات (5 أميال) غرب عراد الحدیثة. یصفھا الكتاب المقدس (سفر القضاة 1:16) بأنھا حصن كنعاني منع ملكه بني إسرائیل من الانتقال من النقب إلى جبال يهودا (جبال الخلیل) على الرغم من تدمیر تل عراد قبل أكثر من 1200 عام من وصول بني إسرائیل. بالرغم من ذلك، یبدو أن السجلات التي دُّون بھا تاریخ شيشنق الأول تُشیر إلى مستوطنة في تل عراد. بقیت المدینة مھجورة لعدة قرون بعد تدمیرھا في العصر الكنعاني قبل أن یُعید الإسرائیلیون استيطانها ابتداءاً من القرن الحادي عشر قبل المیلاد. قام الإسرائیلیون في البدایة باستیطانھا كقطعة أرض غیر مُسّورة كنطاق رسمي أو مقدس على التل الأعلى. أصبحت فیما بعد مدینة حامیة تُعرف باسم «القلعة». یُعتقد أن القلعة والمكان المقدس قد شُیدوا في زمن الملكين داود وسليمان. تعكس القطع الأثریة التي تم العثور علیھا داخل حرم القلعة قرابین من الزیت والنبیذ والقمح وما إلى ذلك؛ جلبھا العدید ممن عاشوا ھناك خلال فترة مملكة يهوذا حتى سقوط یھوذا في أیدي البابلیین. تم تجدید القلعة وإعادة تشكیلھا وإعادة بنائھا بشكل دوري تحت حكم ملوك یھوذا حتى دُمرت في النھایة بین عامي 597 و577 قبل المیلاد بینما كانت القدس تحت حصار الملك البابلي نبوخذ نصر الثاني. وبالرغم من ذلك استمر السكان المحلیون في نقل ھذه العناصر إلى المنطقة المقدسة في التل الأعلى خلال العصور الفارسیة والمكابیة والرومانیة والمسلمة المبكرة. لا تزال علامات ھذه الطقوس القدیمة التي قام بھا بنو إسرائیل قائمة حتى یومنا ھذا مع تناثر الفخار المكسور في الموقع بأكمله.


title: عراد (النقب)

text: كان يوسابيوس القيصري ما زال یحاول أن یحدد الموقع بشكل صحیح خلال الحقبة البیزنطیة واحتفظ البدو باسم «عراد». أصبحت عراد القدیمة أبرشية مسیحیة. كان ستیفانوس (أحد أساقفتھا) أحد الموقعین على رسالة یوحنا الثالث من القدس (المجمع المقدس) ضد ساويرس الأنطاكي في عام 518 وشارك في المجمع المقدس عام 536 للمقاطعات الرومانیة الثلاث؛ مقاطعة فلسطین الأولى ومقاطعة فلسطین الثانیة ومقاطعة فلسطین الثالثة (كانت عراد تحت سلطة الأخیرة) ضد أنثیمیس الأول في القسطنطینیة. لم تعد عراد أسقفیة سكنیة؛ فقد تم إدراجھا الیوم من قبل الكنيسة الرومانية الكاثوليكية ككرسي لقبي.


title: عراد (النقب)

text: كانت أول محاولة حديثة لاستيطان المنطقة من قبل اليشوف؛ المجتمع اليهودي في فلسطين تحت الانتداب في 23 فبراير 1921؛ عندما سمحت حكومة الانتداب البريطاني للجنود المسرحين من الفيلق اليهودي بالاستيطان في المنطقة. قام تسعة رجال وامرأتان بالمهمة لكن بعد أربعة أشهر أُجبِروا على المُغادرة بسبب عدم وجود مياه في المنطقة.


title: عراد (النقب)

text: تم تعیین فریق تخطیط في 15 نوفمبر 1960 تلته لجنة مكتملة التكوین في 29 دیسمبر من قبل مجلس الوزراء الإسرائیلي لفحص إمكانیة إنشاء مدینة في شمال شرق صحراء النقب ومنطقة عراد.تم منح میزانیة أولیة قدرھا 50 ألف جنيه إسرائيلي للمشروع برئاسة أرییه إلیاف. تم اختیار الموقع النھائي (3.5 كیلومتر (2.2 میل) جنوب غرب جبل كیدود) في 31 ینایر 1961 وتمت الموافقة على شبكة للطرق وشبكة لتوصیل المیاه. تم وضع مخططات لمدینة یتراوح عدد سكانھا بین 10.000 و20.000 نسمة في مارس 1961. كانت یونا بیتلسون كبیرة المھندسین والمخططین.


title: عراد (النقب)

text: أخذت الخطة التي تم إعدادها في الاعتبار التضاريس والمناخ، حيث تم تشييد المباني السكنية ذات الأفنية الداخلية الكبيرة التي توفر الحماية من شمس الصحراء والرياح. كما تم بناء مناطق سكنية عالية الكثافة في بادئ الأمر من أجل إنشاء بيئة حضرية وتقليص مسافات المشي.


title: عراد (النقب)

text: قامت شركة «نفطة» النفطية ببناء معسكر عمل في المنطقة في يوليو 1961، يتكون من ستة حظائر مؤقتة، بعد العثور على النفط بكميات تجارية في المنطقة. تم إنشاء المدينة نفسها في عام 1962 من قِبل مجموعة من أعضاء الكيبوتس والموشاف السابقين الذين كانوا يبحثون عن بيئة خالية من الازدحام وحركة المرور والضوضاء والتلوث. أُقِيم حفل التأسيس في 21 نوفمبر بحضور رئيس الوزراء آنذاك دافيد بن غوريون، وكانت واحدة من آخر مدن التطور التي تم تأسيسها. وفقاً لموقع المدينة على الإنترنت، كانت عراد أول مدينة مُخططة مسبقاً في إسرائيل.


title: عراد (النقب)

text: كان يقطن عراد إلى حدود عام 1964 ما يقرب من 160 عائلة، مُعظمها من السكان الأصليين. بعد عام 1971، بدأت عراد في استقبال المهاجرين اليهود ("عليا")، وأغلبهم من الاتحاد السوفيتي، ولكن أيضاً من البلدان الناطقة بالإنجليزية وأمريكا اللاتينية، وازداد عدد سكانها من 4.000 نسمة في عام 1969 إلى 10.500 في عام 1974 و12.400 في عام 1983. خِلال النصف الأول من التسعينيات، استقبلت عراد 6.000 مهاجر من الاتحاد السوفيتي السابق. في عام 1995، بلغ عدد سكان المدينة 20.900 نسمة، ليقوم بعدها رئيس الوزراء إسحاق رابين بإعلان عراد مدينة في 29 يونيو 1995.


title: عراد (النقب)

text: تقع نسبة كبيرة من مساحة عراد في سلسلة جبال كيدود الغربية والجنوبية الغربية، وسهل عراد، والذي يمثل الطرف الجنوبي الغربي لصحراء يهودا. تقع على بعد غرب الطرف الجنوبي للبحر الميت، وذلك عن طريق البر، وعلى بعد شرق بئر السبع، وعلى بعد جنوب القدس، وعلى بعد جنوب شرق تل أبيب، وعلى بعد شمال مدينة إيلات الواقعة في أقصى الجنوب.


title: عراد (النقب)

text: تمتد المدينة على مساحة ، وهي واحدة من أكبر المناطق البلدية في إسرائيل، على الرغم من أن منطقتها الحضرية أصغر بكثير. في عام 1993، كان نطاق اختصاص المدينة ، ولا زال وقتها أكبر بعدة مرات من المنطقة الحضرية. يمكن أيضاً العثور على الموقع التاريخي لتل عراد ومنتزه عراد (المعروف أيضاً باسم ران غروف) داخل منطقتها البلدية، غرب قلب المدينة. تمتلك عراد أيضاً مهبطاً تجارياً يقع أقرب قليلاً إلى جنوب قلبها الحضري. تقع على حدود المجالس الإقليمية تمار وأبو بسمة، وأقرب بلدية محلية لعراد هي المجلس المحلي البدوي كسيفة.


title: عراد (النقب)

text: تتألف أرض الجزء الغربي من عراد من رواسب طفالية، بينما يتكون الجزء الشرقي من الصخور الرسوبية، وتشمل الطباشير والصوان والدولوميت.


title: عراد (النقب)

text: يتراوح ارتفاع عراد بين حوالي فوق مستوى سطح البحر، ويُعتبر جبل كيدود أبرز قمة ()، والذي يقع في النقطة الشمالية الشرقية من المدينة وسميت باسم «راس الكدادة»، وهو الاسم العربي للتل. كما تشمل حدود البلدية قمماً أخرى كجبل كينا () وجبل برير (). بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من الوديان التي تمر عبر عراد، ولا سيما تيار يعاليم (الذي يمتد على طول الطريق السريع 31) وتيار تسئيليم (وادي السيال). وتشمل الجداول الأخرى نهر حيسيد، كيسان، كيدود، كينا، مالهاتا، براعيم، تافيا، وتيارات أخرى.


title: عراد (النقب)

text: بين عامي 1964 و1974، بلغ متوسط درجة حرارة عراد في يناير ، و في يوليو. بينما بلغ متوسط التساقطات السنوي بين عامي 1960 و1990 حوالي ، و بين عامي 1962 و1978. تقع عراد في منطقة قاحلة، حيث يرتفع معدل التساقطات المطرية خِلال أشهر الشتاء في ديسمبر ويناير وفبراير. مع ذلك، في حالات نادرة تكون هناك تساقطات ثلجية، ومن الأمثلة على ذلك العاصفة الثلجية الهائلة خلال شتاء 1991-1992 التي اجتاحت منطقة جبلية بأكملها في النقب والعاصفة الثلجية في يناير عام 2008.


title: عراد (النقب)

text: وفقاً لدائرة الإحصاء المركزية الإسرائيلية، فإنه من بين سكان عراد البالغ عددهم 24.400 نسمة عام 2015، كان هناك 80.3٪ من اليهود و16.8٪ آخرون من غير العرب، وينقسمون إلى 11.900 (~48.8٪) من الرجال و12500 من النساء. 33.8٪ (ثاني أعلى نسبة في البلاد) كانوا مهاجرين منذ عام 1990. بلغ عدد سكان عراد ذروته في عام 2002 حين وصل إلى 24.500 نسمة. قال رئيس بلدية عراد السابق، موتي بريل، إن سبب تدهور المدينة هو فشلها في استيعاب الهجرة الهائلة من روسيا. في أوائل عام 2007، وجدت دراسة أمرت بها وزارة البناء والإسكان الإسرائيلية أن عراد تملك صورة سيئة، ووصفتها بأنها «مستوطنة تدفع السكان بعيداً».


title: عراد (النقب)

text: في عام 2015، كان لدى عراد 10.983 (~45٪) من العاملين المأجورين و529 (~2.2٪) يعملون لحِسابهم الخاص. كان 11.805 يتلقون مُستحقات الأطفال، و321 يتلقون إعانات البطال، و1.168 يتلقون ضمان الدخل. بلغ متوسط الدخل الشهري للعاملين لحسابهم الخاص 6.934 شيكل، بينما كان متوسط الدخل للعاملين المأجورين 6.988 شيكل (9.008 شيكل للرجال و5.184 شيكل للنساء).


title: عراد (النقب)

text: تطمح قواعد مدينة التدريب التابعة جيش الدفاع الإسرائيلي، قيد الإنشاء بالقرب من بئر السبع، لجلب آلاف الجنود (معظمهم من الضباط وكبار ضباط الصف وغيرهم من الموظفين) للعيش في النقب، بما في ذلك عراد. وفقاً لأورلي يحزقل، الرئيس التنفيذي لوزارة تنمية النقب والجليل، فإنه سيتم استثمار 4.5 مليون شيكل في عراد، تتضمن دعماً بقيمة 1.000 شيكل شهرياً لمدة عامين لكل عائلات الجنود الراغبين في الانتقال إلى عراد.


title: عراد (النقب)

text: بخلاف الأماكن السياحية، تتركز تجارة عراد في الغالب في منطقة التجارة المركزية، كما هو مُتصور في الخطة الأصلية. يوجد في المدينة مركز تسوق واحد، عراد مول، في الجهة الشمالية من قِطاع التجارة. بالإضافة إلى المنطقة الرئيسية، توجد مجموعات متاجر صغيرة في معظم أحياء المدينة، ولا سيما مبنى يسمى النجمة ("هكوخاف") في حي طلاليم. كما يوجد سوبر ماركت وحيد خارج المركز اسمه "ميغا إن ذا سيتي" يقع في المنطقة الصناعية، بالقرب من مدخل المدينة، ومجمع تجاري كبير مخطط له بالقرب منه من قبل شركة عقارية تسمى زيم سانترز. كما يقع سوق عراد، الذي يفتح أبوابه كل يوم الاثنين في منطقة الصناعات الخفيفة.


title: عراد (النقب)

text: شِعار عراد هو عبارة عن مربع به تل ولهب. حيث يُمثل التل جبل كيدود، وهو تل في الجزء الشمالي الشرقي من المدينة، بينما يُمثل اللهب الغاز الطبيعي، والذي تم استخراجُه من المنطقة خِلال الأيام الأولى لعراد مما حفز من نمو المدينة. تم اعتماد الشعار بتاريخ 19 مايو 1966. أما علم عراد فهو مستطيل الشكل بأبعاد 2:3، وله خلفية زرقاء فاتحة ويُظهِر الشعار في الوسط مع النص العبري لـ«بلدية عراد» في الأعلى والنص الإنجليزي "City of ARAD Israel" (أو أشكال مختلفة منه) في الأسفل. يُعتَبر علم عراد علم الأمر الواقع، ولا يوجد قانون أو مرسوم يجعله رسمياً.


title: توجيه بالأشعة تحت الحمراء

text: التوجيه بالأشعة تحت الحمراء هو أحد طرق توجيه الصواريخ. يطلق على الصواريخ التي تستخدم هذه الطريقة في توجيهها أحيانا صواريخ حرارية.


title: توجيه بالأشعة تحت الحمراء

text: نظام توجيه الصواريخ الموجهة بالأشعة تحت الحمراء هو نظام توجيه سلبي حيث يستخدم الانبعاثات الكهرومغناطيسية في منطقة الأشعة تحت الحمراء من الطيف التي يصدرها الهدف ليتبعها. أطلق على الصواريخ التي تستخدم هذه الطريقة صواريخ حرارية لأن الأشعة تحت الحمراء تقع في المنطقة أسفل الطيف المرئي للضوء مباشرة في التردد وتشعها الأجسام الساخنة. العديد من الأجسام مثل البشر ومحركات الطائرات ومحركات المركبات تصدر هذه الحرارة ويظهر هذا بوضوح في منطقة الأشعة تحت الحمراء حيث تكون الحرارة مضيئة جدا مقارنة بالمناطق الأكثر برودة.


title: توجيه بالأشعة تحت الحمراء

text: توجد ثلاث مواد رئيسية تستخدم في حساسات الأشعة تحت الحمراء: «ثاني كبريتيت الرصاص» ويتكون من الرصاص والكبريت ويعد أحد أقدم وأشهر المواد المستخدمة، «إنديوم أنتيمونايد» وهو معدن يتكون من الإنديوم والأنتيومونيا، «ميركاد تيلوريد» ويدخل فيه تيلوريد كادميوم وتيلوريد زئبق. كانت الحساسات القديمة تستخدم ثاني كبريتيت الرصاص أما الأنواع الأحدث فتستخدم المادتين الأخرتين. تعمل كل الحساسات بشكل أفضل عندما تبرد وتستطيع في هذه الحالة رصد الأجسام الأبرد.


title: توجيه بالأشعة تحت الحمراء

text: الحساسات الأولى كانت أكثر فعالية في التقاط اشعاعات الأشعة تحت الحمراء ذات الموجات القصيرة، مثل انبعاثات ثاني أكسيد الكربون من محرك الطائرة النفاث (4.2 ميكرومتر). يطلق الآن على هذا النوع من الحساسات «أحادية اللون» وكانت أكثر حساسية ما بين 3 إلى 5 ميكرومتر. الحساسات الحديثة تعمل في الموجات من 8 إلى 13 ميكرومتر ويطلق عليها «ثنائية اللون». الحساسات ثنائية اللون أصعب من احادية اللون في أن تضل أو تتشتت عن هدفها بالوسائل الدفاعية للطائرة.


title: توجيه بالأشعة تحت الحمراء

text: يحدد قدرة الصاروخ على التعرف على وسائل الخداع وتفاديها طريقة بحثه عن الهدف. استخدمت الصواريخ الأولى طريقة مسح محوري بينما تستخدم الصواريخ الحديثة طريقة مسح مخروطية وهي طريقة تعطي الصاروخ قدرة أفضل على التعرف على الإشراك وحساسية أفضل بشكل عام في اقتفاء أثر الأهداف بعيدة المدى. كما استخدمت بعض الأنواع ما يسمى بالبحث «الوردي» (أي على شكل وردة).


title: توجيه بالأشعة تحت الحمراء

text: تستخدم الصواريخ الحديثة جدا (أخر الطرازات) تقنية خاصة وهي أن الصاروخ «يرى» الأشعة تحت الحمراء وهي تقنية صعبة ولكنها أكثر دقة وأصعب أن يخدع فيها الصاروخ. فبالإضافة إلى كون الصواريخ التي تستخدم هذه التقنية من الصعب أن تتجه للرقائق الحرارية التي تطلقها الطائرة، فإنها أكثر قدرة أيضا على تجنب الوقوع في فخ شائع وهو أن «يغلق» الصاروخ على الشمس بدلا من الطائرة.


title: مود أباتاو

text: ماد أباتاو هي ممثلة أمريكية، ولدت في 15 ديسمبر 1997 بلوس بانوس في الولايات المتحدة. بدأت مشوارها المهني سنة 2005.


title: الموسوعة العربية الميسرة

text: الموسوعة العربية الميسرة هي موسوعة عربية صدرت تحت إشراف محمد شفيق غربال بعد تصديق من الرئيس جمال عبد الناصر، وتقع في حوالي 2,000 صفحة. صدرت الطبعة الأولى في القاهرة عام 1965 م عن مؤسسة دار الشعب ومؤسسة فرانكلين للطباعة والنشر، بدعم مالي من مؤسسة فورد الأمريكية. والطبعة الثانية عام 2001 أما الطبعة الثالثة فصدرت عام 2009، وتعد من أضخم الأعمال الثقافية في ذلك العصر حيث شارك في إعدادها العديد من ذوي الخبرة في المجالات المختلفة مثل الدكتورة سهير القلماوي والدكتور إبراهيم مدكور والدكتور زكي نجيب محمود والدكتور صبحي عبد الحكيم والدكتور علي توفيق شوشة، وغيرهم من المثقفين والعلماء، وهي مرتّبة حسب الألفبائية العربية وملحق في نهايتها مجموعة من الصور والرسوم والإيضاحات والخرائط.


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: في مرحلة ما قبل الولادة عملية التوليد، مناورات ليوبولد هي الطريقة الشائعة والمنهجية لتحديد موضع الجنين داخل رحم المرأة، وسميت نسبة للطبيب الألمانى كريستيان ليوبولد جيرهارد. وأستخدمت هذه الطريقة أيضا لتحديد وزن الجنين.


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: المناورة تتكون من أربع أجراءات (حركات) مختلفة، كل حركة تساعد لتحديد موضع الجنين. هذه المناورات هامة جداً لتحديد موضع الجنين، وبمساعدة التقييم الصحيح لشكل حوض الأم يمكن معرفة إذا ما كانت الولادة ستكون معقدة أم لا، ومعرفة هل سيكون هناك حاجه لاجراء عملية قيصرية أم لا.


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: مهارة الفاحص والتدرب على أداء هذه المناورات هي العامل الأساسي في معرفة صحه وضع الجنين، ولهذا هذه المناورات ليست أكيدة لاستنتاج التشخيص. والوضع الفعلى لا يمكن تحديدة بالضبط الا بواسطة الموجات فوق الصوتية التي يؤديها مختص أو طبيب نساء.


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: مناوارت ليوبولد يصعب تطبيقها على النساء البدينات أو الذين لديهم موه السلى. لمس الجنين يمكن أن يصبح غير مريح للمرأة إذا لم تكن مسترخية وفي وضع يسمح لذلك وللمساعده على تحقيق ذلك يجب أن يحرص الشخص المسئول عن رعاية المرأة بالتاكد من أن تفرغ مثانتها قبل البدء في هذه المناورات وإذا لم تستطع ان تفرغها بنفسها يتم استعمال قسطرة بولية مباشرة للتاكد من افارغها. يجب على المرأة أن تستلقى على ظهرها مع رفع الكتف قليلاً إلى الأعلى على وسادة وتخفض من ركبتيها قليلاً إلى الأسفل ويتم كشف بطن الأم ويجيب ان يدفئ الشخص الذي سيقوم بتلك المناورات بتدفئه يديه/يديها


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: يكون الشخص على مواجهه المرأة من الامام، يتحسس على الجزء العلوى من البطن بيديه الاثنين وسيتطيع الشخص المحترف من الشعور بالوزن والتماسك والشكل وحركه الجنين رأس الجنين تكون صلبة ومستديرة وتتحرك باستقلالية عن الجسم، أما الارداف فتشعر بها ألين ومتماثله أما الكتف والذراعين لديهم تكون عظمى قليل وبعكس الرأس فهما يتحركان مع الجسم


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: بعد أن تشغر بالجزء العلوى من البطن وتم التعرف على الاجزاء التي تم تشرجها في المناورة الأولى. يتم عمل محاولات لتحديد موضع ظهر الجنين ولا زال الشخص الذي يقوم بالمناورات في مواجهه المرأة يتم تحسس بطن الأم والضغط براحة اليد على البطن ولكن برفق تبقى اليد اليمنى ثابته على بطن الأم ويستكشف باليد اليسرى الجهى اليمنى من رحم الأم. ثم يتم عكس اليد واستكشاف الجهة اليسرى سيبدو ظهر الجنين حاد وناعم اما أطراف الطفل (اليذراعين، القدمين، الخ) يحيب ان تبدو على شكل نتوءات وتعاريح بمجرد ايجاد ظهر الجنين يجيب ان يكون متصلا الاجزاء في أعلى البطن وأسفل البطن


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: في المناورة الثالثة يجب على الشخص الذي يقوم بالمنورة محاولة معرفة ما هو الجزء الموجود في اسفل البطن ويجب أن يقوم بالقبض على الجزء الأسفل من البطن فوق العانة بابهام واصابع اليد اليمنى. يجب على الشخص الذي يقوم بالمناورة ان يتحقق من ما استنتجه في المناورة الأولى. إذا كانت المرأة يدخل العمل، وهذا هو الجزء الذي من المرجح أن يأتي أولا في الولادة المهبلية. اما لو كان هذا هو ال{اس ولم يكن على وشك البدء في عملية الولادة قد يدفع به إلى الخلف.


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: على الرغم من هناك بعض الأطباء لا زالوا يستخدمون مسكة باوليك لا انه لا ينصح باستخدمها لانها غير مريحه بالنسبة للأم وبدلا منها يمكن اتباع أسلوب اليدين بواسطه وضع أصبح كلتا اليدين افقيا على جانبى الجزء المقدم


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: المناوراة الرابعة تتطلب وجود الشخص الذي يقوم بالمناورات في وجهه قدم الأم لانه سيقوم بمحاولة تحديد موضع حاجب (راس)الطفل يتم تحريك اصابع اليدين برفق على جانبى الرحم إلى الأسفل ناحية العانة الجانب الذي ستجد به الاصابع مقامه أكثر للنزول إلى الأسفل هو الجانب الذي يوجد به حاجب (راس) الجنين ان كان راس الجنين مثنيه بطريقة سليمة فيجب أن تكون على الجانب الآخر من ظهر الجنين ان كانت رأس الطفل ممتده وليست بذلك المكان ستشعر بمؤخره الرقبة بدلا من الرأس والرأس ستكون بنفس جانب الظهر


title: مناورات ليوبولد لتحديد موضع الجنين

text: يجيب ان تُقام هذه المناورات على ايدى متخصصين بالرعاية الصحية حيث انهم يكونوا متدريبن ولديهم التعليمات المناسبة لأداء هذه المناورات. ومع ذلك يقال انه طالما تقام هذه المناورات بدون ازعاج الجنين أو الضغط عليه فلا يوجد سبب لعدم ادائها في المنزل كتمارين للأم. ومن المهم الإشادة ان النتائج ليست مؤكدة أو دقيقة طالما لم يتم عمل اشاعه موجات فوق صوتية للتاكد من موضع الجنين..


title: جامعة فولغوغراد الطبية الحكومية

text: جامعة فولغوغراد الطبية الحكومية هي واحدة من أقدم كليات الطب في روسيا. تقع في فولغوجراد، عاصمة الكيان الفيدرالي فولغوغراد في جنوب روسيا. تأسست في 1935 كمعهد ستالينجراد الطبي. حصلت على صفة الأكاديمية في عام 1993، وصفة الجامعة في عام 2003.


title: تموضع

text: في التسويق، التمركز أو المكانة هي العملية التي من خلالها يحاول المسوقون إنشاء صورة أو هوية في أذهان رواد السوق المستهدفة إما لمنتوج أو لعلامة تجارية أو لشركة ككل. إعادة-التمركز تعنى بتغيير هوية المنتج، نسبة إلى هوية المنتجات المنافسة. صياغة-التمركز هي الصورة المعاكسة لإعادة-التمركز وفيها يحاول المسوقون تغيير هوية السلع المنافسة، نسبة لهوية السلعة المراد وضع مكانة لها في السوق العمل الأصلي للتمركز كان متجه نحو كيفية تسويق المنتوج للمستهلك عبر الاقتراب أكثر منه وليس نحو جعل المنتج ذو قدرة تنافسية عالية. هناك مثال كلاسيكي لشعار أفيس«بما أننا أصحاب المرتبة الثانية، سوف نعمل بكل جد»، المراد بالقول هنا شيء مذهل للغاية حيث ينسى القارئ لهذه العبارة من هو صاحب المرتبة الأولى والغرض الرئيسي للشركة المتمثل في تحقيق أكبر قدر من الأرباح.


title: تموضع

text: تطور تقنيات التسويق لعبت دورا كبيرا في تحويل المفهوم نحو التمركز التنافسي. العامل المهم في التسويق الذي يعتمد التكنولوجيا الحديثة هو التمركز في محركات البحث المشهورة كغوغل، ياهو وبينق، وذلك من خلال تقنية تحسين محركات البحث. يعتبر تمركز المنتوج في السوق مهم بالنسبة الأجيال الناشئة التي يمكن الاعتماد عليها لمدة طويلة ويمكن التأثير عليها من خلال الإنترنت لإتصال هذه الفئة الدائم بها سواء كان ذلك في تسوقهم، عاداتهم الشرائية وارتباطهم بالمواقع الاجتماعية.


title: تموضع

text: بالرغم من وجود تعريفات متعددة لتمركز العلامة التجارية، يبقى التعريف الأرجح هو: تحديد السوق المتخصصة للعلامة التجارية أو المنتج أو الخدمة من خلال إسترتيجية تحديد المكانة السعر والحملة الدعائية والتوزيع والغلاف والمنافسة. مكانة العلامة التجارية هي أيضا الانطباع الذي يحاول المسوقون ترسيخه في عقول الزبائن. قدم جاك تروت مفهوم المكانة في التسويق لأول مرة في مجلة «التسويق الصناعي» في جوان 1969 ومن ثم انتشرت من خلال كتاب جاك تروت ورايس الأكثر مبيعا «المكانة - الصراع على عقلك». ماكغرو هيل- 1918 هذا يختلف قليلا عن السياق الذي رأى فيه هذا المصطلح النور عن طريق جاك تروت في 1969 في مقالة حول التسويق الصناعي «التمركز هي اللعبة التي يلعبها الناس لنيل مكان بالسوق اليوم»، حيث بين فيها أن الإعلانات الاعتراضية اجتاحت المستهلك الذي تولدت لديه رغبة طبيعية في التجاهل الفوري لجميع المعلومات التي لا تروق له. ومن ثم توسعت دراسة هذا المصطلح بصدور كتاب «المكانة: الصراع على عقلك»، والذي عرف المكانة أوالتمركز على أنه جهد منظم لإيجاد مكان في ذهن المستهلك. ومفهوم التمركز يقوم على أن التواصل يجب أن يكون في الوقت المناسب وفي الظرف المناسب.


title: مسيعيد

text: مدينة مسيعيد هي عاصمة لبلدية مسيعيد تقع في جنوب قطر وتتميز بوجود تطور ملحوظ فيها وكذلك تتمتع بوجود مصانع النفطية وحقول وموانئ النفطية وهي من مدن السياحية في قطر إلى جانب الزبارة-الدوحة-فويرط وتتميز بوجود منتجع يأتي إليها القطريون كل يومي الخميس والجمعة وأيام العطل وهو منتجع سيلين أو سي لاين والتي تعني خط البحر بالإضافة إلى بعض مساكن مثل سكن الموظفين الذين يعملون في مصانع وشركات مثل قطر للبترول وقطر للغاز بالإضافة إلى شوارع فسيحة ووجود بنوك ومستشفيات والسبخات وهي أراضي الملحية كما تتميز بأنها ملجئ للطيور .


title: مسيعيد

text: تقع مسيعيد تقريبا الجنوب من العاصمة القطرية، الدوحة. إلى الشرق والجنوب، ومسيعيد على حدود الخليج العربي. على الأرض، وإلى الشمال والغرب والحدود مسيعيد الوكرة بلدية. بل هو جزء من المنطقة باللون الأحمر في الخريطة المرفقة. سكان مسيعيد ما يقرب من 5,769.


title: مسيعيد

text: تأسست في عام 1949 مسيعيد كمحطة ناقلة من قبل قطر للبترول على موقع غير مأهولة سابقا على طول الساحل. وكان ميناء المياه العميقة الوحيد في قطر لأكثر من 20 عامًا كبلدية تم إنشاؤه في عام 1997 ولم يتم تعيين رمز ISO 3166-2.


title: مسيعيد

text: مسيعيد هي مدينة صناعية وتدار من قبل مدينة مسيعيد الصناعية، وهي شركة تابعة لقطر للبترول. جميع هذه الصناعة تتركز في المدينة يشكل جوهر الصناعة في دولة قطر.


title: مسيعيد

text: هناك شاطئ ومنتجع جنوبي مسيعيد. كان لديه عاصف الكثبان الرملية - ولكن، الحرارة الشديدة خلال أجزاء من السنة يعني أنه خلال فصل الصيف على سبيل المثال، يمكن أن يكون نادرة لمراقبة الاستخدام الفعلي للمركبة الترفيه المقدمة القريبة.


title: مسيعيد

text: وهي مملوكة من قبل قافكو، ويستخدم بشكل رئيسي من قبل كبار موظفي قافكو. هو أكبر ناد في المدينة والعديد من المرافق، بما في ذلك قاعة رئيسية، وهي كرة القدم الأرض، تنس و كرة السلة المحاكم، وهي مسبح والمطاعم . يقام قافكو معرض الخضار والزهور هناك.


title: مسيعيد

text: وهي مملوكة من قبل شركة قابكو. وهو واحد من أكبر الأندية في المدينة. وتشمل مرافقه: ملعب لكرة القدم، وكرة السلة، والتنس، وتنس الريشة وتنس الطاولة، وهو مسبح ومطعم.


title: مسيعيد

text: وهي مملوكة من قبل قطر للبترول. أنه يحتوي على ملعب الجولف ومسبح. ملعب للجولف هي واحدة من أقدم في قطر، التي يعود تاريخها إلى 1955 على الأقل.


title: مسيعيد

text: مدينة مسيعيد بها مركز التسوق الذي يضم متجر، متجر للالكترونيات، ومخازن البصرية، وهي مركز Q-tel، فرع لمصرف قطر الإسلامي (المصرف)، واثنين من أجهزة الصراف الآلي، وبعض المكاتب وتكنولوجيا المعلومات والاتصالات متجر الذي يضم أيضا مقهى إنترنت. تم الانتهاء من مركز للتسوق في عام 2004، وافتتح رسميا من قبل وزير الطاقة ورئيس مجلس إدارة قطر للبترول، عبد الله بن حمد العطية في مارس 2006.


title: مسيعيد

text: وإلى جانب المصرف، وهناك أربعة بنوك أخرى: بنك الدوحة، بنك قطر الوطني (QNB)، والبنك التجاري قطر (CBQ) و وهونغ كونغ وشنغهاي المصرفية (HSBC). يقع HSBC داخل مكتب آخر للدولة من بين الفن (ثاني أكبر سوق في قطر).


title: مسيعيد

text: المتاخمة لمركز التسوق هو كبير"" سوق أو السوق. هناك كل أنواع من المحلات التجارية في ذلك مثل محلات الأقمشة ومحلات السوبر ماركت، ومحلات البقالة وصالونات الحلاقة، ومحلات غسيل الملابس، والمطاعم والمقاهي والمحلات التجارية تكنولوجيا المعلومات والاتصالات. أبرز، وهناك شوب رايت.


title: مسيعيد

text: ويبين الجدول التالي المواليد الأحياء المسجلين حسب الجنسية والجنس لهذه البلدية. ويستند مكان ولادة في بلدية منزل الأم عند الولادة.


title: محمد الطوخي (مبتهل)

text: الشيخ محمد الطوخي (1922 - 6 مارس 2009)، مبتهل ومنشد ديني من مواليد قرية سنتريس مركز أشمون، بمحافظة المنوفية.


title: محمد الطوخي (مبتهل)

text: وُلد الشيخ محمد الطوخي في قرية سنتريس، مركز أشمون، بمحافظة المنوفية، عام 1922م. حفظ القرآن الكريم، ثم التحق بالازهر الشريف عام 1932م، ثم حصل على إجازة فِي علم القراءات. لازم الشيخ مرسي الحريري، واتقن على يده ضرب العود، وأتقن كذلك قواعد اللغة العربية، وإلقاء القصائد الشعرية.. فجمع بين الابتهالات والإنشاد الديني وقراءة القرآن والمأذونية الشرعية.


title: محمد الطوخي (مبتهل)

text: بعد اعتماده بالإذاعة سجل لها العديد من التسجيلات ونذكر منها: السيرة المحمدية، أشعار أحمد المراغي، وأداء الفنانة: كريمة مختار وسعد الغزاوي ويوسف شتا، وأخرجها كمال النجار لإذاعة الشعب، وأيضاً مجموعة من الأدعية لبرنامج «دعاء الأنبياء» الذي أخرجه فوزي خليل.


title: محمد الطوخي (مبتهل)

text: زار الشيخ محمد الطوخي العديد من الدول، وسجل لها مجموعة من التسجيلات نذكر منها الأردن والعراق وسوريا وماليزيا وباكستان وإيران وقطر وأوغندا ونيجيريا.


title: محمد الطوخي (مبتهل)

text: عُين الشيخ محمد الطوخي قارئا بمسجد السلطان ابوالعلا، عام 1943م، بالإضافة لعمله كمأذون شرعي لحي بولاق.


title: محمد الطوخي (مبتهل)

text: نال الشيخ محمد الطوخي العديد من الاوسمة والنياشين من مصر والأردن والمغرب وقطر وسلطنة عمان.. كما شارك في لجان تحكيم مسابقات القرآن الكريم في عدة دول. كرمته منطقة عين شمس عام 1985م في مسجد محمد أغا عندما لبي الدعوة في الاحتفال بمولد النبي مع مجموعة من شيوخ الأزهر وبتلبية من أهل المنطقة لسماع تلاوته العطرة.


title: العمار (القصيم)

text: يقع مركز العمار جنوب منطقة القصيم، ويبعد عن مدينة بريدة مقر إمارة منطقة القصيم 106 كيلومتر، وعن محافظة المذنب 40 كيلومتر، ويقع على العديد من الطرق الرئيسية كطريق الرياض - القصيم القديم، ومركز العمار هو نقطة انطلاق طريق الملك عبد العزيز الذي يبدأ من مركز العمار وينتهي في مركز النقرة على طريق المدينة المنورة.


title: العمار (القصيم)

text: مناخ صحراوي، حار جاف صيفاً، بارد ممطر شتاءً، وتبلغ درجة الحرارة صيفاً 45 درجة مئوية، وفي الشتاء تصل إلى ما دون الصفر.


title: فلسفة الرياضة

text: فلسفة الرياضة هي مجال فلسفي يسعى إلى تحليل مفاهيمي لقضايا الرياضة كنشاط بشري. تغطي هذه القضايا العديد من المجالات، ولكنها تقع في المقام الأول في خمس فئات فلسفية: الميتافيزيقا والأخلاق والفلسفة الأخلاقية، وفلسفة القانون، والفلسفة السياسية، وعلم الجمال. نشأ المنظور الفلسفي للرياضة في اليونان القديمة، بعد أن شهد نهضة في الجزء الأخير من القرن العشرين مع عمل بول فايس وهوارد سلوشير.


title: فلسفة الرياضة

text: تعتبر اليونان القديمة مهد كل من الفلسفة القديمة والرياضة الأولمبية. تعلق الفلسفات الهلنستية أهمية كبيرة على الأداء الرياضي. وعكست مهارة القائد الرياضية، وفقاً لرأي العصر، قدرتهم على القيادة.(تم النظر إلى رياضة الفايسيان في ملحمتي هوميروس والأوديسا على أنها نظرية المعرفة، وهي عملية منهجية نتعلم من خلالها الحقيقة الموضوعية لإمكانات الشخص الرياضية من خلال تحقيقها في منافسة رياضية. واعتبرت ألعاب القوى كمقياس للقيمة الفردية بمثابة علاج لعدم المساواة الاجتماعية. بل كان ينظر إلى الرياضة على أنها تعليم أخلاقي، حيث ينادي أفلاطون بمشاركة المرأة في الرياضة لإثرائها الأخلاقي. أكد أرسطو على النشاط البدني باعتباره مسؤولية أخلاقية. كما تم العثور على ذكر للرياضة في عمل سقراط (ماذا يعني ذلك؟).


title: فلسفة الرياضة

text: تجدد الاهتمام بالفلسفة الرياضية من خلال كتاب الفيلسوف ييل بول فيس الرياضة: التحقيق الفلسفي (1969)، الذي يُعتبر أول نص بطول الكتاب في فلسفة الرياضة. يشرح فايس في ذلك الكتاب ندرة العمل في فلسفة الرياضة على أنها انعكاس للنخبوية الأكاديمية حيث اعتُبرت الرياضة تعتبر دائمًا مبتذلة أو شائعة، وفقًا لويس.


title: فلسفة الرياضة

text: قبل ذلك بوقت طويل، تمت مناقشة الاعتبارات الفلسفية للرياضة والجسم والنشاط كمجموعة فرعية من الإصلاح التربوي في أواخر القرن التاسع عشر كصلة بين التربية البدنية والصحة والرفاهية التي اكتسبت التقدير بين العلماء. و كانت الفوائد الصحية والتعليمية للنشاط البدني في كثير من الأحيان أحد مكونات الحياة العامة. اتخذ العديد من أنصار التربية البدنية عن غير قصد من غير الفلاسفة مواقف فلسفية في علم الغائية، وثنائية العقل والجسم والميتافيزيقيا كجزء من نموذجهم للوكالة البشرية والشخصية. وفي سياق أوسع، دخلت الفلسفة السياسية الصورة كمفكرين في ذلك الوقت، استجابةً للقضايا الاجتماعية والسياسية المُلحة في يوم العمل المدني المرتبط والمواطنة المسؤولة وغيرها من السمات السياسية للرياضة. في حين كان هناك الكثير من التركيز على العمل المنجز في الغرب حيث يعترف فلاسفة الرياضة بأهمية العمل المنجز في الشرق، ولا سيما اليابان.


title: فلسفة الرياضة

text: تهتم الأسئلة الهامة في فلسفة الرياضة بالفضائل الاجتماعية للرياضة، وجماليات الأداء الرياضي وعرضها، ونظرية الاستراتيجيات والتقنيات الفردية والجماعية، والأخلاقيات الرياضية، ومنطق القواعد في الرياضة، والميتافيزيقا للرياضة كعنصر من عناصر الرياضة، والطبيعة البشرية أو الغريزة ، إلخ. ومع ذلك، قام بعض الكتاب بتكوين فلسفة رياضية من حيث الجسم والفن وتقاطعاته مع رياضة الجيل العاشر، مثل الصخور، وركوب الأمواج، والتزلج.


title: فلسفة الرياضة

text: تشمل المجالات الأخرى التي تتقاطع مع المجالات المعاصرة للفلسفة فلسفة التربية، وفلسفة القانون، وفلسفة العقل، فلسفة القواعد، وفلسفة العلوم، والفلسفة الاجتماعية، والفلسفة السياسية.


title: مدير الفندق

text: مدير الفندق وبالإنجليزي Hotel manager وهو الشخص المسئول عن إدارة الفندق. في الفنادق الكبيرة هناك مجلس إدارة. والمدير يكون حامل لشهادة بكالوريوس في إدارة الفنادق على الأقل.


title: ساعاتي

text: الساعاتي حرفي يقوم بصنع و تصليح الساعات . ولكن الآن وبعد ما أصبحت الساعات تصنع من قبل آلات ، فمعظم صانعي الساعات اليوم يقومون بإصلاح الساعات فقط ، ولكن كانت الساعات التي تصنع باليد هي أصل حرفة صنع الساعات والدلالة على جودة الساعة. فقد يطلب من صانعي الساعات الحديثين لإصلاح الساعات العتيقة ، أو الساعات اليدوية القدييمة ، فقد لا يستطيعون القيام بذلك لأنه يجب أن يكون إصلاحها من قبل مصممين وصانعين حريفين أصليين. ومن الممكن لبعض الصانعين المؤهلين عادة تقديم قطعة مفقودة لساعة دون الوصول إلى العنصر الأصلي للساعة .


title: ساعاتي

text: صانعي الساعات عموما لا يعملون إلا على الساعات مباشرة ، والمهارات والأدوات المطلوبة تختلف من صانع إلى آخر ويكفي أن صناعة الساعات هو حقل منفصل واسع تختلف فيه أطرافه عن بعضها البعض ومن الصعب جدا أن تتم معالجة ساعة من قبل صانع وحريف آخر غير الذي صنع الساعة الأصلية.


title: عادل هرماش

text: عادل هرماش هو لاعب من مواليد 27 يونيو عام 1986 في مدينة نيم بفرنسا، يلعب في مركز المحور المدافع ويلعب للمنتخب المغربي، طوله يصل إلى 1.80 سم ويلعب بقدمه اليمنى .


title: عادل هرماش

text: لعب هرماش في صفوف لنس الفرنسي عام 2004 وكان في فريق الشباب حتى موسم 2005 -2006 والذي فيه لعب أولى مبارياته مع الفريق الفرنسي.


title: عادل هرماش

text: و لعب هرماش أولى مبارياته أمام فريق من قبرص في الجولة الأولى من بطولة كأس الاتحاد الأوروبي حيث لعب لمدة 11 دقيقة.


title: عادل هرماش

text: في يناير 2008 انتقل هرماش إلى صفوف روزلار البلجيكي على سبيل الإعارة لمدة ستة أشهر ثم عاد إلى فريقه مرة أخرى في يونيو من نفس العام.


title: شتراوس (شركة)

text: مجموعة شتراوس هي شركة إسرائيلية. تأسست في 1933. يقع مقرها في بتاح تكفا. وهي ثاني أكبر شركة إتاج غذاء في إسرائيل.


title: ميناء جوادر

text: ميناء غوادار (الأردية: گوادر بندرگاه؛ إيبا: gʷɑːd̪əɾ bənd̪əɾgɑː) ميناء عميق يقع على بحر العرب في جوادر في مقاطعة بالوشيستان في باكستان. ويبرز الميناء بشكل بارز في خطة الممر الاقتصادي بين الصين وباكستان، وهو يعتبر حلقة وصل بين المشروع الطموح في الحزام الواحد والطريق الواحد.


title: ميناء جوادر

text: وقد لوحظ لأول مرة إمكانية جوادر في أن يكون ميناء بحري عميق المياه في عام 1954، في حين كانت المدينة لا تزال تحت سيطرة سلطنة عُمان. لم تتحقق خطط بناء الميناء حتى عام 2007، عندما تم افتتاح الميناء من قبل بارفيز مشرف بعد أربع سنوات من البناء، بتكلفة 248 مليون دولار.


title: ميناء جوادر

text: في عام 2015 أُعلن أن المدينة والميناء سيتم تطويرها في إطار كبيكCPEC بتكلفة 1.62 مليار دولار، بهدف ربط شمال باكستان وغرب الصين بميناء المياه العميقة. وسيكون الميناء أيضا موقعا لمرفق غاز طبيعي مسال عائم سيتم بناؤه كجزء من الجزء الأكبر من غوادار-نوابشاه الذي يبلغ 2.5 مليار دولار من مشروع خط أنابيب الغاز الإيراني الباكستاني. بدأ البناء في يونيو 2016 على منطقة جوادر الاقتصادية الخاصة، التي يجري بناؤها على 2992 فدان الموقع المتاخم لميناء جوادر. في أواخر عام 2015، تم تأجير الميناء رسميا للصين لمدة 43 عاما، حتى عام 2059.


title: ميناء جوادر

text: أصبح ميناء جوادر يعمل رسميا في 14 نوفمبر 2016، عندما افتتحه رئيس الوزراء الباكستاني محمد نواز شريف؛ شوهدت أول قافلة من قبل رئيس أركان الجيش الباكستاني، الجنرال رحيل شريف.


title: ميناء جوادر

text: [[يقع ميناء جوادر على شواطئ [[بحر العرب]] في مدينة [[كوادر|جوادر]]، التي تقع في مقاطعة [[بالوشيستان]] الباكستانية. يقع الميناء على بعد 533 كم من أكبر مدينة في [[باكستان]]، [[كراتشي]]، وحوالي 120 كم من الحدود الإيرانية. و على بعد 380 كم (240 ميل) من [[سلطنة عمان]]، وبالقرب من ممرات الشحن الرئيسية للنفط من [[الخليج العربي]]. وتعد المنطقة المحيطة الموطن الأكبر لنحو ثلثي احتياطات النفط المؤكدة في العالم. وهو أيضا أقرب ميناء بحري للمياه الدافئة إلى البلدان غير الساحلية، ولكن الهيدروكربونية الغنية، و[[آسيا الوسطى|جمهوريات آسيا الوسطى]]، فضلا عن [[أفغانستان]].


title: ميناء جوادر

text: يقع الميناء في منطقة صخرية في [[بحر العرب]] تشكل جزءا من [[شبه جزيرة]] على شكل رأس مطرقة طبيعية تبرز من الساحل الباكستاني. والمعروفة باسم برومنتوري غوادار، تتكون من [[صخر|صخور]] تصل إلى ارتفاع 560 قدم مع عرض 2.5 ميل التي ترتبط بالشاطئ الباكستاني من قبل برزخ ضيق ورملى طوله 12 كيلومترا. [[برزخ (جغرافيا)|برزخ]] يفصل خليج بادي زير الضحلة إلى [[غرب|الغرب]]، من [[المياه العميقة]] ميناء ديمي زير في [[شرق|الشرق]].


title: ميناء جوادر

text: حددت [[باكستان]] [[مدينة جوادر]] كموقع لبناء الميناء عام [[1954]] عندما كان غوادر لا يزال تحت سيطرة [[سلطنة عمان|سلطنة عُمان]]، عندها انخرطت [[باكستان]] في المسح الجيولوجي [[الولايات المتحدة|للولايات المتحدة]] (USGS) لإجراء مسح لساحلها. ونوبت USGS المساح، وورث كوندريك، للمسح، الذين حددوا غوادار كموقع مناسب لميناء. بعد اربع سنوات من [[مفاوضات|المفاوضات]] اشترت باكستان جوادر من [[سلطنة عمان|سلطنة عُمان]] بمبلغ 3مليون [[دولار امريكي]] ،في 8 سبتمبر [[1958]]. وأصبحت مدينة جوادر رسميا جزءا من باكستان بعد 200 عام من [[حكم (توضيح)|الحكم]] العُماني.


title: ميناء جوادر

text: وقد تم الانتهاء من بناء رصيف صغير في جوادار في عام [[1992|1992،]] وتم الكشف عن مقترحات رسمية [[ميناء|لميناء بحري]] عميق في جوادر بعد عام واحد في عام 1993. ووافقت [[فدرالية|الحكومة الفدرالية]] على بناء الميناء في [[كانون الأول|كانون الأول /ديسمبر]] [[1995]] ولكن [[مشروع|المشروع]] لم يتسن بدءه بسبب نقص الأموال. وفي عام [[1997|1997،]] حددت فرقة عمل عينتها الحكومة جوادار باعتبارها أحد مجالات التركيز في [[تنمية|التنمية]]. ومع ذلك، فإن المشروع لا يزال غير قابل للتنفيذ بسبب العقوبات الاقتصادية نتيجة للتجارب النووية في مايو [[1998]]. بدأ البناء على المرحلة الأولى من المشروع في عام [[2002]] بعد أن تم التوقيع على اتفاق لتشييده خلال زيارة الدولة لرئيس مجلس الدولة [[الصين|الصيني]] تشو رونغ جى في عام 2001. وبعد الانتهاء من المرحلة الأولى في عام [[2007|2007،]] كانت أول سفينة شحن تجارية في الميناء هي «بوس غلوري» مع 70,000 طن متري من القمح في [[آذار|15 مارس / آذار]] [[2008]].


title: شباب أوراس باتنة

text: استجابة إلى للنداء الوطني الجزائري المقدس وفي الظروف المميزة التي مرت بها الجزائر أثناء العشرية الأولى المناسبة لاحياء الذكرى المئوية للاحتلال من طرف فرنسا (1930 - 1940).


title: شباب أوراس باتنة

text: ففكرة إنشاء فريق يمثل شريحة السكان الاصليين للجزائر نضجت وجسدت بعد ذلك في الميدان أثناء 1930 واسس بالتالي النادي الرياضي الباتني CAB بعد عناء ومشاق كبيرة في التحصل على الاعتماد، إذ بالإضافة إلى المعارضة العنيفة لافراد المستعمر الفرنسي و رئيس بلدية باتنة في ذلك الوقت والذي بذلت ( البلدية ) كل ما بوسعها لابطالا هته الخطة كونه مدرك لعواقبها وخطورتها على فريقه ( المستعمر ) بصفة خاصة وعلى النظام السائد بصفة عامة تعرضت هته الفكرة إلى عراقيل شتى منها : حرمان كل مؤسسس لهته الفكرة من توظيف وعزل كل من ينتمي إلى هؤلاء بكل الطرق العدوانية.


title: شباب أوراس باتنة

text: كما اشترطت الهيئات الرياضية على مؤسسي النادي الرياضي الباتني CAB انم ينطمو إلى قائمة مسيريهم مواطنين فرنسيين.


title: شباب أوراس باتنة

text: _ورغم ذلك تحقق الحلم بالتحاق الشبيبة الرياضية الباتنية بالحركة الوطنية لتدعم المساهمة و التهيئة لاندلاع الفكر التحرري و الثورة الجزائرية


title: شباب أوراس باتنة

text: تعد هته القساوة الدافع الرئيسي لتدعيم نشاة الجمعية الرياضية مهيكلة قانونيا ومهيئة لاستقبال الشبيبة الجزائرية وكذا تجنيدها تهيئتها


title: شباب أوراس باتنة

text: لمساندة الحركة التحررية عند الطلب إذ يعود الهدف الرئيسي للنادي الرياضي الباتني دعم الثورة الوطنية من خلال ممارسة كرة القدم حيث دامت كل الاستعدادات 22 سنة.


title: شباب أوراس باتنة

text: خلال هته السنوات مر الفريق بعدة فترات تارة صعبة وتارة ملائمة وخاصة المتعلقة بالالتحام الكلي مع الشريحة الوطنية أثناء المقابلات المحلية ضذ العدو في النهاية، يعتبر الكاب الوسيلة المثلى المتاحة لشبيبة مدينة باتنة قصد الالتحاق بالحركة الوطنية الثوية .


title: شباب أوراس باتنة

text: و قدم النادي أكثر من 64 شهيد من لاعبين و مسرين استهدوا في معرك لتحرير الوطن من بينهم الاخوة كشيدة و علي النمر و الاخوة سفوحي و غيرهم .


title: شباب أوراس باتنة

text: ملعب الفريق هو ملعب الشهيد سفوحي ، بباتنة الوان الفريق حمراء وزرقاء والان ينشط في الدوري المتحرف الممتاز للدوري الجزائري التسمية الشائعة للفريق الكاب و انصاره لي كابيست أو الماسيل نسبة لسكان مدينة باتنة


title: لون (مغني الراب)

text: أمير جنيد المحدث أو تشونسي لامونت هوكينز مغني راب أمريكي معتزل عرف باسم لون أثناء فترة غناءه، ولد في 20 يونيو حزيران 1975 في هارلم (نيويورك) اشتهر باسمه مرحلة لون في فترة احتراف الغناء، لديه تسجيلات مع فرقة باد بويز منذ عام 2004، وقد توقف عن العمل مع فرقة باد بويز للتسجيلات بعد أن اعتنق الإسلام في عام 2009، وقال أنه في وقت لاحق أنهى عمله بالموسيقى. بينما كان في رحلة إلى بروكسل، ألقي القبض عليه يوم 22 نوفمبر 2011، وتم تسليمه إلى الولايات المتحدة وحكم عليه بالسجن 14 عاماً لجرائم مخدرات قديمة ما قبل فترة الغناء.


title: لون (مغني الراب)

text: اعتنق لون الإسلام في عام 2009، وقام بتغيير اسمه إلى أمير جنيد المحدث. سافر إلى مكة المكرمة في المملكة العربية السعودية لأداء مناسك العمرة.


title: روبرت زيميكس

text: روبرت لي زيميكس (Robert Lee Zemeckis) (وُلد في 14 مايو 1951) هو مخرج أفلام ومنتج وكاتب سيناريوهات أمريكي. ظهر زيميكس للمرة الأولى للجمهور في الثمانينيات بإخراجه لسلسلة أفلام "العودة للمستقبل " (Back to the Future) التي تعرض السفر عبر الزمان بطريقة كوميدية، فضلاً عن فوزه بجائزة أوسكار لسلسة أفلام الصور الثابتة/المتحركة وتحديدًا فيلم "Who Framed Roger Rabbit" 1988، على الرغم من أنه حقق في التسعينات أنواعًا مختلفة من النجاحات بما في ذلك فيلم "فورست جامب" Forrest Gump الذي أخرجه عام 1994 وفاز فيه بجائزة أوسكار لأفضل مُخرج.


title: روبرت زيميكس

text: وتتميز أفلامه بالاهتمام بمؤثرات خاصة حديثة تتضمن الاستخدام المُبكر لتقنيات الكمبيوتر في فيلم "العودة للمستقبل الجزء الثاني" (1989) وتقنيات الريادية لتسجيل الأداء والتي ظهرت في فيلم "القطار القطبي" (The Polar Express) (2004) وفيلم "بياولف" (Beowulf) (2007) وفيلم "ترنيمة عيد الميلاد" (A Christmas Carol) (2009). وعلى الرغم من تصنيف زيميكس في كثير من الأحيان على أنه مخرج يهتم فقط بالمؤثرات، إلا أن أعماله دافع عنها العديد من النقاد، بما في ذلك ديفيد طومسون (David Thomson) الذي قال في كتاباته «لا يوجد مخرج معاصر يستخدم المؤثرات الخاصة لإضفاء المزيد من الأغراض الدرامية والروائية غيره.»


title: روبرت زيميكس

text: وُلد روبرت لي زيميكس في 14 مايو عام 1952 في شيكاغو، إلينوي، ابنًا لروزا (نيسبيكا قبل الزواج) وألفونس زيميكس. كان والده ليتوانيًا أمريكيًا، في حين كانت أمه إيطالية أمريكية. ترعرع زيميكس على الجانب الجنوبي من المدينة. التحق بمدرسة ابتدائية تتبع الكنيسة الرومانية الكاثوليكية ثم ثانوية فينجر. قال زيميكس «الحقيقة هي أنه لم يكن هناك مكان للفن في عائلتنا. أعني أنه لم تكن هناك موسيقى، ولا كتب، ولا مسرح.. الشيء الوحيد الملهم الذي كان موجودًا هو التلفاز، لقد كان موجودًا حقًا».


title: روبرت زيميكس

text: خلال طفولته، أحبَّ زيميكس التلفاز وكان مسحورًا بكاميرا التصوير المنزلية 8 ملم الخاصة بوالديه. بدأ مسيرته بتصوير الأحداث العائلية مثل أعياد الميلاد والعطلات، ثم بدأ تدريجيًا بإنتاج أفلام سردية برفقة أصدقائه والتي أدخل معها تقنية تصوير إيقاف الحركة بالإضافة إلى مؤثرات خاصة أخرى. إلى جانب تمتعه بالأفلام، بقي زيميكس مشاهدًا متعطّشًا للتلفاز، قال: «نسمع الكثير عن مشاكل التلفاز، لكني أعتقد أنه أنقذ حياتي». قدّم التلفاز لزيميكس لمحته الأولى عن العالم خارج نشأته كعامل؛ على وجه التحديد، تعلم حول نشأة المدارس السينمائية عبر حلقة من برنامج "عرض الليلة مع جوني كارسون". بعد مشاهدته فيلم "بوني وكلايد" برفقة والده وتأثّره به بشدة، أعلن زيميكس عن رغبته بالالتحاق بالمدرسة السينمائية. لم يوافق والداه على الفكرة، وقال زيميكس لاحقًا: «ولكن فقط من من باب قلقهم.. بالنسبة لعائلتي وأصدقائي والعالم الذي كبرت فيه، كان هذا الحلم ضربًا من المستحيل. كان والداي يجلسان ويقولان: «ألا ترى من أين أتيت؟ لا يمكنك أن تصبح مخرجًا سينمائيًا». أظن أنني شعرت في قرارة نفسي بأن عليّ فعلها رغمًا عنهما أيضًا».


title: روبرت زيميكس

text: التحق زيميكس في البداية بجامعة إلينوي الشمالية في ديكلاب، إلينوي، واكتسب خبرة مبكرة في الأفلام عبر عمله منضّدًا لـ إن بي سي نيوز في شيكاغو خلال الإجازة الصيفية. عمل أيضًا في تحرير الدعايات في مقاطعته الأم. عزم زيميكس على الانتقال من جامعة إلينوي الشمالية إلى مدرسة الفنون السينمائية التابعة لجامعة كاليفورنيا الجنوبية في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، وذهب إلى المدرسة السينمائية وبحوزته مقال وأغنية مصورة مرتكزة على أغنية لفرقة «بيتلز».  لم يسمع زيميكس ردًا من الجامعة، فاتصل وعلم أنه رُفض نظرًا إلى درجاته المتوسطة. قدم «التماسًا مشبوبًا بالعاطفة» للطرف الرسمي في الجامعة، واعدًا إياهم بالالتحاق بالمدرسة الصيفية وتحسين دراسته، وأقنع المدرسة أخيرًا بقبوله. بعد وصوله في فصل الخريف الدراسي إلى الجامعة، واجه زيميكس برنامجًا دراسيًا مكونًا حسب كلماته من «مجموعة من الهيبيين اعتبرتهم الجامعة إحراجًا بالنسبة لها». كانت الصفوف الدراسية صعبة، مع تشديد المدرسين باستمرار على مدى صعوبة العمل في مجال الأفلام. تذكر زيميكس أنه لا ينبغي عليه الانزعاج من ذلك، مستشهدًا بـ«الاستهتار الصحي» الذي تلقّاها خلال سنوات نشأته في شيكاغو.


title: روبرت زيميكس

text: التقى زيميكس في جامعة كاليفورنيا الجنوبية بتلميذ زميل، الكاتب بوب غيل. قال غيل لاحقًا: «امتلك الطلاب المتخرجون من جامعة كاليفورنيا الجنوبية مسحةً من التفكير العقلاني.. لذا انجذبنا أنا وبوب نحو بعضنا لأننا أردنا صنع أفلام هوليوود. لم نكترث للموجة الجديدة في السينما الفرنسية. كنا مهتمين بكلينت إيستوود ووالت ديزني، لأننا ترعرعنا كذلك». تخرج زيميكس في جامعة كاليفورنيا الجنوبية عام 1973، واشترك مع غيل في كتابة سيناريوهَي الفيلمين اللذين لم يُنتجا  "تانك" و"بورديلو أوف بلَد"، للمخرج جون ميليوس، وقد تطور السيناريو الآخر إلى فيلم أُصدر عام 1996.


title: روبرت زيميكس

text: نتيجةً لفوزه بجائزة الطالب الأكاديمية في الجامعة لفيلمه  "أَ فيلد أوف أونور"، جذب زيميكس اهتمام ستيفن سبيلبرغ.""


title: روبرت زيميكس

text: قال سبيلبرغ: «اقتحم زيميكس مكتبي متجاوزًا سكرتيرتي وجلس ليريني فيلمه.. وأظنه كان مذهلًا، مع سيارات الشرطة وأعمال الشغب، وأُعيد تسجيل موسيقاه في موسيقى فيلم "ذا غريت إيسكيب" ("الهروب الكبير")لإلمر بيرنشتاين». أصبح سبيلبرغ مرشد زيميكس والمنتج التنفيذي لأول فيلمين له، واللذين تشارك في كتابتهما كل من غيل وزيميكس.


title: روبرت زيميكس

text: حصل كل من فيلمي "آي وونا هولد يور هاند" ("أنا أريد أن أمسك يدك") (1978)، بطولة نانسي آلن، و"يوزد كارز" ("سيارات مستعملة") (1980)، بطولة كيرت راسل، على انتقادات إيجابية، إلا أنهما فشلا تجاريًا. كان فيلم "آي وونا هولد يور هاند" واحدًا من عدة أفلام دمج فيها زيميكس بين الشخصيات التاريخية والمشاهير في أفلامه. استخدم في الفيلم لقطات مؤرشفة ونسخًا مطابقة لمحاكاة حضور فرقة البيتلز. بعد فشل أول فيلمين، وقنبلة سبيلبرغ الإخراجية "1941" عام 1979 (الذي كتب السيناريو فيه كل من زيميكس وغيل)، حظي الثنائي بسمعة لكتابة «نصوص ظن الجميع أنها عظيمة، لكنها بطريقة ما لم تُترجم لأفلام يرغب الناس بمشاهدتها».


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: عندما كان جان في التاسعة من العمر، صعد والده فيليب دي فالوا في 1328م إلى العرش الفرنسي (كـ فيليب السادس) بعد انقراض الفرع الأكبر من أسرة كابيه، وبسبب القوانين السالي التي كانت المعمولة في فرنسا تم تشريد جميع الإناث التي ينتسبن إلى الملك فيليب الحديدي والتي من خلالهن ادعى إدوارد الثالث ملك إنجلترا العرش الفرنسي باعتباره أقرب قريب (بحيث أن قوانين السالي لم تكن معمولة في إنجلترا على نقيض فرنسا)؛ مما أدى إلى إشعال الحرب التي طالت مدتها أكثر من مائة عاماً، ومن أجل تعزيز سلطته وتدعيم السلالة الحاكمة، قرر والده فيليب تزويج ابنه جان ذو الثالثة عشر بسرعة لتشكيل تحالف زوجي قوي.


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: في البداية أراد والده تزويجه من إليانور من وودستوك شقيقة الملك إدوارد الثالث، ولكن مع ذلك أراد يانغ من لوكسمبورغ ملك بوهيميا الدعم الفرنسي من أجل طموحه في السيطرة على لومبارديا، وبعد تقابل المَلِكين فيليب ويانغ في فونتينبليو الفرنسية اتفقا على أن بوهيميا ستدعم فرنسا إذا كانت في حالة حرب بأربعمائة جندي من المشاة وبالمقابل فرنسا ضمنت بأن تاج لومبارديا لن يكون محل نزاع إذا حصل عليه ملك بوهيميا، واختر فيليب ابنة جان الثانية بون ذو السادسة عشر عاماً بأن تكون زوجة ابنه جان، وكان مهر ثابتاً عند 120,000 قطعة.


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: ومع بلوغ جان أُعطي له لقب دوق نورماندي وفضلاً عن مقاطعتين أنجو وماين (كانتا ضمن ألقاب العائلة قبل صعودها للعرش)، تم احتفال بالزفاف في 28 مايو 1332م، عندما أصبح دوق نورماندي كان عليه التعامل مع معظم النبلاء المتعاونون مع الإنجليز، بحيث كانت نورماندي اقتصادياً تعتمد بشكل كبير على التجارة البحرية عبر القناة الإنجليزية أكثر من التجارة النهرية عبر نهر السين، خسر الإنجليز نورماندي لصالح الفرنسيين قبل 150 عاماً، على الرغم من الدوقية حصلت على حكم ذاتي، إلا أن فصائل انقسمت إلى فصيلين تانكرفيل وكونتات هاركورت.


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: ومع بلوغ عقد الأربعينيات من القرن الرابع عشر أصبح التوتر واضحاً بين الممالك، وبحلول 1345م بدأت الأعداد المتزايدين من المتمردين في نورماندي اعطاء ولائهم لإدوارد الثالث ملك إنجلترا مما شكل تهديد كبيرة في مكانة أسرة فالوا، ومع هزيمة كريسي في 1346م، واستسلام كاليه في 3 أغسطس 1347م بعد حصار دام إحدى عشر شهراً، التي ألحقت أضرار كبيرة في مكانة الملكية، وازدياد في انشقاق النبلاء الذين سقطت أراضيهم تحت نفوذ الإنجليزي، ولاسيما في الشمال والغرب، وبذلك قرر الملك فيليب عقد هدنة مع فصائل النورماندية.


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: في 11 سبتمبر 1349م توفيت زوجة جان الأولى بون من بوهيميا بالقرب من باريس من الموت الأسود التي اجتاح أوروبا منذ 1348م، وفي 9 فبراير 1350 أي بعد خمسة الأشهر من وفاة زوجته، تزوجت جان للمرة الثانية من جوان الأولى، كونتيسة أوفرن.


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: وبعد ستة الأشهر من الزواج توفي والده في 22 أغسطس 1350م، وبذلك صعد جان إلى العرش وتوج في 26 سبتمبر في كاتدرائية ريمس وتوجت معه زوجته الثانية أيضا.


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: وفي 1354م وقع جان معاهدة مع صهره وابن عم شارل الثاني ملك نافارا الذي بإضافة إلى مملكته نافارا على الحدود بين فرنسا وقشتالة (إسبانيا اليوم) وامتلك أراضي واسعة في نورماندي وعلى الرغم من أنه متورطاً في مقتل صديقه كونستابل فرنسا شارل دي لا سيردا، إلا أنه أراد الحصول على حليف استراتيجي في غاسكونية ضد الإنجليز، ومع ذلك قام شارل بتحالف مع الإنجليزي هنري غروسمن دوق لانكاستر الأول، ورغم ذلك وقع الاثنين معاهدة أخرى بينهما.


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: ومع حلول عام 1355م اندلعت الحرب مرة أُخرى، معركة بواتييه في 1356م تفوق فيها الجيش الفرنسي على الجيش الإنجليزي عدداً، إلا أنه تلقى الهزيمة مرة أُخرى، وأيضا أُسر جان في المعركة رغم أن سبعة عشر من حرسه الشخصي كانوا يرتدون نفس ملابس الملك للتشويش على العدو، ثم اقتيد بعد أسره إلى بوردو ومن ثَّم إلى إنجلترا بحضور أمير ويلز، تم إبقاء جان في البداية في قصر سافوي ثم اقتيد إلى شتى القصور الأخرى حتى استقر الحال في برج لندن، وكسجين لإنجليز سُمح له بحصول امتيازات ملكية وذلك بالسفر والعيش بحياة التمتع على نمط الملكي، في حين النظام والحكومة بدأ ينهارا في فرنسا بسبب جمع المال والدفاع على المملكة، أصبح الآن ابنه البكر الدوفين شارل الحاكم في فرنسا، ومع معاهدة بريتيني في 1360م حُددت الفدية بـ 3 ملايين كرونة، وأيضا ترك ابنه لويس دي أنجو في كاليه (التي كانت تحت السيادة الإنجليزية) كضمان للدفع، وبذلك سُمج لجان بالعودة إلى فرنسا لجمع المال الفدية، أثناء عودته إلى فرنسا قام بانشاء الفرنك لتحقيق الاستقرار في العملة، وأيضا حاول إرسال جنود المرتزقة (قُطاع الطرق) الذين نهبوا أموال البلاد إلى حملة صليبية، ولكن البابا إينوسنت السادس توفي قبل اجتماعهما في أفينيون، ولكن مع 1 يوليو 1363م تم بلوغ الملك جان بهروب ابنه لويس من الأسر في كاليه انزعاج جان كثيراً من هذا التصرف؛ ثم قام بشيء صدم شعبه والنبلاء؛ بحيث أعلن بأنه سيعود طوعاً إلى الأسر في إنجلترا، حاول مجلسه ثنيه ولكنه استمر في رأيه معتقداً لأسباب "حسن النية والشرف"، وبذلك أبحر إلى إنجلترا في شتاء 1363م تاركاً خلفه مواطني فرنسا الفقراء مرة أُخرى وبلا ملك.


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: وعلى الرغم من أنه استقباله الاستقبال حافزاً، إلا أن بعد أشهر قليلة أُصيب بمرض مجهول، وتوفي في قصر سافوي في أبريل 1364م، أُعيد جثمانه إلى فرنسا، ودفن في الغرفة الملكية في كاتدرائية سان دينيس.


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: في 28 يوليو 1332م أصبح متزوج من بون من بوهيميا (1315م-1349م) ابنة يان الأعمى ملك بوهيميا؛ وانجبت له تسعة أبناء:-


title: جان الثاني ملك فرنسا

text: في 19 فبراير 1350م تزوج من جوان الأولى (1326م-1360م) هي كونتيسة أوفرن وبولوني وأرملة فيليب من بورغندي وريث بورغندي ووالدة فيليب الأول، دوق بورغندي بذلك أصبح ربيبه؛ انجبت جوان له ثلاثة أطفال توفوا جميعهم صغاراً:


title: نيفلهايم

text: نيفلهايم Niflheim أو نيفلهايمر Niflheimr وتعني عالم الضباب، هو أحد العوالم التسعة في الميثولوجيا النوردية، ويختلط أحيانا مع مكانين هما نيفلهيل وهيل. يظهر اسم نيفلهايم في مصدرين باقيين هما «خداع غيلفي» Gylfaginning و«غراب أودين» Hrafnagaldr Óðins.


title: نيفلهايم

text: نيفلهايم هو موطن الثلج والصقيع الأزلي، وهو موطن نهر إليفاغار وبئر هفيرغيلمير المتجمدين، وهما منابع جميع الأنهار.


title: نيفلهايم

text: يذكر كتاب غيلفاغينينغ ـن نيفلهايم كان أحد عالمين يتفرعان من كيننكاكاب، والآخر هو موسبلهايم عالم النار، وأن الخلق ابتدأ عندما اختلطت مياه نيفلهايم الباردة مع حرارة موسبلهايم. وأصبح لاحقا موطن الإلهة هيل ابنة لوكي، وموطن أرواح أتباعها، وأرواح من لم يموتوا في المعارك.


title: نيفلهايم

text: كلمة نيفل Nifl تعني الضباب في النوردية القديمة، وهي نفسها موجودة في الأيسلندية الحديثة، وهي قريبة من الكلمة الإنجليزية القديمة نيفول Nifol وتعني ظلام والكلمة اللاتينية نيبولا nebula وتعني ضباب.


title: أغار المانيتول والملح

text: أغار المانيتول والملح عبارة عن وسط لنمو الأحياء الدقيقة. يساعد هذا الوسط على نمو نوع معين من البكتيريا هذا الوسط يعد مهماً في المختبرات الطبية للتفرق بين المكروبات الممرضة في وقت قصير. الوسط يحتوي على تركيز عالي من الملح (7% - 10%) ،جاعلاً الوسط محددا لنمو الميكرو كوكس Micrococcaceae والبكتيريا العنقودية. وأيضا يعتبر مفرق بين أنواع بكتيريا العنقودية باستخدام سكر المانيتول واستخدام محدد للاس الهيدروجيني (phenol red).البكتيريا ايجابية الكواقيوليز تأخذ مستعمراتها اللون الأصفر والبكتيريا الأخرى تأخذ اللون الأحمر.هذا الوسط يستخدم لعزل البكتيريا العنقودية الممرضة.


title: أغار المانيتول والملح

text: Bachoon, Dave S., and Wendy A. Dustman. Microbiology Laboratory Manual. Ed. Michael Stranz. Mason, OH: Cengage Learning, 2008. Exercise 8, "Selective and Differential Media for Isolation" Print.


title: البيطاش

text: البيطاش هي منطقة سكنية تقع في حي العجمي غرب مدينة الإسكندرية في مصر، تتكون من شياختين هما شياخة البيطاش شرق، وشياخة البيطاش غرب، يحدها من الشرق منطقة الدخيلة ومن الغرب منطقة الهانوفيل.


title: ميليسا بينويست

text: ميليسا ماري بينويست () ولدت في 4 أكتوبر 1988 هي ممثلة ومغنية أمريكية من أصول كندية ، أشتهرت بتجسيدها لشخصية "كارا زور إل" في سلسلة دراما الأبطال الخارقين سوبرغيرل الذي يعرض على قناة سي بي إس، وتجسيدها أيضا لشخصية "مارلي روز" في المسلسل الكوميدي غلي ظهرت شخصية "مارلي روز" في الجزء الرابع والخامس من مسلسل الكوميديا الموسيقية الاستعراضية غلي من إنتاج شبكة فوكس. وشاركت بينويست في عدة مسلسلات تلفزيونية منها أرض الوطن، وذا غود وايف، و. وقد شاركت في عدة أفلام مثل ويبلاش - داني كولينس - أطول رحلة - يوم الوطنيين


title: ميليسا بينويست

text: ولدت ميليسا بينويست في ليتلتون, كولورادو. هي ابنة جوليا رينيه وجيمس لوغان بينويست. ميليسا لديها أختين شقيقتين هما، جيسيكا وكريستينا. لدى ميليسا خمسة أخوة من أبيها هم، تانر واستيلا وكوكو وروكيت وأخيراَ تور. تخرجت ميليسا بينويست من مدرسة أراباهو الثانوية في سينتينيال, كولورادو في عام 2007, ومن كلية ماري ماونت مانهاتن في نيويورك سيتي في عام 2011.


title: ميليسا بينويست

text: ميليسا بينويست والممثل في مسلسل غلي (مسلسل) دارين كريس مع الممثل جوش دوهامل في افتتاج جوائز اختيار الأطفال نكلوديون 2013. كان من المقرر أن تكون بينويست مقدمة لحفل جوائز بيبول تشويس الثاني والأربعون، الذي عرض في 6 (عدد)، يناير 2016 على قناة سي بي إس. أختيرت إيضا لتكون سفيرة منتج بي 10 300 مل كوكا ميزوم. في يونيو 2013، طارت بينويست إلى مانيلا،الفلبين لتسويق المنتج من خلال زيارة مجمعات مختلفة للقاء مع المعجبين.


title: ميليسا بينويست

text: تزوجت ميليسا بينويست زميلها في مسلسل غلي (مسلسل) بليك جينر في مارس 2015. في سبتمبر 2014، سربت صور عارية لبينويست بعد تم اختراقها. ردت بينويست برابط لي حديث تيد على كليك بيت، وقالت في حسابها في تويتر أن «هذه قلة أدب وينبغي أن لا تدعم».


title: عبدالله بن عيسى بن سلمان آل خليفة

text: الشيخ عبدالله بن عيسى بن سلمان آل خليفة يشغل حالياً منصب الرئيس الفخري لنادي راشد للفروسية وسباق الخيل منذ 25 يناير 2021 وهو الأبن الرابع للأمير الراحل الشيخ عيسى بن سلمان آل خليفة والشيخة حصة بنت سلمان آل خليفة وشقيق الملك حمد بن عيسى آل خليفة ملك البحرين


title: عبدالله بن عيسى بن سلمان آل خليفة

text: الشيخ عبدالله بن عيسى هو الأبن الرابع للأمير الراحل الشيخ عيسى بن سلمان آل خليفة والشيخة حصة بنت سلمان آل خليفة وشقيق الملك حمد بن عيسى آل خليفة ملك البحرين


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: بدأت الاشتباكات بين الجيش الإسرائيلي وحركة الجهاد الإسلامي في فلسطين في صبيحة يوم 12 تشرين الثاني/نوفمبر 2019 وذلك في أعقاب اغتيال القائد الميداني لسرايا القدس بهاء أبو العطا في غزة على يدِ طائرات الاحتلال التي استهدفت منزله بشكلٍ مباشرٍ ما تسبَّب في مقتله رفقة زوجته وكذا محاولة قتل القيادي في حركة الجهاد أكرم العجوري الذي كان حينها في دمشق بسوريا. ردّت الجهاد عبر ذراعها العسكري سرايا القُدس على الاستهداف الإسرائيلي لقادتها عبر إطلاقِ عددٍ من الصواريخ صوبَ «المستوطنات الإسرائيليّة» بما في ذلك صواريخ طويلة المدى أُطلقت باتجاهِ تل أبيب. عادت إسرائيل من بعد لتشنَّ عددًا من الغارات الجوية المُكثّفة والقصف المدفعي على قطاع غزة مما أسفرَ عن مقتل وجرحِ العديد من المدنيين.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: استهدفَ سلاح الجو الإسرائيلي في صباح يوم 12 نوفمبر منزلَ بهاء أبو العطا أحد قادة حركة الجهاد الإسلامي في فلسطين حيثُ ضربت الغارة الجوية الطابق العلوي من المبنى السكني الذي كان يقطنُ به ما تسبّب في مقتله هو وزوجته كما أُصيب شخصان آخران. في الوقت نفسه؛ نشرت وسائل إعلامٍ سورية أخبارًا عن قيام طائرات إسرائيل بإطلاقِ ثلاثة صواريخ على منزلِ أكرم العجوري القيادي الآخر في حركة الجهاد في مدينة المزة ما تسبَّبَ في مقتلِ شخصانِ اثنانِ من بينهم ابنُ أكرم وإصابة 6 آخرين بجروحٍ متفاوتة الخطورة. أكدت الحكومة الإسرائيلية في وقتٍ لاحقٍ من ذلك اليوم قتلها لبهاء أبو العطا مُدعيّةً أنه كان مسؤولًا عن العديد من الهجمات على «إسرائيل» خلال عام 2019 بما في ذلك إطلاق العشرات من الصواريخ خلال اشتباكات أيّار/مايو 2019 بالإضافةِ إلى هجمات القنَّاصة على الجنود الإسرائيليين.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: في تمام الساعة الرابعة والنصف من صباحِ يوم 12 تشرين الثاني/نوفمبر 2019 (بالتوقيتِ المحلي) سُمعَ دوي انفجارٍ قوي في حي الشجاعية شرقي مدينة غزة؛ وتبيّن بعد لحظاتٍ أنه استهدافٌ إسرائيلي لمنزل قيادي في المقاومة الفلسطينية قبل أن يُعلن الجيش الإسرائيلي أنه نفذ عمليّةً استهدفت مبنى بداخله أبرز قادة حركة الجهاد الإسلامي. وبعدها بأقلّ من نصف ساعة؛ أصدرت سرايا القدس بيانًا أعلنت فيهِ فعلًا نبأ مقتل القيادي بهاء أبو العطا في الضربة الإسرائيلية الأخيرة. في الوقتِ ذاته؛ قالَ التلفزيون السوري إنَّ وحدات من الجيش السوري قد تصدّت «لهدفٍ معادٍ» فوق مدينة داريا بريف دمشق؛ ثم أكّدت الوكالة ذاتها أن «القصف المعادي» استهدفَ مبنى في المزة الغربية قُرب السفارة اللبنانية بدمشق ما تسبّب في مقتل ابنِ القيادي الآخر في حركة الجهاد أكرم العجوري.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: سويعات قليلة بعد ذلك حتى سُمع صوت صافرات الإنذار وهي تدوي في أسدود و«مدن إسرائيلية» أخرى على ساحل المتوسط؛ ثم أصدرت السرايا بيانًا ثانيًا أعلنت في هذه المرّة رفع حالة الجهوزية في صفوفها مؤكّدة على أن الرد «لن يكون له حدود» بينما نشرَ الجيش الإسرائيلي بيانًا قال فيهِ إن عملية اغتيال أبو العطا في غزة تمّت بموافقةِ رئيس الوزراء نتنياهو ووزير الدفاع نفتالي بينيت. تدخلت حركة حماس على الخط حيثُ قال أحد المتحدثينِ باسمها


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: أعلنت السرايا في تمامِ السابعة صباحًا ونيف عن استهدافها مدينة تل أبيب برشقة صاروخية كبيرة قبل أن تُعلن المدينة عن تعليق الدراسة مطالبةً «المدنيين» بعدم الخروج من منازلهم أو الذهاب للملاجئ عند سماع صوت صافرات الإنذار. في وقتٍ لاحقٍ من صباح ذلك اليوم؛ قصفت طائرات الاحتلال أحد المقرات الأمنية التابعة لوزارة الداخلية شمال قطاع غزة وفعلت المثل مع مبنى سكني غرب المدينة قبل أن يُسارع المتحدث باسم الجيش الإسرائيلي إلى الحديثِ عن رصد أكثر من 50 صاروخًا أُطلقَ من قطاع غزة باتجاه «إسرائيل».


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: في أول ردود الفعل المحليّة على العملية الإسرائيلية قالَ الناطق باسم الحكومة الفلسطينية إنَّ ما حدث اليوم هو إرهاب دولة منظم ضد الفلسطينيين داعيًا المجتمع الدولي للتدخل العاجل لوقف العدوان الإسرائيلي. في المُقابل؛ تحدثت الحكومة الإسرائيلية عن نجاح نظام القبة الحديدية في اعترض 20 صاروخًا أُطلق من قطاع غزة منذ الصباح. خلال جنازة أبو العطا؛ وصفَ القيادي في حركة الجهاد خالد البطش العملية الإسرائيلية بأنها بمثابة إعلانِ حربٍ مؤكدًا أن نتنياهو سيدفع الثمن غاليًا؛ أما نبيل شعث فذهب للحديثِ عن الإدانة الدولية لما قامت بهِ إسرائيل مؤكدًا هو الآخر على أن كل موقفٍ فيهِ مقاومة للعدوان الإسرائيلي هو مشروع.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: مع انتصافِ النهار تحدثت وسائل إعلام إسرائيلية عن إصابةٍ مباشرةٍ لمنزلين في سيدروت والنقب الغربية بقصف صاروخي من غزة؛ كما تحدثت عن إصابة إسرائيلي جرَّاء سقوط صاروخٍ على بلدة جان يفني. طيلة الساعات الأولى من مساء اليوم؛ ظلّت المقاومة الفلسطينية تُطلق رشقات صاروخية بين الفينة والأخرى رداً على الغارة الإسرائيلية وما تبعها. عادَ الجيش الإسرائيلي لاستهداف مواقع تابعة للجهاد الإسلامي ومعها مواقف مدنية بالكامل ما أدى إلى مقتلِ فلسطينيّ واحدٍ وإصابة 3 آخرين كحصيلةٍ أوليّة ثمّ ارتفعَ العدد إلى 7 قتلى إلى أن وصل إلى 11 قتيلًا وأزيد من 40 جريحًا مع نهاية اليوم الأول للاشتباكات.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: ظلّت الساعات الأولى من يوم الأربعاء الموافق للثالث عشر من تشرين الثاني/نوفمبر هادئة قبل أن تتجدَّد الاشتباكات في حوالي الساعة السابعة صباحًا بالتوقيت المحليّ في فلسطين حينما قامت إسرائيل بقصفِ منطقةٍ في وسط قطاع غزة ما تسبّب في مقتلِ مدني واحدٍ. ردّت فصائل المقاومة مباشرةً عبر إرسالِ رشقة صواريخ جديدة باتجاه منطقة سديروت لكنّ القبة الحديدية نجحت في اعتراض صاروخين من الرشقة؛ قبل أن يعود الاحتلال في نفسِ الوقت تقريبًا ليشنَّ غارات جوية على مواقع عدة في القطاع.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: بالإضافةِ إلى الطائرات الحربيّة والدبابات؛ عمدَ الاحتلال لاستخدامِ طائرات استطلاع استهدفت واحدةً فلسطينيًا في جنوب غزة لتُرديه قتيلًا في عينِ المكان؛ ثمّ أغارت المُقاتلات على منزلٍ في مدينة رفح لتدمّره بالكامل. دقائق بعد ذلك حتى أعلنت وزارة الصحة الفلسطينية عن مقتلِ أربع فلسطينيين آخرين في قصفٍ إسرائيلي جديدٍ على شرق غزة ليرتفع عدد القتلى إلى 18 شخصًا جرّاء الغارات الإسرائيلية.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: في حوالي الساعة الثالثة من مساء اليومِ بالتوقيت المحلي أغارت الطائرات الإسرائيلية من جديدٍ على منطقة كانت مكتظة بالناس شرق خانيونس جنوبي قطاع غزة ما أدى إلى مقتلِ مدنيانِ على الفور ثم ردت فصائل المقاومة عبر إطلاقِ دفعة جديدة من الصواريخ باتجاه «البلدات الإسرائيلية». أعلنَ الجيش الإسرائيلي في وقتٍ لاحقٍ أنَّ أكثر من 120 صاروخًا قد أُطلق من قطاع غزة باتجاه «إسرائيل» منذ صباح اليوم دون الحديث عن الخسائر؛ كما أكد تنفيذ المقاتلات لغارات على مواقع تابعة لحركة الجهاد.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: معَ بداية يومٍ جديدٍ بالتوقيت المحليّ لفلسطين (جرينتش +2) شنّت طيران الاحتلال غارات جوية مكثفة على مناطق واسعة من مدينة غزة ما تسبّب في انقطاع التيار الكهربائي عنِ الكثير من المناطق لعددٍ من الساعات. وفي حوالي الساعة 01:40 بالتوقيت المحليّ لفلسطين أغارت مقاتلات إسرائيليّة على منزلٍ سكنيّ في منطقة دير البلح وسط قطاع غزة ما أدى إلى مقتلِ 4 فلسطينيين من عائلة واحدة قبل أن يرتفعَ العددُ إلى 8 بينهم طفلان لتبلغ حصيلة القتلى الفلسطينيين على يدِ الاحتلال في أقلّ من 60 ساعة 34 شخصًا؛ اثنانِ منهم فقط مقاتلانِ أمّا الباقي فمدنيون.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: بحلول الساعة السادسة صباحًا أعلنت حركة الجهاد الإسلامي عن موافقتها وَإسرائيل على طلبٍ مصري بوقفِ إطلاق النار بدءًا من تاريخ صدور البيان دون تقديمِ المزيد من التفاصيل حول بنوده ولا شروط تنفيذه. ساعتانِ بعد ذلك حتى سُمع صوت صافرات إنذارٍ تدوي في بلدات متاخمة لغزة ومع ذلك فقد أعلنَ جيش الاحتلال الإسرائيلي انتهاءَ العملية التي سمّاها «الحزام الأسود» في قطاع غزة وذلك بعدَ دخول وقف إطلاق النار حيّز التنفيذ.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: أُطلقت عدّة قذائف صاروخية تجاه «مواقع وبلدات إسرائيلية» متاخمة لقطاع غزة وذلك بعد دخول التهدئة حيز التنفيذ بساعاتٍ قليلة؛ ومع ذلك فقد نجحت منظومة القبة الحديدية الإسرائيلية في اعتراضِ المقذوفات كما سُمعَ صوت صافرات الإنذار وهي تدوي في بعض «البلدات الإسرائيلية». وفي آخرِ الليل قصفت طائرات الاحتلال موقعًا للمقاومة الفلسطينية شرق خانيونس ثمّ موقعًا آخر يتبعُ للمقاومة في غربِ المدينة قبل أن تشنَّ بعد حوالي نصف الساعة من الضربة الأولى سلسلة غارات على مواقع مُتفرّقة مع استمرار تحليق طائرات الاستطلاع في الأجواء الغزيّة.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: أعلنت وزارة الصحّة الفلسطينية في يوم بدء الاشتباكات عن مقتلِ 11 فلسطينيًا وذلك في في عمليات قصف إسرائيلية على مناطق متفرّقة من القطاع بالإضافةِ إلى أزيدِ من 30 جريحًا؛ ثمّ عادت الوزارة لتُعلن منتصف يوم اليوم الثاني للأشتباكات عن سقوط 11 قتيلًا آخر ليصلَ عددُ القتلى حتى الساعة 13:00 من 13 تشرين الثاني/نوفمبر (بتوقيت جرينتش) إلى 22 قتيلًا بينهم 20 مدنيًا ومقاتلانِ اثنان مُقابل جرحِ ما يزيدُ عن السبعين.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: حَدَّثَت وزارة الصحّة الفلسطينية الخسائر المادية والبشرية في قطاع غزة بعد توقيع «الأطراف المتنازعة» هدنةً مشروطة؛ وحسب الوزارة فإنَّ طيران الاحتلال قد شنَّ 100 غارة كاملة على القطاع خلال 60 ساعة ما تسبّب في مقتل 34 شخصًا بينهم 8 أطفال و3 سيّدات بالإضافةِ إلى 111 من الجرحى بينهم 46 طفلًا و20 سيدة، كما تسببت الغارات في تدميرِ 190 منزلًا بما في ذلك التمدير الكلّي والشامل لأريع منازل فضلًا عن إلحاقِ الضرر بأربع خطوط كهرباء و15 مدرسة.


title: اشتباكات غزة-إسرائيل (نوفمبر 2019)

text: اقتصرت الخسائر الإسرائيلية على بعض الأضرار الماديّة التي لحقت بعددٍ قليلٍ من المنازل جرّاء سقوط صواريخ المقاومة عليها معَ جرحِ حوالي 51 شخصًا معظمهم تعرضوا لإصابات طفيفة بسببِ «الهلع» أو عندَ التدافع من أجل دخول الملاجئ. الجدير بالذكر هنا أن منظومة القبّة الحديدية قد لعبت دورًا مهمًا في تقليلِ الخسائر؛ فبحسبِ وسائل إعلام إسرائيلية فإن منظومة الدفاع هذه قد تصدّت لحوالي 90% من إجمالي الصواريخ التي أُطلقت من قطاع غزة.


title: إسكي شهر (محافظة)

text: تبلغ مساحتها 13.925 كم ويبلغ عدد سكانها 898.369 نسمة كما يبلغ معدل الكثافة السكانية بها 65 نسمة/كم. وذلك بحسب آخر صادر من معهد الإحصاء التركي في بداية عام 2022


title: يهوذا المكابي

text: يهوذا المكابي (160 قبل الميلاد) (بالعبرية:יהודה המכבי Judas Maccabeus) كان من زعماء اليهود في القرن الثاني قبل الميلاد، وأحد المناضلين من أجل الحرية.


title: يهوذا المكابي

text: يهويريب، واحدة من 24 عائلات الكاهنيين بني هارون. في ذلك الوقت كان اليهود خاضعين لإمبراطورية السلوقيين، وكان والده متتيا الكاهن أحد الذين بادروا للانتفاضة ضد هيمنة السلوقيون. كان ملك سلوقية أنطيوخوس الرابع ويدعى إيبيبانيس يريد من الشعوب الخاضعة تحت حكمه تبني الثقافة والعادات الإغريقية واستجاب لرغبته الكثير من اليهود، لكن في نفس الوقت رفض بعضهم اتباع المنهج.وكثير من يهود العصر لا يتبعون نهجه.


title: جيمس الرابع ملك اسكتلندا

text: جيمس الرابع (1473 – 1513) ملك اسكتلندا وابن جيمس الثالث وولد في 17 مارس 1473، وكان القائد الاسمي للثوار الذين هزموا قوات جيمس الثالث في معركة سوكيبرن في يونيو 1488 وأصبح ملكا عند مقتل أبيه.


title: جيمس الرابع ملك اسكتلندا

text: اتخذ عند توليه سياسة مختلفة تجاه النبلاء عن تلك التي اتخذها أبوه وأكثر من هذا فقط اظهر لطفا مع الطبقات الأدنى، وكان يتجول بينهم متخفيا، وقلة من ملوك اسكتلندا حازوا على شعبية كالتي حازها جيمس الرابع أو أن عهدهم مر من دون أن تعكر صفوه أي اضطرابات أهلية.


title: جيمس الرابع ملك اسكتلندا

text: توج في سكون بعد أيام قليلة من توليه وبدأ على الفور في أخذ دور فعال في الأعمال والحكومة. وحدث تمرد بسيط وقمع بسهولة وكذلك استطاع إفشال خطة لبعض النبلاء لكي يسلموه لهنري السابع. بالرغم من هذا فقد كان هنري ينوى العيش بسلام مع جيرانه في الشمال، وبعد وقت نظم زواج ابنته من الملك الإسكتلندي ولكن الأخير لم يطمح للسلام بنفس المقدار، ففي وقتا قصير تزوج جيمس من الأميرة الأنجليزية مارغريت تيدور. في عام 1495 عندما أتى بركين واربيك إلى اسكتلندا وكان يدعي أنه دوق يورك الابن الصغر لإدوارد السادس، فأعطاه جيمس دخلا وعروسا، واستعد لغزو إنكلترا لصالحه، ولأسباب عديدة كانت الحرب منحصرة في غزوات بسيطة على الحدود. وبعد أن ترك واربيك اسكتلندا في عام 1497 تفاوض السفير الإسباني على معاهدة سلام وفي عام 1502 تم ترتيب زواج بين جيمس وابنة هنري مارغريت (1489 - 1541)، وأقيم الزفاف في هوليرود في أغسطس 1503 وهذا الاتحاد هو ما قاد أسرة ستيوارت نحو العرش الإنكليزي.


title: جيمس الرابع ملك اسكتلندا

text: في الوقت ذاته قام جيمس بسحق تمرد في الجزر الغربية والتي قاد إليها حملات من قبل، وقام البرلمان بإصدار قوانين تعزز سلطة الملك في ذلك المكان. وفي ذلك الوقت أو قبله بدأ يتعامل بالتساوي مع باقي حكام أوروبا مثل ماكسيميليان الأول ولويس الثاني عشر وغيرهم، وأرسل المساعدة لخاله هانز ملك الدنمارك، واستلم الرضى والحظوة من البابا يوليوس الثاني وكان حريصا للحصول على دعمه.


title: جيمس الرابع ملك اسكتلندا

text: لكن موقعه أضعف بعدما تولي هنري الثامن عام 1509 عرش إنكلترا حيث كانت هناك خلافات موجودة أصلا مع خلافات أخرى عامة وخاصة، فتصاعدت الخلافات بين الملكين، وبدأ القتال في البحر بين سفن الملكين وكانت الحرب وشيكة بسبب اتفاقية تحالف وقعها جيمس مع لويس الثاني عشر عام 1512، وقام نري بجهود كبيرة لكي يمنع أو يؤجل النزاع، لكن جيمس أعلن الحرب بعد أن حثه حلفاؤه الفرنسيون وزوجته رغم نصيحة مستشاريه أو بظهور شبح حذره كما تروي الحكايات.


title: جيمس الرابع ملك اسكتلندا

text: جمع جيمس قوة كبيرة ومدرعة جيدا واحتل نورهام وقلاعا أخرى في أغسطس 1513، وأمضى بعض الوقت في قلعة فورد، وفقا لإحدى التقارير فقد كان على علاقة غرامية مع زوجة صاحب القلعة، ثم خرج ليقاتل الجيش الإنكليزي القادم والذي يقوده توماس هوارد إيرل سوري. ووقعت المعركة في فلودن أو بشكل أصح عند سفح تل برانكستون يوم الجمعة 9 سبتمبر 1513، وتلقى الاسكتلنديون في المعركة إحدى أقسى هزائمهم على مر تاريخهم. أما الملك فقد قاد جنوده من موقع الأفضلية وقتل في المعركة وهو يقاتل راجلا ومعه معظم نبلائه، وليس هناك أساس للشائعة بأنه هرب من المذبحة.


title: جيمس الرابع ملك اسكتلندا

text: ترك طفلا شرعيا واحدا هو جيمس ولكن بسبب علاقاته الغرامية العديدة فقد كان لديه العديد من الأولاد غير الشرعيين، ومن هؤلاء (من ماريون بويد) ألكساندر ستيوارت كبير أساقفة سانت أندروز ومستشار اسكتلندا وكان قد قتل في فلودن، وأيضا (من جانيت كينيدي) جيمس ستيوارت إيرل موراي (مات 1544)، ومن عشيقاته الأخرى ات مارغرت دروموند (ماتت 1501).


title: جيمس الرابع ملك اسكتلندا

text: يظهر أن جيمس كان رجلا شجاعا وكريما، وملكا حكيما ونشيطا، ووفقا لإحدى الروايات فقد كان لديه علم لا بأس به، وخلال عهده حظي البلاط الإسكتلندي بدرجة من المزايا، ودخلت الدولة في السياسة الأوربية كما لم تفعل من قبل، كذلك شجع التعليم وازدهر الأدب في عهده وتسنت الحالة المادية للبلاد. وكان مديرا ومشرعا بارزا قد فعل ما بوسعه لكي يدمر أي نزعة لاستقلال المرتفعات والجزر، ولكن من جهة أخرى فقد كانت إدارته المتسرعة في معركة فلودن قد جلبت التعاسة للدولة.


title: جيمس الرابع ملك اسكتلندا

text: كان يمس مهتما بالبحرية، وكانت هناك مسابقات تجري برعايته، ويقال أن كان يرتدي حزاما حديديا كتكفير عن نصيبه في مقتل أبيه ومن خلال زياراته المتعددة للمزارات وبتبرعاته للمؤسسات الدينية، اكتسب سمعة كشخص تقي.


title: فيلم درجة ثانية

text: فيلم درجة ثانية هو فيلم تجاري منخفض الميزانية ولا يصنف بأنه فيلم فني أو إباحي. وقد استعمل أصلا خلال العصر الذهبي لهوليود كتعبير يشير تحديدا إلى الأفلام التي تشكل النصف الثاني من عرض مزدوج (فيلمين بسعر واحد) ذات التوزيع الأقل ويتم جمعها مع فيلم بميزانية جيدة. انحسرت العروض المزدوجة في أمريكا عن الأسواق السينمائية منذ نهاية الخمسينات، إلا ان تعبير الأفلام الثانية استمر ليشير إلى المعنى الأوسع الذي يستعمل اليوم. أما بعد العصر الذهبي، فهناك فلم يعد هذا التعريف واضحا في هذين الشقين: فمن ناحية، تظهر كثير من أفلام الدرجة الثانية درجة عالية من الحرفية والإبداع الفني؛ ومن ناحية أخرى، فإن الاهتمام الأساسي للعديد من الأفلام الاستغلالية منخفضة التكلفة يكون شهوانيا. في بعض الحالات، فقد يحتوي على كلا العنصرين.


title: فيلم درجة ثانية

text: معظم أفلام الدرجة الثانية تمثل فرعا معينا — ففي عصر هوليود الذهبي كانت أفلام الغرب هي الرائجة، بينما أصبحت أفلام الخيال العلمي والرعب منخفضة الميزانية ذات شعبية في الخمسينات. كانت أفلام الدرجة الثانية غالبا ما تكون جزءا من سلسلة يلعب فيها النجم نفس الدور مرة بعد مرة. وكانت مدة عرضها أقصر تقريبا من أفلام القمة التي تعرض معها، فمدة عرض كثير منها كانت نحو 70 دقيقة أو أقل. لذلك كانت هناك نظرة عامة بأن أفلام الدرجة الثانية أدنى من الفيلم الآخر ذو الميزانية الأكبر؛ وغالبا ما يهمل النقاد هذه الأفلام.


title: فيلم درجة ثانية

text: عندما زاد متوسط مدة عرض أفلام القمة، كذلك حدث مع أفلام الدرجة الثانية. ويستعمل التعبير الآن أيضا للإشارة إلى بعض الأفلام السائدة ذات ميزانية أعلى وذات محتوى استغلالي، عادة في فروع سينمائية ارتبطت تقليديا بأفلام الدرجة الثانية.


title: فيلم درجة ثانية

text: منذ بداياتها وحتى يومنا هذا، وفرت هذه الأفلام فرصا لكل من بدأ نجمهم بالصعود أو الأفول. تعلم منتجو أفلام مشاهير مثل أنتوني مان وجوناثان ديم حرفتهم في أفلام الدرجة الثانية. وهناك ممثلون مثل جون وين وجاك نيكلسون بدأوا مسيرتهم فيها، ووفرت عملا لممثلين سابقين في أفلام القمة، مثل فينسنت برايس وكارين بلاك. بعض الممثلين، مثل بيلا لوغوسي وبام جرير، مثلوا في أفلام الدرجة الثانية في أغلب مراحل مسيرتهم.


title: فيلم درجة ثانية

text: لا يُعرَف بالتحديد إذا كان هذا التعبير دارجاً قبل الثلاثينات، لكن كان هناك مفهوم مماثل. في عامي 1927 و1928، في نهاية العصر الصامت، كانت كلفة إنتاج فيلم طويل في المتوسط من أحد استوديوهات هوليود الرئيسية تتراوح بين 190,000 دولار في فوكس إلى 275,000 دولار في MGM. هذا المتوسط كان يعكس الجهة ما بين «المؤثرات الخاصة» التي قد تكلف حتى مليون دولار وبين الأفلام ذات الإنتاج السريع بمقدار 50,000 دولار. سمحت الأفلام الأرخص للشركات أن تشتق الحد الأقصى للقيمة من وسائل الإنتاج والطاقم المتعاقد معه في الفترات ما بين إصدارات الشركة الأضخم، ويساعدها على دخول مساحات جديدة. أما الشركات الأصغر مثل كولومبيا وإف بي و، فقد ركزت بالذات على الأفلام الرخيصة. وكانت أفلامها ذات مدة عرض أقصر نسبيا، واستهدفت المسارح التي اقتصدت في الأجرة وتكاليف التشغيل، وبالأخص في البلدات الصغيرة والأحياء الحضرية. حتى شركات الإنتاج الأصغر، التي عرفت بشركات رصيف الفقر حيث اجتمعت أغلبها على رصيف جادة صانصيت بوليفارد، أنتجت أفلاما قد تصل كلفتها القليلة حتى 3,000 دولار، وتسعى للربح من خلال أي حجوزات تتوفر لها في الفراغات التي تتركها الأفلام الأكبر.


title: فيلم درجة ثانية

text: عندما انتشرت السينما الناطقة في المسارح الأمريكية في عام 1929، تخلى العديد من العديد من أصحاب دور العرض المستقلين نمط العرض السائد وقتها، والذي تضمن العروض الحية وتشكيلة من الأفلام القصيرة قبل عرض الفيلم. واتبعوا خطة عرض جديدة وسرعان ما أصبحت متبعة: حيث يعرض فيلم أخبار أو فيلم قصير أو رسوم متحركة، ويتلوها العرض المزدوج. وكان الفيلم الثاني يكلف العارض أقل من عرض ما يماثله من أفلام قصيرة. وكانت قواعد الترخيص قد جعلت الشركات الكبيرة تفضل المسارح التابعة لها، ما منع المسارح المستقلة من عرض الأفلام ذات الجودة العالية؛ وجعلها هذا تركز على الكم. أعطى الفيلم الإضافي نوعا من التوازن — فبعرض فيلمين يختلفان في النوعية يمكن للزبون المحتمل أن يتوقع شيئا يثير اهتمامه بغض النظر عن ما يوجد في العرض. هكذا تطورت الأفلام منخفضة التكلفة في العشرينات إلى أفلام الدرجة الثانية في عصر هوليود الذهبي.


title: فيلم درجة ثانية

text: قاومت الشركات الرئيسية فكرة العرض المزدوج في البداية، ولكنها سرعان ما تكيفت معها. وأنتجت كلها أفلاما رخيصة لملء الطلب في سوق العرض المزدوج. أصبح الحجز الجماعي أمرا شائعا: حيث تضع المسارح يدها على إنتاجات الشركات المثيرة، وبالمقابل تلتزم بتأجير كامل إنتاجات الشركة لمدة موسم كامل. كانت أجرة أفلام الدرجة الثانية منخفضة للغاية (خلافا لنسبة شباك التذاكر في أفلام الدرجة الأولى)، وهي نسب يمكنها أن تضمن ربحية كل أفلام الدرجة الثانية. حرر هذا الأسلوب الشركات الكبرى من القلق حول جودة هذه الأفلام — حتى عندما تحجز في فترات غير الموسم، فقد كان على أفراد المسارح شراؤها. كانت الشركات الخمس الكبرى— مترو جولدوين ماير، باراماونت، فوكس (فوكس القرن العشرين ابتداء من عام 1935)، وارنر براذرز، آر كي أو (سليلة إف بي أو) — ضمن الشركات التي تمتلك سلسلة مسارح كبيرة.


title: فيلم درجة ثانية

text: كانت شركات رصيف الفقر، ذات الإمكانيات المتوسطة مثل شركات ماسكوت أو تيفاني أو سونو أرت، أو ذات الإمكانيات المحدودة للغاية، اختصت بإنتاج أفلام الدرجة الثانية، وغيرها من المسلسلات أو الأفلام القصيرة، ونشرت أفلاما مستقلة واستوردت الأفلام. ولم تكن بموقع يسمح لها بدخول عمليات الحجز الجماعي مباشرة، فباعوا حقوق توزيع الإقليمية في إلى الشركات المالكة، والتي بدورها باعت حجوزات الأفلام إلى الأصحاب دور السينما، وفي الغالب فإن ستة أفلام أو أكثر تظهر نفس النجم. كانت هناك شركتان ناميتان (يونيفرسال وكولومبيا) ذات إنتاج شبيه بشركات رصيف الفقر، وإن كانت ذات تمويل أفضل. وبالمقارنة مع الشركات الخمس الكبرى، فلم تكن لدى يونيفرسال أو كولومبيا إلا مسارح قليلة، رغم أنهم قاموا بتبادلات في توزيع أفلام القمة.


title: فيلم درجة ثانية

text: كانت أهم الأفلام في العصر الذهبي تعرض في عدد صغير من الدور المختارة في المدن الرئيسية. ولم يكن العرض المزدوج في الدور رفيعة المستوى. وكما ذكر المؤرخ السينمائي إدوارد جاي إبشتاين، «خلال العروض الأولى، يتم تقييم الأفلام، وتجمع الدعاية لها، وتنتشر بالكلام بما يكون الإعلان الرئيسي للفيلم». ثم يتم عرضه لاحقا في الدور التي تطبق نظام العرض المزدوج. بالنسبة للمسارح المحلية التي تملكها الشركات الكبيرة، فقد تعرض الأفلام بشكل أسبوعي. أما في آلاف المسارح المستقلة، فقد تغير البرامج مرتين أو ثلاثة في الأسبوع. ولتلبية الطلب المتزايد على أفلام الدرجة الثانية، ظهرت شركات رصيف الفقر وأنتجت أفلام رخيصة للغاية ونادرا ما تجاوزت ستين دقيقة؛ ومنها ما يصور في أربعة أيام. ويصف براين تافيس، «عرضت العديد من المسارح الفقيرة فقرات دون جدول معين، وأحيانا تعرض ستة أفلام مقابل خمس سنتات في عرض يستمر طوال الليل ويتغير يوميا». لم يكن بيد أغلب المسارح الصغيرة أن تعرض إنتاجات كبيرة، حيث تحصل على أغلب أفلامها من شركات رصيف الفقر. ولم تكن أفلام الدرجة الثانية تحظى بأي تسويق مطلقا، فيما عدا المسرح الذي يعرض بها.


title: فيلم درجة ثانية

text: أدى دخول الصوت لرفع كلفة الفيلم: بحلول الثلاثينات، فقد بلغ متوسط كلفة إنتاج الفيلم الطويل في أمريكا نحو 375,000 دولار. بينما العديد من أفلام الدرجة الثانية أنتجت بميزانيات بالكاد تغطي الإنفاق اليومي لفيلم رئيسي، وقد تنخفض إلى مدى يبلغ 5,000 دولار. بحلول منتصف الثلاثينات، كانت العروض المزدوجة هي المهيمنة بين الدور العرض الأمريكية، مما جعل الشركات الكبرى تتجاوب مع هذه الظاهرة. ففي عام 1935، ارتفع إنتاج وارنر براذرز السينمائي من هذه الأفلام من 12 إلى 50 بالمائة من ناتج الأستوديو. كانت هذه الوحدة برئاسة براين فوي. في فوكس، التي حولت نصف إنتاجها أيضا إلى أفلام الدرجة الثانية، تم وضع سول فورتزل على مسؤولية عن أكثر من عشرين فيلما في السنة في أواخر الثلاثينات.


title: فيلم درجة ثانية

text: دخلت عدة من شركات رصيف الفقر في اتحادات: انضمت شركة سونو أرت إلى شركة أخرى وكوّنت أفلام مونوغرام. في عام 1935، اندمجت مونوغرام مع ماسكوت وعدة شركات صغرى لتؤسس شركة أفلام ريبوبليك. باع المدراء السابقون في مونوغرام أسهمهم في ريبوبليك وأنشأوا مركزا جديدا لشركة مونوغرام. وبحلول الخمسينات، كانت أكثر أفلام ريبوبيك ومونوغرام بالكاد تنافس الإنتاجات الضعيفة للشركات الكبرى. أما الشركات الأصغر — والتي كان أغلبها يميل للألقاب الكبيرة مثل كونكويست، إمباير، إمبريال، بيرليس — واصلت إنتاج الأفلام المختصرة بسعر زهيد جدا. حلل جويل فيلنر الطول المتوسط لإصدارات الأفلام عام 1938، وأشار إلى اهتمام الشركات النسبي بإنتاج هذه الأفلام (أنتجت شركة يونايتد أرتيتتس أفلاما قليلة، وركزت على توزيع الأفلام رفيعة المستوى من تجهيزات مستقلة؛ بينما شركة غراند ناشنال، التي عملت بين عامي 1936-1940، شغلت موقعا مماثلا بين شركات رصيف الفقر، وأصدرت عدة أفلام مستقلة):


title: فيلم درجة ثانية

text: قدر تافيس أن نصف الأفلام التي أنتجتها الشركات الكبيرة الثمانية في الثلاثينات كانت من أفلام الدرجة الثانية. وحسبها في ضمن الثلاثمائة فيلم المعدة سنويا بالعديد من شركات رصيف الفقر، وبهذا فنحو 75% تقريبا من أفلام هوليود في هذا العقد، وعددها أكثر من أربعة آلاف فيلم، صنفت كأفلام درجة ثانية..


title: فيلم درجة ثانية

text: كانت أفلام الغرب هي السائدة في الثلاثينات والأربعينات، يرى المؤرخ السينمائي جون توسكا «بأن ما أنتج في الثلاثينات من هذه الأفلام — مثل أفلام توم ميكس أو باك جونز أو جون وين وغيرهم... مثلت الكمال الأمريكي بالنص الذي كتب بحرفية». وقد حقق أحد الأفلام الصغيرة النجاح بوضعه فكرة غير مألوفة، وهو فيلم غرب ممثلوه كلهم من الأقزام، ويدعى رعب البلدة الصغيرة (1938) وكان نجاحه كبيرا حتى أن شركة كولومبيا قامت بتوزيعه.


title: فيلم درجة ثانية

text: بعض هذه الأفلام تكون ضمن سلسلة، تعرض شخصيات شهيرة أو ممثلين في أدوار مألوفة. فقد أنتجت فوكس سلسلة أفلام، تتضمن شخصية تشارلي تشان، أو الإخوة ريتز، ومسرحيات موسيقية من بطولة الممثلة الطفلة جين ويذرز. هذه الأفلام تستهدف في العادة جمهور الشباب، حيث يعرض المسرح عرضا مزدوجا في النهار ويكون موجها للشباب، بينما يقدم فيلما واحدا في المساء لجمهور أكبر سنا. عادة ما تصنف سلسلات الأفلام ضمن أفلام الدرجة الثانية، لكن قد يكون هناك خلاف لهذه القاعدة، فقد أنتجت شركة إم جي إم، على سبيل المثال، سلسلة أفلام أندي هاردي بنجوم رئيسيين وميزانيات تماثل أفلام القمة لشركات كبيرة أخرى. بالنسبة للعديد من السلسلات، فلم تصل إلى مركز أفلام الدرجة الثانية في الشركات الكبرى.


title: فيلم درجة ثانية

text: بحلول الأربعينات، كان متوسط كلفة إنتاج فيلم أمريكي هو 400,000 دولار، وهي زيادة ضئيلة على مدى عشر سنوات. وانتهت عدة شركات صغيرة بحلول العقد. لم يحظ العرض المزدوج برواج عالمي، لكنه كان طريقة العرض السائدة في أمريكا، ففي عام 1941، كانت نحو 50 بالمائة من المسارح متخصصة في العروض المزدوجة، واستخدمت مسارح أخرى هذه السياسة بين الفينة والأخرى. في أوائل الأربعينات، أجبرت الشركات بالقانون على استبدال الحجز الجماعي الموسمي برزمات حددت في مجملها إلى خمسة أفلام. وضعت القيود أيضا على الشركات الكبيرة لفرض الحجوزات العمياء. كانت هذه عوامل حاسمة في انتقال الكبار الخمسة لتختص بالأفلام الرئيسية، ما زاد أهمية الشركات الأصغر كمورد لأفلام الدرجة الثانية. وكانت ذات كلفة منخفضة للغاية، ونادرا ما تجاوزت 200,000 دولار. في 1946، استطاع المنتج المستقل ديفد سيلزنيك أن يحقق النجاح بفيلمه الرخيص «مبارزة في الشمس» بالتسويق المكثف والإصدار الكبير. كانت خطة التوزيع ناجحة، رغم أن الفيلم انتقد لرداءته.


title: فيلم درجة ثانية

text: فيما عدا التكلفة فإن الفرق بين أفلام الدرجة الأولى والثانية لم يكن واضحا. حيث تصور الأفلام أحيانا بميزانية ضئيلة وتسوق كأفلام رئيسية: أحد أنجح أفلام العام 1943 كان أطفال هتلر، وهو من إنتاج RKO وأنفق عليه نحو 200,000 دولار. كسب الفيلم أكثر من 3 ملايين دولار. ويظهر هذا واضحا في عالم الفيلم نوار، حيث ترتبط الأفلام الشائعة عموما بالميزانية المنخفضة. وحتى أواخر الأربعينات، كان العرض المزدوج هو نمط العرض السائد — وكان سياسة متبعة في ربع المسارح في أمريكا وكانت شبه متبعة في ثلث آخر منها. بدأ شركات رصيف الفقر القيادية بتوسيع مجالها: في عام 1947، أسست مونوغرام شركة تابعة هي شركة تحالف الفنانين (AAPC)، لإنتاج وتوزيع أفلام أغلى نسبيا وأغلبها من منتجين مستقلين. في نفس الفترة، أنشأت ريبوبليك شركة تابعة تدعى «بريميير». في عام 1947، أدخلت شركة PRC مع شركة إيغل ليون، وهي شركة بريطانية هدفت لدخول السوق الأمريكية. وعين عليها بيان فوي كرئيس للإنتاج، وقد كان مراقبا لأفلام الدرجة الثانية في وارنر براذرز.


title: فيلم درجة ثانية

text: في الأربعينات، برزت RKO بين الكبار الخمسة لتركيزها على أفلام الدرجة الثانية. من منظور حديث، فقد تكون أكبر وحدات أفلام الدرجة الثانية للشركات الكبرى وقتها هي وحدة فال لوتن لأفلام الرعب في RKO. أنتج لوتن أفلام غامضة مثل شعب القطط (1942)، مشيت مع زومبي (1943)، وسارق الجثث (1945)، التي أخرجها جاك تورمور وروبرت وايز، وآخرون اشتهروا لاحقا. الفيلم الذي يوصف الآن بأنه أول فيلم نوار الكلاسيكي يدعى غريب في الطابق الثالث (1940)، أنتج في شركة RKO، والتي أصدرت العديد من أفلام الإثارة الميلودرامية الإضافية في نسق مماثل. أنتجت الشركات الكبيرة الأخرى أيضا عددا كبيرا من الأفلام من طراز النوار. كانت وسائل التسلية الرخيصة هذه تهمل في وقتها، وفي العقود التالية أصبحت من كنوز هوليود في عصرها الذهبي.


title: فيلم درجة ثانية

text: على سبيل المثال، في عام 1947 أنتجت شركة RKO من بين عدة أفلام فيلمي نوار من الدرجة الثانية: اليائس، والشيطان يطلب رحلة. وأنتجت عشر أفلام نوار من الدرجة الثانية تلك السنة من الثلاثة الكبار في شركات رصيف الفقر — ريبوبليك، مونوغرام، بي آر سي/إيغل ليون — وواحد أتى من نقابة أفلام صغيرة. وساهمت الشركات الثلاثة الكبرى بجانب RKO بما مجموعه خمسة أفلام أخرى. بالإضافة إلى عشرة إضافية أو ما شابه من منتجي هوليود الآخرين. لا تزال أغلبية إصدارات الشركات الكبرى قليلة الميزانية من هذا الصنف مهملة الآن بشكل كبير. تضمن ناتج RKO التمثيلي أيضا سلسلات لوبي فيليز ولوم أند إبنر الهزلية، وأفلام إثارة تعرض شخصيات ساينت وفالكون، وأفلام الغرب من بطولة تيم هولت، وأفلام طرزان من بطولة جوني وايسمولر. كما لعب جين هيرشولت دور الدكتور كريستيان في ستة أفلام بين عامي 1939 و1941.


title: فيلم درجة ثانية

text: في شركات رصيف الفقر، أدت الميزانيات المنخفضة إلى أجرة أقل. طمحت شركة ريبوبليك إلى اكتساب الاحترام مل الشركات الكبيرة أفلام الغرب منخفضة أو متوسطة الميزانية التي تنتجها، كما أن مونوغرام حققت نجاحا بفيلم يعرض جنوح الأحداث يدعى «أين أطفالكم؟» (1943) وفيلم السجن «نساء في القيود» (1943). في عام 1947، أنتجت شركة PRC فيلم «الشيطان على العجلات» حيث جمع المراهقين والسيارات السريعة والموت. كان المخرج إدغار أولمر، بطاقمه الخاص وتحرره، قد أخرج أفلاما من كل صنف حيوي: أصدر فيلمه «الفتيات في الأغلال» في مايو 1943، قبل ستة أشهر من فيلم «النساء في العبودية»؛ في نهاية السنة، أخرج أولمر فيلم مراهقين موسيقي بعنوان «جايف جانكشن» وكذلك فيلم جزيرة الخطايا المنسية، وهو فيلم مغامرات في البحار الجنوبية تدور في ماخور.


title: فيلم درجة ثانية

text: في عام 1948، قررت المحكمة العليا في قضية مقاومة الاحتكار ضد الشركات الكبرى منع الحجز الجماعي وأدى هذا لتجريد الخمسة الكبار من سلسلة مسارحهم. وبدأ المشاهدون يتجهون نحو التلفزيون وخفضت الشركات جداول الإنتاج، فاختفى العرض المزدوج من العديد من المسارح الأمريكية في الخمسينات. روجت الشركات الرئيسية لفكرة التكرار، فعرضت مجموعة أفلام ناجحة سابقا كعروض ثانية بدل أفلام الدرجة الثانية التقليدية. عرض التلفزيون العديد من أفلام الغرب الكلاسيكية بالإضافة إلى مسلسلات الغرب الجديدة، بدأت سوق أفلام الدرجة الثانية بالانحسار. كانت تكلفة الفيلم تتزايد ببطء في الثلاثينات، ثم تضاعفت في الأربعينات، ووصلت إلى مليون دولار بانتهاء العقد — بزيادة 93 بالمائة بعد تعديل التضخم.


title: فيلم درجة ثانية

text: أهم الضحايا الأوائل لتغير السوق كانت شركة إيغل ليون، التي أصدرت آخر أفلامها عام 1951. بحلول العام 1953، اختفت شركة مونوغرام بعد أن تبنتها شركتها التابعة الأكبر، ألايد أرتيستس. في السنة التالية، أنتجت ألايد أرتيستس آخر سلسلات أفلام الغرب الرخيصة لها. أما أفلام الغرب الرخيصة الأخرى واصلت حضورها لبضعة سنوات أخرى، لكن شركة ريبوبليك، التي ارتبط اسمها بهذه الأفلام، توقفت عن إنتاج الأفلام بنهاية العقد. في الأنواع الأخرى، بينما واصلت يونيفرسال إنتاج سلسلة «ما أند با كيتل» حتى عام 1957، بينما ظلت ألايد أرتيستس تنتج أفلام «باوري بويز» حتى عام 1958. بينما ضعفت شركة RKO بسبب سوء الإدارة وغادرت صناعة السينما عام 1957. ازداد متوسط مدة عرض أفلام هوليود الرئيسية — حيث كان معدل طول أول عشرة أفلام على شباك التذاكر في عام 1940 بمتوسط 112.5 دقيقة؛ وكان المتوسط عام 1955 لنفس الفئة هو 123.4. ازداد معدل عرض أفلام الدرجة الثانية أيضا، فعندما كان معدل زمن عرض الفيلم الطويل نحو ساعة في الماضي؛ زادت بحيث لا تقل عن 70 دقيقة. ولكن في الوقت الذي انحسرت فيه العروض المزدوجة كطريقة للعرض، ظل تعبير أفلام الدرجة الثانية يشير إلى أي فيلم منخفض التكلفة من بطولة ممثلين غير معروفين نسبيا. احتفظ التعبير بمعناه السابق بأن هذه الأفلام اعتمدت على حبكات محددة، وشخصيات أدبية، وإثارة بسيطة أو كوميديا غير معقدة. في الوقت نفسه، أصبح عالم أفلام الدرجة الثانية أرضا خصبة جدا للتجارب، سواء كانت جدية وغريبة.


title: فيلم درجة ثانية

text: إدا لوبينو، التي اشتهرت كممثلة، بدأت مسيرتها بكونها المخرجة الوحيدة في هوليود في عصرها. وقد اخرجت وأنتجت لصالح شركتها، فيلميكرز، حيث دخلت في مواضيع محرمة مثل الاغتصاب في فيلم غضب (1950) وتعدد الزوجات في فيلم صاحب الزوجتين (1953). وأحد أشهر الأفلام التي أخرجتها كان هيتش هايكر (1953)، من إنتاج RKO، وهو المثال الوحيد بين كلاسيكيات الفيلم نوار التي أخرجتها امرأة. أحد أشهر الأفلام من هذا النوع، هو فيلم مستقل بعنوان كيس مي ديدلي (1955)، يمثل الموقع المتوسط المظلم بين الأفلام الرئيسية ونظيرتها من الدرجة الثانية. كان طول الفيلم 106 دقيقة كالأفلام الرئيسية، لكن نجمه رالف ميكر، ظهر قبلها في فيلم رئيسي واحد فقط. وكان مصدره من مجلات الخيال، من إحدى روايات ميكي سبيلين ومايك هامر، لكن طريقة إخراج روبرت ألدريتش أظهرت منحى جماليا ووعيا ذاتيا.


title: فيلم درجة ثانية

text: كان الخوف من الحرب النووية مع الاتحاد السوفيتي، وكذلك الهواجس حول التساقط الإشعاعي من اختبارات أمريكا الذرية، قد ألهم العديد من أفلام تلك الفترة. وأصبح الخيال العلمي والرعب ذا أهمية اقتصادية لدى أكثر الأفلام الرخيصة. وهذه الأفلام لم تعرض أكثر من الإثارة رغم أن مؤثراتها الخاصة كانت مبهرة في زمنها، ومن هذه الأفلام إنتاجات وليام ألاند على يونيفرسال (المخلوق من البحيرة السوداء [1954]) وسام كاتزمان في كولومبيا (أتى من تحت البحر [1955]). لكن هذه الأفلام قد تستعمل أيضا كغطاء للملاحظات الثقافية الجارحة التي يصعب ذكرها غالبا في الأفلام السائدة. أصدر المخرج دون سيغل فيلم غزو سارقي الأجساد (1956)، عن طريق ألايد أرتيستس، ويعالج ضغوط العادات وشر الابتذال في أسلوب مجازي. الرجل الهائل المدهش (1957)، من إخراج بيرت غوردن، وهو فيلم وحوش يصور التأثيرات الشنيعة للتعرض للإشعاعات."


title: فيلم درجة ثانية

text: أصدر الرجل الهائل المدهش من قبل شركة جديدة كان اسمها أكبر من ميزانياتها. أسست شركة أفلام أميريكان إنترناشنال (AIP)، في عام 1956 من قبل جيمس نيكلسون وصامويل أركوف بعد إعادة تنظيم شركتهم أميريكان ريليسينغ (ARC)، أصبحت فيما بعد الشركة الأمريكية الرائدة والتي كرس عملها كليا نحو أفلام الدرجة الثانية. ساعدت هذه الشركة على إبقاء أسلوب العرض المزدوج حيا عبر الرزم الثنائية لأفلامها: كانت هذه الأفلام قليلة الميزانية، لكن بدلا من تأجيرها بنسبة ثابتة، أجرت على نسبة مئوية مثل الأفلام الرئيسية. كان نجاح فيلم "كنت مراهقا مستذئبا" (1957) قد أعاد أميريكان إنترناشنال إلى الواجهة — فقد أنتج الفيلم بحوالي 100,000 دولار، وربح أكثر من مليونين. وكما يظهر عنوان الفيلم، اعتمد الفيلم على الخيال وسينما المراهقين. عندما نجح فيلم "عصابة السيارات السريعة" (1958)، ظهرت أفلام رعب السيارات: شبح دراغستريب هولو (1959). ينسب ديفد كوك إلى أميريكان إنترناشنال في ريادتها "للأفلام الاستغلالية التي يستهدف تسويقها شرائح سنية مختلفة، وملأ الحجوز، وجميعها ممارسات أصبحت شائعة بين الشركات الكبيرة في إصدار الأفلام التي تتبع أحداثا معينة منذ أواخر السبعينات. من ناحية المحتوى، فقد أنتجت الشركات الكبرى أيضا أفلام حول جنوح المراهقين، مثل فيلم وارنر براذرز "شاب جامح" (1957) وإم جي إم في "هاي سكول كونفيدنشال" (1958)، وكلاهما من بطولة مامي فان دورن.


title: فيلم درجة ثانية

text: في عام 1954، أصدر منتج أفلام شاب يدعى روجر كورمان أول أفلامه ككاتب ومنتج شريك في فيلم «شبكة الطريق السريع» من شركة ألايد أرتيستس. أنتج كورمان أول فيلم له بشكل مستقل، الوحش من قاع المحيط، بميزانية 12,000 دولار ومدة تصوير ستة أيام. من بين الأفلام الستة التي أصدرها كورمان عام 1955، أنتج وأخرج أول فيلم له على أميريكان ريليسينغ، «امرأة من الأباتشي»، وفيلم «اليوم الذي انتهى فيه العالم». استمر كورمان في إخراجه لأكثر من خمسين فيلما طويلا حتى عام 1990. وحتى عام 2007، بقى نشاطه كمنتج، ووضع اسمه على أكثر من 350 فيلما. كثيرا ما دعي ورمان بأنه «ملك أفلام الدرجة الثانية»، وقال «حسب طريقة تفكيري، لم أنتج أي فيلم درجة ثانية في حياتي»، حيث بدأت أفلام الدرجة الثانية بالانقراض عندما بدأ مسيرته. في السنوات التالية ساعد كورمان مجموعة من عمالقة السينما في بداياتهم، مثل فرانسيس فورد كوبولا، جوناثان ديم، روبرت تاون، وروبرت دي نيرو، وعدة آخرين.


title: فيلم درجة ثانية

text: في أواخر الخمسينات، كان وليام كاسل معروفا بابتكاره للحيل الدعاية والإعلانية. فقد دعي مشاهدي فيلم «ماكابر» (1958)، الذي أنتجته شركة ألايد أرتيستس بنحو 86,000 دولار، لأخذ وثائق تأمين لأي حالة وفاة من الخوف. أحد أفلام كاسل وهو تينغلر (1959) أظهر أشهر حيله، ففي ذروة الفيلم، ربط أجراس بمقاعد مختارة من المسرح تهز بعضا من جمهور بشكل مفاجئ، وقد يدفعهم هذا للصراخ أو الضحك.


title: فيلم درجة ثانية

text: كان ازدهار مسارح الهواء الطلق بعد الحرب عاملا حيويا في توسع صناعة سينما الدرجة الثانية. ففي يناير 1945، كان هناك 96 مسرح في الولايات المتحدة؛ ثم ارتفع بعد عقد من الزمن إلى أكثر من 3,700. كانت الأفلام المتواضعة ذات الحبكات المألوفة والبسيطة مناسبة للجمهور، بسبب سهولة تشتت انتباه المشاهد. أصبحت ظاهرة مسارح الهواء الطلق واحدة من رموز للثقافة الشعبية الأمريكية في الخمسينات. وفي نفس الوقت، بدأت عدة من محطات تلفزيون محلية تعرض أفلام الدرجة الثانية في فترات متأخرة من الليل، فنشرت فكرة فيلم منتصف الليل.


title: فيلم درجة ثانية

text: انضمت الأفلام الأجنبية الرخيصة إلى نظيرتها الأمريكية بنحو متزايد، وتمت دبلجتها للسوق الأمريكية. في عام 1956، مول الموزع جوزف ليفاين تصوير فيلم جديد مع الممثل الأمريكي رايموند بور وتم إدخاله إلى فيلم الرعب الخيال العلمي الياباني غودزيلا. أنتجت شركة هامر فيلم البريطانية فيلما ناجحا هو لعنة فرانكنشتاين (1957) ودراكولا (1958)، والتي كان لها تأثير رئيسي على أفلام الرعب في المستقبل. في عام 1959، اشترت شركة إمباسي التابعة لليفاين حقوق العرض العالمية لفيلم هرقل، وهو فيلم رخيص بإنتاج إيطالي من بطولة لاعب كمال الأجسام الأمريكي ستيف ريفز. أنفق ليفاين 125,000 دولار كسعر لشراء الحقوق، ثم صرف 1.5 مليون دولار على الدعاية والإعلان، وهو مبلغ غير مسبوق عمليا. لكن كتاب نيو يورك تايمز لم يعجبهم الفيلم، وزعموا أن الفيلم «لم يكن ليبعث إلا على التثاؤب في سوق السينما... لو لم يصدر في كافة أنحاء البلاد مع وابل من الدعاية والإعلان يبعث على الصمم». اعتمد ليفاين على شباك التذاكر في نهاية الأسبوع الأول ليجمع أرباحه، وحجز الفيلم «إلى قدر ما يمكنه من مسارح لمدة أسبوع فقط، ثم يسحبه قبل يتكلم النقاد والجمهور بالسوء عنه». افتتح فيلم هرقل في 600 مسرح شهير، وحققت استراتيجيته نجاحا كبيرا: فقد كسب الفيلم 4.7 مليون دولار في الأجور المحلية، بل أنه كان ناجحا بدرجة أكبر في الخارج. خلال بضعة عقود، سيطرت على هوليود فلسفة ليفاين التسويقية، سواء على الأفلام السائدة أو الاستغلالية.


title: فيلم درجة ثانية

text: رغم كل التحولات التي مرت بهت السينما، كان متوسط كلفة إنتاج فيلم أمريكي طويل لا يتجاوز مليوني دولار فقط — بعد تعديل التضخم، فهي لم ترتفع بأكثر من عشرة بالمائة عما كانت عليه عام 1950. بدأت العروض المزدوجة بالاختفاء فعليا من أغلب المسارح. استورد جوزف ليفاين فيلما آخر من أفلام الأساطير (والتي عرفت بسينما السيف والصندل)، بعنوان «هرقل محررا»، وافتتح في مسارح أحياء نيويورك. وأصدر فيلم إثارة يدعى «الرعب في زي رجل»، في الصالات مع حيلة دعائية: «فيتضمن 'جرسا تحذيريا' لكي يغلق أصحاب القلوب الضعيفة أعينهم». في تلك السنة، سلك روجر كورمان مع أميريكان إنترناشنال دربا جديدا حيث قال: «عندما طلبوا مني إنتاج فيلمي رعب بالأبيض والأسود في عشرة أيام ليعرض كعرض مزدوج، أقنعتهم بدل ذلك بتمويل فيلم رعب واحد بالألوان». كانت النتيجة فيلم «بيت أشر» والذي يمثل حالة الإبهام الموجودة في تعريف أفلام الدرجة الثانية. فقد كان من الواضح أنه فيلم رئيسي حسب معايير الإنتاج حسب كل من المخرج والشركة، مع فترة تصوير أطول وميزانية أكبر من أي من أفلام كورمان. لكنه يعتبر إجمالا كفيلم درجة ثانية: ففترة التصوير كانت خمسة عشر يوما فقط، الميزانية لم تتجاوز 200,000 دولار (عشر معدل الإنتاج)، ومدة عرضه 85 دقيقة بالكاد تتجاوز التعريف القديم الذي يصنف هذه الأفلام تحت 80 دقيقة.


title: فيلم درجة ثانية

text: عندما خفت قيود الرقابة على الأفلام، توسعت قابلية النجاح التجاري في الستينات لمجموعة من أفلام الدرجة الثانية والتي عرف في مجموعها بالأفلام الاستغلالية (لأنها تستغل موضوعا شائكا). كانت الأفلام تحظى بدعاية مكثفة ومليئة بالحيل وتعرض مواد بذيئة وصورا شائنة — عرفت في الأصل باسم الأفلام الهامشية التي أنتجت في أسفل الدرجات بين شركات رصيف الفقر أو التي أنتجت خارج نظام هوليود. صورت العديد منها عواقب الذنوب وروّجت لأسلوب الحياة المتعقل، خصوصا في موضوع «النظافة الجنسية». قد يرى الجمهور مشاهد صريحة من الولادة وحتى الختان. لم تحجز هذه الأفلام في الغالب كجزء من جدول برامج قاعات السينما لكنها تقدم بالأحرى كبرامج خاصة من قبل المروجين الجوالين (وربما تظهر أيضا كعروض في الملاهي الليلية، الذي لم يكن لها أي جدول منتظم على الإطلاق). أشهر أولئك المروجين، كروغر باب، كان في طليعة مسوّقي الأفلام منخفضة التكلفة وحملة التشبع الكبيرة، حيث يغمر الجمهور المستهدف بالإعلانات في أي وسيلة إعلام يمكن تخيلها. في عصر العروض المزدوجة التقليدية، لم يكن أحد كان ليصنف هذه النوعية كأفلام درجة ثانية. بعد أن خرجت الشركات الكبيرة من سوق الدرجة الثانية، وأصبح تسويق الأفلام الاستغلالية ممارسة أكثر شيوعا بين شركات الأفلام الأرخص، أصبح تعبير «الأفلام الاستغلالية» يشير إلى كامل الأفلام قليلة الميزانية غير الدرامية. في الستينات أصبحت الأفلام الاستغلالية محورية في عالم أفلام الدرجة الثانية.