title: علم روبوتات تطوري

text: وفي عامي 1992 و1993 أعلنت مجموعتان بحثيتان، الأولى تضم فلوريانو (Floreano) وموندادا (Mondada) في المعهد الفيدرالي السويسري (EPFL) الموجود في لوزان والمجموعة الثانية تضم كليف (Cliff) وهارفي (Harvey) وهاسبندز (Husbands) من كلية العلوم المعرفية والحسابية (COGS) في جامعة ساسكس عن نتائج واعدة من تجارب تم إجراؤها على تطور الروبوتات المستقلة. وأثار نجاح هذا البحث المبكر موجة من النشاط في المختبرات في جميع أنحاء العالم في محاولة للاستفادة من إمكانات هذا النهج.


title: علم روبوتات تطوري

text: وفي الآونة الأخيرة، حولت الصعوبة في «رفع مستوى» تعقيد مهام الروبوتات الاهتمام إلى حد ما إلى الهدف النظري للمجال بدلاً من الهدف الهندسي.


title: علم روبوتات تطوري

text: هناك العديد من الأهداف المختلفة لعلم الروبوتات التطوري، وغالبًا ما تكون هذه الأهداف ضرورية في نفس الوقت. ومن بين هذه الأهداف إنشاء وحدات تحكم مفيدة لمهام الروبوت في العالم الحقيقي واستكشاف تعقيدات نظرية النشوء والارتقاء (مثل تأثير بالدوين) واستنساخ الظواهر النفسية والتعرف على الشبكات العصبية البيولوجية من خلال دراسة الشبكات الاصطناعية. ويتطلب خلق وحدات تحكم عن طريق التطور الصناعي عددًا كبيرًا من عمليات التقييم لمجموعة كبيرة. وهذه العملية تستغرق وقتًا كبيرًا، وهو ما يُعد أحد الأسباب وراء إجراء تقييم وحدات التحكم في البرمجيات في كثير من الأحيان. وكذلك، قد تبدي وحدات التحكم العشوائية الأولية سلوكًا من المحتمل أن يكون ضارًا مثل الارتطام بالجدران بشكل متكرر، الأمر الذي قد يؤدي إلى تلف الروبوت. ويُعتبر نقل وحدات التحكم المشاركة في محاكاة الروبوتات الفيزيائية أمرًا في غاية الصعوبة وتحديًا كبيرًا في استخدام نهج الروبوتات التطورية. ويرجع السبب في ذلك إلى أن عملية النشوء تكون حرة لاستكشاف جميع الاحتمالات للحصول على لياقة عالية.


title: علم روبوتات تطوري

text: وفي حالات نادرة، يمكن استخدام الحوسبة التطورية لتصميم البنية الفيزيائية للروبوت، بالإضافة إلى وحدة التحكم. ومن أبرز الأمثلة على ذلك استعراض كارل سيمس (Karl Sims) الخاص بشركة ثينكينغ ماشينز كوربوريشن (Thinking Machines Corporation).


title: علم روبوتات تطوري

text: تتطلب الكثير من خوارزميات التعلم الآلي شائعة الاستخدام مجموعة من الأمثلة التدريبية التي تتكون من مدخلات افتراضية وإجابة مطلوبة. وفي العديد من تطبيقات تعلم الروبوتات تكون الإجابة المطلوبة هي إجراء يقوم به الروبوت. وعادة ما تكون هذه الإجراءات غير معروفة بشكل واضح مسبقًا، حيث إن الروبوت يستطيع، في أفضل الأحوال، تلقي قيمة تشير إلى نجاح أو فشل إجراء ما قام به. والخوارزميات التطورية هي الحلول الطبيعية لهذا النوع من إطار المشكلة، حيث يحتاج عامل اللياقة فقط إلى ترميز نجاح أو فشل وحدة تحكم معينة، بدلاً من الإجراءات الدقيقة التي يتعين على وحدة تحكم القيام بها. ومن بدائل استخدام الحوسبة التطورية في عملية تعلم الروبوتات هي استخدام أشكال أخرى من التعلم التعزيزي، مثل التعلم بالدوال، لتعلم أي لياقة خاصة بأي إجراء معين، ثم استخدام قيم اللياقة المتوقعة بشكل غير مباشر لإنشاء وحدة تحكم.


title: يوسف جبارين

text: يوسف تيسير جبارين (العبرية: יוסף תיסיר ג'בארין)، (الانجليزية: Yousef Jabareen) سياسي فلسطيني واكاديمي حقوقي، ولد في تاريخ 23 فبراير عام 1972 في مدينة أم الفحم في منطقة المثلث، شغل منصب نائب في الكنيست الإسرائيلي منذ شهر اذار/مارس 2015، وهو ممثل عن الجبهة الديمقراطية للسلام والمساواة، ضمن القائمة المشتركة التي تجمع اربع احزاب تنشط في المجتمع الفلسطيني في اسرائيل.


title: يوسف جبارين

text: تعلم في مدرسة «ابن خلدون» الابتدائية قبل ان يلتحق بمدرسة اكليريكية مار يوسف-المطران الثانوية في مدينة الناصرة، حيث كان رئيًسا لمجلس الطلاب في الاعدادية ثم بالثانوية.


title: يوسف جبارين

text: انتقل جبارين إلى دراسته الأكاديمية في كلية الحقوق في الجامعة العبرية في القدس، وخلال سنوات دراسته الجامعية كان رئيسا للجنة الطلاب العرب في الجامعة العبرية في القدس ورئيسا للاتحاد القطري للطلاب الجامعيين العرب. حصل على اللقب الثاني من الجامعة الأمريكية في واشنطن، وعلى اللقب الثالث من جامعة جورجتاون الكاثوليكية في واشنطن بدرجة امتياز.


title: يوسف جبارين

text: حصل على العديد من المنح والجوائز العلمية منها منحة مركز «منيرفا» لحقوق الإنسان في الجامعة العبرية ومعهد «ماكس بلانك» للقانون الدولي والقانون المقارن في جامعة هايدلبرج في ألمانيا، ومنحة مجلس التعليم العالي للمحاضرين العرب المتفوقين. كما وحصل عدة مرات على شهادة المحاضر المتفوق من جامعة حيفا والكلية الأكاديمية تل-حاي.


title: يوسف جبارين

text: عمل لعدة سنوات مستشارا قضائيا لجمعية حقوق المواطن في إسرائيل وترافع عن العديد من المؤسسات والهيئات العربية (مثل اللجنة القطرية لرؤساء السلطات المحلية العربي ولجنة متابعة قضايا التعليم العربي) في عدة التماسات هامة لمحكمة العدل العليا، مثل قضية مكانة اللغة العربية على اللافتات والتمثيل الملائم العرب في الاجسام العامة في الدولة وقضايا المساواة في تخصيص الميزانيات.


title: يوسف جبارين

text: خلال سنوات دراسته في واشنطن تدرب في عدة مؤسسات دولية مثل اللجنة العربية-الأمريكية لمناهضة التمييز ولجنة المحامين لحقوق الإنسان في الولايات المتحدة.


title: يوسف جبارين

text: ترشح جبارين في الانتخابات الداخلية للجبهة الديمقراطية للسلام والمساواة وحصل على المقعد الرابع بالقائمة وكان المرشح العاشر في القائمة المشتركة. انتخب في اذار 2015 عضو في البرلمان.


title: يوسف جبارين

text: بادر في نهاية العام 2006 بالتعاون مع مجموعة من الاكاديميين والناشطين الجماهيريين العرب إلى تأسيس مركز «دراسات» – المركز العربي للحقوق والسياسات وذالك كأول مركز عربي يختص بدراسة وتحليل السياسات الجماهيرية تجاة المجتمع العربي بالبلاد، ويطرح البدائل المهنية والرؤى المستقبلية.


title: يوسف جبارين

text: كتب جبارين الفصل القانوني في وثيقة «التصور المستقبلي للعرب الفلسطينيين في إسرائيل» (2006) حول الحقوق الجماعية المنشودة للأقلية العربية، ووثيقة «دستور متساو للجميع» التي صدرت عن مركز مساواة في العام 2006.


title: يوسف جبارين

text: نشر العديد من المقالات العلمية، الحقوقية والفكرية التي تعالج قضايا حقوق الإنسان عامة وحقوق الاقليات القومية والأصلانية بشكل خاص، دوليا ومحليا، كما ويشارك سنويا في العديد من المؤتمرات الدولية العلمية والسياسية حول هذه القضايا.


title: يوسف جبارين

text: إضافة للعمل الأكاديمي والكتابة البحثية والعلمية كتب جبارين العديد من المقالات الصحفية تطرق فيها لجملة من القضايا السياسية، الاجتماعية ولبعض القضايا التي تتعلق باختصاصه المهني.


title: يوسف جبارين

text: الجبهة الديمقراطية للسلام والمساواة هو جسم سياسي في إسرائيل، تأسس في العام 1975، بعد احتجاجات شعبية كبيرة مثل يوم الأرض 1976، فقد نضجت الظروف لتوحيد أجسام شعبية تناضل من أجل السلام، المساواة والعدل الاجتماعي. فكانت هذه الأجسام:


title: يوسف جبارين

text: الجبهة هي أوّل من طالب بإقامة دولة فلسطينية عاصمتها القدس، وهي تدعو لحل قضية اللاجئين حلا عادلا وفقًا لمقررات الأمم المتحدة، وتدعو للاعتراف بالمواطنين العرب كأقلية قومية ومساواتها قوميا ومساواة المواطنين العرب مدنيا مع المواطنين اليهود. وتناضل من اجل العدل الاجتماعي ومساواة المرأة.


title: يوسف جبارين

text: حصلت الجبهة الديمقراطية على خمسة مقاعد برلمانية في العام 1977، وعلى أربعة مقاعد في سنوات الثمانينات، وثلاثة مقاعد في غالبية الانتخابات منذ العام 1992، وفي العام 2009 قفزت إلى أربعة مقاعد حافظت عليها في الانتخابات 2013. في انتخابات الهستدروت (نقابة العمال) الأخيرة 2012 حققت الجبهة الديموقراطية للسلام والمساواة انجازات غير مسبوقة منذ سنوات الخمسينيات حيث حصلت على رئاسة مجالس العمال في منطقة الناصرة والمثلث وعلى رئاسة المنظومة النسائية نعمات في الناصرة والمثلث وشفاعمرو والبطوف، بعد ان سيطر حزب العمل على هذه المواقع منذ تأسيس الهستدروت حتى العام 2012. ورغم هذه الانجازات الانتخابية الهامة إلا أن الجبهات المحلية تلقت ضربات قاسية في الانتخابات المحلية (2013 – 2014) حيث خسرت بلدية الناصرة رغم أنها حافظت على القوة الأولى بالعضوية (ثماني أعضاء من أصل 19 عضوًا في المجلس البلدي).


title: الحسين برداوز

text: الحسين برداوز هو ممثل وسيناريست أمازيغي مغربي ولد سنة 1955 بمدينة إنزكان، يعتبر من أعلام الدراما الأمازيغية.


title: الحسين برداوز

text: انطلقت المسيرة الفنية للحسين برداوز في أوائل بدايات السينما الأمازيغية في العقد الأخير من القرن العشرين، ويعتبر أحد الوجوه البارزة في الشاشة المغربية سواء الناطقة باللغة الأمازيغية أوالعربية، وأحد أعمدة السينما الامازيغية التي قدّم فيها أعمالا عديدة، كفيلم «حمو نامير» و «حماد القران» و «عمي موسى» «وزرايفا»، وغيرها، هذا فضلا عن أدواره التي كشفت عن تعدد مواهبه، ومدى قدرته على تقمص الشخصيات، واستيعاب محتوى الأدوار التي يلعبها رغم اختلاف أشكالها.


title: الحسين برداوز

text: كانت أولى محطات «برداوز» الفنية، مشاركته في فيلم «تيتي وضانفي» سنة 1997، وبعد ذلك هيأ نفسه لانطلاقة جديدة شكلت مساره الفني، قدم فيها لجمهوره الواسع أدوارا رئيسية بدأت مع فيلم «حمو نامير» لفاطمة بوبكدي سنة 2002، لتمتد إلى لائحة طويلة من العناوين التي ساهمت بشكل كبير في إثراء خزانة الفن الأمازيغي على وجه الخصوص.


title: الحسين برداوز

text: لم يقتصر الحسين برداوز على أداء الأدوار أمام الشاشتين الصغيرة والكبيرة فحسب، بل قدم لمجال الكتابة مجموعة من السيناريوهات التي غيرت وجهة السينما الامازيغية، كما غيرت الانطباع التقليدي الذي نهجته الأفلام الأولى التي أنتجتها فترة التسعينيات، فاتجه وجهة الغوص في أعماق التراث الأمازيغي، واستقى منه ما تلقاه المشاهد عبر قنوات فنية متعددة، سواء عن طريق الأفلام أو المسلسلات أو البرامج التي أنجز لها تعاليق بصوته.


title: شتيفان بكنباور

text: شتيفان بكنباور هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم ألماني في مركز الدفاع، ولد في 1 ديسمبر 1968 في ميونخ في ألمانيا، وتوفي بنفس المكان في 1 أغسطس 2015. لعب مع بايرن ميونخ 2 وبايرن ميونخ وكيكرز أوفنباخ وميونخ 1860 ونادي ساربروكن.


title: ثوم (جنس)

text: الثوم جنس نباتي يتبع الفصيلة الثومية ويضم حوالي 750 نوعاً كثير منها واطن في الوطن العربي منها حوالي السبعين في بلاد الشام.


title: السوريون في السويد

text: السوريون في السويد هم المواطنون المنحدرون من أصل سوري والذين يقيمون في السويد. اعتبارًا من عام 2019م، كان هناك 191.530 من سكان السويد ولدوا في سوريا، بالإضافة إلى 50.620 ولدوا في السويد وكان أحد أبويهما مولودًا في سوريا.


title: السوريون في السويد

text: وصل معظم السوريين المقيمين في السويد بصفة لاجئين بعد الحرب الأهلية السورية التي بدأت في عام 2011. وفقًا لإحصاءات الحكومة السويدية، اعتبارًا من عام 2016، يوجد في السويد 116،384 سوريًا (70.060 رجلاً و 46.324 امرأة). هناك أيضًا ما يقدر بنحو 18.000 شخص من المهاجرين الجدد الذين يعيشون في سودرتاليا. حتى عام 2016، تم تسجيل 5.459 مواطنًا سوريًا (2.803 رجلاً و 2.656 امرأة) يقيمون في السويد بصفة لاجئين. في عام 2016، سُجِّلت 39 حالة عودة من السويد إلى سوريا.


title: السوريون في السويد

text: ينحدر السوريون في السويد من مختلف طوائف وعرقيات المجتمع السوري، وقد ازداد عددهم من 6 أشخاص عام 1960 إلى ما يفوق 100 ألف بعد الحرب الأهلية، ليشكّلوا ثاني أكبر جالية أجنبية في السويد بعد الفنلنديين. تتركّز تجمعات السوريين في السويد على خمس بلديات رئيسية: سودرتاليا (6758 سوري)، ستوكهولم (6537 سوري)، يوتيبوري (5701 سوري)، مالمو (5109 سوري)، نورشوبينغ (4968 سوري).


title: السوريون في السويد

text: أسس السوريون العديد من المراكز والأندية لنشاطاتهم الثقافية، أكبرها هو "النادي السوري" الذي تأسس عام 1977 ويُعدّ أقدم نادٍ للمغتربين السوريين في أوروبا والثالث في العالم، وهوَ مقر "الاتحاد العام للمغتربين السوريين". يُدير النادي أنشطة ثقافية، رياضية، اجتماعية منفصلة عن الدين والسياسة ويهدف «لتوحيد السوريين تحت سقف واحد». لدى النادي أقسام للعائلة والشبيبة وجمعية للمرأة والمسنين، كما يُنظّم دورات لتعلم اللغة السويدية.


title: السوريون في السويد

text: في عام 2010، شاركَ 18.292 طالبًا يتحدثون اللغة العربية كلغة الأم، في برنامج "اللغة السويدية للمهاجرين الكبار" الذي تديره الدولة. من بين هؤلاء التلاميذ، حصل 3884 طالبًا على التعليم من 0-6 سنوات في وطنهم، و 3883 "طالبًا" حصلوا على 7-9 سنوات من التعليم في وطنهم، و 11.025 حصلوا على تعليم لمدة 10 سنوات أو أكثر في وطنهم. اعتبارًا من عام 2012، تم تسجيل 18.886 تلميذًا يتحدثون اللغة العربية كلغة أم، من بينهم 3257 طالبًا مولودًا في سوريًا، في برنامج اللغة السويدية.


title: السوريون في السويد

text: اعتبارا من عام 2016 وبحسب الإحصاءات السويدية، كان 35% من الأفراد السوريين حاصلين على مستوى التعليم الابتدائي والإعدادي (37٪ من الرجال و 34٪ من النساء)، و 22٪ حصلوا على مستوى التعليم الثانوي (21٪ من الرجال و 23٪ من النساء)، و 21٪ حصلوا على مستوى ما بعد التعليم الثانوي لأقل من 3 سنوات (21٪ من الرجال و 22٪ من النساء) و 15٪ حصلوا على مستوى ما بعد التعليم الثانوي لمدة 3 سنوات أو أكثر (16٪ من الرجال و 14٪ من النساء) و 6٪ حصلوا على مستوى تعليمي غير معروف (6٪ من الرجال، 7٪ من النساء).


title: السوريون في السويد

text: وفقًا لإحصاءات السويد، اعتبارًا من عام 2014، يبلغ معدل التوظيف حوالي 32٪ للمهاجرين المولودين في سوريا.


title: السوريون في السويد

text: وفقًا لمعهد اقتصاديات العمل، اعتبارًا من عام 2014، تبلغ نسبة السكان العاملين السوريين في السويد حوالي 28٪. وبلغ أيضًا معدل البطالة بين السوريين حوالي 14٪.


title: إد وود

text: إدوارد ديفيس «إد» وود الابن (10 أكتوبر 1924 – 10 ديسمبر 1978) هو كاتب نصوص ومخرج ومنتج وممثل ومؤلف ومحرر أمريكي راحل، وغالبا ما أدى العديد من هذه الوظائف بشكل آني. أنتج وود في الخمسينات عددا من الأفلام منخفضة التكلفة، واشتهرت أفلامه الآن بأخطائها التقنية، ومؤثراتها البسيطة، وجمعه لعدد كبير من اللقطات السينمائية بشكل سيء، وحواراتها غير المتقنة، والممثلين غريبي الأطوار وعناصر الحبكة الغريبة، بالرغم من أن ذوقه في عالم الاستعراض أعطى مشاريعه نجاحا بسيطا على الأقل.


title: إد وود

text: تراجعت شعبية وود مباشرة بعد موت النجم بيلا لوغوسي والذي كان أشهر اسم لديه (في أغسطس 1956). وكان قادرا على إنقاذ لقطات عن آخر لحظات لوغوسي على السينما، لكن مهنته انحدرت فيما بعد. أنتج وود في أواخر حياته أفلاما إباحية وكتب قصصا مصورة عن الجريمة والرعب وروايات الجنس. إلا أنه اشتهر بعد سنتين من موته، حيث تم منحه جائزة الديك الرومي الذهبية كأسوأ مخرج على الإطلاق. وأكسبته قلة موهبته في صنع الأفلام طائفة كبيرة من المتابعين.


title: إد وود

text: قام الكاتب رودولف غراي بعرض سيرته في كتاب «كابوس النشوة: حياة وفن إدوارد د. وود الابن» (1992)، وأعيد النظر في حياة وود وأعماله، وسلط الضوء على حماسه الواضح وحبه الصادق للأفلام والإنتاج السينمائي. وأنتج تيم برتون فيلما سينمائيا عن حياة المخرج، إد وود، كسب جائزتي أوسكار.


title: إد وود

text: عمل والد وود، إدوارد الأب، كساعي بريد وتنقلت عائلته حول الولايات المتحدة. واستقروا في النهاية في مدينة بوكيبسي في ولاية نيويورك، حيث ولد إد وود الابن.


title: إد وود

text: اهتم وود حلال طفولته بالفنون التمثيلية والأدب القصصي. وجمع مجلات الخيال والقصص المصورة، وكان يعشق الأفلام، بشكل خاص أفلام الغرب، وأي شيء يتضمن الغموض. وغالبا ما كان يتغيب عن المدرسة ليشاهد الأفلام في قاعة السينما المحلية، حيث غالبا ما ترمى اللقطات من فيلم اليوم في النفايات من قبل موظفي المسرح، ما سمح لوود بإنقاذها وإضافتها لمجموعته الشاملة.


title: إد وود

text: يقال بأن والدة وود، ليليان، لطالما أرادت بنتا، وأحيانا كانت تلبس ابنها التنورات والفساتين، حتى بلغ عمره 12 عاما تقريبا. ولبقية حياته، كان وود يلبس الثياب النسائية.


title: إد وود

text: في عيد ميلاده الثاني عشر، تلقى وود كاميرته السينمائية الأولى، كوداك سيني سبيشال. إحدى لقطاته الأولى، والتي كان يفخر بها، كان رحلة منطاد هندنبرغ وهو يمر فوق نهر هادسون في بوكيبسي، قبل فترة قليلة من سقوطه الكارثي الشهير في لايكهرست، نيو جيرسي.


title: إد وود

text: إحدى وظائفه الأولى كانت دليلا في مجمع سينمائي، وغنى أيضا وعزف على الطبول في إحدى الفرق. وغنى لاحقا في رباعي غنائي يدعى إدى وود أند ليتل سبلينتز، حيث تعلم العزف على مجموعة من الآلات الوترية.


title: إد وود

text: انضم وود إلى قوات المارينز في عمر 17 سنة بعد أشهر قليلة من الهجوم على بيرل هاربور. وخدم في الجيش بين عامي 1942 – 46 وزعم أنه شارك في معركة غوادالكانال وهو يرتدي سرا حمالة صدر وكيلوت تحت زيه العسكري.


title: إد وود

text: كان وود مهتما بالغرائب، وانضم إلى كرنفال بعد تسريحه من الجيش. كان وود قد فقد عدة أسنان وشوهت ساقه (عانى من الجروح بسبب المعارك) وبالإضافة إلى مهاراته التمثيلية جعلته مرشحا لدخول معرض مسوخ. لعب وود أدوار المهووس والسيدة الملتحية وغيرها. وفي دور السيدة الملتحية، ارتدى لباسا نسائيا وارتدى صدرا صناعيا. وكانت الكرنفالات موضوع العديد من أعمال وود، بشكل خاص رواية له بعنوان القاتل في ثياب النساء، والتي كانت شبه سيرة ذاتية.


title: إد وود

text: تضمنت عادات وود الأخرى تعاطي المخدرات الخفيفة والكحول والجنس. وكان زير نساء في شبابه، لكنه كان لاحقا مخلصا لصديقاته (بشكل خاص دولوريس فولر) وزوجته (كاثي أوهارا). أنجب وود طفلة واحدة هي كاثلين إيميلي وود.


title: إد وود

text: كانت زوجة وود الأولى، نورما ماكارتي، قد طردته من البيت بعد فترة قصيرة من زواجهما. وكانت مكارتي قد أنجبت ابنا هو مايكل («ماك»)، من علاقة قبل تعرفها على وود.


title: إد وود

text: بدأت مسيرة وود في السينما بعد انتقاله إلى هوليود في عام 1947. كتب نصوصا وأخرج حلقات تلفزيونية تمهيدية، وإعلانات تجارية، وعدة أفلام غرب منخفضة التكلفة وتم نسيانها ولها عناوين مثل تقاطع طرق لاريدو ومنتقم كروسرود: أسطورة فتى توسان. كتب وود وأنتج وأخرج ومثل في فيلم «رفقة عادية»، وهي مسرحية مقتبسة من روايته غير المنشورة التي كانت مستندة على خدمته في سلاح البحرية الأمريكي. افتتحت المسرحية في مسرح فيلاج بلايهاوس في هوليود يوم 25 أكتوبر 1948 وتلقت مراجعات قاسية من النقاد.


title: إد وود

text: أتت انطلاقة وود الكبرى في عام 1953 عندما عينه المنتج جورج ويس لإنتاج فيلم استغلالي بعنوان «غيرت جنسي»، مستند على حياة المتخنثة كرستين يورغنسن. بعد أن رفضت يورغنسن التعاون مع الفيلم، كتب وود نصا سينمائيا جديدا يتعلق بسيرته بعنوان غلين أو غليندا، وهو دراسة مخلصة ومتعاطفة مع لابسي ثياب النساء. أخرج وود الفيلم، واستعمل اسما مستعارا هو دانيال ديفيس، لعب الدور الرئيسي لرجل يحب لبس أزياء النساء.


title: إد وود

text: كثيرا ما ظهرت ثياب الأنغورة في أفلامه. وقالت زوجته كاثي أوهارا وآخرون بأن ارتداء وود لملابس النساء لم يكن ميلا جنسيا، لكنه كان بالأحرى نوعا من الراحة التي شعر بها في نسيج الأنغورة (آن غورا هو أيضا أحد أسماء وود الأدبية). وشرح خبراء طبيون في الفيلم أن لابس ثياب النساء هو رجل سوي وطبيعي جدا يرتاح أكثر عندما يلبس ملابس النساء. حتى في سنوات حياته اللاحقة، لم يكن وود يخجل من الظهور علنا في لباس النساء.


title: إد وود

text: كانت أغلب أفلام وود ذات جودة سيئة بسبب جدول التصوير الضيق وقلة الميزانية. ففي الوقت الذي يصور أكثر المخرجين من مشهد إلى عشر مشاهد باليوم، كان وود يكمل نحو ثلاثين مشهدا. نادرا ما كان يعيد اللقطة، حتى وإن كانت الأصلية سيئة للغاية. ففيلم غلين أو غليندا، على سبيل المثال، فقد صوره في أربعة أيام فقط بميزانية 26,000 دولار، وأنتج بأسلوب شبه وثائقي. وكانت الرواية والحوار قد أضيفت بكميات كبيرة مع العديد من اللقطات المحفوظة عنده (وهي حيلة استعملها في أفلامه التالية). بينما أدت صديقة وود الحقيقية، دولوريس فولر، دور حبيبته في الفيلم. وظهرت في أفلامه القادمة. أما بيلا لوغوسي فقد تلقى ألف دولار عن يوم واحد في التصوير، ولم يخبره وود أن الفيلم يدور حول لابس ثياب نساء. ولعب دور راوي يتكلم بالاستعارات والقوافي، في بيت مظلم ومسكون.


title: إد وود

text: المقطع الرئيسي من الفيلم هو مشهد من 15 دقيقة يصور حالة غلين العقلية. استعمل وود مجموعة من الصور السريالية ذات الرمزية الشخصية. أدخل المنتج جورج فايس لقطات عن الجلد والتقييد، ما يشبه أفلام إرفينج كلو. أصدر الفيلم بعدة عناوين في أماكن عديدة مثل «لابس ثياب النساء»، «أقود روحين»، «هو أو هي؟».


title: إد وود

text: كان مشروع وود القادم هو مسلسل تلفزيوني بعنوان الدكتور أكولا، ومن بطولة لوغوسي كمحقق في عالم الغيبيات. لكن لم يكتب له النجاح، وقام بإخراج وإنتاج فيلم طعم السجن (1954)، وهو فيلم عصابات على طراز الثلاثينات. وسمي أصلا «الوجه الخفي»، ولكن تغير العنوان إلى «طعم السجن» دون توضيح للسبب، وكان العنوان إشارة مرتجلة من النص إلى السلاح غير القانوني. شارك وود في كتابة النص مع صديقه الكاتب والمنتج أليكس جوردان. كان جوردان هو الذي عرف وود إلى بيلا لوغوسي في عام 1952. (ساهم جوردان لاحقا في تأسيس شركة أميريكان إنترناشنال). اختير لوغوسي في البداية بدور والد الشخصية الرئيسية، لكنه انسحب بسبب مرضه. في هذه الفترة، تصادق وود مع مجموعة الممثلين في أفلام الدرجة الثانية والذين أصبحوا جزءا من حاشيته وشركته، وظهروا في أغلب أفلامه التالية. ومنهم كين دنكان، لايل تالبوت، كونراد بروكس، ديوك مور، تيموثي فاريل، المصارع السويدي تور جونسون، ومقدمة برامج الرعب مايلا نورمي (عرفت باسم فامبيرا)، باني بريكنريدج، والمتنبئ كريزويل.


title: إد وود

text: في عام 1955، أنتج وأخرج أول فيلم رعب له، عروس الوحش (وسمي أصلا عروس الذرة). سجل وود اسمه على أنه الكاتب، رغم أن القصة الأصلية، الوحش الذري، كتبت بقلم أليكس جوردان. كما ذكر غوردون أن وود ساهم بنصف الحوار. لعب لوغوسي آخر أدواره الناطقة، ومثل دور عالم مجنون أراد صنع جيش من الرجال الخارقين الذريين. لعب تور جونسون دور تابعه لوبو. أما بيلي بنيديكت من سلسلة أفلام باوري بويز لعب دور قصيرا من دون كلام كبائع صحف. أما بطلة الفيلم، لوريتا كينغ، فقد لبست نفس كنزة الأنغورة التي لبسها وود في فيلم غلين أو غليندا.


title: إد وود

text: كان أسلوب ومحتوى الفيلم يتشابه إلى حد كبير مع أفلام الرعب التي مثلها لوغوسي لصالح شركة مونوغرام في الأربعينات، خصوصا فيلم الجثة تختفي. حتى أن نص وود أعاد إنشاء أحد مشاهد المختبر من ذلك الفيلم (العالم المجنون يجلد تابعه) بنفس خلفية الحائط المزيفة. كما أدخل وود مكتبته السينمائية فأضاف مشاهد للبرق والانفجارات، ولقطة انفجار نووي، وأخطبوط «ذري» عملاق. في إحدى المشاهد، يعلق البطل في الرمال المتحركة، ويهجم عليه تمساح من لقطة مخزنة. وطلب من بديل لوغوسي أن يتخبط في الطين مع أخطبوط مطاطي كبير، ذلك أنهم لم يعثروا على المحرك الذي يتحكم بالوحش (بعكس ما أشار فيلم برتون إلى أن لوغوسي أدى المجازفة بنفسه). وقد قيل أن رفاق وود نسوا المحرك وراءهم عندما سرقوا الأخطبوط من أحد مخازن وارنر براذرز.


title: إد وود

text: في عام 1956، أراد وود وضع تكملة لفيلم عروس الوحش بعنوان الغول يذهب غربا، الذي كان مزيجا من الرعب والغرب. وأعاد صياغة القصة لتدور أحداثها في الغرب. كان لوغوسي قد خرج لتوه من مركز التأهيل بسبب إدمانه على المورفين، وعهد إليه وود بدور العالم المجنون والحانوتي. وارتبط النجمان جين أوتري ولون تشاني الابن أيضا بالمشروع لفترة من الوقت. تمكن وود من جمع المال بما يكفي ليوم واحد فقط من التصوير الاختباري الصامت. صورت بضعة مشاهد عشوائية للوغوسي في جنازة، وأمام بيت تور جونسون، وكذلك وهو يتمشى في بدلة دراكولا (يحتمل أنها صورت لفيلم قبر مصاص الدماء، الذي لم ير النور هو الآخر). صورت هذه المشاهد لتعرض أمام الرعاة الماليين المرتقبين. مات لوغوسي مباشرة بعد ذلك في 16 أغسطس وأصبح الفيلم بذرة مشروع وود القادم.


title: إد وود

text: في فيلم الخطة 9 من الفضاء الخارجي أدخلت لقطات لوغوسي الأخيرة في النهائية في قصة جديدة دمجت الرعب والخيال العلمي. وقام وود بإشراك معالجه الشخصي توم ماسون، وأخفى وجهه خلف الرداء ليعوض لوغوسي في عدة مشاهد. كما مثل تور جونسون ومايلا نورمي أدوار زومبي ينهضون من القبر عن طريق آلات الفضائيين. صور الفيلم على فترة خمسة أيام في نوفمبر 1956 بميزانية 20,000 دولار. صورت نورمي كل مشاهدها في ساعتين فقط (دفع لها بالحد الأدنى للأجور من النقابة 200 دولار). ولجأ مجددا إلى الخيال الوثائقي، حيث ظهر كريزويل، المتنبئ التلفزيوني، كمضيف وراوي. ويصف القصة بأنها «شيء أكبر من الحقيقة». وتم إدخال لقطات للطائرات والانفجارات والمقاتلات. أما الأطباق الطائرة (صنعت من نماذج ألعاب بلاستيكية) فهي تتلقى وابلا من المدفعية التي أخذت من فيلم أخبار من الحرب العالمية الثانية. ورغم أن تصويره انتهى في عام 1956، لم يصدر الفيلم حتى عام 1959، لأن المنتج لم يستطع أن يؤمن عملية التوزيع.


title: إد وود

text: أقنع وود أعضاء كنائس المؤتمر المعمداني الجنوبي أن يستثمروا برأس المال الأساسي، وأقنعهم بأنه فيلم خيال علمي ناجح سيجمع ما يكفي من المال لتمويل مشروعهم حول 12 فيلما عن الحواريين. كما قيل أنهم غيروا اسم الفيلم من لصوص القبور من الفضاء الخارجي وأزالوا جملا من النص لأنهم اعتبروها غير مناسبة؛ كما يزعم أحد المصادر بأنهم طلبوا أن يتم تعميد الممثلين كجزء من الاتفاق. كما كان حفارا القبور في الفيلم من الراعين الأساسيين. كثيرا ما تحكم المنتجون والممولون في قرارات وود وكان هذا عاملا قد ساهم في كآبته، كما لامهم شخصيا على ضعف نجاحه التجاري.


title: إد وود

text: خطط وود لإنتاج فيلم آخر من بطولة لوغوسي يدعى «غيلان القمر» واستعمل لقطات إضافية لم ينشرها عن لوغوسي. وقد وصفه أحد أصدقاء وود بأنه «موضوع جامح»، لكنه وجد أن المادة لم تعد صالحة للاستعمال عندما فتح وود علبة الفيلم التي خزنها بها. وهكذا ألغى المشروع، وانتقل وود عوضا من ذلك إلى فيلم ليلة الغيلان.


title: إد وود

text: في عام 1956 أيضا، كتب وود نص فيلم «عصابة المراهقات» الذي أنتج تحت مسمى السنوات العنيفة، وهو فيلم استغلالي حول عصابة من طالبات الثانوية الجانحات. وأخرجه ويليام مورغان، ومن بطولة الممثلة جين مورهيد، والتي كانت نجمة عدد أكتوبر 1955 من مجلة بلايبوي. تميز الفيلم بمقدمته غير العادية حول الفتيات الجامحات ومشهد الاختطاف الفاضح حيث تربط إحدى الفتيات وتكمم بخرق من ثوبها المقطع بينما يعرض صديقها لهجوم جنسي (بعيدا عن الكاميرا) من قبل عصابة فتيات.


title: إد وود

text: في 1958، أصدر وود نصه السينمائي الذي يدعى ملكة الغوريلات بعنوان العروس والوحش، وهي حكاية خيالية حول غوريلا بعثت روحها في جسد امرأة جميلة. في نفس السنة قام وود بكتابة وإنتاج وإخراج فيلم «ليلة الغيلان» (عنوانه الأصلي: انتقام الموتى)، وهي قصة رعب عن وسيط أرواح مزيف وأرواح شريرة. وكان موقع التصوير هو البيت الذي أعيد بناؤه على بحيرة ويلو والذي احترق في فيلم عروس الوحش. هناك إشارات عديدة إلى العالم المجنون (لوغوسي) والوحش من الفيلم السابق، ولعب تور جونسون مجددا دور لوبو. ظهر بول ماركو لثالث مرة مع وود في دور كيلتون الشرطي الأحمق الجبان. كما ظهر كريزويل بنفسه، وعاد كمقدم وراوي، وقام من تابوته ليقدم هذه الحكاية عن «وحوش سيرثى لها. وحوش ستحتقر!» (يفتتح فيلم إد وود لتيم برتون بمخلص لهذا المشهد). يلعب كريزويل أيضا دور أحد الأشباح الحقودة في ذروة الفيلم.


title: إد وود

text: في إحدى المشاهد الأولى، تظهر فتاة (تلبس سترة أنغورة) وصديقها ويهاجمهما الشبح الأسود. كان وود، الذي أخفى وجهه بخمار أسود، كان من بين فتيات الغيلان في عدة لقطات. وتم إدخال مشهد قتال من فيلم «هيلبورن» غير المنتهي (مشاهد أخرى من ذلك المشروع ظهرت في فيلم الرغبة الشريرة). كما أخذت لقطات لبيت الدكتور أكولا من فيلم وود القصير الستارة الأخيرة ووضع صوت كريزويل لإدخالها في القصة الحالية. وظهرت صورة دعائية لوود على ملصق مطلوبين على حائط مركز الشرطة. أما النهاية فقد استعملت مجددا في فيلم عربدة الموتى (1965). ظل هذا الفيلم مفقودا لعقود ولم يصدر إلى المسارح. لم يملك وود ما يكفي من المال لدفع رسوم معالجة الفيلم، لهذا أصبح منسيا ومهملا حتى أصدر أخيرا على الفيديو في عام 1983.


title: إد وود

text: كتب وود وأخرج فيلم الرغبة الشريرة من نص فيلمه «راكيت كوين». وأصدر في ديسمبر 1960، وقام بإنتاج هذا الفيلم كتحذير ضد أخطار الأفلام الإباحية. تتعلق القصة بمطاردة رجال الشرطة لقاتل معتوه مدمن على الجنس. لعب أدوار الشرطة ممثلو وود الذين واظبوا معه مثل كين دنكان، ديوك مور، وكارل أنتوني. وصور في خمسة أيام، وهو آخر الأفلام العادية التي أخرجها وود، رغم أن به عناصر من أفلام الملاهي. من سخرية القدر، فإن مسيرته ظلت تتهاوى حتى بدأ بإنتاج أفلام العري، والأفلام الإباحية الخفيفة، وانتهي بإنتاج الروايات والأفلام الجنسية. بالنسبة لمشاهد المراهقين في مطعم البيتزا فقد تم تصويرها في عام 1956 لفيلم غير مكتمل عن جنوح الأحداث بعنوان «جحيم الروك أند رول» (عرف أيضا باسم هيلبورن). وتضمن مشهد معركة مثل فيه إد وود بنفسه (غير مسجل) مع كونراد بروكس.


title: إد وود

text: في عام 1963، كتب وود نصا سينمائيا بعنوان زفاف البندقية، وهو فيلم استغلالي حول رجال من مجتمع الهيلبيلي يتزوجون عرائس صغار. كان فيلم وود التالي هو عربدة الأموات (1965)، ودمج فيهما عنصرين هما الرعب وأفلام العري. كتب وود النص السينمائي، وسمي في الأصل الغيلان العارية Nudie Ghoulies، وتولى العديد من تفاصيل الإنتاج المختلفة بينما قام ستيفن أبوستولوف بإخراج الفيلم تحت اسم مستعار هو أيه سي ستيفن. يبدأ الفيلم بإعادة عرض لمقدمة فيلم «ليلة الغيلان» الذي لم يصدر آنذاك. وفي المشهد ارتدى كريزويل أحد أردية لوغوسي القديمة، وقام من تابوته ليلقي المقدمة التي أخذت من الفيلم السابق كلمة بكلمة تقريبا. كان المشهد داخل مقبرة يملؤها الضباب، يظهر سيد الموتى (كريزويل) وقرينته المثيرة، الغولة السوداء (شبيهة فامبيرا) مع فقرة استعراضية تؤديها راقصات عاريات الصدر من وراء القبر (استأجرهن وود من نوادي التعري المحلية). استمر وود بإنتاج محموعة من الأفلام الاستغلالية الجنسية Sexploitation مع أبوستولوف حتى عام 1977. شارك وود في كتابة النصوص السينمائية والتمثيل من حين لآخر. وكان فيلم فينوس فلايتراب (1970)، وهو فيلم رعب أمريكي/ياباني، مستندا على نص سينمائي غير منتج كتبه وود في الخمسينات.


title: إد وود

text: ما تبقى من إنتاجه انحصر في كتابة قصص الجريمة والروايات الجنسية حتى موته في 1978، وغالبا ما يتكلم عن عصابات الفتيات ولابسي ثياب النساء، وعدة أفلام إباحية مجهولة وقليلة الميزانية. تتضمن هذه الأفلام المصور (1969)، Take It Out in Trade (1970)، البيت الوحيد في البلدة (1970)، مع أوشي ديغارد، نكرومانيا (1971)، الطالب الجامعي (1972)، وبنات هاربات (1974). ذكر غراي في كتاب كابوس النشوة، أن مايلا نورمي رفضت عرض وود لتمثل مشهدا عاريا في فيلم نكرومانيا وهي تجلس في تابوت.


title: إد وود

text: في أوائل الستينات، كان وود يجني المال بكتابة النصوص والإخراج بمجموعة من القصص الأدبية التي كتبها بعجالة، وتضمنت العديد من قصص الجرائم والرعب والروايات الجنسية وأعمال غير خيالية من حين لآخر. وعندما لم يعد بإمكانه تمويل مشاريعه السينمائية، أصبحت الروايات مصدر دخله الأساسي.


title: إد وود

text: كثيرا ما تضمنت روايات وود موضوع لبس ثياب النساء أو من يلبسونها، أو قد تركز القصة بأكملها على هذا الموضوع (وتتضمن حبه لقميص الأنغورة)، وتتداخل مع حبه لقصص الجريمة والغموض. وكثيرا ما كرر وود حبكات أفلامه في الروايات، وكتب معالجات قصصية لنصوصه السينمائية الخاصة، أو يعيد استعمال عناصر من رواياته في النصوص. نشرت روايته الأولى، ثوب برباط أسود، في عام 1963 وأعاد إصدارها في عام 1965 بعنوان قاتل في ثياب النساء. من بين كتبه الأخرى عربدة الأموات (1965)، الشيطانات (1967)، موت لابس ثياب نساء (1967)، المدراء الجنسيون (1968) ودراسة عن الولع والتخيلات (1973).


title: إد وود

text: من عام 1963 حتى موته في ديسمبر 1978، كتب وود ما لا يقل عن 80 رواية بالإضافة إلى مئات القصص القصيرة والقطع غير الخيالية للمجلات.


title: إد وود

text: في ديسمبر 2010 نشرت مقالة في دليل موندو للأفلام والفيديو، أن دار النشر المستقلة فيرال هاوس، والتي أعادت في السنوات الماضية نشر عشرات من روايات وود، قد أنهت كل المبيعات على كل أعمال وود. وأعلمت فيرال هاوس مجلة الأفلام، بأن ورثة إد وود طلبوا وقف نشرها، بسبب قلة الأدلة إن كان وود قد كتب كل الروايات التي نشرت باسمه.


title: إد وود

text: أشار كتاب في كابوس النشوة إلى طريقة عمل وود بعمله على عدة مشاريع في وقت واحد، فهو يشاهد التلفاز ويأكل ويشرب ويتحدث ويطبع. في مذكراته التي يشك بنسبتها إليه، وهي بعنوان «سباق الجرذان في هوليود»، ينصح وود الكتاب الجدد «بأن يستمروا في الكتابة فقط. حتى إن ساءت قصتك، فستتحسن أنت». لكن الكتاب يتكلم في أغلبه عن مخاطر هوليود، ويقدم نصيحة لأولئك الذين يحلمون بالنجاح في هوليود. وكرس وقته أيضا في الكتاب لتنبيه القارئ وتحذيره من مسابقات الجمال وحيل عروض الأزياء وألعاب الخداع، في هوليود أو العالم بأجمعه.


title: إد وود

text: بما أن أشهر أفلام وود في الخمسينات لم تكن فاضحة فيما يتعلق بالمحتوي الجنسي أو العنيف، فإن محتوى رواياته الشاذ قد يصدم القارئ أكثر من سوء الكتابة. يظهر جانب وود المظلم في روايات مثل "Raped in the Grass" أو "The Perverts" وفي قصص قصيرة مثل «توني: النمرة السوداء»، التي تستغل المواضيع الساخنة مثل العنف والاغتصاب والقضايا العرقية وجنوح الأحداث وثقافة المخدرات.


title: إد وود

text: بقيت عدة من كتب وود غير منشورة خلال حياته. فكتاب «سباق الجرذان في هوليود»، على سبيل المثال، كتب في الستينات، وأنهاه في عام 1965، لكنه لم ينشر حتى عام 1998. جزء من هذا العمل هو تمهيد للممثلين ومنتجي الأفلام الشباب، وجزء آخر هو مذكرات. كما روى وود في الكتاب حكايات يشك في صحتها، مثل كيف أنه دخل هو ولوغوسي عالم الكاباريهات الليلية.


title: إد وود

text: واجه وود صعوبات مالية حقيقة في سنواته الأخيرة، حيت كان يكتب نصوصا سينمائية كاملة بأجر زهيد قد يبلغ 100 دولا أحيانا لكي يتدبر أمور المعيشة. انحطت مهنته كمخرج بإنتاجه أفلاما إباحية مثل Take It Out in Trade (1970), وهو اقتباس إباحي لأفلام المخبر فيليب مارلو، ونيكرومانيا (1971).


title: إد وود

text: عمل وود كممثل في فترات بسيطة، وظهر في فيلمين أنتجهما رفيقه في البحرية، جوزف روبرتسون بعنوان «وليمة الحب» (1969)، وعرف أيضا باسم «عارضات جميلات في صف واحد»، وكان أول أدواره الرئيسية منذ فيلم غلين أو غليندا عام 1953، ويلعب دور مصور يستغل موقعه ليقوم بألاعيب جنسية على العارضات. وكان له دور أصغر في فيلم روبرتسون، «الشيء الخاص بالسيدة ستون» حول حفلات مبدلي الأزواج. ظهر وود بدور لابس ثياب نساء يمضي وقته في حفلة ويجرب الملابس الداخلية في غرفة النوم. في كتاب «كابوس النشوة» بقلم رودولف غراي، أشار روبرتسون إلى ظهور وود مجددا في فيلم يدعى «ميستي»، والذي لا يوجد له أي ذكر آخر.


title: إد وود

text: كانت أفلامه الأساسية في السبعينات مع صديقه ستيفن أبوستولوف، الذي شاركه في كتابة النصوص، لكن عمل أيضا كمدير مساعد ومنتج شريك. آخر ظهور معروف له على الشاشة كان في "بنات هاربات"" (المعروف باسم "خمس نساء طليقات")، حيث لعب دورين شرفيين كما كمشرف محطة بنزين يدعى بوبس وبدور مأمور الشرطة الذي يتبع النساء.


title: إد وود

text: ساءت حالة وود بسبب الاكتئاب، وازدادت معها معاقرته للخمر. طرد من شقته في هوليود على شارع يوكا، وانتقل هو وزوجته إلى شقة في شمال هوليود مع صديقه بيتر كو. في 10 ديسمبر 1978، بعد أيام من انتقاله، مات إدوارد ديفس وود الابن بعمر 54 سنة متأثرا بنوبة قلبية بينما كان يشاهد مباراة كرة قدم وحده في غرفة نوم كو. في كتاب «كابوس النشوة»، قيل أن وود صرخ «كاثي، لا يمكنني التنفس!», وقد تجاهلته زوجته التي جلست في غرفة الجلوس لساعة ونصف قبل أن تدخل في النهاية لتجده ميتا؛ على ما يبدو، فكثيرا ما تظاهر بالنوبات القلبية وصرخ طلبا للمساعدة كطريقة لمضايفتها، وفي مرة صرخت عليه ليصمت.


title: إد وود

text: يرى خبراء الأدب الدوني والسينما السيئة، أن إدوارد وود الابن هو قمة السوء في عالم الإخراج على مدى العصور لمختلف الأسباب. علت شهرته بعد سنتين من موته حيث وضعه مايكل وهاري ميدفيد، في كتابهما «جوائز الديك الرومي الذهبية» كأسوأ مخرج، وعلت منزلته مع اكتشاف العديد من أعماله المفقودة منذ زمن طويل. كتب عنه جيم مورتن: «كان وود غريب الأطوار وفرديا، كان رجلا ولد ليصوّر. كان غيره سيترك ما بيديه ويعلن الهزيمة إذا ما أجبر على صنع الأفلام تحت الظروف التي واجهها وود».


title: إد وود

text: تقيم جامعة جنوب كاليفورنيا مهرجان إد وود السينمائي السنوي، وفيه يتم تحدي الطلاب من كل المجالات بتشكيل فرق لكتابة وتصوير ومونتاج فيلم قصير مستلهم من أعمال إد وود على موضوع مخصص مسبقا.


title: إد وود

text: في عام 1998، تم إنتاج نص لوود والذي لم يصور «استيقظت مبكرا في اليوم الذي مت فيه»، من بطولة بيلي زين وكرستينا ريتشي، وحافظ الفيلم على الشخصيات الحمقاء التي اشتهرت بها أفلام وود. أصدر الفيلم بشكل محدود في دور العرض في نيويورك، ولم يتم إصداره الفيلم تجاريا في الولايات المتحدة، وكان متوفرا فقط على الفيديو في ألمانيا بسبب مشاكل تعاقدية.


title: إد وود

text: ثلاثة من أفلامه (عروس الوحش، السنوات العنيفة، الرغبة الشريرة) عرضت على المسلسل التلفزيوني مسرح العلوم الغامضة 3000، فمنح تلك الأعمال عرضا أوسع. فكّر المنتجون بعرض فيلم الخطة 9، لكنهم وجدوا أن به الكثير من الحوارات مما يلزم لعرضه. قام المضيف مايكل نيلسن بتسجيل تعليق سمعي على إصدار دي في دي عام 2005/2006 من الفيلم، الذي تم تلوينه حديثا.


title: إد وود

text: قام القس ستيف غاليندو من سيمينول، أوكلاهوما، بإنشاء دين معترف به قانونيا في عام 1996 حيث أن وود هو شفيعهم. تم تأسيس الدين كنكتة أصلا، لكن كنيسة إد وود بها الآن أكثر من 3,500 تابع. الووديون، كما يسمى أتباع ستيف، يحتفلون بعيد وود في 10 أكتوبر، وهو عيد ميلاد إد.-5 أكتوبر 2003, تم تكريس مضيف برامج الرعب السيد لوبو «كقديس شفيع مضيفي أفلام الليل والمؤرقين» في كنيسة إد وود.


title: إد وود

text: ظهرت منزلة أفلام إد وود في الموسيقي أيضا. حيث قام مخرج أفلام الرعب وموسيقار الهيفي ميتال روب زومبي عام 2001 بتسمية ألبومه الرغبة الشريرة على فيلم وود.


title: إد وود

text: أحد أبطال وود كان أورسن ويلز بطموحه السينمائي وشغفه. افتخر وود أيضا بأنه كان منتج الأفلام الوحيد في عصره ما عدا ويلز والذي كان كاتبا ومخرجا وممثلا في أفلامه الخاصة، رغم احتمالية أن يكون وود قد فعل هذا لتوفير الوقت والمال. وخلافا لما حدث في فيلم تيم بيرتن، فلم وود يقابل بطله ويلز في الحقيقة.


title: إد وود

text: كان بيلا لوغوسي الابن من بين الذين أحسوا أن وود استغل شهرة أباه القديمة والذي أفل نجمه ولم يكن بإمكانه رفض أي عمل. أكثر الوثائق والمقابلات مع شركاء وود الآخرين في «كابوس النشوة» تقول بأن وود ولوغوسي كانا صديقين في الأصل وأن وود ساعد لوغوسي خلال أسوأ فترات حياته عندما عانى من الاكتئاب والإدمان.


title: إد وود

text: فيلم إد وود عام 1994، للمخرج تيم بيرتن، يروي قصة وود ولوغوسي وإنتاج أفلامهما الثلاثة (غلين أو غليندا، عروس الوحش، والخطة 9 من الفضاء الخارجي) من وجهة نظر متعاطفة. لعب جوني ديب دور وود ومارتن لانداو دور لوغوسي، الذي ربح جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد. ربح الفيلم أيضا جائزة الأوسكار لأفضل مكياج لريك بيكر. كانت نجاحات بيرتن في الشركات السابقة مثل وارنر براذرز وفوكس القرن العشرين مخالفة لإصراره على تصوير الفيلم وود بالأسود والأبيض، ورفضته الشركات لأنها توقعت بأنه سيفشل على شباك التذاكر. قبلت شركة ديزني إنتاج المشروع لرغبتها في كسب برتون لجانبها. وكما توقع آخرون، قام النقاد بمدح الفيلم، لكن أداءه كان سيئا في شباك التذاكر.


title: إد وود

text: يعتبر فيلم وود «الطالب الجامعي» عام 1972 بأنه فيلم ضائع، سوية مع فيلم Take It Out in Trade (1970)، الذي بقي فقط بشكل لقطات بدون صوت (أصدرتها شركة سامثينغ ويرد فيديو). اعتقد أن فيلمه نكرومانيا عام 1971 كان مفقودا لسنوات حتى ظهرت نسخة محررة في مرآب أحد المواطنين في عام 1992، تلتها نسخة كاملة غير محررة في عام 2001. وهناك نسخة كاملة من فيلم وود الإباحي المفقود سابقا بعنوان «المتزوجون الشباب» الذي اكتشف في عام 2004.


title: الخوف من الدمى

text: يعاني بعض الأشخاص من مشكلة الإحساس بالخوف والهلع من الدمى فماذا يسمى هذا الخوف؟ البيديوفوبيا هو الاسم العلمي للخوف من الدمى التي تحتوي على ملامح بشرية أو غير ذلك مثل، دمى عارضات الأزياء، الدمى المتحركة، الدمى المحشوة وغيرها العديد من الدمى المختلفة. ممكن أن يصاب الشخص بالبيديوفوبيا في الطفولة فقط و من الممكن أن تستمر حتى الكبر. وهناك العديد من الأسباب التي تدفع الشخص نحو الخوف من هذه الاشياء ومنها أسباب شخصية أو صادمة تعود لمرحلة الطفولة والتي يكون بينها وبين الدمى رابط معين.


title: الخوف من الدمى

text: تتعدد الأعراض التي تظهر على الفرد المصاب بفوبيا الدمى فمن المحتمل أن تظهر هذه الأعراض على المصاب بها وقد تختلف أيضا من فرد لآخر ويمكن تعديد هذه الأعراض كالآتي مثالاً وليس حصرا:


title: الخوف من الدمى

text: تتعدد أسباب الإصابة من هذا الرهاب فقد يكون فيلم احتوى على دمية شاهده المصاب السبب في بداية هذا الرهاب. أو حتى أن يكون وراثياً، وحتى حين يكون الآباء حريصين على أبنائهم أكثر من اللازم فهذا من المحتمل أن يسبب حاجز من الخوف لدى الأطفال.


title: الخوف من الدمى

text: مثل أي نوع آخر من أنواع الرهاب، يمكن معالجة هذا النوع من الرهاب عن طريق جلسات العلاج النفسي وقد يتم اللجوء في بعض الأحيان إلى الأدوية الموصوفة


title: الخوف من الدمى

text: يعرف هذا العلاج بأنه أكثر طرق العلاج شيوعًا لمرض الرهاب ويعرف أيضا بالعلاج بالتعرض أو إزالة التحسس المنتظم. يتم هذا العلاج من خلال تعريض الشخص المصاب بالرهاب بشكل تدريجي للدمى. كما يتم تعليم المريض أيضًا تقنيات مختلفة للتعامل مع القلق، مثل تمارين التنفس والاسترخاء. عادة ما بيكون علاج التعرض بشكل تدريجي. يقوم المعالج الخاص أو الطبيب النفسي بعرض صورة لدمى مختلفة على المصاب وممارسة تقنيات الاسترخاء معه. لاحقًا، بحضور الطبيب، يصبح بإمكان المريض مشاهدة مقطع فيديو قصير عن الدمى، ومرة أخرى يتم تكرار تقنيات التنفس والاسترخاء. أما في آخر مرحلة، يقوم الطبيب بوضع المريض في نفس الغرفة مع دمية حقيقية طبعا دون نسيان أداء تمارين الاسترخاء.


title: الخوف من الدمى

text: قد يلجأ أخصائيو الصحة العقلية أيضًا إلى أنواعٍ أخرى من العلاج لمساعدة المريض على تغيير خوفه اللاعقلاني إلى منظور أكثر منطقية للدمى من خلال بعض العلاجات مثل :


title: الخوف من الدمى

text: يهدفُ هذا العلاج إلى مساعدة المريض بهذا النوع من الفوبيا عن طريق إعادة برمجة دماغه وعقلنة الأفكار المخيفة حول الدُّمى وتحويلها إلى أفكار إيجابية مبهجة.


title: الخوف من الدمى

text: على الرغم من عدم وجود أدوية تمت الموافقة عليها من قبل إدارة الغذاء والدواء (ال FDA) لعلاج الرهاب، فقد يصف بعض الأطباء الأدوية المضادة للقلق أو مضادات الاكتئاب للمساعدة في تخفيف الأعراض.


title: التهاب السحايا الفيروسي

text: التهاب السحايا الفيروسي هو التهاب للأغشية الدماغية المغلفة للدماغ والنخاع الشوكي، المعروفة باسم السحايا تسببها عدوى فيروسية. ويسمى أيضا التهاب السحايا العقيم كما أنها تندرج تحت التهاب السحايا الليمفاوي المشيمي نظراً لنتائج فحص السائل النخاعي. بناء على الأعراض السريرية، التهاب السحايا الفيروسي لا يمكن تمييزه عن التهاب السحايا البكتيري. كلا الالتهابين تظهر أعراضهما على شكل صداع وحمى و تصلب في الرقبة لكن في التهاب السحايا الفيروسي لا وجود للبكتيريا في السائل النخاعي. ومع ذلك التهاب السحايا الفيروسي هو أقل خطورة من التهاب السحايا البكتيري. لذلك لا بد من تحليل السائل النخاعي لتحديد المرض. بشكل عام، لا توجد أدوية لمحاربة الفيروسات التي تسبب التهاب السحايا، لذلك عادة ما يهدف العلاج لتخفيف أعراض المريض من خلال أخذ قسط من الراحة وأخذ دواء خافض للحرارة.


title: التهاب السحايا الفيروسي

text: تحدث معظم الحالات من خلال الإصابة عن طريق فيروسات معوية. على أي حال، هنالك أدلة على أن فيروسات أخرى يمكن أيضا أن تكون السبب في التهاب السحايا الفيروسي. و من أمثلة ذلك، فيروس غرب النيل، والنكاف، والحصبة، والهربس البسيط الأول والثاني، والحماق، وفيروس الليمفاوي المشيمي.


title: التهاب السحايا الفيروسي

text: في الولايات المتحدة ما بين 1988-1999 ميلادي، تحدث حوالي 36000 حالة جديدة من حالات التهاب السحايا الفيروسية في كل عام. يمكن أن يحدث هذا المرض في كل من الأطفال والكبار اعتماداً على فيروسات محددة ومنطقة الوباء. على سبيل المثال، عندما تفشى المرض في رومانيا عام 1996 ، التهاب السحايا الفيروسي كان أكثر انتشارا بين البالغين، وكذلك في دراسة إسبانية استمرت 9 سنوات، كانت الإصابات عادة في الذين أعمارهم 15 عاما أو أكثر (66.1%، متوسط العمر 30.2 سنة). في حين أن المرضى الذين لم تتجاوز أعمارهم 15 سنة (متوسط العمر 5.9 سة) كانت نسبتهم 33.8٪ من جميع الحالات.


title: التهاب السحايا الفيروسي

text: على النقيض، لدراسة في فنلندا عام 1966 وتفشي المرض في قبرص عام 1996، غزة عام 1997، الصين عام 1998 وتايوان عام 1998، كانت حالات التهاب السحايا الفيروسي أكثر شيوعا بين الأطفال.


title: التهاب السحايا الفيروسي

text: فيروس الهربس البسيط، وفيروس نطاقي حماقي، وفيروس مضخم للخلايا لهم علاج محدد. معظم الفيروسات الأخرى ليست كذلك. لفيروس الهربس البسيط العلاج الأمثل هو آسيكلوفير.


title: كحلاء مصبوغة

text: الكحلاء المصبوغة أو عشبة الانشوزا أو لسان الثور الاسباني أو الهوا الجواني نوع نباتي يتبع جنس الكحلاء من الفصيلة الحمحمية.


title: قاعدة بغرام

text: قاعدة بغرام أو مطار بغرام هي أحد أكبر القواعد العسكرية الأمريكية في أفغانستان. وهي تقع بالقرب من المدينة القديمة في بغرام على بعد 11 كلم جنوب شرق شاريكار في ولاية بروان في أفغانستان.


title: كحلاء مصبوغة

text: موطنها منطقة المشرق العربي وتركيا والبلقان وإسبانيا وجنوب غرب فرنسا كما تنمو مع الحشيش في الأرض وعلى اطراف الابار، وتنمو بتربة جافة ورملية.


title: قاعدة بغرام

text: المطار يأتي مع مدرج مزدوج قادر على التعامل مع أي حجم من الطائرات العسكرية، بما في ذلك طائرات شركة بوينغ سي-17 غلوب ماستر 3 وأنتونوف أن-225. وأحتلت القاعدة سابقاً بشكل رئيسي من قبل القوات المسلحة الأميركية، وقوات ايساف وكذلك نسبة من الجيش الأفغاني.


title: كحلاء مصبوغة

text: تزهر نبتة الكحلاء المصبوغة أو عشبة الانشوزا في فصل الصيف من نصفه إلى اّخره أما بالنسبة لجذورها تكون ريعانة كالجزر الأبيض قبل أن تظهر سيقانها


title: كحلاء مصبوغة

text: يستعمل الناس هذه النبتة حالياً لتنقية الدم، وكصبغة حمراء لتلوين الدهون، وتستعمل زهورها وجذورها وبذورها خاصية دواء منخم، لكن الناس لا تستعملها في المنازل.


title: تعديل السلوك

text: يُشير مُصطلح تعديل السلوك إلى إجراءات تعديل السلوك التي وُظفت خلال السبعينات وأوائل الثمانينات. وبالاعتماد على السلوكية المنهجية، تم تعديل السلوك العلني مع نتائج مفترضة، وتضمن الأمر التعزيزات الإيجابية والسلبية لحالات الطوارئ وذلك من أجل زيادة السلوك المرغوب، أو إدارة العقوبة السلبية أو الإيجابية، والهمود لتقليل السلوك الإشكالي. أما لعلاج الفوبيا، فكان الاعتياد والعقاب المبادئ الأساسية المستخدمة في الإغراق (الغمر)، الذي يُعد من الفئات الفرعية لنزع الإحساس.


title: تعديل السلوك

text: يرتكز تحليل السلوك المُطبق، تطبيق تحليل السلوك (تحليل السلوك التطبيقي)، على السلوكية الجذرية التي تشير إلى وجهة نظرية سكينر، بأن الإدراك والمشاعر هما سلوكان باطنيان وكلاهما عُرضة لنفس ظروف السلوك الظاهري.


title: تعديل السلوك

text: ظهر أول استخدام لمصطلح تعديل السلوك من قبل إدوارد ثورندايك في عام 1911. وفي مقاله بعنوان القوانين الشرطية للسلوك المكتسب أو التعلم، استخدم مصطلح تعديل السلوك مرات عدّة. استخدمت مجموعة جوزيف وولب المصطلح في أوائل الأبحاث بين الأربعينات والخمسينات. استُخدم هذا المصطلح من قبل النهج التجريبي لعلم النفس السريري وذلك للإشارة إلى تقنيات العلاج النفسي المأخوذة من البحوث التجريبية. ومنذ ذلك الحين وهذا المصطلح يستخدم للإشارة إلى تقنيات زيادة السلوك التكيفي عبر التعزيزات وتقليل السلوك غير التكيفي عبر الهمود أو العقاب (مع التشديد على الأول).


title: تعديل السلوك

text: واجه مفهوم العقاب في السنوات الأخيرة جملة من الانتقادات على الرغم من أن هذه الانتقادات لم تتناول في الغالب العقاب السلبي (فترات الاستراحة) وإنما تنطبق على إضافة حدث مبغض. إن استخدام العقاب الإيجابي من قبل المحللين السلوكيين الحاصلين على البورد محدد للظروف الحادة، وذلك بعد فشل كل أشكال علاج السلوك الأخرى، وعندما يكون السلوك المراد تعديله خطراً على صاحبه أو على الآخرين. أما في الحالات السريرية يعتبر العقاب الإيجابي محدداً باستخدام بخاخة المياه كسلوك مبغض. عند سوء الاستخدام قد يؤدي ازدياد العقاب المبغض إلى اضطرابات وجدانية (عاطفية)، بالإضافة إلى محاولة متلقي العقاب المتزايدة بتفاديه للعقاب (مثلاً: ألا يلقى القبض عليه).


title: تعديل السلوك

text: يشكل تقييم السلوك الوظيفي نواة التحليل السلوكي التطبيقي. تعتبر العديد من التقنيات في هذا العلاج تقنيات محددة وهادفة لمشاكل محددة. أثبتت التدخلات بالاعتماد على المبادئ التحليلية للسلوك فعاليتها في تطوير علاجات مدعمة بالأدلة. وبالإضافة لما سبق، هناك قائمة نامية بالتدخلات المدعمة بالأدلة من النموذج السلوكي. وبالنسبة للأطفال الذين يعانون من اضطراب فرط النشاط المرتبط بنقص الانتباه، أظهرت إحدى الدراسات أنه خلال عدة سنوات كان عدد الاعتقالات الجنائية للأطفال ضمن مجموعة تعديل السلوك أقل بمقدار النصف من الأطفال في مجموعة العلاج الدوائي. إلا أن هذه النتائج لم تكرر بعد ومع ذلك تعتبر أمراً مشجعاً لاستخدام تعديل السلوك على الأطفال الذين يعانون من اضطراب فرط النشاط المرتبط بنقص الانتباه. هناك دليل قوي وثابت بأن العلاجات السلوكية فعالة في علاج هذا الاضطراب. وجد استعراض حديث للتحليلات أن استخدام التعديل السلوكي لعلاج هذا الاضطراب نتج عنه أحجام تأثيرات بين دراسات المجموعة (83.) دراسات ما قبل النشر (70.)، دراسات ضمن المجموعة (2.64) ودراسات الموضوع الواحد (3.78) تشير إلى الفعالية العالية للعلاجات السلوكية.


title: تعديل السلوك

text: تشكل برامج تعديل السلوك نواةً للعديد من برامج المرافق العلاجية السكنية. لقد أظهرت نتائج في تقليل العودة للإجرام بالنسبة للمراهقين الذين يعانون المشاكل السلوكية والمجرمين البالغين. ومن البرامج المثيرة للاهتمام «منازل تعليم العائلات» الذي يعتمد على نموذج تعلم اجتماعي كان قد نشأ من السلوكية الجذرية. تستخدم هذه المنازل الخاصة مقاربة لنمط الأسرة للعلاج السكني والذي تم تكراره بعناية لأكثر من 700 مرة. بينت الجهود الحديثة وجود دافع لإدماج المزيد من برامج تعديل السلوك في برامج الرجوع السكني في الولايات الأميركية وذلك بغية مساعدة السجناء في إعادة التأقلم بعد إطلاق سراحهم.


title: تعديل السلوك

text: من المجالات التي أثبتت فعاليتها بشكل متكرر هو عمل السلوكيين العاملين في مجال تعزيزات المجتمع من أجل الإدمان. ومن مجالات البحث الأخرى المدعومة بشدة هو التفعيل السلوكي للاكتئاب. من طرق إعطاء التعزيز الإيجابي لتعديل السلوك هو تقديم الإطراء والموافقة والتشجيع والتأكيد. وتعتبر نسبة خمسة إطراءات مقابل شكوى واحدة أمراً فعالاً في تعديل السلوك بطريقة مرغوبة وحتى في إنتاج زيجات ثابتة.


title: تعديل السلوك

text: يلاحظ أن التدخل السلوكي الصحيح قد يؤدي إلى آثار نظام عميقة. مثلاً: فورغاتش وديغارمو (2007) وجدا أنه عند النساء المطلقات حديثاً يمكن لجولة قياسية من تدريب إدارة الوالد/ة (برامج تعتمد على مبادئ تعليمية اجتماعية تعلم مكافئة السلوك الجيد وتجاهل السلوك السيئ مع دمج تقنيات التواصل) أن تنتشل النساء المطلقات من الفقر. وبالإضافة إلى ذلك، أظهرت برامج تدريب إدارة الوالد/ة فعالية التكلفة النسبية لجهودهم في علاج اضطرابات السلوك.


title: تعديل السلوك

text: لذا يمكن لهذا التدخل أن يكون ذو آثار عميقة على التنشئة الاجتماعية للطفل بطريقة فعالة الكلفة نسبية، والمساعدة في انتشال الوالد/ة من الفقر. إن هذا المستوى من التأثير مرغوب عادة وذو قيمة لمن يمارس الهندسة السلوكية. كما أدت نتائج هذا النمط إلى جعل الرابطة الدولية لتحليل السلوك تعتبر أن من يتلقون العلاج لهم حق العلاج الفعال وحق التعلم الفعال.


title: تعديل السلوك

text: بالاعتماد على الفرضيات المفهومية للسلوكية الكلاسيكية ونظرية التعزيز يمثل نموذج تعديل السلوك التنظيمي مقاربة سلوكية لإدارة الموارد البشرية في إطار تنظيمي. إن تطبيق نظرية التعزيز لتعديل السلوك بارتباطه بالأداء المهني يتطلب أولاً تحليل السوابق الضرورية (مثلاً: تصميم العمل، التدريب) للسلوك المرغوب. وبعد تحديد أن السوابق الضرورية موجودة يتعين على المدراء أولاً أن يحددوا السلوكيات المرغوب تغييرها. يجب أن تكون هذه السلوكيات ملحوظة وقابلة للقياس ومرتبطة بالمهمة وحساسة للمهمة المراد إنجازها. وبعدها يجب تقييم المقياس المرجعي للسلوك وتحليل العواقب الوظيفية. والآن بعد إنشاء الرابط بين الحدث السابق والسلوك ووضع العواقب المشروطة يمكن تقديم التدخل لتغيير السلوك. إذا كان التدخل ناجحاً في علاج السلوك يجب المحافظة عليه باستخدام جداول التعزيزات، كما يجب تقييمه من أجل تحسين الأداء. أثبت نموذج تعديل السلوك التنظيمي أثره الإيجابي البارز على أداء المهام عالمياً، وذلك بازدياد الأداء بنسبة متوسطة قدرها 17%. وجدت دراسة للآثار المتباينة للدوافع التحفيزية، المدارة بهذا النموذج، على أداء العمل أن استخدام المال كمعزز مع هذا النموذج كان أكثر نجاحاً في زيادة الأداء مقارنة بالدفع الروتيني للأداء (مثلاً: المال المدار في الأداء من دون استخدام نموذج تعديل السلوك التنظيمي). ووجد الكُتّاب أيضاً أن استخدام المال بإدارة هذا النموذج قد نتج عنه آثار أقوى (ازدياد الأداء بمقدار 37%) مقارنة بالإدراك الاجتماعي (ازدياد الأداء بمقدار 24%) والتغذية الراجعة للأداء (ازدياد الأداء بمقدار 20%).


title: تعديل السلوك

text: يُنتقد تعديل السلوك في مقاربات العلاج النفسي المتمركز حول الشخص مثل روجيريان كاونسلينغ وريفاليويشن كاونسلينغ والتي تشمل «التواصل مع الصفات الإنسانية للشخص لدعم العلاج» بينما تكون السلوكية «إهانة للروح الإنسانية». يقول بي إف سكينر في «بيوند فريدم آند ديغنيتي» أن التعزيز غير المحدد هو الذي أدى إلى الشعور بالحرية، وبالتالي فإن إزالة السلوك المبغض تؤدي إلى جعل الناس يشعرون بالحرية. ويمتد النقد ليشمل الافتراض بأن السلوك يزداد فقط عندما يتم تعزيزه. تتعارض هذه الفرضية مع البحث الذي أجراه ألبرت باندورا في جامعة ستانفورد. تشير نتائجه إلى أن السلوك العدائي هو سلوك مقلَّد، دون تعزيزه، في الدراسات التي أجريت على الأطفال الذين يشاهدون عدة أفراد «يوسعون بوبو ضرباً حتى يفقد وعيه». يعتقد باندورا أن شخصية الإنسان والتعلم هما ناتج عن التفاعل بين البيئة والسلوك والعملية النفسية. وعلى أية حال هناك دليل بأن التقليد هو نوع من السلوك الذي يمكن تعلمه كأي شيء آخر. تبيَّنَ أن الأطفال يقلدون سلوكيات لم يشهدوها من قبل ولم يتم تعزيزها وذلك عقب تعلمهم للتقليد بشكل عام. انتقد العديد من الناس مستوى التدريب المطلوب لأداء عمليات تعديل السلوك خصوصاً أولئك المقيدين أو الذين يستخدمون المبغضات أو العلاج المبغض أو بروتوكولات العقاب. يفضل البعض أن تقتصر هكذا إجراءات مقيدة فقط على علماء النفس المرخصين أو المستشارين المرخصين. عند الترخيص لهذه المجموعة يجب لشهادة تعديل السلوك بعد الترخيص أن تظهر نطاق اختصاص في هذا المجال ضمن مجموعات مثل الرابطة العالمية لتحليل السلوك. مازال الآخرون يرغبون في إنشاء ممارسة مستقلة لتحليل السلوك عبر الترخيص من أجل أن تعرض على الزبائن الاختيار بين تقنيات مثبتة وغير مثبتة. ويبقى مستوى التدريب وحماية الزبون أمران هامان في تحليل السلوك المطبق وتعديل السلوك.


title: حيرم الغمراوي

text: كاتب ومؤلف أغاني وسياسي وصحفي مصري، بعد ما خلص دراسته الإبتدائية كتب الشعر وهو في سن 12سنه وبعدها أتم دراسته الثانوية في بلده مدينة ميت غمر، وانطلق بعدها إلى القاهرة ليكمل دراسته الجامعية ويحصل على ليسانس في الصحافة من الجامعة الأمريكية والتحق بمؤسسة دار الهلال الصحفية وعمل محرر بها، فلفت النظر بسبقه الصحافي الشهير مع أستاذ الجيل (أحمد لطفي السيد) اللى كان يرفض أي مقابلات صحافية، وظل يعمل بؤسسة دار الهلال لمدة 17 سنه وبعدها انتقل إلى جريدة الجمهورية التي نشأت مع ثورة يوليو 1952، وبعدها عمل رئيس لتحرير مجلة الصحراء في سنة 1956.


title: حيرم الغمراوي

text: من الناحية السياسية، فاز بعضوية مجلس الأمة (مجلس النواب حاليا) عن دائرة ميت غمر سنة 1957 بعد معركة شرسة مع عدد من أصحاب الألقاب القديمة التي ألغتها الثورة.


title: حيرم الغمراوي

text: كان محبوب جماهيريًا وشعبيًا، فقام بإنشاء مصنع الغزل بميت غمر وكمان مصنع النسيج بمدينة زفتى المجاورة لتصبح شركة كبرى للغزل والنسيج يقوم بإدارتها مما أبعده عن التأليف والصحافة والفن.


title: حيرم الغمراوي

text: ألّف حيرم الغمراوي لنجوم الغناء والطرب في زمنه، ففي سنة 1952 ألّف كتابه (زهور في روضة الأدب الشعبي) الذي نفذ فور صدوره واعتبره النقاد أفضل ما كتب في هذا المجال.


title: حيرم الغمراوي

text: ابتدت مرحلة جديدة في حياة حيرم الغمراوي بعد قيام الثورة، فكتب أغنية (موكب الحرير) لكارم محمود، والتي تعتبر أول تدخل فني حاسم مع الثورة، مثل ذكر الموسيقار عمار الشريعي، وفي سنة 1954 لمع نجمه عندما غنى له محمد عبد الوهاب أغنيته الشهيرة (والله ما أنا سالي).


title: حيرم الغمراوي

text: وفي نفس السنة، لحّن له رياض السنباطى أغنية (جمال الروح) التي غنتها كوكب الشرق أم كلثوم، ونتيجة خلاف طارئ في الوقت أت أعطى السنباطي الأغنية للفنانة نازك.


title: حيرم الغمراوي

text: وفي سنة 1954 كتب أغنية يا اللي أنت بعيد لمحمد فوزي، واشترك في كتابة أغاني فيلم (علشان عيونك) لعبد العزيز محمود. وبعدها كتب مجموعة من الأغاني العاطفية مثل (العشرة هانت) لمحمد فوزي و (أقولك إيه يا قلبي) و (احترت أشبه حسنه بإيه) لرجاء عبده، و (بزيادة يا قلبي) لحفصه حلمي، و (يا صغيرين ع الهوى) لعبد العزيز محمود، و (حلاوتهم ورموش الغزال) لفايده كامل، و (عصفور جريح) لملك و (عالبحر يا عين) لشاديه و (يا حلو تحت التوتة) لنازك و (عاد الغريب بالليل) و (عابر سبيل) لنجاة علي، و (حب الجمال) لحورية حسن و (غاوي الحمام) لأحلام.


title: حيرم الغمراوي

text: وكتب أيضا مجموعة من أغاني المناسبات والأغاني الاجتماعية مثل (مبروك عليك يا معجباني) و (صباحية مباركة) و (خليلي حليلي) لشريفة فاضل و (ولادي حبايبي) لمديحة عبد الحليم و (خليك وداد) لهدى سلطان و (حلمك يا حبيبي عليا) لفايدة كامل و (ست الكل) للتلباني.


title: حيرم الغمراوي

text: غنت نازك من تاليفه تحت التوتة الحان السورى محمد محسن وغنى محمد فوزى يا اللى أنت بعيد - لمحمد فوزى واشترك في كتابة أغانى فيلم علشان عيونك لعبد العزيز محمود.وغنى الصبر يا قلبى – ياقلبى ليه كل ده – يا صغيرين ع الهوى – بين العيون – ياليل يابو الليالى وكان أول عمل للمؤلف في الاذاعه وغناها عبد العزيز محمود في فيلم ست البنات 1961 إخراج حسام الدين مصطفى وغنت المطربه أحلام من نظمه نور على نور وموسيقى عبد العظيم محمد – غاوى الحمام الحان كارم محمود وغنى كارم محمود من نظم حيرم الغمراوى انشودة موكب التحرير والحان احمد صدقى- ولثورة يوليو نظم شاعرنا ايدى في ايدك ياعم الحان احمد صدقى وغنت رجاء عبده احترت أشبه حسنه بأيه من الحان محمود محمد كامل - واقولك ايه يا قلبى من الحان مرسى الحريرى وغنت المطربه حفصه حلمى بزياده يا قلبى من الحان فؤاد حلمى وغنى إسماعيل شبانه نشيد يارب ساعدنا من الحان فؤاد حلمى وغنى عبد العزيز محمود أول عمل للمؤلف بالاذاعه وتغنى بتلك الاغنيه في فيلم ست البنات واشتهرت في الحفلات العامه ويا صغيرين ع الهوى والصبر يا قلبى وغنى الفنان سيد مصطفى ومن الحانة يا عرقسوس وغنت المطربه فايده كامل حيوا شهيد الحرية في عيد بور سعيد 1964 - ورموش الغزال من الحان عبد العظيم محمد - وحررنا خلاص اراضينا وكانت تلك الانشوده لثورة يوليو من الحان محمد الموجى - وسلمت لحبيبى من الحان سيد مصطفى وانشودة عاد السلام يا نيل من الحان محمود الشريف وغنت مطربة العواطف ملك محمد - عصفور جريح من الحان محمد قاسم ولحن شرفتنا لعبد العظيم عبد الحق وغنى محمد الكحلاوى اللحن الدينى على مدنة ام هاشم – امام المتقين – هو الله وغنت المطربه شاديه يابنت بلدى زعيمنا قال وشجرة ورد ويا سارق من عينى النوم لمحمود الشريف – شجرة ورد لمحمد الموجى وغنت المطربه السورية نازك من نظم الشاعر حيرم الغمراوى يا حلو تحت التوتة من الحان محمد محسن وجمال الروح وجمعتنا الايام من الحان رياض السنباطى وغنت المطربه الكبيره نجاة على عاد الغريب باليل من الحان عبدالعظيم محمد – دور يا زمانى الحان محمد القصبجى - وعابر سبيل من الحان احمد عبد القادر وغنت حورية حسن حب الجمال من الحان عبدالعظيم عبدالحق – ليه ياترى لعزت الجاهلى - وعصافير الجنه من موسيقى محمود محمد كامل وغنت المطربه أحلام غاوى الحمام من الحان كارم محمود ونور على نور لعبد العظيم محمد. وغنى عبد الغنى السيد انشودة دعاء النصر الحان محمود الشريف وغنت شريفة فاضل الصباحيه ومبروك عليك يا معجبانى لسيد مكاوى وكتر من دلالك لفؤاد حلمى وغنى محمد قنديل من وطنيات حيرم الغمراوى ياراجع من اليمن والحان عبد العظيم محمد وغنت هدى سلطان خليك ودود لمنير مراد وغنى محمد عبدالمطلب مع المطربه فاطمه على ثنائية يا عاشقه الليل لمحمد القصبجى وغنت نجاة لثوره يوليو يا طالعه السعد لمحمد فوزى.


title: حيرم الغمراوي

text: ومن البرامج والصور الغنائيه: ابن عروس ألحان: سيد مصطفى غناء: حورية حسن ومحمد قنديل وأحمد عبد الله وسيد حواس تمثيل: أحمد راضي وشفيق نور الدين وليلى فهمي وفاخر فاخر وصلاح منصور


title: حيرم الغمراوي

text: رموش الغزال الحان عبد العظيم محمد - وعاد السلام يانيل الحان محمود الشريف وغنت فايزه احمد الله ياقمر أول مانور الحان محمد ضياء الدين – أجمل ام لمنير مراد – الله يافجر لمحمد ضياء الدين وغنت شهر زاد انشودة الشعب والجبش من موسيقى على فراج – طل من العلالى لعبد العظيم محمد وغنى عبد اللطيف التلبانى من فوق برج الجزيرة الحان محمد الموجى وكتب مجموعه من الصور والبرامج الغنائيه منهم من مصر لاسكندريه برنامج غنائى واصوات عباس البليدى ومحمد رشدى وعصمت عبد العليم والمجموعه ومن الحان محمود الشريف – والبرنامج الغنائى ابن عروس وشارك الغناء محمد قنديل وحوريه حسن والسيد حواس واحمد عبد الله ومن الحان سيد مصطفى – جنة الصحراء وغنى عباس البليدى وهند علام وشفيق جلال وفاطمه على ومن الحان فؤاد حلمى – حسن الفكهانى وغنت فايده كامل ومحمد قنديل وسيد مصطفى الحان أيضا – وايضا نظم كلمات البرنامج الغنائى من مصر لاسكندريه وغنى خلال احداثه محمد رشدى وعصمت عبدالعليم وعباس البليدى والمجموعه ومن الحان محمود الشريف


title: كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا

text: كاتدرائيّة شنت ياقب أو كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا (باللغتين الجليقية والإسبانية: Catedral de Santiago de Compostela) هي كاتدرائية إسبانية كبرى في مدينة سانتياغو دي كومبوستيلا بمنطقة غاليسيا (جليقية) الإسبانية. أُدرجت مدينة سانتياغو دي كومبوستيلا القديمة وكاتدرائيتها ضمن قائمة مواقع التراث العالمي سنة 1985، كما أدرجت سنة 2007 ضمن قائمة كنوز إسبانيا الإثنى عشر، في استفتاء صوّت فيه أكثر من تسعة آلاف شخص.


title: كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا

text: تستمد الكاتدرائية مكانتها في العالم الكاثوليكي من كونها مقر دفن ما يفترض أنه رفات القديس يعقوب بن زبدي، أحد تلاميذ المسيح، وهو ما جعلها ـ منذ مطلع العصور الوسطى ـ مقصدًا للحجاج الكاثوليك عبر طريق القديس يعقوب (بالجليقية: Camiño de Santiago)، والكاتدرائية مشيدة على الطراز الرومانسكي، مع تأثيرات قوطية وباروكية متأخرة.


title: كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا

text: تقول الأسطورة إن الحواري يعقوب بن زبدي ـ الذي بشر بالمسيحية بين الكلت في شبه جزيرة أيبيريا ـ ضُرب عنقه بالسيف في أورشليم قرابة سنة 44 ميلادية، وأن رفاته نقلت فيما بعد إلى جليقية بإسبانيا، غير أن قبره هُجر وطُمس في أعقاب اضطهاد الرومان لمسيحيي إسبانيا في القرن الثالث الميلادي، ولم يُكشف عنه ثانية إلا بواسطة الناسك بلايو (باللاتينية: Pelagius) في سنة 814 ميلادية، بعد أن زعم أنه رأى أضواءً غريبة في السماء أثناء الليل دلته على مكان القبر، وقد عد الأسقف ثيودومير تلك الرؤيا من قبيل المعجزات وأبلغ الملك ألفونسو الثاني ملك الأستورياس وجليقية فأمر الملك ببناء كنيسة صغيرة على موقع القبر. وتقول الأسطورة إن الملك نفسه كان أول الحجاج إلى ذلك المزار المقدس. وفي سنة 829 ميلادية بُنيت كنيسة كبيرة، ثم أمر ألفونسو الثالث ملك ليون سنة 899 بتشييد كنيسة على طراز ما قبل الرومانسكية، جذبت الحجاج المسيحيين إلى المدينة وحولتها إلى مقصد مهم للحج الكاثوليكي.


title: كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا

text: ولم يأتِ عام 997 حتى سويت الكنيسة بالأرض على يد الحاجب المنصور بن أبي عامر (938 ـ 1002)، غير أنه لم يمس قبر القديس يعقوب بسوء، وأمر بحمل بوابات الكنيسة وأجراسها الضخمة على أعناق الأسرى المسيحيين إلى قرطبة، حيث جُعلت رؤوسًا لثريات المسجد الجامع، وظلت فيه حتى استولى فرناندو الثالث ملك قشتالة على قرطبة فأجبر الأسرى المسلمين على حمل البوابات والأجراس ذاتها ثانية إلى طليطلة، حيث استخدمت في كاتدرائية سانتا ماريا.


title: كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا

text: بُدئ في تشييد الكاتدرائية الحالية سنة 1075 في عهد الملك ألفونسو السادس ملك قشتالة (1040 ـ 1109)، وذلك على نسق كنيسة سان سيرنان في تولوز بفرنسا، التي كانت آنذاك أعظم مبنى على الطراز الرومانسكي في فرنسا، وكان البناء في معظمه من الجرانيت. توقف البناء عدة مرات، ولم يكتمل إلا في سنة 1122 م، وكُرست الكاتدرائية سنة 1128 بحضور الملك ألفونسو التاسع ملك ليون.


title: كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا

text: تحولت الكنيسة إلى مقر لأسقفية في سنة 1075، ثم رفع البابا أوربان الثاني أسقفية سانتياغو دي كومبوستيلا إلى مرتبة أسقفية كبرى سنة 1100، وألحقت بالكاتدرائية جامعة في سنة 1495، وقد خضعت الكاتدرائية لعدة عمليات توسعة وإضافة في القرون السادس عشر والسابع عشر والثامن عشر.


title: ثقب أزرق

text: الثقب الأزرق أو الحفر الزرقاء ، وتسمى أيضا بالكهوف العمودية، هو كهف داخل أو تحت الماء يتألف من تكوينات جيولوجية عميقة، وفي الغالب تكون دائرية الشكل. هناك العديد من الثقوب الزرقاء المختلفة التي تقع في جميع أنحاء العالم، وعادة ما تكون في المناطق الساحلية المنخفضة. أفضل الأمثلة المعروفة يمكن العثور عليها في:


title: وادي وج

text: وادي وج، هو وادي يقع في محافظة الطائف التابعة لمنطقة مكة المكرمة غرب المملكة العربية السعودية، ويسمى اليوم منطقة وادي المحرم بالهدا.


title: وادي وج

text: عُرف الوادي قديماً على أنه من ديار قبيلة ثقيف واليوم ما زالت تسكنه قبائل تنتسب إلى ثقيف، ورد ذكر وادي وج في قصة تنازع مراد بن مذحج وقسيّ بن معاوية وهم من ثقيف في أرض وجّ عند النبي صلى الله عليه وسلم وما قضى به فيها، وقد وردت هذه القصة على لسان عامر بن شراحيل الشعبي وهو أحد أقطاب العلم من التابعين، في مطالبة وفد مراد لاستخراج وج عند النبي صلى الله عليه وسلم وقال الشعبي:


title: وادي وج

text: قدم ظبيان بن كدادة المرادي على النبي عليه السلام وهو في مسجده بالمدينة فسلم ثم قال: إن المليك الله والهادي إلى الخير آمنا به وشهدنا أن لا إله غيره ونحن من سرارة مذحج من يحابر بن مالك لنا مآثر ومآرب ومآكل ومشارب أبرقت لنا مخايل السماء وجادت علينا شأبيب الأنواء فتوقَّلت بنا القلاص من أسافل الجوف ورؤوس الهضب ورفعتها عزاز الربا وألحفتها دآديُّ الدجى وخفضتها بطنان الرِّقَّاق وقصوات الأعماق حتى حلت بأرضك وسمائك، نوالي من والاك ونعادي من عاداك، والله مولانا ومولاك، إن وجِّا وشرفات الطائف كانت لبني مهلائيل بن قينان غرسوا أوديته وذللوا خشانه ورعوا قريانه فلما عصوا الرحمان هب عليهم الطوفان فلم يبق منهم على ظهر الأرض إلا من كان في سفينة نوح، فلما أقلعت السماء وغاض الماء أهبط الله نوحاً ومن معه حزن الأرض وسهلها ووعرها وجبلها فكان أكثر بنيه ثباتاً وأسرعهم نباتاً من بعده عاد وثمود وكانا في البغي كفرسي رهان، فأما عاد فأهلكهم الله عز وجل بالرّيح العقيم والعذاب الأليم وأما ثمود فرماها بالدُّمالق وأهلكها بالصواعق، كانت بنو هانئ بن هذلول بن هوذلة بن ثمود يسكنونها وهم الذين خطوا مشاربها وأتوا جداولها وأحيوا عراصها ورفعوا عراشها، ثم إن حمير ملكوا معاقل الأرض وقرارها وكهول الناس وأغمارها حتى بلغوا أدناها وأقصاها وملكوا أخراها وأولاها فكان لهم البيضاء والسوداء وفارس الحمراء والخزنة الصفراء فبطروا النعم واستحقوا النقم فضرب الله تعالى بعضهم ببعض وأهلكهم في الدنيا بالغدر فكانوا كما قال شاعرنا:


title: وادي وج

text: إن صدقت الرواية يكون بناء سفينة نوح عليه السلام كان بالطائف، وتحديدا بوادي وج، إذا علمنا ان الكفار يمرون عليه فيرونه منهمكا في صنع السفينة، وكان الجفاف سائدا فترة طويلة، لم تكن هناك أنهار قريبة أو بحار.. ويسأله الكفار:


title: وادي وج

text: وحمل نوح في السفينة من كل حيوان وطير ووحش زوجين اثنين.. بعد أن صعدت الحيوانات والطيور والوحوش، صعد أهل نوح من المؤمنين. لم تكن زوجته مؤمنة فلم تصعد. ولم يكن أحد أبنائه مؤمنا، فلم يصعد.. دخل السفينة من آمن من قومه، وكان عدد المؤمنين قليلا.. وقال نوح:


title: وادي وج

text: (اركبوا فيها باسم الله مجريها ومرساها إن ربي لغفور رحيم)، وكما يعلم الجميع بأن الطائف منطقة جبلية لا يوجد بها أنهار قريبة أو بحار.، وقد دُمرت بعد عمارتها الأولى ثم جُددت.


title: أمين نخلة

text: أمين نخلة (25 يوليو 1901 - 1976) شاعر وأديب لبناني، له آثار شعرية غنية، وأعمال أدبية غزيرة في التاريخ، وفقه اللغة، وخاطرات الوجدان. وكان من الشخصيات الأدبية والسياسية اللامعة التي زهت بها الأوساط الأدبية في لبنان والبلاد العربية زمناً.


title: أمين نخلة

text: ولد أمين نخلة في بلدة مجدل المعوش في قضاء الشوف في 25 يوليو 1901، وهو ابن الشاعر رشيد نخلة أمير الزجل اللبناني الذي نظم النشيد الوطني اللبناني «كلنا للوطن»، وكان والد أمين نخلة مديراً لناحية مجدل معوش.


title: أمين نخلة

text: عندما بلغ أمين نخلة سن الدراسة، أرسله أبوه إلى مدرسة في دير القمر. وبعد ذلك انتقل إلى الكلية البطريركية في بيروت، وأكمل دراسته فيها ثم ذهب إلى دمشق ودخل كلية الحقوق وحصل على الليسانس، ثم تابع دراسته في الجامعة اليسوعية في بيروت حيث نال شهادة الليسانس مرة أخرى في العلوم الإدارية.


title: أمين نخلة

text: حصل على وظيفة جيدة في مكتب الحاكم العام الفرنسي لكنه رفضها وانصرف للمحاماة، ومارس الصحافة ونظم مقطوعات من الشعر المصقول باللفظ والنغم، وانتخب نائباً عن منطقة الشوف في المجلس النيابي اللبناني عام 1947، وشغلته شؤون المحاماة والسياسة فعكف على وضع مؤلفات في القانون أكسبته شهرة في التدقيق والتحقيق تضاهي شهرته في التدقيق اللغوي والتي فتحت أمامه عضوية المجمع العلمي العربي في دمشق، ولمع نجمه وذاع اسمه في الأوساط السياسية إضافة لمكانته الأدبية كشاعر رقيق وقد أعلن ترشيح نفسه لرئاسة الجمهورية، وزار عدة أقطار عربية لطلب دعم محبيه واصدقائه من ساسة وأمراء وحكام ثم أحجم عن الترشيح في اللحظة الأخيرة.


title: أمين نخلة

text: يمتاز شعر أمين نخلة بالعذوبة والرقة وكان له صدى في الأوساط الأدبية والشعرية وزاد ذلك لما له من علاقات مع كبار شعراء عصره في مصر ولبنان وسورية والعراق وقد ذكر في بعض مؤلفاته أن أمير الشعراء أحمد شوقي رشحه ليكون أميراً للشعراء بعده حين قال له مجاملة:


title: أمين نخلة

text: ويروى في هذه المناسبة مما قاله أمين نخلة نفسه أن البريد حمل إليه ذات يوم رسالة معنونة إلى «أمير الشعراء» فلما رأى عنوانها أحالها إلى الشاعر عمر أبو ريشة فأحالها أبو ريشة إلى الشاعر بشارة الخوري «الأخطل الصغير» فأحالها هذا بدوره إلى الشاعر بدوي الجبل، وظلت الرسالة تنتقل من شاعر كبير إلى آخر دون أن يجرؤ أحد من هؤلاء على تسلمها.


title: أمين نخلة

text: كان أمين نخلة ناثراً إلى جانب شعره، وكان لنثره أناقة وسهولة ممتنعة، وكانت الموضوعات التي عالجها أمين نخلة في شعره ونثره ثلاثة: الغزل والطبيعة والموت. ومن شعره في الغزل قوله:


title: أمين نخلة

text: وكان هاجس الموت يلازمه في كثير من ساعات ليله ونهاره، وكان في كثير من مواقفه يرثي نفسه حين يرثي الآخرين. وقال في قصيدته «بعد الشباب»


title: أمين نخلة

text: أما الطبيعة فقد أوحت إليه بكثير من شعره ونثره، وأفرد لها كتاباً عنوانه «المفكرة الريفية» وكان يتميز بجمال أسلوبه وأناقته، وفيه يستعيد صورة يومية يزخر بها الريف ببساطة وعفوية. ومن نثره في كتابه قوله:


title: أمين نخلة

text: (ألف رغيف يدخل فرن الضيعة، وألف رغيف يخرج منه، يا حبيبة، فلا والله ما رأت عيني رغيفاً قد إحمر كخدك، ولا رأت عيني رغيفاً قد احترق كقلبي).


title: أمين نخلة

text: عكف أمين نخلة في أواخر حياته على ذكرياته، وانطوى على أوجاعه مع رفيقة حياته، وأصيب بنزف في الدماغ أدى إلى فقدانه الذاكرة، وتفرق عنه أصحابه ومعيدوه تدريجياً، إلى أن مات في صمت، من غير وداع ولا تأبين وذلك في 13 من شهر مايو عام 1976 في بيروت عن عمر ناهز 75 عام، ودفن في بلد أجداده في باروك لبنان. وقد خططت لتأبينه حفلتان ألغيتا في اللحظة الأخيرة أولاهما على إثر اغتيال كمال ناصر وجماعته بيد المخابرات الإسرائيلية، والثانية بسبب نشوب الحرب الأهلية في لبنان عام 1975.


title: إيفانز بريتشارد

text: كان السير إدوارد إيفان يفانز بريتشارد (من مواليد 21 سبتمبر من عام 1902 وتوفي في 11 سبتمبر من عام 1973)، والمعروف باسم إي. إي. إيفانز بريتشارد، عالم أنثروبولوجيا إنجليزي، وكان له دور فعال في تطوير الأنثروبولوجيا الاجتماعيّة. كان بريتشارد، في الفترة ما بين عامي 1946 و 1970، أستاذًا في علم الإنسان الاجتماعي في جامعة أكسفورد. وألقى عديد المحاضرات التي دار معظمها حول السحر والدين والعلم. له دراسات وأبحاث مهمة عن قبيلة الأزاندي والنوير في أفريقيا، كانت بدايتها عبر بحوث ميدانيّة انطلقت سنة 1926 بدراسة قبيلة الأزاندي وتوّجت بنيله الدكتوراه عنها سنة 1927. و قد ألّف أيضا كتابه المشهور والمهم عن السحر عند الأزاندي (نشر سنة 1937).


title: إيفانز بريتشارد

text: تلقى بريتشارد تعليمه في كلية وينشستر، ودرس التاريخ في كلية إكستر في جامعة أكسفورد حيث تأثر بعالم الأعراق روبرت رانولف ماريت، وأصبح فيما بعد طالب دراسات عليا في كلية لندن للاقتصاد. كان بريتشارد، أثناء تواجده في جامعة أكسفورد، أحد أعضاء نادي المنافقين. تأثر بريتشارد، في كلية لندن للاقتصاد، ببرونسيواف مالينوفسكي، وبتشارلز غابرييل سيليغمان، مؤسس وصف الأعراق البشرية لدى السوادنيين. كان أول عمل ميداني لبريتشارد في عام 1926 مع شعب الأزاندي الذي يقطن أعالي نهر النيل، وأسفرت دراسته لهذا الشعب عن حصوله، في عام 1927، على درجة الدكتوراه، وعن إصداره لكتاب "الشعوذة والعرافة والسحر عند شعب الأزاندي" الكلاسيكي في عام 1937. واصل إيفانز بريتشارد إلقاء المحاضرات في كلية لندن للإقتصاد وإجراء الأبحاث على شعب الأزاندي، وعلى منطقة البونغو حتى عام 1930، حين بدأ مشروعًا بحثيًا جديدًا حول قبائل النوير.


title: إيفانز بريتشارد

text: تزامنت دراسته لقبائل النوير مع تعيينه في جامعة القاهرة في عام 1932، حيث ألقى سلسلة من المحاضرات عن الدِين الذي تحمل تأثير سليغمان. استمر بريتشارد، بعد عودته إلى أكسفورد، بالعمل على أبحاثه حول قبائل النوير. التقى خلال هذه الفترة وللمرة الأولى بكل من ميير فورتيس وألفيرد رادكليف براون. بدأ بريتشارد العمل على تطوير برنامج رادكليف براون حول الوظائفية الهيكلية. نتيجة لذلك، أصبحت ثلاثية أعماله حول النوير (شعب النوير، ودين النوير، والقرابة والتزاوج عند شعب النوير) إضافة إلى المجلد الذي اشترك في تأليفه والذي حمل عنوان "الأنظمة السياسية الأفريقية" تُعتبر مؤلفات كلاسيكية في علم الإنسان الاجتماعي البريطاني. يعتبر كتاب "الشعوذة والعرافة والسحر عند شعب الأزاندي" لإيفانز بريتشارد أول إسهام أنثروبولوجي رئيسي في علم اجتماع المعرفة من خلال موقفه المحايد –قد يقول البعض بأنه موقف «نسبوي»– من «صحة» معتقدات شعب الأزاندي حول السببية. ركز عمل بريتشارد على التأثير النفسي المشهور والمعروف باسم نظرية العزو. وثّق إيفانز بريتشارد نزعات الأزانديين إلى تبرير مختلف أنواع الأحداث السيئة بالسحر، وتعتبر حادثة مقتل ثمانية أشخاص من شعب الأزاندي جراء انهيار أحد الأبنية بفعل غزو النمل الأبيض لإطار الباب، واحدة من أهم الأمثلة على ذلك. أصبح العمل التجريبي لإيفانز بريتشارد في هذا السياق معروفًا من خلال فلسفة العلوم والمناقشات «العقلانية» التي اشترك فيها في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين مع توماس كون وبول فايراباند بشكل خاص.


title: إيفانز بريتشارد

text: خدم إيفانز بريتشارد، خلال الحرب العالمية الثانية، في إثيوبيا وليبيا والسودان وسوريا. عمل في السودان على تشكيل قوات غير نظامية من شعب أنواك للضغط على الإيطاليين وللمشاركة في حرب العصابات. عُيّن بريتشارد، في عام 1942، في الإدارة العسكرية البريطانية في إقليم برقة بشمال أفريقيا، وألّف بناءً على تجربته في تلك المنطقة كتاب "سنوسيّ برقة." أصبح بريتشارد من خلال توثيقه للمقاومة المحلية الليبية للاستعمار الإيطالي، أحد المؤلفين الأوائل الذين كتبوا عن الطرق الصوفية.


title: سلطنة جوهر

text: سلطنة جوهر (بالملاوية: Kesultanan Johor) كانت سلطنة أسّسها ابن سلطان سلطنة ملقا محمود شاه، وهو السلطان علاء الدين ريات شاه الثاني في 1528. جوهر كان جزء من سلطنة ملقا قبل الغزو البرتغالي لعاصمة ملقا في 1511. سيطرت السلطنة على جوهر دار التعظيم المعاصرة، ورياو، والأجزاء في جنوب شرق سومطرة. في 1946، أصبحت جزء من الاتحاد الملاوي. وبعد سنتين، انضمّت إلى اتحاد مالايا، وبعد ذلك إلى اتحاد ماليزيا في 1963.


title: سلطنة جوهر

text: في عام 1511، سقطت ملقا على أيدي البرتغاليين وأجبر السلطان محمود شاه على الهروب من ملقا. حاول السلطان عدّة مرات إعادة العاصمة ولكن جهوده كانت غير مثمرة. لذلك انتقم البرتغاليون منهُ وأجبروا السلطان على الهروب إلى فهغ دار المعمور. لاحقا، فأبحر السلطان إلى بنتان وأسّس عاصمة جديدة هناك. ومع تأسيس قاعدة، حشّد السلطان القوات الملاوية المشوّشة ونظّم عدّة هجمات وحالات حصار ضدّ الموقع البرتغالي.


title: سلطنة جوهر

text: الهجمات المتكرّرة على ملقا سبّبت المشقّة الحادّة للبرتغاليين وهي ساعدت على إقناع البرتغاليين لتحطيم قوات السلطان المنفية. فحصلت عدة محاولات لقمع الملاويين، حتى عام 1526 حين هدّم البرتغاليين بنتان أخيرا وسوها بالأرض. تراجع السلطان بعد ذلك إلى كامبار في سومطرة ومات بعد سنتين، تاركاً وراؤه إبنين هما مظفر شاه وعلاء الدين ريات شاه.


title: سلطنة جوهر

text: في عهد السلطان إبراهيم حتى وفاته في لندن في عام 1959، انتقلت جوهر من وصاية بريطانيا (دول الملايو غير الموحدة)، إلى حيازة اليابان خلال الاحتلال الياباني خلال الحرب العالمية الثانية، ودولة اتحادية في اتحاد الملايو وبعدها اتحاد المالايا .


title: سلطنة جوهر

text: تواصل سلطنة جوهر في الوجود كولاية عضو في مؤتمر الحكام بعد استقلال مالايا في عام 1957 وتشكيل الاتحاد الماليزي في عام 1963، تعاقب السلاطين برئاسة جوهر الحديثة، كرموز رسمية، بما في ذلك السلطان إسماعيل (1959-1981)، سلطان اسكندر (1981-2010)، وسلطان إبراهيم (2010 إلى الوقت الحاضر).


title: الديانة السورية القديمة

text: الديانة السورية القديمة هي العقائد والطقوس والشعائر التي كان قد مارسها المجتمع السوري خلال العصور القديمة، في الفترة الممتدة بين منتصف الألف الثاني قبل الميلاد حتى دخول الاسكندر المقدوني لسورية في القرن الرابع قبل الميلاد. حيث كانت الأرض السورية عبر التاريخ مهداً لأول المعتقدات البشرية التي ازدادت عمقاً عبر العصور، وما ذلك إلا بفعل التنوع الحضاري، والتراكم الثقافي المستمر. فبعد البداية القوية للعقائد التي سادت في عصر أو الحجري الحديث، نجدها وقد انتظمت ضمن نفس السياق المعرفي لتحقق نضوجها، وذلك خلال العصور التاريخية، بعد أن أكسبتها التبدّلات السياسية، والإقتصادية، والإجتماعية، ثراءً وتلوّناً قلَّ نظيره.يتصف تاريخ سورية في الألف الأول قبل الميلاد بسيادة مجموعتين بشريتين كبيرتين، الآراميون والفينيقيون، وقد استقرت المجموعة الأولى في المناطق الداخلية، وأقامت بالتالي ممالك - مدن متعددة، في حين استوطنت المجموعة الثانية في المناطق الساحلية، وكان لها دور بارز في التجارة والملاحة البحريتين. يضاف إلى هاتين المجموعتين جماعات المؤابيين والأدوميين والعمونيين وغيرهم. كما تعرضت سورية خلال الألف الأول قبل الميلاد لسيطرة قوى مجاورة كبرى هاجمتها بجيوشها، وأخضعت ممالكها المتعددة التي لم تنعم بالاستقلال، وتوجب عليها دفع جزية باستمرار لهذه القوى. ومن هذه القوى الإمبراطوريتين الآشورية الحديثة والبابلية الحديثة والإمبراطورية الإخمينية، التي سيطرت على سورية بشكل متعاقب خلال الألف الأول قبل الميلاد، كما لم تسلم سورية من تدخلات المصريين الذين حاولوا استعادة مناطق نفوذهم القديمة.


title: الديانة السورية القديمة

text: تصوّرَ سكان المشرق القديم آلهتهم على شاكلتهم بحيث تشبههم في الصفات الفيزيائية والروحية، فهي تغضب وتعطف، تصارع وتهادن، تأكل وتشرب. أمّا علاقتهم مع الكواكب والنجوم وظواهر الطبيعة، فقد عرفوا عن طريقها دورة الزمن وتجدّد الحياة، وتأملوا أعماق الكون، وغاصوا في أسراره، وتعرّفوا من خلال متابعة هذه المظاهر الكونية على الكثير من العلوم والمعارف التي كانت تُصنَّفُ تحت ما يسمى بالكهانة والتنجيم والعرافة وقراءة الطالع.


title: الديانة السورية القديمة

text: تقدم لنا المادة الأثرية والنصوص المكتشفة في رأس الشمرا  وتحديدا في أوغاريت  فكرة واضحة عن عالم الآلهة والأساطير، ليس في المدينة فحسب بل في كل بلاد الشام خلال الألف الثاني قبل الميلاد، والتي يرجع الكثير منها إلى أصول أقدم، ويمكن أن نجدها في أزمنة مختلفة في العديد من مناطق مشرقنا القديم، مثل إبلا وماري وبلاد الرافدين. بلغ عدد أسماء الآلهة التي جاء ذكرها في سلسلة من نصوص أوغاريت ما مقداره 234 اسماً، عرف منها  178 من خلال نصوص الأضاحي والتقدِمات الدينية. وَ من المرجح أن الكثير من الأسماء الألوهية التي تبدو مختلفة، ما هي إلا وصفٌ ونعتٌ أو نسبةٌ، أو صيغةٌ لغويةٌ محورةٌ تتطابق مع اسم الإله الأساسي في مجمع الآلهة. وبالتالي فإن هذا العدد الكبير من الأسماء التي ذكرت في الأدب وقوائم التقدمات والأضاحي، ليست فقط أسماء آلهة، فالآلهة الحقيقية أقل بكثير، وعددها بالمجمل وفق النصوص بين 100 إلى 110. ومن أسماء هذه الآلهة ومعناها والوظائف الرئيسة التي كانت منوطة بها مايلي:


title: الديانة السورية القديمة

text: تعني كلمة إيل باللغة الأكادية إله، ومؤنثه إيلت أي الإلهة. وكان له من الأولاد سبعون. وكان يظهر ميلًا للتخلي عن بعض سلطانه لأولاده، وهو يقف على رأس مجمع الآلهة الكنعاني، ويعد أباً للآلهة وللبشر وملكاً عليهم جميعاً، ما عدا بعل الذي أزاح الإله الطيب والعجوز عن الحكم. وأهم الصفات التي يتميز بها إيل هي الحكمة والخير والتسامح، ومع ذلك فإن إيل لا يتدخل في شؤون الحياة اليومية، فنراه يعين بعل حاكماً على الآلهة، وعندما يهلك بعل يضع عشتارو بدلاً عنه. ولا نراه يتدخل في صراع بعل ويم، وهو حاضر دائماً لأن يقف إلى جانب الأقوى.


title: الديانة السورية القديمة

text: هو بعل النشيط، ومكان إقامته جبل سابون/صَفُن أو الأقرع شمالي اللاذقية، حيث كان يوجد على قمته قصر بعل المتلألئ. وتعني كلمة بعل المالك والسيد والزوج. وقد كان بعل إله الخصوبة، وإله الطقس والأمطار والعواصف، ولقبه بعل عليان؛ أي بعل السامي العظيم. وقد أحبه السكان في كل مكان من الشرق القديم، وكان يحمل أسماءً أخرى مثل أدد، أدو، أد تيشوب، حدد.


title: قائمة قرى محافظة شمال سيناء

text: نواحي محافظة شمال سيناء هي تجمعات سكنية وإدارية صغيرة في محافظة شمال سيناء في مصر، تجمعها وحدات إدارية أكبر تسمّى بـ المراكز.


title: رئيس أوزبكستان

text: رئيس أوزبكستان هو أعلى منصب في أوزبكستان ويدعى رسمياً رئيس جمهورية أوزبكستان (بالأوزبكية: Ўзбекистон Республикасининг Президенти أو O'zbekiston Respublikasining Prezidenti).


title: ممتاز قادري

text: مالك ممتاز حسين قادري (1985 - 29 فبراير 2016) ، المعروف باسم ممتاز قادري ضابط شرطة باكستاني من البنجاب كان من الحراس الشخصيين لسلمان تيسير حاكم البنجاب .قام بقتل سلمان تيسير في 4 يناير 2011 بسبب إعلان تيسير مساندته آسيا بيبي التي حكم عليها بالإعدام بتهمة الإساءة للدين الإسلامي. وتأييده لتعديل القانون الذي يجرم التجديف


title: ممتاز قادري

text: وقانون التجديف في باكستان يحظر من الخوض قي الأديان وسبها، يسمي قانون التجديف في باكستان مبدأ حماية الأديان.


title: ممتاز قادري

text: أصدرت المحكمة العليا الباكستانية في الأول من أكتوبر عام 2011 ، حكمًا بالإعدام في حق ممتاز قادري بتهمة القتل العمد والإرهاب.وتم تنفيذ الحكم عام 2016.


title: نادي الاتحاد الفاسي

text: الاتحاد الرياضي الفاسي نادي رياضي مغربي متعدد الفروع من مدينة فاس، تأسس سنة 1915 وكان من أندية القسم الأول في البطولة المغربية قبل استقلال المغرب عن فرنسا و إسبانيا سنة 1956، فرع كرة القدم في النادي ما زال مسجلا في المسابقات الرياضية المغربية. من بين هذه الفروع، فرع السباحة الذي يعد أشهر فرع حاليا في النادي، كما يضم فروع كرة اليد، كرة السلة، الكرة الطائرة، التنس، كرة الـطاولة، الريغبي، الكرة الحديدية...


title: ماريانا النمساوية

text: ماريانا النمساوية أو ماريا آنا النمساوية (24 ديسمبر 1634 - 16 مايو 1696) كانت ملكة إسبانيا القرينة كـ زوجة الثانية لملك فيليب الرابع، الذي يعتبر خالها، وبعد وفاة زوجها في 1665، أصبحت الملكة ماريانا الوصية على أبنها الصغير كارلوس الذي كان أخر ملوك هابسبورغ إسبانيا.


title: ماريانا النمساوية

text: وأيضا من المعروف عنها أنها قامت بـ تمويل رحلة اليسوعيون في منتصف القرن السابع عشر إلى غوام (في المحيط الهادي) من أجل تنصير شعب شامورو الذين يعيشون على جزر حملت اسمها جزر ماريانا.


title: ماريانا النمساوية

text: ولدت باسم ماريا آنا في 24 ديسمبر 1634 في فينر نويشتات، النمسا ، بحيث كانت حفيدة الإمبراطور روماني مقدس فرديناند الثاني كان والداها ولي العهد فرديناند وماريا آنا من إسبانيا شقيقة زوجها في المستقبل فيليب الرابع ملك إسبانيا، والدها أصبح الإمبراطور في عام 1637، بحيث كان في ذاك الوقت ملك المجر وبوهيميا، بحيث كان بعيداً معظم الوقت عن زوجته أثناء الحمل في حرب الثلاثين عاما، توفي جدها الإمبراطور فرديناند الثاني عندما كانت في الثالثة من العمر وأصبح والدها الإمبراطور روماني مقدس كـ فرديناند الثالث.


title: ماريانا النمساوية

text: ماريا آنا كانت ترتيبها الثانية لستة أطفال، ثلاثة من أخوتها لقوا حتفهم في مرحلة الطفولة المبكرة، شقيقها الأكبر فرديناند الرابع ملك المجر توفي شاباً، فقط ماريا آنا وشقيقها الأصغر في المستقبل الإمبراطور روماني مقدس ليوبولد الأول عاشوا حتى مرحلة الشيخوخة.


title: ماريانا النمساوية

text: كان مقدراً لـ ماريا آنا في سنواتها الأولى في مواصلة سياسة التزاوج بين فرعين عائلة هابسبورغ النمساوية والإسبانية ففي 1646 عندما كانت ماريا آنا بـ أحدي عشر عاماً كانت هناك مفاوضات من أجل زواجها من أبن خالها بالتازار كارلوس، أمير أستورياس وريث التاج الإسباني، ومع ذلك توفي الأمير بعد ثلاثة أشهر بـ سن السادسة عشر، ومع وفاة الأمير، أصبح فيليب الرابع دون وريث من الذكور وماريا آنا دون خطيب، كان فيليب في ذاك الوقت أرمل بحيث زوجته إليزابيث البوربونية توفيت في 1644، قرر فيليب البالغ من العمر أربعة وأربعين من الزواج من أبنة أخته البالغة من العمر أربعة عشر عاماً، بعد الزواج بالوكالة، تزوجوا في 7 أكتوبر 1649 في نابالكارنيرو قرب مدريد وقضى بها ليلة الزفاف في الاسكوريال . ومنذ ذلك الحين تم تغير من ماريا آنا إلى ماريانا.


title: ماريانا النمساوية

text: لم يكن زواج ماريانا وفيليب سعيداً على حد سواء بسبب خيانات زوجها فيليب وفارق السن بينهما، بحيث أنها لم تشارك في الحكم أيام زوجها، بحيث خبرتها ظهرت في وقت لاحق أثناء الوصاية، بدلاً من ذلك شغلت نفسها بـ أغلب الأوقات في الدين.


title: ماريانا النمساوية

text: أنجبت ماريانا لـ فيليب خمسة أطفال، ومع ذلك عاش حتى مرحلة البلوغ أثنين فقط، كان طفلهما الأول مارغريت تيريزا التي ولدت في 12 يوليو 1651. تماماً مثلما فعلت والدتها تزوجت لاحقاً من خالها ليوبولد الأول، وفي 1655 أنجبت ماريانا أبنة أخرى ماريا أمبروزيا دي لا كونثبثيون، مع ذلك عاشت لـ خمسة عشر يوماً فقط، خلال هذا الوقت كان هناك ازدياد شعبي في البلاط على تسمية ابنته الكبرى ماريا تيريزا رسمياً خلفاً له، ومع ذلك تعتبر بالفعل الوريثة المفترضة وفقاً للتقاليد الإسبانية، بدأت على ماريانا شعور الضغط لانجاب صبي، في نهاية المطاف استطعت أخيراً انجاب أبن فيليب بروسبيرو الذي ولد في 28 نوفمبر 1657 بحيث تم استقباله بفرح كبير، ثم ولدت إنفانتي فرناندو توماس في 1658 لكنه توفي بعد ذلك بعام في 1659.


title: ماريانا النمساوية

text: وللأسف مات ابنها فيليب بروسبيرو في 1661، لكن في العام نفسه، قدمت ماريانا طفلها الأخير الذي كان أيضا أبناً أسمه كارلوس الذي ولد في 6 نوفمبر.


title: ماريانا النمساوية

text: ولد تشارلز بتشوه في فقم الفك السفلي بحيث أنه لم يتمكن من مضغ، كان لسانه كبير بحيث خطاباته بالكاد أن تفهم، وقد قيل أنه يعاني من مرض الغدد الصماء ضخامة الأطراف، أو قد أدت نسب الفطرية إلى مجموعة من الاضطرابات الجينية النادرة مثل الجمع بين نقص هرمون الغدة النخامية وحماض نبيبي كلوي، ولنتيجة لذلك كان كارلوس الثاني معروف في التاريخ الإسباني بـ "El Hechizado " ("المشعوذ") فمن الاعتقاد الشائع أن كارلوس كانت له الإعاقات الجسدية والعقلية ناجمة عن السحر.


title: ماريانا النمساوية

text: عندما توفي فيليب الرابع في 17 سبتمبر 1665 ابنهما الوحيد الباقي كارلوس كان في الثالثة من العمر شغلت ماريانا باعتبارها الوصية، اعتمدت على خوان إيفيراردو نيتارد للحصول على الدعم حتى اقالته في 1669، كان كارلوس في معظم الأوقات غير قادر على المشي أو الكلام حتى وصوله سن العاشرة، في عام 1668 قانت بـ تمويل رحلة اليسوعية التبشيرية بقيادة سان فيتورس إلى جرز ماريانا في المحيط الهادئ الشمالي، أيضا في ذلك العام دخلت إسبانيا في حرب أيلولة، بحيث فقدت معظم أراضيها في هولندا الإسبانية إلى فرنسا خدم ماريانا كنائبة له لفترة طويلة من حياته، أيضا عانت كثيراً بعد تلقي خبر وفاة ابنتها الإمبراطورة رومانية مقدسة مارغريت تيريزا في فيينا في 1673، وفي 1675 أصبح ابنها كارلوس كان قادراً في إدارة الحكم بنفسه، ومع ذلك استمرت ماريانا لحكم أكثر من الموعد المحدد للأمراض أبنها، وفي 1677 دافعت ماريانا عن مدريد ضد هجمات خوان الأصغر من النمسا الأبن الغير الشرعي لفيليب الرابع، بحيث أراد انقلاب بسبب عدم رضائه على دعمها للمستشار البلاط فرناندو دي فالنزويلا الذي كان يشاع بأنه يكون عشيقها، بحيث ذهبت للعيش معه في توليدو ، ولكنه عاد إلى مدريد بعد وفاة خوان في 1679.


title: ماريانا النمساوية

text: ومن ذلك العام نفسه، ابنها كارلوس الثاني تزوج الأميرة الفرنسية ماري لويز من أورليان على الرغم من أنه كان مجنون في حبها إلا أنه بقى هذا الزواج دون أنجاب أطفال، وبعد عشر سنوات، وفي 1689 توفيت ماري لويز في ظروف غامضة، في ذلك الوقت كانت هناك شائعات تقول إنها تعرضت للتسمم من قبل أولمبيا مانشيني، كونتيسة سواسون بناء على طلب من ماريانا، لأن ماري لويز لم تلد أية أطفال، يبدو من المرجح أن السبب الحقيقي وراء وفاتها كان التهاب الزائدة الدودية أو التسمم الغذائي.


title: ماريانا النمساوية

text: تزوج كارلوس مرة أخرى، وهذه المرة من أميرة ألمانية ماريا آنا من نيوبورغ، ومع ذلك بقي هذا الزواج أيضا دون أنجاب أية أطفال، كانت زوجته الجديدة على علاقة سيئة جداً مع الملكة الأم، ماريانا أرادت حفيدها خوسيه فرناندو من بافاريا ليصبح الملك القادم لـ إسبانيا، ولكن كنتها ماريا آنا عارضتها بحيث رجحت هي أخرى أبن أختها أرشيدوق كارل من النمسا على أنه وريث إسبانيا، ولكن مع وفاة حفيدها خوسيه فرناندو في مرحلة الطفولة، ماريانا لا يوجد لديه أحفاد اليوم.


title: ماريانا النمساوية

text: توفيت ماريانا من سرطان الثدي في ليلة 16 مايو 1696 في قصر أوكيدا في مدريد، إسبانيا، كانت في إحدى وستين من العمر.


title: فوزي الرويسي

text: فوزي الرويسي (من مواليد 20 مارس 1971) أحد أبرز اللاعبين التونسيين عبر التسعينات. التحق بالنادي الإفريقي في سن العاشرة وتدرج في أصناف الشبان قبل يلتحق بفريق الأكابر في موسم 88-89. ساهم في تحقيق الإفريقي لبطولة 1990 بعد عشر سنوات من آخر لقب، إلا أن تألقه الأكبر كان في موسم 91-92 عندما فاز الفريق بالكأس الإفريقية للأندية الأبطال إضافة إلى البطولة والكأس المحلين. انتقل بعدها إلى نادي كون الفرنسي ثم إلى نادي الهلال السعودي.


title: فوزي الرويسي

text: عاد إلى الإفريقي في موسم 95-96 وفاز معه بالبطولة التونسية، ثم بالبطولة العربية لأندية أبطال الدوري سنة 1997 وكأس تونس سنة 1998. في موسم 1999-2000 انتقل إلي نادي غروثر فور الألماني ومدد عقده مع نفس الفريق موسم2000-2001 ثم في موسم 2001-2002 إلى نادي الوحدة الإماراتي. عاد إلى الإفريقي في موسم 2002-2003 الذي اعتزل في أثناءه. لعب مع المنتخب التونسي 69 مباراة وسجل معه 18 هدفا وشارك معه في الكأس الإفريقية للأمم سنتي 1994 و1998.


title: فوزي الرويسي

text: بعد الاعتزال عمل لفترة كمدرب لآمال الإفريقي ثم كمدرب لاتحاد بنقردان إلا أنه لم يطول هناك وأقيل في سبتمبر 2008.منذ 2010 عما مدربا لفريق الامال بالنادي الأفريقي...ثم سنة 2012 عمل مساعد مدرب لاكابر النادي الأفريقي.


title: يحيى بن إدريس بن عمر

text: يحيى بن إدريس بن عمر هو حاكم وسلطان المغرب التاسع من الأدارسة. تولى الحكم بعد يحيى الثالث في 904 وتوفي في 917 عندما غزا الفاطميون المغرب.


title: ناتالي بيرن

text: ناتالي بيرن ولدت ناتاليا غوسليستايا، ممثلة وعارضة أزياء وكاتبة سيناريو ومنتجة أفلام أمريكية وعرفت بظهورها في بطولة في أفلام المرتزقة 3، أيقظ، القاتل حورية البحر، الانحدار، وميكانيكي: القيامة.


title: مواطنون ومواطنات في دولة

text: مواطنون ومواطنات في دولة وتعرف إختصارًا باسم ممفد حركة سياسيّة لبنانيّة تطرح نفسها «كإطار سياسي بديل يؤمن بالمواطنيّة كصيغة بديلة عن التبعيّات ويهدف إلى إقامة دولة مدنية ديمقراطية عادلة وقادرة في لبنان تتعامل مع المواطنين والمواطنات من دون وساطة الطوائف». تأسّست الحركة رسميًا على مشارف الانتخابات البلديّة في آذار عام 2016، وتولّى أمانتها العامّة الوزير السابق شربل نحاس.


title: مواطنون ومواطنات في دولة

text: ترى الحركة أنّ الطوائف لا تبني دولة، وأنّ السلطة بصيغتها الحاليّة غير قادرة على الاستمرار. وعليه أخذت الحركة خيار المواجهة، فخاضت الانتخابات البلديّة في مختلف المناطق اللبنانيّة وحصلت على 7% من أصوات المقترعين، ثمّ خاضت الانتخابات النيابيّة عام 2018 ضمن لوائح «كلّنا وطني».


title: مواطنون ومواطنات في دولة

text: بعد انطلاق الاحتجاجات في 17 تشرين 2019، وتبلور عوارض الانهيار الاقتصادي الذي حذرت منه الحركة قبل سنين، طرحت الحركة نفسها كبديل لإدارة المرحلة الانتقاليّة عبر حكومة بصلاحيات استثنائيّة تشريعيّة وقدّمت رؤية سياسيّة للمرحلة رافعةً شعار «توزيع عادل وهادف للخسائر».


title: مواطنون ومواطنات في دولة

text: تركّز حركة «مواطنون ومواطنات في دولة» على المقاربة المنهجية من ناحية وعلى الواقعية التقديرية في اختيار المواجهة من ناحية أخرى. الإسهام الحاسم الذي تسعى إليه الحركة في تغيير النظام السياسي الاجتماعي القائم ينتج بحسب الحركة عن تمكنها، عند المفاصل التي تظهر فيها تناقضات النظام بحدة، وبعد أن تكون قد استبقت ظهور هذه التناقضات وتهيأت معرفيا ونضاليا لها، من طرح بديلٍ يتقدم على ما يستطيع النظام طرحه.


title: منتوحتب الرابع

text: على الرغم من غموض غيابه من قوائم الملوك الرسمية في أبيدوس إلا أن النقوش تشير إلى تنظيمه لحملة كبيرة إلى وادي الحمامات، خلال السنة الثانية من عهده بقيادة وزيره أمنمحات، الذي خلف منتوحتب الرابع ليصبح أمنمحات الأول أول ملوك الأسرة الثانية عشرة. يعتقد بعض علماء المصريات أن أمنمحات اغتصب العرش أو تولى السلطة بعد وفاة منتوحتب الرابع بلا وريث. لا توجد حاليًا أي أدلة أثرية أو نصية لإثبات أن منتوحتب أطيح به بواسطة وزيره أو أنه اختار أمنمحات ليكون خليفته المعين. كما لم يتم العثور على موميائه أو مكان دفنه.


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: مرسيدس- أيه أم جي وان (R50 ، منمقة كـ ONE ) هي سيارة رياضية هجينة قادمة ذات إنتاج محدود من إنتاج شركة مرسيدس أيه أم جي ، وتتميز بتكنولوجيا مستمدة من الفورميلا وان. تم كشف النقاب عنها في معرض ألمانيا الدولي للسيارات 2017 من قبل سائق الفورمولا 1 السير لويس هاميلتون ورئيس مرسيدس بنز ديتر زيتشه . ومن المقرر أن يبلغ إنتاج السيارة 275 وحدة بسعر 2.72 مليون دولار لكل وحدة ، وقد تم بيعها كلها بالفعل. تلقت رسيدس أيه أم جي طلبات بقيمة أربعة أضعاف كمية الإنتاج ، لكنها ذكرت أنه لن يتم زيادة الإنتاج من 275 وحدة مخطط لها ، من أجل الحفاظ على خصوصية السيارة.


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: كشفت أيه أم جي عن النسخة الإبتكارية لـ وان ، المسماة مشروع وان ، بمواصفات متطابقة تقريبًا مع إصدار الإنتاج. سيتم تقييم إنتاج وان بناءً على أدائها ومتانتها وقدرتها في ساحات اختبار مرسيدس-بنز وفي حلبات السباق. صرح رئيس مرسيدس-أيه أم جي ، توبياس مويرس أنه عندما «يحين الوقت» ، سيقوم سائق فريق مرسيدس-أيه أم جي بيتروناس فورميلا وان والبطل سبع مرات لويس هاميلتون ، الذي عمل على تطوير السيارة باختبار النماذج الأولية.


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: من المتوقع أن يتم تصنيف مجموعة نقل الحركة في مرسيدس-أيه أم ي وان عند خلال مجموعة دفع هجينة تشترك في العديد من الميزات مع سيارات فورميلا وان الحديثة. تحتوي السيارة على خمسة محركات بوظائف مختلفة على متنها: محرك احتراق داخلي (ICE) وأربعة محركات كهربائية .


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: ستستخدم مرسيدس-أيه أم ي وان محرك V6 سعة 1.6 لتر مزود بشاحن توربيني بزاوية 90 درجة من سيارة مرسيدس-أيه أم جي أف1 دابليو07 فوريلا وان ، وفقًا لما أكده عضو مجلس إدارة مرسيدس-أيه أم جي أولا كالينيوس . سيتم إجراء تعديلات على المحرك بسبب عدم شرعية المحرك عند الخمول عدد الدورات في الدقيقة والخط الأحمر . صرح رئيس مرسيدس-أيه أم جي ، توبياس مويرس ، أن المحرك سيكون عند 1،280 دورة في الدقيقة عند الخمول ، وعند 11000 دورة في الدقيقة عندما يكون في حدود الخط الأحمر. ومع ذلك ، فإن المحرك سوف يستمر فقط لـ وسيتعين على المالكين إعادة سياراتهم لتجديد المحرك. ينتج محرك أي سي أ (ICE) ، أما أرقام عزم الدوران لا تزال مجهولة.


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: يعمل محرك الاحتراق الداخلي مع أربعة محركات كهربائية: وحدة مولد المحرك - الحركية (MGU-K) مقترنة بالعمود المرفقي ، وحدة المولدات الحرارية (MGU-H) مقترنة بالشاحن التوربيني ، واثنان محركات كهربائية في المحور الأمامي. أم جي يو-كي (MGU-K) و أم جي يو-أتش (MGU-H) هي محركات من طراز فورميلا وان المسؤولة عن استعادة الطاقة وتحسين الكفاءة أثناء تشغيل السيارة. وبشكل أكثر تحديدًا ، تعمل أم جي يو-كي (MGU-K)على توليد الكهرباء أثناء الكبح ، بينما تعمل أم جي يو-أتش (MGU-H) على التخلص من تأخر الشاحن التوربيني وتحسين استجابة الخانق من خلال الحفاظ على دوران التوربين بسرعات عالية. يقود المحركان الكهربائيان الأخيران العجلات الأمامية للسماح بدفع رباعي، وستساهم هذه المحركات الكهربائية الأربعة مجتمعة بـ القوة الفعالة إلى إجمالي خرج الطاقة الخاص بـ وان.


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: سيكون ناقل الحركة عبارة عن متغير ناقل حركة يدوي أوتوماتيكي ذي 8 سرعات بقابض واحد (مشابه لنوع ناقل الحركة المستخدم في سيارات الفورمولا 1 الحديثة) ، وسيوفر الجزء الأكبر من قوة المحرك وعزم الدوران إلى العجلات الخلفية. كان استخدام القابض الأحادي فوق ناقل حركة مزدوج القابض بسبب رغبة مهندسي أيه أم جي في الحفاظ على خفة السيارة وبسبب مخاوف بشأن قدرة القابض المزدوج على التعامل مع محرك V6 ICE عالي التسارع.


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: زودت وان بعجلات مصنوعة من سبائك الألمنيوم وألياف الكربون بأقطار 19 بوصة في الأمام و 20 بوصة في الخلف مع صواميل للعجلة ذات قفل مركزي. الإطارات من ميشلان Pilot Sport Cup 2s ترميز الإطارات 285/35 زاد آر 19 للجزء الأمامي و 335/30 زاد آر 20 للجزء الخلفي. الفرامل عبارة عن أقراص مهواة من الكربون والسيراميك.


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: تتميز المقصورة الداخلية في الغالب بالحد الأدنى وتركز على السائق ، وتواصل موضوع الفورمولا واحد في ران. يتضمن ذلك عجلة قيادة ودواسات من طراز فورميلا وان وشاشة معلومات وترفيه مركزية موجهة للسائق. هناك بعض الميزات التقليدية الفاخرة في الداخل ، ولا سيما جلد نابا والخياطة اليدوية على مقاعد الدلو .


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: تم تصميم الجزء الخارجي من السيارة بشكل أساسي للديناميكا الهوائية ، على الرغم من أنه لا يزال يحتفظ بمظهر يذكرنا بسيارة قانونية على الطريق. تشمل الميزات الديناميكية الهوائية البارزة مداخل الهواء الأمامية الكبيرة ، ومدخل الهواء المثبت على السقف والزعنفة الهوائية الكبيرة التي تمتد إلى أسفل النصف الخلفي من السيارة.


title: مرسيدس-أيه أم جي وان

text: سيتم تصنيع الجسم بالكامل من ألياف الكربون بما يتماشى مع نظيره في الفورميلا وان ، مما ينتج عنه وزن نهائي يبلغ حوالي .


title: محمد الفارس

text: بعد أن أنهى محمد الفارس دراسته المتوسطة في المدرسة، دخل معهد الدراسات الموسيقيّة حيث درس الموسيقى فقط. لكن قبل انتهاء السنوات الخمس التي تتطلّبها دراسة الموسيقى في هذا المعهد، اتّصل أحد أصدقاء محمّد به وعرض عليه أن يساعده على الانطلاق في مجال الغناء من خلال تأمين حفلات له ليحييها في الأردن وإصدار الأغاني والكليبات له، فترك المعهد وسافر إلى هناك ليستفيد من هذه الفرصة. ويقول محمد أنّه من شدّة حبّه لهذا المجال، ضحّى بأغلى ما عنده. فالدّخول إلى المعهد كان حلم حياته، خاصّةً أنّه عانى كثيرًا ليقنع أهله بالموافقة على دراسته الموسيقى. لكنّه استطاع من خلال ذلك تحقيق الشّهرة والنّجوميّة التي كان يطمح لها خاصّةً في العراق.


title: محمد الفارس

text: شارك في «أحلى صوت» لقدرته على تقديمه إلى العالم العربي. يعشق الموسيقى الرومانسيّة كما يحبّ السبّاحة وسباق الخيل. مثاله الأعلى في الفنّ كاظم السّاهر. انضم محمد إلى مرحلة الصوت وبس محاولاً كسر حاجز الخوف والارتباك قبل الصعود على المسرح، وذلك بعد أن شاهد مئات المواهب التي سبقته وإنضمّت إلى فرق المدرّبين بعد أن أقنعتهم بأصواتها، وقال: «كرسي واحد قد يُغيّر حياتي».


title: فايف نايتس آت فريديز 4

text: فايف نايتس آت فريديز 4 هي الجزء الرابع من سلسلة ألعاب الرعب « فايف نايتس آت فريديز »، والذي أنتجه وطوره الأمريكي سكوت كاوثون، أنتجت سنة 2015م وتعمل على نظامي ويندوز ونظام أندرويد


title: فايف نايتس آت فريديز 4

text: 4 Five Nigh's At Fridys هي الإصدار الرابع من هذه الملحمة المرعبة ذات الشعبية الكبيرة والتي ما فتئت تقوم بإخافة الناس في كل من ويندوز وأندرويد منذ أن أطلقت لأول مرة سنة 2014. ومنذ ذلك الوقت، بعد عام أو أكثر بقليل، أصبحت Five Nights at Freddy's رمزا للرعب.


title: فايف نايتس آت فريديز 4

text: هذه المرة، لن يكون عليك أن تقوم بدورية حول مطعم للبيتزا باستخدام بضع كاميرات مراقبة أو أي شيء من هذا القبيل. في المقابل، تقوم بالتحكم في شاب، أثناء الليل، يتوجب عليه أن يدافع عن نفسه في مواجهة المخلوقات المرعبة التي تطارده من وراء كل ظل وكل زاوية مظلمة.


title: فايف نايتس آت فريديز 4

text: إن طريقة اللعب في Five Nights at Freddy's 4 مشابهة إلى حد كبير لطريقة اللعب في الإصدارات السابقة. ويمكنك أن تتحرك من السرير نحو أي باب من أبواب الغرفة، وفتح تلك الأبواب بالضغط المتواصل على أحد الأزرار. يمكنك أيضا أن تستعمل مصباحا يدويا لإنارة أي منطقة تريد لمدة قصيرة.


title: فايف نايتس آت فريديز 4

text: ومن بين الأشياء المهمة التي يجب أن تقوم بها هي ضبط مستوى الصوت في مكبرات الصوت خاصتك. لماذا؟ لأنك ستكون في حاجة إلى سماع أنفاس الأعداء بغية التنبؤ بهجماتهم. زد على ذلك، أنهم إن تمكنوا منك، ستشعر بخوف أكبر إذا كان الصوت مرتفعا.


title: فايف نايتس آت فريديز 4

text: إن Five Nights at Freddy's 4 عبارة عن لعبة رعب لا تنسى تستطيع أن تقوم بإخافتك أكثر من مرة. وقد شهدت الرسوميات تحسينا طفيفا بالمقارنة مع الإصدار الثالث، مما ساهم في خلق تجربة أفضل..


title: فايف نايتس آت فريديز 4

text: طريقة اللعب في هذا الجزء مختلفة عن باقي اجزاء اللعبة إلا وانها نفس طريقة اللعب المعروفة. أنت حاليا تلعب دور الطفل الباكي يجب عليه البقاء علي قيد الحياه مع امتلاكك ل مصباح مضئ واملك الوحيد هو العيش وابعاد الاعداء عنك.


title: فايف نايتس آت فريديز 4

text: مهمتك مواجهة الاعداء عن طريق التوجة للابواب مع العلم أنه يجب عليك رفع مستوي الصوت لسماع انفاسهم ولكن إذا خسرت سوف يهجم عليك العدو فريدي وسط صوت مرتفع ومرعب. عليك سماع انفساهم إذا سمعت صوت نفس اغلق الباب إذا لم تسمع أي اصوات اضئ الفلاش لايت وارجع الي سريرك. يجب الالتفاف خلفك لمراقبة أي اعداء ومراقبة الخزانة لانه عادة ما يتسلل فوكسي الي الخزانة بسرعة لانه يتميز ب الذكاء. وعلي الناحية الاخري هناك مرحلة خاصه ب سبرينج تراب يجب عليك تخطيها لتكملة باقي المراحل المرحلة تكون دمية سبرينج تراب وهيا جالسه علي كرسي امامك وامامك محاولة واحده وعداد ثواني وعلامة اكس يجب عليك اغلاق الفلاش لايت وفتحه ف مدة معينه من الوقت لجعل سبرينج تراب يجلس في المنتصف حرف اكس امامك ولكن إذا خسرت سوف يهجم عليك وتكمل باقي المراحل. يجب عليك البقاء علي قيد الحياة مع استعمال الكشاف يجب ان تقوم بدورك مثلما تعودت مراقبة الابواب واتباع الخطوات لانه كلما اقترب العدو سوف تنفذ طاقة الكشاف الخاص بك وستتلقي هجوم من فريدي وتنتهي اللعبة.


title: كوين ماركت كاب

text: كوين ماركت كاب (بالإنجليزية: "CoinMarketCap") هي شركة ومنصة لتعقب القيم السوقية للعملات الرقمية، ومقدار الصفقات التي تستخدمها والسعر الحالي محولًا إلى عملات ورقية، تأسست الشركة في 2013. ان مهمة الشركة تتمثل في جعل التشفير قابلا للاكتشاف وفعالاً على مستوى العالم من خلال تقديم معلومات غير متحيزة وعالية الجودة ودقيقة.


title: كوين ماركت كاب

text: تأسست من قبل براندون تشيز في مايو 2013، وسرعان ما نمت لتصبح المصدر الأكثر ثقة من قبل المستخدمين والمؤسسات ووسائل الإعلام لمقارنة الآلاف من الأصول المشفرة، استحوذت شركة بينانس القابضة (Binance Holdings Limited) عليها في أبريل 2020، لكن لا توجد علاقة ملكية بين بينانس وكوين ماركت كاب، وتعتبر كيان مستقل عن بينانس، لكن لديهما رؤية مشتركة لجعل التشفير متاحاً ومهماً ونظامياً للناس في جميع أنحاء العالم.


title: كوين ماركت كاب

text: تعني القيمة السوقية للعملات الرقمية المشفرة ضرب إجمالي جميع العملات المستمدة من التعدين أو التداول في سعر السوق الحالي، وتحدد القيمة السوقية شعبية بعض العملات الرقمية المشفرة، وتعتبر هي المؤشر الاقتصادي الرئيسي، حيث تختلف القيمة السوقية عن سعر العملة، وتمتاز بأنها تقوم بتحديث المعلومات كل خمس دقائق، وتوفر الشركة معلومات حول جميع العملات الرقمية التي يتم تداولها في بورصة عامة واحدة على الأقل ولها حجم تداول يزيد عن الصفر.


title: كوين ماركت كاب

text: تعمل الشركة كنوع من نظام التصنيف الذي يعرض قائمة من العملات الرقمية المشفرة تم تصنيفها في ترتيب تنازلي حسب مقدار القيمة السوقية الخاصة بها، توجد حوالي 20320 عملة مشفرة، و499 منصة تداول، تقوم الشركة بإضافة جميع المعلومات حول كل عملة مشفرة مدرجة ضمن قائمتها، وهذه المعلومات تتضمن:


title: معدلات مرتبطة

text: في حساب التفاضل مسائل المعدلات المرتبطة هي المسائل التي تبحث إيجاد معدل تغير مجهول لكمية ما عن طريق ربط هذه الكمية بكميات أخرى معدل تغيرها معلوم، عادة ما تكون معدلات التغير منسوبة إلى الزمن وفي هذه الحالة تسمى المعدلات الزمنية المرتبطة.


title: معدلات مرتبطة

text: يجب أخذ إشارة معدلات التغير في الاعتبار، بحيث تُعطَى لمعدلات التغير التي تتغير بالزيادة إشارة موجبة، بينما المعدلات التي تتغير بالنقصان فتُعطَى إشارة سالبة.


title: معدلات مرتبطة

text: كرة جوفاء طولا نصفي قطريها الداخلي والخارجي في أي لحظة هما formula_1 وformula_2 على الترتيب. فإذا كان طول نصف قطرها الداخلي يزداد بمعدل formula_3، أوجد معدل تغير طول نصف قطرها الخارجي حيث يظل حجم مادة الكرة ثابتاً وذلك عند اللحظة التي يكون فيها formula_4 وformula_5.


title: برلمان الطلائع

text: برلمان الطلائع هو برنامج أعده المجلس القومي للشباب بهدف محاكاة مجلس الشعب المصري؛ للشباب من عمر 10 إلى 18 سنة وهو أحد القنوات الشرعية للمشاركة الإيجابية والتعبير عن الرأي وعرض المشكلات واقتراح الحلول وصياغة التوصيات ومتابعة تنفيذها، وهو بدوره يعمل على تدريب الشباب على القيادة.


title: برلمان الطلائع

text: البرلمان هو برنامج تعليمي تثقيفي يهدف إلى تعريف الشباب بمشاكل مجتمعهم، ولكي يشارك الشباب في الحياة العامة والسياسية ومجالات العمل التطوعي ويتبوأ كل منهم مكانته داخل مؤسسات المجتمع المدني لابد أن يحصل الشباب على قسط وافر من التدريب والتثقيف وكذلك لابد من المحاكاة وتمثيل الأدوار وذلك عند المشاركة بفاعلية في برلمان الشباب.


title: برلمان الطلائع

text: ويعتبر البرلمان آلية من آليات العمل التطوعي للعمل مع الشباب واستكمالا لبرلمان الطلائع بعد بلوغ سن 18 سنة .


عنوان الدراية فيمن عرف من العلماء في المائة السابعة ببجاية هو كتاب تراجم علماء بجاية في القرن السابع الهجري من تأليف الإمام القاضي أبو العباس أحمد الغبريني المعروف بسيدي بلعباس الزواوي (المتوفى 704 هـ).


title: عنوان الدراية فيمن عرف من العلماء في المائة السابعة ببجاية

text: يُعتبر عنوان الدراية من كتب علم التراجم وكتابة السير التي اهتمت بتاريخ بجاية ومنطقة القبائل في زواوة خلال حكم الدولة الحفصية في القرن السابع الهجري.


text: وقد تناول فيه القاضي المالكي سيدي بلعباس الغبريني سير حياة الأعلام من الفقهاء والمتصوفة والأئمة والعلماء والعارفين الذين عاشوا وتوافدوا على مدينة بجاية في المغرب الأوسط.


text: وقد أدرج الإمام الغبريني تراجم دقيقة بحث فيها أحوال الشخصيات والأفراد من أهل العلم الذين تركوا آثارا في المجتمع البجاية خلال القرن الثالث عشر الميلادي.


text: وتناول كتاب عنوان الدراية طبقة علماء بجاية في شتى المجالات، من الفقهاء والمتصوفة والأدباء والشعراء والفلاسفة وغيرهم، فاهتم بذكر حياتهم الشخصية، ومواقفهم وأثرهم في الحياة وتأثيرهم.


text: يحوز موقع غاليكا في فرنسا على نسخة مرقمنة من مخطوط عنوان الدراية مفهرسة تحت عنوان « » في ملف به مائة وثمانية وعشرون (128) صفحة.


text: ويتكون هذا المخطوط من مائة وتسعة عشر (119) صفحة أصلية تم إدراجها في مقتنيات المكتبة الإمبراطورية الفرنسية بتاريخ 3 فيفري 1873م تحت رقم « ».


text: وتم الإفراج عن هذا المخطوط للمطالعة العمومية من طرف المكتبة الوطنية الفرنسية وفقا للقانون رقم 78-753 المؤرخ في 17 جويلية 1978م.


text: قام الشيخ محمد بن أبي شنب (1869م-1929م) بتحقيق مخطوط هذا الكتاب والتعليق عليه، ليتم بعد ذلك طبع الكتاب في «المطبعة الثعالبية» بالجزائر.


text: نُشِرَ هذا الكتاب أول مرة في مدينة الجزائر في سنة 1910م الموافقة لعام 1328هـ بعناية من الشيخ ابن أبي شنب نفسه.


text: قام الباحث «عادل نويهض» بتحقيق مخطوط هذا الكتاب والتعليق عليه، ليتم بعد ذلك طبع الكتاب في «منشورات دار الآفاق الجديدة» ببيروت.


text: وقامت مطبوعات «لجنة التأليف والترجمة والنشر» ببيروت بإصدار الطبعة الأولى لهذا الكتاب النفيس في نفس السنة 1969م.


text: قام الباحث «رابح بونار» بتحقيق مخطوط هذا الكتاب والتعليق عليه، ليتم بعد ذلك طبع الكتاب في «الشركة الوطنية للنشر والتوزيع» بالجزائر.


text: ففي سنة 1965م قام «رابح بونار» بتحقيقه والتعليق عليه ونشره مزودا بالفهارس الكاملة ضمن سلسلة «ذخائر المغرب العربي».


text: وما جعل الأستاذ رابح بونار يعيد طبع الكتاب محققاً، أنَّ نسخه المطبوعة قد نفدت كلّها مما دعت الحاجة الثقافية إلى ذلك.


text: ومع ذلك فقد اعتمد «رابح بونار» نسخة ابن أبي شنب واعتبرها نسخة ثالثة يعود إليها عند التصحيح واعتمد أيضاً نسخة المكتبة الوطنية نفسها التي اعتمدها المحقق الأول، واعتبر نسخة ابن أبي شنب في الصدارة من الأهمية.


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: المحرك الثلاثي الأبعاد هو وحدة برمجية ذات بنية واضحة تهدف إلى تقديم وظائف مخصصة لأداء حسابات فراغية بهدف إظهار رسوميات ثلاثية الأبعاد باستخدام الحاسوب.


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: "محرك ثلاثي الأبعاد" هي الترجمة العربية للمصطلح الإنجليزي 3D Engine. لذلك، فإن الكلمة لا علاقة لها بالتحريك Animation بالرغم من أن وظيفة التحريك هي إحدى الوظائف التي قد يقوم بها المحرك ثلاثي الأبعاد (انظر في الأسفل). يمكن ربط الاسم مع المحرك الحقيقي (كمحرك السيارة) حيث أنهما يتشابهان من ناحية وجود هيكلية معقدة مخبأة يمكن الاستفادة منها عن طريق واجهة استخدام مبسطة (المقود والدواسات في السيارة مثلاً والإجراءات المتاحة في محرك الـ 3D بالمقابل).


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: تتألف عملية إظهار الرسوميات في الحاسوب من سلسلة طويلة من العمليات المتلاحقة مُشكـِّلة ما يدعى بـ"خط تجهيز" (pipeline).


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: أغلب البرامج التي تقوم بإظهار ثلاثي الأبعاد تحتاج إلى أن تحتوي على التعليمات التي تقوم بإعداد خط التجهيز هذا. هذه العمليات لا تختلف في قسم كبير منها بين برنامج وآخر، مما يعني أن كُتـَّـاب هذه البرامج يمنكهم إعادة استخدام المنطق نفسه فيما بينهم وتوفير الوقت. يقوم محرك الـ 3D بتجميع هذه العمليات الشائعة وتنظيمها ضمن بنية موحدة يمكن إعادة استخدامها بسهولة. إضافة إلى ذلك، يمكن لمحرك الـ 3D أن يقدم واجهة تعامل interface مجردة من التفاصيل الخاصة بالنظام التحتي low-level system. هذا المفهوم ازدادت أهميته في الآونة الأخيرة بسبب الحاجة لاستهداف عدة منصات مختلفة platforms (مثلاً نظام تشغيل ويندوز ونظام تشغيل لينكس).


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: تختلف شمولية وظائف المحرك ثلاثي الأبعاد بحسب أهدافه وضخامته. قد تتركز الوظائف في طبقة بسيطة تدير عملية تسليم المعلومات (المضلعات الفراغية مثلاً) لمعالج الرسوميات rendering hardware (كدايركت ثري دي مثلاً)، وقد تتسع لتغطي كل شيء بدءاً من نقل المعلومات (مضلعات وإكساءات وحركات ...الخ) من البيئة المستخدمة لخلق وتحرير هذه المعلومات (برنامج 3D عادةً) وحتى لحظة إظهار الألوان على جهاز الخرج (كمثال، محرك مينتال راي).


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: فيما يلي قائمة تحاول أن تشمل كل العمليات التي يمكن للمحرك ثلاثي الأبعاد القيام بها ودعمها، مذكورة بترتيب تطبيقها:


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: أغلب المحركات الثلاثية الأبعاد المستخدمة في الإنتاج الفلمي تعتمد النظام الأول (متتبعة للأشعة) بسبب إمكانية هذه المحركات تنفيذ حسابات بمماثلة فيزيائية للظواهر الطبيعية مما قد يسهل إنتاج صور أكثر واقعية. بينما ينتشر النظام الثاني بين المحركات المسموح لها بالتنازل عن صحة الحسابات الناتجة عنها. كمثال، أغلب بطاقات الإظهار الاستهلاكية لأجهزة الكمبيوتر الشخصي تعتمد على نظام الإسقاط المباشر (world-to-screen) لرسم الأجسام المكونة من مثلثات، حيث يتم رسم كل مثلث على حدة.


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: فيما يلي مثالين مختلفين يوضحان الفرق بين الوظائف التي يقوم بها محرك ثلاثي الأبعاد للإنتاج الفلمي وآخر موجه للرسم الفوري.


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: يعتمد طريقة التوزيع والاستخدام الثالثة (أدوات تنفيذية بسيطة مع واجهة برمجية). الواجهة البرمجية لمينتال راي مرنة بشكل يتيح للمبرمجين تنفيذ طيف واسع من طلبات المعلومات عن العالم المحيط بالنقطة التي يتم رسمها. مع إمكانية مفتوحة لدفع معلومات إضافية في المشهد يمكن استقبالها لاحقاً أثناء الرسم والتصرف بناءً على فحواها.


title: محرك ثلاثي الأبعاد

text: يتم توزيع مينتال راي أيضاً بحسب الطريقة الرابعة من طرق التوزيع أعلاه، وهذا ما نراه في برامج مثل سوفت إيماج إكس إس آي ومايا ومؤخراً ثري دي ستوديو ماكس.