title: باريونيكس

text: أظهرت دراسة إحصائيَّّة تعود لِسنة 2016م أنَّ السپينوصورات كانت وثيقة الصلة بِالبيئات الساحليَّة العتيقة، وذلك بعد فحص نسبة انتشار مُستحاثاتها في البيئات المُختلفة ومُقارنتها مع مُستحاثات الأبيليصورات والكركردونتوصورات التي عُثر عليها في بيئاتٍ مُتنوِّعةٍ أيضًا، فتبيَّن أنَّ النسبة الأعظم من بقايا السپينوصورات عُثر عليها في طبقاتٍ رُسُوبيَّةٍ شكَّلت فيما مضى أراضٍ ساحليَّةٍ أو رطبة، كما عُثر على قسمٍ آخر منها في بيئاتٍ داخليَّةٍ، مما يعني أنها قطنت تلك المناطق أيضًا، وظهر أنَّ نسبة انتشارها فيها تتشابه مع نسبة انتشار الكركردونتوصورات، مما يُفيد بِاحتماليَّة كونها عُموميَّة الموئل والطرائد أكثر مما اعتُقد سابقًا. سنة 2017م، أعلن العالمان البرازيليَّان ماركوس سايلز وسيزار شولتز أنهما خلصا إلى نتيجةٍ في دراستهما مفادها أنَّ السپينوصورات عاشت حياةً برمائيَّة وكانت شبه سمَّاكة، وذلك استنادًا إلى بعض سمات جماجم هذه الحيوانات، كأسنانها المخروطيَّة وأخطامها المضغوطة من جانبٍ لِآخر ومنخريها البعيدين إلى الوراء عن حافَّة الخطم. فسَّر العلمان سالِفا الذِكر أنَّ ما تُظهره البيانات التي استُحصل عليها من دراسة أنسجة بعض عيِّنات السپينوصورات من أنَّها كانت تعيشُ حياةً بريَّةً أكثر من غيرها من العيِّنات، بِأنَّ تلك السپينوصورات بِالذات كانت تملأ فجوةً بيئيَّةً ظهرت لِغياب الضواري البريَّة الأصليَّة في موائلها خِلال فترةٍ مُعينة لِسببٍ ما. كما تُظهر دراسة بعض المُستحاثات أنَّ بعض السپينوصورات كان لها منخرين أصغر من غيرها من أبناء فصيلتها، وبِالتالي يُمكن القول أنَّ حاسَّة شمِّها كانت أضعف، تمامًا كما هو حال الحيوانات السمَّاكة المُعاصرة، ولعلَّها استعانت بِحواسٍ أُخرى لِصيد السُمُوك، كالنظر والاستشعار الحركي. يُعتقد أنَّ حاسَّة الشم كانت أكثر إفادةً لِلسپينوصورات التي اشتمل غذائها على الطرائد البريَّة، من شاكلة الباريونيكسات. وفي دراسةٍ تعود لِسنة 2018م قام بها العالم الفرنسي أوغست هاسلر وزُملاءه، وتناولت نظائر الكلسيوم في أسنان الثيروپودات الشمال أفريقيَّة، تبيَّن أنَّ فرائس السپينوصورات كانت عبارة عن مزيجٍ من السُمُوك والديناصورات العاشبة، بينما اقتاتت الثيروپودات الأُخرى، كالأبيليصورات والكركردونتوصورات، على الديناصورات العاشبة بِشكلٍ رئيسيٍّ، مما يوحي بِأنَّ تلك اللواحم تقاسمت موطنها وتعايشت من خلال استغلال كُلٍ منها لِبيئةٍ مُختلفة، فتخصَّصت السپينوصورات بالبيئات الرطبة بينما تخصصت الثيروپودات الأُخرى بِالبيئات الداخليَّة.


title: باريونيكس

text: أظهرت دراسة تعود لِسنة 2017م، قامت بها عالمة الأحياء القديمة الألمانيَّة كاتيا ڤاسكوڤ، وتناولت علامات النُمُوِّ في العظم، أنَّ عيِّنة الباريونيكس الپُرتُغاليَّة نفقت ولها من العُمر ما بين 23 و25 سنة، وكان حجمها على وشك الاكتمال والوُصُول إلى أقصاه. ناقضت هذه الخُلاصة نتيجة دراسةٍ أُخرى قالت بِأنَّ ذاك الكائن كان أصغر سنًا نظرًا لأنَّ غُرزه العصبيَّة لم تكن مُدمجة ببعضها بعد، وأنَّ ظُهُور سمات البوالغ واليوافع في آنٍ، لدى هذه العيِّنة، مردُّه مُعاناة هذا الكائن بِالذات من استدامة المرحلة اليرقية، أي تباطؤ أو تأخُّر تطوُّره الجسدي. ويُعتقد أنَّ السمات اليرقيَّة سالِفة الذِكر قد تكون مُجرَّد تكيُّفات لِمُساعدة الحيوان على السباحة، وقد اقترح بعض العُلماء وُجُودها عند عدَّة حيوانات مائيَّة بائدة أُخرى، من شاكلة البلصورات ومقسومات الفقار. أظهرت الدراسة أيضًا أنَّ هذا الكائن بلغ مرحلة النُضُوج الجنسي ما بين عامه الثالث عشر والخامس عشر، نظرًا لِتباطؤ مُعدَّل نُموُّه خِلال هذه الفترة. وفي سنة 2018م، أعلن العالم البرازيلي تيتو أوريليانو أنَّه اكتشف ساقًا سپينوصوريَّة شديدة الاكتناز في البرازيل، وهي سمة ترتبطُ بِالحياة البرمائيَّة عند الثيروپودات، والغاية منها تأمينُ ثقلٍ لِصاحبها عند غوصه في سبيل تخفيف طفوه على سطح الماء بِسبب رئتيه المليئتين بِالهواء. ويُلاحظ أنَّ هذه السمة تتمتع بها الثديَّيات البرمائيَّة التي تعيشُ في الأمواه الضحلة.


title: باريونيكس

text: عُثر على العيِّنة الأصليَّة من الباريونيكس الووكري في طبقةٍ من الرواسب الطينيَّة العائدة إلى العهد الباريمي، أي مُنذ ما بين 130 و125 مليون سنة، تقعُ في تكوينة طين ويلد الصخريَّة، الواقعة بدورها في منطقة ويلد بِمُقاطعة ساسكس بإنگلترا. وتبيَّن بعد دراسة عينةٍ من الطين القديم المذكور أنَّهُ يعود إلى بيئةٍ مائيَّةٍ راكدة وغير مالحة، وُصفت بأنها إما غرين أو مُسطَّح طيني، ذات مياهٍ ضحلةٍ وبُحيراتٍ شاطئيَّة وأهوار. خلال أواخر العصر الطباشيري، كانت منطقة ويلد في مُقاطعات سري وكنت وساسكس، مُغطاة بِبُحيرةٍ هائلة ذات مياهٍ تتراوح بين العذوبة والتسوُّس. وكان هُناك نهران كبيران يجريان في المنطقة الشماليَّة من تلك الناحية (حيثُ توجد لندن الآن)، ويتدفقان إلى البُحيرة من خلال دلتا. أمَّا المُناخ فكان شبه استوائي، وأشبه بِمُناخ حوض البحر المُتوسِّط. نظرًا لأنَّ الحُفر الطينيَّة تتكوَّن من عدَّة طبقاتٍ أرضيَّة تعودُ كُلٌ منها إلى عصرٍ مُختلف، فإنَّ الأحافير التي يُعثرُ عليها فيها قد لا ترجع بالضرورة إلى ذات الحقبة الزمنيَّة. ومن الكائنات التي عُثر على بقاياها في الموقع سالف الذِكر: طيريات قدم (أورنيثوپودات) من شاكلة و وبعض أنواع طويلات الأعناق الصغيرة. كذلك فقد تمَّ العُثور على عدَّة أنواع فقاريَّات أُخرى من شاكلة: سُمُوك القرش سناميَّة الأسنان ، وبعض أجناس السُمُوك العظميَّة، والتماسيح، والزواحف المُجنَّحة. كما تمَّ التعرُّف على عدَّة أنواعٍ من الحشرات تنتمي إلى عشرة رُتب، وأصنافٌ أُخرى من اللافقاريَّات، مثل الصدفيات، ومتماثلات الأرجل، والقريدس البطلينوسي، وذوات الصدفتين. أضف إلى ذلك، اكتُشفت البقايا المُتحجرة لِبضعة أنواع من النباتات العُشبيَّة المائيَّة، وبعض السراخس والكنباث وأرجُل الذئبيَّات والمخروطيَّات.


title: باريونيكس

text: اقترح چاريگ وملنر تفسيرًا مُحتملًا لِتحجُّر عينة الباريونيكس الووكري الأصليَّة. فمسحوق الرواسب الدقيقة التي كانت مُحيطة بالهيكل العظميّ، ووُجود العظام على مقرُبةٍ من بعضها(الجُمجُمة والأطراف الأماميَّة في جهة والحوض والأطراف الخلفيَّة في الجهة الأُخرى)، يُفيدُ بأنَّ البيئة التي رقد فيها هذا الهيكل العظميّ عندما بدأ يتحجَّر كانت بيئةً راكدة وهادئة، فالتيَّارات المائيَّة لم تجرف العظام بعيدًا - ولعلَّ سبب ذلك هو كون المياه ضحلة، فلو كانت تلك البيئة أكثر جُموحًا والتيَّاراتُ المائيَّةُ فيها أعنف، لتناثرت العظام بعيدًا. ويبدو أنَّ المنطقة التي نفق فيها الحيوان كانت مُلائمةً لِسكن كائنٍ سمَّاك، ولعلَّ هذا الحيوان بالذات كان يصطاد السُمُوك في المياه ثُمَّ ذهب كي يُقمم إحدى الجيف الملقيَّة على البطحاء الطينيَّة، قبل أن ينفق وتُطمر جيفته بسبب العوامل الطبيعيَّة. ويبدو أنَّ الجيفة قد طُمرت بشكلٍ سريعٍ للغاية، إذ لا تظهرُ على العظام أيَّة علامات مضغ أو جُروح ناجمة عن أسنان القمَّامات. أمَّا تفكك العظام عن بعضها فلعلَّهُ نتيجة تحلل أنسجة الكائن، كما تظهر بعض العظام مُتحللة بشكلٍ أكبر من الأُخرى، ورُبما ذلك مردّه تغيُّر مُستويات المياه أو انزياح الرواسب بعض الشيء مما كشف الهيكل العظميّ وعرَّضه للرياح والشمس. بيَّنت الدراسات كذلك أنَّ أعظُم الطوق والأطراف وإحدى الأضلع قد تكسَّرت قبل التحجُّر، ولعلَّ ذلك يعود إلى دهسها من قبل الكائنات الضخمة الأُخرى التي عبرت الموقع. تُشيرُ وضعيَّة العظام إلى أنَّ الجيفة كانت مُستلقاة على ظهرها، مما قد يُفسِّرُ سبب سُقوط جميع الأسنان السُفليَّة من محاجرها وبقاء بعض الأسنان العُلويَّة على حالها.


title: باريونيكس

text: عُثر على الكثير من الديناصورات الأُخرى في تكوينة وسكس الصخريَّة على جزيرة وايت، ومن هذه عدَّة ثيروپودات من شاكلة: الديناصور القنَّاص الجديد ()، والديناصور السوبكي النبيل ()، و، والديناصور ريشيّ الفقرة ()، وديناصور حلقة الوصل بالطُيور ()؛ إلى جانب الكثير من طيريَّات القدم، مثل: الديناصورات إغوانيَّة السن ( و)، وديناصور ويلد ()؛ وجنسان من الديناصورات طويلة الأعناق (الصوروپودات) هما الديناصور الشنيع () والديناصور الغُضروفيّ ()، وديناصورٍ مُدرَّعٍ هو الديناصور مُتعدد الأشواك (). أمَّا بالنسبة لِعينة الباريونيكس التي عُثر عليها في الپُرتغال، فقد تبيَّن بعد التدقيق فيها أنها كانت مطمورة في طين المرل، وأنَّ المنطقة كانت عبارة عن بُحيرةٍ شاطئيَّةٍ. ومن البقايا الأُخرى التي عُثر عليها، أحافيرٌ تعودُ إلى صوروپودٍ من فصيلة واسعة المنخرين ، و. أُعطيت العينة الپُرتُغاليَّة الرقم التسلسُليّ ML1190، وبعد فحصها ودراستها تبيَّن أنَّ أغلب عظامها مُتضررة ومُهترءة، وبعضُها تظهر عليه آثار مضغ بعض القمَّامات الصغيرة. كما تبيَّن من خِلال دراسة ظُروف تحجُّر العينة أنها نُقلت من أرضٍ يابسةٍ إلى أُخرى أكثر لُيونة، إذ أنَّ بعض عظامها كانت مُبعثرة، وعُثر عليها في موضعٍ آخر.


title: الدوري المصري الممتاز 1974–75

text: الموسم التاسع عشر من الدوري المصري الممتاز لكرة القدم، أستطاع النادي الأهلي تحقيق اللقب للمرة الثانية عشرة في تاريخه.


title: قائمة أبطال أفريقيا لألعاب القوى

text: هذه هي قائمة أبطال أفريقيا في بطولة أفريقيا لألعاب القوى التي ينظمها الاتحاد الأفريقي لألعاب القوى منذ عام 1979 وتقام كل سنتين منذ عام 1996.


title: فارس طعمة التميمي

text: المخرج فارس طعمة التميمي ولد في مدينة بغداد عام 1964. درس في معهد الفنون الجميلة / قسم الإخراج السينمائي وتخرج فيه عام 1983، واصل دراسته الفنية ليتخرج من كلية الفنون الجميلة في جامعة بغداد عام 1989 قسم الاخراج السينمائي.


title: فارس طعمة التميمي

text: عمل مساعد مخرج منذ كان طالبا في معهد الفنون الجميلة واكاديمية الفنون الجميلة كمتدرب مع خيرة المخرجين العراقيين السينمائيين (محمد شكري جميل وكارلو هارتيون وحسين امين وغيرهم)، كما عمل مساعد مخرج تلفزيوني مع جميع المخرجين العراقيين لمدة 17 سنة وقد صقل موهبته في هذه المرحلة.


title: فارس طعمة التميمي

text: حصل على الفرصة لعمل مسلسل قطار الكلمات في العام 1996 وهو مسلسل تلفزيوني تعليمي للاطفال بـ 60 حلقة وقد لاقى نجاحا كبيراً حينها وبيع لمعظم الدول العربية. ثم أخرج مسلسل بدر شاكرالسياب بـ15 حلقة العام 1998 إنتاج الفنان سعدون جابر لكن المسلسل لم ير النور إلى الآن لاسباب تتعلق بعائلة السياب، وقد صور المسلسل بين بغداد وسورية ولبنان. بعدها جائته الفرصة ليخرج المسلسل الشهير مسلسل مناوي باشا بواقع 30 حلقة تلفزيونية عام 1999 ثم مسلسل الانصاف بواقع 30 حلقة في العام 2002 واخرج مسلسل مناوي باشا الجزء الثاني نهاية عام 2002 ثم قدم مسلسل الباشا مع ممثلين عراقيين وسوريين ومصريين كما عمل لقناة الفضائية العراقية مسلسل سنوات تحت الرماد 2011 بواقع 30 حلقة.


title: فابورويف

text: فابورويف هو نوع فني مصغر من الموسيقى الإلكترونية، وأسلوب فني بصري، وميم على الإنترنت ظهر في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. يمكن تعريفه جزئيًا من خلال أجزائه البطيئة و من موسيقى السموث جاز و وآر أند بي و من فترة الثمانينيات والتسعينيات. ترتبط الثقافة الفرعية المحيطة بها أحيانًا بأسلوب غامض أو ساخر حول رأسمالية المستهلك والثقافة الشعبية، وتميل إلى أن تتصف بالحنين إلى الماضي أو السريالية المُدمجة مع وسائل الترفيه الشعبية، الإعلانات والتكنولوجيا من العقود السابقة. تشتمل بصرياً على صور الإنترنت القديمة، تصميم مواقع الإنترنت من أواخر فترة 1990، ، الأنمي، الأشياء ثلاثية الأبعاد، وقوات من السايبربانك في غطائها الفني والموسيقى المصورة.


title: فابورويف

text: نشأت فابورويف كفرع ساخر من ، وتطورت من موسيقى وموضوع الصحوة الرجعية وفكرة والتي سرعان ما أصبحت عصرية في الموسيقى الرقمية المتخفية والمشاهد الفنية لذلك العصر، مثل الثقافة الفرعية التي ظهرت على منصة تمبلر. كان جيمس فيرارو ودانييل لوباتين ورامونا كزافييه الرائدين في ذلك النوع، والذي استخدم كل منهم أسماء مستعارة مختلفة. بعد أن أنشأ ألبوم "Floral Shoppe" (2011) من إنتاج كزافييه الشكل المخطط لهذا النوع، قامت الحركة ببناء جمهورها على مواقع لاست إف إم وريديت وفورتشان. وبينما تدفقت الأعمال الجديدة، والتي أصدرت أيضًا تحت أسماء مستعارة عبر الإنترنت، تحولت إلي للتوزيع.


title: فابورويف

text: بعد الإنتشار الواسع لفابورويف في عام 2012، ظهر عدد كبير من الأنواع الفرعية والفروع، مثل النوع المستقبلي الفانك والمولسوفت و، على الرغم من تضاؤل شعبية معظمها. يتقاطع هذا النوع أيضًا مع اتجاهات الموضة مثل وعدة حركات سياسية مختلفة. منذ منتصف عام 2010، تم وصف فابورويف بشكل متكرر بأنه نوع موسيقي «ميت». بدأ عامة الناس ينظرون إلى فابورويف على أنها ميم على الإنترنت، وهي فكرة أحبطت بعض المنتجين الذين رغبوا في أن يتم الاعتراف بهم كفنانين جادين. منذ ذلك الحين، انجرف العديد من الفنانين وشركات التسجيلات المرتبطة بفابورويف إلى أنماط موسيقية أخرى.


title: فابورويف

text: فابورويف هو نوع فرعي شديد التحديد (أو «نوع فني مصغر») وهو شكل من أشكال الموسيقى الإلكترونية وأسلوب فني، على الرغم من أنه يُعرف أحيانًا علي أنه في الأساس وسيط مرئي. يُعرف ويوصف هذا النوع إلى حد كبير من خلال الثقافة الفرعية المحيطة به، حيث لا يمكن بأي حال من الأحوال فصل موسيقاه عن محتواه المرئي. كتبت الأكاديمية لورا جليتسوس، «بهذه الطريقة، تتحدى فابورويف الأعراف الموسيقية التقليدية التي تميز الموسيقى على المحتوى المرئي.»


title: فابورويف

text: بالاعتماد بشكل أساسي على المصادر الموسيقية والثقافية من الثمانينيات وأوائل التسعينيات من القرن الماضي، يعتمد فابورويف على الميول التجريبية والسخرية في فن و، بينما يرتبط أيضًا بأسلوب غامض أو ساخر على رأسمالية المستهلك و. الاسم مشتق من «البرمجيات الوهمية»، وهو مصطلح للبرامج التجارية التي يتم الإعلان عنها ولكن لم يتم إصدارها.


title: فابورويف

text: يتطلب إنشاء مقطع موسيقي من الفابورويف فقط معرفة تقنيات الإنتاج الأولية. وهي تتألف بالكامل تقريبًا من عينات تباطئيه وموسيقى الرقص متضررة من الثمانينيات والتسعينيات من خلال استخدام تقنيات ، والتكرار، والصدي الثقيل. يكتب الناقد آدم ترينر عن ميل الأسلوب إلى «جعل الموسيقى أقل متعة من تنظيم الحالة المزاجية»، مثل من أجل و. وصف الأكاديمي آدم هاربر المقطع الموسيقي لـ فابورويف النموذجي بأنه «مقطع مركب بالكامل أو معالج بشكل كبير من موسيقى المزاج الشائعة، مشرقة وجادة أو بطيئة ومتقطعة، وغالبًا ما تكون جميلة، وربما تكون خارج المزامنة وخارج نقطة الوظيفة.»


title: فابورويف

text: إضافة إلى تفاعلها المزدوج مع أشكال الفنون الموسيقية والمرئية، تحتضن الفابورويف الإنترنت كوسيط ثقافي واجتماعي وجمالي. الجمالية المرئية تشتمل على صور الإنترنت المبكرة وتصميم الويب في أواخر التسعينيات و ومجازات السايبربانك، بالإضافة إلى الأنمي والتماثيل اليونانية الرومانية والأشياء ثلاثية الأبعاد. تدهور في إتش إس هو تأثير شائع آخر يُرى في فن فابورويف. بشكل عام، يقيد الفنانون التسلسل الزمني لموادهم المصدر بين ازدهار الاقتصاد الياباني في الثمانينيات وهجمات 11 سبتمبر أو انفجار فقاعة الإنترنت عام 2001 (بعض الألبومات، بما في ذلك Floral Shoppe، تصور البرجين التوأمين على أغلفتها).


title: فابورويف

text: في ديسمبر 2012 نشرت دمي ما كان يعتبر مقالة «نهائية» عن فابورويف بقلم آدم هاربر، والتي ساوى فيها النوع بالنظرية السياسية المتسارعة. أثر المقال في إلهام «موجة من المحتوى تحتفل بشكل غامض بالرأسمالية البائسة» في أوائل عام 2016 ذكرت المجلة الساخرة ريف نيوز أن منتجي الفابورويف البارزين قد حددوا موعدًا لقمة طارئة في مونتريال لمناقشة «الفاشية الزاحفة» في المشهد. على الرغم من أن المقال كان طريفًا، إلا أن قسم التعليقات فيه اجتذب العديد من محبي فابورويف الذين دافعوا عن مثل هذه المعتقدات السياسية. وفي أغسطس أوصى أندرو أنجلين مؤسس صحيفة ديلي ستورمر بأن يتبنى أعضاء اليمين البديل سينثوايف بدلاً من أنواع موسيقى الروك المرتبطة تقليديًا بالحركات اليمينية المتطرفة، حيث شعر أن الموجة المركبة تمثل «الموسيقى الأكثر بياضًا على الإطلاق». وأدت ملاحظاته إلى نشر الجمالية الموسيقية والبصرية التي أطلق عليها اسم فاشوايف "fashwave"، وهو تحديث للموجات الفاشية المستوحاة من الفابورويف التي احتفل بها العديد من أعضاء اليمين البديل.


title: فابورويف

text: في عام 2017 تحدث نائب نائب الرئيس بن بولوك وإيلي بن عن ظاهرة الفاشيين وأعضاء اليمين البديل الذين يخصصون موسيقى فابورويف وجمالياتهم، واصفين حركات الفاشوايف بأنها «أول موسيقى فاشية سهلة بما يكفي للحصول على جاذبية سائدة» وتعكس«ثقافة فرعية إلكترونية عالمية موجهة نحو جيل الألفية، يتم نشرها بواسطة ميمات مثل الضفدع بيبي وتركز على مواقع مثل فورشين». وأشار مايكل هان من صحيفة الغارديان إلى أن الحركة ليست غير مسبوقة. إذ حدثت تفرعات مماثلة في موسيقى البانك روك في الثمانينيات والمعدن الأسود في التسعينيات. ويعتقد هان أنه بمثل هذه الأنواع كان هناك فرصة ضئيلة لموجة الفاشفة «لتتعدى على التيار الرئيسي».


title: فابورويف

text: بحلول عام 2019 أصبحت القبعات الوردية المستوحاة من فابورويف التي روجت لمرشح الرئاسة لعام 2020 أندرو يانغ تحظى بشعبية بين مؤيديه. وأفاد ثيودور كوبفري المعلق في مجلة ناشيونال ريفيو: أن ذلك كان جزءًا من اتجاه يشير إلى أن يانغ قد «حل محل دونالد ترامب كمرشح ميمي».


title: فابورويف

text: كانت الفابورويف واحدة من العديد من الميكروجينريس التي ظهرت في أوائل عام 2010 والتي كانت محور اهتمام وسائل الإعلام لفترة وجيزة. وقد وصف المستخدمون في منتديات الموسيقى المختلفة وفقًا لما نقلته مجلة فايس بأشكال مختلفة هذا النوع بأنه: «موجة باردة للماركسيين» و«موسيقى ما بعد المصعد» و«موسيقى الجاز السلس لشركات بوب ويندوز 95». وكان تداولها أقرب إلى ميم على الإنترنت أكثر من الأنواع الموسيقية النموذجية في الماضي، كما كتب المؤلفان جورجينا بورن وكريستوفر هاورث في عام 2017:


title: فابورويف

text: عرّف جوني كولمان المساهم في لعبة مذراة (Pitchfork) فابورويف: على أنها مقيم في «وادي من النوع الغريب» الذي يقع «بين نوع حقيقي يبدو مزيفًا ونوعًا مزيفًا يمكن أن يكون حقيقيًا». أيضًا من بيتش فورك يسمي باتريك سانت ميشيل فابورويف: «ركنًا متخصصًا من موسيقى الإنترنت التي يسكنها الغربيون الذين يتنقلون بالموسيقى والعينات واللغة اليابانية». وعلق نائب الكاتب روب أركاند: أن «الانتشار السريع للأنواع الفرعية أصبح بحد ذاته جزءًا من مجموعة» فابورويف«، في إشارة إلى عبثية النوع نفسه حتى عندما يرى الفنانين يستخدمونه كنقطة انطلاق للابتكار».


title: فابورويف

text: في حديثه عن «العناصر التخريبية أو الساخرة المفترضة» لموسيقى فابورويف في عام 2018 قال الناقد الثقافي سيمون رينولدز: إن هذا النوع أصبح زائداً عن الحاجة، في بعض النواحي لموسيقى التراب الحديثة والهيب هوب السائدة. ولقد عبر عن رأيه: "ما الذي يمكن أن يكون أكثر جنونًا أو مزعجًا من الذاتية في سجل دريك أو أغنية كانييه؟ إن الاتجاه السائد لفرقة راب ن ب (Rap n B) السوداء هو أبعد من الناحية الصوتية والمواقفية أكثر من أي شيء توصلت إليه شبكة الإنترنت البوهيميا البيضاء. إذ أن ورهم لا لزوم له. موسيقى الراب وR & B ... هي بالفعل ، وهي بالفعل انحطاط. "


title: فابورويف

text: في مقال نشره موقع رولينج ستون عام 2018 أبلغ عن حماس المونكيس مايك نسميث لهذا النوع، ووصف المؤلف آندي جرين الفابورويف: بأنها «نوع فرعي إلكتروني هامشي سمع به حتى القليل من عشاق الميم المغرمين بالسخرية، ناهيك عن تكوين رأي بشأنه». وأشاد نسميث بهذا النوع وعزا صوته إلى أنه يذكرنا كثيرًا برحلات المخدر.


title: فابورويف

text: كتب الناقد الموسيقي سكوت بوشامب أن موقف الفابورويف يركز بشكل أكبر على الخسارة ومفهوم التراخي والإذعان السلبي، وأن «الفابورويف كان النوع الموسيقي الأول الذي يعيش حياته بأكملها من الولادة حتى الموت على الإنترنت بالكامل». وقد اقترح أن تعبيرات التعديل المفرط ألهمت تطوير الفابورويف وسقوطها.


title: فابورويف

text: تم الاستشهاد بفابورويف لاعتناق علاقة غامضة أو تسريع بالرأسمالية الاستهلاكية. وتم نشر العديد من الكتب الأكاديمية حول هذا الموضوع، وهو اتجاه أثاره المقال الوهمي لآدم هاربر 2012 ومحاولته ربط هذا النوع من الموسيقى بالروك البانك والإيماءات المناهضة للرأسمالية. في المقال كتب: أن منتجي الفابورويف «يمكن قراءتهم على أنهم معادون ساخرون للرأسمالية يكشفون أكاذيب وانزلاقات الثقافة التقنية الحديثة وتمثيلاتها، أو كميسرين راغبين يرتجفون ببهجة عند كل موجة جديدة من الأصوات اللذيذة». وأشار إلى أن الاسم نفسه كان إشارة إلى فابورويف وفكرة تعرض الطاقة الليبيدية للتسامي بلا هوادة في ظل الرأسمالية.


title: فابورويف

text: كتب معلم الموسيقى جرافتون تانر: «إن أسلوب فابورويف هو أسلوب فني يسعى إلى إعادة ترتيب علاقتنا مع الوسائط الإلكترونية من خلال إجبارنا على إدراك عدم الإلمام بالتكنولوجيا في كل مكان... فابورويف هي موسيقى» اللا أوقات«و»«لأنها تشك في ما فعلته ثقافة المستهلك بالزمان والمكان». وتعليقًا على تبني علامة تجارية مستوحاة من فابورويف وسيبنك (seapunk) من قبل إم تي في العالمية، أشار جوردان بيرسون من اللوحة الأم موقع للتكنولوجيا: إلى كيف أن «الدافع الساخر الذي يمثل فابورويف المتحرك وما يرتبط به من جماليات تستند إلى تامبلر (Tumblr) تم اختيارها ومحوها على كلا الجانبين - حيث تنشأ مادة ما هو مصدرها وأين تعيش». واقترح بوشامب وجود تشابه بين موقف بانك «لا مستقبل» و«طاقته الأولية من عدم الرضا» المستمدة من النسب التاريخي لعسر ديستوبيا دادا، وانشغال فابورويف بـ «الفشل السياسي والشذوذ الاجتماعي».


title: فابورويف

text: جادلت ميشيل لحوق من فايس: أن «محاكاة الذوق التجاري ليس الهدف بالضبط. لا تقوم فابورويف بإعادة إنشاء موسيقى صالة الشركات فحسب - بل إنها تضخها في شيء أكثر جنسية وأكثر اصطناعية». في كتابه لعام 2019 سماع السحابة: هل يمكن للموسيقى أن تساعد في إعادة تصور المستقبل؟ كتب الأكاديمي إميل فرانكل: أن الفابورويف قد اختُزلت إلى «غلاف تجاري خاص بها» من قبل أولئك الذين فتنوا الثمانينيات و«موسيقى البوب الرجعية». ولقد شبه المشهد بـ وهي تسمية «شوهدت وكأنها تشوه من تأكيد ساخر للنزعة التجارية، لتصبح مجرد موسيقى بوب عادية... أي شيء يستخدم السخرية كأسلوب للنقد يعرضه لخطر سوء التقدير».


title: فابورويف

text: يتوسع الفانك المستقبلي عند عناصر في الفابورويف. ويتطلب نهجًا أكثر نشاطًا من فابورويف ويتضمن عناصر من ، وإن تم إنتاجه بنفس الطريقة القائمة على العينة مثل فابورويف. معظم هذه العينات مأخوذة من سجلات موسيقى البوب اليابانية (city pop) في الثمانينيات.


title: فابورويف

text: ظهر في أواخر عام 2015 كإعادة تخيل لفابورويف مع مظاهر أكثر قتامة وتيرة أسرع وأصوات أثقل. ويتأثر بالسرعة السريعة (speedcore) وثرثر (gabber)، ويعرف نفسه ضد الحالة المزاجية المثالية المنسوبة أحيانًا إلى الفابورويف.


title: فابورويف

text: تضخم مولسوفت (Mallsoft) تأثيرات صالة الفابورويف. وقد يُنظر إليه في سياق «مفهوم المراكز التجارية على أنها مساحات شاسعة بلا روح للاستهلاك... استكشاف التداعيات الاجتماعية للرأسمالية والعولمة».


title: فابورويف

text: فاشوايف (Fashwave) من «الفاشية» عبارة عن اندماج فعال إلى حد كبير بين الموجات المركبة الموالفة (synthwave) وفابورويف التي نشأت على يوتيوب حوالي عام 2015. مع عناوين المسارات السياسية والمقاطع الصوتية العرضية، يجمع هذا النوع بين الرمزية النازية والمرئيات المرتبطة بفابورويف والسينثويف. وفقًا لهان فهي مشتقة موسيقيًا من السينثويف بينما كتب المساهم في موقع الثقيل (Heavy website) بول فاريل: أنه «يعتبر فرعًا من حركات الفابورويف غير المؤذية.» وفرع مشابه ترامبويف (Trumpwave) يركز على دونالد ترامب.


title: فابورويف

text: كانت سيمبسونويف (Simpsonwave) ظاهرة على يوتيوب أصبحت شائعة بواسطة المستخدم لوسيان هيوز. إذ يتكون بشكل أساسي من مقاطع فيديو مع مشاهد من المسلسل التلفزيوني الأمريكي المتحرك عائلة سيمبسون وتم تعيينه على مسارات فابورويف المختلفة. غالبًا ما يتم وضع المقاطع معًا خارج السياق وتحريرها باستخدام تأثيرات تشويه شعاع في إتش إس (VHS-esque) ومرئيات سريالية، مما يمنحها إحساسًا «بالهلوسة والنقل».


title: فابورويف

text: الفيلم الوثائقي القادم لا أحد هنا 2021 - قصة الفابورويف ستسلط الضوء على تطور ميركوجينري (mircogenre) الشهير.


title: كيم مي كيونغ

text: كيم مي كيونغ (هانغل: 김미경؛ من مواليد 14 أكتوبر 1963) هي ممثلة مسرحية ودرامية رائدة من كوريا الجنوبية. اشتهرت في العديد من الأعمال التلفزيونية والمسرحية والسينمائية الكورية.


قاعدة دعم جيش التحرير الشعبي الصيني في جيبوتي، هي قاعدة عسكرية تابعة للبحرية الصينية، تقع في جيبوتي بمنطقة القرن الأفريقي. وهي أول قواعد البحرية الصينية وراء البحار وبُنيت بتكلفة 590 مليون دولار. ومن المتوقع أن تزيد المنشأة بشكل كبير من إمكانات الصين لاستعراض قوتها في منطقة القرن الإفريقي والمحيط الهندي. اعتباراً من 2017، كان قائد هو القاعدة ليانج يانج.


title: قاعدة دعم جيش التحرير الشعبي الصيني في جيبوتي

text: تحتل جيبوتي موقعاً استراتيجياً على مضيق باب المندب، الذي يفصل خليج عدن عن البحر الأحمر ويعتبر البوابة المؤدية إلى قناة السويس. تقع القاعدة الصينية متاخمة لميناء دوراليه الذي تشغله الصين إلى الغرب من مدينة جيبوتي. جنوب المدينة هناك عدة قواعد عسكرية أجنبية أخرى، منها معسكر ليمونيه التابع للبحرية الأمريكية، قاعدة إيريان 188 التابعة للقوات الجوية الفرنسية، وقاعدة قوات الدفاع الذاتي اليابانية في جيبوتي.


text: بدأت الصين التفاوض من أجل إنشاء قاعدة إستراتيجية لها في جيبوتي مع الرئيس إسماعيل عمر جيلي عام 2015. انتهت المفاوضات في يناير 2016، بعد أن توصلت الصين وجيبوتي إلى «توافق» بشأن بناء المنشآت البحرية.


text: في 11 يوليو 2017، أرسلة البحرية الصينية سفن من أسطول بحر الجنوب في زانجيانغ لافتتاح المنشأة رسمياً. وأفتتحت القاعدة رسمياً في 1 أغسطس. عقد أول تدريبات حية لإطلاق النار في 22 سبتمبر 2017.


text: أعلنت الصين أن المنشأة ستستخدم بصفة رئيسية لدعم الإمدادات العسكرية للقوات الصينية في خليج عدن، وحفظ السلام والعمليات الإنسانية في أفريقيا. كما يعزز جهود البحرية الصينية لمنع القرصنة في أعالي البحار.


text: تبلغ مساعدة القاعدة 0.5 كم² ويخدم فيها 400 فرد تقريباً. تضم القاعدة مدرج هبوط بطول 400 متر ملحق به برج مراقبة جوية.


text: خلق وجود قاعدة صينية على مقربة من قاعدة أمريكية توترات جيوسياسية. أغلقت الولايات المتحدة قاعدة روسية عام 2014 وبدأت تحديث معسكر ليمونيه بتكلفة بلغت مليار دولار. كان المسؤولون الحكوميون الأمريكيون «مصدومون» من موافقة جيبوتي على إقامة قاعدة صينية بعد عامين فقط. ادعى الرئيس الجيبوتي إسماعيل عمر جيلي أن للولايات المتحدة متحيزة ضد القاعدة الصينية وشكت «باستمرار» من أن الصينيين يعيقون عملياتهم. كما قال أن اليابانيين كانوا أكثر تخوفاً من الأمريكان. صرح جيلي بأن الصينيين لن يواجهوا أي مشكلة في التعايش مع القوى الغربية إذا لم تقم تلك القوى «بالتجسس المستمر» على الصينيين.


text: تبعاً للمدعي العام الصيني جيان جيامين، فإن قوة الدفاع الذاتي البحرية اليابانية قد أرسلت غواصين للوصول إلى إحدى السفن الحربية الصينية أثناء رسوها في القاعدة، حيث قام بتفحصها ثم عاد أدراجه.


text: عام 2018، أصدرت وزارة الدفاع الأمريكية إخطار صادر إلى الطيارين يفيد بتعرض الطيارين الأمريكيين لهجمات بالليزر أثناء تحليقهم بالقرب من القاعدة الصينية. وصفت وزارة الدفاع الصينية الاتهامات بأنها "عارية من الصحة" وطالبت الولايات المتحدة "عدم التسرع في تهكناتها وتوجيه الاتهامات"."


title: استخراج محسن للنفط

text: الاستخراج المحسَّن للنفط (أو استخراج النفط المحسن، يرمز له اختصاراً EOR من Enhanced oil recovery) وهي عملية استخدام تقنيات عدة من أجل زيادة كمية النفط الذي يمكن استخراجه من الحقل النفطي.


title: استخراج محسن للنفط

text: هناك ثلاثة طرق أساسية من أجل إجراء عملية الاستخراج المحسن للنفط: الاستخراج المحسّن، حقن الغاز، والحقن الكيميائي. أحياناً يستعمل لفظ الاستخراج الرباعي quaternary recovery للإشارة إلى تقنيات الاستخراج المحسن للنفط. باستخدام تقنيات استخراج النفط المحسن فإن 30 إلى 60% من كمية النفط يمكن استخراجها من الخزان النفطي، وذلك بالمقارنة مع 20 إلى 40% باستخدام الوسائل الأولية أو الثانوية لاستخراج النفط.


title: 2 - 1 - 0 (فيلم)

text: 0-1-2 (اتنين واحد صفر) هو فيلم مصري أُصدر في 1 يناير 1974، بطولة صلاح ذو الفقار ونورا وسمير غانم، من تأليف محمد فاضل وعصام المغربي، وإخراج محمد فاضل.


title: 2 - 1 - 0 (فيلم)

text: يتناول الفيلم قصتين، الأولى تشمل علوية وهي فتاة جامعية جميلة وذكية تتورط في علاقة مع شاب دون أن تدري، فيما تتمحور القصة الثانية عن موظف يعاني أرقًا دائماً فيدمن الأقراص المنومة.


title: راس العامود

text: رأس العمود أحد أحياء قرية سلوان المقدسية تتبع محافظة القدس وهي في الجانب الشرقي لمدينة القدس الذي وقع تحت الاحتلال الإسرائيلي في حرب 1967.


title: راس العامود

text: يقع حي رأس العمود على طريق (القدس - أريحا) مروراً بقريتي العيزرية وأبو ديس والخان الأحمر ويمكن الاستمرار إلى الأردن عبر نهر الأردن فوق جسر الملك عبد الله منطقة سويمة كما يسمى الآن.


title: راس العامود

text: ويحد الحي من الشمال جبل الزيتون، ومن الجنوب جبل المكبر، ومن الغرب المسجد الاقصى والبلدة القديمة في القدس، ومن الشرق بلدتي أبوديس والعيزرية.


title: راس العامود

text: يتعرض الحي إلى هجمات شديدة وعديدة من الاحتلال الإسرائيلي لمصادرة الأراضي وطرد سكان المنطقة الفلسطيين، ففي عام 2012 وزعت طواقم من بلدية الاحتلال في مدينة القدس اعلانات في الحي، تتعلق ببناء 17 وحدة استيطانية في الحي، وجبل الزيتون، والقدس.


title: راس العامود

text: بالإضافة لمحاولة الاحتلال الإسرائيلي هدم مسجد رأس العمود (مسجد الفاتح) بذريعة البناء دون ترخيص، وصدر أمر الهدم عام 2012 ، بعد ضغوط مارسها المستوطنون تطالب بهدمه بحجة "انزعاج موتاهم في القبور المجاورة"، إلا أن بلدية الاحتلال تتذرع ببنائه دون ترخيص، وقد تصدى المسلمون الفلسطينيون لهذه الهجمة على رأسهم الحركة الإسلامية في الداخل الفلسطيني.


title: راس العامود

text: لا تعتبر منطقة راس العامود بصورة عامة بمثابة حي منفصل بل جزءا من التواصل العمراني المتواصل من وسط سلوان شرقا باتجاه واد قدوم على الرغم من ذلك يمكن حصر راس العامود داخل المنطقة الممتدة ما بين سلوان الوسطى غربا، جبل الزيتون شمالا، طريق بيت لحم القديم وواد قدوم شرقا، وواد النار (نهر كدرون) جنوبا.


title: راس العامود

text: تتسم المنطقة بمبنى مائل ومعقد، وهي تهبط من المنطقة العليا في الجهة الشمالية-الغربية للحي لغاية المنطقة المنخفضة من الناحية الجنوبية-الشرقية، يطلق السكان على القسم الأعلى الغربي من المنطقة اسم راس العامود وإلى الأسفل منهت في وسط المنحدر تمتد منطقة سويح في مسار الوادي من الجنوب يقع حي عين اللوزة لغرض الحفاظ على النظر التاريخي في منطقة تسري في معظم منطقة راس العامود قيود البناء المحدد  في مخططات حوض الواجهة للبلدية القديمة .وهذا على الرغم من ان غالبية الحي لا يرى من هذه المنطقة ولا يطل عليه.


title: راس العامود

text: بدءا من النصف الأول من القرن ال 20 تطور حي راس العامود كحي متفرع من قرية سلوان. سنوات العشرين من القرن الماضي كان في الموقع حوالي عشرين بيتا  فقط ولغاية سنوات الخمسينيات من القرن ذاته .أضيفت اليها عشرات البيوت.


title: راس العامود

text: رغم ان البناء في المنطقة كان طفيفا  فقد استجابت الحكومة الأردنية لطلب السكان وضمت راس العامود لمساحة المدينة وقد تطورت هذه الضاحية المقدسية (الجديدة) بصورة بطيئة وانتقل اليها العائلات من سلوان وكذلك عائلات من الخليل كانت قد اشترت أراضي من سكان سلوان. اما حركة البناء المتصاعدة والملحوظ التي حولت المنطقة من هامش قروي للمدينة إلى حي مبني بكثافة فقد تمت تحت الحكم الإسرائيلي في الربع الأخير من القرن العشرين.


title: راس العامود

text: في العام 1998 اعدت بلدية القدس مخطط للحي (مخطط رقم 2668 الذي يشمل حي واد قدوم) وفي اطاره اعد للحي مستقبل قروي لا يتفق مع التوجيهات التطويرية في المنطقة . هناك ضائق سكني خانق في الحي ونتيجة إلى ذلك فقد تم بناء البيوت من خلال تجاوز تعليمات المخطط  بالإضافة إلى ذلك من مقابل الضائقة  السكنية التي  يعاني منها السكان الفلسطينيون ويتم في شملي الحي خلال السنوات الاخيرة مستوطنتي معاليه هزيتيم ومعليه دافيد التي تعتبر من بين المستوطنات الأكبر ولأكثر تطويرا من قلب الاحياء الفلسطينية في القدس الشرقية.


title: راس العامود

text: الحارة الوسطى هنا استقبل أهالي سلوان اليهود القادمين من اليمن سنة 1882 بعد رفض اليهود الغربين استقبالهم باعتبارهم شرقين وفي عام 1936 بعت اليهود اليمن رسائل شكر وامتنان لأهالي سلوان على السنوات التي عاشوها سويا وهي نفسها الحارة التي تستهدفها اليوم الجمعيات اليوم الجمعيات الاستيطانية وتسرب فيها البيوت الفلسطينية.


title: راس العامود

text: كنيسة الجثمانية تقع في اسفل جبل الزيتون في وادي جهنم عند ملتقى الطرق بين القدس وراس العامود والطور وسلوان، والجسمانية تحرف إلى جسيماني GETHSEMAME المؤلفة من كلمتان :(جث) ومعناها معصرة و(سيماني) ومعناها زيتون فيكن المعنى (معصرة الزيتون). أقام الرومانيين في القرن المسيحي الرابع كنيسة هدمها الفرس عام 614 م ثم أعاد الفرنج بناؤها عام 1187م وظلت خرابا إلى ان اعيد بناؤها 1919م التي تم في عام 1924م وموقعها قبل انشاؤها كان بستانا جميلا يخص الرهبان  الفرنسيكان ومما يذكر ان المسيح كان يتردد على هذا المكان كثيرا طلبا للعزلة  وترويح النفس وقضى فيه اخر أيامه متعبا وفيه أيضا القى اليهود القبض عليه بدلاله تلميه الخائن (يهوذا الإسخريوطي)وعلى مقربة من  الجسمانية م نها إلى الشرق على سفح جبل الزيتون من الغرب كنيسة للروم تشبه الكرملين في موسكو بناها القيصر الروسي الاسكندر الثالث عام 1888م دعاها كنيسة مريم المجدلية .


title: راس العامود

text: مقبرة رأس العامود كانت من الأوقاف الإسلامية المؤجرة لليهود لدفن موتاهم وهي من وقف مرسة صلاح الدين الايوبي بالقدس اجرت سنة 1559م وفي سجلات المحكمة الشرعية بالقدس وثائق تفيد بدل ايجار سنتي 968-969ه وفي سنة 1650م اجرت الأراضي الوعرة المعروفة بالثوري لليهود القرائيين لتكون لدفن موتاهم دون مشاركة اليهود الاشكناز الغربيين إياهم حتى في المقبرة تفيد الوثائق المحفوظة في أرشيف ما يسمى دولة إسرائيل فرض ايجار سنوي مقداره 10 بالألف و20قرشا سنويا على كل قطعة من الأراضي المنشا عليها ثلاثة كنس يهودية سنة 1896م في عاقر لانهامن أراضي الاقاف الإسلامية.


title: جلال الحنفي

text: فقيه وعالِم موسوعي وكاتب وصحفي ومؤرخ ولغوي جمع إلى علوم الفقه جمع المختص الخبير: علم العروض، وتميز على نحو خاص باهتمامهِ في التراث والتاريخ المحلي البغدادي، وعلوم المقام العراقي، حتى إمتزج أسمه بهما، كما امتزج أسمه بجامع الخلفاء، لعمرهِ الطويل الذي قضاهُ فيهِ معلماً وإماماً وخطيباً، بل حتى حارساً وخادماً، ولقد أشتهر بولعهِ باللغة العربية وعلومها، وأتصل بمعظم علماء بغداد وأدبائها ومنهم الشاعر جميل صدقي الزهاوي، والشيخ محمد القزلجي والشيخ عبد القادر عبد الرزاق الذي كانت لهُ إمامة الإقراء في بغداد، ومن الذين درسوه في الجامعة الاستاذ طه الراوي، وكان يتردد على مجلس الأب أنستاس الأديب اللغوي الذي لقبّهُ بالشيخ العلاّمة في سن مبكرة من حياتهِ وتحديداً في عام 1933م.


title: جلال الحنفي

text: وُلد جلال الدين في محلة البارودية في بغداد عام 1332هـ/ 1914م، في أسرة عراقية بغدادية. ولقد عاش فترة قصيرة من طفولته في البصرة بحكم عمل والده، وقرأ القرآن الكريم على الملا إبراهيم الأفغاني في محلة الميدان، كما تعلم بعض علوم القرآن في كتاتيب البصرة، ثم أنهى المدرسة الابتدائية فيها عام 1930م، وكان والده من رفاق ومؤيدي الزعيم العراقي طالب النقيب، ثم عاد والده إلى بغداد فدرس جلال في مدارس بغداد وهي: البارودية والمأمونية والحيدرية الابتدائية، أشتغل أيام شبابه مصححاً ومحرراً في المجلات الإسلامية ويدرس في المساء وواصل دراسته العلمية، والتحق بدار العلوم العربية والدينية، والتي تسمى اليوم بكلية الإمام الأعظم. وأثناء ذلك كان يتصل بعلماء عصرهِ منهم الشيخ محمد القزلجي والشيخ رشيد آل الشيخ داود والشيخ كمال الدين الطائي والشيخ العلامة سليمان سالم الكركوكلي والشيخ عبد القادر الخطيب والشيخ محمد سعيد الأعظمي والاستاذ رشيد شلبي والاستاذ عبد اللطيف ثنيان والاستاذ محمد شفيق العاني والاستاذ محمد فهمي الجراح وغيرهم.


title: جلال الحنفي

text: تقلد الشيخ جلال الحنفي مناصب عديدة وشغل منصب الإمامة والخطابة لأول مرة عام 1935م في جامع المرادية، ثم بعد عام واحد أقصاه مدير الأوقاف محمد بهجت الأثري من منصبهِ وأنزله من المنبر وعزله عن مهنة الخطابة، حيث بلغهُ إن الشيخ الحنفي كان يلقي خطبة الجمعة بطريقة المقامات البغدادية، فرد عليهِ الحنفي بقصائد من شعر الهجاء تجاوزت الأربعين قصيدة.


title: جلال الحنفي

text: وفي عام 1939م سافر إلى مصر لمواصلة دراسة العلوم الشرعية في الجامع الأزهر، ليعود إلى بغداد وإلى مهنتهِ في المسجد ملتزماً بالإمامة والخطابة في جامع الخلفاء


title: جلال الحنفي

text: ولقد شغل منصب الإمام والخطيب في مساجد بغداد فعين خطيباً في جامع عطا وإماماً في مسجد الحاج نعمان الباجه جي، ثم نقل إلى جامع الوصي (الحرية حالياً) في محلة العيواضية عام 1949م، وبعدها نقل إلى مسجد أمين خليل الباجه جي عام 1953م، ثم نقل إلى جامع كوت الزين في البصرة ثم إلى جامع الكهية في محلة الميدان عام 1957م، ولتدخلهِ في شؤون دائرة الأوقاف فصل من وظيفته عام 1959م، حيث وقع بينهُ وبين مدير الأوقاف العام آنذاك خصام شديد وبقي بعيداً عن دائرة الأوقاف مدة طويلة فتوسط لهُ بعض معارفه وأصدقائه فصدر مرسوم جمهوري بإعادته إلى وظيفتهِ فرفض أن يباشر، وفي عام 1966م انتدب مشرفاً لغوياً في وزارة الاعلام العراقية، فكان يتكلم من دار الإذاعة العراقية ويكتب المقالات الطويلة في الصحف والمجلات العراقية والعربية مما دلّ على طول باعهِ وسعة اطلاعه وثقافتهِ الموسوعية العالية، وكان يحسن عدة لغات أجنبية فهو يجيد اللغة الانكليزية والاسبانية والصينية والتركية والكردية والفارسية وقليلاً من الفرنسية والألمانية والعبرية، ولم يلبث في هذه الوظيفة إلا قليلاً حيث أوفدته الحكومة إلى الصين، لتدريس اللغة العربية في معهد اللغات الأجنبية بمدينة شنغهاي، وبقي في الصين يدرس حتى عام 1969م وأتقن خلالها اللغة الصينية أحسن إتقان، وكتب مسودات لقاموس (عربي – صيني) لم يُسبق إليه، لكن أتلفتهُ مياه البحر في طريق عودته إلى العراق.


title: جلال الحنفي

text: وكان حريصا على تسجيل خطبهِ التي يلقيها في المسجد كما إن لهُ خطباً باللغة الإنكليزية في مساجد بعض الدول ومنها كوريا واليابان في مدينة طوكيو وما زالت هذهِ الخطب مسجلة عند عائلتهِ في بغداد.


title: جلال الحنفي

text: ومن إنجازاته أنه أسس جمعية الخدمات الدينية والاجتماعية في بغداد والتي ترعى اليتامى والمعوزين وكان رئيساً لها، ومن أهداف هذه الجمعية مكافحة المخدرات والمسكرات، وسعى إلى نشر العلم بصورة متطورة فقد درّس في مدارس وزارة المعارف عام 1950م، كما درّس في كلية الإمام الأعظم مادة العروض في الشعر والأدب العربي للفترة من عام 1973م إلى عام 1978م، وكذلك قدّم برامج دينيّة وثقافية في راديو وتلفاز بغداد. وأثرى الصحف العراقية بعشرات المقالات ذات الطابع الخاص ولاسيّما في ما يخص تاريخ بغداد وثقافتها الشعبية والمقام العراقي. كما حاضر في معهد النغم العراقي ونتيجة لجهوده تأسس المركز الاقرائي العراقي للقرآن الكريم عام 1977م في جامع الخلفاء، وكان مديراً لهُ ومارس تدريس علم التجويد والقراءات القرآنية في معهد الفنون الموسيقية في بغداد لعدّة دورات، وأجرى في علم العروض تعديلات ونشرها في كتاب (العروض تهذيبه واعادة تدوينه) ويعد هذا الكتاب من أضخم مؤلفاتهِ، فوضع فيهِ رسم خطة للعروض حيث ان هذه الخطة ترمي إلى تهذيب وتدوين العروض، والغى جمهرة من التعليلات التي لا قيمة لها في الواقع لأوزان الشعر وتفاعيله وذاك أنه قسم التفاعيل البديلة بالنسبة لكل تفعيلة أصيلة، وأوجد نماذج للعروض فالرجز مثلا هو 8 بحور جعلها الحنفي 50 بحرا وأخترع بها أوزان جديدة.


title: جلال الحنفي

text: ولقد لقي كتاب (العروض تهذيبه واعادة تدوينه) نجاحا في الأوساط الأدبية في العالم حتى ترجم إلى أكثر من لغة، وعن هذا الكتاب قال الدكتور عبد الرزاق محي الدين في كلمة كتبها خلال فترة رئاستهِ للمجمع العلمي العراقي: (الشيخ جلال شخصية أدبية معاصرة موسوعية تعرف عن كل شيء أكثر من شيء، إنه إمام جامع وخطيب جمعة من مكانهِ في الوظيفة ولكنهُ فقيه وأصولي في نظر دارسي الفقه وأصوله، والشيخ جلال في كتابهِ (العروض تهذيبه واعادة تدوينه) ضرب من قواعد هذا الفن أكثر من قاعدة وهد أكثر من سارية وخرج على جملة المواصفات).


title: جلال الحنفي

text: ويذكر أنه عندما كان مدرساً في معهد الدراسات النغمية درس اللغة العربية وعلم العروض والمقامات ولقد درس في المعهد الكثير من الفنانين وكانوا تلاميذاً عنده ومنهم: أحمد نعمة ومحمود أنور وكاظم الساهر وكذلك كانت إحدى الطالبات مطربة المقام فريدة وسيتا وعلاء مجيد ونصير شمه، بالإضافة إلى طلاب آخرين، (ولقد ذكرهُ الفنان كاظم الساهر في إحدى المناسبات ذاكراً فضله في تعليمهِ اللغة ومخارج الحروف)، بالإضافة إلى إشرافهِ اللغوي على العديد من المذيعين في إذاعة بغداد، كما إن للشيخ جلال الحنفي دراسات كثيرة عن الموسيقى والمقامات العراقية، وقد عقد الندوات الثقافية في بيت المقام العراقي وكان ذو اطلاع واسع على ما يدور في مجالس بغداد الأدبية والثقافية التي كان يتردد عليها. ولقد انجز أكثر من 40 مؤلف في مختلف نواحي الحياة الأدبية والاجتماعية.


title: جلال الحنفي

text: أسس الشيخ جلال الحنفي المركز الأقرائي العراقي في بغداد عام 1977 وكان مقرهُ في جامع الخلفاء، واستطاع الحصول على الموافقات الرسمية الأصولية لأجل فتحهِ، وكان من المعاهد التعليمية التي أختصت بتعليم أصول وقواعد التجويد وقراءة القرآن والإلقاء الصوتي حيث يخضع المتقدم على الاشتراك في المركز إلى لجنة خاصة تقوم بالمقابلة والأختبار وأعد الشيخ الحنفي هذهِ اللجنة من عدة أعضاء ومنهم الدكتور مهدي الخالصي (اخصائي في الحنجرة)، وخبير الجوزة إبراهيم شعوبي، والناقد الموسيقي عادل الهاشمي والفنان روحي الخماش بالإضافة إلى الشيخ الحنفي. ومن ضمن المدرسين القارئ ملا عبد الفتاح معروف، وكان المركز ذا دوامين أحدهما صباحي يحضره الطالبات والآخر مسائي يحضرهُ الطلاب، وكان من ضمن طلاب المركز الذين برزوا بعد ذلك: القارئ ضاري العاصي، والقارئ علاء الدين القيسي، والقارئ عبد الرحمن توفيق، وغيرهم كثير. وكان الشيخ وزوجتهِ يقومون بخدمة وتعليم الطلاب مجاناً بلا أجر أو راتب من دائرة الأوقاف، وكانت زوجته أم لبيد تدرس الطالبات، ثم أغلق المركز بعد ذلك بسبب وشاية من بعض الذين يخالفون الحنفي في آرائهِ ومعتقداته.


title: جلال الحنفي

text: أختلف الشيخ الحنفي مع الكثير من الأدباء والعلماء في بغداد، وكانت له سجالات ونقاشات حادة تناقلتها الصحف والمجلات، ومنها خصومته مع الشاعر معروف الرصافي الذي نظم قصيدة في وصف الحنفي بأقذع الهجاء يصفه فيها إنه: (النزق والهذر). كما خاصم مشاهير المؤرخين وكبار الباحثين وكان لا يرجع عن رأيه المقتنع فيه، إذ انتقد الدكتور جواد علي، وناقش الدكتور عبد العزيز الدوري، والشيخ عبد الكريم زيدان، والدكتور بديع شريف، ولم يتفق معهم، واختلف مع الدكتور علي الوردي وخاض معه في الجدل العقائدي، وقابل الملك فيصل وسجن في العهد الملكي أكثر من مرة لخلافهِ مع الملك فيصل وسياستهِ. كما أختلف مع الشيخ أحمد الكبيسي وحدثت له معه معركة كلامية نقلتها الصحف العراقية حيث قال الكبيسي إن الجن يتلبس جسد الإنسان فرد عليهِ الحنفي بقوة ووصف رأي الكبيسي بالخرافات.


title: جلال الحنفي

text: كما كانت لهُ اجتهادات مثيرة للجدل ومنها إنه يكره مصافحتهِ وهو جالس للتدريس، وكان لا يعترف بالمنامات والأحلام ويعتبرها أضغاث أحلام باستثناء الأحلام الخاصة بالأنبياء والفلاسفة، ونهيهِ عن رفع مكبرات الصوت بالآذان في المساجد بحجة إن الناس يعلمون بوقت الصلاة عن طريق الساعات اليدوية والإذاعة والاكتفاء بصوت منخفض داخل المسجد، وكذلك اجتهادهِ في جواز حلق اللحى، وكراهيته لترديد المصلين بصوت عال خلف الإمام بعد قراءة سورة الفاتحة بقولهم (آمين).


title: جلال الحنفي

text: توفى في مدينة بغداد فجر يوم الأحد 4 صفر 1427 هـ / 5 مارس 2006م، ودفن في مقبرة الشيخ عمر السهروردي الواقعة في جانب الرصافة من بغداد. كان آخر ما كتبهُ بيديهِ قبل وفاتهِ بساعتين أبيات أربعة من الشعر:


title: محمد بن زعموم

text: منذ الأيام الأولى لاحتلال الفرنسيين لمدينة الجزائر كتب الحاج «محمد بن زعموم»، وهو رجل بارع ومؤثر من قبيلة فليسة أومليل في «وطن السيباو»، ومن أكثر الناس ضراوة في محاربة الفرنسيين أين فقد ثلاثة من أفراد عائلته، إلى الجنرال دي بورمن أنه مع الذهول للسرعة التي استولى بها الفرنسيون على مدينة الجزائر، فإنه هو بن زعموم وأبناء وطنه فهموا أن الله اختار الفرنسيين ليحكموا الجزائر بدلا عن الأتراك، وأنه من الجنون محاولة الوقوف في وجه مشيئة القدر.


title: محمد بن زعموم

text: و عرض استخدام نفوذه لجمع الرجال المؤثرين في عمالة الجزائر ليقترح عليهم قواعد اتفاقية تنظم، لصالح الجميع، علاقاتنا مع «العرب»، لفائدة الأجيال الحاضرة والأجيال المقبلة. وطلب من الجنرال القائد العام، لكي يكون ذلك الاتفاق متينا، ألا يفرض من طرف القوي على الضعيف، بل يجب أن يناقش ويحظى بالموافقة عليه بحرية، لأن كل الناس، في هذه الحالة سيعملون بإخلاص للحفاظ عليه.


title: محمد بن زعموم

text: لم ير الجنرال دي بورمون ضرورة لأن يأخذ بعين الاعتبار هذا الانفتاح السلمي إذ لم يكن يراه، بدون شك، جادا.


title: محمد بن زعموم

text: لما علم الحاج محمد بن زعموم بنية الجنرال القائد العام بالسير إلى البليدة، كتب إليه من جديد ليثنيه عن عزمه، قائلا له، أنه بالرغم من الذهول الذي سببه انهزام الأتراك، فإن العشائر الجبلية تستعد للقتال من أجل الدفاع عن وطنها وحثه على الامتناع عن التوغل في البلاد إلى غاية عقد معاهدة بالصيغة اللائقة تنظم علاقاتنا مع «العرب».


title: محمد بن زعموم

text: لم يأبه السيد دي بورمون لهذه التحذيرات ولم يبال بها وسار إلى البليدة يوم 23 جويلية (1830) مع ما يتراوح بين 1000 و 1200 رجل من المشاة ومائة حصان وقطعتي مدفعية.لم يكن لهذه الجولة أي دافع سوى الفضول، ولم تكن لأية فكرة سياسية صلة بها. مر الرتل الصغير عبر جسر واد الكرمة، وتوقف للراحة مدة طويلة في بوفاريك... الواقعة في قلب وطن بني خليل، ووصل إلى البليدة في المساء واستقبل استقبالا حسنا من طرف السكان.


title: محمد بن زعموم

text: في اليوم الموالي لوحظ أن العرب والقبائليين كانوا يستعدون لمقاتلتنا.ففي الصباح أطلقت بعض الطلقات النارية على مجموعة استطلاعية أرسلت عبر طريق المدية.و لو أخفى العدو مشروعه بشكل أفضل لتمكن من ذبح كل الطابور لأنه (الطابور) لم يكن حذرا بالقدر اللائق.كان الطابور قد خيم عند أبواب مدينة أثارت فضول أفراده وتخلى كل الضباط والجنود تقريبا عن مواقعهم للذهاب لزيارتها، طالما أن الثقة كانت كبيرة.ولكن بعد أن أنذرتهم المظاهر الجزئية العدائية، هرعوا إلى عرباتهم.


title: محمد بن زعموم

text: عند منتصف النهار قتل قائد سرية من قيادة الأركان بطلقة نارية، وراء سياج نباتي، حيث قادته الضرورة الطبيعية. على الساعة الواحدة صدر، الأمر بالرحيل.و بمجرد انطلاق الرتل، انقض عليه جمع غفير من العرب والقبائليين وقتلت نيرانهم الكثيفة الكثير من رجالنا.لحسن الحظ، أن الجنرال هوريل Hurelالذي كان يقود الطابور، تذكر أن الطريق الذي سلك بالأمس، كان غائرا ومحصورا على امتداد مسافة كبيرة، فسلك طريقا آخر قادنا إلى السهل مباشرة.و لولا هذا الإلهام لكانت المصيبة أكبر. لم يجرؤ القبائليون على المغامرة في السهل لأنهم لم يكونوا يتمتعون بغطاء طبيعي، ومع ذلك طوردنا وجرى تعقبنا إلى غاية سيدي حايد على مسافة فرسخ وراء بوفاريك.قام خيالتنا ببعض الهجمات الناجحة وكان النظام دائما ولم ينفرط في الطابور على الإطلاق.لم يتوقف طابورنا عن السير منذ الانطلاق من البليدة إلى غاية سيدي حايد.


title: خيري عمرو

text: خيري ياسر عبد المنعم عمرو رجل أعمال ومهندس وسياسي أردني شغل منصب وزير الاستثمار في حكومة بشر الخصاونة من 11 تشرين الأول 2021 إلى 27 تشرين الأول 2022.


title: نيكول هيرنانديز هامر

text: Nicole Hernández Hammer (مولودة باسم Hernández Estrada) هي عالمة مناخ غواتيمالية أمريكية وناشطة تدرس ارتفاع مستوى سطح البحر والتأثيرات غير المتناسبة لتغير المناخ على المجتمعات الملونة. هي مناصرة المناخ لاتحاد العلماء المهتمين ونائب مدير سابق لمركز فلوريدا للدراسات البيئية.


title: نيكول هيرنانديز هامر

text: ولدت نيكول هيرنانديز لأوسكار هيرنانديز وماريا يوجينيا إسترادا نيكول، في غواتيمالا. والدها متخصص في أمراض الرئة من أصل كوبي ، ووالدتها الغواتيمالية توفيت في عام 2017. لديها شقيقان أحدهما الممثل أوسكار إسحاق. في سن الرابعة، هاجرت عائلتها إلى الولايات المتحدة. عاشت الأسرة في ولايات مختلفة قبل أن تستقر في فلوريدا. عندما كانت هامر رضيعة، تعرضت عائلتها لزلزال كبير وعندما كانت مراهقة في عام 1992، دمر إعصار أندرو منزل العائلة في ميامي، وبالتالي فقدوا كل شيء. حصلت على درجة البكالوريوس في العلوم الطبيعية المتكاملة من جامعة جنوب فلوريدا، بالإضافة إلى ماجستير في علم الأحياء من جامعة فلوريدا أتلانتيك، وماجستير إدارة الأعمال من جامعة بالم بيتش أتلانتيك.


title: نيكول هيرنانديز هامر

text: يركز بحث هامر على كيفية تأثير تغير المناخ على المجتمعات الملونة والمجتمعات ذات الدخل المنخفض. أشارت هامر إلى أن السكان اللاتينيين هم الأكثر عرضة لارتفاع مستوى سطح البحر مقارنة بالسكان الآخرين. مع هذه المعلومات، كانت مصممة على نشر الرسالة من خلال التوعية وإجراء مزيد من البحث. في عام 2013، كانت هامر جزءًا من مبادرة تقييم المناخ لجنوب شرق الولايات المتحدة لتقييم المزيد من الأضرار التي لحقت بالبنية التحتية بسبب ارتفاع مستوى سطح البحر.


title: نيكول هيرنانديز هامر

text: على مر السنين، أجرت العديد من المقابلات والمنشورات حول آثار ارتفاع مستوى سطح البحر على المجتمعات الملونة. هامر تشارك بشكل مباشر في التواصل مع عامة الناس؛ وهي نادمة لعدم تلقي المزيد من دورات علم النفس في الكلية لأن عملها يستلزم شرح تعقيدات تغير المناخ للناس العاديين. تمت مناقشة عملها في وسائل الإعلام بما في ذلك "نيويورك تايمز" ، "واشنطن بوست" ، "نيويوركر" ، إن بي سي، "ناشيونال جيوغرافيك" ، وإن بي آر. في عام 2015، قدمت هامر للحاكم آنذاك ريك سكوت تقريرًا عن تأثيرات تغير المناخ في فلوريدا، لكن يُزعم أنها تلقت تعليمات من إدارته لإزالة كل ذكر لتغير المناخ (وهو ما ينفيه). في عام 2016، حضرت هامر مسيرة المناخ وتحدثت إلى العديد من شبكات الأخبار حول مدى أهمية تمويل الأبحاث من الحكومة لتتبع تغيرات الأرض من تغير المناخ. كانت أيضًا عضو لجنة لـ Amy Poehler's Smart Girls حيث تحدثت عن التأثيرات غير المتكافئة لتغير المناخ على المجتمعات الملونة. بشكل عام، تتحدث عن مدى أهمية مشاركة الحكومة في مكافحة تغير المناخ للأجيال القادمة.


title: نيكول هيرنانديز هامر

text: بالإضافة إلى ذلك، قامت هامر بالتوعية في المجال السياسي أيضًا. تحدثت في المؤتمر الوطني الديمقراطي في يونيو 2016، حول كيف أن تغير المناخ هو مصدر قلق فوري للبلاد من خلال آثار ارتفاع مستويات سطح البحر على المجتمعات اللاتينية الضعيفة. وقد أبلغت عن الإجراءات المباشرة التي يمكن للحكومة اتخاذها للتخفيف من ضغوط ارتفاع منسوب مياه البحر والتلوث على المجتمعات اللاتينية.


title: نيكول هيرنانديز هامر

text: يمتد وصولها العام أيضًا إلى المجتمعات اللاتينية لجعل معلومات تغير المناخ متاحة أكثر لمن هم في أمس الحاجة إليها. أثناء عملها في Moms Clean Air Force ، عملت على تطوير مواد التوعية الإسبانية بشأن تغير المناخ حتى يتمكن الأفراد من تسليح أنفسهم بالمعلومات التي يحتاجون إليها لحماية أنفسهم. بالإضافة إلى ذلك، أثناء عملها في اتحاد العلماء المهتمين، وهي منظمة غير ربحية تُطلع الناس على تغير المناخ، قادت مشاريع التكيف مع تغير المناخ ليس فقط للمجتمعات اللاتينية ولكن لجميع المجتمعات. هدفها هو المساعدة في اطلاع الناخبين اللاتينيين على قضايا تغير المناخ وتمكينهم من التحدث إلى مسؤوليهم المحليين.


title: نيكول هيرنانديز هامر

text: في عام 2015، قامت السيدة الأولى ميشيل أوباما بدعوة هامر إلى State of the Union Address من قبل لنشر الوعي حول تغير المناخ وتأثيراته على المجتمعات الملونة.


title: نيكول هيرنانديز هامر

text: تعيش هامر الآن في رود آيلاند. هي وزوجها لديهما ابن. تنسب هامر الفضل إلى والدتها لغرسها فيها الحاجة إلى حماية البيئة.


title: ميني درايفر

text: أميليا فيونا «ميني» درايفر (ولدت في 31 يناير 1970) ممثلة ومغنية وكاتبة أغاني إنجليزية، وكان أول دور رئيسي لها في فيلم دائرة الأصدقاء (1995) بطولة كريس أودونيل وكولين فيرث والأدوار في أفلام مثل له العين الذهبية (1995)، النائمون (1996) وغروس بوينت بلانك (1997 نجمة في فيلم شعبية حسن النية الصيد (1997) بطولة مات دامون وبن أفليك، كتبت أيضا سيناريو لفيلم وظهرت أيضا في أفلام مثل إن الزوج المثالي (1999)، العودة إلى البيانات (2000)، امتلاك Mahowny (2003)، إيلا المسحور (2004)، وشبح الأوبرا (2004)، هاذي (2006) طرزان 1999 غود ويل هانتينغ 1997 رشحت، جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة، رشحت لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها في لجوس فان سانت غود ويل هانتينغ (1997).


title: ميني درايفر

text: ولدت «ميني درايفر في مرليبون، لندن. والدتها، جاينور تشرشوارد، مصممة نسيج وعارضة أزياء راقية. والدها، تشارلز رونالد درايفر، ولد في سوانسي، ويلز، من أصل إنجليزي واسكتلندي؛


title: ميني درايفر

text: مواليد فينسبري بارك، لندن، انتقلت الي لولايات المتحدة الأمريكية هي صغيرة لذلك والدتها مصمم الأزياء درست جامعة بوسطن قسم دراما تمتيل بالمسرح


title: مصرف التجارة والتنمية

text: مصرف التجارة والتنمية هو شركة بنكية مساهمة ليبية تجاري تأسس في العام 2005 بناءً على قرار أمين اللجنة الشعبية العامة للتخطيط والمالية رقم (243/1423) ، وتسري على المصرف أحكام القانون رقم (1) لسنة 1373و.ر (2005ف) بشأن المصارف والقانون التجاري وتعديلاته.


title: غاي ستيفان

text: غاي ستيفان (17 أكتوبر 1956) مدرب فرنسي محترف في لعبة كرة القدم وحاليا غير متعاقد مع أي نادي أو منتخب .


title: غاي ستيفان

text: بدأ ستيفان مسيرته الرياضية في نادي غينغان في مركز الوسط المهاجم ثم انتقل إلى نادي رين . أثناء وجوده في نادي رين بدأ دراسته الجامعية في تخصص التربية البدنية . بعد سنتين انتقل بعدها إلى نادي لوهافر ثم إلى نادي أورليانز ثم انضم إلى نادي كاين سنة 1985 . بعد سنة واحدة تعرض لحادث سيارة اضطر بعدها إلى اعتزال اللعب قسرا .


title: غاي ستيفان

text: بدأ مسيرته المهنية الجديدة كمدرب لفريق رديف كاين ثم انتقل إلى نادي أنيسي في الدرجة الثانية حتى سنة 1992 عندما طلب مدرب نادي ليون ريموند دومينيك ستيفان لأن يكون مساعدا له . بقي ستيفان مساعدا للمدرب التالي جان تيغانا وبعد رحيل الأخير تولى مسؤولية تدريب الفريق بالكامل في سنة 1995 . ثم انتقل إلى نادي بوردو ثم إلى المركز التقني الوطني . طوال أربع سنوات ونصف قاد منتخب فرنسا للناشئين إلى أن تم ترقيته ليكون مساعدا لمدرب منتخب فرنسا روجيه لومير حيث استمتعا معا بقيادة المنتخب إلى تحقيق بطولتي كأس الأمم الأوروبية 2000 في هولندا وبلجيكا معا وبطولة كأس القارات 2001 . في يناير 2003 تم تعيينه مدربا لمنتخب السنغال ثم رحل ببساطة في يوليو 2005 بسبب تعرضه لهزيمتين رسميتين خلال 30 شهر من توليه المهمة . انضم مجددا إلى تيغانا في تدريب فريق بشكتاش التركي لمدة موسم ونصف حتى يونيو 2007 عندما رحل الاثنان معا . حاليا فإن ستيفان يعمل محللا لقناة كانال بلاس الفرنسية لمباريات دوري أبطال أوروبا .


title: الطائرة المفقودة (فيلم)

text: الطائرة المفقودة هو فيلم تشويق وإثارة مصري من إخراج أحمد النحاس وبطولة محمود ياسين، سهير رمزي، محيي إسماعيل ورجاء يوسف. وهو هو أول فيلم يخرجه أحمد النحاس


title: الطائرة المفقودة (فيلم)

text: يقود الكابتن برهان ومساعده إبراهيم طائرة متجهة إلى الوادي الجديد. تسقط الطائرة في الصحراء الغربية في منطقة رمال متحركة تغوص تحتها، وتضم الطائرة نماذج كثيرة من البشر منهم الكابتن برهان غير المستقر في حياته العائلية الذي تربطه قصة حب مع المضيفة ليلى. وآمال مساعدته بنظرته المتفاءلة للمستقبل.


title: آثار في الرمال

text: يفقد الموسيقار إبراهيم ذاكرته ويذهب إلى الأطباء النفسيين لمعرفة سر مرضه حيث يبدأ الطبيب علاجه ويتقابل مع خطيبته السابقة راجية التي تعيش مع جدها بالإسكندرية وتؤكد حبها له ورغبتها في مساعدته، وتعترف له عن اعتراض جدها على زواجها إذ يفضل عليه ابن خالتها فيعرف مدى حبها لإبراهيم فيترك له الساحة. يتضح أن مرض إبراهيم سبب موت اخته أثناء تسلقها الطاحونة، يقع إبراهيم في حب فتاة كسيحة ماتت من فوق الطاحونة مثلما حدث لأخته، يشفى بعد فترة علاج طويلة ويعود لراجية ويتزوجها بعد موافقة الجد.


title: لييت

text: لييت (أو "1337") تعرف أيضا باسم eleet أو leetspeak، وهي بديل للحروف الهجائية للغة الإنجليزية، والتي تستخدم بصورة أساسية على الانترنت. وتستعين بتركيبات متنوعة من أحرف ASCII لاستبدال الأحرف اللاتينية. على سبيل المثال فإن تهجئة كلمة leet تتضمن 1337 و l33t، ويمكن تهجئة eleet 31337 أو 3133t


title: لييت

text: وقد اشتقت كلمة leet من الكلمة ellite. أحرف leet الهجائية هي شكل مخصص من الكتابات الرمزية. ربما تعتبر كلمة leet أيضا شفرة بديلة، بالرغم من أن العديد من اللهجات واللكنات اللغوية تتواجد في مجتمعات مختلفة عبر الإنترنت. كما يستخدم المصطلح leet أيضا كصفة لوصف الشجاعة أو الإنجازات الرئعة، خاصة في مجالات الألعاب على الإنترنت واستخدامها الأصلي في قرصنة الكمبيوتر.


title: لييت

text: نشأت كلمة leet في نظام لوحة النشرات في الثمانينات حيث تسمح حالة "elite" أو "حرف آلة الكتابة" على نظام لوحة النشرات للمستخدم بالوصول إلى مستندات الملفات والألعاب وحجرات التحدث الخاصة. من أحد النظريات على ذلك هي أنها قد تطورت لتتغلب على مرشحات النصوص التي أسستها بي بي إس أو مشغلان نظام التحدث المرحل بالإنترنت للوحات الرسائل لتثبيط نقاش الموضوعات المحظورة ككسر الشفرات والقرصنة. كما أن التهجئة الخاطئة والكلمات المشتقة من فن ASCII كانت أيضا طريقة لمحاولة الإشارة إلى طريقة معروفة بشأن ثقافة مستخدمي الكمبيوتر، وقد دخلت لغة لييت إلى التيار الرئيسي مع دخول القراصنة وكاسري الشفرات وكاتبي المخطوطات. كما تستخدم حاليا في السخرية من المبتدئين أو الوافدين الجدد على المواقع الإليكترونية أو في مجتمعات الألعاب. ويعتقد البعض أن أيقونات الوجوه المعبرة وفن ASCII، كالوجوه المبتسمة، هو لييت، بينما يعتقد البعض الآخر أن لييت تتضمن فقط تشفير الكلمات الرمزية. من الأشكال الأكثر غموضا لليت التي تستخدتكتكبلم مجموعة رموز بدون أي أحرف أو أرقام لا يزال يتم استخدامها لأغراضها الأصلية في الاتصالات التشفيرية. كما تستخدم أحيانا أيضا كلغة مخطوطة. وقد استخدمت بعض النسخ الأخرى للييت لأغراض رقابية لعدة سنوات، على سبيل المثال الرمزين "@$$يتت" و"$#!+) غالبا ما نجدهما يصنعان ورقة كلامية تراقبها العين غير المدربة ولكنها تكون واضحة لأي شخص معتاد على تلك اللغة.


title: لييت

text: من أحد أبرز علامات لغة لييت هو توجهها الفريد نحو ضبط التهجئة، مستخدما مستبدلات من رموز أخرى سواء كانت أحرف أم شيء آخر، لتمثل أحرفا أو أحرفا في الكلمة. للاستخدامات العرضية للييت، تكون الاستراتيجية الأولية هي استخدامات الهوموجليفات، رموز تشبه (بدرجات متفاوتة) الأحرف التي تمثلها بدرجة كبيرة. الرمز المختار مرن- وأي شيء يفعله القارئ ويكون ذو معنى هو شيء صالح. ومع ذلك فهذا التطبيق يستخدم بدرجة كثيفة في لغة لييت النظامية، وغالبا ما ترى في مواقف تكون مواصفات اللغة الخاصة _«اللغة السرية») للنظام مطلوبة إما لاستبعاد nebies أو الدخلاء بشكل عام، بمعنى أي شيء لا يمكن أن يفهمه القارئ العادي. القارئ الصالح ينبغي عليه نفسه أن يحاول أن يفهم، إذا كان يستحق الرسالة الضمنية. من الاستخدامات الأخرى لمستبدلات الخاصة بضبط التهجئة هي إنتاج كلمات السر معادة الصياغة. وباستخدام هذه الوسيلة، يمكن للمرء أن يخلق كلمة سر آمنة يمكن تذكرها بكل سهولة. تتطلب الحدود التي تفرضها المواقع على طول كلمة السر (عادة لا تكون أكثر من 36) والرموز المسموح بها (عادة الرقمية الحرفية والعلامة التحتية underscore) أشكال أقل توسعا من الييت حين تستخدم في هذا التطبيق.


title: لييت

text: بعض أشكال اللييت تتضمن B1FF و n00b، مصطلح نمطي لدى المبتدئين، لغة برمجة l33t، و webcomic Megatokyo التي تتضمن رموزا تتحدث لغة اللييت.


title: لييت

text: يتوازى معنى هذه اللاحقة مع معنى لاحقات الكلمات –er و–r (كما في كلمتي hacker وlesser)، في أنها تشتق أسماء الأفعال من مصدر الفعل., ويتم التعبير عنها بشكلين مختلفين: -xor و–zor، /ʔsɔr/ and /ʔzɔr على التوالي. على سبيل المثال يمكن رؤية الأولى في كلمة hax (x) or أو (H4x0r بلغة لييت) /ˈhæksɔr/ والثانية موجودة في كلمة pwnzor /ˈoʊnzɔr/. علاوة على أن هذا الشكل من التسمية ربما يمكن أن يصرف فعليا مع كافة لاحقات الكلمات للأفعال الإنجليزية المعتادة. فغالبا ما يتم استبدال حرف "O" بالرقم 0 0


title: لييت

text: يمكن اشتقاق الاسم من اصل الفعل بربط اللاحقة –age بأصل أي فعل. من المشتقات الشهيرة pwnage, skillage, speakage. ومع ذلك تقدم لغة لييت استثناءات، مثل كلمة leetage وهي كلمة مقبولة تشير إلى اللييت النشط. غالبا ما تستخدم هذه الأسماء بصيغة "to be" بدلا من "to have "، مثال "that was pwnage" بدلا من "he has pwnage". وكلاهما طريقة رائعة للتعبير عن فعل "he pwns" البسيطة، ولكن الطريقة السابقة توحي بأن الشخص يجسد السمة بدلا من كونه يمتلكها.


title: لييت

text: يتم اشتقاق الاسم من أصل الصفة بوضع اللاحقة –ness في أي صفة. وهذه تماما هي نفس الصيغة افنجليزية، فيما عدا أنها تستخدم بصورة أكثر في اللييت. أسماء مثل lulzness و leetness هي مشتقات تستخدم هذه اللاحقة.


title: لييت

text: عند تكوين التصريف الثالث للفعل المنتهي ب –ed، يمكن لمستخدم لغة اللييت استبدال الحرف e بالفاصلة العليا، كما كان شائعا في الشعر في القرون السابقة (مثال "pwned" تصبح "pwn'd"). الكلمة المنتهية يمكن أن يحل محلها أيضا حرف -t (مثال pwned وتصبح pwnt).


title: لييت

text: يمكن في بعض الأوقات تهجي الكلمات التي تنتهي ب –and و–anned و–ant أو ما شابه بعلامة آند (&) للتعبير عن صوت النهاية (مثال "I'm sorry, you've been b&", "&hill/&farm، "this is the s&box"). وهذه تستخدم يصورة أكثر شيوعا مع كلمة banned. والصيغة البديلة من "B&" هو "B7" حيث أن علامة & تكتب بمفتاح الرقم "7" في نظام لوحة المفاتيح الأمريكية القياسية. وغالبا ما ترى في العبارة "IBB7" والتي تشير إلى أن الناشر يعتقد ويؤمن بأن ناشر سابق سيتم منعه قريبا من هذا الموقع أو القناة أو اللوحة التي يقوم الاثنان بالنشر فيها.


title: لييت

text: تلك الأفعال التي تنشأ من الإنترنت (مثل pwn) يمكن تصريفها بوضح النهاية "zorz" بالكلمة. كما يمكن استخدام اللاحقة –zorz أيضا لتقوية معنى الكلمة (pwn تعني أن تهزم أو تسخر من، أما pwnzorz فتعني أن تهزم فليا أو تسخر بشدة)


title: لييت

text: يمكن أن تنطق كلمة leet كمقطع واحد، /ˈli:t/, يتشابه في النغمة مع كلمة eat إذا ما اقتطعنا الحرف الأولي منها. كما يمكن أن تنطق أيضا كمقطعين /ɛˈli:t/.. ومثل كافة المصطلحات العامية الأخرى للقرصنة، تتمتع لغة leet بقواع نحوية مفككة أكثر من اللغة الإنجليزية القياسية. هذه القواعد المفككة، بالضبط كحروف التهجئة المفككة، تتضمن مستوى معين من التشديد أو السخرية أو أي شكل آخر. ربما يعتمد القارئ على التحليل البديهي للغة ليت لتقرير معنى جملة ما وليس بنية الجملة الفعلية. بشكل خاص نجد أن متحدثي لغة الليت يحبون كثيرا تحويل الأسماء إلى أفعال والأفعال إلى أسماء كنوع من التأكيد، مثال " Austin rocks" تكون بالنسبة لهم أضعف من "Austin roxxorz" (لاحظ التهجئة) «وأضعف من»Au5t1N is t3h r0xx0rz«لاحظ القواعد النحوية والتي تعد أيضا أضعف من تركيبة مثل»0MFG D00D /\Ü571N 15 T3H l_l83Я 1337 Я0XX0ЯZ«أي (OMG, dude, Austin is the über-elite rocks-er!). جوهريا كل ذلك يعطي نفس معنى»Austin rocks«وليس بالضرورة الخيارات الأخرى». كافة الكلمات الإضافية الأخرى والتهجئة الخاطئة تضيف متعة ومرحا للمتحدث. ولغة اللييت، مثل لغات القرصنة العامية الأخرى، توظف التشابه في بنية الكلمات الجديدة. على سبيل المثال، إذا كانت كلمة haxored هي الماضي من فعل " to hack" (hack → haxor → haxored) إذا يمكننا أن نفهم كلمة winzored على أنها تصريف الفعل الماضي ل "to win" حتى إذا لم يكن القارئ قد شاهد هذا الفعل من قبل.


title: لييت

text: ولغة الليت تمتلك كلماتها العامية الخاصة بها والذي ينشأ معظمها كنكات واردة من أخطاء الطباعة الشائعة وعادات مستخدمي الكمبيوتر أو معرفتهم بثقافة الإنترنت والتاريخ. ولا تعتمد اللييت فقط على لغة واحدة أو مجموعة رموز. كافة اللغات اليونانية والروسية والصينية وبعض اللغات الأخرى تتضمن أشكالا من لغة اللييت وربما تستخدم صيغ الليت في أحد اللغات رموزا من لغة أخرى تكون موجودة فيها. وبالتالي، بينما يمكن الإشارة إليها ك«شفرة»، «لهجة» أو «لغة»، فلا تتناسب لغة لييت تماما مع أي من هذه المجموعات. كلمة لييت نفسها تكتب أحيانا بالشكل 31337 أو 1337 وبأشكال جديدة أخرى. بعد أن أصبح معنى هذه الأشكال متداولا بصورة كبيرة، أصبحت صيغة مثل 10100111001 تستخدم في موقعها الصحيح لأنها الصيغة المزدوجة من 1337 مما يجعلها أشبهه كثيرا بأحجية تحتاج إلى تفسير. أحد مظاهر لغة اللييت وأكثرها شيوعا هي تغير استخدام قواعدها النحوية بحيث تكون غير صحيحة عمدا. إن الشعبية الواسعة للتهجئة غير الصحيحة عمدا شبيهة بالطائفة التي تتبع جملة "all your base are belong to us". في الواقع أصبحت مجتمعات الكمبيوتر والإنترنت عالمية منذ بدايتها لذلك فالتهجئة والجمل المعتادة بالنسبة للمتحدثين الغير أصليين شائعة تماما.


title: لييت

text: العديد من الكلمات التي تشتق أساس من لغة اللييت العامية أصبحت الآن جزءا من عامية الإنترنت المعاصرة مثل "pwned". إن القوة الأصلية الدافعة للكلمات الجديدة في لغة اللييت كانت عبارة عن تهجئة خاطئة شائعة وأخطاء طباعة شائعة مثل "the" والأخطاء الهجائية المتعمدة خاصة "z" في نهاية الكلمات "skillz"."pwned". نموذج بارز آخر لتعبير اللييت الباقي هو w00t وهي تعبير عن الفرحة. وتستخدم كلمة w00t أحيانا كمفردف خلفي backronym لجملة "we owned the other team".


title: لييت

text: ويمكن أن تنشأ كلمات جديدة (أو كلمات مشوهة منها) من الحاجة لجعل اسم المستخدم فريدا من نوعه. ونظرا لأن خدمات الإنترنت تصل للكثير من البشر، فإن عدد الأسماء المتاحة لمستخدم بعينه تقل بشكل كبير. وبينما يتمنى العديد من المستخدمين أن يكون اسم المستخدم الخاص بهم "Catlover" على سبيل المثال، ففي العديد من الحالات يمكن فقط للمستخدم الواحد أن يكون لديه moniker. وبالتالي فإن الانحدار من هذا لاسم يمكن أن يتطور بصورة معينة كأن يصبح "c@l0ver". ونظرا لأن شفرة اللييت ديناميكية للغاية، فهناك احتمالية كبيرة بأن يتشارك العديد من المستخدمين في نفس الاسم عبر تركيبة من التهجئات ونقل الكلمة باللغة الأصلية؟إلى الإنجليزية.


title: لييت

text: علاوة على ذلك فإن كلمة لييت نفسها يمكننا أن نراها في أسماء الشاشات screennames ومرادفات الألعاب gamertags لعدد ألعاب فيديو وإنترنت. استخدام المصطلح بهذه الطريقة يشير إلى مستوى عالي من المهارة برغم أن مثل هذا الإعلان يمكن أن يرى على أنه عجرفة بلا أساس.


title: لييت

text: Warez (/ˈwɛərz/) هي الصيغة القصيرة من كلمة "software" وعادة تشير إلى للبرامج المقرصنة. Phreaking تشير إلى القرصنة على أنظمة الهواتف وأي أجهزة أخرى غير مرتبطة بالإنترنت. The نشأت كخطأ طباعي لكلمة "the" ويتم تهجئتها أحيانا t3h. أما j00 فتتخذ محل "you" وتنشأ من الصوت الأفريقي الذي يحل محل الصوت /j/الحنكي حين تتبع كلمة you كلمة تنتهي بحرف ساكن انفجاري سنخي مثل /d/ و/z/. أيضا من الألمانية، über والتي تمثل جودة السمو والتفوق، وعادة ما تظهر كمقطع سابق يلحق بالصفات وغالبا ما يكتب بدون نقطتين فوق حرف الu.


title: لييت

text: كلمة haxor ومشتقاتها هي كلمة لغة اللييت المقابلة ل "hacker"، وهي واحدة من أكثر الأمثلة شيوعا على استخدام اللاحقة –xor. أما suxxor "وتنطق "ساكزور") هي مصطلح ناشئ من ثقافة الواريز warez وتستخدم عادة في البيئات متعددة المستخدمين مثل ألعاب الفيديو متعددة اللاعبين والرسائل الفورية، وهي مثل haxor واحدة من الكلمات التي نشأت أولا في لغة اللييت مستخدمة اللاحقة –xor. وكلمة suxxor هي النسخة المعدلة من "sucks" ومعناها هو نفس معنى الكلمة الإنجليزية. تعريفها السلبي غالبا ما يجعلها الكلمة المقابلة لroxxor ويمكن استخدام كلتا الكلمتينن كفعل واسم. وغالبا ما يتم استبدال الأحرف ck بالحرف الإغريقي x "تشاي" في كلمات أخرى أيضا.


title: لييت

text: يعبر الكوريون عن صوت ضحكة السخرية بكلمة "keke" ومن الأشكال الأخرى للضحك "heehee" و"hoho" و"jaja" و"haha"... الخ. في اللغة الكورية المكتوبة هانجول تكتب كلمة kekeke بشكل크크크 وفي حوارات الإنترنت أو الثرثرة فإن الحرفㅋ يتكرر عدة مرات. ونظرا لأن الصيغ الأولى من لعبة warcraft لم تدعم الاستخدام باللغة الكورية الهانجول، كان اللاعبون الكوريون يستخدمون تهجئة رومانية- ومن هنا نشأت kekeke. وهي غالبا ما تستخدم كتعبير عن الابتهاج وكشكل من أشكال السخرية. وهي ترتبط بصورة شائعة بتكتيكات لعبة starcraft لزيرج راش، والذي اشتقت تسميتها من الوحدة التي صنعت منها هذه التكتيكات. وعبارة "zerg rush kekeke" تستخدم أحيانا خارج عالم الألعاب لتشير على أي شكل من حالات الابتهاج والفرحة. وتستخدم kekeke أيضا كضحكة شريرة ويستخدمها اللاعبون الذين يستخدمون تكتيكات مخادعة أو علامات شريرة للعب. وترتبط kekeke بضحكات الشخصيات المخادعة في كرتون المانجا manga والرسوم المتحركة وألعاب الفيديو، وقد شقت طريقها عبر عدة ترجمات.


title: لييت

text: تظهر هذه العبارة في world of warcraft ل MMORPG. ويوجد فرقتين رئيسيتين في اللعبة التي «تتحدث» لغة مختلفة. كافة نصوص الحوار التي يدخلها أحد أفراد فرقة ما ستبدو مختلطة بالنسبة للفرد الآخر والعكس صحيح. نتيجة لذلك، سيرى أعضاء فرقة التحالف "kek" حين يكتب عضو في الفريق الآخر للحشد رمز "lol" بينما على النقيض يرى عضو فريق الحشد كلمة "bur" حين يكتب عضو في فيق التحالف كلمة "lol". تعمل الشيفرة بشكل مختلف قليلا عل الكلمات الأطوا، و"hahaha" تصبح "kekeke". وقد أصبحت مثل هذه المصطلحات مفهومة بصورة كبيرة بين لاعبي world of warcraft. كما أنه أيضا مثال جيد على ما يعرف بيضة عيد الفصح في لعبة وورلد أوف ووركرافت. وقد استعان مؤلفو اللعبة في بليزار بمئات العبارات الشهيرة والأسماء في جعل اللعبة أكثر شعبية وقد كان مصطلح kek (الذي يكنب LOL) عالميا. في الأيام الأولى للعبة وورلد أوف ووركرافت كان يتم الاستعانة بلغة اللييت لتحيط بحاجز اللغة بين فرق الحشود وفرق الحلفاء حتى بدأت بليزار تشفير كافة رموز الحوارات.


title: لييت

text: في إطار لغة لييت، تستخدم المصطلح n00b ومشتقاته بصورة كبيرة. وتعني الكلمة المبتدئ وتشتق منه أيضا (كما في معنى جديد وليس ذو خبرة أو غير مطلع)، كما تستخدم أيضا كوسيلة للفصل بين أعضاء المجموعة كأقل من "elite" أو حتى "normal". في كافة استخدامات الكلمة تقريبا، وهي تعتبر إهانة.


title: لييت

text: تشير كلمتي owned و pwn3d إلى سيطرة اللاعب في لعبة فيديو أو نقاش (وليس فقط مجرد فوز)، أو القرصنة الناجحة على موقع إليكتروني أو على جهاز كمبيوتر كامل.


title: لييت

text: كما هو شائع في المواصفات الشائعة للغة اللييت، تم ملائمة المصطلحات وتصنيفها إلى اسم وصفة، ownage و pwnage والذي يمكن أن تشير إلى موقف pwning أو تفوق موضوعه (مثال "he is a very good player. He is pwnage").


title: لييت

text: كلمة pr0n هي المصطلح العامي لكلمة إباحية pornography. وهي تهجئية غير دقيقة متعمدة لكلمة porn حيث يستخدم رمز الصفر لاستبدال حرف o غالبا. وهي تستخدم في بعض الأحيان في التواصل المشروع (مثل في مجموعات الحوار بالبريد الإليكتروني و،usenet وغرف الدردشة وصفحات مواقع الإنترنت) لتطوق اللغة ومرشحات المحتوى التي ربما ترفض الرسائل وتشير إليها على أنها مهينة أو غير ضرورية. تساعد هذه الكلمة أيضا في منع محركات البحث من ربط المواقع التجارية بالمواقع الإباحية والتي ربما تنشأ عنها حركات مرورية غير مرحب بها. كما يمكن تهجئة كلمة pr0on أيضا من الخلف للأمام (n0rp) لتزيد من غموض المعنى لدى القراء غير المطلعين. كما يمكن أن تشير أيضا إلى فن ASCII الذي يوضح الصور الإباحية أو إلى صور خاصة بأشياء داخلية للمستهلك والبرامج الصناعية. وقد بدأت كلمة prawn، وهي خدعة على التهجئة الخاطئة، في الظهور في الساحة أيضا، وأيضا في لعبة grand theft auto:vice city، وأفلام إباحية مثل "prawn island". وعلى النقيض، في RPG Kingdom of Loathing, Prawn تشير إلى نوع من القشريات وتكتب pr0n وتؤدي إلى خلق عناصر غذائية مثل "pr0n chow mein".


title: ذاكرة الأفيال

text: ذاكرة الأفيال ، رواية تحقيق من تأليف أجاثا كريستي، نشرت لأول مرة في المملكة المتحدة عام 1972، وفي الولايات المتحدة في العام التالي مع الحفاظ على نفس عنوان الرواية الأصلي.


title: ذاكرة الأفيال

text: يظهر في الرواية المحقق البلجيكي هيركول بوارو والكاتبة أريادني أوليفر وهي الرواية الأخيرة لأغاثا كريستي التي تجمع بين الشخصيتين.


title: ذاكرة الأفيال

text: خلال غداء أدبي، تطلب السيدة بورتون-كوكس من أريادني أوليفر ان تتقصى في قضية تخص خطيبة ابنها، سيليا رافنزكروفت، التي كانت اريادني عرباتها وصديقة والدتها مارجريت رافنزكروفت، وكان سؤال السيدة بورتون-كوكس إلى السيدة أوليفر: هل والدة سيليا هي التي قتلت والدها؟ام والدها هو الذي قتل والدتها؟


title: ذاكرة الأفيال

text: تعود هذه القضية إلى عشر سنوات مضت، عندما وجدت جثتي الجنرال إليستر رافنزكروفت وزوجته مارجرت قرب منزلهم في أوفركليف، ولم يستطع التحقيق الذي جرى حينها أن يفصل في كون ما حدث جريمة قتل أم حادثة انتحار مزدوجة، وقد ترك الزوجين وراءهما طفلين، أحدهما سيليا.السؤال الذي طرحته السيدة بورتون-كوكس أعاد إلى ذاكرة السيدة أوليفر هذه الواقعة، وتقرر، بعد الالتقاء بسيليا، أن تعيد التحقيق في القضية لاكتشاف الحقيقة، وهذا بمساعدة صديقها هيركيول بوارو، ويعيدان استجواب الشهود، شهود من المستحسن أن تكون لهم ذاكرة أفيال، لأن المثل يقول أن: الأفيال لا تنسى.


title: ذاكرة الأفيال

text: يثير اهتمام بوارو بعد سلسلة الاستجوابات أمرين: الأول أن مارجريت رافنزكروفت كانت تمتلك أربع باروكات (أي شعر مستعار) والطبيعي هو أن تمتلك اثنيتن، والثاني هو أنها قبل بضعة أيام من موتها، تعرضت إلى هجمات من قبل كلب العائلة، الذي من المفروض أنه يألفها جيدا ولا يقوم أبدا بعضها.


title: ذاكرة الأفيال

text: يقرر بوارو أن يغوص في أعماق الماضي لحل هذه القضية، فيكتشف أنه كانت للسيدة مارجريت أخت توأم، دولي (دروثيا)، التي توفيت قبل بضعة أسابيع فقط من وفاة أختها مارجريت، وبينما كانت مارجريت تحيى حياة طبيعية، كانت دوروثيا تعاني من اضطرابات نفسية. أما فيما يخص خطيب سيليا، دزموند بورتون-كوكس، يكتشف بوارو أنه طفل متبنى وليس الابن الحقيقي للسيدة بورتون-كوكس، وأن أمه الحقيقية هي راقصة اسمها كاثرين فانن، وقد تركت هذه الأخيرة لابنها ثروة معتبرة يستطيع استعمالها في حالة زواجه، ويستنتج بوارو أن السبب الحقيقي لسعي السيدة بورتن-كوكس لتعطيل الزواج هو منع ابنها المتبنى من أخذ ثروته، لأنه في حالة عدم زواجه ووفاته، تلك الثروة تعود إليها، ويفكر بوارو في أنها تخطط لقتله لأخذ ماله.


title: ذاكرة الأفيال

text: يقتنع بوارو بأن الحقيقة لن تكون إلا عند مدربة منزل عائلة رافنوكروفت، زيلي موهورات، التي تقرر العودة من لوزان إلى انجلترا، وإخبار ديزموند وسيليا بالحقيقة وهي أن دولي (دوروثيا) كانت تقضي فترة نقاهة في بيت أختها مارجريت، وفي أحد الأيام قامت بدفعها عن الجرف، وهذا راجع إلى حالتها النفسية المضطربة ما أدى إلى موتها، لكن وصية مارجريت قبيل موتها لزوجها كانت أن يقوم بحماية أختها وأن لا يسلمها للعدالة، إذن المرأة التي ماتت قبل أسابيع من حادثة الموت المزدوجة كانت مارجريت وليست دوروثيا. ينفذ زوجها وصيتها بحماية أختها وتقوم دولي بأخذ مكان مارجريت لأنها أختها التوأم ولا أحد سيلاحظ الفرق، ماعدا كلب العائلة الذي عرف أن دولي ليست نفسها صاحبته الأصلية، وهذا هو سبب قيامه بعضها مرارا. لكن إليستر يخاف من أن تقوم دوروثيا بإيذاء أشخاص آخرين مثلما فعلت مع أختها، فيقرر قتلها، ثم ينتحر هو الآخر.


title: ذاكرة الأفيال

text: بعد معرفتهما لهذه الحقيقة التعيسة، يقرر دزموند وسيليا مواصلة حياتها مع بعد أن انكشفت كل حقائق ألغاز الماضي.


title: ذاكرة الأفيال

text: تم تحويل الرواية إلى إحدى حلقات مسلسل "أغاثا كريستي بوارو" عام 2013 من بطولة ديفيد سيجت بدور هيركيول بوارو، مع بعض التعديلات والإضافات.


title: ذاكرة الأفيال

text: أغلبها لها نفس فحوى العنوان الأصلي، مثل: «الأفيال لا تنسى»، «للأفيال ذاكرة جيدة»، «الأفيال تتذكر كل شيء».


title: غيريلا غيمز

text: غيريلّا غيمز هي شركة هولندية متخصصة في ألعاب الفيديو ، تأسست عام 2004 ويقع مقرها في أمستردام، هولندا. تم تأسيسها عن طريق لوست بويز شركة هولنديّة. تقوم الشركة بـ تطوير ألعاب الفيديو. من أشهر ألعابها كل زون. هرمن هلست هو المدير العام.


title: جمعية بارزاني الخيرية

text: مؤسسة البارزاني الخيرية (بالكردية: دەزگای خێرخوازیی بارزانی)، (Dezgaha Xêrxwaziya Barzanî) هي منظمة غير حكومية وغير سياسية وغير ربحية تأسست عام 2005م في أربيل «هولير»، عاصمة إقليم كردستان العراق. يعد مسرور بارزاني هو رئيس مجلس إدارة مؤسسي BCF (جمعية البارزاني الخيرية).


title: جمعية بارزاني الخيرية

text: تم تسمية جمعية بارزاني الخيرية على اسم الزعيم الكردي مصطفى بارزاني (1903م-1979م). تستند فلسفة العمل في المؤسسة على مقولة من مصطفى بارزاني حيث يقول «إنه لشرف من يخدم شعبه»، وتأخذ الجمعية هذه المقولة شعاراً لها.


title: جمعية بارزاني الخيرية

text: يقع المقر الرئيسي للجمعية في أربيل، عاصمة إقليم كردستان العراق ولها مكاتب في دهوك والسليمانية وجبل سنجار وألمانيا. بالإضافة إلى ذلك وبالتعاون مع مركز أربيل لتنسيق الأزمات المشترك، تقوم الجمعية بإدارة 13 معسكراً داخل محافظة أربيل.


title: أحمد بن إبراهيم بدر

text: أحمد بن إبراهيم بدر (1339 - 1430 هـ/ 1920 - 2009 م) هو شيخ الصاغة بمكة المكرمة. وهو صانع باب الكعبة والميزاب واطار الحجر الأسود.


title: أحمد بن إبراهيم بدر

text: ولد بمكة وتعلم بمدرسة الفلاح وفي سن الخامسة عشر ذهب للعمل مع والده في الصياغة. عمل في دكان والده الشيخ إبراهيم بدر الذي كان في شارع الصاغة بزقاق الحجر حتى ازيل هذا الدكان ضمن التوسعة عام 1409 هـ.


title: أحمد بن إبراهيم بدر

text: وقد صنع أحمد بدر الباب الجديد الحالي الذي امر بصنعه الملك خالد بن عبدالعزيز آل سعود وتم تركيبه في الثاني والعشرين من شهر ذي القعدة عام 1399 هـ. كما صنع اطار الحجر الأسود الذي تم تركيبه في شهر رمضان عام 1399 هـ.


title: نهر أبو علي

text: نهر أبو علي وهو نهر قاديشا: ينبع من مغارة قاديشا في سفوح القرنة السوداء وظهر القضيب في جبل المكمل ويجري في وادي قاديشا أو وادي قنوبين.


title: نهر أبو علي

text: ينبع هذا النهر من مغارة قاديشا الواقعة في وادي قاديشا شمال لبنان و يمر بعدة مناطق لبنانية سياحية قبل أن يصل إلى طرابلس، و فيها يتحول اسمه من نهر قاديشا إلى نهر أبو علي، يبلغ طوله من منبعه وحتى المصب 42 كم ومساحة حوضه 485 كم مربع. يفصل نهر أبو علي أهم منطقتين للتجمع السكاني في طرابلس هما قبة النصر في الشمال الشرقي و أبي سمراء في الجنوب الغربي منه، وعلى ضفته الغربية فتتمركز قلعة الصنجيل أو قلعة طرابلس، أما ضفته الشرقية فيمتد سوق الخضار الشعبي الذي حول هذا النهر الجميل إلى مكب نفايات السوق، بالإضافة إلى بقايا مزارع الخنازير والدجاج التي جعلت رائحة النهر لا تطاق.


title: نهر أبو علي

text: أو سنة الطوفة أدى هذا الفيضان إلى شبه غرق المدينة بالمياه، وخسائر أخرى فادحة في مئات الأرواح واقتصادياً، بعد القرار بهدم النهر وإعادة بنائه وتوسيع المجرى على حساب المباني القديمة المحيطة به وكل هذا زاد من تدهور الاقتصاد آنذاك.


title: نهر أبو علي

text: قبل أن يعاد بناء النهر كان تحفة خضراء لا تخلو من الزوار وقامت بفضله جنائن غناء واشتهرت زراعة التوت وقامت عليها صناعة الحرير وبعد ذلك أصبحت طرابلس مزرعة لليمون والبرتقال تفوح منها رائحة عطرة أضيفت على إثرها صفة الفيحاء لطرابلس. كان مجرى النهر يفتح صيفا ويغلق شتاءً، ولكن أحوال النهر ساءت منذ الفيضان، وشحوحه و تحويل مياهه إلى مياه صرف صحي.


title: نهر أبو علي

text: من باحة جامع البرطاسي نزولاً باتجاه البحر يكون المشروع قد غطى النهر لنحو 300 متر، وهو ممول من البنك الدولي و وافقت عليه الحكومة اللبنانية. أما الغرض منه فهو انتشال البسطات من جوانب الطريق وبالتالي الملكية العامة وإنشاء محال بديلة فوق النهر.


title: خالد سليمان العدساني

text: ولد خالد بن سليمان بن خالد العدساني في مدينة الكويت ، وفيها توفي، وهو نجل عضو مجلس الامة الكويتي سليمان خالد العدساني ، حملته دواعي الحياة والعمل إلى عدد من البلدان القريبة، والبعيدة، وتلقى تعليمه المبكر عند المطوّع (في الكتّاب)، والتحق بالمدرسة المباركية ، ثم سافر إلى بغداد ، ودرس في كلية الإمام الأعظم فيها.


title: خالد سليمان العدساني

text: إشتغل مدرسًا بالمدرسة المباركية، وحين تشكل المجلس التشريعي المنتخب (1938) اختير سكرتيرًا له، كما اختير عضوًا بمجلس الشورى، وبلجنة تعمير الكويت، وبالهيئة التنظيمية في المجلس الأعلى ما بين عامي 1959 و1962 ، كان له نشاط سياسي ملحوظ يمارسه من خلال الجمعيات، وبخاصة فيما قبل إعلان الاستقلال (1961). عمل سفيرًا للكويت في الأردن ، ومصر ، وليبيا ، ولبنان ، وإيطاليا ، وصار وزيرًا للتجارة والصناعة (1971 - 1975).


title: خالد سليمان العدساني

text: بعد أن حل الشيخ أحمد الجابر الصباح (المجلس التشريعي الكويتي الثاني) تم سجن خمسة من أعضاء المجلس كما تشير مذكرات العدساني والوثائق البريطانية، خصوصاً ملف (IOR/R/15/5/206) ، فهؤلاء الأعضاء كانوا أصحاب نفوذ تجاري كبير ومن عوائل لها ثقل في الكويت وهم: عبد اللطيف الغانم ، وسيد علي سيد سليمان الرفاعي ، وصالح عثمان الراشد ، وسليمان خالد العدساني ، ومشعان الخضير ، وسجن معهم يوسف المرزوق ، واستمر سجن هؤلاء أكثر من أربع سنوات حيث أطلق سراحهم في عام 1944 ، وتزامن هروب كثيرين للمنفى مع هذا الحدث، وعلى رأسهم خالد سليمان العدساني وعبد الله حمد الصقر ، وراشد العبد الغفور، و محمد البراك وغيرهم، وخلال الأحداث كان السبيل الوحيد للمعارضين للنجاة من السجن هو البحث عن أحد الشيوخ وتوسيطه لدى الحاكم، ولم يكن الشيخ أو الحاكم ليقبل الشفاعات كلها فعندما أرسلت رسائل ممهورة بتوقيع الشعب الكويتي ونساء المسجونين للمعتمد السياسي البريطاني جيرالد دي غاوري لم تشفع تلك الرسائل لأحد، بل طالب الحاكم مرات عديدة باسترجاع مجموعة من أعضاء المجلس الهاربين، مثل العضو عبد الله الصقر ، لكن لم يتم الأمر لعدم وجود اتفاقيات تبادل بين الكويت والعراق في تلك الفترة ( كما تذكر الوثائق البريطانية )، الا أن السلطات البريطانية آنذاك تدخلت لاصدار العفو الأميري عن المشاركين في ( حركة 1938) وعودة الكثيرين منهم للكويت، الا أن حاكم الكويت أصر علي الرفض، حتى أجبره البريطانيون على إستقبالهم وسجنوا لفترة ثم أطلق سراحهم بعفو أميري.


title: خالد سليمان العدساني

text: له ديوان مطبوع ضم عددا من قصائده وهو بعنوان (عدسانيات) دار ذات السلاسل - الكويت 1978 ، ونشرت له صحف عصره عددًا من القصائد، منها: «نبل» - العربي - يوليو 1967 ، «فبالله كفّوا» - البيان - ديسمبر 1967 ،« عيسى» - العربي - يناير 1968 ، «عيسى تبرأت» - الرسالة 3/11/1968، «مات الضمير» - الهدف - 7/5/1970، «دمية» - العربي - ديسمبر 1971 ، «لبنانكم لكم، ولي لبناني» - العربي - سبتمبر 1972.


title: خالد سليمان العدساني

text: صدر له كتاب «نصف عام للحكم النيابي في الكويت»، (ط2) مطابع فهد المرزوق - الكويت 1978 وهو وثيقة مهمة لأحداث عام 1938 المعروف في الكويت بسنة المجلس، ونشر عددًا من المقالات في صحيفة المقطم (المصرية) وبعض الصحف العربية الأخرى، وله مذكرات مخطوطة.


title: خالد سليمان العدساني

text: يصدر بعض شعره عن حسه السياسي، وهذا الشعر تغلب عليه الفكرة والدفاع عن الموقف (الشخصي أو العربي) في مقابل الآخر، أما شعره الذاتي فيتسم بالرقة والعذوبة والتلقائية في تصوير مشاعر صاحبه وخطراته، بألفاظ بسيطة وصور قريبة، وقد تبنى القصيدة على موقف حواري أساسه المفارقة التي تكسب المشهد حيوية وقربًا من النفس.


title: 14 محرم

text: 14 مُحرَّم أو 14 مُحرَّم الحرام أو يوم 14 \ 1 (اليوم الرابع عشر من الشهر الأوَّل) هو اليوم الرابع عشر من أيَّام السنة وفق التقويم الهجري القمري (العربي). يبقى بعده 340 أو 341 يومًا لانتهاء السنة.


title: قلعة فخر الدين المعني

text: قلعة فخر الدين المعني أو قلعة ابن معن أو قلعة تدمر تُعتبر من أبرز معالم وأثار المدينة الأثرية تدمر السورية، تقع فوق أكبر وأعلى جبال تدمر بارتفاع 150م عن سطح الأرض تطل القلعة على مدينة تدمر وواحتها.


title: قلعة فخر الدين المعني

text: يحيط بالقلعة خندق بعرض 12م وعمق 12م أقيم كمانع مائي لمنع المهاجمين من الدخول إليها. وبذلك فقد كانت واسطة الدخول الوحيدة إلى القلعة هي الجسر المتحرك القائم على دعامات، والذي يقع فوق الخندق أمام المدخل الرئيسي المتجه إلى الجنوب الشرقي وعندما كان أعداء تدمر يصلون إلى أسفل القلعة كان جنود الحامية يسحبون هذا الجسر لمنعهم من الصعود إليه، لتصبح القلعة معزولة تماماً عن محيطها بواسطة الخندق الذي أستُخدم كمقلع للحجارة لبناء القلعة نفسها، ويُلاحظ أن كل أحجار القلعة أخذت من هذا الخندق، بإستثناء دعامتين صغيرتين أستُخدمتا في بناء الباب الداخلي، وهذا كان كسباً كبيراً لمدينة تدمر، لأن بُناة القلعة لو أرادوا آنذاك أن يأخذوا من حجارة تدمر لبناء القلعة لخربوا الكثير من أوابدها، ولما وصلنا منها شيء ذا أهمية أثرية.


title: قلعة فخر الدين المعني

text: جاء بناء قلعة تدمر التي تحتل قمة مرتفع شاهق شديد الانحدار من جوانبه كافةً كأول بناء متكامل قوي في عهود تدمر، وزاد الخندق المحفور على جوانبها في منعتها، كما ساهم ارتفاع أسوارها وطوابقها في زيادة مدى إشرافها ومراقبتها لما يجري في حوض تدمر وقسم من جبالها وأوديتها. وتنسب القلعة إلى الأمير فخر الدين المعني الثاني الذي حكم جبل لبنان وأجزاء من سوريا في بداية القرن السابع عشر الميلادي، ويعود أصل القلعة إلى زمن الحروب الصليبية، حيث عمل أتابكة دمشق والزنكيون والأيوبيون على تجهيز المدينة بوسائل متعددة للدفاع، فكانت محصنة تقف بوجه الصليبيين كموقع دفاعي ممتاز.


title: ويرد أل يانكوفيك

text: ألفريد ماثيو يانكوفيك (Alfred Matthew Yankovic) (اللقب:«ويرد أل» يانكوفيك أو «أل العجيب» يانكوفيك) ("Weird Al" Yankovic) (أ.ص.د: [ˈjæŋ.kəˌvɪk]؛ مواليد 23 أكتوبر، 1959) هو مغني أمريكي وكاتب أغاني ومنتج موسيقي، وكوميديان ومقلد، شاعر، عازف أكورديون ومنتج تلفزيوني. كان مقدما لبرنامج The Weird Al Show في عام 1997.


title: نهائي كأس أوروبا 1978

text: نهائي كأس أوروبا 1978 كانت المباراة النهائية لبطولة كأس أوروبا 1977-78، أقيمت في 10 مايو 1978، على ملعب ويمبلي القديم، لندن، بين نادي ليفربول الإنجليزي، ونادي كلوب بروج البلجيكي، وفاز بها النادي الإنجليزي بعد تغلبه بنتيجة 1-0. فاز بالبطولة نادي ليفربول ليُصبح أول فريق إنجليزي يُحافظ على لقبه. كما يُعتبر هذا النهائي هو الأول من سلسلة خمسة نهائيات مُتتالية انتهت نتيجتها 1-0.


title: نهائي كأس أوروبا 1978

text: كان نادي كلوب بروج هو أول نادي بلجيكي يصل إلى نهائي كأس أوروبا. بينما كان نادي ليفربول هو النادي الإنجليزي الثاني بعد مانشستر يونايتد في 1968. وصل ليفربول للمرة الثانية على التوالي إلى النهائي. يُذكر بأن الفريقان قد تواجها سابقاً في نهائي أوروبي آخر؛ وهو نهائي كأس الاتحاد الأوروبي 1976. حينها كان قد فاز ليفربول بنتيجة 4-3 في المجموع وحقق البطولة في ذلك الوقت. غاب عدد من لاعبي كلوب بروج عن المباراة أبرزهم راوول لامبرت. كذلك غاب عدد من اللاعبين الأساسيين عند نادي ليفربول أبرزهم ديفيد جونسون الذي سجل هدفاً في النهائي الماضي.


title: نهائي كأس أوروبا 1978

text: كان الشوط الأول باهت الأداء، استخدم فيه نادي كلوب بروج ضيق المساحات ومحاولة كسر التسلل للحد من خطورة مهاجمي نادي ليفربول. في الدقائق الأخيرة من الشوط الأول ازدادت محاولات تهديد لاعبي ليفربول لمرمى الخصم لكن دون فائدة لينتهي الشوط الأول بالتعادل السلبي. في بداية الشوط الثاني، حاول لاعبو كلوب بروج تهديد مرمى ليفربول لكن دون فائدة. رد ليفربول بهدف رائع من كيني دالغليش الذي أسقطها من فوق الحارس من الجهة اليمنى بعد تمريرةٍ بينيّة مُتقنة غرايم سونيس في الدقيقة 64. حاول كلوب بروج رد الاعتبار ولم يظهر إلا بفرصة واحدة قبل نهاية المباراة بعشرة دقائق لكن باءت المحاولة بالفشل لتنتهي المباراة بفوز النادي الإنجليزي للمرة الثانية على التوالي.


title: شيرا هاس

text: شيرا هاس (مواليد 11 مايو 1995) هي ممثلة إسرائيلية حصلت على جائزة أوفير مرتين وأشتهرت دولياً لدورها في مسلسل هاربة من الماضي الذي عرض على منصة نتفليكس.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: يُعرّف اقتصاد العصر الكلاسيكي في التحليل الحديث كعامل للأخلاق والسياسات، وأصبح موضوعًا دراسيًا منفصلًا خلال القرن الثامن عشر.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: كانت الحاجة إلى زراعة المحاصيل بكفاءة في أحواض الأنهار هي الدافع وراء التنظيم الاقتصادي في الحضارات الأولى في منطقة الهلال الخصب. وتُعد وديان الفرات والنيل مواطن لأقدم الأمثلة على القياسات المدونة والتي صيغت بالأساس الستيني والكسور المصرية.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: ورد ذكر حراس الصوامع الملكية المصريين، ومُلّاك الأراضي المصريين المتغيبين في رسائل حيكاناخت. يلاحظ مؤرخو هذه الفترة أن الأداة الرئيسية التي تمثل المجتمعات الزراعية، وهي المكاييل المستخدمة لقياس مخزون الحبوب، تعكس معان رمزية وأخلاقية معًا.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: تعطي ألواح إرلنماير تصورًا عن الإنتاج السومري في وادي الفرات نحو 2200-2100 قبل الميلاد، وتُظهر استيعابًا للعلاقة بين مدخلات الحبوب والعمل (المقدرة «بأيام عمل الإناث») والمخرجات وتؤكد على الكفاءة. قاس المصريون إنتاجية العمل بعدد أيام العمل للشخص الواحد. تطورت الإدارة الاقتصادية المعقدة في وديان الفرات والنيل خلال فترة الإمبراطورية البابلية والإمبراطوريات المصرية بعد انتشار الواحدات التجارية في الأنظمة النقدية عبر الشرق الأدنى. توسع استخدام واحدات الكسر المصري والأساس الستيني وتنوعت في الثقافة اليونانية، والثقافة الإسلامية الأولى، والقرون الوسطى. بحلول عام 1202، أدى استخدام فيبوناتشي للصفر والأرقام الهندية الإسلامية  إلى تحفيز الأوروبيين على استخدام الصفر كأُس رياضي، ونتج عن ذلك الأرقام العشرية الحديثة بعد 350 عامًا.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: طورت ولايات مدينة سومر اقتصادًا سوقيًا وتجاريًا يعتمد في الأساس على الأموال السلعية من الشيكل، والتي كانت مقياسًا لوزن الشعير، في حين طور البابليون لاحقًا النظام الاقتصادي الأول باستخدام مقياس من سلع مختلفة، وأصبح شريعة قانونية. يمكن أن تكون المعايير القانونية الأولى لسومر هي الصيغة الاقتصادية (المكتوبة) الأولى، وما زالت العديد من سماتها قيد الاستخدام في نظام السعر الحالي اليوم، مثل: المبالغ المالية المدونة للصفقات التجارية (أسعار الفائدة)، والغرامات المالية الناتجة عن «الأخطاء»، وقواعد الميراث، والقوانين المتعلقة بكيفية فرض ضريبة على الملكية الخاصة أو تقسيمها، إلخ. من مجموعات القوانين الأولى (المكتوبة)، التي تسبق عصر حمورابي، والتي يمكن اعتبارها أيضًا قواعد ولوائح تنظيمية كقانون اقتصادي لمدنها، شريعة أور-نامو، ملك أور (نحو 2050 قبل الميلاد)، وقوانين إشنونا (نحو 1930 قبل الميلاد) وشريعة ليبيت عشتار في إيسين (نحو 1870 قبل الميلاد).


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: يؤكد بعض العلماء أن الفكر الاقتصادي المشابه للمفاهيم الحديثة ظهر خلال القرن الثامن عشر أو عصر التنوير، لأن الفكر الاقتصادي الأول اعتمد على مبادئ الميتافيزيقيا (الماورائيات) التي لا تتناسب مع النظريات الاقتصادية السائدة المعاصرة مثل الاقتصاد الكلاسيكي الجديد.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: كان لدى العديد من المفكرين اليونانيين والرومان القدماء ملاحظات اقتصادية مختلفة، وخصوصًا أرسطو وزينوفون. تُظهر العديد من الكتابات اليونانية الأخرى استيعابًا للمفاهيم الاقتصادية المعقدة. على سبيل المثال، تظهر صيغة قانون كريشام في مسرحية الضفادع لأريستوفان، وإلى جانب تطبيق أفلاطون للتطورات الرياضية المعقدة التي تأثرت بالفيثاغوريين، تقديره للنقد الإلزامي (العملة القانونية) في قوانينه (742a-b) والحوار الأفلاطوني الكاذب، إريكزياس. وعالم الرياضيات اليوناني برايسون الهرقلي الذي يحمل الفكر الأفلاطوني الحديث والذي أثر بشكل كبير على علماء الاقتصاد المسلمين الأوائل.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: بحسب وجهة نظر كلية الاقتصاد النمساوية، يُعتقد أن أول الاقتصاديين هو هسيودوس، من خلال قصيدته الأعمال والأيام والتي تناول فيها الموضوع الأساسي لندرة الموارد. اقتصرت مساهمته في الفكر الاقتصادي على ممارسة النشاط الاقتصادي في إيداع الحبوب وإقراضها، كما يلاحظ في كتاباته «... المورد الرئيس للحصول على تفاصيل بشأن الزراعة الإغريقية...» ووفقًا للودون عام 1985 قدم هسيودوس «... توجيهات لكامل أعمال الاقتصاد الأسري في البلاد».


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: تأثير الفكر البابلي والفارسي على الاقتصاد الإداري اليوناني موجود في أعمال المؤرخ اليوناني زينوفون. ومناقشة المبادئ الاقتصادية موجودة بشكل خاص في كتبه أوكونوميكاس، وسيروبيديا، وهايرو، والطرق والوسائل. يعتبر كتاب هايرو عملًا ثانويًا، إذ يتضمن مناقشة لقادة يشجعون الإنتاج الخاص والتكنولوجيا من خلال وسائل مختلفة تشمل التقدير العام والجوائز. أما الطرق والوسائل فهو عبارة عن أطروحة قصيرة عن التنمية الاقتصادية، أظهرت أهمية الاستفادة من وفورات الحجم والقوانين المدعومة التي تشجع التجار الأجانب. ويناقش كتاب أوكونوميكاس إدارة الأراضي الزراعية. في العمل، تُحلل القيمة الفردية الذاتية للبضائع وتُقارن بالقيمة التبادلية. يستخدم زينوفون الحصان كمثال، الذي قد لا يكون مفيدًا لشخص لا يعرف كيفية التعامل معه، على الرغم من أن له قيمة تبادلية.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: على الرغم من أن هذا يوسع فكرة القيمة المبنية على الاستخدام الفردي إلى مفهوم اجتماعي أكثر عمومية للقيمة يظهر خلال التبادل، لاحظ العلماء أنها لا تعتبر نظرية للقيمة السوقية. في كتاب سيروبيديا، قدم زينوفون ما اعتُبر لاحقًا أساسًا لنظرية التبادل العادل في السوق. في إحدى النوادر، يريد سايروس الشاب أن يحكم على عدالة التبادل بين ولد طويل القامة وأخر قصير. يجبر الولد الطويل قرينه على تبادل الستر، لأن سترة الفتى الطويل قصيرة جدًا، أقصر من الأولاد القصيرين، وهي طويلة جدًا بالنسبة للولد القصير. يحكم سايرس بشكل عادل لأن الحكم يناسب الصبيين. لم يكن مستشارو سايروس راضين عن استناد سايروس في الحكم على القيم، إذ يجب أن يكون التبادل العادل طوعيًا.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: يناقش زينوفون لاحقًا في السيرة الذاتية مفهوم تقسيم العمل، مشيرًا إلى الطهاة المتخصصين والعاملين في متجر لصناعة لأحذية. لاحظ العلماء أن ملاحظات آدم سميث الأولية حول هذا المفهوم تُقرأ كإعادة صياغة لمناقشات زينوفون حول دور النجار «كخبير بجميع المهن» في المدن الصغيرة وكمتخصص في المدن الكبيرة. تُنسب لماركس في كتاب سيروبيديا فكرة أن تقسيم العمل يرتبط بحجم السوق. ويقدم زينوفون مثالًا عن الفائدة المشتركة من التبادل في قصة عن تنسيق سايروس لتبادل الأراضي الزراعية الفائضة من الأرمن، الذين كانوا رعاة، والفائض في مراعي الكلدانيين، الذين كانوا مزارعين.


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: من بين أعمال أفلاطون التي تعتبر الأكثر أهمية لدراسة الاقتصاد، نوموي، وبوليتيا، وبوليتيكوس (باكهوس). كتب أفلاطون في كتابه القوانين الأمور الثلاثة المهمة للشخص، من بينها العقل الذي صرح أنه الأكثر أهمية، ثم الجسم، وأخيرًا الممتلكات. في كتاب فايدو، كان أفلاطون أول من فرّق بين الأشياء التي يعتقد أنها ضرورية والأشياء التي يعتقد أنها رفاهية (بونار). وروّج أفلاطون لممارسة الاعتدال فيما يتعلق بالسعي وراء الثروة المادية، فبتعزيز الاعتدال، يحافظ الشخص على منزلته الروحية. في كتاب الجمهورية، يقدم أفلاطون تبريرًا للطريقة التي تتكون فيها الدولة من خلال المهارات (الفنية) للأفراد الذين يدعمون الاستدامة الاقتصادية. وفيما يتعلق بتحديد المهارة، تتناول كتابات أفلاطون في كتاب الجمهورية أيضًا تخصص المهارات كمفهوم لتقسيم العمل (فاغنر 2007).


title: الفكر الاقتصادي القديم

text: تركزت سياسات أرسطو (نحو 350 قبل الميلاد) بشكل رئيس على تحليل الأشكال المختلفة للدولة (المَلَكية، الأرستقراطية، الحكومة الدستورية، الاستبدادية، الأوليغارشية أو حكومة الأقلية، والديمقراطية) باعتبارها نقدًا لتأييد أفلاطون الفئة الحاكمة من الملوك الفلاسفة. وبالنسبة للاقتصاديين، أعد أفلاطون خطط للمجتمع على أساس الملكية المشتركة للموارد.


title: يانيك كاراسكو

text: يانيك فيريرا كاراسكو (مواليد 4 سبتمبر 1993 في فيلفورد، بلجيكا) هو لاعب كرة قدم بلجيكي من أب برتغالي وأم إسبانية يلعب كجناح لنادي أتلتيكو مدريد الإسباني والمنتخب البلجيكي.


title: يانيك كاراسكو

text: بدأ مسيرته الاحترافية مع موناكو الفرنسي الذي سجل معه 20 هدفًا في 105 مباراة، وفاز معه في أول موسم بدوري الدرجة الثانية الفرنسي، ووصل معه إلى وصافة الدوري الفرنسي في الموسم التالي. عام 2015، انضم إلى أتلتيكو مدريد مقابل 20 مليون يورو، وساهم في تحقيق الفريق لوصافة دوري أبطال أوروبا.


title: يانيك كاراسكو

text: يوم 10 يوليو 2015، أعلن أتلتيكو مدريد ضمه لكاراسكو بموجب عقد مدته خمس سنوات. يوم 18 أكتوبر، سجل أول هدف له مع النادي في مباراة ضد ريال سوسيداد انتهت بنتيجة 2–0 لصالح .


title: يانيك كاراسكو

text: يوم 28 مايو 2016، وبعد دخوله كبديل في الشوط الثاني لأوغوستو فيرنانديز في نهائي دوري أبطال أوروبا 2016، سجل كاراسكو هدف التعادل للأتلتي ضد ريال مدريد في الدقيقة التاسعة والسبعين، قبل أن يخسر فريقه بركلات الترجيح. وأصبح بذلك أول بلجيكي يسجل في نهائي أوروبي.


title: يانيك كاراسكو

text: يوم 15 أكتوبر 2016، سجل كاراسكو أول ثلاثية له في مسيرته الاحترافية في مباراة في الدوري الإسباني ضد غرناطة انتهت بنتيجة 7–1.


title: الهيئة العامة لشؤون المطابع الأميرية (مصر)

text: المطابع الأميرية (كانت تسمى أيضا مطبعة بولاق سابقاً ثم المطبعة الأهلية حتى اسمها الحالي) هي إحدى الجهات الرئيسية التي اعتمد عليها محمد علي باشا في تطوير مصر ونقلها لعصر الحضارة الحديثة.


text: يعود تاريخ إنشاء ”المطبعة الأميرية“ في بولاق إلى أكثر من 187 عاما فقد أنشئت مطبعة بولاق في سبتمبر عام 1235 هـ - 1820 م و افتتحت رسميا في عهد محمد علي باشا عام 1821م. بعد أن أوفد بعثة لدراسة الطباعة في مدينة ميلان الإيطالية، وكان أول كتاب طبع بها معجم عربي إيطالي في ديسمبر من عام 1822، وبعدها انتشرت المطابع في مصر والدول العربية. و كانت تطبع الكتب العسكرية للجيش، ثم تطورت بعد ذلك حيث قامت بطبع الكتب الأدبية و العلمية و المدرسية.


text: في أكتوبر 1862م قدم محمد سعيد باشا المطبعة هدية إلى عبد الرحمن بك رشدي، ثم اشتراها الخديوي إسماعيل باشا وضمها إلى أملاك الدائرة السنية، ثم عادت ملكا للدولة في 20 / 6 / 1880م و ذلك في عهد الخديوي توفيق، و قد أصدر جمال عبد الناصر في 13 أغسطس 1956 القرار بقانون رقم 312 لسنة 1956، بإنشاء الهيئة العامة لشئون المطابع الأميرية، و إلحاقها بوزارة الصناعة، و قد عقد مجلس إدارتها أول جلساته، بتاريخ أول سبتمبر سنة 1956، برئاسة عزيز صدقي، وزير الصناعة آنذاك، و منذ ذلك التاريخ قررت وزارة الصناعة إقامة مبنى جديد للهيئة في منطقة إمبابة على مساحة قدرها 35000 متر مربع تقريبا، كما زودتها بأحدث ماكينات الطباعة المتطورة حتى يتهيأ لها كل أسباب النهوض برسالتها.


text: افتتحت الهيئة –رسميا– مبناها الجديد في عهد أنور السادات، حيث افتتحها إبراهيم سالم محمدين، وزير الصناعة آنذاك يوم السبت 28 جمادى الآخر سنة 1393 هـ الموافق 28 يوليو سنة 1973 م و اعتبرت الهيئة من الهيئات ذات الطابع الاقتصادي، و ذلك بموجب قرار رئيس مجلس الوزراء رقم 1039 لسنة 1979.


title: وزير داخلية الولايات المتحدة

text: وزير داخلية الولايات المتحدة هو رئيس وزارة الداخلية الأمريكية. يُعدّ الوزير ووزارة الداخلية مسؤولان عن إدارة وحفظ معظم الأراضي والموارد الطبيعية الفيدرالية، وقيادة وكالات مثل مكتب إدارة الأراضي، وهيئة المساحة الجيولوجية الأمريكية، ومكتب الشؤون الهندية، وإدارة المتنزهات الوطنية. يعمل الوزير أيضًا على تعيين المواطنين العاديين في مجلس مؤسسة الحدائق الوطنية. الوزير هو عضو في مجلس وزراء الولايات المتحدة ويقدم تقاريره إلى رئيس الولايات المتحدة. تختلف وظيفة وزارة الداخلية الأمريكية عن وظيفة وزير الداخلية المعين في العديد من البلدان الأخرى.


title: وزير داخلية الولايات المتحدة

text: نظرًا لأن سياسات وأنشطة وزارة الداخلية والعديد من وكالاتها لها تأثير كبير في ولايات الغرب الأمريكية، جاء وزير الداخلية عادةً من دولة غربية. باستثناء وزير واحد فقط منذ عام 1949، هو روجرز مورتون، لم يكن مقيمًا أو مواطنًا في ولاية تقع غرب نهر المسيسيبي.


title: وزير داخلية الولايات المتحدة

text: اعتبارًا من مارس 2021، لا يزال تسعة وزراء داخلية سابقين على قيد الحياة (جميع الوزراء الذين خدموا منذ عام 1993 ما زالوا على قيد الحياة)، وأقدمهم هو دونالد بي هوديل (خدم 1985-1989، مواليد 1935). وكان آخر من مات هو مانويل لوجان جونيور (خدم في الفترة 1989-1993، من مواليد 1928)، في 25 أبريل 2019. كما أنه كان آخر وزير يتوفى.


title: تحسس

text: التحسس هو أحد أمثلة التعلم غير الارتباطي والذي يأتي فيه التضخيم التدريجي لاستجابة ما عقب التعرض المتكرر لـمحفز. وغالبا ما يتميز بأنه يعمل على تدعيم الاستجابة لفئة كاملة من المحفزات، إضافة إلى ذلك المحفز الذي يتم تكرار التعرض له، ومن الأمثلة أن التعريض المتكرر للألم يزيد القدرة على الاستجابة للمنبهات الصوتية العالية يُعتقد أن التحسس يشكّل أساس كل من عمليتي التعلم التكيفي وغير التكيفي عند المتعضية (الكائنات الحية).


title: تحسس

text: يشير التحسس إلى العملية التي من المرجح فيها أن يستجيب المستقبل الخلوي لمحفز (أكثر فعالية). وهناك عدة أنواع مختلفة من التحسس:


title: تحسس

text: تشير هذه الأنواع المختلفة إلى أن التحسس من الممكن أن يشكل أساسًا لكل من الوظائف المرضية والتكيفية لدى الكائنات الحية.


title: تحسس

text: يُشار إلى التحسس باعتباره آلية سببية أو محافظة في نطاق واسع من الأمراض غير المترابطة بما في ذلك تعاطي المخدرات وإدمانها والحساسية والربو وبعض الأعراض مجهولة السبب الطبي مثل الألم العضلي الليفي والحساسية الكيميائية المتعددة. كما أشير إلى التحسس أيضًا فيما يتعلق بالاضطرابات النفسية مثل اضطراب الكرب التالي للرضح والقلق المرضي الحاد والاضطرابات المزاجية.


title: تحسس

text: كان إريك كاندل (Eric Kandel) من أوائل الذين درسوا الأساس العصبي للتحسس استنادًا إلى تجاربه التي لاحظ فيها انسحاب الخيشوم من "البزاق" في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين. وأوضح كاندل وزملاؤه أن بعد التأقلم على لمس المثعب (عطلة الاستجابة بسحب الخيشوم)، ومع وضع محفز كهربي مزدوج ضار على الذيل ولمس المثعب، لوحظ انسحاب الخيشوم مرة أخرى. وبعد عملية التحسس هذه، ومع لمس المثعب لمسة خفيفة وعدم تعريض الذيل للمحفز الضار، صدرت عن "البزاق" استجابة قوية بسحب الخيشوم. وعند إجراء هذا الاختبار مرة أخرى بعد عدة أيام من التجارب الأولية، كانت هذه الاستجابة لا تزال واضحة (بعد سكوير وكاندل، 1999). وقد حصل إريك كاندل على جائزة نوبل في الطب أو علم وظائف الأعضاء عام 2000 عن أبحاثه في مجال عمليات التعلم العصبية.


title: منال المليكي

text: ظهرت الممثلة منال المليكي على الشاشة اليمنية منذ عام 2008م وقدمت العديد من الأعمال الدرامية والمسرحية كما كان لها تجربة في تقديم البرامج في برنامج ملكة سام الذي بث في قناة العقيق.


title: ديفيانت آرت

text: ديڤينت‌آرت هو هو مجتمع فن أمريكي يتناول الأعمال الفنية، والتصوير الفيديوي والفوتوغرافي. أطلق في 7 أغسطس، 2000، من قبل انجيلو سوتيرا، سكوت جاركوف، ماثيو ستيفنز، وآخرين. تنظم الأعمال الفنية بحسب تصنيفات، وتشمل التصنيفات، التصوير الفوتوغرافي، والفن الرقمي، والفن التقليدي، والأدب، وفلاش، وصناعة الإفلام أو تصوير الأفلام، والأغلفة للتطبيقات، وأدوات تخصيص نظام التشغيل وغيرها، بالإضافة إلى المواد القابلة للتنزيل مثل الدورات التعليمية، والصور الفوتوغرافية. بالإضافة إلى مزايا إضافية مثل المجلات، والاستفتاءات، والمجموعات، ووملفات الأعمال الفنية.


title: ديفيانت آرت

text: تقع شركة ديفيانت آرت في منطقة هوليود في لوس أنجلوس، كاليفورنيا. كانت تعد فيا، جالبة الحظ للموقع حتى 2014، وهي شخصية روبوتية صغيرة شيطانية. بلغ عدد زوار موقع ديفاين ارت 36 مليون زائر على الأقل سنوياً خلال 2008. وخلال عام 2010، أرسل مستخدموا ديفاين ارت أكثر من 1.4 مليون تفضيل و1.5 مليون أعجاب يومياً. وفي 2011، كان موقع ديفاين ارت ثالث أكبر شبكة اجتماعية مع 3.8 مليون زائر أسبوعياً. في 2017، بلغ عدد أعضاء الموقع أكثر من 26 مليون عضو و251 مليون وطلب تقديم عمل فني. في 23 فبراير، 2017، أعلنت الشركة عن بدأها الاستحواذ على ويكس.كوم بصفقة قدرها 36$ مليون دولار.


title: ديفيانت آرت

text: بدأ موقع ديفاينت أرت كموقع يصل بين الأشخاص الذين يأخذون تطبيقات الحاسوب وبرامجه ويعدلونها بما يناسب أذواقهم، أو يقومون بنشر التطبيقات بتصميماتها الأصلية. ومع نمو الموقع، أصبح الأعضاء فيه يصبحون فنانيين ويقدمون طلبات فنية. أطلق ديفاينت ارت في 7 أغسطس، 2000، من قبل سكوت جاركوف، ومات ستيفينز، وأنجيلو سوتيرا، وآخرين غيرهم، كجزء من خدمة شبكة تواصل اجتماعي موسيقية تُسمى Dmusic Network. نجح الموقع بشكل واسع بسبب عروضه الفريدة ومساهمات أعضائه الجوهرية، وفريق المتطوعين.ولكن تحول رسمياً إلى شركة مساهمة في عام 2001 بعد ثمانية أشهر من إطلاقه.


title: ديفيانت آرت

text: تم استلهام فكرة ديفاينت أرت من مشاريع مثل وين أمب، وفايس ليفت، وكاستم دوت أورك، ديسكمود دوت كوم، وسكرين بهاك.دوت كوم، وسكينز دوت أوركو، بشكل عام جميع مواقع الويب والتطبيقات القائمة على الغلاف والمظهر skin. ووَكل سوتيرا جميع الجوانب العامة للمشروع إلى سكوت جاركوف كمهندس وصاحب الرؤية لإطلاق البرنامج المبكر. شارك جميع الشركاء المؤسيين الثلاثة الخلفيات في في مجتمع الخلفيات في التطبيق، واقترح مات ستيفنز بأن يكون مشروع ديفاين أرت أكثر من مجرد منصة لمشاركة الخلفيات، بأن يتكون مجتمع فني وللفنانيين. لا يزال العديد من الأفراد المشاركين في التطوير الأولي لـ ديفاين أرت والمروجين له يشغلون مناصب في المشروع، من الإداريين إلى المتطوعين الذين يعملون كمديرين للمعارض وكذلك في إدارة شبكة الرسائل. يشغل أنجيلو سوتيرا حاليًا منصب الرئيس التنفيذي لشركة ديفاينت أرت.


title: ديفيانت آرت

text: في 14 نوفمبر 2006، أعطت ديفيانت أرت لمستخدميها خيار إرسال أعمالهم الفنية بموجب تراخيص المشاع الإبداعي، مما يعطي للفنانين الحق في اختيار كيفية استخدام أعمالهم. ترخيص المشاع الإبداعي هو أحد تراخيص حقوق النشر العامة العديدة التي تسمح بتوزيع الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر. في 30 سبتمبر 2007، تمت إضافة فئة فيلم إلى DeviantArt، مما يسمح للفنانين بتحميل المقاطع المرئية. يمكن للفنان والمشاهدين الآخرين إضافة تعليقات توضيحية في الحواشي إلى الفيلم، وإعطاء تعليقات أو انتقادات للفنان حول لحظة معينة في الفيلم. في عام 2007، تلقت ديفيانت أرت 3.5 مليون دولار أمريكي في السلسلة أ (الجولة الأولى) من التمويل من مستثمرين لم يكشف عنهم، وفي عام 2013، تلقت 10 ملايين دولار أمريكي في تمويل السلسلة ب.


title: ديفيانت آرت

text: في 4 ديسمبر 2014، كشف الموقع عن شعار جديد وأعلن عن إطلاق تطبيق جوال رسمي على كل من آي أو إس وأندرويد، وأطلق التطبيق في 10 ديسمبر 2014.


title: ديفيانت آرت

text: في 23 فبراير 2017، استحوذت شركة ويكس.كوم على ديفيانت أرت مقابل 36 مليون دولار. يخطط الموقع لدمج وظائف ديفيانت أرت وويكس، بما في ذلك القدرة على استخدام موارد ديفيانت أرت على مواقع الويب التي تم إنشاؤها باستخدام ويكس، ودمج بعض أدوات تصميم ويكس في الموقع.


title: ديفيانت آرت

text: اعتبارًا من 1 مارس 2017، مُنع مستخدمي الإنترنت في سوريا من الوصول إلى خدمات ديفيانت ارت بالكامل، وذلك بسبب العقوبات الأمريكية والإسرائيلية وما تلاها في 19 فبراير 2018. وبعد أن استخدم المستخدم السوري ميثيرل شبكة خاصة افتراضية (VPN) للوصول إلى الموقع وكشف عن المنع الجغرافي في مجلة بعنوان «نفاق ديفيانت أرت»، أنهت DeviantArt الحظر الجغرافي باستثناء الميزات التجارية.


title: ديفيانت آرت

text: منذ خريف عام 2018، كانت روبوتات السبام تخترق عددًا كبيرًا غير محدد من الحسابات غير النشطة منذ فترة طويلة وتضع روابط سبام في الملفات الشخصية أو التعريفات الشخصية لضحاياها، أو عناصر واجهة مستخدم حيث يعرض مستخدمو الموقع معلومات ملفاتهم الشخصية العامة. بدأ تحقيق في هذه المسألة في يناير 2019.


title: ديفيانت آرت

text: لا توجد مراجعة لانتهاكات حقوق الطبع والنشر المحتملة وترخيص المشاع الإبداعي عند تقديم عمل إلى DeviantArt، لذلك يمكن أن تظل الانتهاكات المحتملة دون أن يلاحظها أحد حتى يتم إبلاغ المسؤولين باستخدام الآلية المتاحة لمثل هذه المشكلات. وكان بعض أعضاء المجتمع ضحايا التعدي على حق،r المؤلفين من البائعين من خلال استخدام الأعمال الفنية بشكل غير قانوني على المنتجات والمطبوعات، كما حصل في عام 2007. تعرض نظام الإبلاغ الذي يتم من خلاله التصدي لانتهاك حقوق الطبع والنشر مباشرة على الموقع لعدد كبير من الانتقادات من أعضاء الموقع، نظرًا لأن الأمر قد يستغرق أسابيع أو حتى شهرًا قبل الرد على شكوى مقدمة بشأن انتهاك حقوق النشر.


title: ديفيانت آرت

text: نظرًا لطبيعة ديفيانت أرت كمجتمع فني له امتداد عالمي، تستخدم الشركات ديفيانت أرت للترويج لنفسها وإنشاء المزيد من الإعلانات من خلال المسابقات. كول كليمايت"CoolClimate" هي شبكة بحثية مرتبطة بجامعة كاليفورنيا، قد عقدت مسابقة في عام 2012 لمعالجة آثر التغير المناخي. تم استلام الطلبات من جميع أنحاء العالم، وظهر الفائز في "هافينغتون بوست".


title: ديفيانت آرت

text: أقامت العديد من شركات السيارات مسابقات. أجرت دودج مسابقة في عام 2012 لدودج دارت وتم استلام أكثر من 4000 مشاركة., حصل الفائزون على جوائز نقدية، وظهروا في معرض في مقر دودج كرايسلر. دخلت لكزس في شراكة مع ديفيانت أرت في عام 2013 لإجراء مسابقة نقدية وجوائز أخرى بناءً على تصميم لكزس آي إس؛ وأصبح تصميم الفائز هو سيارة لكزس IS معدلة وتم عرض التصميم والسيارة في معرض سيما 2013 SEMA في لوس أنجلوس، كاليفورنيا.


title: ديفيانت آرت

text: تستضيف ديفيانت أرت أيضًا مسابقات للأفلام القادمة، مثل "ريديك" . سلمت أعمال فنية لـ "ريديك"، واختار المخرج ديفيد توهي الفائزين، الذين سيحصلون على جوائز نقدية وبعض الجوائز الأخرى المتعلقة بـ ديفينت أرت، بالإضافة إلى تحويل أعمالهم الفنية إلى ملصقات فنية رسمية للأحداث. أقيمت مسابقة مماثلة لـ فيلم الظلال الداكنة حيث حصل الفائزون على جوائز نقدية وجوائز أخرى.


title: ديفيانت آرت

text: تجري شركات ألعاب الفيديو أيضًا مسابقات مع ديفيانت أرت، مثل مسابقة "توم ريدر 2013،" قام الفائز بتحويل فنه إلى طبعة رسمية تباع دوليًا في متجر توم ريدر، وتلقى أموالًا وجوائز أخرى. وحصل الفائزون الآخرون أيضًا على جوائز نقدية وجوائز متعلقة بـ ديفيانت أرت.


title: ديفيانت آرت

text: يحتوي الموقع على أكثر من 358 مليون صورة تم تحميلها من قبل أكثر من 35 مليون عضو مسجل. بحلول يوليو 2011، كان ديفيانت أرت أكبر مجتمع فني على الإنترنت. يمكن لأعضاء ديفيانت أرت ترك تعليقات وانتقادات على صفحات الأفراد، مما يسمح بتسمية الموقع «بموقع تقييم الزملاء [المجاني]». إلى جانب النقد النصي، يوفر ديفيانت أرت الآن خيار ترك صورة صغيرة كتعليق. يمكن تحقيق ذلك باستخدام خيار ديفيانت أرت Muro، وهو أداة رسم تعمل على المتصفح طورتها ديفيانت أرت واستضافتها. ميزة أخرى لـ Muro هي ما يسمى «إعادة الرسم». يسجل المستخدم أثناء رسم صورته، ومن ثم يمكن للمستخدم نشر العملية بأكملها على شكل مقطع مرئي. بدأ بعض الفنانين في أواخر عام 2013 بتجربة استخدام حبوب الإفطار كموضوع لأعمالهم الفنية، على الرغم من أن هذا الموضة قد أنتشرت للتو حينها.


title: ديفيانت آرت

text: توجد قائمة بالمعلومات الإحصائية للصورة في الملفات الشخصية، بالإضافة إلى مكان للتعليقات من قبل الفنان والأعضاء الآخرين، وخيار المشاركة عبر وسائل التواصل الاجتماعي الأخرى (فيسبوك، تويتر، إلخ.). يلزم تنظيم المواد المنشورة في تصانيف عندما يقوم أحد الأعضاء بتحميل صورة وهذا يسمح لمحرك بحث ديفيانت أرت بالعثور على الصور المتعلقة بمواضيع مماثلة.


title: ديفيانت آرت

text: يمكن للأعضاء الفرديين تنظيم أعمالهم الفنية الخاصة في مجلدات على صفحاتهم الشخصية. تعرض صفحات الأعضاء (الملفات الشخصية) الأعمال الفنية للعضو التي تم تحميلها شخصيًا ومنشورات الدفتر. منشورات الدفتر هي مثل المدونات الشخصية لصفحات الأعضاء، واختيار الموضوع متروك لكل عضو؛ يستخدمه البعض للتحدث عن حياتهم الشخصية أو المتعلقة بالفن، والبعض الآخر يستخدمه لنشر الوعي أو حشد الدعم لقضية ما. تُعرض أيضًا «مفضلات العضو»، وهي مجموعة من صور المستخدمين الآخرين من ديفيانت أرت والتي يحفظها العضو في المجلد الخاص به. هناك شيء آخر موجود في صفحة الملف الشخصي هو مراقبو الأعضاء؛ يضيف العضو عضوًا آخر إلى قائمة المراقبة الخاصة به ليتم إعلامه عندما يقوم هذا العضو بتحميل شيء ما. يتم جمع إشعارات الرقابة في مركز رسائل العضو مع إشعارات أخرى، مثل عندما يعلق المستخدمون الآخرون على الأعمال الفنية لهذا العضو، أو عندما يتم وضع صورة العضو في المفضلة لدى شخص ما.


title: ديفيانت آرت

text: يمكن للأعضاء إنشاء مجموعات يمكن لأي عضو مسجل في الموقع الانضمام إليها. تعتمد هذه المجموعات عادةً على مجال الفنان والمحتوى الذي يختاره. ومن الأمثلة على ذلك الأدب (شعر، نثر، إلخ.)، الرسم (التقليدي، الرقمي، أو الوسائط المختلطة)، التصوير الفوتوغرافي (الماكرو، الطبيعة، الموضة، اللقطات)، وغيرها الكثير. ضمن هذه المجموعات حيث يتم التعاون ويتم عرض فنهم وتقديمه إلى فنانين من نفس النوع.


title: ديفيانت آرت

text: من أجل التواصل على مستوى أكثر خصوصية، يمكن إرسال الملاحظات بين الأعضاء الفرديين، مثل البريد الإلكتروني داخل الموقع. الفرص الأخرى للتواصل بين الأعضاء هي منتديات ديفيانت أرت، لمزيد من المناقشات المنظمة وطويلة الأمد، وغرف الدردشة، للمراسلة الفورية الجماعية.


title: ديفيانت آرت

text: تقوم ديفيانت أرت بمراجعة موقع الويب وإطلاق «نسخ»، حيث يُطلق في كل نسخة ميزات جديدة متعددة. بالصدفة، تم إصدار النسخ الثالثة والرابعة والخامسة من الموقع في 7 أغسطس، الذي يصادف «عيد ميلاد» تأسيس الموقع.


title: ديفيانت آرت

text: في أوائل نوفمبر 2018، أصدرت ديفيانت أرت موقعًا ترويجيًا يعرض تحديثًا جديدًا بعنوان Eclipse. أظهر الموقع أن التحديث سيشمل إستراتيجية تصميم مبسطة وخيار الوضع المظلم وتعديل سي إس إس، وتحسين التصفية من خلال «مقياس الحب» "Love meter" ورؤوس الملف الشخصي وتغييرات وتحسينات تجميلية أخرى. لن يتضمن التحديث أيضًا أي إعلانات من جهات خارجية وميزات محسّنة للمستخدمين الأساسيين في الموقع.


title: ديفيانت آرت

text: في 14 نوفمبر 2018، تم توفير نسخة تجريبية من موقع Eclipse للأعضاء الأساسيين الذين وضعوا علامة على حساباتهم من أجل الاختبار التجريبي. اعتبارًا من 21 نوفمبر 2018، أبلغ الموقع أن أكثر من 4000 مستخدم جربوا Eclipse وأن الموقع قد تلقى ما يقارب من 1700 تقرير ملاحظات فردية؛ وتشمل هذه تقارير الأخطاء وطلبات الميزات والتعليقات العامة. في 6 مارس 2019، أصدرت ديفيانت أرت رسميًا Eclipse لجميع المستخدمين، مع خيار تبديل للعودة إلى الموقع القديم.