title: سينما كويتية

text: على الرغم من أن الكويت تعتمد بشكل كبير على استيراد الأفلام، إلا أنهم لم يتخلوا عن ثقافتهم وتقاليدهم. تتم إزالة العبارات والمشاهد الحساسة. إذا كان الفيلم يحتوي على وفرة من هذه الأنواع من المحتوى المسيء أو الفاحش، فهم يفضلون إلغاء الفيلم بأكمله وعدم عرضه في دور السينما.


title: سينما كويتية

text: في عام 1972، أنتجت الكويت أول فيلم روائي طويل لها «بس يا بحر». الذي يتحدث عن حياة ما قبل اكتشاف النفط وعندما كان الصيد المهنة ومصدر الدخل الأساسي لإمارة الكويت في ذلك الزمن. أدى هذا الفيلم إلى بدء صناعة السينما في الكويت حيث كان أحد أشهر الأفلام الروائية وأكثرها شهرة في تلك الحقبة. في عام 1976، أنتجت الكويت فيلمها الطويل الثاني عرس زين. تعتبر الكويت أكبر منتج تلفزيوني وسينيمائي في منطقة الخليج.


title: سينما كويتية

text: في التاريخ السينمائي للكويت، كان هناك عدد قليل من الممثلات اللواتي كان لهن دور بارز في تشكيل السينما اليوم. واحدة منهم هي حياة الفهد. وهي واحدة من الممثلات الكويتيات البارزات في الصناعة إلى يومنا هذا، كما شاركت في أول فيلم روائي كويتي بس يا بحر. وسعاد عبد الله التي تعتبر ممثلة بارزة كان لها دور بارز في تشكيل السينما الكويتية اليوم.


title: سينما كويتية

text: في عام 1954 تم تأسيس شركة السينما الوطنية الكويتية. كانت شركة ترفيهية رائدة في الكويت والخليج. علاوة على ذلك، أصدرت في عام 2005 علامتها التجارية السينمائية والمسرحية في البلاد، سينسكيب. خلقت سينسكيب مساحة بيئية للجمهور لتجربة الأفلام في خمس تجارب مختلفة مع ميزات مختلفة. كانت الكويت الدولة الأولى في الشرق الأوسط والثانية على مستوى العالم بعد أستراليا لتسهيل الدفع عبر كي نت، مما يجعل تجارب الجمهور في سينسكيب سهلة.


title: سينما كويتية

text: تأثرت السينما في الكويت بهيمنة هوليوود على عالم السينما حيث أن معظم الأفلام المصورة كانت أمريكية الصنع، سيطرت الأفلام الأمريكية على دور السينما الكويتية، بينما سيطرت الأفلام والمسلسلات الكويتية على القنوات التلفزيونية المحلية. بدأت الكويت في إنتاج المحتوى التلفزيوني الخاص بها في عام 1961، والذي كان في وقت مبكر مقارنتاً بدول أخرى في المنطقة، وبالتالي اكتسب على الفور شعبية وإعجاب من دول الخليج المجاورة. دفعهم هذا إلى الأمام لإطلاق القمر الصناعي الخاص بهم. القناة الكويتية الأولى وهي واحدة من أقدم قنوات البث التلفزيونية الخليجية التي تأسست في الكويت. تمكن القمر الصناعي الكويتي من تغطية الخليج والوصول إلى مناطق أخرى مثل أمريكا الشمالية، وهو ما كان من الصعب تحقيقه في تلك الفترة الزمنية في عام 1997. سيطرت الأفلام والإنتاجات الأمريكية على دور السينما الكويتية لفترة طويلة إلى سنة 1971، حين صدر أول فيلم كويتي بس يابحر من إخراج الشاب خالد الصديق.


title: سينما كويتية

text: بس يابحر فيلم أنتج في الكويت للمخرج خالد الصديق. كان أول فيلم روائي في الكويت. الممثلون الذين كان لهم دور بارز في الفيلم هم محمد المنصور وأمل بكر وسعد الفرج وحياة الفهد. كان الفيلم بالأبيض والأسود وكانت مدته ساعة و 41 دقيقة. قبل اكتشاف النفط واستقلال الكويت، كان الغوص بحثًا عن اللؤلؤ أحد مصادر الدخل الرئيسية الذي يعتمد عليه الناس. تحدث الأحداث لعائلة كويتية، حيث يسعى شاب للزواج من الفتاة التي يحبها «نورا» ولكن العديد من العقبات تعترض طريقه. المسألة هو أنه لا يملك المال الكافي لخطبتها، وبالتالي يقف والدها في طريقهما، ويريد تزويج ابنته لشخص ثري. مع إصرار «مساعد» على قراره بالغطس بحثًا عن اللؤلؤ، يجد والده أيضًا يمنعه من الغوص، خوفًا من المخاطر العديدة التي قد يواجهها ابنه في البحر. في النهاية يسمح له والده بمتابعة ما يريد. حاول موسى الجاد الحصول على اللآلئ ولكنه توفي. في الغوص الأخير، وجد لؤلؤة ضخمة تم نقلها إلى أسرته كبادرة على شجاعته وتصميمه. ثم تذهب والدته إلى البحر بحزن وأسى في قلبها وتصرخ «بس يا بحر» والتي تعني «كفى من البحر». كان أول فيلم من إنتاج الكويت يصل إلى المركز 45 لجائزة الأوسكار كأفضل فيلم بلغة أجنبية، ومع ذلك، لم يتم ترشيحه.


title: سينما كويتية

text: كانت الكويت رائدة في تقديم تجربة سينمائية مختلفة وفريدة من نوعها في منطقة الخليج، حيث قاموا ببناء اثنين من دور السينما. الدولة الوحيدة في منطقة الخليج التي تمتلك هذا النوع من السينما. تم افتتاحها في شهر أكتوبر من عام 1974، كان أول عرض فيلم باسم «الصينيون قادمون». يمكن للعائلات والأصدقاء وحتى الأفراد التوقف ومشاهدة فيلم أثناء الجلوس بشكل مريح في سياراتهم. أقيمت السينما الرئيسية على الطريق الدائري السادس، وتناثر البعض الآخر في المدينة. تم إغلاق السينما في 20 سبتمبر 2002 وتم هدمها قبل عدة سنوات.


title: سينما كويتية

text: وزارة الإعلام في الكويت هي المسؤولة عن الرقابة على الأفلام. يتم مراجعة جميع الأفلام من قبل الرقباء الذين يمكنهم قص المشاهد التي يعتبرونها غير مناسبة للثقافة الكويتية أو الإسلامية قبل عرضها في دور السينما الكويتية. يمكن أن يخضع أي فيلم يعرض قضية بطريقة سلبية للغاية أو مرتبط بالسياسة أو الجنس أو الدين أو العنف الشديد يتم إلغاؤه.


title: سينما كويتية

text: ولدت حياة الفهد في 18 أبريل 1948. هي ممثلة ومذيعة وكاتبة ومنتجة. حياة الفهد من الفنانات البارزات في الكويت ومنطقة الخليج ككل. انتقلت حياة الفهد من مدينتها في الخامسة عشرة من عمرها وفقدت والدها في نفس العام وكذلك أوقفت رحلتها التعليمية في تلك السن. ومع ذلك، فقد علمت نفسها بنفسها وتمكنت من القراءة والكتابة باللغتين العربية والإنجليزية. بدأت رحلتها في عالم الفن عندما زارت فنانة مشهورة المستشفى كانت تعمل فيه الفهد وعرضت عليها دورًا. لم يمض وقت طويل حتى ظهرت في أول برنامج تلفزيوني عام 1964 واستمرت منذ ذلك الحين حتى نالت استقلاليتها ورقيتها في صناعة السينما في الكويت ومنطقة الخليج. من أشهر أعمالها بس يابحر (1972)، خالتي قماشة (1983)، رقية وسبيكة (1986) وجرح الزمن (2001) وهي مسلسلات كويتية، وعندما تغني الزهور (2005) وهو مسلسل من إنتاج قطري. بصرف النظر عن كونها ممثلة، كتبت حياة الفهد العديد من الأعمال الدرامية والأفلام في مسيرتها المهنية والتي تم بثها وحققت نجاحًا مثل: دمعة يتيم، الأخ صالحة والحريم.


title: سينما كويتية

text: سعاد عبد الله ممثلة كويتية. ولدت في البصرة بالعراق في 2 سبتمبر 1950. بعد وفاة والدها، تزوجت والدتها من رجل أعمال كويتي وسافر كلاهما إلى الكويت. ثم تزوجت سعاد من المخرج الكويتي فيصل الضاحي وحصلت على الجنسية الكويتية. تعتبر سعاد واحدة من أشهر الممثلات في تاريخ الإعلام الكويتي. بدأت رحلتها في التمثيل عام 1963 مع الفنان الراحل محمد النشمي في مسلسل تليفزيوني، ثم بدأت التمثيل المسرحي عام 1964 مع فرقة المسرح الكويتي بمسرحية حظها يكسر الصخر من إخراج وإنتاج محمد النشمي عام 1965. سعاد عبد الله أول فنانة خليجية تستضيف برامج حوارية حيث استضافت برامج حوارية رمضانية وشاركت مع الفنان الراحل عبد الحسين عبد الرضا. طوال تاريخها التمثيلي، شاركت في الكثير من بطولات المسلسلات التلفزيونية إلى جانب حياة الفهد وعبد الحسين عبد الرضا. انضمت إلى عبد الحسين في العديد من العروض مثل درس خصوصي، عزوبي السالمية. كما شاركت مع حياة الفهد في واحدة من المسلسلات الناجحة في تلك الحقبة، رقية وسبيكة (1986)، خالتي قماشة (1983) وخرج ولم يعد (1982). بالإضافة إلى ذلك، بدأت سعاد عبد الله في التسعينيات بتقديم المسلسلات التلفزيونية والميلودراما وتستمر حتى الآن. حصلت سعاد عبد الله على لقب سندريلا الشاشة الخليجية. لُقبت بهذا الاسم بسبب موهبتها وفنها في التمثيل وتشكيل التاريخ الإعلامي الكويتي والخليجي.


title: سينما كويتية

text: تأسست شركة السينما الكويتية الوطنية (KNCC) في عام 1954. تعتبر أحد الشركات الترفيهية الرائدة في الكويت. فهي شركة تدير وتشغل دور السينما الخاصة بها المنتشرة في البلاد، وهي أيضًا تنتج وتوزع الأفلام السينيمائية. في عام 1966، استخدمت الشركة مراكز التسوق كمواقع رئيسية لشاشات العرض وبدأت في تحديث الشاشات القديمة لتحسين صورتها. بالإضافة إلى ذلك، قدمت خدمة التذاكر الإلكترونية في عام 2003 حيث يمكن للعملاء شراء وحجز التذاكر عبر الإنترنت باستخدام بطاقات الائتمان. علاوة على ذلك، في عام 2005، زادت الشركة دعمها لتحديث قطاعات السينما من خلال إدخال طريقة الدفع كي نت. هذه طريقة دفع لتسهيل عملية الشراء للعملاء حيث يمكنهم دفع ثمن تذكرتهم باستخدام هواتفهم المحمولة. ونتيجة لذلك، أصبحت الكويت ثاني دولة في العالم تسهل وتمكين الدفع عن طريق الهاتف المحمول بعد أستراليا.


title: سينما كويتية

text: في عام 2005، قدمت شركة السينما الوطنية الكويتية علامتها التجارية الجديدة سينسكيب. هدفها تقديم أفضل تجربة سينيمائية رائعة من ناحية العرض، الصوت والراحة. تم نشر هذا المفهوم في جميع مواقع الشركة لضمان تجربة العميل في سينسكيب. يعود هذا إلى الهدف الرئيسي للشركة وهو توفير تجربة ترفيهية عالية الجودة لمختلف الجماهير والأعمار. الجمهور المستهدف الرئيسي هو الشباب في الكويت الذينويركزون على التجربة السينمائية الكاملة. لديهم خمس تجارب سينمائية مختلفة، دولبي سينما التي تجلب بيئة الفيلم للجمهور وهذا بفضل أحدث تقنيات دولبي السينيمائية من ناحية الصوت والصورة. 4 دي أكس هي تجربة سينيمائية تأخذ الجمهور من مشاهدة الفيلم إلى أن يعيشه تقريبًا. هو عبارة عن كراسي قابلة للحركة بالإضافة إلى التأثيرات البيئية مثل الرياح والفقاعات والرائحة التي تعمل بالتزامن مع الحركة على الشاشة لتقديم تجربة سينمائية كاملة. التجربة الثالثة هي سكرين أكس. إنها أول منصة سينمائية متعددة العرض في العالم. تجربة مشاهدة 270 درجة. بالإضافة إلى ذلك، تم تصميم مسرح آي ماكس لإعطاء الجمهور تجربة أكثر روعة. أما بالنسبة لتقنية الصوت آي ماكس، فهي مناسبة تمامًا لجعل هذا الوهم واقعاً، بأنه حتى لو همست الشخصية في الفيلم فيبدو وكأن الهمس فوق كتف الجمهور. أخيرًا، تم وضع إليفين حصريًا في سينسكيب في مجمع الأفنيوز حيث يوجد به أحدث تقنيات الصوت والليزر في شاشة واحدة، مما يخلق نظامًا صوتيًا للأبعاد مع دولبي أتموس بالإضافة إلى أداء صورة ثنائية وثلاثية الأبعاد مع عرض ليزر. تضمن سينسكيب لجمهورها التجربة السينمائية الكاملة من خلال خلق تجارب بيئية عبر قاعات العرض المختلفة.


title: عبد المجيد السواط

text: عبد المجيد عبد الله السواط لاعب كرة قدم سعودي من مواليد 21 أبريل 1995 ، يلعب حالياً في الفيصلي كلاعب وسط .


title: عبد المجيد السواط

text: أعاره الهلال إلى التعاون مطلع عام 2017 و لعب معهم 5 شهور و بعدها وقع مع نادي التعاون عقد لمدة ثلاث سنوات .


title: عبد المجيد السواط

text: ووقع مع نادي الاتحاد في مطلع موسم 2020 عقداً يمتد حتى إلى 2024 وسينتقل اليه مع نهاية الموسم الحالي و بعد موسم واحد فقط انتقل إلى الفيصلي.


title: شتايرمارك

text: ستيريا (شتايَرمارك) هي ولاية تقع في جنوب شرق النمسا. وهي ثاني أكبر ولايات النمسا، حيث تبلغ مساحتها 16388 . عاصمتها مدينة غراتس.


title: شتايرمارك

text: تقع ولاية ستيريا بالقرب من سلوفينيا، بالإضافة إلى ولايات نمساوية أخرى هي: النمسا العليا، والنمسا السفلى، وسالتسبرغ، وبورغنلاند، وكارينثيا. عدد سكانها 1183303 (عام 2001).


title: جورجي بليخانوف

text: جورجي بليخانوف ؛ 29 نوفمبر 1856 - 30 مايو 1918، هو ثوري ومفكر روسي، مؤسس الحركة الديمقراطية الاجتماعية في روسيا، ومنظر ماركسي بارز، وشخصية اجتماعية شهيرة. في البداية كان زعيما لمنظمة «الأرض والحرية» (الشعبوية). وفي عام 1880 كان قد هاجر من روسيا إلى فرنسا وبعد دراسته لمؤلفات ماركس وأنجلز، أصبح متمسكا عن قناعة بالماركسية، وقد قامت جماعة «تحرير العلم» التي أسسها في سويسرا في 1883 بدور واسع في انتشار الماركسية ضمن روسيا. كما أنه أسهم في تطوير النظرية الماركسية، ومنذ أيديولوجية «الشعبوية» و «الماركسية الشرعية» والفلسفات الأخرى. في عام 1903 انضم إلى المناشفة (الأقلية) المعادية للينين ولم يقبل ثورة أكتوبر عام 1917 ومع ذلك فقد كان بليخانوف من أفضل من عرض الماركسية عرضا ممتاز في مؤلفاته الرئيسية: «تطور النظرة الواحدية للتاريخ» 1895 ، «مقالات في تاريخ المادية» 1896 ، «دور الفرد في التاريخ» 1898، وكثير غيرها. لقد وضع بليخانوف، رغم بعض المنطلقات الفلسفية الخاطئة أساس التاريخ الماركسي للفكر الاجتماعي الروسي، ولكن هذه الأخطاء تبدو جزئية إزاء الخلفية المنسقة والمنظمة لآراء بليخانوف. وتعتبر مؤلفاته من أفضل المؤلفات شعبية وجاذبية في دراسة الماركسية.


title: جورجي بليخانوف

text: ولد جورجي فالنتينوفيتش بليخانوف في 29 نوفمبر 1856 في قرية غودالوفكا الروسية في محافظة تامبوف، إحدى المحافظات الإثنا عشر. كان والد جورجي، فالنتين بليخانوف، من عائلة تتارية، وعضوًا في النبالة الوراثية. كان فالنتين عضوًا من الطبقة الدنيا للنبالة الروسية، ويملك حوالي 270 فدان من الأراضي و 50 قن تقريبًا. كانت والدة جورجي، ماريا فيودوروفنا، على صلة قرابة بعيدة من الناقد الأدبي الشهير فيساريون بيلنسكي وكان زواجها من فالنتين في عام 1855، بعد موت زوجته الأولى. كان جورجي الطفل الأول من بين خمسة أطفال.


title: جورجي بليخانوف

text: بدأ تعليم جورجي الرسمي في عام 1866، عند انتسابه لأكاديمية فورونزيه العسكرية وهو في العاشرة من عمره. بقي طالبًا في الأكاديمية العسكرية، حيث كان يتلقى تعليمًا جيدًا من قبل المعلمين وإعجابًا جيدًا من قبل زملائه، حتى عام 1873. أضفت والدته لاحقًا طابعًا ثوريًا لحياة ابنها فيما يخص الأفكار الليبرالية التي كان يتلاقها خلال فترة تعليمه في المدرسة.


title: جورجي بليخانوف

text: في عام 1871، تخلى فالنتين بليخانوف عن محاولاته في المحافظة على نطاق عائلته الضيق في امتلاك الأراضي وقبل العمل كمدير رسمي في زيمستفو جديدة التشكل. مات لاحقًا بعد سنتين لكن جسده لا زال موجودًا في مركز الأماكن العامة منذ ذلك الوقت.


title: جورجي بليخانوف

text: استقال بليخانوف من الأكاديمية العسكرية بعد وفاة والده، وانتسب لمعهد سانت بطرسبرغ للتعدين. في عام 1875 قُدم لثوري شاب مثقف يدعى بافل أكسلرود، الذي قال لاحقًا أن بليخانوف ترك انطباعًا مفضلًا لديه مباشرةً: «تحدث جيدًا في الأعمال كالأزياء، ببساطة وبشكل أدبي. يمكن لأي أحد ملاحظة حبه للمعرفة، وعادة القراءة، والتفكير، والعمل. حلم في ذلك الوقت بالسفر إلى الخارج لإكمال تدريبه في الكيمياء. قلت للرجل الشاب: لم تسعدني هذه الخطة.. هذا إسراف! إذا أمضيت الكثير من الوقت لإكمال دراستك في الكيمياء، متى ستبدأ في العمل من أجل الثورة؟».انضم بليخانوف، تحت تأثير أكسلرود، للحراك الشعبوي كناشط في منظمة الثورة الأساسية في ذلك الوقت، «الأرض والحرية». لم يتخرج بليخانوف مطلقًا.


title: جورجي بليخانوف

text: كان بليخانوف من أحد منظمي مظاهرات الحراك السياسي الأولى في روسيا. في 6 ديسمبر 1876، قدم بليخانوف خطابًا ناريًا خلال مظاهرة أمام كاتدائية كازان في سانت بطرسبرغ إذ أشار إلى الاستبداد القيصري ودافع عن أفكار تشيرنيشيفسكي. بعد ذلك، أجبر بليخانوف على القيادة في الخفاء خوفًا من العقاب. اعتقل مرتين بسبب نشاطه السياسي، في عام 1877 ومرة أخرى في عام 1878، لكن أُطلق سراحه في المرتين بعد وقت قصير في السجن.


title: جورجي بليخانوف

text: أسس بعد هجرته لأوروبا الغربية علاقات مع الحركة الاشتراكية الديمقراطية لأوروبا الغربية على الرغم من أنه شعبويًا في الأصل، وبدأ دراسة أعمال كارل ماركس وفريدريك إنجلز. عندما أصبحت مسألة الإرهاب قضية جدلية هامة لدى الحركة الشعبوية في عام 1879، عبّر بليخانوف عن رأيه بحزم في معارضته للاغتيال السياسي. وبحسب ما قاله المؤرخ ليوبولد هايمسن: «ندد بليخانوف بالإرهاب على أنه حركة طائشة ومتهورة، إذ تستنزف من طاقة الثوار وتثير قمعًا حكوميًا عنيفًا لدرجة تجعل من أي محاولة لإثارة الجماهير مستحيلة.» كان بليخانوف متيقنًا من صحة آرائه لدرجة أنه عزم على مغادرة الحركة الثورية بأكملها على أن يقدم أي تسوية في هذه المسألة.


title: جورجي بليخانوف

text: وجد بليخانوف مجموعة شعبوية منشقة صغيرة تدعى شيرناي بيريدل (إعادة التقسيم العالمي أو الانقسام الأسود)، التي حاولت البدء بمعركة أفكار ضد المنظمة الجديدة لحركة الإرهاب النامية، نارودنايا فوليا (الإرادة الشعبية). لم يكن بليخانوف ناجحًا بوضوح في ذلك.


title: جورجي بليخانوف

text: في عام 1879 تزوج روزاليا بوغراد-بليخانوفا، طالبة طب وناشطة في الحركة الشعبوية. رافقته في عام 1880 عندما غادر روسيا إلى سويسرا إذ كان من المقدر لبقائهما في الأصل أن يكون قصيرًا. لكنه لم يستطع العودة مجددًا إلى وطنه الأم إلا بعد 37 عامًا.


title: جورجي بليخانوف

text: خلال السنوات الثلاث التالية، قرأ بليخانوف الاقتصاد السياسي بتعمق، ما أدى للتشكيك في إيمانه بالإمكانية الثورية للمجتمعات الريفية التقليدية. خلال هذه السنوات من عام 1882 حتى 1883، أصبح بليخانوف مقتنعًا بالماركسية وفي أواخر الثمانينيات من القرن الثامن عشر استطاع التواصل مع فريدرك إنجلز شخصيًا.


title: جورجي بليخانوف

text: أصبح بليخانوف أيضًا مركزيًا ديمقراطيًا ملتزمًا في تلك الفترة، وآمن بفعالية الكفاح السياسي. قرر أن الكفاح في سبيل مستقبل اشتراكي يتطلب أولًا تنمية الرأسمالية في روسيا الزراعية.


title: جورجي بليخانوف

text: انضم بليخانوف في سبتمبر 1883 مع صديقه القديم أكسلرود، وليف دويتش، وفاسلي أغناتوف، وفيرا زاسوليتش في تأسيس أول منظمة سياسية ماركسية باللغة الروسية، ذا غروبا أوسوبوزديناي ترودا أو «تحرير اليد العاملة». وأيضًا في خريف عام 1883، كتب بليخانوف البرنامج الاشتراكي لمجموعة تحرير اليد العاملة. حاولت مجموعة تحرير اليد العاملة، من مقرها في جنيف، بتعميم أفكار كارل ماركس الاقتصادية والتاريخية، التي لاقت بعض النجاح، في جذب مثقفين بارزين مثل بيوتر ستروف، وفلاديمير لينين، ويوليوس مارتوف، وألكسندر بوتريسوف للمنظمة.


title: أمجد راضي

text: أمجد راضي ؛ مواليد 17 يوليو 1990 في بغداد، العراق، هو لاعب كرة قدم العراق لعب لنادي القوة الجوية, ثم إنتقل إلى نادي اربيل الرياضي ثم الاحتراف مع نادي الرائد السعودي الانتقالات الشتوية موسم 2014-2015، والان لاعب نادي القوة الجوية، كمهاجم.


title: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات

text: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات هي مؤسسة تأسست من خلال مبادرة جماعية بقيادة اللجنة الأولمبية الدولية. تم تشكيلها في 10 نوفمبر 1999 في لوزان السويسرية ويقع مقرها في مونتريال، كيبك في كندا منذ عام 2002.


title: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات

text: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات هي مؤسسة تم إنشاؤها من خلال مبادرة جماعية بقيادة اللجنة الأولمبية الدولية (IOC). تم إنشاؤه في 10 نوفمبر 1999 في لوزان، سويسرا، نتيجة لما يسمى «إعلان لوزان»، لتعزيز وتنسيق ومراقبة مكافحة المخدرات في الرياضة. منذ عام 2002، يقع المقر الرئيسي للمنظمة في مونتريال، كيبيك، كندا. أصبح مكتب لوزان المكتب الإقليمي لأوروبا. وقد تم إنشاء مكاتب إقليمية أخرى في أفريقيا وآسيا / أوقيانوسيا وأمريكا اللاتينية. الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات مسؤولة عن الكود العالمي لمكافحة المنشطات، التي اعتمدتها أكثر من 650 منظمة رياضية، بما في ذلك الاتحادات الرياضية الدولية، والمنظمات الوطنية لمكافحة المنشطات، واللجنة الأولمبية الدولية، واللجنة البارالمبية الدولية. اعتبارًا من عام 2020، رئيسها هو ويتولد بانكا.


title: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات

text: تم تمويلها في البداية من قبل اللجنة الأولمبية الدولية، تتلقى الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات نصف متطلبات الميزانية منها، بينما يأتي النصف الآخر من مختلف الحكومات الوطنية. تتكون هيئاتها الإدارية أيضًا في أجزاء متساوية من ممثلين عن الحركة الرياضية (بما في ذلك الرياضيون) وحكومات العالم. تشمل الأنشطة الرئيسية للوكالة البحث العلمي والتعليم وتطوير قدرات مكافحة المنشطات ومراقبة المدونة العالمية لمكافحة المنشطات.


title: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات

text: القانون العالمي لمكافحة المنشطات هو وثيقة نشرتها الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات وقعت عليها 700 منظمة رياضية في جميع أنحاء العالم. المدونة «تنسق سياسات وقواعد وأنظمة مكافحة المنشطات داخل المنظمات الرياضية وبين السلطات العامة» لغرض «حماية الحق الأساسي للرياضيين في المشاركة في رياضة خالية من المنشطات». تم استكمال الكود بثمانية دولية نشرتها الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات والتي تغطي موضوعات المواد المحظورة، والاختبارات والتحقيقات، والمختبرات، وإعفاءات الاستخدام العلاجي، وحماية الخصوصية والمعلومات الشخصية، وامتثال الكود من قبل الموقعين، والتعليم، وإدارة النتائج. دخلت أحدث نسخة من المدونة حيز التنفيذ في 1 يناير 2021.


title: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات

text: في عام 2004، تم تنفيذ القانون العالمي لمكافحة المنشطات من قبل المنظمات الرياضية قبل الألعاب الأولمبية في أثينا، اليونان. في نوفمبر 2007، اعتمدت أكثر من 600 منظمة رياضية (اتحادات رياضية دولية، ومنظمات وطنية لمكافحة المنشطات، واللجنة الأولمبية الدولية، واللجنة البارالمبية الدولية، وعدد من الاتحادات المهنية في مختلف دول العالم) بالإجماع مدونة منقحة في المؤتمر العالمي الثالث حول تعاطي المنشطات في الرياضة، يدخل حيز التنفيذ في 1 يناير 2009.


title: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات

text: في عام 2013، تمت الموافقة على مزيد من التعديلات على القانون، مما أدى إلى مضاعفة العقوبة على الجريمة الأولى التي يتم فيها تحديد المنشطات المتعمدة، مع السماح بفرض عقوبات أكثر تساهلاً على انتهاكات القواعد غير المقصودة أو للرياضيين الذين يتعاونون مع وكالات مكافحة المنشطات. دخل الكود المحدث حيز التنفيذ في 1 يناير 2015.


title: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات

text: في 16 نوفمبر 2017، بدأ مجلس إدارة الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات عملية مراجعة الكود لعام 2021، والتي تضمنت أيضًا مراجعة متزامنة للمعايير الدولية. خلال هذا الوقت، أتيحت لأصحاب المصلحة فرص متعددة للمساهمة وتقديم توصيات حول كيفية زيادة تعزيز البرنامج العالمي لمكافحة المنشطات. بعد عملية المراجعة، تمت دعوة أصحاب المصلحة للتدخل علنًا بشأن المدونة والمعايير المقترحة خلال المؤتمر العالمي الخامس للوكالة بشأن تعاطي المنشطات في الرياضة في كاتوفيتشي، بولندا - وهي فرصة اغتنمت من قبل أكثر من 70 منظمة من أصحاب المصلحة - قبل المدونة وبالكامل. تمت الموافقة على مجموعة من المعايير من قبل مجلس إدارة المؤسسة واللجنة التنفيذية على التوالي.


title: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات

text: تم فتح اتفاقية مكافحة المنشطات لمجلس أوروبا في ستراسبورغ للتوقيع في 16 ديسمبر 1989 كأول معيار قانوني متعدد الأطراف في هذا المجال. ووقعت عليه 48 دولة من بينها مجلس أوروبا والدول غير الأعضاء أستراليا وبيلاروسيا وكندا وتونس. الاتفاقية مفتوحة للتوقيع من قبل الدول الأخرى غير الأوروبية. لا تدعي أنها تنشئ نموذجًا عالميًا لمكافحة المنشطات، لكنها تحدد عددًا معينًا من المعايير واللوائح المشتركة التي تتطلب من الأطراف اعتماد تدابير تشريعية ومالية وتقنية وتعليمية وغيرها. وبهذا المعنى، تسعى الاتفاقية جاهدة لتحقيق نفس الأهداف العامة للوكالة العالمية لمكافحة المنشطات، دون أن تكون مرتبطة بها بشكل مباشرة.


title: الوكالة العالمية لمكافحة المنشطات

text: الهدف الرئيسي للاتفاقية هو تعزيز التنسيق الوطني والدولي للتدابير التي يتعين اتخاذها لمكافحة المنشطات. علاوة على ذلك، تصف الاتفاقية مهمة فريق الرصد الذي تم تشكيله من أجل مراقبة تنفيذها وإعادة فحص قائمة المواد والأساليب المحظورة بشكل دوري والتي يمكن العثور عليها في مرفق بالنص الرئيسي. ودخل بروتوكول إضافي للاتفاقية حيز التنفيذ في 1 نيسان / أبريل 2004 بهدف ضمان الاعتراف المتبادل بضوابط مكافحة المنشطات وتعزيز تنفيذ الاتفاقية باستخدام نظام رقابة ملزم.


title: وادي ليه (الطائف)

text: أنشيء هذا السد في عام 1402هـ/1982م يبعد عن الطائف بمسافة تُقدر بحوالي 14 كم ويقع في وادي ليه، وتُقدر سعته التخزينية 1000000 متر مكعب، وهو عبارة عن بناء خرساني يبلغ طوله 183م، وارتفاعه 33م، ويتألف من أربع فتحات للتحكم بمياهه.


title: ألم البطن

text: ألم البطن، المعروف أيضاً باسم آلام المعدة هو ألم يصيب منطقة البطن، وهي المنطقة الممتدة من أسفل الصدر إلى نهاية الجذع.وتشمل الأسباب الشائعة للألم في البطن التهاب المعدة والأمعاء ومتلازمة القولون العصبي. يعاني حوالي 10% من الأشخاص من حالة أكثر خطورة مثل التهاب الزائدة الدودية أو تسريب أو تمزق تمدد الأوعية الدموية الأبهري أو التهاب الرتج أو الحمل خارج الرحم. في الثلث من الحالات، السبب الدقيق غير واضح؛ وذلك لتشابه العديد من الأمراض في نفس الأعراض والصفات.


title: ألم البطن

text: الآلم يمكن أن يأتي من مكان آخر، مثل الصدر أو منطقة الحوض. وقد يكون الشخص مصابا بعارض عام يؤثر على اجزاء عديدة من الجسم، مثل الإنفلونزا.


title: ألم البطن

text: إن شدة الألم لا تعكس دائماً خطورة الحالة المتسببة في الألم، الألم الشديد لا يعني دائماً وجود مشكلة خطيرة كحالات مثل الغازات أو التشنج الفيروسي. ولا الألم الخفيف يعني أن المشكلة بسيطة كحالات سرطان القولون أو التهاب الزائدة الدودية المبكر.


title: ألم البطن

text: قد تكون آلام البطن علامة على وجود حالة خطيرة. لحسن الحظ، في معظم الحالات لا تكون المسببات خطيرة. قد يساعد مكان الم البطن على تحديد السبب. وبحسب مكان الالم يتم تحديد عملية البدء بتشخيص المسبب الرئيسي لألام البطن بحسب الامراض الأكثر شيوعًا والمعروفة كمسببة للآلام في تلك المنطقة.


title: ألم البطن

text: الأسباب الأكثر شيوعا لآلام البطن هي التهاب المعدة والأمعاء (13 ٪)، متلازمة القولون العصبي (8 ٪)، ومشاكلات المسالك البولية (5 ٪)، والتهاب المعدة (5 ٪) والإمساك (5 ٪). في حوالي 30% من الحالات، لم يتم تحديد السبب. حوالي 10% من الحالات لديها سبب أكثر خطورة بما في ذلك المرارة ( حصى في المرارة أو خلل الحركة الصفراوية ) أو مشاكلات في البنكرياس (4 ٪)، والتهاب الرتج (3 ٪)، التهاب الزائدة الدودية (2 ٪) والسرطان (1 ٪).


title: ألم البطن

text: عندما تتمزق الأعضاء الملتهبة في البطن أو تتسرب السوائل منها إلى البطن، لن يقتصر الأمر على الآلام المبرحه فقط، البطن سيكون قاسيا جداً ومن المحتمل ظهور الحمى. كحالة التهاب البريتون بسبب انتشار العدوى في التجويف البطني بعد انفجار الزائدة الدودية.


title: ألم البطن

text: في الأشهر الأولى من حياته، قد يصاب الرضيع بمغص لا تفسير له (غالبا ما يسمى كولك)، ينتهي مع خروج الغاز أو البراز. المغص في كثير من الأحيان يكون في أسوأ حالاته في الليل. هذ الحالة ليست خطيرة ولن تؤثر إلا على نوم الوالدين.


title: ألم البطن

text: المغص الذي يحدث أثناء الحيض قد يكون بسبب تشنجات الحيض أو قد يشير إلى مشكلة في الجهاز التناسلي. هذا يشمل حالات مثل بطانة الرحم المهاجرة (حيث تتواجد انسجه من الرحم في أماكن أخرى من الجسم خارج تجويف الرحم٬ مثل جدار الحوض أو المبايض)، الورم الليفي (ألياف سميكة من العضلات والانسجه الليفيه في الرحم)، وخراج المبيض، سرطان المبيض (نادر)، أو عدوى الجزء العلوي من الجهاز التناسلي الأنثوي.


title: ألم البطن

text: آلام البطن قد تنشأ بسبب مرض أو اختلال عضو في الصدر، مثل الرئتين (التهاب رئوي|الالتهاب الرئوي]]) أو القلب (ازمة قلبية).أو قد ينتج المغص عن اجهاد عضلي في عضلات البطن.


title: ألم البطن

text: يجب الاتصال مع الطبيب إذا أستمر الألم الخفيف اسبوعا أو أكثر.و يجب مراجعة الطبيب أيضا في الحالات التالية


title: ألم البطن

text: اغلب آلام المعدة المتعارفة لدى الناس، يكون علاجها بتدفئة البطن سواء كانت بأكياس الماء الساخنة أو عن طريق تحريك اليد بشكل دائري على منطقة البطن.


title: ألم البطن

text: ألم البطن هو السبب في أن 3% من البالغين يرون طبيب العائلة. ارتفعت معدلات الزيارات الطارئة في الولايات المتحدة لألم البطن بنسبة 18% من عام 2006 حتى عام 2011. وكانت هذه أكبر زيادة من 20 حالة شائعة في ED. كما زاد معدل استخدام الضعف الجنسي للغثيان والقيء 18 ٪.


title: قرش قالب الكعيكة

text: قرش قَالَب الكُعَيكَة (وهي ترجمة اسمه الإنكليزي cookiecutter shark) وايضاً يسمى القرش السِيجَاريّ ( ترجمة عن الإنجليزية cigar shark )


title: قرش قالب الكعيكة

text: وسمي بهذا الاسم لانه يقضم قطع دائرية، شكلها يُوحي بأنها قُطِعت بقالب الكُعيكَة (قالب ال cookie أو cookie cutter) من الحيوانات الكبيرة، وآثار قضمته وجدت على الكثير من الثدييّات البحرية و الاسماك وكذلك على الغواصات و الاسلاك التَحبَحرِيّة (كابلات تحت البحر) وعلى البشر(الإنسان).


title: الرابطة ما بين الجهات لكرة القدم

text: الفرق الثلاث الأولى من كل مجموعة تصعد إلى الرابطة الوطنية لكرة القدم هواة والفرق الثلاث الأخيرة من كل مجموعة تهبط إلى الرابطة الجهوية الأولى لكرة القدم.


title: ميلوديكا

text: الميلوديكا وتُعرف أيضاً بـ "البيانيكا"، تشبه أورغان يعمل بالنفخ أو فلوت يعمل بمفاتيح، هي آلة نفخ موسيقية شبيهة بالميلوديون والهارمونيكا. تتكون من لوحة مفاتيح موسيقية من الأعلى كما في البيانو، ويتم العزف من خلال النفخ في الآلة. عندما يتم الضغط على مفتاح ما، يتم تفريغ الهواء لتصدر النوتة المتوافقة مع المفتاح المضغوط. لوحة المفاتيح الموسيقية تتكون في العادة من أوكتافان (24 مفتاح) أو ثلاثة أوكتافات (36 مفتاح). الميلوديكا صغيرة الحجم، خفيفة الوزن ويمكن حملها بسهولة. تستخدم بكثرة كأداة موسيقية تعليمية، خصوصاً في دول آسيا.


title: ميلوديكا

text: النسخة الحديثة من الآلة تم اختراعها بواسطة هوهنر في منتصف القرن الماضي 1950s، العديد من الآلات مشابهة كانت معروفة في إيطاليا منذ القرن التاسع عشر.


title: ميلوديكا

text: تم استخدام الميلوديكا بشكل حقيقي كآلة رئيسية لأول مرة في فترة الستينات 1960s بواسطة المؤلف الموسيقي ستيف ريتش في معزوفة أسماها بالميلوديكا (1966)، وبواسطة عازف الجاز بيل مور الابن في ألبومه Right On (1969). العازف الموسيقي هيرميتو باسكول قام بتطوير تقنية تسمح بالغناء أثناء عزف الميلوديكا، ليخرج للساحة أسلوب جديد شبيه بالأسلوب المتّبع في الهارمونيكا. وأيضاً من خلال التعاون مع الموسيقي الجامايكي أغسطس بابلو، الأمر الذي ساهم في زيادة شهرة الآلة في منتصف السبعينات 1970s.


title: ميلوديكا

text: الميلوديكا ذات طبقات السوبرانو الألتو الصوتية تكون ذات نغمة أعلى وأنحف من الميلوديكا ذات طبقة التينور الصوتية. قد يتم تصميم الآلة للعزف باليدين معاً، اليد اليسار تعزف المفاتيح السوداء واليد اليمنى تعزف المفاتيح البيضاء. وقد يتم تصميمها للعزف بيد واحدة كما في الميلوديكا ذات طبقة التينور الصوتية. حيث يتم الإمساك بالآلة باليد اليسرى من الأسفل، ويتم العزف على المفاتيح باليد اليمنى من الأعلى. كما يمكن أيضاً استخدام أنبوب نفخ لإتاحة إمكانية العزف باليدين معاً. الأكوروديون يقوم باستخدام نفس تقنية العمل، لكن مع استخدام أزرار ضغط بدلاً من لوحة مفاتيح موسيقية.


title: ميلوديكا

text: على الرغم من أن الميلوديكا يتم تصنيعها في العادة من البلاستيك، إلاّ أنه يوجد هناك أنواع يتم تصنيعها بشكل رئيسي من الخشب. تقوم شركة Sound Electra بتصنيع MyLodica، وهي ميلوديكا خشبية تقوم بإصدار نغمات أصفى وأنقى من النغمات في الأنواع البلاستيكية. شركة Victoria Accordion تقوم بتصنيع Vibrandoneon، وهي سلسة من الأنواع الخشبية المختلفة من الميلوديكا والأكورديون.


title: ميلوديكا

text: يتم نسب الميلوديكا إلى الشركة المصنعة في كثير من الأحيان. ميلوديون، ميلوديا، بيانيكا، ميلوديهورن .. والكثر من التسميات الأخرى التي تصدر من الشركة نفسها. هذا قد يؤدي إلى بعض سوء الفهم والفوضى بطبيعة الحال.


title: جمهورية أذربيجان الشعبية

text: جمهورية أذربيجان الشعبية المعروفة أيضا بـ حكومة أذريبجان الديمقراطية (لغة أذرية: Azərbaycan Milli Hökuməti،آذربایجان میلّی حکومتی)، (لغة روسية: Азербайджанское народное правительство, Azerbajdzhanskoe narodnoe pravitel'stvo) تأسست في المناطق الأذرية شمال إيران في الفترة بين نوفمبر 1945 إلى نوفمبر 1946، واتخذت من تبريز عاصمة لها. وكان تأسيسها وزوالها جزء من الأزمة الإيرانية في 1946، والتي كانت مقدمة للحرب الباردة.


title: جمهورية أذربيجان الشعبية

text: في عام 1941 كانت قوات الحلفاء والجيش الأحمر السوفيتي قد غزت إيران من جمهوريات أرمينيا السوفيتية وأذربيجان السوفيتية والقوات البريطانية والهندية من العراق والأراضي الهندية أن ذاك (باكستان حاليا)، واستخدمت إيران كطريق لنقل وتوفير إمدادات حيوية لحلفاء الاتحاد السوفيتي خلال الحرب العالمية الثانية.


title: جمهورية أذربيجان الشعبية

text: مع وجود شمال إيران تحت الاحتلال السوفيتي، خطط جوزيف ستالين لـ «نشر الاشتراكية» من خلال إنشاء دولة صورية انفصالية. وكانت جمهورية مهاباد الكردية واحدة من هذه الدول وقرر السوفيت إنشاء دولة انفصالية لسكان أذربيجان إيران. خلال هذه الفترة، تم إحياء اللغة الأدبية الأذرية، والتي انتشرت بقوة إلى حد نسيان اللغة الفارسية، من خلال دعم ومساعدة الكتاب والصحفيين والمعلمين المحليين إضافة إلى القادمين من جمهورية أذربيجان السوفيتية .


title: جمهورية أذربيجان الشعبية

text: وفي سعي رضا بهلوي لفرض التجانس القومي في البلاد التي يتألف نصف سكانها من الأقليات العرقية، حظر استخدام اللغة الأذرية في المدارس والعروض المسرحية والاحتفالات الدينية، وأخيرا في نشر الكتب. صدرت هذه التوجيهات على الرغم من أن والدة رضا بهلوي وزوجته كانتا من أصل أذري. وفي شهر سبتمبر 1941 أجبر البريطانيون رضا بهلوي التنازل عن العرش لصالح ابنه محمد رضا بهلوي الذي بقي في الحكم حتى عام 1979. مع خلع رضا شاه في سبتمبر 1941، استولت القوات السوفيتية على تبريز وشمال غرب إيران لأسباب عسكرية واستراتيجية.


title: جمهورية أذربيجان الشعبية

text: أعلن في تبريز عن تشكيل حكومة موالية للسوفيت عرفت بحكومة أذربيجان الشعبية تحت قيادة جعفر بيشاوري. الحكومة التي تم إنشاءها بأمر مباشر من جوزيف ستالين، استفادت من استياء بعض السكان من سياسات رضا بهلوي المركزية.


title: جمهورية أذربيجان الشعبية

text: أعلن تأسيس الحزب الديمقراطي الأذربيجاني في تبريز بتاريخ 3 سبتمبر 1945 من قبل مجموعة من الشيوعيين القدامى برئاسة جعفر بيشاوري. بعد هذا الإعلان حل حزب توده المدعوم من السوفيت وأمر أعضاءه بالانضمام الحزب الديمقراطي الأذربيجاني. وتوسع الحزب الديمقراطي الأذربيجاني في جمع أنحاء أذربيجان إيران، وبدء الانقلاب بمساعدة الجيش السوفيتي الذي منع الجيش الإيراني من التدخل. وفي شهر سبتمبر 1945، أعلن جعفر بيشاوري السيطرة على أذربيجان إيران، ووعد بإصلاحات ديمقراطية ليبرالية، وفي وقت لاحق من شهر سبتمبر أعلن الحزب الديمقراطي الأذربيجاني عن تشكيل مليشيا الفلاحين.


title: جمهورية أذربيجان الشعبية

text: بدأت هذه المليشيا انقلاب غير دموي في الفترة بين 18 نوفمبر 1945 و21 نوفمبر 1945 وألقت القبض على جميع المسؤولين في المناصب الحكومية المتبقية في المحافظات أذربيجان إيران، وأصبحت جمهورية مستقلة تحت اشراف 39 عضو من اللجنة التنفيذية الوطنية. وكان رئيس الوزراء الوحيد لهذه الجمهورية التي لم تدم طويلا أحمد كرداري. وفي نفس الوقت، قدمت الولايات المتحدة الأمريكية مساعدات عسكرية بشكل مطرد للحكومة الإيرانية. وتحت ضغط القوى الغربية تراجع الاتحاد السوفيتي عن دعم الدولة الناشئة حديثا وتمكن الجيش الإيراني من إعادة هذه الجمهورية إلى كنف الدولة الإيرانية.


title: جمهورية أذربيجان الشعبية

text: في 13 يونيو 1946، تم التوصل إلى اتفاق مشترك بين الحكومة المركزية (في طهران) ووفد من أذربيجان إيران برئاسة جعفر بيشاوري. نص على التخلي عن الاستقلال الذاتي والتخلي عن رئاسة الوزراء والوزارات، وأن يتحول البرلمان إلى مجلس محافظة حسب الدستور الإيراني، وأن تعود مرة أخرى جزء من إيران. وبحلول منتصف ديسمبر 1946، تمكن الجيش الإيراني المدعوم من قبل الولايات المتحدة وبريطانيا من دخول تبريز، وبالتالي نهاية جمهورية أذربيجان الشعبية بعد عام كامل من وجودها.


title: جمهورية أذربيجان الشعبية

text: لجئ العديد من القادة إلى جمهورية أذربيجان السوفيتية. وتوفي جعفر بيشاوري في حادث سيارة في باكو عام 1947. وسجن رئيس الوزراء أحمد كرداري لسنوات عديدة من قبل الشاه وأفرج عنه في وقت لاحق.


title: طنج

text: هدف طنج مثل العديد من ألعاب الورق، هو التخلص من ثمانية وأربعين بطاقة قبل أن يتمكن خصمك من التخلص من بطاقاتهم.


title: طنج

text: ومن المعروف أيضا باسم "crapette" أو "crapot" في البرازيل، والبرتغال، "وcrapette" في فرنسا "(crapat" هو بريتون "للسلم)،" وكما "tunj" في الشرق الأوسط ( ، والترجمات الأخرى هي تونج، تونج، تونجي).


title: مسامير (فيلم)

text: يحكي الفيلم قصة فتاة سعودية شغوفة بالذكاء الاصطناعي، تشرع في رحلة لإبداع الخير في العالم باستخدام الروبوتات.


title: سالي بسمة

text: درست الإخراج الإذاعي والتلفزيوني في الجامعة الأمريكية للعلوم والتكنولوجيا الإخراج السينمائي في معهد الفنون بالجامعة اللبنانية وعملت في مجال إخراج الأغنيات المصورة أثناء دراستها وصورت العديد من الأغنيات الوطنية للمؤسسة العسكرية اللبنانية وتعاونت مع عدة فنانين منهم جهاد محفوظ، نادر خوري ،يوسف مهنا وجلبير جلخ، عام 2011 صورت أغنية «كرجة مي» للفنان زين العمر لكن لم تعرض بسبب خلافات حالت دون ذلك ومع عدة فنانين آخرين كما أخرجت أفلام قصيرة ووقائقيات، انتقلت بعدها لمجال التمثيل عام 2014 حيث شاركت في أعمال عربية مشتركة عديدة في سوريا ولبنان.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: لودفيغ الأول ملك بافاريا (بالألمانية: Ludwig I؛ 25 أغسطس 1786 - 29 فبراير 1868)؛ كان ملك بافاريا من عام 1825 حتى ثورات 1848 في الولايات الألمانية.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: ولد لودفيغ في ستراسبورغ لوالديه الكونت بالاتينات ماكسيمليان الأول يوزف من تسفابيروكن (لاحقاً: "ماكسيمليان يوزف الأول ملك بافاريا") وزوجته الأولى الأميرة أوغستا فيلهلمين من هسن-دارمشتات، أثناء وقت ولادته كان والده ضابطًا في الجيش الفرنسي المتمركزة في ستراسبورغ، سمي بذلك تيمناً للعرابه لويس السادس عشر ملك فرنسا.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: في 1 أبريل 1795خلف والده عمه كـ دوق تسفابيروكن، وفي 16 فبراير 1799 أصبح ناخب بافاريا والكونت بالاتينات-الراين، وقائد الإمبراطورية ودوق برغ مع انقراض فرع بوفاة الناخب كارل تيودور، في 1 يناير 1806 أصبح والده ملك بافاريا بعد انهيار الإمبراطورية.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: منذ 1803 درس لودفيغ في لاندشوت وغوتنغن على يد الكاهن يوهان مايكل سيلر، وفي 12 أكتوبر 1810 تزوج من ابنة (لاحقاً:دوق ساكس-ألتنبورغ)؛ كان حفل الزفاف مناسبة لمهرجان أكتوبر التي أُقيمت لأول مرة.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: رفض لودفيغ بشدة تحالف والده مع نابليون الأول إمبراطور فرنسا، ولكن على الرغم من سياسته المناهضة لفرنسا، إلا أنه كان عليه الانضمام إلى القوات البافارية المتحالفة مع الإمبراطور الفرنسي في عام 1806، وبصفته قائد الفرقة البافارية الأولى في الفيلق السابع خدم تحت قيادة المارشال فرانسوا جوزيف يفبفر عام 1809، وأيضا شارك في في 20 أبريل ضد الإمبراطورية النمساوية.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: مع في 8 أكتوبر 1813 تخلت بافاريا عن اتحاد الراين ووافقت على الانضمام إلى التحالف السادس ضد نابليون وذلك لضمان استمرار على وضعها السيادي والمستقل، وفي 14 أكتوبر أصدرت بافاريا إعلانًا رسميًا للحرب ضد فرنسا النابليونية، دعم الأمير لودفيغ و هذه المعاهدة بشدة.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: في مؤتمر فيينا لعام 1815 دعا لودفيغ إلى سياسة وطنية ألمانية، وأيضا كان شغل ولي العهد حتى عام 1816 منصب الحاكم العام ، بحيث عارض بشدة تنازلها لصالح النمسا، حتى أن ابنه الثاني أوتو ملك اليونان فيما بعد وُلد هناك، وبين عامي 1816و1825 أمضى سنواته في فورتسبورغ، قام أيضًا بالعديد من الرحلات إلى إيطاليا وأصبح يقيم في فيلا مالطا في روما، والتي اشتراها أيضًا لاحقًا في 1827، دعم لودفيغ بسخاء حركة فلهيلينية باعتبارها الداعمة لاستقلال اليونان، حيث قدم في الحرب 1821 قرضًا بقيمة 1.5 مليون فلورين من أمواله الخاصة.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: في عام 1817، شارك لودفيج أيضًا في سقوط رئيس الوزراء الذي عارض سياساته كثيراً. خلف والده على العرش عام 1825.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: تأثر حكم لودفيج بشدة بحماسه للفنون والمرأة وبإصراره على الملكية المطلقة، كان لودفيغ متأثراً أيضا للحقبة عصور الوسطى الألمانية، وذلك أمر بإعادة إنشاء العديد من الأديرة في بافاريا والتي أصبحت مغلقة خلال فترة الوساطة الألمانية، وأعاد تنظيم المناطق الإدارية في بافاريا في عام 1837 وعلى حسب الأسماء القروسطية: "بافاريا العليا" و"بافاريا السفلى" و"فرانكونيا" و"شوابيا" و"بالاتينات العليا" و"بالاتينات"، وأيضا قام بتغيير ألقاب الملكية إلى لودفيغ، ملك بافاريا، دوق فرانكونيا، دوق شوابيا وكونت بالاتينات-الراين، احتفظ خلفاؤه بهذه الألقاب.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: لم تتحقق خطة لودفيغ حول إعادة توحيد الجزء الشرقي للمملكة بالاتينات مع بافاريا، بحيث اختفت الانتخابية جزئياً التي كانت يحكمها فرع من آل فيتلسباخ في عهد نابليون عندما ضمت فرنسا لأول مرة الضفة اليسرى لنهر الراين، بما في ذلك حوالي نصف أراضي بالاتينات إليها، ثم أعطت ما تبقى على الضفة اليمنى بما في ذلك مانهايم وهايدلبرغ إلى بادن خلال فترة الوساطة الألمانية لعام 1803، وفي عام 1815 تم تأكيد ملكية بادن على مانهايم وهايدلبرغ، في حين تم إعادة أراضي على الضفة اليسرى فقط إلى بافاريا، أسس لودفيغ مدينة لودفيغسهافن هناك كمنافس بافاري لمانهايم.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: نقل لودفيغ جامعة لودفيغ-ماكسيميليان من لاندشوت إلى ميونيخ في عام 1826، وكما شجع التصنيع في بافاريا، وأيضا بدأ في حفر قناة بين نهري الماين والدانوب، وفي عام 1835 تم إنشاء أول خط سكك حديدية ألمانية في منطقته بين مدينتي فورث ونورنبرغ، انضمت بافاريا إلى الاتحاد الجمركي في عام 1834.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: كما دعم لودفيغ الكفاح اليوناني من أجل الاستقلال، تم انتخاب ابنه الثاني أوتو ملكًا لليونان في عام 1832. كانت حكومة أوتو تُدار في البداية من قبل مجلس وصي مكون من ثلاثة رجال يتكون من مسؤولي البلاط البافاري.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: بعد ثورة يوليو 1830 في فرنسا، أصبحت سياسة لودفيغ الليبرالية السابقة أكثر قمعية. كشف في عام 1832 عن استياء السكان الناجم عن ارتفاع الضرائب والرقابة. فيما يتعلق بالاضطرابات في مايو 1832، بدأت حوالي 142 محاكمة سياسية، وخفف الملك أحكام الإعدام السبعة التي صُدرت إلى السجن الطويل الأمد، كان من المقرر إجراء حوالي 1000 محاكمة سياسية في عهد لودفيغ، بخصوص الرقابة الصارمة، التي أعادها بعد أن ألغها في عام 1825، وبذلك عارضته قطاعات كبيرة من السكان.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: في عام 1837 سيطرت المدعومة من الكنيسة الرومانية الكاثوليكية على البرلمان البافاري وبدأوا بحملة تغييرات دستورية؛ مثل إزالة الحقوق المدنية التي مُنحت سابقًا للبروتستانت، وبالإضافة إلى فرض الرقابة السياسية، وفي 14 أغسطس 1838 أصدر الملك أمرًا لجميع أفراد الجيش بالركوع في حضور القربان المقدس في مواكب القربان المقدس وخدمات الكنيسة، هذه السياسة كانت سارية عندما لا تزال بافاريا كاثوليكية خالصة تقريبًا في الفترة التي سبقت عام 1803، وكذلك تم إيقاف إدراج مناطق بروتستانتية كبيرة، أدت الاضطرابات الكاثوليكية أثناء جنازة الملكة البروتستانتية كارولين من بادن في عام 1841 إلى تسبب في فضيحة، خففت معاملة زوجة أبيه المحبوبة بشكل دائم من موقف ربيبها لودفيغ الأول، الذي كان حتى ذلك الوقت معارضًا قويًا للبروتستانتية على الرغم من زواجه من الأميرة البروتستانتية تيريز دي ساكس-هيلدبورغهاوزن، انتهى النظام ألترامونتانية في بافاريا فقط عندما طالبوا بتجسس على عشيقته البروتستانتية والأيرلندية المولد إليزا غيلبرت (والمعروفة أكثر بـ لولا مونتيز)؛ مما أدى استيائه وقام تم طرد ألترامونتانين بقيادة كارل فون أبيل.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: في عام 1844 واجه لودفيج بعد رفع سعر الضربية على البيرة، وخلال ثورات 1848 واجه الملك احتجاجات ومظاهرات متزايدة من قبل الطلاب والطبقات الوسطى، حيث أنه أمر بإغلاق الجامعة في فبراير وفي 4 مارس هاجم حشد كبير مخزن الأسلحة لاقتحام القصر الملكي، تمكن شقيقه الأمير كارل من استرضاء المتظاهرين، ومع ذلك الأسرة المالكة ومجلس الوزراء انقلبوا ضده. كان عليه أن يوقع ما يسمى بـ «إعلان مارس» مع تنازلات كبيرة، وفي 16 مارس 1848 تجددت اضطرابات من جديد مع عودة لولا مونتيز إلى ميونيخ بعد فترة النفي القصيرة، واضطر لودفيغ إلى السماح للشرطة بتفتيشها في 17 مارس، وبسبب عدم رغبته في الحكم كملك دستوري، تنازل لودفيغ في 20 مارس 1848 لصالح ابنه الأكبر ماكسيميليان.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: عاش لودفيغ عشرين عامًا أُخرى بعد تنازله عن العرش وبقي مؤثرًا، وخاصة أنه واصل العديد من مشاريعه الثقافية، وقضى معظم وقته في ميونيخ في محل إقامته هو قصر فيتلسباخ ذو الطراز القوطي الجديد، والذي تم بناؤه ذات مرة لخليفته ولم يكن محبوبًا من قبل لودفيغ. توفي في نيس عام 1868، ودفن في دير القديس بونيفاس، ميونيخ الذي أمر ببنائه.


title: لودفيغ الأول ملك بافاريا

text: بصفته معجبًا باليونان القديمة وعصر النهضة الإيطالية، رعى لودفيغ العديد من الفنون والمباني على طراز الكلاسيكية الجديدة خاصة في ميونيخ، بحيث قام ببناء قاعة فالهالا، وبفراين سالو، و، و، وشارع لودفيغ بميونخ، وتمثال بافاريا، ورومشال، وجليبوثيك، وبيناكوثيك القديم و.


title: القوات المسلحة الرومانية

text: القوات المسلحة الرومانية وهي القوات الرسمية التي تحمي دولة رومانيا وقد تأسست هذه القوات في سنة 1860 بعد تأسيس الدولة الرومانية، وتَتَكَوَن من القوات البرية الرومانية والقوات البحرية الرومانية والقوات الجوية الرومانية القائد الأعلى للقوات المسلحة هو وزير الدفاع والرئيس يصبح القائد العام أثناء وقت الحرب، تتكون القوات الرومانية من 90 ألف جندي وجندية ومن الحروب التي شاركت بها رومانيا هي حرب البلقان الثانية والحرب العالمية الأولى إلى جانب الحلفاء وفي الحرب العالمية الثانية إلى جانب دول المحور وفي حرب أفغانستان إلى جانب قوات حلف شمال الأطلسي.


title: وجدي معوض

text: وجدي معوض هو كاتب مسرحي وممثل ومخرج ومترجم كندي لبناني الأصل، ولد في لبنان عام 1968 عاش في فرنسا لفترة قصيرة بعدها انتقل إلى كيبك عام 1983.


title: وجدي معوض

text: ولد وجدي معوض في 16 من تشرين الأول من عام 1968 في دير القمر في لبنان، لم يكن قد بلغ سن التاسعة حين اضطر أن يغادر مع عائلته بلده بسبب الحرب الأهلية ليهاجر إلى فرنسا أولاً ويقيم فيها حتى سنة 1983 حيث أجبر أيضاً على ترك الأراضي الفرنسية لعدم الموافقة على تجديد الإقامة.


title: وجدي معوض

text: في كندا، أكمل معوض دراسته، وتخصص في الفنون المسرحية، وفي عام 1991، نال دبلوم كلية المسرح الوطنية الكندية. وبعد سنوات في التمثيل، انتقل إلى الإخراج المسرحي وأسس مع إزابيل لابلانك، ممثلة مسرح كندية، شركة أوبارلور، وكانت أولى مسرحياتها ماكبيث، ثم دون كيخوتي، وألفونسو.


title: وجدي معوض

text: بعد سنتين من دخوله إلى المعهد، كتب مسرحيته الأولى ويلي بروتاجوراس محبوس في المراحيض فحصلت على الجائزة الكبرى لنقاد المسرح، وهي مسرحية حول مراهق شاب يحبس نفسه في المراحيض هربًا من جنون عالم البالغين وتناقضاته وأثناء دراسته أيضاً أسس مع زميلته إيزابيلا لو بلان تياتر أوو بارلوور وقدما فيه عروض الكلاسيكيات المسرح العالمي ومنها عرض ماكبيث لوليم شكسبير في وسط مدينة مونتريال القديمة، ثم تواصلت بعدها عروض كثيرة لعب فيها أدوارا متميزة فضلا عن الإخراج مثل كاليجولا لألبير كامو، و الشقيقات الثلاث لتشيخوف، و المفتش العام لغوغول وغيرها من النصوص المهمة التي توطدت فيها موهبة وجدي معوض كأحد أبرز المواهب المسرحية في كندا بعد روبير لوباج وقد كانت بدايته كمخرج لنصين من تأليف أخيه ناجي معوض وكانا بعنوان ملجأ، ومنفى.


title: وجدي معوض

text: مع بلوغه الثلاثين جاء ترشيح إعداده الدرامي للرواية الخالدة دون كيخوتى لسيرفانتس للفوز بجائزة القناع، وهي أبرز جوائز الأكاديمية الكيبيكية للمسرح وفي العام التالي أثار عرضه يوم عرس عند كرومانيون الكثير من الاهتمام، حيث استطاع فيه أن يعرض المتناقضات، إذ يدور العرس وسط مذابح الحرب الأهلية في مدينة تحاول مواصلة الحياة رغم ويلات الحروب.


title: وجدي معوض

text: حصل معوض على جائزة الحاكم العام الكندي المسرحية عن مسرحية الشاطئ وهي الجزء الأول من ثلاثيته المسرحية التي واصل العمل عليها لمدة أربع سنوات والتي عرضها جميعها في ليلة واحدة في ساحة القصر البابوي في مدينة أفينيون الفرنسية خلال أيامها المسرحية عندما حل ضيف شرف عليها عام 2009.


title: وجدي معوض

text: هذه الثلاثية هي حرائق وغابات بالإضافة إلى هذه المسرحية الشاطئ والتي حولها إلى فيلم سينمائي أخرجه عام 2004


title: وجدي معوض

text: من الملاحظ أن وجدي معوض يختار عناوين أعماله في صيغة الجمع، غابات، حرائق، سماوات، وحيدون ولهذا دلالته المهمة فمسرحه يعتمد في طرحه وفي جمالياته الدرامية على التعدد والجدل والحوار، وعلى تباين الرؤى والأصوات، وعلى الحوار المستمر بين تلك الرؤى والأصوات المتباينة لاستقصاء ماهية الهوية الإنسانية ولمس الحدود التي تفصل بين المفاهيم تصورات الناس لبعضهم البعض.


title: تيبازة الموريطنية

text: على بعد 70 كم غرب مدينة الجزائر، في وسط مدينة تيبازة الساحلية، هي أنقاض المدينة الرومانية: تيبازة الموريتانية. تم الإعلان عن الموقع الأثري كموقع للتراث العالمي من قبل اليونسكو في عام 2002، ووصف الموقع بأنه «واحد من أكثر المجمعات الأثرية استثنائية في المنطقة المغاربية»، يعكس بشكل كبير الاتصالات بين الأمازيغ وموجات الاستعمار البونيقية والرومانية بين القرن 6 ق م، والقرن 6.


title: تيبازة الموريطنية

text: على نتوء مأوى في جبل شنوة، أنشأ الفينيقيون موقعا تجاريا في القرن 6 ق م. فمن هذا الأصل تستمد المدينة اسمها وهو ما يعني المرور أو التوقف، ودعاها المسلمون «تفاسد»، أما الفرنسيين أطلقوا عليها اسم تيبازة. وحسب مصادر أخرى، فإن تيبازة هي تشويه للكلمة الأمازيغية "تفسا"، التي تعني الحجر الرملي أو الحجر الجيري، والتي لا تزال تستخدم في أجزاء كثيرة من المنطقة المغاربية.


title: تيبازة الموريطنية

text: اختير كنقطة استراحة بين إكوزيوم (الجزائر العاصمة) والقيصرية (شرشال) لتوفير ملاذ للبحارة في طريقهم إلى أعمدة هرقل (جبل طارق)، نمى العداد وأصبح في القرن 2 ق م مدينة بونيقية حقيقية في قرطاج، مع وجود لوحات تذكارية التي تمثل رموز الفينيقية مثل علامة التانيت والنقود المعدنية القرطاجية النموذجية التي تصور الحصان والنخيل تشهد على تأثير البونيقية على المدينة.


title: تيبازة الموريطنية

text: جزء من قطع خزف كامبانيان، والمصابيح الهلنستية والقطع النقدية التي تمثل ماسينيسا وجوبا الثاني وبطليموس، لا يمكن العثور على نصب تاريخي من هذه الفترة من قبل علماء الآثار، على الأرجح بسبب إعادة الهندسة المعمارية - العصر الروماني. ومع ذلك، وكونها على محور الطريق بين الشرق والغرب من موريتانيا، لم تتمكن المدينة من الهروب من التنافس البربري على هذه الأراضي بين سيفاكس، ماسينيسا، بوتشوس 1، جوبا 1 وبوتشوس الثاني نوميديان الملوك. ومع ذلك، خضعت المدينة لتوسع معين تحت الملك جوبا الثاني وأصبحت، مع عاصمتها قيصرية (قيسارية) حوالي عشرين كيلومترا إلى الغرب، واحدة من مراكز الثقافة اليونانية والرومانية ومركز العبور و تداول نشط.


title: تيبازة الموريطنية

text: في القرن 40 قبل الميلاد، بطليموس، ابن جوبا الثاني فو الذي أعدمه كاليجولا وموريتانيا يمر بشكل نهائي تحت الإدارة الرومانية المباشرة.


title: تيبازة الموريطنية

text: تحت حكم الإمبراطور الروماني كلوديوس الأول بين 41-54 أبريل. تم تقسيم موريتانيا إلى محافظتين: موريتانيا قيصرية، والتي تأخذ اسمها من عاصمتها قيسارية (الآن شرشال) في إقليم يقابل وسط وغرب الجزائر الحالية، وموريتانيا تينجيتان مع تينجيس (الآن طنجة) عاصمة، على أراضي تقابل شمال المغرب الحالي.


title: تيبازة الموريطنية

text: في عام 46، أخذت تيبازة النظام الأساسي للبلدية من اليمين اللاتيني (جوس لاتينوس). في البداية، وتقع البلدة على تلة في الموقع الحالي للمنارة تطل على الميناء القديم ويضم المنازل، والمنتدى، والكنيسة القضائية والكابيتول، وكلها يحدها الضميمة. ثم تمتد المدينة على السهل وعلى التلال الشرقية والغربية مع العديد من المباني العامة والخاصة مثل الفيلا مع اللوحات الجدارية، ويحيط كله من قبل ضميمة أكبر من حوالي 2200 متر، وبالتالي كانت تيباسا رفعت إلى رتبة المستعمرة الرومانية: كولونيا ايليا تيباسنسيس. تستقبل المدينة جميع امتيازات الجنسية الرومانية وفي نهاية القرن الثاني. المدينة هي في ذروتها في أوقات الأنطونيين والشظايا الأخيرة مع عدد السكان، وفقا لتقديرات «مع احتياطي» ستيفان غسيل، إلى 20،000 نسمة تسمى تيباسيتاني أو تيباسنسيس.


title: تيبازة الموريطنية

text: على عكس تيمقاد وجميلة التي تشهد أنقاض متماسكة ويمكن قراءتها بسهولة،، تقدم تيبازة موقع مقسم. ويرجع ذلك إلى عدم تطهير المكان وأن جزء كبير من المدينة لا يزال تحت الرواسب. للحصول على أدلة على بقايا الحمامات الحرارية العظيمة، على طول الشارع الذي يربط المتحف إلى الحديقة الأثرية، التي تبلغ قاعدتها أربعة أمتار تحت مستوى سطح الأرض الحالي.


title: تيبازة الموريطنية

text: في الحالة الراهنة، أنقاض تقدم نفسها في اثنين من الجماهير العظيمة. الأولى، تقع خارج الجدران، عند مدخل المدينة الحالية، على يمين الطريق الذي يأتي من الجزائر، يتوافق مع مقبرة كبيرة مع كنيسة الجنائزية سانتا سالسا. والثاني هو الحديقة الأثرية، وتقع في الضواحي الغربية للمدينة الحديثة، التي تحتوي على معظم الآثار التي كشف عنها.


title: خذني إلى الكنيسة

text: «خذني إلى الكنيسة» وقد يترجمها البعض باسم «خذني إلى معبدك» أغنية مسجلة للفنان الإيرلندي هوزير من ألبومه القصير الأول "خذني إلى كنيستك" (2013)، وكذلك ألبوم الإستديو الأول له الذي حمل اسمه (2014). صدرت الأغنية كأول أغنية منفردة له في 13 سبتمبر 2013. هوزير، اجتهد في كتابة الأغنية وتسجيلها آنذاك في علية منزل والديه في براي، مقاطعة ويكلاو، أيرلندا. تفاصيل كلماتها تعبر عن إحباط هوزير من الكنيسة الكاثوليكية وموقفها بمسألة المثلية. حظيت الأغنية باهتمام المنتج الموسيقي روب كيروان من شركة التسجيل المستقلة روبيوركس، ليتيح له فرصة التسجيل الموسيقي بالاستديو. الأغنية اتسمت بموسيقيين إثنين فقط هما أندرو هوزير-بيرن (هوزير) وعازف الطبل فايكرا كيندر.


title: خذني إلى الكنيسة

text: الأغنية المصورة أسهمت في انتشار الأغنية على نطاقٍ واسع. المقطع المصور، أخرجه بريندان كانتي وكونال ثومسون من إنتاج الشركة الصغيرة «فيل غود لوست»، الفيديو يدور حول علاقة حميمية مابين رجلين مثليين يواجهان بعدها رد فعل عنيف من قبل رهاب المثلية. عند إصدارها على اليوتيوب في سبتمبر 2013، سرعان ما أصبحت فيديو فيروسي، ما قاد هوزير للتعاقد مع تسجيلات كولومبيا.


title: خذني إلى الكنيسة

text: في عام 2014، حققت الأغنية نجاحًا واسع النطاق عالميًا، لتحل بالمرتبة الأولى في قوائم الأغاني الأكثر شهرة في 12 دولة، كما تصدرت في قائمة أفضل 10 أغاني في 21 أقليم أخرى. في الولايات المتحدة، ساعدت منصات الموسيقا سبوتيفاي وشازام بأن تصبح الأغنية أغنية الروك الأشهر للراديو (حيث ظلت لمدة 23 أسبوع على التوالي في صدارة لائحة أفضل أغاني الروك، إلى جوار أغنية فرقة إماجن دراغونز «راديوأكتيف» كأطول أغنية في التاريخ حافظت على المركز الأول)، لاحقًا متخطيةً كل أنواع "بيلبورد هوت 100"، حيث تمركزت في المركز الثاني ديسمبر 2014. رُشحت الأغنية جائزة أغنية العام في الدورة السابعة والخمسون لجوائز غرامي السنوية. وقد شُهِدَ للأغنية خمس مرات بشهادات بلاتينية من قبل جمعية الصناعة التسجيلية لأميركا.


title: خذني إلى الكنيسة

text: سنة 2013، كان هوزير يجتهد موسيقيًا، وعادةً ما يشاهد في دبلن بليالي الغناء المفتوحة. خلال تلك الفترة، كتب «خذني إلى الكتيسة» ببيت والديه في براي، مقاطعة ويكلاو، أيرلندا، وسجل الأغنية بشكل خام في علية البيت مدعومًا بموسيقى مبرمجة.


title: خذني إلى الكنيسة

text: هوزير كتب الأغنية بعد انفصال سيء. وقد قال: «سجلت الأغنية بعليَّتي في الثانية صباحًا. لذا فهي صناعة منزلية حقيقية،».


title: خذني إلى الكنيسة

text: حظيت الأغنية بالعلامة المستقلة روبيوركس، التي جمعته بالمنتج روب كيروان. سجلت الأغنية في الإستديو مع معدات حية.


title: خذني إلى الكنيسة

text: غنائيًا، «خذني إلى الكنيسة» هي إستعارة، بمقارنة بطل القصة حبيبه بالدين. الأغنية انبثقت عن إحباط هوزير من تعاليم الكنيسة الكاثوليكية. «نشأت، ورأيت دائمًا نفاقًا في الكنيسة الكاثوليكية،» قال هوزير في مقابلة مع "رولينغ ستون". «التاريخ يتحدث بنفسه ولقد نشأت مغتاظًا ومحبطًا بشكل لا يصدق من تلك التعاليم. ووضعت ذلك في كلماتي.»


title: خذني إلى الكنيسة

text: في مقابلة صحافية مع "،" صرحَ هوزير: «وجدت تجربة العلاقة الغرامية أو الوقوع في الحب كأنه موت، موت لكل شيء. إنك تشاهد نفسك نوعًا ما ميتٍ بطريقة رائعة، وتجرب لحظات وجيزة –هذا إذا تمكنت من أن ترى نفسك للحظة من خلال عيونهم– ترى فيها أن كل ما تعتقده عن نفسك قد ضاع. في أحاسيس الموت والولادة.»


title: خذني إلى الكنيسة

text: في مقابلة مع مجلة "نيويورك"، قال: «الحياة الجنسية، والميول الجنسية –بغض النظر عن التوجه– هي ببساطة مسألة طبيعية. ممارسة الجنس هي واحدة من أكثر الأشياء الإنسانية. لكن مؤسسات مثل الكنيسة، ترسي من خلال تعاليمها، ما من شأنه تقويض الإنسانية من خلال النجاح بتلقين الخزي والعار حول الميل الجنسي بعبارات: ’’هذه خطيئة، أو هذا يسيء لله‘‘. الأغنية حول الوثوق بالنفس واستصلاح إنسانيتك من خلال ممارسة الحب.»


title: خذني إلى الكنيسة

text: أستلهمت الأغنية من الكاتب الملحد كريستوفر هيتشنز وتضمنت صياغة معادة لبيت شعر للسير فورلك جريفيل «خلق مريض، أمر ليكون صوت.»


title: خذني إلى الكنيسة

text: ارتفاع الأغنية في الصدارة إلى جوار الفيديو الموسيقي الفيروسي خاصتها، جذب ممثلي علامة «أي أند آي» إحدى العلامات الرئيسية لخوض حرب من أجل الحصول على توقيع هوزير. وقد وقع بواسطة جاستن إسحاق من تسجيلات كولومبيا نجحت الأغنية في موطنه، متسلقةً لائحة الأغاني في أكتوبر 2013 لتسجل أخيرًا المركز الثاني في لائحة الأغاني المنفردة الأيرلندية.


title: خذني إلى الكنيسة

text: في مايو 2014، أدى هوزير الأغنية في برنامج "ليت شو ويذ ديفيد ليترمان". أرسلت إلى راديو الروك البديل في 24 يونيو 2014 من تسجيلات كولومبيا. وفي نهاية المطاف وصلت للمركز الثاني في "بيلبورد هوت 100 "لثلاثة أسابيع متتالية في ديسمبر 2014 ويناير 2015، خلف أغنية «مساحة فارغة» للمغنية تايلور سويفت، بينما حل أولًا في أفضل 5 أغاني منفردة فيها. بيوليو 2015، بيعت 4,270,000 نسخة من الأغنية في الولايات المتحدة. الأغنية منذ ذلك الحين وصلت إلى قائمة أفضل 5 أغاني في دول أخرى واحتلت المركز الثاني بذروتها في أستراليا، كندا، نيوزيلندا، والمملكة المتحدة.


title: خذني إلى الكنيسة

text: أثارت الأغنية في البداية اهتمام الولايات المتحدة في ناشفيل بواسطة محطة راديو أدولت ألبوم ألتيرناتيف. من هناك، أصبحت أعلى أغنية بالمنطقة في التطبيق المتعرف على الأغاني شازام، الأمر الذي قادها إلى الظهور في أفضل 40 محطة. حققت أغنية «خذني إلى الكنيسة» انتشارًا شعبيًا في الولايات المتحدة ما بين صيف وخريف 2014. وصلت الأغنية عدد أكبر من الجماهير بعد أن ظهر هوزير في أكتوبر على ساترداي نايت لايف.


title: خذني إلى الكنيسة

text: على الرغم من شعبية الأغنية على تويتر، حققت الأغنية عدد أكبر من المستمعين على سبوتيفاي، التي أصبحت أكثر أغنية شُغلت عبر الستيم الخاص بالخدمة لسنة 2014، حيث وصل عدد مرات الاستماع لها إلى 87 مليون مرة.


title: خذني إلى الكنيسة

text: مفهوم الفيديو الموسيقي لأغنية «خذني إلى الكنيسة» كان نتاج تعاون ما بين هوزير، بريندان كانتي وشريك الكتابة إيميت أوبرين. قد أخرج من قبل بريندان كانتي وكونال ثومسون من «فيل غود لوست» وصدر في 25 سبتمبر 2013. الفيديو، صُوِرَّ بآلية التدرج رمادي في موقع بسد إنيسكار في كورك، أيرلندا، يتابع قصة علاقة بين رجلين مثليين ورد فعل عنيف يتلقوه من قبل مرتهبي المثلية نتيجةً لتعلم المجتمع أن النشاط الجنسي للرجال هو مع النساء فقط. لم يظهر هوزير في الفيديو بنفسه. الأغنية أصبحت فيروسية بعد إصدارها. ذكر هوزير: «أتذكر أن شخصًا ما راسلني ليقول أنها قد تحصلت على 10,000 مشاهدة خلال ساعة،». الأغنية حققت 230,000 مشاهدة على اليوتيوب خلال أسبوعين.


title: خذني إلى الكنيسة

text: صرح هوزير "الأغنية كانت دائمًا عن الإنسانية في طبيعتها، وكيف يتم تقويضها دون توقف من قبل المؤسسات الدينية وأولئك الذين يريدون منا أن نصدق أنهم يتصرفون في مصالحها. إن ما يحدث في روسيا ليس بأقل من أن يوصف بالرهيب، أنا اقترحت جلب هذه المواضيع في القصة وبريندان أحب الفكرة


title: آنا كاشفي

text: آنا كاشفي (30 سبتمبر 1934 - 16 أغسطس 2015) هي كانت ممثلة بريطانية ظهرت في أفلام هوليوود في فترة الخمسينات.


title: حفار الساق ذو القرون الطويلة

text: حفار الساق ذو القرون الطويلة أو قرنبي قائد هو من الحشرات يتبع القرنبي من الخنافس الطويلة القرون. وهذه الحشرة تصيب أشجار اللوزيات والجوز وبعض الأشجار الحراجية وتسبب أضراراً بسوقها وأغصانها الكبيرة.


title: حفار الساق ذو القرون الطويلة

text: خنفساء متطاولة الشكل ذات لون بني براق تتميز بطول قرون الاستشعار واتجاهها إلى الخلف. طول الحشرة الكاملة من 3-5 سم وطول قرون الاستشعار من 3-6 سم الصدر خشن المظهر.


title: حفار الساق ذو القرون الطويلة

text: وجود أنفاق متعددة في عمق الخشب وتحت القلف مع وجود أكثر من يرقة داخل هذه الأنفاق وكذلك وجود الحشرة الكاملة في حالة سكون في غرفة خاصة بها. تظهر مواد صمغية عند مداخل الأنفاق كما تظهر إصابات ثانوية بخنفساء القلف نتيجة ضعف الشجرة.


title: حفار الساق ذو القرون الطويلة

text: تظهر الحشرة الكاملة في أواخر الربيع وأوائل الصيف تضع الأنثى بيوضها في شقوق ساق الشجرة على فترات. تفقس البيوض عن يرقات تثقب طبقة القلف لتغذي ما خلفه ثم تبدأ بالحفر في عمق الخشب وتستمر في عملها هذا لأكثر من عام تدخل بعده طور العذراء في غرفة سكون خاصة بها ثم تتطور لتصبح حشرة كاملة وتبقى في هذا الطور لفترة طويلة تستغرق الخريف والشتاء وفي أواخر الربيع تظهر لتتابع سيرة حياة جديدة.


title: حفار الساق ذو القرون الطويلة

text: وجود الأنفاق في عمق الخشب في الساق وفي الأغصان الكبيرة مما يسبب ضعفها وإصابتها بخنفساء القلف وبالتالي سهولة كسرها.


title: كوبي (ون بيس)

text: كوبي شخصية خيالية في مسلسل أنمي ون بيس ولقد ظهر في الحلقة الأولى من المسلسل وبعد أن ساعده لوفي من الفرار من الشريرة ألفيدا انضم إلى القوات البحرية.


title: الكوريون في العالم العربي

text: الكوريون في الوطن العربي هم المواطنون الكوريون الذين يعملون في بلاد الوطن العربي، بلغ عددهم أكثر من 16 ألف شخص مُوزعين على بلدان الوطن العربي، أكثر دولة يقطن فيها الكوريون هي دولة الإمارات العربية المتحدة بعدد بلغ أكثر من خمسة آلاف شخص. كان تواجد الكوريون في الوطن العربي قد امتد منذ خمسينات القرن العشرين.


title: كوبي (ون بيس)

text: كوبي شخصيه جبانه ويحلم أن يصبح ضابط في القوات البحرية، ولقد هجمت عليه مجموعه من القراصنة يسمون بقراصنه ألفيدا وبعدها أصبح كوبي معهم رغما عنه لكنه لم يتخلى عن تحقيق حلمه وفي يوم من الأيام ظهر لوفي وساعده على هزيمة الشريرة ألفيدا وبعدها انضم إلى القوات البحرية.


title: رحيمو (فيلم)

text: رحيمو فيلم مغربي تلفزيوني من إنتاج القناة الثانية المغربية سنة 2007 في أول تجربة للمخرج إسماعيل السعيدي. الفيلم من بطولة منى فتو بدور رحيمو اليتيمة ابنة عائلة بسيطة في المدينة القديمة بالدار البيضاء و التي حالفها حظها بعد أن تعرفت على زوج أمها البلجيكي المتوفي و الذي قرر منح كل ما يملك لإبنته رحيمو مما أثار غضب ابنه الآخر ليودوفيك و زوجته المغرورة, لكن هناك شرط في الوصية يقضي بمنح رحيمو مبلغ مليون يورو و هو جزء بسيط من الثروة التي ستحصل عليه, فإذا بذرت رحيمو هذا المبلغ المال في مدة شهر و لم تحسن استعماله سيتم إلغاء الوصية. و لهذا السبب قام ليودوفيك و زوجته بالالتحاق بالمغرب رفقة موكل خاص رغبة في حث رحيمو بطريقة غير مباشرة لتبذير المبلغ الكبير.


title: جوزيف تشامبرلين

text: جوزيف تشامبرلين (8 يوليو / تموز 1836 - 2 يوليو / تموز 1914) هو رجل دولة بريطاني وأول ليبرالي متعصب، عارض الحكم الوطني لأيرلندا، اتحادي ليبرالي، عمل كإمبريالي وتحالف مع المحافظين. قسّم كلا الحزبين البريطانيين الرئيسيين خلال مسيرته.


title: جوزيف تشامبرلين

text: بنى تشامبرلين حياته المهنية في برمنغهام، أولًا كصانع براغ ثم كعمدة بارز للمدينة. كان عضوًا راديكاليًا في الحزب الليبرالي ومعارضًا لقانون التعليم الابتدائي عام 1870 بحجة أنه يمكن أن يؤدي إلى دعم مدارس كنيسة إنجلترا بأموال دافعي الضرائب المحليين. لم يسبق له أن التحق بالجامعة وكان يحتقر الأرستقراطية باعتباره رجل أعمال عصامي. دخل مجلس العموم في سن التاسعة والثلاثين، وهو سن متأخر نسبيًا مقارنة بالسياسيين ذوي الخلفيات الأكثر امتيازًا. صعد إلى السلطة من خلال علاقاته مع المنظمة الشعبية الليبرالية، شغل منصب رئيس مجلس التجارة في حكومة غلادستون الثانية (1880-1885). عُرف تشامبرلين في ذلك الوقت بهجماته زعيم المحافظين لورد سالزبوري، واقترح في الانتخابات العامة لعام 1885 «البرنامج غير المصرح به»، ولكنه لم يُشرّع، هدف لمساعدة العمال الزراعيين المحررين حديثًا، وهو صاحب الشعار الواعد «ثلاثة فدادين من الأرض وبقرة». استقال تشامبرلين من حكومة غلادستون الثالثة في عام 1886 معارضًا الحكم الأيرلندي الوطني. ساعد في التخطيط لانقسام الحزب الليبرالي والذي أصبح اتحادًا ليبراليًا، وهو حزب ضم كتلة من النواب الموجودين في برمنغهام وحولها.


title: جوزيف تشامبرلين

text: تحالف الاتحاد الليبرالي مع حزب المحافظين بقيادة اللورد سالزبوري خصم تشامبرلين السابق منذ الانتخابات العامة عام 1895. طالب تشامبرلين في تلك الحكومة بقانون تعويض العمال 1897. شغل منصب وزير الدولة للمستعمرات، وروّج لمجموعة متنوعة من المخططات لبناء الإمبراطورية في آسيا وأفريقيا وجزر الهند الغربية. تحمل مسؤولية كبيرة بالتسبب في حرب البوير الثانية (1899-1902) في جنوب أفريقيا وكان الوزير الحكومي الأكثر مسؤولية عن المجهود الحربي. أصبح شخصية مهيمنة خلال إعادة انتخاب الحكومة الوحدوية في انتخابات كاكي عام 1900. استقال في عام 1903 من مجلس الوزراء لدعم حملة إصلاح التعريفات (الضرائب على الواردات وسياسة التجارة الحرة مع عدم وجود رسوم جمركية). حصل على دعم معظم أعضاء البرلمان الوحدويين لهذا الموقف، عانى النقابيون من هزيمة ساحقة في الانتخابات العامة عام 1906. أصيب بجلطة دماغية بعد وقت قصير من الاحتفالات العامة بعيد ميلاده السبعين في برمنغهام، أنهت حينها حياته المهنية العامة.


title: جوزيف تشامبرلين

text: كان أحد أهم السياسيين البريطانيين في عصره على الرغم من أنه لم يصبح رئيسًا للوزراء أبدًا، فضلًا عن كونه خطيبًا مشهورًا ومصلحًا للمدن. لاحظ المؤرخ ديفيد نيكولز أنَّ شخصيته لم تكن جذابة: كان متعجرفًا وقاسيًا ومكروهًا. لم ينجح بتحقيق طموحاته الكبرى. ومع ذلك كان منظمًا بارعا للقواعد الشعبية الديمقراطية، ولعب الدور الرئيسي في الانتصار في حرب البوير الثانية. اشتهر بوضع جدول أعمال السياسات البريطانية الاستعمارية والأجنبية والبلدية والتعريفات، وقسّم كلا الحزبين السياسيين الرئيسيين.


title: جوزيف تشامبرلين

text: ولد تشامبرلين في كامبرويل، والدته كارولين هاربن ابنة هنري هاربن ووالده جوزيف (1796-1874) صانع أحذية ناجح. كان شقيقه الأصغر ريتشارد تشامبرلين سياسي ليبرالي. تلقى تعليمه في مدرسة الجامعة بين عامي 1850 و1852، كان متفوقًا وحصل على جوائز بالفرنسية والرياضيات.


title: جوزيف تشامبرلين

text: لم يتمكن والده من توفير تعليم عالٍ لجميع أبنائه، عمل جوزيف في سن السادسة عشر في شركة عائلته لتصنيع أحذية جلدية عالية الجودة. انضم في سن الثامنة عشر إلى شركة صناعة البراغي التابعة لعمه نيتلفولد من برمنغهام، والتي استثمرها والده. أصبحت الشركة تعرف باسم نيتلفولد وتشامبرلين عندما أصبح تشامبرلين شريكًا مع جوزيف نيتلفولد. أنتجت خلال فترة الازدهار ثلثي مجمل المسامير المعدنية المصنوعة في إنجلترا، وكانت بحلول وقت تقاعد تشامبرلين من العمل في عام 1874 تصدر إلى جميع أنحاء العالم.


title: جوزيف تشامبرلين

text: تزوج تشامبرلين من هاريت كينريك ابنة أرشيبالد كينريك في يوليو / تموز عام 1861 (التقيا قبل زواجهما بعام). ولدت ابنتهما بياتريس تشامبرلين في مايو عام 1862. مرضت هاريت التي امتلكت وهمًا بأنها ستموت أثناء الولادة بعد يومين من ولادة ابنهما أوستن في أكتوبر / تشرين الأول عام 1863، وتوفيت بعد ثلاثة أيام. كرس تشامبرلين نفسه للأعمال، وربّى تشامبرلين باتريس وأوستن مع والد زوجة كينريك.


title: جوزيف تشامبرلين

text: أنجب تشامبرلين وفلورنس أربعة أطفال: رئيس الوزراء نيفيل في عام 1869، وآيدا في عام 1870، وهيلدا في عام 1871، وإثيل في عام 1873. أنجبت فلورنس طفلها الخامس في 13 فبراير / شباط عام 1875، لكنها توفيت هي والطفل في غضون يوم واحد. درس الأطفال الأربعة على يد أختهم غير الشقيقة باتريس.


title: جوزيف تشامبرلين

text: تزوج تشامبرلين للمرة الثالثة في واشنطن العاصمة في عام 1888 من ماري كراونينشيلد إنديكوت (1864-1957) ابنة وزير الحرب الأمريكي وليام كراونينشيلد إنديكوت. لم ينجبا أطفالًا لكنها سهّلت قبوله في طبقة المجتمع العليا في النصف الثاني من حياته المهنية.


title: جوزيف تشامبرلين

text: انخرط تشامبرلين في السياسة الليبرالية متأثرًا بالتقاليد الراديكالية والليبرالية القوية لصانعي الأحذية في برمنغهام والتقاليد القديمة في كنيسة تشامبرلين الموحدة. كان هناك ضغط لإعادة توزيع المقاعد البرلمانية على المدن ومنح نسبة أكبر لرجال المدن. قدمت إدارة إيرل رسل الليبرالية مشروع قانون الإصلاح لإضافة 400000 ناخب جديد في عام 1866، ولكن عارض قسم الليبراليين الأدلاميين مشروع القانون لأنه يعرقل النظام الاجتماعي، وانتُقد من قبل الراديكاليين لعدم التنازل عن الاقتراع السري. سقط مشروع القانون وسقطت الحكومة. كان تشامبرلين واحدًا من بين 250000 شخص بمن فيهم العمدة طالبوا بالإصلاح في برمنغهام في 27 أغسطس / آب عام 1866، وأشار إلى «تدفق الرجال إلى القاعة بمظهرهم الأسود كما لو أنهم في المصانع ... تزاحم الناس مثل أسماك الرنجة» للاستماع إلى خطاب جون برايت. أقرت إدارة المحافظين ممثلةً باللورد ديربي قانون الإصلاح في عام 1867، ما ضاعف عدد الناخبين من 1430000 إلى 2470000.


title: جوزيف تشامبرلين

text: فاز الحزب الليبرالي في انتخابات عام 1868. كان تشامبرلين نشطًا في الحملة الانتخابية، وأشاد ببرايت وجورج ديكسون عضو مجلس العموم عن برمنغهام. كان تشامبرلين مؤثرًا أيضًا في الحملة المحلية لدعم مشروع قانون إلغاء رسمية الكنيسة الأيرلندية. دعاه نائب رئيس الولاية ويليام هاريس إلى الترشح لمجلس المدينة في خريف عام 1869، وانتُخب في نوفمبر / تشرين الثاني لتمثيل بلدة سانت بولس.


title: جوزيف تشامبرلين

text: كان تشامبرلين وجيسي كولينجز من بين مؤسسي رابطة برمنغهام التعليمية في عام 1867، التي لاحظت أنه لم يذهب سوى مليوني طفل إلى المدرسة من بين نحو 4.25 مليون طفل في سن الدراسة، ومعظمهم في المدن. وهناك مليون طفل آخرين في مدارس غير خاضعة للتفتيش. أساءت المساعدات التي تقدمها الحكومة إلى مدارس كنيسة إنجلترا إلى الأطفال غير الملتزمين دينيًا. فضّل تشامبرلين التعليم المجاني والعلماني والإلزامي، قائلاً إنه «من واجب الدولة أن تعتني بتعليم الأطفال بقدر ما تعتني بغذائهم»، ونُسب نجاح الولايات المتحدة وبروسيا إلى التعليم العام. تطورت رابطة التعليم في برمنغهام لتصبح رابطة التعليم الوطنية، عقدت مؤتمرها الأول في برمنغهام في عام 1869 واقترحت نظامًا مدرسيًا تموله الضرائب المحلية والمنح الحكومية، وتديره السلطات المحلية الخاضعة للتفتيش الحكومي. امتلكت الرابطة أكثر من مئة فرع بحلول عام 1870 معظمها في المدن.


title: كيك-آس 2

text: كيك-آس 2 هو فيلم بطل خارق وحركة وكوميديا أمريكي-بريطاني مقبس عن القصة المصورة التي تحمل نفس الاسم وأيضاً Hit-Girl، كلاهما من تأليف مارك ميلار وجون روميتا الابن، وهو تتمة لفيلم كيك-آس (2010). الفيلم من إخراج وتأليف جيف وادلو وشارك في إنتاجه ماثيو فون، الذي أخرج الجزء الأول. كيك-آس 2 من بطولة آرون جونسن وكريستوفر مينتز بلاز وكلوي موريتز وجيم كاري.


title: كيك-آس 2

text: بعد أحداث الفيلم الأول، يلهم البطل كيك-آس الناس على أن يصبحوا أن يلبسوا هم الأقنعة ويحاربوا الجريمة. من ضمنهم شخص يدعى العقيد ستارز آند ستريبز، الذي يؤسس فريق ويطلب من كيك-آس الانضمام لهم. في هذه الأثناء تختار هت جيلر «التقاعد» وتحاول عيش حياة طبيعية، لكن ذلك يتغير عندما يعود ريد ميست من جديد ويخطط لبناء جيش من المجرمين للانتقام من كيك-آس لموت والده.


title: عداد أوراق اللعب (فيلم)

text: عداد أوراق اللعب هو فيلم دراما وجريمة واكشن أمريكي لعام 2021 من تأليف وإخراج بول شريدر. الفيلم من بطولة أوسكار إسحاق وتيفاني هاديش وتاي شيريدان وويليم دافو. يتابع الفيلم قصة المحقق العسكري السابق والذي يتحول إلى مقامر تطارده أشباح ماضيه.


title: عداد أوراق اللعب (فيلم)

text: يتحدث وليام تل (اوسكار إيزاك) عن فلسفته في المقامرة وكيف أصبح جيدًا في عد اوراق اللعب. يراهن بمال قليل ويكسب أموال قليلة لأنه يفضل الوجود المجهول. يخبرنا عن 8 سنوات قضاها في سجن عسكري لكنه لا يناقش جرائمه. نعرف أيضًا أن لديه عادة غريبة تتمثل في تغطية أثاث غرفته في الفندق بملاءات ولفها بالخيوط. في كازينو آخر، يلتقى ويليام مع لا ليندا (تيفاني هديش)، أحد معارفه من عالم المقامرة. تدير أعمال مجموعة من المستثمرين الذين يدعمون المقامرين مقابل جزء من أرباحهم. تعرض على ويليام تمويله واللعب على مستوى أعلى، لكنه يرفض.


title: عداد أوراق اللعب (فيلم)

text: يصادف ويليام ندوة حول الأمن يقدمها الرائد جون جوردو (ويليم دافو) في أتلانتيك سيتي، لكنه يقرر المغادرة على الفور، وفي طريقه للخروج، يقوم شاب يدعى كيرك (تاي شيريدان) بإخراج قطعة من الورق عليها اسمه ورقمه ويسلمها لويليام. يتعرض وليام لكابوس حول معسكر تعذيب في سجن حربي. يتصل ويليام بالشاب كيرك ويتفق الاثنان على الاجتماع. يخبر كيرك ويليام أنه يعرف من هو حقًا، أنه الجندي ويليام تيليش، الجندي الذي حوكم وأدين لدوره في التعذيب في سجن أبو غريب وإساءة معاملة السجناء. يوضح كيرك أن والده كان أيضًا في أبو غريب، وأنه كان رجلاً عنيفًا بسبب تجاربه، وقد هجرته أم كيرك، وفي النهاية قتل والد كيرك نفسه بسبب صدمته من الحرب. يحمل كيرك الرائد جوردو المسؤولية ويريد القبض عليه وتعذيبه وقتله. يطلب مساعدة ويليام لكنه يرفض. يطلب ويليام من كيرك أن يتجنب العنف، ويطلب منه أن يأتي معه أثناء جولاته في المقامرة.


title: عداد أوراق اللعب (فيلم)

text: يخبر ويليام لاليندا أنه يريد اللعب بمبالغ كبيرة للحصول على ما يسد به ديون الشاب كيرك لكي يبدأ حياة جديدة، ويخطط للعب لمدة عام كحد أقصى، ثم يعود إلى حياته المجهولة. بعد بعض مباريات بطولة العالم للبوكر يكسب ويليام المال لكنه يخسر أمام  من يطلق على نفسه أسم «السيد الولايات المتحدة» (الكسندر بابارا) وهو لاعب أوكراني بغيض. يكشف كيرك، في جولة تصفيات في بنما سيتي، أنه لا يزال يريد قتل غوردو. يعيد ويليام كيرك إلى نزله وتستيقظ داخله شخصية محقق السجن. يقنع كيرك بأخذ 150 ألف دولار لسداد ديونه وبدء حياة جديدة مع والدته في أوريغون. يغادر كيرك بالمال، ويصل ويليام إلى المرحلة النهائية لمباراة بطولة العالم للبوكر، وأثناء الاستراحة، يتلقى رسالة نصية من كيرك، يكشف أنه ذهب إلى منزل غوردو لقتله. يتشتت انتباه ويليام أثناء المباراة، ويخرج فجأة من ملعب القمار بالكازينو. يتفقد ويليام الأخبار ويرى أن كيرك فشل في خطته، وقتله غوردو. يقود ويليام طريقه طوال الليل للوصول إلى منزل غوردو. يزور غوردو تحت تهديد السلاح ويكشف عن هويته ولماذا هو هناك. وبدلاً من إطلاق النار عليه، يأخذ ويليام غوردو إلى غرفة مجاورة من أجل «إعادة تمثيل درامي» لوقتهم في أبو غريب. تصدر أصوات كلا الرجلين يصرخان، لكن أخيرًا يخرج ويليام من الغرفة مصابًا بجروح بالغة، ويستدعي الشرطة للإبلاغ عن جريمة قتل. يعود ويليام إلى نفس السجن العسكري، وتأتي لا ليندا لزيارته. يتواصل الاثنين مع بعضهما البعض عبر الزجاج العازل بين السجين والزائر، يضع كل منهما إصبعًا واحدًا على الزجاج الذي يفصل بينهما.


title: عداد أوراق اللعب (فيلم)

text: أُعلن في أكتوبر 2019 أن أوسكار إيزاك قد شارك في الفيلم، وأن التأليف والإخراج من نصيب بول شريدر. أعلن شريدر في يناير 2020، أن تاي شيريدان وتيفاني هديش وويليم دافو قد تمت إضافتهم إلى فريق الممثلين.


title: عداد أوراق اللعب (فيلم)

text: بدأ التصوير في بيلوكسي، ميسيسيبي، في 24 فبراير 2020. توقف إنتاج الفيلم مؤقتًا في 16 مارس 2020، بعد أن ثبتت إصابة ممثل له دور صغير جاء من لوس أنجلوس بفيروس كوفد 19، وتم استئناف إنتاج الفيلم في 6 يوليو 2020، وانتهى بعد 6 أيام في 12 يوليو 2020.


title: عداد أوراق اللعب (فيلم)

text: حصلت شركة فوكس فيتشرز في يوليو 2020 على حقوق توزيع الفيلم في الولايات المتحدة وصدر إلى دور العرض في 10 سبتمبر 2021.


title: عداد أوراق اللعب (فيلم)

text: صدر الفيلم في نفس الوقت مع فيلم «كوينبينس Queenpins»، وفيلم «خبيث Malignant»، وحقق أرباحًا في اليوم الأول من افتتاح عطلة نهاية الأسبوع بمبلغ 422.430 دولارًا أمريكيًا وفي نهاية الأسبوع الثاني الافتتاحي بالكامل بمبلغ 385.285 دولارًا.


title: عداد أوراق اللعب (فيلم)

text: منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييماً مقداره 87% بناءاً على آراء 135 ناقداً سينمائياً، وكتب إجماع نقاد الموقع: «بقيادة داء اوسكار إيزاك الرائع يضيف» عداد أوراق اللعب«فصلاً مهمًا آخر إلى تحقيق بول شريدر الطويل في المسؤولية الأخلاقية للإنسان».


title: العاشقان (فيلم)

text: يصدم المحامى صلاح بوفاة زوجته عقب إصابتها بمرض السرطان، بعد أن تركت له ابنتها منال. يلتقى بسعاد المحامية التي تدير مكتب والدها المحامى المتقاعد ويعرف أنها مخطوبة لرجل ثرى، تحت ضغط ظروفها الاقتصادية. تتطور العلاقة إلى صداقة وحب، وتقرر فسخ خطبتها، ويدخل صلاح حياتها، وتتقرب إلى ابنته. يلحق صلاح سعاد بالعمل في شركته والتي اشتراها من رجل الأعمال رفعت الذي يحاول أن يفسخ العلاقة بين العاشقين، من خلال خلق منافسة بينهما، وفي الوقت نفسه يحاول إثارة غيرتها بتعيين موظفات حسناوات جدد. تتكهرب العلاقة بين صلاح وسعاد ولكنهما يتمكنان من التغلب على مؤامرات رفعت ويزدادان اقترابا فيما بينهما.


title: تطور الزواحف

text: ظهرت الزواحف منذ حوالي 310 - 320 مليون سنة خلال العصر الكربوني، يمكن تعريف الزواحف بالمعنى التقليدي للكلمة بأنها حيوانات لها قشور صلبة وتضع بيضاً قاسياً، وتتميَّز أيضاً بأنَّ نظامها الاستقلابي «خارجي الحرارة» أي أنها تعتمد على حرارة البيئة المحيطة بشكلٍ كبير لتنظيم حرارتها الداخلية، وتعتبر الزواحف «شبه عرق» تنحدر منه الطيور وفقاً للمفاهيم التطورية.


title: تطور الزواحف

text: على الرغم من أنَّ الكثير من الزواحف اليوم هي حيوانات مفترسة لاحمة، إلا أنَّ العديد من أمثلة الزواحف التي عاشت في الماضي تميَّزت بتنوع كبير في نظامها الغذائي والحيوي، للزواحف تاريخ تطوري متنوع للغاية الأمر الذي أدى لنجاحات بيولوجية كبيرة وتكيف واسع مع مختلف البيئات على الأرض.


title: تطور الزواحف

text: تطورت الزواحف في بداية الأمر من البرمائيات في آخر العصر الكربوني، وقد أدت الضغوط التطوريَّة المتزايدة والمساحات الشاسعة المتاحة من الأرض إلى حدوث تغييرات كبيرة في البرمائيات لتصبح تدريجياً حيوانات أرضية، ودفع الانتقاء البيئي الطبيعي إلى تطوير ودعم خصائص وسمات معينة مثل الهيكل العظمي القوي والعضلات الكبيرة وهكذا ظهر الهيكل الأساسي للزواحف، ومع أنَّ تطور الرئتين والساقين تعتبر من الخطوات الانتقالية الرئيسية من البرمائيات نحو الزواحف ولكنَّ تطور البيض القاسي الذي حلَّ محلَّ البيض البرمائي المرتبط بالمياه هو السمة المُميزة للزواحف وهو السبب الرئيسي الذي سمح لهذه البرمائيات بترك الماء بشكل كامل، كذلك فإنَّ الاختلاف الرئيسي الآخر عن البرمائيات هو زيادة حجم الدماغ وبشكل أكثر تحديداً المخ والمخيخ، وعلى الرغم من أنَّ حجم دماغها مايزال صغيراً مقارنة بالطيور والثدييات إلا أنَّ هذه الزيادة تعتبر حيوية لتعزيز استراتيجيات الصيد عند الزواحف، وقد سمح الحجم المتزايد لهذين الجزئين من الدماغ بتحسين القدرات الحركية والحسية.


title: تطور الزواحف

text: يرجع أصل الزواحف إلى حوالي 320 - 310 مليون عام، عندما تطورت في مستنقعات العصر الكربوني المتأخر من البرمائيات، وقد تكون السلويات amniote هي أقدم سلف مشترك معروف للزواحف، مع الإشارة إلى نوع Casineria الذي يعتقد أنَّه نوع انتقالي بين البرمائيات والزواحف.


title: تطور الزواحف

text: تُظهر سلسلة من آثار الأقدام المستحاثات التي تمَّ العثور عليها في الطبقات الجيولوجية في مقاطعة نوفا سكوشا الكندية والتي يرجع تاريخها إلى حوالي 315 مليون عام أصابع الزواحف التقليدية، يُعتقد اليوم أنَّ جنس «مستوطنات الغابة» Hylonomus هو أقدم الزواحف المعروفة التي لا خلاف عليها، وهو حيوان صغير يشبه السحليَّة، ويبلغ طوله حوالي 20 - 30 سم (8 - 12 بوصة) ويملك عدداً من الأسنان الحادة التي تُشير لاتباعه نظاماً غذائياً معتمداً على الحشرات.


title: تطور الزواحف

text: يُفترض تقليدياً أنَّ الزواحف الأولى كانت سلويات من نوع «أنابسيدات» Anapsid مع جمجمة صلبة تحتوي ثقوباً فقط للأنف والعينين والحبل الشوكي، ومن غير المؤكد حالياً فيما إذا كان لدى أسلاف الزواحف جمجمة تشبه السلويات أو تشبه الأسلاف الأكثر تطوراً ، انقسمت الزواحف الأولى بعد وقتٍ قصيرٍ من ظهورها الزواحف إلى فرعين الفرع الأول هو synapsida والذي انحدرت منه الثدييات وتميّز بفتحة واحدة في سقف الجمجمة خلف كل عين، والفرع الآخر هو sauropsida والذي انقسم بدوره إلى مجموعتين رئيسيتين امتلك كل منهما ثقوب أكثر في الجمجمة وتميزت بفك أقوى.


title: تطور الزواحف

text: في نهاية العصر الكربوني تطوَّرت المشابك العصبية عند أولى الفقاريات الكبيرة الأرضية، وفي منتصف العصر البرمي أصبح المناخ أكثر جفافاً مما أدى إلى حدوث تغيير كبير في التنوع الحيوي على الأرض وظهرت كائنات حية أكثر تطوراً.


title: تطور الزواحف

text: في ظل هذه الظروف ازدهرت الزواحف «السلوية» التي تمتلك جماجم ضخمة لا ثقوب لها، ووصل أحجام بعضها كالباريوصورات إلى أبعاد عملاقة في العصر البرمي المتأخر واختفت في نهاية المطاف في آخر هذا العصر، وفي هذه الفترة انقسمت الزواحف إلى سلالتين رئيسيتين: الأركوصورات (أسلاف التماسيح والديناصورات)، وليبيدوصورات (أسلاف السلاحف والسحالي والثعابين)، ومع ذلك فقد ظلت كلا المجموعتين تشبه السحالي وحجمها صغير نسبياً وتواجدها قليل خلال العصر البرمي.


title: تطور الزواحف

text: شهدت نهاية العصر البرمي أكبر انقراض جماعي معروف للكائنات الحية، واختفت معظم الحيوانات الضخمة الموجودة سابقاً، وأصبحت الأركوصورات هي الحيوانات المهيمنة على الأرض وتميَّزت بأرجل خلفية طويلة تشبه إلى حدٍّ ما التماسيح طويلة.


title: تطور الزواحف

text: وهكذا كانت الأركوصورات هي الكائنات المهيمنة خلال العصر الترياسي وتطورت إلى الديناصورات المعروفة والتيروصورات، نتيجة ذلك غالباً ما يُطلق على العصر الوسيط «عصر الزواحف»، وهو الوصف الذي صاغه عالم حفريات في أوائل القرن التاسع عشر يُدعى جدعون مانتيل الذي عرَّف الديناصورات وأسلاف التماسيح باعتبارها الفقاريات الأرضية المهيمنة، بعض هذه الديناصورات كانت أكبر الحيوانات البرية التي عاشت على الإطلاق طوال عمر الأرض، في حين أن بعضاً منها تطوَّر إلى الطيور الأولى.


title: تطور الزواحف

text: النقاط الرئيسية لتطور الزواحف إلى طيور هي ظهور الريش وتطوُّر المنقار (على الرغم من ظهوره بشكل مستقلٍ في كائنات حية أخرى)، وتغيُّر شكل العظام، وتطوير القدرة على الطيران، والدم الحار.


title: تطور الزواحف

text: يُعتقد أن تطوُّر الطيور قد بدأ في العصر الجوراسي، حيث كانت الطيور الأولى منحدرة من الديناصورات ذات الأقدام، ويُطلق على أقدم الأنواع المعروفة من الطيور أفيس Aves.


title: تطور الزواحف

text: شهدت نهاية العصر الطباشيري انقراضاً جماعياً للزواحف الضخمة، ويُعتقد اليوم أنَّ سبب هذا الانقراض الهائل هو اصطدام نيزك بالأرض مع التأثيرات المُدمرة التي رافقت هذا الحدث وأهمها النشاط البركاني الكبير الذي أعقب الاصطدام.


title: تطور الزواحف

text: نتيجة هذا الانقراض الجماعي لم يتبقَ من الزواحف البحرية الكبيرة سوى السلاحف البحرية، ومن الديناصورات لم يتبقَ إلَّا بعد الديناصورات الصغيرة الطائرة، وقد أدت نهاية «عصر الديناصورات» إلى بدء «عصر الثدييات»، على الرغم من تأثُّر الزواحف بهذه التغيُّرات الدراماتيكية ولكنَّ وجودها استمرَّ مع تنوع حيوي كبير في كافة أنحاء الكرة الأرضية، اليوم هناك ما يقارب 9766 نوع من الزواحف 90% منها يعود للأنواع التي كانت موجودة بعد الانقراض الكبير، مقارنةً بنحو 5400 نوع من الثدييات فإنَّ عدد الزواحف هو تقريباً ضعف عدد الثدييات مع استثناء الطيور.


title: تطور الزواحف

text: بعد الانقراض الجماعي الكبير الذي حدث في نهاية العصر الطباشيري انقرضت جميع الديناصورات غير الطائرة (تعتبر الطيور بصفة عامة هي الديناصورات الحية الوحيدة الباقية على قيد الحياة)، وانقرضت كذلك العديد من مجموعات الثدييات، كلُّ ذلك أدى إلى عكس الأدوار وخلق بيئة جديدة ظهرت وتنوَّعت فيها أشكال جديدة من الكائنات الحية، وصلت بعض الثدييات الجديدة إلى أحجام هائلة ومع ذلك فهي لا تقارن بأحجام الديناصورات المنقرضة.


title: تطور الزواحف

text: أمَّا الزواحف فتنوعت أحجامها بشكلٍ كبير ولا تزال العديد من الزواحف كبيرة الحجم موجودة حتى الآن كالسلاحف العملاقة والتماسيح الكبيرة.


title: تطور الزواحف

text: تتميَّز الزواحف بأنَّها حيوانات رباعية الأرجل تتحرك بواسطة أطرافها الأربعة، وسلويَّة أي أنها تضع جنينها محاطاً بغشاء أمنيوسي، يوجد حالياً أربع رتب «فروع» من الزواحف فقط هي: التماسيح، السلاحف، الحرشفيات، التاوترا.


title: تطور الزواحف

text: إنَّ الأصل الدقيق للسلاحف غير معروف بدقة وهناك جدل واسع حوله، ويعود تاريخ مستحاثات السلاحف إلى حوالي 220 مليون سنة وتتميز بخصائص متشابهة بشكل ملحوظ، يوجد حالياً قرابة 250 نوع معروف من السلاحف تعيش على الأرض وفي البحار والمحيطات وتمتلك جميعها أصداف قاسية، وغالباً ما تتغذى من النباتات والأعشاب المتنوعة أو على الكائنات البحرية الصغيرة، يُعتقد أنَّ صدفة السلاحف قد تطوَّرت من اندماج العمود الفقري والأضلاع المتسعة، وتمَّ دعم هذه الفكرة من خلال العديد من حفريات أسلاف السلاحف التي تحتوي على صدفة غير مكتملة منشؤها من التحام الأضلاع والعظام الخلفية، وكان لهذا النوع من الحفريات الانتقالية أيضاً أسنان ضمن منقارها، تطوَّرت صدفة السلاحف الصلبة للحماية من الحيوانات المفترسة ولكنَّها أيضاً تبطئ من حركة السلاحف البرية بشكلٍ كبير، وقد تسبب هذا العيب في انقراض العديد من أنواعها في الآونة الأخيرة بسبب الأنواع العديدة التي تتنافس معها للحصول على الغذاء وعدم قدرتها على الهروب من البشر.


title: تطور الزواحف

text: نشأ هذا الفرع من الزواحف في منتصف العصر الترياسي، وبقي منه اليوم نوعين مهددين بالانقراض موجودين في نيوزيلندا وبعض الجزر الصغيرة المحيطة بها، وعلى الرغم من أنَّ تاريخها التطوري مليء بالعديد من الأنواع المختلفة لكنَّ الاكتشافات الأحفورية تظهر أن التاوتارا ضعيفة نسبياً وعرضة للإصابة بسرعة.


title: تطور الزواحف

text: تمثل هذه المجموعة أكبر فروع الزواحف مع 3000 نوع معروف من السحالي ومثلها من الثعابين، تتميَّز بعظم رباعي فكي متحرك يسمح بحركة الفك العلوي وتمتلك قشور صلبة أكثر من جميع الزواحف الأخرى، وقد ظهرت الحرشفيات في أوائل العصر الجوراسي.


title: تطور الزواحف

text: على الرغم من أن أحافير الحرشفيات ظهرت لأول مرة في بداية العصر الجوراسي إلَّا أن بعض الدلائل الجينيَّة المأخوذة من الميتوكوندريا توحي بأنَّها قد تطورت في العصر البرمي المتأخر، ومع ذلك لم يتم اكتشاف معظم العلاقات التطورية بين فصائل الحرشفيات بشكلٍ كامل، ويبدو أنَّ علاقة الثعابين مع المجموعات الأخرى هي أكثر الأمور إشكالية في هذا الصدد، حيث يبدو من المعطيات المورفولوجية أنَّ الثعابين قد ابتعدت عن الأنواع الأخرى في وقت مبكر جداً، ولكنَّ الدراسات الجزيئية الحديثة سواء من الميتوكوندريا أو من الحمض النووي لا تدعم هذا الابتعاد المبكر.


title: تطور الزواحف

text: أُطلق على الكائنات الحية الأولى التي أظهرت خصائص مماثلة للتماسيح اسم Crurotarsi، ظهرت هذه الكائنات خلال أوائل العصر الترياسي أي قبل 250 مليون عام، وبعد سلسلة من التطورات ظهر أول التماسيح منذ حوالي 85 مليون عام في أواخر العصر الطباشيري، وكانت الأنواع المبكرة منها تتغذى بشكلٍ أساسي على الأسماك والنباتات، وكانت حيوانات بريَّة ومعظمها يمتلك أرجل طويلة مقارنةً بالتماسيح الحديثة.


title: تطور الزواحف

text: نشأت التماسيح الحديثة مع خصائص تطوريَّة مميَّزة، فتغيَّر شكل الجمجمة والفك للسماح لكي تصبح الخياشيم والعيون ذات اتجاه علوي بما يتلائم مع البيئة المائية، وأصبح الذيل أيضاً على شكل المجداف لزيادة سرعة وفعالية السباحة.


title: كريفلد

text: كريفلد أو كريفلت (Krefeld) هي مدينة ألمانية، تقع في ولاية شمال الراين - وستفاليا غربي البلاد، وعلى ارتفاع 39 متر عن سطح البحر، تبلغ مساحتها 137,68 كيلومتر مربع، ويسكنها 238 ألف و31 نسمة (حسب إحصائيات 30 يونيو 2005).


title: أترعتا

text: أترعتا من الآلهة التي كانت تُعبد في الجزء الشمالي من سوريا وكذلك عند الأنباط في جنوبها ، كان أهم هياكل الإلهة أترعتا موجوداً في مدينة منبج (Hierapolis) الواقعة شمال شرق مدينة حلب، حيث كانت تُعبد إلى جانب قرينها حدد. وكانت تُعبد أيضاً عند الأنباط، بصفتها آلهة الثمار والخصب كما يظهر من تمثالها المكتشف في خربة التنور، وهي قرية نبطيّة، في وادي الحسا بين الكرك والطفيلة بجنوب الأردن.


title: أترعتا

text: أُعيد بناء معبدها في العام 300 ق.م بأمرٍ من الملكة ستراتونيس زوجة سلوقس الأول، ولعل السبب في هذا الاهتمام من قبل ستراتونيس، إنما يكمن في أن الإغريق كانوا قد تبنوا عبادة أترعتا، حيث ذاع صيتها في بلاد الإغريق بفضل التجار والمرتزقة المحاربين من الإغريق، فنظر لها عامة الإغريق بوصفها النسخة السورية من أفروديت.


title: أترعتا

text: كانت طبيعة الإلهة أترعتا قريبة الشبه بعشتروت نظيرتها السورية الكنعانية، مع أنها كانت تتشابه مع الإلهة سيبل الأناضولية في بعض صفاتها، كانت إلهة للخصب في المقام الأول، لكنها كانت أيضاً بعلة (سيدة، مدبرة، قائدة) لمدينتها ولشعبها، كما كانت هي المسؤولة عن حمايتهم وعيشهم الكريم. لذلك كثيراً ما كانت تُرسم واضعةً التاج وقابضة على حزمة من الحنطة، بينما تعطي الأسود التي تحرس عرشها انطباعاً بأن قوتها وسلطانها يفوقان الطبيعة.


title: بنو قرا صي

text: بنو قرا صي وهم أحد أمراء الأناضول ضمن الفترة الثانية خلال انحلال دولة سلاجقة الروم. تعود أصولهم إلى قبائل الغز التركيين. تمركزت إمارتهم في بالق إيسير وبيرغاما وجنق قلعة.


title: بنو قرا صي

text: كانت هذه الإمارة أول إمارة فتحها بنو عثمان لإنشاء الدولة العثمانية، وقد سمحت السيطرة على إمارة قراصي العثمانيين لبدء فتح الأراضي الأوروپية في الروملي عبر مضيق الدردنيل.


title: بنو قرا صي

text: استمر اطلاق اسم قراصي على مقاطعة بالق إيسير حتى بداية الجمهورية التركية ثم تغير اسمها إلى الاسم الحالي.


title: سلطنة الحواشب

text: سلطنة الحواشب هي إحدى «الكانتونات التسعة» التي وقعت اتفاقات حماية مع الإمبراطورية البريطانية في أوائل القرن 19 وأصبحت جزءاً من محمية عدن البريطانية.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: تضمّ الأرجنتين 35 مجموعةً من الشعوب الأصلية (يُشار إليها غالبًا باسم الهنود الأمريكيين الأرجنتينيين أو الأرجنتينيين الأصليين)، وفقًا لما أورده المسح التكميلي للشعوب الأصلية عام 2004، والذي جاء كأول محاولة للحكومة الأرجنتينية منذ 100 عام تقريبًا لتحدد التركيبة السكانية وتصنيفها عرقيًا. استنادًا إلى التعريف الذاتي أو الإسناد الذاتي المتبع في المسح، أعلن 1.49% من السكان، أي ما يقارب 600,000 أرجنتيني، انتماءهم إلى الهنود الأمريكيين أو انحدارهم من الجيل الأول من سلالة الهنود الأمريكيين. ارتفعت هذه النسبة آنفة الذكر إلى 2.38% في الإحصاء السكاني لعام 2010، أي ما يعادل 955,032 نسمة، وحُدّدت فيه أكبر مجموعات السكان الأصليين تعدادًا: التيهوليش والكولا والكوم والويتشي ودياغويتا وموكوفي وشعوب الهواربي والمابوتشي والغواراني. من المعروف أيضًا وجود سلف أصلي واحد على الأقل للعديد من الأرجنتينيين؛ أظهرت دراسة وراثية أجرتها جامعة بوينس آيرس عام 2011 امتلاك أكثر من 56% من 320 أرجنتينيًا أُخذت عيناتهم سلفًا أصليًا واحدًا على الأقل من إحدى السلالتين الوالديتين، بالإضافة إلى وجود سلف أصلي لكلتا السلالتين الوالديتين لما يقارب 11% من أصحاب العينات.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: تُعتبر محافظة خوخوي القابعة في شمال غرب الأرجنتين، موطنًا لأعلى نسبة من الأسر (15%) الحاوية على مقيم واحد على الأقل من السكان الأصليين أو سليل مباشر لأحدهم، وتصل هذه النسبة في محافظتي تشوبوت ونيوكوين، في باتاغونيا، إلى ما يزيد عن 12%.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: يعود تاريخ أقدم دليل معروف على وجود الشعوب الأصلية في الأرجنتين إلى 11,000 عام قبل الميلاد، إذ اكتُشف فيما يُعرف الآن باسم موقع بيدرا موسيو الأثري في محافظة سانتا كروز، التي تضم أيضًا كهف دي لاس مانوس، البالغ من العمر 10,000 عام. يُعدّ الموقعان من أقدم الأدلة على حضارة السكان الأصليين في الأمريكيتين، وواجهت الأدلة هذه إلى جانب عدد من المواقع القديمة المماثلة في أجزاء أخرى من نصف الكرة الجنوبي، فرضية «البداية الكلوفزية» حول استيطان الأمريكيتين (تنص النظرية، مدعومةً بشحّ الأدلة المخالفة، على أن حضارة كلوفيس كانت أول الحضارات في نصف الكرة الغربي).


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: شهد عام 1500 وجود العديد من المجتمعات الأصلية المتنوعة في الأرجنتين الحالية. لم تتحد هذه الشعوب كلها ضمن مجموعة واحدة بل كوّنوا عدّة مجموعات مستقلة، حمل كل منها خصائص لغوية ومجتمعية مختلفة مع وجود علاقات بينها. ونتيجة لما سبق، لم يواجهوا وصول الاستعمار الإسباني<ref name="ASH/MB"></ref> كصفّ واحد، بل تباينت ردود فعلهم تجاه الأوروبيين. نظر الشعب الإسباني إلى السكان الأصليين نظرة احتقار وازدراء، لدرجة شكّهم في امتلاك السكان الأصليين أرواحًا بالتزامن مع النظرة العامة في أوروبا تجاههم. تبرر هذه النظرة بدورها احتفاظ الأوروبيين بمعلومات تاريخية شحيحة عنهم.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: أسهمت الحركات السكانية الرئيسية في تغيير الديموغرافيا الباتاغونية الأساسية خلال القرن التاسع عشر. جرى غزو شعب الأونيكنك الأصلي وطرده من أراضيه من قبل الغزاة المابوتشيين (الذين أطلقوا على الأونيكنك لقب "التيهوليش") بين عامي 1820 و1850. صُبغ معظم شمال باتاغونيا وجنوب شرق بامباس بالأروكانية بحلول عام 1870. شهدت فترة حكم جيل 1880 تشجيع الهجرة الأوروبية كوسيلة لاحتلال منطقة خالية، وتكوين مجموعة السكان المحليين، ودمج الشعب تدريجيًا في السوق العالمية عبر جهود الأوروبيين الاستعمارية. ربما لُخّصت هذه التغييرات بصورة أفضل عبر التعبير المجازي الأنثروبولوجي الذي ينص على «"انحدار الأرجنتينيين من السفن"». يتضح مدى تأثير الهجرات ومساهمتها في الإثنوغرافيا الأرجنتينية من خلال احتلال الأرجنتين المرتبة الثانية في قائمة أكثر الدول احتواءً على المهاجرين في العالم، إذ وصل عددهم إلى 6.6 مليون نسمة، بعد الولايات المتحدة صاحبة المرتبة الأولى بواقع 27 مليون نسمة، متفوقةً على عدة دول مثل كندا والبرازيل وأستراليا، إلخ.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: قُوبل توسع مجتمعات المهاجرين الأوروبية وامتداد السكك الحديدية غربًا إلى البامبا وجنوبًا إلى باتاغونيا بغارات مالونية نفذتها القبائل المُهجّرة. هذا ما أسفر عن حملة غزو الصحراء في سبعينيات القرن التاسع عشر، والتي حصدت أرواح ما يزيد عن 1300 من السكان الأصليين. ونتيجة لذلك، تأثرت حضارات الشعوب الأصلية في الأرجنتين بعملية تهميش روجت لها الحكومة خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: شجعت الاستكشافات والأبحاث والكتابات واسعة النطاق التي قدمها خوان باوتيستا أمبروسيتي وغيره من علماء الإثنوغرافيا خلال القرن العشرين، والتي أعقبت دراسات رائدة سابقة قام بها علماء الأنثروبولوجيا من أمثال روبرت ليمان-نيتشه، على زيادة الاهتمام بالشعوب الأصلية في الأرجنتين، وتسليط الضوء على مساهماتهم في حضارة البلاد بصورة أكبر في عهد الرئيس خوان بيرون في أربعينيات وخمسينيات القرن الماضي كجزء من ثقافة "كريولو" الريفية والقيم التي أحياها بيرون خلال تلك الحقبة. انتهت رسميًا السياسات التمييزية تجاه هؤلاء الأفراد وغيرهم من الأقليات، مع إصدار الرئيس راؤول ألفونسين قانون مكافحة التمييز (القانون 23.592) في 3 أغسطس 1988، وتزايدت الجهود الرامية إلى مكافحة التمييز مع إنشاء مكتب حكومي، باسم المعهد الوطني لمناهضة التمييز وكراهية الأجانب والعنصرية (آي إن إيه دي آي) عام 1995. باتت محافظة كوريينتس عام 2004، أولى محافظات البلاد التي تمنح لغة أصلية (الغوارانية) صفة الرسمية، وجرى الاعتراف بجميع الشعوب الأصلية البالغ عددها 35 في إحصاء الشعوب الأصلية لعام 2004 وأُدرجت بصفتها فئات ذاتية الوصف في تعداد عام 2010؛ وهكذا باتت مجتمعات السكان الأصليين والأرجنتينيون الأفارقة هي المجموعات الوحيدة التي مُنحت اعتراف كفئات عرقية حسب تعداد عام 2010.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: يبلغ عدد سكان الأرجنتين 40 مليون نسمة. حدّد المسح الإضافي للسكان الأصليين، الذي نشره المعهد الوطني للإحصاء والتعداد، ما مجموعه 600329 شخصًا ممن يعرّفون أنفسهم على أنهم منحدرون من الشعوب الأصلية أو ينتمون إليها.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: لا تثق منظمات السكان الأصليين المختلفة بمصداقية هذا المسح لأسباب عدّة: أولاً، اعتبرت المنهجية المستخدمة في المسح قاصرةً، إذ يعيش عدد كبير من السكان الأصليين في مناطق حضرية لم يشملها المسح بصورة كاملة. ثانياً، يخفي العديد من السكان الأصليين في البلاد هويتهم خوفاً من التمييز. علاوةً على ذلك، اعتمد المسح عند تصميمه عام 2001 على وجود 18 شعبًا معروفًا في البلاد، بينما يوجد اليوم أكثر من 31 مجموعة أصلية. تعكس هذه الزيادة انتشار الوعي بصورة متزايدة بين السكان الأصليين فيما يخص الانتماء العرقي لهم.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: تنتشر فكرة خاطئة بين الأرجنتينيين تفيد بعدم وجود شعوب أصلية في بلادهم، نظرًا لاعتقادهم بأن غالبية السكان الأصليين قد ماتوا أو أنهم قريبون من الموت، بالإضافة إلى ظنهم أن أحفاد السكان الأصليين قد جرى استيعابهم ضمن الحضارة الغربية منذ سنوات عديدة. يُعتبر استخدام المصطلحات التحقيرية التي تصف السكان الأصليين بالكسل، والخمول، والقذارة، والجهل والوحشية، جزءًا من اللغة اليومية في الأرجنتين. اضطر العديد من السكان الأصليين على مر السنين إلى إخفاء هويتهم بسبب هذه القوالب النمطية الخاطئة، في محاولة منهم لتجنب التعرض للتمييز العنصري.


title: الشعوب الأصلية في الأرجنتين

text: بقي العديد من السكان الأصليين محرومين من امتلاك الأرض وحقوق الإنسان حتى عام 2011. كافح العديد من أبناء مجتمع كوم الأصلي بهدف صون حياة أفراده وحماية الأرض التي يدّعون أنها أرض أجدادهم. زعم قائد لإحدى المجتمعات الأصلية فيليكس دياز حرمان شعبه من المساعدة الطبية، وشحّ مواردهم من مياه الشرب ومعاناتهم من غلاء الأسعار الذي يفرضه التجار بصورة مستمرة، وادّعى أيضًا تجاهل القضاة شكاوى السكان الأصليين.<ref name="ASH/MB2"></ref>


title: أوم (مغنية)

text: أمّ الغيث بنت الصحراوي واسمها الفني أُمّ أو أوم ("Oum") (مواليد 18 أبريل 1978، الدار البيضاء) هي مغنية سول مغربية ولديها جنسية فرنسية، شاركت في العديد من المهرجانات الدولية قدمت خلالها نموذجا جديدا للأغنية المغربية الممزوجة بالحسانية واللغة الإنجليزية.


title: أوم (مغنية)

text: أول ألبوم لها صدر عام 2009 بعنوان «ليكم»، متأثِّرة بالسول الأميركي، وألبومها الثاني «سويرتي» (أي الحظ) صدر عام 2012، واستقرت وتدريجياً تنقيباتها الموسيقية في ألبومها الأخير «SOUL OF MOROCCO» (روح المغرب) الصادر سنة 2013، على توليفة غنائية فريدة تعبِّر عن الثراء الفني المحلي وقدرته على محاورة ألوان وإيقاعات موسيقية عالمية. وبشكل عملي قدمت «أُمّ» في ألبومها خلطة من التراث الحساني الصحراوي بإيقاعاته المحلية، وموسيقى السول الأميركية بما فيها من عناصر الغوسبل والجاز. وعلى غرار ألبوم «ليكم» وَزَّعت أغاني هذا الألبوم على نمط (أكوستيك) خالٍ من المؤثراث الإلكترونية، وذلك بتسجيل جماعي مباشر في أستوديو دافو الباريسي، اعتماداً على إيقاعات مغربية قحّة بالدربوكة والبندير والطار.


title: أوم (مغنية)

text: من مواليد الدار البيضاء، وترعرعت بمراكش، وجذور أجدادها شنقيطية، استوطنوا دكالة قديما. كانت معجبة بموسيقى ويتني هيوستن.


title: أوم (مغنية)

text: ورحلتها الغنائية بدأت في جوقة مسيحية، الغوسبل، في مراكش، وكان عمرها آنذاك بين 14 أو 15 عاماً، حيث تعرفت على بشخص أمريكي من أصل جمايكي بمراكش عن طريق المعهد الثقافي الفرنسي، الذي دعاها لتأسيس جوقة الغناء الإنجيلي الغوسبل، فوافقت مباشرة. وكانت تغني في هذه الجوقة أغان جامايكية وأغان غوسبل تقليدية من أمريكا. ساعدتها هذه الجوقة على تطوير صوتها وطريقة غنائها. سنة 1997 عادة إلى المدرسة الوطنية للهندسة المعمارية بالرباط، وقررت في عام 2003 التفرغ الكامل للموسيقى. وافقت على دعوة الفنان فيليب ديلماس للتسجيل في فرنسا، لكنها سرعان ما عادت للمغرب بعد شعورها بعدم التأقلم مع الأنواع الموسيقية الفرنسية، وبعودتها سنة 2004 لبلادها اكتشفت عالم الموسيقى الصحراوية التي تنتمي لجذورها، حيث الكنواة والحسانية.


title: أوم (مغنية)

text: وتشعر أم الغيث أنها منجذبة إلى أفريقيا أكثر من الشرق الأوسط. فحسب قولها المغاربة عرب وأفارقة في الوقت ذاته. ويعود السبب في هذا إلى طفولتها، إذ كانت مربيتها سيدة من أقصى جنوب المغرب. وترتدي أم الغيث العمامة كما ترتدي أيضاً زينة الأمازيغ. سنة 2005 حققت أغنيتها «الحمد لله» أكبر نجاح حظيت به في المغرب.


title: أوم (مغنية)

text: وفي يوليو 2011 تعرفت على «وين بيكفورد» وهو الذي لحن بعض القطع الموسيقية لمانو ديبانغو، وعزفت مع وين على المسرح، وقام وين بتصوير فيلم فيديو صغير لها على المسرح وعرضه على مانو ديبانغو، وهذا ما دفع مانو لأن يعرض عليها أن تغني أغنية في ألبومه. في نوفمبر 2011 دعاها مانو لتظهر معه على المسرح في «كازينو دي باريس». وكان ذلك لقاءً مهما لها نظرا لحظور موسيقيين وفنانين ودبلوماسيين من أفريقيا.


title: أوم (مغنية)

text: غَنَّت «أُمّ» للعاطفة والدراما الإنسانية، كما غَنَّت رفقة مغني الراب الغاني بليتز ذي أمباسادور عن الأفارقة الذين يطمحون في الهجرة إلى أوروبا. وغَنَّت ضد العولمة. ومن أغنياتها (سينغل): «أمي» بالاشتراك مع باري (2003)، «الدايم الله» (2004) «إفريقيا» (2004)، «التواضع» (2005)، «لا تيأس» (2008) رفقة مجموعة الراب H. KAYNE، و«ليك» مع دون بيغ عام (2010).


title: أوم (مغنية)

text: تم اختيار كلمة «سويرتي» عنوان للألبوم وهي كلمة في العامية المغربية، مأخوذة أصلاً من الإسبانية وتعني «الحظ» أو القدر. وحسب أم الغيث فهي أطلقت على هذا الألبوم اسم «سويرتي»: "لأن الكلمة تعكس واقعاً من الحلم واللهو والاسترخاء. فإن حالفك «السويرتي» أم لا، لن تستطيع أن تسيطر على حياتك كلياً. العديد من الأشياء قسمة ونصيب، إن صدّقت ذلك أم لم تصدّق."


title: أوم (مغنية)

text: معظم أغاني هذا الألبوم تعالج موضوع الحب والحسية. أغنية «حارقين» تتكلم عن اللاجئين الأفارقة الذين يحلمون بالوصول إلى أوروبا. هذه الأغنية غنتها مع مغني الراب الغاني «بليتز ذي أمباسادور». وأغنية أخرى تتكلم عن العولمة. وبعكس ألبومها الأول «ليكم»، قامت في هذا الألبوم باستخدام الآلات فقط دون تكبير الموسيقى إلكترونياً، وبتسجيل الأصوات الأصلية للآلات. ابتغت في هذا الألبوم أن تسمع صوتها نقياً وليس بالمؤثرات والترتيبات الصوتية.


title: كمبي صالح

text: كمبي صالح كانت بمثابة العاصمة السياسية لسلطنة غانا وتقع في الجنوب الشرقي من موريتانيا على بعد 60 كم جنوب مدينة تمبدغة.


title: كمبي صالح

text: يعود تاريخ المدينة إلى القرن الثالث الملادي عندما سيطرت قبائل الماندية الوثنية على طرق القوافل التجارية بين كمبي صالح وأوداغست وتمبكتو وخلال القرن السابع الملادي برزت إمبراطورية غانة كقوة عظمى مهيمنة في المنطقة متخذة من مدينة كمبي صالح عاصمة لها، ومع حلول القرن الحادي عشر الملادي وصل عدد سكان مدينة كمبي صالح 30 ألف نسمة مجسدة أكبر مدينة على الإطلاق في القارة الإفريقية.


title: كمبي صالح

text: تتكون المدينة من مركزين، المركز الشمالي حيث عرف بمساجده الإثنى عشر بينما عرف المركز الجنوبي بالقلعة حيث كان القصر الملكي محاطا بالتجمعات السكنية، أو كما قيل كانت تنقسم إلى حيين: حي صالح للمسلمين وحي كومبي لغير المسلمين. بنتها قبائل صنهاجة البربرية، ومع مطلع 1070 م زحفت جيوش دولة المرابطين على المدينة ملحقة ضررا جسيما بالمدينة وبسجلاتها الموثقة وحل المرابطيون محل السكان الأصليين، في مطلع القرن الثالث عشر الميلادي استخدم ملك الصوص «سمارى كانته» المدينة ثكنة لجيوشه ومنطلق لعملياته العسكرية، بعدها صارت المدينة القديمة مهجورة حتى أعيد اكتشافها سنة 1913 م كمركز للحفريات وقبلة لعلماء الآثار من جميع أصقاع المعمورة، وتوجد اليوم في نفس المكان تقريبا مدينة جديدة بنفس الاسم وهي عاصمة لبلدية كمبي صالح إحدى البلديات الخمسة التابعة لمقاطعة تمبدغة.


title: كمبي صالح

text: سجل لموريتانيا موقعين ضمن اللائحة الرئيسية لمواقع لتراث العالمي لمنطمة اليونسكو، وقد سجل موقع كمبي صالح ضمن "القائمة "الإرشادية المؤقتة لمواقع التراث العالمي" في الصنف الثقافي، بالنسبة "لقائمة مواقع التراث العالمي في موريتانيا" وذلك بتاريخ 14/06/2001.


title: إعدادية بغداد للبنات

text: إعدادية بغداد للبنات هي مدرسة للفتيات تقع في بغداد في منطقة المنصور بشارع الأميرات، تأسست عام 1925 من قبل الجمعية الخيرية الأمريكية في العراق وكانت تسمی ب‍ـالمدرسة الأمريكية للبنات حيث كان كادرها وتمويلها يجمع من قبل الكنائس في الولايات المتحدة ألا إنها تحولت في الستينات من القرن الماضي إلی وزارة التربية العراقية بعد رحيل الجمعية الخيرية وأصبح كادرها وتمويلها عراقي فيما بعد، وأرتادت هذه المدرسة معظم بنات المسؤولين في الحكومة والوزراء والأغنياء والمشاهير، وتناولت عدد من الصحف الأجنبية هذه المدرسة بعد عام 2003.


title: إعدادية بغداد للبنات

text: تعتبر اعدادية بغداد للبنات من المدراس المتميزة في بغداد للفرعين العلمي والادبي من حيث كفاءة كادرها وتفوق طالبتها والاقسام العملية التي تحتويها حيث صرحت كريستينا أسكويث من هيئة التربية والتعليم في عام 2004 أن هذه المدرسة هي النسخة العراقية لثانوية بيفرلي هيلز.


title: إعدادية بغداد للبنات

text: شيدت المدرسة علی مساحة واسعة وتحتوي علی عدة أبنية منها ثمان صفوف كبيرة لكل مرحلة دراسية ومختبرات علمية للكيمياء والاحياء والحاسبات ومكتبة نموذجية وقاعة للتربية الإسلامية ومصلی ومرسم للفنون وقاعة للاحتفالات والمحاضرات ومطعم ونادي طلابي وساحة عامة وملعب رياضي وحدائق متعددة ومرأب.


title: إعدادية بغداد للبنات

text: في عام 2004، صرحت كريستينا أسكويث من هيئة التربية والتعليم أن أقل من نصف الفتيات في المدرسة يرتدين الحجاب أما الأخريات فيصففن شعرهن ويضعن أقراط ذهبية أو يجعلن شعرهن مجعد مع وضع قراصة شعر لرفعه.


title: وفاق

text: الوفاق هو سمة شخصية تتجلى في الخصائص السلوكية الفردية التي يُنظر إليها على أنها الطيب والتعاطف والتعاون والحميمية واحترام مشاعر الآخرين. وفي علم نفس الشخصية المعاصر، يعد الوفاق واحدًا من عناصر الشخصية الخمسة التي تكون شخصية الإنسان، مما يعكس الفروق الفردية في الـتعاون والتوافق الاجتماعي. ويميل الأشخاص الذين يسجلون درجة عالية في هذا البعد إلى الاعتقاد بأن معظم الناس صادقون ومحترمون وجديرون بالثقة.


title: وفاق

text: ومن يسجلون درجة "متدنية" من الوفاق عادة ما يكونون أقل اهتمامًا برفاهية الآخرين ويُفيدون بأن لديهم تعاطفًا أقل تجاه الآخرين. ولذلك، ربما لا يكلف هؤلاء الأفراد أنفسهم لمساعدة الآخرين إلا بشكل أقل. وغالبًا ما يتسم الوفاق المتدني بالشكوك حول دوافع الآخرين، مما يؤدي إلى الشك والعدائية. كما يميل من لديهم نسبة وفاق متدنية جدًا إلى أن يكونوا مسيطرين في علاقاتهم الاجتماعية، فهم يميلون أكثر إلى المنافسة عن التعاون.


title: وفاق

text: ويعد الوفاق سمة متفوقة، وهذا يعني أنه تجمع للصفات الفرعية للشخصية والتي تتجمع معًا إحصائيًا. وتتمثل الصفات أو الجوانب ذات المستوى الأقل، مجتمعة تحت الوفاق، في: الثقة والاستقامة والإيثار والامتثال والـعفة والأفق المعطاء.


title: وفاق

text: مثل عناصر الشخصية الخمسة كلها، يمكن إرجاع جذور المفهوم الحديث للوفاق لدراسة أجريت عام 1936 من قبل جوردون ألبورت وهنري أودبيرت. وبعد سبع سنوات، نشر رايموند كاتل تحليلاً مجمعًا لآلاف من الكلمات المرتبطة بالشخصية والتي حددها ألبورت وأودبيرت. وقد عملت المجموعات التي تم تحديدها في هذه الدراسة بمثابة الأساس لمحاولات كاتل الأخرى في تحديد عوامل الشخصية الأساسية والعالمية والبشرية. واستقر في النهاية على 16 عاملاً من عوامل تكوين الشخصية من خلال استخدام التحليل العاملي. كما كشفت التحليلات الأخرى للعوامل عن خمسة عوامل عليا أو «عالمية» لتشمل هذه العوامل الـ 16. وبالرغم من تسمية كاتل لأحد العوامل باسم «الاستقلالية»، وهو عامل عالمي يحدده نسبة عالية على عوامل Q1 وهي E وH وL في استبيان الستة عشر عاملاً المكونة للشخصية كان هذا العامل يُعد مصطلحًا سابقًا في وقت مبكر للمفهوم الحديث للوفاق.


title: وفاق

text: يتم تقييم مدى الوفاق في نموذج العوامل الخمسة للشخصية بشكل عام من خلال مقاييس التقرير الذاتي، بالرغم من إمكانية استخدام تقارير الأقران وملاحظة طرف ثالث أيضًا. ويكون التقرير الذاتي إما "معجميًا" أو مبنيًا على "بيانات". ويتم تحديد أي مقياس من أي نوع ليتم استخدامه عن طريق تقييم الخصائص السيكومترية وقيود الزمان والمكان للبحوث التي يتم إجراؤها.


title: مارجريتا لويس دريفيوس

text: مارجريتا لويس دريفيوس (Margarita Louis-Dreyfus) هي مليارديرة سويسرية ورئيسة مجموعة لويس دريفيوس . وُلدت في روسيا في الأول من يوليو ( تموز ) لعام 1962 .


title: مارجريتا لويس دريفيوس

text: وُلدت مارجريتا في لننجراد ( حاليًا سان بطرسبرغ )، و نشأت في دار أيتام ودرست في مدرسة التجارة كمحاسبة البيع بالتجزئة .


title: مارجريتا لويس دريفيوس

text: في التاسع والعشرين من شهر أغسطس (أب) لعام 2016 صرحا كلًا من لويس دريفيوس وعمدة مارسيليا جين كلاودي جاودن خلال مؤتمر صحفي مع فرانك ماككورت أن ماككورت وافق من حيث المبدأ على شراء فريق أولمبيك مارسيليا من مارجريتا لويس ديفيوس وهو فريق الدوري الفرنسي الدرجة الأولى . و في السابع عشر من شهر أكتوبر (تشرين الأول )


title: مارجريتا لويس دريفيوس

text: في عام 1988 قابلت روبيرت لويس دريفيوس وهي على متن رحلة من زيورخ إلى لندن، في عام 1992 تزوجا ولديهما ثلاثة أطفال


title: مارجريتا لويس دريفيوس

text: بلغت قيمة ثروتها 9,5 مليار دولار أمريكي في عام 2016 . و وفقًا لمجلة فوربس تعيش في زيورخ كمواطنة سويسرية مع أبنائها الثلاثة (إيرك وُلد في عام 1922 ، و التوأمان ماورسي وكيرل وُلدا في عام 1998 )


title: بهزاد فراهاني

text: بهزاد فرحاني وُلد في 21 يناير 1945 ممثل ومخرج وكاتب سيناريو إيراني، وهو والد الممثلتان شقايق فراهاني وغليشفته فراهاني.


title: شعبية الزاوية

text: كما يوجد بالمدينة مصفاة نفطية (مصفاة الزاوية لتكرير النفط) وهي شركة ليبية مساهمة تقع شمال غرب مدينة الزاوية


title: متلازمة الجلد المسموط العنقودية

text: متلازمة الجلد المتحرق أو المسموط العنقودية بالإنجليزية(Staphylococcal scalded skin syndrome - SSSS)المعروف أيضا باسم الوليدي الفقاع أو مرض ريتر، أو قوباء فقاعية، هو مرض جلدي تسببه المكورات العنقودية الذهبية وهي عبارة عن جراثيم تفرز صبغة لونها يميل إلى الذهبي. وتنتشر عادة في منطقة الأنف والجلد عند أغلب البشر. ولكنها تكون مسؤولة عن العديد من الأمراض الجلدية التي يرافقها افراز للقيح مثل الجمرة أو الالتهابات الجلديّة والدمل. يحفز هذا المرض بافراز الجراثيم العنقودية الذهبية لسمومها الداخليّة ( أ وب ) والتي تعرف بالسموم التقشرية والتي تتسبب بانفصال في طبقات البشرة وفي حين ينتج أحد السموم في كروموسوم الجراثيم ينتج الآخر في البلازميد . تحتوي هذه السموم على انزيم البروتيز الذي يعمل على انشطار البروتين السكري المتواجد في لب الكروموسوم والمعروف باسم (ديسموغلين) والمسؤول عن ارتباط كلٍ من الطبقة الجلدية التي تحتوي على الكيراتين والطبقة الشوكية التي تفرز الدهون مما يمنع تبخر الماء من الجلد فيحميه من الجفاف.


title: متلازمة الجلد المسموط العنقودية

text: تضهر أعراض هذا المرض على شكل بثور مليئة بالسائل وهذه البثور تكون رقيقة من السهل ان تتمزق . ويمكن ات تضهر علامات جلدية سريرية مصاحبة أيضا تعرف باعراض علامة نيكولسكي, والتي تظهر بعد ان ان يقوم المريض بحك الجلد وفرك البثور مما يؤدي إلى تقشر الطبقة الخارجية للجلد .اما عن الاعراض التي تكون شديدة فهي تعرف بمرض ريتر. الذي يظهر عند الوليد وهو الشكل الأكثر حدة في متلازمة الجلد المتحرق العنقودية وتكون هذه الاعراض على شكل مع وجود علامات تشمل احمرار الجلد على نطاق واسع في كثير من الأحيان تكون مناطق الأحمرار مؤلمة، وغالبا ما تنتشر على الوجه ووالأغشية المخاطية. وهي الأكثر شيوعا في الأطفال الذين هم أقل من 6 سنوات، ولكن يمكن أن ينتشر أيضا عندالبالغين الذين يعانون من كبت المناعة أو لديهم فشل كلوي.


title: متلازمة الجلد المسموط العنقودية

text: الدعامة الأساسية لعلاج SSSS هو الرعاية الداعمة للقضاء على العدوى الأولية. تدابير المحافظة تشمل معالجة الجفاف مضادات الحمى، وإدارة الحروق الحرارية، وتحقيق الاستقرار الجلدي والي يكون في معلالجة جفاف الجلد . وتستعمل أيضا المضادات الحيوية الوريدية كالبنسلين وفي الآونة الأخيرة أصبح من الصعب علاج الأمراض الناجمة عنها لمقاومتها للمضاد الحيوي ( البنسلين ) ) . لذلك، عادة ما يشرك البنسلين مع نافسيلين، أوكساسيلين، أو فانكومايسين. وأحيانا يستخدم الكليندامايسين أيضا بسبب تثبيط لها من السموم الناتجة عن بعض . يشمل علاج المرض العناية الجلديّة التي تمنع اصابة الجلد بالجفاف، استخدام كريمات جلدية لترطيب الجلد والتي قد تحمي المنطقة الجلدية وتلطفها وخاصة الحساسة منها.


title: مطلوب موظفين (سبونج بوب)

text: مطلوب موظفين هي الحلقة الأولى من الموسم الأول من برنامج الرسوم المتحركة الأمريكي سبونج بوب سكوير بانتس في هذه الحلقة حصل سبونج بوب على وظيفة في مقرمشات سلطع. عرضت في 1 مايو 1999 على نكلوديون في الولايات المتحدة.


title: حقل القطيف

text: حقل القطيف أحد حقول النفط الواقعة في محافظة القطيف شرق المملكة العربية السعودية. يدير الحقل شركة أرامكو السعودية. يبلغ إنتاج الحقل 800 ألف برميل من الزيت الخام يوميًا.


title: حقل القطيف

text: يُشكل حقل القطيف أهمية كبيرة ليس فقط للمملكة العربية السعودية واقتصادها، وإنما للعالم أجمع، إذ تمثل احتياطيات الزيت الخام للحقل، نصف احتياطيات شركة إكسون موبيل، وضعف احتياطيات شركة شيفرون، وتساوي احتياطيات شركة شل.


title: حقل القطيف

text: كان حقل القطيف قد اكتشف في عام 1945 على شاطئ الخليج العربي، ويبلغ طوله 50 كيلو مترا، وعرضه عشرة كيلو مترات، ويضم سبعة مكامن للزيت تحتوي على 8.4 مليار برميل من الزيت. يبلغ طول حقل القطيف 50 كيلو متراً (31.25 ميلًا)، وعرضه 10 كيلو مترات (6.25 أميال). يتراوح تركيز كبريتيد الهيدروجين في مكامن الزيت في القطيف من 6٪ إلى 16٪ وهو ما يعد الأعلى بين حقول إنتاج الزيت في أرامكو السعودية.


title: حقل القطيف

text: يتكون حقل القطيف من القبتين الجيولوجيتين الشمالية والجنوبية، حيث يقوم معمل فرز الغاز من الزيت رقم 2 في القطيف بجمع الغاز وجمع 200 ألف برميل من الزيت في اليوم، ويرسلها إلى مرفق المعالجة المركزية في القبة الشمالية، ويمزج الخام مع 300 ألف برميل في اليوم من القبة الشمالية. يلي ذلك، نزع الملح من الزيت وتركيزه ومعالجته قبل نقله إلى الجعيمة ورأس تنورة، بينما ينقل الغاز إلى معمل الغاز في البري شمالا. ينتج حقل القطيف 800 ألف برميل من مزيج الزيت العربي الخام الخفيف من ثلاثة مكامن في حقل القطيف هي (مكمن عرب سي) و(مكمن عرب دي) و(مكمن الفاضلي الأسفل) لكونها تختزن أكبر من احتياطيات متبقية.