title: معبد هندوسي

text: تساعد الاتجاهات الأربعة الأساسية في إنشاء محور المعبد الهندوسي، والذي يتشكل حوله مربع مثالي في المساحة المتاحة. دائرة الماندالا تحيط بالمربع. يعتبر المربع إلهيًا لكماله وكمنتج رمزي للمعرفة والفكر البشري، بينما تعتبر الدائرة أرضية وإنسانية وملحوظة في الحياة اليومية (القمر والشمس والأفق وقطرة الماء وقوس قزح). كل منهما يدعم الآخر. ينقسم المربع إلى 64 (أو في بعض الحالات 81) مربعًا فرعيًا يسمى باداس. يتم تعيين كل بيدا من الناحية المفاهيمية إلى عنصر رمزي، أحيانًا في شكل إله. المربعات المركزية للشبكة 64 أو 81 مخصصة للبراهمان (يجب عدم الخلط بينها وبين براهمين)، وتسمى براهما باداس.


title: معبد هندوسي

text: يُطلق على تصميم شبكة 49 شبكة ستانديلا وله أهمية كبيرة في التعبيرات الإبداعية للمعابد الهندوسية في جنوب الهند، لا سيما في «أنواع». يتم أحيانًا دمج شبكات فاستو-بوروشا-ماندالا المتماثلة لتشكيل بنية فوقية للمعبد مع مربعين متصلين أو أكثر. تواجه المعابد شروق الشمس، وعادة ما يكون مدخل المحب في هذا الجانب الشرقي. ماندالا بادا التي تواجه شروق الشمس مخصصة لإله سوريا (الشمس). يحيط بـ سوريا بادا بالبادا ساتيا (الحقيقة) إله من جانب وإندرا (ملك الآلهة) إله على الجانب الآخر. يتميز الوجهان الشرقي والشمالي لمعظم المعابد بمزيج من الآلهة ونصيب الآلهة. في حين أن الغرب والجنوب يتميزان بالشياطين وأنصاف الآلهة المتعلقة بالعالم السفلي. تُرى خطة ماندالا الشاسعة ورمزية ها بشكل منهجي في المعابد الهندوسية القديمة في شبه القارة الهندية وكذلك تلك الموجودة في جنوب شرق آسيا، مع الإبداع والتنوعات الإقليمية.


title: معبد هندوسي

text: تحت المربع (الساحات) المركزية في ماندالا توجد مساحة خالية من الشكل عديمة الشكل ومتغلغلة في كل ما يربط الروح الكونية، الواقع الأعلى، البوروشا. يشار إلى هذه المساحة أحيانًا باسم غاربا-غريا (حرفيا بيت الرحم)- مساحة صغيرة مربعة كاملة بلا نوافذ ومغلقة بدون زخرفة تمثل جوهرًا عالميًا. في أو بالقرب من هذا الفضاء عادة ما يكون مورتي (المعبود). هذا هو المعبود الرئيسي، وهذا يختلف مع كل معبد. غالبًا ما يكون هذا المعبود هو الذي يعطي المعبد اسمًا محليًا، مثل معبد فيشنو ومعبد كريشنا ومعبد راما ومعبد نارايانا ومعبد سيفا ومعبد لاكشمي ومعبد غانيشا ومعبد دورجا ومعبد هانومان ومعبد سوريا وغيرها. إن هذه الغربها-غرييا هي التي يبحث المحبون عنها عن «الدرسنة» (حرفياً، مشهد المعرفة، أو الرؤية).


title: معبد هندوسي

text: يوجد فوق الواسع- بوروشا- ماندالا بنية فوقية بقبة تسمى شيكارا في شمال الهند، وفيمانا في جنوب الهند، والتي تمتد نحو السماء. في بعض الأحيان، في المعابد المؤقتة، يمكن استبدال القبة بخيزران رمزي مع وجود القليل من الأوراق في الأعلى. تم تصميم القبة أو القبة ذات البعد الرأسي على شكل هرم أو مخروطي أو شكل آخر يشبه الجبل، مرة أخرى باستخدام مبدأ الدوائر والمربعات متحدة المركز (انظر أدناه). يقترح العلماء أن هذا الشكل مستوحى من جبل مورو الكوني أو الهيمالايا كايلاسا، مسكن الآلهة وفقًا للأساطير الفيدية.


title: معبد هندوسي

text: في المعابد الكبيرة، عادة ما تكون المساحة المركزية محاطة بمركبة متنقلة للمتعصب للتجول حول بوروسا، الجوهر العالمي. غالبًا ما تكون هذه المساحة مزينة بصريًا بالمنحوتات أو اللوحات أو الصور التي تهدف إلى إلهام المحب. في بعض المعابد، قد تكون هذه الصور قصصًا من ملاحم هندوسية، وفي حالات أخرى قد تكون حكايات فيديك حول الصواب والخطأ أو الفضائل والرذيلة، وفي بعضها قد تكون أصنامًا لآلهة ثانوية أو إقليمية. عادةً ما تحتوي الأعمدة والجدران والسقوف أيضًا على منحوتات أو صور مزخرفة للغاية لأربعة مساعٍ عادلة وضرورية للحياة- كاما وأرثا ودارما وموكسا. هذه الجولة تسمى براداكشينا.


title: معبد هندوسي

text: تحتوي المعابد الكبيرة أيضًا على قاعات أعمدة تسمى ماندابا. واحد على الجانب الشرقي، بمثابة غرفة انتظار للحجاج والمصلين. قد يكون ماندابا هيكلًا منفصلاً في المعابد القديمة، ولكن في المعابد الأحدث تم دمج هذه المساحة في البنية الفوقية للمعبد. تحتوي مواقع المعابد الضخمة على معبد رئيسي محاط بالمعابد والأضرحة الأصغر، لكن هذه لا تزال مرتبة وفقًا لمبادئ التماثل والشبكات والدقة الرياضية. أحد المبادئ المهمة الموجودة في تخطيط المعابد الهندوسية هو عكس وتكرار بنية التصميم الشبيهة بالفركتلات ، كل منها فريد من نوعه ولكنه يكرر أيضًا المبدأ المشترك المركزي، وهو المبدأ الذي تشير إليه سوزان ليفاندوفسكي على أنه «كائن حي من تكرار الخلايا».


title: معبد هندوسي

text: رسم توضيحي لأبراج المعبد الهندوسي (شيكارا، فيمانا) التي تم بناؤها باستخدام دائرة متحدة المركز ومبدأ المربعات الدوارة. اليسار من فيجايانجار في كارناتاكا، اليمين من بوشكار في راجاستان. لا تقتصر النصوص القديمة على تصميم المعبد الهندوسي، فاستو بوروشا ماندلا وفاستو ساستراس، على تصميم معبد هندوسي. يصفون المعبد بأنه جزء شامل من مجتمعه، ويضعون مبادئ مختلفة ومجموعة متنوعة من التصاميم البديلة لتخطيط المنزل والقرية والمدينة جنبًا إلى جنب مع المعبد والحدائق والمسطحات المائية والطبيعة.


title: معبد هندوسي

text: يحتوي المعبد الهندوسي على شيكارا (فيمانا أو (سباير)، برج) التي ترتفع بشكل متماثل فوق المركز المركزي للمعبد. تأتي هذه الأبراج في العديد من التصميمات والأشكال، لكن جميعها تتمتع بدقة رياضية ورمزية هندسية. أحد المبادئ الشائعة الموجودة في أبراج المعابد الهندوسية هو الدوائر ومربعات الدوران (يسار) وتصميم طبقات متحدة المركز (يمين) يتدفق من واحد إلى الآخر وهو يرتفع نحو السماء. في المعابد الكبيرة، عادةً ما تكون المساحة المركزية محاطة بمركبة متنقلة للمخلص للتجول حول بوروسا، الجوهر العالمي. غالبًا ما تكون هذه المساحة مزينة بصريًا بالمنحوتات أو اللوحات أو الصور التي تهدف إلى إلهام المحب. في بعض المعابد، قد تكون هذه الصور قصصًا من ملاحم هندوسية، وفي حالات أخرى قد تكون حكايات فيديك حول الصواب والخطأ أو الفضائل والرذيلة، وقد تكون في بعضها أصنامًا لآلهة ثانوية أو إقليمية. عادةً ما تحتوي الأعمدة والجدران والسقوف أيضًا على منحوتات أو صور مزخرفة للغاية لأربعة مساعٍ عادلة وضرورية للحياة- كاما وأرتا ودارما وموكسا. هذه الجولة تسمى براداكشينا. تحتوي المعابد الكبيرة أيضًا على قاعات أعمدة تسمى ماندابا. واحد على الجانب الشرقي، بمثابة غرفة انتظار للحجاج والمصلين. قد يكون ماندابا هيكلًا منفصلاً في المعابد القديمة، ولكن في المعابد الأحدث تم دمج هذه المساحة في البنية الفوقية للمعبد. تحتوي مواقع المعابد الضخمة على معبد رئيسي محاط بالمعابد والأضرحة الأصغر، لكن هذه لا تزال مرتبة وفقًا لمبادئ التماثل والشبكات والدقة الرياضية. أحد المبادئ المهمة الموجودة في تخطيط المعابد الهندوسية هو عكس وتكرار بنية التصميم الشبيهة بالفركتلات، كل منها فريد من نوعه ولكنه يكرر أيضًا المبدأ المشترك المركزي، وهو المبدأ الذي تشير إليه سوزان ليفاندوفسكي على أنه «كائن حي من تكرار الخلايا». رسم توضيحي لأبراج المعبد الهندوسي (شيكارا، فيمانا) التي تم بناؤها باستخدام دائرة متحدة المركز ومبدأ المربعات الدوارة. اليسار من فيجايانجار في كارناتاكا، اليمين من بوشكار في راجاستان. لا تقتصر النصوص القديمة على تصميم المعبد الهندوسي ، فاستو بوروشا ماندلا وفاستو ساستراس، على تصميم معبد هندوسي. يصفون المعبد بأنه جزء شامل من مجتمعه ، ويضعون مبادئ مختلفة ومجموعة متنوعة من التصاميم البديلة لتخطيط المنزل والقرية والمدينة جنبًا إلى جنب مع المعبد والحدائق والمسطحات المائية والطبيعة.


title: معبد هندوسي

text: يُظهر العدد السائد من المعابد الهندوسية مبدأ الشبكة المربعة المثالية. ومع ذلك هناك بعض الاستثناءات. على سبيل المثال، فإن تيلي كا ماندير في جواليور، الذي بني في القرن الثامن الميلادي، ليس مربعًا ولكنه مستطيل بنسبة 2: 3. علاوة على ذلك، يستكشف المعبد عددًا من الهياكل والأضرحة في نسب 1: 1، 1: 2، 1: 3، 2: 5، 3: 5 و 4: 5. هذه النسب دقيقة، مما يشير إلى أن المهندس المعماري ينوي استخدام هذه النسب التوافقية، وأن نمط المستطيل لم يكن خطأ، ولا تقريبًا عشوائيًا. تم العثور على أمثلة أخرى للنسب التوافقية غير المربعة في موقع معبد نارسار في ماديا براديش ومعبد ناكتي ماتا بالقرب من جايبور، راجستان. يقترح مايكل مايستر أن هذه الاستثناءات تعني أن أدلة اللغة السنسكريتية القديمة لبناء المعبد كانت إرشادات، وأن الهندوسية سمحت للحرفيين بالمرونة في التعبير والاستقلال الجمالي.


title: معبد هندوسي

text: المعبد الهندوسي هو إعادة بناء رمزية للكون والمبادئ العالمية التي تجعل كل شيء فيه يعمل. تعكس المعابد الفلسفة الهندوسية ووجهات نظرها المتنوعة حول الكون والحقائق.


title: معبد هندوسي

text: الهندوسية ليس لها نظام كنسي تقليدي، ولا سلطات دينية مركزية، ولا هيئة حاكمة، ولا نبي (نبي) ولا أي كتاب مقدس ملزم؛ يمكن للهندوس أن يختاروا أن يكونوا متعددي الآلهة أو وحدة الوجود أو أحاديين أو ملحدين. ضمن هذا الهيكل المنتشر والمفتوح، تعتبر الروحانية في الفلسفة الهندوسية تجربة فردية، ويشار إليها باسم kṣaitrajña (السنسكريتية: क्षैत्रज्ञ)). يعرّف الممارسة الروحية على أنها رحلة المرء نحو موكشا، وإدراك الذات، واكتشاف الحقائق العليا، والطبيعة الحقيقية للواقع، والوعي المتحرر والمضمون. يعكس المعبد الهندوسي هذه المعتقدات الأساسية. الجوهر المركزي لجميع المعابد الهندوسية تقريبًا ليس مساحة مشتركة كبيرة؛ تم تصميم المعبد للفرد أو الزوجين أو العائلة - مساحة صغيرة خاصة حيث يمنكهم اختبار الدرسانا.


title: معبد هندوسي

text: درسانا هي نفسها كلمة رمزية. في النصوص الهندوسية القديمة، الدرسانا هو اسم لست طرق أو وجهات نظر بديلة لفهم الحقيقة. هذه هي نيايا وفايسسيكا وسانكيا ويوغا وميمامسا وفيدانتا- كل منها ازدهر في مدارسها الهندوسية، وكل منها تعتبر طرقًا بديلة صالحة لفهم الحقيقة وإدراك الذات في طريقة الحياة الهندوسية. من الأسماء إلى الأشكا، ومن الصور إلى القصص المنحوتة في جدران المعبد، فإن الرمزية موجودة في كل مكان في أي معبد هندوسي. تندمج مبادئ الحياة مثل السعي وراء الفرح والجنس والتواصل والمتعة العاطفية (كاما) في أشكال صوفية وإثارة ومعمارية في المعابد الهندوسية. هذه الزخارف ومبادئ الحياة البشرية هي جزء من النصوص المقدسة للهندوسية، مثل الأوبنشاد. تعبر المعابد عن هذه المبادئ نفسها بشكل مختلف، من خلال الفن والمساحات. على سبيل المثال، بريهادارانياكا أوبانيساد في 4.3.21، يقرأ:


title: معبد هندوسي

text: هندسة المعابد الهندوسية هي أيضًا رمزية. يدمج الهيكل بأكمله الحياة اليومية ومحيطها بالمفاهيم الإلهية، من خلال هيكل مفتوح ولكنه مرتفع على شرفة، ينتقل من العلماني إلى المقدس، ويدعو الزائر إلى الداخل نحو براهما بادا والجوهر المركزي للمعبد، أيضًا مثل رفعه إلى أعلى في مساحة رمزية تتميز ببرجها المستدقي (شيخارا، فيمانا). كان للمعابد القديمة مداخل كبيرة منحوتة بشكل معقد ولكن بدون أبواب، وتفتقر إلى جدار حدودي. في معظم الثقافات، يقترح إدموند ليتش، وجود حدود وبوابة تفصل بين العلماني والمقدس، وباب البوابة هذا كبير. في التقاليد الهندوسية، يتم تجاهل هذا لصالح العمارة المفتوحة والمنتشرة، حيث لم يتم فصل العالم العلماني عن المقدس، ولكن تم نقله وتدفقه إلى المقدس. يحتوي المعبد الهندوسي على جدران هيكلية، والتي كانت مزخرفة عادة ضمن شبكة 64، أو تخطيطات هندسية أخرى. ومع ذلك، كان التصميم مفتوحًا من جميع الجوانب، باستثناء المساحة الأساسية التي كانت بها فتحة واحدة فقط للدرسنة. تم وضع مساحة المعبد في سلسلة من المحاكم (مانداباس). قد تدمج المناطق الخارجية الجانب السلبي والمعاناة من الحياة مع رمزية الشر، أسورا وراكشا (الشياطين)؛ ولكن في المعابد الصغيرة يتم الاستغناء عن هذه الطبقة. عند وجودها، تنتشر هذه المنطقة الخارجية إلى الطبقة الداخلية التالية التي تجسر كفضاء بشري، تليها مساحة ديفيكا باداس داخلية أخرى وفنون رمزية تدمج الجانب الإيجابي والمبهج من الحياة حول الخير والآلهة. ثم تنتشر هذه المساحة الإلهية بشكل مكثف إلى الداخل وترفع الضيف إلى قلب المعبد، حيث يقيم المعبود الرئيسي بالإضافة إلى مساحة بوروسا والأفكار التي تعتبر أكثر المبادئ المقدسة في التقاليد الهندوسية. يقترح إدموند ليتش أن الرمزية في فنون ومعابد الهندوسية تشبه تلك الموجودة في المسيحية والديانات الرئيسية الأخرى في العالم.


title: معبد هندوسي

text: يحتوي المعبد الهندوسي القديم النموذجي على وفرة من الفنون- من اللوحات إلى النحت، ومن الرموز الرمزية إلى النقوش، ومن التخطيط المدروس للفضاء إلى دمج المبادئ الرياضية مع الإحساس الهندوسي بالوقت والعلاقة الأساسية. تصنف النصوص السنسكريتية القديمة الأصنام والصور بعدد من الطرق. على سبيل المثال، إحدى طرق التصنيف هي أبعاد الإنجاز:


title: معبد هندوسي

text: "راودرا أو أوغرا": هي الصور التي كان من المفترض أن تثير الرعب، وتحريض الخوف. عادة ما يكون لها عيون دائرية واسعة، وتحمل أسلحة، ولها جماجم وعظام كزينة. كان الجنود يعبدون هذه الأصنام قبل الذهاب إلى الحرب، أو من قبل الناس في أوقات الشدة أو الرعب. لم يتم إنشاء معابد آلهة راودرا داخل القرى أو البلدات، ولكن دائمًا في الخارج وفي المناطق النائية من المملكة.


title: معبد هندوسي

text: "شانتا وسوميا": هي صور مسالمة ومسالمة ومعبرة عن الحب والرحمة واللطف وغيرها من الفضائل في آلهة الهندوس. ستحمل هذه الصور أيقونات رمزية للسلام والمعرفة والموسيقى والثروة والزهور والشهوانية من بين أشياء أخرى. في الهند القديمة، كانت هذه المعابد سائدة داخل القرى والبلدات.


title: معبد هندوسي

text: قد يشتمل المعبد الهندوسي أو لا يتضمن معبودًا أو صورًا، لكن المعابد الأكبر عادة ما تتضمن. قد تحتوي المعابد الهندوسية الشخصية في المنزل أو المحبسة على ساحة لليوغا أو التأمل، ولكنها خالية من تمثيلات الله المجسمة. الطبيعة أو الفنون الأخرى قد تحيط به أو بها. بالنسبة إلى اليوغي الهندوسي، يقول جوبيناث راو، الشخص الذي أدرك الذات والمبدأ الشامل داخل نفسه، ليست هناك حاجة لأي معبد أو صورة إلهية للعبادة. ومع ذلك، بالنسبة لأولئك الذين لم يبلغوا بعد هذا الارتفاع من الإدراك، يتم تقديم مظاهر رمزية مختلفة من خلال الصور والأصنام والأيقونات وكذلك طرق العبادة العقلية كأحد المسارات الروحية في طريقة الحياة الهندوسية. يتكرر هذا الاعتقاد في الكتب المقدسة الهندوسية القديمة. على سبيل المثال، يقول جبالا درشانا أوبانشاد :


title: جورج توبو الخامس

text: جورج توبو الخامس (بالتونغانية: Siaosi Tupou V) (ولد في 4 مايو 1948)، حاكم سابق لمملكة تونغا. جورج توبو هو الابن الأكبر لملك تونغا الراحل تاوفآهاو توبو الرابع. عين كولي عهد لتونغا في 4 مايو 1996. درس في المرحلة الابتدائية في سويسرا، وفي المرحلة الثانوية في أوكلاند، نيوزيلندا. واصل تعليمه العالي في جامعة أكسفورد ومن ثم في أكاديمية ساندهيرست العسكرية الملكية بإنجلترا. قبل أن يصبح ملكاً لتونغا كان أيضاً وزير الخارجية لبلاده بين عامي 1979 و1998.


title: ثريا السقاط

text: ولدت في 10 أكتوبر 1935 بمدينة فاس. اشتغلت بالتدريس بمدينة الدار البيضاء، توفيت سنة 1992. توزع إنتاجها بين الكتابة الشعرية وكتابة القصص الموجهة للأطفال، وهي والدة الشاعر المغربي صلاح الوديع والناشطة الاجتماعية آسية الوديع.


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: التبادل في التجارة الإلكترونية e commerce exchange أو التبادل التجاري الإلكتروني هو عبارة عن سوق مستقلة إلكترونية تمكن الموردين والمشترين من إجراء المعاملات التجارية الإلكترونية فيما بينهم ويتمثل هذا التبادل في تبادل السلع والخدمات بين منظمتين تجاريتين مختلفتين وحيث ان عملية التبادل في التجارة الإلكترونية تجني دخلا عن طريق فرض الرسوم وعادة ما تكون على حسب حجم الصفقات بين المنظمات التجارية.


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: عادة مايكون التبادل في التجارة الإلكترونية موجه ومركز على مجال معين يقوم باستهدافه مثل مثل صفقات الالمنيوم والحديد والصلب وبإمكانه أيضا جمع المعلومات والتحقق من الموردين وومعرفة الأسعار على حسب ما هو متطلب ومتوفر في السوق.


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: ان التبادل في التجارة الإلكترونية يوفر لي سيولة في السوق أو ما يعرف ب market liquidity من خلال العدد الكبير من الباعة والمشترين في المنظمات التجارية وقلة التكلفة ووجود فرصة كبيرة لاتمام عملية البيع وسرعة وسهوله حصول المبادلة بين منظمتين في حالة البيع.


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: في التبادل التجاري بين المنظمات في التجارة الإلكترونية جلب العديد من الشركات إلى السوق لبيع منتجاتها على العديد من الشركات وبذللك يكون التبادل بمثابة many to many markets أي سوق فيها الكثير من الشركات الموردة والبائعة.


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: استخدام (the value chain analysis) حيث يقصد به تحليل إنتاج منتج أو خدمة معينة من خلال معرفة مراحل الإنتاج والمواد الخام المستخدمة في الإنتاج لدعم النشاطات التي تتضمن استخدام أنظمة المصادر البشرية التي تستخدم لإدارة وتطوير واستخدام المنتجات لتسهل عملية شراء وتوزيع المواد الخام المستخدمة في تصنيع المنتجات.


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: في الاونة الأخيرة نجد الشركات تقلل من الإقبال من التعامل مع طرف ثالث يؤمن عملية التبادل بين شركتين وذلك حرصا منها على تقليل التكلفة قدر الإمكان.


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: بما ان المبادلات عبارة عن أماكن لأسواق على الخط المباشر، حيث يستطيع أعداد من المشترين الشراء من أعداد من البائعين، وذلك باستخدام ما يسمى نظام طلب عرض المناقصات


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: السوق الافتراضي هو سوق على الإنترنت يمكن للجميع الدخول إليه وبيع منتجاتهم وعرضها للزبائن أو التسوق ومطالعة الجديد في المتاجر العالمية والمحلية ومعرفة آخر المعروضات.


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: تثير أنشطة التجارة الإلكترونية والعلاقات القانونية الناشئة في بيئتها العديد من التحديات للنظم القانونية القائمة، تتمحور في مجموعها حول أثر استخدام الوسائل الإلكترونية في تنفيذ الأنشطة التجارية وفي البعد الجغرافي بين البائع والشاري للسلع مهما كان نوعها حيث يمكن تصنيف المسائل والمشكلات القانونية الراهنة في حقل التجارة الإلكترونية في الأمور الآتية:


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: النشرالإلكتروني والأسماءالتجارية المستخدمة في مواقع التجارة الإلكترونية بالإضافة إلى حقوق المؤلفين على محتوى البرمجيات


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: الإلكترونية من نوع B2B، ويعود ذلك إلى علاقات الشراكة والمصالح المشتركة بين المتفاعلين في التجارة الإلكترونية B2B.


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: تعمل بعض الدول المتقدمة والمنظمات الدولية على إيجاد مبادئ وقوانين ناظمة للتجارة الإلكترونية، ولكن هذه المبادئ والنظم ما


title: التبادل التجاري الإلكتروني

text: وكذلك العدد الكبير من المنافسين الذي يحد من ظهور بعد الشركات التي لاتملك المقومات في مواجهه المنافسة وكسب رضاء العميل.


التبادل التجاري الإلكتروني


title: ثورة أيلول

text: ثورة ايلول هي ثورة قامت في جبال المنطقة المعروفة محليا بمنطقة كردستان العراق في ايلول من عام 1961، بعد نجاح ثورة 14 تموز في عام 1958 قام عبد الكريم قاسم الذي كان رئيسا لوزراء العراق، بدعوة مصطفى البارزاني الذي كان رئيسا للحزب الديمقراطي الكوردستاني والذي كان لاجئا سياسيا في الاتحاد السوفيتي منذ عام 1945, للعودة إلى وطنه منهيا فترة غربته عن العراق. ولكن سرعانما تغيرت الظروف السياسيه في البلد واتجهت اتجاها مغايرا لطلبات البارزاني القومية مما حدى به إلى الجوء إلى جبال كوردستان ليعلن منها ثورته في أيلول من عام 1961 لنيل الحقوق القومية لشعب كوردستان الذي قامت معاهدة سايكس بيكو في عام 1916 بتجزئة وتقسيم ارضه بين ثلاثة أمم كبيرة هي الفرس والترك والعرب، لتدخل المنطقة في صراع دام ومرير إلى يومنا هذا . وسميت هذه الثورة في حينها بثورة ايلول .


title: الرحلة الكبرى (فيلم)

text: الرحلة الكبرى فيلم سينيمائي مغربي للمخرج إسماعيل فروخي, من بطولة المغربي محمد مجد والممثل الفرنسي الشاب ذو الأصل الجزائري نيكولا كازالي. الفيلم حائز على جائزة أسد المستقبل بمهرجان البندقية السينمائي, ويحكي قصة أب مغربي مقيم بفرنسا يقرر أن يصطحب معه في رحلة إلى الحج ابنه المزداد هناك والمتشبع بالثقافة الغربية بعيدا عن تقاليد أجداده الإسلامية بالبلد الأصل المغرب. ليبين لنا الفيلم في أحداثه العلاقة المتباعدة بين الأب وإبنه في البداية، ومحاولة توطيد العلاقة بينهما وتعريف الابن على دينه الإسلامي طيلة الطريق نحو الحج عبر أوروبا والبلقان, سوريا فالأردن وصولا إلى السعودية. الفيلم الذي تبلغ ميزانيته قرابة المليون يورو والذي شارك في مجموعة من المهرجانات العربية والدولية، حاول نزع الغطاء عن قضية التباعد الفكري بين جيلين من أجيال المهاجرين المغاربة بأوروبا كقضية مغربية أولا وعالمية كون الهوة الكبيرة التي تفصل بين الآباء وأبنائهم تعثبر مشكلا دوليا. الفيلم أكد أيضا تشبت المهاجرين المغاربة بديانتهم الإسلامية وأركانها وأعطى مثال بحج البطلين نحو مكة المكرمة. كما حاول تعريف الرأي العام بالعديد من المجتمعات عبر الدول التي مروا عليها في الطريق إلى الحج, كالبلقانو حروب التطهير العرقي ثم الشرق الأوسط المتوتر. الفيلم حاول أيضا معالجة مشكل تأثر الشبان المغاربة بتقاليد المهجر ومحاولة تقريبهم أكثر لدينهم الإسلامي الذي أصبح منبوذا في الدول الأوروبية.


title: الرحلة الكبرى (فيلم)

text: و قد عاني المخرج إسماعيل فروخي وباقي الطاقم من مشاكل عديدة قبل إخراج الفيلم للوجود، فقد قام إسماعيل بكتابة السيناريو سنة 1998 لكنه وجد بصعوبة بعد 5 سنوات منتجا فرنسيا أنيون بيكترز منحه الفرصة لإخراج الفيلم، قبل أن يقدم المنتج على الانتحار. رغم هذا واصل الطاقم محاولاته وعاني من صعوبات جمة لتصوير الفيلم بدون رخصة في أماكن تعيش حروب أهلية ضارية كصربيا وبلغاريا. لكن المجهودات لم تذهب سدى ونال الفيلم التقدير الكافي وكرم في عدة مهرجانات سينمائية محلية ودولية.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: الإبادة الجماعية لهيريرو وناما أول إبادة جماعية في القرن العشرين، شنتها القيصرية الألمانية ضد شعوب أوفاهيرو، وناما، وبوشمن في جنوب غرب إفريقيا الألمانية (ناميبيا حاليًا). حدثت بين عامي 1904 و1908.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: في يناير 1904 تمرد شعبا هيريرو بقيادة صامويل ماهاريرو، وناما بقيادة الكابتن هندريك فيتبوي ضد الحكم الاستعماري الألماني. في 12 يناير ذبحوا أكثر من 100 رجل ألماني في منطقة أوكاهاندجا، مع ذلك أبقوا النساء والأطفال. في أغسطس فاز الجنرال الألماني لوثر فون تروثا على أوفاهيرو في معركة ووتربرغ واقتادهم إلى صحراء أوماهيكي، وهناك توفي أغلبهم بسبب التجفاف. في أكتوبر تمرد شعب ناما أيضًا ضد الألمان ليعاني من مصير مماثل.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: مات ما بين 24,000 و100,000من الهيريرو، و10,000 من الناما، وعدد غير معروف من البوشمن في الإبادة الجماعية. تميزت المرحلة الأولى من الإبادة الجماعية بانتشار الموت بسبب الجوع والتجفاف، إذ منعت القوات الألمانية الهيريرو من مغادرة صحراء ناميب. بعد هزيمتهم، سُجن الآلاف من شعب الهيريرو والناما في معسكرات الاعتقال، ومات معظمهم من الأمراض، وسوء المعاملة، والإعياء.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: في عام 1985 صنف تقرير ويتاكر التابع للأمم المتحدة الآثار المترتبة على ذلك على أنها محاولة لإبادة شعوب هيريرو وناما في جنوب غرب أفريقيا، وبالتالي تعتبر واحدة من أولى محاولات الإبادة الجماعية في القرن العشرين. في عام 2004 اعترفت الحكومة الألمانية بالحادثة واعتذرت عنها، لكنها استبعدت التعويض المالي لأحفاد الضحايا. في يوليو 2015 وصفت الحكومة الألمانية والمتحدث باسم البوندستاغ الحادثة رسميًا بأنها «إبادة جماعية». ومع ذلك رفضوا النظر في جبر الضرر. على الرغم من ذلك، أرجِعت الدفعة الأخيرة من الجماجم والبقايا الأخرى من رجال القبائل المذبوحين والتي نُقلت إلى ألمانيا لتعزيز التفوق العرقي إلى ناميبيا في عام 2018، مع بترا بوس هوبر، وهي أسقف بروتستانتية ألمانية، والتي وصفت الحدث بأنه «الإبادة الجماعية الأولى في القرن العشرين».


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: الهيريرو في الأصل هم مجموعة من رعاة الماشية الذين يعيشون في المنطقة الوسطى الشرقية من جنوب غرب أفريقيا، ناميبيا الحديثة حاليًا. عُرفت المنطقة التي شغلها الهيريرو باسم دامارالاند. وكان الناما رعاةً وتجارًا يعيشون جنوب الهيريرو.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: خلال التدافع على أفريقيا في عام 1883، اشترى التاجر الألماني فرانز أدولف إدوارد لودريتز الساحل الممتد بالقرب من خليج أنغرا بيكوينا من الزعيم الحاكم. كانت شروط الشراء احتيالية، لكن الحكومة الألمانية أنشأت على الرغم من ذلك محمية عليها. في ذلك الوقت، اعتبرت هذه الأراضي الألمانية الوحيدة في الخارج المناسبة للاستيطان البيض.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: وصل رئيس هيريرو المجاور ماهاريرو إلى السلطة بتوحيد جميع الهيريرو. في مواجهة الهجمات المتكررة من قبل الخويسان، وهي قبيلة الخويخوئيون يقودها هندريك فيتبوي، الذي وقع معاهدة حماية في 21 أكتوبر 1885 مع الحاكم الاستعماري لألمانيا هاينريش إرنست غورينغ (والد هيرمان غورينغ قائد قوات الطيران الألمانية النازية) لكنه لم يتنازل عن أرض هيريرو. جرى التخلي عن هذه المعاهدة في عام 1888 بسبب نقص الدعم الألماني ضد فيتبوي، لكنها أعيدت في عام 1890.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: اشتكى قادة هيريرو مرارًا وتكرارًا من انتهاك هذه المعاهدة، إذ اغتصب الألمان نساء وفتيات هيريرو، وهي جريمة ترددت السلطات الألمانية في معاقبة مرتكبيها.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: في عام 1980 أبرم صامويل نجل ماهاريرو صفقة جيدة تتضمن منح الألمان مساحة كبيرة من الأراضي مقابل مساعدته على اعتلاء عرش أوفاهيرو، وبعد ذلك تعيينه كرئيس أعلى. انتهى التدخل الألماني في القتال العرقي بسلام هشّ في عام 1894. في تلك السنة، أصبح تيودور لوتوين حاكمًا للأراضي، التي شهدت فترة من التطور السريع، في حين أرسلت الحكومة الألمانية القوات الاستعمارية الإمبراطورية لتهدئة المنطقة.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: تحت الحكم الاستعماري الألماني، استخِدم السكان الأصليون بصورة روتينية كعمال مستعبدين، وكثيرًا ما صادروا أراضيهم وأعطوها للمستعمرين، لتشجيعهم على الاستقرار في الأراضي المأخوذة من السكان الأصليين، تلك الأراضي كانت مليئة بالماشية المسروقة من هيريرو وناما، ما تسبب بقدر كبير من الاستياء. على مدى العقد التالي، انتقلت الأرض والماشية التي كانت ضرورية لأنماط حياة هيريرو وناما إلى أيدي المستوطنين الألمان الذين وصلوا إلى جنوب غرب أفريقيا.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: في عام 1903 ثارت بعض عشائر ناما تحت قيادة هندريك فيتبوي. أدى عدد من العوامل إلى انضمام الهيريرو إليهم في يناير 1904.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: تنازلت الهيريرو بالفعل عن أكثر من ربع مساحتها البالغة 130,000 كيلومتر مربع (50,000 ميل مربع) للمستعمرين الألمان بحلول عام 1903، قبل اكتمال خط سكة حديد أوتافي الممتدة من الساحل الأفريقي إلى المستوطنات الألمانية الداخلية. كان استكمال هذا الخط ليجعل الوصول إلى المستعمرات الألمانية أكثر سهولةً، وكان ليبشر بقدوم موجة جديدة من الأوروبيين إلى المنطقة.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: يذكر المؤرخ هورست دريشلر أنه كان هناك نقاش حول إمكانية إنشاء ووضع الهيريور في محميات محلية، وأن هذا كان دليلًا آخرًا على شعور المستعمرين الألمان بملكية الأرض. يوضح دريشلر الفجوة بين حقوق الأوروبيين والأفريقيين، فأكدت الرابطة الاستعمارية الألمانية أن شهادة سبعة أفريقيين تعادل شهادة أحد المستعمرين فيما يتعلق بالمسائل القانونية. يكتب بردجمان عن التوترات العرقية التي أدت إلى هذه التطورات، إذ نظر المستعمر الألماني العادي إلى الأفريقيين الأصليين باعتبارهم مصدرًا دنيئًا للعمالة الرخيصة، ورحب آخرون بإبادتهم.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: لعبت السياسة الجديدة لتحصيل الديون، التي فُرضت في نوفمبر 1903، دورًا في الثورة. لسنوات عديدة، اعتاد سكان هيريرو على اقتراض الأموال من التجار الاستعماريين بأسعار فائدة عالية. لم تُحصل هذه الديون وتراكمت لفترة طويلة، إذ لم يكن لدى معظم الهيريرو قدرة على الدفع. لتصحيح هذه المشكلة المتنامية، أصدر الحاكم لوتوين مرسومًا بحسن النية بإلغاء جميع الديون التي لم تسدد خلال العام المقبل. في غياب الأموال النقدية، غالبًا ما استولى التجار على الماشية، أو أي أشياء ذات قيمة تمكنوا من الحصول عليها، لاسترداد قروضهم في أسرع وقت ممكن. هذا عزز شعور الاستياء لدى شعب الهيريرو تجاه الألمان، والذي تصاعد إلى اليأس عندما رأوا تعاطف المسؤولين الألمان مع التجار الذين كانوا على وشك فقدان ما يستحقونه.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: في عام 1903 علم الهيريرو بخطة لتقسيم أراضيهم بخط سكة حديدية، وإقامة محميات لجمعهم فيها، كان هذا أيضًا أحد أسباب الثورة.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: رأى الهيريرو أن الوضع لا يطاق، فتمردوا في أوائل عام 1904، أسفر ذلك عن مقتل ما بين 123 و150 ألمانيًا، بما في ذلك سبعة بوير وثلاث نساء، في ما يسميه نيلز أولي أورمان «هجوم مفاجئ يائس».


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: خُطط بدقة لتوقيت هجومهم. اقتنع الحاكم بأن قبيلة الهيريرو الكبيرة وبقية السكان الأصليين جرت تهدئتهم بشكل أساسي بعد نجاحه في الطلب منهم تسليم سلاحهم، وبذلك سحب نصف القوات الألمانية المتمركزة في مستعمرته. حاصر الهيريرو بقيادة الرئيس صامويل ماهاريرو أوكاهاندجا وقطعوا الصلات مع ويندهوك، العاصمة الاستعمارية. ثم أصدر ماهاريرو بيانًا منع فيه قواته من قتل أي إنجليزي أو بوير أو شعوب غير متورطة أو نساء وأطفال عمومًا أو مبشرين ألمان. حفزت ثورات هيريرو ثورةً وهجومًا منفصلًا على حصن ناموتوني في شمال البلاد بعد بضعة أسابيع من قبل أوندونغا.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: اضطر لوتوين لطلب تعزيزات وضابط متمرس من الحكومة الألمانية في برلين. عُين اللواء لوثار فون تروثا قائدًا أعلى لجنوب غرب أفريقيا في 3 مايو 1904، ووصل مع قوة استكشافية قوامها 14,000 جنديًا في 11 يونيو.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: كان لوتوين تابعًا للإدارة الاستعمارية في وزارة الخارجية البروسية، التي أبلغت المستشار برنارت فون بولوف، بينما أبلغ الجنرال تروثا هيئة الأركان العامة العسكرية الألمانية، التي كانت تابعة فقط للإمبراطور فيلهلم الثاني.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: أراد لوتوين هزيمة متمردي هيريرو الأكثر تصميمًا، والتفاوض على استسلام مع الباقين للتوصل إلى تسوية سياسية. لكن تروثا خطط لسحق مقاومة السكان الأصليين من خلال القوة العسكرية. إذ صرح:معرفتي الوثيقة بالعديد من دول وسط أفريقيا (البانتو وغيرها) أقنعتني أن الزنوج في كل مكان وبالضرورة لا يحترمون المعاهدات بل القوة الوحشية فقط.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: في عام 1900، غضب القيصر فيلهلم الثاني من مقتل البارون كليمنس فون كيتيلر، الوزير الإمبراطوري الألماني المفوض في بكين، أثناء ثورة الملاكمين. اعتبرها القيصر إهانة شخصية من قبل الناس الذين اعتبرهم أدنى منزلة عنصريًا، وذلك بسبب هوسه بالخطر الأصفر. في 27 يوليو 1900، ألقى القيصر خطاب هون سيئ السمعة في بريمرهافن للجنود الألمان الذين أرسلوا إلى الإمبراطورية الصينية، وأمرهم بعدم إظهار الرحمة للصينيين وأن يتصرفوا مثل شعب الهون بقيادة أتيلا. خدم الجنرال فون تروثا في الصين، واختير عام 1904 لقيادة الرحلة الاستكشافية إلى جنوب غرب إفريقيا الألمانية على وجه التحديد بسبب سجله في الصين. في عام 1904، كان فيلهلم غاضبًا من تمرد في مستعمرته من قبل شعب كان يعتبره أيضًا أقل شأنًا، وبالمثل اعتبر تمرد هيريرو إهانةً شخصية، تمامًا كما كان ينظر إلى اغتيال كيتيلر. كانت اللغة المتعطشة للدماء التي استخدمها فيلهلم الثاني حول هيريرو عام 1904 مشابهة بشكل لافت للغة التي استخدمها ضد الصينيين عام 1900. ومع ذلك، نفى فيلهلم، جنبًا إلى جنب مع المستشار فون بولو، طلب فون تروثا لقمع التمرد بسرعة.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: لم ينجُ أي أمر مكتوب من فيلهلم الثاني يأمر أو يأذن بالإبادة الجماعية. في فبراير 1945، دمرت غارة شنتها قوات الحلفاء المبنى الذي يضم جميع وثائق الجيش البروسي من العصر الإمبراطوري. على الرغم من ذلك، تشير الوثائق الباقية إلى أن التكتيكات التي استخدمها تروثا كانت نفس التكتيكات التي استخدمها في الصين، فقط على نطاق أوسع. ومن المعروف أيضًا أن تروثا ظل طوال فترة الإبادة الجماعية على اتصال منتظم مع كل من هيئة الأركان العامة والقيصر. يعتقد المؤرخ جيريمي ساركين هيوز أنه بصرف النظر عما إذا كان قد أصدِر أمر مكتوب أم لا، فإن القيصر قد أعطى تروثا أوامر شفهية. يدعم تكريم تروثا من قبل فيلهلم الثاني وعدم تقديمه للمحاكمة العسكرية بعد أن أصبحت الإبادة الجماعية معروفة عامة فرضية أنه كان يتصرف بموجب أوامر. ذكر الجنرال تروثا حله المقترح لإنهاء مقاومة شعب هيريرو في رسالة، قبل معركة ووتربيرغ:«أعتقد أنه يجب القضاء على الأمة على هذا النحو، أو إذا لم يكن ذلك ممكنًا من خلال الإجراءات التكتيكية، فيجب طردها من البلاد ... سيكون هذا ممكنًا إذا احتُلت آبار المياه من جروتفونتين إلى غوبابيس. إن الحركة المستمرة لقواتنا ستمكننا من إيجاد المجموعات الصغيرة من هذه الأمة التي تراجعت إلى الخلف وتدميرها تدريجيًا».هزمت قوات تروثا 3000-5000 من مقاتلي هيريرو في معركة ووتربيرغ في 11-12 أغسطس 1904 لكنها لم تكن قادرة على تطويق وإبادة الناجين المنسحبين.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: منعت القوات الألمانية الملاحقة مجموعات من هيريرو من الانسلاخ عن الجسم الرئيسي للقوة الفارة ودفعتهم إلى الصحراء. عندما سقطت قوات هيريرو المنهكة، غير قادرة على الاستمرار، قتل الجنود الألمان الرجال والنساء والأطفال. شهد جان كلويت، بصفته مرشدًا للألمان، الفظائع التي ارتكبتها القوات الألمانية وشهد بالبيان التالي:«كنت حاضرًا عندما هُزمت قوات هيريرو في معركة بالقرب من ووتربيرغ. بعد المعركة، قُتل جميع الرجال والنساء والأطفال الذين سقطوا في أيدي الألمان أو جرحوا أو غير ذلك بلا رحمة. ثم انطلق الألمان في مطاردة البقية، وقُتل كل من وجد على جانب الطريق وفي الصحراء. كانت كتلة رجال الهيريرو غير مسلحين وبالتالي لم يكونوا قادرين على المقاومة. كانوا يحاولون فقط الهروب مع ماشيتهم».هرب جزء من الهيريرو من الألمان وذهبوا إلى صحراء أوماهيكي، على أمل الوصول إلى بيشوانلاند البريطانية؛ تمكن أقل من 1,000 من الهيريرو من الوصول إلى بيشوانلاند، حيث مُنحوا حق اللجوء من قبل السلطات البريطانية. لمنعهم من العودة، أمر تروثا بإغلاق الصحراء. عثرت الدوريات الألمانية في وقت لاحق على هياكل عظمية في حفر بعمق 13 مترًا حُفرت في محاولة عبثية للعثور على الماء. تشير بعض المصادر أيضًا إلى أن الجيش الاستعماري الألماني سمم بشكل منهجي آبار المياه الصحراوية. عبر ماهريرو و500-1500 رجل كالاهاري إلى بيتشوانلاند حيث قُبل تابعًا لرئيس باتسوانا سيكغوما.


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: في 2 أكتوبر، أصدر تروثا تحذيرًا إلى الهيريرو:«أرسل، أنا الجنرال العظيم للجنود الألمان، هذه الرسالة إلى الهيريرو. لم يعد الهريرو رعايا ألمانًا. لقد قتلوا وسرقوا وقطعوا آذان الجنود الجرحى وأجزاء أخرى من أجساد الجنود الجرحى، وأصبحوا الآن جبناء للغاية بحيث لا يريدون القتال أكثر من ذلك. أعلن للشعب أن أي شخص يسلمني أحد الرؤساء سيحصل على 1000 مارك و5000 مارك من أجل سامويل ماهريرو. يجب على أمة الهيريرو الآن مغادرة البلاد. إذا رفضت، سأجبرها على فعل ذلك بالأنبوب الطويل [المدفع]. سيُعدم أي من أفراد الهريرو الذين يُعثر عليهم داخل الحدود الألمانية، مع أو بدون مسدس أو ماشية. لن أتجنب النساء ولا الأطفال. سأعطي الأمر بطردهم وإطلاق النار عليهم. هذه هي كلماتي لشعب هيريرو.كما أصدر أوامره بما يلي:«يجب قراءة هذا الإعلان على القوات عند الاجتماع الصباحي، بالإضافة إلى أن الوحدة التي تمسك برئيس قبيلة ستحصل أيضًا على المكافأة المناسبة، وأن إطلاق النار على النساء والأطفال يجب أن يُفهم على أنه إطلاق نار فوق رؤوسهم، لإجبارهم على الهروب. أفترض تمامًا أن هذا الإعلان سيؤدي إلى عدم احتجاز المزيد من السجناء الذكور، لكنه لن يتحول إلى فظائع ضد النساء والأطفال. ستهرب النساء والأطفال إذا أطلق أحدهم عليهم عدة مرات. ستبقى القوات مدركة للسمعة الطيبة للجندي الألماني».أعطى تروثا أوامر بإعدام رجال الهريرو الأسرى، بينما كان من المقرر أن تُدفع النساء والأطفال إلى الصحراء حيث من المؤكد موتهم من الجوع والعطش؛ جادل تروثا بأنه لا توجد حاجة لعمل استثناءات لنساء وأطفال الهيريرو، لأن هؤلاء سيصيبون القوات الألمانية بأمراضهم، أوضح تروثا أن التمرد كان وما يزال بداية صراع عنصري. بصرف النظر عن ذلك، اغتصب الجنود الألمان بانتظام شابات الهريرو قبل قتلهم أو تركهم يموتون في الصحراء. بعد الحرب، جادل تروثا بأن أوامره كانت ضرورية، حيث كتب في عام 1909 أنه «إذا جعلتُ حفر المياه الصغيرة في متناول النساء، كنت سأواجه خطر كارثة أفريقية مماثلة لمعركة بيريسونيا».


title: التطهير العرقي في ناميبيا

text: كانت هيئة الأركان الألمانية على علم بالفظائع التي كانت تحدث؛ وأشار منشورها الرسمي، المسمى القتال (Der Kampf)، إلى:«يُظهر هذا المشروع الجريء في أكثر الأوقات وضوحًا الطاقة القاسية للقيادة الألمانية في مطاردة عدوهم المهزوم. لا آلام ولا تضحيات في القضاء على آخر بقايا مقاومة العدو. مثل الوحش الجريح، جرى تعقب العدو من حفرة مائية إلى أخرى، حتى أصبح في النهاية ضحية لبيئته الخاصة. كان من المفترض أن تكمل صحراء أوماهيكي القاحلة ما بدأه الجيش الألماني: إبادة الأمة الهريرو».


title: حرب النجوم الجزء السادس: عودة الجيداي

text: حرب النجوم الجزء السادس: عودة الجيداي هو فيلم صدر عام 1983 للمخرج ريتشارد ماركاند وكتبه جورج لوكاس ولورانس كازدان. وهو الفيلم الثالث الذي يصدر في حرب النجوم والسادس من حيث التسلسل الزمني الداخلي. وهو أيضا أول فيلم يستخدم فيه تكنولوجيا THX.


title: اديني عقلك (فيلم)

text: جزر وغنيم يغاران من كمال الذي أكمل دراسته وتزوج من فتاة قاهرية جميلة، فيذهبان للقاهرة للبحث عن فتيات جميلات للزواج، ويتعرضان لعدة مواقف منها وقوعهم في يد نصاب محترف.


title: جلنار كريموفا

text: جلنار كريموفا إسلاموفا (بالروسية : Гульнара Исламовна Каримова) (ولدت في 8 يوليو 1972، فرغانة) هي سيدة أعمال أوزبكية، ومصممة أزياء، ومغنية ودبلوماسية. هي البنت البكر لرئيس أوزبكستان إسلام كريموف.


title: جلنار كريموفا

text: تخرجت كاريموفا من جامعة ولاية طشقند في عام 1996، وتخصصت في الاقتصاد. ثم حصلت على ماجستير في الآداب في الدراسات الإقليمية في جامعة هارفارد، وحصلت على درجة الدكتوراه في العلوم السياسية من "جامعة الاقتصاد العالمي والدبلوماسة" في طشقند حيث تشغل مقعد أستاذة العلوم السياسية منذ عام 2009. كما حصلت أيضا على ليسانس أدبي في الاتصالات من جامعة طشقند للتكنولوجيا المعلوماتية، وتمكنت من استكمال دورة تصميم المجوهرات في نيويورك بمعهد فاشيون التكنولوجي في عام 1992.


title: جلنار كريموفا

text: هي الممثلة الدائمة للبعثة الدائمة لجمهورية أوزبكستان لدى مكتب الأمم المتحدة، وعينت سفيرة فوق العادة ومفوضة لجمهورية أوزبكستان في إسبانيا.


title: جلنار كريموفا

text: أصدر مكتب التحقيقات الفيدرالي مذكرة توقيف بحق جلنار بسبب شكاوى مختلفة من زوجها السابق الذي اتهمها بخطف أبنائها من أمريكا سرا وكذلك بتهمة تبييض أموال واحتيال وما إلى ذلك. الأمر الذي جعل والدها إسلام كريموف قلِقا على مستقبل ابنته من إمكانية استصدار مذكرة توقيف دولية بحقها، وقام بتعيينها سفيرة لأوزبكستان في إسبانيا لتحصل بذلك على حصانة دبلوماسية تحول دون المس بها.


title: جلنار كريموفا

text: تورطت جلنار كريموفا في فضيحة التجارة بالبشر خاصة النساء حيث تعمل شركة روز وشركة ريفي التي تمتلكهما على جلب نساء من أوزبكستان ودول المنطقة إلى دول الخليج للعمل. الاتهامات الموجهة إليها تقول أنها تدير شبكة دعارة، علمًا أن شركة السياحة التي تملكها جلنار هي الوحيدة المخولة بمنح التأشيرات من أوزبكستان لدولة الإمارات العربية المتحدة.


title: جلنار كريموفا

text: ضمن الوثائق التي تسربها ويكيليكس ذكرت وثيقة بأن كريموفا هي المرأة الأكثر كرها في أوزبكستان. وصُوّرت على أنّها متعطشة للسلطة وتستغلّ سلطة والدها للحصول على مزايا ماليّة خاصّة.


title: جلنار كريموفا

text: في عام 2011 وصفت وكالة أسوشيتد برس كريموفا بالسارقة «الملكة الساحرة. الدبلوماسية الدولية. ناهبة الفقراء». وفي عام 2013، كانت كريموفا متورطة في قضية فساد كبرى في السويد، الفضيحة التي أفقدتها ولاء ودعم والدها الديكتاتور. واجهت تحقيقاً منفصلاً يتعلق بغسيل الأموال في سويسرا فتم وضعها تحت الإقامة الجبرية منذ سنة 2014 في أوزبكستان. وانهارت إمبراطوريتها بسرعة، أُغلقت الجمعيّات الخيريّة ومحطّات التلفزيون الخاصّة بها، وأُغلقت المتاجر الفاخرة ومحلّات المجوهرات التي كانت قد أنشأتها. وتم تعطيل حسابها على تويتر، إلا أنها أعربت عن احتجاجها على منصّات الشبكات الاجتماعية. حيث أظهرت صور نشرتها واشنطن بوست سنة 2014، مواجهاتٍ بين كريموفا وحرّاسها، أثناء إقامتها الجبريّة. في عام 2017 ، حُكم على كريموفا بالسجن لمدة 10 سنوات بتهمة الاحتيال وغسيل الأموال ، ولكن تم تخفيف ذلك في عام 2018 إلى الإقامة الجبرية لمدة خمس سنوات. في مارس / آذار 2019 ، تم إرسالها إلى السجن بتهمة انتهاك شروط إقامتها الجبرية.


title: جلنار كريموفا

text: تغيبت جلنار كريموفا عن مراسم تشييع والدها إسلام كريموف، التي جرت في مدينة سمرقند الأوزبكية السبت 3 سبتمبر 2016.


title: شواء

text: الشواء طريقة لطهي الطعام تعتمد على تسخين الطعام عبر تعريضة للنار مباشرة من الأعلى أو من الأسفل وغالبا ما يستخدم لذلك مشواة تعمل بالفحم أو مشواة تعمل بالغاز. تعرض الطعام للنار مباشر يعرضها لحرارة عالية تتجاوز الـ 260 درجة مئوية. يتميز شواء اللحم بطعم مميز نتيجة تفاعل كيميائي يسمى تفاعل ميلارد ويحدث هذا التفاعل حينما تتجاوز حرارة الطعام الـ 155 درجة مئوية.


title: قضية البجع (فيلم)

text: قضية البجع فيلم إثارة-قانونية أُصدر عام 1993، الفيلم مقتبس عن رواية قضية البجع من تأليف جون غريشام. الفيلم من بطولة جوليا روبرتس ودنزل واشنطن. الموسيقى في الفيلم من تأليف جيمس هورنر.


title: قضية البجع (فيلم)

text: يبدأ الفيلم باغتيال اثنين من قضاة المحكمة العليا للولايات المتحدة على يد القاتل المأجور والإرهابي خاميل (ستانلي توكسي)، الذي يقوم بقتل القاضي الليبراليّ روزينبيرغ في بيته، والقاضي المحافظ جنسن في السينما. عند انتشار خبر اغتيالهم، يدهش الشعب، كما وتعجز السلطات، من ضمنها مكتب التحقيقات الفيدرالي عن ايجاد أي دليل الذي يقود للقاتل.


title: قضية البجع (فيلم)

text: تحلل داربي شو (جوليا روبرتس)، وهي طالبة حقوق في الجامعة، أنه من الممكن وجود صلة بين القاضيين، وتقرر أن تبحث في سجلّاتهم وقضاياهم، مشكه أن الدافع وراء قتلهما قد يكون طمع، وليس سياسة. تكتب داربي في ملف أنه يوجد للقاضيين الذين قتلوا تاريخ من الدعم للمحافظة على البيئة، وهو الرأي المشترك الوحيد بينهما. كما ويوجه ملفها اصابع الاتهام لبعض الأشخاص.


title: قضية البجع (فيلم)

text: تري داربي الملف، الذي يصبح معروف باسم 'ملف البجع'، للبروفيسور المرتبط معها عاطفياً، توماس كالاهان، الذي يريه لصديقه في واشنطن، غافين فيرهيك، وهو محام يعمل لمكتب التحقيقات الفيدرالي. يقوم شخص ما بقتل البروفيسور، كما ويهاجم شخص مجهول داربي التي تدرك أن ملفها كان دقيق في الاتهامات، لذا تقوم بالاختباء.


title: قضية البجع (فيلم)

text: في هذه الأثناء يتلقى الصحافي السياسي غراي غرانثام (دنزل واشنطن) المقيم في واشنطن، اتصال من شخص مجهول يدعو نفسه «غارسيا» الذي يزعم وجود معلومات معه حول عمليات الاغتيال التي وجدها بالصدفة في مكان عمله. يتمكن غرانثام من التقاط صورة لغارسيا ولكن يعجز عن التعرف عليه. يختفي «غارسيا» بعد ذلك. تقوم داربي بالاتصال لغرانثام وتذكر ملف البجع; بالرغم من شكوكه الأولية، يكتشف غرانثام أن المعلومات المحددة التي تحدثت عنها داربي معه على الهاتف صحيحة.


title: قضية البجع (فيلم)

text: تجد داربي صديقتها التي تقول لها أن شخص ما دخل شقتها وقد قام بأخذ ملفات واقراص الحاسوب. بعد ذلك الشخص الذي هاجم داربي يجدها مرة أخرى ويقوم باللحاق بها، ولكن تتمكن داربي من الفرار. تتصل داربي بفيرهيك ويخططان على الالتقاء في مكان عام. يقوم خاميل بقتل فيرهيك في شقته فبل أن يتمكن من ملاقاة داربي، يقوم خاميل بالتنكر كفيرهيك لملاقاتها ولكن قبل أن يتمكن من قتل داربي، يقوم شخص ما بإطلاق الرصاص عليه وقتله، تهرب داربي بعد ذلك.


title: قضية البجع (فيلم)

text: الملف يفترض أن عمليات الاغتيال تمت بأمر من فيكتور ماتيس، وهو رجل أعمال غني يعمل بالنفط، الذي يريد الحفر من أجل النفط في مستنقعات لويزيانا وهي موطن مهم لنوع مهدد بالانقراض من البجع. وقد قام هذا الرجل بالتقدم للمحكمة من أجل أن ينال الحقوق للولوج إلى الأرض. وكما ويوجد له أعمال مشتركة مع رئيس الدولة. أراد ماتيس أن يرجح القضية لصالحه بواسطة قتل القاضيين (بسبب دعمهم للمحافظة على البيئة)، وبالتالي يكون الرئيس باستطاعته تعيين قضاة جدد المحبذين للحكم لصالح صديقه.


title: قضية البجع (فيلم)

text: تذهب داربي إلى شركة الحقوق التي عمل بها غارسيا، متظاهرة أنها على موعد مع كورتيس مورغان. تكتشف داربي أن شخص ما قد قتل كورتيس قبل أسبوع. تشك داربي أن الادلة التي وجدها كورتيس هي سبب مقتله. تقوم هي وغرانثام بزيارة ارملته التي تعطيهم مفتاح لخزنته، يقوم الاثنان بإحضار الادلة من الخزنة والهرب بعد مطاردة إلى بناية الصحيفة التي يعمل بها غرانثام، ويقوموا بفحص ادلة مورغان: ملفات وشريط فيديو. يحوي الشريط على شهادة من مورغان التي تؤكد أن ماتيس قام باغتيال القاضيي، والملفات هي مذكرة التي تؤكد على ذلك. يقوم غرانثام بكتابة القصة في الصحيفة. كما ويقوموا بإعلام مكتب التحقيقات الفيدرالي، يقول لهم رئيس المكتب أن عملائه كانوا يحققوا وراء ماتيس وقاموا بقتل خاميل عندما أراد قتل داربي.


title: أودي إيه 7

text: أودي إي 7 Audi A هي سيارة تنفيذية أنتجتها أودي منذ عام 2010. إنها سيارة بخمسة أبواب، وتتميز بخط سقف مائل مع نافذة خلفية شديدة الانحدار وغطاء مدمج (يشكل ما يسمى «سبورت باك») وأربعة .


title: أودي إيه 7

text: الاختبارية هي سيارة اختبارية مدعومة بمحرك ديزل نظيف سداسي الأسطوانات V6 سعة 3.0 لتر وبقوة 225 حصان (165 كيلو واط، 222 حصان) وعزم دوران 550 نيوتن متر (406 رطل قدم).


title: أودي إيه 7

text: تتميز  بـ 7 سرعات، ونظام كواترو للدفع الرباعي الدائم، ونظام التعليق الأمامي بخمسة وصلات، وامتصاص الصدمات للتحكم المستمر في التخميد، والتوجيه الكهروميكانيكي، وأقراص الفرامل الخزفية (380 ملم في الأمام و 356 ملم في الخلف)، والأمام 6. ملاقط مكابح من الألومنيوم أحادية الكتلة، ومكابح خلفية عائمة وعجلات قياس 21 بوصة.


title: أودي إيه 7

text: تم إصدار إي 7 قبل سيارة إي 6 / الأكثر تقليدية. تشترك كلتا السيارتين في نفس الهيكل الأساسي ونظام الدفع والشاسيه ولوحة القيادة والمقصورة الداخلية، بينما تتمتع إي 7 بلوحة خارجية فريدة خاصة بها. كما أنها تختلف عن إي 6 من حيث أنها تستخدم الألمنيوم في معظم أجزاء هيكلها الأمامي.


title: أودي إيه 7

text: كان إي 7 أيضاً أول فاست باك يظهر ضمن سلسلة منصة أودي سي منذ إصدار أفانت من سي 2 أودي 100، والذي تم إيقافه في عام 1982.


title: أودي إيه 7

text: تم الكشف عن السيارة في متحف الفن بيناكوتك مودرن في ميونيخ في 26 يوليو 2010، ولاحقاً في معرض باريس للسيارات 2010، ، جولة 2011 (في ميسانو ريد).


title: أودي إيه 7

text: تم طرح السيارات للبيع في خريف عام 2010. تشمل الطرازات المبكرة 2.8 لتر 204 حصان ف.س.آي (150 كيلو واط، 201 حصان) مع ملتيترونيك \.0 لتر ت.ف.س.آي كواترو، 3.0 لتر (300 حصان (221 كيلوواط، 296 حصان) مع سبع سرعات أس-ترونيك، 3.0 لتر ت.د.آي كواترو (245 حصان (180 كيلو واط، 242 حصان) مع سبع سرعات أس-ترونيك؛ متبوعاً بـ 3.0 لتر ت.د.آي 204 حصان (150 كيلو واط؛ 201 حصان) مع أجهزة إلكترونية متعددة.


title: أودي إيه 7

text: يقدم موديل 2011 إي 7 قاعدة بيانات فليكس راي عالية السرعة التي تتحكم في جميع أنظمة مساعدة السائق من ، لكنها تضيف و. مصابيح أمامية مع العالي أو (زينون) مع .


title: أودي إيه 7

text: تشتمل الطرازات المبكرة على 3.0 لتر ت.ف.س.آي كواترو (310 حصان (228 كيلوواط، 306 حصان) مع ناقل حركة أوتوماتيكي بـ 8 سرعات.


title: أودي إيه 7

text: أس 7 هو نسخة من إي 7 V8 سعة 4.0 لتر (3993 سم مكعب) بقوة 420 حصان (309 كيلو واط، 414 حصان) وعزم دوران 550 نيوتن متر (406 رطل قدم) بالإضافة إلى كواترو نظام دفع رباعي وعلبة تروس أس-ترونيك ذات 7 سرعات. يمكن لـ أس 7 التسارع من 0 إلى 100 كم / ساعة (0 إلى 62 ميل في الساعة) في 4.7 ثانية.


title: أودي إيه 7

text: وقد استشهد المراجعون بسيارة كمصدر إلهام لسيارة أودي إي 7 في سوق سيارات السيدان التنفيذية بأربعة أبواب.


title: أودي إيه 7

text: كجزء من إطلاق منتج إي 7 سبورت باك، تم إنشاء حملة إطلاق بالتعاون مع وكالة الإعلانات في لندن . أصبحت قصة ولادة إي 7 سبورت باك مصدر إلهام لموقع بقعة تحرير الورق.


title: أودي إيه 7

text: تمت إضافة إي7 ت.د.آي كواترو 3.0 لتر (313 حصان (230 كيلو واط، 309 حصان) (مثل إي 7 3.0 لتر بي آي ت.د.آي كواترو) إلى سوق المملكة المتحدة.


title: أودي إيه 7

text: تم تعيين الطراز الأمريكي إي 7 ت.د.آي كلين ديزل كواترو 3.0 لتر للبيع في خريف 2013 كسيارة طراز عام 2014.


title: أودي إيه 7

text: إي 7 سبورت باك الإصدار الأسود (2013) هي نسخة من إي 7 (باستثناء أس 7 3.0 لتر ت.د.آي (204 حصان (150 كيلو واط، 201 حصان)، لسوق المملكة المتحدة. وهي تشتمل على عجلات من سبائك الألمنيوم بتصميم دوار مقاس 21 بوصة مع طبقة نهائية من التيتانيوم الداكن مع نظام تعليق رياضي أكثر انخفاضاً وشبكاً أسود ومحيطاً للوحة الأرقام وشرائط إطار النافذة وزجاج الخصوصية الممتد من العمود بي للخلف؛ ترصيع باللون الأسود البيانو، مقاعد رياضية منجدة بجلد فالكون الأسود، بطانة سقف سوداء، نظام صوت بوز مع راديو DAB وAMI من مواصفات سي وما فوق، حزمة معدات أس-لاين (الملاحة عبر الأقمار الصناعية، مستشعرات الضوء والمطر، مصابيح زينون  الأمامية لجميع الأحوال الجوية وخلفية إل إي دي المصابيح، ونظام الديناميكيات التكيفية لاختيار محرك أودي، نظام وقوف السيارات أودي بلس، التشغيل بدون مفتاح) تشغيل الباب الخلفي الكهربائي، المقاعد الأمامية القابلة للتعديل كهربائياً والجناح الخلفي القابل للسحب.


title: أودي إيه 7

text: تتميز آر أس 7  بقوة 412 كيلو واط (560 حصان، 553 حصان) وعزم دوران 700 نيوتن متر (516 رطل قدم)، بالإضافة إلى نظام أسطوانة عند الطلب يقوم بإلغاء تنشيط صمامات السحب والعادم من 4 أسطوانات (2 ،3 ،5 و8)، وناقل حركة بثماني سرعات مع وضعي قيادة دي وأس، مع مع معدل قفل مرتفع و (اختياري مع  تروسان متراكبة) وعجلات مصقولة مقاس 20 بوصة بتصميم سبعة أضلاع مزدوجة (عجلات مسبوكة اختيارية مقاس 21 بوصة في ثلاثة تصميمات)، وأربعة أقراص مكابح بقطر داخلي مع أقراص أمامية بقطر 390 مم (15.4 بوصة) وأسود (أحمر اختياري) ملاقط بستة مكابس مطلية (اختياري 420 مم (16.5 بوصة) أقراص سيراميك من ألياف الكربون مع ملاقط رمادية أنثراسيت)، و مع وضعي الرياضة والإيقاف، تعليق هوائي متكيف يخفض الجسم بمقدار 20 مم (0.79 بوصة) (نظام تعليق رياضي محكم اختياري بالإضافة إلى نظام التحكم الديناميكي بالقيادة) و لجميع العجلات مع تعزيز توجيه متغير باستمرار ونسبة، وشبكة واقية سوداء شديدة اللمعان مع هيكل على شكل خلية نحل في مقدمة السيارة، وأجزاء إضافية من الألومنيوم غير اللامع، وجناح ممتد للطاقة، وزخارف عادم بيضاوية الشكل، ومجموعة مختارة من 10 ألوان للهيكل (بما في ذلك رمادي ناردو، وتشطيب حصري رمادي دايتونا، وتأثير غير لامع) وحزم اختيارية من الألمنيوم غير اللامع والكربون، ومسند للقدمين، ودواسات ومفاتيح ناعمة في بالإضافة إلى طرف الألمنيوم؛ وزخارف زخرفية أسفل الشاشة القابلة للسحب بلمسة نهائية بيانو، وتطعيمات من الكربون (أربع مواد إضافية اختيارية)، وبطانة أمامية من القماش الأسود (فضية قمرية اختيارية أو ألكانتارا سوداء) ومقاعد آر أس الرياضية مع دعامات جانبية ومساند رأس مدمجة وشعارات آر أس 7 منجدة باللون الأسود الكانتارا، وجلد مع خياطة ماسية في الأقسام المركزية (جلد فالكونا اختياري مبطن على شكل قرص العسل باللون الأسود أو الفضي القمري) ومقاعد مريحة اختيارية قابلة للتعديل كهربائياً مع وظيفة الذاكرة، ومقاعد خلفية محددة، ومصابيح الأمامية، ونظام مراقبة ضغط الإطارات، ونظام وقوف السيارات بالإضافة إلى تكييف هواء أوتوماتيكي ثلاثي المناطق، مثبت السرعة، نظام صوت أودي، نظام ملاحة MMI بلس، مع بما في ذلك الجبهة.


title: أودي إيه 7

text: يمكن أن تتسارع آر أس 7 من 0 إلى 100 كم / ساعة (0 إلى 62 ميل / ساعة) في 3.9 ثانية وتقتصر على 250 كم / ساعة (155 ميل / ساعة). تعمل الحزمة الديناميكية الاختيارية والحزمة الديناميكية بالإضافة إلى زيادة السرعات القصوى إلى 280 كم / ساعة (174 ميلاً في الساعة) و305 كم / ساعة (190 ميلاً في الساعة) على التوالي.


title: أودي إيه 7

text: تشمل الخيارات الأخرى المرايا الخارجية مع أغطية الكربون المكشوفة والمصابيح الأمامية بالكامل، وشاشة العرض العلوية، وحزمة الراحة، والحزمة الديناميكية، والحزمة الديناميكية الإضافية، و عبر الإنترنت بلوتوث، ونظام الصوتي المتقدم.


title: أودي إيه 7

text: يتم تشغيلها بنفس محرك V8 مزدوج التوربو سعة 4.0 لتر مثل آر أس 7 القياسي، ولكن الآن بقوة 605 حصان (445 كيلوواط، 597 حصان) عند 6100 - 6800 دورة في الدقيقة و750 نيوتن متر (553 رطل قدم) من عزم الدوران  عند 2500-5500 دورة في الدقيقة.


title: أودي إيه 7

text: تظل السرعة القصوى محدودة بـ 250 كم / ساعة (155 ميلاً في الساعة) كمعيار، وهناك حزم اختيارية ديناميكية وديناميكة بلس ترفع السرعة القصوى إلى 280 كم / ساعة (174 ميلاً في الساعة) و305 كم / ساعة (190 ميل / ساعة) على التوالي. سيتسارع أداء آر أس 7 من 0 إلى 100 كم / ساعة (0 إلى 62 ميل / ساعة) في 3.7 ثانية ومن 0 إلى 200 كم / ساعة (0 إلى 124 ميل / ساعة) في 12.1 ثانية. على الرغم من الأداء المحسن، فإن الاقتصاد في استهلاك الوقود وثاني أكسيد الكربون 2 لم تتغير عن أفانت آر أس 6 القياسي.


title: أودي إيه 7

text: تم الكشف عن الجيل الثاني من إي 7 في أكتوبر 2017، وتم إطلاقه رسمياً في ألمانيا في فبراير 2018، وكان معروضاً للبيع في أوروبا منذ أواخر عام 2017، وظهر لأول مرة في سوق أمريكا الشمالية في معرض أمريكا الشمالية الدولي للسيارات في ديترويت في 12 يناير 2018.


title: أودي إيه 7

text: عند الإطلاق، تم تشغيل إي 7 بمحرك بنزين سداسي الأسطوانات ينتج 250 كيلوواط (340 حصاناً، 335 حصاناً) و500 نيوتن متر (369 رطل قدم)، وهو محرك مستخدم أيضاً في أودي إي 8 الجديدة. مزيد من المحركات سوف تتبع بعد وقت قصير من بدء الإنتاج.


title: أودي إيه 7

text: ستتلقى جميع الوحدات ، والذي يشتمل جنباً إلى جنب مع مشغل (الإختصارBAS) على نظام MHEV (السيارة الكهربائية الهجينة الخفيفة).


title: سيانوأكريلات

text: سيانوأكريلات هي عائلة من المواد اللاصقة سريعة المفعول قوية مع الصناعية والطبية، واستخدامات المنزلية. المواد اللاصقة سيانوأكريلات لها فترة صلاحية قصيرة إذا لم تستخدم، حوالي سنة واحدة بعد تاريخ التصنيع إذا لم يتم فتحها، وشهر واحد بعد الفتح. لديهم بعض السمية الثانوية.


title: سيانوأكريلات

text: وتشمل سيانوكريلاتس ميثيل 2-سيانوكريلات، إيثيل 2-سيانوكريلات (تباع عادة تحت أسماء تجارية مثل «سوبر الغراء» و «كريزي الغراء»)، n- بوتيل سيانوكريلات و 2-أوكتيل سيانوكريلات (المستخدمة في التطبيقات الطبية والبيطرية والإسعافات الأولية). وقد تم تطوير أوكتيل سيانوكريلات لمعالجة المخاوف السمية والحد من تهيج الجلد والاستجابة التحسسية. وتعرف المواد اللاصقة السيانوكريلات في بعض الأحيان بشكل عام بألوان فورية، أو مواد لاصقة أو سوبيرغلويز (على الرغم من أن «الغراء الفائق» هو اسم تجاري). [1] يستخدم اختصار "CA" عادة في الدرجات الصناعية.


title: سيانوأكريلات

text: تم إيداع البراءة الأصلية ل سيانوكريلات في عام 1942 من قبل شركة غودريتش. [2] باعتبارها نتيجة للبحث عن مواد مناسبة لمشاهد بندقية بلاستيكية واضحة للجهد الحربي. في عام 1942، فريق من العلماء برئاسة هاري كوفر الابن تعثرت على صياغة التي تمسك كل شيء الذي جاء في اتصال. [3] وسرعان ما رفض الفريق مضمون تطبيق زمن الحرب، ولكن في عام 1951، في حين كان يعمل كباحثين ل إيستمان كوداك، كوفر وزميله، فريد جوينر، اكتشف سيانوكريلاتس. اثنان أدركت الإمكانات التجارية الحقيقية، وكان أول شكل من أشكال لاصقة تباع في عام 1958 تحت عنوان «إيستمان # 910» (في وقت لاحق «إيستمان 910»)


title: سيانوأكريلات

text: خلال 1960s، باع ايستمان كوداك سيانوكريلات ل لوكتيت، والتي بدورها إعادة تغليفها وتوزيعها تحت اسم العلامة التجارية المختلفة «لوكتيت مجموعة سريعة 404». في عام 1971 وضعت لوكتيت تكنولوجيا التصنيع الخاصة بها وعرض خطها الخاص من سيانوكريلات، ودعا «سوبر بوندر». لوكتيت اكتسبت بسرعة حصتها في السوق، وبحلول أواخر 1970s كان يعتقد أنه قد تجاوز حصة إيستمان كوداك في سوق سيانوكريلات الصناعية في أمريكا الشمالية. اشترت الشركة الوطنية للنشا والكيميائية الأعمال سيانوكريلات إيستمان كوداك وجنبا إلى جنب مع العديد من عمليات الاستحواذ المحرز في جميع أنحاء 1970s تشكيل بيرمابوند. وتشمل الشركات المصنعة الأخرى لل سيانوكريلات ليباج (شركة كندية حصلت عليها هنكل في عام 1996)، شعبة بيرمابوند الوطنية النشا والكيميائية، وشركة، التي كانت تابعة لشركة يونيليفر. معا، لوكتيت، إيستمان وبيرمابوند تمثل ما يقرب من 75٪ من سوق سيانوكريلات الصناعية. [4] اعتبارا من 2013 استمر بيرمابوند لتصنيع صيغة 910 الأصلية.


title: سيانوأكريلات

text: في شكله السائل، يتكون سيانوكريلات من مونومرات من جزيئات سيانوكريلات. ميثيل-2-سيانوكريلات (تش 2 = C (ن) كوش 3 أو C 5 H 5 نو 2) له وزن جزيئي يساوي 111.1، نقطة حمراء من 79 درجة مئوية، وكثافة 1.1 غم / مل. [5] يحتوي إيثيل 2-سيانوكريلات (C 6 H 7 نو 2) على وزن جزيئي يساوي 125 ونقطة اشتعال تزيد عن 75 درجة مئوية. لتسهيل التعامل السهل، وغالبا ما وضعت لاصقة سيانوكريلات مع عنصر مثل السيليكا المدخنة لجعله أكثر لزوجة أو هلام مثل. في الآونة الأخيرة، الصيغ متوفرة مع إضافات لزيادة قوة القص، وخلق السندات أكثر مقاومة للتأثير. هذه الإضافات قد تشمل المطاط، كما هو الحال في لوكتيت جل الترا، أو غيرها التي لم يتم تحديدها


title: سيانوأكريلات

text: بشكل عام، سيانوكريلات هو راتنج الاكريليك الذي يبلمر بسرعة في وجود الماء (على وجه التحديد أيونات هيدروكسيد)، وتشكيل طويلة، وسلاسل قوية، والانضمام إلى السطوح المستعبدين معا. لأن وجود الرطوبة يسبب الغراء لضبط، والتعرض لمستويات طبيعية من الرطوبة في الهواء يسبب الجلد رقيقة للبدء في تشكيل في غضون ثوان، مما يبطئ جدا إلى حد كبير رد فعل. وبسبب هذا سيانوكريلات يتم تطبيق رقيقة، لضمان أن رد فعل العائدات بسرعة للترابط.


title: سيانوأكريلات

text: رد فعل مع الرطوبة يمكن أن يسبب حاوية من الغراء التي تم فتحها وألغت لتصبح غير صالحة للاستعمال بسرعة أكبر مما لو لم يفتح. للحد من هذا التخفيض في العمر الافتراضي سيانوكريلات، فتحت مرة واحدة، ويمكن تخزينها في وعاء محكم مع حزمة من هلام السيليكا المجففة. تقنية أخرى هي إدراج إبرة تحت الجلد في افتتاح أنبوب. بعد استخدام الغراء، الغراء المتبقية سدادات قريبا الإبرة، والحفاظ على الرطوبة خارج. يتم إزالة تسد عن طريق تسخين الإبرة (على سبيل المثال مع أخف وزنا) قبل الاستخدام. [ بحاجة لمصدر ] . البلمرة تعتمد أيضا على درجة الحرارة: التخزين تحت نقطة التجمد من الماء يتوقف، لذلك حفظه في الثلاجة هو أيضا فعالة.


title: سيانوأكريلات

text: وتستخدم أساسا سيانوكريلاتس والمواد اللاصقة. وهي تتطلب بعض الرعاية والمعرفة من أجل الاستخدام الفعال: فهي لا تربط بعض المواد؛ عمرها الافتراضي في درجة حرارة الغرفة حوالي 12 شهرا فتحها وشهر واحد فتح مرة واحدة. أنها لا تملأ الفراغات، على عكس الايبوكسي، وطبقة رقيقة جدا الروابط أكثر فعالية من أكثر سمكا أن لا علاج صحيح؛ فإنها تربط العديد من المواد، بما في ذلك الجلد البشري والأنسجة. لديهم رد فعل طارد للحرارة للألياف الطبيعية: القطن والصوف والجلود، انظر رد فعل مع القطن أدناه.


title: سيانوأكريلات

text: سيانوكريلات الغراء لديه قوة القص المنخفضة، مما أدى إلى استخدامه كمواد لاصقة مؤقتة في الحالات التي تحتاج إلى قطع قبالة في وقت لاحق. وتشمل الأمثلة الشائعة تركيب قطعة عمل على كتلة الغراء التضحية على مخرطة، وتشديد الدبابيس والمسامير. كما أنها تستخدم بالاقتران مع آخر، أبطأ، ولكن أكثر مرونة لاصقة كوسيلة لتشكيل بسرعة مشترك، الذي يحمل ثم القطع في التكوين المناسب حتى تم تعيين لاصقة الثانية.


title: سيانوأكريلات

text: لغراء القائم على سيانوكريلات لديه رابطة ضعيفة مع الأسطح الملساء وعلى هذا النحو يعطي بسهولة للاحتكاك. مثال جيد على هذا هو حقيقة أن سيانوكريلاتس يمكن إزالتها من الجلد البشري عن طريق مواد كاشطة (على سبيل المثال، السكر أو الصنفرة) أو المذيبات مثل الأسيتون.


title: سيانوأكريلات

text: وتستخدم سيانوكريلاتس لتجميع الالكترونيات النموذج (انظر التفاف الأسلاك)، والطائرات نموذج تحلق، وضمادات الاحتفاظ للمكسرات والمسامير. وقد جعلت فعاليتها في الترابط المعادن وبراعة العامة لها شعبية بين النمذجة والمنمنمات الهواة.


title: سيانوأكريلات

text: وقد جعلت قدرة سيانوكريلات الغراء على مقاومة المياه شعبية مع هواة الحوض البحري لشفرات الشعاب المرجانية. ويمكن لصق قطع فروع المرجان الصلب مثل أكروبورا إلى قطعة من الصخور الحية (المرجانية المرجانية المرجانية) أو ميليبوت (المعجون الايبوكسي) للسماح لهش جديد ينمو. أنها آمنة للاستخدام مباشرة في الخزان، على عكس السيليكون، والتي يجب علاجه لتكون آمنة. ومع ذلك، كطبقة من المواد اللاصقة، وتصنف سيانوكريلاتس التقليدية على أنها مقاومة «ضعيفة» لكل من الرطوبة والحرارة [6] على الرغم من أن إدراج أنهيدريد الفثاليك يقال يعارض كل من هذه الخصائص


title: سيانوأكريلات

text: معظم المواد اللاصقة سيانوكريلات القياسية لا السندات بشكل جيد مع الزجاج على نحو سلس، على الرغم من أنها يمكن أن تستخدم سريعة، السندات المؤقتة قبل تطبيق الايبوكسي أو سيانوكريلات وضعت خصيصا للاستخدام على الزجاج. [8] يمكن تشكيل رابطة لاصقة ميكانيكية حول حصيرة الألياف الزجاجية أو الأنسجة لتعزيز المفاصل أو لتصنيع أجزاء صغيرة.


title: سيانوأكريلات

text: عندما تضاف إلى صودا الخبز (بيكربونات الصوديوم)، يشكل الغراء سيانوكريلات الصعب، وخفيفة الوزن حشو لاصق (يتم استخدام صودا الخبز أولا لملء الفجوة ثم يتم إسقاط لاصقة على صودا الخبز). هذا يعمل بشكل جيد مع المواد التي يسهل اختراقها التي لا تعمل بشكل جيد مع لاصقة وحدها. وتستخدم هذه الطريقة أحيانا من قبل واضعي الطائرات لتجميع أو إصلاح أجزاء رغوة البوليسترين. كما أنها تستخدم لإصلاح النكات الصغيرة في الحافة الرائدة من شفرات المروحة المركبة على الطائرات الخفيفة.التفاعل بين سيانوكريلات وصودا الخبز هو طارد للحرارة جدا (إنتاج الحرارة) وينتج أيضا أبخرة ضارة. انظر رد الفعل مع القطن والصوف، والمواد الليفية الأخرى أدناه.


title: سيانوأكريلات

text: واحدة من سيانوكريلات، سوبافيكس، يستخدم أكسيد الكالسيوم كما حشو إعطاء أكثر صعوبة (هاون مثل في الملمس) النتيجة التي يمكن استخدامها للانضمام المواد الصلبة وحتى إصلاح المسبوكات متصدع.s


title: سيانوأكريلات

text: ستخدم السيانوكريلات كأداة للطب الشرعي لالتقاط البصمات الكامنة على الأسطح غير القابلة للاختراق مثل الزجاج والبلاستيك وغيرها. [10] يتم تسخين سيانوكريلات لإنتاج الأبخرة التي تتفاعل مع بقايا بصمات الأصابع غير المرئية والرطوبة الجوية لتشكيل بوليمر أبيض (بوليسانوكريلات) على ارتفاعات بصمات الأصابع. ويمكن بعد ذلك تسجيل التلال. البصمات المتقدمة، على معظم الأسطح (باستثناء البلاستيك الأبيض أو ما شابه ذلك)، مرئية للعين المجردة. ويمكن زيادة تعزيز المطبوعات غير المرئية أو غير المرئية من خلال تطبيق اللمعان أو اللمعان.


title: سيانوأكريلات

text: رقيقة كا الغراء لديها تطبيق في النجارة. [ بحاجة لمصدر ] ويمكن استخدامه كجفاف سريع، إنهاء لامع. استخدام النفط (مثل زيت بذر الكتان المغلي) يمكن أن تستخدم للسيطرة على المعدل الذي كا علاجات. يستخدم الغراء كا أيضا في تركيبة مع نشارة الخشب (من المنشار أو الرملي) لملء الفراغات والشقوق. وتستخدم هذه الطرق إصلاح على سوندبواردز البيانو، والأدوات الخشبية، والأثاث الخشب. يستخدم كا الغراء أيضا في الانتهاء من الفراغات القلم التي تم تشغيلها على مخرطة من خلال تطبيق طبقات رقيقة متعددة لبناء الصلبة، واضحة النهاية التي يمكن بعد ذلك تكون رملي ومصقول إلى النهاية لامعة.


title: سيانوأكريلات

text: كان كا الغراء في استخدام البيطرية لإصلاح العظام، والاختباء، والسلحفاة قذيفة بحلول أوائل 1970s أو قبل. وقال هاري كوفر في عام 1966 أن رذاذ كا استخدم في حرب فيتنام للحد من النزيف في الجنود المصابين حتى يمكن نقلهم إلى المستشفى. ن - بوتيل سيانوكريلات قد استخدمت طبيا منذ 1970s. في الولايات المتحدة، نظرا لإمكانية تهيج الجلد، فإن إدارة الغذاء والدواء الأمريكية لم توافق على استخدامه كعلاج طبي حتى عام 1998 مع ديرمابوند . [11] الدراسات تؤكد أن سيانوكريلات يمكن أن يكون أكثر أمانا وأكثر وظيفية لإغلاق الجرح من خياطة التقليدية (غرز). [12] اللاصق متفوق في الوقت اللازم لإغلاق الجروح، حدوث العدوى (قنوات الدرز من خلال البشرة الجلد، الجلد، وطبقات الدهون تحت الجلد إدخال طرق إضافية للتلوث)، [12] والمظهر التجميلي النهائي..


title: سيانوأكريلات

text: بعض المتسلقين الصخور استخدام سيانوكريلات لإصلاح الأضرار التي لحقت الجلد على أطراف أصابعهم. [15] [16] وبالمثل، يمكن للاعبين الموسيقيين الوترية أن يشكلوا قبعات الإصبع الواقية (بالإضافة إلى النسيج) مع سيانوكريلاتس. في حين أن الغراء ليس ساما جدا وينتشر بسرعة مع الجلد السقيفة، وتطبيق كميات كبيرة من الغراء وأبخرة مباشرة إلى الجلد يمكن أن يسبب الحروق الكيميائية.


title: سيانوأكريلات

text: في حين أن معيار «سوبيرجلو» هو 100٪ إيثيل سيانوكريلات، العديد من التركيبات المخصصة (على سبيل المثال، 91٪ إيكا، 9٪ بولي (ميثيل ميثاكريلات)، <0.5٪ هيدروكينون، وكمية صغيرة من حمض السلفونيك العضوية، [17] والاختلافات على مركب n- بوتيل-سيانوكريلات للتطبيقات الطبية [12]) قد حان لاستخدامها لتطبيقات محددة. هناك 3 مركبات سيانوكريلات المتاحة حاليا كما المواد اللاصقة الجلد موضعي. يتم تسويق 2-أوكتيل-سيانوكريلات كما ديرمابوند وسورجيسيل. يتم تسويق n-2-بوتيل- سيانوكريلات كما هيستوكريل، إندرميل، غلوستيتش، غلوسيل، بيرياكريل، وليكيباند. مجمع 2-إيثيل-سيانوكريلات متاح كما إيبيغلو.


title: سيانوأكريلات

text: يستخدم سيانوكريلات في الرماية ل فليتشينغ الغراء إلى مهاوي السهم. بعض الغراء فليتشينغ خاصة هي في المقام الأول سيانوكريلات إعادة تجميعها في مجموعات فليتشينغ الغراء الخاصة. [19] وغالبا ما يكون لهذه الأنابيب فوهة معدنية رقيقة طويلة لتحسين الدقة في تطبيق الغراء على قاعدة فليتشينغ وضمان الترابط الآمن إلى رمح السهم.


title: سيانوأكريلات

text: Cyanoacrylate يستخدم في التجميل/صناعة الجمال بمثابة «مسمار الغراء» على بعض الأظافر الاصطناعية التحسينات مثل الأظافر نصائح مسمار يلف وهو مخطئا في بعض الأحيان قطرات العين مما تسبب في إصابة عرضية.


title: سيانوأكريلات

text: CA اللاصقة قد تنضم إلى أجزاء الجسم، وقد تحدث إصابات عندما تكون أجزاء من الجلد تتمزق. دون استخدام القوة، ومع ذلك، سوف الغراء تلقائيا منفصلة من الجلد في الوقت (ما يصل إلى أربعة أيام). الفصل يمكن التعجيل بتطبيق الزيت النباتي بالقرب، على، وحول الغراء. في حالة لصقها الجفون، ينبغي استشارة طبيب.


title: سيانوأكريلات

text: الأدخنة من كاليفورنيا هي المتبخرة شكل cyanoacrylate مونومر التي تهيج الأغشية الحساسة في العينين والأنف والحلق. فهي على الفور بلمرة من الرطوبة في الأغشية وتصبح خاملة. يمكن تقليل هذه المخاطر باستخدام كاليفورنيا في مناطق جيدة التهوية. حوالي 5 ٪ من السكان يمكن أن تصبح توعية CA أبخرة بعد التعرض المتكرر، مما أدى إلى أعراض تشبه أعراض الإنفلونزا. كاليفورنيا قد يكون أيضا أنسجة الجلد، مما تسبب في رد فعل حساسية الجلد. على AIHA تعيين قيمة الحد حد التعرض 200 أجزاء لكل مليار. في مناسبات نادرة، الاستنشاق قد تؤدي إلى الربو. لا يوجد المفرد قياس سمية لجميع cyanoacrylate اللاصقة بسبب وجود عدد كبير من المواد اللاصقة التي تحتوي على مختلف cyanoacrylate الصيغ.


title: سيانوأكريلات

text: المملكة المتحدة السلامة والصحة التنفيذي والولايات المتحدة برنامج علم السموم الوطني قد خلصت إلى أن استخدام إيثيل cyanoacrylate آمنة دراسة إضافية لا لزوم لها. المجمع 2-الأوكتيل cyanoacrylate يتحلل ببطء أكثر من ذلك بكثير بسبب أطول العضوية الفقري لاصق لا تصل إلى عتبة سمية الأنسجة. نظرا لسمية قضايا إيثيل cyanoacrylate استخدام 2-الأوكتيل cyanoacrylate على الغرز المفضل.


title: سيانوأكريلات

text: تطبيق cyanoacrylate إلى بعض المواد الطبيعية مثل القطن، جلد أو صوف (مسحات القطن، كرات القطنو بعض خيوط أو الأقمشة) نتائج قوية وسريعة الطاردة للحرارة رد فعل. رد الفعل هذا يحدث أيضا مع الألياف الزجاجية وألياف الكربون. أصدرت الحرارة قد يسبب حروق خطيرة، إشعال القطن المنتج أو الإفراج عن غضب الدخان الأبيض. صحائف بيانات سلامة المواد على cyanoacrylate إرشاد المستخدمين عدم ارتداء القطن أو الصوف الملابس، وخاصة القطن القفازات عند تطبيق أو التعامل مع cyanoacrylates.


title: سيانوأكريلات

text: الأسيتون، توجد عادة في مزيل طلاء الأظافر، هو متاح على نطاق واسع الموسر القادر على تليين الشفاء cyanoacrylate. المذيبات الأخرى تشمل النيتروميثان، ثنائي ميثيل سلفوكسيد، كلوريد الميثيلين. -غاما Butyrolactone يمكن أن تستخدم أيضا لإزالة الشفاء cyanoacrylate. التجارية debonders وتتوفر أيضا.


title: سيانوأكريلات

text: CA مواد لاصقة لديها الصلاحية القصيرة. تاريخ ختم الحاويات تساعد على ضمان أن اللاصق لا تزال قابلة للحياة. مصنع واحد اللوازم التالية المعلومات والمشورة: عندما تبقى مغلقة في مكان بارد وجاف مثل الثلاجة عند درجة حرارة 55 °F (13 °C) الجرف الحياة من cyanoacrylate أن تمتد من حوالي سنة واحدة من صناعة إلى ما لا يقل عن 15 شهرا. إذا لاصقة تستخدم في غضون ستة أشهر، فإنه ليس من الضروري أن توضع في الثلاجة. Cyanoacrylates هي حساسة للرطوبة والانتقال من مكان بارد إلى مكان حار خلق التكثيف; بعد إزالة من الثلاجة، فمن الأفضل السماح لاصقة تصل إلى درجة حرارة الغرفة قبل الافتتاح. بعد فتح، فإنه ينبغي أن تستخدم في غضون 30 يوما. حاويات مفتوحة لا ينبغي أن تكون مبردة. مصنع آخر يقول أن أقصى مدة الصلاحية 12 شهرا هو الحصول على بعض cyanoacrylates إذا الأصلي الحاويات المخزنة في . منتديات المستخدم وبعض الشركات المصنعة أقول غير محدود تقريبا مدة الصلاحية يمكن بلوغه عن طريق تخزين مفتوحة في ، نموذجية درجة حرارة المحلية الثلاجةوالسماح محتويات للوصول إلى درجة حرارة الغرفة قبل استخدامها. Rechilling فتح الحاوية قد يسبب الرطوبة من الهواء تتكثف في حاوية ؛ غير أن التقارير الواردة من الهواة تشير إلى أن تخزين كاليفورنيا في الثلاجة يمكن الحفاظ على فتح cyanoacrylate إلى أجل غير مسمى.


title: سيانوأكريلات

text: كما cyanoacrylates العمر، بلمرة، وتصبح أكثر سمكا، ولعلاج ببطء أكثر. أنها يمكن أن تكون ضعيفة مع cyanoacrylate من نفس التركيب الكيميائي مع انخفاض اللزوجة. تخزين cyanoacrylates أقل من تقريبا توقف عملية البلمرة ومنع الشيخوخة.


title: لادونيا (دولة مجهرية)

text: لادونيا (بالسويدية: Ladonien) دولة مجهرية أسست في العام 1996 بعد صراع دام سنوات أمام ساحات القضاء السويدي بين الفنان لارش فيلكس والسلطات المحلية حول ثلاث منحوتات. الدولة المزعومة تقع في جنوب السويد. تحتوي لادونيا منحوتتان، أنشأت لادونيا احتجاجا على قرار السلطات السويدية القاضي بإزالة هذه المنحوتات. لادونيا غير معترف بها في أي دولة، وطبقا للقانون الدولي لا يوجد أساس لتسميتها بمسمى «الدولة».


title: لادونيا (دولة مجهرية)

text: في عام 1980، بدأ الفنان لارش فيلكس بناء اثنين من المنحوتات، الأولى تسمى الكثير (باللاتينية: Nimis)، وهو عبارة عن هيكل مصنوع من 75 طناً من الخشب الطافي). والمنحوتة الثانية تسمى القلعة (باللاتينية: Arx)، وهو هيكل مصنوع من حجر.


title: لادونيا (دولة مجهرية)

text: موقع المنحوتات من الصعب الوصول إليها لتطرف موقعها، ونتيجة لذلك لم تكن قد اكتشفت من قبل السلطات المحلية لمدة عامين، وعندها قرر المجلس المحلي على ضرورة إزالة التماثيل. قالوا أن هذه التماثيل عبارة عن منازل مبنية على محمية طبيعية، والمحمية الطبيعية محرم البناء عليها.


title: لادونيا (دولة مجهرية)

text: ناشد فيلكس قرار مجلس الأمن، لكنه خسر. وناشد مراراً وتكراراً، والقضية في النهاية حسمت لصالح المجلس، من قبل الحكومة السويدية. ومع ذلك، في غضون ذلك Nimis تم شراؤها من فيلكس من قبل الفنانين كريستو وجين كلود بعد وفاة جوزيف بويس، الذي اشتراها في عام 1984. وفي عام 1996 أعلن فيلكس ميكرونأيشن من لادونيا احتجاجا على المجالس المحلية.


title: لادونيا (دولة مجهرية)

text: في عام 1999، وآخر النحت وOmphalos (التي تحمل اسم Omphalos، تم إنشاء التمثال في معبد صغير في دلفي «، بمناسبة مركز العالم»). وهي مصنوعة من الحجر والخرسانة، 1.61 متراً وتزن طناً. واتهم Krapperup Gyllenstiernska مؤسسة، وشكلت لتشجيع الفن والثقافة، فيلكس لبناء هذا النحت واشتكى إلى الشرطة، وفي آب / أغسطس 1999، أمرت محكمة مقاطعة زواله. وقال إن المؤسسة طلبت من إزالة Nimis وArx، ولكن المحكمة حكمت عليه. وناشدت المؤسسة هذا القرار أمام المحكمة العليا، التي حكمت في نهاية المطاف ضده. وكانت الشرطة غير قادرة على التعرف على هويات فيلكس والنحات، ولكن المحكمة رأت أن منطقة وجوده.


title: تكنولوجيا الغذاء

text: تكنولوجيا الغذاء يقصد به تطبيق علم الأغذية في كل ما يتعلق بالمادة الغذائية في رحلتها من المزرعة حتى المائدة بالأضافة إلى أستنباط أنواع جديدة من الأغذية المصنعة.


title: تكنولوجيا الغذاء

text: تطبيق علم الأغذية في كل ما يتعلق بالمادة الغذائية في رحلتها من المزرعة حتى المائدة بالأضافة إلى أستنباط أنواع جديدة من الأغذية المصنعة.


title: حروب العصور الوسطى

text: حروب العصور الوسطى هي الحروب الأوروبية في العصور الوسطى. أدت التطورات التقنية والثقافية والاجتماعية إلى حدوث تحول كبير في طبيعة الحرب منذ العصور القديمة، وتغيير التكتيكات العسكرية ودور سلاح الفرسان والمدفعية (انظر تاريخ عسكري). فيما يتعلق بالتحصينات، شهدت العصور الوسطى ظهور القلعة في أوروبا، والتي انتشرت بعد ذلك إلى غرب آسيا.


title: حروب العصور الوسطى

text: كتب بوبليوس فلافيوس فيجيتيوس ريناتوس أطروحة دي ري ميليتاري (فيما يتعلق بالمسائل العسكرية) ربما في أواخر القرن الرابع. وصفها المؤرخ والتر غوفارت بأنه «الكتاب المقدس للحرب في العصور الوسطى»، ونُشِر دي ري ميليتاري على نطاق واسع عبر الغرب اللاتيني. في حين اعتمدت أوروبا الغربية على نص واحد لتأسيس معرفتها العسكرية، امتلكت الإمبراطورية البيزنطية في جنوب شرق أوروبا سلسلة من الكُتّاب العسكريين. على الرغم من عدم امتلاك فيجيتيوس أي خبرة عسكرية واستنباطه دي ري ميليتاري من أعمال كاتو وفرونتينوس، شكلت كتبه معيارًا للخطاب العسكري في أوروبا الغربية حتى القرن السادس عشر.


title: حروب العصور الوسطى

text: قُسِّم دي ري ميليتاري إلى خمسة كتب: من يجب أن يكون جنديًا والمهارات التي يحتاجون تعلمها، وتكوين الجيش وبنيته، والتكتيكات الميدانية، وكيفية إدارة الحصار ومقاومته، ودور القوات البحرية. وفقًا لفيجيتيوس، يُعدّ المشاة العنصر الأهم في الجيش؛ لأنه عنصر رخيص بالمقارنة مع سلاح الفرسان ويمكن نشره في أي منطقة. أوضح أحد المبادئ التي طرحها فكرةَ دخول الجنرال في المعركة فقط في حال تأكده من النصر أو في حال عدم امتلاكه خيارًا آخر. يوضح عالم الآثار روبرت ليدارد: «كانت المعارك المرتبة -خاصة في القرنين الحادي عشر والثاني عشر- نادرة».


title: حروب العصور الوسطى

text: على الرغم من استنساخ أعماله على نطاق واسع، وبقاء أكثر من مئتين من النسخ والترجمات والمقتطفات حتى يومنا هذا، يبقى المدى الذي أثر فيه فيجيتوس على الممارسة الفعلية للحرب بما يتعارض مع مفهومها مبهمًا؛ بسبب عادته في ذكر ما هو معروف. أشار المؤرخ مايكل كلانشي إلى أن «من البديهيات التي تعود إلى القرون الوسطى هي انتماء عامة الشعب إلى فئة الأميين والعكس بالعكس، إذ يُعرَف رجال الدين بتعلمهم القراءة والكتابة»، لذلك قد يوجد عدد قليل من الجنود ممن قرأوا أعمال فيجيتيوس. لم يشتهر النبلاء الأوروبيون في أوائل العصور الوسطى بثقافتهم، على عكس أسلافهم الرومان الذين كانوا من أصحاب التعليم الجيد والخبرة الحربية الوفيرة، ولكن منذ القرن الثاني عشر، أصبح من الشائع ممارسة هؤلاء النبلاء القراءة.


title: حروب العصور الوسطى

text: اعتبر بعض الجنود الخبرة الحربية أكثر قيمة من القراءة، على سبيل المثال، أوصى جيوفري دي شارني -أحد فرسان القرن الرابع عشر الذي كتب عن الحرب- قراءه بأن يتعلموا خلال المراقبة وطلب المشورة من رؤسائهم. في حين يبقى من غير المؤكد إلى أي مدى قرأت طبقة المحاربين أعماله عوضًا عن رجال الدين، حافظ فيجيتيوس على وجوده في الأدب الحربي في فترة العصور الوسطى. في عام 1489، أمر الملك هنري السابع ملك إنجلترا بترجمة دي ري ميليتاري إلى اللغة الإنجليزية، «ليعرف كل رجل مولود بالسلاح وجميع أنواع رجال الحرب، والقباطنة، والجنود، وأصحاب الأراضي، وجميع الآخرين كيفية التصرف في مآثر الحروب والمعارك».


title: حروب العصور الوسطى

text: أدى انهيار السلطة المركزية في أوروبا إلى ظهور عدة مجموعات اعتمدت على عمليات السلب والنهب على نطاق واسع ضد أعدائها باعتبارها مصدر دخل. وأبرزها الفايكنج (والعرب، والمغول، والهون، والمجر أيضًا) الذين قاموا بغارات كثيرة. نظرًا لكون هذه المجموعات صغيرة بشكل عام وحاجتها إلى التنقل بسرعة، كان بناء التحصينات وسيلة جيدة لتوفير الملاذ والحماية للناس والثروة في المنطقة من هذه الغارات.


title: حروب العصور الوسطى

text: تطورت هذه التحصينات عبر العصور الوسطى، وكانت القلعة أهم أشكال هذه التحصينات، وتُعتَبر هيكلًا شبه مرادف لحقبة العصور الوسطى في نظر عامة الناس. كانت القلعة بمثابة مكان محمي للطبقة النخبوية المحلية. احتموا داخل قلعة من عصابات المغيرين وأمكنهم إرسال المحاربين الخيالة لدفع العدو بعيدًا عن المنطقة، أو لتعطيل الجهود التي تبذلها الجيوش الكبيرة لإمداد قواتها في المنطقة من خلال كسب أفضلية محلية على الفرق الباحثة عن المؤن، إذ يكون من المستحيل كسب مثل هذه الأفضلية أمام حشد العدو بأكمله.


title: حروب العصور الوسطى

text: كانت التحصينات جزءًا مهمًا جدًا من الحروب؛ لأنها وفرت الأمان للحاكم وأسرته وخدمه. وفرت هذه التحصينات ملجأً من الجيوش التي لم يقدروا على مواجهتها في معركة مفتوحة. كانت قدرة سلاح الفرسان الثقيل على التحكم في سير معركة في ميدان مفتوح عديمة الفائدة مقابل القدرة التي قدمتها التحصينات. استغرقت عملية بناء معدات الحصار وقتًا طويلًا، ونادرًا ما تمت هذه العملية بفعالية دون استعدادات قبل الحملة. قد يستغرق الحصار شهورًا كثيرة، إن لم يكن سنوات، لإضعاف أو تثبيط المدافعين بدرجة كافية. كانت التحصينات وسيلة ممتازة لضمان عدم ترحيل النخبة بسهولة عن أراضيهم، وقد علّق الكونت بالدوين من هينو في عام 1184 على رؤية قوات العدو تخرّب أراضيه وهو آمن في قلعته، «لا يمكنهم أخذ الأرض معهم».


title: حروب العصور الوسطى

text: في فترة العصور الوسطى استخدمت الجيوش المحاصِرة مجموعة واسعة من معدات الحصار بما في ذلك: سلالم التسلق، وآلة المدق، والضبر وأنواع مختلفة من المراجيم مثل المنجنيق والمرجام الروماني والعرادة والمقذاف. تضمنت تقنيات الحصار التنقيب الذي تم فيه حفر الأنفاق تحت جزء من الجدار ثم هدمِه بسرعة لزعزعة استقرار أساس الجدار. وُجدَت تقنية أخرى تتمثل في الحفر داخل جدران العدو، ومع ذلك، لم تكن هذه التقنية فعالة مثل الطرق الأخرى نظرًا لسماكة جدران القلعة.


title: حروب العصور الوسطى

text: شجعت التطورات في تطبيق الحصار على تطوير مجموعة متنوعة من التدابير المضادة الدفاعية. ازدادت قوة التحصينات في العصور الوسطى على وجه الخصوص بشكل تدريجي، على سبيل المثال، ظهور القلعة متحدة المركز في فترة الحملات الصليبية، وأصبحت هذه التحصينات أكثر خطرًا على المهاجمين، وهذا ما يظهر في زيادة استخدام كوات ذات فتحات تطلق منها القذائف على المهاجمين، فضلاً عن إعداد المواد الساخنة أو الحارقة. كانت شقوق الأسهم والأبواب المخفية منافذ للهجوم، وكانت آبار المياه العميقة جزءًا لا يتجزأ من مقاومة الحصار في هذا الوقت. أَوْلى مصممو القلاع اهتمامًا خاصًا بالدفاع عن المداخل وحماية البوابات باستخدام الجسور المتحركة والبوابات المنزلقة والمراقب. غالبًا ما غطّت جلود الحيوانات المبللة البوابات لصد النيران. كانت الخنادق وغيرها من الدفاعات المائية الأخرى -الطبيعية منها أو المعززة- من الأمور بالغة الأهمية أيضًا للمدافعين.


title: حروب العصور الوسطى

text: في العصور الوسطى، أحيطَت جميع المدن الكبيرة تقريبًا بأسوار للمدينة، وكانت دوبروفنيك في دالماتيا مثالًا مثيرًا للإعجاب محفوظًا بعناية، وتضمنت المدن الأكثر أهمية المعاقل والحصون والقلاع. بُذلَت جهود كبيرة لضمان توفير المياه داخل المدينة في حالة الحصار. في بعض الحالات، بُنيَت أنفاق طويلة لنقل المياه إلى المدينة. في حالات أخرى، مثل الحصار العثماني لشقودرة، صمم مهندسو البندقية وركبوا صهاريج تُغذيها مياه الأمطار المنقولة عبر نظام من القنوات في الجدران والمباني. استُخدمت أنظمة معقدة من الأنفاق للتخزين والاتصالات في مدن العصور الوسطى مثل تابور في بوهيميا. في مقابل ذلك، قوبلت هذه التحصينات بفرق من المهندسين العسكريين من أصحاب الخبرات في عمليات الحفر والتعدين والذين عملوا في بعض الأحيان لصالح الجيوش التي فرضت الحصار.


title: حروب العصور الوسطى

text: حتى اختراع الأسلحة المعتمدة على البارود (وما ينتج عنها من قذائف عالية السرعة)، رجح ميزان القوى واللوجستيات كفة المدافع. مع اختراع البارود، أصبحت أساليب الدفاع التقليدية أقل فعالية ضد الحصار المفروض.


title: حروب العصور الوسطى

text: كان فارس العصور الوسطى عادةً جنديًا مدرعًا خيّالًا، مرتبطًا غالبًا بالنبلاء أو الملوك، مع إمكانية انتماء الفرسان (خاصة في شمال شرق أوروبا) أيضًا إلى الطبقات الدنيا، بل وأمكن أن يكونوا عبيدًا. كانت تكلفة دروعهم وخيولهم وأسلحتهم باهظة؛ ما ساعد من بين أشياء أخرى، في تحويل الفرسان تدريجيًا، على الأقل في أوروبا الغربية، إلى طبقة اجتماعية متميزة منفصلة عن المحاربين الآخرين. قاتل فرسان الرتب المقدسة خلال الحملات الصليبية في الأراضي المقدسة (انظر فرسان الهيكل، الفرسان، وما إلى ذلك).


title: حروب العصور الوسطى

text: يتكون سلاح الفرسان الخفيف عادة من رجال مسلحين ومدرعين بشكل أخف وزنا، يمكن أن يحملوا رماحًا أو رماحًا خفيفة أو أسلحةً قاذفة، مثل الأقواس أو الأقواس المستعرضة. في معظم فترات العصور الوسطى، تكوّن سلاح الفرسان الخفيف عادة من عامة الأثرياء. في وقت لاحق من العصور الوسطى، شمل سلاح الفرسان الخفيف أيضا الرقباء الذين كانوا رجالًا تدربوا ولكنهم لم يتمكنوا من تحمل التكاليف المرتبطة بلقب الفارس. استُخدم سلاح الفرسان الخفيف ككشافة، أو قوات مناوشة أو قوات التفاف. طوّرت العديد من الدول أنماطًا خاصةً بها من سلاح الفرسان الخفيف، مثل الرماة الخيالة الهنغاريين، وجينيس (الخيالة باللغة الإسبانية) في إسبانيا، والخيالة حملة الأقواس المستعرضة في إيطاليا وألمانيا، والكورور الإنجليز.


title: حروب العصور الوسطى

text: جُنّد المشاة ودُربوا على مجموعة واسعة من الأساليب في مناطق مختلفة من أوروبا طوال العصور الوسطى، وشكلوا دائمًا الجزء الأكبر من الجيش الميداني في العصور الوسطى. كان العديد من المشاة في الحروب الطويلة مرتزقة. احتوت معظم الجيوش على أعداد كبيرة من حملة الرماح والرماة وغيرهم من الجنود من غير الخيالة.


title: حروب العصور الوسطى

text: كان من واجب كل نبيل في العصور الوسطى المبكرة الاستجابة لنداء المعركة برفقة عتاده، بالإضافة إلى رماته، وجند مشاته. كان هذا النظام اللامركزي ضروريًا بسبب النظام الاجتماعي في ذلك الوقت لكنه كان يقود إلى قوات مؤلفة من عناصر مختلفة ذات تدريبات ومعدات وقدرات متغايرة. وعادةً كلما زادت الموارد التي يحصل النبيل عليها، كانت جنوده أفضل.


title: حروب العصور الوسطى

text: عادةً ما تكونت الجيوش الإقطاعية بشكل أساسي من فرسان ذي مهارات عالية بالإضافة إلى جند بطانتهم، المرتزقة المُستأجرين في وقت الحملة، بالإضافة إلى جباة الإقطاع الذين يفون بالتزاماتهم الإقطاعية، وكانوا عادةً أكثر من مجرد غَوغاء. ومع ذلك كان بإمكانهم أن يكونوا كفؤًا في الأراضي ذات التضاريس غير الملائمة. وكانت البلدات والمدن أيضًا حقلًا للميليشيات.


title: حروب العصور الوسطى

text: بدأت العودة إلى الجيوش المدنية والمرتزقة في الفترة الكلاسيكية مع نمو قوة الحكومات المركزية، إذ بدأت تصبح الضرائب على سكان الريف بشكل أساسي أداة التجنيد الرئيسية. يُعتقد أنّ أفضل المشاة كانوا من الأبناء الأصغر سنًا لخادمي الإقطاعيين (اليومن) الذين يملكون أراضي بشكل مستقل، مثل الرماة الإنجليز والمرتزقة السويسريون. كانت إنجلترا واحدة من أكثر الدول مركزية في العصور الوسطى المتأخرة، وكانت معظم الجيوش التي خاضت حرب المئة عام محترفة ومدفوعة الأجر.


title: حروب العصور الوسطى

text: من الناحية النظرية، ترتّب على كل رجل إنكليزي واجب الخدمة العسكرية لمدة أربعين يومًا. إلّا أن الأربعين يومًا لم تكن تكفي للقيام بحملة، وخصوصًا البريّة منها. لذلك أُدخل البدل العسكري، إذ دفعه أغلب الإنجليز للتهرب من خدمتهم العسكرية، واستخدمت هذه الأموال لإنشاء جيش دائم. ومع ذلك تألفت معظم الجيوش  في العصور الوسطى العليا في أوروبا بشكل أساسي من عدد كبير من القوات المدفوعة الأجر، وكان هناك سوق كبير للمرتزقة في أوروبا منذ أوائل القرن الثاني عشر على الأقل.


title: حروب العصور الوسطى

text: مع تقدم العصور الوسطى في إيطاليا، بدأت المدن الإيطالية بالاعتماد على المرتزقة غالبًا القتال في المعارك بدلًا من الميليشيات التي كانت مهيمنة في بدايات العصور الوسطى العليا في المنطقة. تكونت هذه المجموعات من جنود محترفين يتقاضون رواتب محددة. تخدم المرتزقة بمثابة جنود فعالين وخاصة في مجموعات القوات الدائمة، لكنهم هيمنوا على الجيوش في إيطاليا في جميع المدن. وهذا ما جعل منهم مشكلة، بينما كانوا في الحرب أكثر جدارة بالثقة من الجيش الدائم، لكنهم شكّلوا خطرًا في أوقات السلم على الدولة ذاتها، مثل الحرس البريتوري.


title: حروب العصور الوسطى

text: أدت حرب المرتزقة على المرتزقة في إيطاليا إلى حملات أقل دموية نوعًا ما إذ اعتمدت على المناورة بقدر اعتمادها على المعارك. إذ أدرك كوندوتييرو أن الهجوم على متقدرات العدو في الحرب أكثر فعالية من الهجوم على القوات القتالية، وأدت إلى اكتشاف مفهوم الحرب غير المباشرة قبل السير باسيل هنري ليدل هارت بخمسمئة عام، ومحاولة الهجوم على خطوط إمدادات العدو، وعلى اقتصاده، وعلى قدرته لشن الحروب بدلًا من المخاطرة بخوض حرب مفتوحة، إذ يمكن لمناورته في الموقع أن تشكّل مخاطرة بحرب انتحارية. اعتبر ميكيافيلي هذا الأسلوب غير المباشر جُبنًا.


title: عنتر وبيسة (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم في إطار كوميدي، حول (بيسة) وهي فتاة طيبة ولكن حظها سيئ، تمر بالعديد من الصعاب حتى ينصرها الله في النهاية، تربطها علاقة صداقة بالثلاثي (عنتر، أمير وهندي) والثلاثة خرجوا من السجن مؤخرًا، وعندما اصطدموا بواقع الحياة، وما أصبحت عليه يقررون العودة مرة أخرى للسجن بمختلف الطرق.


title: سارق الهوية

text: رجل الأعمال ساندي باترسون تتم سرقه هويته من قبل شخص غير معروف، ويتضح له بعدما سافر إلى الولاية التي تقطن فيها والتي هي فلوريدا أنها امرأة بدينة طيبة وغير مؤدية حيث يعيش معها مواقف طريفة ومضحكة، لكن وفي المقابل عاشا بعض الأحداث الصعبة خصوصا مطاردة العصابة لهما، وكذلك الشرطة بسبب قيام المرأة السمينة بسرقة وتزوير بطاقات بنكية أخرى غير تلك الخاصة ب باترسون


title: متصورة نشيطة

text: المتصورة النشيطة هي من الأسناخ الصبغية تتبع المتصورة من المتصورات. وهي طفيل أولي وممراض بشري. إنها المسبب الأكثر شيوعا لمرض الملاريا من بين خمسة أنواع الطفيليات التي تسبب الملاريا في البشر. إنها أقل حدة من المتصورة المنجلية، أكثرهم فتكا، لكن ملاريا المتصورة النشيط قد تؤدي إلى مرض شديد والموت نتيجة تضخم الطحال. تنتقل المتصورة المنجلية بواسطة بعوضة الأنفيل الأنثى.


title: متصورة نشيطة

text: تكون امبيبة الشكل وغير منتظمة وكبيرة الحجم وتشغل معظم حجم الكرية الحمراء المصابة كما تحوي هيولاها على حبيبات سوداء أو بنية مصفرة تعرف بالاصبغة البردائية، كما تسبب تنكّس خضاب الكريات الحمراء لحبيبات تعرف بحبيبات شوفنر. وتكون الامشاج الأنثوية متجانسة ومائلة للكرية المصابة وتصطبغ باللون الاحمر عند صبغها بصبغة جيمزا اما الامشاج الذكرية فتكون أصغر حجما وحاوية على نواة كبيرة وذات لون ازرق عند الصبغ بالصبغة المذكورة.


title: جول (موقع ويب)

text: غول هو موقع إخباري دولي لكرة القدم تأسس عام 2004 من قبل تشيكو ميريغي و جيانلويجي لونجيتوني بيتوني. وهي مملوكة حاليًا لشركة دازن . غول هو أكبر موقع كرة قدم على الإنترنت في العالم ، وثاني أكبر موقع رياضي على الإنترنت ، بعد إي إس بي إن . يمثل موقع غول واحدًا من أكبر مجتمعات كرة القدم في العالم مع 19 لغة تغطي أكثر من 50 دولة. يوفر الموقع للمستخدمين نتائج مباشرة وآخر الأخبار من أندية كرة القدم من خلال موقعه التفاعلي وتطبيقات الجوال والقنوات الاجتماعية.


title: جول (موقع ويب)

text: استحوذت بيرفورم غروب على غول في عام 2011 ، ودفعت 18 مليون جنيه إسترليني لمستثمري الموقع ، بما فيهم بيسمر فينتور بارتنرز .


title: جول (موقع ويب)

text: في عام 2012 ، تم التحقيق في الموقع من قبل إدارة الإيرادات والجمارك في حكومة المملكة المتحدة بشأن استخدام متدربين غير مدفوعي الأجر.


title: جول (موقع ويب)

text: منذ موسم 2007-08 ، يتم اختيار أفضل 50 لاعباً في الموسم من قبل صحفيي غول . بدءًا من موسم 2018-19 ، تم تقسيم 50 لاعباً إلى 25 رجلاً و 25 امرأة ، مع تتويج فائز من كلا الجنسين.


title: جول (موقع ويب)

text: منذ موسم 2015-16 ، صنّف موقع غول أفضل 50 لاعبًا تقل أعمارهم عن 19 عامًا في ذلك الموسم ، مع اختيارات قام بها مراسلو غول ، تُعرف القائمة الناتجة باسم قائمة NxGn ".


title: وريد صافن كبير

text: الوَريدُ الصَّافِنُ الكَبير، كان يسمى  سابقا الوريد الصافن الطويل، هو وريد كبير تحت الجلد، وهو الوريد السطحي للساق. وهو أطول وريد في الجسم على طول الطرف السفلي.


title: وريد صافن كبير

text: أخذ المصطلح "saphaina" من اليونانية وتعني الكلمة (واضح\جلي، أي أن ترى وتشاهد بشكل واضح)، وأما المصطلح "safoon" (صافون) العبرية "שָׂפוּן" فتعني (المخفية\المغطاة)، إلى جانب "safin" من اللغة العربية تعني صَافِن (معناها عميقة/ منطمرة/مطمورة)،


title: الخادمة (فيلم 2009)

text: الخادمة هو فيلم درامي كوميدي صدرَ عام 2009 من إخراج سيباستيان سيلفا ومن تأليفِ بيدرو بيرانو. فازَ الفيلمُ بالعديدِ من الجوائز منذ العرض الأول في مهرجان صندانس السينمائي السنوي الخامس والعشرين؛ كما حظي بثناءٍ كبيرٍ خاصةً بالنِّسبة لأداء كاتالينا سافيدرا التي حازت على جائزة أفضل دور في الفيلم.


title: غيون مي ري

text: كيون مي ري (ولدت في 27 يناير 1965) هي ممثلة ومغنية من كوريا الجنوبية. اشتهرت بدور السيدة تشوي في المسلسل التاريخي جانغ غُم العظيمة.


title: الخادمة (فيلم 2009)

text: عملت راكيل (سافيدرا) كخادمة منزليّة لعائلة فالديس لأكثر من 23 عامًا؛ لدرجةٍ أصبحت فيها بمثابة فردٍ من الأسرة التي تتعامل مع أفرادها وهم بيلار (سيليدون) وإدموندو (غويك) بأقصى درجات الولاء والاحترام. تتعايشُ راكيل جيدًا مع ابنها المراهق لوكاس (أغوستين سيلفا)؛ لكنها تتصادمُ في عدّة أحيانٍ مع ابنتهما القاسية كاميلا (غارسيا هويدوبرو).


title: غيون مي ري

text: تخرجت كيون مي ري من مدرسة سول للفنون التراثية الثانوية في سنة 1983 ثم درست الرقص في جامعة سيجونغ. أول ظهور لها كان في سنة 1984 ليستمر ظهورها فيما بعد في المسلسلات الكورية، حيث برزت خصوصاً بدور السيدة تشوي الطموحة والمتغطرسة في مسلسل جانغ غُم العظيمة (جوهرة القصر)، والذي اشتهر في كثير من الدول.


title: الخادمة (فيلم 2009)

text: تبدأُ راكيل في الشعورِ بنوبات دوارٍ بسببِ الاستخدام المُفرط للكلور في التنظيف المنزلي؛ فتُقرِّر ربة المنزل بيلار توظيف خادمات إضافية لمساعدة راكيل في أعمالها اليومية؛ لكنَّ راكيل تشكو بشدةٍ من هذا وتشتركُ في سلسلة من المحاولات اليائسة لطردِ الخادمات الجُدد بما في ذلك الفتاة الصغيرة لوسي (لويولا) من أجلِ الحفاظ على وضعها في الأسرة.


title: غيون مي ري

text: تزوجت كيون من إم يونغ غيو في سنة 1987 ولكنهما تطلقا في سنة 1993. تزوجت كيون مرة ثانية في سنة 1998 من رجل الأعمال إي هونغ هون. قام زوجها إي بتبني ابنتي زوجته من زوجها الأول بشكل قانوني لتحصلا على لقب عائلته. إي يو بي وشقيقتها إي دا إن ممثلتان.


title: الخادمة (فيلم 2009)

text: استجابَ النُّقاد بشكلٍ إيجابي للغاية مع الفيلم؛ حيثُ حصل على تقييمٍ بلغ 94% على موقع روتن توميتوز وذلك استنادًا إلى 69 تقييمًا بمعدل 7.6/10، كما حصل على معدل 82 نقطة من أصل 100 في ميتاكريتيك وذلك استنادًا إلى رأي 24 من النقاد مع تقييمٍ عامٍ بأن الفيلم كان «رائعًا».


title: غيون مي ري

text: في 2009 أحيلت كيون للتحقيق بسبب التلاعب بالسوق مع زوجها إي لشكوك حول التداول بناء على معلومات داخلية. قامت كيون بشراء 55 ألف سهم بقيمة 900 مليون وون كوري جنوبي من الشركة الناشئة FCBTwelve للهندسة الحيوية لتحقق قرابة 4.59 مليار وون كوري جنوبي لتصبح من أغنى أربع مشاهير كوريين جنوبيين في وقتها. أنكرت كيون جميع التهم وأصرت على أنها مجرد مستثمرة.


title: الخادمة (فيلم 2009)

text: وصفَ الناقد السينمائي ديفيد باركنسون الفيلم بأنهُ ، فيما وصَف روجر إيبرت من شيكاغو صن تايمز الفيلم بأنه


title: الخادمة (فيلم 2009)

text: وفقًا للمجلس الوطني للمراجعة؛ فقد كان فيلمُ الخادِمة واحدًا من أفضلِ خمسة أفلام أجنبية لعام 2009 كما رُشِّحَ لجائزة لجائزة الغولدن غلوب في دورتها السابعة والستين، فيما تنافست أغنيّة «أي أي أي أي» (الأغنية الرئيسية في الفيلم) معَ 63 أغنية أخرى على جائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية خلال حفل توزيع جوائز الأوسكار الثاني والثمانون، وعلى الرغم من النجاح الكبير الذي حققه الفيلم؛ لم ينجح في حصدِ أيّ جائزةٍ من جوائز الأوسكار بل لم يتمّ اختيارهُ خلال حفل التقديم أصلًا.


title: أحمد الزايدي

text: أحمد الزايدي (1953 - 2014)، كان سياسي وصحفي ومذيع أخبار في التلفزيون المغربي وبرلماني وقيادي في حزب الاتحاد الاشتراكي للقوات الشعبية. وهو أحد رموز العمل السياسي في المغرب.


title: أحمد الزايدي

text: ولد احمد الزايدي في مدينة بوزنيقة عام 1953 وتابع دراسته في ثانوية مولاي يوسف بالرباط، ثم جامعة محمد الخامس، وكلية الحقوق بالجزائر العاصمة. وبعد تجربة قصيرة بسلك المحاماة، انتقل للصحافة، حيث اشتغل بالإذاعة والتلفزة المغربية ابتداء من سنة 1974، تخللها تفرغ من أجل استكمال تكوين عال في الصحافة بالمركز الفرنسي لتكوين واستكمال تكوين الصحفيين بباريس، ليعود مجددا لمتابعة المشوار حيث حقق مكاسب مهنية أهلته لتسيير قسم الأخبار إذ احتكر الشاشة الصغيرة المغربية في ساعة ذروة المشاهدة لمدة حوالي 20 سنة كرئيس تحرير مركزي ومقدم للنشرة الإخبارية الرئيسية في التلفزيون العمومي. وبصفته الصحفية هاته أسس أحمد الزايدي (نادي الصحافة بالمغرب).


title: أحمد الزايدي

text: قدم استقالته من التلفزيون المغربي وهو رئيس التحرير في قسم الأخبار احتجاجا على تولي وزير الداخلية إدريس البصري وزيرا للإعلام. ورفض ان يقرأ بلاغا عبر التلفزيون كان موجها ضد النقابة cdt.


title: أحمد الزايدي

text: وعلى المستوى السياسي بدأ القيادي الراحل مساره من بوابة الكتابة الإقليمية لـحزب الاتحاد الاشتراكي للقوات الشعبية بالرباط، وخاض غمار الانتخابات الجماعية لسنة 1976 كأصغر مرشح باسم الاتحاد الاشتراكي للقوات الشعبية في إحدى الجماعات القروية ببوزنيقة.


title: أحمد الزايدي

text: ودخل المؤسسة التشريعية سنة 1993، وتولى من أكتوبر 2007 إلى منتصف 2014 مسؤولية رئاسة الفريق الاشتراكي بمجلس النواب المغربي.


title: أحمد الزايدي

text: وأسس أحمد الزايدي، تيارا أسماه «الديمقراطية والانفتاح» واستقل عبره بمجموعة نيابية عن الفريق الاشتراكي بمجلس النواب، وذلك بعد التصدع الكبير الذي شهده الحزب بعيد مؤتمره الوطني عام 2014 الذي أسفر عن فوز إدريس لشكر، موجها وصاياه للاشتراكيين من أجل التفكير بعمق وروية والعمل على «إنقاذ» حزب الراحل عبد الرحيم بوعبيد.


title: أحمد الزايدي

text: توفي يوم الأحد 9 نوفمبر 2014 غرقا في مجرى وادي الشراط بمنطقة بوزنيقة بعد أن غمرت المياه سيارته. لم يستطع كثير من أبناء الشعب المغربي تصديق رواية وفاته، حتى أن هناك من شككوا في صحتها.


title: إيفاريست غالوا

text: ولد في بورلارين في 25 أكتوبر 1811 وتوفي في باريس في 31 مايو 1832. اهتمت أمه بتعليمه بنفسها طيلة السنوات 12 الأولى من حياته. التحق بثانوية لويس الأكبر سنة 1823. سئم من الدراسة سريعا ببلوغه سنة 14، وتزامن هذا مع تزايد اهتمامه بالرياضيات. فقد حصل على نسخة من كتاب «عناصر الهندسة» للرياضي أدريان ماري ليجاندر، قرأها كما تقرأ القصص وأتقنها من القراءة الأولى. وفي سن 15 بدأ يطلع على أعمال الرياضيين الكبار خصوصا نيلس هنريك أبيل وجوزيف لاغرانج. دخل إلى مدرسة الأساتذة العليا لاحقا.


title: إيفاريست غالوا

text: في 29 مايو، الذي سبق موعد المبارزة ضد ضابط للدفاع عن شرف امرأة، أحس بأن موته غدا وشيكا، فأمضى الليل كله يكتب رسائل إلى صديقه أوجست شوفاليي، كانت بمثابة وصيته في الرياضيات. في هذه الرسائل كتب عن المعادلات التي تحل عن طريق جذور، وأعطى لمحات عن آخر أعماله في التحليل وطلب من صديقه نشرها في «المجلة الموسوعية». في اليوم التالي توفي متأثرا بجراحه وعمره 20 سنة. يعتقد البعض أن الشرطة السرية هي التي دبرت موته في المبارزة.


title: إيفاريست غالوا

text: بينما كان عمره عشر سنين أو يزيد عن ذلك بقليل، كان يستطيع أن يحدد الشرط الضروري والكافي لكي تكون دالة حدودية ما قابلة للحل. وقد أدت أعماله إلى تأسيس نظرية غالوا وهي نظرية مهمة في الجبر المجرد. كان أول من استعمل كلمة «زمرة» (بالفرنسية Groupe)، مصطلحا تقنيا في الرياضيات.


title: أرييتي

text: سي1 أرييتي هي دبابة قتالية رئيسية للجيش الإيطالي، طورتها مجموعة إيفيكو فيات اوتو ميلارا. أنتجت إيفيكو الهيكل والمحرك، في حين أنتج البرج ونظام مراقبة إطلاق النار اوتو ميلارا. تحمل العربة آخر أنظمة التصوير الضوئي والرقمي وأنظمة التحكم بالنيران، مما يمكنها من مواصلة الحرب ليلاً ونهاراً وإطلاق النار أثناء المسير. أنتجت في بداياتها في عام 1995، وآخرها قبل 8 سنوات في آب / أغسطس 2002.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: ظاهرة الغسل الأخضر هو فعل تضليل المستهلكين حول الممارسات البيئية للشركة أو الفوائد البيئية لمنتج أو خدمة ما. إن ممارسة الغسل الأخضر هو عمل من أعمال نقل المعلومات إلى الجمهور الذي يعتبر ظاهرا ومضمونا تحريف للوقائع والحقيقة من أجل أن تظهر الشركة اجتماعية و/أو مسؤولة بيئيا في أعين الجمهور المستهدف. يتميز الغسل الأخضر، في كثير من الأحيان، بتغيير اسم العلامة التجارية أو المنتوج، لإعطاء انطباع عن «الطبيعة»، كوضع صورة للغابات على زجاجة من المواد الكيميائية. وعموما، أصبح مصطلح الغسل الأخضر يستخدم الآن للإشارة إلى مجموعة واسعة من الشركات، بما في ذلك ليس على سبيل الحصر، حالات معينة من التقارير البيئية، ورعاية الأحداث، وتوزيع المواد التعليمية، وغيرها. ومع ذلك، وبغض النظر عن الإستراتيجية المستخدمة، فإن الهدف الرئيسي من الغسل الأخضر هو إعطاء المستهلكين وواضعي السياسات الانطباع بأن الشركة تقوم باتخاذ الخطوات اللازمة لإدارة بيئية.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: وتشير مصادر أخرى إلى أن «الغسل الأخضر» هو مصطلح مشتق من مصطلح «تبييض» ويقول آخرون أن له علاقة بمصطلح غسيل المخ وقد صيغ هذا المصطلح من الناشطين البيئين لوصف جهود الشركات في تصوير نفسها كصديقة للبيئة وتستخدم ذلك كقناع للمخالفات البيئية.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: الغسل الأخضر (كلمة مركبة صيغت من كلمة «تبييض»)، ويسمى أيضًا «اللمعان الأخضر»، هو شكل من أشكال الالتفاف التسويقي الذي يستخدم العلاقات العامة الخضراء (القيم الخضراء)، والتسويق الأخضر بشكل مضلل لإقناع الجمهور بأن منتجات المنظمة، وأهدافها، وسياساتها صديقة للبيئة، وبالتالي فهي «أفضل»، وتعتمد على حجة الطبيعة. من الأمثلة الشائعة الحالية تسويق المنتجات الغذائية، والطب البديل، والمداواة الطبيعية.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: غالبًا ما تأتي الدلائل التي تشير إلى أن المنظمة تستخدم الغسل الأخضر من فروق الإنفاق: عندما يُنفق المزيد من المال أو الوقت بصورة كبيرة على الإعلان كونه «صديقًا للبيئة» (أي يعمل مع مراعاة البيئة)، أكثر مما ينفق فعليًا على الممارسات السليمة بيئيًا. يمكن أن تتراوح جهود الغسل الأخضر بين تغيير اسم المنتج أو ملصقه لاستحضار البيئة الطبيعية لمنتج يحتوي على مواد كيميائية ضارة، إلى حملات تسويقية بملايين الدولارات تصور شركات الطاقة شديدة التلوث بأنها صديقة للبيئة. لذلك يعتبر الغسل الأخضر «قناعًا» يستخدم للتستر على جداول أعمال الشركات وسياساتها غير المستدامة. ساهم ارتفاع الاتهامات العلنية بشأن الغسل الأخضر في زيادة استخدام المصطلح.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: على الرغم من أن الغسل الأخضر ليس بالأمر الجديد، فقد زاد استخدامه خلال السنوات الأخيرة لتلبية طلب المستهلكين على السلع، والخدمات الصديقة للبيئة. تتفاقم المشكلة من خلال التساهل في التطبيق من قبل الهيئات التنظيمية مثل لجنة التجارة الفيدرالية في الولايات المتحدة، ومكتب المنافسة في كندا، ولجنة ممارسة الإعلان، ولجنة البث لممارسة الإعلان في المملكة المتحدة.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: يشير منتقدو هذه الممارسة إلى أن زيادة الغسل الأخضر، تقترن بقواعد غير فعالة، تساهم في تشكك المستهلكين في جميع المطالبات الخضراء، ويقلل من قوة المستهلك في دفع الشركات نحو إيجاد حلول أكثر مراعاةً للبيئة لعمليات التصنيع، والعمليات التجارية. تستخدم العديد من هياكل الشركات الغسل الأخضر كطريقة لإصلاح التصور العام لعلامتها التجارية. غالبًا ما يجري إعداد هيكلة لكشف البيانات في الشركات من أجل تعظيم التصورات الشرعية. ومع ذلك وجدت مجموعة متزايدة من أبحاث المحاسبة الاجتماعية والبيئية، في غياب المراقبة والتحقق الخارجيين، أن استراتيجيات الغسل الأخضر ترقى إلى مستوى تظاهر الشركات وخداعها.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: صيغ مصطلح «الغسل الأخضر» من قبل عالم البيئة في نيويورك جاي ويسترفيلد في مقال عام 1986 يتعلق بممارسة في قطاع الفنادق إذ توضع لافتات في كل غرفة لتشجيع إعادة استخدام المناشف ظاهريًا «لإنقاذ البيئة». لاحظ ويسترفيلد في معظم الحالات، أن هذه المؤسسات تبذل جهدًا ضئيلًا أو معدومًا للحد من هدر الطاقة، ويبرهن ذلك من عدم خفض التكلفة عند تطبيق هذه الممارسة. رأى ويسترفيلد أن الهدف الفعلي لهذه «الحملة الخضراء» من جانب العديد من أصحاب الفنادق، في الواقع، هو لزيادة الأرباح. وهكذا صنف ويسترفيلد هذا الفعل وغيره من أفعال الضمير البيئي الظاهرية على أنها غسل أخضر، يتمثل هدفها الأكبر والأساسي في زيادة الأرباح.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: بالإضافة إلى ذلك، يصف المصطلح السياسي «إزالة السموم اللغوية» عندما تتغير، من خلال التشريع أو أي إجراء حكومي آخر، تعريفات السمية لبعض المواد، أو يتغير اسم المادة، وبالتالي يقل عدد الأشياء التي تندرج تحت تصنيف معين على أنها مادة سامة. يُعزى أصل هذه العبارة إلى الناشط البيئي والمؤلف بيري كومونر.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: بالمثل قد يكون إدخال خطة تجارة انبعاثات الكربون أمر جيد، ولكن قد يكون له نتائج عكسية إذا كانت تكلفة الكربون منخفضة جدًا، أو إذا أعطيت الانبعاثات الكبيرة اعتمادات مجانية. على سبيل المثال: تقدم شركة إم بي إن إيه التابعة لبنك أمريكا ماستر كارد بيئية للمستهلكين الكنديين التي تكافئ العملاء بتعويضات الكربون أثناء الاستمرار في استخدام البطاقة. قد يشعر العملاء أنهم يبطلون بصمة الكربون الخاصة بهم عن طريق شراء البضائع الملوثة بالبطاقة. ومع ذلك، يذهب 0.5 في المئة فقط من سعر الشراء إلى شراء تعويضات الكربون، في حين يذهب رسم التبادل إلى البنك.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: تؤثر مثل هذه الحملات والاتصالات التسويقية، المصممة لنشر وتسليط الضوء على سياسات المسؤولية الاجتماعية للشركات التنظيمية لمختلف أصحاب المصلحة، على سمعة الشركة وصورة العلامة التجارية، ولكن انتشار المطالبات الأخلاقية غير المدعومة بالأدلة، والغسل الأخضر من قبل بعض الشركات أدى إلى زيادة تشكك المستهلك، وفقدان الثقة.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: عُدِل قانون الممارسات التجارية الأسترالي ليشمل معاقبة الشركات التي تقدم ادعاءات بيئية مضللة. أي منظمة تثبت إدانتها يمكن أن تواجه غرامات تصل إلى 6 ملايين دولار. بالإضافة إلى ذلك، يجب على الطرف المذنب تحمل جميع المصاريف المتكبدة أثناء إعداد السجل مباشرةً حول منتجهم أو التأثير البيئي الفعلي للشركة.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: يعمل مكتب المنافسة الكندي إلى جانب رابطة المعايير الكندية على تثبيط الشركات عن تقديم «ادعاءات غامضة» تجاه التأثير البيئي لمنتجاتها. يجب دعم أي ادعاءات «ببيانات متاحة بسهولة».


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: استهدف أمين مظالم المستهلك في النرويج شركات صناعة السيارات التي تدعي أن سياراتها «خضراء» أو «نظيفة» أو «صديقة للبيئة» مع بعض المبادئ التوجيهية الأكثر صرامةً للإعلان في العالم. قالت المسؤولة عن أمين المظالم المستهلك بينتي أوفرلي: «لا يمكن أن تفعل السيارات أي شيء جيد للبيئة باستثناء تقليل ضررها مقارنةً مع غيرها». يواجه المصنعون خطر الغرامات إذا فشلوا في تحقيق ادعاءاتهم. قالت أوفرلي إنها لا تعلم أن البلدان الأخرى تسير في اتخاذ إجراءات صارمة ضد السيارات والبيئة.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: تقدم لجنة التجارة الفيدرالية إرشادات طوعية لادعاءات التسويق البيئي. تعطي هذه الإرشادات لجنة التجارة الفيدرالية الحق في مقاضاة ادعاءات الإعلانات الكاذبة والمضللة. لم توضع الإرشادات الخضراء لاستخدامها كمبدأ توجيهي واجب تنفيذه، بل كان المقصود منها أن تتبع طوعًا. فيما يلي الإرشادات الخضراء التي حددتها لجنة التجارة الفيدرالية:


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: قالت لجنة التجارة الفيدرالية في عام 2010 إنها تحدّث إرشاداتها الخاصة بادعاءات التسويق البيئي في محاولة للحد من الغسل الأخضر. يغطي تنقيح الإرشادات الخضراء الصادرة عن لجنة التجارة الفيدرالية مجموعة واسعة من المدخلات العامة، بما في ذلك المئات من تعليقات المستهلكين والصناعة على التنقيحات المقترحة سابقًا. تشمل التحديثات والتنقيحات للأدلة القائمة قسمًا جديدًا من تعويض الكربون، والشهادات «الخضراء»، وأغلقت ادعاءات الطاقة المتجددة والمواد المتجددة. وفقًا لرئيس لجنة التجارة الفيدرالية، جون ليبويتز، «إن إدخال منتجات صديقة للبيئة في السوق هو فوز للمستهلكين الذين يرغبون في شراء منتجات مراعية للبيئة والمنتجين الذين يرغبون في بيعها». يقول ليبويتز أيضًا يمكن تحقيق منفعة للجميع فقط إذا كانت ادعاءات المسوقين بسيطة ومثبتة.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: بدأت لجنة التجارة الفيدرالية في تطبيق التنقيحات الواردة في الإرشادات الخضراء عام 2013. اتخذت اللجنة إجراءات صارمة ضد ست شركات مختلفة، خمس من هذه الحالات متعلقة بالإعلانات الخاطئة أو المضللة المحيطة بالتحلل الحيوي للمواد البلاستيكية. اتهمت اللجنة شركات إي سي إم بيوفيلم، وصناعة البلاستيك الأمريكية، وتشامب، وكلير تشويس هاوسويرز، وكارني كاب بتهمة تشويه التحلل الحيوي للمواد البلاستيكية التي تعالجها المضافات.


title: ظاهرة الغسل الأخضر

text: اتهمت لجنة التجارة الفيدرالية شركة سادسة، وهي شركة التغليف إيه جاي إم، بانتهاك أمر موافقة اللجنة الذي يحظر على الشركات استخدام الادعاءات الإعلانية التي تستند إلى أن المنتج أو التغليف «قابل للتحلل أو التحلل الحيوي أو التدرك الضوئي» دون الحصول على معلومات علمية موثوقة. تطلب اللجنة الآن من الشركات الكشف وتأمين المعلومات التي تحفظ ادعاءاتها البيئية لضمان الشفافية.


title: زهرة المال

text: زهرة المال (بالكورية: 돈꽃)؛ هو مسلسل تلفزيوني كوري جنوبي من بطولة جانج هيوك، بارك سي يونغ وجانغ سيونغ جو، تم عرض المسلسل في 11 نوفمبر 2017.


title: زهرة المال

text: تتحدث دراما “زهرة المال” عن الناس الذين يقودهم الجشع. نشأ “كانج بيل جو” في دار الأيتام، لكنه يعمل الآن كمدير لفريق قانوني في شركة. يُقر بذكائه وأدائه لوظيفته المثالية. غير أن بعض اللذين يعملون حوله يشعرون بالغيرة حياله. وفي الوقت نفسه “نا مو هيون” ناشطة بيئية وأستاذة علوم في مدرسة متوسطة. تتمتع بحسن الإصغاء وتضحك كثيراً، تحلم بأن تحظى بحب مقاداً بالقدر.


title: زهرة المال

text: بدأت تقييمات المشاهدة لـ «زهرة المال» بنسبة متوسطة تبلغ 10.3٪ (وفقا AGB Nielson) في الحلقة الأولى. ارتفعت التقييمات تدريجيا مسجلة أرقامًا قياسية عالية كل أسبوع تقريبًا، لتتخطى نسبة 20% بحلول الحلقة العشرين. كما حققت الحلقة الاخيرة من المسلسل 4 ملايين مشاهدة بمتوسط تقييم 23.9% على مستوى البلاد.


title: بولجوجي

text: بولجوجي هي إحدى الأطعمة الكورية ويتميز طبق بولجوجي بكثرة عصار اللحم عليه ولا يستغرق طبخه وقتا طويلا ويعد من أكثر الأطباق الكورية شهرةً. وعندما يتناوله الناس مع قطعا من الخضار مثل أوراق الخس أو أوراق السمسم ويأكلونها معا مما يضاعف مذاق طبق بولغوكي المتميز ويساعد على تحقيق التوازن الغذائي.


title: بولجوجي

text: 600 غ من شرائح لحم البقر، 3 ملعقة طعام من السكر، 2 ملعقة طعام من زيت السمسم، 300 غ من الخس، 12 قطعة من الثوم ،6 قطعة من الفطر الغربي، نصف بصلة واحدة


title: بولجوجي

text: 3. ضعي في إناء صلصة الفول والبصل الأخضر المفروم والثوم المفروم والسمسم المالح وخمر جونغ جونغ والفلفل الأسود وامزجيها.


title: شيش كباب

text: شيش كباب هي وجبة شعبية شهيرة في تركية ودول الشرق الأوسط وشمال افريقيا تتكون من مكعبات اللحم المشوية في سيخ. وهو طبق مشابه لطبق شهير في منطقة القوقاز يسمى شاشليك.


title: شيش كباب

text: في اللغة الإنجليزية، تشير كلمة الكباب وحدها في كثير من الأحيان إلى "شيش كباب"، على الرغم من أنه خارج أمريكا الشمالية، فإن الكباب قد يعني أيضًا سيخ كباب الشورما.


title: شيش كباب

text: يصنع الطبق بشكل تقليدي من لحم الضأن الحمل أو الخروف أو سمك أبو سيف أو لحوم الدجاج. في تركيا، يتم شواء شيش الكباب مرفوقا بالخضروات التي يتم تقديمها معه بشكل منفصل، والتي عادة لا تكون على نفس السيخ.


title: قضاء الشرقاط

text: قضاء الشرقاط هو قضاء في محافظة صلاح الدين في شمال العراق، مركزُهُ مدينة الشرقاط. وفيه موقع آشور القديم، كان قضاء الشرقاط تابعاً لمحافظة نينوى حتى يوم 1 كانون الثاني سنة 1987 حين نُقلت تابعيتُه كاملةً إلى محافظة صلاح الدين.


title: قضاء الشرقاط

text: استولى تنظيم الدولة الإسلامية على المنطقة في عام 2014. أفادت الأنباء عن مقتل القائد العسكري للدولة الإسلامية أبو عمر الشيشاني في القتال في الشرقاط في يوليو 2016. تمت استعادة المدينة بالكامل في 22 سبتمبر 2016. نزح أكثر من 160 ألف شخص من الشرقاط بسبب احتلال تنظيم الدولة الإسلامية.


title: عصر العلم (كتاب)

text: يعد كتاب عصر العلم والذي صدرت الطبعة الأولى منه في يونيو 2005، وكانت قد صدرت الطبعة الثامنة منه في يوليو 2008، من أهم وأفضل الكتب التي صدرت حديثاً.


title: عصر العلم (كتاب)

text: نعرض في هذا القسم مختصر لمحتوى الكتاب، وهي نقل فهرس الكتاب مع بعض الزيادة فيه وقليل من التفصيل، ونعرض في القسم التالي لهذا القسم محتوى تفصيلي للكتاب باقتباس من صفحات الكتاب. أما محتويات الكتاب فهي كالتالي:


title: عصر العلم (كتاب)

text: «كنت أتمنى لو أني أستطيع القراءة، فأقرأ هذا النص كلمة كلمة، وهو يستحق ذلك لخطورة الموضوع وعظمة الكاتب. ولكن الأستاذ المسلماني لخّصَ لي ما في الكتاب، وهو هدية للكاتب العربي عن تاريخ شخص شرفنا في العالم كله في جهاده العلمي، وما يزال يبحث، وأنا أتنبئ له بأنه سيأخذ جائزة نوبل مرة أخرى في بحثه العلمي الجديد، فما يزال شاباً معطاءً، وأعطى لنا دروساً وآراء مفيدة في نهضتنا، نرجو أن نستفيد منها، وأن تكون منارة للجميع. وتحياتي للعمل وصاحبه، وتهنئة للقارئ العربي.» نجيب محفوظ


title: عصر العلم (كتاب)

text: 25 صورة متعددة للمؤلف مع عدد من الشخصيات العالمية وأخرى في بعض المؤتمرات وأخرى للعائلة، وهي كالتالي (كل ما هو مكتوب أسفل كل صور بتصرف):


title: عصر العلم (كتاب)

text: عن مجموعة من المحاضرات ومقال للمؤلف وحوار مع المحرر، يقول المؤلف في مقدمته صفحة 9-11 : "... وأما الجزء الثاني من الكتاب فهو جديد لم يتضمنه الكتاب الأول (يعني كتاب رحلة عبر الزمن) وهو في الاصل محاضرات ألقيتها في ثلاث محافل دولية بالإضافة إلى مقال لي في صحيفة الاهرام، وهو المقال الوحيد الذي نشرته باللغة العربية، والفصل الأخير هو حوار مع الممحرر، وفي هذا الجزء من الكتاب حاولت أن أقدم رؤيتي الشخصية لوضع العالم العربي ولمستقبل العالم العربي والإسلامي في عصر العلم.


title: عصر العلم (كتاب)

text: يمتد هذا الفصل على مدى 13 صفحة (171- 183)، وهي محاضرة ألقيت ضمن سلسلة محاضرات يوثانت المتميزة في جامعة الأمم المتحدة، طوكيو، 15أبريل/نيسان 2003.


title: عصر العلم (كتاب)

text: يمتد هذا الفصل على مدى 12 صفحة (184- 195) وهي من محاضرة ألقيت في الجامعة الأمريكية بالقاهرة في 16 فبراير/ شباط 2004.


title: عصر العلم (كتاب)

text: يمتد هذا الفصل على مدى 12 صفحة (196- 207)، وهي محاضرة ألقيت في الأمم المتحدة «الاسكوا» في بيروت 16 يوليو /تموز 2002.


title: عصر العلم (كتاب)

text: يمتد هذا الفصل على مدى 28 صفحة (218- 246)، هو حوار جرى بين المؤلف والمحرر، في الإسكندرية –فبراير/شباط 2005. ويمتد على مدى 16 سؤال أو تعليق من المحرر مع أجوبة للمؤلف.


title: عصر العلم (كتاب)

text: وتمت صياغة هذا المشروع في يناير/كانون ثاني 2000، ونشر للمرة الأولى في كتاب «رحلة عبر الزمن» للمؤلف الدكتور أحمد زويل


title: عصر العلم (كتاب)

text: "إن ما يجرى يتطلب منا وقفة تاريخية، كيف وصلنا إلى هذه الدرجة من التطور؟ وما هي طريقة الوصول إليها؟ وما الذي يحمله المستقبل من جديد..للناجحين والخاملين؟


title: عصر العلم (كتاب)

text: أننى واحد ممن ينشغلون كثيرا بهذه التساؤلات وبالبحث في طرق الإجابة عليها، وحين حصلت على جائزة نوبل في عام 1999.. والتي جاءت في عام له دلالته الرمزية، حيث يختتم القرن العشرون فتوحاته العلمية، ليستكمل «عصر العلم» فتوحاته أخرى في قرن جديد. منذ ذلك الحين وأنا ألتقى بكثير من الزعماء والقادة السياسيين، وبالعديد من الفلاسفة والمفكرين ورجال الاقتصاد والإدارة، فضلا عن الاحتكاك الدائم مع أعظم علماء العصر.


title: عصر العلم (كتاب)

text: يضاف إلى ذلك زياراتى أو مشاركاتى في تجارب البناء والنمو في بلدان عديدة..بعضها لدول تحاول الوصول إلى بوابة العصر ولم تصل، وأخرى لدول وصلت ومضت.. مثل الصين وكوريا الجنوبية وسنغافورة وماليزيا والهند..وأيرلندا. هنا جاءت فكرة هذا الكتاب..كمحاولة لفهم طبيعة هذا العصر.


title: مدير عام (إدارة)

text: المدير العام (الجمع: المديرون العامّون) هو مسؤول تنفيذي كبير، وغالبًا الرئيس التنفيذي ضمن مؤسّسة حكوميّة أو قانونيّة أو منظّمة غير حكوميّة أو قطاع ثالث أو مؤسّسة غير ربحية. يُستخدم المصطلح بشكل شائع في العديد من البلدان في جميع أنحاء العالم، ولكن مع معاني مختلفة.


title: مدير عام (إدارة)

text: في معظم الولايات الأستراليّة، يعدّ المدير العام أكبر موظّف مدني في أي دائرة حكوميّة، وهوالممثِّل الوحيد لتلك الدّائرة أمام الوزير المنتخب ديمقراطيّاً. أمّا في فيكتوريا والحكومة الأستراليّة، فالمنصب المكافئ هو سكرتير القسم.


title: مدير عام (إدارة)

text: يتكون متدرّبي (الطّلبة العسكريّين) قوة الدّفاع الأستراليّة من ثلاثة مديرين عامّين جميعهم برتبة نجمة واحدة: