title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: استطاعت تفاصيل اللوحة أن تبهرنا؛ هز الملعقة حتى لا يتلاصق صفار البيض، تحطيم البيض، تقريب آنية النبيذ الخ... بينما ظل ممثلي اللوحة في ثبات تام وبدون أي إتصال ولقد برهن جونثان برون على ذلك حيث قال أن فيلاثكث استخدم أبطاله كأشياء وعاملهم بنفس المعاملة؛ بموضوعية بعيدة عن الأحداث.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: إنها لوحة مدهشة بكل مقاييس الصنعة ففيها نرى قدرة فذة في التعبير عن ملمس عدد كبير جداً من المواد: القماش الصوفي الأحمر، الخزف المزجج وغير المزجج بألوانه المختلفة، الخشب، النحاس، البصل، والبيض الغارق في الزيت.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: وممكن لأي مشاهد أن يتأكد من عبقرية التركيب وتوزيع العناصر هذه اللوحة من خلال لعبة بسيطة، وهي أن يغطي بأصابعه شيئاً واحداً ظاهراً في هذه اللوحة، ويتخيل أنه غير موجود، ليلاحظ كيف أن توازنها يختل تماماً


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: وففاً للتفسيرات التقليدية هناك وجه تشابه بين الللوحة وبين الرواية الشطارية (البيكارسكية). نراه واضحاً في إحدى الروايات الشطارية ل ماتييو اليمان وهي (الجوزمان دي الفوراتشيه) حيث تروي قصة عجوز تطهو البيض لطفل صغير. ولكن حسبما يرى جونثان براون فان هناك اسباب تدل على تعظيم فيلاثكيث للوحات الزيتية: الجو المقلق، نظرة العجوز التائهة، تكوين الفنان الثقافي.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: وفي هذا الإتجاه يرى خوليان جاييجو أن اللوحة تمثل حاسة الذوق. وفي تفسير آخر يتعمق فرناندو مارييس في وصف العلاقة بين الحواس الجسمانية والتي لها دلالات في تصويرات زيتية أخرى تحوي مراجع أدبية مثل الرواية الشطارية.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: لدى المشاهد القدرة على التعرف على ما رسمه فيلاثكيث في اللوحة بألوانه المتنوعة واللامعة واختلاف التراكيب والجودة الملموسة. فإن نظرة الطفل تثير الانتباه وذلك عن طريق حاسة البصر.أما نظرة العجوز التائهة وربما نظرة لعجوز عمياء حسبما يرى جاييجو حيث يبدوا أنها تقيس بعد القدر بالملعقة.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: من خلال مشهد العجوز في اللوحة نرى أن فيلاثكيث يتأمل طريقتان للتعرف على الواقع إحداهما عن طريق حاسة البصر أما الأخرى فهي عن طريق حاسة اللمس.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: تقدم مانويلا مينا تفسير مختلف. فهي ترى أن التشابه بين العجوز والسيدة التي تظهر في لوحة كريستو في بيت مارييا إي مارتا لا يشكل أي نوع من أنواع الصدفة بل إن له دلالة.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: إن نظرة السيدة العجوز موجهة للطفل ولكنها لا تركز فيها. تجمع نظرة العجوز بين الحكمة والخبرة. ومن ناحية أخرى فإن ما يزين الحائط والذي يقع في عمق اللوحة والذي يعد رمزا ً للباروكية يعزز معنى نظرة العجوز والتي تدل على ذكاء وليس فقد للبصيرة. إنها نظرة لسيدة ذكية وحكيمة لديها القدرة على تأمل خبرات الماضي والمستقبل.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: مصطلح يطلق على أشكال كثيرة من الفن الذي ساد غربي أوروبا وأمريكا اللاتينية. والعصر الباروكي بشكل عام هو الفترة الممتدة من أواخر القرن السادس عشر وحتى أوائل القرن الثامن عشر في تاريخ أوروبا.باروك هو اصطلاح مستعمل في فن العمارة والتصوير معناه الحرفي شكل غريب، غير متناسق، معوج. وقد ظهر هذا الفن أول مرة في روما في السنوات الأخيرة من القرن السادس عشر الميلادي. ويتميز الأسلوب الباروكي بالضخامة ويمتلئ بالتفاصيل المثيرة. وفي القرن الثامن عشر تطور الفن الباروكي إلى أسلوب أكثر سلاسة وخصوصية ويسمى بفن الروكوكو. وكان فنانو الباروك يغرمون بالجانب الحسى للاشياء ويعتنون في وصفها بتفصيل وتنميق وكانت إيطاليا وعا صمتها روما في القرن السابع عشر هي المركز الرئيسى للنشاط الفنى الكبير كما كانت أهم مصدر للفنون في أوروبا.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: أما بالنسبة للالوان يستخدم فيلاثكيث لوحة أحاديَّة اللون مع طبقات رقيقة من الطلاء المخفف، ذلك باستخدام مجموعة متنوِّعة من درجات الألوان ما بين المغرة (الأصفر الحديدي) وأكاسيد (النحاسي) وترابي. والتي تطبَّق على نحوٍ غير عادي في تلك الحقبة (عصره) باستعمال فرشاة رسم ذات أعمدة طويلة ورشيقة.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: و ينفرد فيلاثكيث بإيجادته لفن التحكم بفرش الرسم، فليده القدرة على تحديد ما يرغب في تصويره مستتعيناً في ذلك بفرش ومواد فنية بسيطة، ومحولاً كل بقعة إلى صورة أو شكل طبقاً لمدى بعد المشاهد مستخدماً فرشاة فيها من السرعة والخفة ما يماثل تلك الأكثر تأثيراً وشهرة في القرنين اللاحقين. ومن جانبٍ آخر تعد النظرة الجويَّة واحدة من أبرز تقنيات فيلاثكيث الفنيَّة والتي تعمل على نشأة تاثير جوي مشابة لما وُجِد في لوحتهِ لاس مينيناس (الوصيفات)، وهكذا تمكَّن من خلق حس التناغم بين الشخصيات مشوهاً بذلك ملامح المحيط، واستطاع التقاط البطء المحيط بالشخصيات. كما وتظهر براعة فيلاثكيث في تسليط الضوء على الدينامية والنشاط في اللوحة مولداً بذلك احساسا ًوانطباعا ًبالحركة، وانعكاسه في دوران عجلة المغزل حيث نعجز عن ملاحظة هيكل العجلة بسبب سرعة الدوران، أيضا تظهر على يمين اللوحة شخصية تحيك الصوف بسرعة فيبدو الامر كما لو كانت تمتلك ستةً من الاصابع. كما يبدو الندم واضحا غلى رأس الفتاة في المقطع الجانى على اليمين.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: ورسمت اللوحة بالألوان الزيتية على القماش، وتظهر غرفة في قصر الملك فيليب الرابع[1]، حيث تبدو ابنته الصغيرة مارغريتا تيريزا برفقة وصيفاتها في حضور قزمين وحارس وكلب جالس، فيما يبدو دييغو فيلازكيز وهو يقوم بالرسم، اللوحة رسمت من زاوية نظر الملك فيليب الرابع، بحيث يبدو لمشاهد اللوحة أن الشخصيات المرسومة هي التي تموضعت كي يتم رسمها من زاوية الملك[2] والذي كان جالسا برفقة زوجته ماريانا (1634-1696)، حيث يبدو الجزء العلوي من بدني الملك والملكة في منظر يكاد يختفي في مرآة صغيرة في وسط اللوحة. ووفق معظم المحللين فقد اعتبرت اللوحة لقطة تصويرية واقعية.


title: عجوز تطهو البيض (لوحة فنية)

text: اللوحة تتناول الأسطورة اليونانية «أراكني وأثينا» والتي تدور حول مشهد من خرافة أراكني المصَورة في الفصل السادس من كتاب «تحولات» للكاتب اليوناني أوفيد. تدور الأسطورة حول شابة من سكان ليديا (الواقعة في أسيا الصغرى قديماً) تدعى أراكني والتي كانت في الحياكة من البراعة بمكان مما دفع سكان المدينة إلى القول بأنها أفضل من الربة أثينا [22]مبتكرة عجلة المغزل. ويُصَوِر المشهد الأمامي للوحة الشابة أراكني من الخلف جالسةً على اليمين، وهي تعمل بحماس على حياكة أحد المفارش. وعلى اليسار تظهر الربة اثينا متخفِية في مظهر العجوز متدليا على صدغيها الشيب الكاذب. ونستطيع الجزم بذلك حيث أنَّه على الرغم من مظهرها الهرم إالا أنها تكشف عن ساقها ملساء ناعمة كما لو كانت لفتاة مراهقة. تتضح ملامح اللوحة في المستوى الثاني من اللوحة (خلفية اللوحة) حيث يظهر المفرش الذي عملت على حياكته أراكني معلقاً على الحائط، والذي يحمل في موضوعه إهانة واضحة للربة أثينا، ذلك لأنها تعكس بعضا من الحيل المستخدمة من قِبل الاله زيوس (والد أثينا) لخداع السيدات والربات للوصول إلى أغراضة الجنسيَّة الدنيئة.


title: مطعم الساحرة

text: مطعم الساحرة (هانغل: 마녀식당으로 오세요)؛ هي سلسلة ويب كورية جنوبية لعام 2021. عرضت على منصة Tving الكورية كل يون الجمعة من بداية 16 يوليو 2021. وتم إعادة بثه مرة أخرى في 5 يناير 2022 ، على شبكة تي في ان.


title: مطعم الساحرة

text: مطعم ليلي غامض مثير للشبهات لكنّه مُنارة أمل لحيوات سوداوية، تُهدى إليه قلوب بائسة مُتعطشة للسلوان حتّى لو كان في مُجرد وجبة عشاء، قلوب مُتلهفّة لتحقيق أمنياتها بأي ثمن حتّى لو على حساب أرواحها. هنيئًا لهم فقد اقتادهم اليأس لساحرة تُحقق الأمنيات وويل لهم فالثمن نظير ذلك سيكون غاليًا جدًا. فماذا يحدث لو جمع اليأس المُحطمة قلوبهم تحت سقف واحد؟ وما السر وراء تلك الساحرة وصديقتها البشرية اللتان تُديران المطعم؟


title: مطعم الساحرة

text: ساحرة وصاحبة مطعم تبيع طعامًا يحقق رغبات الناس مقابل أرواحهم أو غير ذلك من الأشياء التي يتمناها من زبونها.


title: عبد العزيز عبد الله

text: عبد العزيز عبد الله بن مبارك المشهور بـ علا الفوندو أو علا فقط عازف عود من مواليد 15 جوان 1946 بيداندوا بمدينة بشار الجزائرية.


title: عبد العزيز عبد الله

text: والده عبد العزيز مبارك ينحدر من منطقة تاغيت في حين أمه تنحدر من منطقة تافيلالت المغربية، كان علا أصغر إخوته الذكور الإثناعشر. غادر مقاعد الدراسة في سن مبكرة ليعمل حرفي كهرباء ثم خباز قبل ان يتمكن من فتح محلا لبيع الأثاث في 1986.


title: عبد العزيز عبد الله

text: صنع علا أولى آلاته الموسيقية الوترية وهو في السادسة عشر من العمر، كانت الآلة التي تشبه العود إلى حد ما مصنوعة من الدلاء المعدنية وأسلاك مكابح الدراجات، عزف عليها لأصدقائه في الحي أول الأمر فكانوا من المستمعين والمعجبيـن.


title: عبد العزيز عبد الله

text: بعد حوالي عشر سنوات (1972) اقتنى عبد العزيز عبد الله أول عود له ليباشر عزف الاغاني التراثية وبعد مدة من التمرن استطاع علا الذي كان يرفض الأمتثال للضوابط الموسيقية ان يوجد لنفسه نمطاً حاصاً أسماه الفوندو (موسيقى العود الهادئة الارتجالية التي تجمع بين البعد الإفريقي، العربي والبربري للمنطقة).


title: عبد العزيز عبد الله

text: تمكن أحد المنتجين الجزائريين من إدخال علا للاستوديو من أجل تسجيل أول أشرطته الخاصة، خطوات علا نحو الشهرة بدأت تتبلور ارتجالياً بمرور السهرات.


title: عبد العزيز عبد الله

text: مطلع التسعينيات (1992) سافر علا إلى فرنسا ليمثل الجزائر في حفل لليونسكو، استقر في باريس ليبدأ حفلاته في جولة عالمية من باريس إلى ستوكهولم مروراً ببيلو هوريزونتي (البرازيل) والدار البيضاء ليصل إلى العالمية فكتبت عنه كثير من الصحف الغربية.


title: النمر بن تولب

text: النَّمِرُ بْنُ تَوْلَبٍ بْنُ زُهَيْرٍ العُكْلِيِّ، وَهُوَ النَّمِرُ بْنُ تَوْلَبٍ بْنُ زُهَيْرٍ بْنُ أُقَيْشٍ بْنُ عَبْدٍ بْنُ كَعْبِ بْنُ عَوْفٍ بْنُ الحَارِثِ بْنُ عَوْفٍ بْنُ وَائِلٍ بْنُ قَيْسٍ بْنُ عَوْفٍ بْنُ عَبْدُ مَنَاة بْنُ أدّ بْنُ طَابِخَة بْنُ إِلْيَاسَ بْنُ مضر بْنُ نِزَارَ (عُكْلُ هُوَ عَوْفُ بْنُ عَبْدُ مَنَاة أو عُكْلُ هِيَ أَمَةٌ تَزَوّجها عَوْفٍ بْنُ وَائِلٍ بْنُ قَيْسٍ بْنُ عَوْفٍ بْنُ عَبْدُ مَنَاة بْنُ أدّ بْنُ طَابِخَة)، وكان يُكَنَّى بـأَبِي قَيْسٍ وبـأَبِي رَبِيعَةَ، شاعر مخضرم وكان شاعر الرباب في الجاهلية ومن الفرسان المعدودين وكان أحد اجواد العرب المذكوين عمر طويلا وادرك الإسلام وأسلم.


title: الرهينة (مسلسل)

text: الرهينة، مسلسل اجتماعي درامي كويتي من إنتاج قناة فنون وعرض في 11 أغسطس 2010. من بطولة الفنانين إبراهيم الحربي وهدى حسين ومشاري البلام وشيماء علي وأحمد العونان وأمل عباس ومبارك سلطان ونواف القريشي وسوزان الفارس ونواف النجم تأليف إبراهيم الحربي وإخراج البيلي أحمد.


title: النمر بن تولب

text: كان أبو عمرو بن العلاء يسميه الكيس لجود شعره وجعله أبو زيد القرشي من أصحاب المجمهرات ومطلع قصيدته قوله:


title: مخلفات خام البوكسيت

text: مخلفات خام البوكسيت، وتعرف أيضًا باسم بقايا البوكسيت، الطين الأحمر، الحمأة الحمراء، أو بقايا مصفاة أكسيد الألمنيوم(ARR)، هو منتج نفايات قلوية عالية. يتكون بشكل رئيسي من أكسيد الحديد الذي يتم إنشاؤه في الإنتاج الصناعي للأكسيد الألمنيوم (أكسيد الألومنيوم، وهو الخام الرئيسي في تصنيع معدن الألمنيوم ويستخدم أيضًا على نطاق واسع في صناعة السيراميك والمواد الكاشطة والمواد المقاومة للحرارة). من المهم التفريق بين النفايات القلوية المتولدة في عملية تكرير البوكسيت (Bayer) والمخلفات المتولدة أثناء تعدين البوكسيت. تتناول هذه المقالة على وجه التحديد النفايات القلوية المتولدة عند تشغيل عملية تكرير البوكسيت (Bayer). إن حجم الإنتاج يجعل منتج النفايات مهمًا، وتتم مراجعة المشكلات المتعلقة بتخزينه ويتم استكشاف كل فرصة للعثور على استخدامات له.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: أكثر من 95٪ من أكسيد الألمنيوم المنتج عالميًا يتم من خلال عملية تكرير البوكسيت (Bayer). لكل طن يتم إنتاجه من أكسيد الألمنيوم، يتم إنتاج ما يقرب من 1 إلى 1.5 طن من مخلفات / بقايا البوكسيت. بلغ الإنتاج السنوي لأكسيد الألمنيوم في 2018 حوالي 126 مليون طن مما أدى إلى توليد أكثر من 160 مليون طن من مخلفات / بقايا البوكسيت.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: الطين الأحمر، أو بقايا البوكسيت، هو منتج جانبي لعملية تكرير البوكسيت (Bayer)، وهي الوسيلة الرئيسية لتكرير البوكسيت في طريقها إلى أكسيد الألمنيوم. أكسيد الألمنيوم الناتجة هي المادة الخام لإنتاج الألمنيوم من خلال عملية عملية هول-هيرو. ينتج نبات البوكسيت النموذجي مرة أو مرتين من الطين الأحمر مثل أكسيد الألمنيوم. تعتمد هذه النسبة على نوع البوكسيت المستخدم في عملية التكرير وظروف الاستخراج.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: هناك أكثر من 60 عملية تصنيع في جميع أنحاء العالم باستخدام عملية تكرير البوكسيت (Bayer) لصنع أكسيد الألمنيوم من خام البوكسيت. يتم استخراج خام البوكسيت، عادة في مناجم الصب المفتوحة، ويتم نقله إلى مصفاة أكسيد الألمنيوم للمعالجة. يتم استخلاص أكسيد الألمنيوم باستخدام هيدروكسيد الصوديوم تحت ظروف درجات الحرارة العالية والضغط. تتم إزالة الأجزاء غير قابلة للذوبان من البوكسيت (بقايا)، مما أدى إلى حل أكسيد الألمنيوم الصوديوم، وهو بعد ذلك المصنف مع هيدروكسيد الألومنيوم الكريستال ويسمح له بالتبريد مما يؤدي إلى ترسيب هيدروكسيد الألومنيوم المتبقي من المحلول. يتم استخدام بعض هيدروكسيد الألومنيوم لزرع الدفعة التالية، في حين يتم تكديس الباقي (تسخينه) عند أكثر من 1000 درجة مئوية في الأفران الدوارة أو مكملات وميض السوائل لإنتاج أكسيد الألومنيوم (أكسيد الألمنيوم).


title: مخلفات خام البوكسيت

text: عادة ما يكون محتوى أكسيد الألمنيوم من البوكسيت المستخدم بين 45-50 ٪، ولكن يمكن استخدام الخامات ذات مجموعة واسعة من محتويات أكسيد الألمنيوم. قد يتواجد مركب الألومنيوم على شكل جبسيت (Al(OH)3)، هيدروكسيد الأمونيوم|أوكسي هيدروكسيد الألمنيوم (γ-AlO(OH))، هيدروكسيد أكسيد الألومنيوم(α-AlO(OH)). دائمًا ما تحتوي المخلفات / البقايا على نسبة عالية من أكسيد الحديد مما يعطي المنتج لونًا أحمر مميزًا. تبقى كمية صغيرة متبقية من هيدروكسيد الصوديوم المستخدم في العملية مع المخلفات، مما يؤدي إلى ارتفاع درجة حموضة المواد/ القلوية، عادة > 12. يتم إدخال مراحل مختلفة في عملية الفصل الصلبة / السائلة لإعادة تدوير أكبر قدر ممكن من هيدروكسيد الصوديوم من البقايا مرة أخرى إلى عملية Bayer من أجل جعل العملية فعالة قدر الإمكان وخفض تكاليف الإنتاج. وهذا يقلل أيضًا من القلوية النهائية للمخلفات مما يسهل التعامل معها وتخزينها.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: يتكون الطين الأحمر من خليط من أكاسيد صلبة ومعدنية. وأحمر اللون ينشأ من أكاسيد الحديد، والتي تتكون تصل إلى 60٪ من كتلة. الطين أساسي للغاية مع درجة حموضة تتراوح من 10 إلى 13. بالإضافة إلى الحديد، تشتمل المكونات السائدة الأخرى على السيليكا وأكسيد الألمنيوم المتبقية غير الموصوفة وأكسيد التيتانيوم. In addition to iron, the other dominant components include ثنائي أكسيد السيليكون, unleached residual alumina, and أوكسيد التيتانيوم.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: المكونات الرئيسية للبقايا بعد استخراج مكون الألومنيوم هي أكاسيد معدنية غير قابلة للذوبان. تعتمد نسبة هذه الأكاسيد التي تنتجها مصفاة أكسيد الألمنيوم معينة على جودة وطبيعة خام البوكسيت وظروف الاستخراج. يوضح الجدول أدناه نطاقات التركيب للمكونات الكيميائية الشائعة، ولكن القيم تختلف اختلافًا كبيرًا:


title: مخلفات خام البوكسيت

text: بشكل عام، تعكس تركيبة البقايا تلك المكونات غير المصنوعة من الألمنيوم، باستثناء جزء من مكون السليكون: السليكا البلورية (الكوارتز) لن تتفاعل ولكن بعض السليكا الموجودة، والتي غالبًا ما تسمى بالسيليكا التفاعلية، ستتفاعل تحت ظروف الاستخراج وتشكيل سيليكات ألومنيوم الصوديوم وكذلك المركبات الأخرى ذات الصلة.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: يعد تصريف الطين الأحمر خطرًا بيئيًا بسبب قلويته، على الرغم من أنه يجب التأكيد على أن التخلص من الأنهار أو البحر قد توقف الآن.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: في عام 1972 كان هناك تصريف طين أحمر قبالة ساحل كورسيكا من قبل الشركة الإيطالية مونتيديسون. القضية مهمة في القانون الدولي الذي يحكم البحر الأبيض المتوسط.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: في أكتوبر 2010، تم إطلاق ما يقرب من مليون متر مكعب من الطين الأحمر من مصنع أكسيد الألمنيوم بالقرب من Kolontár في المجر عن طريق الخطأ في المناطق الريفية المحيطة في حادث مصنع Alka Alumina، مما أسفر عن مقتل عشرة أشخاص وتلويث مساحة كبيرة. قيل أن الطين الأحمر «أزال» جميع أشكال الحياة في نهر ماركال، وخلال أيام وصل الطين إلى نهر الدانوب. ومع ذلك، كانت الآثار البيئية طويلة المدى للتسرب طفيفة جدًا.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: تغيرت طرق تخزين المخلفات بشكل كبير منذ بناء المصانع الأصلية. كانت الممارسة في السنوات الأولى هي ضخ ملاط المخلفات، بتركيز حوالي 20 ٪ من المواد الصلبة، في البحيرات أو البرك التي تم إنشاؤها في بعض الأحيان في مناجم البوكسيت السابقة أو المحاجر المستنفدة. وفي حالات أخرى، شُيدت المحميات بالسدود أو السدود، بينما أُدمجت بعض الأودية في بعض العمليات وأُودعت المخلفات في مناطق الاحتجاز هذه.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: كان من المعتاد في السابق تصريف بقايا / مخلفات البوكسيت في الأنهار أو مصبات الأنهار أو البحر عبر خطوط الأنابيب أو المراكب؛ في حالات أخرى، تم شحن البقايا إلى البحر والتخلص منها في خنادق أعماق المحيطات على بعد عدة كيلومترات من الشاطئ. توقف الآن التخلص من البحر ومصبات الأنهار والأنهار.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: مع نفاد مساحة تخزين البقايا وزيادة القلق بشأن التخزين الرطب، منذ منتصف الثمانينيات تم اعتماد التراص الجاف بشكل متزايد. في هذه الطريقة، يتم تكثيف المخلفات إلى ملاط عالي الكثافة (48-55٪ من المواد الصلبة أو أعلى)، ثم يتم ترسيبها بطريقة تندمج وتجف.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: عملية الترشيح التي تحظى بشعبية متزايدة هي الترشيح حيث يتم إنتاج عجينة المرشح (ينتج عنها عادة 26 - 29٪ رطوبة). يمكن غسل هذه الكعكة إما بالماء أو البخار لتقليل القلوية قبل نقلها وتخزينها كمادة شبه جافة. البقايا المنتجة في هذا الشكل مثالية لإعادة الاستخدام حيث أنها قلوية أقل، وأرخص في النقل، وأسهل في التعامل معها ومعالجتها.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: في عام 2013، قامت شركة Vedanta Aluminium، Ltd. بتكليف وحدة لإنتاج مسحوق الطين الأحمر في مصفاة Lanjigarh في أوديشا، الهند، واصفة إياها بأنها الأولى من نوعها في صناعة أكسيد الألمنيوم، حيث تعالج المخاطر البيئية الرئيسية.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: منذ أن تم اعتماد عملية تكرير البوكسيت (Bayer) لأول مرة صناعيًا في عام 1894، تم الاعتراف بقيمة الأكاسيد المتبقية. جرت محاولات لاستعادة المكونات الرئيسية - وخاصة الحديد. منذ بدء التعدين، تم تكريس قدر كبير من جهود البحث للبحث عن استخدامات للمخلفات.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: وقد أجريت العديد من الدراسات لتطوير استخدامات الطين الأحمر.يتم استخدام ما يقدر بنحو 2 إلى 3 ملايين طن سنويًا في إنتاج الأسمنت، بناء الطرق ومصدر للحديد. and as a source for iron. Potential applications include the production of low cost concrete, تشمل التطبيقات المحتملة إنتاج الخرسانة منخفضة التكلفة، الاستخدام في التربة الرملية لتحسين تدوير الفوسفور، وتحسين حموضة التربة، وتغطية مدافن النفايات وعزل الكربون.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: المراجعات التي تصف الاستخدام الحالي لمخلفات البوكسايت في خبث الإسمنت البورتلاندي، والمواد الإسمنتية التكميلية / الإسمنت المخلوط وأسمنت الكالسيوم وأكسيد الألمنيومت الكالسيوم الخاصة، تم بحثها وتوثيقها جيدًا.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: ⦁ استعادة المواد الخام لمكونات محددة موجودة في المخلفات / البقايا: إنتاج الحديد والتيتانيوم والفولاذ و


title: مخلفات خام البوكسيت

text: ⦁ استخدام بقايا البوكسيت كعنصر في مواد البناء أو البناء (الطوب والبلاط والسيراميك وما إلى ذلك) - 100000 إلى 300000 طن؛


title: مخلفات خام البوكسيت

text: ⦁ يستخدم في ألواح البناء، الطوب، الطوب العازل الرغوي، البلاط، صابورة الحصى / السكة الحديدية، سماد الكالسيوم والسيليكون، ترفض تغطية الأطراف / ترميم الموقع، استعادة اللانثينيدات (الأتربة النادرة)، استعادة سكانديوم، استعادة الغاليوم، استرداد الإيتريوم، معالجة منجم الحمض الصرف، الممتزات من المعادن الثقيلة، الأصباغ، الفوسفات، الفلوريد، معالجة المياه الكيميائية، السيراميك الزجاجي، السيراميك، الزجاج الرغوي، أصباغ، حفر النفط أو استخراج الغاز، حشو كلوريد متعدد الفاينيل، بديل الخشب، البوليمرات، المحفزات، رذاذ البلازما، طلاء الألمنيوم والنحاس، تصنيع مركبات تيتانات الألومنيوم موليت للطلاءات المقاومة للحرارة العالية، إزالة الكبريت من غاز المداخن، إزالة الزرنيخ، إزالة الكروم.


title: مخلفات خام البوكسيت

text: في عام 2015، تم إطلاق مبادرة رئيسية في أوروبا بتمويل من الاتحاد الأوروبي لمعالجة تثمين بقايا البوكسيت. حوالي 15 دكتوراه. تم تجنيد الطلاب كجزء من شبكة التدريب الأوروبية (ETN) لتثمين النفايات المتبقية من البوكسيت. سيكون التركيز الرئيسي على استعادة عناصر الحديد والألمنيوم والتيتانيوم والأرض النادرة (بما في ذلك سكانديوم) أثناء تثمين البقايا في مواد البناء.


title: منشآت مقاومة للزلازل

text: إن الهدف من تصميم المنشآت المقاومة للزلازل أو المنشآت الزلزالية هو حماية المباني بدرجات متفاوتة من الهزات الأرضية. في الوقت الذي لا يمكن لأي منشأة أن تكون فيه مُحصّنة بالقدر الكافي من الأضرار التي قد تخلفها الهزات الأرضية، فإن الهدف من الأبنية المقاومة للزلازل يكمن بتشييد منشآت تبلي بلاءً أفضل من نظيراتها التقليدية أثناء النشاط الزلزالي. وفقًا للقواعد البنائية، فإن الغاية المرجوة من المنشآت المقاومة للزلازل تكمن بالصمود أمام أكبر زلزال يُحتمل حدوثه في موقعها. هذا يعني ضرورة التقليل من الخسائر في الأرواح عن طريق منع انهيار المباني بسبب الزلازل النادرة في حين يجب أن يكون فقدان الأداء الوظيفي محدودًا في المناطق الأكثر تكرارًا للزلازل.


title: منشآت مقاومة للزلازل

text: في إطار مكافحة الدمار الزلزالي، لم يكن أمام المعماريين القدامى سوى طريقة واحدة كانت تتجلى ببناء منشآتهم البارزة بحيث تقاوم الزلازل، وغالبًا ما كانوا يحققون ذلك بجعلها صلبة وقوية على نحو مبالغ فيه.


title: منشآت مقاومة للزلازل

text: في الوقت الحالي، هناك العديد من فلسفات التصميم في هندسة الزلازل، والتي تُستخدم فيها النتائج التجريبية، والمحاكاة الحاسوبية والملاحظات من الزلازل السابقة سعيًا لتقديم الأداء المطلوب لمقاومة التهديد الزلزالي في المواقع المهمة. تتراوح هذه الخيارات بين تحديد حجم المنشأة بشكل مناسب ليكون صلب ومرن بما فيه الكفاية ليصمد أمام الاهتزازات بقدر مقبول من الأضرار، إلى تزويد المنشآت بقاعدة عزل زلزالي أو استخدام تقنيات التحكم في الاهتزاز الهيكلي للتقليل من تأثير أي قوى أو تشوهات. في حين أن الطريقة الأولى هي الطريقة التي تطبق عادةً في معظم المنشآت المقاومة للزلازل، إلا أن المرافق الهامة، والمنشآت البارزة ومباني التراث الثقافي تستخدم التقنيات الأكثر تطورًا (وكلفةً) في العزل أو التحكم بُغية الصمود أمام الاهتزازات القوية بأقل قدر ممكن من الضرر. من الأمثلة العملية على مثل هذه التطبيقات كاتدرائية سيدة الملائكة (لوس أنجلوس) ومتحف الأكروبول.


title: منشآت مقاومة للزلازل

text: استنادًا إلى الدراسات التي أُجريت في نيوزيلاند، والتي تتعلق بسلسلة زلازل كرايستشيرش، صُممت الخرسانة مسبقة الصب ورُكبت بالتوافق مع القواعد البنائية الحديثة ذات الأداء الجيد. وفقًا لمعهد بحوث هندسة الزلازل، أظهرت البلاطات مسبقة الصب متانة على نحو جيد إبان الزلزال الذي ضرب أرمينيا، مقارنةً بنظيرتها البلاطات الإطارية مسبقة الصب.


title: منشآت مقاومة للزلازل

text: طورت إحدى الشركات الإنشائية اليابانية ملجأً مكعب الشكل بارتفاع ستة أقدام، إذ قُدّم كبديل لمقاومة الزلازل على كامل المبنى.


title: منشآت مقاومة للزلازل

text: يعد اختبار لوحة الاهتزاز المتزامن لنموذجين أو أكثر من نماذج البناء طريقة واضحة، ومقنعة، وفعالة للتحقق من صحة الحلول الهندسية للزلازل بشكل تجريبي.


title: منشآت مقاومة للزلازل

text: وبالتالي فإن اثنين من المنازل الخشبية التي بُنيت قبل اعتماد قانون البناء الياباني لعام 1981 نُقلا إلى منصة الاختبار الزلزالي ثلاثية الأبعاد (إي ديفينس) لإجراء الاختبار عليهما (كما في الصور جانبًا). دُعّم المنزل الأيسر بُغية تعزيز مقاومته للزلازل، في حين لم يُدّعم المنزل الأخر. وُضع هذان النموذجان على منصة الاهتزاز (إي ديفينس) واختُبرا معًا في آنٍ واحد.


title: منشآت مقاومة للزلازل

text: ضرب زلزال مدمر مجمع سكني من البيوت الخشبية في اليابان. بُثت هذه التجربة على الهواء مباشرةً في 14 يوليو عام 2009، بهدف إلقاء نظرة عميقة حيال كيفية جعل المنشآت الخشبية أقوى وأكثر قدرة على الصمود أمام الزلازل الكبرى.


title: عباسية (صور)

text: تقع بلدة العباسية على بعد عشرة كيلومترات إلى الشمال الشرقي من مدينة صور. وهي تتبع قضاء صور في محافظة الجنوب وترتفع حوالي 150 متر عن سطح البحر وتمتد على مساحة 35 كيلومتر مربع. يحدها من الغرب البحر المتوسط، ومن الجنوب مدينة صور وبلدة البرج الشمالي، ومن جهة الشرق دير قانون النهر طورا، ومن الشمال برج رحال. فيما تبتعد عن العاصمة بيروت نحو 84 كلم. ووقوعها في هذه النقطة الوسط بين صور وقرى منطقتها الشمالية، يجعلها امتدادًا عمرانيًا واقتصاديًا وحضاريًا للمدينة ومركز خدمات أساسيا للقرى المحيطة.


title: عباسية (صور)

text: ينسب اسم بلدة العباسية إلى الشيخ عباس المحمد الصغير حاكم صور وقانا وشحور من جبل عامل قي جنوب لبنان العام 1750 ميلادية – 1160 هجرية. كانت تعتبر جزءا من «بالاتيروس» خلال الحقبة الفينيقية. وتأكد ذلك بالاثار التي وجدت فيه والطريق الروماني للعربات والتي كانت تربط صور ببانياس في سوريا..


title: عباسية (صور)

text: يبلغ عدد سكان العباسية المسجلين حوالي 9000 نسمة. والمقيمين ضمن النطاق البلدي حوالي 18000 نسمة. ويعيش عدد كبير من أبناء العباسية في بلاد الاغتراب لا سيما في أفريقيا والخليج العربي، الامر الذي كان عاملًا أساسيًا في نمو البلدة سريعًا ونهوضًا عمرانيًا واقتصاديًا.


title: قصر خزام (الأحساء)

text: قصر خزام أحد قصور منطقة الأحساء شرقي السعودية. بني هذا القصر في المدخل الجنوبي الغربي للهفوف بحي النعاثل عام 1207 هـ - 1210 هـ في عصر الإمام سعود بن عبد العزيز الكبير. وتُعدّ فكرة بناءه في ذلك الموقع كحماية عسكرية من مخيمات البادية التي تستقر في ذلك الموقع في مواسم محددة من كل عام، إذ يحضر البدو الرحل إلى الأحساء لشراء مستلزماتهم. يُعتبر أصغر من قصر إبراهيم في الكوت إذ تقدر أطوال أسواره بـ 70 متر في 80 متر.


title: قصر خزام (الأحساء)

text: تعود تسمية قصر خزام إلى كلمة خزام في اللغة العربية والتي تعني الزمام الذي يقاد به البعير ويُربط في أنفه، ولعل لمكان وجود هذا القصر وسيطرته على أكثر جهات الأحساء صراعا دور كبير في تسميته بهذا الاسم.


title: قصر خزام (الأحساء)

text: يقع قصر خزام في شرق حي الرقيقة (المزروعية حاليا) الواقع غرب مدينة الهفوف، وهي مقر لسكان البدو الذين يقصدون الأحساء في مواسم الصيف لمدة شهرين لمقايضة السلع المتوفرة بالأحساء مثل التمور والسكر وبعض المنسوجات والبنادق والذخيرة وغيرها بالسلع التي جلبوها من الصحراء مثل الماشية والسمن والصوف وغيره ولأن قدومهم يشكل تهديدا لمزراع التمور خاصة في هذا الموسم من السنة فقد أُنشئ هذا القصر على الطريق الرئيسي الذي يعد المدخل الغربي للأحساء من قبل السلطة التي كانت تحكم الأحساء وزودوه بعدد كبير من الجنود لحماية المنطقة من هذه الجهة ولأجل فض الخصومات والنزاعات التي عادة ما تحدث بين القبائل إن استقرت في هذا المكان، وبين القاصدين الجدد على مصادر المياه حيث يوجد عين ماء كبيرة غرب القصر تعد أحد المصادر الرئيسة لتزويد البدو بالمياه بالإضافة إلى عين علي الواقعة غرب القصر أيضًا.


title: قصر خزام (الأحساء)

text: لا يوجد تاريخ محدد يوضح بناء القصر ولكن من المرجح أنه بني في السنوات الأولى من الحكم السعودي للأحساء مابين عامي 1298 هـ - 1331هـ، ولكن كانت بعض المراجع تذكر أنه بني سنة 1220 هـ حيث استخدم كقاعدة لسعود بن عبد العزيز الكبير لاخماد تحركات بني خالد عام 1235 هجرية الذي سمي غار الرقيقة وذلك نسبة إلى عددها الكبير. في رمضان سنة 1291 هـ قدم الامام عبد الرحمن بن فيصل بن تركي آل سعود من بغداد إلى الأحساء ومعه فهد بن صنيتان وانضم اليه طائفة من العجمان وال مرة وطلب من أهل الأحساء مناصرته على إخراج جنود الأتراك من الأحساء فاجابوه إلى ذلك وبدأ وجيشه ببسط سيطرته على المنطقة فهاجموا قصر خزام بالهفوف وسيطرواعليه وعلى من في الكوت مقر العساكر الأتراك الذين تحصنوا في حصونهم داخل اسوارها واستمر الحصار إلى ذي القعدة وفي هذه الأثناء كتب والي الأحساء متصرف بغداد يخبره بما حدث طالبا منه النجدة.


title: كاكو

text: كاكو أحد شخصيات انمي ومانغا ون بيس، وقد كان أحد أفضل خمس نجارين في شركة جالي لا، وقد كان متخصص في الميكانيكيات وتشخيص حالة السفن، وهو من تفقد سفينة جونج ميري، وهو من أبلغ قراصنة قبعة القش بأن السفينة في كسر غير قابل للتصليح، وفي وقت لاحق تم الكشف عن كاكو على أنه أحد أعضاء منظمة السي بي 9 وهو في مهمة سرية للحصول على السلاح الإسطوري البلوتون ويريد الحصول على المخططات من آيسبرغ جنبا إلى جنب مع بقية الاعضاء، ولكن تم فصلهم من قبل السيد سباندام بعد هزيمتهم من قبل قراصنة قبعة القش.


title: كاكو

text: هو شخص طويل نسبيا، ونحيف بنسبة كبيرة ولديه شعر برتقالي قصير، لدى كاكو عيون سوداء كبيرة قليلا ولديه ثلاث رموش فوق كل عين، ويمتلك أنف طويل مميز مثل اوسوب غير انه مستطيل قليلا، لذلك فأغلب الشخصيات مثل زورو، لوفي وسانجي ضنوا أنه أوسوب


title: كاكو

text: و عندما كان نجار في شركة جالي لا، كان كاكو يرتدي قبعة بيضاء على رأسه، ويرتدي قميص برتقالي اللون مع أكمام طويلة زرقاء، وكان يرتدي بنطال جينز وحذاء ابيض رياضي


title: كاكو

text: و عندما تم الكشف عن انه أحد أعضاء السي بي 9 , كان يرتدي قبعة سوداء، ويرتدي بدلة سوداء بالكامل مع منديل برتقالي اللون في الجيب العلوي من القمص، وأيضا أحذية سواء


title: كاكو

text: و عندما حاولوا اغتيال آيسبرغ كان كاكو يرتدي قناع كبير الحجم على شكل جمجمة ليخفي وجهه، وكان يرتدي غطاء أزرق طويل مع طربوش على رأسه


title: كاكو

text: و في الSBS ظهر كاكو في صورة وهو طفل كان لديه شعر رقيق وأنف قصير (لأنه كان صغيرا آن ذاك) وكان يرتدي قبعة تشبه الوزة.


title: كاكو

text: على رغم من كونه شخصية شريرة، فكاكو يتميز بصدقه مختلفا عن بقية الأعداء وأكثر من فوكورو، وهو لا يقبل تلقي الشتائم أبدا، وهو يغضب عند تلقي الشتائم إذا كان بشكل زرافة أو إنسان وذلك عندما قام بقطع برج العدالة إلى نصفين بضربة حادة وذلك بسبب غضبه


title: كاكو

text: و على الرغم من أنه كان في سن ال23 سنة فهو يتحدث كرجل عجوز كما لحضته بعض الشخصيات، وهو يستخدم مصطلح «وشي» (بمعنى الأول على رغم من أن كبار السن يستخدموها) بدلا من ورر (و هذا يعني الأول أيضا لكن يستخدمها الشباب)


title: كاكو

text: و بعد أن كشف كاكو عن انه في السي بي 9 , أصبح كاكو بارد نسبيا ونزيه على عكس شخصيته عندما كان في واتر 7 , حيث كان سابقا يضحك ويبتسم، والرغم من ذلك فهو يسخر من خصومه في المعركة، وقد تناول فاكهة الشيطان للمتعة في القتال، وقد هتف وقال «هذه هي المتعة» عند قتال الحياة والموت بينه وبين رورونوا زورو، وأيضا هو لا يسمح لخصمه بفرصة للقتال، كما فعل مع زورو وسوغي كينج لينجز مهمته بسرعة، وأيضا هو لم يكن يحتاج لمساعدة في هزمها لذلك كان يتشاجر مع جابورا، وعندما كانا يمتلكان مفاتيح أتفقا على قتل الفريستان والتقالتل بعدها


title: كاكو

text: أظهر كاكو روح رياضية بعد هزيمته حيث أنه ضحك على قاول زورو عندما أخبره بالذهاب إلى حديقة الحيوان، وقد حزن قليلا عندما أوصل زورو له رسالة من بولي يخبره فيها بأنه مطرود، وقد قام بتسليم مفتاحه إلى زورو بعد أن انهى زورو حديثه، وكان كاكو العضو الوحيد من الأعضاء الأربعة الذين كانوا في واتر 7 الذي يشعر بالحزن لأنه لن يتمكن العودة إلى حياته التي كان يعيشها لخمس سنوات الماضية في واتر 7.


title: كاكو

text: كاكو هو شخص ذكي جدا وماكر، فأنه كان يعمل في شركة جالي لا على هيئة نجار لمدة خمس سنوات وبنفس الوقت يبحث عن مخططات السلاح الاسطوري البلوتون والتجسس ومراقبة آيسبرغ، وهو ماكر ويمكنه التنكر وتغير شخصيته، بداء من المتعة والصبيانية إلى القسوة والبرود (و يبدو ان كاكو كان ذو شخصية طيبة من السابق ولكن عمله الذي يعتمد على القتال)


title: كاكو

text: و هو قادر على التحرك بسرعة عالية جدا والقفز على المباني من ارتفاعات لا تصدق وذلك عندما كان نجارا في شركة جالي لا، كاكو يستخدم عدد متنوع من الاسلحة وذلك عندما كان متنكرا حيث أنه استخدم سكاكين وقذائف ضد مونكي دي لوفي، وقدرته على القفز أكسبته لقب «جبل الريح» عندما كان في واتر 7


title: كاكو

text: كما يمكن استخدام كاكو كجهاز كشف الكذب حيث يمكنه معرفة إذا كان الشخص كاذ أم لا من خلال معرفة صميم الشخص حيث يقوم بقياس نبضات القلب ليعرف ان كان الشخص كاذب ام صادق


title: كاكو

text: و هو مقاتل ماهر جدا ومبدع، وعلى الرغم من انه لم يمتلك خبرة في فاكهة الشيطان الا انه تمكن من صد زورو لفترة طويلة، مم يمكنه استخدام تقنيات بدون تدريب اصلا، مثل ضربة الانف القوية، واستخدام عنق الزرافة الطويل كوسيلة للرانكايكو.


title: كاكو

text: منذ ان كان كاكو في شركة جالي لا في واتر 7 , فقد كان كاكو يمتلك خبرة عالية في النجارة وتشخيص السفن، وهو من قام بتقيم حالة سفينة جوينج ميري، وشرح أسباب عدم القدرة على اصلاحها، مثل روب لوتشي فقد تمكن من أتقان مهنة النجار ببراعة عالية في غضون خمس سنوات رغم ان هناك البعض يقومون بحايتهم كلها لتحسين مهاراتهم، وقد كان جاسوسا في وقتها، وهو يستطيع معرفة إذا كانت مخططات البلوتون حقيقية أم خدعة من فرانكي.


title: كاكو

text: كاكو متقن جميع الفنون الستة من الروكوشيكي ولكن خبرته عالية في الرانكايكو أكثر من بقية الاعضاء ولديه أنواع من هذه التقنية، ومستوى طاقته هو 2200 دوروكي وهذا يجعله ثاني أقوى أعضاء السي بي 9 بعد روب لوتشي الذي يعتبر الاقوى في تاريخها.


title: كاكو

text: كاكو هو أقوى مبارز بالسيوف في السي بي9 , وهو قادر على استخدام سيفان كبيران عند قتاله العنيف جدا مع رورونوا زورو في انيس لوبي، وقد كشف كاكو عن انه مستخدم ليونتوريو وهذا يعني حرفيا أسلوب الأربعة سيوف، باستخدام اثنين من الكاتانا (شيراسايا) وساقيه (رانكايكو) وهو يماسره جميعا قي نفس الوقت؟


title: كاكو

text: عندما عاد كاكو على انيس لوبي مع كل من كاليفا وبلونو (ون بيس) وروب لوتشي، أكل كاكو من فاكهة يوشي يوشي نومي التي قدمها له الرئيس سباندام والتي تسمح له بالتحول إلى زرافة ويقف على قدميه كالإنسان، وقد تناول كاكو فاكهة الشيطان قبل ان يصل فريق قبعة القش بقليل، ولم يتمكن من السيطرة على قواه بشكل جيد، وقد أظهر قدرته لأول مرة ضد زورو عندما تحول إلى رزافة بالكامل عن طريق الخطئ حتى ان جابورا ضحك عليه وأخبره بأنه تحول إلى زرافة


title: كاكو

text: و يمكنه التحول إلى حيوان بالكامل أو يقف على قدميه كإنسان، وهي تعطيه قوة اضافية في الرانكايكو كما تعطيه اقدام اضافية كام قام بتقطيع برج العدالة أثناء قتاله مع رورونوا زورو


title: كاكو

text: و يشبه انفه عندما تحاول زرافة انفه الطبيعي لكنه مربع وأكبر حجما بكثير، وذلك بسبب شكل نفه كإنسان، ويمكنه استخدام مع ذلك الشجن وبيكان من خلال سحب رقبته الطويلة إلى اقصى حد ومن ثم إطلاقها لتحطم الصخور


title: كاكو

text: كان كاكو غير معتاد على شكله الجديد حيث كان تجريب القوة الجديدة على رورونوا زورو، وقد قدم كل مايمتلك من التحولات ولاحظ زوروان كاكو يقوم بنفس الهجمة تكرارا ومرارا.


title: كاكو

text: قبل خمس سنوات من القصة كلف أربع من أعضاء السي بي 9 بالتخفي في مدينة واتر 7 , وكاكو كجزء من المهمة أصبح أحد نجاري شركة جالي لا عن طريق تقديم طلب للوظيفة، وأيضا كان يحاول العثور على مخططات البلوتون من آيسبرغ رئيس البلدية والتلميذ السابق للنجار الاسطوري توم، أصبح كاكو مشهورا في جالي لا وواتر 7 خصوصا عن طريق قفزاته العالية الطيران لارتفاعات شاهقة وحصل على لقب «جبل الريح» وأصبح يحظى بأحترام كبير من موظفي شركة جالي لا، وحصل على هوية ميكانيكي السفينة والتشخيص، وأصبح العضوان الاخران روب لوتشي وكاليفا أيضا في جالي لا حيث لوتشي متخصص بالتصليح وكاليفا سكرتيرة لآيسبرغ، في حين العضو الرابع بلونو أصبح نادلا، وقد حضيوا بثقة واحترام أهل المدينة، وحاولوا الحصول على مخططات البلوتون بدون أي شك من الناس، كما قال لوتشي لآيسبرغ بعد كشف هويتهم بأنهم قد أخذوا وظيفتهم كنجارين بجدية، ولكن آيسبرغ أخبرهم بأنه قد سلم المخططات لتلميذ توم الآخر الذي هو كاتي فلام أو ما يعرف بفرانكي.


title: كاكو

text: عندما وصل قراصننة قبعة القش إلى واتر 7 , فقد كانت سفينتهم بحاجة لتصليح، وأيضا بسبب أوكيجي الذي ذكر نيكو روبن بالماضي فوقفوا لكي ترتاح نفسيا، وهذا كان ابتزاز لها لكي تشارك في عملية اغتيال آيسبرغ، لترك قراصنة قبعة القش، وأخذها لأنيس لوبي، تحت تهديد هجوم الباستر كول على قبعة القش، وفي نفس الوقت طلب قراصنة قبعة القش من شركة جالي لا اصلاح سفينتهم، وقد أمر آيسبرغ كاكو بأن يذهب ويشخص حالة السفينة، وقد أخبرهم كاكو بأن الميري لا يمكنها الذهاب إلى أي جزيرة وأن فرصة وصولها إلى الجزيرة القادمة هي 0%.


title: كاكو

text: و في الليل أثناء محاولة اغتيال آيسبرغ، وتأطير قراصنة قبعة القش وتوريطهم مع شركة جالي لا، ومهاجمتهم في منتصف معركة لوفي وفرانكي، وخلال المعركة نعت فرانكي كاكو بجبل القرد ليستهزئ به، وفي المساء خطط أعضاء السي بي 9 الأربع للهجوم على قصر آيسبرغ والحصول على المخططات، وارتدى الأربعة اقنعة لكي يتظاهروا بأنهم مهاجمون القصر، وقد تظاهر لوتشي وكاكو بأنهما قد هزما على يد المهاجمين باستخدام شخصان البساهما ملابسهما القديمة، ومع ذلك أدركوا ان المخططات لم تكن عن آيسبرغ وعلموا انها عند فرانكي من خلال قراءة نبض القلب، عندما علم لوتشي بأن كاتي فلام كان أحد تلاميذ توم، وبعدها تركوا آيسبرغ وأحرقوا القصر كله ولم يتركوا أي دليل وتركوا كل من آيسبرغ وبولي مربوطان لكي يموتان، ولكن تمكن توني توني تشوبر في اللحظة الأخيرة من إنقاذهما ومع ذلك لم يكن هذا شيء يهم السي بي 9 خصوصا انهم امسكوا بروبن وعرفوا ان المخططات عند فرانكي


title: كاكو

text: و بعد اكتشاف المخبئ السري لفرانكي، قام كاكو بإنزال سفينة جوينج ميري إلى البحر في عاصفة أوكا لاغونا العملاقة، مما يدل على الرغم من أن كاكو كان يتظاهر بأنه نجار ولكن تشخيصه صحيح بأن السفينة لن يمكنها الإبحار مرة أخرى، وبعد أن أمسكوا باوسوب وفرانكي قاموا بركوب قطار البحر الذي صنعه توم والذهاب إلى إنيس لوبي.


title: كاكو

text: و في النهاية وصل بلونو والاعضاء الاخرون إلى إنيس لوبي وبعدها التقوا بقية أفراد السي بي 9 الذين لم يروهم منذ سنوات ورئيسهم سباندام، ومن ثم أختبر فوكورو مستوى الدوروكي لديهم وكان مستوى كاكو 2200 دوروكي، وبعدها تناول كاكو وكاليفا فواكه الشيطان التي قدمها لهم سباندام وبعد الحاح من روب لوتشي


title: كاكو

text: و على الرغم من انه كان على وشك مواجهة رورونوا زورو لكن لم يتمكن لأنه تحول إلى زرافة بشكل كامل وانكسر بهم الطابق العلوي ليسقطوا إلى الطابق الذي اسفله، حيث سقطوا على الغرفة التي كان بها سوغي كينغ يتعرض للضرب من جابورا، وكانوا أيضا في معركة سخيفة، وبعدها لم يتمكن جابورا من السيطرة على نفسه وبدأ يضحك على شكل كاكو، وتمكن كاكو التحول إلى نصف زرافة، ولكن هذا جعل جابورا يضحك أكثر بشكل هستيري وجعل سوغي كينغ يضحك أيضا حتى زورو لم يتمالك نفسه وضحك


title: كاكو

text: و كان هذا المشهد مثير للسخرية لكاكو وهذا جعله يغضب بشكل كبير، مما جعله يستخدم هجوم قوي جدا جعله يقطع برج العدالة إلى نصفين حتى انه كاد يقطع زورو وسوغي كينغ، وبعدها حدث بعض الجدال بين جابورا وكاكو على الفريستان زورو وسوغي كينغ، وقد ارتبط زورو وسوغي كينغ معا بسبب القيود، واتفق كاكو وجابورا على قتل الاثنان والهروب من الباستر كول، ولكن زورو تمكن من مجاراتهما واستخدام سوغي كينغ كسيف (حيث تشبث سوغي كينغ بيد زورو وممسكا بأحد سيوفه لكي يقاتل به) حتى اتت نامي وقامت بتحريرهما من القيود


title: كاكو

text: و قد واصل زورو وكاكو القتال الفردي بينهما، وقد كان كاكو مسيطرا بسبب قوة فاكهة الشيطان وأستمروا بالقتال العنيف والقوي جدا حتى تمكن زورو بهزيمته بحركة قوية جدا شبه خرافية تسمى "أسورا , وبعدها قام زورو بتوصيل رسالة بولي إلى السي بي 9 يخبرهم فيها بأنهم مطرودون، وقد تأسف كاكو لأنه لن يتمكن العودة مرة أخرى إلى واتر 7 , وأنه قد تمتعم حقا بالمهنة في جالي لا، وزورو يخبره بمزاح انه سيجد عمل في حديقة الحيوان فضحك كاكو واعطى زورو المفتاح الذي يحرر روبن قبل ان يغمى عليه ويفقد الوعي.


title: كاكو

text: قد شوهد كاكو في المانغا (فقط) مع بقية افراد السي بي 9 يمشون على سكة القطار وقد كان جابورا يحمل كاكو على كتفه لأنه قد تعرض لأصابات قوية


title: كاكو

text: و قد وصلوا إلى مدينة سانت بوبلر وأصبح أعضاء السي بي 9 يقدمون العروض للناس لكي يجمعوا الاموال لمعالجة صديقهم روب لوتشي ودفع تكاليف العلاج وقد قدم كاكو عرض شريحة الزرافة


title: كاكو

text: و بعد ذلك ظهر كاكو في مقهى مع كل من بلونو وفوكورو وجابورا وكانو ينتظرون كاليفا وكومادوري العودة من السوق، وقد كان فوكورو يضحك مع جابورا


title: كاكو

text: و بعدها ظهر كاكو مع بقية افراد السي بي 9 يلعبون البولينغ ويحتفلون بعودة صديقهم روب لوتشي إلى وعيه، ولكن أثناء لعبهم يهجم قراصنة الحلوى (كاندي) على المدينة ونهبها، ولكن تمكن السي بي 9 من هزيمة القراصنة بسهولة وقد أخذوا هديتهم وفرح الناس بما بفعلوا وشكروهم، وقام لوتشي بسحق جمجمة القرصان ولم يقدر السي بي 9 على البقاء في سانت بوبلر، واخذوا سفينة قراصنة الحلوى وهربوا إلى موطنهم الاصلي، وقاد كانوا يشاهدون أعضاء السي بي 9 الجدد حيث يتم تدريبهم، ولكن قام فريق من قوات البحرية بالهجوم عليهم بقيادة الكابتن فيري قوود وقد أخبرهم بأنه قادم لعتقالهم لأنهم خسروا ولكنهم لم يسمحوا لهم بمهاجمة موطنهم الاصلي


title: كاكو

text: و قد حاربوا قوات البحرية بصعوبة وتمكنوا من الفوز اخيرا، وقد أتصل لوتشي بالرئيس السابق سباندام المعاق جسديا عن طريق الدن دن موشي وقد أخبره بأنهم عائدون له، وقد ترك السي بي 9 موطنهم وابرحوا لكي يسقطوا رئيسهم السابق سباندام.


title: كاكو

text: على الرغم من ان كاكو بسن ال23 سنة فهو يتحدث مثل كبار السن فهوا يضيف مقطع "ja" في نهاية الجملة و ja يستخدمها عادة كبار السن من الرجال كما يستخدم مصطلح «وشي» وهو مصطلح يستخدمه كبار السن أيضا


title: كاكو

text: في ترجمة فونميشايون لتناسب حديثه كرجل عجوز أستخدموا تعبيرات الطراز القديم مثل «أثنين يهز ظهر الحمل» (يقصد نفسه وجابورا) وسكيداديل.


title: كاكو

text: وفقا لما قال كاكو فالأطفال يحبون الزرافات في حديقة الحيوان (كان هذا تفسيره عندما قال بان الزرافات أفضل من الذئاب عند شجاره مع جابورا)


title: كاكو

text: عندما أوصل زورو رسالة بولي للسي بي 9 حيث أخبره ب«أنت مطرود» في اليابانية أستخدم كلمة «كوبي» وهي تعني مطرو وقد تعني احيانا الرقبة


title: كاكو

text: و قد كشف في السي بي اس بأن يوم ميلاد كاكو هو 7 أغسطس، وفي اليابانية كلمة 8 هي ها وكلمة 7 هي نا، وإذا جمعت الكلمتين تصبح هانا كلمة يابانية تعني الانف وهذا ربما يدل على انفه الطويل والمستطيل


title: كاكو

text: حصل كاكو على المرتبة 45 في المسابقة الخامسة لأكثر الشخصيات شعبية وهذا يجعله ثاني أكثر عضو شعبية من السي بي 9


title: كاكو

text: كنية كاكو هي ياماكازي ومن المحتمل ان تكون إشارة لياماكاسي المجموعة الأولى من ممارسي الباركور، لأنه يمارس اساسا الباركور عندما كان يقفز عاليا في اوتر 7


title: كاكو

text: عندما كان نجاري شركة جالي لا يقاتلون قبعة القش لوفي أخبر كاكو لوفي بأن القانون قد ادر ظهره له، وبعد أحداث إنيس لوبي أنقلبت الحكومة ضد السي بي 9 وذلك بسبب إجرائات الرئيس سباندام.


title: نستله بيور لايف

text: نستله بيور لايف ، من إنتاج شركة نستله أمريكا الشمالية للمياه التي تمتلكها نستله للمياه للمجموعة نستله السويسرية.


title: نستله بيور لايف

text: بيعت العلامة التجارية نستله بيور لايف في عام 2002. وكانت تعرف من قبل باسم Aberfoyle Springs التي كانت تنتجها هذه الشركة في عام 1993. تباع مياه نستله بيور لايف في كل من كندا والولايات المتحدة.


title: مدير مهام ويندوز

text: مدير مهام ويندوز هو تطبيق لإدارة المهام مدمج في أنظمة التشغيل من عائلة مايكروسوفت من ويندوز إن تي 4.0 فصاعدا. يوفر البرنامج معلومات مفصلة حول أداء جهاز الكمبيوتر، التطبيقات المشغلة، العمليات التي يقوم بها المعالج، مقدار استخدام وحدة المعالجة المركزية، والذاكرة، نشاط الشبكة، المستخدمين المسجلين، وخدمات النظام. ويمكن استخدام إدارة المهام لتحديد أولوية العمليات، وإنهاء العمليات قسرا، وإيقاف التشغيل، إعادة تحميل النظام، السبات أو تسجيل الخروج من ويندوز. دمج مدير المهام لأول مرة في ويندوز مع نظام التشغيل ويندوز إن تي 4.0 وشملت الإصدارات السابقة من نظام التشغيل ويندوز إن تي تطبيق مدير مهام بميزات أقل بكثير من الإصدار اللاحق حيث كان مدير المهام قادر على تشغيل العمليات وقتلها، أو إنشاء عملية جديدة. في أكس بي فقط.


title: هزاع بن علي المري

text: هزاع بن علي المري، محامي قطري اعتقل بعد قيادته احتجاجات قبيلة آل مرة في قطر اعتراضًا على بنود قانون الانتخابات القطري الذي صنف القطريين إلى ثلاث فئات وعد أغلب المنتسبين إلى قبيلة آل مرة من المتجنسين الذين لا يحق لهم الترشح وجزء منهم لا يحق لهم الانتخاب.


title: دورا (دراسة حالة)

text: دورا هو الاسم المستعار الذي قدمه سيغموند فرويد لمريضة شخصها بالهستيريا وعولجت لمدة 11 أسبوعًا في عام 1900، كان أكثر أعراضها الهستيرية وضوحًا هو الأفونيا (فقدان الصوت)، الاسم الحقيقي للمريضة هو إيدا باور (1882–1945) وكان شقيقها أوتو باور عضوًا قياديًا في الحركة النمساوية الماركسية.


title: دورا (دراسة حالة)

text: نشر فرويد دراسة حالة حول دورا بعنوان " "أجزاء من تحليل حالة هستيريا" (1905 [1901]، الإصدار القياسي المجلد.7، ص.1-12 .


title: دورا (دراسة حالة)

text: عاشت دورا مع والديها -اللذين كان زواجهما خالٍ من الحب، لكنهما كانا في انسجام شديد مع زوجين آخرين هما سيد وسيدة ك، كانت الأزمة التي دفعت والدها إلى جلب دورا إلى فرويد هي اتهامها بأن سيد ك قد حاول ممارسة الجنس معها مما دفعها إلى صفعه على وجهه، نفى سيد ك هذا الاتهام مما جعل والدها لا يصدق ذلك


title: دورا (دراسة حالة)

text: احتفظ فرويد لنفسه بالحكم الأولي في هذا الأمر، وأخبرته دورا سريعًا أن والدها كان على علاقة مع سيدة ك، وأنها شعرت أنه كان يبيعها خلسة لسيد ك في المقابل، من خلال قبولها في البداية لقراءتها للأحداث تمكن فرويد من إزالة أعراض السعال، ولكن بالضغط عليها لقبول تورطها في هذه الدراما المعقدة بين العائلات بالإضافة إلى جاذبية سيد ك، نفرت مريضته التي أنهت العلاج فجأة بعد 11 أسبوعًا، أفاد فرويد بمرارة بأن ذلك «فشل علاجي».


title: دورا (دراسة حالة)

text: فكر فرويد في البداية في تسمية الحالة "الأحلام والهستيريا<nowiki>"</nowiki>، وقد ساهمت الحالة في كتابه "تفسير الأحلام" حيث رأى فرويد الأساس المنطقي لنشر التحليل المجزأ.


title: دورا (دراسة حالة)

text: روت إيدا حلمين لفرويد. في الأول: كان المنزل يحترق. كان والدي يقف بجانب سريري ويوقظني، أرتديت ملابسي سريعًا. أرادت أمي التوقف وإنقاذ علبة الجواهر، لكن أبي قال لها: «أرفض أن أحرق نفسي وطفليّ من أجل المجوهرات الخاصة بك». أسرعنا في الطابق السفلي وبمجرد أن وصلت للخارج استيقظت. الحلم الثاني أطول بكثير: كنت أتجول في بلدة لم أكن أعرفها، رأيت شوارع وميادين غريبة بالنسبة لي، ثم دخلت إلى المنزل حيث كنت أعيش وذهبت إلى غرفتي ووجدت رسالة من أمي ملقاة هناك. كتبت قائلة إنني عندما غادرت المنزل دون علم والديّ لم ترغب في الكتابة إليّ لتقول إن أبي مريض وواصلت «لقد مات الآن وإذا أردت يمكنك أن تأتي»، ثم ذهبت إلى المحطة وسألت مائة مرة: «أين المحطة؟» في كل مرة كنت أحصل على الجواب: «خمس دقائق»، ثم رأيت خشبًا سميكًا أمامي دخلت فيه وسألت هناك رجلاً قابلته. قال لي: «ساعتان ونصف»، عرض أن يرافقني لكنني رفضت وذهبت وحدي. رأيت المحطة أمامي ولم أستطع الوصول إليها. في الوقت نفسه كان لدي شعور غير عادي بالقلق الذي يشعر به المرء في الأحلام عندما لا يستطيع المضي قدمًا، ثم وجدتني في المنزل، لا بد أنني كنت أسافر في هذه الأثناء لكنني لم أكن أعرف شيئًا عن ذلك. دخلت إلى مأوى بورتر واستفسرت عن شقتنا، فتحت خادمة الباب لي وأجابت بأن أمي والآخرين موجودون بالفعل في المقبرة. يقرأ فرويد كلا الحلمين على أنهما يشيران إلى الحياة الجنسية لإيدا باور (الحالة التي جعلتها في خطر كونها رمزًا للعذرية التي فشل والدها في حمايتها من سيد ك، وقد فسَّر محطة السكة الحديد في الحلم الثاني على أنها رمز مماثل، كان إصرار فرويد على أن إيدا (دورا) قد استجابت لتقدم سيد ك لها برغبتها ينفرها بشكل متزايد فكان يقول لها باستمرار «أنت خائفة من سيد ك لكنك أكثر خوفًا من نفسك من إغراء الخضوع له»،


title: دورا (دراسة حالة)

text: في النهاية يرى فرويد أن إيدا تقوم بقمع رغبة والدها ورغبة سيد ك ورغبة سيدة ك أيضًا. عندما توقفت فجأة عن علاجها بشكل رمزي فقط في 1 يناير 1901 أدى ذلك إلى خيبة أمل فرويد، رأى فرويد هذا على أنه فشله كمحلل فرض تجاهله للتحويل.


title: دورا (دراسة حالة)

text: بعد عام واحد (أبريل 1902) عادت إيدا لرؤية فرويد للمرة الأخيرة وأوضحت أن أعراضها قد اختفت في الغالب وذلك لأنها واجهت عائلة ك الذين اعترفوا بأنها كانت على حق طوال الوقت لكنّها عانت مؤخرًا من آلام في وجهها. أضاف فرويد تفاصيل هذا إلى تقريره لكنه لا يزال يعتبر عمله فاشلاً بشكل عام. و (بعد ذلك بكثير) أضاف هامشًا باللوم على نفسه لعدم التأكيد على ارتباط إيدا بسيدة ك بدلاً من سيد ك زوجها.


title: دورا (دراسة حالة)

text: من خلال التحليل يفسر فرويد هستيريا إيدا على أنها مظهر من مظاهر الغيرة تجاه العلاقة بين سيدة ك ووالدها، جنبًا إلى جنب مع المشاعر المختلطة للنهج الجنسي لسيد ك لها. على الرغم من أن فرويد أصيب بخيبة أمل من النتائج الأولية للحالة إلا أنه اعتبرها مهمة لأنها رفعت وعيه بظاهرة الانتقال والتي ألقى باللوم فيها على إخفاقاته الظاهرة في القضية.


title: دورا (دراسة حالة)

text: أعطاها فرويد اسم "دورا<nowiki>"</nowiki>، ويصف بالتفصيل في "علم النفس المرضي للحياة اليومية" ما قد تكون دوافعه اللاواعية لاختيار مثل هذا الاسم، كان على خادمة أخته أن تتخلى عن اسمها الحقيقي -روزا- عندما قبلت الوظيفة لأن أخت فرويد سميت أيضًا روزا وأخذت اسم "دورا" بدلاً من ذلك، وهكذا عندما احتاج فرويد إلى اسم لشخص لا يمكنه الاحتفاظ باسمه الحقيقي (هذه المرة من أجل الحفاظ على سرية هوية مريضه) كان دورا هو الاسم الذي خطر بباله.


title: عمرو دراج

text: أحمد عمرو محمد السيد دراج وشهرته عمرو دراج أمين عام حزب الحرية والعدالة بمحافظة الجيزة، ومسئول الحزب للعلاقات الخارجية، وعضو الجمعية التأسيسية المصرية 2012 ووزير التخطيط والتعاون الدولي بوزارة الدكتور هشام قنديل من 7 مايو 2013.


title: عمرو دراج

text: تخرج في كلية الهندسة بجامعة القاهرة عام 1980م، وحصل على الماجستير من جامعة القاهرة ثم الدكتوراه من جامعة بيردو الأمريكية، وشغل العديد من المناصب العلمية والأهلية والعملية بينها عضوية مجلس إدارة ومؤسس بيت الخبرة «إيجيك» للاستشارات الهندسية.


title: عمرو دراج

text: وعمل مهندسًا بشركة المقاولون العرب. عارض تدخل الأجهزة الأمنية في الجامعات المصرية، فهو أستاذ ميكانيكا التربة والأساسات بكلية الهندسة بجامعة القاهرة، ونائب رئيس مجلس إدارة نادي أعضاء هيئة التدريس بجامعة القاهرة منذ عام 2000 وحتى عام 2009م، وهو المؤسس لحركة «جامعيون من أجل الإصلاح» في العام 2002م.


title: عمرو دراج

text: كان عضوًا باللجنة السياسية بجماعة الإخوان المسلمين من العام 2002 إلى 2006م، وبعد الثورة كان من الأعضاء المؤسسين لحزب الحرية والعدالة ثم انتخب عضوًا للهيئة العليا للحزب وأمينًا عامًّا للحزب بمحافظة الجيزة. واختار الحزب د. دراج ليكون مرشحه بانتخابات مجلس الشعب القادمة في دائرة إمبابة والدقي والعجوزة لانتخابات مجلس الشعب المصري 2011-2012 على المقعد الفردي فئات.


title: مين هيو رين

text: جونغ يون ران والمعروفة فنياً باسم مين هيو رين (مواليد 5 فبراير 1986 في دايغو)، هي ممثلة ومغنية وعارضة أزياء كورية جنوبية. بدأت حياتها الفنية كعارضة أزياء سنة 2006.


title: آل الخازن

text: الخازن هو اسم عائلة شامية نبيلة بارزة وعشيرة مقرها في قضاء كسروان في لبنان، دمشق في سوريا، نابلس في فلسطين، وفي مناطق أخرى في جميع أنحاء بلاد الشام، خاصة في الجليل. نسب عائلة الخازن ومن خلال فحص الحمض النووي يعود إلى أريحا، فلسطين (المعروفة أيضا باسم تل السلطان) 8500 ق.م. لعب عدد من أفراد العائلة أدواراً قيادية في السياسة لأجيال عديدة. رقى الملك لويس الرابع عشر ملك فرنسا الأسرة إلى طبقة النبلاء الفرنسيين ويشار إليهم باسم «الأمراء الموارنة» في العديد من الرسائل. كانت الأسرة في الأصل على مذهب التوحيدي الدرزي تحولوا إلى المسيحية لاحقاً، واليوم أكثر فروع العائلة في لبنان تتبع الكنيسة المارونية. بينما تتبع فروع أخرى أرثوذكسية شرقية. وتوجد أيضاً فروع مسلمة. ولكنها لا تتصل بجبل لبنان ولم يحوزوا على ما حازته الفروع اللبنانية من تكريم.


title: إد أسنر

text: إد أسنر مواليد 15 نوفمبر 1929 في كانساس سيتي، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1957. هو من الحائزين على جائزة إيمي وجائزة غولدن غلوب. درس في جامعة شيكاغو. هو الرئيس للسابق لنقابة ممثلي الشاشة.


title: آرثر (رسوم متحركة)

text: آرثر سلسلة تلفزيونية تعليمية كندية أمريكية عبارة عن رسوم متحركة للأطفال من سن 4 إلى 8 سنوات، من إبداع مجموعة كوكي جار (المعروفة سابقًا باسم سينار) وقناة دبليو جي بي إتش على بّي بي إس. يعرض المسلسل في المدينة الخيالية الأمريكية إلوود، ويدور حول حياة آرثر ريد البالغ من العمر ثماني سنوات، وهو تجسيم لخنزير الأرض، وأصدقائه، وعائلته، وتفاعلاتهم اليومية مع بعضهم البعض.


title: آرثر (رسوم متحركة)

text: يستند المسلسل التلفزيوني إلى سلسلة كتب مغامرات آرثر، التي كتبها ووضحها بالرسوم مارك براون. بدأت بوسطن دبليو جي بي إتش وسينار (المعروفة الآن بمجموعة كوكي جار) في إنتاج سلسلة الرسوم المتحركة في عام 1994، وبُثت أول حلقة في 7 أكتوبر 1996. منذ ظهوره على التلفاز، بَث المسلسل 246 حلقة، كل حلقة نصف ساعة.


title: آرثر (رسوم متحركة)

text: بُث عرض تجريبي لمسلسل بطاقات بريدية من بوستر كموسم من ثماني حلقات في ديسمبر 2003، وهو سلسلة متفرعة عن آرثر. عُرض مسلسل بطاقات بريدية من بوستر منذ 11 أكتوبر 2004 وحتى 21 نوفمبر 2008، واجه المسلسل انقطاعًا دام لعدة سنوات، حتى تجديده لفترة قصيرة في فبراير 2012، لكنه ألغي بعد بث ثلاث حلقات لم يرها أحد وعُلق من الموسم الثالث للعرض.


title: آرثر (رسوم متحركة)

text: غالبًا ما يتعامل آرثر مع القضايا المهمة التي تواجهها العائلات مثل الربو، وعسر القراءة، والسرطان، والسكري، واضطراب طيف التوحد. يشجع أيضًا القراءة والعلاقات مع العائلة والأصدقاء من خلال توضيح أن الأشخاص لديهم شخصيات واهتمامات مختلفة.


title: آرثر (رسوم متحركة)

text: أصبح آرثر واحدًا من أعلى العروض تقييمًا على (بّي بي إس أطفال) لعدة سنوات منذ ظهوره على التلفاز، إذ بلغ متوسط المشاهدات نحو 10 ملايين مشاهدة أسبوعيًا في الولايات المتحدة. بُث في ما مجموعه 83 بلدًا، بما في ذلك: بّي بي إس في الولايات المتحدة، وراديو كندا، وشبكة المعرفة، وتي في أو أونتاريو، وسي بي سي في كندا، والعديد من قنوات إيه بي سي في أستراليا، وبي بي سي الأولى/ سي بي بي سي في المملكة المتحدة. إنها أطول سلسلة رسوم متحركة للأطفال في الولايات المتحدة، وثاني أطول سلسلة رسوم متحركة في الولايات المتحدة، بعد عائلة سيمبسون. أعلِن عن تجديد آرثر لمدة أربعة مواسم إضافية في يونيو 2018، حتى الموسم 25، واستمراره حتى 2020 على الأقل.


title: آرثر (رسوم متحركة)

text: شخصية آرثر ريد وهو حامل اسم المسلسل، تجسيم لخنزير الأرض لونه بني، ويبلغ من العمر ثماني سنوات يعيش في مدينة إلوود الخيالية. وهو طالب في الصف الثالث في مدرسة ليكوود الابتدائية. تضم عائلة آرثر والدين يعملان في المنزل، والده ديفيد (طاهي) وأمه جين (محاسبة)، وشقيقتاه الصغيرتان، دورا وينيفريد (دي. دبليو) في مرحلة ما قبل المدرسة، وكيت التي ما تزال رضيعةً، وكلبه بال. لدى آرثر أيضًا العديد من الأصدقاء الذين ينتمون إلى خلفيات عرقية، واجتماعية، واقتصادية مختلفة، ويلتقي أحيانًا بأفراد من أسرته الكبيرة.


title: آرثر (رسوم متحركة)

text: تُصور مدينة إلوود على أنها منطقة ضواحي تشبه إلى حد كبير منطقة بوسطن، يُنتج المسلسل التلفزيوني جزئيًا بواسطة دبليو جي بي إتش. علاوةً على ذلك يبدو أن فريق البيسبول المحترف في مدينة إلوود، «إلوود غريبس»، هو تمثيل خيالي لفريق بوسطن ريد سوكس. تشير حلقة «لعنة غريبس» في الموسم العاشر بوضوح إلى معتقد في لعبة البيسبول مثل لعنة بامبينو. تشير نفس الحلقة أيضًا بشكل غير مباشر إلى التنافس بين ريد سوكس ونيويورك يانكيز، إذ يواجه غريبس منافسة شرسة مع كراون كينغز خلال بطولة العالم، في نسخة العرض من السلسلة العالمية. تبدو مدينة كراون تمثيلًا خياليًا لمدينة نيويورك بوضوح في الحلقات الأخرى. يُشار ضمنيًا في إحدى الحلقات إلى أن فريق هوكي الجليد الذي يرتدي شعار دبليو جي بي إتش وألوان فريق بوسطن بروينز على زيهم الرسمي هو فريق الهوكي المحترف في مدينة إلوود (وربما دوري الهوكي الوطني).


title: آرثر (رسوم متحركة)

text: هناك أيضًا إشارات قوية إلى مدينة إيري في ولاية بنسلفانيا مسقط رأس براون. من الجدير بالذكر أن مركز التسوق المحلي في المسلسل التلفزيوني يطلق عليه اسم «مول ميل كريك»، وهو إشارة إلى مول ميليكريك. صرح براون نفسه بأن السلسلة تتأثر بتنشئته كطفل في إيري، وأشار تحديدًا إلى أن شخصية السيد راتبورن تمثل شخصية مدرس جبر في المدرسة المتوسطة درّسه في مدرسة وستليك المتوسطة.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: محمية الردوم الطبيعية الإتحادية أو حظيرة الردوم كما يطلق عليها أحياناً هي محمية طبيعية وطنية تقع في اقصى الطرف الغربي بولاية جنوب دارفور بالسودان على ارتفاع 450 متر (1476.37 قدم) فوق سطح البحر على مسافة 1121 كيلو متر (696,55 ميل) تقريباً من الخرطوم وحوالي 286 كيلومتر (177.71 ميل) من نيالا على الحدود مع جنوب السودان وجمهورية أفريقيا الوسطى. ويشكل جزء منها منطقة نزاع حدودي مع دولة جنوب السودان بعد انفصاله عن السودان عام 2011. وقد تم إعلانها محمية وطنية في عام 1981 وتتميز بتنوعها الحيوي وحياتها البرية التي تتهدها عدة عوامل بشرية وسُجِلَت في منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلوم والثقافة اليونسكو، ضمن محميات الشبكة العالمية لمحميات المحيط الحيوي.


title: ممالك النرويج الضئيلة

text: كانت ممالك النرويج الضئيلة الكيانات التي أُسست منها مملكة النرويج لاحقاً. قبل توحيد النرويج في 872 وخلال فترة التشرذم بعد وفاة الملك هارالد ذو الشعر الفاتح كانت النرويج منقسمة إلى ممالك عديدة. بعضها صغيراً كتجمع قرى مختلفة وشكل آخرين مقاطعات في الوقت الحاضر.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: كانت الحظيرة في البداية منطقة طبيعية محظورة وبعد توقيع السودان على الاتفاقية العالمية لحماية الحيوانات البرية والبيئية أو ما يعرف بإتفاقية السايتس (بالإنجليزية CITES) في السبعينات من القرن الماضي بدأ في تحديد مناطق معينة حسب المواصفات والمعايير ومتطلبات المحميات الطبيعية ومن ثم تم الإعلان رسميا عن إنشاء حظيرة الردوم الاتحادية في عام 1981م. وذلك وفقا لاحكام المادة السادسة من قانون الحفاظ على الحيوانات البرية والنباتات الطبيعية وتكاثرها والذي ينص على حماية الحياة البرية والنباتات وحماية المناظر الطبيعية في المحميات والتكوينات الجيولوجية ذات القيمة العلمية أو الجمالية الخاصة وذلك لمتعة أو منفعة الجمهور عامة. ووفقاَ للقانون يحظر الصيد فيها أو استغلال موجوداتها بطريقة مخربة للحياة البرية والبيئية والطبيعية.


title: ممالك النرويج الضئيلة

text: وُجدت العديد من الكيانات السياسية في النرويج بحلول وقت أول السجلات التاريخية في اسكندنافيا، حوالي القرن الثامن. العدد الدقيق غير معروف؛ ولكن من الممكن أنه تذبذب بمرور الوقت. قُدر بأنه قد وجدت 9 ممالك ضئيلة في غرب النروبج خلال عصر الفايكنج المبكر. يقدر عالم الآثار "بيرغليوت سولبيرغ" على هذه الأساس أنه وُجد على الأقل 20 مملكة في البلد كله.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: تقع المحمية بين خطي عرض 23 و24 شرقاَ وخطي الطول 8 و10 شمالا وتبعد مسافة و57 كيلومتر (91.73 ميل) من حدود جنوب السودان على مساحة قدرها الإجمالي 13971 كيلومتر مربع تقريباً (حوالي 22484.14 ميل) أو 1.250.970 هكتار (حوالي 3,091,200 فدان).


title: ممالك النرويج الضئيلة

text: لا يوجد مصدر مكتوب من تلك الفترة ليخبرنا عن الألقاب التي استخدمت من أولئك الحكام، أو عن الحدود الدقيقة بين ممالكهم. لم يكتب المصدر الرئيسي (ملاحم الملوك) لتلك الحقبة حتى القرنين 12 و 13. في حين أنها جزئياً مرتكزة على القصائد السكالدية ومن الممكن على التراث الشفهي، فإن مصداقيتها كمصادر لأحداثٍ مفصلة عن عصر الفايكنغ لا تزال موضع نقاش بين المؤرخين. تشير الملاحم الإسكندنافية وأبرزها الـ (هيمسكرينغلا) دائماً إلى الملوك ذوي الحكم الضئيل بـ"كونغر" ("konungr") أي ملك، مثل ملوك كلاً من أغدر، وآلفهيم، وهدمارك، وهوردالاند، ونوردموره، ورومسدال، ورومريكه، وسوغن، وسولور، وسونموره، وتروندلاغ، وفستفولد (و التي شملت ما سبق في أوقاتٍ مختلفة)، وفيكن. أما في هولوغالاند فقد كان لقب الحاكم يارل (يشابه الدوق)، والذي لاحقاً أصبح "لاده يارل" (نسبة لارتكاز سلطة الحكام في لاده، تروندهايم في العصر الحديث). يمكن تسمية حكام جميع المناطق بملوك، أو ملوك ضئال، أو أشباه ملوك، أو قادة (يارل)، وذلك اعتماداً على المصادر. تم تنظيم عدد من المجتمعات الصغيرة تدريجيا في مناطق أكبر في القرن التاسع، وفي 872 قام الملك هارالد ذو الشعر الفاتح بتوحيد المملكة وأصبح حاكمها الأعلى الأول. أصبحت العديد من الممالك السابقة يارليات تحت حكم الملك النرويجي الأعلى والبعض حاول التحرر مرةً أخرى.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: ويحدها من الغرب جنوب السودان ومن الجنوب والجنوب الشرقي جمهورية أفريقيا الوسطى ويشكل نهرا عاده وأمبلاشا الحدود الشمالية والجنوبية على التوالي للحظيرة وهي متاخمة لمحمية أندريه فيليكس الوطنية في جمهورية أفريقيا الوسطى.


title: ممالك النرويج الضئيلة

text: و فيما يلي قائمة غير مكتملة لممالك النرويج الضئيلة وجكامهم المعروفين. معظم الأشخاص المذكورين إما أسطوريين أو شبه أسطوريين. وقد تكون بعض المناطق موضع نزاع كممالك صغيرة.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: تمتدالحظيرة من جبل يارا الذي يقع على حدود السودان مع افريقيا الوسطى بين خط طول 40.23 وعرض 53.9، ومن جبل يارا في خط مستقيم ومن ناحية الشرق بركة خضرة في بين خط طول 57.23 وخط عرض 47.9 ومن بركة خضرة اتجاه الجنوب الشرقي إلى نقطة تقع على خور قريشو بين خط طول 8.24 وخط عرض 9.47 من ثم في موازاة الحدود الفاصلة بين ولاية جنوب دارفور وولاية بحر الغزال في جنوب السودان والتي تمر بنهر عاده حتى ملتقاه بنهر بيكي ونهر تيقو ثم ملتقاه بنهر ريكي حتى منتهاه ومن ثم غربا حتى الحدود الفاصلة بين السودان وجمهورية أفريقيا الوسطى بين خط طول 24.16 وخط عرض 42.8 ومن هذه النقط في متابعة الحدود الدولية حتي جبل يارا.


title: ممالك النرويج الضئيلة

text: فينغولمارك هو الاسم القديم للمنطقة التي تشكل اليوم مقاطعات أوستفولد، وآكرشوس، وشملت موقع أوسلو عاصمة النرويج، التي لم تكن قد تأسست في ذاك الوقت. وجد علماء الآثار الكثير من الهبات المدفونة في المنطقة حول مصب نهر غلوما في أونسوي ورولفسوي وتونه، حيث وجدت بقايا قارب (قارب تونه). وهذا يدل على أنه وجد مركز للسلطة في هذه المنطقة.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: يعيش في المحمية حوالي 16000 شخص ما في ذلك اللاجئون حسب تقديرات عام (2001). ويشمل النطاق الحضري فيها بلدتي الردوم، وكفيا كنجي، وقرى مشيطير، وبريكات، وأم قدول، وسونغو، والحفرة، وبيميزة، وديم قوز حارة، وتشيلي شرق، وماجد، ودافاج، وتيتريبي، وكافيندباي شرق، كافيندباي غرب، والعمارة، وأم حجر، وكرمندورة، وشولا، الفيفي، ومحارة، وطيبة.


title: ممالك النرويج الضئيلة

text: وهناك دلائل تشير إلى أن الجزء الجنوبي من هذه المنطقة على الأقل كان تحت الحكم الدانمركي في أواخر القرن التاسع. في تقربر أوتار، الذي كتب في في محكمة الملك الإنجليزي، يقول أوتار أنه عندما أبحر جنوباً من شيرينغسالك، كانت الدنمارك على جانب الميناء لمدة ثلاثة أيام.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: يتسم النظام الايكولوجي البيئي في المحمية بالتنوع النباتي ويشمل ذلك غابات السافانا الغنية والغابات النهرية إلى جانب المراعي والمروج الرطبة ويسود الغطاء النباتي اشجار هليلج رخو وقمبريط وميشطة في السافانا وحشائش الحمرور والخزمزم والثيل واعشاب ثمام. وتشكل الاعشاب ونباتات الاحراش حوالي 90 % من الموائل، في حين أن البقية تتكون من الغابات. كما توجد بالمحمية اشجار السدر والهجليج والصباغ والصهب والدوم والمهوغني.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: ومن أبرز الحيوانات الموجودة بالحظيرة البقا الكبير وأبو عرفو التيتل والكتمبور والمور والبشمات وغزال سنجة وغزال السير والقرود بأنواعها المختلفة والضباع والنعام والسلاحف والأسود والنمور، وكلب السمع والحلوف أبو نباح. كما يوجد العديد من الطيور المستوطنة والمهاجرة


title: محمية الردوم الطبيعية

text: التركيب الجيولوجي والطبوغرافي لمنطقة المحمية يؤثر بشكل كبير على تعدد البيئات بها وعلى توزيع النباتات فيها، وخصوصا توزيع أنواع الأكاشيا. والوصف المورفولوجي العام لها هو أنها تتكون من تلال وجبال متفرقة بشكل رئيسي من بينها جبل يارا، على ارتفاعات تصل إلى حوالي 450 متر (1476.37 قدم) فوق مستوى سطح البحر تتخللها عدة وديان وخيرانموسمية ومسطحات مائية أخرى منها نهر بيكي ونهر تيقو ونهر ريكي وتتحكم التراكيب الجيولوجية في كثير منها، مع وجود نهرين دائمين هما نهري عاده (ويسمى محلياَ بحر آده) وامبشيلا. وتشكل سلسلة الجبال داخل المحمية نقطة فاصلة تقسم النظام الهيدروغرافي لأفريقيا الوسطى والسودان وخط تقسيم المياه بين روافد نهر النيل الأبيض في الجنوب وشمال نهر الكونغو. تغطي الأنهار والجداول والخيران و البرك معظم مساحة المحمية.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: يسود المحمية المناخ شبه الاستوائي المعروف بغزارة أمطاره وارتفاع نسبة الرطوبة، إذ يتراوح معدل هطول الأمطار السنوي بين 900-100 مليمتر (35–67 بوصة)، ومتوسط الرطوبة النسبية السنوية بين 57-65%؛ بينما يبلغ متوسط درجة الحرارة السنوية 16-27 درجة مئوية (60.8-80.6 فهرنهايت).


title: محمية الردوم الطبيعية

text: تتمتع المحمية بطبيعة بستانية في اتجاهها الجنوبي الغربي بجانب أراضٍ طينية رملية صالحة للزراعة بأنواعها المختلفة من محاصيل وحبوب زيتية ومختلف أنواع الفاكهة، أما من ناحية الشمال فتسودها أراضي قيزان (المفرد قوز) خصبة تنتج المحاصيل النقدية مثل الدخن والكركدي واللوبيا. كما تتم تربية الحيوان حيث تقدر أعداد الماشية حوالي 15 ألف رأس.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: حظائر الصيد، والحظائر المحمية وموائل الحياة البرية في السودان تفتقر إلى الإدارة السليمة أو التدابير الوقائية الجادة. ولا توجد في هذه المناطق دوريات منتظمة أو خاضعة لإدارة جيدة ولا فرق مراقبة أو تقييم. وبما أن السودان يعد موطن عبور للعديد من الأنواع المهمة والمعرضة للخطر عالميًا من الثدييات والطيور والزواحف والنباتات، بالأضافة إلى الأنواع المستوطنة فيه، فأنه بحاجة إلى الدعم والمساعدة الدوليين حيث ينبغي الاهتمام بإدارة صناعة السياحة وتطويرها والتي تتم في الوقت الحالي بشكل غير صحيح؛ كما يجب أن تكون هناك خطة لإدارة وحفظ ولو عدد قليل من الحيوانات البرية النادرة والموائل الثمينة في البلاد. ويحتاج السودان أبضاً إلى مزيد من الاستثمار في صناعة السياحة والبنية التحتية وتأهيل الكثير من الكوادر المدربة تدريباَ جيداً للعمل في صناعة السياحة وحماية الحياة البرية على حد سواء. وينبغي جمع كافة الأسلحة النارية غير المرخصة في البلاد، وبشكل خاص في جنوب دارفور فضلاً عن حظر الصيد طالما استلزم الأمر إعادة إعمار الحظيرة. وفوق كل ذلك كله الاستفادة من بقايا الحياة البرية، وبكل تأكيد هناك حاجة ماسة إلى الأمن والاستقرار في الحظيرة ومحيطها.


title: محمية الردوم الطبيعية

text: لقد توغل الرعاة وقطعانهم إلى عمق المحمية، الأمر الذي أوجد منافسة على المياه والنبات فيها، كذلك تعاني الأراضي في المحمية من تدهور متزايد جراء عمليات الحرق والإفراط في الرعي والصيد الجائر غير المسؤول. وكان توفر الأسلحة النارية هو العامل الأكثر خطورة في الحد من الحياة البرية في محمية الردوم الوطنية. وأدت مستويات الصيد غير الخاضعة للرقابة وغير المستدامة إلى تدمير مجموعات الأحياء البرية وتسببت في القضاء على العديد من الأنواع الأكبر حجمًا. ويتخذ صيد الحيوانات في السودان شكلين عامين: الصيد الجائر للمنتجات غير الحيوانية وثقافة أكل لحوم حيوانات الأدغال واستخدام جلودها في الصناعة.


title: آرام للإنتاج

text: آرام للإنتاج (سابقًا شركة آرام الإحسان القابضة المحدودة) هي شركة غير ربحية تسعى إلى تقديم البرامج والأنشطة الإعلامية المختلفة، والتي تعنى بخدمة المجتمع من النواحي الثقافية، وتولي الأنشطة والبرامج الثقافية القائمة والخاصة بالإعلامي أحمد الشقيري والمتمثلة في برنامج خواطر وقطاع الإنتاج التليفزيوني، في خطوة لتعزيز الحضور الإعلامي للبرامج الاجتماعية الهادفة باستخدام كافة الوسائل والطرق الإعلامية، وباستثمارات تصل إلى عدة ملايين ريال سعودي في المرحلة الأولى.


title: آرام للإنتاج

text: وبحسب المؤسسين فإن الشركة ستعمل على تطوير الإنتاج للإعلامي أحمد الشقيري على عدة قنوات فضائية، إضافة إلى إنتاج مواد إعلامية مرئية ومسموعة ومقروءة هادفة وتوعوية، وتقديم خدمات انترنت متنوعة وبناء شبكات اجتماعية على الإنترنت للشركات والمؤسسات والأشخاص، إضافة إلى تملكها مقاهي ثقافية.


title: آرام للإنتاج

text: الفكرة من إنشاء آرام تأتي ضمن تعزيز المحتوى العربي ببرامج وأنشطة إعلامية تتمكن من إثراء الفكر العربي والارتقاء بالوعي الجماعي، في الوقت الذي تهدف للمساهمة في تعزيز ورفع مستوى الثقافة من خلال الطروحات التي ستقدمها البرامج المزمع إنتاجها من خلال الشركة، على أن أي عوائد من المشاريع التي ستطلقها الشركة ستعود لتغذية المشاريع القائمة والجديدة.


title: آرام للإنتاج

text: كما ستعمل الشركة على تطوير الإنتاج للإعلامي أحمد الشقيري، والذي يقدم برنامج خواطر على عدة قنوات فضائية، إضافة إلى إنتاج مواد إعلامية مرئية ومسموعة ومقروءة هادفة وتوعوية، وتقديم خدمات إنترنت متنوعة وللشقيري اقتباس عن الشركة قال فيه:


title: دروب المجد (فيلم)

text: دروب المجد هو فيلم مناهض للحرب من إخراج ستانلي كوبريك، أحداثه تدور في فترة الحرب العالمية الأولى. القصة مأخوذة من رواية دروب المجد للكاتب والروائي همفري كوب.


title: مونوليث

text: المنليث أو الوحدة المتراصة هو معلم جيولوجي يتكون من صخرة ضخمة مثل بعض الجبال، أو هو قطعة ضخمة من الصخر موضوعة داخل معلم أو مبنى.


title: مونوليث

text: وعادة ما تكشف عوامل التعرية تلك التكوينات الجيولوجية والتي تتشكل من الصخور المتحولة أو الصخور النارية


title: مونوليث

text: والذي استخدم في عصور ماقبل التاريخ والذي استخدم أيضا في سياق العمارة المقطوعة في الصخر والتي تكون لصخرة في مكانها أو تلك الاحجار التي قطعت ثم نقلت من المحاجر ومثال على ذلك: الكنيسة المنحوتة والموجودة في اثويبيا، المسلات، التماثيل، الاعمدة، والعتبات الضخمة الأثرية.


title: ثقافة الشاي الصينية

text: ثقافة الشاي الصينية تعني ثقافة الشاي الصيني بكيفية تحضير الشاي وكيفية تقديمه في المناسبات حين احتسائه. وتختلف هذه الثقافة عن الثقافة


title: ثقافة الشاي الصينية

text: الأوروبية مثل بريطانيا والآسيوية مثل اليابان وكوريا وفيتنام في طريقة التحضير واختلاف المذاق والمناسبة التي يُقدم فيها.


title: ثقافة الشاي الصينية

text: لازال الشاي في الصين يحظى باهتمامٍ كبير فهو يُحتسى على نحوٍ منتظم في المناسبات الرسمية وغيرها. والجدير بالذكر فهو


title: ثقافة الشاي الصينية

text: يشار إلى مفهوم ثقافة الشاي في الصينية بـ تشاي ("فن شرب الشاي")، أو تشا وينهوا ("ثقافة الشاي"). تدل كلمة تشا (茶) على


title: ثقافة الشاي الصينية

text: المشروبات التي يتم اشتقاقها من Camellia sinensis، أي نبتة الشاي. وفي الحقبة التي قبل القرن الثامن قبل الميلاد، كان


title: ثقافة الشاي الصينية

text: الشاي يعرف بشكل شائع تحت مصطلح 荼 (بينيين: tú) بجانب عدد كبير من النباتات المُرَة الأخرى. في الحقيقة هذين الحرفين


title: ثقافة الشاي الصينية

text: الصينيين متطابقين، باستثناء جرة القلم الأفقية الإضافية في الحروف الصينية 荼، والتي تترجم بمعنى الشاي. يتكون الطابع


title: ثقافة الشاي الصينية

text: القديم من rad الراديكالية 艸 (بينيين: كو) في شكله المخفض من 艹 والطابع 余 (بينيون: yú)، الذي يعطي تلميحًا صوتيًا.


title: ثقافة الشاي الصينية

text: يغلب على تقاليد المجتمع الصيني تقديم الجيل الصغير كوب من الشاي لمن هم الأكبر سنا ( أكبر سنًا) دلالة على


title: ثقافة الشاي الصينية

text: احترامهم. وكعادة تقليدية يعمد الصينيون على شرب الشاي في نهاية كل أسبوع. أما قديمًا فقد كان أصحاب الطبقة الفقيرة


title: ثقافة الشاي الصينية

text: ولكن اليوم مع تزايد تحرر المجتمع الصيني أصبحت هذه القاعدة ودلالاتها تحوي أكثر من معنى واحد. على سبيل المثال


title: ثقافة الشاي الصينية

text: يسكب الآباء كوب من الشاي لأبنائهم إظهارًا لرعايتهم لهم . وفي جانبٍ آخر قد يسكب رب العمل لضيوفه الرؤساء في


title: ثقافة الشاي الصينية

text: يقلَ قضاء الأبناء الوقت مع والديهم بسبب مغادرتهم إما للعمل أو لعش الزوجية فيصبح ارتياد المطاعم واحتساء الشاي


title: ثقافة الشاي الصينية

text: مهمًا لتعزيز الروابط الأسرية. تكتظ المطاعم الصينية في يوم الأحد بالأسر وخلال مواسم الأعياد بشكلٍ خاص لهذا


title: ثقافة الشاي الصينية

text: يمكن تقديم الشاي في الثقافة الصينية كتعبير عن الاعتذار . فعلى سبيل المثال يقوم الأطفال الذين أساءوا التصرف


title: ثقافة الشاي الصينية

text: يقوم العروسان خلال مراسم الزفاف في التقاليد الصينية بالركوع أمام والديهما وتقديم الشاي لهما وأخيرًا شكرهما،


title: ثقافة الشاي الصينية

text: ويُعبَر هذا التقليد عن خالص الامتنان لما قدمه والديَ العروسان لهما. علاوة على ذلك، و يُقدم العروسان الشاي في


title: ثقافة الشاي الصينية

text: الامتنان مشغولا بمحادثة أو لا يمكنه أن يقول "شكرا"عندما يمتلئ الكوب. ويقال أن هذه العادة قد نشأت في عهد أسرة


title: ثقافة الشاي الصينية

text: تشينغ عندما سافر الإمبراطور تشيان لونغ في جميع أنحاء الإمبراطورية متنكرًا وأوصى حاشيته المرافقة بعدم الكشف


title: ثقافة الشاي الصينية

text: وفي يومٍ ما داخل أحد المطاعم بعدما سكب الإمبراطور لنفسه كوبًا من الشاي فعل ذلك أيضا لأحد الخدم، فكان ذلك


title: ثقافة الشاي الصينية

text: شرف كبير للخادم بأن يسكب الإمبراطور له الشاي . وبخلاف العادة، أراد أن ينحني ويعبر عن شكره له، لكنه لم


title: ثقافة الشاي الصينية

text: يتمكن من القيام بذلك لأن من شأنه أن يكشف عن هوية الإمبراطور. فبدلا من ذلك، نقر بأصابعه على الطاولة تعبيرًا


title: ثقافة الشاي الصينية

text: عن امتنانه واحترامه. ففي هذا السياق، تدل نقرة الأصابع على حركة الركوع و إصبع واحد يمثل الرأس والأصابع


title: ثقافة الشاي الصينية

text: الأخرى تعبر عن الأذرع. ولكن تعتبر إيماءة الرأس أو قول "شكرا لك"هي الأكثر ملائمة في احتفالات الشاي الرسمية.


title: ثقافة الشاي الصينية

text: تعتمد الطرق المختلفة لتخمير الشاي الصيني على متغيرات مثل نوع المناسبة ووسائل إعداد الشاي بالإضافة إلى نوع الشاي الذي سيخمر.


title: ثقافة الشاي الصينية

text: وعلى سبيل المثال فإن الشاي الأخضر أكثر حساسية من الشاي الصيني الأسود أو الشاي الأسود عموما؛ وبسبب ذلك يجب تخمير الشاي


title: ثقافة الشاي الصينية

text: الأخضر في ماء أبرد .وأكثر طريقة غير رسمية هي إضافة الأوراق ببساطة إلى وعاء يحتوي على الماء الساخن وتستعمل هذه الطريقة


title: ثقافة الشاي الصينية

text: ديم سوم(dim sum) أو يم شا (yum cha) اللذان يتواجدان في المطاعم الكانتونية. وهناك طريقة أخرى لتقديم الشاي وهي استخدام


title: ثقافة الشاي الصينية

text: وعاء صغير ومجوف يسمى غيوان(gaiwan). وكان للإمبراطور هونغو من سلالة مينغ دور كبير في تطوير تخمر الشاي الفضفاض عن


title: ثقافة الشاي الصينية

text: غونغفو تشا أي "تحضير الشاي بمهارة"وهي طريقة شعبية لإعداد الشاي في الصين. يُحضّر باستخدام إبريق ييشينغ الصغير الذي يحوي


title: ثقافة الشاي الصينية

text: حوالي 100-150 مل (4 أو 5 fl.oz.)، يعتقد بأن حجم الإبريق يعزز الجمالية والطعم النهائي للشاي الذي يخمر . يمكن تخمير الشاي في


title: ثقافة الشاي الصينية

text: إبريق ييشينغ سواء للمتعة الشخصية أو للترحيب بالضيوف. اعتمادا على التنوع الجغرافي في الصين، قد تكون هناك اختلافات في


title: ثقافة الشاي الصينية

text: خطوات التخمير وكذلك الأدوات المستخدمة في تحضيره. على سبيل المثال، تايوان (غونغفو تشا) يستخدمون عدة أدوات إضافية بما في ذلك


title: ثقافة الشاي الصينية

text: ملاقط ومصفاة الشاي. هذا الإجراء ينطبق في معظمه على الشاي الصيني الأسود، ولكن يستخدم بعضه لجعل بوير /pu'er/ (نوع من الشاي)


title: ثقافة الشاي الصينية

text: أثَر الشاي بشكل كبير في تطور الثقافة الصينية، وترتبط الثقافة الصينية التقليدية ارتباطا وثيقا بالشاي الصيني. وغالبا ما يرتبط الشاي بالأدب


title: ثقافة الشاي الصينية

text: والفنون والفلسفة ويرتبط بالإضافة إلى ارتباطه العميق بالطاوية والبوذية والكونفوشيوسية. تقريبا منذ عهد أسرة تانغ، أصبح شرب الشاي


title: ثقافة الشاي الصينية

text: جزءا أساسيا من تهذيب الذات. وترتبط فلسفة تشان الصينية (مشابهه لزان اليابانية) بفلسفة تتعلق بشرب الشاي.


title: ثقافة الشاي الصينية

text: على نحو تقليدي صُنف شرب الشاي للأكاديميين والنخب الثقافية في المجتمع. واعتبر شرب الشاي تعبيرا عن الأخلاق الشخصية


title: ثقافة الشاي الصينية

text: والتعليم والمبادئ والمكانة الاجتماعية. وقد أدى زيادة الطلب على شرب الشاي إلى زيادة إنتاج أطقم التقديم، والّذي يمتاز بشعبية واسعة فهو


title: ثقافة الشاي الصينية

text: استخدم العلماء الصينيون القدامى صالة الشاي كمكان لتبادل الأفكار. وكانت تعرف بأنها مكان يقال فيه أن الولاءات السياسية والرتب


title: ثقافة الشاي الصينية

text: الاجتماعية قد توقفت مؤقتا لصالح خطاب نزيه وعقلاني. وقد أدى شرب الشاي على مهل إلى تعزيز الرضا والحيوية بين المشاركين في صالة


title: ثقافة الشاي الصينية

text: الشاي . إن صالة الشاي ليست قاصرة (مقتصرة) فقط كمنتجة لثقافة الشاي الصيني؛ بل تقدم أيضا أدلة تاريخية عن تاريخ الشاي الصيني.


title: ثقافة الشاي الصينية

text: يمكن للناس اليوم الشعور بنوع من الأجواء الروحانية في صالة شاي (لاو شي) في بكين وفي صالات للشاي أخرى( أخرى للشاي) تقع في


title: ثقافة الشاي الصينية

text: مدن شرق الصين مثل هانغتشو وسوتشو ويانغتشو ونانجينغ ووشى وشاوشينغ وشانغهاى وغيرها من الأماكن ويظل جو صالة الشاي قوي


title: ثقافة الشاي الصينية

text: في الصين الحديثة وتقريبا كل مسكن حتى أبسط كوخ طين، لديهم مجموعة من الأدوات لتخمير كوب من الشاي الساخن. فهي تعتبر رموز


title: ثقافة الشاي الصينية

text: الترحيب للزوار أو الجيران. وبشكل متعارف عليه فإن من المتوقع أن يجلس الزائر لمنزل صيني ويحتسي الشاي أثناء الحديث، بينما الزيارة


title: ثقافة الشاي الصينية

text: وقوفا تعتبر إهانة. فضلا عن ذلك فإن طي منديل في احتفالات الشاي تعني حركة تقليدية في الصين لإبعاد طاقة (تشي) السيئة.


title: ثقافة الشاي الصينية

text: كان الشاي يعتبر واحدا من سبع الضروريات اليومية، والتي تشتمل على الحطب والأرز والزيت والملح وصلصة الصويا والخل. ويوجد عدة


title: ثقافة الشاي الصينية

text: أنواع من الشاي: الشاي الأخضر والشاي الصيني الاسود والشاي الأحمر والشاي الأسود عموما والشاي الأبيض والشاي الأصفر وشاي بوره


title: ثقافة الشاي الصينية

text: وشاي الزهرة. وبشكل متعارف عليه في الصين يتم وضع أوراق الشاي الطازجة بانتظام في وعاء عميق وتساعد هذه العملية بطريقةٍ ما


title: بصلة القضيب

text: بصلة الجسم الإسفنجي للقضيب (كما سماها جورج لودفيغ كوبلت) هي تضخم بسيط يقع مباشرة قبل أن يلتقي كل ساق في القضيب بمقابله.


title: مملكة لومبارديا فينيشيا

text: مملكة لومبارديا فينيشيا كانت مملكة في شمال إيطاليا وجزءاً من الإمبراطورية النمساوية. تأسست بعد هزيمة نابليون، وفقاً لقرارات مؤتمر فيينا في 9 يونيو/ حزيران 1815. ألغيت المملكة عندما ضم ما تبقى منها إلى مملكة إيطاليا في عام 1866.


title: مملكة لومبارديا فينيشيا

text: ضم مؤتمر فيينا أراضي لومبارديا (التي حكمها آل هابسبورغ منذ القرن 16 من طرف الفرع النمساوي من العائلة (1713-1796) وفينيشيا (التي كانت تحت الحكم النمساوي بشكل متقطع منذ عام 1797) في وحدة واحدة تحت حكم هابسبورغ النمساوية.


title: مملكة لومبارديا فينيشيا

text: إدارياً، ضمت المملكة حكومتين مستقلتين في القسمين. شملت لومبارديا مقاطعات ميلان وكومو وبيرغامو وبريشيا وبافيا وكريمونا ومانتوفا ولودي -كريما وسوندريو. بينما ضمت فينيشيا مقاطعات البندقية وفيرونا وبادوفا وفيتشنزا وتريفيزو وروفيغو وبيللونو وأوديني.


title: مملكة لومبارديا فينيشيا

text: بعد ثورة شعبية في 22 مارس/ آذار 1848 (خمسة أيام من ميلان) فر النمساويون من ميلان، والتي أصبحت عاصمة حكومة لومبارديا المؤقتة. في اليوم التالي ثارت البندقية ضد النمساويين وتشكلت حكومة البندقية المؤقتة. دخل النمساويون ميلان بعد هزيمة القوات السردينية في كوستوزا في 24 - 25 يوليو/ تموز 1848 يوم 6 آب / أغسطس والبندقية يوم 24 أغسطس/ آب 1849 واستعادة الحكم النمساوي.


title: مملكة لومبارديا فينيشيا

text: حكم فرانسيس جوزيف المملكة لبقية عهدها. خدم أخوه الأصغر ماكسيميليان والذي أصبح فيما بعد إمبراطور المكسيك كنائب الملك في ميلان بين 1857 و1859.


title: مملكة لومبارديا فينيشيا

text: ضمت لومبارديا إلى الدولة الإيطالية الحديثة في عام 1859 بموجب معاهدة زيوريخ بعد حرب الاستقلال الإيطالية الثانية وتم التنازل عن فينيشيا إلى مملكة إيطاليا في عام 1866 في أعقاب حرب الأسابيع السبعة بموجب معاهدة براغ.


title: إليوشن إل-62

text: الطائرة إليوشن إل-62 (لقب تعريف الناتو: كلاسيك Classic) هي طائرة ركاب سوفيتية طويلة المدى من تصميم شركة إليوشن وهي استكمال لسابقتها الطائرة المشهورة إليوشن إل-18. بسعتها التي تصل إلى 200 راكب، كانت الطائرة إل-62 أكبر طائرة ركاب نفاثة تحلق في الأجواء حين ظهورها في عام 1963. دخلت الخدمة لدي إيروفلوت في 15 سبتمبر 1967 على الخط موسكو - مونتريال. وكواحدة من الأربع تصاميم الرائدة (الثلاث الأخر هم بوينغ 707، فيكرز في سى 10، ودوغلاس دي سي-8) كانت الطائرة إليوشن إل-62 تستخدم من قبل الاتحاد السوفيتي ودول أخرى لعدة سنوات تاليه كطائرة ركاب قياسية طويلة المدي.


title: إليوشن إل-62

text: فقد كانت الطائرة الروسية الأولى ذات هواء مضغوط ومقطع بدن غير دائرى، والأولى في روسيا ايضًا بأبواب ركاب مريحة وبمقصورة ركاب تحتوى على ست مقاعد جنبًا إلى جنب (احتوت الطائرة توبوليف تو-114 على نفس ترتيب المقاعد).


title: إليوشن إل-62

text: عملت الطائرة في 30 دولة على مستوى العالم وبأكثر من 80 طائرة صدرت إلى خارج روسيا، والباقي اجر من قبل شركات في الجوار الروسي أو أوروبا. طور طراز من الأليوشن إل-62 خصيصًا للشخصيات الهامة VIP بمقصورة صالون. أصبح الطراز إل-62إم الأطول في مدة الخدمة في فئتها فقد خدمت لمدة تزيد عن 3 عقود. ونظرًا لتكلفة تشغيلها العالية بالمقارنة بالطائرات الأخرى الأحدث في فئتها، فإن اعداد الطائرة العاملة قد تدنى بعد الركود العالمي في 2008. وأيضًا لأنها لا تستوفي إلى شروط ومعايير الضوضاء الناتجة عنها. طائرات إنتاج إليوشن التالية لها كانت ذات بدن اوسع مثل إليوشن إل-86وإل-96 ولكنهم لم يصدروا بكثرة إلى دول العالم المختلفة.


title: مجموعة الطاير

text: مجموعة الطاير هي شركة قابضة خاصة تأسست عام 1979. تعمل المجموعة حاليًا في 6 دول في الشرق الأوسط، بما في ذلك ما يقرب من 200 متجر و23 صالة عرض في أسواق متعددة في الشرق الأوسط. يقع المقر الرئيسي للشركة في دبي بالإمارات، ويعمل بها ما يقرب من 9000 شخص.


title: مجموعة الطاير

text: تعمل مجموعة الطاير في العديد من الصناعات بما في ذلك مبيعات السيارات والخدمات، وبيع التجزئة الفاخرة ونمط الحياة، وتوزيع العطور ومستحضرات التجميل، والهندسة، والعقارات والمقاولات الداخلية.


title: مجموعة الطاير

text: تأسس قسم السيارات في مجموعة الطاير في عام 1982 ويمثل مصنعي السيارات الأوروبيين والأمريكيين، بما في ذلك لاند روفر وجاغوار وفورد ولينكولن وفيراري. في أبو ظبي، يتم تمثيل الشركة من خلال شركة بريمير موتورز. يشمل قسم السيارات في مجموعة الطاير أيضًا قسمًا لتأجير السيارات تم إنشاؤه في عام 1994 والذي يدير أسطولًا من 4500 سيارة في كل من الإيجار والتأجير في الإمارات.


title: مجموعة الطاير

text: باعتبارها بائعة تجزئة فاخرة في الشرق الأوسط، تستضيف شركة الطاير، من خلال ذراعها للبيع بالتجزئة، الطاير إنسيجنيا، العلامات التجارية في مجالات الموضة والجمال والضيافة والمجوهرات والمنزل والمتاجر. يقع المقر الرئيسي لقسم البيع بالتجزئة في الإمارات، وقد قام بتوسيع عملياته إلى المملكة العربية السعودية والكويت والبحرين وقطر وعمان، ويدير حاليًا ما يقرب من 200 متجر في جميع أنحاء المنطقة توزّع العديد من العلامات التجارية الأكثر شهرة في العالم، مثل بولغاري وإيف سان لوران وبرادا وإرمنيجيلدو زينيا. تشغّل الطاير 22 متجراً من متاجر أرماني في الإمارات والكويت.


title: مجموعة الطاير

text: في عام 2010، وقّعت الطاير صفقة مع مايسيز لفتح أول متجر بلومينغديلز خارج الولايات المتحدة، في دبي مول. وبعد أربع سنوات، تم توقيع صفقة أخرى لافتتاح ثاني متجر بلومينغديلز دولي في مدينة الكويت. في عام 2016، أطلقت الطاير إنسيجنيا موقع (Ounass.com)، وهو منصة تجارة إلكترونية فاخرة للبيع بالتجزئة.


title: مجموعة الطاير

text: لدى مجموعة الطاير عدد من الاستثمارات والشراكات في قطاعات متنوعة بما في ذلك البناء والهندسة ونقل البضائع والخدمات ذات الصلة، وكذلك تصنيع الأدوات الدقيقة ومعارض الرعاية الصحية ودور السينما. بالإضافة إلى امتلاك وتشغيل وكالة سفر كاملة الخدمات، تشمل محفظة المجموعة أيضًا مشاريع عقارية تجارية وسكنية.


title: مجموعة الطاير

text: في عام 2018، أبرمت الطاير شراكة مع مشغل السينما المكسيكية (Cinépolis) لتطوير دور السينما في منطقة دول مجلس التعاون الخليجي، بما في ذلك المجموعة الأولى من المسارح في المملكة العربية السعودية.


title: إدارة مخاطر المشروع

text: أولاً :- تعريف المخاطر هي مقياس لاحتمالية وتبعات عدم الوصول إلى أهداف المشروع كما تم تحديدها والتخطيط لها مسبقاً . إن المخاطر تكمن في حالة عدم التأكد البيئي لأن الخطر يتشكل في نقص المعرفة عن الأحداث المستقبلية . وعليه فإن هناك مكونين أساسيين للخطر , المكون الأول : احتمال حدوث الخطر . والمكون الثاني : أثر هذا الخطر المحتمل على النتائج .


title: إدارة مخاطر المشروع

text: ثانياً :- بيئة المخاطر في المشروع إن بيئة المخاطر التي تواجه المشروع إنما تعتمد بشكل أساسي على حالة البيئة التي يعمل بها المشروع ومستوى عدم التأكد فيها .


title: إدارة مخاطر المشروع

text: وهناك ثلاثة عوامل تؤثر في حالة البيئة , وهي : * درجة التعقيد : وهي مجموعة العناصر التي تؤثر في عدد مدخلات ومخرجات المشروع . * درجة الحركية : وهي مجموعة العناصر التي تؤثر في تحريك بيئة المشروع وحصول تغير وعدم ثبات فيها . * درجة الغنى : وهي مجموعة الموارد المتوفرة في بيئة المشروع وتؤثر في قدرته على الاستمرار .


title: إدارة مخاطر المشروع

text: ثالثاً:- إدارة المخاطر هي عملية منتظمة تتضمن الأفعال والممارسات اللازمة لتعريف المخاطر وتحليلها ومعالجتها وتوثيقها . وتتكون من أربعة مراحل : 1. مرحلة التخطيط للمخاطر : وهي عملية تطوير وتوثيق الطرق التي سيتم من خلالها تعريف المخاطر. 2. مرحلة تقييم المخاطر , وتتضمن : (تحديد المخاطر, تحليل المخاطر ) 3. مرحلة معالجة المخاطر , وتتضمن : (تعريف , تقييم , اختيار وتطبيق واحدة من الاستراتيجيات التي تساعد في جعل المخاطرة في حدودها المقبولة ) 4. مرحلة الرقابة على المخاطر :هي العملية التي من خلالها التتبع المنتظم للمخاطر عن طريق تقييم الأداء للخطط والاستراتيجيات المستخدمة في معالجة المخاطر.


title: إدارة مخاطر المشروع

text: رابعاً:-الأساليب الكمية في إدارة المخاطر معظم الأساليب الكمية المستخدمة في إدارة المخاطر في المشاريع تعتمد على حساب معاملين , هما : * العائد على الاستثمار * معامل المخاطرة


title: إدارة مخاطر المشروع

text: كتاب الدليل المعرفي لإدارة المشروعات ، مقياس قومي أمريكي ,المعهد الأمريكي للمقاييس القومية- معهد إدارة المشروعات 2004 كتاب إدارة المشاريع المعاصرة، الدكتور موسى أحمد خير الدين - 2014


title: أتوميك بيتي

text: أتوميك بيتي مسلسل رسوم متحركة كندي فرنسي من إنتاج شركة أتوميك للكرتون واختراق للترفية وتيلي صور الأطفال. تم عرض المسلسل أول مره على قناة أم6 الفرنسية في 29 أغسطس 2004 واستمر عرضة حتى 29 يناير 2008 . تمت دبلجة المسلسل للعربية وتم عرضه على قناة ام بي سي 3 .


title: وزارة الزراعة والإصلاح الزراعي (سوريا)

text: وزارة الزراعة والإصلاح الزراعي هي وزارة تابعة ل الحكومة السورية، والمسؤولة عن الشؤون الزراعية واستصلاح الأراضي في سوريا.


title: السكرتير (مسلسل)

text: السكرتير (بالإسبانية: El Secretario) مسلسل كولمبي ذو طابع كوميدي ورومانسي من إنتاج قناة Caracol TV الكولمبية عرض على قناة فوكس مدبلجاً إلى اللهجة المصرية ويتحدث المسلسل عن قصة شاب كولومبي يعيش في نيويورك ويعرف بالصدفة أنه له ابنة في كولومبيا فيعود إلى بلده وهناك يواجه مشاكل عديدة ويضطر للعمل في وظيفة سكرتير من أجل إبنته ويقع في حب وغرام مديرته في العمل ويتعرض لمجموعة من الأحداث والمواقف الطريفة طوال فترة عمله.


title: السكرتير (مسلسل)

text: يعيش عدنان في نيويورك منذ سبع سنوات، ورغم أنه درس العلوم المالية في بوغوتا، إلا أنه يعمل كعامل لتسليم البيتزا. يأمل عدنان أن يتحقق حلمه الأمريكي يوماً ما، إلا أن القدر كانت له تدابير أخرى، فقد اكتشف بفضل بعض الصور المنشورة على موقع الفيسبوك أن لديه ابنة في السادسة من عمرها لم تخبره صديقته السابقة لبنى أي شيء عنها، لذا قرر عدنان العودة لبلاده لشوقه للقاء ابنته جميلة.


title: السكرتير (مسلسل)

text: ولأنه لم يكن يمتلك أي شيء، قرر عدنان أن يقبل عرضاً قدمه له أحد زبائن محل البيتزا، والذي اقترح عليه أن يحمل معه إلى كولومبيا حقيبة مليئة بالملابس هناك ويعطيها لشخص ما في مقابل تذكرة السفر التي لم يكن يملك ثمنها، ولكن الحقيبة اتضح أنها مليئة بالدولارات المخبأة، وتم القبض على عدنان المخدوع بمجرد خروجه من الطائرة.


title: السكرتير (مسلسل)

text: حصل عدنان على إطلاق سراح مشروط لتعاونه مع الشرطة، لكن سجله الجنائي سيبقى دائماً موصوماً بهذه الحادثة، وكان للقائه بابنته جميلة في تغيير حياة هذا الإنسان المحطم، فحماسته وحبه الكبير كانا هما الشيئان الوحيدان اللذان يمكن أن يقدمهما لابنته حيث لا يمتلك المال ولا يقدر على الحصول على وظيفة بسبب هذه السابقة الجنائية، وبسبب هذا الوضع، كان عليه أن يحاول باستماتة.


title: السكرتير (مسلسل)

text: وبعد محاولات كثيرة للحصول على وظيفة، انتهى به المطاف بمحاولة التقدم لوظيفة كاتب حسابات في شركة كوبيتو للصناعات، وهي أكبر شركة لورق التواليت في البلاد. لكن ما لم يخطر ببال هذا الرجل أن مصيره سيقوده للعمل كسكرتير في إدارة الشركة المذكورة، ومنذ اللحظة الأولى، لم يواجه عدنان المهام اليومية لوظيفة السكرتير فحسب، لكنه قابل أيضاً حب حياته وهي مديرته المسؤولة التنفيذية دنيا.


title: السكرتير (مسلسل)

text: كتابة الخطابات والرد على الهاتف وتسجيل مواعيد اللقاءات والتعامل مع موظفي السكرتارية الآخرين وحالاتهم المزاجية المختلفة وحتى شراء الغداء، تعد كلها من المهام التي يتوجب عليه القيام بها، ويزيد عليها شعوره بخيبة أمل كبيرة عندما يعلم أن مديرته ستتزوج من مالك المؤسسة فراس السكري، وهو شخص طموح منافق يبذل أقصى ما في استطاعته ليتزوج دنيا، ولن يسمح لهذا السكرتير بالوقوف في طريقه.


title: السكرتير (مسلسل)

text: يناضل عدنان كل يوم لإحراز المزيد من التقدم في العمل وتعويض ابنته عما فاتها من وقت معه وليثبت للجميع أن العمل في وظيفة ذات طابع نسائي يتطلب الكثير من الشجاعة، وكل هذا يدفعه لمحاولة الفوز بقلب امرأة من العسير الوصول إليها كدنيا .


title: بنيسيليوم روبينز

text: بنيسيليوم روبينز هو نوع من الفطريات التي تنتمي لجنس البنيسليوم كان أول أنواع فطر البنيسيليوم المعروفة التي استخدمت لإنتاج مادة البنسلين التي تعمل كمضاد حيوي، وهو الاكتشاف الذي نال عنه ألكسندر فلمينج جائزة نوبل في الطب أو علم وظائف الأعضاء في عام 1945.


title: بنيسيليوم روبينز

text: استخلصت مادّة البنسلين من عدة أنواع أخرى من فطر البنيسيليوم مثل بنيسيليوم روبروم، وبنيسيليوم نوتاتوم، وبنيسيليوم كريسوجينوم، ولكن من خلال المقارنة الجينية، وتحليل النشوء والتطور أثبتت الأبحاث في عام 2011 إن بنيسيليوم روبينز كان هو أفضل مصدر للبنسلين، والذي يُنتج أيضاً مُركّبات بنزيل البنسلين، وفينوكسي ميثيل البنسلين، وأوكتانويل البنسلين، كما أنه يُنتج مُركّبات أخرى نشطة بيولوجيًا مثل الأندراستين، والكريسوجين، والفونغسبورين، والروكفورتين، والسوربيسيلين.


title: بنيسيليوم روبينز

text: كان عالم الأحياء الدقيقة الفرنسي فيليبيرت ملشيور جوزيف إي بيورغ هو أول من وصف بنيسيليوم روبينز في عام 1923. بعد ذلك اكتشف ألكسندر فليمنغ، والذي كان يعمل طبيباً في مستشفى سانت ماري بلندن، الأهمية الطبية لبنيسيليوم روبينز في سبتمبر من عام 1928 حين وجد أن إحدى المزارع البكتيرية لبكتيريا المكورات العنقودية الذهبية كانت ملوثة بالعفن، وأن المنطقة المحيطة بالعفن قد توقّف فيها نمو البكتيريا. أطلق فليمنغ اسم البنسلين على تلك المادة المضادة للبكتيريا التي ينتجها العفن، ونُشر اكتشافه بعد سلسلة من الاختبارات التجريبية أجراها بمساعدة زميله تشارلز ج. لا توشي في عدد يونيو 1929 من المجلة البريطانية لعلم الأمراض التجريبي، والتي حدّدا فيها نوع الفطر المُستخدم بأنه فطر بنيسيليوم روبينز.


title: بنيسيليوم روبينز

text: قارن تشارلز ثوم من وزارة الزراعة الأمريكية في بيوريا بولاية إلينوي الأمريكيّة بعد ذلك العينة التي استخدمها فليمنغ وزميله بمجموعة من أنواع البنيسليوم، وذكر في مقال نشره عام 1931 أن الفطر الذي استخدمه فليمنغ كان من نوع بنيسيليوم النوتاتوم وليس بنيسيليوم روبينز، كما صنّف ثوم بنيسيليوم روبينز كأحد أنواع عائلة فطر بنيسيليوم كريسوجينوم الذي سبق وأن وصفه في عام 1910، وتبنّى الفكرة التي شاعت باستخدامه في إنتاج البنسلين. كان الكيميائي السويدي ريتشارد ويستلينغ هو أول من وصف فطر بنيسيليوم نوتاتوم في عام 1811.


title: بنيسيليوم روبينز

text: أعيدت تلك الفحوص التصنيفية بعد اكتشاف أنواع أخرى جديدة من الفطريات، فأصبحت أنواع بنيسيليوم نوتاتوم، وبنيسيليوم ميتياغرينوم، وبنيسيليوم سيانيوفولفوم تُصنّف جميعها ضمن عائلة بنيسيليوم كريسوجينوم. اعتمد المؤتمر النباتي الدولي السابع عشر، والذي عُقد في العاصمة النمساوية فيينا في عام 2005 اسم بنيسيليوم كريسوجينوم كاسم محفوظ يصف هذه المجموعة من الفطريات، إلّا أن تسلسل الجينوم الكامل وتحليل النشوء والتطور، وخاصة باستخدام متواليات بيتا-توبولين قد أظهرت جميعها بعد ذلك في عام 2011 أن بنيسيليوم النوتاتوم هو أحد أنواع عائلة بنيسيليوم روبينز، وأنّ بنيسيليوم كريسوجينوم هو نوع مختلف.


title: بنيسيليوم روبينز

text: يُعدّ فطر بنيسيليوم روبينز وفطر الرشاشية السوداء من أكثر أنواع الفطريات شيوعاً في البيئة الداخليّة، وخاصّة التي تمتاز برطوبة عالية، ويُعدّ فطر بنيسيليوم روبينز أكثر هذه الأنواع وفرة ومرونة لأنّه يحتاج إلى كمية قليلة من الماء للنمو والتكاثر. يتميّز فطر بنيسيليوم روبينز بسطح ناعم يشبه المخمل، وتكون الخيوط الحاملة للأبواغ، وحاملات الغبيرات ناعمة، ويتراوح طولها ما بين 200-300 ميكرومتر. ويتراوح طول العسائل ذات السطح المشعر ما بين 8-12 ميكرومتر. تكون الغبيرة في فطر بنيسيليوم روبينز بيضاوية الشكل، ولونها أزرق أو أخضر مزرق، وذات جدران ناعمة، ويتراوح طولها ما بين 2.5-4.0 ميكرومتر.


title: بنيسيليوم روبينز

text: هنك العديد من سلالات فطر بنيسيليوم روبينز، ومن بينها سلالة فليمنغ، والتي أستخرج منها البنسلين لأوّل مرّة، وسلالة ويسكونسن، والتي عُثر عليها في حقول الشمام في مدينة بيوريا بولاية إلينوي عام 1944، واستُخدمت في إنتاج بنزيل البنسلين صناعيّاً. أنتجت سلالة ويسكونسن الأصلية نفسها مجموعة متنوعة من السلالات.


title: بنيسيليوم روبينز

text: تحتوي أنوية خلايا فطر بنيسيليوم روبينز على أربعة كروموسومات. كانت سلالة ويسكونسن هي أكثر سلالات الفطر التي حظيت بدراسات جينية، ويبلغ حجم الجينوم النووي لهذه السلالة، والتي تعتبر أحد مصادر إنتاج البنسلين، حوالي 32.19 ميجا بايت. يحتوي جينوم سلالة ويسكونسن على 13653 إطار قراءة مفتوح، منها 592 جينًا كاذباً محتملاً، و 116 إطارًا مبتورًا.


title: بنيسيليوم روبينز

text: تُشكّل ثلاثة جينات المواقع الأساسية لتخليق البنسلين الحيويّ، وهي الجين "pcbAB"، والجين "pcbC، والجين penDE،" ويتم توزيعها في مجموعات من بين إطارات قراءة مفتوحة أخرى في منطقة حجمها 58.8 كيلو بايت على الكروموسوم الثاني. يقوم الجين "pcbAB" بتشفير التخليق الحيوي لإنزيم ألفا أمينوأديبويل-إل-سيستاينيل-دي-فالين، ويشفّر الجين "pcbC" التخليق الحيوي لإنزيم الأيزوبنيسيلين إن، بينما يُشفّر الجين بن دي إي الإنزيم ناقِلَ الأسيلِ أَسيلِ التَّميمِ أ للأيزوبنيسيلين إن.


title: بنيسيليوم روبينز

text: تتميّز السلالة عالية الإنتاج للبنسلين من فطر بنيسيليوم روبينز (السلالة NCPC10086) بجينوم أكبر قليلاً يصل حجمه إلى 32.3 ميجا بايت، ويحتوي حوالي 13290 جينًا لترميز البروتين بينها ما لا يقل عن 69 جينًا غير موجودة في السلالة 54-1255 من الفطر. ويعتبر الجين Pch018g00010 الذي يرمز للإنزيمات في استقلاب الجلوتاثيون هو العامل الرئيسي في إنتاج البنسلين المحسّن في هذه السلالة.


title: بنيسيليوم روبينز

text: يتكون جينوم الميتوكوندريا من 31.790 نقطة أساس و17 إطار قراءة مفتوح. لا تكفي الإنزيمات المُصنّعة من الجينوم النووي في فطر بنيسيليوم روبينز لتكوين البنسلين بشكل كامل، ويتم تصنيع إنزيمات مسار التخليق الحيوي النهائي مثل ناقِلَ الأسيلِ أَسيل التَّميمِ أ للأيزوبنيسيلين إن، والفينيل أسيتيل التَّميمِ أ في عضيات خلوية منفصلة تسمى الأجسام الدقيقة أو البيروكسيسومات. ويعدّ جين البيروكسيسوم pex11 ضروريًا للتحكّم في معدّل تخليق البنسلين، فكلما ازداد نشاط الجين، كلما ازداد مقدار البنسلين المخلق.


title: بنيسيليوم روبينز

text: يُعتبر فطر بنيسيليوم روبينز هو المصدر الرئيسي لفئة من المضادات الحيوية، تُعرف باسم مُركّبات البنسلين. ينتج هذا النوع من فطر البنيسيليوم ثلاثة من هذه المركبات، وهي بنزيل البنسلين، وفينوكسي ميثيل البنسلين، وأوكتانويل البنسلين. كان بنزيل البنسلين هو أول مُركّب طبيعي يتم عزله واستخدامه كمضاد حيوي، كما أنه مصدر لعائلة من المضادات الحيوية تُعرف باسم مُركّبات السيفالوسبورينات.


title: أكبر خرمدين

text: أكبر خرمدين (1941 - 21 نوفمبر 2021)، واسمه الأصلي قبل تغييره: أكبر یزداني (1941 - 21 نوفمبر 2021)؛ قاتل تسلسلي وعسكري إيراني متقاعد برتبة عقيد في الجيش الإيراني، قتل كل من صهره وابنته وابنه المخرج الإيراني بابك خرمدين على سنوات متباعدة، شاركته في جرائمه زوجته «إيران خرمدين»، وأظهرت التحقيقات أن لديه ميولًا قومية فارسية عنصرية تجاه العرب.


title: أكبر خرمدين

text: «أكبر خرمدين»، متزوج من «إيران خرمدين» وله أربعة أولاد، ابنان هما: بابك خرمدين (قتله) و«أفشين»، وابنتان هما، «آرزو» (قتلها) و«آذر». في عام 2015، في حفل أقيم بمناسبة عرض أحد أفلام نجله بابك خرمدين، وكان بعنوان: «مرثية إلى ياشار» في متحف السينما الإيرانية، صعد أكبر خرمدين إلى المنصة على المسرح متحدثًا عن نفسه فقط؛ مشيرًا إلى أنه عسكري، تعرض إلى هجمات كيميائية وإصابات إبّان الحرب الإيرانية العراقية، وقال أيضًا إنه خدم 30 عامًا في الجيش، كان في 17 عامًا منها بعيدًا عن أسرته.


title: أكبر خرمدين

text: ومما جاء في كلمته: «بسم الله المعلم، وباسم شهداء حرب الثماني سنوات، أحيي شرف الشهداء الذين دافعوا عن الوطن... أنا عقيد مشاة في المقر الرئيسي في خرمدين، خدمت لمدة 30 عامًا، ومكثت في مناطق العمليات لمدة 69 شهرًا، وتعرضت إلى هجمات كيميائية مرتين وإلى الإصابة أربع مرات، ويسعدني أني خدمت البلاد.»


title: أكبر خرمدين

text: جاء اعتقال «أكبر خرمدين» وزوجته «إيران خرمدين» بعد أن اكتشفت جريمة قتلهما لولدهما المخرج السينمائي بابك خرمدين، الذي قُتِل في مساء يوم السبت 15 مايو 2021 (على حد زعمه)، وكان عمره قد ناهز 47 سنة. كُشفت جريمة قتله بعد أن رصد شخص في صباح يوم الأحد 16 مايو 2021، أشلاء من جثة بابك المشوهة في أحد مستوعبات النفايات بالمنطقة الثالثة في حي «إكباتان» غرب العاصمة الإيرانية طهران، ليُبلغ إثر ذلك الشرطة. وكانت الشرطة الجنائية قد تعرفت على هوية الضحية من خلال بصمات أصابعه، ثم ألقت القبض على أكبر خرمدين وزوجته بتهمة القتل بعد أن توصلت إلى هويتهما عبر فحص لقطات كاميرات المراقبة، ليعترفا إثر ذلك بارتكاب الجريمة.


title: أكبر خرمدين

text: وفقًا لما جاء في تقرير لوكالة أنباء الطلبة الإيرانية (إيسنا)، فقد أكد رئيس «محكمة جنايات طهران» محمد شهرياري، في تصريحات أدلى بها صباح يوم الاثنين الموالي لاكتشاف الجثة، نبأ مقتل بابك خرمدين قائلًا: «لقد قُبض على والديه اللَذَين اعترفا بارتكاب جريمة القتل»، مضيفًا: «وفقًا لاعترافاتهما، فقد حدثت جريمة القتل بعد أن تشاجر والد المخرج معه بعد خلافات طويلة بينهما، وذلك بعد أن خدّره أولًا ثم انبرى لتقطيع جسده بسكين.»، وذكرت وسائل إعلام إيرانية أن أكبر خرمدين قد قال في اعترافاته حول ملابسات جريمة قتله لابنه: «كان ابني أعزبًا، وكانت الخلافات بيننا كثيرة، لقد خدرته بعقاقير منومة وضعناها في طعامه ثم طعنته حتى الموت... ولأتمكن من إخراج جثته، مزقتها إلى أشلاء وألقيتها في أقرب سلة نفايات في الشارع.»


title: أكبر خرمدين

text: في تفاصيل الجريمة، سرد أكبر خرمدين كيف بدأت عملية قتل نجله بابك في مساء يوم الجمعة 14 مايو 2021، وذلك بعد أن وضعت زوجته ووالدة الضحية كمية من مواد منومة في طبق دجاج طبخته في ذلك المساء بهدف تسميمه وتخديره كليًّا، لكن المخرج القتيل لم يأكل منه شيئًا وذهب إلى غرفته ونام، ما جعلهما يضعان الطعام في الثلاجة، ليستيقظ القتيل في اليوم التالي ويأكل منه، وهو ما أدّى إلى أن يفقد وعيه في حوالي الساعة الخامسة من مساء يوم السبت، ليبدأ أكبر خرمدين «بتقييد قدمي ابنه على كرسي ثم وضع كيسًا بلاستيكيًا أسود على رأسه ثم طعنه مرات عدة»، ثم حملا الجثة إلى الحمام، وقطعاها إلى أجزاء، ووضعا أشلاء الجثة في ثلاث حقائب ووزعاها في عدد من ضواحي مدينة طهران.


title: أكبر خرمدين

text: خلال التحقيقات، اكتشف المحققون أن أكبر خرمدين بالاشتراك مع زوجته، كان قد قتل ابنته «آرزو» (مواليد 1972) في عام 2018 بنفس الطريقة وقطع جثتها ورماها في صناديق القمامة، كما قتل قبل ذلك ابن اخته وصهره «فرامرز» في عام 2011، وتخلّص من أجزاء جثة الأخير بعد تقطيعها بنفس الطريقة، زاعمًا أن ابنته آرزو ساعدته في قتل زوجها. ووفقًا لأكبر خرمدين، اشتبه نجله بابك بملابسات اختفاء شقيقته الكبرى، وفحص كاميرات المراقبة التي كانت تحيط بمنزلهما ويبدو أنه اكتشف شيئًا، وهو ما دفعهما إلى قتله قبل أن يكتشف الجريمة، مضيفًا لو أن الشرطة لم تعتقلهما لكانا سيقتلان ابنهم «أفشين» وابنتهم «آذر» الأخريين بنفس الطريقة، خاصة بعد أن أبلغت ابنتهما من قبل عن اختفاء شقيقتها، رغم أن البلاغ لم يحض بأي اهتمام أمني.


title: أكبر خرمدين

text: قال مسؤولو «محكمة جنايات طهران» إن «أكبر خرمدين» وزوجته «إيران»] بدا أنهما سليمان عقليًا إلى حد كبير ولا يعانيان من أي اختلالات، لكن لجنة التحقيق المعنية بجريمة القتل بحاجة إلى مزيد من التحقيق. وفي قانون العقوبات الإيراني يواجه القتلة عقوبة الإعدام في إيران، لكن الأشخاص الذين يقتلون أطفالهم يواجهون عقوبة مخففة تصل إلى السجن لمدة 10 سنوات كحد أقصى، ومع ذلك، أشار خبراء قانونيون إلى أن أكبر وزوجته قد يواجهان عقوبة الإعدام إذا حوكما بتهمة قتل زوج ابنتهما.


title: أكبر خرمدين

text: أعلن عن وفاته في 21 نوفمبر 2021 ميلاديًا الموافق 16 ربيع الثاني 1443 هجريًا عن عمرٍ ناهز 80 عامًا، حيث تُوفي في محبسه بسجن كوهردشت، إثر سكتةٍ قلبيةٍ أصابته.


title: عبدو (اسم)

text: عبدو أو عبده هو اسم عربي يطلق على الذكر. وهو مشتقة من عبد الـ وقد يتم استخدام اسم الله بعد عبد أو واحدة من أسماء الله الحسنى.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: لَيْلَةٌ لا تُنسى ، هُوَ كِتابٌ غير روائيٍّ صَدَرَ عَامَ 1955م، وهو من تأليف الكاتب الأمريكي والتر لورد؛ حيث يُصَوِّرُ غرق آر إم إس تيتانيك في الخامس عشر من أبريل من عام 1912م. لاقى الكتاب نجاحاً كبيراً، ولا يزال يُعدُّ مصدراً أساسياً للمعلومات عن سفينة التيتانيك. أجرى والتر لورد مقابلاتٍ مع ثلاثٍ وستين ناجٍ من كارثة الغرق، بالإضافة إلى الكتب والمذكرات والمقالات التي كتبوها. وفي عام 1986م، قام لورد بتأليف كتاب جديد تابع للكتاب هذا بعنوان "الليلة الحية" ، بعد أن عاد الاهتمام مجدداً بالقصة بعد أن اكتشف روبرت بالارد حطام سفينة التيتانيك. أُصدر الفيلم بالاعتماد على الكتاب وبنصيحة من لورد عام 1958م. عمل لورد أيضاً مستشاراً للمخرج السينمائي الكندي جيمس كاميرون بينما كان يصنع فيلمه تيتانيك في عام 1997م.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: سافر والتر لورد على متن السفينة الشقيقة لآر إس إم تيتانيك، وهي آر إم إس أوليمبيك عندما كان فتًى وكانت تلك التجربة قد بثت به سحراً وافتتاناً طول حياته بموضوع غرق السفينة. وعلى حد تعبيره لاحقاً، فقد قضى لورد وقته على متن أولمبيك يجوس في المكان متخيلاً أن شيئاً ضخماً يغرق. بدأ في القراءة عن تيتانيك كما رسمها وهو في سن العاشرة وقضى سنوات عديدةً في جمع تذكارات "تيتانيك"، مما تسبب في ملاحظة الناس لذلك الشيء. تخصص لورد في التاريخ في جامعة برينستون وتخرج في كلية الحقوق بجامعة ييل قبل انضمامه إلى وكالة الإعلان جاي والتر تومبسون ومقرها مدينة نيويورك. في وقت فراغه، أجرى مقابلاتٍ مع ثلاثٍ وستين ناجٍ من الكارثة.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: كان كتاب "ليلة لا تُنسى" هو كتاب لورد الثاني فقط ولكنه حقق رغم ذلك نجاحاً كبيراً، ويرجع الفضل في هذا، إلى حدٍّ كبيرٍ، إلى الحملة الإعلانية الجريئة التي قامت بها شركة آر آند دبليو هولت التي أطلقتها في نوفمبر 1955م. كما استفاد الكتاب بلا شكٍّ من شعبية "فيلم تيتانيك" الصادر عام 1953م والتغطية الأخرى للكارثة التي نشرت في نفس الوقت تقريباً. في غضون شهرين من نشره، بِيع من الكتاب 60,000 نسخةٍ وبقي مدرجاً في قائمة الكتب الأكثر مبيعاً لمدة ستة أشهرٍ. نشرت كل من جريدتي ليديز هوم جورنال وريدرز دايجست نسخةً مختصرةً عن الكتاب وتم اختيارها في يونيو 1956 من قبل نادي كتاب الشهر. نُشرت الطبعة الأولى من الكتاب بواسطة كتب بانتام في أكتوبر 1956م، وكان الغلاف ورقياً آنذاك.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: منذ ذلك الحين لم ينفد الكتاب من الطباعة في أي وقت وتمت ترجمته إلى أكثر من اثنتي عشرة لغة. مكّن نجاح الكتاب من انتقال لورد من عالم الإعلان ليصبح كاتبًا متفرغًا. بعد اكتشاف حطام السفينة "تايتانيك" في العام 1985م أثار ذلك موجة جديدة من الاهتمام العام بالكارثة؛ حيث كتب والتر لورد كتاب متابعة بعنوان "الليلة الحية" . يعلق دانيال ألن بتلر على الكتاب الجديد آنذاك فيقول أنه «على الرغم من أنه كان ذا أهميةٍ كبيرة لهواة "تايتانيك" في جميع أنحاء العالم، إلا أنه كان يفتقر إلى شرارة الكتاب الأصيل»، الذي وصل بحلول عام 1998م إلى الطبعة الخمسين.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: ومما هُو جدير بالذكر، أن الكتاب كان قد تُرجم للعربية على يد المترجم حسين قباني. وبحسب الكاتب والتر رود، فإن مهمة الكتاب كانت تتلخص في البحث عن الناجين من الكارثة، وقد بدأ الكاتب بذلك عبر طلب مساعدة محرري الصحف في الولايات المتحدة وإنجلترا على السواء، على الرغم أن ميزانية الكتاب لم تكن تتجاوز 2500 دولار أمريكي كانت مقدمة من الجهة الناشرة للكتاب.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: تلقى الكتاب إشادةً واسعة النطاق من النقاد المعاصرين. وقد وصفته نيويورك تايمز بأنه «مذهلٌ... أحد أكثر الكتب إثارةً في هذا العام أو أي سنة أخرى». وأشادت مجلة ذا أتلانتيك مونثلي بالكتاب لقيام الكاتب «بعمل رائع في إعادة سرد القصص الإبداعية، مستوحياً ذلك من الكلمة الأولى إلى الأخيرة». وقالت مجلة إنتتينمنت ويكلي إنه «سلس وحاذق... من الواضح لماذا هذا هو الكتاب المقدس لأي باحثٍ عن "تيتانيك"»، بينما وصفته صحيفة يو إس إيه توداي بأنه «السرد الأكثر إثارةً للكارثة».


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: وفقاً لناقد صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون ستانلي ووكر، فإن سر نجاح لورد يكمن في أنه استخدم «نوعاً من الأدب التنقيطي؛ حيث كان ترتيب المتناقضات والحقائق والعاطفة في مثل هذا الأسلوب يعطي انطباعاً حقيقاً ينقل الحدث للقارئ». سلط ووكر الضوء على الطريقة التي تجنب بها لورد رواية القصة من خلال منظور الطبقة الاجتماعية، والتي كانت النمط المعتاد في الروايات السابقة، وبدلاً من ذلك صور لورد العنصر الإنساني في القصة بنجاحٍ من خلال إظهار كيف كان ردُّ فعل من كانوا على متن السفينة تجاه الكارثة مهما كانت طبقاتهم.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: ستيفن بيل، وهو مؤرخٌ ثقافيٌّ أمريكيٌّ، لاحظ الطريقة الروائية التي يحكي بها لورد القصة. يصور الكتاب الأحداث من خلال أعين أفرادٍ متعددين، منتهكاً التسلسل الزمنيّ البسيط لتقديم سلسلةٍ متداخلةٍ من الروايات. يلاحظ ناثانيل فيلبريك، في مقدمة الطبعة السنوية الخمسين من كتاب "ليلة لا تُنسى"، أنه في وقت النشر كان أول كتابٍ مهمٍ عن "تايتانيك" منذ غرق السفينة قبل ما يقرب من أربعين عاماً قبل نشر الكتاب. يجادل قائلاً أن العلامات المميزة للكتاب هي ضبطه وإيجازه وسهولة قراءته، مما يقلل من المبالغات والجوانب الأسطورية للكارثة، ويضع بدلاً من ذلك في المقدمة قصص الناس على متن السفينة. يبني السردُ التشويقَ، ويجعل القارئ يهتم بالشخصيات ويعيد النظر في الكارثة من منظورهم. والكتاب يروي القصة بطريقةٍ مرئيةٍ سمعيةٍ للغاية، واصفاً المشاهد والأصوات ليلة الكارثة «بمباشرية بثٍّ إذاعيٍّ أو فيلم وثائقيٍّ تلفزي»، على حد تعبير بيل.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: مِفتاح أسلوب لورد الناجح هو طريقته في تبني مقاربةٍ غير تقليديةٍ للتسلسل الزمني للحدث، مع الأخذ بالخيال في الزمان والمكان الخاصين بالحدث، حيث تثبت الساعات والدقائق مرونتهما للغاية، وتبدو السفينة في نفسها معقدةً للغاية بشكل لا نهائي، وفيها الكارثة تفترض النظام والوحدة من طريقٍ بعيدةٍ جداً. باختصارٍ، إنها «قصةٌ حداثيةٌ مبنيةٌ حول حدثٍ حداثيٍّ». سلط المراجعون الضوء على الطريقة التي صور بها لورد الجانب الإنسانيّ من قصة "تيتانيك"، والتي وصفتها صحيفة نيويورك تايمز بأنها «جوهر رواية السيد لورد، وتفسر سحرها وجاذبيتها بقوة آخر سقوطٍ أغرق السفينة نفسها». بينما تبرز «أعمال الشجاعة الأسطورية»؛ فإن الكتاب يدعو القارئ إلى وضع نفسه في مكان أولئك الذين كانوا على متن السفينة ويسأل ضمنياً كيف سيكون رد فعل القارئ لو كان في الموقف نفسه. كما قالت مجلة نيوزويك:«كيف سيكون وضعك على متن سفينةٍ غارقةٍ في المحيط؟»


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: أهمية كتاب لورد، بحسب بيل، هي أنه "أعطى الكارثة أكبر سرديةٍ لها منذ عام 1912 وجعلها تتحدث إلى جمهورٍ جماهيريٍّ حديثٍ ومجموعةٍ جديدةٍ من اهتمامات ما بعد الحرب. في إنشاء أسطورة "تيتانيك" كان هناك لحظتان: الأولى في 1912م، بالطبع، والثانية في 1955م". جدد لورد التفسير الشائع لكارثة "تايتانيك" من خلال تصويرها من منظورٍ تاريخيٍّ عالميٍّ على أنها نهايةٌ رمزيةٌ وواقعيةٌ لعصر، وبكونه حدث "يمثل نهاية شعورٍ عامٍ بالثقة". حلت حالة عدم اليقين محل النظام، وكان غرقُ السفينة يمثل بداية سلسلةٍ من خيبة الأمل التي لا تنتهي في القرن العشرين. وقبل "التيتانيك"، كان كل شيء هادئاً. وبعد ذلك، كان كل شيء مضطرباً". يلاحظ بيل أن موضوع لورد الأساسي هو انعكاس الحنين إلى "الغرائز النبيلة" المعروضة في الكارثة وما تلاها. كانت مثل هذه المثل العليا جذابة لمجتمع ما بعد الحرب الذي احتفل بدور الأسرة النووية والأدوار التقليدية للعائلة المعيلة والرباط المنزليّ.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: ما أشار له والتر لورد بكونه عصراً من الثقة واليقين كان موضوعاً مهماً أيضاً في ذروة الحرب الباردة. علق عالم الاجتماع بجامعة كاليفورنيا فريد ديفيس أن الحنين «يزدهر... على التحولات القاسية الناجمة عن ظواهر مثل الحرب والاكتئاب والاضطرابات المدنية والكوارث الطبيعية الكارثية، باختصارٍ، تلك الأحداث التي تسببت في أن تشعر جماهير الناس بعدم الارتياح والتساؤل عما إذا كان العالم ووجودهم هو تماما ما كانوا دائماً يريدونها لتكون بذات الطريقة». والاضطراب وعدم اليقين في مطلع عصر الذرة وظهور تغيراتٍ اجتماعيةٍ عميقةٍ جعلت المفاهيم القديمة للأسرة النووية والأدوار التقليدية للجنسين، تنعكس في سلوك ركاب "تيتانيك" ويتردد صداها مع جمهور منتصف الخمسينات.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: كانت الطبيعة التدريجية للكارثة أكثر راحةً، في بعض النواحي، مقارنةً بطبيعة الإخفاقات التكنولوجية الحديثة التي ينجم عنها كوارث مثل حوادث الطيران. مُراجع مجلة التايم وضح تلك النقطة: «هذا عصر الهواء؛ حيث يأتي الموت بسرعةٍ جداً للبطولة أو دون وجود أي ناجين لتسجيل ذلك، لا يزال من الممكن أن يكون عجيباً مقارنةً بعصرٍ ماضٍ عندما بدا أن ألف حالة وفاة في البحر أسوء ما يعاني منه العالم». كانت، كما يعلق ستيفن بيل، «نوعاً من الكوارث الأكثر هدوءاً» حيث كان لدى الضحايا وقتٌ للاستعداد واختيار كيفية الموت.


title: ليلة لا تنسى (كتاب)

text: حُوِّل الكتاب مرتين ليكون عملاً تلفزياً. عُرض الإنتاج الأول عرضاً مباشراً على الشاشة في 28 مارس 1956 بواسطة تلفاز هيئة الإذاعة الوطنية (NBC) وبرعاية كرافت فودس ليكون جزءاً من "مسرح مرناة كرافت". وقد وصف العمل بأنه «أكبر وأبذخ وأغلى شيء من نوعه»، وقد بلغ العمل ذلك من خلال 31 مجموعة و107 ممثلين و72 مشهد ناطق، بالإضافة إلى 3000 قارورة من المياه وكلفتها 95000 دولار (875.465.1 دولار بأسعار اليوم). وقد قام جورج روي هيل بالإخراج بينما كان الراوي كلود راينز؛ وهي ممارسةٌ مستعارةٌ من الأعمال الدرامية الإذاعية التي قدمت نموذجاً للعديد من الأعمال الدرامية التلفزية في ذلك الوقت. وقد اتُُّبِعَ في هذا النهج نهجٌ مشابهٌ للكتاب، حيث افتقر إلى الشخصيات المهيمنة وكان من سماته الانتقال بين عدد كبير من المشاهد. واستُخدِم سرد راينز للأحداث «لوصل العدد غير المحدود تقريباً من متواليات الحياة على متن السفينة المنكوبة»، على حد تعبير أحد المراجعين، واختتم بقوله أنه «لم يكن أبداً هناك رجل واثق تماماً مجددا. عصرٌ جاءت نهايته». حقق الإنتاج نجاحاً كبيراً، حيث جذب 28 مليون مشاهدِ، مما عزز مبيعات الكتاب إلى حد كبير. أُعيد بثُّ العرض مجددا بواسطة شريط سينمائي في 2 مايو 1956، بعد خمسة أسابيعِ من بثِّه الأول.