title: تاريخ حركة الهيبيز

text: بدأت ثقافة الهيبيز الفرعية تطورها كحركة شبابية في الولايات المتحدة خلال أوائل الستينيات ثم تطورت في جميع أنحاء العالم.


title: تاريخ حركة الهيبيز

text: يمكن إرجاع أصول حركة الهيبيز إلى الحركات الاجتماعية الأوروبية في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين مثل البوهيميين، وتأثير الدين والروحانية الشرقية. تأثر الهيبيز واستوحوا بشكل مباشر من جيل البيت، والمشاركة الأمريكية في حرب فيتنام. منذ حوالي عام 1967، انتشرت أعرافها الأساسية -بما في ذلك الانسجام مع الطبيعة والحياة المجتمعية والتجريب الفني خاصة في الموسيقى والاستخدام الواسع للعقاقير الترويحية- في جميع أنحاء العالم خلال الثقافة المضادة في الستينيات، والتي أصبحت مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالثقافة الفرعية.


title: تاريخ حركة الهيبيز

text: وجدت حركة الهيبيز سوابق تاريخية تعود إلى ما قبل حركة مازداكيست في بلاد فارس، التي دعا زعيمها المصلح الفارسي مازداك إلى العيش الجماعي وتقاسم الموارد والنباتية والحب الحر. أكد مقال نُشر عام 1967 في مجلة تايم أن حركة الهيبيز لها سابقة تاريخية في الثقافة المضادة لليونانيين القدماء، التي تبناها فلاسفة مثل ديوجين السينوبي والسينيكيين. زعم المقال أيضًا أن الهيبيين تأثروا بمُثُل يسوع المسيح وهليل الأكبر وبوذا والقديس فرنسيس الأسيزي وهنري ديفيد ثورو وغاندي وآخرين. أشار البعض إلى مستعمرة ميرماونت التي لم تدم طويلًا في عام 1625 التي صورها ناثانيال هوثورن بشكل مجازي في قصة «قطب مايو في ميرماونت» باعتبارها أول تجربة للهيبي في القارة الأمريكية.


title: تاريخ حركة الهيبيز

text: في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، أكدت حركة ليبنسريفورم الألمانية على جودة الطبيعة، والأضرار التي تلحق بالمجتمع، والناس، والطبيعة بسبب التصنيع، وأهمية الفرد والجسد والعقل بالكامل، وصلاحية الطرق القديمة. نشأت حركة الشباب الألمانية المعروفة باسم دير فانديرفوغل من ليبنسريفورم كرد فعل للثقافة المضادة للنوادي الاجتماعية والثقافية المنظمة التي تركز على الموسيقى الشعبية الألمانية. على عكس هذه النوادي الرسمية، شددت حركة فاندرفوغل على موسيقى الهواة والغناء، واللباس الإبداعي، والنزهات الجماعية التي تنطوي على المشي لمسافات طويلة والتخييم. استوحت حركة فاندرفوغل من أعمال فريدريك نيتشه وغوته وهيرمان هسه وإدوارد بالتزر، جذبت فاندرفوغل الآلاف من الشباب الألمان الذين رفضوا الاتجاه السريع نحو التحضر وتاقوا إلى الحياة الروحية الوثنية التي تعود إلى الطبيعة التي عاشها أسلافهم.


title: تاريخ حركة الهيبيز

text: خلال العقود العديدة الأولى من القرن العشرين، قُدمت هذه المعتقدات في الولايات المتحدة حيث استقر الألمان في جميع أنحاء البلاد، وافتتح البعض أول متاجر الأطعمة الصحية. (على سبيل المثال، افُتتح أول متجر للأغذية الصحية في سانتا باربرا في عام 1934 من قبل هيرمان سيساور، الذي ولد في تينينجن بألمانيا في 4 مارس 1883 وتوفي في ديسمبر 1971؛ وغادر ألمانيا في عام 1906، ووصل إلى نيويورك، وانتهى به الأمر في كاليفورنيا، وعاش أسلوب حياة مسالم، نباتي خام، غير ملتزم). انتقل الكثيرون إلى جنوب كاليفورنيا، حيث يمكنهم ممارسة أسلوب حياة بديل في مناخ دافئ. في المقابل، تبنى الشباب الأميركي معتقدات وممارسات المهاجرين الجدد. انتقلت مجموعة واحدة، تسمى ناتشر بويز، والتي تضمنت ويليام بيستر، إلى صحراء كاليفورنيا، وروجت للطعام العضوي، وتبنت أسلوب حياة يعود إلى الطبيعة. كتب إيدن آبيز، أحد أعضاء هذه المجموعة، أغنية ناجحة بعنوان ناتشر بوي، والتي سجلها نات كينج كول عام 1947، لنشر حركة العودة إلى الطبيعة المحلية في التيار الرئيسي لأمريكا. في النهاية، شق عدد قليل من ناتشر بويز، بما في ذلك غيبسي بوتس الشهير، طريقهم إلى شمال كاليفورنيا عام 1967، في الوقت المناسب تمامًا لصيف الحب في سان فرانسيسكو.


title: تاريخ حركة الهيبيز

text: لقد أفسح جيل البيت، وخاصة أولئك المرتبطون بعصر النهضة في سان فرانسيسكو، الطريق تدريجيًا إلى الثقافة المضادة في حقبة الستينيات، مصحوبة بتحول في المصطلحات من بيتنيك إلى غريب وهيبي. ظل العديد من أعضاء البيت الأصليين مشاركين نشطين، ولا سيما آلن غينسبرغ، الذي أصبح عنصرًا أساسيًا في الحركة المناهضة للحرب. من ناحية أخرى، انفصل جاك كيرواك عن غينسبيرغ وانتقد الحركات الاحتجاجية في الستينيات باعتبارها ذريعة للحقد. أصبح بوب ديلان صديقًا مقربًا لآلن غينسبرغ، وأصبح غينسبرغ صديقًا مقربًا لتيموثي ليري. تعرف كل من ليري وغينسبرغ على إل إس دي (مهلوس قوي) بواسطة مايكل هولنغشيد في أوائل الستينيات، وأصبح كلاهما فعالًا في تعميم المواد المخدرة في حركة الهيبيز.


title: تاريخ حركة الهيبيز

text: في عام 1963، كان غينسبرغ يعيش في سان فرانسيسكو مع نيل كاسادي وتشارلز بليميل. في ذلك الوقت تقريبًا، تواصل غينسبرغ مع كين كيسي، الذي كان مشاركًا في تجارب حول إل إس دي ترعاها وكالة المخابرات المركزية، في مستشفى مينلو بارك للمحاربين القدامى حيث كان يعمل كمساعد ليلي. بينما كان طالبًا في جامعة ستانفورد، قاد كاسادي الحافلة الخاصة بأتباع ورفاق كين كيسي الذين أطلِق عليهم لقب المخادعون المرحون، وحاول تجنيد كيرواك في مجموعتهم، لكن كيرواك رفض الدعوة بغضب واتهمهم بمحاولة تدمير الثقافة الأمريكية التي احتفل بها.


title: تاريخ حركة الهيبيز

text: وفقًا لإد ساندرز، حدث التغيير في التسمية العامة من بيتنيك إلى هيبي بعد حدث هيومان بي-إن عام 1967 في متنزه غولدن غيت في سان فرانسيسكو، إذ قاد غينسبرغ وجاري سنايدر ومايكل مكلور الحشد في ترديد شعار أم. كان غينسبرغ أيضًا في المؤتمر الوطني الديمقراطي سيئ السمعة لعام 1968، وكان صديقًا لآبي هوفمان وأعضاء آخرين في مجموعة شيكاغو سيفين. أفسحت الاختلافات الأسلوبية في الملبس بين البيتينك، التي تتميز بألوان قاتمة وظلال داكنة ولحية صغيرة، الطريق إلى الملابس الملونة الفاقعة والشعر الطويل الذي يطوّله الهيبيون. كان أتباع جيل البيت معروفون بالعزف الرائع والابتعاد عن الأنظار، أصبح الهيبيون معروفين بإظهار فرديتهم.


title: تاريخ حركة الهيبيز

text: أشاد أحد الكتب المبكرة على أنه دليل على الانتقال من ثقافة البيتنيك إلى ثقافة الهيبيز كان رواية «لكثر ما انحنت أصبحت عالية بالنسبة لي» بقلم ريتشارد فارينا، صهر جوان بايز. كُتبت الرواية في عام 1963، ونُشرت في 28 أبريل 1966، قبل يومين من مقتل مؤلفها في حادث دراجة نارية.


title: تاريخ حركة الهيبيز

text: كان المرحون المخادعون مجموعة تشكلت في الأصل حول الروائي الأمريكي كين كيسي، الذي يعتبر أحد أبرز الشخصيات في حركة الهلوسة، وأحيانًا عاشوا بشكل جماعي في منازله في كاليفورنيا وأوريغون. من بين الأعضاء البارزين أفضل صديق لكيسي، كين بابز ونيل كاسادي وفتاة الجبل (ولدت باسم كارولين آدامز لكنها اشتهرت باسم السيدة جيري جارسيا) وويفي غريفي وبول كراسنر وستيوارت براند وديل كلوز وبول فوستر وجورج ووكر وآخرين. أرِخت مغامراتهم المبكرة بواسطة توم وولف في اختبار حمض الكولايد الكهربائي.


title: عماد أبو كشك

text: عماد فائق شريف أبو كشك (20 أغسطس 1966 - )، سياسي ومفكر وبروفيسور وأكاديمي فلسطيني، ولد في مدينة طولكرم الفلسطينية، ويشغل عدد من المناصب، ويعد من الشخصيات الوطنية الفلسطينية البارزة، وهو عضو المجلس الوطني الفلسطيني.


title: عماد أبو كشك

text: ولد عماد فائق شريف أبو كشك في مدينة طولكرم بالضفة الغربية بتاريخ 20 أغسطس 1966، تلقى تعليمه الابتدائي والإعدادي والثانوي في مدارس مدينته طولكرم، منها المدرسة الفاضلية العريقة بالمدينة، وأنهى الثانوية العامة عام 1984.


title: عماد أبو كشك

text: حصل على درجة البكالوريوس في الهندسة من جامعة القدس، كما حصل على مؤهلات علمية في القانون والسياسات العامة، كدرجة الماجستير من معهد الدراسات الإقليمية في جامعة القدس، ودرجة الدكتوراه في القانون والسياسات العامة من جامعة نورث إيسترن في الولايات المتحدة الأمريكية.


title: عماد أبو كشك

text: في عام 2015 منحته جامعة القدس درجة الأستاذية في «السياسات العامة»، ويعد أبو كشك الوحيد في فلسطين الذي يحمل درجة الأستاذية الكاملة في هذا المجال.


title: عماد أبو كشك

text: جرى تكريم أبو كشك من قبل عدد كبير من المؤسسات الفلسطينية والعربية، منها هيئة التوجيه السياسي الفلسطينية، والأمن الوقائي الفلسطيني، ومستشفى الجليل، وغيرها.


title: يعسوب ملكي

text: يعسوب ملكي أو أناكس (من اليونانية القديمة ἄναξ anax، "سيد، زعيم، ملك") هو جنس من اليعاسيب في فصيلة السرمانيات. وهي تشمل أنواع مثل اليعسوب الإمبراطوري.


title: تفكير تاريخي

text: التفكير التاريخي هو مصطلح يتم تعريفه من قبل الكثير من المصادر التعليمية على أنه مجموعة من مهارات التفكير التي يتعين على طلاب التاريخ تعلمها كنتيجة لدراستهم علم التاريخ. غالبًا ما توصف مهارات التفكير التاريخي، والتي يطلق عليها أحيانًا مهارات الاستدلال التاريخي، في مقابل المحتوى التاريخي مثل الأسماء والتواريخ والأماكن. هذه الثنائية في العرض غالبًا ما يساء تفسيرها بوصفها ادعاء بأفضلية أحد أشكال المعرفة عن الآخر. في الواقع، عادةً ما يتم استخدام هذا التمييز للتأكيد على أهمية تنمية مهارات التفكير التي يمكن تطبيقها عندما يواجه الأفراد أي محتوى تاريخي. فغالبية القائمين على التربية والتعليم متفقون على أن المحتوى التاريخي - أو الحقائق بشأن الماضي - ومهارات التفكير التاريخي معًا يمكنون الطلاب من تفسير المعلومات بشأن الأحداث الماضية وتحليلها واستخدامها.


title: تفكير تاريخي

text: في الولايات المتحدة الأمريكية قام المركز الوطني للتاريخ في المدارس الأمريكية في جامعة كاليفورنيا، بولاية لوس أنجلوس بوضع معايير خاصة بالتاريخ والتي تتضمن معايير لتقييم كل من المحتوى التاريخي في الولايات المتحدة وتاريخ العالم ومهارات التفكير التاريخي في مراحل التعليم من روضة الأطفال إلى الصف الرابع ومن الصف الخامس حتى الثاني عشر. ولقد قام المركز بتعريف التفكير التاريخي، في كلٍ من هاتين الفئتين العمريتين، في الأجزاء الخمسة التالية:


title: تفكير تاريخي

text: كجزء من الجهود التقييمة القومية التي تدعى «بطاقة تقييم الأمة» (The Nation’s Report Card) قامت وزارة التعليم في الولايات المتحدة بوضع معايير أيضًا لتحصيل الطلاب في تاريخ الولايات المتحدة. ففي مبدئهم يتم تقسيم دراسة التاريخ إلى ثلاثة أبعاد أساسية: الموضوعات التاريخية الرئيسية والفترات الزمنية وأساليب معرفة التاريخ والتفكير بشأنه. ويتم تقسيم البعد الثالث إلى قسمين آخرين، وهما: المنظور والمعرفة التاريخية، والتحليل والتفسير التاريخي.


title: تفكير تاريخي

text: تجذب كتب التاريخ المدرسية قدرًا كبيرًا من الانتباه من معلمي التاريخ والباحثين التعليميين. يعد استخدام الكتب المدرسية أمرًا سائدًا في المقررات الدراسية في التاريخ وأنظمة الحكومة والدراسات الاجتماعية الأخرى في المستويات الأساسية والثانوية للتعليم في الولايات المتحدة، ومع ذلك يظل دور الكتب المدرسية محل جدل.


title: تفكير تاريخي

text: لقد تراوحت الحجج المضادة للاعتماد على الكتب المدرسية من تلك المعنية بالأيديولوجية إلى المعنية البراجماتية. فلقد قام العديد من المعلمين والمؤرخين المحرفين للتاريخ بتشويه وتسييس التركيز التاريخي في الكتب المدرسية لتضمين تأكيد مفرط على القضايا المتعلقة بسياسات الهوية على سبيل المثال تاريخ المرأة والأقليات، وقدموا التاريخ على أنه نضال تقدمي. وحدث ذلك على حساب منظور نزيه وتجريبي يهدف إلى التعرف على وتحليل ارتباطات واتصالات عرضية بين ظواهر تاريخية تبدو متباينة وتوضيح العوامل المؤثرة في التغيير التاريخي واستمراريته.


title: تفكير تاريخي

text: والبعض الآخر يعترض على الكتب المدرسية على أساس معرفي. فيشير هؤلاء النقاد إلى أن الكتب المدرسية المكتوبة بصيغة الغائب العالم بكل شيء والذي يدعي تقديم «حقائق موضوعية» هي كتب مضللة. حيث تشجع مثل هذه الكتب الطلاب على الاعتقاد بأن تفسيرًا واحدًا للأحداث هو تفسير وافٍ وصحيح. بالإضافة إلى ذلك، يؤكد الناقدون أن الطلاب ينظرون إلى الكتب المدرسية المكتوبة بهذا الأسلوب على أنها مملة ورتيبة وتثنيهم عن قراءة التاريخ، مما يخلق عوائق متعلقة بدوافع التعلم.


title: تفكير تاريخي

text: وبعض النقاد الآخرين يعتقدون أن استخدام كتب مدرسية يقوض عملية دراسة التاريخ حيث يضحي بمهارات التفكير في صالح المحتوى - تتيح الكتب المدرسية للمعلمين تغطية كميات كبيرة من الأسماء والتواريخ والأماكن مع تشجيع الطلاب على الحفظ فقط بدلاً من طرح التساؤلات والتحليل.


title: تفكير تاريخي

text: يعترف غالبية نقاد الكتب المدرسية بأنها أداة ضرورية في تعليم التاريخ. وتشير الحجج المساندة للمناهج الدراسية المعتمدة على الكتب المدرسية إلى أن معلمي التاريخ يحتاجون إلى مصادر لدعم النطاق الواسع من الموضوعات الذي يتم تغطيته في فصول التاريخ التقليدية. حيث يمكن للكتب الدراسية جيدة الكتابة والتصميم توفير أساس للمعلمين المقدامين يُمكنهم من إنشاء أنشطة أخرى مختلفة داخل الفصول.


title: تشبع الأكسجين

text: تشبع الأكسجين أو الأكسجين المذاب هو عبارة عن مقياس نسبي لكمية الأكسجين المذابة أو المحمولة في وسط معين . ويمكن قياس هذه النسبة بواسطة مجس للأكسجين الذائب مثل جهاز حساس أو استشعار الأكسجين أو الأوبوتود «جهاز استشعار بصري» في الأوساط السائلة المتمثلة عادة في الماء .


title: تشبع الأكسجين

text: في الطب ، يشير التشبع الأكسجيني إلى عملية الأكسجة، أو عندما تدخل جزيئات الأكسجين إلى أنسجة الجسم . وفي هذه الحالة، يحدث تأكسج للدم في الرئتين حيث ترحل جزيئات الأكسجين من الجو إلى الدم . وكنتيجة لعملية الأكسجة، يتغير لون الدم من اللون القرمزي الداكن إلى اللون الأحمر . ويعمل تشبع الأكسجين على قياس نسبة أماكن ارتباط الهيموجلوبين في تيار الدم المحتلة بواسطة الأكسجين .


title: تشبع الأكسجين

text: يشير التشبع الأكسجيني في البيئة عامة إلى كمية الأكسجين المذابة في التربة أو المسطحات المائية . الأكسجة البيئية قد تكون مهمة لإستدامة نظام بيئي معين . الأكسجين غير الكافي (نقص الأكسجين البيئي) قد يحدث في المسطحات المائية مثل البرك والأنهار ، مما يؤدي إلى التقليص من وجود الكائنات الهوائية مثل الأسماك . عملية نزع الأكسجين من شأنها أن تزيد من العدد النسبي للكائنات اللاهوائية مثل النباتات وبعض أنواع البكتيريا ، مما يؤدي إلى مقتل الأسماك وغيرها من الأحداث الضارة . ويتمثل التأثير النهائي لهذه العملية في تغيير التوازن في الطبيعة عن طريق زيادة تركيز أو أعداد الأنواع اللاهوائية عن الأنواع الهوائية .


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: يُعتبر الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي إحدى فئات الأدوية المضادة للتخثُّر. تُستحدم هذه الأدوية في الوقاية من الخثرات الدموية، في علاج الانصمام الخثاري الوريدي (تخثر وريدي عميق وانصمام رئوي) وفي علاج احتشاء عضلة القلب.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: يوجد الهيبارين متعدد السكاريد في الطبيعة بصورة طبيعية. يُستخدم في تثبيط عملية التخثر التي تؤدي إلى تكون الجلطات. يتكون الهيبارين الطبيعي من سلاسل جزيئية بأطوال وأوزان جزيئية متفاوتة، إذ يتراوح الوزن الجزيئي للسلاسل المختلفة بين 5,000 و 40,000 دالتون، مكونة بذلك هيبارين متعدد الأوزان الجزيئية ضمن الفئات الصيدلية المختلفة. من ناحية أخرى، يتكون الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي من سلاسل قصيرة من عديد السكاريد، إذ يُمكن وصفه على أنه أملاح الهيبارين التي يكون متوسط وزنها الجزيئي أقل من 8,000 دالتون. يُمكن الحصول على هذه الأملاح من خلال العديد من العمليات المختلفة مثل التجزئة أو التحلل (إزالة البلمرة) لجزيئات الهيبارين المُبلمر.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: يُستخرح الهيبارين من العديد من المصادر الطبيعية، وبشكل أساسي من أمعاء الخنزير أو رئة الأبقار. يُمكن تناول الهيبارين في صورة مستحضر صيدلي علاجي للوقاية من الخثرات الدموية. ومع ذلك، لا يُمكن التنبؤ بتأثير الهيبارين الطبيعي أو غير المجزأ بشكل أكثر وضوحًا من الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: يُسمح باستخدام الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي في علاج المرضى الخارجيين (غير المقيمين بالمستشفى) في حالات مثل الانصمام الخثاري الوريدي والانصمام الرئوي بسبب إمكانية إعطائه للمريض تحت الجلد، إضافة إلى أنه لا يتطلب اختبار ثرومبوبلاستن الجزئي المُنشّط.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: نظرًا لأن للهيبارين منخفض الوزن الجزيئي العديد من الحرائك الدوائية والتأثيرات المعروفة المضادة للتخثر، يوصى باستخدامه مع الهيبارين غير المجزأ للمرضى الذين يعانون من الانصمام الرئوي الشديد، وفي المعالجة المبدئية (الأولية) للمرضى الذين يعانون من الخثرات الوريدية العميقة. بالمقارنة بالعلاج الوهمي أو عدم التدخل، فإن العلاج الوقائي باستخدام الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي ومضادات التخثر المُشابهة للمرضى (في المستشفى) يقلل من خطر الإصابة بالانصمام الخثاري الوريدي وخاصة الانصمام الرئوي.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: في الأونة الأخيرة، صُنفت هذه العوامل على أنها مضادت للتخثر في متلازمة الشريان التاجي الحادة (أيه سي إس) عبر التدخل عن طريق الجلد (بي سي أي).


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: يحتاج استخدام الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي إلى مراقبة المريض عن قرب خصوصًا لدى المرضى الذين يعانون من الوزن الزائد أو أولئك الذين يعانون من اختلال وظيفة الكُلى. رُبما يكون النشاط المضاد للعامل أكس إيه مفيدًا في مراقبة منع تخثر الدم. نظرًا لأن التخلص من هذه العوامل يحدث عبر الكُلى، فإن الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي لن يكون مناسبًا للمرضى الذين يعانون من أمراض الكُلى في المراحل المتأخرة. يُمكن استخدام الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي أيضًا للمحافظة على كفاءة الكانيولا ووصلات التحويل (النقل) لدى مرضى الغسيل الكلوي.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: يُعتبر المرضى المصابون بالسرطان أكثر عرضة للإصابة بالخثرات الدموية، لذلك يُعد الهيبارين منخفض الوزن الجزيئيي خيارًا مهمًا للتقليل من هذا الخطر. أظهرت دراسة نُشرت عام (2003) أن المرضى الذين يعانون من الأورام الخبيثة (الأورام السرطانية) أو الانصمامات الخثارية الوريدية الحادة، كان الدالتبرين أكثر فعالية وكفاءة من الوارفارين في تقليل خطر الإصابة بالانصمامات المتكررة. توصى العديد من القواعد الإرشادية باستخدام الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي للمرضى المصابين بالسرطان على الأقل لمدة تتراوح من 3 إلى 6 أشهر الأولى في علاج طويل الأجل، إذ يُعتبر ذلك مؤشرًا على جودة الرعاية.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: يجب تجنب استخدام الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي لدى المرضى الذين يعانون من حساسية الهيبارين أو الكبريتيت أو كحول البنزيل، ولا يُوصى باستخدامه مع المرضى الذين يعانون من نزيف نشط أو المرضى ذوي التاريخ المرضي مع انخفاض عدد الصفائح الدموية المرتبط بالهيبارين. في الجرعات العالية، رُبما يُسبب نزيف في الدماغ أو في المنطقة المعوية. يعتمد الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي بشكل كبير على وظائف الكُلى بسبب إزالته (طرحه خارج الجسم)  بشكل أكثر فاعلية من إزالة الهيبارين غير المُجزأ، وهذا يسبب زيادة في نصف العُمر الحيوي لدى المرضى الذين يعانون من الفشل الكلوي، لذلك يجب حساب معدل الإزالة لتقليل الجرعة لتناسب حاجة المريض. يُعتبر استخدام الهيبارين والهيبارين منخفض الوزن الجزيئي مُعقدًا في بعض الأحيان بسبب إنقاصهما عدد الصفائح الدموية، وهذا من المضاعفات المعروفة للهيبارين والتي تُعرف بقلة الصفائح الدموية المُستحثة بالهيبارين.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: في الحالات السريرية التي يكون من الضروري فيها تحييد تأثير الهيبارين المضاد للتخثر، يُستخدم البروتامين لتحييد الهيبارين عبر الارتباط به. تؤكد العديد من الدراسات التي أُجريت على الحيوان والدراسات المخبرية الأخرى أن البروتامين قادر على تحييد النشاط المضاد للتخثر للهيبارين منخفض الوزن الجزيئي والعودة بالوقت اللازم للتخثر كما في الوضع الطبيعي. ومع ذلك، يبدو أن البروتامين يحيد بشكل جزئي النشاط المضاد للعامل إكس إيه للهيبارين منخفض الوزن الجزيئي. نظرًا لأن الوزن الجزيئي للهيبارين يؤثر على تفاعله (أو تداخله) مع البروتامين، فمن المحتمل وجود تحييد غير كامل لنشاط العامل إكس إيه؛ بسبب عدم قدرة البروتامين على الارتباط مع أنصاف (السلاسل الصغيرة) الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي الناتجة خلال عملية التحضير، مع ملاحظة أن البروتامين يتطلب درجة عالية من الحذر عند استخدامه.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: عادة ما تُستبعد تجارب الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي على الأفراد الذين يعانون من حرائك دوائية للهيبارين لا يُمكن التنبؤ بها، ونتيجة لذلك، فإن المرضى الذين يعانون من مخاطر السمنة المفرطة أو في المراحل المتقدمة من الفشل الكلوي، عادة ما يُظهرون فوائد أقل بسبب زيادة عُمر النصف للهيبارين المُجزأ. يجب أن يُستخدم الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي بحذر شديد مع المرضى الذين يخضعون لأي إجراء طبي يستلزم التخدير (ثقب العمود الفقري) أو في حالات زيادة مخاطر حدوث نزيف لدى المرضى الذين لديهم تاريخ مرضي مع نقص الصفائح الدموية المُرتبط بالهيبارين.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: آلية العمل: عملية التخثر هي عملية فيزيولوجية تهدف بشكل أساسي لمنع فقدان الدم أو النزيف الشديد بعد إصابة الأوعية الدموية. لسوء الحظ، هناك بعض الحالات التي تتشكل فيه الخثرة (الجلطة) الدموية عندما لا تكون هناك حاجة إليها. فعلى سبيل المثال، رُبما تؤدي الحالات شديدة الخطورة -مثل الاستيقاف الطويل والعمليات الجراحية والسرطان- إلى زيادة خطر تطور الإصابة بالجلطات الدموية التي غالبًا ما تؤدي إلى عواقب وخيمة.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: تتكون عملية التخثر من سلسلة من الخطوات التي ينتشر فيها البروتياز (إنزيم بروتيني) لينشط البروتياز الذي يليه في السلسلة وهكذا. ونظرًا لأن كل بروتياز يُمكنه أن ينشط العديد من جزيئات البروتياز الأخرى التي تليه في السلسلة، تتضخم العملية البيولوجية وتتضاعف، مكونةً النتيجة النهائية لهذه السلسلة من التفاعلات وهي تحويل الفيبرونوجين (بروتين ذائب في البلازما) إلى خيوط وتكتلات من الفيبرين (بروتين غير ذائب)، فتشكل خيوط الفيبرين جلطات دموية ثابتة (خثرة) جنبًا إلى جنب مع الصفائح الدموية.


title: هيبارين منخفض الوزن الجزيئي

text: مضاد الثرومبين، هو مُثبط سيريني للبروتياز، وهو المثبط الرئيس لعملية التخثر في البلازما. يُثبط الهيبارين منخفض الوزن الجزيئي عملية التخثُر عبر الارتباط مع مضاد الثرومبين عبر سلسلة خماسية السكاريد. يؤدي هذا الارتباط إلى  تغير في التكوين الجزيئي لمضاد الثرومبين الذي يُسرع من تثبيط عامل إكس إيه النشط المسؤول بشكل كبير عن حدوث عملية التخثر.


title: السلطة الخامسة (فيلم)

text: السلطة الخامسة هو فيلم إثارة أمريكي-بريطاني 2013 عن موقع تسريب الأخبار ويكيليكس من بطولة بنديكت كومبرباتش بدور رئيس تحرير الموقع جوليان أسانج، ودانيال برول بدور المتحدث السابق للموقع دانيال دامشايت بيرغ. الفيلم من إخراج بيل كوندون وسيناريو جوش سنجر، مقتبس جزئياً عن كتاب دانيال دامشايت "داخل ويكيليكس: وقتي مع جوليان أسانج وأخطر موقع في العالم"، إضافة إلى كتاب "ويكيليكس: داخل حرب جوليان أسانج على السرية"، من تأليف صحفيان بريطانيان وديفيد لي ولوك هاردينغ. افتتح الفيلم في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي 2013، وسيصدر في الولايات المتحدة في 18 سبتمبر، 2013.


title: السلطة الخامسة (فيلم)

text: تلقى الفيلم مراجعات متبانية، حيث تم انتقد السيناريو والإخراج، بينما مدح أداء الممثلين، خصوصاً أداء بنديكت. على الصعيد التجاري فشل الفيلم بشكل كبير ولم تتعدى أرباحه 9 ملايين دولار، مقابل ميزانية قدرت ب28 مليون دولار.


title: عبد الرحيم شحاتة

text: ولد الدكتور عبد الرحيم هاشم شحاته في قرية ميت مرجا سلسيل مركز الجمالية محافظة الدقهلية عام 1936م. تخرج في كلية الزراعة بجامعة القاهرة وتم تعيينه معيدا بها عام 1960. حصل شحاتة على درجة الماجستير في الوراثة الزراعية وتربية النباتات من جامعة منيسوتا بالولايات المتحدة عام 1962 ثم درجة الدكتوراه في الوراثة الزراعية وتربية النباتات من الجامعة ذاتها.


title: عبد الرحيم شحاتة

text: وكانت أولى الوظائف التي شغلها باحث بوزارة الزراعة عام 1978 ثم عمل وكيلا لمركز البحوث الزراعية خلال الفترة من عام 1982 وحتى عام 1985 ثم مديرا لمركز البحوث الزراعية خلال الفترة من عام 1985 إلى عام 1987.


title: عبد الرحيم شحاتة

text: خلال الفترة من عام 1987 وحتى عام 1993 شغل الدكتور عبد الرحيم شحاتة منصب محافظ الفيوم ثم منصب محافظ الجيزة خلال الفترة من عام 1993 وحتى عام 2000 ثم منصب محافظ القاهرة منذ عام 9 يوليه 1997 - 15 يوليه 2004 ثم منصب وزير للتنمية المحلية.


title: عملية بلو ستار

text: عملية النجم الأزرق (Operation Blue Star) هي عملية عسكرية هندية وقعت في الفترة بين 1 يونيو و 8 يونيو 1984، بأمر من رئيس الوزراء أنديرا غاندي من أجل بسط سيطرة القوات الهندية على مجمع هارمندير صاحب في أمريتسار، البنجاب وإزالة الزعيم السيخي المتشدد جارنيل سينغ وأتباعه المسلحين الذين احتلو المجمع في أبريل نيسان عام 1983.


title: عملية بلو ستار

text: وفقًا للجنرال المتقاعد س. سينها، كان يُفكر في العملية لأكثر من 18 شهرًا قبل بدئها، مما سمح للجيش بالتحضير لها قبل فترة طويلة من وجود أي متمردين في المجمع. في يوليو 1982، دعا رئيس حزب السيخ السياسي أكالي دال، بيندرانوال للإقامة في مجمع المعبد الذهبي لتجنب هدم أكال تاخت ساهيب، وصرحت الحكومة إن بيندرانوال حول فيما بعد مجمع المعبد المقدس إلى مستودع أسلحة ومقر.


title: عملية بلو ستار

text: أفادت وكالات الاستخبارات الهندية عن قيام ثلاثة قادة بارزين في حركة خالستان -شبيغ سينغ- هم ضابط عسكري هندي في المحكمة العسكرية خاض معارك كبرى، وبالبير سينغ، وأمريك سينغ، بست رحلات على الأقل إلى باكستان بين عام 1981 و1983. كانوا قد تدربوا على الأسلحة في أكال تاخت ساهيب من قبل الجنرال شابق سينغ. وزعم مكتب المخابرات أنهم تدربوا في جوردواراس في جامو وكشمير وهيماشال براديش. رد أمريك سينغ على هذه الادعاءات بالقول إن معسكرات تدريب الطلاب باستخدام «الأسلحة التقليدية» كانت موجودة قبل أربعة عقود في هذه المواقع. أفادت تقارير أن وكالة المخابرات السوفيتية أبلغت وكالة الاستخبارات الهندية بشأن عمل وكالة المخابرات المركزية الأمريكية ووكالة الاستخبارات الباكستانية على خطة للبنجاب. تلقت وكالة الاستخبارات الهندية عبر استجوابها لضابط بالجيش الباكستاني معلومات تفيد بأن باكستان أرسلت أكثر من ألف كوماندوز من مجموعة الخدمات الخاصة المدربة في الجيش الباكستاني إلى البنجاب الهندية لمساعدة بيندرانوال في قتاله ضد الحكومة، ولكن لم يستطع أحد الانضمام إلى بيندرانول إلا السيخ بسبب المستوى العالي لأمن الحدود الهندية. واتبع العديد من العملاء الباكستانيين التهريب في كشمير ومنطقة كوتش بولاية غوجارات، مع خطط لارتكاب أعمال تخريبية.


title: عملية بلو ستار

text: في عام 1981 أطلق السوفييت عملية كونتاكت التي استندت إلى وثيقة مزورة تدعي أنها تحتوي على تفاصيل الأسلحة والأموال التي قدمتها المخابرات الباكستانية لمقاتلي السيخ الذين أرادوا إنشاء دولة مستقلة. في نوفمبر 1982، وافق يوري أندروبوف، الأمين العام للحزب الشيوعي وزعيم الاتحاد السوفيتي، على اقتراح بتلفيق وثائق المخابرات الباكستانية التي توضح بالتفصيل خطط وكالة الاستخبارات الباكستانية لإثارة الاضطرابات الدينية في البنجاب وتعزيز إنشاء خالستان كدولة سيخية مستقلة. استند قرار إنديرا غاندي بنقل القوات إلى البنجاب إلى المعلومات المضللة التي قدمها السوفييت بشأن الدعم السري لوكالة المخابرات المركزية للسيخ.


title: عملية بلو ستار

text: في 1 يونيو 1984، بعد فشل المفاوضات مع المسلحين، رفضت إنديرا غاندي قرار أناندبور وأمرت الجيش بشن عملية بلو ستار (النجم الأزرق)، وفي نفس الوقت هاجمت عشرات المعابد السيخية عبر البنجاب. في 1 يونيو، بدأت قوات الأمن الهندية عملية بلو ستار عندما أطلقت النار على مبان مختلفة بهدف تقييم تدريب المسلحين، مما أدى إلى مقتل 8 مدنيين. حاصرت مجموعة متنوعة من وحدات الجيش والقوات شبه العسكرية مجمع المعبد الذهبي في 3 يونيو 1984. وكان الموقف الرسمي للجيش هو توجيه تحذيرات لتسهيل إجلاء الحجاج، لكن لم يحدث أي استسلام أو إطلاق سراح بحلول 5 يونيو الساعة 7:00 مساءً. ومع ذلك، في أبريل 2017، أصدر قاضي مقاطعة أمريتسار والقاضي جوربير سينغ حكمًا ينص على عدم وجود دليل على أن الجيش الهندي قدم تحذيرات للحجاج لمغادرة مجمع المعبد قبل بدء هجومهم. انتهى هجوم الجيش على مجمع المعبد في 8 يونيو. وبدأت عملية تطهير أطلق عليها اسم عملية وودروز في جميع أنحاء البنجاب.


title: عملية بلو ستار

text: وكان الجيش قد استخف بالقوة النارية التي يمتلكها المسلحون، والذين تضمنت أسلحتهم قاذفات صواريخ صينية الصنع بقدرات خارقة للدروع. استُخدمت الدبابات والمدفعية الثقيلة لمهاجمة المسلحين الذين ردوا بنيران مضادة للدبابات والرشاشات من أكال تاخت شديدة التحصين. بعد معركة نارية استمرت 24 ساعة، سيطر الجيش على مجمع المعبد. وكانت الأرقام الرسمية للخسائر في صفوف الجيش 83 قتيلًا و249 جريحًا. ومع ذلك، كشف راجيف غاندي في سبتمبر 1984 عن مقتل 700 جندي. وذكر الكتاب الأبيض الذي أصدرته الحكومة أنه قبض على 1592 مسلحًا، وكان هناك 493 قتيلًا مدنيًا ومسلحًا مجتمعين. وطبقًا للحكومة، فقد نُسبت الخسائر البشرية المرتفعة إلى المسلحين الذين استخدموا الحجاج المحاصرين داخل المعبد كدروع بشرية. ومع ذلك، سمح الجيش الهندي لآلاف الحجاج والمتظاهرين بدخول مجمع المعبد في 3 يونيو 1984 ومنعهم من المغادرة بعد فرض حظر التجول في الساعة 10:00 مساءً في نفس اليوم. وزعم شهود عيان أنه في 6 يونيو، بعد توقف القتال، أعدم الجيش الهندي محتجزين كانت أذرعهم مقيدة خلف ظهورهم، وأطلقوا النار على الرجال والنساء الذين استجابوا لإعلانات الجيش بالإخلاء.


title: عملية بلو ستار

text: انتقد العمل العسكري في مجمع المعبد من قبل السيخ في جميع أنحاء العالم، الذين فسروه على أنه اعتداء على ديانة السيخ. ترك العديد من جنود السيخ في الجيش وحداتهم، واستقال العديد من السيخ من المكتب الإداري المدني وأعادوا الجوائز التي حصلوا عليها من الحكومة الهندية. بعد خمسة أشهر من العملية، في 31 أكتوبر 1984، اغتيلت أنديرا غاندي في عمل انتقامي من قبل اثنين من حراسها السيخ، ساتوانت سينغ وبينت سينغ. أدى الغضب العام على وفاة غاندي إلى مقتل أكثر من 3000 من السيخ في دلهي وحدها، في أعمال الشغب التي أعقبت ذلك عام 1984 ضد السيخ. التقديرات غير الرسمية لعدد المذابح السيخ خلال الأسبوع الأول من نوفمبر 1984 تصل إلى 17000 قتلوا في عدة مدن في شمال الهند ووسطها.


title: رئيس وزراء لكسمبورغ

text: لُقّب متولو المنصب بين 1848 و1857 بـرئيس المجلس، وبين 1857 و1989 لقب رئيس الحكومة (باستثناء ماتياس مونغناست، رئيس المجلس في عام 1915). تسمية رئيس الوزراء أصبحت رسمية يوم 14 يوليو 1989.


title: لوحة المفاتيح المريحة

text: لوحة المفاتيح المريحة هي لوحة مفاتيح كمبيوتر مصممة مع خصائص مريحة لتقليل إجهاد العضلات وتقليل مجموعة من المشاكل ذات الصلة. عادةً ما يتم إنشاء لوحات المفاتيح هذه للكتّاب (الذي يستخدمون كلتا اليدين للكتابة على لوحة المفاتيح (two-handed typists)) على شكل V، للسماح لليدين اليمنى واليسرى بالكتابة بزاوية طفيفة أكثر طبيعية لشكل الجسم البشري.


title: لوحة المفاتيح المريحة

text: «لوحة المفاتيح الثابتة المنقسمة» عبارة عن لوحة واحدة، مع فصل المفاتيح إلى مجموعتين أو ثلاث مجموعات، مما يسمح للمستخدم بالكتابة بزاوية مختلفة عن لوحة المفاتيح العادية المستقيمة.


title: لوحة المفاتيح المريحة

text: تم تقسيم لوحة المفاتيح المنقسمة القابلة للتعديل إلى عدة قطع مستقلة، بحيث يمكن تغيير الزاوية بينهما بسهولة.


title: لوحة المفاتيح المريحة

text: هناك تطور آخر لمفهوم الانقسام هو لوحات المفاتيح ذات الخطوط المحددة مثل 1977 مالترون Maltron أو أحدث خط كنيسيس ادفانتج Kinesis Advantage، الذي يضع المفاتيح في اثنين من المنخفضات التي تم تعيينها تقريبًا عند عرض الكتف، مع تعيين مفاتيح الوظائف بين المجموعات الرئيسية للاستخدام مع الإبهام. في هذا التكوين، مطلوب حركة قليلة جدا من الأسلحة والمعصمين.


title: لوحة المفاتيح المريحة

text: تم تصميم لوحات المفاتيح المريحة المحمولة باليد لتكون قابلة للتحكم مثل المتحكم بالألعاب (a game controller)، ويمكن استخدامها على هذا النحو، بدلاً من وضعها بشكل مسطح على سطح الطاولة. وهي تسمح للمستخدم بالقدرة على التحرك في أرجاء الغرفة أو الاستلقاء على كرسي بينما يكون قادرًا أيضًا على الكتابة أمام الكمبيوتر أو بعيدًا عنه. تتضمن بعض الاختلافات في لوحات المفاتيح المريحة المحمولة أيضًا فأرة ذي كرة تتبع (a trackball mouse) التي تسمح بحركة الفأرة والكتابة (typing) المضمنة في جهاز محمول واحد.


title: لوحة المفاتيح المريحة

text: تشبه لوحة المفاتيح المنقسمة بزاوية (يشار إليها أحيانًا بلوحة مفاتيح Klockenburg) لوحة المفاتيح المنقسمة، ولكن الوسط مظلل بحيث تكون الأصابع السبابة أعلى من الأصابع الصغيرة أثناء الكتابة. Key Ovation كي اوفاتشن جعلت لوحة المفاتيح المريحة جولدن تاتش Goldtouch لوحة مفاتيح منقسمة بزاوية قابلة للتعديل.


title: لوحة المفاتيح المريحة

text: تحتوي لوحات المفاتيح المريحة الأخرى على مفاتيح ثابتة ذي محاذاة عمودية (vertically aligned keys)، لذلك يكتب المستخدم بأيديهم متعامدة على الأرض، الإبهام للأعلى. لا يزال البعض الآخر يسمح بمجموعة من الدوران وتضاريس من الارتفاعات. هناك عدد قليل من لوحات المفاتيح المريحة لم يكن لديها مفتاح واحد نموذجي لكل الرسالة، مثل كاير keyer أو لوحة المفاتيح المريحة بدون مفتاح. DataHand داتا هاند ألغت الحاجة إلى أي حركة في المعصم أو تمديد الإصبع.


title: لوحة المفاتيح المريحة

text: يزعم على نطاق واسع أن لوحة المفاتيح المريحة قد تقلل من إجهاد العضلات وتقلل من خطر الإصابة بمتلازمة النفق الرسغي أو أنواع أخرى من إصابات الإجهاد المتكررة. فيما يتعلق بلوحات المفاتيح «المنقسمة»، هناك نقص في الدراسات النوعية التي توضح انخفاضات الإصابات، باستثناء لوحات المفاتيح المنقسمة فعليًا التي «بها وجوه لوحة مفاتيح بزاوية حادة». ومع ذلك، هناك أدلة على أن لوحات المفاتيح هذه ليست جيدة التحمل.


title: لوحة المفاتيح المريحة

text: الدراسات الضيقة التي تفحص وضع اليد أثناء الراحة تهمل العديد من العوامل المحتملة الأخرى. على سبيل المثال، يجب على المرء أن يدرك أن تأثير لوحات المفاتيح «المريحة» هو تغيير المنطقة العضلية الهيكلية المعرضة للخطر، بدلاً من التخلص من المواقف الخطرة كلياً.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي (VAP) هو نوع من عدوى الرئة يحدث للأشخاص الذين يستخدمون أجهزة التنفس ذات التهوية الميكانيكية في المستشفيات. على هذا النحو، يؤثر الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي عادةً على الأشخاص المصابين بأمراض خطيرة والموجودين في وحدة العناية المركزة (ICU) والذين وضعوا على جهاز التنفس الصناعي لمدة 48 ساعة على الأقل. الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي هو مصدر رئيسي لزيادة المرض والوفاة. زاد الأشخاص الذين يعانون من الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي من فترات الاستشفاء في وحدة العناية المركزة وكانت لديهم معدلات وفيات تصل إلى 20-30%. يختلف تشخيص الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي بين المستشفيات ومقدمي الخدمات ولكنه يتطلب عادةً فحصًا جديدًا على الصدر بالأشعة السينية بالإضافة إلى عاملين آخرين أو أكثر. تشمل هذه العوامل درجات حرارة >38 درجة مئوية أو أقل من 36 درجة مئوية، وعدد خلايا الدم البيضاء >12×109/مل، وإفرازات قيحية من الشعب الهوائية في الرئة، و/أو انخفاض في تبادل الغازات.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: وجدت عدوى مختلفة (أقل دراسة) عند الأشخاص الذين يخضعون للتهوية الميكانيكية هي التهاب الرغامى والقصبات الهوائية المرتبط بأجهزة التنفس الصناعي (VAT). كما هو الحال مع الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي، يمكن لعدوى القصبة الهوائية أن تستعمر القصبة الهوائية وتنتقل إلى الشعب الهوائية. قد يكون (VAT) أحد عوامل خطر الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: غالبًا ما يخدر الأشخاص الذين يخضعون للتهوية الميكانيكية ونادرًا ما يكونون قادرين على التواصل. على هذا النحو، فإن العديد من الأعراض النموذجية للالتهاب الرئوي إما أن تكون غائبة أو لا يمكن الحصول عليها. أهم العلامات هي الحمى أو انخفاض درجة حرارة الجسم، وبلغم صديدي جديد، ونقص تأكسج الدم (انخفاض كميات الأكسجين في الدم). ومع ذلك، قد تكون هذه الأعراض متشابهة مع التهاب القصبات الهوائية.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: تشمل عوامل الخطر للالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي أمراض القلب أو الرئة الكامنة، والأمراض العصبية، والصدمات، بالإضافة إلى عوامل الخطر القابلة للتعديل مثل ما إذا كان رأس السرير مسطحًا (زيادة المخاطر) أو مرتفعًا، وما إذا كان المريض قد تعرض لحدث شفط قبل التنبيب، والتعرض المسبق للمضادات الحيوية. نتيجة للتنبيب، تقل أو تضعف العديد من دفاعات الجسم ضد العدوى؛ يمكن أن يؤدي هذا إلى قدرة الكائنات الحية الدقيقة على الدخول والتسبب في العدوى. المرضى الموجودون في وحدة العناية المركزة بسبب إصابات في الرأس أو أمراض عصبية خطيرة أخرى، بالإضافة إلى المرضى الموجودين في وحدة العناية المركزة لصدمات حادة أو اختراق، معرضون بشكل خاص لخطر الإصابة بالالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي. علاوة على ذلك، فإن المرضى الذين يدخلون المستشفى بسبب الصدمة الحادة هم أكثر عرضة للإصابة بالالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي مقارنةً بالمرضى الذين يعانون من صدمة مخترقة.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: قد يكون التهاب القصبات الهوائية المرتبط بجهاز التنفس الصناعي أحد عوامل الخطر للالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي، على الرغم من عدم تقدم جميع حالات التهاب القصبات الهوائية إلى الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: ربطت الدراسات الحديثة أيضًا بين صحة الفم العامة للمريض والتطور المحتمل للالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي؛ ما يشير إلى أن البكتيريا الموجودة في البلاك يمكن أن تهاجر إلى الجهاز التنفسي.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: تختلف الأحياء الدقيقة المسؤولة عن الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي عن تلك الموجودة في الالتهاب الرئوي المكتسب من المجتمع الأكثر شيوعًا (CAP). على وجه الخصوص، تعد الفيروسات والفطريات أسبابًا غير شائعة لدى الأشخاص الذين لا يعانون من نقص المناعة الأساسي. على الرغم من أن أي كائن حي مجهري يسبب الـ CAP يمكن أن يسبب الالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي، إلا أن هناك العديد من البكتيريا التي تعتبر من الأسباب المهمة بشكل خاص للالتهاب الرئوي المرتبط بجهاز التنفس الصناعي بسبب مقاومتها للمضادات الحيوية الشائعة الاستخدام. يشار إلى هذه البكتيريا على أنها مقاومة للأدوية المتعددة (MDR).


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: أدى تطوير تقنيات التشخيص الجزيئي إلى تغيير مفهوم علم الأحياء الدقيقة للالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي، مع زيادة التقدير لدور البكتيريا التي يصعب استزراعها والتغيير في ميكروبيوم الرئة. أبرز اكتشاف حديث وجود الميكوبلازما في غسيل المرضى الذين يعانون من الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي، وهو اكتشاف كان غائبًا إلى حد كبير عن المرضى الذين يخضعون للتهوية بدون الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي والضوابط الصحية. أكثر أنواع الميكوبلازما التي تم تحديدها شيوعًا اللعاب الميكوبلازما، كانت قادرة على إضعاف الوظائف المضادة للبكتيريا للخلايا الوحيدة والضامة.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: يعتقد الكثيرون أن الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي يحدث في المقام الأول لأن أنبوب الرغامي أو فغر الرغامي يسمح بالمرور الحر للبكتيريا إلى الأجزاء السفلية من الرئة لدى الشخص الذي يعاني غالبًا من مشاكل في الرئة أو المناعة. تنتقل البكتيريا في قطرات صغيرة عبر الأنبوب الرغامي وحول الكفة. في كثير من الأحيان، تستعمر البكتيريا الأنبوب الرغامي أو أنبوب فغر القصبة الهوائية وتثبت في الرئتين مع كل نفس. يمكن أيضًا إدخال البكتيريا إلى الرئتين بإجراءات مثل الشفط العميق أو تنظير القصبات. الاحتمال الآخر هو أن البكتيريا موجودة بالفعل في المخاط المبطن لشجرة الشعب الهوائية، ويتم التحكم فيها من خلال الخط الأول من دفاعات الجسم. يؤدي العمل الهدبي للخلايا المبطنة للقصبة الهوائية إلى دفع المخاط بشكل أفضل، ما يؤدي إلى تراكم السوائل حول الكفة المنتفخة حيث يكون هناك القليل أو انعدام إمكانية إزالته من المجرى الهوائي. يمكن للبكتيريا بعد ذلك أن تستوطن بسهولة دون اضطراب ثم ترتفع بأعداد كافية لتصبح معدية. ترفع القطرات المدفوعة في تيار الهواء وإلى حقول الرئة من خلال مبدأ برنولي. هناك أيضًا حالة تسمى الضرر التأكسدي الذي يحدث عندما تتلامس تركيزات الأكسجين النقي مع الخلايا لفترة طويلة ما يؤدي إلى تلف أهداب الخلايا، وبالتالي تثبيط عملها كجزء من خط الدفاع الأول للجسم.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: ما إذا كانت البكتيريا تنتقل أيضًا من الجيوب الأنفية أو المعدة إلى الرئتين؛ هو موضع خلاف (بحسب عام 2005). ومع ذلك، فانتشارها إلى الرئتين من مجرى الدم أو الأمعاء أمر غير شائع.


title: ذات الرئة المرتبط بالمنفسة

text: بمجرد دخولها إلى الرئتين، تستفيد البكتيريا من أي نقص في جهاز المناعة (مثل سوء التغذية أو العلاج الكيميائي) وتتكاثر. يُظهر المرضى الذين يعانون من الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي ضعفًا في وظيفة الخلايا المناعية الرئيسية، بما في ذلك العدلات، في كل من الدم والحيز السنخي، مع هذا الضعف الذي تحركه الجزيئات المؤيدة للالتهابات مثل C5a. يبدو أن هذه العيوب في الوظيفة المناعية مرتبطة سببيًا بتطور الالتهاب الرئوي المصاحب لجهاز التنفس الصناعي، كما لوحظ قبل تطور العدوى السريرية. تؤدي مجموعة من الأضرار البكتيرية وعواقب الاستجابة المناعية إلى تعطيل تبادل الغازات مع الأعراض الناتجة.


title: جوني كويست

text: جوني كويست (بالإنجليزية: The Real Adventures of Jonny Quest) مسلسل رسوم متحركة أمريكي من إنتاج شركة هانا-باربيرا عرض لأول مرة على قناة كرتون نتورك في 26 أغسطس 1996 واستمر عرضه حتى 16 أبريل 1997، استمرار المسلسل من سلسلة جوني كويست من عام 1964 و مغامرات جوني كويست الجديدة (1986)، تضم المغامرين المراهقين جوني كويست وهاجي سينغ وجيسي بانون وهم يرافقون الدكتور بينتون كويست والحارس الشخصي ريس بانون للتحقيق في الظواهر الغريبة والأساطير والغموض في أماكن غريبة تحدث الحركة أيضًا في العالم الافتراضي لـعالم كويست ، وهو ثلاثي الأبعاد مجال الفضاء السيبراني مع رسوم متحركة للكمبيوتر، عانت المغامرات الحقيقية التي تم تصورها في أوائل التسعينيات من تطور طويل ومضطرب، تمت دبلجة المسلسل للغة العربية بواسطة مركز الزهرة وعرض على قناة سبيس تون


title: جاك أوكونيل

text: جاك أوكونيل (ولد في 1 أغسطس 1990، ألفاستون، ديربي، إنجلترا، المملكة المتحدة )، ممثل وعارض أزياء إنجليزي.


title: جاك أوكونيل

text: أدى الدور الرئيسي في الفيلم الدرامي "هاري براون" الذي أنتجته شركة «ليونزغيت إنترتاينمنت» في عام 2009. إضافةً إلى مشاركته في مسلسل قناة أيه فور التلفزيوني "بشرات" بدور شخصية جيمس كوك والذي حاز فيها على جائزة بافتا ، وتمثيله في أفلام "هذه هي إنجلترا" ، "". في عام 2014 قام بتمثيل دور البطولة في فيلم الدرامي "لا ينكسر" بدور البطل الأوليمبي «لويس زامبيريني»، والفيلم من إخراج الممثلة أنجلينا جولي.


title: المسرح الملحمي

text: المسرح الملحمي، مصطلح صاغه المسرحي والشاعر الألماني برتولت بريشت في عام 1926 يجمع بين نوعين أدبيين هما الدراما و، أي شكلي الأدب المسرحي والسردي. في عشرينيات القرن الماضي، بدأ بيرتولت بريشت والمخرج بتجربة أشكال جديدة من المسرح، إذ أرادا الابتعاد عن تصوير المصائر الفردية المأساوية المعهودة من مرحلة الخيال الكلاسيكي وواقعها الظاهري، وكان هدفهما تصوير الصراعات الاجتماعية الكبرى مثل الحرب والثورة والاقتصاد والظلم الاجتماعي، جاعلين المسرح أداة لجعل هذه الصراعات شفافة ودفع الجمهور لتغيير المجتمع إلى الأفضل.


title: المسرح الملحمي

text: ينفصل المسرح الملحمي عن مفاهيم المسرح النوعية التي تقلل من قيمة العناصر السردية على المسرح عبر تجسيدها في تمثيل حي، فحتى في العصور القديمة كانت هناك عناصر سردية في المأساة، مثل الجوقة التي علقت على الأحداث، أو الجداريات أو تقارير الرسل الذي وصفت فيه الشخصيات الأحداث التي كان من الصعب تصويرها على خشبة المسرح، مثل المعارك الكبرى، إلا أن هؤلاء الرسل كانوا آنذاك يتحولون إلى شخصيات مسرحية، ويحافظ بذلك على المظهر الواقعي.


title: المسرح الملحمي

text: اخترق إيرفين بيسكاتور واقع خشبة المسرح وبرتولت بريخت باستخدام عناصر السرد بصورة مختلفة، ووظف مسرح بيسكاتور الطليعي في العشرينيات من القرن الماضي تقنيات مسرحة حديثة مثل استخدام الخشبات المتوازية التي تقدم جوانب حركة مختلفة في نفس الوقت، والممرات المتحركة، والأقراص الدوارة، والجسور المتحركة. كما استخدم بيسكاتور إسقاطات الصور، وابتداء من عام 1925 الأفلام الوثائقية التي أكملت ما كان يحدث على المسرح وتداخلت معه. في مثال آخر جعل بيرتولت بريشت الممثلين يقفون أمام الستارة ويعلقون على ما يحدث على المسرح، كما خاطب الممثلون الجمهور وعرضت نصوص وصور وفقرات موسيقية وأغان، ونسف عمدا تماهي هوية المشاهد مع البطل.


title: المسرح الملحمي

text: بذلك يقف المسرح الملحمي على النقيض من المسرح الأرسطي، الذي سعى وراء هدف الارتقاء بالمتفرج من خلال التفاعل العاطفي مع ما شوهد، وهي عملية أطلق عليها أرسطو اسم التطهير، أما المسرح الملحمي فيبغي أن يقود المشاهد إلى رؤية بعيدة ونقدية للأحداث على المسرح، وهدفه ليس التعاطف أو إثارة المشاعر، بل حفز التفكير والرؤى النقدية الاجتماعية.


title: المسرح الملحمي

text: في الوقت ذاته كسرت مواصفات الدراما التقليدية الأخرى، مثل هيكل الدراما الكلاسيكي المكون من خمسة أطوار وقوس تشويق محدد مسبقًا ونقطة تحول والمختزل من حيث المواقع وزمن الأحداث. في المسرح الملحمي يمثل كل مشهد نفسه، وغالباً ما تكون هناك نهاية مفتوحة، كما هو الحال في مسرحية بريشت «الإنسان الطيب من سيتسوان»:


title: المسرح الملحمي

text: يكاد مصطلح «المسرح الملحمي» يطلق اليوم حصرياً على أعمال وتقنيات بريشت، وبيسكاتور بدرجة أقل، مع أن كتاب كثيرين في القرن العشرين وظفوا العناصر الملحمية. أيضاً. ويرى الناقد يورجن هيلشايم أن فإن الكثير من العناصر الأكثر أهمية في مسرح بريشت الملحمي قد طورت بالفعل في عمله قبل التقائه مع الماركسية.


title: المسرح الملحمي

text: كما يرى الناقد غونتر ماهال أن الادعاء بالحصرية ما هو إلا نجاح تكتيكي في خطاب بريشت الذي نجح في استخدام المصطلح العام «المسرح الأرسطي» لالتقاط جزء كبير من الدراما التي كانت أمامه والحط منها، معتبرا ذلك «تشويها» و«تلاعبًا».


title: المسرح الملحمي

text: طور بريشت باستمرار مفهوم المسرح الملحمي وكيفه مع احتياجات المسرح. وعلى الرغم من أنه يلخص مفهومه في بضع نقاط، إلا أن اتساع نطاق الدراما الجديدة لدى بريشت يظهر فقط في عدد كبير من الوثائق المتناثرة، بعضها في مخططات المسرحيات، وفي الملاحظات والمخطوطات المطبوعة وفي الرسائل والمجلات. لذلك يجب فهم المسرح الملحمي على أنه مفهوم مفتوح.


title: المسرح الملحمي

text: ومع ذلك، يمكن تحديد بعض الركائز الأساسية التي تنشأ من هدف بريخت التعليمي": االانفصال عن مسرح الأوهام يمكّن الجمهور من تقييم العمليات الاجتماعية المعقدة بصورة واعية. وتحقيقاً لهذه الغاية يجب فحص قدرة عناصر الدراما الفردية على جلب تناقضات العالم الحديث المعقدة إلى المسرح. وعلى الموسيقى والإضاءة والممثلين وتصميم المسرح والنصوص أن تظهر للجمهور شيئاً ما، وأن تستخدم منفصلة عن بعضها وعلى النقيض، كما يجب المحافظة على المسافة بين الجمهور والمشهد كلما تقلصت، وكسر التوتر والتعاطف والوهم.


title: المسرح الملحمي

text: المسرح الملحمي لبريشت وبيسكاتور منخرط سياسياً، وفيه يكسر مشدّ الدراما التقليدية الضيق، لأن كلاهما أراد تصوير العلاقات السياسية المعقدة. المسرح الملحمي ذو توجه ماركسي، يريد العمل ضد الاستغلال والحرب، للعمل من أجل التغيير الاشتراكي في المجتمع.


title: المسرح الملحمي

text: بالإضافة إلى مصطلح «المسرح الملحمي»، استخدم بيرتولت بريشت لاحقا مصطلح «المسرح الجدلي» في كثير من الأحيان في وصف مفهومه العام.


title: المسرح الملحمي

text: ادعى كل من بريشت وبيسكاتور أنه صاغ مصطلح «المسرح الملحمي»، وتقول إليزابيث هاوبتمان التي عملت مع بريشت بأنه طور الفكرة في عام 1926 في سياق مسرحية ، وأن بريشت قد قال آنذاك «أن عالم اليوم لم يعد يلائم الدراما» وبدأ في تطوير مفهومه المضاد الذي عرف بالمسرح الملحمي. وقد كتب بريخت عن نفسه في: «يمكن أن تُعزى النظرية الفعلية للمسرح غير الأرسطي وتطور» أثر-V«إلى القادم من أوغسبورغ»، ويشير إلى أن ميزة بيسكاتور هي «قبل كل شيء تحويل المسرح إلى السياسة». في النهاية، يتحدث بريخت دبلوماسيًا عن الاستخدام المتزامن: البسكاتور أكثر في الأسلوب المسرحي (في استخدام النقوش، والجوقات، والأفلام، وما إلى ذلك)، والأوغسبورغر (بريشت) في أسلوب التمثيل.


title: المسرح الملحمي

text: صرح بيسكاتور أن تمثيله في مايو 1924 لمسرحية «الرايات» في مسرح الشعب في برلين كان أول قطع مع «مخطط العمل الدرامي»، وفيه قدم بيسكاتور للجمهور شخصيات مسرحية باكيه حول انتفاضة هايماركت من خلال استخدام إسقاط الصور المكثف، كما عرض بين المشاهد ترجمات على شاشتين على حافتي المسرح.


title: المسرح الملحمي

text: لاحقاً، وعندما نجح بريخت في تكييف هذه الأدوات وغيرها من أدوات مسرح بيسكاتور في السنوات التالية، نسب بيسكاتور لنفسه التأصيل المفاهيمي والمنهجي للمسرح الملحمي في كتابه الصادر عام 1929 «المسرح السياسي» ، حيث صرح أن عرضه مسرحية باكيه قد حمل بالفعل العنوان الفرعي «دراما ملحمية»، مع أن العنوان الفرعي كان في الحقيقة «رواية درامية».


title: المسرح الملحمي

text: ومع ذلك، فقد استخدم الناقد ألفريد دوبلن بالفعل مصطلح «ملحمي» فيما يتعلق بأعمال بيسكاتور المسرحية في عام 1924، في سياق مقالته في لايبتسيغ تاغبلات عن مسرحية الرايات، الذي أشار فيه إلى أن الكاتب المسرحي باكيه لم يكن شعريا، ولكنه «حماسي بصورة ملحمية».


title: المسرح الملحمي

text: بعيداً عن الخلاف حول الأسبقية في كل من عناصر المسرح الملحمي الفردية، فإن أهمية بيسكاتور في خلق صورة الدراما الجديدة لا شك فيها. تصف سارة براينت-برتيل التمثيل الدرامي المشترك الذي قدمه بريشت وبيسكاتور لرواية ياروسلاف هاشيك"«الجندي الصالح شفيك"» في عام 1928 بأنه «نموذج أولي للمسرح الملحمي». فقد طوَّر بيسكاتور أفكاراً ووسائل تقنية لإنتاجاته «الثورية» و «البروليتارية» في خدمة الصراع الطبقي، واستخدمها بريخت أيضاً لاحقاً بعد بصيغ معدّلة. نشّط بيسكاتور الجمهور وجرب تقنيات مسرحية حديثة، إذ قدمت عروض الأفلام والصور والخشبات المتزامنة إمكانيات جديدة، وقد وصفه بريشت لحبه التجريب بالـ«الباني العظيم "للمسرح الملحمي"».


title: المسرح الملحمي

text: ومع ذلك، يذكر المسرحي جان كنوبف أن بريشت نظر إلى مسرح بيسكاتور النشط نظرة نقدية، ورآه مبتكراً، ولكن شكلي فقط، إلا أنه نادرا ما عبر عن هذا النقد، من منطلق الاصطفاف السياسي. انتقدت مشاريع بيسكاتور غالباً من قبل النقاد المعاصرين الذين رؤوها دعائية للغاية، وعلى سبيل المثال يرى الناقد فالتر هينك أن مسرح بيسكاتور هو «واقع يشبه التقارير الصحفية ومصمم بعناية». كذلك كان هناك اختلاف جوهري بين إنتاجات بريشت وبيسكاتور، فقد أراد بيسكاتور أن يجرّ المشاهد معه، في تناقض تام مع مفهوم بريشت عن مسرحية رصينة متباعدة عن عواطف المشاهد.


title: المسرح الملحمي

text: تعزو سارة براينت-برتيل حقيقة أن مصطلح «المسرح الملحمي» كان مرتبطاً بصورة تكاد تكون حصرية بمسرحيات بريخت إلى التأثير الهائل الذي أحدثته مسرحية "الأم شجاعة وأبناؤها،" والتوثيق الشامل الذي حظي به الأداء.


title: المسرح الملحمي

text: من ناحية الارتباط المفاهيمي بين الأنواع، هناك استخدام أقدم لهذه التسمية، وهو عمل توماس هارديالضخم «السُلالات، "دراما ملحمية" للحرب مع نابليون» الذي نشر عام 1904 في ثلاثة أجزاء ضمت تسعة عشر فصلاً ومائة وثلاثين مشهداً. ومع ذلك، فإن التشابه في الاسم لا يشير بالضرورة إلى مفهوم مماثل، ولكنه اختير «فقط بسبب الطول والموضوع التاريخي».


title: المسرح الملحمي

text: لفترة طويلة، كان "فن الشعر كما طرحه" أرسطو تأثير في فهم الدراما، وإن عدلت مبادئها على مدار التاريخ. أصبح الفصل المنهجي بين الأنواع الأدبية بانتظام معياراً للجودة، فلا ينبغي أبداً الخلط بين الملحمة والدراما. تشير الناقدة الألمانية ماريان كيستينغ إلى أنه كانت هناك دائماً أشكال درامية أخرى لم تحظ لاحقا باهتمام كبير، وتعد من بين الأشكال الملحمية مسرحية الأسرار في القرون الوسطى، ومسرحيات الأفخارستيا المسيحية لكالديرون، ودراما العاصفة والاندفاع. كما يسمي بريشت نفسه نماذج أخرى يحتذى بها:


title: المسرح الملحمي

text: "من منظور أسلوبي لا يعد المسرح الحمي شيئاً جديداً بصورة خاصة، فهو بشخصيته المعرضية وتشديده على الفنّي أقرب إلى المسرح الآسيوي القديم. كذلك تظهر التوجهات التعليمية في مسرح الأسرار في القرون الوسطى وأيضاً المسرح الإسباني الكلاسيكي و.


title: المسرح الملحمي

text: كان ما أثار إعجاب بريشت في المسرح الآسيوي «الأهمية الكبرى للإيماءة»، و«أسلوب التمثيل غير المشخصن»، وتقليل التخييل إلى الحد الأدنى بطرق منها الديكور البسيط والانقطاعات في التمثيل.


title: المسرح الملحمي

text: يشير بريشت مراراً إلى ويليام شكسبير أيضاً، الذي وجد مسرحياته «حيّة للغاية» ومليئة بالتجربة والابتكار. رأى بريشت شكسبير «واقعياً عظيماً» أظهرت مسرحياته «تلك التصدعات القيمة حيث اصطدم الجديد في عصره بالقديم».


title: المسرح الملحمي

text: تشير الناقدة ماريان كيستينغ إلى شكوك ظهرت مبكراً حول الفصل الصارم بين النصوص الدرامية والنصوص السردية في أوروبا، تظهر في المراسلات بين فريدريش شيلر ويوهان غوته. فعلى الرغم من إعجاب كل منهما بأرسطو، تساءل الكاتبان عما إذا كان الفصل الصارم بين الأنواع الأدبية ممكناً في كل موضوع. نشأ هذا الشك بإمكانية الفصل الدوغمائي بين الأنواع لدى شيلر في كتابته لقصة عذراء أورليان المعقدة، ولدى غوته في عمله على دراما "فاوست." أما رواد المسرح الملحمي الفعليون فترى كيستينغ أنهم قد ظهروا في فترة ماقبل مارس 1848 ، في دراما كريستيان ديتريش غرابه وجورج بوشنر، وتعتبر مسرحيات بوشنر «نماذج للدراما الملحمية». فدراما بوشنر غير المكتملة يظهر فيها البطل السلبي «بفعل البيئة الاجتماعية» سلبياً وضحية مجتمع ممزق، ولكن البطولة القائمة على المعاناة والإصرار على العمل تتسببان في تدهور اللحظة النشطة في الدراما. ويعترف بريشت صراحة بأهمية دراما فويتشك في تطوره الأدبي المبكر.


title: المسرح الملحمي

text: يرى الناقد والتر هينك تأثير الكوميديا المرتجلة في بعض شخوص بريشت المعيارية المرسومة بشكل ساخر، وبرأيه تتوافق شخصية شو فو في مسرحية "الإنسان الطيب في سيتسوان" مع شخصية " في الكوميديا الشعبية الإيطالية، الذي كان واحداً من ممثلي الطبقة الغنية. وعندما يستخدم بريشت الأقنعة، كما في الكوميديا المرتجلة لا تكون هذه مرتبطة بتعبير عاطفي معين، بل بهدف المبالغة في التمثل الساخر من الطبقة العليا. كذلك يطالب بريشت في مسرحية "بونتيلا" صراحة بالتوجه نحو الكوميديا المرتجلة، ولم يقتصر اهتمامه هنا على الأنواع والأقنعة، بل شمل بتوجيه الحركة الفنية.


title: المسرح الملحمي

text: تعرض النموذج المسرحي الأرسطي في القرن التاسع عشر إلى التشكيك بملائمته التغيرات الاجتماعية التي أحدثها عصر التصنيع. طور الاتجاه الطبعاني الناشئ مفاهيم جديدة، وكانت نقطة البداية التي ارتكز عليها كتاب مسرحيون طبعانيون مثل جيرهارت هوبتمان وهنريك إبسن هي روايات إميل زولا ودوستويفسكي، وينظر إلى زولا في الدراسات الأدبية على أنه أهم سلف لبريشت، وذلك أيضاً بسبب كتاباته النظرية، على الرغم من أن بريشت نأى بنفسه لاحقاً بوضوح عن الطبعانية.


title: المسرح الملحمي

text: من ناحية، كانت دراما زولا الطبيعية تتعارض مع مسرح بريشت الملحمي، فقج أراد الفرنسي زولا الوهم المثالي، ووجب عنده أن ينقل الممثلون وتصميم المسرح انطباعاً عن الحياة الواقعية إلى المسرح. ولكن زولا مع ذلك ذهب إلى ما هو أبعد من النموذج الأرسطي، ففي سياق إظهار الحياة اليومية كان تمثيل الشخصية أكثر أهمية بالنسبة له من الحكاية، ورأى بوجوب أن تكون هناك مشاهد مستقلة مصممة مثل مقتطفات من رواية، وأن يكون الإخراج علمياً وتجريبياً. يرى زولا في مسرحية موليير "«عدو البشر»" مثالاً مبكراً للدراما السردية، وفي مطلع عام 1881 كتب زولا في نقد الدراما الفرنسية في عصره: «إن مجالس فناني المعارض أوسع وأكثر ملحمية "من مسارحنا" البائسة التي تختنق فيها الحياة». يحاول زولا أن يوضح بأمثلة أن المسرح قد تغير عبر التاريخ وأن الدراما الكلاسيكية قد تجاوزها الزمن وصار من الضروري تجربة شيء جديد. ويمكن العثور على العناصر الأساسية لمثل هذه التجارب في أعمال الدراما الملحمية القديمة والرواية الطبعانية. وقد تبنى الطبعانيون الألمان أفكار زولا. وكيفوا قبل كل شيء أطروحة تأثير الرواية التكويني على الدراما.


title: المسرح الملحمي

text: على الرغم من أن بريخت نأى بنفسه بشدة عن الطبعانيين، إلا أنه يمكن استخلاص بعض أوجه التشابه: الاهتمام بالتجريبية، والنهج العلمي، ورفض الدين والميتافيزيقيا، والدراما ذات النهاية المفتوحة ، وتأويل الدراما، البناء على أشكال الدراما القديمة ومسارح السوق، والإيمان بتأثير التغيرات التاريخيية على المسرح. أما الاختلاف الأساس ففي فكرة الطبعانية حول الوهم المثالي وطبعانية الأوصاف، التي لا يبدو أنها تسمح بأي تغيير، وبخلاف الطبعانيين اغتبر بريشت، مثل أرسطو أن الحاسم هو الحكاية، التي عليها أن تظهر التناقضات والبنى الاجتماعية.


title: المسرح الملحمي

text: يتحدث زولا بالفعل عن أشكال التمثيل الملحمية، ووفقا للناقد رينهولد غريم هناك فارق لدى بريشت في مفهوم الملحمة نفسها، ففي حين رأى زولا الراوي مسجّلا محايدا لا يتدخل في أحداث الروية، كان الراوي لدى بريشت قدوة الدراما التي يقدمها. يقدم غريم دليلاً على ذلك في دراما بريخت "دائرة الطباشير القوقازية"، حيث يعلق الراوي الذي يكون دائماً على خشبة المسرح، ويقدم الشخصيات وأفكارها، ويضع العمل المسرحي في إطار قصة قديمة. يركز الناقد يان كنوبف بشكل أكبر على التباين في المحتوى، فوفقاً لبريشت يُظهر الأدب الطبعاني مجرد واجهة للواقع الاجتماعي الذي يبدو أنه غير قابل للتغيير، ولكن حتى أدق تصوير خارجي لمصنع لا تظهر هيكله الداخلي. من ناحية أخرى ، لا يريد بريخت تصوير الواقع الاجتماعي فحسب، بل يريد بدلاً من ذلك إظهار الهياكل وإمكانيات التغيير.


title: المسرح الملحمي

text: كان التعامل مع الأوبرا موضوعاً مركزيا لدى بريشت، وبين العامين 1926 و 1956 عمل بريخت على حوالي عشرين مشروع أوبرا. يشير عدة كتاب إلى أهمية الموسيقى في ظهور مفهوم مسرح بريشت، وقد أشار توماس مان في محاضرة ألقاها عام 1933 إلى شخصية اأوبرا ريتشارد فاغنر الملحمية ويقارنه بأونوريه دي بلزاك وليو تولستوي وإميل زولا، ويفسر عمل فاغنر "دريرينغ بيس نبلنغن" على أنه دراما متعددة الأجزاء و "ملحمة ذات مناظر خلابة"، ويرى أن "عمل فاجنر الرئيسي" هذا يدين بروعته للروح الفنية الملحمية".


title: المسرح الملحمي

text: مع ذلك رأى بريشت خصمه الرئيسي في ريتشارد فاغنر، ولكن ربما طور بذلك موقعه ليكون صيغة بديلة، فكان بالتالي تحت تأثير فاغنر. هناك عدد من أوجه الشبه ملفتة للنظر في حياة كل من بريشت وفاغنر، فكلاهما أصبح ناجحاً في سن الثلاثين من خلال أوبراهما، وكلاهما كان مهتماً بـ""الصاع بالصاع"لشكسبير وأنتيجون" لسوفوكليس، وكلاهما قاتل لاحقاً من أجل أن يكون له مسرحه الخاص. كما يوافق ثيودور أدورنو على أن سمات المسرح الملحمي الأساسية تظهر في «رينغ» فاغنر.


title: المسرح الملحمي

text: يفسر البعض مرحلة انتاجية بريشت العالية في نهاية العشرينيات من القرن الماضي على أنها إستراتيجية مزدوجة جهد فيها من جانب في محاولة لإصلاح الأوبرا من الداخل من خلال أوبراه الخاصة، وفي إنشاء مسودة بديلة على صورة «مسرح تعليمي» من جانب آخر. وعلى الرغم من نقد بريخت المبدئي لأعمال الأوبرا البرجوازية مع جمهورها السلبي ووظيفتها التمثيلية، كان هناك في عالم الأوبرا أيضاً مصدر لعناصر ملحمية على خشبة المسرح، وبالإضافة إلى أعمال فاغنر ، تستحق أوبرات «دا بونتي» لموتسارت الذكر في هذا السياق. لا يبحث عدد من المؤلفين عن تأثير أوبرا فاغنر على المسرح الحديث في أوجه التشابه، ولكن في ابتعاد المؤلفين الواعي عنه: «بعبارة صريحة، فإن المسرح الحداثي، الذي لطالما كان المسرح الملحمي هو حامل لوائه ، قد يكون ابن الأبرا غير الشرعي».


title: المسرح الملحمي

text: يتفق بعض المؤلفين مع هذا الطرح، رائين في مقترحات فيراتشيو بوزوني لإصلاح الأوبرا مخططاً للمسرح الملحمي بصورة عامة. انتقد بوزوني، أستاذ كورت فايل مفهوم الموسيقى الكلاسيكي الذي يكرر ما يحدث على خشبة المسرح، ودعا اختبار متى يكون مناسبا أن تصدر الموسيقى ومتى لا ينبغي أن تصدر. كما دعا بوزوني الملحنين إلى التحلي بالشجاعة للانفصال عن الراهن وإلى تفعيل الجمهور، مبينًا أنه «من أجل الحصول على عمل فني يجب أن يقوم المتلقي بنصف العمل». ولاحقا انقلب مثل مثل بريشت على مسرح االتخييل:


title: المسرح الملحمي

text: مثلما يجب على الفنان الذي وظيفته تحريك المشاعر ألا تتحرك مشاعره هو في الأداء حتى لا يفقد سيطرته على أدواته في تلك اللحظة، يجب كذلك على المشاهد الراغب بتذوق المفعول المسرحي ألا يراه كحقيقة، وألا يهبط بالتذوق الفني إلى تعاطف إنساني. الممثل «يلعب» دورا ولا يعيشه، والمشاهد يظل متشككا وبالتالي حر في التلقي العقلي والتذوّق الراقي.


title: المسرح الملحمي

text: كان لأعمال بوزوني المسرحية وتنفيذ أفكاره العملي، مثل مسرحيتا الفصل الواحد «توراندوت» وأرليتشينو تأثير قوي على كورت فايل، وكانت ميزاتها الحرية اللحنية المجانية والقطع القصيرة والمكتفية ذاتيا، ومن الممكن اعبار الاقتباسات الموسيقية الساخرة الصغيرة فيها مقدمة للاغتراب.


title: الرابطة التونسية المحترفة الأولى 2021–22

text: الرابطة التونسية المحترفة الأولى لكرة القدم 2021–22 هو الموسم 67 من بطولة الرابطة التونسية المحترفة الأولى لكرة القدم. يلعب أفضل 16 ناديا تونسيا مقسمين على مجموعتين ضد بعضها البعض مرتين ذهابا وإيابا ويتأهل أول ثلاثة من كل مجموعة إلى مرحلة التتويج ويهبط الأواخر إلى الرابطة التونسية المحترفة الثانية لكرة القدم. الترجي الرياضي التونسي هو حامل اللقب وخصومه الرئيسيين للفوز النهائي هم النادي الإفريقي، النجم الرياضي الساحلي والنادي الرياضي الصفاقسي ويتأهل أول اثنين من الترتيب إلى دوري أبطال أفريقيا بينما يشارك الثالث في كأس الكونفيدرالية الأفريقية صحبة وصيف كأس تونس.


title: جند الشام

text: جند الشام تنظيم سلفي ينشط في مخيم عين الحلوة في جنوب لبنان، معظم عناصره لبنانية وفلسطينية، شهدت المخيمات الفلسطينة عدة مواجهات بين جند الشام وبعض التنظيمات العلمانية المسلحة مثل فتح أبو عمار خسر فيها التنظيم بعض قياداته الميدانية، اغتيل اخر قادتة (غاندي السمحراني) الملقب بأبو رامز وذلك في شهر ديسمبر 2010 بظروف غامضة في مخيم عين الحلوة.


title: نقابة الأطباء (فلسطين)

text: نقابة الأطباء الفلسطينيين أو نقابة الأطباء-مركز القدس هي نقابة مهنية غير ربحية، تأسست عام 1954 بموجب قانون نقابة الأطباء رقم 14 لعام 1954.


title: نقابة الأطباء (فلسطين)

text: في 4 أبريل 1954، أقر ملك الأردن الحسين بن طلال، قانون نقابة الأطباء رقم 14 لسنة 1954، حيث يكون للنقابة مركزين في مدينتي عمان والقدس. في 5 يونيو 1967 وقعت حرب 1967، وانتقل المركز الرئيسي إلى عمان. بقيت النقابة في الضفة الغربية تمارس أعمالها بمنح المزاولات والتراخيص اللازمة للأطباء في الضفة الغربية، بالإضافة إلى حل المشاكل والنزاعات التي تقع بين الأطباء والمؤسسات الأخرى.


title: نقابة الأطباء (فلسطين)

text: بعد تأسيس السلطة الوطنية الفلسطينية كنتيجة لاتفاقيات السلام في عام 1994، أصدر رئيس السلطة الفلسطينية ياسر عرفات قراره الأول وجاء فيه:


title: نقابة الأطباء (فلسطين)

text: تطور العمل في النقابة باتجاه التطور العلمي والعملي في المهنة الطبية، حيث تعقد العديد من المؤتمرات الطبية الدولية، وتضم النقابة نحو 23 جمعية تخصصية. بالإضافة إلى إنشاء كليات للطب البشري في الأراضي الفلسطينية وابتعاث واستقبال العديد من الكوادر الطبية.


title: نقابة الأطباء (فلسطين)

text: تنتشر مكاتب نقابة الأطباء على امتداد الضفة الغربية في مراكز المحافظات ويقع مقرها الرئيسي في بيت حنينا، محافظة القدس. وتُجرى فيها الانتخابات بشكل دوري. يشغل حاليًا الطبيب شوقي صبحة منصب نقيب الأطباء منذ 2019.


title: نقابة الأطباء (فلسطين)

text: تهدف نقابة الأطباء إلى رفع مستوى مهنة الطب وتنظيمها وحمايتها، والتعاون مع الجهات ذات العلاقة لرفع المستوى الصحي للسكان، والمحافظة على آداب المهنة وحقوق وكرامة الأطباء وتوثيق الصلة مع الأطباء الفلسطينيين في الشتات والجهات ذات العلاقة العربية والأجنبية.


title: ترتيب المدارك وتقريب المسالك لمعرفة أعلام مذهب مالك

text: هو كتاب من عدة أجزاء للقاضي عياض ويعتبر أكبر موسوعة تتناول ترجمة رجال المذهب المالكي ورواة «الموطأ» وعلمائه.


text: استهل القاضي عياض هذا الكتاب ببيان فضل علم أهل المدينة المنورة، ودافع عن نظرية المالكية في الأخذ بعمل أهل المدينة، باعتباره عندهم من أصول التشريع، وحاول ترجيح مذهبه على سائر المذاهب، ثم شرع في الترجمة للإمام مالك بن أنس وأصحابه وتلاميذه، وهو يعتمد في كتابه على نظام الطبقات دون اعتبار للترتيب الألفبائي؛ حيث أورد بعد ترجمة الإمام مالك ترجمة أصحابه، ثم أتباعهم طبقة طبقة حتى وصل إلى شيوخه الذين عاصرهم وتلقى على أيديهم.


text: والتزم في طبقاته التوزيع الجغرافي لمن يترجم لهم، وخصص لكل بلد عنوانًا يدرج تحته علماءه من المالكية؛ فخصص للمدينة ومصر والشام والعراق عناوين خاصة بها، وإن كان ملتزما بنظام الطبقات.


title: قائمة الدول حسب الناتج المحلي الإجمالي الاسمي للفرد في الماضي والمستقبل

text: قائمة الدول حسب الناتج المحلي الإجمالي في الماضي والمستقبل للفرد على أساس سعر الصرف ق الرسمية، وليس على منهجية تعادل القوة الشرائية (PPP). وترد القيم في USDs والتي لم يتم تعديلها للتضخم. وقد اتخذت هذه الأرقام من قاعدة البيانات صندوق النقد الدولي 'ق آفاق الاقتصاد العالمي (تقرير آفاق الاقتصاد العالمي)، طبعة أكتوبر 2013.


title: شم استيهامي

text: الشم الاستيهامي، يُدعى أيضًا الهلوسة الشمية أو الرائحة الوهمية، هو شم رائحة غير موجودة بالفعل. يمكن حدوث هذه الحالة في أحد المنخرين أو كليهما. يُطلق على الرائحة الوهمية الكريهة اسم استكراه الرائحة، إذ تُعد أكثر أنواع الهلوسات الشمية شيوعًا وتتميز بشم رائحة شيء محترق، أو مثير للاشمئزاز، أو فاسد أو نتن. يُعتبر شم رائحة وهمية من حين لآخر إحدى الأمور الطبيعية، وعادةً ما تزول الرائحة من تلقاء نفسها مع مرور الوقت. على عكس ذلك، لا تزول الهلوسات الشمية من تلقاء نفسها، أو تستمر في الحدوث، ما قد يسبب الإزعاج ويؤثر على جودة حياة الفرد.


title: شم استيهامي

text: قد تنتج الهلوسات الشمية عن الحالات الطبية الشائعة مثل العدوى الأنفية، والسلائل الأنفية والمشاكل السنية. قد تحدث أيضًا نتيجة الحالات العصبية مثل الصداع النصفي، أو إصابات الرأس، أو السكتات الدماغية، أو مرض باركنسون، أو النوبات، أو أورام الدماغ. يمكن تطورها أيضًا كعرض لعدد من الاضطرابات النفسية، مثل الاكتئاب، أو اضطراب ثنائي القطب، أو الاضطرابات الذهانية أو أعراض التسمم بالكحول والمخدرات أو الأعراض الانسحابية. قد تنتج الهلوسات الشمية في بعض الأحيان عن التعرض البيئي، مثل التدخين، أو التعرض لبعض أنواع الكيماويات (مثل المبيدات الحشرية أو المذيبات) أو العلاج الشعاعي لسرطانات الرأس والعنق.


title: شم استيهامي

text: يحدد الطبيب ما إذا كانت المشكلة ناشئة في حاسة الشم (نظام الشم) أو حاسة الذوق (نظام التذوق)، أو ما إذا كانت ناتجة عن اضطراب عصبي أو نفسي. يزول الشم الاستيهامي عادةً من تلقاء نفسه، لكن يحدث ذلك في بعض الحالات بشكل تدريجي على مدار سنوات عديدة. في حالات حدوثه كنتيجة لمرض (مثل التهاب الجيوب)، يزول الشم الاستيهامي مع زوال المرض. في حال استمرار المشكلة أو تشكيلها إزعاجًا شديدًا للمريض، قد يوصي الطبيب باستخدام قطرات الأنف الملحية، أو الأدوية المضادة للاكتئاب والمضادة للاختلاج، أو تخدير بعض أجزاء الأنف أو، في حالات نادرة للغاية، إجراءات جراحية لاستئصال الأعصاب والبصلات الشمية.


title: شم استيهامي

text: تحدث بعض الاضطرابات الشمية، مثل ضعف الشم وفقد الشم، كأعراض لاضطرابات المزاج (الاكتئاب). مع ذلك، لم يُثبت حدوث أي اضطرابات شمية معينة ولم تُصنف كإحدى أعراض اضطرابات الاكتئاب. من المقترح أن الشم الاستيهامي إحدى العلامات المبكرة على مرض التحلل العصبي المترافق مع مرض باركنسون. قد يدل أيضًا على وجود نزف داخل القحف (أورام المخ أو الصرع). أظهرت دراسات أخرى تراجع أعراض الشم الاستيهامي بعد علاج المريض من الاكتئاب. في حالة أخرى لمريض بالغ من العمر 70 عام، شكلت حركات الأمعاء غير المنتظمة أولى الأعراض غير الطبيعية. بعد ذلك، طور المريض حركات العين غير المنتظمة إلى جانب الاضطرابات في السلوك والنوم. طور بشكل تال الشم الاستيهامي، إذ بدأ في شم رائحة «نتنة وكريهة» حسب وصفه. لم يختبر المريض أيًا من الأعراض التالية: فقدان الوعي؛ التشوش الذهني؛ التلقائية؛ النوبات التشنجية؛ الهلوسات السمعية/البصرية.


title: شم استيهامي

text: يترافق حدوث الشم الاستيهامي مع اضطرابات أخرى مثل الفصام، والصرع، والذهان الكحولي والاكتئاب. وُجد أيضًا معاناة مرضى كثيرين من الاكتئاب بعد حدوث الشم الاستيهامي، إلى جانب إظهارهم ميولًا انتحاريًا. حدث الاكتئاب نتيجة الأعراض الشديدة للشم الاستيهامي إذ اتخذ كل شيء لدى هؤلاء المرضى، بما في ذلك الطعام، رائحة فاسدة، ونتنة ومحترقة. مع حلول سن 80 عام، يطور 80% من الأفراد اضطراب الشم. بالإضافة إلى ذلك، يعاني 50 % من هؤلاء الأفراد من فقد الشم.


title: شم استيهامي

text: في عام 2011، أجرى كل من كولمان، وغروسبرع وروبنز دراسة حالة على المرضى المصابين بالهلوسة الشمية وغيرها من اضطرابات الصداع الأولية. أظهرت الدراسة المستمرة لمدة 30 شهر انخفاض معدل انتشار الشم الاستيهامي بما يصل إلى 0.66%.


title: شم استيهامي

text: في نتائجهم الملاحظة، لوحظ استمرار فترة الهلوسة النموذجية بين 5-60 دقيقة، مع حدوثها قبل بدء ألم الرأس أو معه، شملت الهلوسة أيضًا رائحة كريهة. لوحظ أيضًا أن حدوث الشم الاستيهامي أكثر شيوعًا لدى النساء اللاتي يشكين من الصداع النصفي. ساعد العلاج الوقائي للصداع في هذه الدراسة في علاج الشم الاستيهامي لدى معظم المرضى.


title: شم استيهامي

text: تتوافق هذه النتائج مع نتائج شرايبر وكالفرت في عام 1986 التي أشارت بدورها إلى حدوث الهلوسات الشمية قبل بدء نوبات الصداع النصفي لدى أربعة من المرضى المشاركين في دراستهم.


title: شم استيهامي

text: نظرًا إلى ندرة الاضطراب، لا يوجد علاج محدد بشكل جيد. يوصى المرضى في بعض الأحيان بتقبل العيش مع الاضطراب أو ينتهي بهم الأمر بتجربة «وسائل نمطية» من شأنها تخفيف شدة الرائحة. قد يشمل ذلك البكاء القسري، والانحناء على الركبتين مع حبس الأنفاس، وغسل الأنف بالماء الملحي وتحريض العطاس. تفشل جميع السلوكيات السابقة في حل مشكلة الهلوسة. اقُترحت علاجات عديدة مثل العلاج الوقائي لكنها بحاجة إلى مزيد من البحث لتأكيد فعاليتها. بالإضافة إلى ذلك، نظرًا إلى اعتباره من الاضطرابات غير المفهومة جيدًا، وتشابهه مع بعض الحالات النفسية، يتعرض بعض المرضى لتشخيص خاطئ بالمرض النفسي.


title: شم استيهامي

text: شملت إحدى العلاجات الجراحية المقترحة الاستئصال الجراحي للبصلة الشمية باستخدام نهج حج القحف الأمامي ثنائي الجانب. لكن، أظهر ليوبولد، ولوهرل وشوب (2002) في حجتهم المعاكسة تسبب عملية الاستئصال الجراحي هذه بفقد الشم الدائم ثنائي الجانب، إلى جانب المخاطر المتعلقة بحج القحف. وفقًا لهم، يمثل استخدام التنظير الداخلي عبر الأنف للظهارة الأنفية خيار علاج آمن وفعال لدى المرضى المصابين بالشم الاستيهامي المستمر، مع احتمال تجنب خسارة الوظيفة الشمية. بالإضافة إلى ذلك، ظهرت تحذيرات حول تشكيل الجراحة تحديات محتملة، إلى جانب ارتباطها بمخاطر كبيرة ووجوب اقتصارها على مراكز الخبرة.


title: شم استيهامي

text: من جهة أخرى، أبلغت العديد من الحالات عن انخفاض شدة الأعراض من تلقاء نفسها مع مرور الوقت. (دونكان وسيدان، 1995) خضعت إحدى حالات الشم الاستيهامي طويل الأمد للعلاج باستخدام الأدوية المضادة للاكتئاب ذات الاسم الشائع فنلافاكسين (إفيكسور). ما تزال العلاقة بين اضطرابات المزاج والشم الاستيهامي مجهولة، إذ تمثل مجال بحث على نطاق واسع. في حالات عديدة، انخفضت أعراض الشم الاستيهامي عبر استخدام مضادات الاختلاج ومضادات الاكتئاب التي تستهدف العصبونات المركزية والمحيطية.


title: شم استيهامي

text: تتمثل إحدى أكثر وسائل العلاج المستخدمة شيوعًا في إزالة الظهارة الشمية أو البصلة الشمية عن طريق الجراحة بهدف تخفيف أعراض المريض. تشمل وسائل العلاج الأخرى استخدام التخدير الموضعي (زيلستروف-بيديرسن، 1995) واستخدام المهدئات.


title: شم استيهامي

text: نجح العديد من المرضى الباحثين عن شكل سريع من الارتياح في تحصيل ذلك عن طريق غسل الأنف باستخدام المحلول الملحي. يتميز خيار العلاج هذا بسهولة توفره وإمكانية تكراره عدة مرات على مدار الراحة لتخفيف الأعراض. يمثل أوكسي ميتازولين «إتش سي إل» أحد أمثلة البخاخ الأنفي المستخدمة من أجل تخفيف الأعراض، إذ من شأنه توفير ارتياح لفترة زمنية طويلة. تعود الراحة الناتجة عن استخدام البخاخ الأنفي إلى انسداد المنخرين ما يكبح دخول أي هواء إلى الشق الشمي.


title: شم استيهامي

text: تشمل خيارات العلاج الأخرى المحلول الموضعي المكون من الكوكايين «إتش سي إل»، الذي يوفر الارتياح لفترة قصيرة من خلال عمله كمخدر وإزالة حساسية العصبونات الأنفية. يُطبق المحلول الموضعي على المنخر. يظهر هذا المحلول الموضعي العديد من الآثار الجانبية، إذ وُجد بدء ظهور أعراض الشم الاستيهامي لدى المرضى المصابين بخطل الشم بعد استخدامه. فقد عدد من المرضى الآخرين وظيفة المنخر الكلية في المناطق التي طُبق عليها المخدر.


title: شم استيهامي

text: ينتمي مضاد الاكتئاب هذا إلى مثبطات إعادة امتصاص السيروتونين والنورإبينفرين (إس إن آر آي). في دراسة حالة لامرأة بالغة من العمر 52 عام ومصابة بالشم الاستيهامي لمدة 27 عام، استطاعت الجرعة المكونة من 75 ملغ يوميًا تخفيف الأعراض وإيقافها. وُصف الدواء في البداية من أجل معالجة حالة الاكتئاب الخاصة بها.


title: أسامة العبد (أكاديمي)

text: أسامة محمد محمد حسن العبد وشهرته الدكتور أسامة العبد من مواليد مدينة كفر سعد البلد في محافظة دمياط عام 1949 وهو رئيس جامعة الأزهر الأسبق وأمين عام رابطة الجامعات الإسلامية ، عضو مجلس النواب فردي مستقل عن محافظة دمياط، ورئيس مجموعة الصداقة البرلمانية الأذربيجانية.


title: أسامة العبد (أكاديمي)

text: في عام 1975، حصل أسامة العبد على درجة الليسانس في الشريعة والقانون من من كلية الشريعة والقانون جامعة الأزهر بالقاهرة بتقدير عام امتياز، ثم حصل على درجة الماجستير في الفقه المقارن (عام 1981) والدكتوراة في الفقه المقارن (عام 1985) بتقدير امتياز مع مرتبة الشرف.


title: أسامة العبد (أكاديمي)

text: تدرَّج أسامة العبد من مُدرس للفقه بـ كلية الشريعة والقانون بالقاهرة إلى أن عمل أستاذاً للفقه الإسلامى في جامعتي الأزهر والمنصورة حتى عام 1988م.


title: أسامة العبد (أكاديمي)

text: عُين أسامة العبد وكيلاً لكلية الشريعة والقانون بالقاهرة، ثم نائباً لرئيس جامعة الأزهر للدراسات العليا والبحوث (عام 2010)، ثم رئيسا لجامعة الأزهر بقرار من المشير حسين طنطاوي (6 مارس 2011 - 31 يوليو 2014)


title: أسامة العبد (أكاديمي)

text: يُذكر أن أسامة العبد عمل بعد تخرجه من الجامعة وكيلا لـ النائب العام حتى عام 1985م، كما أنه محام بـ النقض والإدارية العليا منذ التسعينات وحتى الآن.


title: أسامة العبد (أكاديمي)

text: لأسامة العبد ما يزيد على ثلاثين مؤلفاً في الفقه الإسلامي؛ ومن مؤلفاته: «شرح أحكام بعض المعاملات في الفقه الإسلامى»، «التسعير ومدى تدخل الدولة في تطبيقه»، «التيسير في الفقه الإسلامى»، «أحكام الخلع الفقهية»، و «التعسف في استعمال الحق بين الشريعة والقانون المصري»، و «حقوق الأبناء في الإسلام»، و «المبادئ الأساسية للفقه الإسلامي».


title: أسامة العبد (أكاديمي)

text: كما شارك أسامة العبد في العديد من المؤتمرات العلمية والإسلامية في مصر والخارج، وأشرف على العديد من رسائل الماجستير والدكتوراة بـ جامعة الأزهر وبعض الجامعات العربية.


title: أسامة العبد (أكاديمي)

text: ظل أسامة العبد رئيساً لهيئة مكتب اللجنة الدينية والأوقاف بـ مجلس النواب للفصل التشريعي البرلماني (2016 - 2021).


title: أسامة العبد (أكاديمي)

text: حل أسامة العبد ضيفاً على العديد من البرامج واللقاءات التليفزيونية منها على سبيل المثال: على قناة صدى البلد ، على قناة العربية ، على قناة الحياة ، على قناة اكسترا نيوز وغيرها لمناقشة عدة قضايا محلية وعربية وعالمية.


title: رسول (فيلم)

text: رسول هو فيلم رعب تم انتاجه في الولايات المتحدة و المملكة المتحدة و صدر سنة 2018 بطولة دان ستيفنز وكريستين فروزيث ومايكل شين.


title: رسول (فيلم)

text: يقع رجل هائمٌ، قد أوكلت إليه مهمّة خطيرة لإنقاذ شقيقته المخطوفة، من قبل طائفة دينيّة شرّيرة على جزيرة معزولة.


title: تلفيت (نابلس)

text: تلفيت قرية فلسطينية في محافظة نابلس، يبلغ عدد سكانها حوالي 3,591 نسمة حسب التعداد العام للسكان عام 2017، وتبلغ مساحتها 6258 دونم، ومن القرى المحتلة عام النكسة.


title: تلفيت (نابلس)

text: تلفيت بلد تكتب بفتح أوله وكسر وتسكين ثانيه وكسر ثالثه وياء وتاء، وهي القرية الثانية في البلاد الذي يطلق عليها هذا الاسم؛ ويعود سبب التسمية إلى عدة روايات:


title: تلفيت (نابلس)

text: الرواية الشعبية: بأن اسمها أخذ من كلمتي تل فيت، وتعني تل: لأنها تقع على تله، وفيت اسم لقائد روماني حكم تلك المنطقة ومن المرجح أن تلفيت سميت بهذا الاسم لوقوعها على تل وكذلك نسبة إلى القائد الروماني فيت فترة خضوعها للحكم الروماني.


title: تلفيت (نابلس)

text: تقع في وسط فلسطين، في وسط الضفة الغربية، في الجزء الجنوبي الشرقي من محافظة نابلس، على ارتفاع (600) متراً عن سطح البحر، تبعد عن مركز مدينة نابلس 21 كم.


title: تلفيت (نابلس)

text: يحد قرية تلفيت من الشمال قرية قبلان، ومن الجنوب الشرقي قريتي قريوت وجالود، كما ويحدها من الغرب قريتي الساوية واللبن الشرقية، ويحدها من الشرق قريتي قصرة وجوريش.


title: تلفيت (نابلس)

text: تبلغ مساحة أراض تلفيت "6258" دونما. أما المساحة التي تتموضع عليها تلفيت فتبلغ 49 دونما.ولكن هذه المساحة تغيرت بتطوير النمو السكاني للقرية حيث تضاعفت المساحات التي أقيمت عليها المناطق العمرانية بشكل كبير وفي الاتجاهات المختلفة.


title: تلفيت (نابلس)

text: الحارة الوسطى: وتقع في منطقة متوسطة بالنسبة للحارات الأخرى وهي من اقدم الحارات في القرية حيث البيوت المتقاربة المتلاصقة والتي تعرضت معظمها للانهيار وهي مبنية على طريقة«العقود» حيث اسقفها ذات قباب مبنية من الحجر والطين والشيد ويوجد بها المسجد القديم والمسجد الرئيسي وكلك المحلات التجارية والعيادات الصحية.


title: تلفيت (نابلس)

text: الحارة القبلية: وهي في المنطقة الجنوبية من القرية وتتماش هذه الحارة مع الشارع المؤدي إلى جالود وتوجد فيها المدرسة الثانوية المختلطة وهذه الحارة مبانيها متفرقة ومتباعدة.


title: تلفيت (نابلس)

text: الحارة التحتا: وهي في مدخل القرية الشمالي وتتماشى مع الشارعين المؤديان إلى قبلان وقصرة ويوجد بها بناية المجلس القروي وروضة للاطفال ومركز للشرطة.


title: تلفيت (نابلس)

text: الحارة الغربية: وهي حارة حديثة البناء وتقع في المنطقة الغربية من القرية، وقد سميت معظم الاحياء حسب نواحي واتجاهات القرية المختلفة.


title: تلفيت (نابلس)

text: حيث تشكل النسبة الكبرى من مساحة القرية التي تقع أصلا على تله وتحيط بها الجبال من كافة الجهات وأشهر هذه الجبال هي


title: تلفيت (نابلس)

text: جبل راس العين (عين عينا): ويقع في الجهة الشرقية للقرية ويعتبر من أعلى الجبال في المنطقة بأسرها ويبلغ ارتفاعه حوالي 900 متر عن سطح البحر، ومن يصعد إليه يرى كافة المناطق المحيطة دونه ارتفاعا، ويعد الجبل الثالث في منطقة نابلس بعد جبلي عيبال وجرزيم.


title: تلفيت (نابلس)

text: جبل المقر: يقع في الجهة الشمالية الشرقية بالنسبة للقرية وهو أقل ارتفاعا من عين عينا بقليل شديد الانحدار ويوجد أجزاء منه لاتصلح للزراعة لهذا السبب، ويوجد به مجموعة من الكهوف المنحوتة في صخوره.


title: تلفيت (نابلس)

text: جبل الشونة: يقع في المنطقة الغربية من القرية، ويملك جزءا منه أهالي بلدة الساوية والجزء الأخر لتلفيت، وقد أقام المحتلون مركزا استيطانيا على قمته وصادر معظم الأراضي المحيطة به والتي تشتهر بأشجار الزيتون الكبيرة.


title: تلفيت (نابلس)

text: لايوجد الكثير من الأراضي السهلية التابعة للقرية حيث تسود الجبال ولكن هناك مساحات من الأراضي السهلية المحصورة بين الجبال ويعمل السكان على الاستفادة منها في زراعة المحاصيل الشتوية كالحبوب والقطاني وكذلك المحاصيل الصيفية مثل الذرة والسمسم والخضروات ومن أشهر هذه السهول:


title: تلفيت (نابلس)

text: يوجد بعض الاودية في القرية والتي تكونت نتيجة الفياضنات لمياه الأمطار وبخاصة في السنوات غزيرة المياه جراء جريان المياه من الجبال المحيطة بها والمياه القادمة من سهلي جالود وقصرة ومن أشهر هذه الوديان:


title: تلفيت (نابلس)

text: تقع تلفيت في سلسلة جبال نابلس التي يتبع مناخها مناخ البحر الابيض المتوسط حيث يكون المناخ حار جافا صيفا، ومعتدل بارد شتاء، مع تساقط كميات من الأمطار التي تنحصر كمياتها مابين 600-800 ملم.كما وتتساقط الثلوج في بعض السنوات حيث ان التضاريس والجبال تساعد على ذلك.


title: تلفيت (نابلس)

text: وبالنسبة لدرجات الحرارة في القرية فان متوسطها يكون مابين 16-18م وتنخفض درجة الحرارة بشدة وخصوصا في شهري كانون الثاني وشباط حيث تكون أكثر أيام الستة برودة.


title: تلفيت (نابلس)

text: اما بالنسبة للرياح فتهب في الشتاء رياح قوية تصل سرعتها إلى 80 كم/ساعة في مرتفعات القرية الجبلية، ومنها الرياح الغربية المصاحبة للمنخفضات الجوية والرياح الشرقية الجافة التي تسبب الاغبرة والجفاف.


title: تلفيت (نابلس)

text: دخلت فلسطين وفود كبيرة عبر العصور من تجار وغيرهم وذلك لموقعها الهام كنقطة وصل بين القارات، ومركز للحضارات والأديان.


title: تلفيت (نابلس)

text: يبلغ عدد سكان تلفيت حاليا حوالي 3591 نسمة (لا يشمل المغتربين) جميعهم من المسلمين وذلك حسب التعداد العام للسكان 2017 الذي أجراه الجهاز المركزي للإحصاء الفلسطيني.


title: تلفيت (نابلس)

text: 1. خربة عين عينا: تقع على الجبل المسمى باسمها، وقد مر ذكره وتحتوي على (اثار واكوام حجارة)وفيها مكان لايزال يعرف بالجامع.


title: تلفيت (نابلس)

text: 2. خربة الشونة: تقع غرب القرية ويوجد بها كهوف واكوام حجارة واقامت عليها قوات الاحتلال الصهيونية نقطة استيطانية عليها.


title: تلفيت (نابلس)

text: 5. خربة جبعيت تقع في منطقة الغور القريبة من قرية دوما حيث يوجد مساحات كبيرة تابعة للقرية حيث يوجد بها عراق الخروب ومقام الشيخ محمد وابار مياه كثيرة.


title: تلفيت (نابلس)

text: ويصل إليها طريق محلي يتفرع عن الطريق الرئيسي نابلس-رام الله وتبعد عنه 4 كم. كما وتتصل القرية مع غيرها من القرى المجاورة لها بطريق انشأت زمن الحكم الأردني للضفة الغربية أي قبل حرب عام 1967.حيث تتصل القرية مع بلدة قريوت وجالود بطريق يصل حوالي 3كم.كما وتتصل مع بلدة قصرة بطريق طولة 4كم، وطريق أخر مع بلدة قبلان بطول 5كم.


title: تلفيت (نابلس)

text: تعتبر مصادر المياه في القرية قليلة وشحيحة وخاصة في فصل الصيف الذي يكثر فيه الطلب على المياه وتتدنى قوة الينابيع. والقرية تحصل على مياهها من نبعين رئيسين تابعين لهما هما:


title: تلفيت (نابلس)

text: نبع عين عينا: حيث سحبت المياه من النبع إلى حاووز وسط القرية يسمى «العين الفوقا» بواسطة المواسير التي تمتد أكثر من 2 كم من رأس الجبل منحدرة نحو القرية.


title: تلفيت (نابلس)

text: نبع الخلة الفوقا: حيث يزود هذا النبع حاووز معد لذلك في المنطقة الشرقية من القرية وقد سميت هذه العين «العين التحتا» تميزا لها عن العين الفوقا كما ان موقعها منخفضا بالنسبة للأولى.


title: تلفيت (نابلس)

text: وهناك ينابيع أخرى ثانوية مثل «نبع منطقة الخسف» ونبع «عين المومياء» ولكن هذه الينابيع ومع تزايد اعداد السكان ومتطلباتهم الحضارية عجزة هذه الينابيع عن الوفاء باحتياجات القرية فعمل أبناء القرية على حفر الابار ذات الشكل الذي يشبه حبة الكمثرى وكذلك الحاووز الذي يبنى من الاسمنت وهي معدة لجميع المياه الناجمة عن الأمطار لتخزينها لتسد حاجاتهم في فصل الصيف، ولكن هذه الابار لم تعد تكفي للاحتياجات المتزايدة فاضطر أهل القرية لشراء هذه المياه من نقاط اقامها الاحتلال في قرى جالود وقصرى وقبلان، وهذا يعني ان القرية مثل اخواتها من القرى الفلسطينية تعاني من شح المياه.


title: تلفيت (نابلس)

text: 1.الحبوب: والتي تعتمد زراعتها على مياه الأمطار وتشمل (القمح، القطانيبمختلف انواعه، الشعير)وتسود زراعة القمح بين هذه المحاصيل نظرا لاهميتها الغذائية الاساسية في المجتمع الريفي وتشكل مانسبة 60% من إنتاج الحبوب، ويأتي القطاني وخاصة (البيكا والكرسنة)في المرتبة الثانية نظرا لان غالبية السكان يحتاجون إلى اتبانها وحبوبها في غذاء المواشي التي تربى بشكل واسع في القرية، اما الشعير فزراعته محدودة، علما بان الإنتاج من هذه المحاصيل الزراعية لايكفي حاجة السكان وكذلك حيواناتهم المختلفة مما يضطرهم إلى شراء الطحين والقمح والخبز لهم والشعير والبالات والاتبان لمواشيهم.


title: تلفيت (نابلس)

text: 2.الاشجار المثمرة: التي تستأثر بمساحات واسعة من اراضي القرية وتشمل الاشجار المثمرة أنواعا متعددة مرتبة حيب انتشارها:


title: تلفيت (نابلس)

text: 3.الخضار: وهي من المحاصيل الصيفية التي اخذت طور ليتراجع في زراعتها والاهتمام بها نظرا لتوفر البدائل عنها من الخضروات في الاسواق وضعف الإنتاجية الزراعية لها ولعدم توفر كميات كبيرة من الماء الذي تحتاجه هذه المحاصيل ويزرع في القرية المحاصيل التالية من الخضروات مثل (البندورة، الفقوس، الكوسا، البامية، البصل).


title: تلفيت (نابلس)

text: نظرا لمحدودية قطاعي الزراعة والصناعة فقد انعكس هذا الامر على قطاع التجارة الذي يعاني من الضعف وعدم الانتشار وقد انحصر القطاع التجاري في الانشطة التالية:


title: مصطفى سعدون

text: بدأ مصطفى سعدون لعب كرة القدم مع نادي الكهرباء في عام 2012، وفي عام 2015 انتقل إلى نادي النفط، تم استدعائه لتمثيل المنتخب الأولمبي ليشارك في بطولة الألعاب الأولمبية الصيفية 2016.


title: مصطفى سعدون

text: توفي مساء يوم الجمعة 23 نيسان/أبريل 2021 ميلاديًّا، الموافق 11 رمضان 1442 هجريًّا، في مدينة الطب في العاصمة العراقية بغداد، عن عمر 27 عامًا بسبب إصابته بجلطة دماغية مُفاجئة.


title: موريا

text: هناك عدة عبارات تذهب إلى رصيف فايار في موريا يوميا من بابيتي، عاصمة تاهيتي. مطار تيماي في موريا متصل بالمطار الدولي في بابيتي وما بعده بجميع جزر المجتمع الأخرى.


title: موريا

text: لما لها من المناظر الخلابة بالإضافة إلى سهولة الوصول إليها من بابيت فإن موريا يتم زيارتها من العديد من السياح الغربيين الذين يسافرون إلى بولينيزيا الفرنسية. ولها شعبية خاصة بوصفها مقصد شهر العسل، موريا يمكن أن تشاهد كثيرا في إعلانات مجلات الرفاف الأمريكية.


title: موريا

text: من فوق، تبدو موريا على شكل جزيرة غامضة تشبه القلب، مع اثنين من الخلجان المتماثلة تقريبا في الانفتاح على الجانب الشمالي من الجزيرة واللذان هما خليج كوك وخليج اوبونوهو.


title: موريا

text: الجزيرة تم تشكيلها بواسطة بركان منذ 1.5 إلى 2.5 مليون سنة مضت، وكانت نتيجة للسخونة الجيولوجية في عباءة تحت الصفيحة المحيطية التي شكلت مجمل أرخبيل جزر المجتمع.


title: موريا

text: تشارلز داروين استلهم لنظريته بشأن تشكيل الجزر المرجانية عند النظر إلى أسفل عبر الوقوف على الذروة في تاهيتي ومشاهدة موريا. وصفها بأنها صورة «في إطار»، مشيرا إلى الحاجز المرجاني الذي يطوق الجزيرة.الجزيرة كان من بين الجزر التي زارتها بعثة الولايات المتحدة لاستكشاف القطب عن جولة قاموا بها في جنوب المحيط الهادئ في 1839.


title: جورج مالوري

text: جورج هربرت لي (18 يونيو 1886-8 أو 9 يونيو 1924) متسلق الجبال الإنجليزي من ضمن الذين شاركوا في أول ثلاث بعثات بريطانية لاستكشاف جبل ايفرست في في وقت مبكر من 1920s .


title: جورج مالوري

text: خلال رحلة الاستكشاف في ال 1924 البريطانية لجبل ايفرست ، مالوري وشريكه المتسلق أندرو «ساندي» ايرفين اختفيا كلاهما على الحافة الشمالية الشرقية أثناء محاولتهم للصعود الأولى لأعلى جبل في العالم. كانت آخر مرة شوهد فيها الاثنين عندما كانوا على ارتفاع حوالي 800 قدم عمودي (245m) من القمة.


title: جورج مالوري

text: وكان مصير مالوري النهائي غير معروف لمدة 75 عاما، حتى تم اكتشاف جثته في 1 مايو 1999 من قبل الحملة التي شرعت في البحث عن رفات المتسلقين.


title: ميري ميلوديز

text: ميري ميلوديز هو اسم سلسلة الرسوم المتحركة لوارنر براذرز والتي بدأت من عام 1931 إلى 1969. بدأ إنتاجها في هارمن-أيزينغ بيكشرز، ثم تولت ليون شليسنجر برودكشنز الإنتاج من العام 1933 إلى 1944، في 1944 بيعت شركة شليسنجر إلى وارنر براذرز ليبدأ قسم وارنر براذرز كارتونز بالإنتاج حتى 1963، ثم تعاقدت وارنر براذرز مع ديباتي-فريلينغ إنتربرايزس لتكملة الإنتاج من 1964 حتى 1967، ليعود قسم وارنر براذرز للرسوم المتحركة (التابعة لوارنر براذرز-سيفن آرتس) للإنتاج سنتين أخيرتين.


title: ميري ميلوديز

text: بعد نجاح أول عرض "لووني تونز"، قرر المنتج ليون شليسنجر بيع سلسلة شقيقة إلى وارنر براذرز، كان هدفه منها إنتاج رسوم متحركة تحوي موسيقى مكتبة وارنر براذرز الصوتية قد تخدم الشركة في ترويج تسجيلاتها الموسيقية، وافقت الشركة ليبدأ شليسنجر بالعمل. تعود فكرة ميري ميلوديز لمحاولة فاشلة باسم "سبووني ميلوديز"، حيث تم استخدام التمثيل البشري الحي مرافقا بموسيقى أشهر الأغاني في ذلك العصر.


title: ميري ميلوديز

text: بدأ هارمن وآيزينغ بإنتاج أول عرض من "ميري ميلوديز"، باسم "ليدي، بلا يور ماندولن!" (1931)، قدم آيزينغ شخصيات متعددة في عروضه، مثل بيغي، فوكسي، وغووبي غير، استمرت السلسلة بدون إعادة تكرار للشخصيات، عندما غادر هارمن وآيزينغ شركة وارنر، أخذا كل حقوق الرسوم المتحركة وشخصياتها التي أنتجاها، فاوض شليسنجر الاثنين للإبقاء على اسم "ميري ميلوديز" وشعار لوحة النهاية «سو لونغ، فوكس! So Long, Folks!». في 1934 أنتج شليسنجر أولى عروض السلسلة بالألوان "هونيموون هوتيل" و"بيوتي آند ذا بيست" بتقنية ساينكولر (حيث كانت ديزني محتكرة تقنية تيكنيكولر)، النجاح الكبير للعرضين دفع شليسنجر لمتابعة إنتاج السلسلة بالألوان، فيما استمرت "لووني تونز" بالأبيض والأسود حتى 1943.


title: ميري ميلوديز

text: في عام 1936 تم اعتماد شعار «ذاتس أوول فوكس! That's All Folks!» المستخدم من قبل "لووني تونز"، بينما تم إسقاط الشعار الأصلي لميري ميلوديز، وفي العام نفسه، استخدمت لوحات الدوائر في مقدمة ونهاية العرض، بينما لم تستخدم "لووني تونز" هذه اللوحات إلا في 1942، وبدوائر اسمك.


title: ميري ميلوديز

text: في بداية الأمر، كانت "ميري ميلوديز" تضم على الأقل مقطع أوركسترا واحد من مكتبة وارنر، وأن تكون معزوفة من قبل أناس معروفين مهما كان الأمر متاحا، إلا أنه سرعان ما تم تجاهل هذا الأسلوب، وتصبح السلسلة مشابهة لشقيقتها "لووني تونز" في أواخر الثلاثينات. إضافة إلى ذلك، كثير من الشخصيات تم استخدامها بشكل حصري في "ميري ميلوديز" مثل إيغهيد (الذي عرف لاحقا باسم إلمر فاد)، إنكي، سنفلز، وحتى أشهر شخصيات وارنر براذرز باغز باني. في عام 1942 بدأ شليسنجر بإنتاج "لووني تونز" بالألوان، وأصبحت السلسلتين متشابهتين في كل شيء ما عدا المقدمة والنهاية، إضافة إلى ذلك تشاركت السلسلتين الشخصيات بعد أن كان بعضها مقتصرا على واحدة دون الأخرى.


title: ميري ميلوديز

text: في عام 1942، كانت موسيقى "لووني تونز" هي "ذا ميري-غو-راوند بروك داون" تأليف كليف فريند ودايف فرانكلين، بينما كانت موسيقى "ميري ميلوديز" متبناة من موسيقى تشارلز توبياس، موراي منشر وإدي كنتور "ميرلي وي رول ألونغ"، هذا استمر حتى عام 1964 عندما تم استخدام رمز وارنر براذرز أكثر حداثة، وتوحدت السلسلتين في المقدمة بموسيقى "ذا ميري-غو-راوند بروك داون". ومع تقدم الإنتاج باستخدام الألوان الكاملة، لم يقم الرسامون بأي ابتكار يميز سلسلة عن أخرى، كما صرح فريز فريلينغ في مقابلة.


title: ميري ميلوديز

text: في أواخر 1943، بدأت وارنر براذرز في محاولة لتخفيف التكاليف بإعادة إصدار العروض الملونة في برنامج جديد سمي «بالوسام الأزرق بلو ريبون»، حيث تم تعديل مقدمة ونهاية العرض، فيبدأ بلوحة درع WB ثم يتم الانتقال إلى لوحة بلو ريبون التي تعرض الوسام الأزرق وتمثال جائزة، يتبع ذلك عنوان الكارتون. هذه اللوحة قامت باختصار لوحات أسماء المشاركين في الإنتاج، وكذلك غيرت لوحة النهاية. هذا التعديل تم تطبيقه مباشرة على شريط المكون الأصلي النيجاتيف، ويمكن مشاهدته في التلفزيون هذه الأيام. البرنامج قام بتعديل عناوين بعض العروض، مثل "كارتون أ وايلد هير" تم تغييره إلى "ذا وايلد هير".


title: ميري ميلوديز

text: إضافة للمقدمات، تم تعديل عناصر أخرى، فعروض "لووني تونز" الملونة التي تنتهي بلوحة بوركي بيغ يخرج من طبلة قائلا «ذا-ذا-ذا-ذاتس أوول فوكس!»، تم استبدالها بلوحة "ميري ميلوديز" الختامية وفيها يتم كتابة "That's All Folks!" نصا.


title: ميري ميلوديز

text: بالمقابل، عملية إعادة الإصدار في الأعوام بعد التي تلت عام 1944 لعروض ميري ميلوديز المنتجة من 1936 إلى 1941 احتفظت بموسيقى النهاية الخاصة بها (مع بعض الاستثناءات، بينما تم تغيير اللوحة النهائية في طريقة يفهم منها محو أي ذكر لشركة ليون شليسنجر).


title: ميري ميلوديز

text: في مجموعة عروض DVD حاولت وارنر براذرز استعادة كافة النسخ الأصلية بدلا من نسخ بلو ريبون، واستعانت بالمكونات الأصلية من أرشيف مكتبة جامعة كاليفورنيا لوس أنجلوس، وبالرغم من ذلك فقد تم الاكتفاء بنسخ بلو ريبون بعد فقدان النسخ الأصلية لبعض العروض، إلا أن ذلك لم يمنع من استعادة اللوحات النهائية لها.


title: مسجد النبي هابيل

text: مسجد النبي هابيل هو مسجد يقع على الجبال الغربية لدمشق بالقرب من وادي الزبداني، ويطل على قرى نهر بردى (وادي بردى) في سوريا.


title: مسجد النبي هابيل

text: يعتقد البعض أن المسجد يحتوي على قبر هابيل ابن آدم. بُنِى هذا المسجد من قبل الوالي العثماني أحمد باشا بن رضوان في عام 1599، ويقال أنه يحتوي على 40 محرابًا.


title: مسجد النبي هابيل

text: قُتل هابيل على يد شقيقه قابيل المعروف بأنه أول قاتل في البشرية. يوجد داخل المسجد تابوت بطول 23 قدمًا مغطى بنسيج حريري أخضر منقوش بآيات من القرآن.


title: مطبخ بنغلادشي

text: المطبخ البنغلاديشي هو المطبخ الوطني في بنغلاديش.تم تشكيل المطبخ البنغلاديشي من قبل تاريخ متنوع وجغرافية خط النهر لبنغلاديش.تتمتع البلاد بمناخ مداري موسمي.


title: مطبخ بنغلادشي

text: الأرز والسمك هو الغذاء الرئيسي للشعب البنغلاديشي.وإلى جانب الأسماك، تتكون الوجبة اليومية من الأرز العادي الذي يتم تقديمة مع مجموعة واسعة من أطباق الكاري والخضار الورقية والعدس والخضروات المهروسة والمطبوخة بشكل كبير كأطباق جانبية.تُظهر الأطباق البنغلاديشية نكهات عطرية قوية وغالباً ما تشمل البيض والبطاطا والطماطم والباذنجان.وتستخدم مجموعة من التوابل والأعشاب ،مع زيت الخردل والسمن في الطبخ البنغلاديشي.يتم استخدام مدقة هاون مسطحة ومدرجة تسمى «شيل باتا» لطحن البهارات.وعلى الرغم من وجود المأكولات الأقليمية في العديد من مناطق البلاد، إلا أن استخدام المواد التالية واستهلاكها أمر شائع في جميع أنحاء البلد ويميز الطعام البنغلاديشي: كعك الأرز أو "pitha"، زيت الخردل، السمك،صلصة الخردل،الزنجبيل، الفلفل الحار، الأسماك الصغيرة،الروبيان، الكركند، الأسماك المجففة بالشمس، بيض الأسماك، سيقان وجذور القلقاس، والمستخضرات المهروسة من الخضروات والأسماك المجففة، والسبانخ الأحمر، الأوراق والسيقان من معظم الخضروات مثل القرع والفجل، وموز الجنة، والحلويات التي أساسها الحليب، المخللات، الصلصات، التمر الهندي، جوز الهند واستخدام أوراق الموز للطهي وتقديم الطعام.


title: مطبخ بنغلادشي

text: السمك هو الغذاء الرئيسي في المطبخ البنغلاديشي، وخاصة أسماك المياة العذبة، التي هي سمة مميزة لفن الطهي في البلاد.أطباق السمك الرئيسية تشمل إيليش،رهيطة،بنغاس،زبيديات أولى،قرموط الكلاريس،برمون وغيرها.رؤوس الأسماك هي دائما خاصة وتقديم رأس السمك هي لفتة من معاملة خاصة وكرم الضيافة.يشمل استهلاك اللحوم لحوم الأبقار والماعز والضأن ولحم الغزال والدجاج والبط والزغلول وأحياناً الطيور البرية.


title: مطبخ بنغلادشي

text: يتم تقديم أطباق الخضار، إما مهروسة بزيت الخردل والفلفل الحار المجفف والطازج، المسلوق، المقلي، أو المستخلص من الورق على نطاق واسع.تُستهلك مجموعة كبيرة من النباتات كخضروات ويتم تناول ساق وأوراق النباتات الكاملة في المطبخ البنغالي.كما تنتشر المأكولات البحرية مثل سرطان البحر والروبيان.ويتم تقديم البولو خلال الأعياد والمهرجانات.أيضاً منتجات الألبان جزءًا لا يتجزأ من الطعام البنغالي.البلاد هي موطن لمجموعة كبيرة من الحلويات البنغالية بدءاً من كعك الأرز المقلية أو المطبوخة على البخار إلى الحلاوة واللبن والحلويات المصنوعة من تشينا.ومن المحتمل أن تكون "pitha" أكثر المواد الغذائية التقليدية في بنغلاديش، ويتم إعداد مئات الاختلافات في مناطق مختلفة وخاصة في المناطق الريفية، وغالباً ما تكون بإضافة سكر النخيل وجوز الهند.


title: مطبخ بنغلادشي

text: في حين أن التأثير للمغلاي والفارسي والعربي والتركي يُرى في دكا وخاصة في دكا القديمة إلا أن الطعام في بقية البلاد أكثر تقليدية ويختلف أثناء السفر عبر المناطق.


title: مطبخ بنغلادشي

text: تُشبه الوجبة البنغلاديشية التقليدية الطعام من جنوب آسيا، وميانمار، ونيبال، والولايات الشمالية الشرقية للهند.


title: مطبخ بنغلادشي

text: من التقاليد الاحتفال بالعام الجديد أن تبدأ اليوم من خلال تناول "panta bhat" (الأرز المنقوع المطبوخ)، الأرز المقطّع أو الأرز المطبوخ مع الأسماك المقلية، ومجموعة من البورتاس وكعك الأرز. أنواع مختلفة من كعك الأرز ليوم رأس السنة أمر لا بد منه. كما يتم تناول الحلويات البنغالية واللوشي والبيش في هذا اليوم.


title: مطبخ بنغلادشي

text: كانت المنطقة عبارة عن معقل إداري وتجاري في جنوب آسيا خلال الممالك الهندوسية والبوذية في وقت مبكر والمسلمين في وقت لاحق.


title: مطبخ بنغلادشي

text: تطور المطبخ المغولي في البنغال بعد إنشاء مقاطعة المغول في 1576، كجزء من الأمبراطورية المغولية.كما لعبت مدينة دكا دورا هاما في التأثير على الطعام البنغالي.


title: مطبخ بنغلادشي

text: حكمت الإمبراطورية البريطانية المنطقة لما يقرب من 200 سنة بين القرنين الثامن عشر والعشرين، حيث شكلت النهضة البنغالية ظهور المطبخ البنغالي الحديث.


title: مطبخ بنغلادشي

text: أسفر تقسيم البنغال في عام 1947 إلى فصل البنغال الغربية عن الشرق ذي الأغلبية المسلمة، مما تسبب في العديد من التحولات في التركيبة السكانية وطرق الطبخ.


title: مطبخ بنغلادشي

text: يضم المطبخ البنغلاديشي عددًا كبيرًا من التأثيرات العالمية، وإرثًا من الروابط التجارية التاريخية في المنطقة مع العالم العربي وبلاد فارس والبرتغال والمملكة المتحدة وبورما.


title: مطبخ بنغلادشي

text: الطعام الحلال هو الذي يسمح للمسلمين بتناوله وشربه. الأطعمة التي يتم تناولها هي في الغالب أنواع اللحوم المسموح بها في الإسلام.


title: مطبخ بنغلادشي

text: في المطبخ البنغلاديشي، بعض الأطعمة لها شعبية في جميع أنحاء البلاد، في حين أن البعض الآخر مخصص بمنطقة معينة.


title: مطبخ بنغلادشي

text: الجزء الشرقي من بنغلاديش له تأثيرات قوية من دول شمال شرق الهند، مثل آسام ومانيبور وتريبورا.السمة الرئيسية لهذا الطعام هو أنه يحتوي على الكثير من استخدام الموز، فاكهة البابايا، المانجو، العدس والخضروات المشوية أو المدخنة.المواد الغذائية الأساسية من شعب سيلهتي هي أساسا الأرز والأسماك.اختيارهم وطريقة الطهي يختلفون بشكل واضح عن غيرهم.تشمل الأطعمة التقليدية الأطباق الحامضة مثل التينغا (توك)المطبوخة بالخضروات.يتم استهلاك الأرز الدبق كذلك.يشتهر شعب سيلهتي بإعداد مجموعة كبيرة من كعك الأرز الجميل والأطباق الحلوة.أيضا، العديد من أنواع أطباق اللحوم، بما في ذلك الدجاج والماعز ولحم البقر.


title: مطبخ بنغلادشي

text: تشتهر الأجزاء الشمالية من البلاد أيضاً بزراعة الأناناس، الجوافة، البطيخ، التفاح الأخضر، التفاح الخشبي، العناب، الكمثري، الليتشي وغيرها.


title: مطبخ بنغلادشي

text: تشمل المناطق الغربية بشكل رئيسي مناطق خولنا وجيسور وتقع بالقرب من ولاية البنغال الغربية بالهند (المنطقة التي تضم ثاني أكبر تجمع للبنغاليين في العالم).تُعرف أطباق هذه المناطق بالوصفات البنغالية الأصيلة.


title: مطبخ بنغلادشي

text: حليب جوز الهند يحظى بشعبية كبيرة في هذه المنطقة.كما انهم يحبون نكهة لاذعة من التوابل على مدار السنة. تتوفر مجموعة واسعة من أسماك المياه الحلوة في هذه المنطقة، والتي هي مشهورة للغاية في جميع أنحاء البلاد.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: نوزدايف هي الحلقة الأولى في الموسم الثالث من مسلسل الخيال العلمي البريطاني المرآة السوداء أو بلاك ميرور. كتب مايكل شور ورشيدة جونز العرض التليفزيوني للحلقة، استنادًا إلى قصّة تشارلي بروكر، بينما عمل جو رايت كمخرج. عُرضت الحلقة لأول مرة على نتفليكس في 21 أكتوبر 2016، إلى جانب بقية حلقات الموسم الثالث.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: تدور أحداث الحلقة في عالم حيث يمكن للناس تقييم بعضهم البعض من نجمة إلى خمس نجوم لكل تفاعل لديهم، مما قد يؤثر على وضعهم الاجتماعي والاقتصادي. لاسي (بريس دالاس هوارد) هي شابة مهووسة بتصنيفاتها. تجد فرصة لرفع تصنيفاتها بشكل كبير والانتقال إلى مسكن أكثر فخامة بعد أن اختارتها صديقة الطفولة الشهيرة (أليس إيف) لتشريفها وتكريمها في حفل زفافها. أدى هوسها إلى العديد من الحوادث المؤسفة في رحلتها إلى حفل الزفاف والتي بلغت ذروتها في انخفاضٍ سريعٍ في تقييماتها.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: كانت ميزانيّة الحلقة أكبر بكثير من ميزانيات الحلقات السابقة من المسلسل، الذي حظي بدعمٍ من القناة الرابعة. كتب بروكر مخططًا للحلقة، ثم كتب شور النصف الأول من الحلقة وكتب جونز الأخير. تم الإنتاج بطريقة مشابهة لفيلم قصير. صُوّرت الحلقة في جنوب إفريقيا، حيث عمل شيموس ماكغارفي كمدير للتصوير الفوتوغرافي وجويل كولينز وجيمس فوستر كمصممي الإنتاج. نغمة الحلقة أقل كآبة وأكثر كوميدية من حلقات المرآة السوداء الأخرى، مع نهاية أكثر إيجابية بشكل ملحوظ من حلقات المسلسل السابقتين.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: تلقت الحلقة مراجعات إيجابية بشكل أساسي وهي متوسطة الجودة في قوائم النقاد لحلقات المرآة السوداء. تمت الإشادة بالجمال البصري على نطاق واسع، إلى جانب الموسيقى التصويرية لماكس ريختر وأداء هوارد. كان النقد من العديد من المراجعين هو إمكانية التنبؤ بالحلقة وانتهائها، على الرغم من إشادة البعض بالسيناريو والنغمات الكوميدية. لاحظ العديد من النقاد تشابه الحلقة مع نظام الائتمان الاجتماعي في الصين، إلى جانب أعمال خيالية حول وسائل التواصل الاجتماعي مع موضوعات تتعلق بالجنس والهوس بالصورة. تم ترشيح الحلقة للعديد من الجوائز، بما في ذلك ترشيح لجائزة نقابة ممثلي الشاشة لهوارد وترشيح جائزة برايم تايم إيمي لماكجارفي. صدرت لعبة تحملُ الاسم نوزدايف استنادًا إلى الحلقة، في عام 2018.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: لقد تبنى المجتمع تقنية حيث يشارك الجميع أنشطتهم اليومية من خلال الأجهزة المحمولة ويقيم تفاعلهم مع الآخرين على مقياس من نجمة إلى خمس نجوم مما يؤثر بشكل تراكمي على الوضع الاجتماعي والاقتصادي للجميع.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: تسعى لاسي باوند (برايس دالاس هوارد) إلى رفع تصنيفها من 4.2 إلى 4.5 للحصول على خصم على شقة فاخرة؛ ومع ذلك على الرغم من محاولاتها أن تكون لطيفة وممتعة فقد استقر تصنيفها. تتحدث لاسي إلى أحد الاستشاريين الذي يقترح كسب تأييد الأشخاص ذوي التصنيف العالي جدًا. تُركّز لاسي على السيّد راغز وصديقتها نعومي (أليس إيف) من أجل ذلك. نعومي التي حصلت على تصنيف 4.8 حاليًا قيمت الصورة بخمس نجوم وتدعو لاسي قائلة إنها مخطوبة وتدعو لاسي لإلقاء خطاب بصفتها وصيفة الشرف. توافق لاسي على الشقة وتلتزم بها وتتوقع العديد من التقييمات العالية من الضيوف.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: في يوم رحلتها تسببت العديد من الحوادث المؤسفة في تصنيف الناس للاسي بشكل سلبي مما أدى إلى انخفاض تصنيفها إلى أقل من 4.2. في المطار تم إلغاء رحلتها ولا يمكنها شراء مقعد في رحلة بديلة بتصنيفها الحالي. عندما تتسبب لايسي (أو لاسي) في مشهد ما يعاقبها الأمن بوضعها في ما يُعرف «بالضرر المزدوج» ويطرحُ نقطة كاملة من تصنيفها لمدة 24 ساعة. نظرًا لتصنيفها المنخفض لا يمكن للاسي استئجار سيارة قديمة إلا لقيادتها إلى حفل الزفاف والتي لا يمكنها إعادة شحنها عندما تنفد الطاقة. لقد أُجبرت على ركوب سيارة مع سوزان (شيري جونز) سائقة شاحنة ذات تصنيف 1.4. أخبرت سوزان لاسي أنها اعتادت أن تهتم بتصنيفها حتى تم تجاوز زوجها الراحل لعلاج السرطان الحيوي لأن درجاتهم لم تكن عالية بما يكفي وتقول إنها تشعر بحرية أكبر دون التركيز على التقييمات.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: في اليوم التالي بينما كانت لاسي في طريقها إلى حفل الزفاف أخبرتها نعومي ألا تحضر لأن تصنيفها المنخفض بشدة سيؤثر سلبًا على تقييمات نعومي الخاصة. تصلُ لاسي الغاضبة إلى حفل الزفاف وتتسلل خلال حفل الاستقبال. أمسكت بالميكروفون وبدأت في إلقاء الخطاب الذي كتبته لكنها استاءت أكثر فأكثر وأخذت في النهاية سكينًا وهددت بقطع رأس السيد راجز. قام الضيوف بتقييم لاسي بشكل سلبي مما أدى إلى انخفاض تصنيفها إلى ما دون نجمة واحدة. يصلُ الأمن ويعتقلُ لاسي. يتمُّ نقلها إلى السجن ويتم إزالة التكنولوجيا التي تدعم نظام التصنيف من عينيها. أدركت هي والرجل في الزنزانة المقابلة لها (سوب ديرسو) أنهما يستطيعان التحدث الآن دون القلق بشأن التصنيف ويوجهان الإهانات ببهجة لبعضهما البعض.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: نوزدايف هي الحلقة الأولى من الموسم الثالث من المرآة السوداء. تم إصدار جميع الحلقات الست من هذه السلسلة على نتفليكس في وقت واحد في 21 أكتوبر 2016. يقول بروكر إنه تم اختياره ليكون العرض الأول للموسم «جزئيًا لتهدئة الناس قليلاً»، بناءً على توصية نتفليكس. إلى جانب «سان جونيبيرو»، تم عرض «نوزدايف» لأول مرة في عام 2016 قبل إطلاقه على نتفليكس في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي. قبل يومين من إطلاق المسلسل على نتفليكس، ألمح بروكر إلى أن «نوزدايف» هي «هجاءٌ مرحٌ حول انعدام الأمن الحديث.»


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: في حين تم عرض الموسن الأول والثاني من المسلسل على القناة الرابعة في المملكة المتحدة، في سبتمبر 2015، كلفت نتفليكس المسلسل بـ 12 حلقة (مقسمة إلى سلسلتين من ستّ حلقات)، وفي مارس 2016، فازت القناة الرابعة بالمزايدة على حقوق توزيع الموسم الثالث بمبلغ 40 مليون دولار. نظرًا لانتقال بثه إلى نتفليكس، كانت ميزانية العرض أكبر مما كانت عليه في الموسم السابق، والتي يقترح أحد النقاد أنها [نتفليكس] مسؤولة عن «التشكيلة الرائعة» التي لاحظها العديد من المراجعين. ووصف ناقد آخر هذه الحلقة بأنها «الأكثر طموحًا حتى الآن». نظرًا لترتيب الحلقات الأكبر حجمًا، كانت حلقاتُ الموسم الثالث مختلفة نوعًا ما بل كانت نغمتها أكثر من السلسلة السابقة. لاحظ أحد المراجعين أيضًا أن «نوزدايف» تحتوي على «أحرف أمريكية فقط».


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: في نوفمبر 2016، للربط مع الحلقة، أصدرت نتفليكس تطبيقًا يسمى رايت مي. يتيح التطبيق للمستخدمين تقييم الأشخاص، من خلال حساب تويتر الخاص بهم، وعرض تقييماتهم وتقييمات الآخرين.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: الحلقة مبنية على فكرة لمبدع المسلسل تشارلي بروكر. قام هو والمنتج التنفيذي أنابيل جونز بطرح الفكرة على العديد من شركات الأفلام في الولايات المتحدة بعد السلسلة الأولى من المرآة السوداء. كانت الفكرة الأصلية عبارة عن فيلم كوميدي مشابه لبروستر ميليونز، الذي يركز على شخص ذو مكانة عالية يحاول تقليل ترتيبه في غضون 24 ساعة. لاحقًا، كتب بروكر نصف، أو ربع، الحلقة التي أرادها أن تكون «كوميدية قاتمة». هذا الإصدار مستوحى من فيلم صدر عام 1987، ويحكي عن الطائرات والقطارات والسيارات، حيث تكون الشخصية في رحلة - بالنسبة لـ «نوزدايف»، كانت هذه في البداية شخصية تسافر إلى عرض عمل مهم.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: كتب الحلقة رشيدة جونز ومايكل شور. اشتهر الزوجان بالكوميديا والمسلسلات الكوميدية، وقد سبق لهما العمل معًا في العديد من الأعمال، بما في ذلك باركس آند ريكريشن، لكنهما لم يكتبا أي شيء معًا من قبل «نوزدايف». من المعجبين بأعمال بروكر، كانت رشيدة جونز على اتصال به لبضع سنوات قبل ذلك وبعد انتقال المسلسل إلى نتفليكس، اقترح عليها كتابة حلقة. كان شور أيضًا من محبي المرآة السوداء واقترحت رشيدة جونز أن يشاركا في كتابة الحلقة. مع وجود جونز وشور على متن الطائرة، تغيرت الشخصية الرئيسية من شخص يركز على رفع نظام التصنيف إلى شخص يرضي الناس، وتم تغيير عرض العمل إلى حفل زفاف وتم تقديم فكرة أن لاسي لديها ما يُعرف بتعويذة الطفولة. كان شقيق لاسي في الأصل صديقها السابق. كتبت شور النصف الأول من الحلقة (حتى بدأت لاسي رحلتها في سيارة مستأجرة)، بينما كتبت رشيدة جونز النصف الثاني، ثم قام الاثنان بدمج نصوصهما. في المسودة الأولية، انتهت الحلقة بعرض عمل لاسي الذي أصبح فيروسيًا وحقق شهرتها. أظهر الإصدار الأخير لاسي في زنزانة السجن، وتم إزالة جهاز التصنيف منها، مما سمح لها بالحرية. كانت الفكرة غير المستخدمة هي فكرة غرف الغضب، حيث تذهب الشخصيات لتدمير الأشياء للتعبير عن غضبهم.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: في عام 2016، كان لدى شور حساب على تويتر ولكن ليس على فيسبوك أو إنستغرام، حيث قال: «هناك مجموعة من الغرباء يتحدثون عنك عبر الهراء فقط»، وعبَّر جونز عن موقف سلبي مماثل، قائلاً «لدي مشاعر قوية جدًا ومتضاربة جدًا بشأن أنظمة التصنيف ووسائل التواصل الاجتماعي». يلاحظ بروكر أنه «تتم مكافأتك على إبداء رأي أكثر تطرفًا» على وسائل التواصل الاجتماعي. في الحلقة، كما هو الحال على الإنترنت، تكون جميع التقييمات تقريبًا إما نجمة واحدة أو خمس نجوم. وبالمثل، يرى شور أن وسائل التواصل الاجتماعي تجعل الناس يبالغون في سلوكهم، لا سيما وقاحتهم. يعتقد جونز أن الحلقة، كما هو الحال مع جميع حلقات المرآة السوداء، «تدفعك إلى المستقبل القريب»، بينما يرى شور أنها «حقيقة موازية». وصف بروكر الحلقة بأنها «مثل تقاطع بين فيلم البلدة الفاضلة وعرض ترومان». يقول جونز عن اعتقاده بأن «النساء يتعلمن أن يكنَّ محبوبات، ويتمُّ تدريس الرجال أن يكونوا أقوياء»، ويرى شيريل ساندبرج، أن هذا له صلة مع الحلقة. يرى شور أنَّ دور لاسي مهم لهذه القصة، على الرغم من أنَّ شور يُلاحظ أن الصور المنشورة على وسائل التواصل الاجتماعي تسبب مشاكل سلبية في صورة الجسم للرجال أيضًا.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: جرى تصوير الحلقة الثالثة في الموسم الثالث، حيثُ أدار جو رايت الحلقة، وشيموس ماكغارفي كان مدير التصوير الفوتوغرافي ومصمم الإنتاج، الذين كان يعملُ في شركة باينتينغ براكتيس في المؤثرات البصريّة وكذا جيمس فوستر. تم تصوير الحلقة في أربعة أسابيع في كنيسنا، جنوب إفريقيا، وهي بلدة ساحلية على بعد خمس ساعات (بالسيارة) من كيب تاون التي تم اختيارها لأن المخرج شعر وكأنها مدينة ساحلية أمريكية، كما تم تصوير حلقة الموسم الثالث «سان جونيبيرو» في جنوب إفريقيا. في مقابلة مع مجلّة فاريتي، أشار ماكغارفي إلى أن الحلقة تم تصويرها بدقة فور كي بناءً على طلب نتفليكس؛ قال إن مخطط الألوان كان عبارة عن مزيج من الأزرق، و«النعناع الأخضر» و«ألوان الخوخ الغريبة»، وأنه تم اختيار الدعائم و«حتى المشروبات التي يشربها الناس» بعناية لخلق «شعور غريب». قال رايت إنه لم يجر أي تغييرات تقريبًا على حوار النص، فيما قال بروكر أن علاج رايت للموضوع كان «فكرة بصرية قوية للغاية لم نتوقعها».


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: أشار بروكر إلى أن مخرجي حلقات بلاك ميرور (في هذه الحالة، رايت) يتمتعون «بقوة» أكبر من البرامج التلفزيونية المتسلسلة، حيث «يشبه إنتاج فيلم قصير»، وقال إن رايت «شعر برضوض شديدة بعد عمله في بان وكانت هذه السلسلة [المرآة السوداء] أمرًا جيدًا بالنسبة له فهي تكن التزامًا كاملاً لمدة خمس سنوات لفيلم واحد مثلًا». عمل ماكغارفي سابقًا مع رايت. أثناء مشاهدة الاندفاع من التصوير، كان بروكر متشككًا في البداية بشأن أسلوب رايت السكاريني، لكنه بدأ في فهمه مع تقدم التصوير وإضافة الموسيقى. تستخدم المشاهد التي تقود فيها لاسي مشهدًا تم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر صممه دان ماي، المدير الفني للحلقة. كانت تخطط في البداية للقيادة عبر مناظر طبيعية متعددة مثل الصحراء، ولكن تم تغيير ذلك لأسباب تتعلق بالميزانية.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: يلعبُ براس دالاس هاورد دور لاسي، الشخصية الرئيسية في الحلقة. تم اقتراحها من قبل رايت، الذي اختبرها قبل عقد من الزمان من أجل التكفير. اكتسب هوارد للدور، قائلا في مقابلة مع ماري كلير أن عار الجسد هو «جزء كبير من النص الفرعي للقصة». اختارت الضحكة للاسي التي مزجت بين «الخوف» و«الخداع» و«الاكتئاب». انضم هوارد لأول مرة إلى وسائل التواصل الاجتماعي خلال عيد الشكر عام 2015 وتم الاتصال به لمعالجة الحلقة بعد أسبوعين، في ديسمبر 2015.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: اختار رايت في تأليف الموسيقى التصويرية للحلقة ماكس ريختر الذي وصف نفسه بأنه «كونسرفتوار، مؤلف موسيقي كلاسيكي متدرب في الجامعة». التقى ريختر بالمخرج جو رايت لأول مرة في لندن قبل اكتمال تصوير الحلقة وبدأ في الخروج بأفكار للنتيجة. يهدف ريختر إلى «دعم» عرض الحلقة «للقلق المذهل الذي يحوم تحت هذا السطح المبتسم ... بينما في نفس الوقت لا يفسد الانفعالات الخاصة به»، وعلق في مقابلة أن مصور رايت يتمتع «بجودة تشبه الحلم» و«قصة بروكر كانت رائعة». في مقابلة أخرى، قال ريختر إنه كان يهدف إلى أن تتمتع الحلقة «بالدفء وجودة القصص الخيالية طوال الوقت» مع «الظلام تحتها»، وأشار إلى أن تركيبته كانت قائمة على «المشاعر والمسار العاطفي للشخصيات». قام ريختر أيضًا بتأليف المؤثرات الصوتيّة التي يتمُّ تشغيلها عندما تقوم شخصية بتصنيف شخص آخر، ودمج هذه الأصوات مع بعضها البعض.


title: نوزدايف (المرآة السوداء)

text: قارن العديد من النقاد الحلقة بحلقة عام 2014 من كوميونتي، «تطوير التطبيقات» والتي تتميز بتطبيق حيث يقوم المستخدمون بتعيين تقييمات «مياو مياو بينز» لبعضهم البعض على مقياس من واحد إلى خمسة؛ يلاحظ جاك شيبرد من الإندبندنت أن كلا الحلقتين «تحلل بشكل نقدي هوس الناس بالمكانة على منصات التواصل الاجتماعي». قارن المراجعون الآخرون «نوزدايف» بتطبيق الهاتف المحمول بيبل، حيث يمكن للمستخدمين تقييم بعضهم البعض، مما أدى إلى رد فعل عنيف فور إصداره. قال بروكر في مقابلة إنه لم يكن على علم بحلقة مسلسل كوميونيتي عندما جاء بفكرة «نوزدايف»، لكنه رأى إعلانًا لبيبل أثناء مرحلة ما قبل الإنتاج، واعتقد في البداية أنه سيتحول إلى تسويق لعرض كوميدي، وفكر فيما إذا كان ينبغي عليهم الاستمرار في إنتاج الحلقة أم لا. تمت مقارنة الحلقة أيضًا برواية عام 2003 داون أند آوت إن ذا ماجيك كينغدم، حيث يستكشف كل عمل رابطًا بين الموافقة الاجتماعية والسلطة.