title: فاينل فانتسي 14

text: بالإضافة إلى تحديات اللعب ضد البيئة (PvE)، يوجد صنفين من معارك اللاعب ضد اللاعب (PvP) في "فاينل فانتَسي XIV": النوع الأول، عرين الذئاب Wolves' Den، هو ساحة تضم معارك منظمة لأربعة لاعبين ضد أربعة؛ يمكن للاعب الاصطفاف في انتظار المعركة مع ثلاثة أعضاء لمواجهة فريق آخر مكون من أربعة لاعبين. النوع الثاني، الخطوط الأمامية Frontlines، هو ساحة قتال فورية ضخمة يشكل فيها اللاعبون فِرَقًا قد تصل إلى حد 24 لاعب. تتحدد الفِرَق على حسب ولاءات اللاعبين إلى إحدى الفرق العظمى الثلاث Grand Companies، والفريق الفائز هو أول فريق يصل إلى عدد النقاط المطلوب. تتوفر ثلاثة أطوار مع مواقع وقوانين مختلفة. الأطلال الحدودية (أمِّن) (Borderland Ruins (Secure طور يتضمن احتلال مواقع متنازع عليها؛ الأطلال الحدودية (اذبح) (Borderland Ruins (Slaughter يركز على هزيمة الخصوم؛ وصخرة الختم (اغتنم) (Seal Rock (Seize هو طور من نوع «اقبض على العَلَم» يجب على اللاعبين فيه اقتناء آثار قديمة تدعى «توميلِثز» Tomeliths تبرز من خلال نقاط تفرّخ عشوائية. تخوض الفِرَق الكبرى معارك الأطلال الحدودية في منبسطات كارتِنَو Carteneau Flats وصخرة الختم بسبب التحف السحرية القيّمة التي اكتُشِفَت هناك. جنّدت الفِرَق المغامرين للتنافس على فرض هيمنتها على المنطقة من خلال الخطوط الأمامية Frontlines، وهي في الظاهر مجموعة من التمارين العسكرية المرتبة بين تلك الدول الثلاث.


title: فاينل فانتسي 14

text: يحارب اللاعبون الأعداء عن طريق الهجمات الجسدية ومهارات الأسلحة والهجمات السحرية. مجموعات اللاعبين Parties في "فاينل فانتَسي XIV" تستطيع استيعاب ثمانية لاعبين كحد أقصى. بعض المحتويات المعينة في اللعبة تتطلب مجموعات ذات حجم محدد، مثل الزنزانات الفورية ومعارك الرؤساء. «مكتشف الواجبات» أو Duty Finder ميزة مطابَقة آلية تفرز اللاعبين إلى مجموعات من أجل بعض المحتويات الفورية عبر مختلف الخوادم. «مكتشف المجموعات» Party Finder عبارة عن لوحة إعلانات محددة الخوادم حيث يستطيع اللاعبين تجنيد لاعبين آخرين من أجل أي نوع من المحتويات من ضمنها الزنزانات والغارات ومجموعات الفَيت وغيرها. أعضاء المجموعة يؤدون الأدوار التقليدية في ألعاب تقمص الأدوار كثيفة اللاعبين على الإنترنت مثل التانك Tank، وهي الشخصية التي تجذب ضربات العدو أو تعيد توجيهها وتحمل دروعًا ثقيلة، والمعالج Healer والذي يركز على إعادة تعبئة شريط الصحة لبقية الأعضاء، بالإضافة إلى الداعم Support والدافع بالضرر Damage dealer. لعب المجموعات يدور حول مبدأ «البغضاء» Enmity، وهي مدى شراسة العدو ضد لاعب معين. تُنتَج البغضاء عن طريق الأوامر الهجومية وتندثر عند استخدام قدرات محددة. يركز كل عدو هجماته على اللاعب الحائز على أكبر كمية من البغضاء، ومن المهم إدارة البغضاء لإتمام المواجهات الأكثر صعوبة بنجاح. يجب على التانك أن يخطف أنظار العدو من بقية أعضاء المجموعة والذين عادة ما يكون دفاعهم ضعيفًا عن طريق إنتاج كميات كبيرة من البغضاء. العمل الجماعي والاستراتيجي مهمان لهزيمة أقوى الأعداء. «الحد المكسور» Limit Break هي قدرات خاصة لا يمكن استخدامها إلا عندما يتفوق أعضاء المجموعة في أدوارهم.


title: فاينل فانتسي 14

text: الرابطات التي يديرها اللاعبون تتواجد على شاكلة «فِرَق حرة» Free Companies، وهي مجموعات منظمة من المغامرين تشرف عليها إحدى من فرق أيورزيا الثلاث العظمى. يتمكن أعضاء الفرقة الحرة من الوصول إلى صندوق الفرقة المشترك وقناة دردشة خاصة وإجراءات الشركة Company Actions التي هي عبارة عن دفعة لمدة 24 ساعة لبعض أنحاء اللعب، منها زيادة في نقاط الخبرة أو تخفيض الضرر الذي تتكبده المعدات. يمكن لأعضاء الفرقة الحرة جمع مواردهم لشراء منزل في إحدى الضواحي السكنية لأي من المدن الثلاث الرئيسية. بالإضافة إلى تزيين المنزل، فبإمكان اللاعبين استخدام الأراضي لإنماء بعض السلع المميزة من خلال نظام البستنة وتدريب رفيقهم طائر الـ«تشوكوبو» Chocobo والشروع في رحلات على المنطاد وشراء غرفة للاستخدام الخاص. الـ«لينكشَلز» Linkshells هي شكل آخر من أشكال التواصل بداخل اللعبة؛ فبينما لا يستطيع اللاعبون الانضمام إلّا لفرقة حرة واحدة، فبإمكانهم الانضمام إلى ثمانية من اللينكشَلز والتي تعمل كقنوات خاصة للدردشة للمجموعات الفرعية المعنية.


title: فاينل فانتسي 14

text: تحت نظام مستودع الأسلحة Armoury System، فإن سلاح اللاعب هو ما يحدد فئة الشخصية Character Class ويستطيع اللاعبون تغيير فئاتهم على الفور عن طريق تغيير السلاح. تنقسم الفئات إلى أربعة اختصاصات: حواريو الحرب Disciples of War وهم خبراء القتال اليدوي؛ حواريو السحر Disciples of Magic وهم ممارسو الفنون السحرية؛ حواريو اليد Disciples of the Hand وهم حرفيون وعمّال مهرة يبتكرون السلع ويصلحونها؛ وحواريو الأرض Disciples of the Land وهم جامعون يقتنون مواردًا من البيئة. بالإمكان تجهيز واستخدام بعض القدرات المكتسبة من قبل إحدى الفئات الأخرى. نظام الوظائف Job System يبني على نظام الأسلحة لحواريي الحرب والسحر. في مقابل تقييد نطاق القدرات القابلة للحمل من قبل الفئات الأخرى، يستطيع اللاعبون الوصول إلى مهارات وسحر وأسلحة ودروع قوية ومخصوصة للوظيفة المطابقة لتلك الفئة. هذه الوظائف المبنية على الوظائف الشخصية الكلاسيكية في ألعاب "فاينل فانتَسي" أكثر ملائمة لمعارك المجموعة.


title: فاينل فانتسي 14

text: إن الاقتصاد الافتراضي لـ"فاينل فانتَسي XIV" محرَّك من قبل اللاعبين. يسهِّل الوكلاء تبادل السلع، وهم شخصيات غير لاعبة تساهم في بيع السلع في السوق وجمعها من خلال المشاريع وتوفير مخازن إضافية للسلع. هنالك رسوم معاملات صغيرة لكل المبيعات والتي هي بمثابة مصرف ذهبي لتنظيم تضخم الأسعار. يستطيع اللاعبون من أي فئة المساهمة في الإمداد الاقتصادي: حواريو الأرض يكتسبون السلع الخام من نقاط الجمع الموزعة حول عالم اللعبة؛ حواريو اليد يصنعون أدوات ومعدات مفيدة من السلع الخام؛ وحواريو الحرب والسحر يذبحون الوحوش من أجل الحصول على سلع نادرة لا تتوفر لدى حواريو الأرض. كما يستطيع اللاعبون المساهمة عن طريق صناعة الـ«ماتيريا» Materia من المعدات المستخدمة بشكل جيد. كذلك يستطيع اللاعبون أيضًا التضحية بالمعدات التي اكتسبت قدرًا كافٍ من خاصية «رابطة الروح» Spiritbond والتي يمكن استخدامها من أجل تحسين إحصاءات المعدات الأخرى.


title: فاينل فانتسي 14

text: تغيرت آليات الحِرَفية Crafting والتجميع Gathering بين اللعبة الأصلية و"أ ريلم ريبورن"، وتتجه معظم هذه التغيرات نحو الحد من العشوائية والتخمين الموجودَين في هذه العمليات. تتوفر جميع الوصفات التابعة للمستويات المناسبة بشكل تلقائي في سجل الحِرَفية Crafting Log لدى حواريو اليد. وكذلك أُعيد توازن مهارات الحِرَفية للسماح بصناعة منتجات بجودة عالية من دون الحاجة إلى إتقان عدة تخصصات لحواريي اليد. بالنسبة لحواريي الأرض، فبإمكان اللاعبين اختيار السلعة التي يريدون اقتناءها في نقطة التجميع، بينما في السابق كانت نتائج محاولة التجميع عشوائية. يعرض سجل التجميع Gathering Log أسماء ومواقع السلع القابلة للتجميع في هذا العالم.


title: فاينل فانتسي 14

text: تدور أحداث "فاينل فانتَسي XIV" في عالم خيالي يدعى «هايديلين» Hydaelyn، وهو كوكب مليء ببيئات ومناخات متعددة تغطي ثلاث قارات كبيرة. تدعى المنطقة التي تدور فيها أحداث اللعبة أيورزيا. تحتوي دول المدن الكبرى الأربع في أيورزيا على تشكيلة واسعة من المناخات والمناطق الحيوية: دولة غريدانيا Gridania المحاطة بغابة كثيفة تدعى الكفن الأسود Black Shroud؛ أُلدآ Ul'dah عبارة عن سلطنة تميل للتجارة وتقع في صحراء ثانالان Thanalan Desert؛ دولة ليمسا لومينسا Limsa Lominsa البحرية تجد موطنًا في منطقة لا نوشَيّا La Noscea الواقعة على جزيرة ڤايلبراند Vylbrand؛ وإشغارد Ishgard الدولة الثيوقراطية الواقعة على سفوح جبال كُرثَس Coerthas. أيورزيا متصلة بقارة أكبر تقع في شمال الشرق والتي قهرتها الإمبراطورية الغارليّة العسكرية بشكل كبير. وهناك كيانات سياسية أخرى من ضمنها قبائل الرجال المتوحشين التي دائمًا ما تعتدي على الدول المتحضرة؛ شارلَيَن Sharlayan، مدينة علمية تقع في شمال الغرب؛ وألا ميغو Ala Mhigo، مدينة حضارية تعرضت للاحتلال خلال فترة الغزو الغارليّة الأولى قبل أحداث اللعبة بعشرين عام. شكلت المدن الحضارية الكبرى الأربع التحالف الأيورزي Eorzea Alliance من أجل التصدي لهذا الغزو، ولكن انسحبت إشغارد فجأة مما ترك الدول الثلاثة الأخرى متحالفةً بالاسم فقط. أدى هذا الصراع إلى خراب مور دونا Mor Dhona، منطقة حيوية سابقًا في مركز القارة والتي أصبحت الآن أرضًا مقفرة وجرداء.


title: فاينل فانتسي 14

text: تاريخ أيورزيا يدور حول سلسلة من العصور المظلمة والنجمية. العصور المظلمة Umbral Eras هي فترات عظيمة الكارثية والعصر المظلم الأول First Umbral Era كان ختام عصر الآلهة. آلهة أيورزيا الوصية، والمعروفة بالإثني عشر The Twelve، تراجعت عن التعامل المباشر مع البشر خلال هذا الزمن. تتبع العصور المظلمة فترات من التنور والنمو الثقافي التي تدعى العصور النجمية Astral Eras. كان العصر النجمي الثالث Third Astral Era بالأخص معروفًا بالترؤس على الإمبراطورية الألَغِية Allagan Empire، حضارة عريقة يتجاوز مستواها التقني ذاته في العصر الحديث. كل زوج من العصرين المظلم والنجمي يتطابق مع إحدى العناصر الأساسية الستة: الرياح والبرق والنار والأرض والجليد والماء. وكان يُعتقد أن العصر المظلم السادس المائي هو الأخير، وكانت الأعراق المتحضرة على أمل بأن العصر النجمي الثالث سيستمر للأبد. ومع ذلك، وقبل أحداث اللعبة بخمس سنوات، حرّكت الإمبراطورية الغارليّة سلسلة من الأحداث المؤدية إلى العصر المظلم السابع.


title: فاينل فانتسي 14

text: من خلال أبحاثهم في مشروع النيزك Project Meteor، اكتشف الغارليّون وسيلة لاستجلاب القمر الطبيعي المدعو بـ«دالالمود» Dalamud واستخدامه كسلاح. الخطة التي قادها الليغاتوس الإمبراطوري نَيل ڤان دارنَس Nael van Darnus تضمنت اصطدام دالامود بأيورزيا وإبادة قبائل الرجال المتوحشين وآلهتهم البدائية بالإضافة إلى قهر الأطلال المشتعلة. ردًا على هذا التهديد، الدول الثلاثة التي كانت عضو في التحالف الأيورزي أعادت تفعيل الفرق العظمى وأعادت صياغة اتفاقها. هزمت عصابة من المغامرين ڤان دارنَس ولكن لم تستطع إيقاف نزول دالامود المستمر. خلال معركة كبرى بين الفِرَق العظمى والقوات الغارليّة الغازية الفاقدة للقيادة في منبسطات كارتِنَو القابعة في مور دونا، كشف دالامود عن نفسه كسجن قديم صنعه الألَغِيّون للتنين البدائي بهموت Bahamut، والذي هرب على الفور لتبدأ الكارثة المظلمة السابعة. حاول الباحث الشارلائي لويسوا لوڤَيور Louisoix Leveilleur أن يعيد احتواء بهموت باستخدام قوة الإثني عشر ولكنه، مع فشل المحاولة، أرسل مجموعة من المغامرين «خارج متناول الزمان» ليستيقظوا عندما تكون هناك حاجة لهم مرة أخرى.


title: فاينل فانتسي 14

text: "فاينل فانتَسي XIV" تقدم الخيار بين ستة أعراق شبه-بشرية عند إنشاء الشخصيات. لكل عرق تقسيمين فرعيين بالإضافة إلى توفر الذكور والإناث، والذي لم يكن موجودًا في النسخة الأصلية من اللعبة.


title: فاينل فانتسي 14

text: يتخذ اللاعب شخصية مغامر في أيورزيا خلال العصر المظلم السابع والذي ينضم إلى إحدى الفرق العظمى الثلاث: جماعة الأفعى التوأم Order of the Twin Adder، وهي فرقة غريداينيا الكبرى التي تقودها الشيخة عرافة البذرة كاني سينا Elder Seedseer Kan-E-Senna، وهي طفلة ذات ثبات عقلي قادمة من الغابة وبوركت بقدرة على التنبؤ. جماعة النيران الخالدة Immortal Flames في أُلدآ يقودها اللواء الناري راوبان ألدِن Flame General Raubahn Aldynn، وهو من سكان الأراضي العليا القادمين من ألا ميغو والحارس الشخصي للسلطانة الحاكمة نانامو أُل نامو Nanamo Ul Namo. ارتقى راوبان من الفقر المدقع عن طريق مهاراته القتالية عندما تصارع في حلبة القتال. الدوامة The Maelstrom في ليمسا لومينسا تقودها الأميرال ميرلوِب بلوفِسوِن Merlwyb Bloefhiswyn، قرصانة سابقة ماكرة فرضت خدمة تجنيد إجبارية قاسية لجلب أساطيل القراصنة تحت قيادتها. من ضمن الحلفاء الآخرين مِنفيليا Minfilia وسُلّان الفجر السابع Scions of the Seventh Dawn، منظمة تشكلت باتحاد درب الإثني عشر Path of the Twelve وحلَقة العلم Circle of Knowledge التابعة للأركن لويسوا والذَين نشطا في العصر النجمي السادس. من أعضاء هذا الاتحاد ثانكرِد Thancred وإيدا Yda وباباليمو Papalymo وأُريانجَيه Urianger ويَشتولا Y'shtola، أخرهم تمثل "فاينل فانتَسي XIV" في الألعاب الانتقالية مثل "ثيتريذم فاينل فانتَسي: كرتن كول" و"ديسيديا فاينل فانتَسي". سافر حفيدا لويسوا التوأم ألفينَود Alphinaud وأليسَي Alisaie من شارلَيَن تتبعًا لخطاه في محاولة لمساعدة دول أيورزيا. وأخيرًا، سِد غارلوند Cid Garlond هو زعيم أشغال غارلوند الحديدية Garlond Ironworks، شركة تقنية تبني سفنًا هوائية وأسلحة من أجل التحالف.


title: فاينل فانتسي 14

text: أيورزيا مهددة بالغزو من قبل قوات الإمبراطورية الغارليّة من الشمال بقيادة الليغاتوس غايَس ڤان بالسار Gaius van Baelsar من الفيلق الرابع عشر وضباطه ليڤيا ساس يونيوس Livia sas Junius وريتاتِن ساس أرڤينا Rhitahtyn sas Arvina ونيرو تول سكائيڤا Nero tol Scaeva. تحالف غايَس مع الآسييّن Ascians، طائفة خالدة مصمِّمَة على إيقاظ إله شرير يهدد عالم هايديلين بأسره. تهدد قبائل الرجال المتوحشين استقرار السلام في أيورزيا عن طريق استدعائهم للبدائيين Primals، وهم آلهة أثيرية تستنزف الأرض من شريان حياتها. تتواجد قبيلة دراڤانيا Dravania التنينية كخصم لإشغارد خلال حرب أغنية التنين Dragonsong الألفية.


title: فاينل فانتسي 14

text: تفتتح اللعبة برؤيا لشخصية اللاعب وهو يُشهِر نصلًا مصنوعًا من النور ليقضي على رجل ملثم يرتدي عباءة سوداء. الرؤيا هي حلم يراود الشخصية أثناء ترحالها على عربة تقودها إلى المدينة التي اختارها اللاعب في بداية اللعبة: غريدانيا أو أُلدآ أو ليمسا لومينسا. الشخصيات العائدة من اللعبة الأصلية تظهر في غابة بداخل عمود من النور، ألا وهو تعويذة لويسوا الأخيرة، لإنقاذ حياتهم من الخراب الذي ألمّ بكارتِنَو. تتقرب الشخصية من رابطة المغامرين المحلية عن طريق اتخاذ مهام صغيرة مختلفة وتُقارَن بمحاربي النور Warriors of Light، وهم مغامرون شجعان شاركوا في معركة كارتِنَو ومُسِحَت هوياتهم بشكل غامض من ذاكرة كل من كان يعرفهم. يبرز نمط معين في خضم هذه المهمات ينطوي على سلسلة من الهجمات التي يرتكبها رجال مقنّعون، وكذلك عضو في جماعة «سُلّان الفجر السابع» السريّة Scions of the Seventh Dawn يزعم بمعرفة منشأ رؤى اللاعب. يلتقي المغامر زعيمة هذا المجتمع السري، مِنفيليا، والتي وضّحت أن هذه الرؤى استعراض للصدى Echo، وهو قدرة خاصة يحوزها بعض الأفراد، واختارت اللاعب كممثل لهايديلين، والذي يدعى «البلّورة الأم» Mothercrystal.


title: فاينل فانتسي 14

text: يتّبع اللاعب ثانكرِد إلى ثانالان كعضو حديث الدخول في جماعة «السُلّان» The Scions للتحقيق في عمليات خطف وسرقة البلّورات على طول الطرق التجارية في المنطقة. يتضح أن الجناة أعضاء قبيلة أمالجا Amalj'aa المتوحشة والتي تقبض على المغامر للتضحية به إلى إلههم البدائي عفريت Ifrit. تفشل المحاولة عندما يحمي الصدى اللاعب من غسيل دماغ عفريت. يقاوم اللاعب عن طريق هزيمة عفريت ويشاد به كبطل عندما يتنافس مبعوثون من الفرق العظمى الثلاث لتجنيد المغامر. عند حضوره لمسيرات في كل من المدن الثلاث لتكريم ذكرى الذين سقطوا في كارتِنَو، يلتقي اللاعب بالتوأم ألفينَود وأليسَي اللذان يشككان في الهدف من تلك المظاهر القومية. مهمة المغامر القادمة هي تشكيل علاقات مع حوريات السماء Sylphs في منطقة الكفن الأسود Black Shroud، وهم قبيلة كائنات مسالمة استدعت طائفتهم المتطرفة الإله راموه Ramuh يومًا من الأيام لحماية الغابة من التوغل الغارلي. خلال بحثه عن زعيمة حوريات السماء، يجابه اللاعب لاهابرَيا Lahabrea للمرة الأولى، وهو آسيّ خالد وعازم على تدمير البلّورة الأم. يعتزم «السُلّان»، وبالأخص ثانكرِد، على التحقيق في مسألة هذا العدو الجديد.


title: فاينل فانتسي 14

text: جمعت قبيلة كوبولد Kobold البلّورات من أجل استدعاء إلههم البدائي تايتَن Titan بعد فورة غضب تجاه تعدي اللومنسيون على أقاليم أجدادهم. وردًا على ذلك، يُبعث اللاعب لمقابلة أعضاء سابقين في فرقة الأبطال Company of Heroes، وهم عصابة من المرتزقة الذين هزموا تايتَن واللوياثان Leviathan في العصر النجمي السادس، من أجل النصح حول كيفية قتال الإله البدائي. بعد سلسلة من الدروس المتنكَّرة في زي مهام وضيعة، يكشف زعيم الفرقة عن كيفية الوصول إلى نطاق تايتَن: عن طريق عكس التيار من خلال بلّورات الانتقال التخاطري الخاصة بالمتوحشين. على الرغم من نفي المغامر لتايتَن إلى الأثير، فإن النصر لم يدم طويلًا. خلال ترحال المغامر، اقتحمت الأطربون الغارليّة ليڤيا ساس يونيوس مقر «السُلّان» في «الرمال اليقِظة» Waking Sands بمساعدة الآسيِّين واختطفوا مِنفيليا وذبحوا بقية من كان هناك. أثناء أداء الشعائر الجنائزية لرفاقهم الصرعى، عاد ألفينَود بأخبار عن كائنة بدائية جديدة تدعى غارودا Garuda تستدعيها قبيلة إكسال Ixal. ابتكر ألفينَود خطة لمواجهة غارودا في نطاقها ولكن المخطط يتطلب مساعدة مهندس السفن الجوية الفاقد للذاكرة سِد غارلوند الذي يكدح حاليًا كمساعد في المقبرة.


title: فاينل فانتسي 14

text: يسافر اللاعب إلى كُرثَس المثلجة مع ألفينَود وسِد بحثًا عن مركبة سِد الهوائية الضائعة التي تدعى «ذا إنتربرايز» "The Enterprise". بعد الكشف عن مؤامرة مهرطقة، يسمح الإشغارديون قليلو الثقة للّاعب بشن غارة على زنزانة «سهرة الحجر» The Stone Vigil، وهي قلعة اجتاحتها تنانين وآخر مكان رأى فيها أي أحد مركبة «ذا إنتربرايز». يعاود لاهابرَيا ظهوره للسخرية من اللاعب وهلاكه الوشيك خلال مواجهة غارودا. يتمكن سِد من إصلاح «ذا إنتربرايز» وقيادتها بعيدًا عن الزنزانة، ويستعيد ذكرياته كمهندس غارليّ وهارب أيورزي ومخترع عبقري بمساعدة صدى المغامر . تشق «ذا إنتربرايز» طريقها من خلال زوبعة غارودا ويقضي المغامر عليها، ولكن ما يلبث وأن يُعاد استدعاءها على الفور. كما يستعدي أسرى حرب من عرقيّ كوبولد وأمالجا إلهَيهم، عفريت وتايتَن، ويستعد الآلهة الثلاثة للمواجهة. ولكن يتدخل الليغاتوس الغارليّ غايَس ڤان بالسار باستخدام «سلاح ألتيما» Ultima Weapon الخاص به الذي شرع في ابتلاع الآلهة الثلاثة ويكتسب قوى إضافية من هذا العمل. بعدها يصبح تدمير سلاح ألتيما الأولوية القصوى لدى اللاعب.


title: فاينل فانتسي 14

text: عند عودتهم إلى «الرمال اليقِظة»، يكتشف الأبطال بعضًا من «السلّان» الهاربين من الهجمة وموقع رفاقهم المختطفين. كما يستحدثون مهمة إنقاذ تأخذهم إلى معقل «كاسترُم سَنْتْري» الغارليّ، حيث يسرقون بزات نظامية ومدرع «ماجِتِك» الحصّاد كتنكر. بعد استرداد مِنفيليا والآخرين، تكتشف المجموعة أن لاهابرَيا مسّ ثانكرِد ريثما كان يحقق في التهديد الآشيّ. مِنفيليا وألفينَود يقتحمان اجتماع يضم قادة الفِرق الكبرى الثلاث الذين كانوا يأخذون الاستسلام بعين الاعتبار نظرًا لقوة «سلاح ألتيما» Ultima Weapon، وأقنعاهم بمقاومة القمع الغارليّ عن طريق القتال. نفّذ التحالف الأيورزي عملية آركون Operation Archon—هجوم مضاد واسع النطاق يهدف إلى الاعتداء على كل كاسترُم غارليّ في ذات الأوان—باستخدام قوى مشتركة من الدول الثلاث بالإضافة إلى مجموعات حليفة أخرى. يقود اللاعب فريقًا هجوميًا إلى دار الولاية Praetorium حيث يقبع «سلاح ألتيما». باستخدام بركات نور هايديلين، يسلب اللاعب الأثير الأولي من «سلاح ألتيما». يدمر السلاح دار الولاية باستخدام سحر ألتيما ولكن فريق اللاعب محمي من قبل نور هايديلين ويفككه. يهاجم لاهابرَيا اللاعب شخصيًا ولكن اللاعب يحقق الرؤيا المصورة في بداية المغامرة بضرب ثانكرِد وتحريره من قبضة لاهابرَيا باستخدام شفرة من نور. بعد زوال تهديد الغزو الغارليّ، يعلن قادة الفِرَق الكبرى عن بداية العصر النجمي السابع Seventh Astral Era. يشيد الجميع باللاعب كبطل مغوار يمتلك قوة محاربي النور.


title: فاينل فانتسي 14

text: بعد مواجهة ضغوط للانحياز مع إحدى دويلات المدن الثلاث المتحالفة، يقرر «السلّان» نقل مقرهم الرئيسي إلى مدينة ريڤيننتس تول Revenant's Toll، مركز المغامرين في منطقة مور دونا Mor Dhona المحايدة.


title: فاينل فانتسي 14

text: بدأ تطوير الإصدار الأصلي من "فاينل فانتَسي XIV" تحت الاسم الرمزي "رابتشر" بين أواخر عام 2004 وأوائل عام 2005 وأُعلِن عنها رسميًا عام 2009. أخرج نوبواكي كوموتو هذا الإصدار وأنتجه هيروميتشي تاناكا الذي عمل سابقًا كمنتج للعبة "فاينل فانتَسي XI" ووظف الفريق محرك كريستال تولز الذي استُخدِم من قبل في إنتاج "فاينل فانتَسي XIII". بعد مرحلة بيتا قصيرة مليئة بالأخطاء، أُصدِرت اللعبة لاستقبال سلبي واسع. وبعد تمديدين لفترة التجربة المجانية الأولية، أصدر رئيس سكوير إينكس حينها يويتشي وادا اعتذارًا رسميًا للّاعبين والمعجبين في شهر ديسمبر 2010 وأعلن عن إجراء إصلاحات جذرية لفريق التطوير، من أبرزها إبعاد تاناكا عن المشروع وإنزال رتبة كوموتو من مخرج إلى كبير مصممين بالإضافة إلى تعليق الرسوم الشهرية للعبة حتى إشعار آخر وإلغاء نسخة بلاي ستيشن 3 المخطط لها سلفًا. بعد إجراء التغييرات على فريق التطوير، أُحضِر ناوكي يوشيدا، والذي كان رئيس التخطيط للعبة "دراغون كويست X"، من أجل الإشراف على المشروع كمنتج ومخرج.


title: فاينل فانتسي 14

text: في محاولة لتحسين "فاينل فانتَسي XIV"، سرعان ما اكتشف يوشيدا عددًا من المهام الرئيسية. أولًا وقبل كل شيء، كان عليه استعادة ثقة قاعدة اللاعبين أثناء ترقية الإصدار الأصلي وإضفاء جودة قابلة للعب على اللعبة. ولمعالجة هذه المسألة، بدأ يوشيدا بكتابة «رسائل المنتج» التي تناقش توجُّه التصاميم والتغييرات المقبلة وردود أفعال اللاعبين وزيادة الشفافية خلال عملية التطوير. ولكن بعض الخيارات البرمجية المرهقة التي عفا عليها الزمن عرقلت تطبيق التعديلات الشديدة اللازمة لتحسين اللعبة. وهكذا بدأ التخطيط للعبة جديدة بنيت من الصفر في شهر يناير 2011 وبدأ تطويرها بشكل جدي في أبريل من نفس العام مع العمل على محرك جديد للعبة وهيكلية جديدة للخادم. وفي الوقت نفسه، أتت جهود الفريق لتحسين اللعبة الأصلية بثمارها لأول مرة مع إصدار رقعة 1.18 في يوليو 2011 والتي تضمنت تغييرات كبيرة في نظام المعركة وتطبيق للهجمات التلقائية والزنزانات الفورية وكذلك إزالة نظام التعب Fatigue System المثير للجدل وتقديم قصة الفرق العظمى التي من شأنها أن تحل محل السيناريو الأصلي لسلسلة المهام. صقلت الرقع اللاحقة نظام اللعب بشكل أكبر كما مهّدت الطريق لأحداث العصر المظلم السابع.


title: فاينل فانتسي 14

text: في الذكرى السنوية لإصدار اللعبة، زعم وادا أن الإطلاق الأولي لـ"فاينل فانتَسي XIV" «أضر بشكل كبير» بالعلامة التجارية لسلسلة "فاينل فانتَسي". لذلك أعلن وادا ويوشيدا عن النسخة الجديدة من "فاينل فانتَسي XIV" في أكتوبر 2011 والتي أُطلِق عليها اسم «الإصدار 2.0» والتي كانت في صدد التطوير منذ يناير إلى جانب خارطة طريق مبدئية للتقدم المستقبلي لنسختيّ الحاسب الشخصي وبلاي ستيشن 3. قُدِّمت نِسخ من العميل الجديد للحاسب الشخصي عند عملية إطلاق اللعبة بالمجان، وأيضًا نُقِلت بيانات شخصياتهم ومقدار تقدمها المُحرز. إلى جانب خارطة الطريق، أعلنوا فرض رسوم شهرية كتعويض عن تكاليف إعادة التطوير. بدأت عملية الفوترة للإصدار الأصلي في يناير 2012. لتشجيع اللاعبين على البقاء في اللعبة ريثما يدفعون رسوم الاشتراك، كشف يوشيدا عن «الحملة التراثية» Legacy Campaign التي كافأت اللاعبين الذين دفعوا ثمن ثلاثة أشهر من الخدمة على الأقل مع تخفيض دائم للرسوم الشهرية وتشوكوبو مركوب حصري بداخل اللعبة وإظهار أسمائهم في اعتمادات الإصدار 2.0.


title: فاينل فانتسي 14

text: في معرض الترفيه الإلكتروني E3 2012، كشفت سكوير إينكس عن «فلسفة آغني» Agni's Philosophy، وهو عرض تجريبي تقني لمحرك اللعبة الجديد «لومينوس ستوديو». على الرغم من عمل أعضاء فريق تطوير "فاينل فانتَسي XIV" على محرك لومينوس، اعترف يوشيدا أن لومينوس وكريستال تولز هما المحركين الأمثل للألعاب التي لا تستخدم الإنترنت، وأنهما لا يستطيعان تحمل بيئة عمل عبر الإنترنت واستخدام المئات من نماذج الشخصيات الظاهرة على الشاشة. على الرغم من استخدام الإصدار 2.0 لـ«محرك مختلف تمامًا»، وصف يوشيدا محرك لومينوس ومحرك الإصدار 2.0 بالشقيقين نظرًا لأوجه الشبه في تركيبتهما. في يوليو 2012، أعلنت سكوير إينكس أن اسم الإصدار 2.0 الرسمي سيكون "فاينل فانتَسي XIV: أ ريلم ريبورن". مع ارتفاع الزخم في عملية تطوير "أ ريلم ريبورن"، أصدر يوشيدا قرارًا بإيقاف تشغيل خوادم اللعبة الأصلية يوم 11 نوفمبر 2012. استُخدِم هذا التاريخ كـ«ختام نهائي» للعبة القديمة وتُوِّج بشريط دعاية سينمائي لـ"أريلم ريبورن" يدعى «نهاية عصر».


title: فاينل فانتسي 14

text: في تشريح للمشروع في مؤتمر مطوري الألعاب، استبصر يوشيدا في شأن المهمة الشاقة الكامنة في الحفاظ على لعبة تقمص أدوار كثيفة اللاعبين على الإنترنت وتحديثها بينما في الوقت نفسه تُطوَّر لعبة جديدة على مدار عامين وثمانية أشهر فقط. وحدد ثلاثة أسباب رئيسية أدت لفشل الإطلاق الأصلي للعبة: إفراط في التركيز على جودة الرسوم، والافتقار إلى الخبرة في ألعاب تقمص الأدوار الحديثة لدى فريق التطوير، وطريقة تفكير تفضي بأنه من الممكن حل جميع المشاكل عن طريق إصدار رقع مستقبلية. وتعتبر هذه تطورات مقارنة مع تجربة الفريق السابقة مع "فاينل فانتَسي XI"، لعبة تقمص الأدوار الإنترنتية السابقة في سلسلة "فاينل فانتَسي". بما أن السلسلة اشتهرت برسومها المتطورة للغاية، فقد أصاب فريق تطوير اللعبة الأصلي هاجس غير صحي بتحقيق أقصى قدر من الجودة في الرسومات على حساب أداء الخادم غير القابل لتحمل عبء لعبة عبر الإنترنت تضم عشرات الآلاف من العناصر عالية الوضوح. عند تصميم "فاينل فانتَسي XI"، أمضى الفريق سنة كاملة في لعب «إيڤر كويست»، أكثر لعبة تقمص أدوار إنترنتية نجاحًا في بداية الألفية. ولكن أعضاءه افتقروا إلى الخبرة في الألعاب الحديثة من نفس الصنف؛ ولم يُوجَّه فريق "فاينل فانتَسي XIV" إلا بإنتاج عمل «يختلف عن "فاينل فانتَسي XI"». نوّه يوشيدا على حاجة الفريق لـ«لعب "وورلد أوف ووركرافت" لمدة عام [من أجل الإلهام]» بدلًا عن ذلك.


title: فاينل فانتسي 14

text: كانت فلسفة التصميم السائدة لـ"أ ريلم ريبورن" هو استمالة لاعبي ألعاب تقمص الأدوار الإنترنتية المخضرمين وجذب اللاعبين الجدد في الوقت ذاته بالإضافة إلى جمهور "فاينل فانتَسي" الذي لم يجرب هذا الصنف من الألعاب من قبل. ونتيجة لذلك، اعتبر يوشيدا تحسين نظام اللعب باستخدام يد التحكم أولوية قصوى. لتسهيل عملية التنمية، أصدر يوشيدا حوالي 400 قرار تصميمي جوهري يوفر الوقت الذي ضاع في السعي نحو نيل الموافقات مع التركيز على تطبيق الميزات القياسية لصنف اللعبة في الدرجة الأولى. اختُبِر سير العمل باستخدام تحديثات للعبة الأصلية وتطبيقها في تطوير "أ ريلم ريبورن". أيضًا قدمت العمليات المستمرة للإصدار الأصلي أرضية اختبار قيمة لميزات جديدة سوف تُنقَل إلى الإصدار الجديد. ومن خلال هذه العملية شدد يوشيدا على أهمية التواصل مع اللاعبين واسترجاع ثقتهم حتى أنه اعترف بأن مسألة المبيعات ثانوية مقارنة بالتعويض عن سمعة السلسلة. أصبح البث المباشر للمحادثات بين فريق التطوير والمعجبين، مثل أحداث «رسائل المنتج» المباشرة، عنصرًا رئيسيًا في إستراتيجية يوشيدا للتواصل مع اللاعبين.


title: فاينل فانتسي 14

text: بدأ اختبار ألفا لـ"أ ريلم ريبورن" بعد نهاية اللعبة الأصلية بفترة وجيزة انتهت في أواخر ديسمبر 2012. خلال هذه الفترة كشف يويتشي وادا أن تطوير "أ ريلم ريبورن" كان سببًا في تأجيل العمل على الكثير من ألعاب سكوير إينكس حينها وإصدارها. نشر يوشيدا خارطة طريق محدثة لاختبار البيتا من خلال إطلاق اللعبة، مما يدل على وجود أربعة مراحل بيتا بدأت في منتصف فبراير 2013. زعم يوشيدا أن الفريق «يصر على أن اللعبة لن تُصدَر حتى تكون جاهزة» وأن إصدارها مبكرًا «سيكون على مستوى تدمير الشركة». في مايو 2013 كشفت سكوير إينكس عن تاريخ الإصدار للعبة إلى جانب تفاصيل ميزات الطلب المسبق وإصدار هواة الجمع الذي يتضمن كتاب فني وأسطوانة تحتوي على خلاصة لقصة الإصدار الأصلي من اللعبة ونموذج من الموسيقى التصويرية وعدة سلع تجميلية بداخل اللعبة. في يونيو 2013 أعلنت الشركة أن نسخةً للبلاي ستيشن 4 تحت قيد التطوير وأنها ستُصدَر في 2014. عندما بدأت رابع وآخر مرحلة بيتا يوم 17 أغسطس، سجل 150 ألف مستخدم دخولهم، وهو رقم قياسي، مما أسفر عن مشاكل في اللعبة منها احتقان منتديات البيتا وانقطاعات في الاتصال وخطأ في الخوادم أدى إلى تعطل عدة اتصالات مع إنه لم يزل دخول الشخصيات مسجلًا في اللعبة. أنشأت سكوير إينكس عدة خوادم جديدة للتعامل مع الاحتقان ومددت فترة اختبار البيتا وأصدرت رقعة إصلاح لخطأ الخادم.


title: فاينل فانتسي 14

text: بدأ اللعب المبكر يوم 24 أغسطس 2013 مع إمكانية اللاعبين الاستمرار في اللعب حتى موعد إطلاق اللعبة يوم 27 أغسطس. لاحظ اللاعبون طيلة هذه الفترة مشاكل مستمرة في الخوادم. ساءت مشكلة الاحتقان بشكل كبير بعد إطلاق اللعبة بسبب «الاستجابة الإيجابية للغاية» لدرجة أن سكوير إينكس علّقت مبيعات اللعبة الرقمية مؤقتًا ووعدت بإصلاح المشكلة. بعد تسليط الضوء على هذه المشاكل وغيرها، أصدر يوشيدا اعتذارًا للجماهير بسبب إطلاق اللعبة «المترنح» وطمأنهم بأن هناك حلولًا في صدد التطوير وأنه ستُنشأ خوادم جديدة. بعد عملية الإطلاق بأسبوع، أصان الفريق اللعبة لمدة عشر ساعات وتلقّت رقع جديدة وعوضت الشركة اللاعبين بأسبوع من اللعب المجاني.


title: فاينل فانتسي 14

text: أُصدِرت نسخة ستيم من اللعبة يوم 14 فبراير 2014. ظهر بيتا نسخة بلاي ستيشن 4 من "فاينل فانتَسي XIV: أ ريلم ريبورن" لأول مرة مع صدور النسخة اليابانية على الجهاز يوم 22 فبراير 2014. تمكّن مالكو نسخة بلاي ستيشن 3 من ترقية اللعبة إلى نسخة بلاي ستيشن 4 الرقمية مجانًا. ظهرت نسخة اللعبة بلغة الماندرين الصينية لأول مرة، والتي نشرتها وأدارتها شركة «شاندا غيمز»، يوم 29 أغسطس 2014 وضمت محتويات من الرقعة 2.16. كذلك تميزت بخوادم منفصلة عن نسخ اللغات الأخرى ونظام دفع مصغر بالساعة. النسخة الكورية، والتي نشرتها شركة «آكتوز سوفت»، أُطلِقت في كوريا الجنوبية يوم 14 أغسطس 2015 مع محتويات من الرقعة 2.2. تحمل هذه النسخة نموذج اشتراك مرن مع زيادات منخفضة بقدر 5 ساعات، مماثلة للنسخة الصينية، لمدة تصل إلى 90 يومًا، مثل خطة الدفع الشهرية التقليدية.


title: فاينل فانتسي 14

text: ظهر عميل ماك أو أس X لأول مرة يوم 23 يونيو 2015 ليتزامن مع إصدار أول حزمة توسعة للعبة. أشرفت شركة TransGaming على عملية تحويل اللعبة. على عكس إصدارات التوسعة على أجهزة اللعب والحاسب الشخصي على ويندوز، فإن إصدار الماك غير متوفر إلا كحزمة تتضمن اللعبة الأصلية بالإضافة إلى توسعة "هيڤنزوارد"، ويدعى الإصدار "فاينل فانتَسي XIV أونلاين". يضطر لاعبو الإصدارات الأخرى من اللعبة لشراء هذه الحزمة من أجل اللعب باستخدام عميل الماك الأصلي، من ضمنهم لاعبو الماك الذين يستخدمون إصدار الويندوز عن طريق بوت كامب. يوم 3 يوليو 2015 علقت سكوير إينكس مبيعات نسخة الماك نتيجة لتقارير منتشرة عن ضعف الأداء الفني للعبة وعرضت رد المبالغ لمن اشتراها. لاحظ يوشيدا أن مشاكل الأداء قد تعزى لصعوبات في نقل اللعبة من مكتبات دايركت إكس المحركة للرسوم والخاصة بمايكروسوفت إلى مكتبة الرسوميات المفتوحة بالإضافة إلى خطأ كتابي أدى إلى نشر معلومات خاطئة عن متطلبات الحد الأدنى للنظام لتشغيل اللعبة، وفاقم هذه المشكلتين جدول العمل المزدحم الذي تطلبه إصدار حزمة التوسعة.


title: فاينل فانتسي 14

text: يجدول فريق التطوير التحديثات المهمة كل ثلاثة أشهر تقريبًا. كل من رقع المحتويات الآتية تتضمن تكملة لحبكة السيناريو الرئيسي بالإضافة إلى غارات وميزات وتجارب وزنزانات جديدة. تركز الرقع الطفيفة التي تُصدَر بين التحديثات المهمة على تغييرات في مستوى الحياة. بالإضافة إلى التحديثات المنتظمة، تحتوي اللعبة على حزم توسعة كاملة تضيف مواقع وأعراق ووظائف جديدة وتعرض لأول مرة دورة محتويات جديدة. تدعى التوسعة الأولى "هيڤنزوارد" والثانية باسم "ستورمبلود".


title: فاينل فانتسي 14

text: ألّف ماسايوشي سوكِن غالبية المقطوعات الموسيقية للعبة (أكثر من 100 مقطوعة) بالإضافة إلى مهامه كمخرج صوتي. كانت بقية المقطوعات قطع موسيقية أُعيد استخدامها من الإصدار الأصلي للعبة والتي ألّفها نوبو أويماتسو بمساعدة من سوكِن وتسويوشي سَكيتو ونائوشي ميزوتا. وجّه يوشيدا سوكِن بأن «يعطينا شيء بسيط يمكن لأي شخص أن يعرف أنه من إحدى ألعاب "فاينل فانتَسي" بصوت أوركسترالي معبر وسهل الفهم». مع العمل بجدول تطوير مختصر، ركز سوكِن بالدرجة الأولى على تأليف الموسيقى التصويرية بينما عمل فريقه على التأثيرات الصوتية المختلفة لعالم اللعبة. أُعطيَ الفريق أقل من عام للعمل على الإنتاج الصوتي، ولكن وفقًا لسوكِن فإنه كان «عمل كافٍ لملء لعبتين كاملتين حينئذ». كان لدى معظم الأغاني مبادئ توجيهية محددة أو أتت كطلبات من فريق التطوير، ولكن كان مسموح لسوكِن بأن «يفعل ما يريده» لأغنية الشارة الخاصة بمعركة تايتن. أعار سوكِن صوته لبعض المقاطع مثل شارة معركة لوياثان. كما رتب سوكِن مقطوعات صوتية من ألعاب "فاينل فانتَسي" سابقة لاستخدامها في مناسبات خاصة في اللعبة.


title: فاينل فانتسي 14

text: ألبوم "Final Fantasy XIV: A Realm Reborn Original Soundtrack" هو مجموعة الموسيقى التصويرية للعبة التي تتضمن مقطوعات نسخة الإطلاق وأغنيات رقعة 2.1 «أ ريلم أووكِن». أُصدِر الألبوم يوم 21 مارس 2014 على هيئة قرص بلو راي يضم 119 مقطوعة ترافقها فيديوهات للعبة. رافق أول طبعة للألبوم الحيوان الأليف «دمية بهموت الآلية» بداخل اللعبة. وصفت إيميلي مكميلان من موقع Video Game Music Online ألبوم الموسيقى التصويرية بأنه يحوي «موسيقى رائعة حقًا» وقالت أنه متفوق على موسيقى النسخة الأصلية من اللعبة. وكذلك أعربت عن كونه دمج ممتاز لأسلوب "فاينل فانتَسي" الموسيقي التقليدي مع موسيقى أوركسترالية حديثة. وأشاد مايك سالباتو من موقع RPGFan بالألبوم قائلًا بأنه ألبومه المفضل لعام 2014 وأنه «لا يستطيع أن يوصي بالإنصات إلى موسيقى "أ ريلم ريبورن" التصويرية بما فيه الكفاية».


title: فاينل فانتسي 14

text: بالإضافة إلى التغذية المرتدة نحو الألبوم فقد أشاد النقاد بالموسيقى في مقالاتهم النقدية. ذكر مايك فَيهي الكاتب في موقع Kotaku أن الموسيقى «رائعة ومعقدة ومرضية». وكثيرًا ما أوقف اللعب لإزالة أصوات المحيط والواجهة لكي يسمع الموسيقى بشكل أفضل. قال عنها آدم هارشبرغر من موقع غيمز رادار أنها «في الصدارة حتى ضمن تراث "فاينل فانتَسي" العريق»، ووصفها مارك لانغشو من موقع Digital Spy بالـ«الوليمة الصوتية التي تقدم التقدير المناسب لسلسلة ألعاب تقمص الأدوار طويلة الأمد». فاز الألبوم بجائزة في مسابقة جوائز موسيقى الألعاب السنوية عام 2013 عن الفئة الشرقية. ظهر ألبوم "Final Fantasy XIV: A Realm Reborn Original Soundtrack" في المركز العاشر في ترتيب أوريكون خلال أول أسبوع صدر فيه وظل في ذلك المركز لمدة ثمانية أسابيع.


title: فاينل فانتسي 14

text: على عكس النسخة الأصلية من اللعبة، فقد استُقبِلت "فاينل فانتَسي XIV: أ ريلم ريبورن" بقبول عام وأرقام مبيعات قوية. قبيل إصدار اللعبة، تفاجأ جمهور وصحافة اللعبة بجودتها وصقلها. أشار تشارلز أونييت من موقع IGN إلى عديد من التحسينات المحددة مقارنة بجوانب من اللعبة الأصلية وانتبه إلى أن «سكوير إينكس تبدو وأنها تتخذ خطوات صحيحة لإصلاح الأخطاء العديدة التي اقترفتها حيال تصميم "فاينل فانتَسي XIV" الأصلية». بعد حضورها المؤثر في جيمز كوم 2012، فازت بجائزة Destructoid كاختيار مجتمع جيمز كوم. لاحظت هيئة التحرير «تغييرات كبيرة أُدخلت على المحرك وعرض المتابعة الرئيسي ونظام المعارك لتحويلها إلى شيء بعيد كل البعد عن اللعبة التي خيبت آمال الكثيرين». ولكن جوناثان توياد من موقع غيم سبوت أبدى ثقة أقل في اللعبة حيث أشاد بالتغييرات ولكنه علّق بأن الكثير من الميزات ستكون في غاية الألفة لدى لاعبي ألعاب تقمص الأدوار كثيفة اللاعبين على الإنترنت الحديثة.


title: فاينل فانتسي 14

text: كان الشعور السائد الذي أعرب عنه الكثير من النقاد هو أن اللعبة المجددة نفّذت ميزات ألعاب تقمص الأدوار كثيفة اللاعبين على الإنترنت التقليدية بشكل مثير للإعجاب وأنها نجحت في التطرق إلى إخفاقات النسخة الأصلية. بالنسبة لكيڤِن ڤان‌أورد من غيم سبوت فإن التنفيذ الثابت لأساسيات نوع اللعبة كان أكبر انتقاداته—أنها «لم تقفز فوق أكتاف الألعاب التي أتت من قبلها». ومع ذلك، فقد سارع إلى الإشادة بجودة كتابة اللعبة، وهي ميزة أبرزها عدد من النقاد الآخرين. كان پيت ديڤدسون من موقع USgamer معجبًا بالقصة على وجه الخصوص وأثنى على استجابة الشخصيات غير-اللاعبة لأوامر اللاعب كوسيلة فعّالة لبناء العالم. تمتع الكثير من النقاد بقابلية اللعب بفئات متعددة في شخصية واحدة، وهي ميزة أُبقيَ عليها من النسخة الأصلية. لاحظ ديڤدسون أن الآليات المختلفة لكل فئة جعلت أسلوب لعبها مميزًا. دانيال تاك من مجلة فوربس خص بلعبة الحرفية المصغرة كإحدى أكثر جوانب اللعبة إثارة للاهتمام.


title: فاينل فانتسي 14

text: وبرزت نِسخ اللعبة على أجهزة اللعب بمجموعة الميزات القوية التي وضعتها على نفس مستوى إصدار الحاسب الشخصي. أشاد فيل كولار من موقع Polygon على تطبيق التحكم باستخدام اليد ووصفه بـ«أكبر هدية تهديها "فاينل فانتَسي XIV" لنوعية ألعاب تقمص الأدوار كثيفة اللاعبين على الإنترنت». حتى مع معاناة نسخة بلاي ستيشن 3 من مشاكل طفيفة في سرعة الإطار وأوقات التحميل بالإضافة إلى انخفاض الدقة الرسومية، فقد لاحظ النقاد أنه تم القضاء على هذه المشاكل في نسخة بلاي ستيشن 4 وإنشاء تكافؤ مع إصدار الحاسب الشخصي. وجد كولار وكذلك ليف جونسون من IGN أن نظام اللعب رائع على بلاي ستيشن فيتا من خلال خاصية اللعب عن بعد فقط مع وجود تأخر طفيف.


title: فاينل فانتسي 14

text: عمومًا فإن النقاد راضون عن التحسينات التدريجية لـ"أ ريلم ريبورن". قارنها آدم هارشبرغر من موقع غيمز رادار بـ«بوفيه عشاء يتضمن الوجبة المفضلة للجميع» وغفر عن انعدام الابتكار. شبه ڤان‌أورد اللعبة بـ«العالم القديم» لألعاب تقمص الأدوار كثيفة اللاعبين على الإنترنت، آمن ومألوف. نظر جونسون وديڤدسون إلى "أ ريلم ريبورن" كأساس متين لمحتويات مستقبلية تُضاف إلى الرقع والتوسعات. بالنسبة لكولار فإنها إعادة لمستوى السلسلة، «أول لعبة "فاينل فانتَسي" تبرز الطاقة والبهجة التي جعلتني أقع في غرام هذه السلسلة منذ عدة سنوات». اختتم موتوكي شينوهارا من موقع "فاميتسو" نقده بأنه «سعيد للغاية بأنه عاد إلى موطنه في أيورزيا».


title: فاينل فانتسي 14

text: لقت "فاينل فانتَسي XIV: أ ريلم ريبورن" تصنيفًا جيدًا ضمن العديد من قوائم «لعبة العام» في صحافة المعجبين. سميت أفضل لعبة تقمص أدوار إنترنتية للعام من قبل غيم إنفورمر وZAM وموقع Massively التابع لـJoystiq. كرمتها AbleGamers كأكثر لعبة سائدة سهلة الوصول لعام 2013. وكذلك أسمتها RPGFan ليست فقط أفضل لعبة تقمص أدوار إنترنتية لعام 2013، بل كلعبة العام أيضًا. سماها اللاعبون كخيار القراء في ZAM وغيم إنفورمر أيضًا. في برامج جوائز ألعاب الفيديو، فازت "أ ريلم ريبورن" بالجائزة الخاصة في جوائز بلاي ستيشن لعام 2013 وجائزة التفوق في جوائز لعبة اليابان.


title: فاينل فانتسي 14

text: بحلول نهاية الأسبوع الأول لإصدارها، وُضِعت نسخة "أ ريلم ريبورن" للبلاي ستيشن 3 في المركز الثاني لقائمة المبيعات اليابانية مع بيع 184,000 نسخة مادية. وصلت اللعبة إلى 325,000 اتصال متزامن بعد صيانة طارئة لإصلاح أخطاء في الخوادم في أول أسبوع لإطلاقها. أعلن نائوكي يوشيدا في معرض ألعاب طوكيو أن اللعبة وصلت إلى مليون عملية تسجيل دخول فريدة في أواخر سبتمبر 2013 وذلك بعد شهر بعد صدورها. وكان ترتيبها السادس عشر في مبيعات ألعاب الحاسب الشخصي في الولايات المتحدة عام 2013. في اليابان، كان ترتيب مبيعات نسخة البلاي ستيشن 3 من اللعبة 32 مع بيع 244,574 نسخة. بعد سنة 2013 المالية السيئة للغاية، أثنى مسؤولو سكوير إينكس التنفيذيين على مبيعات اللعبة والاشتراكات لدورها في إعادة الشركة للربحية عام 2014. اعتبارًا من 4 يوليو 2015، وصلت اللعبة إلى 5 مليون مشترك حتى الآن، على الرغم من أن أرقام المشتركين النشطين لم يعلن عنها. واعتبارًا من 21 أغسطس 2015 هناك أكثر من 5 مليون حساب مسجل. أكد يوشيدا مرارًا وتكرارًا على أن نجاح "أ ريلم ريبورن" الباهر يعود إلى نموذج الاشتراك الشهري التقليدي. يرى يوشيدا نموذج اللعب المجاني كمصدر غير موثوق للدخل حيث أنه مبني على تكريس الكثير من موارد التنمية للسلع الاستهلاكية أو التجميلية الشهرية من أجل الحفاظ على الربحية، مما يترك وقتًا قليلًا لمحتويات عالية الجودة للقصة والمعركة. كما كشف أيضًا عن رضا 80% من اللاعبين عن نموذج الاشتراك ووضع نظرية مفادها أن هذا الرضا يعود لثقة اللاعبين في التدفق المستمر للمحتويات العالية الجودة التي سببها اشتراكهم. مع النموذج التقليدي، فإن قاعدة اللاعبين تنمو مع الوقت عندما يرى الناس توسعة اللعبة، على عكس الألعاب المجانية والتي قد تجذب عددًا كبيرًا من اللاعبين في البداية، والتي يتغير حجمها وربحيتها من شهر إلى آخر. ليست لدى يوشيدا أية خطط لتغيير اللعبة إلى النموذج المجاني في المستقبل القريب.


title: جيمس جي برادوك

text: جيمس جي برادوك هو ملاكم اميركي من اصل أيرلندي، ولد في 7 يونيو 1905 وتوفي في 29 نوفمبر 1974. هو حامل لقب بطولة العالم للوزن الثقيل. عرف بلقب جيمس جي برادوك محتذيا بالبطلين العالميين السابقين له في الملاكمة (جيمس جي كوربيت وجيمس جي جيفريز) عرف ببيمينه القوية وذقنه القوي، كانت لعودته إلى مجال الملاكمة صدى كبير بعد مهنة بائت بالفشل نتيجة لخسارته عدة مباريات امام خصومه فاضطر إلى العمل في الموانيء خلال فترة الكساد الاعظم لاعاله عائلته واطفاله فاكتسب لقب "رجل سيندريلا" الذي اطلقه عليه الصحفي ديمون رونيون اما مدير أعماله فكان جو كولد. عرض فيلم يحكي قصته باسم رجل السندريلا. قام بتأدية دور برادوك الممثل راسل كرو وأدّت رينيه زيلويغر دور زوجته ماي.


title: نحو توليدي تحويلي

text: النحو التوليدي التحويلي هو نحو توليدي للغات الطبيعية قام بوضعه رائد اللسانيات الحديثة نعوم تشومسكي. يقع هذا النحو على الطرف النقيض من النحو التقليدي القائم على إعطاء أمثلة الاطراد النحوي مع ذكر حالات الشذوذ.


title: نحو توليدي تحويلي

text: من المسلم به أنه لا يمكن للنحو التقليدي أن يحصر العدد اللامتناهي من تركيبات الجمل التي يمكن للغة أن تولدها.


title: نحو توليدي تحويلي

text: يعد النحو التوليدي أداة فعالة لتفسير الظواهر اللغوية كحالات الحذف والإضمار ووجوب التقديم والتأخير وجوازهما، وحالات اللبس التركيبي وما شابه ذلك.


title: نحو توليدي تحويلي

text: يفترض النحو التوليدي التحويلي ثنائية البنية اللغوية (di-strata) بمعنى أن هناك بنية ذهنية عميقة (deep structure) تشمل العناصر الكاملة للمقولة اللغوية تتحول إلى بنية سطحية منطوقة (surface structure) لذا فالنموذج يتكون من مكونين أساسين هما:


title: نحو توليدي تحويلي

text: المكون التركيبي الذي تنتظم داخله عناصر البنية العميقة والمكون التحويلي الذي يحدد البدائل الممكنة لبنيتها السطحية فإذا أردنا على سبيل المثال تمثيل الحدث اللغوي لهجوم مجموعة من اللصوص على بنك في الليل وفقا لمبدأ ثنائية البنية ستشمل البنية العميقة، الممثلة للصورة الذهنية العناصر المكونة للحدث: الفعل والفاعل والمفعول به وزمن الحدث، بناء على هذه البنية العميقة يمكن إخراجها على صورة أحد بدائل البنى السطحية التالية:


title: نحو توليدي تحويلي

text: لقد تمركز النحو التوليدي حول التركيب (syntax- centeric) فقد جعل هذا النموذج من المكون الدلالي الخاص بالمعنى ناتجا فرعيا للمكون التركيبي، بمعنى إمكان تفسير معنى الجملة استنادا إلى عناصر البنية التركيبية لها وهو ما يعرف بالدلالة التاويلية(interpretive semantics) وكان هذا التوجه موضع نقد شديد من قبل المناطقة والدلاليين.


title: نحو توليدي تحويلي

text: وقد حاول بعضهم إقامة نموذج لما يسمى بالدلالة التوليدية (generative semantics) جاعلين المكون الدلالي هو أساس البنية العميقة لكونه ثابتا بغض النظر عن الاختلافات السطحية التي تتجلى في هيئتها; المنطوقات اللغوية ظاهريا بالإضافة إلى كون الدلالة هي العنصر الموحد بين جميع اللغات حيث يثبت المعنى وتتغير وسائلها للتعبير عنه من لغة إلى أخرى.


title: نحو توليدي تحويلي

text: وإذا كان النحو التوليدي التحويلي قد همش الدلالة، فقد اغفل كذلك الصرف برمته تفاديا ان يجر وراءه المعجم بكل اشكالياته التي تستعصي على التعميم الرياضي وبما يرجع ذلك إلى أن هذا النموذج اللغوي قد أقيم على أساس اللغة الإنجليزية التي تتسم بضمور الخاصية الصرفية.


title: نحو توليدي تحويلي

text: علاوة على ما سبق، فقد عاب علماء النفس على النحو التوليدي التحويلي تعقد شقه التركيبي وكثرة قواعده التحويلية بصورة حرمت هذا النموذج من أن يحظى بدعم من علماء النفس كأساس لتفسير اكتساب الطفل للغته الام.


title: لغات اليمن القديمة

text: يطلق هذا المصطلح على اللغات واللهجات العربية الجنوبية المدونة بالخط المسند والخطوط الأخرى المشتقة منه وتنتشر هذه اللغات واللهجات في اليمن وحضرموت وعٌمان والحبشة وعلى الساحل الأفريقي الشرقي. ومن هذه اللغات التي بادت السبئية والمعينية والقتبانية وما زالت بعض منها متداولة حتى يومنا هذا في الحبشة، كالجعزية والأمهرية أما في جنوب الجزيرة فتنتشر عدد من اللهجات العربية الجنوبية التي ما زالت متداولة على السنة العامة مثل المهرية والشحرية والسقطرية.


title: لغات اليمن القديمة

text: تؤرخ الكتابات المسندية إلى المائة الثامنة قبل الميلاد وتمتد إلى الألف الأول قبل الميلاد (إسماعيل2000: 64).


title: لغات اليمن القديمة

text: وتعود النقوش العربية الجنوبية ـ وهي في شكل نذور ووثائق ونقوش على القبور ـ إلى فترة ما بين (700 ق. م) و(500م).


title: لغات اليمن القديمة

text: وتضم العربية الجنوبية بضع لهجات منها السبئية والمعينية والقتبانية ولهجة حضرموت. أما اللغات المعاصرة لجنوب الجزيرة العربية فليست مكتوبة وهي في طريقها إلى الانقراض نتيجة انتشار اللغة العربية الشمالية. وأشهر تلك اللغات هي المهرية والسقطرية(بعلبكي1981: 105)


title: لغات اليمن القديمة

text: تنتشر هذه اللهجات بشكل رئيس في منطقة مأرب (صرواح) وتُعتبرأغنى اللهجات بالكتابات وكذلك من حيث تواصلها التاريخي وتنقسم هذه اللهجة إلى ثلاث فترات.


title: لغات اليمن القديمة

text: الفترة الأولى: فترة مكارب سبا ووتتسم خطوط هذه الفترة بالاستقامة والشكل المستطيل والزوايا والظهر البسيط تنسب المساند اللوالبية لهذه الفترة.


title: لغات اليمن القديمة

text: تختص السبئية في فتراتها الثلاث باستعمال هاء التعدية بدلاً من السين في بقية الهجات، والضمائر التي تبدأ بحرف الهاء بدلاً من السين وأسماء الإشارة التي تبدأ بحرف الهاء بدلاً من حرف السين بينما المضارع كان ينتهي بحرف النون وكان فيها حرف الجر هو (ع د، ع د ي) بينما في الفترة الثالثة كان حرف الكاف يستخدم كاداة ربط (إسماعيل2000 : 67).


title: لغات اليمن القديمة

text: عثرعلى أكثر المساند المعينية (الخطوط المسندية) في منطقة (قرناو، براقش، يثيل) وتعود إلى ما قبل الميلاد ومن خصائص هذه اللهجة هي سين التعدية بدلاً من الهاء وضمائر الغائب تبدأ بالسين أيضاً وتدل الكاف على معنى (إلى أو لأجل) بدلاً من اللام السبئية (بيستون1995 : 107 – 111).


title: لغات اليمن القديمة

text: تنتشر في مملكة قتبان بوادي بيحان وحريب شرقي سبأ (شبوة الآن) وتؤرخ بالمائة الخامسة قبل الميلاد واستمرت حتى بداية العصر الميلادي وربما إلى المائة الثالثة الميلادية وأهم خصائصها هي سين التعدية والسين التي تكون ضمائر الغائب والميل لختم الألفاظ بحرف الواو بدلاً عن الياء في بقية اللهجات واستعمال المضارع المقترن بالباء وتجرده من حرف النون في الأخر (بيستون1995 : 116 - 120).


title: لغات اليمن القديمة

text: عثر على أكثر المساند(الخطوط المسندية) في شبوة العاصمة ووادي حضرموت وتشترك هذه اللهجة مع المعينية والقتبانية في سين التعدية وضمائر التعدية بدلاً من الهائية وأبدلوا فيها حرف الثاء إلى حرف السين الثالثة وإلحاق النون والهاء بالأسماء للتعريف في حين تستخدم النون وحدها لتعريف الأسماء في اللهجات الأخرى واستعمال الهاء بدلا من اللام بمعنى(إلى، من أجل،)واستعمال (أو) بدلاً من (ع د، ع د ي) في بقية اللهجات (بيستون1995 : 122 - 126).


title: لغات اليمن القديمة

text: يمكن الكتابة به من اليمين إلى اليسار والعكس. عند الانعكاس يمكن قلب الحرف أيضا بشكل المراة انظر الصورة لترى الانعكاس بين السطر الأول والثاني مثلا. يفيد هذا الانعكاس في توفير الوقت بدلا من الانتقال إلى بداية السطر الأول.


title: من الصفر إلى الواحد

text: من الصفر إلى الواحد: ملاحظات على الشركات الناشئة، أو عن كيفية بناء المستقبل هو كتاب صُدر في عام 2014 كٌتِب هذا الكتاب على يد رجل الأعمال والمستثمر الأمريكي بيتر ثيل، شارك معه في كتابته بليك ماسترز. وهو نسخة مكثفة ومحدثة لمجموعة شائعة للغاية من الملاحظات عبر الإنترنت والتي درسها ثيل لفئة CS183 Masters عن الشركات الناشئة في جامعة ستانفورد في ربيع عام 2012.


title: من الصفر إلى الواحد

text: للدعاية للكتاب، غرَد ثيل أول تغريدة له في 8 سبتمبر 2014، من حساب تويتر والذي ظل ساكناً لسنوات. وقد تمت مقابلته أيضًا من قِبل أليكسا تسوتسيس من "تك كرانش". في 9 سبتمبر، قام ثيل ببث صوتي مع تيموثي فيريس للعرض الأخير. في 11 أيلول (سبتمبر)، قام تيل بالموافقة على فقرة «اسألني عن أي شيء» عن رديت.


title: من الصفر إلى الواحد

text: في برنامج "الأطلسي" وصف ديريك طومسون كتاب ثيل بأنه يمكن أن يكون أفضل كتاب أعمال قد قرأه على الإطلاق، إذ قال في مقاله: «كتاب بيتر ثيل الجديد، من "الصفر إلى الواحد" يضيء مثل شعاع الليزر. نعم، هذا كتاب للمساعدة الذاتية لرجال الأعمال، يعّج بالبروميد والثقة العاليه حول المستقبل الذي لا يمكن أن تبدأ به سوى الشركات الناشئة. ولكن أكثر من ذلك بكثير، إنها أيضًا صياغة واضحة وعميقة للرأسمالية والنجاح في اقتصاد القرن الحادي والعشرين» و«إنه لأمر مثير للدهشة كيف هو بسيط هذا الكتاب "Zero to One". بالكاد يبلغ عدد صفحاته 200 صفحة، وقد تمت صياغته جيدًا بأقوال نثرية وبليغة، كتب تيل أطروحة يمكن التغريد بها بكل تأكيد وكتيب مثير للتفكير بلا كلل».


title: من الصفر إلى الواحد

text: كتب "الناشرون :بابليشرز ويكلي" عن الكتاب: «ثيل يمس كيفية بناء مشروع تجاري ناجح، لكن النقاش هو مجرد نبذة مختصره بحيث لا يقدم الكثير إلى ستيف جوبز - القادم أو بيتر ثيل.»


title: من الصفر إلى الواحد

text: في نوفمبر 2014، راجع تيموثي بي لي كتاب موقع Vox.com، وقال أنه على الرغم من أن كتاب ثيل يحتوي على بعض النصائح الجيدة، إلا أنه جعل النصيحة تبدو أكثر تناقضًا مما كانت عليه في الحقيقة. ولم يقدم مشورة ملموسة بما فيه الكفاية، وقدم بعض الاْدعاءات المشكوك بها.


title: من الصفر إلى الواحد

text: في The New Atlantis، يقارن جيمس بولوس ثيل بفريدريك نيتشه، ويقول أن ثيل، «الأكثر سياسيًا ونظريًا من بين الأبطال الخارقين»، قد كتب بشكل باطني في "Zero to One"، عندما أثار «احتمالية فشل شامل بين افضلنا والمعنا بشكل ملحوظ».


title: محمد نور الدين أفاية

text: بكلية الآداب والعلوم الإنسانية بالرباط، وهو عضو سابق بالمجلس الأعلى للاتصال السمعي البصري، وحاليا خبير باللجنة الثقافية بالمجلس الاقتصادي والاجتماعي والبيئي.


title: محمد نور الدين أفاية

text: تمنحها مؤسسة الفكر العربي ببيروت، وذلك عن كتابه «في النقد الفلسفي المعاصر، مصادره الغربية وتجلياته العربية».


title: محمد نور الدين أفاية

text: ومن بين آخر مؤلفاته: «الديمقراطية المنقوصة، ممكنات الخروج من التسلطية وعوائقه» (2013)، و «في النقد الفلسفي المعاصر، مصادره الغربية وتجلياته العربية» (2014)، وفي سنة 2015 أصدر كتابا بالفرنسية بعنوان «التواصل الخلافي، في الهوية، الديمقراطية والإبداع».


title: قائمة مؤلفات تشارلز داروين

text: كل مؤلفاته متاحة على موقع الأعمال الكاملة لتشالز داروين بما فيها الطبعات البديلة، و المساهمات في الكتب و الدوريات، و المراسلات ، و حياته، وفهرس كامل من مخطوطاته اليديوية.


title: قائمة مؤلفات تشارلز داروين

text: لنسخ من الملكية العامة و مصرح بها من أعماله الهامة انظر الأعمال الكاملة لتشارلز داروين على مشروع جوتنبيرج.


title: قائمة مؤلفات تشارلز داروين

text: و هناك مجموعة مطبوعة و هي النموذجية للاستخدام الدراسي : أعمال تشارلز داروين ، تعديل بول هـ. باريت و ريتشارد بروك فريمان ، مطبعة جامعة نيويورك ، 1987-1989 في 29 مجلداً. ISBN 0-8147-1796-9 LC


title: رجا ناصر الدين

text: ولد في بيروت، توفي والده وهو صغير بقذيفة سقطت عليه أثناء الحرب الأهلية، إضطرت والدته لإدخاله مدرسة داخلية لمدة ثلاثة عشر عاما كان صعبا عليه أن يبتعد عنها وعن إخوته فكان يرسل لها الرسائل ويقوم برسم رسومات لها.


title: رجا ناصر الدين

text: درس الهندسة، بدأ محررا في مجلة الجرس عام 2005، ثم تحول إلى مقدم برامج في قناة الجرس، كان يمضي بين 10 و 12 ساعة تدريب يوميا على الهواء بإشراف الإعلامية نضال الأحمدية، فاكتسب الخبرة اللازمة.


title: رجا ناصر الدين

text: قدم برامج عدة ومنها مع زميلته ماغي بعنوان شو السيستيم وأيضا الأرض بتتكلم عربي ، رجا بيقرر ، وبرجك واسمع معظ رجا، أبيض وأسود، اوعا تنشز


title: رجا ناصر الدين

text: قام متعهد الحفلات ميشال حايك بجمعه مع زميله رودولف هلال على المسرح بعدها كوّنا ثنائيا في تقديم البرامج


title: رجا ناصر الدين

text: عام 2008 إنتقل لمحطة أو تي في بعد إغلاق قناة الجرس وقدم برنامج سوري بس لموسمين مع زميله رودولف هلال وقدّما أيضا سوية برنامجا رمضانيا بعنوان نورنا الليل.


title: رجا ناصر الدين

text: إضافة لذلك يقدم برنامجا إذاعيا صباحيا بعنوان بخصوص هالشيئ على راديو صوت الغد بصحبة رودولف هلال منذ العام 2006.


title: رجا ناصر الدين

text: في نوفمبر 2015 إنفصل رجا عن زميله رودولف هلال تلفزيونيا ليقدم كل منهما برنامجا منفردا وأوضح أنه لا خلاف بينهما بل رغبة في التغيير


title: رجا ناصر الدين

text: في ديسمبر 2015 قدم رجا حلقة توقعات 2016 مع ماغي فرح على شاشتي المؤسسة اللبنانية للإرسال وقناة الانتشار اللبناني بعدها في ليلة رأس السنة شارك باحتفالية العام الجديد مع توقعات ليلى عبد اللطيف


title: رجا ناصر الدين

text: في مايو 2016 خلال الحفل السنويّ لجامعة Mubs في عاليه والذي قدّمه رجا ناصر الدين ورودوف هلال، واستضافا فيه كل من ناصيف زيتون، نادين الراسي وباسم مغنيّة، كرّمت إدارة الجامعة إلى جانب النجوم/الضيوف، كل من رجا ورودولف كإعلاميين حققا نجاحات كثيرة في سنوات قليلة، وكفاعلين مهمّين في الاحتفالية السنويّة للجامعة.


title: رجا ناصر الدين

text: في ديسمبر 2016 إنتقل رجا مع زميله رودولف إلى محطة إم تي في اللبنانية ليقدما برنامجا مشتركا بعنوان «الحلقة الأخيرة» استضافا فيه أبرز نجوم الفن في العالم العربي


title: رجا ناصر الدين

text: في نوفمبر 2017 قدت برنامج المكتب الثاني برفقة زميله رودولف وكان من إخراج كميل طانيوس ضيف الحلقة الأولى كان المخرج سيمون أسمر


title: رجا ناصر الدين

text: في يوليو 2018 انضم وصديقه رودولف هلال إلى أسرة اذاعة “جرس سكوب” لتقديم برنامج «جرس سكوب» في 9 /يوليو 2018ً.


title: الإذاعة في اليمن

text: الإذاعة في اليمن بدأ البث الإذاعي في اليمن في أربعينيات القرن الماضي عندما كان البريطانيون لا يزالون يحتلون عدن وكان وقتها اليمن مقسماً وكان الإماميون من يحكمون وقتها، بعد وحدة اليمن في عام 1990م قامت الحكومة اليمنية بإصلاح مؤسساتها وأنشأت بعض القنوات الإذاعية الإضافية التي يمكن أن تبث محليًا. لكن البث الإذاعي تراجع بعد عام 1994 بسبب تدمير البنى التحتية بسبب الحرب الأهلية. وفي عام 1995 بدأت أول بث تلفزيوني لها في الخارج ومنذ ذلك الحين كان هناك زيادة تدريجية في عدد القنوات الإذاعية والتلفزيونية.


title: الإذاعة في اليمن

text: أنشأ الجيش البريطاني محطة إذاعية صغيرة في رأس برادلي في منطقة التواهي في عدن عام 1940. وكان الغرض الأساسي منها هو تقديم أخبار عسكرية عن الحرب العالمية الثانية، بالإضافة إلى معلومات حول التحوط من الغارات الجوية.


title: الإذاعة في اليمن

text: توحد اليمن في عام 1990 مما أدى إلى اندماج السلطات والشركات الجنوبية والشمالية. وقد أدى ذلك إلى إصلاح إذاعة المكلا، كما تم تحسين إذاعة الحديدة.


title: الإذاعة في اليمن

text: كما انضمت قنوات تلفزيون اليمن إلى القنوات الفضائية على عربسات ونايل سات وبعض الأقمار الصناعية الأخرى في السنوات التي تلت عام 1995.


title: بت تورنت (برنامج)

text: برنامج بت تورنت هو برنامج أدوير ند لند من برمجة برام كوهين وتطوير شركة بت تورنت يُستعمل لغرض رفع وتحميل الملفات من خلال بروتوكول بت تورنت.


title: بت تورنت (برنامج)

text: بت تورنت هو أول عميل يستخدم من أجل بروتوكول إنترنت، حيت سُمِيَ تحت اسم ماينلاين من طرف مطوريه الأصليين. انطلاقا من النسخة 6.0 أصبح البرنامج ملكا تحت تصرف يوتورنت حيث لم يظل مفتوح المصدر، كما أصبح متاحا حاليا لكل من مايكروسوفت ويندوز، ماك أو إس إكس وأندرويد.


title: بت تورنت (برنامج)

text: في أبريل 2001، صمم المبرمج الأمريكي برام كوهين بروتوكول وأطلق لأول مرة خدمة بت تورنت في 2 يوليو 2001. وأصبحت الآن شركة مملوكة لصاحبها برام كوهين تحت نفس الاسم المستخدَم لأول مرة.


title: بت تورنت (برنامج)

text: قبل خروج الإصدار 6.0، كانت بت تورنت تستعمل لغة بايثون كما كان برنامج مجاني. الإصدارات الصادرة بعد 30 ديسمبر 2001 كانت ذات ملكية عامة بدون أي رخصة. لكن انطلاقا من النسخة 3.4.2 أصبح البرنامج تحت رخصة إم أي تي. أما النسخ 4.x و 5.x فهي برخصة بت تورنت المفتوحة. نسختين وحيدتين (4.0 و 5.3) فقط كانتا من تعديل إكس إم بي بي وأصدرتا بشكل مفتوح المصدر من رخصة جنو العمومية.


title: بت تورنت (برنامج)

text: النسخة 4.20 من البرنامج نُسِخت من "أليغرو" الخاص ببت تورنت، وزودت بمزود خدمة الإنترنت لجعل البرنامج إداري تنزيل ورفع الملفات.


title: بت تورنت (برنامج)

text: بت تورنت مكن مستعمليه من البحث عن الملفات المرغوبة في تحميلها من تورنت بواسطة صندوق بحث خاص في نافذة البرنامج باسم "(ابحث عن تورنتز )" حيث يُظهر ملفات تورنت من خلال صفحة بحث تظهر على المتصفح.


title: دار مصطفى باشا

text: يقع القصر بالقرب من ثلاث جوامع كبيرة ومشهورة إلى اليوم هي «جامع كتشاوة» و«الجامع الكبير» و«الجامع الجديد».


title: دار مصطفى باشا

text: بناه الداي مصطفى باشا بين 1798 و1799. للإقامة العائلية للدَّاي وزوجته وأطفاله، وحرسه الشخصي، ولخدمه وخادماته، وكان كذلك مقرًا لاستقبال ضيوف الدَّاي المميزين، من بينهم نجل ملك فرنسا «دوق أورليانز».


title: دار مصطفى باشا

text: استعمل منذ إحتلال الفرنسيين للجزائر سنة 1830 مقرًا للفوج للمشاة الخفيفة، احتل القصر الجنرال دي تروبريان، وقد عُين قصرًا شتويًا للحاكم الفرنسي للجزائر بين 1839-1841. في عام 1846، أستغل مقرًا للمكتبة الوطنية. والتي ضمّت مخطوطات فاق عددها 2000 مخطوط نهبها المستعمر من المكتبات العائلية في مدينة قسنطينة بعد احتلالها سنة 1837م. ليصنف عام 1887 من طرف المستعمر إلى معلم تاريخي.


title: دار مصطفى باشا

text: ، وصنف ضمن التراث العالمي من قبل اليونسكو، ليصبح خلال 2007 متحفا وطنيا للزخرفة والمنمنمات وفن الخط بمرسوم وزاري تنفيذي، بعد عملية ترميم حاول من خلالها القائمون على المشروع دعم البناية، مع الحفاظ على كل خصوصياتها.


title: دار مصطفى باشا

text: بعد استقلال البلاد، كان يضم وزارة الشؤون الدينية، ثم حولت السلطات الجزائرية القصر إلى متحف وطني للزخرفة والمنمنمات وفن الخط، في 7 نوفمبر عام 2007، في إطار الاستثمار الثقافي لمنطقة «القَصبة العتيقة»، المُصنّفة كتراث عالمي للإنسانية. وقد صنف القصر كأثر تاريخي في عام 1982.


title: دار مصطفى باشا

text: يقع المدخل الرئيسي للقصر في شارع أحمد ومحمد مشري، يوجد في «قصر مصطفى باشا» ساحة تسمى «صحن الدار» مصفوفة من البلاط الروماني، تتوسطها نافورة رخامية، وطابقين سفلي وعلوي، تتماسك فيما بينها بأعمدة رخامية صلبة، وبه 8 غرف، حولتها السلطات الجزائرية إلى متحف للخط الأصيل، لكن يمنع على الزوار والصحفيين تصوير تلك الغرف. توجد في جهة اليمنى من مدخل القصر سلالم خاصة بالدَّاي وعائلته فقط، تؤدي إلى الغرف الخمس الموجودة في الطابق العلوي، وفي الجهة اليسرى منه توجد سلالم أخرى مخصصة للخدم والخادمات. وفي الطابق العلوي يوجد قسمين آخرين، واحدا للحَمَّام الخاص «بالداي وعائلته»، والآخر للمطبخ الكبير الذي يضم 7 مدخنات على طريقة قصر «حريم السلطان».


title: دار مصطفى باشا

text: يبدأ القصر بمدخل طويل نسبيا يُسمّى «السّقيفة» والذي يؤدي إلى الفناء الرئيسي القصر «صحن القصر»، وهو مكان مفتوح على الهواء يتوسّط البناء في قلبه نافورة، وتحمل طوابق القصر الثلاث أعمدة رخامية سميكة مُلتوية الفناء محمي بقباب متراصة وموزعة بمنافذ زخرفية تشكل مقاعد للنوافذ. وهناك أيضا مدخل ثاني للقاعة التي تطل على بابين مؤطرين بالرخام. هذا يربط "السقيفة" الرئيسية التي يستخدمها الزوار لدخول الفناء الداخلي. ويحيط بمركز الشقق السكنية أروقة مدعومة بأقواس ترتكز على أعمدة رخامية وتتميز بالبلاط المزخرف. يتم دعم الأسقف بعوارض خشبية تغطيالأروقة في الطابق الأرضي والطابق الأول من القصر.


title: متلازمة تيتزا

text: متلازمة تيتزا (وتسمى أيضا اعتلال الغضروف المحدب أو متلازمة التقاطع الغضروفي) هو التهاب حميد في واحد أو أكثر من الغضاريف الضلعية. تم وصفه لأول مرة في عام 1921 من قبل الجراح الألماني الكسندر تيتزي (1864-1927).


title: متلازمة تيتزا

text: متلازمة تيتزا ليست هي نفسها التهاب الغضاريف. نميز متلازمة تيتزا من التهاب الغضروف المفصلي عن طريق تورم الغضاريف الضلعية، والتي لا تظهر في التهاب الغضاريف، كان في وقت واحد يعتقد أن تترافق معا، أو الناجمة عن، عدوى فيروسية مكتسبة أثناء الجراحة. ومن المعروف الآن أن هذا ليس هو الحال، لأن معظم المصابين لم تجر عملية جراحية حديثة.


title: متلازمة تيتزا

text: العرض الرئيسي للمتلازمة، ألم حاد في الصدر، مع الرقبة وبعض تورم الغضاريف المتضررة، وهو عادة واضح في الفحص. وغالبا ما يتفاقم الألم المتصور مع التنفس. على الرغم من أنه في كثير من الأحيان يمكن أن تكون مؤلمة للغاية، ومتلازمة تيتزا تعتبر حالة حميدة أن تحل عموما في 12 أسبوعا. ومع ذلك، يمكن أن يكون في كثير من الأحيان حالة مزمنة. قد يكون ألم الصدر المصاحب مشابها للذبحة الصدرية، التي ترتبط عادة بأمراض القلب، ويمكن أن تسبب فرط التنفس، والقلق أو نوبات الهلع، وإغماء، وفقدان مؤقت (خدر) أو شلل.


title: متلازمة تيتزا

text: وقد تم إعادة النظر في العديد من حالات احتشاء عضلة القلب (نوبة قلبية) المرضى وتشخيصها بشكل غير صحيح، وذلك بسبب طبيعة متطابقة من الأعراض. في الإناث، غالبا ما تشخص خطأ على أنها الم ثدي. أعراض التهاب غضروفي تشبه تيتزا، والفرق الرئيسي يجري أن الألم يشع إلى الذراعين والكتفين في الأخير.


title: متلازمة تيتزا

text: في حين أن الأسباب الحقيقية لمتلازمة تيتزا ليست مفهومة جيدا، فإنه غالبا ما ينتج عن سلالة بدنية أو إصابة طفيفة، مثل السعال المتكرر، والعطس، والتقيؤ، أو الآثار على الصدر. أو من يعاني من الحمى بحر المتوسط، حتى أنه كان من المعروف أن تحدث بعد نوبات قلبية من الضحك. ويمكن أن يحدث عن طريق ممارسة أو إصابة في الصدر والثدي.


title: متلازمة تيتزا

text: المرضى الذين لديهم العلاج الإشعاعي للصدر/الثدي غالبا ما تواجه هذه المتلازمة التي يمكن أن تحدث بعد فترة وجيزة من العلاج أو بعد سنوات. وجدت في كثير من الأحيان في سن المراهقة من البالغين.


title: متلازمة تيتزا

text: على الرغم من أن المرضى غالبًا ما يخلطون بين ألم متلازمة تيتز واحتشاء عضلة القلب (النوبة القلبية)، إلا أن المتلازمة لا تتطور لتسبب ضررًا لأي عضو. تشمل الأسباب المحتملة الأخرى لألم الصدر إصابة القلب أو الجهاز الهضمي أو الصدمة.


title: متلازمة تيتزا

text: من المهم استبعاد النوبة القلبية، فقد تكون الأعراض متشابهة أو شديدة. بعد تقييم الحالة أو التشخيص، غالبًا ما يطمئن مقدمو الخدمة المرضى إلى أن أعراضهم لا ترتبط بنوبة قلبية، على الرغم من أنهم قد يحتاجون إلى علاج الألم، والذي قد يكون شديدًا في بعض الحالات بما يكفي لإحداث إعاقة كبيرة، وإن كانت مؤقتة، للمريض. يمكن تخفيف الآلام باستخدام المسكنات.


title: متلازمة تيتزا

text: بعد التقييم الطبي والتأكيد على عدم وجود أحداث قلبية فورية، وخاصة النوبة القلبية ، يشمل العلاج الطبيعي الراحة عن طريق تقليل الأنشطة التي تؤثر على الصدر. يوصى بإعطاء الأدوية المضادة للالتهابات بما في ذلك النابروكسين والإيبوبروفين والأسبرين وباراسيتامول بالنسبة للأحداث المؤلمة والمنهكة للغاية، حيث يكون الألم غير محتمل أو يتطلب رعاية طارئة، يتم وصف كيتورولاك بشكل عام وإدارته عن طريق الحقن المباشر. هذا يمكن أن يخفف معظم الألم في 5 إلى 10 دقائق. تشمل خطوات العلاج الأخرى العلاج الطبيعي، وتطبيق كمادات الثلج على منطقة الصدر لتقليل التورم، وتطبيق رقعة مسكنة قد تحتوي أيضًا على الليدوكائين. يمكن وصف الستيرويدات القشرية السكرية لتقليل الالتهاب. إذا تكرر الألم، فقد يوصي الأطباء أيضًا بمضادات الاكتئاب ثلاثية الحلقات مثل الأميتريبتيلين، والذي يستخدم غالبًا للسيطرة على الألم عندما يجد المرضى صعوبة في النوم ليلاً. أثبت دواء غابابنتين (نيورونتين) المضاد للتشنج أيضًا نجاحه في السيطرة على الألم المزمن. إذا كان الألم شديدًا ومتكرر الحدوث، فقد يصف الطبيب دواءً يحتوي على الكودايين، مثل الكودايين/الأسيتامينوفين (تايلينول رقم 1 ، رقم 2 ، رقم 3 أو رقم 4). ومع ذلك، نظرًا لأن الكوديين يمكن أن يتشكل عادة، فإنه يتم وصفه بشكل عام فقط عندما يفشل كيتورولاك أو المسكنات الأخرى في توفير الراحة الكافية.


title: سرية علي بن أبي طالب (الفلس)

text: سرية علي بن أبي طالب إلى الفلس، والفلس صنم طيء، ذهب ليهدمه في شهر ربيع الثاني سنة 9 هـ. بعثه النبي محمد في 150 رجل من الأنصار على 100 بعير و50 فرسًا، ومعه راية سوداء ولواء أبيض، فشنوا الغارة على محلة آل حاتم مع الفجر فهدموا «الفلس» وخربوه وملأوا أيديهم من السبي والنعم والشاء.


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: 15 خرداد: هي منظومة دفاع جوي إيرانية مزودة بصواريخ طويلة المدى من عائلة صياد والمصنعة بخبرات مؤسسة الصناعات «جو - فضاء» التابعة لوزارة الدفاع في جمهورية إيران. ان هذه المنظومة قادرة على كشف ومتابعة 6 أهداف في آنٍ واحد والاشتباك مع 5 أهداف أخرى،


title: سرية علي بن أبي طالب (الفلس)

text: في شهر ربيع الآخر سنة تسع للهجرة بعث النبي محمد علي بن أبي طالب لهدم الفلس، ومعه خمسون ومائة رجل من الأنصار على مائة بعير وخمسين فرسًا، فشنوا على قبيلة طيء مع الفجر، فهدموا الفلس وخربوه، وملأوا أيديهم من السبي والنعم والشاء، وكان في السبي سفانة بنت حاتم الطائي أخت عدي بن حاتم، وهرب عدي إلى الشام، وكان فِي خزنَة الْفلس ثلاثة أدراع وثلَاثة أسياف، فأضيفت إِلى الغنيمة ثم قسمت، استعمل علي على السبي أبا قتادة، وعلى الماشية والرِّثَّةِ عبد الله بن عتيك، وقسم الغنائم في الطريق، وعزل الصفي للنبي ولم يقسم على آل حاتم حتى قَدِمَ بهم المدينة. وفي هذه السيرة يقول الشاعر:


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: بالإضافة إلى ذلك فلهذه المنظومة قدرة التحرك العالية والقدرة على التهيؤ للحرب والدخول في العمليات خلال أقل من 5 دقائق. كما ولها القدرة على الاشتباك المؤثّر مع أهداف جوية بقدرات هجومية عالية مثل المقاتلات والطائرات المسيرة على بعد 150 كيلومتر ومتابعتها على بعد 120 كيلومتر ومتابعة أهداف متخفية على بعد 85 كيلومتر والاشتباك معها وتدميرها على بعد 45 كيلومتر. ومن الخصائص الأخرى لهذه المنظومة الدفاعية هي القدرة الفاعلية العالية في مستويات السيطرة وتوجيه العمليات وقدرة التحرك العالية وفترة إبداء رد الفعل القصيرة.


title: سرية علي بن أبي طالب (الفلس)

text: لما رأى عدي بن حاتم رايات المسلمين، أخذ زوجه وولده وهرب إلى الشام، بينما سُبيت أخته سفانة، فلما أتوا بها إلى المدينة، مر بها النبي فقالت: يا رسول الله غاب الوافد وانقطع الوالد، وأنا عجوز كبيرة ما بي من خدمة، فمن علي من الله عليك، قال: «من وافدك؟» قالت: عدي بن حاتم، قال: «الذي فر من الله ورسوله؟» قالت: فمن علي، قالت: ثم مضى رسول الله وتركني، حتى إذا كان من الغد مرَّ بي، فقلت له مثل ذلك، وقال لي مثل ما قال بالأمس، قالت: حتى إذا كان بعد الغد مر بي وقد يئست منه، فأشار إلي رجل من خلفه أن قومي فكلميه، قالت: فقمت إليه، فقلت: يا رسول الله هلك الوالد، وغاب الوافد، فامنن علي من الله عليك، فقال : قد فعلت، فلا تعجلي بخروج حتى تجدي من قومك من يكون لك ثقة، حتى يبلغك إلى بلادك، ثم آذنيني، فسألت عن الرجل الذي أشار إلي أن أكلمه فقيل: علي بن أبي طالب، وأقمت حتى قدم ركب من بِلى أو قضاعة، قالت: وإنما أريد أن آتي أخي بالشام، قالت: فجئت رسول الله فقلت: يا رسول الله، قد قدم رهط من قومي، لي فيهم ثقة وبلاغ، قالت: فكساني رسول الله وحمَّلني، وأعطاني نفقة، فخرجت معهم حتى قدمت الشام. قال عدي: فأتتنى أُختى، فقالت: لقد فعل فعلة ما كان أبوك يفعلُها، ائته راغباً أو راهباً، فقد أتاه فلان فأصاب منه، وأتاه فلان فأصاب منه، قال عدي: فأتيتُه وهو جالس في المسجد. فأسلم


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: استطاعات الصّناعات الدّفاعية في الجمهورية الإيرانية خلال السّنوات الماضية تحقيق نجاحات لافتة في تصميم وإنتاج مختلف أنواع منظومات الدّفاع الجوّي. وهذه الإنجازات تشمل عدداً من المنظومات الرادارية، المنظومات الصّاروخية، منظومات الكشف، التّحكم والتوجيه، وقد استطاع الخبراء الإيرانيّون وبقدرات داخلية من تصميم وإنتاج كافة مستلزمات هذه المنظومات التي دخل العديد منها الخدمة العملية ضمن وحدات الدّفاع الجوي في القوات المسلّحة الإيرانية. وتحظى المنظومات الصاروخية المتنقلة بأهمية فائقة في حماية سماء جمهورية إيران، نظراً للنمط المتسارع لتطور الأسلحة المضادة للإشعاع، إذ شكل هذا الأمر إستراتيجية هامة لدى القوات المسلحة الإيرانية في مجال صناعات الدفاع الجوي، بناءً على توجيهات القائد العام للقوات المسلحة الإيرانية. وتؤدي الأنظمة الدفاعية التي تتشكل من معدات الكشف وتحديد الهوية والأسلحة وقسم التجهيز والاتصالات، دوراً هاماً للغاية في المواجهات العسكرية. لو تمعّنا بما يحصل أثناء الحروب والمواجهات، نرى ان الأنظمة الدفاعية كانت ولازالت الأكثر أهمية من حيث العمليات التنفيذية والجانب النفسي في تلك المواجهات. وتشكل أنظمة الدفاع الجوي الأولوية لدى القوات المسلحة في الجمهورية الإيرانية، إذ إنها تُعَد الخط الأمامي في جبهة المواجهات، سيما أن القائد العام للقوات المسلحة الإيرانية سبق وأكد على هذا الامر قائلا: «أن مقر الدفاع الجوي الإيراني يشكل الخط الأمامي في الدفاع عن البلاد وأنه بمثابة كرامة البلاد وكيانه». وأحد الاستراتيجيات التي طالما أكد عليها القائد العام للقوات المسلحة الإيرانية في مجال الدفاع الجوي، هو تزويد أنظمة الدفاع الجوي بإمكانية التنقل، ما شكل حافزاً هاماً لدى القوات المسلحة للتوصل إلى إنجازات ملحوظة في تصميم وتطوير الدفاعات الجوية وصنع أنظمة صاروخية متنقلة.


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: بعد نجاحها في الاختبارات كافة وتخطيها المهام المنوطة بها تم تسليم الجيش الإيراني منظومة 15 خرداد للدفاع الجوي المصممة والمصنعة بخبرات مؤسسة الصناعات «جو - فضاء» التابعة لوزارة الدفاع الإيرانية ونقلت وكالة تسنيم الدولية عن وزير الدفاع الإيراني أمير حاتمي، قوله إن المنظومة رمز للاعتماد على القدرات الداخلية والمتخصصين الإيرانيين وإنجاز دفاعي مهم ومتقدم يتناسب مع التقنيات الحديثة في العالم وأوضح أن  منظومة 15 خرداد قادرة على كشف أهداف كالمقاتلات والطائرات المسيرة وصواريخ كروز وغيرها.


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: كشفت جمهورية إيران النقاب عن منظومة صاروخية جديدة تحمل اسم 15 خرداد للدفاع الجوي المصنوعة محلياً في منظمة الصناعات الجوفضائية التابعة إلى وزارة الدفاع الإيرانية. وأُقيمَت مراسيم تسليم هذه المنظومة إلى قوة الدفاع الجوي للجيش الإيراني، بحضور وزير الدفاع وإسناد القوات المسلحة الإيرانية العميد أمير حاتمي وقائد قوة الدفاع الجوي للجيش الإيراني العميد علي رضا صباحي فرد. ونقلت وكالة (مهر) للأنباء، عن العميد حاتمي قوله إن شبكة الدفاع الجوي الشاملة للبلاد تحتاج إلى مجموعة من المنظومات الدفاعية (15 خرداد) مختلفة المدى بدءاً من عدة كليومترات وصولاً إلى مئات الكيلومترات، ومن هذا المنطلق يمكن لهذه المنظومة رصد المقاتلات والطائرات المسيرة من بعد 150 كيلومتر.


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: إن نظام الدفاع الجوي الجديد قد تم تزويده بصواريخ طويلة المدى من نوع صياد 3، وهو قادر على اكتشاف عدة أهداف في وقت واحد، بما في ذلك الطائرات الحربية والطائرات المسيرة، ضمن نطاق يصل لـ150 كيلومتراً وبإمكانها تتبعها على بعد 120 كيلومتراً. وهذا النظام الصاروخي يمكنه أيضاً اكتشاف الأهداف التي تتمتع بقدرات على التخفي في حدود 85 كيلومتر وضربها في نطاق 45 كيلومتر. وقد جرى تصميم وإنتاج منظومة سوم خرداد الصاروخية للدفاع الجوي على يد متخصصين إيرانيين وأُزيحَ الستار عنها لأول مرة عام 2014م.


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: أَطلَقَت منظومة 15 خرداد للدفاع الجوي للجيش لأول مرة صواريخها في ظروف قتالية حقيقية ضد أهداف العدو الوهمي خلال المناورات المشتركة لمدافعي الولاية 98 للدفاع الجوي. والتي انطلقت مرحلتها النهائية صباح يوم الجمعة 22/11/2019 في شمال شرق جمهورية إيران. فخلال المرحلة الأخيرة من هذه المناورات المشتركة أَطلَقَت منظومة 15 خرداد لقوات الدفاع الجوي للجيش ولأول مرة صواريخها في مهمة قتالية فعلية ضد أهداف العدو الوهمي في المنطقة العامة للمناورات. يُذكَر ان الهدف المعلن من هذه المناورات هو الارتقاء بالجهوزية القتالية وتعزيز قدرات الدفاع الجوي للقوات المسلحة في ظروف قريبة من القتال الحقيقي وفي منطقة بمساحة 416 ألف كيلومتر مربع في شمال شرق جمهورية إيران.


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: تستخدم منظومة 15 خرداد الصاروخية صواريخ صياد الدفاعية والمضادة للطائرات، وقد نجحت القوات المسلحة الإيرانية خلال السنوات الماضية من القيام بالعديد من عمليات الهندسة العكسية، واستنساخ صواريخ قياسية أُطلِقَ عليها اسم صواريخ محراب وتم تثبيتها على الزوارق العسكرية العائمة، ويقدّر مدى صاروخ محراب بحوالي 30 إلى 40 كيلومتراً، والطراز الجديد من تلك الصواريخ هي صواريخ صياد 2. إن هذا الصاروخ هو في الواقع نسخة مطوّرة من الصاروخ صياد 1 أرض جو القادر على الوصول إلى ارتفاعات أعلى وإصابة أهدافه بدقة أكبر، وله نظام توجيه تركيبي، وقدرة عملانية عالية. إن صاروخ صياد 2 هو صاروخ دفاع جوي خاص للمدى المتوسط والارتفاع العالي، وقد صُمِّمَ وفق التكنولوجيا الحديثة في العالم، وقادر على تدمير مختلف أنواع المروحيات، والطائرات من دون طيار، والأهداف ذات السطح المقطّع الراداري الواطئ، ويحظى بسرعة وقدرة مناورة عالية في نطاقه العملاني، كما أن القدرة العالية ضد الحرب الإلكترونية والتعقّب الآلي والمستقلّ للأهداف يُعتبَر من المميزات الأخرى لهذا الصاروخ. وفيما يخصّ الإمكانيات العملانية لصاروخ صياد 2، فيمكن الإشارة إلى أن من الخصائص المهمّة لهذا الصاروخ في المجال العملاني هو امتلاكه نظام التخفي، وامتلاكه نظام توجيه مزدوج، وإمكانية التتبع التلقائي، والمستقلّ للأهداف المعادية، ومن أساليب التوجيه لهذا الصاروخ هو امتلاكه لرادار فعّال أو نصف فعّال وأسلوب عمل الرادار نصف الفعّال يشبه تتبع مصدر التشويش الإلكتروني أي قابلية التصدي للحرب الإلكترونية ووقود هذا الصاروخ هو من النوع الجامد على عكس الصواريخ القديمة، حيث لهذا الصاروخ قابلية التخزين بسهولة، ولسنوات عدّة ولايحتوي هذا الصاروخ على توصيلات أنبوبية كما في الصواريخ التي تعمل بالوقود السائل ما يجعله نسبياً أخف وزناً ويعبّأ فيه الوقود الصلب ويخزّن لحين الاستعمال، ويمكن خزنه لسنين عدة دون تغيير، ويساعد الوقود الصلب على توازن الصاروخ بصفة عامة أثناء الطيران.


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: اما صواريخ صياد 3 والمستخدمة في منظومات 15 خرداد، فهي صواريخ دفاعية، وتُعتبَر نسخة مطوّرة من منظومة صواريخ صياد ولقد أعلنت إيران تدشين خط إنتاج جديدة منه يوم 22 يوليو 2017م بهدف الوقوف في وجه التهديدات الجوية المتوسطة والبعيدة المدى، وتمتلك منظومة صواريخ صياد 3 مدى بحدود 120 كيلومتراً وتستطيع التحليق على ارتفاع 27 كيلومتراً، وقد صُمِّمَت من أجل الوقوف في وجه التهديدات الجوية المتوسطة والبعيدة المدى ولقد صُمِّمَ صاروخ صياد 3 وفقاً لآخر التقنيات المتبعة حديثاً، وهو قادر على التعامل مع مختلف أنواع التهديدات كالمقاتلات الحربية التي تستطيع التخفي عن الرادار ومنها الطائرات من دون طيار وصواريخ كروز والحوامات، ومختلف أصناف الطائرات الحديثة التي تستطيع المناورة على ارتفاع عالٍ وبسرعة كبيرة، ويمتلك صاروخ صياد 3 إمكانية التوجيه المركّب، وهو مجّهز بوسائل بحث فعّالة وشبه فعّالة، وكذلك وسائل بحث بالأشعة ما دون الحمراء، وله قدرات متطوّرة للتعامل مع مختلف أصناف الحرب الإلكترونية.


title: 15 خرداد (نظام صاروخي للدفاع الجوي)

text: وأوضح بأن المنظومة قادرة على الاشتباك المؤثّر مع أهداف جوية بقدرات هجومية عالية مثل طائرات الاستطلاع وقاذفات القنابل والمقاتلات التكتيكية، وقال: إن هذه المنظومة قادرة على تدمير أهداف كروز إن كانت موجودة في نطاقها، واعتبر قدرة الفاعلية العالية في مستويات السيطرة وتوجيه العمليات وقدرة التحرك العالية وفترة إبداء ردّ الفعل القصيرة من الخصائص الأخرى لهذه المنظومة.


title: جار من الجحيم

text: جار من الجحيم هي لعبة ذو فكرة كوميدية تعتمد على عمل المقالب لجارك "Mr. Rottweiler" ويوجد منها 5 أجزاء.


title: جار من الجحيم

text: Mr. Rottweiler هو رجل ينعم بحياة هادئة وسعيدة لكن يقوم وودي الذي تقوم أنت باللعب به بازعاجه بعد أن قرر وودي الانتقام منه وجعل حياته سيئة وبائسة .


title: جار من الجحيم

text: تحاول أنت التسلل إلى منزل جارك للقيام بالحيل عليه. وايضا تعتبر في هذه اللعبة نجم برنامج تلفزيوني بنفس اسم اللعبة، مع الكاميرات التي تتبع كل خطواتك، كما تحدد لك الحيل المطلوب منك اجرائها مثل نشر المقعد ورمي قشور الموز أو الصابون في الحمام الخاص بجارك، أو العبث بالاجهزة الكهربائية مثل التلفاز والكثير من الحيل، فالهدف من اللعب هو إثارة الضجة وخلق حالة من الفوضى.


title: جار من الجحيم

text: وتشمل العقبات في الجار الذي يكون موجود في منزله وحيواناته الاليفة ككلبه وببغائه وكلاهما يحاول الإبلاغ عنك وتنبيه الجار الذي سياتي عند سماعه لندائهم .


title: جار من الجحيم

text: في كل مستوى في اللعبة تحاول القيام بحيل جديدة لازعاج جارك وكلما انهيت مرحلة كلما زادت الحيل التي يجب عليك فعلها وزيادة الأماكن التي يجب عليك ان تقوم فيها بوضع الحيل لجارك، ويجب عليك ان تنهي ذلك قبل وصول جارك إليك أو إلى الغرفة التي توجد فيها كما في الجزء الأول، ويجب عليك تجنب


title: جار من الجحيم

text: تدور احداث القصة حول woody وذات يوم كان جالس في حديقة منزله فيظهر كلب جاره rottweiler الصغير ويضايقه ويزعجه وايضا يظهر rottweiler ووالدته ويزعجونه ويدمرون له وقته الجميل فيقرر woody الانتقام فيقوم بالاتصال بشركة jowood لتصوير المقالب فيدخل منزل rottweiler ويحاول ازعاجه بدون أن يراه وكان يزعجه كل يوم لمدة أربعة مواسم أو سنة كاملة فيظهر في الجزء الثاني من اللعبة ويقرر rottweiler المغادرة مع زوجته إلى الصين لزيارة والدته فيقوم woody بالركوب معه بدون أن يراه حتى وصلوا إلى الصين ويستمر woody بمضايقته فيقوم بالمغادرة مع والدته وزوجته وابنها إلى أوروبا وايضا يسافر woody معهم ويضايقهم لذلك قرر rottweiler بالمغادرة والسفر مع عائلته إلى قارة افريقيا وايضاً يضايقه فيعود إلى الصين وفي الطريق يقوم woody بمضايقته فتغرق السفينة ويكملون المغادرة باستخدام مركب صغيرة وايضا يقوم woody بربط طوق بالمركب ويجلس فيه ويذهب معهم وتنتهي القصة.


title: جار من الجحيم

text: تلقت نسخة الكمبيوتر الشخصي مراجعات "متوسطة"، بينما تلقت إصدارات GameCube وXbox "مراجعات غير مواتية بشكل عام"، وفقًا لموقع المراجعة Metacritic .


title: جار من الجحيم

text: تم إعادة إصدار نسخة مايكروسوفت ويندوز الأصلية رقميًا على GOG.com مع تكملة لها بواسطة JoWood في 9 يونيو 2009. ووتم إصدارها على Steam بواسطة Nordic Games في 7 نوفمبر 2013 بعد أن نجح المجتمع في الحصول على Greenlit.


title: جار من الجحيم

text: تم إصدار تكييف محمول للعبة في جميع أنحاء العالم بواسطة THQ Nordic لنظامي التشغيل آي أو إس وأندرويد (توضيح) في 25 مايو 2017 على App Store وGoogle Play على التوالي. وتم إصدار منفذ لـ macOS في App Store في 22 يونيو 2017.


title: جار من الجحيم

text: وفي هذه اللعبة يسافر اللاعب إلى مواقع مختلفة حول العالم. وهذه المرة يجب أن يتحول حذر اللاعب إلى أم الجار أيضًا إذا كانوا لا يريدون أن يتم القبض عليهم.


title: ابق حيا

text: ابق حيا هو فيلم رعب تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2006. من بطولة ساماير أرمسترونج وفرانكي مونيز وجيمي سيمبسون وميلو فينتميليا وصوفيا بوش.


title: ابق حيا

text: يدور الفيلم حول لعبة فيديو باسم "ابقى حيًّا". تقوم تلك اللعبة على أسطورة إليزابيث بيثوري الشهيرة. حيث أن كل من يلعب اللعبة ويخسر، يموت في الحقيقة بنفس الطريقة التي مات بها في اللعبة.وقد بدأت أحداث الفيلم في مقهى أنترنت، حيث يلعب شحص ما اللعبة ثم يخسر فيموت، بعد ذلك يبدأ صديق الضحية مع 5 من أصدقائه بلعب اللعبة ويموتون واحدا واحد إلى أن يدركوا حقيقة اللعبة وطريقة التخلص منها فيبدأون بالعمل.


title: حلبون

text: حلبون هي قرية جميلة من قرى جبال القلمون تتبع لمحافظة ريف دمشق / سوريا، من القرى الجبلية الجميلة الموجودة في سلسلة الجبال السورية شمال دمشق، عدد سكانها حوالي 11000 نسمة.


title: حلبون

text: تقع حلبون في وسط سلسلة الجبال شمال غرب دمشق يحدها من الشمال بلدة رنكوس ومن الشمال الشرقي بلدة تلفيتا ومدينة صيدنايا ومن الجنوب الشرقي منين ومن الجنوب الدريج ومن الجنوب الغربي بسيمة ومن الغرب إفرة ومن الشمال الغربي قرية هريرة، تبعد عن مدينة دمشق حوالي 27 كم، مساحتها حوالي 150 كم2.


title: حلبون

text: حلبون من أقدم المناطق المأهولة بالسكان منذ فجر التاريخ وقد ذكرت في الكتب المقدسة وفي الكثير من المراجع التاريخية حيث أنها تتسم بالصفات التي يحتاجها الإنسان في موطن سكناه، كما تعد حلبون حصنا طبيعيا لرد المعتدين لموقعها بين الجبال الشاهقة المرتفعة.


title: حلبون

text: ورد اسم حلبون في الكتابات القديمة ذكرها استرابون باسم (شاليبون) وكانت من أسماء الأماكن التي حددها بطليموس في خارطته وقد ذكرت التوراة أن خمورها كانت تحمل إلى صور.


title: حلبون

text: ذكرها بطليموس في كتابة الشهير باسم حلبون ويرى الأستاذ أحمد الابش في ترجمته لكتاب «الفارس دارفيو» في دمشق في القرن السابع أن حوبة المذكورة هي حلبون حيث تتحدث الآيات أن إبراهيم قد تحارب مع خمسة ملوك وتبعهم حتى حلبون شمال دمشق.


title: حلبون

text: أقدم ذكر لحلبون في ورد في سفر التكوين (الفصل 14.الفقرة 15) أثناء ذكر حرب النبي إبراهيم مع الملوك الخمسة الذين سبوا أهل لوط: «وتفرق عليهم ليلًا هو وعبيده فكسرهم واتبعهم حتى حوبة التي عن شمال دمشق» والمقصود بحوبة هنا حلبون، كما جاء في مخطوطات البحر الميت (الفصل 21.مقطع 23 - الفصل 22.مقطع26 «وفروا جميعا من أمامه حتى وصلوا حلبون التي تقع إلى يسار دمشق»


title: حلبون

text: وكل الكتابات والأسفار القديمة تشير إلى شهرة حلبون بالخمر منذ الماضي السحيق حيث كان يصدر إلى صور وفارس وهو خمر ملكي حصرا للطبقة الحاكمة وهو محرم على العبيد والعامة وقد بلغت حلبون أوج شهرتها في عهد أغريباس الثاني حيث عثر على كتابين يحملان اسمه. وقد ورد اسم حلبون فيهما وتتساقط فيها الثلوج طيلة فصل الشتاء وتصل في بعض الأماكن إلى خمسة أمتار


title: حلبون

text: ويقول الأستاذ الشاعر رفعت الشيخ «حلبون متغلغلة في القلب والوجدان تأسر محبها حتى أنك لا تستطيع الفكاك من حبائل حبها ليس لأني حلبوني ولكن لي أسوة بمن ارتبط بها قبلي ووقع في شباكها فهاهو (ماركوس أوريليوس) الذي حكم العالم من أواسط أوروبا إلى نهايات آسيا قبيل الميلاد لم يطب له المقام إلا بها لقد جعلها مقرا لسكنه ودفن بها على الرغم مما يقوله التاريخ انه دفن بروما وهاهو ذا قبره كان في التابوت الذي كان يصب فيه ماء عين حلبون من تحت جامع حلبون الكبير إنه (جرن العين) الذي كتب عليه الملك العظيم ماركوس لقد كان ملكه شاسعا وعظيما ولكن استراحاته ومقره لم يكن إلا في حلبون أليس هذا عشقا لحلبون؟»


title: حلبون

text: ومملكة الأبلينه التي تنسب إلى النبي هابيل بن آدم كان مركزها في سوق وادي بردى بالقرب من مدينة دمشق بينما كانت إقامة حكامها في قرية حلبون وكان هناك نفق يصل ما بين وادي حلبون (الحبابير وسوق وادي بردى، التكية) من المناطق المحيطة ب دمشق وهاهو ذا الرحالة الإنكليزي «بورتر» الذي استطاع أن يحفظ لنا الكلمات التي كانت مكتوبة على جرن العين.


title: حلبون

text: هاهو هذا الرحالة العظيم حسب ما ورد في كتابه «خمس سنوات في دمشق» والذي كتبه عام هذا الرحالة كان ذاهبا إلى بلودان عن طريق حلبون ويبدو أن طريق بلودان كان من حلبون استوقفته حلبون مليًا كتب عن حلبون أكثر مما كتب عن التل أو منين أو بلودان وكل المناطق التي مر بها وعبر عن هذا في كتابه ومما قاله «بورتر» في كتابه «إن الكشف عن آثار حلبون قد يغير شيئا في التاريخ» وأضاف أنه ذاق فاكهه لم يذق أطيب منها طيلة حياته وهي التين.


title: حلبون

text: أما دمشق فلم تسمي حيا من أحيائها بمكان ما من العالم، فلا تجد في دمشق الحي الأوربي أو الحي الآسيوي ولكنك تجد حي الحلبوني نسبة إلى حسن باشا الحلبوني الذي كان مالكاً لأرض الحي ووهب أرض محطة الحجاز والأرض المقام عليها القصر العدلي أيام السلطان عبد الحميد وبنى قصره في ذلك الحي وإلى جانبه جامع الحلبوني وأصبح حي الحلبوني مكان للأسر الأستقراطية في دمشق


title: حلبون

text: وكل من في المنطقة يسمع عن استبسال حلبون في مقاومة الفرنسيين لدى غزوهم لها والكل سمع أيضا عن «أبو العز» الذي أسقط بنيران بندقيته البسيطة آنذاك طائرة فرنسية كانت تحلق فوق حلبون لرصد الثوار.


title: حلبون

text: حلبون قرية جميلة ذات وادي جميل وكبير ومميز يعطي رونقًا إضافيًا للقرية طوله 7 كم يمتد من نبع عين الصاحب حتى نبع الفاخوخ ذو الطبيعة الجبلية الرائعة وهي ذات مناخ معتدل ولطيف صيفًا حيث لا تتجاوز درجة الحرارة 30 درجة مما يجعل الكثير من المصطافين والسياح السوريون والعرب والأجانب يزورونها وفي الشتاء تتساقط الثلوج على حلبون والمناطق المحيطة بها لتغطي الجبال.


title: حلبون

text: هذه القرية الجميلة وسكانها البالغ عددهم بحدود 13.000 نسمة منهم من يعمل بالزراعة ومنهم من يعمل في مجال الصناعة والتجارة ولكن أكثر سكانها يعملون في المغترب وسائقي شاحنات وهناك بعض الصناعات في القرية إضافة للزراعات المنتشرة بشكل كبير وتتميز بجودتها من الخضروات والفواكه والجوز الشهير.


title: حلبون

text: وتنتج القرية الكثير من المزروعات الموسمية من الخضار المروية بمياه الثلوج التي تتساقط بغزارة في فصل الشتاء على جبال المنطقة وعلى حلبون.


title: حلبون

text: هناك العديد من الينابيع المشهورة على المستوى المحلي والعربي وهناك أكثر من أربعين نبعًا لعل أشهرها نبع عين الصاحب الذي تروى منه أراضي قرية الدريج وهو متنزه سياحي خلاب، ونبع الفاخوخ ونبع عين الحمة الذي يشفي كما يُقال من بعض الأمراض كالحصبة والعديد من الأمراض الجلدية وفي حالات أمراض المفاصل وغيرها، ونذكر من هذه الينابيع:


title: حلبون

text: القرية بتاريخها الذي يعود إلى أقدم الأزمنة فيها الكثير من الشواهد الأثرية والتي تدل على أن الإنسان القديم سكنها منذ أقدم العصور وجبال حلبون العالية تحتوي على شواهد هامة تتمثل بعدد كبير من المغاور والكهوف المنحوتة بالصخر داخل الجبال إضافة إلى بعض الآثار الرومانية مثل القبور الرومانية القديمة وبعض المباني الأثرية.


title: حلبون

text: قرية حلبون بموقعها الرائع فوق قمم الجبال العالية وبجوها الجميل المعتدل وإطلالتها من كل جانب وقربها من مصايف مهمّة في الجبال السورية المحيطة بدمشق تستحق أن تكون من المصايف المميزة وتجتذب عددا من الباحثين عن الطبيعة والجو الجميل.


title: رندلى قديح

text: ولدت في كوتونو جنوب أفريقيا وعاشت فيها خمسة عشر عاما قبل أن تسافر إلى فرنسا لإستكمال دراستها ثم عادت إلى لبنان حازت على شهادة في الإخراج المرئي والمسموع من الجامعة اليسوعية عام 1997


title: رندلى قديح

text: بدأت الاخراج في مجال الاعلانات، وعملت مساعدة مخرج في إعلانات عدة مع مخرجين أجانب، كما ظهرت في بعض هذه الإعلانات الموجهة إلى الدول العربية بعدها انتقلت إلى عالم الاغنيات المصورة، دخلت بعدها التمثيل من خلال فيلم بعنوان غرب بيروت ثم في حلقة من حلقات التي شارك بها الإعلامي طوني خليفة (طالبين القرب) كانت دور المحامية (الأستاذة لينا) قدمت مشروع تخرجها مم الجامعة وهو فيلم من إخراجها ومثلت دور الصحافية نجلا جهشان التي صورت سيارة الإسعاف في قانا نالت أول بطولة مطلقة لها في مسلسل حكاية أمل بتريشح من المخرج أنطوان ريمي وحققت الإنتشار عربيا، عملت بالإخراج أيضا وأستلمت الجائزة الثانية في (مهرجان بيروت للسينما) عن إخراجها لفيلم (العريشة) عام 2003 وأسست شركة إنتاج خاصة بها


title: عبد الباري أبو الخير

text: عبد الباري أبو الخير مخرج وممثل سوري، تخرج من المعهد العالي للفنون المسرحية بدمشق عام 1994. عمل مساعداً للمخرج سامي جنادي في بعض مسلسلاته، وعمل مساعداً للمخرج حاتم علي في بعض مسلسلاته مثل صقر قريش وربيع قرطبة وملوك الطوائف . أخرج للتلفزيون مسلسل الحسن و الحسين ، ومسلسل الإمام، والعديد من المسلسلات الأخرى.


title: فيفا 13

text: فيفا 13 هي لعبة فيديو رياضية لكرة القدم لعام 2012 تنشرها إلكترونيك آرتس.وهي نسخة 2012 من سلسلة ألعاب فيديو فيفا وتم تطويرها بواسطة إي أيه فانكوفر. هذه هي اللعبة الأولى في السلسلة التي تستخدم بلاي ستيشن موف على بلاي ستيشن 3 ومستشعر كنيكت على إكس بوكس 360. تم إصدار اللعبة في أواخر سبتمبر 2012 في معظم المناطق مع إصدار اليابان في أكتوبر. تضمن فيفا 13 ميزات جديدة لسلسلة فيفا مثل التحكم باللمسة الأولى وأضيفت احتفالات جديدة أيضًا.


title: فيفا 13

text: تكتب في الغلاف الأمريكي (بالإنجليزية:FIFA Soccer 13) أي فيفا سوكر 13، لأن اختلاف التسمية مابين الولايات المتحدة والعالم من خلال تسمية كرة القدم بـ Soccer بدلا من التسمية المشهورة Football .


title: فيفا 13

text: قامت شركة إلكترونيك آرتس بتنزيل النسخة التجريبية (Demo) قبل صدور اللعبة الكاملة وكانت تحتوي نسخة فيفا 13 التجريبية على 5 فرق وهم: يوفنتوس وبروسيا دورتموند وآرسنال ومانشستر سيتي وإيه سي ميلان. وتم تنزيل رقم قياسي قدره 1.99 مليون مرة في غضون ثلاثة أيام.


title: فيفا 13

text: تم تأكيد البطولات في فيفا 13 من قبل EA Sports من خلال موقعها على الإنترنت، حيث وصفتها EA بأنها «لعبة كرة القدم الأكثر أصالة على هذا الكوكب مع 30 من أفضل الدوريات في العالم» تم تضمين جميع البطولات من فيفا 12، بالإضافة إلى دوري المحترفين السعودي لأول مرة في تاريخ المسلسلات.


title: فيفا 13

text: هناك 46 فريقًا دوليًا في فيفا 13 كما تم تأكيده على موقع EA. تعود جمهورية التشيك وباراغواي. تعود الهند وبوليفيا وفنزويلا إلى السلسلة الرئيسية بعد توقف دام 11 عامًا منذ فيفا كرة القدم 2002. تم استبعاد كرواتيا من الفرق الدولية، حيث لم يتمكنوا من الوصول إلى اتفاقية الترخيص.


title: فيفا 13

text: تم تحديث نمط المهنة هذا العام، حيث تمكن اللاعبون من إدارة فريق دولي بالإضافة إلى نادٍ. يمكن للاعبين الذين يديرون أنديتهم الخاصة أن يتركوا وظائفهم كمدرب وطني. يمكن للاعبين اختيار تشكيلتهم الدولية لتلعب في المباريات الدولية في نمط المهنة. في كل مباراة، يمكن للاعبين تحديد ما إذا كان لاعبي كرة القدم قادرين على اللعب في التشكيلة الدولية التالية. تشمل الخيارات في الانتقالات والعروض وتقديم اللاعب بالإضافة إلى المال. على منصة iOS ، لا يمكن للاعبين إدارة المنتخبات الوطنية ويمكنهم فقط تقديم المال للحصول على اللاعبين.


title: فيفا 13

text: يظهر غلاف أمريكا الشمالية للعبة ليونيل ميسي، بينما تم تضمين سانت جيمس بارك، نيوكاسل كخلفية. سيتم استخدام أغلفة أخرى مستندة إلى الموقع، كما في السنوات السابقة، وستظهر ميسي ولاعبين آخرين من المنطقة المعنية، باستثناء أمريكا الشمالية، التي تضم ميسي فقط. هذه هي المرة الأولى منذ FIFA Soccer 2003 التي تحتوي فيها نسخة أمريكا الشمالية على غطاء رياضي واحد.


title: فيفا 13

text: عرضت EA Sports أيضًا غلافًا قابلاً للتنزيل لـ FIFA 13 للبطولة الرئيسية لكرة القدم، والذي يضم كريس فوندولوفسكي من فريق سان خوسيه إيرثكويكس، وفريدي مونتيرو من نادي سياتل ساوندرز، وتيم كاهيل من فريق نيويورك ريد بولز، ودارين ماتوكس من فريق فانكوفر وايتكابس.


title: فيفا 13

text: تلقى FIFA 13 إشادة من النقاد. أعطى آي جي إن للعبة 9/10. وصف موقع غيمز رادار فيفا 13 بأنه «خطوة تطورية عظيمة لطاولة كرة القدم في EA»، لكنه انتقد محرك الاصطدام بأنه «غير طبيعي»، ونمط المهنة الذي تم تجديده حديثًا بأنه «قسري ومصطنع» و «قديم» - منحه 4 نجوم. أعطى غيم سبوت درجة 8/10، مشيدًا بألعاب المهارة الجديدة، لكنه يشعر بالأسف لعدم التحسن على FIFA 12. ذكرت OXM أن أكبر عيوب في FIFA 12 تم إصلاحها في الغالب في FIFA 13. الكمبيوتر الشخصي منحت بي سي غيمر إصدار مايكروسوفت ويندوز للعبة درجة 86/100، مشيرة إلى أنها لا تزال «لعبة كرة قدم ممتازة»، ولكنها «مثقلة بالميزات وهي متعطشة لبعض الابتكارات الحقيقية». تمت الإشادة أيضًا بإصدار PSP من اللعبة، حيث حصل على مراجعة مواتية لـ Pocket Gamer ، الذي وصفها بأنها «إضافة جديرة بالاهتمام إلى الذخيرة اليدوية الضخمة بالفعل»، مما منحها درجة 8/10. تلقت FIFA 13 مراجعة إيجابية على iOS من CNET ، معلنة أنها «ليست أفضل لعبة كرة قدم فحسب، بل أفضل لعبة رياضية على جهاز iOS»، مما منحها تصنيف 4.5 / 5.


title: فيفا 13

text: باعت FIFA 13 أكثر من مليون نسخة (1.23 مليون وحدة في 48 ساعة) في المملكة المتحدة في الأسبوع الأول من إصدارها (اللعبة الرابعة التي تقوم بذلك بعد و و) ، وتصدرت مخططات UKIE في جميع التنسيقات في الأسبوع المنتهي في 29 سبتمبر 2012. تم بيع 4.5 مليون نسخة في جميع أنحاء العالم في خمسة أيام، مع بيع 7.4 مليون وحدة بعد أربعة أسابيع من إطلاقها، مما يجعل اللعبة الأكبر إطلاق ألعاب الفيديو عام 2012 وأكبر إطلاق لألعاب الفيديو الرياضية على الإطلاق وفقًا لـ EA. اعتبارًا من مايو 2013، باعت FIFA 13 14.5 مليون نسخة.


title: استديو تصوير

text: استديو تصوير أو مَصور مساحة لحفظ الصور أو الأفلام ويعتمد حجم وملامح الاستديو على الدوافع والهدف من التصوير وقد كان يستخدم في الماضي غرف ذات نوافذ زجاجية ضخمة للسماح بدخول ضوء الشمس، أما حاليًا فيتم الاعتماد على الإضاءة الصناعية بالاعتماد على مصابيح الهالوجين وتستخد بالعادة كاميرات احترافية تكون مثبتة على حامل ثلاثي وخلفيات مناسبة للتصوير سواء خلفيات ذات لون أبيض أو خلفيات طبيعة.


title: ورم أصفر

text: الورم الأصفر أو الصفرومات هي أورام تفاعلية مصفرة تنجم عن تسرب بروتينات المصل الشحمية عبر جدران الأوعية الدموية إلى الجلد، حيث تبتلعها البلاعم مشكلة خلايا رغوية متفجية بغزارة تدعى خلايا توتون العملاقة.


title: ورم أصفر

text: تظهر اندفاعاته بشكل متناظر على المرفقين واليدين والقدمين على شكل لويحات مسطحة أو عقيدات صفراء تصل لحجوم كبيرة.


title: ورم أصفر

text: أعداد كبيرة من الأورام الصفراء الحطاطية الطفحية التي تتوضع على المناطق الألوية والسطوح الباسطة للأطراف.


title: ورم أصفر

text: لويحات طرية مصفرة على الأجزاء الأنسية من الأجفان ,تشاهد خاصة عند النساء في أواسط العمر تعالج جراحياً أو بالكي الكهربائي.


title: محمد عبد العزيز أفندي

text: محمد عبد العزيز أفندي (26 سبتمبر 1901 في إسطنبول - 19 يناير 1977 في نيس) كان أميرًا عثمانيًّا والمدعي بالحق في وراثة العرش العثماني منذ 19 مايو 1973 حتى 19 يناير 1977.


title: خليفة الغويل

text: خليفة الغويل، سياسي ليبي. وهو بمقام رئيس الوزراء للمؤتمر الوطني العام الجديد، مجموعة تدعي أنها الاستمرار الشرعي للبرلمان الليبي السابق في طرابلس.


title: خليفة الغويل

text: قبل 31 مارس 2015، شغل الغويل منصب نائب أو مساعد لعمر الحاسي، رئيس الوزراء للحكومة في طرابلس المتنازع عليها. بعد أن أقيل الحاسي كرئيس من المؤتمر الوطني العام، الغويل تصدر للعمل كرئيس وزراء لشهرٍ واحد، مؤقتًا.


title: مجمع اللغة العربية في حيفا

text: مجمع اللغة العربية (بالعبرية: האקדמיה ללשון הערבית) هو مؤسسة عليا لعلوم وأبحاث اللغة العربية في إسرائيل، وهو منظمة مستقلة تدير شؤونها بصورة مستقلة استقلالاً تاماً. وقد تم تأسيسه في شهر ديسمبر عام 2007. سلطاته وأعماله نظمت بقانون المؤسسة العليا للغة العربية الذي تم سنه في شهر مارس عام 2007، وهي مشابهة بدرجة كبيرة لسلطات وأعمال مجمع اللغة العبرية.


title: حقوق الطالب في التعليم العالي

text: حقوق الطالب هي الحقوق التي تحمي الطالب، بمعنى أولئك الأشخاص الذين يحضرون المدارس والجامعات وغيرها من المؤسسات التعليمية. مستوى الحقوق الممنوحة للطلاب، سواء من الناحية القانونية أو الاتفاقية، يختلف اختلافًا كبيرًا حول العالم.


title: مجمع اللغة العربية في حيفا

text: الرئيس الأول للمجمع المنتخب هو الأستاذ الدكتور محمود غنايم، أستاذ الأدب العربي الحديث في جامعة تل أبيب والكلية العربية للتربية في حيفا. ويضم المجمع حاليًا واحدًا وعشرين عضوًا مع الرئيس منهم ثلاثة أعضاء فخريون وعضو مستشار. الأعضاء الأوائل قام وزير العلوم والثقافة والرياضة بتعيينهم بمرسوم وزاري. ويحق للمجمع انتخاب أعضاء آخرين ليصل عددهم إلى ثلاثة وعشرين عضوًا.


title: حقوق الطالب في التعليم العالي

text: في حالة البو (AlBaho) وجدت المحكمة الجنائية الفرنسية ثلاثة من كبار الأكاديميين في «المدرسة العليا لتعليم اللياقة البدنية، كيم الصناعية، دي لوس أنجلس باريس دي فيل (إيكبسي)» تهمة التجسس الإلكتروني على طالب دراسات عليا. وضع الحاكم سابقة هامة في ، ولكن كان هذا أيضا معلما يقود في حقوق الطلاب، حيث أن هذه هي الحادثة الوحيدة المعروفة حيث أدلى الموظفين الأكاديميين بوجود مذنبا بارتكاب فعل إجرامي نتيجة لشكوى طالب، وقدم الموظفين العاملين فيها الدعم الكامل من مؤسستهم.


title: حقوق الطالب في التعليم العالي

text: في 1969 أشاعت المحاكم الفيدرالية في الولايات المتحدة، في تينكر في ديس موينز Des Moines مدرسة الحي المجتمعية المستقلة، بأن «الطلاب لا تسفك حقوقهم الدستورية عند بوابة مبنى المدرسة». مورس في فريدريك تريال كان أول طالب طالب التعديل الأول وهو حرية التعبير، والذي جادل أمام المحكمة العليا للولايات المتحدة في 19 مارس 2007، وتتعلق القضية بجوزيف فريدريك، طالب يبلغ 18 عاما في مدرسة ثانوية في جونو، بألاسكا، 24 في وقت القرار، الذي أوقف لمدة 10 أيام بعد عرض شعار «بونغ يضرب 4 يسوع» وسط الشارع بجانب مدرسته الثانوية أثناء «تتابع الشعلة في دورة الألعاب الأولمبية الشتوية» في عام 2002.


title: حقوق الطالب في التعليم العالي

text: بالإضافة إلى «دستور الولايات المتحدة» فقد منحت «الحرية لحقوق التعبير» لطلاب المدارس العامة، تحمل بعض دساتير حقوق أكبر لطلاب المدارس العامة من تلك التي يمنحها «دستور الولايات المتحدة»، على سبيل المثال: العامة ماساتشوستس قوانين الفصل 71، 82 ثانية تمنح حقوقاً أوسع نطاقا للمدارس الثانوية العامة فيما يتعلق «حقوق الطلاب» «حرية التعبير»، فإنه ينص على:


title: حقوق الطالب في التعليم العالي

text: المادة 82: أن للطلاب الحق في حرية التعبير في المدارس العامة للكومنولث مؤجزا، شريطة أن مثل هذا الحق لا يسبب أي انقطاع أو اضطراب داخل المدرسة. تشمل حرية التعبير دون الحد، وحقوق ومسؤوليات للطلاب، جماعياً وفردياً، (أ) التعبير عن آرائهم من خلال الكلام والرموز، (ب) في كتابة وطبع ونشر وجهات نظرهم، (ج) بتجميع مسالمين في المدرسة الملكية لتعبيرهم عن آرائهم. يجب لأي جمعية خطط لها الطلاب خلال ساعات الدراسة المجدولة بانتظام أن تعقد فقط في وقت ومكان موافق عليها مسبقاً من قبل مدير المدرسة أو من يعينه، ولا يعتبر التعبير التي قدمها الطلاب في ممارسة هذه الحقوق أن يكون تعبيراً عن سياسة المدرسة، ولا يعقد مسؤولو المدرسة المسؤولية في أي إجراءات مدنية أو جنائية لأي تعبير أدلى أو المنشورة من قبل الطلاب. لأغراض هذا القسم والأقسام ثلاثة وثمانون إلى خمسة وثمانين شاملة، وكلمة الطالب تعني أي شخص التحق بالمدارس الثانوية العامة في الكومنولث. يقصد بتعبير كلمة إدارة المدرسة أي عضو أو أي موظف من اللجنة المحلية للمدارس.


title: حقوق الطالب في التعليم العالي

text: والنتيجة الطلاب في المدارس الثانوية العامة من «كومنولث ماساشوستس» يعقدون فقط «تينكر» فيما يتعلق بمقاييس «حرية التعبير».


title: حقوق الطالب في التعليم العالي

text: للطلاب في التعليم العالي العام حقوقاً أكبر بكثير من الطلاب في التعليم الابتدائي والثانوي. أولًا أن الغالبية العظمى من الطلاب في التعليم العالي العام هم من البالغين قانونيا وهكذا، الدولة لا تقف في مقام الوالدين فيما يتعلق بها، حيث أنهم أولياء الأمور الخاصة بهم، ويمتلكون نفس الحقوق التي يتمتع بها جميع المواطنين، وبالإضافة إلى ذلك الجامعات العامة والكليات هي المؤسسات المكرسة للتبادل الحر للأفكار ومفهوم الحرية الأكاديمية، ومفهوم الحكم المشترك، ويترجم هذا إلى حقيقة أن حرية التعبير والمشاركة في الحكم من طرف الطلاب في المؤسسة أمر شائع.


title: حقوق الطالب في التعليم العالي

text: الجمهور عموما ولا سيما بحوث الجامعات مع إعداد كبيرة من السكان السكنية تنظيم الطلاب (الجامعات الرائدة/الأراضي-منحة) حول هذه المسائل، استخدام حكومتهم الطالب للتفاوض مع إدارة الجامعة.


title: مضاد السموم (نظام)

text: نظام مضاد السموم (بالإنجليزية: Toxin-antitoxin system) هو عبارة عن مجموعة من اثنين أو أكثر من الجينات المرتبطة ارتباطًا وثيقًا والتي تعمل معًا على ترميز كل من بروتين «السموم» و «مضاد السموم» المقابل. يتم توزيع أنظمة مضادات السموم على نطاق واسع في بدائيات النوى، وغالبًا ما تمتلكها الكائنات الحية في نسخ متعددة. عندما يتم احتواء هذه الأنظمة على البلازميدات - عناصر وراثية قابلة للتحويل - فإنها تضمن بقاء الخلايا الوليدة التي ترث البلازميد فقط بعد انقسام الخلية. إذا كان البلازميد غائبًا في الخلية الوليدة، يتحلل الترياق غير المستقر ويقتل البروتين السام المستقر الخلية الجديدة؛ يُعرف هذا باسم «القتل بعد الفصل العنصري».


title: جاك ريغان

text: جاك ريغان هو سياسي أمريكي، ولد في 13 يوليو 1883 في فولتون في الولايات المتحدة، وتوفي في 18 مايو 1941 في سانتا مونيكا في الولايات المتحدة.


title: مضاد السموم (نظام)

text: عادةً ما يتم تصنيف أنظمة مضادات السموم وفقًا لكيفية تحييد مضاد السموم من السم. في نظام مضاد للسموم من النوع الأول، يتم منع ترجمة الحمض النووي الريبي المرسال (mRNA) الذي يشفر السم عن طريق ارتباط مضاد سموم الحمض النووي الريبي الصغير غير المشفر الذي يربط توكسين الرنا المرسال. يتم تثبيط البروتين السام في نظام النوع الثاني بعد التحويل عن طريق الارتباط ببروتين مضاد السموم. تتكون أنظمة مضادات السموم من النوع الثالث من رنا صغير يرتبط مباشرة ببروتين السم ويثبط نشاطه. هناك أيضًا أنواع من الرابع إلى السادس، وهي أقل شيوعًا. غالبًا ما يتم توريث جينات مضادات السموم من خلال النقل الأفقي للجينات وترتبط بالبكتيريا المسببة للأمراض، حيث تم العثور عليها في البلازميدات التي تمنح مقاومة المضادات الحيوية والفوعة.


title: مضاد السموم (نظام)

text: توجد أيضًا أنظمة مضادات السموم الصبغية، والتي يُعتقد أن بعضها يؤدي وظائف خلوية مثل الاستجابة للضغوط، والتسبب في توقف دورة الخلية والتسبب في موت الخلية المبرمج. من الناحية التطورية، يمكن اعتبار أنظمة مضادات السموم DNA أنانية من حيث أن الغرض من الأنظمة هو التكاثر، بغض النظر عما إذا كانت تفيد الكائن الحي المضيف أم لا. اقترح البعض نظريات تكيفية لشرح تطور أنظمة التكسينات المضادة للسموم. على سبيل المثال، من الممكن أن تكون أنظمة مضادات السموم الصبغية قد تطورت لمنع وراثة عمليات حذف كبيرة من جينوم المضيف. تحتوي أنظمة مضادات السموم على العديد من تطبيقات التكنولوجيا الحيوية، مثل الحفاظ على البلازميدات في خطوط الخلايا، وأهداف المضادات الحيوية، ونواقل الاختيار الإيجابية.


title: مضاد السموم (نظام)

text: وتتميز أنظمة السموم المضادة للوسم جيدا بوحدات الإدمان للبلازميدات. واقتُرح أيضاً أن تكون نظم التكسينات المضادة للسموم قد تطورت كنماذج استبعادية من البلازميد. خلية من شأنها أن تحمل اثنين من البلازميدات من نفس المجموعة عدم التوافق في نهاية المطاف توليد اثنين من بنات الخلايا التي تحمل إما plasmid. وينبغي أن واحدة من هذه البلازميدات ترميز لنظام TA، «التشريد» من قبل نظام آخر TA خالية من البلازميد سيمنع ميراثها وبالتالي الحث على القتل بعد الفصل العنصري. وقد تم تأكيد هذه النظرية من خلال نمذجة الكمبيوتر. ويمكن أيضاً العثور على نظم مضادة للسموم على عناصر وراثية متنقلة أخرى مثل المواثرات المترافقة والبكترية المعتدلة ويمكن أن تكون متورطة في صيانة هذه العناصر ومنافسة تلك العناصر.


title: مضاد السموم (نظام)

text: يمكن أن تمنع أنظمة مضادات السموم الحذف الكبير الضار في الجينوم البكتيري، على الرغم من أن الحذف من مناطق الترميز الكبيرة قاتلة لخلية الابنة بغض النظر عن ذلك. وفي فيبريو الكوليرا، تبين أن نظماً متعددة من النوع الثاني للسموم المضادة للسموم الموجودة في إنتيغورون فائقة المفعول تمنع فقدان الكاسيتات الجينية.


title: مضاد السموم (نظام)

text: كما هو مذكور أعلاه، تتميز أنظمة مضادات السموم بأنها وحدات إدمان البلازميد. تم اقتراح أن أنظمة مضادات السموم قد تطورت كوحدات استبعاد البلازميد. الخلية التي ستحمل بلازميدين من نفس مجموعة عدم التوافق ستنتج في النهاية خليتين من بنات تحمل أيًا من البلازميد. إذا تم ترميز أحد هذه البلازميدات لنظام TA ، فإن «إزاحته» بواسطة نظام بلازميد آخر خالٍ من TA سيمنع توريثه وبالتالي يؤدي إلى القتل بعد الفصل العنصري. تم تأكيد هذه النظرية من خلال النمذجة الحاسوبية. ويمكن أيضا أنظمة السامة الترياق يمكن العثور على غيرها من العناصر الجينية المحمولة مثل اقترانية ترانسبوزونات والمعتدلة البكتيريا ويمكن أن تكون متورطة في صيانة والمنافسة من هذه العناصر.


title: مضاد السموم (نظام)

text: يمكن أن تمنع أنظمة مضادات السموم عمليات الحذف الكبيرة الضارة في الجينوم البكتيري، على الرغم من أنه يمكن القول إن حذف مناطق الترميز الكبيرة يكون قاتلًا للخلية الوليدة بغض النظر. في "Vibrio cholerae" ، تم إثبات أن العديد من أنظمة مضادات السموم من النوع الثاني الموجودة في super-Integron تمنع فقدان أشرطة الجينات.


title: مضاد السموم (نظام)

text: "mazEF" ، وهو موضع مضاد للسموم موجود في "E. coli" والبكتيريا الأخرى للحث على موت الخلايا المبرمج استجابة للجوع، وتحديداً نقص الأحماض الأمينية. سيؤدي هذا إلى إطلاق محتويات الخلية لامتصاصها من قبل الخلايا المجاورة، مما يحتمل أن يمنع موت الأقارب، وبالتالي زيادة اللياقة الشاملة للخلية التي هلكت. سيكون هذا مثالًا على الإيثار وكيف يمكن للمستعمرات البكتيرية أن تشبه الكائنات متعددة الخلايا. ومع ذلك، فإن «PCD بوساطة "mazEF"» تم دحضه إلى حد كبير من خلال العديد من الدراسات.


title: مضاد السموم (نظام)

text: تنص نظرية أخرى على أن أنظمة مضادات السموم الصبغية مصممة لتكون جراثيم بدلاً من جراثيم. RelE ، على سبيل المثال، هو مثبط عالمي للترجمة، يتم إحداثه أثناء إجهاد المغذيات. من خلال إيقاف الترجمة تحت الضغط، يمكن أن تقلل من فرصة المجاعة عن طريق خفض متطلبات المغذيات للخلية. ومع ذلك، فقد تبين أن العديد من أنظمة مضادات السموم، بما في ذلك "relBE" ، لا تعطي أي ميزة تنافسية تحت أي ظروف إجهاد.


title: مضاد السموم (نظام)

text: لقد تم اقتراح أن متماثلات الكروموسومات لأنظمة مضادات السموم البلازميدية قد تعمل كوحدات مضادة للإدمان، والتي من شأنها أن تسمح للنسل بفقدان البلازميد دون التعرض لتأثيرات السم الذي يشفره. على سبيل المثال، يمكن لنسخة كروموسومية من مضاد "سم ccdA" المشفر في كروموسوم "Erwinia chrysanthemi" تحييد سم "ccdB" المشفر على البلازميد F وبالتالي منع تنشيط السموم عند فقد هذا البلازميد. وبالمثل، فإن مضاد السموم "ataR" المشفر على كروموسوم قادر على تحييد ذيفان "ataT " المشفر على البلازميدات الموجودة في "الإشريكية القولونية" المعوية الأخرى.


title: مضاد السموم (نظام)

text: تم إثبات أن أنظمة مضادات السموم من النوع الثالث (AbiQ) تحمي البكتيريا من العاثيات بإيثار. أثناء العدوى، تقوم العاثيات باختطاف النسخ والترجمة، مما قد يمنع تجديد مضادات السموم ويطلق السم، مما يؤدي إلى ما يسمى «عدوى فاشلة». وقد لوحظت تأثيرات وقائية مماثلة مع النوع الأول، النوع الثاني، والنوع الرابع (أبي إي) أنظمة التوكسين المضادة للسموم.


title: مضاد السموم (نظام)

text: يمكن أن يحدث البدء الفاشل (Abi) أيضًا بدون أنظمة مضادات السموم، ويوجد العديد من بروتينات Abi من الأنواع الأخرى. تعمل هذه الآلية على وقف تكرار العاثيات، وحماية السكان بشكل عام من الأذى.


title: مضاد السموم (نظام)

text: عندما يتم تحدي البكتيريا بالمضادات الحيوية، فإن مجموعة سكانية فرعية صغيرة ومتميزة من الخلايا قادرة على تحمل العلاج من خلال ظاهرة يطلق عليها اسم «المثابرة» (لا ينبغي الخلط بينها وبين المقاومة). نظرًا لخصائصها المضادة للجراثيم، فقد كان يُعتقد سابقًا أن أنظمة مضادات السموم من النوع الثاني مسؤولة عن الثبات، عن طريق تحويل جزء صغير من السكان البكتيرية إلى حالة نائمة. ومع ذلك، فقد تم إبطال هذه الفرضية على نطاق واسع.


title: مضاد السموم (نظام)

text: تم استخدام أنظمة مضادات السموم كأمثلة للحمض النووي الأناني كجزء من وجهة نظر التطور الجينية. لقد تم الافتراض بأن مواقع مضادات السموم تعمل فقط للحفاظ على الحمض النووي الخاص بها، على حساب الكائن الحي المضيف. وبالتالي، فإن أنظمة مضادات السموم الصبغية لن تؤدي أي غرض ويمكن معاملتها على أنها «دنا غير مرغوب فيه». على سبيل المثال، "تبين أن" نظام "ccdAB" المشفر في كروموسوم يخضع للاختيار السلبي، وإن كان بمعدل بطيء بسبب خصائصه المسببة للإدمان.


title: مضاد السموم (نظام)

text: تعتمد أنظمة مضادات السموم من النوع الأول على الاقتران الأساسي بين الحمض النووي الريبي المضاد التكميلي مع مرنا التوكسين. يتم بعد ذلك منع ترجمة mRNA إما عن طريق التحلل عبر RNase III أو بإغلاق تسلسل Shine-Dalgarno أو موقع ربط الريبوسوم الخاص بالسموم mRNA. غالبًا ما يتم ترميز السم ومضاد السموم على خيوط متقابلة من الحمض النووي. المنطقة المتداخلة 5 ' أو 3' بين الجينين هي المنطقة المشاركة في الاقتران الأساسي التكميلي، عادةً ما بين 19-23 زوجًا من القواعد المتجاورة.


title: مضاد السموم (نظام)

text: السموم من النوع الأول عبارة عن بروتينات صغيرة كارهة للماء تمنح السمية عن طريق إتلاف أغشية الخلايا. تم تحديد عدد قليل من الأهداف داخل الخلايا من السموم من النوع الأول، ربما بسبب الطبيعة الصعبة لتحليل البروتينات السامة لمضيفيها البكتيريين.


title: مضاد السموم (نظام)

text: تتضمن أنظمة النوع الأول أحيانًا مكونًا ثالثًا. في حالة نظام "hok" / "sok" ذي الخصائص "الجيدة" ، بالإضافة إلى "hokoxin" و"sok" antitoxin ، هناك جين ثالث يسمى "mok" . يتداخل إطار القراءة المفتوح هذا بشكل كامل تقريبًا مع إطار التوكسين، وتعتمد ترجمة السم على ترجمة هذا المكون الثالث. وبالتالي، فإن ارتباط مضاد السموم بالسم يكون أحيانًا تبسيطًا، وفي الواقع يرتبط مضاد السموم بحمض نووي ثالث، والذي يؤثر بعد ذلك على ترجمة السموم.


title: مضاد السموم (نظام)

text: اكتب II أنظمة السامة الترياق عادة ما تكون مفهومة، أفضل من نوع I. في هذا النظام عطوب proteic الترياق بإحكام الربط ويحول دون نشاط السم مستقرة. أكبر عائلة من أنظمة مضاد السموم من النوع الثاني هي "vapBC" ، والتي تم العثور عليها من خلال "أبحاث" المعلوماتية الحيوية لتمثل ما بين 37 و 42 ٪ من جميع مواقع النوع الثاني المتوقعة. يتم تنظيم أنظمة النوع الثاني في عوامل مع وجود البروتين المضاد للسموم عادةً في الجزء العلوي من السم، مما يساعد على منع التعبير عن السم بدون مضاد السم. يبلغ طول البروتينات عادةً حوالي 100 حمض أميني، وتظهر سمية بعدة طرق: يؤثر CcdB ، على سبيل المثال، على تكرار الحمض النووي عن طريق تسميم الحمض النووي gyrase حين أن سموم MazF و RelE هي نوكلياز داخلية تشق mRNAs الخلوية في زخارف تسلسل محدد. النشاط السام الأكثر شيوعًا هو البروتين الذي يعمل بمثابة نوكلياز داخلي، يُعرف أيضًا باسم interferase (التداخل).


title: مضاد السموم (نظام)

text: إحدى السمات الرئيسية لاتفاقيات المساعدة التقنية هي التنظيم الذاتي. يرتبط مركب البروتين المضاد للسموم والسموم بالمشغل الموجود في بداية جينات TA. ينتج عن هذا قمع مشغل TA. مفتاح التنظيم هو (1) الترجمة التفاضلية لبروتينات TA و (2) التحلل البروتيني التفاضلي لبروتينات TA. كما أوضح «نموذج الترجمة-reponsive»، درجة التعبير تتناسب عكسًا مع تركيز مجمع TA القمعي. يتناسب تركيز مركب TA بشكل مباشر مع معدل الترجمة العالمي. كلما ارتفع معدل الترجمة زاد تعقيد TA وأقل نسخ TA mRNA. خفض معدل الترجمة، وأقل من مركب TA وأعلى التعبير. ومن ثم، فإن التعبير النسخي لأوبرون TA يتناسب عكسيا مع معدل الترجمة.


title: مضاد السموم (نظام)

text: يمكن أحيانًا مشاركة بروتين ثالث في أنظمة مضاد السموم من النوع الثاني. في حالة نظام ω-ε-ζ (omega-epsilon-zeta)، فإن بروتين أوميغا هو بروتين مرتبط بالحمض النووي ينظم بشكل سلبي نسخ النظام بأكمله. وبالمثل، فإن بروتين "paaR2" ينظم التعبير عن نظام "التوكسين المضاد" للسموم "paaR2-paaA2-parE2". يمكن العثور على أنظمة مضادات السموم الأخرى مع مرافق كمكون ثالث. هذا المرافِق ضروري للطي المناسب لمضاد السموم، مما يجعل الترياق مدمنًا على مرافقه المشابه.


title: مضاد السموم (نظام)

text: تعتمد أنظمة مضادات السموم من النوع الثالث على التفاعل المباشر بين البروتين السام ومضاد سم الحمض النووي الريبي. يتم تحييد الآثار السامة للبروتين بواسطة جين RNA. أحد الأمثلة على ذلك هو نظام ToxIN من مسببات الأمراض البكتيرية "Erwinia carotovora" . يبلغ طول بروتين ToxN السام حوالي 170 من الأحماض الأمينية وقد ثبت أنه سام للإشريكية "القولونية" . تم تثبيط النشاط السام لـ ToxN بواسطة ToxI RNA ، وهو RNA مع 5.5 تكرار مباشر لعزر نيوكليوتيد 36 (AGGTGATTTGCTACCTTTAAGTGCAGCTAGAAATTC). وجد التحليل البلوري لـ ToxIN أن تثبيط ToxN يتطلب تكوين مركب ToxIN ثلاثي، حيث تربط ثلاثة مونومرات ToxI ثلاثة مونومرات ToxN ؛ يتم تجميع المركب معًا عن طريق تفاعلات بروتينية واسعة النطاق.


title: مضاد السموم (نظام)

text: تشبه أنظمة مضادات السموم من النوع الرابع أنظمة النوع الثاني، لأنها تتكون من بروتينين. على عكس أنظمة النوع الثاني، فإن مضاد السم في أنظمة مضاد السموم من النوع الرابع يقاوم نشاط السم، ولا يتفاعل البروتينان بشكل مباشر.


title: مضاد السموم (نظام)

text: "ghoST" هو نظام مضاد للسموم من النوع V ، حيث يشق مضاد السموم (GhoS) "ghoT" mRNA. يتم تنظيم هذا النظام بواسطة نظام النوع الثاني، "mqsRA".


title: مضاد السموم (نظام)

text: "socAB" هو نظام مضاد للسموم من النوع السادس تم اكتشافه في "Caulobacter crescentus" . يعزز مضاد السم، SocA ، تحلل السم، SocB ، بواسطة البروتيز ClpXP.


title: مضاد السموم (نظام)

text: بدأت تطبيقات التكنولوجيا الحيوية لأنظمة التوكسين المضادة للسموم تتحقق من قبل العديد من منظمات التكنولوجيا الحيوية. الاستخدام الأساسي هو الحفاظ على البلازميدات في مزرعة خلايا بكتيرية كبيرة. في تجربة لفحص فعالية موقع "hok" / "sok" ، وجد أن الاستقرار الفصل للبلازميد المُدرج الذي يعبر عن بيتا غالاكتوزيداز قد زاد بنسبة تتراوح بين 8 و 22 مرة مقارنة بثقافة تحكم تفتقر إلى نظام مضاد السموم. في نطاق واسع الكائنات الحية الدقيقة عمليات مثل التخمير، وخلايا ذرية تفتقر البلازميد إدراج غالبا ما يكون أعلى لياقة بدنية من أولئك الذين يرثون البلازميد ويمكن تكومبيتي الكائنات الحية الدقيقة مرغوب فيه. يحافظ نظام مضاد السموم على البلازميد وبالتالي يحافظ على كفاءة العملية الصناعية.


title: مضاد السموم (نظام)

text: بالإضافة إلى ذلك، قد تكون أنظمة مضادات السموم هدفًا مستقبليًا للمضادات الحيوية. يمكن أن يساعد تحريض وحدات انتحارية ضد مسببات الأمراض في مكافحة المشكلة المتنامية لمقاومة الأدوية المتعددة.