title: سفارة سوريا في بون

text: بعد إقامة العلاقات الدبلوماسية معجمهورية ألمانيا الاتحادية 1953 افتتحت سوريا سفارة في مقر حكومة في بون، والتي كانت في البداية في الموقع السابق للقنصلية السورية العامة في الحي الكولني مارينبورغ (Lindenallee 64).  بعد ذلك بوقت قصير انتقلت إلى Bad Godesberg (حتى عام 1954)، المركز الجغرافي للبعثات الدبلوماسية، حيث استقرت في فيلا Kronprinzenstraße 2. مع اندماج سوريا ومصر في الجمهورية العربية المتحدة (VAR) في عام 1958، تحولت السفارة السابقة لسوريا إلى الرسالة المشتركة لكلا البلدين. بعد تفكك الاتحاد في عام 1961، لم يعد موطنا للسوريين، ولكن التمثيل المصري. ومنذ ذلك الحين، كان لدى الجمهورية العربية السورية رسالة في فيلا Rheinallee 9، مع إدارة عسكرية فيSüdstadt (Argelanderstraße 61). بعد توتر  وقطع العلاقات الدبلوماسية بين سوريا وألمانيا الغربية نتيجة الاعتراف ألمانيا الغربية بإسرائيل  ومن هناك تقدمت سوريا لسفارة باكستان في الشروع في حماية «مصالح الجمهورية العربية السورية» بما فيها الأعمال التجارية في ألمانيا. مع عودة العلاقات بين البلدين يوم 7 أغسطس 1974 افتتحت سوريا سفارة أخرى  والتي إتخذت مقرها في Bad Godesberg (Am Kurpark 2). وكان المسؤول الأعلى في السفارة مبدئيا مبعوثا على شاكلة  القائم بالأعمال. وأصبح مقر السفارة، مقر إقامة السفير في المكتب من يونيو 1976، في منطقة Muffendorf (Klosterbergstraße 72).


title: سفارة سوريا في بون

text: بعد أن أقامت بون نفسها كمقر للحكومة الألمانية الغربية، كانت سوريا في الثمانينيات من بين الدول التي أرادت تأسيس تمثيلها الدبلوماسي في منطقة السفارة المخطط لها على حافة Rheinauenpark في جنوب المنطقة البرلمانية والحكومية آنذاك.. قبل سقوط جدار برلين بفترة وجيزة في 9 نوفمبر 1989، والذي شكك في وضع بون كمقر للحكومة الألمانية الغربية، كانت سوريا البلد الوحيد  الذي بدأ بتشييد مبنى السفارة في هذا الموقع - الذي ضم كل من مبنى السفارة ومقر الإقامة.. تم تصميم المبنى الجديد للسفارة السورية بتكليف من المهندس المعماري ن. كاسري من كولونيا (التوقيع في تطبيق البناء)، مع التصميم الداخلي محمد وليد سيروان. استغرق التأثير الحاسم على التصميم من قبل السفير السابق سليمان حداد. تم استيراد التصميم الداخلي بالكامل من سوريا، حيث ساهم 40 فنانًا سوريًا محليًا في صناعة العمل. كلف المبنى 14 مليون مارك ألماني، تم التبرع ببعض الأثاث من قبل رواد الأعمال والأفراد. وقد تم الانتقال إلى مبنى السفارة الجديد الذي استغرق التأثير الحاسم على التصميم السفير السابق سليمان حداد. تم استيراد التصميم الداخلي بالكامل من سوريا، حيث ساهم 40 فنانًا سوريًا محليًا في صنعة العمل. كلف المبنى 14 مليون دنماركية وتم التبرع ببعض الأثاث من قبل رواد الأعمال والأفراد. وقد تم الانتقال إلى مبنى السفارة الجديد الذي يضم حوالي 30 موظفًا في ربيع عام 1990، وهو المبنى الوحيد في منطقة السفارات المخططة لها في بون وكان الواحد قبل الأخير في بون على الإطلاق.ضم حوالي 30 موظفًا في ربيع عام 1990، وهو المبنى الوحيد في منطقة السفارات المخططة والواحدة قبل الأخيرة في بون على الإطلاق.


title: سفارة سوريا في بون

text: في أعقاب نقل الحكومة الألمانية مقرها إلى  برلين عام (1999) نقلت السفارة السورية لهناك عام  2002/03. منذ ذلك الحين، وبينما كانت لا تزال السفارة القديمة في بون مملوكة لسوريا، فقد استخدمت في بعض الأحيان للأحداث التي نظمتها الجمعية الألمانية السورية. في عام 2005 قررت الحكومة السورية إنشاء قنصلية عامة ومركز ثقافة وسياحة في المبنى. ومع ذلك، فإن تنفيذ هذا القرار كان يعتمد على التمويل منذ البداية ولم يحدث. منذ اندلاع الثورة السورية في عام 2011، تكرر ظهور شخصيات المعارضة مراراً وتكراراً أمام المبنى، الذي داهمه الأكراد أيضاً في نوفمبر / تشرين الثاني 2012 كجزء من مظاهرة ضد النظام السوري. Iفي يونيو 2017، أعلن أنه على عكس الخطط السابقة، ستعتزم سوريا بيع العقار من خلال إجراء مزاد على مدى لشهرين. في مارس 2018 لم يتم البيع بعد.


title: سفارة سوريا في بون

text: السفارة السورية هي واحدة من السفارات الجديدة القليلة في بون التي بنيت بهدف تمثيلها بشكل يعكس السمات النموذجية للبلاد. ويتكون من مبنى من ثلاثة طوابق متواجد في شارع Andreas-Hermes-Straße ومبنى سكني مكون من طابقين متصل بمبنى مسطح في شارع Ferdinand-Lassalle-Straße ويغطي مساحة أرضية تبلغ 4000 متر مربع تقريبًا. يحتوي كلا الجزئين من المبنى على شكل أساسي مكعب (على هيئة مكعب)، ويتم توفيرهما بنسيج أبيض ولهما أفنية (فناء). يبني الاتصال الأوسط قاعة اجتماعات تمثيلية.


title: سفارة سوريا في بون

text: تم تزيين مجمع المباني من وحي الثقافة والعمارة الشرقية، والتي بنيت بشكل خاص على شكل دمشق من القرن الثامن في عهد السلالة الأموية («نمط دمشق»). تحت عنوان واسع يدعىMittelrisalit  ، تم وضع مدخل مدخل المبنى مع باب مزدوج خشبي لثوب مدبب، والنوافذ المتفرقة مصنوعة من الجرانيت الأحمر. يعتبر التصميم الداخلي للمبنى، بما في ذلك القاعات المكونة من طابقين، رائعًا بشكل خاص. الأرضيات مطعمة بالرخام والجدران والسقوف مزخرفة باللون الذهبي أو مزينة بالرخام. يوجد في الطابق السفلي حمام تقليدي وحمام بخار عربي إسلامي. يحتوي الفناء الخاص بالسكن على نوافير، وقد تم تجهيزه في الأصل بزواحف.


title: سفارة سوريا في بون

text: „ قد مزجت فن العمارة الشرقية من الأشكال والهياكل الضخمة مع العمارة الأجنبية الحديثة - وهو نوع ما أصبح حداثة شرقية - لأنها معمولة في هذه الطريقة المدهشة فقط على امتداد السفارة الصينية (...) "- أنجيليكا شيما (2003)


title: فلسطيا

text: فلسطيا و هي منطقة تاريخية قديمة ذكرت في الكتاب المقدس كانت تقع جنوب غرب بلاد الشام وكان يسكن هذه المنطقة الفلسطيون إحدى شعوب البحر ألتي هاجرت من جزيرة كريت ويعتقد أن لهم علاقة بالهكسوس أيضاً. حدودهم من الشمال الشرقي كانت تبدأ من نهر العوجا وتنتهي في وادي العريش في جنوب الغرب. أشهر مدنهم كانت غزة وعسقلان وأشدود وعقرون وجت. اختقى ذكرها في التاريخ بعد غزو نبوخذ نصر الثاني لها في حوالي سنة 603 ق م.


title: مزرعة المشاغبين

text: مزرعة المشاغبين هو مسلسل تلفزيوني مرسوم بالكمبيوتر على نكلوديون وهو مشتق من فيلم الحظيرة عام 2006. عرضت الحلقة الأولى على نكلوديون في 29 سبتمبر 2007. وأنتج البرنامج من قبل استوديو أوميشن أنيميشن، وذلك بالتعاون مع استوديوهات نكلوديون للرسوم المتحركة. يعتمد المسلسل على تلميحات الثقافة الشعبية والمحاكاة الساخرة. جددت نكلوديون المسلسل في فبراير 2008، واحتوى الموسم الثاني على 24 حلقة. كما طلبت نكلوديون 16 حلقة أخرى في 22 يناير 2010، ووسعت المسلسل ليشمل موسما ثالثا. توقف المسلسل مؤقتا في مارس 2011، ويرجع ذلك إلى تركيز شركة أوميشن على مسلسلها الأحدث كوكب شين. استؤنف المسلسل في أغسطس 2011 عندما أعلن أن الحلقات المتبقية ستعرض على قناة نيكتونز، وذلك اعتبارا من 12 سبتمبر 2011. وعرضت الحلقة الأخيرة في 12 نوفمبر 2011، وكانت بعنوان "Aliens!". وكان هذا ثاني مسلسل للمخرج ستيف أوديكيرك على نكلوديون، حيث كان أحد المنتجين التنفيذيين لمسلسل . وقد تم دبلجة ب اللهجة المصرية وعرض نكلوديون العربية ويتم الآن عرضه على قناة إم بي سي 3


title: مزرعة المشاغبين

text: تدور الأحداث حول الثور «أوتيس»، الذي يتولى مسئولية رعاية المزرعة والحفاظ على نظامها بكل ما فيها من حيوانات متكلمة، ورغم هذه المسئولية الكبيرة، لا يستطيع «أوتيس» مقاومة رغبة في اللعب والمرح طوال الوقت مع أصدقائه وكل مرة يقع في مشكلة وتحدث له مغامرة كبيرة.


title: مزرعة المشاغبين

text: بروح مرحة، وشخصية قيادية جذابة وهو محب لأصدقائه، ولا يدخر جهدًا في مساعدتهم والحفاظ عليهم.ويدخل مع أصدقائه من حيوانات المزرعة مغامرات مثيرة لا تخلو من المشاكل والاضطرابات ويعتمد على ذكائه في إيجاد حلول لما يواجهه من مشكلات، ويسعى دائمًا إلى أن يعبر بالمزرعة إلى بر الأمان.


title: مزرعة المشاغبين

text: - بيسى : بقرة جميلة، تتمتع بروح مرحة وهي واحدة من أذكى حيوانات المزرعة وتمثل صوت العقل في المجموعة، وكثيرًا ما لا تعجبها أفكار أوتيس وتحصل على ما تريد خلال وقت قصير، وتعتمد في ذلك على التصرف بطريقة إيجابية ولطيفة


title: مزرعة المشاغبين

text: - بن: لا يتمتع بجاذبية بقية حيوانات المزرعة وهو كثير الوقوع في الخطأ نتيجة تصرفاته غير المنطقية.غير مخلص لأصدقائه بالقدر الكافي ومُحب للطعام بشكل كبير، لدرجة أنه يعيش فقط ليأكل.


title: مزرعة المشاغبين

text: - آبى : هي بقرة شابة تتمتع بالرشاقة والمرونة وتتصرف كما يتصرف أوتيس بالضبط تماما وهي طائشة مثله ولكنها أحيانا تتبع بيسى وينظمان مخططا ضد أوتيس


title: مزرعة المشاغبين

text: - سكيب : فأر مُحب للمغامرات وأجواء الإثارة ويُعتبر الصاحب والعقل المدبر لـ «أوتيس» ويستطيع دائمًا قراءة ما يدور في عقل «أوتيس» من أفكار.ويحب مُخططات «أوتيس» الجنونية؛ لأنه مغرم دائمًا بالإثارة والتشويق.


title: مزرعة المشاغبين

text: - دوك : كلب يقوم بحراسة قطيع الأغنام ويرغب في أن تكون له سلطة في المزرعة كتلك التي يشعر بها مع القطيع ويثق كثيرًا في قدراته، ويتصرف وكأنه الأكثر دراية بما يقع من أمور.


title: مزرعة المشاغبين

text: - فريدى : نمس يعيش في المزرعة التي يتولى «أوتيس» مسئولية رعايتها وحمايتها يسعى إلى أن يكون الصديق المقرّب للديك «ريك»، حتى يتحين الوقت المناسب لأكله كغيره من ال دجاجة


title: مزرعة المشاغبين

text: - ريك : ديك نشيط لا يمل الحركة والعمل.ويتخذ من النمس «فريدي» صديقًا مقربًا له وهو غير مدرك تمامًا لرغبة «فريدي» الشريرة في التهامه.


title: مزرعة المشاغبين

text: - الفلاح : هو صاحب المزرعة وهو لايدرى بما يفعله أوتيس وأصحابه من مغامرات داخل المزرعة ودائما ما يقع في المقالب التي يسببها له أوتيس وأصحابه


title: مزرعة المشاغبين

text: - مدام نورا : هي امرأة تعيش بالقرب من مزرعة الفلاح وهي الوحيدة التي تعرف أن أوتيس وأصحابه حيوانات متكلمة وتحاول أن تثبت للعالم ذلك لكن أوتيس وأصحابه يمنعونها من فعل ذلك


title: مزرعة المشاغبين

text: - مشمش : هو ابن أخت مدام نورا ويسميه أوتيس ((المختل)) ودائما ما يعذب حيوانات المزرعة ولكن يستطيع أوتيس وأصحابه التغلب عليه ووضع الخطط التي تبعده عنهم


title: مزرعة المشاغبين

text: - ألفيرد : هو كلب عجوز يبلغ من العمر 12 سنة ويرتكز عل عكاز وعلى الرغم من ذلك فإنه في بعض الأحيان يكون قويا


title: هاسيندا نابوليز

text: هاسيندا نابوليز (وتعني "عقارات نابولي") وهي مباني فاخرة بناها وامتلكها بارون المخدرات الكولومبي الشهير بابلو إسكوبار، وتقع في بويرتو تريونفو في إدارة أنتيوكيا الكولومبية، تبعد 150 كم تقريبا شرق ميديلين و 249 كم شمال غرب بوغوتا. وهي تغطي حوالي 20 كيلومترا مربعا من الأراضي.


title: هاسيندا نابوليز

text: علاوة على أنها تحتوي على منزل راقي فيها أيضا منزل استعماري وحديقة منحوتات وحديقة حيوانات متكاملة من مختلف القارات، فيها الأفيال والطيور الغريبة والزرافات وفرس النهر. كما أن إسكوبار خطط لبناء قلعة على الطراز اليوناني بالقرب منها، لكنه لم ينتهي من بنائها.


title: الحملات السعودية على الرياض (1746 - 1773)

text: الحملات السعودية على الرياض (من سنة 1159هـ/1746م - حتى سنة 1187هـ/1773م) هي مجموعة من الغزوات والمناوشات العسكرية التي وقعت بين قوات الدولة السعودية الأولى بقيادة محمد بن سعود وابنه عبد العزيز على أمير الرياض دهام بن دواس بهدف ضم الرياض للدولة السعودية، وتم ذلك في سنة 1187هـ/1773م فزالت إمارة دهام وأصبحت الرياض أرض سعودية.


text: انضمت كل من العيينة ومنفوحة وحريملاء لحكومة الدولة السعودية طواعية، وفي وقت لاحق انضمت ضرما وشقراء. كانت العلاقة بين الرياض والدرعية قبل قيام الدولة السعودية جيدة وطبيعية، وكان دهام بن دواس يكن لمحمد بن سعود الصداقة والإخلاص لما عليه من فضل سابق. إلا أن الحال تغير بعد انتقال محمد بن عبد الوهاب إلى الدرعية، فتشير المصادر أنه حينما رأى انتشار وتوسع الدولة وانتشار دعوة ابن عبد الوهاب اتخذ موقفًا سلبيًا، وراح يضطهد من اتبع الدعوة من أهل الرياض، وكان السبب الرئيسي في رغبة الدولة السعودية في كسر شوكة دهام هو هجومه على بعض البلدان التي انضمت إلى للدولة مثل بلدتي منفوحة والعمارية.


text: خاضت الدولة السعودية في عهد الإمام محمد بن سعود وابنه عبد العزيز حوالي خمس وثلاثين غزوة ضد دهام بن دواس في الرياض، وذلك على مدار 28 عام قتل فيها من الفريقين أربعة آلاف. كانت نهاية هذه المعارك في سنة 1187هـ/1773م التي هرب فيها دهام بعد «وقعة هدم المرقب»، ودخلها الإمام عبد العزيز بن محمد وولى الأمير عبد الله بن مقرن بن محمد بن مقرن إمارتها.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: كانساس سيتي (غالبا ما تختصر "KCK" للتفريق بينها وبين "كانساس سيتي، مززوري") هي ثالث أكبر مدينة في ولاية كانساس، وتقع في مقاطعة وايندوت. تشمل كانساس سيتي أيضا مدن مستقلة هي بونر سبرينغز وإدوردس فيل، ويبلغ عدد سكان المدينة بحسب تعداد عام 2010 قرابة 145,786نسمة. تقع المدينة على تقاطع نهري ميسوري وكانساس.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لكانساس سيتي في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: بلغ عدد سكان كانوبوليس 543 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 248 أسرة وعدد العائلات 153 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 295 وحدة بمتوسط كثافة قدره .


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 85.21% من البيض و 0.18% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.37% من الأمريكيين الأفارقة و 1.47% من عرقين مختلطين أو أكثر.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: بلغ عدد الأسر 248 أسرة كانت نسبة 25.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 49.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.3% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 38.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 34.3% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 18.1% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.80، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.19.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: بلغ العمر المتوسط للسكان 44 عاماً. وكانت نسبة 22.1% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.3% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 23.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعين عاماً، ونسبة 25.2% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 22.7% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 96.0 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 90.5 ذكر.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 31,413 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 39,531 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 30,170 دولار مقابل 21,250 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 16,161 دولار. وكانت نسبة 4.6% من العائلات ونسبة 6.9% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 1.7% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 12.8% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: بلغ عدد سكان كانورادو 153 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 73 أسرة وعدد العائلات 44 عائلة مقيمة في المدينة في حين سجلت الكثافة السكانية ، وبلغ عدد الوحدات السكنية 98 وحدة بمتوسط كثافة قدره .


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 78.4% من البيض و 1.3% من الأمريكيين الأفارقة و 0.7% من عرقين مختلطين أو أكثر.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: بلغ عدد الأسر 73 أسرة كانت نسبة 23.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 54.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 2.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 2.7% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 39.7% من غير العائلات تألفت نسبة 35.6% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 17.8% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق، وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.68، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.10.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: بلغ العمر الوسطي للسكان 50.3 عاماً، وكانت نسبة 20.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 17.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 39.9% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 17.0% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 44.4% ذكور و55.6% إناث.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: في تشرين الأول / أكتوبر عام 1872، تأسست كانساس ستي "القديمة". كانت أول انتخابات في المدينة يوم 22 أكتوبر من ذلك العام بأمر من القاضي حيرام ستيفنز وهو قاضي الدائرة القضائية العاشرة في الولايات المتحدة. أسفرت عن انتخاب العمدة جيمس بويل. رؤساء بلديات المدينة بعد "المتنضيم كانو جيمس بويل، روي اوبسون، وايلاي تييد وصموئيل ماكونيل. في حزيران / يونيه عام 1880 ،قام أعلنت مدينة كانساس سيتي مدينة من الدرجة الثانية في ولاية كنساسا في حضور العمدة ماكونيل. في آذار / مارس عام 1886، كانساس سيتي، كانساس "جديد" تشكلت من خلال توحيد البلديات الخمس: كانساس سيتي"القديمة"، ارمسترونغ، ارمنديل، ريفرفيو، ووايندوت. أقدم مدينة المدن الخمسة كانت وايندوت، التي شكلت في عام 1857 من قبل وايندط الهنود و المبشرين الميثودية .


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: في حقبة 1890، شهدت المدينة نمو هائل في عدد السكان كضاحية من مدينة كانساس سيتي، ميسوري، هذا النمو استمر حتى ثلاثينات القرن الماضي. كانت كانساس سيتي واحدة منأكبر المدن في الولايات المتحة لكثير من سنين التعداد. خاصة من 1890 إلى عام 1960، بما في ذلك 1920 عندما كان عدد سكانها أكثر من مئه الف شخص للمرة الأولى.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: وفقا لمكتب التعداد في الولايات المتحدة، إجمالي مساحة المدينة قدرها 332.5 كم مربع من اليابس و 9.52 كم من الماء.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: تقع كانساس ستي في وسط غرب الولايات المتحدة، وكذلك وسط البلاد جغرافياً، عند التقاء أطول نهر في البلاد، نهر ميسوري، ونهر كانساس (المعروف أيضا باسم نهر كاو). وتقع المدينة في منطقة المناخ القاري الرطب مع أربعة فصول متميزة، معتدل الأمطار، وهي جزء من وزارة الزراعة النباتية الصلابة مناطق 5b و 6a كونها تقع في وسط أمريكا الشمالية، بعيدا عن مجموعة كبيرة من المياه، هناك إمكانية كبيرة للحصول اقصى درجات الحرارة والبرودة والتقلبات في درجة الحرارة على مدار السنة. أحر شهر في العام هو يوليو / تموز مع 24 ساعة متوسط درجة الحرارة 81.0 °F (27.2 درجة مئوية). أشهر الصيف ساخنة، ولكن يمكن أن ترتفع إلى ساخن جدا ومعتدل رطب، مع الهواء الرطب الذي يأتي من خليج المكسيك. تفوق درجات حرارة 100 درجة فهرنهايت (38 درجة مئوية) في 5.6 من أيام السنة، و 90 درجة فهرنهايت (32 درجة مئوية) في 47 يوما. أبرد شهر في العام هو يناير / كانون الثاني مع متوسط درجة الحرارة 31.0 °F (-0.6 درجة مئوية). فصل الشتاء بارد، مع 22 يوما درجة حرارة التجمد و 2.5 ليال مع انخفاض عند أو أقل من 0 °F (-18 °C). الرقم الرسمي لأقصى درجة حرارة 113 درجة فهرنهايت (45 °C)، مجموعة في 14 أغسطس عام 1936 في مدينة المطار، في حين سجل رسمياً الحد الأدنى لدرجة الحرارة -23 °F (-31 °C)، مجموعة في 22 ديسمبر 23، 1989. تساقط الثلوج الموسمية العادية هو 13.4 بوصة (34 سم) في وسط المدينة ومطار 18.8 في (48 سم) في مطار المدينة (Kansas City International (Airport . متوسط نافذة درجات الحرارة هو 31 تشرين الأول / أكتوبر إلى نيسان / أبريل 4، بينما للقياس (0.1 في أو 0.25 سم) تساقط الثلوج، فمن 27 نوفمبر إلى 16 مارس كما قيست في مطار المدينة. اما هطول الأمطار، فتظهرالدراسات تناميا في أواخر الربيع والصيف.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: وفقا لتعداد عام 2010 ، كانت هناك 145,786 ساكن في المدينة، و53,925 منزل، و35,112 اسرة تقيم في المدينة. الكثافة السكانية كانت 451.0 لكل كم مربع. كانت هناك 61,969 وحدة سكنية بمتوسط كثافة 496.5 لكل ميل مربع (191.7/كم). متوسط العمر في المدينة 32.5 سنة. 28.4% من السكان تحت سن 18 عاما؛ 9.7% منهم تتراوح أعمارهم بين 18 و 24، 27.7% من 25 إلى 44، 23.7% من 45 إلى 64، 10.5% 65 سنة من العمر فما فوق. الجنسين في المدينة بنسبة 49.4% من الذكور و 50.6% من الإناث.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: مكتب إحصاءات العمل أظهرت بيانات أن التوظيف في مقاطعة وايندوت، زاد بنسبة 4% في الفترة من مارس 2011 إلى مارس 2012. ارتفاع حاد في عدد العمال أدى إلى احتلال مقاطعة وايندوت الترتيب 19 في البلد، 1 في حضر كانساس سيتي نمو الوظائف اعتبارا من 28 سبتمبر 2012.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: كانزاس سيتي، كانساس، هي حكومة مدينة ومقاطعة موحدة دمجت فيها المدينة والمقاطعة في ولاية قضائية واحدة. لذلك، فهي مدينة في نفس الوقت، وهي شركة بلدية؛ ومقاطعة، وهي تقسيم إداري للولاية. أقر المجلس التشريعي في كانساس تشريعًا تمكينيًا في عام 1997 ووافق الناخبون على اقتراح الدمج في العام نفسه.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: تأسس قسم شرطة كانساس سيتي بولاية كانساس في عام 1898. وبحلول عام 1918، بدأ القسم في التقاط صور وبصمات جميع المجرمين الذين اعتقلهم ضباطه.


title: كانساس سيتي (كنساس)

text: تأسس قسم الإطفاء بمدينة كانساس سيتي في 25 ديسمبر 1883. وهو جزء من جمعية إغاثة رجال الإطفاء والرابطة الدولية لرجال الإطفاء. IAFF Local 64 هو عضو مستأجر نُظم في 28 فبراير 1918. يحتوي القسم على 18 محطة إطفاء في المدينة، تغطي مساحة تبلغ حوالي 127 ميلًا مربعًا. لدى القسم أيضًا فرق متخصصة بما في ذلك الإنقاذ الثقيل، والمواد الخطرة، وفريق الرغوة، والإنقاذ في المياه، والمسعف التكتيكي، وإنقاذ الخنادق، والإنقاذ بالزاوية العالية / الحبال، والبحث والإنقاذ التقني في المناطق الحضرية. لدى إدارة الإطفاء أربعة برامج للخدمة العامة: برنامج مساعدة المواطنين، والوقاية من الحرائق، والمكان الآمن، وبرنامج كشف الدخان.


title: مرزوقة (فيلم)

text: تدور أحداث الفيلم حول برعي شحاذ ضرير تساعده ابنته الجميلة مرزوقة في تكوين ثروة كبيرة من الشحاذة. ويتعرف النصاب سرسق على مرزوقة، ويتفقان على سرقة الثروة التي يمتلكها الأب، ليعيش معها في شقة مفروشة، ثم يهرب وحده بالثروة للإسكندرية، ويصبح مالكًا لشركة تصدير واستيراد، ويغير اسمه ويتزوج من فتاة ثرية.


title: ماتيلدا من فلاندرز

text: ماتيلدا من فلاندرز (1031 - 2 نوفمبر 1083) هي دوقة نورماندي وملكة إنجلترا قرينة كونها زوجة ويليام الفاتح، ولدت لـ وليام تسعة أبناء، من بينهم أثنان من الملوك، وليام الثاني وهنري الأول .


title: ماتيلدا من فلاندرز

text: هي أبنة بالدوين الخامس، كونت فلاندرز وإديلا من فرنسا التي هي أبنة الملك الفرنسي روبرت الثاني وكونستانس من آرل وأيضا هي شقيقة هنري الأول، تزوجت والدتها أولا من ريتشارد الثالث، دوق نورماندي عم ويليام الفاتح إلا أنه توفي قبل أن يبلغ سنة من زواجه، ثم تزوجت من والد ماتيلدا بالدوين الخامس، كونت فلاندرز ، تزوج ماتيلدا من ويليام سنة 1051م.


title: ماتيلدا من فلاندرز

text: عندما كان وليام يستعد لغزو إنجلترا عهد نورماندي لزوجته أثناء غيابه، حتى بعد الغزو إنكلترا وأصبح ملكه، استغرق الأمر أكثر من سنة لزيارتها لـ مملكة الجديدة، حتى بعد أن تويج الملكة قضت معظم وقتها في نورماندي، بحيث دعمت مصالح شقيقها في فلاندرز، ورعاية الكنسية هناك.


title: ماتيلدا من فلاندرز

text: مع مرور الوقت تم تدنيس قبر ماتيلدا، وأيضا التابوت الأصلي دمر بشكل كامل، يعتقد أن طولها حوالي 127 سم بحيث اعتبرت ماتيلدا أصغر ملكة انجلترا وفقا لـ كتاب غينيس للارقام القياسية، ومع ذلك في عام 1819 و1959 تم فحص هيكل عظمي الغير مكتمل في فرنسا، وقيست عظامها في 1819 بحيث كانت النتيجة تحت خمسة أقدام، بينما كان التقدير في 1959 152 سم، وأما الطول 127 سم ظهر في مرحلة ما بعد عام 1959 في الأدب غير علمية، حيث عمل على تشويه القياس 1959.


title: ماتيلدا من فلاندرز

text: كان ماتيلدا وويليام أربعة أبناء وخمس بنات على الأقل، ترتيب الولادة الفتيان غير واضحة، ولكن لا يوجد مصدر يعطي النظام النسبي ولادة البنات.


title: جورج فريدمن

text: جورج فريدمن (و. 1949 – م) هو عالم سياسة، وكاتب من الولايات المتحدة الأمريكية. ولد في بودابست. هو عضوٌ في الحزب الجمهوري.


title: تصفيات كأس العالم 2014 – أفريقيا الدور الثاني

text: سوف يشهد الدور الثاني مشاركة أعلى 28 فريق بالتصنيف ينضم اليهم 12 فائز من الدور الأول. جرى تقسيم هذه الفرق إلى عشر مجموعات من أربعة فرق، في مارينا دا غلوريا بريو دي جانيرو، البرازيل يوم 30 يوليو 2011.


text: من المقرر أن تلعب المباريات من 1 يونيو 2012 إلى 6 سبتمبر 2013. الفائزون من كل مجموعة يتقدمون إلى الدور الثالث.


title: بنك شام الإسلامي

text: تأسس بنك الشام، المصرف الإسلامي الأوّل في سورية، كشركة مساهمة مغفلة في 7 أيلول 2006، برأس مال قدره 5 مليارات ليرة سورية – سجل تجاري رقـم 14809 وسُجِّل في سِجل المصارف بالمصرف المركزي برقم 15، يتخذ بنك الشام الشريعة الإسلامية منهجاً له، وتخضع أنشطة وعمليات البنك لرقابة مصرف سورية المركزي ورقابة الهيئة الشرعية.


title: بنك شام الإسلامي

text: يعمل بنك الشام على تحقيق زيادة في نمو العوائد حيث يعود ذلك بالفائدة على العملاء والمساهمين حيث يعمل لضمان سلامة الجهاز المصرفي وتطويره من خلال تطبيق رقابة مصرفية فعالة والمساهمة في تعزيز قاعدة الودائع واستثمارها في مختلف القطاعات الاقتصادية تحت أطر الشريعة الإسلامية، وتقديم الخدمات والمنتجات والتسهيلات المصرفية المتطورة وتسويقها بجودة عالية طبقاً لمبادئ الشريعة الإسلامية الغراء لكافة العملاء من الأفراد ولمؤسسات تلبي احتياجاتهم وتفوق توقعاتهم.


title: بطولة العالم لكرة اليد للرجال 2019

text: بطولة العالم لكرة اليد للرجال 2019 هي الدورة السادسة والعشرون من بطولة العالم لكرة اليد للرجال، أقيمت في الدنمارك وألمانيا في الفترة ما بين 10 إلى 27 يناير 2019.


title: المختار جدوان

text: المختار جدوان، المعروف مختصرا بجدوان، أو الشاب جدوان (ولد بالرباط سنة 1967) كان مغنيا مغربيا للموسيقى الشعبية، قبل أن يتوقف عن الموسيقى سنة 2008، ويتحول إلى الدعوة الإسلامية.


title: المختار جدوان

text: ولد المختار جدوان سنة 1967 بالعاصمة المغربية الرباط. نشأ في وسط فني، حيث أن كل واحد من إخوانه الثلاثة كان يسيًر مجموعته الموسيقية الخاصة، وكانوا يتدربون في المنزل. تأثر بما كان يسمع من موسيقى ناس الغيوان وجيل جيلالة ومحمد المراكشي ومحمد بنعمر الزياني.


title: المختار جدوان

text: بدأ جدوان مسيرته الفنية الاحترافية سنة 1987، حيث أخرج أول ألبوم موسيقي رفقة مجموعته بعنوان: "أنا لمسيكينة". اتضح له من ذلك الوقت أن مسيرة حياته ستكون موسيقية، فأوقف دراسته في السنة الثانية من الجامعة. دخل بعد ذلك جدوان للمعهد الموسيقي بالرباط ليطور موهبته وبدأ بانتاج عدة أغان جديدة رفقة مجموعته المعروفة ب«أوركسترا جدوان». عٌرف جدوان بشكل كبير في المغرب حيث شارك في عدد كبير من الحفلات والأعراس في كل البلاد، وغنًى بعدة لهجات لإبراز التنوع الثقافي المغربي.


title: المختار جدوان

text: عُرف جدوان بورعه الديني، حيث أنه أدًى مناسك العمرة سنتي 1992 و 1993، وكان قد نذر نفسه بالاعتزال عند بلوغه سن الأربعين. فعلا، أعلن جدوان اعتزاله للموسيقى وتوقف عن الغناء سنة 2008. منذ ذلك الوقت أصبح المختار جدوان قارئا للقرآن بعدة مساجد في المغرب، وداعية يشارك في عدة مناسبات دينية.


title: جؤذر باشا

text: جودار باشا أو جؤذر باشا قائد عسكري مغربي من أصل موريسكي، عمل تحت أمر السعديين وهو فاتح إمبراطورية سونغاي.


title: جؤذر باشا

text: ولد جؤذر في إسبانيا لأسرة موريسكية من الذين فروا أو هُجروا إلى الأراضي القشتالية والبلنسية بعد ثورة البشرات (1568-1571). وحسب رواية فإنه ولد بالضبط بكهوف المنصورة بالمرية، وحسب رواية إسبانية فإن اسمه الأول عند التعميد هو دييغو دي جيفارا . وهو صغير كان شاهدا على هجوم وتوغل قراصنة الجهاد البحري في وادي المنصورة، فاختطفوه مع حوالي ثلاثمائة من الشباب. تم نقل السجناء إلى قصر السلطان عبد الملك في مراكش، التي كانت عاصمة مزدهرة استضافت قرى موريسكية هاجرت بأكملهما (بما في ذلك أورخيفا وتابيرناس). فالتحق بالخدمة العسكرية المغربية. وعلى غرار العديد من ضباط وخدم البلاط، كان جؤذر مخصيًا. وتقدم تدريجيا في السلم الاجتماعي والعسكري، وتفوق وابرز مهارته في معركة وادي المخازن. فعينه السلطان قائدا عسكريا على مراكش.


title: جؤذر باشا

text: في 1590، في عهد سلطان أحمد المنصور الذهبي، تم تعيين جؤذر باشا على رأس قوة غزو ضد الامبراطورية السونجهاي التي تقع الآن في مالي وجزء من النيجر. في أكتوبر من ذلك العام، تحرك جؤذر الوافد من مراكش مع قوة من 1,500 سلاح الفرسان الخفيف و2،500 من حاملي قربينة والمشاة الخفيفين. كما أنه أقدم ثمانية مدافع إنجليزية، وجمع ثمانين من حراسه الشخصيين المسيحيين.


title: جؤذر باشا

text: و في الوقت نفسه، جمع حاكم السونجهاى اسكيا إسحاق الثاني قوة من أكثر من 40,000 من الرجال وتحرك شمالا للقاء المغاربة؛ الجيشين اجتمعا في معركة تونديبي في مارس 1591. على الرغم من أعدادهم الأقل، بفضل أسلحة البارود المغربية انتهت المعركة لصالح جؤذر، مما أدى إلى اندحار قوات الصونغي. استولى جؤذر على غاو ثم انتقل إلى المراكز التجارية دجيني وتمبكتو.


title: جؤذر باشا

text: على الرغم من مكسب جؤذر، استمرت معارك متقطعة مع الجيش السونجهاى، مما أدى إلى عدة سنوات من الحرب بعد انتصاره.


title: جؤذر باشا

text: نفذ في جؤذر في وقت لاحق حكم الإعدام في ديسمبر كانون الأول 1606 تحت أوامر المولى عبد الله، نجل الشيخ المأمون، الذي كان في حرب مع عمه زيدان، في سياق الصراع على العرش المغربي.


title: هيوماكس

text: هيوماكس هي شركة إلكترونيات. تأسست في كوريا الجنوبية عام 1989، وتصنع أجهزة استقبال البث الفضائي ومسجلات الفيديو الرقمية وغيرها من الالكترونيات الاستهلاكية. يتم تداول أسهمها في بورصة كوسداك.


title: هيوماكس

text: هيوماكس المحدودة الكورية هي واحدة من الشركات العالمية الرائدة في مجال الأجهزة الرقمية وأجهزة فك التشفير, وهي تصدر منتجاتها إلى أكثر من 90 بلداً في جميع أنحاء العالم. يقع المقر الرئيسي لشركة هيوماكس العالمية في كوريا الجنوبية, ولها مكاتب في الإمارات العربية المتحدة و ألمانيا و الهند و إيطاليا و فرنسا واليابان و تايلاند و أستراليا و هونغ كونغ و المملكة المتحدة و الولايات المتحدة.


title: 1،2،3 سولاي

text: أن دو تروا سولاي (بالفرنسية: 1, 2, 3 Soleils) (بالعربية: واحد، اثنان، ثلاث شموس) هو ألبوم مباشر للفنانين الجزائريين رشيد طه والشاب خالد وفُضيل الذين يعتبرون لدى الكثيرين أحسن فناني موسيقى الراي. وقع الحفل الغنائي سنة 1998 في قصر بيرسي بباريس، وقام المغنون الثلاثة بأداء أشهر أغانيهم بالإضافة إلى أغاني كلاسيكية جزائرية. قسمت الأغاني الثلاثة والعشرون على قرصين أنتجهما ستيف هيلاج وأصدرتهما باركلي في 1999.


title: 1،2،3 سولاي

text: حقق الالبوم مبيعات ضخمة في فرنسا، حيث بيعت أكثر من مليونين ونصف نسخة كما بقي لمدة 56 أسبوعًا في الرسوم البيانية، 13 منها في المراكز العشر الأولى.


title: أمير عبد المجيد

text: أحب الموسيقي من خلال والده الذي كان كفيفا ويعمل مدرسا للموسيقي في المركز النموذجي لرعاية وتأهيل المكفوفين.


title: أمير عبد المجيد

text: في عام 1984 تخرج من معهد الموسيقي العربية وحصل على درجة البكالوريوس وانضم إلى فرقة حمادة النادي الموسيقية التي كانت تضم كبار العازفين ونفذ معهم الكثير من التسجيلات للمطربين الخليجيين، فتعرف على لون جديد من الموسيقي بالنسبة له، وهكذا أصبح عضوا في أكبر فرقتين موسيقيتين في ذلك الوقت وهما فرقة الموسيقي العربية بقيادة عبد الحليم نويرة وفرقة حمادة النادي الموسيقية.


title: أمير عبد المجيد

text: مارس التوزيع الموسيقي من خلال عمله في العديد من الألحان وخاصة الألحان الخليجية وكوَّن فرقه موسيقية خاصة حملت اسمه وخاض تجربة التلحين وحقق نجاحا كبيرا في هذا المجال.


title: أمير عبد المجيد

text: وبعد ذلك لحن لكل من: وردة الجزائرية– عبد الله رويشد– نبيل شعيل– ماجد المهندس- أنغام- سميرة سعيد– علي الحجار– أصالة– محمد الحلو– آمال ماهر– لطيفة– شيرين– إيهاب توفيق- غادة رجب– حمادة هلال– ممدوح بيرم– أسامة الشريف– مي فاروق– ريهام عبد الحكيم– محمد المازم– أحمد سعد– المنشد عبد السلام الحسني.


title: أمير عبد المجيد

text: في عام 1993 جاءت إلى مصر فرقة موسيقية شهيرة من لندن اسمها art of noise)) وأرادوا أن يسجلوا نماذج من عملهم وكان معهم مهندس صوت يدعي (جريج هانتر) ومنتج الفرقة ويدعي (جاز كوليمان) وكانوا يرغبون أن يسجلوا باستخدام آلات الموسيقي العربية وليس الأوركسترا الخاص بهم.


title: أمير عبد المجيد

text: عرض مهندس الصوت على أن ينفذا عددًا من الأعمال معا بطريقة (Remix) وسافر مع فرقته وعاد إلى القاهرة بعد شهرين حيث عمل مع واستطاعا أن ينجزا ستة عشر عملا ما بين أغاني وموسيقي واستمرا يعملان معا لمدة أربع سنوات, كان مهندس الصوت يحضر خلالها عدة أشهر كل عام وانتهيا من عملهما عام 1998 وأنجزا ألبومين وسافرا إلى لندن للتعاقد مع إحدى الشركات لتوزيع الألبومين فطرح الشريط الثاني عام 2000.


title: أمير عبد المجيد

text: وكان من بين أغاني الشريط الثاني أغنية (إشهدي) وغناها المطرب محمد الحلو وقد لاقت نجاحًا كبيرًا عند طرحها.


title: أمير عبد المجيد

text: وأرادت شركة سوني أن تصدر ألبوما يضم أفضل عشر أغاني أصدرت في ذلك العام فكانت أغنية (إشهدي) التي غناها الفنان محمد الحلو ومن تلحين إحدى تلك الأغاني العشر.


title: أمير عبد المجيد

text: بجانب تلحين الأغاني للمطربين والمطربات لحن أيضا الأغاني للعديد من المسلسلات نذكر منها: الرحمة المهداة– البيضاء– الرجل والطريق– أحلام سارة– اختفاء سعيد مهران– حضن الجبل- خان القناديل- قلب الخطر- وكالة عطية- رباعيات صلاح جاهين- كبرياء- هانم بنت باشا– الإمام الغزالي – أهل الهوى.


title: أمير عبد المجيد

text: وكذلك ألف الموسيقى ولحن الأغاني للعديد من الأعمال المسرحية ومنها: تعظيم سلام– روح الوطن– الليلة المحمدية– نور الأحباب– مأساة الحلاج– رصاصة في القلب- يوم له تاريخ.


title: أمير عبد المجيد

text: كما أنه يقوم بالتدريس كأستاذ غير متفرغ بأكاديمية الفنون بالمعهد العالي للموسيقي العربية لمادتي العزف الجماعي والارتجال وتخرج من تحت يديه العديد من العازفين المهرة.


title: أمير عبد المجيد

text: وفيما يخص سلطنة عمان بالتحديد فإن قام بتوزيع وقيادة الأوركسترا في كل أعمال / خالد بن حمد البوسعيدي الخاصة بالأعمال الوطنية والمناسبات الخاصة للسلطان.


title: أمير عبد المجيد

text: أنغام: بحبّك قولها للعالم- طال السفر- بقولك إيه- بتحب مين- القالك حد- بلادي- حيران- ساعدني واساعدك- سلّم عليّ- لو حسيت- ليل وفرح- وحدانية- بفكّر فيك- معنى حبي- نجوم الليل- وانا لوحدي- مش عايزة القمر- تقدر ع المشوار- أقدر وما اقدرش- بدون عنوان- سألت نفسك.


title: أمير عبد المجيد

text: علي الحجار: حِلِّيلي المسألة- القلب تعبان- رمضان كريم- أجر الصابرين- احسب لنا بدر- أدعوك- اذكر الله- استفتحت- يا مغيث- أقول يا رب- أنا عبدك- باب واحد- ليالي الشهر (مع مي فاروق)- طهرني بالبرد- ليلة من رمضان- غفلة الحياة- كل ظالم- يا عالي- يا مجير- اصلح أحوالي- أوسع الأبواب- فتح مبين- ريشة- آدِي الدنيا.


title: أمير عبد المجيد

text: مي فاروق: أحمد واشكر- أشهد بأنك رحيم- الأمر لله- الله أكبر- باسألك الجنة- برحمتك- ليالي الشهر (مع علي الحجار)- فؤادي وطن- قدَّر والطُف- كل جارح- لولا عطفك- ما تجعللناش- هموم قلبك- يا رب يا ساتر- يا فتاح- اتقفلت أبواب- ما اشتكتش لغيرك-


title: أتيبا هاتشينسون

text: أتيبا هاتشينسون (مواليد 8 فبراير 1983 في برامبتون، كندا) لاعب كرة قدم كندي دولي يجيد اللعب في خط الوسط. لعب لصالح نادي آيندهوفن الهولندي بين 2010-2013. يلعب هاتشينسون مع نادي بشكتاش في الدوري التركي الممتاز منذ 2013. ويلعب مع منتخب كندا لكرة القدم منذ 2003 وسجل سبع أهداف معه.


title: كلية الطب (جامعة السويس)

text: كلية الطب جامعة السويس هي أولى كليات المجمع الطبي بهدف إعداد الكوادر الطبية المدربة بشكل متميز لتقديم خدمة أفضل لسكان منطقة القناة.


title: نورة بنت عبدالله بن علي بن رشيد

text: نورة بنت عبدالله بن علي بن رشيد، هي إحدى نساء القرن الثالث عشر الهجري، وزوجة الإمام عبدالله بن فيصل بن تركي وقد آلت إمارة حائل إلى والدها الأمير عبدالله خلال الفترة من 1251 - 1263هـ /1835 - 1847م ووالدتها هي سلمى ابنة الأمير محمد بن عبد المحسن بن علي الذي كانت أسرته تتولى إمارة مدينة حائل، وولدت نورة في حائل أواخر العقد الخامس من القرن الثالث عشر الهجري على وجه الترجيح ولعلها سميت بنورة تيمناً باسم عمتها نورة بنت علي بن رشيد، شقيقة والدها.


title: نورة بنت عبدالله بن علي بن رشيد

text: نشأت الأميرة نورة في بيت إمارة فوالدها كان أمير منطقة الجبل وعمها «عبيد» أحد أشهر رجال المرحلة والقادة والشعراء غير أن علاقتها الوطيدة مع شقيقها الأصغر محمد كانت إحدى ركائز حكمه ونفوذه حيث وصفها مبعوث روسيا إلى نجد عام 1310هـ «البارون إداوارد نولده» بأنها«شقيقته المحبوبة ورفيقة صباه» لاسيما وأن الأمير محمد تولى زمام إمارة حائل وبدأ توسيع إمارته وكان كثيراً ما يعتزي بشقيقته نورة بقولة «أخو نورة» ولأن اسم نورة كان منتشراً بشكل كبير بين سكان الجزيرة العربية ولأن من عُرف العرب أن يعتزوا بالشقيقة الكبرى؛ فقد حمل هذه «العزوة» كثير من رجالات المرحلة لعل من أبرزهم القائد المؤسس عبد العزيز بن عبد الرحمن.


title: نورة بنت عبدالله بن علي بن رشيد

text: عُرف عنها الجمال والمكانة الاجتماعية؛ فخطبها الامام فيصل بن تركي لابنه عبدالله من والدها عبدالله بن رشيد، الذي كان يرتبط به بعلاقة جيدة وكان ذلك في فترة 1259/1843 و1260/1844 على وجه التقريب عندما كان عبدالله بن رشيد في زيارة للرياض، وتمت مراسم الزواج في حائل ومن ثم توجهت نورة للرياض بصحبة أخيها الأكبر طلال، وعزز هذا الزواج علاقة أسرة آل رشيد بأل سعود.


title: بارتون فينك

text: بارتون فينك هو فيلم أمريكي اُنتج عام 1991 في فترة الكوميديا السوداء والاثارة النفسية. هذا الفيلم كُتب وأُنتج وحُرر بتوجيه من الأخوين كوين. تدور أحداث الفيلم في عام 1941، ويقوم ببطولته جون تورتورو في دور البطولة ككاتب مسرحي شاب في مدينة نيويورك عُين لكتابة سيناريوهات لاستوديو أفلام في هوليوود، وجون جودمان في دور تشارلي ميدوز، بائع التأمين الذي يعيش في الجوار. أسفل فندق إيرل.


title: بارتون فينك

text: كتب كوينز سيناريو "بارتون فينك" في ثلاثة أسابيع بينما واجهوا صعوبة أثناء كتابة "ميلر كروسينج". بدأوا تصوير الأول بعد وقت قصير "من" انتهاء "سيناريو فيلم ميلرز كروسينج". ويتأثر الفيلم من أعمال العديد من المخرجين في وقت سابق، وخاصة رومان بولانسكي الصورة "تنافر" (1965) و"المستأجر" (1976).


title: بارتون فينك

text: عرض بارتون فينك العرض الأول في مهرجان كان السينمائي في مايو 1991. في اكتساح نادر، فاز بالسعفة الذهبية بالإضافة إلى جوائز أفضل مخرج وأفضل ممثل (تورتورو). على الرغم من أن الفيلم كان قنبلة شباك التذاكر، حيث بلغ إجمالي أرباحه 6 ملايين دولار مقابل ميزانيته البالغة 9 ملايين دولار، إلا أنه تلقى مراجعات إيجابية وتم ترشيحه لثلاث جوائز أكاديمية. تشمل الموضوعات البارزة "لبارتون فينك" عملية الكتابة؛ العبودية وظروف العمل في الصناعات الإبداعي؛ الفروق السطحية بين الثقافة العالية والثقافة المنخفضة؛ وعلاقة المثقفين بـ «الرجل العادي».


title: بارتون فينك

text: أدت العناصر المتنوعة للفيلم إلى تحدي الجهود المبذولة في تصنيف النوع، حيث يشار إلى العمل بشكل مختلف باسم فيلم نوار، وفيلم رعب، وفيلم "روائي"، وفيلم صديق. يحتوي على تلميحات أدبية وإيحاءات دينية مختلفة، بالإضافة إلى إشارات إلى العديد من الأشخاص والأحداث الواقعية - وعلى الأخص الكتابين كليفورد أوديتس وويليام فولكنر، إذ يعد كل بارتون فينك ومايهيو، على التوالي، تجسيدات خيالية للكاتبين. أثارت العديد من سمات رواية الفيلم، لا سيما صورة امرأة على الشاطئ تتكرر طوال الوقت، الكثير من التعليقات، حيث اعترف كوينز ببعض العناصر الرمزية المقصودة بينما نفى محاولة توصيل أي رسالة واحدة في الفيلم.


title: بارتون فينك

text: في عام 1941، وافق الكاتب المسرحي الصاعد في بارتون فينك (تورتورو) على عقد من شركة كابيتول بكتشرز في هوليوود لكتابة سيناريوهات أفلام بألف دولار في الأسبوع. عند الانتقال إلى لوس أنجلوس، استقر فينك في فندق إيرل الرخيص. الزخرفة الوحيدة في غرفته هي لوحة صغيرة لامرأة على الشاطئ وذراعها مرفوعة لحجب الشمس. تم تعيين فينك لفيلم مصارعة من قبل رئيسه الجديد جاك ليبنيك (ليرنر)، لكنه يجد صعوبة في الكتابة عن موضوع غير مألوف. يشتت انتباهه بالأصوات القادمة من الغرفة المجاورة، وهو يتصل بالمكتب الأمامي للشكوى. جاره تشارلي ميدوز (غودمان) هو مصدر الضجيج ويزور فينك للاعتذار. وبينما هم يتحدثون، يعلن فينك عاطفته تجاه «الرجل العادي»، ويصف ميدوز حياته كبائع تأمين.


title: بارتون فينك

text: لا يزال فينك غير قادر على تجاوز الأسطر الأولى من نصه، ويستشير المنتج بن جيزلر (شلهوب) للحصول على المشورة. غاضبًا، أخذه جيزلر إلى الغداء وأمره باستشارة كاتب آخر للحصول على المساعدة. يلتقي فينك بالخطأ بالروائي دبليو بي مايهيو (ماهوني) في الحمام. يناقشون بإيجاز كتابة الأفلام ويرتبون اجتماعًا ثانيًا في وقت لاحق من اليوم. علم فينك لاحقًا من سكرتيرة مايهيو، أودري تايلور (ديفيس)، أن مايهيو يعاني من إدمان الكحول وأن تايلور جوست كتب معظم نصوصه. مع بقاء يوم واحد قبل لقائه مع ليبنيك لمناقشة الفيلم، هاتف فينك تايلور وطلب منها المساعدة. يزوره تايلور في إيرل ويمارسون الجنس. تستيقظ فينك في صباح اليوم التالي لتجد أن تايلور قد قُتل بعنف. مرعوبًا، استدعى ميدوز وطلب المساعدة. يتم صد المروج ولكنه يتخلص من الجسد ويأمر فينك بتجنب الاتصال بالشرطة.


title: بارتون فينك

text: بعد أن اجتمع فينك مع ليبنيك الداعمة بشكل غير عادي، أعلن ميدوز لفينك أنه ذاهب إلى نيويورك لعدة أيام، ويطلب منه مراقبة حزمة يتركها وراءه. بعد ذلك بفترة وجيزة، زار فينك اثنان من محققي الشرطة وأبلغوه أن اسم ميدوز الحقيقي هو كارل «مادمان» موندت. موندت هو قاتل متسلسل "أسلوب عمله" هو قطع رؤوس ضحاياه. صُدم فينك، وضع الصندوق على مكتبه دون فتحه وبدأ في الكتابة بحمى. ينتج فينك النص بالكامل في جلسة واحدة ويخرج لقضاء ليلة من الرقص الاحتفالي. يعود فينك ليجد المحققين في غرفته، الذين يبلغونه بقتل مايهيو ويتهمون فينك بالتواطؤ مع موندت.


title: بارتون فينك

text: عندما اندلعت النيران في الفندق فجأة، ظهر موندت وقتل المحققين ببندقية، وبعد ذلك ذكر أنه قام بزيارة والدي فينك وعمه في نيويورك. فينك يغادر الفندق الذي لا يزال يحترق حاملاً الصندوق والسيناريو الخاص به. بعد ذلك بوقت قصير، حاول الاتصال بأسرته، لكن لا يوجد رد. في لقاء أخير مع ليبنيك، انتقد نص فينك بأنه «فيلم فاكهي عن المعاناة»، وأُبلغ أنه سيبقى في لوس أنجلوس؛ على الرغم من أن فينك سيبقى متعاقدًا، إلا أن كابيتول بكتشرز لن تنتج أي شيء يكتبه حتى «يكبر قليلاً». فينك مذهولًا على الشاطئ ولا يزال يحمل العبوة. يلتقي بامرأة تشبه تلك الموجودة في الصورة على جداره في إيرل، وتسأل عن الصندوق. يقول لها إنه لا يعرف محتوياتها ولا من يملكها. ثم تفترض الوضع من الصورة.


title: بارتون فينك

text: في عام 1989، بدأ صانعا الأفلام جويل وإيثان كوين في كتابة السيناريو لفيلم صدر في النهاية باسم ميلرز كروسينج. أصبحت الخيوط العديدة للقصة معقدة، وبعد أربعة أشهر وجدوا أنفسهم ضائعين في هذه العملية. على الرغم من أن كتاب السير والنقاد أشاروا إليها لاحقًا على أنها كتلة الكاتب، فقد رفض الأخوان كوين هذا الوصف. قال جويل في مقابلة عام 1991: «ليس الأمر حقًا أننا كنا نعاني من إعاقة الكاتب، لكن سرعة عملنا تباطأت، وكنا حريصين على الحصول على مسافة معينة من "سيناريو فيلم ميلرز كروسينج"». ذهبوا من لوس أنجلوس إلى نيويورك وبدأوا العمل في مشروع مختلف.


title: بارتون فينك

text: في غضون ثلاثة أسابيع، كتب كوينز سيناريو بعنوان دور مكتوب خصيصًا للممثل جون تورتورو، الذي كانوا يعملون معه على "سيناريو فيلم ميلرز كروسينج" . تم وضع فيلم "بارتون فينك" الجديد في فندق كبير يبدو أنه مهجور. كان هذا الإعداد، الذي أطلقوا عليه اسم "فندق إيرل"، قوة دافعة وراء قصة المشروع الجديد ومزاجه. أثناء تصوير فيلمهم "بلود سيمبل" عام 1984 في أوستن، تكساس، شاهد الزوجان فندقًا ترك انطباعًا كبيرًا: «اعتقدنا،» واو، موتيل هيل «كما تعلم، محكوم عليك بالعيش في أغرب فندق في العالم.»


title: بارتون فينك

text: قالوا إن عملية الكتابة بالنسبة "لبارتون فينك" كانت سلسة، مما يشير إلى أن الراحة من الابتعاد عن "سيناريو فيلم ميلرز كروسينج" ربما كان حافزًا. كما شعروا بالرضا عن الشكل العام للقصة، مما ساعدهم على التحرك بسرعة خلال التكوين. «بعض الأفلام تأتي بالكامل في رأس المرء؛ لقد تجشأنا نوعًا ما "بارتون فينك" .» أثناء الكتابة، ابتكر كوينز دورًا رائدًا ثانيًا مع وضع ممثل آخر في الاعتبار: جون جودمان، الذي ظهر في الكوميديا عام 1987 "ريسينغ أريزونا". شخصيته الجديدة، تشارلي، كانت جار بارتون المجاور في الفندق الكهفي. حتى قبل الكتابة، عرف كوينز كيف ستنتهي القصة، وكتبوا خطاب تشارلي الأخير في بداية عملية الكتابة.


title: بارتون فينك

text: خدم النص غرضه التحويلي، ووضعه كوينز جانبًا: «لقد جرف "بارتون فينك" عقولنا وكنا قادرين على العودة وإنهاء "سيناريو فيلم ميلرز كروسينج" .» بمجرد الانتهاء من إنتاج الفيلم الأول، بدأ كوينز في تعيين موظفين لتصوير فيلم "بارتون فينك". تطلع تورتورو إلى لعب الدور الرئيسي، وقضى شهرًا مع كوينز في لوس أنجلوس لتنسيق وجهات النظر حول المشروع: «شعرت أنه يمكنني إحضار شيء أكثر إنسانية لبارتون. سمح لي جويل وإيثان بمساهمة معينة. حاولت أن أبتعد قليلاً مما توقعوا».


title: بارتون فينك

text: نظرًا لأنهم صمموا لوحات قصص مفصلة "لبارتون فينك"، بدأ كوينز في البحث عن مصور سينمائي جديد، منذ زميلهم باري سونينفيلد - الذين صوروا أول ثلاثة أفلام لهم - كان مشغولاً بأول إخراج له، "عائلة أدامز" . أعجب كوينز بعمل المصور السينمائي الإنجليزي روجر ديكنز، ولا سيما المشاهد الداخلية لفيلم "ستورمي مونداي" لعام 1988. بعد عرض أفلام أخرى كان قد عمل عليها (بما في ذلك "سيد ونانسي" "وفيلم جزيرة باسكال")، أرسلوا سيناريو إلى يكيننو دعوه للانضمام إلى المشروع. نصح وكيله بعدم العمل مع كوينز، لكن ديكينز التقى بهم في مقهى في نوتينغ هيل وسرعان ما بدأوا العمل معًا في بارتون فينك.


title: بارتون فينك

text: بدأ التصوير في يونيو 1990 واستغرق ثمانية أسابيع (ثالث وقت أقل من المطلوب بواسطة "فيلم ميلرز كروسينج")، وكانت الميزانية النهائية التقديرية للفيلم 9 ملايين دولار أمريكي. عمل ذا كوينز جيدًا مع ديكينز، وقاموا بسهولة بترجمة أفكارهم لكل مشهد إلى فيلم. يتذكر جويل كوين لاحقًا: «كانت هناك لحظة واحدة فقط فاجأناه فيها». دعا مشهد ممتد إلى لقطة تتبع للخروج من غرفة النوم إلى حوض الصرف «ثقب التوصيل» في الحمام المجاور كرمز للجماع الجنسي. قال جويل: «كانت اللقطة ممتعة للغاية وقضينا وقتًا رائعًا في معرفة كيفية القيام بها». «بعد ذلك، في كل مرة نطلب فيها من روجر القيام بشيء صعب، كان يرفع حاجبه ويقول، 'لا تجعلني أتتبع أي ثقوب الآن.»


title: بارتون فينك

text: أمضيت ثلاثة أسابيع من التصوير في فندق إيرل، وهو موقع صممه المدير الفني دينيس جاسنر. تطلبت ذروة الفيلم اندلاع حريق هائل في مدخل الفندق، والذي خطط الزوجان في الأصل لإضافته رقميًا في مرحلة ما بعد الإنتاج. عندما قرروا استخدام اللهب الحقيقي، قام الطاقم ببناء مجموعة بديلة كبيرة في حظيرة طائرات مهجورة في لونج بيتش. تم تركيب سلسلة من نفاثات الغاز خلف الرواق، وتم ثقب ورق الحائط لسهولة الاختراق. بينما كان غودمان يجري في الردهة، فتح رجل على ممر علوي كل طائرة، مما يعطي انطباعًا بأن النار تتسابق أمام تشارلي. كل لقطة يتطلب إعادة بناء الجهاز، والمدخل الثاني (بلا نار) وقفت على استعداد قريب لتصوير البيك اب طلقات بين يأخذ. تم تصوير المشهد الأخير بالقرب من شاطئ زوما، كما كانت صورة موجة ترتطم بصخرة.


title: بارتون فينك

text: قام آل كوينز بتحرير الفيلم بأنفسهم، كما هي عادتهم. أوضح جويل في عام 1996: «نحن نفضل نهجًا عمليًا، بدلاً من الجلوس بجانب شخص ما وإخباره بما يجب قطعه». بسبب قواعد العضوية في نقابات إنتاج الأفلام، يتعين عليهم استخدام اسم مستعار؛ يعود الفضل إلى «رودريك جاينز» في تحرير "بارتون فينك". تمت إزالة عدد قليل فقط من المشاهد المصورة من المقطع النهائي، بما في ذلك مشهد انتقالي لإظهار حركة بارتون من نيويورك إلى هوليوود. (في الفيلم، يظهر هذا بشكل مبهم مع موجة تصطدم بصخرة.) كما تم تصوير العديد من المشاهد التي تمثل العمل في استوديوهات هوليوود، ولكن تم تحريرها لأنها كانت «تقليدية للغاية».


title: بارتون فينك

text: هناك تناقض حاد بين أماكن المعيشة في فينك والمناطق المحيطة بهوليوود المصقولة والبكر، وخاصة منزل جاك ليبنيك. كان الشعور المخيف والفارغ لسبب غير مفهوم لفندق إيرل محوريًا في مفهوم كوينز للفيلم. أوضح جويل في مقابلة عام 1991: «أردنا أسلوب آرت ديكو»، «ومكانًا كان ينهار بعد أن شهد أيامًا أفضل». غرفة بارتون مؤثثة بشكل قليل مع نافذتين كبيرتين تواجهان مبنى آخر. وصفت كوينز لاحقًا الفندق بأنه «سفينة أشباح تطفو على غير هدى، حيث تلاحظ علامات وجود ركاب آخرين، دون أن تضع عينيك على أي منهم». في الفيلم، أحذية السكان هي مؤشر على هذا الوجود غير المرئي. علامة أخرى نادرة لسكان آخرين هي الصوت من الغرف المجاورة. قال جويل: «يمكنك أن تتخيلها من قبل مسافرين تجاريين فاشلين، بحياة جنسية مثيرة للشفقة، يبكون وحدهم في غرفهم».


title: بارتون فينك

text: تعتبر الحرارة والرطوبة من العناصر المهمة الأخرى للإعداد. ورق الحائط في غرفة بارتون يتقشر ويتدلى؛ يواجه تشارلي نفس المشكلة ويعتقد أن الحرارة هي السبب. استخدم كوينز الألوان الخضراء والصفراء بشكل متحرّر في تصميم الفندق «للإيحاء بهالة من التعفن».


title: بارتون فينك

text: كان الهدف من جو الفندق هو التواصل مع شخصية تشارلي. كما أوضح جويل: «نيتنا، علاوة على ذلك، أن تكون وظيفة الفندق بمثابة مظهر خارجي للشخصية التي يؤديها جون جودمان. يقطر العرق من جبهته مثل الورقة التي تقشر الجدران. وفي النهاية، عندما يقول غودمان إنه سجين لحالته العقلية، وأن هذا مثل نوع من الجحيم، كان من الضروري أن يكون الفندق قد اقترح بالفعل شيئًا جهنميًا». كما يعكس تقشير ورق الحائط والمعجون الذي يتسرب من خلاله عدوى تشارلي المزمنة في الأذن والقيح الناتج.


title: بارتون فينك

text: عندما وصل بارتون لأول مرة إلى فندق إيرل، سأله عامل الاستقبال الودود شيت (ستيف بوسيمي) عما إذا كان «متحولًا أو مقيمًا» - عابر أو مقيم. يوضح بارتون أنه ليس متأكدًا ولكنه سيبقى «إلى أجل غير مسمى». يظهر الانقسام بين السكان الدائمين والضيوف عدة مرات، ولا سيما في شعار الفندق، «يوم أو عمر»، الذي يلاحظه بارتون على أدوات مكتب الغرفة. تعود هذه الفكرة في نهاية الفيلم، عندما وصف تشارلي بارتون بأنه «سائح بآلة كاتبة». قدم الناقد إيريكا رويل قدرته على مغادرة إيرل (بينما لا يزال تشارلي) كدليل على أن قصة بارتون تمثل عملية الكتابة نفسها. وتقول إن بارتون يمثل مؤلفًا قادرًا على ترك قصة، بينما لا تستطيع شخصيات مثل تشارلي.


title: بارتون فينك

text: في المقابل، فإن مكاتب كابيتول بكتشرز ومنزل ليبنيك هي مكاتب نقية ومزينة ببذخ ومريحة للغاية. تغمر أشعة الشمس غرف الشركة، ويواجه مكتب بن جيزلر مجموعة غنية من النباتات. يلتقي بارتون مع ليبنيك في مشهد واحد بجانب حوض سباحة هائل نظيف. يردد هذا صدى موقعه كرئيس استوديو، حيث يوضح: «... لا يمكنك دائمًا أن تكون صادقًا، ليس مع أسماك القرش التي تسبح حول هذه المدينة ... إذا كنت صادقًا تمامًا، فلن أكون على بعد ميل من هذا المجمع - إلا إذا كنت أنظفها». في مكتبه، يعرض ليبنيك تذكارًا آخر لقوته: تماثيل أطلس، تيتان من الأساطير اليونانية الذي أعلن الحرب على آلهة جبل أوليمبوس وعوقب بشدة.


title: بارتون فينك

text: يشاهد بارتون الصحف اليومية من فيلم مصارعة آخر أنتجته شركة كابيتول بكتشرز ؛ التاريخ على اللوح هو 9 ديسمبر، بعد يومين من الهجوم على بيرل هاربور. في وقت لاحق، عندما احتفل بارتون بالسيناريو المكتمل بالرقص في عرض منظمات الخدمة المتحدة، كان محاطًا بالجنود. في ظهور ليبنيك التالي، كان يرتدي زي العقيد، وهو في الحقيقة زي من شركته. لم يدخل ليبنيك الجيش فعليًا ولكنه أعلن عن استعداده لمحاربة «الأوغاد الأصفر الصغار». في الأصل، كان لهذه اللحظة التاريخية بعد دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية تأثير كبير على فندق إيرل. كما أوضح كوينز: «كنا نفكر في فندق حيث النزل من كبار السن، والمجنون، والمعاقين جسديًا، لأن جميع الآخرين قد غادروا للحرب. كلما تم تطوير النص، تم ترك هذا الموضوع وراءنا، لكنه قادنا، في البداية، إلى الاستقرار في تلك الفترة.»


title: بارتون فينك

text: الصورة في غرفة بارتون لامرأة على الشاطئ هي نقطة التركيز المركزية لكل من الشخصية والكاميرا. يفحصها كثيرًا أثناء تواجده في مكتبه، وبعد العثور على جثة أودري في سريره ذهب للوقوف بالقرب منها. تتكرر الصورة في نهاية الفيلم، عندما يلتقي بامرأة متطابقة المظهر على شاطئ متطابق، وتضرب في وضع مماثل. بعد مدح جمالها سألها: «هل أنت في صور؟» تحمر خجلا وردّت: «لا تكن سخيفا».


title: بارتون فينك

text: قرر كوينز في وقت مبكر من عملية الكتابة تضمين الصورة كعنصر أساسي في الغرفة. أوضح جويل لاحقًا: «نيتنا أن تكون الغرفة ذات زخرفة قليلة جدًا، وأن الجدران ستكون عارية وأن النوافذ لن تعرض أي منظر لأي اهتمام خاص. في الواقع، أردنا أن تكون هذه الصورة هي الفتحة الوحيدة على العالم الخارجي. بدا من المهم بالنسبة لنا خلق شعور بالعزلة».


title: بارتون فينك

text: في وقت لاحق من الفيلم، وضع بارتون في الإطار صورة صغيرة لتشارلي، مرتديًا بدلة فاخرة وحقيبة. يؤدي تجاور جاره في زي بائع تأمين وصورة الهروب للمرأة على الشاطئ إلى ارتباك الواقع والخيال بالنسبة لبارتون. يلاحظ الناقد مايكل دن: «لا يمكن للمشاهدين إلا أن يتساءلوا عن مدى حقيقة تشارلي. . . . في لقطة الفيلم النهائية ... يجب أن يتساءل المشاهدون عن مدى» حقيقية«[المرأة]. السؤال يقود الآخرين: ما مدى حقيقة فينك؟ ليبنيك؟ أودري؟ مايهيو؟ ما مدى واقعية الأفلام على أي حال؟»


title: بارتون فينك

text: كانت أهمية الصورة موضوع تكهنات واسعة النطاق. قال ديسون هاو، المراجع في "صحيفة واشنطن بوست،" إنه على الرغم من تأثيره العاطفي، فإن المشهد الأخير «يبدو أشبه بضربة جزاء منها لكمة كودا ملفقة». في تحليلها لأفلام الأخوين كوين، تقترح رويل أن تثبيت بارتون على الصورة مثير للسخرية، مع الأخذ في الاعتبار مكانتها الثقافية المتدنية وادعاءاته تجاه الثقافة العالية (على الرغم من الخطب التي تناقض ذلك). وتشير كذلك إلى أن الكاميرا تركز على بارتون نفسه بقدر تركيزه على الصورة وهو يحدق بها. في مرحلة ما، تتحرك الكاميرا خلف بارتون لملء الإطار بالمرأة على الشاطئ. يظهر هذا التوتر بين وجهات النظر الموضوعية والذاتية مرة أخرى في نهاية الفيلم، عندما يجد بارتون نفسه - بمعنى ما - داخل الصورة.


title: بارتون فينك

text: الناقد إم كيث بوكر يصف المشهد الأخير بأنه «تعليق غامض على التمثيل والعلاقة بين الفن والواقع». يقترح أن الصور المتطابقة تشير إلى سخافة الفن الذي يعكس الحياة بشكل مباشر. الفيلم ينقل المرأة مباشرة من الفن إلى الواقع، مما يثير الارتباك لدى المشاهد ؛ يؤكد بوكر أن مثل هذا التصوير الحرفي يؤدي حتمًا إلى عدم اليقين.


title: بارتون فينك

text: لاحظ العديد من النقاد أن ، وهي حلقة من المسلسل التلفزيوني الذي أنتجته كوين والمبنية على فيلمهم الذي يحمل نفس الاسم عام 1996، تحتوي على إشارة إلى الصورة، حيث تجلس الشخصية الرئيسية في الحلقة جلوريا على الشاطئ في لقطة و . تمت مقارنة موضوعات الحلقة أيضًا بموضوعات بارتون فينك.


title: بارتون فينك

text: يشتهر كوينز بصنع أفلام تتحدى التصنيف البسيط. على الرغم من أنهم يشيرون إلى فيلمهم الأول، "بلود سيمبل" (1984)، كمثال مباشر نسبيًا للخيال البوليسي، كتب كوينز سيناريوهم التالي، "ريسينغ أريزونا" (1987)، دون محاولة ملاءمة نوع معين. قرروا كتابة فيلم كوميدي ولكنهم أضافوا عن قصد عناصر مظلمة لإنتاج ما يسميه إيثان «فيلم وحشي للغاية». عكس فيلمهم الثالث، "فيلم ميلرز كروسينج" (1990)، هذا الترتيب، مزجًا أجزاء من الكوميديا في فيلم جريمة. ومع ذلك، فإنه يفسد أيضًا هوية النوع الواحد باستخدام اصطلاحات من الميلودراما وقصص الحب والهجاء السياسي.


title: بارتون فينك

text: استمر هذا الاتجاه لخلط الأنواع وتكثف مع "بارتون فينك" (1991)؛ يصر كوينز على أن الفيلم «لا ينتمي إلى أي نوع». وقد وصفه إيثان بأنه «فيلم صديق في التسعينيات». يحتوي على عناصر من الكوميديا والفيلم الأسود والرعب، ولكن توجد فئات أفلام أخرى. أشار الممثل تورتورو إليها على أنها قصة قادمة من العمر، بينما يصفها أستاذ الأدب ومحلل الأفلام آر. بارتون بالمر بأنها "قصة روائية"، مما يبرز أهمية تطور الشخصية الرئيسية للكاتب. يصف الناقد دونالد ليونز الفيلم بأنه «رؤية سريالية رجعية».


title: بارتون فينك

text: نظرًا لأنه يتقاطع مع الأنواع، ويقسم تجارب الشخصيات، ويقاوم دقة السرد المباشر، غالبًا ما يُعتبر بارتون فينك مثالًا على . في كتابه ما بعد الحداثة هوليوود، يقول بوكر إن الفيلم يصور الماضي بتقنية انطباعية، وليس بدقة دقيقة. ويشير إلى أن هذه التقنية «نموذجية لفيلم ما بعد الحداثة، الذي لا ينظر إلى الماضي على أنه عصور ما قبل التاريخ للحاضر ولكن كمستودع للصور يتم اقتحامها من أجل المواد». في تحليله لأفلام كوينز، أطلق بالمر على بارتون فينك لقب «نقش ما بعد الحداثة» الذي يفحص عن كثب كيف مثلت العصور الماضية نفسها. يقارنه بـ فيلم ذا آورز (2002)، فيلم عن وامرأتان قرأتا أعمالها. ويؤكد أن كلا الفيلمين، بعيدًا عن رفض أهمية الماضي، يضيفان إلى فهمنا له. يستشهد بالمنظرة الأدبية : إن نوع ما بعد الحداثة المعروض في هذه الأفلام «لا ينفي وجود الماضي ؛ إنه يتساءل عما إذا كان بإمكاننا معرفة ذلك الماضي بخلاف بقاياه النصية».


title: بارتون فينك

text: تسلط بعض العناصر في "بارتون فينك" الضوء على قشرة ما بعد الحداثة: فالكاتب غير قادر على حل تركيزه الحداثي على الثقافة العالية مع رغبة الاستوديو في إنتاج أفلام ذات ربح عالي. ينتج عن الاصطدام الناتج قوس قصة متصدع يرمز إلى ما بعد الحداثة. ومثال آخر هو أسلوب كوينز السينمائي. عندما يبدأ بارتون وأودري في ممارسة الحب، تتحرك الكاميرا بعيدًا إلى الحمام، ثم تتحرك نحو الحوض وأسفل المصرف. يسمي رويل هذا "تحديث ما بعد الحداثة" للصورة سيئة السمعة الموحية جنسيًا لقطار يدخل نفقًا، استخدمه المخرج ألفريد هيتشكوك في فيلمه " "الشمال من خلال الشمال الغربي"" (1959).


title: بارتون فينك

text: يستخدم "بارتون فينك" العديد من الاصطلاحات الأسلوبية لإبراز الحالة المزاجية للقصة والتركيز البصري على موضوعات معينة. على سبيل المثال، تتدحرج اعتمادات الافتتاح على خلفية فندق إيرل، حيث تتحرك الكاميرا لأسفل. تكررت هذه الحركة عدة مرات في الفيلم، خاصة بعد ادعاء بارتون أن وظيفته هي «شق الأعماق» أثناء الكتابة. تواصل تجاربه الأولى في فندق إيرل هذا المجاز؛ يخرج الجرس شيت من تحت الأرض حاملاً حذاء (يفترض أنه كان يصقله) مما يشير إلى أن النشاط الحقيقي يقع تحت الأرض. على الرغم من أن أرضية بارتون من المفترض أن تكون ستة طوابق فوق الردهة، إلا أن الجزء الداخلي للمصعد يظهر فقط أثناء هبوطه. هذه العناصر - مصحوبًا بالعديد من الوقفات الدرامية والحوار السريالي والتهديدات الضمنية بالعنف - خلق جو من التوتر الشديد. وأوضح كوينز أن «الفيلم بأكمله كان من المفترض أن يشعر بأنه وشيك الموت أو الكارثة. وأردنا بالتأكيد أن ينتهي الأمر بشعور مرعب».


title: بارتون فينك

text: أسلوب "بارتون فينك" مثير للذكريات أيضًا - وممثل - من أفلام الثلاثينيات والأربعينيات. كما يشير الناقد مايكل دن: «معطف فينك الثقيل، قبعته، بدلاته الداكنة الباهتة تأتي بشكل واقعي من الثلاثينيات، لكنها تأتي أكثر من أفلام الثلاثينيات.» يعكس أسلوب فندق إيرل وجو المشاهد المختلفة أيضًا تأثير صناعة الأفلام قبل الحرب العالمية الثانية. حتى الملابس الداخلية لتشارلي تتطابق مع تلك التي كان يرتديها بطل الفيلم جاك أوكي. في الوقت نفسه، تمثل تقنيات الكاميرا المستخدمة من قبل كوينز في "بارتون فينك" مزيجًا من الكلاسيكية والأصلية. تميّز لقطات التعقب الدقيقة واللقطات المقرّبة الفيلم على أنه منتج من أواخر القرن العشرين.


title: بارتون فينك

text: منذ البداية، يتحرك الفيلم باستمرار بين نظرة بارتون الذاتية للعالم والأخرى الموضوعية. بعد انتهاء الاعتمادات الافتتاحية، انتقلت الكاميرا إلى بارتون، تراقب نهاية مسرحية. سرعان ما نرى الجمهور من وجهة نظره يهتف له بشدة. بينما يمشي إلى الأمام، يدخل في اللقطة ويعود المشاهد إلى وجهة نظر موضوعية. يعود هذا التشويش للذات والموضوعية في المشهد الأخير.


title: بارتون فينك

text: تتزامن وجهة النظر المتغيرة مع موضوع الفيلم: صناعة الأفلام. يبدأ الفيلم بنهاية مسرحية، وتستكشف القصة عملية الخلق. تم التأكيد على هذا النهج الماورائي من خلال تركيز الكاميرا في المشهد الأول على بارتون (الذي يتكلم بالكلمات التي نطق بها الممثلون خارج الشاشة)، وليس في المسرحية التي يشاهدها. كما تقول رويل: «مع أننا نستمع إلى مشهد، نشاهد مشهدًا آخر. . . . يُظهر الفصل بين الصوت والصورة انقسامًا حاسمًا بين» رأيين«للحيلة: العالم الذي خلقه البطل (مسرحيته) والعالم خارجه (ما يدخل في إنشاء الأداء)».


title: بارتون فينك

text: يستخدم الفيلم أيضًا العديد من تقنيات الإنذار. للدلالة على المحتويات المحتملة للحزمة التي يتركها تشارلي مع بارتون، تظهر كلمة «رأس» 60 مرة في السيناريو الأصلي. في إيماءة قاتمة للأحداث اللاحقة، يصف تشارلي موقفه الإيجابي تجاه «وظيفته» في بيع التأمين: «الحريق والسرقة والخسائر ليست أشياء تحدث إلا للآخرين».


title: بارتون فينك

text: لقد كتب الكثير عن المعاني الرمزية "لبارتون فينك" . يقترح رويل أنه «تضخم رأس رمزي للأفكار التي تؤدي جميعها إلى الفنان». دفع قرب المشهد الجنسي من مقتل أودري ليونز إلى الإصرار: «الجنس في "بارتون فينك" هو الموت». اقترح آخرون أن النصف الثاني من الفيلم عبارة عن تسلسل أحلام ممتد.


title: بارتون فينك

text: الإيحاءات المثلية لعلاقة بارتون مع تشارلي ليست غير مقصودة. على الرغم من أن أحد المحققين يطلب معرفة ما إذا كان لديهم «شيء جنسي مريض»، إلا أن علاقتهم الحميمة يتم تقديمها على أنها ليست منحرفة، ومغطاة في أعراف الجنس السائد. على سبيل المثال، تأتي أول محاولة ودية لشارلي تجاه جاره في شكل خط استقبال قياسي: «سأشعر بتحسن تجاه الإزعاج اللعين إذا سمحت لي بشراء مشروب لك». مشهد المصارعة بين بارتون وتشارلي يُستشهد به أيضًا كمثال على المودة المثلية. قال جويل كوين في عام 2001 «نعتبر ذلك مشهدًا جنسيًا».


title: بارتون فينك

text: العديد من المؤثرات الصوتية في "بارتون فينك مليئة" بالمعاني. على سبيل المثال، يتم استدعاء بارتون بواسطة جرس أثناء تناول الطعام في مدينة نيويورك ؛ صوتها خفيف وممتع. على النقيض من ذلك، دق الجرس المخيف لقرع فندق إيرل بلا نهاية عبر الردهة، حتى أسكته شيت. تنبعث من الغرف القريبة من الفندق جوقة مستمرة من الصيحات الحلقية، والأنين، والأصوات المتنوعة غير المحددة. تتطابق هذه الأصوات مع حالة بارتون العقلية المرتبكة وتتخلل ادعاء تشارلي القائل «إنني أسمع كل ما يدور في مكب النفايات هذا». التصفيق في المشهد الأول ينذر بتوتر تحرك بارتون غربًا، مختلطًا كما هو الحال مع صوت موجة المحيط المتلاطمة. - صورة تظهر على الشاشة بعد ذلك بوقت قصير.


title: بارتون فينك

text: صوت رمزي آخر هو طنين البعوض. على الرغم من أن منتجه يصر على أن هذه الطفيليات لا تعيش في لوس أنجلوس (بما أن «البعوض يتكاثر في المستنقعات، هذه صحراء» )، فإن صوتها المميز يُسمع بوضوح عندما يشاهد بارتون دائرة حشرة في غرفته بالفندق. في وقت لاحق، وصل إلى اجتماعات مع لدغات البعوض على وجهه. تظهر الحشرة أيضًا بشكل بارز في الكشف عن موت أودري ؛ يصفع بارتون بعوضة تتغذى على جثتها ويدرك فجأة أنها قُتلت. يتردد صدى صوت البعوض العالي في الأوتار العالية المستخدمة في نتيجة الفيلم. أثناء التصوير، اتصلت مجموعة حقوق الحيوان بالكوينز التي أعربت عن قلقها بشأن كيفية معاملة البعوض.


title: بارتون فينك

text: تم تأليف النتيجة من قبل كارتر بورويل، الذي عمل مع كوينز منذ فيلمهم الأول. على عكس المشاريع السابقة، مع ذلك - اللحن الشعبي الأيرلندي المستخدم "في سيناريو فيلم ميلرز كروسينج" وأغنية شعبية أمريكية كأساس لـ "رايزنج آريزونا" - كتب بورويل الموسيقى "لبارتون فينك" بدون إلهام محدد. تم إصدار النتيجة في عام 1996 على قرص مضغوط، بالإضافة إلى النتيجة الخاصة بفيلم "فارغو" (1996).


title: بارتون فينك

text: العديد من الأغاني المستخدمة في الفيلم محملة بالمعاني. في مرحلة ما، يتعثر مايهيو بعيدًا عن بارتون وأودري، في حالة سكر. وبينما كان يتجول، كان يصيح بالأغنية الشعبية «أولد بلاك جو» (1853). من تأليف ستيفن فوستر، يروي الفيلم قصة عبد مسن يستعد للانضمام إلى أصدقائه في «أرض أفضل». يتزامن تسليم مايهيو للأغنية مع حالته كموظف مضطهد في كابيتول بكتشرز، وهو ينذر بوضع بارتون في نهاية الفيلم.


title: بارتون فينك

text: عندما ينتهي من كتابة السيناريو الخاص به، يحتفل بارتون بالرقص في عرض منظمات الخدمة المتحدة. الأغنية المستخدمة في هذا المشهد هي أداء أغنية «اجتماع مخيم داون ساوث»، وهي نغمة متأرجحة. تقول كلماتها (غير مسموعة في الفيلم): «أغنية جيت ريدي/ ها هم! الجوقة جاهزة». هذه السطور تحاكي عنوان مسرحية بارتون، "فرقة باير روند". مع اندلاع الاحتفال في المشاجرة، تزداد شدة الموسيقى، وتقترب الكاميرا من التجويف الكهفي للبوق. يعكس هذا التسلسل تكبير الكاميرا إلى حوض استنزاف قبل مقتل أودري في وقت سابق من الفيلم.


title: بارتون فينك

text: جاء الإلهام للفيلم من عدة مصادر، ويحتوي على إشارات إلى العديد من الأشخاص والأحداث المختلفة. على سبيل المثال، عنوان مسرحية بارتون، "فرقة باير رويند"، يأتي من السطر الرابع من سونيت 73 من تأليف وليم شكسبير. تركيز القصيدة على الشيخوخة والموت يرتبط باستكشاف الفيلم للصعوبة الفنية.


title: بارتون فينك

text: لاحقًا، في مرحلة ما في مشهد النزهة، بينما كان مايهيو يتجول في حالة سكر بعيدًا عن بارتون وأودري، قال: "صامت عند قمة في دارين!" هذا هو السطر الأخير من سونيتة جون كيتس " عند النظر أولاً إلى هومر تشابمان " (1816). إن المرجع الأدبي لا يوضح فقط معرفة الشخصية بالنصوص الكلاسيكية، ولكن إشارة القصيدة إلى المحيط الهادئ تتطابق مع إعلان مايهيو أنه "سيمشي" إلى المحيط الهادئ، ومن هناك سوف ... الارتجال ".


title: بارتون فينك

text: يتم تقديم تلميحات أكاديمية أخرى في مكان آخر، غالبًا بدقة شديدة. على سبيل المثال، تشير لقطة قصيرة لصفحة العنوان في رواية مايهيو إلى دار نشر «سوين وباباس». من المحتمل أن تكون هذه إشارة إلى مارشال سوين وجورج باباس، الفلاسفة الذين يهتم عملهم بالمواضيع التي تم استكشافها في الفيلم، بما في ذلك حدود المعرفة وطبيعة الوجود. يلاحظ أحد النقاد أن تثبيت بارتون على البقعة عبر سقف غرفته بالفندق يتطابق مع سلوك البطل في القصة القصيرة لفلانيري أوكونور «البرد الدائم».


title: بارتون فينك

text: اقترح النقاد أن الفيلم يشير بشكل غير مباشر إلى أعمال الكتاب دانتي أليغييري (من خلال استخدام صور "الكوميديا الإلهية") ويوهان فولفغانغ فون غوته (من خلال وجود صفقات فاوستية). تظهر الهياكل البيروقراطية المربكة والشخصيات غير العقلانية، مثل تلك الموجودة في روايات فرانز كافكا، في الفيلم، لكن أصر كينز على أن الاتصال لم يكن مقصودًا. «لم أقرأه منذ الجامعة»، اعترف جويل في عام 1991، «عندما التهمت أعمالًا مثل "رواية المسخ". وقد ذكر آخرون "القلعة" و» في السجن الجزائي «، لكنني لم أقرأهما مطلقًا».


title: بارتون فينك

text: تستند شخصية بارتون فينك بشكل فضفاض إلى كليفورد أوديتس، كاتب مسرحي من نيويورك انضم في الثلاثينيات إلى مسرح المجموعة، وهو تجمع من المسرحيين ضم هارولد كلورمان وشيريل كروفورد ولي ستراسبيرج. أكد عملهم على القضايا الاجتماعية واستخدموا نظام ستانيسلافسكي للعمل لإعادة إنشاء التجربة الإنسانية بأكبر قدر ممكن من الصدق. تم تنفيذ العديد من مسرحيات أوديتس بنجاح في برودواي، بما في ذلك "استيقظ وغني!" "وانتظار اليسار" (كلاهما عام 1935). عندما ابتعدت الأذواق العامة عن المسرح المنخرط في السياسة واتجهت إلى الواقعية العائلية ليوجين أونيل، واجه أوديت صعوبة في إنتاج عمل ناجح، لذلك انتقل إلى هوليوود وقضى 20 عامًا في كتابة سيناريوهات الأفلام.


title: بارتون فينك

text: كتب كوينز مع وضع أوديت في الاعتبار ؛ لقد تصوروا بارتون فينك على أنه «كاتب مسرحي جاد وصادق ومنخرط في السياسة وساذج إلى حد ما». كما قال إيثان عام 1991: «بدا طبيعيًا أنه جاء من مسرح جروب وعقد الثلاثينيات». يعتقد بارتون، مثل أوديتس، أن المسرح يجب أن يحتفل بتجارب وانتصارات الأشخاص العاديين ؛ مثل بارتون، كان أوديتس مغرورًا للغاية. في الفيلم، تشير مراجعة مسرحية بارتون "فرقة باير رويند" إلى أن شخصياته تواجه «صراعًا عنيفًا من أجل البقاء ... في أكثر الزوايا قذرة». هذه الصياغة مشابهة لتعليق كاتب السيرة جيرالد ويلز بأن شخصيات أوديتس «تكافح من أجل الحياة وسط ظروف تافهة». تذكرنا خطوط الحوار من أعمال بارتون بمسرحية "أوديت استيقظ وغني!" . على سبيل المثال، تعلن إحدى الشخصيات: «أنا مستيقظ الآن، مستيقظ لأول مرة». آخر يقول: «خذ تلك الجوقة المدمرة. اجعلها تغني».


title: بارتون فينك

text: ومع ذلك، توجد اختلافات مهمة كثيرة بين الرجلين. قال جويل كوين: «كتب كلا الكاتبين نفس النوع من المسرحيات مع أبطال بروليتاريين، لكن شخصياتهم كانت مختلفة تمامًا. كان أوديتس أكثر انبساطية ؛ في الواقع، كان اجتماعيًا تمامًا حتى في هوليوود، وهذا ليس هو الحال مع بارتون فينك!» على الرغم من أنه كان محبطًا بسبب انخفاض شعبيته في نيويورك، إلا أن أوديتس كان ناجحًا خلال فترة وجوده في هوليوود. تم تكييف العديد من مسرحياته اللاحقة - بواسطته وبغيره - في الأفلام. واحدة من هؤلاء، "ذا بيج نايف" (1955)، تتطابق مع حياة بارتون أكثر من أوديتس. في ذلك، يصبح الممثل غارقًا في جشع استوديو سينمائي يستأجره وينتحر في النهاية. تشابه آخر مع عمل أوديت هو موت أودري، والذي يعكس مشهدًا في "الموعد النهائي في الفجر" (1946)، فيلم نوار كتبه أوديتس. في هذا الفيلم، تستيقظ شخصية لتجد أن المرأة التي كان ينام في الفراش في الليلة السابقة قد قُتلت لسبب غير مفهوم.


title: بارتون فينك

text: أرّخ أوديتس انتقاله الصعب من برودواي إلى هوليوود في مذكراته، التي نُشرت باسم "حان الوقت: مجلة كليفورد لعام 1940 أوديتس" (1988). استكشفت اليوميات المداولات الفلسفية لأوديتس حول الكتابة والرومانسية. غالبًا ما كان يدعو النساء إلى شقته، ويصف العديد من شؤونه في اليوميات. يتردد صدى هذه التجارب، مثل الخطب المطولة حول الكتابة، في "بارتون فينك" عندما تزور أودري ويغوي بارتون في فندق إيرل. كان تورتورو العضو الوحيد في الإنتاج الذي قرأ "مجلة" أوديتس، ومع ذلك، حث الأخوان كوين المشاهدين على «مراعاة الفرق بين الشخصية والرجل».


title: بارتون فينك

text: توجد بعض أوجه التشابه بين شخصية دبليو بي مايهيو والروائي ويليام فوكنر. مثل مايهيو، أصبح فولكنر معروفًا بأنه كاتب بارز في الأدب الجنوبي وعمل لاحقًا في صناعة الأفلام. مثل فولكنر، مايهيو شارب بكثرة ويتحدث بازدراء عن هوليوود. ظهر اسم فولكنر في كتاب تاريخ هوليوود في أربعينيات القرن العشرين "سيتي أوف نيتس"، والذي قرأه كوينز أثناء إنشاء "بارتون فينك". أوضح إيثان في عام 1998: «لقد قرأت هذه القصة بشكل عابر، حيث تم تكليف فولكنر بكتابة صورة مصارعة. . . . كان هذا جزءًا مما دفعنا إلى المضي قدمًا في موضوع "بارتون فينك" بأكمله.» عمل فولكنر على فيلم مصارعة بعنوان "فيلم لحم" (1932)، والذي قام ببطولته والاس بيري، الممثل الذي يكتب له بارتون. كان التركيز على المصارعة محظوظًا بالنسبة إلى كوينز، حيث شاركوا في الرياضة في المدرسة الثانوية.


title: بارتون فينك

text: ومع ذلك، ينكر آل كوينز وجود علاقة مهمة بين فولكنر ومايهيو، واصفين أوجه التشابه بأنها «سطحية». قال إيثان في عام 1991: «فيما يتعلق بتفاصيل الشخصية، مايهيو مختلف تمامًا عن فولكنر، الذي لم تكن تجاربه في هوليوود متماثلة على الإطلاق». على عكس عدم قدرة مايهيو على الكتابة بسبب الشراب والمشاكل الشخصية، استمر فولكنر في كتابة الروايات بعد العمل في صناعة الأفلام، وفاز بالعديد من الجوائز عن الروايات التي اكتملت أثناء وبعد فترة وجوده في هوليوود.


title: بارتون فينك

text: جائزة الأوسكار ليرنر - الشخصية المرشحة لقطب الاستوديو جاك ليبنيك هي مجموعة من العديد من منتجي هوليوود، بما في ذلك هاري كوهن ولويس بي ماير وجاك إل وارنر - ثلاثة من أقوى الرجال في صناعة السينما في الوقت الذي تم فيه تعيين "بارتون فينك". مثل ماير، ينحدر ليبنيك في الأصل من العاصمة البيلاروسية مينسك. عندما اندلعت الحرب العالمية الثانية، ضغط وارنر للحصول على منصب في الجيش وأمر قسم خزانة ملابسه بإنشاء زي عسكري له ؛ ليبنيك يفعل الشيء نفسه في مشهده الأخير. أشار وارنر ذات مرة إلى الكتاب باسم «شماكس مع أندروودز»، مما أدى إلى استخدام بارتون في فيلم آلة كاتبة أندروود.


title: بارتون فينك

text: في الوقت نفسه، أكد كوينز أن متاهة الخداع والصعوبة التي يعاني منها بارتون لا تستند إلى تجربتهم الخاصة. على الرغم من أن جويل قال إن الفنانين يميلون إلى «لقاء الفلسطينيين»، إلا أنه أضاف: «"بارتون فينك" بعيد تمامًا عن تجربتنا الخاصة. كانت حياتنا المهنية في هوليوود سهلة بشكل خاص، وهذا بلا شك استثنائي وغير عادل». اقترح إيثان أن ليبنيك - مثل الرجال الذين يقوم عليهم - هو في بعض النواحي نتاج وقته. «لا أعرف أن هذا النوع من الشخصيات موجود بعد الآن. هوليوود أصبحت أكثر رقةً وشركات من ذلك الآن».


title: بارتون فينك

text: اعترف ذا كوينز بالعديد من الإلهام السينمائي "لبارتون فينك" . ومن أهم هذه الأفلام ثلاثة أفلام للمخرج البولندي الفرنسي رومان بولانسكي: "فيلم النفور" (1965) و "فيلم طريق مسدود" (1966) و "فيلم المستأجر" (1976) توظف هذه الأفلام مزاجًا من عدم اليقين النفسي مقرونًا ببيئات مخيفة تزيد من عدم الاستقرار العقلي للشخصيات. كثيرًا ما تُقارن عزلة بارتون في غرفته في فندق إيرل مع عزلة تريلكوفسكي في شقته في "المستأجر". قال إيثان بخصوص هذا النوع من أفلام "بارتون فينك" : «إنني نوع من أفلام بولانسكي. إنه أقرب إلى ذلك من أي شيء آخر». بالصدفة، كان بولانسكي رئيس لجنة التحكيم في مهرجان كان السينمائي عام 1991، حيث عرض "بارتون فينك" العرض الأول. خلق هذا وضعا حرجا. قال جويل كوين لاحقًا: «من الواضح»، «لقد تأثرنا بأفلامه، لكن في هذا الوقت كنا مترددين جدًا في التحدث إليه حول هذا الموضوع لأننا لم نرغب في إعطاء الانطباع بأننا نفترق».


title: بارتون فينك

text: تشمل الأعمال الأخرى التي تم الاستشهاد بها "كمؤثرات لبارتون فينك" فيلم "فيلم البريق" (1980)، من إنتاج وإخراج ستانلي كوبريك، والكوميديا "رحلات سوليفان" (1941)، من تأليف وإخراج بريستون ستورجس. يقع فيلم وبريكف ي فندق فارغ، ويتعلق بكاتب غير قادر على متابعة أعماله الأخيرة. على الرغم من موافقة كوينز على المقارنات مع "فيلم البريق"، يقترح جويل أن فيلم كوبريك «ينتمي بمعنى أكثر عالمية إلى نوع أفلام الرعب». "رحلات سوليفان"، التي تم إصدارها في العام الذي تم فيه تعيين "بارتون فينك"، تتبع المخرج الناجح جون سوليفان، الذي قرر إنشاء فيلم ذو أهمية اجتماعية عميقة - لا يختلف عن رغبة بارتون في خلق ترفيه «للرجل العادي». قرر سوليفان في النهاية أن الترفيه الكوميدي هو دور رئيسي لصانعي الأفلام، على غرار تأكيد جاك ليبنيك في نهاية "بارتون فينك" أن «الجمهور يريد أن يرى الحركة والمغامرة».


title: بارتون فينك

text: تكثر التلميحات الإضافية للأفلام وتاريخ الأفلام في "بارتون فينك" . في مرحلة ما تناقش شخصية «فيكتور سودربيرغ»؛ الاسم يشير إلى فيكتور سيستروم، المخرج السويدي الذي عمل في هوليوود تحت اسم فيكتور سيستروم. خط تشارلي حول كيف أن مشاكله «لا ترقى إلى تل من الفاصوليا» هي تكريم محتمل لفيلم "الدار البيضاء" (1942). تشابه آخر هو مشهد شاطئ "بارتون فينك" باللحظة الأخيرة في "فيلم" "لا دولشي فيتا" (1960)، حيث يتم محو خط الحوار الأخير للمرأة الشابة بسبب ضوضاء المحيط. تمت مقارنة الفراغ المقلق في فندق إيرل أيضًا بمساحات المعيشة في فيلم "كي لارغو" (1948) و "فيلم سانسيت بوليفارد" (1950).


title: بارتون فينك

text: اثنان من المواضيع الرئيسية للفيلم - ثقافة الإنتاج الترفيهي وعملية الكتابة - متشابكة وتتعلق على وجه التحديد بالطبيعة المرجعية الذاتية للعمل (وكذلك العمل داخل العمل). إنه فيلم عن رجل يكتب فيلماً على أساس مسرحية، وفي قلب عمل بارتون بأكمله هو بارتون نفسه. يعطينا الحوار في مسرحيته فرقة "باير رويند" (أيضًا السطور الأولى من الفيلم، والتي يتكرر بعضها في نهاية الفيلم كخطوط في سيناريو بارتون "ذا" بورلمان) لمحة عن الفن الوصفي الذاتي لبارتون. اسم الأم في المسرحية «ليل»، والتي تم الكشف عنها لاحقًا لتكون اسم والدة بارتون نفسها. في المسرحية، يشير «الطفل» (تمثيل بارتون نفسه) إلى منزله «ست رحلات طيران» - نفس الطابق الذي يقيم فيه بارتون في فندق إيرل. علاوة على ذلك، تعكس عمليات كتابة الشخصيات في "بارتون فينك" اختلافات مهمة بين ثقافة الإنتاج الترفيهي في حي برودواي بنيويورك وهوليوود.


title: بارتون فينك

text: على الرغم من أن بارتون يتحدث كثيرًا عن رغبته في المساعدة في إنشاء «مسرح جديد حي للرجل العادي وعنه ومن أجله»، فإنه لا يدرك أن مثل هذا المسرح قد تم إنشاؤه بالفعل: الأفلام. في الواقع، إنه يحتقر هذا الشكل الشعبي الأصيل. من ناحية أخرى، يعد عالم مسرح برودواي في "بارتون فينك" مكانًا للثقافة العالية، حيث يعتقد المبدع تمامًا أن عمله يجسد قيمه الخاصة. على الرغم من أنه يتظاهر باستخفاف نجاحه، إلا أن بارتون يعتقد أنه حقق انتصارًا كبيرًا مع "فرقة باير رويند" . يطلب الثناء. عندما يسأل وكيله جارلاند عما إذا كان قد رأى المراجعة المتوهجة في "صحيفة هيرالد"، أجاب بارتون «لا»، على الرغم من أن منتجه قد قرأها له للتو. يشعر بارتون بأنه قريب من المسرح، وهو واثق من أنه يمكن أن يساعده في خلق عمل يكرم «الرجل العادي». الرجال والنساء الذين مولوا الإنتاج - «هؤلاء الناس» كما يسميهم بارتون - إثبات أن برودواي تهتم بالربح تمامًا مثل هوليوود ؛ لكن العلاقة الحميمة وحجمه الأصغر يسمحان للمؤلف أن يشعر بأن عمله له قيمة حقيقية.


title: بارتون فينك

text: لا يعتقد بارتون أن هوليوود تقدم نفس الفرصة. في الفيلم، لوس أنجلوس هي عالم من الجبهات الزائفة والأشخاص المزيفين. هذا واضح في سطر مبكر من السيناريو (تم تصويره، ولكن لم يتم تضمينه في الإصدار المسرحي ) ؛ أثناء إبلاغ بارتون بعرض كابيتول بيكتشرز، قال له وكيل أعماله: «أنا فقط أطلب أن يكون قرارك مبني على القليل من الواقعية - إذا كان بإمكاني استخدام هذه الكلمة وهوليوود في نفس الوقت». لاحقًا، بينما حاول بارتون شرح سبب إقامته في إيرل، أنهى رئيس الاستوديو جاك ليبنيك عقوبته، مدركًا أن بارتون يريد مكانًا «أقل من هوليوود». الافتراض هو أن هوليوود مزيفة وأن إيرل حقيقي. المنتج بن جيزلر يأخذ بارتون لتناول طعام الغداء في مطعم يعرض لوحة جدارية لـ «مقهى نيويورك»، وهي علامة على جهود هوليوود لتكرار أصالة الساحل الشرقي للولايات المتحدة. الوفرة الغامرة الأولية لـ ليبنيك هي أيضًا واجهة. على الرغم من انه يبدأ بقوله بارتون: «إن الكاتب هو الملك هنا في الكابيتول صور»، في المشهد قبل الأخير يصر على: «إذا كان يهم رأيك، ثم اعتقد انني كنت الاستقالة وتتيح "لك" تشغيل الاستوديو. إنها لا تفعل، ولن تفعل، ولن يدير المجانين "هذا" اللجوء بالذات».


title: بارتون فينك

text: يعتبر الخداع في "بارتون فينك" رمزًا لتركيز هوليوود على الثقافة المنخفضة، ورغبتها الحثيثة في إنتاج وسائل ترفيه ذات صيغة محددة لغرض وحيد هو الربح الاقتصادي. يكلف كابيتول بكتشرز بارتون بكتابة صورة مصارعة مع النجم والاس بيري في الدور القيادي. على الرغم من إعلان ليبنيك خلاف ذلك، أكد جيزلر لبارتون أنها «مجرد صورة من الدرجة الثانية». تحاول أودري مساعدة الكاتب المتعثر بإخباره: «انظر، إنها حقًا مجرد صيغة. ليس عليك كتابة روحك فيه». أوضحت ليبنيك هذه الصيغة، حيث سأل بارتون في أول لقاء لهما إذا كان يجب أن يكون للشخصية الرئيسية مصلحة حب أو تعتني بطفل يتيم. أظهر بارتون تحطيمه للأيقونات من خلال الإجابة: «كلاهما، ربما؟» في النهاية، يؤدي عدم قدرته على الامتثال لمعايير الاستوديو إلى تدمير بارتون.


title: بارتون فينك

text: يظهر تصوير مشابه لهوليوود في رواية نثنائيل ويست «"يوم الجراد»" (1939)، والتي يرى العديد من النقاد أنها مقدمة مهمة "لبارتون فينك". يقع الكتاب في مجمع سكني متهدم، ويصف رسامًا اختصر لتزيين مجموعات الأفلام. يصور هوليوود على أنها فظة واستغلالية، تلتهم الأفراد الموهوبين في سعيها الذي لا ينتهي لتحقيق الربح. في كل من رواية ويست "وبارتون فينك"، يعاني أبطال الفيلم من الآلة الصناعية القمعية لاستوديو الأفلام.


title: بارتون فينك

text: يحتوي الفيلم على مواد مرجعية ذاتية أخرى، كفيلم عن كاتب يواجه صعوبة في الكتابة (كتبه الأخوان كوين بينما كانا يواجهان صعوبة في كتابة "سيناريو فيلم ميلرز كروسينج"). يقع بارتون في فخ بين رغبته في إنشاء فن ذي معنى وحاجة كابيتول بكتشرز لاستخدام اتفاقياتها القياسية لكسب الأرباح. نصيحة أودري بشأن اتباع الصيغة كانت ستنقذ بارتون، لكنه لم يلتفت إليها. ومع ذلك، عندما يضع الحزمة الغامضة على مكتب الكتابة الخاص به (والذي ربما احتوى على رأسها)، ربما كانت تساعده بعد وفاته، بطرق أخرى. الفيلم نفسه يلعب مع صيغ السيناريو القياسية. كما هو الحال مع نصوص مايهيو، يحتوي "بارتون فينك" على «مصارع جيد» (بارتون، على ما يبدو) و «مصارع سيء» (تشارلي) «يواجه» بعضهم البعض في النهاية. ولكن بأسلوب كوين النموذجي، فإن خطوط الخير والشر غير واضحة، والبطل المفترض في الواقع يكشف عن نفسه بأنه أصم أمام توسلات جاره «الرجل العادي». من خلال عدم وضوح الخطوط الفاصلة بين الواقع والتجربة السريالية، يفسد الفيلم «الحكايات الأخلاقية البسيطة» و «خرائط الطريق» المقدمة لبارتون كمسارات سهلة للكاتب لاتباعها.


title: بارتون فينك

text: ومع ذلك، يشير صانعو الفيلم إلى أن "بارتون فينك" لا يُقصد به تمثيل كوينز أنفسهم. قالوا ذات مرة: «كانت حياتنا في هوليوود سهلة بشكل خاص». «الفيلم ليس تعليق شخصي». ومع ذلك، يتم استكشاف الموضوعات العالمية للعملية الإبداعية في جميع أنحاء الفيلم. خلال مشهد النزهة، على سبيل المثال، يسأل مايهيو بارتون: «ألا تكتب السلام؟» توقف بارتون، ثم قال: «لا، لقد وجدت دائمًا أن الكتابة تأتي من ألم داخلي كبير.» دفعت مثل هذه التبادلات الناقد ويليام رودني ألين إلى تسمية "بارتون فينك" بأنه «سيرة ذاتية لحياة عقول كوينز، وليست حقيقة حقيقية». تعليق ألين هو بحد ذاته إشارة إلى عبارة «حياة العقل»، التي استخدمت مرارًا وتكرارًا في الفيلم في سياقات متباينة بشدة.


title: بارتون فينك

text: دفعت العديد من عناصر الفيلم، بما في ذلك الإعداد في بداية الحرب العالمية الثانية، بعض النقاد إلى تسليط الضوء على أوجه التشابه مع صعود الفاشية في ذلك الوقت. على سبيل المثال، يُطلق على المحققين الذين يزورون فندق بارتون في فندق إيرل اسم «ماستريوناتي» و «دويتش»  - أسماء إيطالية وألمانية، تستحضر نظامي بينيتو موسوليني وأدولف هتلر. ازدراءهم لبارتون واضح: «فينك. هذا اسم يهودي، أليس كذلك؟ . . . لا أعتقد أن هذا التفريغ كان مقيدًا.» في وقت لاحق، مباشرة قبل قتل ضحيته الأخيرة، قال تشارلي: «هيل هتلر». ينحدر جاك ليبنيك في الأصل من العاصمة البيلاروسية مينسك، التي احتلتها ألمانيا النازية منذ عام 1941، بعد عملية بربروسا.


title: بارتون فينك

text: كتب كاتب السيرة الذاتية رونالد بيرغان: «لا أجبر القضية على الإيحاء بأن الهولوكوست تحوم فوق "بارتون فينك"». يرى آخرون رسالة أكثر تحديدًا في الفيلم، لا سيما عدم إدراك بارتون لميول تشارلي في القتل. كتب الناقد روجر إيبرت في مراجعته عام 1991 أن كوينز كان ينوي إنشاء قصة رمزية لصعود النازية. «إنهم يرسمون فينك باعتباره مثقفًا يساريًا عاجزًا وغير فعال، يبيع نفسه بينما يقول لنفسه إنه يفعل الشيء الصحيح، ومن يعتقد أنه يفهم» الرجل العادي «لكنه لا يفهم أنه بالنسبة للعديد من الرجال العاديين، كان للفاشية إغراء». ومع ذلك، قال: «سيكون من الخطأ الإصرار أكثر من اللازم على هذا الجانب من الفيلم. . . .»


title: بارتون فينك

text: من جانبهم، نفى كوينز أي نية لتقديم رسالة مجازية. لقد اختاروا أسماء المحققين عن عمد، لكن «أردناهم فقط أن يكونوا ممثلين لقوى المحور العالمية في ذلك الوقت. بدا الأمر مسليا نوعا ما. إنها ندف. كل تلك الأشياء مع تشارلي -» هيل هتلر!«أعمال - بالتأكيد، كل شيء هناك، لكنه نوع من الإزعاج.» في عام 2001، رد جويل على سؤال حول النقاد الذين قدموا تحليل شامل موسع: «هكذا تم تدريبهم على مشاهدة الأفلام. في "بارتون فينك"، ربما شجعنا ذلك - مثل مضايقة الحيوانات في حديقة الحيوان. الفيلم غامض عمدًا بطرق قد لا تكون معتادًا على رؤيته».


title: بارتون فينك

text: على الرغم من خضوعه للحوار والصور، يظهر موضوع العبودية عدة مرات في الفيلم. يصور دندنة مايهيو لأغنية الصالون «أولد بلاك جو» أنه مستعبد لاستوديو الأفلام، على عكس راوي الأغنية الذي يتشوق لـ «أصدقائي من حقول القطن البعيدة». تُظهر لقطة واحدة قصيرة لباب مساحة عمل مايهيو عنوان الفيلم الذي من المفترض أنه يكتبه: "سلايف شيب". هذه إشارة إلى فيلم عام 1937 كتبه إلهام مايهيو، ويليام فولكنر، وبطولة والاس بيري، الذي يؤلف بارتون سيناريو في الفيلم.


title: بارتون فينك

text: تم تعزيز رمز سفينة الرقيق من خلال تصميمات مجموعة محددة، بما في ذلك النافذة المستديرة في مكتب بن جيزلر والتي تشبه الكوة، بالإضافة إلى الممر المؤدي إلى بنغل مايهيو، الذي يشبه منحدر الصعود لمركبة مائية. توضح عدة سطور من الحوار بنهاية الفيلم أن بارتون أصبح عبدًا للاستوديو: «محتويات رأسك»، كما أخبره مساعد ليبنيك، «ملك كابيتول بيكتشرز». بعد أن أدار بارتون نصه، يوجه ليبنيك عقوبة أكثر وحشية: «أي شيء تكتبه سيكون ملكًا لشركة كابيتول بكتشرز. ولن تنتج شركة كابيتول بكتشرز أي شيء تكتبه». هذا الازدراء والسيطرة هو تعبير عن الآراء التي عبر عنها العديد من الكتاب في هوليوود في ذلك الوقت. كما قال آرثر ميلر في مراجعته عن "بارتون فينك" : «الشيء الوحيد الذي أنا متأكد منه في هوليوود هو أن إتقان الكتاب لا يمكن أبدًا المبالغة فيه بشكل مفرط».


title: بارتون فينك

text: خلال الثلث الأول من الفيلم، يتحدث بارتون باستمرار عن رغبته في كتابة عمل يركز على «الرجل العادي» ويناشده. أعلن في إحدى الكلمات: «إن آمال وأحلام الرجل العادي نبيلة مثل آمال وأحلام أي ملك. إنها مادة الحياة - لماذا لا تكون مادة المسرح؟ لعنة الله، لماذا يجب أن تكون حبة من الصعب ابتلاعها؟ لا تسميه مسرحًا "جديدًا" يا تشارلي ؛ أطلق عليه اسم المسرح "الحقيقي" . يطلق عليه المسرح "لدينا."» ومع ذلك، على الرغم من خطابه، فإن بارتون غير قادر تمامًا (أو غير راغب) في تقدير إنسانية «الرجل العادي» الذي يعيش بجواره. في وقت لاحق من الفيلم، يوضح تشارلي أنه جلب عليه العديد من الرعب لأنه «"لا تستمع" !» في محادثته الأولى مع تشارلي، قاطع بارتون تشارلي باستمرار كما قال «يمكنني أن أخبرك ببعض القصص-»، موضحًا أنه على الرغم من كلماته الرائعة، إلا أنه غير مهتم حقًا بتجارب تشارلي ؛ في مشهد آخر، يُظهر بارتون رمزياً صممه للعالم من خلال حشو أذنيه بالقطن لمنع صوت رنين هاتفه.


title: بارتون فينك

text: إن منصب بارتون ككاتب سيناريو له نتيجة خاصة لعلاقته بـ «الرجل العادي». برفضه الاستماع إلى جاره، لا يستطيع بارتون التحقق من صحة وجود تشارلي في كتاباته - بنتائج كارثية. لا يقتصر الأمر على أن تشارلي عالق في وظيفة تحط من قدره، لكنه لا يستطيع (على الأقل في حالة بارتون) سرد قصته. بشكل أكثر مركزية، يتتبع الفيلم تطور فهم بارتون لـ «الرجل العادي»: في البداية هو تجريد يجب الإشادة به من مسافة غامضة. ثم يصبح فردًا معقدًا لديه مخاوف ورغبات. أخيرًا، أظهر نفسه على أنه فرد قوي في حد ذاته، قادرًا على أشكال الدمار القصوى، وبالتالي يخشى و / أو يحترم.


title: بارتون فينك

text: يتم أيضًا استكشاف تعقيد «الإنسان العادي» من خلال «حياة العقل» المذكورة كثيرًا. أثناء شرح واجبه ككاتب، قال بارتون بدون طيار: «يجب أن أخبرك، حياة العقل . . . لا توجد خارطة طريق لتلك المنطقة ... ويمكن أن يكون استكشافها مؤلمًا. نوع الألم الذي لا يعرف عنه معظم الناس أي شيء». يفترض بارتون أنه مطلع على الاعتبارات الإبداعية المدروسة بينما تشارلي ليس كذلك. يشترك هذا الوهم في ذروة الفيلم، حيث يمر تشارلي عبر ممر إيرل، ويطلق النار على المحققين ببندقية ويصرخ: «"انظر إلي!" "سأريك حياة العقل!" "!"» «حياة العقل» لتشارلي ليست أقل تعقيدًا من حياة بارتون. في الواقع، يعتبره بعض النقاد أكثر من ذلك.


title: بارتون فينك

text: يتم تصوير فهم تشارلي للعالم على أنه كلي المعرفة، كما هو الحال عندما يسأل بارتون عن «طائرا الحب المجاوران»، على الرغم من حقيقة أنهما على بعد عدة أبواب. عندما سأل بارتون كيف يعرف عنهم، أجاب تشارلي: «يبدو أنني سمعت كل ما يدور في مكب النفايات هذا. أنابيب أو شيء ما.» يُظهر وعيه الكامل بالأحداث في إيرل نوع الفهم المطلوب لإظهار التعاطف الحقيقي، كما وصفته أودري. يعود هذا الموضوع عندما يشرح تشارلي في مشهده الأخير: «معظم الرجال أشعر بالأسف تجاههم. بلى. إنه يمزقني في الداخل، لأفكر فيما يمرون به. كم هم محاصرون. افهم ذلك. أشعر بها. لذلك أحاول مساعدتهم».


title: بارتون فينك

text: تظهر موضوعات الخلاص الديني والتلميحات إلى الكتاب المقدس لفترة وجيزة فقط في "بارتون فينك"، لكن وجودها يعم القصة. بينما يمر بارتون بأقصى لحظات الارتباك واليأس التي يمر بها، يفتح درج مكتبه ويعثر على إنجيل جدعون. فتحه «عشوائياً» إلى ، وقرأ منه: «وأجاب الملك نبوخذ نصر وقال للكلدانيين، لا أذكر حلمي ؛ إذا لم تخبروني بحلمي وتفسيره تقطعون وتكون خيامكم مزبلة». يعكس هذا المقطع عدم قدرة بارتون على فهم تجاربه الخاصة (حيث تم تقطيع أودري إلى قطع)، وكذلك «آمال وأحلام» «الرجل العادي». "نبوخذ نصر" هو أيضًا عنوان رواية قدمها مايهيو لبارتون على أنها «ترفيه صغير» «لتحويلك في إقامتك بين الفلسطينيين».


title: بارتون فينك

text: ألمح مايهيو إلى «قصة أم سليمان»، في إشارة إلى بثشبع، التي أنجبت سليمان بعد أن قتل حبيبها داود زوجها أوريا. على الرغم من أن أودري تقطع مايهيو بالثناء على كتابه (الذي ربما تكون قد كتبته أودري بنفسها)، إلا أن المرجع ينذر بمثلث الحب الذي يتطور بين الشخصيات الثلاث "لبارتون فينك" . يشير رويل إلى أن مايهيو قُتل (من المفترض على يد تشارلي) بعد فترة وجيزة من ممارسة بارتون وأودري الجنس. يأتي مرجع كتابي آخر عندما يقلب بارتون إلى مقدمة الكتاب المقدس في درج مكتبه ويرى كلماته منقولة في سفر التكوين. يُنظر إلى هذا على أنه تمثيل لغطرسته باعتباره سيد الخلق القادر على تصوره ذاتيًا، أو بدلاً من ذلك، باعتباره تجاورًا مرحًا يوضح حالة ذهنية بارتون الهلوسة.


title: بارتون فينك

text: افتتح الفيلم في الولايات المتحدة على إحدى عشرة شاشة في 23 أغسطس 1991، وحقق 268.561 دولارًا خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. خلال إصداره المسرحي، حقق بارتون فينك 6,153,939 دولارًا في الولايات المتحدة. فشل الفيلم في تعويض نفقات الإنتاج، وهو منتج الفيلم المسلي ، الذي ستعمل معه كوينز لاحقًا في (1994): «لا أعتقد أنه حقق 5 ملايين دولار، وكلف صنعه 9 ملايين دولار. [الأخوان كوين] معروفون بأنهم غريبون، بعيدون عن المركز، ولا يمكن الوصول إليهم».


title: بارتون فينك

text: تلقى "بارتون فينك" ملاحظات إيجابية من النقاد. على روتن توميتوز، حصل الفيلم على تقييم 90٪ «سيرتيفايد فريش»، استنادًا إلى 60 تقييمًا، بمتوسط تقييم 7.8 / 10. يقول الإجماع النقدي للموقع: «الحكاية الساخرة للأخوين كوين عن كاتب مسرحي في الأربعينيات من القرن الماضي تكافح مع كتلة الكاتب مليئة بحس الفكاهة والعروض الرائعة من فريق الممثلين». على ميتاكريتيك، حصل الفيلم على 69 درجة من أصل 100، بناءً على 19 نقادًا، مما يشير إلى «المراجعات الإيجابية بشكل عام».


title: بارتون فينك

text: "ووصفت" الناقدة في "واشنطن بوست" ريتا كمبلي "بارتون فينك" بأنه «بالتأكيد أحد أفضل أفلام العام وأكثرها إثارة للاهتمام». ووصفه الناقد في "صحيفة نيويورك تايمز" فينسينت كانبي بأنه «فائز غير مؤهل» و «كوميديا سوداء رائعة ذات أسلوب لامع وتقنية هائلة رغم أنها تبدو سهلة». وصف الناقد جيم إمرسون "بارتون فينك" بأنه «أكثر صور الأخوين كوين اللذيذة والتي لا توصف بشكل استفزازي حتى الآن»


title: بارتون فينك

text: كره بعض النقاد المؤامرة الغامضة وتعمد النهاية المبهمة. حذر جوناثان روزنباوم الناقد في "شيكاغو ريدر" من «ذكاء المراهقين وتهكمهم في الكتاب الهزلي»، ووصف "بارتون فينك" بأنه «فيلم في منتصف الليل يرتدي ملابس فنية بعد ظهر يوم الأحد».


title: بارتون فينك

text: في مقابلة عام 1994، رفض جويل انتقاد العناصر غير الواضحة في أفلامهم: «يواجه الناس مشكلة في التعامل مع حقيقة أن أفلامنا ليست مباشرة. إنهم يفضلون أن يكون النصف الأخير من "بارتون فينك" حول مشاكل كتابة السيناريو لكاتب السيناريو وكيف يتم حلها في العالم الحقيقي». أعرب مقدم البرنامج الحواري لاري كينغ عن موافقته على الفيلم، على الرغم من نهايته غير المؤكدة. كتب في "يو إس إيه توداي" : «النهاية هي شيء ما زلت أفكر فيه، وإذا حققوا ذلك، أعتقد أنه نجح.» في مقابلة عام 2016، قال كاتب السيناريو تشارلي كوفمان بعد سؤاله عن الفيلم الذي يريده معه في جزيرة مهجورة، «فيلم أحبه حقًا هو "بارتون فينك" . لا أعرف ما إذا كان هذا هو الفيلم الذي سأنتقل إليه في جزيرة صحراوية، لكنني أشعر أن هناك الكثير هناك، يمكنك مشاهدته مرارًا وتكرارًا. هذا مهم بالنسبة لي، خاصةً إذا كان هذا هو الفيلم الوحيد الذي أملكه معي طوال حياتي.»


title: بارتون فينك

text: وكان "بارتون فينك" من قبل غريغ كويك من المرتبة إنديفير كما كوينز "خامس أفضل فيلم. تم التصويت عليه كأفضل فيلم 11 في التسعينيات في استطلاع رأي "لمساهمي نادي إيه. في. كلوب"، ووُصف بأنه "واحد من أكثر الأعمال عمقًا وإيلامًا".


title: بارتون فينك

text: "عرض بارتون فينك" لأول مرة في مايو 1991 في 1991 مهرجان كان السينمائي. بفوزه على المنافسة التي شملت جاك ريفيت الصورة "لا بيل نويزيوز"، سبايك لي الصورة "حمى الغابة"، وديفيد ماميت الصورة "القتل"، الأخوين كوين "فاز الفيلم ثلاث جوائز: أفضل مخرج وأفضل ممثل، وأعلى جائزة "السعفة الذهبية". اكتساح الجوائز في الفئات الرئيسية في كان نادرًا للغاية، وشعر بعض النقاد أن هيئة المحلفين كانت سخية جدًا لاستبعاد المشاركات الأخرى الجديرة بالاهتمام. وخوفًا من أن يشكل الفوز الثلاثي سابقة من شأنها التقليل من قيمة الأفلام الأخرى، قررت مدينة كان بعد مهرجان عام 1991 قصر كل فيلم على جائزتين كحد أقصى.


title: بارتون فينك

text: تم ترشيح "بارتون فينك" أيضًا لثلاث جوائز أكاديمية: أفضل ممثل في دور مساعد (ليرنر)، وأفضل إخراج فني (دينيس جاسنر، نانسي هاي)، وأفضل تصميم أزياء (ريتشارد هورنونج). خسر ليرنر أمام جاك بالانس عن دور الأخير في فيلم "معاطف المدينة". جوائز آرت دايركشنز (فاز جاسنر وهاي بفوزهما على نفسيهما) وذهبت جوائز الأزياء إلى "فيلم" "بجزي".


title: بارتون فينك

text: تم إصدار الفيلم بتنسيق فيديو منزلي في إس إتش في 5 مارس 1992، وتم توفير نسخة اسطوانات فيديو رقمية (دي في دي) في 20 مايو 2003. يحتوي قرص دي في دي على معرض للصور الثابتة والمقطورات المسرحية وثمانية مشاهد محذوفة. الفيلم متاح أيضًا على قرص بلو-راي، في المملكة المتحدة، بتنسيق خالٍ من المنطقة سيعمل في أي مشغل بلو-راي.


title: بارتون فينك

text: أعرب الأخوان كوين عن اهتمامهم بعمل تكملة "لبارتون فينك" تسمى "أولد فينك"، والتي ستقام في الستينيات. "إنه صيف الحب و [فينك] يدرس في بيركلي. قال جويل كوين: "لقد أثار الكثير من أصدقائه في لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب ". صرح الأخوان أنهما أجروا محادثات مع جون تورتورو حول إعادة تمثيل دوره في دور فينك، لكنهما كانا ينتظران "حتى يبلغ سنًا ما يكفي للعب الدور".


title: بارتون فينك

text: في حديثه إلى "إيه. في. كلوب" في يونيو 2011، اقترح تورتورو أن التتمة ستقام في السبعينيات، وأن فينك سيكون الهيبيز مع جوفرو كبير. قال «عليك أن تنتظر 10 سنوات أخرى على الأقل من أجل ذلك».


title: نقابة المحامين في بيروت

text: نقابة المحامين في بيروت هي نقابة تضم المحامين المسجلين إلزاميًّا في جدولها النقابي، والذين حصر بهم القانون حقّ التوكل والمرافعة أمام المحاكم، وتحقيق رسالة العدالة بإبداء الرأي القانوني والدفاع عن الحقوق وفقاً لأحكام قانون تنظيم مهنة المحاماة رقم 8/70 مع تعديلاته ولأحكام النظام الداخلي للنقابة ونظام آداب المهنة.


title: نقابة المحامين في بيروت

text: أنشئت النقابة بموجب قرار الحاكم الإداري العام رقم 192 الصادر بتاريخ 6 شباط (فبراير) 1919 الذي قضى بتنظيم تعاطي مهنة المحاماة بين أعضائها الحاليين وطلاب الدخول لهذا السلك المستقل، وأيضًا بتشكيل لجنة إدارية لنقابة المحامين لدى محكمة الإستئناف مؤلفة من رئيس وأربعة أعضاء.


title: نقابة المحامين في بيروت

text: وفي تاريخ 19/12/1919 تشكلت أول لجنة إدارية لجمعية المحامين مؤلفة من رئيس يعينه الحاكم الإداري ومن أربعة أعضاء تنتخبهم الجمعية، وعيّن وديع الدوماني أول رئيس للجنة الإدارية وبذلك يكون الدوماني النقيب الأول للنقابة. وبتاريخ 26/5/1921 صدر عن حاكم لبنان الكبير أول قانون لتنظيم مهنة المحاماة بالقرار رقم 655 تضمن أصول تشكيل نقابة المحامين والقواعد الانتخابية، وعيّن يوم 15/6/1921 موعداً لانتخاب النقيب وأعضاء مجلس النقابة حيث فاز النقيب ألبير قشوع. وفي 16/3/1928 أصدرت النقابة في عهد النقيب حبيب تابت قرارًا بوجوب ارتداء المحامين «الروب». وفي 7/10/1931 سجلت أول محامية متدرجة في لبنان هي السيدة بوليت امسلند تامر.


title: نقابة المحامين في بيروت

text: وفي 23/5/1935 صدر ثاني قانون لتنظيم مهنة المحاماة في لبنان، وأصبحت مدة ولاية النقيب سنتين بدلاً من سنة، وحدّدت فترة التدرج بثلاث سنوات، ومنع الجمع بين المحاماة والوظائف العامة. وأنشئ «صندوق الإعانة» لمساعدة المحامين، وأعطي مجلس النقابة حق إصدار النظام الداخلي. فصدر النظام الداخلي الأول بتاريخ 23/1/1937في عهد النقيب نجيب الدبس.


title: نقابة المحامين في بيروت

text: وفي عهد النقيب إدمون كسبار بتاريخ 13/12/1945، صدر القانون الثالث لتنظيم مهنة المحاماة، وهو الأول في ظل الاستقلال.


title: نقابة المحامين في بيروت

text: أما في عهد النقيب فايز حداد بتاريخ 11/3/1970، فصدر قانون تنظيم مهنة المحاماة الذي لا يزال معمولاً به لغاية اليوم مع تعديلاته، وأهمها التعديل الذي صدقه المجلس النيابي بتاريخ 31/5/1988 في عهد النقيب ريمون عيد ونشر في الجريدة الرسمية بتاريخ 21/3/1991. وقد أنشأ هذا القانون رسم الواحد بالألف على العقود المتبادلة لمصلحة صندوق التقاعد والصندوق التعاوني.


title: نقابة المحامين في بيروت

text: عيّن أول نقيب للنقابة وديع الدوماني في العام 1919، وتسلم المنصب لاحقًا نحو 54 نقيبا، عدد منهم أصبح رئيسًا للدولة، منهم: البير قشوع (1921)، وإميل إده (1922)، وبترو طراد (1923)، ووديع نعيم (1924 و1928)، وبشارة الخوري (1930)، ونجيب الدبس (1934 و1950)، وفؤاد الخوري (1939)، وإدمون كسبار (1944 و1952)، وفؤاد رزق (1956)، وميشال عقل (1966)، ووجدي ملاط (1972)، وعصام كرم (1983)، وشكيب قرطباوي (1995)، وأنطوان قليموس (1997)، وريمون شديد (2001)، ورمزي جريج (2007)، وملحم خلف (2019)، وناضر كسبار (2021).


title: نقابة المحامين في بيروت

text: وفي العام 2009 تسلمت رئاسة النقابة المحامية أمل حداد، لتصبح بذلك المرأة العربية الثانية تتولى منصب نقابة محامين، بعد البحرين التي كانت السباقة في ذلك


title: نقابة المحامين في بيروت

text: احتفلت النقابة بتاريخ 15/10/1994 وبرعاية وحضور رئيس الجمهورية الياس الهراوي بيوبيلها الماسي في قصر العدل، وذلك في عهد النقيب ميشال خطار. وأصدرت النقابة في هذه المناسبة «الكتاب الماسي» الذي يتضمن ملخصًا لتاريخ النقابة وشهادات ومواقف. وفي تاريخ 1/7/2003 دشن الرئيس إميل لحود «بيت المحامي» في عهد النقيب ريمون شديد.


title: نقابة المحامين في بيروت

text: اتّخذ مجلس النقابة، برئاسة النقيب رمزي جريج في جلسته المنعقدة بتاريخ 10/6/2009، قرارًا يقضي بإنشاء «معھد للمحاماة»، من أجل التكوين الأساسي والتطوير المھني والتدريب المستمر والتأھيل لممارسة مھنة المحاماة.


title: نقابة المحامين في بيروت

text: وقبل هذا التاريخ أقر مجلس النقابة في 10 تشرين الأول (أكتوبر) 1997، النظام الأساسي لمعهد حقوق الإنسان، رئاسة نقيب المحامين العامل، ويديره مدير يكون محاميًّا في الجدول العام لدى النقابة. ويقيم المعهد دورات تدريبية متعلقة بحقوق الإنسان تخصّص للمحامين ولمصلحة الإدارة القضائية أو غيرها، التي لها علاقات مع المحامين، وبالتعاون مع المؤسسات المماثلة والمنظمات الدولية المتخصصة.


title: معركة كاملان

text: مَعْرَكة كامِلان ، مَعركة أسطُورية دَارَتْ رَحَاها في نِهاية حِكاية الملك آرثر، حيث ماتَ فيها آرثر أو أصيبَ بجروح قاتلة أثناء الِقتال إما مع أو ضد موردريد، الذي لقى حَتفه أيضًا. تظهر الأسطورة الأصلية لمَعْرَكة كاملان، المستوحاة من حدث تاريخي يُزعم أنه حدثَ في بريطانيا عام 537 ، فقط في إشارات غامضة موجودة في العديد من النصوص الويلزية التي تعود إلى العصور الوسطى والتي يرجع تاريخها إلى القرن العاشر تقريبًا. ظهرت صور المعركة الأكثر تفصيلاً منذ القرن الثاني عشر، واستندت عمومًا على صراع كارثي موصوف في التاريخ الزائف لجيفري مونماوث «تاريخ ملوك بريطانيا». تشمل متغيراتهم المزخرفة بشكل كبير من تقليد الرومانسية الفرنسية في وقت لاحق والتي تُعرف هُناك باسم معركة سالزبوري، بنثر موت آرثر الذي لا يزال شائعًا حتى اليوم.


title: معركة كاملان

text: تمَ العُثور على أقرب إشارة تاريخية للمَعركة في القرن العاشر في السجلات الويلزية المَعروفه «بأناليس كامبريا». يشير مدخل عام 537 من السجلات إلى «صراع كاملان، حيث سقط آرثر وموردريد، وكان هناك فناء كبير في بريطانيا وأيرلندا.» ولم تحدد ما إذا كان موردريد وآرثر قاتلوا في نفس الجانب أو منَ رَبح المَعركة.


title: معركة كاملان

text: يجادل المؤرخ أندرو بريز بأن المعركة كانت تاريخية، وكانت في أعقاب المجاعة المرتبطة بأحداث الطقس القاسية الموثقة في الفترة بَين 535-536 ، والتي تسببت، على حد تعبير سجلات أناليس كامبريا، «إلى وفيات كبيرة في بريطانيا وأيرلندا». يفسر كاملان على أنه غارة على الماشية في وسط بريطانيا؛ يستشهد بريز بـ كولينجوود، إلى أن تعريف كاملان بـ «كامبوغلانا على سور هادريان» كان «مقنعًا». بمناقشة المزيد من المؤشرات التي تشير إلى أن كاملان كان حصن كامبوغلانا، بالقرب من كارلايل، استنتج بريز: "هناك كل الأسباب للاعتقاد أنه في عام 537، عندما كانت أسوار هذا المعقل مرتفعة، قُتل آرثر هناك على يد رجال مملكة راجيد، المملكة البريطانية المتمركزة في بنريث. " خلص إلى أن: «السبب الأكثر منطقية لارتباط وفاة آرثر بـ 537 هو أنه كملك كان مرتبطًا بخصوبة مملكته و 537 كانت فترة مجاعة. كان من المنطقي تمامًا لعالم من العصور الوسطى مع بريطاني الخلفية الثقافية أن وفاة ملك مشهور تسببت في انتشار أنعدام الخصوبة عام 537.»


title: معركة كاملان

text: ومع ذلك، اعتبر معظم المؤرخين آرثر ومعركة كاملان أسطوريين. جادل المؤرخ نيك هيغام أنه نظرًا لعدم ذكر كاملان في قائمة معارك آرثر في هيستوريا بريتونوم في القرن التاسع، فإن مصدر دخول أناليس كامبريا ربما كان مرثاة ويلزية قديمة أو رثاءًا حول آرثر مختلف، ربما مدرج في علم أنساب ملوك دايفد.


title: معركة كاملان

text: "لقد كُنتم مُخلِصينَ لي، في الصَدق والأمانة حتى الموتْ: ويا! لتَشُعروا مرة أخرى، كيفَ يمكنني أن أعطي أنفاسي بحُرية! وَالخونة أحياء، مُطارد بينَ الأموات! الآن المَرارة وَجَدت مَكانها. وسَيقع الانتقام على رأسه. * ابق يا مولاي ثم قال الدوق. يا ابق من أجل الحُب والمَحبة؛ تذكر ما تَحدثت عنه الرؤية، ولا تقابل خَصمَك إن كان هوَ. لا تبقيني، أيها الُمسًتحق، هذا الدينْ الذي أدينْ به لفُرساني المُخلصين: عيشوا لي، ارحَموني بالموتْ، سأنتقم لهَم من عَدوهم. ثمَ أمسكَ رُمحه المؤتمن، وامتطى حِصانه: بينما كانَ خادِمُه يَقوم بتثبيته على حِصانه، قُتَلَ وتدفقت أحشائه إلى ركبته. واحَسرَتاه! ثم قال المَلك الجليل، أعيش لأرى هذا المنظر! لرؤية هذا الفارس الطَيب يُقتل هُنا، كل ذلك من أجل حُبه في مُساعَدتي! وضعَ رُمحه في راحَته، وصَرخ "موردريد" بصوتً عالٍ؛ الآنَ اجَعل نَفسك بَينَ حُراسك، أيُها الخائِن، الآنَ الآن جَاءَهُ مَوتُكْ.


title: معركة كاملان

text: رَفعَ السَير موردريد سَيفه، ورَكضَ بِلَهفه لِمُلاقاة الملك. طَعنَ الملك رمحه في جسد السَير موردريد، عِندما شعرَ السَير موردريد بِحَرارت المَوت، ووجد أنه أصيب بجُرحً قاتلْ، أمسَكَ بنفسه الرُمح، وضَربَ الملك بِسَيفه ضربة قاتلة. وماتَ السَير موردريد، عَلى تِلكَ الشجرة؛ بينما انطَلقت تيارات الدمْ جَسد المَلك، وعادَ إيري إلى الدوق. السَير لوكين، السَير الفارس، لقد كُنت مُخلصًا، والآن خذ سَيفي إكسكاليبار، سَيفي الذي وَقَفَ بجانبي كُل هذه السَنوات، خُذ سَيفي إكسكاليبر، وهناكَ أرمهِ في النَهر؛ هنا، منَ الآن فَصاعِدًا، بَينَ هذهِ الشَجرة، قَد تَخليت عنْ كُل اللأسلحة. "


title: معركة كاملان

text: إلى جانب سجلات «بأناليس كامبريا»، تم العثور على أحد أقدم الإشارات إلى مَعركة كاملان في القرن التاسع / العاشر تقريبًا كتاب «مقابر إنجلينيون» الجزء 12 من الكتاب الأسود لكارمارثين، كموقع لقبر ابن أسفران. نص النثر الويلزي كيلهوخ وأولوين، الذي يعود تاريخه إلى القرن الحادي عشر أو الثاني عشر، يذكر المعركة مرتين فيما يتعلق بالأبطال الذين قاتلوا هناك. يتضمن النص ثالوثًا يسمي مورفران وسانددي وسينويل سانت مثل الرجال الثلاثة الذين نجوا من مَعركة كاملان: مورفران بسبب قبحه المخيف، سانددي بسبب جماله الملائكي، وسينويل لأنه ترك آرثر اخيراً. يظهر هذا الثالوث أن مَعركة كاملان قَد نجا منها القليل. تقترح المؤرخة كيتلين جرين أن «ابن اوزفران» من «كتاب مقابر إنجلينيون» مرتبط بـ مورفران من كيلهوخ وأولوين. يذكر النص أيضًا جوين هيوار، المشرف على كورنوال وديفون، وهو أحد الرجال التسعة الذين تآمروا في معركة كاملان، مما يشير إلى تقليد ضائع من المؤامرات المعقدة التي تدعم معركة آرثر الأخيرة.


title: معركة كاملان

text: يقدم كتاب "الثلاثيات الويلزية" أدلة على السبب المزعوم لمعركة كاملان: أولها تَمرد موردريد ضد آرثر بينما يقوم الأخير بحملة على القارة ويغتصب العرش، مما يحرض على المعركة. وكذلك الصفعة التي قدمتها جوينهيفاتش لأختها جوينهيفار، زوجة آرثر، كواحدة من "الأسباب الثلاث لجزيرة بريطانيا التي تسببت في "فتنة كاملان". ووصفت كملان بأنها واحدة من "ثلاث معارك فاشلة" في بريطانيا، ويُذكر أيضًا هذا الخلاف بين الأخوات. ويصف الكتاب موردريد مداهمة محكمة آرثر، ومُلقين بجوينهيفار على الأرض وقيامه بِضَربها.


title: معركة كاملان

text: تم ذكر كاملان في نسخة من القرن الرابع عشر من قانون ويلز، والذي وفقًا للمؤرخ بيتر بارتروم يوضح أنه كان موضوعًا مألوفًا للكتاب الويلزيين. ينص القانون على أنه «عندما تقوم الملكة بأغنية في الغرفة، دع الشاعر يغني أغنية تحترم كاملان، وأن ليس بصوت عالٍ، حتى لا يتم إزعاج القاعة». يقول الشاعر تودور من القرن الخامس عشر / السادس عشر أن المعركة جاءت من خيانة موردريد وحدثت «حوالي ثمرتين». في الحكاية الويلزية في القرن الثالث عشر / الرابع عشر «حلم رونابوي»، السبب المباشر للمعركة هو استفزاز متعمد من قبل مبعوث آرثر المارق للسلام المسمى (ادوغ) الذي أهان موردريد عمدًا.


title: معركة كاملان

text: أدرج جيفري مونماوث معركة كاملان في سجله التاريخي تاريخ ملوك بريطانيا، الذي كتب حوالي 1136. استندت نسخة جيفري إلى التقاليد الويلزية الحالية، لكنها زينت الاحداث بتفاصيل مخترعة. لم يكن تركيزه على الأفراد ولكن على «شخصية الأمة البريطانية». في الكتابين العاشر والتاسع، يخوض آرثر الحرب ضد الزعيم الروماني لوسيوس تيبيريوس، تاركًا ابن أخيه موردريد مسؤولًا عن بريطانيا. في غياب آرثر، تزوج موردريد سرًا من زوجة آرثر بجوينهيفار وتولى العرش لنفسه. يعود آرثر فيواجه جيشه موردريد في نهر الجمل في كورنوال. وقتل الكثيرون بمن فيهم موردريد. أصيب آرثر بجروح قاتلة واقتيد إلى جزيرة أفالون للتعافي، ومرر التاج إلى قريبه قسطنطين.


title: معركة كاملان

text: كان عمل جيفري مؤثرًا للغاية، وتم تَرجمته في العديد من اللغات الأخرى، بما في ذلك أعمال روبير واس في 1155، ولايامون في العصور الوسطى. العديد من الأعمال اللاحقة تستند إلى حد ما إلى جيفري، بما في ذلك الإنجليزية الوسطى كتاب "الجناس مورتي آرثر"، الذي كتب حوالي عام 1400. يتبع تقليد التأريخ عادةً جيفري في وضع موقع معركة كاملان على نَهر الجمل في كورنوال: بينما وضعها واس مقابل مدخل كورنوال"، ويحدد لايامون الموقع باسم كاملفورد. في رواية لايامون، بقي آرثر وفرسانه المجهولان فقط على قيد الحياة بعد المعركة. كتب واس: "لا أعرف من خسر، ولا من ربح في ذلك اليوم. لا أحد يعرف اسم مَن انتَصر أو من مات. الكل على حد سواء نسوا، الُمنتصر والذي مات".


title: معركة كاملان

text: تم تطوير المزيد من التقاليد حول معركة آرثر النهائية في رومانسيات الفروسية. غالبًا ما تتبع هذه التَناقُلات مخطط جيفري، ولكنها تغير الكثير من التفاصيل. تتحول الأسطورة إلى «شخصية الأفراد» ويتم ذكر الزنا المقترح بين بجوينهيفار ولانسيلوت لأول مرة، في كأس لانسلوت. ذهب آرثر إلى فرنسا ليس لمحاربة الرومان، ولكن لملاحقة فارسه الرئيسي السابق لانسلوت، الذي كان قد انخرط في علاقة مع بجوينهيفار وقتل أبناء أخ آرثر (أشقاء موردريد وجاوين) أغرافين، غاهريس وغاريث. يترك موردريد مسؤولاً عن بريطانيا عندما يغادر، فقط لكي يخونه موردريد ويستولي على العرش. يعيد آرثر جيشه المخضرم إلى بريطانيا، حيث يجتمعون مع قوات موردريد التي تفوق عددهم اثنين إلى واحد مع مؤيديه البريطانيين وحلفائه الأجانب (الساكسونيين والأيرلنديين) في سالزبوري بلين في جنوب وسط إنجلترا (لم يتم ذكر كاملان). يبدأ القتال بحادث القدر، عندما يسحب فارس مذهول سيفه لقتل أفعى خلال مفاوضات المواجهة بين موردريد وآرثر. بعد وفاة أعداد كبيرة من كلا الجانبين (بما في ذلك العديد من الملوك الآخرين ومعظم فرسان المائدة المستديرة المتبقين بَعدة حادثة الكأس المقدسة)، قَتَل آرثر موردريد في مبارزة، لكنه أصيب بجروح قاتلة. يكلف آرثر المحتضر فارسه (اعتمادًا على الرواية، إما جريفليت أو بيدفير) بإعادة سيفه إكسكاليبار إلى سيدة البحيرة، ثم يتم نقله إلى أفالون. في رواية مورت أرتوتَقول أن المعركة الوحشية والدموية أسفرت عن مقتل عدد كبير لدرجة أن «مَملكة آرثر لوجريس كانَ محكومًا عليها بالدمار، والعديد من الآخرين معها.»


title: معركة كاملان

text: تم أستشهاد هذا الحساب لمعركة آرثر الأخيرة في العديد من الأعمال اللاحقة، بما في ذلك دورة «ما بعد فولغيت» الفرنسية القديمة، و«ستانزايك مورتي آرثر» الإنجليزية الوسطى، وعمل توماس مالوري الإنجليزي المؤثر موت آرثر. كل هذه الأعمال تحدد مكان المعركة في سالزبوري. في كتاب «لا تافولا ريتوندا» الإيطالي، نجا موردريد بالفعل من المَعركة، ليهزم لاحقًا لانسلوت.


title: معركة كاملان

text: في فكرة شعبية قدمها جيفري مونماوث في سجله التاريخي تاريخ ملوك بريطانيا وضعت في كتابه الأخير فيتا ميرليني، تَم نُقل آرثر من ساحة معركة كاملان إلى أفالون، وهي جزيرة ساحرة وغريبة في كثير من الأحيان، على أمل أن يتم إنقاذه، تَمَ تسليم آرثر إلى الجنية مورغان في أفالون بواسطة تالييسن بتوجيه من بارينثوس، واستبدلت به امرأتان لم يتم تسميتهما. أظهرَ مؤلفو دورات النثر في وقت لاحق مورغان نفسها (عادة مع اثنين أو أكثر من السيدات الأخريات معها) وهي تصل في قارب خرافي لأخذ الملك بعيدًا، وقد أصبح المشهد مَشهوراً من خلال إدراجه في كتاب موت آرثر.


title: معركة كاملان

text: تعلن بعض الروايات، مثل «ستانزايك مورتي آرثر» و «الجناس مورتي آرثر»، بالإضافة إلى تعليق جيرالد الويلزي، أن آرثر توفي في أفالون ودُفن هناك. يعطي جيفري فقط إمكانية مفعمة بالأمل (ولكن ليس ضمانًا) لشفاء جروح آرثر في النهاية، ولكن تم ذكر إعادة إحياء آرثر بواسطة مورغان كحقيقة في إعادة كتابة جيفري في «جيستا ريجوم بريتانيا»؛ أخبر واس ولايامون أن هذا قَد حدث بالفعل، مدعيا أن آرثر على وشك العودة. لا تقدم الإصدارات الأخرى، مثل فولجيت مورت أرتو ولو مورتي دارثر للمالوري، إجابة محددة لمصير آرثر النهائي.


title: حامد إسماعيل

text: حامد إسماعيل لاعب كرة قدم قطري سوداني الاصل، ظهير أيمن ويلعب بعض المرات جناح يلعب حالياً في النادي العربي.


title: حامد إسماعيل

text: سبق له أن لعب في النادي العربي من فريق الأشبال وانتقل لنادي الريان سنه 2008 و أعاره الريان إلى السد في فترتين وانتقل إلى النادي العربي عام 2017 و في نهاية العام عاد إلى نادي السد و عاد إلى الريان في صيف 2020 و مع بداية موسم 2020 انتقل إلى نادي قطر و بعد موسم عاد إلى النادي العربي.


title: حامد إسماعيل

text: و لعب مع منتخب قطر الأولمبي لكرة القدم، وقد حصل على لقب الهداف في كأس الخليج للمنتخبات الأولمبية 2008 برصيد 3 أهداف بالمحاصصة مع يوسف السالم وموسى العلاق وهو أحد الاعبين الموهوبين بالدوري القطري وله شهره كبيره عند جمهور الريان


title: البيوت أسرار (مسلسل مغربي)

text: البيوت أسرار هو مسلسل مغربي من إخراج علاء أكعبون سنة 2021، وبطولة كل من محمد خيي، سعيدة باعدي، عادل أبا تراب، سعيد باي، سلوى زرهان، راوية، ثريا العلوي، عبد اللطيف شوقي، مريا للواز، وغيرهم.


title: البيوت أسرار (مسلسل مغربي)

text: دراما اجتماعية مغربية عن مجموعة من الحكايات والأسرار لمجموعة من العائلات المغربية والخيط الرابط بينها هو سعيد رجل الأعمال الذي يمارس شتى أنواع الاستغلال والمكر تجاه عائلات فقدت ثروتها وممتلكاتها بسبب جشعه ووجدوا أنفسهم مستسلمين لطغيانه.


title: البيوت أسرار (مسلسل مغربي)

text: محمد خيي سعيدة باعدي عادل أبا تراب سعيد باي سلوى زرهان راوية ثريا العلوي عبد اللطيف شوقي مريا للواز هاجر مصدوقي نبيل عاطف فاتي جمالي أنيسة العناية يسرى بوحموش بسمة مازوزي منال أمين


title: معركة وادي الباطن

text: جرت معركة وادي الباطن أو معركة جيب الرقعي قبل بدء عمليات عاصفة الصحراء في 16 فبراير 1991. لا ينبغي الخلط بينها وبين «معركة وادي الباطن» التي خيضت في وقت لاحق في الحرب البرية التي استمرت أربعة أيام بين عناصر من الفرقة المدرعة الثالثة الأمريكية والحرس الجمهوري العراقي.


title: معركة وادي الباطن

text: اعتقد العراقيون أن قوات التحالف تقوم بتحضير وادي الباطن للهجوم الرئيسي. وكان الأثر المنشود هو أن العراقيين يعتقدون أن الهجوم البري الرئيسي للتحالف سيأتي في وادي الباطن، وهو طريق الغزو الطبيعي، ولذلك سيعززون قواتهم هناك، على حساب الجناح الغربي، حيث سيقوم الفيلق السابع بالهجوم الرئيسي.


title: معركة وادي الباطن

text: بعد أن أعادت القوات الأمريكية إعادة انتشارها سرا من الحدود الجنوبية الكويتية إلى الشمال الغربي فقد تركت «خلايا الخداع» في الجنوب. قامت هذه الوحدات ببناء شبكة إلكترونية متولدة عن طريق الحاسوب تحاكي حركة لاسلكية تردد جد عالي-تردد فوق العالي شديدة. عندما استولت المخابرات العراقية على هذه «الدعوات الإذاعية» وبعضها فقط ضجيج أبيض خلصوا على الفور إلى أن معظم القوات الأمريكية لا تزال راسخة جنوب الحدود. كانت قطعة رئيسية أخرى عسكرية مخادعة قامت ببناء مخابئ وهمية وتكليف قوافل مركبة وهمية تهدف فقط إلى زرع سحابة كبيرة من الغبار. خزانات الصهريج أضيفت إلى عملية الخداع للجيش العراقي المطمئن.


title: معركة وادي الباطن

text: بحلول منتصف شباط/فبراير أمر الفريق الأول فريدريك م. فرانكس الابن فرقة الفرسان الأولى في الولايات المتحدة بإجراء دفعة على طول الحدود بين العراق والكويت. هذا التوجهات الخاطئة سيسمح لقوات التحالف بأداء «تحيا ماري» الشهير إلى الغرب حيث يركز العراقيون على الوادي.