title: مركز الفنون للإنتاج الفني

text: مركز الفنون هي شركة للإنتاج الفني والتوزيع أسسها الفنان عبد الحسين عبد الرضا في عام 1979 وهي متخصصة في إنتاج وتوزيع الأعمال الفنية التلفزيونية والمسرحية من «مسلسلات» و«مسرحيات» وغيرها من الأعمال. كما قامت بإنتاج العديد من الأعمال الناجحة والخالدة. كما كانت تضم محلات لبيع الفيديو أغلقت مؤخرا واقتصرت على التوزيع فقط. كما كانت الشركة النواة لتأسيس قناة فنون المتخصصة بالكوميديا وذلك قبل بيعها.


title: أشرف أوشن

text: أشرف أوشن هو رياضي مغربي، وأحد أبطال فنون الحرب من صنف الكاراتيه، فاز بالميدالية ذهبية لوزن 84 كلغ الخاص بفئة الشبان في بطولة العالم للكاراتيه في العاصمة الإندونيسية جاكرتا، سنة 2015 بمشاركة 96 بلدًا،


title: كليوباترا الثالثة

text: كليوباترا الثالثة، ، تدعى (كوكى). . هي ملكة مصر (142 - 101 قبل الميلاد). ولدت سنة 161 ق.م. وقتلها ابنها بطليموس العاشر سنة 101 ق.م. عرفت باسم كليوباترا كوكى. أصغر بنات بطليموس السادس وكليوباترا الثانية، واخت كليوباترا ثيا، وزوجة بطليموس الثامن أخوه (بطليموس السادس) الثانية، وام بطليموس التاسع، وجدة برينيكي الثالثة.


title: مقياس استقطاب

text: مقياس الاستقطاب أو المقطاب هو أداة علمية تستخدم لقياس مقدار دوران مستوى الضوء المستقطب عند مروره خلال عينة من المركب الذي به نشاط ضوئي.


title: مقياس استقطاب

text: ويتكون من أنبوبة طويلة من الزجاج المستوي، ويتم وضع محلول من العينة. وفي أخر كل نهاية من الأنبوبة يوجد منشور نيكول.


title: مقياس استقطاب

text: هذه الأنبوبة عبارة عن أسطوانة مجوفة موجودة بين صفيحتين من فلاتر مستقطِبة إحداها مثبتة والأخرى يمكن التحكم بزاوية دورانها مع جهة دوران عقارب الساعة أو عكسها؛ ويتم معرفة مقدار هذه الزاوية من خلال مقياس درجات زاوي، وخلف الفلتر المثبت يوجد مصدر ضوئي.


title: مقياس استقطاب

text: إذا ضبط المستوي المتحرك بشكل يعامد المستوي الثابت فإننا لن نشاهد سوى حقل مظلم أو معتم بشكل كبير، إلا أننا إذا وضعنا مركبات يدوانية فإن لها القدرة على تدوير مستوي استقطاب الضوء المستقطب بزاوية يتم تحديدها بتدوير المستوي المتحرك بزاوية محددة تتعلق بالبنية الجزيئية للمركب اليدوي وتركيزه ودرجة الحرارة وطول أسطوانة جهاز الاستقطاب.


title: مقياس استقطاب

text: إلا أن اتجاه الدوران يعتمد فقط على أي من المتماكبات الانانتيوميرية يتم قياسه؛ يميني التدوير أم يساري التدوير.مع العلم أن أي مادة قادرة على تدوير مستوي الاستقطاب تدعى مادة فعالة ضوئية.


title: 7 ذو الحجة

text: 7 ذو الحجَّة أو 7 ذو الحجَّة الحرام أو يوم 7 \ 12 (اليوم السابع من الشهر الثاني عشر) هو اليوم الثاني والثلاثون بعد الثلاثمائة (332) من أيَّام السنة (أو الثالث والثلاثون بعد الثلاثمائة لو كان شهر رمضان مُتممًا لليوم الثلاثين أو الرابع والثلاثون بعد الثلاثمائة لو أتم كلاً من صفر وربيع الآخر وجمادى الآخرة وشعبان ورمضان ثلاثين يوماً) وفق التقويم الهجري القمري (العربي). يبقى بعده 22 أو 23 يومًا لانتهاء السنة.


title: كلية الطب (جامعة المغتربين)

text: كلية الطب هي إحدى كليات جامعة المغتربين السودانية، منهج الكلية يتبع النظام الفصلي المعدل ونظام الساعات المعتمدة حيث تتم دراسة المنهج في عشرة فصول دراسية ما يعادل 203 ساعات معتمدة بحساب الساعة المعتمدة – تعادل ساعة محاضرة زمنية أو ساعتين عملي أو تدريس سريري لفترة فصل كامل. تستغرق الدراسة 5 سنوات (ما يعادل 196 أسبوع).


title: كلية الزراعة (جامعة المنوفية)

text: كلية الزراعة بجامعة المنوفية تعد النواة الأولى لجامعة المنوفية، حيث أنشئت كمعهد عالي زراعي في أكتوبر 1942. تضم خمسة عشر قسما تقدم الدارسة والبحث في المجالات الآتية: المحاصيل الزراعية، الأراضي، الإنتاج الحيواني، النبات، الوراثة. ومركز الاستشارات والأبحاث الزراعية، كما يوجد مركز للخدمات العامة، يضم العديد من الوحدات ذات الطابع الخاص لخدمة المجتمع.


title: كلية الزراعة (جامعة المنوفية)

text: أنشئت كمعهد عالي زراعي في أكتوبر 1942 تابعا لوزارة المعارف العمومية في مبنى كانت تشغله مدرسة الزراعة المتوسطة بمدينة شبين الكوم. تحول المعهد العالي الزراعي بشبين الكوم إلى نواة كلية الزراعة- جامعة إبراهيم باشا الكبير، والتي تحولت فيما بعد إلى جامعة عين شمس وتم نقلها إلى القاهرة عام 1954. أعيد إنشاء المعهد العالي الزراعي بشبين الكوم عام 1958 تابعا لوزارة التعليم العالي. حول المعهد العالي الزراعي بشبين الكوم إلى كلية الزراعة تابعة لجامعة عين شمس عام 1969 ثم جامعة الزقازيق عام 1972 ثم جامعة طنطا عام 1975 إلى أن أصبحت تابعة لجامعة المنوفية عام 1976.


title: كلية الزراعة (جامعة المنوفية)

text: تم إدخال نظام التخصص بكلية الزراعة عام 1978/ 1979. تتكون الكلية من خمسة عشر قسما علميا، ويشمل بعضها فروعا تخصصية ذات كيان متميز. تمنح جامعة المنوفية بناء على طلب مجلس كلية الزراعة درجة البكالوريوس في العلوم الزراعية في أحد المجالات والشعب التخصصية ولنيل درجة البكالوريوس في العلوم الزراعية هي أربعة أعوام جامعية تتكون من ثمانية فصول دراسية ومدة الدراسة ثمانية فصول دراسية، ومدة كل فصل دراسي 15 أسبوعا يعقبها لامتحان التحريري ويقوم الطالب بدراسة عدد من المقررات بما لا يقل عن مجموع وحداتها الدراسية 145 وحدة على مدى سنوات الدراسة.


title: رحلة إلى القمر (فيلم فرنسي)

text: رحلة إلى القمر هو فيلم خيال علمي صامت أسود وأبيض فرنسي أنتج عام 1902. الفيلم مستوحى من روايتين: رواية جول فيرن من الأرض إلى القمر ورواية أول رجال على سطح القمر بقلم هـ. ج. ويلز.


title: رحلة إلى القمر (فيلم فرنسي)

text: الفيلم من تأليف وإخراج جورج ميلييس وساعده في ذلك أخوه غاستون. مدة الفيلم 14 دقيقة إذا ما تم عرضه بسرعة 16 إطار في الثانية، التي كانت السرعة المعيارية حينما أنتج.


title: رحلة إلى القمر (فيلم فرنسي)

text: يعتبر الفيلم أشهر أفلام الفانتازيا التي أخرجها ميلييس وقد كان له شعبية كبيرة عند توزيعه.كما انه أول أفلام الخيال العلمي الذي استخدمت فيه أساليب رسوم متحركة ومؤثرات خاصة مستحدثة ومن ضمنها صورة مشهورة للمركبة الفضائية تهبط على عين القمر.


title: دورة حياة التقنية

text: دورة حياة التقنية أو تقوم بوصف المكاسب التجارية للإنتاج من خلال مرحلتي حساب البحث والتطوير، وحساب العائد من خلال مفهوم«الحياة الحيوية».


title: دورة حياة التقنية

text: بعض التقنيات، مثل الفولاذ والورق وتصنيع الإسمنت، لها دورة حياة طويلة الأجل (مع وجود اختلافات طفيفة في التقنية التي تتحد مع مرور الوقت) بينما في حالات أخرى كالمنتجات الإلكترونية أو الصيدلانية قد يكون عمرها الافتراضي قصير جدا.


title: دورة حياة التقنية

text: ارتبطت (دورة الحياة التقنية) مع الإنتاج أو الخدمة التقنية ارتباطاً مختلفاً عن (دورة حياة المنتج) ولكن كلاهما يتفقان مع (إدارة دورة حياة المنتج)، والأخير هو المسؤول عن حياة المنتج في السوق من خلال الالتزام واحترام توقيت تقديم المنتج وتدابير التسويق وتكاليف الأعمال.


title: دورة حياة التقنية

text: التقنية الكامنة وراء المنتج (على سبيل المثال، النكهة الفريدة للشاي) قد تكون غير هامة إلا أن عملية إنشاء وإدارة حياته كمنتج ستكون مختلفة جدا.


title: دورة حياة التقنية

text: تهتم دورة الحياة التقنية بالوقت وتكاليف التطوير والخط الزمني لتغطية واسترداد التكاليف كذلك تُعنى بالطرق التي تجعل التقنية تحقق الأرباح التي تتناسب مع التكاليف وحجم المخاطر التي تنطوي عليها. أيضاً علاوة على ذلك قد توفر الحماية خلالها عن طريق براءات الإختراع والعلامات التجارية التي تسعى إلى تمديد طول الدورة وتحقيق أقصى قدر من الأرباح من ذلك.


title: دورة حياة التقنية

text: المنتج من التقنية قد يكون مجرد سلعة مثل:بلاستيك البولي إيثلين أو منتج متطور مثل الشريحة الإلكترونية المستخدمة في الهاتف الذكي.


title: دورة حياة التقنية

text: تطوير تنافسية الإنتاج أو العمليات يمكن أن يكون لها تأثير كبير على عمر التقنية، مما يجعلها أقصر. ويعادل ذلك فقدان حقوق الملكية الفكرية للتقنية أما من خلال المقاضاة أو فقدان عناصرها السرية (إن وجدت) من خلال التسريبات وهذا يؤدي إلى تقليص عمرها الافتراضي. بالتالي من الواضح أن إدارة دورة حياة التقنية هو جانب هام في تطوير التقنية نفسها.


title: دورة حياة التقنية

text: معظم التقنيات الجديدة تتبع دورة حياة كاملة متشابهة تصف الكمال التقني للمنتج، وهذا لا يشبه دورة حياة المنتج، لكنه يطبق على التقنية التي تم إدخالها أو جيل التقنية.


title: دورة حياة التقنية

text: اعتماد التقنية هو الظاهرة الأكثر شيوعا والتي تقود إلى تطور الصناعات طوال دورة حياة الصناعة. بعد التوسع باستخدامات جديدة للموارد التي تنتهي باستنفاد كفاءة تلك العمليات، إنتاجية المكاسب يصبح أكثر وأسهل مع مرور الوقت ثم يصبح أكثر صعوبة مثل نضج التقنية.


title: دورة حياة التقنية

text: عادة ما يكون هناك ضجيج في استقبال أي تقنية جديدة ولكن مع مرور بعض الوقت يمكن الحكم عليها بأنها مجرد ضجيج أو تبريرها والإشادة بصحتها.


title: دورة حياة التقنية

text: وهذا بسبب استجابة العملاء للمنتجات الجديدة بمختلف الطرق. إيفرت روجرز قام بنشر نظرية الابتكارات، يفترض فيها أن الناس تختلف مستوياتهم في الاستعداد لتبني الابتكارات الجديدة وأن خصائص المنتج تؤثر على الاعتماد بشكل عام.


title: دورة حياة التقنية

text: صنف روجيرز الأفراد إلى خمس مجموعات: المبتكرين والأوائل والغالبية المبكرة والغالبية المتأخرة والمتقاعسين. من منحنى S، يحتل المبدعين 2.5% والأوائل 13.5% والغالبية المبكرة 34% والغالبية المتأخرة 34% والمتقاعسين 16%.


title: دورة حياة التقنية

text: في الاتجاهات العالمية الحالية مع دورات حياة التقنية خلال المنافسة والابتكار السريع، أصبح ترخيص التقنية فنيا في جميع نقاط دورة حياة التقنية. في وقت مضى، رخصت فقط عندما كانت في مرحلة نضجها.


title: دورة حياة التقنية

text: طورت الشركات الكبيرة التقنية من أجل منفعتها الشخصية وليس بهدف الترخيص. يظهر الميل إلى الترخيص خارج التقنية فقط عندما يكون هناك تهديد لحياة دورة التقنية (أرباح الأعمال) كما واضح في الترخيص في مرحلة (البحث والتطوير).


title: دورة حياة التقنية

text: دائما هناك شركات صغيرة ومتوسطة تكون غير كافية لتمويل وتطوير استراتيجيات الابتكار (بحث وتطوير) في الأبحاث بعد بداية مراحل التقنية.


title: دورة حياة التقنية

text: تشارك التقنية الأولي تحت ظروف معينة، كما يمكن تمويل مخاطر كبيرة من أطراف ثالثة. هذا نموذج من شبه الترخيص الذي يأخذ أشكال مختلفة. حتى الشركات الكبيرة قد لا ترغب في تحمل جميع تكاليف التطور في مجالات ومخاطر عالية وكبيرة، على سبيل المثال تطوير الطائرات. ويمكن البحث عن وسائل لنقله إلى المرحلة التي تثبت صحة المفهوم.


title: دورة حياة التقنية

text: في حال الشركات الصغيرة والمتوسطة، أصحاب رؤوس الأموال (الملاك), بإمكانهم دخول الساحة والمساعدة على تجسيد التقنية. يقبل أصحاب رؤوس الأموال كلا من التكاليف والمغامرة من (بحث وتطوير)، وذلك من قبول السوق في مكافأة للعوائد العالية عندما تثبت التقنية نفسها.


title: دورة حياة التقنية

text: بعيدا عن التمويل قد توفر الشبكات الإدارة ودعم السوق. ويعد رأس المال الاستثماري ضمان مالي إضافة إلى رأس المال البشري.


title: دورة حياة التقنية

text: قد تختار الشركات الكبيرة أو التي تربط (بحث وتطوير) أو تعمل في مرحلة مبكرة من التنمية، تسمى هذه المركبات بالتحالفات الاستراتيجية- الشراكات الاستراتيجية.


title: دورة حياة التقنية

text: مع كلا من تمويل رأس المال وتحالف إستراتيجية البحث، عندما تبدأ أرباح الأعمال بتحديد تكاليف التنمية(تقاطع دورة حياة التقنية المحور ٍS)، يبدأ ملاك التقنية بالخضوع للتغيير.


title: دورة حياة التقنية

text: في حال الشركات الصغيرة، يساعد أصحاب رؤوس الأموال العملاء في دخول سوق الأسهم للحصول على أموال أكبر من أجل التنمية ونضج التقنية وترويج المنتج وتلبية تكاليف التسويق.


title: دورة حياة التقنية

text: الطريق الرئيسي هو خلال الطرح العام الأولي (IPO)الذي يدعو لتمويل المخاطر من قبل الجمهور لتحقيق مكاسب عالية محتملة. في نفس الوقت، تمكن الاكتتابات أصحاب رؤوس الأموال محاولة استرداد النفقات المتكبدة بواسطة بيع جزء من الأسهم المخصصة لهم (لاحقة لإدراج قائمة الأسهم في سوق الأوراق المالية). عندما يتم الإكتتاب (IPO) بالكامل، يصبح المشروع بمساعدة شركة ويمكن الحصول على المزيد من القروض، إلخ. إذا لزم الأمر.


title: دورة حياة التقنية

text: شركاء التحالف الاستراتيجي المتحالفين في مجال البحوث ومتابعة مجالات متفرقة للتنمية مع أصل شائع لبداية التقنية، لكن تجمع الإنجازات من خلال أدوات مثل «تبادل التراخيص». بشكل عام، تسمح الأحكام التعاقدية بين أعضاء الإتلاف والعضو لممارسة خيار مستقل بعد الاستشارة، في هذا الحال يحق للمالك كل التطور اللاحق.


title: دورة حياة التقنية

text: تشير مرحلة الصعود (الارتقاء) للتقنية عادة إلى بعض النقاط فوق النقاط في مجسم دورة حياة التقنية لكن فعليا تبدأ عند جزء (بحث وتطوير) من منحنى دورة حياة التقنية (إلا أن التدفق سلبي والإشارة غير مجزية للنقطة أ). يعد الصعود أقوى مرحلة من دورة حياة التقنية لأن التقنية هنا بديلا ممتازا وبإمكانها قيادة أرباح أو مكاسب القسط.


title: دورة حياة التقنية

text: تعتمد مدة الصعود والمنحدر على التقنيات المنافسة الداخلة بالمجال، على الرغم من أنها قد لا تنجح في تلك الفترة. تمتد مدة براءة إختراع التقنية لمدة أطول.


title: دورة حياة التقنية

text: تبدأ دورة حياة التقنية بشد (المنطقة المشار إليها بـ م) حين يأتي تحدي وتكافؤ التقنية إلى مساحة تنافسية وقد بدأت بتناول حصتها السوقية.


title: دورة حياة التقنية

text: حتى توصل هذه المرحلة، ملاك شركات التقنية يميلون إلى التمتع بأرباحها حصريا وتفضل عدم ترخيص ذلك. إذا الفرصة الخارجية لم تمثل نفسها، تفضل الشركة بإنشاء شركة تابعة تسيطر عليها بدلا من ترخيص طرف ثالث.


title: دورة حياة التقنية

text: مرحلة نضج التقنية هي فترة استقرار ومجزية للدخل لكن الجدوى التنافسية تستمر لفترة زمنية أكبر وتسمى بالحياة الحيوية. ومع ذلك، قد يكون هناك ميل لترخيص التقنية لأطراف ثالثه خلال هذه المرحلة إلى مخاطر أقل انخفاضا من لانخفاض في الربحية (أو القدرة التنافسية) وتوسيع الفرص المالية.


title: دورة حياة التقنية

text: ممارسة هذا الخيار بشكل عام هو أدنى من يسعى إلى الاستغلال التشاركي. بعبارة أخرى، المشاركة في مشروع مشترك، عادة في المناطق التي تكون التقنية فيها بمرحلة الصعود، كما يقال في الدول النامية. بالإضافة إلى توفير الفرص المالية التي تسمح لملاك التقنية الحق في التحكم بمستخدميها. تدفقات المكاسب من تيارين الإستثمار القائم على دخل الملوك. علاوة على ذلك، الحياة الحيوية للتقنية تعزز مثل هذه الاستراتيجية.


title: دورة حياة التقنية

text: بعد التوصل إلى نقطة مثل النقطة د في الرسم البياني أعلاه، تبدأ أرباح التقنية بالانخفاض بسرعة. لإطالة دورة حياة التقنية قد يجرب ملاك التقنية الترخيص لبعض نقاط ل، عندما تكون لاتزال جذابة للشركات في الأسواق الأخرى. إذا هذا يتبع مسار إطالة. علاوة على ذلك، الانخفاض هو نتيجة للمنافسة المتزايدة للتقنية في هذا المجال، قد تنجذب التراخيص لتكاليف الانخفاض العام من التقنية القديمة (أكثر مما كان سائدا خلال الحياة الحيوية).


title: دورة حياة التقنية

text: التراخيص التي تم الحصول عليها في هذه الفترة هي «تراخيص التوالي». وهي خالية من سيطرة مالك التقنية المباشرة (على سبيل المثال، التطبيق أو القول، في حال وجود مشروع مشترك).أيضا قد تكون هناك قيود قليلة تعطى الموظف المرخص له في التقنية.


title: دورة حياة التقنية

text: الأداة المساعدة، قابلية الحياة، وبالتالي تعتمد تكلفة التراخيص على قدرة «توازن الحياة» للتقنية. مثلا، ينبغي أن ينتهي صلاحية (مفتاح براءة)هذه التقنية، أو سوف ينتهي خلال فترة قصيرة، الجدوى التي تبقت من التقنية قد تكون محدودة على الرغم من أن توازن الحياة قد يحكم بمعنى ومعايير أخرى وتكتسب التقنية عمراً أطول إذا كانت محمية بشكل صحيح.


title: دورة حياة التقنية

text: من المهم أن نلاحظ، لا يمكن للترخيص معرفة مرور الدرجة بأي مرحلة، والتقنيات المنافسة على دورة حياةالتقنية. بطبيعة الحال، سيكون واضحا لترخيص الشركات المنافسة والمنشئ، معدلات النمو والتشبع أو انخفاض ربحية معاملاتها.


title: دورة حياة التقنية

text: على أية حال، قد يكون الترخيص مقاربا لمرحلة التفاوض مع المرخص والمنافسين لتحديد تكاليف وشروط الترخيص. التكاليف المنخفضة أو الشروط السهلة تدل على أن التقنية في التدهور.


title: دورة حياة التقنية

text: في أي حال، الحصول على التقنية بمرحلة الانخفاض مخاطرة كبيرة يقبلها الترخيص. (انخفضت المخاطر بمشاركة المشروع بشكل كبير بواسطة تقاسم المرخص لها. بعض الأحيان، الضمانات المالية من المرخص قد تعمل على تقليل المخاطر ويمكن أن تكون قابلة للتفاوض).


title: دورة حياة التقنية

text: هناك بعض الحالات عندما ترفض التقنية أن تصبح تقنية]]، فهي لاتزال تحتوي على خبرة أو معرفة مهمة ولا يمكن للشركة المرخصة أن تتعلم بدون مساعدة المنشئ. في الغالب هذا هو نموذج الخدمات الفنية وعقود الدعم التقنية المتعاقد معها. (التي غالبا ما تستعمل في تطوير عقود الدولة). وبدلاً من ذلك يمكن لوكالات الاستشارات أن تملا هذا الدور.


title: ميدان الغزالة

text: ميدان الغزالة أو نافورة الغزالة والحسناء في العاصمة الليبية طرابلس. هو ميدان صغير به نافورة بها تمثالان هما تمثال «الحورية والحسناء» أو «الغزالة والحسناء» ويمثلان مشهدا فنيا لامرأة تمسك بجرة وتعانق غزالة. صمم النافورة فنان إيطالي يدعى أنجلو فانيتي مطلع ثلاثينيات القرن العشرين


title: ميدان الغزالة

text: الميدان يعد من أهم الميادين وأقدمها في المدينة كونه مفترق للطرق في وسطها وبالقرب منه يوجد فندق الودان التاريخي والفندق الكبير وميدانه وإنشاءات فندق إنتركونتننتال، وتتفرع منه شوارع رئيسية.


title: ميدان الغزالة

text: وجد مع صباح يوم 4 نوفمبر 2014 أن النافورة قد أقتلعت من مكانها من قبل جماعة مجهولة، على الأرجح بسبب الملامح «العارية» للحسناء والتي يرفضها البعض لأسباب دينية، وقد سبقت عدة حوادث وتهديدات لهذا الحادث مثل تعرضها لقذيقة أر بي جي محدثتاً ثقبٌ في مجسم الحسناء قبل عدة أيام، وتهديدات بإزالتها من قبل جماعات تدعى الإسلام عام 2012.


title: آري جان سرحان

text: خلال سنوات دراسته، شارك آري جان في العديد من الحفلات الموسيقية كعازف بزق صولو وخاض أولى تجاربه في تأليف الموسيقى التصويرية التي وضعها للفيلم السينمائي الوثائقي «بطل البحار» إخراج طلال ديركي، كما عمل على تأليف الموسيقى لعدد من مشاريع التخرج والنشاطات المسرحية في المعهد العالي للفنون المسرحية إضافة إلى عدد من المسرحيات التي قدمت على خشبات المعهد المسرحي وخشبات المسرح القومي.


title: آري جان سرحان

text: شارك في عدد كبير من ورشات العمل مع عازفين أمثال التركي «عدنان كوتش» والسوري «أيمن الجسري» وكان له حضور في العديد من الحفلات ضمن فعاليات احتفالية «دمشق عاصمة الثقافة العربية 2008» و«مهرجان الجاز 2010». بالإضافة لتلحين بعض شارات الأعمال التلفزيونية والسينمائية.


title: آري جان سرحان

text: احترف آري جان مجال تأليف الموسيقى التصويرية منذ عام 2010 وحتى الآن حيث قام بتأليف الموسيقى التصويرية للعديد من الأفلام السينمائية السورية الطويلة والقصيرة إضافة إلى عدد من المسلسلات داخل سورية وخارجها نذكر منها:


title: آري جان سرحان

text: نُشر الألبوم في شهر ديسمبر (2017)، حمل الألبوم اسم «جيان»، وهي كلمة كردية تعني «الحياة»، في حين أن كلمات أغاني الألبوم جميعها كانت باللغة العربية. وتمّ إطلاقه على خشبة مسرح «بيريت» في الجامعة اليسوعية في بيروت.


title: مونيكا فيتي

text: مونيكا فيتي (3 نوفمبر 1931 - 3 فبراير 2022) هي ممثلة، وكاتبة سيناريو، ومخرجة أفلام، وممثلة مسرحية، وممثلة أفلام، من إيطاليا، ولدت في روما.


title: مساحة مستوية

text: المساحة المستوية هي ذلك الفرع من المساحة التي تبحث في رسم الخرائط وتمثيل سطح الأرض على أنه سطح مستو، خال من الكروية تمامًا، وتكون الخريطة في هذه الحالة هي المسقط الأفقي لهذا السطح ولذلك تستعمل في رفع المساحات الصغيرة أو المتوسطة.


title: مساحة مستوية

text: وتهدف إلى بيان حدود الملكيات وتفاصيل المباني، وتسمى خراط تفريد المدن ويمكن أخذ القياسات منها، ولذلك يكون مقياس رسم الخرائط في هذه الحالة كبيراً (عادة يكون 1: 500 في المدن، و 1: 250 في الريف)، وتعرف هذه الخرائط باسم الخرائط التفصيلية أو خرائط فك الزمام.


title: مساحة مستوية

text: وتهدف إلى بيان معالم الطبيعة ومعالم الإنشاءات كالطرق والترع والسكك الحديدية والمباني وحدود البلاد وغير ذلك، كما تبين تضاريس سطح الأرض من حيث الارتفاع والانخفاض عن سطح البحر، ويكون مقياس الرسم في هذه الحالة متوسطا أي من (1: 50.000 إلى 1: 25000 عادة)، وتعرف هذه الخرائط باسم الخرائط الطبوغرافية.


title: مساحة مستوية

text: كما تشمل تقسيم الأراضي ونقل كميات حفر وردم اتربة وحسابة حجومها ومسافاتها ومكان مركز الثقل وكل ذلك به قوانين تستخدمها المساحة للتمكن من حساب اقل تكاليف للإنشاء.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: الجامع الكبير في فاس الجديد هو مسجد تاريخي يقع في فاس الجديد، المدينة الملكية التي تعود إلى العصر المريني. يُعتقد أنه تم تأسيسه عام 1276، في الوقت نفسه تقريبًا الذي تم فيه إنشاء المدينة نفسها، مما يجعله أقدم مسجد في فاس الجديد.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: تأسس المسجد حوالي عام 1276 من قبل السلطان المريني أبو يوسف، متزامنا مع تأسيس المدينة الملكية الجديدة فاس الجديد. (تم إنشاء فاس الجديد كقصر محصن ومدينة إدارية منفصلة عن فاس البالي (فاس القديمة)، والتي حكمت منها سلالة المرينيين المغرب.) تم تفويض الإشراف على بناء المسجد إلى رجل اسمه أبو عبد الله بن عبد الكريم الجدودي وإلى والي مكناس أبو علي بن الأزرق. تزْعُمُ إحدى السجلات التاريخية أن بناء المسجد تم تمويله جزئيًا من إنتاج زيت الزيتون في مكناس، وأن العمل كان يقوم به سجناء مسيحيون تمّ اسرهم في الأندلس. تم الانتهاء من بناء المساجد عام 1278. تم الانتهاء من منبر المسجد الذي صمّمه حرفي يدعى «الغرناطي» عام 1279. تم تركيب مقصورة المسجد (حاجز خشبي يحمي السلطان أثناء الصلاة) وثريا المسجد الكبرى عام 1280. كان المسجد رابع «مسجد جامع» فقط (مسجد كبير تُقام فيه خطب الجمعة) يتم إنشاؤه في فاس (المساجد الأخرى هي جامع القرويين وجامع الأندلس وجامع بوجلود)، وكان من المفترض أن يخدم مدينة جديدة.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: في عام 1320 قام السلطان أبو سعيد ببناء مدرسة إسلامية بالقرب من المسجد، والمعروفة باسم مدرسة فاس الجديد، لكنها لم تكن قادرة على التنافس مع هيبة المدارس في فاس البالي، واستوعبها لاحقًا القصر الملكي المتوسع. يُعتقد على نطاق واسع أن السلطان أبو عنان قد دُفن في قبر مجاور للمسجد عند وفاته عام 1358، على الرغم من هذا الأمر لم يتم تأكيده. كان دفن أبو عنان هنا بمثابة تحول في اختيار مواقع دفن السلاطين المرينيين. حتى ذلك الوقت، تم دفنهم في مقبرة شالة، ولكن بعد ذلك تم دفنهم بدلاً من ذلك على تل القلعة شمال فاس (التي تُعرف أطلالها الآن باسم قبور المرينيين).


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: كما يسجل نقش على المسجد أنه تم «الانتهاء من بنائه» من قبل السلطان أبو فارس عبد العزيز الثاني عام 1395. يعتقد الباحثون أنه من المرجح أن يشير هذا إلى زخرفة المسجد أو ترميمه، لأن تصميم المسجد لا يشير إلى أنه تم تغييره بشكل كبير أو أن البناء قد توقف ثم اكتمل في وقت لاحق. التفسير الأكثر ترجيحًا هو أنه تمت إضافة بعض الزخارف أو إعادة بنائها في هذا الوقت. تتوافق زخرفة المحراب، على سبيل المثال، مع طراز أواخر القرن الرابع عشر.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: هناك أدلة على أن المسجد قد تم ترميمه بشكل كبير في الفترة العلوية المتأخرة (أواخر القرن السابع عشر وما بعده). على سبيل المثال، يعود تاريخ عنزة فناء المسجد إلى سنتي 1678 و1679 م (1089 هـ) في عهد مولاي إسماعيل، وقد يرجع تاريخ بعض زخارف المسجد أيضًا إلى هذه الفترة تقريبًا.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: يعكس التصميم العام للمسجد «مخطط T» الذي أصبح معياريًا في المساجد المغاربية في العصر الموحدي. المبنى ذو مخطط أرضي مستطيل، تبلغ مساحته حوالي 54 × 34 مترًا ويغطي حوالي 2000 متر مربع. ويشتمل التصميم على مساحة صلاة داخلية واسعة على شكل بهو معمد وفناء كبير مستطيل الشكل (صحن) يحتل معظم الجزء الشمالي من المبنى.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: يقع المدخل الرئيسي للمسجد من الشمال، على محاذاة المحراب (انظر أدناه) في الطرف المقابل للمبنى، ويؤدي إلى الفناء. المدخل مزدوج: يوجد على يسار (شرق) البوابة الرئيسية بوابة أخرى. يشبه هذا ترتيب البوابة الشمالية المزدوجة لجامع القرويين (المسمى باب الورد وباب الحافة)، حيث كانت إحدى البوابات تحتوي على قناة مائية تسمح للزوار بغسل أقدامهم عند دخولهم، بينما كانت البوابة الأخرى عبارة عن مدخل منتظم. ومع ذلك، يبدو من المرجح في هذه الحالة أن البوابة الثانية قد صممت لإتاحة الوصول المباشر إلى قسم الرواق المحاط بسور في الركن الشمالي الشرقي من الفناء المخصص للنساء القادمات للصلاة.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: كما كان للمسجد بابان على جانبه الشرقي واثنان آخران على جانبه الغربي. على كلا الجانبين، تؤدي بوابة واحدة إلى الفناء والأخرى مباشرة إلى قاعة الصلاة إلى الجنوب. على الجانب الشرقي من المسجد، تم إغلاق بوابة الفناء في وقت ما بسبب البناء اللاحق للمنازل المجاورة للمسجد. ربما لهذا السبب، تحولت البوابة المتبقية أيضًا إلى بوابة مزدوجة ذات بابين جنبًا إلى جنب.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: يحتوي الجدار الجنوبي للمحراب أيضًا على عدة مداخل تؤدي إلى مساحة ملحقة يستخدمها الإمام. من هنا، كان هناك أيضًا مدخل مباشر في الأصل إلى أحد باحات دار المخزن (القصر الملكي والمكاتب الحكومية).


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: تشغل الساحة الرئيسية (الصحن) النصف الشمالي من المسجد تقريبًا، وتبلغ مساحتها 24 × 18.6 مترًا. كما هو الحال في المساجد الأخرى، تحتوي على حوض مياه مركزي (كان مرتبطًا سابقًا بنافورتين أخريين على كلا الجانبين) وتحيط به أروقة مقوسة. الأرضية مرصوفة بالبلاط الفسيفسائي (الزليج).القوس المركزي على الجانب الجنوبي من الفناء، والذي يؤدي إلى «الصحن» المركزي لقاعة الصلاة على محور المحراب، مُحاط بإطار وبوابة طويلة مزخرفة. تم تزيين الفراغات حول القوس بالجص المنقوش وتوجت بمظلة خشبية منحوتة ومطلية، والتي من المحتمل أن تعود إلى القرن السادس عشر أو السابع عشر خلال الفترة العلوية اللاحقة. يوجد بالقوس عنزة خشبية مزخرفة. ومحراب خارجي أو صيفي لتلك الصلوات التي تقام في الفناء. للعنزة بابان يتوسطهما تكوين زخرفي بشكل محراب يحتوي على نقش محفور بالخط العربي. تذكرنا هذه الميزة بإبداع مماثل أضافه المرينيون إلى فناء مسجد القرويين. لكن العنزة الحالية هنا تعود إلى 1678-1679 م (1089 هـ)، في عهد السلطان مولاي إسماعيل. يشير مؤرخ الفن كزافييه سالمون (Xavier Salmon) إلى أن مولاي إسماعيل قد تبرع بالعنزة في الوقت نفسه الذي قام فيه بترميم أو إضافة بعض الزخرفة للمسجد، على الرغم من أن التاريخ الأخير قد يرجع أيضًا إلى أخيه وسلفه مولاي الرشيد (حكم من 1666 إلى 1672). وبالمقارنة، فإن الممر الداخلي للبوابة الشمالية المركزية المؤدية إلى الفناء (مقابل العنزة مباشرة)، له زخرفة جصية يبدو أنها تحافظ على الطراز المريني.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: مثل المساجد المغربية الأخرى، قاعة الصلاة عبارة عن بهو معمد داخلي شاسع مقسم فقط بواسطة صفوف من الأقواس تتعامد مع الجدار الجنوبي، باستثناء صف إضافي من الأقواس يمتد بالقرب من الجدار الجنوبي وموازٍ له. الجدار الجنوبي هو أيضًا جدار القبلة (اتجاه الصلاة)، ويتوسطه محراب. من بين الممرات الواقعة بين صفوف الأقواس، يكون المركز الأوسط المحاذي للمحراب أعرض قليلاً من الممرات الأخرى، وقد تم التأكيد عليه بزخارف جصية إضافية على الجدران بين الأقواس.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: المحراب نفسه عبارة عن تجويف في الجدار، بداخله قبة صغيرة من المقرنصات. تم تزيين الجدار المحيط بالمحراب بنقوش من الجص وتعلوه نوافذ ذات حواجز جصية معقدة. من المحتمل أن تعود الزخرفة الجصية حول قوس المحراب نفسه إلى التصميم المريني الأصلي، لكن الزخرفة التي تعلوها وحولها تعود على الأرجح إلى الفترة العلوية المتأخرة، في أواخر القرن السابع عشر أو الثامن عشر. تتميز المساحة المربعة المكونة من صفوف الأقواس المتقاطعة أمام المحراب بأقواس أكثر تفصيلاً ذات مخططات مفصصة أو لامبريكين (نوع شوهد في أماكن أخرى في العمارة المغربية وعمارة بنو نصر) وركنيات مزخرفة. يحتوي العقد الموجود أمام المحراب مباشرة وعلى الجانب الآخر منه على شكل قوس منقوش بالمقرنصات. هذه المساحة المربعة مغطاة بقبة خشبية مزخرفة منحوتة بأنماط هندسية ومحددة بمقرنصات أكثر. يعود تاريخ القبة الخشبية أيضًا إلى أواخر القرن السابع عشر أو الثامن عشر، وربما في نفس وقت الزخرفة العلوية في أماكن أخرى من المسجد. تم تمييز هذه المساحة المربعة أيضًا عن باقي المسجد من خلال شاشة خشبية أخرى بألواح مطلية وباب مركزي لإتاحة الوصول، وهي ميزة غير معتادة في معظم المساجد الأخرى.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: في الطرف الشمالي من الممر الأوسط، خلف العنزة مباشرة، توجد قبة مضلعة مزخرفة بشكل متقن، تشبه الأمثلة السابقة قليلاً من هذا النوع الموجودة أمام محراب الجامع الكبير في تازة والجامع الكبير بتلمسان، في النهاية مستمدة من قباب جامع قرطبة الكبير. تشكل ضلوع القبة نمط نجمة يتوسطها قبة صغيرة من المقرنصات. بين الأضلاع توجد زخرفة عربية غنية منحوتة في الجص الذي يشكل أيضًا حاجزًا يسمح بدخول بعض الضوء من الخارج. تنتقل زوايا القبة إلى المساحة المربعة للجدران بمساعدة حنيات مقرنصة منحوتة بالمقرنصات. على الرغم من أن جورج مارصي افترض أنها تعود إلى الفترة المرينية، إلا أن كزافييه سالمون شكك في ذلك، بناءً على التناقضات في زخرفة القبة، وأشار إلى أنه تم إنشاؤها أو ترميمها خلال الفترة العلوية، ربما من قبل مولاي الرشيد أو مولاي إسماعيل.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: ثريا المسجد الرئيسية، بحسب أحد المصادر، تم تركيبها عام 1280، ووزنها 715 رطلاً، وفيها 287 شمعدانًا. وهي معلقة في الممر الأوسط أمام المحراب، ويعتبرها البعض من أفضل نماذج العصر المريني.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: على الجانب الغربي للمسجد، بالقرب من ركنه الجنوبي الغربي، توجد غرفة مستطيلة الشكل ترتفع فوق باقي المسجد ويتم الوصول إليها عبر درج قصير من قاعة الصلاة. تحتوي الحجرة على نافذة كبيرة مقوسة تطل على قاعة الصلاة. وفقا لكزافييه سالمون، كانت الغرفة في الأصل بيت الاعتكاف، وهي غرفة للخلوة الروحية؛ سمة أصبحت أكثر شيوعًا في مساجد السعديين اللاحقة في مراكش (مثل مسجد المواسين ومسجد باب دكالة). في القرون اللاحقة، تم تحويلها إلى مكتبة، ربما بمبادرة من مولاي الرشيد (في أواخر القرن السابع عشر)، الذي ربما قام أيضًا بإعادة تزيين أجزاء من المسجد في الوقت نفسه.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: على الجانب الجنوبي من هذه المكتبة، في الزاوية الجنوبية الغربية البعيدة للمسجد، يوجد ملحق آخر يتكون من غرفة مستطيلة تؤدي إلى حجرة مربعة ذات قبة. أدت هذه الغرفة المقببة بدورها إلى ما يبدو أنه حجرة قبر تقع أسفل المكتبة، ولكن تم تغطيتها فيما بعد بسور ولم يتم فتحها إلا أثناء التجديدات في عام 1950. الحجرة المقببة مزينة بزخارف غنية بالجص المنقوش وبفسيفساء من بلاط الزليج على طول جدرانها السفلية، والقبة بها مقرنصات. تحتوي الحجرة الصغيرة المستطيلة التي تسبقها على أربعة مقابر وتحتوي فقط على أجزاء من زخرفتها الأصلية. هذه الغرفة مفتوحة أيضًا على المسجد من الخارج عبر نافذة أو باب في الممر.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: المقابر في هذه المنطقة منقوشة بآيات قرآنية ولكن بعضها لا يحتوي على أي نقوش تعريفية أخرى، مما جعل من الصعب تأكيد الأفراد المدفونين هنا. على وجه الخصوص، يُفترض أن أحد المقابر (ربما في الغرفة المُسوّرة أسفل المكتبة) ينتمي إلى السلطان أبو عنان، الحاكم المريني الذي بنى أيضًا المدرسة البو عنانية في فاس البالي، وتوفي في عام 1358، ولكن لا يوجد نقش يؤكد ذلك. قد يكون شاهد قبر آخر غير معروف لسلطان سابق، هو أبو سعيد عثمان الثاني، الذي توفي عام 1331 وكان والد السلطان أبو الحسن (وجدّ أبي عنان). ومن بين الأشخاص المدفونين هناك أميرة تُدعى عائشة، ابنة السلطان عبد العزيز الثاني المريني، والتي يوجد شاهد قبرها الآن في متحف البطحاء.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: ترتفع المئذنة من الزاوية الشمالية الغربية للمسجد. مثل معظم المآذن المغربية، لها عمود مربع من قسمين: قسم رئيسي يرتفع معظم الطريق، ثم قسم ثانٍ، برج مربع أصغر بكثير في قمته. يبلغ طول العمود الرئيسي 5.7 مترًا لكل جانب ويبلغ ارتفاعه 22.8 مترًا (يبلغ ارتفاع العمود حوالي أربعة أضعاف عرضه تقريبًا). يبلغ ارتفاع البرج الأصغر في الأعلى 2.9 مترًا لكل جانب وارتفاعه 6.4 مترًا. يوجد داخل المئذنة درج يلتف حول مركز البرج، ويؤدي إلى المنصة الموجودة أعلى العمود الرئيسي، مما يسمح تاريخياً للمؤذن بالصعود إلى القمة من أجل الأذان.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: تم تزيين واجهات المئذنة الأربع بشكل مشابه بزخارف الدرج والكتف (أشكال زخرفية مغربية تُشبه المعين) محفورة في الآجر. فقط الجانب الشرقي من المئذنة به نوافذ (توفر الضوء في الدرج). تختلف الزخرفة الموجودة على الواجهات الشمالية والجنوبية قليلاً عن تلك الموجودة على الواجهتين الشرقية والغربية، حيث يتم تقسيم الجزء العلوي من كل معين ببداية الشكل الذي يعلوه. باستثناء الواجهة الجنوبية، يحتوي الجزء السفلي من كل واجهة على أقواس مصمتة تنسجم مع باقي الشكل الذي يعلوه. يوجد في الجزء العلوي من العمود الرئيسي شريط عريض من البلاط الفسيفسائي (الزليج) مع أنماط هندسية من النجوم المشعة شبه دائرية. وفوق ذلك، تتويج الجزء العلوي من العمود الرئيسي، توجد ثلمات مُسنّنة (نموذجي أيضًا في العمارة المغربية) والتي تم تغطية أسطحها أيضًا بالبلاط الفسيفسائي. يحتوي العمود الثانوي الصغير الموجود أعلى المئذنة على زخرفة مماثلة للعمود الرئيسي. تعلوها قبة صغيرة يعلوها بدورها عمود معدني يحمل أربع كرات برونزية ذات حجم متناقص.


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: وبجوار القاعدة الجنوبية للمئذنة، فوق رواق الفناء، توجد غرفة للمؤذن أُضيفت على الأرجح بعد البناء الأصلي للمئذنة. تظهر هذه الغرفة من الفناء، وتتميز بنافذة مزدوجة القوس، مع عمود من المرمر بين الأقواس، طغت عليه مظلة خشبية منحوتة. كان مشابهًا في الشكل والغرض لدار المؤقت (مثل تلك التي أضيفت أيضًا إلى مسجد القرويين بعد فترة وجيزة.).


title: الجامع الكبير (فاس الجديد)

text: في عام 1320 قام السلطان أبو سعيد ببناء مدرسة إسلامية في فاس الجديد جنوب المسجد الكبير مباشرة، والتي أصبحت تعرف باسم مدرسة فاس الجديد أو مدرسة دار المخزن. كانت هذه هي المدرسة الثانية فقط التي بناها المرينيون في فاس، وأول مدرسة كانت مدرسة الصفارين التي تأسست عام 1271 بالقرب من مسجد القرويين. بعد فترة وجيزة، في عام 1321، في عهد أبو سعيد أيضًا، تم بناء مدرسة الصهريج بالقرب من جامع الأندلس. وفقًا لذلك، من المحتمل أن يكون أبو سعيد قد رغب في إنشاء مراكز تعليمية حول كل من مساجد فاس الكبرى. ومع ذلك، لا يبدو أن مدرسة فاس الجديد تطورت لتصبح مركزًا رئيسيًا للتعلم، وبدلاً من ذلك ظلت القرويين والمدارس المرينية الأخرى التي تم بناؤها لاحقًا في فاس البالي من أكثر المدارس شهرة. تم استيعابها لاحقًا من قبل دار المخزن عندما قام السلطان مولاي الحسن (حكم 1873 - 1894) بتوسيع منطقة المشور من القصر إلى الشمال الشرقي، مما أدى إلى عزل المدرسة عن المسجد ودمجها في المشور الداخلي. تم تجديد المدرسة، التي كان من المحتمل أن تكون مهجورة قبل ذلك، وأُضيفت لها مئذنة، قبل تجديدها مرة أخرى في عهد الاحتلال الفرنسي ما بعد عام 1924.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: الذاكرة الرئيسية المغناطيسية أَو الذاكرة ذات النواة الحديدية، وهي عبارة عن شكل مبكر من ذاكرة الحاسوب. تستعمل حلقات خزفية مغناطيسية صغيرةَ، ألا وهي الحلقة (النواة) لخزن المعلومات عن طريق استقطاب الحقلِ المغناطيسي. مثل هذه الذاكرة في أغلب الأحيان تدعى ذاكرة رئيسية أو بشكل غير رسمي اللب.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: العمل الأسبق على الذاكرة الرئيسية تم تنفيذه من قبل فيزيائيي شنغهاي الأمريكيان: (Wang وانج) و (Way Dong Woo دونغ) الذين أبدعا باختراع أداة التحكم في نقل النبضات في 1949. أشار هذا الاسم إلى الطريقِة التي تجعل الحقل المغناطيسي للحلقة (النواة) يمكن أَن يستعمل للسيطرة على تحويل التيار في الأنظمة الكهروميكانيكية. وانج (Wang)و دونغ (Dong) كَانا يعملان في مخبر حساب جامعة هارفارد في ذلك الوقت، هارفارد لَم تهتم بالتَرويج للاختراعات التي اخترعت في مختبراتهم. بدلاً من ذلك وانج كَان قادر على تسجيل براءة اختراع هذا النظام على لنفسه.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: في الوقت الذي وقع دونغ فيه مريضاً كانت مجموعة جاي فوريستر تعمل على المشروع العظيم على MIT(Master Instruction Tape)، أدرك دونغ أهمية هذا العمل. هذه الآلية تطلبت نظام ذاكرة سريع لاستعمالِ محاكي طيرانِ. في بادئ الأمر استعملت أنابيب ويليامز وهي نظام خزنِ مستند على أنابيب الأشعة المهبطية، لكن هذه الأدوات كَأنت مزاجية (سريعة الاهتياج) ونتائجها غير موثوقة دائماً.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: اختراعان رئيسيان أديا إلى تطوير الذاكرة الرئيسية المغناطيسية التي أدت إلى تطوير الحواسيب كما نعرفهم الآن. الأول وانج الذي حل لغز كَيفية استعمال وسط خزنِ الذي فيه حلقة القراءة بعد الكتابة. الثاني كان نظام جاي فوريستر، كَان النظام المتوافق الحالي الذي مكن عدد صغير من الأسلاك للسيطرة على عدد كبير من الذواكر الحلقية.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: تَطلب نظام فوريستر الحالي المتوافق أحد الأسلاك لكي تدخل 45 درجة إلى الحلقات التي أثبتت أنه من غير الممكن وصلها سلكياً بشكل ميكانيكي، وهكذا فإن صفوف الذواكر الرئيسية تجمع يدوياً.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: في نهاية الخمسينات ظهرت منشآت صناعية في الشرق الأقصى لبِناء الذواكر الحلقية، انخفضت كلفة الذواكر الحلقية إلى حد جعلها عالمية بشكل كبير كذاكرة رئيسية بأوائِل الستينات، مستبدلة كلتا الذاكرة منخفضة الكلفة والذاكرة منخفضة الأداءِ وأيضا الأنظمة ذات الكلفة العالية والأنظمة عالية الأداء.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: في كافة نواحي تطور تقنية الذاكرة الرئيسية، التكاليف تلت تقريباً قانون مور الذي لم يكن معداً. طيلة مدة فترة التقنية فإن التكلفة بدأت في تقريباً (1) دولار واقتربت في النهاية تقريباً 0.01دولار لكل قطعة. الذاكرة الرئيسية استبدلت تباعاً برقائقِ ذاكرة السليكون (RAM) في السبعينات.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: براءة اختراع الدكتور وانج لَمْ تمنح حتى 1955، وبذلك الوقت كَأنت الذاكرة الرئيسية قيد الاستعمال. هذا جعل سلسلة طويلة من الدعاوي تبدأَ والتي انتهت في النهاية عندما دفعت شركة IBM لـ وانج عدة ملايين دولار لشراء براءة الاختراع بشكل تام. استعمل وانج الأموال لزيادة حجمِ مختبرات وانج كثيراً الذي اشترك في تأسيسها مع الدكتور Ge Yao Chuوهو زميل دراسة من الصين.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: الذاكرة الرئيسية كَأنت جزء من عائلة تقنيات والتي بدورها ذات علاقة بالذاكرة الرئيسية التي نسيت الآن بشكل كبير، وهذه التقنيات استغلت الخواص المغناطيسية للمواد للتقويم والتضخيم. بالخمسينات فإن إلكترونيات الصمامات المفرغة كَأنت متطورةَ بشكل جيد ومعقدة جداً، لكن الصمامات كَأنت هشة، واستعمال الأسلاك المسخنة جعلَها قصيرة الأجل وذات استهلاك كبير للطاقة، وغير مستقرة في خصائصِ عملها. الترانزستور الذي حلِ محل الصمامات التي ما تزال تستعمل في التطبيقات العسكرية. ومثال بارز كَان الحاسوب المحمول Mobidic قد طور مِن قبل Sylvania لحساب هيئة الاتصالات في الجيشِ الأمريكيِ في أواخر الخمسينات.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: الأسلاك العمودية والأفقية ذات اللون الباهت هي أسلاك X و Y الأسلاك القطرية أسلاك الإحساسِ الأسلاك الأفقية القاتمة هي الأسلاك المانعة.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: الشكل الأكثر شيوعاً من الذاكرة الرئيسية يتألف من عدد كبير من الحلقات الحديدية والذواكر والمرتبطة معا بتركيب يشبه الشبكةِ بأسلاكِ منسوجة خلال الفتحات في المنتصف. في الأنظمة المبكرة كان هناك أربعة أسلاك X، Y والحساس والمانع، لكن الذواكر التي أتت لاحقا دمجت السلكين الأخيران في خط واحد يدعى الخط المانع - الحساس. تخزن كل حلقة وحدة ذاكرة (bit) واحدة (0 أَو 1).


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: تَعتمدُ الذواكر الرئيسية على استقرار المادة المغناطيسية المستَعملة في تشكيل الحلقات. حقل مغناطيسي واحد فقط من خلال كثافة محددة (تولدت بالأسلاك خلال الحلقة) يمكن أَن يسبب تغيير القطبية المغناطيسيِة للحلقة. من أجل اختياَر موقع الذاكرة، يمكن أن يحفز خط X واحد وخط Y واحد بنصف التيار المطلوب ليسبب هذا التغيير (تغيير القطبية). فقط الحقل المغناطيسي المتشابك والمولد حيث ناقل خطوط X و Y كاف لتَغيير الحالة، وإن حلقات أخرى تتطلب فقط نصف الحقل المطلوب أَو لا شيء مطلقاً. بتحفيز التيار خلال الأسلاك في اتجاه معين فإن الحقل المحرض الناتج يجبر حقل الحلقة المغناطيسيِ إلى نقطة معينة في أحد الاتجاهات أَو الآخر (شمال أَو جنوب).</ref>


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: إن القراءة من الذاكرة الرئيسية معقدة بعض الشيء. أساساً إن عملية القراءة تَشمل عملية «نقرة إلى (0)» إلى bit التي نحن في صددها أي أن تحفيز خطوط X و Y بنِصْف الطاقة في الاتجاه الذي يجعل قطبية الحلقة تتحول إلى قطبية تعتبرها الآلة صفر. إذا كانت الذاكرة مسبقاً في حالة الـ (0)، لا شيء سيحدث. على أية حال إذا كَانَت الذاكرة في الحالة (1)فإنها ستقلب إلى (0) إذا حدث هذا التحول فإن نبضة صغيرة من الطاقة سوف يتحول إلى خَطّ الحساس. إذا لم ير النبضِ، فهذا يعني أنه لم يحدث أي تحول، لذا يجب أن تكون الذاكرة مسبقاً في الحالة الـ (0).


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: لاحظ أن كل قَراءة تجبر الذاكرة التي نحن بصددها على التحول إلى حالةِ الـ (0)، لذا القراءة تخريبية والتي هي أحد شذوذ الذاكرة الرئيسية.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: إن الكتابة مماثلة في المفهوم، لكن دائماً تَشمل تحولاً إلى عملية الـ1 ، بالاعتماد على الذاكرة التي كانت مسبقاً في حالة الـ (0) في القَراءة السابقة إذا كانت الذاكرة التي نحن بصددها تحمل نبضة (1) فإن العملية تتابع بشكل طبيعي والذاكرة تتحول إلى (1).و لكن إذا حملت الذاكرة (0) بدلاً من ذلك فإن كمية صغيرة من التيار ترسل إلى خَطّ التثبيط بما فيه الكفاية لتخفيض الحقلِ المشكل من X و Y ويثبط الخطوط إلى ما دون الكمية اللازمة لإنجاز التحول وهذا ما يترك الذاكرة في الحالة (0).


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: لاحظ أن أسلاك الحساس والمانع تستعمل الواحدة تلو الأخرى وليس في نفس الوقت. لهذا السبب فإن أنظمة الذواكر لاحقاً دمجت الاثنان في سلك واحد واستعملت مجموعة الدارات الكهربائية في وحدة التحكم المركزية لنقل مهمة السلك من الحساسِ إلى الماَنع.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: لأن الذاكرة تتطلب دائماً الكتابة بعد القراءة فإن العديد من الحاسبات تَضمنت الأوامر التي استغلت هذه الميزة. هذه الأوامر ستستَعمل عندما نفس الموقع كَان سيقرأ حيث يتَغير وبعد ذلك يكَتب، مثل عملية زيادة. في هذه الحالة فإن الحاسوب سوف يطلب من وحدة التحكم المركزية الَقراءة، لكنه بعد ذلك سيشير إليه بالتوقف قبل عملية الَكتابة التي ستأتي لاحقاً. عندما يكتمل الأمر فإن وحدة التحكم المركزية سيكون غير متَوقف، والكتابة ستظهر بقيمة جديدة وفي أنواع محددة من العمليات فإن هذا سيضاعف السرعة عملياً.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: ذاكرة لغة الآلة في أغلب الأحيان تستَعمل لتَزويد ذاكرة المسجل. يربط هذا الشكلِ من الذاكرة الرئيسية ثلاثة أسلاك خلال كل حلقة على الشريحة، ذاكرة القراءة والكتابة لقراءة أَو توضيح الكلمات فإن كامل التيار يطبق على خط قراءة واحد أَو أكثر، هذا يوضح أن الحلقات المختارةَ التي تحول نبضات الجهد إلى خطوط القَراءة والإحساس. عادة من أجل القراءة فإن خَط لغة واحد سيتم اَختياره؛ لكن من أجل لغة القراءة المتعددة والواضحة فإن خطوط القراءة يمكن أَن تَختار بينما خطوط الإحساس والَكتابة ستهمل.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: لكتابة الكلمات فإن نصف التيار يطبق على كلمة واحدة أَو أكثر ونصف التيار يطبق على كل خط إحساس كتابة خَطاً قليل لوضع bitواحدة. من أجل عدة كتابات فإن خطوط الكتابة يمكن أَن يتم اَختيارهاَ.إن وضع سجل الآلة النموذجي يستخدم عادة شريحة واحدة من هذا الشكلِ من الذاكرة الرئيسية.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: شكل آخر من أشكال الذاكرة الرئيسية يدعى ذاكرة القراءة فقط، والتي زودت بمخزون للقراءة فقط وفي هذه الحالة فإن الذواكر استعملت ببساطة كمحولات؛ ولا معلومات خزنت مغناطيسياً ضمن الذاكرة الفرديِة.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: سرعة الذواكر الرئيسية المبكرة يمكن أَن تميز في مصلحاتنا اليومِ بأنها قريبة إلى سرعة الساعةِ من ميغاهيرتز واحد (0.001 هرتز) (والمساوية للحاسبات المنزلية في الثمانينات مثل أبل II وCommodore 64). أنظمة الذاكرة الرئيسية المبكرة فيها دورات وقت حوالي 6 ميكرو ثانية والتي انخفضت إلى 1.2 ميكرو ثانية في أوائل السبعينات، وفي منتصف السبعينات هبطت حتى 0.6 ميكرو ثانية.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: الذاكرة الرئيسية هي ذاكرة دائمة ويمكن أَن تحتفظ بمحتوياتها بشكل غير محدد بدون طاقة كهربائية.وهي غير متأثرة نسبياً أيضاً من قبل النبض الكهرومغناطيسي أو الإشعاع. هذه كَأنت فوائد مهمة من أجل بعض التطبيقات مثل المواقع العسكرية والعربات مثل الطائرة المقاتلة، بالإضافة إلى المركبات الفضائية، وذلك أدى إلى أن تستعمل الذاكرة لعدد مِن سنوات بعد توفر ذواكر FET. على سبيل المثال، استعملت حاسبات طيرانِ المكوك الفضائي ذاكرةَ رئيسية أولياً والتي أبقت على محتويات الذاكرة حتى خلال انفجار مكوك Challenger والهبوط اللاحق في البحر 1986.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: إحدى خاصيات الذواكر الرئيسية هي أن أساس عملها هو التيار ولَيس الجهد. «نصف التيار المنتقى» كَان نموذجياً حوالي 400ميلي أمبير من أجل الذواكر اللاحقة الأصغر والأسرع. سابقاً الذواكر الأكبر تَطلبت تيار أكثر.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: الخاصية الأخرى للذواكر هي أن حلقة لا التباطؤ كَأنت حساسة للحرارة، نصف التيار المنتقى في درجة حرارة معينة هو لَيس نفس نصف التيار المنتقى في درجة حرارة أخرى. لذا أجهزة سيطرة الذاكرةَ يمكن أَن تتضمن حساسات درجة الحرارة (نموذجياً مقاومة حرارية) لتَدقيق الحرارة وتعديل مستويات التيار من أجل تَصحيح تغييرات درجة الحرارة.


title: ذاكرة مغناطيسية النواة

text: و مثال على هذه الذاكرة الرئيسية هي المستعملة من قبل لحاسوب PDP-1.هذه الإستراتيجية استمرت خلال كل أنظمة الذاكرة الرئيسية اللاحقة والتي بنيت من قبل Digital Equipment Corporation من أجل خَطّ PDP للحاسبات المبردة بالهواءِ. الطريقة الأخرى لمعالجة حساسية درجة الحرارة هي أَنْ ترفق «المكدس» في فرنِ ذو درجة حرارة متحكم به. أمثلة هذه الذاكرةَ الرئيسية المسخنة بالهواء للـ IBM 1620 (التي يمكن أَن تَستغرق 30 دقيقة لوصول تشغيل درجة الحرارة، حول 106 ° فهرنهايت، 41 °سيليسيوس).


title: محمد الحياني (حكم تنس)

text: محمد الحياني (مواليد 27 يونيو 1966) هو حكم تنس سويدي من أصل مغربي، حاصل على الشارة الدولية الذهبية المعتمدة من رابطة محترفي التنس. يُشتهر بتحكيمه لأطول مباراة في تاريخ التنس، خلال بطولة ويمبلدون 2010.


title: محمد الحياني (حكم تنس)

text: تم توقيفه لفترة وجيزة سنة 2018 بسبب كلمات التشجيع للأسترالي نيك كيريوس خلال مباراته مع الفرنسي بيار هوغو هربرت ضمن بطولة أمريكا المفتوحة للتنس 2018.


title: محمد الحياني (حكم تنس)

text: ولد الحياني في مدينة تافراوت المغرب في 27 يونيو 1966. هاجرت عائلته إلى السويد عندما كان طفلاً. نشأ في مدينة أوبسالا التي تبعد بـ70 كم عن العاصمة ستوكهولم. خلال فترة شبابه، درس ليصبح مدرسًا رياضيًا وعمل في الوقت نفسه طباخًا في مطعم العائلة. افتتح ناديًا للجمباز في عام 1990، ثم قرر بعد ذلك بوقت قصير أن يُكرّس نفسه للتحكيم. بدأ كحم مساعد خلال الألعاب الأولمبية الصيفية 1992 في برشلونة. أصبح حكما رئيسيا دوليا في عام 1993، وسرعان ما ارتقى من خلال الرتب ليحصل على الشارة الدولية الذهبية سنة 1997. يعيش حاليًا مع عائلته في إسبانيا.


title: محمد الحياني (حكم تنس)

text: خلال مسيرته المهنية، أشرف الحياني على العديد من المباريات البارزة في بطولات الجراند سلام ورابطة محترفي التنس، بما في ذلك عددا من مواجهات روجر فيدرر ورفائيل نادال. ونهائي بطولة ويمبلدون 2013 - فردي الرجال، ونهائيات الجولة العالمية لرابطة محترفي التنس لسنوات 2008 و2010 و2013.


title: حكومة علي العريض

text: حكومة علي العريض هي حكومة تونسية عينت في 8 مارس 2013 و بدأت العمل رسميا في 13 مارس 2013 بعد موافقة المجلس الوطني التأسيسي عليها بأغلبية 139 نائب موافق عليها و 45 نائب معارض لها و 13 نائب محتفظ عليها بعدد 197 مصوت من جملة 217.


title: حكومة علي العريض

text: بعد اغتيال شكري بلعيد، أعلن رئيس الحكومة حمادي الجبالي يوم 19 فبراير 2013 استقالته بعد فشل مبادرته في تشكيل حكومة تكنوقراط في ظل الأحداث المهيمنة على الساحة التونسية بعد حادثة الاغتيال، ولذلك رشحت حركة النهضة الحزب ذو الأغلبية في المجلس الوطني التأسيسي وزير الداخلية في حكومة حمادي الجبالي السيد علي العريض لتشكيل حكومة، ولذلك قام السيد علي العريض بمشاورات مع بعض الأحزاب لتشكيل حكومة ولكن الجميع إنسحب وبقي إلا أحزاب الترويكا و هم حركة النهضة و المؤتمر من أجل الجمهورية و التكتل الديمقراطي من أجل العمل و الحريات، ثم قدم العريض تشكيلة الحكومة إلى رئيس الجمهورية التونسية المنصف المرزوقي و تم الإتفاق على جلسة عامة يوم 13 مارس 2013 في المجلس التأسيسي لمنح الثقة للحكومة.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: ملف القيم المفصولة بفواصل (سي إس فّي) هو ملف نصي محدد يستخدم فاصلة لفصل القيم. يعد كل سطر من الملف سجل بيانات. يتكون كل سجل من حقل واحد أو مجموعة حقول مفصولة بفواصل. ويشتق اسم صيغة الملف من استخدام الفاصلة لفصل الحقول. يخزن ملف سي إس فّي عادةً البيانات المجدولة (الأرقام والنصوص) بنص بسيط، وفي هذه الحالة يكون لكل سطر نفس عدد الحقول.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: تعتبر صيغة ملف سي إس فّي غير موحدة تمامًا. يعد فصل الحقول بفواصل هو الأساس، ولكن يجب التعامل مع الفواصل في البيانات أو فواصل الأسطر المضمنة بشكل خاص. لا تسمح بعض التطبيقات بهذا المحتوى في حين يحيط بعضها الآخر الحقل بعلامتي تنصيص، ما يخلق مرة أخرى الحاجة إلى الهروب من هذه العلامات إن وجدت في البيانات.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: يشير اختصار «سي إس فّي» أيضًا إلى عدة تنسيقات مفصولة بمحددات وثيقة الصلة، تستخدم محددات حقول أخرى مثل الفواصل المنقوطة. وتشمل القيم المفصولة بعلامات جدولة والقيم المفصولة بمسافات. يبسط ضمان ألا يكون المحدد جزءًا من البيانات عملية التحليل النحوي إلى حد كبير.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: يكون امتداد الملفات المفصولة بمحددات بديلة csv. غالبًا، رغم عدم استخدام الفاصلة كفاصل حقل. وقد يسبب هذا المصطلح الواسع مشاكل في تبادل البيانات. تحتوي العديد من التطبيقات التي تقبل ملفات سي إس فّي على خيارات لتحديد رمز المحدد ورمز التنصيص. تستخدم غالبًا الفاصلة المنقوطة بدلًا من الفواصل في العديد من المواقع الأوروبية بسبب استخدام الفاصلة كفاصلة عشرية والنقطة، ربما، كرمز تجميع عشري. لذا يُقترح مصطلح القيم المفصولة بالرموز كتعريف أوسع لصيغة الملف هذا.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: تعتبر ملفات سي إس فّي صيغة شائعة لتبادل البيانات تدعمها التطبيقات الاستهلاكية والتجارية والعلمية على نطاق واسع. يعد نقل البيانات المجدولة بين البرامج التي تعمل أصلًا على تنسيقات غير متوافقة (تكون مملوكة أو غير موثقة غالبًا) من أكثر استخدمتها شيوعًا. يتم ذلك دون التقيد بمعيار آر إف سي 4180 (أو أي معيار آخر)، إذ تدعم العديد من البرامج الاختلافات في صيغة سي إس فّي لاستيراد البيانات.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: قد يحتاج المستخدم مثلًا إلى نقل المعلومات من برنامج قاعدة بيانات يخزن البيانات بصيغة مملوكة، إلى جدول بيانات يستخدم صيغة مختلفة تمامًا. يمكن لمعظم برامج قواعد البيانات تصدير البيانات بصيغة سي إس فّي وثم يمكن استيراد ملف سي إس فّي المصدّر عن طريق برنامج جداول البيانات.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: يقترح معيار آر إف سي 4180 (معيار طلب التعليقات 4180) مواصفات لصيغة سي إس فّي؛ ولكن، لا تتبع الممارسة الفعلية غالبًا معيار آر إف سي وقد يشير مصطلح «سي إس فّي» إلى أي ملف يحقق ما يلي:


title: قيم مفصولة بفواصل

text: تستخدم عدة أشكال مختلفة، ضمن هذه القيود العامة. لذلك، لا تحدد مواصفات ملف موصوف ببساطة أنه بصيغة «سي إس فّي» تمامًا، دون معلومات إضافية (مثل ما إذا كان يطبق معيار آر إف سي 4180). ونتيجة لذلك، تسمح العديد من التطبيقات التي تدعم ملفات سي إس فّي للمستخدمين بمعاينة الأسطر القليلة الأولى من الملف ثم تحديد رمز (رموز) المحدد وقواعد التنصيص وغيرها. إذا تجاوزت اختلافات ملف سي إس فّي معين نطاق ما يدعمه برنامج استقبال معين، يمكن غالبًا فحص الملف وتحريره يدويًا (أي باستخدام محرر نصوص) أو كتابة نص أو برنامج لإنتاج صيغة مطابقة.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: يعد تمثيل مجموعات أو تسلسلات السجلات التي يحتوي كل سجل فيها على قائمة متطابقة من الحقول أفضل استخدام لصيغ سي إس فّي. يقابل هذا علاقة واحدة في قاعدة بيانات علائقية، أو بيانات (إن لم تكن حسابات) في جدول بيانات نموذجي.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: يعود تاريخ الصيغة إلى الأيام الأولى لحوسبة الأعمال واستخدمت على نطاق واسع لتمرير البيانات بين حواسيب ذات أحجام كلمات داخلية واحتياجات تنسيق البيانات مختلفة وغيرها. لهذا السبب، انتشر استخدام ملفات سي إس فّي على جميع منصات الحواسيب.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: يعتبر ملف سي إس فّي ملف نصي محدد يستخدم فاصلة لفصل القيم (تسمح العديد من تطبيقات استيراد/تصدير ملفات سي إس فّي باستخدام فواصل أخرى؛ فمثلًا، يتسبب استخدام صف «^=Sep» كأول صف في ملف سي إس فّي في فتح إكسل الملف متوقعًا أن تكون علامة الإقحام «^» هي الفاصل بدلًا من الفاصلة «،»). قد تحظر تطبيقات سي إس فّي البسيطة قيم الحقول التي تحتوي على فاصلة أو رموز خاصة أخرى مثل الأسطر الجديدة. في حين تسمح تطبيقات سي إس فّي الأكثر تعقيدًا بها، وتتطلب غالبًا وضع رمزي " (علامتا تنصيص مزدوجتين) حول القيم التي تحتوي على رموز محجوزة (مثل الفواصل أو علامتي التنصيص المزدوجتين أو الأسطر الجديدة الأقل شيوعًا). ويمكن بعد ذلك تمثيل علامتي التنصيص المزوجتين المضمنتين بزوج متتالي من علامات التنصيص المزدوجة، أو وضع رمز هروب قبل علامتا التنصيص المزدوجتين مثل الشرطة المائلة الخلفية (مثل أداة سايبيس سنترال).


title: قيم مفصولة بفواصل

text: لا تقتصر صيغ سي إس فّي على مجموعة رموز معينة. تعمل بشكل جيد مع مجموعات رموز يونيكود (مثل UTF-8 أو UTF-16) ومع أسكي (رغم أن بعض البرامج المحددة التي تدعم ملفات سي إس فّي قد تملك قيود خاصة بها). تنجح ملفات سي إس فّي عادةً في الترجمة البسيطة من مجموعة رموز إلى أخرى (على عكس جميع صيغ البيانات المملوكة تقريبًا). ولكن، لا توفر صيغ سي إس فّي أي طريقة للإشارة إلى مجموعة الرموز المستخدمة، لذلك يجب توصيلها بشكل منفصل أو تحديدها عند الطرف المتلقي (إن أمكن).


title: قيم مفصولة بفواصل

text: يوجد حد أقصى لعدد الصفوف التي يمكن أن يحتويها ملف سي إس فّي لكل برنامج يتعامل مع ملفات سي إس فّي. فيما يلي قائمة بالبرامج الشائعة وحدودها:


title: قيم مفصولة بفواصل

text: يشير الاسم «سي إس فّي» إلى استخدام الفاصلة لفصل حقول البيانات. ولكن، يستخدم مصطلح «سي إس فّي» على نطاق واسع للإشارة إلى مجموعة كبيرة من التنسيقات المختلفة في نواح كثيرة. تسمح بعض التطبيقات أو تتطلب وضع علامات تنصيص مفردة أو مزدوجة حول بعض الحقول أو كلها؛ ويحجز البعض السجل الأول كعنوان يحتوي على قائمة بأسماء الحقول. لا تحدد مجموعة الرموز المستخدمة: إذ تتطلب بعض التطبيقات علامة يونيكود لترتيب البايتات (بي أو إم) لفرض تفسير يونيكود (تتطلب أحيانًا علامة ترتيب البايتات UTF-8).  يمكن الإشارة بدقة أكبر إلى الملفات التي تستخدم رموز الجدولة بدلًا من الفاصلة بـ«تي إس فّي» للقيم المفصولة بعلامات جدولة.


title: قيم مفصولة بفواصل

text: تشمل اختلافات التطبيق الأخرى التعامل مع فواصل الحقول الأكثر شيوعًا (مثل المسافة أو الفاصلة المنقوطة) ورموز السطر الجديد داخل حقول النص. ويعد الأمر الأكثر دقّة هو تفسير السطر الفارغ: إذ يمكن أن يكون نتيجة كتابة سجل ذو حقول صفرية، أو سجل حقل واحد بطول صفري؛ وبالتالي يعد فك تشفيره مبهمًا.


title: أبو حامد الغرناطي

text: يعتقد بأن رحلته الأولى إلى مصر كانت بقصد الاطلاع والتزود بالمعارف الدينية. ثم عاد أبو حامد إلى الأندلس، ولكنه لم يقم فيها طويلا، إذ غادرها سنة 511هـ، ولم يعد إليها البتة، فكانت السنوات الاربع والخمسون الباقية من حياته ارتحالا مستمرا موصولا برحلته الأخيرة إلى جوار ربه. حرص الغرناطي في رحلته الثانية على ان يعود إلى مصر بطريق البحر، فمر بجزيرة سردينية، فصقلية، إلى ان وصل إلى الإسكندرية، ثم القاهرة، مما يدل على انه لم يقض وطره من مصر، فأقام بها زمنا لينتقل بعدها إلى بغداد، حيث مكث فيها اربع سنوات في رعاية الوزير يحيى بن هبيرة الذي عرف بحبه للعلم، ورعايته لأهله. دوّن الغرناطي كتابه«تحفة الألباب ونخبة الإعجاب» بالموصل سنة 557هـ


title: أبو حامد الغرناطي

text: اثارت رحلة الغرناطي اهتمام المستشرقين منذ نهايات القرن الثامن عشر، في الوقت الذي لم تحظ فيه باهتمام يذكر من قبل الدارسين العرب والمسلمين في القديم والحديث. وتتمتع بأهمية خاصة روايته لما رآه بعينيه، واهتمامه بالابنية والمعالم المختلفة في المدن والأماكن التي زارها في أوروبا وآسيا. فقد قدم الغرناطي معطيات قيمة عن بعض بلدان أوروبا، فحكايته عن هنغاريا تلقي ضوءا على اصل المسلمين الهنغار وأوضاعهم، اما معلوماته عن حوض الفولغا الأوسط والادنى، وعن شعوب القوقاز فهي ذات أهمية كبرى، كما نالت اهتماما كبيرا قصته عن تجارة العظام المندثرة التي نشطت بين سكان الفولغا وخوارزم.


title: أبو حامد الغرناطي

text: وقد أيّد هذا الرأي المستعرب الكبير كراتشكوفسكي في تاريخه للأدب الجغرافي العربي، وعزا ذلك إلى أن محيط اطلاع المؤلف لم يكن واسعاً، فهو لم يبرز من مصادره إلى جانب القرآن إلا عدداً ضئيلاً جدّاً من المؤلفات، أمَّا مادته الجغرافية ففقيرة للغاية ومضطربة، كما أن ميله للغرائب واضح ملموس حيث لا يمكن إنكاره. ولكن عرض الغرناطي في رأي كرامرز تميّز بالحيوية والتفنن، ويمكن بعد تمحيصه تمحيصاً دقيقاً استخراج نتائج طيّبة في مختلف النواحي.


title: أبو حامد الغرناطي

text: كما وصف المستعرب الروسي دورن التحفة بأنها عمل في غاية الأهميّة، وانه ليمكن«استخلاص حقائق جديدة وقيّمة من بين العجائب والغرائب التي ينطوي عليها الكتاب».


title: أبو حامد الغرناطي

text: لكنّ الآراء السَّابقة تختلف مع ما رآه المستشرق الفرنسي سلفستر دي ساسي الذي عدَّ الكتاب غير ذي قيمة كبيرة، وهو في ذلك يتَّفق مع ما قاله فانيان: من أن تحفة أبي حامد ليست إلا«مجموعة من العجائب لا قيمة لها».


title: أبو حامد الغرناطي

text: أما كراتشكوفسكي الخبير في الجغرافية العربية فقد رأى أنه لا يمكن تجاهل الغرناطي في تاريخ الأدب الجغرافي، فهو يورد أسماء رواته بدقّة، ويتحدَّث عن نفسه بضمير المتكلّم، ولهذا يمكن التفريق بسهولة بين مصادر مادّته. وكثير ممّا يورد على لسان الغير لا يمثّل في الواقع أهمية ما، وذلك لسهولة تصديقه للعجائب، واعتقاده فيها. كما يرى كراتشكوفسكي أن الغرناطي قدّم معطيات فيّمة عن بعض بلدان أوروبا، كذكره للألمان تحت اسم (نامس)، وحكايته عن هنغاريا التي تُلقي ضوءاً عن أصل المسلمين الهنغاريين ووضعهم، كما يرى أن وصفه لروما ينطبق على القسطنطينية لا رومة نفسها.


title: مجاملة

text: في مجال القانون، يشير مصطلح مجاملة تحديدًا إلى المعاملة بالمثل قانونًا-المبدأ القائل بأن إحدى الولايات القضائية سوف تقدم بعض المجاملات لدول أخرى (أو لولايات قضائية أخرى داخل نفس البلد)، لا سيما من خلال الاعتراف بصلاحية وتأثير أعمالها التنفيذية والتشريعية والقضائية. يشير المصطلح إلى الفكرة المتمثلة في أن المحاكم يجب ألا تتصرف بطريقة من شأنها أن تمتهن الولاية القضائية أو القوانين أو القرارات القضائية لولاية قضائية أخرى. وجزء من قرينة المجاملة يتمثل في أن الولايات القضائية الأخرى سوف ترد بالمثل على المجاملة التي صُنعت لها. تنص العديد من القوانين المتعلقة بإنفاذ الأحكام الأجنبية على أن الأحكام الخاصة بولاية قضائية معينة سوف يتم إقرارها وإنفاذها من قِبل محكمة ما فقط بقدر إقرار وإنفاذ الولاية القضائية الأخرى للأحكام الصادرة عن تلك المحكمة. انظر المعاملة بالمثل (العلاقات الدولية).


title: مجاملة

text: في قانون الولايات المتحدة، قد يشير مصطلح "المجاملة (comity)" إلى بند الامتيازات والحصانات (الذي يُسمى أحيانًا "بند المجاملة") في المادة الرابعة من دستور الولايات المتحدة. وينص هذا البند على أنه يحق «لمواطني كل ولاية الحصول على جميع امتيازات وحصانات المواطنين في مختلف الولايات.»


title: مجاملة

text: وفي سياق التراخيص المهنية، يشير مصطلح المجاملة إلى الولاية القضائية التي تمنح الثقة لقاء الخبرة المكتسبة والاختبارات التي تم اجتيازها في ولاية قضائية مختلفة.


title: مجاملة

text: ولكن قضائيًا، يجب ألا يُساء تفسير المجاملة على أنها تعني أن جميع القوانين ذات ولاية قضائية عالمية. ففي العديد من البلدان، تسري المجاملة فقط في حالة عدم تعارض القوانين أو الأحكام الأجنبية مع السياسة العامة:. على سبيل المثال، لن تقوم الولايات المتحدة بإنفاذ أحكام أجنبية (مثل أحكام السب والقذف) إذا لم توفر المحكمة الأجنبية الحماية التي توفرها حماية حرية التعبير في الولايات المتحدة (انظر قانون حرية التعبير).


title: مجاملة

text: تُعتبر المجاملة مهمة للغاية في مسائل تسليم المجرمين بين الولايات القضائية القانونية. إن أستراليا والدول الأوروبية، على سبيل المثال، لن تسلم شخصًا لأي دولة تطبق عقوبة الإعدام، إذا كان الشخص متهمًا بجريمة قد تؤدي إلى عقوبة الإعدام، ما لم توافق هذه الدولة على عدم تنفيذ عقوبة الإعدام.


title: مجاملة

text: وقد نشأ مبدأ المجاملة القانونية في بادئ الأمر من خلال عمل الفقيه القانوني الهولندي في القرن السابع عشر أولريش هوبر. وتم تنقيح هذا المصطلح لاحقًا من قِبل القاضي الأمريكي جوزيف ستوري.


title: جامعة كيب تاون

text: جامعة كيب تاون هي جامعة بحثية حكومية مقرها مدينة كيب تاون بمقاطعة كيب الغربية بجنوب إفريقيا. تأسست سنة 1829 باسم «الكلية الجنوب إفريقية» ، وهي أقدم جامعة في جنوب إفريقيا وثاني أقدم جامعة قائمة في أفريقيا، كما أنها من أفضل الجامعات في أفريقيا حيث أن ترتيبها هو الأول أفريقياً حسب تقييم ويبوميتركس العالمي للجامعات في يوليو 2014.


title: هوت (صاروخ)

text: السبعينات...يمثل إحداهم طرازات الجيل العالمي الراهن من الصواريخ الموجهة المضادة للدروع، ومن الفئة الأوسع انتشارا في العالم...وينتمى إلى فئة الصواريخ المضادة للدروع الثقيلة والبعيدة المدى ويتم قذفه من مختلف أنواع طائرات الهيليكوبتر شأنه كصواريخ(هل فاير-مافريك)


title: قاعدة بني سويف الجوية

text: قاعدة بني سويف الجوية توجد بالقرب من قرية دنديل، مركز ناصر بمحافظة بني سويف. وتضم مقاتلات إف - 16، وكان هناك اتفاقية تسمح للقوات الجوية الأمريكية باستخدام القاعدة في حال نشوب صراعات كبيرة.


title: السقا مات (رواية)

text: رواية للأديب المصري يوسف السباعي صدرت لأول مرة سنة 1952 م عن دار النشر للجامعيين. يعتبرها الكثير من النقاد أهم رواية كتبها يوسف السباعي وتدور أحداثها في حارة مصرية في العشرينيات


title: الأندلس العقارية

text: الأندلس العقارية شركة مساهمة سعودية، أدرجت في سوق الأسهم السعودي عام 2016. يتمثل عمل الشركة في مجال الاستثمار والتطوير العقاري. تأسست عام 2006م من قبل مجموعة من رجال الأعمال وبيوت الاستثمار التي استثمرت في مجموعة من المشاريع الناجحة مثل الأندلس مول، حياة مول، دارين مول والآن هي بصدد إطلاق مشروع الأندلس سكوير.


title: السقا مات (رواية)

text: تدور الفكرة الرئيسية في الرواية حول فلسفة الموت ومحاولة الشخصية الرئيسية «المعلم شوشة السقا» للهروب من ذكرى وفاة زوجته الشابة. المفارقة تحدث عندما ينقذ المعلم شوشة شخص ما من الضرب في أحد المطاعم ثم تتوثق علاقته به ويدعوه للإقامة معه في بيته مع حماته وابنه سيد، وهو لا يعلم ان هذا الشخص يعمل في مجال متعلق بدفن الموتى. ينفر المعلم شوشة من ضيفه في البداية إلا إن الضيف سرعان ما يتمكن من إقناع المعلم شوشة بمواصلة حياتة ونبذ الخوف من الموت، إلا أن أكبر مفارقة تحدث عندما يموت الضيف نفسه فجأة في بيت شوشة فينهار المعلم بسبب ذلك. بعد فترة يستعيد المعلم شوشة عافيته ويأتيه خبر سار بتعيينه شيخاً للساقيين في المنطقة، إلا أن البيت ينهار فوق رأس المعلم وتنتهي حياته في مشهد قوي ومؤثر.


title: الأندلس العقارية

text: يتركز نشاط الشركة في الاستثمار والتطوير العقاري التجاري تمتلك أضخم المولات في المدن الرئيسية الثلاث الرياض، جدة، الدمام ،بمساحة تزيد على 2,500,000 قدم مربع يقصدها سنوياً أكثر من 25,000,000 مليون متسوقاً.


title: السقا مات (رواية)

text: حاول المخرج الراحل صلاح أبوسيف تحويل الرواية إلى عمل سينمائي في السبيعينيات إلا إن جميع المنتجين رفضوا المغامرة بإنتاج فيلم يتحدث عن الموت. تمكن صلاح أبو سيف في النهاية من الحصول على موافقة المنتج والمخرج يوسف شاهين على إنتاج الفيلم بالاشتراك مع شركة ساتبيك التونسية سنة 1977، حيث قام بكتابة السيناريو محسن زايد بالاشتراك مع صلاح أبو سيف.


title: الأندلس العقارية

text: فازت مشاريع الشركة الأندلس مول وحياة مول بجائزتي سيتي سكيب العالمية لعامين 2009 و 2010 لأفضل مشروع تجاري وتجزئة بالمملكة العربية السعودية.


title: السقا مات (رواية)

text: وقام بالتمثيل فيه: عزت العلايلي، فريد شوقي، أمينة رزق، ناهد جبر، حسن حسين، شويكار، بلقيس وتحية كاريوكا. إلا إن نهاية الفيلم مختلفة عن نهاية الرواية، حيث تعمد كاتبي السيناريو أن تكون النهاية فيها قدر من التفاؤل.


title: الأندلس العقارية

text: تتمثل في شركة هامات العقارية لإدارة المراكز التجارية: تحالفت شركة الأندلس العقارية مع شركائها الإستراتيجين لتكوين شركة هامات العقارية لإدارة المراكز التجارية، وتقوم هامات حالياً بإدارة وتشغيل تسعة مراكز تسوق تتجاوز مساحتها التأجيرية 700,000م2 في سبع مدن مختلفة وهي كالتالي:


title: خيول كوارتر الأمريكية

text: خيول كوارتر الأمريكية هي سلالة خيول أمريكية متميزة في الركض في المسافات الصغيرة. وقد تم اشتقاق اسمها من قدرتها على سبق سلالات الخيول الأخرى في سباقات ربع الميل أو أقل، وقد تم تسجيل وصول بعض الخيول بسرعات تصل إلى 55 ميلاً في الساعة (88.5 كيلو مترًا في الساعة). وتعد خيول كوارتر الأمريكية هي أشهر سلالة في الولايات المتحدة اليوم، وتعد جمعية خيول كوارتر الأمريكية هي أكبر سجل للسلالات في العالم، حيث تم تسجيل أكثر من 5 ملايين حصان كوارتر أمريكي بها.


title: خيول كوارتر الأمريكية

text: وتشتهر خيول كوارتر الأمريكية كخيول سباق وبأدائها في سباقات الروديو وعروض الخيول وكخيول عاملة في المزارع. ويناسب الجسم المضغوط لخيول كوارتر الأمريكية المناورات المعقدة والسريعة المطلوبة للكبح والقطع وخيول البقر العاملة وسباقات الأسطوانات وسحب العجول وغيرها من أحداث الفروسية الغربية، خصوصًا تلك التي تشتمل على الماشية الحية. كما ظهرت خيول كوارتر الأمريكية في المسابقات الإنجليزية، والقيادة والعديد من أنشطة الفروسية.


title: خيول كوارتر الأمريكية

text: يمكن أن تتغذى خيول كوارتر على العشب الطازج ، والشوفان ، والحبوب الأخرى ، مثل الشعير والنخالة. يمكن تناول الأطعمة مثل الجزر باعتدال. ، في المعتاد تأكل الخيول الأمريكية ما بين 1.5 و 2 في المائة من وزن جسمها يوميا. هذا يعني أن الحصان الذي يبلغ وزنه 1000 رطل يحتاج من 15 إلى 20 رطلاً من الطعام كل يوم


title: أندور (مسلسل)

text: أندور هو مسلسل أمريكي قادم من تأليف توني جيلروي وسيعرض على ديزني+،تدور أحداث المسلسل 5 سنوات قبل أحداث فيلم .المسلسل من بطولة دييغو لونا،ستيلان سكارسغارد،أدريا أرخونا وفيونا شو.من المقرر عرض المسلسل في 2022 وسيتكون من 12 حلقة.


title: هندسة إهليلجية

text: الهندسة الإهليلجية ، أحياناً يطلق عليها هندسة ريمان، هي نوع من الهندسة اللاإقليدية بحيث من أجل أي مستقيم "L" ونقطة "p" لا تقع على المستقيم "L"، فإنه لا يوجد أي مستقيم مواز لـ "L" يمر من "p".


title: هندسة إهليلجية

text: إن الهندسة الإهليلجية تخرق مسلمة التوازي الإقليدية، تماماً مثل الهندسة الزائدية والتي تنص على أنه يوجد مستقيم واحد فقط موازٍ للمستقيم "L" يمر من "p". حيث في الهندسة الإهليلجية لايوجد مستقيمات متوازية على الإطلاق. على سبيل المثال، خطوط الطول على سطح الكرة الأرضية. للهندسة الإهليلجية خصائص فريدة، على سبيل المثال إن مجموع زوايا أي مثلث يكون أكبر من 180 درجة.


title: قائمة مسلات مصرية في دول أجنبية

text: توجد في روما عاصمة إيطاليا ثمانية مسلات فرعونية بناها المصريون القدماء، كانت منتصبة في مصر وأخذها الأباطرة الرومان أثناء حكمهم لمصر، كما توجد مسلات أخرى منها 5 بناها الرومان القدماء إضافة لبعض المسلات المبنية في العصر الحديث.


title: قائمة مسلات مصرية في دول أجنبية

text: أيضا توجد في روما نسخ صنعت هناك علي هيئة مسلات مصرية قديمة في الحقبة الرومانية من قبل الأثرياء الرومان.


title: القبول (فيلم)

text: تدور الأحداث حول قبول أحد الضباط بجامعة برينستون والذي يشرف عليها زميلة قديمة لها، كما تبدأ المواجهات ما بين الماضي والحاضر، وأثناء ذلك تسعى لإيجاد طريقها إلى حياة جديدة ومبهجة ومليئة بالرومانسية.


title: أبو قبيس

text: أبو قبيس هي مصيف وبلدة سورية في ناحية سلحب في محافظة حماة، تبعد أبو قبيس حوالي 45 كم عن حماة وحوالي 250 كم عن دمشق، تتربع البلدة في موقع جبلي جميل حيث الغابات الرائعة والطبيعة الخلابة وتشرف على مناظر في غاية السحر والجمال وتتمتع بجو معتدل وهي مقصد للزوار والسياح والباحثين عن جمال الطبيعة.


title: أبو قبيس

text: تغطي منطقة أبوقبيس الغابات واشجار السنديان والصنوبر تحيط بها الجبال المغطاة بالغابات، هناك فوق أحد القمم حصن وقلعة أبو قبيس التاريخية التي تعود للعصر الروماني، واطلالات ساحرة في وسط الغابات السورية وتنساب الينابيع العذبة والشلالات في أكثر من مكان وسط الغابات لتزيد من روعة المكان وسحره، وهناك نهر أبوقبيس التي تحيط به الجبال من ثلاث جهات وتنتشر المنتزهات والاستراحات والمطاعم على ضفتي النهر التي تمتلئ بالزوار وتتوفر كافة الخدمات في البلدة.


title: أبو قبيس

text: مناظر وطبيعة خلابة تمتد عبر جبال سوريا وغاباتها حيث تنتشر عشرات البلدات والمصايف والمنتزهات، وأبوقبيس مصيف وموقع يجذب السياح والمصطافين في أشهر الصيف للتمتع بالطبيعة في منطقة من أجمل المناطق بغاباتها وجبالها واهلها.


title: معركة البليار البحرية (1529)

text: معركة البليار أو معركة فورمنتيرا هي معركة نشبت في تاريخ 28 تشرين الأول 1529 بين الدولة العثمانية والإمبراطورية الإسبانية ، كانت نتيجتها انتصار عثماني.


title: معركة البليار البحرية (1529)

text: قامت المعركة عندما قام أسطولٌ عثماني تحت قيادة أيدين رايس بتوجيه أسطول إسباني صغير مكون من ثمانية قوادس إلى خارج جزيرة فورمينتيرا القريبة من إيبيزا.


title: معركة البليار البحرية (1529)

text: كان الإمبراطور الروماني المقدس شارلكان أو تشارلز الخامس الهابسبورغي قد أرسل الأسطول الإسباني المكون من ثمانية قوادس إلى قائد الأسطول القشتالي، رودريغو بورتوندو، للقضاء على السفن الجزائرية التي كانت تغير على شواطئ فالنسيا وتنقل المورسكيون من إسبانيا إلى الجزائر.


title: معركة البليار البحرية (1529)

text: قُتل بورتوندو في المعركة، واغتنم العثمانيون سبعة سفنٍ قوادس من الثمانية، وأُسر الجنود الإسبان ونقلوا إلى مدينة الجزائر التي فتحت مؤخراً.


title: الأنبا ميصائيل

text: ميصائيل (مواليد 1940) اسقف علي أبرشية ميدلاندز، المملكة المتحدة. كرس بيد البابا شنودة الثالث في 26 مايو 1991 للإشراف على أبرشية ميدلاندز، وهو عضوا في المجمع المقدس الكنيسة القبطية الأرثوذكسية .


title: الأنبا ميصائيل

text: اسمه العلماني نعيم مجلع. في 11 نوفمبر 1962 ، وهو يبلغ من العمر 22 عامًا ، انضم إلى دير السريان (القديسة مريم) بوادي النطرون في مصر ، ليصبح راهبًا باسم «ميصائيل» نسبة إلى القديس ميصائيل الأنشوري ، وكان البابا شنودة الثالث. (البابا 117 من 1971 - 2012) والمطران باخوميوس راهبان في نفس الدير.


title: الأنبا ميصائيل

text: بعد فترة وجيزة رُسم زميله الراهب الأب أنطونيوس أسقفًا للتعليم باسم شنودة بيد البابا كيرلس السادس . رسم ميصائيل ككاهن في 1 نوفمبر 1967، ثم رسم قمصا يوم 17 مايو 1969 بيد الاسقف شنودة.


title: الأنبا ميصائيل

text: بعد وفاة البابا كيرلس السادس ، تم تنصيب الاسقف شنودة خلفًا له في عام 1971 ليصبح البابا شنودة الثالث. عين القمص ميصائيل سكرتيرته الأولى.


title: الأنبا ميصائيل

text: استدعى البابا شنودة الثالث سكرتيرته ليرسمه أسقفًا عامًا ، ورسمه في 25 مايو 1980 ؛ ثم إرسله إلى المملكة المتحدة ، ليصبح أول أسقف يقيم في المملكة المتحدة. خلال الفترة التي قضاها أسقفًا عامًا ، كرس الأسقف ميصائيل كنيسة القديسة مريم والقديس أنطونيوس في عام 1985 وأنشأ مركز القديسة مريم والقديس مرقس القبطي الأرثوذكسي في عام 1989 - كلاهما في برمنغهام .


title: الأنبا ميصائيل

text: في 26 مايو 1991 ، رُسم الأسقف ميصائيل كأول أسقف لأبرشية برمنغهام من قبل البابا شنودة الثالث. كانت هذه أول أبرشية أنشأتها البطريركية القبطية الأرثوذكسية في جميع بلدان الهجرة (بما في ذلك أوروبا وأمريكا وأستراليا). في عام 2006 تم تغيير اسم أبرشية برمنغهام إلى أبرشية ميدلاندز في المملكة المتحدة.


title: الأنبا ميصائيل

text: يقع مقر الأسقف ميصائيل في مركز سانت ماري وسانت مرقس القبطي الأرثوذكسي في برمنغهام ، ويشرف على الأبرشية التي تضم حوالي 13 كنيسة وتجمعات قبطية (مجموعة من العائلات).


title: وشاح النيل

text: وشاح النيل يأتي ترتيبه الثالث ضمن الأوسمة بعد قلادة النيل العظمى وقلادة الجمهورية، ويأتي في الترتيب قبل وسام الجمهورية من الطبقة الأولى، ويمنح لمن هم في مرتبة نائب رئيس وزراء أو الوزراء الذين خدموا لفترة طويلة وأدوا خدمات مميزة ويراد منحهم وسام أعلى من وسام الجمهورية.


title: مدارس الفرندز

text: افتتحت مدرسة الفرندز للبنات في الأصل كـ«بيت تدريب للفتيات في رام الله» وتم تغيير اسمها إلى «مدرسة الفرندز للبنات» في عام 1919. كان إلهو جرانت هو المدير الرئيسي بين عامي 1901 و1903. تم تصميم وبناء كل من مدارس أصدقاء الصبيان والبنات من قبل داوود صاع من رام الله.


title: مدارس الفرندز

text: تقدم مدارس الفرندز مناهج تعليمية متنوعة، باللغتين العربية والإنجليزية. اعتبارًا من عام 2011، يقدمون فقط منهج البكالوريا الدولية، واختبار البكالوريا الدولية خياراً اختياريًا لأولئك الذين يرغبون في التقدم لاختبار سات الأمريكي، ولكن سيتعين على هؤلاء الطلاب التقدم من خلال أمديست لأنه لم يعد يتم توفيره للطلاب. تعرض المدارس في العادة التقدم للامتحانات الحكومية المحلية: «التوجيهي». تم اعتماد المدرسة لتوفير مناهج البكالوريا الدولية في عام 2001 من قبل منظمة البكالوريا الدولية.


title: مدارس الفرندز

text: خلال الانتفاضة الأولى، أغلقت السلطات الإسرائيلية مدرسة الأصدقاء - كما كان الحال في جميع المدارس في رام الله - خلال عامي 1988 و1989، ولكن أعيد فتحها بعد الانتفاضة.


title: مدارس الفرندز

text: يستضيف مركز الأصدقاء الدولي بانتظام اجتماعات مع منظمات غير حكومية أخرى مثل اللجنة الإسرائيلية لمناهضة هدم المنازل وفرق السلام المسيحية.


title: يوسف السركجي

text: يوسف خالد عبد المجيد السركجي (30 أيار 1961 - 22 كانون الثاني 2002) هو أحد ابرز مؤسسي الجناح العسكري لحركة المقاومة الإسلامية (حماس) بالضفة الغربية (كتائب الشهيد عز الدين القسام) ويعتبر القائد السري للكتائب، وهو أول معتقل يبعد إلى غزة من الضفة الغربية ولد في مدينة نابلس في الضفة الغربية. .


title: الحب والصمت (فيلم)

text: الحب والصمت فيلم دراما مصري من إخراج عبد الرحمن شريف لعام 1973، كتب السيناريو مسعود أحمد عن قصة الكاتبة عنايات الزيات. الفيلم من بطولة نيللي وأحمد عبد الحليم ونور الشريف ويدور حول فؤاد الذي يقع في غرام سامية جارته، ولكنه لا يجد القدرة على التصريح، وعندما يستعد لإخبارها بحبه، تعلن هي حبها لأحد الكُتَّاب المسرحيين.


title: يوسف السركجي

text: نشأ يوسف السركجي في عائلة ملتزمة وتلقى تعليمه الأساسي والثانوي في مدارس نابلس وقد تميزت سيرة حياته بإضاءات وملامح تنبثق من شخصية تتجذر فيها الأخلاق الإسلامية السامية، فقد نشأ وترعرع على هذه الأخلاق حيث كان التزامه بالإسلام وهو في حداثة سنه مذ كان يبلغ أربعة عشر ربيعا


title: الحب والصمت (فيلم)

text: عنايات الزيات هي مؤلفة مصرية، اكتشفها أنيس منصور ونشرت بعضاً من القصص القصيرة. قدمت روايتها «الحب والصمت» عام 1963 إلى دور النشر وتم رفضها لعدم صلاحيتها للنشر حسب إفادة دور النشر. تركت المدرسة وتزوجت وفشلت في زواجها وقامت بالانتحار في 20 نوفمبر 1963 وقد تركت خطاباً لابنها تعتذر له عن عدم قدرتها على تحمل الحياة القاسية المظلمة. تحدثت عنها الفنانة نادية لطفي في مجلة المصور في 16 مايو 1967 وأفادت أنها كانت زميلة دراسة للكاتبة المنتحرة وقالت: «أول نموذج من المثقفين عرفته في حياتى كانت هي صديقة عمرى وزميلتى في سنوات دراستى بالمدرسة الألمانية.. عنايات الزيات»، كما كتب عنها أنيس منصور في 18 مارس 1967، أنه أعطى لها ملاحظاته على مسودة الرواية، وهي رفضت أن تأخذ بها، كما أشار إلى أن الكاتبة لا تعرف اللغة العربية إلا بصعوبة وأن كل دراستها بالألمانية. صدر عن الكاتبة عنايات الزيات كتاب تحت عنوان «في أثر عنايات الزيات» للشاعرة إيمان مرسال، وكتب موقع إندبندنت عربية: "كاتبة تتعقب كاتبة أخرى مضى على رحيلها ستة وخمسون عاماً، تعقباً واعياً يحدث في وضح النهار، تمشي في الشوارع التي مشت فيها، تلتقي مع من تبقى من أفراد أسرتها، مع أصدقائها، تفتح أوراقها، وتطرح رؤى كثيرة عن الأسباب التي أدت بها إلى اختيار موتها بيدها. يُسبب هذا الكتاب اضطراباً لا يمكن الفكاك منه بسهولة، ليس فقط بسبب القصة المأساوية التي نسجت حياة ـ وممات ـ الكاتبة عنايات الزيات وأدت بها إلى الانتحار، بل لأنه يتنبه وينبه إلى زوال عالم كامل مع موت شخص، مع رحيله، مع اختياره أن يضع حداً لحياته. ويتصادف أن يكون هذا الشخص امرأة كاتبة، شابة انقصف عمرها بسبب الهشاشة الشديدة المحكومة بقسوة غائرة".


title: يوسف السركجي

text: تلقى علومه الاساسية والثانوية في مدارس نابلس ثم نال شهادة البكالوريس في الشريعة من الجامعة الأردنية بعمان وتتلمذ على ايدي علماء وقادة إسلاميين بارزين منهم الشهيد الدكتور عبد الله عزام رحمه الله، والدكاترة الاساتذة أحمد نوفل وفضل عباس ومحمد عويضة وآخرون ولكن اخرت المخابرات الأردنية تسليمه شهادته الجامعية عقوبة له على نشاطه في العمل الإسلامي في الجامعة الأردنية ومنطقة صويلح في عمان، كما نال درجة الماجستير في الشريعة من جامعة النجاح الوطنية.


title: الحب والصمت (فيلم)

text: تنتمي سامية (نيللي) لأسرة ثرية، وترتبط بعلاقة خاصة بشقيقها هشام (عبد العزيز السيد) فهم لا يفترقون داخل وخارج البيت، ومعهم زملاء وأصدقاء الطفولة نادية (مديحة حمدي) والتي تعمل سكرتيرة لصاحب دار نشر لحاجتها وحاجة أسرتها للمال، وهي تحب هشام في صمت، وكذلك فؤاد (نور الشريف) طالب الفنون الجميلة الذي يحاول مساعدة المؤلف المسرحي أحمد فهمي (أحمد عبد الحليم) برسومات كتبه، ليعينه عمله على إتمام دراسته. كان فؤاد يحب سامية في صمت، ولا يجرؤ على مصارحتها، وهي تكن له حباً شديداً لكونه صديقها وصديق أخيها هشام وزميل طفولتها وتشعر نحوه بمثل مشاعرها تجاه شقيقها هشام. يسقط هشام على رأسه أثناء ممارسته رياضة القفز بالزانة، ويموت في الحال، وتصاب سامية بصدمة شديدة تفقدها معنى الحياة وتصيبها باليأس، وتقترح عليها صديقتها نادية الالتحاق بالعمل حتى تنشغل وتنسى مأساتها، ولكن والدها (عبد العظيم كامل) يرفض عمل ابنته لعدم حاجة الأسرة لذلك، ولكن يعود الوالد ويوافق على عملها لتشغل وقتها وفكرها. تلتحق سامية بدار النشر، لأن والدها صديقاً للناشر، وفي عملها تتعرف على الفنان أحمد فهمي الذي كان يأتي لمتابعة بروفات كتبه ومسرحياته. يدعو الفنان أحمد سامية وناديه لمشاهدة مسرحياته في المسرح، ويستطيع أحمد أن يزرع بداخل سامية الأمل مرة أخرى في الحياة. تقع سامية في حب أحمد كما يقع هو أيضاً في حبها ولكن في صمت. تشرح سامية تفاصيل مشاعرها لصديقها فؤاد، الذي كان يعاني في صمت. تحدث مفاجأة لسامية عندما يفرض عليها والدها ابن عمتها عصام (أشرف عبد الغفور) خطيباً، وتتحمل سامية ثقل ظل عصام على مضض، ويصاب فؤاد بصدمة أخرى، ولا يخرجه منها سوى فسخ سامية لخطبتها من عصام. تضطر سامية لمصارحة فهمي بحبها له، عندما تزوره في بيته بسبب مرضه، وتطلبه للزواج، غير أنه يعتذر لأنه أكبر منها سناً، كما أنه مريض مرضاً خطيراً لا يرجى منه شفاء بغير عملية دقيقة بالخارج، وهو لا يريد السفر، وترد سامية له الجميل وتزرع الأمل بداخله وتزيد من رغبته بالحياة، وتدعوه للتمسك بالحياة. يقرر فهمي السفر لإجراء الجراحة، ويطلب من سامية الزواج من فؤاد الذي يحبها.


title: يوسف السركجي

text: عمل إماما وخطيبا في عدة مساجد قبل أن يستقر به المقام في مسجد السلام وهناك نشأ على يديه جيل من الشباب المسلم الذي حمل هم دينه ووطنه وشعبه.. فكان من بينهم الشهيدان القائدان جاسر سمارو ونسيم أبو الروس الذين كان لهما شرف مرافقته في سجنه ومطاردته واستشهاده.


title: الحب والصمت (فيلم)

text: كتب محمود قاسم في 26 يونيو 2020 على موقع صحيفة الشروق وهو يوضح الاهتمام المتجدد بالكاتبة الراحلة عنايات الزيات وروايتها «الحب والصمت» والسبب هو صدور رواية أو كتاب أقرب إلى التحقيق الأدبى للشاعرة المصرية «إيمان مرسال» المقيمة في كندا باسم «في أثر عنايات الزيات» الذي حاولت فيه الكشف عن الغموض في حياة وممات مؤلفة ماتت مجهولة دون أن يعرفها أحد وهي التي عاشت بين عامي 1936 و1963 التي قيل إنها ماتت منتحرة بسبب رفض الناشر إصدار الرواية. كانت الشاعرة إيمان مرسال قد عثرت على نسخة قديمة من الرواية.


title: يوسف السركجي

text: وأبعدته سلطات الاحتلال الإسرائيلي الصهيوني مع 417 من قادة وكوادر حركة حماس وحركة الجهاد الإسلامي إلى مرج الزهور في لبنان عام 1992 .


title: الحب والصمت (فيلم)

text: كتب محمود قاسم: «الغريب أنه بعد وفاة الكاتبة بعشر سنوات كاملة فوجئنا بالفيلم الذي نكتشفه اليوم من إخراج عبد الرحمن شريف، وهو مخرج ليس له تاريخ يرجع اليه، لكن هناك إشارة بالغة الوضوح على الشاشة أن الفيلم عن رواية للكاتبة الراحلة عنايات الزيات، وذلك قبل نزول جميع أسماء العاملين في الفيلم ما يوحي بمحاولة المنتج والى السيد إعادة اكتشاف الكاتبة... في التاريخ الفني للمخرج ليس لدينا ما يجعلنا نشعر أنه وجد ضالته بالعثور على الرواية، ورغم التكريم الواضح لاسم الكاتبة على الشريط، وأن هذه الرواية الوحيدة التي أخرجها للسينما وسط أفلام أخرى قدمها في تلك السنوات منها:»الأصيل «عام 1973 و» الغفران" عام 1971 و"الغشاش «عام 1970، و» الحياة نغم" عام 1976، و"أشرف خاطئة" عام 1973 وأغلب هذه الأفلام إنتاج والي السيد الذي يبدو أنه كان قريبا من المؤلفة وليس المخرج، وقد استعان هنا بكاتب سيناريو غير معروف هو سامى أمين، وايضا بكاتب حوار لم يعمل أبدا في الكتابة، اسمه مسعود أحمد وفي فيلم "الغفران«كان والى السيد هو كاتب السيناريو، وتكرر اسم عنايات كبطلة رئيسية في الفيلمين، الأم كما جسدتها محسنة توفيق اسمها عنايات، ما يعنى أنه يعرفها بدرجة لا نستطيع أن نحددها».


title: يوسف السركجي

text: واعتقل بعد الإبعاد في العام 1995 لدى الاحتلال الإسرائيلي في سجن عسقلان وعانى من المرض أثناء التحقيق ووصل لدرجة اقرب من الفشل الكلوي ما دعاها لإطلاق سراحه وإبعاده إلى غزة وبعد توسط لدى المحتلين من السلطة أعيد إلى نابلس بعد عدة أيام وأدخل إلى المستشفى وتم استئصال إحدى كليتيه.


title: يوسف السركجي

text: واعتقل لدى سلطة حركة فتح أكثر من مرة على خلفية اعترافات من الشهيدين نسيم أبو الروس وجاسر سمارو اللذين كانوا مسؤولين عن معمل للمواد المتفجرة بحي وادي التفاح بنابلس.


title: يوسف السركجي

text: عانى بشدة من التحقيق أثناء وجوده في التحقيق لدى سلطة فتح وتدهورت صحته حتى كاد أن يموت من التعذيب كما ذكرت عائلته ونشرت الصحف الفلسطينية تقارير عن وضعه آنذاك.


title: يوسف السركجي

text: أعيد للتحقيق أكثر من مرة لدى الأمن الوقائي في أريحا بعد نقله من سجن جنيد بنابلس وكان كلما اعتقل عنصر من كتائب القسام أعادوا الشيخ أبو طارق للتحقيق في أريحا ونابلس.


title: يوسف السركجي

text: في نحو الثالثة من فجر 22 كانون الثاني 2002م كانت نابلس على موعد مع مجزرة رهيبة، مجموعة من الوحدات الخاصة من جيش الاحتلال الإسرائيلي تتسلل إلى المدينة من جهة الشمال وتطوق شقة سكنية تقع في الدور الأرضي من بناية مؤلفة من تسع طبقات في شارع عصيرة في الجبل الشمالي يتواجد بداخلها أربعة من قادة كتائب الشهيد عز الدين القسام هم الشهيد القائد «يوسف السركجي» و«نسيم أبو الروس» و«جاسر سمارو» و«كريم مفارجة»، وتتبعها بعد ذلك نحو عشر دبابات وناقلات جند من جهتين وتتخذ مواقع لها في محيط البناية.


title: يوسف السركجي

text: بدأ جنود الاحتلال بإطلاق القذائف الحارقة داخل الشقة قبل أن يقتحموها، ثم بدأوا بإطلاق النار على رؤوس الأربعة بعد الاقتحام، بغرض التأكد من قتلهم


title: يوسف السركجي

text: وبعد انسحاب القوات الصهيونية سارع الناس إلى مسرح الجريمة ليجدوا أربعة أجساد محترقة وقد مُثّل بها وأطلق الرصاص على رؤوسهم من مسافة قصيرة.. وتعالت أصوات التكبير المنددة بالجريمة وخرج الألوف في مسيرة غاضبة تجوب شوارع المدينة مطالبة بالثأر العاجل فيما أصدرت حركة حماس بيانا مقتضبا نعت فيه الشهيد القائد وإخوانه الشهداء وتعهدت فيه بالنيل من كل عصابات الإجرام الصهيونية.


title: يوسف السركجي

text: اقتحمت قوات الاحتلال الصهوينية فجر اليوم الثلاثاء (8-6-2010) منزله في مدينة نابلس، وقامت باعتقال نجله معاذ السركجي قبل تخرجه بيوم واحد من جامعة النجاح فيها. وكانت قوات الاحتلال اقتحمت المنزل قبيل صلاة الفجر، وقامت بتفتيش المنزل ومن ثم اقتياد معاذ إلى جهة مجهولة، ومعاذ طالب في كلية الفنون.


title: رون ألب

text: رون - ألب هي منطقة في جنوب شرق فرنسا. أخذت اسمها نسبة إلى نهر الرون والألب. تبلغ مساحتها 43.698 كلم² وعدد سكانها حوالي 6 ملايين نسمة، وعاصمتها مدينة ليون.


title: بولوني سور مير

text: بولوني سور مير هي مدينة في شمال فرنسا. هي ولاية فرعية من إقليم با دو كاليه. بلغ تعداد سكان المدينة 44,859 نسمة في تعداد عام 1999، في حين كان تعداد سكان المنطقة الحضرية كاملة 135,116 نسمة.


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: غاليسيا (بالأوكرانية والروسينية: Галичина، بالبولندية: "Galicja"، بالتشيكية والسلوفاكية : "Halič"، بالألمانية: "Galizien"، بالمجرية: "Galícia/Kaliz/Gácsország/Halics") هي منطقة تاريخية وجغرافية تقع بين أوروبا الوسطى والشرقية. فيما مضى كانت إمارة غاليسيا فولينيا الصغيرة، وبعد ذلك أرض التاج التابعة للإمبراطورية النمساوية المجرية، ومملكة غاليسيا ولودوميريا التي امتدت عبر الحدود المعاصرة بين بولندا وأوكرانيا. جاء ذكر المنطقة التي سميت باسم مدينة هاليتش في العصور الوسطى لأول مرة في السجلات التاريخية المجرية في العام 1206 باسم غاليسيو. في العام 1253 تُوج الأمير دانيال ملك غاليسيا ملك الروس أو ملك روثينيا إثر الغزو المغولي لروثينيا (روس الكييفية). في العام 1352 ضمت مملكة بولندا مملكة غاليسيا وفولينيا تحت اسم مقاطعة روثينيا.


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: تقع نواة غاليسيا التاريخية في المناطق المعاصرة في غرب أوكرانيا: أوبلاستات لفيف، وترنوبل، وإيفانو فرانكيفسك بالقرب من هاليتش. في القرن الثامن عشر، أُضيفتأراضي كل من محافظة بولندا الصغرى ومحافظة بودكارباتسكي ومحافظة سيليزيا إلى غاليسيا والتي أصبحت فيما بعد جزءًا من المناطق البولندية الحديثة. تغطي غاليسيا معظم المناطق التاريخية مثل ريد روثينيا (عاصمتها لفيف)، وبولندا الصغرى (عاصمتها كراكوف). أصبحت غاليسيا أرضًا متنازع عليها بين بولندا وروثينيا من العصور الوسطى، وفي القرن العشرين بين بولندا وأوكرانيا. أُسست العديد من المدن في غاليسيا في القرن العاشر، مثل فولوديمير وجاروسلاف اللتان ارتبطت أسماؤهما بأمراء كييف. ثمة تداخل كبير بين غاليسيا وبودوليا (إلى الشرق) وكذلك بين غاليسيا وجنوب غرب روثينيا، وخاصة في المنطقة الحدودية (ومركزها روثينيا الكارباتية) والتي تقطنها إثنيات مختلفة.


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: اتخذ أندراس الثاني ملك المجر من العام 1205 حتى 1235 لقب ريكس غاليسيا ولودوميريا (ملك غاليسيا ولودوميريا) وهو النسخة اللاتينية للأسماء السلافية هاليتش وفولوديمير، المدينتان الرئيسيتان في إمارة هاليتش فولهينيا التي حكمها المجريون من العام 1214 حتى العام 1221. تمكنت هاليتش-فولهينيا من فرض نفسها باعتبارها إمارة عظيمة تحت حكم الأمير رومان العظيم (رومان مستيسلافيتش) في الفترة الواقعة بين 1170-1205. استعاد الروثينيون حكم المنطقة بعد طرد المجريين في العام 1221. في العام 1253 تُوج نجل رومان العظيم دانيال من غاليسيا (الذي أمير غاليسيا حتى العام 1255) توج ملكًا على هاليتش-فولهينيا. وقريبًا من العام 1247، أسس دانيال غاليسيا مدينة لفيف (ليوبوليس) والتي سُميَت على شرف ابنه ليو الأول، الذي نقل العاصمة فيما بعد نحو الشمال الغربي من هاليتش إلى لفيف في العام 1272.


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: اشتُق الاسم الأوكراني هاليتش () من خواليس أو كاليز الذين احتلوا المنطقة منذ زمن المجريين.  كما أُطلقت عليهم تسمية الكاليسيو باليونانية، وكفاليس بالأوكرانية. خمّن بعض المؤرخين أن الاسم كان له علاقة بمجموعة من الشعوب من أصل تراقي، انتقلوا خلال العصر الحديدي إلى المنطقة بعد الغزو الروماني لداسيا في العام 106 ميلادية، ومن المحتمل أنهم قد شكلوا الثقافة الليبتسية مع شعب فينيدي الذين انتقلوا إلى المنطقة في نهاية فترة لاتين (حضارة لاتين). يُفترض أن حضارة ليبيتسيا حلت محل حضارات التراقية هالشتات الموجودة آنذاك، وحضارة فيتستوسكي. يُرجح أن الاتصال مع الشعوب الكلتية يفسر علاقة اسم «غاليسيا» بالعديد من أسماء الأماكن المماثلة الموجودة في كافة أرجاء أوروبا والأناضول، مثل غاليا القديمة أو الغال (التي ضمت فرنسا الحالية، وبلجيكا، وشمال إيطاليا)، غالاتيا (في الأناضول)، ومنطقة غاليسيا في شبه الجزيرة الإيبيرية، و"غالاتي" الرومانية. يؤكد بعض الباحثين أن اسم "هاليتش" له أصول سلافية من هاليستا، بمعنى «تلة عارية (غير مشجرة)»، أو من "هالكا" التي تعني غراب زيتون (ظهر غراب الزيتون كرسمة في شعار النبالة في المدينة ثم لاحقًا في شعار النبالة لغاليسيا-لودوميريا). ومع ذلك فإن تاريخ ظهور الاسم يسبق شعار النبالة، والذي قد يمثل الشعار المرسوم على الأسلحة، أو ببساطة من التأثيل الشعبي). على الرغم من طرد الروثينيين المجر من هاليتش-فولهينيا بحلول العام 1221، فقد واصل الملوك المجريون استعمال غاليسيا ولودوميريا في ألقابهم الرسمية.


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: في العام 1349، وخلال حروب غاليسيا-فولهينيا غزا الملك البولندي كازيمير الثالث الأعظم الجزء الأكبر من غاليسيا وأنهى بذلك استقلال تلك المنطقة. عند الفتح اعتمد كازيميراللقب التالي:بفضل الرب، كازيمير ملك بولندا والروس (روثينيا)، وسيد ووريث أرض كراكوف، وساندومييرز، وسيرداز، ووينتشيستا، وكويافيا، وبوميرانيا.بعد وفاة كازيمير في العام 1370، دخلت بولندا في اتحاد شخصي مع المجر (1370-1382) وأصبحت روثينيا (غاليسيا) تحت حكم اللورد الروثيني، فلاديسلاوس الثاني من أوبول، الذي عينه ملك المجر. وفي وقت لاحق خضعت غاليسيا لفترة وجيزة لحكم عدة قادة عسكريين مجر من روثينيا.


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: في عهد سلالة ياغيلون (ملوك بولندا من 1386 حتى 1572) انتعشت مملكة بولندا وأعادت بناء أراضيها. وظهرت مقاطعة روثينيان بدلًا من غاليسيا التاريخية.


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: بعد وفاة لويس الثاني ملك المجر في عام 1526، ورث آل هابسبورغ الحقوق الهنغارية لألقاب ملوك غاليسيا ولودوميريا إضافة إلى التاج المجري. في العام 1772، استخدمت إمبراطورة هابسبورغ وأرشيدوقة النمسا وملكة هنغاريا ماريا تيريزا تلك الحقوق التاريخية لتبرير مشاركتها في تقاسم بولندا الأول. ولكن على أرض الواقع فإن الأراضي التي استحوذت عليها النمسا لا تتطابق تمامًا مع أراضي هاليتش-فولهينيا السابقة –إذ قد سيطرت الإمبراطورية الروسية على فولهينيا في الشمال الشرقي، بما في ذلك مدينة فولديمير فولينسكي () التي سُميت لودوميريا باسمها. من ناحية أخرى، أصبح الجزء الأغلب من بولندا الصغرى، ونوفي سانتش، وبرزيميسل (1772-1918) وزاموشتش (1772-1809)، ولوبلين (1795–1809)، وكراكوف (1846–1918) أصبحت جزءًا من غاليسيا النمساوية. رغم أن مطالبات النمسا مستمدة من التاج المجري التاريخي، فإن غاليسيا ولودميريا لم تُمنح رسميًا إلى المجر، وعلى إثر التسوية النمساوية-المجرية في العام 1867، وجدت المنطقة نفسها في سيسليثانيا، أو ضمن الجزء الذي تديره النمسا من الإمبراطورية النمساوية المجرية.


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: أصبح الاسم الرسمي للمنطقة النمساوية هو مملكة غاليسيا ولودوميريا ودوقيتا أوشفيتس وزاتور. بعد ضمّ مدينة كراكوف الحرة في العام 1846، وُسّع الاسم الرسمي ليصبح "مملكة غاليسيا ولودوميريا، ودوقية كراكوف الكبرى ودوقيتا أوشفيتز وزاتور ".


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: في الواقع، كانت جميع هذه الكيانات منفصلة رسميًا؛ وظهرت أسماؤها في ألقاب الإمبراطور النمساوي، وكان لكل منها شعار النبالة وعلم خاص بها. مع ذلك، ولأسباب إدارية بحتة، شكلت تلك الكيانات مقاطعة واحدة. كانت دوقيتا أوشفيتز (أشفنشم) وزاتور مقاطعتان تاريخيتان تقعان شرق كراكوف، على الحدود مع سيليزيا البروسية. بقيت لودوميريا، باسمها فولهينيا، تحت حكم الإمبراطورية الروسية –راجع مقاطعة فولهينيا.


title: غاليسيا (أوروبا الشرقية)

text: في زمن الرومان، قطنت عدة قبائل من أصل كلتي-جرماني في المنطقة، بمن فيهم قبائل كلتية أصلية -مثل غاليس أو «غوليكس» و بوليهيني أو «فولهينيون»- واللوغي والغوتيني من ذوي الأصول الكلتية، والوندالية، والقوطية، والجرمانية (أصحاب حضارات برزيورسك وبوشوف). خلال عصر الهجرات الأوروبية (والذي تزامن مع سقوط الإمبراطورية الرومانية)، غزت عدة مجموعات مترحّلة المنطقة، ولكن بشكل عام، هيمنت القبائل السلافية الشرقية الكروات البيض والتيفيرتسي المنطقة منذ القرن السادس الميلادي حتى أُلحقت بروس الكييفية في القرن العاشر.


title: ليون بانيتا

text: ليون بانيتا إدوارد هو سياسي أميركي مواليد 28 يونيو 1938 في مونتيري (كاليفورنيا). وكان عضوًا سابقًا في إدارة الرئيس بيل كلينتون، عين المدير العام لوكالة الاستخبارات المركزية (سي آي ايه) في إدارة أوباما من 5 يناير 2009، ثم وزيرا للدفاع في 1 يوليو 2011, أنهى بانيتا خلال توليه منصب وزير الدفاع لمدة 19 شهراً , الحظر الذي كان مفروضاً على قيام النساء بدور قتالي في خط المواجهة، كما أشرف على دمج الشواذ جنسيا في الجيش الأمريكي.


title: ليون بانيتا

text: وُلد بانيتا في مونتيري بكاليفورنيا ، فوالده هو كارميلو فرانك بانيتا ووالدته كارميلينا ماريا (بروكيلو) ، وهما مهاجران إيطاليان من سيديرنو في كالابريا بإيطاليا. امتلكت عائلة بانيتا مطعمًا بمونتيري في أربعينيات القرن الماضي .


title: ليون بانيتا

text: نشأ في منطقة مونتيري ، والتحق بمدرستين كاثوليكية لقواعد اللغة: مدرسة سان كارلوس (مونتيري) ومدرسة جونيبيرو سيرا (الكرمل). التحق بمدرسة مونتيري الثانوية ، وهي مدرسة عامة حيث انخرط في السياسة الطلابية ، وكان عضوًا في صغار رجال الدولة في أمريكا. في صغره ، كان نائب رئيس الهيئة الطلابية ، وبصفته أحد كبار السن ، أصبح رئيسًا لها. في عام 1956 ، التحق بجامعة سانتا كلارا بكاليفورنيا وتخرج بامتياز في عام 1960 بدرجة بكالوريوس الآداب في العلوم السياسية. في عام 1963 ، حصل على دكتوراه في القانون من كلية الحقوق بجامعة سانتا كلارا.


title: ليون بانيتا

text: انضم في عام 1964 إلى جيش الولايات المتحدة برتبة ملازم ثان ، حيث عمل ضابطًا في المخابرات العسكرية بالجيش ، وحصل على وسام تكريم الجيش. في عام 1966 ، سُرّح من عمله برتبة ملازم أول.


title: ليون بانيتا

text: في عام 2006، كان واحدا من لجنة الدراسات الديمقراطية في العراق (لجنة بيكر هاملتون) والمكونة من عشرة أشخاص معينين من قبل الكونغرس في الولايات المتحدة، والمكلفة بتقديم تقييم مستقل حول الوضع في العراق بعد غزو الولايات المتحدة الأمريكية.


title: ليون بانيتا

text: سماه الرئيس أوباما في 28 أبريل 2011 وزيرا للدفاع في الولايات المتحدة كبديلا للمتقاعد روبرت غيتس, وفي 21 يونيو 2011، تمت الموافقة على تعيين بانيتا في منصب وزير الدفاع من قبل مجلس الشيوخ بالإجماع «بتصويت 100 - 0», وحلف اليمين رسميا في 1 يوليو 2011, وترك موقعه كمدير وكالة المخابرات المركزية، واستبدله على رأس وكالة الاستخبارات المركزية الجنرال ديفيد بتريوس.


title: تريب أدفيسور

text: شركة تريب أدفيسور موقع السفر والمطاعم يظهر استعراض، الحجوزات والإقامة والسفر والمواضيع الأخرى ذات الصلة. كما يتضمن منتديات السفر التفاعلية.


title: مشمل

text: المِشْمَل أو الرداء السرواليّ أو المِيدَعَة أو الوِزْرَة أو الأفرول هو نوع من الملابس مكون من قطعة واحدة تغطي الجزئين العلوي والسفلي من الجسم، وتستعمل غالبا في العمل بالمصانع والورش وأحياناً كملابس رياضة.


title: العشرينات الهادرة

text: يُشير مصطلح العشرينات الهادرة إلى فترة عشرينيات القرن الماضي في المجتمع الغربي المتقدمة والثقافة الغربية (ولا سيما الولايات المتحدة). تميزت هذه الفترة بالرخاء الاقتصادي مع تحول ثقافي مميز في الولايات المتحدة وغرب أوروبا، وبشكل خاص في مدن كبرى مثل برلين وشيكاغو ولندن ولوس أنجلوس ونيويورك وباريس وسيدني. في فرنسا، أطلق على عقد العشرينيات اسم «السنوات الجنونية» مؤكدًا على ديناميكية الفترة الاجتماعية والفنية والثقافية. ازدهرت موسيقى الجاز في تلك الفترة، وأعادت النساء الشابات تعريف مظهر النساء الأمريكيات والبريطانيات وبلغ الفن الزخرفي ذروته. لم يهدر كل شيء؛ ففي بدايات صعود الوطنية مفرطة العواطف في فترة الحرب العالمية الأولى أعاد الرئيس وارن جي. هاردينغ الطبيعية للسياسة الأمريكية كما كانت قبل الحرب. شهدت هذه الفترة تطورًا كبيرًا واستخدام السيارات والهواتف والأفلام والمذياع والأجهزة الكهربائية التي دخلت حياة مئات آلاف الغربيين. أصبح الطيران بعد فترة وجيزة عملًا يدر المال. رأت الأمم نموًا صناعيًا واقتصاديًا سريعًا ما سارع بطلبات المستهلكين وقدم تغييرات جديدة أساسية في نمط الحياة والثقافة. ركزت وسائل الإعلام على المشاهير، خصوصًا أبطال الرياضة ونجوم الأفلام، إذ انضمت المدن إلى جانب الفرق التي تُمثلها وامتلأت دور السينما الفخمة والملاعب الرياضية العملاقة بالجمهور. في أغلب الدول الديمقراطية، نالت النساء حقهن بالتصويت. كان للحق في التصويت أثر كبير على المجتمع.


title: العشرينات الهادرة

text: بدأت المظاهر الاجتماعية والثقافية لما يعرف بفترة العشرينات الهادرة في مراكز حضرية رائدة وانتشرت في الفترة التي أعقبت الحرب العالمية الأولى. نالت الولايات المتحدة السيطرة على التمويل العالمي. عندما عجزت ألمانيا عن الدفع عن تعويضات الحرب العالمية الأولى لكل من المملكة المتحدة وفرنسا والقوى الحليفة الأخرى، خرجت الولايات المتحدة بخطة دوز التي سُميت باسم المصرفي ولاحقًا نائب الرئيس الثلاثين للولايات المتحدة تشارلز جيتس دوز. استثمرت وول ستريت بشكل كبير في ألمانيا والتي دفعت التعويضات المفروضة عليها للدول التي استخدمت تلك الدولارات لدفع ديون الحرب للولايات المتحدة. انتشر الرخاء، في منتصف عقد العشرينيات، إذ عرف النصف الثاني من العشرينيات وخصوصًا في ألمانيا بالعشرينيات الذهبية.


title: العشرينات الهادرة

text: حُددت روح العشرينات الهادرة بشعور عام بالتجديد بالإضافة للحداثة والقطيعة مع التراث. بدا كل شيء قابلًا للتنفيذ من خلال التكنولوجيا. جلبت التكنولوجيا الجديدة لا سيما السيارات والأفلام المتحركة والراديو الحداثة لقسم كبير من السكان. استُغني عن الزخارف الرسمية الزائدة لصالح المذهب العملي في الحياة اليومية والعمارة. في ذات الوقت، صعد نجم الجاز والرقص لقلب المزاج الذي كان سائدًا خلال الحرب العالمية الأولى، لذلك يُطلق أحيانًا على تلك الفترة اسم عصر الجاز.


title: العشرينات الهادرة

text: كان العشرينات الهادرة عقدًا من النمو الاقتصادي انتشر فيه الرخاء الذي قاده التعافي من دمار الحرب والإنفاق المؤجل وازدهار أعمال البناء والنمو السريع لسلع المستهلكين مثل السيارات والكهرباء في أمريكا الشمالية وغرب أوروبا وبعض الدول المتطورة الأخرى مثل أستراليا. ازدهر اقتصاد الولايات المتحدة، الذي تحول بشكل ناجح من اقتصاد وقت الحرب إلى اقتصاد وقت السلام، ووفر القروض للازدهار الأوروبي أيضًا. ركدت بعض القطاعات مثل الزراعة واستخراج الفحم. أصبحت الولايات المتحدة أغنى دولة في العالم بالنسبة لدخل الفرد ومنذ نهاية القرن التاسع عشر كانت أكبر دولة في الناتج المحلي الإجمالي الكلي. ارتكزت صناعتها على الإنتاج الشامل وتثقف مجتمعها على الاستهلاكية. كانت الاقتصادات الأوروبية، على العكس من ذلك، تعاني من فترة تأقلم صعبة ما بعد الحرب ولم تبدأ بالازدهار حتى عام 1924.


title: العشرينات الهادرة

text: في البداية، سبب انتهاء الإنتاج في فترة الحرب ركودًا قصيرًا ولكن عميقًا أي ما يُعرف بركود ما بعد الحرب بين عامي 1919-1920. ومع ذلك وبسرعة، انتعشت اقتصادات كندا والولايات المتحدة بعد عودة الجنود من الحرب الذي عادوا إلى القوة العاملة وأعيد تجهيز مصانع الذخيرة لتنتج سلعًا استهلاكية.


title: العشرينات الهادرة

text: جعل الإنتاج الشامل التكنولوجيا متوفرة للطبقة الوسطى. أقلعت صناعة السيارات وصناعة الأفلام وصناعة الراديو والصناعة الكيميائية في عشرينيات القرن الماضي.


title: العشرينات الهادرة

text: كانت السيارات، قبل الحرب العالمية الأولى، من الكماليات. أصبحت السيارات، المصنعة عن طريق الإنتاج الشامل في عشرينيات القرن الماضي، مألوفةً في كندا والولايات المتحدة. بحلول عام 1927، توقفت شركة فورد للسيارات عن إنتاج سيارة فورد تي بعد بيع 15 مليون وحدة من ذلك الموديل. أنتجت هذه السيارة باستمرار في الفترة بين عامي 1908 و1927. خططت الشركة لاستبدال الموديل القديم بموديل أحدث؛ سيارة فورد الموديل إيه. كان القرار ناتجًا عن المنافسة. بسبب النجاح الاقتصادي لسيارة فورد النموذج تي، سيطرت شركة فورد على سوق السيارات ما بين نصف العقد الأول من القرن الماضي إلى بدايات عشرينيات القرن الماضي. في منتصف عشرينيات القرن الماضي تزعزعت سيطرة فورد بعد لحاق منافسيها بنظام الإنتاج الشامل الذي تملكه الشركة. تفوق منافسو فورد على الشركة في بعض المناطق، إذ عرضوا موديلات بمحركات أقوى ومزايا راحة وتصميم أحدث.


title: العشرينات الهادرة

text: سُجلت في كندا حوالي 300 ألف سيارة في عام 1918، ولكن بحلول عام 1929 كان هناك 1,9 مليون سيارة مسجلة، وكانت أجزاء السيارات تُصنَّع في أونتاريو قرب ديترويت بولاية ميشيغان. انتشر تأثير صناعة السيارات على قطاعات الاقتصاد الأخرى، ما قفز بصناعات ناشئة جديدة مثل صناعة الحديد وبناء الطرق السريعة والموتيلات (النُزُل) ومحطات الخدمة وتوزيع السيارات وبناء المنازل خارج النواة الحضرية.


title: العشرينات الهادرة

text: افتتحت شركة فورد مصانعًا حول العالم وأثبتت أنها منافس قوي في معظم الأسواق لمركباتها منخفضة التكلفة وسهلة الإصلاح. تابعت شركة جنرال موتورز على ذات الطريق ولكن بدرجة أقل، بينما تجنب المصنعون الأوروبيون أسواق الأسعار المنخفضة وركزوا على إنتاج سيارات مرتفعة التكلفة لمستهلكين راقين.


title: العشرينات الهادرة

text: أصبح الراديو أول وسيلة للبث الشامل. كان الراديو ذا سعر مرتفع، ولكن مزاج التسلية الذي يوفره أثبت ثورية هذا الجهاز. أصبحت الإعلانات في الراديو منصة للإعلان الشامل. أدت أهمية الراديو الاقتصادية إلى الثقافة الجماهرية التي سيطرت على المجتمع منذ تلك الفترة. خلال عصر الراديو الذهبي، كانت برمجة الراديو متنوعة مثل برمجة التلفزيون في القرن الحادي والعشرين. قدم تأسيس لجنة الراديو الفدرالية عام 1927 عصرًا جديدًا من التنظيم.


title: العشرينات الهادرة

text: في عام 1925، أصبح التسجيل الكهربائي، أحد أعظم التطورات في التسجيل الصوتي، متوفرًا مع تسجيلات الجراموفون التجارية.


title: العشرينات الهادرة

text: ازدهرت السينما، منتجةً شكلًا جديدًا من التسلية أنهى، افتراضيًا، نوع الفودفيل (المسرحية الهزلية) المسرحي. كانت مشاهدة الأفلام رخيصة ومتاحة، إذ تدفقت الحشود إلى قصور الأفلام في وسط المدينة والمسارح في الأحياء. منذ بداية العقد الأول من القرن الماضي، نافست السينما ذات السعر الرخيص الفودفيل بشكل ناجح. جُند عدد من مؤديي الفودفيل والشخصيات المسرحية في صناعة الأفلام، إذ جذبتهم الرواتب الضخمة وظروف العمل الأقل مشقةً. أنهى تقديم الفيلم الصوتي في نهاية عقد عشرينيات القرن الماضي على آخر إيجابيات الفودفيل. كانت الفودفيل تعاني من هبوط تمويلي حاد. استحوذ استديو أفلام جديد على دائرة أورفيوم وهي سلسلة من مسارح السينما والفودفيل.


title: العشرينات الهادرة

text: شهدت عشرينيات القرن الماضي ابتكارات مثيرة في تقنيات حملات السياسية الأمريكية؛ والتي اعتمدت بشكل خاص على أساليب الإعلان الجديدة التي نجحت في بيع سندات الحرب خلال الحرب العالمية الأولى. بدأ حاكم ولاية أوهايو جيمس إم. كوكس، مرشح الحزب الديمقراطي، حملة عاصفة أودت به إلى التجمعات الانتخابية، وخطابات محطات القطار، والخطابات الرسمية، ووصل إلى جمهور ربما بلغ عدده 2 مليون شخص. كانت الحملة أشبه بحملة وليام جيننغز بريان في عام 1896. اعتمد مرشح الحزب الجمهوري السناتور وارن جي. هاردينغ من ولاية أوهايو، على عكس كوكس، على «حملة الشرفة الأمامية». جلبت الحملة 600 ألف ناخب إلى ماريون في أوهايو حيث ألقى هاردينغ خطابه من منزله.


title: العشرينات الهادرة

text: أنفق مدير الحملة الجمهوري ويل هايز حوالي 8,100,000 دولار أمريكي على الحملة، أي حوالي أربعة أضعاف الأموال التي أنفقتها حملة كوكس. استخدم هايز الإعلانات الوطنية بطريقة رئيسية (مع نصيحة الخبير الإعلاني ألبرت لاسكر). تمحور موضوع الحملة حول شعار هاردينغ «أمريكا أولاً». طالب الإعلان الجمهوري في مجلة "كولييرز ماغازين" في 30 أكتوبر عام 1920 قائلًا: «لننتهي من هذا التذبذب وعدم الثبات». كانت الصورة المعروضة في الإعلانات قومية، واستُخدِمت عبارات مثل «سيطرة الولايات المتحدة المطلقة على الولايات المتحدة»، و«الاستقلال يعني الاستقلال الآن كما في عام 1776»، و«ستبقى هذه الدولة أمريكية، وسيظل رئيسها القادم في بلادنا»، و«قررنا منذ فترة طويلة أننا نعترض على حكومة أجنبية لشعبنا».


title: العشرينات الهادرة

text: كانت أول حملة رئاسية حشدت تغطية إعلامية كبيرة في عام 1920، وحصلت على تغطية إخبارية واسعة النطاق، وكانت أيضًا أول حملة حديثة تستخدم قوة نجوم هوليوود وبرودواي الذين سافروا إلى ماريون لالتقاط صور مع هاردينغ وزوجته. كان كل من آل جولسون وليليان راسيل ودوغلاس فيربانكس وماري بيكفورد من بين المشاهير الذين ذهبوا؛ وقدم رموز الأعمال توماس إديسون وهنري فورد وهارفي فايرستون شركاتهم لصالح الحملة. عاد البث الإذاعي التجاري لتغطية الانتخابات لأول مرة في ليلة الانتخابات في 2 نوفمبر عام 1920. قرأ مذيعون في إذاعة كيه دي كيه إيه-إيه إم في بيتسبرغ في بنسلفانيا نتائج شريط التلغراف على الهواء فور وصولهم. تمكنت نسبة صغيرة من السكان الذين لديهم أجهزة استقبال راديو سماع هذه المحطة المفردة في معظم أنحاء شرق الولايات المتحدة.


title: العشرينات الهادرة

text: عُيِّن كالفن كوليدج رئيسًا بعد الموت المفاجئ للرئيس وارن جي. هاردينغ في عام 1923. أعيد انتخابه في عام 1924 بأغلبية ساحقة ضد المعارضة المنقسمة. استفاد كوليدج من الوسيلة الجديدة للإذاعة وصنع تاريخًا إذاعيًا عدة مرات خلال فترة ولايته، فكان تنصيبه أول تنصيب رئاسي يُبث على الراديو، وأصبح في 12 فبراير عام 1924 أول رئيس أمريكي يلقي خطابًا سياسيًا على الراديو. انتُخِب هربرت هوفر رئيسًا في عام 1928.


title: العشرينات الهادرة

text: نمت النقابات بسرعة كبيرة خلال الحرب، ولكن بعد سلسلة من الإضرابات الكبرى الفاشلة في صناعة الصلب وتعليب اللحوم وغيرها من الصناعات، أدى عقد طويل من التراجع إلى إضعاف معظم النقابات، وتراجعت العضوية حتى مع نمو العمالة بسرعة. انهارت النقابات الراديكالية تقريبًا، ويرجع ذلك في جزء كبير منه إلى القمع الفيدرالي خلال الحرب العالمية الأولى عن طريق قانون التجسس لعام 1917 وقانون الفتنة لعام 1918.


title: العشرينات الهادرة

text: شهدت عشرينيات القرن الماضي فترة تراجع حاد للحركة العمالية. انخفضت عضوية النقابات وأنشطتها بشكل حاد في مواجهة الازدهار الاقتصادي، ونقص القيادة داخل الحركة، والمشاعر المناهضة للنقابات من كل من أرباب العمل والحكومة. كانت النقابات أقل قدرة على تنظيم الإضرابات. شارك أكثر من 4 ملايين عامل (أو 21% من القوة العاملة) في حوالي 3600 إضراب في عام 1919. شهد عام 1929 حوالي 289 ألف عامل (أو 1.2% من القوة العاملة) الذين نظموا 900 إضراب فقط. نادرًا ما انخفضت نسبة البطالة إلى أقل من 5% في عشرينيات القرن الماضي، وواجه القليل من العمال خسائر حقيقية في الأجور.


title: العشرينات الهادرة

text: كانت الحقبة التقدمية في الولايات المتحدة فترة نشاط اجتماعي وإصلاح سياسي ازدهرت منذ تسعينيات القرن التاسع عشر حتى عشرينيات القرن الماضي. كانت السياسات في عشرينيات القرن الماضي غير ودية تجاه النقابات العمالية والصليبيين الليبراليين ضد الأعمال التجارية، لذا فإن العديد من المؤرخين، إن لم يكن جميعهم، الذين أكدوا على هذه الموضوعات، شطبوا العقد. تراجع علماء المدن العالمية عن أخلاقية الحظر وعدم تسامح الأهلانيون أتباع كو كلوكس كلان، ونددوا بالحقبة. كتب المؤرخ ريتشارد هوفستاتر، على سبيل المثال، في عام 1955 أن الحظر «كان إصلاحًا زائفًا، وبديلًا ضيقًا ومحدودًا للإصلاح» الذي «حمله الفيروس الإنجيلي الريفي في أمريكا». أكد آرثر أس. لينك أيضًا أن التقدميون لم ينقلبوا ببساطة ويتظاهروا بالهزيمة. حفزت حجة لينك للاستمرارية خلال عشرينيات القرن الماضي التأريخ الذي وجد التقدمية كقوة مؤثرة.


title: العشرينات الهادرة

text: قال بالمر، مشيرًا إلى أشخاص مثل جورج نوريس، «من الجدير بالذكر أن التقدمية، في حين خسارتها المؤقتة للمبادرة السياسية، ظلت شائعة في العديد من الولايات الغربية، وجعلت وجودها محسوسًا في واشنطن خلال فترتي رئاسة هاردينغ وكوليدج». جادل غيرستر وكوردز بأنه «نظرًا لأن التقدمية كانت «روحًا» أو «حماسًا» بدلاً من كونها قوة يمكن تحديدها بسهولة وذات أهداف مشتركة؛ فإنه يبدو أكثر دقة القول بأنها أنتجت مناخًا للإصلاح استمر حتى عشرينيات القرن الماضي، وربما أبعد من ذلك». شوهدت كو كلوكس كلان بأسلوب جديد، فذكر العديد من المؤرخين الاجتماعيين أن أتباعها كانوا «من البروتستانت البيض العاديين» مهتمين في المقام الأول بتطهير النظام، والذي كان لفترة طويلة هدفًا تقدميًا أساسيًا.


title: العشرينات الهادرة

text: بلغ ما حدده المؤرخون على أنه «تقدمية في مجال الأعمال»، بتركيزه على الكفاءة الذي مثلها هنري فورد وهربرت هوفر، ذروته في عشرينيات القرن الماضي. جادل رينولد إم. ويك، على سبيل المثال، بأن «آراء فورد حول التكنولوجيا واستعمال الآلات في أمريكا الريفية كانت بشكل عام مستنيرة وتقدمية، وغالبًا ما كانت سابقة لعصره».


title: العشرينات الهادرة

text: أكد تيندال على الأهمية المستمرة للحركة التقدمية في الجنوب في عشرينيات القرن الماضي التي تنطوي على زيادة الديمقراطية، والحكومة الفعالة، وتنظيم الشركات، والعدالة الاجتماعية، والخدمة العامة الحكومية. وجد ويليام لينك أن التقدمية السياسية كانت سائدة في معظم الجنوب في عشرينيات القرن الماضي، وكان لها أيضًا تأثير في الغرب الأوسط.


title: العشرينات الهادرة

text: أكد مؤرخو النساء والشباب على قوة الدافع التقدمي في عشرينيات القرن الماضي. عززت النساء مكاسبهن بعد نجاح حركة الاقتراع، وانتقلن إلى قضايا مثل السلام العالمي، والحكومة الجيدة، ورعاية الأم (قانون شيبارد-تاونر لعام 1921)، والدعم المحلي للتعليم والصحة العامة. لم يكن العمل دراميًا مثل الحملة الصليبية لحق الاقتراع، ولكن النساء صوتن وعملن بهدوء وفعالية. كتب بول فاس، متحدثًا عن الشباب، «كانت التقدمية حية جدًا كزاوية رؤية وكنهج متفائل للمشاكل الاجتماعية». استمرت التأثيرات العالمية التي ألهمت العديد من الأفكار الإصلاحية حتى عشرينيات القرن الماضي، وذلك عندما بدأت الأفكار الأمريكية عن الحداثة في التأثير على أوروبا.


title: العشرينات الهادرة

text: هناك اتفاق عام على أن الحقبة التقدمية قد انتهت بحلول عام 1932، خاصة وأن غالبية التقدميين الباقين عارضوا الصفقة الجديدة.


title: تاريخ نيكاراغوا

text: جمهورية نيكاراغوا هي إحدى الدول التي يتكون منها مضيق أمريكا الوسطى وعاصمتها ماناغوا تحدها من الشمال هندوراس، ومن الغرب المحيط الهادئ، ومن الجنوب كوستاريكا ومن الشرق البحر الكاريبي. وهي ثالث أقل دولة من حيث كثافة سكانية في منطقة أمريكا الوسطى.


title: تاريخ نيكاراغوا

text: يُشتق اسم «نيكاراغوا» نسبةً إلى النيكاراو وهم قبيلة من السكان الأصليين الذين عاشوا وأقاموا على ضفاف بحيرة نيكاراغوا وتحدثوا إحدى اللغات الناواتلية (اللغة البيبيلية أو الناواتية) في فترة ما قبل الاستعمار الإسباني للأمريكتين، وبالنسبة للفظ «اغوا» فهي كلمة إسبانية تعني «المياه» وهي دلالة على وفرة موارد المياه العذبة مثل بحيرة نيكاراغوا وبحيرة ماناغوا، إضافةً إلى الأهوار والأنهار المنتشرة في المنطقة.


title: تاريخ نيكاراغوا

text: لقد قامت مجموعة متعاقبة من الحكومات الهندية باحتلال المنطقة المطلة على المحيط الهادئ والمرتفعات الوسطى. والجدير بالذكر أن هؤلاء الهنود أنشأوا المدن المحصنة، وكانت لديهم أسواق متطورة للغاية، ونظام للطبقات الاجتماعية شمل الرقيق. أما بالنسبة للإقليم الكاريبي فقد عاشت في جنباته مجتمعات هندية أقل تطورًا. وكانوا يتحصلون على غذائهم عن طريق الصيد وصيد الأسماك. إضافةً إلى الزراعة والمحاصيل الزراعية. وكان سكان شرق نيكاراغوا لهم علاقات تجارية مع سكان الإقليم الكاريبي.


title: تاريخ نيكاراغوا

text: عندما وصل كريستوفر كولمبوس إلى نيكاراغوا، وجد ثلاثة قبائل؛ يتحدثون ثلاثة لغات مُختلفات مع ثلاثة حُكّام وأعراف وتقاليد مُختلفة لكل قبيلة. وكانت كُل قبيلةٍ منهم تحتل جُزءًا كبيراً من نيكاراغوا.


title: تاريخ نيكاراغوا

text: وصل كريستوفر كولمبوس إلى ما يعرف الآن بنيكاراغوا في عام 1502 وأعلن ملكيتها لإسبانيا. وقد قامت حملة أسبانية من بنما باستكشاف المنطقة المطلة على المحيط الهادئ عام 1522. وقد عُمَّد كثير من الهنود النيكاراغويين الذين كانوا يعيشون في المنطقة إلى الطائفة الكاثوليكية. ثم وصلت حملة أخرى من بنما في عام 1524. وفي عام 1570 خضعت نيكاراغوا لسيطرة ما عرف بمحكمة جواتيمالا وهي محكمة عليا مؤلفة من قضاة أو مديرين أسبان وشيوخ مسنين.


title: تاريخ نيكاراغوا

text: قام الإسبان باستكشاف سواحل نيكاراغوا المطلة على البحر الكاريبي، لكنهم لم يستقروا هناك. وفي القرنين السابع عشر والثامن عشر قام أوروبيون آخرون، وخاصة الإنجليز، باحتلال تلك المنطقة من وقت لآخر. وكان القراصنة الإنجليز والهولنديون والفرنسيون يمتلكون مخابئ هناك ويهاجمون الإسبانيين المبحرين في الكاريبي. كما كان القراصنة أيضًا يقومون بغزو المدن الإسبانية الواقعة إلى الغرب. وفي القرن الثامن عشر سيطر الإنجليز على هنود موسكيتو على الساحل الكاريبي. وقد تنازلت بريطانيا عن سيطرتها على المنطقة لصالح نيكاراغوا في أواسط القرن التاسع عشر بموجب اتفاقية مع الولايات المتحدة الأمريكية.