title: علم الآثار الفلكي

text: وبمتابعة حركة النقطة التي تبزغ منها الشمس في الأفق، نلاحظ أنها تنتقل نحو الشمال ببطء متزايد كلما تقدم الوقت. ويزداد مسير الشمس في النهار طولاً كما ويزداد ارتفاعه في السماء، وترتفع كذلك درجة الحرارة ويقترب فصل الصيف. وفي حزيران (يونيو) تتباطأ حركة نقطة شروق الشمس حتى تتوقف في 21 حزيران (يونيو) يوم الانقلاب الصيفي. وهكذا تنهي الشمس مسيرتها باتجاه الشمال ونراها لعدة أيام تشرق من النقطة نفسها تقريباً. ومع تقدم الصيف تبدأ هذه النقطة بالتراجع ببطء في البداية، ثم بتسارع متزايد نحو الشرق. وفي 22 أيلول (سبتمبر) يكون وضع الشمس مماثلاً تماماً لوضعها في يوم الاعتدال الربيعي، وندعو هذا اليوم بيوم الاعتدال الخريفي، وتشرق فيه الشمس أيضاً من الشرق تماماً وتغرب في الغرب تماماً، ويتساوى فيه الليل والنهار. وفي الخريف تشرق الشمس مقتربة أكثر فأكثر من الجنوب، ويتناقص طول النهار ويطول الليل، ويقل ارتفاع الشمس في السماء كل يوم ويصبح الطقس أكثر برودة. وتتباطأ نقطة اقتراب المشرق من الجنوب كلما اقترب من 21 كانون الأول (ديسمبر)، يوم الانقلاب الشتوي، لتتوقف بضعة أيام في هذا الموضع قبل أن تعاود طريقها في الاتجاه المعاكس.


title: علم الآثار الفلكي

text: ولاشك أن الإنسان القديم لاحظ هذه الحركة الدورية، بل ولاشك أنه أقام الاحتفالات والطقوس في عدة مناسبات موافقة لها. لكن هذا الإنسان القديم لم يكن يفكر بطريقتنا اليوم. وبكل بساطة، لم يكن هذا الإنسان أكثر قرباً من الطبيعة، بل كان من الطبيعة ذاتها، وكانت كافة أفعاله صادرة منها ومنسجمة معها. ولهذا، فحتى الاحتفالات الشعائرية التي قد لانرى أي معنى لها اليوم، كانت احتفالات طبيعية تماماً، وكانت نتائجها ملموسة بالنسبة للإنسان القديم. لسنا تماماً مع علماء الفلك الآثاري بقولهم إن هذا الإنسان بنى مراصده الحجرية في البداية لرصد الشمس والقمر، ثم طورها ليرصد نجوم أخرى. بل إن هذا الأمر جاء متأخراً بالنسبة لإنسان كرومانيون الذي لدينا أدلة آثارية على أنه ظل طيلة أكثر من عشرين ألف سنة يراقب السماء ويتواصل معها، ومما يؤكد قولنا هذا أن مراقبة القمر مثلاً تتطلب عشرات بل ومئات السنين لكي يمكن في النهاية ضبط نقاط شروقه وغروبه. ولهذا، فإن غياب معرفة الأقوام البدائية للتدوين ولتسجيل أرصادهم كان ليشكل عائقاً كبيراً على متابعة أرصادهم.


title: علم الآثار الفلكي

text: إن حركة القمر الظاهرية بالنسبة للأرض تختلف تماماً عن حركة الشمس الظاهرية. ففترة دوران القمر حول الأرض هي 27.3 يوم، وهو ما يعرف بالشهر النجومي، وهو الشهر الذي يقوم فيه القمر بعمل دورة كاملة بالنسبة للنجوم. ولكن بما أن القمر مرتبط بالأرض التي تدور حول الشمس، فإن مراحل أطوار القمر التي تظهر لنا تتكرر وفق دورة من 29.5 يوم. ويقطع مسار القمر مستوى الكسوف في نقطتين تدعيان بالعقدتين وليس لهما وضعية ثابتة. وتنتقل العقدتان بشكل مستمر لتكملا دورة كاملة كل 18.6 سنة. ولا تحدد هذه الدورة الكسوفات فقط، بل ونقاط شروق القمر عند خط الأفق، وكانت كلها تشكل ظاهرة مميزة بالنسبة للإنسان القديم.


title: علم الآثار الفلكي

text: يبلغ القمر أعظم ارتفاع له على الأفق كل 18.6 سنة، وذلك في أبعد نقطة ممكنة له باتجاه الشمال عند مروره بخط الزوال السماوي. ومع ذلك، وبعد 15 يوماً من هذه الظاهرة، نجد القمر في أدنى ارتفاع له وفي أقصى نقطة يظهر فيها باتجاه الجنوب. وتدعى هاتان النقطتان بنقطتي التوقف. وخلال مرحلة قصيرة، يواصل القمر بلوغ الارتفاع نفسه في كل شهر. ولكن مع مرور السنين تتناقص المسافة بين النقطتين الحديتين لظهور القمر، ثم تزداد ببطء حتى تعود إلى بداية دورة جديدة من 18.6 سنة. ومما لا شك فيه أن دراسة هذه الظاهرة ليس بالأمر الهيّن. وهي قد لا تكون ذات أهمية تذكر بالنسبة لشعوب القسم الجنوبي من الأرض، لكن الأمر يختلف تماماً بالنسبة لسكان المناطق الشمالية. ففي بعض المواقع المرتفعة، يظهر القمر عندما يبلغ ارتفاعه الأقصى في نقطة قريبة جداً من نقطة غروبه، وفي بعض الأحيان لا ينزل تحت الأفق طوال اليوم، فيبدو للمراقب كما لو كان يدور حوله. ولا شك أن مثل هذه الظاهرة كانت تشدّ الإنسان الذي يلاحظها، لا بل وتترك في نفسه تأثيراً مضاعفا أقوى من تأثير القمر عليه في حالاته الأخرى. وثمة دلائل كثيرة على أن بعض الأوابد الحجرية الضخمة التي سنتحدث عنها يمكن أن تكون قد سجلت هذه الظاهرة.


title: علم الآثار الفلكي

text: إن كافة هذه الظواهر المتعلقة بنقاط شروق الشمس وغروب الشمس والقمر تنتج عن ميلان مستوى البروج (أو الكسوف كما يدعى أيضاً) على مستوى الاعتدال السماوي، والذي يصل اليوم إلى 23º وَ26 . لكن هذه الزاوية ليست ثابتة. ونحو عام 3000 ق.م. مثلاً كانت تساوي 24º و َ1. وهذا النوسان في هذه الزاوية هو الذي يغير مواقع شروق وغروب الشمس والقمر، وهو الذي يسمح لنا اليوم بتأريخ بعض الأوابد والصروح الموجهة. لكن السؤال الكبير الذي سيبقى قائماً بالنسبة لنا هو كيف كان الإنسان القديم يتناقل معارفه وأرصاده عبر الأجيال، ودون استخدام الكتابة. لربما كانت الطريقة الوحيدة التي استطاع بها الإنسان القديم ردم هذه الفجوة عبر آلاف السنين هي رموزه التي تداولها شفاهاً، وأساطيره وفنونه وطقوسه الدينية والاحتفالية.


title: علم الآثار الفلكي

text: كان الإنسان القديم خلال العصر الحجرى القديم الأعلى (منذ نحو 30000 سنة) يعيش من الصيد والقطاف والتقاط الثمار، ويصارع قسوة المناخ وينتقل في مساحات واسعة وغابات كثيفة على الحدود الجنوبية للجليديات الضخمة التي كانت تغطي نصف الكرة الشمالي؛ وقد ترك لنا إنسان ذلك العصر شواهد رائعة على مقدراته المتنامية مثل الرسمات الرائعة في مغائر لاسكو Lascaux وفونت دو غوم Font – de – gaume في الدوردون Dordogne الفرنسية أو نيو Niaux في البيرنيه أو ألتاميرا Altamira في إسبانيا. ولا شك أن هذا الإنسان الذي كان يرسم بيد واثقة وبألوان حية كان يتميز يحسّ فني مرهف نما عبر آلاف السنين. أما الأدوات العظمية والحجرية التي تركها لنا، والمنقوشة برسوم وبزخارف مذهلة بواقعيتها، فتؤكد لنا موهبته في مراقبة الطبيعة بأدق تفاصيلها. لقد كان تواصل هذا الإنسان مع الطبيعة، هذا التواصل الذي فقدناه اليوم أو كدنا، يجعل منه مراقباً فذاً بالفطرة، ثم بالضرورة، ثم بالفضول.


title: علم الآثار الفلكي

text: لنحاول أن نرى جانب من حياة تلك الأقوام القديمة. ولنتخيل جماعة من الصيادين انطلقت منذ عدة أيام في ملاحقة قطيع من الأيل مبتعدة عن أكواخهم. وبعد اصطياد عدد كاف من الغزلان كان على الجماعة العودة إلى المكان الذي ينتظر فيه الأطفال والشيوخ والنساء. ولا شك أن بعض ملامح الطريق ستساعدهم، لكن لا شك أن نجوم الليل وشمس النهار ستلعب دوراً كبيراً في عودتهم. فإذا كانوا قد تبعوا القطيع مثلاً باتجاه غروب الشمس، فعليهم بالتأكيد العودة باتجاه شروقها. ولابد أنه كان بين الصيادين رجل حاذق تنبه إلى أنه خلال ساعات الليل كان ثمة نجم لامع جداً ثابت بينما تدور النجوم الأخرى حوله. وهذا النجم أيضاً ساعد الجماعة كثيراً على العودة. إنه نجم فيغا Véga (النسر الواقع) الذي كان منذ نحو 15000 سنة ق م قريباً جداً من القطب، والذي كان بالتالي يعين اتجاه الشمال. ولم تكن هذه الدلائل السماوية ثمينة فقط بالنسبة للصيادين، بل وللذين يظلون في أكواخهم أو ملاجئهم، فالأم التي تنتظر مولوداً تريد أن تعرف كم من الوقت تقريباً بقي حتى موعد الولادة. وقد عرف القدماء أن الولادة تتم بعد اكتمال القمر 9 مرات. وكان الشكل الأول للتدوين على الإطلاق هو حز الفرضات على عظم أو قطعة خشبية لعدّ أطوار القمر والأشهر القمرية!


title: علم الآثار الفلكي

text: لقد درس عالم ما قبل التاريخ ألكسندر مارشاك Alexander Marshack بعض العظام التي وجدت في أحد كهوف الدوردون. وفي عام 1968 وضع منهجاً لعدد كبير من هذه العظام بشكل إحصائي. وكانت هذه العظام تتميز عن غيرها بالنقاط وبالحزات التي لا تمثل رسماً أو شكلاً معيناً. وكان أول ما لاحظه مارشاك أن سلاسل الحزات أو الفرضات تتكرر بمجموعات من 29 أو 30 إشارة. وتذكر أشكال بعض هذه الحزات بأطوار القمر المختلفة، وقد أثبتت الدراسات الإحصائية لعدد كبير منها فيما بعد ذلك، وبخاصة بعض العظام المماثلة التي وجدت في مورافيا Moravie في تشيكوسلوفاكيا. وبرهنت دراسة مارشاك أن هذه الحزات لم تكن سوى تدوينات لمراقبة ظهور القمر يوماً بيوم. ومع تكرر الظاهرة خلال الأشهر المتتالية، نرى على العظم نفسه الذي نقشت عليه أيام الشهر القمري وأطواره، حزات مختلفة ضمن مجموعة أخرى مميزة، كأنما لتشير إلى تكرار هذه الظاهرة عدداً من المرات. وقد وسع مارشاك دراسته هذه لتشمل مواقع كثيرة، وكان أحد هذه المواقع مثلاً في كينيا في أفريقيا، وهو موقع إيشانغو Ishango (يرجع إلى 8500 عام ق م) على بحيرة تركانا.


title: علم الآثار الفلكي

text: لاشك أن الثورة التي زحفت على العالم ما بين الألفين الثامن والرابع ق م أدت إلى تحقيق الإنسان لإنجازات كبرى. وكان لها انعكاس كبير فيما يخص علم الفلك ووضع التقاويم من حيث أهمية العلاقة بين المواسم الزراعية والفصول. غير أننا لانعرف في الحقيقة لماذا اختار الإنسان في هذه الفترة أن يبني مراصده من الحجارة الضخمة، كما لاندري كيف استطاع أن ينجز هذه المراصد. ونطلق اليوم على هذه الصروح المبنية من حجارة ضخمة أحادية المغليثيات mégalithiques. ولعل أشهر المجموعات المغليثية هي مجموعة ستونهنج في سهل سالزبوري Salisbury جنوب انكلترا.


title: علم الآثار الفلكي

text: تتكون ستونهينج من دائرة من الحجارة يبلغ قطرها نحو 100م، وهي محاطة بخندق ويمكن الوصول إليها عبر ممر. وفي المركز نجد دائرتين متمركزتين مؤلفتين من حجارة ضخمة منصوبة عمودياً على الأرض. وهما تحيطان بخمس مجموعات ثلاثية الحجارة؛ وأخيراً في مركز الصرح تماماً يقوم مذبح حجري. ولابد أن الصرح كان أكثر روعة وعظمة عندما كانت الأعمدة الحجرية التي دمرت جزئياً متصلة فيما بينها بشكل دائري رائع بواسطة حجارة أفقية من الأعلى. وقد جذب ستونهينج منذ زمن بعيد الزوار إليه، وكان بينهم علماء كثيرون. وقد لاحظ ويليام ستوكلي William Stukeley لأول مرة عام 1740 أن محور الصرح والممر موجهان نحو الشمال الشرقي، أي نحو النقطة التي تشرق فيها الشمس في أطول يوم في السنة. وقد بينت الدراسات الآثارية الحديثة أن ستونهينج بني خلال عدة مراحل وليس دفعة واحدة.


title: علم الآثار الفلكي

text: المرحلة الأولى: نرى على المخطط المرفق ممراً طويلاً وعريضاً شيدت فيه كتلة صخرية ضخمة ارتفاعها ستة أمتار، وقد نصبت عمودياً في الأرض بحيث يظهر منها فوق سطح الأرض ارتفاع 4.90 م، وهي التي تدعى هيل ستون Heel Stone، أي «حجر الكعب»، ولايزال أصل هذا الاسم القديم غامضاً. ويرجعه بعضهم إلى تسمية سلتية قديمة تعني «حجر الشمس المشرقة». وقد أظهرت التنقيبات خلف هذه الصخرة الأحادية وجود نحو 40 ثقباً أو حفرة صغيرة يرجح أنها كانت لأوتاد تستخدم في مراقبة طلوع القمر من مركز الصرح. إن موقع هيل ستون مميز جداً. فهو معين بحيث يمكن رصد بزوغ الشمس في يوم الانقلاب الصيفي باتجاهه تماماً انطلاقاً من المركز، وذلك في العصر الذي شيد فيه هذا الصرح. وتوجد داخل الخندق وبمحاذاته 56 فجوة تدعى ثقوب أوبري J.Aubrey، وهي تشكل دائرة وتفصل بينها مسافة ثابتة تساوي 4.90 م. وقد وجد في بعضها آثار عظام بشرية مرمدة وبعض قطع الخشب المتفحمة وإبراً عظمية ونصالاً صوانية وقطعاً من الحجارة الضخمة التي تشكل الجزء المركزي من الصرح. غير أن ما يهمنا فلكياً من هذه الثقوب هو «المحطات» الأربع القائمة على دائرة ثقوب أوبري والممثلة بحجرين وبجثوتين. وتشكل هذه النقاط الأربع إذا ما وصلت مستطيلاً كاملاً بحيث أن قطريه يتلاقيان في مركز ستونهينج. ونلاحظ مباشرة أن ضلعيه الصغيرين يوازيان تماماً محور الصرح ويشيران بدقة إلى نقطة الشروق يوم الانقلاب الصيفي باتجاه الممر. أما الضلعان الكبيران فيتعلقان بظهور القمر. وتحمل هذه المحطات الأرقام 91، 92، 93، 94، فإذا وصلنا 93 إلى 92، فإن الخط يعين تماماً النقطة التي يظهر فيها القمر بدراً في أقصى ميل زاوي سالب له: (29o-). وبالمقابل، إذا وقفنا في مركز الصرح ونظرنا إلى 91، فإننا نحدد نقطة الأفق التي يشرق فيها القمر عندما يكون ميله الزاوي مساوياً (19o-). وإذا نظرنا إلى 93 نجد النقطة التي يغيب عندها القمر وميله الزاوي (19o+). ولهاتين القيمتين للميل الزاوي للقمر (19o-+) أهمية فلكية كبرى، فإذا تذكرنا أن مسار القمر يميل بـ 9.5oَ بالنسبة لمستوى مدار الأرض، الذي يميل بدوره على دائرة البروج السماوية بنحو 24o بالنسبة لمستوى الاعتدال السماوي (وهذه الأرقام ترجع كلها إلى نحو 4000 سنة من الآن)، فيمكننا حساب أقصى ميل زاوي للقمر بالشكل 29o=5+24 تقريباً (موجب أو سالب)، في حين تكون القيمة الدنيا للميل بنحو 19o=5-24 سالبة أو موجبة. وهكذا نحصل على أول دليل قاطع على أن ستونهينج بني بغايا فلكية محددة بدقة.


title: علم الآثار الفلكي

text: لقد درس علماء كثيرون هذه الاتجاهات في ستونهينج، وبينهم هوكينز الذي لقّن الحاسوب كافة الإمكانيات الممكنة للرصد الفلكي في هذا الصرح. وقد افترض أن بناة ستونهينج كان بإمكانهم مراقبة الكسوف والخسوف. غير أن انتقادات كثيرة وجهت لهذا الغرض. منها أن سماء انكلترا الدائمة الغيوم لاتسمح بمثل هذه المراقبة، إضافة إلى أن البناة الأوائل لم يعرفوا الكتابة، فكيف كان بإمكانهم إذن تناقل المعلومات على مدى عقود المراقبة الطويلة الأمد؟ غير أن علماء آخرين أيدوا هذا الافتراض، ودليلهم إليه عدد الحفر 56، وبقسمة هذا العدد على 3 نحصل على 18.6، وهو نفسه عدد السنين للدورة القمرية التي أشرنا إليها. وبما أن هذه الدورة مرتبطة ارتباطاً وثيقاً بالخسوف وبأطوار القمر، فلم يعد من الصعب تحقق فرض هوكينز. وقد درس هويل بحسابات معقدة وضعيات الحفر الـ 56، وأقر بإمكانية التنبؤ الدقيق بالخسوف وبالكسوف من خلالها. لكن هل كان أناس ذلك الوقت يعرفون حسابات هويل؟


title: علم الآثار الفلكي

text: لم يتوقف بناء ستونهينج عند الحد الذي رأيناه. فمع قدوم الثقافة المفليثية إلى انكلترا وحلولها محل الثقافة القديمة؛ استمر بناء الصرح بأساليب جديدة.تبين للعلماء إثر دراسة مواقع أخرى أنها لاتقل أهمية عنه. ويعود الفضل لألكسندر ثوم بدرجة كبيرة في إظهار أهميتها. ومن أهم هذه المواقع موقع كلاّنيش Callanish، وهو عبارة عن دائرة مؤلفة من 13 حجراً كبيراً منصوباً وفي وسطها حجر أحادي ضخم قائم على قمة جثوة. ومن هذا المركز ينطلق نحو الشمال تقريباً ممر طويل يحف به صفان من المنهيرات. وبحسب حسابات سومرفيل Somerville، فإن هذا الممر كان يرصد تماماً نقطة الأفق التي يشرق منها نجم العيُّوق Capella، وذلك عام 1800 ق م تماماً. وإلى جنوب الدائرة ثمة ممر آخر من صف الحجارة يشير تماماً إلى الجنوب، بينما هناك صف آخر يتجه نحو النقطة التي تغيب فيها الشمس في الاعتدالين. وثمة اتجاهات أخرى في كالانيش تشير إلى نقاط الأفق التي يظهر فيها القمر خلال مراحل مميزة من مساره


title: علم الآثار الفلكي

text: في منطقة كرنك، نجد العديد من الخطوط المفررة المؤلفة من الحجارة المتتالية، كما ونجد صفوفاً أكثر تعقيداً مؤلفة من العديد من الخطوط المتوازية من الحجارة. فعلى امتداد 4 كلم تقريباً ينتظم أكثر من 2934 منهير يتجاوز طول بعضها 3 م. وهي منظمة وفق ثلاث مجموعات مختلفة الأهمية. فعندما نبدأ بزيارة الموقع من الغرب نجد دائرة حجرية مؤلفة من 70 حجراً تدخل الزائر إلى صف مينيك Menec الكبير (ومعناه باللغة البروتونية موقع الحجارة). وفي هذا الصف يمتد 11 خطاً متوازياً مؤلفة من 1099 حجراً منصوباً يتناقص طولها بالترتيب من 4 م إلى 60 سم، وذلك على امتداد 1167 م طولاً و 100 م عرضاً. وهذه المجموعة موجهة نحو نقطة شروق الشمس في الأفق يومي 6 أيار و 8 آب، وهما يومان لايزالان حتى اليوم يرتبطان في كثير من المناطق بالعديد من الطقوس المتعلقة بالزراعة وبالخصوبة. وينتهي صف الحجارة هذا نحو الشرق بدائرة حجرية أخرى ذات شكل بيضوي كالأولى، ومؤلفة من 127 حجراً. وبمتابعة المسير نحو الشرق، وعلى بعد عدة مئات من الأمتار، نجد أروع هذه المجموعات وأطولها، وهي مجموعة كرماريو Kermario (ويعني هذا الاسم بالبروتونية «قرية الأموات»). ومن المرجح أن دائرة حجرية كانت تعين بداية هذا الصف، لكن لا أثر لها اليوم أبداً. ويتألف صف كرماريو من 10 خطوط من الحجارة يصل طولها إلى 1120 م وتضم 1029 حجراً أحادياً يتجاوز ارتفاع بعضها 5 أمتار. ولكن إذا تابعنا تقدمنا باتجاه الشرق تقترب الخطوط من بعضها بعضاً على امتداد وادي منحدر. ويشير هذا الصف إلى نقطة شروق الشمس عند الانقلاب الصيفي.


title: علم الآثار الفلكي

text: توجد أهم المراصد الحجرية في إيطاليا في سردينيا، وهي تدعى نوراغي Nuraghi، أو الدوائر، ويرجع أقدمها إلى نحو 2000 سنة ق م، ويوجد أهمها في غالورا Gallura.


title: علم الآثار الفلكي

text: ارتبط تطور الرصد الفلكي في أمريكا الوسطى باسم المايا بدرجة كبرى. لكن من المرجح أن المايا أنفسهم أخذوا معلوماتهم وطوروها عن الأولميك. وقد ارتبط الفلك عند المايا بكافة مظاهر حياتهم وأهمها. فهم مثلاً اعتمدوا نظام عدّ عشريني موضعي، لكنهم أدخلوا تعديلاً بسيطاً على نظامهم في العد بحيث يتوافق مع حساباتهم الفلكية. وهكذا، بدلاً من أن يعتمدوا الواحدات 20، 400، 8000... الخ، كما فعل الأزتيك، أدخلوا 360 بدلاً من 400، فتأثرت كافة الوحدات التالية بهذه الواحدة «الشمسية» الجديدة.


title: علم الآثار الفلكي

text: الاعتقاد الذي ساد لفترة قريبة أنه ليس لسكان أمريكا الشمالية أية حضارة. لقد شوة المستعمرون الجدد تماماً الصورة في أذهاننا عن الهنود الحمر، وقدموهم لنا على أنهم متوحشون يجب إبادتهم، وأن الرجل الأبيض متفوق عليهم. غير أن الحقيقة عكس ذلك في للهنود الحمر تاريخ ثقافي حافل، قديم ونبيل. وقد بينت الدراسات والتنقيبات الحديثة وجود آثار رائعة طمست لتلك الأقوام العظيمة


title: علم الآثار الفلكي

text: وقد ترك لنا هنود السهول نموذجاً فريداً للمراصد دعي بـ «عجلة الساحر». وكلمة عجلة مصدرها الشكل المرسوم على الأرض بواسطة الحصى، بحيث تظهر لنا عجلة بمحيطها وبمركزها وبأوتارها. وكلمة ساحر هنا مترجمة عن كلمة هندية الأصل تعني كل شيء غامض أو سحري. ويصل قطر هذه العجلات أحياناً 30 م، وتوجد نماذج كثيرة منها في كولورادو وفي ويومينغ Wyoming ومونتانا وحتى في كندا.


title: علم الآثار الفلكي

text: يعتبر سديم السرطان من الاثار الفلكية وهو عبارة عن بقايا مستعر أعظم في كوكبة الثور. كان جون بفيس قد لاحظ هذا السديم سنة 1731، وتطابق موقعه المكتشف مع سجلات تاريخية تعود للعرب والصينيين والكوريين واليابانيين لموقع نجم لامع ظهر سنة 1054، وتفيد هذه السجلات أن النجم كان لامعًا لدرجة أنه بقي ظاهرًا في وضح النهار طيلة 23 يومًا، وفي الليل طيلة 653 يومًا. وهناك بعض الأدلّة التي تدعم ما قيل بأن شعبيّ الميمبريس و"الأناسازي الأمريكيين الأصليين لاحظوا لمعان النجم وقاموا بتوثيق ذلك في إحدى رسوماتهم على الهضاب المحيطة بقراهم.


title: خطوط هيليوز الجوية الرحلة 522

text: خطوط هيليوز الجوية الرحلة 522 طائرة بوينغ 737-315S التابعة لشركة في رحلة طيران من لارنكا إلي براغ عبر أثينا في 14 أغسطس 2005 وكانت تحمل علي متنها 115 راكبا و6 من أفراد الطاقم وكان المضيف الجوي لدي شركة أندرياس برودرومو البالغ من العمر 25 عاما شارك في تلك الرحلة ليقضي بعض الوقت مع صديقته ومضيفة جوية لدي شركة هاريس فيكتوريا وبعد وقت قصير من الإقلاع أنطلق جهازي إنذار رئيسيان وبعدها وضع الركاب والطاقم أقنعة الأوكسجين وشعر خمسة من أفراد الطاقم والركاب المئة والخمسة عشر بفقدان الوعي وأصبحت الطائرة رحلة أشباح وأتصل المراقبون من قبرص واليونان بفقدان الإتصال مع طائرة هيليوز إيرويز وأرسل طائرتين حربيتان من طراز جنرال دايناميكس إف-16 فايتينغ فالكون التابعة للقوات الجوية اليونانية وكان شخص واحد يقود الطائرة وهو المضيف الجوي أندرياس برودرومو وكان قائدا عسكريا سابقا في القوات الجوية القبرصية كان يحاول أنقاذ الطائرة وعدم إسقاطها وبعد 3 ساعات من الرحلة نفذ الوقود من الطائرة وتحطمت في الساعة 12:04 ظهرآ بتوقيت اليونان علي بعد 2 كم (1.3 ميل) من غراماتيكو باليونان وقبل الحادث فتح المضيف الجوي الباب عن طريق كلمة السر الإلكترونية وأظهرت نتائج الحادث إنه في 30 ديسمبر 2004 عانت الطائرة نفسها انخفاضا سريعا في الضغظ ووجد الباب الخلفي فيه مسامير قليلة وتمكنت من الهبوط أضطراريا في مطار لندن هيثرو خلال رحلة من وارسو إلي لندن.


title: خطوط هيليوز الجوية الرحلة 522

text: في 1 يناير 2008 أتهم ستة أشخاص بقتل غير متعمد وهم 2 من المملكة المتحدة و1 من بلغاريا و3 من قبرص وفي 31 أكتوبر 2006 أفلست وفي 23 ديسمبر 2008 إتهم أربعة من مسؤولي بتهم القتل الخطأ والتسبب في الموت نتيجة التهور والإهمال البالغ عددهم 119 تهمة قتل.


title: علم الأدوية العصبية

text: يختص علم الأدوية العصبية بدراسة كيفية تأثير الأدوية على الوظائف الخلوية في الجهاز العصبي، بالإضافة إلى الآليات العصبية التي تؤثر بدورها على السلوك البشري. يوجد فرعان رئيسيان لعلم الأدوية العصبية: السلوكي والجزيئي. يركز علم الأدوية العصبية السلوكي على دراسة كيفية تأثير الأدوية على السلوك البشري (علم الأدوية النفسية العصبية) ويشمل ذلك دراسة تأثير الاعتمادية والإدمان على الدماغ البشري. أما علم الأدوية العصبية الجزيئي فيختص بدراسة الخلايا العصبية وتفاعلاتها الكيميائية العصبية بهدف يتمثل في تطوير عقاقير لها آثار مفيدة على الوظائف العصبية. يرتبط كلا هذين المجالين ارتباطًا وثيقًا نظرًا لأن كلاهما يهتم بالتفاعلات الخاصة بالناقلات العصبية، والببتيدات العصبية، والهرمونات العصبية، والمُعدِّلات العصبية، والإنزيمات، وأنظمة الرسل الثانية، والناقلات المشتركة، والقنوات الأيونية، علاوة على المستقبلات البروتينية في الأجهزة العصبية المركزية والطرفية. يدرس الباحثون هذه التفاعلات بهدف تطوير عقاقير جديدة لعلاج العديد من الاضطرابات العصبية المختلفة والتي تشمل الألم وأمراض التنكس العصبي كالشلل الرعاش وألزهايمر، بالإضافة إلى الاضطرابات النفسية كالإدمان وغيرها.


title: علم الأدوية العصبية

text: لم يظهر علم الأدوية العصبية في المجال العلمي حتى تمكن العلماء من فهم أساسيات الجهاز العصبي وكيفية تواصل الأعصاب مع بعضها البعض في أوائل القرن العشرين. عُثر على أدوية وجدت قبل هذا الاكتشاف واتضح أن لها نوعًا من التأثير على الجهاز العصبي.


title: علم الأدوية العصبية

text: بدأ العلماء الفرنسيون في العمل مع مركب يسمى الفينوثيازين في ثلاثينيات القرن العشرين، على أمل أن يتمكنوا من تصنيع دواء قادر على مكافحة الملاريا. على الرغم من أن الفينوثيازين لم يبدو فعالًا في معالجة الأفراد المصابين بالملاريا فقد وُجد أن للمركب تأثيرات مهدئة بالإضافة إلى آثار أخرى بدت أنها مفيدة تجاه المرضى الذين يعانون من مرض باركنسون. كانت طريقة الصندوق الأسود هذه هي الطريقة المستخدمة بشكل رئيسي لتجربة الدواء في هذا الميدان، إذ كان الباحث يعطي الدواء ويفحص الاستجابة دون معرفة حقيقة بكيفية الربط بين عمل الدواء واستجابة المريض. استمر هذا حتى تمكن العلماء في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من تعريف نواقل عصبية معينة مثل النورإبينفرين (يشارك في انقباض الأوعية الدموية وزيادة معدل ضربات القلب وارتفاع ضغط الدم) والدوبامين (المادة الكيميائية التي يتعلق نقصانها بمرض الشلل الرعاش) والسيروتونين (الذي سيُعترف قريباً بأنه مرتبط بشدة بالاكتئاب). أصبح العلماء أكثر قدرة على قياس مستويات مواد كيميائية عصبية محددة في الجسم بحلول خمسينيات القرن العشرين، وبالتالي ربط هذه المستويات بالسلوك البشري. سمح اختراع ملقاط الجهد في عام 1949 بدراسة القنوات الأيونية وجهد فعل الأعصاب. كان هذان الحدثان هائلين للعلماء، إذ إنهما لم يتيحا لهم دراسة كيفية نقل المعلومات من خلية عصبية إلى أخرى فحسب، بل وأيضًا دراسة كيفية معالجة الخلايا العصبية لهذه المعلومات داخلها.


title: علم الأدوية العصبية

text: علم الأدوية العصبية هو مجال واسع جدًا من العلوم ويشمل العديد من جوانب الجهاز العصبي، من التحكم بخلايا عصبية مفردة إلى مناطق كاملة من الدماغ والحبل الشوكي والأعصاب الطرفية. لفهم أفضل للأساس الذي يقوم عليه تطوير الأدوية يجب على المرء أولاً فهم كيفية تواصل الخلايا العصبية مع بعضها البعض. سيتم التركيز في هذه المقالة على علم الأدوية العصبية السلوكي والجزيئي كليهما، ويتضمن ذلك المستقبلات الرئيسية والقنوات الأيونية والناقلات العصبية المُتحكمة بها من قبل العمل الدوائي، بالإضافة إلى كيفية استفادة الأشخاص الذين يعانون من اضطراب عصبي من هذه الأدوية.


title: علم الأدوية العصبية

text: لفهم أفضل للتطورات الطبية المحتملة التي يمكن أن يقدمها علم الأدوية العصبي، من المهم أن نفهم كيف يتم انتقال عمليات التفكير والسلوك البشري من خلايا عصبية إلى خلايا عصبية أخرى، وأيضًا كيف يمكن للأدوية أن تغير من الأساسات الكيميائية لهذه العمليات. تُعرف الخلايا العصبية بأنها خلايا قابلة للاستثارة نتيجة وجود غشاء على سطحها به وفرة من البروتينات المعروفة باسم القنوات الأيونية التي تسمح للجسيمات المشحونة الصغيرة بالمرور إلى داخل وخارج الخلية. يسمح هيكل الخلية العصبية بتلقي المعلومات الكيميائية عن طريق الزوائد الشجرية ثم نقلها خلال البريكاريون (جسم الخلية) وأسفل محورها ثم تمريرها إلى الخلايا العصبية الأخرى من خلال نهايتها المحورية. تسمح هذه القنوات الأيونية فولتية التبوّب بإزالة الاستقطاب السريع خلال الخلية بأكملها، وإذا وصل هذا الاستقطاب إلى عتبة معينة ينشأ جهد الفعل. بمجرد أن يصل جهد الفعل إلى النهاية المحورية فإنه يتسبب في تدفق أيونات الكالسيوم إلى داخل الخلية، تؤدي أيونات الكالسيوم بدورها إلى ارتباط الحويصلات، وهي جيوب صغيرة مملوءة بنواقل عصبية، بغشاء الخلية وإطلاق محتوياتها في منطقة التشابك بين الخليتين. تُعرف الخلية الأولى بخلية ما قبل التشابك، والخلية الثانية التي تتفاعل مع النواقل العصبية بخلية ما بعد التشابك. يستطيع الناقل العصبي بمجرد إطلاقه في منطقة التشابك أن يرتبط بمستقبلات على خلية ما بعد التشابك، أو يُعاد أخذه من قبل خلية ما قبل التشابك وحفظه لعملية انتقال لاحقة، أو من الممكن أن يُفكك بواسطة إنزيمات في منطقة التشابك مخصصة لهذا الناقل العصبي بعينه. هذه المصائر الثلاثة المختلفة هي نطاقات رئيسية يستطيع العمل الدوائي فيها أن يؤثر على التواصل بين الخلايا العصبية. هناك نوعان من المستقبلات التي تتفاعل معها النواقل العصبية على خلية ما بعد تشابك. يُعرف النوع الأول بالمستقبلات الأيونوتروبية أو القنوات الأيونية ربيطية التبوّب. المستقبلات الأيونوتروبية هي أسرع أنواع التحول من إشارة كيميائية إلى إشارة كهربائية، فبمجرد أن يرتبط الناقل العصبي بالمستقبل سوف يتسبب في حدوث تغيير شكلي يسمح للأيونات بالتدفق مباشرة إلى الخلية. أما النوع الثاني فيُعرف بالمستقبلات المقترنة بالبروتين ج، وهي أبطأ بكثير من المستقبلات الأيونوتروبية بسبب الزيادة في كمية التفاعلات الكيميائية الحيوية التي يجب أن تحدث داخل الخلايا. بمجرد أن يرتبط الناقل العصبي ببروتين المستقبل فإنه يتسبب في حدوث تسلسل من التفاعلات الداخل خلوية التي يمكن أن تتسبب بالعديد من التغيرات المختلفة في الكيمياء الحيوية أو الوظيفة أو التعبير الجيني الخلوي. تُعد تفاعلات الناقل العصبي/ المستقبلات في مجال علم الأدوية العصبية مهمة بشكل كبير نظرًا إلى أن العديد من الأدوية التي يتم تطويرها اليوم لها علاقة بعرقلة عملية الارتباط تلك.


title: علم الأدوية العصبية

text: يتضمن علم الأدوية العصبية الجزيئي دراسة الخلايا العصبية وتفاعلاتها الكيميائية العصبية والمستقبلات الموجودة على هذه الخلايا، كل هذا بهدف تطوير أدوية جديدة لمعالجة الاضطرابات العصبية مثل الألم وأمراض التنكس العصبي والاضطرابات النفسية (وفي هذه الحالة يمكننا تعريفه باسم علم الأدوية النفسية العصبية). هناك بعض المفردات التقنية التي يجب تعريفها لمعرفة متى نربط بين النقل العصبي وعمل المستقبلات:


title: علم الأدوية العصبية

text: يمكن أن تتأثر تفاعلات الناقل العصبي/ المستقبل التالية بالمركبات الصناعية التي تعمل كواحدة من العناصر الثلاثة المذكورة أعلاه. يمكن أيضًا التلاعب بقنوات أيونات الصوديوم/ البوتاسيوم في خلية عصبية لتحفيز تأثيرات مثبطة لجهد الفعل.


title: علم الأدوية العصبية

text: يتوسط الناقل العصبي غابا التثبيط المشبكي السريع بالجهاز العصبي المركزي. يُربط غابا بمستقبلات (على الأرجح مستقبلات غابا-أ) بعد تحريره من خلية ما قبل التشابك، يتسبب ذلك في فرط استقطاب خلية ما بعد التشابك (أي تبقى تحت عتبة جهد فعلها). هذا سيعاكس أي تأثير محفز ناتج عن أي تفاعل ناقل عصبي/ مستقبل آخر.


title: علم الأدوية العصبية

text: يحتوي المستقبل المسمى بغابا-أ على العديد من مواقع الارتباط التي تسمح بالتغيرات الشكلية وتُعد أيضًا بمثابة هدف رئيسي لتطوير العقاقير. العقار المعروف بالبنزوديازيبين يرتبط بأكثر مواقع الربط هذه شيوعًا ويسمح بتأثيرات أي من الناهض أو المناهض على المستقبل. كذلك عقار الديازيبام المشهور الذي يعمل بمثابة معزز تفارغي في موقع الارتباط. يمكن تعزيز مستقبل آخر لغابا، والذي يُعرف باسم غابا-ب، بواسطة جزيء يسمى باكلوفين الذي يعمل كناهض وبالتالي ينشط المستقبلات. يعرف الباكلوفين بأنه يساعد في التحكم في الحركة التشنجية والتقليل منها.


title: علم الأدوية العصبية

text: يتوسط الناقل العصبي المعروف بالدوبامين الانتقال العصبي التشابكي من خلال الارتباط بخمسة أنواع محددة من المستقبلات المقترنة بالبروتين-ج. تُقسّم بروتينات المستقبلات الخمسة إلى فئتين تبعًا لتأثيرها وما إذا كانت الاستجابة الناتجة عن هذا التأثير استجابة مثبطة أو محفزة للخلية ما بعد التشابكية. هناك العديد من العقاقير القانونية وغير القانونية التي تؤثر على الدوبامين وتفاعلاته في المخ. يُعطى الليفودوبا لمرضى الشلل الرعاش، وهو مرض يقلل من كمية الدوبامين في المخ، نظرًا إلى أن الليفودوبا هو المركب الطليعي للدوبامين وليس بمقدرة الدوبامين أن يعبر الحاجز الدموي الدماغي في حين يستطيع الليفودوبا. تُعطى بعض ناهضات الدوبامين لمرضى الشلل الرعاش الذين يعانون من اضطراب يعرف باسم متلازمة تململ الساقين. تشمل الأمثلة على ناهضات الدوبامين الروبينيرول والبرامبيبكسول.


title: علم الأدوية العصبية

text: يمكن علاج الاضطرابات النفسية مثل اضطراب نقص الانتباه وفرط الحركة (إيه دي إيه إتش) بعقاقير مثل الميثيلفينيديت (المعروف أيضًا باسم الريتالين) والتي تمنع إعادة امتصاص الدوبامين بواسطة الخلية ما قبل التشابكية موفرة بذلك زيادة في الدوبامين بفجوة التشابك العصبي. تتسبب زيادة كمية الدوبامين في زيادة ارتباطه بمستقبلات خلايا ما بعد التشابك. تُستخدم هذه الآلية نفسها في عقاقير أخرى ومنشطات غير قانونية وأكثر فعالية مثل الكوكايين.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: تشمل الحروب الإنجليزية الاسكتلندية أو الحروب الأنجلو-اسكتلندية المعارك التي دارت بين مملكة إنجلترا ومملكة اسكتلندا، بدءًا من حروب الاستقلال في أوائل القرن الرابع عشر، وحتى السنوات الأخيرة من القرن السادس عشر.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: بقيت العلاقات بين المملكتين الاسكتلندية والبريطانية غير مستقرّة، على الرغم من أن انتهاء حروب الاستقلال الاسكتلندية بتوقيع معاهدتين في عام 1328 و1357 على التوالي، قاومت اسكتلندا خلال تلك الحروب مرتين محاولات غزو المملكة البريطانية، التي حكمتها أسرة بلانتاجانت آنذاك. استمرت غزوات الملوك الإنجليز على اسكتلندا في عهد ريتشارد الثاني وهنري الرابع، وبقي الصراع غير الرسمي عبر الحدود موجودًا. احتدم الصراع في الأماكن المتبقية تحت الاحتلال الإنجليزي على الحدود كقلعة روكسبيرغ، وميناء بيرويك أبون تويد مثلًا. فرض الاسكتلنديون سيطرتهم على روكسبيرغ من جديد في عام 1460 تحت قيادة ماري من خيلدرز، التي بقت وصية على العرش الإسكتلندي بعد وفاة زوجها جيمس الثاني في نفس الحملة. كان وضع ميناء بيرويك مماثلًا، إذ تنازعت المملكتان على ملكيته، وحاولت كل منهما الاستفادة من ضعف أو عدم استقرار الخصم لتعيد بسط سيطرتها على الميناء، انتهى الصراع أخيرًا باستيلاء الإنجليز على الميناء الإسكتلندي بقيادة ريتشارد دوق غلوستر في عام 1482.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: ربما كان انشغال إنجلترا بالحرب الأهلية خلال حروب الوردتين عنصرًا مهمًا في فترة الانتعاش النسبي لجارتها الشمالية خلال القرن الخامس عشر، وبحلول العقد الأول من القرن السادس عشر، تقدّم كل من جيمس الرابع ملك اسكتلندا وهنري السابع ملك إنكلترا بمبادرات من أجل سلام دائم. فشلت تلك المحاولات بعد وصول هنري الثامن إلى العرش الإنجليزي، وتوغل جيمس الرابع الكارثي في نورثمبريا في عام 1513، ما أدّى في النهاية إلى معركة فلودن. بعد ثلاثة عقود، وبعد وفاة جيمس الخامس في عام 1542، هاجمت الجيوش الإنجليزية اسكتلندا تحت قيادة إيرل هيرتفورد، ما تسبّب بدمار كبير ونهب كبير في اسكتلندا، عُرَف هذا التوغّل بالتودّد العنيف أو «راف ووينغ». كانت معركة بينكي آخر معركة ضارية بين اسكتلندا وإنجلترا كدولتين مستقلتين في سبتمبر من عام 1547، ولكن استمرت بعدها فترات من القتال والصراع.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: لعبت فرنسا أيضًا دورًا رئيسيًا طوال فترة الحروب الأنجلو-اسكتلندية. حارب الجنود الاسكتلنديون والإنجليز على الأراضي الفرنسية خلال حرب المائة عام (1337–1453) على جبهتين متضادتين، إذ وقف الاسكتلنديون مع الفرنسيين (تحالف أولد) ضد الإنجليز. تدخلت فرنسا في فترات لاحقة على الأراضي الاسكتلندية لصالحهم. خلّف التدخّل الفرنسي عواقب سياسية معقدة بشكل متزايد على جميع الأطراف بحلول أواخر القرن السادس عشر.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: يمكن القول رسميًا أن الحروب الأنجلو-اسكتلندية انتهت عند اتحاد التيجان في عام 1603، إذ دخلت إنجلترا واسكتلندا في اتحاد شخصي تحت حكم جيمس السادس والأول، الذي ورث كلا التاجين. إلّا أن الصراع الدموي بين الدولتين عاد إلى الظهور بمظهر مختلف وأكثر تعقيدًا في القرن السابع عشر.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: دارت العديد من النزاعات على الحدود الإنجليزية الاسكتلندية خلال منتصف القرن الخامس عشر، وأبرزها معركة سارك في عام 1448. كانت هذه المعارك نتيجة الحملات العسكرية المستمرة لإنجلترا في فرنسا ومحاولة اسكتلندا دعم آل فالوا.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: أعلنت إنجلترا تحت حكم هنري الثامن الحرب على فرنسا في عام 1512 (كجزء من الصراع الأكبر المعروف باسم حرب عصبة كامبراي). غزا جيمس الرابع ملك اسكتلندا إنجلترا وفاءً لتحالفه مع فرنسا، على الرغم من أنه متزوج من مارغرت أخت هنري. غزا جيمس إنكلترا في عام 1513، بعد فشل الغارات الأولية على الحدود. وسرعان ما أسقطت مدفعيته القلاع الإنجليزية مثل نورهام، ووارك. ومع ذلك أصدر جيمس تحديًا رسميًا للجيش الإنجليزي لخوض معركة ميدانية مفتوحة بقيادة إيرل ساري، وحصّن موقعه. حاول جيش ساري مناورة الجيش الإسكتلندي، الذي شن هجومًا لفتح الطريق شمالًا إلى اسكتلندا. وبالنتيجة قُتِل جيمس الرابع في معركة فلودن الكارثية، إلى جانب العديد من النبلاء أو «زهور الغابة».


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: كان جيمس الخامس ملك اسكتلندا رضيعًا يبلغ من العمر عامًا واحدًا عند وفاة والده. تنافست فصائل مختلفة من النبلاء الاسكتلنديين على السلطة وحضانة الملك الصغير. في حين شجع هنري الثامن سرًا بعضًا منهم، سعت الجيوش الإنجليزية، وبعض عائلات الإنجليز، والبوردر ريفرز الاسكتلنديون غزو ونهب جنوب غرب اسكتلندا، لممارسة الضغط على السلطات الاسكتلندية.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: استقرت العلاقات بين إنجلترا واسكتلندا في النهاية بعد سيطرة إيرل أنغوس. (كان خطر انتشار الاضطرابات التي آثارها هنري في اسكتلندا جنوبًا عبر الحدود أحد أسباب استقرار وتهدئة العلاقات).


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: عندما بلغ جيمس الخامس سن الرشد وتولى زمام الأمور، أطاح بأنغوس وجدد التحالف الإسكتلندي الفرنسي (تحالف أولد). تزوج جيمس مادلين من فالوا ابنة فرانسيس الأول، وعندما توفيت بعد بضعة أشهر جراء إصابتها بمرض السل، تزوج ماري من غيس. ازداد التوتر بين إنجلترا واسكتلندا مرة أخرى. ذلك أن هنري قطع علاقته بالكنيسة الكاثوليكية الرومانية، وبدأ في حل الأديرة وتصفيتها، في حين احتفظ جيمس بعلاقته مع روما، وأعطى السلطة لأساقفة أقوياء مثل الكاردينال ديفيد بيتون.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: اندلعت الحرب في عام 1541، وشهدت الحدود هذه المرة أيضًا مناوشات تمهيدية، ثمّ أرسل جيمس جيشًا كبيرًا إلى إنجلترا، كانت قيادته ضعيفة ومنقسمة، وهُزِم في معركة سولواي موس.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: مات جيمس بعد الهزيمة بوقت قصير، وخلفته الملكة ماري، التي كانت رضيعة عند وفاة والدها. حاول هنري الضغط على اسكتلندا المنقسمة للتحالف مع إنجلترا، والموافقة على زواج ماري من ابنه إدوارد، ولكنّ عندما سيطر الكاردينال بيتون على حكومة اسكتلندا وجدد التحالف مع فرنسا، أُحبِط هنري ورد في عام 1544 من خلال إرسال جيش تحت قيادة عم إدواردد إيرل هيرتفورد، لممارسة أعمال التدمير والذبح بشكل منهجي في جميع أنحاء جنوب اسكتلندا، كوسيلة ليكسب ودّهم. استمرت الحملة في العام التالي، وفازت بعض الفصائل الاسكتلندية في معركة أنكروم مور، التي أوقفت مؤقتًا الهجمات الإنجليزية.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: توفي هنري عام 1547. جدد هيرتفورد-الذي أصبح بحلول ذلك الوقت حامي ودوق سومرست- محاولته لعقد التحالف، وفرض كنيسة أنجليكانية في اسكتلندا. حقق هيرتفورد انتصارًا عظيمًا في معركة بينكي كلوغ، ولكنّ ماري هُرّبَت إلى فرنسا وخُطبَت لدوفين فرانسيس. استمر القتال لعدة سنوات أخرى، وساعدت القوات الفرنسية حلفاءها الاسكتلنديين. لم يستطيع نظام سومرست تحمل تكاليف الحرب دون سلام دائم، وأطيح به وأعدم في النهاية.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: كانت بينكي كلوغ آخر معركة ضارية بين إنجلترا واسكتلندا قبل اتحاد التاجَين في عام 1603. قُتل بيتون في عام 1546، وخضعت اسكتلندا في غضون بضع سنوات لإصلاح ديني كبير، بشكل سلمي ومن دون تهديد بإصلاح مضاد على عكس معظم الدول الأوروبية، على الرغم من أن إنجلترا المجاورة كانت ستخضع لعملية إصلاح مضادة في عهد الملكة ماري الأولى. استعادت العلاقات بين الدولتين استقرارها مع وصول الملكة إليزابيث الأولى لحكم إنجلترا.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: بقيت اسكتلندا منقسمة، إذ احتل الفصيل الكاثوليكي بقيادة ماري من غيس ليث وإدنبره. ضمنت إليزابيث انتصار الفصيل البروتستانتي باستخدام أسطولها لمحاصرة الكاثوليك، ومنع وصول المساعدات الفرنسية إليهم.


title: الحروب الإنجليزية الاسكتلندية

text: في الجزء الأخير من القرن السادس عشر، كان السلام بين الدولتين مضمونًا، من خلال احتمال أن يصبح ملك اسكتلندا جيمس السادس، الذي نشأ كبروتستانتي، وهو ابن ماري ملكة اسكتلندا، ملكًا لإنجلترا عند وفاة إليزابيث. كانت هناك مشاكل دائمة مع ريفر الحدود، لكن إليزابيث كانت تميل إلى التسامح مع أعمال النهب التي قاموا بها، بدلًا من إثارة خلاف مع جارتها البروتستانتية.


title: صناعة النماذج

text: في عمليات صب المعادن يتم صنع نماذج للمنتجات المراد صبها.تصنع النماذج من مواد متعددة مختلفة منها الأخشاب و المعادن , و الأخشاب شائعة الاستخدام لرخص ثمنها وخفة وزنها وسهولة تشغيلها وتؤخذ أفضل أنواع الأخشاب من الأشجار الناضجة والصفات التي يلزم توافرها في الأخشاب التي تصلح لصناعة النماذج[بالإنجليزية:pattern manufacturing]هي : اندماج البنية وانتظام الألياف وقلة التعوج وقابليتها للتشغيل مع خلوها من العقد والمواد الراتنجية والعصارات الزائدة.


title: صناعة النماذج

text: تعتبر النماذج ضرورية حتي ولو كان المطلوب مصبوبا واحد فقط، كما أنه يمكن الحصول علي مصبوبات عديدة باستخدام نموذج واحد وعلي ذلك فإن الحصول علي النموذج الملائم هو الخطوة الأولي في عمل المصبوبات.


title: صناعة النماذج

text: و تستعمل المسابك أنواعا عديدة من النماذج، وتبعا لما يتطلبه عمل المصبوبات يمكن تقسيم النماذج إلي الأنواع التالية:


title: صناعة النماذج

text: و لكل نوع من أنواع النماذج السابق ذكرها مميزاته الخاصة به، وتختار طريقة صنع النموذج طبقا للبيانات التالية:


title: صناعة النماذج

text: لا يكون النموذج في العادة مطابقا في أبعاده لأبعاد المصبوب حيث أنه للحصول علي مصبوب بأبعاده المطلوبة يجب عند تصميم النموذج مراعاة خواص الانكماش الحراري للمعادن المراد صبها وهذا هو ما يسمي بتسامح الإنكماش كما أنه يجب مراعاة ترك تسامح للتشغيل بالماكينات، كما يراعي أيضا عمل سلبية في الأسطح الرأسية للنموذج تساعد علي سحبه من القالب دون أن يتهدم.


title: حديقة سفاري دبي

text: دبي سفاري بارك هي حديقة سفاري صديقة للبيئة تقع في دبي، الإمارات العربية المتحدة . المصدر الرئيسي للطاقة في الحديقة هو الطاقة الشمسية. تقع الحديقة في منطقة الورقاء 5 على طريق حتا . تضم الحديقة 2500 حيواناً من أكثر من 250 نوعًا. حلت الحديقة محل حديقة حيوان دبي في الذكرى الخمسين لتأسيسها. تخطط الحديقة لزيادة عدد الحيوانات إلى 5000 بحلول عام 2020.


title: جبل مرير

text: جبل مرير هو جبل من أعلى جبال سلسلة جبال السروات جنوب غرب شبه الجزيرة العربية ويقع في قرية آل قحطان - بني شهر شمال محافظة النماص التابعة لمنطقة عسير بحوالي 15 كيلومتر تقريباً.


title: حديقة سفاري دبي

text: تم إنشاء حديقة سفاري دبي الكائنة في منطقة الورقاء 5 مقابل سوق التنين، بتكلفة بلغت حوالي مليار درهم إماراتي، إذ تمتد على مساحة 12.8 مليون متر مربع، مما يسمح لها باستقبال حوالي 10 آلاف زائر يومياً، للاستمتاع بمجموعة من البحيرات والطبيعة الخضراء المنعشة بالإضافة إلى أحجار ضخمة صناعية منتشرة في أنحاء حديقة الحيوان دبي، والشلالات التي تضفي جمالاً أخاذاً إلى هذا الصرح الضخم والجديد من نوعه


title: جبل مرير

text: ترتفع أعلى قمم جبل مرير وهي قمة (الخيالين) إلى نحو عن سطح البحر وهو أعلى جبال بلاد بني شهر و يعتقد البعض من الباحثين أنه أعلى جبال المملكة العربية السعودية في ظل تضارب الأرقام بين المصادر المحلية وتضاريس قوقل مع الواقع وعدم صحته ودقتها في كثير من الأحيان بالإضافة لإهمال الجهات المعنية لتضاريس جبال السروت.


title: حديقة سفاري دبي

text: تم استبدال حديقة الحيوان القديمة في دبي بحديقة سفاري دبي عندما كانت تضم 1000 حيوان فقط. تتكون الحديقة من 12.8 مليون قدم مربع من المساحة. اتخذت البلدية قرارًا بزيادة وتعديل حديقة حيوانات دبي حيث تم تخصيص 40.8 مليون دولار للمشروع. تم تسليم المشروع إلى شركة مراس الإماراتية. تم افتتاح الحديقة في 12 ديسمبر 2017 ، ولكن تم إغلاقها للتجديدات والتحسينات في مايو 2018.


title: جبل مرير

text: هي أعلى قمم جبل مرير وسميت بهذا الاسم لأن من يعتليها كان يرى في حال صفاء الجو لمعان البحر الأحمر غربا و واحات بيشة شرقا وقت الشروق و الغروب


title: حديقة سفاري دبي

text: تحتوي الحديقة على خمس مناطق رئيسية تسمى قرية سفاري والقرية العربية والقرية الآسيوية والقرية الأفريقية وقرية الوادي.


title: جبل مرير

text: أنشأت بلدية محافظة النماص حديثا منتزه جبل مرير حيث شمله مرور الطريق السياحي المار على أشعاف جبال محافظة النماص وتم ترصيفة ووفرت البلدية بعض الألعاب والجلسات العامة ويتميز جبل مرير بالكبر وكثافة الغابات من أشجار العرعر وغيرها، ويتميز بالطبيعة الخلابة البكر وكان مرتع للحيوانات العربية كالنمر العربي والضبع والذئب و الوعل العربي وغيرها من الحيوانات المهددة بالانقراض ولكن هذه الطبيعة البكر سواء من حيوانات أو من غابات أصبحت مهددة بفعل الإنسان وبسبب اهمال الجهات المسؤوله من البلدية ووزارة البيئة والمياه والزراعة والهيئة السعودية للحياة الفطرية بسبب هذه المنتزهات اللتي لم تراعِ ولم تهتم بهذه البيئة النادرة من حيث قطع الاشجار وعدم الاهتمام بالنظافة الدورية، فغابات العرعر الكثيفة البكر (اللتي كانت أعراف ومواثيق قبائل المنطقة تمنع الاحتطاب منها في ماضي الزمان) أصبحت مهددة الآن بالتلوث والانقراض


title: حديقة سفاري دبي

text: قرية سفاري هي منطقة مفتوحة حيث يمكن للزوار الذهاب بالحافلة ولقاء الحيوانات عن قرب بما في ذلك الزرافات والأسود والنمور والفهود وبها العديد من الحيوانات لذلك يشعر الزائر بانه في رحله سفاري مكتملة .


title: حديقة سفاري دبي

text: تمتد القرية العربية على مساحة 130 ألف متر مربع، وهي مخصصة لمراقبة الحياة البرية المحلية والتعرف عليها، مثل المها العربي والذئب . تم تصميم هذه المنطقة بحيث تحتوي على اابيئة الصحراوية والبيئة الجبليه والبيئة السهليه الجبال والصحاري حيث تحتوى كل بيئة على الحيوانات الخاصة بها كالنعام والمها العربي والذئب الجبلي والوعل .


title: حديقة سفاري دبي

text: تعد القرية الإسيوية من أهم القرى في حديقة سفاري دبي من حيث المساحة والأنشطة المتنوعة، فهي تمتد على مساحة 105 ألف متر مربع، تم تصميمها بطريقة تعكس الحياة والطبيعة الأسيوية بكل تفاصيلها، وذلك ليشعر الزوار وكأنهم بقلب القارة الأسيوية وتضم العديد من الحيوانات مثل تنبن الكومودو والفيل الهندى والنمور الاسيويه والفهود كذالك .


title: حديقة سفاري دبي

text: تعد القرية الإفريقية من أهم القرى في حديقة سفاري دبي من حيث المساحة والأنشطة المتنوعة، فهي تمتد على مساحة 115 ألف متر مربع، تم تصميمها بطريقة تعكس الحياة والطبيعة الأفريقية بكل تفاصيلها، وذلك ليشعر الزوار وكأنهم بقلب القارة الأفريقية، وتنقسم هذه القرية إلى منطقتين هما: السافانا الإفريقية والغابات الممطرة، بالإضافة إلى البلازا الرئيسية التي تضم مجموعة من المرافق والمطاعم الخاصة بالقرية.


title: حديقة سفاري دبي

text: كما تضم القرية 20 معرضاً للحيوانات المختلفة: فرس النهر، والغوريلا، والشمبانزي، والأسد الأفريقي، وطائر الفلامينغو الوردي اللون وغيرها الكثير


title: حديقة سفاري دبي

text: هذه منطقة للاسترخاء. تم إنشاء المنطقة للاسترخاء بعد زيارة السفاري الطويلة. الأرض خضراء مورقة بينما توجد برك من الأسماك حيث يمكنك مشاهدة "الأسماك أو الشلالات"


title: حديقة سفاري دبي

text: يمثل هذا المكان مركزاً تعليمياً يتيح للأفراد التعرف إلى الحياة البرية، بسلوكياتها وطبيعتها والاطلاع على حقائقها المشوقة.


title: حديقة سفاري دبي

text: يتيح للزوار التعرف على أنواع كثيرة من الطيور؛ من الغراب إلى البومة وغيرها الكثير من الطيور القادمة من الغابات الأفريقية.


title: حديقة سفاري دبي

text: توفر حديقة الصغار منطقة آمنة للعب الأطفال في الهواء الطلق، وتنمي معرفتهم وطريقة تعاملهم مع بعض أنواع الحيوانات، مثل الدجاج والأبقار والماعز والبط، حيث ستتاح لهم فرصة تعلم كيفية جمع بيض الدجاج عدا عن تجميع الحليب من الأبقار، والأهم من هذا وذاك هو فرصة ركوب الحصان الصغير


title: مجرم في إجازة (فيلم)

text: هل الجريمة مرض وراثي أم هي وليدة البيئة الفاسدة التي يقدر لبعض الناس العيش فيها ؟ هذا هو السؤال.. وهو أيضا الذي يحير بطله المحامي... إذ يعد بحثا في الإجرام يقول فيه أنه وليد البيئة وليس وليد الوراثة. . ويريد أن يجري تجربة عملية فيأتى بمجرم هارب اعتاد الإجرام ليضعه في بيئة بعيدة كل البعد عن الإجرام.. قريبة كل القرب من السمو، يدعوه إلى منزله حيث يعيش كصديق له وهناك تريد زوجة المحامى أن تخونه وهي تعرض حبها على المجرم فيتردد أولا ثم يستجيب.. والعصابة التي ينتمى إليها تدعوه إلى جريمة سرقة أموال شركة الترام.. فيخرج معها ويسرق النقود ثم يخفيها بمنزل المحامى.. غير أن هذا يعرف مكانها ويردها للصراف. . ثم يأخذ المجرم إلى منزل الصراف ليرى بنفسه ما كان يتعرض له الصراف المسكين لو سرقت النقود.. أن أمرين ينبهان ضمير المجرم أخيرا.. هما حبه الحقيقى لخادمة المحامى وحبه لطفل صغير داسته العصابة بسيارتها أثناء ارتكاب جريمة السرقة. فيثور على الإجرام وينال عقابه على جريمته الأخيرة.. ثم يخرج ثانية ليتزوج الخادمة بينما تموت الزوجة الخائنة، وينتهي المحامى من بحثه بأن المجرم إذا ما وجد نفسه في وسط يدعو للخير ويعيش عيشة الخير وإذا ما خفق قلبه بالأحاسيس والعواطف السامية رأيته يتحول من مجرم إلى ملاك طاهر.. ويفوز الخير.


title: شما

text: ذكر محمد رمزي في كتابه القاموس الجغرافي للبلاد المصرية أن شما من القرى القديمة واسمها الأصلي «شمما»، حيث ذكرها ابن الجيعان في كتابه «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية»، أنها من الأعمال المنوفية، وأن مساحتها 770 فدان. كما ذكر رمزي أيضًا أن اسمها ورد في «قوانين ابن مماتي» وفي «تحفة الإرشاد»، ثم أدغم اسمها مع الوقت، فأصبح «شمَّا».


title: داء مويامويا

text: داء مويامويا هو مرض نادر يحدث فيه ضيق في شرايين محددة بالمخ، مما يتسبب في إعاقة تدفق الدم بها نتيجة لذلك وأيضاً نتيجة لتكون الخثرات في داخلها. يترتب على ذلك نمو لشرايين جانبية بجانب الشرايين المغلقة (دورة دموية رديفة) كي تقوم بتعويض نقص تدفق الدم للمخ، لكن هذه الشرايين الجديدة تكون ضعيفة وصغيرة، بالإضافة لذلك فإنها تكون معرضة لحدوث خثرات بداخلها أو تعرضها للنزيف أو التمدد. عند تصوير الأوعية الدموية باستخدام الأشعة السينية تظهر هذه الشرايين الجانبية على هيئة «نفخة الدخان» (باليابانية "もやもや" «مويامويا»).


title: داء مويامويا

text: تعد الوراثة مسئولة عن 10% من حالات الإصابة بالمرض، وتنشأ بعض الحالات نتيجة لطفرات جينية محددة. يبلغ معدل الإصابة بالمرض في اليابان بنسبة 0.35 لكل 100.000 شخص وهي نسبة الإصابة الأعلى بالعالم. في أمريكا الشمالية يظهر المرض بشكل رئيسي في الإناث خلال العقد الثالث والرابع من العمر على هيئة نوبات عابرة من نقص التروية، أو نزيف بالمخ، ويمكن ألا تظهر أية أعراض مطلقاً لكن ترتفع قابليتهن للإصابة بالسكتة الدماغية، يمكن أن يظهر المرض كذلك بين الأطفال والرضع. تزداد نسبة الإصابة بشكل عام بين الإناث أكثر من الذكور.


title: داء مويامويا

text: قد ينشأ المرض نتيجة اضطراب خلقي أو بشكل مكتسب، حيث تزداد نسبة الإصابة به مع أمراض ومتلازمات وراثية مثل متلازمة داون وفقر الدم المنجلي وعيوب القلب الخلقية ونقص بروتين سي، كما يمكن أن يحدث بشكل مكتسب نتيجة إصابات الرأس.


title: داء مويامويا

text: يتم تشخيص المرض بشكل رئيسي من خلال الأشعة المقطعية على المخ، الرنين المغناطيسي، أو تصوير أوعية المخ. تشير دراسة أجريت عام 2015 إلى امكانية ربط واصمات حيوية بالإصابة بالمرض.


title: داء مويامويا

text: لايوجد علاج شافي للمرض. من الممكن أن يتم تناول بعض العقاقير مثل مضادات الصفيحات كالأسبرين لمنع حدوث الخثرات. يوصى بالتدخل الجراحي في أغلب الحالات، حيث تعتمد الجراحة على تحويل الاعتماد على الإرواء الدموي للمخ من الشريان السباتي الباطن (أكثر الشرايين تأثراً بالمرض) إلى الاعتماد على الشريان السباتي الظاهر وفروعه.


title: خطة آلون

text: كانت خطة آلون خطة لتقسيم الضفة الغربية بين إسرائيل والمملكة الأردنية الهاشمية، إقامة دولة درزية في هضبة الجولان الواقعة تحت الاحتلال الإسرائيلي، وإعادة غالبية شبه جزيرة سيناء إلى السيطرة العربية. وصيغت الخطة من قبل الوزير الإسرائيلي إيغال آلون بعد فترة وجيزة من حرب 1967 في يونيو 1967.


title: خطة آلون

text: وكان الهدف العام للخطة هو ضم معظم غور الأردن من النهر إلى المنحدرات الشرقية لحافة تلال الضفة الغربية، والقدس الشرقية، وكتلة عتصيون إلى إسرائيل. الأجزاء المتبقية من الضفة الغربية، التي يقطن فيها غالبية السكان الفلسطينيين، كانت ستصبح أراضي تحت الحكم الذاتي الفلسطيني، أو ستعود إلى الأردن، بما في ذلك ممر إلى الأردن من خلال أريحا. رفض الملك الأردني الحسين بن طلال الخطة.


title: خطة آلون

text: توفي آلون في عام 1980، وفي السنة التالية صادقت الحكومة الإسرائيلية على قانون هضبة الجولان، لتضم فعلياً غالبية المحافظة.


title: خطة آلون

text: استندت الخطة على عقيدة أن السيادة الإسرائيلية على جزء كبير من الأراضي التي تحتلها إسرائيل كانت ضرورية للدفاع عن إسرائيل. من ناحية أخرى، أراد آلون أن تعيد إسرائيل الأراضي المأهولة بالسكان، ومعظم شبه جزيرة سيناء أيضًا، إلى السيطرة العربية، من أجل التقدم نحو حل للصراع العربي الإسرائيلي. وقد تم تصميم الخطة لتشمل أقل عدد ممكن من العرب في المناطق التي تطالب بها إسرائيل. استبعد القادة الإسرائيليين احتمال إدماج سكان الضفة الغربية الفلسطينيين في إسرائيل كبرى لأن ذلك سيؤدي إلى تغير جذري للطابع الديموغرافي اليهودي للدولة.


title: بليتش (فيلم)

text: بليتش هو فيلم حركة ومغامرات تم إنتاجه في اليابان، وصدر سنة 2018 بطولة سوتا فوكوشي وميافي، وهو مقتبس من مانغا تحمل نفس الاسم.


title: بليتش (فيلم)

text: بعدما يُمنح طالب الثانوية “إيتشيغو” قدرات حاصدة للأرواح فجأةً، يشعر برغبة شديدة في ردّ هذه القوى، ولكن سيتعيّن عليه حصد بعض الأرواح أولًا.


title: البديع والقرفي

text: تشكلت المدينة من قسمين منفصلين سابقاً وهي البديع والقسم الآخر القرفي ثم اندمجت لاحقاً تحت مسمى البديع والقرفي. وتعود تسمية القرفي إلى قراف من حرب، حيث ينسبها بعض المؤرخين إلى حرب الخولانية الحجازية "القرافية بطن من الحوازم من المراوحة من بني سالم"، والبعض الآخر ينسبها "حربية عكية عدنانية"، والبعض ينسبها قُرشية كنانية .


title: رشدي الشمعة

text: رشدي الشمعة هو رشدي (بك) بن أحمد باشا ابن سليم الشمعة، من الكتاب الأعيان، حسيني الأصل، انتقل أسلافه من وادي العقيق بالحجاز إلى دمشق سنة 825 هجري.


title: رشدي الشمعة

text: ولد بدمشق عام 1865م، درس في إسطنبول الأدب والقانون وتخرج من معاهدها، عام 1886م تزوج من ابنة الأمير لاي سليمان بك الميرلاتي عام 1886م، عمل كاتباً وأديباً، كما عين كرئيس كتاب مجلس إدارة الولاية والمدعي العام للمجلس.


title: رشدي الشمعة

text: ألف عدة روايات وطنية مُثلت على مسارح دمشق، وأشهر هذه الروايات مسرحية طارق بن زياد التي قامت بأدائها فرقة مدرسة مكتب عنبر عام 1908م في حديقة الصوفانية قرب باب توما، وقد أدى عرضها لحدوث إشكالات عديدة.


title: رشدي الشمعة

text: انتخب نائباً عن دمشق في المجلس العمومي العثماني وهناك رفض هو وزملاؤه العرب تحت قبة مجلس المبعوثان ضد سياسة التتريك ودعى لمكافحتها.


title: رشدي الشمعة

text: شارك في تأسيس عدة أحزاب تهدف لتحرر العرب من سلطة الإتحاديين الأتراك منها المنتدى الأدبي المؤسس عام 1909م، الحزب المعتدل الحر 1908م، الجمعية القحطانية 1909م، الجمعية اللامركزية 1912م.


title: رشدي الشمعة

text: بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى ووصول جمال باشا السفاح لقيادة الجيش الرابع، شُكل المجلس العرفي في عاليه الذي تولى مهمة إصدار الأحكام ضد رجال العرب، وصدرت أحكام الإعدام بواحد وعشرين شخصاً أصروا حتى آخر لحظات على الاحتفاظ بهويتهم العربية ومطالبهم بالاستقلال.


title: رشدي الشمعة

text: كانت خلاصة قرار الاتهام الموجه لرشدي بك هو : «كان قد ألقى في دور التمثيل محاضرات تشجع الانفراد العربي واستقلاله، وكان مشتركاً في تشكيلات الجمعية اللامركزية».


title: رشدي الشمعة

text: في يوم 6 مايو 1916 تم نقل رشدي الشمعة وستة من رفاقه بالقطار من عاليه إلى دمشق حيث أودعوا لدى وصولهم دائرة الشرطة، وفي الثالثة صباحاً يوم 6 مايو 1916 أنيرت ساحة المرجة بكاملها استعداداً لتنفيذ الأحكام، وقد بدأ تنفيذ الأحكام بإعدام شفيق بك مؤيد العظم وانتهوا بإعدام رشدي الشمعة.


title: القط الأسود (مسلسل)

text: القط الأسود هو مسلسل بوليسي مصري أُنتج عام 1964، كتب قصته محمد المازني، ومن إخراج عادل صادق. وعدد حلقات المسلسل هو 8 حلقات.


title: حميد البلوشي (ممثل كويتي)

text: حميد البلوشي (1 يناير 1980 -)، ممثل كويتي خریج المعهد العالي للفنون المسرحیة وبدا مشواره الفنی عام 1999 فی مسرحیة الیس فی بلاد العجائب مع الفنانة هدى حسين و ایضا لدیه عدید من المسرحیات ومسلسلات مع الفنانین الكويت و الخلیج.


title: ابن الهائم المصري

text: أبو العباس شهاب الدين أحمد بن عماد الدين بن علي المعروف بابن الهائم المصري المقدسي هو رياضياتي وفقيه مسلم. يُعرف بالمصري لأنه ولد بمصر سنة 753 هـ، ويُعرف بالمقدسي لأنه انتقل إلى القدس واشتهر ومات فيها سنة 815 هجريًا الموافق 1412 ميلاديًا.


title: القط الأسود (مسلسل)

text: تدور أحداث القصة حول زعيم عصابة ملقب بـ«القط الأسود» يرتدي قناع قط أسود، ويتعاون مع عصابته لارتكاب جرائم، ويدخل في صراع مع رجال المباحث، وتفشل الشرطة في القبض عليه، ويكشف في الحلقة السابعة عن هويته أمام شقيقه الأصغر، فيتبيَّن أن وجهه مُشوَّه بسبب حريق نشب في منزله قبل 10 سنوات.


title: ابن الهائم المصري

text: ترك مؤلفات قيمة، منها: «رسالة اللمع في الحساب» و«الحاوي في الحساب» و«المعونة في الحساب الهوائي» و«مرشد الطالب إلى أسنى المطالب في الحساب» و«المقنع في علم الجبر والمقابلة» وهو قصيدة قوامها 59 بيتاً من الشعر في الجبر. كما ألف كتابًا في القواعد اسمه «مرشد الطلاب في قواعد الإعراب» كتبه عام 795 هـ.


title: ابن الهائم المصري

text: وله ألفيّة في علم الفرائض تسمى «الكفاية»، شرحها شيخ الإسلام زكريا الأنصاري في كتاب «نهاية الهداية إلى تحرير الكفاية».


title: زيلدا فتزجيرالد

text: زيلدا ساير فيتزجيرالد (24 تموز/يوليو 1900 - 10 آذار/مارس 1948) والتي وُلِدَتْ باسم زيلدا ساير في مونتغومري هي روائية أمريكية وزوجة الكاتب فرنسيس سكوت فيتزجيرالد. كانت رمزاً للعشرينيات - وقد أطلق عليها زوجها لقب أول أمريكية تتبع أسلوب الفلابر وهو أسلوب الحياة الأرستقراطية من حيث المظهر والشخصية. أصبح الزوجان من المشاهير بعد نجاح الرواية الأولى للزوج هذا الجانب من الجنة (1920). كان لزيلدا حضور هائل في المجتمع الغربى الأمريكى منذ أوائل فترة مراهقتها، متغلبة على جميع الحسناوات الأخريات لكونها نجمة في حفلات الباليه ومناسبات نادى النخبة في بلدتها. وبعد فترة قليلة من إنهائها للفترة الثانوية، قابلت فرنسيس سكوت فيتزجيرالد في نادى للرقص، ولكنها لم تنبهر به ووافقت أهلها على أنه لا يمتلك الإمكانيات المالية لإعالة الأسرة. بعد إعلانه عن شغفه الشديد بها، تحول الغزل إلى علاقة مطولة من الخطابات الأسبوعية. على الرغم من أنه كان يعلم بمصادقتها غير الملتزمة لرجال آخرين، ونظرًا لإصراره على الحصول على الأمان المادى، لأن زواجه بزيلدا كان كفيلاً بحصوله على أموال أكثر من كل المال الذي جناه من بيع مقالاته التي سبقت ظهور كتابه الأول. وفي 20 آذار/مارس وافق «أبناء سكريبنر» على نشر روايته هذا الجانب من الجنة، واتصل فيتزجيرالد على الفور بزيلدا، التي وافقت على أن تسافر معه إلى نيويورك وتتزوجه وتعيش معه. تزوج الاثنان في نيويورك في 3 نيسان/أبريل 1920، وانتقلا فيما بعد إلى أوروبا. وفي الوقت الذي لقى فيه سكوت استحساناً كبيراً لروايته غاتسبي العظيم وقصصه القصيرة، وفي الوقت الذي اندمج فيه الزوجان مع قامات أدبية مثل إرنست همينغوي، كان زواجهما كتلة متشابكة من الغيرة والسخط والقسوة. استخدم سكوت علاقتهما مادة في رواياته، ووصل به الحال إلى أنه أخذ مقتطفات من مذكرات زيلدا وجعلها أحاديثاً لبطلاته الخيالية. وفي محاولة للعثور على هوية فنية لها، كتبت زيلدا مقالات في مجلات وقصصاً قصيرة، وفي عامها السابع والعشرين، أصبحت مهووسة بالعمل في رقص الباليه، وأخذت تتمرن حتى التعب.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: كان من السهل التنبأ بإيداع زيلدا مصحة شيبارد برات في طوسون، ماريلند حيث شُخصت حالتهاعلى أنها فصام أو ما يعرف بالشيزوفرينيا(رغم أن بعض الباحثين شخصوا حالتها على إنها اضطراب ثنائي القطب)؛ ربما ساهم في ذلك عوامل مثل إرهاقها الناتج عن زواجها العاصفة وملازمة سكوت لشرب الكحول وعدم اتزانها المتزايد. وهناك في المصحة كتبت شبه سيرة ذاتية احفظ لي الفالس ونُشرت في 1932. غضب سكوت بشدة لاستعمالها حياتهما الزوجية مادة في الرواية، وبالرغم من ذلك، فعل هو الشئ نفسه في روايته الليلة الناعمة التي نُشرت في 1934. تطرح الروايتان صورتين متناقضتين لزواج الاثنين الفاشل. وفي أمريكا، ذهب سكوت إلى هوليوود حيث حاول أن يبدأ كتابة السيناريوهات وبدأ في علاقة مع شيلا جراهام صاحبة عمود الأفلام. وفي 1936، أُودعت زيلدا مستشفى هايلاند للأمراض العقلية في آشفيل، كارولينا الشمالية. تُوفِىَ سكوت في هوليوود عام 1940م، وكان قد رأى زيلدا أخر مرة قبل عام ونصف من تاريخ وفاته. قضت زيلدا سنواتها المتبقية في العمل على روايتها الثانية، التي لم تكملها، وأخذت ترسم بشكل كثيف. توفيت في عام 1948م، عندما احترقت المستشفى التي كانت توجد بها. تجدد الاهتمام بالثنائي فيتزجيرالد بعد وفاتها، إذ أصبح الزوجان مادة لكتب شهيرة وأفلام واهتمام دراسي. بعد حياة وُصِفَت بأنها شعار لعصر الجاز والعشرينيات الصاخبة والجيل الضائع. وجدت زيلدا بعد موتها دورًا جديدًا، فبعد نشر سيرة ذاتية لها في 1970 التي رسمتها في صورة الزوجة الضحية لزوج متكبر، أصبحت زيلدا رمزًا للنساء. نُصِبَّ تمثال لزيلدا في ساحة النساء المشاهير في ألاباما في 1992م.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: كانت زيلدا المولودة في مونتغومري أصغر أخواتها الستة. اختارت أمها منيرفا بكنر «ميني» ماتشن (23 تشرين الثاني/نوفمبر 1860-13 كانون الثاني/يناير 1958) اسم زيلدا تيمنًا باسم شخصيات في قصتين غير مشهورين هم:«زيلدا: حكاية مستعمرة ماساتشوستس» (1866) لجاين هوارد و«ثروة زيلدا»(1874) لروبرت ادوارد فرانسيلون. كانت شخصية زيلدا في كلتا القصتين غجرية. كانت زيلدا طفلة مدللة ومحبوبة من أمها لأقصى درجة ولكن كان أبيها أنتوني ديكنسون ساير (1858-1931))- قاضي في محكمة ألاباما العليا وواحد من كبار القصاة في ألاباما- رجل صارم ومنعزل. ترجع أصول هذه العائلة إلى أوائل المستوطنين في لونغ آيلند الذين انتقلوا إلى ألاباما قبل الحرب الأهلية الأمريكية. أصبحت عائلة ساير من أبرز عئلات الجنوب في وقت ولادة زيلدا. قضى خالها الأكبر، جون تايلر مورجان، ستة فترات في مجلس الشيوخ الأمريكي، وحرر جدها من جهة الأب جريدة في مونتغومري، وشغل جدها، ويليس بنسون ماتشن، من جهة الأم منصب عضو في مجلس الشيوخ عن ولاية كنتاكي. أما عن أخواتها فهم أنتوني ديكنسون ساير الابن (1894-1933)، ومارجوري ساير (زوجة مينور وليامسون برنسون)(1886-1960)، وروزاليند ساير (زوجة نيومان سميث)(1889-1979)، وكلوتيلد ساير (وزجى جون بالمر)(1891-1986).


title: زيلدا فتزجيرالد

text: كانت زيلدا طفلة غاية في النشاط؛ فقد كانت تقوم بالرقص، وتواظب على دروس الباليه، وتستمتع بالأماكن المفتوحة.و في عام 1914، بدأت زيلدا في حضور الصفوف في مدرسة سيدني لانير الثانوية. لم تجد متعة في الدروس برغم ذكائها. واستمرت في دروس الباليه حتى في الثانوية، تلك الفترة التي تمتعت فيها بحياة اجتماعية نشطة. ظلت زيلدا قائدة للمشهد الاجتماعي الشبابى بالرغم من سُكرها، وتدخينها، وتمضيتها لكثير من الوقت مع الشباب. وقد نُشر عنها في جريدة في مقالة عن إحدى عروضها الراقصة أنها قالت لا تهتم إلا «بالشباب والسباحة». بدأت رغبة زيلدا في حذب الانتباه تكبر مع الوقت، شواء كان هذا برقصها رقصة التشارلستون، أو بارتدائها ثوب سباحة ضيق بلون الجلد لإثارة الجدل. كانت سمعة أبيها تحميها من أي شئ قد يشوب سمعتها. وكان من المتوقع في هذا الوقت من نساء الجنوب أن يكن رقيقات، ومطيعات، ومتأقلمات. كانت تصرفات زيلدا صادمة لكل من حولها، وأصبحت هي وصديقة طفولتها التي أصبحت نجمة من نجوم هوليوود «تالولا بانكهيد» مادة خصبة للنميمة. ولخصت مبادئها في الحياة في كلمات تحت صورة تخرجها من المدرسة الثانوية:


title: زيلدا فتزجيرالد

text: تقابل سكوت وزيلدا للمرة الأولى في تموز/يوليو. بدأ سكوت في محادثتها يوميًا وأتى إلى مونتغومري في أيام فراغه. وكان يتحدث عن خططه ليصبح مشهورًا، وأرسل إليها فصل من كتاب كان يكتبه. سحرت زيلدا سكوت لدرجة أنه أعاد رسم شخصية روزاليند كوناج في هذا الجانب من الجنة لتشبهها. فكتب:" أي نقد لروزاليند ينتهي عند جمالها وأخبر زيلدا أن:" البطلة تشبههك في أكثر من أربع أوجه للشبه". ولكن كانت زيلدا بالنسبة له أكثر من مجرد مصدر إلهام، فبعد أن أرته مذكراتها الشخصية، أخذ منها بعض الأجزاء حرفيًا. وفي خاتمة هذا الجانب من الجنة، تم أخذ مناجاة نفس البطل الرئيس أموري بلاين في المقبرة من مذكراتها مباشرةً.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: كانت المقابلة الأولى لسكوت وزيلدا في محطة قطار (المقابلة التي استعملها سكوت فيما بعد في «غاتسبي العظيم» مع شخصية نيك.) لم يكن سكوت الرجل الوحيد في حياة زيلدا في هذا الوقت، ولكن التنافس عليها جعله يريدها أكثر. ودون في مذكرته التي كان يحملها دومًا معه في السابع من أيلول/سبتمبر أنه قد وقع في الحب. وفي النهاية، وقعت زيلدا هي الأخرى في حبه. وكتبت نانسي ميلفورد التي كتبت سيرة زيلدا الذاتية:«هناك شئ في نفس زيلدا لم يفهمه أحد غير سكوت وهو شعور رومانسي بأهمية نفسها.».


title: زيلدا فتزجيرالد

text: تقطعت صلتهم لمدة قصيرة في تشرين الأول/أكتوبر عندما اُستدعي للشمال. توقع أن يتم إرساله إلى فرنسا، ولكن أُرسل إلى مخيم ميلز في لونغ آيلند. وعندما كان هناك، تم توقيع الهدنة مع ألمانيا. عاد إلى القاعدة في مونتغومري، وعندما حل كانون الأول/ديسمبر، كانت تتملكهم العاطفة كلية ولم يفترقا. وصف سكوت فيما بعد تصرفهم «بالتهور العاطفى». وفي 14 شباط/فبراير عام 1919، تم إخلائه من الجيش وذهب إلى نيويورك ليؤسس حياته.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: تراسل سكوت وزيلدا بصفة مستمرة وفي آذار/مارس 1920، أرسل سكوت لزيلدا خاتم أمه وعُقدت الخطبة. كان للعديد من أصدقاء زيلدا وأفراد عائلتها عدد من التحفظات على علاقتها؛ لم يُعجبوا بإسراف سكوت في شرب الخمر، ولم تعجب عائلتها الأسقفية كونه كاثوليك..


title: زيلدا فتزجيرالد

text: و في أيلول/سبتمبر، أكمل سكوت روايته الأولى، هذا الجانب من الجنة، وتم الاتفاق على نشرها. عندما علم سكوت بالموافقة على نشر روايته، أرسل إلى الناشر ماكسويل بركينز، طالبًا منه سرعة النشر:«هناك أشياء كثيرة عندي تعتمد على نجاح الرواية- بما في ذلك بالطبع فتاة.». وفي تشرين الثانى/نوفمبر، عاد إلى مونتغومري منتصرًا بأخبار روايته. وافقت زيلدا على الزواج منه بمجرد نشر الرواية.، وهو أيضًا وعدها بأن يأخذها إلى نيويورك بكل ما تحمله نيويورك من ألوان بداية العالم. نُشرت "هذا الجانب من الجنة" في 26 آذار/مارس، ووصلت زيلدا إلى نيويورك في 30 من الشهر نفسه، وفي 3 نيسان/أبريل، تزوجا في كنيسة سانت باتريك وبعدها أقاما حفل صغير.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: أصبح سكوت وزيلدا من مشاهير نيويورك بسبب تصرفاتهم المتهورة ونجاح "هذا الجانب من الجنة". وقد أًمروا بمغادرة فندق بالتيمور وفندق كومودور بسبب سكرهم. وزيلدا قفزت مرة في نافورة ميدان الاتحاد. ومثال آخر على تصرفاتهم تلك، هي جلوسهم فوق سيارة أجرة عندما قابلتهم دوروثي باركر لأول مرة. قالت باركر:«لقد بدوا كما لو أنهم نزلوا من الشمس لتوهم، كان شبابهم لافت للأنظار. الجميع أراد أن يقابلهم.». كانت حياتهم الاجتماعية تتمحور حول الكحول. فعلى المستوى العام، كان هذا يعني أكثر من أخذهم القيلولة عند وصولهم إلى الحفلات، وعلى المستوى الخاص، تسبب الكحول في خلافات أكثر مرارًا. ولكن لحسن حظهم، أصبحوا مثال للشباب والنجاح على صفحات جرائد نيويورك- الأطفال المدللين لعضر الجاز.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: و في عيد الحب لعام 1921، اكتشفت زيلدا أنها حامل عندما كان سكوت يكتب "الجميلة والملعون". وقرروا أن تلد زيلدا في منزل سكوت في سانت باول. وفي 26 تشرين الأول/أكتوبر، وضعت زيلدا ابنتهم، فرانسس"سكوتي" فيتزجيرالد. وعندما أفاقت من التخدير، سجل سكوت لزيلدا قولها:" يا إلهي، أنا سكرانة. مارك توين. أليست ذكية- إنها تشهق. أتمنى أن تكون جميلة وحمقاء- حمقاء صغيرة وجميلة. كان للعديد من كلماتها وجود في روايات سكوت، ففي "غاتسبي العظيم"، تمنت شخصية ديزى بتشنان أمنية شبيهة لابنتها.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: لم تكن زيلدا منزليو ولم تبدي يومًا أي اهتمام بالأعمال المنزلية. وفي 1922، وظف الزوجان ممرضة لابنتهما، وآخرين لتنظيف المنزل، وغاسلة. وعندما طلبت دار نشر هاربر والأخوة من زيلدا أن تساهم في كتاب "أشهر طرق الأكل لأشهر النساء" كتبت:«تفقد إذا كان هناك أي لحم مقدد، اسأل الطباخ عن أي مقلاة تستخدم لقليه. ثم اسأل إذا كان هناك أي بيض، وإذا وُجد حاول أن تغري الكباخ أن يسكرهم معًا. من الأفضل الأا تجرب الخبر المجفف لأنه يحترق سريعًا. وأيضًا بالنسبة للحم المقدد، لا تجعل النار حامية، وإلا ستضطر أن تترك المنزل لأسبوع. من الأفضل أن يُقدم الأكل على أطباق صيني، ولكن الأطباق من الهب أو من الخشب ستؤدي الغرض أيضًا.»


title: زيلدا فتزجيرالد

text: و في بداية عام 1922، أصبحت زيلدا حامل مجددًا، ويقال أنها خضعت لعملية إجهاض. وفي آذار/مارس، سجل سكوت في مذكراته، «زيلدا والمجهض». ظلت أفكار زيلدا عن حملها الثاني غير معروفة، ولكن في مسودة "الجميلة والملعون" الأولى، تلك الرواية التي كان يكملها سكوت، كتب مشهد للشخصية النسائية الرئيسة جلوريا في الرواية تعتقد فيه أنها حامل ويقترح أنتوني الشخصية الأخرى أن «تتحدث للنساء وتعرف الأفضل الذي يمكن فعله. فمعظمهم يصلحوا الوضع بطريقة ما.» تم حذف اقتراح أنتوني من النسخة النهائية، وتغيير قرار جلوريا في الإجهاض إلى مجرد خوفها من أن الحمل سيدمر شكلها>.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: و باقتراب موعد نشر "الجميلة والملعون"، طلب برتون راسكو المحرر الأدبى لمجلة «منبر نيويورك» الذي تم تعيينه مجددًا من زيلدا أن تثير حماس القراء بنقد مثير للجدل لأخر أعمال زوجها. وفي نقدها، قامت بتلميحات أن زوجها استخدم مذكراتها في روايته، ولكن أصبحت المادة المحذوفة مصدر للاستياء.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: بدايةً، يجب على الجميع أن يشتري هذا الكتاب للأسباب الجمالية الآتية. أولًا، لأنى أعلم أين توجد أجمل قطعة قماش لفستان ذهبي بميلغ 300 دولار فقط في محل في شارع الثاني والأربعين، وأيضًا، إذا اشتراها عدد كافٍ من القراء هناك خاتم من البلاتين، وأيضًا إذا اشتراها عدد كبير من البشر زوجي يحتاج إلى إلى معطف شتاء كبير، بالرغم من أن معطفه كان جيد للثلاث سنوات الأخيرة... يبدو لى أنه في صفحة ما لاحظت مقاطع من مذكراتي القديمة التي اختفت في منتهى الغمة ض بعد زواجي بفترة قصيرة، وأيضًا بدت مقاطع من رسائل، بالرغم من تصحيحها، مألوفة. في الحقيقة، يبدو أن سيد فيتزجيرالد-أعتقد هذه الطريقة التي يكتب بها اسمه- يؤمن بأن القرصنة الأدبية تبدأ في المنزل.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: أدت هذه القطعة إلى عروض كثيرة على زيلدا من مجلات أخرى. وفي حزيران/يونيو، نشرت زيلدا مقالة بعنوان «مدح في الفلابر» في مجلة متروبوليتان. وبالرغم من أن ظاهريًا تبدو المقالة عن تراجع أسلوب الفلابر، إلا أن نانسي ميلفورد كاتبة السيرة الذاتية لزيلدا كتبت أن هذه المقالة كانت بمثابة «دفاع عن أسلويها في الحياة.». وصفت زيلدا الفلابر:


title: زيلدا فتزجيرالد

text: استيقظت الفلابر من سبات مراهقتها، سرحت شعرها، ووضعت أحلى أقراط، وأحمر شفاه، وأظهرت جراءة ودخلت المعركة. غازلت لأن المغازلة مرحة وارتدت ثوب السباحة لأن شكلها كان يساعدها... كانت على دراية أن الأشياء التي فعلتها هي الأشياء التي رغبت في فعلها دومًا. اعترضت الأمهات على أن يصطحب أبنائهم فتيات الفلابر إلى الحفلات، وإلى احتساء الشاي، وإلى السباحة، وإلى قلوبهم فوق كل هذا


title: زيلدا فتزجيرالد

text: أكملت زيلدا في الكتابة، وباعت العديد من القصص القصيرة والمقالات. وساعدت سكوت في كتابة مسرحية "النبات"، ولكن عندما فشلت وجدوا أنفسهم غارقين في الديون. كتب سكوت قصص قصيرة في حالة من الغضب كي يدفع الفواتير، ولكنه تعب واكتئب. وفي نيسان/أبريل 1924، غادروا إلى باريس.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: و بعد وصولهم إلى باريس، غيروا موقعهم إلى أنتيب على شاطئ الريفيرا الفرنسي. وعندما كان سكوت مشغولًا بكتابة "غاتسبي العظيم"، أُغرمت زيلدا بادوارد جوزان وهو شاب ساحر فرنسي يعمل طيار... وأمضت أمسيات تسبح في الشاطئ أو ترقص معه في الكازينوهات. وبعد ستة أسابيع، طلبت زيلدا الطلاق. طالب سكوت أولًا بمواجهة جوزان، ولكنه تعامل مع زيلدا وحبسها في المنزل، حتى تراجعت عن طلب الطلاق. لم يعلم جوزان بطلبها الطلاق. ترك جوزان الريفييرا فيما بعد، ولم تره زوجى الفيتزجيرالد مرة أخرى. قال جوزان فيما بعد لكاتيبة سيرة زيلدا الذاتية ميلفورد أن أي خيانة كانت من محض الخيال:«كان الاثنان يحبان الدراما، واخترعوا هذه القصة، وربما كانوا ضحايا لخيالهم غير المستقر وغير الصحي.» ذكر فيتزجيرالد في كتابه «حياة في رسائل» حادثة جوزان في رسالته إلى لودلو فاولر في آب/أغسطس، وتحدث عن أوهامه التائهة في غاتسبي العظيم وثقته المفقودة في وفاء زيلدا، عكس الكتاب الجوانب المحورية لحبهم، ومصادقتهم، وفراقهم، وعودتهم معًا بحلول النجاح المادي وخيانتها مع جوزان:«أشعر بكبر السن أيضًا...ثقل الرواية على أكتافي- خسارة تلك الأوهام التي تعطي ألوانًا للعالم لدرجة لا تصبح فيها تكترث لصحة الأشياء أو عدم صحتها طالما تقاسم التألق الساحر.» ظلت غاتسبي العظيم مسودة منذ أزمة جوزان في تموز/يوليو، وتم إرسال النسخة المطبوعة على الآلة الكاتبة إلى السكربنرز في آخر تشرين الأول/أكتوبر. 2013..وكتب في مذكراته:«في أيلول/سبتمبر هذا من عام 1924، علمت أن هناك شئ حدث لا يمكن إصلاحه أبدًا.»


title: زيلدا فتزجيرالد

text: بعد المشاداة، حافظ الزوجان على مظهرهم العام السعيد أمام أصدقائهم. ولكن في أيلول/سبتمبر، تعاطت زيلدا جرعة زائدة من أقراص المنوم. لم يتحدث الزوجان أبدًا عن هذه الحادثة، ورفضا أن يتناقشوا إذا كانت هذه محاولة انتحار أم لا. عاد سكوت إلى الكتابة، وأنهى غاتسبي العظيم في تشرين الأول/أكتوبر. حاول الزوجان الاحتفال بالسفر إلى روما وكابري، ولكن كانوا غير سعداء وغير أصحاء.و عندما تسلم النسخ الأولية من روايته انزعج من العناوين المطروحة: "تريمالشيو في غرب اج"، أو "تريمالشيو أو غاتسبي"، أو "غاتسبي صاحب غطاء الرأس الذهبي"، أو "العاشق المحلق". كانت زيلدا هي من فضلت غاتسبي العظيم. وفي أثناء هذه الرحلة، أصيبت زيلدا بالتهاب القولون وبدأت في الرسم.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: و في عام 1925، قابل سكوت إرنست همينغوي، وساعده في الدعاية إلى كتاباته. أصبح سكوت وهيمنغوي أصدقاء مقربين، ولكن لم يتفق زيلدا وهيمنغوي منذ المقابلة الأولى، ووصفته على الملأ بالإنسان المزيف ، وب«هذا الجان»، وبأنه «مصطنع كاللعبة المطاطية». اعتبرت زيلدا شخصية هيمنغوي المتسلطة مجرد جدعة؛ وبدوره أخبر هيمنغوي سكوت بأن زيلدا مجنونة. ربما سبب عدم اعجابها بهيمنغوي هو اصرار سكوت على أن تخبر هيمنغوي وزوجته هادلي قصة علاقتها مع جوزان.و في محاولة لتحسين الأمر، أخبر الزوجان فيتزجيرالد أن العلاقة انتهت بانتحار جوزان. وقدم هيمنغوي الزوجان فيتزجيرالد إلى مجتمع الجيل الضائع المغترب:جيرترود شتاين، وأليس ب. توكلاس، وروبرت ماكلمون وآخرين..


title: زيلدا فتزجيرالد

text: بالرغم من أن سكوت اعتمد اعتمادًا كبيرًا علي شخصية زوجته الحادة في كتاباته، إلا أن جزء كبير من الصراع الذي احتد بينهما كان بسبب شعور زيلدا بالملل وبالعزلة عندما كان سكوت مشغول بالكتابة.كانت دومًا تقاطعه عندما كان يعمل، وأصبح الاثنان في حالة من البؤس خلال العشرينات. أصبح سكوت مدمن على الكحوليات، كما زاد سلوك زيلدا التائه، ولم يقوم أحدهما بأي تقدم في جهودهم الأدبية.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: تملكت زيلدا رغبة عارمة في أن تثبت أن لها موهبة تخصها هي وحدها، ربما كان هذا رد فعل لشهرة ونجاح سكوت في الكتابة. ففي عمر السبعة وعشرين، أصبحت مهووسة برقص الباليه، الذي درسته وهي طفلة.أثنى الجميع على مهارات رقصها عندما كانت طفلة، ورغم أن آراء أصدقائها تفاوتت بالنسبة إلى مهارتها، ولكن من الواضح أنها كانت تمتلك درجة مقبولة من الموهبة.و لكن لم يعجب سكوت رغبة زوجته في أن تصبح راقصة محترفة، معتبرًا هذا مضيعة للوقت.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: جددت زيلدا حبها لدراسة الباليهو ولكن كان الوقت قد تأخر على أن تصبح راقصة محترفة، وبرغم هذا أصرت زيلدا على أن تقوم بتمرين مرهق يومي (كان يصل التمرين إلي ثمانية ساعات يوميًا)، مما ساهم في بإرهاقها الذهني والجسماني. وفي أيلول/سبتمبر 1929، دُعيت زيلدا لتنضم إلى مدرسة الباليه التابعة شركة بالية أوبرا سان كارلو بنابلس، ولكن برغم أن هذه الفرصة كانت ستقربها من نجاحها، إلا أنها رفضت. وبالرغم من أن عامة الناس ظنوا أن الزوجان فيتزجيرالد يعيشوا حياة من الشهرة، إلا أن أصدقائهم لاحظوا أن أسلوبهم في الاحتفال تحول من أسلوب يجاري الموضة إلى أسلوب تدمير ذاتي-أصبحت صحبة الاثنين ثقيلة الظل.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: و في نيسان/أبريل 1930، تم إيداع زيلدا في مصحة في فرنسا حيث تم تشخيص حالتها على يد أقوى أطباء أوروبا النفسانيين د.يوجين بلولور، بعد أشهر من المتابعة والمعالجة والاستشارة على أنها مصابة بالفصام. في البداية، تم إيداعها في مستشفى خارج باريس، ثم تم نقلها إلى عيادة في مونترو، سويسرا.عالجت العيادة أولًا أمراض جهاز الهضم، وبسبب مشاكلها النفسية العميقة، تم نقلها إلى وحدة نفسية في برانغينز على شواطئ بحيرة ليمان.خرجت زيلدا في أيلول/سبتمبر 1931، وعادت مع زوجها إلى مونتغمري، ألاباما حيت كان والدها جود ساير على وشك الموت.و في وسط فاجعة أهلها، قرر سكوت الرحيل إلى هوليوود. مات والدها حين كان سكوت غائبًا، وتراجعت صحتها.و في شباط/فبراير 1932، عادت لتعيش في عيادة نفسية.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: في عام 1932، اجتاحت زيلدا موجة من الابداع عندما كانت تتعالج في عيادة فيبز في مستشفى جونز هوبكنز في بالتيمور. ففي الستة أسابيع الأولى في العيادة، كتبت رواية كاملة وأرسلتها إلى ناشر سكوت ماكسويل بيركنز.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: تملك سكوت الغضب عندما قرأ رواية زيلدا بعد أسبوع من إرسالها إلى بيركنز.كانت الرواية شبه سيرة ذاتية لزواجهم.وبخ سكوت زيلدا في رسائله لأن روايتها استخدمت مواد شخصية كان هو خطط لأن يستخدمها في روايته "الليلة الناعمة"، التي كان يعمل عليها لسنوات، لتنشر أخيرًا في عام 1934.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: أرغم سكوت زيلدا على أن تراجع الرواية، وأن تحذف منها المادة الأدبية المستوحاة من حياتهم التي أراد هو أن يستخدمها.و بالرغم من أن الكساد الكبير قد أطاح بأمريكا، إلا أن سكريبنر وافق على نشر روايتها، وطبع 3010 نسخة تم إصدارهم في السابع من تشرين الأول/أكتوبر،1932.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: كانت التشابهات بين الشخصيات وبين زيلدا وسكوت واضحة. كانت بطلة الرواية ألاباما بيجز، مثل زيلدا ابنة قاضي جنوبي، وتتزوج من دايفد نايت الرسام الطموح الذي يصبح مشهورًا بغتة. يحيوا الحياة السريعة في كونيتيكت، قبل أن يرحلوا إلى فرنسا.تشغل ألاباما نفسها برقص الباليه لعدم رضاها عن زواجها.و بالرغم من أن البعض قال لها أنها لا تملك أي فرصة، إلا أنها استمرت وأصبحت الراقصة الأساسية في فرقة أوبرا. تمرض ألاباما بسبب الإرهاق، وتنتهي الرواية بعودتهم إلى عائلتها في الجنوب، لأن أباها كان على وشك الموت.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: موضوعيًا، رسمت الرواية صراع ألاباما (الذي كان صراع زيلدا هي الأخرى) وهو أن ترقى فوق كونها مجرد مشاهد للأحداث وأن تحظى باحترام لانجازاتها هي-أن تكون شخصيتها المستقلة بعيدًا عن زوجها. كان أسلوب زيلدا في الكتابة مختلف عن أسلوب سكوت.كانت اللغة المستخدمة في "احفظ لي الفالس" زاخرة بالأفعال ومليئة بالاستعارات المُعقدة.كانت الرواية أيضًا حسية بشكل عميق.؛ حيث كتبت الدارسة الأدبية جاكلين تافرينيه كوربين في عام 1979:«تنبع الحسية من إدراك ألاباما لرغبة الحياة بداخلها، وعي جسمها، الصورة الطبيعية التي يُعبر من خلالها عن المشاعر والحقائق البسيطة، والحضور الغامر للحواس، خاصة اللمس والشم، في كل وصف.»


title: زيلدا فتزجيرالد

text: لم يستقبل النقاد الرواية بشكل جيد في الوقت الذي نُشرت فيه.و لسوء حظ زيلدا، تم بيع 1392 نسخة فقط وكسبت منهم 120.73$. تحطمت آمال زيلدا بسبب فشل "احفظ لي الفالس"، ونقد سكوت القاسي-فقد لقبها ب«المنتحلة» و«كاتبة من الدرجة الثالثة».. كانت هذه الرواية الوحيدة الني نشرتها.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: منذ منتصف الثلاثينيات، قضت زيلدا بقية حياتها في درجات مختلفة من التوتر الذهني. عُرضت بعض لوحاتها التي رسمتها بنفسهاعلى مر الأعوام، التي قضتها داخل وخارج المصحات، في 1934.صدمت زيلدا في رد الفعل تجاه فنها المماثل لرد الفعل تجاه كتابها.وصفت مجلة النيويوركر الرسومات بأنها «رسومات للأسطورية زيلدا فيتزجيرالد، تحمل ما تبقى من معاني عاطفية أو روابط مما مرتبطة بعصر الجاز.» لا يوجد وصف حقيقي لأى من رسوماتها. عادت زيلدا إلى طبيعتها العنيفة والمنعزلة. وفي 1936، أودعها سكوت في مشفى هاي لاند في آشفيل، كارولاينا الشمالية، وكتب إلى الأصدقاء بمنتهى الحزن:


title: زيلدا فتزجيرالد

text: تدعي زيلدا الآن أنها على صلة وثيقة بالمسيح، وويليام الفاتح، وماري ستيوارت، وأبولو، وكل ما يخص نكات مصحة غير العقلاء...لا يوجد ليلة لا أقدر فيها ما مرت به وعانته. فبطريقة أو بأخرى، ويمكن ألا تصدقوني، زيلدا كانت طفلتي (لم يكن هذا الشعور متبادل كما هو الحال في الزيجات الأخرى)... كنت حقيقتها العظمى، كنت العامل الوحيد الذي يجعل العالم حسيًا بالنسبة لها.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: بقت زيلدا في المشفى وعاد سكوت إلى هوليوود لعمل يتقاضى فيه 1000$ عن كل أسبوع مع شركة مترو غولدوين ماير في حزيران/يونيو 1937. بدأ سكوت علاقة جدية مع كاتبة عمود الأفلام شيلا غراهام دون علم زيلدا. ورغم شدة حماس العلاقة، إلا أن سكوت كان يشعر بالمرارة والحرقة.لام سكوت زيلدا عندما طُردت ابنتهم سكوتي من مدرستها الداخلية في عام 1938.و بالرغم من أن سكوتي قُبلت في مدرسة فاسار، إلا أن كره سكوت لزيلدا أصبح أقوى بمراحل. كتب ميلفورد:«كانت قوة كرهه لزيلدا واضحة. فقد كانت هي من دمرته، هي من جعلته يقفد موهبته.. كانت هي السبب في خيانته لحلمه.»


title: زيلدا فتزجيرالد

text: في عام 1938، عاد سكوت إلى آشفيل بعد نزاع عنيف ومخمور بينه وبين شيلا.قررت مجموعة في مشفي زيلدا أن تذهب إلى كوبا، ولكن زيلدا لم تذهب. قررت هي وسكوت أن يذهبوا وحدهم.كانت الرحلة كارثة بكل المقاييس: ضُرب سكوت وهو يحاول أن يوقف صراع وعادت إلى الولايات المتحدة في غاية التعب حتى أنه ذهب إلى المشفى. لم يرى سكوت وزيلدا بعضهم مجددًا.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: عاد سكوت إلى هوليوود وشيلا، وعادت زيلدا إلى المشفى. تحسنت حالتها في آشفيل، وخرجت في آذار/مارس 1940، بعد أربعة أعوام من تاريخ دخولها.كانت زيلدا على مشارف الأربعين الآن، لم يعد لديها أي أصدقاء، ولم تملك هي ولا سكوت أي مال.كان سكوت يشعر بالمرارة الشديدة تجاه فشله الخاص ونجاح هيمنغوي المستمر. كتب سكوت وزيلدا رسائل إلى بعضهم بشكل مستمر حتى انهار سكوت في كانون الأول/ديسمبر 1940. وفي 21 كانون الأول/ديسمبر عام 1940، مات، ولكن لم تستطيع زيلدا حضور الجنازة في روكفيل.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: قرأت زيلدا النسخة الأولية غير المكتملة التي كان يكتبها سكوت قبل وفاته،"حب التاجر الأخير".كتبت زيلدا إلى الناقد الأدبي إدموند ويلسون، الذي وافق على تحرير الكتاب حبًا في أسطورة سكوت. قالت ميلفورد، كاتبة سيرة زيلدا الذاتية، أن زيلدا آمنت أن أعمال سكوت احتوت على«حالة مزاجية أمريكية وثيقة من الإيمان بالذات والرغبة في الحياة، أشياء نساها من عاصر سكوت.و أصرت أن سكوت لم ينسى ذلك. وتملكت أعماله حيوية وطاقة بسبب إيمانه بنفسه الذي لا يكل أبدًا.» بدأت زيلدا في كتابة رواية جديدة، "أشياء قيصر"، بعد قرائتها إلى "حب التاجر الأخير". وغابت أيضًا عن فرح ابنتها، كما غابت عن جنازة سكوت. وبحلول آب/أغسطس 1943، عادت زيلدا مرة أخرى إلى مشفى هاي لاند. عملت على روايتها في الفترات التي كانت فيها المشفى أو خارجها. لم تتحسن حالتها ولم تنتهي من روايتها. وفي ليلة العاشر من آذار/مارس عام 1948، اشتعل حريق في مطبخ المشفى. حُبست زيلدا في غرفة العلاج الكهربائي وهي تنتظر جلستها. انتقلت الحريق عبر المصعد، وانتشرت في جميع الأدوار. كانت مخارج الطوارئ من الحشب، فاشتعلت هي أيضًا. مات تسعة نساء، بما فيهم زيلدا.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: تم دفن سكوت وزيلدا في روكفيل، ماريلاند-أوليًا في مقبرة اتحاد روكفيل، بعيدًا عن مقبرة عائلته.و في 1975، قامت سكوتي بحملة لدفن والديها في مقبرة سانت مارى الكاثوليكية. وحُفر على مقبرتهم أخر جملة من "غاتسبي العظيم":«سنستمر، كالسفن ضد التيار، عائدين دون توقف إلى الماضي.»


title: زيلدا فتزجيرالد

text: مات سكوت معتقدًا أنه إنسان فاشل، ولم يعبأ أحد حتى بموت زيلدا. ولكن زاد الاهتمام بالزوجين فيتزجيرالد مرة أخرى بعد مدة قصيرة.كتب السيناريست باد شلبرغ، الذي عرف سكوت منذ أعوامه التي قضاها في هوليوود، فيلم «المُحرر من الأوهام» في 1950.كان الفيلم يُمثل شخصية مستواحة من سكوت فيتزجيرالد الذي كان مدمن كحوليات فاشل. تبع هذا الفيلم كتاب "الجانب البعيد من الجنة" الذي يحكي السيرة الذاتية لسكوت فيتزجيرالد وألفه آرثر ميزنر الأستاذ الجامعي بجامعة كورنيل، وأعاد هذا الكتاب الاهتمام بالزوجين من قبل الدارسين. تم نشر الكتاب على أجزاء في مجلة الأتلانتيك الشهرية، ثم نُشرت قصة عن الكتب في مجلة لايف التي كانت في ذلك الوقت أكثر مجلة دورية تُقرأ وتُناقش. كان سكوت في نظر الجميع يمثل فشل مذهل؛ واعتقدوا أن طاقته المُهدرة هي السبب في صحتها العقلية.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: افتتحت مسرحية «المُحرر من الأوهام» في برودواي عام 1958.نشرت عشيقة سكوت سيلا غراهام في نفس العام سيرة بعنوان:"الخائن المحبوب" عن أعوامه الأخيرة. حققت تلك السيرة أعلى المبيعات وتحولت إلى فيلم من بطولة غريغوري بيك في دور سكوت وديبورا كير في دور شيلا.ساعد الكتاب والفيلم في رسم صورة لسكوت يتعاطف معها الجمهور أكثر من الأعمال السابقة.شهد زواج زواج زيلدا وسكوت أكثر مراجعة دقة عندما نشرت نانسي ميلفورد، طالبة دراسات عليا في جامعة كولومبيا، كتابها "زيلدا: سيرة ذاتية" وكان أول معالجة كتابية لحياة زيلدا.و تم وصوله إلى تصفيات جائزة بوليتزر وجائزة الكتاب القومي، وحافظ على مكانه في قائمة الأكثر مبيعًا في جريدة نيو يورك تايمز. أعاد الكتاب تصوير زيلدا بصفتها فنانة، لم يعطها زوجها المتحكم فرصة لإطلاق العنان لموهبتها. أصبحت زيلدا بسبب هذا رمز للحركة النسائية في السبعينيات-امرأة التي تحكم المجتمع الذكوري في موهبتها غير المُقدرة.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: ,، التي كتبها دون هنلي وبيرني ليدون لفرقة الصقور، كتبها هنلي بعد قرائته للسيرة الذاتية للزيلدا؛ زبلدا المتأملة، والعبقرية الجزئية وراء زوجها سكوت فيتزجيرالد، والفلابر الساحرة والجامحة المنتمية إلى عصر الجاز والعشرينيات الصاخبة المتمثلة في شخصية دايزي بكنان في رواية غاتسبي العظيم. سلوك زيلدا في كلمات أغنية «المرأة الساحرة» يشير إلى حفلاتها الزائدة عن الحد، التي كانت تضرها، فكان يشير مقطع «أطاحت بنفسها إلى الجنون بملعقة فضية» من الأغنية إلى وقت زيلدا في المصحة، والملعقة الفضة تشير إلى الملعقة التي كانت تستخدم لإذابة مكعبات السكر في الأفسنتين. كان الأفسنتين المشروب الكحولي المشهور لعقد العشرينيات ويستخرج من عشب الشيح وكان يُطلق عليه «الجنية الخضراء» لأنه كان يسبب الهلاوس أحيانًا.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: اعتمد تينيسي وليامز على رواية ميلفورد في تمثيل حياتهم في الثمانينيات في دراما «ملابس لفندق صيفي». ظهر كاريكتير لزيلدا وسكوت ممثلين فيه قمة تألق شباب عصر الجاز، وممثلين للجيل الضائع، ومثال لتوابع النجاح الزائد. اخترقت أسطورة زيلدا وسكوت الثقافة العامة: ففي فيلم مانهاتن لوودي آلن في 1979، عندمااعترف صديق آلن بأنه ينتوي أن يهجر زوجتهمن أجل عشيقته (التي يتصاجف كونها صديقة آلن السابقة)، يسأل آلن صديقه في دهشة إذا ما كان ينتوي أن «يهرب مع الرابحة لجائزة زيلدا للنضج العاطفي.»


title: زيلدا فتزجيرالد

text: كتب راوى السير الذاتية كلاين عن أسطورة زيلدا في الثقافة العامة:«شبهت الأسطورة زيلدا بأيقونات القرن العشرين، مارلين مونرو، وديانا أميرة ويلز. تشارك زيلدا كلا منهما في تحدي الظروف، والتأثر العميق، والجمال الملعون، والصراع غير المتوقف لإيجاد هوية، والحياة التراجيدية القصيرة، والطبيعة المستحيلة.». اُفتتح متحف سكوت وزيلدا فيتزجيرالد في مونتغومري، ألاباما في 1989. أقيم المتحف في منزل قاما بإيجاره في 1931 و1932. يعج المتحف من الأماكن النادرة التي تحتوي على لوحات فنية لزيلدا للعرض.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: اُفتتحت مسرحية موسيقية «الجميلة والملعون»، كن كتاب لكيت هيثكيث هارفي وكلمات وألحان لليس ريد وروجر كوك في غرب لندن في 2004 وقامت بدور زيلدا هيلين أنكر.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: عرض الملحن فرانك وايلدهورن والشاعر الغنائي جاك ميرفي مسرحيتهم الغنائية «في انتظار القمر» في 2005 في مارلتون في نيو جيرسي. قامت بدور زيلدا لورين كينيدي. يتمحور العرض على وجهة نظر زيلدا ويحتوي على العديد من الرقص. لا يزال العرض -الذي استمر عرضه من 20 تموز/يوليو إلى 31 من نفس الشهر-تحت التمرين حتى يتحول إلى عرض على مسارح برودواي.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: أوحت شخصية زيلدا إلى مخترع ألعاب الفيديو شيغيرو مياموتو أن يسمي إحدى الشخصيات في لعبته ذا ليجند أوف زيلدا باسم أميرة زيلدا. شرح مياموتو:«كان زيلدا اسم زوجة الكاتب الشهير سكوت فيتزجيرالد. كانت سيدة جميلة ومشهور من جميع الجوانب، لذلك استعملت اسمخا بحرية وأطلقته علي شخصية ألعاب الفيديو.»


title: زيلدا فتزجيرالد

text: كتب الروائي الفرنسي غيل ليروي سيرة ذاتية خيالية بعنوان «أغنية ألاباما»(2007)، وربحت جائزة غونكور، اعلى جائزة أدبية شرفية في فرنسا.و بالرغم من أن ليروي أصر على أن الكتاب كان رواية وليس سيرو ذاتية، إلا أنه اعتمد على جزء كبير من البحث الحقائقي.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: يوجد طائر ديك الحبش اسمه على اسم زيلدا في حديقة في مانهاتن في نيويورك. يقال (حسب الأسطورة) أنه سمي هذا الاسم لأنه في خلال إحدى انهيارات زيلدا العصبية، فُقدت ووُجدت في هذه الحديقة، فمن الظاهر أنها مشت كل هذه المسافة.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: كتب ر.كليفتون سبارغو في روايته الأولى "الحمقى الجميلون: العلاقة الأخيرة بين زيلدا وسكوت فيتزجيرالد (دار أوفرلوك،2013) عن رحلة سكوت وزيلدا الأخير إلى كوبا في 1939.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: بدأ باحثون ونقاد رؤية أعمال زيلدا من وجهة نظر أخرى، متبعين في ذلك السيرة الذاتية التي كتبتها ميلفورد.كتب الباحث المتخصص في شئون سكوت فيتزجيرالد ماثيو بروكولي في نسخة 1968 من رواية "احفظ لي الفالس":"تستحق "احفظ لي الفالس" القراءة جزئيًا لأن أي شيء يبلور المسيرة المهنية لسكوت فيتزجيرالد يستحق القراءة-و أيضًا لأنها الرواية الوحيدة المنشورة لمرأة شجاعة وموهوبة وتُذكر دائمًا بإحباطتها.". ظهرت رؤية جديدة في الوقت الذي زادت فيه قراءات "احفظ لي الفالس" وسيرة زيلدا الذاتية لميلفورد... ألغت الباحثة جاكلين تافرنيه كوربين في 1979 موقف بروكولي قائلة:" رواية "احفظ لي الفالس" مؤثرة ومذهلة ويجب أن تقرأ دون ربطها بأى شيء مثل ما تُقرأ "الليلة الناعمة".لا تحتاج أي مبرر سوى امتيازها المقارن.


title: زيلدا فتزجيرالد

text: أصبحت "احفظ لي الفالس" محط تركيز العديد من الدراسات الأدبية التي بحثت في جوانب عدة من روايتها: الرؤية المتناقضة لرؤية سكوت عن الزواج في رواية "الليلة الناعمة"، الثقافة المادية التي ظهرت في العشرينيات والضغط التي مارسته على النساء، وتأثير هذه السلوكيات على صورة "المرض العقلي" عند المرأة."


title: زيلدا فتزجيرالد

text: تم نشر مجموعة كتابات زيلدا فيتزجيرالد (بما فيها "احفظ لي الفالس")، وإعدادها من قبل ماثيو ج.بروكولي في 1991. كتب ميشيكو كاكوتاني الناقد الأدبي في نيو يورك تايمز:" إنه لشيئ مذهل أن هذه الرواية كُتبت فب شهرين فقط.و إنه لشيئ بارز أيضُا أن الرواية تستطيع أن تسحر وتؤثر في نفس قارئها بالرغم من عيوبها.نجحت زيلدا فيتزجيرالد، في هذه الوراية، في توصيل استماتتها البطولية لأن تنجح في شيء يخصها وحدها، واستطاعت أيضا أن تؤسس نفسها بصفتها كاتبة، ومثل ما قال إدموند ويلسون عن زوجها،"موهبة لتحويل اللغة إلى شيء مُلون ومفاجئ."


title: زيلدا فتزجيرالد

text: استمر الباحثون في مناقشة وتفحص الدور الذي لعبه كلا من سكوت وزيلدا في قمع الابداع بداخل كل منهما. كتبت كلاين، صاحبة السيرة الذاتية لزيلدا، أن سكوت وزيلدا كانوا في اختلاف تام كاختلاف المدارس الأدبية لكلا من بلاث وهيوز-في إشارة إلى الصراع المحتد حول علاقة الأزواج الشعراء تيد هيوز وسيلفيا بلاث


title: زيلدا فتزجيرالد

text: أعيد تقييم أعمال زيلدا من خلال رؤية مختلفة.بدأ الباحثين في دراسة لوحاتها بعد أن ظلت في معظم فترة الخمسينيات والستينيات حبيسة بيوت العائلة، وبعد أن حرقت أمها أيضًا العديد من اللوحات لأنها لم تعجبها. تجولت معارض فنها الولايات المتحدة وأوروبا.لاحظ أمين المعرض إيفرل أدير في نقد لفنها أنها متأثرة بفينسنت فان غوخ وجورجيا أوكيفي واستنتج أن المجموعة الناجية من أعمالها«تمثل عمل امرأة موهوبة وصاحبة رؤية، التي تفوقت على جميع الصعاب لتبدع مجموعة مذهلة من الأعمال الفنية-أعمال تدعونا إلى الاحتفال بالحياة التي كانت من الممكن أن تكون.»


title: معركة ميريوكيفالون

text: معركة ميريوكيفالون هي معركة حدثت في عام 1176 في إقليم فريجيا بين سلاجقة الروم (الاتراك) بقيادة قلج أرسلان الثاني والبيزنطيين بقيادة الإمبراطور مانويل كومنينوس، هزم على إثرها البيزنطيين هزيمة منكرة، الذين تعرضوا لكمين عندما تحركوا عبر ممر جبلي. كانت هذه هي المحاولة الأخيرة غير الناجحة من قبل البيزنطيين لاستعادة المناطق الداخلية من الأناضول من الأتراك السلاجقة. مما مكن الاتراك من الاستمرار في التوسع في غرب الاناضول.


title: معركة ميريوكيفالون

text: بين عامي 1158 و 1161، أسفرت سلسلة من الحملات البيزنطية ضد سلاجقة الروم الأتراك عن إبرام معاهدة مواتية للإمبراطورية، حيث اعترف السلطان بنوع من التبعية للإمبراطور البيزنطي. مباشرة بعد التفاوض على السلام، زار السلطان السلجوقي قلج أرسلان الثاني القسطنطينية حيث كان يعامل من قبل الإمبراطور مانويل كومنينوس كضيف شرف وتابع للإمبراطورية. بعد هذا الحدث لم يكن هناك عداء علني بين القوتين لسنوات عديدة. ومع ذلك، كان السلام هشًا، حيث أراد السلاجقة الانتقال من الهضبة الوسطى القاحلة لآسيا الصغرى إلى الأراضي الساحلية الأكثر خصوبة، بينما أراد البيزنطيون استعادة أراضي الأناضول التي فقدوها منذ معركة ملاذكرد قبل قرن من الزمان.


title: معركة ميريوكيفالون

text: خلال فترة السلام الطويلة مع السلاجقة، كان مانويل قادرا على تركيز قوته العسكرية في الجبهات الأخرى. في الغرب هزم المجر وفرض السيطرة البيزنطية على جميع البلقان. في الشرق، استعاد قيليقية من السلالات الأرمنية المحلية وتمكن من تقليص إمارة أنطاكية الصليبية إلى مكانتها كتابع للإمبراطورية. ومع ذلك، فإن السلام مع بيزنطة سمح أيضا لقلج أرسلان بالقضاء على المنافسين الداخليين وتعزيز موارده العسكرية. عندما توفي أقوى حاكم إسلامي في سوريا نور الدين زنكي عام 1174، كان خليفته صلاح الدين الأيوبي أكثر اهتمامًا بمصر وفلسطين من الأراضي التي تحد الإمبراطورية. أعطى هذا التحول في السلطة قلج أرسلان الحرية لتدمير إمارات الدانشمنديون في شرق الأناضول وطرد أخاه شاهينشاه من أراضيه بالقرب من أنقرة. هرب شاهينشاه، الذي كان تابعًا لمانويل، وإمراء الدانشمنديون إلى حماية بيزنطة. في عام 1175، انهار السلام بين بيزنطة وسلاجقة الروم عندما رفض قلج أرسلان تسليم الإمبراطور البيزنطي الأراضي التي غنمها من انتصاره على الدانشمنديون، كما كان ملزمًا بموجب المعاهدة.


title: معركة ميريوكيفالون

text: كان من المفترض أن يكون الجيش الذي جمعه مانويل في لوباديون كبيرًا جدًا لدرجة أنه انتشر عبر عشرة أميال، وسار باتجاه الحدود مع السلاجقة عبر لاوديكيا وكولوسي ولامب وكيلاناي وتشوما وأنطاكية. حاول أرسلان التفاوض لكن مانويل كان مقتنعا بتفوقه ورفض السلام الجديد. أرسل جزءًا من الجيش تحت قيادة أندرونيكوس فاتزيس نحو أماصيا بينما كانت قواته الأكبر تسير نحو العاصمة السلجوقية في قونية (عاصمة سلاجقة الروم). كان كلا الطريقين يمران بمناطق كثيفة الأشجار، حيث كان من السهل على الأتراك أن يختبئوا وينصبوا كمائن. تم تدمير الجيش المتجه نحو أماسيا في أحد تلك الكمائن. قام الأتراك في وقت لاحق بعرض رأس أندرونيكوس، مخترقًا بحربة، أثناء القتال في ميريوكيفالون.


title: معركة ميريوكيفالون

text: كما دمر الأتراك المحاصيل وسمموا إمدادات المياه لجعل مسيرة مانويل أكثر صعوبة. ضيق أرسلان على الجيش البيزنطي لإجباره على الدخول في وادي ميندر، وبالتحديد الممر الجبلي لتزيفريتز بالقرب من قلعة ميريوكيفالون. بمجرد وصوله قرر مانويل الهجوم، على الرغم من خطر الكمائن الإضافية، وأيضًا على الرغم من حقيقة أنه كان يمكنه أن يحاول إخراج الأتراك من مواقعهم لمقاتلتهم في سهل فيلوميليون القريب، موقع النصر السابق الذي انتصر فيه جده ألكسيوس. قلة الأعلاف، والمياه لقواته، وحقيقة أن الزحار قد اندلع في جيشه قد دفع مانويل إلى اتخاذ قرار إجبار جيشه المرور بغض النظر عن خطر الكمين.


title: معركة ميريوكيفالون

text: تتفق جميع المصادر على أن القوة البيزنطية كانت ذات حجم استثنائي. ويقدر المؤرخ جون هالدون تعداد الجيش بما يتراوح بين 25000 و 30000 رجل، في حين أن جون بيركنماير يقدر عدد الجيش بحوالي 35000 رجل. يستمد الرقم الأخير من حقيقة أن المصادر أشارت إلى وجود قطار إمداد مكون من 3000 عربة مصاحبة للجيش، وهو ما يكفي لدعم ما بين 30000 و 40000 رجل. يعتقد بيركنماير أن الجيش احتوى على 25000 من القوات البيزنطية مع بقية مؤلفة من وحدة الحلفاء المجر أرسلتها بيلا الثالث ملك المجر وقوات مشاركة قدمتها إمارة أنطاكية وصربيا.


title: معركة ميريوكيفالون

text: تم تقسيم الجيش البيزنطي إلى عدد من الكتائب، التي دخلت الممر بالترتيب التالي: طليعة، إلى حد كبير من المشاة (الكتائب الأخرى التي تتكون من مزيج من المشاة وسلاح الفرسان)؛ الكتيبة الرئيسية (شرق وغرب من جيش التاغما)؛ ثم الجناح اليميني (الذي يتكون إلى حد كبير من أنطاكية وغيرهم من الغربيين)، بقيادة بالدوين الأنطاكي (صهر مانويل)؛ قطارات الأمتعة والحصار. الجناح الأيسر البيزنطي، بقيادة ثيودور مافروزوم وجون كانتاكوزينوس؛ الإمبراطور وقواته المختارة؛ وأخيرا الكتيبة الخلفية تحت قيادة الجنرال ذي الخبرة أندرونيكوس كونتوستيفانوس. لم تكن هناك تقديرات لأرقام السلاجقة للمعركة. قدمت المصادر الأولية أرقامًا لحملات السلاجقة الأخرى. في عام 1160، هزم جون كونتوستيفانوس قوة من 22000 من الأتراك السلاجقة وحوالي 20,000-24000 الأتراك غزت وادي نهر مايندر في 1177. ومع ذلك، قدّر المؤرخون الحديثون أن مختلف الدول الخلف السلجوقية (مثل سلطنة الررم) يمكن أن تتسع لأكثر من 10,000 - 15000 رجل. من المحتمل أن يكون هذا تقديرًا تقريبيًا لقوة السلاجقة المحتملة في ميريوكيفالون بالنظر إلى الدولة السلجوقية الأكبر حجماً والموحدة التي تضم حوالي 20,000 إلى 30000 رجل في معركة ملاذكرد في 1071. كانت سلطنة الروم أصغر من الناحية الإقليمية من الدولة السلجوقية وربما كان لديها جيوش أصغر، على سبيل المثال جيشها في معركة دوريلايوم في 1097 قدرت ما بين 6000 - 8000 رجل.


title: معركة ميريوكيفالون

text: كانت الطليعة البيزنطية أول من واجه قوات أرسلان، ومرت عبر الممر مع عدد قليل من الخسائر، كما فعلت الكتيبة الرئيسية. ربما لم ينتشر الأتراك بشكل كامل في مواقعهم. أرسلت هذه الفرق المشاة إلى المنحدرات لإزاحة جنود السلاجقة الذين أجبروا على الانسحاب إلى مناطق مرتفعة. لم تتخذ الكتائب التالية هذا الاحتياط، كما كانت مهملة في عدم الحفاظ على تشكيل دفاعي للصفوف المغلقة ولم تنشر رماتها بشكل فعال. بحلول الوقت الذي خرجت فيه الكتيبتان البيزنطيتان الأوليتان من نهاية الممر، كان الجزء الخلفي على وشك الدخول؛ هذا سمح للأتراك بإغلاق فخهم على تلك الكتائب التي ما زالت داخل الممر. الهجوم التركي، انقض من المرتفعات، سقط بشكل خاص على الجناح اليميني البيزنطي. يبدو أن هذه الكتيبة قد فقدت بسرعة التماسك وتدمرت، والجنود الفارين من الكمين يركضون في كثير من الأحيان إلى اتجاهات عشوائية. وقد تكبدت الجهة اليمنى خسائر فادحة وقُتل قائدها بالدوين. ثم ركز الأتراك هجماتهم على قطارات الأمتعة والحصار، وأسقطوا حيوانات الجر وخنقوا الطريق. كما تكبدت الفرقة اليسارية خسائر فادحة وتم قتل أحد قادتها، جون كانتاكوزينوس، عندما قاتل بمفرده ضد مجموعة من جنود السلاجقة. أصيبت القوات البيزنطية بالذعر بسبب المذبحة أمامهم وإدراكهم أن الأتراك قد بدأوا في مهاجمة مؤخرتهم. لم ينجح الهبوط المفاجئ للعاصفة الترابية العمياء في تحسين معنويات أو تنظيم القوات البيزنطية، على الرغم من أنه كان يجب أن يربك قوات السلاجقة أيضًا. في هذه المرحلة، يبدو أن مانويل قد عانى من أزمة ثقة وجلس في مكانه، بانتظار مصيره ومصير جيشه.


title: معركة ميريوكيفالون

text: قام الإمبراطور في نهاية المطاف بإثارة ضباطه وإعادة الانضباط وتنظيم قواته في تشكيل دفاعي؛ عند تكوينها، شقوا طريقهم خلف حطام الأمتعة والخروج من الممر. عند الخروج من الممر، انضموا إلى الشاحنة الناجية والكتائب الرئيسية، بقيادة جون وأندرونيكوس أنجيلوس، قسنطين ماكرودوكاس وأندرونيكوس لابارداس. في حين أن بقية الجيش قد تعرضوا لهجوم أثناء مرور قوات الشاحنة وقامت الفرق الرئيسية ببناء معسكر محصن. وصلت الكتيبة الخلفية، تحت قيادة أندرونيكوس كونتوستيفانوس، إلى المخيم متأخراً بعض الشيء عن الإمبراطور، بعد أن تكبد خسائر قليلة.


title: معركة ميريوكيفالون

text: أمضيت الليلة في صد هجمات أخرى قام بها الرماة السلجوقيون بنجاح. ذكر المؤرخ نيكيتاس شونييتس أن مانويل فكر في التخلي عن قواته لكنه شعر بالخزي من البقاء بسبب كلمات قاسية خرجت من جندي مجهول وأيضا استهجان كونتستفانوس الذي أصابه بالصدمة. ومع ذلك، يبدو أن هذا مؤلم للغاية من جانب المؤرخ لأن مانويل كان سيضع نفسه في خطر أكبر بكثير عن طريق الهروب مما لو ظل في وسط جيشه. في اليوم التالي، حلّق الأتراك حول المخيم وهم يطلقون السهام؛ أمر مانويل بشن هجومين مضادين بقيادة جون أنجيلوس وقسنطين مكرودوكاس على التوالي، لكن لم يكن هناك جدوى.


title: معركة ميريوكيفالون

text: يبدو أن كلا الجانبين عانى من خسائر، رغم أنه من الصعب تحديد حجمهما. افترض المؤرخون الحديثون أن حوالي نصف الجيش البيزنطي كان متورط وأن حوالي نصف هؤلاء أصبحوا ضحايا. عندما عاد الجيش البيزنطي عبر الممر بعد المعركة، شوهد أن الموتى قد تم تجريدهم من فروة الرأس وتشويه أعضائهم التناسلية، «قيل أن الأتراك اتخذوا هذه الإجراءات حتى لا يمكن تمييز المختونين عن غير المختونين ولذلك الانتصار تم التنازع عليه والاختلاف عليه لأن الكثيرين سقطوا على الجانبين». والأهم من ذلك أن معدات حصار مانويل قد تم أسرها وتدميرها. لم يعد البيزنطيون يملكون أي وسيلة لمهاجمة قونية، والآن هم في وضع لا يمكنهم من مواصلة الحملة. كما حرص السلطان السلجوقي على استعادة السلام في أقرب وقت ممكن؛ أرسل مبعوثًا يدعى «غفراس»، مع هدايا من فرسان الحرب النيسانيين والسيف، إلى مانويل من أجل التفاوض على هدنة. ونتيجة لهذه المفاوضات تم السماح للجيش البيزنطي للانسحاب دون مضايقة بشرط أن مانويل يقوم بتدمير الحصون التابعة له وإخلاء الحاميات في حصني دوريليوم وسوبلايوم في الأراضي الحدود البيزنطية والسلجوقية. ومع ذلك، على الرغم من اعلان قلج أرسلان الحسن النية بعدم التعرض، فقد تعرض الجيش البيزنطي المنسحب للمضايقات من قبل هجمات رجال القبائل التركمان (الذين ربما كانت سيطرة قلج أرسلان عليهم ضئيلة للغاية). ذلك وبالإضافة لعدم حفاظ السلطان سابقا على ما التزم به من المعاهدة الموقعة في 1162، أعطى ذلك لمانويل ذريعة لأن لا يلتزم هو الأخر بالشروط الجديدة في مجملها. لذلك قام بتدمير تحصينات القلعة الأقل أهمية سوبلايوم لكنه ترك دوريليوم سليمة.


title: معركة ميريوكيفالون

text: قارن مانويل نفسه هزيمته بهزيمة ملاذكرد، فأرسل رسالة إلى القسطنطينية قبل أن يشبه جيشه مصيره بمصير رومانوس ديوجينيس. ومع ذلك، في نفس الرسالة قال: «ثم امتدحت المعاهدات المبرمة مع السلطان، متفاخرًا بأنها قد أبرمت تحت رايته الخاصة التي كانت تلوح في الريح نظرًا للخط الأمامي للعدو بحيث سقطت الهزة والخوف عليهم.» من الجدير بالذكر أن السلطان هو من بدأ مقترحات السلام بإرسال مبعوث إلى مانويل وليس العكس. الاستنتاج بأن قلج أرسلان، على الرغم من التفاوض من موقع قوة، لم يأخذ باعتباره أن قدرة قواته على تدمير الجيش البيزنطي أمر محتوم. أحد الأسباب المحتملة لإحجام قلج أرسلان عن تجديد المعركة وعدم وضعه لشروط صعبه هو أن نسبة كبيرة من قواته غير النظامية ربما كانت منشغلة بحصد الغنائم الذي أخذوها أكثر من رغبتهم في مواصلة القتال، وهذا ترك جيشه ضعيفًا إلى حد كبير.


title: معركة ميريوكيفالون

text: على الرغم من هزيمة ميريوكيفالون الكبيرة للبيزنطيين، لم تؤثر ماديًا على قدرات الجيش البيزنطي. وهذا ما يؤكده الانتصار الملحوظ الذي حققه البيزنطيون على السلاجقة في معركة هيليون وليموشير على نهر ميندر في العام التالي. العجيب في الأمر أن كانت هذه المعركة عكس ميريوكيفالون، حيث قام جيش من السلاجقة بالوقوع في كمين كلاسيكي وضعه الجنرال البيزنطي يوحنا كومنينوس فاتاتزيس. واصل مانويل لقاء السلاجقة في معارك أصغر مع بعض النجاح، واختتم سلامًا مفيدًا على الأرجح مع قلج أرسلان في 1179. ومع ذلك، مثل ملاذكرد، كانت ميريوكيفالون حدثًا محوريًا وبعده بدأ التوازن بين القوتين في الأناضول بالتحول تدريجياً، وبالتالي لم تتمكن بيزنطة من التنافس على هيمنة الأناضول الداخلية.


title: معركة ميريوكيفالون

text: كان لميريوكيفالون تأثير نفسي أكثر من مجرد تأثير عسكري، حيث أثبت أن الإمبراطورية لن تستطع تدمير سلطة السلاجقة في وسط الأناضول، على الرغم من التقدم المحرز خلال عهد مانويل. في الأساس، كانت المشكلة هي أن مانويل سمح لنفسه بأن يصرف انتباهه عن طريق سلسلة من المغامرات العسكرية في إيطاليا ومصر، بدلاً من التعامل مع قضية الأتراك الأكثر إلحاحًا. وقد أعطى هذا السلطان سنوات عديدة للقضاء على منافسيه، وتمكينه من بناء قوة قادرة على مواجهة الجيش البيزنطي في هذا المجال. لولا السنوات اللازمة لبناء القوة العسكرية السلجوقية، ما كانت المعركة ستقع. علاوة على ذلك، خلال الحملة، ارتكب مانويل العديد من الأخطاء التكتيكية الخطيرة، مثل الفشل في اكتشاف المسار الصحيح للتقدم بفعالية وتجاهل نصيحة كبار ضباطه. تسببت هذه الإخفاقات له لقيادة قواته مباشرة في كمين كلاسيكي. ومع ذلك، من الواضح أنه نظم دفاعًات جيشه بطريقة فعالة للغاية. كان الجيش مكونًا من عدد من «كتائب»، كان كل منها يعتمد على نفسه ويمكنه أن يعمل كجيش مستقل صغير؛ لقد قيل إن هذه التنظيم هو الذي سمح للجزء الأكبر من جيشه بالبقاء على قيد الحياة من الكمين الذي لحق به.


title: معركة ميريوكيفالون

text: كان أحد الجوانب المهمة لتنظيم مانويل هو أن الطليعة كانت تتألف من المشاة. تعتبر قوات المشاة قوات أفضل بكثير من سلاح الفرسان عند العمل في التضاريس الجبلية ويبدو أن عربة المشاة كانت تهدف إلى إزاحة أي جندي سلجوقي من الأرض المرتفعة التي تسيطر على الممر. لقد فشلوا بشكل كبير في اجتياح السلجوقيين من الممر وكان هذا الفشل سبباً رئيسياً للهزيمة البيزنطية. إضافة إلى ذلك، يبدو أن هناك فشلًا في القيادة العامة من قبل قادة الأجنحة اليمنى واليسرى، الذين لم ينشروا قواتهم على نحو فعال كما فعل قادة الفرقتين الرئيسيتين.


title: معركة ميريوكيفالون

text: بعد وفاة مانويل، انجرفت الإمبراطورية إلى الفوضى، ولم يكن بإمكانها شن هجوم كبير في الشرق مرة أخرى. شهدت هزيمة ميريوكيفالون نهاية المحاولات البيزنطية لاستعادة هضبة الأناضول، التي فقدت الآن من الإمبراطورية إلى الأبد.


title: مري كا رع

text: 'مري كا رع، ، هو ملك فرعوني من ملوك الأسرة المصرية التاسعة في عصر الدولة القديمة في الفترة الانتقالية الأولى.


title: مري كا رع

text: كان مري كا رع من خلاف الوثائق والتعاليم التي وجهها إليه أبوه الفرعون خيتي الأول (والمعروفة باسم "تعاليم موجهة إلى مري كا رع"). وبالرغم من رداءة المخطوط ونقصانه، فإن ذلك لا يمنع من أن ما دون به يعد شيئا نادرا، بل ورائعا. فالأمر هنا لا يتعلق ببعض الحكم العامية أو التقليدية التي تركتها لنا مصر الفرعونية، بل ببحث مبتكر يتعلق بشئون الحكم. فنجد الكاتب يوجه لإبنه سلسلة من النصائح السياسية التي تنبع من تجربته الشخصية وعلى كشف حساب ختامي عن حكمه. فهو يعترف لابنه بما ارتكبه من أخطاء وخاصة عندما نهبت جحافل جنوده المنتصرة مدينة أبيدوس، وينصحه بأن يسود التعايش السلمي بينه وبين الجنوب، أي الإمارات الطيبية، وأن تتصف بأعماله بالإنسانية والرحمة حيال رعاياه البسطاء، لإن الإله الخالق يراقب كيف يسير النظام في العالم الذي فطره، ويجزي البشر على قدر أعمالهم، حتى أعمال الفرعون نفسه. ومن غير المستبعد أن تكون هذه الأعمال مزورة، فمن المحتمل أن مري كا رع قد نسب أفكاره هو لأبيه لتدعيم السياسة الجديدة التي كان يزمع تطبيقها.


title: حوض زراعة

text: أحواض الزراعة هي شكل من أشكال البستنة، التي تعبأ فيها التربة، ومن ثم تزرع فيها النباتات، بعد التسميد والري وإجرأت الزراعة التقليدية. والتي يمكن أن تكون بأي طول أو شكل. تربى التربة فوق التربة المحيطة (حوالي ست بوصات إلى ارتفاع الخصر) ، وأحياناً تكون محاطاً بإطار مصنوع من الخشب أو الحجر أو الخرسانة، ويمكن أن يُعبأ بالسماد.  تتوزع نباتات في الأحواض في أنماط هندسية، وتختلف عن الزراعة التقليدية بحيث تكون النباتات قربية جداً من بعضها البعض.


title: دنيلسون مارتينز ناسيمنتو

text: دنيلسون مارتينز ناسيمينتو، لاعب كرة قدم برازيلي من مواليد 4 سبتمبر 1976 في البرازيل، وهو مهاجم برازيلي يلعب حالياً لنادي جواراني البرازيلي.


title: دنيلسون مارتينز ناسيمنتو

text: لعب دنيلسون ناسيمينتو في وقت سابق لفيينورد الهولندي، وباريس سان جيرمان الفرنسي عام 1998 ولعب أيضاً لـنادي الشباب عام 2004 ونادي دبي الإماراتي عام 2005، وأيضاً لـنادي النصر الإماراتي، وكذلك على الجانب المكسيكي نادي أطلس.


title: دنيلسون مارتينز ناسيمنتو

text: وفي مارس 2006، وقع معه النادي الكوري دايجون سيتيزن عقداً لمدة ثلاث شهور كبديل مؤقت لإصابة أحد لاعبيه الاجانب. وبعد ثلاثة أشهر عاد دنيلسون إلى البرازيل، لكنه عاد بعد فترة وجيزة لدايجون ووقع على عقد لمدة عام ونصف العام. بعد أن استقر في دايجون، وسجل 9 أهداف وصنع 3 تمريرات خلال الفترة المتبقية من موسم 2006، أصبح مشهوراً في كوريا بفضل الاحتفال بهدفه الفريد من نوعه المسمى 'Debbagi'، وتقليده الشهير للممثل الكوميدي الكوري يونج جونج تشول في حركة'Mabbak - I' ، وهي ضرب العصا على جبهة المرء باستمرار حتى ينتهي تماما.


title: دنيلسون مارتينز ناسيمنتو

text: ففي 24 نوفمبر 2010، أعلن أنه سينضم إلى جانب النادي البرازيلي موجي ميريم مع النجم ريفالدو، وزميله السابق ورئيس النادي. وبعد خمسة أشهر، انتقل إلى نادي جواراني من موجي ميريم في 13 مايو 2011، وهو النادي الحالي الذي يلعب له.


title: دنيلسون مارتينز ناسيمنتو

text: يعتبر دنيلسون هو الهداف الأول في كل بطولات كأس العالم للأندية وذلك عندما أحرز لقب الهداف في بطولة كأس العالم للأندية في نسختها السادسة عام 2009 برصيد 4 أهداف مع نادي بوهانج ستيلرز الكوري الجنوبي.


title: كسب غير مشروع

text: الكسب غير المشروع، هو شكل من أشكال الفساد السياسي، ويتمثل في الاستخدام غير الأخلاقي لسلطة السياسي من أجل تحقيق مكاسب شخصية. وتتمتع معظم الأنظمة الحكومية بقوانين لمنع الكسب غير المشروع، وذلك على الرغم من أن هذا لا يوقف دائمًا الفساد السياسي.


title: كسب غير مشروع

text: من الأمثلة التقليدية على الكسب غير المشروع السياسي هو عندما يتبادل شخص هبة سياسية في مقابل مصلحة سياسية (مثل "ristournes" (الاقتطاع) في كيبك أو "tangenti" في إيطاليا). ومع ذلك، لا يتطلب الكسب غير المشروع اشتراك فرد آخر. وهذا ممكن من خلال اختلاس المال مباشرة من أموال الحكومة، أو ارتكاب أعمال مخالفة كتلك التي تتم في عملية التجارة من الداخل.


title: كسب غير مشروع

text: كان وليام تويد أو «بوس تويد» قد عُزل من منصبه في مجلس شيوخ نيويورك للمساعدة في منع الكسب غير المشروع ووقف الفساد السياسي، ولكن هذا لم يحدث.


title: كسب غير مشروع

text: عندما ساعدت الوكالة الأمريكية للتنمية الدولية الحكومة الأفغانية على وضع إستراتيجية للدفع لموظفي الخدمة المدنية وضباط الشرطة عن طريق الهواتف المحمولة، قلل ذلك نسبة كبيرة من الكسب غير المشروع الذي كان يجني منه الموظفون زيادة بنحو 30٪.


title: وزارة الثقافة (الأردن)

text: وزارة الثقافة تم إنشاء وزارة الثقافة والشباب بمقتضى المادة 20 من الدستور، وقد صدر نظامها سنة 1977 وتشكلت من الدوائر التالية: دائرة الثقافة والفنون، ومديرية المكتبات والوثائق الوطنية، ومؤسسة رعاية الشباب.


title: وزارة الثقافة (الأردن)

text: قبل ذلك تم إنشاء دائرة الثقافة والفنون العام 1966 لتكون إطاراً راعياً للنشاط الثقافي في المملكة، بالإضافة إلى ملء الفراغ على صعيد الخدمات الثقافية، فحيث جاء إنشاء الدائرة من أجل الاهتمام بكل ما يتعلق بالشؤون الثقافية والفنية في المملكة، والتعاون مع الكتاب والمثقفين والفنانين ودعم نشاطاتهم. وقد ارتبطت هذه الدائرة بوزارة الثقافة والإعلام والسياحة والآثار التي أنشئت في مطلع العام 1964. قم أنشئت أول وزارة الثقافة والتراث القومي عام 1988 بنظام خاص هو نظام وزارة الثقافة والتراث القومي رقم 5 لسنة 1988، ثم نظام وزارة الثقافة رقم 5 لسنة 1990، ثم تلاه نظام التنظيم الوزاري لوزارة الثقافة رقم 15 لعام 2003.


title: وزارة الثقافة (الأردن)

text: وزير الثقافة في الأردن هو المسؤول الأول عن تنظيم المظاهر الثقافية والفنون ونشاطات وزارة الثقافة الأردنية مع الأمين العام إلى جانب الإشراف مع طاقم الوزارة على الأحداث الثقافية والمهرجانات والمشاركة في الأحداث الثقافية العربية والدولية.


title: قائمة مقاطعات أسبانيا

text: مقاطعات إسبانيا (بالإسبانية: Provincias de España) وهي المقاطعات الرئيسية في إسبانيا، التي توجد فيها كافة الخدمات والمصالح الحكومية، التي تخدم جميع المناطق والقرى التابعة للمقاطعة. أغلب المقاطعات يتم تسميتها على اسم العاصمة، وتسمى المقاطعات في بلدان أخرى (محافظات) مثل مصر، أو ولايات مثل الولايات المتحدة الأمريكية، على حسب تسمية سكان الدولة لها. وتوجد سبعة مناطق تم وضعها ضمن المقاطعات لأنها تحتوي على مقاطعة واحدة فقط وهي: أشتورية، جزر البليار، كانتابريا، لاريوخا، مدريد، مرسية ونبرة.


title: أيج أوف إمبايرز 3

text: عصر الإمبراطوريات الجزء الثالث (نقحرة: آيج اوف إمبايرز 3) هي لعبة فيديو استراتيجيّة لحظيّة طُوّرت من قبل استيديوهات مايكروسوفت إنسمبل كوربوريشن ونشرتها مايكروسوفت جيم ستوديو أما نسخة الماك للعبة طورتها ونشرتها استيديوهات ماكسوفت جيمز. وهي الجزء الثالث من سلسلة ألعاب "عصر الإمبراطوريات" وتُعتبر تتمة للجزء السابق لها . وقد صدرت نُسخة الـPC في أمريكا بتاريخ 18 أكتوبر 2005 وفي أوروبا بتاريخ 4 نوفمبر 2005، في حين أنّ نسخة الماك صدرت في أمريكا تاريخ 21 نوفمبر 2006 وفي تاريخ 29 سبتمبر 2006 صدرت في أوروبا.


title: أيج أوف إمبايرز 3

text: تُصوّر اللعبة فترة الاستعمار الأوروبي للأمريكيتين بين أعوام 1492 حتى 1850 للميلاد، ويستطيع اللاعِب اللَعِبَ بثمانية حضارات أوروبية موجودّة داخل اللُعبة. طُوّر هذا الجُزء من السلسلة وأُضيفَ له العديدُ من الميّزات الجديدة. ويُذكَر أنّه قد صَدر لاحِقاً حزمتان توسيعيتان للعبة، الأولى هي وصدرت في 17 أكتوبر 2006 وشملت على ثلاثِ حضارات أصليّة في أمريكا، وتوسّع الخطُ الزمني ليَصل لعام 1876. والحزمة الثانية هي وصدرت في 23 أكتوبر 2007 وأُضيفَ إليها ثلاثُ حضاراتٍ آسيوية جديدة. كما صَدرت تعديلاتٌ غير رسميّة للعبة مثل تعديل "عصر نابليون" التي احتوت على ميّزات إضافية.


title: أيج أوف إمبايرز 3

text: بحلولِ عام 2008، تمّ بيع أكثر من مليونَي نُسخة من اللعبة، وتلقّت تقييماتٍ إيجابيّة من النُقّاد، كما حازَت على عددٍ من الجوائز مثل جائزة موقع GameSpy لأفضل لعبة إستراتيجية لحظية لعام 2005، وكانت واحدة من أكثر الألعاب مبيعاً في نفس العام. , في عام 2007 تراجَع ترتيب اللعبة لتصبِح اللعبة الثامنة في أكثر الألعاب مبيعاً مع أكثر من 313,000 نسخة مُباعة حول العالم.


title: أيج أوف إمبايرز 3

text: يبدأ اللاعِب باللعب مع مركز للمدينة مبنيّ مُسبقاً أو عربة يستطيعُ من خِلالها بناء مركز المدينة، بالإضافة إلى مُستكشفٍ للأراضي وبضعة مواطنين -عدد المواطنين يعتمد على الحضارة التي يُلعَب بها-. على اللاعب استكشاف الخريطة والشروع في جَمع الموارد المستخدمة لبناء وحدات إضافية أو لترقية المباني وزيادَة الإنتاجيّة. إنّ بناءَ وحداتٍ جديدة أو ثكناتٍ عسكريّة أو قتل للأعداء... إلخ، جَميعُها تُكسب نقاط خبرة للاعب. بالإضافة إلى نقاطِ الخبرة هناك أيضاً بطائق شحن للاعبين تأتي من المدينة الرئيسيّة وهي جوائِز قد تتضمن وحدة من الوحدات أو تطوير ما أو موراد إضافيّة. نظام اللُعبة مُشابِه لنظام الألعاب الأستراتيجية الأُخرى حيثُ يتحتّم على اللاعِب القضاء على أعدائه ليفوزَ في المستَوى، والقضاء على الأعداء يحدث عندما يقتُل اللاعِب جميع المواطنين بغضّ النظر عن المباني المتبقية والثكنات العسكرية.