title: قصر المنية

text: في عام 2001، كشفت دراسة أجراها معهد جيتي للمحافظة، عن أضرار هيكلية شديدة في حطام قصر خربة المنية، استنتج ان هذا الضرر سببه المناخ والنباتات التي تنمو بين الحطام. ومنذ ذلك الحين، نقص الأموال والتمويلات منعت من اتخاذ تدابير مضادة لهذا الضرر وكذلك منعت من الاستثمار في جعل المنطقة أكثر سهولة للوصول وللزيارة من قبل الزوار.


title: قصر المنية

text: يقع قصر خربة المنية في محيط مستطيلي غير منتظم الشكل (66 في 73 متر) موجه من الشمال إلى نحو الجنوب، ويواجه النقاط الأربعة الرئيسية. مثله كمثل القصور الاموية الأخرى؛ يوجد لهذا القصر أبراج مستديرة في زواياه وأبراج شبه دائرية في منتصف كل جدار باستثناء الجدار الشرقي حيث يوجد مدخل كبير وضخم. تتكون البوابة الرئيسية المتواجدة في منتصف الجدار الشرقي من برجين شكلهما نصف دائري ومفصولين؛ حيث يفصل بينهما قوس البوابة.


title: قصر المنية

text: يتواجد وسط المبنى ساحة محوطة باعمدة ومُزودة بسلالم مدرجة توأمية (متشابهة) التي تتيح الوصول إلى الطابق العلوي. الغرف التي تحيط بالساحة تختلف من حيث الحجم والترتيب وتشمل هذه الغرف مسجدًا والعديد من الغرف المزينة بالفسيفساء وغرفة العرش. يقع المسجد في الجهة الجنوبية الشرقية من القصر وينقسم إلى 12 مدة (فرجة) المدعومة على دعامات. بجانب المسجد توجد قاعة بازيليكا ثلاثية الممرات. مثل القصور الأموية الأخرى المبنية في الريف أو المبنية في الصحاري، مثال؛ قصر الحير الغربي في بادية الشام وقصر هشام قرب أريحا؛ قصر خربة المنية مبني بناءا على النموذج الأموي؛ («البيت») مكون من خمس غرف، يحيط بقاعة البازيليكا. ونحو الشمال تتواجد الوحدات السكنية.


title: قصر المنية

text: تم بناء المبنى من حجارة من نوع الحجر الجيري المرصوصة بشكل مرتب ومنتظم على اساس مكون من حجارة البازلت الأسود. كان للمسجد زخرفة بسيطة، ولكن غرفة الخروج من القصر المبنية على شكل قبة؛ والغرف الجنوبية، كلاهما كان مزين بشكل كثيف. تم تزيين الجزء العلوي من الجدران بالثلمة الكبيرة ومن الداخل؛ كان القصر مزين بمجموعة متنوعة من الفسيفساء الزجاجية والحجرية. القسم السفلي من الجدران كان مغطى بالواح رخامية، ووضعت الفسيفساء الحجرية؛ بشكل مختلط مع مكعبات زجاجية في أنماط هندسية تشبه السجاد على أرضيات الغرف الجنوبية الخمسة. تم اكتشاف فسيفساء لتزيين الأرضيات محفوظة بشكل جيد في الجزء الغربي من القصر. بناءً على أسس بيت البوابة، كان ارتفاع عدة أجزاء من القصر يصل لحوالي 15 متراً على الأقل.


title: قصر المنية

text: قامت سلطة الطبيعة والمنتزهات في إسرائيل بنصب لافتة في الموقع تنص على أن النصب التذكاري المحمي كان قصرًا إسلاميًا من فترة الإسلام المبكرة في المنطقة وبناه الوليد الأول أو الوليد الثاني. وضع القصر الفريد من نوعه، اعتبارا انه القصر الأموي الوحيد الذي بقي فوق سطح الأرض (أي لم يتحطم ويندفن) في ارض فلسطين، قد أدى إلى بذل جهود للحفاظ على الآثار ولترميمها وجعلها سهلة الوصولة ومناسبة لحضور الزوار. في عام 2012، قدم المعهد الألماني من جامعة ماينز (اسم المعهد باللغة الألمانية: Institut für Vor-und Frühgeschichte)، بالتعاون مع مجموعة Deutscher Verein vom Heiligen Lande ، خطة للسلطات الإسرائيلية. تم نشر دليل ارشاد وبدعم مالي من قبل الوزارة الخارجية الألمانية؛ تعمل الجامعة حاليًا مع هيئة المتنزهات الوطنية وهيئة الآثار الإسرائيلية لحماية المبنى من وقوع أي ضرر آخر أو اضافي.


title: برج أوستانكينو

text: برج اوستانكينو هو برج الإذاعة والتلفزيون في موسكو،روسيا، المملوكة من قبل فرع موسكو للمشاريع وحدوية التلفزيون الروسي وشبكة راديو الإذاعة .


title: برج أوستانكينو

text: طول البرج 540.1 متر (1,772 قدم)، وقد صمم من قبل نيكولاي نيكيتين . وهو حاليا أطول هيكل قائم في أوروبا و 11 أعلى مستوى في العالم. بًني برج أوستانكينو للاحتفال بالذكرى الخمسين لثورة أكتوبر. بناء البرج بدأ في عام 1963 واكتمل في عام 1967. يعتبر برج أوستانكينو التلفزيوني في العاصمة الروسية موسكو واحدا من أشهر الأبراج في روسيا وأوروبا. وعلى الرغم من مرور خمسين عاما على تشييده إلا أن البرج بقي أيقونة معمارية فريدة من نوعها في العالم.


title: برج أوستانكينو

text: اشتعلت النيران في البرج في 27 أغسطس 2000 ، مما أسفر عن مقتل أربعة أشخاص. ثلاثة من رجال الإطفاء في محاولة لإخماد الحريق، وتوفي أحد عمال الرفع عندما تحطمت مقصورة مصعد. بالإضافة إلى ذلك، تعطلت الإشارات التلفزيونية والإذاعية حول موسكو. اندلع الحريق على ارتفاع حوالي 458 م


title: مطار كيشيناو الدولي

text: مطار كيشيناو الدولي (بالرومانية: Aeroportul Internațional Chișinău) هو مطار دولي يقع في كيشيناو عاصمة جمهورية مولدوفا شيد المطار سنة 1926 من طرف سلطات الاتحاد السوفييتي حينما كانت مولدوفا جزءا من الاتحاد واعيدت توسعته سنة 1990.


title: ديب فريز

text: ديب فريز هو برنامج تجميد انظمة التشغيل ويعمل على منصات مايكروسوفت ويندوز وأو إس عشرة وتوزيعات سوزه لينكس.


title: المعهد القومي للاتصالات (مصر)

text: انشئ المعهد القومي للاتصالات في مصر عام 1984 كمركز تميز وبيت خبرة ومؤسسة تدريبية رائدة ومحور للنشاط البحثي التطبيقي في مجال الإتصالات وذلك من خلال الإمكانات التدريبية والبحثية المتطورة والمتوفرة لدى المعهد بأقسامه العلمية المختلفة في مجالات نظم تكنولوجيا الإتصالات الحديثة والتي تعزز قدرته على خدمة وتنمية قطاع الاتصالات ليس فقط في مصر وانما في جميع أنحاء الوطن العربي والدول الصديقة.


title: المعهد القومي للاتصالات (مصر)

text: (1) توفير جودة عالية ومتقدمة لخريج كلية الهندسة والتعليم والتدريب في مجال الاتصالات السلكية واللاسلكية من أجل تلبية الطلب على المهندسين المتخصصين في مجال تكنولوجيا الاتصالات الحديثة.


title: المعهد القومي للاتصالات (مصر)

text: (2) القيام بالأبحاث ورعاية مجال الاتصالات السلكية واللاسلكية وذلك بهدف حل المشاكل التقنية التي تواجه شركات الاتصالات، وتشجيع الصناعة المحلية للاتصالات وصياغة نسخة للمستقبل.


title: المعهد القومي للاتصالات (مصر)

text: (3) تقديم المشورة التقنية والخبرة في مجال السياسات في شكل خدمات استشارية ودراسات الجدوى وتخطيط الشبكة ، وتوحيد المقاييس، ودراسات تقييم التكنولوجيا والقياسات الميدانية والاختبار.


title: بلازم نووي

text: البلازم النووي أو أثَلَة (بالإنجليزية: Nucleoplasm) هو سائل هلامي كثيف عديم اللون، يملأ نواة الخلية وتنغمر فيه المحتويات النووية الأخرى، كالنوية والشبكة الكروماتينية.


title: بلازم نووي

text: يتكون البلازم النووي من الماء، والأيونات الذائبة، وبعض الجزيئات المعقدة مثل النيوكليوتيدات والإنزيمات، ويشمل البلازم النووي الكروموسومات والنواة.


title: مبرهنة نويثر

text: مبرهنة نويثر تعتبر أهم مبرهنات ونتائج الفيزياء النظرية التي تظهر أن قانون الانحفاظ يمكن اشتقاقه من أي تناظر استمراري. فمثلا قوانين الفيزياء لا تتغير من لحظة إلى أخرى، مما يعني أن القوانين متناظرة (لامتباينة أو صامدة invariant) بالنسبة للزمن.


title: مبرهنة نويثر

text: لو تخيلنا مثلا أن قوة الثقالة قد تغيرت من يوم لآخر، عندئذ سيتم خرق قانون الانحفاظ للطاقة عن طريق رفع ثقل ما عندما تكون الثقالة خفيفة، ومن ثم خفضه عندما تكون الثقالة قوية مما يمنحنا فرق في الطاقة لصالحنا (نحصل على طاقة في عملية الهبوط أكثر من المبذولة في عملية الرفع).


title: مبرهنة نويثر

text: تنص مبرهنة نويثر، والمعروفة أيضًا بمبرهنة نويثر الأولى، على أن كل تناظر تفاضلي للفعل الخاص بنظام فيزيائي له قانون حفظ مقابل. أُثبِتت المبرهنة من قبل عالمة الرياضيات أماليا إيمي نويثر في عام 1915 ونشرت في عام 1918، ذلك بعد أن أثبتت حالة خاصة من قبل يوجين كوساه وفرانسوا كوساه في عام 1909. فعل النظام الفيزيائي هو التكامل الزمني لدالة لاغرانجيان (التي قد تكون تكاملًا حجميًا لدالة كثافة لاغرانجيان)، والذي يمكن من خلاله تحديد سلوك النظام من خلال مبدأ الفعل الأدنى. تنطبق هذه المبرهنة فقط على التناظرات المستمرة والسلسة على مساحة مادية.


title: مبرهنة نويثر

text: تُستخدم مبرهنة نويثر في الفيزياء النظرية وأيضًا في حساب المتغيرات. تُعد تعميمًا للصياغات على ثوابت الحركة في ميكانيكا لاغرانج وميكانيكا هاملتون (اللتان طوّرتا في عامي 1788 و1833 على التوالي). لا تنطبق على الأنظمة التي لا يمكن نمذجتها باستخدام لاغرانجيان فقط (على سبيل المثال، الأنظمة التي لها دالة تبدد رايلي). بشكل أكثر تحديدًا، ليس من الضروري أن يكون للأنظمة التبددية ذات التناظر المستمر قانون حفظ مقابل.


title: مبرهنة نويثر

text: تنص مبرهنة نويثر الأولى على أن لكل تناظر مختلف لشيء ما قانون حفظ. على سبيل المثال، إذا قمت بضرب كرتين رخاميتين معًا على طاولة، فسيكون ذلك مثل ضربهما معًا على الأرض، أي أن الموقع لا يهم طالما ضُربتا معًا بالطريقة نفسها. هنا، الكمية المحفوظة هي الزخم.


title: مبرهنة نويثر

text: نشرت مبرهنة نويثر في عام 1918 حيث بينت ان جميع قوانين الفيزياء تستند إلى مبدأ الفعل الأصغر Principle of least action، وقد سميت نسبة للرياضية إيمي نويثر، التي عاشت في بدايات القرن العشرين.


title: مبرهنة نويثر

text: مبرهنة نويثر تشكل علاقة في الميكانيكا بين أزواج المتغيرات المترافقة — إذا كان الفعل لامتباين نتيجة تغير في واحد أو أكثر من المتغيرات الفيزيائية فعندئذ تكون معادلات الحركة تنتج من الحفاظ على الفعل ثابتا محافظة مقابلة في قيمة باقي أزواج المتغيرات. هذه الأزواج المترافقة تلعب دورا أساسيا حرجا في النظرية الكمومية— فهم أزواج المتغيرات المرتبطة بمبدأ ارتياب هايزنبرغ (مثل الموضع والاندفاع (كمية الحركة) وأيضا الزمن والطاقة).


title: مبرهنة نويثر

text: كتوضيح، إذا كان النظام الفيزيائي يسلك بنفس الطريقة بصرف النظر عن اتجاهه في الفضاء، فإن اللاغرانجيان له يكون متناظرًا في ظل تناوب مستمر: من خلال هذا التناظر، تفرض مبرهنة نويثر أن الزخم الزاوي للنظام يكون محفوظًا نتيجة قوانين الحركة الخاصة بالنظام. لا يلزم أن يكون النظام المادي نفسه متناظرًا، فعلى سبيل المثال، الكويكب المتعرج في الفضاء يحافظ على الزخم الزاوي على الرغم من عدم تناظره. قوانين الحركة هي المتناظره.


title: مبرهنة نويثر

text: كمثال آخر، إذا أظهرت العملية الفيزيائية نفس النتائج بصرف النظر عن المكان أو الزمان، فإن اللاغرانجيان لها متناظر تحت الإزاحات المستمرة في المكان والزمان تباعًا.


title: مبرهنة نويثر

text: تعتبر مبهرنة نويثر مهمة، ليس فقط بسبب المعرفة التي تقدمها فيما يتعلق بقوانين الحفظ، ولكن أيضًا لإمكانية استخدامها كأداة حسابية عملية. تسمح المبرهنة للباحثين بتحديد الكميات المحفوظة (اللامتغيرات) من التناظرات الملحوظة للنظام الفيزيائي. وعلى النقيض من ذلك، فهي تسمح للباحثين بأخذ فئات كاملة مفترضة من اللاغرانجيان مع بعض اللامتغيرات المُعطاة من أجل وصف النظام الفيزيائي. كإيضاح، إن افترضنا اقتراح نظرية فيزيائية تحافظ على الكمية X. يمكن للباحث حساب أنواع اللاغرانجيان التي تحافظ على X من خلال تناظر مستمر. بفضل مبرهنة نويثر، توفر خصائص اللاغرانجيان معايير إضافية لفهم النتائج المترتبة، وأيضًا للحكم على مدى ملاءمة النظرية الجديدة.


title: مبرهنة نويثر

text: إذا وضعنا جميع النقاط الفنية الدقيقة جانبًا، من الممكن عرض المبرهنة بشكل غير رسمي.إذا كان للنظام خاصية تناظر مستمر، فهناك كميات مقابلة يُحافظ على قيمها مع الزمن.تنص نسخة أكثر تطورًا من المبرهنة، والتي تنطوي على الحقول، على ما يلي:في مقابل كل تناظر تفاضلي ناتج عن أفعال موضعية، يكون هنالك تيار محفوظ.تشير كلمة «تناظر» في البيان أعلاه، بشكل أكثر دقة، إلى التغاير في الشكل الذي يتخذه القانون الفيزيائي فيما يتعلق بزمرة لاي أحادية البعد من التحولات، والتي تستوفي معايير تقنية معينة. عادة ما يُعبّر عن قانون الحفظ لكمية فيزيائية بمعادلة الاستمرارية.


title: دون جيوفاني

text: اوبرا دون جيوفاني، إحدي إبداعات الموسيقار النمساوي العالمي موتسارت عام 1787 . اقتبس فيها سيرة متداولة بين نبلاء أوروبا عن نبيل من مدينة البندقية الإيطالية يدعى جياكومو كازانوفا (1725- 1796) الذي يتنقل بين عواصم ومدن عديدة وذاع صيته كزير للنساء. تعتبر الاوبرا الأكثر قتامة لموتسارت، ألفها بعد وفاة والده كما قال عدوه اللدود (ساليري)، ولقد كانت هذه الاوبرا هي محاكاة بين شبح الموت (ليبولد) والدون الذي اخذه من بعد للجحيم تاركا الابن . لقد كانت هذه الاوبرا من الناحية النفسية هي إسقاط حدث على شخصية موتسارت، بعد وفاة والده الذي هجره وعانى فيها من اثم الفراق وموت والده بسببه، والذي ادى إلى تأليفه القدّاس الأكثر شهرة فيما بعد (قداس ارواح الموتى) الاوبرا هي من روائع الموسيقى الكلاسيكية وهي باللغة الايطاليه.


title: دون جيوفاني

text: كانت هناك قصيدة للورو بايرون الشاعر الإنجليزي الشهير تحمل هذا الاسم وكانت هناك مسرحية لعميد كتاب المسرح الفرنسي موليير .. تحمل أيضا الاسم نفسه ثم كانت هناك آلاف القصص والأحاديث عن شخصية ساحر النساء الذي لا يقاوم والذي اخترعته المخيلة الشعبية لتجعل منه مثالا رمزيا لتضارب الخير والشر في النفس الإنسانية من خلال مغامرات عاطفية ونفسية والبعض منها له خلفية روحية شفافة ومؤثرة إلي أن وصلت الأمور إلي المؤلف العبقري موزارت الذي حول مغامرات دون جوان إلي أوبرا من فصلين تعتبر الآن واحدة من أشهر الأوبرات الألمانية وأكثرها شعبية وانتشارا وتعتبر واحدة من أقوي الأسلحة التي واجهت بها الأوبرا الألمانية الأوبرا الإيطالية التي غزت أوروبا كلها وتسيدت الصدارة الموسيقية أزمانا طويلة، لم يكن أمامها أي منافس أو أي موسيقار يجرؤ علي منافستها أو الدنو منها. شخصية مركبة اعتمد موزارت في كتابة هذه الأوبرا علي الكثير مما سمعه وما قرأه عن هذه الشخصية المركبة التي تحمل في طياتها كل تقلبات النفس البشرية وتأرجحها بين الشر المطلق ووهم الذات المتضخمة والتي تنتهي بضربة واحدة عندما تواجه قوة روحية وسماوية حاولت أن تتحداها ولكنها وجدت نفسها وقد وصلت إلي آخر الطريق وما عليها إلا الاستسلام بعد أن تحطمت كبرياؤها وزالت الغشاوة عن عينيها. الأوبرا التي ألفها موزارت تتأرجح بين الميلودراما والكوميديا والبُعد الروحي الصوفي من خلال مغامرات هذا الفتي المتكبر الشديد الوسامة واللبق اللسان الذي احترف غواية النساء وإغراءهن ثم هجرهن بعد أن ينال مراده منهن. كبرياء دون جوان وثقته الزائدة بنفسه ومواهبه وعدم إصغائه لأي وازع من ضمير أو أخلاق في سبيل تحقيق هدفه، يعشق الحواجز المنيعة ويتحداها لكي يقهرها ويحقق قول بايرون «ليت للنساء جميعا فم واحد لقبلته واسترحت» إنه كمدمن الخمرة كلما عب كأسا اشتاق إلي غيرها وكلما أغوي امرأة حلم بامرأة أخرى نساء الأرض كلهن لا يكفينه أنه دائم الشبق دائم المغامرة دائم البحث لا يعبأ بأخلاق ولا قيم.. نراه في مطلع المسرحية يتسلل إلي مخدع «دونا آنا» محاولا اغتصابها وإغواءها وعندما هرع والدها لنجدتها لا يتردد دون جوان في قتله محتميا بقناع وضعه علي وجهه كي لا تتعرف «آنا» علي شخصيته وتقسم «آنا» علي الثأر لوالدها، يساعدها في ذلك رجل أحبها بصمت وصدق وحتي عندما تكتشف «آنا» أن قاتل أبيها هو دون جوان الذي أحبته لا تمتنع عن تلبية نداء قلبها مترددة بين واجبها الأخلاقي ونداء قلبها العاطفي. علاقة قصيرة وهناك أيضا العاشقة الولهانة «دونا ألفيرا» التي هجرها دون جوان بعد علاقة قصيرة والتي تلحق به في كل مكان يذهب إليه محاولة استعادة حبها الضائع. وهناك الفلاحة زرلينا التي تحتفل بزواجها بالمزارع مازيتو بعد علاقة حب طويلة والتي يحضر دون جوان زفافها، ويقرر إغواءها في نفس هذه الليلة المقدسة وإبعادها عن حبيب عمرها مغريا إياها بزواج وهمي ووعود براقة. وتجتمع النساء الثلاث مرة واحدة لمواجهة دون جوان المخادع الذي لا يتورع عن الزج بخادمه الوفي ليبوريللو في تيه مغامراته ويكاد أن يؤدي به إلي القتل عندما يطلب منه أن يتقمص شخصيته كي يتمكن هو من الهرب من وجه مطارديه. دون جوان هو الشر المطلق الذي وصلت به كبرياؤه إلي تحدي الموت وكل ما يمثله «الماوراء» من أسرار وغموض حين يهزأ بتمثال الكومنداتور ويتغافل عن سماع نصائحه الروحية بل يدعوه إلي العشاء معه. وفي تلك الوثيقة تحضر روح الكومانداتور ويواجه دون جوان الذي يلقي بأسلحته جميعا ويستسلم للنار الإلهية التي تحرقه وتنتقم منه بعد أن عجز البشر جميعا عن الثأر منه وإنزال القصاص الذي يستحقه به. في هذه النهاية الروحية وشبه الأخلاقية ينهي موزارت عمله الإبداعي الكبير الذي قدم فيه من خلال الموسيقي والأغاني أعمق وأبدع ما ألهمته به قريحته الموسيقية الفذة.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: سولاريس (بالروسية: Солярис، tr. Solyaris) هو فيلم سوفيتي عن الخيال العلمي في عام 1972 يستند إلى رواية ستانيسواف ليم عام 1961 التي تحمل الاسم نفسه. شارك في تأليف الفيلم وإخراجه أندريه تاركوفسكي، وبطولة دوناتاس بانيونيس وناتاليا بوندارتشوك. قام إدوارد أرتيمييف بأداء النوتة الموسيقية الإلكترونية. تكوين بواسطة J.S. يعمل باخ أيضًا. تتمحور الحبكة حول محطة فضائية تدور حول الكوكب الخيالي سولاريس، حيث توقفت مهمة علمية بسبب سقوط طاقم مكون من ثلاثة علماء في أزمات عاطفية. يسافر عالم النفس كريس كلفن (بانيونيس) إلى المحطة من أجل تقييم الموقف، فقط ليواجه نفس الظواهر الغامضة مثل الآخرين. كان الفيلم محاولة تاركوفسكي لإضفاء عمق عاطفي جديد على أفلام الخيال العلمي. اعتبر معظم الأعمال الغربية في هذا النوع ضحلة بسبب تركيزها على الاختراع التكنولوجي.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: فاز سولاريس بجائزة الجائزة الكبرى (مهرجان كان) والاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين في مهرجان كان السينمائي 1972 ورُشح لجائزة السعفة الذهبية. تلقى ملاحظات إيجابية بشكل عام من النقاد. غالبًا ما يُستشهد به كواحد من أعظم أفلام الخيال العلمي في تاريخ السينما. طُورت بعض الأفكار التي عبر عنها تاركوفسكي في هذا الفيلم بشكل أكبر في فيلمه مطارد (فيلم 1979).


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: يتم إرسال عالم النفس كريس كلفن في رحلة بين النجوم لتقييم ما إذا كان ينبغي لمحطة فضائية عمرها عقود أن تستمر في دراسة كوكب سولاريس المحيطي. يقضي يومه الأخير على الأرض مع والده المسن والطيار المتقاعد بيرتون. قبل سنوات، كان بيرتون جزءًا من فريق استكشافي في سولاريس، لكن تم استدعاؤه عندما وصف رؤية طفل يبلغ ارتفاعه أربعة أمتار على سطح الماء. تم رفض هذا باعتباره هلوسة من قبل لجنة من العلماء، ولكن الآن بعد أن قدم أعضاء الطاقم المتبقون تقارير غريبة مماثلة، فإن مهارات كريس مطلوبة.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: عند وصوله إلى محطة سولاريس، وهي محطة بحث علمي، لم يزعج أي من العلماء الثلاثة المتبقين عناء تحية كلفن، ووجد المحطة الفضائية في حالة من الفوضى الخطيرة. سرعان ما علم أن صديقه من العلماء، الدكتور جباريان، قد قتل نفسه. اثنان من أفراد الطاقم الناجين - سناوت وسارتوريوس - غير متعاونين ومراوغين. يلتقط كلفن لمحات عابرة عن أشخاص آخرين على متن المحطة لم يكونوا جزءًا من الطاقم الأصلي. كما وجد أن جباريان ترك له رسالة وداع مشوشة ومبهمة تحذره من المحطة.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: بعد نوم متقطع، يشعر كلفن بالصدمة عندما يجد هاري، زوجته الراحلة، في غرفة نومه. هي تجهل كيف وصلت إلى هناك. مرعوبًا من وجودها، أطلق كلفن نسخة طبق الأصل من زوجته في الفضاء الخارجي. ويوضح سناوت أن «الزوار» بدأوا في الظهور بعد أن أجرى العلماء تجارب إشعاعية باستخدام الأشعة السينية في محاولة يائسة لفهم طبيعة الكوكب.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: في ذلك المساء، ظهرت هاري في مسكنه. هذه المرة يتقبل كلفن الموضوع بهدوء وينامون معًا في أحضان. تصاب هاري بالذعر عندما يتركها كيلفن لفترة وجيزة في الغرفة، وتجرح نفسها. ولكن قبل أن يتمكن كيلفن من تقديم الإسعافات الأولية، تلتئم جروحها تلقائيًا أمام عينيه. شرح سارتوريوس وسناوت لكلفن أن سولاريس خلق هاري من ذكرياته عنها. هاري الحاضرة بينهم، وإن لم تكن بشرًا، تفكر وتشعر كما لو كانت كذلك. يفترض سارتوريوس أن الزائرين، الذين يشار إليهم أيضًا باسم «الضيوف»، يتألفون من «أنظمة نيوترينو» ولكن قد يظل من الممكن تدميرهم من خلال استخدام جهاز يُعرف باسم «المبيد». لاحقًا، يقترح سناوت إشعاع أنماط الموجات الدماغية لكلفن في سولاريس على أمل أن يفهمها ويوقف الظهورات المزعجة.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: بمرور الوقت، أصبحت هاري مستقلة وقادرة على الوجود بعيدًا عن وجود كلفن. وعَلمت من سارتوريوس أن هاري الأصلي قد انتحر قبل عشر سنوات. يجتمع سارتوريوس وسناوت وكلفن وهاري معًا في حفلة عيد ميلاد، والتي تطورت إلى حجة فلسفية، يُذكر خلالها سارتوريوس هاري بأنها ليست حقيقية. منزعجة، هاري تقتل نفسها مرة أخرى بشرب الأكسجين السائل، لتعيد إحيائها بشكل مؤلم بعد بضع دقائق. على سطح سولاريس، يبدأ المحيط في الدوران بشكل أسرع في قمع. كلفن يمرض وينام. يحلم بوالدته عندما كانت شابة تغسل الأوساخ والقشور من ذراعه. عندما يستيقظ، يكتشف أن هاري قد ذهبت؛ تقرأ سناوت مذكرة وداعها، والتي تصف فيها كيف طلبت من العالمين تدميرها. ثم أخبر سناوت كلفن أنه منذ أن بثوا موجات كلفن الدماغية إلى سولاريس، توقف الزائرون عن الظهور وبدأت الجزر تتشكل على سطح الكوكب. يناقش كلفن ما إذا كان سيعود إلى الأرض أم لا يبقى مع سولاريس. يلتقي كلفن مع والده في منزلهم الريفي. تصغر الكاميرا لتكشف أنها على جزيرة في محيط سولاريس.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: في عام 1968 كان للمخرج أندريه تاركوفسكي دوافع عديدة للتكيف السينمائي مع رواية الخيال العلمي لستانيسواف ليم سولاريس (رواية) (1961). أولاً، أعجب بعمل ليم. ثانيًا، كان بحاجة إلى العمل والمال، لأن فيلمه السابق، أندريه روبليف (1966)، لم يُطرح بعد، ورُفض سيناريو فيلمه يوم أبيض وأبيض (في عام 1975 تم تصويره باسم المرآة). كان فيلم رواية ليم، وهو كاتب مشهور ومحترم للغاية في الاتحاد السوفيتي، اختيارًا تجاريًا وفنيًا منطقيًا. مصدر إلهام آخر كان رغبة تاركوفسكي في إضفاء العمق العاطفي على نوع الخيال العلمي، والذي اعتبره ضحلاً بسبب اهتمامه بالاختراع التكنولوجي. في مقابلة عام 1970، خص فيلم ستانلي كوبريك لعام 1968 بأنه «زائف في العديد من النقاط» و «مخطط هامد مع ادعاءات الحقيقة فقط».


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: تعاون تاركوفسكي وليم وظلوا في التواصل حول التكيف. شارك تاركوفسكي مع فريدريك جورنشتاين في كتابة السيناريو الأول في صيف عام 1969. وقع ثلثاها على الأرض. لم تعجبه لجنة موسفيلم، وغضب ليم بسبب التغيير الجذري في روايته. أسفر السيناريو النهائي عن سيناريو التصوير، الذي كان أقل إثارة على الأرض وحذف زواج كلفن من زوجته الثانية ماريا من القصة. يصف ليم في رواية عدم كفاية العلم في السماح للبشر بالتواصل مع شكل من أشكال الحياة الغريبة، لأن أشكالًا معينة، على الأقل، من الحياة الواعية خارج الأرض قد تعمل بشكل جيد خارج التجربة البشرية والفهم. في الفيلم، يركز تاركوفسكي على مشاعر كلفن تجاه زوجته هاري، وتأثير استكشاف الفضاء الخارجي على حالة الإنسان. يعتبر مونولوج الدكتور جبريان (من الفصل السادس من الرواية) أبرز مشهد للمكتبة، حيث يقول سناوت: «لسنا بحاجة إلى عوالم أخرى. نحتاج إلى مرايا». على عكس الرواية، التي تبدأ برحلة كلفن الفضائية وتحدث بالكامل في سولاريس، يُظهر الفيلم زيارة كلفن لمنزل والديه في البلاد قبل مغادرته الأرض. يؤسس التباين العوالم التي يعيش فيها - أرض نابضة بالحياة مقابل محطة فضاء متقشفة ومغلقة تدور حول سولاريس - مما يدل على تأثير استكشاف الفضاء على النفس البشرية ويتساءل عنه.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: يتميز تصميم مجموعة سولاريس بلوحات للفنانين القدامى (). تم تزيين الجزء الداخلي من المحطة الفضائية بنسخ كاملة من دورة الرسم عام 1565 للأشهر (الصيادون في الثلج، واليوم الكئيب، وحصاد القش، والحصادات، وعودة القطيع)، بقلم بيتر بروغل الأكبر، وتفاصيل المناظر الطبيعية مع مشهد سقوط إيكاروس والصيادون في الثلج (1565). مشهد كلفن راكعًا أمام والده والأب الذي يحتضنه يلمح إلى عودة الابن الضال (1669) بواسطة رامبرانت. المراجع والإشارات هي جهود تاركوفسكي لإعطاء الفن السينمائي الشاب منظورًا تاريخيًا، لإثارة شعور المشاهد بأن السينما فن ناضج.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: يشير الفيلم إلى فيلم أندريه روبليف الذي أخرجه تاركوفسكي عام 1966 من خلال وضع أيقونة لأندريه روبليف في غرفة كلفن. إنه الفيلم الثاني من سلسلة من ثلاثة أفلام تشير إلى روبليف، وآخرها فيلم تاركوفسكي التالي، المرآة، والذي تم إنتاجه عام 1975 والذي يشير إلى أندريه روبليف من خلال تعليق ملصق للفيلم على الحائط.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: أراد تاركوفسكي في البداية أن تلعب زوجته السابقة، إيرما راوش، دور هاري، ولكن بعد لقاء الممثلة بيبي أندرسون في يونيو 1970، قرر أنها كانت أفضل في هذا الدور. رغبة في العمل مع تاركوفيسكي، وافق أنديرسون على الدفع بالروبل. ومع ذلك، تم اختيار ناتاليا بوندارتشوك في النهاية على أنها هاري. التقت بها تاركوفسكي عندما كانا طلابًا في معهد الدولة للتصوير السينمائي. كانت هي التي قدمت له رواية سولاريس. اختبرتها تاركوفسكي في عام 1970، لكنها قررت أنها صغيرة جدًا بالنسبة للجزء. بدلاً من ذلك أوصى بها للمخرجة لاريسا شيبيتكو، التي ألقت بها فيلم أنت وأنا. بعد نصف عام، عرضت تاركوفسكي هذا الفيلم وتفاجأت بسرور من أدائها لدرجة أنه قرر اختيار بوندارتشوك في دور هاري بعد كل شيء.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: قام تاركوفسكي بدور كلفن الممثل الليتواني دوناتاس بانيونيس، والممثل الإستوني يوري يارفيت في دور سناوت، والممثل الروسي أناتولي سولونيتسين في دور سارتوريوس، والممثل الأوكراني نيكولاي غرينكو في دور والد كيلفن، وأولغا بارنت في دور والدة كيلفن. عمل المخرج بالفعل مع سولونيتسين، الذي لعب دور أندريه روبليف، ومع جيرينكو، الذي ظهر في أندريه روبليف وطفولة إيفان (1962). اعتقد تاركوفسكي أن سولونيتسين وجرينكو سيحتاجان إلى مساعدة توجيهية إضافية. بعد اكتمال التصوير تقريبًا، صنف تاركوفسكي الممثلين والأداء على النحو التالي: بوندارتشوك، يارفيت سولونيتسين، بانيونيس، دفورزيتسكي، وجيرينكو؛ كما كتب في مذكراته أن «ناتاليا ب. تفوقت على الجميع».


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: في صيف عام 1970، أذنت لجنة الدولة للاتحاد السوفيتي للتصوير السينمائي (جوسكينو SSSR) بإنتاج سولاريس بطول 4000 متر (13123 قدمًا)، أي ما يعادل ساعتين وعشرين دقيقة وقت تشغيل. تم تصوير الأجزاء الخارجية في زفينيجورود، بالقرب من موسكو؛ تم تصوير الديكورات الداخلية في استوديوهات موسفيلم. تم تصوير مشاهد طيار الفضاء بيرتون وهو يقود سيارته عبر مدينة ما في سبتمبر وأكتوبر 1971 في أكاساكا وإيكورا في طوكيو. كانت الخطة الأصلية هي تصوير الهياكل المستقبلية في معرض إكسبو الدولي 70، لكن الرحلة تأخرت. بدأ التصوير في مارس 1971 مع المصور السينمائي فاديم يوسوف، الذي صور أيضًا أفلام تاركوفسكي السابقة. لقد تشاجروا كثيرًا في هذا الفيلم لدرجة أنهم لم يعملا معًا مرة أخرى. تم استخدام فيلم إيستمان كوداك الملون في المشاهد الملونة. لم تكن متوفرة على نطاق واسع في الاتحاد السوفيتي، وكان لابد من شرائها خصيصًا للإنتاج. تم الانتهاء من النسخة الأولى من سولاريس في ديسمبر 1971.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: تم إنشاء محيط سولاريس باستخدام الأسيتون ومسحوق الألمنيوم والأصباغ. صمم ميخائيل رومادين المحطة الفضائية على أنها حية، ومضطربة ومتداعية بدلاً من كونها لامعة وأنيقة ومستقبلية. تشاور المصمم والمدير مع العالم ومهندس الطيران لوبيتشيف، الذي أعارهما جهاز كمبيوتر كبير من حقبة الستينيات لتزيين المجموعة. بالنسبة لبعض التسلسلات، صمم رومادين غرفة مرآة مكنت يوسوف من الاختباء داخل كرة عاكسة حتى يكون غير مرئي في الفيلم النهائي. أعرب أكيرا كوروساوا، الذي كان يزور استوديوهات موسفيلم في ذلك الوقت، عن إعجابه بتصميم المحطة الفضائية.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: في يناير 1972، طلبت لجنة الدولة للتصوير السينمائي تغييرات تحريرية قبل إطلاق سولاريس. وشمل ذلك فيلمًا أكثر واقعية مع صورة أوضح للمستقبل وحذف التلميحات إلى الله والمسيحية. قاوم تاركوفسكي بنجاح مثل هذه التغييرات الرئيسية، وبعد بضعة تعديلات طفيفة تمت الموافقة على إصدار سولاريس في مارس 1972.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: تتضمن الموسيقى التصويرية لسولاريس مقدمة لجوقة يوهان سيباستيان باخ للأورغن إيك روف ذي دير، وهير جيسو كرايست وبي دبليو في 639، الذي يؤديه ليونيد روزمان [رو]، والنتيجة الإلكترونية لإدوارد أرتيمييف. المقدمة هي الموضوع الموسيقي المركزي. أراد تاركوفسكي في البداية أن يكون الفيلم خاليًا من الموسيقى وطلب من أرتيميف تنسيق الأصوات المحيطة على أنها النتيجة. اقترح الأخير تقديم موسيقى الأوركسترا بمهارة. في تناقض مع الموسيقى الكلاسيكية كموضوع الأرض، فإن الموسيقى الإلكترونية السائلة هي موضوع كوكب سولاريس. شخصية هاري لها موضوعها الفرعي، وهي شركة كانتوس تعتمد على موسيقى باخ التي تعرض موسيقى أرتيميف فوقها؛ يسمع في وفاة هاري وفي نهاية القصة.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: عرض سولاريس لأول مرة في عام 1972 مهرجان كان السينمائي، حيث فاز بجائزة () الجائزة الكبرى الخاصة للجنة التحكيم وتم ترشيحه لجائزة (السعفة الذهبية) السعفة الذهبية. في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، عُرض الفيلم لأول مرة في مسرح مير السينمائي في موسكو في 5 فبراير 1973. لم يعتبر تاركوفسكي سينما مير أفضل مكان للعرض. على الرغم من الإصدار الضيق للفيلم في خمسة دور عرض سينمائية فقط في الاتحاد السوفياتي، [متنازع عليه - ناقش] باع الفيلم 10.5 مليون تذكرة. على عكس الغالبية العظمى من الأفلام التجارية والأيديولوجية في السبعينيات، تم عرض سولاريس في الاتحاد السوفياتي في فترات محدودة لمدة 15 عامًا دون أي فواصل، مما منحها مكانة عبادة. في الكتلة الشرقية وفي الغرب، عرض سولاريس لأول مرة في وقت لاحق. في الولايات المتحدة، تم عرض نسخة من سولاريس تم اقتطاعها لمدة 30 دقيقة لأول مرة في مسرح زيغفيلد في مدينة نيويورك في 6 أكتوبر 1976.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: على الرغم من أن ليم عمل مع تاركوفسكي وفريدريك غورنشتاين في تطوير السيناريو، إلا أن ليم أكد أنه «لم يعجبه أبدًا نسخة تاركوفسكي» من روايته. أراد تاركوفسكي فيلمًا مبنيًا على الرواية ولكنه مستقل عنها فنياً، بينما عارض ليم أي اختلاف في السيناريو عن الرواية. ذهب ليم إلى حد القول إن تاركوفسكي صنع الجريمة والعقاب بدلاً من سولاريس، متجاهلاً الجوانب المعرفية والمعرفية لكتابه. لكن ليم قال أيضًا في مقابلة إنه لم ير جزءًا من النهاية إلا في وقت لاحق، بعد وفاة تاركوفسكي. ادعى تاركوفسكي أن ليم لم يقدر السينما تمامًا وتوقع أن يعرض الفيلم الرواية فقط دون إنشاء قطعة سينمائية أصلية. يدور فيلم تاركوفسكي حول الحياة الداخلية لعلمائها. تدور رواية ليم حول صراعات حالة الإنسان في الطبيعة وطبيعة الإنسان في الكون. بالنسبة لتاركوفسكي، كان عرض ليم لهذا الصراع الوجودي نقطة البداية لتصوير الحياة الداخلية للشخصيات.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: في الفيلم الوثائقي السيرة الذاتية رحلة في الزمن (1983)، يقول تاركوفسكي إنه نظر إلى سولاريس على أنه فشل فني لأنه لم يتجاوز النوع كما كان يعتقد أن فيلمه ستولكر (1979) فعل ذلك، بسبب الحوار التكنولوجي المطلوب والمؤثرات الخاصة. وصف إم. جالينا في مقال بعنوان تحديد المخاوف عام 1997 هذا الفيلم بأنه «أحد أكبر الأحداث في سينما الخيال العلمي السوفياتي» وواحد من الأحداث القليلة التي لا يبدو أنها عفا عليها الزمن في الوقت الحاضر.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: صنفت قائمة «أفضل 100 فيلم في السينما العالمية» التي جمعتها مجلة إمباير في عام 2010، تاركوفسكي سولاريس في المرتبة 68.في عام 2002، كتب ستيفن سودربرغ وأخرج تكيفًا أمريكيًا لسولاريس، والذي قام ببطولته جورج كلوني.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: وقد أطلق سلمان رشدي على سولاريس «تحفة خيال علمي»، مضيفًا: «هذا الاستكشاف لعدم موثوقية الواقع وقوة اللاوعي البشري، هذا الفحص الكبير لحدود العقلانية والقوة المنحرفة حتى الأكثر سوءًا. الحب، يجب أن يُنظر إليه على نطاق واسع قدر الإمكان قبل أن يتحول بواسطة ستيفن سودربيرغ وجيمس كاميرون إلى ما يهددونه بسخافة، حيث يلتقي 2001 مع التانغو الأخير في باريس. ما هو الجنس في الفضاء مع الزبدة الطافية؟ يجب أن ينقلب تاركوفسكي في قبره .»


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: راجع الناقد السينمائي روجر إيبرت إصدار عام 1976 لصحيفة شيكاغو صن تايمز، حيث أعطى الفيلم ثلاثة من أصل أربعة نجوم وكتب، "سولاريس ليست صورة حركة سريعة الحركة؛ إنه فيلم مدروس وعميق وحساس يستخدم الحرية الخيال العلمي لفحص الطبيعة البشرية. يبدأ ببطء، ولكن بمجرد أن تتدخل، فإنه ينمو عليك. أضاف سولاريس إلى قائمة "الأفلام العظيمة«في عام 2003، قائلاً إنه في البداية» امتنع«عن طولها وسرعته، لكنه جاء لاحقًا للإعجاب بأهداف تاركوفسكي. ومع ذلك، فإن المعجبين به متحمسون ولديهم سبب لمشاعرهم: حاول تاركوفسكي بوعي إنشاء فن رائع وعميق. تمسك بنظرة رومانسية للفرد القادر على تحويل الواقع من خلال قوته الروحية والفلسفية.»قارن إيبرت في وقت لاحق فيلم 2011 أرض أخرى بسولاريس، وكتابة أن الأرض الأخرى«مثيرة للتفكير، بطريقة أقل عمقًا، مثل فيلم تاركوفسكي سولاريس، فيلم آخر عن نوع من الأرض المتوازية».


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: في مثال على فن تقليد الحياة، كشفت ناتاليا بوندارتشوك (هاري) في مقابلة عام 2010 أنها وقعت في حب تاركوفسكي أثناء تصوير فيلم سولاريس، وبعد انتهاء علاقتهما، أصبحت انتحارية. تدعي أن قرارها تأثر جزئيًا بدورها.يتضمن الفيلم الوثائقي آدم كيرتس لعام 2015 بحيرة المرة مشاهد من هذا الفيلم. الاستعارة هي أنه مثلما يؤثر الكوكب على رواد الفضاء الذين يحاولون التأثير على الكوكب، كانت هناك تأثيرات متقاطعة بين أفغانستان وغزاة الاتحاد السوفيتي والأمريكي والبريطاني. لوحظ تأثير سولاريس تاركوفسكي على فيلم استهلال لكريستوفر نولان.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: لاحظ روجر إيبرت وغيره من النقاد تأثير سولاريس على فيلم أفق الحدث عام 1997. تم اختيار الفيلم للعرض كجزء من قسم كلاسيكيات كان في مهرجان كان السينمائي 2016.


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: حصل الفيلم أيضًا على تصنيف «معتمد طازج» بنسبة 95٪ على الطماطم الفاسده بناءً على 61 مراجعة بمتوسط تقييم 8.54 من 10، مع توافق الآراء: «سولاريس هو فيلم تأملي مؤلم يستخدم الخيال العلمي لرفع أسئلة معقدة حول الإنسانية والوجود». كما أن لديها درجة 90 من أصل 100 في ميتاكريتيك، بناءً على 8 نقاد، مما يشير إلى «الإشادة العالمية».


title: سولاريس (فيلم 1972)

text: في 24 مايو 2011، أصدرت مجموعة المعيار سولاريس على قرص بلو راي. كان الاختلاف الأكثر وضوحًا عن الإصدار السابق لأقراص DVD لعام 2002 هو استعادة المشاهد أحادية اللون ذات اللونين الأزرق والأبيض من الفيلم.


title: مغامرات لولو وطبوش

text: مغامرات لولو وطبوش مسلسل رسوم متحركة أمريكي عرض لأول مره في 11 نوفمبر 1995 واستمر عرضه حتى 21 فبراير 1999 وتمت دبلجة المسلسل للغة العربية .


title: إثنوغرافية ذاتية

text: الإثنوغرافية الذاتية هي إحدى أنواع البحث النوعي، تسمح للكاتب باستخدام التأمل الذاتي في تجاربه وقصصه الشخصية، ليربط السيرة الذاتية الشخصية بسياقات ثقافية واجتماعية وسياسة أشمل. إن الإثنوغرافيا الذاتية هي شكلُ كتابة يُستخدم في العديد من التخصصات، مثل: دراسات التواصل، و والتعليم، والآداب، والأنثروبولوجيا، والخدمة الإجتماعية، وعلم الإجتماع، والتاريخ، وعلم النفس، و، و، والأعمال التجارية، وإدارة ، و، و.


title: إثنوغرافية ذاتية

text: تُعَرّف ماريشال (2010) الإثنوغرافيا الذاتية بأنها: «إحدى أشكال البحث الذي يتضمن الملاحظة والتأمل الذاتي الإنعكاسي اثناء عملية الكتابة والبحث الميداني الإثنوغرافي» (ص 43). أيضًا، تعرف الإثنوغرافيا الذاتية باعتبارها: «البحث، والكتابة، والسرد القصصي، والأداة المنهجية التي تربط السيرة الذاتية والشخصية بسياق الإجتماعي والثقافي والسياسي» (ص. xix). في الحقيقة، يصعب إيجاد تعريف جامع لمصطلح الإثنوغرافيا الذاتية. في سبعينات القرن المنصرم كان تعريف المصطلح ذو افق محدود، حيث عُرّفَت بأنها الإثنوغرافيا المحلية، والتي يقصد بها الدراسة الإثنوغرافية للباحث الذي يكون فردًا من مجتمع الدراسة (هاياو، 1979). أما في الوقت الحالي، فتشير وإلينغسون (2008) إلى «صعوبة إيجاد تعريف دقيق للإثنوغرافية الذاتية بسبب تطور معانيها وتطبيقاتها» (ص. 449).


title: إثنوغرافية ذاتية

text: أيضًا، يُعرف آدم وجونز وإليس في كتابهم "الإثنوغرافية الذاتية: فهم البحث النوعي" بالتالي: «إن الإثنوغرافية الذاتية هي أداة بحثية تُستخدم فيها تجربة الباحث الشخصية لوصف ونقد معتقدات وممارسات وتجارب ثقافية. إن تقدير واعتراف الباحث بعلاقته بالآخرين... تظهر الأناس الذين ما زالوا في طريقهم يبحثون عن معنى معاناتهم وكيفية تعاملهم مع الحياة والهدف من سعيهم فيها» (آدم، 2015). «إن الحياة الاجتماعية مليئة بالإضطراب والعواطف واللايقين. إذا رغبنا في بحث موضوعات تتعلق بالحياة الاجتماعية، فيجب علينا أن نستخدم أداة بحثية، قادرة على استيعاب وتوظيف الفوضى والاضطراب والعاطفة واللايقين التي تملئ الحياة» (آدم، 2015)


title: إثنوغرافية ذاتية

text: اُستخدم مصطلح الإثنوغرافيا الذاتية في سبعينات القرن المنصرم للدلالة على الدراسات التي يقدم فيها الباحثين تأملاتهم الفكرية عن ثقافتهم المحلية. يقترح بأن كل أبحاث الإثنوغرافيا الذاتية تتمركز حول ذات الباحث وتكشف عن «تحليلاته وتفسيراته وتجاربه الشخصية.»


title: إثنوغرافية ذاتية

text: من هنا، اهتم ديفيد م.هايانو، الأستاذ المساعد في الإنثروبولوجيا من جامعة ولاية كاليفورنيا في نورثريدج، بالدور الذي تلعبه هوية الفرد في البحث الذي يجريه. لقد آمن هايانو بأهمية «كتابة الباحثين دراساتهم الإثنوغرافية عن مجتمعاتهم المحلية،» بعيدًا عن طرق البحث التقليدية التي اعتاد عليها الباحثين.


title: إثنوغرافية ذاتية

text: أما في ثمانينات القرن المنصرم، أصبح انخراط العلماء يتزايد تدريجيًا في جوانب الممارسات الإثنوغرافية الشخصية، مما دفعهم لإيلاء المزيد من الإهتمام للثقافة والسرد القصصي. مع نهاية العقد، أصبح مصطلح الإثنوغرافيا الذاتية أكثر شيوعًا، وقام الباحثين بتطبيقه للكشف عن التداخلات بين الجوانب المستطبنة والشخصية للذات مع المعتقدات والممارسات والتجارب والأنظمة الثقافية.


title: إثنوغرافية ذاتية

text: في التسعينات، ازداد التأكيد على السرديات الشخصية واتسع استخدام الإثنوغرافية الذاتية. حيث نُشرت سلاسل كمجموعة "البدائل الإثنوغرافية" و"المرجع في البحوث النوعية،" بهدف إلقاء المزيد من الضوء والتأكيد على أهمية ممارسات الإثنوغرافيا الذاتية"."


title: إثنوغرافية ذاتية

text: تتميز الإثنوغرافيا الذاتية (Autoethnography) بكونها تتأسس وتستبطن ذاتية الباحث بدلًا من محاولة تحجيمها والتملص منها، كما يحدث في الدراسات التجريببية. بذلك، تختلف عن الدراسة الإثنوغرافية الإعتيادية (منهج بحثٍ نوعي يستخدمه علماء الاجتماع والأنثروبولوجيا) التي تسعى لوصف الممارسات الثقافية والإجتماعية من خلال البحث الميداني. في المقابل، تتمحور الدراسة في الإثنوغرافية الذاتية حول ذات الباحث باعتبارها جزء أساسي في بنية الكتابة السردية والقَصَصْ الشخصي. توضح (2004) بان الإثنوغرافية الذاتية «باعتبارها شكلًا من أشكال البحث الإثنوغرافي» هي كُلٌ أكبر من جزئيه اللذان يكونانه: الذاتي (Auto) والثقافي (ethno)، ومختلفٌ عنهما في آنٍ واحد (ص، 31-32). لذلك، يقول إليس وإلينغسون (2008) أن «وصف البحث بكونه بحث إثنوغرافي ذاتي أو مجرد بحث إثنوغرافي اعتيادي، يعتمد بشكلٍ أساسي على الدعاوى التي يقدمها الباحث» (449).


title: إثنوغرافية ذاتية

text: يسعى باحثوا الإثنوغرافيا الذاتية إلى تسليط الضوء على تفاعلهم وانخراطهم التام في السياق الاجتماعي المدروس، من خلال عرض أفكارهم ومشاعرهم وقصصهم وملاحظاتهم الشخصية للقارئ. يمثل منهج الإثنوغرافية الذاتية النقيض التام للتأسيس النظري القائم على الاختبار التجريبي لنظرية المعرفة الوضعية. في هذا السياق، ينظر إليس وإلينجسون (2008) إلى الإثنوغرافية الذاتية باعتبارها مشروعًا مُشكلًا اجتماعيًا (أو ما يُعرف بالبنائية الإجتماعية social constructionist) يرفض الثنائية الإقصائية بين الباحث والمبحوث، بين الذات والموضوع، بين العملية والمُنتج، بين الأنا والآخر، بين الفن والعلم، وبين الشخصي والسياسي (ص، 450-459). ينوه الدكتور آيان مكورميك إلى فوائد دمج التكنولوجيا البصرية (مثل: الأفلام) مع مشاريع التنمية القائم على المشاكة المشاركة الإجتماعية.


title: إثنوغرافية ذاتية

text: لذلك، يرفض إثنوغرافيوا الذاتية مفهوم البحث الإجتماعي كمنتج معرفي محايد وموضوعي عبر أدوات البحث العلمي، بحيث ينفصل الباحث عن موضوع بحثهم. بهذا الإعتبار تكون الإثنوغرافيا الذاتية استجابة «ناقدة لآثار الفصل بين الذات والموضوع على كل من الباحثين والقراء، والدعاوى التي تشترط للوصول للحقيقة التجرد واللاشخصانية والتخلي عن العاطفة اتجاه المدروس. إن هذه الإدعاءات ليست سوى ممارسات بحثية مغلفة برداء خطاب علمي ذو أجندة خاصة» (Ellingson & Ellis, 2008, p. 450). من هنا، تجادل الأنثروبولوجية ديبورا رييد داناهاي (1997) أن الإثنوغرافية الذاتية مركب مابعد حداثي، فتقول:


title: إثنوغرافية ذاتية

text: تجمع الإثنوغرافيا الذاتية كأداة بحثية بين كتابة السيرة الذاتية والإثنوغرافيا. فيقوم كاتب السيرة الذاتية بإنتقاء عفوي لتجارب شخصية حدثت في الماضي. لذلك، لا يعيش التجارب بقصد توثيقها ونشرها، بل هي مجموعة من الحوادث المنتقاة التأمل الذاتي في الماضي الشخصي (BRUNER, 1993; DENZIN, 1989, Freeman, 2004). يقوم الكاتب بالإستعانة بالعديد من الوسائل ليستخرج أكبر قدر من المعاني الكامنة في الحوادث، فيعقد المقابلات مع أشخاص آخرين قد يكونوا عاشوا نفس الحوادث. إضافةً لذلك، ينظر الكاتب في كل ما يُساعده على استذكار أفضل للحوادث المعاشة، بما في ذلك النصوص المكتوبة والسجلات الفوتوغرافية والمجلات والتسجيلات الصوتية والمرئية (DELANY, 2004; DIDION, 2005; GOODALL, 2006; HERRMANN, 2005).


title: الحسن البريدي

text: الحَسَن البَرِيْدِي هُوَ الْحَسَنُ بْنُ عَبْدِ اللَّهِ بْنِ أَحْمَدَ الْبَرِيدِيُّ، المَشْهُور بأَبي عَبْدِ اللَّهِ البَرِيْدِي، ظَهَرَ البَرِيْدِيُونَ فَتْرَة ضَعْفِ الدَّوْلَةِ العَبَّاسِيَّة فِي أَوَّلِ عَهْدِ الخَليفَة العَبَّاسِّي المُقْتَدِرِ بالله، وَأَوْكَلَ وَزيْرُه عَلي بنُ عِيْسَى أبَا عَبْدِ الله وَأَخَوَيْهِ بَعْضَ المَنَاصِبِ، لَكِنَّهُمْ لمْ يَرْضَوْا بهَا، فَلَمَّا وُزِّرَ أبو عَلِي مُحمد بنُ مُقْلَة قَلَّدَهُ الأحْوَاز وَقَلَّدَ أَخَوَيْهِ بَعْضَ الأَعْمَالِ الجَليْلَة، وَبهَذَا أصْبَحَ أبا عَبْد الله أحْمَد البَرِيْدِي عَامِلًا عَلى الأَحْوَازْ. وَتَقَلَّبَتْ أَحْوَالُ أبي عَبْدِ الله البَرِيْدِي بحَسْبِ تَقَلُّبِ الأحْوَال السِّيَاسِيَّة آنَذَاك، فَقَدْ طَرَدَهُ مَرْدَاويجْ بن زَيَّار الدَيْلَمِي مِنَ الأحْوَاز بَعْدَ اسْتِيلائِهِ عَلًيْهَا سَنَةَ / ، وَحِيْنَمَا عَادَت الأحْوَاز إلى الأمِيْر يَاقُوْت أعَادَ البَريْدِي إلى مَكَانَتِهِ وَأَعْطَاهُ ضَمَانَ وَاسِطَ وَمَا حَوْلَهَا. وَنَشَبَ خِلافٌ بَيْنَهُ وَبَيْنَ الخَليفَة الرَّاضِي سَنَة / ، إلى أنْ قَرَّرَ الخَليْفَة مُصَالَحَةَ ابنِ البَرِيْدِي وَالاعْتِرَافِ بمَنْصَبِهِ وَوِزَارَتِهِ سنة / .


title: الحسن البريدي

text: قَامَ ابنُ البَرِيْدِي سَنَة / بمُهَاجَمَةِ دَارِ الخِلافَةِ العَبَّاسِيَّة لاكْتِفَاءِ الخَلِيْفَةِ الرَّاضِي بمُخَاطَبَتِهِ بالوَزيْر وَمَنْحِ ابنِ رَائِق لَقَبَ أَمِيْرِ الأُمَرَاءْ، كَمَا سَاءَتِ العَلاقَةُ بَيْنَ أبَي عَبْدِ الله البَرِيْدِي وَالخَليْفَة العَبَّاسِي المُتَّقِي لله لامْتِنَاعِ أبي عَبْدِ الله عَنْ إرْسَال أمْوَالِ الخَرَاجْ إليْه وذلك في سنة / ، وَفِي نَفْسِ السَنَة سَارَ الخَليْفَةُ الرَّاضِي وَمَعَهُ ابنه أبُوْ مَنْصُور وابنُ رَائِق وَالوَزيْرُ أبُو اسْحَاقْ القَرَارِيْطِي عَلى رَأْسِ جَيْشٍ لِحَرْبِ البَرِيْدِي، فَأَنْفَذَ البَرِيْدِي أَخَاهٌ عَلِي بنُ مُحمد البَرِيْدِي إلى بَغْدَاد، وَكَثُرَ النَّهْبُ، وَتَحَصَّنَ ابنُ رَائِق، وَهَرَبَ المُتَّقِي وَابْنُهُ إلى المَوْصِل وَمَعَهُمَا ابنُ رَائِق، وَنَهَبَ البَرِيْدِي دَارَ الخِلافَة، وقُتِلَ ابنُ رَائِق فِي نَفْسِ السَنَةَ، وَقَتَلَ غِلْمَانُ أبُي عَبْد الله البَرِيْدِي أخَاه أبَا يُوْسف سَنَة / ، وَفِي هَذِهِ السَّنَة مَاتَ أبو عَبْد الله البَرِيْدِي بحُمّّى حَادّة مَكَثَ فيْهَا سَبْعَةَ أيَّامٍ فَكَانَ بَيْنَ قَتْلِهِ لأَخِيْهِ أبَي يُوْسف وَبَيْنَ مَوْتِهِ ثَمَانِيَة أشْهُرٍ وَثَلاثَةَ أيَّام.


title: الحسن البريدي

text: اخْتَلَفَ المُؤَرِّخُوْنَ فِي نِسْبَةِ البَرِيْدِيِّينْ، وَهُمْ ثَلاثَةُ إِخْوَة: أبو عَبْدِ الله، أبُو يُوسف، وَأبُو الحُسَيْن، وَيَعُودُ لَقَبُهُمْ إلى تَقَلُّدِ جَدِّهِمْ وَظِيْفَةَ صَاحِبِ البَرِيْدِ بالبَصْرَة، فَتَارَة أسْمَوْهُم بالبَرِيْدِيِّين، وَتَارَة أُخْرَى باليَزِيْدِيِّين.


title: الحسن البريدي

text: اسْمُهُ أحْمَد بنُ مُحَمد بنُ يَعْقُوْبْ بنُ اسْحَاق، أبُو عَبْدِ الله اليَزِيْدِي البَصْرِيّ المَشْهُورِ بالبَرِيْدِي، مِنْ أهْلِ البَصْرَة، وَالتي تُعْتَبَرُ المَقَرَّ الرَّئِيْس لنَشَاطِ البَرِيْدِيِّين أبي عَبْدِ الله وَأَخَوَيْه.


title: الحسن البريدي

text: كَانَ أبُو عَبْدِ الله الأشهر بين إخوته، وَلَهُ أرْبَعةُ أبْنَاءٍ وَهُمْ: أبُو القَاسِمْ، عَبْدُ الله، أبُو الحَسَنْ مُحَمد وَأبُو جَعْفَرْ الفَيَّاضْ، وَابْنَتَيْنْ هُما بَدْرَة وَسَارَة.


title: الحسن البريدي

text: أَبُو عَبْدِ اللَّهِ الْحَسَنُ بْنُ عَبْدِ اللَّهِ بْنِ أَحْمَدَ الْبَرِيدِيُّ، إِخْبَارِيٌّ كُوفِيٌّ، يَرْوِي عَنْ أَبِي الْعَبَّاسِ الْمُبَرِّدِ، وَعِيسَى بْنِ إِسْمَاعِيلَ الْمَعْرُوفُ بتِينَةٍ، وَغَيْرِهِمَا، حَدَّثَ عَنْهُ مُحَمَّدُ بْنُ جَعْفَرِ بْنِ النَّجَّارُ الْكُوفِيُّ. وَحَدَثَ أَنَّ أَبَا الْقَاسِمِ الأَزْهَرِيُّ، وَأَبُو يَعْلَى أَحْمَدُ بْنُ عَبْدِ الْوَاحِدِ الْوَكِيلُ، قَالا: أنا أَبُو الْحَسَنِ مُحَمَّدُ بْنُ جَعْفَرٍ التَّمِيمِيُّ النَّحْوِيُّ، قَالَ: أَنْشَدَنَا أَبُو عَبْدِ اللَّهِ الْبَرِيدِيُّ، قَالَ: أَنْشَدَنَا عِيسَى بْنُ إِسْمَاعِيلَ الْمَعْرُوفُ بِتِينَةٍ لِلأَخْطَلِ


title: الحسن البريدي

text: ظَهَرَ البَرِيْدِيُونَ فَتْرَة ضَعْفِ الدَّوْلَةِ العَبَّاسِيَّة فِي أَوَّلِ عَهْدِ الخَليفَة العَبَّاسِّي المُقْتَدِرِ بالله، وَأَوْكَلَ وَزيْرُه عَلي بنُ عِيْسَى أبَا عَبْدِ الله وَأَخَوَيْهِ بَعْضَ المَنَاصِبِ، لَكِنَّهُمْ لمْ يَرْضَوْا بهَا، فَلَمَّا وُزِّرَ ابنُ مُقْلَة قَلَّدَهُ الأحْوَاز وَقَلَّدَ أخَاهُ أبَا الحُسَين الأراضي الفُرَاتِيَّة، وَقَلَّدَ الآخَرَ أبَا يُوسُف ضَمَانَ خَرَاج برامهرمز سَهْلِهَا وَجَبَلِهَا. وَبهَذَا أصْبَحَ أبا عَبْد الله أحْمَد البَرِيْدِي عَامِلًا عَلى الأَحْوَازْ. فَاسْتَغَلَ أبُو عَبْد الله الفُرْصَة وَجَمَعَ الأمْوَالَ وَالرِّجَال وَكَانَ يَقُولُ مُكَاشَفَةً: .


title: الحسن البريدي

text: وَتَقَلَّبَتْ أَحْوَالُ أبي عَبْدِ الله البَرِيْدِي بحَسْبِ تَقَلُّبِ الأحْوَال السِّيَاسِيَّة آنَذَاك، فَقَدْ طَرَدَهُ مَرْدَاويجْ بن زَيَّار الدَيْلَمِي مِنَ الأحْوَاز بَعْدَ اسْتِيلائِهِ عَلًيْهَا سَنَةَ / . وَحِيْنَمَا عَادَت الأحْوَازُ إلى الأمِيْر يَاقُوْت أعَادَ البَريْدِي إلى مَكَانَتِهِ وَأَعْطَاهُ ضَمَانَ وَاسِطَ وَمَا حَوْلَهَا. وفي سنة / تَمَكَّنَتْ عَسَاكِرُ مَرْدَاويْج المُؤَلَّفَةُ مِنَ الجيْل وَالدَيْلَمِ وَوُجُوهِ القُوَّادِ مِثْل بَكْرَان وَإسْمَاعِيْل الجبلي مِنَ الوُصُوْل إلى الأحْوَاز، وَكَانَ غَرَضُهُ أنْ يَمْلِكَهَا فَيَأْخُذَ الطَّرِيْقَ عَلى عَليٍّ بنُ بُوَيْه وَيَحْجِز بَيْنَهُ وَبَيْنَ السُّلْطَانِ حَتَّى إذا قَصَدَهُ بَعْدَ مَلْكِهِ الأحْوَاز لمْ يَكُنْ لَهُ مَنْفَذٌ إلّا إلى تُخُومِ كَرَمَان وَالتيز وَمَكْرَان وَأَرْضِ خُرَاسَانْ. وَخَشِيَ ابنُ يَاقُوْتْ أنْ يَكُوْنَ بَيْنَهُم وَبَيْنَ جُنْدِ ابنِ بُوَيْه، فَسَارَعَ إلى الأحْوَازِ وَمَعَهُ ابْنُهُ وَحَصَلَ عَلى تَقْلِيْدِ الخَليْفَة الرَّاضِي بالله عَلَى الأحْوَاز، وَصَارَ أبُو عَبْدِ الله البَرِيْدِي كَاتِبَهُ إضَافَةً إلى مَا بيَدِهِ مِنْ أعْمَالِ الخَرَاجْ بالأحْوَاز.


title: الحسن البريدي

text: وَنَشَبَ خِلافٌ بَيْنَهُ وَبَيْنَ الخَليفَة الرَّاضِي سَنَة / وَقَرَّرَ الخَليْفَة التَوَجُّهَ إلى الأحْوَاز وَانْتِزَاعَهَا مِنْ ابنِ البَرِيْدِي وَطَرْدِه مِنْهَا، لِرَفْضِهِ إرْسَالَ أمْوَالِ خَرَاجِ وَاسِط إليْه، وَاتَّفَقَ الطَرَفَانِ عَلى عَقْدِ ضَمَانِ الأحْوَاز لابْنِ البَرِيْدِي وَتَسْلِيْم خَرَاجهِ إلى الخَليفَة الذي عَادَ إلى بَغْدَاد، وسنة / خَشِيَ الرَّاضِي مِنْ هَذَا الاتِفَاقِ الذي تَمَّ عَلى يَدِ ابْنِ رَائِق، إلى أنْ قَرَّرَ الخَليْفَة مُصَالَحَةَ ابنِ البَرِيْدِي وَالاعْتِرَافِ بمَنْصَبِهِ وَوِزَارَتِهِ في وقتٍ لاحقٍ مِنْ نَفْسِ السَنَة.


title: الحسن البريدي

text: قَامَ ابنُ البَرِيْدِي سَنَة / بمُهَاجَمَةِ دَارِ الخِلافَةِ العَبَّاسِيَّة لاكْتِفَاءِ الخَلِيْفَةِ الرَّاضِي بمُخَاطَبَتِهِ بالوَزيْر وَمَنْحِ ابنِ رَائِق لَقَبَ أَمِيْرِ الأُمَرَاءْ، وَفِي سَنَة / سَاءَتِ العَلاقَةُ بَيْنَ أبَي عَبْدِ الله البَرِيْدِي وَالخَليْفَة العَبَّاسِي المُتَّقِي لله لامْتِنَاعِ أبي عَبْدِ الله عَنْ إرْسَال أمْوَالِ الخَرَاجْ إليْه، وَمَعَ إصْرَارِ الخَليْفَة فِي طَلَبهِ، تَوَجَّهَ ابنُ البَرِيْدِي بجَيْشٍ إلى بَغْدَاد، وَحُوْصِرَ الخَليْفَة فِي قَصْرِه، وَأَرْسَلَ فِي طَلَبِ المُسَاعَدَةِ مِنْ نَائبِه فِي المَوْصِل وَالجَزيْرَة الفُرَاتِيَّة الحسن بن عبد الله الذي أرْسَلَ جَيْشَا إلى بَغْدَادَ دُوْنَمَا فَائِدَة، حَيْثُ كَانَ البَرِيْدِي قَدْ دَخَلَ بَغْدَاد بَعْدَ أنْ تَرَكَهَا الخَليْفَة مُغَادِرًا إلى المَوْصل، وَحَصَلَتْ مُنَاوَشَاتٌ بَيْنَهُ وَبَيْنَ الجُّنُودُ التُّرْك انْتَهَتْ بخُرُوجِ البَرِيْدِي مِنْ بَغْدَاد.


title: الحسن البريدي

text: اتَّضَحَتِ العَلاقَة بَيْنَ أبي عَبْد الله البَرِيْدِي وَابْنِ رَائِق مِنْ خِلالِ اقْنَاعِ أبي عَبْد الله لابْنِ رَائِق تَوَلِّي إمَارَة البَصْرَة سَنَة / ، وَبَسْطِ نُفُوذِهِ عَلى الأحْوَاز. وَبَعْدَ أنْ شَعَر ابنُ رَائِق بتَعَاظُمِ قُوَة البَريْدِي وَجَيْشِه أرْسَلُ لهُ يُفَاوِضُه، وَعِنْدَ تَقَلُّدِ ابنِ رَائِق مَنْصِبَ أمِيْر الأُمَرَاء سَنَة / ، تَوَجَّهَ إلى بَغْدَاد تَارِكًا البَصْرَة وَالأحْوَاز لابْنِ البَرِيْدِي وكان ذلك سنة / ، وَمَا لَبثَتْ أنْ سَاءَتْ العَلاقَة بَيْنَهُمَا لتَأخيْرِ ابنِ البَرِيْدِي إرْسَال أمْوَال الخَرَاجِ إلى ابْنِ رَائِق، مَا اسْتَدْعَى الأخيْر إلى عَزْلِ ابنِ البَريْدِي عَنْ الأحْوَاز. وَمِنْ ثُمَّ اتَّفَقَ الطَرَفَانِ عَلى عًقْدِ ضَمَانِ الأحْوَاز إلى البَرِيْدِي، لكِنَّ الأمُوْرَ لمْ تَسِر عَلى النَحْوِ المَطْلوبِ، وَامْتَنَعَ البَرِيْدِي مُجَدَّدًا عَنْ إرْسَالِ الأمْوَالِ إلى ابْنِ رَائِق فَضْلًا عَنْ إلقَائِهِ خُطْبًة فِي أهْلِ البَصْرَة سَرَدَ فِيْهَا اسْتِيَائَهُ مِنْ تَجَاوُزَاتِ ابْنِ رَائِق، إضَافَةً إلى إيْوَائِهِ بَعْضَ الجُنْدِ مِمَّنْ كَانُوا تَحْتَ لِوَاءِ ابْنِ رَائِق وَأَرَادُوا اغْتِيَالَه. وَدَخَلَ ابْنُ رَائِق حِينَئِذٍ فِي حَرْبٍ مَعَ البَرِيْدِي مُتَوَعِّدًا إيَّاهُ فَأَنْفَذَ رَسُولًا إلى البَرِيْدِيّ برِسَالَةٍ قَسَّمَهَا بَيْنَ تَرْغِيْبٍ وَتَرْهِيْب وَوَعَدٍ وَوَعِيْد، وَقُوْبِلَ ذَلِكَ بالرَّفْضِ مِنْ ابْنِ البَرِيْدِي لسببين، أَوَلًا لِكَوْنِ عَامِلِ ابْنِ الرَّائِق الأسْبَقْ عَلى البَصْرَةِ واسمُهُ مُحَمّد بنُ يَزْدَاد، كَانَ قد أَسَاءَ مُعَامَلَة أهْلِهَا، وَثَانِيًا خِشْيَةً مِنْ أطْمَاعِ القَرَامِطَة فِي بَسْطِ نُفُوذِهِم عَلى البَصْرَة فِي حَالِ غَادَرَهَا البَرِيْدِي. وَاشْتَعَلَتْ بَيْنَهُمَا حُرُوبٌ عَدِيْدَة، انْتَهَتْ بهَزيْمَة ابنِ رَائِق، وَبَسْطِ سَيْطَرَةِ البَرِيْدِي عَلى الأحْوَاز إضَافَةً إلى وَاسِط سَنَة / . وَكَانَ مِنْ نَصِّ جَوَابِ البَريْدِيّ إلى ابنِ رَائِقْ:


title: الحسن البريدي

text: وَقَدْ كَانَ أهْلُ البَصْرَة فِي نِهَايَة الاسْتيحَاش مِنْ ابنِ رَائِق وَمُحَمّد بنُ يَزْدَاد، فَإنَّ مُحَمّد بنُ يَزْدَاد سَارَ بهِمْ سِيْرَةً سَدُوْم وَظَلَمَهُم فِي مُعَامَلاتِهِم ظُلْمًا مُفْرِطًا وَسَامَهَمُ الخسْف وَكَانُوا قَدْ اعْتَادُوا العِزّ وَقَدَّرُوا بالبَرِيْدِي خَيْرًا ثًمَّ رَأَوْا مِنْهُ وَمِنْ أَخَوَيْهِ مَا وَدُّوا أنَّهُمْ أَكَلُوا الخُرْشُفَ وَالخَرْنُوب وَصَبَرُوا عَلى مُحَمَّد بنِ رِائِق وَمُحَمَّد بنِ يَزْدَاد وَمُعَامَلَتِه.


title: الحسن البريدي

text: وَمِنْ ثُم قَرَّرَ ابْنُ رَائِق الدُّخُوْلَ فِي حَرْبٍ مَعَ البَريْدِيّينْ ثَانِيَةً، وَأَعَدَّ جَيْشًا وَانْتَزَعَ مِنْهُم وَاسِط فَهَرَبُوْا إلى البَصْرَة، وَتَصَالَحَ الطَّرَفَانِ عَلَى أَنْ يُرْسِلَ البَرِيْدِيّ أمْوَالَ ضَمَانِ وَاسِط إلى ابْنِ رَائِق، وَغَادَرَ ابنُ رَائِق إلى بَغْدَاد. ثم اسْتُوْحَشَ ابنُ رَائِق مِنْ هَذَا الاتِّفَاقِ لاحِقَا، فَكَاتَبَ أبَا عَبْدِ الله البَرِيْدِي وَاسْتَوْزَرَهُ سَنَةَ / خِشْيَةَ أنْ يَتَوَجَّهَ البَرِيْدِيّ إلى بَغْدَادْ، وَمَا لَبِثَ أنْ أزَالَ اسْمَهُ عَنْ الوِزَارَة بَعْدَ وُرُودِ أَخْبَارٍ عَنْ عَزْمِ البَرِيْدِيّ عَلَى الإصْعَادِ إلى بَغْدَاد. وَمِنْ ثُمَّ قَرَّرَ ابنُ البَرِيْدِيّ التَّوَجُهَ إلى بَغْدَاد فَأَرْسَلَ جَيْشًا بقِيَادَة أَخِيْهِ أبَي الحَسَن البَرِيْدِي فَتَحَصَّنَ ابْنُ رَائِق فِي قَصْرِ الخِلافَة، وَتَدَهْوَرَتِ الأَوْضَاعُ فِي بَغْدَادَ وَانْتَشَرَ السَّلْبُ وَالنَّهْب، وَلَمْ يَسْتَطِعْ ابنُ رَائِق مُقَاوَمَةَ جَيْشِ البَرِيْدِيّ فَهَرَبَ مِنْ بَغْدَادَ إلى المَوْصِلِ، وَدَخَلَ جَيْشُ البَرِيْدِي بَغْدَاد وَبَسَطَ سَيْطَرَتَهُ عَلَى قَصْرِ الخِلافَةِ. وَقُتِل ابْنُ رَائِق عَلى يَدِ الحَمَدَانِيِّينَ فِي المَوْصِل.


title: الحسن البريدي

text: لَمْ تَكُن العَلاقَةُ بَيْنَ الإِمَارَةِ البَرِيْدِيَّة وَأَبُو الحُسَيْن بَجْكَمْ حَسَنَةً، فَلَمَّا تَقَلُّدِ بَجْكَم الأحْوَاز عام / ، سَيَّرَ ابْنُ رَائِق بَجْكَم وَمَعَهُ فِي جَيْشٍ لِمُلاقَاةِ البَرِيْدِي، الذي أَخْرَجَ غُلامَهُ مُحَمَدًا المَعْرُوْفِ بأَبيْ جَعْفَر الجَّمَّال فِي عَشَرَةِ آَلافِ رَجُلٍ بأَتَمِّ آلَةٍ وَأَكْمَلِ سِلاحْ. وَدَارَتْ بَيْنَهُمَا حَرْبٌ بظَاهِر السُّوسِ وَمَعَ بَجْكَمْ مَائَتَانِ وَتِسْعُونَ غُلامًا مِنَ التُّركْ، وَانْهَزَمَ البَرِيْدِيُّون وَقَالَ بَجْكَمْ: وَعَادَ أبُو جَعْفَر الجَّمَّال إلى أبي عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ فَصَفَعَهُ وَقَال: فقال له الجَّمَّال:، فَقَامَ إليْهِ فَلَكَمَهُ بيَدِه ثُمَّ قَال لَهُ: فَرَدَّ عَلَيْهِ: وَبَيْنَ صَدٍّ وَرَدْ، انْتَهَتِ الوَقْعَةُ وَدَخَلَ بَجْكَمْ الأَحْوَاز وَمَلَكَ عَلَيْهَا، وَهَرَبَ أبُو عَبْدِ الله إلى البَصْرَة.


title: الحسن البريدي

text: وَتَحَسَّنَتِ الحَالُ بَيْنَ البَرِيْدِيّ وَبَجْكَم بَعْدَ أَنْ صَالَحَ بَيْنَهُمَا أبُو جَعْفَر بنُ شِيْرْزَادْ عَام / ، وَاسْتَوْزَرَ الخَلِيْفَة الرَّاضِي بالله أبَا عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ، وَبَعْدَ أَنْ تَزَوَّجَ بَجْكَم مِنْ ابْنَةِ أبيْ عَبْد الله البَرِيْدِيّ سنة /


title: الحسن البريدي

text: تَحَصَّل كُوْرنَكِيْج بنُ الفَارَاضِيّ الدَيْلَمِي عَلى الإمَارَة عام / ، وَكَانَ قَبْلَهَا أَحَدُ قَادَةِ البَرِيْدِيِّيْنَ الذين دَخَلوا بَغْدَادَ فِي هَذِهِ السَنَةِ، وَاتَّضَحَت عَلاقَتُهُ بالبَرِيْدِيِّيْن مِنْ خِلالِ التَّمَرُّدِ عَلَيْه مِنْ قِبَلِ الجُّنُودِ التُّرْكِ فِي الجَيْشِ البَرِيْدِيّ فِي بَغْدَاد، بَعْدَ أَنْ قَرَّبَ إليْهِ جُنْدَ الدَيْلَمِ وَاسْتَبْعَدَ الجُّنْدَ التُّرْك، وَمِنْ خِلالِ التَّآمُرِ عَلى طَرْدِ البَرِيْدِيِّيْنَ مِنْ بَغْدَادَ أيْضًا. فَنَشَبَتْ حَرْبٌ بَيْنَ الطَّرَفَيْنِ فِي الجَّانِبِ الغَرْبيّ مِنْ بَغْدَاد وَهَرَبَ أبُو عَبْدِ الله البَرِيْدِي مَعَ جَيْشِهِ بَعْدَ أَنْ أَحْرِقُوْا دَاْرَهُ. وَكَانَ مِنْ نَتَاجِ هُرُوْبِ البَرِيْدِيِّ وَتَوَلِّي كورنكيج للإمَارَة تَدَهْوُر أحْوَالِ بَغْدَاد، لِمَا قَامَ بهِ الدَّيْلَمُ مِنْ تَعَدٍ عَلى أمْلاَكِ العَامَّة وَنَهْبِهمْ الأمْوَال. وَمِنْ ثُمَّ أَرْسَلَ كورنكيج جَيْشًا عَلَى رَأْسِهِ إلى وَاسِط لِمُحَارَبَةِ البَرِيْدِيِّين، فَلَمَّا سَمِعُوْا بانْحِدَارِ الدَّيْلَمِيّ إليْهِمْ، انْحَدَرَ البَرِيْدِيُّونَ إلى البَصْرَة.


title: الحسن البريدي

text: كَانَتْ إِمَارَة كورنكيج حَوَالَي ثَلاثَةٍ وَأَرْبَعِيْنَ يومًا، انْتَهَتْ بالقَبْضِ عَلَيْهِ وَتَسْلِيْمِهِ إلى دَارِ الخِلافَة، وَعِنْدَمَا دَخَلَ البَرِيْدِيُّوْنَ بَغْدَادَ عَام / أخَذُوْا كورنكيج مِنْ مَحْبَسِهِ، وَأَنْفَذُوهُ إلى أبي عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ فِي وَاسِطْ فَكَانَ آَخِرَ العَهْدِ به.


title: الحسن البريدي

text: بَعْدَ أَنْ هَرَبَ سَيْفُ الدَّوْلَة مِنْ وَاسِط، أَرْسَلَ البَرِيْدِيَُ إلى توزون يَطْلُبُ مِنْهُ ضَمَانَ وَاسِط، فَرَدَّهُ الأخِيْرُ رَدًا جَمِيْلًا وَلَمْ يَفْعَل، وَقَالْ: وَلَمَّا سَارَ توزون إلى بَغْدَاد عام / ، اغْتَنَمَ البَرِيْدِيّ بُعْدَ توزون مِنْ وَاسِط فَوَافَاهَا لثَلاثِ سِنِيْنَ، فَنَهَبَ وَأَحْرَقَ وَاحْتَوَى عَلى الغَلَّاتِ وَأَخَذَ جَمِيْعَهَا. وَكَانَ الذي اسْتَخْلَفَهُ توزون بوَاسِط عَاجزًا عَنْ قِتَالِ البَرِيْدِيِّينَ وَهَرَبَ إلى بَغْدَاد. وَبَعْدَهَا أَقَامَ تُوْزُون عَقْدَ وَاسِط عَلى البَرِيْدِيّ وَتَحَسَّنَتْ عَلاقَةُ توزون مَعَ أَبي عَبْدِ الله البَرِيْدِيِّ، بمُصَاهَرَةِ الأخِيْرِ لَه.


title: الحسن البريدي

text: في عام في / ، سَارَ الخَلِيْفَةُ المُتَّقِي لله وَحَرَمُهُ وَمَنْ مَعَهُ إلى الحَمَدَانِيِّينَ في الرقة، الذين تكفلوا حِمَايَتَهُ وَإعَادَتَهُ إلى دَارِ الخِلافَة، وَفِي المُقَابَل أَطْلَقَ الخَليْفَةُ المُتَّقِي عَلى الحُسَيْن بنُ عَبْدِ الله لَقَبَ وَجَعَلَهُ أَمِيْر الأٌمَرَاء مُكَافَأَةً لَهُ عَلَى إحْبَاطِ مُؤَامَرَةٍ حَاكَهَا ابن رائق لِقَتْلِ الخَلِيْفَةِ، وَأَطْلَقَ لَقَبَ عَلَى أَخِيْهِ عَلِيّ بنُ حَمْدَانْ، وَجَعَلَهُ أَمِيْرًا لِلأُمَرَاءِ نَظِيْرَ جُهُوْدِهِ فِي حَرْبِ البَرِيْدِيِّينَ وَطَرْدِهِ لَهُمْ مِنْ بَغْدَادْ. كَمَا كَانَتِ الفُرْصَةُ سَانِحَةً لِلْحَمَدَانِيِّين فِي كَسْبِ وِدِّ وَتَعَاطُفِ العَامَّةِ فِي بَغْدَاد لِمَا لَقَوْهُ عَلى أَيْدِي البَرِيْدِيِّيْنَ، فَضَلًا عَنْ ذَلِكَ المُعَامَلَةُ الطَّيِّبَةٌ التي لَقِيَهَا الخَلِيْفَةُ عِنْدَهُمْ. كَمَا الْتَجَأَ الكَثِيْرُ مِنَ الجُنْدِ إلى الحَمَدَانِيِّينَ، وَعَنْدَهَا تَعَاظَمَتْ قُوَّتُهُمْ وَأَدْرَكُوْا قُدْرَتَهُمْ عَلَى هَزِيْمَةِ البَرِيْدِيِّينَ وَطَرْدِهِمْ مِنْ بَغْدَادْ. فَجَهَّزَ جَيْشًا كَانَ فِيْهِ توزون وخجخج وَجُنْدٌ مِنَ التُّرْكِ وَتَهَيَّأَ لِحَرْبِ البَرِيْدِيِّيْنَ فِي بَغْدَاد، وَهَزَمَ البَرِيْدِيِّيْنَ وَرَدَّهُمْ عَلى أَعْقَابِهِمْ إلى وَاسِط عام / ، وَكَانَتْ مُدَّةُ البَرِيْدِيِّيْنَ فِي بَغْدَاد ثَلاثَةَ أَشْهُرٍ وَعِشْرِيْنَ يَوْمًا.


title: الحسن البريدي

text: وَرَدَ خَبَرٌ عَنْ نِيَّةِ البَرِيْدِيِّيْن في الإصْعَادِ إلى بَغْدَاد مَرَّةَ ثَانِيَة، فَخَافَ النَّاسُ وَاضْطَّرَبَتِ الأَوْضَاعُ وَهَرَبَ مَنْ هَرَبْ مِنَ الأَعْيَانِ، وَأَعَدَّ العُدَّةَ وَأَرْسَلَ جَيْشًا بقِيَادَةِ أَخِيْهِ الذي تَوَجَّهَ لِحَرْبِ البَرِيْدِيِّيْنَ فِي مَعْقِلِهِمْ في وَاسِط، وَكَانَ مَعَ البَرِيْدِيِّيْنَ لَمَّا أصْعَدُوْا مِنْ وَاسِط أبُو جَعْفَر بنُ شِيْرزَاد وَأَبُو بَكْرٍ بنُ قُرَابَة وَجُنْدٌ مِنَ الدَْيْلَمِ، وَكَانَتْ بَيْنَهُمَا وَقْعَةٌ بالقُرْبِ مِنْ قَرْيَة كِيْل، اسْتَمَرَّتَ لأَيَامٍ، أُرْغِمَ فِيْهَا عَلَى الانْسِحَابِ إلى أَنْ عَزَّزَهُ أَخَاهُ وَهُزَمَ البَرِيْدِيُّون وَانْسَحَبُوْا إلى وَاسِط، وَمِنْ ثُمَّ طَارَدَ فُلُوْلَ البَرِيْدِيِّيْن فِي وَاسِط فَهَرَبُوا إلى البَصْرَة. وَاسْتَتَبَّ الأَمْرُ للحَمَدَانِيِّيْنَ فِي بَغْدَادَ، وَصَارُوْا قُوَّةً لا يُسْتَهَانُ بهَا، حَتَّى أَمْسَكَ بزِمَامِ الأُمُورِ بمُوَافَقَةِ الخَلِيْفًةِ المُتَّقِي لله.


title: الحسن البريدي

text: كَانَ لمَوْقِعُ الأحْوَاز، إضَافَةً إلى ضَعْفِ سُلْطَةِ الخِلافَةَ عَلَيْهَا آنذاك، تَأْثِيْرٌ كَبيْرٌ فِي تَحْقِيْقِ طُمُوحَاتِ عَلي بنُ بُوَيْه في الاسْتِيْلاءِ عَلى الأحْوَازِ وَذَلِكَ بَعْدَ أَنْ لَجَأ إليْهِ أبُو عَبْدِ الله البَرِيْدِيَ هَرَبًا مِنْ قُوَاتِ الخِلافَة، وَخَلَفَ عِنْدَهُ ابْنَيْهِ أَبَا الحَسَن مُحَمَّد وَأَبَا جَعْفَر الفَيَّاضْ، وَسَارَ مَعَ الأَمِيْر أَبي الحٌسَيْن أَحْمَدْ بنُ بُوَيْه أَخُو عَلِي بنُ بُوَيْه إلى الأحْوَاز عام / . وَقَوِيَ مَرْكَزُ أَبي عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ وَأَخَوَيْه، وَأَصْبَحَتِ البَصْرَةُ وَأَعْمَالُ الأحْوَاز السُّفَلى وَجنديسابور وَالسُّوسْ تَحْتَ سَيْطَرَتِهِمْ، وَعَادَ عَلِي بنُ بُوَيْه إلى شِيْرَازْ. إلى أَنْ سَاءَتِ العَلاقَةُ بَيْنَ أَبي عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ وَعَلِي بنُ بُوَيْه، لاسْتِقْرَارِ جُنْدِهِ مِنَ الدَّيْلَمِ فِي الأحْوَاز وَمَا نَجَمَ عَنْهُ مِنْ تَنَاحُرٍ بَيْنَهُمْ وَبَيْنَ جُنْدِ أَبي عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ مِنَ التُّرْك، وَحَاوَلَ البَرِيْدِيّ إِقْصَاءَ عَلِي بنُ بُوَيْه عَنْ الأَحْوَازِ إلّا أَنَّ الأَخِيْرَ فَطِنَ إِلى ذَلِكْ وَاحْتَدَمَ الصِّرَاعُ بَيْنَهُمَا.


title: الحسن البريدي

text: اسْتَغَلَّ البَرِيْدِيّ اسْتِيَاءَ الخَلِيْفَة مِنْ ابْنِ بُوَيْه وَعَمِلَ عَلَى انْتِزَاعِ الأَحْوَازِ مِنْهُ، إلًا أَنَّ مُحَاوَلاتِهِ كَانَتْ قَدْ بَاءَتْ بالفَشَل. وَاسْتَقَرَّتِ الأَوْضَاعُ فِي الأَحْوَازِ بإدَارَة أَحْمَد بنُ بُوَيْه بالإنَابَة عَنْ أَخِيْهِ عَلي. وَمَعَ اسْتِيْلاءِ بَجْكَم التُّرْكِي عَلى الأَحْوَازِ عَام / ، سَارَ جَيْشُ البُوَيْهِيِّيْنَ بالتَّعَاوُنِ مَعَ قُوَّاتِ البَرِيْدِيّ فَنَزَلُوْا أَرْجَان وَسَارَ بَجْكَم لِحَرْبهِمْ، وَانْهَزَمَ إلى الأَحْوَازَ بَعْدَ هَزِيْمَتِهِ، وَاسْتَوْلى ابنُ بُوَيْه وَالبَرِيْدِيّ عَلى عَسْكَرِ مكرم، ثُمَّ سَارُوا إلى الأَحْوَازِ بَعْدَ أَنْ تَرَكَهَا بَجْكَم فَارًا إلى وَاسِط. ثُمَّ هَرَبَ أبَو عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ إلى ، وَاسْتَقَرَّ بَعْدَهَا فِي البَصْرَة، وَمِنْ ثُمَّ اسْتَوْلَى بَجْكَم عَلى بَغْدَاد وَتَصَالَحَ مَعَ أَبي عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ، وَأَشَارَ البَريْدِي عَلى بَجْكَم بالمَسِيْرِ إلى الجبَالِ لِفَتْحِهَا عَلَى أَنْ يَسِيْر هُوَ إلى الأَحْوَازِ لِيَثْأَرَ مِنْ غَدْرِ بَنِي بُوَيْه لَه، إلًا أَنَّ مُمَاطَلَةَ البَرِيْدِيّ فِي ذَلِك اسْتَدْعَتْ بَجْكَم لِلْوُصُوْلِ إلى بَغْدَادَ قَبْلَهُ وَلَطَالَمَا تَحَيَّنَ الفُرْصَةَ إلى ذَلِكْ.


title: الحسن البريدي

text: كَانَ أَبُو عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ لَمَّا حَاصَرَهُ سَيْفُ الدَّوْلَةِ أَيَّامَ مَقَامِهِ بوَاسِطَ أَحَدَ عَشَرَ شَهْرًا، وَمِنْ ثُمَّ تُوْزُوْن بَعْدَهُ ضَاقَتْ بهِ الأُمُوْرُ فَاضْطَّرَبَتْ رِجَالُهُ وَعَمِلُوْا عَلَى الاسْتِئْمَانِ إِلَى أَبيْ يُوْسُفُ أَخِيْه. وَاسْتَقْرَضْ مِنْ أَبيْ يُوْسُفَ قَرْضًا بَعْدَ قَرْضٍ، وَذُكِرَ تََخَلُّفُهُ وَتَضْيعُهُ، وَصَحَّ عِنْدَ أَبي عَبْدِ الله أَنَّ أَبَا يُوْسُفُ يُرِيْدُ القَبْضَ عَلَيْهِ وَاعْتِقَالَهُ لأَنْ يُجْرِيَ عَلَيْهِ جرَايَةً عَلَى نَقْم، فَاسْتَوْحَشَ كُلُّ وَاحِدٍ مِنْهُمَا مِنْ صَاحِبهْ. وَحَكَى إِسْرَائِيْلُ الجُهْبُذُ وَكَانَ خِصِّيْصًا بأَبيْ عَبْدِ الله أَنَّهُ اسْتَدْعَاهُ وَشَكَا إِلَيْهِ حَالَهُ فِي الإِضَافَةِ ثُمَّ قَالَ لَهُ: قم إلى أبي يوسف أخي وَأَوْمَأَ إِلَى دُرْجٍ بَيْنَ يَدَيْهِ وَفَتَحَهُ فَإِذَا فِيْهِ حَبُّ لُؤْلُؤٍ وَيَاقُوْتٍ وَقَالْ .


title: الحسن البريدي

text: وَمَضَى إِسْرَائِيْلُ الجُهْبُذُ إِلَى أَبيْ يُوْسُف وَحَدَّثَهُ بمَا خَاطَبَهُ بهِ أَخَاهُ أَبَا عَبْدِ الله وَأَخْرَجَ لَهُ مَا بحَوْزَتِهِ، فَقَالَ لَهُ أَبُوْ يُوْسُفَ ، فَرَدَّ عَلَيْهِ إِسْرَائِيْلُ الجُهْبُذُ وَقَالْ . فَقَالَ لَهُ أَبُو يُوْسُفْ


title: الحسن البريدي

text: وَكَانَ الاتِّفَاقُ عَلَى أَنْ يَذْهَبَ إِسْرَائِيْلُ الجُهْبُذُ بخَمْسِيْنَ أَلْفِ دِرْهَمٍ، وَلَمَّا ذَهَبَ إِلَى أَبي عَبْدِ الله وَحَدَّثَهُ الحَدِيْثَ فَقَالَ لَهُ . ثُمَّ عَدَّدَ مَا عَمِلَهُ مَعَهُ وَدَمَعَتْ عَيْنُهُ، وَتَبَيَّنَ الشَّرُ فِي وَجْهِهِ. فَلَمَّا كَانَ بَعْدَ أَيَّامٍ نَحْوَ العَشَرَةِ، أَقَامَ غِلْمَانُهُ وَفِيْهِمْ يَانِسُ وَإِقْبَال وَرَبيْب وَمَلََاحُ يَانِسْ فِي مُخْتَرَقٍ قَدْ سُقِفَ بَيْنَ بَابِ دَارِهِ، فَتَمَكَّنَ لَهُ هَؤُلاءِ وَوَثَبُوْا عَلَيْهِ بالسَّكَاكِيْن وَمَازَالَ يَصِيْحُ وَأَبُو عَبْدِ الله يَقُوْلِ ، وَمَاتَ أَبُوْ يُوْسُفْ إِثْرَ ذَلِكْ.


title: الحسن البريدي

text: وَبَقِيَ البَرِيْدِيّ مُسْتَقِلًا بإمَارَة البَصْرَة حَتَّى وَفَاتِهِ عَامَ / ، حَيْثُ مات بحُمّّى حَادّة مَكَثَ فيْهَا سَبْعَةَ أيَّامٍ فَكَانَ بَيْنَ قَتْلِهِ لأَخِيْهِ أبَي يُوْسف وَبَيْنَ مَوْتِهِ ثَمَانِيَة أشْهُرٍ وَثَلاثَةَ أيَّام، وقد دُفِن في البَصْرَة. وَاسْتَقَرَّ فِي الأَمْرُ بَعْدَهُ أَخُوهُ أَبُو الحُسَيْن، فَأَسَاءَ السِّيْرَةَ إِلَى الأَجْنَادِ فَثَارُوْا بهِ لِيَقْتُلُوْه، وَيَجْعَلُوْا أَبَا القَاسِمِ ابْنِ أَخِيْهِ أَبي عَبْدِ الله مَكَانَهُ، فَهَرَبَ مِنْهُمْ إِلَى هَجَر وَاسْتَجَارَ بالقَرَامِطَةِ فَأَعَانُوْه. وَسَارَ مَعَهُ أُخْوَانٌ لأَبيْ طَاهِر القِرْمِطِيّ فِي جَيْشٍ إِلَى البَصْرَةِ فَرَأُوْا أَبَا القَاسِم قَدْ حَفِظَهَا فَرَدَّهُمْ عَنْهَا، فَحَصَرُوْهُ مُدَّةً ثُمَّ ضَجرُوْا، وَأَصْلَحُوْا بَيْنَهُ وَبَيْنَ عَمِّهِ وَعَادُوْا.


title: الحسن البريدي

text: وَدَخَلَ أَبُوْ الحُسَيْن البَصْرَةَ، فَتَجَهَّزَ مِنْهَا وَسَارَ إِلَى بَغْدَادَ فَدَخَلَ عَلَى تُوْزُوْن، ثُمَّ طَمِعَ يَأْنَسُ مَوْلَى أَبيْ عَبْدِ الله البَرِيْدِيّ فِي التَّقَدُمِ فَوَاطَأَ قَائِدًا مِنْ قُوَّادِ الدَّيْلَمِ وَاسْمُهُ ، عَلَى أَنْ تَكُوْنَ الرِّيَاسَةُ بَيْنَهُمَا وَيُزِيْلَا أَبَا القَاسِمِ مَوْلَاهُ، فَاجْتَمَعَت الدَّيْلَمُ عِنْدَ ذَلِكَ القَائِدِ. فَأَرْسَلَ أَبُوْ القَاسِمْ إِلَيْهِمْ يَأْنَسُ، فَلَمَّا أَتَاهُمْ أَشَارَ عَلَيْهِمْ بالتَّوَقُّفِ، فَطَمِعَ فِيْهِ ذَلِكَ القَائِدُ الدَّيْلَمِيْ وَأَحَبَّ التَّفَرُّدَ بالرِّيَاسَةِ، فَأَمَرَ بهِ فَضُرِبَ فِي ظَهْرِِهِ، فَجُرِحَ وَهَرَبَ يَأْنَسُ وَاخْتَفَى. ثُمَّ أَنَّ الدَّيْلَمَ قَدْ اخْتَلَفَتْ كَلِمَتُهُمْ فَتَفَرَّقًُوْا وَاخْتَفَى ذَلِكَ القَائِدُ فَأُخِذَ وَنُفِي، وَأَمَرَ أَبُو القَاسِم البَرِيْدِيّ بمُعَالَجَةِ يَأْنَس وَقَدْ ظَهَرَ لَهُ حَالُهُ فَعُوْلِجَ حَتَّى بَرَأْ. ثُمَّ قَبَضَ عَلَيْهِ أَبُوْ القَاسِم بَعْدَ نَيِّفٍ وَأَرْبَعِيْنَ يَوْمًا، وَصَادَرَهُ عَلَى مَائَةِ أَلْفِ دِيْنَارٍ وَقَتَلَه. وَاسْتَقَامَ أَمْرُ أَبيْ القَاسِم إِلَى أَنْ أَتَاهُ أَمْرُ الله.


title: يوسف مرزوق الداود

text: كان عضو المجلس بلدي في الكويت، وفاز في انتخابات المجلس التشريعي الكويتي الأول في عام 1938، وهو أحد المشاركين بوضع القانون الأساسي لنظام الحكم الذي وقع عليه الشيخ أحمد الجابر الصباح في 2 يوليو 1938 والذي (يعتبره بعض الكويتيون بمثابه دستور)، حيث كان القانون يتكون من خمسة مواد.


title: الله يتجلى في عصر العلم (كتاب)

text: الله يتجلى في عصر العلم كتاب لمجموعة من كبار العلماء الأمريكيين في تخصصات علمية مختلفة في علوم الكون والحياة من كيمياء وفيزياء وتشريح وأحياء، تذكر كلها أنواعا من الأدلة العلمية على وجود الله. ويرد العلماء في هذا الكتاب على أولئك الذين يدعون أن الكون نشأ عن طريق الصدفة.


title: الله يتجلى في عصر العلم (كتاب)

text: جون كلوفر مونسما: عمل وقتا ما قسيسا في إحدى الكنائس المسيحية ولكنه بعد أن قضى مدة في الدراسات الدينية رأى أن يتحول إلى عمل آخر وصار مؤلفا وصحفيا في الموضوعات الدينية. ثم انصرف إلى دراسة المسائل السياسية والاجتماعية، وعني عناية خاصة بدراسة العلاقة بين العلم والدين على مر العصور.


title: الله يتجلى في عصر العلم (كتاب)

text: الدكتور الدمرداش عبد المجيد سرحان: الأستاذ بكلية التربية بجامعة عين شمس. حصل على بكالوريوس في العلوم مع مرتبة الشرف من جامعة القاهرة عام 1936، وعلى دبلوم معهد التربية العالي للمعلمين عام 1938، وعلى درجة الماجستير في التربية من جامعة كولومبيا بأمريكا عام 1947، وعلى درجة الدكتوراه في التربية من جامعة كولومبيا عام 1949. له مؤلفات كثيرة في التربية والعلوم.


title: الله يتجلى في عصر العلم (كتاب)

text: الدكتور محمد جمال الدين الفندي: أستاذ الطبيعة الجوية بجامعة القاهرة. تخرج في قسم الطبيعة بكلية العلوم جامعة القاهرة عام 1935 مع مرتبة الشرف الأولى. حصل على دبلوم معهد الإرصاد من جامعة لندن عام 1938، ثم على دكتوراه في فلسفة العلوم عام 1946، كما حصل على جائزة الدولة في العلوم عام 1950. له بحوث كثيرة ومؤلفات عديدة في موضوع العلوم المبسطة. ترجم عدة كتب لمؤسسة فرانكلين.


title: الله يتجلى في عصر العلم (كتاب)

text: المهندس رفيق البابلي: حصل على بكالوريوس الهندسة، قسم العمارة سنة 1954. يعمل مهندسا بشركة التعمير والمساكن الشعبية. منتدب للتدريس بجامعتي القاهرة وعين شمس. حصل على جائزة مؤسسة فرانكلين عن تصميم غلاف "كيف تتكامل الشخصية"، كما صمم كثيرا من أغلفة الكتب التي أصدرتها المؤسسة.


title: عبد العزيز الجنوبي

text: و 1997,كأس الأمير فيصل بن فهد-(الاتحاد السعودي سابقا)- موسم1997-1998,كأس الكؤوس الآسيوية عام 1998,كأس السوبر الآسيوية في موسم1998-1999.بالاضاف إلى مشاركته في كأس العالم للاندية عام 2000.


title: عبد العزيز الجنوبي

text: و قد لعب مع منتخب السعودية لكرة القدم في كأس العالم لكرة القدم 1998,كأس العرب للمنتخبات 2002,كأس الخليج 2003 وكأس آسيا 2004.


title: مستشار النمسا

text: المستشار الاتحادي (بالألمانية : Bundeskanzler) هو رئيس الحكومة في النمسا. نائبه هو نائب المستشار. قبل 1918، كان مكتب وزير يعادل رئيس النمسا.


title: مستشار النمسا

text: المستشار الحالي هي بريجيت بيرلين. يتم تعيين المستشار لرئيس النمسا. المستشار يباشر عمله مباشرة بعد التعيين، ويؤدي اليمين الدستورية من قبل الرئيس. من الناحية النظرية، يمكن للرئيس تحديد أي شخص يرغب في أن يكون المستشار. في الواقع، لأن المجلس الوطني له الحق في تمرير اقتراح بحجب الثقة في الحكومة في أي وقت، والمستشار دائما زعيم حزب الأغلبية في مجلس النواب أو أكبر حزب في الائتلاف الحاكم.


title: مستشار النمسا

text: يرأس اجتماعات الحكومة النمساوية لكن ليس له سلطة تكليف وزراء الاتحادية الأخرى. فهو ليس رئيسا للدولة، ولا هو القائد الأعلى للقوات المسلحة النمساوية. وينهض كل من الأدوار مع الرئيس الاتحادي. ولا يمكن للمستشار لا تعيين ولا اقالة وزراء اتحادية أخرى. يمكنه إلا أن يوصي مثل هذا العمل إلى رئيس الاتحادية، الذي قد يعين بعد ذلك أو إقالة وزير. ومع ذلك، فقد أصبح بحسب الدستور الدستور للعمل مستشارا لرئيس الجمهورية. وعلاوة على ذلك المستشار عادة يرأس أيضا إحدى الوزارات الاتحادية. وهكذا، على الرغم من اعتبار الموقف السياسي الأكثر نفوذا في النمسا، لديه مكانة أضعف بكثير من رئيس الولايات المتحدة أو رئيس وزراء المملكة المتحدة.


title: مستشار النمسا

text: السلطة السياسية للمستشار مستمد أساسا من سلطته في حزبه السياسي، والتي يترأسها عادة، ويمكن أن يختلف كثيرا بالاعتماد على ما إذا كان هناك تحالف أو حكومة الحزب الواحد. عادة المستشار هو زعيم أكبر حزب في البرلمان النمساوي، ولكن الرئيس الاتحادي حر في تعيين أي شخص آخر أيضا. في عام 2000 عين الرئيس الاتحادي فولفغانغ شوسيل على الرغم من أن حزبه ثم كان فقط 3 في الانتخابات السابقة.


title: كورسار

text: منظومة كورسار المضادة للدروع منظومة كورسار هي منظومة صواريخ موجهة مضادة للدروع، محمولة وخفيفة، من إنتاج مكتب كييف للتصاميم الحكومي في أوكرانيا.


title: كورسار

text: تم تصميم هذه المنظومة للتصدي للأهداف المعادية المتحركة والثابتة المدرعة والمجهزة بدروع إضافية، مثل دروع تفاعلية متفجرة.


title: كورسار

text: قدره الاختراق : ليس اقل من 550 ملم من الفولاذ بعد الدروع التفاعليه بواسطه الراس الحربي الترادفي مع الحشوة المجوفه وليس اقل من 50 ملم بالرأس الحربي عالي الانفجار المتشظي.


title: بريتانيكوس

text: ولد بريتانيكوس لوالده الإمبراطور كلوديوس, وله أخت واحده أوكتافيا. بريتانيكوس هو الوريث الشرعي الوحيد للحكم من والده كلوديوس ولكنه رغم ذلك لم يصل أبدا للحكم


title: بريتانيكوس

text: كلوديوس هو الإمبراطور الذي تولى الحكم بعد مقتل الإمبراطور كاليغولا. كان كلوديوس يتسم بالبلاهة وقد كان يستخدم اسمه في ذلك الوقت للتحقير. بعد أن تولى الحكم، امر باعادة ابنة أخيه أغربينيا من منفاها الذي أمر به الإمبراطور كاليغولا. ومع مرور الوقت ظهر حب كلوديوس لابنة اخيه. ورغم أن القانون الروماني في ذلك الوقت كان يحرم مثل هذه العلاقة، إلا أن الامر انتهى بزواج كلوديوس من ابنة أخيه أغربينيا واجباره لمجلس الشيوخ بمباركة هذا الزواج.


title: بريتانيكوس

text: وتمادى كلوديوس في حبه لأغربينيا فقرر أن يعلن تبنيه لابنها نيرون من زوجها السابق. ليصبح نيرون في ذلك الوقت الابن الأكبر لكلوديوس لانه كان يكبر بريتانيكوس بثلاثة سنوات.


title: بريتانيكوس

text: تقوم أغربينيا بعد ذلك ببسط سيطرتها على كلوديوس وابنته أوكتافيا وتتحكم في كل ما يتعلق بحياة بريتانيكوس. فكانت تتعمد أن تظهره في مظهر الأطفال وتتحكم في تعليمه، وفي الوقت ذاته تظهر نيرون في مظهر الرجال وكأنه يكبر بريتانيكوس بعشرة سنوات. ولكي تضفي مزيدا من الشرعية على ابنها نيرون استطاعت بدهاء اقناع كلوديوس بان يزوج ابنته أوكتافيا من نيرون وبذلك اختفى بريتانيكوس تماما من الساحة وبقي في الحجرات المغلقه للقصر الامبراطوري يعامل معاملة الأطفال.


title: بريتانيكوس

text: بعدها تقوم أغربينيا بتدبير مقتل كلوديوس ويتولى نيرون الحكم الامبراطوري ويتناسى الجميع بريتانيكوس الوريث الشرعي الوحيد للحكم


title: بريتانيكوس

text: ينشأ مع مرور الوقت صراع بين نيرون المتعطش للدماء والفجور والملذات وبين أمه أغربينيا المتعطشه بالحكم والمتدخله في كل شؤونه. وعندما يصل الصراع إلى ذروته ويبدأ نيرون في اتباع سياسه طائشه والانغماس في ملذاته، تفاجأه أغربينيا بتهديدها المفاجأ الذي زلزل عرشه بانه ان لم يخضع لرغباتها فستقوم بانقلاب عليه وتعيين بريتانيكوس الوريث الشرعي للحكم امبراطورا.


title: بريتانيكوس

text: ورغم أن أغربينيا لم تكن جاده في هذا التهديد إلا أن ذلك أثار نفس نيرون وذكره بأن الوريث الشرعي للحكم ما زال على قيد الحياة، فقرر أن يتخلص منه للأبد. ويدبر نيرون خطه محكمه لقتل بريتانيكوس بالسم. وبعد تنفيذ الخطة يدفنه دون أن يعطي لأحد الفرصة للنظر إلى الجثة حتى لا يتعرف أحد على حقيقة مقتله، ويشيع نيرون أن وفاة بريتانيكوس طبيعيه نتيجة مرضه.


title: بريتانيكوس

text: وبعد دفنه تكشف الأمطار قبره وجثته التي تتحول للسواد وهو ما كان معروفا وقتها أن السبب في تحول الجثة للسواد هو الموت بالسم


title: خلقية الفجوة

text: خلقية الفجوة (المعروفة أيضًا باسم خلقية الترميم أو خلقية الاستعادة أو «نظرية الفجوة») هي شكل من أشكال خلق الأرض القديمة التي تفترض أن فترة الخلق "المكونة من" ستة "أيام" كما هو موضح في كتاب التكوين، تضمنت ستة أيام حرفية مكون كل واحد من 24 ساعة بالضبط، ولكن كانت هناك فجوة زمنية بين خلقين متميزين في الآيات الأولى والثانية من سفر التكوين، والتي توضحها النظرية العديد من خلال الملاحظات العلمية، مثل عمر الأرض. وهو يختلف عن خلق اليوم الحقبي، والذي يفترض أن «أيام» الخلق كانت فترات أطول بكثير (آلاف أو ملايين السنين)، وخلق الأرض الفتية، والذي على الرغم من أنه يوافق على ستة أيام حرفية لمدة 24 ساعة من الخلق لكنه لا يضع أي فجوة زمنية.


title: الدائرة الثامنة عشرة في باريس

text: الدائرة الثامنة عشرة في باريس هي واحدة من 20 دائرة من دوائر باريس (مقاطعة إدارية) في مدينة باريس الفرنسية.


title: الدائرة الثامنة عشرة في باريس

text: وتقع على الضفة اليمنى لنهر السين، وتشمل جزء من البلدة القديمة من حي مونمارتر والبلدة القديمة من حي الشابل، ورُبطت بباريس في عام 1860. وهي الدائرة الثانية من مدينة باريس من حيث عدد السكان بعد الدائرة 15.


title: الدائرة الثامنة عشرة في باريس

text: ويعبر الدائرة ال18 العديد من الشوارع مثل بولفار باربيس (Barbes) وبلولفارد أورنانو Ornano وكذلك شارع ماركاديه.


title: الدائرة الثامنة عشرة في باريس

text: تم إنشاء منطقة ال18 بموجب القانون الصادر في 16 يونيو 1859 ليصل عدد المناطق 12-20 في سياق ضم الضواحي .


title: الدائرة الثامنة عشرة في باريس

text: وفيها تقع معالم تاريخية مهمة جداً كطاحونة لا كاليت وهي طاحونة قمح ومعصرة عنب للخمر، وأيضاً الطاحونة الحمراء وهي صالة عروض الأشهر في العالم .و القط الأسود . و كاتدرائية الساكري كور الموجودة على تلّة في الوسط الجنوبي من هذه الدائرة وهي من الكنائس الأشهر في فرنسا.


title: الدائرة الثامنة عشرة في باريس

text: السكان السكان منقسمون بين ذوي الدخل المنخفض والمتوسط حي الشابل و حي كوت دور السكان الأكثر ثراء نسبيا موجودون في حي كلينكورت. تخضع الأحياء المتواضعة في هذه الدائرة إلى تحسن كبير وإصلاحات تترتفع فيها الأسعار وتتغير البنية الديموغرافية. حيث بدأت طبقة الموظفين وكذلك الكثير من الفنانين بالسكن في هذه الدائرة كما هو الحال في الدائرة العشرين والدائرة التاسعة عشرة من باريس .


title: قصر وايت هول

text: قصر وايت هول كان المقر الرئيسي لإقامة ملوك إنجلترا في لندن في الفترة من عام 1530 إلى عام 1698، عندما احترق تمامًا ما عدا دار الولائم الذي بناه إنيغو جونز عام 1622. قبل الحريق، كان هذا القصر هو أكبر قصور أوروبا حيث كان يحتوي على أكثر من 1,500 غرفة، متجاوزًا القصر الرسولي وقصر فيرساي. ومن اسم القصر، سميّ الطريق الذي يقع عليه معظم المباني الحكومية لحكومة المملكة المتحدة.


title: معيار سكورم

text: معيار سكورم هو أحد معايير التعليم الإلكتروني التي تمكن المدرب من استيراد المحتوى التعليمي ومشاركته وإعادة استخدامه وتصديره إلى أي نظام تعليم آخر يدعم هذه المعايير. وبتطبيق هذه المعايير يصبح بالإمكان معرفة نتائج المتدرب والمدة التي قضاها، وكذلك تدرجه في استيعاب المادة.


title: معيار سكورم

text: معيار سكورم هو مجموعة من المعايير تقنِّن عملية تطوير ودمج ونشر المواد التعليمية والتدريبية لتعمل كحلقة وصلٍ بين مؤلفي المحتوي التعليمي من جهة، ومبرمجي أنظمة إدارة التعليم من جهة أخرى. ومن أهم المعايير العالمية للتعلم الإلكتروني (IEEE-IMS-SCOPM)، وهذه المعايير متشابهة نوعاً ما في المتطلبات في التجزئة والتهيئة والمحتوى، إلا إنَّ معيار سكورم اكتسب قبولاً وشهرة بين المهتمين في التعليم الإلكتروني، ممَّا عجَّل بانتشاره واعتماده في كثير من أنظمة التعليم.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: تحالف المحيط الهادئ (بالإسبانية: "Alianza del Pacífico")، كتلة تجارية في أمريكا اللاتينية اشتركت في تأسيسها تشيلي وكولومبيا والمكسيك وبيرو، إذ تطل جميع تلك الدول على المحيط الهادئ. اتحدت تلك الدول معًا لتشكيل منطقة تكامل اقتصادي بهدف ضمان الحرية الكاملة لحركة البضائع، والخدمات، ورؤوس المال، والبشر. تحتوي تلك البلاد الأربعة مجتمعة على 210 مليون نسمة وتساهم بما يقرب من 35% من الناتج المحلي الإجمالي في تلك المنطقة.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: كل دولة من الدول الآتية هي عضو كامل العضوية أو بصدد أن تكون عضوًا أو طرف مراقب لتحالف المحيط الهادئ. في 28 أبريل 2011 نظم رئيس بيرو السابق، آلن غارسيا، اجتماعًا مع رؤساء تشيلي، وجمهورية كولومبيا، والمكسيك. ثم أصدر هؤلاء القادة السياسيين ما يُعرف بإعلان ليما، وهو تصريح بنية تلك الدول في تأسيس تحالف المحيط الهادئ. والهدف المبدئي من هذا التحالف هو تعزيز التجارة الحرة بين البلاد مع «توجه واضح نحو آسيا»، والتكامل الاقتصادي.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: كما ذُكر مسبقًا، تساهم الدول الأربعة المؤسسة للتحالف مجتمعة بنسبة 35% من الناتج المحلي الإجمالي الخاص بأمريكا اللاتينية. إذا اتحدت تلك الدول لتكون دولة واحدة فستصبح سادس أكبر قوة اقتصادية في العالم بناتج محلي إجمالي (حسب تعادل القوة الشرائية) يفوق 3 تريليون دولار أمريكي. وطبقًا لمنظمة التجارة العالمية وصلت صادرات دول التحالف مجتمعة إلى نحو 445 مليار دولار في عام 2010، أي أكبر بنحو 60% من «ميركوسور» (ثاني أكبر كتلة تجارية في أمريكا اللاتينية). يطلق علماء السياسة على دول التحالف المركزية، سواء كانت بمفردها أو مجتمعة، لقب «أسود المحيط الهادئ» نسبةً لنموذج التقدم الاقتصادي والسياسي الذي تبنته تلك الدول.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: في 22 مايو 2013، وقعت كوستا ريكا على اتفاقية تجارية بينها وبين كولومبيا في قمة تحالف المحيط الهادئ السادسة في كالي، وفي وقت لاحق حصلت كوستا ريكا على عضوية كاملة في التحالف بموافقة جميع الأعضاء المؤسسين. وفي الوقت الحالي تستعد كوستا ريكا للانضمام لتكون خامس عضو في التحالف. وفي القمة ذاتها قُبلت سبعة بلاد مراقبة: جمهورية الدومينيكان، والإيكوادور، والسلفادور، وفرنسا، وهوندوراس، وباراغواي، والبرتغال، وغيرهم.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: بحلول عام 2017 انضمت 54 دولة مراقبة للتحالف بما يشمل عدة قوى اقتصادية عظمى مثل اليابان، والصين، وألمانيا، وفرنسا، والمملكة المتحدة، والولايات المتحدة، وإندونيسيا، إلى جانب ثلاثة أعضاء من تحالف ميركوسور من أصل خمسة، وأحد أعضاء «التحالف البوليفاري لشعوب أمريكتنا». يصف المحللون تحالف المحيط الهادئ بأنها أداة لممارسة شكل من أشكال «تصنيف الأمم» المشترك لتشجيع التجارة والاستثمار وتعزيز المكانة الدولية للدول الأعضاء وتسليط الضوء عليها.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: إلى جانب تقليل الحواجز التجارية، شرع تحالف المحيط الهادئ في تدشين عدة مشاريع أخرى بهدف التكامل الإقليمي، ومن بينها السماح بالسفر إلى بلدان التحالف دون الحاجة لتأشيرات، وتوحيد سوق الأسهم، وإقامة سفارات مشتركة في عدة بلدان.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: في شهر مايو عام 2016 قرر تحالف المحيط الهادئ إلغاء 92% من التعريفات الجمركية على البضائع المنقولة بين الدول الأعضاء. وبناءًا على اتفاقية أُبرمت في عام 2013 فسوف تُزال بقية التعريفات بحلول عام 2020.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: في البداية كان برنامج «ميلا» يهدف إلى دمج أسواق الأسهم الخاصة بكولومبيا (بورصة كولومبيا)، وتشيلي (بورصة سانتياغو)، وبيرو (بورصة ليما)، وهو يُعتبر حجر الأساس لعملية تكامل التحالف الاقتصادي. وفي نوفمبر 2010 شرعت أسواق الأسهم الثلاثة في عملية الاندماج، مما أدى إلى إقامة أكبر سوق أسهم في أمريكا اللاتينية من حيث عدد جهات إصدار الأسهم، وثاني أكبر سوق من حيث القيمة السوقية، والثالث من حيث الإيرادات.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: شرعت بورصة المكسيك في الانضمام إلى برنامج ميلا، ومن المتوقع أن تُختتم عملية الاندماج بحلول عام 2014. بادرت بورصة المكسيك بشراء 3.79 مليون سهم من أسهم بورصة ليما، أي 6.7% من أسهم المجموعة ألف في تلك البورصة. إذ كان ذلك جزءًا من اتفاقية الشراكة الاستراتيجية اتي تهدف لتطوير الأنشطة التجارية المشتركة، وتطوير أسواق الأسهم الخاصة بالمكسيك وبيرو، واختتام عملية إدماج بورصة المكسيك إلى برنامج ميلا.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: التزمت بورصة المكسيك بالإطار الزمني المحدد وأعلنت عن أول صفقة شراء تمت وفقًا لبنود برنامج ميلا في 2 ديسمبر 2014. تضمنت الصفقة شراء 200 سهم بقيمة 1,415 دولار من تاجر التجزئة التشيلي فالابيلا، وأصبحت مملوكة لمجموعة جي بي إم في المكسيك بواسطة مجموعة جي بي إم في تشيلي. بعد انضمام المكسيك إلى برنامج ميلا أصبح سوق الأسهم المتكامل يضم 780 جهة إصدار من جميع البلدان الأربعة، مما يجعله أكبر سوق أسهم في أمريكا اللاتينية بأكملها من حيث عدد الشركات المُسجلة، ومن حيث القيمة السوقية أيضًا، وذلك طبقًا للاتحاد الدولي للبورصات. وصلت أكبر قيمة سوقية للبورصات الأربعة مجتمعة إلى 1.25 تريليون دولار، مما يجعلها أكبر من بورصة بوفسبا (سوق الأسهم البرازيلي) التي تبلغ قيمتها السوقية 1.22 تريليون دولار.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: من بين أهم الاتفاقيات المُبرمة من قبل دول التحالف إنشاء البعثات الدبلوماسية المشتركة (أي السفارات والقنصليات، إلخ.) لتوفير الخدمات الدبلوماسية المطلوبة لمواطني أعضاء تحالف المحيط الهادئ. شدد إعلان كالي على أهمية افتتاح سفارة مشتركة بين تشيلي وكولومبيا والمكسيك وبيرو في غانا، إلى جانب موافقة تشيلي وكولومبيا على إنشاء سفارة مشتركة في كلٍ من الجزائر والمغرب، وسفارة مشتركة بين كولومبيا وبيرو في فييتنام. شجع إعلان كالي تلك الدول على التقدم إلى الأمام فيما يتعلق بتلك المبادرات. وفي شهر نوفمبر عام 2014 افتتحت المكسيك أول مكتب تجاري في أفريقيا، وموقعه في الدار البيضاء، وهو مكتب مُشترك بين أعضاء تحالف المحيط الهادئ الآخرين.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: بحلول شهر يوليو عام 2018 انضمت 55 دولة مراقبة إلى التحالف، ومن بينهم دولتان مرشحتان للحصول على عضوية: كوستا ريكا وبنما الواقعتان في أمريكا الوسطى، وكلاهما بصدد الحصول على عضوية كاملة داخل التحالف.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: علاوة على ذلك، رُشحت كندا لتكون عضوًا داخل التحالف، وعلق نائب وزير الخارجية المكسيكي على ذلك قائلًا أن انضمام كندا ملائم تمامًا للتحالف. عقدت كندا عدة اتفاقيات بالفعل مع الأعضاء المؤسسين الأربعة، وشجعها القادة الإقليميون على الانضمام للتحالف. ولكن الحكومة الكندية لم توافق على ترقية وضعها من مراقب إلى مراقب مُرشح حتى الآن نظرًا إلى أنها لم تحدد بعد ما إذا كانت ترغب حقًا بالانضمام.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: شرعت كوستا ريكا في عملية الانضمام في 10 فبراير 2014 في قمة التحالف الثامنة التي عُقدت في كارتاخينا دي اندياس، كولومبيا، حيث وقعت الرئيسة لورا شينشيلا على بروتوكول تأكيد قرار الانضمام للتحالف في الدورة العامة من القمة. ومنذ ذلك الحين أجلت كوستا ريكا انضمامها للتحالف إلى أجل غير مسمى لحين إنهاء المشاورات التي يجريها المجلس الاقتصادي الرئاسي.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: انتقدت الإكوادور تحالف المحيط الهادئ منذ إنشاءه بالتوازي مع بقية أعضاء التحالف البوليفاري، ولكن رئيس الدولة، رفاييل كوريا، صرح أنه قد يفكر في أمر الانضمام إلى التحالف إذا تقدمت عملية الاندماج صوب مجالات أخرى بخلاف نطاق التجارة.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: أعربت غواتيمالا عن رغبتها القوية في الانضمام إلى تحالف المحيط الهادئ، وهي تسعى إلى إبرام اتفاقيات تجارية مع الأعضاء الحاليين كتمهيد لتقديمها المحتمل للحصول على عضوية داخل التحالف.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: أعربت بنما عن اهتمامها بالانضمام للتحالف، وهي حاليًا مراقب مُرشح طبقًا لموقع التحالف الإلكتروني. وقعت بنما بالفعل على صفقات تجارية مع كولومبيا وبيرو وتشيلي، وتوصلت إلى اتفاقية مع المكسيك بشأن توقيع صفقة تجارة حرة في شهر مارس عام 2014. وعلى الرغم من استيفائها معظم شروط الانضمام إلى التحالف، ترفض تلك الدولة أن تلتزم بشروط العضوية الكاملة حتى الآن.


title: تحالف المحيط الهادئ

text: أعلن نائب الرئيس الأمريكي، جو بايدن، عن نية الولايات المتحدة في الانضمام لتحالف المحيط الهادئ كطرف مراقب في 23 مايو 2013 في بوغوتا، كولومبيا، أثناء اجتماع ثنائي بينه وبين الرئيس الكولومبي خوان مانويل سانتوس.


title: خلية اميبية

text: الخلايا الأثرية (من "القطع الأثرية" اليونانية «البداية» "والكيتوس" «وعاء مجوف») أو الخلايا الأميبية هي خلايا أميبية موجودة في الإسفنج. هم totototent ولها وظائف متنوعة اعتمادا على الأنواع. تتوافق بنية هذه الخلايا مع بنية الخلايا الجذعية مثل احتوائها على محتوى عالي من السيتوبلازم يساعد الخلايا على التكاثر وفقًا لوظائفها وايضا تساعد على نقل الغذاء من الخلايا الداخلية إلى الخارجية.


title: خلية اميبية

text: تترافق الخلايا الأثرية مع غيرها من خلايا الإسفنج المتخصصة، بما في ذلك عناصر التصويب والعناصر الهيكلية التي تسمى الشبيكة. يتنقلون داخل الميزوهيل بحركات تشبه الأميبا تؤدي عددًا من الوظائف المهمة.


title: خلية اميبية

text: التمايز الخلوي هو وظيفة أساسية في الخلية الأثرية. جميع الخلايا المتخصصة داخل الإسفنج لها أصولها في الأصل. هذا مهم بشكل خاص في التكاثر حيث يتم تكوين خلايا الجنس من الإسفنج في التكاثر الجنسي من هذه الخلايا الأميبية. وبالمثل في التكاثر اللاجنسي amoebocytes يؤدي إلى تشكيل gemmules وهي عبارة عن كرات تشبه الكيس يحتوي على أكثر amoebocytes وكذلك خلايا الإسفنج أخرى بما في ذلك الأسرة في اللغات محددة خلية قمعية. تتحرك هذه الخلايا داخل جدران الإسفنج وتشكل سُليفات.


title: غزل حلقي

text: الغزل الحلقي هي طريقة من طرق غزل ألياف النسيج لتحويلها إلى خيوط. والغرض من عملية غزل الألياف سحب المبروم إلى درجة تمكننا لاحقًا من الحصول على نمرة الخيط المطلوبة ثم برم المسحوب لنحصل على الخيط النهائي ثم لف الخيط على مواسير ذات حجم مناسب.


title: غزل حلقي

text: إذن تقسم العمليات التي تجرى في مرحلة الغزل إلى ثلاث عمليات أساسية لتحويل الألياف من مبروم إلى خيط وهي:


title: عين الحمام (بوشر)

text: عين الحمام عين طبيعية ومزار سياحي في الأنصب التابعة لـولاية بوشر بمحافظة مسقط، أو كما يحب أهالي البلدة تسميها بعين الثوارة،


title: عين الحمام (بوشر)

text: تقع وتتميز عين الحمام عن غيرها من العيون بحرارة ماءها اذ تعتبر الأعلى حرارة على الإطلاق (أسخن من عين الكسفة). وقد تم قياس درجة الحرارة في هذه المياه لتصل إلى 65 درجة مئوية.


title: عين الحمام (بوشر)

text: وتستخرج المياه بواسطة آلات ضخ نظرا لعمق منبع العين لتنساب عبر السواقي نحو مزارع اعتادت أن تشرب منها. في طريقها إلى السطح تذيب المياه الحارة الحجر الجيري في باطن الأرض ومن ثم تترسب بلورات الكالسيت (الجير) على طول القناة، التي تنقل مياه العين الحارة لتروي المزارع والحقول القريبة.


title: عين الحمام (بوشر)

text: ونظرا لسخونة المياه فقد استخدمها قاصدوها للعلاج نظرا لإحتوائها على العديد من المعادن. ولهذا الغرض أنشأت مسابح للرجال وأخرى للنساء ويتم تبريد المياه في أحواض خاصة


title: عين الحمام (بوشر)

text: يُعزى مصدرعين الحمام الحارة إلى صدع صخري عميق يفصل بين صخور الدولوميت الرسوبية وصخور الأوفيولايت النارية، وقد نشأ هذا الصدع نتيجة لحركة الصفائح التكتونية بين الصفيحة المحيطية والصفيحة القارية، وقد أدت هذه الحركات إلى إرتقاء الصفيحة المحيطية (الصخور النارية) مكونة جبال عمان، وإنطمر جزء كبير من الصفيحة القارية (الصخور الرسوبية) ولكنها لا زالت ظاهرة للعيان في سلسلة الجبل الأخضر. ويعتبر هذا الفالق مضدر أغلب العيون الحارة في سلطنة عمان كعين الكسفة بولاية الرستاق.


title: سبعون (كتاب)

text: سبعون .. حكاية عمر، هو كتاب من ثلاثة أجزاء للكاتب اللبناني ميخائيل نعيمة. صدر عن دار نوفل للنشر في بيروت ويقع في 1248 صفحة.


title: سبعون (كتاب)

text: يعتبر الكتاب سيرة ذاتية، تناول فيه نُعيمة سيرة حياته، ومختصر تجاربه ومعاناة الأمة. شمل الكتاب لمحة من تاريخ لبنان ولمحة من حياة الهجرة التي عاشها اللبنانيون في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين.


title: ايزكيل جاكسون

text: ايزكيل جاكسون مصارع غياني من مواليد 22 أبريل 1978،كان يصارع في اتحاد المصارعة العالمية الترفيهية الطول (1.91م)، الوزن (137كغ)، المدرب (Homicde) ضربات قاضية(The Book Of Ezekiel),مصارع ذو بشرة سوداء ويمتلك جسم رياضي قوي انتقل إلى راو. وقد شارك في فريق رو ضد السماك داون 2010 خاض مباراة لتأهل لمهرجان ذا كينغ اوف رينغ ضد اليكس رالي وهزمه. وخاض مباراة ضد درو ماكنتاير ولم يفز أحد بسبب العد الخارجي.


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية (بالكرواتية: "Stogodišnji hrvatsko-turski rat"، أو "Stogodišnji rat protiv Turaka"، أو "Stogodišnji rat s Osmanlijama") هو الاسم الذي أطلِقَ على سلسلة من النزاعات التي درات بين الدولة العثمانية ومملكة كرواتيا القروسطية إبَّان العصور الوسطى (التي كن يحكمها سلالة ياغيلون و زابوليا)، ومملكة هابسبورغ في وقت لاحق من كرواتيا. وطغى على غالبية هذه النزاعات طابع الحروب الخفيفة نسبياً حيث تُعرف بالكرواتية باسم «الحروب الصغيرة» (بالكرواتية: "Mali rat").


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: أطلق البابا ليو العاشر على كرواتيا لقب «حصن المسيحية» (باللاتينية: Antemurale Christianitatis) في عام 1519، نظراً للإسهامات والتضحيات العسكرية الكبيرة التي قدمها الجنود الكروات في نضالهم للدفاع عن بلادهم في وجه الأتراك. توقف المد العسكري العثماني في أوروبا على التراب الكرواتي بعد انتصار مملكة هابسبورغ على العثمانيين في معركة سيساك عام 1593. إلَّا أن الدولة العثمانية ظلت تحتل أجزاءً من كرواتيا من القرن السادس عشر حتى أواخر القرن السابع عشر.


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: ظهرت العديد من الاختلافات حول المدة الدقيقة للحرب. وفقًا لمجموعة من المؤرخين، بدأت الحرب بمعركة قرابوة في عام 1493، وانتهت بمعركة سيساك في عام 1593. وفقًا لمجموعة أخرى من المؤرخين، استمرت الحرب من النصف الثاني للقرن الخامس عشر حتى القرن السادس عشر بأكمله. تحدد مجموعة ثالثة من المؤرخين نهاية الحرب بعقد معاهدة زيتفاتوروك في عام 1606. كُسبت الحرب بهزيمة العثمانيين عقب تقدمهم على حدود نهر كوبا، وبقي من أراضي كرواتيا ما يقارب 16,800 كيلومتر مربع فقط.


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: في ضوء الخسائر البشرية والإقليمية، ومن وجهة نظر الرومانسية الكرواتية الحديثة، عُرف القرنان الخامس عشر والسادس عشر باسم «قرني الحداد في كرواتيا» (باللاتينية: "Plorantis Croatiae saecula duo carmine descripta") في القصيدة الغنائية الملحمية لبافاو ريتر فيتزوفيتش عام 1703.


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: تركزت ساحات القتال في المناطق الوسطى الشرقية من مملكة كرواتيا الممتدة من الحدود الشرقية لعصور ما قبل العثمانيين إلى الحدود الشرقية لـ «بقايا شتات ما كان يومًا يدعى مملكة كرواتيا العظمى» (باللاتينية: "reliquiae reliquiarum olim inclyti regni Croatiae").


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: بعد هزيمة الكرواتيين عام 1493 في قرابوة، بدأ العثمانيون باحتلال موانئ مهمة، وسقطت كنين وسكرادين في عام 1522. وقعت معركة موهاج في عام 1526. سقطت يايتسي عام 1528، وبوزيغا عام 1536، وسقطت كليس عام 1537، ونادين وفرانا في 1538، ما أزاح الحدود الكرواتية العثمانية تقريبًا إلى خط بوزيغا بيخاتش فيليبيت زرمانجا ستينا.


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: بحلول نهاية عام 1540، احتلت الإمبراطورية العثمانية الأراضي الكرواتية الواقعة بين سكرادين وكارين، ولم تعد منطقة عازلة بين الأراضي العثمانية وأراضي البندقية في دالماتيا. بحلول عام 1573، قلص التقدم العثماني ما تبقى من المناطق الدلماسية النائية، التي أصبحت تحت سيطرة مدن البندقية إلى حد كبير.


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: بالرغم من الهزائم الكبرى التي مُنيت بها المملكة الكرواتية في المعارك التي خاضتها للدفاع عن التراب الكرواتيّ إلَّا أنها صمدت وحافظت على هويتها وتراثها الثقافي والديني في ظل ملكية هابسبورغ. وبالرغم من فقدان بعض الكروات لأراضيهم التي سيطر علهيا العثمانيين، إلَّا أنهم لم يتخلوا عنها لأن الباب العالي انتهج حينها سياسة نظام الملل التي سمحت للأقليات الإثنية غير المسلمة بالعيش في الإمبراطورية، والعديد من هؤلاء الكروات اعتنقوا الإسلام في نهاية المطاف بعد قرون عدة من الحكم العثماني.


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: لفت قتال الكروات ودفاعهم عن أرضهم أنظار الأوساط السياسية الأوروبية حينذاك فهنالك مصادر تاريخية غزيرة توثق الصراع في عدد كبير من الوثائق التاريخية الأوروبية.


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: خلال المئة عام تلك (أو 150 عامًا، بناءً على المعايير)، تمثلت الحرب على أراضي مملكة كرواتيا بسلسلة من النزاعات المسلحة الأصغر («الحرب الصغيرة») على مدى فترة طويلة من الحرب (بمعنى آخر، لم تخض الجيوش معركة مستمرة دائمة.)


title: حرب المئة عام الكرواتية العثمانية

text: شمل التكتيك العثماني عمليات نهب مستمرة وغارات حارقة هدفت إلى ترهيب السكان المدنيين المحليين وإضعاف معنوياتهم، واستنفاد الفرص الاقتصادية وتعطيل الحياة الاقتصادية الطبيعية في المناطق الحدودية. على الجانب الآخر، نفذت القوات الكرواتية والمسيحية المتحالفة معها هجمات مضادة، خاصة في المراحل الأولى من الحرب، قبل أن يفقدوا قدرتهم على تنفيذ هجوم مضاد أو تكتيكات هجومية. على الرغم من هذه التكتيكات المدمرة، اشتبكت الجيوش في بعض الأحيان. في أحيان أخرى، اعترضت الجيوش المحلية سبيل الغزاة أو تعقبتهم أثناء عودتهم من الغارة. حدثت أيضًا أعمال عسكرية أكثر شدة، مثل معركة حقل قرابوة أو معركة سيساك.


title: كبار رجال الشرطة (فيلم 2010)

text: كبار رجال الشرطة هو فيلم أمريكي أصدر في عام 2010 من إخراج كيفين سميث وكتب بواسطة الأخوان مارك كولين وروب كولين، والفيلم من بطولة بروس ويليس وتريسي مورجان. الحبكة الأساسية في الفيلم تدور حول شريكين من شرطة نيويورك وهما شريكان منذ زمن طويل (بروس ويليس وتريسي مورجان) يسعيان لاستعادة ورقة بيسبول نادرة وباهظة الثمن، في السعي لذلك وجدوا أنفسهم ضد شخص عديم الرحمة ومهووس بالآثار التذكارية وقاس وشقي. وهذا أول فيلم أخرجه كيفين سميث ولم يكن هو الكاتب له في نفس الوقت.


title: كبار رجال الشرطة (فيلم 2010)

text: في مارس من عام 2009 أعلن أن كيفين سميث اشترك في إخراج فيلم كوميدي بقالب بوليسي من بطولة ويل سميث وتريسي مورجان -وكان كيفين سميث قد عمل مع هذين الممثلين في مشاريع سابقة- بعنوان زوج من الشرطة السريين ومكتوب بواسطة الأخوان كولين. هذا الفيلم هو الأول الذي يكون من إخراج كيفين سميث ولكنه لم يكتبه. قبل التصوير الفوتوغرافي الرئيسي هناك لجنة أصدرت قرارا أن عنوان الفيلم تغير وأصبح (زوجين من الشرطة) بسبب الخلاف الذي حصل على العنوان الأصلي. بعد رد الفعل السلبي على التغييرات، وارنر برذرز أنكرت القصة وعادت إلى العنوان الأصلي ورغم ذلك نفى كيفين سميث أن يكون الأستوديو هو الذي طلب التعديلات. في ديسمبر من سنة 2009 الأستوديو غير العنوان الأصلي إلى عنوان آخر هو: كبار رجال الشرطة.


title: كبار رجال الشرطة (فيلم 2010)

text: في 9 ديسمبر 2009 أعلن كيفين سميث بواسطة موقع تويتر أن الفيلم بالفعل سوف ينطلق بالاسم الجديد. وقرر كيفين سميث أيضا أن فيديو دعاية الفيلم سوف يلحق بكل نسخة من نسخ فيلم شارلوك هولمز عندما ينزل الفيلم إلى السينما في يوم عيد الميلاد. في هذا الوقت أقر كيفين سميث أن الفيلم: «ليس فيلمي الخاص، إنه الفيلم الذي استؤجرت لأكون مخرجا له».


title: كبار رجال الشرطة (فيلم 2010)

text: الأستوديو طلب كيفين سميث للوحة قصة الفيلم كاملا، ووافق كيفين، وقد وافق هو وديفيد كلاين (مدير التصوير)، راجع النتائج لشهرين مقدما مع وارنر برذرز. التصوير بدأ في اليوم الثاني من شهر يونيو من العام 2009 في مدينة نيويورك وانتهى في الرابع عشر من أغسطس عام 2009. وأصدر في الثاني من فبراير من عام 2010.


title: كبار رجال الشرطة (فيلم 2010)

text: أنتقد الفيلم بواسطة النقاد واستقبل الانتقادات السلبية بشكل كبير، وحكم على هذا الفيلم على أنه أسوأ أعمال كيفين سميث حتى الآن. عرض الفيلم على موقع الطماطم الفاسدة ووصف الفيلم في الموقع بأنه فاسد، وورد في الموقع أن 19% فقط من النقاد القوميين الذين أعطوا نظرة إيجابية على الفيلم، وكان ذلك التقرير مستندا إلى 154 وجهة نظر، وهذا معدل متوسط هو 3.8/10 \>. الإجماع الحرج هو:«فيلم كبار رجال الشرطة هو فيلم نمطي بقالب كوميدي/أكشن والفيلم يعاني من الكمامات الفاسدة ومن الخطوة البطيئة ومن تحرير الكتاب المدرسي». مجمع عروض ميتاكريتيك أعطى الفيلم معدلا 31 من 100 مستندين على 34 وجهة نظر. بعض النقاد أثنوا على فيلم ويل فيرل ومارك والبيرغ (الأشخاص الآخرون) الذي أصدر في نفس السنة، وهو أفضل فيلم بوليسي كوميدي في السنة ضد الانتقاد المحرج لفيلم كبار رجال الشرطة، مع تصريح ريتشارد رويبر: «ملاحظة لكيفين سميث: هذه هي الطريقة لعمل هراء من نوع قالب الشرطة» وقال ستيفين وايتي في تقريره المختلط في صحيفة «سجل الحسابات اللامع»: «أقيم ضد مهزلة الشرطة لهذه السنة – تذكر كبار رجال الشرطة؟ - إنه يبدو بطولي جدا».


title: كبار رجال الشرطة (فيلم 2010)

text: مصدر بالقرب من المشروع قدم بلاغا أن هناك صراعا كبيرا بين كيفين سميث وبروس ويسيل على المجموعة، «سميث يدخن بشكل أكبر من المعتاد» ذلك ما قاله مندوب المواهب الخاص بكيفين سميث. «لقد جلس خلف شاشته. لم يتفاعل مع الممثلين. شعر الممثلون أنهم وحدهم». ادعى كيفين سميث: «تعاملت مع كل ممثل أراد أن يكون معاملا في المجموعة» وأشار إلى كمية المشاريع التي أتمها بينما كان يعمل على كبار رجال الشرطة لمواجهة الإدعاءات. لقد كان غير منتجا بسبب الماريجيوانا.


title: كبار رجال الشرطة (فيلم 2010)

text: استجابة للهزيمة التي تلقاها فيلم كبار رجال الشرطة في 2010 انتقد كيفين سميث مجتمع نقاد الأفلام على حسابه الخاص في تويتر قائلا: «كتابة عروض سيئة عن فيلم كبار رجال الشرطة هو تصرف مماثل لتصرف إرهاب ولد صغير. وكل ما عملتموه هو الاستهزاء على شيء لم يؤد إلى أذاكم وأراد فقط أن يعطي بعض القطط بعض الابتسامات». وأشار أيضا - على تويتر – أنه يمكن أن يوفر للنقاد - ليحسن عروض أفلامه - خدمة تعطى نموذجيا بشكل مجاني فعلت في وقت لاحق استجابة قوية من قبل بعض النقاد معتبرين موقفه بأنه غشاش ومراوغ.


title: مال تبة (إسطنبول)

text: مال تبه أحد أحياء مدينة إسطنبول في تركيا، يقع في الجهة الآسيوية بين قاضي كوي غربًا وكارتال شرقًا، مطل من الجنوب على بحر مرمرة.


title: إدموند غريب

text: إدموند غريب أستاذ العلاقات الدولية في جامعة جورج تاون في واشنطن. من أشهر المدافعين عن القضايا العربية في الولايات المتحدة الأمريكية.


title: أنواع النباتات (كتاب)

text: أنواع النباتات هو كتاب ألَّفه العالم كارلوس لينيوس نشره في عام 1753، وفيه قائمة بكافة أنواع النبات المعروفة حين نشره مُصنَّفة في أجناس، وهو أول كتاب في التاريخ يُطبِّق التسمية الثنائية بأسلوب مُنظَّم وكان حجر الأساس في وضع نظام تسمية النبات.


title: أنواع النباتات (كتاب)

text: نُشِرَ كتاب «علم النباتات» في الأول من شهر مايو عام 1753، ونشرته دار لورينيتيوس ساليفيوس في ستوكهولم بمُجلَّدَيْن، ونُشِرَت طبعته الثانية في عام 1762-1763، والثالثة في عام 1764 (على أنها كانت «قليلة الاختلاف» عن الثانية). ونُشِرَت طبعات أخرى بعد وفاة لينيوس في سنة 1778 بإشرافٍ من كارل لودفيغ فيلدينوف، وهو مدير متحف حديقة النباتات والأشجار في داهلم، فنُشِرَت الطبعة الرابعة سنة 1800 في أربعة مُجلَّدات.


title: بحر الغرام (فيلم)

text: في قرية على البحر، يعيش فيها مجموعة من صيادي السمك، تنشأ قصة حب بين الفتاة تونة (نعيمة عاكف) ابنة المعلم شحاتة أبو داود (محمود لطفي)، وبين أمين (رشدي أباظة) ابن المعلم مبروك (عبد الوارث عسر)، شريك المعلم شحاتة في مركب الصيد.


title: بحر الغرام (فيلم)

text: لكن السيدة قمر (سميحة توفيق)، زوجة المعلم البخيل عاشور (السيد بدير)، تحب أمين، وتسعى لإيقاعه في حبائلها، لكنه يرفض. إلاّ أن تونة تعتقد أنك هناك علاقة آثمة بين أمين وقمر.


title: بحر الغرام (فيلم)

text: يأتي إلى القرية المخرج الكبير وهبي (يوسف وهبي) رفقة صديقه وخادمه رشيق (عبد السلام النابلسي). يشاهد تونة ويعجب بخفة دمها، ثم يشاهدها وهي ترقص فيرغب أن يجعل منها فنانة مشهورة، لكنه يُقابل بالرفض من أهل القرية يتقدمهم أمين.


title: بحر الغرام (فيلم)

text: تهب عاصفة كبيرة على مركب الصيادين، فيغرق المعلم داود، ويصاب أمين في ظهره. تذهب تونة إلى المخرج وهبي مع رزق (مختار حسين)، وهو صياد معهم. يتبناها وهبي ويجعل منها فنانة مشهورة باسم فُتنة. تطلب من المخرج أن يُعالج أمين على حسابه دون أن يعلم، ويوافق المخرج. لكن المعلم عاشور يوهم أهل القرية، بإيعاز من زوجته أن هو من تكفل بعلاج أمين. ويحتقرون تونة لأنها أصبحت راقصة. لكن المخرج وهبي يقوم في النهاية بزيارة القرية والتأكيد على شرف تونة، وإيضاح حقيقة علاج أمين، ويعترف المعلم عاشور بأنه لم يتكفل بعلاج أمين.


title: بحر الغرام (فيلم)

text: أغاني الفيلم من تأليف عبد الفتاح مصطفى، وقد لحن أحدها حسين جنيد. كما لحن كمال الطويل أغنية «الريح نادي»، ولحن أحمد صدقي أغنية «سهاري الليل».


title: ناصر الشريدة

text: ناصر سلطان حمزة الشريدة (مواليد 1967 في لواء الكورة، إربد) سياسي أردني يشغل منصبي نائب رئيس الوزراء للشؤون الاقتصادية ووزير دولة لتحديث القطاع العام في حكومة بشر الخصاونة منذ 27 تشرين الأول 2022 كما شغل منصب وزير التخطيط والتعاون الدولي في نفس الحكومة من 12 تشرين الأول 2020 حتى 27 تشرين الأول 2022. قبل ذلك شغل منصب وزير البيئة في حكومة سمير الرفاعي الثانية من 24 تشرين الثاني 2010 إلى 9 شباط 2011. كما تولى منصب رئيس سلطة منطقة العقبة الإقتصادية الخاصة. شغل أيضا منصب رئيس مجلس مفوضية سلطة اقليم البتراء السياحي عام 2009، وأمين عام وزارة التخطيط والتعاون الدولي عام 2006، ومدير مديرية التعاون الدولي في وزارة التخطيط والتعاون الدولي عام 1998.


title: ناصر الشريدة

text: يحمل شهادة البكالوريوس في الاقتصاد من جامعة اليرموك عام 1988، والماجستير في الاقتصاد من جامعة اليرموك عام 1994.


title: أوزليم توريشي

text: أوزليم توريشي طبيبة ألمانية من أصول تركية، وعالمة المناعة وسيدة أعمال. وهي المؤسسة المشاركة والرئيسة الطبية لشركة بيوأنتك، ورئيسة جمعية العلاج المناعي للسرطان، ورئيسة مجموعة التدخل المناعي الفردي ومحاضرة في جامعة ماينتس. وتعتبر رائدة في العلاج المناعي للسرطان.


title: أوزليم توريشي

text: في عام 2001 أسست شركة Ganymed Pharmaceuticals، ثم أصبحت الرئيس التنفيذي لها في عام 2008. تم الاستحواذ على Ganymed لاحقًا كشركة تابعة من قبل أستيلاس في عام 2016 مقابل 1.3 مليار يورو، وكانت هذه أكبر صفقة تكنولوجيا حيوية في ألمانيا حتى الآن.


title: أوزليم توريشي

text: خلال جائحة فيروس كورونا في عام 2020، بدأت في تركيز أبحاثها على إيجاد لقاح ضد فيروس كورونا المرتبط بالمتلازمة التنفسية الحادة الشديدة النوع 2 (SARS-CoV-2)، بالشراكة مع شركة فايزر (Pfizer). وفي 11 نوفمبر 2020 أفادت شركة فايزر أن لقاح كوفيد-19 الذي طورته وفريقها فعال بنسبة تزيد عن 90 بالمائة في الوقاية من المرض.


title: أوزليم توريشي

text: ولدت توريتشي في كلوبنبورغ بساكسونيا السفلى، لأبوين من المهاجرين الأتراك. كان والدها جراحًا في مستشفى كاثوليكي في لاستروب في كلوبنبورغ. في مرحلة مبكرة أرادت أن تصبح راهبة كاثوليكية ولكن انتهى بها المطاف بدراسة الطب. ووصفت نفسها بأنها «بروسية تركية». حصلت على دكتوراه الطب من كلية الطب بجامعة سارلاند، وهي من بين أغنى 100 ألماني.


title: أوزليم توريشي

text: تزوجت من أوغور شاهين منذ عام 2002. ولديهما ابنة واحدة. وفي يوم زواجهما عادوا إلى مختبرهما بعد الزفاف.


title: وقود محايد للكربون

text: يُعد الوقود المحايد للكربون وقودًا أو نظامًا للطاقة لا يحتوي على انبعاثات صافية من الغازات الدفيئة أو بصمة كربونية. يمكننا ذكر إحدى الفئات ألا وهي الوقود الاصطناعي (متضمنًا الميثان والبنزين ووقود الديزل ووقود النفاثات والأمونيا) المنتج من الطاقة المتجددة أو المستدامة أو النووية المستخدمة في هدرجة ثاني أكسيد الكربون المحتجز مباشرة من الهواء (دي إيه سي)، أو المعاد تدويره من غازات العوادم الصادرة عن مداخن محطات توليد الكهرباء، أو المشتق من حمض الكربونيك في مياه البحر. تشمل مصادر الطاقة المتجددة عنفات الرياح والألواح الشمسية ومحطات الطاقة الكهرومائية الضخمة. يوجد نوع آخر من مصادر الطاقة المتجددة هو الوقود الحيوي الذي يُحتمل أن يكون محايدًا للكربون بسبب عدم إنتاجه زيادة صافية في الغازات الدفيئة ضمن الغلاف الجوي.


title: وقود محايد للكربون

text: كلما اتجهنا نحو استخدام الوقود المحايد للكربون عوضًا عن الوقود الأحفوري، أو إنتاجه من نفايات الكربون أو حمض الكربونيك في مياه البحر، مع مرور احتراقه بعملية احتجاز الكربون الصادر عن أنابيب المداخن أو العوادم، سوف نحصل على انبعاثات سلبية من ثاني أكسيد الكربون وإزالة صافية لثاني أكسيد الكربون من الغلاف الجوي، لذا يُعد الوقود المحايد وسيلةً للحد من تأثير الغازات الدفيئة.


title: وقود محايد للكربون

text: يمكن الحصول على هذا الوقود سلبي الكربون والمحايد له والخاضع لتقنية تحويل الطاقة إلى غاز عن طريق التحليل الكهربائي للماء لإنتاج الهيدروجين. يساعد تفاعل ساباتييه على إنتاج الميثان الذي يمكن تخزينه ليُحرق لاحقًا في محطات توليد الطاقة (بصفته غازًا محايدًا)، أو نقله عبر خطوط الأنابيب أو الشاحنات أو الناقلات، أو استخدامه في عمليات تكرير الغاز إلى سوائل مثل عملية فيشر تروبش لصناعة الوقود التقليدي للنقل أو التدفئة.


title: وقود محايد للكربون

text: تشمل أنواع أخرى من الوقود سلبي الكربون الوقود الاصطناعي المصنوع من ثاني أكسيد الكربون المستخرج من الغلاف الجوي، إذ بدأت بعض الشركات بالعمل على هذه الطريقة.


title: وقود محايد للكربون

text: على غرار الوقود الحيوي الاعتيادي، يبقى الوقود سلبي الكربون سلبيًا ما دام لم يتعرض للاحتراق، الذي يُطلق الكربون الموجود ضمنه (كالمأخوذ من مصادر صناعية) مرةً أخرى في الغلاف الجوي (لذا تنخفض الفائدة البيئية). يمكن أن يكون الزمن ما بين إنتاج الوقود واحتراقه (وقت تخزين الكربون) قصيرًا جدًا (أقصر بكثير من مدة التخزين المحددة بمئة عام لمشاريع التشجير/إعادة التحريج بموجب اتفاقية كيوتو، وأقصر حتى من مدة تخزين الكربون تحت الأرض).


title: وقود محايد للكربون

text: يُستخدم الوقود المحايد للكربون في ألمانيا وأيسلندا في نظم توزيع الطاقة المتجددة وتوزيعها، ما يقلل من مشاكل الرياح وعدم استمرارية الطاقة الشمسية، ويسمح بنقل طاقة الرياح والمياه والطاقة الشمسية عبر خطوط أنابيب الغاز الطبيعي الحالية. يمكن لهذا الوقود المتجدد أن يخفف من التكاليف ومشاكل الاعتماد على الوقود الأحفوري المستورد دون الحاجة إلى كهربة أساطيل المركبات التابعة للشركات أو تحوّلها إلى الاعتماد على الهيدروجين أو أنواع الوقود الأخرى، ما يوفر استمرارية وجود مركبات ملائمة وبأسعار معقولة. بُني مصنع للميثان الاصطناعي بقدرة 250 كيلوواط في ألمانيا، ويجري حاليًا زيادة قدرته حتى 10 ميغاواط.


title: وقود محايد للكربون

text: يتألف الوقود المحايد للكربون من هيدروكربونات اصطناعية. يمكن إنتاجها عبر تفاعلات كيميائية بين مكونين هما ثاني أكسيد الكربون الذي يمكن احتجازه من محطات توليد الطاقة أو من الهواء، والهيدروجين الذي نحصل عليه بواسطة التحليل الكهربائي للماء باستخدام الطاقة المتجددة. يعمل الوقود، الذي يشار إليه غالبًا باسم الوقود الكهربائي، على تخزين الطاقة التي استخدمت في إنتاج الهيدروجين. يمكن أيضًا استخدام الفحم لإنتاج الهيدروجين، مع الأخذ بعين الاعتبار أن الفحم ليس مصدرًا محايدًا للكربون. يمكن احتجاز ثاني أكسيد الكربون ودفنه، محولًا الوقود الأحفوري إلى محايد للكربون، لكن غير متجدد. يمكن أن يساعد احتجاز الكربون من غازات العوادم في تحويل الوقود المحايد للكربون إلى سلبي الكربون. تُحطَّم الهيدروكربونات الأخرى بهدف إنتاج الهيدروجين وثاني أكسيد الكربون الذي يمكن تخزينه في أثناء استعمال الهيدروجين للطاقة أو الوقود الذي سيكون أيضًا محايدًا للكربون.


title: وقود محايد للكربون

text: أكثر أنواع الوقود كفاءة في استخدام الطاقة هو غاز الهيدروجين، الذي يمكن توظيفه في المركَبات العاملة بخلايا الوقود الهيدروجيني، ومن الجدير بالذكر أن هذا الغاز يتطلب أقل عدد من الخطوات في عملية إنتاجه.


title: وقود محايد للكربون

text: توجد أنواع قليلة من الوقود يمكن إنتاجها باستخدام الهيدروجين. يمكن صنع حمض الفورميك على سبيل المثال من خلال تفاعل الهيدروجين مع ثاني أكسيد الكربون. نحصل من تفاعل حمض الفورميك مع ثاني أكسيد الكربون على الإيزوبوتانول.


title: وقود محايد للكربون

text: يمكن صنع الميثانول من تفاعل كيميائي لجزيء ثاني أكسيد الكربون مع ثلاثة جزيئات هيدروجين لإنتاج الميثانول والماء. تتوفر إمكانية استرداد الطاقة المخزنة عن طريق احتراق الميثانول في محرك احتراق، محررًا ثاني أكسيد الكربون وماء وحرارة. يمكن إنتاج الميثان في تفاعل مماثل. يُعتبر أخذ الاحتياطات الخاصة ضد تسرب الميثان أولويةً لأن الميثان أكثر فعالية بمئة مرة من ثاني أكسيد الكربون عندما يتعلق الأمر باحتمالية حدوث الاحتباس الحراري. يمكن استخدام المزيد من الطاقة لضم الميثانول أو الميثان في جزيئات وقود هيدروكربونية أكبر.


title: وقود محايد للكربون

text: اقترح الباحثون أيضًا استخدام الميثانول لإنتاج وقود من ثنائي ميثيل الإيثر. يمكن استخدام هذا الوقود بديلًا لوقود الديزل نظرًا إلى قدرته على الاشتعال الذاتي تحت ضغط ودرجة حرارة عاليين. يُستخدم بالفعل في بعض المناطق للتدفئة وتوليد الطاقة. يُعد غير سام، لكن يجب تخزينه تحت ضغط معين. يمكن إنتاج جزيئات الهيدروكربون الأكبر حجمًا والإيثانول من ثاني أكسيد الكربون والهيدروجين.


title: وقود محايد للكربون

text: تُنتَج جميع المواد الهيدروكربونية الاصطناعية عمومًا عند درجات حرارة تتراوح بين 200 و300 درجة مئوية، وتحت ضغوط تتراوح بين 20 و50 بار. عادةً ما تُستخدم المحفزات لتحسين كفاءة التفاعل وإنتاج النوع المطلوب من الوقود الهيدروكربوني. تُعد هذه التفاعلات طاردةً للحرارة، وتستخدم 3 مول تقريبًا من الهيدروجين لكل مول مستخدم من ثاني أكسيد الكربون، بالإضافة إلى إنتاج كميات كبيرة من المياه ثانويًا.


title: وقود محايد للكربون

text: يمكن القول بأن مصدر الكربون الأكثر اقتصادًا لعملية إعادة تدويره إلى وقود هو انبعاثات غازات المداخن الناتجة عن احتراق الوقود الأحفوري إذ يمكن الحصول عليه مقابل 7.50 دولار أمريكي للطن تقريبًا. على أي حال، لا يُعد هذا المصدر محايدًا للكربون بسبب أصله الأحفوري، فينقل الكربون من الغلاف الأرضي إلى الغلاف الجوي. رأى البعض في احتجاز غازات عوادم السيارات أمرًا اقتصاديًا ولكنه يتطلب تغييرات تصميمية واسعة النطاق أو تعديلات تحديثية. دُرس استخراج الكربون من مياه البحر نظرًا إلى كون حمض الكربونيك في مياه البحر في حالة توازن كيميائي مع ثاني أكسيد الكربون في الغلاف الجوي. قدّر الباحثون تكلفة استخراج الكربون من مياه البحر بنحو 50 دولارًا للطن. يُعدّ احتجاز الكربون من الهواء المحيط أكثر تكلفة، إذ يلزم للطن الواحد ما يتراوح بين 94 إلى 232 دولارًا، بالإضافة إلى اعتباره غير عملي لاصطناع الوقود أو عزل الكربون. تُوصف عملية احتجاز الكربون من الهواء المحيط مباشرةً بأنها أقلّ تطورًا من الطرق الأخرى. تتضمن المقترحات حول هذه الطريقة استخدام مادة كيميائية كاوية للتفاعل مع ثاني أكسيد الكربون في الهواء لإنتاج الكربونات التي يمكن تحطيمها وإماهتها لتحرير غاز ثاني أكسيد الكربون النقي وإعادة توليد المادة الكيميائية الكاوية. تتطلب هذه العملية طاقةً أكبر من الطرق الأخرى بسبب الانخفاض الكبير في تراكيز ثاني أكسيد الكربون في الغلاف الجوي مقارنةً مع غيره من مصادر الكربون الأخرى.


title: وقود محايد للكربون

text: اقترح الباحثون أيضًا استخدام الكتلة الحيوية مصدرًا للكربون بهدف إنتاج الوقود، إذ إن إضافة الهيدروجين إلى الكتلة الحيوية من شأنه أن يقلل من الكربون اللازم لإنتاج الوقود. تمتاز هذه الطريقة باستخدام المادة النباتية لاحتجاز ثاني أكسيد الكربون بثمن بخس. تضيف الجزيئات البيولوجية في النباتات أيضًا بعض الطاقة الكيميائية إلى الوقود. قد يكون هذا استخدامًا أكثر كفاءةً للكتلة الحيوية مقارنةً مع الوقود الحيوي التقليدي، نتيجة توظيف معظم الكربون والطاقة الكيميائية الموجودين في الكتلة الحيوية بدلًا من تحرير كمية مماثلة من الطاقة والكربون. تتشارك هذه الطريقة في عيبها الرئيس مع عملية إنتاج الإيثانول التقليدية، إذ ينافس كلاهما عملية إنتاج الغذاء.


title: بورجومي

text: بورجومي (بالجورجية: ბორჯომი) هي مدينة منتجعية في جنوب وسط جورجيا وإحدى مناطق سامتسخه–جافاخيتي، على بعد 160 كم من العاصمة تبليسي، ويبلغ عدد سكانها 10546 نسمة.


title: هانس كرانكل

text: هانس كرانكل ، من مواليد 14 فبراير 1953 في فيينا في النمسا ، لاعب كرة قدم نمساوي سابق.لعب مع منتخب النمسا لكرة القدم.


title: جوليون ليسكوت

text: جوليون ليسكوت ، من مواليد 16 أغسطس 1982 في برمنغهام في إنجلترا، لاعب كرة قدم إنجليزي.بدأ مسيرته الكروية مع نادي وولفرهامبتون واندرز في عام 1999، ولعب معهم حتى عام 2006، وشارك معهم في 212 مباراة وسجل 13 هدف، ومنذ عام 2006 وهو يلعب مع نادي إيفرتون.وفي عام 2014 اشتراه وست بروميتش البيون بالمجان.