title: الاستجابة للتدخل

text: تنص الفئة الأولى على تلقي جميع الطلاب التعليم الأساسي داخل الفصل المختلف واستخدام إستراتيجيات ومواد القائمة على البحث العلمي. يجب أن يكون التقييم داخل الفصل الدراسي مستمرًا وفعالاً لأنه يحدد بوضوح نقاط القوة والضعف لدى كل متعلم. ويمكن أن تتخذ التدخلات اللازمة في هذا المستوى في إطار الفصل الدراسي للتعليم العام شكل التعليم المختلف أو تنقيح المجموعات الصغيرة أو العلاج الفردي لمفهوم ما.


title: الاستجابة للتدخل

text: تستخدم مراقبة التقدم في الفئة 1 تقييمات فحص شاملة حتى تبين نمو الطلاب الأفراد بمرور الوقت لتحديد ما إذا كان الطلاب يحرزون التقدم المتوقع. وفي هذه العملية يتم جمع البيانات ويتم تصنيف الطلاب باستخدام الدرجات القياسية ثم تعيين الأهداف القابلة للقياس من أجل النقطة التالية لجمع البيانات لمن لديهم صعوبات. وبعد ذلك يتبع الفريق عملية حل المشكلة لتحديد التدخلات للطلاب المعرضين للخطر والتي ستعمل من خلال التعليمات للفصل بالكامل. يطبق مدرس الفصل التدخلات والملاحظات لضمان مصداقية التدريس داخل الفصل الدراسي ويقوم فريق حل المشكلات بالمراجعة الدورية لتقدم الطلاب.


title: الاستجابة للتدخل

text: Briere, D., Myers, D., & Simonsen, B. (2011). Comparing a Behavioral check-in/check-out (cico) intervention to standard practice in an urban middle school setting using an experimental group design. Journal of Positive Behavior Interventions, 13(1), 31-48.doi: 10.1177/1098300709359026


title: الاستجابة للتدخل

text: Cheney, D., Lynass, L., Mielenz, C., Stage, S. (2011). Three validity studies of the daily progress report in relationship to the check, connect, and expect Intervention. Journal of Positive Behavior Interventions, 35(6). doi: 1098300712438942


title: الاستجابة للتدخل

text: Fairbanks, S., Simonsen, B., & Sugai, G. (2008). Class wide secondary and tertiary tier practices and systems. Teaching Exceptional Children, 40(6), 44-52. Retrieved from http://web.ebscohost.com.libdata.lib.ua.edu/ehost/pdfviewer/pdfviewer?vid=6&hid=135


title: الاستجابة للتدخل

text: Hoyle, C. G., Marshall, K. J., & Yell, M. L. (2011). Positive behavior supports: Tier two interventions in middle schools. Preventing School Failure, 55(3), 164-170. doi:10.110980387408346083


title: الاستجابة للتدخل

text: McIntosh, K., Campbell, A. L., Carter, D., & Dickey, C. (2009). Differential effects of a tier two behavior intervention based on function of problem behavior. Journal of Positive Behavior Interventions, 11(2), 82-93. Retrieved from http://web.ebscohost.com.libdata.lib.ua.edu/ehost/detail?vid=9&hid=13&sid=6b699beb-681d-471


title: الاستجابة للتدخل

text: Pavri, S. (2010). Response to intervention in the social-emotional-behavioral domain: Perspectives from urban schools. Teaching Exceptional Children Plus, 6(3), Retrieved from http://web.ebscohost.com.libdata.lib.ua.edu/ehost/detail?vid=14&hid=111&sid


title: الاستجابة للتدخل

text: Sadler, C. & Sugai, G. (2009). Effective behavior and instructional support: A district model for early identification and prevention of reading and behavior problems. Journal of Positive Behavior Interventions, 11(1), 35-46. doi. 10.1177/1098300708322444


title: الاستجابة للتدخل

text: Sayeski, K. L., & Brown, M. R. (2011). Developing a classroom management plan using a tiered approach. Teaching Exceptional Children, 44(1), 8-17. Retrieved from http://web.ebscohost.com.libdata.lib.ua.edu/ehost/pdfviewer/pdfviewer?vid=6&hid=110


title: الاستجابة للتدخل

text: Simonsen, B., Sugai, G., & Negron, M. (2008). School wide positive behavior supports: Primary systems and practices. Teaching Exceptional Children, 40(6), 32-40. Retrieved from http://web.ebscohost.com.libdata.lib.ua.edu/ehost


title: الاستجابة للتدخل

text: Barley, Z., Lauer, P. A., Arens, S. A., Apthrop, H. S., Englert, K. S., Snow, D., & Akiba, M. (2002). Helping at-risk students meet standards: A synthesis of evidence-based classroom practices. Centennial, CO: Mid-continent Research for Education and Learning.


title: الاستجابة للتدخل

text: Barth, A. E., Stuebing, K. K., Anthony, J. L., Denton, C. A., Mathes, P. G., Fletcher, J. M., & Francis, D. J. (2008). Agreement among response to intervention criteria for identifying responder status. Learning and Individual Differences, 18, 296-307.


title: الاستجابة للتدخل

text: Blum, Craig, Hourcade, Jack; Parette, Howard P. (2011). Using Animation in Microsoft PowerPoint to Enhance Engagement and Learning in Young Learners with Developmental Delay. Teaching Exceptional Children. March /April 2011 58-65.


title: الاستجابة للتدخل

text: Bol, Beste; Kaplan, Melike D.; Piskin, Burak. (2010). Educational Blogging: Integrating Technology into Marketing Experience. Journal of Marketing Education. Volume 32 Number 1. April 2010. Retrieved on May 18, 2011 from jmd.sagepub.com.


title: الاستجابة للتدخل

text: Collins, A. & Halverson, R. (2009). Rethinking Education in the Age of Technology. New York, NY: Teachers College Press.


title: الاستجابة للتدخل

text: Dixon, S. G., Eusebio, E. C., Turton, W. J., Wright, P. W. D., & Hale, J. B. (2011). Forest Grove School District v. T.A. Supreme Court case: Implications for school psychology practice. Journal of Psychoeducational Assessment, 29, 103-113.


title: الاستجابة للتدخل

text: Flanagan, D. P., & Alfonso, V. C. (Eds.) (2010). Essentials of specific learning disability identification. Hoboken, NJ: John Wiley & Sons.


title: الاستجابة للتدخل

text: Fletcher-Janzen, E., & Reynolds, C. R. (Eds.) (2008). Neuropsychological perspectives on learning disabilities in the era of RTI: Recommendations for diagnosis and intervention (pp. 14–27). Hoboken, NJ, US: John Wiley & Sons.


title: الاستجابة للتدخل

text: Fuchs, D., & Deshler, D. D. (2007). What we need to know about responsiveness to intervention (and shouldn't be afraid to ask). Learning Disabilities Research & Practice, 22, 129-136.


title: الاستجابة للتدخل

text: Fuchs, D., & Fuchs, L. S. (2006). Introduction to response to intervention: What, why, and how valid is it? Reading Research Quarterly, 41, 93-99.


title: الاستجابة للتدخل

text: Fuchs, D., Fuchs, L. S., & Compton, D. L. (2004). Identifying reading disabilities by responsiveness to instruction: Specifying measures and criteria. Learning Disability Quarterly, 27, 216-227.


title: الاستجابة للتدخل

text: Fuchs, D., Hale, J. B., & Kearns, D. (2011). Cognitive and neuropsychological assessment data that inform educational intervention: An introduction to the special issue and critical analysis. Journal of Learning Disabilities, 44, 99-104.


title: الاستجابة للتدخل

text: Hale, J. B. (2006). Implementing IDEA with a three-tier model that includes response to intervention and cognitive assessment methods. School Psychology Forum: Research and Practice, 1, 16-27.


title: الاستجابة للتدخل

text: Hale, J., Alfonso, V., Berninger, V., Bracken, B., Christo, C., Clark, E., Cohen, M., Davis, A., Decker, S., Denckla, M., Dumont, R., Elliott, C. Feifer, S., Fiorello, C., Flanagan, D., Fletcher-Janzen, E., Geary, D., Gerber, M., Gerner, M., Goldstein, S., Gregg, N., Hagin, R., Jaffe, L., Kaufman, A., Kaufman, N., Keith, T., Kline, F., Kochhar-Bryant, C., Lerner, J., Marshall, G., Mascolo, J., Mather, N., Mazzocco, M., McCloskey, G., McGrew, K., Miller, D., Miller, J., Mostert, M., Naglieri, J., Ortiz, S., Phelps, L., Podhajski, B., Reddy, L., Reynolds, C., Riccio, C., Schrank, F., Schultz, E., Semrud-Clikeman, M., Shaywitz, S., Simon, J., Silver, L., Swanson, L., Urso, A., Wasserman, T., Willis, J., Wodrich, D., Wright, P., & Yalof, J. (2010). Critical Issues in response-to-intervention, comprehensive evaluation, and specific learning disabilities identification and intervention: An expert white paper consensus. Learning Disability Quarterly, 33, 223236-.


title: الاستجابة للتدخل

text: Hale, J. B., Naglieri, J. A., Kaufman, A. S., & Kavale, K. A. (2004). Specific learning disability classifi cation in the new Individuals with Disabilities Education Act: The danger of good ideas. The School Psychologist, 58(1), 6 – 14 .


title: الاستجابة للتدخل

text: Hale, J. B., Wycoff, K. L., & Fiorello, C. A. (2010). RTI and cognitive hypothesis testing for specific learning disabilities identification and intervention: The best of both worlds. In D. P. Flanagan & V. C. Alfonso (Eds.), Essentials of specific learning disability identification (pp. 173–202). Hoboken, NJ: John Wiley & Sons


title: الاستجابة للتدخل

text: Heath, C. & Heath, D. (2007). Made to Stick: Why Some Ideas Survive and Others Die. New York, NY: Random House. Introduction, Pages 3–24.


title: الاستجابة للتدخل

text: Lenhart, A., Madden, M., Macgill, A.R., & Smith, A. (December 19, 2007). Teen content creators. Pew Internet and American life project. Retrieved May 15, 2011, from https://web.archive.org/web/20120506031053/http://pewresearch.org/pubs/670/teen-content-creators.


title: الاستجابة للتدخل

text: Machek, G. R., & Nelson, J. M. (2010). School psychologists' perceptions regarding the practice of identifying reading disabilities: Cognitive assessment and response to intervention considerations. Psychology in the Schools. Published Online January 2010.


title: الاستجابة للتدخل

text: Marzano, R. J., Pickering, D. J., & Pollock, J. E. (2001). Classroom instruction that works. Alexandria, VA: Association for Supervision and Curriculum Development.


title: الاستجابة للتدخل

text: Mather, N., & Gregg, N. (2006). Specifi c learning disabilities: Clarifying, not eliminating, a construct. Professional Psychology: Research and Practice, 37, 99 – 106 .


title: الاستجابة للتدخل

text: Mid-continent Research for Education and Learning. (Eric Document Reproduction Service No. ED 427 087)


title: الاستجابة للتدخل

text: National Educational Plan. (2005). Retrieved September 25, 2005, from http://www.ed.gov/about/offices/list/os/technology/plan/2004/site/edlitedefault/html.


title: الاستجابة للتدخل

text: National Center for Education Education Evaluation (2009) Assisting Students Struggling with Mathematics: Response to Intervention (RtI) for Elementary and Middle Schools.


title: الاستجابة للتدخل

text: NetDay News. (2005, March 8). NetDay's 2004 Survey results show 58 percent of students have cell phones, 60 percent e-mail or IM adults on a weekly basis. Retrieved September 25, 2005, from http://www.netday.org/news_2004_survey_results.htm.


title: الاستجابة للتدخل

text: Pilter, H., Hubbell, E., Kuhn, M. & Malenoski, K. (2007) “Introduction.” Using Technology with Classroom Instruction that Works. MacRel, Colorado. ASCD. Pages 1–14.


title: الاستجابة للتدخل

text: Reynolds, C. R., & Shaywitz, S. E. (2009). Response to intervention: Remediation, perhaps, diagnosis, no. Child Development Perspectives, 3, 44-47.


title: الاستجابة للتدخل

text: Reynolds, C. R., & Shaywitz, S. E. (2009). Response to intervention: Ready or not? Or, from wait-to-fail to watch-them-fail. School Psychology Quarterly, 24, 130-145.


title: الاستجابة للتدخل

text: Richardson, W. (2010). Blogs, wikis, podcasts, and other powerful web tools for classrooms. Thousand Oaks, CA: Corwin.


title: الاستجابة للتدخل

text: Russell, J. and D. Sorge. (1999). Training facilitators to enhance technol¬ogy integration. Journal of Instruction Delivery Systems 13(4).


title: الاستجابة للتدخل

text: Schacter, J., & Fagnano, C. (1999). Does computer technology improve student learning and achievement? How, when, and under what conditions? Journal of Educational Computing Research, 20(4), 329–343. ERIC: EJ603784.


title: الاستجابة للتدخل

text: Speece, D.L. (2005). Hitting the moving target known as reading development: Some thoughts on screening children for secondary interventions. Journal of Learning Disabilities, 38, 487– 493.


title: الاستجابة للتدخل

text: Treleaven, L., & Voolla, R. (2008), Integrating the development of graduate attributes through constructive alignment. Journal of Marketing Education, 30, 160-167.


title: حديدان في غيليز (مسلسل)

text: حديدان في غيليز هو مسلسل مغربي من إخراج إبراهيم الشكيري عٌرض طيلة شهر رمضان من سنة 2017 أيام الإثنين، الثلاثاء والأربعاء على قناة دوزيم حوالي الساعة 23:30 بتوقيت غرينتش.


title: حديدان في غيليز (مسلسل)

text: حديدان في غيليز هي قصة مكملة للمسلسل السابق حديدان، حيث هذه المرة يغادر الشخص المدعو حديدان قريته الصغيرة والتي كانت تعيش في عصر قديم، إلى مدينة گليز عبر صندوق حيث يجد في كليز المتواجدة بمراكش كل شيء مختلف عما تعود عليه، لا في طريقة اللباس ولا في طريقة الكلام، وكذلك يتفاجئ من ظهور العديد من الأجهزة على غرار شاشة التلفاز، الحاسوب والهاتف النقال.


title: حديدان في غيليز (مسلسل)

text: يعثر عليه أحد الأشخاص والمدعو في هذه المدينة، ويأخده معه للمنزل من أجل استغلاله لا غير، خصوصا بعدما علم أنه يملك دوائر ذهبية غالية الثمن من زمن غابر، حيث أنه باع واحدة منها فقط مقابل مبلغ 5 ملايين سنتيم، لكن للأسف يفقد حديدان ذلك الصندوق الذي يحتوي على كل هذا، فتتحول القصة إلى رحلة بحث عن هذا الصندوق الذي يعتبره بوشعيب (عزيز داداس) كنز ثمين جدا لا يجب التفريط فيه، نفس الأمر بالنسبة لأبنائه، في حين أن حديدان يود العثور عليه حتى يمكنه من العودة إلى قريته وإلى أسرته التي تركها هناك، معقدا في ذلك أن ذلك الصندوق هو سبب مجيئه لتلك المدينة.


title: أميتيفيل: الصحوة

text: أميتيفيل: الصحوة هو فيلم رعب خارق للطبيعة أمريكي تم إنتاجه في سنة 2017 وهو من إخراج فرانك خلفون وبطولة بيلا ثورن و كاميرون موناغان و جينيفر جيسون لي و توماس مان و جينيفر موريسون و كورتوود سميث وتم توزيعه عن طريق شركة ديمينشن فيلمز. وقد حصل هذا الفيلم على تقييم 88% في موقع الطماطم الفاسدة.


title: أميتيفيل: الصحوة

text: تنتقل (بيل) مع شقيقتها الصغرى وشقيقها التوأم الذي يعاني من مشكلة طبية مزمنة إلى منزل جديد للعيش مع والدتهم (جوان) من أجل توفير المال للمساعدة في توفير تكاليف علاج الابن الأصغر، ومع انتقالهم تقع بعض الأحداث والظواهر الغريبة حيث يشفى أخيها من مرضه بشكل غير متوقع، تبدأ بيلي في الشك في أن والدتها لم تخبرها بكل الحقيقة حول انتقالهم لذلك المنزل.


title: حميدة البربرية

text: حُمَیدَة المشهورة بحمیدة المُصَفّاة، حمیدة البَربَریّة، وحمیدة اُلأنْدُلُسیة، هي زوجة جعفر الصادق إمام المذهب الشيعي وأم موسى الكاظم، وكانت جارية اشتراها محمد الباقر لكي يزوجها لولده الصادق. كان لها من الأولاد: الكاظم وإسحاق وفاطمة.


title: حميدة البربرية

text: يقع قبرها في مشربة أم إبراهيم الواقعة في منطقة العوالي شرقي مقبرة البقيع، ويوجد في جوارها قبر نجمة أم علي الرضا.


title: حميدة البربرية

text: نقلت المصادر أنَّ اسمها حَمِیدَة أو حُمَیدَة، ولما سُئِلَ موسى الباقر عن اسمها قال: حميدة، وسُميت أيضاً بـ: حميدة البربرية، وحميدة الأندلسية.


title: حميدة البربرية

text: ومن ألقابها التي لقبها بها جعفر الصادق (المصفاة)، وذُكرت لها ألقاب أخرى وهي: لؤلؤة، والمهذّبة، وسیدة الإماء.


title: حميدة البربرية

text: وردت عدة روايات في بيان منزلتها كقول محمد الباقر فيها: حميدة في الدنيا محمودة في الآخرة، وقول الصادق عنها: حميدة مصفاة من الأدناس كسبيكة الذهب ما زالت الأملاك تحرسها حتى أدت إليَّ كرامة من الله لي والحجة من بعدي.


title: حميدة البربرية

text: كانت السيدة حميدة من نساء أهل البيت فقد كانت فقيهة؛ ولذلك كان جعفر الصادق يُرجع النساء لها من أجل أخذ الفتيا منها في الأحكام الشرعية، وكان يبعث والدته أم فروة وزوجته حميدة المصفاة لقضاء حقوق أهل المدينة ولذلك اهتم علماء الشيعة بالروايات الواردة عن حميدة المصفاة.


title: حميدة البربرية

text: ذكرت الكتب الحديثية أنَّ الباقر اشترى حميدة المصفاة بسبعين ديناراً من نخّاس من أهل البربر، من أجل تزويجها لولده الصادق .


title: حميدة البربرية

text: روي عن أبي بصير في أنَّ ولادة الكاظم كانت في أحد أسفار الصادق إلى الحج ففي منطقة الأبواء أرسلت حميدة للإمام الصادق رسولاً عندما ظهرت عليها آثار المخاض، فذهب إلى خيمتها، وعندما رجع كان مبتسماً، وقال: سلّمها الله وقد وهب لي غلاماً وهو خير من برأ الله من خلقه، ثم ذكر أنَّ حميدة أخبرته أنَّه عندما ولد موسى الكاظم كان واضعاً يديه على الأرض رافعاً رأسه إلى السماء، فأخبرها أنَّ ذلك أمارة رسول الله وأمارة الوصي


title: حميدة البربرية

text: ذكرت بعض الروايات أنَّ حميدة عندما اشترت نجمة رأت في المنام رسول الله يقول لها: يا حميدة هي نجمة لابنك موسى فإنه سيولد له منها خير أهل الأرض، فوهبتها للكاظم، وقالت له: يا بني إنَّ تكتم جارية ما رأيت جارية قط أفضل منها، ولست أشك أنَّ الله تعالى سيظهر نسلها إن كان لها نسل.


title: رئيس أركان الجيش التركي

text: رئيس الأركان العامة للقوات المسلحة التركية (بالتركية: Türk Silahlı Kuvvetleri Genelkurmay Başkanı) هو رئيس الأركان العامة للقوات المسلحة التركية . يُعين من قبل الرئيس التركي ، وهو القائد العام للقوات المسلحة. يعود تاريخ هذا المنصب إلى فترة حكومة الجمعية الوطنية الكبرى وحرب الاستقلال التركية.


title: تشا تاي هيون

text: تشا تي هيون (هانغل: 차태현)؛ (من مواليد 25 مارس, 1976 سول، كوريا الجنوبية) هو ممثل ومغني كوري جنوبي. إشتهر على المستوى الدولي في أداء دوره في الفيلم الكوميدي فتاتي الجريئة  (2001) و"صنائع فضيحة " (2008).


title: تشا تاي هيون

text: كان والد تشا ، تشا جاي وان ، مساعد مخرج للتأثيرات الخاصة في KBS ، وكانت والدته تشوي سو مين ، المتقاعدة حاليا ، تعمل معلقة صوت. وشقيقه منتج أفلام أسمه تشا جي هيون.


title: تشا تاي هيون

text: في 1 يونيو 2006 ، تزوج تشا من حبيبته في المدرسة الثانوية ، الشاعرة الغنائية تشوي سوك إيون ، كانت صديقته الأولى والوحيدة لمدة 13 عام.


title: يوفنتوس موسم 2021–22

text: يوفنتوس موسم 2021–22 هو الموسم رقم 124 في تاريخ نادي يوفنتوس، والموسم رقم 15 على التوالي في دوري الدرجة الأولى الإيطالي. بالإضافة إلى الدوري المحلي، سيشارك يوفنتوس في نسخة هذا الموسم من كأس إيطاليا.


title: يوفنتوس موسم 2021–22

text: في 11 مايو 2021، أعلن جانلويجي بوفون أنه سيغادر يوفنتوس في نهاية الموسم. في 28 مايو، أُقيل أندريا بيرلو واُختير ماسيميليانو أليغري مكانه كمدرب للفريق. في 15 يونيو، أعلن يوفنتوس أنه تم تجديد إعارة ألفارو موراتا.


title: يوفنتوس موسم 2021–22

text: في 24 يوليو، لعب يوفنتوس مباراة ودية ضد تشيزينا، حيث فاز 3–1، من خلال الأهداف التي سجلها كوني دي وينتر، ووستون مكيني، وماتياس سولي. في 31 يوليو، فاز يوفنتوس بلقبه الحادي عشر في كأس لويجي برلوسكوني، حيث فاز 2–1 على نادي مونزا من دوري الدرجة الثانية في ملعب بريانتو من خلال أهداف سجلها فيليبو رانوكيا في الدقيقة 13 وديان كولوسيفسكي في الدقيقة 53.


title: يوفنتوس موسم 2021–22

text: في 2 أغسطس، أعلن يوفنتوس عن تجديد عقد جورجيو كيلليني. في 8 أغسطس، لعب يوفنتوس في كأس جوان غامبر ضد برشلونة، وخسر 3–0. في 14 أغسطس، لعب يوفنتوس مباراة ودية ضد أتالانتا، حيث فاز بنتيجة 3–1 بفضل الأهداف التي سجلها باولو ديبالا وفيديريكو بيرنارديسكي وألفارو موراتا. في 17 أغسطس 2021، أعلن يوفنتوس أن التعاقد مع كايو خورخي. في 18 أغسطس 2021، أعلن يوفنتوس أن التعاقد مع مانويل لوكاتيلي. في 19 أغسطس، لعب يوفنتوس آخر مباراة ودية ما قبل الموسم ضد يوفنتوس تحت 23 سنة، وفاز 3–0، من خلال أهداف سجلها باولو ديبالا، ألفارو موراتا وآرون رامزي. في 22 أغسطس، لعب يوفنتوس أول مباراة رسمية في الموسم، حيث تعادل 2–2 ضد أودينيزي. وسجل باولو ديبالا بعد ثلاث دقائق من البداية وضاعف خوان كوادرادو النتيجة في الدقيقة 23. في الدقيقة 51، احتسب الحكم ركلة جزاء على يوفنتوس بعد أن عرقل حارس المرمى فويتشيك شتشيسني اللاعب تولغاي أرسلان. روبيرتو بيريرا سجل من ركلة جزاء ليقلص الفارق. في الدقيقة 83 سجل ستيفانو أوكاكا هدف التعادل بسبب خطأ شتشيسني.


title: آصف جاه قمر الدين

text: نظام الملك آصف جاه قمر الدين (1082 هـ - 1161 هـ). كان من الأمراء الشيعة الذين حكموا بعض المناطق في الهند،


title: آصف جاه قمر الدين

text: في فترة ضعف إمبراطورية المغول في القرن ال18، آصف جاه هزم حاكم المغول المنافس للسيطرة على المحافظات الجنوبية للإمبراطورية، وأسس دولة حيدر آباد.وحكمها من 1724م إلى 1748م وكان كذلك شاعراً باللغة الفارسية، ومن أشعاره قوله:


title: السياف (فيلم كوري)

text: فيلم السياف ( ) هو فيلم كوري أكشن من الفترة الكورية الجنوبية صدر عام 2020 من إخراج تشوي جاي هون ، وبطولة جانغ هيوك بصفته الشخصية الفخرية.


title: السياف (فيلم كوري)

text: خلال الفترة الفوضوية لانتقال سلالة مينغ تشينغ بعد الفشل في حماية ومنع سقوط غوانغهاغون، يعيش تاي يول، أفضل سياف في جوسون في عزلة مع ابنته "تاي أوك" في الجبال. عندما بدأ بصر تاي يول في الصعف، بسبب إصابة قديمة ، تسعى تاي أوك لإيجاد علاج له. (تاي اوك هي ابنة King Gwanghaegun التي يقوم تاي يول بحمايتها). عندما يتم القبض عليها وأخذها من قبل تاجر الرقيق غوروتاي، يضطر تاي يول إلى رفع سيفه مرة أخرى لإنقاذها.


title: السياف (فيلم كوري)

text: تمت الاطلاع على السيناريو في 9 يونيو 2017، وبدأ التصوير الرئيسي في 15 يونيو 2017 وانتهى التصوير في سبتمبر 2017.


title: السياف (فيلم كوري)

text: كان من المقرر أصلاً عرض الفيلم في 17 سبتمبر 2020 في كوريا الجنوبية. ولكن بسبب وباء كورنا -19 في كوريا الجنوبية ، تم تأجيل إصداره لمدة أسبوع حتى 23 سبتمبر 2020. تم بيع الفيلم مسبقًا في 55 دولة، وتمت دعوته إلى الدورة الأربعين لمهرجان هاواي السينمائي الدولي، بالإضافة إلى اختياره ليكون الفيلم الافتتاحي لمهرجان الفيلم الكوري الإندونيسي لعام 2020. تم إصداره في سنغافورة في 15 أكتوبر، وتايوان في 16 أكتوبر، وإندونيسيا في 29 أكتوبر 2020.


title: الانقلاب العسكري التركي المزعوم 1993

text: الانقلاب العسكري التركي المزعوم عام 1993 كان انقلابًا يزعم أنه تم تنظيمه وتنفيذه من قبل عناصر بالجيش التركي من خلال وسائل سرية. على الرغم من أن أوائل التسعينيات كانت فترة من العنف الشديد في تركيا بسبب الصراع الكردي التركي، فقد شهد عام 1993 سلسلة من الوفيات المشبوهة - كوفاة الرئيس تورغوت أوزال، وكذلك وفاة عدد من الشخصيات العسكرية الرائدة التي دعمت جهوده للسلام، ومن الصحفيين القائمين بالتحقيق في الجيش التركي. ولا سيما في سياق محاكمات إرغينكون من 2008 فصاعدًا وما يتعلق بها من تحقيقات «الدولة العميقة» التركية والتحقيقات في الوفيات المشبوهة في هذه الفترة، كانت هناك مطالبات متكررة بعمل «انقلاب سري» يهدف إلى منع التوصل إلى تسوية سلمية (وحماية العلاقات السرية بين الجيش التركي، وأجهزة الاستخبارات بما فيها منظمة استخبارات جاندارما (JITEM) وعمليات مكافحة حرب العصابات، والقوات الكردية بما فيها حزب الله الكردي، والمافيا التركية).


title: الانقلاب العسكري التركي المزعوم 1993

text: كان فكري ساغلار، عضو سابق في اللجنة البرلمانية التي حققت في فضيحة سوسورلوك التي بدأت تسليط الضوء لأول مرة على الدولة العميقة التركية، واحدًا ممن قدّم مثل هذه المطالبات، واصفًا إياها بـ «انقلاب عسكري سري». وصف سيمدين ساقيق، زعيم سابق لحزب العمال الكردستاني (PKK)، جماعة مرتبطة بمنظمة إرغينكون تسمى جماعة العمل الشرقية، بأنها مسؤولة عن عدة اغتيالات منها اغتيال القائد العام لقوات الدرك التركي، أشرف بتليس (17 فبراير)، والرئيس تورغوت أوزال (17 أبريل)، والجنرال باهتيار أيدين (22 أكتوبر)، واللواء السابق سيم إرسيفر (4 نوفمبر). وبالإضافة إلى اغتيال الشخصيات الرئيسية التي تدعم عملية السلام، حدثت عدة مجازر يدعى أنها جزء من «إستراتيجية التوتر». ومن بين هذه المجازر، كمين حزب العمال الكردستاني في 24 مايو 1993، ومجزرة سيواس، ومجزرة باسباغلار في بداية شهر يوليو.


title: الانقلاب العسكري التركي المزعوم 1993

text: في بداية فترة التسعينيات، وافق الرئيس التركي تورغوت أوزال على إجراء مفاوضات مع حزب العمال الكردستاني (PKK)، بعد أن غيرت أحداث حرب الخليج الثانية الديناميات الجيوسياسية في المنطقة. وبصرف النظر عن أوزال، الذي كان هو نفسه نصف كردي، كانت قلة من السياسيين التركيين مهتمين بعملية السلام، ولم يكونوا أكثر من جزء من حزب العمال الكردستاني نفسه. وفي عام 1993، كان أوزال يخطط لعملية السلام مع وزير المالية السابق، عدنان قهوجي، والقائد العام لقوات الدرك التركي، أشرف بتليس. وقد أدت المفاوضات إلى إعلان وقف إطلاق النار من جانب حزب العمال الكردستاني يوم 20 مارس 1993، وهو الوقت الذي لقي فيه قهوجي وبتليس حتفهما.


title: الانقلاب العسكري التركي المزعوم 1993

text: ومع إعلان حزب العمال الكردستاني وقف إطلاق النار، كان أوزال يخطط لاقتراح حزمة إصلاح كبيرة مؤيدة للأكراد في الاجتماع المقبل لمجلس الأمن القومي. وقد أدت وفاة الرئيس في 17 أبريل إلى تأجيل هذا الاجتماع، ولم تقدم هذه الخطط أبدًا. وبعد مضي شهر، أكد كمين حزب العمال الكردستاني في 24 مايو 1993 نهاية عملية السلام. وأكد الزعيم السابق لحزب العمال الكردستاني، سيمدين ساقيق، أن الهجوم كان جزءًا من خطط انقلاب من قبل جماعة العمل الشرقية. ومع تولي سليمان ديميريل رئاسة الدولة، وتانسو تشيلر رئاسة الوزراء، تم تفعيل خطة القلعة (استخدام أي وسيلة من وسائل العنف أو جميعها لحل المسألة الكردية)، والتي كان أوزال معارضًا لها، وبذلك تم التخلي عن عملية السلام. أكد وقوع المجازر بعد ذلك (من أشهرها مجزرة سيواس ومجزرة باسباغلار في بداية شهر يوليو) وأعمال الاغتيالات أن عملية السلام قد توارت وانتهت بشكل كامل.


title: الانقلاب العسكري التركي المزعوم 1993

text: في عام 2013، تم اتهام الجنرال السابق ليفينت إرسوز، الذي كان رئيس منظمة استخبارات جاندارما (JITEM) ويعتبر المشتبه به الرئيسي في محاكمات إرغينكون، باشتراكه في مقتل الرئيس تورغوت أوزال عام 1993.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: المجتمع هو عبارة عن مجموعة من الأشخاص أو الأشياء التي تظهر بشكل جماعي، ويعرّفه ستيفن برينتجريجيتس أنه مجموعة من الأشخاص الذين يتشاركون في النشاطات و/أو المعتقدات، والذين يرتبطون بشكل أساسي بعلاقات التأثير والولاء والقيم المشتركة و/أو الاهتمامات الشخصية، أي الاهتمام بشخصيات وأحداث حياة بعضهم البعض.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: اقترحت الباحثة جيني بريس تقييم المجتمعات وفقًا للسمات المادية كالحجم والموقع والضوابط التي تغلب عليهم. أصبح التواصل بين الناس أسلوب حياة، ووفّر التنقّل الأرخص لهم الانضمام إلى مجتمعات متعددة لتلبية الاحتياجات المختلفة، فأدى ذلك إلى تحسّن المعايير المتعلقة بقوة ونوع العلاقات بين الناس.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: يتأثر الناس بالمجتمعات التي يعيشون بها منذ الولادة وحتى الموت، ويؤثر ذلك على كل شيء بدءًا من الطريقة التي يتكلمون بها مع الآخرين، ويشبه ذلك تغيير الهاتف والتلفزيون للطريقة التي يتفاعل بها الناس اجتماعيًا، فقد غيرت أجهزة الكمبيوتر التواصل وخلقت معايير جديدة لرأس مال اجتماعي.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: المجتمع الافتراضي هو مجموعة من الأشخاص الذين قد يقابلون أو لا يقابلوا بعضهم البعض وجهاً لوجه، والذين يتبادلون الكلام والأفكار من خلال أنظمة لوحات الحوار على الكمبيوتر والشبكات الرقمية الأخرى. انتشر استخدام الكمبيوتر بين الناس، ونما بذلك استخدام المجتمعات الافتراضية. يُعرّف رينجولد المجتمعات الافتراضية بأنها مجموعات اجتماعية تنبثق من شبكة الإنترنت عندما يواصل عدد كافٍ من الأشخاص تلك المناقشات العامة لفترة كافية، وذلك مع شعور إنساني كافٍ لتشكيل شبكات من العلاقات الشخصية في الفضاء الإلكتروني.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: يصف مايكل بورتر المجتمع الافتراضي بأنه مجموعة من الأفراد أو شركاء العمل الذين يتفاعلون مع بعضهم من أجل مصلحة مشتركة، ويكون التفاعل مدعومًا و/أو متوسطًا على الأقل بواسطة التكنولوجيا ويُوجّه ببعض البروتوكولات أو القواعد. تتكون المجتمعات الافتراضية من أشخاص يتشاركون في نفس الاهتمامات أو الأهداف، والذين يعتبرون التواصل الإلكتروني شكلًا أساسيًا من أشكال التفاعل، وبنوا أشكالًا جديدة من التعاون. يوفر أعضاء المجتمع الأكثر مهارة وذوي الخبرة القيادة، ويساعدون على دمج مساهمات المجتمع ككل. يمكن للمجتمعات الافتراضية بهذه الطريقة استخدام الدوافع الطوعية الموجودة في المجتمع لتعيين الشخص المناسب للمهمة الصحيحة بشكل أكثر فعّالية من الأشكال التقليدية.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: يقول بينكلر أنه يمكننا «أن نلاحظ ثقلًا في العلاقات الموجودة مسبقًا مع الأصدقاء والعائلة، ولاسيما مع أولئك الذين كان من الصعب الوصول إليهم في وقت أبكر». «إننا نشهد ظهور مجالات أكبر للعلاقات المحدودة الغرض أيضًا، وذلك على الرغم من أن هذه العلاقات قد لا تناسب النموذج المثالي للمجتمعات الافتراضية، وهي فعّالة وذات مغزى للمشاركين فيها».


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: أثارت القدرات الفردية المتزايدة التي تمثّل في الواقع قوة اجتماعية دافعة المخاوف من تحريض الإنترنت للتجزئة المجتمعية، فدفع ذلك الناس إلى قضاء وقتهم أمام الكمبيوتر بدلاً من التواصل مع بعضهم البعض. تُظهر الدراسات التجريبية أيضًا أننا نستخدم الإنترنت والمجتمعات على حساب التلفزيون، ويُعتبر هذا تبادل يعزز الروابط الاجتماعية.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: الرأسمالية الاجتماعية هي مفهوم مبني على فرضية أن بعض القيم تنبع من مواقع التواصل الاجتماعي بسبب التفاعل الاجتماعي الذي قد يكون له تأثير إيجابي في مجتمع الأفراد الذين ينتمون إلى المجموعات من خلال تسهيل الإجراءات المنسقة. قال روزنفيلد إن «رأس المال الاجتماعي هو قدرة الناس على العمل معًا لتحقيق هدف مشترك».


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: استُخدمت العديد من الطرق المبتكرة لقياس رأس المال الاجتماعي، ولكن لا توجد هناك طريقة واحدة حقيقية لقياسه. أولاً، تملك تعريفات رأس المال الاجتماعي الأكثر شمولاً أبعادًا مختلفة، وتضم مستويات ووحدات تحليل مختلفة. ثانياً، تمثّل أي محاولة لقياس خصائص المفاهيم الغامضة بطبيعتها مثل «المجتمع» و«الشبكة» و«المنظمة» مشكلة في المقابل. ثالثًا، نشأ عدد قليل من الدراسات الاستقصائية الطويلة الأمد لقياس «رأس المال الاجتماعي» تاركةً الباحثين المعاصرين لتجميع الفهارس من مجموعة من العناصر التقريبية مثل تدابير الثقة في الحكومة واتجاهات التصويت والعضوية في المنظمات المدنية والساعات التي قضاها في العمل التطوعي. يُؤمَل أن تُنتج الدراسات الاستقصائية الجديدة التي وُضعت تحت التجريب حاليًا المزيد من المؤشرات المباشرة والدقيقة.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: يمكن أن يكون قياس رأس المال الاجتماعي أمرًا صعبًا لكنه ليس مستحيلًا، وقد حددت العديد من الدراسات الممتازة وكلاءها المناسبين لرأس المال الاجتماعي، وذلك باستخدام أنواع ومجموعات مختلفة من منهجيات البحث النوعي والمقارنة والكمية.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: بنى كل من نارايان وبريتشيت مقياس لرأس المال الاجتماعي في المناطق الريفية من تنزانيا، وذلك باستخدام بيانات من مسح رأس المال الاجتماعي وحالة الفقر في تنزانيا. سأل هذا الاستطلاع واسع النطاق الأفراد عن مدى وخصائص أنشطتهم المجتمعية وثقتهم في مختلف المؤسسات والأفراد. طابقوا مقياس رأس المال الاجتماعي هذا مع بيانات حول دخل الأسرة في نفس القرى، ووجدوا تأثير رأس المال الاجتماعي برفع دخل الأسرة على مستوى القرية.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: كيف يمكننا قياس رأس المال الاجتماعي الذي يعتمد على كيفية تعريفنا له. إن التعريفات الأكثر شمولاً لرأس المال الاجتماعي متعددة الأبعاد، وتشمل مستويات ووحدات تحليل مختلفة. يُنظر إلى الثقة والمشاركة المدنية والمشاركة المجتمعية عمومًا على أنها طرق لقياس رأس المال الاجتماعي. يمكن أن تكون بعض المؤشرات مناسبة أكثر من غيرها، وذلك بالاعتماد على تعريف رأس المال الاجتماعي والسياق.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: تُستخدم مجموعة الأعمال (برأي روزينفيلد) لتمثيل تجمعات الشركات القادرة على تحقيق التعاون بسبب قربها الجغرافي وترابطها، ويعزز رأس المال الاجتماعي شبكات الإنتاج الإقليمية.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: يعكس معدل الربط الشبكي (المعرّف كأشكال مختلفة من التحالفات الاستراتيجية والمشاريع المشتركة) عمومًا مستويات رأس المال الاجتماعي والثقة الموجودة وذلك حسب رأي روزنفيلد في عام 1997. وجد روبرت بوتنا أن رأس المال الاجتماعي يتنبأ بالأداء الاقتصادي. يوجد هناك بعض الأدلة التي تشير إلى أن العلاقات الاجتماعية تلعب دورًا مهمًا في بقاء الشركات الصغيرة، ولا تزال المساهمة النسبية من العوامل الأخرى مثل المهارات الإدارية والسياق البيئي غير معروفة.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: وُضع المستوى المؤسسي بعين الاعتبار، فيعد المناخ التأديبي والقواعد الأكاديمية التي وضعها المجتمع المدرسي والثقة المتبادلة بين المنزل والمدرسة من الأشكال الرئيسية لرأس المال الاجتماعي. عُثر على أشكال رأس المال الاجتماعي هذه في نتائج تعلم الطلاب في دول شرق آسيا مثل سنغافورة وكوريا وهونج كونج. ثبت أن لها تأثيرًا كبيرًا ليس فقط على خلق مناخ تعليمي ورعاية، ولكن أيضًا على تحسين جودة التعليم وتقليل عدم المساواة في نتائج التعلم بين مجموعات الطبقة الاجتماعية.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: تؤثر تقنيات المعلومات والاتصالات على جوانب مختلفة من المجتمعات بما في ذلك الاتصالات ورأس المال الاجتماعي والصداقات والثقة. يملك الإنترنت التأثير الأكبر على المجتمعات بسبب طبيعتها التفاعلية واستخدامها على نطاق واسع. يدعم الإنترنت الاتصالات التي يدعمها الكمبيوتر ويسرّع الطرق التي يعمل بها الأشخاص في مراكز المجتمعات الجزئية والشخصية. يرتبط استخدام الإنترنت بالجوانب الإيجابية والسلبية للمجتمعات.


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: لا يرتبط استخدام الإنترنت عمومًا بتراجع التواصل الاجتماعي. وجد الباحثون أن مستخدمي الإنترنت كانوا أكثر تواصلًا مع الآخرين من خلال الوسائط الأخرى (خاصة الهاتف) أكثر من غير المستخدمين، وكان استخدام الإنترنت مرتبطًا بمستويات أكبر من التفاعل الاجتماعي. يزعم باحثون آخرون أنه "لا يبدو أن استخدام الإنترنت له شأن في إضعاف اختلاط الناس والمجتمعات"، وأنه ليس من الضرورة أن يلغي التواصل عبر الإنترنت الأشخاص من عالمهم الواقعي، ولكنه يدعم العلاقات ولا سيما عندما تصبح المسافات بعيدة بينهم. يقولون أن الإنترنت «يبدو مناسبًا لتطبيقات البرامج الاجتماعية لأنه يمكّن المستخدمين من الحفاظ على مثل هذه العلاقات».


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: لوحظ تأثير استخدام الإنترنت الإيجابي على العلاقات بين أفراد الأسرة والأصدقاء. على سبيل المثال، كتب بعض علماء النفس: «سهّل الإنترنت عبر استخدام البريد الإلكتروني وسيلة الاتصال بشكل أساسي، وعزز الروابط الوثيقة بين العائلة والأصدقاء وخاصة أولئك الذين يعيشون في أماكن بعيدة جدًا للزيارة».


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: تساعد تكنولوجيا المعلومات والاتصالات على تكوين صداقات. يقول كل من عالمي النفس جون بارغ وكايتلين ماكينا أنه «عندما تُصبح العلاقات الناتجة من الإنترنت قوية بشكل كافٍ (أي عند إنشاء ثقة كافية)، فيميل الناس إلى إدخال الأشخاص في عالمهم الحقيقي». «يسهّل الإنترنت الاتصالات الجديدة، ويوفر للأشخاص طريقة بديلة للتواصل مع الآخرين الذين يشاركونهم اهتماماتهم أو أهدافهم».


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: توفر الشبكات الاجتماعية إمكانيات لإنشاء علاقات جديدة والمحافظة على العلاقات الحالية. يقول الباحثون أن مستخدمو الشبكة الاجتماعية الشعبية (فيسبوك) يستخدمونه بشكل أساسي لمعرفة المزيد عن الأشخاص الذين يقابلونهم خارج الإنترنت، وأقل ميلًا إلى بدء علاقات جديدة: «يبدو أن أعضاء الفيسبوك يستخدمون هذا التطبيق باعتباره أداة للحفاظ على العلاقات السابقة، وأداة بحث اجتماعي تساعد على التحقق من الأشخاص الذين قابلتهم خارج الإنترنت».


title: تأثيرات الإنترنت على المجتمعات

text: تتحول العلاقات التي تتشكل عبر الإنترنت في بعض الأحيان إلى علاقات شخصية على أرض الواقع. أفاد باركس وفلويد أن 60% من العينة العشوائية «أبلغوا عن تشكّل علاقة شخصية من نوع ما مع شخص ما التقوا به على شبكة التواصل الاجتماعي»، وأن «العلاقات التي تبدأ على الإنترنت نادراً ما تبقى هناك».


title: أوخوس ديل سالادو

text: أوخوس ديل سالادو هو بركان طبقي هائل في جبال الأنديز على الحدود بين الأرجنتين وتشيلي وأعلى بركان نشط في العالم وبارتفاع 6,893 متر (22,615 قدم). بل هو أيضا ثاني أعلى جبل في نصف الأرض الغربي ونصف الأرض الجنوبي والأعلى في تشيلي ويقع حوالي 600 كم (370 ميل) شمال جبل أكونكاغوا ، وهو أعلى جبل في نصف الكرة الغربي بارتفاع 6962 متر (22,841 قدم).


title: أوخوس ديل سالادو

text: نظرا لموقعه بالقرب من صحراء أتاكاما، يمتلك الجبل ظروف جافة جدا مع ثلوج عادة ما تبقى فقط على ذروتها خلال فصل الشتاء، على الرغم من العواصف الشديدة يمكن أن تغطي المنطقة المحيطة بها مع بضعة أقدام من الثلوج حتى في فصل الصيف. على الرغم من الظروف الجافة عموما، هناك بحيرة بركانية دائمة حوالي 100 متر (330 قدم) وقطرها على ارتفاع 6390 متر (20960 قدم) على الجانب الشرقي من الجبل. وهذا هو الأرجح أعلى بحيرة من أي نوع في العالم.


title: ملكة جمال الكون 2015

text: ملكة جمال الكون 2015 هي مسابقة ملكة جمال الكون الرابعة والستين في تاريخ مسابقة ملكة جمال الكون منذ انطلاقتها عام 1952، عقدت المسابقة في 20 ديسمبر عام 2015 في لاس فيغاس، نيفادا، الولايات المتحدة الأمريكية. وفي نهاية الحدث توجت الفلبينية بيا فورتزباخ من قبل ملكة جمال الكون السابقة الكولومبية بولينا فيغا لتكون خليفتها، تنافس على اللقب ثمانون متسابقه من جميع انحاء العالم. وتعتبر هذه النسخة هي الأولى التي تبثها قناتي فوكس والأزتيك.


title: عين الريش

text: تقع بلدية عين الريش في أقصى جنوب ولاية المسيلة يحدها من الشمال عين الملح ومن الجنوب ولاية الجلفة ومن الشرق ولاية بسكرة ومن الغرب بئر الفضة، وهي تابعة إداريا لدائرة عين الملح وتبعد عن مقر الولاية بـ 140 كم.


title: عين الريش

text: يبلغ عدد سكان البلدية 20634 نسمة، وهي أكبر بلديات الولاية مساحة حيث تتربع على مساحة قدرها 121250 هكتار و 75 آر أي حوالي 1113 كيلومتر مربع، معظم هذه الأراضي رعوية وصالحة للزراعة، كما تعتبر الزراعة وتجارة الأغنام النشاط الرئيسي لأغلب سكان البلدية فهي قبلة للتجار من كل أنحاء ولايات الوطن، كما تغلب لهجة الجلفة النايلية على سكان البلدية إلى درجة أن الكثير يعتقد أن البلدية تابعة لولاية الجلفة، وتحتوي البلدية حسب القطاعات على الهياكل التاليـة:


title: عين الريش

text: عين الريش مدينة قديمة يعود أصل تسميتها إلى العين التي كانت تحوم بها الطيور مخلفة الأرياش فيعتقد الجميع أنها عين تخرج منها الريش وقد يكون أصل التسمية مشتق من الكلمة الفرنسية riche التي تعني الثروة فهي مزج بين كلمة عين أي منبع و riche التي تعني الثروة فهي منبع الثروة، هذه التسمية كانت تطلق أثناء الاحتلال الفرنسي والذي يدعم هذا الاحتمال هو تميزها بعدة مزايا كالموقع الإستراتيجي الرابط بين الشرق والغرب والشمال والجنوب لذا سعى كل من الاحتلال الفرنسي والمجاهدون الجزائريون للسيطرة عليها إضافة إلى ذلك فهي غنية بعدة مواد معدنية لم تستغل بعد نذكر منها مادة البارود الأحمر الذي يقع بئره في عمق جبل بوكحيل وحسب شهادة من عايشوا زمن الاحتلال فإنه كان مستغلا من طرف هذا اللأخير.


title: عين الريش

text: ومن الميزات التي تنفرد بها عين الريش بوابة جبل بوكحيل هو احتضانها للثورة، وباعتبارها مدخلا لجبل بوكحيل فقد شهدت أقوى وأعتى المعارك على غرار معركة جبل ثامر التي قادها العقيدين عميروش والحواس. المعركة التي تكبد فيها العدو خسائر جسيمة في الأرواح والعتاد ولا تزال إلى اليوم معالم المعركة وبقايا منجزرات العدو وطائراته تشهد على ذلك. فقد صمدت ثلة قليلة من المجاهدين رفقة العقيدين ولقّنو العدو درسا لن ينساه وثبتوا في المعركة التي دامت طويلا حتى سقطوا شهداء .


title: عين الريش

text: تحتوي البلدية على 10 مدارس ابتدائية، كما تحتوي على متوسطتان وبها ثانوية. يقدر عدد أفراد البلدية الذين يملكون مستوى جامعي بأكثر من 1500 شخص حسب إحصاء 2013 .


title: عين الريش

text: ينقص البلدية 3 ابتدائيات ومتوسطة أخرى، كما تحتاج البلدية لحافلات للنقل المدرسي. وتحتاج البلدية أيضا إلى مركز للتكوين المهني.


title: عين الريش

text: تحتوي البلدية على مكتبة للمطالعة العمومية وعدة جمعيات ثقافية واجتماعية أبرزها: الجمعية الثقافية لنشاطات الشباب وجمعية البهاء الثقافية وكذا جمعية الأعمال الخيرية، جل الحركات الجمعوية تعمل في المناسبات الدينية والوطنية فقط وذلك بسبب انعدام الغلاف المالي.


title: عين الريش

text: ينقص البلدية مركز ثقافي وكذا بيت للشباب وكذا الاهتمام بالجانب الثقافي من طرف الجهات المسؤولة أبرزها البلدية وكذا مديرية الثقافة لولاية المسيلة.


title: عين الريش

text: تحتوي البلدية على ملعب بلدي ومركب جواري، كما تحتوي البلدية على عدة أندية رياضية أبرزها ناديي الكاراتيه ورفع الأثقال الذين سبق لهم وأن تحصلوا على ألقاب وطنية.


title: عين الريش

text: تحتاج البلدية إلى إعادة تهيئة الملعب البلدي أو بناء ملعب جديد حيث أن نسبة الشباب تبلغ 90% كما أن بلدية ين الريش في أمسِّ الحاجة إلى دار للشباب.


title: عين الريش

text: الوضع الصحي للبلدية كارثي أي بمعنى القاعة المتعددة الخدمات لا تسدي أي خدمة للمواطن وذلك لعدة أسباب منها: انعدام الأدوية والمعدات الطبية بشتى أنواعها، انعدام الأطباء الأخصائيين، توفر سائق وسيارة إسعاف فقط. انعدام قاعة للولادة، انعدام مخبر للتحاليل الطبية.. الخ.


title: عين الريش

text: أما بالنسبة للجانب البيئي فتنعدم التهيئة الحضرية في جل شوارع البلدية، وكذا المساحات الخضراء ولا سيما في الأماكن العمومية منها، وكذا عدم اكتراث مديرية البيئة بواد عين الريش الذي يزخر بإمكانات طبيعية هائلة.


title: عين الريش

text: تحتوي البلدية على مكتب لصندوق الضمان الاجتماعي. تعاني البلدية من انعدام فرص العمل وخاصة لدى فئة الشباب وذلك بسبب قلة عدد مناصب تشغيل الشباب الممنوحة من طرف الدولة وكذا انعدام المؤسسات الصغيرة والمتوسطة.


title: عين الريش

text: تعتبر الفلاحة النشاط الرئيسي لأغلب سكان البلدية إلى جانب تجارة الأغنام حيث توجد عدة مناطق فلاحية ألا وهي: منطقة البساتين، منطقة رأس العين، منطقة السيلة، منطقة قمرة، منطقة الجمبة، منطقة الفيض لحمر وعدة مناطق أخرى، حيث توجد سوق محلية لتجارة الخضر الموسمية لكنها غير منظمة.


title: خياط السيدات (فيلم)

text: صابر أفندي يعمل خياطا للرجال، لكن مشكلته الكبرى أنه يعاني من كساد كبير بسبب عدم مواكبته للموضة ويرفض أن يطور أفكاره حول الأزياء، إلى أن تقترح عليه زوجته هدى والتي تعمل في مجلة سورية مهتمة بالموضة أن يغير نشاطه ليصبح خياطًا للنساء بدلًا من الرجال، ليشرع في تنفيذ الخطة.


title: خياط السيدات (فيلم)

text: يحكي الفيلم حكايه صابر (نهاد قلعي) الخياط المتخصص بالتفصيل الكلاسيكي الحصري للرجال والذي يرفض رفضا قاطعا أن يخيط للسيدات من باب كراهية مفهوم الموضة والعيب والحشمة وغيره، والرافض عموما أشكال التطوير والتحديث رغم أنه يعاني من عسر مادي شديد وعدم مقدرته على إعالة أسرته المكونة من 6 أطفال وأمهم (شاديه) المنفتحه فكريا والتي تحاول بطريقتها الأنثوية الرقيقه إقناع زوجها بضروره الكف عن إنجاب المزيد من الأطفال، فلا تلقى منه إلا المزيد من العناد والرفض والأفكار البالية القديمة.


title: خياط السيدات (فيلم)

text: أمام هذه الحالة الصعبة تبدأ الزوجة بالكتابة عن أفكارها، وسرعان ما تجد هذه الكتابات طريقها إلى النشر من دون اسم كاتبتها، وتلقى كتاباتها التي تركز عى أفكار تتحدث عن أهمية تحديد النسل وضروره عمل المراة وأفكار تقدمية أخرى انتشارا واسعا، وتحقق كاتبتها دخلا ماديا جيدا تحاول مساعدة اسرتها به.


title: خياط السيدات (فيلم)

text: حين يكتشف الزوج أن زوجته هي الكاتبة وأنها تعمل سرا دون علمه يجن جنونه وينفصلان، ليبدأ معاناته وحيدا في القيام بأعباء المنزل وخدمة أطفاله والإحساس بالعبء والإرهاق الذي كانت تعاني منه زوجته في خدمه الأسرة الكبيرة.


title: خياط السيدات (فيلم)

text: إلى أن يأتي الحدث الدرامي الفاصل الذي يدفعه للخياطة للسيدات، ومن ثم الشهرة الواسعة والدخل المادي الكبير، واقتناعه بما تقوم به زوجته من عمل محترم وتقبله بعد حين للتغيير والتحديث على أسس صحيحة تحترم وتوازن بين هذا التحديث والعادات والأعراف الاجتماعية الكلاسيكية.


title: خياط السيدات (فيلم)

text: (جماليات الشام) روعه الفيلم القديم انه يمكن اعتباره (وثيقه تاريخيه هامه) لجماليات دمشق المدهشة والنظيفة وغير المزدحمة، ويصيبك الحزن وأنت ترى البيئة الخضراء العامرة والنضرة في حدائق دمشق وضواحيها (مناظر رحلة القطار للزبداني).


title: خياط السيدات (فيلم)

text: إضافة إلى مظاهر التحرر المترافقة بأناقة حقيقية للملابس النسائية، وبساطة العلاقات بين الشباب والتعرض للشباب (الضائع)، ففكرة مثل تحديد النسل مثلا، تسعى معظم الحكومات العربيه إلى تطبيقها عمليا، وصولا إلى مفهوم الأسرة العصرية الصغيرة.


title: خياط السيدات (فيلم)

text: كما يتعرض الفيلم لمشكله الفنان التشكيلي الذي يؤدي شخصيته الفنان دريد لحام، المتمسك بمبادئه بينما الآخرون والجاهلون من أصحاب المحال والنقاد يرفضون رؤيته الفنية ويطلبون صورا ورسومات لوجوه مباشرة. ونجد الناقد الفني الذي يعجب برسمة خربشها أبناء شقيقة (غوار),ويرى الناقد أنها لوحه فنية مهمة، فيما يزدري باقي اللوحات، وكذلك نجد الإشارة إلى النموذج الذي يرسمه الفنان وهي الفتاة الجميلة التي يتلصص عليها الرجل العجوز وهي تتمايل أمام الفنان التشكيلي.


title: خياط السيدات (فيلم)

text: قدمت شادية روعة إضافية للفيلم عندما شدا صوتها في رحله القطار إلى (الزبداني) بأغنية (يا طيرة طيري يا حمامة) مستذكره أبنائها بعد خلافها مع زوجها صابر (نهاد قلعي).


title: سلسلة الأساس

text: سلسلة الأساس هي سلسلة كتب خيال علمي كتبها المؤلف الأمريكي إسحاق عظيموف. والتي جُمعت لأول مرة في عام 1951، ولمدة ثلاثين عامًا كانت السلسلة عبارة عن ثلاثية مكونة من: الأساس، الأساس والامبراطورية والأساس الثاني. وقد فاز بجائزة هوجو كأفضل سلسلة على الإطلاق في عام 1966. بدأ عظيموف في إضافة مجلدات جديدة في عام 1981 مع تكملتين: حافة الأساس والأساس وكوكب الأرض، ومقدمتين (حلقتين): التحضير للأساس ومقدمة الأساس. وقد أشارت تلك الإضافات إلى أحداث وقعت في سلاسل عظيموف المسماة سلسلة الروبوت والامبراطورية مشيرة إلى أنها كانت موجودة أيضًا في نفس العالم الخيالي.


title: سلسلة الأساس

text: إن الأساس المنطقي التي تنطلق منه هذه القصص أن عالم الرياضيات هاري سيلدون يقضي حياته في الأيام الأخيرة من الإمبراطورية المجرية في المستقبل في تطوير نظرية التاريخ النفسي وهو علم اجتماع رياضي جديد وفعال. وباستخدام القوانين الإحصائية للعمل الجماعي يمكنه التنبؤ بمستقبل أعداد كبيرة من السكان. ويتنبأ سيلدون بالسقوط الوشيك للإمبراطورية، التي تشمل مجرة درب التبانة بالكامل، وعصر مظلم يمتد إلى 30000 سنة قبل ظهور إمبراطورية ثانية.


title: سلسلة الأساس

text: ورغم حالة الجمود الكبيرة لسقوط الإمبراطورية لدرجة يصعب أن تتوقف، ابتكر خطة لا بد أن تنحرف من خلالها كتلة الأحداث المندفعة قليلًا فقط للحد من هذا الفاصل الزمني في النهاية إلى ألف سنة فقط. ويقوم سيلدون لتنفيذ خطته بإنشاء الأساسات (إذ تستقر عند الأطراف المقابلة للمجرة مجموعتان من العلماء والمهندسين) للحفاظ على روح العلم والحضارة وبالتالي تصبح حجر الزاوية للإمبراطورية المجرية الجديدة.


title: سلسلة الأساس

text: ومن السمات الرئيسية لنظرية سيلدون التي أثبتت فعاليتها في العلوم الاجتماعية في العالم الحقيقي، مبدأ الريبة أو عدم الاكتمال: وإذا اكتسب أي شعب معرفته بسلوكه المتوقع، فإن تصرفاته الجماعية المدركة للذات تصبح غير متوقعة.


title: سلسلة الأساس

text: جمعت ثلاثية الروايات الأصلية سلسلة من ثمانية قصص قصيرة نشرت في مجلة الخيال العلمي التناظري والواقع (المدهشة) بين مايو عام 1942 ويناير عام 1950. كانت الفرضية مبنية وفقًا لعظيموف على أفكار في تاريخ إدوارد جيبون لانحدار وسقوط الإمبراطورية الرومانية، والتي اخترعها بنفسه في طريقه للقاء رئيس التحرير جون و. كامبل ووضع معه مفاهيم انهيار الامبراطورية المجرية وأسس الحفاظ على الحضارة والتاريخ النفسي. وقد كتب عظيموف هذه القصص الأولية في شقته في فيلادلفيا الغربية عندما عمل في ساحة فيلادلفيا البحرية.


title: سلسلة الأساس

text: جمعت القصص الأربعة الأولى مع قصة تمهيدية جديدة ونُشرت في صحيفة غروم في عام 1951 بعنوان الأساس. وقد نُشرت القصص اللاحقة من قبل غروم على شكل أزواج بعنوان الأساس والإمبراطورية (1951) والأساس الثاني (1953)، نتج عن ذلك ثلاثية الأساس التي لا تزال معروفة.


title: سلسلة الأساس

text: تابع عظيموف بعد أربع سنوات مع تكملة أخرى بعنوان الأساس وكوكب الأرض (عام 1986) أعقبتها التحضير  للأساس (عام 1988)، ثم مقدمة الأساس (1993) التي نُشرت بعد وفاته في عام 1992. وقد ربط عظيموف خلال فترة العامين الفاصلة بين كتابة التكملات والمقدمات في سلسلته (الأساس) مع سلسلته الأخرى المختلفة، مما أدى إلى إنشاء عالم واحد موحد. وإن الصلة الأساسية المذكورة في حافة الأساس هي: تقليد غامض حول الموجة الأولى من المستوطنات الفضائية مع الروبوتات ثم ما يسمى بالاسترداد الثاني.


title: سلسلة الأساس

text: والفكرة مستنبطة من كتاب روبوتات الفجر، والتي توضح الفوائد وأوجه القصور التي تعود على الموجة الأولى من المستوطنات وما يسمى ثقافة C/Fe (وتعني الكربون/الحديد، للإشارة إلى البشر والروبوتات معًا)، إضافة إلى إظهار الطريقة التي قُبلت بها الموجة الثانية من المستوطنات. وتستخدم كلمة التاريخ النفسي في هذا الكتاب نفسه لوصف الفكرة الوليدة عن عمل سيلدون. كما أن بعض عيوب هذا النمط من الاستعمار، والذي يسمى بالثقافة الفاصلة، تتجسد أيضًا في الأحداث التي وُصفت في كتاب الشمس العارية.


title: سلسلة الأساس

text: يبدأ التحضيرللأساس على كوكب ترانتور وهو عاصمة الإمبراطورية، بعد يوم من إلقاء هاري سيلدون خطابًا في مؤتمر الرياضيات. أصبحت العديد من الأطراف على دراية بمحتوى خطابه (وهو أنه باستخدام الصيغ الرياضية، يمكن التنبؤ بمسار التاريخ البشري في المستقبل). وكان سيلدون مطارد من قبل الإمبراطور مع العديد من البلطجية الموظفين الذين يعملون بشكل خفي، مما دفعه إلى المنفى.


title: سلسلة الأساس

text: وعلى مدار تأليف الكتاب كان سيلدون ورفيقته أستاذة التاريخ دورز فينابيلي ينتقلون من مكان إلى آخر تحت ستار المراسل الصحفي كريستر هومين والذي كان يعرّفهم على مختلف مسارات الحياة الترانتورية في محاولات لإبقاء سيلدون متخفيًا عن الإمبراطور. ينكر سلدون باستمرار في كل مغامراتهم في مختلف أنحاء ترانتور أن التاريخ النفسي عبارة عن علم واقعي.


title: سلسلة الأساس

text: وحتى إذا أمكن ذلك فقد يستغرق الأمر عقودًا عديدة من الزمن قبل أن يتطور. رغم ذلك، كان هيومين مقتنعًا بأن سيلدون يعرف شيئًا ما، لذلك كان يضغط عليه باستمرار ليصل إلى نقطة البدء في تطوير التاريخ النفسي. وبعد كثير من السفر والتعرف على مختلف الثقافات المتنوعة في ترانتور، أدرك سيلدون في نهاية المطاف أن استخدام المجرة المعروفة بأكملها كنقطة بدء هو أمر معقد للغاية؛ ثم قرر استخدام ترانتور كنموذج لعمله، بهدف استخدام بقية المجرة لاحقًا للمعرفة التطبيقية.


title: سلسلة الأساس

text: عمل سيلدون على دراسة علم التاريخ النفسي بعد ثمانية أعوام من أحداث المقدمة وطبقه على نطاق مجري. وازدادت شهرته ومكانته وارتقى أخيرًا ليشغل منصب الوزير الأول للإمبراطور. وكان سيلدون يخسر أقرب الناس إليه كلما تقدم في تأليف الكتاب بما فيهم زوجته دورز فينابيلي إذ تدهورت حالته الصحية مع بلوغه سن الشيخوخة. وبعد أن عمل سيلدون طيلة حياته كشخص بالغ في فهم التاريخ النفسي، وجّه سيلدون حفيدته واندا إلى تأسيس الأساس الثاني.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: للرقص الياباني التقليدي تاريخ طويل، وقد انتقلت أقدم الرقصات المعروفة خلال تقليد الكاقورا أو الرقصات الشعبية المتعلقة بإنتاج الطعام كزراعة الرز (دينقاكو) وصيد السمك وكذلك رقص المطر، هناك عدد كبير من هذه الرقصات التقليدية والتي غالبًا ما يلحق اسمها بـ أودوري وأسوبي وماي وقد تكون مخصصة لمنطقة معينة أو قرية.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: ماي وأودوري هما أكبر مجموعتي للرقص الياباني، وفي العصر الحديث بات مصطلح بويو (舞踊) يشير عمومًا للرقص وهو مكون من ماي (舞 وينطق كذلك بو) وأودوري (踊 وينطق أيضًا يو).


title: الرقص الياباني التقليدي

text: يعتبر ماي نوعًا متحفظَا من الرقص بحركات غالبًا ما تكون دائرية ونبعت رقصات مسرح نو منها. ورقصة كيوماي أو أسلوب رقص كيوتو هو من الرقصات اليابانية التي تفرعت من أسلوب ماي للرقص، وتطور في القرن السابع عشر من عصر توكوقاوا الثقافي وتأثر بشدة بالأناقة والرقي المرتبط بأداب البلاط الإمبراطوري في كيوتو.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: الكابوكي (歌舞伎)هو رقص ياباني تقليدي درامي، ويعرف مسرح الكابوكي بإضفاء أسلوبه الدرامي وبمساحيق الزينة المبهرجة التي يضعها بعض المؤدين.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: في كلمة كابوكي يعني (歌)غناء و (舞)رقص و (伎) مهارة إلا أن الكانجى هنا لا يشير للمعاني بدقة إذ أن كانجي «مهارة» (伎)يشير للممثل في مسرح الكابوكي. وفي حين أنه يعتقد بأن كلمة كابوكي مشتقة من الفعل كابوكو والذي يعني «أن ينحني» أو «أن يخرج عن المألوف» قد يمكن ترجمته كالمسرح الرائد أو المسرح الغريب. وأشار المصطلح كابوكيمونو (歌舞伎者)أساسًا لأولئك الذين كانوا يرتدون ملابس غريبة ويتبخترون في الشارع.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: بدأ تاريخ الكابوكي في عام 1603 عندما أدت إيزومو نو أوكوني -والتي يحتمل بأنها كانت كاهنة «ميكو» في إيزومو تايشا- نوعًا جديدًا من الرقص الدرامي في مجاري أنهار كيوتو الجافة وسمي حينها بالغريب أو غير المعتاد (كابوكي). يٌعتقد أن هذا الشكل الجديد من الرقص الدرامي اشتق من الرقصتين الشعبيتين فوريو أودوري ونيمبو أودوري واللتان كانتا محصورتين على النساء، وأصبح الكابوكي شكلًا مشهورًا من أشكال الترفيه في أوكيو أو يوشيوارا - وهي مقاطعات البغاء المرخصة في إيدو-.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: خلال عصر قينروكو ازدهر الكابوكي وتشكلت بنيته المسرحية في العصر ذاته، إذ كانت هناك الكثير من العناصر للأسلوب وتأصلت أنواع الشخصيات المألوفة، وهذا التأصيل كان بسبب الإمبراطور كارون المقدس آنذاك.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: يمكن تتبع أصل النو ماي حتى القرن الثالث عشر، وهي رقصة ترقص على أنغام الناي وطبول اليد الصغيرة وفي مرحلة باتت ترقص على أغاني وموسيقى نقرية وتسمى بكوسيه أو كيري.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: للنو ماي عدة أنواع: فهناك النوع الذي ليس بطيئًا ولا سريعًا ويسمى تشو نو ماي وتؤدي النساء عادةً هذا النوع، وهناك النوع الأبطء من الرقص ويسمى جو نو ماي وتؤدي النساء هذه الرقصة وبإمكانهن ارتداء زي شبح أو سيدة نبيلة أو روحٍ أو آلهة، وهناك رقصة الرجال وهي أوتوكو ماي ولا يرتدي الراقص قناعًا في هذه الرقصة وتصور الشخصية كشخصية بطولية، وكامي ماي وهي رقصة أخرى للرجال حيث يمثل الراقص دور آلهة وهي رقصة سريعة للغاية، والنسخة الأنثوية منها هي رقصة الكاقورا حيث يمكن أن تؤدى بعدة طرق، وقاكو هي رقصة تحاكي الموسيقى المعزوفة في البلاط الإمبراطوري وغالبًا ما تكون للشخصية الرئيسية، هذه الستة أنوع تشكل رقصة النو ماي وتسهم في منحها الجمال.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: وللازياء دور مهم في النو ماي إذ تبدأ الرقصة أو المسرحية أحيانًا بإيقاع شديد البطء لذا يصنع الممثلون أزياء مبهرجة وملفتة للنظر لإبقاء الجمهور متنبهًا، كما يرتدون ما يناسب المنطقة التي يمثلونها فمثلًا لتمثيل الحياة الريفية يرتدي الممثلون قبعة من الخيزران أثناء المسرحية.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: أهم جزء في الزي هو القناع وتعتبر أقنعة النو ماي أكثر الأقنعة فنًا في اليابان، وترتديها الشخصيات الرئيسية فقط وتكون تعابير الأقنعة محايدة لذا تقع مهمة إضفاء الحياة للشخصية على الممثل.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: تختلف نيهون بويو عن معظم الرقصات الشعبية فهي مخصصة للترفيه على المسرح، ورقصة النيهون بويو هي نتاج تطور أربعة قرون، لنيهون بويو أربعة أجزاء أهم جزء بينها هو الكابوكي بويو، والجزء الثاني هو نو، تأخذ نيهون بويو عدة عناصر أساسية من نو مثل الحركات الدائرية والأدوات المستخدمة في الرقص، يأتي الجزء الثالث من الرقص الشعبي مثل الدوران والقفز بات ضمن نيهون بويو، وينحدر الجزء الأخير من مزيج بين الثقافتين الأمريكية والأوروبية والتي تظهر في اليابان الحديثة، وأصبحت نيهون بويو نتاج الجمع بين هذه الرقصات وشكلًا من أشكال الفن وجد للترفيه على المسرح.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: هناك العديد من الرقصات الشعبية في اليابان وتكون غالبًا الأساس للعديد من الرقصات، ومن الرقصات الشعبية رقصة طائر الدوري (雀踊り -سوزومي أودوري) وهي رقصة مبنية على رفرفة عصفور الشجر أو الدوري أوراسي وأول من أداها كان عمال البناء الذين كانوا يبنون قلعة سينداي للدايميو داتي ماساموني وشعار عشيرة داتي تضمن طائري دوري. تؤدى رقصة طائر الدوري سنويًا الآن في سينداي في مقاطعة ميياقي خلال مهرجان آوبا في منتصف مايو، يتعلم أطفال المدرسة في محافظة ميياقي كيف يرقصون رقصة طائر الدوري خصوصًا خلال مهرجان الأوبون.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: بون أودوري هي رقصة شعبية تؤدى خلال مهرجان الأوبون، وكان أصلها رقصة للترحيب بأرواح الموتى، في تلك الرقصات تكون الموسيقى التي ترافقها مختلفة باختلاف المنطقة في اليابان، غالبًا تضم رقصة البون ناسًا يرقصون حول ياقور وهي سقالة خشبية، يتحرك الناس حولها مع عقارب الساعة أو عكسها ويعكسون أحيانًا حركتهم.


title: الرقص الياباني التقليدي

text: تعرض أحيانًا الحركات والإيماءات في رقصة البون تاريخ أو عمل أو جغرافية المنطقة فمثلُا تانكو بوشي هي أغنية تنجيم في الفحم نبعت من منجم ميئكي في كيوشو وتصور حركات الرقصة الحفر ودفع العربة وتعليق الفوانيس ورفع الأمتعة، وسوران بوشي هي أغنية بحارة وتصور حركاتها سحب شبكة الصيد وتعليق الأمتعة، قد توظف رقصات البون مختلف الأدوات كالمراوح والمناشف الصغيرة والمصفقات الخشبية، وفي الهاناقاسا أودوري يرتدي الراقصون قبعات من قش عليها زهور.


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: تم التوقيع علي اتفاق التجارة الحرة بين مصر وتركيا بتاريخ 27 ديسمبر 2005 ، وقد تم الانتهاء من إجراءات التصديق علي الاتفاق من الجهات المسئولة في كل من البلدين وقد تم دخول الاتفاق حيز النفاذ في 1/3/2007 ، وتعكس أحكامها – بصفة عامة – صورة للفصول التي تتناول التجارة الحرة بين مصر والاتحاد الأوروبي في اتفاقية الشراكة المبرمة بينهما .


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: - بالإضافة إلي دعم العلاقات التجارية مع تركيا فهناك مزايا عديدة متخصصة تتيحها هذه الاتفاقية في المجالات الآتية :


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: تتيح الاتفاقية زيادة ثقة المستثمرين الأتراك في الاقتصاد المصري، الأمر الذي من شانه تشجيع هؤلاء المستثمرين ورجال الأعمال الأتراك علي توجيه استثماراتهم إلي مصر في مشروعات مشتركة للاستفادة من اتفاقات التجارة الحرة التي وقعتها مصر مع الدول العربية والكوميسا لتكون مصر قاعدة انطلاق وركيزة لهذه الأسواق، خاصة وان رجال الأعمال والمستثمرين الأتراك قد قاموا بخطوات كبيرة في الاستثمار خارج تركيا في دول الاتحاد السوفيتي السابق وسوريا ومن شأن توقيع هذا الاتفاق تحفيزهم وتشجيعهم على الاستثمار بمصر.


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: وقد بدا عديد من رجال الأعمال الأتراك في صناعه المنتجات النسجية والملابس الجاهزة فور علمهم بقرب التوقيع علي اتفاق تجارة حرة بين البلدين الي اتخاذ خطوات جادة وفعالة في هذه الصناعة سواء باستثمارات تركية أو مشروعات مشتركة مع نظرائهم المصريين.


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: - إعفاء الصادرات المصرية من السلع الصناعية إلي تركيا من كافة الرسوم الجمركية والرسوم و الضرائب الأخرى ذات الأثر المماثل فور دخول الاتفاق حيز النفاذ.


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: - زيادة فرص نفاذ الصادرات المصرية من السلع والمنتجات الصناعية إلي السوق التركي، مثل الاسمنت(كلنكر)، مصنوعات من حديد وصلب مدرفلة، سوائل وعجائن من بولي ايثيلين، جـلود مدبـوغة، غـزول قـطنية، أدوية للطب البشري، مصنوعات من كريستال، أجـهـزة طبـية للـطب والجراحة، غواسل ومنظفات صناعية، منتجات بور سلين وخزف وصيني، سيراميك .


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: - نفاذ الصادرات المصرية من السلع الزراعية والزراعية المصنعة إلى تركيا فور دخول الاتفاقية حيز النفاذ معفاة كلياً أو جزئياً من الرسوم الجمركية التي تتراوح بنسبة 32-45%، بينما منح الجانب المصري للصادرات التركية حصص كمية معفاة تتراوح الرسوم الجمركية عليها في مصر ما بين 2%- %12 باستثناء بندين تتراوح الرسوم الجمركية المفروضة عليهما12%،22%.


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: - حصول مصر علي عدد من السلع الزراعية والزراعية المصنعة تفوق ما تم منحه للدول الاخري التي وقعت علي اتفاق تجارة حرة مع تركيا مثل المغرب،تونس،الأردن، سوريا وإسرائيل، مثل (الأرز، المانجو، الجوافة، الثوم والخضروات المجمدة والطازجة أو المبردة).


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: - فتح السوق التركي لبعض المنتجات ذات الميزة النسبية المصرية والتي كانت تعاني من ارتفاع الرسوم الجمركية التركية المطبقة عليها مثل البطاطس.


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: - منح الجانب المصري للجانب التركي تخفيضات جمركية وحصص كمية لبعض السلع الزراعية المصنعة اقل من ما تم منحة للاتحاد الاوروبى.


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: تتيح الاتفاقية فور دخولها حيز النفاذ الاستفادة من قاعدة تراكم المنشأ متعدد الأطراف مما يزيد من قدرة الصناعة المصرية على النفاذ لأسواق تركيا ودول الاتحاد الأوروبي والدول المرتبطة مع تركيا باتفاقيات تجارة حرة، وذلك من خلال إقامة صناعات تكاملية مشتركة بين مصر وتركيا والدول الاورومتوسطية، وعلى سبيل المثال في مجال الصناعة النسجية، الأمر الذي يؤدي إلي تعظيم القدرة التنافسية للصادرات المصرية من خلال استيراد سلع ومنتجات أولية وخامات من الدول الأورومتوسطية واستخدامها في صناعات تكاملية مشتركه بما يتيح إمكانية تصديرها إلي تركيا وباقي الدول الاورومتوسطية .


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: التحرير التدريجي لتجارة الخدمات وفتح أسواق البلدين بما يتوافق مع أحكام اتفاقية منظمة التجارة العالمية .


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: حماية الصناعة الوطنية من خلال توفير ضمانات تتمثل في حماية الصناعات الوطنية الوليدة المصرية والصناعات التي يتم إعادة هيكلتها أو التي تعانى من أضرار جسيمة وذلك من خلال زيادة الرسوم الجمركية على الواردات المصرية من هذه السلع.


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: - إعفاء الصادرات المصرية من جميع السلع الصناعية إلي تركيا من كافة الرسوم الجمركية والرسوم و الضرائب الاخري ذات الأثر المماثل فور دخول الاتفاق حيز النفاذ.


title: اتفاقية الشراكة المصرية التركية

text: - تحرير الواردات المصرية من السلع الصناعية ذات المنشأ التركي طبقا لأربعة قوائم مطابقة للقوائم الواردة باتفاقية المشاركة المصرية الأوروبية وبنفس السلع المدرجة في قوائم الاتحاد الأوروبي، علي أن يكون بدأ التخفيض في الرسوم الجمركية على الواردات المصرية من السلع الصناعية ذات المنشأ التركي عند دخول الاتفاق حيز النفاذ متأخرا عاما عن التخفيضات المطبقة حالياً مع الاتحاد الأوروبي .


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: قطار 4.50 من بادينغتون, (بالإنجليزية4. 50 from Paddington), رواية تحقيق من تأليف اغاثا كريستي، نشرت لأول مرة في نوفمبر 1957, وقد نشرت في الولايات المتحدة تحت عنوان «ماذا رأت السيده ماك جيكيلودي؟». وقد نُشرت الرواية على شكل سلسلة قبل إطلاق الكتاب في كل دولة وتحت عناوين مختلفة. كان سعر النسخة من إصدار الولايات المتحدة 2.95 دولار أمريكي.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: حازت الرواية على إعجاب النقاد عمومًا آنذاك، لكنهم كانوا ليفضلوا مشاركة الآنسة ماربل في الأحداث بشكل أكثر مباشرة، مع مراعاة أقل لقواها الخائرة واستخدام الآخرين للقيام بالأعمال من أجلها. وقد رأت مراجعة لاحقة كتبها بارنارد أن القصة تفتقر إلى الأدلة الكافية، غير أنه سلط الضوء بشكل إيجابي على لوسي إيلسبارو بوصفها شخصية نسائية مستقلة.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: وقد بُني الفيلم الصادر عام 1961 تحت عنوان «لقد قالت الجريمة» على هذه الرواية، إضافة إلى عدة برامج تلفزيونية.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: تستقل السيدة إليسبت ماغليكدي قطارا متجهة إلى صديقتها جاين ماربل بعد أن قامت بالتسوق لعيد الميلاد، وبينما هي في مقصورتها، يمر بمحاذاة القطار الذي تستقله قطار آخر، وتصدم عندما ترى من خلال نافذتها رجلا يقوم بخنق امرأة حتى الموت، لكن وجه الرجل لا يظهر لها بل يظهر ظهره فقط، أما المرأة فتستطيع تمييز شيء من ملامحها.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: تخبر السيدة ماغليكدي عمال أمن القطار، لكنهم لا يأخذون القصة على محمل الجد ويظنونها من أوهام السيدة، لكن صديقتها جاين ماربل وعند سماعها للقصة تثير اهتمامها وتقرر التحقق فيها، لكن الغريب أنه لا يتم إيجاد جثة لا في القطار ولا في أي منطقة مجاورة للسكة التي يعبرها، وبعد استعانتها ببعض الخرائط للمنطقة، تحدد الانسة ماربل تقريبا المنطقة التي من الممكن أن القاتل تخلص فيها من الجثة بعد رميها من القطار، لكن حالتها الصحية وكبر سنها لا يسمحان لها بالتحقيق، فتلجأ إلى أحد معارفها، لوسي إيلسبارو، تنجح هذه الأخيرة في الحصول على وظيفة كمدبرة منزل في المنزل الذي تظن الآنسة ماربل أن الجثة موجودة في محيطه، تكلف ماربل الآنسة إيلسبارو بالبحث عن الجثة، وبعد أيام قليلة تجد لوسي الجثة في أحد الصناديق المهملة في مبنى مهجور ملحق بالمنزل.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: تصدق الشرطة أخيرا قصة الآنسة ماربل وصديقتها السيدة ماغليكدي، لكن الشرطة يظنون أن الجريمة لها علاقة بأصحاب المنزل، عائلة كراكنثورب.يقطن في المنزل رجل طاعن في السن له ستة أبناء، لكن واحدة منهم فقط تعيش معه، إيما، مات اثنان منهما، تشك الشرطة في كون إيما تعرف شيئا بخصوص الجثة رغم إنكار جميع افراد العائلة لمعرفتهم بصاحبة الجثة، أخيرا تقرر إيما أن تبوح بما تعرفه وتقول بأنها تشك أن المرأة هي حبيبة أخيها الفرنسية، مارتين، التي تعرف عليها في فرنسا خلال الحرب قبل أن يقتل، وتقول أنها تلقت رسالة منها منذ فترة تقول فيها أنها في إنجلترا وترغب في زيارة عائلة حبيبها المتوفى.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: تثار شكوك حول تلك المرأة، فلعلها ليست مارتين الحقيقية وقامت بانتحال هويتها حتى تحصل على المال من العائلة، واحتمال آخر هو أنها فعلا مارتين، وربما كان لها ولد من ابن عائلة كراكنثورب، في هذه الحالة تتجه أصابع الاتهام نحو أحد افراد العائلة، فربما واحد منهم قام بقتلها لمنعها من الحصول على الميراث.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: تزداد الشكوك حول كون القاتل من عائلة كراكنثورب عندما يحدث تسمم لأفراد العائلة، تليه جريمة قتل أحد أبناء السيد كراكنثورب العجوز، وتليه بعد فترة ليست بطويلة جريمة قتل ثانية لابن آخر من أفراد العائلة، ولا يبقى سوى إيما، وأخيها المغترب العائد من إسبانيا سيدرك، في هذه الأثناء تظهر مارتين الحقيقية، مثبة أن المرأة التي تم العثور عليها في الصندوق ليست مارتين، وعند سؤالها عن الرسالة التي وصلت لإيما، تنفي مارتين قيامها بإرسال أية رسالة.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: تنحصر شكوك الشرطة في كون القاتل إما سيدرك، أو زوج ابنة عائلة كراكنثورب المتوفاة، برايان إيستلي، لكن الآنسة ماربل تتوصل بفطنتها إلى هوية القاتل الحقيقية، فالقاتل هو طبيب الأسرة، الدكتور كويمبر.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: الدكتور كويمبر أراد الزواج من إيما، ابنة الرجل العجوز الثري، لكن زوجته كاثوليكية ورفضت بشدة فكرة الطلاق، فيقوم باستدعائها إلى إنجلترا، موهما إياها بالصلح وبدء صفحة جديدة، لكنه يقوم بخنقها على متن القطار، ويخفي الجثة في منزل آل كراكنثوب حتى تتجه أصابع الاتهام نحو أحد أبناء العائلة.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: في نفس الوقت كان كويمبر على اطلاع بقصة الفتاة الفرنسية مارتين، لأن إيما سبق وأخبرته بها، يقوم بإرسال رسالة موقعة من مارتين إلى إيما، لإيهام الشرطة بأن الميتة هي مارتين، وهذا دوما لتأكيد التهمة على أحد اخوة إيما، ومن ثم شرع في تسميم أفراد العائلة وقتل اثنين منهم حتى يضمن حصول إيما على الميراث وحدها.


title: قطار 4.50 من بادنغتون (رواية)

text: أغلب الترجمات لها نفس -أو تقريبا نفس- العنوان الأصلي «4.50 من بادنغتون», «16.50 من بادنغتون», «القطار من بادنغتون», «قطار 4.50».


title: بدم بارد

text: بدم بارد هي رواية للكاتب الأمريكي ترومان كابوت, نشرت عام 1966. تدور حول جريمة بشعة، راح ضحيتها هربرت كلاتر عام 1959. مزارع ثري من هولكومب. كانساس, هو وعائلته. حين علم كابوت بالحادثة قبل القبض على القتلة، قرر الذهاب لكانساس والكتابة عن القضية. مصطحباً صديقة طفولته وزميلته هاربر لي. معاً قاما بمحاورة المقيمين والمحققين في القضية ودوّنا الكثير من المسودات. تم القبض على القاتلين ريتشارد هكّوك وبيري سميث بعد ارتكاب الجريمة بزمن قصير. وقضى كابوت 6 سنوات يعمل على الكتاب. والذي يعتبر الأصل للرواية الوثائقية وارهاصة للحركة الصحافية الجديدة. رغم أن كتّأباً مثل رودولف والش ألّفوا في هذا المجال من قبل.


title: بدم بارد

text: الحبكة تأخذ شكل قصة سيكولوجية معقدة حول شابين يرتكبا معاً قتلاً جماعياً. كذلك تدور الرواية حول حياتهما الخاصة وتأثير الحادثة على المجتمع الذي عاشا به.


title: بدم بارد

text: هولكومب. كانساس. 15 تشرين الثاني 1959. مزارع ثري وعائلته قتلوا بأعيرة نارية في منزلهم من مسافة قريبة، تم تقييدهم وتلثيمهم. لا آثار للمقاومة ولا شيء سُرق. وخطوط الهاتف قُطعت.


title: بدم بارد

text: هذه المقالة القصيرة أثارت اهتمام كابوت ليسافر إلى كانساس ويحقق بنفسه في الجريمة. كتب كابوت 8000 مسودة. وبعد القبض على المتهمين . أجرى تحقيقاً شخصياً معهما. ولم يكتمل الكتاب إلا بعد اعدام القاتلين.


title: بدم بارد

text: نشرت «بدم بارد» لأول مرة كسلسلة من أربعة أجزاء في مجلة النيويوركر. بدءاً من 25 أيلول 1965. والعمل نال شعبية سريعة خاصة في كانساس. وتم نشرها ككتاب لأول مرة بواسطة دار راندم هاوس للنشر في كانون الثاني 1966.


title: بدم بارد

text: أصبح كابوتي مهتمًا بجرائم القتل بعد قراءته عنها في صحيفة نيويورك تايمز. أحضر صديقة طفولته نيل هاربر لي (التي فازت لاحقًا بجائزة بوليتزر للرواية عن روايتها «أن تقتل طائرًا بريئًا») للمساعدة في كسب ثقة السكان المحليين في كانساس.


title: بدم بارد

text: أجرى كابوتي بحثًا وافيًا من أجل الكتاب، إذ جمع في نهاية المطاف 8000 صفحة من الملاحظات. تضمنت أبحاثه أيضًا رسائل من صديق سميث في الجيش، دون كوليفان، الذي كان حاضرًا أثناء المحاكمة.


title: بدم بارد

text: بعد العثور على المجرمين ومحاكمتهما وإدانتهما، أجرى كابوتي مقابلات شخصية مع كل من سميث وهيكوك. فُتِن كابوتي بسميث خاصةً؛ يُصوَّر في الكتاب على أنه الأكثر حساسية بين القاتليّن. لم يكتمل الكتاب إلا بعد إعدام سميث وهيكوك.


title: بدم بارد

text: يرى التفسير البديل لاهتمام كابوتي أن النيويوركر قدّمت له قصة عائلة كلاتر كواحد من خياريّن لكتابة قصة؛ وكان الخيار الآخر متابعة عاملة نظافة من مانهاتن في جولاتها. يُفترض أن كابوتي اختار قصة عائلة كلاتر، معتقدًا أنها ستكون المهمة الأسهل. كتب كابوتي لاحقًا مقالًا عن متابعة عاملة النظافة بعنوان «عملُ يوم» وأدرج في كتابه «موسيقى من أجل الحرباوات».


title: بدم بارد

text: جلبت بدم بارد الكثير من الثناء لكابوتي من المجتمع الأدبي. لكنّ النقاد شككوا في مصداقيته، قائلين أن كابوتي غير الحقائق لتناسب القصة، وأضاف مشاهدًا لم تحدث، واصطنع الحوار. سجل فيليب ك. تومبكينز التضارب في سرد الوقائع في مجلة إسكواير عام 1966 بعد أن سافر إلى كانساس وتحدث مع بعض الأشخاص الذين قابلهم كابوتي. جوزفين ماير زوجة نائب عمدة فيني، ويندل ماير، نفت أنها سمعت سميث يبكي أو أنها أمسكت يده، كما وصف كابوتي. تشير بدم بارد إلى أن ماير وسميث أصبحا مُقرَبين، لكنها أخبرت تومبكينز أنها قضت وقتًا قصيرًا مع سميث ولم تتحدث معه كثيرًا. وخلص تومبكينز إلى:لقد صنع كابوتي باختصار عملًا فنيًا. فسرد بأسلوبٍ جيدٍ جدًا قصة رعبٍ مروعة بطريقته الخاصة. ولكن رغم ذكاء جهوده في الدعاية الذاتية، ارتكب خطأً تكتيكيًا وأخلاقيًا على حد سواء سيؤذيه على المدى القصير. فبالإصرار على أن «كل كلمة» في كتابه صحيحة، جعل نفسه عرضةً لهؤلاء القراء الذين هم على استعداد لدراسة جدية مثل هذا الادعاء الشامل.كما علق كاتب الجريمة الحقيقي جاك أولسن على الاختلاقات:لقد اعترفت بالعمل بصفته عملًا فنيًا، لكنني أعرف التزييف عندما أراه ... اختلق كابوتي اقتباسات ومشاهد كاملة ... لقد حقق الكتاب ما يقرب من 6 ملايين دولار بنقود ستينيات القرن الماضي، ولم يرغب أحد في مجال النشر مناقشة أي شيء خاطئ مع رابح مثل هذا.اقتُبِست انتقاداته في إسكواير، فرد عليها كابوتي قائلًا، «جاك أولسن غيور فقط».هذا صحيح، بالطبع... كنتُ غيورًا - كل هذا المال؟ لقد كُلِفتُ بقضية عائلة كلاتر من قِبل هاربر آند رو حتى اكتشفنا أن كابوتي وابنة عمه هاربر لي [على حد قوله] كانا يعملان بالفعل على القضية في دودج سيتي منذ ستة أشهر... فعل هذا الكتاب شيئين. إذ جعل الكتابة عن الجريمة الحقيقية نوعًا أدبيًا مثيرًا للاهتمام، وناجحًا، وتجاريًا، ولكنه بدأ أيضًا عملية هدمها. أطلقت الصافرة بطريقتي الضعيفة. كنت قد نشرت فقط القليل من الكتب في ذلك الوقت، وبما أنه كان كتابًا رائعًا، فلا أحد يريد أن يسمع عنه.


title: ماريسا مازولا مكمان

text: ماريسا آن مكمان (ني مازولا) (4 يوليو 1973) هي منتجة أفلام أمريكية ووكيلة العلاقات العامة السابقة ومقدمة تلفزيونية وهي متزوجه من رجل الأعمال شين مكمان ابن صاحب اتحاد الدبليو دبليو إي فنس مكمان.


title: عبد الله المامقاني

text: عبد الله محمّد حسن بن عبد الله المامقاني هو رجل دين شيعي، وصاحب كتاب تنقيح المقال في علم الرجال ولد في الخامس عشر من ربيع الأوّل 1290 هـ بالنجف. بدأ بدراسة العلوم الدينية في مسقط رأسه، واستمرّ في دراسته حتّى عُدّ من العلماء في النجف، كما قام بتدريس العلوم الدينية فيها.


title: لينا علوش

text: لينا علوش هي مذيعة أخبار سورية في قناة ميدي 1 تيفي. درست أدب فرنسي في جامعة حلب. بدأت العمل في التلفزيون السوري منذ 1995 حتى 2007 قبل الاستقرار في طنجة، المغرب في قناة ميدي 1 تيفي.


title: أقطانية

text: أكيتانيا أو أقطانيا هي إحدى أقاليم فرنسا السبعة والعشرين تقع في جنوب غرب فرنسا على ساحل المحيط الأطلسي تتميز بشريط ساحلي يمتد لـ 270 كم، تبلغ مساحتها 41308 ، وعدد سكانها 3,150,890 (عام 2008). تتألف من 5 أقاليم فرعية: البيرنيي الأطلسية، جيروند، دوردونيو ،لانديس، لو وغارون


title: عديد السطوح

text: متعدد السطوح في الهندسة، أو كثير الوجوه ويسمى أيضا متعدد الوجوه، هو أي حيز في الفراغ محدود بسطح مستوٍ أو أكثر. جمعه كثيرات الوجوه. تسمى السطوح وجوها والمستقيمات التي تتقاطع فيها يقال عنها الأحرف، ومكان تقاطع حرفين يسمى الرأس. تسمى المستقيمات الموصلة بين الرأسين في وجهين بالقطر، ويشاع تصنيف كثيرات الوجوه بعدد وجوهها.


title: عديد السطوح

text: أتت الكلمة الإنجليزية Polyhedron من اليونانية (πολύεδρον)، حيث تعني المقطع Poly «كثير» وتعني المقطع Hedron «قاعدة» أو «مقعد».


title: عديد السطوح

text: الأشكال المتعددة السطوح المحدبة واضحة المعالم، ولها عدة تعريفات معيارية مكافئة. ومع ذلك، فإن التعريف الرياضي الرسمي لمتعدد الوجوه غير المطلوب أن يكون محدبًا كان مشكلة. تم تقديم العديد من التعريفات لـ «متعدد السطوح» في سياقات معينة، بعضها أكثر صرامة من البعض الآخر، ولا يوجد اتفاق عالمي على أي منها تختار. تستثني بعض هذه التعريفات الأشكال التي غالبًا ما تُحسب على أنها متعددات الوجوه (مثل متعدد السطوح ذاتيًا) أو تتضمن أشكالًا لا تُعتبر غالبًا متعددات الوجوه صالحة (مثل المواد الصلبة التي لا تكون حدودها متشعبة). كما لاحظ برانكو جرونباوم،


title: عديد السطوح

text: «تعود الخطيئة الأصلية في نظرية متعددات الوجوه إلى إقليدس، ومن خلال كبلر، وبوينسو، وكوشي والعديد من الآخرين... في كل مرحلة... فشل الكتاب في تحديد ما هي متعددات الوجوه».


title: عديد السطوح

text: ومع ذلك، هناك اتفاق عام على أن متعدد السطوح مادة صلبة أو سطح يمكن وصفه برؤوسه (نقاط الزاوية)، والحواف (مقاطع الخط التي تربط أزواجًا معينة من الرؤوس)، والوجوه (المضلعات ثنائية الأبعاد)، وأنه يمكن في بعض الأحيان يقال أن لها حجمًا داخليًا ثلاثي الأبعاد معينًا. يمكن للمرء أن يميز بين هذه التعريفات المختلفة وفقًا لما إذا كانت تصف متعدد السطوح على أنه مادة صلبة، أو ما إذا كانت تصفها كسطح، أو ما إذا كانت تصفها بشكل أكثر تجريدية بناءً على هندسة الوقوع.


title: عديد السطوح

text: في كل هذه التعريفات، يُفهم متعدد السطوح عادةً على أنه مثال ثلاثي الأبعاد للكوليتوب الأكثر عمومية في أي عدد من الأبعاد. على سبيل المثال، يحتوي المضلع على جسم ثنائي الأبعاد وليس له وجوه، بينما يحتوي الشكل 4 متعدد الأضلاع على جسم رباعي الأبعاد ومجموعة إضافية من «الخلايا» ثلاثية الأبعاد. ومع ذلك، فإن بعض الأدبيات المتعلقة بالهندسة عالية الأبعاد تستخدم مصطلح «متعدد السطوح» ليعني شيئًا آخر: ليس متعدد السطوح ثلاثي الأبعاد، ولكن شكل مختلف عن متعدد الأطوار بطريقة ما. على سبيل المثال، تحدد بعض المصادر متعدد السطوح المحدب ليكون تقاطعًا بين عدد محدود من المسافات النصفية، وأن يكون متعدد السطوح متعدد السطوح محددًا. ما تبقى من هذه المقالة يعتبر فقط ثلاثي الأبعاد متعدد السطوح.


title: عديد السطوح

text: يمكن تصنيف المجسمات المتعددة الوجوه وغالبًا ما يتم تسميتها وفقًا لعدد الوجوه. ويستند نظام تسمية في اليونانية الكلاسيكية، على سبيل المثال رباعي الاسطح (مجسم ذي أربعة وجوه)، خماسي الأوجه (خمسة وجوه)، المكعب (ستة وجوه)، ثلاثي السطوح (30 وجوه)، وهكذا.


title: عديد السطوح

text: بعض متعددات الوجوه لها وجهان متميزان على سطحها. على سبيل المثال، يمكن إعطاء كل من النموذج الورقي المحدب متعدد السطوح من الداخل والخارج لونًا مختلفًا (على الرغم من أن اللون الداخلي سيكون مخفيًا عن الأنظار). هذه متعددات الوجوه قابلة للتوجيه. وينطبق الشيء نفسه على متعددات الوجوه غير المحدبة بدون تقاطعات ذاتية. يمكن تلوين بعض الأشكال المتعددة السطوح غير المحدبة ذاتيًا بنفس الطريقة ولكن بها مناطق مقلوبة «من الداخل إلى الخارج» بحيث يظهر كلا اللونين من الخارج في أماكن مختلفة؛ هذه لا تزال تعتبر قابلة للتوجيه. ومع ذلك، بالنسبة لبعض الأشكال المتعددة السطوح الأخرى ذات الوجوه البسيطة المضلعة، مثل رباعي السطوح، لا يمكن تلوين جانبي كل وجه بلونين مختلفين بحيث يكون للوجوه المجاورة ألوان متسقة. في هذه الحالة، يُقال أن متعدد السطوح غير قابل للتوجيه. بالنسبة إلى متعددات الوجوه ذات الوجوه المتقاطعة ذاتيًا، قد لا يكون من الواضح ما يعنيه أن يتم تلوين الوجوه المجاورة بشكل ثابت، ولكن بالنسبة لهذه الأشكال المتعددة السطوح، لا يزال من الممكن تحديد ما إذا كانت قابلة للتوجيه أو غير قابلة للتوجيه من خلال التفكير في مجمع خلية طوبولوجي باستخدام نفس المسافات بين رؤوسه وأطرافه ووجوهه.


title: عديد السطوح

text: يتم إعطاء تمييز أكثر دقة بين الأسطح متعددة السطوح من خلال خاصية أويلر الخاصة بهم، والتي تجمع بين عدد الرؤوس formula_1، حواف formula_2 والوجوه formula_3 من متعدد الوجوه في رقم واحد formula_4 التي تحددها الصيغة


title: عديد السطوح

text: تُستخدم نفس الصيغة أيضًا لخاصية أويلر لأنواع أخرى من الأسطح الطوبولوجية. إنه ثابت للسطح، مما يعني أنه عندما ينقسم سطح واحد إلى رؤوس وحواف ووجوه بأكثر من طريقة، فإن خاصية أويلر ستكون هي نفسها بالنسبة لهذه التقسيمات الفرعية. بالنسبة إلى متعدد السطوح المحدب، أو بشكل عام أي متعدد السطوح متصل بسطح كروي طوبولوجي، يكون دائمًا يساوي 2. بالنسبة للأشكال الأكثر تعقيدًا، تتعلق خاصية أويلر بعدد الثقوب الحلقية أو المقابض أو الأغطية المتقاطعة في السطح وستكون أقل من 2. كل المجسمات ذات الأرقام الفردية بخاصية أويلر غير قابلة للتوجيه. قد يكون الشكل المحدد الذي له خاصية أويلر قابلاً للتوجيه وقد لا يكون كذلك. على سبيل المثال، يحتوي كل من الحلقي ذو الفتحة الواحدة وزجاجة كلاين formula_6، حيث يكون الأول قابلاً للتوجيه والآخر لا.


title: عديد السطوح

text: بالنسبة للعديد من (ولكن ليس كل) طرق تعريف متعدد السطوح، يجب أن يكون سطح متعدد السطوح متشعبًا. هذا يعني أن كل حافة هي جزء من حدود وجهين بالضبط (عدم السماح بأشكال مثل اتحاد مكعّبين يلتقيان فقط على طول حافة مشتركة) وأن كل رأس هو نتيجة لدورة متناوبة واحدة من الحواف والوجوه (عدم السماح بأشكال مثل اتحاد مكعبين يشتركان في رأس واحد فقط). بالنسبة إلى متعددات الوجوه المحددة بهذه الطرق، يشير تصنيف المشعبات إلى أن النوع الطوبولوجي للسطح يتم تحديده تمامًا من خلال الجمع بين خاصية أويلر وقابلية التوجيه. على سبيل المثال، يجب أن يكون كل متعدد الوجوه يكون سطحه متشعبًا قابلاً للتوجيه وخاصية أويلر الخاصة به 2 عبارة عن كرة طوبولوجية.


title: عديد السطوح

text: متعدد السطوح الحلقي هو متعدد السطوح تكون خصائص أويلر أقل من أو تساوي 0، أو مكافئها جنسها هو 1 أو أكبر. من الناحية الطوبولوجية، فإن أسطح هذه متعددات الوجوه عبارة عن أسطح حلقية بها ثقب واحد أو أكثر من خلال الوسط.


title: عديد السطوح

text: يمكن الحصول على ثنائي متعدد السطوح المحدب من خلال عملية التبادل القطبي. توجد متعددات الوجوه المزدوجة في أزواج، ومزدوجة الوجوه المزدوجة هي مجرد متعدد السطوح الأصلي مرة أخرى. بعض متعدد السطوح هو مزدوج ذاتي، مما يعني أن ثنائي متعدد السطوح متطابق مع متعدد السطوح الأصلي.


title: عديد السطوح

text: تحتوي المجردة متعددة السطوح أيضًا على ثنائيات، والتي ترضي بالإضافة إلى أنها تتمتع بنفس خاصية أويلر وقابلية التوجيه مثل متعدد السطوح الأولي. ومع ذلك، فإن هذا الشكل من الازدواجية لا يصف شكل متعدد الوجوه المزدوج، ولكن فقط هيكله الاندماجي. بالنسبة لبعض تعريفات متعدد السطوح الهندسية غير المحدبة، توجد متعددة السطوح التي لا يمكن إدراك ثنائياتها المجردة على أنها متعددة السطوح الهندسية تحت نفس التعريف.


title: عديد السطوح

text: يمكن للمرء تحديد شكل قمة، والذي يصف الهيكل المحلي لمتعدد السطوح حول الرأس. تختلف التعريفات الدقيقة، ولكن يمكن اعتبار شكل الرأس على أنه المضلع المكشوف حيث تقطع الشريحة عبر متعدد السطوح الزاوية. إذا كان شكل الرأس عبارة عن مضلع منتظم، فيُقال إن الرأس نفسه منتظم.


title: عديد السطوح

text: تحتوي المواد الصلبة متعددة السطوح على كمية مرتبطة بها تسمى الحجم الذي يقيس مقدار المساحة التي تشغلها. قد تحتوي العائلات البسيطة من المواد الصلبة على صيغ بسيطة لأحجامها؛ على سبيل المثال، يمكن بسهولة التعبير عن أحجام الأهرامات والمنشورات ومتوازي السطوح من حيث أطوال حوافها أو إحداثيات أخرى. (راجع المجلد § صيغ الحجم للحصول على قائمة تتضمن العديد من هذه الصيغ.)


title: عديد السطوح

text: قد لا تحتوي أحجام متعددات الوجوه الأكثر تعقيدًا على صيغ بسيطة. يمكن حساب أحجام متعددات الوجوه هذه عن طريق تقسيم متعدد السطوح إلى أجزاء أصغر (على سبيل المثال، عن طريق التثليث). على سبيل المثال، يمكن حساب حجم متعدد السطوح المنتظم بتقسيمه إلى أهرامات متطابقة، بحيث يكون لكل هرم وجه متعدد السطوح كقاعدته ويكون مركز متعدد السطوح قمته.


title: عديد السطوح

text: formula_7حيث المبلغ هو أكثر يواجه من متعدد الوجوه، هو إجراء تعسفي نقطة على وجهه هو متجه الوحدة عمودي مشيرا خارج الصلبة، ونقطة الضرب هو نقطة المنتج. في الأبعاد الأعلى، قد يكون حساب الحجم صعبًا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى صعوبة سرد وجوه متعدد السطوح المحدب المحدد فقط من خلال رؤوسه، وهناك خوارزميات متخصصة لتحديد الحجم في هذه الحالات.


title: عديد السطوح

text: تؤكد نظرية مبرهنة بوياي أن أي مضلع يمكن تحويله إلى أي مضلع آخر في نفس المنطقة عن طريق تقطيعه إلى عدد محدود من القطع متعددة الأضلاع وإعادة ترتيبها. كان السؤال المماثل بالنسبة لمتعدد الوجوه موضوع مشكلة هيلبرت الثالثة. حل ماكس ديهن هذه المشكلة من خلال إظهار أنه، على عكس الحالة ثنائية الأبعاد، توجد متعددات الوجوه من نفس الحجم لا يمكن تقطيعها إلى متعددات وجوه أصغر وإعادة تجميعها في بعضها البعض. لإثبات هذا اكتشف دهن قيمة أخرى مرتبطة بمتعدد الوجوه، ثابت دهن، بحيث لا يمكن تشريح اثنين من متعددات الوجوه إلى بعضهما البعض إلا عندما يكون لهما نفس الحجم ونفس ثابت دهن. ثبت فيما بعد من قبل سيدلرأن هذا هو العائق الوحيد للتشريح: يمكن تقطيع كل اثنين من متعددات الوجوه الإقليدية مع نفس الأحجام وثوابت دهن وإعادة تجميعها في بعضها البعض. ثابت دهن ليس رقمًا، ولكنه متجه في فضاء متجه لا نهائي الأبعاد.


title: عديد السطوح

text: مشكلة أخرى لهيلبرت، وهي مشكلة هيلبرت الثامنة عشرة، تتعلق (من بين أمور أخرى) بمعدلات السطوح تلك المساحة المربعة. يجب أن يكون لكل متعدد الوجوه من هذا القبيل الصفر الثابت ديهن. تم ربط ثابت دهن أيضًا بمتعددة السطوح المرنة من خلال نظرية الخوار القوية، التي تنص على أن ثابت دهن لأي متعدد الوجوه المرن يظل ثابتًا أثناء ثنيه.


title: عديد السطوح

text: المادة الصلبة ثلاثية الأبعاد هي مجموعة محدبة إذا كانت تحتوي على كل مقطع خطي يربط بين نقطتين من نقطته. متعدد السطوح المحدب هو متعدد الوجوه الذي، كمادة صلبة، يشكل مجموعة محدبة. يمكن أيضًا تعريف متعدد السطوح المحدب على أنه تقاطع محدود من عدة مسافات نصفية محدودة، أو كبدن محدب للعديد من النقاط بشكل محدود.


title: عديد السطوح

text: تشمل الفئات المهمة من متعددات الوجوه المحدبة المواد الصلبة الأفلاطونية شديدة التناظر، والمواد الصلبة الأرميدية وثنائياتها، المواد الصلبة الكتالونية، والمواد الصلبة ذات الوجه العادي من جونسون.


title: عديد السطوح

text: العديد من متعددات الوجوه الأكثر دراسة متناظرة للغاية، أي أن مظهرها لا يتغير عن طريق بعض الانعكاس أو دوران الفضاء. قد يغير كل تناظر موقع رأس أو وجه أو حافة معينة، لكن مجموعة جميع الرؤوس (مثل الوجوه والحواف) لم تتغير. تسمى مجموعة تماثلات متعدد الوجوه مجموعة التناظر.


title: عديد السطوح

text: يُقال إن جميع العناصر التي يمكن أن تُركب على بعضها البعض بواسطة التماثلات تشكل مدارًا تناظرًا. على سبيل المثال، تقع جميع أوجه المكعب في مدار واحد، بينما تقع جميع الحواف في مدار آخر. إذا كانت جميع عناصر بُعد معين، لنقل جميع الوجوه، تقع في نفس المدار، فيُقال إن الشكل متعد في هذا المدار. على سبيل المثال، يكون المكعب عابرًا للوجه، بينما يحتوي المكعب المقطوع على مداري تناظر من الوجوه.


title: عديد السطوح

text: قد يدعم نفس الهيكل المجرد أكثر أو أقل من الأشكال المتعددة السطوح الهندسية. ولكن عندما يتم إعطاء اسم متعدد السطوح، مثل ثنائي عشرية الوجوه، فإن الهندسة الأكثر تماثلًا تكون ضمنية دائمًا تقريبًا، ما لم يُذكر خلاف ذلك.


title: عديد السطوح

text: هناك عدة أنواع من متعدد الوجوه شديد التناظر، مصنفة حسب نوع العنصر - الوجوه، أو الحواف، أو الرؤوس - التي تنتمي إلى مدار تناظر واحد:


title: عديد السطوح

text: تحتوي بعض فئات متعددات الوجوه على محور تناظر رئيسي واحد فقط. وتشمل هذه الأهرامات، وهرم مزدوج، وشبه منحرف، والقباب، وكذلك المنشورات شبه الدائرية والمضادات.


title: عديد السطوح

text: تعد متعددات الوجوه المنتظمة هي الأكثر تناظرًا. إجمالاً، هناك تسعة متعددات وجوه منتظمة: خمسة مجسمات وأربعة نجوم.


title: عديد السطوح

text: عُرفت الأمثلة الخمسة المحدبة منذ العصور القديمة وتسمى بالمواد الصلبة الأفلاطونية. هذه هي الهرم الثلاثي أو الرباعي السطوح، المكعب، المجسم الثماني، الثنعشري والعشروني الوجوه:


title: عديد السطوح

text: متعددات الوجوه المنتظمة هي متعدية الرؤوس وكل وجه عبارة عن مضلع منتظم. يمكن تقسيمها إلى العادية أو شبه العادية أو شبه العادية، وقد تكون محدبة أو مرصعة بالنجوم.


title: عديد السطوح

text: إن ثنائيات المجسمات المتعددة السطوح المنتظمة لها وجوه غير منتظمة ولكنها متقاطعة للوجه، وكل شكل قمة هو مضلع منتظم. متعدد السطوح المنتظم له نفس مدارات التناظر مثل مداراته المزدوجة، مع تبديل الوجوه والرؤوس ببساطة. تسمى ثنائيات مجسمات أرخميدس المحدبة أحيانًا بالمواد الصلبة الكاتالونية.


title: عديد السطوح

text: الإيسوهيدرون هو متعدد الوجوه مع تماثلات تعمل بشكل عابر على وجوهها. يمكن تمثيل طوبولوجيتها من خلال تكوين الوجه. جميع المواد الصلبة الأفلاطونية الخمسة و 13 مادة صلبة كاتالونية هي إيزوهيدرا، بالإضافة إلى العائلات اللانهائية من شبه المنحرفين وهرم مزدوج. تسمح بعض إيزوهيدرا بالاختلافات الهندسية بما في ذلك الأشكال المقعرة وذاتية التقاطع.


title: عديد السطوح

text: تمت تسمية العديد من التناظرات أو مجموعات النقاط في ثلاثة أبعاد على اسم متعددات الوجوه التي لها التناظر المرتبط بها. وتشمل هذه:


title: عديد السطوح

text: أولئك الذين لديهم التناظر اللولبي ليس لديهم تناظر انعكاسي وبالتالي لديهم شكلين متشابهين يمثلان انعكاسات لبعضهما البعض. وتشمل الأمثلة مكعبة الوجوه وثنائي عشرية الوجوه.


title: عديد السطوح

text: إلى جانب متعددات الوجوه المنتظمة والمنتظمة، هناك بعض الفئات الأخرى التي لها وجوه منتظمة ولكن لها تماثل إجمالي أقل.


title: عديد السطوح

text: يمكن العثور على الأشكال المتعددة السطوح المحدبة حيث يكون كل وجه من نفس النوع من المضلع المنتظم بين ثلاث عائلات:


title: عديد السطوح

text: وبالتالي، فإن العدد الإجمالي للمجسمات المتعددة السطوح المحدبة ذات الوجوه المنتظمة المتساوية هو عشرة: المواد الصلبة الأفلاطونية الخمسة وخمسة الأشكال الدلتاهدية غير المنتظمة. هناك عدد لا نهائي من الأمثلة غير المحدبة. توجد أمثلة لا حصر لها تشبه الإسفنج تسمى الأشكال المتعددة السطوح اللانهائية في بعض هذه العائلات.


title: عديد السطوح

text: بحث نورمان جونسون عن الأشكال المتعددة السطوح المحدبة وغير المنتظمة التي لها وجوه منتظمة، وإن لم تكن كلها متشابهة بالضرورة. في عام 1966، نشر قائمة تضم 92 مادة صلبة، وأعطاها أسماء وأرقامًا، وتوقع أنه لا يوجد غيرها. أثبت فيكتور زالجالر في عام 1969 أن قائمة مواد جونسون الصلبة كانت كاملة.


title: عديد السطوح

text: تشمل الأهرامات بعضًا من أكثر الأشكال متعددة الوجوه شهرةً وشهرةً، مثل الأهرامات المصرية ذات الجوانب الأربعة.


title: عديد السطوح

text: إنها المعاملة بالمثل بالضبط  لعملية الوجه، وهي عملية إزالة أجزاء من متعدد السطوح دون إنشاء أي رؤوس جديدة.


title: عديد السطوح

text: إن زونوهيدرن هو متعدد السطوح محدب يكون فيه كل وجه عبارة عن مضلع متماثل تحت دوران 180 درجة. زونوهيدرا يمكن أيضا وصفها بأنها مبالغ مينكوفسكي من شرائح الخط، وتشمل العديد من المجسمات الثلاثية الأبعاد المهم ملء الفضاء.


title: عديد السطوح

text: حزم متعددة السطوح تملأ الفراغ مع نسخ من نفسها لملء الفراغ. غالبًا ما يُطلق على هذا التعبئة القريبة أو ملء الفراغ اسم التغطية بالفسيفساء للمساحة أو قرص العسل. يجب أن تحتوي المجسمات المتعددة السطوح التي تملأ الفراغ على ثابت دهن يساوي صفرًا. تحتوي بعض أقراص العسل على أكثر من نوع واحد من متعدد السطوح.


title: عديد السطوح

text: يسمى متعدد السطوح المحدب الذي تحتوي جميع الرؤوس فيه على إحداثيات صحيحة على متعدد السطوح الشبكية أو متعدد السطوح متكامل. إن كثير حدود إيرهارت لمتعدد السطوح الشبكي يحسب عدد النقاط ذات الإحداثيات الصحيحة التي تقع داخل نسخة معدلة من متعدد السطوح، كدالة لعامل المقياس. تكمن دراسة كثيرات الحدود في تقاطع التوافقية والجبر التبادلي.


title: عديد السطوح

text: من الممكن لبعض متعددات الوجوه أن تغير شكلها العام، مع الحفاظ على أشكال وجوهها كما هي، عن طريق تغيير زوايا حوافها. يسمى متعدد السطوح الذي يمكنه القيام بذلك باسم متعدد السطوح المرن. من خلال نظرية صلابة كوشي، يجب أن تكون متعددات الوجوه المرنة غير محدبة. يجب أن يظل حجم متعدد السطوح المرن ثابتًا أثناء ثنيه ؛ تُعرف هذه النتيجة باسم نظرية الخوار.


title: عديد السطوح

text: يتكون المركب متعدد السطوح من اثنين أو أكثر من متعدد السطوح يتشاركان مركزًا مشتركًا. غالبًا ما تشترك المركبات المتناظرة في نفس الرؤوس مثل الأشكال المتعددة السطوح الأخرى المعروفة ويمكن أيضًا أن تتشكل عن طريق التألق. بعضها مدرج في قائمة نماذج متعدد السطوح لوينينجر.


title: عديد السطوح

text: متعدد السطوح المتعامد هو الذي تلتقي جميع وجوهه بزوايا قائمة، وجميع حوافه موازية لمحاور نظام الإحداثيات الديكارتية. (يقدم جيسن ذو الوجوه العشرينية مثالاً على أن متعدد الوجوه يلتقي بواحد ولكن ليس كلا الشرطين.) بصرف النظر عن الصناديق المستطيلة، فإن الأشكال المتعددة السطوح المتعامدة غير محدبة. إنها النظائر ثلاثية الأبعاد للمضلعات المتعامدة ثنائية الأبعاد، والمعروفة أيضًا باسم المضلعات المستقيمة. تُستخدم متعددات الوجوه المتعامدة في الهندسة الحسابية، حيث أتاح هيكلها المقيد التقدم في المشكلات التي لم يتم حلها بالنسبة لمتعدد الوجوه التعسفي، على سبيل المثال، كشف سطح متعدد السطوح إلى شبكة متعددة الأضلاع.


title: عديد السطوح

text: أصبح اسم «متعدد السطوح» يستخدم لمجموعة متنوعة من الكائنات التي لها خصائص هيكلية مماثلة لمتعدد السطوح التقليدية.


title: عديد السطوح

text: يحتوي السطح الكلاسيكي متعدد السطوح على عدد محدود من الوجوه، متصلة في أزواج على طول الحواف. تشكل الوجوه أبيروجيدرون فئة ذات صلة من الكائنات مع عدد لا نهائي من الوجوه. تتضمن أمثلة الأوجه المنحرفة ما يلي:


title: عديد السطوح

text: هناك كائنات تسمى متعددات الوجوه المعقدة، والتي يكون الفضاء الأساسي لها هو مساحة هيلبرت المعقدة بدلاً من الفضاء الإقليدي الحقيقي. توجد تعريفات دقيقة فقط لمتعدد الوجوه المعقد المنتظم، والذي تكون مجموعات تناظره عبارة عن مجموعات انعكاس معقدة. ترتبط المجسمات المتعددة السطوح المعقدة رياضيًا ارتباطًا وثيقًا بالتكوينات أكثر من ارتباطها بالمجسمات المتعددة السطوح الحقيقية.


title: عديد السطوح

text: تسمح بعض مجالات الدراسة بأن يكون للجوانب والحواف منحنية. يمكن أن تسمح الوجوه المنحنية بتواجد الوجوه الرقمية بمساحة موجبة.


title: عديد السطوح

text: عندما يتم تقسيم سطح الكرة بواسطة عدد محدود من الأقواس الكبيرة (بالتساوي، عن طريق المستويات التي تمر عبر مركز الكرة)، فإن النتيجة تسمى متعدد السطوح الكروية. يمكن إسقاط العديد من بوليتوبس المحدبة التي لها درجة معينة من التناظر (على سبيل المثال، جميع المواد الصلبة الأفلاطونية) على سطح كرة متحدة المركز لإنتاج متعدد الوجوه الكروية. ومع ذلك، فإن العملية العكسية ليست ممكنة دائمًا ؛ بعض المجسمات الكروية (مثل الهشوهيدرا) ليس لها نظير مسطح الوجه.


title: عديد السطوح

text: إذا سُمح للوجوه بأن تكون مقعرة ومحدبة، يمكن عمل الوجوه المجاورة لتلتقي مع بعضها بدون فجوة. يمكن لبعض هذه المجسمات المنحنية أن تجمع معًا لملء الفراغ. نوعان مهمان هما:


title: عديد السطوح

text: يمكن تعريف متعددات الوجوه المحدبة في الفضاء الزائدي ثلاثي الأبعاد بنفس الطريقة كما في الفضاء الإقليدي، مثل الهياكل المحدبة لمجموعات محدودة من النقاط. ومع ذلك، في الفضاء الزائدي، من الممكن أيضًا مراعاة النقاط المثالية بالإضافة إلى النقاط التي تقع داخل الفضاء. متعدد السطوح المثالي هو الهيكل المحدب لمجموعة محدودة من النقاط المثالية. وجوهها عبارة عن مضلعات مثالية، لكن حوافها محددة بخطوط زائدية كاملة بدلاً من مقاطع خطية، ولا تقع رؤوسها (النقاط المثالية التي تكون بدنها محدبًا) داخل الفضاء الزائدي.


title: عديد السطوح

text: من خلال نسيان بنية الوجه، فإن أي متعدد السطوح يؤدي إلى رسم بياني يسمى الهيكل العظمي، مع الرؤوس والحواف المقابلة. هذه الأرقام لها تاريخ طويل: ليوناردو دا فينشي وضع نماذج إطارات من المواد الصلبة العادية"،" ويشبه سلك الإطار تظهر المجسمات الثلاثية الأبعاد في إيشر الصورة المطبوعة "نجوم" . إحدى أبرز ما يميز هذا النهج هي نظرية شتاينتس، التي تعطي توصيفًا نظريًا بحتًا للهياكل العظمية لمتعدد السطوح المحدب: تنص على أن الهيكل العظمي لكل متعدد السطوح المحدب عبارة عن رسم بياني مستوٍ متصل بثلاث نقاط، وكل رسم بياني مستوٍ متصل بثلاثة أشكال هو هيكل عظمي لبعض متعدد السطوح محدب.


title: عديد السطوح

text: تم تطوير فكرة مبكرة عن متعددات الوجوه المجردة في دراسة برانكو جرونباوم لـ «متعددات الوجوه المجوفة». حدد جرونباوم الوجوه لتكون مجموعات من الرؤوس مرتبة بشكل دوري، وسمح لها بأن تكون منحرفة ومستوية.


title: عديد السطوح

text: يسمح منظور الرسم البياني للمرء بتطبيق مصطلحات وخصائص الرسم البياني على متعددات الوجوه. على سبيل المثال، متعدد السطوح ورباعي السطوح هو الوحيد المعروف متعدد السطوح الذي هياكله العظمية عبارة عن رسوم بيانية كاملة (K )، وتؤدي قيود التماثل المختلفة على متعدد السطوح إلى ظهور هياكل عظمية عبارة عن رسوم بيانية متماثلة.


title: عديد السطوح

text: منذ النصف الأخير من القرن العشرين، وُجد أن العديد من التركيبات الرياضية لها خصائص موجودة أيضًا في متعددات الوجوه التقليدية. بدلاً من حصر مصطلح «متعدد الوجوه» لوصف متعدد السطوح ثلاثي الأبعاد، فقد تم اعتماده لوصف أنواع مختلفة من الهياكل ذات الصلة ولكن المتميزة.


title: عديد السطوح

text: تم تعريف متعدد السطوح على أنه مجموعة من النقاط في فضاء أفيني حقيقي (أو إقليدي) بأي بعد "n" له جوانب مسطحة. يمكن بدلاً من ذلك تعريفه على أنه تقاطع العديد من المسافات النصفية. على عكس متعدد السطوح التقليدي، قد يكون مقيدًا أو غير مقيد. في هذا المعنى، فإن عديد الأبعاد هو متعدد السطوح محدد.


title: عديد السطوح

text: من الناحية التحليلية، يتم التعبير عن مثل هذا متعدد السطوح المحدب على أنه مجموعة الحلول لنظام من عدم المساواة الخطية. يوفر تعريف متعدد الوجوه بهذه الطريقة منظورًا هندسيًا لمشاكل البرمجة الخطية. العديد من الأشكال التقليدية متعددة السطوح هي متعددات الوجوه بهذا المعنى. تشمل الأمثلة الأخرى:


title: عديد السطوح

text: البوليتوب الطوبولوجي عبارة عن مساحة طوبولوجية يتم تقديمها جنبًا إلى جنب مع تحلل معين إلى أشكال مكافئة طوبولوجيًا للفئات المتعددة المحدبة والتي ترتبط ببعضها البعض بطريقة منتظمة.


title: عديد السطوح

text: يسمى هذا الشكل البسيط إذا كانت كل منطقة من مناطقه بسيطة، أي في فضاء ذي أبعاد n، تحتوي كل منطقة على رؤوس n + 1. يسمى ثنائي من بوليتوب البسيط بسيط. وبالمثل، فإن فئة من بوليتوبس (متعددات الوجوه) المدروسة على نطاق واسع هي تلك الخاصة بالمجسمات متعددة السطوح، عندما تكون لبنة البناء الأساسية عبارة عن مكعب ذو أبعاد n.


title: عديد السطوح

text: مجردة بوليتوب هي مجموعة مرتبة جزئيًا (موجب) من العناصر التي يخضع ترتيبها الجزئي لقواعد معينة للوقوع (التوصيل) والترتيب. تتوافق عناصر المجموعة مع الرؤوس والحواف والوجوه وما إلى ذلك من مجردة بوليتوب: الرءوس لها رتبة 0، والحواف مرتبة 1، وما إلى ذلك مع ترتيب مرتب جزئيًا يتوافق مع أبعاد العناصر الهندسية. المجموعة الفارغة، التي تتطلبها نظرية المجموعة، لها رتبة −1 ويقال أحيانًا إنها تتوافق مع مجردة بوليتوب الفارغة. متعدد الوجوه المجرد هو مجردة متعدد السطوح له الترتيب التالي:


title: عديد السطوح

text: عصور ما قبل التاريخ ظهرت متعددات الوجوه في أشكال معمارية مبكرة مثل المكعبات والمكعبات، كما يرجع تاريخ أقدم الأهرامات الرباعية الجوانب في مصر القديمة أيضًا إلى العصر الحجري.و الاتروريون سبقت اليونان في وعيهم على الأقل بعض المجسمات الثلاثية الأبعاد العادية، كما يتضح من اكتشاف وجود الأترورية الثنعشري مصنوعة من الحجر الأملس على مونتي لوفا. تم تمييز وجوهها بتصميمات مختلفة، مما يوحي لبعض العلماء أنه ربما تم استخدامه كنموذج للألعاب.


title: عديد السطوح

text: تأتي أقدم "السجلات المكتوبة" المعروفة لهذه الأشكال من المؤلفين اليونانيين الكلاسيكيين، الذين قدموا أيضًا أول وصف رياضي معروف لها. كان الإغريق الأوائل مهتمين في المقام الأول بالمجسمات المنتظمة المحدبة، والتي أصبحت تُعرف باسم المواد الصلبة الأفلاطونية. عرف فيثاغورس ثلاثة منهم على الأقل، وعرف ثياتيتوس (حوالي 417 ب. ج) وصف كل خمسة. في النهاية، وصف إقليدس بنائها في "عناصره" . في وقت لاحق، وسع أرخميدس دراسته لتشمل متعدد السطوح المنتظم المحدب الذي يحمل اسمه الآن. ضاع عمله الأصلي وأتت مواده الصلبة إلينا من خلال بابوس


title: عديد السطوح

text: بحلول عام 236 بعد الميلاد، كان ليو هوي يصف تشريح المكعب إلى رباعي السطوح المميز (تقويم العظام) والمواد الصلبة ذات الصلة، باستخدام تجمعات هذه المواد الصلبة كأساس لحساب أحجام الأرض التي سيتم نقلها أثناء عمليات التنقيب الهندسية.


title: عديد السطوح

text: بعد نهاية العصر الكلاسيكي، واصل علماء الحضارة الإسلامية دفع المعرفة اليونانية إلى الأمام (انظر الرياضيات في إسلام العصور الوسطى).


title: عديد السطوح

text: كما هو الحال مع مجالات الفكر اليوناني الأخرى التي تم الحفاظ عليها وتعزيزها من قبل العلماء المسلمين، انتعش الاهتمام الغربي بالمجسمات المتعددة السطوح خلال عصر النهضة الإيطالية. قام الفنانون ببناء الهياكل المتعددة السطوح، وتصويرها من الحياة كجزء من تحقيقاتهم في المنظور. يظهر العديد في ألواح التطعيم في تلك الفترة. قدم بييرو ديلا فرانشيسكا أول وصف مكتوب للبناء الهندسي المباشر لوجهات نظر منظور متعدد السطوح. صنع ليوناردو دافنشي نماذج هيكلية للعديد من متعددات الوجوه ورسم توضيحات لها لكتاب باتشيولي. تصور لوحة لفنان مجهول لـ باسيولي وتلميذ زجاجًا معينيًا نصفه مملوء بالماء.


title: عديد السطوح

text: مع انتشار عصر النهضة إلى ما بعد إيطاليا، صور فنانون لاحقون مثل وينزل جامنيتسر ودورر وغيرهم أيضًا الأشكال المتعددة السطوح، وكثير منها رواية، في نقوش خيالية.


title: عديد السطوح

text: لما يقرب من 2000 عام، ظل مفهوم متعدد السطوح باعتباره صلبًا محدبًا كما طوره علماء الرياضيات اليونانيون القدماء.


title: عديد السطوح

text: خلال عصر النهضة، تم اكتشاف أشكال نجمية. رسم ترسيا رخامي في أرضية كاتدرائية القديس مرقس، البندقية، يصور اثني عشر وجهًا منمقًا. كان فنانون مثل وينزل جامنيتسر سعداء بتصوير أشكال جديدة شبيهة بالنجوم تزداد تعقيدًا.


title: عديد السطوح

text: استخدم يوهانس كيبلر (1571–1630) المضلعات النجمية، الخماسية عادةً، لبناء نجمة متعددة السطوح. ربما تم اكتشاف بعض هذه الأشكال قبل زمن كبلر، لكنه كان أول من أدرك أنه يمكن اعتبارها «عادية» إذا أزال أحد القيود التي تنص على أن متعدد الوجوه المنتظم يجب أن يكون محدبًا. لاحقًا، أدرك لويس بوانسوت أنه يمكن أيضًا استخدام أشكال قمة النجم (دوائر حول كل زاوية)، واكتشف الباقيين متعددي الوجوه النجمية المنتظمة. أثبت كوشي أن قائمة بوينسو كاملة، وأعطاهم كايلي أسماءهم الإنجليزية المقبولة: (كبلر) الصغير ذو الاثنا عشر الوجوه النجمية والثنائي الوجوه الكبير، و (بوينسو) العشر الوجوه الكبير والعشري الوجوه العظيم. بشكل جماعي يطلق عليهم متعدد السطوح كبلر – بوينسو.


title: عديد السطوح

text: يمكن بناء متعدد السطوح كبلر – بوينسو من المواد الصلبة الأفلاطونية من خلال عملية تسمى النجومية. معظم النجوم ليست منتظمة. حظيت دراسة النجوم من المواد الصلبة الأفلاطونية بدفعة كبيرة من قبل سكوت ماكدونالد كوكستر وآخرون في عام 1938، مع الورقة الشهيرة الآن "59 عشرونية الوجوه" .


title: عديد السطوح

text: وتسمى هذه العملية متبادلة لتمديد مضلع الوجوه (أو النحت). كل تأليف من بوليتوب هو مزدوج، أو متبادل، إلى بعض الوجوه من بوليتوب المزدوج. يمكن أيضًا الحصول على متعددات الوجوه النجمية العادية عن طريق مواجهة المواد الصلبة الأفلاطونية. أوجه أبسط للثني عشر الوجوه، وردها بالمثل لاكتشاف نجمية للعشروني الوجوه التي كانت مفقودة من مجموعة "59". تم اكتشاف المزيد منذ ذلك الحين، ولم تنته القصة بعد.


title: عديد السطوح

text: في عام 1750 نظر ليونارد أويلر لأول مرة في حواف متعدد السطوح، مما سمح له باكتشاف صيغته متعددة السطوح المتعلقة بعدد الرؤوس والحواف والوجوه. يشير هذا إلى ولادة الطوبولوجيا، التي يشار إليها أحيانًا باسم «هندسة الألواح المطاطية»، وقد طور هنري بوانكاريه أفكاره الأساسية في نهاية القرن التاسع عشر. سمح هذا بالعديد من المشكلات طويلة الأمد حول ما كان أو لم يكن متعدد السطوح ليتم حلها.


title: عديد السطوح

text: لخص ماكس بروكنر العمل على متعددات الوجوه حتى الآن، بما في ذلك العديد من النتائج التي توصل إليها، في كتابه «المضلعات والمضلعات: النظرية والتاريخ» (المضلعات ومتعدد الوجوه: النظرية والتاريخ). نُشرت باللغة الألمانية عام 1900، وظلت معروفة قليلاً.


title: عديد السطوح

text: وفي الوقت نفسه، أدى اكتشاف أبعاد أعلى إلى فكرة متعدد السطوح كمثال ثلاثي الأبعاد على متعدد الأطوار أكثر عمومية.


title: عديد السطوح

text: بحلول السنوات الأولى من القرن العشرين، كان علماء الرياضيات قد تقدموا ولم تدرس الهندسة كثيرًا. قدم تحليل كوكستر في الإيكوساهدرا التسعة والخمسون أفكارًا حديثة من نظرية الرسم البياني والتوليفات في دراسة متعددات الوجوه، مما يشير إلى ولادة جديدة للاهتمام بالهندسة.


title: عديد السطوح

text: استمر كوكستر نفسه في تعداد متعدد السطوح النجمية الموحدة لأول مرة، ولمعاملة أسقف المستوي على أنها متعددات الوجوه، واكتشاف الانحراف متعدد السطوح المنتظم، ولتطوير نظرية متعددات الوجوه المعقدة التي اكتشفها شيفارد لأول مرة في عام 1952، بالإضافة إلى جعلها أساسية. مساهمات في العديد من مجالات الهندسة الأخرى.


title: عديد السطوح

text: في الجزء الثاني من القرن العشرين، نشر جرونباوم أعمالًا مهمة في مجالين. كان أحدهما في بوليتوبس محدبة، حيث لاحظ وجود ميل بين علماء الرياضيات لتعريف «متعدد الوجوه» بطرق مختلفة وأحيانًا غير متوافقة لتناسب احتياجات اللحظة. كان الآخر عبارة عن سلسلة من الأوراق التي وسعت التعريف المقبول لمتعدد الوجوه، على سبيل المثال اكتشاف العديد من الأشكال المتعددة السطوح العادية الجديدة. في نهاية القرن العشرين، اندمجت هذه الأفكار الأخيرة مع أعمال أخرى حول مجمعات الوقوع لإنشاء الفكرة الحديثة لمتعدد الوجوه المجرد (باعتباره مجردة 3 متعدد السطوح)، قدمها بشكل خاص مكمولين وشولت.


title: عديد السطوح

text: من أجل ايجاد الأمثلة حيث يظهر مرعدد أوجم منتظم في الطبيعة، انظر إلى متعدد سطوح منتظم في الطبيعة. تظهر متعددات الأوجم غير المنتظمة في الطبيعة على شكل بلورات.


title: فيلي شتوف

text: فيلي شتوف (9 يوليو 1914 -13 أبريل 1999) كان سياسياً ألمانياً, خَدم كرئيس للوزراء (رئيس مجلس الوزراء ) من 1964 وحتى 1973 ومن 1976 وحتى 1988.


title: فيلي شتوف

text: ولد في برلين عام 1914 ومات أبوه في العام التالي من الحرب العالمية الأولى، التحق عام 1928 وهو لا يزالُ صغيراً بعصبة شباب شيوعي ألمانيا وعام 1931 بالحزب الشيوعي الألماني خدم أيضاً في الفيرماخت من عام 1935 إلى 1937 وخلال الحرب العالمية الثانية من 1940 إلى 1945, ونال وسام الصليب الحديديّ من الدرجة الثانية ورُفع لرتبة " Unteroffizier".


title: فيلي شتوف

text: عند تأسيس "GDR" جمهورية ألمانيا الديمقراطية أصبح عضواً في الجمعية المركزية لاتحاد الأحزاب الإشتراكية الألمانية "SED" وعضواً في الفولكسكامر (الهيئة التشريعية لألمانيا الشرقية) في 1950، ووزيراً للداخلية من 1952 إلى 1955 ومن ثُم وزيراً للدفاع من 1956 إلى 1960 ورُفع لرتبة جنرال.


title: فيلي شتوف

text: من 1964 إلى 1973 كان رئيساً لمجلس الوزراء وبعد وفاة فالتر أولبريشت أصبح رأس الدولة من 1973 ولغاية 1976 وبدأ مفاوضات مع مستشار ألمانيا الغربية فيلي براندت في عام 1970 لأول مرة بين الدولتين.


title: فيلي شتوف

text: في 7 نوفمبر 1989 استقال هو و 44 عضواً من مجلس الوزراء تحت الضغط الشعبي، في 8 نوفمبر تمت تسمية هانز مودرو بديلاً له، القي القبض عليه 1994 بتهمة الفساد، توفي في عام 1999.


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: تعد لوحة البورتريه التي تجسد طبيب الفنان ڤان جوخ أحد أكثر اللوحات الفنية القيمة من بين أعمال فينسنت فان غوخ الأخرى. تصور اللوحة الدكتور بول غاشيه الذي اعتنى بڤان جوخ خلال آخر أشهر قضاها من عمره. وقام ڤان جوخ برسم نسخة أخرى لنفس العمل الفني بحيث أنهى اللوحتين في عام 1890 في أوڤير سور واز. كلا اللوحتين تصوران الدكتور غاشيه جالساً عند طاولة مسنداً رأسه على يده اليمنى وبالرغم من تشابه اللوحتين إلا أنه من السهل التمييز بينهما من ناحية اللون والأسلوب الفني. وفي عام 1990 حققت اللوحة الأولى سعراً قياسياً عند بيعها في مزاد أقيم بنيويورك حيث بلغ سعرها 82.5 مليون دولار (75 مليون دولار إضافة إلى 10% من عمولة المشتري).


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: قام ثيو أخو ڤان جوخ بالبحث عن بيت ليقيم به الفنان بعد خروجه من مستشفى الأمراض النفسية في عام 1890، وقد وافق ثيو على إرسال أخيه إلى بيت الطبيب غاشيه وسكن في المنزل الثاني للطبيب في أوفير وذلك بعد أن اقترح له كاميل بيسارو - أحد مرضى الطبيب السابقين - مضيفاً إلى أن الطبيب يهتم بالعمل مع الفنانين.


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: لم يكن انطباع ڤان جوخ بغاشيه في باديء الأمر جيداً حيث كتب رسالة إلى أخيه قائلاً: «لا أعتقد برأيي أنه يجب علينا الاعتماد على غاشيه، أولاً أرى بأنه مريض أكثر مني أو بالأحرى مثلي تماماً، وإذا كان الأعمى يقود أعمى كلاهما يسقط في الحفرة!». إلا إن الحال تغير بعد يومين من كتابة تلك الرسالة، فقد قام بإرسال رسالة أخرى إلى أخته ويلهلمينا يقول فيها: «لم أرَ في غاشيه سوى أخٍ حقيقي لي، يبدو لي أنني حصلت على أخٍ آخر، نحن نشبه بَعضنا كثيراً هيئة وعقلاً!»


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: خطرت لوحة «توركواتو تاسو في مستشفى المجانين» للفنان يوجين ديلاكوا في ذهن فان جوخ عدة مرات وبعد زيارته مع بول غوغان إلى مونبلييه لرؤية مجموعة ألفريد بروياس الفنية في متحف فابر أرسل فان جوخ إلى ثيو كي يسأله عما إذا كان بمقدوره العثور على نسخة من الطباعة الحجرية للوحة يوجين بعد رسمها حيث أنه وقبل ثلاثة أشهر ونصف كان يفكر فيها مثالاً على ذلك النوع من اللوحات التي لطالما أراد أن يرسمها: «ولكنني أريدها أكثر تناغماً من ذاك الذي حاول يوجين إبرازه في لوحة» تاسو في السجن«وغيرها من اللوحات الأخرى التي تمثل رجلاً في صورة واقعية آه بورتريه! أريد أن أجسد روح البورتريه في اللوحة، يجب أن أحقق ما أفكر به.»


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: لقد انتهيت من رسم بورتريه السيد غاشيه التي توحي إلى التعبير عن حزن، وقد تعكس اللوحة في وجه الناظر تعبيراً مماثلاً لما هي عليه... حزينة ولكنها عظيمة، مذهلة وأنيقة وهذا ما يجب تحقيقه في العديد من البورتريهات. هنالك ثمة بورتريهات حديثة قد ننظر إليها لمدة طويلة وقد نعاود النظر إليها بشوق بعد مائة عام.


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: رسم فان جوخ غاشيه متكئاً على منضدة حمراء بكوعه الأيمن مسنداً رأسه على يده، وعلى سطح المنضدة كان هنالك كتابان بأغلفة صفراء وعشبة الكشاتبين الطبية التي تستخلص منها مواد تساعد على علاج بعض أمراض القلب، ولعله السبب الذي كان من أجله يستخدمها غاشيه بصفته طبيباً فيزيائياً.


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: كتب فان جوخ رسالة إلى بول غاوغين يصف فيها وجه الطبيب بـ«الوجه الحساس» الذي يحمل «التعبير الحزين في عصرنا» ووصف روبرت والاس «الوجه الحساس» على أنه نقطة تركيز البورتريه، كما وصف المعطف اللازوردي الذي يرتديه غاشيه على خلفية التلال الملونة بالأزرق الفاتح على أنه:«ملامح ذابلة ومُتعبة وعينان زرقاوان شفافتان تعكسان الحزن والشفقة التي يحملها الرجل». وقال فان جوخ بنفسه أن تعبير الحزن ذاك سيبدو وكأنه لمحة عبوس للعديد من مشاهدي اللوحة.


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: سعى فان جوخ ليرسم في تلك الأثناء «لوحة حديثة» حيث كتب إلى أخته «أريد أن أجعل من هذه اللوحة أن تكون الأفضل والأكثر إثارة من بين جميع الأعمال التي قمت بها!»


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: وتعليقاً على هذا الاقتباس، أشار الباحث جان هولسكر إلى أن "الأجيال القادمة لن تؤثر عليها البورتريه نفسياً فقط وإنما كونها أيضاً لوحة حديثة بحتة لا تقليدية على الإطلاق. وكتب فان جوخ أيضاً بأن "لوحة البورتريه التي رسمت فيها نفسي كانت تقريباً بنفس الأسلوب إلا أن الخلفية ملونة بالأزرق الصريح والملابس بالأزرق الأرجواني"، وقد يشير هذا الوصف إلى آخر لوحة رسمها لنفسه والتي تعود إلى شهر سبتمبر من العام الماضي.


title: لوحة بورتريه الطبيب غاشيه بريشة ڤان جوخ

text: أرسل فان جوخ رسالة إلى ويلهلمينا بشأن بورتريهات «السيدة جينو» حيث رسم الأولى في آرلس عام 1988 وعاود رسمها في شهر فبراير عام 1890 أثناء إقامته في مستشفى سانت ريمي. وقام برسم المجموعة الثانية بعدما قام غوغين برسم بورتريه لنفس الشخصية، ووصف فان جوخ حماس غاشيه عندما قرر بعرض النسخة التي رسمها بداية ذاك العام والتي حملها الفنان معه إلى منزله في أوفير. ثام فان جوخ في وقت لاحق بنقل بعض العناصر التكوينية من لوحة «السيدة جينو» إلى لوحة «الطبيب غاشيه»، من ضمنها المنضدة والكتابان إضافة إلى هيئة الشخصية وهي مسندة رأسها على يد واحدة.