title: علم الرأس الأخضر

text: عند الاستقلال في عام 1975 صمم علم استند إلى علم الحزب الأفريقي لاستقلال غينيا والرأس الأخضر. وكان يستخدم ألوان الوحدة الأفريقية، وكانت مطابقًا لعلم غينيا بيساو باستثناء النسب والشعار. أثار التشابه بينهما خطط لتوحيد البلدين، والتي تم التخلي عنها بعد فترة وجيزة من الاستقلال.


title: حمى الذهب

text: حمى الذهب هو اكتشاف جديد من الذهب (مصحوب أحياناً بمعادن ثمينة أخرى ومعادن أرضية نادرة) عادة ما يؤدي إلى اندفاع من عمال المناجم بحثاً عن الثروة. وقعت فترات حمى الذهب الكبرى في القرن 19 في أستراليا، نيوزيلندا، البرازيل، كندا، جنوب أفريقيا والولايات المتحدة، في حين حدثت بعض الفترات القصيرة في أماكن أخرى.


title: حمى الذهب

text: الثروة التي نتجت تم توزيعها على نطاق واسع بسبب انخفاض تكاليف الهجرة وقلة الحواجز أمام الدخول. على الرغم من أن تعدين الذهب لم يكن في حد ذاته مربحاً بالنسبة لمعظم الحفارين وأصحاب المناجم، إلا أن بعض الناس اكتسبوا ثروات كبيرة من خلاله، وحقق التجار ومرافق النقل أرباحاً كبيرة. الزيادة الناتجة في إمدادات الذهب أدت لتحفيز التجارة والاستثمار العالميين. كتب المؤرخون على نطاق واسع حول علاقة كل من الهجرة والتجارة والاستعمار والتاريخ البيئي من ناحية، وحمى الذهب من ناحية أخرى.


title: حمى الذهب

text: تميزت حمى الذهب عادة باقتناع سائد لدى العامة بمفهوم "مجانا للجميع"، حيث يكون بمقدور أي فرد أن يصبح من الأثرياء على الفور تقريباً، كما ورد في حلم كاليفورنيا.


title: حمى الذهب

text: ساعدت حمى الذهب على تحفيز هجرات ضخمة غالبا ما أدت إلى استقرار دائم في مناطق جديدة. شكلت فيما بعد ذلك الأنشطة المدفوعة بحمى الذهب جوانبا هامة من ثقافة أستراليا وحدود أمريكا الشمالية. في الوقت الذي كان فيه مخزون العالم من النقود مبنياً على أساس مقدار الذهب، كانت مناجم الذهب التي تم تعدينها حديثا توفر تحفيزا اقتصادياً إلى حد بعيد.


title: حمى الذهب

text: حمى الذهب تمتد أصولها إلى الإمبراطورية الرومانية، التي تم وصف تعدين الذهب في عصرها من قبل ديودورس وبليني الأكبر، وربما تمتد إلى أبعد من ذلك، إلى مصر القديمة.


title: ماريو (امتياز)

text: ماريو هو امتياز إعلامي، طورتها ونشرتها شركة ألعاب الفيديو اليابانية نينتندو، التي أنشأتها مصمم الألعاب اليابانية شيغيرو مياموتو وبطولة سباك إيطالي خيالي وهو ماريو. وهي في المقام الأول امتياز ألعاب فيديو، ولكن تمتد إلى أشكال أخرى من وسائل الإعلام، بما في ذلك سلسلة التلفزيون والكتب الهزيلة، وتضم الفيلم لعام 1993 وحديقة بمعالم الامتياز. كانت اللعبة الأولى هي ماريو برذرز لعام 1983، على الرغم من أن ماريو ظهر قبلها في دونكي كونغ عام 1981، وكان قد ظهر بالفعل في العديد من ألعاب الفيديو من دونكي كونغ وغيم أند واتش. تم تطوير ألعاب ماريو من قبل مجموعة متنوعة من المطورين بما في ذلك نينتندو وهادسن سوفت وألفادريم غيمز. تم إصدار معظم ألعاب ماريو حصريا لأجهزة ألعاب الفيديو من نينتندو، من الجيل الثالث فصاعدا.


title: ماريو (امتياز)

text: تعد سلاسل ماريو الفرعية الرئيسية هي سلسلة سوبر ماريو لألعاب المنصات بدأت مع سوبر ماريو برذرز، مما يتبع معظمهم من مغامرات ماريو في العالم الخيالي لمملكة الفطر وعاد عادة على قدرة ماريو القفز على السماح له بالتقدم عبر المستويات. الامتياز يحتوي على أكثر من 200 لعبة من الأنواع المختلفة والعديد من السلاسل الفرعية، بما في ذلك ماريو غولف، ماريو كارت، ماريو بارتي، ماريو تنس، ماريو ضد دونكي كونغ، وبايبر ماريو؛ أظهرت العديد من الشخصيات تم تقديمها في امتياز ماريو، مثل لويجي وواريو ويوشي، وهي امتيازات ناجحة خاصة بشخصياتهم.


title: ماريو (امتياز)

text: تعد امتياز ماريو واحدة من أكثر الامتيازات ناجحة الألعاب والشهرة في الألعاب، حيث تعتبر العديد من ألعابها، خاصة داخل سلسلة سوبر ماريو، أن تكون بعضا من أعظم ألعاب الفيديو على الإطلاق. إنها أكثر امتياز ألعاب فيديو مبيعا في كل العصور، حيث تم بيع أكثر من 767.93 مليون نسخ من الألعاب، بما في ذلك 380.63 مليون نسمة للألعاب سوبر ماريو وحدها.


title: ماريو (امتياز)

text: بعد الفشل التجاري للعبة رادار سكوب، أشار رئيس شركة نينتندو إلى شيغيرو مياموتو لإنشاء لعبة أركيد لإنقاذ الشركة. جاء مياموتو بفكرة اللعبة التي يجب أن تقدم فيها الشخصية القابلة للعب طريقه عبر دورة عقبة تتكون من منصات سلالم وسلالم براميل. قام مياموتو بتسمية اللعبة دونكي كونغ (لعبة فيديو)، وبطل الرواية الرئيسية «جمب مان». دونكي كونغ هو مثال مبكر من ألعاب ذات نوع المنصات. بالإضافة إلى إنقاذ بولين، تمنح اللعبة اللاعب درجة. يتم منح النقاط لشاشات التشطيب؛ القفز فوق العقبات؛ تدمير الكائنات مع قوة المطرقة؛ جمع عناصر مثل القبعات والمظلات والمحافظ (من المفترض أن تنتمي إلى بولين)؛ واستكمال المهام الأخرى. كانت اللعبة ناجحة بشكل مدهش. «جمب مان» هو ماريو في مواد ترويجية معينة لإصدار اللعبة في الخارج؛ كان اسمه ماريو سيغل، مالك مالك نينتندو أمريكا، الذي احتجز في اجتماع للمطالبة بمطالبة متأخرة دفع الإيجار. في نهاية المطاف كان اسم جمب مان قد تغير دوليا ودائم إلى ماريو. نجاح اللعبة كان سببا لإصدار نسخا محسنة، وتتمة اللعبة دونكي كونغ جونيور، وهي اللعبة الوحيدة التي يظهر فيها ماريو كشرير. كما أن دونكي كونغ 3 لم تضم ماريو.


title: ماريو (امتياز)

text: للفوز في اللعبة يجب على اللاعب هزيمة جميع الأعداء في كل مرحلة. كل مرحلة هي سلسلة من المنصات مع أربعة أنابيب في كل ركن من أركان الشاشة، ومكعب يسمى مكعب "POW" في الوسط. تضم ميكانيكا ماريو برذرز. فقط الجري والقفز. على عكس ألقاب ماريو التالية، لا يمكن للاعبين القفز على الأعداء حتى يتم قلبهم؛ يمكن تحقيق ذلك عن طريق القفز تحت النظام الأساسي الذي يتم فيه أو باستخدام مكعب "POW". تتميز كلا الجانبين في كل مرحلة بآلية تسمح للاعب بإخفاء الشاشة إلى اليسار وتظهر على اليمين والعكس. تأثرت اللعبة منذ ذلك الحين بأشكال مختلفة، بما في ذلك كأي لعبة مصغرة في سوبر ماريو برذرز 3 وسلسلة سوبر ماريو أدفانس، وأعيد تخطيطها في لعبة ماريو كلاش.


title: ماريو (امتياز)

text: أصدرت نينتندو العديد من ألعاب الفيديو ماريو ودونكي كونغ لعائلة غيم أند واتش. تم إصدار أحد عشر غيم أند واتش بين عامي 1982 و 1994. ترخيص نينتندو أيضا يسمح لست ألعاب LCD من نيلسونيك بين عامي 1989 و 1994. وقد غيرت العديد من عمليات إعادة تعيين ألعاب اللعبة ومشاهدها بطل الرواية من شخصية مستر غيم أند واتش إلى ماريو.


title: ماريو (امتياز)

text: ثم أصبح ماريو نجم ألعاب منصات التمرير الجانبية الخاصة به في عام 1985، بعنوان سوبر ماريو برذرز، والتي كانت لعبة مضمنة في نينتندو إنترتينمنت سيستم. كما تم بيعه لاحقا في حزمة مع داك هانت. في اليابان، تم إصدار لعبة بعنوان بعنوان في عام 1986، ولكن تم إصدار لعبة مختلفة بنفس الاسم دوليا في عام 1988، تليها سوبر ماريو برذرز 3 في وقت لاحق في نفس العام. سيتم إصدار النسخة اليابانية لاحقا في الولايات المتحدة في عام 1993 تحت عنوان سوبر ماريو برذرز: ذا لوست ليفلز كلعبة مضمنة في حزمة سوبر ماريو أول-ستارز لنظام سوبر نينتندو إنترتينمنت سيستم، وهو نظام تتميز أيضا بتكرارات اللعبة المعروف باسم سوبر ماريو ورلد. في حين أن سوبر ماريو لاند و و على غيم بوي في السلسلة، فإن غيم بوي أدفانس لم يحصل على أي ألعاب رئيسية، عدا ألعاب معاد إصدارها. صدرت سوبر ماريو 64 كلعبة مضمنة في نينتندو 64 في عام 1996. كانت سوبر ماريو سانشاين على غيم كيوب، أما سوبر ماريو غالاكسي والجزء الثاني على وي. كانت لعبة سوبر ماريو ثري دي لاند هي اللعبة الرئيسية على نينتندو 3دي أس. على الوي يو فلعبة ماريو الرئيسية هي سوبر ماريو 3دي ورلد. سوبر ماريو أوديسي هي أول لعبة رئيسية في السلسلة التي سيتم إصدارها على نينتندو سويتش، وتم إصدارها في عام 2017.


title: ماريو (امتياز)

text: في عام 2006، تم افتتاح سلسلة فرعية مع أسلوب اللعب الكلاسيكي تسمى نيو سوبر ماريو برذرز على نينتندو دي أس، والتي تضم أسلوب لعب سوبر ماريو برذرز. وصدرت نيو سوبر ماريو برذرز وي على وي، ونيو سوبر ماريو برذرز 2 على نينتندو 3دي أس ونيو سوبر ماريو برذرز يو ونيو سوبر لويجي يو على وي يو، مع نسخة معاد تحسينها بعنوان نيو سوبر ماريو برذرز يو ديلوكس على نينتندو سويتش في يناير 2019. يتم تقديم أسلوب اللعب على غرار سوبر ماريو برذرز من خلال لعبة منشئ المراحل سوبر ماريو ميكر، والتي تم إصدارها على وي يو في عام 2015. تم إصدار جزء جديد، وهو سوبر ماريو ميكر 2 على نينتندو سويتش في يونيو 2019.


title: ماريو (امتياز)

text: في عام 2016، أصدر الفريق لعبة تشابه نيو سوبر ماريو برذرز، وهي سوبر ماريو رن، وهي أول لعبة على الهاتف المحمول من نينتندو وواحدة من الألعاب القليلة التي تم فيها تطوير لعبة ماريو لأجهزة ليست من إنتاج نينتندو.


title: ماريو (امتياز)

text: دكتور ماريو هي عبارة عن سلسلة من ألعاب فيديو ألغاز أكشن على أسلوب ألعاب الآركيد تم تطويرها في الأصل بواسطة نينتندو للبحث والتطوير 1، وتم تطويرها لاحقًا بواسطة أريكا وأنتجتها نينتندو سوفتواير بلانينغ أند دفيلوبمنت. صدرت اللعبة الأولى دكتور ماريو، في عام 1990 على نظام نينتندو إنترتينمنت سيستم وغيم بوي لتحقيق النجاح النقدي والتجاري. في سلسلة دكتور ماريو، تم تكليف شخصية اللاعب ماريو، الذي يتولى دور الطبيب، بالقضاء على الفيروسات القاتلة. هدف اللاعب هو تدمير الفيروسات التي تنتشر في ساحة اللعب على الشاشة باستخدام الكبسولات الملونة المتساقطة التي يتم إسقاطها في الملعب، على غرار لعبة تتريس. يتلاعب اللاعب بالكبسولات أثناء سقوطها بحيث تتماشى مع فيروسات ذات ألوان متطابقة، مما يزيلها من الملعب. يتقدم اللاعب خلال اللعبة من خلال القضاء على جميع الفيروسات الموجودة على الشاشة في كل مستوى.


title: ماريو (امتياز)

text: تم إصدار 4 ألعاب دكتور ماريو لأنظمة ألأعاب الفيديو المنزلية واثنين من الألعاب المحمولة، ليصبح المجموع ستة ألعاب أصلية. مع تقدم السلسلة، أدخلت كل لعبة جديدة عناصر جديدة من أجل الحفاظ على طريقة اللعب جديدة مثل أوضاع اللعبة الجديدة. في عام 2001، صدرت لعبة دكتور ماريو 64 من نينتندو 64 أوضاعًا جديدة للعبة مثل وضع القصة، ووضع تجميع النقاط ووضع الماراثون، وواريو كشخصية قابلة للعب وأربعة لاعبين. بعد توقف دام سبع سنوات، في عام 2008، أعاد دكتور ماريو إكسبريس لخدمة دي أس آي واير من نينتندو دي أس آي كأول لعبة في السلسلة للأنظمة المحمولة. في عام 2008 أيضًا، صدرت دكتور ماريو أونلاين ركس لخدمة وي واير متعددة اللاعبين عبر الإنترنت إلى السلسلة. في عام 2013، صدرت دكتور لويجي على وي يو، تحتوي اللعبة على لويجي باعتباره الشخصية القابلة للعب بالإضافة إلى وضع لعبة Operation L حيث تتخذ جميع الكبسولات شكل الحرف "L".


title: ماريو (امتياز)

text: هذه السلسلة عبارة عن مجموعة من الألغاز المنطقية، تتضمن شبكة بأرقام لكل صف وعمود، والتي تشير إلى مقدار المربعات المميزة داخل الشبكة. تتميز الألعاب بماريو كعالم آثار يقوم بإزميل بعيدًا لتشكيل صور على الشبكة.


title: ماريو (امتياز)

text: كانت أول لعبة تقمص الأدوار في امتياز ماريو هي سوبر ماريو أر بي جي وقد توسعت منذ ذلك الحين لتشمل سلسلة بايبر ماريو وماريو أند لويجي.


title: ماريو (امتياز)

text: في عام 1998، تم إصدار لعبة ماريو بارتي لنينتندو 64. بعد ذلك، تم إصدار 9 أجزاء مرقمة منذ ذلك الحين، مما أدى إلى إنتاج 10 ألعاب مرقمة، جنبًا إلى جنب مع اثنين من عناوين السلسلة الرئيسية غير المرقمة، ماريو بارتي دي إس وسوبر ماريو بارتي. تحتوي السلسلة أيضًا على أربع ألعاب تدور التي تختلف في طريقة اللعب، بما في ذلك ماريو بارتي أدفانس، ، و. هي لعبة جماعية متعددة اللاعبين تضم شخصيات سلسلة ماريو حيث تتنافس 4 شخصيات يتحكم فيها الإنسان أو الكمبيوتر في لعبة لوحية تتخللها ألعاب صغيرة.


title: ماريو (امتياز)

text: كان الظهور الأول لماريو في ألعاب التنس كحكم في لعبة التنس لنينتندو إنترتينمنت سيستم وغيم بوي. لم تستخدم هذه الألعاب امتياز ماريو وظهرت فقط ماريو في صفة النقش. ثم ظهر في ماريوز تنس لنظام فيرتشوال بوي. بعد ذلك، أصدرت شركة كامالوت سوفتوير بلانينغ لعبة ماريو تنس لنينتندو 64. ثم قاموا بعد ذلك بتطوير ألعاب أخرى في هذه السلسلة: ماريو باور تنس لغيم كيوب والوي، وماريو باور تاور لغيم بوي أدفانس وماريو تنس أوبن لنينتندو 3دي أس و على وي يو وماريو تنس إيسس لجهاز نينتندو سويتش.


title: ماريو (امتياز)

text: كان أول استخدام ماريو في ألعاب الغولف كلاعب في لعبة غولف لنينتندو إنترتينمنت سيستم وغيم بوي ظهر فيه رجل ذو شارب يشبه ماريو. في وقت لاحق، تم إصدار إن إي إس أوبن تورنامنت غولف. ظهرت ماريو ولويجي في دور لاعبي الغولف، مع الأميرة تودستول والأميرة ديزي. تم إصدارماريو غولف من أجل نينتندو 64 في عام 1999. وتبعه لغيم كيوب و لغيم بوي أدفانس و لنينتندو 3دي أس و لنينتندو سويتش.


title: ماريو (امتياز)

text: كان ماريو ولويجي قائدين للفريق في لعبة البيسبول لغيم بوي. تم إصدار ماريو سوبرستار بيسبول لغيم كيوب وماريو سوبر سلغرز للوي.


title: ماريو (امتياز)

text: تم تقديم لعبة كرة القدم في إحدى الألعاب الصغيرة في ماريو بارتي 4 باسم "GOOOOOOOAL !!". ظهرت سلسلة ماريو سترايكرز لأول مرة على غيم كيوب بعنوان سوبر ماريو سترايكرز في عام 2005، والتي طورتها نيكست ليفل غيمز. تم إصدار ماريو سترايكرز تشارتشد لجهاز الوي في عام 2007.


title: إليزابيث أمالي أرشيدوقة النمسا

text: أرشيدوقة إليزابيث أمالي من النمسا (7 يوليو 1878 - 13 مارس 1961) هي أميرة ليختنشتاين بزواجها من أمير ألويس من ليختنشتاين، هي أصغر أبناء أرشيدوق كارل لودفيغ من النمسا من زوجته الثالثة انفانتا ماريا تيريزا من البرتغال، وأيضا هي شقيقة فرانز فرديناند ولي عهد النمسا-المجر بوفاته اشتعلت الحرب العالمية الأولى، وأيضا هي والدة فرانز جوزيف الثاني أمير ليختنشتاين، وجدة أمير الحالي هانز آدم الثاني.


title: كيتانا

text: كيتانا إحدى شخصيات "مورتال كومبات" الرئيسية التي تقف في صف الخير، كيتانا أميرة إيدينيا وابنة الملكة سيندل. عمرها يبلغ أكثر من 10,000 سنة مع أنها تبدو في منتصف العشرينات. لها أهمية كبيرة بالقصة حيث تكون ابنة زوجة شاو كان الوفية؛ ثم تصبح عدوته، حيث تكون في قبضته ثم تذهب لتحرر موطنها عالم إيدينيا؛ ثم تقود جيشاً إلى العالم الخارجي لتمنع أي فرصة تسمح لشاو كان بالعودة إلى السلطة.


title: كيتانا

text: تقودها بحث العدالة والإصلاح والسلام، كيتانا مزيج قوي من الحب والانضباط والذكاء. وقعت هي والأرضي ليو كانغ في الحب حتى تم قتله على يد الحلف المميت. وقفت في الجانب الخير مع أن كانت وفية لشاو كان أغلب حياتها حتى عرفت الحقيقة عن ماضيها وعائلتها. لكيتانا نسخة شريرة اسمها ميلينا وهي عدوتها الرئيسية.


title: نودلمان-ريختر إن.أر-30

text: النودلمان-ريختر إن.أر-30 (روسية: Нудельман-Рихтер НР–30) هو مدفع رشاش سوفييتي استخدم على نطاق واسع في الطائرات الحربية السوفييتية وطائرات دول حلف وارسو والدول المتحالفة مع الاتحاد السوفييتي. صمم المدفع نودلمان وريختر. دخل الخدمة عام 1954.


title: نودلمان-ريختر إن.أر-30

text: كان الإن.أر-30 مدفع بماسورة واحدة وذو ارتداد قصير. يعد المدفع نسخة مكبّرة عن المدفع 23 مم نودلمان-ريختر إن.أر-23 والذي بدأ استخدامه عام 1949. يطلق الإن.أر-30 مقذوف ضخم، أكثر من ضعف وزن مقذوف الإن.أر-23 مما تطلب عمل مكابح لفوهة المدفع ووجود صمام أمان ضد الحرائق لحماية جسم الطائرة أثناء إطلاق المدفع. قبل هذا المدفع، زودت الطائرات السوفييتية بمدفعين 23 مم ومدفع 37 مم والذين كانا مختلفين عن بعضهما بشكل كبير، حيث كان المدفع 23 مم قويا ولكن كانت السرعة الأولية للمقذوف قليلة نسبيا، بينما كان ال 37 مم ضعيفا في معدل إطلاق النار وفي احتياطي الذخيرة.


title: نودلمان-ريختر إن.أر-30

text: حملت الميج-15 مثلا 80 طلقة لكل مدفع 23 مم تحمله، و40 طلقة للمدفع 37 مم. كان على الإن.أر-30 أن يجمع بين الطاقة التدميرية والسرعة الأولية للمدفع نودلمان إن-37 37 مم وبين معدل إطلاق النار السريع للمدفع نودلمان-ريختر إن.أر-23 23 مم.


title: نودلمان-ريختر إن.أر-30

text: كان وزن المقذوف 400 جرام (ضعف وزن مقذوف الإن.أر-23 ونصف وزن مقذوف الإن-37) وبلغت سرعتها ما يقرب من 800 متر/ثانية، وكان معدل إطلاق النار 900 دورة في الدقيقة تقريبا (أي أكثر من الإن.أر-23). حمل المدفع 70 طلقة. وعموما حمّل المدفع على الأجنحة وليس في مقدمة الطائرة. كان هناك عدة أنواع من الذخائر التي استخدمت في المدفع، أكثر من 20 نوعا. أكثر نوعين استخدما كانا المقذوف الخارق للدروع ووالقذائف المتفجرة. كان وزن مقذوف النوع الأخير من 40-48 جراما.


title: نودلمان-ريختر إن.أر-30

text: صمم المدفع ليطلق مقذوفات ثقيلة الوزن، كالمدفع الفرنسي دي.إي.إف.إيه والذي بلغ وزن مقذوفه 270 جرام، وسرعة مقذوف مشابهة ولكن مع معدل إطلاق نار أفضل (1200-1300 طلقة في الدقيقة) كما حمل كل مدفع 120-140 طلقة. كان الآن.أر-30 أيضا خفيفا وذو معل إطلاق نار أفضل (بمقارنة وزن المقذوف ومعدل إطلاق النار) على الرغم من كونه أخف بمقدار الثلث. فقط المدفع جريازيف-شيبونوف-301 هو أخف بين كل المدافع 30 مم.


title: نودلمان-ريختر إن.أر-30

text: استخدم الإن.أر-30 بشكل أساسي في الطائرة ميج-19، الطرازات الأولي للميج-21، السوخوي-7، السوخوي-17. كما استخدم في الشنيانج جيه-6 النسخة الصينية من الميج-19. كما قام الصينيون بتصنيع نسخة خاصة بهم من الآن.أر-30 سميت تايب-30 وكان به بعض الخصائص المختلفة ولكن نظرية العمل كانت واحدة.


title: نودلمان-ريختر إن.أر-30

text: على الرغم من أن معدله لإطلاق النار يجعله مناسبا للهجوم الأرضي أكثر، الا انه بكل المقاييس يعد سلاحا قويا يجمع ما بين الدقة المناسبة والتأثير التدميري الكبير.


title: شركة مفاوضة

text: شركة المفاوضة هي نوع من الشركات تقليدية تتميز بالمرونة والشفافية الكاملة وبتحديد مسؤولية الشركاء فيها فيكونون متضامنين فيما بينهم ويكون كل واحد منهم مسؤولا إزاء الغير في حدود كامل عناصر ذمته المالية دون تحديد وعن جميع ما علي الشركة من ديون ويمكن المساهمة في شركة المفاوضة بكافة أنواع المساهمات نقدا أو عينا أو عملا.


title: شركة مفاوضة

text: عدد الشركاء لايجب أن يخالف الأحكام العامة للشركات إذ تتكون الشركة دائما على الأقل من شخصين أو أكثر ولم يتم وضع حد أقصي لعدد الشركاء إلا في عدة بلدان قليلة تفاديا من المساس بحرية بعث الشركات وتكون لكل شريك أهلية ممارسة النشاط التجاري ، ويكتسب كل شريك صفة تاجر أليا ولو لم يكن مباشرا لأعمال الإدارة والتسيير وبغض النظر عن موضوع الشركة . ويلتزم كل شريك بأداء ماعلي الشركة من ديون تجاه الغير ولو تجاوزت نسبة مساهمته في رأس المال .


title: شركة مفاوضة

text: كما يستوجب التساوي في المال بين الشركاء، فلو كان أحد الشركاء أكثر مالا فإن الشركة لا تصح. كذلك الأمر مع التساوي في التصرف، فلا تصح الشركة بين الصبي والبالغ. يشترطظ أن يكون كل واحد من الشركاء كفيلا عن الآخر فيما يجب عليه من شراء وبيع كما أنه وكيل عنه، فلا يصح أن يكون تصرف أحد الشركاء أكثر من تصرف الآخر.


title: شركة مفاوضة

text: هو اسم الشركة عموما وهوخاصية تميز شركات الأشخاص فتباشر الشركة عملها تحت اسم جماعي يتكون من أسماء جميع الشركاء أو بعضهم متبوعا بعبارة «وشركائهم» وقد أقر المشرع الفرنسي على سبيل المثال من خلال قانون جوان 1966 شرطا يوجب فيه عدم مخالفة الاسم الجماعي للشركة الأخلاق الحميدة و النظام العام .


title: شركة مفاوضة

text: علي غرار بقية الشركات فإن شركة المفاوضة هي عقد يشترط لصحته وجود كتب (وثيقة العقد) ويكون بكتب خطي أو بحجة رسمية.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: الداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي (بالإنجليزية: Neuronal ceroid lipofuscinosis، ومختصره CLN) هو أو العته الكمني هو اسم عام لعائلة تتكون على الأقل من ثمانية اضطرابات تنكّسية عصبية خازنة للجسيمات منفصلة جينيا، تنتج عن تراكم فائض لصباغ شحمي يدعى ليبوفوسين في أنسجة الجسم.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: تتكوّن هذه الأصبغة الشحمية من دهون وبروتينات، تأخذ لونًا أصفر مُخضَر عند رؤيتها تحت مجهر يستخدم الأشعة فوق البنفسجيّة. تتراكم المواد الدهنية هذه في الخلايا العصبية والعديد من الأعضاء، بما في ذلك الكبد والطحال وعضلة القلب والكلى.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: تتميّز مجموعة اضطرابات التخزين العصبي الليزوزيني الذي يطلق عليه اسم الداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي، بالفقدان التدريجي والدائم للقدرات الحركيّة والنفسيّة، مع تراكم شديد لليبوفوسين بين الخلايا. يحدث المرض بمعدّل أعلى بقليل في أوروبا الشماليّة والولايات المتّحدة الأمريكيّة، بمعدّل حدوث 1 من كل 10000 شخص. هناك أربعة تشخيصات كلاسيكية حظيت بأكبر قدر من الاهتمام من الباحثين والعاملين في المجال الطبي، تختلف عن بعضها البعض حسب عمر بدء الأعراض، والمدة، والمظاهر السريريّة عند البداية المبكرة للمرض مثل العمى أو الاختلاجات، والأشكال التي يأخذها تراكم الليبوفوسين.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: في الداء الليبوفوسيني السيرويدي الطفلي، يكون الطفل طبيعيًا عند الولادة، ولا يوجد أي عرض مُلفِت للنظر. فقدان البصر الباكر، الذي يؤدي إلى عمى شبكيّ بعمر السنتين، هو الموشّر الأوّل للمرض. بعمر الثلاث سنوات، يصل الطفل إلى الحالة الإنباتيّة، وبعمر الأربع سنوات، يُثبت مخطّط كهربية الدماغ الكهرساوي موت الدماغ.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: بينما يتظاهر الشكل الطفلي المتأخّر من الداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي، بعمر الاثنين إلى أربع سنوات، على شكل اختلاجات وتدهور في القدرة البصريّة، العمر الأقصى للطفل المصاب بالشكل المتأخر هو 10-12 عام.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: يتظاهر الداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي اليُفعي، لأول مرّة بعمر 4-10 سنوات، على شكل فقدان مهم بالقدرة البصريّة، واختلاجات، وتدهور الحالة النفسيّة، والموت بعمر 20-30.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: يتظاهر الداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي عند البالغين (داء كوف)، لأول مرّة بعمر 30 عام، بأعراض أكثر اعتدالاً وأخفّ من الحالات السابقة، ولكنّه مفهوم بشكل أقل منها، يحدث الموت بعد عشر سنوات من بدء الأعراض.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: تبيَّن أنّ جميع الطفرات المرتبطة بالمرض، لها علاقة بعمليات الاستقلاب في منطقة المشابك العصبية، وخاصةً إعادة استخدام الحويصلات البروتينية.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: الداء الليبوفوسيني السيرويدي عند الأطفال هو اضطراب وراثي جسمي متنحٍ، أي يحدث عندما يرث الطفل نسختين من الجين المصاب، من كل من الوالدين، عندما يحمل كل من الوالدين جيناً واحداً معيباً، تكون فرصة إصابة الأطفال واحد إلى أربعة، بينما يبلغ احتمال وراثة الطفل لجين واحد معيب واحد إلى اثنان، يُعرَّف الأفراد الحاملون لجين واحد معيب بأنهم حاملون للمرض، أي أنّهم غير مُصابين، ولكنّهم يستطيعون نقل المرض إلى الأبناء. تحدث الطفرات الأكثر تمييزاً للمرض في «جين CLN3». يقع هذا الجين على الذراع القصير للصبغي 16. الوظيفة الطبيعية للجين غير معروفة حالياً ولكنها تُرمّز بروتين عابر للغشاء.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: يُورَّث الداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي، إما كاضطراب جسمي متنحٍ، وقلّما كاضطراب جسمي سائد، في الوراثة الجسمية السائدة، يُصاب جميع الأشخاص الذين يرثون نسخة واحدة من الجين المعيب. وبالتالي، لا يوجد أشخاص حاملون للمرض غير مصابين.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: نظرًا لأن فقدان البصر غالباً ما يكون علامة مبكرة في الداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي، يُشتبه بالمرض أولاً عند فحص العين، إذ يلاحظ طبيب أمراض العين فقداناً في الخلايا البصرية الذي تحدث في أشكال الطفولة الثلاثة، ولكنّ فقدان الخلايا يحدث في أمراض أخرى، وبالتأكيد لا يكفي للتشخيص. عندما يشتبه طبيب أمراض العين بالمرض ينبغي دوماً إحالة الطفل إلى طبيب مختص بالأمراض لعصبية، إذ يقوم الأخير بأخذ قصّة سريريّة مفصّلة، وفحوص مخبريّة.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: لا يوجد حالياً علاج مقبول على نطاق واسع يمكنه علاج أو إبطاء أو إيقاف الأعراض لدى الغالبية العظمى من المرضى الذين يعانون من الداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي. ومع ذلك، يمكن السيطرة على الاختلاجات أو تخفيضها باستخدام الأدوية المضادة للصرع، وقد تساعد العلاجات الجسدية والكلامية والمهنية المرضى المصابين، للحفاظ على وظائفهم لأطول فترة ممكنة، وهناك العديد من العلاجات التجريبية قيد الدراسة.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: التصنيف القديم للداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي يقسمه إلى أربعة آنواع (CLN1 و CLN2 و CLN3 و CLN4) اعتمادا على العمر الذي تبدأ فيه الأعراض، في المقابل يعتمد التقسيم الجديد على الجين المسيبب للمرض.


title: داء ليبوفوسيني سيرويدي عصبي

text: ينقسم الداء الليبوفوسيني السيرويدي العصبي بحسب التصنيف القديم إلى أربعة أنواع، اعتماداً على العمر الذي تبدأ فيه الأعراض، في المقابل يعتمد التقسيم الجديد على الجين المسبّب للمرض.


title: عبد الله غراب

text: محمد عبد الله محمد عبد المنعم غراب، من مواليد عام 1954. حاصل على بكالوريوس هندسة البترول من كلية الهندسة جامعة القاهرة عام 1976. تولى وزارة البترول والثروة المعدنية المصرية بداية من 7 مارس 2011 خلفاً للمهندس محمود لطيف، ظلّ بمنصبه بعد انتهاء وزارة عصام شرف ومجيء وزارة كمال الجنزوري وحتى 25 يونيو 2012.


title: شاهين (حاسوب فائق)

text: شاهين هو حاسوب عملاق فائق السرعة تمتلكه جامعة الملك عبدالله للعلوم والتقنية التي تقع في ثول على شاطئ البحر الأحمر شمال مدينة جدة غربي السعودية، وقد ظهر شاهين في المرتبة السابعة على قائمة TOP500 لأقوى الحواسيب العملاقة فائقة السرعة وذلك لشهر يونيو من عام 2015.


title: شاهين (حاسوب فائق)

text: نظام الملفات وأشرطة التسجيل مركبة مقابل نظام (الجين الأزرق) ومجموعة لينكس. كل اجزاء النظام تتصل ببعضها عن طريق (عمود فقري) مشترك يمكن لجميع مباني الجامعة الاتصال به. النظام متاح دوما من خلال الإنترنت.


title: شاهين (حاسوب فائق)

text: نظام شاهين المتواجد في (كاوست) في معمل الحاسبات الفائقة. وهو متاح لمساعدة مستخدمي (كاوست) في مشاريعهم وتقديم التدريب والنصح لتطوير البرامج وتقديم الاستشارات حول أفضل الطرق للعمل والدعم الفني عند الحاجة. آعضاء هيئة التدريس لديهم القدرة على استخدام: الدعم العام لمجموعة مستخدمي شاهين، يتضمن ذلك جدولة أنظمة النهايات الطرفية. دعم حسابات السرعة الفائقة (للتحدي الكبير)عن طريق التعاون مع المركز لاختراق الصعوبات التي تواجه الباحثين المتعاونين في مجالات الحساب فائقة السرعة وتطبيقاتها، البرامج الوسيطة، المكتبة، دعم الخوارزميات، تمكين البرامج الخدمية التي يطورها مستخدمو (CDCR) للتطوير، تمكين المنافذ والتطبيقات الرئيسية على نطاق برنامج الحوسبة عالية الأداء، وإدارة أفضل الممارسات في تقنيات المشاركة مع باحثين بجامعة الملك عبد الله في مشاريع التدريب الخارجي على الأداء العالي لنظم الحاسب، وبرمجة التطبيقات أو تحسين الخوارزميات


title: شاهين (حاسوب فائق)

text: خطة المركز ان يتحول شاهين إلى نظام بيتاسكيل في المستقبل. وقد جهز المركز ليستوعب 500 رف من معالجات الجني الأزرق. عندما تصل السرعة إلى البيتاسكيل نخطط لزيادة سرعة الحسابات إلى مليون ترليون حساب في الثانية


title: شاهين (حاسوب فائق)

text: باستخدام نظام شاهين ستركز كاوست على الأبحاث في مجالات الموارد والطاقة والعلوم البيولوجية وهندسة المواد الحيوية وهندسة الرياضيات التطبيقية وعلوم الحساب. ستكون مجموعة البيانات هذه البحث فريدة من نوعها لأنها تأتي من المملكة العربية السعودية، كما أنها تركز على مواضيع البترول والغاز والبحر الأحمر ومواضيع خاصة بالجامعة


title: شاهين (حاسوب فائق)

text: على الرغم من ان الجامعة لا تدعم التفرقة بين الطلاب على اساس الدين أو الجنس أو مكان الميلاد، الا ان أي بي ام قامت بمواءمة التكنولوجيا لأنظمة التصدير الحكومية الأمريكية. هذه الأنظمة أيضا تقضي بتقييد أو منع كل من سوريا وإيران والسودان وكوبا وشمال كوريا من الاستفادة من هذا الكمبيوتر.


title: شاهين (حاسوب فائق)

text: أصبح نظام شاهين حقيقة بسبب التعاون المشترك مع شركة آي بي إم وجامعة كاوست. بالإضافة إلى أنهم سيشاركون في اتفاقيات بحوث مع المنظمات والشركات التالية:


title: حنايا الغيث (مسلسل)

text: حنايا الغيث مسلسل بدوي أردني أنتج عام 2015، قصته مستوحاة من روايات شكسبير «عطيل». كتبته للتلفزيون وفاء بكر إخراج حسام حجاوي إنتاج عصام حجاوي.


title: نسخ الإنجليزية بالعربية

text: نسخ الإنجليزية بالعربية هو كتابة الكلمات الإنجليزية بالحروف العربية. النسخ مختلف عن التعريب، الأول المراد منه تمثيل اللفظ الأجنبي بحروف اللغة المعروفة لتيسير القراءة، أما الثاني فتغيير اللفظ لموافقة قواعد اللغة.


title: حنايا الغيث (مسلسل)

text: منذر رياحنة، لونا بشارة ، محمد المجالي , عبير عيسى، محمد العبادي ،منيا، جولييت عواد ، نبيل المشيني ، سهير فهد ، عبد الكريم القواسمي، رانيا فهد ، داوود جلاجل، رفعت النجار، محمد الضمور، عاكف نجم ، وليد البرماوي، شايش النعيمي ، وسام البريحي، حسن الشاعر، شاكر جابر، جميل براهمة


title: نسخ الإنجليزية بالعربية

text: الكتابة العربية الموسعة أبجدية تستعمل لنسخ الألفاظ الإنجليزية، تستعمل فيها سبعة حروف مشتقة من العربية إضافة إلى حروف الكتابة العربية الأساسية أي حروف اللغة العربية وحركاتها.


title: ألكمار

text: ألكمار بلدية هولندية تقع في مقاطعة شمال هولندا. تبعد نحو 20 كم من العاصمة أمستردام. تشتهر بسوقها التقليدي لعرض وبيع الجبن، وتعتبر وجهة مفضلة للسياح.


title: تحويل ليجاندر

text: تحويل ليجاندر في الرياضيات والفيزياء (بالإنجليزية:Legendre Transformation) هو تحويل رياضي ينتسب إلى عالم الرياضيات أدريان ليجاندر يختص بتحويل التماس ويشكل طريقة حسابية هامة لتحويل المتغيرات في الدوال الرياضية. فهو يحول دالة من نوع formula_1


title: تحويل ليجاندر

text: سنوضح تحويل ليجاندر بواسطة الرسم المرسوم أعلاه: يمكن رسم المنحنى الأحمر عن طريق استبدال كل نقاطه بتحويلات ليجاندر التي تعطينا عددا كبيرا من المماسات التي تحيط وتمس المنحنى الأحمر. وهذا ما تقوم به تحيلات ليجاندر. فالدالة الناتجة formula_2 ترتب ميل الممسات formula_10


title: تحويل ليجاندر

text: لكل نقطة بحسب تقاطع خط التماس مع المحور Y . إذاّ فتلك الممسات تصف المنحني وصفا كاملا - ولكن باستخدام إحداثية أخرى، وهي formula_10 بدلا من formula_9.


title: تحويل ليجاندر

text: مع اتخاذ المستوي formula_52 هي دالة ليجراند المحولة. وتوصف الدالات في ذلك المستوي بأنها «مقطع المحور».


title: تحويل ليجاندر

text: يطبق تحويل ليجاندر في الفيزياء في مسائل الترموديناميكا الإحصائية، مثل تحويل معادلات الانتقال بين الجهود الترموديناميكية تحت طروف معينة وكذلك عند الانتقال من دالة ليجاندر إلى ميكانيك هاميلتون أو إلى ميكانيك لاغرانج.


title: تحويل ليجاندر

text: ويقوم تحويل ليجاندر - وكذلك تحويل نقاط الممسات بصفة عامة - بوظية هامة ي الميكانيكا وحساب التغيرات وفي نظرية المعادلات التفاضلية من الدرجة الأولى. وعند استخدام دالة ليجراندر المحولة في الميكانيكا نستخدم الإشارة العليا في المعادلة (formula_57) طبقا للمتفق عليه.


title: تحويل ليجاندر

text: وفي الترموديناميكا يمكننا عن طريق تحويل ليجاندر استنباط الجهد الترمويناميكي من المعادلات الأساسية للترموديناميكا. عندئذ يمكن الانتقال من الطاقة الداخلية "U" (وهي تعتمد على الإنتروبيا) "S" إلى طاقة هيلمهولتز "F" التي تعتمد على درجة الحرارة "T":


title: تحويل ليجاندر

text: بالمثل نستخدمها عند دراسة جهد ترموديناميكي وتحوله إلى جهد آخر، مثلما يحدث عند الانتقال من الإنثالبي "H" إلى طاقة جيبس "G":


title: تحويل ليجاندر

text: وبالمثل نستطيع الحصول على جهود ترموديناميكية أخرى أننا عن طريق تحويل ليجاندر نستطيع الانتقال إلى إحداثيات معممة والتي عن طريقها يمكننا استبدالها بالقوة الترموديناميكية المقترنة.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: ناقش المؤرخون منذ أواخر القرن العشرين كيف لم تشارك النساء في الثورة الفرنسية وما تأثيرها قصير المدى على المرأة الفرنسية. لم يكن للمرأة حقوق سياسية في فرنسا ما قبل الثورة. وقد كن يُعتبرن على أنهن مواطنين «سلبيين»، مجبرين على الاعتماد على الرجال في تحديد الأفضل لهم. تغير هذا بشكل كبير من الناحية النظرية، إذ كان هناك على ما يبدو تقدم كبير في النسوية. ظهرت الحركة النسوية في باريس كجزء من مطلب واسع للإصلاح الاجتماعي والسياسي. طالبت النساء بالمساواة مع الرجال ثم انتقلن إلى المطالبة بالقضاء على الهيمنة الذكورية. اشتملت وسائل التحريض الأساسية على الكتيبات والنوادي النسائية وخاصة جمعية النساء الجمهوريات الثوريات. ومع ذلك، فقد ألغى عنصر نادي اليعاقبة في السلطة جميع الأندية النسائية في أكتوبر 1793 واعتقل قادتها. سُحقت الحركة بشكل كامل. يشرح ديفانس القرار من باب التركيز على الذكورة في زمن الحرب، وسمعة ماري أنطوانيت السيئة للتدخل الأنثوي في شؤون الدولة والتفوق الذكوري التقليدي. بعد عقد من الزمان أكد قانون نابليون وأدام وضع النساء كمواطنين من الدرجة الثانية.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: لم يكن للمرأة حقوق سياسية في فرنسا ما قبل الثورة. إذ لم يتمكن من التصويت أو شغل أي منصب سياسي. كن يعتبرن على أنهن مواطنين «سلبيين»، مجبرين على الاعتماد على الرجال في تحديد الأفضل لهن في الحكومة. كان الرجال هم من حددوا هذه الفئات، وأجبرت النساء على قبول الهيمنة الذكورية في المجال السياسي.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: دُربت النساء على الالتزام بأزواجهن و«جميع اهتماماتهم [لإبداء] الاهتمام والرعاية ... [و] الحماس الصادق والحصيف لخلاصهم». غالبًا ما كان ينطوي تعليم المرأة على تعليمها كيف تكون أم وزوجة صالحة؛ ونتيجة لذلك، لم يكن من المفترض أن تشارك المرأة في المجال السياسي. إذ أن سقف تأثيرهم كان إنشاء مواطني المستقبل. كان قانون فريدريكان غالبًا أكبر مثال على المعاملة الدونية للمرأة قبل الثورة، وقد هوجم من قبل فلاسفة ومناشير التنوير.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: حددت الإنسوكلوبيدي المؤثرة للغاية في خمسينيات القرن الثامن عشر نبرة التنوير، وأثرت أفكارها على الثورة اللاحقة في فرنسا. كتب لويس دي جوكورت عددًا من المقالات حول المرأة في المجتمع، وانتقد الأدوار التقليدية للمرأة بحجة أنه «من الصعب إثبات أن حكم الزوج نابع من الطبيعة، بقدر ما يتعارض هذا المبدأ مع المساواة البشرية الطبيعية، إذ لا يتمتع الرجل دائمًا بقوة جسدية وحكمة وعقل وسلوك أكثر من المرأة ... يُظهر مثال إنجلترا وروسيا بوضوح أن المرأة يمكن أن تنجح على قدم المساواة في كل من الحكومة المعتدلة والاستبدادية». من أعظم المؤثرات التي أنذرت بالتحولات الثورية والجمهورية في أدوار المرأة كانت إميلي (1762)، رسالة جان جاك روسو التعليمية. دعا بعض الرجال الليبراليين إلى المساواة بين الرجل والمرأة في الحقوق، بما في ذلك منح النساء حق التصويت. شتهر نيكولاس دي كوندورسيه بشكل خاص بمناصرته ، في مقالاته المنشورة في "جورنال دو لا سوسيتي" 1789، ومن خلال نشره "دو لادميسيون دي فام أو دروات دو سيتي" («معًا لقبول حقوق النساء في المواطنة») عام 1790.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: عندما بدأت الثورة، ضربت بعض النساء بقوة، مستخدمين المناخ السياسي المتقلب لتأكيد طبيعتهن النشطة. في زمن الثورة، لم يكن من الممكن إبعاد المرأة عن المجال السياسي. لقد أجرين قسم الولاء، «الإعلان الرسمي للولاء الوطني والتأكيد على المسؤوليات السياسية المترتبة على المواطنة». تعتبر شارلوت كورديه مثالًا رئيسيًا على نموذج المرأة هذا: متعاطفةً مع الفصيل السياسي الثوري للجيرونديون، اغتالت زعيم اليعاقبة، جان بول مارا. طوال الثورة، قامت نساء أخريات مثل بولين ليون وجمعيتها للنساء الجمهوريات الثوريات الراديكاليات بدعم اليعاقبة، ونظمن مظاهرات في الجمعية الوطنية وشاركن في أعمال الشغب، غالبًا باللجوء إلى القوة المسلحة.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: لم تكن المسيرة النسوية إلى قصر فيرساي سوى مثال واحد على النشاط النسائي النضالي خلال الثورة الفرنسية. في حين أنها استبعدت إلى حد كبير من التوجه العام في زيادة حقوق المواطنين، إذ تُرك السؤال مفتوحًا في إعلان حقوق الإنسان والمواطن لعام 1789، تحركت نساء مثل بولين ليون وآن جوزاف ترواين دو ميريكور في سبيل تحقيق المواطنة الكاملة للنساء. مع ذلك، فقد كانت النساء «محرومات من الحقوق السياسية للمواطنة الفاعلة (1791) والمواطنة الديمقراطية (1793)».


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: قدمت بولين ليون، في 6 مارس 1792، عريضة موقعة من 319 امرأة إلى الجمعية الوطنية تلتمس فيها الإذن بتشكيل حراسة وطنية للدفاع عن باريس في حال الغزو العسكري. طلبت ليون منح الإذن للنساء بالتسلح بالحراب والمسدسات والسيوف والبنادق بالإضافة إلى امتياز الحفر تحت قيادة الحرس الفرنسي. لقد رُفض طلبها. في وقت لاحق من عام 1792، دعت ترواين دو ميريكور لإنشاء «جحافل من الأمازونيات» للدفاع عن الثورة وحمايتها. وضمن إطار دعوتها، زعمت أن الحق في التسلح من شأنه أن يحول النساء إلى مواطنين. في 20 يونيو 1792 شاركت بعض من النساء المسلحات في موكب «مر عبر قاعات المجلس التشريعي، إلى حدائق التويلري، ثم عبر مقر إقامة الملك. وقد اضطلعت النساء المقاتلات بدور خاص في جنازة مارات، بعد مقتله في 13 يوليو 1793. وضمن موكب الجنازة، حملت النساء حوض الاستحمام الذي قُتل فيها مارات بالإضافة إلى قميص ملطخ بدماءه.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: مارست جمعية النساء الجمهوريات الثوريات الحركة النسوية الأكثر تطرفًا، والتي أسستها ليون وزميلتها كلير لاكومب في 10 مايو 1793. وكان الهدف الأساسي للنادي «التداول في سبل إحباط أعداء الجمهورية». حضرت اجتماعات الجمعية أكثر من 180 امرأة. كان أحد الاهتمامات الرئيسية للجمعية «مكافحة احتكار [الحبوب والسلع الأساسية الأخرى] والتضخم». في 20 مايو 1793، كانت النساء في مقدمة الحشد الذي طالب بـ «الخبز ودستور 1793». وعندما مرت نداءاتهن دون أن يعرها أحد أي اهتمام، انطلقت النساء في حالة من الهياج والشغل، «سطون على المحلات، استولين على الحبوب واختطفن المسؤولين».


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: طالبت الجمعية بقانون في عام 1793 يجبر جميع النساء على ارتداء شارة الوردة ثلاثية الألوان لإثبات ولائهن للجمهورية. وقد كررن مطالباتهن بفرض قيود صارمة على الأسعار للحد من ارتفاع سعر الخبز إذ أنه القوت الأساسي للفقراء. بعد أن أقرت الاتفاقية قانون شارة الوردة في سبتمبر 1793، طالبت النساء الجمهوريات الثوريات بالإنفاذ الصارم، إلا أن نساء السوق والخادمات السابقات والنساء قد وقفن في مواجهتهن إذ أنهن عارضن تحديد الأسعار (الذي من شأنه أن يجعلهن دون عمل). وأثار استياءهن الهجمات على الأرستقراطية والدين. وقد صرحن أن العاهرات وإناث اليعاقبة هم من يرتدين شارات الوردة فقط. اندعت مشاجرات بالأيدي بين فصيلين من النساء في الشوارع.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: في خضم ذلك، رفض الرجال الذين سيطروا على اليعاقبة النساء الجمهوريات الثوريات واصفينهن على أنهن مثيري قلاقل خطيرات. . في هذه المرحلة سيطر اليعاقبة على الحكومة. قاموا بحل جمعية النساء الجمهوريات الثوريات، وأعلنوا عدم شرعية جميع الأندية والجمعيات النسائية. لقد ذكروا النساء بشكل صارم أن مكانهن هو المنزل للاعتناء بأسرهن والشؤون العامة تخص الرجال فقط. أقصيت النساء المُنظمات بشكل دائم عن الثورة الفرنسية بعد 30 أكتوبر 1793.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: اعتبرت أثداء النساء على أنها علامة طبيعية على بديهية حرمان المرأة من المواطنة ومن ممارسة السلطة السياسية؛ استوجب على النساء التزام المجال المنزلي والأمومة.


title: النساء في الثورة الفرنسية

text: عوقبت معظم هؤلاء النساء الناشطات ظاهريًا بسبب تشددهن. وشمل نوع العقوبة التي تم تلقيها خلال الثورة التنديد العلني أو الاعتقال أو الإعدام أو النفي. ألقي القبض على  ترواين دو ميريكور وجُلدت على العلن وحُكم عليها بقضاء بقية حياتها في مأوى للمجانين. ألقي القبض على بولين ليون وكلير لاكومب، ثم أطلق سراحهما لاحقًا، واستمروا بتلقي السخرية والإساءة بسبب نشاطهما. أعدمت العديد من النساء اللواتي شاركن في الثورة بشكل علني بتهمة التآمر على وحدة وترابط الجمهورية.


title: أويكو تشيليك

text: أويكو تشيليك هي ممثلة سينما وتلفزيون تركية ولدت في يوم 13 تموز 1987 في مدينة إسطنبول في تركيا، بدأت التمثيل في سنة 2006، أبرز المسلسلات التي مثلت بها هو مسلسل بائعة الورد بدور نزار ومسلسل أرض العثمانيين ومسلسل بويراز كارايل.


title: حمو الطالب

text: حمو الطالب أو سيدي حمو الطالب (1706 - 1789) كان من أشهر الشعراء الأمازيغ من منطقة سوس في المغرب الأقصى.


title: حمو الطالب

text: تختلف المصادر في تاريخ ومكان ميلاد الشاعر حمو الطالب غير أن المناطق المذكورة لا تتجاوز الأطلس الصغير وسوس، وقد يكون موطنه «آزكَروز» في «تاغ كَوالت» بجماعة أهل تفنوت. أما بالنسبة لتاريخ ميلاده فقد اعتمد الباحث عمر أمرير على عدّة معطيات ليرجعه إلى حوالي سنة 1706. بينما اكتفى المختار السوسي بتحديد تاريخ ميلاده في القرنين السابع عشر والثامن عشر.


title: حمو الطالب

text: منطقة ازكروز لا تنتمي إلى جماعة أهل تفنوت. بل هي تابعة لجماعة اكيدي التي مركزها دوار ايكلي.وتعتبر تاغكولت من الدواوير التابعة لها وهي في الاطلس الكبير.


title: حمو الطالب

text: التحق سيدي حمو الطالب منذ صغره بإحدى المدارس العتيقة بسوس ليتخرج منها كفقيه. ثم تحول إلى شاعر متجول يشارك في قرض الشعر في المناسبات عبر قبائل الأطلس الصغير وسهل سوس.


title: حمو الطالب

text: كان الشيخ حسين الشرحبيلي وهو أحد فقهاء المغرب الأقصى في النصف الأول من القرن الثاني عشر (18 م). تشير الروايات أن حمو الطالب كان تلميذا له في «تامكَوت» بقرية أولوز. لما اشتهر الشيخ قام بجولة عبر سوس فبنى المدارس حيث تتلمذ على يده الكثير من أبناء المنطقة. وكان موجوداً في درعة في رمضان سنة 1132 الموافق ل 1720 وفي شوال من نفس السنة في قرية أغلال، وفي سنة 1134 الموافق ل 1721 بفاس، وفي سنة 1139 الموافق ل 1726 شيد زاويته في قرية «أمان ملّونين» فتقاطر عليه الناس لزيارته سنة 1141 الموافق ل 1728. والتقى حمو الطالب بالشيخ قبل سنة 1142 هجري والتي توفي فيها الشيخ.


title: حمو الطالب

text: يبدو أنه بعد لقاء سيدي حمو الطالب بالشيخ حسين الشرحبيلي خلال تلك الجولة تتلمذه على يديه، ظهر نبغه في نظم الشعر الأمازيغي في مسجد يسمى مسجد سيدي حمو أو «تيمزكَيدانْ سيدي حمو» بقرية أولوز.


title: حمو الطالب

text: عاصر سيدي حمو الطالب فترة مليئة بالإضطرابات السياسية والثورات خاصة في منطقة سوس أواخر حكم المولى إسماعيل وما صاحبها من ثورات انفصالية.


title: حمو الطالب

text: تصادف فترة الاضطرابات التي قال عنها المختار السوسي: 'ولاريب أن ما بين 1139 و 1169 كان مولاي عبد الله بن إسماعيل الذي عرفناه بالانحلال والتمزق وكثرة الثوار خصوصاً من سوس حيث ثار (بوتكَلاّ) و (الكاوي) و (الكَرسيفي).


title: حمو الطالب

text: عاصر أيضاً فترة سيدي محمد بن عبد الله وهي فترة وإن اتسمت بنوع من الإستقرار فإن المنطقة أصبحت ضعيفة اقتصاديا بإغلاق ميناء أكادير وتدهور مكانة إقليم سوس. وستنعكس هذه الأحداث التي عاصرها على شعره الذي تغلب عليه الحكمة والنظرة التشاؤمية.


title: حمو الطالب

text: ترك ثروة شعرية ساهمت في التراث الشعبي بسوس وساعد الباحث في الأدب والتاريخ لمعرفة جوانب المجتمع سوسي خلال القرن الثاني عشر (18 م). كما أشار المختار السوسي إلى حمو الطالب في بعض مؤلفاته قائلا: "هذا شاعر سوس كان فقيها بالعلوم العربية ثم فتح له في الشعر بالشلحة فقال كثيرا ونسبوا إليه الكثير، ودفن في مشهد مولاي إبراهيم في "كيك" وعاش في النصف الأخير من القرن الثاني عشر إلى أوائل ما بعدها وهو من جهة قبيلة أوناين.


title: حمو الطالب

text: يتردد اسم حمو الطالب في التراث الأدبي الشعبي في سوس فقلما تجد شاعراً أمازيغيا من المنطقة لا يستشهد بقول سيدي حَمّو، أثناء الإنشاد، ومازال الشعراء يستهلون قصائدهم بقولة: «ءِرْحمْك أسيدي حمو ءينّا ءِيكلّين» أو يرحمك الله يا سيدي حمّو، قال المسكين.


title: الظلال في الجانب الآخر (فيلم)

text: الظلال في الجانب الآخر هو فيلم دراما مصري من إخراج غالب شعث وبطولة نجلاء فتحي، محمود ياسين، أحمد مرعي ومديحة كامل. صدر الفيلم في 31 مارس 1975.


title: وزارة أحمد حسن البكر الأولى

text: وزارة أحمد حسن البكر الأولى هي الحكومة التي تشكلت يوم 8 شباط 1963 بعد الإطاحة بحكومة عبد الكريم قاسم في الثورة التي قادها عبد السلام عارف.


title: الظلال في الجانب الآخر (فيلم)

text: تتطور علاقة الحب بين محمود وروز حتى تصير حبلى منه، فتطرد ميمي محمود من الغرفة التي أجرتها له، لأنها اعتبرت نفسها أنها إئتمنت محمود على روز التي تعتني بها منذ الصغر.


title: وزارة أحمد حسن البكر الأولى

text: شغل أحمد حسن البكر رئاسة الحكومة والتي أقيلت في 18 تشرين الثاني 1963 في الحركة التي أطاحت بحزب البعث العربي الاشتراكي.


title: وزارة أحمد حسن البكر الأولى

text: في 11 أيار 1963، استقالت وزارة أحمد حسن البكر الأولى، فكلف المشير الركن عبد السلام محمد عارف رئيس الجمهورية السيد أحمد حسن البكر بتشكيل الوزارة الجديدة في 12 أيار 1963.


title: حمد الطيار (لاعب كرة قدم)

text: و قد كان مع منتخب الكويت الأولمبي لكرة القدم في عام 2000، وقد شارك في الألعاب الأولمبية الصيفية في عام 2000.


title: المؤتمن بن هود

text: قسم المقتدر بن هود قبل وفاته عام 474 هـ إمارته بين ولديه يوسف المؤتمن الذي جعله حاكمًا على سرقسطة وأعمالها، والمنذر الذي حكم دانية وطرطوشة ولاردة، وسرعان ما تقاتل الأخوان فيما بينهما، فتحالف المنذر مع سانشو راميرز ملك أراجون وبرانجيه ريموند الثاني كونت برشلونة، فيما استعان المؤتمن بالسيد الكمبيادور وجنوده القشتاليين المرتزقة، وانتهت المعارك بينهما بهزيمة المنذر. بدأت المعارك بينهما عندما شحن المؤتمن قلعة المنار بالقرب من لاردة بالجند لمهاجمة أراضي أخيه المنذر، فحاصر المنذر وحليفه كونت برشلونة القلعة، فسار المؤتمن وحليفه السيد لنجدة جنوده، ودارت معركة قلعة المنار التي هزم فيها المنذر وأسر حليفه برانجيه ريموند عام 1082 م. ثم هاجم المؤتمن والسيد أراضي أراغون، فرد سانشو راميرز ملك أراغون على ذلك بالاستيلاء على في أبريل 1083 م.


title: المؤتمن بن هود

text: وفي محاولة من المؤتمن لانتزاع بلنسية من يد صاحبها أبي بكر بن عبد العزيز، دفع المؤتمن لملك قشتالة 100 ألف دينار ليعاونه على الاستيلاء على المدينة، فتوجه فرناندو لغزو بلنسية، إلا أن أبا بكر خرج للقاء فرناندو، وإلتمس منه أن ينهي حملته، فقبل فرناندو ذلك، وانصرف عنه. ثم رأى ابن عبد العزيز أن يتقي بئس المؤتمن فقدّم ابنته عروسًا لأحمد بن المؤتمن. فعقد الزواج بسرقسطة في رمضان 477 هـ، قبل شهور قليلة على وفاة المؤتمن عام 478 هـ.


title: المؤتمن بن هود

text: اشتهر يوسف المؤتمن بكونه رياضياتيًا وفلكيًا متميزًا، وله رسالات في العلوم الرياضياتية مثل «الاستهلال» و«المناظر» ترجمت إلى اللاتينية، والتي احتوت على البرهان الرياضي لما يعرف بمبرهنة سيفا التي أثبتها بعد ذلك الرياضياتي الإيطالي جيوفاني سيفا في القرن الثامن عشر الميلادي.


title: أندرو ستانتون

text: كريستوفر اندرو ستانتون الابن (بالإنجليزية:Andrew Stanton) (ولد في 3 كانون الأول / ديسمبر، 1965 في روك بورت ماساتشوستس) مخرج ومؤلف وكاتب سيناريو أمريكي لأفلام الرسوم المتحركة. من أهم أعماله في التأليف والإخراج فيلمى:البحث عن نيمو ووالي لصالح شركة والت ديزني ستوديو بيكسار


title: الظبية (جازان)

text: قرية الظبية هي إحدى قرى منطقة جازان وهي قرية سكنية تابعة لبلدية محافظة صبيا جنوب غرب المملكة العربية السعودية، تبعد حوالي 7 كم باتجاه الجنوب الشرقي من مدينة صبيا وتبعد عن قرية المعترض بنحو 5 كم إلى جهة الغرب في طريق أسفلتي.


title: الظبية (جازان)

text: تقع شرق الطريق العام الذي يربط صبيا بمدينة جازان، كما أنها تقع جنوب وادي صبيا الذي يفصل ما بينها وبين قرية صلهبة من الجهة الشمالية للوادي في السهل الممتد بين جبال السروات شرقاً والشواطئ الشرقية للبحر الأحمر غرباً، بالقرب من مدينة صبيا في الجزء الجنوبي الغربي من المملكة العربية السعودية، وتبعد حوالي 35 كيلومتراً بالاتجاه الشمالي الشرقي من مدينة جازان، عند خط طول 42 درجة وخط العرض 17 درجة، وهي حاليا تشكل مدينة صغيرة، وتتوافر بها الخدمات الأساسية، وتضم عشر مدارس لمختلف المراحل العمرية، وبها لجنة تنمية اجتماعية محلية، وناد اجتماعي، وتعد ثاني أكبر تجمع سكاني بعد مدينة صبيا، وبها نهضة عمرانية واسعة، ونشاط تجاري كبير، ساعدها في ذلك كله موقعها على الطريق الدولي، وقربها من كل من صبيا ومدينة جيزان وأبو عريش.


title: الظبية (جازان)

text: يزيد عدد سكان قرية الظبية على 10.000 نسمة، وقد بلغ بحسب التعداد السكاني للعام 1431 هـ () نسمة منهم () من السعوديين و() غير السعوديين.


title: إسرائيل هيوم

text: إسرائيل هيوم (بالعبرية:ישראל היום تعني إسرائيل اليوم) جريدة يومية إسرائيلية مجانية نشرت لأول مرة في 30 يوليو 2007.


title: غدة شرجية

text: الغدد الشرجية أو الكيس الشرجي هي غدد صغيرة موجودة بالقرب من فتحة الشرج في العديد من الثدييات، كالكلاب والقطط. وهي عبارة عن كيسين مقترنين يقعان على جانبي فتحة الشرج بين عضلات العاصرة الشرجية الخارجية والداخلية. تفرز الغدد الدهنية سائل يستخدم لتحديد أفراد المجموعة. تم العثور على هذه الكيس في جميع اللواحم، كالدببة، والقضاعة البحرية والكنكاج.


title: إميلدا ستونتون

text: إميلدا ستونتون هي ممثلة بريطانية، ولدت في 9 يناير 1956 بلندن في المملكة المتحدة. من الجوائز التي نالتها جائزة البافتا لأفضل ممثلة في دور رئيسي سنة 2005 وجائزة الفيلم الأوروبي لأفضل ممثلة سنة 2004 و سنة 2004 و سنة 2004 و سنة 2004 و سنة 2004 و سنة 2004 و عن عمل شكسبير عاشقا سنة 1999 و سنة 1991 و سنة 2013 و سنة 1985 و سنة 2004.


title: علي السلمي

text: علي السلمي (12 مارس 1936 بمحافظة الإسكندرية - ) هو أكاديمي شغل منصب نائب رئيس الوزراء في حكومة عصام شرف، كما شغل منصبين وزاريين في أواخر السبعينيات. وهو متزوج وله ثلاثة أبناء. أثارت وثيقة المبادئ فوق الدستورية الذي طرحها سنة 2011 في ظل ثورة 25 يناير جدلاً كبيراً.


title: علي السلمي

text: عدا العديد من البحوث الإدارية والأعمال الاستشارية في التنمية الإدارية. كما مثل مصر في العديد من مؤتمرات الإدارة العليا والعلوم الإدارية ومشروعات التنمية.


title: عقاب العجرمي

text: عقاب بركات محمد العجرمي (1955 - 8 أغسطس 1978) هو شاعر أردني، نظم قصائده على طريقة الشعر النبطي. أجاد عزف الربابة، فقام بتسجيل قصائده بأشرطة وهو يعزف على الربابة. انتحر بعد تخرّجه من الجامعة الاردنية وهو في الثانية والعشرين من عمره، كان قد أحب فتاة في الجامعة معه، لكنه لم يستطع الزواج منها. شرب كأساً من السم وكتب وصيته. أصبحت قصته من التراث الشعبي في منطقته، وباتت تُعزف قصائده في الجلسات البدوية. تعتبر قصيدته «حمام ياللي تزعج الصوت باللحون» إحدى أشهر قصائده، كان قد كتبها قبل انتحاره بشهر.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: اجتذب غرق سفينة RMS Titanic في عام 1912م، مع 1503 شخصًا، أحاطت الكثير من الجدل حيث ظهرت العديد من النظريات البديلة حول غرقها.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: أحد الروايات تحكي أن السفينة الغارقة كانت في الواقع السفينة الأوليمبية المتشابهة لتيتانيك، والتي كانت موضوع مطالبة تأمين كبيرة، وأن السفينتين كانتا سرتين قبل الرحلة. وفي رواية أخرى هو أن مالك شركة تيتانيك، جي بي مورغان، أراد القضاء على العديد من المصرفيين البارزين الذين عارضوا خطته لإنشاء بنك مركزي أمريكي.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: ضربت السفينة تيتانيك جبلًا جليديًا، مما أدى إلى وجود فجوة في جانبها على طول يمينها بما يكفي لإغراق مقصوراتها الأمامية فوق خط المياه. ثم غرقت السفينة، مما تسبب في حوالي 1500 حالة وفاة.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: واحدة من أكثر النظريات إثارة للجدل والتي تم طرحها من قبل روبن غاردنر في كتابه، "تيتانيك: السفينة التي لم تغرق أبداً؟" في ذلك، تعتمد غاردينر على العديد من الأحداث والمصادفات التي وقعت في الأشهر والأيام والساعات المؤدية إلى غرق تيتانيك، وخلصت إلى أن السفينة التي غرقت كانت في الواقع سفينة شقيقة تيتانيك أولمبيك، متنكرا في زي تيتانيك، خدعة التأمين من قبل مالكيها، المجموعة التجارية البحرية الدولية، التي يسيطر عليها الممول الأمريكي جيه بي مورغان التي حصلت على وايت ستار لاين في عام 1902.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: كانت أوليمبيك شقيقة تيتانيك الأكبر قليلاً، والتي تم بناؤها إلى جانب السفينة الأكثر شهرة ولكن تم إطلاقها في أكتوبر 1910. كان مظهرها الخارجي متطابقًا تقريبًا مع تيتانيك، باستثناء تفاصيل صغيرة مثل عدد الكوات على طوابق C الأمامية للسفن، وتباعدت المسافات بين النوافذ على الطوابق B ، والجزء الأمامي من ممشى السفينة على سطح السفينة «تيتانيك» الذي كان قد أحيط به قبل أسابيع قليلة فقط من أبحارها في رحلتها البعيدة. تم بناء كلا السفينتين مع أرضيات مشمع، ولكن قبل فترة وجيزة كان من المقرر أن أبحرت J. Bruce Ismay ، المدير الإداري لخط وايت ستار، أمرت على نحو غير متوقع بالأرضيات على متن التايتانيك المغطاة بالسجاد.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: في 20 سبتمبر 1911، شاركت الأولمبياد في حادث تصادم مع السفينة الملكية البحرية الحربية HMS هوك في قناة Brambles في مياه ساوثامبتون تحت قيادة قائد الميناء. كانت السفينتان قريبتين من بعضهما البعض لدرجة أن حركة الأولمبيك رسمت هوك إلى جانبها الخلفي، مما تسبب في أضرار بالغة للبطانة - سواء فوق وأسفل خطها المائي (تم تركيب HMS Hawke مع «كبش» أعيد تسطيره تحت خط الماء، مصممة عمدا لإحداث أقصى قدر من الضرر لسفن العدو). وأصدر التحقيق في القيادة البحرية اللوم على الأولمبي، على الرغم من العديد من روايات شهود العيان على عكس ذلك.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: تلعب نظرية غاردينر في هذا السياق التاريخي. وقد وجد أن الأولمبياد يقع على عاتقهم في التصادم (الذي، وفقا لغاردينر، أضر بتوربينات التوربين المركزي وعزم العارضة، مما أعطى السفينة قائمة دائمة طفيفة للميناء). وبسبب هذا الاستنتاج، رفضت شركة لويدز، شركة لندن للتأمين، شركة وايت ستار، دفع المبلغ عن المطالبة. وستكون شركة «وايت ستار» رائدة أيضاً خلال التصليحات المكثفة، وتاريخ إنجاز «تيتانيك»، الذي كان متأخراً عن موعده بسبب عودة الأولمبياد إلى الساحة بعد خسارتها لشفرة المروحة، سوف يتأخر. كل هذا سيشكل خسارة مالية خطيرة للشركة. يقترح غاردينر ذلك، للتأكد من أن سفينة واحدة على الأقل ستكسب المال، تم إصلاح الأولمبي الذي أصيب بأضرار بالغة، ثم تم تحويله ليصبح تيتانيك. سوف تيتانيك الحقيقي عند اكتمالها ثم تدخل الخدمة بهدوء في الألعاب الأولمبية.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: كان تيتانيك بالفعل قائمة إلى ميناء مغادرة ساوثامبتون. ومن المرجح أن يؤدي التقليم غير الكافي للبضائع والمخابئ إلى مثل هذا ويبدو أن الطاقم أثبت عدم كفاءته في عدة مناسبات. وقد أشار عدد من الناجين من تيتانيك إلى قائمة بالميناء، بما في ذلك لورانس بيسلي الذي كتب في كتابه عن الغرق: «ثم دعوت انتباه طاولتنا إلى الطريقة التي أدرج بها تايتانيك إلى الميناء (لقد لاحظت ذلك من قبل)، وشاهدنا أفق من خلال كوى ونحن جلسنا في الجدول في الصالون.» (كانت نوافذ الصالون لتناول الطعام صفوفًا مزدوجة من الكوابل المغطاة بالداخل مع شاشات زجاج زخرفي مصقول بدون أي رؤية واضحة للأماكن الخارجية). هذا ما ردده الناجي نورمان تشامبرز، الذي شهد أنه بعد التصادم: «ومع ذلك، كان هناك قائمة طفيفة إلى الميمنة، ربما مع درجات قليلة في الملعب؛ وبما أن السفينة لديها قائمة للميناء بعد ظهر كل يوم تقريبًا، فقد قررت البقاء في العمل.»


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: يذكر غاردينر أن أجزاء قليلة من أي من السفن تحمل الاسم، بخلاف قوارب النجاة التي تمت إزالتها بسهولة، والجرس، وبوصلة البوصلة، ولوحات الاسم. كان كل شيء آخر هو إصدار وايت ستار القياسي وكان قابلا للتبادل بين السفينتين، وغيرها من السفن في أسطول وايت ستار. في حين أن جميع خطوط وايت ستار الخط الأخرى قد نقشت اسمها في بدن السفينة، تيتانيك وحدها كان اسمها ينصب على القمة. في الصور الأخيرة للحطام الذي يصور بقعة حيث سقطت صفحتين ملتحمتين قد هطلتا تيتانيك، يبدو أن الحروف MP مختومة في الهيكل.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: ويقترح غاردينر أن يتم التصرف في الألعاب الأولمبية، التي يُزعم أنها تضررت بما يتجاوز الإصلاح الاقتصادي بطريقة تسمح لشركة White Star بجمع القيمة الكاملة المؤمنة لسفينة جديدة. ويفترض أن يتم فتح أسماك البحر في البحر لإغراق السفينة ببطء. إذا كانت سفن عديدة تتمركز في مكان قريب لخلع الركاب، فإن نقص قوارب النجاة لن يكون مهما لأن السفينة ستغرق ببطء ويمكن للقوارب القيام بعدة رحلات إلى رجال الإنقاذ.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: يستخدم غاردينر كدليل على طول تجارب تيتانيك البحرية. استغرقت تجارب الأولمبياد في عام 1910 يومين، بما في ذلك العديد من الجولات عالية السرعة، لكن محاكمات تيتانيك استمرت لمدة يوم واحد فقط، مع (غاردينر يزعم) لا تعمل أكثر من نصف السرعة. ويقول غاردينر إن هذا يرجع إلى أن الهيكل المصقول لا يمكن أن يستغرق أي فترات طويلة من السرعة العالية. ربما يرجع ذلك إلى حقيقة أن تيتانيك كشقيقة توأمية متطابقة تقريباً للأولمبياد كان من المتوقع أن يتعامل مع نفس الشيء بالضبط، أو ربما كان مفتشو مجلس التجارة على المخطط.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: ويؤكد غاردينر أنه في 14 أبريل / نيسان، كان أول موظف مردوخ (الذي لم يكن يعمل رسمياً بعد) على الجسر لأنه كان أحد الضباط الكبار رفيعي المستوى بخلاف الكابتن سميث الذي كان على علم بالخطة وكان يراقب سفن الإنقاذ. أحد أكثر تصريحات غاردينر إثارة للجدل هو أن تيتانيك لم يضرب جبلًا جليديًا، بل كان سفينة إنقاذ من طراز IMM كانت تنجرف على المحطة مع إضاءة الأضواء. استند غاردينر على هذه الفرضية على فكرة أن جبل الجليد المفترض قد شوهد على مسافة قصيرة من قبل نقاط المراقبة على تيتانيك لأنه كان في الواقع سفينة مظلمة، كما أنه لا يعتقد أن جبل جليدي قد يلحق ضرراً مستديماً وخطراً بالصلب. سفينة مزدوجة الهيكل مثل تيتانيك.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: يفترض غاردينر كذلك أن السفينة التي ضربها تيتانيك هي تلك التي شاهدتها الصواريخ المستعرة من قبل إس إس كاليفورنيا، وهذا ما يفسر تقاعس كاليفورنيا المتصور (الذي ينظر إليه تقليديا على أنه فشل في القدوم لإنقاذ تايتانيك بعد رؤية صواريخ استغاثة لها). فرضية غاردينر هي أن كاليفورنيا، وهي سفينة أخرى من طراز IMM ، لم تكن تتوقع صواريخ، بل كانت ملتقى. يشرح غاردينر الجليد على سطح السفينة تيتانيك كجليد من تزوير السفينة تيتانيك والسفينة الغامضة التي ضربتها. أما بالنسبة إلى تيتانيك الحقيقية، تزعم غاردينر أنها أمضت 25 عامًا في الخدمة كأولمبياد وألغيت عام 1935.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: واعترض الباحثان بروس بيفيردج وستيف هول على العديد من مزاعم غاردينر في كتابهما الأولمبي والتايتانيك: الحقيقة وراء المؤامرة. كما أثار الكاتب مارك Chirnside أسئلة خطيرة حول نظرية التبديل.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: يعتقد بعض منظري المؤامرة أن تيتانيك تم غرقها بغرض القضاء على معارضة إنشاء بنك الاحتياطي الفيدرالي. كان بعض من أغنى الرجال في العالم على متن سفينة تايتانيك في رحلتها الأولى، ويزعم أن العديد منهم، بمن فيهم جون جاكوب أستور الرابع وبنيامين غوغنهايم وإيزيدور شتراوس، عارضوا إنشاء بنك مركزي أمريكي. مات الرجال الثلاثة أثناء الغرق. يشير منظرو المؤامرة إلى أن ج. ب. مورغان، الممول الأسطوري البالغ من العمر 74 عامًا والذي أنشأ شركة الخدمات المصرفية الاستثمارية التي لا تزال تحمل اسمه، رتب لجعل الرجال يركبون السفينة ثم يغرقونها للقضاء عليها. ساهم مورغان، الملقب بـ «نابليون وول ستريت»، في إنشاء شركة جنرال إلكتريك، والصلب الأمريكي، والحاصدة الدولية، وكان الفضل في تحقيقه هو توفير النظام المصرفي الأمريكي بشكل منفرد خلال ذعر عام 1907. وكان لمورغان اليد في إنشاء الاحتياطي الفيدرالي، والمملوكة لشركة البحرية التجارية الدولية، التي تملك خط النجمة البيضاء، وبالتالي تيتانيك.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: كان لدى مورغان، الذي كان قد حضر إطلاق تايتانيك في عام 1911، جناحًا شخصيًا على متن السفينة مع سطح السفينة الخاص به وحوض استحمام مجهز بحاملي السيجار المصممين خصيصًا. وبحسب ما ورد حجز في رحلته الأولى على متن السفينة، ولكنه ألغى الرحلة وبقي في منتجع إيكس ليه باين الفرنسي للاستمتاع بجلسات التدليك الصباحية وحمامات الكبريت. وكان تأجيله في اللحظات الأخيرة قد أثار التكهنات بين نظري المؤامرة بأنه يعرف مصيرها.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: نظرية أخرى تتعلق بأبواب تيتانيك للماء. تقترح هذه النظرية أنه لو تم فتح هذه الأبواب، لكانت تيتانيك قد استقرت على عارضة متساوية، ولذلك، ربما، ظلت طافية بما يكفي لسفينة الإنقاذ للوصول. ومع ذلك، تبدو هذه النظرية بعيدة عن الواقع لسببين: أولاً، لم تكن هناك أبواب مانعة للتسرب بين أي من الأجزاء الأربعة الأولى، وبالتالي كان من المستحيل خفض تركيز الماء في القوس بشكل كبير. ثانياً، أظهر «بيدفورد» و «هاكيت» من خلال الحسابات أن أي كمية كبيرة من الماء الخلفي لغرفة المرجل رقم 4 كان من الممكن أن يؤدي إلى انقباض تيتانيك، والذي كان سيحدث قبل 30 دقيقة تقريبًا من الوقت الفعلي للغرق. بالإضافة إلى ذلك، كانت الإضاءة قد فقدت بعد حوالي 70 دقيقة من الاصطدام بسبب الفيضانات في غرف المرجل. حلّل [بدفورد] و [هكتّ] أيضا الحالة افتراضيّة أنّ هناك ما كان [بريفهدس] على الإطلاق. ثم، انقلبت السفينة قبل حوالي 70 دقيقة من الوقت الفعلي للغرق والإضاءة قد فقدت بعد حوالي 40 دقيقة من التصادم.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: في وقت لاحق، في فيلم وثائقي عام 1998 بعنوان تيتانيك: كشف الأسرار، قامت قناة ديسكفري بتشغيل محاكاة نموذجية دحضت هذه النظرية أيضًا. وأشارت المحاكاة إلى أن فتح أبواب تيتانيك ضد الماء قد تسبب في انقلاب السفينة في وقت أبكر مما كانت عليه في الواقع لأكثر من نصف ساعة، مما يؤكد النتائج التي توصل إليها بيدفورد وهاكت.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: واصل الباحثون التايتنك مناقشة أسباب وآليات انهيار تيتانيك. وفقا لكتابه، «ليلة لتذكر»، وصف والتر لورد تيتانيك بأنه يفترض موقف «عمودي تماما» قبل وقت قصير من هبوطه النهائي. ظل هذا الرأي دون مواجهة إلى حد كبير حتى بعد أن كشف اكتشاف الحطام الذي قام به روبرت بالارد في عام 1985 أن تيتانيك قد كسر في قطعتين عند السطح أو بالقرب منه؛ اللوحات التي رسمها الفنان البحري المشهور كين مارسال وفي فيلم جيمس كاميرون تيتانيك، كلاهما يصور السفينة التي حققت زاوية حادة قبل الانفصال. اعترف معظم الباحثين بأن وصلة تيتانيك بعد التمدد - المصممة للسماح باستعراض بدن السفينة في مجرى بحري - لم تلعب أي دور في تفكك السفينة، على الرغم من استمرار الجدل حول ما إذا كانت السفينة قد كسرت من الأعلى إلى الأسفل أو من من الأسفل إلى الأعلى.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: في عام 2005، قامت بعثة قناة تاريخية إلى موقع الحطام بتفحص قسمين كبيرين من عارضة تيتانيك، والتي شكلت الجزء السفلي من السفينة من أسفل موقع الاستراحة مباشرة. بمساعدة من المهندس المعماري البحري روجر لونغ، حلل الفريق حطام الطائرة ووضع سيناريو تفكك جديد والذي تم نشره في الفيلم الوثائقي التلفزيوني تيتانيك: لحظات مفقودة في عام 2006. إحدى السمات المميزة لهذه النظرية الجديدة كانت الادعاء بأن كانت زاوية تيتانيك في وقت الانفصال أقل بكثير مما كان يُفترض عمومًا - وفقًا لـ Long ، لا يزيد عن 11 درجة.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: ويشتبه لونغ أيضًا أن تفكك تيتانيك قد يكون قد بدأ مع الفشل المبكّر لمفصل السفينة بعد التمدد، مما أدى في النهاية إلى تفاقم الخسائر في الأرواح من خلال التسبب في غرق السفينة تيتانيك أسرع مما كان متوقعًا. في عام 2006، رعت قناة التاريخ الغوص في سفينة تيتانيك الشقيقة الصغرى، بريتانينيك، التي أكدت أن تصميم مفاصل التمدد البريطانية كان أرقى من تلك الموجودة في تيتانيك. لمزيد من استكشاف نظرية لونغ، قامت قناة التاريخ بتفويض محاكاة كمبيوتر جديدة بواسطة JMS Engineering. هذه المحاكاة، التي ظهرت نتائجها في الفيلم الوثائقي «آخيل هيل» من تيتانيك عام 2007، دحضت جزئيا شكوك لونج عن طريق إظهار أن مفاصل تيتانيك التمدد قوية بما يكفي للتعامل مع أي شيء، وتؤكد جميعها على أنه من المتوقع بشكل معقول أن تواجه السفينة أثناء الخدمة، وأثناء الغرق. تفوق في الواقع على مواصفات التصميم. ولكن الأهم هو أن فواصل التمدد كانت جزءًا من البنية الفوقية، التي كانت تقع فوق سطح القوة (B-deck) وبالتالي فوق قمة العارضة الهيكلية الهيكلية. وبالتالي ، لم يكن لفواصل التمدد معنى لدعم الهيكل. لم يلعبوا أي دور في كسر الهيكل. فتحت ببساطة وافترقوا عندما استقرت البدن أو انكسرت تحتها.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: أحد الإشارات الشائعة هو أن انهيار مسار القمع الأول عند زاوية ضحلة نسبيًا حدث عندما تم فتح وصلة التمدد الأمامية ، والتي لازالت عبرها العديد من مسارات القمع ، حيث بدأ الهيكل في التشديد. امتدت فتحة من المفصل وقطعت الإقامة. دفع الزخم إلى الأمام للسفينة حيث استغرق توجّهًا مفاجئًا للأمام وللأسفل مسار التحويل غير المدعوم إلى جناح الجسر.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: إحدى النظريات التي من شأنها دعم كسر الهيكل هي أن تيتانيك ترتكز جزئياً على رف جليدي تحت خط الماء عندما تصطدم بجبل جليدي ، ربما تلحق الضرر بالعارضة والبطانة. في وقت لاحق خلال الغرق ، لوحظ أن غُرف المرجل رقم 4 غمر من قضبان الأرض بدلاً من من فوق قمة الحاجز المائي. هذا من شأنه أن يكون متسقا مع أضرار إضافية على طول العارضة مما يعرض للخطر سلامة البدن.


title: نظريات آر إم إس تيتانيك البديلة

text: بدأ الحريق في أحد مخابئ الفحم في تيتانيك قبل حوالي 10 أيام من مغادرة السفينة ، واستمر في حرقها لعدة أيام في رحلتها. حدثت الحرائق بشكل متكرر على متن البواخر بسبب الاحتراق التلقائي للفحم. كان لا بد من إطفاء الحرائق بخراطيم الحريق ، عن طريق تحريك الفحم إلى أعلى إلى مخبأ آخر وإزالة الفحم الحارق وإطعامه في الفرن. وقد دفع هذا الحدث بعض المؤلفين إلى التفكير في أن النيران فاقمت آثار الاصطدام بالضباب الجليدي ، من خلال الحد من السلامة الهيكلية للبدن والحاجز الحرج. اقترح سينان مولوني أن محاولات إخماد الحريق - عن طريق جرف الفحم الحارق في أفران المحرك - ربما كان السبب الرئيسي وراء تبخير تيتانيك بأقصى سرعة قبل الاصطدام ، على الرغم من التحذيرات الجليدية. معظم الخبراء ، على العكس من ذلك ، يختلفون. فقد توصل صموئيل هالبيرن ، على سبيل المثال ، إلى أن «حرائق القبو لن تضعف الحاجز المقاوم للماء بما يكفي لتسببه في الانهيار». كما تم اقتراح أن نيران مخبأ الفحم ساعدت تيتانيك في النهاية لفترة أطول أثناء الغرق ومنع السفينة من التدحرج إلى الميمنة بعد الاصطدام ، بسبب قائمة الميناء الخفية التي تم إنشاؤها بواسطة تحريك الفحم داخل السفينة قبل المواجهة مع الجبل الجليدي. وقد نشر بعض هؤلاء الخبراء التايتنك قبل كل شيء طعنة مفصلة لمطالبات مولوني.


title: عين المريسة

text: عين المريسة وسميت كذلك نسبة إلى ينبوع ماء عذب كان يوجد عند الشاطئ ويصب في البحر حيثُ ترسوا مراكب الصيّادين.وسُمّيَ الينبوع عين المريّسة أي المرسى الصغير.


title: ولد الحمرية

text: ولد الحمرية هو فيلم تلفزي مغربي من إخراج عادل الفاضلي وإنتاج سنة 2002، من بطولة كل من عزيز حطاب، محمد خيي، محمد مجد، رفيق بوبكر، سعيد باي، وغيرهم.


title: نادية صقر

text: نادية صقر، مواليد (1962-) ، مذيعة كويتية. بدأت مسيرتها في تلفزيون الكويت قررت بنهاية عام 2009 اعتزال المجال الفني ولبس الحجاب ، لكنها عادت لتقديم البرامج من خلال قناة سكوب لاحقًا.


title: ولد الحمرية

text: الفيلم عبارة عن قصة بوليسية محورها شخصية «ولد الحمرية»، وهو شاب عاش طفولة شقية ووضعا اجتماعيا مترديا قاده إلى احتراف السرقة والسطو على الفيلات الفاخرة برفقة شريكين له، الأمر الذي خلق حيرة لدى رجال الأمن الذين أصبحوا يُلاحقونه في كل مكان إلى أن لقي مصرعه برصاص الشرطة.


title: ميمينجين

text: ميمينجين هي منطقة حضرية وبلدية تقع في ألمانيا في منطقة شوابيا الإدارية. يقدر عدد سكانها 70.17 كم وترتفع عن سطح البحر 601 متر.


title: محكمة التعقيب (تونس)

text: محكمة التعقيب بتونس هي ما يساوي محكمة النقض في تونس وتقع في أعلى الهرم القضائي، يرجع تأسيسها الأول لأواخر القرن 19، ووضعها الحالي تم تقنينه في 3 أغسطس 1956.تعتبر أعلي محكمة في الهرم القضائي يبررها في ذلك مبدأ النقض لمراقبة حسن تطبيق القوانين من طرف محاكم الأصل ولذلك فهي محكمة قانون وليست محكمة درجة ثالثة للقضاء بمعني أنها لا تنظر في الوقائع ويقتصر نظرها علي الجانب القانوني للنزاع لمراقبة حسن تطبيق القانون من طرف محاكم الأصل وتتركب المحكمة من رئيس أول ورؤساء دوائر ومستشارين يتوزعون علي عدة دوائر مدنية وجزائية، وتنتصب كل دائرة بتركيبة ثلاثية تشمل قاض رئيس ومستشارين وتختص محكمة التعقيب بالنظر في الأحكام نهائية الدرجة أي الأحكام الإستئنافية الصادرة عن محكمة الإستئناف أو أحكام نهائية الدرجة الصادرة عن محاكم درجة أولي بوصفها محاكم إستئناف بالنسبة للأحكام صادرة عن دوائرها .


title: محكمة التعقيب (تونس)

text: يرجع التكوين الأول للمحكمة لأواخر القرن التاسع عشر وكانت عبارة عن دائرة من دوائر محكمة الوزارة، وأصبحت منذ 1910 تعرف بلجنة التمييز، ثم في سنة 1921 عرفت بلجنة القضايا، وبين 1930 على أقل تقدير و1947 عرفت بدائرة التمييز، ثم من سنة 1949 إلى سنة 1958 كانت تسمى محكمة النقض والإبرام، وأخيرا بعد الاستقلال، أصبحت تسمى محكمة التعقيب عملا بالأمر المؤرخ في 3 أغسطس 1956.


title: محكمة التعقيب (تونس)

text: كما تنظر في التعديل بين المحاكم وفي الإحالة من محكمة إلى أخرى، وتنظر محكمة التعقيب بدوائرها المجتمعة فيما يدعو إلى توحيد الآراء بين الدوائر وكذلك في الخطأ البيّن وتكون عندها متركبة من الرئيس الأول لمحكمة التعقيب ورؤساء الدوائر وأقدم مستشار بكل دائرة بحضور وكيل الدولة العام ومساعدة كاتب محكمة.


title: سمعان العاني

text: سمعان العاني مخرج مسرحي عراقي سعودي، درس المسرح في أكاديمية الفنون الجميلة في بغداد، وبعد تخرّجه التحق بالخدمة العسكرية الإلزامية 18 شهراً، ثم عمل في العراق سنة واحدة في تدريس التربية الفنية، ثم انتقل إلى السعودية طلباً للعمل في أواخر السبعينات الميلادية وبقي هناك منذ ذلك الحين، انضم إلى الجمعية العربية السعودية للثقافة والفنون، صدرت الموافقة الملكية على منحه الجنسية السعودية في شهر تشرين الثاني/نوفمبر سنة 2021 باعتباره من المميزين.


title: سمعان العاني

text: وتحدث العاني عن مرحلة قدومه إلى المملكة العربية لسعودية قائلاً: «لم أعرف ما هي الجهة المسئولة عن المسرح فقدمت أوراقي لوزارة الاعلام وكان ذلك في عام 1978م، وقابلت بعض المسئولين وقالوا انه ليس لديهم مسرح. وإذا ترغب العمل في التلفزيون عندنا وظيفة شاغرة في الدمام... في أحد الأيام كنت جالساً في مكتب د.عبد العزيز خوجة، دخل علينا الفنان عبد الرحمن الخطيب تعرفنا على بعض وعرض علي الحضور للجمعية خاصة أنهم بحاجة لمخرج وفعلاً ذهبت للجمعية ومنذ ذلك التاريخ ما زلت فيها حتى الآن».


title: سمعان العاني

text: ويضيف العاني: " لما حضرت للجمعية قابلت الأستاذ محمد الشدي والاستاذ أحمد السعد وحولوا أوراقي للأستاذ إبراهيم الحمدان الذي أراد أن يعمل لي اختباراً فأعطاني نص مسرحية قطار الحظ فطلبت منه مهلة يومين أو ثلاثة لأبلغه بالرد، بعدها أحضرت تقريراً شاملاً عن النص، ولاقى القبول تقريري وبدأنا في الإعداد والتحضير لهذه المسرحية وأذكر أن الفنان بكر الشدي شارك فيها وتعتبر أول عمل مسرحي له خارج الجامعة، ومعنا علي ابراهيم وعلي الهويريني وآخرون، وكانت مدة العرض ثلاث ساعات وأذكر أن صاحب السمو الملكي الأمير فيصل بن فهد رحمه الله حضر العرض كاملاً، ولاقت نجاحاً وإقبالاً جماهيريا كبيراً، ومن ثم توالت العروض المسرحية فقدمت منذ ذلك الوقت وحتى الآن أكثر من عشرين مسرحية منها الكرمانية، سقوط الحساب، ثلاثي النكد، تحت الكراسي، وطني، المهابيل، حلم الهمزاني، الارشيف، سكة سفر، المشعوذين".


title: رودينيا

text: رودينيا وجاءت من اللغة الروسية "Родить"، و ("rodit" تعني أن تلد)". وتعني أيضاً القارة العُظمى. كانت موجودة في الفترة بين 1100 مليون و750 مليون سنة مضت؛ وكانت تحتوي معظم اليابسة أو القارات التي نعرفها اليوم.


title: رودينيا

text: على النقيض من تشكيل رودينيا فإن تحرك وتشكل الكتل القارية لايزال غير مفهوماً، فالتصدع أو الانشقاق لم يحدث في كل مكان في نفس الوقت. وقد تم العثور على تدفقات الحمم والبراكين من حقبة الطلائع الحديثة Neoproterozoic معظم القارات وهذا دليل على أن التصدع والانشقاق كان واسعاً قبل نحو 750 مليون سنة مضت. ويقدر كوقت مبكر قبل 850 - 800 مليون سنة مضت. تطورت التصدعات بين الكتل القارية التي نعرفها في الوقت الحاضر:أستراليا والقارة القطبية الجنوبية الشرقية والهند والكونغو وcratons وكالاهاري على جانب واحد، وفي وقت لاحق قارة البلطيق (شمال أوروبا وروسيا) وقارة لورينتيا (شرق أمريكا الشمالية وجرينلند، الأمازون وغرب أفريقيا وريو دي لا بلاتا كراتونز من جهة أخرى. هذا التصدع تزايد أيضاً في محيط أداماستور Adamastor Ocean في العصر الإدياكاري بين 635 إلى 541 مليون سنة مضت. (استقرالتوزيع الجغرافي الذي نعيش فيه الآن قبل نحو 40 مليون سنة فقط.)


title: رودينيا

text: A-type أو «جرانيت غير عضوي» ووجدت متماثلة في تلك المناطق. هذا النوع من الجرانيت ينشأ عادة في مناطق بركانية تحتية ساخنة، وله صفات معدنية وكيميائية خاصة. ويتكون هذا النوع-أ من الجرانيت عندما تنصهر القشرة الأرضية التحتية التي تكون عادة شديدة الجفاف ثم تتصلب.


title: ورم معدي معوي

text: ورم معدي معوي أو أورام اللحمة المعدية المعويّة اختصار (GISTs) هو أشهر الأورام التي تصيب نسيج اللحمة المتوسطة في الجهاز الهضمي. تنشأ في الخلايا الخلالية الناظمة لخلايا الكاجال أو الخلايا المماثلة.يتم تعريفها على أنها أورام تحدث بسبب طفرات في جين (KIT (85٪ أو جين (PDGFRA (10٪ أو BRIN kinase (نادراً).


title: ورم معدي معوي

text: يمكن أن تتسبب أورام اللحمة المعدية المعوية (جي آي إس تي) بعسر بلع أو نزف هضمي، أو انبثاث. ويندر حدوث انسداد معوي، نظرًا إلى أن نمط نمو الورم يكون باتجاه الخارج. في العادة، يكون هناك تاريخ لألم بطني مبهم أو عدم ارتياح، ويزداد حجم الورم إلى أن يجرى تشخيصه.


title: ورم معدي معوي

text: أورام اللحمة المعدية المعوية هي أورام في النسيج الضام، أي هو ورم لحمي خبيث، وتكون أورامًا لاطلائية، على عكس معظم أورام الأمعاء يصيب 70% المعدة، و20% الأمعاء الدقيقة، وأقل من 10% المريء. تكون الأورام الصغيرة عادةً حميدة، خاصةً عندما يكون الانقسام الخلوي بطيئًا، ولكن الأورام الكبيرة تنتشر إلى الكبد، وجوف الصفاق. ونادرًا ما يصيب أجزاء البطن الأخرى.


title: ورم معدي معوي

text: يُعتقد أن جي آي سي تي ينشأ من خلايا كاجال المعوية (آي سي سي)، والتي هي في الأساس جزء من الجهاز العصبي الذاتي للأمعاء. تقوم بوظيفة ناظمة من أجل التحكم في الحركية.


title: ورم معدي معوي

text: تكون غالبية حالات جي آي إس تي فرادية. يحدث أقل من 10% كجزء من متلازمات وراثية جينية أو متلازمات متعددة مجهولة السبب. تشمل هذه المتلازمات، بالترتيب التنازلي حسب الشيوع، الورم الليفي العصبي ريكلنغهاوزن (إن إف-1)، وثلاثي كارني (جي آي إس تي معدٍ، وورم غضروفي رئوي، وورم جنيب العقدة العصبية خارج الكظر)، وطفرات كسب وظيفة في الخط الجنسي في c-KIT/PDGFRA، ومتلازمة كارني ستراتاكيس. متلازمة كارني ستراتاكيس عبارة عن ثنائية من الورم جنيب العقدة العصبية وجي آي إس تي الوراثيين، تحدث بسبب طفرات جنسية في مسار الجين الكابت للورم الميتوكوندري المتضمن الأنواع الفرعية لنازعة هيدروجين السكسينات (إس دي إتش) إس دي إتش دي، وإس دي إتش سي، وسي دي إتش بي.


title: ورم معدي معوي

text: يكون تقريبًا 85% من جي آي إي تي مرتبطًا بمسار شاذ للـc-KIT. C-KIT هو جين يرمز لمستقبل عبر غشائي لعامل نمو يُمسمى عامل الخلية الجذعية (إس سي إف). ينشأ المسار الشاذ للـc-KIT الأكثر شيوعًا (85%) من طفرة في الجين بحد ذاته، توجد مجموعة فرعية أصغر من الجي آي إس تي المرتبطة بـc-KIT متعلقة بالنشاط البنيوي للمسار الأنزيمي لـc-KIT، المكتشف عن طريق اللطخة المناعية. يُعبر عن ناتج c-KIT/CD117 على خلايا كاجال المعوية (آي سي سي) بالإضافة إلى عدد كبير من الخلايا الأخرى، ولا سيما في خلايا نخاع العظم، والخلايا الصارية، والخلايا الميلانينية، وغيرها الكثير. على أي حال، الورم إيجابي التلوين للCD117 في القناة الهضمية هو ورم اللحمة المعدية المعوية على الأغلب، وناشئ من خلايا كاجال المعوية.


title: ورم معدي معوي

text: يتكون جزيء c-KIT من نطاق خارج خلوي، وقطعة عابرة للغشاء، وجزء داخل خلوي. تحدث الطفرات الحاصلة في ترميز الحمض النووي الريبوزي منقوص الأكسجين (دي إن إيه) عادة في الجزء داخل الخلوي (إكسون 11)، والذي هو بمثابة كاينيز تايرويسين لتفعيل الإنزيمات الأخرى. تجعل الطفرات عمل c-KIT معتمدًا على تفعيل "إس سي إف،" مما يؤدي إلى ارتفاع معدل الانقسام الخلوي وربما عدم استقرار جينومي. غالبًا ما «تحتاج» الطفرات الإضافية حتى تتطور إلى جي آي إس تي إلى خلية بطفرة "c-KIT" ، لكن تكون طفرة c-KIT الخطوة الأولى في هذه العملية.


title: ورم معدي معوي

text: من المعروف أن الطفرات في الإكسونات 11 و9، ونادرًا في 13 و17، لجين c-KIT هي الحاصلة في جي آي إس تي. يعد عمل الكاينيز تيروزسين مهمًا في المعالجة الدوائية للجي آي إس تي، كما هو مشروح في الأسفل.


title: أنتونين دفورجاك

text: أنتونين ليوبولد دفورجاك أو أنتونين دفوراك (Antonín Leopold Dvořák؛ 8 سبتمبر 1841 في بوهيميا بإمبراطورية النمسا - 1 مايو 1904 في براغ) مؤلف موسيقي تشيكي بوهيمي. درس في مدرسة الأرغنات في مدينة براغ، وعزف الكمان الأوسط في أوركسترا المسرح الوطني (1861 إلى 1871). نشر أول أعماله بمعاونة من يوهانس برامز. بعد أدائه مقطوعة «التراتيل» (Hymnus) في عام 1873، كسب شهرة عالمية. في عام 1884 انتقل إلى إنجلترا لتأليف بعض أعماله، وعاش في الولايات المتحدة الأمريكية بعد ثمان سنوات.


title: أنتونين دفورجاك

text: كان دفورجاك أيضاً رئيس المعهد الموسيقي الوطني في نيويورك (1892 إلى 1894) حينما ألف «سيمفونية نيويورك» التي احتوت على نغمات للموسيقى الأمريكية الشعبية. بعد عودته لبراغ، عين بروفسور ومدير للمعهد الموسيقي هناك. لم يكتب أي نوتات باليه، ولكن تم استخدام عدد من مؤلفاته الموسيقية للرقص، مثل «التنويعات السيمفونية» (Symphonic Variations). من أعماله المعروفة الأخرى: «الرقصات السلافية» (1878)، و«متتالية في مقام لا» بعنوان «الأمريكي» (1893).


title: أنتونين دفورجاك

text: ولد أنطونين (ليوبولد) دفورجاك في نيلازوفز قرب كرالوبي، في 8 سبتمبر 1841. لم تتعدّ الإنجازات الموسيقية لوالده فرانتسك العزف على ال قانون Zither وتأليف عدة رقصات بسيطة. منح ناظر مدرسة القرية أنطونين تعليمه الموسيقى الأول. وقبل وقت طويل كان يعزف الكمان في حانة والده وفرقة القرية والكنائس المجاورة. غادر المدرسة قبل بلوغه 12 سنة؛ كان من المحتمل أن يعمل في محل الجزارة مثل والده وجده. ولينال خبرة أوسع، ترك الوطن بعد عام إلى زلونيس وهي بلدة أمكنه فيها تعلم الألمانية، وأتاحت له إمكانيات موسيقية أكبر. أحرز تقدماً جيداً في دراساته الموسيقية تحت إرشاد أنطونين ليمان، مدرس في المدرسة الألمانية وعازف الأرغن بالكنيسة. علمه ليمان العزف على الكمان والفيولا والبيانو والهارموني الخاص بالأرغن والآلة ذات لوحة المفاتيح. ولتحسين لغته الألمانية أرسل دفورجاك عام 1856 إلى تشايسكا كامنيسا في شمالي بوهيميا لمدة سنة، وأثناء وجوده هناك أكمل دراسته الموسيقية بإشراف فرانز هانك. توجد أسباب لاعتقاد أنه لم يكمل تدريبه. فرانتسك كان مصمماً أن يصبح جزاراً، لكن توسلات ليمان وعرض أحد أعمامه مساعدته مالياً، إلى جانب كراهية أنطونين للجزارة، وحبه الشديد للموسيقى وتصميمه على المجازفة في امتهان الموسيقى، جعل فرانتسك يلين أخيراً.


title: أنتونين دفورجاك

text: عام 1857 دفورجاك التحق بمدرسة براغ للأرغن، حيث تلقى تعليم تقليدي كموسيقي في الكنيسة وتلقى دروساً في الأرغن من الناظر كي إف بتش. أثناء العام الأول التحق أيضاً بمدرسة مجاورة لتحسين لغته الألمانية. توفي بتش عام 1858 وخلفه جوزيف كيرشي، الذي امتدت اهتماماته الحديثة لمندلسون وحتى ليست. صار دفورجاك عازف الفيولا المقتدر، وتمكن من المشاركة دون أجر في حفلات جمعة سانت سيسليا؛ وقد تضمنت برامجهم عدداً من الأعمال المعاصرة. كما عزف في حفلات اليوبيل الذهبي الهامة لكونسرفتوار براغ، وحين قررت أوركسترا مسرح «إستيتس» عرض تانهاوزر ولوهنجرين لفاجنر، وربما إنتاج أعمال مايربير كذلك، شارك فيها بشكل مؤكد. لا شك أنه أحيانا ادخر مال يكفي لحضور حفلات حين يظهر ليست أو بولوف أو كلارا شومان، لكنه لم يقدر على سداد ثمن النوت الموسيقية، ولم يكن يملك بيانو في منزله، لذا كانت صداقته الوثيقة باكبل بندل (طالب في العام الثالث ومايسترو ومؤلف موسيقي موهوب) قيّمة جداً له؛ إذ سمح له بندل دراسة المجموعة الكبيرة التي امتلكها من النوت الموسيقية وأتاح له العزف بحرية على البيانو الخاص به. حين تخرج دفورجاك عام 1859 منح الجائزة الثانية فقط، قيل له آنذاك أنه ممتاز لكن أقل موهبة في الجانب النظري منه في الجانب العملي.


title: أنتونين دفورجاك

text: حصل دفورجاك على أول وظيفة مهنية بعد مغادرته المدرسة وكانت مع فرقة صغيرة، قادها كاريل كوزماك، التي عزفت في المطاعم والحفلات وعام 1862 خلال فترة التدفق الكبير للثقافة القومية في بوهيميا، صارت نواة اوركسترا مسرح جديد. وللتسع سنوات التالية كان دفورجاك عازف الفيولا الرئيسي في الاوركسترا، أولا تحت جي إن ماير ومن 1866 تحت سميتانا؛ حين قاد فاجنر برنامج لموسيقاه الخاصة في براج في اوائل فبراير 1863، تعرض دفورجاك لخبرة عزف افتتاحية تانهاوزر، ومقتطفات من «أساطين الشعراء في نورمبرج» و«الفالكيري» ومقدمة «تريستان وأيزولدة». أول أعماله الجادة ترجع لهذه الفترة. بعض موسيقى الحجرة، سيمفونيتين 1865، كونشرتو للتشيللو، مجموعة أغاني مستلهمة من حبه من طرف واحد لإحدى طالباته، جوزفينا شيرماكوفا. على الأرجح بدأ التدريس في أوائل 1860، طلابه تضمنوا آنا شيرماكوفا شقيقة جوزفينا الصغيرة، وزوجته في المستقبل. أكمل أول عملين أوبرا، «ألفريد»، و«الملك ومشعل الفحم» في أعوام 1870 و1871 وحصل على وعد أن الثانية، وهي أوبرا كوميدية على نموذج فاجنر، ستعرض على المسرح، لكن آخر الامر أعلن أنها «أعقد من اللازم» (سميتانا قاد الافتتاحية في الحفل الفيلهارموني في 14 أبريل 1872، حين أحسن استقبالها) في نفس الوقت تقريبا عرضت بعض الاغاني والحركة البطيئة من ثلاثية البيانو في الامسيات الموسيقية الخاصة التي بدأها لودفينا بروتشازكا؛ وبعد عدة أشهر عزفت خماسية البيانو مصنف رقم 5 في إحدى الامسيات. ومنذ تخليه عن منصبه في المسرح 1871 تمكن من تكريس مزيدا من الوقت في التاليف. لكن كان صعب العمل في وظيفتين حتى أوائل 1873 حين طلب منه جان نيف وهو تاجر جملة ثري أن يعمله عنده كعازف مصاحب له ولزوجته في الغناء ويقوم بتدريس البيانو لأبنائهما. اعتمد دفورجاك على التدريس كمصدر دخل رئيسي حتى 1878.


title: أنتونين دفورجاك

text: بدأ دفورجاك يجذب الانتباه كمؤلف موسيقى في سن 31، حين عرضت كنتاتا وطنية «ورثة الجبل الأبيض» في 9 مارس 1873 بنجاح مذهل. شعر بالتشجيع الكبير، فشرع العمل في سيمفونية ثالثة. بعد عدة أشهر رفض عمله «الملك ومشعل الفحم»؛ لكن التأثير عليه كان جيدا، فأجبر على أن يصبح منتقد لذاته بحدة، لدرجة أنه ليس فقط أتلف عددا كبيرا من أعماله الأولى، لكن في صيف 1874 اتخذ خطوة غير معتادة لوضع ليبريتو الاوبرا غير الناجحة بعدم استخدام الموسيقى الأصلية. في الوقت نفسه تخلى عن ميوله الفاجنرية السابقة. في نوفمبر 1873 تزوج آنا شيرماكوفا، وبعد عدة أشهر صار عازف أرغن في سانت أدلبرت في براج. كانت تجربة مفيدة لسماع سيمفونيته الثالثة تعرض في حفل فيلهارموني في 29 مارس 1874، قادها سميتانا، رغم أنه أكمل بالفعل سيمفونية رابعة. اللحن الثاني لعمله «الملك ومشعل الفحم» أنتج في 24 نوفمبر.


title: أنتونين دفورجاك

text: بحلول يوليو 1874 كان دفورجاك يملك كل من الثقة الكافية وأعمال جديدة ليدخل 15 عمل، بما في ذلك أحدث سيمفونيتين له، بعضها افتتاحيات وأغنيات من مسودة Dvůr Králové (اسم مدينة في التشيك) مصنف رقم 7، لجمعية النمسا، التي أقيمت لمساعدة الفنانين الشباب الفقراء والموهوبين. المحكمون كانوا يوهان هربيك (قائد الأوبرا الإمبريالية) وهانزليك وبرامز وحصل دفورجاك على جائزة قيمتها 400 جولدن. هذا منحه تشجيعا جديدا: كذلك بعض موسيقى الحجرة وأعمال أخرى أصغر، كتب أوبرا كبيرة من خمسة فصول، «فاندا» (كان مشروع طموح، بالنظر إلى قلة قدراته الفنية وخبرته)، والسيمفونية رقم 5 في مقام فا الكبير، التي تمثل تقدما كبيرا على أي شيء كتبه في السابق. نافس في المسابقة عدة مرات وفاز في 1876 و1877.


title: أنتونين دفورجاك

text: ومنذ عام 1873 فصاعدا نشرت عدة مؤلفات لدفورجاك، معظمها من دار نشر ستاري في براج؛ لكن الدار كانت صغيرة، ولم يتوقع منها نطاق واسع في النشر. في 30 نوفمبر 1877، كتب هانزليك يعلمه أن فاز ب600 جولدن، وأخبره بمدى اهتمام برامز بموسيقاه. كتب برامز إلى ناشره سيمروك في 12 ديسمبر والنتيجة مباشرة قبول الناشر «الدويتوات المورافية»، وطلب منه كتابة «الرقصات السلافية»، ونشر كلا العملين في 1878. ونقدهم بشكل مؤيد لويس إيلرت في المجلة القومية في برلين في 15 نوفمبر ذلك العام. ثم واصل سيمروك نشر ثلاثة رابسوديات سلافية جديدة، وسرينادة لآلات النفخ، والسداسية الوترية، والرباعية الوترية في مقام مي بيمول، ومجموعتين من الأغنيات، والمزيد من الدويتوات المورافية وأعمال أخرى، كلها خلال 12 شهر. في نفس الوقت أصدرت دار نشر «بوت وبوك» خمسة أعمال لدفورجاك، بما في ذلك «اللحن والتنويعات للبيانو»، و«السرينادة للوتريات»، و«ثلاثية للبيانو في مقام صول صغير».


title: أنتونين دفورجاك

text: مع إتاحة الكثير من موسيقى دفورجاك، العروض الأجنبية تلت بعضها البعض في تلاحق سريع. وقتها حين سمع الجمهور الرقصات السلافية في براج، برنارد جوتلوبر قدم العرض الأول للمجموعة الأولى من 8 رقصات في درسدن: أرقام 1:4 في 4 دسمبر و5:8 في 18 ديسمبر 1878. في العام التالي سمعت مجموعات صغيرة مختارة في هامبورغ ونيس في يناير، في برلين في أوائل فبراير وفي كريستال بالاس سيندهام، في مارس. الرابسوديات السلافية رقم 2 عرضت في درسدن في 3 سبتمبر 1879، رقم 3 قدمت عرضها العالمي الأول في برلين في 24 سبتمبر، وهي رابسودية سلافية غير معروفة عرضت في بيرن في 9 أكتبر، ورقم 1 عرضت في مونستر في 8 نوفمبر ذلك العام. العرض الأمريكية في سنسيناتي وبالتيمور ونيويورك تلت في فبراير ومارس 1880. رباعي يواكيم مع جيكبسون وديشرنن قدم العرض الأول للسداسي الوتري في برلين في 9 نوفمبر 1879، وفي 10 نوفمبر ذلك العام فرضت الرباعية الوترية في مقام مي بيمول في ماجدبورج، قبل خمسة أسابيع عرضت في براج. السرينادة في مقام ري الصغير لآلات النفخ عرض في درسدن في 12 نوفمبر 1879، وفي هامبورغ في 24 أبريل 1880 ثلاثية البيانو في مقام صول الصغير والسرينادة والرومانس في مقام فا الصغير للكمان والبيانو ظهرت في برنامج مخصص لموسيقى دفورجاك. كان هانز ريختر متلهفا لتقديم العرض الأول للسيمفونية رقم 6 في مقام ري في فيينا، لكن الشعور المعادي للتشيك منع هذا (أهدى دفورجاك العمل إليه). كلنجيل قدم أول عرض في الخارج للعمل في لايبزغ في 14 فبراير 1882، وفي 22 أبريل قاده مانز في كريستال بالاس. مع ذلك، نتيجة هذا الاهتمام الذي ظهر بسرعة بموسيقى دفورجاك، بدأ الناشرون وآخرون في عمل مطالب متزايدة للمؤلف. حصل سمروك على الخيار الأول في كل عمل كتبه، فترك دفورجاك حرا ليقدم أعمال ليست جديدة كليا على «بوت وبوك» أو شليسنجر.


title: أنتونين دفورجاك

text: في أي وقت من حياته لم يسمح دفورجاك لأي وقت بالمرور دون البحث عن كلمات الأوبرا جديدة، فألف أوبرا أو راجع واحدة كتبها بالفعل. بالتالي بعد عامين من كتابة «فاندا» أكمل الأوبرا كوميك «المزارع الخبيث»؛ وبعد خمس سنوات أخرى، الآن مع خبرة أكبر بكثير، كتب جراند أوبرا ناجحة نسبيا من أربعة فصول، «دميتري». الآن كانت إنتاج براج لاوبراته تشير الاهتمام في الخارج، خاصة إنتاج «المزارع الخبيث» وأوبرا كوميدية كتبهت قبلها من فصل واحد، «العشاق المكابرون»، كلاهما نشرها سيمروك عام 1882. ثقة شوش (مايسترو أوبرا درسدن) في أعمل الأول برره العرض الناجح في درسدن في 24 أكتوبر 1882، في حين تلا إنتاج في هامبورغ في 3 يناير 1883. في نحو ذلك الوقت، بارون هوفمان، مدير أوبرا فيينا الإمبريالي، كان يحاول إغراء دفورجاك بليبريتو ألماني؛ لكن المؤلف الموسيقي لم يكن في عجلة ليقرر ان كان بوصفه تشيكي لديه مبرر الاستفادة من كلمات ألمانية.


title: أنتونين دفورجاك

text: برامز كان العامل الأساسي لنجاح دفورجاك، فهو كان سبب اهتمام يوكيم بموسيقى دفورجاك وأعد دفورجاك ليزور «يونير» مدير الاوبرا الإمبريالية، واتصالاته مع هيلمبرجر (عازف الكمان الصولو للاوبرا الإمبريالية) على الأرجح أدى لتفويض الآخر له بكتابة الرباعية الوترية في مقام دو مصنف رقم 61. اقتنع كل من برامز وهانسليك بشدة أنه من الحكمة لدفورجاك الابتعاد عن «مسرح براج» إلى مركز موسيقى مثل فيينا، مع تقاليده الموسيقية القوية. مثلما عبر عنه هنسليك في رسالة يوم 11 يونيو 1882: «بعد هذه النجاحات الأولى العظيمة، يتطلب فنك آفاق أوسع وبيئة ألمانية، وجمهورية أكبر غير تشيكية». في حين كان دفورجاك شديد الامتنان لمساعدة أصدقائه، كان مدرك بدشة مدى معاناة شعبه في ظل حكم الهابسبورغ، والعداء المستمر من المتحدثين بالألمانية تجاه الشعب التشيكي؛ ووجد من الصعب قبول النية الحسنة من أصدقائه حين اخذت هذا الشكل.


title: أنتونين دفورجاك

text: العرض الأول لستابات ماتر لدفورجاك لم يحدث حتى 23 ديسمبر 1880، بعد إكماله بثلاثة أعوام. نشر في العام التالي وأداه يناتشيك في برنو وبيلوفتز في بودابست في أبريل 1882. حين قدمه بارنبي في ليدز في 10 مارس 1883 كان ترحاب متحمس، الذي قد يسهم جيدا في القرار اللاحق للجمعية الفيلهارمونية لدعوة المؤلف إلى لندن لقيادة بعض موسيقاه. كانت هذه الفرصة الأولى لدفورجاك لقيادة الأوركسترا خارج بوهيميا. قدم ريختر الرابسودية السلافية رقم 3 في فيينا وعندما عرض «المزارع الخبيث» في درسدن، لكن ترحاب لندن كان أكثر دفئا. في الثلاثة عروض العلنية في مارس 1884 قاد أولا «ستابات ماتر» في رويال ألبرت هول، ثم «الافتتاحية الهوسية»، والرابسودية السلافية رقم 2 والسيمفونية رقم 6 في سانت جيمس هول وآخر اسكرتزو كابريشيوزو مصنف رقم 66، وليلية للوتريات مصنف رقم 40 في كريستال بالاس، حيث ظهر كذلك كعازف مصاحب في اثنين من «الألحان الغجرية» وفي الحال تلقى دعوة لقيادة «ستابات ماتر» ونفس السيمفونية في «مهرجان ثري شوار» في ووستر، ولكتابة أعمال كوارلية كبرى لبرمنجهام ومهرجانات ليدز وسيمفونية جديدة للجمعية الفيلهارمونية. توقع فترة بلا قلق مادي جعله يقرر شراء كوخ وأرض في فيوسكا، قرب بربرام وهو منتجع ريفي مناسب حيث يمكنه التأليف في سلام.


title: أنتونين دفورجاك

text: خلال فترة 1884-1886 كانت الاستعدادات لزيارات إلى إنجلترا لها الأولوية في ذهن دفورجاك. في ا، اخر 1884 سافر إلى برلين ليقود أوركسترا برلين الفيلهارموني في حفل يتضمن كونشرتو البيان، عزفته آنا جروسريلك و«الافتتاحية الهوسية»؛ وبعد ذلك بوقت قصير هانز فون بولوف، الذي أصبح متحمسا لهذه الافتتاحية والسيمفونية السابعة، التي أحضرتها أوركسترا منينجين لبراج، ودعت دفورجاك لقيادة الافتتاحية «وطني». التفويض الإنجليزي شكل تحديا كبيرا لدفورجاك، وكان مستعدا لمواجهة هذا التحدي. أثناء العمل في الكانتاتا الدرامية «عروس الشبح» لبرمنجهام، أصبح مقتنعا أن هذا أفضل عمل له؛ وتحول إلى سيمفونيته رقم 7 في مقام ري الصغير، التي كان يؤلفها للجمعية الفيلهارمونية، قرر جعلها، بمساعدة الله، «عمل يهز العالم».


title: أنتونين دفورجاك

text: واقترح أن السيمفونية تدين بصفاتها النبيلة لكتابتها أثناء فترة من الازمة الشديدة. كان بارون هوفمان يحاول إقناع دفورجاك بكتابة اوبرا ألمانيا لفيينا. بعد فوزه بالفعل بالشهرة الدولية مع موسيقاه الاوركسترالية والكورالية وموسيقى الحجرة، كان دفورجاك حريصا أن يحاول مضاهاة هذه الانجازات في المسرح. أراد اوبرا فيينا أن تأخذ واحدة من اوبراته التشيكية، لكن الإدارة رفضت أوبرات «المزارع الخبيث» و«ديمتري». رفض أوبرا «ديمتري» جرحه بعمق، فكانت ناجحة في براج، وموضوعها الروسي-البولندي بدا مناسبا لفيينا؛ لكنه علم أن الجمهور في فيينا كان «سئم نوعا ما من التراجيديات الطويلة من خمسة فصول». السبب الرئيسي لتواني دفورجاك عن مراعاة رغبات البارون كن شعوره إن فعل هذا فيعتبر خيانة رفاقه التشيك. ومثير للسخرية أن الاوبرا الإمبريالية أخيرا ألغت القرار لمنع «المزراع الخبيث» وعرضتها في 19 نوفمبر 1885 - لكن وقت الأزمة السياسية الكبيرة، حتى أن الإنتاج لم يلاق حماس وكان العرض مهزلة.


title: أنتونين دفورجاك

text: مع ثلاث زيارات تالية لإنجلترا أضاف دفورجاك لسمعته كواحد من المؤلفين المعاصرين المهمين. العرض الأول الإنجليزي ل«عروس الشبح» في برمنجهام كان ملحوظ لحماس الجمهور، وفي زيارته الخامسة كان العرض الأول لأوراتوريو «سانت لودميلا» في ليدز في 15 أكتوبر 1886 حقق نجاحا آخر. ومع ذلك، كانت الجماهير اصغر حين قاد دفورجاك العمل في سانت جيمس هول وكريستال بالاس في الأسابيع التالية، والجمعيات الكورالية الإقليمية لم تود عرضها. ومع ذلك، الموسيقى الكورالية لدفورجاك كانت ثبتت أنها أكثر ترحابا في إنجلترا من أي مكان اخر.


title: أنتونين دفورجاك

text: أثناء هذه الفترة بدأ بعض النزاع يتطور بين المؤلف الموسيقي وناشره. الخلاف الأول كان يتعلق بالسعر المقرر دفعه للسيمفونية السابعة؛ تلا ذلك شجار بشأن إصرار سيمروك على طباعة عناوين أعماله واسم دفورجاك الأول بالألمانية. طلب المؤلف أن تظهر العناوين بكل من التشيكية والألمانية وأن يظهر اسمه «انط.»، الذي يمكن أن يكون اختصار لاسمه «أنطونين» بالتشيكية و«أنطون» بالألمانية.


title: أنتونين دفورجاك

text: ولمدة طويلة كان سيمروك يحث دفورجاك على أن يقدم له مجموعة ثانية من الرقصات السلافية؛ لكن في حين ركز ذهن الموسيقي على أعمال واسعة النطاق، كان هذا خارج النقاش. جاءت فرصة جديدة في صيف 1886، في حين كان دفورجاك في حالة مزاجية مسترخية حين عزف فرانتشك أوندريتشك كونشرتو الكمان مع أوركسترا فيينا الفيلهارموني في حفل يوبيل اتحاد المغنين السلافيين، ذهب ذفورجاك هناك ليقود الاوركسترا. في نحو هذا الوقت أيضا، بدأ ينظر خلال أعمال سابقة ويراجع بعضها ليساعد على تحقيق المطالب المطلوبة منه. وخطر له ان ريختر قد يكون مهتما بتنويعاته السيمفونية، التي ظلت دون عرضها لعشر سنوات. كان محقا؛ فريختر أسعده هذا العمل المنسي، وبعد تقديمه في حفل لندن في 16 مايو 1887 تمكن من القول أنه في خبرته كلها في قيادة الاوركسترا انه لم ينجح أي عمل جديد آخر بهذا الحد. بعد ثلاثة أشهر بدأ دفورجاك العمل في خماسية للبيانو في مقام لا مصنف 81، وقبل نهاية العام انشغل في أوبرا أخرى the jacobin التي لم يكملها إلا بعد عام.


title: أنتونين دفورجاك

text: دفورجاك دعي لقيادة «ستابات ماتر» في بودابست في مارس 1888، والسيمفونية الخامسة في دريسدن بعد عام. في 1889 طلب منه مرتين الانضمام إلى طاقم التدريس في كونسرفتوار براج، الذي كان يقوده حينها انطونين بنيفتز؛ لكن لم يكن مستعدا ليلزم نفسه بالتدريس وقتها، ولم يقبل إلا بعد عامين. في يونيو منح مرتبة التاج الحديدي من النمسا، وبعد عدة أشهر استقبله الإمبراطور. أطلق السيمفونية الثامنة في براج في 2 فبراير 1890.


title: أنتونين دفورجاك

text: زيارة دفورجاك لروسيا في مارس 1890 كانت نتيجة صداقته مع تشايكوفسكي، التي تكونت اثناء بقاء تشايكوفسكي في براج في فبراير 1888 وتجددت لدى عودته في نوفمبر. دعا تشايكوفسكي دفورجاك إلى روسيا في الزيارة الثانية لكن اضطر إلى الانتظار عدة أسابيع ليرد عليه بحسم: ابتهج حين قبل دفورجاك لكن كان في جولة للخارج أثناء زيارة دفورجاك بأكملها. في موسكو في 11 مارس 1890 قاد دفورجاك برنامج يضم سيمفونيته الخامسة، والأداجيو من سرينادة في مقام ري الصغير، والاسكرتزو كابريشيوزو، والرابسودية السلافية رقم 1 والتنويعات السيمفونية. بعد عدم إتاحة عمليا لأي فرصة سابقة لسماع أي أعمال دفورجاك، وبعد مراجعة أعمال جديدة بالكامل لهم باستثناء الرابسودة، غادر الروس القاعة قبل انتهاء الحفل، وعلق على ذلك النقاد؛ ولم يؤيده إلا الجمعيات التشيكية والألمانية. الترتيبات في حفل الجمعية الموسيقية الروسية في سانت بطرسبرج في 22 مارس كان أفضل نوعا ما: في هذه المناسبة لم يقدم دفورجاك سوى عملين، السيمفونية رقم 6 ومرة أخرى الاسكرتزو كابريشيوزو.


title: أنتونين دفورجاك

text: لدى عودته للوطن انتخب دفورجاك عضوا في الأكاديمية التشيكية للعلوم والنون. وبعد بضعة أيام سافر إلى لندن لتقديم سيمفونيته الثامن في حفل الجمعية الفيلهارمونية في 24 أبريل 1890. أثناء معظم العام انشغل بالكامل بقداس جنائزي اوكلته بكتابته احتفال برمنجهام. حدثت خلافات أخرى مع سيمروك، الذي توانى عن تقديم الأجر الكامل للسيمفونية الجديدة، مجادلا أن فقط الأعمال الصغيرة تحقق ربح: ولم يشأ نشر القداس الصغير في مقام ري. بما أن النزاع لم يحل في أكتوبر، قطع دفورجاك علاقاته مع سيمروك ولاحقا باع كلا العملين إلى دار «نوفيللو» في نوفمبر 1890 كان في فرانكفورت يقود السيمفونية الثامنة والافتتاحية الهوسية. وبعد شهرين بدأ يغطي دروس في فصول التأليف الموسيقي في الكونسرفتوار، كان من بين طلابه جوزيف سوك وأوسكار نيدبال. فيمارس 1891 جامعة براج منحته دكتوراه فخرية، وفي يونيو ذهب إلى كامبردج ليتسلم دكتوراه فخرية في الموسيقى. في 15 يونيو، قبل الاحتفال بيوم، قاد السيمفونية رقم 8 وستابات ماتر، وغنى ألباني «أين أنت، يا أبي العزيز؟» من «عروس الشبح». تم الاحتفال بمرور خمسين عام على مولد دفورجاك في براج لكنه فضل البقاء في هدوء في «فيوسكا». وبعد شهر في 9 أكتوبر، قاد العرض الأول لقداسه الجنائزي في برمنجهام، حيث ترك انطباع دائم أكثر مما تركه «سانت لودميلا» في ليدز.


title: أنتونين دفورجاك

text: في يونيو 1891 دعته السيدة جانيت ثيربر دفورجاك ليدير الكونسرفتوار الوطني للموسيقى في نيويورك براتب 15000 دولار في السنة. رغم أنه وجد الفكرة جذابة، احتاج للتأكد أن الاحوال مرضية، لذا لم تكتمل المفاوضات ولم يوقع العقد حتى ديسمبر. العقد كان له لتولي الوظيفة لعامين من 1 أكتوبر 1892 لمدة خمسة أشهر في بداية ذلك العام قضى دفورجاك معظم الوقت في جولة وداع لبوهيميا ومرافيا مع عازف الكمان فرديناند لاتشنر وعازف التشيللو هاناس ويهان، يعزف الثلاثية الجديدة dumky في 40 حفل. في حفل وداع خاص في براج في 28 أبريل قاد العرض الأول لدورة كاملة حديثا من ثلاث افتتاحيات مصنف 91-93. «في نطاق الطبيعة»، «كارنفال»، و«عطيل». وقت المعرض الدولي في فيينا، استغلت فرقة المسرح القومي الفرصة لزيارة المدينة لتقديم عملين بالتشيكية لم يعرضا من قبل هناك. في 1 يونيو 1892 عرضوا. «الخطيبة المباعة» واليوم التالي «ديمتري»، وهو العمل الذي رفضته الاوبرا الإمبريالية قبل ذلك بثمانية أعوام.


title: أنتونين دفورجاك

text: كان مخطط بشكل خاص أن يتصادف وصول دفورجاك إلى نيويورك مع الاحتفالات التي تخلد ذكرى المئوية الرابعة على اكتشاف أمريكا. بما أن قصيدة رودمان دريك «الراية الأمريكية» لم تصل إليه في الموعد، كتب بدلا منها «تسبيحة» للبرنامج المويقي قبل مغادرة الوطن. هدف السيدة ثيربر في دعوته كان مزدوج: توقعت منه تأسيس مدرسة أمريكية للتاليف الموسيقي، وأرادت شخص معروف وليس مجرد مدير للكونسرفتوار الذي أسسته. كما حرصت على دفورجاك ان يكتب اوبرا أمريكية عن «هياواثا» القائد الأمريكي من السكان الأصليين ، لكن لم يتقدم المشروع قط وراء مجرد عدة اسكتشات أولية. ادارت الكونسرفتوار على أساس خيري، وتحكمت في التمويل؛ كان متوقع من دفورجاك تدريس التأليف الموسيقي والتوزيع الأوركسترالي لمعظم الطلاب الموهوبين 3 مرات في الاسبوع، وفي الثلاث أيام الأخرى للجوقة والاوركسترا، وأن يتوفر عند اللزوم للاستشارة في العمل مع السيدة ثيربر. أثناء الشتاء الأول قاد «التسبيحة»، والافتتاحية الثالثة، والسيمفونية السادسة والافتتاحية الهوسية في نيويورك والقداس في بوسطن، وبين يناير ومايو 1893 كتب السيمفونية رقم 9 في مقام مي الصغير «من العالم الجديد». وحيث اهتم دفورجاك بموسيقى الأمريكان السود، استغل الفرصة لدعوة مطرب أسود موهوب ليغني أغاني السود الدينية له كان يدعى هاري تي بيرلي، وهو طالب في الكونسرفتوار القومي، لكن لم يكن من طلابه.


title: أنتونين دفورجاك

text: قضى دفورجاك إجازة الصيف مع أسرته في سبيلفيل، وهي منطقة فيها أقلية تشيكية في شمال شرق آيوا؛ أثناء فترة بقاءه هناك كتب الرباعية الوترية في مقام فا والخماسية الوترية في مقام مي بيمول، كلاهما يعرف باسم «الأمريكية». ذهب لشيكاغو للمعرض العالمي، وفي «اليوم التشيكي»، 12 أغسطس، قاد السيمفونية الثامنة، و3 رقصات سلافية مصنف رقم 72 و«وطني».


title: أنتونين دفورجاك

text: دعاه إدوارد روزووتر إلى أوماها، وهو صاحب جريدة تشيكي أمريكي، أعد له احتفال في بداية سبتمبر. من هناك ذهب غإلى سانت بول ليرى القس بي جي ريندا وهو مروافي، والتشيك قدموا له احتفال أخر. في رحلة العودة إلى نيويورك توقف في بفالو وشلالات نياجرا. مباشرة بعد عودته قاد «الافتتاحية الهوسية» والمزمور 149 في احتفال ووستر الموسيقي، في ماساتشوستس بنجاح كبير. قرب نهاية العام واصل العلاقة مع سيمروك، الذي، تمكن حينها من نشر السيمفونية التاسعة، ودورة الثلاث افتتاحيات مصنف 91-93، والخماسية والسداسية «الأمريكية» وسوناتينا للكمان عام 1894. السوناتينا مصنف رقم 100، أهداها إلى أبنائه الستة. أسرع نشرها عندما عرض برامز بسخاء تصحيح المسودات، وهي لمسة صداقة كان دفورجاك ممتن لها بعمق. السمفونية «من العالم الجديد» عرضت للمرة الأولى (إلى جمهور متلف وشديد الحماس) من صديق دفورجاك أنطون سيدل في قاعة كارينجي في نيويورك، في 16 ديسمبر 1893، ورباعي كنيسزل قدم العرض الأول للرباعية الوترية في مقام مي في بوسطن في 1 يناير والخماسية الجديدة في نيويورك في 12 يناير.


title: أنتونين دفورجاك

text: منذ منتصف نوفمبر 1893 كانت السيدة ثيربر تحث دفورجاك على توقيع عقد جديد ليسري بعد انقضاء مدة سريان العقد الحالي في مايو التالي. لم يكن في عجلة لفعل ذلك أساسا بسبب قلقه الشديد على وضعه المالي. حتى قبل وصول الأزمة المالية في أمريكا لذروتها عام 1893، تأخرت السيدة ثيربر عن سداد راتب دفورجاك الشهري عدة أشهر. نصف أجره كان مقرر إيداعه في حسابه في بنك براج في سبتمبر 1893 ظل دون سداد عدة أشهر أخرى، وكان هناك فجوة كبيرة في المبالغ الشهرية أثناء شتاء 1893-1894. آخر الأمر دفعت المبالغ وتعهدت بسداد الديون التي تحملتها، مما اعاد دفورجاك لمائدة المفاوضات. اخيرا في 28 أبريل 1894، وافق على العودة إلى نيويورك لعامين آخرين. عاد إلى بوهيميا في الصيف، وقضى وقتا هادئا وسعيدا في المنتجع الريفي المحبوب لديه. رغم أن السيدة ثيربر لم تحافظ على الوعد بالكامل، غادر منزله كالمعتاد ليواصل مهامه كمدير للكونسرفتوار الوطني في 1 نوفمبر.


title: أنتونين دفورجاك

text: قبل نهاية 1893 كتب دفورجاك السوناتينا للكمان والبيانو وأثناء الشهور الصعبة فبراير ومارس في العام التالي كتب متتالية البيانو في مقام لا الكبير و«الأغنيات الإنجيلية». في أبريل ويوليو 1894 راجع الفصلين 2و4 من «ديتمري»، فأثناء ذلك جعلهم فاجنريين بشكل أكبر، وهذا نتيجة تجدد اهتمامه بفاجنر بعد مناقشاته مع سيدل. لدى العودة إلى الكونسرفتوار لعامه الثالث (الذي دام في هذه الحالة ستة أشهر فحسب) استقر ليكتب كونشرتو التشيللو في مقام سي الصغير. أكمله بعد 3 أشهر، مباشرة قبل سماع انه صار عضو شرف في جمعية أصدقاء الموسيقي في فيينا، في الصيف شعر بالإجبار على استبدال المازورات الختامية اللامعة بكودا تأملية طويلة، حيث أعاد إدخال ذكرى لأغنيته في مقام 82، التي تحولت إلى أندانتي؛ حضر جنازة جوزفينا شيرماكوفا للتو وكانت هذه الأغنية مفضلة لديها. اهدى العمل إلى ويهان.


title: أنتونين دفورجاك

text: اثناء 1894-1895 الوضع المالي تحسن بشكل كبير، لكن زاد كره دفورجاك للابتعاد مدد طويلة عن المنزل. وحصل بالفعل على موافقة السيدة ثيربر لتقليل عامة الرابع في نيويورك من 8 إلى 6 أشهر؛ لكن اتضح بتزايد أن رفاهية وصحة أطفاله الستة ستعاني إذا انقسمت الأسرة مرة أخرى. بعد طلب نصيحة جوزيف هلافكا، مؤسس الأكاديمية التشيكية للعلوم والفنون، قرر دفورجاك تقديم استقالته للسيدة ثيربر. بما أنه ظل وفيا لها في المحن، فلم يكن لديها خيار سوى أن تقبل استقالته. في 1 نوفمبر 1895 واصل دفورجاك تدريسه لفصول التأليف الموسيقي في كونسرفتوار براج.


title: أنتونين دفورجاك

text: بعد شعوره بالرضا لأسرته المحيطة به مرة أخرى، ولقربه من أصدقائه وإقامته في الريف الذي أحبه، لكن حزن بعمق لوفاة أخذ زوجته المحبوبة، استقر دفورجاك ليكتب رباعيتين وتريتين، في مقام صول ولا بيمول، انهى الثانية في 30 ديسمبر 1895. بعد ذلك استكشف بعض المنطقة الموسيقية غير المألوفة، القصيد السيمفوني، ومن كي جي إربين «باقة حكايات شعبية»، مصدر «عروس الشبح»، اختار أربع مقطوعات بالاد أخرى: «عفريت المياه»، «ساحرة الظهيرة»، «المغزل الذهبي» و«اليمامة البرية»؛ حيث عمل في تزامن على أول ثلاثة، أكملهم في أربعة أشهر. بعد عرضها في عرض خاص في كونسرفتوار براج 3 يونيو قام بعدة تعديلات. وبمجرد نشرها، اداها ريختر وهنري وود في لندن خلال أكتوبر ونوفمبر من نفس العام. في ذلك الوقت كان دفورجاك يعمل بالفعل في كتابة «اليمامة البرية».


title: أنتونين دفورجاك

text: زار دفورجاك لندن للمرة الأخيرة للعرض الأول العالمي لكونشرتو التشيللو، الذي عزفه ليو ستيرن في حفل الجمعية الفيلهارمونية في 19 مارس 1896. في فيينا بعد عدة أيام زار برامز المسن، الذي كان مهتم بضرورة مقابلة تأثير بروكنر المتزايد في الكونسرفتوار. حاول بشدة إقناع دفورجاك الانتقال إلى فيينا مع أسرته، وحتى عرض وضع كل أمواله تحت تصرف صديقه ليجعل ذلك ممكنا. ولم يره دفورجاك إلا مرة واحدة بعد ذلك، على فراش الموت.


title: أنتونين دفورجاك

text: في عام 1897 قام دفورجاك بمراجعات مكثفة لعمله The Jacobin وكتب قصيد سيمفوني آخر، «أغنية بطولية»، التي لا برنامج لها. العرض الأول قدمه في فيينا مالر في 4 ديسمبر 1898. في نهاية 1897 عين دفورجاك حكم في الجائزة النمساوية. في يوم الاحتفال باليوبيل الفضي لزواجه تزوجت انته أوتلي طالبه جوزيف سوك. لباقي حياته كانت الاوبرا اهتمامه الأساسي؛ وبمجرد ان يكمل واحدة يبدأ في البحث عن ليبريتو للعمل الذي يليه. «كيت والشيطان»، اوبرا كوميدية تعتمد على قصة خيالية تشيكية قديمة، تليها «روسالكا»، وهي أوبرا تراجيدية عن قصة خيالية تناولها على خطوط سيمفونية عريضة واعتمدت على موضوع مقتبس من حكاية هانز كريستيان أندرسون «عروس البحر الصغيرة» و«أوندين» للكاتب الألماني «فوكيه» Fouqué


title: أنتونين دفورجاك

text: en ومصادر أخرى. عرضت في المسرح القومي في 31 مارس 1901 وحققت نجاحا ساحقا: أخيرا شعر المؤلف بالرضا من كتابة عمل للمسرح نال قلوب مواطنيه. خطط مالر لتقديم «روسالكا» في فيينا عام 1902 وفي مايو ذلك العام وقع دفورجاك العقد، لكن شيء ما كان خطأ؛ فلم تعرض الأوبرا هناك حتى 1910.


title: أنتونين دفورجاك

text: أثناء هذه السنوات الاخيرة من الاعتراف والتكريمات جاءت إلى دفورجاك من كل الجوانب في احتفالات اليوبيل للإمبراطور حصل على ميدالية دهبية كبيرة، وهو تكريم منح لموسيقي واحد فقط وهو برامز. انتخب عضو لمجلس الزملاء النمساوي المجري، لكن حضر جلسة واحدة فحسب. وفي 6 يوليو 1901 صار مدير كونسرفتوار براج، رغم أنه لم توكل إليه مهام إدارية. وللاحتفال بعيد ميلاده الستين عرض المسرح القومي مجموعة من اوبراته ونسخة للمسرح لعمل «سانت لودميلا»، وأعدت الجمعية الفنية سلسلة من البرامج الموسيقية ومادبة. وكان دفورجاك ما زال يشعر بالانتهاء من الأوبرا، فقضى 17 شهر حتى أغسطس 1903 يعمل في موضوع «أرميدا». على الأرجح في اختيار هذا الموضوع كان يحاول عن وعي تحقيق نجاح في المسرح الدولي. كانت صدمة كبيرة له أن ثبت فشل آخر أوبراته، رغم أن السبب الجزئي لذلك يرجع إلى ضعف الإنتاج. خلال العرض الأول في 25 مارس 1904، اجبر على المغادرة مبكرا بسبب الم في جنبه. مرض لخمسة أسابيع وتوفي في 1 مايو. منح جنازة قومية ودفن في مقبرة فيتشهراد، حيث يرقد أعظم رجال الدولة.


title: مرسيدس-بنز جي إل كيه

text: مرسيدس بنز الفئة جي ال كى - سميت بهذا الاسم GLK اختصار لـGeländewagen Luxus Kompaktklasse هي سيارة كروس أوفر فاخرة مدمجة الحجم من صناعة مرسيدس بنز بدأ انتاجها سنة 2008 (X204 )وتم تجديدها سنة 2013 (X205) .


title: مايك أدينوجا

text: مايك أدينوجا (29 أبريل 1953) هو رجل أعمال ملياردير نيجيري، وثاني أغنى شخص في نيجيريا. يمتلك مايك أدينوجا شركة غلوباكوم وهي ثاني أكبر مشغل للاتصالات في نيجيريا وتتواجد أيضا في غانا وبنن. ويمتلك أيضا يمتلك حصص في بنك «إيكوتوريال تراست بانك» وشركة التنقيب عن النفط «كون-أويل». وقدرت فوربس قيمة ثروته الصافية 5.8 مليار دولار عام 2017 مما يجعله ثاني أغنى النيجيريين خلف رجال الأعمال أليكو دانغوتي.


title: قلاب (طائرة)

text: القلابات هو السطح المفصلي المثبت في حافة جناح طائرة ثابتة الجناح. كلما تمتد القلابات تقل سرعة الانهيار. القلابات تستخدم أيضًا في مقدمة بعض أجنحة الطائرات عالية السرعة وهنا تسمي قلابات كروجر.


title: قلاب (طائرة)

text: القلابات تزيد من إحديداب الجناح، ليرتفع بذلك معامل الرفع. الارتفاع في معامل الرفع يسمح للطائرة لتوليد كمية معطاه من الرفع مع السرعات الأبطء. لذلك تمدد القلابات يقلل سرعة انهيار الطائرة. أيضًا هي تزيد من مقاومة الهواء التي تقلل سرعة الطائرة. ميزة أخرى للقلابات هي أنها تقلل زاوية انتكاس الطائرة نتيجة لزيادة زاوية المواجهة بالنسبة لبطن الطائرة. هذا يسمح للطيار بالانخفاض بمقدمة الطائرة لرؤية الأرض بصورة أفضل.


title: قلاب (طائرة)

text: بعض أنظمة القلابات المرتبة على الحافة تزيد من مساحة المنظور العلوي (Plan، Top view) الخاصة بالجناح بالإضافة إلى تغيير الإحديداب. في المقابل سطح الرفع الأكبر سيسمح للطائرة بتوليد مقدار معين من الرفع مع السرعات البطيئة. ذلك سوف يقلل أكثر من سرعة الانهيار. قلاب فاولر هو مثال على القلابات التي تزيد من مساحة منظور الجناح العلوي، وزيادة الإحديداب.


title: قلاب (طائرة)

text: هنا يمكن رؤية أن الزيادة في المساحة (S) ومعامل الرفع (formula_3) سوف تسمح بتوليد كمية مشابه من الرفع عند سرعة الهواء البطيئة (V).


title: قلاب (طائرة)

text: يزيد تمدد القلابات معامل جر طائرة بسبب الجر المستحث الأعلى المتكون من توزيع الرفع بطريقة منحرف على الجناح بالقلابات الممتدة. لذلك لأي وزن معطى وسرعة هواء فإن القلابات تزيد من قوة السحب أو الجر. بعض القلابات تزيد من مساحة المنظور العلوى لجناح الطائرة عند أي سرعة معطاه، هذا يزيد من قيمة مكونة الجر الطفبلي في مجموع الجر الكلى.


title: قلاب (طائرة)

text: بعض القلابات تتمدد جزئيًا عند الإقلاع في بعض الطائرات اعتمادًا على نوعها. استخدام القلابات عند الإقلاع ربما يكون اختياري خصوصًا مع طائرات الطيران العادية. وهذا يعتمد على خطوات كتيب رحلات الطائرة لطريقة معينة للإقلاع (حقل قصير، حقل طري، عادي، إلخ). تمدد القلابات جزئيًا عن الإقلاع يزيد من مقدار الرفع المتولد عند سرعة هواء معطاه بالإضافة إلى تقليل سرعة انهيار الطائرة. التأثيران الاثنان معًا سيساعدان الطائرة على الإقلاع في المدارج القصيرة مع جر أقل، وهذا ما لا يكن سيحدث مع تمدد كامل للقلابات.


title: قلاب (طائرة)

text: القلابات عادةً تمدد كليًا عن الهبوط لإعطاء الطائرة سرعة انهيار أبطأ، ورفع وجر أعلى ويسمح للطائرة بالاقتراب من موقع الهبوط بسرعة أبطأ وأكثر حدة.عندها يكون من السهل هبوط الطائرات على المدارج القصير. هذا يوضح المنافع المشتركة من معاملات الرفع والجر الأعلى للقلابات الممتدة كليًا.


title: قلاب (طائرة)

text: بعض الطائرات الشراعية لا تستخدم فقط القلابات عند الهبوط ولكنها تستخدمها أيضًا خلال الرحلة لتعديل إحتيداب الجناح بطريقة مثلي عند سرعات مختارة. عند عملية الرفع الحراري يمكن مد القلابات جزئيًا لتقليل سرعة الانهيار. هذا يسمح للطائرة الشراعية بالطيران بسرعة أقل بالتالي الدوران في دوائر أصغر لاستخدام أمثل لقلب العامود الحراري. عند السرعات العالية تستخدم إعدادات القلاب السلبي لتقليل عزم التدفق. هذا يقلل من حمل التوازن المطلوب على الموازن الأفقي والذي بالتالي يقلل حالة الجر المرتبطة بإبقاء الطائرة الشراعية في حالة طولية. القلاب السلبي يمكن استخدامه أيضًا خلال أول مرحلة من عملية إقلاع الطائرة الشراعية بواسطة طائرة قاطرة وفي نهاية الهبوط لتحكم أفضل بواسطة الجنيحات.


title: قلاب (طائرة)

text: هناك محاولات تكنولوجيه عديدة لإضافة مميزات القلابات إلى الجناح. بذلك يتحقق هدف ديناميكا الهواء من القلابات بدون تعقيدات وزن وميكانيكية نظمها. قامت وكالة ناسا بمحاولة لهذا في الطائرة إكس-53 أكتف إيرو إيلستك وينج (X-53 Active Aeroelastic Wing)، وقامت شركة فليكس سايس المحدودة (FlexSys Inc) بمحاولة تجارية لها في مشروع الجناح المتوافق التكيف (Adaptive Compliant Wing).


title: قلاب (طائرة)

text: السدفة المتحركة (Slats) والمعروفة أيضًا بقلابات الحافة الأمامية لها هدف مشابه لقالابات الحافة الخلفية، ماعدا أنها تقع فقط في الحافة الأمامية للجناح. مع ملاحظة أن قلاب كروجر والسدفة المتحركة يختلفان في طريقة تمددهما وانكماشهما، ولكنهما يؤدوا نفس غرض ديناميكا الهواء.


title: ريادة الأعمال الداخلية

text: ريادة الأعمال الداخلية هو التصرف كرائد أعمال أثناء العمل داخل منظمة ضخمة. وتُعرف ريادة الأعمال الداخلية بأنها ممارسة أسلوب إدارة الشركات الذي يدمج نهج المجازفة والابتكار، بالإضافة إلى تقنيات المكافأة والتحفيز، التي يُعتقد أنها تقليدية باعتبارها في اقليم ريادة الأعمال.


title: ريادة الأعمال الداخلية

text: عرّف جيفورد بينشوت الثالث رواد الأعمال الداخليين بأنهم «الحالمون الذين يحققون. أولئك الذين يتحملون مسؤولية خلق الابتكار من أي نوع داخل المنظمة». في عام 1992، اعترف "قاموس التراث الأمريكي" بشعبية استخدام الكلمة جديدة، رائد الأعمال الداخلي، وتعني «تحمل الشخص المسؤولية المباشرة بداخل الشركة لتحويل الفكرة إلى منتج نهائي مربح من خلال المخاطرة الحازمة والابتكار». يعرّف "Dictionary.com" رائد الأعمال الداخلي بأنه «موظف في شركة كبيرة يتم منحه الحرية والدعم المالي لإنشاء منتجات وخدمات وأنظمة جديدة، وما إلى ذلك، ولا يتعين عليه اتباع إجراءات أو بروتوكولات الشركة المعتادة.» في عام 2014 يذهب Koch إلى أبعد من ذلك، مدعيا أن رواد الأعمال الداخليين هم «السلاح السري» لعالم الأعمال. استنادًا إلى هذه التعريفات، يعتبر كونك رائدًا داخليًا مفيدًا لكل المنظمين الداخليين والمنظمات الكبيرة. تدعم الشركات الرئدون الداخليين من خلال التمويل وحرية الحصول على موارد الشركات، في حين يخلق المنظم الداخلي الابتكار للشركات.


title: ريادة الأعمال الداخلية

text: لا ينبغي الخلط بين رئادة الأعمال الداخلية وبين «المقاول الداخلي»، فإنه شخص يهدف إلى تحقيق المكاسب الشخصية أكثر من الاقتصادية عند إنشاء الأعمال التجارية. أما بالنسبة إلى الدافع الأساسي لرائد الأعمال، فهو الحاجة إلى تنفيذ رؤيته إلى شيء يحتاجه العالم وهذا وشيء يتماشى مع قيمه.