title: سيرغي بروكوفييف

text: في الحال بعد تخرجه في يونيو 1914 قام بروكفييف برحلة للندن في صحبة والتر نوفيل. كان وقتها سنة 23، ومن الواضح على أعتاب الشهرة في روسيا كعازف بيانو ومؤلف موسيقي. أعجب به الناس في دوائر الموسيقى الجديدة كان يبدأ في إيجاد القبول من المؤسسة الموسيقية: مؤخرا عزف كونشرتو الباينو الأول في إحدى سهرات كوسفتسكي. أسلوبه في التأليف الموسيقي كان بالفعل مميز ومكون جيدا. لكنه الآن اتصل بالمجموعة الموسيقية التقليدية ليس في روسيا لكن في أوروبا دياجليف وسترافنسكي والباليه الروسي. اعتبر بروكفييف جاذبية دياجليف لا تقاوم، وموسيقيا تأثر بسحر الأعمال المسرحية لسترافنسكي.


title: سيرغي بروكوفييف

text: في لندن شاهد «البلبل» و«طائر النار» و«بيتروشكا»، لكن كان لا عجب، «طقوس الربيع» التي كان لها أكبر أثر على أعماله للسنوات التالية. ربما كان سترافنسكي المؤلف الموسيقي الوحيد المعاصر الذي ترك اثرا مباشرا على موسيقى بروكفييف على أعمال مثل «حكاية المهرج»، كنتاتا (هم سبعة) والسيمفونية الثانية، رغم أنها واحدة لم يرغب بروكفييف الاعتراف بها. كان معجبا بسترافنسكي لكن من الواضح يوجد خصومات شخصية بينهما.


title: سيرغي بروكوفييف

text: التقى بروكفييف مع دياجليف في لندن وعزف أمامه كونشرتو البيانو الثاني. كان دائما يبحث عن عمل روسي جديد، فكر دياجليف في تقديم العمل كباليه لكن وقتها كرر تكليف نوتة جديدة من بروكفييف لباليه موضوعه عن فترة ما قبله التاريخ. علاقات بروكفييف مع فرقة الباليه الروسي كانت غير منتجة لبعض الوقت، لم يكتب حتى 1921 أن عرضت الفرقة واحدة من باليهاته Ala i Lolli. بدأت عام 1914 كان مقررا لها الفشل من البداية كل من بروكفييف وجرودتسكي اللذين كتبا السيناريو لم يملكان خبرة أبدا في الكتابة لمسرح الباليه، و«وثنية» سترافنسكي في «طقوس الربيع» لم يكن سهل مضاهتها. أعد دياجليف حفلا في روما لبروكفييف في مارس 1915، لكنه رفض نوتة العمل. كلف بكتابة باليه ثاني وهو «حكاية المهرج»، بدأه سنة 1915 كانت واحدة من أجمل أعمال بروكفييف وأكثرها ذكاء لكن الحرب منعت عرضه في الحال.


title: سيرغي بروكوفييف

text: رغم أهمية سيمفونياته اللاحقة، كان في باليهاته أن الفكر الأوركسترالي لبروكفييف (مثل سترافنسكي) وجد منفذه الطبيعي والمميز. ومن هذه النوت الأولى، بعيدة عن التذكرة المسموعة لأثر سترافنسكي، واضح أن دوافع بروكفييف الأساسية كانت في الواقع مختلفة تماما عن دوافع معاصره الأكبر سنا، خاصة في مجال الإيقاع. إيقاعات بروكفييف تقريبا كليا خارجية: تدور حول إيقاع غير متغير للميزان. في أقصى حد، في عمل Ala i Lolli القوة الإيقاعية للموسيقى تحمل في أنماط متكررة للإيقاع الهابط للميزان. النتيجة تكون الأشكال الإيقاعية الأكبر تقريبا دائما دورية. ألحان بروكفييف أيضا – تقريبا عكس ألحان سترافنسكي – هي قوية حسب الميزان تنقسم لبناء مميز للجمل، تقريبا كل أشكاله الخطية تميل لأن تعمل وتبدو مثل الأنغام – لكن ذات طبيعة مميزة بشدة. إذن حتما تراكيبه الأطول من النوع الغنائي؛ بالتالي أشكال الروندو المعقدة التي تؤكد على معظم موسيقاه لكل العصور.


title: سيرغي بروكوفييف

text: وحتى نوت الباليه التجريبي السابقة هي موسيقى للرقص أكثر تميزا بكثير من أي الأعمال المسرحية لسترافنسكي قبل «حكاية جندي».


title: سيرغي بروكوفييف

text: معظم فترة الحرب قضاها بروكفييف في بتروجراد حيث تفادى التجنيد بالالتحاق مرة أخرى كطالب بالكونسرفتوار هذه المرة في فصل الأرغن. منذ اتصاله مع دياجليف أصبح شخص تقليدي في بتروجراد الموسيقية وأعماله الحديثة حظيت بعروض عديدة. مع تأجيل العرض الأول لحكاية المهرج أخذ فكرة كانت في ذهنه لبعض الوقت لكتابة أوبرا اعتمادا على «المقامر» لدوستويفسكي. منذ رحيل دياجليف من روسيا كان الاعضاء الأصغر سنا لمديرية مسرح المارينسكي حريصا على مضاهاة نجاحه على أرض الوطن والمايسترو الجديد لاوركسترا المسرح، ألبير كوتس، وعد بأداء أوبرا بروكوفييف. مدركا أن إحداث إثارة كان متوقعا منه سمح بروكففيف بخياله أن يكون حرا في شكله الأصلي «المقامر» هو أكثر نوتة عنيفة وعفوية في أقصى حد من تقاليد الاوبرا التقليدية مع الانقسامات الرسمية والأعداد المحددة. الانطباع يتميز بعفوية كاملة – المجال الملون من الأفكار الجديد التي تتبع بعضها بشكل فيه لهاث ومرتبطين معا فقط بالتخصيص الدرامي والطاقة الإيقاعية. توجد ألحان متكررة (موتيف) لكن هذه تجتاحها إسراع الاوبرا نحو ذروتها المشهد المذهل في القاعة التي «سمح بروكفييف لنفسه باعتبارها جديدة كليا في مراجع الاوبرا» وهي بالتأكيد واحدة من أبرع إنجازاته كمؤلف. عمل بسرعة في النوتة، وبدأت البروفات في يناير 1917. كان هناك مصاعب في الحال تقريبا، لم يكن المطربون سعداء في ادوارهم استقال المايسترو تمردت الاوركسترا ومع الثورة الأولى في نهاية فبراير 1917 يجب إلغاء العرض.


title: سيرغي بروكوفييف

text: ثورة فبراير لم تسبب أي اضطرابات كبرى في الحياة الموسيقية في بتروجراد مع ذلك ظلت المسارح مفتوحة واستمرت الحفلات الموسيقية. قضى بروكفييف ذلك الصيف في قرية تقع على حدود المدينة يعمل في كونشرتو الكمان الأول والسيمفونية الكلاسيكية. هذان العملان رغم اختلافهما يقدمان بعض أوائل الإشارات على الإيضاحات في المستقبل في الاسلوب الموسيقي لبروكفييف. حقيقي في تصوره الاصلي ككونشرتينو كونشرتو الكمان يكون عمدا غير مثير وغير استعراضي: تتطور موسيقى الخط الصولو من وتمتزج مع نسيج اوركسترالي شفاف بشكل غير معتاد في هذا الوقت في علاقة تتميز بالتوتر لكن بالتلاحم. الكودا التصاعدية للحركة الأخيرة حقا واحدة من أكثر الفقرات الرابسودية التي كتبها بروكفييف في حياته. بدأت السيمفونية الكلاسيكية كتجربة في التاليف دون البيانو، كانت عمدا قريبة من هايدن في الأسلوب مع إضافة «شيء جديد». العنوان خاص بالمؤلف المختار جزئيا كي يضايق المجددين، لكن أيضا على أمل أن يصبح العمل كلاسيكي. تحققت آماله: كان ضمن أول أعماله لينال اعترافا دوليا.


title: سيرغي بروكوفييف

text: أثناء هذا كانت بتروجراد تصل لمرحلة كارثة. في سبتمبر أشيع أن المدينة على وشك السقوط في أيدي الألمان وغادر بروكفييف لينضم لأمه في القوقاز. في 7 نوفمبر 1917 البلاشفة في حكم لينين انتزعوا السلطة من الحكومة الانتقالية في بداية الثورة جاءت الحرب الأهلية حيث قسمت الدولة لعدة جبهات حيث قاتل الجيش الأحمر البيض. كسلوفدسك في القوقاز حيث كان بروفكييف ماكثا، ظلت في ايدي البيض حتى مارس 1918 حيث احتلها الجيش الأحمر. بروكفييف وقتها عاد للشمال، أولا لموسكو ثم لبتروجراد. قدم بعض الحفلات بما في ذلك العروض الأولى للسيمفونية الكلاسيكية وسوناتات البيانو الثالثة والرابعة لكن قبل هذا الوقت قرر الذهاب للخارج. بدا له أن روسيا في حالتها الحالية غير المستقرة لم تستخدم الموسيقى الجديدة كثيرا. في مايو 1918 غادر إلى أمريكا من الواضح مع نية العودة بعد عدة أشهر.


title: سيرغي بروكوفييف

text: كمؤلف عمره 27 سنة، كان بروكفييف يملك مبررا جيدا في النظر إلى مستقبله العاجل روسيا بتفاؤل داخل روسيا كان مشواره الفني ناجحا بشكل مذهل. تمكن من التأليف بدافع خاص به كلياً، مع قليل من المصاعب المالية وبعض مشجعيه من المعارضين من نقاده. اتصاله مع أوروبا الغربية كان على الأقل مشجعاً وإن لم يكن بعد منتجاً. عرض «حكاية مهرج» كان ما زال وعد به دياجليف وأمل بروكفييف الآن اكتمال العمل، أن «المقامر» أيضا قد يعرض. أمريكا مع سمعتها بالانفتاح الفني يبدو أنها قدمت توقعات مثيرة في موقفه الحالي


title: سيرغي بروكوفييف

text: الرحلة لنيويورك خلال فلاديفوستوك وطوكيو وسان فرانسيسكو استغرقت أكثر من أربعة أشهر. على متن السفنية شغل نفسه بخطط جديدة للتأليف. ليبريتو لأوبرا جديدة «حب الثلاث برتقالات» وضع مسودته، بدأ رباعية وترية من حركتين (سرعان ما تخلى عنها). وجد أن سمعته حقا وصلت قبله، لكنه سرعان ما صار صادف ضغوط مصاحبة. كمؤلف وظاهرة من روسيا الملحدة كان متوقعا منه التفوق على القيمة الجديدة لسترافنسكي لارضاء النقاد وكعازف كان عليه التنافس في المادة الفنية مع فنانين امثال رخمانينوف ليرضي مروجيه وجماهيره.


title: سيرغي بروكوفييف

text: بدأ بروكفييف بشكل جيد بما يكفي. أول رسيتال صولو في قاعة أيوليان في نيويورك في 20 نوفمبر أحدثت اثارة مناسبة صناع الباينو الالي في الحال طلبوا التسجيلات منه ودار نشر في نيويورك فوضته بكتابة بعض مقطوعات جديدة للبيانو «حكايات جدة مسنة» منصف 31 واربع مقطوعات مصنف 32. هذه المقطوعات الجديدة الرقيقة والغنائية تقريبا بسيطة في المزاج تبدو تعود لأسلوب بعض أوائل مقطوعاته الصغيرة للبيانو وتركوا انطباعا صغيرا على أي ناشر أمريكي محتمل. عملان للكونشرتو الذي قدمهما فريدريك ستوك في شيكاجو بما في ذلك كونشرتو البيانو الأول ومتتالية السكثيون من اوبرا «ألا ولولي» كانوا ناجحين جدا حتى أن مدراء اوبرا شيكاجو عرضوا إنتاج أحد أعماله للمسرح وافقوا على خطط لاوبراه الجديدة ووقع عقد لعمله حب البرتقالات الثلاثة في يناير 1919 اكتمل العمل قبل أكتوبر لتدخل في موسم الشتاء.


title: سيرغي بروكوفييف

text: أمل العرض لابد أنه ملأ بروكفييف بالسرور لكن في هذه الحالة كان قصيرا !. رغم انجذابه مدى الحياة للأوبرا لم يحقق أي نجاح غير معقد في هذه الوسيلة. قضى فترات طويلة غالبا تغلب على المشاكل المالية والإبداعية، كان يعمل في على الأقل عشر أوبرات خيبة الأمل التي صادفها في محاولة عرضها لابد أن ضمن أسوأ الصدمات في مشواره للتأليف الموسيقى. ثلاثة من العشرة. «مدالينا» و«خان بوزاي» و«بحار سعيدة» كان عليه التخلي عنها لقلة الدعم قبل إكمالها ثلاثة أوبرات أخرى، «الملاك الغاضب» و«الحرب والسلام» و«حكاية رجل حقيقي»، لم تكن لها عروض كاملة على المسرح في حياته. أول أوبرا سوفييتية 'semyor korko' نجت من المصاعب الأولى للإنتاج ووصلت للمسرح سنة 1940 لكن سرعان ما سقطت بسبب موضوعها غير المناسب.


title: سيرغي بروكوفييف

text: فقط حب الثلاث برتقالات نالت شهرة دولية بحق لبروكفييف أثناء حياته. نجاحها مبرر كليا من كل اوبراته حبكتها تبدو مناسبة أكثر شيء لمواهب المؤلف الطبيعية. كتب بروكفييف ما كان فوق كل شيء اوبرا مسلية وهي تسبب ضجة مصقولة ورفيعة. الطبيعة المتطايرة للحكاية الخيالية التي أعاد ابتكارها على أساس موسيقي بطريقة مميزة كليا وفردية تماما. نوتته مرسومة مثل الموازييك الملون في أنماط لها اشكال موسيقية قصيرة جدا مختلفة في شكلها مثلما في التوزيع، هذه الاشكال تحتاج لطاقة ودافع هائل طالما تتصل ب الموقف الدرامي وتستبدل في الحال حين يستهلك دافعها معظم الافكار اللحنية اللميزة في الحال هي في حد ذاتها متكررة وتمتد لأوستناتو تراكمي. اللحظات الغنائية الممتدة نادرة في العمل لكن لهذا السبب نفسه تكون هذه اللحظات جميلة ومرة في نفس الوقت إحساس بروكفييف بالمسرح مؤثر دون شك. حتى مع هذه الاوبرا كان يوجد مشاكل مبدئية في العرض. رغم مرض شبه مميت في الربيع أكمل بروكفييف العمل في الموعد وقبل ديسمبر كانت البروفات متقدمة ثم توفي المايسترو كمبانيني وتأجل العرض الأول للموسم التالي. نتج عن هذا نزاع على التعويض المالي إضافة لتاجيل أخر ولم تعرض الاوبرا حتى ديسمبر 1921.


title: سيرغي بروكوفييف

text: أثناء هذا المشوار الفني الأمريكي لبروكييف وصل لنقطة منخفضة. بتكريس كل طاقاته للأوبرا ضحى بمعارفه في عالم العرض الموسيقي وفي أية حال مروجوه لم يرغبون في المجازفة بالدعاية السيئة التي قد يكسبها بعرض أكثر من اللازم من موسيقاه. كان يعاني من صعوبة مالية. قراره بمغادرة الولايات المتحدة أصبح حتميا لكن لم يرغب في العودة لروسيا مع إحساس بالفشل وجه أنظاره لباريس حيث كانت فرقة الباليه الروسي لدياجليف اكملت مواسمها للاوبرا والباليه. لكن حتى في وسط خيبة أمله بدأ العمل في اوبرا أخرى. «الملاك الغاضب» لم يكلف بكتابته وفي أي ضوء اقتراح غير حكيم قد يكون الهروب المطلق. هذا العمل الغريب رغم أنه قوي موسيقيا يبدو بالتأكيد حقق الحاجة الداخلية القوية في بروكفييف في فقط نوتة أخرى «الحرب والسلام» هل استخدام وقت ورعاية كبيرة للغاية.


title: سيرغي بروكوفييف

text: «الملاك الغاضب» ربما أصعب من كل أوبراته التي تضعها في السياق. في اهتمامها بالشخصيات التي لم يعرف عنها الكثير الشخصي والتي تكون سلوكها طقسية كليا يبدو بعيدا عن أي تقاليد للاوبرا الروسسية. أيضا وسائل بروكفييف لوضع البناء الموسيقى (الاوبرا الكاملة تعتب ربناء ممتد محكم لحنيا للسوناتا التي يتداخل فيها سلسلة من حلقات الاحداث المتضمنة في ذاتها) فريد في موسيقاه وقد تبدو لها تقارب مع دراما موسيقى فاجنر-شترواس. الثراء الكروماتي العام للغاية الهارمونية أيضا يدين كثيرا للتقليد الجرماني. مع ذلك تبدو الاوبرا تماما عكس عمل أي مؤلف اخر وحقا في الصلة الوثيقة والكثافة المستمرة لتعبيرها الشخصي انه أيضا استثنائي في إنتاج بروكفييف.


title: سيرغي بروكوفييف

text: في أبريل 1920 ذهب بروكفييف إلى باريس. اتصاله مع أمريكا استمر في المدى القصير ما زال عليه حضور إنتاج حب الثلاث برتقالات وحتى 1938 قدم جولات طويلة للحفلات الموسيقية في كل انحاء أمريكا الشمالية. لكن كمؤلف لاقى قبولا أكبر في أوروبا وكان في فرنسا ان كتب معظم موسيقاه على مدى ال16 سنة التالية. مباشرة جدد اتصاله بدياجليف وسترافنسكي ونتيجة هذا قضى صيف 1920 في ما ننتسي لاجولي يراجع باليه «حكاية مهرج» ليدمجه في موسم الصيف التالي للفرقة. في ديسمبر قدم جولة حفلات طويلة إلى كاليفورنيا التي وجدها مبهجة هناك كتب «خمس اغاني دون كلمات» مصنف رقم 35 للسوبرانو نينا كوشتس.


title: سيرغي بروكوفييف

text: «حكاية مهرج» افتتحت في باريس 17 مايو 1921 كعمل جديد للموسم. كان إنتاجا باهظا اسعد الجماهير الباريسية لكن سرعان ما صدم النقاد في لندن. كان بروكفييف راضيا عن الاثارة التي أحدثها ذهب بروكفييف في الصيف إلى أنرتات على ساحل بريتاني ليعمل في كونشرتو البيانو الثالث. فكرة كتابة كونشرتو كبير لعازف ماهر لادائه الخاص كان في ذهنه لعدة سنوات وكثير من الالحان الأساسية كانت بالفعل مرسومة. جزء من الحركة الأولى يرجع إلى 1911 اللحن الأساسي للحركة الثانية كتبه سنة 1913، اللحنان الاساسيان في الحركة الأولى واثنان من التنويعات المحورية ترجع تاريخها 1916-17، وجزء من الخاتمة جاء من الرباعية الوترية التي تخلى عنها سنة 1918. لكن رغم أصولها المختلفة كان هذا واحد من أكثر أعمال بروكفييف الجذابة والمرضية، ما زال أكثر أعماله الشائعة من الخمس كونشرتات للبيانو. في كل من الثلاث حركات وفي العمل ككل المؤلف نجح في ايجاد توازن شعري وبنائي بين لحظات «المواجهة» التي وجدها لا تقاوم والاستمرار الكلي. أيضا واحد من أكثر النوت المبتكرة بحق على اساسا الجودة الكبيرة لافكارها اللحنية.


title: سيرغي بروكوفييف

text: في بريتاني جدد بروكفييف صداقته مع بالمونت الذي هاجر لفرنسا. اسرته الصور الغريبة والوحشية لبالمونت في اوج الإبهام الرمزي في سانت بطرسبرغ قبل الحرب ولحن العديد من قصائده وقتها ولاحقا في اغانيه في مصنف رقم 7 و9 و23 وفي الكنتاتا الدرامية «هم سبعة» مصنف رقم 30. خلال صيف 1921 لحن خمس قصائد جديدة في مجموعته من مصنف رقم 36 استبدله بالمونت بسونيت في كونشرتو البيانو الثالث.


title: سيرغي بروكوفييف

text: في نهاية أكتوبر عاد بروكفييف في شيكاجو لبروفات عمل «حب الثلاث برتقالات». العرض الأول المقدم بالفرنسية لاقى استقبالا دافئا في شيكاجو ربما ببساطة من الفخر القومي لكنه لم يقدره النقاد في نيويورك الذين سمعوه بعد عدة اسابيع. كانت هناك ردود فعل مماثلة من المدينتين تجاه كونشرتو الباينو الثالث الذي يقدمه المؤلف في ديسمبر ويناير. حقا موسمه الأمريكي الذي بدأ بشكل ناجح بما يكفي انهار بالكامل في ربيع 1922 حين استقالت ماري جاردن مشجعته مع اوبرا شيكاجو من ادارتها. مع هذا ذبلت آماله لعرض «الملاك الغاضب» ومرة أخرى تراجع عن المشهد الأمريكي «مع الف دولار في جيبي ورأسي يتالم».


title: سيرغي بروكوفييف

text: غادر بروكفييف الولايات المتحدة وعاد لأوروبا في مارس 1922 مع رغبة كبيرة للسلام والهدوء والوقت للتأليف. ذهب أولا لباريس لينضم لوالدته التي غادرت روسيا في ربيع 1920. ثم معها ومع الشاعر بوريس فيرن استأجر منزلا في قرية إيتال، قرب أوبير مارجاو في جبال الألب البافارية. كان هذا منزله الأول بعد أربع سنوات من السفر وال18 شهر التي قضاها هناك كانت على جوانب كبيرة من الأهمية الحاسمة لمستقبله. مول عائدات رحلته الأمريكية والحفلات التي أكمل تقديمها في المراكز الأوروبية كان لبعض الوقت قادرا على تكريس معظم جهوده نحو الغايات المربحة – وزع نوت البيانو لا، برا حب الثلاث برتقالات وحكاية المهرج للنشر واستخرج متتالية سيمفونية من الباليه لكنه أساسا عمل في الملاك الغاضب. جو الريف المحيط كان مشجعا على العمل – سبت الساحرات المصور في الملاك الغاضب لابد أنه حدث وقتها وقبل بداية 1923 أكمل الاوبرا في نوتة البيانو. ثم راجع كونشرتو البيانو الثاني حيث أن النوتة الاصلية فقدت وبدأ سوناتا البيانو الخامسة.


title: سيرغي بروكوفييف

text: في ربيع 1923 تلقى بروكفييف أول دعوة رسمية ليعود لروسيا حين عرضت عليه اوركسترا لننجراد الفيلهارمونيك سلسلة من التكليفات للحفلات على مدى الخمس سنوات ظل على اتصال بالشئون الموسيقية في الاتحاد السوفييتي خلال اتصاله مع اصدقاء شخصيين. كان على اتصال بمياسكوفسكي ومايرهولد الذي دافع بولاء عن قراره في البقاء في الخارج بعيدا عن المؤسسة الموسيقية السوفييتية. في مايو 1923 ظهر تقرير عن أنشطته في إحدى الصحف وفي نفس الوقت تقريبا عرضت بعض أحدث أعماله في لننجراد وموسكو. ثلاثة من الأغاني في مصنف 36 عرضت أول مرة في موسكو في أكتوبر 1923 عرض كونشرتو البيانو الثالث ومتتالية السكوثيين قدم كليهما هناك في 1925 وفي فبرياير 1926 حب الثلاث برتقالات افتتحت في للنجراد حيث قدمت ل49 عرض. لكن عام 1923 لم يكن بروكفييف مستعدا بعد للعودة لروسيا. مشواره في غربي أوروبا بدا توا والمستقبل يبدو واعدا. كانت له روابط عائلية قوية هناك، كانت والدته مريضة وتعتمد عليه بشكل كبير (ماتت في ديسمبر 1924). في سبتمبر 1923 تزوج من المطربة الإسبانية لينا لوبيرا وعام 1924 ولدت له ابنه سفياتسلاف وابنه الثاني اوليج ولد عام 1928. لذا رفض العرض من لننجراد، ودعوة مماثلة في العام التالي، لكنه حافظ على الاحتمال مفتوحا للمستقبل.


title: سيرغي بروكوفييف

text: بعد زواجه انتقل بروكفييف مع أسرته إلى باريس. على مدار الأشهر القليلة التالية عرضت العديد من أعماله أول مرة هناك – كونشرتو الكمان الأول وكونشرتو البيانو الخامس وكونشرتو البيانو الثاني الذي راجعه و"إنهم سبعة" لكن بنجاح مختلف. ربما لأن الغرابة في مصطلحاته الموسيقية ومزيجها للعناصر المتطورة مع نوع من البراءة والتنافر الصلب مع الطابع الغنائي الرقيق ربما أيضا بسبب شخصيته لابد أن بروكفييف اعتبر باريس في أوائل العشرينات عالم يصعب قهره أو احداث صدمة له أو اسعاده. لتكون روسي لم يعد يعني انك انيقا. قد يكون سترافنسكي ما زال شخص تقليدي في الدوائر الموسيقية لكن الآن كان باريسي بحق ولا يمكن أن يوافق بروكفييف على موسيقاه الحديثة "طابع باخ الزائف" لديه كما وصفه بروكفييف لاحقا. داريوس ميلو وبولينك وأعضاء مجموعة الستة الآخرين كانوا مبهمين ورغم ان بروكفييف كان ودودا معهم لم يتمكن من مشاركة مواقفهم الموسيقية. لكن في صيف 1924 السنة التي كتب فيها هونيجير عمله "الباسيفيك 231” شرع في كتابة عمله الخاص "من الحديد والصلب".


title: سيرغي بروكوفييف

text: كانت هذه السيمفونية الثانية ربما أكثر عمل جذاب له بالتأكيد حركته الأولى على العقل اعقد نوتة له. كان مصمما على احداث اثارة مع عمله بذل الجهد على تاليفه لاكثر من تسع أشهر وجد المهمة صعبة على غير المعتاد. إنتاجها كمتابعة لإنتاج لننجراد لعمل «حب الثلاث برتقالات».


title: سيرغي بروكوفييف

text: مراجعات بروكفييف التي أجراها على مدى شتاء 27-28 كانت مكثفة. قبل الآن كان مؤلفا مسرحيا خبيرا، أراءه عن الأوبرا تعدلت كثيرا منذ 1917. رفض تلك الأجزاء من النوتة التي ضمت تآلفات عاصفة وضحت التوزيع وفرضت درجة أكبر من النظام على البناء الكامل للعمل. لكن النتيجة لم تكن أهدأ من الأصل، الطبيعة الثورية لتصور بروكفييف أوضح وأكثر إنجازا بشكل مؤثر. "المقامر" قدم عرضه الأول الناجح في أبريل 29 لكن كان في بروكسل. في لننجراد "الاهتمام بالمشروع ضعف تدريجيا" في ضوء رفض "الرابطة الروسي للموسيقى للأوبرا.


title: سيرغي بروكوفييف

text: انشغل بروكفييف بعملين كبيرين ومهمين خلال باقي 1928: السيمفونية الثالثة وباليه الابن الضال. كانت السيمفونية نتاج إيمان بروكفييف الذي لا يهتز بقيمة الملاك الغاضب. في يونيو 1928 الفصل الثاني من الاوبرا منح عرض بقيادة كوسفتزكي في باريس وقرر بروكفييف انه بدلا من متتالية أوركسترالية من الموسيقى قد يطور بمادتها اللحنية سيمفونيا. الدراما وحدة السيمفونية الثالثة الناتجة مصنف رقم 44 مجرد تلميحات للسامع بأصولها الأوبرالية. أصر بروكفييف أنه في سياقها الجديد لا ينبغي اعتبار موسيقاه ذات برنامج أو مجرد توضيح وحقا تراكيبه والتناقض الدرامي يبدو اكتسب أهمية موسيقية أكبر في السيمفونية. المؤلف اعتبرها واحدة من أفضل نوته وواحدة شعر فيها أنه «نجح في تعميق لغته الموسيقية».


title: سيرغي بروكوفييف

text: طلب دياجليف لباليه عن موضوع إنجيلي للمسيح كان مدهشا لبروكفييف مثل آخر تكليف له لكنها كانت مهمة وجدها «سهلة وسارت» بمساعدة حبكة قوية درامية كتب ووزع الموسيقى خلال ثلاثة أشهر. العملان الجديدان عرضا أول مرة خلال أربعة أيام في منتصف مايو 1929 – لم يمر الباليه دون مشاكل. كان دياجليف بالفعل مريض (مات فقط بعد شهرين) وفقد الحماس للعمل، ولم يرغب «ليفار» في أداء الدور الرئيسي. كان فقط في الدقيقة الأخيرة أن سار كل شيء على ما يرام ولاقى باليه بروكفييف في برنامج مع «رينارد» لسترافنسكي استقبالا حارا.


title: سيرغي بروكوفييف

text: إنتاج «الابن الضال» ميزت قمة نجاح بروكييف في باريس. الباليه عمل مؤلف موسيقي بالكامل يسيطر على سلطاته الإبداعية. لم ينتج قط نوتة أكثر غنائية أو جميلة لحنية من هذا. في ذلك تصادف أنها تميز نهاية عصر، حضاريا (كان موسم دياجليف الأخير) وشخصيا لبروكفييف (كان عمله الأساسي الاخير المكتوب خصيصا للعرض في باريس) هو عمل له أهمية خاصة في إنتاجه. بتعارض قوي مع السيمفونية الثالثة الباليه رائع وشفاف بالفعل أقرب في الطابع لبعض أعمال الفترة السوفييتية – «سندريلا» أو السيمفونية السادسة، مثلا – منها لباليهاته الأولى. تحول أسلوبه الموسيقى حدث ليس خلال الصراع لكن من الواضح مع سهولة رائعة.


title: سيرغي بروكوفييف

text: حين تلقى تفويض في صيف 1929 لعمل سيمفوني لتخليد الذكرى الخمسين لأوركسترا بوسطن السيمفوني، مرة أخرى فكر بروكفييف. إعادة استخدام المادة من موسيقاه المسرحية. السيمفونية الرابعة المستوحاة جزئيا من موسيقى «الابن الضال» وجزئيا من موسيقى كتبها للباليه لكن لم تكن ضمنه كانت أقل نجاحا من الثالثة. كسيمفونية بدت تفتقر في الدافع وهذا رغم – أو ربما بسبب – ثراء وجمال أفكارها اللحنية.


title: سيرغي بروكوفييف

text: في أكتوبر 1929 تعرض بروكفييف لحادث سيارة أصاب يديه مؤقتا حتى أنه زيارته لموسكو في نوفمبر كانت دون حفلات. تمكن في هذه المناسبة من سماع الكثير من الموسيقى السوفييتية الجديدة ولتطلع عن بعض أعمال المؤسسة الموسيقية، رغم أنه ما زال دخيلا. بشكل أو آخر بعد التعافي من الحادث، قام بجولة حفلات مكثفة لأمريكا وكندا وكوبا في أوائل 1930. منذ نجاحه في أوروبا زاد الاحترام لموسيقى بروكفييف بشدة في أمريكا واستقبال الجمهور والصحافة له كان «جادا تماما هذه المرة». كلفته مكتبة الكونجرس بكتابة رباعية وترية، وأوبرا متروبوليتان في نيويورك أبدت اهتمام تعرض «الملاك الغاضب». ارتفعت آماله لكن مرة أخرى بدأ بروكفييف مراجعة ثانية للبناء الدرامي للأوبرا الفصل الثاني انقسم لعدد من المشاهد القصيرة الديناميكية. لكن مرة أخرى فشل الإنتاج في التنفيذ والمراجعة المخططة لم تكتمل قط.


title: سيرغي بروكوفييف

text: لدى عودته لأوروبا أعطه بروكفييف سلسلة حفلات في بروكسيل وتورين ومونت كارلو وميلان قبل العودة لباريس العمل في الرباعية الوترية وفي باليه جديد كلفته به أوبرا باريس. الباليه «على ضفاف نهر الدنيبر» كتبه بالتعاون مع «ليفار» أقل خلودا من أعماله المسرحية. حبكتها دارت وسط مزارعي أوكرانيا لم تكن جذابة. كتب موسيقاها كمقطوعة مجردة ورغم أنها تشبه «الابن الضال» في المصطلح فإن بناءها فضفاض وباهت نوعا ما. لم تستمر لأكثر من عدة عروض في دار الأوبرا سنة 1932.


title: سيرغي بروكوفييف

text: بعيدا عن السوناتا الخامسة لم يكتب بروكفييف علميا أي شيء للبيانو في العشرينات. قد يكون أنه فقد الثقة في معالجة هذا النوع. أيا ما كان السبب، مجموعة الأعمال التي كتبها للبيانو في أوائل الثلاثينات – كونشرتو البيانو الرابع مصنف رقم 53 وعملي سوناتينا مصنف رقم 54 وكونشرتو البيانو الخامس مصنف رقم 55 – ليست مجرد مقطوعات غريبة نوعا ما لكن رغم حركاتها السريعة الحيوية تبدو مرنة وغير مؤكدة. كان يمكن لهذا النوع الحدوث في بعض الأعمال بسهولة، لكن بروكفييف نفسه لاحقا وصف هذه السنوات كفترة إحباط إبداعي للبحث عن "بساطة جديدة" – بساطة مع أشكالها الجديدة وبناء نغمي جديد" الذي شعر أنه أسيئ فهمه. بلا شك في ضوء استكشافات سترافنسكي الكلاسيكية المجددة التي لم يوافق عليها بروكفييف ونظام شونبرج التسلسلي الذي كان غريبا على بروكفييف من ناحية المزاج والتأليف، شعر بالإجبار على فحص تقنياته الخاصة على الأرجح أهم من السابق له أن يحافظ على فرديته الموسيقية.


title: سيرغي بروكوفييف

text: على المدى القصير لم تكن أبحاثه ناجحة صراحة. لا الكونشرتو الرابع لسنة 1931 هو تكليف من عازف البيانو النمساوي بول فتجنشتاين وكتبه لليد اليسرى وحدها ولا يبدو الكونشرتو الخامس لسنة 1932 يعرض بشكل مسموع «أشكال جديدة» أو أيا ما كان «البناء النغمي الجديد» الذي كان في ذهنه. السابق كان عملا حيويا من أربع حركات، متواضع في المجال، لكنه يتميز ببراعة كبيرة لعازف البيانو الأخير كان خطط له كعمل غير ماهر أصلا يطلق عليه «موسيقى للبيانو» بدلا من كونشرتو رغم أنه تطور لمتتالية من خمس حركات مليئة بالأمزجة الحيوية والتناقضات الجادة. كلا العملين مجزئين بشكل أوضح من أعماله في العشرينات. أشكال أجزاءها مألوفة بما يكفي – السوناتا-الروندو، والروندو والأشكال الثلاثية غالبا مع تكرار عالي الزخرفة. مع ذلك بناءها اللحني رغم تدوينه الكثيف غالبا أقل تعقيدا ودياتوني أكثر من السابق ومع هذا ألحانه (دائما عنصر سائد في موسيقاه) يبدو حصل على نوع من التقلب المزاجي. لم يترك أي الأعمال أثرا على الجمهور. الكونشرتو الرابع استقبله فتجنشتاين بتهذيب لكن قلة فهم كامل، ولم يعزفه قط في حين الكونشرتو الخامس ربما بسبب نقص معين في التماسك الكلي لم يعرض بشكل واسع فعلا مثل كونشرتو البيانو الأول والكونشرتو الثالث.


title: سيرغي بروكوفييف

text: الأعوام 1932-36 مثل مرحلة 1918-22 شهدت تغير في أحوال بروكفييف. كان وقت اتخاذ القرار: سواء العودة للاتحاد السوفييتي ويصبح مواطن سوفيتي أو ليظل مثلما فعل سترافنسكي ورخمانينوف في الغرب كمهاجر. تماما حين اتخذ قراره أو حتى إذا صاغه على هذا النحو لا يكون واضحا فيكتور سيروف في سيرته عن بروكفييف يصف حوار معه في باريس عام 1932 دل على أنه اتخذ قراره بالفعل، تختلف مصادر أخرى. من الأسهل التكهن بشأن أسباب قراره بالعودة. ربما بسذاجة يبدو أنه لم يفكر في المدلولات السياسية لهذه الخطوة. بروكفييف لم يحمل قط أي آراء سياسية قوية قد يكون افترض أن السلطات السوفييتية ستحترم هذا وإذا أحضرت أي ضغوط لتترك أثرا على المؤلفين، من كل الأشخاص، هذه لا تنطق عليه لحد ما. بساطة تمام أراد لعودة للوطن. خلال مدة بقاءه في الغرب لم يتوقف قط، فوق كل شيء، عن كونه روسي. أقام الكثير من العلاقات الوثيقة لكن أصدقاءه الحقيقيين كانوا روس ومعظمهم مياسكوفسكي وديرزانوفسكي وميرهولد وأساييف كانوا في الاتحاد السوفييتي. افتقد للدعم وثقة هؤلاء الأشخاص، أكثر شيء افتقد للحافز الفعال لكونه في رفقة الروس في روسيا.


title: سيرغي بروكوفييف

text: رغم أنه تمتع بالرخاء المادي، والنجاح مع الجمهور، والاتصال مع أشخاص بارزين من الثقافة الغربية، افتقد بروكفييف وطنه بتزايد – زيارات للاتحاد السوفييتي أعوام 1927 و29 و32 ادى به لاختتام التزاماته في الخارج والعودة لموسكو للأبد. من 1933 حتى 1935 اعتاد المؤلف بالتدريج على الأحوال الجديدة وأصبح أحد الشخصيات البارزة في الحضارة السوفييتية. أخيرا أغلق شقته في باريس عام 1936 وقام بجولته الأخيرة الغربية عام 1938. في العقدين اللذين يكونان الفترة السوفييتية من عمل بروكفييف – 1933 حتى 1953 – الصفات الواقعية لفنه أصبحت محددة بشكل أوضح. تركيب السبل المقامية التقليدية واللحنية مع الابتكارات الأسلوبية لموسيقى القرن العشرين تحققت بشكل أكمل.


title: سيرغي بروكوفييف

text: في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الثانية، ابتكر بروكفييف عددا من الروائع الكلاسيكية. تضمنت هذه كونشرتو الكمان الثاني في مقام صول صغير 1935 وباليه روميو وجولييت 1935-36. عمله في المسرح والسينما ادى لعدد من المتتاليات الساحرة ذات البرنامج مثل متتالية «الملازم كيج» 1934 ومتتالية الليالي المصرية 1934 وحكاية الأطفال السيمفونية «بيتر والذئب» 1936.


title: سيرغي بروكوفييف

text: كانت عملية عودته تدريجية، لم يكن حتى ربيع 1936 أنه أقام بشكل دائم في موسكو. حتى ذلك الوقت كل منه وزوجته حمل جواز سفر «نانسين». رغم أن رحلاته في الاتحاد السوفييتي أصبحت متكررة بتزايد بعد 1932، وفي 1933 استخدم شقة في موسكو ما زال منزله في باريس. أقامت أسرته هناك، كل أملاكه هناك مع معظم الموسيقى التي كتبها بين 1932 و1936 كانت في باريس.


title: سيرغي بروكوفييف

text: تدريجيا مصادر تفويضات بروكفييف تغيرت. من أعمال هذه الفترة فقط اثنان لهما أصول في فرنسا: سوناتا لآلتي كمان كتبت لحفلات موسيقى الحجرة لتريتون في باريس، وكونشرتو الكمان الثاني كان تكليفا من عازف الكمان الفرنسي روبرت سوتانز. الكونشرتو قدم عرضه الأول في مدريد في جولة قام بها سوتانز مع بروكفييف لأسبانيا والبرتغال وشمال أفريقيا في نهاية 1935. عملان آخران "الأغنية السيمفونية مصنف رقم 57” وكونشرتو التشيللو في مقام صول صغير مصنف رقم 58، رغم كتابتها للعرض في باريس قدمت عروضها الأولى في موسكو عامي 1934 و1938. الباقي كلها مقطوعات من نطاق كبير كتبت للعرض السوفييتي. من هذه الأعمال فقط كونشرتو الكمان الثاني يظهر كل من الثقة الإبداعية والبراعة الفنية لأفضل موسيقى لبروكفييف. قرر من البداية أنه قد يختلف تماما عن كونشرتو الكمان الأول الذي كتبه منذ 17 عاما؛ كان يعتبر عملا حميما، "سوناتا للكمان والأوركسترا".


title: سيرغي بروكوفييف

text: اتجه لكتابة الأوبرا فوضع قالب دراما معاصرة للحياة الشعبية «سميون كولكو» التي تناولت أحداث من الحرب الأهلية في أوكرانيا 1939. أساس الأوبرا الهزلية الحديثة «خطبة في الدير» كتبها عام 1940 وأنتجها عام 1946) كانت مسرحية «الوصيفة المسنة» التي كتبها الكاتب المسرحي الإنجليزي ريتشارد برنسلي شريدان. الكنتاتا التذكارية للاحتفال بالذكرى السنوية العشرين لثورة أكتوبر 1937 على نصوص لكارل ماركس و«في آي لينين» وجوزيف ستالين، وكنتاتا «النخب» 1939 التي كتبها للاحتفال بعيد الميلاد الستين لستالين.


title: سيرغي بروكوفييف

text: في رحلته الأخيرة بالخارج، زار بروكفييف هوليوود حيث درس المشاكل الفنية للسينما ما عرفه طبقه بعبقرية في الموسيقى القومية المذهلة لفيلم سيرجي أينشتاين بعنوان «ألكسندر نيفسكي» حيث تناول الصراع الروسي البطولي ضد الأبطال التيوتونيين في القرن الثالث عشر – الكنتاتا ألكسندر نيفسكي اعتمدت على موسيقى الفيلم. أحد قمم فن بروكفييف كانت إنتاج باليه روميو وجولييت في لننجراد حيث لعبت جالينا أولانوفا الدور الرئيسي. خلال الثلاثينات شارك بروكفييف في العمل التنظيمي لاتحاد المؤلفين وظهر كمايسترو وكعازف بيانو وسافر كثيرا في المدينة.


title: سيرغي بروكوفييف

text: عشية الحرب العالمية الثانية هجر زوجته وأبناءه من أجل الشاعرة ميرا مندلسون التي صارت زوجته الثانية حسب القانون العام. زادت الحرب من حدة المشاعر القومية والوطنية لبروكفييف. بغض النظر عن صعوبات سنوات الحرب، ألف بسلاسة ملحوظة حتى عند إخلاء موسكو عام 1941 جعل ضروري له الانتقال من مكان لآخر حتى تمكن من العودة عام 1944.


title: سيرغي بروكوفييف

text: منذ الأيام الأولى للحرب ركز اهتمام المؤلف على مشروع أوبرالي كبير النطاق: أوبرا مقتبسة من رواية ليو تولستوي “الحرب والسلام". سحره التوازي بني 1812 حين هزمت روسيا غزو نابليون والوضع الراهن حينها. النسخة الأولى من الأوبرا اكتملت قبل 1942 لكن بعدها راجع العمل وهي مهمة استغرقت 10 سنوات من العمل المكثف. من سمعه دهش من النطاق الواسع للأوبرا (13 مشهد وأكثر من 60 شخصية ومزيجها الفريد للسرد الملحمي مع المشاهد الغنائية التي تقدم المصير الشخصي للشخصيات الأساسية. اهتمامه المتزايد بالصور الملحمية القومية يظهر في الروعة البطولية للسيمفونية الخامسة في مقام سي بيمول الكبير وفي الموسيقى لفيلم أينشتاين من جزئين "إيفان الرهيب". عاش المؤلف في القوقاز وآسيا الوسطى والأورال فكان مهتما بالفلكلور وهو اهتمام انعكس في الرباعية الوترية الثانية في مقام فا الكبير على ألحان كبارديان وبالكار وفي الأوبرا الكوميك "خان بوزاي" (لم تكتمل) على ألحان للحكايات الشعبية الكازخستانية وثائق من هذه الأيام المرهقة ثلاث سوناتات للبيانو رقم 6 و7 و8 مذهلة في الصراع الدرامي لصورها ونشاطها الذي لا يمكن كبته.


title: سيرغي بروكوفييف

text: كان العمل الكثير له تأثير مميت على صحة المؤلف، كما كان الضغط الذي عانى منه عام 1948 حيث منعته اللجنة المركزية للحزب الشيوعي من العمل إضافة إلى المؤلفين السوفييت الآخرين. أثناء السنوات الأخيرة من حياته نادرا ما ترك فيلته في ضاحية بموسكو لكن ميله للابتكار ما زال واضحا في أعمال هامة مثل السيمفونية رقم 6 في مقام مي بيمول الصغير الذي ملئ بذكريات عن مأساة الحرب الماضية والسينفونيا كونشرتو للتشيللو والأوركسترا في مقام مي الصغير الذي كتبه بالاستشارة مع المايسترو وعازف التشيللو مستسلاف روسترو بفتشي وسوناتا الكمان في مقام فا الصغير الذي أهذاه لعازف الكمان ديفد اويستراخ الملئ بالصور الشعبية الروسية. تماما مثلما في السنوات الأولى كرس المؤلف الجزء الأكبر من طاقته للمسرح الموسيقي مثلما في اوبرا حكاية رجل حقيقي وباليه الزهرة الصخرية واوراتوريو «من اجل السلام». السيمفونية السابعة الغنائية في مقام دو دييز الصغير كان العمل الاخير للمؤلف.


title: سيرغي بروكوفييف

text: في عام 1953 مات بروكفييف فجأة بسبب نزيف في المخ. في جدول أعماله ظل جزء من الأعمال غير المكتملة بما في ذلك اسكتشات لكونشرتو سادس لآلتي بيانو وسوناتا عاشرة وحادية عشرة للبيانو وسوناتا صولو للفيولنسيل. شهدت السنوات اللاحقة تطورا سريعا في شعبيته في الاتحاد السوفييتي وفي الخارج. في 1957 حصل بعد وفاته على اعلى وسام من الاتحاد السوفييتي وجائزة لينين على سيمفونيته السابعة.


title: عثمان العساس

text: عثمان العساس هو لاعب كرة قدم مغربي ولد في 30 يناير 1979 بدأ مسيرته مع نادي أولمبيك خريبكة قبل أن ينتقل لنادي الشارقة الإماراتي وفي ديسمبر 2004 انتقل إلى نادي الغرافة القطري الذي لعب له 174 مباراة في الدوري القطري سجل خلالها 24 هدف إلى غاية يوليو 2012 حيث انتقل على سبيل الإعارة إلى نادي أم صلال لموسم واحد.


title: ريف مصر

text: ريف مصر ويقال مجازا الفلاحين (وهم سكانه)، مصطلح يشير إلى تلك الأراضي الزراعية الواقعة في الوجه البحري.


title: سمر خت

text: سمر خت هو اسم حورس لفرعون المصري في عصر الأسرات المبكر الذي حكم خلال الأسرة الأولى. أصبح هذا الحاكم معروفًا من خلال الأسطورة المأساوية المُتَوارَثه عن المؤرخ مانيتون، الذي أفاد أن كارثة من نوع ما حدثت خلال عهد سمر خت. يبدو أن السجلات الأثرية تدعم الرأي القائل بأن سمر خت كان ملكًا خلال وقتًا صعبًا، وشكك بعض علماء الآثار الأوائل شككوا في شرعية خلافة سمر خت للعرش المصري.


title: سمر خت

text: لا يعرف عمليًا شيئًا عن عائلة سمر خت. والديه غير معروفين، ولكن يعتقد أن الفرعون دنواحدًا من أسلافه، وربُمَّا كان والده، وربما كانت والدته الملكة بيترس، لم يتم العثور على دليل قاطع لهذا الرأي بعد. من المتوقع أن يكون لسمر خت أبناء وبنات، ولكن لم يتم تسجيل على أسمائهم في السجل التاريخي. ويرشح بأن يكون الفرعون قاع عضو ممكن من لعائلته.


title: سمر خت

text: وثّقْ سمر خت جيدًا في السجلات الأثرية، فاسمه يظهر بالنقوش على الأواني المصنوعة من الشيست، والمرمر، وبريشيا والرخام. اسمه أيضًا محفوظ على بطاقات عاجيه وأختام الجرة الترابية. الأشياء التي تحمل اسم سمر خت أتت من أبيدوس وسقارة.


title: سمر خت

text: يترجم اسم سيرخ سمر خت بأنه «رفيق المجتمع الإلهي» أو «الرفيق المُفَكّر». وشكك في ترجمة الأخيرا من قبل العديد من العلماء، لأن «خت» بالهيروغليفية كانت عادة رمزًا للـ«هيئة» أو «المجتمع الإلهي».


title: سمر خت

text: اسم ميلاد سمر خت هو الأكثر إشكالية. فكل المشغولات التي تذكر اسم ميلاده الغريب تفتقر إلى أي تفاصيل فنية منرمن التوقيع الهيروغليفية المستخدم: رجل يمشي يرتدي عباءة أو تنورة، ويرتدي على رأسه نمسًا، وعصا عادي في يديه. وشكك في قراءة ومعنى هذا التوقيع الخاصة. علماء المصريات مثل توبي ويلكنسون، وبرنهارد جرديسلوف ويوكيم كهل قراءوها "إري نتر" ، وتعني «المنتمي إلى الآلهة».


title: سمر خت

text: هناك نظرية قديمة، بدعم من علماء المصريات والمؤرخون أمثال جان فيليب لوير، والتر بريان إيمري، فولفغانغ هيلك ومايكل رايس أن سمر خت كان غاصبا للعرش وليس الوريث الشرعي. واستندوا في فرضيتهم على ملاحظة "أن عددًا من الأواني الحجرية التي تحمل اسم سمر خت مدرج عليها أصلً اسم الفرعون عج إب. فهم يعتقدون أن سمر خت ببساطة أمر بمحو اسم عج إب واستعاضة عن ذلك بذكر نفسه. علاوة على ذلك يشيرون إلى أنه لم يتم العثور على اسم أي مسؤول رفيع أو أي كاهن مرتبط بسمر خت في سقارة. كل الفراعنة الأخرين، مثل دن وعج إب، ذكروهم في مصاطب محلية.


title: سمر خت

text: لا تحظى اليوم هذه النظرية بتأييد كبير. علماء المصريات أمثال توبي ويلكنسون، ستيفين إدواردز وينيفرد نيدلر ينفون نظرية اغتصاب العرش، لأنه تم ذكر اسم سمر خت على نقوش بإناء حجري إلى جانب دن وعج إب وقاع. تم العثور على هذه القطع الهيكل الرضي لهرم زوسر المدرج (الأسرة الثالثة) في سقارة. تظهر النقوش أن الفرعون قاع، الخليفة المباشر لسمر خت ومالك هذا الإناء، ذكرت سمر خت كسلف شرعي ووريث للعرش.


title: سمر خت

text: تم حفره موقع دفن سمر خت عام 1899 من قبل عالم الآثار والمصريات سير وليام ماثيو فليندرز پتري في أبيدوس وتعرف باسم المقبرة "U". لم يعثر بتري على دَرَج مثلما وجد في جبانة دن وعج إب. وجد منحدر، عرضه أربعة أمتار يقود مباشرة إلى الغرفة الرئيسية. المنحدر يبدأ بعد حوالي عشرة أمتار إلى الشرق خارج المقبرة، وله قاعدة بميل انحداري 12 درجة. داخل المقبرة طريق المنحدر يُظهر تدرج غير مُنتظم.


title: سمر خت

text: مقياس حجرة الدفن 29.2 × 20.8 متر وذات بناء بسيط. مقبرة الدفن الملكية تشكلت وحدة مع المقابر الفرعية 67 الآخرى. يرى علماء المصريات أمثال والتر بريان إيمري وتوبي ويلكنسون أن هذا التطور المعماري دليل على أن العائلة المالكة كانت تقتل أفرادها وكذلك الخدم طواعية عندما يتوفى الفرعون. يذهب ويلكنسون أبعد من ذلك ويعتقد أن سمر خت، كملك متأله، حاول إثبات سلطته على الموت والحياة من عبيده وأفراد أسرته حتى في حياة ما بعد الموت. تم التخلي عن التقليد عهد الفرعون قاع، آخر فراعنة الأسرة الأولى. مقابر مؤسس الأسرة الثانية حتب سخم وى لا تحوي مقابر فرعية.


title: هارمان بافيجا

text: هارمان باويجا (من مواليد 13 نوفمبر 1979) ممثل هندي ظهر لأول مرة في بوليوود في الفيلم التجاري الفاشل "قصة حب عام 2050." فيلمه التالي، "النصر" لم يفعل جيدا أيضا. فيلمه التالي كان "ما برجك؟" What's Your Raashee? الذي أخفق كذلك في شباك التذاكر بالرغم من روعة الأداء، ويؤدي أمام الممثلة المساعدة له في "قصة حب عام 2050" بريانكا شوبرا.


title: هارمان بافيجا

text: الفيلم الهندي لاف ستوري 2050، بالإنجليزية: (Love story 2050) كان أروع الأفلام التي قدمها بالرغم من أداءه الرائع لم ينجح تجاريا بل نجح جمهوريا وبنسبة مشاهدة عالية.


title: القضيمة

text: القضيمة بلدة وميناء على ساحل البحر الأحمر، تتبع محافظة رابغ في منطقة مكة المكرمة بالسعودية. تقع شمال مدينة جدة بمسافة (90) كم، وجنوب مدينة رابغ بمسافة (40)كم.


title: محمد الرقاد

text: محمد كاسب الرقاد هو طبيب أردني برتبة عميد واستشاري وراثة سريرية في الخدمات الطبية الملكية في الأردن ومكتشف متلازمة الرقاد التي سميت نسبة له.


title: منتخب تاهيتي لكرة القدم

text: منتخب تاهيتي لكرة القدم وهو المنتخب الوطني في بولينزيا الفرنسية ويديره اتحاد تاهيتي لكرة القدم . لم يسبق له التأهل إلى بطولة كأس العالم . أفضل انجاز حققه هو تحقيق لقب بطولة اوقيانوسيا للمنتخبات عام 2012


title: منتخب تاهيتي لكرة القدم

text: الفوز بكأس أوقيانوسيا للأمم 2012 المشاركة بكأس القارات بالبرازيل 2013 احتلال المركز الثاني في بطولة كأس أوقيانوسيا للمنتخبات 3 مرات في 1973، و1980، و1996. في سنة 2009 شارك منتخب الشباب في كأس العالم للشباب 2009 في مصر، كما فاز ببطولة كأس أوقيانوسيا للمنتخبات في سنة 2011، وشارك في كأس القارات 2013، وخسر أمام نيجيريا 6-1، وأمام إسبانيا 10-0 ليكون أول منتخب في العالم في بطولة كأس القارات يخسر بنتيجة 10-0 وأنهى البطولة في المركز الثامن (الأخير).


title: مدرسة الفنون

text: مدرسة الفنون مصطلح عام لأي مؤسسة تعليمية تركز بشكل أساسي على الفنون البصرية، خاصة الرسم التوضيحي الطلاءو التصوير الفوتوغرافي، والنحت، وتصميم الرسومات. ينطبق المصطلح المؤسسات الابتدائية والثانوية، وبعد المرحلة الثانوية أو الجامعية، أو برامج الدراسات العليا أو الدراسات العليا في هذه المجالات. فهي الموقر من أكبر المؤسسات التي قد تقدم أيضا الشركات الكبرى أو درجات في الفنون البصرية، ولكن فقط كجزء من طائفة عريضة من البرامج (مثل s الفنون الحرة والعلوم). فرنسا الجميلة des المدرسة هو، ربما، الأول نموذج لهذه التعليمات المنظمة، كسر تقليد طويل من التعليمات "الرئيسي ومبتدئ" عند تشكيلها.


title: مدرسة الفنون

text: إذا كان معتمداً كإحدى كليات، منح معظم مدارس الفنون بكالوريوس في الفنون الجميلة، وشهادة بكالوريوس في الآداب، أو درجة البكالوريوس في العلوم. درجات المنتسبين وبرامج الدبلوم المهني شائعة أيضا.


title: مدرسة الفنون

text: في الولايات المتحدة الفن والتصميم تقسيم المدارس التي تقدم بكالوريوس في الفنون الجميلة أو درجات الماجستير للفنون الجميلة إلى نوعين أساسيين مع بعض التداخل والتباينات. الفنانين جيد جداً معتمدة.


title: مدرسة الفنون

text: المدارس المصنفة أشد تنتمي إلى مجموعة تشكلت في عام 1991 وتسمى رابطة كليات مستقلة للفنون والتصميم (أيكاد). تختلف هذه المدارس من المدارس المهنية التي تستهدف الربح حيث أنها تتطلب عنصر قوي من دورات الفنون الحرة بالإضافة إلى الفن ودورات التصميم، تقديم شهادة جامعية شاملة.


title: مدرسة الفنون

text: وهناك أيضا الشراكات بين مدارس الفنون والجامعات مثل كلية «معهد الفنون في شيكاغو» مع جامعة روزفلت، مدرسة نيو إنجلاند للفنون والتصميم في جامعة سوفولك، معهد الفنون في بوسطن في جامعة ليزلي، مدرسة رود آيلاند للتصميم جامعة براون، وكلية ميريلاند معهد للفنون وجامعة جون هوبكنز، المدرسة من متحف الفنون الجميلة بالتعاون مع جامعة تافتس، تايلر كلية الفنون في جامعة تمبل، أو هيرون كلية الفنون في جامعة إنديانا.


title: مدرسة الفنون

text: وهناك مدرسة فنية مستقلة مدعومة من الدولة في الولايات المتحدة، معهد ماساشوستس للفنون والتصميم. الأول مدرسة للفنون في الولايات المتحدة هو بنسلفانيا أكاديمية «الفنون الجميلة» (بافا).


title: مدرسة الفنون

text: الاتحاد كوبر في مدينة نيويورك من بين أكثر انتقائية لمدارس الفنون، قبول 4 في المائة، مع كل طالب على منحة دراسية كاملة. تقدم كلية ييل للفنون في جامعة ييل فقط خريج التعليم في برامجه الألياف مدتها عامان. ييل ديلي نيوز اليوم الخميس 1 فبراير 2007 أن المدرسة قد التطبيقات 1215 لفئته عام 2009 وتوفر القبول للطلاب خمسة وخمسون.


title: مدرسة الفنون

text: المقبل سيكون المدرسة يصل حجم بحجم لفن إدارة الفن أو تصميم كبير، مدرسة أو كلية في جامعة. إذا كانت إحدى الكليات مثل كلية التصميم، وفي جامعة ولاية آيوا عادة، سيتضمن برامج تعليم ستوديو الفن، التصميم الغرافيكي، التصوير الفوتوغرافي، الهندسة المعمارية، وهندسة المناظر الطبيعية، التصميم الداخلي، أو البنية الداخلية، فضلا عن الفن، التصميم، ومجالات التاريخ المعماري. في بعض الأحيان هذه هي مجرد مدارس الفن والهندسة المعمارية وتصميم كتلك في كلية الجميلة والفنون التطبيقية في جامعة إيلينوي في اوربانا-الشمبانيا أو كلية ييل للفنون. مع ما يزيد على 3 آلاف طالب، سي يو كلية الفنون في جامعة فيرجينيا كومنولث هي واحدة من أكبر مدارس الفنون في الأمة، وهو أيضا قد حققت أعلى رتبة أي وقت مضى الجامعات الحكومية. التباين القائم بين مدارس الفنون التي هي المؤسسات الكبيرة، إلا أن العنصر الأساسي أن البرامج في الجامعات عادة ما تشمل دورات الفنون الحرة أكثر وأقل قليلاً من عمل استوديو، إذا ما قورنت بمدارس الفن مكرسة، ولكنها مستقلة.


title: مدرسة الفنون

text: نوع النهائي والأكثر شيوعاً من مدرسة للفنون، دولة تؤيد أو البرنامج الخاص، سيكون في جامعة أو كلية. عادة ما يكون هو برنامج بكالوريوس، ولكنه قد يكون أيضا منتدى بواو الآسيوي، ماجستير، أو وزارة الخارجية. هذه البرامج تميل إلى التأكيد على درجة أكثر عمومية في الفن ولا تتطلب رئيسيا في حقل محدد، ولكن يمكن أن تتيح تركيزات. لا تقبلها بتركيز بعض المنظمات المهنية أو الاعتماد كما يجري التحضير الكافي في بعض الميادين التي تؤدي إلى نجاح كمحترف. هذا هو الحال بالنسبة لتصميم الرسوم، حيث عادة ما يكون هو درجة أدنى منتدى بواو الآسيوي رئيسية في التصميم البياني.


title: مدرسة الفنون

text: العديد من المؤسسات تقدم درجة لا تقدم تدريبا مكثفا في الكلاسيكية الواقعية وأكاديمية الرسم والرسم. وتعتبر كلية Lyme أكاديمية للفنون الجميلة صيغة جماعية لهذا النموذج التعليمي. هو سد هذه الفجوة بمدارس الفن حلقة العمل (المدارس الموجودة داخل الاستوديو لفنان) أو في مواقع منفصلة، مثل أكاديمية نيويورك للفنون، أنشأت الأكاديمية الوطنية للتصميم، مدرسة استوديو نيويورك، وبنسلفانيا أكاديمية «الفنون الجميلة» (بافا)، 1805، في الفن طلاب جامعة نيويورك، أنشئت في عام 1875، و[أكاديمية http://www.academyofclassicaldesign.org للتصميم الكلاسيكي].


title: مدرسة الفنون

text: في كندا، وهناك أربعة مستقل الفن والتصميم الجامعات. فهي، جامعة إميلي كار للفنون والتصميم في فانكوفر، جامعة نسكاد في هاليفاكس، جامعة عقاد في تورونتو، وألبرتا كلية للفنون والتصميم في كالغاري. جامعة كار إيميلي لديه برنامج البحوث الأكثر نشاطا بين الأربعة مع ما يزيد على 15 مليون دولار في تمويل البحوث على مدى السنوات الخمس الماضية. جامعة عقاد نجح أيضا في تطوير وحدة لبحوث. تعليم كل أربع مدارس في التخصصات الرئيسية من الطلاء من خلال وسائط الإعلام الجديدة والتصميم. الأربعة هي المؤسسات العامة مع عقاد الأكبر تليها إميلي كار. على مدى السنوات الخمس الماضية، حصل كار إميلي إلى أقصى حد الجوائز الكبرى للطلاب وalums البلاد بما في ذلك في الآونة الأخيرة «منافسة طلاء إشعاعي» التي فاز بها بريور ريبيكا حديث تخرج. الخريجة آخر وضع الثالث. عقاد نجاحا كبيرا في تطوير مجال الدراسات العليا مع إميلي كار إغلاق الثاني. نسكاد تقليد طويل من خريج التعليم والتعلم.


title: مدرسة الفنون

text: ربما تلك عموما رأي الأكثر انطباقاً على تعريف "مدرسة الفنون '، ومع ذلك، هي ذاتية الكليات أو المدارس الفنية تقديم دورات عبر الحدود المزيد والتعليم العالي، والتي يبلغ عددها حوالي ثمانية عشر عاماً، تحت الشعار الفن المملكة المتحدة "ورابطة مؤسسات التصميم. الآخرين، وجوده العلاقات في محوه بالجامعات أكبر، الانضباط غير محددة (مثل مدرسة سليد للفنون) موجودة. معظم مدارس الفنون أما التوجه مجهزة لتقديم الفرص التي تمتد من 16 وظيفة على مستوى الدراسات العليا.


title: مدرسة الفنون

text: مجموعة الكليات تمتد من مؤسسات التعليم كذلك أساسا لمعاهد متخصصة أدت البحوث. على سبيل المثال، هي جامعة «لندن الفنون»، مؤسسة اتحاديا منظم الذي يضم ست مدارس مستقلة سابقا الواقعة في لندن. وتشمل هذه كلية الآداب كامبيرويل وسط سانت مارتينز كلية للفنون والتصميم، وتشلسي كلية للفنون والتصميم، كلية لندن للاتصالاتو كلية لندن للأزياء، وكلية ويمبلدون للفنون؛ آخرون تشمل مدرسة سليد الفنون الجميلة، والكلية الملكية للفنون وكلية الصائغين، جامعة لندن، التي تمنح جوائز الدراسات الجامعية والدراسات العليا تحت ذراعا جماعية. الكلية الملكية للفنون درجة-الذراع وصيغة المفرد تركز على الدراسات العليا منح جوائز استثناء المفرد الأكثر.


title: مدرسة الفنون

text: خارج نطاق المدارس الفنية في لندن في المملكة المتحدة وتشمل كلية أدنبرة للفنون، دنكان كلية جوردانستوني للفنون والتصميم، ومدرسة جلاسجو للفنون، معهد برمنغهام للفنون والتصميم، كوفنتري مدرسة للفنون والتصميم، نوريتش جامعة كلية الفنون، فالماوث كلية جامعة بليموث كلية للفنون والتصميم ومدرسة جامعة لوفبورو للفنون والتصميم بين أمور أخرى.


title: مدرسة الفنون

text: وتشمل بعض مدارس الفن ارتفاع أفضل جديدة في المملكة المتحدة الرماديات مدرسة للفنون وكلية الفنون دندي. وبدأ السمعة منافسة العديد من الآخرين في جميع أنحاء البلاد.


title: مدرسة الفنون

text: بالنسبة للمؤسسات المستقلة كلياً، منذ وقت طويل درجة التحقق من صحة الاتفاقات في اتصال مع إحدى جامعات المخصصة لمستوى بكالوريوس (مرتبة الشرف) إلى الأعلى. كان هناك اتجاه عام للجامعات شامل لتقديم برامج في مجال الفنون البصرية، ومدارس الفنون المستقلة سابقا اندمجت مع معاهد الفنون التطبيقية والجامعات لتقديم مثل هذه الدرجات. هو استثناء ملحوظ لهذه المدينة ونقابات مدرسة الفنون في لندن، ومدرسة لفن مستقل فقط يركز على الفنون الجميلة والمتعلقة بتخصصات مثل نحت وحفظها. عدد قليل من المدارس الفنية قد اتخذت في مركز الجامعة نفسها، وهي المذكورة آنفا الكلية الملكية للفنون وجامعة «لندن الفنون».


title: مدرسة الفنون

text: يمكن تتبع معظم المؤسسات المتخصصة في المملكة المتحدة تاريخها يعود إلى القرن التاسع عشر أو ما بعدها، التي تنشأ عادة من المبادرات التي اتخذتها الحكومة.


title: مدرسة الفنون

text: في نيسان/أبريل 2011 الرسامين الحديثة (مجلة) الذين شملهم الاستطلاع الفن العالمي المهنيين لإنشاء قائمة من مدارس الفنون المملكة المتحدة الذي حقق لهم أعلى 10:1- الكلية الملكية للفنون، 2. المدارس الأكاديمية الملكية، 3. المدينة ونقابات من مدرسة لندن للفنون، 4. مدرسة سليد للفنون، 5. كلية الصائغين، جامعة لندن، 6. غلاسكو مدرسة الفنون الجميلة، 7. وسط سانت مارتينز كلية للفنون والتصميم، جامعة لندن الفنون، 8. كامبيرويل كلية الآداب، جامعة لندن الفنون، 9. كلية أدنبرة للفنون و10. تشلسي كلية الفنون والتصميم، جامعة لندن الفنون.


title: مدرسة الفنون

text: في السنوات الأخيرة بدأ عدد من مدارس الفنون لتقديم بعض أو كافة من مناهجها الدراسية عبر الإنترنت، وهي بحكم طبيعتها، تتجاوز الحدود الوطنية. ومن بين هذه هي أخبار معهد بيتسبرغ الفن وأكاديمية من جامعة الفنون. كما هو الحال مع المدارس على أرض الواقع، العديد من الشركات الكبرى ينطوي العمل القائم على الكمبيوتر، مثل التركيبات التي تم إنشاؤها في فوتوشوب، المصور، أو 3D-ستوديو ماكس. تقديم وإعادة النظر في هذه المواد العائدات تقريبا مطابق تماما لفئات على أرض الواقع وعلى شبكة الإنترنت. عند دورات على الإنترنت تتطلب إنتاج الرسومات التقليدية أو غيرها من مثل هذه المواد، أنها عادة يتم تصويره أو تفحص تقديم واستعراض بواسطة معلمين.


title: مدرسة الفنون

text: خلافا لهذه الصورة النمطية المعاصرة، الفنون المهنية وتصميم التعليم المعتمدة من الرابطة الوطنية لمدارس الفنون والتصميم أو تقديمها من قبل أعضاء رابطة كليات مستقلة للفن والتصميم يتضمن الفنون الحرة الصارمة ومتطلبات التعليم العام حيث أن يتلقى الطلبة كلية أصلية أو شهادة جامعية.


title: الدين في التشيك

text: الدين في التشيك جمهورية التشيك واحدة من السكان الأقل تدينا على وجه الأرض. تاريخيا، اتسمت الشعب التشيكي بأنه «غير مبال تسامحا وحتى تجاه الدين». كان 10.3٪ وفقا لتعداد 2011، 34.2٪ من السكان وقال انه ليس لديهم دين، الرومان كاثوليك، البروتستانت 0.8٪ وكان (0.5 ثم الاخوة وقحة التشيكية٪ 0.4٪)، و9.4٪ غير ذلك من أشكال الدين على حد سواء المذهبية أو لا (منها أجاب 863 شخصا هم باقان؛ 45.2٪ من السكان لم تجب على سؤال حول الدين. من عام 1991 إلى عام. 2001 وكذلك انخفضت إلى 2011 الانضمام إلى الكاثوليكية الرومانية 39,0 حتي 26,8 ومن ثم إلى 10.3؛ البروتستانتية وبالمثل انخفضت من 3.7٪ إلى 2.1٪ ثم إلى 0.8٪.


title: العصر الجليدي مغامرات باك وايلد

text: العصر الجليدي مغامرات باك وايلد هو فيلم رسوم متحركة أمريكي ينتمي إلى تصنيف الكوميديا والمغامرات لعام ٢٠٢٢ من إخراج جون سي دونكين - في أول ظهور له كمخرج - وسيناريو لجيم هيشت وراي ديلورينتيس وويليام شيفرين. إنه جزء منشق من سلسلة العصر الجليدي (فيلم) . سيمون بيج (يقوم بإعادة تأدية دور باك وايلد)، وفنسنت تونج، وآرون هاريس، وأوتكارش أمبودكار، وجوستينا ماتشادو، يؤدون أيضًا دور البطولة في هذا الفيلم.


title: العصر الجليدي مغامرات باك وايلد

text: الفيلم يدور عن الأخوين الأبوسوم كراش وإدي في مغامرتهما ليصيرا مستقلين بذاتهما بصحبة شخصية باك وايلد التي يحمل الفيلم اسمها. كان مخططًا في البداية أن يكون "العصر الجليدي مغامرات باك وايلد" مسلسلًا تلفزيونيًا، ولكن أعيد تطويره إلى فيلم طويل. من إنتاج والت ديزني بيكتشرز مع خدمات الرسوم المتحركة من قبل بارديل إنترتينمنت، صدر في ٢٨ يناير ٢٠٢٢، كفيلم أصلي من ديزني


title: العصر الجليدي مغامرات باك وايلد

text: تلقى الفيلم بشكل عام مراجعات سلبية من النقاد الذين انتقدوا إعادة صياغته للممثلين الصوتيين، وانعدام التركيز على الشخصية صاحبة عنوان الفيلم (باك وايلد) بشكل أساسي، وضعف جودة الرسوم المتحركة، وغياب شخصية سكرات، والقرار بعدم مشاركة Blue Sky Studios في صنع الفيلم.


title: العصر الجليدي مغامرات باك وايلد

text: يتسبب كراش وإيدي عن طريق الخطأ في إحداث انهيار جليدي وتدمير منزل العصابة الصيفي. تغضب العصابة منهم، فيغادر كراش وإيدي المعسكر مؤقتًا في الخفاء. يتعثر كراش وإيدي عند مدخل العالم المفقود - أرض مليئة بالديناصورات - وتصر إلي على البحث عنهم. يلجأ كراش وإدي إلى باك وايلد، الذي ينقذهم من الطيور الجارحة ويخبرهم أن "بروتوسيراتوبس" يدعى أورسون، الذي تعرض للتنمر في صغره بسبب عقله الهائل، قد هرب من المنفى وأتى لغزو العالم المفقود. يحاول باك أن يعيد كراش وإيدي إلى المنزل ولكنه اكتشف أن أورسون قد سد المدخل بصخرة.


title: العصر الجليدي مغامرات باك وايلد

text: يذهب باك والأبوسوم إلى مخبأ باك، وهناك يخبرهم باك أنه كان في السابق جزءًا من فرقة قديمة أنشأت «حفرة الري» كمكان للتعايش السلمي للحيوانات. ويواصل كلامه بأن أورسون رفض عرضه بالانضمام إلى الفريق لأنه كان يؤمن بعالم يسيطر فيه القوي على الضعيف مع كونه قائدهم جميعًا. يوضح باك كذلك أنهم هزموا أورسون وقاموا بنفيه إلى جزيرة، حيث تعلم فيها أنه يستطيع السيطرة بالنار على طائرين جارحين.


title: العصر الجليدي مغامرات باك وايلد

text: وجد الطائران الجارحان مخبأ باك، لكن زي - حيوان زوريلا كان ينتمي إلى فرقة باك السابقة - أنقذ باك والأبوسوم باستخدام غاز هزم به الطيور الجارحة. ثم حصل أورسون على جيش من الطيور الجارحة وهاجم حفرة المياه، وعندها يطلب باك وزي من الحيوانات إخلاء المكان. ذهب باك وزي - الذان توترت علاقتهما بعد تفكك فريقهما - مع الأبوسوم طلبًا للنجدة. وصلوا إلى البحيرة المفقودة واستدعوا صديقهم القديم موما، وهو "تيرانوصور" . عندما وصل أورسون وطيوره الجارحة وهاجموهم مجددًا، سامح باك وزي بعضهما على فض فريقهم القديم ووافقا على العمل معًا. قام باك بتشتيتهم وتم إمساكه، مما سمح للآخرين بالهرب.


title: العصر الجليدي مغامرات باك وايلد

text: حاول زي والأبوسوم معرفة كيف يتحكم أورسون في الجوارح كخطة لاستعادة باك. اكتشفت إيلي والآخرون أن كراش وإدي دخلا العالم المفقود وكشفوا المدخل. اصطدموا بموما، التي أخبرتهم أن كراش وإدي في خطر. حررت زي والأبوسوم باك وقاتلوا أورسون وجيشه بمساعدة الآخرين. حاول باك أن يوضح لأورسون أن الجميع بحاجة إلى العيش في سلام، لكن أورسون صده بغطرسة وواصل القتال. اكتشف إيدي وكراش أن أورسون يتحكم في الطيور الجارحة بالنار، فقاموا بإشعال نارهما الخاصة ومنعوا الطيور الجارحة من القتال وجعلوهم يطاردون أورسون بدلاً من ذلك، وإنقاذ العالم المفقود.


title: العصر الجليدي مغامرات باك وايلد

text: تعتذر إيلي والآخرون لكراش وإدي ويطلبون منهم العودة إلى المنزل، لكن كراش وإدي يخبرانهم برغبتهما في البقاء في العالم المفقود مع باك وزي. حزنت إيلي من قرارهم وسمحت لهم بالبقاء وقامت بتوديعهم، لكن كراش وإدي لا زالوا يأتون لزيارة العصابة.


title: ليرة سوريا ولبنان

text: الليرة اللبنانية السورية أو الليرة السورية اللبنانية رمزها: (المختصر "LLS")، والتي كانت تسمى رسمياً بـ «الليرة السورية» حتى عام 1924، وهي عملة ورقية تم إنشاؤها في 31 مارس 1920 بموجب الأمر رقم 129 للمفوض السامي غورو لتحل محل الجنيه المصري خلال الانتداب الفرنسي في بلاد الشام؛ وقد تم منح امتياز إصداره بموجب هذا المرسوم إلى بنك سورية ولبنان (الذي كان يسمى آنذاك «بنك سوريا»)، وتم تحديد قيمته بـ 20 فرنكًا فرنسياً تدفع بشيك في باريس. صدر في سلسلتين من مذكرات من نفس النوع من عام 1924 في مستوطنات دولة لبنان الكبير، دولة جبل الدروز والاتحاد السوري، مع الأخذ بعين الاعتبار أن هناك سلسلتين متشابهتين صدرت في كِلا البلدين مع التمييز بينهما من خلال اسم «لبنان الكبير»، والآخر باسم «سوريا»، على النحو المنصوص عليه في اتفاقية أبرمت في 23 يناير من نفس العام بين ممثلي الدولتين من جهة، ومن جهة أخرى ممثلو بنك سورية «تحت رعاية المفوضية العليا للجمهورية الفرنسية وبموافقة وزارة المالية الفرنسية 3»، والذين اعترفوا بالامتياز الحصري لإصدار أموال للبنك خلال خمسة عشر عامًا، واعتبارًا من 1 أبريل تم تداول هاتين السلسلتين من العملات بلا مبالاة ولكن دون أن تتجاوز قيمة الأوراق النقدية المتداولة 25 مليون جنيه.


title: دبلجة أبطال الديجيتال (الجزء الأول)

text: تولّى مركز الزهرة مهمة دبلجة الجُزء الأول، بمُشاركة عدّد من المُدبجلين، وهم مروان فرحات وسمر كوكش وهدى الخطيب وآمنة عمر وعادل أبو حسون وآنجي اليوسف ومأمون الفرخ وفدوى سليمان ومجد ظاظا وبثينة شيا وفاطمة سعد. تميّز بانتقاء الأصوات وتغيير نبرات الأصوات على حسب اختلاف الشخصيّة، فعلى الرغم من أن هُناك خمسة أولاد من المجموعة من أصل ثمانية، إلا أنه من قام بأداء أدوار أبطال الديجيتال كانوا جميعاً من النساء، لوحظ أن بأن كُل مدبلج تقمص أدواراً عديدة، مثل مروان فرحات الذي أدى صوت الراوي وتقمّص دور ليث وطنبور، وفدوى سليمان التي تقمّصت دور سمر والوطواط وعنقاء، وفاطمة سعد التي تقمّصت دور زين وزقزوق والخفاش وخشوب وهادر. كما اُستبدلت عدة أدوار بدءً من مُنتصف الحلقات فقد اُستبدلت سمر كوكش بآمنة عمر ومأمون الفرخ بعادل أبو حسون وهدى الخطيب بأمل عمران، تُعد الدبلجة العربيّة أكثر الإصدارات تغييراً في النصوص والمُحتوى والأسماء والنطاق، فتم تغيير بعض الأساسيات مثل مفهوم التطوّر وأسماء الشخصيات والأماكن والكثير من النصوص لما يجعلها تُوافق المفاهيم والعادات العربيّة وما يُناسب عمر المشاهد، لاقت الدبلجة العربيّة ردود فعل بين مؤيدٍ ومُعارض، من أقوال المُعارضين، تحريف القصة عن سياقها الأصلي مما يجعلها غير مقبولة عقلياً، ومن أقوال المؤيدين، بأن الدبلجة كانت مُميزة، وهي تحافظ على العادات العربيّة والقيّم الأخلاقيّة.


title: حسين العلي (لاعب كرة قدم)

text: حسين العلي هو لاعب كرة قدم سعودي، يلعب في مركز الهجوم. لعب لعدة أندية سعودية منها: الهلال، والاتفاق والحزم.


title: دبلجة أبطال الديجيتال (الجزء الأول)

text: يحظى مُسلسل أبطال الديجيتال بشعبيةٍ كبيرة في الوطن العربي، ويُعد أحدَ أشهر سلاسل الأنمي في الألفية الثانية بجانب المحقق كونان وون بيس ودراغون بول وعدد من الأنميات الأخرى التي لاقت رواجاً على مُختلف الدُوّل والمُجتمعات العربيّة، كانت بداية المُسلسل على قناة سبيس تون ثم عُرض تباعاً على قناة ام بي سي في عام 2001، عُرض على الكثير من القنوات العربيّة بجانب سبيس تون وام بي سي، فقد عُرض على تلفزيون قطر وقناة سما دبي وعدة قنوات أخرى، يُعتبر الجُزء الأول أحد المُسلسلات التي عاصرت الزمن الذهبي لبدايات قناة سبيس تون في بداية الألفية الثانية، وعلى مدى أكثر من عشرين عامًا ما زال المُسلسل يحظى بشعبيّة كبيرة، لم تأتي هذه الشعبيّة الكبيرة فقط من قصّة المُسلسل بل اندرجت ضمن ذلك الأغنيّة الأيقونية في المُسلسل.


title: دبلجة أبطال الديجيتال (الجزء الأول)

text: ظهرت اختلافات كثيرة جداً في الدبلجة العربيّة سواءً في الحوار أو في المضمون أو في المشاهد أو في السيناريو، وذلك لعدة أسباب مُختلفة، منها حجب المشاهد التي لا تُناسب بعض الفئات العمريّة وكذلك مراعاة الجانب الديني والتقاليدي للمجتمع العربي، وأهم هذه الاختلافات :


title: حمض الأديبيك

text: حمض الأديبيك هو من الأحماض الكربوكسيلية ثنائية الوظيفة (حمض ثنائي الكربوكسيل)، له الصيغة HOOC(CH)COOH، أما اسمه فمشتق من اللغة اللاتينية adeps التي تعني الدهن؛ مما يعكس ملاحظة أن حمض الأديبيك هو إحدى النواتج المتشكلة من أكسدة الدهون بحمض الآزوت. من تطبيقاته المهمة استخدامه كموحود (Monomer) يدخل في صناعة النايلون. تدعى الأملاح الكربوكسيلية لهذا الحمض باسم أديبات.


title: حمض الأديبيك

text: كان الحمض يحضر في السابق عن طريق أكسدة الدهون المختلفة، أما حالياً فيحضر من مزيج من حلقي الهكسانول وحلقي الهكسانون، والذي يدعى "KA oil" (زيت KA)، وهي اختصار لكلمة زيت الكيتون والكحول. يؤكسد هذا المزيج باستخدام حمض النتريك أو فوق منغنات البوتاسيوم ليعطي حمض الأديبيك كناتج رئيسي، بالإضافة إلى نواتج ثانوية أخرى مثل حمض الغلوتاريك وحمض السكسينيك.


title: حمض الأديبيك

text: هنالك طرق أخرى حديثة لتحضير المركب و التي تتبنى مبدأ الكيمياء الخضراء بحيث أن الماء فقط هو الناتج الثانوي للعملية. يؤكسد حلقي الهكسين في العملية باستخدام فوق أكسيد الهيدروجين (الماء الأكسجيني) بوجود حفاز أساسه من التنغستن وبوجود حفاز تغير الطور phase transfer catalyst في الوسط.


title: خبز الكيزر

text: خبز الكيزر نوع من الخبز على شكل كريات صغيرة معقودة. يحضّر من الدقيق، الحليب، السكر، الخميرة، الملح والماء. يدهن الخبز بخليط من البيض والحليب ثم يرشّ عليه القليل من السمسم.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971، هي حادثة تسمم جماعي بدأت في أواخر عام 1971 بسبب مادة ميثيل الزئبق. حيث أن الحبوب التي استوردها العراق من الولايات المتحدة والمكسيك كانت تحتوي على مادة ميثيل الزئبق الذي يعمل كمبيد للفطريات ولم تكن الشحنة معدة للاستهلاك البشري، إنما كانت مخصصة ومعدة كبذور للزراعة فقط. ولكن هذه الحبوب السامة استهلكت كغذاء من قبل الفلاحين العراقيين المقيمين في المناطق الريفية، إذ يعود سبب ذلك إلى عدة عوامل، منها استعمال اللغة الأجنبية للكتابة على العلامات التعريفية بدلا من اللغة العربية، إضافة إلى تأخر توزيعها عن موسم نمو المحاصيل الزراعية، مما جعل الفلاحين يستعملونها في الطبخ وبدأ الناس يعانون من الخدران (تنمل الجلد)، والرنح (انعدام التنسيق الإرادي لحركة العضلات)، وفقدان البصر، إضافة إلى أعراض مشابهة لمرض داء ميناماتا الذي ظهر في اليابان. ولقد بلغ عدد الوفيات حوالي 650 شخص، ولكن الأرقام المقترحة لا تقل عن عشرة أضعاف هذا الرقم، وتعد حادثة عام 1971 أكبر حادثة تسمم بالزئبق في وقتها، حيث بلغت ذروة حالات التسمم في شهري كانون الثاني وشباط وتوقفت في نهاية شهر آذار.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: أوصت التقارير بعد الكارثة بتشديد الرقابة، وتحسين وضع العلامات التعريفية، وتسليم الحبوب المعالجة بالزئبق، إضافة إلى مشاركة واسعة من منظمة الصحة العالمية في رصد ومنع حوادث التسمم. كما أكدت التحقيقات على أن الخطر الأكبر يتعرض له الأجنة والأطفال الصغار بشكل خاص.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: يدخل الزئبق في صناعة مبيدات الفطريات. في الولايات المتحدة وأوروبا كانت مخاطره معروفة (حتى عندما يستهلك بكميات صغيرة). كانت السويد أول دولة حظرت ميثيل الزئبق عام 1966، تلتها بريطانيا عام 1971. وقعت في العراق عدة حوادث تسمم بالزئبق سابقاً، وذلك في عامي 1956 و1960، ففي عام 1956 كانت هنالك 200 حالة تسمم بالزئبق و70 حالة وفاة بسبب التسمم، وفي عام 1960 كانت هنالك 1000 حالة تسمم و200 حالة وفاة بسبب التسمم، وكلتا الحالتين كانتا بسبب مركبات إيثيل الزئبق. ومن بين التوصيات التي قُدمت بعد حادثة عام 1960 أنه يجب تلوين أي حبوب سامة لسهولة تحديدها. وقبل وقوع كارثة تسمم الحبوب في العراق عام 1971، كان قد تم الإبلاغ عن حوالي 200-300 حالة تسمم بسبب ميثيل الزئبق في جميع أنحاء العالم.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: في عام 1969 أدى الجفاف إلى تقليل المحاصيل الزراعية، مما أثر على 500,000 شخص. وفي عام 1970، قرر صدام حسين في الحكومة الثانية برئاسة أحمد حسن البكر، باستيراد البذور والحبوب المغلفة بالزئبق في أواخر الموسم الزراعي لعام 1971، حيث عمل صدام حسين بنفسه في وزارة الزراعة أعقاب حادثة عام 1960.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: في عام 1971 استوردت شحنة بمقدار 95 ألف طن من الحبوب (73,201 طن من القمح و22,262 طن من الشعير) الملونة بلون وردي-برتقالي إلى العراق من المكسيك والولايات المتحدة. ولقد وصلت شحنة بذور القمح إلى مدينة البصرة بالفترة بين 16 أيلول/سبتمبر و15 تشرين الأول/أكتوبر بواسطة شركة أس أس للنقل التجاري، أما شحنة بذور الشعير فوصلت في الفترة بين 22 تشرين الأول/أكتوبر و24 تشرين الثاني/نوفمبر من عام 1971. ولقد اختارت الحكومة العراقية المكسيباك، وهي بذرة قمح عالية الإنتاجية طورت في المكسيك بواسطة المهندس نورمان بورلاوج. والحبوب التي استوردت تحتوي على ما معدله 7.9 مايكروغرام /غرام من الزئبق، مع بعض العينات التي تحتوي على ما يقارب ضعف ذلك. تم الإبلاغ عن قرار استخدام الحبوب المغلفة بالزئبق من قبل الحكومة العراقية، عوضاً عن الشركة الموردة «كارجيل». وكانت المحافظات الثلاث الشمالية نينوى وكركوك وأربيل تلقت معاً أكثر من نصف شحنات الحبوب. أكثر العوامل التي ساهمت في انتشار الوباء هو إن التوزيع بدأ في وقت متأخر، حيث وصلت الكثير من الحبوب بعد الموسم الزراعي (موسم البذر) في شهري أكتوبر ونوفمبر.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: بعد أن أكمل المزارعون زراعة أراضيهم في الموسم الزراعي، ولم يجد الفلاحون ما يكفي لإطعامهم وطعام مواشيهم بسبب شحة المحصول في العام السابق لذلك قاموا بتناول الحبوب التي أعطيت لهم. كان توزيع الحبوب بشكل سريع ومفتوح، حيث كانت الحبوب تعطى أما بشكل مجاني أو الدفع عينًا. قام بعض المزارعين ببيع الحبوب التي أعطيت لهم، خشية منهم إن الحبوب الجديدة تقلل من قيمة الحبوب التي قاموا بزراعتها. الأمر الذي جعل الذين يشترونها يعتمدون عليها كغذاء في فصل الشتاء. وكان كثير من العراقيين إما غير مدركين للمخاطر الصحية الكبيرة أو اختاروا تجاهل التحذيرات. في البداية، قام المزارعون بالمصادقة بواسطة بصمة الإبهام أو التوقيع على أنهم مدركين على أن الحبوب سامة، ولكن وفقاً لبعض المصادر، فإن الموزعيين لم يطلبوا مثل هذا البيان من المزارعيين. وكانت التحذيرات على الأكياس باللغة الأسبانية والإنكليزية، ولم تفهم على الإطلاق، أو شملت رسم لجمجمة سوداء وبيضاء مع عظمتين، والتي لا تعني شيئاً للعراقيين. لقد شعر المزارعون بالأمان الزائف عندما كانت حيواناتهم تبدو بصحة جيدة بعد أن قاموا بإعطائها الحبوب المغلفة بالزئبق كغذاء بسبب فترة الحضانة الطويلة حتى ظهور الأعراض. تم غسل الصبغة الحمراء من الحبوب، لكن لم يتم إزالة الزئبق، وبالتالي فإن الغسل قد أعطى مظهراً على إزالة السم.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: وقد تم تناول الزئبق من خلال استهلاك الخبز المحلي واللحوم والمنتجات الحيوانية الأخرى التي تم الحصول عليها من الماشية نظرا لتناولها حبوب الشعير المعالج، والنباتات المزروعة في التربة الملوثة بالزئبق، والطيور التي تغذت على الحبوب والأسماك المصطادة في الأنهار والقنوات والبحيرات التي تم إلقاء الحبوب المعالجة فيها من قبل المزارعين. وكان استنشاق غبار البذور أثناء البذر والطحن عاملا مساهما في إصابة المزارعين. ويعتقد أن استهلاك الطحين من خلال الخبز المصنوع محليا هو السبب الرئيسي، حيث لم يتم الإبلاغ عن أي حالات في المناطق الحضرية، حيث كانت إمدادات الدقيق الحكومية تخضع للتنظيم التجاري.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: استغرق تأثير الزئبق بعض الوقت - الفترة الكامنة بين ابتلاع الحبوب والأعراض الأولى (عادة مذل - خدر في الأطراف) تتراوح ما بين 16 و38 يوم. وكان التنمل العرض السائدة في الحالات الأقل خطورة. وتشمل الحالات الأسوأ ترنح (عادة فقدان التوازن)، والعمى أو ضعف الرؤية، والوفاة الناجمة عن فشل الجهاز العصبي المركزي. وحيثما يوجد بين 20 و40 مليغرام من الزئبق فإنه إشارة كافية للإحساس بالمذل (بين 0.5 و0.8 ملغم / كغم من وزن الجسم). وفي المتوسط، استهلك الأفراد المصابون 20 كيلوغراما أو نحو ذلك من الخبز؛ حيث إن كمية ال 73000 طن من الحبوب المقدمة كانت كافية لما يزيد عن 3 ملايين حالة.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: تلقى مستشفى في كركوك عددا كبيرا من المرضى الذين يعانون من أعراض مشابهة للأعراض التي ظهرت في حادثة التسمم التي وقعت عام 1960 في العراق. تم إدخال الحالة الأولى المتسممة بألكيل الزئبق إلى المستشفى بتاريخ 21 ديسمبر. وبحلول 26 ديسمبر، أصدر المستشفى تحذيرا محددا إلى الحكومة. وبحلول يناير 1972، بدأت الحكومة تحذر السكان بشدة من تناول الحبوب، على الرغم من أن الإرساليات لم تذكر الأعداد الكبيرة التي كانت مريضة بالفعل. وسرعان ما أمر الجيش العراقي بالتخلص من الحبوب وأعلن في نهاية المطاف عقوبة الإعدام على أي شخص يقوم ببيعها. قام المزارعون بإلقاء خزينهم من الحبوب حيثما أمكن، وسرعان ما دخلت هذه الحبوب الملقاة في الماء (ولا سيما نهر دجلة)، مما تسبب في مزيد من المشاكل. وأصدرت الحكومة تعتيما للأخبار ولم تنشر سوى معلومات قليلة عن تفشي المرض.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: وقد ساعدت منظمة الصحة العالمية الحكومة العراقية من خلال توفير الأدوية والمعدات التحليلية والخبرات. كما تم تجربة العديد من العلاجات الجديدة، حيث أن العلاجات التي كانت معروفة لتسمم المعادن الثقيلة لم تكن فعالة بشكل خاص. تم إعطاء ديمركابرول لعدة مرضى، لكنه تسبب بتدهور سريع في حالتهم. لذلك تم استبعاده كعلاج لهذا النوع من التسمم بعد تفشي المرض. وقد ساعدت راتنجات البوليثيول والبنيسيلامين وسلفونات ثنائي المركابرول، ولكن يعتقد أنها كانت ضئيلة إلى حد كبير في النتائج والشفاء الكلي. وتم اختبار غسيل الكلى على عدد قليل من المرضى في وقت متأخر من فترة العلاج، لكنها لم تظهر أي تحسن سريري. وكانت نتيجة جميع العلاجات متنوعة، من انخفاض في مستوى الزئبق في الدم لدى بعض المرضى بشكل كبير، إلى تأثير قليل في الأخرين. تلقى جميع المرضى فترات من العلاج تتخللها فترات راحة. واقترح العلاج المستمر في الحالات المستقبلية. وكانت المعالجة في وقت لاحق من الإصابة أقل فعالية في الحد من سمية الدم.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: أدخل 6530 مريضًا إلى المستشفيات بسبب حالات التسمم، وأُبلغ عن 459 حالة وفاة. بلغت حالات الذروة المئات يومياً خلال شهر يناير، وتراجعت إلى حد كبير في بداية شهر مارس. أخر حالة تم إدخالها إلى المستشفى كانت في 27 مارس، حيث تمثل الحالات التي وصلت جميع الفئات العمرية ومن كلا الجنسين، على الرغم من إن الذين تقل أعمارهم عن عشرة سنوات يمثلون ثلث الحالات. وهذا الرقم هو «بالتأكيد أقل من الواقع»، بسبب توافر العلاج في المستشفى، واكتظاظ المستشفيات وعدم الثقة في العلاج. وفي المناطق الأشد تضررا، كان معدل الانتشار 28 في المائة، وبلغ معدل الوفيات 21 في المائة من الحالات المصابة. ويعتقد بعض الأطباء العراقيين أن عدد كلا من الحالات والوفيات لا تقل عن عشر أضعاف هذا الرقم على الأقل، وربما 100 ألف حالة تلف في الدماغ. وأحد الأسباب المقترحة للتفاوت الكبير بين الأعداد المبلغ عنها والعدد المقدر للوفيات هي العادات العراقية، والشائعة في أجزاء كبيرة من الشرق الأوسط، لترك الشخص يموت في المنزل عندما يكون ذلك ممكنا، حيث إنه لم يتم تسجيل الوفيات المنزلية.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: عدد كبير من المرضى الذين كانوا يعانون من أعراض طفيفة تعافوا تماماً، وكذلك الذين يعانون من أعراض أكثر خطورة تحسنوا، وكان هذا عكس النتائج المتوقعة، والتي تستند إلى حد كبير على تحليل داء ميناماتا في اليابان، وفي الفتيان الذين لديهم مستويات من الزئبق أقل من التسمم السريري، لوحظ وجود انخفاض في آداءهم المدرسي، على الرغم من أن هذا الارتباط لا يمكن تأكيده. وفي الرضع، تسبب التسمم بالزئبق في تلف الجهاز العصبي المركزي، حيث تسبب الجرعات المنخفضة نسبياً إلى بطء النمو لدى الأطفال، وردود فعل غير طبيعية. وقد وضعت منذ ذلك الحين علاجات مختلفة للتسمم بالزئبق، و«متلازمة الطفل الهادئ»، التي توصف بأن الطفل لا يبكي، وأصبحت الآن عرضا معترفا به لتلف الدماغ الناجم عن ميثيل الزئبق. وركزت التوصيات الجارية لسلطات تنظيم الأغذية على استهلاك النساء الحوامل والأطفال الرضع، مشيرة إلى قابلية الأجنة والرضع بوجه خاص للتسمم بميثيل الزئبق، وقد أكدت البيانات الواردة من العراق أن ميثيل الزئبق يمكن أن يمر إلى الطفل في الرحم، وأن مستويات الزئبق قد تكون مساوية أو أعلى في الطفل الوليد عنه في الأم.


title: كارثة الحبوب السامة في العراق 1971

text: في عام 1974، قدم اجتماع مشترك لمنظمة الأغذية والزراعة (FAQ) ومنظمة الصحة العالمية (WHO) عدة توصيات لمنع تفشي مماثل، وشمل ذلك التأكيد على أهمية وضع العلامات التعريفية على الأكياس باللغة المحلية مع رموز التحذير المفهومة محليًا، وتمت دراسة إمكانية إنشاء مادة يمكن إضافتها لتعطي طعم مر قوي. وحث الاجتماع الحكومات على التنظيم الصارم لاستخدام ميثيل وإيثيل الزئبق في بلدانها، بما في ذلك الحد من الاستخدام حيث لا يتوفر بديل معقول آخر، وأوصت أيضا بمشاركة منظمة الأغذية والزراعة ومنظمة الصحة العالمية لمساعدة الحكومات الوطنية في التنظيم وتنفيذ القوانين، وإنشاء مراكز وطنية لمكافحة السموم. وخلال الفترة من 9 إلى 13 نوفمبر من نفس العام، عقد في بغداد مؤتمر عن التسمم بسبب البذور المعالجة بألكيل الزئبق، وأيدت توصيات تقرير منظمة الأغذية والزراعة ومنظمة الصحة العالمية، واقترحت كذلك أن تقوم وسائط الإعلام المحلية والوطنية بنشر حالات التفشي، بما في ذلك الحجم والأعراض؛ واعتبر أن توزيع هذه المعلومات ضروري. كما وضعت خطة عامة لجمع المعلومات ذات الصلة من الميدان وإمكانية التحليل لمزيد من الابحاث.


title: وزارة السياحة والآثار (الأردن)

text: وزارة السياحة والآثار هي الجهة المعنية بقيادة التنمية السياحية في الأردن ودعم وتوجيه جهود ترويج السياحة محلياً وعالمياً وتطوير الخدمات السياحية وتحفيز الإستثمار في المجال السياحي، و توظيف إرث المملكة الأثري و التاريخي والطبيعي والثقافي الغني والمتنوع، وهي الجهة المختصة بترخيص الوكالات والجمعيات السياحية في الأردن، تشكل السياحة رافدا أساسيا من روافد الاقتصاد الأردني لما تزخر به البلاد من تعدد الأماكن الأثرية والطبيعية. وتسعى وزارة السياحة في الأردن من تحسين جودة المنتج السياحي لاستقطاب أكبر عدد من الزائرين والسائحين من الأردن ودول العالم، وقد صدرت عدة تشريعات وقوانين تم سنها خدمة لقطاع السياحة.


title: فضائح الباطنية

text: فضائح الباطنية وفضائل المستظهرية هو كتاب من تأليف الإمام الغزالي الطوسي (ت. 505 هـ)، في الرد على الباطنية.


title: وزارة السياحة والآثار (الأردن)

text: تم إنشاء أول ديوان يتولى الإشراف على شؤون السياحة في المملكة في العام 1953 في القدس العاصمة الروحية والسياحية للأردن. وتمت إدارة ذلك المكتب من قبل عدد محدود من العاملين الذين كانت مسؤوليتهم الرئيسية تنحصر في توفير الخدمات إلى الحجاج الذين يزورون القدس، وفي منتصف العام 1953، ونتيجة للعدد المتزايد من السياح والحجاج الذين يزورون المدينة المقدسة، تم رفع مرتبة الديوان ليصبح دائرة مسؤولة مباشرة من رئيس الوزراء. بعد ذلك اشترط القانون أن يكون رئيس الوزراء أو أي شخص آخر معين من قبله هو المسؤول عن الإشراف على شؤون تلك الدائرة.


title: فضائح الباطنية

text: للكتاب عدة مسميات أخرى، فقد ذكرها السبكي والمرتضى باسم المستظهري في الرد على الباطنية وذكره ابن العماد باسم الرد على الباطنية وذكرها الغزالي نفسه باسم المستظهري. وألف الغزالي الكتاب باسم الخليفة العباسي المستظهر بالله.


title: وزارة السياحة والآثار (الأردن)

text: في أيلول من العام 1953 إنتقل المقر الرئيسي للدائرة إلى عمان وتم فتح مكتب صغير تابع له في القدس. واستمرت الدائرة بالمحافظة على استقلاليتها ورفع تقاريرها إلى رئيس الوزراء.


title: فضائح الباطنية

text: ألف الغزالي هذا الكتاب نحو سنة 488 هـ واستند فيها إلى كتب جدلية مناوئة للإسماعيليين أقدم عهدا. وقيل أن الخليفة المستظهر بالله هو الذي كلفه بتصنيف هذا الكتاب.


title: وزارة السياحة والآثار (الأردن)

text: أدركت الحكومة الحاجة إلى ضمان الخدمات والمرافق السياحية على النقاط الحدودية. وتم إنشاء أول استراحة على نقطة حدود الرمثا بمساعدة من الوكالة الدولية للتنمية. ومن واقع رؤية تطوير أداء الجهاز الإداري السياحي، سعى الأردن إلى طلب المساعدة من خبير دولي لتقييم العمل في هذا المجال وإيجاد الطرق لتطويره.


title: فضائح الباطنية

text: توجد مخطوطة للكتاب في المتحف البريطاني في القسم الشرقي (7882 .Or) تم نسخه في ربيع الآخر سنة 665 هـ. كما توجد نسخة أخرى في مكتبة القرويين بفاس، ضمن مجموعة كتب سنة 981، ذكرها ألفرد بل في فهرسه (رقم 1578).


title: وزارة السياحة والآثار (الأردن)

text: تم تحويل دائرة السياحة إلى سلطة مستقلة إداريا وماليا وتعمل تحت مظلة وزارة الاقتصاد الوطني. وفي العام نفسه، تم إصدار تشريع السياحة للمرة الأولى بهدف تنظيم عمل الجهاز العام، وعليه صدر القانون رقم 17 لعام 1960 والذي ينص على إنشاء مجلس لسلطة السياحة برئاسة رئيس الوزراء أو نائبه وعضوية المسؤولين: مدير الإرشاد الوطني، وكيل وزارة الاقتصاد، مدير الآثار ومدير السياحة.كما ونص القانون على تشكيل مجلس إستشاري للسلطة برئاسة رئيس السلطة على أن يضم في عضويته ممثلين عن الفنادق ووكالات السياحة وشركات الطيران والغرف التجارية.


title: فضائح الباطنية

text: أول نشرة للكتاب جاءت على يد المستشرق كولدتسهير سنة 1334 هـ / 1916 م، مع مقدمة وتحليل لمضمون النص بالألمانية، واستندت على مخطوطة المتحف البريطاني. غير أن هذه النشرة كانت ناقصة وتعادل حوالي ثلث الكتاب الكامل، فجاء عبد الرحمن البدوي ونشر النص كاملا استنادا على مخطوطة المتحف البريطاني والمخطوطة الفاسية، وطبعت سنة 1383 هـ / 1964 م بالدار القومية للطباعة والنشر بالقاهرة.


title: وزارة السياحة والآثار (الأردن)

text: صدر مرسوم ملكي تم بموجبه رفع سلطة السياحة إلى مرتبة وزارة ينضوي تحت مظلتها دائرة الآثار. وتم إسناد حقيبة السياحة إلى وزير أصبح عضوا في الحكومة التي شكلت في ذلك الوقت.


title: فضائح الباطنية

text: رد عليه الداعي المطلق علي بن محمد بن الوليد الأنف القرشي (ت. 612 هـ) في كتاب أسماه «دامغ الباطل وحتف المناضل». وقد ذكر البدوي هذا الرد في مقدمته للكتاب لكنه لم يجد نسخة منه، والكتاب طبع بعد ذلك بتحقيق مصطفى غالب (بيروت: مؤسسة عز الدين، 1982 م.)


title: وزارة السياحة والآثار (الأردن)

text: صدر قرار السياحة رقم 45 لعام 1975 من أجل تجنب حدوث التغييرات في القانون السابق، ولضمان تنفيذ كافة شروطه. كما وهدف القانون الجديد أيضا إلى تعزيز مشاركة القطاع الخاص في مجلس السلطة وسياساتها. وعلاوة على ذلك، منح القانون مسؤوليات إضافية لمدير السلطة وزاد من ميزانية السلطة لتصل إلى 20% من إجمالي الدخل السنوي من السياحة.


title: فضائح الباطنية

text: ترجم المستشرق أسين پلاثيوس أجزاء من الكتاب إلى الإسبانية. وترجمها إلى الإنكليزية الأب مكارثي اعتمادا على نشرة البدوي، ونشرت الترجمة سنة 1980 م.


title: وزارة السياحة والآثار (الأردن)

text: تم إدماج كل من السياحة والآثار والثقافة والشباب في وزارة واحدة سميت وزارة السياحة والآثار والثقافة والشباب، في الوقت الذي حافظت فيه على كينونتها كسلطة مستقلة.


title: وزارة السياحة والآثار (الأردن)

text: أعطيت السياحة حقيبة منفصلة تحت اسم وزارة السياحة. وفي نفس العام تم إقرار قانون السياحة رقم 20 لعام 1988، و صدر قانون الآثار رقم 21 لعام 1988 والذي جاء ليؤكد انضواء الآثار تحت مظلة وزارة السياحة.وفي العام نفسه وبعد الحرب، كان تقليص عدد الوزراء جزءا من السياسة العامة، فعادت السياحة مرة أخرى لتصبح سلطة مستقلة تحت لواء وزارة الإعلام فوزارة الاقتصاد ثم وزارة الصناعة والتجارة.


title: جوش ماكدويل

text: جوش ماكدويل (من مواليد 17 أغسطس 1939) هو عالم لاهوت دفاعي، ومبشر، وكاتب. وهو من مسيحي بروستانتي، وهو مؤلف أو مشارك في تأليف 115 كتاب. وأكثرهم شهرة هو كتاب برهان يطلب قرار، الذي احتل المرتبة ال13 في لائحة المسيحية اليوم لأكثر الكتب الإنجيلية تأثيرا نشرت بعد الحرب العالمية الثانية. وله عناوين أخرى معروفة مثل: أكثر من مجرد نجار ، و دفاع مستعد و الحق من الباطل .


title: جوش ماكدويل

text: ولد ماكدويل في يونيون سيتي بولاية ميشيغان في عام 1939 باسم جوسلين. كان واحدا من خمسة أطفال ولدوا لويلموت ماكدويل «الأب»، كاتب السير جو موسر يشير إلى أن ماكدويل كافح مع تدني احترام الذات في شبابه، وكان والده مدمنا على الكحول وفاسد. كشف ماكدويل أيضا انه تعرضت للاعتداء الجنسي مرارا عندما كان طفلا من قبل المزارع واين بيلي من سن 6-13. تطوع في الحرس الوطني الجوي، وتلقى التدريب الأساسي والواجبات المفترضة في الصيانة الميكانيكية للطائرات. وبعد تعرضه لإصابة في الرأس كان قد تم إعفائه من الخدمة.


title: جوش ماكدويل

text: في البداية قال انه يعتزم متابعة الدراسات القانونية، وبدأ الدراسات التحضيرية في كلية مجتمع كيلوغ، وهي جامعة صغيرة لمدة سنتين في باتل كريك بولاية ميشيغان. وفقا لماكدويل فقد كان ملحدا في الكلية عندما قرر أن يعد ورقة من شأنها أن تفحص الأدلة التاريخية للدين المسيحي من أجل دحضها. ومع ذلك إعتنق المسيحية، بعد -كما يقول- وجد أدلة على صحتها، وليس ضدها. التحق بعد ذلك في كلية ويتون بإلينوي، حيث حصل على درجة البكالوريوس في الفنون. ثم درس في تالبوت اللاهوتي من جامعة بيولا، لا ميرادا، كاليفورنيا. أكمل ورقة التخرج التي تفحص علم اللاهوت عند شهود يهوه، وحصل على ماجستير في اللاهوت وتخرج بدرجة إمتياز.


title: جوش ماكدويل

text: في عام 1982 حصل ماكدويل على شهادة دكتوراه فخرية في القانون من قبل مدرسة سيمون غرينلف للقانون تقديرا لخدمته وكتاباته. كان ماكدويل أيضا محاضر زائر في تلك المدرسة في الثمانينات. وتزوج جوش ماكدويل من دوتي يوود، ولديه أربعة أطفال وثمانية أحفاد. يعيشون في ولاية كاليفورنيا.


title: جوش ماكدويل

text: في عام 1964، أصبح ممثل متنقل للحملة الجامعية من أجل المسيح الدولية، وهي خدمة شبه الكنسية تدير فصول الطلاب في الجامعات والكليات التي أنشأها الراحل بيل برايت في الخمسينات. وحتى يومنا هذا فإن الانتماء الوثيق بينه وبين المنظمة لا يزال مستمرا.


title: جوش ماكدويل

text: بدأ ماكدويل في التفرغ للخدمة في الحملة الجامعية من أجل المسيح مع تعيينه كمتحدث الحملة في أمريكا اللاتينية، حيث تفاعل مع كل من الماركسية والجماعات الطلابية الفاشية. عاد بعد ذلك إلى أمريكا الشمالية حيث أصبح متحدث متنقل للمجموعات الطلابية عن الإيمان المسيحي.


title: جوش ماكدويل

text: وقد ركز جزء من الخدمة الوعظية عن قضايا الشباب في العلاقات والعادات الجنسية، وتظهر في ندوات مثل «الجنس الأقصى» و «لماذا الانتظار؟» الحملة التي تشجع التعفف الجنسي قبل الزواج. وقد ركزت خدمته الوعظية على جوانب أخرى حول قضايا احترام الذات، وتطوير الإيمان و"دليل الفرح". وفي الثمانينات نسق أيضا برنامج التلمذة السكنية لمدة ثلاثة أشهر في مركز يدعى «مركز جوليان» بالقرب من سان دييغو.


title: جوش ماكدويل

text: ماكدويل مشهور بالعديد من الندوات والمناظرات وكتب اللاهوت الدفاعي. وباعتباره مدافع شعبي تحدث ماكدويل في جميع أنحاء الولايات المتحدة، والعديد من الدول الأخرى بما في ذلك جمهورية جنوب أفريقيا وأستراليا.


title: جوش ماكدويل

text: في عام 1983، انتقل مقر خدمة جوش ماكدويل إلى ريتشاردسون (تكساس)، وفي أكتوبر 2009 انتقل إلى بلانو قريب (تكساس). توظف الخدمة طاقم من 75 شخصا مع مكاتب فرعية تقع في جميع أنحاء البلاد. جوش ماكدويل هو مؤسس الخدمات المسيحية مثل Josh.org وعملية كيرليفت. وعملية كيرليفت هي خدمة مساعدات إنسانية دولية يتم إدارتها من قبل الشبكة العالمية للمعونة في دالاس (تكساس) والتي هي فرع من الحملة الجامعية من أجل المسيح. بدأت الخدمة في عام 1991 في جمهوريات الاتحاد السوفياتي السابق.


title: جوش ماكدويل

text: كممارس لللاهوت الدفاعي، قد تركزت كتابات ماكدويل على مواجهة تحديات الإيمان، والأسئلة المطروحة من قبل غير المسيحيين، والشكوك حول الإيمان، والديانات غير المسيحية. يميل ماكدويل أن يقدم الحجج الإيجابية ليعزز الإيمان ب يسوع المسيح من خلال التأكيد على البراهين التاريخية والقانونية لإثبات صحة نصوص الكتاب المقدس وألوهية المسيح.


title: جوش ماكدويل

text: في كتب مثل "برهان يتطلب قرار"، "عامل القيامة"، و"كان يمشي بيننا"، رتب ماكدويل حججه وذلك بطرح الأدلة المتراكمة، مثل الاكتشافات الأثرية، والمخطوطات الأثرية الموجودة ل لكتاب المقدس، والنبوءات المحققة، الوفاء، ومعجزة القيامة. وفي كتاب " أكثر من نجار " يخلط الحجة التاريخية مع الحجج القانونية المتعلقة بشهود العيان والأدلة ظرفية لحياة يسوع وقيامته. وقد وظف خط مماثل من الجدل في مناظرته بعنوان "هل كان المسيح المصلوب؟ مع المسلم الجنوب أفريقي أحمد ديدات في ديربان خلال شهر أغسطس عام 1981. ماكدويل يدعي أن "الأدلة في الكتاب المقدس ليست شاملة، ولكنها كافية". الكثير من عمله الواضح مشابه لآراء مدافعون مثل جون وارويك مونتغمري، ونورمان جيسلر، وجليسون أرتشر، وغاري هابرماس.


title: معرض فرانكفورت الدولي للكتاب

text: معرض فرانكفورت الدولي للكتاب هو أكبر تظاهرة دولية ثقافية تعنى بالكتاب والأدب بصفة عامة، المعرض يعد الأهم في العالم والذي يبلغ عمره الآن أكثر من خمسة قرون، في كل عام يلتقي هنا عشرات الألوف من المثقفين والكتاب والباحثين والناشرين من كل البلدان وتلتقي أيضا عشرات الألوف من عناوين الكتب من كل الثقافات وفي كل عام أيضا يحل على هذا المعرض ضيف شرف.


title: معرض فرانكفورت الدولي للكتاب

text: لا يعد معرض فرانكفورت الدولي للكتاب فقط مجرد سوقا يلتقي فيه البائعون والمشترون لعقد الصفقات التجارية، وإنما هو بالدرجة الأولى منبر لتبادل المعارف والحوار، حيث تقام على هامشه وكجزء من فعالياته العديد من الندوات الثقافية والأدبية وحلقات الحوار والنقاش والمحاضرات وغيرها من الفعاليات الثقافية التي يشارك فيها في العادة كبار الأدباء والكتاب والفنانين والمبدعين في مختلف المجالات المعرفية والعلمية. أما من الناحية التجارية، فإن أهمية المعرض تكمن في الدرجة الأولى في كونه ملتقى بين المشتغلين في صناعة الكتاب في مختلف وسائلها وتقنياتها المكتوبة والمسموعة والمرئية وبعضهم البعض من جهة، وبين هؤلاء وصناع الثقافة من المبدعين والمثقفين والكتاب من جهة أخرى. حيث يكون المعرض فرصة للترويج للمنتجات المتصلة بالمعرفة. كما تعقد صفقات ضخمة على أرضية المعرض، سواء صفقات بيع وشراء للمنتجات أو لحقوق الطبع والنشر وعقود الشراكة والوكالة. يذكر أن حوالي نصف زوار المعرض من التجار يأتون لتبادل حقوق وتصاريح الملكية الفكرية وحقوق النشر. وتشمل هذه العملية كل المنتوجات المتعلقة بالمعرفة، سواء كان ذلك في شكل كتب ورقية أو أفلام سمعية وبصرية وألعاب إلكترونية وغيرها من الوسائط الثقافية. كما تُسنح الفرصة عادة في اليومين الأخيرين للجمهور العادي لزيارة المعرض للإطلاع على كل ماهو جديد في مجال صناعة الكتاب واقتناء وسائل المعرفة والبحث عن خير جليس في الزمان.


title: معرض فرانكفورت الدولي للكتاب

text: كعادة المعرض في كل سنة، يتم دعوة إحدى الدول كضيف شرف على المعرض. وتتاح الفرصة «لضيف الشرف» لتسليط الضوء على إنتاجه الثقافي والأدبي والتعريف بتراثه ومستوى نموه وتطوره الحضاري. الهدف العام من ذلك هو إقامة جسور الحوار والتواصل المعرفي والثقافي بين الأمم والثقافات والحضارات.


title: معرض فرانكفورت الدولي للكتاب

text: أكاديمية فرانكفورت هي العلامة التجارية للمؤتمر الدولي ل معرض فرانكفورت الدولي للكتاب. بمساعدة علاقات دولية وطاقم من الموزعين المحليين ومختصين بشؤون الاعلام، أكاديمية فرانكفورت تهدف للوصول لجميع أسواق الكتب المهمة.


title: معرض فرانكفورت الدولي للكتاب

text: أكاديمية فرانكفوت تعقد أحداث\مشاريع في البرازيل، الصين، ألمانيا، الأردن، بريطانيا، مكسيك، بولاندا، سويسرا والولايات المتحدة. في العام 2013، أكاديمية فرانكفورت عقدت ورشتي عمل للناشرين: "إدارة دار نشر عصرية" و "سير العمل والتوزيع الخاص ب (كتب الكترونية -eBook) ”من قبل متحدثين عرب: صلاح شبارو من نيل وفرات وبلال زهرة من eKtab.


title: ايركراك-أن جي

text: هي الاداة تقوم بتخمين كلمة مرور الشبكات المؤمنه بكلمة مرور من نوع WEP و WPA/WPA2-PSK , وهذي الاداة تعمل على أنظمة اللينكس وبعض أجهزة اندرويد التي تدعم هذه الخاصية ويجب أن يكون إصدار نظام الأندرويد. في حالة شبكة تستخدم التشفير WEP تاستعمل ايركراك-ان جي تحليل احصائي في هجوم تيار تشفيرات (side channel)، و في حالة الWPA/2 هذه غير من الممكن. عوضا عن تحليل احصائي، تحاول ايركراك ان-جي عن تخمين باسورد الشبكة في هجوم المعجم.


title: مسجد البحر (يافا)

text: جامع البحر في يافا مسجد أثري يعود إلى عهد الدولة العثمانية في فلسطين، ويقع على شاطئ البحر الأبيض المتوسط، بحي الميناء تحديدا. وهو يُعتبر من الآثار المعمارية الإسلامية والعربية القليلة في المدينة، بعد أن قام الاحتلال الإسرائيلي بهدم معالم المدينة بأكملها. ولقد أسس وبني خلال القرن التاسع عشر من قبل حسين باشا، وهو وزير عثماني. وأعيد ترميمه في عام 1414هـ/ 1995م، بعد تخريبه من قبل جنود جيش الاحتلال الإسرائيلي.


title: العشيق الأمريكي (مسلسل)

text: العشيق الأمريكي هو مسلسل دراما أمريكي قادم من تطوير دايفيد هولاندر ومبني على فيلم يحمل نفس الاسم صدر عام 1980. المسلسل من بطولة جون بيرنثال، غريتشن مول، روزي أودونيل، ليزي بروشير وليلاند أورسر، صدر على شبكة شوتايم في 11 سبتمبر 2022.


title: الكشافة البحرية

text: الكشافة البحرية هي قسم من أقسام الحركة الكشفية الدولية وتركز بشكل خاص على القوارب والأنشطة القائمة في المياه يمكن أن تكون هذه الأنشطة في البحر والأنهار أو البحيرات يمكن للكشافة البحرية توفير فرصة للإبحار، كروز في الزوارق، وتعلم الملاحة، وتعلم كيفية العمل على المحركات وتنافس في سباقات القوارب. الكشافة البحرية غالبا ما يكون لهم بزات مميزة. في بعض الدول أو المنظمات الكشفية والبحر للكشافة هو برنامج فقط للكشافة القديمة.


title: محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني

text: وقعت محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني يوم الأربعاء 13 مايو 1981 في ميدان القديس بطرس في الفاتيكان. أصيب البابا بطلق ناري من قبل محمد علي أغجا أثناء دخوله الميدان. تلقى البابا أربع طلقات وعانى من نزف دم حاد. أُلقي القبض على أغجا في الحال وحكمت عليه المحكمة الإيطالية فيما بعد بالسجن مدى الحياة. وفي وقت لاحق، سامح البابا أغجا لمحاولة اغتياله. عفا عنه الرئيس الإيطالي كارلو أزيليو تشامبي بناءً على طلب البابا، وجرى ترحيله إلى تركيا في يونيو 2000.


title: محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني

text: في عام 1979 ذكرت صحيفة "نيويورك تايمز" أن أغجا، الذي وصّفته «بالقاتل المعترف شخصيًا بجريمة قتل صحفي من إسطنبول (عبدي إيبكتشي، رئيس تحرير صحيفة ملليت التركية)» قد وصف البابا بأنه «الزعيم المقنع للحملات الصليبية» وهدد بإطلاق النار عليه إذا لم يلغ زيارته المقررة لتركيا التي حدثت في أواخر نوفمبر 1979. ذكرت الصحيفة أيضًا (في 28 نوفمبر 1979) أن عملية القتل ستكون انتقامًا للهجوم الذي كان مستمرًا آنذاك على المسجد الحرام في مكة والذي كان قد بدأ في 20 نوفمبر ملقيًا باللائمة على أمريكا أو إسرائيل.


title: محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني

text: ابتداء من أغسطس 1980، بدأ أغجا تحت الاسم المستعار، فيلبيري، بعبور منطقة البحر الأبيض المتوسط مغيرًا جوازات السفر والهويات؛ ربما لإخفاء نقطة انطلاقه في صوفيا، بلغاريا. دخل روما في 10 مايو 1981، قادمًا بالقطار من ميلانو. ووفقًا لشهادة أغجا في وقت لاحق، التقى بثلاثة متواطئين في روما، أحدهم زميل تركي واثنان بلغاريان، بقيادة زيلو فاسيليف، الملحق العسكري البلغاري في إيطاليا. وقال إنه كُلف بهذه المهمة من قِبل رجل المافيا التركي بيكير تشيلينك الموجود في بلغاريا. ووفقا لما ذكره أغجا، فإن الخطة كانت تقتضي أن يطلق النار هو والرجل الاحتياطي -أورال تشيليك- على البابا في ميدان القديس بطرس والهروب إلى السفارة البلغارية في خضم الذعر الناجم عن إحداث تفجير صغير.


title: محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني

text: في 13 مايو، جلسوا في الميدان يكتبون بطاقات بريدية منتظرين وصول البابا. وعندما مر البابا عبر حشد محب ومتحمس من الداعمين، أطلق أغجا أربع طلقات نارية في الساعة 17:17بمسدس نصف آلي من طراز براونينغ هاي باور عيار 9 ملم، وأصاب البابا بجروح بالغة. هرب من مكان الحادث حيث كان الحشد في حالة من الصدمة وتخلص من المسدس برميه تحت شاحنة، لكن رئيس الأمن الفاتيكاني الراهب كاميلو سيبين والعديد من الحاضرين أمسكوه ومنعوه من إطلاق المزيد من النار أو الهروب، وألقي القبض عليه. أصابت أربع الرصاصات يوحنا بولس الثاني؛ استقرت اثنتان في أمعائه السفلى بينما أصابت الرصاصتان الأخريان سبابته اليسرى وذراعه الأيمن وجرحتا أيضًا اثنين من المارة: إذ أصيبت آن أودري -من بوفالو بنيويورك- في صدرها، وأصيبت روز هول بجروح طفيفة في ذراعها. حل الذعر بتشيليك وفرَّ دون تفعيل قنبلته أو إطلاق النار.


title: محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني

text: في يوليو 1981، حكم على أغجا بالسجن مدى الحياة لمحاولة الاغتيال، لكن الرئيس الإيطالي كارلو أزيجليو سيامبي عفا عنه في يونيو 2000 بناءً على طلب البابا. ثم جرى تسليمه إلى تركيا حيث سجن بتهمة القتل للصحفي اليساري عبدي إيبكتشي عام 1979 وعمليتي سطو مصرفيتين نفذتا في سبعينيات القرن الماضي. وعلى الرغم من المناشدات بالإفراج المبكر عنه في نوفمبر 2004، أعلنت محكمة تركية أنه لن يكون مؤهلًا للإفراج حتى عام 2010. ومع ذلك، أطلق سراحه بشكل مشروط في 12 يناير 2006 . بيد أنه في 20 يناير 2006، قضت المحكمة العليا التركية بعدم إمكانية خصم مدة قضائه في إيطاليا من عقوبته التركية وأعيد إلى السجن. أطلق سراح أغجا في 18 يناير 2010، بعد أن أمضى قرابة 29 عامًا وراء القضبان.


title: محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني

text: في أعقاب إطلاق النار، خاطب البابا يوحنا بولس الثاني الناس قائلًا «صلوا من أجل أخي (أغجا).. الذي سامحته بصدق وإخلاص». في 1983، التقى هو وأغجا وتحدثا على انفراد في سجن ربيبيا في روما، حيث كان أغجا محتجزًا. وتفيد التقارير بأن أغجا قد قبّل خاتم البابا في ختام زيارته؛ ظن البعض خطأ أن البابا كان يسمع اعتراف أغجا. كان البابا على اتصال بعائلة أغجا على مر السنين، إذ التقى بوالدته في عام 1987 وشقيقه، مؤذن أغجا، بعد عقد من الزمان.


title: محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني

text: رغم أن أغجا قد اقتُبس عنه قوله «بالنسبة لي كان البابا تجسيدًا لكل ما هو رأسمالي» ومحاولة قتله للبابا، فقد طوّر علاقة صداقة معه. وفي أوائل فبراير 2005، أثناء مرض البابا، بعث أغجا برسالة إلى البابا يتمنى له الشفاء والصحة.


title: محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني

text: ثمة العديد من النظريات حول محاولة الاغتيال. رُوج لإحداها في البداية في وسائل الإعلام الأمريكية وأيدها مايكل ليدين وكلير ستيرلينغ وآخرون بقوة منذ أوائل الثمانينيات، وتدعو النظرية إلى أن محاولة الاغتيال قد نشأت من موسكو، وأن لجنة أمن الدولة (كي جي بي) أصدرت تعليمات إلى الدوائر السرية البلغارية والألمانية الشرقية للقيام بالمهمة. وزُعم أن جهاز المخابرات البلغاري تلقى التعليمات من الكي جي بي لاغتيال البابا بسبب دعمه لحركة تضامن بولندا باعتبارها أحد أهم التهديدات للهيمنة السوفياتية في أوروبا الشرقية. نعوم تشومسكي إلى جانب إدوارد هيرمان وصّفا الأمر بالمقابل بأنه انتشار «للمعلومات المضللة كأخبار» في كتابهما "تصنيع الموافقة" (1988).  كما يذكران، لم يوجد أي دليل يدعم هذا الادعاء، في حين أن فولفغانغ آختنر أشتنر من صحيفة ذي إندبندنت  لقبها «كواحدة من أنجح حالات التضليل الإعلامي وهي بالتأكيد أكثرها إشهارًا».


title: محاولة اغتيال البابا يوحنا بولس الثاني

text: أدلى أغجا نفسه بتصريحات متضاربة متعددة بشأن الاغتيال في أوقات مختلفة. صرح المحامي أنطونيو ماريني: «لقد تلاعب بنا جميعا، وقال مئات الأكاذيب، وغير أقواله باستمرار مجبرًا إيانا على فتح عشرات التحقيقات المختلفة». في الأصل، ادعى أغجا أنه عضو في الجبهة الشعبية الماركسية لتحرير فلسطين، ولكنهم أنكروا أي روابط بينهم وبينه.


title: أولاد عيسى (إقليم الجديدة)

text: أولاد عيسى هي جماعة محلية قروية في الواجهة الغربية من المغرب. تنتمي هذه الجماعة لإقليم الجديدة الساحلي جنوبي الدار البيضاء. تضم هذه الجماعة 23.370 نسمة (إحصاء 2014). يبعد مركز الجماعة -المسمى أحد أولاد عيسى- عن مدينة الجديدة بحوالي 40 كلم وعن مدينة الدار البيضاء بحوالي 150 كلم. ينعقد بمركز الجماعة سوق أسبوعي كل يوم أحد.


title: أولاد عيسى (إقليم الجديدة)

text: كما يوجد بها ثانوية إعدادية بقرية (مركز) أحد أولاد عيسى: "الثانوية الإعدادية وادي الذهب". وبذات المركز، توجد إقامة للتلميذات: "دار الطالبة أولاد عيسى".


title: أولاد عيسى (إقليم الجديدة)

text: يوجد بمركز أحد أولاد عيسى صيدليات خاصة، وعيادة طبية خاصة ومركز صحي عمومي صغير. وتتوفر أيضا الجماعة على سيارة إسعاف عمومية. لكن الخدمات الصحية بالجماعة تبقى دون المستوى الأدنى المقبول من حيث الجودة أو الوفرة.


title: أولاد عيسى (إقليم الجديدة)

text: هناك أطراف من تراب هذه الجماعة قريبة نسبيا من ميناء الجرف الأصفر حيث تتواجد وحدات صناعية ملوثة. وبالتالي فهناك تأثر لهذه المناطق بالتلوث.


title: أولاد عيسى (إقليم الجديدة)

text: فيما بين جماعتي أولاد عيسى و سيدي عابد توجد المحمية الطبيعية البحيرة الشاطئية سيدي موسى. وتوجد بنفس الجماعة أيضا مملحات سيدي مبارك وجزء من مرجة الحطبة - أولاد سالم. تحتاج هذه المناطق الرطبة لإعادة التأهيل البيئي: تشجير الحزام البيئي، تفعيل الحماية ضد القنص، تأطير جميع الأنشطة البشرية العشوائية ذات التأثير البيئي، وتفعيل منع الأنشطة المضرة بهذه الأماكن كالتخييم العشوائي المكثف والمهرجانات ورمي النفايات وجرف الرمال، مع خلق بدائل مستدامة للسكان المحليين.


title: أولاد عيسى (إقليم الجديدة)

text: بالإضافة لمؤهلات أخرى، توجد بجماعة أولاد عيسى العديد من البنايات التراثية من نوع تازوطا. وبدأ الناس مؤخرا يهتمون بالتازوطات قصد استغلالها في السياحة المجالية والثقافية.


title: ساباديل

text: بلدية ساباديل (بالكاتالانية: Sabadell) هي إحدى بلديات مقاطعة برشلونة، والتي تقع في منطقة كاتالونيا، شرق إسبانيا.


title: عين البيضاء (ولاية ورقلة)

text: عين البيضاء بلدية بولاية ورقلة الجزائرية تبعد عن مدينة ورقلة بـ7 كلم تعتبر من المداخل الرئيسية للمدينة وتحتوي على مرافق مهمة وحساسة كمطار ورقلة ومقر الناحية العسكرية الرابعة كما تحتوي على ثروات كبيرة كالبترول والنخيل ومن أهلها من يربي المواشي وتتكون بلدية عين البيضاء من أربعة قرى هي عين القديمة (وهي عجاجة الجنوبية) عين البيضاء عجاجة الشمالية (باب الزاوية) والشط.


title: عين البيضاء (ولاية ورقلة)

text: تم إنشاء بلدية عين البيضاء عام 1985م حيث عدد أعضاء هذهي البلدية 15 عضوا وعدد التجمعات السكانية الرئيسية 01 وعدد التجمعات السكانية الثانوية 01 وعدد التجمعات السمكانية المبعثره01. حيث تبلغ مساحتها الإجمالية ألف وتسعمائة وثلاثة وسبعون 1973 كلم مربع ويبلغ عدد سكانها حسب الأحصاء العام للسكن والإسكان عام 2008م حوالي 18892 نسمة مقسمة حسب المناطق المكونة للتجمعات السكنية للبلدية


title: عين البيضاء (ولاية ورقلة)

text: من الغرب بلدية ورقلة ابتداء من النقطة الكيلومترية 32.00 درجة شمالا و5.21 درجة شرقا حتى منعرج الشط على طريق الوطني رقم49.النقطة الكيلومترية 168-.ب.ك –وبمزرعة خيل الرويسات وبحاسي الخوبيسة مرورا ببئر الحاج حموا.


title: عين البيضاء (ولاية ورقلة)

text: من الشمال بلدية سيدي خويلد، من النقطة الجغرافية 32.00 درجة شمالا و5.21 درجة شرقا إلى النقطة الجغرافية 31.59 درجة شمالا و5.24 درجة شرقا وعلى الطريق الوطني 49 من ملتقى طرق مركز قيادة الناحية العسكرية الرابعة حتى التلال الثلاث وببلدية حاسي بن عبد الله، من ملتقى التلال الثلاث إلى مفترق الطرق حوض الحمراء.


title: عين البيضاء (ولاية ورقلة)

text: مناخ منطقة عين البيضاء صحراوي جاف، ودرجات الحرارة بها مرتفعة صيفا حيث تتجاوز (41°) في المتوسط، وتنخفض شتاء، ولاسيما أثناء الليل، فالمناخ هنا قاري يتميز بفوارق حرارية،(يومية وفصلية) معتبرة، تصل إلى حدود (30°)مئوية.


title: عين البيضاء (ولاية ورقلة)

text: مناخ منطقة عين البيضاء يتميز بندرة الأمطار (49 مم) في المتوسط وهي كغيرها من المناطق الصحراوية، تفتقر للغطاء النباتي الطبيعي، ولكنها بالمقابل غنية ببساتين النخيل، فهي واحة بديعة المناظر.


title: عين البيضاء (ولاية ورقلة)

text: تهب على منطقة عين البيضاء عواصف رمليــة موسمية بين شهري (فبراير وأفريل)،و تبلغ ذروتها في شهر مارس، وغالبا ما تتسبب في خسائر فادحة تصيب الزرع والماشية، ويبدأ الجو في التحسن ابتدأ من شهر سبتمبر عندما يتغير اتجاه الرياح، لتصبح شمالية شرقية، وهي معروفة محليا باسم (البحـري)، وهي غالبا ما تكون محملة بشيء من الرطوبة فتعمل على تلطيف الجو ولاسيما ليلا. ويرحب سكان المنطقة كثيرا بهذه الرياح فهي تساعد على تلقيح أشجار نخيلهم، كما يرحبون بالحرارة أثناء النهار لكونها عاملا أساسيا في نضج تمارها.


title: بنات عالم النبات الصيني

text: بنات عالم النبات الصيني هو فيلم من نوع كوميديا دراما ودراما وكوميديا رومانسية أُصدر في 2006. الفيلم من توزيع يوروبا كورب، وهو من إخراج وسيناريو داي سيجي.


title: أهلا يا بكوات

text: هذه المسرحية ترجع بالبطلين قرنين من الزمان فيفكران في تنبيه الناس إلى المستقبل، ولكنهما يختلفان؛ فأحدهما يتكيف مع الماضي ويجنى من ذلك المال والنفوذ لدى مراد بك (الوالى)، أما الآخر فيمضى في محاولاته رغم دخوله السجن. المسرحية لا تتوقف عند هذا الحد فمصير الإثنين يلتقى في النهاية.


title: وادي الهيدان

text: وادي الهيدان هو وادي يقع في محافظة مادبا، الأردن على بعد 30 كم عن مدينة مادبا. يمتد على خط الطول 35.47 شرقا، ودائرة العرض 31.33 شمالا، حيث يتبع إلى قضاء مليح في لواء ذيبان ضمن محافظة مادبا. تكثر فيه المياه، حيث تشكل مجرى غزير في الشتاء، والتي تكمل مسيرها عبره إلى منطقة اسمها «الملاقي» وهو مكان التقاء مياهه مع مياه وادي الموجب قاطعة تقريبا 35 كم وصولا إلى المصب في البحر الميت.


title: استاد السيب الرياضي

text: دشن ملعب أستاد السيب الرياضي في 2004 حيث أقيمت به بعض المباريات المحلية، وفي 20 سبتمبر 2005 في ظل أحتفالات البلاد بالعيد الوطني أفتتح أستاد السيب الرياضي في 20 سبتمبر 2005 برعاية السيد بدر بن حمد بن حمود البوسعيدي وكيل وزارة الخارجية وبحضور سعادة رشاد بن أحمد بن محمد الهنائي وكيل وزارة الشؤون الرياضية وحضور عدد من أصحاب السعادة والمشايخ والاعيان بولاية السيب.


title: وادي الهيدان

text: يوجد في هذه المنطقة أنواع كثيرة من الحياة البرية والحيوانات المتنوعة من ضباع وارانب والحصيني، وهي ملجأ لاغلب الطيور المهاجرة لطبيعة تكوينها وكثرة المسطحات المائية فيها. ويُعتبر الوادي اليوم، أحد أهم نقاط الجذب السياحي في محافظة مادبا.


title: استاد السيب الرياضي

text: يقع أستاد السيب الرياضي في ولاية السيب بمحافظة مسقط وبالتحديد في منطقة الخوض، ويبعد الأستاد عن مطار مسقط الدولي ما يقارب من خمسة عشر دقيقة فقط ويبعد عن جامعة السلطان قابوس ما يقارب من العشر دقائق. ويقع الملعب في منطقة الخوض التي تضم مجموعة كبيرة من المعالم والمنشآت حيث تضم سوق تجاري واسع وجامع السيدة ميزون وجامعة السلطان قابوس وعدد كبير من المطاعم الراقية التي تسهل مهمة الجمهور.


title: استاد السيب الرياضي

text: يضم أستاد السيب الرياضي منصة رئيسية لكبار الشخصيات ومدرجات للجماهير تتسع لحوالي 14 ألف متفرج وملعب معشب لكرة القدم بالإضافة إلى صالات خاصة للتقوية بأرضية مطاطية ولتمارين الأيروبيك ونادي صحي وتجهيزات فنية أخرى. كما يضم أستاد السيب غرف خاصة للتعليق الرياضي وملاعب معشبة للتدريب وغرف خاصة لبيع التذاكر.


title: استاد السيب الرياضي

text: في نهاية يونيو من العام 2008 أعلن الأتحاد العماني لكرة القدم نقل مقره من وزارة الشؤون الرياضية إلى أستاد السيب الرياضي، حيث يضم الملعب مبنى حديث مكون من عدد كبير من المكاتب وخصصت لتكون كمبنى للأتحاد العماني لكرة القدم.


title: استاد السيب الرياضي

text: أستضاف أستاد السيب الرياضي الكثير من المباريات المهمة منها مباراة المنتخب العماني والمنتخب السعودي والتي أقيمت ضمن التصفيات المؤهلة لنهائيات كأس آسيا التي أقيمت في قطر في العام 2011 . كما أستضاف الأستاد الكثير من المباريات المهمة لمنتخبات عربية، كالمنتخب السوري والعراقي وغيرها من المنتخبات. الجدير بالذكر أن أستاد السيب الرياضي أستضاف عدد من نهائيات البطولات التي أقيمت للناشئين والشباب.


title: كريس إيفرت

text: كريستين ماري «كريس» إيفرت مواليد 21 ديسمبر 1954 في فورت لاودردال هي لاعبة كرة مضرب أمريكية سابقة، كانت المصنفة الأولى عالمياً سابقاً. بدأت مسيرتها كمحترفة عام 1972، واعتزلت اللعب في 1989.


title: كريس إيفرت

text: وهي فازت 18 بطولة فردية من البطولات الكبرى لكرة المضرب (الجراند سلام)، منها سبع بطولات حققت فيها أرقامًا قياسية في بطولة فرنسا المفتوحة وست بطولات أخرى في بطولة أمريكا المفتوحة للتنس حققت فيها بالمثل أرقامًا قياسية. وقد احتلت لقب اللاعبة الفردية الأولى عالميًا في نهايات أعوام 1974، 1975، 1976، 1977، 1978، 1980، 1981.


title: كريس إيفرت

text: تُعد نسبة فوز إيفرت في المباريات الفردي والتي وصلت إلى 90.05% (1309–145) هي الأفضل في تاريخ كرة المضرب (التنس) للمحترفين، سواء للرجال أو السيدات. أما نسبة فوزها في الملاعب الترابية في المباريات الفردية والتي وصلت إلى 94.05% (316–20) تظل رقمًا قياسيًا في رابطة محترفات التنس (WTA). وذكر الكاتب ستيف فلينك (Steve Flink) في كتابه "أعظم مباريات التنس في القرن العشرين"، إيفرت على أنها ثالث أفضل لاعبة في القرن العشرين الميلادي، بعد شتيفي غراف (Steffi Graf) ومارتينا نافراتيلوفا. ووصلت إيفرت إلى نهائيات 34 بطولة جراند سلام فردي، وهي تُعد بذلك أكثر من أي لاعب، رجلاً كان أو سيدة، في تاريخ تنس المحترفين. كما أن إيفرت وصلت إلى نصف النهائيات أو الأفضل، في الفردي، لاثنين وخمسين بطولة من أصل 56 بطولة جراند سلام شاركت فيها، ومنها نصف النهائيات أو الأفضل 34 بطولة جراند سلام متوالية من بطولة أمريكا المفتوحة عام 1971م وحتى بطولة فرنسا المفتوحة عام 1983م. لم تخسر إيفرت مطلقًا في الجولة الأولى أو الثانية من دورة مباريات جراند سلام فردي، بل إنها فازت ب157 بطولة فردية. وفازت إيفرت في زوجي السيدات بثلاثة ألقاب جراند سلام و29 دورة مباريات منتظمة.


title: كريس إيفرت

text: ومؤخرًا في مسيرتها كلاعبة، أصبحت معروفة باسمها الأول بعد الزواج كريس إيفرت-لويد (Chris Evert-Lloyd). وهي معروفة عادةً في مسيرتها الإعلامية الحالية مع شبكة تلفزيون إي إس بي إن (ESPN) باسم كريسي إيفرت (Chrissie Evert).


title: ساموا جو

text: نوفلوه جويل سينوا (ولد في 17 مارس 1979)، المعروف باسمه في الحلبة ساموا جو، هو مصارع أمريكي محترف موقع حاليًا عقد مع دبليو دبليو إي ويأدي في قسم سماكداون.


title: جيرانيول

text: الجيرانيول هو أحادي تربينويد وكحول. هو المُكون الأساسي في زيت الورد، وزيت تبن الجمل، وزيت السيترونيلا (من نوع جافا). كما يوجد بكميات صغيرة في زيت اللقلقي، وزيت الليمون، والعديد من الزيوت العطرية. للجيرانيول مظهر زيتي شفاف أو أصفر باهت، وهو غير قابل للذوبان في الماء، ولكنه يذوب في معظم المُذيبات العضوية الشائعة. رائحته تشبه رائحة الورد ويشيع استخدامه في العطور. كما يُستخدم في المنكهات مثل نكهة الخوخ، وتوت العليق، والجريبفروت، والتفاح الأحمر، والبرقوق، والحامض، والبرتقال، والليمون، والبطيخ، والأناناس، والتوت الأزرق.


title: ساموا جو

text: جو ظهر لأول مرة في دبليو دبليو إي إن إكس تي في مايو 2015، وقع عقدا متفرغا مع الشركة في يونيو. أصبح أول شخص يربح بطولة إن إكس تي مرتان على الإطلاق، والفائز في بطولة داستي رودز (مع فين بالور). بعد انضمامه إلى قائمة رو الرئيسية في عام 2017، قام بالظهور على الحدث الرئيسي في «إكستريم رولز» و«غريت بولز أوف فاير» و«سمر سلام» في منافسة على بطولة دبليو دبليو إي الكونية في الإثنين الأخيرين.


title: جيرانيول

text: يرتبط البحث في الجيرانول ارتباطًا وثيقًا بالحاجة إلى زيت الورد. وفقًا للأسطورة ، تم اكتشاف زيت الورد في عهد جهانجير من إمبراطورية المغول بين عامي 1605 و 1627. وبناءً على ذلك لاحظت زوجته نور جهان قطرات زيت في حمام ماء الورد لديها وأمرت بجمع تلك المادة. ثم وصلت عملية استخراج زيت الورد إلى تركيا وبلغاريا عن طريق التجار المسلمين. أصبح زيت الورد من هذه المنطقة سلعة في أوروبا في القرن السابع عشر. ومع ذلك ، ربما يكون التقطير بالبخار لبتلات الورد للحصول على زيت الورد أقدم بكثير. في هارابا على سبيل المثال ، تم العثور على أواني فخارية كانت تستخدام لهذا الغرض من قبل حضارة السند - حوالي 5000 قبل الميلاد.


title: ساموا جو

text: سينوا، يظهر كشخصية ساموا جو في "تي إن إيه إمباكت"، "تي إن إيه ريسلنغ"، "تي إن إيه إمباكت: تجاوز الحد"، "تي إن إيه ريسلنغ إمباكت"، "دبليو دبليو إي تو كي 16"، "دبليو دبليو إي تو كي 17"، "دبليو دبليو إي تو كي 18،" "دبليو دبليو إي تو كي 19". هو يظهر أيضا في "كينغ أوف كولوسوم 2" بشكل غير رسمي.


title: جيرانيول

text: يمكن العثور على أدلة على استخدام زيت الورد وبالتالي الجيرانول كمنتج طبي في وقت مبكر من القرن التاسع. في ذلك الوقت ، كان العالم العربي والطبيب الكندي يصف بالفعل منتجات الورد لآلام المعدة والقرحة وأمراض الكبد والفم والتهاب الحلق ، ويستخدم زيت الورد كعنصر في مراهم البواسير. منذ القرن الأول وصف الإغريقي Pedanios Dioskurides ، الذي يعتبر رائدًا في علم العقاقير ، استخدام الورود المغلية في النبيذ لعلاج الصداع والأمراض الأخرى.


title: ساموا جو

text: سينوا تزوج في يوليو 27، 2007. لديه علاقة جيدة مع المصارعين سي إم بانك، كريستوفر دانيلز، إيه جيه ستايلز وروب فان دام. لقد ظهر أيضا على برنامج فان دام على الإنترنيت، آر في دي تي في، مرات معدودة.


title: جيرانيول

text: نظرًا لأن هناك حاجة إلى حوالي خمسة أطنان من بتلات الورد لإنتاج كيلوغرام واحد من زيت الورد ، فقد بحث العطارون عن بدائل أرخص. في عام 1819 تم الحصول على زيت عطري من أوراق Pelargonium Gravolens، والتي تحتوي على ما يصل إلى 75٪ من الجيرانول. تحتاج تلك الطريقة حوالي طن من الأوراق لتحضير كيلوغرام واحد من الجيرانيول.


title: جيرانيول

text: أوسكار جاكوبسن عزل الجيرانيول في عام 1871 بالتقطير الجزئي من زيت إبرة الراعي الهندي. أظهر أنه كحول وقام بتحضيره عن طريق التسخين باستخدام خامس أكسيد الفوسفور و كلوريد الزنك حيث حصل جاكوبسن على مركب أطلق عليه اسم نبات إبرة الراعي. أظهر أن الجيرانول يتحد مع كلوريد الكالسيوم لتكوين مركب يتحلل عند إضافة الماء وهو مناسب لفصل الجيرانول عن المكونات الأخرى للزيوت الأساسية.


title: جيرانيول

text: أثبتت الأبحاث أن الجيرانيول طادر ناموس نباتي الأصل  فعَال. ولكن يُمكن أن يجتذب هذا العطر النحل لأنه يُنتج من الغدد العطرية في نحل العسل والتي يستخدمها النحل في تمييز زهوره التي بها الرحيق ومعرفة موقع الخلايا الخاصة بهم.


title: جيرانيول

text: عادة ما يوجد الجيرانيول طبيعيًا في التبغ المعتق لمدة طويلة، كما أنه يُستخدم في الإضافات على السجائر لتحسين طعمها.


title: لوكا بيليجريني (لاعب كرة قدم)

text: لوكا بيليجريني (7 مارس 1999 في إيطاليا - ) هو لاعب كرة قدم إيطالي في مركز الظهير الأيسر. لعب مع نادي يوفنتوس.


title: يريم

text: يريم هي إحدى مدن الجمهورية اليمنية. تتبع جغرافيا لمحافظة إب تتبع إدارياً مديرية يريم. يبلغ تعداد سكانها 66073 نسمة حسب الإحصاء الذي أجري عام 2004.


title: مديرية المواسط

text: تبعد حوالي 70 كيلومتر جنوب تعز تشمل فيها الاعلوم بني يوسف وقدس وبني حماد وبني عباس ومركزها هو منطقة العين.


title: مديرية المواسط

text: تتميز المواسط بأراضيها الخصبة وجمالها الأخاذ خصوصا في فصل الصيف وتمتاز بزراعة البن. وكذلك تضم عزلة الجبال الايفوع والاخمور والاعلوم وبني حماد.


title: الرقابة في كوريا الجنوبية

text: تُعتبر الرقابة في كوريا الجنوبية محدودة بسبب القوانين المتضمنة في دستور الدولة والتي تنُص على حرية التعبير والصحافة إلا أن هذا الأمر لا تلتزم به الحكومة دوما خاصة عندما يتعلق الأمر بالمعارضة السياسية.


title: الرقابة في كوريا الجنوبية

text: بموجب قانون الأمن القومي، فإن للحكومة الحق في مراقبة بعض الأشخاص أو بعض الأنشطة الصادرة من أفراد أو جماعات مشكوك في أمرهم أو بالأحرى غير موثوق فيهم.


title: الرقابة في كوريا الجنوبية

text: تُعتبر كوريا الجنوبية إحدى أبرز الدول من ناحية تخفيف الرقابة في قارة آسيا فهي مُتَقدمة على كل من اليابان، هونغ كونغ وسنغافورة حسب ما جاء في مؤشر حرية الصحافة. ومع ذلك، فمنذ تنصيب الرئيس إي ميونغ باك عام 2008، شهدت كوريا الجنوبية انخفاضا ملحوظا في حرية التعبير خاصة في صفوف الصحفيين والجمهور. فتقرير فريدم هاوس الصادر سنة 2011 كان قد وضع دولة كوريا الجنوبية في خانة «الدول الحرة جزئيا» بينما كانت تحتل من قبل خانة «الدول الحرة»؛ وهذا طبعا يعكس تلك الزيادة في الرقابة الرسمية والحكومية وكل المحاولات قصد التأثير على الأخبار والمعلومات والمحتوى.


title: الرقابة في كوريا الجنوبية

text: يُلاحظ في كوريا الجنوبية وجود نشاط إعلامي مستقل (غير تابع للحكومة)، ويُعبر هذا النشاط عن مجموعة متنوعة من وجهات النظر دون قيود أو تشديد للرقابة.


title: الرقابة في كوريا الجنوبية

text: لكن وبموجب قانون الأمن القومي، فإن الحكومة تلتجأ في بعض الأحيان إلى الرقابة (قد تصل الأمور أحيانا حد التجسس) قصد معرفة نوع المحتوى المنشور وهل هو مُخالف فعلا لسياسات الدولة أم عكس ذلك. هذا وتجدر الإشارة إلى أن قانون كوريا الجنوبية يمنع مواطنيه من قراءة الكتب التي نُشرت في كوريا الشمالية.


title: الرقابة في كوريا الجنوبية

text: في 21 مارس 2010، نشر مبعوث الأمم المتحدة المعني بتعزيز وحماية الحق في حرية الرأي والتعبير تقريرا ذكر فيه أن هناك تحسن طفيف في حرية التعبير في كوريا الجنوبية وأنه يًمكن اعتبار هذه الدولة الأسيوية «دولة حرية». لكن وفي المقابل فقد تضمن التقرير ذاته قلق ومخاوف الأمم المتحدة إزاء تزايد القيود على حرية التعبير واستشهد المبعوث بالعديد من القوانين التي يرى أنها مُجحفة في حق المواطنين بصفة عامة وفي حق الإعلام بصفة خاصة، وذلك من قبيل اعتبار «التشهير» جريمة يُعاقب عليها القانون، وقد قد عبر المبعوث عن وجهة نظره بخصوص هذه القضية قائلا:


title: الرقابة في كوريا الجنوبية

text: تفرض كوريا الجنوبية رقابة متوسطة إلى حد ما على المكتبات العامة، وذلك قصد ضمان عدم نشر أي كُتب أو موضوعات مُخالفة للقانون، كما تفرض الحكومة رقابة على المنصات في الإنترنت التي توفر كُتبا بصيغ إلكترونية، فهي تقوم بمنع وحظر معظم الكتب الجنسية (بما في ذلك المعلومات التثقيفية حول هذا الموضوع)، الشذوذ الجنسي، الكتب التي تحتوي على معلومات عن دولة كوريا الشمالية، ثم تلك التي تضم خطابات عنيفة ومناهضة للحكومة (أي تلك التي تحتوي على خطاب سياسي محض).


title: الرقابة في كوريا الجنوبية

text: أيدت المحكمة الدستورية في كوريا وزارة الدفاع الوطني من خلال السماح لها حظر بعض الكتب «العسكرية» مثل كتاب ها جون تشانج "سيئة السامريين" وكتاب هانز-بيتر مارتن "الفخ العالمي" الذي نُشر في تشرين الأول/أكتوبر 2010، لكن هذه الرقابة قلت قليلا خاصة بعد تقديم طلبات التماس من مجموعة من ضباط القضاء العسكري عام 2008 حيث احتجوا على ذلك النظام وطالبوا بمنعه.