title: قوات درع الأمن العسكري

text: وكانت مفرزة الدرع العسكري موجودة في خط المواجهة في تدمر في ديسمبر 2016، عندما شنت داعش هجومًا واسع النطاق في المنطقة. وقد اتهمت قوات النمر هذه الوحدة فيما بعد بالفرار في حالة من الفوضى بعد الهجمات الإسلامية الخطيرة الأولى، تاركة المدافعين الموالين للحكومة المتبقين في تدمر يواجهون مصيرهم. وبعد ذلك بقليل، سقطت تدمر في يد داعش ، وكانت قوات درع الأمن العسكري من بين الوحدات الموالية للحكومة التي أرسلت تعزيزات للمساعدة في الدفاع عن قاعدة التياس الجوية العسكرية القريبة من الهجوم الإسلامي القادم. وشاركت الوحدة أيضًا في الهجوم المضاد الحكومي التالي في المنطقة. وفي 23 فبراير 2017، ذكرت صحيفة المصدر نيوز أن ما يزيد على 900 من المغاوير السوريين انضموا إلى قوات درع الأمن العسكري من أجل تجنب تجنيدهم في الجيش النظامي.


title: جواز التلقيح

text: جواز التلقيح هي وثيقة أقرتها الحكومة المغربية بتاريخ يوم الخميس 21 أكتوبر 2021 للحد من انتشار فيروس كورونا المستجد


title: الغابة البوهيمية

text: غابات بوهيميا هي سلسلة جبال منخفضة في أوروبا الوسطى تمتد لمسافة 200 كم من جنوب بوهيميا في جمهورية التشيك حتى النمسا وولاية بافاريا الألمانية. تكوّن الجبال الحدود الطبيعية للجمهورية التشيكية مع كل من ألمانيا والنمسا. لأسباب تاريخية أخذت السلسلة اسام مختلفة على الجانب التشيكي والألماني: في التشيك يسمى الجبل من الناحية الجنوبية (التشيكية) «بشومافا» وفي بافاريا يسمى من الناحية الشمالية (الألمانية) «زداني بافورسكي» ويطلق التشيك على الجبل من الناحية الألمانية غابات بافاريا بينما يسمي الألمان الناحية التشيكية بغابات بوهيميا.


title: جواز التلقيح

text: جواز التلقيح هو عبارة عن وثيقة رسمية تسلمها الحكومة المغربية للمواطنين الذين تلقو التلقيح ضد فيروس كورونا، تمكن هذه الوثيقة المواطنين من ولوج المرافق العمومية والشبه العمومية، وبدون الحصول عليها لا يمكن للمواطن الولوج لهذه المرافق.


title: الغابة البوهيمية

text: شومافا سلسلة جبال ذات غابات كثيفة ترتفع عن سطح البحر ما بين 800 م إلى 1400 م. أعلى قمة في السلسلة هي جروبر آربر على الجانب البافاري ويصل ارتفاعها لحوالي 1456 م. معدل درجة الحرارة السنوية في شومافا هي 2 درجة مئوية. في عام 1987 م انخفضت درجة الحرارة تحت معدلها السنوي بنسبة كبيرة إذ وصلت 42- درجة مئوية.


title: جواز التلقيح

text: بعد فرضها الادلاء بجواز التلقيح لدى المؤسسات الحكومية والعمومية، سارعت الحكومة إلى إنشاء بوابة إلكترونية تمكن المواطنين من الحصول على الجواز بسهولة، فقط يجب الادلاء برقم بطاقة التعريف الوطنية وبعض البيانات الأخرى كتاريخ الازدياد، بعدها يمكن تحميل النسخة الورقية أو النسخة القابلة للعمل على الهاتف الذكي.


title: الغابة البوهيمية

text: تعتبر السلسلة خزانا للمياه الجوفية في أوروبا الوسطى بسبب كمية الأمطار والثلوج الساقطة عليها. ينبع من الشومافا أنهار الفلتافا والأوتافا والأولافا وأهم مناطقها هي محمية وحديقة شومافا الوطنية في التشيك التي أعلنتها اليونسكو إحدى مناطق الحفاظ على الغلاف الحيوي على سطح الأرض.


title: جواز التلقيح

text: يمكن للمواطنين الراغبين في تحميل الجواز الذين واجهتهم مشاكل في تحميله الذهاب مباشرة لاقرب ملحقة ادارية واسطحاب بطاقة التعريف الوطنية، وسيحصلون على نسخة معتمدة من جواز التلقيح.


title: تذكرة سفر

text: هي عباره عن مستند تقوم من خلاله بالتسجيل للسفر إلى أي مكان حسب رغبة الشخص وبأي وسيلة سواء بالطائرة أو بالباخرة أو بالحافلة.


title: موقد حطب

text: موقد الحطب ويسمى أيضًا موقد حرق الأخشب هو جهاز التدفئة قادرة على حرق الوقود الخشبي والمستمدة من الخشب وقود الكتلة الحيوية، مثل الكريات الخشب. عموما الجهاز يتكون من المعادن الصلبة (عادة حديد أو صلب يلقي) أغلقت حجرة النار، قاعدة من الطوب النار والتحكم في الهواء قابل للتعديل. وسيتم ربط الجهاز عن طريق التهوية أنابيب الموقد لمدخنة مناسبة أو المداخن، والتي سوف تملأ مع غازات الاحتراق الساخنة بمجرد اشتعال الوقود. يجب أن تكون المدخنة أو غازات المداخن أكثر سخونة من درجة الحرارة في الخارج لضمان استخلاص غازات الاحتراق من الغرفة النار وحتى المدخنة. صممت العديد من مواقد الحطب بحيث يمكن تحويلها إلى مواقد متعددة الوقود مع إضافة صر.


title: الكبابير

text: سمي الحي بهذا الاسم نسبة إلى وجود «مغارة كبارة» أي مغارة كبيرة. حيث كان يستفيد منها السكان وعدد من القرى المحيطة لإستخراج مادة الكلس، واستعمالها في عملية البناء وصيانة البيوت.


title: الكبابير

text: كانت الكبابير قرية في الأصل، اعترفت بها سلطات الإنتداب البريطاني وعيّنت مختارًا لها. ولكن في أعقاب النكبة الفلسطينية في عام 1948 وسقوط حيفا بيد الهاغاناه ضُمّت القرية إلى منطقة نفوذ بلدية حيفا، فأصبحت القرية حيًّا، كباقي أحياء المدينة.


title: الكبابير

text: سكنت في الكبابير بعض العائلات من قرية الطيرة القريبة، وسكن في الكبابير بعض العائلات التي قدمت من قرية نعلين بالقرب من رام الله في أعقاب خلافات عائلية، وتم منحهم قطعًا من أراضي القرية للسكن عليها والعيش فيها. وقد انتقلت عدة عائلات أخرى من غير الجماعة الأحمدية للسكن والعيش في الكبابير بعد العام 1948.


title: الكبابير

text: في منتصف العشرينيات من القرن الماضي وصل إلى حيفا مبشر من الأحمدية هو جلال الدين شمس. التقى هذا المبشر مع عدد من أهالي الكبابير في مدينة حيفا، ووجهوا إليه دعوة لزيارة قريتهم فلبى الدعوة وبشرهم بمبادئ الأحمدية وقبلوها، وهكذا أصبحت الكبابير أول قرية فيها جماعة أحمدية في فلسطين، بل في الشرق الأوسط قاطبة. وبادر أهالي القرية إلى بناء مسجد لهم أطلقوا عليه اسم «سيدنا محمود». وتم هدم المبنى القديم للمسجد في نهاية السبعينيات وتشييد المسجد الحالي مكانه.


title: بديع (اسم)

text: بديع هو اسم علم مذكر من أصل عربي، ومعناه هو الجديد العجيب الفائق الجم ال الذي يصنع الشيء لم يسبق اليه المخترعورد ذكره في القرآن الكريمق ال تعالى: ﴿بديع السماوات والأرض أنى يكون له ولدٌ﴾ [ الأنعام من الآية 101]وقد يضيفون اليه «عبد» فيقولون عبد البديعفيصبح « البديع» هو الله جل وعز.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: عرفت البلدان العربية فن السينما، على صعيد الإنتاج والإخراج، خلال عقد العشرينيات من القرن العشرين؛ حيث بدأت السينما المصرية عام 1923؛ أي عندما قدَّم الرائد السينمائي المصري الأول «محمد بيومي» فيلمه “توت عنخ آمون” على هيئة جريدة سينمائية؛ بينما بدأت السينما السورية في عام 1928، من خلال فيلم “المتهم البريء” لأيوب بدري، على هيئة فيلم روائي؛ أما السينما الفلسطينيّة، فثمة اتفاق على أنّها بدأت على يد من يمكن اعتباره الرائد السينمائي الفلسطينيّ الأول (إبراهيم حسن سرحان) عام 1935؛ وذلك عندما صوّر فيلمًا تسجيليًا قصيرًا مدته 20 دقيقة، عن زيارة الملك سعود بن عبد العزيز آل سعود لفلسطين، وتنقّله فيما بين عدة مدن فلسطينية منها: القدس ويافا، برفقة الحاج أمين الحسيني، مُفتي الديار الفلسطينيّة.


title: المسافر (أغنية)

text: المسافر هي أغنية لراشد الماجد من كلمات بدر بن عبد المحسن بن عبد العزيز آل سعود والحان عبد الرب إدريس.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: عرفت فلسطين العروض السينمائية منذ بداية القرن الماضي؛ حيث تشير الكتابات التاريخية إلى أنّ أول دار عرض سينمائي ظهرت في فلسطين هي «أوراكل»، وذلك في مدينة القدس عام 1908م. وفي عهد الانتداب البريطاني، شهدت فلسطين زيادة ملحوظة في ظهور دور العرض السينمائي، بالتزامن مع صدور القانون الخاصّ بالأشرطة السينمائية عام 1927، كان يتضمّن تعليمات بشأن شروط العرض والرقابة واستيراد الأشرطة السينمائية والدعاية للعروض.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: يمكن لدارس تاريخ السينما الفلسطينية أن يجد العديد من المحاولات السينمائية التي عُرفت في فلسطين قبل عام 1948، أي عام النكبة؛ إذ شرَعَ عدد من هُواة فن السينما بإنتاج عدد من الأفلام والجرائد السينمائية، ومن أبرزهم: جمال الأصفر، خميس شبلاق، وأحمد حلمي الكيلاني الذي درس السينما في القاهرة، وتخرّج عام 1945، ليُعدَّ بذلك أحد السينمائيين الفلسطينيين الأوائل، الذين درسوا فن السينما أكاديميًا، والسينمائي الفلسطيني محمد صالح الكيالي الذي سافر إلى إيطاليا، ودرس الإخراج هناك، بعد أن أسَّس أستوديو للتصوير الفوتوغرافي في يافا عام 1940. عاد إلى فلسطين بعد أن أنهى دراسته السينمائية الأكاديمية ليتعاون عام 1945، مع المكتب العربي في جامعة الدول العربية، الذي كلّفه حينذاك بإخراج فيلم عن القضية الفلسطينيّة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: مع ذلك، ستبقى الحصيلة الإنتاجية السينمائية الفلسطينية قبل العام 1948، قليلة ومحدودة، سواء تلك التي اكتملت أم التي لم تكتمل. في هذا الصدد يمكن أن نلتقط أحاديث متفرقة عن فيلم بعنوان “أحلام تحققت” وهو فيلم مدته (45 دقيقة)، كان بمثابة دعاية لدار رعاية أيتام؛ وفيلم عن (استديو فلسطين) الذي أُسِّس عام 1945، تظهر فيه الراقصتان شمس وقمر؛ والمطرب الفلسطيني سيّد هارون؛ وفيلم عن أحمد حلمي باشا (عضو الهيئة العربية العليا)؛ وفيلم بعنوان “في ليلة العيد” أنتجته “شركة الأفلام العربية”، ومثّل فيه كل من حسن أبو قبع وأحمد الصلاح؛ ومقدمة سينمائية هي عبارة عن (جريدة سينمائية) كانت تعرض قبيل عرض الأفلام في دور السينما في فلسطين، حينذاك، كانت تلك المقدمة تتضمَّن صورًا للحاج أمين الحسيني مترافقة مع العلم الفلسطيني.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: بسبب عدم اكتمال الروايات عن تلك الأفلام؛ هناك من يعتبر أنّ أول فيلم فلسطيني روائي طويل هو الفيلم الذي حققه صلاح الدين بدرخان عام 1946، وكان بعنوان «حلم ليلة» الذي يقال إنه عُرض في كل من القدس، يافا وعمّان، قبل أن يجد طريقه إلى القاهرة؛ مع ملاحظة أن المخرج صلاح الدين بدرخان هو من أصل مصري.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: إنّ الظروف التي كانت تشهدها فلسطين، في العشرينيات والثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين؛ سواء لناحية خضوعها للانتداب البريطاني، وقوانين الطوارئ التي كان يعتمدها، والتي كانت معيقة للتطوّر الحضاري الفلسطيني الطبيعي، من جهة أولى؛ أم لناحية انشغال الفلسطينيين بمواجهة موجات الهجرة اليهودية غير الشرعية والهادفة للاستيلاء على فلسطين؛ من جهة أخرى، كان لها التأثير في عرقلة نمو الأنساق الإبداعية الفلسطينية وتطوّرها.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: نشأت سينما الثورة الفلسطينية، مرافقة لانطلاقة الثورة الفلسطينية المسلّحة المعاصرة، التي أعلنت عن نفسها ليل 1/1/1965. وفق أكثر الروايات تداولًا، بدأت سينما الثورة الفلسطينية من خلال تكوين قسم صغير للتصوير الفوتوغرافي، شرع منذ أواخر العام 1967 بتصوير بعض المواد الخاصة بالثورة، عبر تسجيل صور شهداء الثورة الفلسطينية؛ يروى أن سُلافة مرسال، التي تخرّجت من المعهد العالي للسينما في القاهرة/قسم التصوير، كانت تقوم بذلك، في منزلها، على نحو سرّي وفردي، قبل أن تستشعر الحاجة لإنشاء قسم خاص بالتصوير السينمائي، وهو الذي بدأ أعماله منذ عام 1968، فكان أول فيلم سينمائي تنتجه الثورة الفلسطينية، بعنوان “لا للحل السلمي” وهو فيلم تسجيلي مدته (20 دقيقة) جاء نتيجة عمل جماعي لمجموعة من السينمائيين الفلسطينيين، يُذكر منهم: صلاح أبو هنّود، هاني جوهرية، وسُلافة مرسال. بعد الخروج من الأردن عاميّ 1970 و1971، ظهر فيلم “بالروح بالدم” بإشراف المخرج مصطفى أبو علي أيضًا، وتنفيذ مجموعة العمل ذاتها تقريبًا؛ وفيه محاولة عرض وتحليل أحداث أيلول الدامي، عبر مشاهد تسجيلية حيّة، متمازجة مع مشاهد تمثيلية، ذات طابع مسرحي، عن التحالف بين الإمبريالية، الصهيونية والرجعيات العربية.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: بعد ذلك، تواترت الأفلام الفلسطينية، مواكبةً الأحداث والمناسبات، وفق توفر الإمكانيات لدى الجهات الإنتاجية، التي كانت في كلّيتها ملحقة بإطارات تنظيمية فصائلية، تؤمِّن لها مستلزماتها وتمويلها؛ فنشأت “وحدة أفلام فلسطين”، التابعة لحركة التحرير الوطني الفلسطيني/فتح، لتُعتبر البداية الحقيقية للإنتاج السينمائي الفلسطيني. تكوّنت هذه الوحدة بفضل جهود مجموعة من السينمائيين منهم: هاني جوهرية، سُلافة مرسال، ومصطفى أبو علي.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ساهمت “وحدة أفلام فلسطين” في تأسيس “جماعة السينما الفلسطينية” عام 1973، التي انضمت إلى “مركز الأبحاث الفلسطيني”؛ وقدّمت فيلم “مشاهد من الاحتلال في غزة” لمصطفى أبو علي، وهو فيلم تسجيلي قصير (12 دقيقة) يتناول الواقع المرير الذي شهده قطاع غزة، بعد أن سقط في قبضة الاحتلال الصهيوني.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ظهرت “وحدة أفلام فلسطين” باسم “أفلام فلسطين/مؤسسة السينما الفلسطينية” في إطار الإعلام الموحد لمنظمة التحرير الفلسطينية؛ ومن أبرز الأفلام التي أنجزتها فيلم “العرقوب” لمصطفى أبو علي 1972 وفيلمه “عدوان صهيوني” عام 1973، وفيلمي “الإرهاب الصهيوني” و”ليلة فلسطينية” لسمير نمر عام 1973، و”لماذا نزرع الورد؟ لماذا نحمل السلاح؟” لقاسم حَوَل، الذي صُوِّر عن مهرجان الشباب العالمي في ألمانيا الديمقراطية 1974، وفيلمي “رياح التحرير” و”لمن الثورة؟” لرسمي أبو علي عام 1974؛ وهما فيلمان يعتبران مساهمة من السينما الفلسطينية لدعم الثورة في إقليم ظفار (عُمان)، والثورة والتحولات في اليمن الديمقراطي، حينها.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في تلك الفترة من عُمر سينما الثورة الفلسطينية سنرى أفلامًا مثل: “حرب الأيام الأربعة” لسمير نمر عام 1973، ”ليس لهم وجود” لمصطفى أبو علي عام 1974، ”كفر شوبا” لسمير نمر 1975، ”الحرب في لبنان” لسمير نمر عام 1977، ”فلسطين في العين” لمصطفى أبو علي 1977، ”رؤى فلسطينية” لعدنان مدانات عام 1977، ”لأن الجذور لا تموت” لنبيهة لطفي عام 1977، ”أنشودة الأحرار” لجان شمعون 1978. وكثيرًا من الأفلام والجرائد السينمائية، تتفاوت فيها الأهمية والتأثير والمستوى الفني، والنضج المضموني.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في سبعينات القرن العشرين، ظهرت مؤسسات سينمائية تنظيمية فصائلية، منها: اللجنة الفنية التابعة للإعلام المركزي، في الجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين، التي بدأت بإنتاج أول أفلامها عام 1973 بفيلم “الطريق” لرفيق حجار، وفيلم “البنادق متحدة” له أيضًا في ذات العام، ثم أفلامه: “أيار الفلسطينيون” عام 1974، ”الانتفاضة” عام 1975، ”مولود في فلسطين” عام 1975، ”خبر عن تل الزعتر” لعدنان مدانات عام 1976، و”حصار مضاد” للمخرج قيس الزبيدي عام 1978.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: كما برزت اللجنة الفنية التابعة للجبهة الشعبية لتحرير فلسطين، التي أنتجت عددًا من الأفلام، فنذكر من المخرجين الذين عملوا في إطار هذه الوحدة المخرج العراقي قاسم حَوَل الذي أخرج عددًا من الأفلام التسجيلية مثل: «النهر البارد» 1971، غسان كنفاني- «الكلمة البندقية» 1973، «بيوتنا الصغيرة» 1974، «لن تسكت البنادق» 1974، «تل الزعتر» 1978؛ والمخرج جبريل عوض في فيلميه «برلين المصيدة» 1982، و«صباح الخير يا بيروت» 1983، علي فوزي في فيلم “شبيبة من فلسطين” عام 1979، فؤاد زنتوت في أفلامه “على طريق الثورة الفلسطينية” 1971، ”أوراق سوداء” عام 1979، و”الخيانة” عام 1980.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: تابعت هذه اللجنة تحت اسم “مؤسسة الأرض للإنتاج السينمائي” مسيرتها لتقدّم لنا الفيلم الروائي الطويل اليتيم في هذا النسق من السينما الفلسطينية، وهو فيلم “عائد إلى حيفا” من إخراج العراقي قاسم حَوَل، عام 1982، اتكاءً على رواية لغسان كنفاني تحمل ذات العنوان.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: من الجهات الإنتاجية برزت دائرة الإعلام والثقافة في منظمة التحرير الفلسطينية، التي أنتجت أول أفلامها عام 1972 وهو فيلم “معسكرات الشباب” لإسماعيل شمّوط، الفنان التشكيلي الذي قدم أيضًا أفلامه: «ذكريات ونار» 1973، «النداء المُلحّ» 1973، «على طريق فلسطين» 1974.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في مطلع السبعينيات، أنشأت منظمة التحرير الفلسطينية “مؤسسة صامد”، المتخصّصة في مجالات الشؤون الاجتماعية، والذاكرة والتراث الفلسطيني. وفي سياق الإنتاج السينمائي، أنجزت أول أفلامها عام 1976 وهو فيلم “المفتاح” الذي أخرجه غالب شعث، ثم فيلم “يوم الأرض” للمخرج نفسه عام 1978، وثمة أحاديث عن فيلم له عنوانه “غصن الزيتون” عام 1978.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: استعانت منظمة الصاعقة “طلائع حرب التحرير الشعبية/ قوات الصاعقة” بكوادر فنية من التلفزيون العربي السوري، لإنجاز “يوميات فدائي” عام 1969 و”مع الطلائع” عام 1970. كما تعاونت مع جهات إنتاجية جزائرية لإنتاج فيلم “شناو” الذي أخرجه المخرج المصري سمير سيف، عام 1979، وقام ببطولته عدد كبير من الفنانين في مقدمتهم عزت العلايلي، وماجدة الخطيب من مصر، والفلسطيني أديب قدورة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أنجز المخرج العراقي قيس الزبيدي لصالح “دائرة الإعلام والثقافة” في منظمة التحرير الفلسطينية، عدة أفلام نذكر منها أفلامه: “صوت من القدس” 1977، ”وطن الأسلاك الشائكة” 1980، ”حصار مضاد” 1978، ”فلسطين. سجل شعب” 1984، ”مواجهة” 1983، و”ملف مجزرة” 1984.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: كما قامت “دائرة الثقافة والإعلام” في منظمة التحرير الفلسطينية بتمويل إنتاج عدد من الأفلام التي أخرجتها المخرجة مونيكا ماورر، بدءًا من فيلمها “أطفال فلسطين” عام 1978، مرورًا بأفلامها “الهلال الأحمر” 1979، ”الحرب الخامسة” عام 1980، ”ولدت من الموت” 1981، ”م. ت. ف. دولة بلا أرض” عام 1981، ”إصغ” عام 1985، و”فلسطين في اللهب/ فلسطين تحترق” بالاشتراك مع سمير نمر عام 1988. فضلًا عن فيلم أخرجته لصالح الهلال الأحمر الفلسطيني هو فيلم “لماذا؟” عام 1982.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: قام بدوره المخرالعراقي محمد توفيق بإخراج عددًا من الأفلام لدائرة الثقافة والإعلام في منظمة التحرير الفلسطينية، نذكر منها: فيلمه “أم علي” عام 1983، ”الطفل واللعبة” عام 1986، و”الناطور” عام 1988. ذلك بعد أن أخرج للجنة الفنية السينمائية في الجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين فيلمه “مسيرة الاستسلام” عام 1981.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: عمل لدى دائرة الثقافة والإعلام عدد كبير من المخرجين الفلسطينيين والعرب نذكر منهم المخرج محمود خليل في أفلامه: «فاكهاني 17 تموز» عام 1981، «تيسير» عام 1984، و«عندئذ لن يموت الحقّ» عام 1989. نذكر منهم المخرجين يحيى بركات في “أبو سلمى” عام 1982، ”الأيام المشتركة” عام 1989، ”رمال السوافي” عام 1991، وجوسلين صعب في “سفينة المنفى” عام 1982، عمر أميرلاي في “رائحة الجنة” عام 1983، ليالي بدر في “الطريق إلى فلسطين” عام 1984، سمير نمر في “الجذور” عام 1984، وقاسم حول في “الهوية الثقافية” عام 1984.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أما المخرج السّوري محمد ملص فأنتج فيلمه “المنام” 1987 بإنتاج مشترك بين دائرة الثقافة والإعلام في منظمة التحرير الفلسطينية، وشركته الخاصة المسماة بشركة “مرام للسينما والتلفزيون”. نجد أنّ للمخرج محمد ملص اهتماماته بالقضية الفلسطينيّة، كما ظهر في فيلميه الروائيين الطويلين “أحلام المدينة” عام 1983 و”الليل” 1992 من إنتاج المؤسسة العامة للسينما في سوريا، ونذكر فيلمه “عائدة” الذي لم يكتمل رغم بدء العمل فيه منذ العام 1999، كذلك مساهمته بالمشاركة في كتابة سيناريو فيلم “القدس ألف حكاية وحكاية” مع المخرج الفلسطيني رشيد مشهراوي، الذي كان من المفترض أن يتولى مشهراوي إخراجه. لكنّ الفيلم لم يجد طريقه للتنفيذ بعد.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: استمرت دائرة الثقافة والإعلام في منظمة التحرير الفلسطينية، بإنتاج الأفلام، خلال التسعينيات من القرن العشرين، فنذكر من تلك الأفلام، فيلم “علامة سؤال” لجمال شمّوط عام 1990، ”السنديان الدائم الخضرة” لمجدي العمري ونصري حجيج عام 1990، ”بوابة الفوقا” لعرب لطفي عام 1990، و”متألق في الذاكرة” للعراقي حكمت داوود عام 1991، وله أيضًا فيلم “النصر في عيونهم” عام 1992.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: منذ عام 1994، ومع نشوء السلطة الفلسطينية، تحوَّلت هذه المؤسسة بشكل أساسي إلى “وزارة الثقافة الفلسطينية”، التي أعادت تأسيس “مؤسسة السينما الفلسطينية”، كإحدى دوائر وزارة الثقافة والإعلام، وتحوَّل الكثير من إنتاجها إلى تلفزيون فلسطين، والفضائية الفلسطينية، فضلًا عن العديد من الدوائر التابعة لوزارات أخرى، كوزارة الصحة والتعليم ودوائر الإحصاء. فكان من أبرز المخرجين محمود السوالمة، سعيد البيطار ومروان الغول.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: بالاستخلاص، يمكننا اليوم، بعد مرور قرابة ثلاثة عقود ونصف من الزمن، على ولادة سينما الثورة الفلسطينية، وإثر التحوّلات التي جرت في الساحة الفلسطينية، القول بأسف إن هذه السينما قد خطت خطوات كبيرة على طريق التلاشي والانطفاء. لولا تجربة مؤسسة الهدف التي بادرت إلى إنتاج فيلم “رجل في عين العاصفة” الذي أخرجه سعيد البيطار عام 2001، عن حياة الشهيد أبو علي مصطفى، أمين عام الجبهة الشعبية، وما تعتزمه الجبهة الديمقراطية لتحرير فلسطين لناحية إخراج فيلم وثائقي تسجيلي عن الانتفاضة الفلسطينية، وتكليف المخرج والناقد بسام سفر بإنجاز هذه المهمة، لكان بإمكاننا إعلان وفاة سينما الثورة الفلسطينية. هذا إذا اعتبرنا (وهو أمر صحيح) أن سينما الاتجاه الإسلامي، سواء تلك التي تنتجها حركتا حماس والجهاد الإسلامي، عبر وحدات إنتاجية سينمائية تابعة لها، أو تنتجها جهات سينمائية خاصة متعددة، لا تنضوي في إطار ما تعارفنا عليه من سينما الثورة الفلسطينية ليس فقط بشكلها القديم، بل بطبيعتها وخطابها ومضامينها.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: إثر النكبة عام 1948؛ لجأ السينمائيون الفلسطينيون، متفرقين، إلى عدّة بلاد عربية؛ فيُذكر أن إبراهيم حسن سرحان لجأ إلى الأردن؛ حيث تمكّن من إنجاز فيلمه “صراع في جرش" عام 1957، وهو فيلم روائي طويل، يُعدّ أول فيلم من نوعه في الأردن. وفي الأردن أيضًا حقَّق المخرج عبد الله كعوش فيلمه "وطني حبيبي" عام 1964 ليكون ثاني فيلم روائي طويل في الأردن.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في العام 1969 أنجز المخرج عبد الوهاب الهندي -وهو أحد الشباب الفلسطينيين الذين درسوا السينما، إذ تخرَّج من المعهد العالي للسينما في القاهرة- فيلميه «كفاح حتى التحرير» و«الطريق إلى القدس»، وهما فيلمان روائيان طويلان يتحدثان عن القضية الفلسطينية من خلال حكايات تدور حول الكفاح التحرّري والبطولات التي يبذلها الفلسطينيون ضد العدو الصهيوني.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أمّا السينمائي الفلسطيني محمد صالح الكيالي، فقد هاجر إلى القاهرة، إثر النكبة عام 1948، وهناك استطاع إنجاز مجموعة أفلام تسجيلية وثائقية، بعضها كان عن فلسطين، من طراز فيلمه التسجيلي الوثائقي القصير “قاعدة العدوان” عام 1964، وأفلام أخرى عن قضايا وموضوعات مصرية متعددة، ترتبط بالتحوّلات والتغيّرات التي كانت تشهدها مصر، في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، وضمن خطط عمل الجهات الإنتاجية السينمائية الرسمية، في مصر، التي عمل لديها محمد صالح الكيالي مخرجًا. لكنّ الكيالي احتفظ بحلمه الأساسي الذي كان يتمثّل في إنجاز أفلام روائية طويلة، وهو ما بدا أنّه من الصعب تحقيقه في مصر، فكان أن فكَّر بالذهاب إلى سوريا أو لبنان، على اعتبار أنهما كانتا تشهدان، حينذاك، صعودًا للإنتاج السينمائي. في العام 1969 تمكّن في سوريا من إخراج فيلم بعنوان «ثلاث عمليات داخل فلسطين»، وهو فيلم روائي طويل كتب السيناريو له بالتعاون مع سمير نوار، وبطولة مجموعة من الممثلين المعروفين حينها، أمثال: خالد تاجا، وهالة الشواربي، وإن ظهر في لحظة أنّ كل عملية فدائية هي حكاية مستقلة، بذاتها؛ فإنما الأمر بدا كأنما هي رغبة معتمدة عند المخرج للقول أكثر ما يمكنه عن فلسطين، والعمل الفدائي، وطريق التحرير.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: بشكلِ موازِ، عمل سينمائيون فلسطينيون آخرون أمثال: عمر العلي، وإبراهيم الصباغ، ويوسف محمد شعبان، في السينما العربية في عدد من البلدان العربية؛ إذ يذكر أن يوسف شعبان محمد كانت له المبادرة لإخراج فيلم ليبي بعنوان “الطريق” عام 1973، وهو فيلم روائي متوسط الطول، يريد الحديث عن المكتسبات التي حققتها ثورة الفاتح في ليبيا، كما أنّ المخرج عمر العلي، قام قبل أن يجد له مستقرًا في دولة قطر، بإخراج عدد من الأعمال البصرية، لصالح التلفزيون العربي السوري.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: وفي العام 1973 بدأ المخرج الفلسطيني غالب شعث مشواره السينمائي عندما أخرج فيلم «الظلال على الجانب الآخر» وهو فيلم روائي طويل، ينتمي إلى نسق السينما الجادّة التي شرعت في تقديمها «جماعة السينما الجديدة» في مصر؛ وقد كان الفيلم من بطولة كلّ من محمود ياسين ونجلاء فتحي، اللذين كانا يحتلان صدارة الواجهة السينمائية في مصر.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: وفي العام 1976 قام السينمائي إبراهيم أبو ناب بالمشاركة في كتابة سيناريو فيلم “المفتاح” الذي أخرجه غالب شعث، ليعود في العام 1983 لإنتاج وإخراج فيلم بعنوان “العروس والمهر” وهو فيلم متوسط الطول “مدته 28 دقيقة” يتحدَّث عن النكسة الحزيرانية عام 1967، والاحتلال الصهيوني للضفة الغربية بما فيها القدس الشرقية.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: على هذا النحو، نجد أن السينمائيين الفلسطينيين بحثوا عن مكان لهم في إطار السينما العربية، فكان للمخرجين السينمائيين مساهمات محدودة؛ فيما كان للممثلين السينمائيين، أو الممثلات، مساهمات أوسع ارتقت في بعض الأحيان إلى مستوى البطولات المطلقة؛ كما استطاع ممثلون فلسطينيون أمثال: أديب قدورة، يوسف حنا، غسان مطر، محمود سعيد، وبسام لطفي، في السينما السورية واللبنانية، عند مطلع السبعينيات.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في عام 1983 استطاعت المخرجة والمونتيرة والمصورة السينمائية الفلسطينية «مي المصري» إنجاز فيلمها الأول، بعد عودتها من الولايات المتحدة الأمريكية؛ حيث أنهت دراستها للسينما في سان فرانسيسكو. جاءت البداية السينمائية لها من خلال فيلمها “تحت الأنقاض” وهو فيلم تسجيلي طويل (مدته 40 دقيقة) رُصد للحديث عن بيروت ولبنان، وهو يتعرض للاجتياح الصهيوني عام 1982.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: خلال أكثر من عقدين تاليين من الزمن أنجزت مي المصري العديد من الأفلام التي تتداخل فيها مهماتها ما بين كتابة السيناريو والتصوير والمونتاج والإخراج والتعاون مع جان شمعون.  ومن هذه الأفلام: (زهرة القندول) 1987، (بيروت جيل الحرب) 1988، (أطفال جبل النار) 1990، (حنان عشراوي امرأة في زمن التحدي) 1995، (أطفال شاتيلا) 1998، (أحلام المنفى) 2001. إضافة إلى التعاون مع جان شمعون في أفلام (أحلام معلقة) 1992، (رهينة الانتظار) 1994، والفيلم الروائي الطويل (طيف المدينة) 2001.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: جدير بالذكر أنّ مي المصري شكّلت بمشروعها السينمائي بداية انتقال ومفارقة للسينما الفلسطينية السائدة عند مطلع ثمانينيات القرن العشرين (أي سينما الثورة الفلسطينية)؛ إذ أنّه رغم وجود مي المصري في بيروت، ورغم تجربة جان شمعون وعمله في سينما الثورة الفلسطينية؛ إلّا أنّ مي المصري بمشروعها السينمائي لم تعمل في سينما الثورة الفلسطينية، ولا خضعت لخطابها، أو استُلبت لشعاراتها وطرقها وآليات عملها؛ بل بدت أقرب إلى السينما الفلسطينية الجديدة، في لحظات تشكُّلها الأولي، حينذاك، في الأرض الفلسطينية المحتلة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: يمكن القول: إنّ مي المصري، كمخرجة سينمائية فلسطينية، التي تعيش في الخارج/الشتات (بيروت أو أمريكا) كانت من أوائل السينمائيين الفلسطينيين الموجودين في الخارج الذين تنبهوا إلى ضرورة صياغة سينما فلسطينية جديدة، تتوازى مع الإنتاجات السينمائية التي ظهرت في الداخل الفلسطيني، التي نسميها «السينما الفلسطينية الجديدة».


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ورغم تشابك مي المصري سينمائيًا مع الشأن اللبناني (وهذا أمر منطقي)؛ إلّا أنّ الموضوعات والاهتمامات الفلسطينية بدت هاجسها السينمائي الأساسي، على الأقل منذ مطلع تسعينيات القرن العشرين، وذلك عندما أنجزت فيلمها المتميز “أطفال جبل النار” 1991، لتكون بمثابة السينمائي الفلسطيني الأول الذي يمدُّ قوس عمله السينمائي، بين الخارج والداخل؛ فرغم أنها لم تنتقل نهائيًا إلى الداخل (كما فعل بعض السينمائيين)؛ إلّا أنّها حرصت على التحرُّك بين الخارج والداخل، بين بيروت ونابلس، بين مخيم شاتيلا ومخيم الدهيشة. مستثمرة إمكانية أن تفعل ذلك، مستثمرة حصولها على الجنسية الأمريكية، ومحققة موضوعاتها وهاجسها الذي لا ينقطع خيطه بين هنا وهناك.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في الأرض الفلسطينية المحتلة عام 1948، وبسبب الظروف، لم تظهر أي نبرات لإنتاج سينمائي فلسطيني حتى نهاية السبعينيات/مطلع الثمانينيات من القرن العشرين؛ أي بعد مرور قرابة الأربعين عامًا على النكبة؛ فقد بدأت السينما الفلسطينية في الأرض المحتلة عند مطلع الثمانينات، من خلال جهود فنانين من فلسطين المحتلة، استطاعوا الخروج للدراسة، أو العمل، في أوروبا، أو أمريكا، واستطاع البعض منهم توفير الدعم والتمويل، من قبل شركات إنتاج سينمائي، أو قنوات تلفزيونية أوروبية عملوا لها؛ فكانت تجربة المخرج الفلسطيني ميشيل خليفي التي بدأت في فيلم “الذاكرة الخصبة” عام 1980 هي إشارة البداية، ولحظة الولادة الحقيقية للسينما الفلسطينية الجديدة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ميشيل خليفي هو سينمائي من مدينة الناصرة، بدأ دراسة السينما في بروكسل/بلجيكا، منذ العام 1975، واستقر فيها بعد أن تخرج؛ حيث يقوم بتدريس السينما هناك. تحوّل من طالب يتعلَّم إلى أستاذ يدرِّس. في سِجل ميشيل خليفي السينمائي عدد وافر من الأفلام الممتازة منها: “معلول تحتفل بدمارها” 1985، و”عرس الجليل” 1987، و”نشيد الحجر” 1990، و”حكاية الجواهر الثلاث” 1994. وهو في عُرفنا المؤسِّس الحقيقي للسينما الفلسطينية الجديدة، ومن بعده ستأتي أجيال من المخرجين الفلسطينيين.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: فشقيقه المخرج جورج خليفي، قدم فيلمه “أطفال الحجارة” عام 1988، بعد أن كان قد عمل في العديد من الأفلام، من ذلك كتابة وإخراج فيلم “الناسك” عام 1979، كما ساعد في إخراج وإنتاج “الذاكرة الخصبة” لميشيل خليفي، وأدار له أيضاً إنتاج فيلم “عرس الجليل”. لجورج خليفي مجموعة أفلام هي: «من القلب إلى القلب»، «القدس تحت الحصار»، «مصادر الطفولة المبكرة»، «شروق»...  والعديد من الأفلام والتقارير التلفزيونية.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ينبغي الذكر أنّ المخرج جورج خليفي كان قد ساهم في العام 1991 بتأسيس “مؤسسة القدس للسينما والتلفزيون”، وتولى مهمة الإدارة الفنية فيها، ليزاوج بين المهام الإدارية والفنية والعملية؛ فضلًا عن كونه أستاذًا جامعيًا يدرِّس السينما في القدس، وهو عضو في لجان تحكيم عدد من المهرجانات السينمائية، بما ما يُقام في تل أبيب منها.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ومن السينمائيين الذين برزوا في فلسطين منذ الثمانينيات نذكر: علي نصار في فيلمه “مدينة على الشاطئ” 1985، ومسيرته السينمائية التي توَّجها بفيلمه الروائي الطويل “درب التبانات” 1997؛ وناظم الشريدي في فيلمه “نداء الجذور” 1985، و”مسلسل صيف فلسطيني حار” 1988؛ وزياد درويش في فيلمه “مرساة على البر” عام 1989، و”بيت ساحور مدينة الصمود” عام 1992، و”مردة” عام 1992؛ وحنا إلياس الذي قدم فيلمه “رحيل” 1986، و”الجبل” 1991، و”الصبح” 1991، و”حواجز الطرقات” 2002، وفيلمه الروائي الطويل “قطاف الزيتون” 2002، الذي نال جائزة أفضل فيلم عربي في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي عام 2003.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ومن الأفلام التي ظهرت في إطار الانتفاضة الكبرى، نجد: فيلم “يوميات فلسطينية” عام 1991، وهو نتاج ورشة عمل استمرت ستة أشهر، نظمتها “مؤسسة القدس للإنتاج السينمائي”؛ وقد ضمت هذه الورشة: سهير إسماعيل، نزيه دروزة، وعبد السلام شحادة. يذكر أن الفنان عبد السلام شحادة عمل في تحقيق العديد من الأفلام الفلسطينية، منذ بداية عقد التسعينيات، مصورًا ومساعدًا للمخرج، ومخرجًا، ومن أفلامه: “الأيدي الصغيرة" 1996، ”بالقرب من الموت” 1997، ”الظل” 2000، ”القصبة” 2000 و”حجر بحجر” 2000.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: شهدت التسعينيات من القرن العشرين ظهور عدد من الأسماء الجديدة في إطار السينما الفلسطينية الجديدة؛ ففي العام 1991 قدم المخرج عمر قطان فيلمه “أحلام في الفراغ” ثم فيلمه “العودة” 1995، ونذكر أن عمر القطان الذي درس السينما في بلجيكا، كان منذ العام 1988 أسّست شركة إنتاج سينمائي خاصة باسم “سندباد”، وعمل في إطار الإنتاج وإدارته مع ميشيل خليفي؛ بينما قامت عزة الحسن، التي درست السينما في بريطانيا، بتقديم فيلمها “عربيات يتكلمن” 1996، و”كوشان موسى” 1999، و”هي السندباد” عام 2000، و”زمن الأخبار” 2001، و “3 ملم أقل” 2003، و”صور منسية” 2004.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: كما أسّس المخرج صبحي زبيدي لمشروعه السينمائي من خلال “لاجئون فيلم”؛ حيث قدم بداية فيلمه “خارطتي الخاصة جداً” 1998، ثم “نساء في الشمس” 1999، وفيلمه “علي وأصحابه” 2000، و”الضوء في آخر النفق” 2001، ثم “حَوَل” 2002، و”عبور قلنديا” 2003.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أما المخرج حنّا مصلح فقدّم فيلمه “عرس سحر” عام 1992، و”جند الله/حماس” 1993، و”التاريخ يصنع الرجال” 1995، و”كرامة العيش” 2002، و”ملاك صغير” 2002.  وطوني قدح قدّم بدوره فيلمًا بعنوان “الحرية المسلوبة- فلسطين المحتلة” عام 1990، أما إيزيدور مسلم فأنجز في العام 1990 فيلمه الروائي الطويل “ليالي الغربة”، ثم فيلمه “الجنة قبل موتي” عام 1997.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: من جهته أنجز إيليا سليمان فيلمه “مقدمات لنهايات جدال” في العام 1990، و”تكريم بالقتل” 1992، وسيقوم بإنجاز فيلمه الروائي الطويل الأول “سجل اختفاء” عام 1996، و”الحلم العربي” 1998، و”سايبر فلسطين” 2000، ومن ثم فيلمه “يد إلهية” 2001، الذي حاز جائزة لجنة التحكيم الخاصة من مهرجان كان السينمائي الدولي عام 2002، وأوسكار أفضل فيلم أجنبي في أوروبا، وأثار زوبعة رفضه من قبل لجنة القبول في الأوسكار للعام 2003.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أمّا المخرج رشيد مشهراوي أنجز بدوره العديد من الأفلام، التي كان أولها “جواز سفر” عام 1986، ثم “الملجأ” عام 1989، و”دار ودور” 1990، و”أيام طويلة في غزة” 1991. بعد أن أسّس رشيد مشهراوي شركة “أيلول للإنتاج التلفزيوني والسينمائي” عام 1990 قدم فيلمه الروائي الأول “حتى إشعار آخر” 1993، ثم فيلمه الروائي الطويل الثاني “حيفا” عام 1996. في العام 1996 أسّس رشيد مشهراوي “مركز الإنتاج السينمائي” في رام الله، وأنتج من خلاله مجموعة من الأفلام منها: “رباب” 1997، ”توتر” 1998، ”خلف الأسوار” 1999، ”غباش” 2000، ”موسم حب” 2000، ”من فلسطين بث مباشر” 2001، وفيلمه الروائي الطويل الثالث “تذكرة إلى القدس” 2002.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أخرج هاني أبو أسعد “لمن يهمه الأمر” 1991، ”بيت من ورق” 1992، ”الناصرة 2000” عام 2000، ”تحت المجهر” 2001، وفيلمه الروائي الطويل الأول “عرس رنا” 2002. بدوره دخل محمد بكري مجال الإخراج عندما قدّم فيلمه الوثائقي (1948) واستكملها في فيلمه “جنين جنين” عام 2002، الذي أثار ضجة لافتة. وظهر المخرج نزار حسن، في أول أفلامه “على أمه/لعب وألعاب” عام 1992، ثم فيلمه “ياسمين” 1997، ”أسطورة” 1998 و”التحدي” 2001. كما قدمت المخرجة ليانة بدر فيلمها الأول بعنوان “فدوى” 1999، ”زيتونات” 2000، و”الطير الأخضر” 2001.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: بدأ المخرج إياد الداوود مسيرته السينمائية بفيلمه “القدس وعد السماء” 1997، ويراكمها ويطوِّرها من خلال فيلمه “دير ياسين الوجع” 1999، و”مآذن في وجه الدمار” 1999، و”العودة” 2001، و”أعراس الزهور” 2001، و”جنين” 2002، و”فن الحياة” 2003. ولعلّ المخرج إياد الداوود هو الوحيد والأبرز بين السينمائيين الفلسطينيين الذي عُرضت وتُعرض كافة أعماله على الفضائيات العربية، في أوقات متعددة ومتكررة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: بمناسبة نهاية الألفية الثانية، ومقدم الألفية الثالثة، قدّمت السينما الفلسطينية خمسة أفلام من إنتاج مشروع “بيت لحم 2000” نفذها خمسة مخرجين فلسطينيين، هم: مي المصري (من فلسطينيي الشتات)، رشيد مشهراوي، عزة الحسن، صبحي الزبيدي (من فلسطينيي الضفة والقطاع)، إيليا سليمان (من الناصرة). وهي بمجموعها تنويعات إبداعية سينمائية، تتناول جوانب مختلفة من القضية الفلسطينية على رأس قرن وألفية من الزمان.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في العام 2003 قدم المخرج الفلسطيني فجر يعقوب (الذي درس السينما في بلغاريا)، فيلميه “صورة شمسية” و”متاهة”، بينما اكتفى المخرج باسل الخطيب بالعمل لصالح المؤسسة العامة للسينما في سوريا؛ حيث أخرج من إنتاجها فيلمه “قيامة مدينة” عام 1989، بعد أفلام تخرجه من الاتحاد السوفياتي ومنها: “عنها ولهم- حكاية أمينة” 1982، ”لعنة” 1984. واختار المخرج هشام كايد العمل في مشروع سينمائي خاص، واستثنائي، يعتمد على ما يصنعه (السينمائيون الصغار)؛ حيث قاد وأشرف وأخرج عدة أفلام منها: “الله يستر” 2001، و”أحلامنا، متى؟" 2001، ”طفولة بين الألغام” 2002، ”سكر يافا” 2002، و”ليمونادة” 2003. التي نال على بعضها جوائز ذهبية من مهرجانات عربية، خاصة في القاهرة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: يعدّ إبراهيم عبد الله إبراهيم لاما «الأعمى» مؤسّس السينما العربية، ويرد اسمه في تاريخ السينما العربية والعالمية متلازمًا مع اسم أخيه (بدر لاما) باسم «الأخوان لاما».


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: إبراهيم لاما (مع أخيه بدر) من روّاد السينما الفلسطينية، مع أنّ عمله التأسيسي في المضمار الفني بدأ وتطور في مصر؛ قرر، مع أخيه، الإقامة في الإسكندرية والعمل على إنتاج أفلام سينمائية مصرية، فأسّسا لهذا الغرض شركة إنتاج سينمائي باسم «شركة كوندور فيلم» عام 1926.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: بدأ الأخوان لاما في تلك الفترة بإنتاج فيلمهما الأول (قبلة في الصحراء) – وهو أول فيلم روائي عربي- في الرابع من أيار/مايو 1927؛ حيث تولّى إبراهيم تأليف القصة وتصويرها إلى جانب إخراجها سينمائيًا؛ واكتفى شقيقه بدر ببطولة الفيلم.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في عام 1930 انتقل الأخوان لاما إلى القاهرة بعد أن اتسعت مشاريعهما السينمائية، وبعد أن قدما فيلمهما الثاني «فاجعة فوق الهرم» 1928. وكانت معظم الأفلام التي أخرجها إبراهيم لاما يقوم ببطولتها شقيقه بدر لاما، حتى بعد زواج بدر من بدرية رأفت التي قاسمته بطولة هذه الأفلام.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: تنوّعت أفلام المخرج إبراهيم لاما فقدّم الأفلام التاريخية مثل: «صلاح الدين الأيوبي» 1941، و«كليوباترا» 1943؛ ولكن لضعف الإمكانيات الإنتاجية؛ لم ترتق هذه الأفلام إلى مستوى الشخصيات التي قدمتها، كما قدم أول فيلم عن حكاية قيس وليلى 1939؛ بالإضافة إلى الأفلام الاجتماعية والكوميدية. كما أنتجت شركتهما ما يقارب 62 فيلم في الفترة ما بين 1926 و1951.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: يعتبر الفنان إبراهيم لاما هو أول من صور في غابات السودان وكينيا وأحراشها، وقدم إبراهيم لاما للسينما المصرية ثلاثين فيلمًا خلال أربعة وعشرين عامًا، وعمل مع كبار النجوم آنذاك مثل: فاطمة رشدي، آسيا داغر، بهيجة حافظ، ماري كويني، وبديعة مصابني.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: خرج إبراهيم لاما وابنه سمير من مصر لمدة عام ونصف العام في أعقاب حرب 1948، تاركًا الأستوديو الذي يمتلكه والأفلام التي كان يوزعها من إنتاجه. وعادا في نهاية أغسطس 1949.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: انتهت حياة إبراهيم لاما نهاية مفجعة؛ حيث قتل مطلقته بالرصاص؛ نتيجة للغيرة، ولرغبته في ردّها إليه، ثم انتحر بنفس المسدس، ورحل عن الدنيا في 14 مايو 1954.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ولد بدر عبد الله لاما «الأعمى» في 23 نيسان 1907؛ وهو وأخيه (إبراهيم لاما) من الرواد الأوائل في حقل السينما الفلسطينية؛ فقد أنشأوا نادٍ متخصصًا في السينما مطلع العشرينات من القرن العشرين (1926) في مدينة الاسكندرية في مصر، ثم أنشأوا شركة إنتاج سينمائي باسم (شركة كوندور فيلم) في عام 1926؛ وقاما بإخراج أول فيلم عربي بعنوان «قبلة في الصحراء» 1927؛ وقد أنتجت شركتهما حوالي 62 فيلماً في الفترة ما بين 1927 و1951.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: عقب انتهائه من فيلم (البدوية الحسناء) في عام 1947 أصيب بدر لاما بذبحة صدرية توفي على إثرها في 1 أكتوبر سنة 1947.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: إبراهيم سرحان من رواد السنما الفلسطينية، ولد في مدينة يافا عام 1915، قام بصناعة أدواته السينمائية بنفسه وبتكاليف خاصة، وصنع أول فيلم، مدته (20 دقيقة)، عن زيارة الملك سعود بن عبد العزيز آل سعود إلى فلسطين عام 1935، وتنقله بين مدن القدس، اللد ويافا؛ وذلك برفقة الحاج أمين الحسيني (مفتي الديار الفلسطينية). وهو من قام بمعونة المخرج جمال الأصفر باخراج أول فيلم روائي فلسطيني بعنوان «أحلام تحققت»؛ وفيلم وثائقي عن «عضو الهيئة العربية العليا أحمد حلمي باشا عبد الباقي».


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: كما أسّس «أستوديو فلسطين» عام 1945، وأنتج الاستوديو فيلمًا قصيرًا ظهر فيه الراقصتان شمس وقمر، والمطرب الفلسطيني سيد هارون وأنتج فيلمًا روائيًا بعنوان «عاصفة في بيت» كذلك بعض الأفلام الإعلانية القصيرة. وحسب ما تقول الروايات: إنّه هاجر بعد نكبة العام 1948 إلى الأردن؛ حيث تمكّن من إنجاز فيلم شهير هو «صراع في جرش» عام 1957، وهو أول فيلم درامي روائي في الأردن. وانتهى به المطاف في لبنان؛ حيث توفي في مخيم شاتيلا عام 1987.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: درس السينما إخراجًا وتصويرًا في القاهرة؛ حيث تخرّج في عام 1945، وعاد إلى فلسطين ليؤسّس مع جمال الأصفر وعبد اللطيف هاشم «الشركة العربية لإنتاج الأفلام السينمائية»، لجأ بعد النكبة إلى الأردن، حيث استقر فيها وعمل في المجال السينمائي.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: تعاون مع كل من أحمد حلمي الكيلاني وعبد اللطيف هاشم في إنشاء "الشركة العربية لإنتاج الأفلام السينمائية " في فلسطين، ولجأ إلى الكويت بعد نكبة العام 1948. أخرج جمال الأصفر فيلمًا بعنوان " في ليلة العيد" "وقد مثل فيه كل من حسن أبو قبع وأحمد الصلاح.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: تعاون مع مخرجين آخرين هما: أحمد حلمي الكيلاني، وجمال الأصفر، في إنشاء «الشركة العربية لإنتاج الأفلام السينمائية» في فلسطين، ولجأ إلى الأردن بعد نكبة 1948.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أسَّس ستوديو للتصوير الفوتوغرافي في يافا عام 1940، ودرس السينما في إيطاليا، وبعد عودته إلى فلسطين، حاول إنجاز فيلم عن القضية الفلسطينية، بالتعاون مع المكتب العربي لجامعة الدول العربية في العام 1945؛ ولكنه لم ينجح بسبب الأحداث في فلسطين، ونكبة 1948 وغادر إلى القاهرة، وعمل هناك في حقل الإنتاج السينمائي الوثائقي والتسجيلي، وحقق فيلمًا تسجيليًا (وثائقيًا) بعنوان (قاعدة العدوان) عام 1964. تمكن الكيالي من إنتاج فيلم روائي طويل عام 1969 في سوريا يدعى «ثلاث عمليات في فلسطين». توفي في ليبيا في نوفمبر من عام 1977.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أخرج أول فيلم روائي فلسطيني في فلسطين بعنوان «حلم ليلة» في العام 1946، عُرض في صالات القدس ويافا، وأخرج فيلم «أمنيتي» عام 1947، الذي لعبت بطولته شهيناز، ووجيه بدرخان، وقامت بتوزيعه وكالة «الجاعوني» في القدس.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: سينمائي الفلسطيني (من يافا)، أخرج فيلمًا بعنوان «أحلام تحققت»، ومدته 45 دقيقة؛ فكان بمثابة دعاية لدار رعاية أيتام.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أخرج فيلمًا روائيًا بعنوان «وطني حبيبي» عام 1964، وهو كاتب قصته، ويعدُّ ثاني فيلم روائي طويل يتم إنتاجه في الأردن بعد فلم «صراع في جرش»؛ حيث يتناول قصة حبٍّ مأساوية على خلفية أحداث الصراع العربي- الإسرائيلي.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ولد في قرية المالحة عام 1940. لجأ عام 1948 إلى بيت لحم، ثم رحل مع عائلته إلى عمان، درس في الجامعة الأمريكية في بيروت وعمل في شركة أرامكو في السعودية.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: حصل على منحة لدراسة الهندسة في الولايات المتحدة؛ لكنه تركها بعد السنة الثالثة، ليلتحق بالمعهد الموسيقي للمحترفين في سان فرانسيسكو، الذي درس فيه لمدة عام قبل أن يتركه.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في عام 1966م حصل على منحة من وزارة الإعلام الأردنية لدراسة السينما في مدرسة لندن لتقنيّات الفيلم في بريطانيا وتخرّج منها عام 1967م.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: عمل في دائرة السينما في وزارة الإعلام الأردنية، وخلال عمله هناك أخرج فيلمًا بعنوان «الحق الفلسطيني»؛ إلّا أنّه لم يعرض.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: شارك بتأسيس «وحدة السينما» التابعة لقسم التصوير الفوتوغرافي في فتح عام 1968؛ وكان من مؤسّسي «جماعة السينما الفلسطينية» عام 1973 في بيروت؛ كما شغل منصب «رئيس مؤسسة السينما الفلسطينية» في بيروت ما بين 1971- 1980.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: عام 1984 أسّس ورئس مؤسسة بيسان للسينما في عمان، كما أعاد تأسيس جماعة السينما الفلسطينية في رام الله عام 2004.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: من أفلامه: «الحق الفلسطيني» (1967)، «لا للحل السلمي» (1969)، «بالروح بالدم» (1971)، «العرقوب» (1972)، «عدوان صهيوني» (1973)، «مشاهد من الاحتلال في غزة» (1973)، «على طريق النصر» (1974)، «ليس لهم وجود» (1974)، «تل الزعتر» (1977)، و«فلسطين في العين» (1977).


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: يستذكر المؤرّخ بروفيسور مصطفى كبها في حديث لـ «القدس العربي» أنّ فلسطين عرفت العروض السينمائية منذ بداية القرن الماضي حيث تشير الكتابات التاريخية إلى أنّ أول دار عرض سينمائي ظهرت في فلسطين هي «أوراكل»، وذلك في مدينة القدس عام 1908. وفي عهد الانتداب البريطاني، شهدت فلسطين زيادة ملحوظة في ظهور دور العرض السينمائي بالتزامن مع صدور القانون الخاص بالأشرطة السينمائية عام 1927، كان يتضمن تعليمات بشأن شروط العرض والرقابة واستيراد الأشرطة السينمائية والدعاية للعروض. في الثلاثينات، انتشرت في المدن الفلسطينية الرئيسية مجموعة من صالات السينما المجهزة التي كانت تعرض الأفلام التجارية المصرية بشكل خاص على الجمهور، حيث عرضت أفلامًا عربية وأجنبية، ناطقة وصامتة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: ابتدأ يوسف البنا بناء الصالة في عام 1935، وتوّج الافتتاح بتاريخ 16 حزيران 1938 بحضور القنصل المصري محمد حامد بفيلم الجندي المحترف، لم يستطع يوسف البنا سداد فاتورة مقاول البناء (يونا فريدمان) فأضطر لإدخاله شريكًا معه، كان معظم روّاد السينما من العرب والبريطانيين، مما جعلها هدفاً لعدة أعمال عنف قامت بها مجموعات يهودية وكان اولها بعد نشر الكتاب الابيض، حيث وضعت متفجرات في الصالة اثناء عرض فلم «طرزان والقرد» سببت خسائر في المبنى تقدّر بعشرين الف جنيه فلسطيني، وسقوط خمسة قتلى وثمانية عشر جريحًا وفي الثاني من كانون الأول 1947 قامت منظمة «الارغون» بحرق السينما ووكان آخر فلم عرضته قبل حرقها  فيلم لعباس فارس «عدو المجتمع» ورحل يوسف البنا من فلسطين مهاجرًا بحالة نفسية سيئة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: وصفت موسوعة اليهود، اليهودية والصهيونية في المجلد السابع الاعتداء على سينما ركس "أنّ من أبرز العمليات الارهابية التي شهدها العام الهجوم الذي دبّرته «الارغون» على سينما ركس في القدس حيث جرى تخطيط متعدد المراحل لتحقيق أكبر عدد ممكن من الخسائر البشرية بواسطة المتفجرات التي تم تسريبها إلى المبنى إضافة إلى إلقاء القنابل داخله ثم فتح نيران الرشاشات على روّاد السينما الذين خرجوا في حالة من الذعر والهلع، ونُفذّت هذه العملية الإرهابية في 29 إيار 1939.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: اعتبرت واحدة من أهم دور السينما في القدس. تأسّست سينما الحمرا في القدس بالقرب من شارع صلاح الدين عام 1952 على يد شركة مصايف رام الله (والتي كانت تملك سينما دنيا في رام الله) وأحمد الحسيني واخوانه، على مساحة مبنى وصلت 1100 متر مربع تقريبًا، والمبنى عبارة عن قاعة سينما واحدة تتسع إلى 1000 مقعد مقسمة إلى ثلاثة اقسام كل قسم فيه نوع معين من المقاعد: القاعة العادية، اللوج (المدرج العلوي) والبنوار (المقاعد الخاصة).


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: استخدمت السينما تقنيات عرض تعتبر حديثة بالنسبة لذلك الوقت، حيث تم استيرادها من بيروت وأوروبا. اختلفت أسعار التذاكر من فترة إلى أخرى لكن غالبًا كانت تتراوح بين 5 إلى 10 قروش، واختلف السعر بحسب المقاعد.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: عرضت السينما أفلامًا مصرية مشهورة، بالإضافة إلى الأفلام الأجنبية والأفلام الهندية التي كانت تستأجرها وتشتريها من شركات وموزعين من بيروت والقاهرة مثل شركة الطاهر وشركة الصيقيلي، وعرفت الحمرا بأنّها مركزًا ثقافيًا؛  فعرضت على مسرحها عروض وحفلات من بلدان وثقافات مختلفة مثل عروض الباليه الروسية. حشدت السينما جمهورًا كبيرًا من اهالي القدس كبارًا وصغارًا خاصة فترة الأعياد حيث يتم عرض الفيلم أكثر من مرة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أغلقت السينما مدة عشرين عامًا بسبب اندلاع الانتفاضة الاولى، حاليًا تحوّل المبنى من سينما إلى مبنى يضم قاعات كبيرة للمؤتمرات والأفراح تحت مسمى قصر الحمرا ضمن استثمارات شركة فلسطين للتنمية والاستثمار (باديكو).


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: لم يقتصر جمهور سينما القدس على أهل القدس فقط بل كان زوارها من مختلف المدن الفلسطينية ومن الأردن، خصوصًا أيام الجمعة، الأحد والأعياد. كان يرتادها صفوة المجتمع من المثقفين والعائلات المختلفه، ولعلّ ما كان يميزها أنّها كانت تستدعى الممثلين لافتتاح عروض الأفلام، منهم المطرب المصري محرم فؤاد الذي حضر لافتتاح أحد أفلامه.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: تأسّست سينما القدس في الستينات في منتصف شارع الزهراء بالقدس بالقرب من باب الساهرة. كانت تعمل بتقنيات عرض ضمن المواصفات العالمية آنذاك، إذ كانت ماكنات العرض بحجم 25 ملم وتعتمد في الإضاءة على الفحم الجلفن (قبل اختراع لمبات الإضاءة)، حيث أغلقت أبوابها وهي تستعمل هذا النوع من الإضاءة، أما نظام الصوت فكان موزع على القاعة الرئيسة واللوج (المدرج العلوي) وجدرانها كانت تكسوها ألواح تمنح الصدى والتردد لجعل المشاهد يستمتع بصوت نقي، كما كانت آلات العرض مزودة بعدسات خاصة للأفلام من نوع سكوب.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: اختلف سعر التذاكر من فترة إلى أخرى ففي بالبداية وصلت إلى 50 فلس للمقاعد الأمامية و 58 فلس للمقاعد الخلفية و 120 فلس للوج (المدرج العلوي)، ولاحقًا في عام 1988 وصلت إلى خمسة شواقل.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: بعد حرب 1967 تأثرت حركة الرواد تدريجيًا وبدأ جمهورها بالعزوف مما استدعى تغيير نوعية الأفلام إلى أفلام الحركة والمغامرات، إلى أن أغلقت أبوابها في عام 1988 بسبب الإنتفاضه الأولى وبطلب القيادة الوطنية الموحده في حينه.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: تأسّست سينما النزهة عام 1950 في مدينة القدس على يد «علي فريتخ». كان للسينما جمهور كبير حيث كانت تعتبر إحدى أهم الأماكن للتسلية والترفيه في ذلك الوقت، حيث حشدت جمهورًا من الأفراد والعائلات.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: كانت السينما عبارة عن قاعة واحدة تتسع لـ 200 شخص، واحتوت على تقنيات العرض السائدة في تلك الفترة، فكانت الافلام تعمل إما بالنظام الكهربائي أو على الفحم (يتم تسليط الفحم الناري على كرارة الفيلم لاشعاله). يوضح فريتخ أنّ الأفلام لم تكن على شريط واحد كامل بل كانت عبارة عن فصول وكل فصل على شريط لوحده ويتم تغيره كل نصف ساعة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: اعتمدت السينما على شراء واستئجار الأفلام من أفراد في القاهرة، سوريا، الاردن وبيروت. أهم هؤلاء الموزعين، نادر الاتاسي من سوريا، ميشيل صيقيلي، محمد الطاهر، والفنان دريد لحام الذي كان مسؤولًا عن بيع أعماله.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: وقدّمت أفلامًا متنوعة منها الأفلام المصرية مثل "أبي فوق الشجرة"، "خلي بالك من زوزو"، " أميرة حبي أنا"، والأفلام الأجنبية والصينية "افلام الألعاب القتالية "الكارتيه"، والافلام الهندية "مثل فيلم الشعلة". كان الفيلم يعمل مدة اسبوع كامل، وإذا حاز الفيلم على اعجاب الجمهور يستمر إلى مدة شهر أو أكثر مثل فيلم "21 ساعة في ميونخ" وفيلم "الرسالة"، و"عمر المختار".


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: اختلفت أسعار التذاكر من فترة إلى أخرى فكانت في أوائل الستينات تصل إلى أربعة أو ستة قروش وفي فترة عام 1967 وصلت إلى ليرة- ليرة وعشرين قرش ومع الوقت أصبحت الأسعار تتزايد، كما اختلفت الأسعار داخل القاعة نفسها لأنّها احتوت على ثلاثة أنواع من المقاعد: القاعة العادية، اللوج (المدرج العلوي)، والبنوار (وهي ذات عدد معين من المقاعد الخشبية منجدة ولها موقع استراتيجي بقرب الشاشة بحيث لا يمكن لأحد ان يحجب الرؤية) وسعرها الاعلى.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: اغلقت السينما في عام 1989 وتحوّلت إلى مدرسة «أبو عبيدة»  بسبب اندلاع الانتفاضة الاولى وبسبب تغيّر بعض المفاهيم الاجتماعية المتعلقة بالسينما التي ترى أنّها مفسدة للأخلاق، بحسب أصحابها.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: أول سينما أسّست في يافا هي سينما أبولو، أسستها عائلة زمريا في حي العجمي، وكانت لها شهرتها في المدينة لكنها أقل من شهرة دور سينما أخرى كسينما الحمرا. مكان السينما اليوم يوجد معمل رخام.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: وفي مدينة يافا أقيمت 17 دار سينما أشهرها سينما الحمرا التي أقيمت عام 1937 في شارع جمال باشا عام على يد مجموعة من رجال الإعلام، منهم محمد زكي عبده، رضوان الحلّاق، محمد سعيد العدلوني ومحمّد موسى الحُسيني. كانت سينما الحمرا في يافا من أفخم دور السينما في فلسطين وعرضت أشهر أفلام السينما العربيّة والعالميّة، إضافةً للعروض المسرحيّة الكبيرة، استضافت أيضًا المهرجانات الوطنيّة التي أطلقت الشرارة لمقاومة الاستعمار البريطانيّ.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: كانت سينما الحمرا تحتوي على 1100 مقعد وتراوحت أسعار بطاقات الدخول لعروض الأفلام السينمائيّة فيها ما بين 5 قروش للطلّاب و7 قروش للمواطنين العاديين، أمّا أسعار بطاقات الدخول لعروض المسرحيّات فكانت نصف جنيه للطلّاب وثلاث أرباع الجنيه للعموم كما يستدل من أحد الإعلانات المنشورة في صحيفة "الدفاع".


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: وفي إعلان آخر لها تفاخرت سينما الحمرا الوطنية في يافا أنّه بعد شهر ونيف فقط على الإعلان عن فيلم «عودة طاقية الإخفاء» في صالات العرض في مصر، حتّى تعلن عن عرض خاصّ، هو الأوّل في فلسطين. وفي إعلان في الصحيفة ذاتها تدعو سينما الرشيد في يافا لفيلم الموسم: «غنى حرب»، من تمثيل: الهام حسين، بشارة واكيم، عزيز عثمان، حسن فايق، وهاجر حمدي.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: يقال أن سينما نبيل كانت توازي سينما الحمرا في مستواها، ولكنها أقل شهرة. أسّسها الشيخ علي المستقيم، وتقع بعمارة المستقيم بشارع جمال باشا. عرضت فيها أشهر الأفلام والمسرحيات، كما عقدت فيها الكثير من المهرجانات والمؤتمرات الوطنية.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: وكانت تقع في على خط التماس مع حي وادي النسناس (في حيفا). افتتحت سينما آرمون في شهر شباط عام 1935 وكانت تحتوي على 1200 مقعد مع غرف خاصة ومسرح كبير للعروض الحية كالحفلات الموسيقية.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في حيفا اشتهرت دار السينما عين دور التي افتتحت عام 1931 في مركز المدينة في شارع يافا، جيث كان يملكها يهود، ولكنّها ارتبطت في الذاكرة الفلسطينية بالحفلة الغنائيّة التي أحيتها أم كلثوم في قاعة السينما في حيفا عام 1931. وقتها استقبل أم كلثوم رئيس بلدية حيفا حسن بك شكري ووجهاء المدينة، ووفد إلى الحفلة أعداد كبيرة من حيفا وبقية المدن الفلسطينية رغم الأسعار الباهظة للتذاكر والأزمة الاقتصادية التي كانت تعمّ البلاد نتيجة الأزمة الاقتصادية العالمية عام 1929. وحول ذلك وصفت صحيفة "الكرمل" حالة الانفعال التي ألمت بحيفا عند زيارة أم كلثوم لها، إذ قالت إن أحد المواطنين باع حملة من الطحين اقتناها لبيته كي يتمكن من حضور الحفلة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: زارت أم كلثوم فلسطين قبل نكبتها وأحيَت حفلات في مدنها، وقد قدِمت بلقب «بلبلة الشرق» لتعود منها بلقب جديد «كوكب الشرق» بعدما غنت القصائد لها وتبرعت لدعم قضيتها. يستذكر مثقفون ومؤرخون أم كلثوم في ذكرى رحيلها المصادفة ليوم 3 فبراير/شباط، ويروون ما بلغهم من وثائق مكتوبة وروايات شفوية حول زيارة أم كلثوم للقدس، يافا وحيفا للمرة الأولى في أكتوبر/تشرين الأول 1931. ويشير المؤرخ بروفيسور محمود يزبك إلى أنّ فلسطين استقرت في قلب أم كلثوم وغنت لها أغاني ثورية، منها «أصبح عندي الآن بندقية… إلى فلسطين خذوني معكم» و«راجعين بقوة السلاح» و«ثوار» و«إنا فدائيون» وغيرها.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: يعتقد يزبك أن كوكب الشرق زارت المدن الفلسطينية باعتبارها حواضر ثقافية أولًا، وثانيًا لأنّها انتصفت الطريق لسوريا والعراق ولبنان. علاوة على ذلك، حبّها لفلسطين التي نعتتها «بقلب العروبة وضميرها». قبل نكبة فلسطين أحيَت أم كلثوم عدة حفلات فيها، حيث كانت يافا محطتها الأولى بعدما وصلت ميناءها في سفينتها الخاصة، فأحيت حفلة ساهرة في قاعة سينما أبولو التي ازدانت واجهتها المركزية بتمثال لها. ويستدل من مراجعة بعض أعداد صحيفة «فلسطين» في أرشيف جامعة حيفا ما يعزز أقوال المؤرخين أنّ يافا استعدت طيلة أسبوع لاستقبال كوكب الشرق، وأن نقابة البحارين هي من نظمت زيارتها مقابل مئتي ليرة لقاء كل حفلة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: استنادًا إلى الأرشيف، نشرت صحف فلسطينية في فترة الانتداب إعلانًا احتفاليًا بعنوان «أعياد الطرب والسرور في مدن فلسطين العامرة بتشريف المطربة الفنانة بلبلة الشرق والأقطار العربية». ويوضح الباحث سامي أبو شحادة- ابن مدينة يافا- أن زيارة أم كلثوم للمدينة كانت طبيعية جدًا نظرًا إلى القرب الجغرافي وكونها ممرًا إلى بلدان أخرى. ويقول أبو شحادة إن زيارات أم كلثوم ليافا أتت في سياق زيارات الكثير من الفنانين والمثقفين أمثال طه حسين ومحمد الجواهري ويوسف وهبي وعبد الوهاب بصفتها مركزًا ثقافيًا في تلك الفترة. ويشير إلى رغبة المثقفين العرب في الحصول على نوع من الاعتراف بهم عبر زيارتهم لمركز ثقافي كبير مثل «عروس البحر». ومثل يافا، أحيت أم كلثوم حفلات في صالات السينما في القدس وحيفا عامي 1931 و1935 وعبّر الجمهور الفلسطيني وقتذاك عن الحماس الكبير للفنانة القادمة من مصر.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: وضمن تقرير في صحيفة «بريد اليوم» عبّر مواطنون من القدس بعد حضورهم حفلة لأم كلثوم عام 1931 عن تفاعلهم وانبهارهم الشديد بها، لا سيما عند أدائها أغنية «يا بشير الأنس» التي أبكت الجمهور. وتصف صحيفة «الكرمل» حالة انفعال ألمت بحيفا عند زيارة أم كلثوم لها. وحسب المؤرخ جوني منصور – وهو أيضا ابن مدينة حيفا – فإن أم كلثوم حازت على لقبها البارز أثناء تقديمها حفلة داخل مقهى الشرق في مدينته. ويضيف أن إحدى الحاضرات في الحفل انتابتها مشاعر النشوة عندما غنت أم كلثوم «أفديه إن حفظ الهوى»، فصرخت: «أم كلثوم أنت كوكب الشرق». يشار إلى أن سليم نسيب كاتب سيرة أم كلثوم يقرّ بأنها حظيت باللقب في مدينة حيفا، لكنه لا يقدم تفاصيل ذلك. ورغم النكبة وتبعاتها نجحت السينما الفلسطينية في استعادة الروح وخطت في العقود الأخيرة خطوات هامة وضعتها على خريطة السينما العالمية.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: «أقيمت فيها عدة حفلات غنائية لفريد الأطرش ومحمد الكحلاوي وغيرهما، وكان عمي الحاج يتابع معظم أفلام عبد الوهاب وفريد الأطرش فيها» هكذا  يستذكر الضابط الفلسطيني حسن أبو رقبة سينما الأهلي في عكا في مذكراته.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: تأسّست السينما على يد أحمد اللبابيدي خلال فترة الانتداب البريطاني خارج الأسوار في عكا الجديدة، على الطريق الرئيس باتجاه مركز البوليس غربًا في تلك الفترة، بدأت السينما بالعمل من خلال شاشة صغيرة في قاعة متوسطة الحجم وآلة تشغيل للأفلام بالفحم عن طريق تسليط كرارة الفيلم على الفحم المشتعل، كما يروي أحد الباحثين أنّ الإقبال عليها كان كبيرًا طيلة أيام السنة، ويشتدّ الزحام في مواسم الأعياد ومساء كل سبت وخميس من الأسبوع.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في عام 1939 استأجر موزع الأفلام آنذاك ميشيل صيقلي مبنى سينما الأهلي من مالكها أحمد اللبابيدي، وكان يقدم العروض السينمائية في تلك الدار، بالشراكة مع محمود ماميش، حيث كانت بداية عروضه السينمائية في 2/9/1939 بفيلم «ميشيل ستروغوف» حيث كان هناك عدد من الموزعين يقومون بجلب الأفلام السينمائية من خارج فلسطين، ويوزعونها على دور العرض. يذكر ميشيل صيقلي أنّ هناك مجموعة من موزعي الأفلام الذين كانوا يعملون في عكا، مثل  شركة «أفلام النيل» لأصحابها  يوسف البنا وشخص من عائلة تلحمي، كما كان ميشيل صيقلي يذهب إلى القدس كل يوم إثنين، وإلى يافا كل يوم خميس، للحصول على أفلام من شركات التوزيع الأمريكية، كما ذهب إلى مصر في عام 1942، من أجل عقد صفقات للحصول على أفلام مصرية، ويذكر أن فيلم «ابن الصحراء» من بطولة بدر لاما، كان باكورة الأفلام التي اشتراها، وصار منذ ذاك الوقت يشتري نسختين، من كل فيلم مصري يريد عرضه، نسخة أولى من أجل عرضها في فلسطين، والثانية من أجل عرضها في الأردن.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: تعرضت السينما للحرق عدة مرات نتيحة حوادث داخلية واستمرت بالعمل لمدة 20 عاماً، وبالرغم من أن مبناها ما زال قائمًا لغاية الآن إلّا أنه مهجور.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في مدينة عكا أسس بشير بيّاعة سينما البرج في الثلاثينات داخل البلدة القديمة بالقرب من بوابة السور الشرقية. وكانت عبارة عن قاعتين، أحداها خارجيّة وهي مفتوحة لأيام الصيف، والثانية داخليّة مُغلقة لأيام الشتاء. وحسب ما نشرته الصحف الفلسطينية وقتها فقد كان الإقبال على السينما كبيرًا، عُرضَت أفلامًا مصرية كثيرة، أُعلن عنها عن طريق تعليق بوستر الفيلم على لوحة إعلانات خشبيّة بالقرب من باب السينما، في حين كانت تعرض إدارة السينما «برومو» للفيلم المقبل كلّ مساء بعد الانتهاء من العرض. يُشار إلى أنّه بعد عام 1948 استبدل الاسم بسينما البستان، وقد صودر المبنى من قبل السلطات الإسرائيلية عام 1988 وهو مغلق اليوم. نافستها سينما «الأهلي» التي أسّسها أحمد اللبابيدي خارج الأسوار وبدأت السينما من خلال شاشة صغيرة في قاعة متوسطة الحجم، وبرغم ذلك كان الإقبال عليها كبيرًا على مدار العام خاصة أيّام الخميس والسبت وهي الأخرى باتت اليوم عمارة مهجورة وخاوية.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: في مبنى يعود إلى الفترة العثمانية وعلى كراسي مصنوعة من القش كان يجتمع جمهور سينما رويال لمتابعة الأفلام غير الناطقة حيث كانت تعرف بالسينما الخرساء، قبل أن تبدأ بعرض الأفلام المتكلمة، وتُقام فيها الحفلات الغنائية لمطربات عربيات كفتحية أحمد.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: تأسّست سينما رويال في العشرينيات في مدينة عكا داخل السور من الجهة الغربية من خان العمدان بالقرب من مطعم أبو خريستو الذي عرف سابقًا بقهوة البحر إبان الانتداب البريطاني، تحت إدراة شخص يدعى توفيق الجمل، واحتوت على تقنيات عرض بسيطة.


title: تاريخ السينما الفلسطينية

text: حول نهاية السينما فإن المعلومات المتوفرة تقول أن مبناها تحوّل في الأربعينات على الأرجح إلى فرن يسمى الفرن الوطني ثم أغلق.


title: ليام

text: ليام مسلسل تونسي، عرض في رمضان 2013 على قناة التونسية من إنتاج كاكتوس برود. وهو من تأليف درة الفازع عن فكرة خلف الله الخلصي وإخراج خالد الوليد البرصاوي. يتضمن 16 حلقة بطولة: فتحي الهداوي، مريم بن شعبان، دليلة مفتاحي، رؤوف بن عمر، محمد مراد، سامية رحيم، بلال الباجي، أميمة بن حفصية، شاكرة رماح، محمد علي بن جمعة، علي الخميري، امال علوان.


title: ليام

text: ناقش المسلسل عدة قضايا مثل: الاغتصاب وتجارة الأسلحة والمخدرات؛ وحاز جائزة أفضل مسلسل تونسي في استفتاء عربي لمجلة سيدتي العربية.


title: تحفة

text: تشير كلمة تحفة في الاستخدام الحديث إلى عمل مبدع حظي بالكثير من النقد المادح، وخصوصاً تلك التي تعدّ أعظم عمل قام به شخص لمسيرته المهنية، أو تعبر عن عمل يتميز بمهارة أو إبداعية أو صنعة بارزة.


title: تحفة

text: وقد أطلقت تسمية تحفة في الأصل على قطعة من العمل التي ينتجها متدرب أو عامل بارع يطمح أن يصبح حرفي ماهر في نظام النقابة الأوروبية القديم. حيث كان الحكم على ملائمته للتأهل لعضوية النقابة يصدر معتمداً جزئياً على التحفة، وإن كان ناجحاً، تقوم النقابة بالاحتفاظ بها. ولهذا كان إنتاج قطعة ممتازة ذو أهمية كبرى، مهما كانت الحرفة، سواء كانت لوحة أو حلويات أو صياغة الذهب أو السكاكين أو صفقات أخرى كثيرة.


title: بوبي (فيلم)

text: بوبي، هو فيلم رومانسي من إنتاج بوليوود عام 1973 من إخراج راج كابور. حظي هذا الفيلم بشعبية على نطاق واسع. كان هذا أول فيلم بطولة لديمبل كاباديا وأول دور بطولة لريشي كابور وهو ابن راج كابور.


title: بوبي (فيلم)

text: كان توجّه الفيلم واضحاً حيث أدخل إلى هوليوود نوع من رومانسية المراهقين مع صدامات الأغنياء والفقرا. استوحت العديد من الأفلام التي أنتجت في الستوات اللاحقة عن هذه الحبكة.


title: بوبي (فيلم)

text: صنفت "أفلام إندنيا تايم" فيلم بوبي من بين "الأفلام البوليودية الـ25 التي يجب أن تشاهدها. أصبح الفيلم الأكثر اقبالاً وحقق أفضل العوائد عام 1973،


title: بوبي (فيلم)

text: تدور قصة الفيلم حول حب بين مراهقين من مومباي من طبقتين مختلفتين - راج ناث (ريشي كابور) وهو ابن رجل أعمال ثري (قام بأداء الدور بران) وبوبي براغانزا (ديمبل كاباديا) وهي ابنة صياد سمك مسيحي فقير.


title: بوبي (فيلم)

text: عند عودة راج من المدرسة الداخلية، يحتفل والداه بمناسبة عيد ميلاده. وتأتي بوبي مع جدتها السيدة براغانزا ويلاحظها راج بين الحضور دون أن تلاحظه. تذهب السيدة براغانزا لتسليم هدية راج لوالدته التي تقابلها بتكبر واحتقار، ولشعوبها بالإهانة تخرج السيدة براغانزا مع حفيدتها بوبي بسرعة من الحفل.


title: بوبي (فيلم)

text: في اليوم التالي يفتح راج هدايا عيد الميلاد ويجد هدية السيدة براغانزا فيقرر أن يذهب لمقابلة مربيته السابقة وهو صغير. عند وصوله يقرع الجرس فتأتي بوبي مسرعة لفتح الباب. ينظر راج اليها بإعجاب ويطلب مقابلة مربيته فتأتي وتعرفهما على بعض. أثناء انصراف راج يخلط بين كتابه وكتاب بوبي غير مدرك لذلك، فيذهب إلى مقابلتها في المكتبة لتبادل الكتابين، ومن بعدها تنشأ بينهما صداقة.


title: بوبي (فيلم)

text: يذهب راج وبوبي لمشاهدة فيلم فيجدان ان العرض كامل ولا توجد تذاكر دخول. فتخطر لراج فكرة الذهاب إلى حفلة أصدقائه، حيث تتفاجأ بوبي بأجواء الصخب والتحرر في الحفلة، وبالصدفة ترى بوبي راج يتحدث إلى نيما (أرونا إيراني) فتعتقد بأنهما واقعان في الحب وبأن راج يستغلها بصداقته. بتطوّر القصة، يدرك راج أن علاقته بابنة صياد فقير ليست عابرة وجدية ويخبر والديه بالعلاقة مما يثير غضبهما ولكن مع إصرار راج يوافق السيد ناث على دعوة جاك والد بوبي وأسرته لزيارتهم لبدء محادثات حول الزواج، لكنه بدلاً من ذلك يقوم السيد ناصر باتهام جاك براغانزا باستغلال جمال ابنته وجاذبيتها للإيقاع بابنه الغني راج للحصول على ماله. ويعرض عليه المال مقابل توقف بوبي عن مقابلة راج. يشعر جاك بالإهانة من هذا الاتهام فيبدأن بتبادل التهم، ويدخل حديثهما طريقاً مسدودة.


title: بوبي (فيلم)

text: يهرب راج وبوبي ويتعرضان لحادث يجعل أهلهما يعيدان النظر في علاقتهما ويدركون الأهل في النهاية أن حبهم لأولادهم كبير، ولن يقفوا في طريق سعادتهما، فيباركون علاقتهما.


title: معركة الزاوية الأولى

text: معركة الزاوية هي معركة دامية في مدينة الزاوية على بعد 40 كيلومترا، غرب طرابلس العاصمة، بين كتيبة تتبع الخويلدي الحميدي، وهو صهر العقيد معمر القذافي، وقوات الجيش الليبية التي انضمت للثوار الليبيين. وأطلقت الكتيبة الموالية للقذافي النار على أهالي الزاوية، وعقب قتال استمر منذ الصباح وحتى المساء، نجحت قوات الجيش الموالية للثوار في طرد كتيبة الخويلدي من المدينة، ولحق بها أعداد من المواطنين متجهين إلى طرابلس العاصمة التي يتحصن بها العقيد القذافي.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وأكدت المصادر أن قتالا عنيفا يدور في منطقة جنزور على تخوم طرابلس، مضيفة أن هناك مناوشات تجري حتى لحظة كتابة هذا التقرير بين عناصر موالية للقذافي، معززة بعناصر من المرتزقة الأفارقة، وبين سكان العاصمة.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وفي سياق ذلك، قال وزير الخارجية الإيطالي، فرانكو فراتيني، أمس، إن محاولات القذافي المستميتة لسحق الانتفاضة ضد حكمه أسفرت عن مقتل ما يصل إلى ألف شخص، وقسمت ليبيا. وأعلن فراتيني أن إقليم برقة، أي المناطق الشرقية من ليبيا التي تضم، خصوصا، بنغازي والبيضاء ودرنة، لم يعد خاضعا لسيطرة حكومة القذافي.


title: معركة الزاوية الأولى

text: واعتبر طبيب فرنسي عاد من بنغازي (شرق ليبيا)، أن المواجهات في هذه المدينة أسفرت عن «أكثر من ألفي قتيل»، بينما أعلنت إحدى زميلاته لوكالة الصحافة الفرنسية، استقبال عشرات الجرحى في مستشفاهما.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وأكد جيرار بوفيه، الطبيب الذي عمل طوال عام ونصف العام في مركز بنغازي الطبي، في شهادة نشرها موقع مجلة «لوبوان» الأسبوعية على شبكة الإنترنت، أن «بنغازي تعرضت للهجوم. ونقلت سيارات الإسعاف لدينا في اليوم الأول 75 قتيلا، وفي اليوم الثاني 200، ثم أكثر من 500».


title: معركة الزاوية الأولى

text: وأضاف هذا الطبيب: «في الإجمال، أعتقد أن أكثر من ألفي شخص قتلوا» في بنغازي، ثاني مدن البلاد، ومركز الحركة الاحتجاجية ضد القذافي التي بدأت في 15 فبراير (شباط) الحالي.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وقالت إحدى زميلاته، مديرة العناية الطبية في المستشفى نفسه، باتريسيا فينيتا، إنها شهدت وصول عشرات الجرحى وبعض القتلى المصابين بالرصاص بين. ولم يكن في وسعها تأكيد الحصيلة التي طرحها الدكتور بوفيه.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وهيمنت الاحتفالات، على مدينة بنغازي، مهد الانتفاضة الشعبية في شرق ليبيا، حيث خرج الآلاف إلى الشوارع وأطلقوا الألعاب النارية ووزعوا الأطعمة.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وفي طرابلس تجمع العشرات من أنصار القذافي في الساحة الخضراء بطرابلس، صباح أمس، بحسب مراسل وكالة الصحافة الفرنسية، وسارت بعض السيارات مطلقة العنان لأبواقها تحت المطر الغزير.


title: معركة الزاوية الأولى

text: ورفعت لافتة ضخمة تقول «سلطة الشعب أو الموت»، في إشارة إلى الجماهيرية ونظام اللجان الشعبية الذي أنشأه القذافي عام 1977.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وفي سائر أنحاء المدينة أغلقت أغلبية المتاجر أبوابها وتشكلت صفوف انتظار طويلة أمام المخابز ومحطات الوقود.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وتحدث إيطاليون عائدون من ليبيا عن حالة من الرعب في شوارع مدينة طرابلس الليبية بالإضافة إلى فوضى عارمة في مطار المدينة. ونقلت صحيفة «لا ريبوبليكا» الإيطالية عن رجل إيطالي كان ضمن 175 إيطاليا وصلوا إلى روما، أول من أمس، قوله: «حاولوا قتلنا عندما كنا في الطريق من صبراتة إلى طرابلس. كانت مسألة مرعبة».


title: معركة الزاوية الأولى

text: من جهتها، ذكرت صحيفة «كوريرا ديلاسيرا» إن مطار طرابلس صار أشبه بمعسكر اللاجئين، إذ لا توجد كميات كافية من الماء أو الطعام، في حين ينتظر آلاف الأشخاص أن تتاح لهم فرصة الخروج من البلاد. إلى ذلك، نسبت صحيفة «قورينا» الليبية إلى مصدر عسكري القول بأن طائرة تابعة للقوات الجوية الليبية تحطمت بالقرب من مدينة بنغازي بعدما خرج منها طياراها بالمظلات بعدما تلقيا أوامر بقصف المدينة، حسب ما ذكرت «رويترز».


title: معركة الزاوية الأولى

text: ونسبت الصحيفة ذاتها، في نسختها على الإنترنت، إلى المصدر، وهو عقيد في قاعدة جوية قريبة من بنغازي، القول بأن قائد الطائرة، عطية عبد السلام العبدلي، ومساعده، علي عمر القذافي، قفزا بالمظلات من طائرة روسية الصنع من طراز «سوخوي 22».


title: معركة الزاوية الأولى

text: وقالت الصحيفة إن الطائرة التي أقلعت من طرابلس سقطت بالقرب من مدينة أجدابيا التي تبعد 160 كيلومترا جنوب غربي بنغازي.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وصحيفة «قورينا» التي مقرها بنغازي وتملكها مجموعة إعلامية مرتبطة بنجل القذافي سيف الإسلام، منذ انتهاء سيطرة طرابلس على بنغازي بدأت تذيع تقارير لا تخضع للرقابة بشأن الأحداث في المدينة وفي مناطق أخرى.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وبموازاة ذلك، أسرعت الحكومات على مستوى العالم، أمس، لإرسال طائرات وسفن لإجلاء رعاياها من ليبيا. وتزايدت المخاوف على سلامة الأجانب بعد أن بثت شبكة «سي إن إن» التركية تقريرا على موقعها على الإنترنت عن أن عاملا تركيا قتل بالرصاص في موقع بناء قرب طرابلس.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وتجري تركيا التي يوجد في ليبيا 25 ألف من مواطنيها أكبر عملية إجلاء في تاريخها. وقال وزير الخارجية، أحمد داود أوغلو، في مؤتمر صحافي، إن 21 دولة أخرى طلبت من أنقرة مساعدتها في إجلاء مواطنيها.


title: معركة الزاوية الأولى

text: وقال متحدث باسم مفوضية الاتحاد الأوروبي خلال إفادة صحافية إن الاتحاد يجلي نحو 10 آلاف مواطن من ليبيا. وتعتزم هولندا واليونان وبلغاريا وإسبانيا وإيطاليا وروسيا والسعودية كذلك إرسال طائرات عسكرية ومدنية لنقل مواطنيها. وغادر أكثر من 5700 تونسي وليبي الأراضي الليبية برا للجوء إلى تونس خلال اليومين الماضيين، بحسب ما أفاد الهلال الأحمر التونسي على الحدود بين البلدين، معربا عن مخاوف من مخاطر «كارثية» لتدفق كبير للاجئين على تونس.


title: الهاشمية (العراق)

text: مدينة الهاشمية هي مدينة عراقية ومركز قضاء تتبع إداريا إلى محافظة بابل في منطقة الفرات الأوسط على نهر الفرات على بُعد 130 كم جنوب بغداد،ويبلغ عدد سكانها بحسب إحصاء عام 2013 نحو 60 الف نسمة. يعمل سكانها بالدرجة الأساس بالوظائف الحكومية كونها مركز قضاء يتبعه إداريا نواحي عديدة، وتعتبر المنطقة بصورة عامة ذات طبيعة جميلة وأراض زراعية وبساتين، وتأخذ مدينة الهاشمية طابعاً عشائريا بصورة عامة يسكنها خليط من أبناء عشائر متنوعة.


title: الهاشمية (العراق)

text: منهم النحات العراقي المعروف عامر خليل الذي عرف بأمتيازه في المعارض الكبيرة التي شارك بها على المستوى الوطني والدولي وفيها كم من الشعراء الذين تميزو على مستوى المحافظة وعلى مستوى العراق ومنهم


title: عبد الله محسود

text: عبد الله محسود (1974 – 24 يوليو 2007) من قبيلة محسود في جنوب وزيرستان، وأحد قادة حركة طالبان، قُتِلَ أثناء مداهمة قوات الأمن الباكستاني مسكنه في زهوب ببلوشستان في باكستان.


title: عبد الله محسود

text: السلطات الأمريكية ادعت في وقت لاحق أنه كان سجينا في معتقل غوانتانامو، وتم إطلاق سراحه وعاد إلى القتال.


title: عبد الله محسود

text: ولد في أوائل عام 1974 في قرية نانو جنوب وزيرستان، قاتل محسود ضد التحالف الشمالي، وفقد ساقه في انفجار لغم أرضي في عام 1996.


title: عبد الله محسود

text: وخلال الأيام الأولى من الغزو الأمريكي لأفغانستان، قاتل محسود ضد الولايات المتحدة وقوات التحالف الشمالي في أفغانستان، وفي ديسمبر 2001 تم أسره من قبل عبد الرشيد دوستم في معركة قندوز، وتم تسليمه إلى الولايات المتحدة وأمضى 25 شهرًا في في معتقل خليج غوانتانامو الأمريكي، ثم تم إطلاق سراحه وعاد إلى جنوب وزيرستان.


title: عبد الله محسود

text: بعد إطلاق سراحه، عاد محسود على الفور إلى القتال، حيث قاد قوة تصل إلى 5000 من مقاتلي طالبان. ثم بدأ في الهجمات ضد قوات التحالف في أفغانستان. ويعتقد أن مجموعة محسود كانت وراء اختطاف اثنين من المهندسين الصينيين، وكذلك وراء محاولة اغتيال وزير الداخلية الباكستاني أفتاب أحمد شيرباو.


title: عبد الله محسود

text: في عام 2005، أعلن رئيس باكستان برويز مشرف مقتل محسود على يد الاستخبارات الباكستانية، ثم تم سحب البيان بعد ثبوت كذب خبر مقتله.


title: عبد الله محسود

text: في 24 يوليو 2007، كان محسود في منزله في اجتماع مع بعض القادة العسكريين في زهوب في بلوشستان، وقام الأمن الباكستاني بمداهمة المنزل، ادعى الأمن أن محسود قام بتفجير قنبلة يدوية قتل على إثرها.


title: الركن البعيد الهادي (ألبوم)

text: في الركن البعيد الهادي هو الألبوم الأول للمطربة المصرية أنغام، والألبوم من إنتاج شركة عالم الفن، تم إنتاج الالبوم عام 1988.


title: الركن البعيد الهادي (ألبوم)

text: قام الموسيقار الكبير محمد عبد الوهاب بتلحين أغنية بسبوسة وقد تم تقديم الشكر لهذا الجهدعلى غلاف الألبوم.


title: مؤامرة جنائية

text: في القانون الجنائي، المؤامرة هي اتفاقية بين شخصين أو أكثر لارتكاب جريمة في وقت ما في المستقبل. يمكن أن يلزم القانون الجنائي في بعض البلدان أو في بعض المؤامرات فعلًا صريحًا واحدًا على الأقل لتحقيق الاتفاقية، وتشكيل الجريمة. لا يوجد حد لعدد المشاركين في المؤامرة، وفي معظم البلدان، لا يوجد شروط لاتخاذ أي خطوات لوضع الخطة موضع التنفيذ (قارن المحاولات التي تتطلب لتحقيق المخالفة الكاملة). لأغراض التوافق، فإن الفعل الجرمي عملٌ مستمر يسمح لأطراف أخرى الانضمام إلى المؤامرة في وقت لاحق وتحمل المسؤولية المشتركة والتآمر، يمكن تبرئة المتآمرين المشتركين في الجريمة أو عدم المقدرة على تتبعهم. وأخيرًا، لا تنجي التوبة من جانب واحد أو أكثر صاحبها من المسؤولية القانونية (إلا إذا حدثت في بعض الحالات قبل أن يرتكب الطرفان أفعالًا علنية) بل يمكنها أن تخفف من العقوبة.


title: مؤامرة جنائية

text: المتآمر المشارك غير المدان، أو المتآمر غير المدان، شخص أو كيان يُزعم أنه مُتهم في تورطه في مؤامرة، ولكن لم يُتهم في نفس التهمة. يختار المدعون تسمية الأشخاص على أنهم متآمرون غير مدانين لمجموعة متنوعة من الأسباب، بما في ذلك منح الحصانة، والاعتبارات العملية، والمخاوف المتعلقة بالأدلة.


title: مؤامرة جنائية

text: في القانون العام، كانت جريمة التآمر قادرة على النمو اللامتناهي، واستيعاب أي وضع جديد وتجريمه إذا كان مستوى التهديد للمجتمع كبيرًا بما فيه الكفاية. لذلك كانت المحاكم تتصرف في دور السلطة التشريعية لتلفيق جرائم جديدة، وبعد تقرير لجنة القانون رقم 76 بشأن المؤامرة وإصلاح القانون الجنائي، أنتج مرسوم القانون الجنائي لعام 1977 الجريمة القانونية وألغى كل أنواع المؤامرة التابعة للقانون العام، باستثناء اثنين: التآمر للاحتيال، والتآمر لإفساد الآداب العامة ولانتهاك اللياقة العامة.


title: مؤامرة جنائية

text: عُرّف التآمر للاحتيال في سكوت ڤي مفوضية شرطة متروبوليس من قبل فيكونت ديلهورن:عادة ما يعني «الاحتيال» ... حرمان أي شخص بطريقة غير شريفة من شيء له أو من شيء ملكه أو سيكون أو ربما يكون له لكي يُعتبر ذلك احتيالًا...اتفاق بين شخصين أو [أشخاص] لحرمان شخص من شيء له أو من شيء ملكه أو سيكون أو ربما يكون له عبر تضليله [أو] اتفاق بين شخصين أو أكثر عبر تضليل الأذية لحق الملكية كافٍ لتشكل الجريمة...


title: مؤامرة جنائية

text: يصون القسم 5(3) من مرسوم القانون الجنائي لعام 1977 على جريمة التآمر لإفساد الآداب العامة أو التآمر لانتهاك اللياقة العامة في القانون العام.


title: مؤامرة جنائية

text: يؤثر القسم 5(1) من مرسوم القانون الجنائي لعام 1977 على جريمة التآمر في القانون العام إذا أمكن، وبقدر ما، أن ترتكب من خلال الدخول في اتفاق للانخراط في سلوك يميل إلى إفساد الآداب العامة، أو ينتهك اللباقة العامة، لكنّه لا ينطوي على ارتكاب جريمة منفّذة من قبل شخص واحد دون السعي إلى اتفاق.


title: مؤامرة جنائية

text: تؤكد إحدى السلطات أن التآمر «لإفساد الآداب العامة» ليس له إطار قضائي نهائي، وأنه من غير المعروف ما إذا كانت جريمة جوهرية أم لا، وأنه من غير المحتمل أن يُحاكم المتآمرين على هذه الجريمة.


title: مؤامرة جنائية

text: تغطي هاتان الجريمتان مواقف، على سبيل المثال، يشجع فيها الناشر على سلوك غير أخلاقي من خلال محتوى صريح في مجلة أو دورية، كما في قضية عام 1970 لكولر (نشر، طباعة وترويج) المحدودة ضد مدير النيابات العامة، والتي تقررت في النهاية في عام 1973 من قبل مجلس اللوردات.


title: مؤامرة جنائية

text: في قضية آر ڤي رولي لعام 1991، ترك المُدعى عليه ملاحظات في الأماكن العامة على مدى ثلاثة أسابيع يعرض فيها نقودًا وهدايا على الأولاد بقصد إغرائهم لأغراض غير أخلاقية، ولكن لم يكن هناك شيء بذيء أو فاحش أو مقرف في الملاحظات، ولم تطبعها مجلة إخبارية بناء على طلب من رولي، والتي كانت ستستدعي عنصر التآمر. حكم القاضي بأن هيئة المحلفين لها الحق في النظر في الهدف من الملاحظات في تقرير ما إذا كانت بذيئة أو مقرفة. عند المناشدة ضد الإدانة، قيل إن الفعل الذي يسيء إلى الآداب العامة يتطلب فعلًا متعمدًا في حد ذاته بذيء أو فاحش أو مقرف، لذلك كان دافع رولي في ترك الملاحظات غير ذي صلة، نظرًا لعدم وجود شيء في الملاحظات نفسها قادر على لانتهاك الآداب العامة، وأٌلغيت الإدانة.


title: البوذية والتوجه الجنسي

text: تختلف العلاقة بين البوذية والتوجه الجنسي باختلاف المعلم والتقاليد، ووفقاً لبعض العلماء فإن البوذية المبكرة لم تُوصم العلاقات المثلية، بل إن هذا الموضوع  لم يجرِ التطرق إليه من الأساس.


title: البوذية والتوجه الجنسي

text: على الرغم من أن «الشذوذ الجنسي» مصطلح منتشر على نطاق واسع، يرى مراقبون أنه يخضع للمراقبة أو التفسير وفقاً للمعايير المجتمعية، لم يرد ذكر السلوك الجنسي الأمثل أو على أقل تقدير «السلوك الجنسي المقبول وغير المقبول» للأشخاص العاديين في أوائل السوترا البوذية، أبدت البوذية المبكرة صمتاً مطبقاً بخصوص العلاقات الجنسية المثلية.


title: البوذية والتوجه الجنسي

text: وفقًا للكتب المقدسة البوذية المبكرة، ليس هناك ما ينص على أن العلاقات بين الجنسين أو المثلية تمس السلوك الإنساني السليم، من جهة أخرى يَعتقد بعض رهان ثيرافادا، أن ممارسة العلاقة الحميمة لنفس النوع لا تنتهك قانوناً وُضع لتنجب سوء الفعل الجنسي، ما يعني عدم ممارسة الجنس مع من هم دون السن القانونية (والذين يرغب آباؤهم أو أولياء أمورهم بحمايتهم) كذلك الشخص الخاطب، والمتزوج.


title: البوذية والتوجه الجنسي

text: فرضت التقاليد اللاحقة قيوداً على الجنس غير المهبلي (إذ جاء في بعض نصوص البوذية أن الجنس غير المهبلي سوءُ سلوك جنسي، يشمل ذلك الرجال الذين يمارسون الجنس مع رجال آخرين. على الرغم من ذلك، فإن بعض رهبان البوذية يعتبرون أن هذه النصوص تخص ممارسة الجنس بالقوة (أو بمعنى أدق الجنس القسري)، لا تستند فكرة الجنس المهبلي هذه بالضرورة إلى ما ذكره بوذا بل إلى بعض الكتب المقدسة لاحقاً مثل ما ورد في نصوص أبهيدارما.


title: البوذية والتوجه الجنسي

text: بالنسبة للضوابط التي يجب على الرهبان البوذية اتباعها، فإن (قواعد الانضباط للرهبان والراهبات «فينايا») تحظر كل الأنشطة الجنسية، تحظرها أو تحرمها من ناحية فيزيولوجية بحتة، ولا تميز أخلاقيًا بين الأشكال العديدة المدرجة الممكنة للاتصال الجنسي.


title: البوذية والتوجه الجنسي

text: تشهد آراء البوذيين تنوعاً كبيراً فيما يخص المثلية الجنسية. ومن ضمن ما تُعَلمُه البوذية للناس، أن المتعة والرغبة الحسية عموماً واللذة الجنسية بشكل خاص، ليست سوى عوائق تحول دون التنوير المنشود، أدنى من أنواع المتعة (انظر على سبيل المثال pīti، وهي كلمة Pali غالبًا ما تُترجم على أنها «نشوة») والتي تعد جزءًا لا يتجزأ من ممارسة الـ ذيان.


title: البوذية والتوجه الجنسي

text: في أوائل النصوص الرهبانية من القرن الرابع الميلادي، مُنع الرهبان الذكور من إقامة العلاقات الجنسية مع أي من الأجناس الأربعة: الذكور، والإناث، والبهاتوفيانجياناكا، والباسيكا. ثم سمح بوذا لاحقاً، بسيامة النساء ونهى عن سيامة الأنواع الأخرى من الناس عدا بعض الأنواع المعينة من البانداكا.


title: فرقة التصدي

text: فرقة التصدي مسلسل أنمي ياباني من إنتاج شركة برودكشن ريد. تم عرض المسلسل لأول مره على تلفزيون فوجي في اليابان في 7 أكتوبر 1983 واستمر عرضه حتى 6 يوليو 1984. تم دبلجة المسلسل للعربية بواسطة مركز الزهرة وتم عرض المسلسل على قناة سبيس تون.


title: ديفيد مالان

text: ديفيد ج. مالان عالم كمبيوتر أمريكي وأستاذ. مالان هو أستاذ جوردون مكاي، ممارسة علوم الكمبيوتر بجامعة هارفارد ويشتهر بتدريس علوم الكمبيوتر (المعروفة باسم CS50) وهي أكبر دورة في هارفارد و أضخم دورة تدريبية مفتوحة على الإنترنت (MOOC) في edX ، مع محاضرات شاهدها أكثر من مليون شخص على منصة edX حتى عام 2017وما بعدها.


title: ديفيد مالان

text: مالان عضو هيئة التدريس في كلية هارفارد جون إيه بولسون للهندسة والعلوم التطبيقية، حيث تشمل اهتماماته البحثية الأمن السيبراني، الطب الشرعي الرقمي ، شبكات الروبوت ،. تعليم علوم الكمبيوتر ، التعلم عن بعد ، التعلم التعاوني ، والتعليم بمساعدة الحاسوب.


title: ديفيد مالان

text: التحق مالان بكلية هارفارد، ودرس الحكومة في البداية ، وحصل على CS50 في خريف عام 1996، والتي كان يدرسها بريان كيرنيغان في ذلك الوقت. مستوحى من كيرنيغان، بدأ مالان تعليمه في علوم الكمبيوتر، وتخرج بدرجة بكالوريوس العلوم في علوم الكمبيوتر في عام 1999. بعد فترة من العمل خارج الأوساط الأكاديمية، عاد إلى الدراسات العليا لإكمال درجة الماجستير في العلوم في عام 2004، تلتها درجة الدكتوراه في عام 2007 للبحث في الأمن السيبراني والطب الشرعي للكمبيوتر، تحت إشراف مايكل د. سميث.


title: ديفيد مالان

text: يشتهر مالان بتدريس CS50، دورة تمهيدية في علوم الكمبيوتر للتخصصات وغير التخصصات التي تهدف إلى تطوير مهارات التفكير الحسابي، باستخدام أدوات مثل سكراتش، بايثون ، SQL، وجافا سكريبت. اعتبارًا من عام 2016 ، تضم الدورة 800 طالبًا جديدًا وطالب في السنة الثانية مسجلين في كلية هارفارد كل عام، مما يجعلها أكبر دورة هناك. CS50 متاح في edX كـ CS50x، مع أكثر من مليون مشاهدة من المحاضرات. دوراته في EdX معروفة بأن الناس من جميع الأعمار قد أخذوها. جميع دوراته متاحة مجانًا ومرخصة لإعادة استخدامها مع الإسناد باستخدام OpenCourseWare، على سبيل المثال في cs50.tv. يوجد CS50 أيضًا باسم CS50 AP (التنسيب المتقدم)، وهو تكيف للمدارس الثانوية التي تفي بمبادئ علوم الكمبيوتر الخاصة بـ AP لمجلس الكلية.


title: ديفيد مالان

text: إلى جانب CS50 ، يُدرس مالان أيضًا في مدرسة ملحق هارفارد ومدرسة هارفارد الصيفية. قبل التدريس في جامعة هارفارد ، قام مالان بتدريس الرياضيات وعلوم الكمبيوتر في مدرسة فرانكلين الثانوية وجامعة تافتس.


title: ديفيد مالان

text: عمل مالان في Mindset Media، LLC من عام 2008 إلى عام 2011 كرئيس تنفيذي للمعلومات (CIO) ، حيث كان مسؤولاً عن الإعلان عن قابلية تطوير الشبكة وأمنها وتخطيط السعة. لقد صمم بنية تحتية لجمع مجموعات بيانات ضخمة قادرة على 500 مليون طلب HTTP في اليوم، مع ذروة 10 آلاف في الثانية. في عام 2011 ، استحوذت Meebo، Inc. على Mindset Media. وخلال الفترة من 2001 إلى 2002 ، عمل في AirClic كمدير هندسة.


title: ديفيد مالان

text: كان مالان أيضًا مؤسس ورئيس مجلس إدارة Diskastert ، وهي شركة لاستعادة البيانات توفر الاسترداد الاحترافي للبيانات من محركات الأقراص الثابتة وبطاقات الذاكرة ، بالإضافة إلى تحقيقات الطب الشرعي للمسائل المدنية.


title: ديفيد مالان

text: خلال دراسته الجامعية ، عمل مالان بدوام جزئي في مكتب المدعي العام في مقاطعة ميدلسكس بولاية فيرجينيا كمحقق في الطب الشرعي ، وبعد ذلك أسس شركتين ناشئتين خاصتين به. على الجانب منذ عام 2003، تطوع كفني طبي للطوارئ (EMT-B) لخدمات الطوارئ الطبية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (EMS). يواصل التطوع باعتباره EMT-B للصليب الأحمر الأمريكي.


title: ديفيد مالان

text: مالان هو أيضًا عضو نشط في مجتمع SIGCSE ، مجموعة ذات اهتمام خاص (SIG) معنية بتعليم علوم الكمبيوتر (CSE) التي تنظمها جمعية ماكينات الحوسبة (ACM).


title: جامعة لوند

text: جامعة لوند (بالسويدية: Lunds universitet) هي إحدى الجامعات المرموقة في شمال أوروبا وواحدة من أكبر المؤسسات التعليمية والبحثية في سكندنافيا. تقع في مدينة لوند بمقاطعة سكونا السويدية. صنفت عدة مرات ضمن الجامعات المائة الأولى عالميًا.


title: جامعة لوند

text: أنشئت الجامعة سنة 1666، وهي بذلك ثانية أقدم الجامعات السويدية، غير أنه يمكن إرجاع تاريخها إلى سنة 1438، وهي السنة التي أنشئت فيها مدرسة جامعة عامة في لوند.


title: جامعة لوند

text: تضم الجامعة 8 كليات جامعية، ويتبعها حَرمانْ جامعيان في مدينتي مالمو وهلسينبورغ، ويدرس بها 27500 طالبًا في 274 مجالًا من مجالات العلم. والجامعة عضو في كل من رابطة الجامعات البحثية الأوروبية وشبكة الجامعات الواحد والعشرين العالمية.


title: هركول

text: الهِرْكَوْلُ (تعني: balaena = «حوت»؛ pteron = «زعنفة») هو أحد أجناس فصيلة ("Balaenopteridae") الهراكلة، الحيتان المزعنفة ("Rorqual")، وتشمل ثمانية أنواع.الهركول هو أكثر جنس شائع من فصيلة الهراكلة، والنوع الشائع هو الحوت الأحدب.


title: ديفيد جمالي

text: ديفيد جمالي ( في تولوز) لاعب كرة قدم من أصول يهودية تونسي الجنسية فرنسي المولد يلعب حاليا لصالح نادي الدرجة الأولى غرونوبل الفرنسي منذ 2008 في مركز الظهير الأيسر .


title: ديفيد جمالي

text: ساهم جمالي في تتويج نادي بوردو ببطولة دوري الدرجة الأولى موسم 1998/1999 وبطولة كأس الدوري الفرنسي مرتين موسمي 2001/2002 و2006/2007 .


title: ديفيد جمالي

text: شارك جمالي في أول مباراة دولية مع منتخب تونس في مواجهة منتخب صربيا والجبل الأسود في 1 مارس 2006 . شارك جمالي في بطولة كأس العالم لكرة القدم 2006 التي أقيمت في ألمانيا . لعب جمالي في المباراة الأولى أمام منتخب السعودية التي انتهت بالتعادل 2/2 ولكنه غاب عن المباراتين التاليتين أمام منتخبي إسبانيا وأوكرانيا التين انتهتا بالخسارة 1/3 و0/1 على التوالي . أصبح مجموع عدد مباريات جمالي الدولية 6 .


title: ديفيد جمالي

text: لعب ديفيد جمالي خلال مسيرته الاحترافية مع 3 أندية في ستة عشر موسمًا وسجل خلالها 5 أهداف ضمن 324 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس وفاز في موسم واحد بالدوري.


title: ديفيد جمالي

text: خاض ديفيد جمالي مسيرته مع نادي كان في موسم 1994–95 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 56 مباراة ولم يسجل أي هدف. ثم انتقل إلى نادي جيروندان بوردو في موسم 1997–98 ليلعب معه أحد عشر موسمًا، حيث شارك في 240 مباراة سجل خلالها 5 أهداف. لينتقل بعدها إلى نادي غرونوبل في موسم 2008–09 ولمدة موسمين، مشاركًا في 28 مباراة ولم يسجل أي هدف.


title: كيس قمامة

text: كيس القمامة هو عبارة عن كيس يمكن التخلص منه يستخدم لاحتواء النفايات الصلبة. هذه الأكياس مفيدة لتبطين داخل حاويات النفايات لمنع تسرب مواد النفايات في باطن الوعاء. معظم الأكياس هذه الأيام مصنوعة من البلاستيك، وعادة ما تكون سوداء اللون.


title: كيس قمامة

text: تعتبر الأكياس البلاستيكية طريقة ملائمة وصحية للتعامل مع القمامة، وتستخدم على نطاق واسع. أكياس القمامة البلاستيكية خفيفة الوزن إلى حد ما وهي مفيدة بشكل خاص للقمامة الفوضوية أو الرطبة، كما هو الحال عادة مع نفايات الطعام، وهي مفيدة أيضًا في تغليف القمامة لتقليل الرائحة. غالبًا ما تستخدم الأكياس البلاستيكية لبطانة حاويات القمامة أو النفايات أو الصناديق. يعمل هذا على الحفاظ على حاوية صحية من خلال تجنب ملامسة الحاوية مع القمامة. بعد ملء الكيس في الحاوية بالقمامة، يمكن سحب الكيس من حوافه وإغلاقه وربطه بالحد الأدنى من التلامس مع النفايات.


title: كيس قمامة

text: تم ابتكار هذا الاختراع في عام 1950، ويمكن أن يعزى إلى الكنديين هاري واسيليك ولاري هانسن وفرانك بلومب. في عرض خاص على تلفزيون CBC، احتلت أكياس القمامة الخضراء المرتبة 36 من بين أفضل 50 اختراع كندي. كما تم إدخال الأكياس البلاستيكية السوداء، وكذلك البيضاء وأيضًا أكياس شفافة في نفس العام في الولايات المتحدة.


title: كيس قمامة

text: يمكن حرق أكياس البلاستيك بمحتوياتها في مرافق مناسبة لتحويل النفايات إلى طاقة. وتعتبر مستقرة وملائمة في مدافن صحية؛ بعضها قابل للتحلل في ظل ظروف محددة.


title: هولدا كلارك

text: هولدا ريغر كلارك (18 أكتوبر 1928 في ساسكاتشوان - 3 سبتمبر 2009 في تشولا فيستا)، هي مُداويّة طبيعيّة، مؤلّفة ومُمارِسة للطب البديل. اشتهرت كلارك بعدما زعمت أن كل الأمراض التي تُصيب الإنسان مرتبطة بمرضٍ طفيلي كما زعمت أنها قادرة على علاج جميع الأمراض بما في ذلك السرطان وفيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز عبرَ «الأجهزة الكهربائية» التي كانت قد اخترعتها وعملت على التسويق لها. كتبت كلارك العديد من الكتب التي تصفُ فيها الطُرق لعلاجِ عددٍ من الأمراض لكنّ سُمعتها تضرّرت بعدما رفعت عددٌ من العائلات سلسلة دعاوى قضائية ضدّها بتُهم الكذب والتضليل وادعاء شفاء بعض الأمراض ما دفعَ لجنة التجارة الفيدرالية في نهاية المطاف إلى التدخل وحاولت منعها من مزاولةِ مهنتها في الولايات المتحدة لتضطرّ بعد ذلك إلى الانتقالِ إلى تيخوانا في المكسيك حيثُ افتتحت عيادة سينتريشن للتغذية.


title: هولدا كلارك

text: رفضت هيئة التجارة الفيدرالية بالولايات المتحدة وإدارة الغذاء والدواء ما توصلت له هولدا كمَا رفضا كلّ الأجهزة التي اخترعتها وكذا أدويتها التي تتعلقُ لالطبابة البديلة مُعتبرينَ أنّ تُوفيت كلارك في 3 سبتمبر 2009 بسبب سرطان الدم والعظام والذي كانت ادعت القدرة على شفائه في وقتٍ مُبكّرٍ من حياتها.


title: هولدا كلارك

text: بدأت كلارك دراساتها في علم الأحياء في جامعة ساسكاتشوان بكندا حيثُ حصلت على درجتي درجة البكالوريوس والماجستير في الآداب. بعد عامينِ من الدراسة في جامعة مكغيل؛ التحقت هولدا بجامعة مينيسوتا لدراسة الفيزياء الحيوية وفيزيولوجيا الخلية ثمّ حصلت على درجة الدكتوراه عام 1958 من نفسِ الجامعة. حسبَ سيرتها الذاتيّة؛ فإنّ كلارك قد نالت شهادة الدكتوراه في علم وظائف الأعضاء، بينَما يُشير سجل الدكتوراه في جامعة مينيسوتا في الفترةِ من تمّوز/يوليو 1956 إلى حزيران/يونيو 1966 إلى أنها نالت شهادة الدكتوراه في علم الحيوان وقد كتبت أطروحتها بعنوان «دراسة توازن الأيّونات في جراد المياه العذبة».


title: هولدا كلارك

text: بحلول عام 1979؛ تركت كلارك الأبحاث التي تموّلها الحكومة وبدأت عملها الخاص في مجال الاستشارات الخاصة حيثُ افتتحت «عيادة سنشري للتغذيّة» في تيخوانا بالمكسيك وكانَ تركيزها في المقام الأول على مرضى السرطان. كانت كلارك وابنها جيف يقومانِ بأبحاث حولَ المرضى كما كانا يملكانِ مطعم ودار نشر فضلًا عن متجر لبيعِ المُنتَجات الطبيّة. طوالَ مسيرتها المِهنيّة؛ نشرت هولدا عددًا من الكُتب لعلّ أبرزها كتاب «علاج مرض السرطان» وكِتاب «علاج فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز» بالإضافةِ إلى كتابٍ ثالث حملَ عنوان «علاج جميع الأمراض». وفقًا لسجلات المحكمة المدنية فقد حققت مبيعات هولدا أكثر من 7 ملايين دولار حتى عام 2002 على الرغمِ من أن كلارك شككت في هذا الرقم وفي صحّته.


title: هولدا كلارك

text: لقد عُرفت هيلدا روغر كلارك على نطاقٍ واسع بفضلِ تسويقها لنفسها على أنها قادرة على شفاء كل الأمراض حيثُ ادّعت أن كل الأمراض التي تُصيب الكائنات الحية تنجمُ عن فيروسات تُلحق الضرر بالجهاز المناعي وعليهِ فإنّ إزالة تلكَ الكائنات أو الفيروسات من الجسم باستخدام بعضِ التقنيّات من شأنه أن يشفي جميع الأمراض.


title: هولدا كلارك

text: في كتابها «علاج جميع السرطانات» افترضت كلارك أن جميع أنواع السرطان والعديد من الأمراض الأخرى ناجِمة عن الدودة المسطحة التي تُسبّب داء المتوارقات وذكرت في ذاتِ الكتاب: كما ذكرت في فقرةٍ أخرى: ومع ذلك فإنّ الدودة التي نسبت لها هولدا كلّ الأمراض لا تعيشُ في الولايات المتحدة أو أوروبا بل تتمركزُ بشكلٍ رئيسي في الهند وأجزاء من الصين وفيتنام ودول شرق آسيا الأخرى كما يُمكن العثور عليها في المناطق الريفية حيث يتناول الناس طعامًا غير مغلي من نباتات المياه أو حيث تعيش الخنازير قريبة من البشر. لطالما كانت أفكارُ كلارك ونتائج بحوثها «غريبةً نوعًا ما» حيثُ قالت إنّ الاضطراب الاكتئابي ناجمٌ عن دودة أنسيلوستوما كما اعتبرت أن الصرع والتشنجات السبب الرئيسي في الالتهابات على مُستوى الدماغ أمّا الأمراض المُتعلّقة بالكالسيوم وبباقي المعادن الثقيلة فسببها طفيليات من جنس الإسكارس.


title: هولدا كلارك

text: زعمت كلارك أنها قادرة على علاج جميع الأمراض وقالت إنّ العلاجات التقليدية للأمراض مثل السرطان وفيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز غالبًا ما تهدفُ إلى تخفيف الأعراض لا غير. من جهةٍ أخرى؛ يضمّ موقع كلارك فقرةً خاصةً بإخلاء المسؤولية حيث جاءَ فيها: ومع ذلك فقد دعت كلارك مرارًا وتكرارًا إلى استخدام أساليبها كبديلٍ للأساليب التقليديّة في الرعاية الطبيّة أمّا فيما يتعلق بفعالية علاجها فقد كتبت كلارك:


title: هولدا كلارك

text: في عام 1993؛ حينما كانت تعيشُ كلارك وتمارس عملها في إنديانا؛ رفعَ مريضٌ سابقٌ شكوى قضائيّة ضدّها إلى المدعي العام في إنديانا الذي طلبَ من وزارة الصحة زيارة مكتبها وعمل اللازم. حينَها أخبرت كلارك المُحقّق أنّ مريضها كان مُصابًا بفيروس نقص المناعة فطلبَ إجراء اختبارات دم التي بيّنت أنه لن يكن يُعاني من الفيروس ولمّا أصدرت الشرطة مذكرة توقيفٍ بحقّها كانت كلارك قد أخلت المبنى واختفت.


title: هولدا كلارك

text: بعد ست سنوات وبالتحديدِ في سبتمبر 1999؛ تمكّنت قوات الأمن من تحديدِ موقع كلارك ونجحت في اعتقالها في سان دييغو بكاليفورنيا بناءً على طلبٍ من مدّعي ولاية إنديانا. حاولَ محاميها استغلال نقطة مرور وقت طويل قبل إلقاء القبضِ عليها لكنّ المدعي العام قطعَ الطريق عليهِ عندما أشار ضمنًا إلى أن هولدا كلارك قد هربت من ولاية إنديانا عندما علمت أنها تخضع للتحقيق من قِبل الولاية. تمّ محاكمة كلارك بتُهمة ممارسة الطب دون ترخيص لكنها خرجت بريئة بسببِ الفشل في العثور على أدلة أكثر بإمكانها إدانتها.


title: هولدا كلارك

text: في شُباط/فبراير 2001 فتشت السلطات المكسيكية عيادة كلارك وأمرت بإغلاقها باعتبار أنها لم تُسجّل قط وتعمل دون ترخيص. في حزيران/يونيو من نفسِ العام


title: هولدا كلارك

text: أعلنت السلطات المكسيكية أنها ستسمحُ لكلارك بإعادة فتح أبواب العيادة شريطة عدم تقديم علاجات بديلة. في وقتٍ لاحقٍ منَ الشهر؛ غُرّمت العيادة بـ 160,000 بيزو (حوالي 18,000 دولار) ومُنعت كلارك من العمل في المكسيك لكنّ جريدة سان دييغو يونيون تريبيون ذكرت في عام 2003 أن هناك أدلة على أن كلارك واصلت العمل في العيادة بالرغمِ من صدور قرار المنع.


title: هولدا كلارك

text: قدمت لجنة التجارة الفيدرالية شكوى ضد مؤسسة الدكتورة كلارك للأبحاث بسبب ادعاءات المؤسسة حولَ فعالية جهازي زابر وسانكروميتر. وفي نوفمبر من عام 2004؛ حكمت المحكمة على المؤسسة إرجاع المبالغ الماليّة للذين اشتروا تلكَ الأجهزة كما منعها من بيعِها في المُستقبل، فيمَا قالَ المدير التنفيذي في إدارة الغذاء والدواء بأن أجهزة كلارك تبدو «مزورة».


title: هولدا كلارك

text: تعرضت هولدا كلارك لعدّة انتقادات باعتبارِ أن ادعاءاتها تفتقر إلى التأكيد العلمي وتتألف من أدلة قصصية فقط. قامَ جوزيف بيزورنو وهو طبيبٌ بارز في العلاج الطبيعي بتقييم ادعاءات كلارك ووجد أن كتبها خلطت بين مرضى السرطان الذين تم تشخيصهم تقليديًا وأولئك الذين استند تشخيصهم بالسرطان على استخدامها لجهاز سانكروميتر الذي صنعتهُ هي. حسبَ جوزيف فإنّ المرضى المصابون بالسرطان المُشخّص لم يفلح معهم علاج كلارك في حين «نفعَ» أولئك الذين شخّصتهم باستخدام سانكروميتر فخلصَ بيزورنو إلى أن علاجات كلارك غير فعالة كما قالَ أن العلاجات التي تستند إلى توصيات كلارك «تُشكّل خطرا كبيرا على الصحة العامة».


title: هولدا كلارك

text: أصدرت مجموعة الدراسة السويسرية للطرق التكميلية والبديلة في السرطان (SCAC) تحذيراً قوياً لمرضى السرطان الذي يفكرون في اتباع علاجات كلارك، فيمَا كتبَ أندرو ويل وهو شخص بارزٌ كذلك في مجال الطب البديل


title: هولدا كلارك

text: بحلول عام 2002 أبلغت جريدة سان دييغو يونيون تريبيون عن أن كلارك وابنها جيف قاما بتشغيل مطعم واستأجرا مساكنَ للمرضى في عيادة كلارك في تيخوانا. ذكر المقال أيضًا أنّ زوجين كانا يُعانيانِ من ضمور العضلات الشوكي ومكثا في عيادة كلارك لمدة 10 أشهر بتكلفة قاربت الـ 30,000 دولار دون تحسن. على الرغم من التكلفة وعدم التحسن؛ ذكر الزوجان أن كلارك أصرت على أنها كانت قريبة من علاجهما وقالت أن وقف العلاج قد يعرضهما للخطر، فيما علّقت والدة المريض قائلةً: فيما رفضت كلارك الرد على هذهِ الاتهامات ونفت تصريحاتهم بشكل عام.


title: هولدا كلارك

text: تزوّجت هولدا من جون بيرت كلارك عام 1956 وحصلت منهُ على ثلاثة أبناء هم جيفري ألين كلارك، دوغلاس بيرت وولزيرز وروبرت جون كلارك ثمّ انفصلَا في عام 1965.


title: هولدا كلارك

text: تُوفيّت كلارك في 3 سبتمبر 2009 في شولا فيستا بكاليفورنيا بسبب السرطان النخاعي المُتعدد وهوَ أحد أنواع السرطانات التي كانت هولدا قد ادعت قدرتها على علاجه بالاعتمادِ على الطب البديل.


title: حمزة عبدي بري

text: حمزة عبدي بري هو سياسي صومالي تم ترشيحه لمنصب رئيس وزراء الحكومة الفيدرالية الصومالية في 15 يونيو 2022، من قبل الرئيس حسن شيخ محمود، وصدق عليه البرلمان في 25 يونيو 2022.


title: القواعد النورانية

text: القواعد النورانية كتاب في قواعد الفقه من تأليف ابن تيمية، ذكر فيه بعض القواعد الفقهية ورتبها ترتيبًا فقهيًا، قُسِّمَ الكتاب إلى عدة فصول كل فصل يختص بموضوع فقهي معين.


title: عاطف دوداكوفيتش

text: عاطف دوداكوفيتش جنرال سابق وأحد قادة حرب البوسنة، قام ببناء الجيش البوسني معتمدا على جنود وضابط سابقين في جيش يوغسلافيا السابقة وذلك خلال حرب الأهلية


title: عاطف دوداكوفيتش

text: في البوسنة و الهرسك عام 1992. قاد الفيلق الخامس للدفاع عن المسلمين البوشناق ضد جرائم الإبادة التي شنها الصرب وحرر مناطق واسعة من البوسنة حتى أصبح على تخوم بلغراد عاصمة الصرب.


title: عاطف دوداكوفيتش

text: ما أجبر الصرب على الموافقة بوقف إطلاق النار والتوقيع على اتفاقية دايتون عام 1995 رغم رفضهم المطلق لذلك سابقا. قام حلف الناتو بقصف قواته عدة مرات لوقف تقدمها على الصرب.


title: لويس سي.كي.

text: لويس سيكيلي (ولد 12 سبتمبر 1967) المعروف مهنيا باسم لويس سي.كي. حائز على جائزة ايمي للكوميديا الارتجالية، كاتب تلفزيوني وسينمائي، منتج، مخرج، وممثل. هو نجم ومنتج وكاتب ومخرج، حتى شباط 2012، ومحرر سلسلة فوكس الكوميدية «لوي».


title: هينينغ فون تريسكوامر

text: هينينغ فون تريسكوامر ، من مواليد 10 يناير عام 1901 ، وانتحر بتاريخ 21 يوليو عام 1944م، وهو ضابط عسكري ألماني برتبة جنرال ، شارك مع أخوه الأصغر فيليب فون تريسكوامر في محاولة فاشلة لاغتيال أدولف هتلر بتاريخ 20 يوليو عام 1944م.


title: هينينغ فون تريسكوامر

text: بعد فشل محاولة اغتيال أدولف هتلر ، أنتقل إلى شرق أوروبا لإكمال المواجهة مع الجيش السوفيتي ، وانتحر هينينغ فون تريسكوامر، وقد نال ميدالية صليب الفرسان وأوراق سنديان وسيف.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: حكومة كوريا الجنوبية (رسميًا، حكومة جمهورية كوريا) وتقسم إلى ثلاث سلطات تشريعية وتنفيذية وقضائية. الأقسام القضائية والتنفيذية تعمل على مستوى وطني. وعلى الرغم من وجود كل الوزارات في السلطة التنفيذية فهي أيضًا تضطلع على مهامها المحلية.الحكومات المحلية تتمتع بحكم شبه ذاتي، تحتوي على هيئات تنفيذية وتشريعية من جانبها. السلطة القضائية تعمل على المستويين الوطني والمحلي. ويتم تحديد هيكلية حكومات كوريا الجنوبية من قبل دستور جمهورية كوريا، وقد تم تعديل هذه الوثيقة عدة مرات منذ صدورها في 1948.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: تتبع حكومة كوريا الجنوبية صيغة الجهمورية الديمقراطية المركزية بوجود سلطات رئيسية ثلاث للحكومة: السلطة التنفيذية، والسلطة التشريعية، والسلطة القضائية. يعمل الرئيس كقائد للدولة وأعلى شخصية اعتبارية في سلطة البلاد، يتبعه رئيس الوزراء والحكومة على التوالي كلّ وفقًا لمنصبه.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: تعمل السلطتان التنفيذية والقضائية بشكل أساسي على مستوى البلاد، مع اضطلاع بعض الوزارات ضمن السلطة التنفيذية ببعض المهام على المستوى المحلي. تتمتع الحكومات المحلية ببعض الاستقلالية وتضم مؤسسات تنفيذية وقضائية خاصة بها. تنشط السلطة القضائية على المستويين المحلي والوطني. يحدد دستور جمهورية كوريا شكل حكومة كوريا الجنوبية. أُعيد صياغة هذا الدستور عدة مرات منذ تاريخ صدوره في العام 1948 (لتفاصيل أوفى، راجع تاريخ كوريا الجنوبية). على كل حال، حافظ الدستور على الخطوط العريضة المميزة؛ باستثناء جمهورية كوريا الجنوبية الثانية التي لم تعمّر طويلًا، وُجد في كوريا الجنوبية على الدوام نظام رئاسي وحاكم على رأس السلطة التنفيذية مستقل نسبيًا.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: مثل معظم الدول ذات الأنظمة بالسلطات الثلاث المستقرة، يطبّق نظام فصل السلطات الحكومية. على سبيل المثال، يُعين جزء من قضاة المحكمة الدستورية عليا من قِبل السلطة التنفيذية وجزء آخر من قبل السلطة القضائية. وعلى غرار ذلك، عند تمرير قانون الاتهام بحق الرئيس في السلطة التشريعية، يُرسل إلى السلطة القضائية للقرار النهائي.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: على المستوى الوطني، تتألف السلطة التشريعية من الجمعية الوطنية لكوريا الجنوبية. وهي تتبع نظام البرلمان بغرفة واحدة؛ وتتكون من جمعية واحدة ضخمة. يُنتخب معظم أعضاؤها البالغ عددهم 300 مِن قِبل دوائر انتخابية أحادية التمثيل. ومع ذلك، يُنتخب 56 عضوًا عبر التمثيل النسبي. يبقى أعضاء الجمعية الوطنية في الخدمة لمدة 4 سنوات؛ وفي حال عدم تمكن عضو من متابعة فترة خدمته، تُعقد انتخابات تكميلية. تضطلع الجمعية الوطنية بتداول وإصدار التشريعات، وتدقيق الميزانية والإجراءات الإدارية، والتصديق على المعاهدات، والموافقة على التعيينات الحكومية. إضافة إلى ما سبق، للجمعية الوطنية صلاحية إدانة كبار المسؤولين أو التوصية بعزلهم من مناصبهم.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: تشكّل الجمعية 17 لجنة دائمة للنقاش بخصوص تفاصيل السياسة. في أغلب الأحيان، تتوافق هذه اللجان مع الوزراء من السلطة التنفيذية.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: تمرر مشاريع القوانين على هذه اللجان قبل وصولها إلى جلسة التداول. على كل حال، ينبغي أن تكون مشاريع القوانين هذه قد حظيت بدعم 20 عضوًا على الأقل، ما لم تكن مقدمة من الرئيس نفسه. لتأمين إقرار هذه المشاريع، يجب أن يوافق أغلبية الحاضرين على مشروع القانون؛ ولا يكفي تعادل الأصوات. بعد إقرار مشروع القانون، يُرسل إلى الرئيس للموافقة؛ ويجب الموافقة عليه ضمن 15 يومًا.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: تقدم السلطة التنفيذية سنويًا مشروع قانون الميزانية إلى الجمعية الوطنية. بحكم القانون، يجب تقديمه قبل 90 يومًا على الأقل من بداية السنة المالية، ويجب إقرار النسخة النهائية بـ30 يومًا على الأقل قبل بداية السنة المالية الجديدة. تعتبر الجمعية أيضًا مسؤولة عن مراجعة حسابات النفقات السابقة، والتي يجب تقديمها قبل 120 يومًا على الأقل من بداية السنة المالية.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: يمكن عقد جلسات الجمعية الوطنية بدورتها الاعتيادية (سنويًا، على ألا يفصل بين الجلستين أكثر من 100 يوم) أو بجلسات استثنائية (بناء على طلب من الرئيس أو مجموعة من الأعضاء). هذه الجلسات مفتوحة للعامة بحكم العادة، ولكن يمكن أن تُعقد بشكل مغلق بناءً على تصويت الأغلبية أو بقرار من رئيس الجمعية. لكي يمكن إقرار القوانين في أيما جلسة للجمعية الوطنية، يستلزم النصاب القانوني حضور أكثر من نصف أعضاء الجمعية.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: يأتي الرئيس على أعلى هرم السلطة التنفيذية. ينتخب الشعب الرئيس في انتخابات رئاسية مباشرة، وهو العضو الوحيد المنتخب ضمن السلطة التنفيذية الوطنية. يشغل الرئيس منصبه لمدة خمس سنوات؛ لا يُسمح له بعدها بفترات رئاسية إضافية. الرئيس هو رئيس الحكومة، وقائد الدولة، ورئيس الأركان العامة للقوات المسلحة في كوريا الجنوبية. للرئيس صلاحية إعلان الحرب، واقتراح التشريعات على الجمعية الوطنية. يمكن للرئيس أو الرئيسة إعلان حالة الطوارئ أو الأحكام العرفية، مع مراعاة موافقة الجمعية الوطنية على ذلك لاحقًا. يحق للرئيس نقض مشاريع القوانين، ويمكن إبطال النقض الرئاسي عبر موافقة أغلبية ثلثي أعضاء الجمعية الوطنية. على كل حال، لا يملك الرئيس صلاحية حلّ الجمعية الوطنية. تجسد هذه الضمانة التجارب المريرة التي مرت بها كوريا الجنوبية في عهد الحكومات الشمولية للجمهورية الأولى، والثانية، والثالثة.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: يلقى الرئيس العون من رئيس وزراء كوريا الجنوبية وأمانة رئاسة الجمهورية. يعيّن الرئيس رئيس الوزراء بموافقة الجمعية الوطنية، وله صلاحية التوصية بتعيين أو بعزل وزراء الحكومة. لا يُشترط برئيس الوزراء أن يكون عضوًا في الجمعية الوطنية. يعين رئيس الوزراء في مهامه كلّ من مكتب رئيس الوزراء والذي يضم المكتب تنسيق السياسات الحكومية ومكتب أمانة رئاسة الوزراء، يرأس المكتب الأول وزير في مجلس الوزراء، ويرأس المكتب الثاني رئيس الأمانة على مستوى نائب الوزير. في حال عدم تمكّن الرئيس من تأدية مهامه، يُعهد إلى رئيس الوزراء بصلاحيات الرئيس ويرأس الدولة حتى يتمكن الرئيس من الاضطلاع بواجباته مرة أخرى أو حتى يُنتخب رئيس جديد للبلاد.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: في حال حامت الشكوك حول ارتكاب الرئيس أو أعضاء أو مسؤولي الوزارة لتجاوزات خطيرة، يحق للجمعية الوطنية رفع الحصانة عن أحدهم وتوجيه الاتهامات إليه. عندما تصوّت الجمعية الوطنية لصالح الإدانة، يجب على المحكمة الدستورية العليا إما تأكيد قرار الاتهام أو إبطاله، وهو ما يعكس مرة أخرى نظام ضبط التوازنات وفصل السلطات المعمول به في الحكومة.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: مجلس الدولة هو أعلى هيئة وحكومة وطنية لتداول السياسات والقرارات في السلطة التنفيذية في كوريا الجنوبية. يوجب دستور كوريا الجنوبية أن تتألف الحكومة من 15 إلى 30 عضوًا بمن فيهم رئيس المجلس، ويضم المجلس حاليًا الرئيس، ورئيس الوزراء، ونائب رئيس الوزراء (وزير الشؤون الاستراتيجية والمالية)، وأعضاء مجلس الوزراء الـ17. يسمي الدستور الرئيس باعتباره رئيسًا لمجلس الدولة ورئيس الوزراء نائبًا له. رغم ذلك، عادة ما يرأس رئيس الوزراء الاجتماعات دون وجود الرئيس، بما أن النصاب القانوني للاجتماع يكتمل بحضور أغلبية أعضاء المجلس. علاوة على ذلك، نظرًا لانتقال العديد من المؤسسات الحكومية خارج العاصمة سول مؤخرًا إلى مناطق مختلفة من البلاد، فقد تزايدت الحاجة إلى عقد اجتماعات المجلس دون وجود جميع الأعضاء في مكان واحد، وهكذا فقد عُدّل القانون ليجيز عقد اجتماعات الحكومة عبر المؤتمرات عن بُعد.


title: حكومة كوريا الجنوبية

text: رغم أن المذكورين أدناه ليسوا أعضاء رسميين في الحكومة، فهم وغيرهم من المسؤولين الذين يحددهم القانون أو يُعتبرون ضروريين مِن قِبل رئيس الحكومة، يمكنهم حضور اجتماعات الحكومة للحديث أمام أعضاء الحكومة ولكن دون حق التصويت على القضايا المطروحة للنقاش في الاجتماعات، وهُم: رئيس مكتب الرئيس، وزير تنسيق السياسات الحكومية، وزير التشريعات الحكومية، وزير شؤون المحاربين القدامى، وزير الصحة الغذائية والدوائية، رئيس اللجنة الكورية للتجارة المشروعة، رئيس لجنة الخدمات المالية، ومحافظ العاصمة سول. يُذكر أن محافظ سول، رغم أنه رأس هرم المنطقة المستقلة محليًا في جنوب كوريا وغير ذي علاقة مباشرة بالسلطة التنفيذية المركزية، يُسمح له بحضور اجتماعات الوزارة نظرًا للمكانة الخاصة التي تحظى بها سول (المدينة الخاصة، كما تُسمى في كوريا) ومكانة محافظها (وهو المحافظ الوحيد في كوريا على مستوى وزير).


title: محطة معالجة مياه مصرف بحر البقر

text: محطة معالجة مياة مصرف بحر البقر هي محطة معالجة لمياه الصرف هي الأكبر محطة من نوعها على مستوى العالم لمعالجة مياه مصرف بحر البقر، بطاقة نحو 5.6 مليون متر مكعب في اليوم، بتكلفة استثمارية تبلغ حوالى 20 مليار جنيه تقريبا، وتوفر ما يقرب من 40 ألف فرصة عمل.


title: محطة معالجة مياه مصرف بحر البقر

text: تم إقامة المحطة على مساحة 155 فدانا، وخضعت المحطة للتشغيل التجريبي. تعد الأضخم من نوعها على مستوي العالم بتكلفة حوالي 20 مليار جنيه وبطاقة إنتاجية 5.6 مليون متر مكعب في اليوم من المياه المعالجة ثلاثياً سيتم نقلها إلى اراضي شمال سيناء لتساهم في استصلاح 400 ألف فدان في اطار مشروع تنمية شمال سيناء ولتعزيز منظومة الاستخدام الأمثل للموارد المائية للدولة.


title: محطة معالجة مياه مصرف بحر البقر

text: تكون المحطة، من المبنى الرئيسى للطلمبات، ومقر وحدة التحكم SCADA. وتضم محطة معالجة مياه مصرف بحر البقر 4 وحدات، بتصرف 1.4 مليون م3/ يوم لكل وحدة. ومأخذ المحطة، وأحواض للترسيب السريع والبطئ، ووحدة تجفيف خاصة بالحمأة. كما تشمل معامل تحليل نوعية المياه، مبنى تخزين المواد الكيميائية المستخدمة في المعالجة، ومحطة توليد الكهرباء، ومبنى إداري، وعيادة.


title: محطة معالجة مياه مصرف بحر البقر

text: تهدف المحطة إلى معالجة ملوحة مياه الصرف الزراعي ومنع تداخل مياه البحر مع المياه الجوفية، وتحسين البيئة، وتشمل 4 وحدات بتصرف 1.4 مليون متر مكعب في اليوم، و4 مسارات رئيسية لمعالجة المياه وخطوط معالجة الحمأة التي تخرج وتستخرج منها الأسمدة، وتضم مبنى طلمبات مأخذ المياه وأحواض الخلط السريع وأحواض الخلط البطئ، إلى جانب أحواض الترسيب والمرشحات ذات الأقراص وأحواض الأوزون، وتم إقامة المحطة على مساحة 155 فدانا.


title: كنوت همسون

text: كنوت همسون (4 أغسطس 1859 - 19 فبراير 1952) كاتب نرويجي في القرن العشرين. ولا تزال روايته الجوع تعتبر من الروائع الأدبية في القرن المذكور.


title: كنوت همسون

text: ينتمي كنوت همسون الحائز على جائزة نوبل للآداب عام 1920، إلى عائلة ريفية فقيرة، وقد عاش طفولة قاسية في رعاية عمه الذي كان ينتمي إلى الحركة التقوية (حركة دينية نشأت في ألمانيا في القرن السابع عشر واكدت على دراسة الكتاب المقدس وعلى الخبرة الدينية الشخصية – المنهل).


title: كنوت همسون

text: بعد أن مارس العديد من المهن الوضيعة لكسب قوته، سافر إلى بلاده بسبب المرض الذي أصابه في غربته. بعد شفائه سافر من جديد إلى الولايات المتحدة الأمريكية. وقد سمحت له هذه الإقامة الثانية بالتعرّف على الحياة الأمريكية في جميع جوانبها. واعتمادا على ذلك أصدر عام 1889 كتابا حمل عنوان «الحياة الثقافية في أمريكا الحديثة» ثم نشر في السنة التالية «1890» مقالا بعنوان: «الحياة اللاواعية للروح» وفي الكتاب المذكور- كما في هذا المقال- هاجم بحدة «المادية الأمريكية الصاخبة».


title: كنوت همسون

text: في بلاده ألقى العديد من المحاضرات في العاصمة أوسلو، وفي المدن النرويجية الأخرى حول نفس الموضوع معتبرا «المادية الأمريكية» ضدّ الإنسان وضدّ الطبيعة وأن الديمقراطية في بلاد «العم سام» مزيّفة. وفي محاضرته هاجم كنوت همسون الكاتب النرويجي الكبير ابسن، مندّدا ب «أخلاقيته العرجاء». وكان كنوت همسون يؤمن بأن البشر درجات، وأنهم ليسوا متساوين في الذكاء، لذا كان يقول بأنه ينتمي إلى ما كان يسميه ب « ارستقراطية الحس والذكاء» وفي كتاباته حاول الدفاع عن أفكاره. وقد جاءت لغته موسيقية، متدفقة وقادرة على أن تلتقط حتى التفاصيل الدقيقة.


title: كنوت همسون

text: في عام 1890، أصدر كنوت همسون روايته «الجوع» التي حققت له شهرة عالمية واسعة. وفي هذه الرواية يدين «الحضارة المادية» وجميع مظاهرها التي «لوثت الحياة الإنسانية» وجعلتها «غير محتملة». وهذا ما فعله أيضا في جل الروايات التي أصدرها خلال مسيرته الإبداعية الطويلة. أثناء الحرب العالمية الثانية، ناصر النازية، واعتبر ان هتلر قادر على أن «يقيم في ألمانيا مجتمعا جديدا، متحررا من كل الأمراض التي جلبتها الحضارة المادية».


title: كنوت همسون

text: وقد أصيب كنوت همسون أكثر من مرة بنوبة عصبية حادة، وفي أواخر حياته اشتدت عليه هذه النوبات حتى لم يعد يعي ما يقول وما يفعل.


title: كنوت همسون

text: في كتابه: «كنوت همسون، الحالم والغازي» يضيء النرويجي « انغار سلاتن كولو» جوانب جديدة في حياة صاحب رائعة «الجوع» ويشير إلى أن بعض أفراد عائلة هذا الكاتب كانوا مصابين بالعفة والجنون. كما يشير إلى أن السنوات القاسية التي عاشها في طفولته وفي سنوات مراهقته وشبابه، تركت في نفسه جروحا لم تبرأ حتى عندما تقدمت به السن، وحصل على شهرة عالمية كبيرة. وكان شديد الإعجاب بنيتشه وأيضا بالكاتب السويدي ستراندبارغ. في روايته «فيكتوريا» كتب عن الحب حيث يقول: «ولكن ما هو الحب بالضبط؟ هل هو ريح تداعب شجرة الورد؟ لا إنه شلة تسيل في عروقنا وهو موسيقا جهنمية ترقص حتى قلوب الشيوخ وهم على حافة القبر!».


title: كنوت همسون

text: يقول «انغارسلاتن كولو» إن كنوت همسون كان فخورا بجذوره الريفية، وكان يتباهى بها أمام الجميع، بل انه حاول في جميع ما كتب أن يبتكر ما كان يسميه ب «الرومانسية الزراعية» المضادة لصخب المدينة الحديثة وللحضارة المادية، وعندما صعد النازيون إلى السلطة في مطلع الثلاثينيات من القرن الماضي، راح كنوت همسون يحثهم على ضرورة حماية النرويج من «الخطر البريطاني» وحين اندلعت الحرب الكونية الثانية، حرّض أهل النرويج على مناصرة النازيين. لذلك لم يتردّد في أن يلتقي بغوبلز وزير الدعاية النازية كما أنه التقى بادولف هتلر. وعندما سقطت النازية، وانهارت الدولة التي أقامتها وانتحر زعيمها: قال كنوت همسون ممّجدا «الفوهر»: «لقد كان مُصلحا استثنائيا ومصيره التاريخي جعله يصطدم بفترة تاريخية اتسمت بعنف لا مثيل له. وهذا العنف هو الذي كان سببا في سقوطه».