title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: النسخة الخاصة للألبوم متوفرة في محلات تارغيت في الولايات المتحدة، وتُوّزع عبر أيتونز عالميًا، وتتضمن ثلاثة أغانٍ إضافية: "Wonderland" و"You Are In Love" و"New Romantics"، وتحمل أغنية "Wonderland" إشارة إلى قصة أليس في بلاد العجائب وأُطلقت كأغنية دعائية في الولايات المتحدة في 17 فبراير 2015، كما كان مخططًا للأغنيتان الإضافيتان الآخرتان أن تصبحا أغانِ منفردة. "You Are In Love" تصف علاقة سعيدة وإن كانت غير واقعية، وأغنية "New Romantics" هي آخر أغنية في النسخة الخاصة واسمها يحمل إشارة لحركة الرومانسيين الجدد. ومبدئيًا تتشابه الأغنية مع أغنية "Shake It Off" من حيث أنها تتناول الانتقادات التي وُجهت لتايلور سويفت.


title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: كما هي العادة مع ألبومات تايلور سويفت السابقة فإن كل أغنية في ألألبوم مرفقة بـ‘‘رسالة سرية’’ قصيرة. في ألبوم 1989 كل أغنية من الثلاثة عشر أغاني لها جملة تصفها لتكوّن قصة من ثلاثة عشر جملة:


title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: نبدأ قصتنا في نيويورك. كانت هناك فتاة يعرف اسمها الجميع لكنهم لا يعرفونها هي. قلبها كان مِلكًا لشخصٍ لا يقدر على البقاء. وقد أحبا بعضهما بجنون. ودفعا ثمن ذلك. وهي ظلت ترقص لكي تنساه. هو كان يقود سيارته بمحاذاة بيتها. هي حظيت بأصدقاء وأعداء. وهو لم يرها سوى في أحلامه. ويومًا ما عاد إليها. لكن التوقيت كان أمرًا غريبًا. والجميع كانوا يُراقبون. هي خسرته لكنها وجدت نفسها وهذه هي النهاية.


title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: أطلقت تايلور سويفت الأغنية المُنفردة الأولى للألبوم «Shake It Off» في 18 أغسطس 2014 والتي شارك في كتابتها المنتجيّن ماكس مارتن وشلباك كما قاما بإنتاجها وفي الوقت نفسه أطلقت تايلور سويفت الفيديو كليب الخاص بالأغنية والذي أخرجه مارك رومانيك. يتضمن الفيديو راقصين محترفين إلى جانب معجبين بسويفت اختارتهم من إنستغرام وتويتر ومن الرسائل التي تتلقاها. الأغنية المُنفردة الثانية من الألبوم هي «Blank Space» والتي أُطلقتْ في 10 نوفمبر 2014. سُرّب الفيديو الكليب عن طريق موقع ياهو، لكن بعد رد فعل استياء من تايلور سويفت قام ياهو بإزالة الفيديو وأعادت سويفت إطلاقه عبر يوتيوب وهو من إخراج جوزيف خان ويحتل اليوم المرتبة الثانية بصفته الفيديو الأكثر مشاهدة في تاريخ يوتيوب بعد أن تجاوز عدد مشاهدته المليار مشاهدة والأغنية المُنفردة الثالثة للألبوم هي «Style» والتي اُطلقتْ في 9 فبراير 2015، وشارك في كتابتها كلٌ من ماكس مارتن وشلباك كما قاما بإنتجاها، والفيديو كليب من إخراج كايل نيومان. أُطلقت الأغنية المُنفردة الرابعة «Bad Blood» والفيديو كليب المُصاحب لها في 17 مايو 2015 حيث أطلقت تايلور سويفت الفيديو خلال حفل جوائز بيلبورد 2015، والذي يتضمن بعض صديقات سويفت من بينهن كارلي كروس، لينا دنام، ليلي ألدريج، زيندايا، هايلي وليامز، جيجي حديد، إيلي غاولدينج، هايلي ستاينفيلد، جيسيكا ألبا، كارا ديليفين وسيلينا غوميز وتؤدي تايلور سويفت الأغنية إلى جانب المغني الأمريكي كندريك لامار الذي يظهر أيضًا في الفيديو وكل واحد من المشتركين له شخصية مُعيّنة يلعبها، والفيديو كليب من إخراج جوزيف خان. أُطلقتْ «Wildest Dreams» كخامس أغنية مُنفردة من الألبوم في 31 أغسطس 2015 والفيديو كليب الأغنية هو ثالث فيديو يُخرجه جوزيف خان لتايلور سويفت ويلعب سكوت إيستوود (ابن المُخرج الأمريكي كلينت إيستوود) دور حبيبها. أعلنتْ تايلور سويفت في مجلة بيلبورد في ديسمبر 2015 بأن أغنية «Out of the Woods» ستكون سادس أغنية مُنفردة من الألبوم وأطلقت فيديو كليب الأغنية في 31 ديسمبر 2015 وهو من إخراج جوزيف خان، ثم أطلقتْ سويفت الأغنية نفسها في 5 فبراير 2016.


title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: استمرت التكهنات حول حجم مبيعات ألبوم "1989" وتراوحت ما بين 750,000 إلى 1.3 مليون نسخة. باع الألبوم في النهاية 1,287,000 نسخة خلال الأسبوع الأول من إطلاقه في الولايات المتحدة واحتل المرتبة الأولى في قائمة بيلبورد200، وحطم الألبوم الرقم القياسي لمبيعات ألبومات تايلور سويفت السابقة، واحتل المركز التاسع عشر ضمن أكثر الألبومات مبيعًا في التاريخ منذ عام 1991، كما احتل الأسبوع الأول من مبيعاته المركز السابع كأعلى أسبوع مبيعات في التاريخ حيث يُعتبر الأسبوع الأول من مبيعاته الأعلى منذ 2002 عندما باع ألبوم The Eminem Show لمغني الراب الأمريكي إمنيم 1.3 مليون نسخة، وقد ظلّ الألبوم على قائمة بيبلبورد200 خلال الأسبوع الثاني والثالث من إطلاقه، لكن حل محله ألبوم (Four) للفرقة الغنائية البريطانية ون دايركشن خلال الأسبوع الرابع، غير أن ألبوم "1989" عاد ليحتل المركز الأول للمرة الرابعة خلال أسبوعه الخامس. باع "1989" أكثر من 3,660,000 نسخة في 2014 ليُصبح بذلك الألبوم الأفضل مبيعًا في الولايات المتحدة خلال تلك السنة متفوقًا بذلك على ألبوم (Ghost Stories) للفرقة الغنائية البريطانية كولدبلاي، ومع نهاية يناير 2015 باع الألبوم أكثر من أربعة ملايين نسخة ليصبح بذلك أول ألبوم في الولايات المتحدة يبيع أربعة ملايين نسخة خلال بعدما وصلت مبيعات ألبوم تايلور سويفت السابق ريد إلى أربعة ملايين نسخة في 23 فبراير 2014، وبحلول فبراير 2015 وعند الأسبوع الخامس عشر من إطلاقه كان ألبوم "1989" قد تصدر قوائم المبيعات في الولايات المتحدة لأحد عشرة أسبوعًا غير متتالية، وفي النهاية أصبحت تايلور سويفت ثاني مغنية تتربع على عرش المبيعات لمدة 35 أسبوعًا في حين أن المركز الأول من نصيب المغنية الأمريكية ويتني هيوستن (46 أسبوع)، وأعلنتْ بيلبورد في 13 مارس 2015 بأن مبيعات ألبوم "1989" فاقت مبيعات الألبومين السابقين لتايلور سويفت: Speak Now وريد. في 27 أكتوبر 2015 أصبح الألبوم خامس ألبوم في التاريخ يبقى ضمن المراكز العشر الأولى في قائمة بيلبورد200 خلال العام الأول من إطلاقه، وقد بقي الألبوم ضمن المراكز العشر الأولى في تلك القائمة حتى الأسبوع 54 من إطلاقه، وباع ألبوم "1989" مع حلول فبراير 2016 أكثر من 5.750,000 نسخة في الولايات المتحدة. احتل الألبوم المركز الأول في قوائم المبيعات في كندا حيث باع 107,000 نسخة خلال أسبوعه الأول، وظلّ في المركز الأول خلال الأسبوع الثاني مع مبيعات تخطّت 37,000 نسخة ليُصبح مجموع مبيعاته في كندا 144,000 خلال الأسبوعين الأولين، وقد أصبح ألبوم "1989" الألبوم الأفضل مبيعًا في كندا حيث باع 314,000 نسخة ذاك العام. في بريطانيا باع ألبوم "1989" أكثر من 90,000 خلال الأسبوع الأول واحتل المركز الأول في قوائم المبيعات في بريطانيا، ليصبح بذلك ثانِ ألبوم لتايلور سويفت يحتل المركز الأول في بريطانيا بعد ألبومها ريد، كما أصبح الألبوم الأسرع مبيعًا في 2014، ومع حلول فبراير 2015 باع "1989" أكثر من 8.6 مليون نسخة حول العالم، حيث باع الألبوم 6 ملايين نسخة حول العالم في سنة 2014 وحدها.


title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: تلقى ألبوم "1989" إجمالًا آراء إيجابية من النقاد. كتب روب شيفيلد الكاتب في مجلة رولينغ ستون ‘‘الألبوم عاطفيّ بشكل محموم وحماسيّ للغاية، إنه يشبه تايلور سويفت نفسها حتى وإن كان يختلف عن أعمالها السابقة’’، وكتب جون كارمانسيا الكاتب في صحيفة نيويورك تايمز ‘‘تصنع تايلور سويفت موسيقى البوب بدون مرجعيات معاصرة وتطمح لأن تخلق أجواء سرمدية قلما يبالي غيرها من نجوم البوب بالطموح نحوها’’ وكتب ميكائيل وود الكاتب في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ‘‘1989 ألبوم آسر مُنتّج بحرفية وأشبه بكونه يومّيات... وهذا ما عهدناه من تايلور سويفت’’ وكتب ستيفين توماس في أول ميوزيك بأن الألبوم أشبه بـ‘‘موسيقى تصويرية لحياتها الخاصة’’ وقد قامت مجلة رولينغ ستون بتصنيف في الألبوم في المرتبة العاشرة في قائمتها لأفضل ألبومات في 2015، كما صنّف جون كارمانسيا الكاتب في نيويروك تايمز الألبوم في المرتبة السابعة في لائحته لأفضل عشرة ألبومات، وأثنى الكاتب على تحوّل تايلور سويفت من الموسيقى الرّيفية (الكنتري) إلى البوب قائلًا ‘‘إن أكبر إنجاز لهذا الألبوم هو التحوّل من موسيقى لم يكن يؤديها أحد سابقًا إلى موسيقى يؤديها الجميع اليوم. آنسة سويفت لا تستطيع أن تكبح جماحها’’ واختارت بيلبورد الألبوم لتصنفه كأفضل ألبوم للعام حيث علّقت المجلة ‘‘حاول كثير من الفنانين إحداث التغيير الذي أنجزته تايلور سويفت في ألبومها 1989 لكن قليل منهم نجحوا في تحويل الرؤية إلى واقع’’، وصنفت مجلة تايم الألبوم في المرتبة الرابعة في قائمتها لأفضل 10 ألبومات لعام 2014 حيث كتبتْ المجلة ’’أميرة الموسيقى الرّيفية أصبحت الآن وريثة موسيقى البوب‘‘. كما صنفّت مجلة كومبلكس الألبوم في المرتبة الثامنة كأفضل ألبوم لعام 2014 وعلّقت المجلة بأن تايلور سويفت قامتْ بـ’’مجازفة‘‘ بهذا الألبوم وأنها قد نجحت بسبب ’’ثقتها بنفسها‘‘.


title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: فاز الألبوم بعدة جوائز في حفل بيلبورد للجوائز 2014، كما فازت أغنية «باد بلود (Bad Blood)» بجائزة فيديو العام في حفل إم تي في لجوائز الفيديو كليب 2015 وأيضًا فازت أغنية «بلانك سبايس (Blank Space)» بجائزة أفضل فيديو لفنانة، وفاز التطبيق المُصاحب لفيديو «بلانك سبايس (Blank Space)» بجائزة إيمي لأفضل تطبيق تفاعلي لعام 2015 ليُعطي تايلور سويفت أول جائزة إيمي لها، وتلّقتْ تايلور سويفت ثمانِ ترشيحات لجوائز غرامي عن ألبومها "1989" حيث ترشحتْ وفازتْ بجائزة ألبوم العام ليُصبح بذلك "1989" ثالث ألبوم لتايلور سويفت يترشح لهذه الجائزة بعد أن ترشحت وفازت بهذه الجائزة عام 2010 عن ألبومها فيرليس (Fearles) وبعد أن ترشحت للجائزة بداية عام 2014 عن ألبومها ريد كما تُعدّ بذلك سويفت أول فنانة (امرأة) تفوز بهذه الجائزة مرتين، وفاز الألبوم أيضًا بجائزة أفضل ألبوم بوب (يُعدّ ذلك أول فوز لسويفت عن هذه الفئة)، وترشحت كل من الأغنيتان المنفردتان «Shake It Off»، «بلانك سبايس (Blank Space)» لجائزة أسطوانة العام، جائزة أغنية العام، وجائزة أفضل أداء منفرد لفئة البوب، كما ترشحت أغنية «باد بلود (Bad Blood)» لجائزة أفضل أداء ثنائي عن فئة البوب (يُشارك سويفت في أداء الأغنية المُغني الأمريكي كندريك لامار) وفازت الأغنية بجائزة أفضل فيديو كليب.


title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: أعلنت سويفت عن جولة موسيقية للألبوم في نوفمبر من عام 2014، ثم بدأت الجولة الموسيقية المُصاحبة للألبوم (المعروفة باسم: جولة 1989 العالمية) في 5 مايو 2015 في طوكيو باليابان، وتضمنت المرحلة الأولى من الجولة زيارة أمريكا الشمالية وأوروبا، وأعلنتْ سويفت في يونيو 2015 عن جولة في سنغافورة وشنغهاي، ثم انتهتْ الجولة الموسيقية في أستراليا في 12 ديسمبر 2015. اشتهرتْ الجولة بمجموعة من الفنانين التي كانت سويفت تستضيفهم معها ومِن بينهم: إد شيران، ذا ويكند، لورد، ليزا كودرو، مات لوبلان، ألين دي جينيريس، جوليا روبرتس، فيتي واب، سيلينا غوميز، جستين تيمبرلك، ويز خليفة، ستيفن تيلور، ميك جاغر. أصبحتْ الجولة أكثر جولة موسيقية نجاحًا من حيث النجاح التجاري لسويفت والأكثر حضورًا أيضًا حيث حصدتْ الجولة 250,733,097 دولار أمريكي وحضر الجولة حوالي 2,278,647 شخص، جاعلة من جولة سويفت الجولة الأعلى إيرادًا في الأرباح لعام 2015. أقامت سويفت 7 حفلات في آسيا، 63 في أمريكا الشمالية، 8 في أوروبا، و7 في أستراليا، ما يجعل مجموع الحفلات الموسيقية الكلية 85 حفلة، وفي 13 ديسمبر 2015 (يوم ميلادها) أعلنتْ سويفت أنها تعاونتْ مع أبل ميوزيك لإصدار فيلم عن إحدى حفلاتها في 20 ديسمبر 2015 بعنوان «جولة 1989 العالمية - مباشر» حيث جرى تصوير الحفل في ملعب أستراليا في سيدني بتاريخ 28 نوفبمر.وتُعدّ تلك الحفلة أكبر حفلات سويفت حتى الآن حيث حضرها 75,980 شخص.


title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: أعلنتْ تايلور سويفت عن الجولة في 3 نوفبمر 2014 على حسابها على تويتر وأعطتْ رابطًا لموقعها حيث يُمكن للمعجبين إيجاد قائمة بمواعيد الحفلات، كما أعلنتْ أن التذاكر ستُباع في أمريكا الشمالية في 14 نوفبمر، وقالت سويفت في مقابلة مع مجلة تايم أن ‘‘قائمة الأغاني ستكون بالدرجة الأولى أغاني مِن ألبوم 1989’’. استغرق التخطيط للجولة 7 أشهر بالإضافة إلى 3 أشهر من المراجعة الموسيقية و4 أسابيع من التدريب على المسرح.


title: 1989 (ألبوم تايلور سويفت)

text: بدأ بيع التذاكر في أوروبا بتاريخ 7 نوفمبر 2014، وفي أمريكا الشمالية بتاريخ 14 نوفبمر 2014، وفي أستراليا بتاريخ 12 ديسمبر 2014، وفي اليابان بتاريخ 13 ديسمبر 2014، وفي سنغافورة وشنغهاي بتاريخ 30 يونيو 2015 وذكرت مجلة فوربس في يناير 2015 أن جولة 1989 العالمية كانت واحدة من الجولات الموسيقية الباهظة الثمن. في الولايات المتحدة كان مُعدل سعر التذاكر 380 دولار. بيعتْ التذاكر لحفل سويفت في دبلن، أيرلندا خلال 55 دقيقة، فقد كان هذا الحفل أكثر حفلٍ أوروبي في الجولة من حيث كونه باهظ الثمن حيث بلغ مُعدل سعر التذاكر 285 دولار أمريكي، كما بيعتْ 30,000 تذكرة لأول حفل في أستراليا في ميلبورن خلال أقل من ساعة واحدة، ثم أعلنتْ سويفت بعد ذلك عن حفليّن إضافييّن في أستراليا: الأولى في ميلبورن والأخرى في أديليد، وبسبب الإقبال الكبير أُعلن عن حفلٍ آخر في سيدني. كان مُعدل سعر تذاكر جولة ألبوم ريد 176$ لكل مدينة بينما مُعدل سعر التذاكر لألبوم "1989" 392$ لكل حفل بزيادة بلغت نسبتها 123%، كما كان سعر تذاكر جولة "1989" الأغلى بين جولات تايلور سويفت السابقة. حصدتْ أول خمس حفلات لسويفت في أمريكا الشمالية 16.8 مليون دولار أمريكي مِن مبيعات 149,708 تذكرة، وبحلول 1 أغسطس 2015 كانت الجولة قد حصدتْ 86.2 مليون دولار أمريكي مِن مبيعات 771,460 تذكرة لعشرين حفلًا في الولايات المتحدة وكندا، وذكرتْ مجلة بيلبورد في 9 سبتمبر 2015 أن الجولة حصدتْ 130 مليون دولار أمريكي مِن مبيعات 1.1 مليون تذكرة وصرحّتْ المجلة أن الجولة يُمكن أن تصبح أكثر جولة مُربحة لسويفت. تفوّقت جولة 1989 العالمية على جولة ألبوم ريد وأعلنتْ مجلة بيلبورد في أكتوبر 2015 أن الجولة حصدتْ 173 مليون دولار أمريكي. حصدتْ الجولة 250 مليون دولار أمريكي عند انتهاءها لتُصبح أكثر جولة موسيقية مُربحة في 2015، حيث حصدتْ الجولة 199.4 مليون دولار أمريكي في أمريكا الشمالية وحدها لتُحطم بذلك الرقم القياسي الذي سجلته فرقة الرولينغ ستونز البريطانية (162 مليون دولار أمريكي في عام 2005).


title: لويجي كادورنا

text: لويجي كادورنا (بالإيطالية: Luigi Cadorna) ـ (4 سبتمبر 1850 ـ 21 ديسمبر 1928) هو مارشال إيطالي كان رئيسًا لأركان الجيش الإيطالي في بداية الحرب العالمية الأولى.


title: لويجي كادورنا

text: ولد لويجي كادورنا في فربانيا، التي كانت آنذاك جزءًا من بييمونتي سردينيا سنة 1850. كان والده الجنرال رافاييل كادورنا. التحق كادورنا الابن بالمدرسة العسكرية في ميلانو وهو في العاشرة من عمره (عام 1860)، ثم انتقل إلى أكاديمية تورينو العسكرية وهو في الخامسة عشرة من عمره، ليكلف عقب تخرجه برتبة ملازم ثان في المدفعية سنة 1868. وفي سنة 1870 شارك كادورنا ـ كضابط في فوج المدفعية الثاني ـ في احتلال روما تحت قيادة والده. عين وهو برتبة رائد في قيادة أركان الجنرال بيانيل، ثم صار رئيسًا لأركان قيادة فرقة فيرونا. وفي عام 1892 تولى العقيد كادورنا قيادة الفوج العاشر من البيرساغلييري، وعُرف في قيادته بالانضباط والصرامة. ألف دليلًا لتكتيكات المشاة.


title: لويجي كادورنا

text: في سنة 1898 رقي كادورنا إلى رتبة فريق ليتنقل في المناصب القيادية الرفيعة بالجيش، وكان قبيل دخول إيطاليا الحرب العالمية الأولى قد اقترب من سن التقاعد العادي المقرر في زمن السلم، وكانت له العديد من الخلافات مع رؤسائه السياسيين والعسكريين.


title: لويجي كادورنا

text: عُرض منصب رئيس الأركان على كادورنا للمرة الأولى سنة 1908، غير أنه رفضه اعتراضًا على تدخل الساسة في شؤون الجيش أثناء الحرب. ثم عُرض عليه المنصب ثانية في يوليو 1914، إبان تأهب الوفاق الثلاثي ودول المركز لخوض الحرب. وعندما دخلت إيطاليا الحرب في مايو 1915 في صف الوفاق الثلاثي، كان كادورنا قد حشد 36 فرقة من المشاة قوامها 875 ألف جندي، غير أنه لم يكن بحوزته سوى 120 فقط من قطع المدفعية الحديثة.


title: لويجي كادورنا

text: شن كادورنا أربع موجات هجومية على طول نهر إيسونتزو سنة 1915. كانت هذه الهجمات ترمي إلى احتلال حصن غوريتسيا بهدف السماح للقوات الإيطالية بالانحراف جنوبًا صوب ترييستي أو بمواصلة الزحف نحو ثغرة ليوبليانا (الواقعة بين جبال الألب وجبال الألب الدينارية). غير أن تلك الموجات الهجومية باءت جميعها بالفشل بعد أن سقط خلالها ربع مليون مصاب إيطالي بلا طائل.


title: لويجي كادورنا

text: واصل كادورنا رغم ذلك القتال في خوض نهر إيسونتزو، فخاض إحدى عشرة معركة بين عامي 1915 و1917، وحُشدت المزيد من القوات وجرى تطوير الهجوم نحو روفيريتو وترينتو وبولسانو، غير أن هذه الهجمات باءت بدورها بالفشل؛ إذ كانت طبيعة الأراضي الوعرة الواقعة على طول نهر إيسونتزو ونتوء ترينتو غير ملائمة على الإطلاق للحرب الهجومية، ولا مساحة فيها للمناورة.


title: لويجي كادورنا

text: وفي 24 أكتوبر 1917 شن جيش نمساوي-مجري وألماني مشترك هجومًا عبر نهر إيسونتزو (المسمى نهر سوتشا باللغة السلوفينية) عند كاباريد (وتسمى بالإيطالية كابوريتو)، ونجح هذا الجيش ـ بحلول 12 نوفمبر ـ في إحراز تقدم كبير نحو نهر بيافي. أسهم توغل معظم جيش كادورنا للأمام دون وضع دفاعات كافية في العمق في تفاقم الكارثة، كما شارك في المسؤولية عن تلك الكارثة عدد من الضباط الآخرين، من أبزهم بييترو بادوليو، الذي كان آنذاك قائدًا لفيلق في قطاع اخترقه الهجوم النمساوي الألماني، وكان في إجازة معظم شهر أكتوبر وكان من يليه في ترتيب القيادة مريضًا مرضًا مقعدًا.


title: لويجي كادورنا

text: انهار الجيش الإيطالي تمامًا وفرّ من المعركة بلا نظام، واستسلم منه 275 ألف جندي، فأرسل حلفاء إيطاليا ـ بريطانيا وفرنسا ـ أحد عشر فرقة لتعزيز الجبهة لإيطالية، وصمموا على الإطاحة بكادورنا، فأجابهم رئيس الوزراء الإيطالي الجديد فيتوريو أورلاندو إلى ذلك وعيّن قائدًا عسكريًا ذا سمعة أفضل هو الجنرال أرماندو دياز في موقع رئيس الأركان العامة بدلًا من كادورنا.


title: لويجي كادورنا

text: عُين كادورنا بعد ذلك ممثلًا لإيطاليا في مجلس الحرب الأعلى للحلفاء الذي عُقد في فرساي، ثم عادت القوات الإيطالية ثانية إلى ما وراء نهر بيافي وعادت ـ بمساعدة القوات الحليفة ـ للانضمام إلى سير القتال.


title: لويجي كادورنا

text: أُجرت الحكومة الإيطالية بعد الحرب تحقيقًا حول هزيمة كابوريتو نُشرت نتائجه سنة 1919 وكانت تلقي الكثير من اللوم على كادورنا، الذي كان آنذاك منشغلًا ـ تحت تأثير النقد المرير الذي وُجه إليه ـ بكتابة مذكرات ينكر فيها مسؤوليته عن الهزيمة، رغم أنه فر أثناء المعركة إلى بادوا تاركًا الجيش الثاني الإيطالي لمصيره. غير أن موسوليني عام 1924 جعل منه مارشالًا لإيطاليا عقب تبوء الأول السلطة.


title: لويجي كادورنا

text: كما كان لويجي كادورنا ابنًا لقائد عسكري رفيع، كان ابنه أيضًا (رفاييلي كادورنا الأصغر) جنرالًا إيطاليًا خاض الحربين العالميتين، واشتهر كقائد من قادة المقاومة الإيطالية ضد القوات الألمانية التي احتلت شمال إيطاليا بعد عام 1943.


title: لويجي كادورنا

text: يصف بعض المؤرخين كادورنا بأنه كان ضابطًا صارمًا عديم الخيال، لم يتمتع بأي مرونة مع جنوده، وأنه كان مناوئًا لسلطات بلاده السياسية. كما يصفه البروفيسور ديفيد ستيفنسون ـ أستاذ التاريخ الدولي بمدرسة لندن للاقتصاد ـ بأنه «وُصم كواحد من أكثر قادة الحرب العالمية الأولى فظاظة وافتقادًا للكفاءة». كان سلوكه أقرب إلى السلوك المتحفظ والأرستقراطي لضباط المدرسة البييمونتية القديمة. قام كادورنا أثناء سير القتال بطرد 217 ضابطًا، كما أمر أثناء معركة كابوريتو بالإعدام بلا محاكمة لضباط انسحبت وحداتهم أثناء المعركة. وقد واجه واحد من كل 17 جنديًا حاربوا تحت إمرته اتهامات تتعلق بالإخلال بالانضباط العسكري، أدين منهم 61 بالمائة، واُعدم منهم 750 جنديًا وضابطًا، وهي أعلى نسبة بين جميع جيوش الحرب العالمية الأولى. وقد زعم البعض أن كادورنا قام بتنفيذ حكم الإعدام بطريقة الديكيماتيو الرومانية القديمة (قتل الجندي العاشر من كل عشرة جنود) في الوحدات التي تخاذلت في القتال، غير أن هذه المزاعم لا يوجد ما يدعمها تاريخيًا.


title: كوينسي برومس

text: كوينسي أنتون برومس هو لاعب كرة قدم هولندي في مركز الجناح ولد في يوم 4 يناير 1992 في مدينة أمستردام عاصمة هولندا، يلعب حالياً مع نادي أياكس أمستردام وسبق له اللعب مع نوادي غو أهد إيغلز وتفينتي أنشخيدة وسبارتاك موسكو وإشبيلية، كما يلعب مع منتخب هولندا لكرة القدم منذ 2014. يبلغ طوله 174 سم.


title: كوينسي برومس

text: لعب كوينسي برومس خلال مسيرته الاحترافية مع 5 أندية في عشرة مواسم وسجل خلالها 97 هدفًا ضمن 234 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس وفاز في موسم واحد بالدوري.


title: كوينسي برومس

text: خاض كوينسي برومس مسيرته مع نادي تفينتي أنشخيدة في موسم 2011–12 في المرة الأولى لمدة موسم واحد ثم في موسم 2013–14 لمدة موسم واحد، مشاركًا طوالها في 34 مباراة سجل خلالها 11 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي غو أهد إيغلز في موسم 2012–13 لمدة موسم واحد، حيث شارك في 32 مباراة سجل خلالها 13 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي سبارتاك موسكو في موسم 2014–15 ليلعب معه خمسة مواسم، مشاركًا في 115 مباراة سجل خلالها 59 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي إشبيلية في موسم 2018–19 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 33 مباراة سجل خلالها هدفين. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي أياكس أمستردام في موسم 2019–20 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 20 مباراة سجل خلالها 12 هدفًا.


title: بيرم خان

text: نشأ في بلخ. ناصر جلال الدين أكبر في حروبه وخاصة معركة باني بت الثانية. قُتل في كجرات في أثناء سفره إلى الحج. له ديوان شعر.


title: ماري (فيل)

text: ماري الفيلة «ماري» كانت تشارك في عروض سيرك «تشارلي سباركس» الفيلة «ماري»، التي يعتمد عليها السيرك بشكل أساسي لتقديم عروضه وجذب الجمهور. إلي أن وقعت الكارثة الحادثة


title: ماري (فيل)

text: في 11 سبتمبر كان السيرك على موعد ثابت بتقديم عروضه، وبدأ الجميع يعد العدة من أجل المشاركة في مواكب الترويج التي كانت تجوب الشوارع قبل بدء العروض، ويشارك فيها القائمين على السيرك والحيوانات والبهلوانات وجميع من يعمل داخل السيرك، ويمشون في مواكب بين المدن من أجل الترويج لعروضهم وإقناع الجمهور بدخول العرض.


title: ماري (فيل)

text: أثناء السير في مواكب الترويج، كان المدرب «ريد» يسير برفقة الفيلة «ماري»، ويبدو أنه كان قليل الخبرة بما يكفي لدرجة جعلته يستخدم أسلوبًا خاطئًا في التعامل معها، فقرر في لحظة ما أن يوخزها في ظهرها لتشارك في العرض، ثم استخدم عصا في طرفها شيء مسن، وظل يوخزها بها باستمرار كي تقدم عروضًا بهلوانية بجانب الحيوانات الأخرى، ثم كرر الأمر كثيرًا من أجل أن تقوم الفيلة «ماري» بعمل حركات تجذب انتباه الجمهور الموجود في الشوارع، وعندما انحرفت «ماري» عن القطيع لتأكل قطعة من البطيخة كانت موجودة على جانب الطريق، فعلها «ريد» للمرة الأخيرة.


title: ماري (فيل)

text: تلك الطريقة لم تلق استحسان «ماري» على الإطلاق، فقررت إيقافها بنفسها وعلى طريقتها الخاصة، وفجأة بعد إحدى المرات التي وخزها فيها «ريد» بعنف وضربها على رأسها بطريقة مؤلمة، كسرت «ماري» جذع شجرة كانت بجانبها ثم ضربت به «ريد» على رأسه، ويبدو أن جرحها كان مؤلمًا للغاية فلم تتوقف عند ضرب الحارس، بل قامت بركله والجلوس عليه حتى كسرت رأسه ومات.كانت «ماري» مصابة بهياج شديد، لم يستطع أحد إيقافها، كما أنهم تفاجئوا مما فعلته بالحارس دون سابق إنذار، في تلك اللحظات تحول العرض الترفيهي إلى مشهد دموي قاتل، وسكتت الموسيقى وذهبت ضحكة البهلوانات وأنهت الحيوانات عروضها البهلوانية، ولم يستطع إيقاف «ماري» التي ظلت جالية فوق جثة «ريد» سوى الشرطة التي كانت متواجدة مع العرض بالإضافة إلى مساعدة بعض المدربين المحترفين اللذين استطاعوا السيطرة على الفيلة.


title: ماري (فيل)

text: لم تمر الحادثة مرور الكرام، وبدأت الصحف تكتب عنها وعن «ريد» المدرب الذي قتلته فيلته التي كان يدربها، وصورت الصحف «ماري» بأنها قاتلة محترفة ومعتادة الإجرام، وبدأت حدة الهجوم عليها تشتد ووصلت إلى الجميع، وزادت المطالبة بعقاب الفيلة على ما فعلته، لكن مدير السيرك لم يوافق في البداية على ذلك.


title: ماري (فيل)

text: ظل الجميع يندد ويستنكر ما فعلته «ماري»، مطالبين بعقابها ووصل الأمر إلى مطالبات عديدة بإعدامها، حتى أن البعض أطلق عليها الرصاص أكثر من مرة، ومع تكرار تلك المطالب وزيادة حدتها اضطر مدير السيرك للموافقة على ذلك بعد تهديده بحرمان السيرك من تقديم عروضه الترفيهية في الولاية مرة ثانية.


title: ماري (فيل)

text: اتفق الجميع على إعدام «ماري»، الفيلة التي لا تستطع الحديث أو الدفاع عن نفسها، لكنهم لم يتفقوا على كيفية الإعدام، وبدأت الاقتراحات تتوالى بشأن طريقة إعدامها وأي أسلوب يمكن اتباعه حتى يتم التخلص من «الفيلة القاتلة»، واقترح البعض تعرضها لتيار كهربائي عالي، واقترح آخرون إطلاق الرصاص عليها، بينما كان البعض «أكثر دموية» حين اقترحوا أن يتم ربط أطرافها بين قطارين وسحبها حتى الموت، وظلت الاقتراحات تتوالى حتى وصلوا إلى حل آخر وهو إعدامها شنقًا في ميدان عام.


title: ماري (فيل)

text: اقتادوا الفيلة التي اعتادت أن تقف في الميادين من أجل تقديم العروض البهلوانية، إلى ميدان عام يكتبون فيها نهايتها، وأمام آلاف من الجماهير أيضًا وقفت «ماري» للمرة الأخيرة، وبجوار أحد محطات السكك الحديدية تجمع الآلاف صغارًا وكبارًا لرؤية اللحظات الأخيرة في حياة «الفيلة القاتلة».


title: ماري (فيل)

text: عند نقطة ما وقفت «ماري» تنظر إلى الجميع، بينما تم ربطها بحبل وتعليقها في رافعة تستخدم في السكك الحديدية، وبعد رفعها سقطت وانقطع الحبل بسبب وزنها الثقيل، إذ كانت يدعونها في السيرك «ماري الضخمة»، وتذكرها الوثائق بـ«ماري الكبيرة»، أدت المحاولة الأولى الفاشلة إلى كسور في ساقها، ثم تم إعادة المحاولة لكنها نجحت هذه المرة وتم إعدام «ماري».


title: ماري (فيل)

text: المثير أنه بعد إعدام «ماري» أثبتت التحقيقات أن «ريد» لم يكن محترفًا ولم يكن على دراية كاملة بالتعامل مع الفيلة، ومع تشريح جثة «ماري» بناءً على طلب دكتور بيطري، وُجد في جسمها جرحًا كبيرًا بآلة حادة وكان ذلك سببًا في هياجها، وهو نتيجة ما فعله «ريد» بها عند وخزها بعنف.


title: التهاب العصب البصري

text: التهاب العصب البصري هو التهاب يصيب العصب البصري. يسمى بالتهاب الحليمة عندما يصيب الالتهاب رأس العصب البصري، ويسمى بالتهاب العصب خلف المقلة عندما يصيب الالتهاب الجزاء الخلفي من العصب البصري.


title: التهاب العصب البصري

text: إن التهاب العصب البصري قد يعود لعدة أسباب قد تؤدي لفقدان البصر جزئيا أو كليا. يعد التصلب المتعدد واحدا من أهم أسباب التهاب العصب البصري، ويصيب النساء أكثر من الرجال.


title: صدمة الدماغ

text: صدمة الدماغ أو إصابة الدماغ أو تليف في المخ هي تخريب أو تنكيس خلايا المخ.هناك العديد من العوامل الداخلية والخارجية تؤدي إلى إصابات المخ. وبصفة عامة، يشير لفظ تليف المخ إلى رضخ حادٍ غير مميز به بينما سُميّة الأعصاب تشير إلى تلف كيميائي انتقائي في الأعصاب. تعتبر الإصابة الدماغية الرضية الأكثرانتشارًا ضمن أنواع إصابات المخ المختلفة الخارجية يلي ذلك الإصابات الجسدية و إصابات الرأس. يطلق لفظ الإصابة الدماغية المكتسبة لأي إصابة دماغية تحدث بعد الولادة لتميزها عن الاضطربات الوراثية و الضطربات الخلقية. بينما يطلق إصابة دماغية أولية أو ثانوية اختلافًا لمصدر الإصابة و إصابة منتشرة أو متمركزة حسب شدتها ومكانها.


title: الرابح الأكبر

text: الرابح الأكبر هو أحد برامج تلفزيون الواقع حيث عرض لأول مرة في يوم السبت 29 إبريل 2006 على قناة ام بي سي 1. البرنامج مقتبس من النسخة الأمريكية له "" (الخاسر الأكبر)، يرتكز البرنامج على وجود مدربين وأخصائية تغذية لمساعدة المشتركين على خسارة أوزانهم الزائدة. عرض إلى الآن 4 مواسم من البرنامج باشتراك 58 مشترك من 14 دولة عربية


title: الرابح الأكبر

text: يبدأ البرنامج بوجود عدد من المشتركين من مختلف الدول العربية الذين يعانون من مشكلة الوزن الزائد. يقسم المشتركين إلى فريقين أحمر وأزرق ليتنافسوا ضد بعضهم. الفريق الذي يخسر أقل نسبة وزن يضطر إلى استبعاد أحد أعضائه كل أسبوع يترك البرنامج مشترك واحد بناءً على التصويت ضده من قبل باقي أعضاء الفريق حتى يتبقى ثلاث مشتركين ليتنافسوا ضد بعضهم في النهائيات والفائز بالجائزة الكبرى 250,000 ريال سعودي هو الذي يكون خسر النسبة الأكبر من وزنه. وبعدها تبقى المنافسة الأخرى بين المشتركين المستبعدين على الفوز بالجائزة الثانية 50,000 ريال سعودي.


title: الرابح الأكبر

text: هدف البرنامج الأساسي هو تحويل المشتركين أصحاب الأوزان الزائدة والغير قادرين على ممارسة الرياضة إلى أشخاص أصحاب أجسام صحية ورشيقة بمساعدة مدرب ومدربة رياضة وأخصائية تغذية


title: الرابح الأكبر

text: قدمت المذيعة كارولينا دي أوليفيرا البرنامج في جميع مواسمه الأربع. كما كانت أخصائية التغذية باسكال سعد تساعد المشتركين في كل المواسم الأربع على تعليمهم طرق التغذية الصحية السليمة كما كانت المشرفة على برنامجهم الغذائي. أما بالنسبة للمدربين ففقي الموسم الأول دربت الفريق الأحمر المدربة زينة حابى ودرب الفريق الأزرق المدرب هاني أبو النجا واستمر إلى الموسم الثاني ليدرب الفريق الأحمر وأما الفريق الأزرق فدربته المدربة باتسي صليبا. في الموسم الثالث دربت المدربة لينا رحمة الفريق الأزرق والمدرب نور خطاب الفريق الأحمر وفي الموسم الرابع تابع المدربان لينا ونور تدريب المشتركين


title: الرابح الأكبر

text: تنافس 14 مشترك من 9 دول عربية قسم المشتركين إلى الفريق الأحمر بقيادة المدربة زينة حابي والفريق الأزرق بقيادة المدرب هاني أبو النجا وفي نهاية البرنامج فاز عبد الله حمد من الأردن بلقب البرنامج و250.000 ريال سعودي وفي حلقة اللقاء فاز وليد جاسم من العراق بـ 50.000 ريال سعودي


title: الرابح الأكبر

text: تنافس أيضا في هذا الموسم 14 مشترك من 10 دول عربية وفي هذا الموسم قسم المشتركين إلى الفريق الأحمر بقيادة المدرب هاني أبو النجا وكان جميع أعضاء الفريق من النساء والفريق الأزرق بقيادة المدربة باتسي صليبا وكان جميع أعضاء الفريق من الرجال فاز بلقب الرابح الأكبر وليد حميد من الإمارات و250.000 ريال سعودي وفي حلقة اللقاء فازت سالمة الحبشي من السعودية بـ 50.000 ريال سعودي


title: الرابح الأكبر

text: و كما سائر المواسم السابقة تنافس 14 مشترك من 10 دول عربية وقسم المشتركين إلى الفريق الأحمر بقيادة المدرب نور خطاب والفريق الأزرق بقيادة المدربة لينا رحمة. فاز في هذا الموسم بلقب الرابح الأكبر محمد مزبودي من لبنان كما حصل على 250.000 ريال سعودي وفي حلقة اللقاء فاز حسن الراوي من العراق بـ 50.000 ريال سعودي


title: رندة علم

text: درست الإخراج في جامعة الروح القدس - الكسليك بدايتها كانت كممثلة في مسلسل من أحلى بيوت راس بيروت بدور «ريم» ، تابعت في مجال إخراج الأغاني المصورة لعدة فنانين أبرزهم نوال الزغبي نجوى كرم سيرين عبد النور، عملت كمساعد مخرج في فيلم بحر النجوم عام 2008، كما أخرجت مسلسل الديفا من بطولة سيرين عبد النور ومسلسل حادث قلب عام 2021


title: هالوك متفرع

text: الهالوك المتفرع هو نبات طفيلي من جنس الهالوك وهذا النوع أصله أوروبا وأسيا وشمال أفريقيا وهو منتشر على نطاق العالم، وهو يصيب عدة محاصيل وخصوصاً التبغ و البطاطا و الطماطم.


title: هالوك متفرع

text: النبات ثنائي الحول أو معمر اعتماداً على العائل. يكون النبات سيقان رفيعة قائمة منتفخة القاعدة تتصل بجذر العائل، السيقان لونها أصفر تنموا إلى ارتفاع 10 إلى 60 سم وسطحها مغطى بشعيرات غدية، وهذا النبات خال من صبغة الكلوروفيل والأوراق مختزلة قشرية 3 - 10 مم بيضوية إلى بيضوية رمحية. النورة بيضاء وزرقاء إلى أرجوانية.


title: المرأة في ألمانيا

text: تغيرت أدوار المرأة الألمانية على مر التاريخ، وخصوصا خلال العقود القليلة الماضية، وخلالها ثقافة شهدت تغيرا سريعا.


title: المرأة في ألمانيا

text: وكثيرا ما وصف الدور التقليدي للمرأة في المجتمع الألماني من قبل ما يسمى «أربعة كاي» في اللغة الألمانية، وهي كيندر (الأطفال)، Kirche (الكنيسة)، المطبخ (المطبخ)، وKleider (الملابس)، مشيرا إلى أن من كان واجب فقط لاتخاذ أساسا رعاية إنجاب الأطفال وتنشئتهم، وحضور الأنشطة الدينية والطبخ وتقديم الطعام، والتعامل مع الملابس والأزياء. ومع ذلك، تغيرت أدوارهم خلال القرن ال20. بعد تحقيق الحق في التصويت في السياسة الألمانية في عام 1919، بدأت المرأة الألمانية على القيام بأدوار نشطة في تولي مناصب به عادة إلا من قبل الرجال الألمان. بعد نهاية الحرب العالمية الثانية، فإنها وصفت باعتبارها Trümmerfrauen أو «نساء من تحت الأنقاض» لأنها أخذت عناية من «الجرحى ودفن الموتى، ومتعلقات إنقاذه»، وأنهم شاركوا في «مهمة صعبة في إعادة بناء بالحرب مزقتها ألمانيا ببساطة عن طريق ازالة» تحت الأنقاض وركام الحرب.


title: المرأة في ألمانيا

text: قانون الأسرة في ألمانيا الغربية، وكان حتى وقت قريب، تعيين المرأة دورا ثانويا بالنسبة لأزواجهن. إلا أنه في عام 1977 أن التغييرات التشريعية تنص على المساواة بين الجنسين في الزواج. في ألمانيا الشرقية ومع ذلك، كانت المرأة المزيد من الحقوق، وتم تشجيعها على المشاركة في القوى العاملة.


title: المرأة في ألمانيا

text: في عام 1977، خضع قانون الطلاق في ألمانيا الغربية تغييرات كبيرة، والانتقال من نظام الطلاق خطأ يستند إلى نظام الطلاق الذي هو في المقام الأول أي خطأ. هذه الأنظمة الطلاق الجديدة، والتي لا تزال سارية اليوم في جميع أنحاء ألمانيا، تنص على أن الطلاق لا يتحمل مسؤوليتها ويمكن الحصول على أرض الواقع من سنة واحدة من الانفصال الفعلي إذا كان كلا الزوجين الموافقة، وثلاث سنوات من الانفصال الفعلي إذا واحد فقط يوافق الزوج. وهناك أيضا شرط ل«الطلاق السريع» التي يمكن الحصول عليها عند الطلب من قبل أحد الزوجين، بدون فترة الانفصال اللازمة، في الحالات التي ثبت في المحكمة أن استمرار الزواج من شأنه أن يشكل مشقة غير معقولة صاحب الالتماس المناسب لأسباب تتعلق سلوك الزوج الآخر. هذا الإعفاء يتطلب ظروف استثنائية وتحليلها على أساس كل حالة على حدة.


title: المرأة في ألمانيا

text: في السنوات الأخيرة، في ألمانيا، كما هو الحال في دول غربية أخرى، كانت هناك زيادة سريعة في المعاشرة خارج نطاق الزواج والولادات خارج إطار الزواج. اعتبارا من عام 2013، كانت 34.8٪ من الولادات في ألمانيا للنساء غير المتزوجات. هناك، ومع ذلك، اختلافات ملحوظة بين مناطق ألمانيا الغربية سابقا وألمانيا الشرقية. كبير يولد المزيد من الأطفال خارج إطار الزواج في ألمانيا الشرقية من في غرب ألمانيا: في عام 2009، في شرق ألمانيا أن 61٪ من الولادات للمرأة غير المتزوجة، في حين أن 27٪ فقط وكانت في غرب ألمانيا.


title: المرأة في ألمانيا

text: في وجهات النظر حول تقرير المصير الجنسي، حيث صلته الزواج، تغيرت أيضا: على سبيل المثال حتى كان 1969 الزنا كانت جريمة جنائية في غرب ألمانيا.انها فقط في عام 1997، مع ذلك، أن ألمانيا إزالة إعفائها الزوجية شكل قانون الاغتصاب لها، كونها واحدة من اخر الدول الغربية للقيام بذلك، بعد معركة سياسية طويلة والتي بدأت في عقد السبعينات.


title: المرأة في ألمانيا

text: بينما تم تشجيع النساء في ألمانيا الشرقية إلى المشاركة في القوى العاملة، لم يكن هذا هو الحال في ألمانيا الغربية، حيث كان من المفهوم الدور الأساسي للمرأة أن تكون في المنزل، ورعاية أسرتها. في السنوات الأخيرة، والمزيد من النساء يعملن مقابل أجر. مشكلة واحدة أن المرأة يجب أن نواجهها هي أن الأمهات الذين لديهم أطفال صغار وترغب في ممارسة مهنة قد تواجه النقد الاجتماعي. في عام 2014، وافق الائتلاف الحاكم لفرض النساء نسبة 30٪ للمناصب الإشرافية المجلس اعتبارا من عام 2016 فصاعدا.


title: المرأة في ألمانيا

text: معدل وفيات الأمهات في ألمانيا 7 وفيات / 100,000 ولادة حية (اعتبارا من 2010). معدل فيروس نقص المناعة البشرية / الإيدز هو 0.1% من البالغين (الذين تتراوح أعمارهم بين 15-49) - تقديرات عام 2009. معدل الخصوبة الكلي (TFR) في ألمانيا هو 1.43 الأطفال المولودين/امرأة (تقديرات عام 2014)، وهو واحد من أدنى المعدلات في العالم.


title: المرأة في ألمانيا

text: الإجهاض في ألمانيا القانوني خلال الأشهر الثلاثة الأولى على حالة تقديم المشورة الإلزامية، وبعد ذلك في فترة الحمل في حالات الضرورة الطبية. في كلتا الحالتين هناك فترة انتظار لمدة 3 أيام.


title: المرأة في ألمانيا

text: وكلفت التربية الجنسية في المدارس من قبل القانون. في وقت لاحق، رفضت المحكمة الدستورية الألمانية في عام 2011 والمحكمة الأوروبية لحقوق الإنسان شكاوى من العديد من الآباء والأمهات المعمدانية ضد الإلزامي التربية الجنسية في المدارس الألمانية.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: حمى الذهب أو الهجوم على الذهب ، وهو فيلم كوميدي أمريكي صامت من عام 1925، أنتاج وإخراج وبطولة تشارلي تشابلن في دور المتشرد. ومثل في الفيلم أيضا نجوم مثل جورجيا هيل، ماك سوين، توم موراي، هنري بيرغمان، ومالكوم ويت.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: مع أنه كان فيلما صامتا، فقد ترشح لجوائز أكاديمية عن أفضل تسجيل صوتي. في عام 1953، دخل الفيلم في إطار الملكية العامة (في الولايات المتحدة) بسبب عدم تجديد القائمين لتسجيل حقوق النشر في السنة الثامنة والعشرين بعد النشر. تحمل إم كي تو إديشن وأفلام وارنر المنزلية حقوق توزيع دي في دي حاليا. كما أعلنت مجموعة كريتريون مؤخرا عن إصدار طبعة بلو راي.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: الصعلوك (تشارلي تشابلن) يسافر إلى يوكون للاشتراك في حمى الذهب في كلوندايك. يحاصره الطقس السيئ في كوخ بعيد مع منقب عثر على منجم كبير من الذهب (ماك سوين) ومجرم فار (توم موراي)، ثم يفترقون بعدها، ويتقاتل المنقب والمجرم على اكتشاف المنقب، ينتهي بتلقي المنقب ضربة على رأسه ويسقط الهارب من جرف إلى حتفه. يجد الصعلوك نفسه في النهاية في بلدة منقبين حيث يقرر في النهاية التخلي عن التنقيب.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: أصبح بعدها يعتني بكوخ منقب آخر، ووقع في حب فتاة صالون وحيدة (جورجيا هيل) واعتقد خطأ أنها وقعت في حبه أيضا. يجد نفسه مهاجما من قبل المنقب الذي التقاه سابقا، الذي أصيب بفقدان الذاكرة ويحتاج من الصعلوك أن يساعده في العثور على منجمه عن طريق عودتهم إلى الكوخ الأول.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: هناك مشهد تم تعديله في إصدار العام 1942، فبدلا من أن يجد الصعلوك رسالة من جورجيا يعتقد أنها مرسلة له، فإنه يستلم في الحقيقة الرسالة منها. التعديل الرئيسي الآخر كان النهاية، فيها أعطى الصعلوك الذي أصبح غنيا جورجيا قبلة على متن سفينة؛ تنتهي النسخة الصوتية قبل هذا المشهد. بعدها يتشاركان لحظة رومانسية قرب البيت القديم.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: اختيرت ليتا غراي أصلا في الدور النسائي الرئيسي. تزوج تشابلن من غراي في أواسط العام 1924، وحلت محلها في الفيلم جورجيا هيل. بالرغم من أن صور غراي موجودة في الدور، فإن وثائقيات مثل «تشابلن المجهول» و«تشابلن اليوم: حمى الذهب» لا تحتوي أي لقطات لها، ما يشير إلى أن هذه اللقطات ضاعت لم تعد باقية.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: حاول تشابلن تصوير العديد من المشاهد في الموقع قرب تروكي، كاليفورنيا، في أوائل العام 1924. ترك أغلب اللقطات (والتي تضمنت مطاردته عبر الثلج من قبل بيغ جيم، بدلا من مشهد المطاردة حول الكوخ كما في النسخة النهائية)، واحتفظ فقط بمشهد الفيلم الافتتاحي. وصور الفيلم على في إستوديوهات تشابلن في هوليود، حيث تم بناء مواقع متقنة تحاكي منطقة كلوندايك.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: بالنسبة لإنتاج الفيلم في السلسلة الوثائقية «تشابلن المجهول»، كشفت هيل بأنها كانت معجبة بتشابلن منذ الطفولة وأن المشهد النهائي للنسخة الأصلية، الذي يقبلان فيه، عكس حالة علاقتهما في ذلك الوقت (زواج تشابلن وليتا غري انهار خلال فترة إنتاج الفيلم). وناقشت هيل علاقتها مع تشابلن في مذكراتها «تشارلي تشابلن: الاقتراب الحميم».


title: حمى الذهب (فيلم)

text: حقق الفيلم نجاحا كبيرا في الولايات المتحدة وحول العالم. هو الخامس بين أعلى الأرباح لفيلم صامت في تاريخ السينما، وجمع في أكثر من 4.25 مليون دولار في شباك التذاكر في عام 1926، والأعلى بين أفلام الكوميديا الصامتة. أعلن تشابلن في وقت إصداره بأن هذا كان الفيلم الذي أراد أن يتذكره الناس به.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: في عام 1942، أصدر تشابلن نسخة جديدة من حمى الذهب، حيث أخذ نسخة العام 1925 الأصلية الصامتة ووضع عليها موسيقى تصويرية، وأضاف رواية للفيلم سجلها بنفسه، وقلص اللقطات وخفض زمن عرض الفيلم بعدة دقائق. كما نقص طول الفيلم أيضا بعرضه بالسرعة الصحيحة، وبمعنى آخر يعرض 24 إطار بالثانية؛ مثل أكثر الأفلام الصامتة التي صورت أصلا وعرضت في سرعة أبطأ. كذلك غير تشابلن بعض نقاط القصة. فإضافة لإزالة القبلة في النهاية، قام بإزالة حبكة ثانوية وفيها يتعرض تشارلي للخداع ليظن أن جورجيا تحبه في حيلة دبرها جاك عشيق جورجيا.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: كان حمى الذهب أول أفلام تشابلن الصامتة التي تحول إلى نسخة صوتية بهذه الطريقة. وكما أظهر في إصدار دي في دي عام 2003، حفظت النسخة المعدلة من حمى الذهب أيضا أغلب اللقطات من الفيلم الأصلي، حتى أن نسخة دي في دي المعادة لفيلم العام 1925 تظهر تآكلا ملحوظة للصورة والإطارات المفقودة.


title: حمى الذهب (فيلم)

text: في معرض بروكسل العالمي عام 1958، صنفه النقاد كثاني أعظم فيلم في التاريخ، بعد فيلم آيزنشتاين، المدمرة بوتمكين. وفي عام 1992 اختير الفيلم للحفظ في مكتب تسجيل الفيلم الوطني الأمريكي في مكتبة الكونغرس لما له من «أهمية ثقافية وتاريخية وجمالية».


title: حمى الذهب (فيلم)

text: «رقصة لفافة الخبز» التي أداها الصعلوك تعتبر أحد أكثر المشاهد البارزة في تاريخ الأفلام، بالرغم من أن روسكو آرباكل قام بشيء مماثل في فيلم 1917، البيت العنيف الذي شارك في تمثيله باستر كيتون. وتم تكريم المقطع من قبل كيرلي هوارد في فيلم المهابيل الثلاثة للعام 1935 «باردون ماي سكوتش». كما قلدها روبرت داوني جونير في عندما لعب دور تشارلز تشابلن في فيلم تابلين عام 1992، وشخصية جوني ديب في فيلم 1993 بيني وجون، والجد أبراهام سيمبسون في حلقة عائلة سيمبسون «حبيب السيدة بوفييه» عام 1994 وشخصية أيمي أدامز في فيلم ذا مابيتس.


title: معركة بيلكة

text: معركة بيلچا وقعت في 27 أغسطس 1388 م/ 24 شعبان 790 هـ بين المملكة البوسنية بقيادة دوق فلاتكو فوكوفيتش و العثمانيين تحت قيادة لالا شاهين باشا. بلغ عدد جيش فلاتكو فوكوفيتش 7,000 مقاتل من البوسنة، وجيش شاهين باشا بلغ 18,000 مقاتل عثماني. وكانت هذه أول مواجهة بين الأتراك والبوسنيين في مدينة رودين. نشبت المعركة بالقرب من بلدة بيلچا، وكان النصر حليف الجيش البوسني، وانهزم العثمانيون، مما أدى إلى تأخر تقدمهم في البوسنة. لاذ شاهين باشا بالفرار، بينما كانت الخسائر في صفوف المنتصرين قليلة.


title: السعدية (محافظة الليث)

text: مركز السعدية أو ميقات السعدية أو ميقات يلملم القديم هو مركز تابع لمحافظة الليث التابعة لمنطقة مكة المكرمة و يقع فيه ميقات أهل اليمن القديم ومسجد ميقات يلملم القديم وتقع فيه بئر السعدية ويقع فيه جبلا شامة وطفيل الذين ذكرهما بلال بن رباح في شعره قائلا:


title: السعدية (محافظة الليث)

text: يقع مركز السعدية 85 كم شمال شرق محافظة الليث و 100 كم جنوب مدينة مكة المكرمة و هو أول مراكز محافظة الليث للقادم من مكة المكرمة.


title: السعدية (محافظة الليث)

text: يقع في مركز السعدية ميقات أهل اليمن ميقات يلملم القديم الذي كان يحرم منه المعتمر والحاج من أهل اليمن أما اليوم فيحرم الحاج من مركز سعيا والذي يقع حوالي 10 كم جنوب مركز السعدية.


title: تربة صقيعية

text: تعرف التُربَةُ الصَّقِيعِيّة Permafrost بأنها المنطقة التي متوسط درجة حرارة أرضها السنوي mean annual ground temperature MAGT أقل من ضغط نقطة الانصهار على الأقل خلال سنتان على التوالي. وهي تقابل المناطق التي يكون متوسط درجة حرارة الهواء mean annual air temperature MAAT ناقص درجتان مئوية أو أقل


title: تربة صقيعية

text: يتوزع في حوالي 25% من مناطق القطب الشمالي وتساوي تقريبا 23 000 000 km².معظم شمال ألاسكا وسيبيريا وكندا التي يغطيها التربة الصقيعية. أما في القطب الشمالي فتغطي فقط 174 000 km². كما نجد الأرض دائمة التجلد في الجبال العالية حول العالم كله مثل جبل كينيا وجبل كيليمانجارو وهضبة التيبت.


title: تربة صقيعية

text: نجدها في المناطق التي تكون ذات حرارة أعلى من المطلوبة للحصول على جليد دائم. ولكن توجد مناطق لها شروط محلية تجعلها معزولة عن باقي المنطقة مشكلة بقع من الجليد الدائم ونجدها في الأهوار.


title: تربة صقيعية

text: هذه المناطق يوجد فيها الكثير من الجليد الدائم، ولكن غالبا ما سيكون متقطع. مناطق التربة المتجمدة المتقطع لديه عادة درجات الحرارة بين -2 و-6 درجة مئوية.


title: تربة صقيعية

text: وفيه تكون التربة متجمدة بشكل دائم وتتراوح سماكة الجليد 100 متر في المناطق الساحلية ليزداد بين 400- 500 متر في المناطق الجبلية.


title: صلصة مارينارا

text: مارينار أو مارينارا هي أحد أنواع الصلصات الحمراء الإيطالية يتم إعداداها من البندورة الحمراء الطرية والثوم، والأعشاب، والبصل. يمكن أن تشمل الاختلافات العديدة إضافة القبار والزيتون والريحان والتوابل المختلفة وبعضا من من النبيذ. تستخدم هذه الصلصة على نطاق واسع في المطبخ الإيطالي الأمريكي، والتي أشتقت من أصل الوصفة القديمة. هذا لا ينبغي الخلط بين هذه الصلصة وبين السباغيتي مارينارا، التي تعتبر طبق شعبي في إيطاليا وأستراليا ونيوزيلندا وجنوب أفريقيا حيث يتم خلط صلصة الطماطم مع المأكولات البحرية الطازجة.


title: تل القاضي

text: تل القاضي، الاسم التوراتي (تل دان) يقع في غور وادي الأردن على بعد حوالي 18 كيلو متر إلى الشمال من بحيرة الحولة قرب خان الدوير. تبلغ مساحته حوالي 20 هكتاراً، وقد كان خلال المرحلتيين الثانية والثالثة من العصر البرونزي القديم مأهولاً بالسكان، لم تضهر الحفريات الأثرية المتعاقبة ان هذا الموقع كان محصناً.


title: تل القاضي

text: 1- هودلية، صلاح : انماط الاستقرار خلال العصر البرونزي القديم في فلسطين : مجلة جامعة النجاح للابحاث :2004


title: سمرتايم سادنس (أغنية لانا دل راي)

text: سمرتايم سادنس (بالإنجليزية: Summertime Sadness) (بالعربية: حزنٌ صيفي) هي أغنية للمغنية وكاتبة الأغاني الأمريكية لانا دل راي مِن ألبومها Born To Die وهي مِن كتابتها وكِتابة وإنتاج ريك نولز إلى جانب إيميل هايني، وأطلقتها شركة إنترسكوب ريكوردز في 22 يونيو 2012 كرابع أغنية منفردة مِن الألبوم، ووصلتْ الأغنية عند إطلاقها للمراكز العشر الأولى في قوائم مبيعات عدة دول منها النمسا وبلغاريا وألمانيا واليونان ولوكسمبورغ وسويسرا. أُعيد إصدار أغنية "Summertime Sadness" بنسخة معدّلة (ريميكس) في 11 يوليو 2013 فاحتلتْ المركز السادس في قائمة بيلبورد هوت 100 وأصبحتْ بذلك الأعلى أداءً بين جميع أغاني الألبوم في قوائم المبيعات كما ترشحتْ هذه النسخة المعدّلة لجائزة غرامي عام 2014. الفيديو كليب المُصاحب للأغنية مِن إخراج كيل نيومان وقد لاقى نجاحاً على يوتيوب وجرى تداوله في مواقع التواصل الاجتماعي فيسبوك وتويتر كما نال الفيديو استحسان النقاد.


title: سمرتايم سادنس (أغنية لانا دل راي)

text: الأغنية مِن كتابة لانا دل راي وريك نولز وإنتاج إيميل هايني اللذان سبق وتعاونتْ معهما المغنية في أعمال سابقة وتُصنف الأغنية موسيقياً ضمن التريب هوب، وتتحدث كلمات الأغنية عن صديقتين مثليتان جنسياً تستحضران الذكريات الإيجابية قبل أن تُقِدما على الانتحار، وقارن نايت جونز الكاتب في موقع بوب دست كلمات الأغنية بأغنية «دانسينغ إن ذا دارك» لبروس سبرينغستين، ووصف الكاتب الكلمات بأنها «قاتمة» و«كئيبة». جرى إصدار العديد من النسخ المعدلة للأغنية (ريمكس) كان إحداها مِن إنتاج ريان هيمسورث وأخرى مِن إنتاج آدم فريلاند وقد أثنى النقاد على كلٍ منهما.


title: سمرتايم سادنس (أغنية لانا دل راي)

text: وصف أندرو هامب الكاتب في مجلة بيلبورد الأغنية بأنها ‘‘واحدة مِن أفضل الأغاني في الألبوم’’، كما صنفتْ صحيفة لوس أنجلوس تايمز الأغنية كواحدة من أفضل الأغاني في الألبوم أيضاً إلى جانب أغنية «Video Games» وأغنية "Dark Paradise"، وقالت آيمي سكياريتو الكاتبة في موقع بوب كراش أن الأغنية تُثبتْ أن لانا دل راي ‘‘في قمتها’’.


title: سمرتايم سادنس (أغنية لانا دل راي)

text: جرى تصوير فيديو كليب الأغنية في أبريل 2012 في سانتا كلاريتا في كاليفورنيا، وتم إطلاقه في 20 يوليو 2012، وهو مِن إخراج كايل نيومان وسبنسر سوسر، وتُشارك لانا دل راي في التمثيل زوجة كايل نيومان جايمي كينغ في الفيديو الذي يروي قصة حبٍ حزينة بين فتاتين تقومان بالانتحار، وعلقتْ جايمي كينغ على الفيديو قائلة: ‘‘إنه يتمحور حول عدم القدرة على العيش من دون الإنسان الذي تُحبه، لا يهم ما إن كان صديقاً أو عشيقاً، فأنت تختار طبيعة العلاقة’’. لاقى الفيديو نجاحاً على يوتيوب وازدادتْ المشاهدات الأسبوعية للفيديوهات التي على حساب المغنية في يوتيوب بنسبة 32% كما كسبتْ لانا دل راي 69,000 مُتابع على فيسبوك وتويتر بعد إطلاق الفيديو الذي حصد بحلول سبتمبر 2015 أكثر مِن 233 مليون مشاهدة على يوتيوب. نال الفيديو استحسان النقاد فأثنتْ عليه كريستال بيل الكاتبة في صحيفة هفنغتون بوست وقامتْ بمقارنته بفيديوهات لانا دل راي السابقة، وقالتْ كاري باتان الكاتبة في مجلة بتشفورك ميديا الإلكترونية أن الفيديو يحمل بصمات لانا دل راي ووصفتْ مشاركة جايمي كينغ بـ‘‘المميزة’’، ووصفتْ جينا هالي روبنستين مِن إم تي في الفيديو بـ‘‘المحزن’’ لكنها قالتْ ‘‘ما الذي يُمكن أن نتوقعه مِن لانا دل راي غير ذلك؟’’، وأثنى برينان كارلي الكاتب في مجلة بيلبورد على الفيديو ووصفه بـ‘‘السينمائي’’، وقارن مارك هوغان الكاتب في مجلة سبين الإلكترونية الفيديو بفيديو أغنية «Video Games» لكنه قال أن فيديو أغنية "Summertime Sadness" هو «أكثر إثارة»، ووصف موقع سبينر الفيديو بـ‘‘الغريب’’ لكنه قال أنه ‘‘مُصوّر بشكلٍ جميل’’، ومِن جهةٍ أخرى، وصف تايلر مونرو الكاتب في موقع AUX الفيديو بأنه ‘‘تفاهة لا يُمكن تمييزها’’ وأضاف ‘‘أنا لا أعتقد أن لانا دل راي تبذل أي مجهود’’.


title: سمرتايم سادنس (أغنية لانا دل راي)

text: أدتْ لانا دل راي الأغنية في إريفنغ بلازا في مدينة نيويورك عام 2012 إلى جانبٍ أغانٍ أخرى مِن الألبوم نفسه، كما أدتْ الأغنية خلال جولتها الموسيقية التي أعقبتْ إطلاق الألبوم.


title: ترقيع

text: الترقيع يشير إلى الإجراء الجراحي لنقل نسيج من موضع إلى آخر في الجسم أو من شخص آخر دون جلب مصدر الدم الخاص به معه. حيث ينمو مصدر دم جديد فيه بعد وضعه. ويُطلق على تقنية مماثلة يتم فيها نقل النسيج مع مصدر الدم اسم السديلة. وفي بعض الحالات يمكن أن تكون الرقعة عبارة عن جهاز اصطناعي. ومن الأمثلة على ذلك أنبوب لحمل مجرى الدم عبر أحد الشرايين إلى أحد الأوردة للاستخدام في الديال الدموي.


title: ترقيع

text: ينطبق مصطلح الترقيع بشكل أكثر شيوعًا على ترقيع الجلد، ومع ذلك يمكن ترقيع الكثير من الأنسجة: الجلد والعظام والأعصاب والأوتار والعصبون والأوعية الدموية والدهون والقرنية هي أنسجة يتم تطعيمها بشكل شائع اليوم.


title: هيئة النزاهة ومكافحة الفساد (الأردن)

text: هيئة النزاهة ومكافحة الفساد هيئة رسمية أردنية تتبع رئاسة الوزراء تُعنى بمكافحة الفساد والوقاية منه بشكل مؤسسي.


title: هيئة النزاهة ومكافحة الفساد (الأردن)

text: أنشئت الهيئة بمقتضى أحكام قانون النزاهة ومكافحة الفساد رقم (13) لسنة 2016، وهي الخلف القانوني لكل من ديوان المظالم وهيئة مكافحة الفساد. وبموجب القانون جرى الغاء كل من قانون ديوان المظالم رقم (11) لسنة 2008 وقانون هيئة مكافحة الفساد رقم (62) لسنة 2006.


title: هيئة النزاهة ومكافحة الفساد (الأردن)

text: تُعنى الهيئة بمكافحة الفساد، بالتنسيق مع الجهات المعنية بوضع وتنفيذ إستراتيجية عامة لمكافحة الفساد والوقاية منه بشكل مؤسسي، بما يكفل الكشف عن مواطن الفساد والتحري عن جميع القضايا المرتبطة به بما فيها الفساد المالي والإداري والعمل على مباشرة التحقيقات اللازمة بخصوصه وجمع الأدلة والمعلومات المرتبطة به.


title: سداسيات الأرجل

text: سداسيات الأرجل من اليونانية (εξα - hexa) = «ستة» + (πόδα - poda) = «أقدام». وهي شعيبة حيوانية تتبع شعبة مفصليات الأرجل.


title: منطقة لارنكا

text: منطقة لارنكا هي إحدى مناطق قبرص الستة ومن مدنها الرئيسية مدينة لارنكا. تم احتلال جزء صغير من المنطقة من قبل الجيش التركي في عام 1974، وأصبح الآن بحكم الأمر الواقع جزءا من منطقة ليفكوشا في شمال قبرص.


title: بني تدجيت

text: بني تدجيت هي جماعة قروية في إقليم فجيج بجهة الشرق، وتقع على بعد 300 كلم من مدينة مكناس. تعتبر بني تدجيت قيادة ضمن الإقليم تضم كذلك تالسينت التي تبعد عنها بـ 30 كلم. تعتبر المنطقة غنية بالثروات المعدنية والتي تضم الرصاص أساساً المتواجد بعدة مناجم خاصة جبل بوظهر والذي يشكل استخراجه بالإضافة إلى الفلاحة التقليدية النشاط الأساسي للساكنة البالغ تعدادها 149 16 نسمة (حسب إحصاء سنة 2014). اشتقت تسمية بني تدجيت من الأمازيغية وهي مركبة من لفظين بني أي «البناء» وتدجيت أي «الصعود إلى الجبل». مناخ المنطقة جاف متميز بارتفاع الحرارة لكن ذلك لا يمنع من نزول تساقطات ثلجية خلال فصل الشتاء والتي تكون مصحوبة بانخفاض شديد في درجات الحرارة المميزة للمناطق الجبلية. وتعرف البلدة بكونها هادئة من حيت حركية السكان ومهمشة اقتصاديا واداريا بحكم انها في أقصى غرب اقليم فجيج


title: نصر الدين النصيبي

text: نصر الدين النصيبي محامٍ وسياسي تونسي، يشغل منصب وزير التكوين المهني والتشغيل في حكومة نجلاء بودن منذ 2021.


title: نصر الدين النصيبي

text: حصل على الماجستير في قانون الأعمال عام 2009 من كلية الحقوق والعلوم السياسية بتونس وهو خريج المرحلة العليا بالمدرسة الوطنية للإدارة عام 2014.


title: نصر الدين النصيبي

text: عمل قاضيًّا بالدوائر الاستشارية للمحكمة الإدارية المتعهدة بدور المستشار القانوني للحكومة وقاض عضو هيئة حكمية بالدوائر القضائية للمحكمة الإدارية، وتولى رئاسة التفقدية العامة بوزارة الشباب والرياضة والإدماج المهني من أكتوبر 2020 حتى أبريل 2021، وهو محامٍ مختص في قانون الأعمال بالهيئة الوطنية للمحامين من يونيو 2009 حتى أكتوبر 2021.


title: نصر الدين النصيبي

text: وعمل مستشارا للمصالح العمومية بالمدرسة الوطنية للإدارة بتونس من 11 أكتوبر 2012 حتى 10 يوليو 2014 كما تولى التدريس بالجامعة الدولية الحرة تونس من أكتوبر 2015 وحتى أكتوبر 2020.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: متلازمة لينوكس-غاستو (LGS) هي حالة صرع بدائية عند الأطفال وتظهر غالباً عند الفئة العمرية من سنتين إلى ست سنوات. وتتمثل بثلاث علامات منها نوبات صرع متعددة الأنواع متكررة، نمط غير طبيعي من موجات الدماغ تكون عبارة عن نشاط موجي بطيء تردده أقل من 2.5 هيرتز، ويتراوح الاعتلال العقلي في هذه الحالة من معتدل إلى حاد.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: تتنوع الأعراض وتتطور مع تقدم العمر. تتمثل الأعراض المميزة بثالوث مؤلف من النوبات، والضعف الإدراكي، ومشاهدات غير طبيعية على تخطيط كهربية الدماغ. قد لا يظهر الثالوث كاملًا إلا بعد مرور عام حتى عامين بعد نوبة الصرع الأولى.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: يبلغ العمر الأقصى لبدء النوبات عادةً ما بين 3 و5 سنوات. تتسم أساسًا بأنها نوبات متكررة -تحدث يوميًا- يصعب علاجها بمضادات الاختلاج. أشارت التقارير إلى تطوير متلازمة لينوكس-غاستو عند نحو 30% من المرضى الذين يعانون داء التشنجات الطفلية (متلازمة ويست).


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: إن أكثر أنواع النوبات شيوعًا هو النوبات التوترية، وتحدث بصورة متكررة في أثناء نوم حركة العين غير السريعة (90%). تستمر النوبات في البداية بضع ثوانٍ فقط وتُنشط بالنوم. قد يكون تجلي المرض صعب الملاحظة. تشمل التجليات غالبًا حركة الأجفان التوترية مع تغيرات معدل التنفس واتساع حدقة العين، وسلس البول، وزيادة معدل ضربات القلب، والبيغ.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: تحدث الحالة الصرعية دون اختلاج في نحو 50% من المرضى. قد تسبب النوبات السقوط المفاجئ ومن ثم الإصابة غالبًا. عادة ما تكون «هجمات السقوط» هذه أول تجليات المتلازمة. تتميز الهجمات بنفضات رمعية عضلية معممة تسبق تقلص العضلات المحورية.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: تتضمن النتائج الموجهة بقوة مركب السفاة والموجة البطيء والثابت (<3 هرتز) على مخطط كهربية الدماغ في أثناء الاستيقاظ. تتكون المركبات عادةً من ارتفاع (مدته <70 مللي ثانية) أو موجة حادة (70-200 ميلي ثانية)، يليها أولًا ترفة عميقة موجبة، ثم موجة سالبة (350-400 ميلي ثانية). لا يسبق كل موجة ارتفاع مفاجئ. تزداد هبات الموجات وتنقص دون وجود نمط بدء وتوقف واضح. قد تظهر موجات سفاة بطيئة في أثناء النوبة أو بين النوبات، أو قد تحدث في غياب أي تغيرات سريرية ملحوظة تساعد على تمييز النمط عن التفريغات المديدة ذات الموجات المرتفعة حتى 3 هرتز.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: تصيب شذوذات العين نحو 90% من الأطفال، وقد تتجلى على شكل خطأ انكساري، وحول، وضعف بصري قشري، واعتلال شبكي سابق لأوانه.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: إن معظم الفيزيولوجيا المرضية للمتلازمة غير معروفة، لكن بعض الأدلة تشير إلى أن فرط الاستثارة القشري يحدث في فترات حاسمة من نمو الدماغ.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: يوجد نوعان من إل جي إس: مجهول السبب والثانوي؛ سبب الإصابة مجهولة السبب غير معروف، بينما يحدث إل جي إس الثانوي بسبب مرض مستبطن يكون مسؤولًا عن حدوث المتلازمة. يُعد النوع الثاني الأكثر شيوعًا (70-78% من الحالات)، ويكون إنذاره غالبًا أسوأ من إنذار إل جي إس مجهول السبب. لا يمكن تحديد سبب في ما يصل إلى ثلث الحالات.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: غالبًا ما تحدث إل جي إس بصورة ثانوية لتلف الدماغ الذي يحدث نتيجة الأذيات في الفترة المحيطة بالولادة، والتهاب الدماغ، والتهاب السحايا، والأورام، وتشوه الدماغ.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: تندرج بعض الاضطرابات الوراثية ضمن الاضطرابات الأخرى المسؤولة عن حدوث المتلازمة، مثل التصلب الحدبي وعوز مختزلة ميثيلين تتراهيدروفولات الوراثي. قد تكشف الاختبارات الجينية الحديثة المسببات خلف بعض هذه الحالات التي اعتُقد سابقًا أنها مجهولة السبب.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: يكشف التقدم المحرَز في تسلسل الجينوم والإكسوم أن بعض الأفراد المصابين بمتلازمة لينوكس-غاستو لديهم طفرات جديدة في مجموعة متنوعة من الجينات، بما فيها CHD2 وGABRB3 وALG13 وSCN2A. رصد اتحاد Epi4K البحثي (2013) طفرات جديدة في 15% على الأقل من مجموعة الدراسة المكونة من 165 مريضًا من مرضى المتلازمة والتشنجات الطفولية باستخدام تسلسل الإكسوم الكامل. وجدت دراسة أجريت عام 2013 تواترًا عاليًا من الاختلاف النادر في عدد النسخ (سي إن في) في المرضى البالغين المصابين بمتلازمة لينوكس-غاستو أو الصرع الشبيه بهذه المتلازمة.


title: متلازمة لينوكس-غاستو

text: ارتبطت طفرات جين IQSEC2 بهذه المتلازمة أيضًأ؛ يقع هذا الجين على الذراع القصيرة للكروموسوم X (Xp11.22).


title: برج الساعة (طرابلس)

text: برج الساعة في حومة البلدية بالمدينة القديمة في طرابلس، ليبيا. البرج تعلوه ساعة تحتوي جرسا يدق كل عند رأس الساعة ويعتبر من المعالم الأثرية في مدينة طرابلس، وهو برج صغير تعلوه ساعة وجرس، حيث أمر ببنائه الوالي آنذاك علي رضا باشا واستمر البناء في الفترة بين عامي (1866-1870).


title: برج الساعة (طرابلس)

text: البرج تم بناؤه على الطراز التركي، ويرتفع 18 متراً فوق سطح الأرض وهو مربع الشكل ومقسم إلى طابقين تعلوه ساعة على كل واجهة من واجهاته الأربع.


title: برج الساعة (طرابلس)

text: ظل البرج يعمل كساعة تنبه الناس بالوقت عند أول كل ساعة، الا أنه توقف عن ذلك بعد اصابته بأضرار أثناء الحرب العالمية الثانية.


title: شيك مردود

text: شيك مردود في الاقتصاد و القانون (بالإنجليزية:rubber check أو Non-sufficient funds) هو شيك بلا رصيد أو صك فاسد لا يقوم المصرف بدفعه إلى حامله حيث ليس له رصيد كاف. ولنأخذ المثال التالي: يتقدم حامل شيك مردود إلى المصرف بغرض استلام مبلغ المال المذكور فيه، ولكن هذا المبلغ يزيد عن رصيد صاحب رقم الحساب بالمصرف، فيعترض المصرف ولا يقوم المصرف بصرف الشيك. ويعبر عن الصك الفاسد بالإنجليزية بالتعبيرات الآتية: bad check أو dishonored check أو bounced check أو rubber check .


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: لعبت المرأة في الجيش الروسي والسوفياتي العديد من الأدوار في التاريخ العسكري لبلدهن، حيث لعبن دورا هاما في الحروب بشكل عام والحرب العالمية الأولى والثانية بشكل خاص.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: خدمت النساء في القوات المسلحة الروسية بأعداد صغيرة في المراحل الأولى من الحرب، لكن أعدادهن زادت بعد خسائر روسية فادحة مثل معركة تاننبرغ وبحيرات ماسوريان والحاجة إلى زيادة القوى العاملة. وكان أحد هؤلاء المجندين ماريا بوخريفا التي خدمت في الكتيبة الاحتياطية الخامسة والعشرين للجيش الروسي. بعد تنازل نيكولاس الثاني عن روسيا في مارس 1917، أقنعت رئيس الوزراء المؤقت ألكسندر كيرينسكي بالسماح لها بتشكيل كتيبة نسائية، حيث جندت في كتيبتها النسائية مجموعة نساء تتراوح أعمارهن بين 13 و 25 سنة وناشدن الحصول على الدعم في سلسلة من الاجتماعات العامة، حيث جندت حوالي 2000 جندي. خاضت الكتيبة خلال هجوم يونيو ضد القوات الألمانية في عام 1917. ثلاثة أشهر من القتال خفضت أعدادهم إلى حوالي مائتين وخمسين.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: تم حل كتيبة النساء بعد الانقلاب العسكري الفاشل المعروف باسم قضية كورنيلوف. حظي قائدها، الجنرال لافار كورنيلوف، بدعم قوي من باتكاروفا، وتم اعتبار كتيبة النساء كمتعاطفين محتملين. تم إعادة هيكلة غالبية أعضاء الكتيبة لتصبح كتيبة بتروغراد الأولى للنساء.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: كانت هذه المجموعة في القصر الشتوي في ليلة الثورة البلشفية، إلى جانب مجموعة غير مدربة وفوج دراجات. لقد تصاعدت المقاومة لكنها سقطت في النهاية، على الرغم من أن هناك 5 حالات وفاة فقط في اقتحام قصر الشتاء. قام البلاشفة المنتصرون بحل المجموعة رسميا.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: العديد من النساء الطيارات معروفات في الحرب العالمية الأولى. حيث تم تكليف الأميرة يوجين شاكوفسكايا بالعمل كطيار مدفعي واستطلاع، بعد أن تطوعت للعمل في سلاح الجو الإمبراطوري الروسي في عام 1914 (واحدة من الطيارات العسكريات الأولى في العالم) وطارت بمهمة أسطول سلاح الجو السادس والعشرين في سلاح الجو عام 1917 لمدة تسعة أشهر. بسبب صلاتها بالعائلة الإمبراطورية، تم تسريحها بعد ثورة أكتوبر.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: كانت ليوبوف أ. جولانشيكوفا رائدة تجريبية ساهمت بطائرتها في الجيوش القيصرية. تم تعيين هيلين ب. سامسونوفا في سرب الجو الخامس فيلق كطيار استطلاع. وفي عام 1915، تعتبر نيديشدا ديتيريفا أول طيار يصاب في القتال بينما كانت في مهمة استطلاعية على الجبهة النمساوية في غاليسيا.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: شغلت النساء العديد من المناصب في القوات المسلحة في الحرب العالمية الثانية. ففي معظم البلدان، تميل النساء في الغالب إلى أدوار إدارية وطبية ومساعده. ولكن في الاتحاد السوفياتي شاركت النساء أيضًا في كمقاتلات في الخط الأمامي. خدمت أكثر من 800,000 امرأة في القوات المسلحة السوفياتية في الحرب العالمية الثانية، معظمهن طبيات وممرضات، والتي تمثل أكثر من 3 في المئة من إجمالي الموظفين؛ ما يقرب من 200,000 منهم كن بزينتهن. حصل 89 منهم في نهاية المطاف على أعلى جائزة للاتحاد السوفيتي، بطل الاتحاد السوفياتي، خدموا كطيارين، قناصة، مدافع رشاشة، أعضاء طاقم الدبابات والحزبيين، وكذلك في أدوار مساعدة. وبالرغم من قل عدد هؤلاء النساء، فمع ذلك، تمت ترقيتهم لرتبة ضباط.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: بالنسبة للسيدات الطيارات السوفييتين، كانت مارينا راسكوفا، الطيارة الروسية الشهيرة، لها دور فعال في هذا المجال، كما أصبحت راسكوفا مشهورًة كطيار ومستكشف في الثلاثينات من القرن الماضي. كانت أول امرأة تصبح طيارا في سلاح الجو السوفياتي في عام 1933.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: ويعود الفضل إليها في استخدام صلاتها الشخصية مع جوزيف ستالين لإقناع الجيش بتشكيل ثلاثة أفواج قتالية للنساء. كان الاتحاد السوفيتي أول دولة تسمح للطيارات بالطيران في مهام قتالية. هذه الأفواج كانت بقوة قرابة مائة من النساء، قامت هذه الأفواج بأكثر من 30,000 طلعة جوية، وأنتجت أكثر من عشرين بطل لدى الاتحاد السوفياتي، وشملت اثنين من المقاتلين. كانت هذه الوحدة العسكرية تسمى في البداية مجموعة الطيران 122 عندما تلقت الأفواج الثلاثة التدريبات بعد تدريبهم، تلقت الأفواج الثلاثة تسمياتهم الرسمية مثل فوج الطائرات المقاتلة 586، وفوج قاذفة القنابل 587، وفوج قاذفة الليلي 588. تم تكريم اثنين من الوحدات بعد تعيينهم كحرس وإعادة تسميتهم.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: استخدم الاتحاد السوفيتي النساء أيضا للقيام بواجبات القنص وللتأثير الجيد، بما في ذلك نينا أليكسييفنا لوبكوفسكايا والأوكرانية لودميلا بافيلتشينكو (التي اقتنصت أكثر من 300 من جنود العدو).


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: وجد السوفييت أن مهنة القناصة تناسب النساء جيدًا، لأن القناصة الجيدين يتحلون بالصبر والحذر والتعمد، ويجب عليهم تجنب القتال اليدوي التكتيكي. عملت النساء أيضًا في أدوار غير قتالية مثل الممرضات والطاقم الطبي وموظفي الاتصالات والمسؤولين السياسيين، وكذلك -بأعداد صغيرة- كمدافع رشاشة وسائقي الدبابات. كانت منشوك ماميتوفا مدفع رشاش من كازاخستان وكانت أول امرأة آسيوية تحصل على لقب بطل الاتحاد السوفيتي بعد أن رفضت التراجع مع بقية فوجها.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: شكلت النساء أعدادًا كبيرة من الثوار السوفييتين. أحد أشهرها هي زويا كوسموديمانسكايا، التي حصلت بعد وفاتها على لقب بطلة الاتحاد السوفيتي في 16 فبراير 1942.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: بعد الحرب، تركت معظم النساء القوات المسلحة. أولئك الذين بقوا لجعل حياتهم المهنية في القوات المسلحة في فترة ما بعد الحرب رأوا أن المواقف القديمة تعود وتشجع والفرص أكثر صعوبة. أيضا، أغلقت بعض الأكاديميات العسكرية أبوابها أمام النساء رغم سياسة المساواة الرسمية المفترضة.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: في عام 1967، توصلت القوانين العالمية للواجب العسكري الروسي إلى أن النساء كن أكبر مصدر للجنود المتاحين خلال فترات التجنيد على النطاق الواسع. وهكذا، ومن ثم تم وضع العديد من البرامج خلال ذروة الحرب الباردة لتشجيع النساء على الاشتراك. ومن الأمثلة على ذلك المشاركة في برامج الشباب ذات التوجيه العسكري والمشاركة القسرية في الاحتياطيات للسيدات السابقين في الخدمة العسكرية حتى سن الأربعين. كما إحتوت الجامعات على أماكن لتدريب ضباط الاحتياط، والتي كانت ملحقة بمكان الاحتياطيات خاصة للأطباء. ولكن تم حظر بعض الأدوار المفتوحة أمام النساء خلال الحرب.


title: المرأة في الجيش السوفيتي والروسي

text: تتمتع المرأة بالحق القانوني في الخدمة في القوات المسلحة الروسية طوال فترة ما بعد الحرب الباردة. في عام 2002 ، كانت 10% من القوات المسلحة الروسية (100,000 من مجموع القوة النشطة من 988,100) من النساء.


title: ملحمة بيوولف: الترجمة والشرح

text: «ملحمة بيوولف، الترجمة والشرح»، وهي ترجمة نثرية لقصيدة بيوولف الملحمية المبكرة في العصور الوسطى، من اللغة الإنجليزية القديمة إلى اللغة الإنجليزية الحديثة. تُرجمت من قبل جون رونالد رويل تولكين خلال الفترة الممتدة من عام 1920 وحتى عام 1926، حرره كريستوفر نجل تولكين، ونُشرت الترجمة بعد وفاته في مايو عام 2014 من قبل هاربر كولينز.


title: ملحمة بيوولف: الترجمة والشرح

text: تقدم بيوولف في القصيدة، وهو بطل الجيتس في الدول الاسكندنافية، لمساعدة هروغجار، ملك الدنماركيين، إذ تعرضت قاعة ميد العظيمة التابعة لهم في هيرويت للهجوم من قبل وحش يُعرف باسم غريندل. هاجمت والدة غريندل القاعة بعد أن ذبحه بيوولف، ثم هُزمت بعد ذلك. يعود بيوولف مُنتصرًا إلى جيتس لاند في السويد ويصبح لاحقًا ملكًا لجيتس. تغلب بيوولف على تنين بعد مرور خمسين عامًا، ولكنه يُصاب بجروح قاتلة في المعركة. دفنه الحاضرون بعد وفاته في جثوة في أكمة في مقبرة جيتس لاند.


title: ملحمة بيوولف: الترجمة والشرح

text: يتبع الترجمة تعليق على القصيدة التي أصبحت مادةً لمحاضرة تولكين المشهورة التي ألقاها في عام 1936 بعنوان «». علاوة على ذلك، يشتمل الكتاب على «تهجئة سيليك» التي لم تُنشر من قبل، ونسختين من «مَوضِع بيوولف». يُعد الكتاب الأول قطعة خيالية لخلفية سيرة بيوولف الذاتية، في حين أن الكتاب الثاني هو قصيدة عن موضوع بيوولف.


title: ملحمة بيوولف: الترجمة والشرح

text: انطلق بيوولف، أمير الجيتس، وأتباعه لمساعدة هروغجار، ملك الدنماركيين، في قتاله ضد الوحش غريندل. كثيراً ما يهاجم غريندل قاعة ميد التابعة لهروغجار بسبب كرهه للموسيقى والضوضاء، إذ يقتل رجال الملك أثناء نومهم. في حين أن بيوولف لا يستطيع قتل غريندل مباشرة في أول لقاء له، إلا أنه ما يزال يجرحه بشكل قاتل. عليه أن يواجه بعد ذلك والدة غريندل التي جاءت للانتقام لابنها. يتبعها بيوولف إلى كهف أسفل البحيرة حيث يذبحها بسيف سحري. هناك يجد أيضًا غريندل المتوفي ويقطع رأسه.


title: ملحمة بيوولف: الترجمة والشرح

text: يعود بيوولف إلى المنزل ليصبح ملكًا لجيتس. بعد حوالي 50 عامًا، بدأ تنين سُرق كنزٌ من كنوزه في مقبرة جيتس لاند، بترويع جيتس لاند. يبلغ بيوولف الآن الثمانينات من عمره، ويحاول محاربة التنين ولكن لا يمكن له أن ينجح. يتبع بيوولف التنين إلى مخبأه حيث ينضم ويغلاف قريبه الشاب في المعركة. يذبح بيوولف التنين أخيرًا، لكنه أصيب بجروح قاتلة. في النهاية، قام أتباع الملك بدفنه في أكمة بجوار البحر.


title: ملحمة بيوولف: الترجمة والشرح

text: قُورنت ترجمة تولكين لـ «بيوولف» بترجمة سيموس هيني من عام 2000. يكتب جون أكوتشيلا، أنه نظرًا لأن تولكين لم يكن شاعراً محترفًا مثل هيني، فقد اضطر إلى تقديم تنازلات في ترجمة الملحمة الإنجليزية القديمة الأصلية. وفقًا لـأكوتشيلا، فإن تركيز هيني على القافية والجناس يجعله يفقد أحيانًا التفاصيل من الأصل الموجود في نسخة النثر. تبقى نسخة تولكين أقرب إلى التفاصيل والإيقاع الأصلي، بل وقريبة جدًا من المعنى الأصلي للقصيدة، وهو الأمر الذي يُعزى إلى معرفة تولكين العلمية باللغة الإنجليزية القديمة، في حين نجح هيني، من ناحية أخرى، في إنتاج ترجمة مناسبة للقارئ الحديث، أكثر من تولكين.


title: ملحمة بيوولف: الترجمة والشرح

text: تسبب المنشور أيضا بإثارة بعض الجدل بين العلماء. وصفها كيفن كيرنان، خبير بيوولف وأستاذ بجامعة كنتاكي، بأنها «مهزلة»، بل وقُدم النقد من قبل دانييل دونوغو، أستاذ في جامعة هارفارد. يستشهد كيرنان في كتابه «مطلع على أسرار الأعمال الداخلية» بأن جون رونالد رويل تولكين نفسه لم تعجبه ترجمته. وفقًا لكيرنان، فإن أي ترجمة نثرية لبيوولف سوف تهمل «الجلالة الشعرية» للنسخة الأصلية. بدلاً من ذلك، وصفت فيلبا سيمبر، محاضرة في جامعة برمنغهام، الترجمة بأنها «آسرة» و «هدية عظيمة لأي شخص مهتم بـبييولف أو تولكين». كتب مايكل دي. سي. دروت في مراجعته أن «استبعاد ترجمة تولكين الشعرية المتجانسة لفظيًا هو الأمر الأكثر إثارة للحيرة. هذه الترجمة عبارة عن قطعة من الشعر أُعدت بشكل جيد، وهي أدق في الشكل والمحتوى أكثر من أي ترجمة شعرية أخرى لـبيوولف... من المرجح أن يستمتع القراء العامون بالترجمة الشعرية أكثر مما يستمتعون بالنثر».


title: بحر الفلبين

text: بحر الفلبين هو بحر يقع في شرق آسيا فوق الفلبين المساحة السطحية المقدرة 5 ملايين كيلومتر مربع ويقع في الجزء الشرقي من المحيط الهادئ وهو يحد بالفلبين من الجهة الشرقية .


title: بحر الفلبين

text: بحر الفلبين محاط بين الفلبين وتايوان في الغرب، و اليابان في الشمال، ويحده من الشرق جزر الماريانا، ومن الجنوب البالاو.


title: بحر الفلبين

text: وهي تحد بحر الفيلبين من الناحية الشرقية، جزر الماريانا (Mariana Islands)، أو حديثا وأحيانا يطلق عليها أيضا اسم جزر لادرونز (Ladrones Islands) وهو اسم إسباني بمعنى (جزر اللصوص). وهي تختلف بالمسمى عن جزر ماريانا الشمالية لكنها تشملها، انظر دولة جزر ماريانا الشمالية.


title: بحر الفلبين

text: معركة بحر الفلبين وتعرف أيضا باسم عملية ضربة الديك الرومي، كانت معركة بحرية حاسمة في الحرب العالمية الثانية، وأكبر معركة حاملة طائرات في التاريخ. تم القتال بين القوات البحرية للولايات المتحدة والإمبراطورية اليابانية. كانت هذه المعركة جزء من حرب المحيط الهادئ الأوسع، وجرت أحداثها في الفترة بين 19-20 يونيو 1944 قبالة جزر ماريانا. تمخضت المعركة عن كارثة للبحرية الإمبراطورية اليابانية التي فقدت ثلاث حاملات طائرات وحوالي 600 طائرة. تعزى تلك الخسائر إلى حد كبير لتقادم الطائرات اليابانية، وعدم خبرة أفراد طاقم حاملة الطائرات اليابانية. من ناحية أخرى فإن البحرية الأمريكية كانت تمتلك طائرات مقاتلة أكثر حداثة غرومان F6F Hellcat، وطاقمها ذو تدريب أفضل وأكثر خبرة، بالإضافة إلى الدوريات الجوية القتالية الموجهة بالرادار.


title: انبعاث تلقائي

text: الإشعاع التلقائي هي ظاهرة اشعاع تلقائية تصدر من الذرات أو الجزيئات أو أنوية الذرات عندما تكون في حالة إثارة وتعود إلى حالة طاقة كمومية أقل من حالة الاثارة ويكون الإشعاع في هيئة فوتون أي شعاع كهرومغناطيسي.وتلاحظ تلك الظاهرة كثيرا في حياتنا اليومية وفي الطبيعة، فالأشعة الشمسية وضوء النجوم، ونور المصابيح وضوء الشاشة التلفزيونية، كل تلك الأنواع من الأشعة هي اشعاع تلقائي. وهذا يختلف عن الاصدار المحفز الذي نعمل على اصداره بالتأثير على الذرات أو الجريئات بموثرات خارجية، مثلما في إصدار الأشعة السينية أو أشعة الليزر.


title: انبعاث تلقائي

text: عندما تكون الذرة في حالة إثارة أي في مستوي طاقة عال formula_1 فقد تشع تلقائيا بالهبوط إلى مستوي طاقة منخفض (أو المستوي الأرضي) ولتكن طاقته formula_2، ويتم ذلك بأصدار فرق الطاقتين على هيئة فوتون. ويتميز هذا الفوتون بتردد زاوي formula_3 angular frequency وطاقته تبلغ formula_4:


title: انبعاث تلقائي

text: ويكون طور موجة الفوتون عشوائيا ويمكن أن يكون في أي اتجاه، بعكس ما يحدث في حالة الإشعاع المحفز. ويوضح الرسم أسفله ثلاثة مراحل الإصدار من اليسار إلى اليمين.


title: انبعاث تلقائي

text: و formula_10 هو ثابت مميز لهذا الانتقال بالذات بين الحالتين المثارة والمنخفضة. ويسمى هذا الثابت "المعامل A لأينشتاين " ووحدته هي 1/ثانية.


title: انبعاث تلقائي

text: وتتحلل عدد الحالات المثارة طبقا ً للدالة الأسية الطبيعية exp مع الزمن، وهذا مماثل للتحلل في النشاط الاشعاعي. فبعد مرور مدة العمر لهذا الانتقال ينخفض عدد الذرات التي ما زالت في حالة اثارة إلى 36.8 % (= formula_16) من عددها الاصلي. ويتناسب معدل الإشعاع formula_15 تناسبا عكسيا مع وقت العمر formula_18:


title: رهاب الركب

text: فوبيا الرُكب أو مرض (رهاب الرُكب) هي حالة فيها يَخاف الشخص ويظهر لديه شعور بالقلق وعدم الارتياح لدى رؤية منظر الرُكب، وتعرف هذه الحالة علمياً باسم Genuphobia.


title: رهاب الركب

text: كما هو الحال مع معظم أنواع الرهاب، يمكن معالجة هذا الخوف بالعلاج والأدوية لتخفيف الشعور بالقلق الذي يعانيه الشخص نتيجة لهذا الرهاب.


title: الأنظمة الدولية لمنع التصادم في البحار

text: الأنظمة الدولية لمنع التصادم في البحار 1972 التي نشرتها المنظمة البحرية الدولية والواردة من بين أمور أخرى فإن «قواعد الطريق» أو قواعد الملاحة التي يجب أن تتبعها السفن وغيرها من السفن في البحر لمنع التصادم بين اثنين أو أكثر من السفن. يمكن أن يشير أيضا إلى الخط السياسي المحدد الذي يقسم الممرات المائية الداخلية التي تخضع لقواعد الملاحة الخاصة بها والممرات المائية الساحلية التي تخضع لقواعد الملاحة الدولية. تستمد من معاهدة متعددة الأطراف تسمى اتفاقية اللوائح الدولية لمنع التصادم في البحار.


title: الأنظمة الدولية لمنع التصادم في البحار

text: على الرغم من أن قواعد ابحار السفن تختلف داخليا إلا أنه تم تحديد القواعد الدولية التي ينبغي أن يكون على نحو وثيق بما يتماشى مع القواعد الدولية. في الولايات المتحدة تنتشر قواعد ابحار السفن الداخلية جنبا إلى جنب مع القواعد الدولية.


title: الأنظمة الدولية لمنع التصادم في البحار

text: قواعد سباقات القوارب التي تحكم سلوك اليخوت وسباق الزوارق تستند إلى الاتفاقية ولكنها تختلف في بعض الأمور الهامة مثل التجاوز.


title: روبرت براونينغ

text: ولد بروانينغ بضاحية كامبرويل بمدينة لندن في 7 مايو عام 1812م، وقد ورث روبرت عن والده الموظف ببنك إنجلترا ولعه بالكتب والمطالعة وقد قام والده بتعليمه اللغات اللاتينية واليونانية، ترك الدراسة وهو في سن الرابعة عشر وأستكمل تعليمه في المنزل حتى سن السادسة عشر حيث ألتحق بجامعة لندن ولكنه لم يتم عامه الأول حتى تركها.


title: روبرت براونينغ

text: ظهرت موهبة بروانينغ الشعرية في سن مبكرة فقد كتب أول مجموعة شعرية صغيرة له في سن الخامسة بتشجيع من والدته ولكن عندما لم يجد دور نشر لأنتاجها قام بحرقها يائسا، ولكن أعماله لم تعرف ولم تشتهر فقد تجاهل النقاد والقرآء أعماله الأولى لغموضها ولشدة انغماس الشاعر بأحاسيسه الفردية، مثل مجموعته الشعرية «باراسيلسوس» 1835م ولم تحظ باهتمام النقاد، ومثلها مسرحيته الشعرية «سورديلو» 1840، وقد كانت أول قصيده نشرت له في عام 1833م وكانت باسم «بولين» وشن الكاتب جوت ستيوارت ميل هجوما عبيه ووصفها بأنها كئيبة ونرجسية، وكان لنقد جون ستيوارت دورا كبيرا في تغيير طريقة كتابة بروانينغ واهتمامه بآراء النقاد والدارسين أكثر من اهتمامه برغبات عامة القراء، واتجه إلى أسلوب الحوار الفردي المسرحي (المونولوج)حيث تلقي القصيدة إحدى الشخصيات المسهمة في الأحداث، وقد ترك هذا الأسلوب أكبر الأثر في الشعر الحديث، وقد لاقت مجموعته الشعرية «الأجراس والرمان» (1841- 1846) التي تلت أعماله الأولى والتي تبدي اختلافاً في أسلوبه، شهرة واسعة وخاصة قصائده «دوقتي الأخيرة»، و«مناجاة الدير الإسباني» و«الأسقف يأمر بتحضير قبره».


title: روبرت براونينغ

text: ثم توالت قصائد براوننغ ومسرحياته تباعاً إذ كان نتاجه الأدبي غزيراً إلى درجة ضاهت إنتاج شكسبير لكن بقي الغموض يميز أسلوبه، في عام 1855م ظهرت مجموعته الشعرية «رجال ونساء» وفيها القصيدة المشهورة «جاء الطفل رولاند إلى البرج المظلم»، ونشر بعد عودته إلى إنجلترة مجموعة جديدة من القصائد المسرحية تحت عنوان «شخصيات مسرحية» جاءت فيها أجمل قصائده مثل قصيدة «موت في الصحراء» ولكن أهم أعماله كما يتفق النقاد هي مجموعة قصائده المسرحية الضخمة «الخاتم والكتاب» (1868- 1869)التي نشرت في أربعة مجلدات والتي تلخص فكر براوننغ وأسلوبه وتظهر مكنونات النفس البشرية.


title: روبرت براونينغ

text: إن موقف براوننغ من عمله موقف علماني ودنيوي، ولعل هذه الدنيوية لدى براوننغ هي سبب تزايد عدد قرائه في هذا العصر، أما مايتصل بالتقنية واللهجة والمضمون فقد تنبأ براوننغ في شعره بمعظم اهتمامات القرن العشرين وخياراته، فشعره يوضح أن معرفته واسعة تذهل القارئ وتثير حيرته أحياناً.


title: روبرت براونينغ

text: عندما نشرت الشاعرة إليزابيث باريت مجموعتها الشعرية في عام 1844 وجذبت اهتمام واعجاب النقاد وأيضا اعجاب بروانينغ ولكنه لم يظهر ذلك في ظل احباطه من عدم التفاف النقاد اليه، ولكن كانت اليزابيث معجبة بأشعار بروانينغ وحاولت مساعدته حين ضمنت في مجموعتها «خطوبة الليدي جيرالدين» نصيحة موجهة إلى البطل أن ينشد لحبيبته واحدة من قصائد براوننغ في ديوانه «نواقيس ورمان»، لأن الرمّان كلما قطع أعمق في لبه، يظهر قلبا له أوردة تكتسب لونا من دم البشر.


title: روبرت براونينغ

text: وبعد أن يلاحظ بروانينغ هذه اللفتة النبيلة من زميلته الشاعرة يقرر ان يراسلها فيبدأ في 10 يناير عام 1845م كتابة رسالته الأولى لها معترفا فيها بحبه وإعجابه لقصائدها ولها شخصيا، وتستمر المراسلات بينهما، حتى استطاع زيارتها في منزلها لأنها كانت مريضة وطريحة الفراش مصارحا لها بحبه حتى بعد أن رآها، ولكن والدها سرعان ما يدرك نشأة علاقة حب بينهما خاصة مع تحسن صحتها، ويقرر ان يمنع هذا الأمر فيعلن سفر الأسرة إلى الريف في محاولة للتفريق بينهما، يقرر بعدها بروانينغ واليزابيث الزواج سرا وتم ذلك في 2 سبتمبر عام 1846م ويهربا بعدها إلى باريس


title: روبرت براونينغ

text: وعُرف الاثنان بآرائهما التحررية الليبرالية وعدم امتداح الامبراطورية أو مداهنة الأسرة المالكة، واستقرا في فلورنسا حتى وفاة زوجته في 29 يونيو عام 1861م فعاد براونينغ إلى إنجلترة.


title: جوني ميتشل

text: جوني ميتشل، الحاصلة على وسام شرف كندا (واسمها الحقيقي روبرتا جوان آندرسون؛ وُلدت في 7 من نوفمبر 1943م) هي موسيقية كندية، ومغنية ومؤلفة أغاني ورسامة.


title: جوني ميتشل

text: بدأت ميتشل الغناء في النوادي الليلية الصغيرة في ساسكاتشوان وغرب كندا ثم انتقلت إلى عزف الموسيقى بالشوارع وحانات تورونتو. وانتقلت إلى الولايات المتحدة في عام 1965م. ومع تجولها المستمر، بدأت تشتهر عندما غطى أغانيها الأصلية ("رغبة في الرحيل" (Urge for Going)، و"صباح تشيلسي (Chelsea Morning) و"الجانبين، الآن" (Both Sides, Now)، و"لعبة الدائرة" (The Circle Game) مغنيون فلكولوريون مشهورون، ليسمحوا لها بذلك بالتعاقد مع تسجيلات ريبرايس، وسجلت الألبوم الأول لها في عام 1968. ومع استقرارها في جنوب كاليفورنيا، ساهمت ميتشل وأغانيها الشهيرة مثل "تاكسي أصفر كبير (Big Yellow Taxi)" و"وودستوك (Woodstock)" في تحديد ملامح ذلك العصرٍ والجيل. وقد وصِف أكثر تسجيلاتها قوة في عام 1971 لألبوم "أزرق (Blue)" بأنه أحد أفضل الألبومات على الإطلاق. ونظرًا لعدم استقرار أحوال الموسيقى، غيرت ميتشل توجهها وتحولت إلى إيقاعات موسيقى الجاز إلى جانب البوب في ألبومها "كورت وسبارك (Court and Spark)" الذي تصدر قائمة المبيعات في عام 1974، ويضم أفضل أغانيها بالإذاعة؛ "ساعدني (Help Me)" و"رجل حر في باريس (Free Man in Paris)".


title: جوني ميتشل

text: صار غناء ميتشل المتنوع وألحان البيانو والجيتار النغمات المفتوحة أكثر تناغمًا وتعقيدًا من الناحية الإيقاعية مع اكتشافها لموسيقى الجاز وخلطها لها بتأثيراتها في موسيقى الروك أند رول، وريذم آند بلوز، والموسيقى الكلاسيكية والإيقاعات غير الغربية. ولقد تسببت ألبومات ميتشل التجريبية المستوحاة من موسيقى الجاز، والتي تشمل "صفير ريح مروج الصيف (The Hissing of Summer Lawns)" في عام 1975، وألبوم "هجرة (Hejira)" في عام 1976، في حيرة الكثيرين، وأثرت سلبًا على مبيعات أعمالها، لكنها تلاقي استحسانًا الآن. وفي أواخر السبعينيات، بدأت ميتشل تتعاون بشكل أكبر مع فناني الجاز المشهورين، ومن بينهم جاكو باستوريس وواين شورتر وهيربي هانكوك وبات ميثني وتشارلز مينجس. وطلب منها تشارلز مينجس مشاركته في تسجيلاته النهائية. عادت ميتشل إلى موسيقى البوب في أعمالها الأخيرة، وتبنت الموسيقى الإلكترونية وشاركت في الاحتجاجات السياسية. كانت ميتشل أيضًا منتجة الأسطوانات الوحيدة التي تم تكريمها على معظم ألبوماتها، بما في ذلك كل أعمالها في السبعينيات. ونظرًا لاهتمامها بالفن المرئي، صممت الأعمال الفنية لألبوماتها طوال مسيرتها المهنية. وفي ظل انتقادها اللاذع لصناعة الموسيقى، أوقفت ميتشل جولاتها الفنية، وأصدرت ألبومها السابع عشر لأغانيها الأصلية في عام 2007، وهو الألبوم الذي أُعلِن أنه الأخير لها. وهي تستقر الآن في كولومبيا البريطانية، وتصف نفسها بأنها «رسامة دفعتها الظروف بعيدًا عن مسارها الصحيح».


title: جوني ميتشل

text: أثرت ميتشل بشكلٍ كبير على زملائها الموسيقيين في العديد من الأنواع الفنية المختلفة، ويحظى عملها باحترام شديد من النقاد. وقد ورد على موقع أول ميوزيك (Allmusic): «عندما ينقشع الضباب، ربما ستكون جوني ميتشل أكثر فنانات التسجيلات أهميةً وتأثيرًا في القرن العشرين»، ووصفتها أيضًا مجلة "رولينغ ستون (Rolling Stone)" بأنها «أحد أعظم مؤلفي الأغاني على الإطلاق.» وقد أُشيد بكلمات أغاني ميتشل لشاعريتها المتطورة، إذ تعالج مُثلاً اجتماعية وبيئية إلى جانب المشاعر الذاتية مثل الشوق، والارتباك، وخيبة الأمل، والفرح.


title: جوني ميتشل

text: ولدت ميتشل تحت اسم روبرتا جوان آندرسون في السابع من نوفمبر عام 1943 في مدينة فورت ماكلاود بمقاطعة ألبيرتا، كندا. ابنة ميرتل مارغريت وويليام آندرو آندرسون. تأتي والدتها من اصول اسكتلندية وإيرلندية ويأتي والدها من عائلة نرويجية. كانت والدتها معلمة وكان والدها طيار ملازم لدى سلاح الجو الملكي الكندي. انتقلت مع عائلتها لقواعد مختلفة في غرب كندا خلال اعوام الحرب. بدأ والدها يعمل في محل بقالة بعد الحرب واخذ عمله العائلة إلى ساسكاتشوان، إلى مُدن مايدستون وباتلفورد الشمالية. غنت عن نموها كطفلة في المدن الصغيرة لاحقاً في أغنية «أغنية لشارون».


title: جوني ميتشل

text: عاشت العائلة في مايدستون بجانب السكة الحديدية، حيث كانت ميتشل تلوح للقطار الوحيد الذي كان يمر كل يوم. الكثير من سكان المدينة كانوا من الأمم الأولى. بدت ميتشل رياضية أكثر من كونها اكاديمية، ولكنها استجابت لحب والدتها للأدب وحب والدها للموسيقى رغم ذلك، ودرست البيانو الكلاسيكي لوقت قصير.


title: جوني ميتشل

text: في عمر الثامنة، تعرضت ميتشل لشلل الأطفال في وباء، وبقت في المستشفى لأسابيع. بعدما خسرت إهتماماتها الرياضية، حولت افكارها إلى موهبتها المُبتكرة وفكرت بمهنة الغناء أو الرقص لأول مرة. في عمر التاسعة، كانت مُدخنة وانكرت في السابق ان التدخين اثر بصوتها.


title: جوني ميتشل

text: في عمر الحادية عشر، انتقلت مع عائلتها إلى مدينة ساسكاتون، التي اعتبرتها موطنها في البراري الكندية التي ألهمتها دائماً. استجابت بشكل سيء للتعليم الرسمي وفضلت نظرة التفكير بحرية، وكانت منجذبة للفن، مهنة كانت تعتبر غريبة بذلك الوقت. استطاع أحد معلميها التأثير بها، حفزها لتكتب الشعر ويتضمن ألبومها الأول إهداء له. رسبت ميتشل في الصف الثاني عشر (لكنها استمرت في دراستها لاحقاً) وتسكعت في منتصف المدينة مع مجموعة غوغائية حتى قررت انها كانت تقترب من العالم الإجرامي.


title: جوني ميتشل

text: في ذلك الوقت، كانت موسيقى الريف تغطي موسيقى الروك و ارادت ميتشل العزف على الغيتار. استقرت مع آلة الأكلال لأن والدتها لم تكن معجبة بالغيتار. علمت نفسها في النهاية طريقة عزف الغيتار من خلال كتاب أغاني بيت سيغر، ولكن اثر شلل الأطفال بأصابعها واضطرت لإبتكار العديد من الأنغام الخاصة بها.


title: جوني ميتشل

text: بدأت ميتشل بالغناء مع اصدقائها في مواقد النيران حول بحيرة واسكيسيو. أول اداء مدفوع لها كان في الواحد وثلاثون من أكتوبر عام 1962 في نادي بمدينة ساسكاتون كان يُقدم مغني الفولك والجاز. بعمر الثامنة عشر، بدأت مراجعها بالإتساع. رغم انها لم تغني الجاز بنفسها بتلك الأيام، هي واصدقائها كانوا يحضرون حفلات من قبل مغني الجاز. قالت ميتشل، «بدأت خلفيتي مع الجاز مع أحد ألبومات فرقة لامبرت، هيندركس وروس المبكرة.» كان ذلك الألبوم، "أفضل فرقة جاز جديدة" يصعب إيجاده في كندا بناء على ما قالت. «تعلمت كل أغنية عليه، ولا اظن ان هناك ألبوم آخر بأي مكان - مما يشمل ألبوماتي - اعرف كل علامة وكل كلمة لكل أغنية فيه.»


title: جوني ميتشل

text: و لكن كان الفن شغفها الرئيسي بهذه المرحلة، وعندما انهت المدرسة الثانوية في ساسكاتون، اخذت صفوف الفن في معهد ساسكاتون الجامعي للفن مع الرسام التعبيري المجرد هنري بونلي، وتركت بعدها الموطن لتحضر كلية ألبيرتا للفنون والتصميم في كالغاري. شعرت هنا بخيبة الأمل لإيلاء الأولوية العالية للمهارة الفنية على الإبتكار الحر. بعد عام، في عمر التاسعة عشر، تركت الكلية، قرار اساء والِديها الذين استطاعوا تذكر الكساد الكبير و قدروا التعليم.


title: جوني ميتشل

text: استمرت ميتشل بالغناء كمغنية فولك في نهايات الأسبوع، كانت تعزف في كليتها وفندق محلي. اخذت الآن وظيفة تدفع خمسة عشر دولار في الأسبوع في مقهى في كالغاري. كما انها غنت في حفلات وظهرت في بعض برامج التلفاز المحلية في كالغاري. في عام 1964، بعمر العشرين، اخبرت والدتها انها نوت ان تصبح مغنية فولك في تورونتو، وغادرت غرب كندا لأول مرة بحياتها، توجهت للشرق إلى أونتاريو. في رحلة القطار التي دامت لثلاث أيام، كتبت ميتشل أول أغنية لها «يوم بعد يوم». توقفت ايضاً في إحتفال ماريبوزا للفولك لترى بافي سانت-ماري، مغنية فولك ألهمتها. بعد عام، عزفت ميتشل في إحتفال ماريبوزا أول حفلة لها امام جمهور ضخم. وبعد اعوام، غنت سانت-ماري بنفسها إحدى اغاني ميتشل.


title: جوني ميتشل

text: لعدم توفر المئتا دولار الضرورية لضريبة اتحاد الموسيقيين، لعبت ميتشل في بضع حفلات في هالف بيت وركن القرية في حي يوركفيل، ولكنها لعبت في حفلات ليست متعلقة بالإتحاد في معظم الوقت. لجأت ميتشل إلى الغناء في الشوارع بعدما رفضتها نوادي الفولك الكبيرة بينما كانت تعمل في قسم ثياب النساء في متجر بمنتصف المدينة لتدفع مال الإيجار. خلال هذا العصر، عاشت في منزل مشترك، كانت غرفتها عبر الرواق من غرفة الشاعر دوك ريدبيرد.


title: جوني ميتشل

text: بدأت ميتشل تدرك ان كل مشهد فولك في المُدن يمنح المؤدين حق عزف اغانيهم المشهورة رغم انهم لم يكتبوا تلك الأغاني بأنفسهم وظنت ان ذلك امر غريب ومخالف لمفهوم موسيقى الفولك. وجدت ان أفضل اغانيها التقليدية كانت ملك لمغنين آخرين. قالت، «تأتي إلى مدينة ويخبرونك، لا تستطيع غناء ذلك، لا تستطيع غناء ذلك.» لذا لجأت لكتابة اغانيها الخاصة.


title: جوني ميتشل

text: في اواخر عام 1964، اكتشفت ميتشل انها حامل من رفيقها السابق في كالغاري "براد ماكماث". كتبت لاحقاً، «تركني حامل بالشهر الثالث في غرفة علية بدون مال والشتاء كان على طريقه ولم يكن هناك سوى مدفأة من اجل الحرارة.»


title: جوني ميتشل

text: بذلك الوقت، لم تكن حبة منع الحمل متوفرة قانونياً في كندا و كذلك كان الإجهاض. رغم ذلك، كانت هناك كراهية إجتماعية قوية للمرأة التي تلد من دون الزواج. في تورنتو، كانت تستطيع فعل ذلك بهدوء على الأقل، بدون ان تقلق اقاربها في الموطن. في فبراير من عام 1965 انجبت فتاة. تخلت عن إبنتها "كيلي دايل آندرسون" للتبني لأنها لم تستطع توفير سبل العيش لها. بقت هذه التجربة سرية لمعظم مهنتها ولكنها كتبت عنها في بعض الأغاني، على مثال، «الخضراء الصغيرة» التي ادتها في الستينات وسجلتها لألبومها «أزرق» في عام 1971.


title: جوني ميتشل

text: لم يعلم أحد عن وجود ابنة ميتشل حتى عام 1993، عندما باعت رفيقة سكنها السابقة في كلية الفن قصة التبني لمجلة. بذلك الوقت، بدأت ابنة ميتشل، التي اعيدت تسميتها إلى "كيلورين غيب"، البحث عن والديها البيولوجيين. قابلت ميتشل إبنتها في عام 1997. بعد لم الشمل، قالت ميتشل انها خسرت الإهتمام بكتابة الأغاني وعَرَفت لاحقاً ولادة إبنتها وعدم قدرتها على الإعتناء بها كاللحظة التي بدأ بها إلهام كتابة الأغاني. عندما لم تستطع التعبير عن نفسها للشخص الذي ارادت التحدث إليه، باتت متصلة بالعالم كله وبدأت بالكتابة شخصياً.


title: جوني ميتشل

text: بعد بضع اسابيع من ولادة إبنتها في عام 1965، كانت جوني آندرسون تغني مجدداً حول يوركفيل، وبدأت بغناء المزيد من اغانيها الخاصة لأول مرة. في مارس وابريل، وجدت عمل في "بيني فارثينغ"، نادي فولك في تورنتو. قابلت هناك "تشاك ميتشل"، مغني فولك أمريكي من ميشيغان. اُعجب بها تشاك فوراً واثار ادائها إعجابه، واخبرها انه يستطيع ان يوفر لها وظيفة ثابتة في المقاهي التي كان يعرفها في الولايات المتحدة. زعمت ميتشل بإحدى المقابلات انها تزوجت تشاك بعد 36 ساعة من مقابلتهم، ولكن ليس من الواضح إن كانت قد تزوجته في تورونتو. تركت ميتشل كندا في اواخر شهر أبريل لأول مرة، ذهبت مع تشاك إلى الولايات المتحدة، حيث بدأ الاثنان عزف الموسيقى معاً. جوني، بعمر الواحد والعشرون، تزوجت تشاك في مراسم رسمية في مسقطه في يونيو من عام 1965 واخذت اسمه الأخير. قالت، «لم يكن لدينا أي مال. صنعت فستان زفافي بنفسي.»


title: جوني ميتشل

text: بينما كانا يعيشان في شقق فيرونا بحي كاس كوريدور في ديترويت، كانا تشاك وجوني مغنيان إعتياديان في مقاهي المنطقة. وضعها "أوسكار براند" في برنامجه لنغني في عامي 1965 و 1966، مما جلب القليل من الإنتباه إليها. انتهت شراكة وزواج جوني وتشاك في بداية عام 1967 وانتقلت جوني إلى مدينة نيويورك لتلاحق حلمها الموسيقي كفنانة منفردة. غنت في مسارح بجميع انحاء الساحل الشرقي. غنت بإستمرار في المقاهي ونوادي الفولك واصبحت معروفة بكتابات اغانيها الفريدة واسلوبها المبتكر في العزف بالغيتار.


title: جوني ميتشل

text: قابل مغني الفولك "توم رش" ميتشل في تورونتو و ابهرته قدرتها على كتابة الأغاني. أخذ «رغبة للرحيل» لمغنية الفولك الشهيرة "جودي كولينز" و لكنها لم تهتم بالأغنية بذلك الوقت، لذا سجلها رش بنفسه. سمع مغني موسيقى الريف "جورج هاملتون الرابع" رش و هو يغنيها وسجل نسخة ريفية من الأغنية وانشهرت تلك النسخة. المغنين الآخرين الذين سجلوا أغاني ميتشل في الأعوام المبكرة هم "بافي سانت-ماري" («لعبة الدائرة»)، "دايف فان رونك" («كلا الجانبين، الآن») و "جودي كولينز" («كلا الجانبين، الآن» التي حققت نجاح كبير و «مايكل من جبال»). غنت كولينز ايضاً «صباح تشيلسي».


title: جوني ميتشل

text: بينما كانت تعزف بإحدى الليالي في نادي بحي كوكونات غروف في فلوريدا، دخل  دايفيد كروسبي و صُدم فوراً بقدرتها ومظهرها كفنانة. اخذها إلى لوس آنجلس، حيث اراد تقديمها وتقديم موسيقاها لأصدقائه. بدأت بعد ذلك تُدار من قبل إليوت روبيرتس الذي كانت لديه علاقة عمل قريبة مع دايفيد غيفين. اقنع كروسبي شركة تسجيلات لتسمح لميتشل بتسجيل ألبومها الأول أغنية لنورس البحر.


title: جوني ميتشل

text: استمرت ميتشل بالتجوال لدعم الألبوم. ساعدت الجولة على إنشاء تشويق لألبوم ميتشل الثاني سُحب الذي اصدر في أبريل من عام 1969. احتوى هذا الألبوم على نسخ ميتشل الخاصة من بعض اغانيها التي غُنت من قبل مغنين آخرين. كان العمل الفني للألبوم عبارة عن بورتريه ذاتي، مزيج من الفن والموسيقى الذي استمر لبقية مهنتها.


title: ليتون باينز

text: ليتون باينز (مواليد 11 ديسمبر 1984 في كيركبي - إنجلترا) لاعب كرة قدم إنجليزي سابق، سبق وأن لعب لصالح نادي الدرجة الممتازة إيفرتون الإنجليزي منذ 2007 حتى عام 2020. في مركز الظهير الأيسر.


title: ثقافة إثيوبيا

text: تمتلك إثيوبيا ثقافة متنوعة مبينة بشكل عام على هيكلية عرقية لغوية. تتبع الأغلبية الناطقة باللغات الأفريقية الآسيوية مزجًا يجمع تقاليد تطورت بشكل مستقل ومن خلال التفاعل مع الحضارات المجاورة والبعيدة عنها، بما في ذلك أجزاء أخرى من شمال شرق أفريقيا وشبه الجزيرة العربية وشبه القارة الهندية وإيطاليا وماليزيا. على النقيض من ذلك، تميل المجتمعات النيلية القومية والأقليات العرقية الأخرى إلى ممارسة التقاليد ذات الصلة بجنوب السودان و/أو منطقة البحيرات العظمى الأفريقية.


title: ثقافة إثيوبيا

text: إن موسيقى أثيوبيا متنوعة للغاية، حيث ترتبط كل من المجموعات العرقية في البلاد بأصوات فريدة من نوعها. تتأثر بعض أشكال الموسيقى التقليدية بشدة بالموسيقى الشعبية من أماكن أخرى ضمن القرن الأفريقي، وخاصة الصومال. في شمال شرق إثيوبيا، في ووللو، تطور شكل موسيقي إسلامي يدعى «مانزوما» في العام 1907. انتشرت المانزوما التي تُغني باللغة الأمهرية إلى هرر وجيما حيث تغنى الآن بلغة الأورومو. في المرتفعات الإثيوبية، تُعزف موسيقى عامّية تقليدية من قبل عازفين جائلين يطلق عليهم اسم «أزماري»، وينظر إليهم بكلتا عيني الارتياب والاحترام ضمن المجتمع الإثيوبي.


title: ثقافة إثيوبيا

text: في بعض المناطق الوسطى والشمالية من البلاد، غالبا ما تكون ملابس النساء التقليدية من قماش يدعى الشما. وهو أساسا قماش مصنوع من القطن، عرضه تقريبًا 90 سم، يُنسج في شرائط طويلة تُخاط بعدها سويًا. في بعض الأحيان، تُخاط خيوط لامعة ضمن نسيج الثوب لإعطاء أثر أنيق. يستغرق الأمر من أسبوعين إلى ثلاثة أسابيع لصنع ما يكفي من القماش لثوب واحد. يمكن تزيين أسفل الثوب أو القميص بأنماط مختلفة.


title: ثقافة إثيوبيا

text: يرتدي الرجال سروالًا وقميصًا يصل حدّ الركبة بياقة بيضاء، وأحيانًا مع سترة. وأيضًا يرتدون عادةً جوارب عالية حتى الركبة، في حين قد لا ترتدي النساء الجوارب على الإطلاق. يرتدي الرجال والنساء الشالات «النيتيلا». يتم إرتداء الشالات بطريقة تختلف حسب اختلاف المناسبات. عند ذهابهن للكنيسة، تغطي النساء شعرهن ويسحبن أطراف الشال العليا حول


title: ثقافة إثيوبيا

text: أكتافهن ليصنعن صليبًا «مسكليا»، مع ظهور الخيوط اللامعة على الحافة. أثناء الجنازات، يتم ارتداء الشال بحيث تظهر الخيوط اللامعة في القاع «ماديغديغ». يُطلق على فساتين النساء اسم «هابيشا كيميس»، وغالبًا ما تكون مصنوعة من قماش الشما. عادة ما تكون الفساتين بيضاء اللون مع وجود لون ما فوق حاشية الثوب السفلية. تُرتدى أساور وقلائد الفضة أو الذهب على الذراعين والقدمين لإكمال المظهر. تردي بعض النساء اليوم في المدن فساتين سهرة مصمّمة تجمع ما بين الأقمشة التقليدية والأسلوب الحديث.


title: ثقافة إثيوبيا

text: ولا تزال هذه الملابس التقليدية تُرتدى بشكل يومي في الريف. في المدن والبلدات، تحظى الملابس الغربية بشعبية كبيرة. لكن في بعض المناسبات الخاصة مثل رأس السنة «الإنكوتاتاش»، أو عيد الميلاد «غينا»، أو الأعراس، يرتدي البعض ملابس تقليدية.


title: ثقافة إثيوبيا

text: غالبا ما تغطي المرأة رأسها بقطعة من القماش مربوطة حول الرقبة. غالبًا ما تُستخدم أقمشة مثل الشما والكوتا، وأقمشة بيضاء تشبه الشاش، وهو أمر شائع بين النساء المسلمات والمسيحيات. ترتدي النساء المسنات وشاحًا بشكل يومي، في حين أن النساء الأخريات يرتدين فقط وشاحًا يدعى أيضًا بالـ «نيتيلا» أثناء حضورهن الكنيسة.


title: ثقافة إثيوبيا

text: يحتفي المطبخ الإثيوبي بأطباق ومأكولات مختلفة من الخضار واللحوم التي غالبًا ما تكون مُعدة كيخنة أو حساء كثيف. توضع حصتان أو أكثر من اليخنة على عجينة خبز مرقوق قطره 50 سم (20 إنش) مصنوع من دقيق الطيف (الأثب الطيفي) المخمر. لا تؤكل هذه الوجبة بأداة، وإنما بخبز الإنجيرا (خبر إثيوبي يشبه الكريب) دائمًا باليد اليمنى لغرف الطعام من صحون المقبلات والأطباق الجانبية. لا يحتوي الطعام التقليدي الإثيوبي على أيّ من لحم الخنزير أو المأكولات البحرية (ما عدا السمك)، وذلك لأن أغلب الإثيوبيين اعتنقوا تاريخيًا كنيسة التوحيد الأرثوذكسية الإثيوبية، أو اليهودية، أو الإسلام، والذين جميعهم يحرمون تناول لحم الخنزير والمحار. إضافة إلى ذلك، يتقيد المسيحيون الأرثوذكس بعدد من فروض الصيام (مثل الصوم الكبير) خلال السنة، يجري خلالها تحضير الطعام دون أي لحوم أو منتجات ألبان. أحد الأطباق الإثيوبية الأخرى يدعى «دورو وات»، وهو حساء دجاج مع بيض مسلوق.


title: ثقافة إثيوبيا

text: تعد سباقات المضمار والميدان أكثر الرياضات تألقًا في إثيوبيا، إذ فازوا فيها بالعديد من الميداليات ضمن دورة الألعاب الأولمبية. تعد كرة القدم الرياضة الأكثر شعبية في إثيوبيا. على الرغم من عدم نجاح المنتخب الوطني، إلا أنه يحظى بدعم جزء كبير من السكان.


title: ثقافة إثيوبيا

text: تسيطر الحكومة الإثيوبية على الإذاعة والتلفاز. توجد تسع محطات إذاعية مرخصة للعمل، ثماني محطات بث إذاعي ت م، ومحطة واحدة قصيرة الموجة. محطات البث الإذاعي الرئيسية (جميعها بث ت م) هي إذاعة أثيوبيا، وراديو تورتش، وإذاعة صوت أثيوبيا الحرة الواحدة، وصوت ثورة تيغراي. زادت نسبة مشاهدة التلفاز على مر السنوات، وتوجد اليوم العديد من القنوات التي تُبث عبر قنوات التلفزيون الفضائية، مثل قناة فانا التلفزيونية، وإي بي إس، وتلفزيون غوسبيل، و إي تي في 57 (المملوكة من قبل الحكومة)، وكانا تي في، وأو إم إن، ودي إم تي في، والكثير غيرها. تماشيًا مع سياسات الحكومة، يجري البث الإذاعي بلغات متنوعة. نظرًا لمستويات الفقر المرتفعة، وانخفاض معدلات القدرة على القراءة والكتابة، وسوء التوزيع السكاني خارج العاصمة، تخدم وسائل الإعلام المطبوعة سوى نسبة ضئيلة من السكان. تشمل أبرز الصحف اليومية أديس زيمين، وذا دايلي مونيتور، وصحيفة إثيوبيان هيرالد. هناك أيضًا صناعة أفلام صغيرة لكنها موجودة.


title: ثقافة إثيوبيا

text: وفقًا لإثنولوغ، هناك تسعون لغة منفصلة يتم التحدث بها في إثيوبيا. يتحدث معظم الناس في البلاد لغات أفريقيّة آسيويّة التي تشمل الفرعان الساميّ والكوشيّ. تشمل الأولى لغة الأورومو، التي يتحدث بها شعب الأورومو، واللغة الصومالية التي يتحدث بها شعب الصومال؛ تشمل الثانية اللغة الأمهرية، التي يتحدث بها شعب أمهره، واللغة التغرينية، التي يتحدث بها شعب تغراي. تشكل هذه المجموعات الأربع مجتمعة نحو ثلاثة أرباع سكان إثيوبيا. من بين اللغات الأفرو الأسيوية الأخرى التي يتحدث بها عدد كبير من الناس لغة السياداما الكوشية، واللغة العفارية، واللغة الهيدية، واللغات الكوشية الوسطى، فضلًا عن لغات الغوراج، والهرر، والسلتي، والأرغوبية السامية.


title: ثقافة إثيوبيا

text: بالإضافة إلى ذلك، تتحدث مجموعات من الأقليات العرقية الأوموتية التي تعيش في المناطق الجنوبية اللغة الأوموتية. من بين تلك اللغات: آري وبينش وداورو وديزي وغامو وغوفا ومآلي وهامر وولايتا.


title: ثقافة إثيوبيا

text: تتحدث الأقليات العرقية النيلة في البلاد لغات من الأسرة النيلية الصحراوية، وتتركز تلك المجموعات في المناطق الجنوبية الغربية من البلاد. تشمل تلك اللغات: نوير، أنوك، نيانغاتوم، ماجانغ، سورما، مين ومرسي.


title: ثقافة إثيوبيا

text: الإنجليزية هي اللغة الأجنبية الأكثر انتشارًا وهي لغة المناهج التعليمية في المدارس الثانوية. كانت الأمهرية الأميهاريك لغة التعليم الابتدائي، عنها في كثير من المجالات بلغات إقليمية مثل أوروميفا أو الصومالية أو تيغرينيا. في حين أن جميع اللغات تحظى باعتراف حكومي على قدم المساواة ضمن دستور إثيوبيا لعام 1995، إلا أن اللغة الأمهرية هي لغة العمل الرسمية للحكومة الاتحادية. تتمتع مختلف ولايات إثيوبيا بحرية تحديد لغات عملها الخاصة بها، مع الاعتراف بأوروميفا والصومالية وتغرينيا معترف كلغات عمل رسمية في مناطقها.


title: محمد الغاوي

text: محمد الغاوي (من مواليد سلا - 1956)، هو فنان مغني مغربي يغني الأغنية المغربية المعاصرة. يملك محمد الغاوي أزيد من 80 أغنية وطنية وعاطفية اشتهر بها لدى الجمهور المغربي.


title: محمد الغاوي

text: ولد محمد الغاوي بمدينة سلا سنة 1956 وترعرع بها. اهتم بالموسيقى منذ طفولته حيث انظم إلى فرقة «الجيل الصاعد» عن سن السابعة، ثم التحق ببرنامج «مواهب» التي كان يشرف عليه الفنان عبد النبي الجيراري. أمضى الغاوي في ذلك البرنامج 10 سنوات جاور فيها عدة فنانين سيشكلون الجيل الجديد من الموسيقى المغربية مثل محمود الإدريسي والبشير عبدو وليلى غفران وعز الدين منتصر ومحمد بلخياط. يحكي محمد الغاوي أنه كان يتلقى مبلغ 60 درهم أسبوعيا يساعد به والدته، كما كان يشارك في تنشيط الأعراس.


title: محمد الغاوي

text: سنة 1979, شارك الغاوي في مسابقة «ّأضواء المدينة» والتي نظمتها الإذاعة الوطنية. فاز محمد بجائزة أحسن صوت رجالي عن أغنية «مضناك جفاه مرقده» للموسيقار محمد عبد الوهاب، بينما فازت الفنانة رجاء بلمليح بجائزة أحسن صوت نسائي عن أغنية «وحقك أنت المنى والطلب» لأم كلثوم. كانت الجائزة هي أن تعمل دار الإذاعة على تسجيل أغنية للفائز، حيث سجل الغاوي أغنيته المعروفة «الغربة والعشق الكادي» من كلمات علي الحداني، وكانت تلك هي بدايته الحقيقية في مجال الفن.


title: محمد الغاوي

text: بالموازاة مع أدائه للأغاني، عمل محمد الغاوي محافظا في ستوديو برنامج «مواهب» المتخصص في اكتشاف المواهب الشابة، ثم مدرسا للتعليم الأولي فالإعدادي.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: يُعد التاريخ الاقتصادي للأرجنتين من الأكثر خضوعًا للدراسة بسبب «المفارقة الأرجنتينية»، أي حالتها الفريدة كبلد حقق تطورًا متقدمًا في مطلع القرن العشرين لكنّه شهد انعكاسًا، ألهم ثروة هائلة من الأدب وتحليلات متنوعة عن أسباب هذا التراجع. منذ استقلالها عن إسبانيا في عام 1816، تخلفت البلاد عن سداد ديونها ثماني مرات، وكثيرًا ما كان التضخم ثنائي الرقم، حتى أنه بلغ 5000%، ما أدى إلى خفض قيمة العملة على نطاق واسع.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: تتمتع الأرجنتين بمزايا نسبية محددة في مجال الزراعة، حيث تتمتع البلاد بكمية هائلة من الأراضي الخصبة للغاية. بين عامي 1860 و1930، أدّى استغلال أراضي البامبا الغنية إلى دفع النمو الاقتصادي بقوة. خلال العقود الثلاثة الأولى من القرن العشرين، تفوقت الأرجنتين على كندا وأستراليا في عدد السكان، والدخل الإجمالي، متوسط دخل الفرد. بحلول عام 1913، كانت الأرجنتين الدولة العاشرة الأكثر ثراء على مستوى العالم من حيث دخل الفرد.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: لكن ابتداءً من ثلاثينيات القرن العشرين، تدهور الاقتصاد الأرجنتيني بشكل ملحوظ. وكان العامل الأكثر أهمية في هذا التدهور هو عدم الاستقرار السياسي منذ عام 1930، عندما تولى المجلس العسكري السلطة، مُنهيًا سبعة عقود من الحكم الدستوري المدني. من ناحية الاقتصاد الكلي، كانت الأرجنتين واحدة من أكثر الدول استقرارًا وتحفّظًا حتى أزمة الكساد الكبير، التي تحولت بعده إلى واحدة من أكثر دول العالم اضطرابًا. على الرغم من ذلك، كان متوسط نصيب الفرد في الناتج المحلي الإجمالي في الأرجنتين حتى عام 1962 أعلى من نظيره في النمسا وإيطاليا واليابان ومُستعمره السابق، إسبانيا. أجبرت الحكومات المتعاقبة من ثلاثينيات وحتى سبعينيات القرن العشرين إستراتيجية استبدال الواردات لتحقيق الاكتفاء الذاتي الصناعي، ولكن تشجيع الحكومة للنمو الصناعي أدى إلى تحويل الاستثمار عن الإنتاج الزراعي، الذي انخفض بشكل كبير.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: انتهى عصر استبدال الواردات في عام 1976، ولكن في الوقت نفسه أدى الإنفاق الحكومي المتزايد، والزيادة الكبيرة في الأجور، والإنتاج غير الفعال إلى التضخم المزمن الذي ارتفع خلال ثمانينيات القرن العشرين. كما ساهمت التدابير التي سُنّت أثناء الحكم الدكتاتوري الأخير في الدين الخارجي الضخم في أواخر الثمانينيات، والذي أصبح يعادل ثلاثة أرباع الدخل القومي الإجمالي.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: في أوائل التسعينيات نجحت الحكومة في كبح التضخم من خلال جعل البيزو متساويًا من حيث القيمة مع الدولار الأميركي، وخصخصة العديد من الشركات التي تديرها الدولة، مُستخدمةً جزءًا من العائدات لخفض الدين الوطني. لكن الركود المستمر في مطلع القرن الحادي والعشرين بلغ ذروته في شكل عجز عن سداد الديون، خفّضت الحكومة قيمة البيزو مرة أخرى. بحلول عام 2005 كان الاقتصاد قد تعافى، ولكن الحكم القضائي الناشئ عن الأزمة السابقة أدى إلى عجز جديد عن سداد الديون في عام 2014.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: خلال الفترة الاستعمارية، قدمت الأرجنتين الحالية مزايا اقتصادية أقل مقارنة بأجزاء أخرى من الإمبراطورية الإسبانية مثل المكسيك أو البيرو، الأمر الذي جعلها تحتل مكانة ثانوية في الاقتصاد الاستعماري الإسباني. فهي تفتقر إلى الودائع من الذهب أو غيره من المعادن الثمينة، ولم تؤسس حضارات محلية كي تخضع للإنكوميندا. كان تعداد السكان الضئيل مصحوبًا بتطور صعب في علم الحساب في القرن السابع عشر. مع ذلك، تغلبت الأرجنتين على البيرو، التي تمتعت بتطور سريع في علم الحساب من خلال الاتصال مع إنديوس، في منتصف القرن الثامن عشر. يدل هذا التطور في علم الحساب كقياس للتنمية الحديثة المبكرة على التطور السريع والملحوظ للأرجنتين في فترة الاستعمار.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: احتُلت ثلثا أراضيه الحالية فقط خلال الفترة الاستعمارية، لأن الثلث المتبقي كان هضبة باتاغونيا، التي لا تزال قليلة السكان حتى اليوم. استهلك المنتجون أنفسهم والسوق المحلية الصغيرة ناتج قطاع الزراعة والثروة الحيوانية بشكل رئيسي، ولم يرتبط هذا القطاع بالتجارة الخارجية إلا في نهاية القرن الثامن عشر. تميزت الفترة ما بين القرن السادس عشر ونهاية القرن الثامن عشر بوجود اقتصاديات إقليمية مكتفية ذاتيًا تفصل بينها مسافات شاسعة وقلّة الاتصالات النهرية أو البحرية ومخاطر ومشقة النقل البري. بحلول نهاية القرن الثامن عشر، نشأ اقتصاد وطني كبير، حيث طورت الأرجنتين سوقًا تتم فيه التدفقات المتبادلة لرأس المال والعمالة والسلع على نطاق كبير بين مختلف مناطقها، والتي كانت تفتقر إليها حتى الآن.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: يعتبر مؤرخون مثل ميلكاديس بينيا أن هذه الفترة التاريخية بين الأميركيتين على أنها ما قبل الرأسمالية، حيث أن أغلب إنتاج المدن الساحلية كان مُخصصًا للأسواق الخارجية. يعتبر رودولفو بويغروس هذا المجتمع بدلًا من ذلك مجتمع إقطاعي، قائمًا على علاقات العمل مثل الإنكوميندا أو العبودية. يعتبر نوربيرتو جالاسو وإنريكيه ريفيرا أن هذا النظام لم يكن رأسماليًا ولا إقطاعيًا، بل كان نظامًا هجينًا نتيجة لتفاعل الحضارة الإسبانية، حول الانتقال من الإقطاعية إلى الرأسمالية، والسكان الأصليين الذين لا يزالون يعيشون فيما قبل التاريخ.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: إن الأقاليم الأرجنتينية، المُقيّدة باقتصاداتها المغلقة، والافتقار إلى أي نشاط يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتجارة الخارجية، والكميات الضئيلة من العمالة ورأس المال التي تلقتها بالتالي، تأخرت كثيرًا عن المناطق الأخرى من العالم الاستعماري التي شاركت في التجارة الخارجية. الأنشطة المرتبطة بمركز التصدير الحيوي هي وحدها التي تتمتع بدرجة من الازدهار، كما حدث في توكومان، حيث تم تصنيع القماش، وفي كوردوبا ولويتورال، حيث تُربى الماشية لإمداد مناجم البيرو العليا.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: كانت هذه التجارة مقتصرة على إسبانيا قانونيًا: فرض التاج الإسباني نظام احتكار تام يحدّ من الإمدادات ويمكّن التجار الإسبان من رفع الأسعار وزيادة الأرباح. قد كسر التجار البريطانيون والبرتغاليون هذا الاحتكار باللجوء إلى تجارة السلع المهربة.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: نمت الرغبة البريطانية في التجارة مع أميركا الجنوبية أثناء الثورة الصناعية وخسارتها لمستعمراتها الثلاثة عشرة في أميركا الشمالية أثناء الثورة الأميركية. ولتحقيق أهدافهم الاقتصادية، شنّت بريطانيا في البداية الغزو البريطاني لريو دي لا بلاتا لغزو المدن الرئيسية في أمريكا الإسبانية ولكنها انهزمت من قبل القوات المحلية التي تسمى الآن الأرجنتين والأوروجواي ليس مرة واحدة بل مرتين دون مساعدة إسبانيا. عندما تحالفوا مع إسبانيا خلال حروب نابليون، طلبوا من السلطات الاسبانية فتح التجارة أمام بريطانيا في المقابل.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: أرجع أول مؤرخي الأرجنتين، مثل بارتولومي ميتر، التجارة الحرة إلى التقرير الاقتصادي الذي أعده ماريانو مورينو تمثيل الهاكندادوس، ولكنه الآن يعد النتيجة للتفاوض العام بين بريطانيا وإسبانيا، كما يتجلى في معاهدة أبوداكا-كانينغ في عام 1809. قد عكست أعمال بالتاسار هيدالغو دي سيسنيروس في بوينس آيرس نتائج مماثلة ناشئة عن مدن إسبانية أخرى في أمريكا الجنوبية.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: بالمقارنة مع أجزاء أخرى من أمريكا اللاتينية، كان للعبودية دور أقل بكثير في تنمية الاقتصاد الأرجنتيني، يرجع ذلك غالبًا إلى غياب مناجم الذهب ومزارع السكر، التي كانت ستطلب أعدادًا كبيرةً من العمال العبيد. استوردت البرازيل الاستعمارية على سبيل المثال ما يصل إلى 2.5 مليون أفريقي في القرن الثامن عشر. وعلى النقيض من ذلك، وصل ما يقدر ب 100 ألف من العبيد الأفارقة إلى ميناء بوينس آيرس في القرنين السابع عشر والثامن عشر، وكان كثيرون منهم متوجهين إلى الباراغواي وشيلي وبوليفيا.


title: التاريخ الاقتصادي للأرجنتين

text: أُنشئت مزارع الماشية الاستعمارية في منتصف القرن الثامن عشر. وقد ازدادت وتيرة النمو في المنطقة بشكل كبير مع إقامة ملكية ريو دي لا بلاتا البديلة في عام 1776 وعاصمتها بوينس آيرس، وزيادة التجارة القانونية المسموح بها بموجب قانون التجارة الحرة لعام 1778 الذي سمح بالتجارة «الحرة والمحمية» بين إسبانيا ومستعمراتها. هذا النظام التجاري تفكك خلال عصر نابليون، وأصبحت تجارة السلع المهربة شائعة مرة أخرى.


title: فاركو للأدوية

text: مجموعة فاركو للأدوية هي شركة قابضة مصرية، تعمل في مجال صناعة الدواء، أنشأت بمدينة الإسكندرية سنة 1978 تحت اسم «الشركة الإسلامية للأدوية والكيماويات والمستلزمات الطبية» كشراكة بين رجل الأعمال حسن عباس حلمي وبنك فيصل الإسلامي المصري برأس مال 1.6 مليون جنيه مصري، وفي سنة 1983 تخارج بنك فيصل الإسلامي من الشركة واستحوذ رجل الأعمال حسن عباس حلمي على جميع أسهمها وتغير اسمها إلى شركة فاركو للأدوية.


title: فاركو للأدوية

text: يقع المقر الرئيسي للشركة بمدينة الإسكندرية ومصانعها بمنطقة العامرية، مدينة برج العرب الجديدة، ومدينة العاشر من رمضان، تضم مجموعة فاركو للأدوية عشرة شركات تابعة، ونادي فاركو لكرة القدم، وبلغت مبيعات الشركة سنة 2021 حوالي 5.5 مليار جنيه مصري، لتحتل بذلك المركز السابع بين شركات الأدوية الأعلى مبيعات في مصر وبحصة سوقية بلغت حوالي 3.3%.


title: ملعب سينشري لينك فيلد

text: ملعب سينتريلينك فيلد: هو ملعب لكرة القدم الأمريكية وكرة القدم في مدينة سياتيل، واشنطن، الولايات المتحدة. يعتبر الملعب ملعب لفريق سياتل سي هوكس المنافس في دوري كرة القدم الأميركية وفريق سياتل ساوندرز في الدوري الأمريكي لكرة القدم، وكان واحداً من الأماكن التي تقام عليها بطولة الكأس الذهبية عام 2005. لديه قدرة إستيعاب 67000 متفرج.


title: عبد الوهاب الوزان

text: عبد الوهاب الوزان، (1946) وزير التجارة والصناعة ووزير الشؤون الاجتماعية والعمل الكويتي السابق (1999 - 2001).


title: عبد الوهاب الوزان

text: عبد الوهاب محمد علي الوزان ولد بالكويت من عام (1946)، خريج جامعة ميشيغان بالولايات المتحدة الأميركية عام 1974، أختير وزيرا للتجارة والصناعة ووزيرا للشؤون الاجتماعية والعمل في حكومة رئيس الوزراء آنذاك الشيخ سعد العبد الله السالم الصباح.


title: لوي لو برانس

text: لوي إيمي أوغستان لو برانس (و. 1841 – 1890 م) مخترع، ومخرج، ومصور سينمائي فرنسي، ولد في ميتز. ولا يعرف شيء عن وفاته حيث اختفى في ديجون.


title: لوي لو برانس

text: هو فرنسي عمل أيضًا في المملكة المتحدة والولايات المتحدة، وبلغت تجارب الصور المتحركة التي قام بها لو برينس ذروتها عام 1888 في ليدز، إنجلترا. في أكتوبر من ذلك العام، قام بتصوير تسلسلات الصور المتحركة لأفراد الأسرة في Roundhay Garden وابنه وهو يعزف على الأكورديون، باستخدام الكاميرا ذات العدسة الواحدة وفيلم Eastman السلبي الورقي. في مرحلة ما خلال الثمانية عشر شهرًا التالية، قام أيضًا بعمل فيلم لجسر ليدز. ربما كان هذا العمل سابقًا قليلاً لاختراعات رواد الصور المتحركة المعاصرين، مثل المخترعين البريطانيين ويليام فريز غرين ووردزورث دونيسثورب، وكان قبل سنوات من اختراع أوغست ولويس لوميير وويليام كينيدي ديكسون (الذي فعل ذلك) عمل الصورة المتحركة لتوماس إديسون).


title: لوي لو برانس

text: لم يكن لو برنس قادرًا على الإطلاق على أداء عرض توضيحي عام مخطط لكاميراه في الولايات المتحدة لأنه اختفى في ظروف غامضة ؛ عُرف آخر مرة أنه استقل قطارًا في 16 سبتمبر 1890. ظهرت نظريات مؤامرة متعددة حول سبب اختفائه، بما في ذلك: جريمة قتل قام بها إديسون، ومثلية جنسية سرية، واختفاء لبدء حياة جديدة، وجريمة قتل من قبل شقيقه بسبب إرادة والدتهما. لا يوجد دليل على أي من هذه، ويبقى التفسير الأكثر ترجيحًا أنه انتحر، وتغلب عليه عار الديون الثقيلة والفشل الواضح في تجاربه. في عام 2004، تم العثور على أرشيف للشرطة في باريس يحتوي على صورة لرجل غرق تشبه إلى حد كبير لو برنس الذي تم اكتشافه في نهر السين بعد وقت اختفائه مباشرة.


title: لوي لو برانس

text: في أوائل عام 1890، بدأ عمال إديسون بتجربة استخدام شريط من فيلم السيلولويد لالتقاط الصور المتحركة. تم عرض النتائج العامة الأولى لهذه التجارب في مايو 1891. ومع ذلك، كانت أرملة لو برينس وابنه أدولف حريصين على تعزيز قضية لويس كمخترع التصوير السينمائي. في عام 1898، ظهر أدولف كشاهد للدفاع في قضية رفعها إديسون ضد شركة موتوسكوب الأمريكية. ادعت هذه الدعوى أن إديسون كان المخترع الأول والوحيد للتصوير السينمائي، وبالتالي يحق له الحصول على إتاوات مقابل استخدام هذه العملية. كان Adolphe متورطًا في القضية ولكن لم يُسمح له بتقديم كاميرتي والده كدليل، على الرغم من تقديم أفلام تم تصويرها بكاميرات تم تصنيعها وفقًا لبراءة اختراع والده. في النهاية حكمت المحكمة لصالح إديسون. بعد عام تم إلغاء هذا الحكم، لكن إديسون أعاد إصدار براءات اختراعه ونجح في السيطرة على صناعة السينما الأمريكية لسنوات عديدة.


title: فوق هام السحب

text: فوق هام السحب أغنية وطنية سعودية للفنان محمد عبده، كتب كلماتها الشاعر بدر بن عبد المحسن، ولحنها محمدعبده. وقد غناها محمد عبده في افتتاح استاد الملك فهد الدولي عام 1987م.