title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: لاختيار المدينة التي ستبنى فيها الجامعة في جنوب شرق ميزوري، تقدمت مقاطعة آيرون (مدينة آيرونتون) ومقاطعة فيلبس (مدينة رولا) بعطاءات للمزايدة. قُدِّر عرض مقاطعة آيرون بـ 112,545 دولار في حين بلغ عرض مقاطعة فيلبس 130,545 دولار، لذا تمت الموافقة رسميًا على عرض مقاطعة فيلبس في 20 ديسمبر 1870 لتكون الجامعة في مدينة رولا وباسم جامعة ميزوري للمناجم وعلم المعادن.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: بدأ الصف الدراسي الأول في 23 نوفمبر 1871 في مبنى جديد كانت مدينة رولا قد شيّدته. في عام 1874 بلغ عدد المسجلين بالكلية 28 طالب وثلاثة خريجين. اشترت الكلية ما يسمى الآن «مبنى رولا» مقابل 25,000 دولار في يناير 1875. يستخدم هذا المبنى الآن كمكتبة قسم الرياضيات والإحصاء، وكمكاتب لأعضاء هيئة التدريس بعد تجديد بقيمة 2 مليون دولار في عام 1995.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: بحلول العشرينات من القرن الماضي، توسعت الكلية في الهندسة المدنية والكهربائية والميكانيكية والكيميائية بالإضافة إلى الكيمياء والفيزياء والرياضيات والجيولوجيا. أصبحت الكلية موطنًا لأول مفاعل نووي مُشغل في ميزوري في عام 1961.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: في يونيو 2018، تمت الموافقة على تصنيف الكلية من قبل مجلس تنسيق التعليم العالي بالولاية أنها «انتقائية للغاية» في معايير القبول في المرحلة الجامعية، وهي واحدة من جامعتين حكوميتين لى مستوى الولاية التي تم تصنيفها بهذا التصنيف إلى جانب جامعة ولاية ترومان.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: حتى عام 1964، كانت الكلية تعتبر قسمًا خارجيًا تابعًا لكلية الزراعة والفنون الميكانيكية بجامعة ميزوري، وتقدم تقاريرها إلى الحرم الجامعي الرئيسي في كولومبيا. على هذا النحو، كان يُطلق على رئيسها في الأصل اسم مدير (1871-1941)، ثم عميد (1941-1964). في عام 1963، تم إنشاء نظام جامعة ميزوري بإضافة حرم جامعي مستقل في كل من جامعتي ميزوري في و. بعد مرور عام، تم تطوير الجامعة لتمتلك حرم جامعي مستقل بذاته، ومنحت جامعة ميزوري في رولا ورئيسها (مثل الجامعات الأخرى) لقب مستشار. تم توسيع المناهج لتشمل معظم تخصصات العلوم والهندسة، وكذلك العلوم الاجتماعية والفنون الحرة مثل علم النفس والتاريخ. في عام 1968، تم تغيير اسم الحرم الجامعي إلى جامعة ميزوري رولا. تم إضافة برامج الأعمال والإدارة بشكل تدريجي في السنوات التالية.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: في 1 يناير 2008، أصبحت الجامعة معروفة باسم جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا أو اختصارًا ميزوري إس آند تي (Missouri S & T).


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: أثناء النقاش حول قضية تغيير الاسم، أشار مستشار الجامعة جون ف. كارني الثالث إلى أن جامعة رولا في عام 2007 كانت «واحدة من عدد قليل من جامعات البحث التكنولوجي في الولايات المتحدة. ويمكن تعريف جامعة البحث التكنولوجي على أنها جامعة يلتحق بها غالبية الطلاب في الهندسة أو العلوم أو الأعمال أو الرياضيات؛ وتكون برامج الدراسات العليا والبحث في تلك المجالات مكثفة؛ وأما البرامج الأكاديمية الاستثنائية في الفنون الحرة والعلوم الإنسانية والاجتماعية تكون بمثابة تدعيم وتوفر سياقًا للقوة التكنولوجية للمؤسسة».


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: وأشار مستشار الجامعة إلى أن أكثر من 70% من الملتحقين بها كانوا في أقسام الهندسة، وأن أكثر من 90% كانوا في الهندسة والأعمال والعلوم والرياضيات. وهي نسبة أعلى بكثير من كليات الهندسة البارزة في الولايات المتحدة مثل معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ومعهد جورجيا التقني ومعهد رينسيلار للفنون التطبيقية. وقال أن «اسم الجامعة لا يعكس الطابع المميز للحرم الجامعي. ففي كثير من الأحيان، يُنظر إلى جامعة رولا في ميزوري على أنها» فرع«نظرًا لاسمها أو حرم جامعي ملحق بجامعة ميزوري بكولومبيا». كما أشار إلى أن اختصار الجامعة باسم UMR هو نفس اختصار .


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: من بين الأسماء الأخرى التي تم أخذها في الاعتبار: جامعة ميزوري للعلوم والهندسة، جامعة ميوري التكنولوجية، وجامعة ميزوري للعلوم والهندسة.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: تغير هيكل إدارة الجامعة ليعكس التغييرات التي طرأت على مر السنين. يقدم الرئيس حاليًا تقاريره إلى نظام جامعة ميزوري.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: في أغسطس 2018، تم الإعلان عن لجنة بحث على مستوى البلاد لاختيار المستشار القادم. في مايو 2019، أُعلن أن الأستاذ محمد دهقاني من معهد ستيفنز للتكنولوجيا سيتقلد منصب المستشار للجامعة، وبدأ مدته في أغسطس 2019. شغل دهغاني سابقًا مناصب قيادية في مختبر لورانس ليفرمور الوطني، ومختبر الفيزياء التطبيقية، ومعهد الأنظمة بجامعة جونز هوبكنز. وهو مستشار الجامعة حتى الوقت الحالي.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: في أكتوبر 2020، تلقت الجامعة أكبر هبة فردية لأي جامعة، عامة أو خاصة، في ولاية ميزوري. كانت الهبة بقيمة 300 مليون دولار مقدمة من فريد كومر، أحد خريجي الجامعة، وزوجته جون كامر. من خلال الهبة، أنشأ فريد معهد كومر لنجاح الطلاب والبحث والتنمية الاقتصادية. وستخصص الهبة أيضًا لتأسيس كلية جديدة للابتكار وريادة الأعمال في الجامعة، بالإضافة إلى تطوير مجالات جديدة للبحث وتقديم المنح الدراسية والزمالات للطلاب.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: لطالما كانت الخدمة العسكرية تقليدًا في الكلية. بدايةً من الحرب الأهلية الأمريكية، خدم الطلاب وأعضاء هيئة التدريس في جميع الصراعات الأمريكية الكبرى.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: ثلاث أفراد؛ جيمس أبيرت، جورج د. إيمرسون، وروبرت و. دوتهات، خدموا في الحرب الأهلية الأمريكية وكأعضاء هيئة تدريس.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى في أبريل 1917، انضم 65 من أعضاء الجامعة والطلاب وأعضاء هيئة التدريس إلى الخدمة في معسكر تدريب الضباط الأوائل. توفى 9 منهم في الحرب تلقى رجلان وسام الخدمة المتميزة من الجنرال جون جي بيرشينج. أما أحد أعضاء الجامعة، وهو ه. ف. أليسون، فينسب له أنه الأول من أفراد قوة المشاة الأمريكية في إطلاق الطلقة الأولى في فرنسا.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: في عام 1920، بدأت الكلية في تشكيل مدرسة تدريب ضباط الاحتياط. وتم تأسيسها كجزء لا يتجزأ من الحياة الجامعية، وجعل نصف الطلاب على الأقل مدرسة تدريب ضباط الاحتياط جزءًا من مناهجهم الدراسية من عام 1924 إلى عام 1940. من بين 931 طالبًا مسجلين في عام 1940، كان هناك 534 طالبًا مسجلين في التدريب العسكري. حصل اثنان من الطلاب العسكريين من سنوات ما بين الحربين العالميتين على رتبة جنرال: بايرون إي بيبلز ووالتر بي ليبر، في عامي 1936 و 1940، على التوالي.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: بعد قصف بيرل هاربور، واجهت الجامعة تحدي رغبة عدد من الطلاب الالتحاق بالجيش للمشاركة في الحرب، وهو نفس الأمر الذي حدث في عام 1917. وشجعت الجامعة، خلال فترة إدارة كورتز لوز ويلسون (1941-42)، الطلاب على إنهاء تدريبهم وأخبروهم بأن هذا سيجعلهم أكثر فائدة للجيش.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: تقع قاعة برتلسمير (Bertlsmeyer Hall) عند تقاطع شارع 11 وشارع ستايت. بدأ بناء قاعة برتلسمير في أبريل 2013. تم تسميتها على اسم جيمس إ. برتلسمير الذي تبرع بمبلغ 5 ملايين دولار لبنائها. تم الانتهاء من المبنى في أكتوبر 2014. القاعة هي مقر قسم الهندسة الكيميائية والهندسة الكيميائية الحيوية.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: تعد مكتبة كورتز لوز ويلسون (Curtis Laws Wilson) المكتبة الأكاديمية الرئيسية في الحرم الجامعي. وهي مُسماة على اسم كورتز لوز ويلسون الذي شغل منصب عميد الكلية من عام 1941 إلى عام 1963. الطابق الثالث في المكتبة هو منطقة دراسة هادئة بها غرف متعددة تشكّل دائرة حول المنطقة الرئيسية. يقع مركز الاستقبال الخاص بمكتب تكنولوجيا المعلومات في الطابق الأول. يقع مقهى Miner Break (حاليًا مقهى ستاربكس) في الطابق الأول.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: افتتحت قاعة هاريس (Harris Hall) في عام 1940 بعد أن تمكن المدير ويليام تشيدسي من تأمين 80 ألف دولار من إدارة تقدم الأشغال و50 ألف دولار من الولاية. استضافت القاعة برنامج التخصص المدني لما يقرب من عقدين. تم تسمية المبنى على اسم Elmo Golightly Harris، أحد مديري الجامعة الأوائل، والذي درّس في أول فصل دراسي بعد إنشاء المبنى.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: تم تخصيص منزل هاسلمان للخريجين (Hasselmann Alumni House) في عام 2015 ليكون مقرًا لرابطة خريجي التعدين (Miner Alumni Association) وكمكان تقام فيه فعاليات الحرم الجامعي المختلفة. تم تسميته على اسم كارل هاسلمان، وهو من خريجي الجامعة في هندسة التعدين عام 1925، وكانت له مسيرة مهنية بارزة في صناعة النفط. تم تأسيس رابطة خريجي التعدين في عام 1921 وتنشر مجلة "Missouri S&T" (المعروفة سابقًا باسم "MSM Alumnus"). ويتم اختيار أعضاء منزل هاسلمان عبر الخريجين والعاملين في الجامعة عبر اختيارهم أكاديميين متخصصين لينتخبوا الأعضاء الذين يقدمون إسهامات بارزة في مجالهم أو في الأنشطة الجامعية. والمجموعات الأساسية التي تقوم بدور استشاري هي أكاديمية المهندسين الكيميائيين، أكاديمية المهندسين المدنيين، أكاديمية علوم الكمبيوتر، أكاديمية الهندسة الكهربائية وهندسة الحاسبات، أكاديمية الإدارة الهندسية، أكاديمية مهندسي الميكانيكيا وعلوم الفضاء، أكاديمية ألعاب القوى، وأكاديمية المناجم والمعادن.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: مركز هافنر هو مركز حرم جامعي متعدد الأغراض للعديد من الأنشطة الحياتية. سمي باسم رجل الأعمال غاري هافينر، خريج عام 1962 في الرياضيات. تم تخصيصه في عام 2005 ليخدم مكاتب الحياة الطلابية ومكتبة الحرم الجامعي وقاعة الطعام وغرف الألعاب والاجتماعات.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: يقع مسرح ليتش في قاعة كاسلمان ويتسع لـ 650 من الحضور. تم افتتاح المسرح في عام 1991 ويستضيف ما يقرب من 100 فعالية كل عام دراسي، بما في ذلك فعاليات الحرم الجامعي والعروض السياحية لمجموعات مثل أوركسترا سانت لويس السيمفوني، الباليه الوطني الروسي، بالإضافة إلى عروض مسرحيات برودواي مثل "كاتس"، "إيفيتا"، و"شارع 42".


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: ستونهنج جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا هو إعادة بناء جزئي لنصب ستونهنج الأثري الواقع في في جنوب إنجلترا. يوجد في الركن الشمالي الغربي من الحرم الجامعي، وتم افتتاحه في 20 يونيو 1984. استخدم حوالي 160 طناً من الجرانيت لبناءه. تم قطع الصخور بواسطة معدات قطع المياه النفاثة الخاصة بالجامعة.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: بعد الانتهاء من البناء، حصلت الجامعة على جائزة من الجمعية الوطنية للمهندسين المحترفين لكونه أحد الإنجازات الهندسية العشر البارزة لعام 1985.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: تدير الجامعة مفاعل نووي بقوة حرارية 200 كيلوواط للأغراض التعليمية والتدريبية والبحثية. تم تشغيله في عام 1961، وهو أول مفاعل نووي يتم تشغيله في ولاية ميزوري.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: تم الانتهاء من بناء قاعة باركر (Parker Hall) في عام 1912. كان المبنى يضم مكتبة الحرم الجامعي حتى افتتاح مكتبة كورتز لوز نيلسون. القاعة هي واحدة من المباني الثلاثة (مبنى رولا وقاعة نوروود هما المبنيان الآخران) القديمة في الجامعة والتي كانت موجودة في النصف قرن الأول لإنشاء الجامعة. اعتبارًا من أبريل 2021، تضم قاعة باركر مركز الزوار، مكتب القبول، عمليات التسجيل، المساعدة المالية للطلاب، المحاسبة والصرافة، وبعض المكاتب الإدارية.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: مبنى العفريت أو ذا باك (The Puck) هو مبنى دائري صغير يقع في وسط الحرم الجامعي. يتم استخدامه للعديد من الأحداث الطلابية، وينشط بشكل خاص خلال احتفالات يوم القديس باتريك.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: قاعة شرينك (Schrenk Hall) هي خاصة بأقسام الكيمياء والعلوم الحيوية. كانت تعرف في الأصل باسم مبنى الكيمياء الجديد وتم بناؤه في عام 1940.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: تم افتتاح القرية الشمسية رسميًا في ديسمبر 2010، وتتكون القرية الشمسية من أربع تصميمات قدمتها الجامعة في إطار منافسة تقيمها وزارة الطاقة الأمريكية. قام الطلاب والموظفون وأعضاء هيئة التدريس والمتبرعون في الجامعة بتصميم وبناء المنازل الأربعة وهي Solar House في 2002، Prairie House في 2005، Solar House في 2007، و Show-Me House في 2009. في عام 2012، كانت القرية الشمسية واحدة من إثنتين من أبرز مقاطع الفيديو القصيرة التي نالت تقديرًا من قبل Second Nature وجائزة القيادة المناخية للحرم الجامعي. في عام 2014، تم توسيع القرية الشمسية لتشمل نظام شبكة صغيرة ومحطة شحن سيارات كهربائية، وفي عام 2016، أعلنت الجامعة عن قرية EcoVillage.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: تم افتتاح مركز كومر في 20 مايو 2011. تم تسميته على اسم فريد وجون كومر اللذين تبرعا بمبلغ 1.25 مليون دولار من المشروع البالغ 2.75 مليون دولار، والذي تم تمويله بالكامل من خلال هبات خاصة للجامعة. فريد كومر هو أحد خريجي الجامعة. كان مركز كومر في البداية بمساحة . كان المبنى يضم سابقًا مركز تسجيل الطلاب.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: يحتوي المركز على مكاتب وقاعة اجتماعات ومتجر ماكينات ومختبرات ومختبر كمبيوتر ومختبر iGEM. يوجد عشرون من فرق التصميم بالجامعة داخله. هناك ما يقرب من متوسط إثني عشر طالبًا مشاركًا في فرق التصميم المذكورة، ولديهم إمكانية الوصول على مدار الساعة إلى المركز. يستخدم هؤلاء الطلاب خبراتهم في فرق التصميم للتعلم التجريبي المطلوب من الجامعة. مركز كومر للتصميم هو أيضًا موطن لشركة أغذية ومطاعم الوجبات السريعة Spoon Me.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: في 26 أبريل 2019، أطلقت مركبة Mars Rover من تصميم فريق Mars Rover حجر الأساس لتوسيع مركز كومر للتصميم. أضاف التوسع . وكان أكبر المتبرعين للتوسع هم ريتشارد ونانسي أرنولد، وبرينكمان كونستركرس، وروجر وكارين لابود، وفريد كومر وزوجته جون.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: مع بداية وباء كوفيد-19 ، استخدم الطلاب والموظفون مركز التصميم لصنع معدات الوقاية الشخصية والمرافق الطبية الأخرى. استخدم مركز التصميم طابعات ثلاثية الأبعاد لطباعة نموذج أولي لأقواس وأقنعة الوجه.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: يدعم معمل التوافق الكهرومغناطيسي (EMC) الأبحاث المتعلقة بهذا الاختصاص. اتحاد التوافق الكهرومغناطيسي بجامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا هو شراكة واسعة بين مجموعة من شركات الإلكترونيات الرقمية الملتزمة بتمويل أبحاث التوافق الكهرومغناطيسي.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: يقع منجم الحجر الجيري بالقرب من الحرم الجامعي الرئيسي ويستخدم لأنشطة التدريس والبحث في قسم هندسة التعدين. تغطي المرافق مساحة 25 فدان، وتشمل المنجم ومحاجر الدولوميت السطحية المجاورة. يدعم المنجم فرق الطلاب في المسابقات، مثل فريق الإنقاذ من المناجم، وحدث الهالوين "Haunted Mine" السنوي. تم استخدام المنجم من قبل الكلية منذ عام 1921.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: تُعرف فرق جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا الرياضية باسم المعدنون "Miners" ويشار إلى الفرق النسائية باسم "Lady Miners". يأتي الاسم من تاريخ الجامعة التي أنشأت في الأساس لتدريس علوم التعدين والمعادن. تتنافس الفرق الرياضية في ثلاثة عشر رياضة.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: هناك أكثر من 200 منظمة طلابية في جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا، بما في ذلك الاتحاد الطلابي والرابطات المتخصصة ومنظمات خدمة المجتمع والمجموعات الدينية والثقافية. ينشر طلاب الجامعة صحيفة ذا ميزوري ماينر (The Missouri Miner)، ويتم نشرها كل يوم خميس خلال فترة الدراسة بشكل مطبوع وكذلك تكون متاحة على الإنترنت، وقد تمت أرشفة رقمية لكل أعداد الصحيفة منذ الإصدار الأول في عام 1915. في فبراير 2007، هددت الصحيفة بمقاضاة الكلية لأن الجامعة قللت التمويل. بعد انقطاع لمدة عام دراسي واحد لأسباب عديدة بما في ذلك قطع التمويل، واصلت الصحيفة النشر في فصل الخريف من عام 2009.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: يتولى طلاب البكالوريوس إصدار حولية الجامعة المسماة "RollaMo".هناك 4 جمعيات نسائية و20 جمعية تجمع ما يزيد عن 125000 دولار سنويًا لصالح مختلف الأعمال الخيرية.


title: جامعة ميزوري للعلوم والتكنولوجيا

text: محطة راديو WØEEE هي محطة راديو (هواة) في الجامعة تأسست عام 1931 ويديرها نادي هواة الراديو، وهي من الأقدم من نوعها في جامعات الولايات المتحدة. يقع النادي في قاعة شركة إميرسون للكهرباء.


title: قوة القص (تربة)

text: قوة القص ، مصطلح يستخدَم في ميكانيكا التربة لوصف حجم إجهاد القص الذي يمكن للتربة تحمّله، تنتج مقاومة القص للتربة عن الاحتكاك والتشابك بين الجزيئات، وربما التدعيم أو الترابط عند تلامس الجسيمات. بسبب هذا التشابك، قد تتوسع المواد الجسيمية أو تتقلص في الحجم لأنها تخضع لإجهادات (غوغل) القص، إذا وسّعت التربة حجمها فسوف تنخفض كثافة الجزيئات وستنخفض القوة، في هذه الحالة سيتبع تخفيضٌ لإجهاد القص ذروةَ القوة. تقلّ العلاقة بين الإجهاد والانفعال عند توقف المادة عن التوسع أو الانكماش، وعند حلّ الروابط بين الجسيمات. تدعى الحالة النظرية التي يبقى فيها إجهاد القص وكثافته ثابتين مع ازدياد إجهاد القص بـ الحالة الحرجة أو الحالة المستقرة أو القوة المتبقية.


title: قوة القص (تربة)

text: يعتمد سلوك تغيّر الحجم والاحتكاك بين الجسيمات على كثافة الجزيئات، وقوى التلامس بين الخلايا، وبدرجة أقل إلى حد ما يتبع لعوامل أخرى، مثل: معدل القص واتجاه إجهاد القص. ويطلق على متوسط قوة الاتصال الحبيبية العادية لكل وحدة مساحة الإجهاد الفعال.


title: قوة القص (تربة)

text: إذا لم يسمح للماء بالتدفق داخل أو خارج التربة، يُسمى مسار الإجهاد مسار الإجهاد غير المصرّف. أثناء القص غير المحكم، إذا كانت الجزيئات محاطة بسائل غير قابل للضغط تقريباً مثل الماء فلن تتغير كثافة الجزيئات دون تصريف، لكنَّ ضغط الماء والضغط الفعال سيتغيران. ومن ناحية أخرى، إذا سُمح للسوائل بالخروج بحرّية من المسام، فستظل ضغوط المسام ثابتة، ويطلق على مسار الاختبار مسار الإجهاد المصرّف. تكون التربة حرة في التمدد أو التقلص أثناء القص إذا كانت مجففة. في الواقع، تُستنزف التربة جزئياً في مكان ما ضمن الظروف المثالية غير المصرّفة والمصرَّفة تماماً.


title: قوة القص (تربة)

text: تعتمد قوة القص للتربة على كل من الإجهاد الفعال وظروف الصرف وكثافة الجزيئات ومعدل الإجهاد واتجاه الإجهاد.


title: قوة القص (تربة)

text: بالنسبة لقص الحجم الثابت غير المصرّف، يمكن استخدام نظرية تريسكا للتنبؤ بقوة القص، ولكن في حالة الصرف يمكن استخدام نظرية مور كولومب.


title: قوة القص (تربة)

text: هناك نظريتان مهمتان لقص التربة هما نظرية الحالة الحرجة ونظرية الحالة المستقرة، وهناك اختلافات أساسية بين حالة الحالة الحرجة وحالة الحالة المستقرة والنظرية الناتجة المقابلة لكل من هذه الشروط.


title: محمد العروسي (مطرب)

text: محمد العروسي (مواليد 14 يناير 1934 [2]–14 فبراير 2014) فنان مغربي من رواد الأغنية الشعبية والمتربع على عرش الطقطوقة الجبلية بدون منازع، وهو إلى جانب ذلك قطب من أقطاب الثقافة الشعبية في شمال المغرب إلى جانب كل من المختار العروسي وأحمد الجرفطي والحاجي السريفي وشامة الزاز. وهم من انتقلو بفن (الطقطوقة) إلى العالمية بحضورهم مهرجانات في أكثر من دولة.


title: الوقائع العراقية (جريدة)

text: كان أول صدور للجريدة رسميا، في 8 ديسمبر 1922، حيث بدأت بنشر التشريعات، والبيانات الرسمية، ومحاضر جلسات مجلس النواب، والأعيان، واستمرت حتى عام 1958. وقد صدر منها لغاية التاريخ المذكور (4168) عددًا ثم بدأت برقم جديد هو الرقم (1) في 23 مايو 1958، تُشرف دائرة الوقائع العراقية التابعة لوزارة العدل على إصدار جريدة الوقائع.


title: محمد العروسي (مطرب)

text: بدأ محمد العروسي مسيرته الفنية في سن مبكرة، حيث غادر الكتاب القرآني رغم معارضة والديه، والتحق منذ صباه بشيوخ التراث الشعبي، من أمثال مولاي المفضل الطريرف، وأحمد بالمكي، وابن التهامي في فن قصائد الملحون، رغبة منه في النهل من معينهم الفني والنظمي.


title: الوقائع العراقية (جريدة)

text: جريدة الوقائع العراقية، لها تاريخ حافل بالتطورات الادارية والتشريعية والسياسية، ففي عام 1912 اصدر الاحتلال البريطاني في العراق، أول مطبوع لنشر التشريعات على شكل بيانات موقعه من قائد الحملة البريطانية في بلاد مابين النهرين، وكانت باللغة الإنجليزية، وترجمت للعربية، ليتعرف الراي العام على الاوامر والبيانات الصادرة، وفي سنه 1912 اصدرت الحكومة العراقية جريده باللغة العربية باسم جريدة الحكومة العراقية، واخرى باللغة الإنجليزية وبنفس الاسم، وصدرت عن وزارة المالية وبعدها غيرت اسمها إلى الوقائع العراقية الجريدة الرسمية للحكومة العراقية، وصدر عددها الأول بتاريخ 1922\12\8 وطبعت باشراف مديرية المطبوعات في بغداد، وكانت تصدر ثلاث مرات في الاسبوع وقد جاء في العدد الأول منها:


title: محمد العروسي (مطرب)

text: اشتغل محمد العروسي في الإذاعة المغربية التي أذاعت له ابتداء من سنة 1958 [3] عدة أغاني منها قصائد وأغاني وطنية نالت شهرة واسعة بين السكان في المناطق الشمالية وكامل التراب الوطني عامة، حيث عرفت أغانيه بالطابع الغنائي المرح والخفيف المائل إلى السخرية وتبليغ الخطاب إلى المتلقي بطريقة أكثر تشويقا وانجذابا، لأنها تحمل بين طياتها معاني مبطنة زاخرة بانطباعات الحياة اليومية لسكان جبالة وعموم الشعب المغربي، وهذا هو سر استمرار أغانيه وقوتها كمرجعية لكل مهتم بتراث جبالة، وباحث في الثقافة الشعبية في المغرب الأقصى.


title: الوقائع العراقية (جريدة)

text: وهذا يعني انها لم تكن تنشر التشريعات والبلاغات فقط انما تنشر أيضا اعلانات الرسمية وقرارات المحاكم على اختلافها بل وحتى الامور الاجتماعية والسياسية وقد طبع من العدد الأول ستمائة نسخة واستمر الصدور الوقائع العراقية حتى قيام النظام الجمهوري في 14 تموز 1958 وكان اخر عدد لها في زمن النظام الملكي هو العدد (4178) وبعدها صدرت الوقائع العراقية بنفس الاسم وبرقم تسلسل جديد بتاريخ الثامن والعشرين من تموز 1958 وابدلت عبارة الجريدة الرسمية للحكومة العراقية بعبارة الجريدة الرسمية للجمهورية العراقية.


title: محمد العروسي (مطرب)

text: هذا الفنان الذي يعتبر رمز «الطقطوقة الجبلية»، أطرب آذان المغاربة لعقود من الزمن بفنه المتميز الجميل، وبصوته الرخيم الذي ينطلق من أعماق جبال منطقة تاونات. هذا الشاعر - المغني الذي ساهم بفنه في إيقاظ روح الوطنية لدى الإنسان الجبلي، من أجل تحرير البلاد، ومقاومة الإستعمار الإسباني. كما أكد ذلك المقاوم والمناضل الاتحادي محمد المكناسي، حين قال: «أن أغاني العروسي كانت من العوامل التي أججت اشتعال المقاومة». وبسبب أغانيه الحماسية والجريئة تعرض للاعتقال من طرف السلطات الحماية الفرنسية سنة 1944، عن أغنيته التي تنتقد معمرا فرنسيا اسمه «القبطان صولي»، هذا المعمر كان يحكم المنطقة ويسلب خيرات أهلها، زد على ذلك أن هذا الفنان الشعبي كان يتعرض للمضايقات من طرف الإستعمار الفرنسي، منها منعه من دخول مدينة فاس سنة 1952. وبعد الاستقلال أذاعت له الإذاعة الوطنية المغربية العديد من أغانيه منها قصائد وأغاني وطنية رائعة نالت شهرة واسعة ابتداء من سنة 1958.


title: الوقائع العراقية (جريدة)

text: والجهات التي تولت إصدار الجريدة سابقاً هي وزارة المالية ووزارة الداخلية ووزارة الإرشاد والثقافة. وحالياً وزارة العدل.


title: محمد العروسي (مطرب)

text: شيخ العيطة الجبلية ولج عالم الفن من بابه الواسع ابتداء من سنة 1970، حيث أغنى الخزانة المغربية بعشرات الأغاني الخالدة، فاقت 526 أغنية. وأصبح مرجعا مهما من مراجع الطرب الشعبي المغربي الأصيل. يلجأ إليه كل المهتمين بتراث وفن جبالة، وكذلك الذين يبحثون في الثقافة الشعبية. وعلى الخصوص الأغنية الجبلية المنتشرة في شمال غرب المغرب، في كل من شفشاون، طنجة، العرائش، القصر الكبير، أصيلة، وزان، تاونات...


title: الوقائع العراقية (جريدة)

text: وفقاً للباحث بيان محمد فتاح الجبّاوي، في دراسته "مظاهر الضعف اللغوي في جريدة الوقائع العراقية"، المنشورة سنة 2018، فإن النظام الداخلي لهيكل الجريدة كلّف المتخصصين بالقانون والحاسوب في إدارة الشعب التابعة لقسم النشر ومتابعة التشريعات، أما تخصص اللغة العربية فلم يُذكر في مفاصل الهيكل التنظيمي، وفي الجريدة مظاهر ضعف لغوي في مجموعة مستويات لغوية، ولها شواهدها من بعض النصوص التشريعية التي يمكن أن تكون ظاهرة واضحة لضعف التطبيق اللغوي، سواء في النحو والصرف والإملاء.


title: محمد العروسي (مطرب)

text: الشاعر والمغني محمد العروسي، لقبه الحقيقي هو محمد ولد اطريريف، لأن والده كانت له حرفة «خراز»، أي «طراف»، وهو من مواليد 14 يناير 1934، بدوار دروكول تافرانت قبيلة بني زروال دائرة غفساي إقليم تاونات، من أسرة تتعاطى للفلاحة. قرأ في الكتاب القرآني ومن بعد التحق بشيوخ التراث الشعبي قصد التعلم أصول الغناء والطرب على يد الشيخ المفضل الطريرف والشيخ أحمد بلمكي وابن التهامي..


title: محمد العروسي (مطرب)

text: الفنان العروسي له إبداعات متنوعة، غنى عن المرأة، والوطن، والأرض والجبال وعلى جمال الطبيعة، وآلام الفلاحين والهجرة إلى غير ذلك.. كما لحن العروسي لمطربين مغاربة عدة أغاني وقصائد، وحظي بنيل عدة جوائز تكريمية وأوسمة شرفية، منها الحفل التكريمي الذي نظمته تاونات أواخر سنة 2004.


title: الديناميكا الحرارية للحمض النووي

text: الديناميكا الحرارية للحمض النووي هي دراسة لكيفية تأثير درجة الحرارة على بِنية الحمض النووي الدنا المزدوج (dsDNA). تُعرَّف درجة حرارة الانصهار ("T") بأنها درجة الحرارة التي يكون عندها نصف سلاسل الدنا في حالة الملف العشوائي أو الحالة المنفردة (ssDNA). تعتمد "T" على طول جزيء الدنا وتسلسل النيوكليوتيدات الخاص به. عندما تكون سلسلتي الدنا في حالة انفصال (بمعنى أن جزيء dsDNA موجود كخيطين مستقلين) فإن جزيء الدنا في هذه الحالة يكون قد حدث له تمسُّخ بفعل درجة الحرارة المرتفعة.


title: الديناميكا الحرارية للحمض النووي

text: التهجين هو عملية تأسيس تفاعل غير تساهمي، بتسلسل محدد بين اثنين أو أكثر من السلاسل المتممة للأحماض النووية في مركب واحد، بحيث تكون كل سلسلتين على شكل لولب مزدوج. يرتبط قليل النيوكليوتيد أو الدنا أو الحمض النووي الريبوزي بمكمله في ظل ظروف طبيعية، لذلك فإن سلسلتين متكاملتين تمامًا سترتبطان ببعضهما البعض بسهولة. من أجل تقليل التنوع والحصول على أكثر المركبات المفضلة حيوية، يتم استخدام تقنية تسمى الصلب (أي جعل سلسلتي دنا منفرد (ssDNA) تتحد لتعطي جزيء دنا مزدوج (dsDNA) في الممارسة المخبرية. ومع ذلك، نظرًا للهندسة الجزيئية المختلفة للنيوكليوتيدات، فإن عدم تناسق واحد بين السلسلتين سيجعل الربط بينهما أقل ملاءمة بشكل كبير.


title: الديناميكا الحرارية للحمض النووي

text: قياس تأثيرات عدم التوافق في القواعد النيتروجينية من خلال تحديد درجة الحرارة التي تتحد أو تلتحم عندها السلاسل يمكن أن يوفر معلومات حول التشابه في تسلسل القاعدة النووية بين الطبقتين الملتحمتين. يمكن فصل المركبات بالتسخين الحراري، والذي يشار إليه أيضًا بالتمسُّخ. في حالة عدم وجود عوامل سلبية خارجية، يمكن تكرار عملية التهجين والانصهار على التوالي بعدد غير محدد من المرات، مما يمهد الطريق لتفاعل سلسلة البلمرة. وكما هو شائع، تتشكل أزواج القواعد النووية A=T و G≡C، وتكون الأخيرة أكثر استقراراً.


title: الديناميكا الحرارية للحمض النووي

text: الالتحام ("بالإنجليزية:" "Annealing)"، في علم الوراثة، يعني ترابط سلاسل دنا أو رنا متكاملة عبر روابط هيدروجينية لتشكيل لولب مزدوج عديد النوكليوتيد. قبل أن يحدث الالتحام، قد تحتاج إحدى السلسلتين إلى الفسفرة بواسطة إنزيم مثل الكيناز للسماح بالترابط الهيدروجيني المناسب. غالباً ما يستخدم مصطلح «الالتحام» لوصف ارتباط مسبار التهجين، أو ارتباط جزيء الحمض النووي المُشرِّع بسلسلة دنا أثناء تفاعل البوليميراز المتسلسل. يستخدم المصطلح أيضًا في كثير من الأحيان لوصف الإصلاح (إعادة التهيئة) للسلاسل التكميلية العكسية التي تم فصلها عن طريق الحرارة (التشويه الحراري). يمكن للبروتينات مثل RAD52 أن تساعد في تقوية الحمض النووي. إن تقوية حمض الدنا هي خطوة أساسية في مسار إعادة التركيب المتماثل. على وجه الخصوص، خلال الانقسام المنصف، فإن التخليق المعتمد على سلسلتي الصلب أو الالتحام، هو الطريقة الرئيسية لإعادة التركيب المتماثل.


title: الديناميكا الحرارية للحمض النووي

text: التراص أو التكدس ("بالإنجليزية:" "Stacking")، هو تفاعل الاستقرار بين الأسطح المسطحة للقواعد النيتروجينية المتجاورة. يمكن أن يحدث التراص مع أي وجه للقاعدة النيتروجينينية، أي 5 '-5' ، 3'-3 '، والعكس صحيح.


title: الديناميكا الحرارية للحمض النووي

text: يساهم التراص في جزيئات الحمض النووي «الحرة» بشكل أساسي في القوة الجزيئية، وتحديداً الجذب الكهربائي بين الحلقات العطرية، وهي عملية تُعرف أيضًا باسم pi stacking . بالنسبة للأنظمة البيولوجية التي يعمل فيها الماء كمذيب، يساهم تأثيرالكاره للماء في تكوين اللولب. التراص هو عامل التثبيت الرئيسي في تسلسل الدنا المزدوج.


title: كيفا

text: كيفا هي منظمة غير ربحية إنسانية دولية، تسمح للناس بإقراض المال عبر الإنترنت إلى أصحاب أعمال ذوي دخل محدود وطلاب في أكثر من 70 دولة. كيفا تصرح بأن مهمتها هي «ربط الناس عبر الإقراض من أجل تخفيف حدة الفقر».


title: كيفا

text: قامت كيفا منذ عام 2005 بتمويل أكثر من 1.3 مليون قرض بقيمة إجمالية تعادل أكثر من 700 مليون دولار وبنسبة تحصيل بلغت 99%. كيفا لا تقوم بتحصيل أي فائدة على القروض التي تمولها، كما أن ممولي كيفا لا يحصلون على أي فوائد أيضا. يتم دعم كيفا بشكل كامل من قبل التبرعات، القروض، والهبات من المستخدمين، المؤسسات، والمنظمات الدولية. يقع مقر كيفا الرئيسي في سان فرانسيسكو.


title: كيفا

text: كيفا تسمح لمؤسسات قروض صغيرة في دول في طور النمو، تسميها شركاء على الأرض (Field Partners)، بأن تقدم عبرها ملفات أشخاص كرواد أعمال على الأنترنت. مقدمي القروض (يعني مستخدمي الأنترنت) يستطيعوا الاختيار بين رواد الأعمال أي الأشخاص (حسب المنطقة الجغرافية والنشاط) وإعطائه قرض مالي. كيفا تجمع نقود مقدمي القروض وتحولها إلى شركائها على الأرض التي بدورها تقدمها لطالبيها. عندما يبدأ طالبي القروض بسداد قرضهم أو دينهم إلى شركاء كيفا على الأرض، يقوم الشركاء بتحويل سداد القروض إلى كيفا التي تعديها إلى مقدميها عبر الأنترنت. فالنهاية، مقدمي القروض أي مستخدمي الأنترنت بإمكانهم إما استرجاع نقودهم من الموقع أو إعاذه إقراضها في إطار عمل خيري.


title: كيفا

text: يتم نقل الأموال من المقرضين إلى كيفا عبر موقع باي بال (PayPal) الذي لا يأخذ عمولة على هذا العمل. الشركاء على الأرض يطلبون فائدة على طالبي القروض، ولكن كيفا تؤكد أنها لا تتعامل مع شركاء يطلبون فائدة مرتفعة وتشترط بأن تكون فائدة رمزية. مقدمي القروض أي المقرضين مستخدمي الأنترنت، لا يتحصلون على فائدة أبدا، لأن كيفا لسيت مسجلة في الولايات المتحدة كوسيط (broker).


title: كيفا

text: تم تأسيس كيفا في أكتوبر 2005 من قبل مات وجيسيكا فلانري (Matt & Jessica Flannery). اهتمام الزوجان بالتمويل الصغير جاء عبر محاضرة في مدرسة ستانفورد للأعمال سنة 2003 قدمها محمد يونس مؤسس بنك جرامين والحاصل بعد ذلك في 2006 على جائزة نوبل للسلام. جيسيكا فلانري كانت تعمل في المدرسة وطلبت أنذاك من زوجها أن يأتي لحضور المحاضرة.


title: كيفا

text: بيل كلينتون وأوبرا وينفري وغريتا فان سوستارن شجعوا على المشاركة في كيفا، كما إن عدة مقالات داعمة للمنظمة نشرت في نيويورك تايمز ولوس أنجلوس تايمز ولوموند. الجزء 11 من برنامج خواطر خصص حلقة في 5 يوليو 2015 للحديث عن هذا المشروع وكيفية دعمه والمشاركة فيه.


title: كيفا

text: في يونيو 2015، كان هناك 213 319 1 شخص كانوا قد قدموا قروض بما هو إجمالي 425 768 727 دولار أمريكي. 080 673 طلب قرض تم تمويلها بواسطة 296 شريك محلي في 86 دولة. متوسط مبلغ القرض هو 415.36 دولار أمريكي. كل قرض يوزع بين عدة مستخدمين لما يصل ل25 دولار لكل منهم عموما. معدل سداد القروض يقترب من 98.69%. لدى المنظمة 450 متطوع حول العالم. حسب أليكسا، فإن كيفا هي من بين أكثر 500 15 موقع زيارة في العالم.


title: دودي وخضور

text: دودي وخضور هو مسلسل رسوم متحركة امريكي للأطفال على أساس السلسلة الأولى عام 1970 وكتاب يحمل نفس الاسم عام 1998 وهو من إنشاء فنان الملصقات مايكل بيدارد. عُرضت السلسلة لأول مرة في اوروبا 2001 ولاحقا في الولايات المتحدة في قناة كرتون نتورك وفي استراليا على abc وكندا على قناة يوميأوري وفي المملكة المتحدة على citv ديزني xd وفي اليابان تم عرضه في النسخة اليابانية من قناة كرتون نتورك.


title: ليزي فيلاسكويز

text: إليزابيث آن أو ليزي فيلاسكويز امرأة أمريكية وُلدت في 13 من شهر آذار/مارس عام 1989. أدت حالتها الطبية النادرة جدًا إلى أن تُصبح كاتبة ومتحدثة مُلهمة.


title: ليزي فيلاسكويز

text: ليزي فيلاسكويز هي الأكبر بين أخوتها الثلاث. والداها هم ريتا وغوادالوبي فيلاسكويز. وُلدت ليزي في مدينة أوستن بولاية تكساس الأمريكية في 13 آذار/مارس عام 1989 قبل موعد ولادتها بأربعة أسابيع. كان تزن وقت ولادتها 2 باوند و11 آونس (ما يعادل 1.219 جرام). وحسب ما ورد من معلومات، أكملت عامها الثالث والعشرين في أيلول/سبتمبر عام 2012، وكانت حينها على وشك أن تتخرج من جامعة ولاية تكساس حيث تخصصت في دراسات الاتصالات. ليزي هي أمريكية رومانية كاثوليكية عبرت علنًا دون خوف عن إيمانها بالخالق الذي وفقًا لما قالت: «رزقها بأعظم نعمة في حياتي؛ وهي مرضي».


title: ليزي فيلاسكويز

text: وُلدت ليزي بحالة مرضية نادرة جدًا؛ حيث يوجد ثلاثة أشخاص في العالم فقط يعانون منها. يحتوي جسمها على نسبة 0% من الدهون ولم تزن طيلة فترة حياتها أكثر من 64 باوند (ما يعادل 29 كيلو جرام). فعلى الرغم من أنها قَهَمِيّة، لا تستطيع اكتساب المزيد من الوزن. بالإضافة إلي أنه يتوجب عليها أن تأكل وجبات صغيرة وخفيفة مرارًا على مدار اليوم. وتستهلك ليزي حوالي 5.000 كيلو كالوري من الطاقة يوميًا مقارنة باحتياج الشخص الأمريكي المتوسط الذي يُقدّر بحوالي 3.770 كيلو كالوري. فقدت ليزي البصر بعينها اليمنى التي بدأت في الضعف في عامها الرابع وبذلك قيدت مدى الرؤية في العين الأخرى. لديها كذلك جهاز مناعة ضعيف. حالتها المرضية هذه تشبه حالات أخرى كثيرة وخاصة حالة الشُّياخ، ولكنها ومع ذلك ليست المحطة النهائية. أعلن الباحثون الأطباء بالمركز الطبي الجنوبي الغربي لجامعة تكساس عن رأي مفاده أن ليزي تعاني من شكل من أشكال متلازمة بروجي رويد لحديثي الولادة، التي على الأقل بدا أثرها السلبي في نمو العظام غير الصحي لديها، بالإضافة إلى أجهزة الجسم والأسنان. ويُعتقد أنه بإمكانها الحمل بصورة طبيعية مع ضمان عدم نقل الحالة إلى أطفالها.


title: ليزي فيلاسكويز

text: لدى ليزي فيلاسكويز بعض الخصائص الجسدية الخاصة بمتلازمة بروجي رويد مثل الأنف الحاد وتشيخ الجلد الواضح عندها. لديها كذلك مشاكل إضافية بخلاف هذا التشخيص. لقد عبّرت ليزي فيلاسكويز عن رأيها ضد الإرهاب والاستبداد بدون أي خوف أو تردد.


title: ليزي فيلاسكويز

text: بداية أعمالها كانت سيرتها الذاتية التي ساعدها فيها مجموعة من زملائها ونشرتها هي عام 2010 باللغة الإنجليزية والإسبانية. أما كتابها الثاني المعنون «كن جميلاً..كن أنت» يهدف إلى تعليم الناس أن المظهر الخارجي لشخص ليس مُهمًا على الإطلاق. بالإضافة إلى تأكيد ضرورة أن يعشق الإنسان ذاته فقط لما حققه لها وليس لهدف آخر. وتم نشر كتابها الثاني من جانب دار نشر افتدائية؛ من طائفة المخلص يسوع المسيح المقدس.


title: تشارلي بارنت

text: تشارلي بارنت هو وملحن وعازف جاز أمريكي، ولد في 26 أكتوبر 1913 في نيويورك في الولايات المتحدة، وتوفي في 4 سبتمبر 1991 في سان دييغو في الولايات المتحدة.


title: غرة

text: الغُرَّة أو الغَرَّاء هي من الطيور تتبع ال المرعات من الكركيات. وهي طائر مائي متوسط الحجم، يتميز بلونه الأسود أو الرمادي الغامق، وبوجود علامات بيضاء مميزة على الجبهة. تنتشر هذه الطيور في مناطق متعددة من الكرة الأرضية فيما عدا المناطق القطبية، وبالرغم من قوة أرجلها وسرعتها، وقدرتها على الحركة في الأسطح الغير مستوية، إلا أنها قلما ما تستطيع الطيران، نظراً لصغر حجم أجنحتها وشكلها الدائري. بعض الأنواع التي تعيش في المناطق الشمالية يمكنها الطيران لمسافات طويلة نوعاً، وتهاجر عادة في الليل. كذلك، تتغذى هذه الطيور على بعض النباتات، إضافة إلى الحيوانات الصغيرة والبيوض.


title: الرحلة المجهولة

text: المصير المجهول أو وجهة مجهولة أو الرحلة المجهولة هي رواية من أدب الجاسوسية لأجاثا كريستي، نُشرت للمرة الأولى في المملكة المتحدة عن نادي كولنز للجرائم في تاريخ 1 نوفمبر 1954 وفي الولايات المتحدة عن دار دود وميد للنشر في عام 1955 تحت عنوان «الكثير من الخطوات إلى الموت» (بالإنجليزية: So Many Steps to Death). كان سعر نسخة إصدار المملكة المتحدة 10 شلن و6 بنسات، أما إصدار الولايات المتحدة فقد بيعت النسخة منه بسعر 2.75 دولار أمريكي.


title: الرحلة المجهولة

text: هذا العمل هو واحد من خمس روايات لكريستي لم تُنقل إلى أي شكل آخر سواءً أكان فيلمًا سينمائيًا أم مسلسلًا تلفزيونيًا أم غير ذلك، والروايات الأربع الأخرى هي: «في النهاية يأتي الموت» و«مسافر إلى فرانكفورت» و«لقاء في بغداد» و«بوابة المصير».


title: الرحلة المجهولة

text: صدرت عدة ترجمات عربية للعمل تحت عناوين مختلفة، منها: «المصير المجهول» و«الطائرة المفقودة» و«الطائرة الضائعة»، و«الرحلة المجهولة».


title: الرحلة المجهولة

text: ترجم عمر عبد العزيز أمين الرواية تحت عنوان «الطائرة المفقودة» ونشرت من دار ميوزيك للطبع والنشر. وتحمل الرواية الرقم (61) ضمن السلسلة.


title: الرحلة المجهولة

text: تكون هيلاري كريفين، وهي زوجة مهجورة وأم مكلومة، بصدد تخطيطها للانتحار في فندق مغربي، حين يطلب منها العميل السري البريطاني جيسوب أن تتولى مهمة خطرة بدلًا من تناول جرعة زائدة من الحبوب المنومة. تتمثل المهمة –التي تقبلها- بانتحال شخصية زوجة توماس بيترتون، وهو عالم نوويات اختفى ومن الوارد أن يكون قد لجأ إلى الاتحاد السوفييتي. وسرعان ما تجد نفسها ضمن مجموعة غير متجانسة من مسافرين يُنقلون إلى الوجهة المجهولة التي يشير إليها العنوان.


title: الرحلة المجهولة

text: يتضح أن الوجهة هي منشأة أبحاث علمية سرية مموهة على شكل مصحة جذام ومركز أبحاث طبية في موقع ناءٍ في جبال الأطلس. يتلقى العلماء معاملة جيدة، لكن لا يُسمح لهم بمغادرة المنشأة، ويُحتجزون ضمن مناطق سرية في أعماق الجبل كلما جاء مسؤولون حكوميون أو زوار من الخارج. تنجح هيلاري كريفين في أداء دور أوليف زوجة بيترتون، لأنه في حالة مزرية ويتوق إلى الفرار.


title: الرحلة المجهولة

text: تكتشف هيلاري أن المنشأة قد بنيت على يد السيد أريستايدز، شديد الثراء الذي لا يخلو من النذالة، من أجل أهداف مالية أكثر مما هي سياسية. لقد أغوى أفضل علماء العالم الشبان وجذبهم نحو المنشأة بخدع متنوعة كي يتمكن في ما بعد من بيع خدماتهم من جديد لحكومات العالم ومؤسساته مقابل أرباح طائلة. تقع هيلاري في حب أندرو بيترز، شاب أمريكي وسيم كان ضمن المجموعة التي رافقتها في رحلتها إلى المنشأة.


title: الرحلة المجهولة

text: بمساعدة الأدلة التي تركتها على طول الطريق، يتمكن جيسوب في نهاية المطاف من تحديد موقعها وينقذها مع بقية المحتجزين هناك. ويتبين أن بيترز أيضًا في مهمة هو الآخر، وأنه ينوي تسليم بيترتون للعدالة بسبب قتله لزوجته الأولى. يُعتقل بيترتون، الذي يُكتشف أنه نصّاب ينتحل أعمالًا علمية ليست له. ولا تعود هيلاري راغبة بالموت، وتنعم هي وبيترز بالحرية كي يبدأا حياتهما المشتركة.


title: ديفيد بوس

text: ديفيد بوس (مواليد 14 إبريل من عام 1953) هو عالم نفس تطويري في جامعة تكساس في أوستن ومُنظر وباحث في الاختلافات الجنسية بين البشر في اختيار الشريك.


title: ديفيد بوس

text: حصل بوس على درجة الدكتوراه في علم النفس من جامعة كاليفورنيا في بيركلي عام 1981. وقبل تعيينه أستاذًا في جامعة تكساس، عمل أستاذًا مساعدًا لمدة أربع سنوات في جامعة هارفرد، وأستاذًا في جامعة ميشيغان لمدة أحد عشر عامًا.


title: ديفيد بوس

text: تشمل المواضيع الأساسية في بحثه استراتيجيات تزاوج الذكور، والصراع بين الجنسين، والوضع الاجتماعي، والسمعة الاجتماعية، والهيبة، ومشاعر الغيرة، والقتل، وأساليب الإفلات من القتل، والمطاردة. تناول كل هذا من منظور تطوري. ألّف بوس أكثر من 200 مقال علمي وفاز بالعديد من الجوائز، بما في ذلك جائزة التميز العلمي من جمعية علم النفس الأمريكية، لإسهاماته المبكرة في علم النفس في عام 1988، وقد عيُّن كمحاضر في قاعة جرانفيل ستانلي هال بجمعية علم النفس الأمريكية في عام 1990.


title: ديفيد بوس

text: ألف بوس العديد من الكتب والمطبوعات، بما في ذلك: "تطور الرغبة"، "الشغف الخطير، القاتل المجاور،" الذي يقدم نظرية جديدة للقتل من منظور تطوري. ألّف أيضًا كتاب «علم النفس التطوري: العلم الجديد للعقل» الذي صدرت طبعته الرابعة في عام 2011. في عام 2005، حرر بوس أحد المجلدات المرجعية: "دليل علم النفس التطوري". اشترك مع سيندي ميستون في تأليف كتابه الأخير "لماذا تمارس المرأة الجنس".


title: ديفيد بوس

text: محاولات تحديد الظروف المحددة لسمة شخصية معينة ومحاولة حصر جميع الأعمال التي تحدد سمات حاملها بشكل شامل لم تكن ناجحة في تقديم تعريفات دقيقة للمصطلحات المتعلقة بالخصائص (مثل »الخلاق« و»الظريف» و»الطموح«). فالسؤال الذي يحدد بالضبط شجاعة الفرد، على سبيل المثال، هو سؤال مفتوح، وهناك صعوبة أخرى تتمثل في قياس مدى تأصل الصفة في الفرد.


title: ديفيد بوس

text: كحل لهذه المشكلات في تعريف وقياس السمات، اقترح "بوس" و "ك. إتش. كرايك"، إدخال نظرية النموذج الأولي في علم نفس الشخصية. أولًا، يطلب من مجموعة من الأشخاص سرد الأعمال التي سيظهرها الشخص الذي يحمل الصفة المعنية. بعد ذلك يطلب من مجموعة مختلفة من الأشخاص تسمية تلك الأفعال الأكثر شيوعًا لهذه الصفة من تلك القائمة. يُجرى القياس عن طريق حساب عدد المرات (خلال فترة زمنية محددة) التي يقوم فيها مستلفت بأفعال متشابهة.


title: ديفيد بوس

text: أحد عناصر أبحاث ديفيد بوس هو دراسة الاختلافات في اختيار شريك ما بين استراتيجيات التزاوج قصيرة وطويلة الأمد، إذ يختلف الأفراد في تفضيلاتهم إما لاستراتيجية الارتباط القصيرة أو الطويلة المدى (أي ما إذا كانوا يبحثون عن «علاقة مؤقتة» أو عن علاقة جدية). وتحدد قائمة غانغستاد وسيمبسون للتوجه الاجتماعي (إس أُو آي) ما إذا كان الشخص يفضل إستراتيجية قصيرة أو طويلة الأمد (وتسمى أيضًا بأنها غير مقيدة ومقيدة). وتشير أعلى درجات «إس أُو آي» إلى اتجاه أقل تقييدًا، وبالتالي ميل لاختيار علاقة قصيرة الأمد.


title: ديفيد بوس

text: أجرى ديفيد بوس وزملاؤه دراسة حاولت الكشف عن مكمن الأولويات -في ما يتعلق بالعوامل المحددة للجاذبية- في استراتيجيات التزاوج قصيرة وطويلة الأمد. من أجل القيام بذلك، تحددت استراتيجيات التزاوج للمشاركين باستخدام «إس أُو آي»، واختار كل مشارك ما إذا كان يفضل علاقة طويلة أو قصيرة الأمد، ثم أعطي كل فرد خيار الكشف عن الوجه أو الجسم من صورة لشخص من الجنس الآخر. وجد ديفيد بوس وزملاؤه أن التوجه الاجتماعي أو إستراتيجية التزاوج المفضلة أثرت على أي جزء من الصورة المعروضة. اختار الرجال الذين يفضلون علاقة قصيرة الأمد الكشف عن جسد المرأة، في حين اختار الرجال، الذين يفضلون علاقة طويلة الأمد، الكشف عن وجه المرأة. وجد ديفيد بوس وزملاؤه أن استراتيجيات التزاوج المفضلة لدى النساء ليس لها أي علاقة مع أي جزء من الصورة المعروضة ولكن كان له علاقة بالجوانب النفعية التي لها معنى في ما يتعلق بالموارد الداعمة والموثوقة، الصحة والجَلد. ويبدو أن الجاذبية، من وجهة نظر الذكور، تستند إلى إشارات الوجه عند البحث عن علاقة طويلة الأمد، والإشارات الجسدية عند البحث عن علاقة قصيرة الأمد لأنها مرتبطة بالصحة والقدرة التناسلية. ووجدوا أيضًا أن الرجال أظهروا تلكؤًا أكثر من النساء عند اختيار علاقة طويلة الأجل أكثر مما أظهروه عند اختيار علاقة قصيرة الأمد، متأثرين بفرديتهم وتصوراتهم عن المنفعة والرغبة في استبدال الشريك. تُثري هذه النتائج أبحاث ديفيد بوس من خلال إظهار الاختلافات في استراتيجيات التزاوج عبر نوع العلاقة المفضل.


title: ديفيد بوس

text: يفترض بوس أن الرجال والنساء واجهوا تحديات شتى ليتأقلمو عبر تاريخ البشرية، والتي تشكل الفوارق السلوكية في الذكور والإناث اليوم. واجهت النساء تحديات البقاء على قيد الحياة خلال فترة الحمل والرضاعة، ثم تربية الأطفال. على النقيض من ذلك، واجه الرجال تحديات عدم اليقين في الأبوة وما يرتبط بها من خطر سوء تخصيص الموارد الأبوية وزيادة النسل، التي سيورثها مع جيناتهم. إذ يمكن أن يحدث التلقيح عن طريق أي شريك تزاوج للإناث، ولا يمكن أن يكون الذكور على يقين تام أن الطفل الذي يربونه من صلبهم.


title: ديفيد بوس

text: لحل معضلة التكيف الأنثوي، تختار الإناث زملاءها المخلصين والراغبين والقادرين على رعاية نسلها عن طريق توفير الموارد والحماية. تاريخيًا، عانت النساء اللائي كن أقل انتقائية من غيرهن من تدني نجاح واستقرار ذريتهن. ويحل الذكور معضلة التكيف المتمثلة في عدم اليقين الأبوي وسوء تخصيص الموارد عن طريق اختيار قريناته المماثلات له جنسيًا. ولتعظيم نسلهم، اعتمد الرجال إستراتيجية التزاوج على المدى القصير لجذب وتلقيح العديد من قريناته الخصبة بدلًا من قرينة واحدة على المدى الطويل.


title: ديفيد بوس

text: دعم ديفيد بوس هذا المنطق التطوري بالبحث الذي يركز على الاختلافات الجنسية في استراتيجيات التزاوج. في دراسة متعددة الثقافات شملت 1047 شخصًا من 37 ثقافة مختلفة، سعى بوس في البداية إلى تحديد الخصائص المختلفة التي يبحث عنها كل جنس في شريكه. وفقًا لهذه النتائج، كان بوس قادرًا على افتراض الأسباب التطورية لهذه الاختلافات في التفضيلات. وجد بوس أن الرجال يولون أهمية كبيرة لفتوة الشباب. نظرًا لأن المظاهر الشبابية تشير إلى الخصوبة، ويسعى الرجال إلى زيادة عدد شركائهم القادرين على نقل جيناتهم، ويولون قيمة عالية لعلامات الخصوبة. وجد بوس أيضًا أن النساء يرغبن في الحصول على رفقاء أكبر سنًا. وقد افترض لاحقًا أن هذا يرجع إلى أن الذكور الأكبر سنًا يميلون إلى زيادة فرصهم في الحصول على مكانة اجتماعية أعلى؛ وقد يؤدي هذا الوضع الاجتماعي إلى مزيد من الموارد للمرأة وذريتها، وبالتالي يمكن أن يزيد من احتمال نجاح المرأة في الجنس والتكاثر.


title: ديفيد بوس

text: وثمة مدى آخر يبدو فيه أن الجنسين يختلفان فيه اختلافًا كبيرًا وهو في ردهما على الخيانة الجنسية والعاطفية. وجد بوس أن النساء غيورة أكثر في ما يتعلق بالخيانة العاطفية بينما كان الرجال أكثر غيرة في ما يتعلق بالخيانة الجنسية. وقد دعم ذلك كمعيار عالمي بو اسطة دراسة بوس لعدة ثقافات. افترض الناقل أن النساء يجدن خيانة عاطفية أكثر تهديدًا لأنه يمكن أن يؤدي إلى فقدان المرأة للموارد التي اكتسبتها من ذلك الشريك والاضطرار إلى تربية الأطفال بمفردها. ثم افترض أن الرجال وجدوا الخيانة الجنسية أكثر تهديدًا لأنهم قد يخاطرون بإنفاق الموارد على طفل قد لا يكون من صلبهم.


title: ديفيد بوس

text: أجرى بوس العديد من الدراسات التي قارنت تفضيلات الشركاء حسب عوامل مثل الجنس والوقت والآباء والأمهات مقابل النسل ونوع العلاقة. وقد أجرى أيضًا دراسة كبيرة تبحث في تفضيلات الشركاء على نطاق عالمي. فحص هو وتشانغ وشاكلفورد ووانغ بفحص عينة من الصين واكتشفوا أن الرجال يميلون أكثر من النساء إلى تفضيل السمات المتعلقة بالخصوبة، مثل الشباب والجاذبية الجسدية. يميل الرجال أيضًا إلى السمات التي يمكن اعتبارها قوالب نمطية أنثوية، بما في ذلك مهارة التدبير المنزلي. وكشفت دراسة مماثلة أجراها بيريلو وفلايشامان وبوس في الولايات المتحدة عن نفس الشيء، مع إضافة الرغبة في السمات الصحية والمبسطة والإبداعية/ الفنية. مع ذلك، تفضل النساء السمات المتعلقة بالموارد، مثل القدرة على الكسب الجيد، والوضع الاجتماعي، والتعليم والذكاء، والطموح والاجتهاد. تفضل النساء، أكثر من الرجال، صفات اللطف، والتفاهم، والمؤانسة، والاستقلالية، والاستقرار العاطفي، وشخصية مثيرة. وبالمثل، صنف آباء الأبناء بأنهم أكثر جاذبية بدنية من آباء البنات، وصنف آباء البنات بأنهم أكثر قدرة على الكسب الجيد والتعليم. وبشكل عام، يبدو أن هذه الفروق بين الجنسين في تفضيلات الشريك تعكس القوالب النمطية الجنسانية وكذلك نظريات علم النفس التطوري، والتي تنص على أن الرجال يفضلون الخصوبة على نقل جيناتهم، في حين أن النساء يفضلن الموارد لتوفير الأسرة.


title: ديفيد بوس

text: على الرغم من أن كليهما مدفوعان بالحاجة إلى نقل جيناتهما، فإن الأهل لديهم غالبًا تفضيلات مختلفة في شركاء أبنائهم مقارنة مع ما يرغب فيه الأطفال أنفسهم. يميل الأبناء إلى تحديد شخصية جذابة بدنية ومثيرة أكثر من آبائهم، في حين وجد الآباء أن التدين واللطف والفهم والقدرة على الكسب عوامل أكثر أهمية. اختلف الآباء والبنات بشكل خاص في أن الوالدين يوليان اهتمامًا أكبر لصنع مدبرة منزل جيدة صحيًا ووراثيًا أعلى من بناتهن. تكهن المؤلفون أن الصحة كانت أكثر أهمية للوالدين لأن المخاوف بشأن المشاكل الصحية تميل إلى الزيادة في وقت لاحق في الحياة. يولي الآباء الدينَ أولوية أعلى من أطفالهم، ما يعكس فكرة أن الآباء يريدون صهرًا له قيم مماثلة لهم. وفي الوقت نفسه، كان تدين الأبناء ضعيف جدًا، ما يعكس عدم التدين في الأجيال الشابة.


title: هيكتور بيرليوز

text: هيكتور بيرليوز بالإنجليزية Hector Berlioz؛ (11 ديسمبر 1803 - 8 مارس 1869)، مؤلف موسيقى فرنسي. تميزت أعماله بقوة الحس الدراماتيكي وثراء النص الأوركسترالي. خلف العديد من الكتابات الموسيقية.


title: هيكتور بيرليوز

text: لويس هكتور برليوز (م. 11 ديسمبر 1803) كان الابن الأكبر للويس جوزيف برليوز الذي كان طبيب شهير بعض الشيء وكان موسر في مقاطعة كوت سانت آندريه التي تقع شمال غرب جرينوبل في سهل إيزير. كانت الأسرة تنتمي للريف خاصة سهل إيزير العظيم الذي يقع مقابل جبال الألب مما أثّر بشكل دائم على المؤلف الشاب. والده كان رجل يملك نرة ليبرالية وثقافة واسعة، وكان المعلم الملهم لابنه، ورغم الجدال بشان مشوار وزواج هيكتور الذي دمر علاقتهما بعض السنوات، كان هناك صلة عميقة بينهما. كانت والدته ماري إنطوانيت كاثوليكية ذات مزاج حاد ونظرة أضيق. ولدت له خمسة أطفال عاش منهما نانسي واديل التي كانت علاقتهما طيبة مع برليوز حتى النهاية.


title: هيكتور بيرليوز

text: في سن العاشرة التحق برليوز بالمدرسة لفترة قصيرة في لاكوت لكن بعد ذلك ترك تعليمه في أيدي والده كليا. كان يحب أكثر شيء الأدب الفرنسي واللاتيني والجغرافيا، خاصة كتب الرحلات، التي تركت فيه شوقا لزيارة الشواطئ البعيدة والغريبة أحيانًا التي بالكاد أشبعتها رحلاته اللاحقة حول أوروبا. من الكتاب اللاتينيين المفضلين لديه كان فرجيل وفي مذكراته كان يروي كيف ان قراءة والده لجزء من “دايدو وأنييس” كانت تبكيه. أيضا علمه والده عزف الفلاجوليه (آلة نفخ) ولاحقا تعلم عزف الفلوت مع مدرس محلي يدعى أمبرت والجيتار مع مدرس آخر يدعى دورانت. ولا شك أن مهارته في عزف الفلوت والجيتار سرعان ما أصبحت أكثر من كافية وأشبعت ليس فقط الطلب الاجتماعي لكن الحساسية العميقة تجاه الموسيقى التي تعرف عليها برليوز أول مرة وهي صبي صغير أثناء حضوره القداس. عند سماعه لحن من “نينا” لدلايراك في أحد الصلوات، أثار فيه شعور بالعجب وممزوج بالحس الديني الحار لكن قصير الأمد. لم يدرس البيانو ولم يتعلم العزف عليه إلا عدة تآلفات فقط.


title: هيكتور بيرليوز

text: ربط برليوز أيضا أول خطواته في الموسيقى، حيث تعلم عزف الفلاجوليت، مع شغفه في الصبا بإستيل دابوف، حين كان عمره 12 وهي 18 عام. كان يربط بينها وبين الجبال وراء ميلان حيث عاشت ومع عمل فلوريان “استيل ونيمورين” الذي قرأه وأعاد قراءته مئات المرات. كان ينتقد لإعجابه من بعيد، لكن كان شعوره اعمق مما شك أي أحد. وجد نسخة من عمل رامو “بحث عن الهارموني” في المنزل وكان اساس معرفته بالهارموني، تعلمه بالكامل دون الرجوع لآلة مفاتيح وبدأ يؤلف بطموح أكبر على الارجح في سن 13 أو 14. كتب خماسيتين للفلوت والوتريات كلها مفقودة الآن الا لحن من واحدة منهم التي أصبحت اللحن الثاني من افتتاحية les francs juges (القضاة الفرنسيون) ولحن أحد قصائد فلوريان التي استمرت ف باللحن الأول من السمفونية الخيالية.


title: هيكتور بيرليوز

text: “بدا لي مناسبا التعبير عن الحزن الذي شعر به قلب الشاب العالق في معاناة حب بلا امل”. كتب نسخ من أعمال رومانس لدلاياك وبولديو وبيرتون واخرين احيانا مع مصاحبات للجيتار قام بها، وكتب أعمال رومانس خاصة به على نفس المنوال. عام 1819، حين كان عمره 15، كتب لاثنين من ناشري الموسيقى في باريس سداسية وبعض الأغاني مع مصاحبة من البيانو، ويبدو مرجح أن الرومانس الذي كتبه كان أول عمل ينشر له قبل بهذه الطريقة. رغم أن العمل غير طموح في اسلوبه، لكنه يشير إلى عمله “بياتريس وبندكيت” من الذي كتبه بعد ذلك ب40 سنة.


title: هيكتور بيرليوز

text: حين بلغ 17 سنة كان عليه اتخاذ قرار بشأن مهنته، ورغم أن غريزة لا تقاوم جذبت برليوز للموسيقى، كانت رغبة والده ان يدرس مهنة الطب هي التي سيطرت عليه، وأرسله إلى باريس لمدرسة الطب، بعد أن حصل على الليسانس من جرينوبل في مارس 1821. في هذه المرحلة كانت أفقه ما زالت ضيقة، وكانت معرفته بالعالم أدبية أكثر منها حقيقية، وأعمق انطباعاته على الأرجح كانت استعياب طفل بالمحيط الطبيعي وأصداء حروب نابليون. لم يكن يعرف عن موسيقى الآخرين ولم يرى نوتة موسيقية لغيره، كانت الرباعيات الوترية لبلايل هي أكثر موسيقى متطورة سمعها. في الشكل كان متوسط الطول ولديه كتلة كثيفة من الشعر المجعد وكانت عيناه زرقاوين وغائرة وانفه طويل مميز اعلى شفاه عريضة رفيعة.


title: هيكتور بيرليوز

text: حتى قبل مغادرة برليوز لاكوت كان واضحا انه يكره دراسه الطب. التحق مع ابن عمه الفونس الذي شاركه السكن، بكلية الطب ودرس لعامين على الأقل حتى حصل على بكالوريوس العلوم في يناير 1824. لكن الطب كان يقاتل معركة خاسرة ضد القوة الغالبة لدافع برليوز الموسيقى الذي اشتعل الآن مئات المرات أقوى بالخبرة الموسيقية والفرصة التي أتاحتها العاصمة، التي ظلت منزله لباقي حياته. خلال شهر من وصوله بدأ حضور عروض في الأوبرا. كانت أوبرا “إفجيني في توريد” لغلوك أول أوبرا سمعها فتركت انطباعا قويا عليه وظل المؤلف الذي أحبه كليا أكثر من سواه. كما استمع لأعمال لسالييري وميهول وسبونتيني وبولديو، وهو برنامج حفلات قدم أساس أسلوبي لمحاولاته الأولية الخاصة للتأليف على نطاق واسع. ما زالت هناك نسخ كتبها بخط يده لمقتطفات من أوبرات جلوك كتبها عام 1822 في مكتبة الكونسرفتوار، التي ارتادها قدر الإمكان كلما سمحت دراساته، لكن سرعان ما شعر بالحاجة إلى تكملة تكنيكه الموسيقي؛ في نهاية 1822 دخل لاسور خلال طالب جرونبل، والتحق بفصله قبل هذا الوقت حاول للمرة الأولى كتابة عمل لأوركسترا كامل، كنتاتا “الحصان العربي” على نص لميلفوي (مفقود الآن) - 6 أعمال رومانس لصوتين أو صوت واحد مع البيانو ظهرت مطبوعة منذ وصوله في باريس، لكن أثر واحد لدروس لاسور كان ان لم ينشر برليوز موسيقى لنحو 6 اعوام، مركزا بدلا من ذلك على أعمال لاحقة، مع مصاحبة أوركسترالية.


title: هيكتور بيرليوز

text: عام 1823 كتب أوبرا لعمل “إستيل ونيمورين” لفلوريان مشيرا إلى ذكريات الطفولة وألحانا لطفولة بلا شك أيضا. هذا مثل العملين التاليين - مشهد للباص من بيفرلي لسورين والأوراتوريو اللاتيني “رحلة البحر الأحمر” - حرقت لاحقا، باعتراف برليوز. العمل الهام الأول الذي نجا جزئيا هو القداس الذي كتبه لكنيسة سانت روش عام 1824. في البروفة الأولى تحت فالنتينو في 27 ديسمبر 1824 كان كلف بكتابته، لكن العرض الناجح في يوليو التالي بقيادة نفس المايسترو أعاد ثقة برليوز في نفسه وقوى عزمه ليكون حسب قول لاسور “ليس طبيب لكن مؤلف موسيقي عظيم”.


title: هيكتور بيرليوز

text: منذ تخليه عن الطب واجه المعارضة الراسخة لأبويه ومنع المال عنه - صراعات الأسرة استمرت لسنوات وزياراته إلى لاكوت زادت من الاغتراب. مع تقليل المال من أبيه وآخر الأمر منعه، أجبر برليوز على الاقتراض من أصدقائه، وعانى المشقة على الأقل لخمس سنوات. اعتمد على الموارد المتاحة - فدرس لعدة طلاب، وعمل لفترة قصيرة منشد في الكورس في أحد المسارح وكتب بعض المقالات للصحف، وكان بداية ما أصبح لاحقا مصدر دخله الرئيسي. أقرب صديق له في هذه الفترة كان طالب حقوق له ميول ادبية يدعى هامبرت فيراند، قدم له نص “الثورة اليونانية”، الذي لحنه عام 1825، وأيضا اوبرا “القضاة الفرنسيون” 1826 التي ظلت منها 6 اجزاء مع الافتتاحية. كان العمل يدين كثيرا مدرسة لاسور لكن أيضا يعكس الالوان الداكنة والالحان الغريبة لعمل اوبرا “الخفاش” لفيبر. رغم إكماله عمل “القضاة الفرنسيون” لم تنجح أي محاولات برليوز للحصول على عرض العمل، وبعد على الأقل محاولتين لاعادة كتابتها، رفضه واعاد استخدام اجزاء منه في أعمال لاحقة في مارش “مارش للمقصلة” في “السيمفونية الخيالية” عام 1830.


title: هيكتور بيرليوز

text: عام 1826 التحق برليوز بالكونسرفتوار حيث كان في فصل لاسور للتأليف الموسيقي، الذي كان يحضره لبعض الوقت، وفصل ريخا للكونترابنط والفوجة. “القضاة الفرنسيون” وافتتاحية “ويفرلي”، التي تلتلتها كشفت فردية متزايدة وثقة واضحة في قواه الخاصة، خاصة في تناول الآلات. العضوية في الكونسرفتوار أملت عليه دخول مسابقة روما سنوية التي يعرضها المعهد للتأليف الموسيقى، ودخل المسابقة “وفاة اورفياس” كنتاتا لحنها عام 1827، أعلن الحكام استحالة عرضه (رغم أن برليوز عزفها في بروفة عام 1828 حيث نالت بعض الرضا). في مسابقة 1828 كتب “هرمني” التي ضمن اللحن الذي استخدمه لاحقا كفكرة ثابتة في السمفونية الخيالية ونال المركز الثاني. عام 1829 كتب أكثر مقطوعة درامية وذاتية من أعمال الكنتاتا بعنوان “مصرع كليوباترا”، ولم يمنح جائزة عنها، على الأرجح لتفادي منح الاستحسان الرسمي لمؤلف “أفصح عن ميول خطيرة”. في المحاولة الرابعة عام 1830 نجح برليوز اخيرا رغم بقاء جزء فقط من كنتاتا “موت ساردنبال”. كانت حيلته تقييد اسلوبه الفردي في التعبير لتقديم اسلوب مقبول تقليديا.


title: هيكتور بيرليوز

text: أثناء هذا زادت العناصر العاطفية والفنية في شخصيته بسبب عدة مشاكل تعرض لها. القدرة على استيعاب انطباعات خارجية قوية وتحويلها إلى شكل فني عالي وضعته في الطليعة للجيل عام 1830، وزرع في البيئة لخياله ثمار أعمال عظيمة، كثير منها ظل تحت سطح التحقيق لسنوات كثيرة. الأولى كان الاثر العاجل لشكسبير والممثلة هارييت سميثون في 11 سبتمبر 1827. في ذلك اليوم حضر برليوز عرض هاملت الذي قدمته فرقة إنجليزية في مسرح أوديون، حيث لعب تشارلز كمبل دور هاملت ومس سيميثون لعبت دور أوفليا. “الانطباع الذي تركته على قلبي وعقلي بموهبتها الاستثنائية، لا بل عبقريتها الدرامية، لم يضاهيها سوى الضجة الذي شعرت بها من الشاعر الذي ترجمت عمله بهذا الوضوح”. رغم أن اداء نسخة جرايك كانت بالإنجليزية التي يجيدها برليوز وقتها، استوعب عظمة ورفعة لغة شكسبير وثراء شكسبير وثراء شكلها الدرامي، وانضم لمراتب من تحت قيادة هوجو الذين اعتبروا شكسبير تحدى للكلاسيكية الفرنسية ونموذج للمسرح الرومانسي الجديد. بالنسبة لبرليوز مثل شكسبير قمة التعبير الشاعري؛ قدرته على التعبير الدرامي والتحرر من القيود الرسمية كان لها دوي مباشر في روح برليوز. مسرحيات شكسبير كانت اساس ثلاثة أعمال كبرى له افتتاحيات “روميو وجولييت” و”بياتريس وبنديكت” و”الملك لير”. كما كتب ثلاثة أعمال على الاقل مستوحاة من “هاملت” وفانتازي “العاصفة” وبعض الاقتباسات المباشرة في عمله “الطرواديون”. شكل اعمق قدم شكسبير اطار لبناء كل من روميو وجولييت والطرواديون وكان مصدر في شكل حقيقة درامية لتصور برليوز الاساسي للحقيقة التعبيرية. كان برليوز يقرأ ويقتبس شكسبير بلهفة لباقي حياته، واضعا إياه جانب فيرجيل في البانثيون الأدبي.


title: هيكتور بيرليوز

text: هذا الاكتشاف الهام عمل بعمق أكبر وأبطأ من اكتشافه لمس سميثون التي أشار لها بأوفيليا أو جولييت أو ديسديمونا. جنونه العاطفي كان قوي وعنيف وسريع. في العامين التاليين لاحقها دون ندم، منتظرا عودتها إلى باريس، باحثا بلا جدوى عن وسيلة للتقرب إليها. حين بدا عام 1830 أن حبه لها بلا أمل، اندلع التوتر العاطفي المتراكم في عمله “السيمفونية الخيالية”، التي تصف وتبدل في شكل فني شغف الفنان واحلامه واحباطاته. بالنسبة لبرليوز لا فرق واضح بين هارييت سميثون الحقيقية والتجسيد المثالي لبطلات شكسبير، حتى حين لاحقا قدم نفسه لها وآخر الأمر تزوجها، العلاقة التي بدأت على مستوى مثالي فسدت في واقع الحياة العادية، والتفكير الرومانسي الكامل للفنان مع المرأة المثالية وصل لنهاية مريرة.


title: هيكتور بيرليوز

text: اكتشافان آخران في هذا الوقت لهما أهمية قصوى: في مارس 1828 سمع برليوز السمفويتين الثالثة والخامسة لبيتهوفن عزفهما هبانيك وجمعية الحفلات في الكونسرفتوار، “فتح بيتهوفن امامي عالما جديدا من الموسيقى مثلما كشف شكسبير عن عالم جديد من الشعر”. للمرة الأولى اتسعت آفاقه من الأنواع الصوتية كليا للأوبرا والكنتاتا والرومانس للإمكانيات التعبيرية للموسيقى الآلية البحتة. أن برليوز كتب سمفونيات على الإطلاق هو كليا يرجع إلى حبه لبيتهوفن، ويمكن النظر إلى “السيمفونية الخيالية” كمحاولة عن قصد لوضع أفكار درامية وشعرية يشبه سيمفونيات بيتهوفن. والأهم من ذلك، اكتشف برليوز أن موسيقى الآلات تملك قوة تعبيرية أكثر اختراقا من الألحان الغنائية، وهو اكتشاف يظهر بوضوح في “روميو وجولييت”، وفي المارش الجنائزي في هامليت، وفي مراحل معينة في “الطرواديون”. تمام مثلما بالكاد لحن برليوز أي اشعار لشكسبير بالمثل نادرا ما اقتبس أي من نغمات محددة لبيهوفن. استوعب هذا الأثر على مستوى عميق، حيث اعتبر بيتهوفن كاتب مسرحي في الموسيقى واشبه بشاعر من كصانع.


title: هيكتور بيرليوز

text: “مسرحية فاوست” لغوته وصلت لبرليوز خلال ترجمة جيرارد دو نيرفال، التي نشرت في ديسمبر 1827، ومرة أخرى كان أثرها عميق وفوري. تصور فاوست عن الإنسان كان له أصداء عديدة في نفس برليوز. في رسالة عام 1828 وصف شكسبير وغوته بأنهما “أمين سر صامت لمعاناتي، فما يملكان المفتاح لحياتي”. واصل القول أنه فقط وضع لحن بالاد ملك ثول، وكان أول من 8 مشاهد وألحان لأجزاء الشعر التي ترجمها نيرفيل. الثمانية مشاهد في فاوست نشرت على نفقة برليوز، وهو عمل مصنف رقم 1 كان اصيل ومبتكر. كل مشهد يحمل اقتباس من شكسبير، وكل واحد له لحنه الموسيقي المناسب، حيث يتنوع من Concert de Sylphes لستة أصوات صولو والأوركسترا للسرينادة حيث يصحب مفستفوليس مع الجيتار. لكن رغم طابعه المميز وجد برليوز العمل “غير مصقول وكتب على نحو سيء”. جمع كل النسخ التي تمكن من جمعها ودمرها. لم يدرك أن هذه الموسيقى ستجد مكانها المناسب في النهاية كجزء أكبر من عمل “لعنة فاوست” الذي اكتمل عام 1846.


title: هيكتور بيرليوز

text: التأثيرات الأدبية من نوع اقل كانت عديدة، كان اساسي بينهم أعمال توماس مور وولاتر سكوت ولورد بايرون. كل الثلاثة ألهموا أعمال موسيقية. أيضا انغمس في شاتوبراياند هوفمان وفنيمور كوبر واعمال كتبها مواطنوه ومعاصروه هوجو ودوفيجني ودو ماسيه ونيرفال. لاحقا استوعب واعجب ببلزاك وفلوبير وجوتييه الذين قدمت اشعارهم نص عمل “ليالي الصيف”.


title: هيكتور بيرليوز

text: الاختمار في ذهن برليوز في اواخر 1820 كان مذهلا. بدلا من الضعف تحت الضغوط المثمرة قام بنشاطات ابداعية. افتتاحية “ويفرلي”، و”8 مشاهد من فاوست”، و9 الحان لتوماس مور (مجموعة ارلاند) التي كتبها عام 1829، وفوق كل شيء “السيمفونية الخيالية” التي كتبها في اوائل 1830 تشهد على هذا. كما كان نشطا كمناصر لموسيقاه الخاصة. المجموعة التي كتبها في سانت روش عامي 1825 و1827، وفي 26 مايو 1828 قدم برليوز أول حفل اوركسترالي في باريس. كانت نيته ان ينال انتباه الجمهور خاصة هارييت سميثون، ونجح في هدفه حيث ان الصحافة كانت مؤيده له معظم وقته في 15 سنة التالية خصصت للتخطيط والتنظيم وبعد 1835، حيث قاد حفلاته في باريس، وهي مهمة تطلب الكثير من نشاطه وعادة على نفقاته الخاصة لكنها قدمت منفذ وحيد لاعماله الاوركسترالية.


title: هيكتور بيرليوز

text: نجاحه في النهاية في نيل جائزة روما عام 1830 كان مهما له كوسيلة لإقناع والديه ان ميله الموسيقي كان جادا، وأيضا مصدر دخل للسنوات القليلة القادمة. تطلبت الجائزة الإقامة في إيطاليا، لكن قبل أن يغادر كان لديه حفلات هامة يقدمها في باريس. عند حفل توزيع الجائزة في المعهد في 30 أكتوبر الكنتاتا موت ساردانابال مع مشهد إضافي كتبه بعد فوزه بالجائزة لم ينجح. وسمع لأول مرة فانتازي أو افتتاحية «العاصفة» للكورس والأوركسترا لأول مرة في 7 نوفمبر في الأوبرا وفي 5 ديسمبر «السيمفونية الخيالية» عرضت لأول مرة في حفل يقدم أعمال برليوز وقاده هابنيك. فرانز ليست الذي كان حاضرا، تعرف على برليوز في هذه المناسبة.


title: هيكتور بيرليوز

text: سمعة برليوز كمؤلف موسيقي مبتكر بشكل مذهل كان الآن مؤكد وتقدمه في العالم الموسيقي لباريس لم يتقدم بالإقالة الإجبارية والنقل لإيطاليا. قدم عدة طلبات ليعفى من الذهاب مقدما أسبابه الحاجة لمواصلة مشواره في باريس وحالته الصحية التي لم تكن جيدة بالتأكيد. سبب أكثر إلحاحا، في ذهن برليوز كان تعلقه بكاميل موك، وهي عازفة بيانو عمرها 19 سنة تملك مواهب فريدة قابلها سابقا في هذا العام في مدرسة كانت تدرس فيها البيانو وكان هو يدرس الجيتار. حلت محل مس سميثون التي تستجيب له وأدت علاقتها الحارة إلى خطبتهما في عشية رحيله لإيطاليا.


title: هيكتور بيرليوز

text: قضى برليوز شهرا في لاكوت سانت اندريه، حيث سر والداه أخيرا بالنجاح الذي حققه. في ذهنه كان حقق عمل ناجح واسع النطاق لازمه لعدد من السنوات، في حين كانت أفكاره المباشرة كانت مع كاميل كليا بالفعل، على حد قول فرديناند هيلر، كانت باريس في مشاعره. رحلته لإيطاليا وال15 شهر التي قضاها هناك كانت سنوات تكونه. ذهنه كان باستمرار حي للانطباعات الملهمة والمحبطة للبلد والناس، وعاداتهم وأسلوب حياتهم. كان مفترض أن يأخذ الإلهام من بقايا العصر الكلاسيكي القديم. هذا حيره بالتأكيد خاصة عند تناول فيرجيل، كان مفترض أن يأخذ الإلهام من بقايا العصر الكلاسيكي القديم هذا حيره بالتأكيد خاصة عند تناول فيرجيل، لكن إنتاجه كان قليل نسبيا وعفوي والتكليف بالأعمال الذي تلقاه من روما لم يكن لافت للنظر بشكل خاص. مع ذلك إيطاليا كان لها أثر على موسيقاه بشكل أكثر تدريجي، مع أثر بعيد الأمد على أسلوبه بالتالي كان هناك لون جديد وبريق في موسيقاه التي كانت حسية ونشطة. هذا مشتق ليس من الفن الإيطالي أو الموسيقى الإيطالية التي لم تؤثر عليه كثيرا وكان يحتقرها، لكن من المناظر الطبيعية والشمس ومن إحساسه بالمكان. أعماله «هارولد في إيطاليا»، “بنفنيتو شيليني"، “روميو وجولييت" اوضح تعبير عن رد فعله نحو إيطاليا. كل من «الطرواديون» و«بياتريس وبنديكت» يعكسان دفء وسكون البحر المتوسط وأيضا حيويته وقوته.


title: هيكتور بيرليوز

text: وصف برليوز لإيطاليا في المذكرات والروايات الوفيرة لأسفاره في رسائل لأصدقاءه وأسرته تستحضر الذكريات بشكل رائع، يبدو هنا أنه اكتشف مواهبه ككاتب. في إيطاليا واجه تجارب قرأ عنها فقط في الماضي أو قدرها. أصبح حبه للورد بايرون الذي كان تقليدي في ذلك الوقت واقع حين صادف أفكاره الثورية وجمع خشونة عاصفة في البحر أو كارنفال في روما أو نام في الهواء الطلق في الجبال. قابل بحارة ومزارعين ونحاتين ومسافرين لكن باستثناء مندلسون قابل عدة موسيقين. فيلا مديتشي في روما آوت الفائزين بالجائزة تحت رعاية هوريس فيرنت، لكن بيرليوز لم يحب المدينة: «روما أغبى مدينة قابلتها: هي ليست مكان مكان للعقل أو القلب». فلورنسا من جهة أخرى أعجبته: «كل شيء فيها يسرني، اسمها ومناخها ونهرها وقصورها وهواءها والأسلوب والأناقة لقاطنيها والاجواء وكل شي، احبها أحبها». في روما كتب قليل غالبا بسبب الجو الخانق للفيلا لكن في أسفاره حقق أكثر بكثير.


title: هيكتور بيرليوز

text: بعد ثلاثة أسابيع من وصوله في روما عاد برليوز لفرنسا معرضا معاشه للخطر لأجل اكتشاف سبب عدم سماعه أخبار عن كاميل. في فلورنسا عرف أنه هجرته من أجل خاطب جديد أكثر ثراء وهو صانع البيانو كامي بلايل. في شلال من الغضب العارم والكبرياء المجروحة، قرر برليوز العودة لباريس لقتل كاميل وزوجها وأمها وأخيرا نفسه. رغم أنه عند وصوله لنيس قل تصميمه وعدل عن هذا وعقله أعطى مشاعره الوقت لتهدأ. استعد فيرنت لمسامحته؛ كان برليوز مستعد لمسامحة ضحاياه. كانت التجربة مؤلمة وكان تعافيه العاطفي متصل بتعافيه البدني واستعادة صحته. شعر أنه نجا وان بإمكانه العيش مرة أخرى ليكتب الموسيقى الخامدة في ذهنه. هنا ولد عمله «العودة إلى الحياة»، وهو عمل نصف أدبي ونصف موسيقي كشف عن تعدد التجارب معا تحت اسم «الكلام بمصاحبة الموسيقى» المقتبس عن عمل لتوماس مور. معظم الناس عكس أفكار موجودة في رسائله وقتها، في حين اعتمدت الموسيقى غالبا من أعمال كتبها سابقا في باريس. رغم أن العمل كان دائما مصمم كجزء ثاني من السيمفونية الخيالية وأشار مباشرة لهارييت سميثون، كان حب مختلف من طرف واحد ابتكر العمل. ثم يعد تسميته lelio حتى إحيائه عام 1855.


title: هيكتور بيرليوز

text: مع الاستراحة لمدة ثلاثة أسابيع في نيس – أسعد ثلاثة أسابيع في حياته، قال برليوز – أعطى الأولوية لإلهام ملح آخر، افتتاحية عن الملك لير لشكسبير، التي قرأها في فلورنسا، وبدأ افتتاحية أخرى مأخوذة عن «روب روي» لوالتر سكوت. عند العودة لورما عمل في «العودة للحياة» وراجع السيمفونية الخيالية. انتقل خارج روما قدر الإمكان خاصة لجبال أبروتزي وتيفولي وسوبياسو، حيث أكمل تأليف «روب روي» – تتذكر النحات انطوان إتيكس كيف كان يذهب في نزهات طويلة هو وبرليوز معا، يغنون جويام تيل ويستحمون ويقومون بالنكات السمجة. في سبتمبر ذهب برليوز لنابولي وزار بومبي وجزيرة نسيدا ثم عاد لروما سيرا على الأقدام.


title: هيكتور بيرليوز

text: الناتج الموسيقي الوحيد لباقي مدة بقاءه في إيطاليا كان أغنية «الأسير» التي كتبها في سوبياسو في فبراير 1832. كان متلهفا للعودة إلى باريس وعرض أعماله الجديدة هناك، وحصل على إجازة لستة أشهر وغادر في مايو 1832. لاحقا اعفي من الإقامة المطلوبة في ألمانيا. بعد عدة أشهر قضاها في لاكوت سانت أندريه، وصل باريس في نوفمبر وفي الحال أقام حفل عرض فيه موسيقاه، يشمل «السيمفونية الخيالية» بعد مراجعتها مع الجزء الثاني «العودة للحياة». الإشارات التي لم يخفيها لتصحيحات فيتسي لسيمفونيات بيتهوفن نالت الاهتمام لبرليوز في «مجلة النقد الموسيقي» وعداء ناقد هام، لكن كان أكثر اهتماما بوجود هارييت سميثون في باريس في هذا الوقت. لم تكن عروضها المسرحية بنفس درجة النجاح الذي حققته منذ خمس سنوات، لكن وسيط أمن حضورها في الحفل وبالتالي تعرفه عليها. رغام ديونهم المتراكمة بالتتابع والمصاعب والاعتراضات من كلتي الأسرتين، خاصة أسرته، سرعان ما تقدم برليوز للزواج منها. بعد التودد لها بشكل غريب وعاصف تزوجا في 3 أكتوبر 1833.


title: هيكتور بيرليوز

text: ربما كان يميز برليوز أن يأخذ حبه المثالي لهارييت التي اعتبرها أوفيليا لدرجة الزواج وربما أيضا لا عجب أن الزواج ظل سعيدا بالكاد لأكثر من ست سنوات. أنجبا ابن يدعى لويس في أغسطس 1834 وصورة الأسرة التي تعيش في مونمارتر، حيث زارهما أصدقاءهما، هي صورة مؤثرة. لكن مع حاجز اللغة بينهما والتوتر الناتج عن المزاج المتقلب والنقص في المال دائما شديد، عجب أنه قبل عام 1842 ابتعدا. كانت سنوات هارييت الأخيرة حكاية مؤسفة للتعاسة والعلة ومات عام 1854. أعالها برليوز للنهاية وظل يشعر بدفء عاطفي لما مثلته له ولصفاتها الملهمة كفنانة.


title: هيكتور بيرليوز

text: مشوار برليوز في 1830، رغم إنجازاته المذهلة، في الأساس مأساوي. كان يدرك عبقريته والابتكار داخله، لكن فشل في نيل الاعتراف الذي وحده ضمن له أقل سبل العيش. كمؤلف لم يجن أي مال. الرأي العام عن موسيقاه كان أنها غريبة و«غير صحيحة». كان معجبوه متحمسين لكن عددهم قليل، ولم يحصل على وظيفة جديرة به، مثل تعيين التدريس في الكونسرفتوار؛ لكنه فقط كان مساعد أمين مكتبة. حصل على تكليفين من الحكومة «القداس العظيم للموتى» عام 1837 والسمفونية الجنائزية العظيمة عام 1840، لكن لم يكن أي من العملين مربح بشكل خاص أو مساعد لموقفه الفني. كان مرغما على كسب العيش في مهنة برع فيها لكن لم يحبها وهي كناقد. كتب في مجلة «الأدب الأوروبي» عام 1833 ومن عام 1834 كتب في الجريدة الموسيقية التي أصبحت لاحقا «جريدة النقد الموسيقي» وسرعان ما عرفه الباريسيون كناقد أكثر منه مؤلف.


title: هيكتور بيرليوز

text: أخذته الصحافة بعيدا عن التأليف وعن العزف. رحب برليوز بتكريس وقتا أكبر لتقديم الحفلات، حتى رغم أن الأعباء المالية دائما شديدة. سجل حفلاته في باريس شمل برامج موسيقية تقدم أعمال من تأليف ألية صولو واحيانا أعمال لبيتهوفن وفيبر وسبونتيني وآخرين. شارك ليست وشوبان وهال وأعضاء آخرون من الدائرة العالمية للموسيقيين الذين سكنوا باريس وقتها. بعد 1835 حين قدم جيرارد عرض «هارولد في إيطاليا»، قرر برليوز قيادة أعماله بنفسه. هذا أدى بدوره لمهنة أخرى كواحد من أوائل قادة الاوركسترا المتخصصين، وكان مطلوبا بشكل واسع خارج فرنسا لمهارته وبصيرته في ترجمة الأعمال.


title: هيكتور بيرليوز

text: عدم التشجيع لم يوقف تدفق أعماله الكبرى، فكتب هارولد في إيطاليا في صيف 1834 ردا على طلب من بجانيني لعمل يستعرض كفاءة آلة الفيولا من صنع ستراديفاري. استغل برليوز الفرصة ليبتكر سيمفونية غير مألوفة ذات عناصر من الكونشرتو حيث يعرض أصداء رحلته الإيطالية في معطف عمل بايرون «شيلد هارولد». مثلما في السيمفونية الخيالية، اللحن المتكرر مرة أخرى يوحد الأربع حركات، لكن الدور المتواضع للفيولا المنفردة منع بجانيني من عزف العمل.


title: هيكتور بيرليوز

text: إذا كانت صورة بيتهوفن ما زالت حية في ذهن برليوز في هذا الوقت، كان اهتمامه الرئيسي لأسباب مهنية وأيضا فنية، هو الفوز بالنجاح في الأوبرا. فقط بالتالي كان يبحث عن الاعتراف به؛ أيضا كان يمكن لبرليوز إثبات نفسه في الخط النبيل لجلوك وسبونتيني. «القضاة الفرنسيون» راجعها مرة قبل مغادرته لإيطاليا. بعد عودته قام بمحاولة أخرى، بمساعدة توماس جونيه، ليعيد صياغته في فصل واحد، لكن ما زال لم يثير أي اهتمام. بعد التخلي عن العمل، فكر في كتابة أوبرا كوميك على مسرحية «ضجة فارغة» لشكسبير التي أصبحت آخر الأمر «بياتريس وبنديكت» عام 1862 وبعد وقت قصير فكر في كتابة «هاملت» قبل إقناع ليون دو والي وأوجست باربييه، بمساعدة ألفريد ليكتب ليبريتو من مذكرات بنفنيتو تشيللي، وهو كتاب كان فيه أحداث كثيرة تقدس البطل الفنان فراقت له بقوة. أيضا قدمت اللون المحلي الذي لا يقاوم لإيطاليا في عصر النهضة. كتبها اولا كأوبرا كوميك مع حوار، تم رفض الليبريتو عام 1834، لكن برفع النبرة وتوسيع الموسيقى، تمكن برليوز من تقديمها للأوبرا. تم قبولها عام 1836 وعرضت عام 1838. في ذلك الوقت موسيقى مايربير وهاليفي كان لها شعبية في الأوبرا فلم تتمكن الاعضاء القليلة للفرقة أو لم تكن مستعدة لاعتبار موسيقى برليوز المبتكرة بشكل محير بجدية في كل الأحداث، الثلاثة عروض لعام 1838 كانت فشل واضح، والإدارة لم تهتم كثيرا بإحياء العروض القليلة العام التالي. وصف برليوز التجربة بمرارة على انها سببت له إهانة كفنان وأغلقت ابواب الأوبرا أمامه، إلا كمعد لأعمال مؤلفين آخرين لباقي حياته.


title: هيكتور بيرليوز

text: كان برليوز مشغول في نفس الوقت بمفهوم نصف ثوري، نصف نابليوني على أكبر نطاق، الذي اتخذ عدة أشكال. بقايا قداس 1824، كتب مخطوطة لسيمفونية عسكرية في رحلة العودة من إيطاليان وانشغال بيوم الحساب كله ساهم في خطط لعمل كبير من سبع حركات يخلد ذكرى أبطال فرنسا القوميين، اكمل منها حركتين عام 1835. لم تستمر هذه الأعمال رغم أنها على الأرجح كانت ضمن القداس الجنائزي الذي كلفه به وزير الداخلية وعرض في 5 ديسمبر 1837، وأيضا ربما في السيمفونية الكبيرة الجنائزية، وهو تكليف آخر من الحكومة، الذي عرض في الذكرى العاشرة لثورة 1830 في 28 يوليو 1840. كلا العملين يستغلان اهتمام برليوز بالتأثيرات الكبرى والمضاهاة المناسبة للآلات الموسيقية للمناسبة والمكان المقصود به المقطوعة. «السيمفونية الجنائزية» كتبت أصلا لفرقة عسكرية كبيرة وعرضت في الهواء الطلق. أثار ميوله النابليونية يمكن ملاحظتها في تلحينه للباص المنفرد والكورس وأوركسترا بيرانجير الذي عرض أول مرة عام 1835.


title: هيكتور بيرليوز

text: عكس هذا، كانت الكثير من الأعمال في الثلاثينيات رقيقة وحميمة. واصل كتابة الأغنيات، التي وزع بعضها اوركستراليا، مثل الأسير وعملsara la baigneuse وهو لحن لقصيدة كتبها فكتور هوغو وسمع لأول مرة عام 1834. “ليالي الصيف"، ست الحان لقصائد جوتييه بمصاحبة البيانو ظهرت عام 1841: كل الستة أعمال وزعت لاحقا.


title: هيكتور بيرليوز

text: هبة بجانيني غير المتوقعة لمبلغ 20 الف فرانك في ديسمبر 1838، وهي دليل على إعجابه بعمل «هارولد في إيطاليا»، جعل ممكن تأليف «روميو وجولييت» وكان عزاء لبرليوز بعد فشل عمله «بنفيتو تشيلليني». قال «فكرتي كانت استخدامه لغرض موسيقي. كنت مستعدا للتخلي عن كل شيء آخر وكتابة عمل هام بحت، شيء رائع على خطة كبرى واصلية، مليئة بالشغف والخيال، تستحق الإهداء لفنان لامع أدين له بالكثير». كتب برليوز بشكل مؤثر للأشهر الحارة للتاليف وأصبح يعتبر «مشهد الحب» أحد ابرع أعماله، لكن النقاد اتهموه بالفشل في فهم شكسبير. بالنسبة لفاجنر على الأقل، الذي كان حاضرا في العرض الأول، اعتبر العمل «ملهم».


title: هيكتور بيرليوز

text: نحو 1841 وصل برليوز لنقطة تحول في مشواره. في ذلك العام الموسيقى الوحيدة له التي عرضت أمام الجمهور في باريس كانت مجموعة رسيتاتيف كتبت لعمل الفراشوتز لفيبر من أجل جعلها مقبولة لخطر الأوبرا على الحوار الشفوي. في نفس الوقت تقارير للعروض في الخارج كانت شائعة بتزايد. القداس الجنائزي مثلا عرض في سانت بطرسبرغ، في حين أعمال أصغر مثل افتتاحيات خاصة «القضاة الفرنسيون» أصبحت تجمع بتكرار أكبر في إنجلترا وألمانيا. ما زال حجب نشر سيمفونياته لمنع العروض خارج سيطرته، حتى كان من الملح الذهاب للخارج شخصيا، ولدعم سمعة دولية متطورة. في الوقت نفسه الإحباطات في باريس جعلت نفسها أوضح، مع حماس ألمع لعام 1830 ينحسر بالفعل والأذواق البرجوازية يوميا أوضح، خاصة في المسرح. ربما كان زواجه متأزم بالفعل. للمرة الأولى إبداعه الموسيقي وهن، دون أعمال كبرى تظهر لخمس سنوات. عمل بشكل متقطع ودون حماس في ليبريتو كتبه سكريب للاوبرا «الراهبة الدموية» الذي لم يكتمل قط. من جهة أخرى نشاطه الأدبي كان يمتد وراء المطالب المنتظمة لنقد صحفي لدراسة شاملة للتوزيع الأوركسترالي، الذي بدأ في الظهور عام 1841 في «مجلة النقد الموسيقي» والذي نشر عام 1843 بعنوان «بحث في التوزيع الأوركسترالي».


title: هيكتور بيرليوز

text: للعشرين سنة التالية معظم وقت برليوز قضاه في زيارات لألمانيا والنمسا وروسيا وإنجلترا وفي أماكن أخرى. الفضول بشأن الموسيقي المتقدمة كان أوضح في هذه الأماكن أكثر من باريس، والمشاكل الإدارية والمالية للترويج للحفلات كانت أقل. كلما زاد سفره زاد شعوره بالمرارة بشأن الأحوال في المنزل، مع ذلك رغم تفكيره في الاستقرار في الخارج – في درسدن مثلا وفي لندن – كان دائما يعود إلى باريس.


title: هيكتور بيرليوز

text: حفله الأول في الخارج كان في 26 سبتمبر 1842 في بروكسل. كانت حفلتين له هناك على حد قول برليوز «مجرد تجربة»، لكن ناجحة بما يكفي لتبرير الجولة الأكثر طموحا التي تلت بعد ذلك بوقت قصير. كان في الخارج من ديسمبر 1842 لنهاية مايو 1843، وجولته اتخذت في زيارات إلى بروكسل وفرانكفورت وشتوتغارت ومانهايم وفايمار ولايبزغ ودرسدن وعودة إلى لايبزج وهامبورغ وبرلين وهانوفر ودارمستاد. الجولة رواها بوضوح في رسائل صريحة لأصدقائه نشرت في «رحلة موسيقية في ألمانيا وإيطاليا» عام 1844 وأخيرا كانت جزء من مذكراته. التقى بأصدقاء جدد، بمن فيهم شومان وجدد معرفته مع مؤلفين أمثال مندلسون وفاجنر، على سبيل المثال – وقام بدراسة العزف الأوركسترالي في المدن المختلفة التي زارها. بشكل عام كان استقباله حار بالكامل، ذوق للكثير من الترحاب الحماسي الذي استقبل به في ألمانيا. سمعته كصوت جديد ومبتكر كمؤلف أضيف لكونه مايسترو حديث رائد، حتى رغم قيادته لعدة أعمال لمؤلفين آخرين في جولته الأولى. عودته حثت على تأملاته التالية: «باريس هي المكان الذي تكون فيها الموسيقى خامدة في لحظة وتكون حيوية في اللحظة التالية؛ حيث تكون رفيعة ومن المقام الثاني، الشحات والملك، حيث كان في السابق يمجد ويحتقر ويقدس ويهان. في باريس الموسيقى دائما تتحدث مع الرعاع والصم. تراه في السير بحرية دون قيد أو بالكاد تتمكنون من الحركة مع الأطراف القوية رغم القيود والأغلال. في باريس الموسيقى مقدسة – طالما تكون أقل تضحيات مطلوب لتطعم في المذبح».


title: هيكتور بيرليوز

text: برليوز صحبه في الجولة الألمانية المطربة ذات السلالة الفرنسية والأسبانية المختلفة ماري ريشيو، التي غنت في معظم حفلاته. وزع لها أغنيته «غياب» من «ليالي الصيف» التي غنتها في درسدن للمرة الأولى. لم تكن مشاعره نحوها بنفس حرارة مشاعره تجاه هارييت مسيثون حقا حاول الهروب من مطاردتها في عدد من المناسبات. في هذه العلاقة رسائله وكتابته صامتة بشكل أو آخر، لكن سواء فصيحة أم لا استمرت عشرين سنة حتى وفاته. في باريس واجه برليوز الآن إعالة منزلين وحتى مشهد التراجع الحاد في صحة هارييت سميثون. مع ذلك كان يحب ابنه لويس وهذا الشعور زاد قوة حتى صار محل تركيز حياته العاطفية.


title: هيكتور بيرليوز

text: العامان اللذان مرا قبل القيام بجولة حفلات أخرى كانت غير مميزة، خاصة بما انه الآن بلغ 40 سنة. لم تكن هذه السنوات منتجة، لكن كرسها أكثر للصحافة ونشر موسيقاه وأول عملين أدبيين له أكثر مما كرسه للموسيقى. المذكرات تتناول التزاماته اللانهائية في الحفلات وأكبر حفل له كان في 1 أغسطس 1844 كجزء من المهرجان الكبير للصناعة، مع أكثر من 1000 عازف. أربع حفلات في أوائل 1845 شكلت مهرجان روج له مسرح فرانكوني وأيضا قدم مع أوركسترا كبير والكورس. من هذه الفترة تظهر سمعة برليوز مع سوء حظه كمؤلف مزعج ولم يتوانى رسامو الكاريكاتير عن استغلال هذه الصورة. أفضل عمل في هذه الفترة هو افتتاحية «القرصان»، التي كتب مسودة لها في نيس في الحال بعد جهوده في المهرجان الكبير للصناعة عام 1844 وقدم أولا بعنوان «جولة إلى نيس». أيضا يرجع عمله «الترنيمة إلى فرنسا» الكبيرة والعظيمة أيضا لهذا العام. قبل ذلك أعد اجزاء من اوبراه «بنفنيتو تشيلليني» لتصبح افتتاحية لامعة، «الكارنفال الروماني» الذي عرض أول مرة في 3 فبراير 1844، وتوزيع لعمل ليوبولد دوماير «مارش مغربي» حقق نجاح ملحوظ بعد عام. راي كل من السيمفونية الخيالية والسيمفونية الجنائزية في الصحافة في هذا الوقت.


title: هيكتور بيرليوز

text: عام 1845 بدأت سلسلة أكثر كثافة وتنوعا للحفلات الموسيقية. الأولى كانت لمارسيليا وليونز تلاها زيارة إلى بون لمهرجان بيتهوفن الذي نظمه ليست وحضره موسيقيون رواد من كل أنحاء أوروبا وعدد من الملوك. تلا ذلك جولة مطولة للنمسا وبوهميا والمجر التي أحضرت أسمه وموسيقاه حتى بشكل أكثر حسما في مقدمة الاهتمام الأوروبي. مرة أخرى سرد تفاصيل أسفاره في مجلة بعد عامين ولاحقا في مذكراته. كانت تنقله كالتالي: بالمركبة إلى لينز وبالتالي بالباخرة إلى فيينا، حيث مكث أكثر من شهرين وقدم خمس حفلات. أضاف أغنيتين جديدتين لبرنامجه «الجد» للسوبرانو و«الصياد الدانماركي» للباص، وحفلاته التي تضمن على الأقل أجزاء من كل أعماله الكبرى حتى الآن، حققت نجاحا كبيرا. أحد الحفلات خصص لعرض كامل لروميو وجولييت ولم يحتاج للمبالغة في تقاريره عن التصفيق والحماس؛ كان استقبال مختلف كليا من أي شيء عرفه ابدا في باريس. ثم قدم ثلاث حفلات في براغ في عدة أسابيع ثم واحدة أخرى عند العودة لفيينا. في فبراير 1846 قدم ثلاث حفلات في بيس بما في ذلك توزيع جديد لمارس راكوسزي، الذي تلقاه الجمهور بحماس وهو يعي الطموح الوطني له. قدم حفلا في بريسلاف ثم ثلاث حفلات أخرى في براغ، حيث وجد الموسيقيين «بشكل عام الأفضل في أوروبا» وحيث تمتع بنجاح واعجاب أكثر مما في فيينا. في طريق العودة إلى باريس قدم حفلا واحدا في برونسفيك في 24 أبريل 1846.


title: هيكتور بيرليوز

text: ليس فقط فاز برليوز بترحاب غير مسبوق في هذه الجولة: ألف أيضا مجموعة أعمال جديدة «لغنة فاوست». لبعض السنوات كان ذهنه يعود إلى فاوست لغوته والألحان التي رفضها عام 1826. كاتب الليبريتو يدعى ألمير جاندونييه قدم بعض المواد قبل رحيله من باريس، وكتب بليوز الباقي بنفسه. ثم كتب كل نصوصه الكبرى. جمع «لعنة فاوست» في مدن كثيرة بقى فيما بما في ذلك بساو وفيينا وبيست وبرسلاف وبراغ. اكتمل العمل ووزعه اوركستراليا عند عودته، رغم انه قاطع التاليف لفترة قصيرة بتكليف le chant des chemins de fer لافتتاح «خط سكة الحديد لشمالي فرنسا» في مدينة «ليل» في 14 يونيو 1846 وهي مناسبة رواها في «غرائب الموسيقى». العرض الأول لعمل «لعنة فاوست» الذي قدم في 5 ديسمبر 1846 في الاوبرا كوميك، كان العكس فنيا وماليا.


title: هيكتور بيرليوز

text: «فاوست عرضت مرتين امام دار اوبرا بنصف العدد. جمهور باريس الانيق الجمهور الذي يرتاد الحفلات ويفترض انه مهتم بالموسيقى مكث في راحة بالمنزل ولم يهتم بعملي الجديد كأني طالب كونسرفتوار غامض.. لا شيء في مشواري الفني كفنان جرحني اعمق من هذه اللامبالاة غير المتوقعة».


title: هيكتور بيرليوز

text: علامات تزايد عدم الاهتمام في باريس اتضحت لبعض السنوات، لكن السخرية اشد مقابل الدفء والفهم البادي له في الخارج. لم يكن لدى برليوز اختيار عدا مواصلة اللجوء لبلاد أجنبية ومد جولاته لاراضي جديدة. بلدان اساسيان وفروا الوطن وهما روسيا وإنجلترا وكان لروسيا ان ذهب اولا خلال شهرين من ضجة "فاوست". قدم اجمالا خمس حفلات في سانت بطرسبرج وحفل في موسكو الأول يشمل عرضين كاملين لروميو وجولييت. الآن كان لديه «لعنة فاوست» لإثراء برنامجه، والجزئان الاولان عرضا ثلاث مرات في روسيا. في طريقه للوطن قدم عرضا كاملا لفاوست في برلين بدعوة من ملك بروسيا. مرة أخرى ذكر لدى عودته ان: "نجاح كبير" ربح كبير، عروض عظيمة الخ الخ. فرنسا أصبحت متشددة تجاه الموسيقى وكلما ارى أكثر من الأرض الاجنبية قل حبي لبلدي. الفن مات في فرنسا: لذا على الذهاب حيث ما زال موجودا. في إنجلترا يبدو وجود ثورة حقيقية في الوعي الموسيقى للبلد في آخر عشر سنين. سنرى".


title: هيكتور بيرليوز

text: لذا ترك باريس مرة أخرى حيث وصل على لندن في اوائل نوفمبر 1847. عينه لويس جوليان مايسترو لموسم الافتتاح في مسرح دروري لين، والاعمال في عهدته كانت لدونيزيتي وبالف وموتسارت «زواج فيجارو». افتتح الموسم في ديسمبر، لكن خلال شهر كان برليوز يشعر بالقلق لدى قرب افلاس جوليان. كان جوليان لديه حسن الاستعراض ورغم استمرار موسم الاوبرا لمدة عامين كاملين لم يتقاضى برليوز اجره قط. لكنه بد من ذلك وضع على حفل فيه موسيقى من تأليفه التي نالت معجبين كثر. في نفس المنحنى اندلعت الثورة في باريس وربما شعر برليوز بالامتنان للابتعاد عن الحصون. بدأ في أن يضع مذكراته واضاف مقدمة يأست من الحياة الفنية في باريس. منصبه الوحيد الذي تقاضى عنه اجر وهو امين مكتبة في الكونسرفتوار كان مهددا، والكثير من اصدقاؤه هربوا من فرنسا للاستقرار في إنجلترا ورئيسهم تشارل هال. رغم فشل جوليان وجد برليوز الإنجليز ودودين ولديهم حسن ضيافة وذوقهم للموسيقى مشجع. حفل كبير ثاني عقد في 29 يونيو 1848 في ميدان هانوفر رسخ سمعته خاصة في اعين صحافة لندن وفكر في المكوث إذا عرض عليه منصب مناسب. مع ذلك عاد لباريس ربما بسبب عرض دخل منتظم عليه ولأن رغم كل شيء علق بحرية أنها وطنه.


title: هيكتور بيرليوز

text: من هذا الوقت فصاعدا جولات برليوز لدول أجنبية كانت تقريبا كلها لأماكن زارها من قبل؛ سنوات غزوه الأول انقضت. في مسافة ست سنوات ازدهرت شهرته الأوروبية وايضا نشر معظم أعماله الكبرى. كانت بنفنيتو تشيلليني وفاوست استثناءات، جعلت ممكن نشر المزيد من موسيقاه. النجاح في الخارج عوض كثيرا عن فشله في الوطن وواصل القيام بزيارات منتظمة لإنجلترا وألمانيا ل15 سنة. النظام الجديد في فرنسا جعل الضجة الرومانسية تبدو أبعد، وسريعا ما كانت اذواق الامبراطورية الثانية هي ترسيب كل مسارات الحياة لكن برليوز حقق بعد جديد اعتمادا على حسه بالدعابة الساخر بقوة وعلى ايمانه الراسخ بالمثل الكلاسيكية. قد يكتشف المرء راحة جديدة في موسيقاه بعد 1850 حيث تربطه بمؤلفه المفضل جلوك وتعزله عن كل من الذوق الباريسي وعن المدارس الجديدة لليست وفاجنر.


title: هيكتور بيرليوز

text: ليس ضروري تدوين كل جولة اجنبية لهذه الفترة. الاغلبية منحته رضا عميق وعكست فهم صادقا في جماهيره. هم الاحداث كانت في فايمار حيث سمح وضع ليست في بلاط دوق ساكس فايمار ليعجب أكثر ببرليوز. في مارس 1852 احيا ليست بنفنيتو تشيلليني التي وضع لها برليوز بمساعدة ليست، نسخة جديدة جزئيا بسبب الياس من المصير التعس في 1838 وجزئيا لتحقيق مطالب الذوق الألماني. نجاحه في فايمار وبعد ذلك في مدن ألمانية أخرى كان دائم. في نوفمبر 1852 خصص ليست اسبوع كامل لاعمال برليوز، حيث عرض بنفنيتو تشيلليني وروميو وجولييت وجزئين من لعنة فاوست التي اهداها لاحقا لليست عندما نشرت عام 1854. وردا على ذلك اهدى ليست «سيمفونية فاوست» لبرليوز. زيارات أخرى قام بها برليوز لفايمار اعوام 1855 و1856 كانت المناسبة للمناقشات حيث حثت الاميرة ساين فتجنشتاين عشيقة ليست برليوز على مواصلة حلمه لاوبرا ملحمية ماخوذة عن الإلياذة ووصلت إلى عمل «الطرواديون» عام 1858.


title: هيكتور بيرليوز

text: لكن في لندن «بنفنيتو تشيلليني» لم تحقق نجاح حين عرضت هناك، في كوفنت غاردن في يونيو 1853 وسحبت بسرعة، حيث كانت في باريس عام 1838. كانت هذه عقبة واحدة في استقبال برليوز الحافل في إنجلترا في كل الخمس زيارات. بقاءه عام 1851 كعضو في المحلفين الدوليين لفحص الآلات الموسيقية في المعرض الكبير، اصدرت بعض الانطباعات الملحوظة في تقاريره لصحافة باريس، فوق كل شيء خبرة سماع 6500 طفل يغنون في «كل الناس على الأرض يقيمون» اثناء الصلاة السنوية لحفل الأطفال الخيري في سانت بول. 6 حفلات في قاعة اكستر عام 1852 حيث لم تكون لموسيقاه الريادة، كان «نجاح غير عادي يتجاوز أي شيء حققته في روسيا وألمانيا». عرضان للسيمفونية الكورالية لبيتهوفن على وجه الخصوص وضعت الختم على شهرته كمايسترو وساهمت في تلقيه دعوة من الجمعية الفيلهارمونية الجديدة لقيادة موسمها عام 1855. بما ان فاجنر كان حينها يدير الجمعية الفيلهارمونية القديمة جعلت هذه المناسبة لقاء الرجلين وتبادل التعاطف والتشجيع بشكل اتم من أي وقت اخر في مشوارهما الفني: تباعا مفهومهما للموسيقى المتباين جذريا سبب اغتراب بينهما. زيارات لدول اجنبية أخرى تذكرها برليوز برضا كانت لهانوفر ودرسدن وبروسفيك عام 1854 وبروكسل عام 1855 وعمله المنتظم لموسم الصيف في بادن بادن. قاد الأوركسترا أول مرة هناك عام 1853 وانشغل كل سنة من 1856 إلى 1863. بينازيت مدير الكازينو «أعطاني كل ما أريد لعرض أعمالي وكرمه فاق كل ما منحه أي شخص لي حتى الملوك الأوروبيين الذين أشعر بامتنان نحوهم». كان بينازيت الذي كلفه بكتابة آخر عمل لمسرح بادن بادن كتبه برليوز عام 1862 وهو «بياتريس وبنديكيت».


title: هيكتور بيرليوز

text: في المنزل في باريس قام برليوز بمحاولة أخرى مصممة ليفوز بجمهور لموسيقاه بتكوين «جمعية فيلهارمونية» في منافسة واضحة مع جمعية حفلات الكونسرفتوار. هذه الجهة الجديدة قدمت حفلها الأول في 19 فبراير 1850 مع برليوز كمايسترو. رغم النجاح الأول ازعجت الجمعية بالرفض الداخلي وقلة الموارد المالية وجائم العرض فقط حتى مايو 1851. لكن في تلك الفترة قاد برليوز مجال واسع من الموسيقى وقدم بعض أعماله، خاصة «وداع رعاة» الغنم، لاحقا في الجزء المحوري من عمله «طفولة المسيح». في عرضه الأول نسبه برليوز لمؤلف خيالي من القرن السابع عشر يدعى بيير دوكري، مما سمح له بالفرح لحيرة جمهوره. الجمعية الفيلهارمونية أيضا قدمت قداسه الجنائزي في كنيسة سانت يوستاش. عرض «طفولة المسيح» بالكامل أول مرة في باريس في 10 ديسمبر 1854 تطورت من عملي «وداع رعاة الغنم» و«الهروب إلى مصر». الكثير من النقاد لاحظوا أسلوب أكثر تقييدا في العمل لكن برليوز اصر انه على العكس فقط موضوعه تغير وانا الهدف الاسلوب الأول وهو دقة المحتوى التعبيري ما زال لم يتغير.


title: هيكتور بيرليوز

text: طريقة برليوز التذكارية تمثلها «التسبيحة» التي كتبها عام 1849 رغم ان المفهوم يرجع على الارجح إلى ثلاثة أو أربعة اعوام قبل ذلك. لم يجد فرصة لاداء هذا العمل حتى أبريل 1855 حين دخل ضمن الاحداث ذات النطاق الواسع التي روج لها بالنسبة للمعرض العالمي. في ذلك الوقت اصناف كورسين جزء لجوقة كبيرة للاطفال مستلهمة تجربته في كاتدرائية سانت بول عام 1851. في نوفمبر 1855 قاد برليوز ثلاث حفلات كبرى في القصر الصناعي للاحداث الختامية للمعرض. اثناء الاربعينات ومعظم الخمسينات جمعية الحفلات وهي أكثر جهة حفلات منتظمة انشات من وقت طويل واصلت في تجاهل برليوز بالكامل.


title: هيكتور بيرليوز

text: توفى والده عام 1848. كان برليوز يشعر بارتباط عميق تجاهه، وزاد هذا الشعور بعد أن تحسنت العلاقة المتوترة بينهما أثناء أول أيام برليوز في باريس، وشعر بحدة الخسارة بشدة. ظل قريبا لكل من أخويته نانسي واديل اللتين توفيتا عامي 1850 و1860 على التوالي وأسرتيهما. ورث دخلا متواضعا من تركة والده التي خفضت بعض أعبائه المالية. توفيت هارييت سميثون عام 1854 بعد أربعة أعوام من الشلل الحاد. كتب برليوز عنها بتأثر وعن فشل سعادتهما في مذكراته، لم ينسى قط الانطباع الذي تركته عليه أول الامر ولا اسلوب الترجمة الدرامية التي لونت فهمه لشكسبير.


title: هيكتور بيرليوز

text: تزوج ماري ريتشيو بعد سبعة أشهر، وهي خطوة طبيعية بعد ارتباطهم لمدة 12 سنة، ورغم عدم غنائها أمام الجمهور لبعض السنوات ما زال عليه أن يعاني من الضرر الذي حدث بسبب موقفها الحقود تجاه الموسيقيين الآخرين خاصة فاجنر. معها جاءت والدتها الأسبانية التي عاشت بعد وفاتهما وقامت برعاية برليوز في سنواته الأخيرة. ابنه لويس الذي كان في البحرية الفرنسية كان مصدر قلق كبير لبريوز بعد مراهقة صعبة، لكن تدريجيا تطور بينهما رابط قوي. على حد قول لويس «خيط حياتي هو امتداد لحياة والدي. حين يقطع سوف تنتهي حياتنا نحن الاثنين». شارك لويس في القتال في الحرب الكرميالينية والبلطيق. عام 1867 حين كان قبطان في السفينة التجارية في رحلة فرنسية إلى المكسيك، توفى من الحمى في هافانا، وكانت هذه اشد الصدمات التي عانى منها برليوز وسبب مباشر لتدهور صحته آخر الأمر. وكان حب لويس للسفر والبحر انعكاس لحب برليوز نفسه الذي دام مدى الحياة للسفر إلى الأراضي النائية، الذي امتزج مع حلمه بأرض حيث تمتع الفن والموسيقى بالاهتمام، حيث خيبة الأمل والتعاسة في باريس لم تكن موجودة. عام 1862 في الرد على ذلك أحب لويس وأعجب موسيقى والده.


title: هيكتور بيرليوز

text: كانت أعمال برليوز في الأربعينات عفوية في الأصل والتكرار، جزئيا بسبب تحويل المجهود للسفر وقيادة الاوركسترا والتصحيح والمراجعة والصحافة. في العقد التالي لم يكن التنوع أقل إلحاحا لكن الآن وجد الهدوء العقلي والروحاني للتمتع بسلسلة روائع سطعت بشكل ملحوظ خلال المعارك اليومية التي أجبر على خوضعها. بعد التسبيحة عام 1849، كانت أعماله الاساسية «طفولة المسيح» التي كتبها على نص من تأليفه غالبا عام 1854. عمل آخر سنة 1854 هو كنتاتا غير هامة l'imperiale للمعرض العالمي. وزع معظم «ليالي الصيف» (كان وزع مقطوعة «غياب» عام 18439 لتنشر في فنترثار، رغم أنه لم يسمع سوى الغياب و«روح الورد» في الشكل الاوركسترالي. في تلك المرحلة (أبريل 1856) استسلم لرغبة في تأليف اوبرا ملحمية واسعة تعتمد على الكتاب الثاني والرابع للإلياذة لفرجيل الفكرة كانت في ذهنه لخمس سنوات أو نحو ذلك وبلا شك لازمته منذ الطفولة حين كان يبكي عند قراءة والده لفرجيل. حبه لفرجيل استمر معه حتى الاكتشافات لشكسبير وغوته وعادت له مع قوة لا تقاوم في نضجه. الإلهام لديه وصل ذروته لخيبة الامل الطويلة مع العالم بدت تقلل الشعلة الابداعية رغم انه عرف أي الصعوبات التي واجهها لو كانت كتبت من قبل. بالتنازل عن معظم جولاته للحفلات الموسيقية ومعظم أعماله الصحفية التي قام بها فيا لواقع اكمل «الطرواديون»، الكلمات والموسيقى، في اقل من عامين، مع اضافات صغيرة ومراجعات لتتم في الفواصل على مدى الخمس سنوات. هي جراند اوبرا من خمسة فصول على التقليد الفرنسي الكلاسيكي، على نفس المقياس التقريبي مثل اوبرات مايربير والاوبرات الكثيرة الأخرى التي تمتعت بتامين العروض المنتظمة في باريس. مع ذلك فرص برليوز لتامين الإنتاج حيث نالت أعماله اهتمام على الإطلاق بما يقترب من مزاياه كانت مهملة من البداية – وهي حقيقة ادركها بالكامل.


title: هيكتور بيرليوز

text: كرس الخمس سنوات التالية سلسلة محاولات محبطة ليشهد عرض «الطرواديون» على المسرح. اعداء برليوز في الصحيفة سرعان ما بالغوا في طولها ومطالبها، وفشل بنفنيتو تشيلليني مازال لا ينسى في الاوبرا. قدم عدة قراءات للقصيدة لجماهير مختارة بعناية؛ سعى بلا فائدة للحصول على رعاية نابليون الثالث ووزراءه. وآخر الامر، عام 1860، وافق على عرض لتقديمه في المسرح الغنائي، وهو مسرح مستقل قام به متعهد الحفلات كارفالو في حين عرضت تانهاوزر لفاجنر مع نجاح غير مسبوق في الاوبرا. فشله في مارس 1861 كان امر مثير للسخرية المريرة لبرليوز، وشكل فرصة للطرواديون ليقبل في الأوبرا. هذا الاتفاق حدث في اوائل 1863 لذا العودة لبرليوز في المسرح الغنائي حيث أجبر من أجل رؤية أي اتجاه على الإطلاق لتقسيم أوبراه إلى جزئين، الفصلين أو حيث أصبح "الاستيلاء على طروادة" والفصلين 3 إلى 5 "الطرواديون في قرطاجة" الجزء الثاني عرض أول مرة في 4 نوفمبر 1863 مع مدام شارتون ديمور في دور دايدو. كان نجاح قاطع اعجب به اغلب الصحافة وجرى ل21 عرض. كان برليوز فخور ومتأثر لكن تدريجيا شعر بالمرارة والغضب ليرى الحذف الذي قام به كرفالو في العروض اللاحقة وليرى النوت الغنائية المطبوعة التي شوهت العروض "مثل جسم البقرة المعلقة في دكان الجزار". “الاستيلاء على طروادة" سمع برليوز فقط جزء عرض في بادن بادن عام 1859.


title: هيكتور بيرليوز

text: بعد عام 1863 لم يشجع برليوز إعادة إحياء «الطرواديون» ولم يحدث أي منها لنحو 30 عام. الثمار المالية كانت تعويض عن يأسه الفني، فتمكن أخيرا للاستقالة من مهامه كناقد في «المجلة النقدية». استقال من التأليف والنقد، وسمح لروحه ان يتغلب عليه اليأس وخيبة الأمل لكثافة مروعة. أصبح واعي بالموت خاصة منذ فقدانه لأختيه وزوجتيه، ومع اختفاء المزيد من معاصريه وأصدقاءه لازمة شبح المقابر. عام 1864 كتب:


title: هيكتور بيرليوز

text: "عمره 61 سنة؛ آمال ماضية، خيبة أمل ماضية، أفكار سامية ماضية، ومفاهيم سامية. ابن تقريبا تقريبا دائما بعيدا عني. انا وحيد ازدرائي لحماقة ووضاعة البشر، كراهيتي لقسوته لم تكن ابدا اشد من الآن. واقول كل ساعة للموت "متى تأتي؟ لماذا تأجل؟"


title: هيكتور بيرليوز

text: ومع ذلك عاش لخمس سنوات أخرى يعاني بشدة من مرض في اعصاب الامعاء ظهر أول مرة منذ عشر سنوات من قبل ووصل إلى مضاعفات حادة عام 1859. استمر الأمر المبدئي في اخر 15 سنة، زاد عزلته الروحانية. اعتمد أكثر وأكثر على الدائرة المتضائلة من الاصدقاء للراحة خاصة ستيفن هيلر وادوارد الكسندر. من وقت لآخر قام بقراءات لشكسبير؛ لكن تفادى الموسيقى عادة. حضر عدة حفلات عامة أو أوبرات، مع استثناء دون جيوفاني، فكانت حفلات باسديلوب افتتاحية «القضاة الفرنسيون» وأجزاء من الطرواديون عرضت، ولإحياء أوبرا ألسيست لجلوك في أكتوبر 1866، التي طلب منه الإشراف عليها. اكمل وراجع مذكراته. وطبعت منها 1200 نسخة عام 1865 وخزنها في مكتبه في الكونسرفتوار. العديد من أصدقائه تلقوا نسخ، ونشت الباقي بعد وفاته.


title: هيكتور بيرليوز

text: الصفحات الأخيرة من المذكرات تكشف عن شعاع ضوء واحد اخترق الحزن المنتشر عدا ذلك. عام 1864 شعر بدافع شديد لزيارة أخرى لمشاهد طفولته، خاصة مايلن قرب جرينوبل، حيث أعجب بإستيلا التي عاشت في طفولتها. قام بزيارة مبكرة وحتى كتب لها عام 1848 لكن في هذا الوقت اكتشف أنه مقيمة في ليون، كتب مرة أخرى وزارها. كانت الآن أرملة عمرها 67 سنة وهو 60 سنة، مع ذلك ما زالت ذكرى لقاء طفولتهما حية بالكامل في ذهنه "قفزت روحي قرب تمثالها لحظة رؤيتي لها، كانها ما زالت في روعة جمالها. سعد برليوز بالتواجد في حضورها، ليقبل يدها واليوم التالي يتلقى رسالة قصيرة ورسمية منها. طلب إذن بالكتابة لها، ولباقي حياته فعل ذلك تقريبا كل شهر. زارها في الثلاث فصول الصيف التالية في جنيف، حيث ذهبت للعيش مع ابنها وافقت على اهتمامه وتودده بهدوء وعدم فهم تحول تدريجيا لفهم وتعاطف. المجال الكامل لاعتماده على هذه اللمحة من طفولته لا يمكن أن تقدر. ليس لأول مرة أحب رؤية مثالية وواقع حول الخيال.


title: هيكتور بيرليوز

text: برليوز لم يتخلى كليا عن قيادة أعماله الموسيقية في الخارج. في ديسمبر 1866 وافق على دعوة لقيادة «لعنة فاوست» في فيينا. هانسليك نقد الموسيقى لكن عامة كان نجاحها واسع. السن والمرض وقلة معرفته بالألمانية أضر بمههارته في قيادة الاوركسترا، لكن ه لاقى احتفاء به من كورنيليوس وهيربك مثلما حدث له عام 1845. فبراير التالي قاد هارولد في إيطاليا واجزاء من بياتريس وبنيدكت في كولونيا كضيف لصيدقه القديم من 1830 فرديناند هيلر. الاندفاع النهائي للطاقة كان قبوله دعوة إلى سانت بطرسبرج في نوفمبر 1867 بعد وقت قصير من وفاة لويس ابنه. ربما فكر أن يجد التجديد والهروب بدلا من ذلك الرحلة والحفلات ستة في سانت بطرسبرج واثنين في موسكو – دمرت قوته الباقية. ليس حتى رد الفعل المتعاطف من المدرسة الناشئة للموسيقيين الروس أو التهليل الساحق من الجمهور قلل من انهياره الوشيك. ذهب مباشرة لنيس وهي مشهد ذكريات سعيدة لعام 1831 و1844 ومونت كارلو. مرتان اثناء سيره جانب البحر وقع وامسكوا به وهو ينزف. عاد لباريس حيث عاش 12 شهر وكان نحيل جدا ويعيش حياة لا معنى لها. مات في 8 مارس 1869 بعد ان اعتنت به حماته وزاره اصدقاؤه الاحياء سان صانز ورييار. دفن في مقبرة مونمارتر في 11 مارس 1869.


title: هيكتور بيرليوز

text: يعتبر هذا العمل الأوركسترالي أهم ما كتبه بيرليوز، وهو من أوائل المقطوعات الموسيقية الحديثة التي نسميها بالموسيقى ذات البرنامج أي التي تعبر عن قصة معينة أو أحداث واضحة، وقد قام بيرليوز بكتابتها عام 1830 لأوركسترا كبيرة الحجم بعد أن استوحى فكرتها من أحداث حقيقية في حياته، حيث يصف فيها قصة حبه للممثلة الإيرلندية هارييت سميثسون، ويعبر فيها عن اليأس وفقدان الأمل من أن تبادله هارييت الشعور نفسه، وذلك عن طريق خلقه لشخصية فنان رمزية تمثل شخصية بيرليوز الداخلية وخيالاته.


title: هيكتور بيرليوز

text: والسيمفونية مؤلفة من خمس حركات، الحركة الأولى Rêveries - Passions أي أحلام وعواطف، وهو يعبر فيها عن لقاء هذا الفنان لمحبوبته للمرة الأولى والوقوع في حبها، أما الحركة الثانية Un bal أي حفلة راقصة، فهي تحكي عن ذهاب هذه الشخصية إلى أمسية راقصة، وعلى أنغام الفالس يبدأ خيال المؤلف بالتفكير بمحبوبته بعيداً عن كل الناس في الحفلة.


title: هيكتور بيرليوز

text: وفي الحركة الثالثة Scène aux champs أي مشهد في الحقول، ينتظر الفنان محبوبته وسط أجواء السهول الفسيحة وأصوات الحيوانات البعيدة في الأفق، لكنه سرعان ما يكتشف أن محبوبته نسيته وأنه لن تأتي أبداً، فهو سيظل وحيداً إلى الأبد، وهكذا نصل إلى الحركة الرابعة Marche au supplice أو مسير نحو الإعدام، حيث يدمن الفنان على المخدرات ويبدي اليأس من حياته، وهكذا يبدأ برؤية أحلام ورؤى عن قتله لمحبوبته والحكم عليه بالإعدام، ويصور مسيره نحو المقصلة، حيث يرى وجه محبوبته للمرة الأخيرة قبل أن تقرع طبول الموت.


title: هيكتور بيرليوز

text: في الحركة الأخيرة" Songe d'une nuit de sabbat أو حلم ليلة سبت الساحرات،" يرى الفنان نفسه في مقبرة يشارك بطقوس الساحرات اللواتي يحتفين بانضمامه إلى مجموعة الأشرار والمحكوم عليهم بالعذاب الأبدي، حيث بدأ بتخيل وجه محبوبته وقد تحولت إلى مخلوق شرير يلاحقه، وتنتهي الحركة بمشهد مروع يعبر عن خلود المؤلف في العذاب الأبدي.


title: هيكتور بيرليوز

text: وتحمل هذه السيمفونية الكثير من المعاني العاطفية والفلسفية العميقة، وتعد من أهم مراحل تطور الموسيقا بسبب التوزيع الأوركسترالي الذي استخدمه بيرليوز واستخدامه لمفهوم idée fixe (الفكرة الثابتة) أو ما يعرف أيضا باسم اللحن الدال Leitmotif وهو لحن معين يجمع بين كافة الحركات ويمثل محبوبة الفنان، وقد فازت هذا المقطوعة بجائزة روما للتأليف الموسيقي وما تزال حتى اليوم من أبرز ما كتب في الفترة الرومانسية ومن أجمل ما أبدعته عواطف وتخيلات برليوز.


title: قائمة أقران ملوك وأباطرة فرنسا

text: هذه قائمة تحتوي على ملكات و الإمبراطورات ملوك وأباطرة فرنسا من الذكور، على الرغم من أن بعض ملكات والإمبراطورات كانت حاكمات فرنسا (وصيات).


title: قائمة أقران ملوك وأباطرة فرنسا

text: تزوجت 53 امرأة من ملوك فرنسا: 49 ملكة وثلاثة إمبراطورات؛ على الرغم من أن "إنغبورغ من الدنمارك" و "آن من بريتاني"؛ كانتا ملكات على فرنسا أكثر من مرة، وفي حين كانت "ماري جوزفين لويز من سافوي" ملكة فرنسا بحكم القانون خلال فترة الجمهورية والإمبراطورية، ومع ذلك لم تكن أبداً زوجة رئيس فعلي لدولة الفرنسية.


title: قائمة أقران ملوك وأباطرة فرنسا

text: بين عامي 1285-1328 تم توحيد شخصي بين نافارا وفرنسا بحكم الزواج من "جوان الأولى ملكة نافارا" من "فيليب الرابع ملك فرنسا" وأيضا أثناء خلافة أبنائهم الثلاثة، "لويس العاشر" ، "فيليب الخامس" ، و "شارل الرابع"، وبهكذا كانت زوجات هؤلاء الثلاثة ملكات نافارا القرينات وكذلك على فرنسا، ومع وفاة "شارل الرابع"، خرجت نافارا من أيدي ملوك فرنسا حتى 1589 عندما أصبح هنري الثالث من نافارا ملك فرنسا .


title: قائمة أقران ملوك وأباطرة فرنسا

text: على خلافة هنري؛ زوجته "مارغريت من فرنسا" التي كانت بالفعل ملكة نافارا القرينة أصبحت أيضا ملكة فرنسا القرينة، واستمر الحال حتى 1791 بحيث كانت ملكات فرنسا أيضا ملكات نافارا، أخيراً نافارا اندمجت مع التاج الفرنسي في عام 1620 مع ذلك استمر ملوك فرنسا في استخدام لقب ملك نافارا حتى 1791، لقب «ملك نافارا» أيضا استأنفت مع استعادة الملكية بين 1814-1830، لم يستخدم اللقب ملك نافارا مع ثورة 1830؛ وحتى أن الأقران بونابرت وأورليان لم تستخدمه أبداً.


title: قائمة أقران ملوك وأباطرة فرنسا

text: فرانسواز دوبين كانت عشيقة لويس الرابع عشر ("الملك الشمس")، تزوجها بعد وفاة زوجته الأولى في 1685، على الرغم من عدم مساواة بين مكانة الاجتماعية، لم تستطيع حمل لقب ملكة فرنسا، أصبحت مجرد "عقيلة الملك".


title: قائمة أقران ملوك وأباطرة فرنسا

text: تشير بعض المصادر على أن مارغريت من أنجو كانت ملكة فرنسا، ولكن هذا اللقب متنازع عليه. وقد اعترفت بها كـ ملكة على مناطق التي سيطر عليها الإنجليز في فرنسا.


title: مختارة (الشوف)

text: مختارة هي إحدى القرى اللبنانية من قرى قضاء الشوف في محافظة جبل لبنان. وهي مسقط رأس الزعيم الراحل كمال جنبلاط. تضم القرية أغلبية درزية إلى جانب أقلية مسيحية.


title: كفر الترعة القديم

text: قرية كفر الترعة القديم هي إحدى القرى التابعة لمركز شربين في محافظة الدقهلية في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في كفر الترعة القديم 9607 نسمة، منهم 4967 رجل و4640 امرأة. ومن أبنائها نائب مرشد الإخوان المسلمين خيرت الشاطر.


title: كفر الترعة القديم

text: قرية كفر الترعة القديم من القرى القديمة، حيث وردت باسم «ترعة سنان الدولة» في أعمال دمياط ضمن قرى الروك الناصري التي أحصاها ابن الجيعان في كتاب «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية». وفي العصر العثماني وردت باسم «كفر الترعة القديم» في التربيع العثماني الذي أجراه الوالي العثماني سليمان باشا الخادم في عصر السلطان العثماني سليمان القانوني ضمن قرى ولاية الغربية، وفي تاريخ 1228هـ/1813م الذي عدّ قرى مصر بعد المسح الذي قام به محمد علي باشا باسم «كفر الترعة القديم» ضمن قرى مديرية الغربية.


title: ماتوس

text: يعد ماتوس من أهم أبطال المقاومة الأمازيغية في بلاد تامازغا بصفة عامة وليبيا الكبرى بصفة خاصة، فقد كان قائداً عسكرياً ليبياً محنكا في جيش قرطاج، وكان من القواد المأجورين لمساندة حكومة قرطاج في خوض حروبها البونيقية ضد الرومان. بيد أن ماتوس سيثور ضد الدولة القرطاجية حينما عجزت الحكومة عن دفع مستحقاته المالية وأجور الجيش الأمازيغي الذي كان يشكل نواة الجيش القرطاجي. لأن الفينيقيين عندما نزلوا ضيوفا لدى الملك الأمازيغي يارباس بتونس، اهتموا بالتجارة أولا والفلاحة ثانيا، ولم يهتموا بالجانب العسكري وتكوين جيش قوي كما هو حال أثينا اليونانية التي اهتمت بالفكر والثقافة والعلم فسحقتها إسبارطة سحقا شديدا.


title: ماتوس

text: وعلى عكس القرطاجنيين والأثينيين، فقد اهتم الرومان والوندال والبيزنطيون اهتماما كبيرا بالجانب الحربي قبل كل شيء. وهذا ما دفع القرطاجنيين لتشكيل جيش عسكري من المرتزقة الليبيين يقودهم المحارب البطل ماتوس الذي أظهر شجاعة كبيرة في مجال المعارك والحروب التي خاضتها قرطاجة ضد التوسع اليوناني في غرب حوض البحر الأبيض المتوسط، وضد الهجمات التي شنها الرومان لتطويق الوجود البونيقي في جنوب إيطاليا وخاصة في صقلية فسردينيا ثم تونس. لكن هذا القائد الذي تزعم ثورة أمازيغية طبقية وعسكرية ضد القرطاجيين البونيقيين سرعان ما سيخمدها القائد حملقار برقا لصالح الحكومة القرطاجية في تونس، وسيصلب ماتوس سنة 237 قبل الميلاد.


title: ماتوس

text: عندما خرجت عليسة أميرة فينيقيا من مدينة صور بكنوزها التي ورثتها عن أبيها الملك خوفا من بطش أخيها أگمامنون، اختارت أن تتجه بسفنها المرافقة إلى قبرص أولا، فتونس ثانيا. واستطاعت أن تؤثر عاطفيا ووجدانيا على الملك الأمازيغي يارباس، وأن تقنعه بالاستقرار وسط الساكنة الأمازيغية، فاقتطعت لها بقعة أرضية صغيرة مقابل مبلغ من المال ودفع ضريبة سنوية للحكام الامازبغ كيرباس ويوفاس اللذين كانا يتنافسان حول نيل رضى الأميرة الفينيقية إليسا (عليسة).


title: ماتوس

text: ولما استقرت الجالية الفينيقية في تونس، بدأت في ممارسة أصول التجارة والاهتمام بالزراعة كما يدل على ذلك كتاب «موسوعة الفلاحة» لماغون القرطاجي. وبدأ الفينيقيون في التوسع والتمدين والإكثار من التشييد والعمران، فتم تأسيس الدولة القرطاجنية على أسس إدارية حديثة ومعطيات اقتصادية بناءة وقوية بسبب فائض الإنتاج الفلاحي وازدهار التجارة البحرية. فبدأت قرطاجنة في التوسع على حساب جيرانها من البرابرة، فتغيرت معاملتها مع الأهالي، فكانت تسيء إليهم، وتعاملهم بزراية واحتقار، وتشغلهم في أراضيها وسفنها، كما جندتهم في جيشها البري وأسطولها البحري. ويقول الباحث الليبي محمد بن مسعود في كتابه:«تاريخ ليبيا العام»: «وكان الفينيقيون يعتبرون أنفسهم غرباء عن البلاد. فلم يتعد نفوذهم داخل هذه المدن. وتركوا الليبيين يديرون شؤونهم حسب عاداتهم. ولما أصبحت قرطاجنة دولة عظيمة. استولت حوالي سنة 400 ق.م على المغرب كله من جبل طارق إلى سرت. فتغيرت حينئذ معاملتهم للطرابلسيين. وانقلبوا من جالية غريبة إلى أمة متسيطرة بقوتي البر والبحر.»


title: ماتوس

text: ويعني هذا، أن القرطاجنيين استعانوا بالساكنة الأمازيغية في مجال الفلاحة والملاحة والتجارة والحروب، لذا،" انخرط الأمازيغ في جيوش قرطاجة، وأصبحوا يشكلون نواة ميلشياتها العسكرية، ووقفوا إلى جانبها في صراعها مع دول المدن اليونانية، وطيلة الحروب البونيقية (264-146ق.م) التي تواجهت فيها مع روما الصاعدة، منذ احتلالها (أي روما) لجزيرة صقلية سنة 261ق.م.


title: ماتوس

text: ومع مرور الزمن توطدت العلاقات بين الأهالي البربر وسكان المدن البونيقية. فقد انبهر الأمراء النوميديون الذي أقام عدد كبير منهم في قرطاج، بحضارتها، وتزوجوا بنات طبقاتها النبيلة، وسموا أبناءهم بأسماء قرطاجية، وعبدوا آلهتها السامية، وحرضوا رعاياهم على العمل بأساليب ماغون الفلاحية."


title: ماتوس

text: بيد أن العلاقة الإيجابية التي كانت بين القرطاجيين والأمازيغ سرعان ماسيشوبها نوع من الكدر والحذر مع تطاول البونيقيين على الساكنة الأمازيغية. وسيسبب تغير معاملة القرطاجنيين مع الأهالي في انقلاب الوضع من واقع التأثر والتأثير إلى واقع المواجهة والصدمات المتكررة بين الأهالي والضيوف المتسلطين والمتباهين بقوتهم البرية والبحرية، والمتعجرفين بسلطتهم الاقتصادية والمالية.


title: ماتوس

text: لذا، ثار الأمازيغيون على القرطاجنيين في انتفاضات شعبية عدة، وواجهوهم في مواجهات كثيرة ومعارك أخمدت بسرعة. وفي هذا السياق التاريخي يقول الأستاذ محمد شفيق:«لكن واقع الأمر هو أن التعايش السلمي انقضى عهده بسبب رغبة قرطاجة في التوسع خارج مجالها البحري الذي منحت إياه عن رضى. فنشبت بينها وبين الأمازيغيين تحرشات ابتداء من مطلع القرن الرابع قبل الميلاد. فحاصروها حصارا شديدا سنة 396ق.م. واستغل الصقليون كل فرصة لإغراء أحد الطرفين بالآخر. وتطورت التحرشات إلى عداء وتباغض. فثار على قرطاجة جيشها، المؤلف في أغلبيته من» الأمازيغ«، بقيادة ماتوس سنة 241ق.م، ولم تعد المياه إلى مجاريها إلا بعد ثلاث سنوات من التناحر، سيطرت إثرها قرطاجة على الموقف.».


title: ماتوس

text: أضف إلى ذلك أن قرطاجة بعد أن كانت خاضعة للنفوذ الأمازيغي تعمل وفق شروط ملوكها وقوادها وحكامها، تدفع لهم سنويا الضرائب المتفق عليها بين الطرفين القرطاجني والبربري، فقد تغيرت الأمور مع ازدهار قرطاجنة اقتصاديا، وامتلاكها للقوة الحربية البرية والبحرية، وتحكمها في تجارة غرب حوض البحر الأبيض المتوسط، فتخلت قرطاجة عن التزاماتها الضريبية تجاه البرابرة، بل فرضت هي ضرائبها على سكان ليبيا ظلما وأجبرتهم على الجندية وامتهان الأعمال الشاقة.


title: ماتوس

text: وعليه، فقد" فرضت قرطاجة على المراكز الليبية ضرائب عالية: فنحن نعلم من تيتوس ليفيوس أن لبدة (مدينة ليبية) التي كانت مركزا ماليا إداريا لمنطقة تشمل أويا وصبراتة. كانت تدفع لقرطاجة ضريبة يومية مقدارها "تالنت" واحد أي مايعادل (224) جنيها إسترلينيا. وهو مبلغ كان يعادل ما يكسبه (2500)عامل في اليوم الواحد. وبالإضافة للضرائب النقدية كانت المحطات الفينيقية في ليبيا تدفع لقرطاجة ضرائب عينية ورسوما جمركية على صادراتها ووارداتها. كما كان عليها أن تقدم المحاربين والإمدادات لقرطاجة وقت الحرب. وزيادة على كل ما تقدم كان محظورا على تلك المستوطنات أن تحتفظ بأية قوات عسكرية أو بحرية خاصة بها.


title: ماتوس

text: ومن الناحية الأخرى، تركت قرطاجة تلك المستوطنات حرة في تصريف شؤونها الداخلية بما في ذلك التشريع والقضاء الذي كان ينحصر في أيدي أقلية من الأثرياء والأرستقراطيين على غرار النمط المتبع في قرطاجة ذاتها. ".


title: ماتوس

text: وبما أن القرطاجنيين شعب تجاري لايهتم سوى بالملاحة البحرية وتبادل السلع وممارسة الفلاحة، فإنه لكي يحافظ على وجوده في غرب المتوسط ويؤمن مصالحه وبقاءه الكينوني، كان عليه أن يعد جيشا جرارا ويدربه على أحسن النظم العسكرية لحماية مجاله الحيوي ويقف في وجه منافسيه من اليونانيين والرومان، لذا، عمدت قرطاجنة إلى الاستعانة بالأمازيغ وتجنيدهم في صفوف الجيش القرطاجي مقابل أجور تدفع لهم مقابل خدماتهم العسكرية واستبسالهم في المعارك الضارية. فحاربت بهم قرطاجنة الرومان برا وبحرا في ثلاث حروب بونيقية عاتية دامت مائة سنة، وقطع بهم حنا بعل جبال أوروپا ومرتفعات الألب لمحاصرة روما في عقر دارها. و«على هذا النحو، فإن قرطاجة ظلت سيدة النصف الغربي من البحر الأبيض المتوسط حتى بلغت روما أشدها وأدركت خطر قرطاجة عليها فدخلت معها في ثلاث حروب بونيقية انتهت سنة 146ق.م بتدمير قرطاجة وإزالتها من عالم الوجود في أبشع عدوان شنته أروپا على آسيا وإفريقيا ممثلتين في قرطاجة. وتجدر الإشارة هنا إلى أن الفينيقيين عامة والقرطاجيين خاصة لم يكونوا شعبا حربيا على نحو ماكان عليه الآشوريون وغيرهم من شعوب العالم القديم. وإنما كانوا شعبا تجاريا بحريا في الدرجة الأولى. وهذه الحقيقة توضح عدم إقامة قرطاجة لجيش وطني، إذ إن من المعروف أن محاربيها كانوا جلهم، إن لم نقل كلهم، من المرتزقة الليبيين وغيرهم، ولكنها كانت تخضع أولئك المرتزقة تحت تصرف قادة بارزين من أبنائها من مثل: حنا بعل.»


title: ماتوس

text: ونخلص من كل هذا أن الوجود الفينيقي«بدأ في شكل محطات تجارية شيدت على طول الساحل بدءا بسنة 101ق.م؛ وهي السنة التي تم فيها تأسيس مركز أوتيكة في خليج تونس . ثم، تطور- فيما بعد- حتى أضحى كيانا قريبا من الدولة، ثم دولة لها اعتبارها، فإمبراطورية عظمى؛ سيطرت على البحر الأبيض المتوسط بكامله. مع العلم أنهم ظلوا يقدمون الضرائب السنوية للأمازيغ أو الليبيين طيلة ثلاثة قرون ونصف. وعندما استفحل أمرهم، وجد الأمازيغ أنفسهم تحت سلطان من كانوا تحت حمايتهم. ولما كان الفينيقيون في قرطاجة يعيشون في ظل مؤسسات الدولة المنظمة؛ فقد تفوقوا على الأعداد الهائلة من الأمازيغ، واستخدموهم، وسخروهم لمصالحهم، مصالح دولتهم، كمقاتلين وكعمال وكمستهلكين لبضائعهم. وعلى الرغم من الفترة الزمنية الطويلة التي استوطنوا خلالها بلاد الليبيين، فإنهم ظلوا متقوقعين على أنفسهم، وحريصين على ضمان عدم اختراق الأمازيغ لمجتمعهم المحصن بالنظم الأرستقراطية المنيعة.»