title: لاتا

text: لاتا هو مرض سلوكي موطنه في جنوب شرق آسيا، وهو حالة تتمثل بسلوكيات غير طبيعية تصدر من شخص يمر بصدمة مفاجئة، وعندما يُفاجأ هذا الشخص، يؤثر ذلك عليه فتصدر منه سلوكيات مثل الصراخ أو الشتم أو اللعن، أو حركات غريبة كالرقص، أو الضحك الذي لا يمكن التحكم به، أو تقليد الكلمات أو الأفعال في محيطه. أما عن الأعراض الجسدية فيمكن أن تتضمن ارتفاع في معدل ضربات القلب وتعرق غزير، ولكن لغاية الآن لم يتم تحديد أي مصدر فسيولوجي لهذا المرض.


title: لاتا

text: يعتبر لاتا اضطراب خوف أو فزع مرتبط بثقافة معينة، لكنه تاريخياً يعتبر كاختلاف شخصي أكثر من كونه مرض. يذكر أن هنالك حالات مشابهة سُجلت في أماكن وحضارات أخرى، فعلى سبيل المثال ما يسمى بـ (قفز الفرنسيين في مين)، وبين نساء آينو في اليابان، أو مالي-مالي، أو سايلوك بين الفليبينيين، وباتشي بين التايلانديين، ولكن ما يزال الارتباط بين هذه المتلازمات مثير للجدل.


title: لاتا

text: كان أول ذكر لهذا المرض في مجلة جيمس ريتشاردسون لوجان العلمية منذ عام 1849، عندما سافر من ملقا إلى نانينغ. رغم أنه يعد دليل محتمل فقط، إلا أن لاتا تم تحديده بوضوح في مالايا وجافا في الستينات من القرن التاسع عشر. في البداية تمت ملاحظة هذا المرض كمجرد تأثير دماغي، حيث كان ما هو مفهوم هن هذا المرض في ذلك الوقت محدوداً. تعد أول معلومات سجلت عن لاتا هي ملاحظات أوبرينز -من بداية إلى منتصف الثمانينات من القرن التاسع عشر- ، حيث لاحظ أن لاتا أكثر شيوعاً وانتشاراً بين النساء من الرجال، وغالباً ما يحدث بين النساء البالغات أكثر من الأصغر عمراً. تذكر العديد من التقارير الأصلية -الصادرة عن الأوروبيين المسافرين- أن لاتا لم يتغير بشكل ملحوظ سواء في الأعراض أو في السكان المصابين. هذا وقد كتب فرانك سويتنهام (مسؤول الانتداب البريطاني) في مجلد مقالات له يسمى بـِ «رسومات ملايو» عام 1895. وصف سويتنهام كيف أن شرطيين من جزيرة أمبون ومركزهما في سيلانجور في عام 1974، وقعوا ضحايا لمقالب من زملائهم وأصيبوا بحالة من لاتا.


title: لاتا

text: يمكن أن يؤثر لاتا على الأشخاص بدرجات مختلفة؛ قد يكون لدى بعض المصابين ردة فعل قوية، والبعض الآخر قد تكون ردة فعله طفيفة خلال نوبة لاتا وكل مثال عليه يكتسب بمرور الوقت. الأغلبية المتأثرة بهذا المرض من النساء اللواتي في متوسط عمرهن وأكبر، ولا يولدن مصابات بلاتا وعادة ما يحدث عند انقطاع الطمث. لوحظ غياب لاتا في الطبقة الاجتماعية العليا في مالاي وجافا، وهذا يعطي تصوراً أن هذه الطبقة أكثر قدرة على إيقاف أو تقليل الإصابة مقارنة بالطبقات الاجتماعية الأقل مستوىً.


title: لاتا

text: نوبة لاتا تحدث بعد المرور بخوف أو فزع نتيجة تدافع أو صراخ أو وقوع شيء ما. خلال نوبة من لاتا، يبدأ الشخص المصاب بالصراخ والتلفظ بالبذاءات، وتقليد كلمات أو إيماءات وتعبيرات من هم حوله أو من يشاهدهم على التلفاز، وغالباً ما يطيع الأوامر الموجهة له حتى لو كانت مخزية أو تتعارض مع الأعراف والتقاليد الثقافية. الأشخاص المصابين بلاتا يقومون بحركات تذكر بسلوكيات غريبة الأطوار بالنسبة لمراحل التطور في الطفولة. ومن المرجح أن الشخص المصاب لا يتذكر أي شيء حدث خلال النوبة.


title: لاتا

text: عندما سُئل الملايويون عن سبب اعتقادهم أن النساء أكثر احتمالية للمعاناة من لاتا، كانت ردورهم بتفسير ثقافي؛ وهو أن النساء لديهن حافز روحي أقل ويمكن إغاظتهن بصورة أسهل من الرجال، وعند دمج هذين السببين مع بعضهما، يمكن ملاحظة لاتا بسهولة أكبر وكذلك تطوره من خلال الاستفزاز المتكرر للنساء بصورة أكبر من الرجال. ويذكر أن السبب وراء الانتشار الأكبر للاتا بين الأشخاص الذين مكانتهم الاجتماعية أقل، يعود لأنهم أكثر عرضة للإساءة من غيرهم.


title: لاتا

text: و الملايويون يعتقدون أن النساء أكثر عرضة لهذا المرض لأنهن يفقدن الدم بصورة أكبر من الرجال وذلك خلال الحيض. بعض الملايويون يعتقدون أن وخز ودغدغة الأطفال بكثرة قد يعرضهم إلى الإصابة بلاتا في حياتهم.


title: لاتا

text: تم تضمين لاتا في الدليل التشخيصي و الإحصائي للاضطرابات النفسية (الإصدار الرابع) تحت قسم الأمراض الانفصامية (وغير مصنف بطريقة أخرى) ويعتبر متلازمة مرتبطة بالثقافة. يوصف لاتا حسب الدليل التشخيصي والإحصائي للاضطرابات العقلية (الرابع) على أنه فرط حساسية تجاه خوف مفاجئ وغالباً ما يترافق مع حركة صدوية، ومحاكاة لفظية ولفظ صدوي، وإطاعة جميع الأوامر وحالة من الانفصام الشخصي وأحلام اليقظة أو حالة من الانفصال عن الواقع. كذلك ذكر هذا الدليل حضارات أخرى يوجد فيها لاتا، ولكن يضيف هذا الدليل معلومة إضافية أن هذا المرض في ملايزيا أكثر شيوعاً بين النساء في متوسط العمر.


title: لاتا

text: حذف لاتا من هذا الدليل بإصداره الخامس، إذ أنه لم يتوسع في قائمة المتلازمات المرتبطة بالثقافة الواردة في الإصدار الرابع، وبدلاً عن ذلك زوّد قائمة باضطرابات شائعة وقد تصنف بأنها من المتلازمات المرتبطة بالثقافة.


title: لاتا

text: استبدل الإصدار الخامس من الدليل لغة المتلازمة المرتبطة بالثقافة لتصبح لغة أكثردقة، والقائمة الحالية مختصرة وتشمل المتلازمات المرتبطة بالثقافة المعروفة سابقاً، وتصنف إلى أمراض انفصام محددة وغير محددة، وكذلك تمت إضافة أبحاث عامة عن بناء هوية ثقافية والتفسير والتقييم لذلك.


title: لاتا

text: ذكر ويليام س. بوروز مرض لاتا عدة مرات في روايته الغداء العاري عام 1959 (محاكاة ساخرة للإنسان المتطورعديم القيم وحس المسؤولية الذي يعيش في ظل أنظمة إعلانية حديثة مهيئة وأخلاق تبينيها العامة) وذلك نسبة إلى إريك موترام. وصف بوروز لاتا على أنه يترافق بحركة  صدوية، وأنه يحتاج لعامل قوي يحفز حدوثه وغالباً لا يحدث مباشرة. وذكر لاتا أيضاً في رواية أخرى لبوروز عام 1963 وهي «رسائل ياج».


title: برج النهضة

text: برج النهضة هو برج في مدينة صلالة في سلطنة عمان، شيد البرج في عام 1985م. يتوسط البرج قلب المدينة النابض بالحياة الأقتصادية، وكذلك يتوسط البرج الطريق المؤدي إلى مطار صلالة، وقد روعي في تصميم البرج بحيث يتسم بالطابع التراثي والحضاري للمدينة.


title: ياروسلاف كاتشينسكي

text: ياروسلاف كاتشينسكي الكسندر : (من مواليد 18 يونيو 1949) هو سياسي ومحامي بولندي وشغل منصب رئيس الوزراء في الفترة من يوليو 2006 إلى نوفمبر 2007. وهو رئيس مجلس إدارة حزب القانون والعدالة، الذي أسسه عام 2001. وقد كان زعيم المعارضة منذ انتخابات عام 2007.


title: ياروسلاف كاتشينسكي

text: لديه دكتوراه في درجة القانون. وهو الشقيق التوأم للرئيس البولندي السابق ليخ كاتشينسكي. بعد الهزيمة الانتخابية لحزب القانون والعدالة عام 2007، نزل كاتجينسكي عن منصبه كرئيس للوزراء عقب الاجتماع الأول لمجلس النواب الجديد.


title: ياروسلاف كاتشينسكي

text: تنافس ضد برونيسواف كوموروفسكي في الانتخابات الرئاسية البولندية في 20 حزيران عام 2010، والتي كانت تسمى في أعقاب وفاة ليش كاتشينسكي. أعلن كاتشينسكي ترشيحه في 26 نيسان 2010، وقال انه سوف يأخذ مكان أخيه المتوفى مؤخرا. وحصل على 36.46% من الأصوات في الجولة الأولى، بينما حصل الرئيس بالوكالة برونيسواف كوموروفسكي 41.54%. في الجولة الثانية، ضد كوموروفسكي، انهزم كاتشينسكي بنسبة 46.99% من الأصوات، بينما حصل كوموروفسكي 53.01% وفاز.


title: مكافحة نواقل المرض

text: مكافحة نواقل المرض هي أي طريقة للتخلص أو الحد من االثدييات أو الطيور أو الحشرات أو غيرها من المفصليات (والتي تسمى هنا "النواقل") التي تنقل مسببات الأمراض. أكثر أنواع مكافحة النواقل شيوعًا هو مكافحة البعوض باستخدام مجموعة متنوعة من الاستراتيجيات. علماً بأن العديد من الأمراض المدارية المهملة تنتشر بواسطة هذه النواقل.


title: مكافحة نواقل المرض

text: بالنسبة للأمراض المنقولة التي لا يوجد لها علاج فعال، مثل فيروس زيكا وحمى غرب النيل وحمى الضنك، فإن مكافحة نواقل المرض تظل الطريقة الوحيدة لحماية السكان.


title: مكافحة نواقل المرض

text: ومع ذلك، حتى بالنسبة للأمراض المنقولة والتي يمكن علاجها بشكل فعال، فإن التكلفة المرتفعة للعلاج تشكل عائقاً كبيراً أمام أعداد كبيرة من سكان العالم النامي. مرض الملاريا على سبيل المثال، له أكبر تأثيرعلى صحة الإنسان من بين نواقل المرض على الرغم من كونه مرضاً قابلاً للعلاج. في أفريقيا يموت طفل كل دقيقة بسبب الملاريا، وهذا يشكل انخفاض بنسبة أكثر من 50% منذ عام 2000 بسبب مكافحة نواقل المرض. تقدر منظمة الصحة العالمية أن البلدان التي تتوطد فيها الملاريا تخسر 1.3%من الدخل الاقتصادي السنوي بسبب المرض. إن الوقاية من خلال مكافحة نواقل المرض والعلاج ضرورية لحماية السكان.


title: مكافحة نواقل المرض

text: نظراً لآثار المرض والفيروس المدمِّرة، فإن الحاجة لمكافحة النواقل التي تحمل هذه الأمراض يعتبر من الأولويات. إن مكافحة نواقل المرض في العديد من البلدان النامية يمكن أن يكون لها تأثيرات هائلة؛ لأن هذه النواقل تزيد من معدلات الوفيات في تلك البلدان وخاصة بين الأطفال. في هذه المناطق يعتبر انتشار المرض أيضاً مسألة أكبر بسبب الحركة العالية للسكان.


title: مكافحة نواقل المرض

text: إن طرق مكافحة نواقل المرض يمكن أن تكون متكاملة معًا لمكافحة الأمراض المتعددة في وقت واحد؛  لأن العديد من هذه الطرق فعالة ضد أمراض متعددة. لذلك فإن منظمة الصحة العالمية توصي بـالإدارة المتكاملة لناقلات الأمراض كعملية لتطوير وتنفيذ استراتيجيات لمكافحة نواقل المرض.


title: مكافحة نواقل المرض

text: تركز مكافحة نواقل المرض على استخدام الأساليب الوقائية للسيطرة على مجموعات نواقل الأمراض أو القضاء عليها. التدابير الوقائية الشائعة هي:


title: مكافحة نواقل المرض

text: إن إزالة المناطق التي يمكن أن تتكاثر فيها نواقل المرض بسهولة  أو التقليل منها يمكن أن يساعد في الحد من نمو النواقل. ومن الأمثلة على ذلك: إزالة المياه الراكدة، وتدمير الإطارات القديمة والعلب التي تعمل كبيئة لتكاثر البعوض، والإدارة الجيدة للمياه المستعملة. كل هذه الوسائل يمكن أن تقلل من المناطق التي تتواجد فيها نواقل المرض بشكل مفرط.


title: مكافحة نواقل المرض

text: ومن الأمثلة الأخرى على التحكم البيئي هو الحد من انتشار ظاهرة التغوط في العراء أو تحسين تصميم وصيانة المراحيض ذوات الحفر، إن هذا يمكن أن يقلل من تأثيرالذباب الذي يعمل كناقلات لنشر الأمراض عن طريق ملامسته لبراز الأشخاص المصابين.


title: مكافحة نواقل المرض

text: الحد من التعرض للحشرات أو الحيوانات المعروفة بكونها نواقل للمرض يمكن أن يقلل بشكل كبير من مخاطر العدوى. على سبيل المثال، يمكن أن تساعد الناموسيات أو حواجز النوافذ في المنازل أو الملابس الواقية في تقليل احتمالية التعرض لنواقل المرض. ولكي يكون هذا الأمر فعالاً، فإنه يتطلب تثقيفًا وترويجًا للطرق بين السكان لزيادة الوعي بمخاطر نواقل المرض.


title: مكافحة نواقل المرض

text: يمكن استخدام المبيدات الحشرية ومبيدات اليرقانات ومبيدات القوارض والأفخاخ المميتة للبيض والمواد الطاردة للحشرات للسيطرة على نواقل الأمراض. على سبيل المثال، يمكن استخدام مبيدات اليرقانات في مناطق تكاثر البعوض، ويمكن استخدام المبيدات الحشرية أو الناموسيات على جدران المنزل، كما أن استخدام المواد الطاردة للحشرات الذاتية يمكن أن يقلل من حدوث لدغات الحشرات وبالتالي تقليل العدوى. إن استخدام المبيدات الحشرية لمكافحة نواقل الأمراض تلقى ترويجاً من منظمة الصحة العالمية، كما أن فعاليته العالية قد أُثبتت.


title: مكافحة نواقل المرض

text: إن استخدام المفترسات الطبيعية لنواقل المرض، مثل استخدام السموم البكتيرية أو المركبات النباتية، يمكن أن يساعد في السيطرة على أعداد هذه النواقل. حيث أن استخدام الأسماك التي تتغذى على يرقات البعوض كاستخدام سمك السلور في أكل يرقات البعوض في البركة، يمكن أن يقضي على تعداد البعوض، أو يقلل من معدلات التكاثر وذلك بإدخال ذباب تسي تسي (ذبابة مرض النوم) المعقم، وقد ثبت أنه يتحكم في أعداد النواقل ويقلل من مخاطر العدوى.


title: مكافحة نواقل المرض

text: في الولايات المتحدة، المدن أوالمقاطعات الخاصة هي المسؤولة عن مكافحة نواقل الأمراض. على سبيل المثال، في ولاية كاليفورنيا تعد مقاطعة لوس أنجلوس الكبرى هي منطقة مكافحة النواقل وهي منطقة خاصة أنشأتها الولاية للإشراف على مكافحة نواقل الأمراض في مدن متعددة.


title: إقليم (تقسيم إداري)

text: إقليم هي منطقة إدارية لها استقلالها الإداري والمعنوي ويختلف من بلد لآخر كما اختلف من فترة زمنية لأخرى.


title: براسيكا

text: البراسيكا أو الملفوف أو الكُرُنْب جنس نباتي من الفصيلة الصليبية. يضم تسعة وثلاثين نوعا مقبولا واثنين وخمسين نوعا لم يحسم أمرها بعد.


title: براسيكا

text: أنواعه عشبية موطنها حوض البحر الأبيض المتوسط وأوروبا. هذا الجنس مهم جدًا حيث تتبعه أنواع ذات أهمية اقتصادية وغذائية فائقة؛ فهو غني بـفيتامين ج والألياف الذائبة كما أنه مصدر جيد لمضادات السرطان لكنه يفقد الكثير منها عند الغلي كما أنه مفيد للأشخاص الذين يعانون من زيادة إفرازات الغدة الدرقية.


title: دوموزيد الراعي

text: دوموزيد أو دوموزي الذي يلقب بالراعي حسب قائمة الملوك السومريين، هو أحد ملوك السومريين قبل الطوفان الكبير، ويقال بأنه حكم قبل حوالي 36 الف سنة كان دوموزيد ملكا على مدينة أوروك.


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: الأكتيفين والإنهيبين هما مركبان بروتينان مرتبطان ارتباطًا وثيقًا ولهما تأثيرًا بيولوجيًا متضاداً تقريبًا تم تحديده في عام 1986، يعزز الأكتيفين التخليق الحيوي وإفراز الهرمون المُنشّط للحوصلة، ويشارك في تنظيم الدورة الشهرية. تم العثور على العديد من الوظائف الأخرى للأكتيفين بما في ذلك أدوار في انتشار الخلايا والتمايز و الإستماتة والتمثيل الغذائي والاستتباب والاستجابة المناعية والتئام الجروح ووظيفة الغدد الصماء.


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: على العكس من ذلك، فإن الإنهبين يقلل من تخليق الهرمون المُنشّط للحوصلة ويمنع إفرازه. تم افتراض وجود الإنهيبين في وقت مبكر من 1916م. ومع ذلك لم يثبت وجوده حتى عمل نينا شوارتز وكورنيليا تشانينج في منتصف السبعينيات، وبعد ذلك تم تمييز كلا البروتينين جزيئياً بعد عشر سنوات.


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: الأكتيفين هومركب ثنائي يتكون من وحدتين بيتا متطابقة أو متشابهة جدا. أما الإنهيبين فهو مركب ثنائي أيضًا حيث المكون الأول هو وحدة بيتا متماثلة أو مماثلة للوحدة الفرعية بيتا في الأكتيفين. ومع ذلك على النقيض من الأكتيفين فإن المكون الثاني من الإنهيبين هو وحدة ألفا أكثر ارتباطا. إن الأكتيفين و الإنهيبين وعدد من البروتينات الأخرى ذات الصلة بالهيكلية مثل الهرمون المضاد للمولريان و بروتين العظام المورفوجيني وعامل التمايز للنمو تنتمي إلى فصيلة البروتين عامل النمو المحول بيتا الفائقة.


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: يعمل الأكتيفين أيضًا على تنظيم التكوين التوليفي للأعضاء المتفرعة مثل البروستاتا والرئة، وخاصة الكلى. وقد أدت زيادة الأكتيفين أ إلى زيادة مستوى التعبير من الكولاجين من النوع الأول مما يشير إلى أن أكتيفين أ يعمل كمنشط قوي للأرومات الليفية. ونقص وجود الأكتيفين خلال عملية النمو يؤدي إلى مشاكل و عيوب في الجهاز العصبي. ويؤدي التنظيم المفرط لاكتيفين أ إلى دفع الخلايا الجذعية متعددة القدرات إلى مصير متوسط الأدمة، وبالتالي فإنه يعمل كأداة مفيدة لتمييز الخلايا الجذعية وتشكيل الأعضاء.


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: في كل من الإناث والذكور يمنع الإنهيبي نإنتاج الهرمون المُنشّط للحوصلة.و لا يثبط الانهيبين إفراز الهرمون المحرر لإفراز الهرمونات المنشطة للمناسل من تحت المهاد. ومع ذلك فإن الآلية الشاملة تختلف بين الجنسين:


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: يتوفر أكتيفين أ بكثرة في الأنسجة الدهنية مقارنة مع الأشخاص النحاف. ويشجع الأكتيفين على تكاثر الخلايا السلفية في الخلايا الدهنية، في حين يعيق تمايزها في الخلايا الشحمية. كما يزيد أكتيفين أيضًا من السيتوكينات الالتهابية في البلاعم


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: ويؤدي حدوث طفرة في الجين المستقبل للأكتيفين إلى تجلط الليف العضلي وهو مرض مميت يؤدي إلى استبدال الأنسجة العضلية والناعمة تدريجيًا بنسيج العظم. وتتميز هذه الحالة بتشكيل هيكل عظمي إضافي ينتج الشلل والموت في النهاية بالاختناق. وتتسبب لطفرة في الجين المستقبل للأكتيفين الذي يعمل عادة كمضاد للمستقبل وكتل العظم (نمو العظام)، ليتصرف كمنشط للمستقبل وللحث على نمو العظام المفرط. في 2 سبتمبر 2015 أعلنت ريجينيرون أنها طورت جسمًا مضادًا لـ أكتيفين أ الذي يعالج المرض بشكل فعال في نموذج حي للحالة. ترتبط الطفرات في جين المستقبل أكتيفين أ أيضًا بالسرطان وخاصةً الورم الجليدي المعقد المنتشر.


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: في يناير 2017م أفادت مجلة الطب الانتقالي بأن ارتفاع مستويات الأكتيفين مع مستويات أكتيفين أ الطبيعية قد وفرت علامة بيولوجية لمتلازمة الالتهاب الدماغي/ متلازمة التعب المزمن.


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: يُعد الكمي المُعيَّن للانهيبين جزءًا من الإختبار الثلاثي ما قبل الولادة التي يمكن إعطاؤها أثناء الحمل في عمر الحمل من 16 إلى 18 أسبوعًا. إن ارتفاع معدل إنهيبين أ (إلى جانب زيادة في هرمون موجهة الغدد التناسلية المشيمائية البشرِيّة، انخفاض معدل ألفا فيتو بروتين، وانخفاض معدل الاستريول) يوحي بوجود جنين بمتلازمة داون. كاختبار للفحص، يجب متابعة نتائج الاختبار الثلاثي غير الطبيعية مع اختبارات أكثر تحديدًا. كما يتم استخدامه كعلامة لسرطان المبيض.


title: الأكتيفين والإنهيبين

text: يمكن استخدام انهيبين ب كدلالة على عملية تكوين الحيوانات المنوية و العقم عند الذكور. يلاحظ ارتفاع متوسط مستوى مصل إنهيبين بين الرجال الخصيبين (حوالي 140 جزء من الغرام/مل) من الرجال المصابين بالعقم (حوالي 80 جزء من الغرام/مل). في الرجال الذين يعانون من نقص في إنتاج الحيوانات المنوية؛ فإن الاختبار الإيجابي لانهيبين ب يرفع قليلاً من فرص النجاح في الحمل من خلال استخلاص الحيوانات المنوية من الخصية، على الرغم من أن الارتباط ليس كبيرًا جدًا، مع وجود حساسية بنسبة 0.65 للتنبؤ بوجود الحيوانات المنوية في الخصيتين في نقص النطاف غير الانسدادي.


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: كاشف اللوني هو جهاز يستخدم في الفصل الكروماتوغرافي للغاز (GC) أو اللوني السائل (LC) للكشف عن مكونات المزيج المصفى من عمود اللوني. هناك نوعان عامان من أجهزة الكشف: مدمرة وغير مدمرة. تقوم الكاشفات المدمرة بتحويل مستمر لنفايات العمود (حرق ، تبخر أو خلط مع الكواشف) مع قياس لاحق لبعض الخصائص الفيزيائية للمواد الناتجة (البلازما ، الهباء الجوي أو خليط التفاعل). تقوم المكشافات غير المدمرة بقياس بعض خصائص العمود الموجود مباشرة (على سبيل المثال امتصاص الأشعة فوق البنفسجية) ، وبالتالي توفر مزيدًا من الاسترداد للتحليل.


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: كاشفات الأشعة فوق البنفسجية ، الطول الموجي الثابت أو المتغير ، والذي يتضمن كاشف صفيف الصمام الثنائي (DAD أو PDA). يتم قياس امتصاص الأشعة السينية للأشعة السينية بشكل مستمر بأطوال موجية واحدة أو متعددة. هذه هي أجهزة الكشف الأكثر شعبية بالنسبة إل LC.


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: كشف الفلورسنت. يشع المخلفات السائلة مع ضوء طول الموجة المحدد وقياس تألق السائل المتدفق عند طول موجي واحد أو عدة موجات. تستخدم فقط في LC


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: كاشف التقاط الإلكترون (ECD). كاشف الأكثر حساسية المعروفة. يسمح للكشف عن الجزيئات العضوية التي تحتوي على الهالوجين ، والمجموعات نيترو الخ


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: مراقبة الموصلية. يقيس باستمرار الموصلية من النفايات السائلة. تستخدم فقط في LC عندما يتم استخدام eluents موصل (الماء أو الكحول).


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: جهاز كشف الانكسار (RI or RID). يقيس باستمرار معامل الانكسار من النفايات السائلة. تستخدم فقط في LC. أقل حساسية لجميع أجهزة الكشف. غالبا ما تستخدم في حجم استبعاد اللوني لتحليل البوليمر.


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: كاشف التدفق اللاسلكي. يقيس النشاط الإشعاعي للمخلفات السائلة. يمكن أن يكون هذا الكاشف مدمراً إذا تمت إضافة كوكتيل التلألؤ بشكل مستمر إلى المخلفات السائلة.


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: يقيس الكاشف الفلكي باستمرار الزاوية البصرية لدوران المخلفات السائلة. يتم استخدامه فقط في LC عندما يتم تحليل مركبات chiral.


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: جون جون لاف ايرفينغ دبليو وينر (1995). الكروماتوغرافيا السائلة عالية الأداء: المبادئ الأساسية والممارسة. Blackie الأكاديمية والمهنية. ص 120 -. ردمك 978-0-7514-0076-2. استرجع 2 سبتمبر 2013.


title: جهاز الفصل الكروماتوجرافي

text: R.P.W. سكوت (1 فبراير 1986). كشف السائل الكروماتوجرافي. إلسفير. ص. 2. ردمك 978-0-08-085836-4. استرجع 2 سبتمبر 2013.


title: ماجد الوائلي

text: ماجد الوائلي مهندس عراقي، نائب في مجلس النواب العراقي الدورة الرابعة وعضو اللجنة المالية النيابية، ونائب سابق لتحالف سائرون في محافظة النجف، ومحافظ محافظة النجف ابتداء من 13 كانون الثاني 2022.


title: سندهي شاوهان

text: سندهي شاوهان (بالإنجليزية: Sunidhi Chauhan، وبالهندية: सुनिधि चौहान) هي مغنية أفلام هنديَّة من مواليد دلهي. بدأت شاوهان الغناء في الاجتماعات المحليَّة وهي في الرابعة من العمر، وكانت انطلاقتها المهنيَّة في سن الثانية عشر بعدما ظهرت في فيلم «شاسترا» (1996). فازت شاوهان خلال ذلك العام بمسابقة غنائيَّة على برنامج تلفزيون واقع يُدعى «ميري أواز سونو»، وانشهرت بعد تسجيلها لأغنية «روكي روكي سي زينداغ» من فيلم «ماست» (1999). فازت عن أدائها هذا جائزة مجلة فلمفير بورمان لأفضل موهبة موسيقيَّة جديدة، كما ترشحت لفئة أفضل مغنية أفلام.


title: كعكة الزفاف

text: كعكة الزفاف هي الكعكة التقليدية التي تقدم للضيوف في حفلات الزفاف. وغالبا ما تكون كعكة كبيرة ومتعددة الطبقات ومزينة بطبقة خارجية مكونة من اللوز والسكر. ويعد الحصول على كعكة كثيفة وقوية تتحمل الزينة وفي نفس الوقت تكون قابلة للأكل إشارة على مهارة الخباز. معدل تكلفة كعكة الزفاف المعدة جيدا في الولايات المتحدة عام 2005 هو 543$.كعك


title: سندهي شاوهان

text: صدرت أغنية «ميهبوب مير» من فيلم «فيزا» التي حقِّقت لها نجاحًا جديدًا لشاوهان في عام 2000 حيث نالت عنها ترشيحًا آخرًا لجائزة مجلة فلمفير. غالبًا ما ظهرت شاوهان خلال مسيرتها المهنيَّة في الأدوار الرئيسيَّة لأغاني الرقصات الجانبيَّة في الأفلام الهندية. نالت شاوهان ثالث ترشيح لجائزة مجلة فلمفير بورمان عن أدائها في أغنية «دووم ماتشاليه» في فيلم «دووم» (2004)، وتبعه ترشيحين في السنة التالية عن أغنية «كايسي باهيلي» وأغنية «ديدار دي» من فيلم «المرأة المتزوجة» وفيلم «دوس» (2005). فازت شاوهان بجائزة فيلم فير عن أدائها في أغنية «بيدي» من فيلم «أومكارا» في عام 2006. كما حازت على ترشيحين عن أغنية «سونيي» من فيلم «أكسار»، وأغنية «آشيكي مين» من فيلم «36 شارع الصين». سجَّلت في السنة اللاحقة أغنية «أجا ناتشله» من الفيلم بنفس الاسم، وأغنية «ساجناجي فاري» ولاقت كلتا الأغنيتين نجاحًا تجاريًا ونقديًا. حصلت شاوهان على ترشيحها الثاني عشر لجائزة فيلم فير عن أغنية «تشو بازاري» من فيلم «الحب في هذه الأيام» (2009)، وسبقه أغنية «دانس بي تشانس» من فيلم «ثنائي اختاره الرب» (2008). فازت شاوهان بثانب جائزة فيلم فير عن أدائها في أغنية «شيلا كي جاواني» (2010). كذلك ترشَّحت لفئة الأغاني الكرنفاليَّة على النمط العالميّ عن أغنية «أودي» من فيلم «غوزاريش» في عام 2010. وشهد هذا العام أول ظهور غنائي لها على الساحة الدوليَّة بعدما ظهرت في نسخة بديلة لأغنية «هارتبيت» للمغني إنريكيه إغليسياس.


title: كعكة الزفاف

text: تعتبر كعكة الزفاف تقليدا بدأ من عصر الإمبراطورية الرومانية. وفي ذلك الوقت كان العروس يقوم بقطع رغيف خبز فوق رأس العروسة دالا على هيمنته للزواج. عادة ما يكون لون الكعكة  أبيض الذي يرمز إلى الطهارة. يقوم العريس والعروس بقطع الكعكة سويا والذي يدل على مهمتهم المشتركة الأولى في حياتهم الزوجية وعلى التزامهم عندما يطعمون بعضهم البعض الكعكة.


title: سندهي شاوهان

text: شاركت شاوهان كحكم في عدة برامج واقع تلفزيونيَّة وظهرت في عدة فيديوهات موسيقيَّة مصوَّرة. كان للمغنية كذلك انخراط في عدد من الجمعيات الخيريَّة والقضايا الاجتماعيَّة والتوعويَّة. ورد اسم شاوهان أربع مرات على قائمة مجلة فوربس لمشاهير الهند خلال الفترة من عام 2012 حتى عام 2015.


title: كعكة الزفاف

text: تعد كعكة الزفاف الحديثة صنيعة القرن الحادي والعشرين. وتم استخدام الطبقة الخارجية الغنية بالسكر التي تستعمل في كثير من كعكات الزفاف لأول مرة عام 1888. وتم تطوير الأعمدة المستخدمة في تثبيت طبقات الكعكة عام 1902.


title: سندهي شاوهان

text: ولِدت سندهي شاوهان في نيودلهي يوم 14 أغسطس عام 1983. كان والدها دوشيانت كومار شاوهان المنحدرة أصوله من أتر برديش شخصية مسرحيَّة في مؤسَّسة شيرام بهاراتيا كالا كيندرا. أمَّا والدتها التي كانت سيدة منزل فلعب دورًا في التأثير على دخول شاوهان عالم الغناء. ولديها أيضًا أخت أصغر منها. بدأت شاوهان الغناء منذ نعومة أظفارها حين كانت في الرابعة من العمر حيث كانت تغني في الاجتماعات المحليَّة، وبعدها أقنعها أصدقاء والدها أن تأخذ الغناء على محمل الجد. ظهرت خلال هذه الفترة في عدة عروض حيَّة، ودرَّبت نفسها من خلال الاستماع للأشرطة السمعيَّة والأقراص المضغوطة لأغاني الأفلام الهنديَّة الشهيرة.


title: كعكة الزفاف

text: مثل التماثيل التي تعلوا كعكة الزفاف التي تكون غالباً على شكل العريس والعروس مرتدين الزي الرسمي للزفاف. وساد هذا التقليد في الولايات المتحدة منذ فترة الخمسينيات والذي يدل على الوحدة. وغالبا ما تعبر التماثيل اليوم (إذا استخدمت) عن هوايات الزوجين المشتركة واهتمامات أخرى. ويمكن تزيين كعكات الزفاف بالزهور أيضا.


title: سندهي شاوهان

text: درست شاوهان في مدرسة غرينواي الحديثة وكانت تعيش مع عائلتها في منطقة ديلشاد غاردن بدلهي. أوقفت دراستها بعد انتهاء حتى تزاول مهنة الغناء. وقالت في هذا الصدد: «توقفت لأنني لم أرد الدراسة. اتخذت قرارًا بمتابعة حلمي لأصبح مغنية ولست نادمة على ذلك بتاتًا.»


title: سندهي شاوهان

text: دعتها الممثِّلة تاباسوم للغناء الحي في برنامجها الخاص عندما وقعت أنظارها على شاوهان، وطلبت من عائلتها الانتقال إلى مومباي. وببعدها عرَّفتها بكاليانجي فيرجي شاه، وأناندجي فيرجي شاه. غيَّر كاليانجي اسمها الفني من نيدهي إلى سندهي كونه اعتبره اسمًا يجلب الحظ. استقال والدها من عمله حين كانت في الحادية عشر من العمر واصطحبها إلى مومباي. عانت عائلتها في بادئ الأمر من صعوبات ماليَّة خلال مرحلة تأقلمهم مع نمط الحياة في المدينة. استطاعت بعدها شاوهان العمل في أكاديمية كاليانجي لعدة سنوات حتى غدت المغنية الرئيسيَّة في الجوقة الغنائيَّة. جاءها بعد ذلك العديد من العروض للعمل ولكن ظل والدها مُصِرًّا على انحصار عملها ضمن الغناء في الأفلام.


title: سندهي شاوهان

text: غنَّت شاوهان في حفل توزيع جوائز فيلم فير الأربعين مع جوقة غنائيَّة في عام 1995. أراد المخرج آدش شريفاستافا تسجيل صوتها في فيلم شاسترا (1996) بعدما سمع غنائها. كان أول ظهور لها في سن الثالثة عشر من العمر ضمن أغنية «لادكي ديواني ديخو» من الفيلم حيث غنت مع أوديت نارايان. وفازت خلال ذلك العام بأول مسابقة تلفزيون واقع غنائيَّة على محطة دي دي ناشيونال حملت اسم «ميري أواز سونو» حيث نالت جائزة لاتا مانغيشكار عن فئة أفضل مغنية في الهند. كما سجَّلت ألبومها الأول الذي حمل عنوان «آيرا غايرا ناثو خايرا» الذي صدر في الأسواق كألبوم غنائيّ للأطفال. أدركت شاوهان حينها أنَّها عانت من تحديات محددة في قدرتها الغنائيَّة مما دفعها لأخذ دروس غناء تقليديَّة من غوتام موخيرجي. عملت في السنتين اللاحقتين كمغنية مُساعدة.


title: سندهي شاوهان

text: ألقت شاوهان المغني سونو نيغام الذي جمعها بسانديب تشواتا. كان تشواتا يعمل خلال هذه الفترة كمخرج موسيقي لفيلم «ماست» (1999) للمخرج رام غوبال فارما. وقَّعت شاوهان خلال فترة أسبوعين على عقد للمشاركة غنائيًا في الفيلم حيث سجَّلت صوتها في الأغنية التي تحمل اسم الفيلم، بالإضافة إلى أغنية «روكي روكي سي زينداغ» وأغنية «سونا ثا». واستطاعت الفوز بجائزة مجلة بورمان في حفل توزيع جوائز مجلة فيلم فير عن أغنية «روكي روكي سي»، كما ترشحت لفئة أفضل مغنية أفلام ضمن نفس الفئة. عملت ساوهان بحلول نهاية العام مع الملحِّنيّن أناند وميليند في فيلم «جانوار»، والملحِّن شريفاستافا في فيلمين وهما فيلم «داهيك» وفيلم «بادي ديوالا».


title: سندهي شاوهان

text: أحرزت شاوهان نجاحها الثاني بعد تعاونها مع المُلحِّن والمغني أنو مالك لتسجيل أغنية «ميهبوب مير» من فيلم «فيزا» بعد مطابقته مع صوت المُمثِّلة سوشميتا سين عام 2000. اعتبرت هذه الأغنية بالذات من أكثر الأغاني التي غنَّتها بتلقائيَّة حيث انتهت من تسجيلها بعد خمسة عشر دقيقة. نالت شاوهان ترشيحًا آخرًا لجائزة مجلة فيلم فير ضمن فئة أفضل مغنية أفلام عن أدائها في أغنية «ميهبوب مير». كما غنَّت في أغنية «بومبرو» الفلكلوريَّة من تلحين الثلاثي شانكار-إحسان-لوي من فيلم «مهمة كشمير». كان المُراد من هذه الأغنية في بادئ الأمر أن تكون بمثابة أغنية جانبيَّة بالفيلم، ولكن تقرَّر فيما بعد جعلها من أغاني الفيلم الرئيسيَّة. كان مخرج الفيلم فيدو فينود تشوبرا يبحث عن صوت يحمل طابعًا بريئًا عندما اختار شاوهان للغناء في الفيلم بعد مُطابقته مع صورة الممثِّلة بريتي زينتا. ووفقًا لما ذكره تشوبرا فقد استطاعت شاوهان الغناء بطريقة طفوليَّة إلى حد كبير ولذلك فغنّت الأغنية بصوت مُتكسِّر بعض الشيء.


title: سندهي شاوهان

text: ظهرت شاوهان في أربعة أغاني من ألبوم «أجنابي» عام 2001. وصفت سوكانيا فيرما أدائها لأغنية «ميهبوبا ميهبوبا» مع عدنان سميع بـ«الجريء»، في حين اعتبرت أدائها مع كومار سانو في أغنية «ميري رينداغي مين» مملًا. كما انتقدت الأغنيتين الأخرتين «موجهكو نيند آراهي هاي»، وأغنية «كاسام سي تيري آنخين» معتبرةً إياهما مملتين دون حماسة. أشادت فيرما بمالك بسبب الدور الهام الذي لعبه في الجدال مع المنتجين وحثّهم على اختيارها لأداء الأغاني، ولذلك كان يحظى اختيارها في أدوار صوتيَّة رومانسيَّة بطوليَّة بقبول واسع. وغنت في أغنية «إكبار بيار» للملحّن أناند راج أناند، وأغنية «يه كايسا إحساس هاي» للملحّن ميليند ساغار الذين ظهرتا في فيلم «إحساس: الشعور» (2001)، بالإضافة إلى اشتراكها في الغناء مع نيغام. كما سجَّلت أدائًا في أغنية «آلاب» في فيلم «يادين» لمالك، فضلًا عن أغنية «جاب دي ميلي»، وأغنية «يادين ياد آتي هين» التي لاقت إشادة من قبل النقَّاد.


title: سندهي شاوهان

text: تعاونت شاوهان مع مالك على تسجيل أغاني لأربعة أفلام خلال عام 2002. أدَّت أربعة أغاني من فيلم «أوارا باغاغال ديوانا» وهي الأغنية التي تحمل اسم الفيلم، وأغنية، «مين تو خاي كاسام»، وأغنية «مور ساواريا»، وأغنية «يا حبيبي». كما تعاونت خلال ذلك العام مع إسماعيل داربار للمرة الأولى حيث أصدرا أغنية «آي أجنابي» من فيلم «ديوانغي» التي اعتبرتها من أصعب الأغاني التي عملت عليها.


title: سندهي شاوهان

text: أدَّت شاوهان مع أبهيجيت بهاتاتشاريا نسخة ريمكس من أغنية «أو حسينة زولفوالي» من تلحين بابلو تشاكرافورثي كذكرى لموسيقى راهول ديف بورمان التي اعتبر النقَّاد أنَّه لا يمكن الاستماع إلى نسخة آشا بهوسل. كما شاركت شاوهان في الغناء بألبوم الموسيقى المصوَّرة لفيلم «هومراز» للمخرج هميش ريشاميا. وعملت كذلك مع قدوري ماراكاثاماني كيرافاني على الغناء في فيلم «صور- نغم الحياة» حيث غنَّت أغنية «آبهي جا» وأغنية «ديل مين جاغي دادخان آيس» التي اعتبرتها مختلفة من نمط غنائها التي اعتادت عليه. وفقًا للناقدة بريانكا بهاتاتشاريا فإنَّ «أداء شاوهان الناضج في النصف الثاني من أغنية 'آبهي جا' مفاجئ». واعتبرت الأغنية الأخرى جيدة من ناحية مستواها.


title: سندهي شاوهان

text: ظهرت شاوهان لثاني مرة على الشاشة في فيلم «بهوت» للمخرج رام غوبال فارما حيث ظهرت في فيديو الموسيقى المصوَّر الترويجيّ للفيلم «بهوت هون مين» من تلحين الثنائي سليم وسليمان. وفقًا لمالك فقد اشتركت شاوهان في الغناء بصورة الدور الذي لعبته الممثِّلة كارينا كابور في أغنيتين من فيلم «مين بريم كي ديواني هون» بسبب شغفها وفهمهما لهكذا أغاني على حد تعبير مالك. وعملت فيما بعد معه على أغنية «ديخ لي» من فيلم «مونا باهي إم بي بي إس». تعاونت شاوهان مع سانديش شانديليا على فيلم «تشاميل» في عام 2004 حيث غنَّت في ستة أغاني من الألبوم. وكانت أكثر أغنية لاقت إثناءً عليها هي أغنية «بهاج ري مان»، وأغنية «سانجا في سانجا». امتدح النقَّاد أدائها بطبقة صوتيَّة أعلى من عادتها «دون اكتراث» في أغنية «بهاج ري مان»، في حين اعتبرت «سانجا في سانجا» الأغنية المفضَّلة التي عملت عليها في سيرتها المهنيَّة.


title: سندهي شاوهان

text: نالت شاوهان ثالث ترشيح لجائزة فيلم فير ضمن فئة أفضل مغنية أفلام عن أدائها في أغنية «دووم ماتشاليه» من فيلم «دووم» (2004) الذي حقَّق نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا. كما غنَّت شاوهان أربعة أغاني لفيلم «غارف» من تلحين الثنائي سجيد ووجيد. بيدَّ أنَّ النقاد الموسيقيين اعتبروا أدائها محض «تصوير نمطيّ»، معتبرين أنَّ جميع أغانيها أصبحت متشابهة يصعب التمييز فيما بينها. كما تشابهت أغنية «سايان» من فيلم «غارف» إلى حد كبير مع أغنية «سايان» من تلحين أي.أر. رحمان من فيلم «ناياك» (2001). كانت من بين أغاني الرقصات السينمائيَّة التي صدرت خلال ذلك العام أغنية «آيسا جادو» من فيلم «خاكي» من تلحين رام سامباث. وتبعها أدائها في أغنية «إشك كابهي كاريو نا»، وأغنية «ساكي» من فيلم «مسافر». هذا وقد تناقلت عدة تقارير إعلاميَّة أنَّ سامباث طلب من شاوهان الوقوف على بعد نحو نصف متر من الميكروفون خلال تسجيلها لأغنية «آيسا جادو» بسبب «عدم تحمل معدَّات التسجيل حماسة» صوتها. كتبت فيرما في مراجعتها النقديَّة لفيلم «مسافر» أنَّ صوت شاوهان الأجش يناسب أغنية «إشك كابهي كاريو نا» من خلال إضفاءه للقدر المناسب من الجرأة والجاذبية على حد تعبيرها.


title: سندهي شاوهان

text: قامت شاوهان بأول تعاون مع الملحِّن شانتانو مويترا في عام 2005 حيث سجَّلت أغنية «آو ني كيديون» لفيلم «½7 فيري»، بالإضافة إلى الأغنية المشحونة جنسيًا «كايسي باهيل زينداغاني» من فيلم «المرأة المتزوجة». أثنى ساهايا رانجيت من إنديا توداي على صوتها الذي اعتبر أنَّه يحمل جانبًا مُتغرِّبًا، وقوامًا صوتيًا «مرهف الإحساس» يدخل عليه تأثير غنائيّ من الجاز على حد وصفه. كما عملت على تسجيل أغنية «فير رات كاتي» ذات الطابع الراجاستانيّ الفلكلوريّ في فيلم «باهيل» بالاشتراك مع سوخويندر سينغ، بالإضافة إلى أدائها في أغنية «جادو» بطيئة الإيقاع في فيلم «بادماشري لالو براساد ياداف». كما أدَّت خلال هذا العام في أغنية «رايت هير رايت ناو» من تلحين الثنائي فيشال-شيخار بالاشتراك مع أبهيشك باتشاتشان في فيلم «بلوفماستر!». وعملت مع الثنائي على عدة أغاني أخرى في فيلم «دوس» وفيلم «شابد» اللذين صدرا عام 2005. كما أدَّت شاوهان في أغنية «تشاهاتون كا سيلسيلا» بالاشتراك مع كومار سانو، وأغنية «خويا خويا» بالاشتراك مع سونو نيغام، وأغنية «شولون سي» بالاشتراك مع فيشال دادلاني من فيلم «شابد». ترشَّحت شاوهان لجائزتين فلمفير عن أدائها في أغنية «ديدار دي» من فيلم «دوس»، وأغنية «كايسي باهيل زينداغاني» من فيلم «المرأة المتزوجة». هذا وقد كان سونو نيغام قد اعتبرها أفضل صوت بارز لعام 2005 عن أدائها في هاتين الأغنيتين.


title: سندهي شاوهان

text: نالت شاوهان جائزة فيلم فير عن أدائها الصوتي في أغنية «بيدي جالايلي» من فيلم «أومكارا» عام 2006. حقَّقت هذه الأغنية نجاحًا نقديًا وتجاريًا حيث قال بيباشا باسو التي شاركت في الأغنية كراقصة: «سندهي هي آلهة. غناءها مؤثِّر جدًا. فقد أضفت بُعدًا آخر لرقصي». حصلت شاوهان على ترشيحين جديدين خلال ذلك العام عن أغنية «سونيي» من فيلم «أكسار»، وأغنية «آشيكي مين» من فيلم «36 شارع الصين». كما عملت مع هيمش ريشاميا على الغناء في عشرة أفلام أخرى. لاقت بعض الأغاني ردود فعل متفاوتة بين النقَّاد مثل أغنية «كيه دو نا»، وأغنية «ميثي ميثي باتان» من فيلم «آب كي خطير»، وأغنية «إشك كيا كيا»، وأغنية «ليتس روك» من فيلم «أنتوني كاون هاي؟». ظهرت شاوهان على الشاشة للمرة الثالثة في أغنية «دهيمي دهيمي» من فيلم «باس إكبال» بالاشتراك مع المغني كيه كيه. كما غنَّت معه أغنيتين أُخرتين وهما «آشك بهي»، وأغنية «هاي إشك يكيا إكخاتا» في نفس الفيلم. لاقت هذه الأغاني إشادة من جانب النقَّاد حيث كتب كومال ناهتا: «سندهي شاوهان وكيه وكيه غنوا غناءًا رائعًا في هذا الألبوم. إذ عدَّلا من أسلوبهما حتى ينقلا المشاعر والأحاسيس التي تحملها كل أغنية.»


title: سندهي شاوهان

text: كذلك أشاد النقَّاد بتعاون شاوهان مع بريتام خلال هذه السنة حيث لاقى أدائها في أغنية «تيري بين»، وأغنية «آكوشي سي خود كوشي كارلي»، وأدائها الأوبراليّ في أغنية «آفرين» ترحيبًا كبيرًا. كما حظي تعاونهما على أغنية «كريزي كيا ري» من فيلم «دووم 2» بإشادة كبيرة. في حين اعتبر موقع ريدف أغنية «لامها لامها» من فيلم «رجل العصابات» أغنية «مُهيّجة رومانسيًا». وقدَّمت شاوهان أدائها المشترك الوحيد في تلك السنة مع شريا غوشال في أغنية «إيمان كا آسار» (هذا وقد كانت الاثنتان قد شاركتا في عدة أغاني مشتركة) من تلحين الثنائي سليم وسليمان في فيلم «دور». كما غنَّت شاوهان في أغنية «مير هاث مين» وأغنية «ديخو نا» من تلحين الثنائي جاتين-لاليت في فيلم «فناء». وسجَّلت صوتها في نسخة من أغنية «يه ميرا ديل» التي غنتها بالأصل آشا بهوسل. وأشار موقع ريدف إلى ما اعتبره حقيقة إدراك شاوهان من وجود مقارنة ما بين نسختها من الأغنية ونسخة بهوسل الأصليَّة. لاقت الأغنية ردود فعل متفاوتة من الناحية النقدية حيث اعتبر بعض النقَّاد أنَّ شاوهان جعلت صوتها أجش مما تطلبته الأغنية بينما أثنى آخرون على غناءها. أمَّا هي فشعرت على الصعيد الشخصيّ بأنَّ الأغنية كان يمكن لها أن تكون أفضل من ذلك لو كانت غنتها على درجة موسيقيَّة أعلى. كما أدَّت نسخة باللغة الإنجليزيَّة من أغنية «ريتش أوت» في حفل افتتاح الألعاب الآسيويَّة في العاصمة القطريَّة الدوحة عام 2006.


title: سندهي شاوهان

text: أدَّت شاوهان الصوت الغنائي لدور الممثّلة مادهوري ديكسيت في فيلم عودتها على الساحة الذي حمل عنوان «آجا ناتشله» في عام 2007 حيث سجَّلت أغنية «سونيي ميل جا» بالاشتراك سوخويندر سينغ، وأغنية «كوي باتثار سينا ماره» بالاشتراك مع نيغام وغوشال. كما سجَّلت صوتها أيضًا في الأغنية «جووم بارابار جووم» التي حملت نفس اسم فيلم من تلحين الثلاثي شانكار وإحسان ولوي. وأدَّت شاوهان دورًا غنائيًا من تلحين شانتانو مويترا في فيلم «لاغا تشوناري مين داغ» حيث سجَّلت أغنية «هوم تو آيس هين» بالاشتراك مع غوشال، وصاحبهما كل من سواناند كيركيريه، وبراناب بيسواس كصوتين مساعدين. اعتبر راجا سين في مراجعة لموقع ريدف أنَّ الأغاني المشتركة بين امرأتين ناجحة بسبب الحماسة والإيجابيَّة التي تبثها المغنيات في غنائهن، ولكنّه رأى أنَّ أغنية «كاتشتشي كاليان» من نفس الفيلم كانت أقل جاذبية بسبب التنسيق الموسيقي الذي اعتبره ضعيفًا، ولكنه امتدح كلًا من شاوهان، وغوشال، وكيه وكيه، ونيغام، لإعطائهم الأغنية ما تطلبته من عزيمة غنائيَّة. كما عملت على تسجيل الأغنية الرومانسيَّة الهادئة «هاي شونا» من تلحين الثنائي فيشال وشيخار، والتي عملت معهما كذلك على أغنية «بيار كي يه كهاني» وأغنية «ساجناجي فاري فاري» من فيلم «هوني مون ترافلز». كما ترشّحت لجائزة فيلم فير عن أدائها في أغنية «آجا ناتشله».


title: سندهي شاوهان

text: حازت شاوهان على ترشيحها الأحد عشر في مسيرتها المهنيَّة ضمن فئة أفضل مغنية أفلام عن أدائها في أغنية «دانس بي تشانس» من تلحين الثنائي سليم وسليمان من فيلم «ثنائي اختاره الرب» في عام 2008. وعملت على تسجيل أغنية النوادي الراقصة التي حملت اسم «لاكي بوي» من فيلم «باتشنا آي هاسينو» من تلحين الثنائي فيشال وشيخار. وسجَّلت كذلك صوتها في أغنية «ديخو ناشيه مين»، وأغنية «موجيه بي جادو»، وأغنية «ريس سيزن كي» والنسخة الإنجليزيَّة منها والتي حملت عنوان «السباق في ذهني» في فيلم «سباق» الذي عمل بريتام على تلحينها، والتي نالت استحسان النقَّاد بسبب حيوية أدائها وألحانها على حدٍ سواء. كما صدرت أغنية «بنت الديسي» في نفس العام من فيلم «دوستانا» لتحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا. كما عملت شاوهان لاحقًا مع فيشال بهاردواج في فيلم «يو مي أور هيم» حيث سجَّلت أغنية «فات» وأغنية «سايان» بالاشتراك مع عدنان سميع. وعلاوة على ذلك، أدَّت شاوهان الدور الغنائي للممثّلة كارينا كابور بصوتها الأجش في أغنية «تشهاليا»، وأغنية «ديل دانس ماره» اللتين كانت جزءًا من ألبوم الموسيقى التصويريَّة لفيلم «تاشان».


title: سندهي شاوهان

text: تعاونت شاوهان للمرة الثانية مع آيلاياراجا في عام 2009 حيث سجَّلت صوتها في أغنية "بالتا دي كوي" من فيلم "تشال تشالين"، وأغنية "هيتشكي هيتشكي" من فيلم "با". أجرت شركة سيفي مراجعة نقديَّة لأغنية "هيتشكي هيتشكي"، التي اعتبروها أغنية أفلام جانبيَّة غير جيدة كثيرًا. في حين حظيت شاوهان خلال هذا العام بإثناء النقَّاد عن أدائها في أغنية "رات كي دهاي باجه" من تلحين الثنائي فيشال وبهاردواج من فيلم "الأوغاد" بسبب ما اعتبروه انتقالًا غنائيًا لا يمكن للمرء أن يلحظه بين شاوهان، والمغنية ريخا بهاردواج. وعملت شاوهان مع بريتام على أغنية "غازاب" من فيلم "آديخن وارا"، بالإضافة إلى أغنية النوادي "هوتي نوتي" عن صوت شخصية الممثّلة ديدانا دان في فيلم "ديل بول هاديبا!". امتدح النقَّاد أداء شاوهان في أغاني مثل "تشور بازاري" من فيلم "الحب في هذه الأيام". بيدَّ أنها تعرضت للانتقاد عن الطريقة التي لفظت فيها كلمات الأغاني في أغنية "كامباخت إشك" من تلحين أنو مالك في الفيلم من نفس الاسم. نالت شاوهان ترشيحًا جديدًا لجائزة فيلم فير عن أغنية "كامباخت إشك. كما عملت خلال نفس العام مع ثنائي التلحين ساجد ووجيد على أغاني فيلم "مين أور مسز خانا" حيث أدَّت كلًا من أغنية "هابينينغ"، وأغنية "مسز خانا"، بالإضافة إلى فيلم "مطلوب" التي سجَّلت فيه أغنية "إشك فيشك"، وأغنية "توس بيار كارته هين".


title: سندهي شاوهان

text: شهد عام 2010 أول ظهور لشاوهان على ساحة الغناء عالميًا بعد ظهورها في نسخة هنديَّة بديلة من أغنية «هارتبيت» مع المغني الإسبانيّ إنريكيه إغليسياس حيث كانت هذه الأغنية من ضمن الإصدار الهنديّ الخاص لألبوم «يوفوريا». سجَّلت خلال ذلك العام الأغنية السينمائيَّة الجانبيَّة «تشهان كي موهالا» من فيلم «أكشن ريبلاي» احتفالًا بمهرجان هولي، فضلًا عن أغنية بنجابيَّة راقصة سريعة الإيقاع حملت اسم «آينفاي آينفاي» من فيلم «باند باجا بارات». كما شهد ذلك العام تعاونها الوحيد مع الملحّن سانجاي ليلا بهانسالي حيث سجَّلت الأغنية الكرنفاليَّة «أودي» على النمط العالميّ من فيلم «غوزاريش». امتدحت الناقدة سوكانيا فيرما أدائها الغنائي واصفةً صوتها بالناري في هذه الأغنية. كما شاركت شاوهان في ألبوم الموسيقى المصوَّرة لفيلم «هاوسفول» حيث أدَّت في أغنية «أبكا كيا هوغا»، وأغنية «لا أعرف ماذا أفعل» في صوتها الذي وصِفَ بالصوت «مرهف الإحساس». وعملت على تسجيل أغنية «كاجراري» من الفيلم الذي يحمل نفس الاسم وأغنية «سانو غوزرا زامانا» من تلحين ريشاميا. وأدَّت في أغنية «باردا» الخاصَّة بالملاهي من فيلم «ونس أبون أتايم إن مومباي» للملحن بريتام. تحمل هذه الأغنية تأثيرات من من أغنية «بيا تو»، وأغنية «دونيا مين» وتتمتع بنفس الوقت بطابع ارتجاليّ مُتقادم.


title: سندهي شاوهان

text: تعاونت شاوهان خلال السنة مع الثنائي فيشال وشيخار على عدة مشاريع من فيلم «بريكي باد»، وفيلم «أكره قصص الحب»، وفيلم «تيس مار خان». حقَّقت كل من أغنية «بن تير» من فيلم «أكره قصص الحب»، وأغنية «شيلا كي جواني» من فيلم «تيس مار خان»، نجاحًا تجاريًا، وورد اسم كلتا الأغنيتين على قائمة أفضل عشرة أغاني بوليووديَّة لسنة 2010 التي تنشرها صحيفة إكسبريس تريبيون. اعتبرت عدة وسائل إعلاميَّة الأغنية من «أكثر الأغاني إثارة في العام» حيث واجهت الأغنية وطاقم الفيلم سجالًا حول كلماتها الإيحائيَّة. بيدَّ أنَّ شاوهان رأت أن الأغنية تلاءمت مع حبكة وأحداث الفيلم، وقالت أنَّه لم يكن المقصد منها جرح مشاعر المشاهدات. فازت بجائزة فيلم فير جديدة ضمن فئة أفضل مغنية أفلام عن أدائها في أغنية «شيلا كي جواني»، وترشَّحت لجائزة أخرى عن أدائها في أغنية «أودي». ظهرت في نفس العام كحكم مع أنو مالك، وسليم ميرتشنت، في الموسم الخامس من مسابقة الموسيقى التلفزيونيَّة «إنديان آيدول». كذلك شاركت مع عشرة فنانين أخرين في مقطع مدته ثلاثين دقيقة بعنوان «موسيقى الحب الكونيَّة». استعرض المقطع الذي عُرِضَ في حفل اختتام ألعاب الكومنولث لسنة 2010، عددًا من الأداءات الموسيقيَّة المستوحاة من أنماط عدة مثل الموسيقى الفلكلوريَّة، والموسيقى الصوفيَّة، وموسيقى العالم، وموسيقى البوب الهنديَّة.


title: سندهي شاوهان

text: تعاونت شاوهان مع بريتام على أربعة أفلام في عام 2011. وأُثنِي على أدائها في أغنية «تي أمو» ذات الإيقاع البطيء من فيلم «ضد القانون». لاقى أدائها في أغنية «آزارا» المناسبة لأجواء النوادي من تلحين الثنائي سانغيت وسيدهارث في فيلم «جريمة قتل 2» إشادة كبيرة من النقَّاد، وحظي بنجاح تجاريّ كبير. تعاونت شاوهان في هذا العام مع زوجها هيتش سونيك للمرة الأولى على أغنية «تو» من فيلم «صديقي بينتو». كما سجَّلت الأغنية الشعريَّة الرومانسيَّة الصوفيَّة التي حملت عنوان «إشك سوفيانا»، وأغنية النوادي اليليَّة «هونيمون كي رات» من تلحين الثنائي فيشال وشيخار في فيلم «الصورة القذرة». هذا وقد أثنت الناقدة فيرما على صوتها في هذه الأداءات.


title: سندهي شاوهان

text: ظهرت شاوهان كحكم للمرة الثانية في الموسم السادس من «إنديان آيدول» في عام 2012. وتعاونت مع أميت تريفيدي على أغنية «سافا دولار» من فيلم «آيا» حيث حظي صوتها العاصف والجهير بلهجة مراثيَّة في الفيلم بالإشادة. كما عمل الاثنان على أغنية أخرى على النمط المراثيّ حملت اسم «نافراي ماجهي» في فيلم «إنغلش فينغلش» الذي عادت من خلاله الممثّلة سريديفي إلى الساحة الفنيَّة. وتبعها عملها على أغنية «تشوكرا جاوان» الحماسيَّة من فيلم «عشقزاد». عملت بعدها على تسجيل أغنية «غون غون غونا» من تلحين الثناى ئي أجاي وأتول من فيلم «طريق النار» بالاشتراك مع أوديت نارايان. كما سجَّلت مع بريتام أغنيتين لاقتا قدرًا ملحوظًا من الاستحسان وهما أغنية «كيون» من فيلم «بارفي!» بالاشتراك مع بابون، وأغنية «ياريان» من فيلم «كوكتيل» بالاشتراك مع أريجيت سينغ. وسجَّلت شاوهان أغاني أفلام جانبيَّة أخرى خلال هذه السنة مثل أغنية «هالكات جاواني»، وأغنية «كافيرانا»، و«أغنية الديسكو»، وأغنية «ليلى». وصفت محطة إن دي تي في ضمن مراجعتها للموسيقى المصوَّرة المصاحبة لفيلم «البطلة» بأنَّ شاوهان هي «ملكة أغاني الأفلام الجانبيَّة» حيث امتدحت أغنية «هالكات جاواني». كما أدَّت في هذا العام الدور الصوتيّ لشخصية سيتا في فيلم الرسوم المتحرِّكة «أبناء رام».


title: سندهي شاوهان

text: تعاونت شاوهان مع فرقة جنون الباكستانيَّة، وغنَّت في أغاني مثل «غاليان غاليان حوسان ضيان» من فيلم «موهاباتان ساتشيان» (2007)، وأغنية «آب ديلكي أنجومان مين»، وأغنية «ديل دهاركه مين تومسي» في فيلم «أنجومان» عام 2013 والذي شهرها في جميع أنحاء البلاد. كما شاركت في تسجيل أغنية «أبنا لاسلكي مومباي» من فيلم «لاسلكي مومباي» الذي احتفل مرور مئة عام على السينما الهنديَّة. سجَّل المغنيون الذين شاركوا في هذه الأغنية المقاطع الغنائيَّة التي سيتظاهر الممثِّلون بغنائها حيث سجَّلت شاوهان عن الممثِّلة بريانكا تشوبرا. وسجَّلت أداءً بنبرة صوتيَّة عاليَّة لأغنية «تو هي خواهيش» من الفيلم الذي حمل عنوان «كان ياما كان في مومباي دوبارا!» الذي كان مرافقًا لأغنية «باردا» من الفيلم السابق في السلسلة. هذا وقد تعاونت مع المُلحِّن بريتام من جديد على نسخة رجعيَّة من أغنية «جانام جانام» من فيلم «باتا بوستر نيكلا هيرو»، وأغنية «مات ماري» من فيلم «أر... راجكومار». اثنى راجيف فيجاياكار على أداء شاوهان في هذه الأغنية.


title: سندهي شاوهان

text: أدَّت شاوهان خلال هذه السنة الدور الغنائيّ للممثِّلة سوناكشي سينها (التي أعربت في السابق عن رغبتها بإدخال شاوهان في أحد برامج تلفزيون الواقع) في أغنية الديسكو «حمدًا لله أنه يوم الجمعة» من فيلم «هيماتوالا» من تلحين الثنائي ساتشين وجيغار. كما سجَّلت أغنية «دهوكا دهوكا» بالاشتراك مع مامتا شارما من نفس الفيلم، والتي كانت من تلحين الثنائي سجيد ووجيد. تمَّت مقارنة هذه الأغنية باجتماع موني وشيلا في نفس الأداء، وذلك بسبب أداء شارما لصوت موني، ومن ثم أداء شاوهان لصوت موني في عام 2010، وتشاركهما جائزة فيلم فير عن أغانيهما هذه. تعاونت شاوهان مع الملحِّن أنو مالك لأداء أغاني النوادي الراقصة «آلا ري آلا»، وأغنية «إكدين كيلي»، وأغنية «بابلي بادماش» في فيلم «وادالا»، والتي أثنت فيه محطة إن دي تي في على أداءات شاوهان. في حين لاقت أغنية أخرى من تلحين بريتام ردود فعل متباينة من جانب النقَّاد، إذ اعتبر موهار باسو من موقع كويموي أنَّ شاوهان لم تستطع إظهار الحماس المطلوب في هذه الأغنية، بالإضافة إلى عوامل أخرى أدَّت إلى فشلها. كذلك شهدت هذه السنة تعاونها الأول مع عاطف أسلم حيث عمل الاثنان على تسجيل أغنية «بي إنتيهان» في فيلم «سباق 2». وغنَّت شاوهان لأول مرة من الرابيندرا سانجيت حيث سجَّلت أربعة أغاني من ضمن ألبوم خاص بالطاغوريَّات.


title: سندهي شاوهان

text: كانت «أغنية الزفاف البنجابية» من تلحين الثنائي فيشال وشيخار في فيلم «هاسي توه فاسي» أول أغنية صدرت لشاوهان في عام 2014. سجَّلت شاوهان هذه الأغنية بالاشتراك مع بيني دايال. اكتسبت هذه الأغنية شعبية جماهريَّة حتى أصبحت شائعة الغناء في الأعراس وحفلات الزفاف. سجَّلت بعدها أداءً في أغنية «تو كوجا» التقليديَّة للملحّن رحمان من فيلم «الطريق السريع». وفقًا لصحيفة تايمز أوف إنديا فقد اصطبغ أداء شاوهان مع الموسيقى ليضفي طابعًا غربيًّا على الأغنية. وعملت على تسجيل أغنية «غهوم غاي» من تلحين هيتش سونيك التي ضُمِّنت في ألبوم الفيلم «هوا هاوي». كما ظهرت على الشاشة في الفيديو الترويجيّ للأغنية. وعملت بعدها على تسجيل أغنية «نشيد مارداني» من فيلم «مارداني» التي كان موضوعها حول تعزيز وتقوية المرأة. وعملت خلال نفس العام على تسجيل أغنية «آدهوره» من فيلم «ماري كوم» بصوت ناعم. وأدَّت في أغنية «كاوالي أند روك فيوزد» من فيلم «داوات عشق» بالاشتراك مع جافيد علي. وتعاونت مجددًا مع الثنائي فيشال وشيخار على أغنية «أرقص مثل تشاميا» من فيلم «سنة جديدة سعيدة». وظهرت بعدها مرة أخرة في فيديو موسيقيّ مُصوَّر حمل عنوان «بال خاده» من فيلم «خوبسورات» بالاشتراك مع سنيها خانوالكار، وسونام كابور. وأدَّت أيضًا نسخة جديدة من أغنية «إنجين كيسيتي» الراجاستانيَّة المتوارثة في نفس الفيلم. وغنَّت شاوهان شارة مسلسل التشويق الرومانسيّ «لهيب الحقد».


title: سندهي شاوهان

text: كانت أغنية «فات تاك ناشنا» البنجابيَّة في فيلم «دوللي كي دولي» من تلحين سجيد ووجيد أول أداء غنائيّ عملت عليه شاوهان في عام 2015. ولم يستغرق منها تسجيل هذه الأغنية سوى ساعة ونصف فقط. كما سجَّلت أغنية الجاز «الفتيات يحببن التأرجح» من تلحين الثلاثي شانخار وإحسان ولوي التي ظهرت في فيلم «ديل دهاداكنه دو»، والتي اعتبرتها شاوهان من الأنواع الغنائيَّة الجديدة التي لم يسبق لها محاولة الغناء فيها. امتدحت صحيفة إنديان إكسبرس شاوهان على أدائها الصوتيّ في هذه الأغنية دون وقوع الأخيرة في أخطاء تُذكر. وعملت شاوهان على تسجيل أغنية «بيكو» من الفيلم الذي يحمل نفس العنوان. حظيت الأغنية باستحسان سورابهي ريدكار من موقع كويموي الذي أثنى على المشاعر الإيجابيَّة التي تميّز الأغنية. كما عملت على تسجيل أغنية «جانيب» من فيلم «حبيبة ديليوالي زليم» بالاشتراك مع أريجيت سينغ. وسجَّلت أغنية «تخطى» من تلحين كرسنا التي ظهرت في فيلم «عودة تانو ويدز مانو». هذا وقد أثنى موقع إنديا ويست على أدائها في الأغنية. في حين استغرب الناقد ريدكار من موقع كويموي من عدم مبالاتها بالتشابه الكبير ما بين الأغنية وأغنيتها «بول بيليا» من فيلم «اقتل ديل». مثَّلت شاوهان الهند في فعالية مهرجان المواطن العالميّ بمدينة نيويورك لسنة 2015 حيث أدَّت على نفس المنصة التي عزفت عليها فرقة كولدبلاي، وفرقة بيرل جام، والمغنية الأمريكيَّة بيونسيه وغيرهم.


title: سندهي شاوهان

text: في عام 2016، عملت شاوهان مع تريفيدي على فلمين وهما فيلم «فتور»، وفيلم «عزيزتي زينداغي». سجَّلت أغنية «رانغا ري» مع ترفيدي، وأغنية «تيري لي» بالاشتراك مع جوبين ناوتيال من فيلم «فيتور» التي لاقت استحسان النقَّاد الذي أحبوا توزيعها الموسيقيّ وطريقة الغناء. أشادت سويثا راماكريشنان بغناء شاوهان في الألبوم ودعت الملحنين للعمل معها على أغاني مشابهة لأغنية «تيري لي». امتدحها النقَّاد عن أدائها في أغنية «فقط اذهب للجحيم يا ديل» من فيلم «عزيزتي زينداغي» حيث أشاروا إلى الطريقة التي استطاعت فيها الانتقال ما بين مشاعر الضياع والقلق في هذه الأغنية. سجَّلت أغنية «آيسا كيون ما» من فيلم «نيرجا» التي لاقت إشادة من طرف النقَّاد بسبب موضوعها الذي تناول الحب والعاطفة ما بين أم وابنتها. عملت شاوهان بعدها على تسجيل أغنية «لامهون كيراسغول» من تلحين كلينتون كيريجو التي ظهرت في فيلم «كهاني 2». كذلك أدَّت أغنية «تيتليان» من فيلم «روكي الوسيم» على النمط الغنائي المُستوحى من الملاهي الليليَّة في الخمسينات. اختارت شاوهان كلًا من أغنية «داركهاست» من تلحين ميثون التي ظهرت في فيلم «شيفاي»، وأغنية «أحبك» من تلحين الثنائي فيشال وشيخار التي ظهرت في فيلم «بيفيكري» كأكثر أغنيتين مفضلتين عملت عليهما خلال العام. وظهرت في أول دور سينمائيّ لها كمُمثِّلة في فيلم الإثارة القصير «اللعب ببريا» الذي لعبت فيه دور ربة منزل. خابت آمال النقَّاد من الفيلم، ولكنهم مع ذلك أخصوا شاوهان بالذكر وأثنوا على أداءها حيث امتدحتها نامراتا ثاكر من موقع ريدف وأشارت إلى كيف استطاعت نقل مشاعرها للمشاهد من خلال تعابير وجهها.


title: سندهي شاوهان

text: أصدر فيشال بهاردواج أغنيتين لشاوهان في شهر يناير عام 2017، وهما أغنية «الجحيم اللعينة» وأغنية «تيبا» اللتين سجلتهما كجزء من الموسيقى التصويريّة لفيلم «رانغون». أشاد النقَّاد بأدائها في كلتا الأغنيتين حيث كتب ريدكار من موقع كويموي أنَّ شاوهان تجعل الأغنية «مفعمة بالحياة» بصوتها. اعتبر آشوين فينايان من صحيفة ديكن هيرالد أغنية «تيبا» التي غنَّتها مع سوخويندر سينغ، وريخا بهاردواج كواحدة من «أرقى التعاونات النجوميَّة حديثة العهد في بوليوود». وظهرت بشكل خاص في أغنية «الجحيم اللعينة». وبعدها شاركت في تسجيل أغنية «زيندا» من تلحين روتشاك كوهلي التي ظهرت في فيلم «نام شابانا». وشاركت في أغنية «رادها» بالاشتراك مع شهيد ماليا من ألبوم الموسيقى التصويريّة الخاص بفيلم «عندما التقى هاري وسيجال»، بالإضافة إلى أغنية «فراشة» بالاشتراك مع آمان تريخا، والأخوات نوران، وديف نيجي. لاقت كلتا هاتين الأغنيتين ردود فعل متفاوتة من النقَّاد حيث أبدى أحدهم من صحيفة ذا هندو إعجابه بأدائها في أغنية «رادها»، بينما انتقد أغنية «فراشة» معتبرها مسبِّبة للضجيج على حد تعبيره. وبعدها أدَّت أغنية «باخيدا» بالاشتراك مع سوخويندر سينغ من فيلم «تواليت: إكبريم كاثا». عبَّر عدد من النقَّاد مثل ديباراتي سين من صحيفة تايمز أوف إنديا عن إعجابهم بالأغنية وامتدحوا أدائها ذو الطابع الرومانسيّ الفلكلوريّ، فضلًا عن الإشادة بأدائها في أغنية «بنجرا تودكي» من فيلم «سيمران». كما عملت شاوهان في هذا العام على تسجيل نشيد لبطولة الرابطة الدولية لملاكمة الهواة العالميَّة حيث كان النشيد عبارة عن مزيج من الكلمات الهنديَّة والإنجليزيَّة والآساميَّة التي أدَّتها على نمط موسيقى الراب.


title: سندهي شاوهان

text: يتميز مدى شاوهان الصوتيّ بعلوه، فضلًا عن قدرتها بلوغ طبقات صوتيَّة دنيا، والانتقال إلى نوتات موسيقيَّة منخفضة. صنّفت صحيفة إنديان إكسبرس صوت شاوهان بالسوبرانو، وانتقدت غنائها العالي غير شديد الحدة بسبب ما يتطلبه من إصدار لصوت قصير خلال غنائها ومطابقتها للنوتات الموسيقيَّة المطلوبة. اعتبرت مغنية الأفلام لاتا مانغيشكار صوت شاوهان مختلفًا عن معاصريها، وأشارت إلى عدم ملائمته لغناء التهويدات. في حين وصفت راجاني كانيكار صوتها بـ«القوي الأجش»، وهو صوت نسبته شاوهان لوالدها. صرَّحت شاوهان أنَّ صوتها يناسب كلًا من بريانكا تشوبرا، وكاترينا كيف، وكاجول، وبارنيتي تشوبرا، وأورميلا ماتوندكار.


title: سندهي شاوهان

text: وصفت عدة وسائل إعلام صوت شاوهان بـ«النمطيّ» في أغاني الأفلام الجانبيَّة الهنديَّة. أمَّا صحيفة ديلي ستار فأشادت بغنائها في المقطوعات شبه التقليديَّة، والمقاطع الغنائيَّة الأوبراليَّة. أدَّت شاوهان عددًا من الأغاني التي رفعت فيها صوتها، ولكنها اشتهرت أكثر بغنائها بنبرة صوت خفيضة. كتب أجاي غيهلاوات عن هذا الأمر في إثنائه على أدائها في أغنية «يه ميرا ديل» التي كان صوتها أخفض وأعمق من نسخة آشا بهوسل. في حين كتب غانيش أنانثارامان في كتابه «نغمات بوليووديَّة: تاريخ أغاني الأفلام الهنديَّة» أنَّ شاوهان تملك صوتًا «تعبيريًّا حسنًا» على حد تعبيره، ومع ذلك فقد ارتبطت صورتها الفنيَّة بالأغاني المثيرة سريعة الإيقاع.


title: سندهي شاوهان

text: اعتبرت صحيفة تايمز أوف إنديا صوتها «الصوت الأكثر إفعامًا بالحياة في بوليوود». أمَّا موقع مينز إكس بي فامتدح ما يتمتعه صوتها من قدرة على استحضار النشوة بالإضافة إلى جسارته وتمكّنها من الاندماج بعمق وشغف خلال غنائها. أثنى الموسيقار الهندي التقليديّ راهول شارما على صوتها في إحدى المقابلات قائلًا: «لصوتها عنصر من الحس المرهف متعدد الجوانب إلى حد كبير، وأنا أحبُ نوعية صوتها ونوع المشاعر التي بإمكانها استحضارها من خلاله».


title: سندهي شاوهان

text: تشتمل العناصر الموسيقيَّة التي غطتها شاوهان خلال مسيرتها المهنيَّة أنوعًا وضروبًا موسيقيَّة عديدة مثل البوب، والجاز، والهيب هوب، والريذم أند بلوز. وارتبط اسمها على نحو خاص بأغاني الأفلام الهنديَّة الجانبيَّة ذات الطابع الحماسيّ، ولكنها سجَّلت كذلك بعض المقطوعات الملحَّنة بطيئة الإيقاع. وكانت قد أعربت عن شعور جمهورها بارتياح أكبر من مزاولتها لأغاني الأفلام أكثر من فئات أخرى، وذلك على اعتبار أن نجاحها بدأ من هذا النوع بالتحديد. بيدَّ أنَّ شاوهان سجَّلت عددًا من الأغاني خارج مجال صناعة الأفلام مثل تسجيلها لأغنية «ميري زنداغي مين» الرومانسيَّة من تلحين أنو مالك، بالإضافة إلى عدة أغاني أخرى. وصفت عدة وسائل إعلام هنديَّة أغانيها السينمائيَّة بالنمطيَّة بسبب تشابهها الكبير، وانتقدوا ما اعتبروه تكرارًا لنفس النزعات التي تروج لها هذه الأغاني. في حين أعربت شاوهان عن رفضها حصر هذه أغانيها تحت تسمية «أغاني جانبيَّة»، ورأت أن كل أغنية تستحق قدرًا من الاهتمام الخاص بها بسبب طريقة عرضها المختلفة، والاهتمام الذي تحصل عليه.


title: سندهي شاوهان

text: أمَّا عندما سُؤلت عن نمطها الغنائي فقالت شاوهان: «ليس لدي نمط غنائيّ مُحدَّد فأنا فقط اتبع الموسيقى والكلمات حصرًا، إذ أنَّني أشعرُ بحرّية التعبير عن مشاعري من خلال الغناء.» كذلك عملت شاوهان على تسجيل عدّة أغاني متوارثة أو شبه تقليديَّة خلال سيرتها المهنيَّة مثل أغانيها في فيلم «رانغ راسيا»، وهذا رغم احتواء صوتها على تأثيرات غربيَّة واضحة. بيدَّ أنَّها لم تغني حتى الآن أية أغانٍ تقليديَّة أو قصائد غزل هنديَّة بحتة، ولكنَّها أبدت اهتمامها بالعمل على تسجيل ألبوم غزل شعريّ هنديّ. صرَّحت شاوهان تفضيلها شخصيًا للغناء بصوت رقيق، وهذا على رغم من اشتهارها بالأغاني البوليووديَّة الصاخبة عاليَّة النبرة. هذا وقد كشفت في إحدى المقابلات أنَّ نقطة ضعفها غنائيًا ظلت كامنةً في الأغاني والألحان الرقيقة. واعترفت كيف تفتتح حفلاتها بأداء أغانيها الشهيرة سريعة الإيقاع حتى تبقي الحضور سعيدين ومتحمسين، ومن ثم تنتقل لأداء الألحان الأبطئ.


title: سندهي شاوهان

text: تلاقي حفلات وعروض شاوهان الحيَّة استحسانًا جماهيريًا كبيرًا لما تضفيه على الأجواء من طاقة وحماسة حيث أشادت صحيفة ذا ناشونال الإماراتيَّة بأدائها الحيّ في الحفلات المختلف كليًا من الناحية الموسيقيَّة عن النسخ السينمائيَّة من أغانيها.


title: سندهي شاوهان

text: كان لوالد شاوهان أثر كبير على انجذاب الأخيرة للموسيقى والغناء خلال طفولتها، كما تنسب إليه الفضل في حصولها على صوتها القوي. كما اعترفت بالأثر الكبير الذي أضفته الموسيقى الغربيَّة على أسلوب غناءها حيث عبَّرت عن شعورها بالسعادة عند عملها على أغاني مصبوغة بطابع غربيّ. ذكرت شاوهان اعتقادها أنَّ صوتها يحمل قبولًا عالميًا ولذلك تشعر أن مشاركتها في المشهد الموسيقيّ العالميّ يساعدها على صقل مهاراتها الغنائيَّة. وأنكرت محاولتها تعمّد تطبيع أغانيها بطابع غربيّ. تعتبر شاوهان أهم المؤثرات عليها كل من مغنية الأفلام لاتا مانغيشكار التي شبّهتها بـ«المعبد الموسيقيّ»، بالإضافة إلى آشا بهوسل وما يشابههم من مغنيات من أمثال كافيتا كريشنامورثي، وسادهانا سارغام، وكي إس تشيثرا، وألكا ياجنيك، وكيشوري أمونكار، وكيشور كومار، ومانا دي.


title: سندهي شاوهان

text: كان الملحّن والموسيقيّ سنو نيغام الذي لعب دورًا مفصليًا في انطلاقتها من أهم المؤثرين على سيرتها المهنيَّة، بالإضافة إلى أهلها الذي لعبوا أيضًا دورًا أساسيًا في ذلك. كثيرًا ما تمَّت المقارنة ما بينها وبين المغنية شريا غوشال، وردَّت شاوهان على الأمر قائلةً: «أنا راضية بموقعي الخاص في العالم الموسيقيّ الحاليّ. وبالمثل فإنَّ شريا غوشال لها موقعها الخاص. أنا شخصيًا احترم شريا على مواهبها وأغانيها الجميلة التي يعتبرها الناس تهديدًا لي.»


title: سندهي شاوهان

text: كما تأثَّرت شاوهان بالعديد من الموسيقيين الأجانب مثل بيونسيه، ومايكل جاكسون، وماريا كاري، وسلين ديون، وويتني هيوستن. قالت شاوهان أنَّها بدأت الاستماع لأغاني إنجليزيَّة بدءًا من سن الحادية عشر من العمر حيث كانت تستمع لعدد من أغاني كاري. كما عبَّرت شاوهان عن إعجابها بعمل المغنية الكولومبيَّة شاكيرا وهو ما جعلها تتردَّد في المشاركة بالنسخة الهنديَّة من برنامج «ذا فويس» كون شكيرا كانت حكمًا في النسخة الأمريكيَّة منه.


title: سندهي شاوهان

text: اشتهرت شاوهان عبر سيرتها المهنيَّة بتجريبها لأنماط ومظاهر مختلفة، وهو ما جعل موسيقاها وملابسها محط أنظار وسائل الإعلام الهنديَّة على حدٍ سواء. انتقد موقع ريدف مظهرها وملابسها خلال مشاركتها كحكم في الموسم الخامس من «إنديان أيدول» (2010)، معتبرًا أنَّها ما زالت «صغيرة وجميلة ورشيقة». في حين امتدحت صحيفة ميد داي مظهرها الاعتياديّ في البرنامج بالمقارنة من زملائها من الحكَّام الآخرين، ولكن كان مأخذهم هو تغييرها لتسريحة شعرها كثيرًا. لم يألف الجماهير وجه شاوهان قبل ظهورها كحكم في «إنديان أيدول»، ولكن ظنَّها الكثير من الهنود امرأة ترتدي الساري ما بين الثلاثينات والأربعينات من العمر. ونقلت وسائل الإعلام عن عدم تعرف الناس عليها خلال حفلة في مدينة كلكتا حتى قدَّمها المضيف لهم وذكر اسمها.


title: سندهي شاوهان

text: زاد وزن شاوهان بعد زواجها في عام 2012 بنحو عشرين كيلوغرام، وهو ما جعلها تلهث كثيرًا خلال غنائها. ولذلك فاعتزمت العمل على تخفيف وزنها بسبب العدد الكبير من العروض والحفلات التي كان عليها القيام به، بالإضافة إلى رغبتها في تجريب أزياء خاصَّة تتطلب من المرء أن يكون رشيقًا. وهكذا باشرت باتبَّاع حمية غذائيَّة وممارسة التمارين الرياضيَّة حتى استطاعت خسارة نحو 12 كغ من وزنها. في عام 2014، عملت على تغيير مظهرها وملابسها حتى تبقى على متابعة مع الموضات الحاليَّة. ظهرت شاوهان بعد خسارة وزنها في برنامج «ذا فويس»، ووضَّحت لوسائل الإعلام أن مقصدها من خسارة الوزن لم يكن لأجل الظهور على البرنامج بل لأنَّها فقط «أرادت الذهاب إلى النادي وتناول وجبات صحيَّة» على حد قولها.


title: سندهي شاوهان

text: وردَ اسم شاوهان على قائمة مشاهير الهند المئة التي تنشرها مجلة فوربس في عام 2012 حيث تدرج هذه القائمة أسماء المشاهير الهنود حسب دخلهم ودرجة شعبيتهم حيث احتلَّت المرتبة الثانية والسبعون في تصنيف ذلك العام. وارتفع تصنيفها ليصل إلى المرتبة الثامنة والخمسون في عام 2013، والمرتبة السادسة والخمسون عام 2014، والمرتبة السادسة عشر في عام 2015. كما ظهرت على «قائمة أكثر النساء الآسيويات إثارة في العالم» التي نشرتها إف إتش إم إنديا في عام 2013 حيث احتلَّت المرتبة الثامنة والعشرين على القائمة. كما اعتبرها موقع مينز إكس بي «أكثر مغنية رئيسيَّة إثارةً في بوليوود». واختيرت على قائمة أفضل المشاهير الهنود التي تنشرها النسخة الهنديَّة من مجلة فوربس. كذلك فازت بلقب مغنية الأفلام الأكثر تفضيلًا في بوليوود في استطلاع أجرته فوكليب عام 2012. بدأت شاوهان باستعمال وسائل التواصل الاجتماعيّ للتفاعل مع معجبيها عبر الإنترنت. إذ أنشأت حسابًا على تويتر في عام 2010، ولديها صفحة معجبين تديرها بنفسها على الفيسبوك. هذا وقد ورد اسمها في المرتبة الثانية والعشرين على «قائمة أكثر الهنود تأثيرًا على وسائل التواصل الاجتماعيّ» التي تعتمد في إحصاءاتها على أعداد المتابعين على تويتر والفيسبوك.


title: سندهي شاوهان

text: حازت شاوهان خلال سيرتها المهنيَّة على عدد من الجوائز كان من ضمنها ثلاثة جوائز فيلم فير: اثنتين منها ضمن فئة أفضل مغنية أفلام، وواحدة ضمن فئة أفضل موهبة موسيقيَّة جديدة.


title: سندهي شاوهان

text: حظيت أعمال شاوهان بإثناء ومديح العديد من زملائها من الفنانين. أطلقت عليها المغنية لاتا مانغيشكار لقب «مغنية جيلها الأولى»، وأشادت بقدرتها على غناء كافة أنواع الأغاني. أمَّا كل من آشا بهوسل، وألكا ياجنيك، وكافيتا كريشنامورثي، وأوشا أوثوب فاعتبروها مع شريا غوشال كأفضل مغنيتين في جيلهما. وامتدح كل من أمجد علي خان، ومانا دي، بومباي جياشري، وكافيتا سيث، وراحت فتح علي خان قدرتها الموسيقيَّة. أثنت غوشال التي تُعتبر الخصم الأبرز لشاوهان، على احترافيتها في الأداء قائلةً: «عندما نكون في الاستديو فنحن نتحدث ونتبادل أطراف الحديث. أنا احترمها كفنَّانة وهي تبادلني الشعور.» وبالمثل فقد أثنت أليشا تشيناي عليها وعلى احترافيتها الغنائيَّة.


title: سندهي شاوهان

text: اعتبرتها شالمالي خولغاده مغنيتها المفضَّلة ومصدر إلهام بالنسبة لها. وأثنى بابون على قدرتها غناء أنواع مختلفة، واستطاعتها «بث الحياة في أي نوع من أنواع الأغاني» على حد تعبيره. كما أشادت مغنية الراب البريطانيّة من أصول هنديَّة هارد كاور بصوتها. وكذلك أشاد المُلحِّن شانتانو مويترا (الذي سبق أن عمل معها) بغنائها المتناسب مع مختلف الحقب والأزمنة. واعتبرها ميكا سينغ قدوة يجب على الجيل الجديد الاحتذاء بها. وبالمثل فقد امتدحتها المغنية شيباني كاشياب لاستطاعتها الغناء بمختلف الأنواع «بنفس السهولة» على حد وصفها. كما عدَّها كل من براكريتي كاكار، وأديتي سينغ شارما، وشيلبا راو، مصدر إلهام بالنسبة لهم. ونسبت نيها بهاسين الفضل إليها في إحداث تغيير في صناعة الموسيقى المحليَّة. كذلك أشاد بها كل من أنكيت تيواري، ونيها كاكار، وريتشا شارما، وأميت ميشرا، وجونيتا غاندي، وفايشالي مهاده، وباوني باندي، وراغهاف ساتشار.


title: سندهي شاوهان

text: كما أثنى عليها الكثير من الممثّلين الهنود مثل بيباشا باسو، وأمريتا راو. واعتبرتها بريانكا تشوبرا من المغنيات التي تتخذهم كقدوة لها. واعترف رام غوبال فيرما باعتبارها برأيه «أحد أعظم المغنيين في العالم.»


title: سندهي شاوهان

text: ساهمت شاوهان في العديد من الجمعيات والنشاطات الخيريَّة على مر سيرتها المهنية. إذ أولت القضايا الاجتماعيَّة اهتمامًا خاصَّا مثل إسهاماتها وعملها مع الأطفال المحرومين حيث قامت بزيارتهم وشراء الملابس لهم بالإضافة إلى اللعب والغناء لهم.


title: سندهي شاوهان

text: في عام 2005، قامت شاوهان بالاشتراك من ستة عشر فنان آخر بتسجيل أغنية حملت اسم «زنداغي بوكارتي هاي» من أجل جمع التبرعات لضحايا زلزال وتسونامي المحيط الهندي عام 2004 الذي أدَّى إلى إزهاق حياة ما يناهز المئتي ألف شخص. كما غنَّت في حفل توزيع جوائز الشاشة الهنديَّة بتاريخ 18 يناير عام 2005. وذهبت مبيعات هذه الأغنية على الشرائط السمعيَّة والأقراص المضغوطة إلى ضحايا الكارثة. كما شاركت شاوهان في حملات جمع التبرعات لعدد من المنظَّمات الخيريَّة المنخرطة بعملية مساعدة المتضررين في الكارثة. وفي عام 2006، أدَّت حفلًا غنائيًا في ساحة ترفلغار احتفالًا باليوم العالميّ للأرامل، وأعلنت عن إنشائها لجميعة خيريَّة تُعنى بتثقيف وتوعية الأرامل المحرومات من الطبقات الدنيا في الهند. كذلك قامت بحفلة موسيقيَّة بالاشتراك مع عدد من المغنيين مثل سورش وادكار، وكيه كيه، التي جمعت مبلغ 15 مليون روبية (210 ألف دولار) من خلال التبرعات لافتتاح مأوى للعجائز لكل الطبقات والجماعات المختلفة. واستضافت شاوهان حملة عالميَّة حملت اسم «عالم الأفاضل» في مومباي، والتي كانت قد أطلقتها أليشا كيز. وساعدت أيضًا في جمع الأموال في حملة «أنقذوا نمورنا» التي أطلقها الممثِّل أميتاب باتشتشان.


title: سندهي شاوهان

text: في أكتوبر عام 2014، ظهرت شاوهان في فيديو موسيقيّ مُصوَّر لرفع الوعي والتبرعات من أجل مساعدة مرضى العيون. كما شاركت في الشهر التالي بالغناء في المبادرة الاجتماعيَّة التي أطلقها يوفراج سينغ تحت عنوان «أنت وأنا نستطيع فعلها» الهادفة في نشر الوعي إزاء مرض السرطان. كما ساهمت شاوهان بأداء نسخة مُقلَّدة من أغنية «إيماجين» لجون لينون. كان هذا الفيديو جزء من حملة عالميَّة أطلقتها اليونيسف للاحتفال بالذكرى السنويَّة الخامسة والعشرين لإعلان اتفاقية حقوق الطفل. في سبتمبر عام 2015، مثَّلت شاوهان الهند في فعالية مهرجان المواطن العالمي احتفالًا بذكرى بإعلان أهداف الأمم المتحدة للتنمية المستدامة، وهي عبارة عن قائمة مؤلَّفة من 17 هدف تسعى إلى القضاء على الفقر العالميّ المدقع بحلول عام 2030. وشاركت بعدها بحفلة موسيقيَّة مكرَّسة لجمع التبرعات بغية دعم الأبحاث العلمية الهادفة لعلاج مرضى سرطان الثدي والمبيض والتوعية بشأنهما. في أكتوبر عام 2017، شاركت شاوهان في حملة ترمي للتوعية حول سرطان الثدي.


title: سندهي شاوهان

text: في عام 2002، تزوجت شاوهان حين كانت في الثامنة عشر من العمر من المخرج ومُنسِّق الرقصات بوبي خان بعد عملها معه على الفيديو الموسيقي المصوَّر «بيهلا ناشا». تناقلت وسائل الإعلام حينها حصول حفل الزواج بين الاثنان سرًا مع حضور حفنة من أصدقائهما المقرَّبين. بيدَّ أنَّ زواجها هذا أدَّى إلى نشوب خلاف بين سندهي وأهلها الذين اعتبروه «غير مناسب لها»، ووصل بهم الأمر أن تبرأوا منها. وفي النهاية انفصلت عن خان بعد نحو عام من زواجهما لتتصالح مع والديّها. عاشت شاوهان خلال فترة طلاقها مع الممثِّل أنو كابور وزوجته أرونيتا، لتقدِّم بعدها طلب الطلاق من خان رسميًا في نفس العام لما اعتبرته «اختلافًا في الأشياء التي نريدها من الحياة».


title: سندهي شاوهان

text: دخلت شاوهان بعدها في علاقة غراميَّة مع الملحِّن هيتش سونيك الذي كان صديقها منذ وقت طويل. وتزوج الاثنان بعدما تواعدا لمدة عامين تقريبًا في حفل زفاف صغير في غوا بتاريخ 24 أبريل عام 2012. وعاد الزوجين بعدها إلى مومباي في استقبالٍ حافل حضره عدد من مشاهير بوليوود. في يناير عام 2018، أنجبت صبيًا سمَّته تيغ.


title: جبل سينيري

text: جبل سينيري هو بركان يمكن أن تكون نشط في هولندا. وقبة حممه البركانية تشكل قمة البركان الطبقي لجزيرة سابا. على ارتفاع 887 متراً (2.910 قدم)، وهو أعلى نقطة في كل مملكة الأراضي المنخفضة، ومنذ تفكك جزر الأنتيل الهولندية يوم 10 أكتوبر عام 2010 وجبل سينيري يعتبر أعلى نقطة في هولندا.


title: الفارس الأسود (فيلم 2001)

text: الفارس الأسود هو فيلم كوميدى إنتاج 2001 من بطولة مارتن لورنس. قام بالإخراج جيل جنجل المشهور بأعماله التلفزيونية المسلسلة.


title: الفارس الأسود (فيلم 2001)

text: وقد صور الفيلم في أماكن مختلفة في ولاية كارولاينا الشمالية. المواقعين الرئيسيين المستخدمين في ولاية كارولينا الشمالية كانا ويلمنجتون وشاطئ كارولاينا، شمال كارولاينا.


title: وسائل الإعلام العربية

text: تُشير عبارة وسائل الاعلام العربية إلى محتوى وسائل الإعلام والصحفيين العرب ومدى تأثيرهم على الثقافة العربية في كل العصور. بصفة عامة؛ تشمل وسائل الإعلام أي شيء ذو صلة بوسائل الإعلام المطبوعة، البث، وسائل الإعلام، الإعلان، السينما وأكثر من ذلك.


title: وسائل الإعلام العربية

text: يُشير مصطلح «المتحدث بالعربية» إلى أي فرد قادر على التحدث بالعربية كلغة أولى كما يُمكن في هذه الحالة أن يكون هذا الشخص غير متجانس عرقيا ودينيا في تركيبته. يتكوّن العالم العربي من 22 بلدا في الشرق الأوسط وأفريقيا وتنتمي كل هذه البلدان إلى جامعة الدول العربية بما في ذلك الجزائر، البحرين، جزر القمر، جيبوتي، مصر، العراق، الأردن، الكويت، لبنان، ليبيا، المغرب، موريتانيا، سلطنة عمان، فلسطين، قطر، السعودية، الصومال، السودان، سوريا، تونس، الإمارات العربية المتحدة واليمن. ساهمت المصادر الإعلامية العربية على نطاق واسع في تثبيت الثقافة العربية وإيصالها لكل الشتات في باقي المجتمعات عن طريق استنساخ الثقافة والإعلام ثم المصالح العربية. لعبت وسائل التواصل الاجتماعي دورا مهما كذلك في تأجيج الرأي العام واستمرار الانتفاضات السياسية مثل الربيع العربي الذي غيّر سياسة دول الشرق الأوسط وشمال أفريقيا كما أثر على باقي سياسات دول العالم.


title: وسائل الإعلام العربية

text: في حقيقة الأمر؛ من الصعب -حسب معظم المصادر- معرفة التاريخ الحقيقي لوسائل الإعلام لكن وبشكل عام يُعتقد أن فكرة التواصل بين العرب قد بدأت خلال إنتاج الشعر باللغة العربية والذي كان في وقت ما المصدر الرئيسي للاتصال بين الناس فضلا عن الدعاية بين الدول والقادة. بعد ظهور المطبعة؛ تغيّر المشهد الإعلامي بشكل كبير ثم ظهرت وسائل الإعلام والوكالات والصحف ومختلف أشكال وسائل الإعلام المحلية والدولية. يُعتبر العالم العربي واحد من أبطأ العوالم المصغرة في تبني الإنترنت بشكل كامل لكن وبالرغم من ذلك فقد نمى استخدام هذه الوسيلة بشكل ملحوظ في العقد الماضي، في حين اأ نسبة انتشار الإنترنت وهي نسبة سكان البلد القادرين على الوصول إلى الإنترنت كانت أبطأ بكثير مقارنة بباقي الدول الغربية.


title: وسائل الإعلام العربية

text: يُشير مصطلح ويب 2.0 إلى المرحلة الثانية من تطوير شبكة الإنترنت على نطاق العالم في وسائل التواصل الاجتماعي ومحتوى النت. معظم الشبكات تُقدم خدمة ويب 2.0 في معظم دول العربية ويتم الولوج من خلالها لغالبية المواقع بما في ذلك فيسبوك، تويتر، ويكيبيديا ويوتيوب. ليس هذا فقط بل إن غالبية المجموعات السياسية النشطة على النت تقوم على هذه الخِدمة خاصة في سوريا، الكويت والشام. بشكل عام فإن المواقع الأكثر استخداما عالميا بين العرب هم يوتيوب، ويكيبيديا، فيسبوك في الدول العربية في شمال أفريقيا ثم تويتر في الشرق الأوسط.


title: وسائل الإعلام العربية

text: أُنشئت الجزيرة عام 1996 وباتت قناة فضائية مهمة في وقت قصير. حصلت الجزيرة على تمويل مباشر من أمير دولة قطر حينها كما حصلت على تمويل آخر من وكالة بث تُعتبر من بين أقوى المنظمات في العالم العربي. اعتبارا من عام 2017؛ كان لدى الجزيرة أزيد من 80 مكتبًا موزعًا في مختلف دول العالَم بما في ذلك مناطق في أمريكا الشمالية وأوروبا وآسيا. على الرغم من الانتقادات الكثيرة التي طالت الشبكة والقناة إلا أن هذه الأخيرة قد حصلت على اعتراف دولي حتّى أن هيلاري كلينتون وزيرة الخارجية الأمريكية عام 2011 ذكرت أن قناة الجزيرة قد كسبت حرب المعلومات ضد الولايات المتحدة من خلال وسائل الإعلام التابعة لها.


title: وسائل الإعلام العربية

text: عكست غالبية المؤسسات الإعلامية العربية الحديثة المبادئ والقيم الغربية -من الناحية الصحفية طبعًا- من خلال مثل الموضوعية والشفافية والعدالة. تدخل هذه المعايير الصحفية المحددة ضمن مدونة أخلاقيات الصحفيين إلا أن بعض المنظمات العربية والصحفيين قد رفضوا هذا النهج وذلك بسبب اختلاف الفكر السياسي في العالم العربي عن الفِكر ذاته في العالم الغربي. في الدول العربية؛ تُسيطر الأنظمة الحكومية على غالبية وسائل الإعلام وتعمل على عدم سنّ قوانين تحمي حرية الصحافة كما تعمل هذه الأنظمة على تجاهل التغطية المتوازنة بكثير من الطُرق. بالنسبة لقناة الجزيرة فقد خلقت الفرق حيث أتت بفكرة تقوم على «الرأي والرأي الآخر» لكنها تعرضت للكثير من الانتقادات من وسائل الإعلام الغربية بسبب خشية كونها منظمة مبطنة ومصدر دعاية ترعاها الدولة.


title: وسائل الإعلام العربية

text: وفقا للجنة حماية الصحفيين -منظمة غير حكومية وغير ربحية- فإن وسائل الإعلام في عددٍ من الدول العربية كانت ولا زالت خاضعة للرقابة بما في ذلك ليبيا وسوريا. ردا على ذلك؛ تمّ تأسيس العديد من منظمات الإعلام الحرة لمواجهة الحكومة والدولة التي تعمل على إنهاء الصحافة الحرّة.


title: وسائل الإعلام العربية

text: الربيع العربي هو عبارة عن ثورات سلمية تحوّلت لاحتجاجات عنيفية مطلع عام 2011. تركزت ثورات الربيع العربي في كل من تونس، مصر، اليمن، ليبيا، سوريا والبحرين. اندلعت كل تلك الاحتجاجات بسببِ عدم رضا المواطن العربي عمّا تفعله له دولته وازدادت عدم استجابة الحكومات من الطين بلّة خاصة في ظل انعدام حرية الصحافة والإعلام والقيم الديمقراطية. حينها لعبت وسائل الإعلام الاجتماعية دورا حاسما في ربط النشطاء فيما بينهم وتبادل نشر المعلومات هذا ناهيك عن خلق التعليق الاجتماعي. كل هذا دفعَ بالعديد من المتظاهرين إلى الخروج إلى الشوارع حامِلين في يدهم هواتف ذكية وكاميرات فيديو وأجهزة كمبيوتر لوحية لالتقاط صور الثورة.


title: إدفو (مركز)

text: مركز إدفو، مركز إداري مصري. يقع في محافظة أسوان الواقعة في جمهورية مصر العربية. القاعدة الإدارية للمركز هي مدينة إدفو، وتضم كذلك مدن الرديسية والبصيلية والسباعية.


title: محمد الحميداني

text: محمد بن نمر بن محمد الحميداني (مواليد 1973 في الرياض) هو رئيس نادي الهلال المكلف بعد استقالة الاميرعبد الرحمن بن مساعد.


title: محمد الحميداني

text: بعد هزيمة الهلال امام ويسترن سيدني في نهائي دوري أبطال اسيا 2014 تزايدت الضغوط الهلالية على عبد الرحمن بن مساعد وطلبته بتقديم الاستقالة ولكنه فضل الاستمرار بقيادة الهلال. بعد خسارة نادي الهلال بهدفين مقابل هدف في نهائي بطولة كأس ولي العهد السعودي من امام نادي الاهلي اضطر عبد الرحمن بن مساعد إلى تقديم استقالته مباشرة بعد النهائي. في صباح اليوم الذي عقب المباراة اجتمع مجلس إدارة الهلال في العاصمة الرياض واتخذوا عدة قرارات اهمها هو تعيين محمد الحميداني في منصب رئيس نادي الهلال حتى نهاية الموسم والثاني هو تقديم مجلس إدارة النادي استقالة جماعية.


title: هارمونيا

text: هرمونيا في الميثولوجيا الإغريقية، هي إلهة الإنسجام والتوافق والتناغم والإيقاع، وهي تعادل كونكورديا في الميثولوجيا الرومانية. وهي ابنة آريس وأفروديت (في أماكن أخرى تكون ابنة إليكترا وزيوس)، وهي زوجة قدموس وأم بوليدوروس.


title: هارمونيا

text: أهدى قدموس هرمونيا الوشاح والسلسال المشهورين الذين حصل عليهما من هيفيسوس. ولد لقدموس وهرمونيا أربع بنات: أوتونوئي، وإينو، وسيميلي، وأغوئي، وولد اسمه بوليدوروس. أعطى قدموس عرشه لحفيده بيثيوس ابن أغوئي، وغادر ثيبن قائدا مع هرمونيا جيشا محاربا للإليرييرين. في النهاية تحول قدموس وهرمونيا (تحت رغبتهم) إلى ثعبانين نقلهما زيوس إلى إليسيون.


title: برمجيات تعاونية

text: البرمجيات التعاونية هي برمجيات الحاسوب المصممة لتساعد الناس الذين تربطهم مهمة مشتركة في تحقيق أهدافهم. وعادة ما ترتبط بالأشخاص غير المتجاورين مكانياً، وإنما يعملون معاً عبر الاتصال بالإنترنت. وقد تضم أيضاً الوصول عن بعد لأنظمة التخزين لاستخدام الملفات التي يعدلها مجموعة المشاركين.


title: ألفونسو الثاني ملك أستورياس

text: ألفونسو الثاني (759–842)، الملقب بالعفيف، ملك أستورياس من عام 791 حتى وفاته، وهو ابن الملك فرويلا الأول ومونيا البشكنسية.


title: برمجيات تعاونية

text: تقوم أدوات الاتصال بإرسال الرسائل والملفات والبيانات أو الوثائق بين الناس وبالتالي تسهل مشاركة المعلومات. ومن أمثلتها:


title: ألفونسو الثاني ملك أستورياس

text: ولد ألفونسو في أوفييدو عام 759 أو 760. بعد وفاة والده، ووضع في رعاية عمته أدوزيندا، وبحسب التقاليد وضع في دير ساموس. وخلال حكم زوج عمته سايلو، تولى منصب المسئول عن القصر. وبعد وفاة سايلو، اختير ملكًا من قبل حلفاء أدونزيندا، مما أثار عمه موريجاتوس الذي طالب بالعرش، ففر ألفونسو إلى ألبة للعيش مع أقارب أمه.


title: ألفونسو الثاني ملك أستورياس

text: خلف برمودو اب عمه موريجاتوس أبيه على العرش، الذي تنازل عن العرش عقب هزيمته في معركة نهر بوربيا. فانتخب ألفونسو ملكًا في 14 سبتمبر 791. أحداث عصره غير معلومة على وجه الدقة. وقد اخترع الشعراء في جيل لاحق قصة الزواج السري بين أخته خيمينا وسانشو كونت سالدانا، ومآثر ولدهما برناردو ديل كاربيو. برناردو هو بطل "أغنية غيستا" التي كتبت لإرضاء روح الفوضى لدى النبلاء.


title: ألفونسو الثاني ملك أستورياس

text: من المعروف أن ألفونسو كان على اتصال ببلاط شارلمان. وقد بعث وفودًا إلى آخن أعوام 796م، 797م، 798م، لأسباب غير معروفة. ربما بشأن هجمات عبد الكريم بن عبد الواحد بن مغيث وأخيه عبد الرحمن قائدي حملات الأمويين المستمرة. أو بشأن الجدل حول تولي برمودو عرش أستورياس.


title: ألفونسو الثاني ملك أستورياس

text: عسكريًا، بذل ألفونسو جهوده لتأمين مملكته أمام هجمات المسلمين. فاستولى على أشبونة عام 798. كما هزم المسلمين في نارون وأنسيو عام 825، وبفضل تلك الانتصارات، بدأت عملية إعادة تسكين أجزاء من جليقية وليون والقلاع.


title: ألفونسو الثاني ملك أستورياس

text: وقد نقل ألفونسو العاصمة من برافيا، التي اختارها سايلو إلى أوفييدو، التي أسسها والده وولد فيها ألفونسو نفسه. كما أنشأ فيها ألفونسو الكنائس والقصر. بحسب ما هو متعارف، فقد عثر على جثة يعقوب بن زبدي عام 814 في سانتياغو دي كومبوستيلا، وكان ألفونسو أول حاج إلى هذا الضريح الشهير في العصور الوسطى.


title: حمض ريبوزي نووي ميكروي

text: الرنا الميكروي أو ميكرو آر أن إيه أو ميكرو حمض نووي ريبوزي أو ميكرو رنا هو جزيء رنا مسؤول عن ضبط التعبير الجيني. ينشأ في النواة عن طريق عملية النسخ الإنزيمي للجينات المسؤولة عن إنتاجه. يحتوي جينوم الأنسان على المئات من هذة الجينات.


title: حمض ريبوزي نووي ميكروي

text: الرنا الأصغري (MicroRNA (miRNA عبارة عن جزيئات صغيرة من الرنا غير المرمز اكتشفت لأول مرة لدى ديدان ربداء رشيقة ولاحقاُ عند الإنسان. يعتقد أنها تشكل من 1-5% من الجينوم البشري وتنظم التعبير عن 30% من الجينات المعبرة عن البروتين. ترتبط هذه الجزيئات مع الرنا المرسال messenger RNA من خلال تكامل تسلسلاتها مع تسلسلات الرنا المرسال ومن ثم تقوم إما بتدريك الرنا المرسال أو منع ترجمتها من خلال عرقلة ارتباط الريبوسومات.


title: حمض ريبوزي نووي ميكروي

text: حتى عام 2010 كان هناك حوالي 940 نوع معروف من الرنا الأصغري إلا أن دورها البيولوجي ووظائفها لاتزال غير معروفة بشكل كامل.


title: حمض ريبوزي نووي ميكروي

text: يعمل ميكرو رنا عن طريق اتصالة بمرسال الحمض الريبي النووي للجين الذي يضبطة ليشكلوا سويا سلسلة من الأزواج القاعدية؛ وهذا الاتصال يؤدي في نهاية الأمر إلى كبت وتقليل عملية الترجمة لالرنا المرسال.


title: حمض ريبوزي نووي ميكروي

text: ينشأ ميكرو الرنا من جينات تحتوي على تسلسل نوكليوتيدات متكرر بصورة عكسية (بالإنجليزية inverted repeats). عندما تدخل هذة الجينات مرحلة النسخ الإنزيمي تنتج الرنا المرسال يحتوي على تسلسل نوكليوتيدي مكمل لتسلسل آخر في نفس الرنا.


title: حمض ريبوزي نووي ميكروي

text: وعندها تتصل هذة التسلسلات المكملة مع بعضها البعض لتشكل سلسلة من الأزواج القاعدية وعندها يصبح شكل الرنا يشبة شكل دبوس الشعر (بالإنجليزية hairpin أو pri miRNA أنظر الصورة).


title: حمض ريبوزي نووي ميكروي

text: بعدها يتم قص ميكرو رنا (pri miRNA) عن طريق بروتين باسم «دروشا» أو«باشا» (بالإنجليزية Drosha/Pasha) ومن ثم يخرج من النواة إلى السيتوزول (هيولي الخلية) ليصبح اسم الرنا pre-miRNA (أنظر الصورة، شكل 1). بعدها يأتي بروتين باسم «دايسر» (بالاأنجليزية Dicer) ليقص الرنا مرة أخرى فيصبح جزيء الرنا مكونا من سلسلة من الأزواج القاعدية ولكن عندها تأتي مجموعة من البروتينات (protiens complex) باسم «ريسك» (بالإنجليزية RISC) لتفصل سلسلة الأزواج القاعدية وتأخذ سلسلة واحدة فقط منها ليصبح اسم المجموعة البروتينية "miRISC" (انظر الصورة). يتصل miRISC مع مرسال الحمض الريبي النووي للجين المستهدف عن طريق الميكرو رنا"miRNA" الذي يحتوي على تسلسل نوكليوتيدي مكمل لتسلسل مرسال الحمض الريبوزي النووي للجين المستهدف وهكذا يتم كبت وتقليل عملية الترجمة لمرسال الحمض الريبي النووي للجين المستهدف.


title: حمض ريبوزي نووي ميكروي

text: تتتصف الخلايا السرطانية بقدرتها غير المضبوطة على التكاثر وبشكل مستقل عن السبل الاشارات الخلوية وغير مستجيب للاضارات الخلوية المثبطة وقدرتها على الهروب من الموت الخلوي المبرمج.ويعتبر الخلل في التعبير الوراثي عن مورثات مرتبطة بالتكاثر الخلوي والموت الخلوي المبرمج والتمايز مرتبطاً مع بداية تشكل السرطان وتطورها.وتصنف المورثات المرتبطة مع تطور السرطان إلى جينات ورمية oncogenes أو مثبطات ورمية tumor suppressors ويمكن للجينات الورمية أن تتنتج عوامل انتساخ أو عوامل نمو أو مستقبلات لعوامل النمو أو معدلات الكروماتين أو منظمات الاستموات الخلوي المبرمج apoptosis regulators ويمكن أن يؤدي زيادة التعبير أو خلل في التعبير عن هذه المورثات إلى نمو وتكاثر خلوي غير مضبوط مؤدية لتشكل الخلايا السرطانية. ويلعب الرنا الأصغري دوراً حيوياً في تنظيم السبل الخلوية والاستقلابية وبشكل خاص تلك التي تتحكم في التكاثر والتمايز والبقاء survival.وقد لوحظ الخلل في تنظيم التعبير عن الرنا الأصغيري في العديد من السرطانات. ولايزال من الصعب تحديد فيما إذا كان تأثير تغيير التعبير عن الرنا الأصغيري في تشكل السرطان مباشراً أو غير مباشر، لكون جزيئة الرنا الأصغري يمكن أن تستهدف أهداف متعددة.ومن الأمثلة عن جزيئات الرنا الأصغري ذات الدور في التسرطن:


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: بنك الائتمان لإعادة التنمية KfW عُرف سابقاً باسم KfW Bankengruppe، هو بنك إنمائي مملوك من قبل الحكومة الألمانية ومقره في فرانكفورت. اسمه المختصر يأتي من Kreditanstalt für Wiederaufbau («مؤسسة الائتمان لإعادة الإعمار»). تأسس في عام 1948 بعد الحرب العالمية الثانية كجزء من خطة مارشال. وهو أكبر بنك إنمائي وطني في العالم، وبحسب إجمالي الأصول ثالث أكبر بنك في ألمانيا.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: المؤسسة مملوكة لجمهورية ألمانيا الاتحادية بنسبة (80 في المائة) والولايات الألمانية بنسبة (20 في المائة). ويقودها مجلس تنفيذي مؤلف من خمسة أعضاء يرأسه المدير التنفيذي الدكتور غونتر بروينيغ، والذي بدوره يقدم تقاريره إلى 36 عضوًا من أعضاء مجلس الإدارة الإشرافية. رئيس ونائب رئيس مجلس الإدارة الإشرافية هم وزراء المالية والاقتصاد، وتتناوب المراكز على أساس سنوي بينهما. الرئيس اعتبارا من آذار 2018 هو بيتر ألتماير الوزير الاتحادي للشؤون الاقتصادية والطاقة.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: بنك الائتمان لإعادة االإعمار تملكه جمهورية ألمانيا الاتحادية (80 في المئة) والولايات الألمانية (20 في المئة). It is led by a five-member Executive Board headed by CEO Dr. Günther Bräunig. يرأسها مجلس تنفيذي من خمسة أعضاء يرأسه الرئيس التنفيذي الدكتور غونتر برونيج، [4] والذي بدوره يقدم تقارير إلى 36 عضوًا من أعضاء مجلس الإدارة الإشرافي. رئيس ونائب رئيس مجلس المديرين المشرفين هم وزراء المالية الاتحادية الألمانية للشؤون الاقتصادية، وتتناوب المناصب بينهما سنويًا. الرئيس اعتبارا من مارس 2018 هو بيتر التماير، الوزير الاتحادي للشؤون الاقتصادية والطاقة.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: تغطي مجموعة KfW المصرفية ما يزيد عن 90٪ من احتياجاتها من الاقتراض في أسواق رأس المال، ولا سيما من خلال السندات التي تضمنها الحكومة الفيدرالية. يسمح ذلك لـ KfW بجمع الأموال في ظروف مفيدة. وإعفائها من الاضطرار إلى دفع ضرائب الشركات بسبب وضعها القانوني كوكالة عامة والأسهم غير المدفوعة التي يقدمها المساهمين العميين التي تسمح لـ KfW بتقديم قروض للأغراض المنصوص عليها في قانون KfW بأسعار أقل من البنوك التجارية. ولا يُسمح لـ KfW بالتنافس مع البنوك التجارية، لكنها تسهل أعمالها في المناطق التي تقع ضمن ولايتها. تضم مجموعة KfW المصرفية ثلاث وحدات أعمال ذات وظائف متميزة، بالإضافة إلى العديد من الشركات التابعة.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: يوجد إقراض من وحدتي الأعمال الرئيسيين في KfW ، اللتين تمثلان أكثر من 90٪ من إجمالي الإقراض، في ألمانيا، وإلى حد محدود، في البلدان الأوروبية الأخرى. ومع ذلك، فإن أكبر شركة تابعة لها، وهي KfW IPEX Bank GmbH ، تقرض معظمها دولياً. هناك شركة فرعية أصغر، وهي المؤسسة الألمانية للاستثمار (DEG)، وواحدة من وحدات الأعمال الأصغر في المجموعة، KfW ، تنشط بشكل حصري في الساحة الدولية، كل في نطاق أعمالها الخاصة.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: بنك الائتمان لإعادة الإعمارهي أكبر شركة تابعة لمجموعة KfW المصرفية ينشط في تمويل المشاريع وتمويل الشركات المتصلة بالتصدير الألمانية أو الأوروبية. كما أنها تشجع الاستثمارات الأجنبية في ألمانيا.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: واستجابة للمخاوف التي أعربت عنها المفوضية الأوروبية فيما يتعلق بالمنافسة غير العادلة، أصبح بنك KfW IPEX-Bank مستقلاً قانونياً ومالياً في عام 2008.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: قطاعات النشاط الرئيسية لبنك KfW IPEX-Bank هي الموانئ والمطارات والطرق ذات الرسوم والجسور والأنفاق والسكك الحديدية والسفن والطائرات والاتصالات السلكية واللاسلكية والطاقة والتصنيع. في عام 2014، بلغ إجمالي الميزانية العمومية لبنك KfW IPEX-Bank 26.3 مليار يورو.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: شركة أخرى تابعة لمجموعة KfW المصرفية، وهي مؤسسة الاستثمار الألمانية (DEG)، تستحوذ على حصص قليلة وتقدم قروضًا للشركات الخاصة التي تستثمر في البلدان النامية. وهي تتبع نموذج عمل مشابه إلى حد كبير لنموذج مؤسسة التمويل الدولية التابعة


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: نيابة عن الدولة الألمانية، تمتلك KfW أسهم في مجموعة متنوعة من الشركات، بما في ذلك البريد الألماني ودويتشه تيليكوم وكومرزبانك.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: في عام 2013، وافقت KfW على المساعدة في إنشاء مؤسسة مالية برتغالية لتعزيز النمو الاقتصادي وزيادة خلق فرص العمل في البلاد.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: صنفت مجلة «جلوبال فاينانس» المؤسسة كأكثر البنوك أمانًا في العالم في تصنيف «أفضل 50 بنكًا في العالم لعام 2014». استند التصنيف إلى تصنيفات طويلة الأجل للعملات الأجنبية من تصنيفات "Fitch" و "Standard and Poor's" وتصنيفات الودائع المصرفية طويلة الأجل. Moody's Investors Service.


title: بنك الائتمان لإعادة الإعمار

text: في سبتمبر 2008 خلال الازمة المالية العالمية، بينما كان المستثمرون يتدافعون للحصول على أموالهم من بنك ليمان براذرز، قامت KfW بطريق الخطأ بطرح 426 مليون شخص إلى ليمان؛ أكبر صحيفة تداول في ألمانيا، واسمها بيلد ، سميت لاحقًا KfW «البنك الأغبى في ألمانيا» في ذلك الوقت.، قام البنك بعد ذلك بطرد اثنين من أعضاء مجلس الإدارة بسبب التحويل. بسبب خلل في تكنولوجيا المعلومات للبنك، قام KfW مرة أخرى بطريق الخطأ بتحويل 7.6 مليار يورو (8.2 مليار دولار) إلى أربعة بنوك أخرى في فبراير 2017 لكنه استرد المال، وتكبد تكاليف قدرها 25000 يورو.


title: كرامة الامبراطورة

text: كرامة الامبراطورة (بالكورية:황후의 품격) هو مسلسل تلفزيوني كوري جنوبي تم بثه على SBS TV، المسلسل عبارة عن 48 حلقة لكن تم تمديد الحلقات إلى 52 حلقة نظرًا لشعبيتها.


title: كرامة الامبراطورة

text: في كوريا أخري يسود بها النظام الملكي في الحكم، أوه ساني، ممثلة مسرحيات موسيقية، أصبحت امبراطورة الدولة ولهذا نشب نزاع للحصول على السلطة في القصر الملكي، لا شيء كما يبدو عليه في الظاهر، وأوه ساني مستعدة للقتال حتى النهاية للكشف عن جريمة قتل غامضة وقعت بداخل القصر الملكي، تقاتل لحماية من تكن لهم الحب، ولتحصل على سعادتها.


title: كرامة الامبراطورة

text: تم تمديد المسلسل من 48 حلقة إلى 52 حلقة بسبب شعبيتها، لقد حصلت على تقييمات عالية في نسب المشاهدة، في الحلقة الرابعة والعشرون من مسلسل في 27 ديسمبر 2018، حصدت نسبة 17.9٪ على مستوى البلاد، مما يجعلها أعلى دراما تصنيفًا للتلفزيون الكوري الأرضي في عام 2018، وتجاوزت الرقم القياسي الذي حققته دراما Return.


title: كرامة الامبراطورة

text: تمت قراءة السيناريو الأول للدراما في 6 سبتمبر 2018 في مركز إنتاج SBS Ilsan بحضور الممثلين وطاقم العمل.


title: كرامة الامبراطورة

text: تم اختيار كيم جونغ تاي في الأصل لدور ما بيل جو، قرر الاستقالة بعد تشخيص إصابته بسرطان الكبد وحل محله يون جو مان.


title: كرامة الامبراطورة

text: أثناء التصوير في 18 ديسمبر 2018، أصيب شين سونغ روك بكسر في إصبع قدمه وخضع لعملية جراحية في اليوم التالي.


title: كرامة الامبراطورة

text: بسبب تضارب المواعيد، لم يكن تشوي جين هيوك قادرًا على المشاركة في تصوير الممد (تمديد 4 حلقات) أكمل التصوير حتى الحلقة 48 كما كان مخطط له سابقاً


title: كرامة الامبراطورة

text: في 25 فبراير 2019، صدرت حلقة ختامية تضم جانغ نا را وشين سونغ روك على نيفير تي في وإس بي إس ناو قناة يوتيوب.


title: كرامة الامبراطورة

text: في 25 أكتوبر 2018، وقعت قناة SBS عقودًا فردية مع موظفي الإنتاج لضمان ظروف عمل أفضل، وفقًا لاتحاد العمل (Hope (HALU . انتهكت الشبكة وشركة الإنتاج إس إم إل دي جي العقود عندما واصلت تمديد جداول العمل دون موافقة طاقم الإنتاج.


title: كرامة الامبراطورة

text: زعمت «هالو» أيضًا أنه «من 21 إلى 30 نوفمبر، كان على طاقم العمل الخضوع لعشرة أيام متتالية من جداول التصوير المكثفة التي استمرت لساعات عديدة دون يوم راحة واحد.»


title: شعيب (اسم)

text: شعيب هو اسم علم مذكر من أصل عربي، ومعناه هو تصغير شعب أو أشعب مع التصرف لأن تصغيره أشيعب، والشعب هو الجماعة الأمة الصدع، والأشعب ما كان بين منكبيه أو قرنيه مسافة كبيرة، وشعيب المنكسر، وشعيب نبي قوم مدين.


title: آل بريك (وادي الدواسر)

text: آل بريك، هي قرية من فئة (أ) تقع في محافظة وادي الدواسر، والتابعة لمنطقة الرياض في السعودية. وتبعد آل بريك عن محافظة وادي الدواسر بمسافة تقارب () كم.


title: فيصل اليامي (شاعر)

text: فيصل اليامي شاعر وإعلامي سعودي، ولد في مدينة الخبر عام 1394هـ. بدأ كتابة الشعر عام 1411هـ، ويعد من الشعراء الذين تميزوا في كتابة الشعر الغنائي في الخليج بتعاونه من العديد من الفنانين في أعمال ناجحة من بينها (عيال حارتنا) مع الفنان علي بن محمد، و(الكبر لله) مع الفنان حسين الجسمي. كما كانت له تجربة إعلامية في تقديم البرامج التلفزيونية عبر أكثر من قناة.


title: سبيطي

text: السبيطي أو المزيزي (الاسم العلمي: Sparidentex hasta) هو أحد أنواع جنس الصبيطي من فصيلة الأسبور (Sparidae) والتي يكثر تواجدها في مياه الخليج العربي.


title: عطاء بن السائب

text: يكنى أبا زيد، طلب الحديث النبوي، سكن الكوفة، وكان ثقةً، وقد روى عنه المتقدّمون. وقد كان تغيّر حفظه بأَخَرَةٍ واختلط في آخر عمره. وقال أحمد بن حنبل: «كان عطاء بن السائب من خيار عباد الله، كان يختم القرآن كل ليلة». توفي سنة 136 هـ.


title: مروى جوهر

text: مروي جوهر كاتبة وروائية مصرية، عملت سابقًأ كمضيفة طيران، ثم تفرغت للكتابة، كتبت في جريدة الدستور ومجلة العين، وتكتب بشكل دائم في عدة مواقع إلكترونية، درست الإخراج السينيمائي بقصر السينما بالقاهرة وشاركت بالعديد من الأفلام القصيرة والوثائقية . هي كاتبة في جريدة الدستور ومجلة عين. تعلمت الإخراج السينمائى بقصر السينما بالقاهرة.


title: شوق (فيلم)

text: شوق (فيلم) فيلم دراما مصري عرض في عام 1976. من بطولة نادية الجندي،حسين فهمي، سعيد صالح . قصة وسيناريو وحوار عبدالحي أديب وإخراج أشرف فهمي.


title: شوق (فيلم)

text: في منطقة الملاحات بالإسكندرية يعيش المعلم آدم مع ولده المدلل مختار ، وزوجته الثالثة الغازية شوق ، أما الابن الثانى أحمد ، فهو المهندس الذي عاد بعد أن أنهى دراسته في الخارج، ترمى شوق بحبائلها على أحمد إلا أنه يقاومها، رغم أن الأب يفرق في المعاملة بينه وبين أخيه، لأنه كان يحب أم مختار أكثر من الأخرى، يتسبب مختار في أصابة أبيه بالعمى عن طريق خطأ غير مقصود، يشك الأخ في أن هناك علاقة بين أخيه وزوجته، ويدور صراع بين الاثنين في الملاحات، لكن شوق تعلن أنها لا تحب أحمد، وذلك من أجل حقن الدماء، وتعلن أنها تحب حنفي الطبال، وتغادر المدينة معه، ويعود الوئام بين الأخويين .


title: سلمون قوس قزح

text: سلمون قوس قزح (الاسم العلمي:Oncorhynchus mykiss) هو من أسماك السلمون المرقط يتبع سلمون الباسيفيك من السلمونيات. موطنه المياه الباردة للمحيط الهادئ في آسيا وأمريكا الشمالية. يعتبر السلمون الصلب ذو الرأس الفولاذي (يسمى أحيانًا سلمون صلب) أحد أشكال سلمون قوس قزح الساحلي أو سلمون نهر كولومبيا الأحمر، تفرخ بعد العيش في المحيط من سنتين إلى ثلاث سنوات. تسمى أيضًا السلمون المياه العذبة التي تم إدخالها إلى منطقة البحيرات العظمى وتهاجر إلى روافد لتفرخ السلمون رأس الفولاذ. يتراوح متوسط السلمون قوس قزح لتيار المياه العذبة البالغة بين 1 و 5 أرطال (0.5 و 2.3 كجم)، بينما قد تصل الأشكال التي تعيش في البحيرة والأشكال الغريبة إلى 20 رطلاً (9 كجم). يختلف اللون على نطاق واسع بناءً على الأنواع الفرعية والأشكال. تتميز الأسماك البالغة بشريط عريض مائل إلى الحمرة على طول الخط الجانبي من الخياشيم إلى الذيل وهو أكثر وضوحًا في الذكور المتكاثرة. تم زرع أشكال من هذا النوع يتم صيدها في البرية وتربيتها في المفرخات وإدخالها للطعام أو الرياضة في 45 دولة على الأقل وفي كل قارة باستثناء القارة القطبية الجنوبية. لقد أضر التعريف بمواقع خارج نطاقها الأصلي في الولايات المتحدة، جنوب أوروبا، أستراليا، نيوزيلندا وأمريكا الجنوبية بأنواع الأسماك المحلية. قد تؤثر المجموعات السكانية الوافدة على الأنواع المحلية من خلال افتراسها أو التنافس عليها أو نقل الأمراض المعدية (مثل مرض ميخوط دماغي)، أو التهجين مع الأنواع والأنواع الفرعية ذات الصلة الوثيقة، وبالتالي تقليل النقاء الوراثي. يتم تضمين سلمون قوس قزح في قائمة أفضل 100 نوع سلمون على مستوى العالم. ومع ذلك، فإن عمليات الإدخال الأخرى إلى المياه التي كانت خالية في السابق من أي نوع من أنواع الأسماك أو ذات مخزون شديد النضوب من الأسماك المحلية قد أدت إلى إنشاء مصايد الأسماك الرياضية مثل البحيرات العظمى ونهر فايرهول في وايومنغ.


title: سلمون قوس قزح

text: بعض السكان المحليين من أنواع فرعية محددة، أو في حالة الرؤوس الفولاذية، شرائح سكانية متميزة، مدرجة إما مهددة أو مهددة بالانقراض بموجب قانون الأنواع المهددة بالانقراض. الرأس الصلب هو الأسماك الرسمية في ولاية واشنطن.


title: سلمون قوس قزح

text: الاسم العلمي سلمون قوس قزح هو الأونكورينكس ميكيس. تم تسمية هذا النوع في الأصل من قبل عالم الطبيعة الألماني وعالم التصنيف يوهان يوليوس والباوم في عام 1792 بناءً على عينات من شبه جزيرة كامشاتكا في سيبيريا. اسم فصيلة السلمون الأصلي هو ميكيس، مشتق من الاسم المحلي كامشاتكا المستخدم للأسماك. قام السير جون ريتشاردسون، عالم الطبيعة الإسكتلندي، بتسمية عينة من هذا النوع سالمو جيردنري في عام 1836 لتكريم ميريديث جيردنر، جراح شركة خليج هدسون في فورت فانكوفر على نهر كولومبيا والذي قدم عينات لريتشاردسون. في عام 1855، وجد ويليام جيبونز، عالم الجيولوجيا وعلم المعادن في أكاديمية كاليفورنيا للعلوم، مجموعة سكانية وأطلق عليها اسم سلمون قوس قزح. تلاشت هذه الأسماء بمجرد أن تقرر أن وصف والبوم لعينات النوع كان محددًا وبالتالي كان له الأسبقية. في عام 1989، أشارت الدراسات المورفولوجية والوراثية إلى أن سلمون حوض المحيط الهادئ كان أقرب وراثيًا إلى سلمون المحيط الهادئ (أنواع الأونكورينكس) منه إلى سمك السلمون - السلمون البني أو السلمون الأطلسي في حوض المحيط الأطلسي. وهكذا في عام 1989، نقلت السلطات التصنيفية سلمون قوس قزح وسفاح الحلق، وغيرهما من تراوت حوض المحيط الهادئ إلى جنس الأونكورينكس. كان لاسم والباوم الأسبقية، لذلك أصبح اسم النوع الأونكورينكس مايكيس هو الاسم العلمي لتراوت قوس قزح. تم اعتماد أسماء الأنواع السابقة كأسماء سلالات فرعية لقوس قزح الساحلي وتراوت نهر كولومبيا الأحمر على التوالي. تُعرف الأشكال الغريبة من تراوت قوس قزح الساحلي أو بأسم سلمون النطاق الأحمر.


title: سلمون قوس قزح

text: متوسط سمك تراوت قوس قزح المقيم في المياه العذبة يتراوح بين 1 و5 رطل (0.5 و 2.3 كجم) في البيئات النهرية، في حين قد تصل أشكال البحيرات التي تعيش في البحيرة والأشكال المُنَدَة إلى 20 رطلاً (9 كيلوغرامات). يتفاوت التلوين على نطاق واسع بين المناطق والأنواع الفرعية. أشكال المياه العذبة الكبار عموما الأزرق والأخضر أو الزيتون الأخضر مع الأسود الثقيلة اكتشاف على طول الجسم. الأسماك البالغة لديها شريط محمر واسع على طول الخط الجانبي، من الخياشيم إلى الذيل، وهو الأكثر وضوحا في تربية الذكور. الزعنفة الcaudal هو squarish وفقط أقل ما يقال شوك. عادة ما تكون أشكال سكن البحيرة وآكلة الأراضي أكثر فضي اللون مع الشريط المحمر الذي ذهب بالكامل تقريبًا. عرض سمك السلمون المرقط قوس قزح الأحداث parr علامات (أشرطة عمودية داكنة) نموذجية من معظم الأحداث السالمونيد. في بعض redband والذهبي سمك السلمون المرقط أشكال parr عادة ما يتم الاحتفاظ علامات parr في مرحلة البلوغ. بعض سمك السلمون المرقط قوس قزح الساحلية"(O.m irideus)" وكولومبيا نهر ريداند تراوت "(O.m. gairdneri)" قد مجموعات وssاني ناجنات أيضا عرض علامات الحنجرة المحمر أو الوردي مماثلة لسمك السلمون المرقط السفاح. في العديد من المناطق، يمكن تمييز سمك السلمون المرقط المفرخ من سمك السلمون المرقط الأصلي عبر مقاطع الزعنفة. قص الزعنفة هو أداة إدارة تستخدم لتحديد الأسماك التي تربي المفرخات.


title: سلمون قوس قزح

text: وسمك التروت، بما في ذلك أشكال الرأس الصلب، يتكاثر عادة في أوائل الربيع إلى أواخره (من كانون الثاني/يناير إلى حزيران/يونيه في نصف الكرة الشمالي ومن أيلول/سبتمبر إلى تشرين الثاني/نوفمبر في نصف الكرة الجنوبي) عندما تصل درجات حرارة المياه إلى ما لا يقل عن 42 إلى 44 درجة فهرنهايت (6 إلى 7 درجات مئوية). الحد الأقصى لعمر مسجل لتراوت قوس قزح هو 11 سنة.


title: سلمون قوس قزح

text: عادة ما يسكن سمك السلمون المرقط قوس قزح المقيم في المياه العذبة ويُفرخ في أنهار صغيرة إلى كبيرة إلى معتدلة، ومُكسجّلة بشكل جيد، وضحلة ذات قيعان حصى. فهي أصلية في الجداول الغرينية أو الحجر الحر التي هي روافد نموذجية لحوض المحيط الهادئ، ولكن قدم قوس قزح تراوت أنشأت البرية، والمجتمعات السكانية ذاتية الاستدامة في أنواع الأنهار الأخرى مثل حجر الأساس والجداول الربيع. وعادة ما توجد تراوت قوس قزح المقيم في البحيرة في بحيرات معتدلة العمق وبارد مع المياه الضحلة والنباتات الكافية لدعم إنتاج مصادر غذائية كافية. 20 - وتحتاج البحيرات عموما إلى الوصول إلى الجداول ذات القاع الحصي لتكون مكتفية ذاتيا.


title: سلمون قوس قزح

text: مواقع التفريخ عادة ما تكون سريرا من الحصى غرامة في الرغيف فوق بركة. سمك السلمون المرقط الإناث مسح احمرار في الحصى عن طريق تشغيل على جانبها وضرب ذيلها صعودا وهبوطا. عادة ما ينتج تراوت قوس قزح الأنثوي 2000 إلى 3000 من 4 إلى 5 ملليمترات (0.16 إلى 0.20 في) بيض لكل كيلوغرام من الوزن. أثناء التفريخ، تقع البيضة في مساحات بين الحصى، وعلى الفور تبدأ الأنثى في الحفر عند حافة المنبع للعش، وتغطي البيض بالحصى المهجّر. كما يتم الإفراج عن البيض من قبل الأنثى، يتحرك الذكور جنبا إلى جنب وودائع milt (الحيوانات المنوية) على البويضات لتخصيبها. عادة ما يفقس البيض في حوالي أربعة إلى سبعة أسابيع على الرغم من أن وقت الفقس يختلف بشكل كبير مع المنطقة والموئل. وتسمى سمك السلمون المرقط فقست حديثا كيس جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية أو alevin. في ما يقرب من أسبوعين، يتم استهلاك كيس صفار تماما وتقلى تبدأ التغذية أساسا على العوالق الحيوانية. ويختلف معدل نمو تراوت قوس قزح باختلاف المساحة والموئل وتاريخ الحياة ونوعية الأغذية وكمية الأغذية. مع نمو القلي، يبدأون في تطوير علامات "parr" أو القضبان العمودية الداكنة على جوانبها. في هذه المرحلة الأحداث، وغالبا ما تسمى سمك السلمون المرقط غير ناضجة "parr" بسبب علامات. ويطلق على هذه التراوت الصغير أحياناً اسم «الإصبعيات» لأنها بحجم إصبع الإنسان تقريباً. في الجداول التي يتم فيها تخزين تراوت قوس قزح لصيد الأسماك الرياضي ولكن لا يحدث استنساخ طبيعي، قد يبقى بعض سمك السلمون المرقط المخزون على قيد الحياة وينمو أو «يحمل» لعدة مواسم قبل أن يتم صيده أو هلاكه.


title: سلمون قوس قزح

text: تُعرف شكل (anadromous) في المحيطات، بما في ذلك تلك العائدة من أجل التفريخ، باسم الرأس الفولاذي في كندا والولايات المتحدة في تسمانيا يتم نشرها تجاريًا في أقفاص البحر وتعرف باسم تراوت المحيط، على الرغم من أنها نفس النوع.


title: سلمون قوس قزح

text: مثل سمك السلمون، عودة الرأس الصلب إلى أراضي الفقس الأصلية لتفرخ. على غرار سمك السلمون الأطلسي، ولكن على عكس القربى السلمونية على المحيط الهادئ "Oncorhynchus،" فإن الرأس الصلب هو الهدح (قادر على التفريخ عدة مرات، في كل مرة تفصل بينها أشهر) ويقوم بعدة رحلات تفريخ بين المياه العذبة والمالحة، على الرغم من أن أقل من 10 في المئة من البالغين الذين تفرخون من السكان الأصليين يبقون على قيد الحياة من تفرخ إلى آخر. معدل البقاء على قيد الحياة للسكان الذين تم إدخالهم في البحيرات العظمى يصل إلى 70 في المئة. كما انتقال رأس الصلب الشباب من المياه العذبة إلى المياه المالحة، عملية تسمى"smoltification"يحدث فيها سمك السلمون المرقط يخضع للتغيرات الفسيولوجية للسماح لها بالبقاء على قيد الحياة في مياه البحر. هناك اختلافات وراثية بين المياه العذبة والسّكان ذو الرأس الفولاذي قد تكون مسؤولة عن الزمول في الرؤوس الفولاذية.


title: سلمون قوس قزح

text: وقد يبقى رأس الحديد في النهر لمدة سنة إلى ثلاث سنوات قبل أن ينل النار ويهاجر إلى البحر. ويغادر فرادى السكان الذين يُدَرِكُون من الصلب المحيط ويهاجرون إلى روافد تفريخ المياه العذبة في أوقات مختلفة من السنة. ويوجد شكلان عامان هما «الرأس الصلب الذي تديره الصيف» و«الرأس الصلب الذي تديره الشتاء». تغادر الأسماك التي تديرها الصيف المحيط بين مايو وأكتوبر، قبل أن تنضج أعضائها التناسلية تمامًا. تنضج في المياه العذبة في حين في طريقها إلى أراضي التفريخ حيث تفرخ في الربيع. الأسماك التي تديرها الصيف تتكاثر بشكل عام في الأنهار الأطول والأونية مثل نهر كولومبيا. الأسماك التي تديرها الشتاء جاهزة لتفرخ عندما تغادر المحيط، عادة بين تشرين الثاني/نوفمبر ونيسان/أبريل، وتتكاثر بعد فترة وجيزة من عودتها إلى المياه العذبة. الأسماك التي تديرها الشتاء تتكاثر عموما في أقصر، والأنهار الساحلية التي توجد عادة على طول شبه الجزيرة الأولمبية وساحل كولومبيا البريطانية، والأسماك التي تديرها الصيف وجدت في بعض أقصر، والجداول الساحلية. بمجرد دخول الرأس الصلب إلى أنظمة النهر والوصول إلى أراضي التفريخ المناسبة، فإنها تفرخ تماما مثل تراوت قوس قزح المقيم في المياه العذبة.


title: سلمون قوس قزح

text: خلال فترات النمو السريع والشيخوخة، عرض سمك السلمون المرقط مستويات عالية من النشاط الأيضي. وقد ارتبط ارتفاع النشاط الأيضي مع زيادة مستويات الأكسدة وانخفاض إصلاح الآلات في تراوت قوس قزح. خلال الإجهاد التأ المؤسد العالي، الميتوكوندريا هي أهم organelle المساهمة في تلف الأنسجة بسبب دورها في عملية التمثيل الغذائي وإنتاج أنواع الأكسجين التفاعلية. في دراسة قام بها Almaida-Pagàn وآخرون، حدد الباحثون التغيرات في تكوين الغشاء الميتوكوندري للقلب والدماغ في تراوت قوس قزح بسبب اختلاف مستويات الإجهاد التأدي المؤسّد الذي يواجهه كل عضو خلال فترة عالية من التوتر مثل النمو والتطور السريعين. سمك السلمون المرقط قوس قزح الأسهم من سن 1, 2, و 4 سنوات وكان قلبهم والدماغ الميتوكوندريا معزولة وتحليلها لتكوين الأحماض الدهنية. وأظهرت الأنسجة نسبة مئوية مماثلة عموما من مجموع الدهون الفوسفاتية ولكن تختلف في أنواع ونسب فوسفوليبيدات. مع تقدم العمر، أظهر القلب المزيد من الفوسفات غير المشبعة، والتي هي أكثر عرضة للبيروكسيد، وبالتالي، التلف. تظهر الميتوكوندريا الدماغ من تراوت قوس قزح انخفاض مستويات حمض الدوكوساهيكساينويك ومؤشر البيروكسيد أقل، مما يشير إلى انخفاض قابلية الضرر عن طريق الإجهاد التأكسي ورد فعل مختلف للنمو بالمقارنة مع الميتوكوندريا القلب. خلال تطور سمك السلمون المرقط إلى الكبار، وهو وقت النمو الشديد، وتكوين الأغشية الميتوكوندريا والتغيرات سيولة، والتي يمكن أن تسبب عيوب في سلسلة نقل الإلكترون. هذه العيوب جنبا إلى جنب مع إصلاح الآلات المعدلة وأنواع الأكسجين التفاعلي قد يسبب تأثيرات أكثر ضررا للميتوكوندريا في الأسماك لأنها تنضج.


title: سلمون قوس قزح

text: تراوت قوس قزح هي الحيوانات المفترسة مع اتباع نظام غذائي متنوع وسوف تأكل ما يقرب من أي شيء يمكن التقاطها. فهي ليست كما piscivorous أو العدوانية مثل سمك السلمون المرقط البني أو الشارات. تراوت قوس قزح، بما في ذلك الشباب الصلب الرأس في المياه العذبة، تتغذى بشكل روتيني على اليرقات، الجروة وأشكال الكبار من الحشرات المائية (عادة كاديديسل، ذباب حجري، mayflies و dipteraالمائية). كما يأكلون بيض السمك وأشكال الحشرات البرية البالغة (عادة النمل والخنافس والجندب والصراصير) التي تقع في الماء. وتشمل فريسة أخرى الأسماك الصغيرة تصل إلى ثلث طولها، جراد البحر، الروبيان، وغيرها من القشريات. ومع نمو تراوت قوس قزح، تزداد نسبة الأسماك المستهلكة في معظم السكان. قد تصبح بعض أشكال السكن في البحيرة مغذيات planktonic. في الأنهار والجداول المأهولة بأنواع أخرى من السلمونيد، يأكل تراوت قوس قزح بيض السمك المتنوع، بما في ذلك سمك السلمون وسمك السلمون البني والسفاح، والسمك الأبيض الجبلي، وبيض تراوت قوس قزح الآخر. كما تستهلك أقواس قزح اللحم المتحلل من جثث الأسماك الأخرى. الكبار الصلب في تغذية المحيط في المقام الأول على الأسماك الأخرى والحبار و amphipods. إذا كان الطعام لديه كمية مناسبة من التربتوفان، فإنه سوف يؤثر إيجابيا على نشاط انزيم وقعت داخل الجسم والجينات المناعية. حتى تحسين الجهاز المناعي ومقاومة الإجهاد من سمك السلمون المرقط قوس قزح.


title: منتخب إيطاليا لكرة القدم للسيدات

text: منتخب إيطاليا لكرة القدم للسيدات أو الأتزوري هو ممثل إيطاليا الرسمي في رياضة كرة قدم النسائية، وتقع إدارته على عاتق الاتحاد الإيطالي لكرة القدم الذي تأسس في 1898 و انضم إلى الاتحاد الدولي لكرة القدم في عام 1905. كانت أول مباراة دولية لإيطاليا في عام 1968 في مدينة فياريدجو، وفازت فيها إيطاليا على منتخب تشيكسلوفاكيا للسيدات بنتيجة 2-1.


title: علم الأعشاب الصيني

text: علم الأعشاب هو واحد من المصطلحات الأساسية المستخدمة في الطب التقليدي الصيني. كل وصفة من الوصفات هي تركيبة من النابتات وضعت بمقياس متوازن من أجل المريض، وتوجد مجموعة متنوعة من الأعشاب الطبية تشرب عادة مرتين في الساعة الواحدة، إن المعالج عادة ما يستخدم واحد أو اثنين من المكونات الرئيسية التي تستهدف المرض. ثم يضيف المكونات الأخرى لضبط صيغة في اليين واليانغ للمريض؛ أحيانا، وهناك حاجة إلى المكونات لإلغاء سم أو الآثار الجانبية من المكونات الرئيسية. بعض الأعشاب تتطلب استخدام غيرها من المكونات التي تعمل كمحفزات أو شراب غير فعال. بينما المراحل الأخيرة تتطلب الكثير من الخبرة والمعرفة، وهنالك فرق شاسع بين المعالجين بالأعشاب ذوي الخبرة والهواة في الصنعة المبتدئين. وعلى فارق الطب الغربي، إن توازن جميع المكونات يعتبر أكثر أهمية من آثار المكونات الفردية.


title: علم الأعشاب الصيني

text: يتضمن علم الأعشاب الصينية مكونات من جميع أنواع النباتات، ورقة، الجذعية، زهرة، والجذر، وأيضا المكونات من الحيوانات والمعادن، استخدام الأنواع المهددة بالانقراض (مثل فرس البحر، وحيد القرن والعظام النمر) أظهر جدلا واسعا أدى إلى ظهور سوق سوداء شجعت الصيد غير المشروع للأنواع المهددة بالانقراض.


title: التأنيث بالعلاج الهرموني

text: التأنيث بالعلاج الهرموني، يُعرف أيضًا باسم العلاج بالهرمونات المحولة للأنوثة، علاج هرموني ومصحح للجنس يُستخدم لتغيير الصفات الجنسية الثانوية لدى الأشخاص المتحولين جنسيًا من ذكور أو زنمردة إلى إناث. يعد نوعًا شائعًا من العلاج الهرموني المحول جنسيًا (يعد التذكير بالعلاج الهرموني نوعًا آخر منه) ويستخدم لعلاج النساء المتحولات جنسيًا والأفراد غير الثنائيين المتحولين جنسيًا لإناث. يأخذ بعض الأشخاص ثنائيي الجنس هذا النوع من العلاج أيضًا، وفقًا لاحتياجاتهم وتفضيلاتهم الشخصية.


title: التأنيث بالعلاج الهرموني

text: يتمثل الغرض من العلاج في إحداث تطور في الصفات الجنسية الثانوية للجنس المرغوب به، مثل الثديين والنمط الأنثوي لتوزع الشعر والدهون والعضلات. لا يستطيع هذا العلاج أن يلغي العديد من التغييرات الناتجة عن البلوغ الطبيعي، وقد تتطلب الجراحة والعلاجات الأخرى لعكس اتجاهها. تشمل الأدوية المستخدمة للتأنيث بالعلاج الهرموني: هرمون الاستروجين ومضادات الأندروجين والبروجستيرون ومعدلات الهرمون المطلق لموجهات الغدد التناسلية (معدلات الهرمون المطلق لموجهة الغدد التناسلية).


title: التأنيث بالعلاج الهرموني

text: رغم أن العلاج غير قادر على محو آثار البلوغ الأول للشخص (إذا حدث)، ثبت أن تطور الصفات الجنسية الثانوية المرتبطة بجنس الفرد يخفف بعضًا من الضيق والانزعاج المرتبط باضطراب الهوية الجندرية، إن لم يكن كله، ويمكن أن يساعد الشخص أن «يتحول» أو يُرى بجنسه الصحيح. يؤثر إدخال الهرمونات الخارجية في الجسم على كل المستويات ويبلّغ العديد من المرضى عن تغيرات في مستويات الطاقة والمزاج والشهية وأمور أخرى. يتمثل الهدف من العلاج في تحسين نوعية الحياة من خلال تزويد المرضى بجسم أكثر انسجامًا مع هويتهم الجنسية.


title: التأنيث بالعلاج الهرموني

text: يعمل العديد من الأطباء وفقًا لنموذج معايير الرعاية (إس أو سي) التابع للجمعية المهنية العالمية لصحة المتحولين جنسيًا (WPATH)، ويشترطون تلقي العلاج النفسي ووجود خطاب توصية من معالج نفسي قبل حصول الشخص المتحول جنسيًا على العلاج الهرموني. يعمل بعض الأطباء الآخرين وفقًا لنموذج الموافقة المستنيرة وليس لديهم شروط للعلاج بالهرمونات المحولة للجنس بخلاف الموافقة. تباع الأدوية المستخدمة في العلاج الهرموني المحول للجنس بدون وصفة طبية على الإنترنت من خلال صيدليات الإنترنت غير الخاضعة للتنظيم الرقابي، وتشتري النساء المتحولات جنسيًا هذه الأدوية ويعالجن أنفسهن باستخدام طريقة «افعلها بنفسك» أو التداوي الذاتي. يناقش العديد من المتحولين جنسيًا العلاج الهرموني بطريقة افعلها بنفسك ويتبادلون المعلومات على مجتمعات ريديت مثل مجتمع TransDIY أو MtFHRT. من أحد أسباب لجوء العديد من المتحولين جنسيًا إلى العلاج الهرموني بطريفة افعلها بنفسك هو قوائم الانتظار الطويلة التي تمتد إلى سنوات قبل تلقي العلاج الهرموني القياسي المعتمد على طبيب في بعض أنحاء العالم مثل المملكة المتحدة، بالإضافة إلى التكاليف المرتفعة للطبابة والمعايير التقييدية التي تجعل البعض غير مؤهل للعلاج.


title: التأنيث بالعلاج الهرموني

text: تُستخدم مجموعة متنوعة من الأدوية الهرمونية الجنسية في التأنيث بالعلاج الهرموني لدى النساء المتحولات جنسيًا. وتشمل هذه الأدوية: هرمون الاستروجين لتحريض التأنيث وكبح مستويات هرمون التستوستيرون، ومضادات الأندروجين مثل مناهضات مستقبلات الأندروجين، ومضادات موجهات الغدد التناسلية، ومعدلات الهرمون المطلق لموجهة الغدد التناسلية، ومثبطات مختزلة الألفا 5 لمقاومة تأثيرات الأندروجين مثل التستوستيرون؛ والمركبات البروجستيرونية ذات الفعالية المحتملة والفائدة غير المؤكدة. يمثل الجمع بين هرمون الاستروجين ومضاد الأندروجين الدعامة الأساسية للتأنيث بالعلاج الهرموني للنساء المتحولات جنسيًا.


title: عبد الهادي الخواجة

text: عبد الهادي الخواجة ناشط حقوقي بحريني دنماركي والرئيس السابق لمركز البحرين لحقوق الإنسان وأحد مؤسسي المركز. شغل عدة مناصب في منظمات حقوقية إقليمية ودولية، فحتى فبراير 2011 كان الخواجة المنسق الإقليمي لمنظمة الخط الأمامي، وهو عضو في اللجنة الاستشارية لمركز دمشق لدراسات حقوق الإنسان، كما شارك في لجنة منظمة العفو الدولية لتقصي الحقائق بعد غزو العراق.


title: عبد الهادي الخواجة

text: تخرج عبد الهادي الخواجة من الثانوية العامة سنة 1977 وغادر البحرين إلى لندن للدراسة ونشط سياسياً هناك أثناء اضطرابات البحرين السياسية في الثمانينيات، فالتحق بركب الجبهة الإسلامية لتحرير البحرين، وكان يعمل تحت تلك المظلة إلى أن ذهب إلى أوروبا، ونال حق اللجوء في الدنمارك سنة 1992، وعاد إلى البحرين سنة 2001