title: مخطط لبنان

text: لبنان – دولة ذات سيادة تقع على طول الحافة الشرقية للبحر الأبيض المتوسط في جنوب غرب آسيا والشرق الأوسط . للبنان، بسبب تنوعه الطائفي المتوتر، نظام سياسي فريد، يُعرف باسم الطائفية، حيث يتم تخصيص عدد ثابت من المقاعد لكل مجموعة دينية في البرلمان. تمتعت البلاد بفترة من الهدوء والازدهار النسبي قبل الحرب الأهلية اللبنانية المدمرة من 1975 إلى 1990. في عام 2005 ، أنهت موجة من المظاهرات المعروفة باسم ثورة الأرز الاحتلال السوري للبنان الذي دام 30 عامًا. بحلول أوائل عام 2006 ، كان قد تحقق قدر كبير من الاستقرار في جميع أنحاء البلاد، وكانت إعادة إعمار بيروت قد اكتملت تقريبًا، ولكن حرب 2006 المنهكة والصراع الداخلي تسبب في أضرار اقتصادية كبيرة وخسائر في الأرواح. لقد أظهر لبنان مرونة ملحوظة في الركود في أواخر 2000 .


title: المرأة في آسيا

text: تطور تاريخ المرأة في آسيا بتزامن مع تطور وتاريخ القارة الآسيوية نفسها.كما أنه يتوافق أيضا مع الثقافات التي وضعت داخل المنطقة. يمكن للمرأة الآسيوية أن تجمع بشكل قاطع كنساء من المناطق الفرعية الآسيوية في آسيا الوسطى، وشرق آسيا، وشمال آسيا وجنوب آسيا وجنوب شرق آسيا، وغرب آسيا (الملقب بالشرق الأوسط).


title: المرأة في آسيا

text: وبحسب البلد، فإن النساء في آسيا تأتي من دول ذات سيادة مثل هؤلاء النساء من أفغانستان، أرمينيا، أذربيجان، البحرين، بنغلاديش، بوتان، بروناي، بورما (ميانمار)، وكمبوديا، والصين، وقبرص، وتيمور الشرقية (تيمور الشرقية)، شرق مصر، جورجيا، الهند، إندونيسيا، إيران، العراق، إسرائيل، اليابان، الأردن، كازاخستان، الكويت، قرغيزستان، لاوس، لبنان، ماليزيا، جزر المالديف، منغوليا، نيبال، كوريا الشمالية، عمان، باكستان، الفلبين، قطر، روسيا، المملكة العربية السعودية، سنغافورة، كوريا الجنوبية، سريلانكا، سوريا، طاجيكستان، تايلاند، تركيا، تركمانستان، الإمارات العربية المتحدة، أوزبكستان، فيتنام واليمن.


title: المرأة في آسيا

text: المرأة الآسيوية الأخرى تأتي من الدول التي لديها اعتراف دولي محدود مثل النساء من أبخازيا، ناغورنو كاراباخ، شمال قبرص، فلسطين، أوسيتيا الجنوبية وتايوان.


title: المرأة في آسيا

text: نساء أخريات من آسيا تأتي من الأقاليم التابعة مثل النساء من الأراضي البريطانية في المحيط الهندي، جزيرة كريسماس، وجزر كوكوس (كيلينغ) جزر، هونغ كونغ، وماكاو..


title: المرأة في آسيا

text: ومن النساء البارزات في آسيا، تشيو جين (الصين)، وتريو ثي ترينه (فيتنام)، كورازون أكينو (الفلبين)، سيريمافو باندرانايكا (سريلانكا) ومانديخاي خاتون (منغوليا).


title: المرأة في آسيا

text: عانت حقوق المرأة في أفغانستان من اضطرابات هائلة في العقد الأخير من القرن 20th، عندما حكمها حكام مختلفون مثل المجاهدين وطالبان، في ذلك الوقت كافحت النساء لاكتساب حرياتهم وإصلاح المجتمع الذي هو في المقام الأول مجتمع ذكوري. تدريجيا، تحسنت حقوق المرأة في البلاد خلال القرن ال21 عندما كانت تحت حكم حامد كرزاي. ولكن ما زالت نسبة العنف ضد المرأة في أفغانستان عالية، على الرغم من أن الوضع يتحسن ببطء مع تقدم البلاد بمساعدة المجتمع الدولي.


title: المرأة في آسيا

text: يتوقع دائما من النساء في أرمينيا أن يكن فاضلات وخاضعات، وأن يحافظن على عذريتهن قبل الزواج، وذلك نظرا للطبيعة الذكورية للمجتمع والثقافة الأرمنية التقليدية. لذلك معظم النساء هناك هن ربات منازل والأمهات الإ نسبة قليلة منهن عملن في مجال الأعمال والسياسة.


title: المرأة في آسيا

text: تتمتع النساء في أذربيجان مجازيا بنفس الحقوق القانونية التي يتمتع بها الرجل. وذلك بسبب مشكلة التمييز الاجتماعي المنتشرة عندهم.


title: المرأة في آسيا

text: إن خطف العروس من العادات السائدة في أذربيجان، حيث يتم أخذ امرأة شابة إلى منزل والدي المختطف وذلك إما بالخداع أو القوة. وتعتبر الفتاة بعد ذلك غير طاهرة في نظر أقاربها، و تجبر على الزواج من الخاطف بغض النظر عما إذا قام باغتصابها أو لا.


title: المرأة في آسيا

text: تم الاعتراف بالاقتراع العام في أذربيجان في عام 1918 من قبل جمهورية أذربيجان الديمقراطية، مما يجعل أذربيجان أول بلد مسلم يسمح للنساء بالاقتراع. واعتبارا من عام 2007، استلمت مجموعة من النساء مناصب حكومية عليا، بما في ذلك نائبة رئيس البرلمان وعدد من نائبات الوزراء، ونائبة رئيس لجنة الانتخابات المركزية. فلم يمن هناك أي قيود قانونية تمنع مشاركة المرأة في الحياة السياسية. اعتبارا من عام 2011، كان هناك 19 امرأة من أصل 125 مقعدا في البرلمان. ازدادت نسبة النساء المشاركات في البرلمان من 11 إلى 16 في المئة بين عامي 2005 و 2010. ولكن ما زالت الأعراف الاجتماعية التقليدية والتنمية الاقتصادية المتخلفة في المناطق الريفية في البلاد تحد من دور المرأة في المجتمع والاقتصاد، وكانت هناك تقارير تفيد بأن المرأة تجد صعوبة في ممارسة حقوقها القانونية بسبب التمييز بين الجنسين.


title: المرأة في آسيا

text: إن المرأة البحرينية هي المرأة الأكثر نشاطا بين نساء الوطن العربي. فكونها امرأة متعلمة فإنها تعمل في العديد من المهن المهمة، والجمعيات والمنظمات النسائية. فما يقارب ربع النساء البحرينيات يعملن بوظائف خارج منازلهن.


title: المرأة في آسيا

text: كانت حقوق المرأة حجر الأساس في الإصلاحات السياسية التي بدأها الملك حمد بالسماح للنساء بالتصويت والترشح في الانتخابات الوطنية بعد أن قام بالتعديل على الدستور في عام 2002. وقد رافق هذه الإصلاحات السياسية محرك أقراص للوعي الذاتي لتشجيع المرأة استلام مناصب داخل الحكومة.


title: المرأة في آسيا

text: أشارت البيانات المتوفرة عن الصحة، التغذية، التعليم، والأداء الاقتصادي في عام 1980 أن وضع المرأة في بنغلاديش بقي أقل بكثير من الرجال. إن النساء في العادات والتقاليد تعتبر أقل شأنا من الرجال في جميع جوانب الحياة تقريبا.


title: المرأة في آسيا

text: بقيت حياة معظم النساء تتمركز حول أدوارهن التقليدية، فكان لديهن إذن دخول محدود إلى الأسواق، والخدمات الإنتاجية، والتعليم، والرعاية الصحية، والحكومة المحلية. إن هذا النقص في الفرص ساهم في زيادة نسبة الإنجاب في العائلات والذي أدى إلى تقليل نسبة الرفاهية لديهم. وساهم في سوء تغذية وضعف صحة الأطفال. في الواقع، إن هذا الفقر الشديد قد أثّر أكثر على حياة المرأة، وإذا بقي إذن وصول المرأة إلى الرعاية الصحية والتعليم والتدريب محدود، فاحتمالات تحسين الإنتاجية بين السكان الإناث فقيرة.


title: المرأة في آسيا

text: إن النساء في إقليم المحيط الهندي البريطاني معروفين بنساء الإيلوا، أو النساء من جزر تشاغوس، لقد كانوا السكان الأصليين لإقليم المحيط الهندي البريطاني (أرخبيل تشاغوس). ولقد تم الاعتراف بأنهم هم السكان الأصلين لجزر تشاغوس من قبل الأمم المتحدة، حيث كانوا يعيشون في الأرخبيل منذ 1776، وتم إحضارهم إلى الجزر من قبل الفرنسيين. من النساء البارزات في جزر أرخبيل تشاغوس، Lisette Talate وCharlesia Alexis.


title: المرأة في آسيا

text: يشار أحيانا إلى النساء في كمبوديا بنساء الخمير، حيث من المفترض أن تكون متواضعة، معسولة الكلام، خفيفة المشية، مهذبة، كادحة، تنتمي إلى أسرة، وتعمل على رعاية تلك الأسرة. يطلق عليها اسم «المراقبة» في المنزل، فهي تعمل على الحفاظ على عذرية البنات حتى يتزوجن، ليصبحن زوجات وفيات. وتعمل أيضا كمستشارة وخادمة لزوجها. ولأن المرأة هي المراقبة المالية في المنزل، يمكن القول بأنها هي صاحبة السلطة فية، ولكن في السنوات الأخيرة، أصبحت المرأة أكثر نشاطا في المجالات التي يهيمن عليها الذكور من العمل والسياسة في كمبوديا.


title: المرأة في آسيا

text: يصادف 1 أكتوبر 1949 تأسيس رسمي لجمهورية الصين الشعبية. ومنذ عام 1949، عززت حكومة جمهورية الصين الشعبية نشاط الأدوار الثقافية والاجتماعية والاقتصادية والسياسية للمرأة من أجل تحرير المرأة. وضعت الحكومة الجديدة في جمهورية الصين الشعبية التزاما لتحقيق المساواة بين النساء والرجال. وفي طريقها لتحقيق هذه المساواة، لاقت مقاومة شديدة من المجتمعات الكونفوشيوسية التي تدعو للتفوق الذكوري.


title: المرأة في آسيا

text: وبالرغم من أن المساواة بين الرجال والنساء كانت هدف طويل الأجل لجمهورية الصين الشعبية، فالإصلاحات الجذرية التي أعقبت الثورة الثقافية (1966-1976) أثرت بشكل غير متناسق على تمكين المرأة ومكانتها في الصين. وتظهر الدراسات أن المرأة الصينية شهدت تقدما سريعا من حيث المساواة بين الجنسين خلال الثورة الثقافية. عندما تأسست جمهورية الصين الشعبية، شكلت نسبة النساء العاملات 7٪ فقط من القوى العاملة. بينما في عام 1992 ازدادت نسبة مشاركة المرأة في القوى العاملة وارتفعت إلى 38 في المئة. وإزدات أيضا نسبة تمثيل المرأة في مؤسسات التعليم العالي.


title: معوجة

text: المعوجة في المختبرات الكيميائية، هي عبارة عن معدة أو أداة زجاجية تستخدم في التقطير أو في التقطير الجاف للمواد. وهي تتكون من وعاء كروي (غلاية) متصل بعنق طويل متدني لأسفل. ويتم وضع السائل المراد تقطيره في هذا الوعاء ويتم تسخينه. وتقوم العنق بدور المكثف مما يسمح للأبخرة المتصاعدة بأن تتكثف وتتدفق على طول العنق لكي تدخل في وعاء تجميعي وضع بالأسفل.


title: معوجة

text: وفي الصناعات الكيميائية، تكون المعوجة بمثابة وعاء محكم يتم فيه تسخين المواد من أجل إتمام تفاعل كيميائي مما يؤدي إلى إنتاج منتجات غازية والتي يتم تجميعها في وعاء تجميعي أو تستخدم في المزيد من المعالجات. ومثل تلك المعوجات الصناعية تستخدم في استخراج الزيت الصخري «زيت الكيروجين» وأيضاً في إنتاج الفحم. عملية تسخين الصخور الزيتية من أجل إنتاج الزيت الصخري، الغاز الصخري، والصخر الزيتي المحروق عادة ما تسمى «عملية التقطير بالمعوجة».


title: معوجة

text: وفي الصناعات الغذائية، غالباً ما يشار إلى أواني الضغط التي تستخدم في الطهي على أنها معوجات، وهذا ما يطلق على «معوجات التعليب».


title: معوجة

text: في الاستخدامات المخبرية، وبسبب التقدم التكنولوجي، وخاصة اختراع مكثف ليبج، فإنه قد تم تجاوز استخدام المعوجات إلى حد كبير. ومع ذلك، بعض التقنيات المختبرية التي تشتمل على عملية تقطير بسيطة والتي لا تحتاج إلى استخدام أجهزة مطورة، قد تستخدم المعوجات كبديل عن معدات التقطير الأكثر تعقيداً.


title: مستخلص (صناعة)

text: المستخلص (بالإنجليزية: Extract)، هي مادة مصنوعة عن طريق استخراج جزء من مواد الخام، غالبًا باستخدام مذيب مثل الإيثانول أو الماء، وكذلك عن طريق المواد النباتية بطرق فيزيائية أو كيميائية. يمكن بيع المستخلصات على شكل صبغات أو في شكل مسحوق.


title: مستخلص (صناعة)

text: يتم تسويق المبادئ العطرية للعديد من التوابل والمكسرات والأعشاب والفواكه، وما إلى ذلك، من أشهر المستخلصات الحقيقية هي اللوز والقرفة والقرنفل والزنجبيل والليمون وجوزة الطيب والبرتقال والنعناع والفستق والورد والنعناع والفانيليا والبنفسج والوينترغرين.


title: مستخلص (صناعة)

text: يتم الحصول على غالبية الخلاصة الطبيعية عن طريق استخراج الزيت العطري من أزهار والفواكه والجذور، إلخ، أو النباتات بأكملها، من خلال أربع تقنيات: 1) التعبير ، 2) الامتصاص ، 3) النقع ، 4) التقطير. يستخدم التعبير عندما يكون الزيت وفيرًا ويسهل الحصول عليه، كما هو الحال في قشر الليمون. يتم الامتصاص بشكل عام عن طريق النقع في الكحول، مثل حبوب الفانيليا. يستخدم الامتصاص لإنشاء أجزاء أصغر من الكل، كما هو الحال في صنع مستخلص النعناع . يستخدم التقطير مع النقع، ولكن في كثير من الحالات، يتطلب معرفة كيميائية متخصصة.


title: مستخلص (صناعة)

text: النكهات المميزة لجميع الفواكه تقريبًا هي إضافات مرغوبة للعديد من المستحضرات الغذائية، ولكن القليل منها فقط هو مصادر عملية لمستخلص النكهة المركزة بشكل كاف. والأكثر أهمية من بين تلك التي تصلح لتصنيع خلاصة «نقية» تشمل الليمون والبرتقال وحبوب الفانيليا.


title: مستخلص (صناعة)

text: يتم إنتاج معظم نكهات الفاكهة المركزة مثل الموز والكرز والخوخ والأناناس والتوت والفراولة من خلال الجمع بين مجموعة متنوعة من الاسترات مع الزيوت الخاصة. يتم الحصول على الألوان المطلوبة بشكل عام باستخدام الأصباغ. من بين الاسترات الأكثر استخدامًا بشكل عام، خلات الإيثيل وبوتيرات الإيثيل. العوامل الرئيسية في إنتاج الموز الاصطناعي والأناناس وخلاصة الفراولة هي أسيتات الأميل وزبدات الأميل.


title: مستخلص (صناعة)

text: لا تحتوي المستخلصات الاصطناعية بشكل عام على حساسية نكهة الفاكهة الطبيعية، ولكنها عادة ما تكون طعمها مشابهًا بما يكفي لتكون مفيدة.


title: سنوكي

text: ولدت سنووكي في سانتياغو ، تشيلي. تم تبنيها عندما كان عمرها ستة أشهر وترعرع على يد والدين إيطاليين أمريكيين ، آندي وهيلين بوليزي.


title: مرونة خطية

text: مرونة خطية (Linear elasticity) هي دراسة رياضية لكيفية تشوه (Deform) الأجسام الصلبة وتعرضها لاجهادات داخلية (Internally Stressed) نتيجة حمولات معينة. تعتمد المرونة الخطية على الفرضية الاستمرارية (Continuum Hypothesis) وتطبق عيانياً أو مجهرياً(بعض الأحيان).و المرونة الخطية هي تبسيط للنظرية الأكثر عموماً وهي نظرية المرونة الغير خطية (Nonlinear Theory of Elasticity) وهي فرع من الميكانيكا الاستمرارية (Continuum Mechanics).


title: مرونة خطية

text: و هذه الافتراضات معقولة بالنسبة للعديد من الموارد الهندسية والتصميم الهندسي. لذلك أُستخدمت بشكل واسع في قواعد التحليل أو هيكليته والتصميم الهندسي، وكثير من الأحيان تستخدم للمساعدة في تحليل العناصر المحدودة.


title: مرونة خطية

text: المرونة الخطية تقوم على أساس ثلاث معادلات تنسور تفاضلية جزئية لتوازن الزخم الخطي وست علاقات للانفعال - الإزاحة المتناهية الصغر. وإضافة إلى مجموعة المعادلات التفاضلية هناك مجموعة العلاقات الأساسية الجبرية الخطية.


title: مرونة خطية

text: من وسائل الخواص الموحدة ان تنسور مرن يعطينا العلاقة بين الضغوط (الناتجة من الضغوط الداخلية) والسلاسل المتكونة (التشوهات).و في الخواص الموحدة للوسط (أي هواء أو ماء الوسيط المادي) فنجد ان التنسور المرن لا يكون أي علاقة مباشرة فمثلا عند اعطائها القوة سوف لن تكون بنفس التوجه (بالنسبة لاتجاه القوة).و في حالة الخواص الموحدة فان التنسور المرن:


title: مرونة خطية

text: حيث K (فقدان المقدرة) وformula_28 (الجمود) وهما ثابتان ويطلق عليهما معاملا المرونة، إذا كان الوسط متجانس تام، فإن معاملات المرونة (K وformula_28) لن تكون مهمة للوسيط أي ان كل منهما بمقدار وحدة واحدة.


title: مرونة خطية

text: و يقسم هذا التعبير الرياضي إلى قسمين الايسر الذي يرافق ضغط معين، والأيمن المرافق لقوة شد معينة.و بعبارة ابسط:


title: مرونة خطية

text: هي دراسة للمرونة الخطية في حالة التوازن، حيث ان محصلة القوى على جسم مرن تكون صفر، والإزاحة هنا ليست دالة الوقت. ومعادلة التوازن هي:


title: مرونة خطية

text: ان الازاحات معروفة في كل مكان على حدود الجسم. وفي هذا السياق فان الإجهاد والانفعال لن تكون مجهولة حسب قانون هوك، كما هو مبين في المعادلة التالية:


title: جامعة إيران للعلوم والتقنية

text: جامعة إيران للعلوم والتقنية هي جامعة ومعهد أبحاث مختص بالهندسة والعلوم في إيران. تقدم دراسات لكلا المستويين، قبل التخرج وبعده. تقع الجامعة في شمال شرق طهران. أسست الجامعة في العام 1929 لتكون أول جامعة في إيران تدرب المهندسين. سميت في هذا الوقت بالمعهد الحكومي الفني.


title: جامعة إيران للعلوم والتقنية

text: وفقا لتصنيف جديد لمؤسسة تايمز (2017-2016) کانت جامعة إيران للعلوم والتكنولوجيا في المرتبة ما بين 500 و 600 بين أفضل جامعات العالم المعروفة وأصبحت أفضل جامعة إيرانية في هذا العام.


title: علهان نهفان

text: ورد ذكر علهان في نقش يذكر أنه زار الملك يدعئيل في حضرموت للتفاوض على معاهدة. لم يحافظ على النقش بشكل كامل. من المحتمل أن يكون «علهان» المذكور في هذا النقش مطابقًا لعلهان نهفان، المعروف بتحالفه مع جدرت، ملك أكسوم، ويدع أب غيلان الثاني، ملك حضرموت. كما سجل أن علهان نهفان أخمد تمرد القبيلة السبئية شولان. وخلفه ابنه شاعر أوتر.


title: بلعيد عبريكا

text: بعد الربيع الأمازيغي في 2001 برز اسمه كأحد قيادات القضية الأمازيغية ورئيس ما يعرف ب حركة المواطنة المعروفة بالعروش وقد قام باتفاق تاريخي مع السلطة في ما عرف بأرضية القصر التي جاءت بسحب الجيش من المنطقة وترسيم الأمازيغية كلغة رسمية إلى جانب العربية.


title: بلعيد عبريكا

text: اعتقلته السلطات عدة مرات بسبب اعتدائه على رجال الأمن والشرطة وأفرج عنه تجنبا للمشاكل المترتبة عن حبسه


title: مهرجان المانجو (جازان)

text: مهرجان المانجو والفواكه الاستوائية ويُعرف اختصاراً باسم مهرجان المانجو هو مهرجان سياحي يقام في منطقة جازان الواقعة جنوب غربي السعودية، وهو يختص بشكل أساسي بعرض أصناف مختلفة من المانجو بشكل أساسي إلى جانب عدد من الفواكه الاستوائية وأبرزها التين والبابايا والجوافة والموز التي تنبت في المنطقة. كما يتخلل المهرجان عدد من الفعاليات المصاحبة.


title: مهرجان المانجو (جازان)

text: يقام المهرجان بشكل سنوي، وعادة ما يتم ذلك في «كادي مول» بمدينة جازان، وقد بدأت أول نسخة من المهرجان سنة 1426 هـ الموافق لسنة 2005. هناك العديد من أصناف المانجو التي تتم زراعتها في المنطقة من أبرزها التومي والجل الجلين والزبدة وأبو سناره والكنت والكيت والبلمر والسنسيشن، وكانت قد بدأت المنطقة بزراعة المانجو بشكل رسمي منذ سنة 1982 عندما قامت وزارة الزراعة ممثلة بمركز الأبحاث الزراعية بالمنطقة في إدخال بعض أصناف المانجو من الدول التي اشتهرت بزراعة المانجو ومن أبرزها مصر والسودان والهند وكينيا وأمريكا وأستراليا، وقد أثبتت التجربة نجاحها. من أبرز محافظات المنطقة التي تشتهر بزراعة المانجو كل من بيش وصبيا وأبو عريش، وتختلف فترة إنتاج المزارع للمانجو، إذ يبدأ عادة من شهر مارس ويستمر إلى شهر يوليو وذلك حسب طبيعة كل صنف.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: لويس أوغست دي بوربون دوق ماين (الفرنسية:"Louis-Auguste de Bourbon"؛ 31 مارس 1670 - 14 مايو 1736)؛ هو نجل البكر والغير شرعي للملك لويس الرابع عشر ومدام مونتيسب.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: وُلد لويس أوغست دي بوربون في قصر سن جرمن آن له في 31 مارس 1671، اسمه الأول "لويس" جاء من والده، في حين اسمه الثاني "أوغست" يأتي من القيصر الروماني أوغسطس.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: بعد ولادته مباشرة وضع تحت رعاية إحدى أقرباء والدته الأرملة مدام سكارون التي أخذته للعيش في إحدى شوارع باريس بالقرب من قصر لوكسمبورغ، كما تم إحضار أشقائه الآخرين بعد ولادتهم إليها، ونادراً ما كان يرى والدته التي أصبحت تعيش الآن في قصر فرساي، وبذلك أصبحت مدام سكارون مكان والدته في عواطف المشاعرية.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: في 19 ديسمبر 1673 مع بلوغه الثالثة من العمر، قام والده باضافة الشرعية عليه وعلى أشقائه من خلال خطاب براءة الاختراع مسجل من قبل برلمان باريس، في هذا الوقت حصل على لقب "دوق ماين"، في 1674 تم تقديمه هو وأخوته رسمياً إلى فرساي، وأيضا في نفس الوقت أصبح كولونيل عام للحرس السويسري، كانت أكثر شخص يبغضه في البلاط الملكي هي مدام أورليان (زوجة عمه)، التي كانت تدعي بأنه ليس ابن الملك.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: قام والده لويس الرابع عشر بإغرائه بالهدايا والأموال والألقاب، وأيضا قام باستئجار أفضل المعلمين لتعليمه مارشال لوكسمبورغ هو عسكري استراتيجي مشهور، وذلك لتدريب الطفل عسكرياً، وعلى الرغم من ذلك لم يصبح لويس أوغست سوى أكثر من جندي عادي، ومع ذلك أصبح قائد فرنسا الأكبر (هو لقب عسكرية لواحد من كبار ضباط الفرنسيين).


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: وأيضا حاول والده الملك لويس الرابع عشر ابتزاز "مدموزيل الكبرى" في التنازل عن بعض ممتلكاتها مقابل تحرير عشيقها "أنطون نومبار دي كومون"، ونتيجة لذلك أصبح لويس أوغست "كونت أو" وأمير دومبوا ودوق أومال، وأيضا أصبح حاكم لانغيدوك، وحصل على وسام الروح المقدس في أبريل 1684، وأيضا في 1688 مثل مكان دوق سافوي في زواجه من ابنة عمه آن ماري داورليان


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: بعد النظر في أميرات المتحملات للزواج بما في ذلك ابنة عمه الصغرى إليزابيث شارلوت دي داورليان كانت ابنة عدوته مدام أورليان التي شعرت بالهلع كبيرة باحتمال زواج ابنتها الوحيدة من ابن زنا، ومع ذلك اقترح عليه "كوندي الأكبر" الزواج من إحدى حفيداته، وبذلك اختر "لويز بينيديته دي بوربون مدموزيل شاروليه" للزواج.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: في 19 مايو 1692 تزوج دوق ماين من لويز بينيديته في حفل أُقيم في قصر فرساي، كان من بين الضيوف المنفي جيمس الثاني ملك إنجلترا، ولم يتم دعوة والدته مدام مونتيسب التي تم نفيها من البلاط بعد مؤامرة السموم، تلقى دوق ماين من والده مليون ليفر أثناء حفل الزفاف، في حين العروس تلقت مئة ألف ليفراً نقداً، مع ملابس ومجوهرات بقيمة مائتين ألف ليفراً، مع ذلك أثبت هذا الزواج بأنه تعيس، بحيث شعرت زوجته بالعار من سلوكه في البلاط، أيضا كان الزوجين معاقين جسدياً كانت لويز بينيديته كانت ذراعها اليمين سيئةً، في حين لويس أوغست كان له ساق عرجاء.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: في 1707 توفيت والدته مدام مونتيسب، على الرغم من أنه ورث عنها جزء الأكبر من ثروتها، إلا أنه لم يعيّر آية مشاعر أو ندم على فقدانها على عكس أخوته الصغار، لأنه طالما اعتبر مدام سكارون (الآن مدام مانتينون) هي والدته.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: في يوليو 1714 بعد ضغوط من قبل مدام مانتينون (زوجة الملك)، رفع لويس الرابع عشر أبنائه دوق ماين وكونت تولوز إلى مرتبة "أمراء الدم"، وأيضا تم وضعها في سلم الخلافة الفرنسية، ولكن بعد كل فروع الشرعية من آل بوربون، ومع ذلك تم تجريده لاحقاً في يوليو 1717 من رتبة "أمير الدم".


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: على الرغم من أن الملك لويس الرابع عشر أوصى بالوصاية على العرش إليه وإلى ابن عمه "دوق أورليان" على حفيده الدوفين لويس ذو الخمسة أعوام، وفي 1 سبتمبر 1715 توفى لويس الرابع عشر، خلفه لويس الخامس عشر، إلا أن دوق أورليان استطاع إلغاء وصية لويس الرابع عشر في برلمان باريس، واعتبر نفسه الوصي الوحيد على الملك الصغير.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: لاحقاً وبسبب سلوكيات دوق أورليان في البلاط التي أزعجته كثيراً، انضم إلى مؤامرة تشلاماري تحت الضغوط من قبل زوجته الطموحة، وذلك لنقل الوصاية إلى فيليب الخامس ملك إسبانيا (عم الملك الصغير)، سميت تلك المؤامرة على السفير الإسباني في البلاط الفرنسي، بعد الكشف عن المؤامرة تم القبض عليهما، سُجن هو في قلعة دولينز، في حين زوجته نفيت إلى ديجون.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: في 1720 تم العفو عن الزوجين من قبل مجلس الوصاية وتم السماح لهم بالعودة إلى البلاط، بعد إطلاق سراحهم حاولت زوجته جهودها للتصالح معه، عاش لويس أوغست بعد ذلك حياة هادئة وتوافقاً في قصر سو الذي اشتراه له والده في السابق، في حين انشئت زوجته هُناك بلاط صغيرة ضم العديد من شخصيات الأدبية المعروفة.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: حاولت زوجته في العديد من مناسبات تزويج أبنائها: أولاً حاولت تزويج ابنها البكر ووريث العائلة من ابنة شقيقته شارلوت أغلاي داورليان أو شقيقتها الكبرى إلا أنهن رفضا العرض، ثم في وقت لاحق حاولت تزويج ابنتها الوحيدة "مدموزيل ماين" مرتين أولاً من دوق جويوا، ولكنه لم يتحقق هذا الزواج، ثم من الأرمل جاك الأول أمير موناكو الذي أصبح مقيم في فرساي، على الرغم تقديم لهما مهر كبير، إلا أنها لم يقبلها أحد، وفي نهاية المطاف توفيت في 1743 غير متزوجة عن عمر يناهز الخامسة والثلاثون.


title: لويس أوغست، دوق ماين

text: توفي لويس في 14 مايو 1736 عن عمر يناهز الستين، في عهد الملك لويس الخامس عشر الذي أصبح شاباً في الستة والعشرون عاماً، نسله انقرض مع وفاة آخر أبناءه في 1775، ورث ابن شقيقه دوق بينثفير ثروة عائلته.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: تم تشكيل ICF في البداية في عام 1966 كلجنة لنادي Royal Caledonian Curling Club في بيرث بعد نجاح سلسلة بطولة كأس العالم لكرة القدم التي أقيمت بين كندا واسكتلندا. في البداية، كانت تتألف من اتحادات اسكتلندا وكندا والسويد والنرويج وسويسرا والولايات المتحدة. في أعقاب تشكيلها، تمت المصادقة على بطولة العالم للكيرلنغ. يقوم WCF حاليًا بفرض عقوبات على خمسة عشر حدثًا دوليًا للكرلنغ (انظر أدناه). يدير WCF ثمانية من أعضاء مجلس الإدارة، ورئيس واحد، وثلاثة نواب للرئيس (واحد من كل منطقة إقليمية لـ WCF - الأمريكتان، وأوروبا، والمحيط الهادئ - آسيا) وستة من أعضاء مجلس الإدارة. يجب أن يأتي أعضاء مجلس الإدارة الستة جميعًا من جمعيات أعضاء مختلفة. يتم انتخاب جميع المناصب في مجلس الإدارة من قبل الاتحادات الأعضاء في WCF. يتم دعم مجلس الإدارة من قبل فريق عمل دائم يتكون من 20 موظفًا.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: كان يوجد 14 اتحادًا عضوًا، وكان الاتحاد رقم (61) الذي ينضم هو عضو أفريقي في الاتحاد نيجيريا. طبعاً ازداد هذا العدد حتى أصبح حاليا (46) اتحاد وطني حسب الموقع الرسمي للاتحاد حتى يوم 10 آب/أغسطس 2020.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: ينص بيان مهمة WCF على ما يلي: «يمثل اتحاد الكيرلنغ العالمي لعبة الكيرلنغ دوليًا ويسهل نمو الرياضة من خلال شبكة من الاتحادات / الاتحادات الأعضاء.»


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: <nowiki>*</nowiki> تم تعليق اتحاد الكيرلنغ البولندي لعدم حل النزاعات داخل وزارة الرياضة البولندية وهياكل إدارة اتحاد الكيرلنغ البولندي.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: الكيرلنغ لعبة جماعية يلعبها فريقان مكونان من أربعة لاعبين في كل فريق وهناك مهام رئيسية لكل لاعب وفكرة اللعبة تعتمد على دفع صخرة مدورة ملساء ذو مسند على ساحة من الجليد المصقول نحو منطقة دائرية متعددة المراكز بهدف جعلها تستقر في مركز الدائرة. يقوم اللاعب الأول ويسمى القائد The lead بالتصويب الأول يليه اللاعب الأول من الفريق الخصم ثم اللاعب الثاني والثالث بالتناوب من الفريقين ويقوم رؤساء الفرق بالتصويب في الأخير وفي كل مرة يضع الفريق الأول الصخرة المدورة الملساء بالقرب من المركز يحاول اللاعب التالي من الفريق الخصم بابعاد الصخرة الملساء للفريق الخصم من المركز ويحاول اللاعب ان يقرب الصخرة الملساء الذي قام بتصويبه من المركز بنفس الضربة وهنا تاتي الدقة والتركيز من أعضاء الفريق بتوجيه القرص حيث ان الصخرة المدورة الملساء يجب أن تُصَوَّب بطريقة تحقق الغرضين والاتجاهين الذي يفرضهما القائدين. وتكون احتساب النقاط في كل شوط حسب اعداد الكرات الأكثر قربا من المركز الرئيسي ولايوجد في اللعبة حكم ليقرر أي الكرات اقرب للمركز وانما يتم الأعتماد على الألوان المختلفة للحلقات المرسومة في دائرة الهدف.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: في كل شوط يحسب النقاط لفريق واحد فقط اعتمادا على عدد الصخرات المدورة الملساء بالقرب من المركز حيث تحتسب نقطة واحدة لكل صخرة اقرب للمركز من صخرة الفريق الخصم. الفريق الذي يسجل له النقاط في الشوط الأول يقوم بالتصويب الأول في الشوط الثاني وهناك 10 اشواط في كل لعبة.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: تبلغ طول ساحة لعبة الكرلنغ 44.5 متر وعرضها 4.3 متر وسمك الجليد 1.2 متر. في نهاية مضمار الساحة يوجد الهدف الرئيسي الدائري الشكل ونصف قطره 3.7 سم ويسمى البيت (House) ويوجد داخل البيت 3 حلقات دائرية بالوان مختلفة ويسمى مركز كل حلقة باسم تي (Tee). تبلغ المسافة من نقطة التصويب إلى الحلقة الخارجية من البيت 10.1 متر. يبلغ وزن الصخرة الملساء التي يتم تصويبها نحو المركز 19 كغم ولها مقبض يدوي ويلبس الرياضيون أحذية مطاطية وعندما يقوم أحد اللاعبين بالتصويب يقوم لاعبان من نفس الفريق باستعمال فرشاة لتوجيه القرص لهدف.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: الكرلنك Curling : نوع من أنواع الرياضة الشتوية وهي أحد المسابقات الرئيسية في الألعاب الأولمبية الشتوية وتعتمد اللعبة على الدقة والتركيز يعتقد ان بداية نشوء اللعبة تعود إلى القرن السادس عشر في أسكتلندا وهناك مصادر أخرى ترجح نشوءها في هولندا اصل كلمة كرلنك هي أسكتلندية وتعني الصوت المنبعث من الصخرة الملساء اثناء احتكاكها بالجليد. تم تأسيس أول نادي رياضي مختص بممارسة اللعبة في كندا عام 1807 وفي القرن التاسع عشر انتشرت اللعبة في سويسرا والسويد وينتشر اللعبة في الوقت الحالي بالإضافة إلى كندا والولايات المتحدة في عموم الدول الأوروبية وانتشرت مؤخرا في بعض الدول الأخرى مثل يابان والصين وكوريا الشمالية وكوريا الجنوبية وأستراليا ونيوزيلندا.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: دخلت اللعبة إلى مسابقات الألعاب الأولمبية الشتوية في أولمبيات 1998 الثامنة عشر التي اقيمت في ناغانو في اليابان


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: الكيرلنغ (Curling) هي واحدة من الألعاب الرياضية الأكثر غرابة في دورة الألعاب الأولمبية الشتوية، وغالبًا ما تقارن بلعبة شافلبورد (Shuffleboard)، لكنها تُلعب على الجليد.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: يتمّ دفع حجر الكيرلنغ الذي يقترب من 42 رطلًا، ثم ينزلق على طبقة رقيقة من الجليد، يقوم اثنين من اللاعبين بكسح السطح بشراسة أمام الحجر.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: ينتقل الحجر أبعد وأكثر استقامة نتيجة لذلك، والهدف هو الحصول على الحجر أقرب ما يكون من الهدف، الذي نسميه «البيت».


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: يتم تسجيل نقاط على أساس المسافة من البيت، وفي نهاية المباراة الفريق الذي يحصد نقاط أكثر يصبح هو الفائز.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: مارك شيجيلسكي (Mark Shegelski)، أستاذ الفيزياء في جامعة كولومبيا البريطانية الشمالية، الذي نشر أيضًا عدة أوراق علمية عن فيزياء الكيرلنغ، يساعدنا على فهم العلم وراء اللعبة.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: الاحتكاك هو القوة التي تتكون عندما يحتكّ سطحان ببعضهما البعض (في هذه الحالة الحجر والجليد)، تأخذ اتجاهًا عكس اتجاه الحركة من السطح المتحرك (في هذه الحالة الصخور).


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: الاحتكاك يعتمد أيضًا على تركيبة كِلا السطحين. الجليد زَلِق، لكنه لا يزال يسبب الاحتكاك الذي يعمل على إبطاء سرعة الصخور.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: كلما أبطأت الصخور، كلما حدث انحراف أو تجعّد انحنى المسار في اتجاه واحد، من هنا تحصل اللعبة على اسمها كيرلنغ أي «التجّعد».


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: إن اتجاه الانحراف هو نتيجة لعدد من العوامل في اللعبة، على سبيل المثال لو كانت الصخور التي تدور عكس اتجاه عقارب الساعة.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: في النصف الخلفي، اتجاه الحركة إلى اليمين، وبالتالي فإن القوة العكسية من الاحتكاك ستكون إلى اليسار. الأهم من ذلك، كمية الاحتكاك في الأمام والخلف ليست متساوية.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: النصف المتقدّم الأمامي من الحجر يؤثر بشكل أكبر على الجليد من الجزء الخلفي، مما يولِّد المزيد من الاحتكاك في المقدمة.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: إذا أجريت التجربة نفسها باستخدام كوب مقلوب فوق الطاولة، فإن الكوب سيدور بشكل صحيح لأن قوة الاحتكاك في الخلف (حيث الحركة الجانبية إلى اليمين) أقل من قوة الاحتكاك في الأمام (حيث الحركة الجانبية إلى اليسار).


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: الآن يصبح الاحتكاك في مقدمة الصخرة، الواقع إلى اليمين، أقل من الاحتكاك في مؤخرة الصخرة، الواقع على اليسار، وبالتالي فإنّ انحراف مسار الصخرة يصبح يسارًا.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: بدلًا من ذلك، فإن السطح له مطبات قليلة، تسمى «بالحصى» الجليدية، مصنوعة عن طريق رش قطرات صغيرة من الماء على الجليد الذي تجمد.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: تحافظ الخاصية الـ«مضادة للماء» على الصخر، المشطوف قليلًا من الجانب السفلي، من تراكم الجليد على سطحه ومن ثم التوقف أو التعثّر.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: تقوم حركة الكنس بإحماء الجليد والحد من الاحتكاك مما يقلل من انحراف الحجر وبالتالي يسمح له بالتحرك باستقامة.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: يقول شيجلسكي: «إذا تمّ إطلاق الحجر بسرعة كبيرة، فإنّ اللاعبين لا يستطيعون التحكّم فيه، لكن إذا أطلق بسرعة ضعيفة، فإنهم يستطيعون تحريكه إلى حيث يريدون».


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: يعمل الكنس أيضًا على تنظيف الجليد من الأجزاء الصغيرة من الأوساخ والحطام التي يمكن أن تتراكم على مدى المباراة وتعرقل الصخور.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: بخلاف لعبة إطلاق الصخرة (ضربة البداية لتحريك حجر اللعبة) التي ليست صعبة جسديًا، يجب على اللاعبين الكانسين أن يكونوا في حالة جيدة.


title: الاتحاد الدولي للكرلنغ

text: الكانس يتطلب الكثير من الضغط على الجليد عن طريق دفع وزنه إلى الأسفل على فرشاته، ولتحريك الفرشاة من جانب إلى جانب، بسرعة وبضغط عالٍ فإنك تحتاج لاستخدام الذراع والظهر وعضلات الجذع الأخرى.


title: زلزال فوكوشيما 2022

text: زلزال فوكوشيما 2022 زلزال عنيف بلغ 7.3 على مقياس العزم الزلزالي، ضرب شرق مدينة طوكيو في اليابان ليلة الأربعاء 16 مارس 2022 وقالت السلطات اليابانية إن الزلزال وقع الساعة 23:36 (14:36 بتوقيت غرينتش). ونجم عنهُ انقطاع التيار الكهربائي عن أكثر من مليوني منزل، ومقتل أربعة أشخاص وسقوط عشرات الجرحى. وتقع بؤرة الزلزال قبالة منطقة فوكوشيما وعلى عمق 60 كلم. وحدد موقع البؤرة بعد وقت قصير من وقوع الزلزال، وصدر تحذير من احتمال حدوث موجات تسونامي يصل ارتفاعها إلى متر واحد في بعض المناطق الساحلية.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: تتمتع الخيمياء بعلاقة طويلة الأمد مع الفن، تظهر في النصوص الخيميائية وفي الترفيه السائد. تظهر "الخيمياء الأدبية" عبر تاريخ الأدب الإنجليزي من شكسبير إلى مؤلفي الخيال الحديث. هنا، تتبع الشخصيات أو بنية الأرض مؤامرة ماغنوم. في القرن الرابع عشر، بدأ تشوسر اتجاه السخرية الخيميائية الذي لا يزال من الممكن رؤيته في الأعمال الخيالية الحديثة مثل أعمال تيري براتشيت.


title: مجدي أبو المجد

text: مجدي أبو المجد هو مجدي أبو المجد خليدي ينتمي لمحافظة الفيوم مركز اطسا قرية منية الحيط يعود الي عائلة خليدي (من أكبر عائلات منية الحيط) ولد بالقاهرة عام 1972م بدأ مشواره كلاعب لنادي الهيئة العربية للتصنيع. حصل مع منتخب مصر على بطولة العالم للشباب عام 1993م وانضم بعدها الي نادي الزمالك عام 1994م ليبدأ مسيرة حافلة بالبطولات والانجازات الجماعية والفردية تولي منصب المدير الأداري لمنتخب مصر ناشئين 1986م ولكنه فضل الاتجاه للعمل الفني تولي تدريب شباب الزمالك مواليد 1988م وحصل معهم على بطولة الدوري ودرب العديد من الفرق ابرزها: الزمالك، المعادي والإنتاج الحربي كما حصل كمدرب مساعد على لمنتخب مصر مواليد 1992م علي ذهبيتي بطولة افريقيا واولمبياد سنغافورة عام 2010 وعمل مساعدا لايمن صلاح قبل رحيله وتولي تدريب الزمالك في ديسمبر 2012 خلفا لايمن صلاح ولكن سرعان ما أستقال في مارس 2013 نظرا لرفض إدارة النادي تدعيم الفريق تولي منصب المدير المساعد لنادي هليوبوليس وحصل معهم علي كأس مصر عام 2015 وفي سبتمبر 2016 تم تكليفة بتكوين منتخب مصرمواليد 2000 وكانت تلك اخر محطاتة التدريبية قبل تولي مسئولية الزمالك مرة اخري والحصول معهم علي لقب السوبر الأفريقي أمام الاهلي الموسم قبل الماضي قبل أن يحقق إنجاز الفوز بكأس العالم للناشئين.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: كان للفنانين التصويريين علاقة مماثلة مع الخيمياء. بينما استخدم بعضهم الخيمياء كمصدر للتهكم، عمل آخرون مع الخيميائيين أنفسهم أو دمجوا الفكر الكيميائي أو الرموز في عملهم. كانت الموسيقى موجودة أيضًا في أعمال الخيميائيين وتواصل التأثير على فناني الأداء الشعبيين. في المائة عام الماضية، تم تصوير الخيميائيين في دور سحري وعلمي في الخيال والسينما والتلفزيون والكوميديا وألعاب الفيديو.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: بدأ اتجاه تصوير الكيميائيين في الأعمال الفنية مع بيتر بروغيل الأكبر (حوالي 1525-1569)، واستمر في عمل يان شتاين (1626-1679) وديفيد تينيرز الأصغر (1610-1690).


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: لعبت الخيمياء أيضًا دورًا في تطور الطلاء. رافق ظهور الخيميائيون بداية تصنيع الأصباغ وورق البردي في ليدن X وستكهولم، وظهور كتاب روبرت بويل "أصل الأشكال والصفات" (1666). ولذا تأثرت الوصفات الصباغية لفنانين مثل Cennino Cennini و Theophilus بالجوانب العملية والنظرية للخيمياء، وتضمنت بعض العناصر الاستعادية والسحرية.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: يستخدم بعض الفنانين المعاصرين الخيمياء كموضوع ملهم، أو يستخدمون الرموز الخيميائية في أعمالهم. في حين أن الخيمياء هامشية بالنسبة للفن البصري الحالي، إلا أن التفكير الخيميائي يبقى حاضرًا. يستخدم بعض الفنانين الأقل شهرة، مثل بريت وايتلي وكرزيستوف غلززينسكي وتيريز أولتون، الرموز الخيميائية. من ناحية أخرى، قد تكون التأثيرات الخيميائية في أعمال الفنانين المشهورين مثل جاكسون بولوك ومارسيل دوشامب وسلفادور دالي أكثر سطحية، وليست القيمة الأساسية للعمل. إنها فكرة الخيمياء أكثر من الخيمياء نفسها التي أثرت على هؤلاء الفنانين. تشمل الأمثلة الأخرى للكيمياء في الفن الحديث ما يلي:


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: في الفئة الأولى نرى كتابات الخيميائيين. بدءًا من Zosimos of Panopolis (300 م) وامتداداً عبر تاريخ الخيمياء، تظهر النصوص في مجموعة الخيمياء الأكثر استعارة من التقنية. يمكن العثور على مثال لاحق لذلك في "The Chymical Wedding of Christian Rosenkreutz" (1616).


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: في الفئة الثانية هي الانتقادات الخيطانية الخيميائية. ابتداءً من القرن الرابع عشر، سخر بعض الكتاب من الخيميائيين وأفكارهم، واستهدفوهم في العديد من الهجمات الساخرة. بعض الأمثلة المبكرة والمعروفة هي:


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: في أمثلة القرن العشرين والحادي والعشرين، يتم تقديم الخيميائيين بشكل عام في ضوء رومانسي أو صوفي، وغالبًا ما يتم التمييز بين الخيمياء والسحر. وأصبحت الخيمياء موضوعًا شائعًا في الخيال الخيالي.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: يعود مصطلح «الخيمياء الأدبية» إلى عام 1971 على الأقل، عندما استخدمتها جنيفر ر. والترز كعنوان لمقالها "الأدبي Alchemy" في مجلة Diacritics. أطلق سانتون ج. ليندن في كتابه "Darke Hierogliphicks" عام 1996 "؛" المصطلح على كلٍ من القصص التي تتعامل على نطاق واسع مع الكيميائيين والممارسة الخيميائية (التي كانت أقربها "حكاية" Chaucer "The Yeoman's Tale")، والقصص التي تتضمن الرمز أو الخيمياء الكيميائية (منها الأكثر شمولية ومعروفة هو "زفاف Chymical من كريستيان روزنكروتز").


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: وفي مثال مبكر، استخدم السير توماس مالوري الخيمياء كحافز يقوم عليه التطور الشخصي والنفسي والجمالي للسير غاريث من جزر أوركني في لو مورت دي آرثر. إن بحث السير غاريث يوازي عملية الخيمياء من حيث أنه خضع لأول مرة لمرحلة nigredo بفوزه على الفارس الأسود وارتداء دروعه. بعد ذلك، يهزم جاريث الفرسان الذين يمثلون العناصر الأربعة، وبالتالي يستهلكون قوتهم. في قتال وهزيمة الفارس الأحمر (الهدف العام من سعيه)، يمر بمرحلة الروبيدو. يقبل غاريث، في نهاية مسعاه، حلقة من رئيسه، ليونيس، والتي تحول دروعه إلى ألوان متعددة. هذا يلمح إلى حجر الفيلسوف الفلكي، وبينما هو في دروع متعددة الألوان، فهو لا يهزم.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: العاصفة هي العمل الأكثر تأثرًا بالخيمياء في جميع أعمال وليم شكسبير (الملوك الموتى، أرييل بروح ماركوس وما إلى ذلك). الشخصية الرئيسية في مسرحية "Goodnight Desdemona (Good Morning Juliet)" ، للمخرج آن ماري ماكدونالد، نجحت في تحديد الخيمياء وراء "عطيل" لشكسبير. الخيمياء الأدبية لا تزال تحظى بشعبية في روايات مثل باولو كويلو في "الخيميائي" (1988).


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: ديفيد ماكين، في كتابه عام 1995 عن "القصص الخيالية؛ الخيمياء والسخرية في الرواية،" يرى بأنه من النادر تصنيف القصص على أنها خيمياء في حال لم تذكر الخيميائيين أو الخيمياء، أو لم تتضمن رمزية أو صور خيميائية، طالما أنها تتضمن بعض العناصر الخيميائية. على سبيل المثال، يعتبر أي كتاب عن كاتب خيميائيةً، لأن «الكتابة هي نوع من الخيمياء». غواصة الكابتن نيمو Nautilus هي «خيميائية» لأنها «خلية مغلقة بإحكام» (جميع الغواصات محكمة الإغلاق). لعبة "The Glass Bead في" Hermann Hesse تهتم بالسعي لتحقيق كمال المعرفة، لذلك تعتبر أيضاً «خيمياء فكرية». قائمة المؤلفين الذين لا يذكرون الخيمياء أو الخيميائيون، ولا يستخدمون الرمز الرمزي أو الصور الخيميائية، ولكن يستخدمون الأفكار التي تذكر ماكين بالكيمياء بشكل غير مباشر تشمل ويليام جودوين، بيرسي بيش شيلي شيلي، إميل زولا، جولز فيرن، مارسيل بروست، توماس مان، هيرمان هيس، جيمس جويس، غوستاف ميرينك، ليندساي كلارك، مارغريت يورسينار، أمبرتو إيكو، ميشيل بوتور، أماندا كويك، غابرييل غارسيا ماركيز وماريا سيبز.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: عبر بعض خيميائيي عصر النهضة عن أفكارهم من خلال الموسيقى. يستمر اتجاه مماثل اليوم حيث يعبر بعض الموسيقيين عن أنفسهم باستخدام الخيمياء.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: يحتوي Aminrich Khunrath 's "Amphitheatrum Sapientiae Aeternae" على رسوم توضيحية للأدوات الموسيقية إلى جانب النص، «الموسيقى المقدسة تفرق الحزن والأرواح الخبيثة»، مما يوحي بأن الموسيقى ربما لعبت دورًا في الممارسة الخيميائية. يمكن العثور على أقوى مثال على الموسيقى داخل الخيمياء في أعمال مايكل ماير في القرن السابع عشر. وشملت له "أتالانتا Fugiens" خمسين [فوغ] . تم ترتيب الهاربين في ثلاثة أصوات ترمز إلى حجر الفيلسوف، والمطاردة، والعقبات في طريقه. وقد تم تفسير هذه أيضًا على أنها متوافقة مع المادة الأولية للخيمياء.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: الخيمياء تواصل التأثير على الموسيقيين حتى اليوم. في الآونة الأخيرة، أنشئت ألبومات حول الأشكال الخيميائية. يمكن دمج الخيمياء في بنية الأغنية أو الألبوم وفن الغلاف وكلمات الأغاني. بعض الأمثلة تشمل:


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: امتد مصطلح الخيمياء الأدبية ليشمل الأفلام والتلفاز. والأفكار الخيميائية واضحة جداً في أفلام مثل "الجبل المقدس" (1973).


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: ويمكن ملاحظة التأثير الخيميائي أيضًا في تبني الأفلام للأساطير والشخصيات الأسطورية. استمرت العلاقات الخيميائية مع هذه الأساطير حتى خيميائيي النهضة، ولا سيما في القرن الخامس عشر في كتاب الخيمياء "Aureum vellus" ("Golden Fleece") المنسوب إلى سليمان تريزموسين . التجسيد الحديث لهذه القصص كما في فيلم جيسون و المغامرون ( 1963م) أوضحت قدرة الخيمياء على المقاومة والبقاء حية. وأيضاً أفلام مثل سلسلة أفلام هاري بوتر استخدمت الخيمياء لتقديم صور خيالية حديثة .


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: مثل غيرها من أشكال القرن العشرين للترفيه، ربطت والأفلام والعروض الخيمياء بالسحر والخيال. يمتد هذا في بعض الأحيان إلى الواقعية السحرية كما هو الحال في "باراش باثار" (1958)، وهودسون هوك (1991). ويمكن العثور على هذا النوع من التصوير في أفلام الخيال العلمي مثل "9" (2009)، أو في أفلام خيالية مثل "The Dark Crystal" (1982). 2014 فيلم الرعب الخيال "كما أعلاه، حتى أدناه" أيضا ظهرت هذه المفاهيم.


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: تظهر المفاهيم الخيميائية والكيميائية في الرسوم الهزلية والرسوم المتحركة، وكذلك المانجا اليابانية والأنيمي بطريقة تتفق مع الخيال الخيالي في القرن العشرين. بعض الأمثلة التي يحضر فيها الخيمياء بشكل كبير هي:


title: الخيمياء في الفن والترفيه

text: الخيمياء عنصر مهم في العديد من الألعاب النوع الخيال. في بعض الألعاب يحضر الخيميائي كبطل أو كأحد الشخصيات الرئيسية. أو قد تؤسس اللعبة على صناعة المحاليل والمركبات الخيميائية. تشمل الألعاب التي تتضمن مفاهيم الخيميائية:


title: الخلايا الرئيسية

text: خلية رئيسية أو الخلايا الرئيسية في علم تشريح الإنسان، هناك ثلاثة أنواع  من الخلايا الرئيسية: الخلايا المعدية الرئيسية، الخلية الرئيسية الدريقية، والنوع الأول من الخلايا الرئيسية موجود في الجسم السباتي.


title: الخلايا الرئيسية

text: الخلايا الرئيسية المعدية (ومعروف أنها خلية مفرزة للخمائر أو خلايا هضمية) وهي خلية موجودة في المعدة حيث تفرز مولد الببسين وإنزيم الكيموسين .مولد الببسين ينشط بأنزيم البيبسين عندما يصبح على تماس بالحمض الذي تنتجه الخلايا الجدارية المعدية. يفرز هذا النوع من الخلايا أيضاً إنزيمات الليباز المعدية، التي تساعد على هضم الشحوم الثلاثية في الحموض الدسمة الحرة وثنائي/ وأحادي الغليسريد. هناك أيضاً أدلة على أن الخلايا الرئيسية المعدية تفرز اللبتين استجابة لوجود الطعام في المعدة. تم العثور على الليبتين في حبيبات البيبسينوجين الموجودة في الخلايا الرئيسية.


title: الخلايا الرئيسية

text: يتم تجديد خلايا الوهدات المعدية كل 2-4 أيام. يعتبر هذا المعدل المرتفع للتجديد آلية وقائية لحماية الظهارة المعدية من التحلل البروتيني الذي قد يسببه كل من الببسين وحمض كلور الماء الذي تنتجه الخلايا الجدارية. تعد الخلية الرئيسية المعدية أطول عمراً ويعتقد أنها تتمايز من الخلايا الجذعية الموجودة في أعلى وحدة المعدة في البرزخ. هذه الخلايا الجذعية تتمايز في خلايا العنق المخاطية في البرزخ وتتحول إلى خلايا رئيسية أثناء هجرتها نحو القاعدة. بما أن خلايا العنق المخاطية لا تنقسم لتصبح خلية رئيسية، فإن هذه العملية تُعرف بـ التمايز التحولي. وقد تبين أن الجين Mist1 ينظم التمايز التحولي لخلايا العنق المخاطية إلى خلايا رئيسية ويؤدي دوراً في التطور الطبيعي لعضيات الخلية الرئيسية وهياكلها.


title: الخلايا الرئيسية

text: الخلية الرئيسية الدريقية هي الخلية الأولية للغدة جار الدرقية. وتنتج وتفرز هرمون جار درقي استجابة لمستويات الكالسيوم المنخفضة. باراثورمون PTH (هرمون الدريقات) يلعب دوراً هاماً في تنظيم مستويات الكالسيوم في الدم عن طريق زيادة كمية الكالسيوم في الدم. يبدو أن أنسجة الغدد جارات الدرقية ذات معدل تحول منخفض.


title: الخلايا الرئيسية

text: الخلايا المعدية الرئيسية هي خلايا ظهارية توجد داخل وحدة المعدة أو الغدة المعوية، وتشكل قاعدة وحدة المعدة. الخلية الرئيسية المعدية  لديها شبكة واسعة من صفائح الشبكة الاندوبلازمية الباطنة الخشنة المنظمة حول النواة. الخلية الرئيسية المعدية أيضاً تحتوي على العديد من الحويصلات المفرزة الكبيرة المليئة بأنزيمات هاضمة في السيتوبلازم القمية.


title: الخلايا الرئيسية

text: الخلايا الرئيسة الدرقية تشكل غالبية الغدة جارة الدرقية على طول الخلايا الشحمية والخلايا الحامضة. تمتلك الخلايا الرئيسة الدريقية كميات كبيرة من العضيات المرتبطة بتصنيع البروتين. كما هو الحال في العديد من أجهزة الغدد الصماء، مع تقدم العمر، تظهر المزيد من الخلايا الحمضة في الغدة جارة الدرقية.


title: الخلايا الرئيسية

text: في الأنسجة المعدية، أن فقدان الخلايا الجدارية بسبب التهاب مزمن يؤثر على تمايز الخلايا الرئيسية ويمكن أن يحث الخلايا الرئيسية على التحول إلى خلايا العنق ويمكن أن يؤدي إلى حؤول لخلايا مخاطية، يعرف باسم عديد الببتيد مزيل التشنج المعبر عن الحؤول (SPEM) يمكن أن يكون ما قبل سرطاني. إذا فُقدت الخلايا الجدارية، فلا تتشكل الخلايا الرئيسية الناضجة. قد تفرز الخلايا الجدارية العوامل التي تؤدي إلى تحول الخلايا الرئيسية، لذلك إذا فُقدت، فإن الخلايا الرئيسية لا تتطور طبيعياً.


title: شعشاع

text: شعشاع إحدى قرى مركز أشمون التابع لمحافظة المنوفية بجمهورية مصر العربية، ومن أعلامها عبد الفتاح الشعشاعي شيخ عموم المقارئ المصرية، وولده إبراهيم الشعشاعي.


title: الحارث بن أبي هالة

text: الحارث بن أبي هالة بن زُرَارة الأُسيدي التميمي (ت 10 ق هـ / 612 م) صحابي جليل قديم الإسلام بمكة وهو ربيب الرسول محمد وأمه هي أم المؤمنين خديجة بنت خويلد وهو أول شهيد في الإسلام من الرجال قال البلاذري: . وكان وإخوته حلفاء لبني عبد الدار من قريش، وكان من بيت شرفٍ وسيادة وعزٍ في مكة يُضرب بهم المثل في العز وكانت لهم دور حول الكعبة فيقال فيهم في الجاهلية والله لأنت أعز من آل النباش بن زرارة ويشيرون بايديهم إلى دورٍ حول المسجد الحرام فيقال: هذه كانت رباعهم.


title: تلة الخياط

text: تلة الخياط هي منطقه سكنية تعد واحدة من أعلى مناطق العاصمة اللبنانية بيروت· هي المنطقة الواقعة في المربع المشكل من شارع بشير القصار، منطقة اليونيسكو، شارع مار الياس، وشارع فردان تتبع عقارياً للمصيطبة. تتميز بجغرافية بيروتية تختلف عن بقية جاراتها بسبب إرتفاعها· وكان من أبرز من أقام في المنطقة العلامة الشيخ محيي الدين الخياط الذي كان عالماً في مجالات الفكر والفقه والدين والسياسة، باعتباره كان عضواً في جمعية بيروت الإصلاحية عام 1913». من وقتها أصبحت المنطقة تعرف باسم تلة الخياط. أبرز معلمين تاريخيين هما مقهى أبي النور الكوسا ومدفع رمضان الذي كان يطلق عند الغروب خلال شهر رمضان ليعلن الإفطار لصائمي المناطق المجاورة كلها.


title: معركة جبل المناور

text: معركة جبل المناور معركة خاضها جيش التحرير الوطني الجزائري في جبل المناور شرق إقليم ولاية معسكر ضد المستعمرين الفرنسيين . وقعت في 5 سبتمبر 1957


title: الحارث بن أبي هالة

text: قال أبو هلال العسكري أول قتيل في الإسلام الحارث بن أبى هالة وكانت أمه خديجة، وذلك أن رسول الله لما أمر أن يصدع بما يؤمر قام في المسجد الحرام فقال قولوا لا إله إلا الله تفلحوا فوثبت عليه قريش فأتى الصريخ أهله فكان أول من أتاه الحارث بن أبى هالة فضرب في القوم ففرقهم عنه ثم عطفوا عليه فضربوه حتى قتلوه. وقال ابن الكلبي عن أبيه محمد بن السائب الكلبي: .


title: معركة جبل المناور

text: جرت أحداث المعركة في منطقة جبل المناور الذي يعلو عن سطح البحر ب 697 م ويعتبر الفاصل الطبيعي بين المنطقتين الرابعة والسادسة من الولاية الخامسة التاريخية، توجد به مسجد تحت أرض الذي كان في الأصل مغارة وبقمته مقبرة قديمة للمسلمين. تتلقي عند هذا الجبل الحدود الإدارية المشتركة لبلديات وادي الأبطال، سيدي عبد الجبار،و المنور الواقعة في تراب ولاية معسكر، وسيدي محمد بن عودة التابعة لولاية غيليزان.


title: الحارث بن أبي هالة

text: وقد أدرك أبناء عمه بثأره. قال ابن حزم: صفوان بن صفوان بن النباش الأسيدي التميمي لقي قاتل ابن عمه الحارث بن أبي هالة فقتله.


title: معركة جبل المناور

text: وحسب شهود عيان، فإن السبب المباشر للمعركة يعود إلى وشاية من أحد الأشخاص القاطن بالناحية، وكان المجاهدون قد غنموا في الكمين الذي نصبته كتيبة القائد شقال النعيمي “سي رضوان” ضد وحدة من قوات الإستعمار بعين فارس، مدفعا رشاشا من نوع ” 30 أمريكان” لكنه معطوب ثم إنسحبوا إلى دوار “أولاد علي” التابع لدائرة تغنيف، فبعث به “سي محمود” مع أحد المدنيين إلى هذا الشخص لإصلاحه فاستغل الفرصة وأبلغ القوات الإستعمارية الفرنسية، انتقاما لابيه الذي اعدمته الثورة فيما سبق، بمكان تواجد المجاهدين، فجمع المستعمر قواته، واستدعى وحدات مقاتلة من كل جهات غرب البلاد لمحاصرة المنطقة واحتواء جيش التحرير الوطني.


title: معركة جبل المناور

text: عرف جبل المناور في الحدود مع المنطقة السادسة حصارا واشتباكا بين الجيش الفرنسي والمقاتلين ليومين كاملين. وجاء هذا الحصار بعد الكمين الذي نصبه الفدائيين بين معسكر وحاسيين في 01 سبتمبر1957والذي تكبد فيه العدو خسائر مادية وبشرية.مباشرة بعد هذه العملية بدء البحث عن الفدائيين في كل المناطق وفي يوم 05 سبتمبر تمكنت القوات الفرنسية من رصد المقاتلين بالجبل وقامت بمحاصرة الجبل بالقوات التي قدمت من مختلف المناطق العسكرية.سي الجيلالي بن عمار.غليزان.المحمدية.وهران وغيرها من مناطق الوطن مدعمة بمختلف أنواع الأسلحة من دبابات وقوات برية.الطائرات ويشرف على هذه العملية العقيد بيانيلي(pianilli).بينما كان يشرف على قوات الجنود سي رضوان مسؤول المنطقة الرابعة وسي مصطفى ممثل المنطقة السادسة. وبعد أن طوقت القوات الفرنسية الجبل وحاصرته بسبع سلاسل من القوات.وفي صباح يوم 06 سبتمبر بدات المعركة بهجوم القوات الفرنسية بطائرات مقنبلة الجبل بقنابل النابلم حتى الساعة الثانية مساء حيث توقفت الطائرات وبدا الهجوم السيري وهنا بدا سي رضوان المشرف على العمليات وبعد أن وجد الجيش الفرنسي صعوبة على اختراق الجبل اعيد القصف ثانية بالطائرات ثم اشتباك ثانية.


title: معركة جبل المناور

text: وخلال هذه المعركة لم تنجُ إلا فصيلتين كان من ضمنهم المجاهد المدعو محمد الثنوي عبد الواحد سي علي حيث تمكنوا من الخروج من الحصار ونجوا.اما البقية فقد استشهدوا تحت القصف بينما خرج سي رضوان وتم نقله فيما بعد إلى دوار أولاد بوعزة استطاع المجاهدون القضاء على 650 عسكري فرنسي وإصابة عدد كبير منهم، وإسقاط 6 طائرات وإعطاب 17 أخرى، بينما استشهد 69 مجاهدا و10 مدنيين جزائريين، وأصيب 23 آخرين بجروح متفاوتة الخطورة، ومن بينهم القائد سي رضوان، لينسحب بقية المجاهدين والجرحى نحو جبال تيميكسي بشرق ولاية معسكر، أين توفي المجاهد سي رضوان.


title: ماساتاكه تيراأوتشي

text: ماساتاكه تيراأوتشي (5 نوفمبر 1852 - 3 نوفمبر 1919) كان مشيرًا في الجيش الإمبراطوري الياباني كما شغل منصب رئيس الوزراء الياباني في الفترة بين 9 أكتوبر 1916 إلى 29 سبتمبر 1918.


title: ليريكال بالادز

text: ليريكال بالادز وتعني بالعربية «قصائد غنائية» أو «ترنيمات غنائية». العنوان الكامل هو قصائد غنائية، مع عدد قليل من القصائد الأخرى ، هي مجموعة قصائد كتبها ويليام ووردزوورث وصمويل تايلور كوليردج، نُشرت لأول مرة في عام 1798 واُعتبِرَت بشكل عام بداية الحركة الرومانسية في الأدب الإنجليزية. كان تأثير القصائد على النقاد بسيط، إلا أنها أصبحت وما زالت علامة بارزة في الأدب الإنجليزي؛ وذلك لأنها غيرت مسار الأدب عامة والشعر خاصة. تطرقت القصائد إلى قضايا إبداعية ونقدية لفتت إليها الأنظار.


title: ليريكال بالادز

text: كتب وردزوورث معظم القصائد في طبعة عام 1798، حيث ساهم كوليردج بأربعة قصائد فقط في المجموعة (على الرغم من أن قصائد كوليردج تتألف من ثلث الكتاب تقريباً)، بما في ذلك "قصيدة البحار العجوز"، وهي إحدى أشهر أعماله.


title: ليريكال بالادز

text: نُشرت الطبعة الثانية في عام 1800، تضمنت قصائد إضافية لوردزوورث، كما كُتِبَ فيها مقدمة تفصيلية عن المبادئ الشعرية الجديدة المُعلنة. بالنسبة لطبعة أخرى والتي نُشرت في عام 1802، أضاف وردزوورث ملحقًا بعنوان «الإلقاء الشعري» والذي وسّع فيه الأفكار الواردة في المقدمة. نُشرت الطبعة الثالثة عام 1802، كما وضع إضافات جوهرية إلى «المقدمة». نُشرت الطبعة الرابعة عام 1805.


title: ليريكال بالادز

text: غالباً ما تُعرَّف الرومانسية بأنها حركة أدبية ثورية مُباينة للأفكار السابقة المنبثقة من كُتّاب وأدباء القرنين السابع والثامن عشر؛ إذ أكّد الكُتّاب الآخرين بأن العقل والمادة هما الأهم في الإدراك البشري، بينما أكّد الكُتّاب الرومانسيون (ووردزوورث، وكوليريدج، وشيلي، وكيتس، وبايرون) على أن التجربتين الشخصية والذاتية هما أكثر أهمية من العقل. سعى الكتاب الرومانسيون إلى الحرية بينما أراد الناس في القرن الثامن عشر القواعد.


title: ليريكال بالادز

text: تلقى وردزوورث تعليمه في جامعة كامبريدج لكنه عاش في فرنسا عندما كانت الثورة الفرنسية تحدث، كان سعيداً لفترة ثم أُصيب بخيبة أمل. التحق كوليردج في كامبريدج، لكنه ترك الدراسة في نهاية المطاف. عانى الشعراء الرومانسيون بشكل عام في حياتهم، لكن وردزوورث وكولريدج عانوا في حياتهم بطريقة مروعة، كان الأمل في حياتهم هو الهروب من الواقع وممارسة الشعر. أصبحت حياتهما المظلمة أكثر إشراقاً عندما التقيا في عام 1795. كان كوليردج يقرأ بعض قصائد وردزوورث عندما كان في الكلية ووصف كوليريدج صديقه بأنه «أفضل شاعر في هذا العصر».


title: ليريكال بالادز

text: تظهر حياة الشاعر الشخصية وعاطفته من خلال قصائده الرومانسية، ولكن لا ينبغي كتابة الشعر عندما يمارس الشاعر الحياة المادية، أي يجب كتابة كتابته بعد التأمل (الحياة الأكثر روحانية)، يتميز الشاعر الرومانسي عن قبل الجميع ليس «عينياً عن غيره من الرجال، ولكن فقط في الدرجة الروحانية». يتمتع الشعراء بقدرات الملاحظة واللفظ، لكن هذا لا يجعلهم متفوقين على أي شخص آخر كإنسان.


title: ليريكال بالادز

text: أراد الشاعران في كتاباتهما نقل الأفكار العميقة باللغة البسيطة، مما جعلهم متميزين في أفكارهم واضحين في نظرياتهم أمام طبقات المجتمع. كانت من الأفكار في كتابات تلك الفترة عن تأمل الطبيعة وحرية الفرد، وهو ما وضعه الشاعران كموضوع رئيسي في قصائدهما. أكثر ما ميزهم عن غيرهم هو استخدامهم المتواضع للغة العامية واحترامهم العميق للطبيعة؛ مما جعل قصائدهم أشعاراً يستطع الشخص العادي على الارتباط بها لغوياً وعاطفياً.


title: ليريكال بالادز

text: يستخدم الشعراء الرومانسيون اللغة العامة للناس، لكنهم يختارون الكلمات بعناية، وذلك لتحمل الكثير من المشاعر. وُضعت القصائد الطبيعية (الشائعة) والقصائد الخارقة للطبيعة معاً في "ليريكال بالادز"، كلاهما يستدعي عاطفة ذاتية قوية، وبهما مواضيع عن الطبيعة تؤثر على الناس. تتخلل القصائد العديد من العناصر المتباينة، بما في ذلك ما هو خارق للطبيعة في "قصيدة البحار العجوز" ، وموضوع الموت في "نحن سبعة" و"لوسي غراي" . على أية حال، يوجد في جميع القصائد شعور الانتماء للطبيعة. من الواضح أن الاستخدام المتعمد للمفردات التي كانت شائعة نسبياً في اللغة العامية كان مدروساً في نفس الوقت، وكان له تأثير كبير على القصائد، وما هو مؤكد أن جميع القصائد تتعامل مع الفرد وتُظهر تأثير الذي يمكن أن يحدثه الفرد.


title: ليريكال بالادز

text: شرع وردزوورث وكوليردج بوضع أسس ما اعتبروه أشكالاً متقنة للشعر الإنجليزي في القرن الثامن عشر؛ وذلك لجعل الشعر في متناول الشخص العادي، كان ذلك من خلال كتابة الشعر باللغة العامة اليومية. يؤكد هذان الشاعران على حيوية الصوت الحي الذي يستخدمه الفقراء للتعبير عن واقعهم. تساعد هذه اللغة أيضاً في تأكيد عالمية المشاعر البشرية، حتى عنوان المجموعة تُذكر بأشكال فنية ريفية – فكلمة «"غنائية"» (Lyrical) تربط القصائد بالأشعار الريفية القديمة وتضفي جواً من العفوية، بينما «"القصص"» (Ballads) هي أسلوب شفهي لرواية القصص يستخدمها عامة الناس.


title: ليريكال بالادز

text: يستخدم الشعراء اللغة العامة للناس، لكنهم يختارون كلماتهم بعناية لتحمل الكثير من المشاعر. وُضِعَت القصائد الطبيعية (الشائعة) والقصائد الخارقة للطبيعة معاً في الليريكال بالادز. كلاهما يستدعي عاطفة ذاتية قوية، وبهما مواضيع عن الطبيعة لأنها تؤثر على الناس. تتخلل القصائد العديد من العناصر المتباينة، بما في ذلك ما هو خارق للطبيعة في "قصيدة البحار العجوز" ، وموضوع الموت في "نحن سبعة" و"لوسي غراي" ، على أية حال، يوجد في جميع القصائد شعور الانتماء للطبيعة. من الواضح أن الاستخدام المتعمد للمفردات التي كانت شائعة نسبياً في اللغة العامية كان مدروساً في نفس الوقت، وكان له تأثير كبير على القصائد، ولكن ما هو مؤكد هو أن جميع القصائد تتعامل مع الفرد والتأثير الذي يمكن أن يحدثه الفرد.


title: ليريكال بالادز

text: تُعتبر غالبية القصائد «تجارب». لقد كُتِبَت بشكل رئيسي بهدف التأكد من مدى تكيف اللغة العامية في الطبقة الوسطى والطبقة الدنيا في المجتمع مع المتعة الشعرية.


title: ليريكال بالادز

text: إذا لم تكن تجربة اللغة العامية كافية للخروج عن القاعدة، فإن التركيز على سكان الريف البسطاء غير المتعلمين كموضوع للشعر كان بمثابة تحول في الأدب الحديث. أحد الموضوعات الرئيسية في «القصص الغنائية» هو العودة إلى الحالة الأصلية للطبيعة، حيث عاش الناس حياة أكثر نقاءً وبراءة. اشترك وردزوورث في اعتقاد جان جاك روسو بأن الإنسانية كانت جيدة في الأساس لكنها فاسدة بسبب تأثير المجتمع، قد يكون هذا مرتبطاً بالمشاعر التي اُنتُشِرَت في أوروبا قبل الثورة الفرنسية.


title: مكثف متغير

text: المكثف المتغير أو المتسعة المتغيرة هي المتسعة التي يمكن التحكم بمقدار سعتها ميكانيكيًا أو إلكترونيًا، وغالبًا ما تُستخدم في دوائر محث-متسعة لضبط التردد الرنيني للدائرة كما في توليف تردد المذياع (عادة يطلق عليها متسعة التوليف)، أو في الرادة المتغيرة مثلًا تحديد الممانعة في مولفات الهوائي.


title: مكثف متغير

text: في المتسعة المتغيرة الميكانيكية يتم التحكم في البعد بين صفائح المتسعة أو التحكم بمساحة الصفائح المتقابلة لتحديد مقدار السعة المطلوبة.


title: مكثف متغير

text: هي أكثر المتسعات الميكانيكية شيوعًا هي التي تكون مجموعة من صفائحها بشكل نصف دائرة قابلة للدوران حول مركزها (تسمى الدوار)، وخلال دورانها تتخلل الفراغ بين مجموعة أخرى من الصفائح الثابتة (تسمى الساكن)، تدوير الدوار يعمل على تغيير مقدار مساحة الصفائح المتحركة المواجهة للصفائح الثابتة، ويمكن الإعتماد على الهواء كعازل بين مجموعتي الصفائح أو استخدام رقائق بلاستيكية، يمكن من خلال علاقة الزاوية مع السعة استخدام المتسعة في وظائف مختلفة مثلاً تحديد مقدار التردد الخطي، كما تم استخدام ميكانيكيات أخرى لتدوير دوار المتسعة باستخدام التروس للتحكم في دقة وسرعة الدوران مثلاً في متحكمات التردد الدقيقة ما يعني توفير نطاق من الزوايا أكبر وتغييرات أدق للسعة حتى مع تدوير قبضة التحكم عدة دورات، ويتم الحصول على سعة المتسعة القصوى عندما تتحاذى صفائح المجموعتين بشكل كامل (تواجه الصفائح بعضها بأكبر مساحة)، وأقل سعة عندما تكون الصفائح غير متحاذية بالكامل (تواجه الصفائح بعضها بأقل مساحة ممكنة).


title: مكثف متغير

text: تستخدم مجموعة من الصفائح المصنوعة بشكل إسطوانات متحدة المركز (الدوار) يمكن أن تنزلق إلى داخل وخارج إسطوانات أخرى (الساكن)، هذه الصفائح توضع داخل غلاف غير موصل مثل الزجاج والسيراميك ثم تفرغ من الهواء إلى أقصى حد، الجزء المتحرك مركب على غشاء معدني مرن لغلق التجويف والحفاظ على حالة الفراغ الداخلي ويربط الدوار مع القبضة خارجية للتحكم، عند تدوير الدوار يتحرك الاسطوانات داخل الغلاف أو خارجه مما يغير مساحة الإسطوانات المواجهة لبعضها البعض ويؤدي لتغيير قيمة المتسعة، الفراغ المحيط بالصفائح لا يعمل على زيادة جهد العمل وقدرة تحمل التيار في المتسعة فحسب، إنما يقلل بشكل كبير فرصة حدوث شرارة بين الألواح، متسعات الفراغ شائعة في أجهزة الإرسال عالية الطاقة مثل التي تستخدم في البث اللاسلكي، والعسكري وراديو الهواة، بالإضافة إلى شبكات ضبط الراديو عالية الطاقة، تكون المتسعة المتغيرة الفراغية أفضل أداءً من المتسعة التي تعتمد على الهواء كعازل بين الصفائح لأن الفراغ سيوفر عزل إضافي يسمح للمتسعة بتحمل جهد تشغيل أعلى بالحجم نفسه للمستعات الهوائية وهذه الخاصية تسمح بتقليل حجم المتسعات الفراغية مع الحفاظ على الكفاءة.


title: مكثف متغير

text: المتسعات الضغطية هي أرخص أنواه المتسعات المتغيرة يتم تصنيعها من طبقات ألالومنيوم والبلاستيك، تتغير قيمتها بالضغط عليها عن طريق تدوير برغي، مع ذلك لا تستطيع هذه المتسعات توفير سعة مستقرة، شكل آخر مختلف من هذه المتسعات تتغير فيها مساحة الصفائح المتقابلة عن طريق تحريكها حركة خطية تسمى المتسعات الإنزلاقية تكون ذات فائدة عملية في تشييد المنازل، كما يكن أن توجد هوائي الرنين الحلقي والراديو البلوري.


title: مكثف متغير

text: متسعات متغيرة صغيرة الحجم يتم تغيير سعتها باستخدام مفك براغي ويستخدم فيها السيراميك كعازل بالإضافة إلى البلاستك والهواء أو الميكا، تستخدم عند ضبط تردد الرنين بدقة مصنعيًا ثم إعادة ضبطه وتصحيحه مرة أخرى إن لزم الأمر.


title: مكثف متغير

text: في كثير من الأحيان تصنع متسعات دوارة تحتوي أكثر من قِسم مرتبة تتباعيًا (خلف بعضها) وتتحرك بنفس المحور، ما يسمح بتوليف عدة دوائر في وقت واحد بنفس ذراع التحكم، كما في «المحدد الإبتدائي» وهو مرشح إدخال والمذبذبات في دوائر الإستقبال، ويمكن أن تكون للأقسام سعات مختلفة مثلاً متسعة واحدة من 5 أقسام (2 × 330 pF) لمرشح ومذبذب الـ AM زائدًا (3 × 45 pF) لمرشحين ومذبذب في جزء الـ FM على نفس المستقبل، غالبًا ما تشتمل المتسعات ذات الأقسام المتعددة متسعات ضبط بالتوازي مع الأقسام المتغير تستعمل لضبط وتوليف الترددات على نفس القيمة.


title: مكثف متغير

text: متسعة الفراشة هي شكل من المتسعات الدوارة بمجموعتين منفصلتين من الصفائح الساكنة المواجهة لبعضها، ويكون الدوار بشكل جناح فراشة يتخلل الصفائح الثابتة من الجهتين بالتساوي، متسعات الفراشة تستخدم لعرض توليف الدوائر المتناظرة، مثلا في مراحل مضخم التردد الراديوي أو مولفات الهوائي المتناظرة حيث أن الدوار يمثل الطرف المؤرض، ويمكن لمتسعات الفراشة تحمل مقدار كبير من التيار الرنيني.


title: مكثف متغير

text: في متسعات الفراشة، يمكن للدوار أن يدور بزاوية قصوى تبلغ °90 درجة تقابل أقصى قيمة للسعة يمكن أن توفرها المتسعة، مع عدم القدرة على إنقلاب إتجاه صفائح الدوار.


title: مكثف متغير

text: في هذا النوع من المتسعات يمكن تدوير الدوار أكثر من°90 درجة، تستعمل فيها مجموعتين منفصلتين من الصفائح الساكنة لكنها غير متقابلة بل مرتبة على طول المحور تتخلل كل منهما مجموعة منفصلة من الصفائح المتحركة، وعلى خلاف المتسعة المنفصلة متعددة الأقسام، صفائح الدوار في القسم الثاني توضع بإتجاه معاكس للقسم الأول، بالرغم من فائدة متسعة الساكن المقسم في توفير أقطاب أكبر من متسعة الفراشة وزاوية دوران حتى °180 درجة، إلا أن الصفائح المنفصلة تسبب بعض الخسارة لأن تيار التردد الراديوي يمر في محور الدوار بدلًا عن تدفقه مباشرًة عبر كل صفيحة دوارة.


title: مكثف متغير

text: المتسعات التفاضلية المتغيرة تحتوي أيضًا على مجموعتين منفصلتين من الصفائح الثابتة، لكنها تختلف عن متسعة الفراشة التي تزداد فيها سعة الجانبين معًا بالتساوي عند تدوير الدوار بأن المتسعة التفاضلية تزداد فيها سعة جانب وتقل سعة الجانب الآخر بحيث يبقى مجموع سعة الجانبين ثابت، لهذا يمكن استخدام المتسعات التفاضلية في دوائر قياس الجهد السعوية.


title: مكثف متغير

text: تم إختراع أول متسعة متغيرة تستخدم الهواء كعازل بين لوحيها من قبل المهندس المجري ديزو كوردا والذي نال براءة إختراع ألمانيا عن اختراعه في 13 ديسمبر 1893.


title: مكثف متغير

text: في ثنائيات أشباه الموصلات عند ربطها في الإنحياز العكسي وتسليط فرق جهد مستمر على أقطابها ستزداد طبقة الإستنزاف بين طرفي الثنائي والتي تلعب دور عازل بين قطبين، وهذا التأثير عام لكل الثنائيات بما فيها الترانزستورات، لكن القطع الإلكترونية التي تصنع على انها ثنائيات متغيرة السعة تكون مصممة بمساحة مقطع كبيرة وطريقة تشويب خاصة لإعطائها أقصى مقدار من السعة.


title: مكثف متغير

text: ينحصر إستخدامها مع إشارات السعة المنخفضة فقط لأنها تحدث تشويها غير مقبولًا في الإشارات الكبيرة بسبب التغييرات التي تطرأ على سعتها مع جهد الإشارة وهذا يحول دون إستخدمها في مستقبلات الإشارات الراديوية عالية الجودة، كمثال في مذياع التضمين الترددي أو مولفات التلفاز، تعمل عند معالجة الضوضاء أكثر من متطلبات الإشارة الكبيرة، وعادة ما تستخدم هذه المتسعات في مسار الإشارة.


title: مكثف متغير

text: تستخدم في مضاعفات التردد، و (VCO)، كما انها مكون أساسي في الحلقات مقفلة الطور (PLL) الموجودة في أجهزة الإتصال الحديثة.


title: مكثف متغير

text: هي متسعات متغيرة تتواجد مع الدوائر المتكاملة وتعتمد في عملها على عدد من التقنيات، يظهر استعمالها في أنظمة التلفاز المحمول الأوروبية () واليابانية ().


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة هو استخدام المواد الخارقة لصنع غطاء غير مرئي. ويتم تحقيق ذلك عن طريق معالجة المسارات التي يمر عبرها الضوء لصنع مادة بصرية جديدة. تقوم المواد الخارقة بتوجيه والتحكم في انتشار وانتقال أجزاء محددة من الطيف الضوئي وتحقيق إمكانية جعل الجسم غير مرئي. تعرّف عملية الإخفاء بواسطة المواد الخارقة (استنادًا إلى التحويل البصري) عملية تغطية شيء ما عن طريق التحكم في الإشعاع الكهرومغناطيسي. لا تزال الكائنات في الموقع المخفي موجودة، ولكن يتم توجيه الموجات الضوئية حولها دون أن تتأثر تلك الموجات بالجسم نفسه.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: تستجيب المواد الخارقة الكهرومغناطيسية لأجزاء منتقاة من الإشعاع الضوئي (المعروف أيضًا باسم الطيف الكهرومغناطيسي) بطريقة يصعب أو يستحيل تحقيقها باستخدام المواد الطبيعية. ويمكن بعبارة أخرى تعريف هذه المواد الخارقة على أنها مواد معقدة تتم صناعتها مخبريًا لتظهر تفاعلًا مع الضوء لا يحدث عادة في المواد الطبيعة (التفاعلات الكهرومغناطيسية). ويمكن تصميم وبناء المواد الخارقة لتحقق بعض الخصائص المرغوبة لتناسب متطلبات معينة. يتم تحديد تلك المتطلبات من خلال تطبيقات خاصة.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: البنية المادية المصنّعة لتطبيقات الإخفاء هي بنية شبكية (شبكة متكررة) لعناصر متماثلة. إن المواد الخارقة عبارة عن تسلسل من العناصر والفراغات وهي أصغر بكثير من الطول الموجي المحدد للضوء. يمكن أن يكون الطول الموجي المحدد هو تردد الراديو أو الموجات القصيرة أو الإشعاعات الأخرى، التي تكون ضمن الترددات المرئية. يمكن التحكم في الخصائص المرئية بالعين المجردة بشكل مباشر عن طريق تعديل سمات العناصر الأولية وترتيبها ضمن المواد. تعتبر ايضًا هذه المواد الخارقة أساسًا لبناء أجهزة إخفاء صغيرة جدًا، وهي قابلة للتكيف مع طيف واسع من الضوء المشع.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: وبالتالي على الرغم من أن الضوء يتكون من حقل كهربائي ومجال مغناطيسي فإن المواد البصرية العادية (مثل عدسات المجهر الضوئي) تملك استجابة قوية للمجال الكهربائي فقط. أمّا التفاعل المغناطيسي يكون معدومًا. وهذا يؤدي إلى التأثيرات الضوئية الشائعة فقط مثل الانكسار العادي مع الانحراف الشائع في العدسات والتصوير.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: منذ بداية العلوم البصرية (منذ قرون) كانت القدرة على التحكم في الضوء بواسطة مواد معينة محدودة بهذه التأثيرات البصرية المعروفة. ومن ناحية أخرى فإن المواد الخارقة قادرة على إجراء تفاعل قوي للغاية (اقتران) مع الجزء المغناطيسي من الضوء. ولذلك توسع نطاق الاستجابة للضوء إلى خارج الحدود العادية التي درستها علوم البصريات الطبيعية والفيزياء البصرية. بالإضافة إلى ذلك يمكنها التحكم في المكونات المغناطيسية والكهربائية للضوء حسب الرغبة وبأي طريقة مطلوبة أثناء انتقال تلك المكونات أو حتى نشرها بشكل أكثر دقة وذلك لأن سلوك المواد الخارقة يتشكل عادة من عناصر فردية حيث يستجيب كل عنصر بشكل مستقل إلى طيف معين من الإشعاع الضوئي. إنّ المواد الخارقة قليلة في هذا الوقت. لم ننجز حتى الآن عملية إخفاء مواد على نطاق واسع من الترددات بما في ذلك ترددات الطيف المرئي. يعد الانتثار والامتصاص والتشتت أيضًا عيوبًا حالية، ولكن هذا المجال لا يزال في بداياته المتفائلة.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: كانت بدايات مجال التحول البصري في استنتاجات بحثين تم نشرهما في 25 أيار عام 2006، يدعم البحثان نظريتين تتحدثان عن حرف أو تشويه مسار الضوء لإخفاء شيء ما كهرومغناطيسيًا. وترسم كلى الورقتين الخريطة الأولية للحقول الكهرومغناطيسية ضمن شبكة ديكارتية. يغير لَيّ أو تشويه الشبكة الديكارتية إحداثيات الحقول الكهرومغناطيسية والذي بدوره يخفي كائنًا معينًا. وبذلك وُلدَ علم التحويل البصري مع هاذين البحثين.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: تتبع علوم التحول البصري لإمكانية انحناء الضوء أو الموجات الكهرومغناطيسية والطاقة بأي طريقة مرغوبة لتنفيذ التطبيقات المطلوبة. لا تتغير معادلات ماكسويل على الرغم من تغير الإحداثيات. وهي تدل هي قيم عوامل المواد التي تتحول خلال فترة زمنية معينة. لذلك فإن علم التحول البصري قد تطور من القدرة على اختيار العوامل لكل مادة معينة.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: إن الهدف من أجهزة الإخفاء هو إخفاء شيء ما بحيث يتم عزل منطقة محددة لمنع تمرير المجالات الكهرومغناطيسية (أو الموجات الصوتية)، كما هو الحال في تجارب الإخفاء بواسطة المواد الخارقة.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: يشبه إخفاء الأشياء أو جعلها تبدو غير مرئية بواسطة المواد الخارقة إلى حد ما خفّة يد الساحر أو حيله بواسطة المرايا. إن الاشياء لا تختفي حقًا، الاختفاء هو خدعة. ويستخدم الباحثون لنفس الهدف مواد خارقة لإنشاء نقاط عمياء محددة عن طريق تشتيت أجزاء معينة من الطيف الضوئي (الطيف الكهرومغناطيسي). إن الطيف الضوئي هو وسط الإرسال الذي يحدد ما يمكن للعين البشرية رؤيته.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: بمعنى آخر ينكسر الضوء أو ينعكس لتحديد الصورة أو اللون أو الوهم المرئي. ونستطيع النظر إلى مجال الضوء المرئي في الطيف اللوني مثل قوس قزح. ومع ذلك فإن الضوء المرئي هو جزء من طيف واسع يمتد إلى اجزاء لا ترى بالعين المجردة. توجد على سبيل المثال أجزاء أخرى من طيف الضوء شائعة الاستخدام اليوم كطيف الموجات القصيرة المستخدمة في الرادار والهواتف المحمولة والإنترنت اللاسلكي. ويُستخدم طيف الأشعة تحت الحمراء في تقنيات التصوير الحراري والتي يمكن أن تكتشف جسمًا دافئًا ضمن بيئة ليلية باردة، ويتم دمج الإضاءة بالأشعة تحت الحمراء مع كاميرات رقمية خاصة للرؤية الليلية. يستخدم علماء الفلك أشعة تيراهيرتز للرصد دون الميليمتري من أجل تفسير بعض الظواهر الكونية.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: تعتبر الطاقة الكهرومغناطيسية طاقة ضوئية ولكن جزء صغير منها فقط ضمن الضوء المرئي. هذه الطاقة تنتقل على شكل موجات. تحمل الأطوال الموجية الأقصر (مثل الضوء المرئي والأشعة تحت الحمراء) طاقة أكبر لكل فوتون مقارنة بالموجات الأطول مثل موجات الميكروويف وموجات الراديو. يُعرف الطيف الضوئي ضمن العلوم باسم الطيف الكهرومغناطيسي.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: تمتلك الموشورات والمرايا والعدسات تاريخًا طويلًا في تغيير مسار الضوء المرئي. ومع ذلك فإن التحكم التي توفره هذه المواد العادية بالضوء محدود. وبالإضافة إلى ذلك توجد مادة واحدة مشتركة بين هذه الأنواع الثلاثة للتحكم بالضوء هي الزجاج التقليدي. وتعتبر هذه التقنيات مقيدة بالقوانين الفيزيائية الأساسية للبصريات. ومع إيجاد المواد الخارقة بشكل عام وتكنولوجيا الإخفاء بشكل خاص، يبدو أن هذه الحواجز تزول مع التقدم الذي يجري في المواد والتقنيات الجديدة في العلوم الفيزيائية الطبيعية. أصبحت هذه المواد الفريدة معروفة بسبب امكانية حني أو عكس أو حرف الإشعاع الكهرومغناطيسي بطرق جديدة. قد يتم إبطاء أو امتصاص الضوء قبل وصوله. ويجري تطوير طرق جديدة لتركيز وتوجيه الضوء أو الإشعاعات الأخرى.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: يعود الاهتمام بخصائص البصريات والضوء إلى ما يقارب نحو 2000 سنة سابقة إلى بطليموس (85 - 165 ميلادي) الذي كتب عن خصائص الضوء في عمله الذي حمل عنوان (البصريات) وشمل شرحًا عن الانعكاس والانكسار والألوان. وقد طوّر معادلة مبسطة للانكسار دون استخدام الدوال المثلثية. اكتشفَ ابن سهل بعد حوالي 800 عام (في عام 984 ميلادي) قانونًا عن الانكسار يكافئ رياضيًا قانون سنيل. تلاه العالم الإسلامي البارز ابن الهيثم (965 - 1039 ميلادي) والذي يعتبر أحد أبرز الشخصيات في مجال البصريات على الإطلاق. وقد حقق تقدمًا كبيرًا في علم الفيزياء بشكل عام وعلم البصريات بشكل خاص. واستبق كتابة القوانين العالمية للضوء التي استغرق شرحها وتفصيلها مئات السنين من علماء القرن السابع عشر.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: كان الفضل في القرن السابع عشر لكل من ويلبورد سنيليوس وديكارت في اكتشاف قانون الانكسار. كان سنيليوس هو من لاحظ أن معادلة بطليموس للانكسار غير دقيقة. بناءً على ذلك فقد تم طرح هذه القوانين ولم تتغير لمدة 400 سنة (مثل قوانين الجاذبية).


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: تم إنشاء المواد الخارقة في بداية الألفية الجديدة كوسيلة جديدة غير عادية حيث وسعت قدراتنا للتحكم بالمادة. وتم بعد ذلك استخدام المواد الخارقة في تطبيقات إخفاء الهوية لعدة أسباب منها أنه يمكننا التحكم في استجابة المادة حسب رغبتنا.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: تستجيب المكونات البصرية (مثل العدسات) لنطاق معين من الضوء كان قد دُرٍسَ من قبل بطليموس قبل 1800 عام. لا يمكن تجاوز نطاق الاستجابة بشكل فعال لأن المواد الطبيعية أثبتت عدم قدرتها على القيام بذلك. في الدراسات والبحوث العلمية هناك طريقة واحدة لدراسة مدى الاستجابة وهي مؤشر الانكسار لمادة بصرية معينة. تسمح كل مادة طبيعية بمؤشر انكسار إيجابي فقط. ومن ناحية أخرى فإن المواد الخارقة هي ابتكار قادر على تحقيق مؤشر انكسار سالب وحتى مؤشر انكسار صفري أو قيم كسرية بين الصفر والواحد. وهذا يعني أن المواد الخارقة توسع استجابة المواد لقدرات أعلى. ومع ذلك ليس الانكسار السالب هو التأثير الذي يسبب إخفاء المواد. من الأدق أن نقول أنَ تدرجات مؤشر الانكسار تخلق عند دمجها ستارة الإخفاء. تُظهر المواد الخارقة القدرة على التجاوب حسب إرادتنا.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: تم إجراء دراسات نظرية قبل بناء الجهاز فعليًا. فيما يلي واحدة من دراستين تم طرحهما في وقت واحد في مجلة علمية، بالإضافة إلى كونها واحدة من الأعمال النظرية الأولى المنشورة عن الإخفاء.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: يتم إنتاج الطيف الكهرومغناطيسي بأشياء ومواد معروفة والتي تتحكم في المجالات الكهرومغناطيسية وتوجهها. على سبيل المثال يتم استخدام عدسة زجاجية في الكاميرا لالتقاط صورة ويمكن استخدام شبكة معدنية لحماية المعدات الحساسة، ويتم تصميم الهوائيات لإرسال واستقبال بث FM. إن المواد المتجانسة التي تعالج أو تعدل الإشعاع الكهرومغناطيسي (مثل العدسات الزجاجية) مقيدة بالحد الأعلى من التحسينات لتصحيح الانحرافات. وتستطيع مجموعة من مواد العدسات غير المتجانسة استخدام معاملات انكسار متدرجة، ولكن تميل مجالاتها إلى أن تكون محدودة.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: تم إدخال المواد الخارقة قبل عقد من الزمن وهي توسع مدى التحكم بأجزاء من الطيف الكهرومغناطيسي من الموجات القصيرة إلى موجات التيراهيرتز والأشعة تحت الحمراء. ستوسع المواد الخارقة (كوسيط نقل) من الناحية النظرية التحكم في الحقول الكهرومغناطيسية واتجاهها في الطيف المرئي. وبذلك تم إدخال إستراتيجية تصميم في عام 2006 لإثبات أنه يمكن تصميم مادة موصلة تملك قيم موجبة أو سالبة من معاملات السماحية والنفاذية محددة بشكل مسبق، يمكن أيضًا أن نغيرها حسب رغبتنا. وبذلك يصبح التحكم المباشر في المجالات الكهرومغناطيسية أمرًا ممكنًا، وهو أمر يتعلق بتصميم عدسة جديدة غير اعتيادية مع إضافة مكونات لإخفاء الاشياء من الكشف الكهرومغناطيسي.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: ويستجيب كل مكون بشكل مستقل إلى الموجة الكهرومغناطيسية أثناء انتقالها عبر المادة، مما يؤدي إلى عدم تجانس كهرومغناطيسي لكل مكون. يستجيب كل مكون بشكل خاص للمجالات الكهربائية والمغناطيسية الخارجية الصادرة من مصدر الموجات. وبما أن هذه المكونات أصغر من الطول الموجي الإشعاعي فمن المعروف أنها تملك قيمة فعالة لكل من قيم السماحية والنفاذية. تخضع هذه المواد لقوانين الفيزياء ولكنها تتصرف بشكل مختلف عن المواد العادية. المواد الخارقة هي مواد اصطناعية مصممة هندسيًا لتوفير خصائص قد لا تكون متاحة في المواد الطبيعة. عادة ما تكتسب هذه المواد خصائصها من البنية التركيبية وليس مما يكونها، وذلك باستخدام عدم تجانس صغير لتفعيل السلوك المرئي الفعال.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: يمكن تصميم الوحدات الهيكلية للمواد الخارقة من حيث الشكل والحجم. ويمكن تعديل تكوينها وشكلها أو هيكلها بدقة ويمكن أيضًا تصميم الشوائب، ثم يتم وضعها في المواقع المطلوبة من أجل تغيير وظيفة مادة معينة. وبما أن البنية الشبكية ثابتة تكون الخلايا أصغر من الضوء المشع.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: تضم نظريات الإخفاء الأخرى العديد من النظريات العلمية والبحثية لإنتاج عباءة اخفاء كهرومغناطيسية. تشمل النظريات استخدام التحويل البصري، واخفاء الحدث، وإلغاء الانتشار ثنائي القطب، ونفاذية الضوء من المواد، وأجهزة الاستشعار ومصادر الضوء الفعالة، والاخفاء الصوتي.


title: الإخفاء بواسطة المواد الخارقة

text: أُذيع في 20 تشرين الثاني عام 2006 وهو اليوم التالي من تحقيق جامعة دوك إخفاء غرض على نطاق الموجات القصيرة عن القصة من قبل وكالة أسوشيتد برس. من المحطات الإعلامية التي تحدثت عن القصة وكالة الولايات المتحدة اليوم ونيويورك تايمز.


title: زاوية سيدي بومخلوف

text: زاوية سيدي بومخلوف، أو كما تعرف في تونس بسيدي بومخلوف، هو ضريح يقع في محافظة الكاف في الجمهورية التونسية، و سمي نسبة إلى عبد الله بومخلوف الذي كان من سكان المنطقة .


title: زاوية سيدي بومخلوف

text: تقع زاوية سيدي بومخلوف في أعلى مدينة الكاف، قرب القصبة االتاريخية، و هي تعبر رمزا للمدينة بمآذنها و قبابها البيضاء، الأرجح أنها بنيت خلال القرن الثامن عشر تخليدا لذكرى الولي الصالح عبد الله بومخلوف الذي حملت اسمه. يوجد مقهي بجانبها يحمل اسم مقهى بومخلوف و يلتقي فيه السكان للمسامرة و بعض الزوار من خارج المدينة كما أن مهرجانا سنويا يعق في مدينة الكاف يحمل اسمه.


title: بوكي بارنز

text: بوكي بارنز هو شخصية خيالية ظهر في مارفل كومكس.ظهرت الشخصية لأول مرة في 1941 وهي من ابتكار جو سيمون وجاك كيربي.


title: المواطن (صحيفة)

text: جريدة المواطن هي صحيفة جزائرية يومية تصدر بالغة العربية من السبت إلى الخميس تهتم بالأخبار الوطنية والمحلية والدولية السياسية ،الاقتصادية، الاجتماعية والرياضية والفنية.


title: المواطن (صحيفة)

text: هي النسخة العربية ليومية لوسيتوايان الناطقة بالفرنسية، الناشر نورث أفريكا نيوز كومباني، أول مدير نشر ايدير دحماني وأول رئيس تحرير لخضاري محمد، هذا الأخير عين مديرا للنشر سنة في 2007 ليستخلف بخلاص أحسن في 2008 .وبداية من 01 ماي من سنة 2011 تم تعيين الصحفي محمد كيتوس مديرا للنشر بعدما شغل منصب رئيس تحرير بنفس الجريدة من جويلية 2007 إلى غاية جوان 2010.وعاد إلى مهنته الرئيسية كصحفي من جوان2010 إلى 01 جوان 2011 وحاليا يشغل منصب مدير النشر لذات اليومية.


title: جودت القزويني

text: الدكتور السيد جودت القزويني (1953 - 7 أبريل 2020) بن السيد كاظم بن السيد جواد بن السيد هادي بن السيد صالح بن السيد مهدي القزويني شاعر ومؤرخ وباحث وكاتب عراقي معاصر، ولد في بغداد يوم الثلاثاء 24 آذار 1953 (1372هـ) من أسرة عراقية هاشمية عريقة تعود جذورها للأشراف من سلالة النبي محمد بن عبد الله . توفي يوم الثلاثاء 7 أبريل عام 2020م في داره بلندن عن عمر ناهز 67 عاماً.


title: جودت القزويني

text: يعد جده السيد جواد القزويني (المتوفى 1937) من أعلام الحلة في الفقه والأدب، وجده آية الله السيد صالح القزويني (المتوفى 1887) مؤسس ركضة طويريج، وجده الأعلى آية الله العظمى السيد مهدي القزويني (المتوفى 1883) من مراجع الفقه في العراق. (1)و (2)


title: جودت القزويني

text: ورغم أنه اشتغل زمناً طويلاً بالتأريخ والأبحاث والكتابات النثرية والنصوص النادرة المتنوعة؛ إلا أنه شاعر من الرعيل الأول.


title: جودت القزويني

text: صدر له ديوان ضخم نشره باسم المجموعة الشعرية الأولى عام 1997. (3) وقد نظم الشعر في سن مبكرة، ونشر قسماً من قصائده التي نظمت بعد سنة 1975 فصدرت له مجموعتان شعريتان: الأولى في القاهرة عام 1980، والثانية في بيروت عام 1985.


title: جودت القزويني

text: من بين قصائده: فناء في سجون الغربة ؛ قام الدكتور كريم الوائلي بنقدها ودراستها، ونشرها في مجلة الموسم:


title: جودت القزويني

text: ألف موسوعات ضخمة يصل بعضها إلى أكثر من ثلاثين مجلداً. وهي تتناول موضوعات مختلفة. صدر بعضها، وله تحقيقات عديدة منشورة، امتازت بتعليقات وشروح عليها توازي في أهميتها الاصل نفسه. منها:


title: القعقاع بن شبث اليهودي

text: القعقاع بن شبث اليهودي كان فَارِساً وشَاعِراً يهودياً عربياً جاهلياً مِن قَبيلة بني قينقاع, من الحجاز ولَم يدركُ الإسلام.


title: أمن مناخي

text: تتسبب الأخطار المرتبطة بالأمن المناخي في نتائج بعيدة المدى على الطريقة التي يدير بها العالم السلم والأمن. الأمن المناخي هو مبدأ يستحضر فكرة أن التغير المرتبط بالمناخ يضخّم من الأخطار الموجودة في المجتمع والتي تهدد أمن البشر والأنظمة البيئية والبنية التحتية والمجتمعات. كما يمكن أيضًا للتحركات المناخية الهادفة نحو التأقلم وتخفيف الآثار أن تؤدي إلى تأثير سلبي على الأمن البشري إذا ما أُسيء استعمالها.


title: أمن مناخي

text: يشير الأمن المناخي إلى الأخطار الأمنية الحادثة، بشكل مباشر أو غير مباشر، بسبب التغيرات في أنماط المناخ. ذكر تقرير المخاطر العالمية الصادر في عام 2019 عن المنتدى الاقتصادي العالمي، التغير المناخي من بين القضايا الأكثر أهمية. ذكر أحد أجزاء التقرير وهو استطلاع للرأي، ثلاث مشاكل رئيسية وهي الطقس المتطرف ونقص التحرك المناخي والكوارث الطبيعية. أبرز تقرير الخطر الكارثي العالمي الصادر في عام 2017 عن مؤسسة التحديات العالمية، نطاقًا عريضًا من الموضوعات المرتبطة بالأمن، ومن بينها التغير المناخي، وانتهى إلى أن هناك احتمالية مرتفعة لأن ينهي الاحتباس الحراري الحضارة. يقيّم مؤشر الدفاع الأمني العالمي بخصوص التغير المناخي إلى أي مدى تَعتبر الحكومات التغير المناخي أحد قضايا الأمن القومي. ارتفع الاهتمام السياسي بشأن مخاطر الأمن المناخي بشدة وأثّر على الأجندة السياسية فيما يتعلق بالعديد من الأمور من بينها أمن الغذاء والطاقة وسياسات الهجرة والمجهودات الدبلوماسية. مع الاعتراف بأن تأثير التغير المناخي ينتشر بشكل غير مستو عبر المناطق المختلفة. يظل واضحًا أنه تحدٍ عالمي سوف يؤثر على كافة الدول على المدى البعيد.


title: أمن مناخي

text: كانت الأعوام الـ 115 الأخيرة هي الفترة الأدفأ في تاريخ الحضارة الحديثة، وكانت السنوات القليلة الماضية هي الأدفأ في السجلات. تتمتع أحداث الطقس المتطرف في العالم الأدفأ بالقدرة على إحداث آثار أكبر، كما يمكن أن تجتمع مع العوامل المحركة الأخرى لتزيد من مخاطر الكوارث البشرية والصراعات ونقص المياه والغذاء وهجرة السكان ونقص العمالة وصدمات الأسعار وانقطاع الطاقة. لم تحدد الأبحاث مؤثرات نقاط التحول في أنظمة الأرض المرتبطة بالمناخ، مع الإشارة إلى احتمالية حدوث تغير مناخي مباغت.


title: أمن مناخي

text: داخل البيئة الأكاديمية، يُعتبر الأمن المناخي جزءًا من الأمن البيئي وذُكر لأول مرة في تقرير بروندتلاند في 1987. بعد ذلك بثلاثين عامًا، استخدم الخبراء والعلماء في مجالات مثل السياسة والدبلوماسية والبيئة والأمن ذلك المبدأ بتكرار متزايد. يشير الأمن المناخي إلى المخاطر الأمنية الحادثة، بشكل مباشر أو غير مباشر، نتيجة للتغيرات في المناخ الطبيعي. هناك اتفاق واسع على أن التغير المناخي يهدد الأمن حيث يمكن لمصطلح الأمن أن يشير إلى نطاق واسع من أنواع الأمن تشمل القومي والعالمي والأمن البشري. يُعتبر الأمن البشري هو الأكثر هشاشة إذ يمكن انتهاكه من أجل حماية الأمن القومي أو العالمي.


title: أمن مناخي

text: جادل الباحثون المعنيين بتحليل الصراعات المتعلقة بالأمن المناخي لفترة طويلة على أن التغير المناخي يمكن أن يؤثر عكسيًا على الأمن والاستقرار العالمي. فحصت الأبحاث المسارات غير المباشرة بين الضغط المناخي والصراع، من خلال عوامل مثل النمو الاقتصادي وصدمة أسعار الغذاء والتهجير القسري من بين العديد من أشكال الصدمة مثل: صدمة المعيشة والدخل (مع التحذيرات المصاحبة في الجدول). يمكن للتغير المناخي أن يهدد الأمن البشري عن طريق التأثير على النمو الاقتصادي وبورصة أسعار الغذاء وتقويض الرزق وتحفيز التشريد. علاوة على ذلك، كانت هناك تقارير بشأن انهيار المجتمعات الرعوية، والمجموعات الإرهابية التي تسعى نحو مجندين في الأراضي الجافة، وتغذية الفيضانات للمشاعر المعادية للحكومة. يبدو أن المناطق غير المستقرة غير قادرة على البقاء في ظل الضغوطات المرتبطة بالتغير المناخي، بل تُخلق تربة خصبة للتطرف والفقر والصراعات الدامية. يمكن لباحثي الأمن المناخي أن يحللوا الترتيب الزمني للتصعيد، حيث تكون البيئة المتغيرة أو التغير المناخي متغيرًا أساسيًا. إنه تفاعل معقد بين العديد من العوامل السياسية والاقتصادية-الاجتماعية حيث يُعتبر التغير المناخي خطرًا -أو تهديدًا- مضاعفًا.


title: أمن مناخي

text: خلال السبعينيات والثمانينيات، أجرت مجموعة جاسون الاستشارية، المهتمة بالأمن، بحثًا عن التغير المناخي. حُدد التغير المناخي كعامل مضاعف للخطر، إذ يمكنه مفاقمة الأخطار الموجودة بالفعل. انتهى تحليل شمولي أُجري في عام 2013 على 60 دراسة استعرضها النظراء و 45 مجموعة بيانات إلى أن «التغير المناخي يكثّف من إجهادات المصادر الطبيعية بطريقة يمكن أن تزيد من احتمالية تخريب المعيشة وهشاشة الدول ونزوح البشر والموت الجماعي».


title: أمن مناخي

text: في 2014، ذكرت مراجعة الدفاع الرباعية (QDR) الصادرة عن البنتاغون: «ستضع مراجعة الدفاع الرباعية منهجًا طويل المدى لوزارة الدفاع يقيّم المخاطر والتحديات التي تواجهها الدولة وتعيد موازنة استراتيجيات وقدرات وقوات وزارة الدفاع لتحديد الصراعات الحالية وتهديدات الغد». و «مع زيادة انبعاثات الغازات الدفيئة، ترتفع مستويات البحار وكذلك درجات الحرارة العالمية المتوسطة، وتتسارع وتيرة أنماط الطقس الخطير [...] يمكن للتغير المناخي أن يفاقم من ندرة المياه ويؤدي إلى زيادات شديدة في تكاليف الغذاء. سيؤثر الضغط الناجم عن التغير المناخي في المنافسة على الموارد، بينما يفرض مسؤوليات إضافية على الاقتصاديات والمجتمعات والمؤسسات الحاكمة حول العالم. تلك الآثار هي عوامل مضاعفة للخطر ستفاقم من الضغوطات في الخارج مثل الفقر والتدهور البيئي وعدم الاستقرار السياسي والتوترات الاجتماعية– وهي ظروف تهيأ النشاط الإرهابي والأشكال الأخرى للعنف». ذكر عالم المناخ ميخائيل إي. مان في تعليقه على الموجة الحارة العالمية في 2018 أن التغير المناخي هو كابوس للأمن القومي.


title: أمن مناخي

text: أخذ تقرير كتبه بيتر شوارتز ودوج راندال في 2003 في عين الاعتبار التأثيرات الممكنة من السيناريوهات المتعلقة بالتغير المناخي على الأمن القومي للولايات المتحدة، وختموا قائلين «لقد خلقنا سيناريو للتغير المناخي، على الرغم من عدم كونه الأعلى احتمالًا، فهو معقول، وقد يتحدى الأمن القومي للولايات المتحدة بطرق يجب أخذها في الاعتبار في الحال». جاء من بين النتائج:


title: أمن مناخي

text: «هناك احتمالية أن يؤدي ذلك الاحتباس الحراري التدريجي إلى تباطؤ نسبي مفاجئ في دورة الحرارة الملحية للمحيطات، ما قد يؤدي إلى أحوال طقسية أشد في الشتاء، وانخفاض شديد في رطوبة التربة، ورياح أكثر شدة في مناطق معينة توفر حاليًا نسبة كبيرة من الإنتاج العالمي للغذاء. وفي حالة التحضير غير الملائم، قد تكون النتيجة انخفاضًا ملحوظًا في القدرة الاستيعابية للبشر في بيئة الأرض».


title: أمن مناخي

text: نحن نظهر أن التقلبات طويلة المدى في تكرار الحروب والتغيرات السكانية قد تبعت دورات من التغير في درجة الحرارة. أظهرت المزيد من التحليلات برودة الإنتاج الزراعي المعطل، الذي جلب سلسلة من المشاكل الاجتماعية الخطيرة، بما يشمل تضخم الأسعار، ثم بالتعاقب اندلاع الحرب والمجاعة والافتقار السكاني.


title: أمن مناخي

text: قيّمت مراجعة أجراها المجلس القومي للأبحاث في الولايات المتحدة في عام 2013، تأثيرات التغير المناخي المفاجئ، بما يشمل تأثيرات النظام المناخي الفيزيائي أو الأنظمة الطبيعية أو الأنظمة البشرية. ذكر المؤلفون، «ميزة أساسية لتلك التغيرات هي أنها يمكن أن تأتي أسرع من المتوقع، أو المخطط، أو الميزانية الموضوعة لها، دافعةً نحو المزيد من أنماط السلوك التفاعلية وليست الفاعلة». أشارت دراسة شمولية صادرة في عام 2018 إلى تعاقب العناصر المتحولة، ما قد يحفز تغذيات راجعة معززة ذاتيًا يمكنها أن تتقدم حتى لو انخفضت الانبعاثات التي تسبب فيها الإنسان، ما قد ينشئ في نهاية المطاف حالة مناخ البيت الزجاجي. ذكر المؤلفون، «إذا تخطينا الحد، قد يتسبب المسار الناتج في اختلال الأنظمة البيئية والمجتمع والاقتصاديات».


title: هوكي الدحرجة

text: هوكي الدحرجة وتسمى بالإنجليزية الأمريكية أي هوكي الساحة، هي رياضة جماعية تمارس على شكل رياضة الهوكي لكن على أرض صلبة، يستخدم فيها اللاعبين زلاجات العجلات بدلاً من زلاجات في الثلج في هوكي الجليد، كذلك يستخدمون عصا تشبه عصا هوكي الجليد و هوكي الحقل، للتحكم بالكرة الصغيرة التي تتواجد بدلاً من القرص في هوكي الجليد، هذه الرياضة جماعية تلعب بفريقين مع هدفين ولكل فريق 6 إلى 10 لاعبين مع حارس مرمى وألذي يجب أن يرتدي الخوذة على رأسه، يلعبون لشوطين ومدة كل شوط هي 25 دقيقة، وتنتهي المباراة بفوز أكثر فريق أحرز أهدافاً، لهذه الرياضة شعبية كبيرة في عدة دول من أمريكا اللاتينية ، وتقام بطولة العالم لهذه الرياضة في كل سنتين، حيث بدأت البطولة في سنة 1936، تعتبر منتخب إسبانيا لهوكي الدحرجة أكثر من حمل لقب البطولة حيث فازت 15 مرة باللقب بينما فازت البرتغال ب14 مرة وفازت الأرجنتين 5 مرات و إيطاليا 4 مرات و إنجلترا مرتين وهناك دول أخرى قوية في هذه الرياضة مثل فرنسا و سويسرا و أندورا و ألمانيا، أما أقوى الأندية في هذه الرياضة فهي بنفيكا و برشلونة و بورتو و بارسيلوس و ريوس ديبورتيو و إيغوالادا و لا كورونيا و فولونياكا، أما أصل هذه الرياضة يعود لسنة 1878 في مدينة لندن في إنجلترا ويقوم إتحاد هوكي الدحرجة الدولي بالإشراف على منافسات هذه الرياضة.


title: محمد توفيق (كاتب)

text: محمد توفيق كاتب وروائي ومهندس ودبلوماسي مصري وُلد بمحافظة القاهرة عام 1956، وحصل على بكالوريوس الهندسة من جامعة القاهرة، ثم حصل ثم حصل على درجة الماجستير في القانون الدولي من جامعة باريس، ثم حصل على دبلوم العلاقات الدولية من معهد الإدارة الفرنسي، وعمِل سفيراً لمصر لدى الولايات المتحدة الأمريكية.


title: محمد توفيق (كاتب)

text: تخرج محمد توفيق في كلية الهندسة بجامعة القاهرة، ثم حصل على درجة الماجستير في القانون الدولي من جامعة باريس، ثم حصل على دبلوم العلاقات الدولية من معهد الإدارة الفرنسي، وعمل في بداية حياته بمجال الهندسة لمدة خمسة سنوات، ثم التحق بالعمل في السلك الدبلوماسي، وشغل العديد من المناصب الدبلوماسية كان آخرها منصب سفير مصر لدى الولايات المتحدة الأمريكية في واشنطن حتى سبتمبر من عام 2015 قبل أن يُحال إلى التقاعد.


title: محمد توفيق (كاتب)

text: اهتم الكاتب محمد توفيق بالأدب في سن مبكرة، ونُشرت أولى أعماله القصصية بمجلة القصة بعد أن فازت بجائزة نادي القصة، واستغرق بعد ذلك نحو سبعة سنوات لينشر أولى كتبه في عام 1995 وهي مجموعته القصصية المعنونة باسم «الفراشات البيضاء»، والصادرة عن الهيئة المصرية العامة للكتاب، ثم توالت مرلفاته.


title: محمد توفيق (كاتب)

text: ترجم الكاتب محمد توفيق عدداً من أعماله الأدبية إلى اللغة الإنجليزية بنفسه مثل رواية «فتاة الحلوى»، ونُشر بعضها بعدد من الصحف والمجلات والمواقع الإلكترونية المحلية والدولية.


title: محمد توفيق (كاتب)

text: قدم الكاتب محمد توفيق ثلاثية روائية تتكون من رواية «ليلة في حياة عبد التواب توتو» الصادرة في عام 1996 عن دار الفكر العربي، ورواية «طفل شقي اسمه عنتر» الصادرة في عام 2003 عن دار ميريت للنشر والتوزيع بالقاهرة، ورواية «فتاة الحلوي» الصادرة في عام 2010 عن الدار المصرية اللبنانية للنشر والتوزيع ببيروت، وتتناول الثلاثية الروائية التحولات التي طرأت على المجتمع المصري على مدار عقود القرن العشرين والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تتناول أولى روايات الثلاثية التحول الذي عاشه جيل من الشباب المصري ممن عايشوا الحلم الناصري في ستينيات القرن العشرين مع انحسار العهد الاشتراكي واستبداله بالانفتاح الاقتصادي الذي تبناه الرئيس الراحل محمد أنور السادات بدءا من سبعينيات القرن العشرين وحتى اغتياله في حادث المنصة عام 1981، وترصد الرواية تلك التحولات من خلال حياة عبد التواب عبد القوي مبروك حفيد مصطفى عدلي أحد الباشوات في العهد الملكي الذي يترك أسرته الإقطاعية بحثاً عن حريته ليتزوج أمينة أبو الغيط ابنة خولي العزبة، وتتطرق الرواية إلى الممارسات القمعية التي مارسها الرئيس السادات واعتقاله للطلاب الغاضبين من سياسياته التي زادت من أعداد الفقراء والجوعى، ثم إلى ظهور التيارات المتطرفة.


title: محمد توفيق (كاتب)

text: ويستدعي الكاتب محمد توفيق في آخر روايات الثلاثية إحدى شخصيات روايته الأولى لتكون بطلة أحداث روايته «فتاة الحلوى»، وهي شخصية «مخيخ» طالب كلية الهندسة العبقري وصديق عبد التواب توتو الذي يسافر إلى العراق حيث يعمل على تطوير المفاعل النووي العراق، ويتحول بين يوم وليلة إلى شخص مطارد تبحث عنه أجهزة المخابرات الأمريكية والإسرائيلية وتسعى لاغتياله فيعود إلى مصر للاختباء بها.


title: محمد توفيق (كاتب)

text: يدير الكاتب محمد توفيق ورشا للكتابة الإبداعية بدءاً من عام 1998، وهو عضو باتحاد كتاب مصر، وعضو بمجموعة كتاب جنيف، وعضو بمركز كتاب العاصمة الأسترالية، وعضو بنادي القلم الدولي. كما يشغل منصب المستشار الأدبي لمنتدى الكتاب العربي، وقد سبق له عضوية اللجنة المنظمة للمؤتمر العالمي للكتاب بجنيف، وهيئة تحرير دورية «أوفشوتس» الأدبية العالمية.


title: محمد توفيق (كاتب)

text: حظي محمد توفيق بتكريم العديد من الجهات المحلية والعربية، وحصل على عدد من الجوائز الأدبية، والتي من أهمها:


title: كريستينا الصورية

text: كرستينا الصورية، المعروفة أيضًا باسم كريستينا من صور، أو في الكنيسة الأرثوذكسية الشرقية باسم كريستينا الشهيدة العظيمة، يتم تكريمها كشهيدة مسيحية في القرن 3. أظهرت الحفريات الأثرية في مقبرة تحت الأرض شيدت في قبرها أنها كانت مكرمة في بولسينا بحلول القرن 4.


title: كريستينا الصورية

text: تضع بعض مصادر حياتها في صور (فينيقيا)، وتشير أدلة أخرى إلى استشهادها في بولسينا، وهي بلدة قديمة في وسط إيطاليا بالقرب من موقع إتروسكان يُدعى فولسينيوم، مع سراديب الموتى التي عثر فيها علماء الآثار على بقايا كنيسة مسيحية قديمة وقبر شهيدة انثى. تؤكد النقوش الموجودة في الموقع الاثري أن هذه الشهيدة تحمل اسم كريستينا وأن المجتمع المحلي كان يكرمها كقديسة بحلول نهاية القرن 4. يتم تقديم بعض الأدلة المؤيدة من خلال فسيفساء من القرن 6 في بازيليك القديس أپوليناري نوفو في رافينا، والتي تضم في موكب العذارى قديسة تُدعى كريستينا، ترتدي تاج الشهادة. تقول بعض المصادر ان قبرها تم نقله من لبنان إلى أوروپا خلال الحملات الصليبة، لكن مع وجود قبرها في إيطاليا الذي يعود للقرن 4، يرجح على أنها نقلت أيام حكم الرومان الوثنيين لاعدامها هناك.


title: كريستينا الصورية

text: كريستينا هي شهيدة عذراء من المسيحيين الأوائل في لبنان. بحلول القرن 9، كانت سيرتها الذاتية موضع بحث واهتمام لمسيحيي المشرق. وفقًا للمصادر، فقد ولدت في صور خلال القرن 3.


title: كريستينا الصورية

text: ولدت من عائلة ثرية، وكان والدها حاكم ووالي صور الفينيقية. كان أبوها أوربانوس شديد التعصب لوثنيته الفينيقية، يضطهد المسيحيين وينكّل بهم. في سن 11، كانت الفتاة جميلة بشكل استثنائي، وأراد الكثيرون الزواج منها. ومع ذلك، أراد والد كريستينا أن تصبح ابنته كاهنةً وثنيةً لمعبد بعل. ولهذه الغاية، وضعها في مسكن خاص محصن حيث أقام العديد من الأصنام الذهبية والفضية، وأمر ابنته أن تحرق البخور أمامهم. حضر اثنان من الخدم إلى كريستينا ووفر لها كل أسباب الراحة.


title: كريستينا الصورية

text: عندما كبرت كريستينا ورأت ما يتحمله المسيحيون من العذابات المرّة، وهم ثابتون في إيمانهم؛ تأثرت جدًا ومسّتها النعمة الإلهية، فتركت عبادة الأصنام، وآمنت بيسوع المسيح وشغفت بتعاليمه ومحبته، واعتمدت خفيةً عن أبيها. زار ملاكٌ كريستينا ذات مرة، وأرشدها إلى الإيمان الحقيقي. دعاها الملاك عروسًا المسيح وأخبرها عن معاناتها المستقبلية. حطمت كريستينا كل الأصنام في غرفتها وألقت بهم من النافذة. أثناء زيارة ابنته، سأل أوربانوس أين اختفت جميع الأصنام. ظلت كريستينا صامتةً. ثم، بعد أن استدعى الخدم، علم أوربانوس الحقيقة منهم.


title: كريستينا الصورية

text: غضب أوربانوس واستعدى ابنته ووبخها، فأجابته أمام الخدم بكل سذاجة: «إن الأصنام ليست بآلهة ولا فائدة منها». فهددها أبوها بالعذاب والموت إن لم ترجع عن إيمانها وتكفر بالمسيح، فقالت بكل شجاعة: «أنت قادرٌ، يا أبي، أن تعذبني وتُعدمني الحياة، لكنك لا تستطيع أن تفصلني عن إيماني بيسوع المسيح وعن محبتي له». عذب أوربانوس ابنته بسبب إيمانها التوحيدي، لكن الله أحبط جهوده عدة مرات بحسب الايمان المسيحي. إختلفت طبيعة تعذيبه لها لكن أهمها ضربها بالسيط، تعذيبها بمخالب حديدية حتى تمزيق جسدها، وقدها بالنار، وضعها في اتون، تعذيبها على العجلة، والاعتداء عليها بالأفاعي وبالسهام، وغيرها من الأساليب المتنوعة التي نجت منها. بعد وفاة والدها، واصل خليفته الوالي ديون تعذيبها. في النهاية، استشهدت كريستينا بقطع رأسها سنة 300 بعد المسيح.


title: كريستينا الصورية

text: تم ذكرها في كتاب "الاستشهاد الروماني" لعام 2004 في لمحة قصيرة جدًا: "في بولسينا في توسكانا، ترقد القديسة كريستينا، العذراء والشهيدة". تم تضمينها مرة واحدة في التقويم الروماني العام. أحيا تقويم تريدانتين ذكرها داخل قداس الوقفة الاحتجاجية للقديس يعقوب بن زبدى. عندما ألغى البابا بيوس الثاني عشر هذه الوقفة الاحتجاجية في عام 1955 أصبح الاحتفال بالقديسة كريستينا "بسيطًا"، وفي عام 1960 "إحياءً للذكرى". تم حذفها في تنقيح عام 1969 من ذلك التقويم، ولكن ليس من قائمة الاستشهاد، القائمة الرسمية للقديسين المعترف بهم. وفقًا للقواعد الحالية في كتاب القداس الروماني، يمكن الاحتفال بالقديسة كريستينا "بذكرى" في كل مكان في يوم عيدها، ما لم يتم تخصيص احتفال إلزامي لذلك اليوم في بعض المناطق. تحتفل الكنيسة الكاثوليكية المارونية بعيدها في تاريخ 24 تموز من كل عام، حيث تقام الإحتفالات بالقداديس في وطنها الأم، لبنان وبالأخص في مدينة صور.


title: كريستينا الصورية

text: تعرض مدينة توفيا في مقاطعة رييتي رفاتها في جرة شفافة. تعلن مدينة باليرمو، التي تعتبر كريستينا واحدة من أربعة قديسين شفعائها، أنها تحتفظ ببعض آثارها.


title: كريستينا الصورية

text: في التقليد الشرقي، لا زالت هناك العديد من الآثار والرفات للقديسة كريستينا أهمها في صور اللبنانية. حاليًا هناك رفات من جسدها وقطع من ملابسها في كاتدرائية «سيدة البحار» المارونية في صور.


title: كريستينا الصورية

text: خلافُا للاعتقاد المحلي، كريستينا من بولسينا ليست القديسة التي دفنت رفاتها في كاتدرائية القديس يوحنا الإنجيلي في كليفلاند، أوهايو.


title: كريستينا الصورية

text: غالبًا ما تُعتبر معجزة الإفخارستية، التي صورها رافائيل في القداس في بولسينا، حافزًا لعيد جسد المسيح، وتذكر حدثًا في منطقة أومبريان بإيطاليا عام 1263. كاهن يُدعى بطرس من مدينة پراغ أثار الشكوك بشأن تحوّل القربان أثناء القداس، وخلال حجّه نحو روما صلى ليريح من أسئلته. بينما كان يقول الكلام الجوهري في بازيليك القديسة كريستينا في بولسينا، كان القربان يقطر الدم على يديه وعلى القماش أدناه.


title: إيمري ناغ

text: ايمري ناغ ، واللفظ بالهنغارية، (7 يونيو 1896 - 16 يونيو 1958 ) سياسي مجري شغل منصب رئيس وزراء المجر لفترتين وانتهت فترته الثانية بسقوط حكومته على يد الغزو السوفيتي للمجر أثناء الثورة المجرية 1956 وتم إعدامه بعد ذلك بسنتين بتهمة الخيانة العظمى.


title: داني مينوغ

text: جين دانييل «داني» مينوغ (مواليد 20 أكتوبر 1971) هي مغنية وكاتبة أغاني وممثلة وشخصية تلفزيونية ومصممة أزياء أسترالية. اشتُهرتبسبب أدوارها في برنامج المواهب التليفزيوني الأسترالي الذي عرض في الثمانينات (1982-1988) وفي المسلسل التلفزيوني ذهاب وإياب (1989-1990)، قبل أن تبدأ حياتها المهنية كمغنية بوب في أوائل التسعينيات.


title: داني مينوغ

text: حققت مينوغ نجاحًا مبكرًا بألبومها الاستوديو الأول Love and Kisses (1991)، والذي تضمن عددا من الأغاني الفردية الناجحة مثل "Love and Kisses" و "Baby Love" و و «النجاح». بعد إصدار ألبومها الثاني عام 1993 وكان بعنوان (Get into You)، تراجعت شعبية مينوغ كمغنية، وأنتجت أغنية واحدة فقط وهي "This Is It". حصلت على دور في العرض الحائز على جوائز في العروض المسرحية الموسيقية بعنوان Grease (1997) و Notre-Dame de Paris (1999)، وأعمال تمثيل أخرى مثل ذا فاجينا مونولوغز وليدي ماكبث (عام 2000).


title: تلاش (اتصالات)

text: يتعلق مفهوم التلاشي (بالإنجليزية:fading) بالاتصالات اللاسلكية، وهو يشير إلى التَّبَايُن في توهين إشارات الاتصال بالاعتماد على مجموعة من المتغيرات. وتضم هذه المتغيرات الوقت، والموقع الجغرافي، والتردد الراديوي.


title: تلاش (اتصالات)

text: وجود العاكسات في البيئة المحيطة بالمرسل والمستقبل سوف تخلق عدة طرق يمكن أن تسلكها الإشارة المرسلة. ونتيجة لذلك، يرى الجهاز المستقبِل تطابق لعديد نسخ من الموجة المرسلة، وكل نسخة من هذه الموجات سوف تسلك طريق مختلف. كل نسخة من الموجات سوف تتعرض لعدة اختلافات منها التشوه في شكل الموجة والتأخير والانتقال المرحلي في طريقها من المصدر إلى المستقبل.


title: تلاش (اتصالات)

text: هذا ممكن أن ينتج عنه تداخل بنّاء أو هدام، أو تضخيم أو تخفيف قوة الموجة التي يراها جهاز المستقبل.كثيراً ما يشار إلى التداخل الهدام القوي بأنه تلاشي عميق وقد يؤدي إلى فشل مؤقت في الاتصال بسبب الانخفاض الشديد في قناة نسبة الموجة إلى الضوضاء.


title: تلاش (اتصالات)

text: أحد الأمثلة الشائعة على التلاشي العميق التوقف عند إشارة المرور، والاستماع إلى بث الراديو يتحول إلى تشويش، في حين يتم استعادة الموجة إذا تحركت السيارة بعض من المتر.


title: تلاش (اتصالات)

text: ويتسبب فقدان البث في توقف السيارة عند نقطة تعرضت فيها الموجة لتداخل تدميري شديد. الهواتف الخلوية هي أيضا مثال مشابه على التلاشي اللحظي.


title: تلاش (اتصالات)

text: قنوات التلاشي عادة تستخدم كنماذج من اجل اعراض النقل الالكترومغناطيسي للمعلومات عبر الهواء في شبكات الاتصال الخلوية والبث. نماذج قناة التلاشي يمكن أيضا استخدامهم في انظمة الاتصالات تحت الماء من اجل نمذجة التاثيرات المدمرة للموجات بسبب الماء.


title: تلاش (اتصالات)

text: المصطلحات سريعة وبطيئة تشير إلى معدل التغير في الحجم والمرحلة أو الدرجة التي تسببه القناة على الموجة. الوقت المنطقي هو عبارة عن الية قياس لأقل وقت يمكن استخدامه لحساب حجم أو درجة الموجة للقناة حتى تصبح غير منطقية مع قيمتها السابقة.


title: تلاش (اتصالات)

text: في هذا النظام قيمة التغير في الذروة أو الحجم (الدرجة) للموجة بسبب القناة يمكن اعباره بصعوبة على انه ثابت خلال فترة الاستخدام.


title: تلاش (اتصالات)

text: التلاشي البطيء يمكن ان يسببه عدة اشياء مثل التظليل، مثلما ان يكون هناك معيقات مثل تل أو مبنى كبير يحجب أو يقف في طريق الموجة الاساسية ما بين المرسل والمستقبل.


title: تلاش (اتصالات)

text: طاقة الموجة المستقبلة المتغيرة بسبب التظليل عادة يتم نمذجتها من خلال -توزيع تسجيل الدخول المعتاد- باستخدام الانحراف المعياري تبعا لتسجيل الدخول حسب نموذج سجل الخسارة حسب مسافة الطريق.


title: تلاش (اتصالات)

text: في هذه الحالة قيمة التغير في الذروة أو الحجم (الدرجة) للموجة بسبب القناة يتغير كثيرا خلال فترة الاستخدام.


title: تلاش (اتصالات)

text: في قناة التلاشي السريع، المرسل يمكنه ان يستغل التغيرات في القناة باستخدام نظرية تقسيم الوقت، ليزيد من قوة الاتصال التلاشي العميق المؤقت.


title: تلاش (اتصالات)

text: ومع انه التلاشي العميق ممكن ان يسبب لنا خسارة بعض المعلومات، لكن الرموز التشفيرية الخاصة بتصحيح الاخطاء مربوطة مع بعض (البتات)الصحيحة خلال فترات زمنية مختلفة (متداخلة) يمكن ان تسمح لل (البتات) التي تم محيها لأن يتم استعادتها.


title: تلاش (اتصالات)

text: نظرية التلاشي العميق لهذا السبب تستمر طوال فترة الإرسال ولا يمكن تخيفها (تقليلها) باستخدام الرموز التشفيرية.


title: تلاش (اتصالات)

text: حيث ان Tc تعبر عن وقت التماسك، و Ds تعبر عن انتشار الدوبلر.هذه المعادلة هي معادلة تقريبية، للمزيد من الدقة انظر وقت التماسك.


title: تلاش (اتصالات)

text: التلاشي الانتقائي للتردد هو اختلاف الانتشار الراديوي الناجم عن إلغاء الإشارة الراديوية نفسها بحيث تصل الإشارة إلى المستقبِل بمسارين مختلفين، وقد يحصل تغير على أحد المسارين أو كلاهما سواء حدوث اطاله أو تقصير للإشارة المرسلة يحدث هذا عادة في وقت مبكر من المساء أو في الصباح الباكر حيث تتحرك الطبقات المختلفة في الأيونوسفير مجتمعة أو متفرقة، بالتالي يمكن أن يكون أحد المسارين على الاقل موجات ارضية  أو كلاهما.


title: تلاش (اتصالات)

text: عمليه التلاشي  تنتشر بشكل دوري بطيء؛ بحيث يكون تأثير إلغاء الإشارة لنفسها في عملية التلاشي  أعمق في التردد الذي يتغير باستمرار وبالتالي  يتعمق في  الصوت المستقبل.


title: تلاش (اتصالات)

text: عرض نطاق التماسك (bandwidth coherence) يقيس عملية الانفصال التي تحدث للتردد الذي سينتج عنه اشارتان يواجهان عمليه تلاشي غير منتظمة.


title: تلاش (اتصالات)

text: يكون عرض نطاق التماسك الخاص بالقناة أكبر من عرض نطاق الإشارة ولذلك، فإن جميع مكونات التردد الخاصة بالإشارة ستتعرض لنفس  الحجم من التلاشي.


title: تلاش (اتصالات)

text: يقسم ال (OFDM)   الإشارات ذات  النطاق العريض إلى العديد من الموجات الفرعية بحيث تكون  ذات نطاق ضيق وتشكيل بطيء، ويتعرض كل منها للتلاشي المسطح (flat fading) بدلاً من التلاشي الانتقائي للتردد (frequency-selective fading), ويمكن محاربة هذا عن طريق تشفير الأخطاء أو معادلة بسيطة  يتم من خلالها تجنب التداخل بين الرموز  عن طريق ادخال فاصل بين الرموز.


title: تلاش (اتصالات)

text: غالبًا ما يتم نشر المعادلات في مثل هذه القنوات للتعويض عن تأثيرات التداخل بين الرموز. ويمكن موازنة التأثير بتطبيق بعض المعادلات المختلفة، مثل  (OFDM) (تصحيح الأخطاء الأمامية)، أو باستخدام مستقبِليْن منفصلين ومتباعدين، أو مستقبِل مخصص له هوائيان ويقارن هذا المستقبِل الإشارات التي تصل إلى الهوائيين بشكل مستمر لتقديم إشارة أفضل.


title: تلاش (اتصالات)

text: النماذج المشتتة  مع العديد من الأصداء، كل صدا يتعرض إلى تأخير وتغير حالة (phase shift) مختلف  وغالبا ما يكون  هذا التغير ثابت وينتج عن ذلك تلاشي  انتقائي للتردد وتداخل بين الرموز.


title: تلاش (اتصالات)

text: يمكن أن يتسبب التلاشي  ضعف أداء  نظام الاتصالات لأنه  يؤدي إلى فقدان طاقة الإشارة دون تقليل طاقة الضوضاء ويمكن أن تكون خسارة الإشارة هذه على اجزاء أو على كامل  نطاق الإشارة غالبًا ما تكون أنظمة الاتصال مصممة للتكيف مع مثل هذه العقبات، ولكن يمكن أن يتغير التلاشي بشكل أسرع من الإجراءات  التي يمكن اتخاذها. وفي مثل هذه الحالات، يصبح احتمال التعرض للتلاشي عند انخفاض نسبة الإشارة إلى الضوضاء أكبر يمكن مكافحة آثار التلاشي عن طريق إرسال الإشارة عبر قنوات متعددة تختبر الإشارة المتلاشية وتجميعها بشكل متجانس في المستقبِل. ومن ثم  فإن احتمال ظهور التلاشي في هذه القناة المركبة هو حدث بعيد الاحتمال بدرجة أكبر بكثير.


title: أفضل دفاع

text: أفضل دفاع هو فيلم كوميدي أمريكي لعام 1984 بطولة دادلي مور وإيدي ميرفي. تم تأليف نتيجة الموسيقة الأصلية من قبل باتريك وليامز. تم إصداره بواسطة باراماونت بيكتشرز.


title: أفضل دفاع

text: يتم عرض الفيلم على شكل مؤامرتين متوازيتين يفصل بينهما بضع سنوات: في عام 1982، كان وايلي كوبر (مور) مهندسًا يعمل على تطوير نظام استهداف على دبابة لجيش الولايات المتحدة. وفي عام 1984، يكون ميرفي ملازمًا في الجيش الأمريكي في دور الملازم تي. إم. لاندري، وهو قائد دبابة أمريكي تم إرساله إلى الكويت لعرض "XM-10 Annihilator"، وهي أحدث دبابة قتال رئيسية في أمريكا، ومجهزة بنظام كوبر. وبسبب تصميم الدبابة الضعيف والبنية الرديئة، فإن لاندري وطاقمه بالكاد قادرون على التحكم في XM-10 أو التنقل فيها قبل أن يغادر أرض الاختبار ويتجول في منطقة قتال أثناء غزو العراق للكويت.


title: أفضل دفاع

text: لم يتفاعل كوبر ولاندري أبدًا بشكل مباشر أثناء الفيلم، لكن المؤامرة تظهر كيف تؤثر القرارات التي اتخذها كوبر على دبابة لاندري.


title: أفضل دفاع

text: كان كوبر، وهو مهندس لمقاول دفاع مضطرب، هو المسؤول عن تصميم "DYP-gyro"، وهو مدوار للدبابة الجديدة للجيش. يتوقف مستقبل الشركة على نجاح المشروع. فشلت gyro كوبر في اختبارٍ حاسم، مما حطم الشركة. تقاطع مسار كوبر بعد ذلك مع مهندس آخر يدعى فرانك هولتزمان (نونان) الذي صمم أيضًا DYP-gyro. يُخفي هولتزمان، الذي يخشى ما سيحدث في لقائه مع جيف (راشي)، وهو عميل لجنة أمن الدولة السوفيتية العميق، الخطط سرًا في حقيبة كوبر. وبعد مقتل هولتزمان، يكتشف كوبر الخطط. وضع زميل كوبر وصديقه الأفضل ستيف لوبارينو (دزوندزا) اسم كوبر على الخطط، وعندما تعمل gyro «الجديدة»، يتم الترحيب بكوبر لإنقاذ الشركة.


title: أفضل دفاع

text: في عام 1984، تعرضت دبابة لاندري لنيران الطائرات العراقية، مما دفع لاندري إلى القول بأنه لا ينتمي إلى هذه الحرب، وهو يصرخ «أنا من كليفلاند!» في الطائرات المهاجمة.


title: أفضل دفاع

text: في عام 1982، اتصل جيف بكوبر الذي حاول الحصول على خطط DYP. يجبره مكتب التحقيقات الفيدرالي، بعد علمه أن كوبر أخذ الفضل في عمل شخص آخر، على التصرف كطعم لجيف في عملية الإعداد. فشل الإعداد تقريبًا - قتل جيف خلال معركة بالأسلحة النارية، وتم إطلاق النار على كوبر نفسه. يعترف كوبر لكلير (شافر)، وهي زميلة جذابة، بعد أن أدرك كوبر أن سيموت أثناء وضعه في سيارة إسعاف أنه سرق DYP. يؤدي هذا إلى رد غاضب من كلير وأيضًا من زوجته لورا (كابشاو) التي أدركت، عند وصولها إلى المشهد، أن كوبر كان يخونها. وبعد النجاة من رصاصة، يتلقى كوبر أخبارًا أسوأ من زميل في العمل: أن DYP-gyro الذي ادعى الفضل له فيها، لن تعمل لأنها ستؤدي إلى ارتفاع درجة الحرارة WAM، وهو مكون حاسم آخر، يشل التحكم في حريق الدبابة، وفي الوضع القتالي، مما أدى لهزيمة الدبابة.


title: أفضل دفاع

text: يصل الفيلم إلى ذروته في نسج متسلسل بين عام 1982 عندما واجه كوبر الأكثر وعيًا، بعد أن تعافى، أرباب عمله حول العيوب في DYP، بينما في عام 1984، حاول لاندري إطلاق البندقية الرئيسية أثناء تعرضه لهجوم من قبل طائرة حربية عراقية. كما كان متوقعًا، تسبب DYP بالفشل في WAM، مما يشير إلى أنه تم تجاهل احتجاج وايلي.


title: أفضل دفاع

text: بدلًا من ذلك، تقطع الكاميرا إلى الداخل وتبين أنه تم إعادة تصميم DYP وفقًا لفكرة كانت لدى كوبر في عام 1982 أثناء إصلاح إحدى ألعاب ابنه. تعمل إعادة التصميم على تمكين صواريخ الدفاع الجوي للدبابة من إطلاق وتدمير المروحيات العراقية. ينتهي الفيلم مع كوبر ولاندري كأبطال في وظائف كل منهما.


title: أفضل دفاع

text: لم يعرض الفيلم في الأصل شخصية إيدي ميرفي، وكان فقط فيلمًا عن دادلي مور. تم استقبال عروض معاينة الفيلم بشكل سيء، واقترح الاستوديو تصوير دور لإدي ميرفي، الذي كان في ذروة شعبيته. كان جزء ميرفي غير مرتبط تمامًا تقريبًا ببقية الفيلم، ولم تتواصل شخصيته مع أي من الممثلين الرئيسيين. كان هناك مشهد تم تصويره خلال عمليات إعادة التصوير التي تضمنت لقاء شخصيات مور وميرفي، ولكن تم قطعه من الفيلم. بالإضافة إلى ذلك، تم قطع العديد من المشاهد الأخرى التي كانت مهمة في المؤامرة الأصلية لتناسب المشاهد التي تم تصويرها حديثًا مع ميرفي في الفيلم، مما ساهم في سوء استقبال الفيلم وسمعته باعتباره «فوضى متعرجة».


title: أفضل دفاع

text: عندما استضاف ميرفي "ساترداي نايت لايف" بعد حوالي خمسة أشهر من عرض الفيلم، اعترف في مونولوجه الافتتاحي أنه يعرف أن الفيلم كان مروعًا وأنه مثلّه من أجل المال: "بعد أن قمت بـ"48 ساعة" و"الأماكن التجارية"، بدأت جميع هذه السيناريوهات في الظهور "من كل مكان، والتقطت سيناريو يسمى "أفضل دفاع". هناك فيلم مقرف وسيء للغاية! في البداية، لم أكن لأفعل ذلك لأنني قرأت النص، وشعرت أنني ممثل في البداية. ولكن المال الذي قدموه لي للتمثيل في "أفضل دفاع"، إنكم ستمثلونون في "أفضل دفاع" أيضًا، حسنًا؟ ... فقلت، "ماذا؟! كيف تجرؤ على إعطائي سيناريو مثل هذا! أوه، الكثير من المال؟ لنذهب! تبين أن "أفضل دفاع" هو أسوأ فيلم تم تصويره على الإطلاق في تاريخ أي شيء، وفجأة، لم أعد بهذا القدر من الشعبية. لذا، اتصلت بمنتج "ساترداي نايت لايف"، وقلت، "أمم، هل ما زلت تحصل على غرفة ملابسي؟".


title: أفضل دفاع

text: تلقى الفيلم ملاحظات سلبية من النقاد. على ميتاكريتيك، حقق الفيلم متوسطًا مرجحًا ب29 من أصل 100 درجة، استنادًا إلى 8 نقاد، مما يشير إلى «مراجعات غير مواتية بشكل عام». لقد افتتح بقوة في المركز الثاني خلف "صائدو الأشباح" بمبلغ 7.8 مليون دولار لكنه سرعان ما فقد قوته، ويرجع ذلك في الغالب إلى ضعف الكلام الشفوي، وحقق 19.2 مليون دولار مخيبة للآمال. تم ترشيحه لجوائز جوائز فيلم ستينكر لأسوأ صورة، وخسر أمام فيلم "كثيب".


title: أخلاق قانونية

text: تعرف الاخلاق القانونية بأنها مبادئ السلوك التي من المتوقع أن يلتزم بها أعضاء المهنة القانونية في ممارساتهم و إنها ثمرة تطور مهنة المحاماة نفسها.