title: حسن تحسين الفقير

text: شُكل مجلس حربي مؤلف من العظمة والفقير، ومعهما رئيس أركان الجيش ياسين باشا الهاشمي، والعقيد أحمد اللحام والمقدم مصطفى وصفي والمقدم شريف الحجّار والمقدم حسن يحيى الصبان والعقيد عارف التوّام، مدير تسليح الجيش. عندما طلب الملك من ضباطه إبداء الرأي عن جاهزية الجيش، قالوا إن القوات السورية، وفي حال حصولها على تعزيزات عسكرية وبشرية من الأهالي والبدو، قادرة على الصمود في وجه فرنسا لمدة أسابيع. ولو لم يحصل ذلك، فلا يمكنها الصمود أكثر من "ساعة واحدة فقط."


title: الشبارقة

text: المسجد العتيق والذي تم تجديده مؤخراً، من أهم وأبرز المعالم في الشبارقة، حيث تم إنشاءه في بداية القرن المنصرم، وكذلك المدرسة الابتدائية العتيقة التي أنشأت في العام 1906م وتم تجديدها عدة مرات، توجد بعض المقابر الأثرية المكتشفة شمال المدينة، والتي أُتبعت مؤخّراً إلى هيئة الآثار القومية، وقد عثر على هياكل عظمية وخزف وأدوات مختلفة يرجع تاريخها إلى حقب قديمة، ويشاع أن مدينة الشبارقة أسست في العام 1500م.


title: علي خان

text: كانت علاقة الوالي علي خان مع أبن أخيه الأمير الشاب حسين قلي خان بن حيدر خان (الوالي حسين قلي خان الثالث لاحقاً) علاقة مضطربة، حيث كان علي خان يرتاب من تصرفات الأمير الطامح للعرش، لذلك شدد الوالي إجراءات المراقبة على الأمير لدرجة أدت إلى فرار الأمير حسين قلي خان من بشتكوه إلى مدينة مندلي الحدودية ومنها إلى مدينة بغداد واللجوء عند الوالي العثماني فيها.


title: معركة البليخ

text: ثم إنه لم يكتفِ بذلك، بل استغل النصر الإسلامي المهيب، وأخذ ملابس الصليبيين وأسلحتهم، وألبسها لجنوده المسلمين كنوع من التمويه على الصليبيين، ثم مرَّ على عدة قلاع كان الصليبيون قد استولوا عليها، فيحسبهم الصليبيون إخوانهم وجيشهم فيفتحون القلعة، فيدخل المسلمون ويسيطرون على القلعة، وهكذا حتى تمَّ له السيطرة على عدة قلاع وحصون مهمة في المنطقة.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: قوش لحيوانات تتكون من بقريات وظباء وغزلان وآيائل وحيوانات أخرى تجهل طبيعتها يرافقها أشخاص، وقد رسمت من طرف من يسميهم غابرييل كامب بالفنانين البقريين، وتمثل هذه الرسوم أقدم نقوش المنطقة، باعتبارها مجرد نقل للمعيش والبيئة المحلية إلى الصخور، نقل لا يحتاج إلى تفكير متقدم.


title: صاروخ ظفر

text: تم إفتتاح خط إنتاج صاروخ ظفر البحري الإيراني سنة 2012م. حيث دشَّن وزير الدفاع الإيراني العميد أحمد وحيدي يوم السبت 4/فبراير/2012م خط الإنتاج الوفير لمنظومة صواريخ كروز بحرية من طراز ظفر. وقالت وكالة مهر للأنباء انه تم في اليوم الرابع من عشرة الفجر ذكرى إنتصار الثورة الإسلامية في إيران، إفتتاح خط إنتاج منظومة صواريخ كروز البحرية من طراز «ظفر» في منظمة الصناعات الجوفضائية التابعة لوزارة الدفاع الإيرانية، بحضور وزير الدفاع وإسناد القوات المسلحة العميد أحمد وحيدي وقائد القوة البحرية للحرس الثوري الأميرال علي فدوي.


title: حسن تحسين الفقير

text: على الفور، تم إرسال اللواء الثاني مشاة إلى قرية مجدل عنجر في سهل البقاع، بقيادة المقدم توفيق عاقل، واللواء الرابع إلى حاصبيا وراشيا، وأُبقي الفوج الثاني من اللواء الأول في محيط العاصمة للدفاع عن دمشق تحسباً لأي طارئ، بقيادة المقدم اسماعيل زهدي. قام الفقير بالإشراف على حفر الخنادق وإقامة المتاريس، وأحضر مدافع جبلية وضعهما بين الأشجار في مكان مستور مشرف على قواعد الفرنسيين. كما أقام مركزاً لقيادته العسكرية في قلعة مجدل عنجر، المطلة على سهل البقاع، وأمر قواته بنسف جسور رياق الواصلة مع بلدة جب جنين على نهر الليطاني، والخط الحديدي في سرغايا. كما قام بتلغيم جسور بر الياس ودير زنون، ولكنه أمر بعدم نسفهما إلا في حالات الضرورة القصوى. عُين رئيس الأركان ياسين الهاشمي قائداً لجبهة دمشق، والزعيم الركن يحيى حياتي بك قائداً لجبهة حمص، والعقيد الركن اسماعيل الطباخ قائداً لجبهة حلب في شمال البلاد.


title: علي خان

text: كان الوالي علي خان ذو نزعة استقلالية فترة حكمه، وأصبح لا يهتم بايعازات حكومة طهران، مما أدى إلى حنق الشاه ناصر الدين القاجاري عليه،


title: معركة البليخ

text: أما جكرمش فقد سار إلى حران، فتسلمها وضمها إلى الموصل، ولم يكتفِ بذلك بل قرر أن يأخذ جيشه -على قلته- ويحاصر إمارة الرها، وهو وإن كان يعلم أن هذه القوة القليلة ما تستطيع أن تفتح إمارة الرها الحصينة، إلا أنها كانت نوعًا من الحرب النفسية سيكون لها أشد الأثر على الصليبيين، خاصةً بعد هذه الهزيمة الثقيلة في حرَّان، أو في موقعة البليخ (نسبة إلى النهر الذي دارت حوله الموقعة).


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: نقوش لعربات خفيفة منها المنفردة ومنها من هي على شكل قاطرة، ومنها ذات قضيب الجر الواحد وذات القضيبيين حسب عدد الحيوانات التي تقوم بذلك. يرى Camps أن العربات الصحراوية في الغالب تجر بحصانين مع استثناءات طفيفة كما هو الشأن بالنسبة لعربات فزان ذات الأربعة خيول، وبعض العربات المنقوشة في موقع الطاوز التي تتوفر على ثلاثة قضبان للجر، ما يفيد أن العملية كانت تتم بواسطة أربعة حيوانات، والملاحظ حسب Munié وAllain أن هذه العربات في الغالب ذات عجلتين مرتبطتين بمحور.


title: صاروخ ظفر

text: قال وزير الدفاع الإيراني العميد أحمد وحيدي في مراسم إفتتاح خط الإنتاج: كما أعلنا سابقاً، فإن خط إنتاج صاروخ كروز البحري باسم ظفر قد تم تدشينه اليوم، وصاروخ ظفر، هو صاروخ مضاد للسفن وذات مدى قصير، وتتميز منظومة صواريخ ظفر بوجود نظام رادار قادر على إستهداف الأهداف الصغيرة والمتوسطة بدقة فائقة جداً وتدميرها. وأشار وزير الدفاع الإيراني إلى عدد من مميزات منظومة صواريخ كروز من طراز (ظفر) وهي، إمكانية نصبه على مختلف أنواع القطع البحرية الخفيفة والسريعة، وخفة وزنه، وقدرته العالية على مواجهة الحرب الإلكترونية وقوته التدميرية الكبيرة، مضيفاً: ان هذه المنظومة تم تصميمها وتصنيعها محلياً على يد المتخصصين المهرة بمنظمة الصناعات الجوفضائية. وتابع وحيدي قائلاً: ان صاروخ ظفر وبعد إطلاقه يخفض إرتفاعه ليصل إلى مرحلة صاروخ كروز ويبقى مخفياً عن أنظار العدو، وفي المرحلة النهائية يدمر الهدف المحدد على إرتفاع منخفض. وأشار وزير الدفاع إلى سرعة هذه المنظومة الصاروخية وقابليتها التكتيكية، قائلاً: ان منظومة صواريخ ظفر قادرة على إصابة الأهداف كل 3 ثوانٍ بشكل منفرد ومتعدد. وقدم العميد وحيدي، تبريكاته إلى القائد العام للقوات المسلحة والشعب الإيراني بمناسبة هذا الإنجاز، مضيفاً: ان النجاح الذي شاهدناه اليوم جاء نتيجة التوكل على الله القادر المتعال، وانتصار الثورة الإسلامية، والسعي الدؤوب لأبناء الشعب الإيراني الشريف في منظمة الصناعات الجوفضائية بوزارة الدفاع الإيرانية.


title: حسن تحسين الفقير

text: كان الجيش الفرنسي في ميسلون مؤلفاً من أربعة ألوية مشاة ولواء خيالة واثنتي عشرة بطارية من المدفعية، معها خمس مدافع ميدان سريعة وخمس مدافع جبلية، إضافة لخمس عشرة دبابة وخمس طائرات حربية و100 رشاش.


title: علي خان

text: ولذلك كان القاجاريين يحاولون تأليف حملة عسكرية لاجتياح بشتكوه وإزاحة علي خان، وقد هددوا علي خان بذلك.


title: معركة البليخ

text: لقد حققت هذه الموقعة آثارًا جلية، ولهذا كانت نقطة مضيئة جدًّا في الصراع الإسلامي - الصليبي، على الرغم من كونها على النطاق العسكري والإقليمي لم تكن من المواقع الكبرى. ولعلنا في هذه العجالة نقف على عشر نتائج مهمة لهذه الموقعة المهمة:


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: يُجهل إن كانت هذه العربات البالغ عددها 217 عربة، تستعمل بغرض النقل أم في الحروب، غير أن التشابه الكبير بين بعضها وبين عربات موقع تيزي ن ترغيست الذي يتضمن إلى جانب هذه العربات مصارعين ودروعا، يدفع بعض الباحثين إلى الاعتقاد بأن عربات جبل واوفيلال كانت هي الأخرى عربات حربية. إلا أن بعضهم الآخر يميز بين العربات الحربية وتلك المخصصة للشحن من خلال عدد العجلات، فذات العجلتين وحيوان الجر الواحد تكون مخصصة للحرب وفي موقع الطاوز لا تتعدى نسبة هذا النوع 38 في المئة من العربات المنقوشة، ما يعني أن أكثر من 61 في المئة من تلك العربات كانت مخصصة إما لأغراض فلاحية أو للشحن والنقل وأنواع أخرى مجهولة، ولكن مونيي وآلان لا يستبعدان أن تكون هناك عربات حربية تم تدميرها ووسطها يمر قطار منتصر، في حين يذهب Camps أبعد من ذلك معتبرا أن تلك العربات كانت للتباهي أكثر مما كانت وسيلة للاستخدام النفعي.


title: حسن تحسين الفقير

text: فُتح باب التطوع في الجيش السوري وتقدم 1700 مدني طالبين الجهاد ضد فرنسا، ولكن وبعد تسلمهم قطع السلاح، فرّ معظمهم ولم يبق من أصل 1700 إلا 300 متطوع فقط، إضافة لـ 115 خيالاً قدموا لمساندة الجيش من حي الميدان الدمشقي. وصل عدد القوات السورية يومها إلى 850 شخصاً، بين جندي نظامي ومتطوع، 647 منهم لا يحملون أي سلاح. وشاركت في المعركة سرية الحرس الملكي، بقيادة الرئيس محمد علي العجلوني، وسرية الهجانة، بقيادة المقدم مرزوق التخيمي، و60 خيالاً نظامياً وسرية رشاش بقيادة الرئيس هاشم الزين.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: مهما يكن من أمر هذه العربات التي يلفها الغموض، فيما يتعلق باستعمالاتها والدواب التي كانت تجرها، عددها، سائقها، فإن الأهم هو أن وجودها يدل على مستوى التحضر الذي عرفته المنطقة، لذلك فهي حسب المختصين تجسد مرحلة متقدمة من تاريخها تعود إلى ما يطلق عليهCamps مرحلة «الخيليين سائقي العربات»، وإن مازالت في الحقيقة حيوانات الجر إلى الآن مجهولة.


title: حسن تحسين الفقير

text: ولكن وبالرغم من كل هذه التحضيرات العسكرية، هُزم الجيش السوري في ميسلون، يوم 24 تموز 1920، واستشهد وزير الحربية يوسف العظمة. هَرب الملك فيصل من قصره، متوجهاً إلى سهل حوران ثم إلى فلسطين، وبعدها إلى أوروبا، وشُكلت محاكم عسكرية لمحاكمة أعوانه ورجاله في دمشق. حاول رئيس الحكومة الجديدة علاء الدين الدروبي إلقاء القبض على تحسين الفقير، الذي توجه إلى إمارة شرق الأردن، وتمت محاكمته غيابياً في سورية وحكم عليه بالسجن لمدة سبع سنوات عقاباً على دوره في معركة ميسلون.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: نقوش لحروف تيفيناغ، وتأتي إما منفردة أو برفقة عربات وأشخاص وحيوانات، وحسب ما نشره Charles Allain و Jaques Munie من صور هذه النقوش، فقد أمكن التمييز فيها بين حروف ما زالت تستعمل إلى اليوم كحرف التاء والباء والراء...تمثل مرحلة الكتابة أكثر المراحل تقدما في تاريخ المنطقة، حيث تعبر عن انتقال سكانها من مجرد تصوير حياتهم اليومية برسومات بسيطة مستوحاة من الواقع إلى التعبير عنها كتابة. إن الكتابة شكلت مرحلة مهمة في تاريخ البشرية وحدا فاصلا بين مرحلة ما قبل التاريخ والعصور التاريخية.


title: حسن تحسين الفقير

text: في عمّان عمل مستشاراً عسكرياً للأمير عبد الله بن الحسين، شقيق الملك فيصل، وشارك بتأسيس الجيش الأردني. رفّعه الأمير عبد الله إلى رتبة «فريق» وأعطاه لقب «الباشا» عسكرياً، بعد تعيينه قائداً على مدينة معان. ولكن وفي عام 1922، حصل صدام بين الفقير والضابط البريطاني غلوب باشا، قائد الجيش الأردني في حينها، سببه موقف الفقير الناقم على الإنكليز والفرنسيين، وعلاقته بالثوار في بلاده. تفادياً لأي قلاقل داخل المؤسسة العسكرية، تم إبعاده عن الأردن وإرساله إلى مملكة الحجاز، ليكون مستشاراً عسكرياً لكل من الشريف حسين بن علي ونجله الأكبر، الأمير علي بن الحسين. قام الفقير بتأسيس قوة عسكرية، سُميت بسرايا الملح، لمواجهة القوات الوهابية التابعة للأمير عبد العزيز آل سعود، وتم تعينه وزيراً للحربية في مملكة الحجاز حتى عام 1925.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: -نقوش أخرى غير مفهومة بعضها يرجح أن تكون عبارة عن حوافر حيوانات أو أرجل بشرية ترتدي صنادلا وبجانبها ثعابين وأفاعي، توحي باستعمال الأحذية منذ زمن مبكر للحماية من هذه الزواحف والحشرات الخطيرة، كما لا يستبعد أن تكون هناك حيوانات مفترسة ممثلة ضمن هذه النقوش تشكلت بالخصوص من الضباع، باعتبار طوبونيميا المنطقة الحابلة بأسماء أماكن تدل على أنها كانت عبارة عن غابة غنية بهذا النوع من الحيوانات والطيور والزواحف، أبرزها موقع م إفيس M ifis غير البعيد عن الطاوز والذي يعني «مكان الضبع»، وجبل كفيرون الذي يبدو أنه مشتق من اسم السلحفاة التي يطلق عليها محليا «إكفر ikfr»، أما الطاوز فلا شك أنه مشتق من طائر الطاووس الذي قد يكون استوطن المنطقة في زمن غابر، ما جعل سكان المنطقة يعتقدون أنه منحوت على جبل قريب من قريتهم الذي إليه تنسب.


title: حسن تحسين الفقير

text: بعد سقوط عرش الشريف حسين في مكة وإنشاء الممكلة العربية السعودية، غادر الفقير مجدداً وتوجه إلى اليمن، ليعمل مستشاراً عسكرياً للأمير يحيى حميد الدين من العام 1930 وحتى 1944.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: إلى جانب النقوش، تنتشر في الطاوس مجموعة من المدافن يسمى الواحد منها محليا إميرش Imirch ويجمع على إميرشن Imirchen، ويعتبر غابرييل كامبس و Georges Souville أكثر من فصل في هذه الأنواع من المقابر والبنايات المدفنية بالمغرب، حيث أدرجا مدافن الطاوز العشرة والتي لم يبق صامدا منها أمام عوادي الدهر سوى بناية واحدة ذات شكل دائري ومدخل ينظر إلى الشرق، ضمن الجثوات ذات المصلى Tumulus a chapelle والمنتشرة كذلك في الجزائر وموريطانيا، والتي دقق في وصفها من حيث شكلها وارتفاعها وأبعادها جاك مونيي وشارل آلان، حيث تتكون من عدة أجزاء أهمها المدفن وعدة غرف إحداها عبارة عن مصلى أو مكان لممارسة ما يسميه Camps بالحضانة والتي تعني النوم في مكان العبادة للحصول على العلاج عن طريق الحلم، كما تحتوي البناية على غرفتين أخريين تتعلقان بالجنازة، وما كان يصاحبها ربما من تحنيط وطقوس وعبادات وتقديم القرابين، خاصة وأن Munié و Allain عثرا أثناء الحفريات التي قاما بها على مرفقات للميت من أسلاك معدنية وأصداف وقطع من بيض النعام... مما يفيد أن إنسان المنطقة كان يؤمن بوجود عالم أخروي وحتى وجود إله يستحق أن تقدم له القرابين طلبا للخلاص وتكفيرا عن السيئات المرتكبة في العالم الدنيوي، بل إن الشكل الداخلي للمدفن والذي يشبه إلى حد ما «صليب اللورين»، جعل بعض الباحثين لا يستبعدون أن يكون بناتها مسيحيي الديانة، أو من المتأثرين بهذه الديانة.


title: حسن تحسين الفقير

text: عند جلاء القوات الفرنسية عن سورية في نيسان 1946، عاد تحسين الفقير إلى مسقط رأسه بدمشق، بدعوة رسمية من رئيس الجمهورية شكري القوتلي، للمشاركة بعيد الجلاء الأول. وفي 28 أيلول 1946 قدم لوزير الدفاع أحمد الشرباتي راية الجيش السوري التي كان قد أنقذها من يد الفرنسيين في معركة ميسلون، وظلّت محفوطة بين ممتلكاته الشخصية طوال سنوات المنفى وتنقلت معه بين الأردن والحجاز واليمن. أقيم حفل رسمي لاستلام العلم أمام المتحف الوطني بدمشق، ناب فيه وزير الدفاع عن رئيس الجمهورية.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: وإضافة إلى هذا النوع، تنتشر بالمنطقة مدافن جماعية عبارة عن أكوام من الحجارة تسمى المقابر الرجمية والمدافن ذات الكوة Tumulus a lucarne، وهي أكثر بساطة من الجثوات ذات المصلى أو المدافن ذات البنايات المعبدية، وهي بذلك أكبر عمرا وأقدم تاريخا منها، وكذا تلك المعروفة بالكركور وتجمع على كراكير وهي الأقدم والأكثر بساطة من كل هذه المدافن والمعبرة عن مستوى أقل تحضرا.


title: حسن تحسين الفقير

text: وعند صدور قرار تقسيم فلسطين في نهاية شهر تشرين الثاني عام 1947، شُكل جيش الإنقاذ لمحاربة العصابات الصهيونية، بتمويل من جامعة الدول العربية وقيادة فوزي القاوقجي، الذي طَلَب من تحسين الفقير أن يكون مستشاراً عسكرياً له. توفي الفقير قبل أن تضع حرب فلسطين أوزارها، يوم 21 تموز 1948. أقامت له الحكومة السورية جنازة عسكرية، حضرها ممثل عن رئيس الجمهورية، وتمت الصلاة عليه في الجامع الأموي ثمّ ووري الثرى في مقبرة باب الصغير، جنوب دمشق.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: تختلف هذه المدافن كما سبق ليس فقط من حيث شكلها، إنما أيضا من حيث حجمها ومرد ذلك على ما يبدو إلى اختلاف الطبقات الاجتماعية أنذاك.


title: حسن تحسين الفقير

text: نشر تحسين باشا الفقير جزءاً من مذكراته في مجلة الجندي السورية عام 1946، وقام أفراد من أسرته بنشر بقية الأوراق على مراحل في جريدة البعث، يومي 23-24 تموز 1986، وفي 17 نيسان 1996. وفي عام 2004، جمعوا كل ما كَتب الفقير عن معركة ميسلون في كتاب حمل عنوان: «الانتداب الفرنسي الغاشم على سورية: أحداث ما قبل ومجرى وقائع معركة ميسلون وفرض الإنتداب الفرنسي إلى أن تم الجلاء في 17 نيسان 1946.»


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: يصعب إعطاء تاريخ دقيق لهذه النقوش والمدافن لغياب وجود دراسات علمية دقيقة توظف التكنولوجيا الحديثة في البحث، إذ يبقى ما أنجز حولها مجرد وصف وتأويلات وفرضيات ومقارنات مع ما هو موجود في مواقع أخرى، يضاف إلى ذلك التشوه الطارئ عليها والتغير المستمر لأشكالها، إما لعوامل طبيعية أو بسبب عبث العابثين. على العموم يُجمع معظم الباحثين على أنها ضاربة في عمق القدم، إذ يعود بعضها (وخاصة نقوش الحيوانات) إلى عصور ما قبل التاريخ(قبل 3000 ق، م).


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: يقول الباحث محمد عبد الجليل الهجراوي فيما يتعلق بالمقابر المدفنية؛ «إن الفترة الزمنية التي ظهرت فيها هذه المدافن غير معروفة بصفة دقيقة وأنها تحتفظ ببعض التقاليد والطقوس الماقبل تاريخية»، لهذا فإن ذات الباحث يفترض أن تنتمي نقوش ومدافن الطاوس إلى أقدم حضارة عرفها المغرب وهي حضارة الحصى، «حيث تشير النصوص إلى وجود بعض المواقع تعود إليها قرب الرشيدية» أو الحضارة الأشولية التي عثر على محافر تعود إليها قرب الطاوس، غير أن ذات الباحث يؤكد مرة أخرى أنه بالمعطيات الحالية يصعب تحديد أصل وتاريخ هذه المدافن بصفة دقيقة. يعترف الباحث عبد السلام مقداد هو الآخر بصعوبة تحديد تاريخ دقيق لهذه المدافن واصفا الأمر بالصعب والمعقد، ليستدرك بأن اللقى التي تم العثور عليها في هذه المدافن وخاصة الأسلاك البرونزية يرجح أن يعود عهدها إلى العصر البرونزي وحفريات أخرى إلى العصر الحجري الحديث. مع المجهودات المبذولة، فإن معظم الباحثين يعترفون بأن ما توصلوا إليه يبقى مجرد فرضيات مفتوحة على جميع الاحتمالات.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: إذا كان الباحثون يختلفون حول تاريخ هذه المدافن اختلافا كبيرا، فإن الاختلاف نفسه يطرح بقوة فيما يتعلق بأصلها، فبين من يرى بأنها قد تكون ذات أصل مصري مشرقي أو أوربي إغريقي أو روماني، وبين من يؤصل لها محليا سواء من الباحثين المغاربة وحتى الأجانب، بل إن محمد شفيق شيخ الحركة الأمازيغية، يرى العكس تماما، أي أن هذه المدافن الأمازيغية البسيطة قد تكون هي التي ألهمت المصريين القدامى لبناء الأهرام، ويستند شفيق في فرضيته تلك إلى كون هذا النوع من المقابر الأمازيغية المعروفة باسم إدبنان idebnan ومفردها أدبني adbeni بما فيها ذلك الموجود في الطاوز والتي هي أقدم من البازينات، أقدم كذلك من الأهرام المصرية نفسها بما أن تاريخها (إدبنان والبازينات) يرجع إلى ما قبل التاريخ، في حين أن الأهرام المصرية محصورة في الزمن المؤرخ له بما أن أقدم هرم حسب ما هو معروف إلى الآن هو هرم الملك جوسر حوالي 2700 قبل الميلاد. ، والأكثر من ذلك أن شفيق يفترض أن تكون هناك علاقة ما بين «إغرم» التي تعني بالأمازيغية القصر أو التجمع السكاني وكلمة «ئهرام» المصرية التي تحولت فيما بعد إلى هرم، فالكركور (أكركور الركام المغطي لمكان الدفن)، هو جد الهرم يضيف شفيق.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: ومن الباحثين المغاربة الذين يغلبون الأصل المحلي لهذه المدافن، نجد عبد السلام مقداد الذي يرى«أن الأرجح هو إرجاع الأصل أو المصدر الأولي لهذا الصنف من المدافن إلى جنوب المغرب وموريطانيا، لتعددها وتكاثفها بهذه المنطقة بالذات، ثم إنه لم يعثر فيها على أدوات أو أشياء قادمة من مصر، فضلا عن أن أغلب الباحثين-حسبه- ينسبونها إلى القبائل الليبية وما يدعم هذا الانتساب هو الكتابات الليبية المنقوشة في الصخور». أما كامب، فإذا كان قد تحدث عن دخول المدافن من نوع الدلمنات والحوانيت إلى شمال إفريقيا،، كما نسب بعض المقابر في تونس والجزائر إلى حضارات خارجية متوسطية، فإنه لم يفعل ذلك مع مقابر جنوب المغرب على الأقل، بل على العكس اعتبر أن النوع المعروف بالجثوات تبدو ذات أصول محلية، حيث لا تقع على أثر لهذه الدلمنات في الصحراء ولا في الجزء الكبير من المغرب الكبير، كما أنه إذا كان يعترف بتضافر التأثيرات الآتية من الجنوب مع تلك القادمة من البلدان المتوسطية المجاورة على منطقة وهران وشرق المغرب،، فإن الجنوب الذي تغيب فيه الدلمنات والنواويس والحوانيت... «يبين ضعف التأثيرات المتوسطية الذي يعوض عنه حضور إفريقي».


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: يطرحGeorges Souville المتخصص في دراسة هذه البنايات المدفنية دليلا أركيولوجيا علميا يرجح الأصل الإفريقي الصحراوي وتحديدا الأمازيغي لهذه المدافن، حيث استند على مزهرية عثر عليها في مدافن سوق الجمعة وقطع خزفية في موقع سيدي سليمان من طرف A RuhlmannوLuquet، يؤكد Souville أنها على عكس ما يعتقد لا علاقة لها بالمرحلة الرومانية، بل إلى ما قبلها حيث ينسبها للثقافة الموريطانية وتحديدا القرن 11 ق، م أو ما قبله، فقطع الخزف المعثور عليها شبيهة إلى حد كبير بتلك التي اكتشفت في موقعي بناصا وموكادور والتي تعود إلى مرحلة ما قبل الرومان، كل هذا دفع Souville إلى الخروج بخلاصة مفادها أن المدافن المنتشرة في الصحراء ذات أصول إفريقية، وهكذا، فإذا كانت لقى هذه المدافن الواقعة إلى الشمال نوعا ما، لا تتعلق بالرومان، بل بالموريتانيين (حسب Souville)، فإن مدافن الطاوز أولى بأن تنسب إلى سكان محليين لبعدها الكبير من التأثيرات الأوربية (الرومانية بالخصوص). أما باحثون آخرون وعلى رأسهم يوسف بوكبوط فيرى أن هذه المدافن يمكن أن تكون مزدوجة الأصل بين ثقافتين واحدة قادمة من الجنوب والأخرى من الشمال، أي محلية النشأة ولكن بتأثير أجنبي وخاصة المسيحي، ودليله على ذلك وجود المدافن ذات «الشكل الصليبي» في المنطقة وهو ما دفعه إلى الاعتقاد بأنها قد تعود إلى القرون الأولى لظهور المسيحية وأن مشيديها من الجيتول.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: شأنها شأن المدافن، يختلف الباحثون حول أصل العربات التي تظهر في مجموعة من النقوش بما فيها نقوش الطاوز، هل هي محلية أم قادمة من الخارج؟ متى ظهرت؟


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: تنتشر في نقوش الطاوس حوالي 217 عربة. يفترض أن تكون هذه العربات قد وصلت إلى الصحراء وشمال إفريقيا عبر مصر مع وصول الحصان قبل غزو الهيكسوس حوالي 1640-1540 ق، م، غير أنه لحد الآن لا تتوفر معلومات أركيولوجية أو مكتوبة دقيقة عن تاريخ ذلك وكيف تم؟


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: ليست فرضية الأصل المشرقي هي الوحيدة فيما يتعلق بهذه العربات، بل هناك من لا يستبعد أن يكون أصلها راجع للحضارة المسينية، غير أن غابرييل كامبس ينفي ضمنيا الأصل المصري، رغم أن الباحثين-حسبه- يحتملون دخول الحصان منها إلى شمال إفريقيا، دون أن يغفل الإشارة إلى ثلة من مدجني الحيوانات الذين زعموا الأصل الشمال إفريقي أو الأوربي للحصان البربري، وهما الأطروحتبن اللتين نفاهما معا بدعوى عدم وجود حصان حقيقي في شمال إفريقيا في بداية العهد الهولوسيني وعدم إنكار بقايا الحصان الحماري، ودليل كامبس لاستبعاد الأصل المصري أن الفرعون رمسيس الثالث غنم من الليبيين غنائم عبارة عن خيول وحمير ومئات العربات سنة 1187 ق، م، أما Muzzolini فيفضل أصلها المحلي لذلك يسميها «العربات الصحراوية» رافضا أن تكون ذات أصل إيبيري، مستندا في ذلك إلى الاختلافات التقنية بين العربات الصحراوية ونظيراتها الإيبيرية التي يحتمل أن تكون ذات أصل إغريقي.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: يرجح الباحث عبد السلام مقداد أن يكون تاريخ دخول هذه العربات إلى المنطقة ما بين2000ق، م و 1200ق، م، مستندا في ذلك إلى إجماع الباحثين الذين يطلقون على هذه الفترة اسم فترة «عربات الحرب». لكن السؤال الذي يظل مطروحا لدى المهتمين هو؛ هل هذه العربات دخيلة أم محلية ؟وهل كانت بالفعل حربية أم لأغراض أخرى كما سلف؟


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: يعتبر كامبس الذي يرجع تاريخ هذه العربات إلى العصر الحجري الحديث الأخير الذي يوصف بعصر «الخيليين سائقو العربات»، أهم من حاول الإجابة عن هذا السؤال ومن أكبر المدافعين عن الأصل المحلي لهذه العربات، حيث يقول في ذلك؛ «لقد أولى المؤرخون اهتماما لهذه العربات الصحراوية ويمكننا القول إنه اهتمام يعود إلى بدايات التاريخ، فهذا هيردوت قد أشار إليها مرتين، فمرة في قوله إن الجرمنت الذين استوطنوا ما يعرف حاليا بفزان وطاسيلي ناجر، كانوا يطاردون الإثيوبيين وهم ركوب على عرباتهم ذات الأربعة جياد، وثانية في تأكيده أن الليبيين هم من علموا الإغريق كيف يشدون إلى العربات أربعة جياد»، ومع أن تاريخ ظهور هذه العربات قد يكون أقدم مما يعتقد كامبس باعتبار أن جرها قد لا يكون مرتبطا بالضرورة بالجياد، بل ب«المرحلة البقرية» وربما بما قبلها بما أن حيوانات الجر في موقع الطاوز تبقى مجهولة، إذ قد تكون عبارة عن جواميس برية أو آيائل أو غيرها، (مع ذلك)فإن ما أورده عن الأصل المحلي الصحراوي لهذه العربات في غاية الأهمية، حيث ينفي بشكل أو بآخر الأصل الإغريقي والمصري لها، أو على الأقل يرفض أن يكون قد تم النقل الحرفي لها عن المصريين أو الإغريق، حيث يقول في ذلك؛ «والطريقة الصحراوية في شد الخيول إلى العربة طريقة في غاية الفرادة تختلف عن الطريقتين المصرية والإغريقية».


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: تتجلى أهمية النقوش الصخرية والمدافن عموما وتلك الموجودة بموقع الطاوز خصوصا في كونها سجلات مفتوحة لدراسة الماضي البشري واكتشاف نمط عيش الإنسان القديم وما عرفه من تطورات في مختلف المناحي الاجتماعية والثقافية والدينية والتقنية، إذ تمكن الباحثين من إعادة تأسيس وبناء تاريخ الشعوب القديمة، فيما يتعلق بجانب البنية الاقتصادية والاجتماعية، إنها بذلك بمثابة «تدوينات» تنقل إلينا ما كان عليه أجدادنا الأولون، فنقرأ من خلالها حياتهم ومعتقداتهم وأنشطتهم ونمط عيشهم.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: فضلا عن أهميتها العلمية، تعتبر هذه النقوش والمدافن مصدر جذب للعديد من السياح وخاصة المهتمين بالتاريخ القديم، إذ أضحت تبرمج ضمن الرحلات المنظمة للعديد من السياح في إطار ما يمكن تسميته ب«السياحة الأركيولوجية»


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: يعاني موقع الطاوز من الكثير من المشاكل تتجلى أساسا في الإهمال واللامبالاة، مما يعرض تحفه الصخرية للتخريب والسرقة، إما من طرف الباحثين عن الكنوز أو لصوص الآثار أو من طرف الفضوليين الذين لا يدركون أهميتها أو الراغبين بالحصول على حجر البناء.


title: المقابر الجنائزية ونقوش الطاوز الصخرية

text: من الحلول التي يقترحها المهتمون للحفاظ على هذا الكنز الأثري، تسييج هذه النقوش والمدافن وتخصيص حارس لها وتعبيد الطريق المؤدي إليها ووضع علامات إشهارية تعريفية بها، كما هو الحال بالنسبة للكثير من المواقع في مناطق أخرى من المغرب، والتعريف بها عن طريق الكتابة والبحث، وحتى الترافع لتصنيفها ضمن مواقع التراث العالمي بالمغرب.


title: .hr

text: hr. هو نطاق إنترنت من صِنف مستوى النطاقات العُليا في ترميز الدول والمناطق، للمواقع التي تنتمي إلى كرواتيا.


title: تولياتي

text: تولياتي هي إحدى مدن روسيا في الكيان الفدرالي الروسي سمارا أوبلاست. بها المصنع الرئيسي لشركة سيارات أوتوفاز (لادا).


title: نانكا بربت

text: نانكا بربت (بالأوردية:نانگا پربت) هو تاسع أعلى جبل في العالم يقع في باكستان ويعد من ضمن سلسلة جبال الهيمالايا جنوبي نهر السند ويبلغ ارتفاعه 8,126 متر. كلمة نانكا بربت تعني بلغة لغة أردية الجبل العاري وهذا الجبل يصنف على انه واحد من اخطر الجبال، التي يتعدى ارتفاعها ال 8000 متر للمتسلقين فالكثير من هواة التسلق لقوا حتفهم وهم يحاولون تسلقه لذلك يرمز إلى هذا الجبل بجبل الموت.


title: نانكا بربت

text: أول محاولات التسلق بدأت في عام 1895 حيث أن البعثة وصلت إلى ارتفع 7000 متر وتوقفت نتيجة وفاة رئيس البعثة وإثنين من المرافقين.


title: نانكا بربت

text: في عام 1930 أبدى الألمان اهتمام لتسلق قمم جبال همالايا وذلك بعد إن نجح الئنكليز في تسلق التيبت ولكن كل حملاتهم لم ترق إلى المستوى المطلوب من النجاح.


title: نانكا بربت

text: في عام 1932 حاولة بعثة ألمانية أمريكية مشتركة تسلق الجبل وحققو نجاح لا بئس به نتيجة نقص الخبرة والطقس السيئ.


title: نانكا بربت

text: في عام 1934 حاول الألمان مجدداً تسلق القمة ونجحوا في الوصول إلى ارتفاع 7895 متر ولكن سوء الأحوال الجوية أجبرت الفريق على التراجع وحاسرة هذا الفريق على ارتفاع 7480 متر وتوفي نتيجة هذا 8 من الفريق بمن فيهن رئيس البعثة.


title: نانكا بربت

text: في عام 1937 حاول الألمان مجدداً وسلك نفس الطريق التي سلكتها بعثة 1934 ولكن بسبب انهيار ثلجي توفي معظم الفريق.


title: نانكا بربت

text: في عام 1953 نجح النمساوي هيرمان بوول Hermann Buhl وحيداً بعد إن تراجع فريقه في الوصول إلى القمة بعد معاناة كبيرة فقد خلالها أحد أحذيته وقارورة الأكسيجين الخاصة به.


title: نانكا بربت

text: واستمرت المحاولات وكان اخرها بعثة كارل أنتركرشر في 15 يوليو 2008 والتي لم تنجح واوردت إل bbc بأن البعثة هي في عداد المفقودين حالياً.


title: كوربفوا

text: كوربفوا هي بلدية فرنسية تابعة لإقليم أو-دو-سين في إيل دو فرانس وتقع في شمال فرنسا على الضفة الغربية لنهر السين وتعتبر إحدى ضواحي باريس وبها حوالي 87000 نسمة حسب إحصائيات سنة 2008.


title: كوربفوا

text: يتكون اسم مدينة كوربفوا من كلمتين اثنتين هما كورب (Courbe) وفوا (Voie). أما الكلمة الأولى فتعني أعوج أو مُنحن أو غير مستقيم. أما الكلمة الثانية فتعني الطريق. إذا، كان المكان طريقا منحنيا يؤدي من باريس إلى نورماندي عبر ما يسمى طريقا رومانية.


title: ممر دريك

text: دريك باسيج أو مار دي هوسيس -بحر هوسيس فرانشيسكو دي هوسيس، هو مسطح مائي يقع بين الطرف الجنوبي لأمريكا الجنوبية عند كيب هورن، تشيلي وجزر شيتلاند في الجنوب القارة القطبية الجنوبية. ويصل هذا المسطح المائي المحيط الأطلنطي (بحر سكوتيا) بالجزء الجنوبي الشرقي من المحيط الهادئ ويمتد إلى المحيط المتجمد الجنوبي.


title: ممر دريك

text: ويستمد هذا البحر اسمه الإنجليزي من القرصان الإنكليزي السير فرانسيس دريك. وقد تم تفجير السفينة الوحيدة المتبقية لدريك بعد المرور من خلال مضيق ماجلان (Strait of Magellan) في أقصى الجنوب عام 1578. وقد تضمن هذا الحادث وجود اتصال مفتوح بين المحيطين الأطلسي والهادئ.


title: ممر دريك

text: وقبل ذلك بنصف قرن، وبعد أن دفعتهم عاصفة باتجاه الجنوب من مدخل مضيق ماجلان اعتقد طاقم البحار الإسباني فرانشيسكو دي هوسيز أنهم أبصروا نهاية للأرض واستنتجوا وجود ذلك البحر في عام 1525 ولهذا السبب يطلق بعض المؤرخين من أسبانيا وأمريكا اللاتينية عليه مار دي هوسيز على اسم سفينة الملاحة الإسبانية مار دي هوسيز.


title: ممر دريك

text: وقد كانت أول رحلة بحرية عبر الممر المائي هي "إندراخت" (Eendracht) التي قادها الملاح الهولندي فيليم شخاوتين عام 1616، حيث تم اكتشاف كيب هورن وتسميتها في هذه العملية.


title: ممر دريك

text: ويعتبر الممر المائي الواسع 800 كيلومتر (500 ميل) الواقع بين كيب هورن وجزيرة ليفيجنستون جنوب جزر شيتلاند هو أقصر ممر مائي يربط القارة القطبية الجنوبية ببقية العالم. ويتمثل الحد الفاصل بين المحيطين الأطلسي والهادئ أحيانًا في خط يُرسم من كيب هورن إلى جزيرة سنو (Snow Island) 130 كيلومتر (81 ميلاً) شمال القارة القطبية الجنوبية). وبدلاً من ذلك فإن خط الزوال الذي يمر من خلال كيب هورن قد يعتبر الحد الفاصل بين المحيطين. وكل من الحدين يمر بداخل ممر دريك (Drake Passage).


title: ممر دريك

text: ويتسم الممران المائيان حول كيب هورن ومضيق ماجلان وقناة بيغل (Beagle Channel) بالضيق الشديد، بحيث يوجد فراغ صغير يكفي لمرور سفينة واحدة وبصفة خاصة سفينة شراعية للمناورة. كما يمكن أن يتم حصر السفن في الجليد، وأحيانًا تهب الرياح بقوة كبيرة بحيث لا يمكن لأي مركب شراعي أن يسير في عكس اتجاهها. ومن ثم، فضلت معظم السفن الشراعية المرور عبر ممر دريك المائي، الذي يُعتبر مساحة مفتوحة من الماء تمتد لمئات الأميال على الرغم من الظروف بالغة الصعوبة. تقع جزر دييجو راميريز (Diego Ramírez) شديدة الصغر على بُعد 50 كيلومتر (31 ميلاً) جنوب كيب هورن.


title: ممر دريك

text: ولا توجد هناك أي أرض حول العالم تتسم بالأهمية تقع على خطوط عرض ممر دريك المائي، الذي يمثل أهمية للتدفق غير المحصور من التيار القطبي الجنوبي المحيط بالقارة القطبية الجنوبية والذي يحمل في طياته كمية كبيرة من الماء (حوالي 600 ضعف من تدفق مياه نهر الأمازون) من خلال الممر وحول القارة القطبية الجنوبية.


title: ممر دريك

text: تُمثل السفن العابرة للممر منصات مشاهدة جيدة للحيتان والدلافين وطيور البحر الكثيرة التي تشمل طائر النوء الكبير وسلالات أخرى من طائر النوق وطائر القطرس والبطريق.


title: ممر دريك

text: ويُعرف عن الممر أنه كان مغلقًا منذ حوالي 41 مليون ماضية طبقًا للدراسة الكيميائية لأسنان الأسماك الموجودة في الصخور الرسوبية للمحيط. وقبل فتح الممر، كان المحيطان الأطلنطي والهادئ مفصولين عن بعضهما بالكامل وكانت القارة القطبية الجنوبية أكثر دفئًا ولا يوجد بها غطاء جليدي. وقد تسبب الوصل بين المحيطين الكبيرين في إنشاء التيار القطبي الجنوبي المحيط بالقارة القطبية الجنوبية وإلى انخفاض درجة حرارة القارة بشكل كبير.


title: لودفيغسبورغ

text: لودفيغسبورغ. (بالألمانية: Ludwigsburg), هي مدينة في ولاية بادن فورتمبيرغ ألمانيا. على بعد حوالى 12 كيلومترا (7.5 ميلا) إلى الشمال من وسط مدينة شتوتغارت، بالقرب من نهر نيكار. ويقطن المدينة حوالي 87000 نسمة. تنتمي المدينة إلى منطقة شتوتغارت في المنطقة الإدارية (Regierungsbezirk) من شتوتغارت.


title: لودفيغسبورغ

text: وقع الاستيطان الأول لأرض مدينة لودفيغسبورغ الحالية في العصر الحجري الحديث. وكانت شلوسليسفيلد معمورة بين 5700 – 3300 قبل الميلاد، ضمن هذه المدينة.


title: لودفيغسبورغ

text: وقد أثبتت اكتشافات اثرية أخرى استيطان قبائل كلتية لهذه الأرض. كما استوطنها الرومان من القرن الأول إلى سنة 260 وبعد ذلك افتتحها الألامان.


title: لودفيغسبورغ

text: خط راينلاند، وهو الكيبل الأقدم في العالم الذي يمد الكهرباء بين الشمال والجنوب، يقع في ألمانيا. ويضم محطة تحويل ضخمة في لودفيغسبورغ، بنيت في عام 1926. وما زالت موجودة حتى الآن. في 5 أكتوبر 1957، مر حوالي 380 كيلو فولت عبر الخط في ألمانيا، بين محطة التحويل في لودفيغسبورغ وذهبت إلى Rommerskirchen.


title: لودفيغسبورغ

text: يتكون المجلس البلدي من 40 عضوا، وجرت الانتخابات الأخيرة في يونيو 2009. وكانت نسبة المشاركة فيها 45.35%., كانت نتائج الانتخابات كالتالي:


title: عنقود مغلق

text: تجمع نجمي كروي أو عنقود نجمي مغلق نوع من التجمعات النجمية، تتميز بشكل كتل مستديرة متراصة من النجوم وتضم عدداً أكبر من النجوم مما تحتويه التجمعات المفتوحة وقد تصل إلى عشرة ملايين.


title: عنقود مغلق

text: تحتوي العناقيد الكروية على عدد أكبر بكثير من النجوم مما تحتويه العناقيد المفتوحة أذا تتراوح أعدادها ما بين 10 5- 10 6


title: عنقود مغلق

text: ويقدر العلماء عدد العناقيد الكروية في مجرتنا 150-200 مجموعة كروية. أما في مجرة أندروميد سبايرال (اللولبية) M31 أو NGC 224 أكبر المجرات في المجموعة المحلية والذي يبلغ حجمها 1,5 مرة من حجم مجرتنا تضم أكثر من 300 مجموعة عنقودية كروية من النجوم.


title: عنقود مغلق

text: يتراوح نصف قطر العنقود الكروي ما بين 40 - 160 سنة ضوئية (12-50 فرسخ فلكي). ويقدر أعمار المجموعات الكروية بحوالي 12 مليار عام.


title: عنقود مغلق

text: رغم أن التركيب الكيميائي يختلف من مجموعة إلى أخرى لكن جميع أعضاء النجوم داخل المجوعة لها نفس التركيب الكيميائي أي ولدت من نفس السحابة السديمية.


title: عنقود مغلق

text: تقع المجموعة الكروية في هالة وانتفاخ المجرة وتدور أغلبها في مدار بيضاوي متقاطع مع مستوى الاستوائي ولكن ليس بعيدا عن نواة المجرة لذلك فان أغلبها يتواجد شمال أو جنوب منطقة المركز والقرص خاصة في كوكبة القوس وكوكبة الحواء وكوكبة العقرب ولكونها كويكبات تشير إلى مركز المجرة ولذلك كان من السهل دراسة مجموعات النجوم الكروية في النصف الكرة الجنوبي حيث يمكن رؤية هذه المجموعات الكروية.


title: عنقود مغلق

text: والمجموعة الكروية لم تدخل في تركيب المجرة فتكورت حول نفسها بتركيز شديد نحو المركز الخاص بها مكونة مجموعة منفصلة ارتبطت بعد ذلك بجاذبية المجرة.


title: عنقود مغلق

text: والمسافة بين نجوم العنقود الكروي بعضها لاتتعدى ألاف الكيلومترات في الثانية أو يوما ضوئيا أو أسابيع ضوئية مما يجعل بعض النجوم يأسر نجوما أخرى لتكون نجوما ثنائية


title: عنقود مغلق

text: وتميل لون نجومها إلى الأصفر والأحمر وهي تعكس خصائص نجوم الجمهرة الثانية II Population (H-II) فعمرها (يقارب 1010 سنة) تتوضع في انتفاخ المجرة وهالتها، ووتحرك على طول مدارات إهليلجية قد تميل بشدة بالنسبة للقرص، وتتألف هذه الجمهرة في معظمها من الهيدروجين والهيليوم ولأتمثل العناصر الثقيلة إلا بنسبة لاتتعدى أجزاء يسيرة في المئة من كتلتها أي حوالي مئة مرة اقل من نجوم كالشمس.


title: عنقود مغلق

text: ترجع أهمية العناقيد الكروية إلى نجومها القديمة - المتغيرة والقيفاونات والشلياق RR - مما يشكل فائدة كبيرة لعلماء الفلك عند دراسة تطور النجوم ومعرفة دورة كل نوع منها ولتحديد حجم الكون وعمره ولمعرفة بعدها عنا.


title: عنقود مغلق

text: وقد جرى قياس حجم درب التبانة لأول مرة في مستهل القرن العشرين على يد العالم شابلي عام 1918 م حيث استطاع بدراسة المجموعة المغلقة وتوزيعها في السماء استنتاج موقع مركز درب التبانة.


title: عنقود مغلق

text: تولد مجموعتان في نفس الوقت فتشكل عنقودان ثنائيان وخير مثال على ذلك المجموعة المزدوجة (M46 أو NGC 2437 - M47 أو NGC 2422)


title: عنقود مغلق

text: والعناقيد الكروية شائعة في نصف الكرة الجنوبي في السماء وهذا يعطي الدليل القاطع على أن الشمس موجودة بعيدا عن مركز المجرة.


title: عنقود مغلق

text: وهي أوميغا سنتورس NGC 5139 وهو يعتبر أكثر النجوم العنقودية المضيئة في درب التبانة وتوكاناي 47 أو NGC104 وهما يقعان في النصف الكرة الجنوبي. أما في نصف الكرة الشمالي فهي المجموعة الكروية م13 أو NGC 6205 في كوكبة الجاثي أو هرقل والمجموعة الكروية م5 أو NGC5904.


title: عنقود مغلق

text: «العنقود المغلق» هو مجموعة كروية من النجوم التي تدور حول مركز مجري. العناقيد المغلقة مُقيدة بشدة بالجاذبية، ما يمنحها شكله الكروي، والكثافة النجمية العالية نسبيًا بتجاه مركزها. اشتُق اسم هذه الفئة من العناقيد النجمية من الكلمة اللاتينية، globulus - كرة صغيرة.


title: عنقود مغلق

text: توجد العناقيد المغلقة في الهالات المجرية وتحتوي على عدد أكبر بكثير من النجوم، وهي أقدم بكثير من العناقيد المفتوحة الأقل كثافة الموجودة في الأقراص المجرية. العناقيد المغلقة شائعة إلى حد ما؛ هناك نحو 150 إلى 158 عنقود مغلق معروف حاليًا في مجرة درب التبانة، وربما هناك 10 إلى 20 عنقود مغلق آخر ينتظر الاكتشاف. يمكن أن تحتوي المجرات الأكبر حجمًا على المزيد: على سبيل المثال، قد تحتوي مجرة المرأة المسلسلة على ما يصل إلى 500 عنقود مغلق. تحتوي بعض المجرات الإهليلجية العملاقة (خاصة تلك الموجودة في مراكز العناقيد المجرية)، مثل «مسييه 87»، على ما يصل إلى 13000 عنقود مغلق.


title: عنقود مغلق

text: تمتلك كل مجرة ذات كتلة كافية في المجموعة المحلية مجموعةً مرتبطة من العناقيد المغلقة، وتمتلك كل مجرة كبيرة تقريبًا جرى مسحها نظامًا من العناقيد المغلقة. يبدو أن مجرتي «الرامي الإهليجية القزمة» و«كانيس ميجور القزمة» في خضم عملية منح عناقيدها المغلقة المرتبطة بها (مثل «بالومار 12») إلى مجرة درب التبانة. يوضح هذا عدد العناقيد المغلقة لهذه المجرة التي ربما حصلت عليها في الماضي.


title: عنقود مغلق

text: على الرغم من أنه يبدو أن العناقيد المغلقة تحتوي على بعض النجوم الأولى التي تشكل في المجرة، لا يزال أصلها ودورها في تطور المجرة غير واضح. يبدو واضحًا أن العناقيد المغلقة تختلف اختلافًا كبيرًا عن المجرات الإهليلجية القزمة كما أنها تكونت خلال عملية تشكل نجوم المجرة الأم، بدلًا من كونها مجرة منفصلة.


title: عنقود مغلق

text: اكتُشف أول عنقود مفلق معروف، المُسمى «مسييه 22»، في عام 1665 من قبل «ابراهام إيل»، الذي كان عالم فلك ألماني هاوٍ. مع ذلك، نظرًا للفتحة الصغيرة للتلسكوبات المبكرة، لم تُرصد النجوم الفردية داخل العناقيد المغلقة حتى رصد «تشارلز ميسييه» لعنقود «مسييه 4» المغلق في عام 1764. تظهر أول ثماني عناقيد مغلقة مُكتشفة في الجدول. بعد ذلك، أدرج «آبي لاكايل» عنقود «الطوقان 7»، و«إن جي سي 4833»، و«مسييه 55»، و«مسييه 69»، و«وإن جي سي 6397» في فهرسه الذي يعود للفترة بين عامي 1751 و1752.


title: عنقود مغلق

text: عندما بدأ «ويليام هيرشل» مسحه الشامل للسماء باستخدام تلسكوبات كبيرة في عام 1782، كان هناك 34 عنقودًا مغلقًا معروفًا. اكتشف هيرشل 36 عنقودًا مغلقًا آخر وكان أول من تمكن من تحديد النجوم في جميعها فعليًا. صاغ مصطلح «العنقود المغلق» في "فهرس السدم والعناقيد النجمية" الخاص به المنشور عام 1789.


title: عنقود مغلق

text: استمر عدد العناقيد المغلقة المكتشفة في الازدياد، إذ وصل إلى 83 عام 1915، و93 عام 1930، و97 بحلول عام 1947. وحتى الآن، اكتُشف 152 عنقود مغلق في مجرة درب التبانة، من عدد إجمالي يقدر بـ 20 ± 180. يُعتقد أن هذه العناقيد المغلقة الإضافية غير المكتشفة مخفية خلف غاز وغبار درب التبانة.


title: عنقود مغلق

text: في بداية عام 1914، بدأ «هارلو شابلي» سلسلة من الدراسات حول العناقيد المغلقة، نُشرت في نحو 40 بحث علمي. قام بفحص «متغيرات آر آر القيثارة» في العناقيد (التي افترض أنها «متغيرات قيفاوي») واستخدم العلاقة بين دورتها ولمعانها لتقديرات مسافاتها. في وقت لاحق، اكتُشف أن متغيرات آر آر القيثارة أخفت من متغيرات قيفاوي، ما قاد شابلي إلى المبالغة في تقدير مسافات العناقيد.


title: عنقود مغلق

text: من ضمن العناقيد المغلقة الموجودة في درب التبانة، توجد غالبيتها في هالة حول المركز المجري، وتوجد الغالبية العظمى في السماء السماوية المتموضعة حول المركز. في عام 1918، استخدم شابلي هذا التوزيع غير المتماثل بشدة لتحديد الأبعاد الكلية للمجرة. بافتراض أن توزيع العناقيد المغلقة هو كروي تقريبًا حول مركز المجرة، استخدم مواقع العناقيد لتقدير موقع الشمس بالنسبة لمركز المجرة. في حين أن تقديره كان بعيدًا عن الواقع (على الرغم من أن قيمة الخطأ كانت بنفس القيمة الأسية المقبولة حاليًا)، فقد أظهر أن أبعاد المجرة كانت أكبر بكثير مما كان يُعتقد سابقًا.


title: عنقود مغلق

text: أشارت قياسات شابلي أيضًا إلى أن الشمس بعيدة نسبيًا عن مركز المجرة، على عكس ما استُنتج سابقًا من التوزيع الظاهري المتماثل تقريبًا للنجوم العادية. في الواقع، تقع معظم النجوم العادية داخل قرص المجرة، وبالتالي تُحجب النجوم التي تقع في اتجاه مركز المجرة وما بعده من قبل الغازات والغبار، في حين تقع العناقيد المغلقة خارج القرص ويمكن رؤيتها على مسافات أبعد بكثير.


title: عنقود مغلق

text: بعد ذلك، حصل شابلي في دراساته عن العناقيد على مساعدة «هنريتا سوب» و«هيلين باتلز سوير» (هوغ لاحقًا). بين عامي 1927 و1929، قام شابلي وسوير بتصنيف العناقيد وفقًا لدرجة تركيز كل نظام باتجاه مركزه. شملت الفئة الأولى العناقيد الأكثر تركيزًا، وشملت الفئات التالية العناقيد الأقل تركيزًا وصولًا إلى الفئة الثانية عشر. أصبح هذا التصنيف معروفًا باسم «فئات تركيز شابلي سوير». في عام 2015، اقتُرح نوع جديد من العناقيد المغلقة على أساس بيانات رصدية: العناقيد المغلقة المظلمة.


title: عنقود مغلق

text: لا تزال عملية تشكل العناقيد المعلقة غير مفهومةً جيدًا، ولا يزال من غير المؤكد ما إذا كانت نجوم العناقيد المغلقة تتشكل خلال جيل واحد أو عبر أجيال متعددة على مدى عدة مئات ملايين السنين. في العديد من العناقيد المغلقة، تكون معظم النجوم في نفس مرحلة التطور النجمي تقريبًا، ما يشير إلى أنها تشكلت في نفس الفترة تقريبًا. مع ذلك، يختلف تاريخ تشكل النجوم من عنقود إلى آخر، إذ تتمتع بعض العناقيد بمجموعات متميزة من النجوم. مثال على ذلك هو العناقيد المغلقة في سحابة «ماجلان الكبرى» (إل إم سي) التي تمتلك مجوعتين مختلفتين من النجوم. خلال شبابها، ربما واجهت عناقيد إل إم سي هذه سحبًا جزيئية عملاقة حفزت بدء جولة ثانية من تشكل النجوم. تُعتبر فترة تشكل هذه النجوم قصيرة نسبيًا، مقارنةً بعمر العديد من العناقيد المغلقة. اقتُرح أيضًا أن سبب هذا التضاعف في المجموعات النجمية قد يعود لأصل ديناميكي. في مجرة «الهوائيات»، على سبيل المثال، رصد تلسكوب «هابل» الفضائي عناقيد مكونة من عناقيد أخرى، التي هي مناطق في المجرة تمتد عبر مئات الفراسخ الفلكية، حيث تتصادم العديد من العناقيد وتندمج في النهاية. تتمتع العديد منها بنطاقات أعمار واسعة، وبالتالي من المحتمل أن تكون معدنية، ويمكن أن يؤدي اندماجها إلى تشكل عناقيد ذات مجموعتين أو توازيع متعددة من المجموعات.


title: عنقود مغلق

text: يظهر رصد العناقيد المغلقة أن هذه التشكلات النجمية تنشأ في المقام الأول في مناطق فعالة في تشكل النجوم، حيث يكون الوسط النجمي ذي كثافة أعلى مما هو عليه في مناطق تشكيل النجوم العادية. يسود تشكل العناقيد المغلقة في مناطق التفجر النجمي وفي المجرات المتفاعلة. تشير الأبحاث إلى وجود علاقة بين كتلة الثقوب السوداء الفائقة (إس إم بي إتش) المركزية وامتداد أنظمة العناقيد المغلقة للمجرات الإهليلجية والمحدبة. غالبًا ما تكون كتلة إس إم بي إتش في مثل هذه المجرات قريبة من الكتلة الكلية للعناقيد المغلقة في المجرات.


title: عنقود مغلق

text: لا يمتلك أي عنقود مغلق معروف عملية تشكل مجوم نشطة، وهو ما يتوافق مع فكرة أن العناقيد المغلقة هي أقدم الأجسام في المجرة بشكل عام، وأنها كانت من بين المجموعات النجمية الأولى التي تشكلت. قد تكون مناطق تشكل النجوم الكبيرة جدًا المعروفة باسم العناقيد النجمية الفائقة، مثل «ويسترلوند 1» في درب التبانة، هي سلائف العناقيد المغلقة.


title: زنجبيليات

text: الزنجبيليات هي من النباتات تتبع ال الزنبقاوايات من أحاديات الفلقة. عرفت هذه الرتبة على نطاق واسع من قبل خبراء التصنيف على الأقل في العقود القليلة الماضية. تشمل هذه الرتبة العديد من النباتات المألوفة مثل الزنجبيل، الهيل، الكركم، الخولنجان وزنجبيل ميوغا من فصيلة الزنجبيلية.


title: تشيتا دي كاستيلو

text: تشيتا دي كاستيلو مدينة في مقاطعة بيرودجا، في الجزء الشمالي من إقليم أومبريا في وسط إيطاليا. واقعة على منحدر من أبينيني وفي الجزء الأعلى من سهل الفيضي قرب نهر التيبر. تقع شمال مدينة بيرودجا (46 كلم) وجنوب مدينة تشيزينا (104 كلم) عبر طريق "S3bis". وهي متصله بالطريق السريع A1 روما - فلورنسا عن طريق "SS 73" من اريتسو.


title: سفرودفنسك

text: سفرودفنسك هي إحدى مدن روسيا في أوبلاست أرخانغلسك. المدينة تقع على دلتا نهر دفينا الشمالي. تقع المدينة على بُعد 35 كم (22 ميل) غرب مدينة أرخانغلسك (المركز الإداري للأوبلاست). بلغ عدد سكان مدينة سفرودفنسك 192,353 نسمة حسب تعداد سنة 2010. ونظراً لوجود أحواض بناء سفن عسكرية مهمة (متخصصة في الغواصات منذ الفترة السوفيتية)، فإن سفرودفنسك هي مدينة مقيدة الوصول للمواطنين الأجانب، لذلك يُطلب لزيارتها تصريح خاص.


title: دونكاستر

text: دونكاستر مدينة كبيرة في جنوب يوركشاير، بانجلترا.ويبلغ عدد سكانها مع المناطق المحيطة بها 302400 نسمة حسب تعداد عام 2011 م وأما المدينة نفسها فيبلغ عدد سكانها 127851. تبعد دونكاستر حوالي 20 ميلا عن شيفيلد.


title: مطار لندن سيتي

text: يوجد في مطار لندن سيتي مدرج واحد يبلغ طوله ، ويملك رخصة استخدام الطائرات العامة (رقم P728) التي تسمح برحلات جوية للنقل العام للركاب أو للتدريب على الطيران (فقط للتدريب اللازم لتشغيل الطائرات في المطار). يسمح فقط للطائرات ذات الأجنحة الثابتة ذات المحركات المتعددة مع الطائرات الخاصة وشهادة أطقم الطائرات لإجراء عمليات في مطار مدينة لندن. وأكبر طائرة يمكن استخدامها في المطار هي إيرباص إيه 318.


title: غرفة سحابية

text: هي جهاز لاكتشاف جسيمات الإشعاعت المؤية. وتتكون الغرفة السحابية من غرفة صغيرة زجاجية تحتوي على بخار الماء حيث يكون بخار الماء فيها في درجة التشبع. وعندما يتفاعل جسيم ألفا أو جسيم بيتا مع جزيئات الوسط، تتأين الجزيئات على طول مسار الجسيم. وتحفز الأيونات المتولدة على مسار الجسيم على تكثف الماء عليها، حيث تكون تلك الأيونات بمثابة الأنوية لتكثف بخار الماء عليها. وبذلك يصبح مسار الجسيم مرئيا.


title: غرفة سحابية

text: وتختلف مسارات الجسيمات عن بعضها، فمثلا تكون مسارات جسيم ألفا عريضة ومستقيمة، بينما يكون مسار الإلكترون رفيعا.


title: غرفة سحابية

text: عند تسليط مجال مغناطيسي على الغرفة السحابية فإن الجسيمات الموجبة الشحنة والجسيمات السالبة الشحنة تنحرف في اتجاهين متضادين. ويبدو هذا الانحراف لمسار الجسيم المشحون على شكل قوس، طبقا لقانون لورينس الخاص بتأثير المجال المغناطيسي على شحنة متحركة.


title: غرفة سحابية

text: بقياس نصف قطر تقوس المسار وطول المسار يمكن التعرف على كتلة الجسيم وسرعته. وبما أن طاقة الحركة لجسيم تتنايسب مع مربع سرعته، فيمكن حساب طاقة الحركة للجسيم. كذلك يمكن من مسار الجسيم معرفة مقدار شحنته، هل هو إلكترون مثلا ؟ فيكون مساره رفيعا أم جسيم ألفا وهو يحمل شحنتين (بروتونين)، فيكون مساره عريضا.


title: غرفة سحابية

text: وتوجد للجسيمات ذات الطاقة العالية التي تنفذ بسهولة من الغرفة السحابية نوع آخر من الغرف لاكتشافها، وهي غرفة الفقاقيع وهي تعمل بنفس فكرة الغرفة السحابية إلا أن وسط الغرفة يكون الماء بدلا من الهواء، وفيها تظهر مسارات الجسيمات في هيئة فقاقيع غازية بدلا من تكثف بخار الماء عليها.


title: ريموند كرزويل

text: ولد وترعرع في مدينة نيويورك، لأب موسيقي وأم رسامة، وكلاهما من اليهود العلمانيين ذوي الأصول الأوروبية، غادروا من النمسا إبان الحرب العالمية الثانية، نشأ في كنيسة الموحدين لمدة 5 سنوات، كان يهوى تصميم القوارب الورقية والسيارات، عمل عمه في مختبرات بيل، وكان له دور كبير في إقحام رايموند عالم الإعلام الآلي، وعمره لا يتجاوز 12 سنة، حيث أرشده إلى برمجة برنامج حول الإحصاء وقد تم استعماله من قبل الباحثين في شركة أي بي ام، وفي سن 15 سنة حيث كان في المدرسة الثانوية انشأ برنامج حاسوبي يحلل أعمال الملحنين، ويحاكي أغاني بأساليب مماثلة لأعمال الملحنين، في عام 1965 تم استضافته في حصة تلفزيونية «سي بي اس» وقدم برنامجه على المباشر وقام بعمل تطبيقي لبرنامجه، في نفس السنة فاز بالجائزة الأولى في المعرض الدولي للاختراعات العلمية، كما اعترف به من قبل منظمة البحث في المواهب«ويستنغ هاوس» وكرمه الرئيس ليندون جونسون خلال مراسيم أقيمت في البيت الأبيض.


title: ريموند كرزويل

text: بعد استكماله للدراسة الثانوية بنجاح، سجل في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا عام 1967 وفي سنته الثانية عام 1968 أسس أول شركة خاصة به وذلك من خلال إنشائه لبرنامج انتقاء وتوجيه الناجحين في الشهادة الثانوية نحو مؤسسات التعليم العالي، حيث يتركز البرنامج على أسماء الكليات والمعايير المختلفة للتسجيل بها وإجابات الاستبيان المقدمة من قبل الطلاب، حيث بيع البرنامج بحوالي 100.000 دولار، تخرج رايمون كورزويل من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا بدرجة بكالوريوس في علوم الحاسب الآلي علم 1970.


title: ريموند كرزويل

text: بدا كورزويل ببناء نظام كورزويل للأنظمة التعليمية في عام 1996 لتطوير تقنيات الكمبيوتر لمساعدة ذوي الاحتياجات الخاصة مثل المعاقين والمكفوفين...


title: ريموند كرزويل

text: و خلال 1990 أسس كورزويل شركة التعليم الطبي، منتجات هاته الشركة اشتملت على برامج تفاعل الحاسوب مع الأطباء ومحاكاة عمله، في نفس الفترة انشأ كورزويل موقعا على الواب يضم برامج كمبيوتر تساعد على اكتساب مهارات الفنون الإبداعية، حيث يتيح الموقع تنزيلات مجانية لبعض التطبيقات، تزامنا مع انطلاق هذا الموقع انشأ كورزويل موقعا آخر مخصص لإبراز أخبار التطورات العلمية، ونشر آخر ما توصلت إليه التكنولوجيا، كما يتيح فرصة للنقاش والتفاعل عبر منتدى مدمج 'اسمه منتدى العقل –اكس"


title: ريموند كرزويل

text: في عام 1999 انشأ كورزيل نظاما يسمح بتسريع المعاملات المالية، بدا التداول به عام 2006، كما ألف كتابا سماه «عصر الآلات الروحية» عام 1999 توقع من خلاله أن أجهزة الكمبيوتر ستثبت في يوم ما تفوقها على أفضل العقول في اتخاذ القرارات الاستثمارية المربحة، في عام 2001 أصدرت فرقة الروك الكندية ألبوما بعنوان «الآلات الروحية» بناء على كتاب كورزويل، حيث تم أخذ مقتطفات من كتابه ودمجها في أغاني.


title: ريموند كرزويل

text: في جوان 2005 قدم كورزويل للاتحاد الوطني الأمريكي للمكفوفين جهاز... وهو جهاز بحجم الجيب، يتكون من كاميرا رقمية ووحدة كمبيوتر يشبه جهاز القراءة الذي أطلقه كورزويل قبل 30 عاما.


title: ريموند كرزويل

text: قام كورزويل بإنشاء فيلم يحمل اسم «الوحدانية قريبة»، قصة حقيقية حول المستقبل في عام 2010، وجزء من كتابه «الوحدانية قريبة»2005، فيه جزء خيالي وجزء غير خيالي، حيث كانت لكورزويل مقابلات مع كبار المفكرين امثال «مارفن ميتسكي»، بالإضافة إلى جزء من قصة تجسد الآلهة الكمبيوتر -رامونا- ينقذ العالم بواسطة الروبوتات المجهرية.


title: ريموند كرزويل

text: في عام 2010 لأول مرة كورزويل ينتقد فيلما وثائقي مستقلا يسمى «التوصيل» عرض في مهرجان سياتل الدولي حيث يروي فيه الكاتب الراحل جوزيف وايزمبوم مجادلة حول مزايا الحياة الأبدية.


title: ريموند كرزويل

text: في عام 1974 بدأت شركته في إنتاج منتجات الكمبيوتر حيث قام ببناء نظام التعرف الضوئي على الحروف وهو إنجاز غير مسبوق، بعدها قرر إنشاء جهاز يحول النص إلى كلام يعود بالفائدة إلى المكفوفين وقد تم وضع اللمسات الأخيرة على هذه التكنولوجيات في مخابر«بيل» حيث ازيح الستار يوم 13 يناير 1976 عن«أول آلة قادرة على قراءة الكتب للمكفوفين» خلال مؤتمر صحفي حضره مسئولو الاتحاد الوطني الأمريكي للمكفوفين.


title: ريموند كرزويل

text: في عام 1978 بدأ رايموند كورزويل ببيع نسخ تجارية من برنامجه القادر على التعرف على الحروف، كان أول زبون لهذا المنتج هي شركة ليكسس نيكسس الفرنسية الخبيرة في النشر، حيث استخدمته في تحميل الوثائق الورقية القانونية والأخبار على قواعد البيانات وعلى الإنترنت


title: ريموند كرزويل

text: في عام 1980 باع رايموند كورزويل شركته لشركة «ليرنوت وهوسبيي» وهي شركة بلجيكية رائدة في تطوير تقنيات الحاسب الآلي وتركيب والتعرف على الصوت كانت تعرف سابقا باسم «سكان سوفت». وبعد إفلاس هذا الأخير قامت شركة «زيروكس» (هي شركة عالمية متخصصة في مجال إدارة المستندات، والتي تصنع وتبيع عدد من طابعات الألوان والأبيض-اسود، وآلات التصوير الضوئي) بشراء النظام وعمل بها رايموند كورزويل كمستشارا حتى عام 1995.


title: ريموند كرزويل

text: بعدها كانت مشاريع رايموند كورزويل كلها في مجال تكنولوجيا الموسيقى الإلكترونية، بعد لقائه سنة 1982 مع «ستيفي وندر» (مغني وملحن وكاتب أغاني ومنتج موسيقي) حيث عبر رايموند عن أسفه لهذا الأخير عن التباعد في القدرات والصفات بين إمكانيات الآلات الإلكترونية والآلات التقليدية، من هنا استلهم رايموند إلى خلق جيل جديد من الموسيقى قادرة على محاكاة وتكرار بدقة عالية الأصوات من الآلات الحقيقية، وقد وصل إلى مراده في نفس السنة، بعدها وفي سنة 1984 قدم رايموند للعالم جهازا قادرا على تقليد عدد من الأصوات وهو جهاز


title: ريموند كرزويل

text: بيعت أنظمة رايموند الموسيقية إلى الشركة الكورية المصنعة للآلات الموسيقية «يونغ تشانغ» عام 1990 وعمل بها مستشارا لعدة سنوات، في عام 2006 اشترت هيونداي شركة يونغ تشانغ، وتم تعيين رايموند كورزويل كرئيس إستراتيجية لأنظمة الموسيقى في كانون الثاني 2007


title: ريموند كرزويل

text: رايموند كورزويل متزوج وأب لطفلين، زوجته صونيا وهي طبيبة نفسانية متخصصة في الأطفال، ابنه يعمل مستشارا تجاريا وابنته مصممة رقصات.


title: ريموند كرزويل

text: كتاب حول الصحة والتغذية «رحلة رائعة، عش طويلا حتى تعيش إلى الأبد» شارك في تأليفه «ويتري غروسمان» وهو طبيب متخصص في الطب البديل.2004


title: ريموند كرزويل

text: يعد كورزويل عضوت في المجلس الاستشاري للعلوم، وقد أدلى بشهادته أمام الكونغرس حول موضوع تكنولوجيا النانو، ودعى أن تكنولوجيا النانو يمكن أن تحل المشاكل العالمية الهامة مثل الفقر والمرض، وتغير المناخ.


title: ريموند كرزويل

text: يقول رايمند كورزويل في كتابه إن البشرية ستحقق في السنوات العشرين المقبلة طفرة وقفزة علمية هائلة لعل أهم صورها اختراع روبوت لا يرى بالعين المجردة، في حجم كرية الدم الواحدة، يمكن ضخّه في الشرايين لإصلاح أي عطل في الجسم، وضبط أي خلل هنا أو هناك.


title: ريموند كرزويل

text: يأمل في بناء وبرمجة روبوت جديد أطلق عليه اسم «نانو - روبوت» يتم توجيهه بواسطة الكمبيوتر ويسبح بأعداد هائلة في الشرايين والأوردة على اختلاف أحجامها وأشكالها أو مواضعها، لإصلاح جميع أنواع المشكلات الصحية في العضلات أو العظام أو الشرايين.. حتى أن هذا الروبوت، كما رايموند، سيكون قادراً على إصلاح أي خلل في الجسم من الرأس حتى أخمص القدمين مروراً بالشعر والأظافر.


title: ريموند كرزويل

text: يحاول رايموند كورزويل رسم صورة للمستقبل قائلا أننا في العالم الافتراضي نقوم بأعمال افتراضية ونعمل ونتاجر لكن الواقع الافتراضي هو الواقع الحقيقي والألعاب الإلكترونية تقدم المثال عما ستكون الأوضاع مستقبلا وسنضطر إلى قضاء مزيد من الوقت في بيئات افتراضية.


title: ريموند كرزويل

text: يعتقد رايموند أن مع إمكانية زيادة طاقة الكومبيوترات مليار ضعف على طاقتها في الوقت الحالي وتقليص الحجم مائة مرة عن الحجم في الوقت الراهن خلال السنوات الخمس والعشرين معناه الوصول إلى أجهزة كومبيوتر بحجم كرية الدم "قادرة على الدخول إلى داخل أجسامنا للمحافظة على صحتنا وحتى الوصول إلى الدماغ وبالتالي زيادة ذكاء الإنسان. أي انه مع إنتاج مثل هذه الكومبيوترات سيكون بمقدورنا الوصول إلى الصورة الكاملة للعالم الافتراضي الموجودة داخل جملتنا العصبية.


title: ريموند كرزويل

text: يرى رايموند أن حجم الكومبيوتر سيتضاءل خلال السنوات الخمس والعشرين المقبلة وستكون اصغر من حجمها في الوقت الراهن بمائة ألف مرة. وان العلم قادر الآن على وضع جهاز كومبيوتر بحجم "حبة الفستق السوداني داخل الدماغ وهو الأمر المتبع في معالجة الأشخاص المصابين بمرض الباركينسون ليقوم بوظيفة الأعصاب التي أدى المرض إلى تلفها.


title: ريموند كرزويل

text: لا يقود سيارته في الطرق السريعة، أو في أوقات الزحام، وفي الوقت نفسه يحرص على إبقاء مسافة كبيرة بين سيارته والسيارات الأخرى.. لا يتواجد في أي مكان مغلق إذا كان هناك أي مدخن.. يتناول يومياً مائتين وخمسين حبة فيتامين من كل الأشكال والأنواع، ويشرب ما بين 8 - 10 كأس من المياه المعدنية وفوقها 10 فناجين من الشاي الأخضر، بالإضافة طبعاً إلى ممارسة التمارين الرياضية الخفيفة يومياً والابتعاد إلى أقصى حد ممكن عن لمس أو الاقتراب من أي شيء يمكن أن يؤذيه أو يسبب له الضرر.. لا يغضب ولا ينفعل مهما حدث..


title: ريموند كرزويل

text: رايموند كرزويل معروف بأفكاره الغريبة فهو الآن يؤمن بأننا على وشك دخول عصر جديد في «الوحدانية»، حيث ستمكننا «تقنية التدوين الدماغي» من مراسلة بعضنا البعض، أو الجري بأقصى سرعة لمدة 15 دقيقة، أو حتى البقاء على قيد الحياة إلى الابد، اخترع أول آلة قادرة على قراءة الكتب للمكفوفين سنة 1976، وبعدها بأقل من 10 سنوات، اخترع أول آلة للتأليف الموسيقي لمحاكاة صوت البيانو سماها «كاي.250»


title: ريموند كرزويل

text: ويؤمن كورزويل (61 عاماً) بحق أنه باستخدام تقنيات متطورة والحمض النووي سيتمكن من استحضار والده فريدريك، الذي توفي جراء ازمة قلبية في العام 1970.


title: ريموند كرزويل

text: ووفقاً لتقديرات كورزويل، سنتمكن بحلول نهاية الثلاثينيات من القرن الحادي والعشرين من تحميل أدمغتنا على الكومبيوتر «لمسح شخصية الفرد كاملاً، وذكرياته ومهاراته وتاريخه». وبحلول العام 2045، سيصـــبح الإنسان ذكياً لدرجة تمكنه من نـــشر ذكائه في الكون، خارج الأرض.


title: ريموند كرزويل

text: ويعتبر كورزويل أن «المسألة المهمة لا تكمن فقط في أن شيئاً مذهلاً سيحصل في العام 2045»، بل «هناك أمر استثنائي يحصل الآن»، محاولاً شرح نظريته في كتابه «الوحدانية»: في مرحلة مستقبلية عندما تكون سرعة التغير التكنولوجي فائقة وتأثيرها عميقاً جداً، ستكون الحياة الإنسانية قد تغيرت بطريقة لا رجعة عنها. عندها سيكون التطور والتغير السريع قد بلغ علم الجينات وتكنولوجيا النانو والروبوتات، بطريقة تفوق أي خيال.


title: ريموند كرزويل

text: البروفسور توماس بيرل المتخصص في أعراض الشيخوخة بجامعة بوسطن يقول إنه لا يستطيع اتهام كورزويل بالشعوذة «لكني أقول إن أفكاره عن قهر الموت والوصول إلى الأبدية والخلود تتسم بالسذاجة والتسطيح».


title: ريموند كرزويل

text: أما «البروفسور شيروين نولاند» المتخصص في علم الأحياء بكلية الطب التابعة لجامعة «يال» فيقول إن كورزويل عبقري. لكن المسؤول عن أبحاث الجينات في الجامعة الأميركية البارزة يضيف قائلاً إن الرجل نتاج عصر النرجسية التي تجعل الأذكياء يتصورون أن العالم لن يسير من دونهم وبالتالي يعتقدون أنهم خالدون إلى الأبد، ويمضي قائلاً إن العباقرة غالباً ما يعملون على قاعدة الخوف من الموت والانقراض، وبالتالي فإن هذا الشعور يمنعهم من التفكير بأن للطبيعة البشرية حدوداً لا يمكن تجاوزها.


title: ريموند كرزويل

text: قد يقال أنه عنه رجل مجنون، لكن، في العام 2005، استحق كورزويل تهنئة شخصية من ميخائيل غورباتشيف لاستشرافه الدور الحيوي لتقنيات الاتصال إبان انهيار الاتحاد السوفياتي.


title: ريموند كرزويل

text: يرد كورزويل بالقول إن الذين ينتقدون آراءه وأفكاره عاجزون عن تصور الإمكانات الهائلة التي ستوفرها التكنولوجيا للبشرية.. فالتكنولوجيا تضاعف منجزاتها في كل يوم تقريباً.. وما ستحققه البشرية بفضل التكنولوجيا في عام واحد يفوق ما حققته طوال مئات السنين.


title: لوس سانتوس دي ميمونة

text: بلدية لوس سانتوس دي ميمونة , هي إحدى بلديات مقاطعة بطليوس, التي تقع في منطقة إكستريمادورا, والتي تقع في غرب إسبانيا.


title: ذا ليجند أوف زيلدا (لعبة فيديو)

text: ليجند أوف زيلدا أو أسطورة زيلدا، وأصدرت بعنوان فرعي The Hyrule Fantasy في الإصدار الياباني الأصلي، هي لعبة فيديو أكشن ومغامرات صدرت عام 1986 من قبل شركة نينتندو، وأطلقت في أمريكا الشمالية في عام 1987 وهي من تصميم شيغيرو مياموتو وتاكاشي تيزوكا. تقع الأحداث في أرض هيرول الخيالية، وتدور القصة حول صبي يدعى لينك، يحاول أن يجمع الأجزاء الثمانية من جواهر ترايفورس لينقذ الأميرة زيلدا من الشرير جانون. اللعبة تعتمد منظور من أعلى إلى أسفل، ويتنقل اللاعب عبر عالم اللعبة ويدخل العديد من الكهوف ويهزم الأعداء ويبحث عن الأسرار في طريقه.


title: ذا ليجند أوف زيلدا (لعبة فيديو)

text: هذه اللعبة هي الافتتاحية في سلسلة ذا ليجند أوف زيلدا، أطلقت أولا في اليابان على نظام القرص فاميكوم. وبعد مرور أكثر من عام، أطلقت اللعبة في أمريكا الشمالية وأوروبا على نينتندو إنترتينمنت سيستم في شكل خرطوشة روم، ما جعل اللعبة أول لعبة منزلية تشمل بطارية داخلية لحفظ البيانات. وأصدرت اللعبة مجددا في اليابان عام 1994، باسم أسطورة زيلدا 1 (زيرودا نو دينسيتسو وان). كما تمت إعادة إصدارها نحو جيم كيوب، جيم بوي أدفانس وفرتشويل كونسول.


title: ذا ليجند أوف زيلدا (لعبة فيديو)

text: حققت اللعبة نجاحا في المبيعات لصالح نينتندو، حيث بيع منها أكثر من 6.5 مليون نسخة. وترد في كثير من الأحيان في قوائم الألعاب باعتبارها من أعظم الألعاب أو أكثرها تأثيرا وتعتبر الرائدة الروحية لألعاب فيديو تقمص الأدوار. تلت اللعبة تتمة انفرادية، عدة تتمات تسبيقية، وعدد من الألعاب المتفرعة؛ وأصبحت سلسلة إحدى أكثر ألعاب نينتندو شعبية.


title: ذا ليجند أوف زيلدا (لعبة فيديو)

text: يقوم لينك «بطل اللعبة» للبحث عن الأميرة المخطوفة «زيلدا» من قبل أحد وحوش الافتراضيين، فيقوم لينك لتحرير الأميرة زيلدا والقضاء على زعيم الوحوش.


title: ذا ليجند أوف زيلدا (لعبة فيديو)

text: من مميزات اللعبة، قتل عدد من الخصوم للحصول على إحدى قطع الألماس لغرض شراء مايحتاجه بطل اللعبة، فيقوم بشراء السيف أو القوس أو الحصول على الطاقة الكاملة على شكل قلب، بالإضافة إلى وجود لعبة الحظ والذي يشرفه الرجل العجوز.


title: شتاء بركاني

text: الشتاء البركاني هو مصطلح يشير إلى تأثيرات جسيمة تحصل على الكرة الأرضية تتمثل بانخفاض كبير في درجات الحرارة بسبب الرماد البركاني وقطرات حمض الكبريتيد، حيث أنها تسبب في حجب أشعة الشمس عن الوصول إلى سطح الأرض وبالتالي زيادة البياض (البياض هي نسبة عكس أشعة الشمس على جسم ما)، وهذا يحدث خصيصاً بسبب البراكين، التعافي من هذه الظاهرة يعتمد بشكل أساس على كمية مركبات الكبريتيد في ضبوب طبقة الجو العليا ستراتوسفير، النشاطات التي تحدث في طبقات الجو الأدنى منها كالأمطار مثلا لا تؤثر عليها بشكل كبير وبالتالي فهي تحتاج إلى مدة طويلة لكي تتعافى من آثار الكبريتيد، ولهذا السبب فإن هذه الطبقة ستحجب أشعة الشمس عن الوصول إلى طبقة تروبوسفير وإلى الأرض كذلك وبالتالي تقل درجة حرارتها في ذات الوقت الذي تمتص الحدود الدنيا لتلك الطبقة الحرارة القليلة أصلاً المتبقية على الأرض.


title: شتاء بركاني

text: عندما يجتمع كل هذا مع الكلور الصناعي (بشري المنشأ) في طبقة الستراتوسفير، ستتدمر طبقة الأوزون التي تحافظ على التوازن بين طبقة الستراتوسفير وتروبوسفير وبالتالي اختلال النسق بينهما.


title: شتاء بركاني

text: تأثيرات ثوران البراكين في يومنا الحاضر ذات نطاق بسيط، ولكن تاريخياً فقد حصلت ثورانات كانت ذات نتائج مدمرة.


title: شتاء بركاني

text: حتى عهد قريب في 1991 عندما حدث ثوران لبركان طبقي في جبل بيناتوبو في الفلبين، انخفضت درجة حرارة المناخ العالمي بشكل بسيط على مدى سنتين إلى ثلاث.


title: شتاء بركاني

text: في عام 1883 حدث ثوران كراكاتوا في إندونيسيا، والذي سبب أجواء شتاء بركاني مصغر، حيث أن الأربع سنوات التالية له شهدت برودة غير معتادة، حتى أن شتاء العام 1887-1888 قد شهد عواصف ثلجية شديدة، حتى أن كراتٍ ثلجية قد تم رصدها عالمياً.


title: شتاء بركاني

text: الثوران الذي حدث في 1815 للبركان الطبقي في جبل تامبورا في إندونيسيا، قد سبب تأثيرات شتاء بركاني لدرجة أن سكان نيويورك شهدوا صقيعاً في منتصف الصيف وتساقطت الثلوج في شهر يونيو في إنكلترا ونيوفاوندلاند واللابرادور فيما بات يعرف لاحقاً بـ«سنة بلا صيف».


title: شتاء بركاني

text: في ورقة كتبها بنجامين فرانكلين لعام 1783، وجه فيها اتهاماً لبركان لاكي بسبب ظواهر صيفية تمثلت في برودة غير مألوفة حدثت في تلك السنة، حيث أن الغبار الذي انطلق من آيسلندا كان قد أطلق كميات كبيرة من ثنائي أكسيد الكبريت، واللتي سببت بالتالي موت أغلب الماشية في آيسلندا وكذلك مجاعة كارثية أدت إلى وفاة ربع السكان، وقد انخفضت الحرارة في نصف الأرض الشمالي بمعدل درجة واحدة في السنة التي تلت الثوران.


title: شتاء بركاني

text: في 1600 ثار بركان هوانابوتيانا في البيرو، أبحاث علم تحديد أعمار الأشجار أوضحت أن 1601 كانت سنة باردة، حيث حضت روسيا بأسوء مجاعة في 1601-1603 وفي سويسرا ولاتفيا وإستونيا حصل شتاءٌ استثنائي، وفي المانيا والبيرو وفرنسا انهارت صناعة النبيذ، وفي الصين أزهرت أشجار الخوخ في وقت متأخر عن العادة، وفي اليابان تجمدت بحيرة سوا أبكر من العادة.


title: شتاء بركاني

text: المجاعة العظيمة لـ1315-1317 في أوروبا، يعتقد أنها حدثت بسبب ثوران بركاني، وقد يكون بركان جبل تاراويرا في نيوزيلندا الذي استمر قرابة خمس سنوات.


title: شتاء بركاني

text: الأحداث شديدة التطرف التي حدثت في 535-536، والتي أرخ لها أحد الكتاب البيزنطيّن في تلك الفترة لها دلالات قوية أنها كانت بسبب ثوران بركاني، ويعتقد أن البركان المنشود هو تيرا بلانسا جوفين في السلفادور.


title: شتاء بركاني

text: توجد افتراضية لشتاء بركاني حدثت قبل 73,000-71,000 سنة سببها البركان الهائل لبحيرة توبا في جزيرة سومطرة في إندونيسيا، حيث أن الست سنوات التالية لذلك الثوران شهدت أعلى كمية كبريت في الجو منذ 110,000، وبالتالي فقد سببت بفناء أشجار عظيم للغاية في جنوب شرق آسيا وتبريد المناخ العالمي بواقع درجة واحدة، ويرى بعض العلماء أن ذلك الحدث سبب برجوع فوري للعصر الجليدي عبر تسريع العملية الجارية أصلاً وهي التجلد القاري، مما أدى بالنهاية إلى انخفاض كارثي للغاية بأعداد الحيوانات والبشر، ويجادل آخرون بأن تأثير الشتاء البركاني الذي حدث كان أضعف وأقصر من ما يعتقد أنه عليه خصوصاً على البشر.


title: شتاء بركاني

text: يعتقد أن تأثير الشتاء البركاني على الحياة بالغ للغاية، حيث أن ثوران البركان سيطلق تراكيب كيميائية نحو الغلاف الخارجي للأرض ونحو طبقات الجو العليا، مما يؤثر بشدة على درجات الحرارة بسبب انعكاس أشعة الشمس، وهذا الانعكاس بالضرورة سيؤدي إلى تقليل كمية الأشعة التي تتلقاها الأرض من الشمس مما يسبب انخفاض درجة الحرارة.


title: شتاء بركاني

text: وهذا التأثير لدرجة الحرارة سيؤثر بالضرورة على النباتات في الأرض، وهذه النباتات هي المصدر الأول للغذاء وتقع في أسفل السلسلة الغذائية فإن تأثرت ستتأثر معها الحيوانات العاشبة وبالتالي ستنخفض أعدادها مما بالضرورة سيخفض أعداد الحيوانات آكلة اللحوم التي تتغذى عليها وهكذا دواليك.


title: شتاء بركاني

text: وبطبيعة الحال فالبشر يعتمدون على النباتات كالقمح والأرز فإن حصل شتاء بركاني فستحصل مجاعة عظيمة بسبب موت تلك النابات الناتج عن اختلاف درجات الحرارة في المناخ، وقد يفنى بسببها أغلب سكان الأرض خصوصاً من يعتمد على مصادر غذاء خارجية.


title: الموقف (رواية)

text: رواية الموقف للمؤلف الأمريكي ستيفن كينغ رواية فانتازيا/رعب تدور أحداثها بعد نهاية العالم. تتوسع في متابعة سيناريو قصته القصيرة السابقة «إبحار الليل»، وتعرض رؤية تفصيلية عن الانهيار الشامل للمجتمع بعد أن تسبب حادثة إطلاق سلالة من الإنفلونزا المعدلة للحروب البيولوجية جائحةً تقضي على العالم، قاتلةً أكثر من 99% من سكان العالم. رواية الموقف نُشرت عام 1978، وهي رابع رواية نشرها كينغ وأطول رواية له.


title: معمودية كييف روس

text: معمودية كيفانس هي مشهد لتنصير في روس كييف، الذي حدث في مراحل عدة. في وقت مبكر من عام 867، ارسل بطريرك القسطنطينية فوتيوس برسائل إلى البطاركة الأرثوذكس، يدحض فيها الجرمان الذين أرسلهم بابا رومية نيقولاوس الأول، الذي عقد مجمعا في رومية ورفض الاعتراف برسامة فوتيوس، أخذ الجرمان يعلمون تعاليم غريبة عن تعليم الكنيسة الأرثوذكسية. عمل فوتيوس على تنصير الشعوب السلافية، لكن يبدو أن هذه العملية لم تترتب عليها أي آثار دائمة، لأن الوقائع الأولية والمصادر الأخرى وصفت السلافيين في روس كييف في القرن العاشر، بأنهم راسخون في الوثنية. انتهى هذا الصراع باعتنق الأمير فلاديمير الأول المسيحية وجعلها الدين الرسمي لروس كييف.


title: الموقف (رواية)

text: في قاعدة عسكرية أمريكية بعيدة، يطلق سلاح من سلالة إنفلونزا يدعى «المشروع الأزرق» عن طريق الخطأ في مختبر سري تحت الأرض. يتمكن تشارلز كامبيون -وهو جندي مسؤول عن الأمن- من الهرب إلى القاعدة نتيجة عطل في بروتوكولات الاحتجاز والاحتواء، ويهرب بسيارته مع زوجته وابنته. بحلول وقت تمكن الجيش من تتبع كامبيون إلى بلدة أرنيت شرق تكساس وتشكيل حزام صحي حولها يكون هو -المريض رقم صفر- وزوجته وابنته ماتوا مسبقًا بسبب فيروس المشروع الأزرق ونشروه إلى العديد من الأشخاص خارج الحزام الصحي. الفيروس معدي بنسبة 100% ومقاوم للمضادات الحيوية واللقاحات. تنطلق شرارة جائحة تستطيع القضاء على العالم بأسره مع انتشار الفيروس بسرعة شديدة إلى البلدان الأخرى، قاتلًا نحو 99.4% من تعداد السكان البشري على الأرض بالإضافة إلى معظم الحيوانات.


title: معمودية كييف روس

text: سارت عملية تعميد كييف روس على عدة مراحل. في أوائل عام 867، أعلن فوتيوس بطريرك القسطنطينية لبطاركة مسيحيين آخرين أن الروس (الشعوب الإسكندنافية)، المُعمدين من قِبل أسقفه، قد اتجهوا إلى المسيحية بحماس استثنائي. يبدو أن محاولات فوتيوس لتنصير البلاد لم يكن لها آثار باقية، إذ تصف حكاية السنوات الماضية (الحكاية الأولى) ومصادر سلافية أخرى أن الروس في القرن العاشر كانوا وثنيين راسخي الجذور. بناءً على الحكاية الأولى، يعود التعميد النهائي لكييف روس إلى سنة 988 (التاريخ موضع خلاف)، حين عُمّد فلاديمير العظيم في تاوريس خيرسون وشرع بتعميد عائلته وشعبه في كييف. يُشار إلى هذه الأحداث عادةً في الأدب الروسي والأوكراني بتعميد الروس.


title: الموقف (رواية)

text: يحدد سرد متعدد الجوانب -مروي جزئيًّا من وجهات نظر الشخصيات الرئيسية- الخطوط العريضة للانهيار الشامل ودمار المجتمع عبر العنف المتفشي، وفشل تطبيق القانون العسكري في احتواء الهياج، وجهود الجيش المتزايدة لإخفاء المعلومات، والانهيار السريع للمجتمع، وتعريض الاتحاد السوفييتي والصين بشكل متعمد للفيروس لضمان دمارهما، وأخيرًا، شبه انقراض البشرية. صُور الأثر العاطفي أيضًا، إذ على القلة الناجية الاعتناء بعوائلهم وأصدقائهم، متعاملين مع الحيرة والأحزان، مع استسلام كل الذين يعرفونهم تقريبًا للمرض.


title: معمودية كييف روس

text: وفقًا لتاريخ الكنيسة، أُحضرت المسيحية لأول مرة إلى ما يُعرف اليوم بمنطقة أوكرانيا وروسيا وبيلاروسيا من قِبل القديس أندرو (أندراوس)، من تلاميذ المسيح الأوائل. تنقل عبر البحر الأسود إلى المستعمرة اليونانية تاوريس خيرسون في شبه جزيرة القرم، وحوّل عدة آلاف من الرجال إلى الديانة الجديدة. يُقال إن القديس أندرو تنقل شمالًا أيضًا على طول نهر دنيبر، في المكان الذي ستؤَسَّس فيه كييف نحو القرن الخامس الميلادي، وإلى أقصى الشمال في الموقع المستقبلي لفيليكي نوفغورود. تقول الحكاية الروسية الأولى أن القديس أندرو استمتع بالتقاليد السلافية بالاستحمام في حمام بخاري حار، بانيا (الساونا الروسية)، وهو في طريقه.


title: الموقف (رواية)

text: تفتتح الطبعة الكاملة غير المنقحة بمقدمة عنوانها «الدائرة تنفتح» تعرض تفصيلات أكثر عن الظروف التي أحاطت بتطور الفيروس والخرق الأمني الذي سمح بهروبه من مجمع المختبر السري الذي صُنع فيه. تتوسع المقدمة أيضًا عن استجابة الجيش للهياج؛ حوادث شغب في المدن، ونهب، وتكسير، ووفيات لم يتسبب بها الوباء بشكل مباشر، بل سببها انهيار المجتمع الناتج عنه.


title: معمودية كييف روس

text: ظلت المستعمرات اليونانية الشمالية، في شبه جزيرة القرم والسواحل الأوكرانية المعاصرة من بحر آزوف والبحر الأسود، مراكزًا رئيسية للمسيحية في أوروبا الشرقية لقرابة ألف سنة. يُعد دير كهف إنكرمان من بين المواقع المسيحية البارزة، دير بيزنطي من العصور الوسطى، وهو المكان الذي يُفترض أن ذخيرة (الآثار المقدسة (جسدية أو مادية)) القديس كليمنت، بابا روما الرابع، قد حُفظت فيه قبل ترحيلها إلى كنيسة سان كليمنت من قِبل القديسيَن كيرلس وميثوديوس.


title: الموقف (رواية)

text: نشرت الرواية أساسًا عام 1978 في مجلد -وكان تاريخ أحداثها 1980- بنسخة مختصرة. نشرت أولًا بغلاف ورقي عام 1980، مع تغيير في تاريخ الأحداث إلى 1985. تظهر شخصية راندال فلاغ -الشخصية الشريرة في روايات ستيفن كينغ- لأول مرة في هذه الرواية، وأعاده ستيفن كينغ عدة مرات في كتاباته اللاحقة.


title: معمودية كييف روس

text: كان القديسان كيرلس وميثوديوس مُبشري المسيحية بين الشعوب السلافية لبلغاريا ومورافيا العظمى وبانونيا. أثّروا خلال عملهم على التطور الثقافي لجميع السلافيين، وبسبب ذلك أخذوا لقب «"حواريو السلاف (الرُسل إلى السلاف)"». يعود لهم الفضل باستنباط الأبجدية الغلاغوليتسية، أول أبجدية استُخدمت لتدوين اللغة الكَنَسيّة السلافية القديمة، أنشأ طلابهم فيما بعد الكتابة الكريلية (السِريلية) في الإمبراطورية البلغارية الأولى، تُستخدم اليوم في العديد من البلدان السلافية، من بينها روسيا. بعد موتهم، استمر تلاميذهم بعملهم التبشيري بين السلاف الآخرين. يُبجَّل كِلا الأخوين في الكنيسة الكاثوليكية الأوكرانية والكنيسة الكاثوليكية البيزنطية بالإضافة إلى الكنيسة الأرثوذكسية كقديسيَن مع لقب «شبيه الرسل (معادل الرسل)».


title: الموقف (رواية)

text: في عام 1990، صدرت طبعة كاملة بدون حذف لرواية "الموقف"، مكتوبًا عليها «الطبعة الكاملة بدون حذف». أصبحت عندما طبعتها «دبل دي» في مايو 1990 أطول كتاب منشور لستيفن كينغ بعدد صفحات بلغ 1152 صفحةً. عند النشر الأول للرواية عام 1978 حذرت مجموعة نشر دبل دي المؤلف كينغ بأن السوق لن يتحمل تكاليف حجم الكتاب؛ لذا حذف نحو 400 صفحة (نحو 150,000 كلمة) من المخطوطة الأصلية. هذه الطبعة أعادت نشر معظم الصفحات المحذوفة (حسب اختيار كينغ)، بالإضافة إلى تحديث زمن أحداث الرواية من ثمانينيات القرن العشرين إلى تسعينياته. شملت هذه الطبعة الجديدة مقدمة كتبها كينغ، ورسومًا توضيحية لبيرني رايتسون. بالإضافة إلى ذلك، نشرت دبل دي طبعة فخمة من "الموقف: النسخة الكاملة بدون حذف"، محدودة بألف ومئتين وخمسين نسخة مرقمة بالأعداد و52 نسخة مرقمة بالأحرف. هذه الطبعة، المعروفة باسم طبعة «علبة التابوت» بسبب وضع الكتاب في صندوق خشبي، كانت موقعة من كينغ ورايتسون.


title: معمودية كييف روس

text: أكثر مصدر موثوق لتنصير الروس الأول هو رسالة بابوية من البطريرك فوتيوس، يعود تاريخها إلى أوائل عام 867. أثناء إعداده لمَرجِع حصار القسطنطينية لعام 860، أعلم فوتيوس البطاركة المشرقيين والأساقفة أنه بعد أن اعتنق البلغاريون المسيحية عام 863، حذا الروس حذوهم. كما كان الأمر مع البلغاريين، وجد البطريرك أنه من الحكمة إرسال أسقف إلى البرابرة من القسطنطينية.


title: الموقف (رواية)

text: ألأُم الإيغال - عجوز أمريكية من أصل إفريقي تؤمن أنها مبعوثة من قبل الله لمحاربة الشر الذي جاء بعد الوباء.


title: معمودية كييف روس

text: مع بعض التعديلات، كُررت القصة من قِبل قسطنطين السابع في كتابه "حول" "إدارة الإمبراطورية"، الذي تبعه عدة أجيال من المؤرخين البيزنطيين، من بينهم جون سكايلتز ويوهان زوناراس. أشار البلاط الإمبراطوري والبطريركية إلى الروس في القرن العاشر على أنهم مسيحية، وهو أمر يتجلى من حقيقة أن أسقفية (أبرشيّة) أرض الروس كانت مذكورة في لوائح كراسي المسيحية، التي أُعدت خلال حكم ليو الحكيم وقسطنطين السابع. هناك أيضًا خلاف ينطوي على الحجة من السكوت: لم يسجل أي تاريخ إغريقي التعميد الثاني للروس في تسعينيات القرن العاشر.


title: الموقف (رواية)

text: «رجل الظلام» - كنيته طيلة ألرواية كانت باسم «رندل فلاج» رجل مغرور يعاني بجنون العظمة ذو قدرات فوق بشرية.


title: معمودية كييف روس

text: أيًا كان مقدار ما بذله فوتيوس من جهود لتنصير الروس، فلم يكن له أثر مستمر. على الرغم من أن مؤلفي الحكاية الأولى قد أغفلوا ذكر رسالة فوتيوس، إلا أنهم كانوا مدركين بأن قسم كبير من شعب كييف روس كان مسيحيًا بحلول عام 944. في المعاهدة الروسية البيزنطية، المحفوظة في نص الحكاية، يُقسم الجزء المسيحي من الروس وفقًا لديانتهم، بينما يبتهل الأمير الحاكم والجزء الآخر من الروس غير المسيحيين بالآلهة بيرون وفيليس وفقًا للأعراف الوثنية. ذُكرت كنيسة القديس إيليا الجماعية في كييف (الذي كانت طائفته (طقوس وشعائر) في البلدان السلافية مُماثلة بشكل كبير لطائفة بيرون) في نص القصة، مما جعل الباحثين المعاصرين يفكرون بكمّ الكنائس التي كانت موجودة في كييف في ذلك الوقت.


title: الموقف (رواية)

text: مروين ألبرت – كنيته في الرواية كانت (السيد حاوية القمامة) يعاني من اضطراب نفسي يتميز باندفاع لإشعال النار ويحصل على اهتمام خاص من فلاج.


title: معمودية كييف روس

text: إما في عام 945 أو عام 957، زارت الوصية على العرش، أولغا أميرة كييف، القسطنطينية مع القس جرجس. وُصف استقبالها في البلاط الإمبراطوري في "المراسيم". وفقًا للأساطير، وقع إمبراطور بيزنطة قسطنطين السابع في حب أولغا؛ لكنها وجدت طريقة لصده عن طريق خداعه ليصبح عرّابها. حين عُمّدت، قالت أنه من غير الملائم لعرّابٍ أن يتزوج من ابنته بالمعمودية.


title: الموقف (رواية)

text: هارولد لاودر- طالب ثانوي مهمش اجتماعيا يعاني بسمنة زائدة. ينضم أولاً لمعسكر أفياغال ومن ثم ينشق لمعسكر الشر.


title: معمودية كييف روس

text: من المعروف غالبًا أن أولغا عُمدت في القسطنطينية وليس كييف، إلا أنه ليس هناك ذِكر واضح في الأسرار المقدسة، وبالتالي ليس هناك رواية مُستبعدة منهما (القسطنطينية أو كييف). من المعروف أيضًا أن أولغا طلبت أسقفًا وكهنة من روما. استمر ابنها، سفياتوسلاف (حكمَ:963 - 972)، بعبادة بيرون وآلهة أخرى من الدين الوثني السلافي. ظل وثنيًا متعنتًا كل حياته؛ وفقًا لحكاية السنوات الماضية (الحكاية الأولى)، اعتقد أنه سيفقد احترام محاربيه وأنهم سيسخرون منه إذا أصبح مسيحيًا.


title: الموقف (رواية)

text: نادين كروس- معلمة مدرسة ثانوية ذي قيم واخلاق والتي اجبرت كرها عنها بسحبها لمعسكر فلاج الذي يريدها زوجه له.


title: معمودية كييف روس

text: بدا خليفة سفياتوسلاف، ياروبولك الأول (حكمَ: 972-980)، أنه يملك موقفًا توافقيًا تجاه المسيحية. حتى أن مصادر العصور الوسطى الأخيرة تدّعي أن ياروبولك تبادل المبعوثين مع البابا. في الحقيقة، توثّق "حكاية" أديمار شابان وحياة القديس رومولد (من قِبل بييترو دامياني) بعثة القديس برونو، قديس كويرفورت، إلى أرض الروس، إذ نجح في تحويل ملكٍ محلي إلى المسيحية (واحد من ثلاثة أشقاء حكموا تلك الأرض). يشير ألكسندر نازارينكو إلى أن ياروبولك مر ببعض الطقوس الأولية للتعميد، لكنه قُتل بإيعاز من أخيه غير الشقيق الوثني فلاديمير (الذي كانت حقوقه على العرش مشكوك بها) قبل إضفاء الطابع الرسمي لتحويله (إلى المسيحية). على إثر هذه القصة، فإن أي معلومة حول تعميد ياروبولك وفقًا للطقوس اللاتينية ستُقمع من قِبل القصص الأرثوذكسية اللاحقة، جاهدين للحفاظ على صورة فلاديمير كرسولٍ للروس، نقية للأجيال المتعاقبة.


title: الموقف (رواية)

text: لقد تم إنتاج مسلسل قصير عام 1994 حيث قام كينغ نفسه بكتابة السيناريو وتم إخراجه من قبل ميك جاريس. إشترك في المسلسل عدة ممثلين مشهورين منهم جاري سينيز، مولي رينجوولد وروب لاو. المسلسل عرض بقناة ABC وتم نشره عبر قرص فيديو رقمي – دي في دي عام 1999 ومرة أخرى عام 2002.


title: معمودية كييف روس

text: خلال العقد الأول من حكم فلاديمير، بدأ رد الفعل الوثني. اختير بيرون كآلهة عليا للدين الوثني السلافي وكان صنمه موضوعًا على التلة من قِبل القصر الملكي. كان هذا الإحياء الوثني متزامنًا مع محاولات مشابهة اتخذها يارل هاكون في النرويج و(محتملًا) سفين فوركبيرد في الدنمارك. فشل إصلاحه الديني. في أواخر ثمانينيات القرن العاشر وجد أنه من الضروري اعتناق ديانات توحيدية من الخارج.


title: معمودية كييف روس

text: تُفيد حكاية السنوات الأولى بأنه، في عام 986، قابل فلاديمير ممثلين من ديانات مختلفة. وُصفت النتيجة بشكل ظريف من قِبل الحكاية المفترضة التالية. بعد اللقاء مع بلغار الفولغا المسلمين، وجد فلاديمير ديانتهم غير مناسبة بسبب متطلباتها، من الختان إلى التابو (المحظورات أو المحرمات) من المشاريب الكحولية ولحم الخنزير؛ قال فلاديمير زاعمًا: «الشرب متعة الروس». تشاور أيضًا مع المبعوثين اليهود (الذين من ممكن أن يكونوا من الخزر أو لا)، وسألهم حول اليهودية لكنه رفضها نهائيًا، قائلًا إن فقدانهم للقدس كان دليلًا بأن الله تخلّى عنهم.


title: معمودية كييف روس

text: في عام 987، كنتيجة لمشاورة مع النبلاء في بلاطه، أرسل فلاديمير مبعوثين للاستقصاء عن الديانات المتعددة للأمم المجاورة الذين قام ممثليهم بحثّه على اعتناق دين كل منها. أفاد المبعوثون بأنه لا يوجد متعة بين مسلمي بلغار الفولغا؛ فقط الحزن والصخب الكبير. لم يرى مبعوثوه الجمال في الكنائس الكئيبة للألمان؛ لكن في آيا صوفيا، استُهلّت جميع الطقوس الاحتفالية للكنيسة البيزنطية لإثارة إعجابهم، وجدوا نموذجهم المثالي، وقالوا: «لم نعد نعرف ما إذا كنا في الجنة أو على الأرض»، «ولا نعرف كيف سنُعبّر عن هكذا جمال».


title: أنيمل كروسينغ: نيو هورايزنس

text: أنيمال كروسينغ: آفاق جديدة هي لعبة فيديو يابانية طُورت من إستوديو نينتندو إنترتينمنت أنالسيس أند دفيلوبمنت ونُشرت من شركة نينتندو إنها خامس لعبة من سلسلة أنيمال كروسينغ. وصدرت في 20 مارس 2020 كجزء رئيسي في السلسلة.


title: أنيمل كروسينغ: نيو هورايزنس

text: أُكِّدَ تطوير لعبة رئيسية جديدة بعنوان عبور الحيوانات لنينتندو سويتش في نينتندو دايركت في 13 سبتمبر 2018، مع تاريخ إصدار 2019 غير محدد. أصدرت نينتندو عنوان اللعبة والمقطورة الأولى لها في 11 يونيو 2019. أُجِّلَت اللعبة حتى 20 مارس 2020، حيث صرح يوشياكي كويزومي أنه من أجل "ضمان أن اللعبة يجب ان تكون أفضل ما يمكن أن تكون عليه.


title: أنيمل كروسينغ: نيو هورايزنس

text: باعت اللعبة أكثر من 1.88 مليون نسخة مادية عند إطلاقها في اليابان ، محطمة الرقم القياسي الذي تحمله بوكيمون سورد وشيلد لأكبر لعبة مبيعا على نينتندو سويتش لأول مرة في المنطقة. باعت اللعبة 720,791 نسخة مادية في أسبوعها الثاني في اليابان، باعت أكثر من في أسبوعها الأول. اعتبارًا من 26 أبريل 2020، باعت اللعبة 3895159 نسخة مادية في اليابان، وصلت مبيعات اللعبة حوالي 8 ملايين نسخة في اليابان.


title: أنيمل كروسينغ: نيو هورايزنس

text: ذكرت نينتندو أنه بِيع 11.77 مليون وحدة بحلول 31 مارس 2020، وإجمالي 13.41 مليون وحدة بعد ستة أسابيع في السوق، مما يجعلها واحدة من «أفضل بدايات على الإطلاق لعنوان نينتندو سويتش» بحلول نهاية السنة المالية 2019.


title: أنيمل كروسينغ: نيو هورايزنس

text: اعتبارًا من 30 سبتمبر 2020، باعت اللعبة 26.04 مليون وحدة، مما يجعلها ثاني أكثر ألعاب نينتندو سويتش مبيعًا.


title: أنيمل كروسينغ: نيو هورايزنس

text: تلقت اللعبة «إشادة عالمية» وفقًا لجامع المراجعات موقع ميتاكريتيك، لتصبح اللعبة الأعلى تقييمًا في السلسلة على الموقع، حيث حصلت على 90/100. ومع ذلك، فقد حصلت اللعبة مراجعات منخفضة من قبل اللاعبين بسبب مشاكلها مع ملفات تعريف جهاز نينتندو سويتش وطور متعددة اللاعبين.


title: زمرة زوجية

text: الزمرة الزوجية ورمزها formula_1 هي زمرة تماثل مضلع منتظم عدد أضلاعه formula_2 حيث formula_3. وتكون رتبة الزمرة formula_1 مساوية formula_5. والزمرة الزوجية formula_1 هي زمرة تبديلات غير أبيلية عندما formula_3. ويمكن التعبير عن الزمرة الزوجية formula_1 على النحو التالي: formula_9. كما يُعبر عن الزمرة الزوجية formula_10 في المستوى ثنائي الأبعاد باستخدام مصفوفات حقيقية بها مولدات مكونة من formula_11 وformula_12، حيث formula_11 هي دوران بباي من الراديانات حول أحد المحاور المارة بمركز مضلع منتظم عدد أضلاعه formula_2 وأحد رؤوسه، وformula_12 هي دوران بزاوية formula_16 حول مركز المضلع المنتظم ذي العدد formula_2 من الأضلاع.


title: بيير وومي

text: و قد لعب مع عدة أندية منها نادي فيتشينزا الإيطالي ونادي لوشيسي ليبرتاس ونادي روما الإيطالي ونادي بريشا الإيطالي ونادي إنتر ميلان الإيطالي ونادي بولونيا الإيطالي ونادي فولهام الإنجليزي ونادي إسبانيول الإسباني، وهو يلعب حاليا مع نادي فيردر بريمن الألماني.


title: ساروج خان

text: ساروج خان (ولدت فينرمالا نقبال في 22 نوفمبر 1948– وتوفّيت في 3 يوليو2020) كانت إحدى أبرز الراقصات ومصممات الرقص في بوليوود. Sولدت في ولاية بومباي (ما يعرف اليوم بماهاراشترا، في الهند. خلال فترة عملها التي امتدّت لأكثر من أربعين عاماً، صممت أكثر من 2000 رقصة، فهي تعرف بلقب «أم الرقص» في الهند. توفيت في 3 تموز (يوليو) 2020 بسبب توقف القلب المفاجئ.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: كوارث الحرب (بالأسبانية:Los Desastres de la Guerra)، هي سلسلة من اثنين وثمانين نقشاً انتجهم الفنان الأسبانى فرانثيسكو غويا(1810-1820). على الرغم من أن غويا لم يعلن عن نواياه من هذه النقوش إلا أن المؤرخين يعرضوهم على أنهم احتجاج مرئى ضد العنف عام (1808). انتفاضة 2 مايو، اللاحقة لحرب شبه الجزيرة الأيبيرية (1808-1814) ونكسة القضية الليبرالية بعد استعادة النظام الملكى (استعادة بوربون) 1814. خلال الصراع بين الأمبراطورية الفرنسية الأولى بقيادة نابليون الأول وإسبانيا أصبح منصب غويا كرسام البلاط الملكى الأول للمملكة الإسبانية واستمر في رسم الصور الشخصية لقادة وحكام إسبانيا وفرنسا. على الرغم من أن غويا قد تأثر تأثيراً عميقاً بالحرب قد احتفظ بأفكاره الشخصية بأعماله الفنية كرد على الصراع وتوابعه. تدهورت صحته وفقد معظم صمعه في سن الاثنين وستين عندما بدأ العمل على النقوش. لم يتم نشرها حتى عام 1863 أي بعد 35 عام من وفاته. فمن المرجح أن ذلك يعد اعتبرها آمنه سياسياً كسلسلة من الأعمال الفنية التي تنتقد كلاً من الأمبراطورية الفرنسية الأولى واستعادة البوربون. لقد تم طبع أكثر من الآف النسخ من السلسلة ثم نسخ أخرى أقل جودة لاحقاً، ومعظم مجموعات غرف الطباعة تحتوى على بعض من هذه النقوش على الأقل.


title: ساروج خان

text: ولدت نرمالا في 22 تشرين الثاني (نوفمبر) 1948 لعائلة خاطري السيخية. هاجر والداها إلى بومباي من مقاطعة الحدود الشمالية الغربية بعد تقسيم الهند. بدأت حياتها المهنية في سن الثالثة حيث شاركت في فيلم «نازارانا» كطفلة شياما، وراقصة في أواخر خمسينيات القرن العشرين. تعلّمت الرقص أثناء العمل مع مصمم رقص الأفلام سوهانلال، ثم تزوّجته في سن 13 في حين كان عمره 43 عاماً، وكان متزوجاً بالفعل وله 4 أبناء، إلا أنها لم تكن تعلم بهذا الأمر في حينه. عام 1975، تزوجت من رجل الأعمل ساردار روشان خان. وانجبا ابنتهما سكينة خان، التي تدير مدرسة للرقص في دبي. في وقت لاحق، أصبحت تعمل مساعدة تصميم الرقصات، ثم استقلّت بعملها مع غريتا ميرا نام (1974). انتظرت عدة سنوات حتى بدأت تتلقى الإشادة، حينما عملت مع سريديفي في فيلم مستر إنديا (1987) وفيلم ناغينا (1986) وتشاندني (1989)، ثم مع مادهوري ديكسيت حيث صممت رقصتها في أغنية «إك دو تين» التي قدمت في فيلم تيزاب عام 1988؛ وأغنية «تاما تاما لوغي» في فيلم «ثانيدار» عام 1990، و«داك داك كارني لاغا» في فيلم بيتا (1992). بعد ذلك، أصبحت واحدة من أنجح مصممي الرقصات في بوليوود.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: الاسم الذي يطلق على السلسلة اليوم ليس من اختيار غويا. العنوان المكتوب بخط يده على ألبوم من البراهين إلى صديقه هو: "عواقب وخيمة للحرب الأسبانية الدامية مع بونابرت، وغيرها من الأهواء المؤكدة." (بالإسبانية: "Fatales consequencias de la sangrienta guerra en España con Buonaparte, Y otros caprichos enfáticos)." وبصرف النظر عن العناوين أو التسميات المعطاة لكل نقش منهم، هذه هي الكلمات الوحيدة المعروفة لغوياً على سلسلة النقش. مع هذه الأعمال إنه يكسر عدد من تقاليد الفن التصويرى. غويا يرفض معظم الفن السابق للبطولات المنمقة للحرب الأسبانية ليظهر تأثير الصراع على حياة الأفراد. بالإضافة إلى ذلك تخلى عن استخدام الألوان من أجل عكس الصورة بشكل أكثر صراحة وبطريقة مباشرة التي وجدها في استخدام الظل والنور.


title: ساروج خان

text: عام 2014، عملت خان مع مادهوري ديكسيت مرة أخرى في فيلم "غولاب غانغ". كانت عضو المجلس الاستشاري لجامعة ريشيهود.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: تم إنتاج سلسلة النقش باستخدام مجموعة متنوعة من تقنيات طباعة النقش الغائر. في الدرجة الأولى استخدام التنميش والخط المائى واستخدام الكلشيهات أيضاً. كما هو الحال مع العديد من مطبوعات غويا الأخرى يشار إليها أحياناً بالمائية، ولكن في الأغلب يشار إليها بالختوم. تعتبر السلسلة في الغالب ثلاث مجموعات والتي تعكس على نطاق واسع ترتيب إنشائها. أول 47 نقش يركزوا على الأحداث من بداية الحرب وتظهر عواقب الصراع على الجنود والمدنيين. السلسلة الوسطى (النقوش من 48 إلى 64) تسجل آثار المجاعة التي ضربت مدريد (1811-1812) قبل تحررها من فرنسا. آخر 17 نقش تعكس خيبة أمل الليبراليين المريرة بعد استعادة البوربون، بتشجيع من التسلسل الهرمي الكاثوليكي، رافضين جمعية كتابة الدستور الإسبانى 1812 معارضين كلاً من الدولة والإصلاح الدينى. منذ نشرهم لأول مرة قد وصفت مشاهد غويا للأعمال الوحشية والمجاعات والإهانة والإذلال «الازدهار الهائل للغضب» فضلاً عن «عمل من الذاكرة لا يعرف الصفح». التسلسل الطبيعى الذي تكشف عنه اللوحات قد يؤدى البعض لرؤية الصورة متشابهه في طبيعتها للتصوير الفوتوغرافى.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: أعلن نابليون الأول نفسه القنصل الأول للجمهورية الفرنسية يوم 18 فبراير 1799، وتم تتويجه كإمبراطوراً عام 1804. كانت سيطرت إسبانيا على البحر الأبيض المتوسط شيئاً هاماً بالنسبة لفرنسا سياسياً واستراتيجياً. كان يعتبر تشارلز الرابع ذو السيادة الإسبانية غير فعال دولياً وكان منصبه مُهدداً في ذلك الوقت بسبب ولى العهد الأمير فرديناند المؤيد لولى العهد البريطانى. استغل نابليون مكانة تشارلز الرابع الضعيفة واقترح الغزو على البرتغال وستقسم الغنائم بالتساوى بين فرنسا وإسبانيا. رئيس وزراء إسبانيا "مانويل دي جودوي" الذي من المفترض أن يحصل على لقب «أمير الجرف» قد تم خداعه بالعرض الفرنسى وقبل به، وفشل في كشف الدوافع الحقيقية وراء كلا من نابليون وفرديناند اللذان اعتزموا استخدام الغزو كحيلة للاستيلاء على السلطة في إسبانيا.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: تحت ستار تعزيز الجيوش الإسبانية، دخلت 23000 من جنود القوات الفرنسية إسبانيا بالتزكية في نوفمبر 1807. حتى بعد أن انكشفت نواياهم في فبراير 1808 إلا أن قوات الاحتلال واجهت القليل من المقاومة التي لا تذكر بجانب بعض الأحداث المنعزلة على مستوى مناطق متفرقة. في عام 1808، Mutiny of Aranjuez، وبتحريض من أنصار فرديناند-شهدت القبض على جودوي تاركين لتشارلز خياراً واحداً وهو التنازل عن العرش. فعل ذلك في 19 مارس 1808، مما يسمح لابنه في وراثة العرش كفرندياند السابع. قد سعى فرندياند للحماية الفرنسية ولكن اعتقد كلا من نابليون وقائده الرئيسي، المارشال يواكيم مورات، أن إسبانيا سوف تستفيد من الحكام الذين كانوا أكثر تقدما وكفاءة من البوربون. قرروا أن شقيق نابليون جوزيف بونابرت، ينبغي أن يكون ملكاً. تحت ذريعة الوساطة، استدعى نابليون تشارلز وفرديناند إلى بايون، فرنسا، حيث أنهم أجبروا على التخلي عن حقهم في العرش لصالح جوزيف.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: كباقى الليبراليين الإسبان قد تُرك غويا في موقف صعب بعد الغزو الفرنسى. فقد أيد الأهداف الأولى للثورة الفرنسية وأعرب عن أمله أن من شأنها مساعدة إسبانيا على التحرر من النظام الإقطاعى لتصبح علمانية ذات نظام سياسى ديموقراطى. كان هناك اثنين من الصراعات التي تخاض في إسبانيا: المقاومة ضد التهديد الفرنسي، والصراع الداخلي بين تحديث المُثل الليبرالية وما قبل الطبقة الحاكمة السياسية آن ذاك.أصبحت الفجوة الأخيرة أكثر وضوحاً وترسخت الأختلافات أكثر متبوعة بانسحاب فرنسا في نهاية المطاف.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: العديد من أصدقاء غويا بما فيهم الشعراء خوان ميليندز فالديس ولياندرو فرنانديث دى موراتين كانوا أنصار علنيين ومعاونين لفرنسا وجوزيف بونابرت (بالأسبانية: Afrancesado). احتفظ غويا بمنصبه كرسام البلاط الملكى حيث كان حلف اليمين لجوزيف بونابرت لازما ومع ذلك كان لديه شعور غريزى بعدم الميول نحو السلطة فقد شهد مباشرة إخضاع مواطنيه للقهر على يد القوات الفرنسية. خلال هذه السنوات رسم القليل من الصور الشخصية لبعض الرموز من جميع الأحزاب، من ضمنها لوحة استعارية لجوزيف بونابرت (1810)وأخرى لويلينغتون (1812-1814) وأخرى لجنرلات فرنسا وإسبانيا. في الوقت نفسه كان يعمل غويا على المخططات التي من شأنها أن تشكل سلسلة النقش "«كوارث الحرب»". زار العديد من مواقع المعارك حول مدريد ليشهد المقاومة الأسبانية. اللوحات النهائية من السلسلة هي شهادة على ما وصفه "بقطع أوصال إسبانيا"(بالأسبانية: "el desmembramiento d'España")


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: توافق مؤرخى الفن على نطاق واسع على أن كوراث الحرب تنقسم إلى ثلاث مجموعات موضوعية: الحرب، والمجاعة، والرموز السياسية والثقافية. يعكس هذا الترتيب أيضاً على نطاق واسع التسلسل التي صُنعت به هذه اللوحات. تم تأريخ القليل من اللوحات أو الرسومات، بدلاً من ذلك قد تم إنشاء تسلسلهم الزمنى بتحديد الحوادث المحددة التي تشير إليها اللوحات ودفعات مختلفة من اللوحات المستخدمة التي تسمح للتكهن بالتلسلسل. بالنسبة للجزء الأكبر، يتناسب ترقيم غويا مع هذه الأساليب الأخرى. ومع ذلك هناك استثناءات عدة. على سبيل المثال، لوحة رقم 1 كانت من بين اللوحات التي تم الانتهاء منها، بعد انتهاء الحرب.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: ظهر تعاطف غويا مع المدافعين الإسبان في بداية لوحات مجموعة الحرب. عادة ما تظهر هذه الصور الوطنيين يواجهون الغزاة المجهولون بضراوة الذين يعاملوهم بقسوة شديدة. مع تقدم السلسلة يصبح التمييز بين الإسبان والأمبرياليين غامض. في لوحات آخرى، من الصعب التعرف إلى أي مخيم تنتمى الجثث المشوهة. تسأل بعض العناوين عمداً عن النوايا لكلا الطرفين، على سبيل المثال،(بالأسبانية: "Con razon ó sin ella")قد تعنى ("بسبب أو بدون سبب")أو ("بالحق أو بالباطل") أو ("من أجل شئ أو من أجل اللاشئ"). يلاحظ الناقد فيليب شو أن الغموض ما زال قائماً في المجموعة الأخيرة من اللوحات، قائلاً أنه لا يوجد تمييز بين «الأبطال المدافعين عن الوطن وأنصار الوحشية من أفراد النظام السابق». قد تم عرض العديد من الترجمات الإنجليزية لعناوين اللوحات. في كثير من الحالات، تم فقدان السخرية وخصوصاً الغموض الساخر والتلاعب بالأمثال الأسبانية التي وُجدت في عناوين غويا الأصلية التي اختارها بعناية.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: تتكون اللوحات من 1 إلى 47 من تصوير واقعى لأهوال الحرب ضد الفرنسيين. تصور معظمها أعقاب الحرب. يحتوا على جذوع مشوهة وأعضاء بشرية على الأشجار كشظايا نحت رخامى. كلا من القوات الفرنسية والإسبانية عذبوا الأسرى: والدليل على مثل هذه الأفعال قد ذُكرت بتفاصيل دقيقة عبر عدد من لوحات غويا. قد تم تصوير قتل المدنيين أيضاً بالتفصيل. عادة ما كانت النساء الإسبانيات ضحايا الاعتداء والاغتصاب. غالباً ما كان يتبع المدنيون الجيوش إلى مشاهد المعركة. إذا فاز جانبهم، فإن النساء والأطفال في ساحة المعركة يبحثوا عن أزواجهم وآبائهم وأبنائهم. إذا خسروا، هربوا خوفا من التعرض للاغتصاب أو القتل. في اللوحة رقم إنهم لا يريدون (بالإسبانية: No quieren) امرأة عجوز تملك سكيناً في الدفاع عن فتاة شابة تعرضت للاعتداء على يد جندي.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: تبدأ المجموعة بلوحة "هواجس حزينة لما يبدو" (بالإسبانية: Tristes premoniciones de lo que ha de acontecer)رجل يسجد في الظلام بأيدى ممدودة. تصف اللوحات التالية القتال مع الفرنسيين. والتي وفقاً للناقد الفنى فيفيان رينور تم تصويرهم «نوعاً ما كقوزاق يستخدموا الحربة في قتل المدنيين» في حين يستخدم الإسبان «الفأس في قتل الفرنسيين.» تركز اللوحات من 31 إلى 39 على الأعمال الوحشية وقد تم إنتاج نفس الدفعة من اللوحات في مجموعة المجاعة. وتستند اللوحات الآخرى على الرسومات التي أكملها غويا في مجلته الدورية في دراسته التي فحص بها موضوع علاقة الجسد الغريب بأيقونات الذين تم تعذيبهم واستشهادهم. في رسمته"لا يممكننا النظر إلى ذلك"(1814-1824) درس فكرة إهانة الجسد المقلوب مع وجود الشفقة والمأساة. كما فعل مع التأثيرات الكوميدية في لوحة "تمثال عرض الملابس القشى"(1791-1792).


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: على عكس معظم الفن الإسبانى السابق، رفض غويا فكرة وجود الرمز البطولى المثالى. رفض التركيز على الأفراد المشتركيين: على الرغم من أنه رسم من العديد من المصادر الكلاسيكية إلا أن أعماله تصور بوضوح الأبطال أنهم ضحايا مجهوله بدلاً من وطنيين معروفيين. والاستثناء هو لوحة رقم 7: يالها من شجاعة! (بالإسبانية: Que valor!) التي تصور أوجستينا من أراجون (1786-1857) بطلة سرقسطة التي أحضرت الطعام لرجال المدفعية عند جدران المدينة الدفاعية أثناء الحصار الذي توفي فيه 54,000 من الإسبان. عندما تم قتل جميع رجال المدفعية، أطلقت أوجستينا المدافع بنفسها. على الرغم من أن المتفق عليه أن غويا لم يمكنه مشاهدة هذه الأحداث إلا أن روبرت هيوز يعتقد أن غويا في زيارته لسرقسطة خلال الهدوء بين المرحلة الأولى والمرحلة الثانية من الحصار ألهمته لإنتاج سلسلة النقش «كوارث الحرب».


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: المجموعة الثانية، اللوحات من 48 إلى 64 تصف بالتفصيل المجاعة التي عصفت بمدريد من أغسطس 1811 إلى ما بعد أن حررت جيوش ويلنغتون المدينة في أغسطس 1812. المجاعة قتلت 20,000 شخص في المدينة في ذلك العام. في هذه اللوحات، تم توجيه تركيز غويا بعيدا عن المشاهد العامة لذبح أناس مجهولون، وأناس غير محاذاية في أماكن غير معروف اسمها بإسبانيا. تحول نحو أحداث رعب محددة تتكشف في مدريد. كانت مجاعة نتيجة لعوامل كثيرة. على سبيل المثال، اعترض الغزاة الفرنسيين ومقاتلى الإسبان وقطاع الطرق الطرقات والممرات إلى المدينة مما يعوق توفير الغذاء.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: لم يركز غويا على أسباب هذا النقص ولم يلقي باللوم على أحد الأطراف. على الرغم من ذلك، اهتم بتأثيرها على العامة. على الرغم من أن الصور في هذه المجموعة استندت على تجربة مدريد، أي من الصور صورت أحداث معينة، وليس هناك مبانى محددة لتحدد المشهد. تركيز غويا على الجماهير المظلمة من الجثث الميتة والآخرى التي بالكاد على قيد الحياة ويحمل الرجال جثث النساء وأطفال يتامى يبكون فقدان آبائهم. يعتقد هيوز أن اللوحة 50: الأم التعيسة (بالإسبانية: Madre infeliz) هي الأقوى والأكثر تأثيرا من بين المجموعة. يقترح أن المسافة بين البنت الصغيرة وجثة والدتها التي تبكيها يمثل «الظلام الذي يبدو جوهر الخسارة واليُتم». على الأرجح تم الانتهاء من هذه المجموعة ببداية 1814. ربما شكلت ندرة المواد خلال مجموعة المجاعة التطبيق الحر للخط المائى في هذه الطبعات. اضطر غويا في بعض الأحيان إلى استخدام لوحات معيبة وإعادة استخدام لوحات قديمة بعد أن تصقل.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: تم تسميت اللوحات من 65 إلى 82 "خلال الأهواء" ("الأهواء المؤكدة) في العنوان الأصلى. تم الانتهاء منها ما بين 1813 و 1820 وتغطى سقوط فرندياند السابع والعودة إلى السلطة. تتكون من مشاهد استعارية تنتقد السياسات ما بعد الحرب الإسبانية، بما في ذلك محاكم التفتيش الإسبانيةوقضايا التعذيب الشائعة آنذاك. على الرغم من الترحيب بالسلام إلا أنه انتج بيئة سياسية كانت بطريقة ما أكثر قمعاً من قبل. خنق النظام الجديد آمال الليبراليين مثل غويا، الذي استخدم مصطلح "عواقب وخيمة" لوصف الوضع كعنوان لسلسلة النقش. يشير هيوز للمجموعة ب"كوارث السلام".


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: بعد مرور ستة أعوام من الملكية المطلقة بعد عودة فرندياند للعرش في 1 يناير 1820، بدأ رافائيل ديل رييغو تمرد عسكرى بقصد استعادة دستور 1812. بحلول مارس، تم إجبار الملك على الموافقة ولكن بحلول سبتمبر 1823، بعد فترة من عدم الاستقرار ازال الغزو الفرنسى بدعم من تحالف القوى الكبرى الحكومة الدستورية. لم يتم الانتهاء من الطبعات الأخيرة حتى بعد استعادة الدستور، ومع ذلك انتهوا بالتأكيد قبل مغادرة غويا إسبانيا مايو 1824. يجعل توازنهم من التشاؤم والتفاؤل من الصعب ربطهم مباشرة للحظات محددة من هذه الاحداث المتسارعة.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: تعود الكثير من هذه اللوحات إلى الأسلوب الهزلى المتوحش الذي تم رؤيته من قبل في مجموعة غويا «نزوات» (بالإسبانية: Caprichos). اللوحة 75: فرقة من المشعوذين (بالإسبانية: Farándula de charlatanes) تظهر كاهنا برأس ببغاء يؤدى أمام جمهور من الحمير والقردة. في اللوحة 77: البابا يمشى على حبل مشدود تم «تصغيره بحكمه» من أجل كاردينال أو أسقف في الطبعة التي تم نشرها عام 1863. بعض الطبعات تظهر بعض المشاهد الحيوانية التي تبدو أن تم رسمها من قصة شعربة ساخرة من أعمال جيوفانى باتيستا كاتسى، تم نشرها بالإيطالية عام 1802: من يوم (مزرعة الحيوانات). في اللوحة 74: يمثل الذئب وزيراً تم نقله من الخرافة «الإنسانية البائسة، هي خطأك»- ويوقع باسم كاتسى. الطبعة «تضع اللوم على الحكام 'الوحشية على الضحايا' وقبولهم بذلك».


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: انتهت الطبعة المنشورة من "«كوارث الحرب»" كما بدأت بصورة واحدة شخصية لشخص يتعذب. تظهر آخر لوحتان امرأة ترتدى إكليلا، يقصد به تجسيداً لإسبانيا أو الحقيقة أو دستور 1812 - الذي رفضه فرندياند في عام 1814. في اللوحة 79: قد ماتت الحقيقة (بالإسبانية: Murió la Verdad)، تقع ميتة. في اللوحة 80: هل ستعود للحياة مرة آخرى؟(بالإسبانية: Si resucitará?) تظهر ملقاة على ظهرها مع الثديين مكشوفين، تستحم في هالة من الضوء قبل مجموعة من «الرهبان والوحوش». في اللوحة 82: هذا هو الطريق الصحيح (بالإسبانية: Esto es lo verdadero) تظهر مرة أخرى عارية الصدر وعلى ما يبدو تمثل السلام والفيض. هنا، تقع أمام الفلاحين.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: نجت العديد من لوحات غويا التحضيرية، خاصة المصنوعة من الطباشير الأحمر، وتم ترقيمها بشكل مختلف عن المطبوعات المنشورة. انتج غويا ألبومين من البراهين- من بين العديد من انطباعات البراهين الفردية- قد اكتمل واحد فقط من الألبومين. يحتوى الألبوم الكامل على 85 عملاً، من ضمنهم "«الثلاثة الأسرى»" 1811 واللذين ليسوا جزءاً من المجموعة. أعطى غويا نسخة من الألبوم الكامل، الآن في المتحف البريطاني، لصديقه خوان أجوستين ثيان بيرموديث . تحتوى هذه النسخة على صفحة عنوان تم نقشها بيد غويا، وتم توقيعها على حواف الصفحات، وتحتوى على أرقام وعناوين للطبعات مكتوبة بخط غويا. تم نسخها على اللوحات عند إعداد الطبعة للنشر في 1863. ومن ثم، تم نقل 80 لوحة إلى (أكاديمية سان فرناندو الملكية للفنون الجميلة)، وقد كان غويا مديرا لها لفترة من الزمن، عن طريق ابن غويا، خافيير- الذي خزنهم في مدريد بعد أن غادر والده إسبانيا. عادت اللوحتان 81 و 82 إلى المجموعة بالأكاديمية في 1870، ولم يتم نشرهم حتى 1957.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: مع تقدم السلسلة، بدأ غويا الواضح يواجه نقص في الورق ذى نوعية جيدة ولوحات النحاس، واضطر لاتخاذ ما تسميه المؤرخة الفنية جولييت ولسن باريو ما تسميه «خطوة جذرية» لتدمير اثنين من المناظر الطبيعية، من التي طُبعت مرات قليلة جداً. وقد قطعوا إلى نصفين لانتاج أربعة لوحات من "كوارث الحرب". جزئياً بسبب نقص المواد، تختلف إلى حد ما أحجام وأشكال اللوحات، تتراوح بدءاً من صغيرة 142 × 168 ملم (5.6 × 6.6) لكبيرة 163 × 260 مم (6.4 × 10.2).


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: انهى غويا 56 لوحة أثناء الحرب ضد فرنسا وغالبا ما تُرى كدليل وشاهد عيان على الأحداث. الدفعة النهائية- تشمل اللوحة الأولى، وعدد من لوحات السلسلة من الوسط، وآخر 17 لوحة من السلسلة من المحتمل بشكل كبير أنه تم انتاجهم بعد انتهاء الحرب، عندما أصبحت المواد أكثر وفرة. تم كتابة عناوين بعض اللوحات تحتهم، مما يثبت وجود غويا في هذه الأحداث: مثل "لقد رأيت ذلك" (اللوحة 44)، و"لا يستطيع أحد إلقاء النظر" (لوحة 26). في حين أنه من غير الواضح كم من الصراع شهد غويا، ولكن عموماً من المسلم به أنه لاحظ العديد من الأحداث المُسجلة في المجموعتين الأولى والثانية من السلسلة. ومن المعروف أن عدداً من المشاهد الآخرى تم ربطها إليه بواسطة أحد آخر. من المعروف أيضاً أنه كان يستخدم كراسة رسم عند زيارته للمعارك: وفي مَرسمُه، كان يجلس للعمل على لوحة نحاسية لحظة استيعابه وإدراكه لمعنى إحدى رسوماته. كل الرسومات على نفس نوع الورق، وكل اللوحات النحاسية متماثلة.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: تربط عناوين بعض المشاهد عدد من اللوحات الثنائية أو مجموعات أكبر من المشاهد، حتى لو أن بعض المشاهد ذات نفسها غير مترابطة. أمثلة تشمل اللوحتين 2 و 3 ("بسبب أو بدون سبب وبالمِثل")، واللوحتين 4 و 5 ("النساء شجاعات وإنهن شرسات")، واللوحات 9 و 10 و 11 ("إنهم لا يريدون ذلك، ليس ذلك، ولا ذاك"). تظهر اللوحات الآخرى مشاهد من نفس القصة والأحداث، كاللوحتان 46 و 47 ("هذا سئ، وهذا كيف حدث")اللتان تظهران مقتل راهب على يد الجنود الفرنسية ونهب كنوز الكنيسة: صورة نادرة للتعاطف مع رجال الدين، الذين تم إظهارهم عموماً على أنهم بجانب الظلم والقهر.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: استعارت أكاديمية الفنون ألبوم بروموديز لطبعة 1863. تم حفر العناوين الأصلية والتعليقات على اللوحات، حتى بأخطاء غويا اللغوية. تم تغيير عنوان لوحة واحدة، وتم العمل على لوحة والإضافة عليها، وتم تنفيذ الطباعة باستخدام المزيد من الحبر في اللوحات (منتجة مزيد من الإضاءة للسطح) أكثر من الموجودة في البراهين، وفقاً للذوق العام لمنتصف القرن التاسع عشر. تعتبر مجموعة بروموديز "مهمة وفريدة من نوعها...لأنها تظهر السلسلة كما كان يجب أن ينوى غويا نشرها، والطريقة التي كان ينوى أن تتم طباعة اللوحات بها. ومن ثم يوجد اختلاف بين الطبعة المنشورة 1863، ب 80 لوحة، والسلسلة الكاملة في الألبوم والتي تحتوى على 82 لوحة (مع تجاهل الثلاث لوحات الصغيرة ""الأسرى"").


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: لم تنشر "كوارث الحرب" في حياة غويا، ربما لأنه خاف التداعيات السياسية للنظام القمعى لفرناندو السابع. اقترح بعض المؤرخون الفنيون أنه لم ينشرها لأن كانت لديه الشكوك في استخدام الصور لدوافع سياسية، وبدلاً من ذلك رأى أنهم تأملات شخصية. ومع ذلك اعتقد الغالبية أن الفنان فضّل الانتظار حتى يمكن الكشف عنهم علانية دون رقابة. تم نشر أربع طبعات زيادة، الأخيرة في 1937، بحيث في المجموع تم طباعة أكثر من 1,000 طبعة لكل لوحة، ولكن ليس كلهم من نفس النوعية. كما هو الحال مع سلسلة أعماله الأخرى، تظهر الطباعات الأخيرة استخدام الخط المائى. طبعة 1863 بها 500 نسخة من الطباعات، وتوالت الطباعات في 1892 (100) ربما قبل أن تصبح اللوحات مغطاة بالصلب لمنع المزيد من إهلاكها، و1903(100)، و1906(275)، و1937. تم تفكيك الكثير من المجموعات، تمتلك معظم مجموعات غرف الطباعة على الأقل بعض من لوحات السلسلة. على سبيل المثال، هناك من الطبعات الأخيرة متاحة في السوق الفنية.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: في 1873، نشر الروائى أنطونيو دي ترويبا الذكريات المزعومة لبستانى غويا، إيسيدرو، عن أصل تكوين السلسلة. يدعى دي ترويبا أنه تحدث إلى إيسيدرو في 1836، عندما ذكر البستانى أنه كان في صحبة غويا إلى تل برينسيبي بيو لرسم ضحايا إعدام 3 مايو 1808 يشكك طلاب غويا في القصة: يصفها نايجل جليندينج ك«خيال رومانسى» وبها الكثير من التفاصيل الغير دقيقة.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: ذِكر التفاصيل والاحتجاج ضد بشاعة الحياة هما موضوعان أساسيان على امتداد التاريخ الفنى الإسبانى، بدايةً من أقزام دييغو فيلاثكيث إلى بابلو بيكاسو "غيرنيكا" (1937). التفكير في "كوارث الحرب"، لاحظت كاتبة السيرة الذاتية مارجريتاأبروزيس أن غويا يطلب أن تكون الحقيقة "مرئية وظاهرة للآخرين: بما فيهم الذين لا يريدون رؤيتها... والمرضى (مكفوفين) في أرواحهم الذين يبقون أعيونهم على المظهر الخارجى للأشياء، ومن ثم يجب أن تكون هذه المظاهر الخارجية ملتوية ومشوهة حتى يصرخوا بما يحاولون قوله. تتبع هذه السلسلة تقليد أوروبى واسع من فنون الحرب وفحص تأثير الصراع العسكرى على حياة المدنيين- ربما معظمهم معروفين لغويا عن طريق المطبوعات. وينعكس هذا التقليد خصوصا في الرسومات الهولندية عن حرب الثمان سنوات مع إسبانيا، وأعمال القرن السادس عشر للفنان الألمانى هانز بالدنج. يُعتقد أن غويا يمتلك نسخة من مجموعة شهيرة من 18 رسم للفنان جاك كايو معروفة باسم "المآسى العظيمة للحرب" (1633)، والتي سجلت آثار مدمرة على لورين وقوات لويس الثالث عشر أثناء حرب الثلاثين عاما.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: القتيل في اللوحة 37، هذا هو الأسوأ (بالإسبانية: Esto es peor)، تشكل جسد مشوه لمحارب إسبانى مُعلق على شجرة، مُحاط بجثامين لجنود فرنسيين. هذه اللوحة مبنية على جزء من نبذة هلينستية لرجل عارى، "جذع بلفيدير" للأثيني «أبولونيوس بن نيستور». وكان في وقت سابق أجرى غويا رسم أسود كدراسة للتمثال عند زيارته إلى روما. في "هذا هو الأسوأ" دمر غويا الزخارف الكلاسيكية المُستخدمة في فنون الحرب خلال إضافته لدرجة من المسرح الأسود- فرع الشجرة يثقب الجسم عن طريق فتحة الشرج والرقبة الملتوية وإطار مُغلق. الرجل عارى: عامل جرئ للفن الإسبانى في القرن التاسع عشر، في زمن محاكم التفتيش الإسبانية. لاحظ الناقد روبرت هيوز أن الأستعارة في هذه الصورة «تذكرنا ب، لو أنهم فقط كانوا من الرخام وتم تدميرهم مع مرور الزمن فضلا عن السيوف، لكان التقليديون الجدد كمنغز في مسرات جمالية عليهم».


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: تخلى غويا عن استخدام الألوان في هذه المجموعة، معتقدا أن الضوء، الظل والنور تُقدم تعبير مباشر أكثر للحقيقة. كتب غويا، «في الفن ليس هناك حاجة لاستخدام الألوان، أعطنى قلم وسوف أرسم صورتك الشخصية». يستخدم غويا الخط ليس كثيراً ليحدد الشكل ولكن، وفقاً لمؤرخة الفن آن هولندر، «ليخمش الأشكال للوجود ومن ثم يكسرهم، كأحول العين، من الممكن أن تدركهم عين واحدة، لإنشاء المخلفات البصرية المشوهة التي ترتجف حول حافة الأشياء المرئية في التسرع المؤلم... يمكن أن يكون هذا 'الرسم' نوعاً من الوضوح أكثر حِدة عندما يكون خشناً». تناسب فورية المنهج رغبته في نقل الجانب البدائى من طبيعة الإنسان. لم يكن غويا الأول في العمل على هذا النمط: سعى رامبرانت إلى نفس الاتجاه، ولكنه لم يصل إلى الخط المائى. انتج ويليام بليك وهنري فوسيلي ومعاصرون لغويا أعمالا ذا محتوى خيالى مماثل، ولكن، كما تصف هولندر قد اسكتوا آثرها المزعجة ب «يُطبق الشكل الرائع بخطية... ويتم تسكينها بشكل راسخ في قلاع آمنه من الجمال والإيقاع.»


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: لاحظ الكاتب الإنجليزي ألدوس هكسلي عام 1947 في كتابه عن رسومات غويا، أن الصور تصف سلسلة متكررة من المواضيع المُصورة: القناطر المُظلمة «أكثر فظاعة حتى من تلك التي لسجون بيرانيزي»: زوايا الشارع كإطارات لقسوة التفاوت في التصنيف: وتحمل قمم الجبال الموتى، أحياناً تضم شجرة بمثابة مشنقة أو مستودع للجثث. «وهكذا تقدم التسجيل، رعب بعد رعب، غير مخففة بأى فخامة من التي كان الراسمين الآخرين قادرون على اكتشافها في الحرب: لأن، بشكل ملحوظ لم يوضح أبدا غويا معركة، لم يبين لنا أبدا جماهير معجبة بالقوات تسير في صفوف أو منتشرة من أجل المعركة... كل ما يظهره لنا هي كوارث الحرب والفساد السياسي، بدون أي مجد أو روعة.»


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: "كوارث الحرب" هي الثانية من بين أربع مجموعات رئيسية لغويا، والتي تشكل غالبا كل أعماله الأكثر أهمية في الوسط. كما انه أنشأ 35 مطبوعة في وقت مبكر من حياته المهنية- وكثير منها نسخ للوحاته وغيرها من الأعمال- وحوالى 16 طباعة حجرية بينما كان يعيش في فرنسا. أنشأ غويا سلسلته الأولى، "نزوات" 80 لوحة، ما بين 1797 و 1799 لتوثيق «النواقص التي لا حصر لها والحماقات التي يمكن العثور عليها في أي مجتمع متمدن، و...الأحكام المُسبقة والممارسات المخادعة السائدة، والجهل، والمصلحة الذاتية المأخوذة دائماً.» تم عرض "نزوات" للبيع في 1799، ولكن غالباً تم سحبها على الفور بعد تهديدات من محاكم التفتيش الإسبانية. أول مجموعتين من الطبعات في "كوارث الحرب"، ابتعد غويا إلى حد كبير عن الخيال، والنهج الخيالى المصطنع في "نزوات" للاتجاه نحو التصوير الواقعى لمشاهد الحياة والموت في الحرب. في آخر مجموعة في "كوارث الحرب"، عاد الحس الخيالى ل"نزوات" من جديد.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: انتج غويا ما بين 1815 و1816 «"مصارعة الثيران"»، مجموعة من 33 مشهد لمصارعة الثيران، تم انتاجها خلال فترة راحة من "كوارث الحرب". لم تكن "مصارعة الثيران" ذات طابع سياسي، وتم نشرها بنهاية 1816 في طبعة من 320 نسخة للبيع بشكل فردى بدون تتابع الأحداث أو مجموعات. لم تلق أي نوع من أنواع النقد أو النجاح المادى. في فرنسا، اكمل غويا مجموعة من 4 مطبوعات حجرية أكبر، "ثيران بوردو" (بالإسبانية: Los toros de Burdeos). تُعرف آخر سلسلة أعمال له باسم "حماقات" (بالإسبانية: Los Disparates)، أو "الأمثال" (بالإسبانية: Proverbios)، أو "الأحلام" (بالإسبانية: Sueños)، تحتوى على 22 لوحة كبيرة وعلى الأقل 5 رسومات على ما يبدو أنهم جزء من السلسلة ولكن لم يتم نقشهم أبداً. تم ترك كل هذه الأعمال في مدريد-غير مكتملة كما يبدو مع حفنة قليلة من البراهين المطبوعة- عندما ذهب غويا إلي فرنسا عام 1823. تُعرف واحدة من اللوحات بأن تم نقشها عام 1816، وتم رسم القليل أيضاً حول التتابع الزمنى للأعمال، أومُخطط غويا لعمل المجموعة.


title: كوارث الحرب (سلسلة)

text: عمل غويا على "كوارث الحرب"خلال فترة انتاجه لصور من أجل إرضاءه الشخصى كفنان فضلاً عن إرضاءه للجمهور المعاصر. اعتمدت أعماله على خياله أكثر من الاعتماد على الأحداث التاريخية. تحتوى الكثير من اللوحات الأخيرة على عناصر خيالية والتي من الممكن رؤيتها كعودة لمجازات التصويرية في "نزوات". في ذلك، يعتمد على الأدلة المرئية المُنبثقة من حياته الشخصية، فضلاً عن أي شئ آخر ممكن التعرف عليه من الأحداث التاريخية أو الأماكن.