title: قصر كريستيانسبورغ

text: وقد دُمر القصر والمُصلى بسبب حريق كبير في عام 1794، ولكن تم حفظ مباني ساحات العرض لاستخدامات الخيّالة.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: قام المعمار كريستيان فريدريك هانسن بإحياء القصر في الفترة التي عاشت فيها العائلة المالكة في مساكن مؤقتة في قصر أمالينبورغ. وقد بدأ هانسن بناء كريستيانسبورغ الثاني في عام 1803 على طراز الإمبراطورية الفرنسية. بحلول الوقت، تم الانتهاء من بناء القصر في عام 1828، وكان الملك فردرك السادس قد قرر أنه لا يريد أن يعيش هناك، وأنه سيستخدم القصر فقط للتسلية. وكان الملك فردرك السابع العاهل الوحيد الذي كان يعيش في القصر. وكان هذا بين عاميّ 1852 و 1863.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: أصبح الجناح الجنوبي من القصر بعد 1849، أول مكان لاجتماع مجلس البرلمان الدنماركي. وقد تعرض مبنى كريستيانسبورغ الثاني للحريق مرة أخرى في عام 1884. ولكن تم الحفاظ على مباني عروض الخيول ومصلى هانسن.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: فاز المعمار ثورفالد يورغنسن بمسابقة التصميم الثالث لكريستيانسبورغ (والحالي)، حيث تم البناء من 1907-1928. أصبح القصر يحتوي على مباني للعائلة المالكة، السلطة التشريعية والسلطة القضائية. وكان البناء على طراز الباروك الجديد من الخرسانة المسلحة مع الجرانيت لتغطية الواجهات. وقد تم اكتشاف أنقاض قلعة أبسالون وقلعة كوبنهاغن خلال أعمال الحفر، كما تقرر جعلها متاحة للجمهور، حيث تقع الأطلال تحت القصر الحالي، أما المعرض التاريخي فقد اُفتتح للجمهور في عام 1924.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: ينقسم القصر تقريبًا في الوسط، حيث يقع البرلمان في الجناح الجنوبي، بينما يقع كل من غرف الاستقبال الملكية، والمحكمة العليا، ومكتب رئيس الوزراء في الجناح الشمالي.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: هناك عدة أجزاء من القصر مفتوحة للجمهور بعد أن تم نشر الجدول الزمني للجولات المصحوبة بمرشدين، والمتاحة مقابل رسوم كبيرة. يقع القصر في مركز كوبنهاغن، وتحديدًا في مقاطعة مركز المدينة.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: تقع أسفل القصر آثار قلعتيّ أبسالون وكوبنهاغن. وقد ظهرت تلك الآثار أثناء أعمال الحفريات التي كان يقوم بها العمّال لبناء أساسات القصر، إذ ظهرت أجزاء من الجدران الستائرية للقلعتين القديمتين. وقد تم استدعاء خبراء من المتحف الوطني الدنماركي للآثار. لقد كان الاهتمام العام بتلك الآثار هائلاً، والتي يعود تاريخها إلى 1167. لذلك، تم اتخاذ القرار بعدم تغطية الآثار مجددًا وإنما المحافظة عليها. ولقد تم إنشاء هيكل من الخرسانة المسلحة فوق تلك الآثار عام 1908 ليكون الأكبر من نوعه بالدنمارك في تلك الحقبة. لقد تم استخراج الآثار أسفل ساحة القصر في عام 1917، وقد تم بناء سقف آخر لتغطيتها مجددًا. وقد تم عرضها للجمهور ابتداءً من عام 1924. كما تم تجديد معرض الآثار المكتشفة بين عاميّ 1974 و 1977، ولم يطرأ عليه تقريبًا أي عمل منذ ذلك الحين.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: يُعتبر مُصلّى القصر جزءاً من قصر كريستيانسبورغ الذي هو تحت تصرف العاهل الدنماركي. ويُستخدم لإحياء المناسبات الدينية لأعضاء الأسرة الملكية الحاكمة، المعموديات الهامة، سر الميرون، ومناسبات دينية أخرى. ويستخدمه أيضًا أعضاء البرلمان الدنماركي للأغراض الدينية أيضًا.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: يعود تاريخ هذا المُصلّى إلى كريستيانسبورغ الأول، الذي قام ببنائه المهندس الياس ديفيد هاوسر بين عاميّ 1733 و 1745.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: تشكل ساحات العرض اليوم كل ما تبقى من قصر كريستيانسبورغ الأول. وتتكون من جناحين متناظرة، مع مبنى اسطبلات منخفض وضيق يليه بناء واسع وعالٍ وضيق، واسطبلات منحنية، وينتهي البناء بعد ذلك بطابق واحد وبنهاية ضيقة قبالة الأجنحة في نهاية قناة فريدريكسوم.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: أصبح الجناح الشمالي في 1742 أول جناح يتم إكماله في المبنى. وقد بدأ العمل على بناء الجناح الجنوبي في حزيران/ يونيو 1740، ولكنه توقف بحلول الخريف بسبب صعوبات في الحصول على إمدادات مالية. لم يُستأنف العمل إلاّ في كانون الثاني/ يناير 1744، تحت إشراف المعمار الشاب نيكولاي إكتفيد. لقد أدت الرؤية الفنية لهذا المعمار إلى أن تجعل من هذا الجناح أكثر جمالاً من الجناح الشمالي. في عام 1746، تم نقل 87 خيلاً للصيد و 165 خيلاً للنقل إلى اسطبلات جديدة، وهو أكبر عدد خيول يتم نقلها من أي وقت مضى آنذاك.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: يقع مسرح المحكمة فوق الإسطبلات الملكية في الجناح الجنوبي من مجمع الخيول، مقابل مدرسة ركوب الخيل. وقد ضم المسرح منذ عام 1922 مجموعة من متحف المسرح الملكي. ويُستخدم المسرح اليوم كقاعة للعروض المسرحية والمحاضرات والبرامج التلفزيونية.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: تجدر الإشارة إلى أنه تم إغلاق المسرح في عام 1881 نتيجةً لحريق مأساوي لمسرح رنغثيتر في فيينا الذي أكد على المخاطر التي ينطوي عليها الاستمرار في استخدام المسارح القديمة.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: تم ربط جناحيّ القصر في مشروع هاوزر الأصلي بتصميم كريستيانسبورغ الأول عند نهاية قناة فريديركسوم. إلا أن لجنة بناء القصر كانت غير راضية تمامًا على الاقتراح، فطلبت من اثنين من المعماريين الشباب الذان كان يعملان لصالح المبنى الملكي، من أجل التوصل إلى اقتراح بديل. لقد شمل اقتراحهما على جسرٍ دائم يقع على قناة فريديركسوم، ليشكل المدخل الرئيسي للقصر، بالإضافة إلى فسطاطين اثنين للبوابة كانا يُستخدمان لفتح وغلق الممر بين الجناحين. وكان كل من الجسر وفسطاط الأجنحة مبنيٌ على أسلوب الروكوكو الجديد.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: تم البدء بجمع الأموال لبناء نصب تذكاري للملك كرستيان التاسع بعد وقت قصير من وفاته في عام 1906. وقد تمت دعوة أربعة فنانين في العام التالي للمنافسة على تصميمه. لم يكن هناك أي نقاش حول موقع التمثال. كما تم اختيار ساحة الركوب التابعة لقصر كرستيانسبورغ ليُقام في وسطها التمثال، كنوع من التكريم من الملك فردرك السابع الذي خلف الملك كريستسان التاسع. ولقد فازت النحاتة آن ماري كارل نيلسن بالمنافسة مع اقتراحها لتمثال الفروسية الجديد. وقد كان الاقتراح أن يتم عرض التمثال على قاعدة عالية، مع وجود نقوش على الجانبين لتصوير موكب من الرجال البارزين في تلك الأيام. تم استبعاد استخدام النقوش في وقت لاحق، وقام المعمار أندرياس كليمينسن بتصميم القاعدة التي تحمل تمثال الحصان اليوم. استغرق إكمال النصب وقتًا طويلاً، إذ تم بعد 21 عامًا من وفاة الملك، وتحديدًا في عام 1927.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: يشكل مقر البرلمان الدنماركي جزءاً من مباني قصر كريستيانسبورغ. لقد تم إنشاء الطابق الأول من جناح البرلمان حول اللوبي. وتقع قاعة ريغساغن أو Rigsdagen (الاسم القديم الذي كان يُطلق على المجلس التشريعي الوطني في الدنمارك بين عاميّ 1849 و 1953) على طرفيّ اللوبي، بالإضافة إلى البرلمان ذو المجلسين. وتقع غرفة اجتماعات أعضاء البرلمان «فولكتنغ» في النهاية الأخرى، بينما تقع قاعة "Landsting " في الطرف الآخر (القاعة الوحيدة التي كانت تُستخدم منذ أن أصبحت قاعة فولكتينغ المجلس التشريعي الوحيد منذ عام 1953). ويقع على طول القاعة غرف مختلفة مثل مكتب رئيس المجلس ومكاتب للإدارة.


title: قصر كريستيانسبورغ

text: ويعود تأسيس الفولكتنغ إلى عام 1849. ويتكون اليوم من 179 ممثلاً؛ 175 من الدنمارك، 2 من غرينلاند، 2 من جزر فارو. ويعتمد النظام السياسي في الدنمارك على التعددية الحزبية حيث يمكن تمثيل عدة أحزاب في البرلمان في وقت واحد. وغالبًا ما تتميز الحكومات الدنماركية بحكم الأقليات المدعوم بحزب أو أكثر من الأحزاب المساندة. وهو ما يعني بدوره أن السياسة الدنماركية تعتمد على السياسة الاتفاقية. فمنذ عام 1909 لم يحصل حزب واحد على أغلبية مقاعد البرلمان.


title: شبكة آمسلر

text: شبكة آمسلر المستخدمة منذ عام 1945 هي شبكة من خطوط أفقية ورأسية تُستخدم لمراقبة المجال البصري المركزي لدى المرضى، تم تطويرها من قِبل مارك آمسلر، وهو طبيب عيون سويسري. وتُمثل شبكة آمسلر أداة تشخيصية تساعد في اكتشاف الاضطرابات البصرية الناجمة عن تغيرات الشبكية، وخاصة بقعة الشبكية (مثل التنكس البقعي، والغشاء الفوق شبكي)، وكذلك اضطرابات العصب البصري والمسار البصري العصبي المتجه إلى الدماغ.


title: شبكة آمسلر

text: في اختبار شبكة آسملر ينظر المريض بكل عين على حدة إلى نقطة صغيرة في وسط الشبكة، والمرضى الذين يعانون من أمراض البقعة يرون الشبكة كما لو كانت الخطوط متموجة أو حتي يفقدون القدرة على رؤية بعض الخطوط.


title: شبكة آمسلر

text: يتم تناول شبكات لآسملر من قبل أطباء العيون وفاحصي النظر، أو من مواقع الويب، ويمكن استخدامها كاختبار رؤية سهل القيام به في المنزل.


title: شبكة آمسلر

text: كانت شبكة آسملر الأصلية ذات لونين هما الأسود والأبيض. إلا أن النسخة الملونة ذات اللونين الأزرق والأصفر تُعتبر أكثر حساسية ويمكن استخدامها لاختبار مجموعة واسعة من تشوهات المسار المرئي، بما في ذلك تلك المرتبطة بالشبكية، العصب البصري، والغدة النخامية .


title: كولاجيناز

text: الكولاجيناز هو إنزيم يكسر الروابط الببتيدية للكولاجين، وتساعد في تدمير الهياكل خارج الخلية في البكتيريا المرضية مثل الكلوستريديوم، وتسهيل انتشار الغرغرينا الغازية. وهي تستهدف عادة النسيج الضام في خلايا العضلات وأعضاء الجسم الأخرى.


title: أمونغ ذا سليب

text: أمونغ ذا سليب ، هي لعبة فيديو من نوع رعب البقاء، أصدرت للمرة الأولى للعبة التجريبية سنة 2011م، وصدرت خلال الصيف عام 2014 م. تم إضافة اللغة العربية إليها بعد إصدارها رقم 2.0.1 بتاريخ 7 يونيو 2016م في متجر ستيم الإلكتروني.


title: كولاجيناز

text: بالإضافة إلى التي تنتجها بعض أنواع البكتيريا، ويمكن إفراز هذا الانزيم كاستجابة طبيعية من جهاز المناعة. وسبب افراز هذا الإنزيم ال سيتوكينات، التي تحفز الخلايا مثل الخلايا الليفية والخلايا بانية العظم، ويمكن أن يسبب تلف الأنسجة غير المباشر.


title: أمونغ ذا سليب

text: تبدأ قصة لعبة الديمو حول الطفل الذي فاجأه بنفسه تحويلا لبطل خارق داخل غرفة نومه، وفي أجواء المنزل الغريب حيث يبحث عن أمه فلم يجده، وأخذ يبحث عن شيء في مغامرة عالم الطفولة.


title: طبقة قاعدية

text: الطبقة القاعدية هي طبقة مستمرة من الخلايا. غالباً ما توصف بأنها خلية واحدة سميكة. لكن قد تكون أيضاً خليتان أو ثلاثة سميكة خاصة في الجلد والبشرة غير المشعرة.


title: طبقة قاعدية

text: تتكون الطبقة القاعدية في المقام الأول من خلايا كيراتينية والتي يمكن اعتبارها خلايا جذعية للبشرة. تنقسم هذه الخلايا لتشكّل الخلايا الكيراتينية للطبقة الشائكة والتي تهاجر بشكل سطحي. توجد أنواع أخرى من الخلايا في الطبقة القاعدية كالخلايا الصباغية وخلايا لانغرهانس (الخلايا المناعية) وخلايا ميركل (مستقبلات اللمس).


title: تكنوجيم

text: <nowiki> </nowiki>تكنوجيم ( بالايطالية:Technogym ) شركة مصنعة لمعدات اللياقة البدنية مقرها في تشيزينا ، إيطاليا .


title: تكنوجيم

text: في يوليو 2014 ، دخلت تكنوجيم في شراكة مع المصمم الصناعي أنطونيو سيتيريو لإنشاء خط أنيق من معدات الجمنازيوم المنزلية.


title: تكنوجيم

text: قامت تكنوجيم برعاية الأولمبياد في سيدني وأثينا وتورين وبكين حيث كانت من الموردين الرسميين المرتبطين بالرياضة لأولمبياد صيف 2008، جنبًا إلى جنب مع أديداس. تم تعيين الشركة لتوفير المعدات لأولمبياد لندن 2012.


title: تكنوجيم

text: تعرض معدات تدريب القلب والأوعية الدموية من تكنوجيم مؤشر أداء خاص (PI) عند استخدامه مع جهاز مراقبة معدل ضربات القلب . يتم عرض النتائج على مقياس من 0 إلى 99 مع أرقام أعلى تشير إلى أداء أقوى. النتائج ليست قابلة للمقارنة بشكل مباشر مع مقاييس أخرى مثل VO2 max . النطاقات المذكورة في الكتيبات هي:


title: تكنوجيم

text: يعتمد PI على النسبة بين متوسط استهلاك الأكسجين (VO ) ومتوسط معدل ضربات القلب كنسبة مئوية من الحد الأقصى لمعدل ضربات القلب أثناء التمرين. بالإضافة إلى ذلك formula_1 حيث METs هي السعرات الحرارية المستخدمة في الساعة مقسومة على الوزن بالكيلوجرام. بشكل أكثر تحديدًا ، يتم استخدام هذه الصيغة لحساب PI: formula_2 كما يتبين من الصيغة أعلاه ، يعتمد PI بشكل كبير على حساب الحد الأقصى لمعدل ضربات القلب. تقوم معدات تكنوجيم بحساب الحد الأقصى لمعدل ضربات القلب على أنه 220 ناقص العمر. وبالتالي فإن المؤشر الرئيسي المحسوب للفرد سينخفض عامًا بعد عام حتى إذا لم يتغير الأداء نفسه.


title: تكنوجيم

text: الهدف الرئيسي هو تقدير قدرة القلب والأوعية الدموية للفرد. ستزيد التمارين الأكثر شدة من كل من VO ومعدل ضربات القلب النسبي ، مما يجعل النسبة بين الاثنين مستقرة نسبيًا على الأقل بالنسبة للمستويات المتوسطة من الشدة.


title: جبل القدر

text: جبل القِدر هو جبل بركاني خامد يقع في منطقة المدينة المنورة غرب السعودية، ويقع تحديداً في حرة خيبر. يبلغ ارتفاع الجبل نحو 2022 م. تم تصنيفه واختياره ضمن أفضل 100 موقع جيولوجي من الاتحاد الدولي للعلوم الجيولوجية ومنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو).


title: حزائيل ملك العرب

text: الملك حزائيل هو أحد ملوك مملكة قيدار وكان مرافقاً للملكة تلهونة ولكنه هرب بعد أن قبض سنحاريب ملك آشور (705 قبل الميلاد ~ 681 قبل الميلاد) على الملكة تلهونة في سنة 688 قبل الميلاد. بعد اغتيال سنحاريب وتولي آسرحدون للحكم (681 قبل الميلاد ~ 669 قبل الميلاد)، ذهب حزائيل إلى نينوى ومعه الهدايا وطلب من آسرحدون أن يعيد آلهة دومة الجندل فقبل آسرحدون ذلك مقابل أن يدفع حزائيل إتاوة سنوية، كما عين آسرحدون الأميرة تبوعة والتي قبض عليها سنحاريب، عينها ملكة مع حزائيل.


title: ريمونا

text: ولدت لأب سعودي وأم مصرية وحضرت إلى مصر بعام 2005 لاحتراف الفن وبدأت بالعمل كمذيعة في قناة المحور قبل أن تشارك في بطولة عدد من الأعمال الفنية ما بين أفلام ومسلسلات أولها «لقاء على الهواء» مع النجمة يسرا والمخرج محمد النجار قبل أن تتجه إلى الغناء حيث قدمت أربعة كليبات غنائية عرضت بالقنوات الغنائية.


title: جون كراير

text: جون كراير مواليد 16 أبريل 1965 في نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية عام 1984. هو أيضا كاتب سيناريو. كما أنه من الفائزين بجائزة إيمي.


title: محرك ذو أربع اسطوانات مرتبة في خط مستقيم

text: إن محرك ذو اربع اسطوانات مرتبة في خط مستقيم أو محرك ذو اربع اسطوانات المباشر هو نوع من محركات الاحتراق الداخلي المضمنة (المباشرة) ذات الأربع أسطوانات مع جميع الأسطوانات الأربعة المثبتة في خط مستقيم، أو مستوي على طول العمود المرفق يمكن توجيه الضفة الواحدة من الأسطوانات إما على مستوى رأسي أو منحدر مع جميع المكابس التي تقود عمود مرفقي مشترك. عندما يكون مائلاً ، يطلق عليه أحيانًا المائل -4.


text: يتميز تصميم المحرك بتوازن أساسي مثالي ويمنح درجة من البساطة الميكانيكية مما يجعله شائعًا في السيارات الاقتصادية. ومع ذلك، على الرغم من بساطته، فإنه يعاني من خلل ثانوي يسبب اهتزازات بسيطة في المحركات الأصغر. تصبح هذه الاهتزازات أكثر قوة مع زيادة حجم المحرك والطاقة، وبالتالي فإن المحركات الأكثر قوة المستخدمة في السيارات الأكبر حجمًا هي تصميمات أكثر تعقيدًا تضم أكثر من أربع أسطوانات.


text: يستخدم هذا التكوين بشكل شائع في سعة محرك بنزين حتى 3.0 لتر. بورش، على سبيل المثال، استخدمت أربعة بسعة 3.0لتر في سياراتها الرياضية بورش 944 و968.


title: العلاقات السعودية الماليزية

text: تُشير العلاقات الماليزية السعودية إلى العلاقات الحالية والتاريخية بين ماليزيا والمملكة العربية السعودية. لدى المملكة العربية السعودية سفارة في كوالالمبور، بينما لدى ماليزيا مفوضية عليا في الرياض وقنصلية عامة في جدة. العلاقات الدبلوماسية والاقتصادية بين البلدين وثيقة للغاية، والبلدين مع أعضاء في منظمة التعاون الإسلامي (OIC).


title: العلاقات السعودية الماليزية

text: تم تأسيس العلاقات الدبلوماسية بين البلدين في أوائل عام 1960، ومنذ ذلك الحين وهي تقوم على الاحترام المتبادل، كما يعمل البلدان على تطوير هاته العلاقات في جميع المجالات. افتتحت المملكة العربية السعودية سفارتها في كوالالمبور في عام 1961 إلى جانب افتتاح السفارة الماليزية في الرياض. قام العاهل السعودي الملك فيصل بزيارته الأولى لماليزيا في صيف عام 1970. تلا ذلك زيارة للملك عبد الله في نهاية يناير 2006 بهدف اكتشاف سبل جديدة للتعاون. في أوائل عام 2017، زار الملك سلمان ماليزيا بهدف تطوير العلاقات الاقتصادية بين البلدين. خلال زيارته، مُنحت للملك دكتوراه فخرية في الآداب من جامعة مالايا ودكتوراه فخرية في العلوم السياسية من الجامعة الإسلامية العالمية في ماليزيا.


title: العلاقات السعودية الماليزية

text: تُعد المملكة العربية السعودية ثاني أكبر شريك تجاري لماليزيا في الشرق الأوسط، حيث أن 60٪ من إجمالي صادرات ماليزيا مُوجهة إلى المملكة العربية السعودية، وتشمل زيت النخيل والمنتجات الزراعية الأخرى القائمة على النخيل والآلات والمعدات وقطع الغيار والأغذية المصنعة والمنتجات الكهربائية والإلكترونية. إلى غاية عام 2016، زار أكثر من 100,000 سعودي ماليزيا، وبلغ حجم التبادلات التجارية أكثر من 13.2 مليار رينغيت ماليزي. في عام 2017، وقعت شركة أرامكو السعودية صفقة مع شركة بتروناس بقيمة 7 مليارات دولار للحصول على حصة 50٪ في مشروع ضخم لتكرير النفط الماليزي في جوهور. في نفس السنة، تم توقيع سبع مذكرات تفاهم أخرى تشمل مجال البناء، المنتجات الحلال، والفضاء و خدمات الحج، وتبلغ القيمة الإجمالية لهاته الاتفاقيات 9.74 مليار رينغيت ماليزي.


title: العلاقات السعودية الماليزية

text: في 18 أبريل 2011، وقعت السعودية وماليزيا في الرياض اتفاقية تعاون أمني واستخباراتي تهدف لمكافحة الإرهاب ومحاربة المجموعات الإجرامية.


title: العلاقات السعودية الماليزية

text: وتشمل الاتفاقية التعاون في مجالات مكافحة الإرهاب الدولي وتمويل الإرهاب والجريمة المنظمة وجرائم المخدرات والتزوير وتزييف العملات وتهريب الأسلحة والاتجار غير المشروع بها والجرائم الاقتصادية وغسيل الأموال وجرائم الأمن المعلوماتي. وركزت الاتفاقية بصورة كبيرة على تبادل المعلومات الأمنية بين الجانبين إضافة إلى تبادل الخبرات والتعاون في مجال التدريب الأمني.


title: العلاقات السعودية الماليزية

text: في عام 2015، ضمت المملكة العربية السعودية ماليزيا ضمن التحالف الإسلامي العسكري لمحاربة الإرهاب (IMA).


title: وزارة جمال عبد الناصر الثانية

text: وزارة الرئيس جمال عبد الناصر الثانية هي الوزارة الخامسة والسبعون في تاريخ مصر وتشكلت في 17 أبريل 1954. صدر قرار تشكيل هذه الوزارة بتكليف من مجلس قيادة الثورة برئاسة اللواء محمد نجيب وبتوقيعه كرئيس للجمهورية، ووقع أعضاء مجلس قيادة الثورة على هذا الأمر، وهو القرار الذي سبقه قرار تخلي اللواء محمد نجيب عن رئاسة الوزراء.


title: عبد الجبار العماري

text: عبد الجبار العماري هو من أوائل الأطباء العراقيون ومن الأطباء العرب البارزيين وكذلك اخيه عبد الستار العماري. ولد عبد الجبار في مدينة العمارة عام 1335هـ /1917م، وإليها ينتسب حيث كان والده عبد الفتاح العماري من التجار المعروفين في العمارة، أما والدته فهي السيدة فاطمة خان بنت محمود نديم البكري من عوائل بغداد المعروفة. ولقد نشأ وترعرع في بغداد في محلة الإمام طه، وأكمل دراسته الأولية والثانوية في بغداد ثم التحق بكلية الطب الملكية العراقية، حيث كان من الدفعات الأولى في الكلية التي تم افتتاحها في الرابع من نيسان/أبريل من عام 1930. وكانت هي أول كلية طب في المملكة العراقية.


title: 1990 في مصر

text: مشاركة منتخب مصر لكرة القدم في كأس العالم 1990، وهي المرة التي يشارك فيها بهذه المسابقة منذ عام 1934.


title: عبد الجبار العماري

text: وفي بداية عقد الخمسينيات من القرن العشرين تزوج من الدكتورة منيرة البستاني وهي الأخرى من الطبيبات العراقيات الرائدات والمعروفات.


title: عبد الجبار العماري

text: ولقد كان الدكتور عبد الجبار من الأطباء العراقيين الأوائل الذين عملوا في كلية الطب الملكية مع مؤسسها الطبيب الإنكليزي السير هاري سندرسن (Sir Harry Sinderson) والذي يعرف بسندرسن باشا فهو من أمثال الدكتور محمود الجليلي والدكتور إبراهيم الحيالي والدكتور ناجي مراد. لقد كان من اوائل العراقيين الذين حصلوا على عضوية كلية الأطباء مع فرحان باقر ومحمود الجليلي وإبراهيم الحيالي .


title: عبد الجبار العماري

text: كان الدكتور عبد الجبار أحد ابرز اختصاصي الأمراض الصدرية في العراق والوطن العربي في الفترة بعد الحرب العالمية الثانية. ومما يعرف عنه ابتعاده عن النشاط السياسي.


title: ساعة الصفر (رواية)

text: ساعة الصفر هي رواية بوليسية ألفتها الكاتبة البريطانية أجاثا كريستي، ونُشرت لأول مرة في الولايات المتحدة في يونيو 1944 بواسطة دار النشر دود وميد، وفي المملكة المتحدة على يد نادي كولنز للجرائم في يوليو من نفس السنة. بيعت النسخة الأمريكية الأولى من الرواية بسعر 2.00 دولار أمريكي، بينما بيعت أول نسخة في المملكة المتحدة بسعر سبعة شلنات و (7/6).


title: الأمير لويس، دوق نيمور

text: صاحب السمو الأمير لويس اورليانز، دوق نيمور (25 أكتوبر 1814 - 26 يونيو 1896) كان الابن الثاني للملك لويس فيليب الأول ملك فرنسا وزوجته ماريا أماليا من نابولي وصقلية.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: الموسيقى التصويرية الأصلية لفيلم الرسوم المتحركة (الحسناء والوحش) الذي أنتجته شركة والت ديزني عام 1991. صدرت هذه الموسيقى للمرة الأولى في التاسع والعشرين من شهر أكتوبر عام 1991 من توزيع شركة والت ديزني. ويحتوي النصف الأول من الالبوم (الأشرطة من 2 إلى 9) على الارقام الموسيقية للفيلم والتي كانت جميعها من تأليف الملحن آلان مينكين والشاعر الغنائي هاوارد اشمان. بينما نصفه الآخر (الأشرطة من 10 إلى 14) تتميز بنوتاتها الموسيقية التي الفها مينكن بمفرده. في حين أن معظم محتوى الألبوم يبقى نوعا من أنواع الأدب الموسيقي المسرحي. وكانت اغانيه قد تأثرت بالموسيقى الفرنسية والموسيقى الكلاسيكية وموسيقى البوب والبرودواي.الموسيقى التصويرية الأصلية -المنسوبة إلى عدد من الفنانين- تضم عروضا قدمها الممثلون الأساسيون في الفيلم (حسب ترتيب ظهورهم في الفيلم): بيج اوهارو وريتشارد وايت وجيسي كورت وجيري اورباتش وأنجيلا لانسبوري وأخيرا روبي بينسون. بالإضافة إلى ذلك، يضم الألبوم اثنين من فناني التسجيل وهما سيلين ديون وبيبو برايسن اللذان يؤديان عملا شعبيا لشارة المقدمة وأغنية الفيلم الرئيسية التي تعتبر الموسيقى التصويرية الوحيدة في الوقت نفسه.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: بعد مرور فترة عصيبة، عندما كانت استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة تكافح لإصدار فيلم رسومي ناجح، قرر الأستوديو - بعد النجاح الحاسم الذي حققه فيلم الرسوم المتحركة (الحورية الصغيرة) في عام 1989 - تحويل الحكاية الخرافية (الحسناء والوحش) إلى فيلم رسومي موسيقى عقب فشل محاولة تحويله إلى فيلم غير موسيقي في إبهار الرئيس التنفيذي للشركة جيري كاتزينبورغ سابقاً.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: امر كاتزينبورغ بالبدء بإنتاج الفيلم من الصفر، بالتعاقد مع فريق تأليف الأغاني لكتابة أغاني الفيلم المكون من هاوارد أشمان وألان ميكن اللذان كانا قد انتهيا مؤخرا من تسجيل أغاني فيلم (الحورية الصغيرة). وتم التعاقد مع ديون وبريسون لتسجيل نسخة مسجلة من موسيقى البوب وذلك بهدف لفت انتباه وسائل الإعلام لشارة المقدمة. غير أن أشمان، الذي كان مترددا في البداية للانضمام إلى المشروع، مات متأثرا بالإيدز قبل انتهاء الفيلم وإصدار الألبوم.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: حققت الموسيقى التصويرية نجاحا حاسما يشبه إلى حد كبير ذلك النجاح الذي حققه الفيلم نفسه، حيث انها تلقت إشادة عالمية واعترافا من نقاد الفيلم والموسيقى. وقد فازت الموسيقى الرئيسية للألبوم بالعديد من الجوائز، مثل جائزة غولدن غلوب لأفضل موسيقى تصويرية، وجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية، وجائزة غرامي لأفضل تأليف موسيقي كتب للسينما أو التلفزيون. فقد حققت أغنية المقدمة (الحسناء والوحش) نجاحا مماثلا، حيث حازت على جائزة غولدن غلوب لأفضل أغنية أصلية، وجائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية وجائزة غرامي لأفضل أغنية كتبت لأجهزة الإعلام البصرية وأفضل أداء لموسيقى البوب كعمل ثنائي أو مشترك. إضافة إلى ذلك، تم ترشيح الموسيقى التصويرية لجائزة غرامي لألبوم السنة.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: في عام 2001 أُعيد إصدار الموسيقى التصويرية بإصدار خاص يتماشى مع نسخة الفلم الخاصة بـ (آيماكس) والنسخة البلاتينية التي أصدرت على قرصين. ويتضمن الإصدار الجديد أغنية "Transformation" المستخدمة في الفيلم والتي استبدلت بنسخة حديثة وغير مستخدمة في بعض التسجيلات الأولية، كما يتضمن أيضاً الأغنية الكرتونية الجديدة "Human Again"، والموسيقى المخصصة لمشهد "Transformation" بعنوان "Death of the Beast (Early Version)" ونسخ تجريبية لـ"Be Our Guest" والأغنية الرئيسية. وفي أكتوبر عام 2010 أُعيد إصدار الموسيقى التصويرية مجددًا في إصدار ماسي يتماشى مع النسختين الماسيتين من الفيلم على Blu-ray ودي في دي، كما أن نسخة عام 1991 من الموسيقى التصويرية تم إصدارها مجددًا مع أغنية "Beauty and the Beast" من أداء جوردن سباركس كأغنية إضافية.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: إبان فترة السبعينيات والثمانينيات، كافحت استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة لإطلاق أفلام رسوم متحركة ناجحة بنفس مستوى نجاح الأعمال التي أنتجها الاستوديو في وقت سابق. في عام 1989، أصدرت والت ديزني حورية البحر الصغيرة، وهو فيلم موسيقي للرسوم المتحركة يحتوي علي أغاني من تأليف الشاعر الغنائي هاوارد أشمان والملحن ألان مينكن، حيث حقق فيلم حورية البحر الصغيرة نجاحا إعلاميا هائلا. وعلى أمل إصدار فيلم قادر علي تحقيق نجاح مماثل، قرر الأستوديو بواسطة جان ماري لو برينس دي بومون تحويل القصة الخرافية (الحسناء والوحش) إلى فيلم رسومي.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: قبل المشاركة مهنيا مع ديزني، تعاون أشمان ومينكن على إنتاج عمل موسيقي لفيلم متجر الرعب الصغير (Little Shop of Horrors) وما تلاه من إنتاج أفلام موسيقية أخرى. وبعد محاولة الاستوديو لتحويل القصة الخرافية إلى فيلم رسومي غير موسيقي تحت إشراف، لم يكن ريتشارد بوردوم - الرئيس التنفيذي لشركة ديزني جيفري كاتزنبرج - راضيا عن الاتجاه الذي سلكه الفيلم، لذلك امر بالغاء الفيلم وإعادة تحضيره من نقطة الصفر وتحويله هذه المرة إلى فيلم رسومي موسيقي.حيث تعاقد كاتزنبرج مع كاتب السيناريو، بالإضافة إلى توظيف أشمان ومينكن لكتابة أغاني الفيلم.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: في البداية، كان أشمان مترددا في الموافقة على العمل على فيلم الحسناء والوحش لأنه تم مؤخرا تشخيص إصابته بمرض الإيدز. بالإضافة إلى ذلك، كان قد بدأ بالفعل بكتابة أغاني فيلم علاء الدين (1992). فقد بدأت صحة آشمان بالتدهور مباشرة بعد أن انتهى من كتابة أغاني فيلم حورية البحر الصغيرة. ومع ذلك، قرر إخفاء مرضه عن الجميع باستثناء القليل من الناس. فطلب أشمان أن يسمح له بالعمل على أغنيات الفيلم من منزله حيث انه كان ضعيفا جدا ولا يمكنه السفر مما توجب على مينكن وصانعي الفيلم الاخرين السفر كثيرا من استوديو الفيلم الواقع في بربانك في كاليفورنيا إلى منزل اشمان الكائن في نيويورك من أجل التعاون معه. فقد كتب أشمان معظم كلمات الأغنية وهو على فراش الموت.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: أراد الشاعر الغنائي هاوارد أشمان والملحن ألان مينكن لأغاني فيلم الحسناء والوحش أن تكون بمثابة أدوات للحبكة وتساهم في سرد قصتها. وقال مينكن أن أغاني الفيلم انطلقت من حقيقة أن الفيلم تمت كتابته (تقريبا... عبارة عن عرض موسيقي). ومن ناحية الأسلوب، رسم أشمان ومينكن انعكاس إبداعي مستوحى من العديد من الأساليب والأنواع الموسيقية، كالموسيقى الفرنسية والموسيقى الكلاسيكية وموسيقى البوب والبرودواي. حيث تم استخدامها كمرجع ومصدر إلهام أثناء تأليف أغاني الفيلم. إضافة إلى ذلك، كشف مينكن أن أغاني الفيلم والنوتات الموسيقية تميل إلى نقل مجموعة واسعة من العواطف، تتراوح بين الحزن والفكاهة والفرح.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: استوحى مينكن تأليف النوتات الاوركسترالية المصاحبة لشارة المقدمة من المجموعة الفرنسية (كرنفال الحيوانات) التي كتبها كميل سان، مشيرا إلى أنها نسخته الخاصة من بين مقطوعات سان. ويعتقد مينكن أن كل المسرحيات الغنائية يجب أن تضم أغنية (أنا أريد) وذلك لأنها أساسا تدور حول شخصية تمتلك حلم كبير، وتواجه بعض الصعوبات من أجل تحقيق هذا الحلم. حيث ان (بيل) أي الجميلة باللغة الفرنسية هي الأغنية الافتتاحية للفيلم التي تحركها الاوركسترا، وقد تضمنت العزف على الاوتار والتي تعتبر بمثابة أغنية (انا اريد) لفيلم الحسناء والوحش المصحوبة بأوركسترا متكاملة. موسيقيا، أسس مينكن أغنية «بيل» على أسلوب سردي لأوبريت تقليدي، واصفا إياه بأنه (شيء لتصوير بيل في عالم آمن ومحمي جدا). وبالإشارة إلى اختيار آشمان لكلمات الأغنية كأغنية تتميز بروح الدعابة وخفة الدم، وصف مينكن المقطوعة الموسيقية التي تلي شارة المقدمة (غاستون)، كاغنية مضحكه جدا تسمع وقت الثمل، قام بأدائها مجموعة من الرجال ذوي المستوى البدائي تمجيدا لرجل غبي تماما.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: عندما جاء الوقت لكتابة المقطوعة الموسيقية المتألقة - ذات النطاق الواسع- المصاحبة لفيلم (كن ضيفنا)، قام مينكن بتأليف وتقديم لحن بسيط لاشمان، كان الهدف منه في البداية هو الاستخدام المؤقت فقط لغرض السماح لشريكه في الكاتبة لبدء تأليف كلمات الأغنية. وأطلق عليها عنوان (الدمية) كعنوان مبدئي. ومع ذلك، استسلم مينكن من محاولته لتطوير اللحن البسيط للأغنية، وأصبحت في نهاية المطاف النسخة التي كتب عليها أشمان أغانيه. فقد وصف مينكن أغنية (كن ضيفنا) كأغنية بسيطة ومتناغمة في آن واحد، مما جعل الأغنية تزداد تالقا.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: في البداية، كتب أشمان ومينكن مقطوعة غنائية طويلة ذات نطاق واسع للفيلم بعنوان (إنسان مرة أخرى). ومع ذلك، عندما اعتبراها (طموحاً أكثر من اللازم) قاما بسرعة بكتابة واستبدال الاغنية بواحدة أخرى ذات نطاق أصغر بعنوان (شيء ما هناك). ووفقا لمينكن، كان من الصعب جدا الإتيان بموضوع الفيلم وشارة المقدمة (الحسناء والوحش) على الرغم من بساطتها النسبية. وكشف أن عملية كتابة أغنية (الحسناء والوحش) استغرقت وقتا أطول من الوقت الذي كرسه فيما مضى لكتابة أغنية واحدة بعينها. فقد تصور أشمان ومينكن (الحسناء والوحش) كأغنية يمكن أن يكون لها حياة خارج الفيلم، لذلك تم كتابتها لتشبه التهويده. وقد كتبت المقطوعة الموسيقية الأخيرة بعنوان (أغنية الحشد) كما وصفها مينكن بأنها (تركز على المغامرات الصعبة).


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: حصل الفيلم على ثلاثة ترشيحات منفصلة بعد أن تم عرضه، منها ترشحه لجائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية عن الاغاني (بيل)، و (كن ضيفنا) و (الحسناء والوحش). وأعرب المخرج دون هان عن قلقه إزاء الالتباس الذي قد يحدث بين الجماهير والناخبين أثناء عملية التصويت، والذي قد يؤدي إلى تعادل سلبي. ومن أجل منع حدوث ذلك، كافح الاستوديو من أجل نجاح شارة المقدمة. فقد قرر إطلاق نسخة البوب لأغنية (الحسناء والوحش) باعتبارها واحدة من الطرق الترويجية لمحاولة إقناع الناخبين للتصويت لصالحها. وبعد كتابة (الحسناء والوحش)، تم تأليفها مع إمكانية تحقيق نجاح خارج الفيلم نفسه. حيث كشف مينكن أن هذه كانت المرة الأولى التي أعاد فيها ترتيب مؤلفاته لتصبح من الاغاني المفضلة لدى الكثيرين.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: وظف مينكن الموسيقي روبي بوكانان لترتيب وتحويل أغنية (الحسناء والوحش) إلى دويتو للبوب، في حين كان والتر افاناسييف مسؤولا عن إنتاج المقطوعة. وقد ساعد افاناسييف بوكانان في ترتيب الأغنية، وفي نهاية المطاف، أعجب مينكن بإنتاج افاناسييف. وأضاف موضحاً: «استلم والتر افاناسييف المقطوعة وقام بتحويلها إلى شيء مختلف تماما عما كنت أنوي فعله في أي وقت مضى، ولقد أحببتها. فقد نجح والتر في إنتاجها بطريقة ما، وقد اعجبني ذلك». لم يكن باستطاعة ديزني الدفع لاستئجار مغني مشهور، فقد وظف المغنية الكندية سيلين ديون - التي كانت جديدة نسبياً في مجال الفن والموسيقى- لتسجيل أغنية (الحسناء والوحش). ومع ذلك، خشي الاستوديو من أنها لن تكون محط اهتمام وسائل الإعلام بسبب عدم شهرتها نسبياً في الولايات المتحدة، لذلك استأجر الاستوديو المغني الأمريكي بيبو بريسون- الذي كان أكثر شهرة في مجال تسجيل الأغاني في ذلك الوقت- ليلازمها في الأداء. وتم إطلاق أول أغنية تم تلحينها كأغنية الألبوم الرئيسية في 16 من نوفمبر، 1991.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: على غرار التجاوب الحاسم الذي حققه فيلم (الحسناء والوحش) والذي كان في غاية الإيجابية، قوبلت الموسيقى التصويرية للفيلم بإشادة كلٍ من نقاد الموسيقى والأفلام، فقد حصل تقريبا على الثناء بالإجماع لكلٍ من الأغاني والنوتات الموسيقية. ومنحت تافيا هوبارت - من موقع أول ميوزيك - الموسيقى التصويرية ما يقرب 4.5 / 5 نقطة من النتيجة الإجمالية، واصفة مؤلفات أشمان ومينكن بأنها (مبهجة بشكل إيجابي).


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: ومع ذلك، شعرت توبارت أن نوتات الاوركسترا الخاصة بالألبوم لم تكن جيدة بقدر نوتات (حورية البحر الصغيرة). بينما كان فيلمتراكس متحمسا بشكل كبير حول الألبوم، مشيدا كل ما يحتويه من أغاني، واصفا إياهم (مبهجه بشكل ملحوظ). وأشاد المراجع أيضا بأشمان ومينكن لتجنبهما العروض الكوميدية الغبية التي تهدف استقطاب الأطفال. وعلى عكس رأي موقع AllMusic، رأى المراجع أن النوتات الموسيقية كانت أفضل بكثير من تلك التي تم تأليفها لفيلم الحورية الصغيرة. ومنح سبوتنيكماسكيس ارفينج تان الألبوم تقييم «رائع» أي ما يقارب 4.5 / 5 نقطة. مشيدا بمجموعة الأغاني الخاصة بالفيلم في تقرير مفصل، ويرى تان ان اجمالي جاذبية الموسيقى التصويرية تعود إلى النجاح الكبير الذي حققه الفيلم.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: عندما تم اطلاق (الحسناء والوحش) في نوفمبر\ تشرين الثاني عام 1991، وجه العديد من نقاد الأفلام والترفيه ثناء خاصا للموسيقى المصاحبة للفيلم، لكلٍ من الأغاني والنوتات الموسيقية. فقد كتبت ليزا سشوارزبام في مجلة انترتينمنت ويكلي: تطلق الأغاني تفاعل كيميائي من السعادة.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: مثلما دخل الفيلم التاريخ عندما أصبح أول فيلم رسومي مرشح لجائزة الأوسكار، كذلك دخلت الموسيقى التصويرية التاريخ عندما رشحت لجائزة غرامي لألبوم السنة. (إلى الآن، لم يتم ترشيح أي موسيقى تصويرية لفيلم رسومي آخر في هذه الفئة). إضافة إلى ذلك، تلقت نسخة البوب لشارة المقدمة (الحسناء والوحش) عدة ترشيحات لجائزة غرامي لتسجيل وأغنية السنة. وإجمالا، فازت الموسيقى التصويرية ب 3 جوائز غرامي لأفضل دويتو للبوب / أداء جماعي لكلٍ من المطربة سيلين ديون والمطرب بيبو برايسون، وأفضل أداء آلي لموسيقى البوب للمطرب ريتشارد كوفمان، وأفضل أغنية كتبت لرسوم متحركة للمؤلف الآن مينكن.


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: د. في عام 2001 أُعيد إصدار الموسيقى التصويرية بإصدار خاص يتماشى مع نسخة الفلم الخاصة بـ (آيماكس) ودي في دي


title: الحسناء والوحش (الموسيقى التصويرية)

text: ه. في عام 2001 أُعيد إصدار الموسيقى التصويرية الخاصة بنهاية الفيلم بإصدار خاص يتماشى مع نسخة الفلم الخاصة بـ (IMAX) وDVD. وفي التسجيلات الأولية من الإصدار الأصلي للموسيقى التصويرية، تم استبدال النسخة المستخدمة في الفيلم بهذه النغمة حتى لحظة التحويل. وفي نهاية المطاف، تم إعادة دمج الألبوم مع النسخة السينمائية للنغمة وتم تقديمه في نسخة الفيلم الخاصة التي تم إعادة اطلاقها في 2001 و 2010.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: هي مجموعة قصصية للمؤلف يحيى حقي تحتوى على 4 قصص هي «كـأن» و «سارق الكحل» و «امرأة مسكينة» و «الفراش الشاغر»


title: سارق الكحل (كتاب)

text: هي أول قصة قصيرة في المجموعة القصصية. يحيط بهذه القصة الغموض والغرابة؛ حيث يشعر القارئ في البداية بأنه تائه بين سطور هذه القصة الغريبة. قسّم يحيي حقي قصة «كأن» إلى خمسة أفكار أو مشاهد، التي قد تبدو للقارئ غير مترابطة في البداية، وتزيد لديه الإحساس بالضياع في أحداث القصة إلا أن الخمسة مشاهد يمهد أحدها إلى الآخر ويصنعون سويًا صورة متكاملة. يرجع سبب تسمية القصة «كأن» لكثرة التشبيهات بها وللهروب من الحاضر والغوص في تفاصيل الماضي والعديد من المواقف المتخيلة بنفس الراوي.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: تبدأ القصة بوصف كيف أن الراوي ساقه قدر غريب إلى الاهتمام بقضية مجرم ما، ولا تفصح القصة عن ماهية جريمته إلا قرابة النهاية. يتبع الراوي حدسه ويذهب إلى محاكمة هذا المجرم الذي لا يعرفه ولكن شيئا غريبا ربط بينهما، ووصف الكاتب هذا الرابط ب«الحبل» الذي يشده ليلتحم مع هذا المجرم ويشاركه ماضيه وما بقي من مستقبله. من هذه النقطة تأخذ القصة منحنًا آخر؛ حيث يتوحد الراوي والمجرم فيكشف لنا الراوي أغوار شخصية المجرم وأحاسيسه الدفينة. فالبداية يوضح مشاعره وهو يدرك اقتراب النهاية ثم ماضيه بدءً من طفولته ومشاعره المتخبطة آن ذاك، إلى صباه ونشأته غير السوية، انتهاء بارتكاب جريمته الأولى.كما يقدم يحيي حقي وصفًا دقيقا لمكان الحدث والأزياء وملامح الشخصيات الجسدية والنفسية على حد سواء.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: رغم غرابة القصة إلا أن الكاتب نجح في التطرق إلى العديد من قضايا المجتمع آن ذاك، والتي لا يزال يعاني المجتمع من بعضها حتى الآن. لم يقم يحيي حقي بعرض القضايا بوضوع وكأنه يكتب مقالة، بل عن طريق براعته الأدبية فالمزج يبن الفن القصصي والمحتوى الفكري. فقد وظف أحداث القصة لتعكس قضايا المجتمع وعاداته.فحين وصف نشأة المجرم في حي «زينهم» وصف الكاتب الحي كمكان وعادات سكانه من النساء والرجال والأطفال، كما وصف الألعاب التي يلعبها الأطفال فالحي - عسكر وحرامية - وفي هذا الصدد وضح أن المجرم كان يفضل لعب دور «الحرامي» حيث اعتاد ان يرى الحرامية يكدون من أجل العيش بينما حياة الشرطة سهلة. ولعل يحيي حقي حاول هنا عكس فساد المجتمع في تذليل الحياة أمام ظباط الشرطة بصورة خارجة عن المعتاد مقارنة بغيرهم من الوظائف. كما نوه الكاتب إلى أهمية هذه النشأة في هذا المكان بعاداته وتقاليده فالتأثير على شخصية المجرم ومعتقداته، فقد أصبح خشنًا يستلذ بسماع أقذع الألفاظ، بل وأصبح يملك صورة مشوهة في عقله عن النساء؛ فعلى عكس الإيمان بأن المرأة مصدر للحنان والرحمة مصبوغة بالرقة والدلال، اقترنت صورة المرأة عنده مع صورة نساء حي «زينهم» بخشونتهن وصلابتهن والقسوة والشجاعة. لم يقف تأثير حي «زينهم» عند هذا الحد، بل ساهم في تشكيل ميول جنسية غير سوية عنده. عبر يحيي حقي عن هذه الفكرة عندما وضح أن الجنس اقترن عنده مع القسوة والقبض على العنق بشدة.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: عكس يحيي حقي بعدًا آخر من أبعاد المجتمعات الفقيرة كحي «زينهم» وهو الأسرة. وضح خلل النظام الأسري من عنف الأب مع أخي المجرم الأكبر ثم رفقه معه، ومبالغة أمه فدلاله وإهمالها أخيه. ثم ليقر بشاعة التفرقة بين الأبناء عكس يحيي حقي مشاعر حقد الأخ الأكبر على المجرم، تلك المشاعر التي أطلق الأخ لها العنان بعد موت الأب بضرب المجرم وهو لا يزال صبيًا وإخراجه من المدرسة وهو يفصله عام واحد عن حصوله على الشهادة الابتدائية، عدد يحيي حقي مشاهد الاضطهاد ولعل أهمها كان مشهد سحب المجرم عاريا من قبل أخيه والذهاب به إلى قسم الشرطة. خلال هذا الجزء اهتم يحيي حقي بتصوير التشويه النفسي الواقع بسبب تلك الممارسات شديدة القسوة تجاه الصبي، مما جعل تحول الطفل الوديع إلى وحش مشوه النفس ذو جزء مظلم من شخصيته ك «التل» بحي «زينهم».


title: سارق الكحل (كتاب)

text: ولعل يحيي حقي استخدم هذا الحي وهذه الأسرة لكي يشير إلى كل الأحياء الفقيرة والعشوائيات وكيف يكبر الأشخاص هناك بطبيعة مغايرة لما ينبغي أن يكونوا عليه. فالنساء قاسيات وقدوة الأطفال الحرامية والأباء قساة وكذلك الأمهات. رسم يحيي حقي صورة مخيفة للقارئ المثقف الذي لم يعش حياة تقارب لتلك الحياة على الإطلاق، ولعله في ذلك أراد أن ينهض أحد الساسة أو المثقفون ليهتم بمنع صناعة مجرم في حي «زينهم» آخر أو في كهف ب «التل» جديد، بدلاً من إعدام المجرم وترك العشرات يكبرون.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: بالإضافة إلى المحتوى الفكري القيم، قدم يحيي حقي قدرًا عاليا من التمكن الأدبي من حيث اللغة وتطور الأحداث. خلال القراءة يصتدم القارئ بالصور البيانية الغريبة والتي إستوحاها الكاتب من البيئة الفقيرة، تلك الصور التي عززت إحساس القارئ بالغرق في غياهب قصة غامضة، كما أن الكاتب وظّف الألفاظ العامية ليعكس الحياة اليومية والعادات بل وأيضًا المشاعر الغريبة التي تعتمر في نفوس الشخصيات. أما مهارات يحيي حقي في تسلسل الأحداث فقد تجلت عند نهاية القصة، حيث كل لفظ وصورة وحدث كان كقطعة الأحجية التي يجمعها القارئ ليتشكل عنده فالنهاية صورة كاملة، غير أن الصورة كانت مظلمة وحزينة وتعكس واقع مخيف ومظلم لا يعرفه الكثيرون.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: تحكي القصة عن رجل يعيش وحيدًا في بيت من طابقين، والطابق الثاني لم يستأجره أحد نظرًا لارتفاع ثمن الإيجار، إلى أن يأتي «مصطفى» والذي يسنأجر الدور الثاني ليتزوج به، وبالفعل يحضر مصطفى عروسه «وجيهة» وسرعان ما يصبح الزوجان جزءًا من حياة راوي القصة. تعكس القصة تفاصيل روعة قصة الحب بين «مصطفى» و «وجيهة»، ثم تأخذ القصة منعطفًا آخر بعد موت «وجيهة» المفاجئ.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: بدأ يحيي حقي عرضه للقصة بوصف حياة الراوي الوحيد ومعاناته من بثور بيده اليسرى، الأمر الذي يبدو للقارئ غريبًا وغير مهم في أحداث القصة، ولكن الكاتب سيعيد الإشارة لهذا الأمر لاحقًا للنأكيد على أحد الأفكار التي يناقشها. لعل الفكرة الأكثر وضوحًا لمن يقرأ القصة هي فكرة الحب. فالكاتب يركز على ذكر تفاصيل علاقة «مصطفى» و «وجيهة» والتي تفضح عنف الحب بينهما. فعلى سبيل المثال يذكر الكاتب عمق النظرات بينهما في قوله «الأعمى يتبين أنهما واقعان في حب عنيف، إنه يكاد يأكلها بنظراته» وأيضًا في إيضاح كيف أن ما يسعده يسعدها، وما يشقيها يشقيه في قوله «فمن أجله وحده ابتسامتها. فإذا غاب غابت» ويطيل يحيي حقي وصف أمارات الحب على الزوجين. كيف تودعه وتستقبله، وكيف تعلو الابتسامة وجهه دائمًا بسبب حبه الشديد لها.فعندما ذكر «ويهبط مصطفى السلم يخبط الدرابزين يكاد يتعثر لأن وجهه ملتفت إلى فوق، وألمح وجهه من شراعة باب شقتي فأجده مضيئًا بسعادة مطمئنة». ثم يزيد وضوح الحب في قلب «مصطفى» بعد وفاة «وجيهة» فقد بكا بكاء مرير وصفه يحيي حقي بقوله «ليس هذا برجل يبكي امرأة. وأنما سمعت اللآذان لأول مرة بكاء بكاءالإنسان على قدر أخرجه مطرودًا من الجنة، وحرمه رؤية وجه ربه». فلقد حطمه الأمر وتوقف عن الأكل وظل يبكي عليها كلما ذُكر اسمها، كما أطلق لحيته. ولكن هذه الفكرة والتي قد تسيطر على القارئ طوال قرائته القصة إلى وصوله للنهاية، حيث تضح الفكرة الرئيسية التي أراد إيصالها يحيي حقي وهي النسيان. فلقد تزوج «مصطفى» مرة أخرى بل وعاد الراوي يصور كيف أن الحب بينهما واضح، فلقد أصاب قلب مصطفى الحب من جديد، بل وقد وصل به النسيان أن يتزوجها في نفس المنزل الذي شهد على قصة الحب بينه وبين «وجيهة». في هذه اللحظة يدرك القارئ سبب ذكر البثور فيد الراوي والتي شفي منها عندما نسيها، فالنسيان هو سنة الحياة والألام جميعها تزول بالنسيان.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: لقد ساهم تمكن يحيي حقي اللغوي من إيضاح الفكرة في قصة سارق الكحل. قلقد أستخدم الألفاظ الموحية للدلالة على قوة الحب بين «مصطفى» و «وجيهة». كما أفاد من الصور البيانية للإيضاح والتأكيد. كما تلاعب بعنصر التكرار للتأكيد على أن الحياة تمضي والنسيان سنة. ففي بداية القصة يصوغ يحيي حقي على لسان «مصطفى» جملة «بذمتك أرأيت يا عم كم هي جميلة..زوجتي القطقوطة؟ كانت منيتي طوال حياتي أن أتزوج من شقراء.» ثم في نهاية القصة يعيد الجملة ولكن على زوجته الثانية، فيقول: «بذمتك أرأيت كم هي جميلة.. زوجتي القطقوطة؟ كانت منيتي طوال حياتي أن أتزوج من سمراء». وقد أستخدم التكرار على نطاق أوسع، فكرر المشاهد والتصروفات التي كانت بين «مصطفى» و «وجيهة» بين «مصطفى» وزوجته الجديدة مما جعل فكرة النسيان واضحة وجلية للقارئ.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: هي القصة الثالثة فالسلسة القصصية، جاء العنوان نكرة ليفيد العموم فالمرأة فالقصة ليست سوى واحدة ضمن كثيرات يعج بهن المجتمع.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: تحكي القصة عن امرأة تسمى «فتحية» لم يذكر يحيي حقي عمرها ولكن أغلب الظن أنها في آواخر عقدها الثالث أو بداية الرابع. «فتحية» امرة متزوجة من رجل يدعى «فؤاد» والذي تبدأ القصة بذكر اصابته بوعكة صحية وإدخاله إالى المشفى. لدى «فتحية» طفلة صغيرة تدعى «آمال» وطفل رضيع يدعونه «ميمي». مع سير أحداث القصة يعلم القارئ أن «فؤاد» خان «فتحية» وكيف أنه نسي لها كل ما فعلته لأجله فالماضي، فلقد ساعدته «فتحية» على التخلص من قبة عائلته المتسلطة وجعلته يظفر بنصيبه من ميراث الأسرة بعد معانته وعدم حصوله لأي شيء فيما مضى. ثم تظهر القصة قوة شخصية فتحية التي لم تنتحب على زوجها المريض أو على نفسها بعد جيانته لها مع أخرى، بل على العكس أهتمت بصحته وتكفلت بأمور علاجه. تحولت «فتحية» من ربة بيت إلى امرأة عاملة ثم موظفة ناجحة، ولكن تنتهي القصة نهاية مفتوحة تاركة القارئ مبهور بقوة «فتحية» متسائلًا عما سيحدث معها بعد ذلك.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: يستمر يحيي حقي في عرض نماذج من المجتمع امصري وخاصة الطبقة الفقيرة. تلك الطبقة الكادحة التي لا يعرف عنها المثقفون شيءًا إلا عن طريق الأدب والصحافة. «فتحية» هي شخصية أوجدها يحيي حقي ليصور ما تعانيه المرأة في مثل هذه المجتمعات. وقد أوضح يحيي حقي العديد من أوجه المعاناة للمرأة، فبدأ بذكر الحماة التي تضطهد زوجة الابن دون سبب واضح. ثم تعمق أكثر ليصور جحود «فؤاد» ونكرانه لجهود «فتحية» من أجله في بداية حياتهما ليصبح على ما هو عليه الآن ثم تعبها لاستمرار هذه الأسرة ورعاية أبنائه. كما تطرق ألى قضية هامة وهي كيف أن المرأة التي تقع بها الأزمات يجب أن تتصرف بقوة وحكمة كمت فعلت «فتحية»، فهي لم تستسلم أو تبكِ أما نوائب الدهر المتلاطمة، بل وقفت كالجبل أمام تلك الرياح العاتية من الأهوال لتعول أسرتها، بل وأيضًا لتتكفل بعلاج زوجها رغم خيانته لها. لم تختر «فتحية» الطريق السهل بالتقرب ة التودد للرجال للحصول على المال، بل على العكس اختارت أن تتعامل برقي وأن تتضع حدود للجميع. وضح يحيي حقي كيف أن كثير من النساء تضطر إلى العمل ونوه إلى ما يحل بأطفال تلك النساء المسكينات الاتي تدفعهن الحياة إلى إهمال أبنائهن لحرصهن على توفير النقود، وفي هذا الصدد أشار يحيي حقي كيف ينضج أطفال هؤلاء النساء بسرعة. فقد تحولت «أمال» الطفلة الصغيرة إلى أم لترعى أخاها الرضيع أثناء غياب والدتها وجدتها عند ذاهبهما إلى المشفى لزيارة والدها المريض. مع سير الأحداث وتطورها نلاحظ أن «فتحية» أو تلك المرأة المسكينة كما وصفها يحيي حقي فالعنوان أو على لسان شخصيات أخرى فالقصة تحولت إلى موظفة ناجحة بفضل قوتها وشجاعتها. فقد حصلت على الوظيفة بسبب شفقة مدير زوجها على حالها ثم ترقت فالمناصب بفضل كدها وتعبها.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: لقد أجاد يحيي حقي وصف «فتحية» جسمانيًا ونفسيًا ليسهل للقارئ إدراك صورة المرأة الكادحة فالطبقات الفقيرة والكادحة. فمع أول ظهور ل«فتحية» أغدق يحيي حقي على القارئ بالوصف الدقيق. حتى أنه ذكر ترهلات جسدها إثر الإنجاب ليؤكد على ما تفتقر له المراة في هذه المحتمعات من رفاهية شد البطن أو الذهاب للنوادي، بل إن أقصى ما يتمتعون به من إمكانيات للاهتمام بشكل أجسادهن هو مشد بطن. كما أسترسل في وصف أجزاء المنزل المتهالكة وملابس «فتحية» البسيطة. ثم جاءت عبارة «المرأة المسكينة» والتي أستخدمها يحيي حقي فالعنوان وكذلك أثناء سرد القصة لكي يدل على المفارقة، فتلك المرأة - فتحية - والتي كان الجميع من المدير إلى بواب العمارة يرونها مسكينة، كانت ترى نفسها قوية وعلى قدر ما ابتليت به. فلو كانت حقصا مسكينة أو تركت نفسها لدور الضحية المسكينة لكانت ظلت مكانها بل وساء حال أسرتها أكثر. فعلى عكس العنوان، «فتحية» امرأة قوية.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: هي القصة الرابعة والأخيرة فالسلسة القصصية «سارق الكحل» للكاتب يحيي حقي.تتناول القصة أكثر من قضية وتحدث على مدار فترات متباعدة في حياة البطل. ولعل الانتقال من فكرة لأخرى ليس سلسلًا قالقارئ سيلاحظه بوضوح. يستمر الغموض المحيط بالكتاب ليغلف هذه القصة أيضا ببعض منه، فالقارئ قد تستغرق منه القصة الكثير من والوقت ليذهب خارج بعد السطور والكلمات والأحداث غير المترابطة ليدرك المغزى والأفكار ورائها.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: قصة «الفراش الشاغر» تبدأ في مكان يدعى شارع الريحان، وفيه يتعرف القارئ على البيئة المحيطة التي نشأ فيها البطل ويتعرف على البطل في صغره، ثم تنتقل الأحداث إلى خارج منزل أبويه ولكن لم يذكر يحيي حقي الشارع أو القرية قفد ألقى الضوء على فكرة الانتقال والتغير الكبير فحياته.فوضح انتقاله من كلية التجارة إلى الأداب ثم انتهاءً بكلية الحقوق، كما ذكر في المرحلة الثانية من القصة بعد انتقال البطل من بيت أبويه زواجه من أرملة، ويطرح يحي حقي العديد من القضايا في مرحلة زواجه، ثم تأتي آخر مرحلة من تطور أحداث القصة عندما يعمل البطل مع حانوتي ويتعرف على عالم الموت والجثث، الأمر الذي يثير في نفسه العديد من التساؤلات.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: لعل ما يوحد كتاب «سارق الكحل» وقصصه الأربعة هو حدوثها في بيئة فقيرة ومعاناة أبطالها من تقلبات الدهر وتبعات العيش في مثل تلك البيئات. فمجددًا يرسم يحيي حقي بيئة فقيرة كخلفية للوحته الرابعة «الفراش الشاغر». فقد كان شارع الريحان شارع فقير يعيش أهله حياة بسيطة تفتقر إلى أبسط مسببات الحياة وضرورياتها. وقد أسهب يحيي حقي في وصف ذلك الشارع ليمعن في إيضاح فقر أهله. فقد كانت لافتات دكاكينه متهالكة يغطيها التراب، والحمير التي تجر عربات الكارو يحيط بها الشقاء والغم مثل شكان شارع الريحان، بل أوضح يحيي حقي كيف أن سكان هذا الشارع كان يتناولون طعامهم مهروسًا خليطًا من اللحوم والخضراوات، تعمق يحيي حقي في وصف معانات سكان شارع الريحان ليس فقط معاناتهم المادية، يل وأيضًا النفسية. فقد أوضح كيف أن نفوسهم ضاقت بالحياة وأصابهم أخطر أنواع امراض النفس وأذمها وهو البخل. فهم يبخلون على غيرهم، بل وعلى أنفسهم. ومن جلّ معاناتهم نفسوهم أقرب إلى الكفر منها إلى الإيمان. إتضح هذا في قول يحيي حقي: «إن الوضع متعب، والتعب أوسع أبواب الكفر». فقد فَقَدَ سكان شارع الريحان كل المعاني الروحية وأصبحوا يرون الحياة عبثية، فأصابهم داء البخل. فهم يبخلون خوفًا من ذهاب ما يملكون وهو قليل ثم لا يأتي غيره. فقد أصبح العيش عندهم عبثيا شبهه يحيي حقي ب: «خط أفقي أبيض مستقيم ترسمه نقط سود متشابهة ضاع لونها من شدة تلاحمها». تعمق يحيي حقي بعد ذلك في وصف القيم الأسرية. فمن جديد يعرض يحيي حقي إيمانه الشديد بدور الأسرة في تشكيل الفرد النابت بها وكونها بالفعل نواة المجتمع. فقد وضح كيف أن طريقة مناداة أفراد الأسرة لبعضهم البعض خارجة عن المعتاد، «فالزوج ينادي أمرأته بيا أمي وهي تناديه بيا أبتي ويناديان أبنهما الوحيد بيا أخانا، والابن ينادي أمه بيا عروستي» ، ثم يوضح العلاقة المتدهورة بين الابن وأبيه، فهو لا يناديه ويتحدث عنه بصيغة الغائب «هو»، بل وعندما تتلاقى نظراتهما صدفةً تكون نظراتهما متوجسة، إلا أنه وعلى سبيل الندرة يتبادلان الابتسامة أحيانا. ثم مع تطور الأحداث ينطرق يحيي حقي إلى قضيتين هامتين بالتزامن مع بعضهما. فقد عرض كيف ان البطل لم يكن يدرك ما يريده من الحياة، فلم يضع هدفًا أمامه مما أدى به إلى التنقل من كلية التجارة إلى الاداب إنتهاً بالحقوق غبر آبه بالسنوات التي قضاها في كلٍ منهم دون إستكمال ما بدأه. أما القضية الأخرى التي عرضها يحيي حقي التزامن مع ذلك هي عبثية مناهج التعليم فقد أوضح كيف أن كلية التجارة تضج بمليات الجمع والطرح دون تنويع ضروري لإتقان تجارة الأعمال، ثم انتقد كلية الأداب قائلًا «إذ وجد عيار عقله ولسانه قد انفلت وأخذ يشقشق بثرثرة فارغة» ولكن يحيي حقي لم ينتقد كلية الحقوق بل انتقد القانون نفسه، قائلاً «القاضي لا يحكم بعلمه حاشا وكلا، بل من الورق، فالورق أبين من الحقيقة، الصدق عنده كالكذب مرفوض إلا إذا دعمه دليل لم يجد من يكشف زيفه» وفي هذا الصدد وضع خروج القانون عن شريعة الحياة وعدم شيرها وفقًا لقوانينها بل هو قوانين موضوعة، ولعل البطل الذي يجد الحياة عبثية سعد باكتشاف ما لا يسير وقفنصا لقوانينها وهو القانون. ثم جاءت المرحلة الثانية في حياة البطل، فقد قرر الزواج وفاجئ يحيي حقي قراءه باختيار البطل لأرملة مات زوجها مقتولا بسبب ثأر بعد أسبوعٍ فقط. ومجددًا أحب القارئ فعل شيء غريب متمرد على قوانين الطبيعة والتقاليد التي كان يراها عبثية بلا معنى. فقد «داس بقدميه في طريقه إليها كل التقاليد التي اخترعها الإنسان للظفر بزوجة» ولعل سببه الثاني في هذا الزواج هو رغبته فإمتاع نفسه دون ان تنتظر منه تلك الأرملة شيءًا أو تطلب أمرًا، وهذا امتدادا لبخله. ولكن لم ينل ما تمانه فعصف هذا بزواجه. ولعل هنا يحيي حقي أشار إشارة ليست واضحة إلى بخل الرجل على زوجته بالسعادة والمتعة وانانيته فحياته مع زوجته، وإن كان الكاتب قد خص الأرملة إذ يشعر الزوج أنه تفضل عليها بما فيه الكفاية عندما تزوجها بعد موت زوجها، فلا يراعيها ولا يفكر بها وباحتياجاتها كإنسانة وزوجة. ثم جاءت المرحلة الثالثة في حياة البطل لتكون أغرب مرحلة مر بها في حياته، فقد تعرف على صبي الحانوتي الذي أخذه إلى تغسيل الجثث الأمر الذي أثار بداخله العديد من التساؤلات عن الحياة، وعن كان الجميع كالجثث فعلا ولكن يتحركون وهم موتى من داخلهم، وأخذ يتساءل عن نهايات الجثث المختلفة، وإن كان رحيلهم عن الدنيا شوقا لله أم ضيقًا بالدنيا.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: اعتمد يحيي حقي على الوصف الدقيق لتفاصيل البيئة لعكس الصورة كاملة وإيضاح أثر البيئة في تطور مصائر الشخصيات. ثم عمد يحيي حقي إلى وصف ملامح الشخصية الخارجية بدقة لعكس أغوار شخصيتهم، كما اعتمد يحيي حقي تقنية فنية مهمة بذكره في بداية القصة وصف دقيق للحانوتي ودكانه ليثير تساؤلات القارئ ثم تاتي نهاية القصة بإجابة لهذا التساؤل. كما عمد يحيي حقي إلا استخدام صور مميزة مثل «باذنجانة أجهضت بذر أمعائها متفسخة اهترأ لحمها» «يضاجعها الحياء» «سيارة مرهقة الروح والجسد». كما استخدم يحيي حقي الألفاظ العامية لعكس البيئة ولغة الأشخاص ولتقارب مع القارئ، ولكن لم يكن إستخداما مفرطًا؛ «مسكرة» «كارو».


title: سارق الكحل (كتاب)

text: تلقى كتاب يحيي حقي أراء متباينة؛ فالبعض وجده يفتقر إلى التشويق والإمتاع، ورأى البعض الآخر الغموض يحيط بالكتاب لدرجة تفوق المتوقع. ولكن من جهة أخرى لاقى الكتاب الإعجاب؛ حيث وجده البعض مرآة عكست الواقع المصري بدقة وتطرقت إلى العديد من قضاياه.


title: سارق الكحل (كتاب)

text: 1 - كأن: اسم على مسمى تماما! يبدو أن الكاتب قرر فجأة أن يدخل موسوعة الأرقام القياسية في أكبر عدد من التشبيهات في قصة قصيرة واحدة.. كل جملة لا تخلو من تشبيه.. مع مرور الكلمات تشعر أن التشبيهات قد أصبحت مقحمة بشكل فظٍّ تمامًا ولا تفيد القصة من أي وجه أدبي.. ضغطت على أعصابي بشدة لاستكمالها


title: سارق الكحل (كتاب)

text: 2 - سارق الكحل: قصة قصيرة يتحدث فيها الكاتب عن الحزن وكيف يصبح جزءا من الحياة.. مثله مثل الفرح.. الحياة عبارة عن أفراح وأتراح.. وعاجلا أو آجلا الحزن يموت كما يموت الفرح أيضا


title: سارق الكحل (كتاب)

text: 3 - امرأة مسكينة: قصة عن القدر.. كيف تتحول حياة الإنسان من حالة إلى أخرى دون حسبان.. هل الظروف هي التي تؤثر علي أفعال الإنسان ؟ أم الإنسان فقط ينتظر الفرصة لتظهر حقيقته ؟


title: سارق الكحل (كتاب)

text: الكتاب رائع، وحقى كاتب مميز ينقلك بوصفه الدقيق لمشاعر ومكان وزمان قصته، قرأته من سنتان تقريباً، واجهتنى بعض الصعوبات في فهم اسلوب حقى الصعب نسبياً مقارنه بسنى وقتهاً، اعتقد ان على ان اعيد قرأته في اقرب فرصة، لكننى على ما اذكره اننى استمتعت للغاية بتلك القصص الاربعة


title: سارق الكحل (كتاب)

text: كتاب بجد رائع وممتع ... اكتر قصه عجبتنى هيا ا«: امراه مسكينه» قريبه جدا الشخصية ديه من ستات مصريه كتير اوى وكمان هيا اكترهم سلاسه ف الاسلوب


title: سارق الكحل (كتاب)

text: ... لكن الفراش الشاغر كانت مزعجه بالنسبالى الوصف الدقيق اللى يحسسك انك ف قلب المكان كان صعب جدا ولكن ف النهاية انا شايفها عبقريه ف الكتابة لانه نقلك بالتفاصيل لقلب الحدث


title: سارق الكحل (كتاب)

text: اربع روايات في مجملها تتناول موضوعات اجتماعية، بالرغم من حسن اختيار الكاتب لموضوع الرواية إلا أن أسلوب الكاتب لم يعجبني كثيرا، فأسلوب السرد المتتالى دون إدراك للكثير من نفس الشخصية وأسلوب تفكيرها فيما يخصها وما يحيط بها قد قلل كثيرا من تأثير الروايات والتفاعل معها


title: دوغا

text: دوغا هو نظام رادارات ما فوق أفق سوفيتي اُستخدم كجزء من شبكة رادارات الإنذار المبكر الصاروخي السوفيتي. دخل النظام حيز العمل من تموز 1976 وحتى كانون الأول 1989. دخل اثنان من رادارات دوغا قيد التشغيل، أحدهما بالقرب من تشرنوبل وتشيرنوف في جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفيتية (أوكرانيا اليوم)، والآخر في صربيا الشرقية.


title: دوغا

text: أنظمة دوغا كانت قوية لحد بعيد جداً، فوصلت في بعض الأحيان إلى أكثر من 10 ميغا واط في بعض الأحيان، وتبث في مجموعات من موجات الراديو القصيرة. لقد ظهروا دون سابق إندار، مع صوت نقري حاد توتره 10 هرتز، الأمر الذي دفع مستمعي الموجة القصيرة أن يطلقوا عليه اسماً مستعاراً هو «نقار الخشب الروسي». تسببت النقرات العشوائية في تعطيل البث الرسمي، والعمليات الراديوية الهاوية، واتصالات الطيران التجاري عبر المحيطات، وبث المؤسسة العامة، مما أدى إلى آلاف الشكاوى من العديد من البلدان من مختلف أنحاء العالم. أصبحت الإشارة مصدر إزعاج لدرجة أن بعض أجهزة الاستقبال مثل أجهزة الراديو والتلفزيون الهاوية بدأت بالفعل بضم توتر «نقار خشب أكثر سكوناً» في تصاميم دوائرهم الكهربائية التي تحيط بمركز بثهم في محاولة لمواجهة التدخل.


title: دوغا

text: الإشارة التي لم يُطالب بها أحد كانت مصدراً للكثير من التخمين، وقد فتحت الباب أمام نظريات عديدة مثل محاولة السوفييت التحكم بالعقول واختبارات التحكم بالمناخ. لكن العديد من الخبراء وهواة الراديو أدركوا بسرعة أن إشارة قد تكون ناتجة عن نظام راديو ما فوق الأفق، وذلك بسبب نمط إرسالها المميز. قامت وكالة الاستخبارات العسكرية في حلف الناتو بإعطاء هذا الإرسال اسم تعريفي هو STEEL WORK  أوSTEEL YARD  وفي حين أن مجتمع هواة الراديو كان على علم بهذا النظام، إلا أن هذه النظرية لم تؤكد على الملأ حتى ما بعد سقوط الاتحاد السوفييتي.


title: دوغا

text: كان السوفييت يعملون على رادار الإنذار المبكر من أجل تعزيز أنظمتهم المضادة للصواريخ البالستية خلال فترة الستينيات، لكن معظم هذه الأنظمة كانت أنظمة خط نظر تفيد فقط في التحليل السريع والاعتراض. لم يكن بين هذه الأنظمة نظاماً يملك القدرة على إعطاء تحذير عن إطلاق صاروخ، خلال ثواني أو دقائق من الإطلاق، الأمر الذي يسمح بإعطاء الوقت الكافي للدفاعات كي تدرس الهجوم وتخطط للرد. في ذلك الوقت، لم تكن شبكة الأقمار الصناعية السوفيتية المختصة بالإنذار المبكر قد تطورت بشكل جيد، وكان هناك شكوك حول قدرتها على العمل في ظروف عدائية تتضمن محاولات الأسلحة المضادة للأقمار الصناعية لإصابتها. لكن رادار ما فوق الأفق القائم في جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفيتية لم يكن يحوي أياً من تلك المشاكل، وقد بدأ العمل على هذا النظام في أواخر الستينيات ليؤدي دوراً معيناً.


title: دوغا

text: بُني أول نظام اختباري لدوغا في ميكولاف بأوكرانيا، وقد كشف بنجاح عن صواريخ أُطلقت من بايكونور مودروم على بُعد 2500 كيلومتر. تُبع هذا بالنموذج المبدئي لدوغا، والذي بُني في ذات الموقع، وقد كان قادراً على تتبع مسارات الصواريخ في الشرق البعيد والغواصات في المحيط الهادي بينما كانت الصواريخ تحلق نحو نوفايا ريمليا. كِلا هذين النظامين تم توجيههما صوب الشرق، وقد كانا منخفضي الطاقة بشكل مقبول. ولكن مع تأكيد الفكرة، بدأ العمل على نظام العمليات. أنظمة دوغا الجديدة استخدمت مرسل ومستقبل منفصلين عن بعضهما مسافة 60 كيلومتر.


title: دوغا

text: في مرحلة ما من عام 1976، تم الكشف عن إشارات راديو قوية في ذات الوقت على مستوى العالم. أطلق عليها هواة الراديو اسم «نقار الخشب الروسي». تم تقدير قوة الإرسال من بعض مرسلات نقار الخشب بحوالي 10 ميغا واط بشكل مكافئ بالقوة الإشعاعية.


title: دوغا

text: حتى قبل عام 1976، يتذكر هواة الراديو تدخل شبيه بنقار الخشب في الترددات العالية. مع بداية عام 1963 أو قبل، كان هواة الراديو يطلقون على هذه الظاهرة اسم «نقار الخشب الروسي». ما زالت المعلومات ضئيلة كما يبدو حول مستويات الطاقة أو المهمة الروسية، لكنها على الأرجح كانت ملامح ولادة أنظمة دوغا. كانت هناك تكهنات في ذلك الوقت، على الأقل بين هواة الراديو، عن وجود رادار ما فوق الأفق.


title: دوغا

text: اسم الناتو التعريفي لأنظمة دوغا-1 هو غالباً ما يكون STEEL YARD. العديد من مواقع الإنترنت والكثير من الصحف تشير إلى دوغا-1 بهذا الاسم. بعض المصادر الأخرى أيضاً تستخدم مصطلح STEEL WORK   (أو STEEL WORKS)، نظراً لوجود احتماله أن يتم تصنيف أي مصادر «رسمية» تستخدم اسم تعريف الناتو لهذا الناتو، فإن تحديد الاسم الحقيقي سيكون صعباً. أول ذكر مفتوح المصدر يشير إلى اسم الناتو التعريفي لهذا النظام، وهو منشور مرجعي مطبوع في الفترة التي كان النظام ما يزال نشطاُ فيها، قد استخدم بشكل واضح مصطلح STEEL WORK.


title: دوغا

text: حتى منذ بداية صدور التقارير، كان يُشتبه أن الإشارات كانت اختبارات على أنظمة رادار ما فوق الأفق. وقد بقيت هذه الفرضية الأكثر شعبية خلال الحرب الباردة. العديد من النظريات الأخرى كانت تجوب الأفق بطبيعة الحال، من ضمنها كل شيء بدايةً من تشويش عمليات البث الشرقي انتهاءً باتصالات تحت سطح البحر. تم استبعاد نظرية تشويش البث مبكراً حين أظهر المسح الرصدي أن راديو موسكو وباقي المحطات السوفيتية قد تضررت بشكل مكافئ للمحطات الشرقية بسبب تدخل نقار الخشب الروسي.


title: دوغا

text: لمواجهة هذا التدخل، حاول مشغلو الراديو الهواة تشويش الإشارة عن طريق إرسال إشارات موجة مستمرة غير معدلة متزامنة بنفس معدل النبض مثل الإشارة المعاكسة. وقد أسسوا نادياً يدعى «نادي صيد نقار الخشب الروسي». كان أعضاء النادي الكبار سيضعون «هدف الممارسة الرسمية» في أكواخهم الإذاعية.


title: دوغا

text: بدايةً من أواخر الثمانينيات، حتى مع كون هيئة الاتصالات الفيدرالية تنشر دراسات، صارت الإشارات أقل تكراراً. وفي عام 1989، اختفت جميعها. على الرغم أن أسباب الانقطاع النهائي لأنظمة دوغا لم تُنشر للعامة، لكن الظاهر أن تغير التوازن الاستراتيجي مع نهاية الحرب الباردة في أواخر الثمانينيات قد لعب دوراً أساسياً في هذا الأمر. العامل الآخر كان نجاح الأقمار الصناعية الخاصة بالإنذار المبكر لنظام يو إس-كي إس (الأقمار الصناعية القارية الثانية القابلة للتحكم)، والتي بدأت بالخدمة أوائل الثمانينيات، قد تطورت إلى شبكة كاملة خلال هذا الوقت. كان نظام الأقمار الصناعية يعطي تحذيرات أمنية فورية، مباشرة وعالية الدقة، كما أن كل نظام رادار مثبت على الأرض يعتبر عرضة للتشويش، بالإضافة لكون فاعلية أنظمة رادارات ما فوق الأفق هي أيضاً عرضة للظروف الجوية.


title: دوغا

text: رادار دوغا الأصلي كان أول نظام تجريبي. وقد بُني خارج ميناء البحر الميت في ميكالايف في جنوب أوكرانيا، وقام بنجاح بالكشف عن إطلاق صواريخ من بايكونوير كوسمدروموم من على بُعد نحو 2500 كيلومتر. كان بمقدور دوغا تتبع مسارات الصواريخ من الشرق الأقصى ومن الغواصات في المحيط الهادي، بينما كانت الصواريخ تحلق نحو نوفايا زيمليا في القطب الشمالي. أصلحت مجموعة الرادارات عام 2002 بعد أن نشب حريق أدى إلى أضرار جسيمة به. إحداثيات المرسل هي 46 درجة 48 دقيقة 26 ثانية شمالاً 32 درجة 13 دقيقة 12 ثانية شرقاً. إحداثيات المستقبل هي 47 درجة 02 دقيقة 28.33 ثانية شمالاً 32 درجة 11 دقيقة 27.29  ثانية شرقاً.


title: إنصاف قلعجي

text: إنصاف حسن خيرو قلعجي، كاتبة أردنية من أصل فلسطيني، من مواليد حيفا عام 1946. زوجها الأكاديمي خالد الكركي.


title: إنصاف قلعجي

text: أنهت إنصاف قلعجي الثانوية العامة في كلية راهبات الوردية بمدينة عمّان سنة 1966، وحصلت على شهادة البكالوريوس في اللغة العربية وآدابها من الجامعة الأردنية سنة 1970، ثم شهادة الماجستير في النقد الأدبي من كلية الدراسات الشرقية والإفريقية بجامعة لندن سنة 1980. عملت في الجامعة الأردنية رئيسةً للديوان في كلية الاقتصاد والتجارة (1970-1975)، ثم باحثة ببلوغرافيا في مكتبة الجامعة (1975-1976). كما تولّت مسؤولية الملف الثقافي في مجلة «فرح» النسائية بعمّان (1993)، وواظبت على كتابة مقالاتها لعدة سنوات في صحيفة «المجد» الأسبوعية الأردنية.


title: إنصاف قلعجي

text: إنصاف عضوة في رابطة الكتاب الأردنيين، وعضوة في هيئتها الإدارية التي انتُخبت سنة 2011، كما أنها عضوة في الجمعية الفلكية الأردنية.


title: بنت الشاطئ (فيلم)

text: بنت الشاطئ فيلم دراما مصري للمخرج الفلسطيني محمد صالح الكيالي (1918 - 1977) الذي قام بكتابة القصة والسيناريو والحوار. الفيلم من بطولة شادية ومحسن سرحان وفريد شوقي وتدور الأحداث حول زينب، يتيمة الأب والأم، التي تتزوج محسن بالرغم من أنه يحب جيهان ابنة شريكه، والتي هي في الواقع تحب ابن عمها.


title: بنت الشاطئ (فيلم)

text: هو المخرج الفلسطيني محمد صالح الكيالي (1918 - 1977) قام بإخراج فيلمه هذا «بنت الشاطئ» في مصر وفيلماً آخر في سوريا عام 1969 هو «ثلاث عمليات في فلسطين»، وتوفي عن عمر يناهز 59 سنة في حادث سير.


title: بنت الشاطئ (فيلم)

text: يمتلك الشريكين الحاج علي (عبد الوارث عسر) ورمزي بيه (سراج منير) شركة بمنطقة أبو قير لصيد الأسماك، ويعمل بالشركة المهندس محسن (محسن سرحان) ابن الحاج علي، ويحب جيهان (لولا صدقي) ابنة رمزي بيه، غير أن ابن عمها الشاب الفاسد جاسر (فريد شوقي) يحبها أيضاً، ويرفض عمه رمزي بيه أن يزوجها له، لفساد أخلاقه وانضمامه لعصابة لتهريب المخدرات، لذلك تم طرده من الشركة بناء على توصية جاءت من الريس حسن (فاخر فاخر) رئيس الصيادين، ولكن الأخير أصيب بسكتة قلبية مات على إثرها، فأصيبت إبنته الوحيدة زينب (شادية) بصدمة عصبية، ولأنها وحيدة فقد نقلها محسن لمستشفى الدكتور ماهر (محمود المليجي) الذي اعتنى بها حتى شفيت تماماً. تخرج زينب من المستشفى وتنفيذاً لوصية والدها يستضيفها محسن في منزل والده الحاج علي، وتقوم عمته أمينه (ماري منيب) على رعايتها. تعشق العمة أمينة الفن وتتولى تعليم زينب العزف على البيانو والعود، والغناء، كما تعلمها العناية بنفسها وإستخدام مستحضرات التجميل حيث أن زينب ابنة الشاطئ الفقيرة لها تقاليد مختلفة. تصبح زينب أقرب لأهل المدن، وبينما ينشغل محسن بحبيبته جيهان التي كانت تتمتع بحرية زائدة، أثارت حفيظة محسن ووالده الحاج علي، وبالأخص عندما توقعها تصرفاتها في مشاكل مع ابن عمها جاسر، الهارب من الشرطة بعد القبض على عصابته. يطارد جاسر ابنة عمه جيهان في كل مكان، حتى انه يحاول الاعتداء عليها، مما دعا عمه رمزي بيه لابلاغ الشرطة عن مكانه، ويتم القبض عليه وسجنه ثلاث سنوات. يصرف محسن نظره عن الزواج بجيهان خوفاً من اسلوبها في الحياة، وفى غمرة قراره المتسرع، يستمع لنصيحة والده ويتزوج من زينب، التي كان الرجل الوحيد الذي عرفته، وترى فيه البطولة والقوة والجاه والثروة والقلب الرحيم. تخلص زينب لمحسن وتشعر بأنها حازت الدنيا ومافيها، ولكن محسن كان مشغولا بجيهان، فلن تستقيم حياته مع زينب، التي لم تشعر بالسعادة الزوجية مع محسن، فضحت بنفسها وطلبت منه ان يحقق أمله بالزواج من جيهان. يتزوج محسن من جيهان التي استقامت حياتها أخيراً، وانصرف بكل كيانه نحو جيهان، غير أن حمل زينب وانجابها جعل محسن يتحول إلى زينب مرة أخرى. تطلب جيهان من محسن تطليق زينب، وقوبل طلبها بالرفض من الجميع. يخرج جاسر من السجن، ويهدد بقتل محسن أن لم تهرب معه جيهان، التي وافقته حتى تبعده عن محسن. تتمكن جيهان من التخلص من جاسر بعد ان طعنته، لكنه يطاردها ويطلق عليها النار فيقتلها، وتطارده الشرطة وتقتله. تنجب زينب طفلها الثاني، وتعيش في سعادة مع محسن.


title: متطلبات الحصول على تأشيرة لمواطني فنلندا

text: متطلبات الحصول على تأشيرة للمواطنين الفنلنديين هي قيود الدخول الإدارية من قبل سلطات الدول الأخرى (التأشيرة) التي فرضت على مواطني فنلندا. وحتى سنة 2014، يحق لمواطني فنلندا الدخول إلى 174 بلداً وإقليماً من دون تأشيرة أو تأشيرة عند الوصول. ليحتل جواز سفر الفنلندي المرتبة (1) عالمياً بالاشتراك مع (السويد، بريطانيا، أمريكا، ألمانيا).


title: سينما فلسطينية

text: السينما الفلسطينية هي الأفلام السينمائية التسجيلية والروائية التي أنتجها العرب الفلسطينيون في فلسطين التاريخية قبل عام 1948 أو تلك التي أنتجها الفلسطينيون بعد 1948 في فلسطين والشتات. يدخل في السينما الفلسطينية الأفلام التي أنتجها أشخاص من عرب الداخل الذين يحملون الجنسية الإسرائيلية خاصة إذا تناولت القضية الفلسطينية.


title: سينما فلسطينية

text: تعود بدايات السينما الفلسطينية إلى ثلاثينات القرن العشرين. وقد كانت البدايات مبادرات فردية لبعض الأشخاص الذين اقتنوا معدات سينمائية وقاموا بتصوير أفلام.


title: سينما فلسطينية

text: من بين الرواد كان إبراهيم حسن سرحان الذي قام عام 1935 بتصوير فيلم مدته 20 دقيقة عن زيارة الملك عبد العزيز آل سعود لفلسطين وتنقله بين اللد ويافا. كما قام بصنع فيلم روائي بعنوان «أحلام تحققت» (بالاشتراك مع جمال الأصفر) وفيلم وثائقي عن عضو الهيئة العربية العليا أحمد حلمي عبد الباقي. بعد هذه البداية قام إبراهيم سرحان بتأسيس «ستوديو فلسطين» وقام بإنتاج فيلم روائي بعنوان «عاصفة في بيت» وأنتج بعض الأفلام الإعلانية القصيرة إلى أن نزح إلى الأردن عام 1948


title: سينما فلسطينية

text: رائد آخر كان أحمد الكيلاني الذي درس السينما إخراجاً وتصويراً في القاهرة، حيث تخرج عام 1945. عاد الكيلاني إلى فلسطين ليؤسس مع جمال الأصفر وعبد اللطيف هاشم «الشركة العربية لإنتاج الأفلام السينمائية». ولجأ بعد النكبة إلى الأردن، حيث استقر فيها وعمل في المجال السينمائي. أما جمال الأصفر فاستقر في الكويت.


title: سينما فلسطينية

text: تذكر بعض المصادر نقلاً عن الكيلاني: أن فيلم «أحلام تحققت» من إخراج خميس شبلاق، وليس سرحان وأن أول فيلم روائي فلسطيني في فلسطين هو «حلم ليلة» من إخراج صلاح الدين بدرخان سنة 1946، حيث عرض في القدس ويافا وعمان وبلاد أخرى.


title: سينما فلسطينية

text: محمد الكيالي هو سينمائي فلسطيني آخر مارس العمل السينمائي في الأربعينات وقام بإنتاج بعض الأفلام القصيرة قبل 1948. كان الكيالي قد سافر إلى إيطاليا لدراسة السينما، وبعد عودته تعاون مع مكتب الجامعة العربية، الذي كلفه بإخراج فيلم عن القضية الفلسطينية، الذي لم ينجز بدوره بسبب نكبة 1948. وقد تمكن الكيالي من إنتاج فيلم روائي طويل عام 1969 يدعى «ثلاث عمليات في فلسطين».


title: سينما فلسطينية

text: تجدر الإشارة أن البعض يعيد بدايات السينما الفلسطينية إلى الأخوين إبراهيم وبدر لاما ذوي الأصل الفلسطيني. الأخوان لاما هما ابنان لوالدين فلسطينيين هاجرا من بيت لحم إلى تشيلي في مطلع القرن العشرين. عام 1926 يقرر الأخوان الاتجاه إلى فلسطين وإنشاء صناعة سينمائية هناك، فأخذا معهما معدات سينمائية وتوجهوا إلى فلسطين في الباخرة. لم يكمل الأخوان لاما رحلتهما إلى فلسطين فبعد توقف الباخرة في الإسكندرية قررا البقاء فيها وعدم إكمال الرحلة إلى فلسطين. يعيد الباحثون قرارهما إلى الأوضاع السياسية غير المستقرة في فلسطين من ناحية والجو الثقافي في الإسكندرية من ناحية أخرى. في الإسكندرية أسس الأخوان لاما «نادي مينا فيلم» السينمائي، وبعد ذلك شركة «كوندور فيلم» والتي أنتجت أول فيلم عربي قبلة في الصحراء الذي عرض في مايو 1927 في سينما كوزموغراف. وقد أنتجت هذه الشركة 62 فيلماً طويلاً حتى العام 1951.


title: سينما فلسطينية

text: بالرغم من الشتات الفلسطيني إلا أن الفلسطينيون نجحوا في إنشاء أجسام عملت على إنتاج أفلام وخاصة في فترة ما بعد الستينات، ارتبطت بمجملها بالثورة الفلسطينية، منها مؤسسة السينما الفلسطينية ووحدة السينما التابعة لقسم التصوير الفوتوغرافي في فتح وجماعة السينما الفلسطينية. وجهدت على تصوير الفلسطيني الجديد ودفع القضية إلى وعي العالم. من أهم سينمائيي تلك الفترة مصطفى أبو علي وهاني جوهرية. بدأت سينما الثورة الفلسطينية من خلال تكوين قسم صغير للتصوير الفوتوغرافي، شرع منذ أواخر العام 1967 بتصوير بعض المواد الخاصة بالثورة، عبر تسجيل صور شهداء الثورة الفلسطينية؛ ويروى أن سُلافة مرسال، التي تخرجت من المعهد العالي للسينما في القاهرة/قسم التصوير، كانت تقوم بذلك، في منزلها، على نحو سرّي وفردي، قبل أن تستشعر الحاجة لإنشاء قسم خاص بالتصوير السينمائي، وهو الذي بدأ أعماله منذ العام 1968، فكان أول فيلم سينمائي، تنتجه الثورة الفلسطينية، بعنوان “لا للحل السلمي” وهو فيلم تسجيلي مدته (20 دقيقة) جاء نتيجة عمل جماعي لمجموعة من السينمائيين الفلسطينيين، يُذكر منهم: صلاح أبو هنّود، وهاني جوهرية، وسُلافة مرسال. وبعد الخروج من الأردن عامي 1970 و1971، ظهر فيلم “بالروح بالدم” بإشراف المخرج مصطفى أبو علي أيضاً، وتنفيذ مجموعة العمل ذاتها تقريباً؛ وفيه محاولة عرض وتحليل أحداث أيلول الدامي، عبر مشاهد تسجيلية حيّة، متمازجة مع مشاهد تمثيلية، ذات طابع مسرحي، عن التحالف بين الإمبريالية والصهيونية.


title: سفارة فرنسا في الجزائر

text: سفارة فرنسا في الجزائر هي أرفع تمثيل دبلوماسي لدولة فرنسا لدى الجزائر. تقع السفارة في حيدرة وهي تهدف لتعزيز المصالح الفرنسية في الجزائر.


title: وادي عرعر

text: وادي عرعر هو وادي في الجزء الأوسط من منطقة الحدود الشمالية بالمملكة العربية السعودية. يبدأ وادي عرعر حوالي 125 كم من مدينة عرعر، ويتدفق جنوب غرب البلاد إلى الشمال الشرقي، خلف مدينة عرعر ويندمج مع العديد من الوديان والشعب، قبل عبور الحدود العراقية.


title: وادي عرعر

text: يعد الوادي أحد الأودية التي تفرغ في وادي الفرات في العراق، يعتبر من أكبر هذه الوديان إلى جانب "وادي الخور". يقع على ارتفاع 568 متر فوق مستوى سطح البحر.


title: وادي عرعر

text: على طول مساره، تتكون القاعدة الصخرية الإقليمية والتي تكون في الغالب من الحجر الجيري من العصر الطباشيري والحجر الرملي مع طبقات بسيطة من والطمي. هناك أيضا وديان وشعب واسعة النطاق في جميع أنحاء المنطقة. يعد وادي عرعر من أوسعها في المنطقة.


title: وادي عرعر

text: تم إنجاز سد مائي مبني بالتراب المغلف بالخرسانة على وادي عرعر والذي يقع في محافظة عرعر بمنطقة الحدود الشمالية في المملكة العربية السعودية. وهو بارتفاع 9 أمتار وسعة تخزينية تصل إلى 10,366,000 متر مكعب، بهدف الحماية والاستعاضة وتوفير المياه للشرب والزراعة.


title: وادي عرعر

text: تم اعتماد خطة تأهيل وادي عرعر تنمويا وبيئيا، من بينها حماية مكونات الوادي من التلوث، وإعادة التنوع الأحيائي للوادي. وتستهدف الخطة إلى تحقيق الاستدامة البيئية عن طريق الحد من التلوث ومقاومة التصحر بتطوير الغطاء النباتي والاستثمار الأمثل للموارد المائية المعالجة، وذلك في إطار رؤية 2030.


title: معهد الشارقة للتراث

text: معهد الشارقة للتراث هو احدالمؤسسات الثقافية في حكومة الشارقة ومتخصص في عرض التراث العربي الإماراتي، يرأسه سعادة الدكتور عبد العزيز عبد الرحمن المسلم.


title: معهد الشارقة للتراث

text: بدأ العمل الفعلي بالاهتمام الجاد والمنهج بالتراث في إمارة الشارقة منذ يونيو 1995، رغم ان العمل الفعلي للتراث قد بدأ في الشارقة منذ بداية الثمانيات، ولهذا تأسس المعهد بموجب المرسوم الأميري رقم (70) لعام 2014, ليكون مركز إشعاع ثقافي وعلمي يتصف بالتميز والإبداع بما يخدم التراث الثقافي الإماراتي والعربي، انسجاما مع رؤى وتوجيهات حضرة صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة والذي قام بافتتاحه بتاريخ 20\12\2014.


title: معهد الشارقة للتراث

text: وللتراث أهمية كبرى في الإمارات، وهو في مقدمة الأولويات دائماً، فمنذ البدايات الأولى لتأسيس الدولة كان الاهتمام بالتراث يأتي في عمق البرمجة الثقافية، كما أن الدعم المادي للتراث كان في ذروته دائماً، حيث يساهم المعهد في التدريب على ممارسات حفظ التراث المتعددة كالقاعات التي توظف للمحاضرات والأنشطة التدريبية التي تقام ضمن برامجه، ومكتبة غنية بالكتب المتنوعة، ومختبرات حفظ مزودة بأحدث المعدات المختصة بحفظ التراث، إضافة إلى مدرج يتسع لـ 150 شخصاً، ومقصورات للترجمة الآنية، ومقهى واستوديو تسجيل لتراث الشارقة يستخدم لتوثيق التراث الشفهي كالموسيقى الشعبية، ويضم أربعة معارض تدور محاورها حول موضوع التراث وتقام جنباً إلى جنب في مقر المعهد.


title: معهد الشارقة للتراث

text: يطمح «معهد الشارقة للتراث» إلى أن يكون المؤسسة المتخصصة، وطنيًّا وإقليميًّا ودوليًّا، في رفد الميدان الثقافي والتربوي والسياحي بأطر مزوَّدة بالمعارف والمهارات اللازمة لإدارة فعالة للتراث الثقافي وحفظه وصونه، وتعزيز الوعي بأهميته؛ من أجل دفع أجيال واعدة تسهم في بناء المعرفة الإنسانية، وتنمية الاقتصاد الثقافي.


title: معهد الشارقة للتراث

text: يعمل «معهد الشارقة للتراث»، عبر حزمة من الممارسات والبرامج والأنشطة، على حصر عناصر التراث الثقافي غير المادي وحفظه وصونه ونقله، فضلاً عن عمليات حماية التراث الحضاري والطبيعي وصيانته، وينخرط في تنظيم مشروعات الحصر، وممارسات الصون، والتوثيق، والأرشفة الرقمية، وبرامج التعليم، والتدريب، والنشر العلمي، وتقديم الاستشارات والدعم البشري والتقني، وتكريم الكنوز البشرية الحية، على الصعيد المحلي والوطني والإقليمي، وتعزيز سبل التعاون الدولي عبر الشراكة مع الأفراد والمؤسسات والمنظمات المعنية بالتراث الثقافي.


title: معهد الشارقة للتراث

text: 7. اكتساب مختلف الأدوات والأساليب والمعارف النظرية والتطبيقية اللازمة لـ إدارة التراث الثقافي إدارةً ناجعة.


title: معهد الشارقة للتراث

text: 11.  ممارسة الأنشطة والمشروعات، وابتكار الأفكار، النابعة من التراث الثقافي الوطني في المجال المدرسي؛ والتربوي؛ والسياحي؛ والإعلامي؛ والدرامي؛ والتنموي.. إلخ.


title: معهد الشارقة للتراث

text: 12.  التأهيل الأكاديمي لإنجاز أطروحتي الماجستير والدكتوراه في أحد مجالات التراث الثقافي، والثقافة الشعبية وأفرعها العلمية.


title: معهد الشارقة للتراث

text: يعكس هذا الملتقى السنوي، الذي ينظمه معهد الشارقة للتراث، بانتظام، منذ عام 2001، مناسبة سنوية للاحتفاء بحملة التراث الثقافي غير المادي من الرواة والإخباريين في الإمارات وفي مختلف أنحاء العالم، ولأنهم يشكلون المصدر الرئيس للتراث الثقافي غير المادي، فإن التوجيهات السامية لصاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي تستهدف رعاية الكنوز البشرية الحيَّة، وتكريمهم، والإفادة من خبراتهم، ومما تحتفظ به ذاكرتهم، في كتابة تاريخ الجماعات الاجتماعية، وفي صون التراث الثقافي غير المادي ونقله جيلاً عن جيل.


title: معهد الشارقة للتراث

text: يمثل مهرجان «أيام الشارقة التراثية»، منذ عام 2003، فضاءً ثقافيًّا ذا جذور عميقة في المشهد الثقافي والاجتماعي الإماراتي والخليجي، فضلاً عن العربي، وهو علامة بارزة على انفتاح الشارقة، ودولة الإمارات العربية المتحدة، على العالم الأرحب للتنوع الثقافي. خلال أيام المهرجان، تشهد الشارقة، في جميع مدنها، احتفالات تمثل مختلف البيئات الطبيعية والتنوعات الثقافية لمجتمع الإمارات، تتمثل في الفنون الاستعراضية، والمهارات المرتبطة بالفنون الحرفية التراثية، ومعارض الأزياء التقليدية، ونماذج من العادات والتقاليد الإماراتية المعبرة عن سمات كل بيئة، وتشارك وسائل الإعلام المرئية والمسموعة في نقل فقرات هذه الاحتفالية، بواسطة الإذاعة المرئية والمسموعة، كما تنقلها شبكات التواصل الاجتماعي، عبر مجموعات شبابية تطوعية.


title: معهد الشارقة للتراث

text: ينظمه معهد الشارقة للتراث، بصفة سنوية، منذ عام 2007، بتوجيهات سامية من صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي؛ عضو المجلس الأعلى للإمارات حاكم الشارقة، حيث وضع مسألة صون الحرف التراثية وإحيائها ونقلها وحماية مبدعيها على رأس أولويات العمل الثقافي والتنموي في إمارة الشارقة. ويرافق الملتقى فاعلية علمية تناقش محورًا من محاور التراث الثقافي ذات الصلة بالحرف التراثية، يدعى إليها باحثون وخبراء من داخل الدولة وخارجها، يطرحون التجارب والأفكار في سبيل تنمية تبادل الخبرات، والتدرب على طرق المحافظة على هذه الحرف ونقلها وتطوير منتجاتها، لتكون مصدر دخل لكل الحرفيين والمشتغلين بهذه الصناعات. ويستهدف المعهد من تنظيم الملتقى: صون الحرف التراثية؛ وتوسيع نطاق المشتغلين بها؛ وتعزيز مكانتها وتنمية صناعاتها؛ والترويج لمنتجاتها؛ وتوثيق الصلة بين الحرفيين والجهات الداعمة، سواء القطاع الحكومي أو القطاع الخاص.


title: معهد الشارقة للتراث

text: يهتم معهد الشارقة للتراث، كل عام، بالاحتفال بليلة النص من شعبان والتي يطلق عليها في المأثور الشعبي «ليلة النص»، ويطلق عليها الأطفال: «من حق الليلة»، وهي من الاحتفالات الشعبية الإماراتية القديمة. يتم الاستعداد لهذه المناسبة بوقتٍ كاف، من خلال تجهيز الملابس الشعبية الجميلة ذات التطريز والخيوط الملونة بالنسبة للبنات. أما الأولاد، فلا يقلون منزلة عن البنات، فهم يرتدون أجمل الثياب (كندورة جميلة بألوان هادئة، وقحفية مطرزة)، ويعلقون في رقابهم أكياس قماشية مميزة، يسمى واحدها «خريطة». في عصر ليلة النصف من شعبان، يخرج الأطفال على حفنات من الحلويات والمكسرات. يقوم معهد الشارقة للتراث بإحياء هذه المناسبة من خلال إعداد برنامج خاص للأطفال والأهالي والمؤسسات ذات الصلة المشتركة.


title: معهد الشارقة للتراث

text: أطلق «معهد الشارقة للتراث»، ابتداءً من يناير عام 2016، برنامج «أسابيع التراث العالمي»، يُحتفى من خلاله شهريًّا بتراث دولة شقيقة أو صديقة لدولة الإمارات، وذلك بعرض نماذج من تراثها الثقافي بمختلف تجلياته وأنواعه. ويقام هذا الاحتفال على مدار أسبوع في أحد البيوت التراثية العريقة بقلب الشارقة، ويشمل فعاليات تتضمن عروضًا من الحرف التراثية، والفنون الشعبية، والطبخ التقليدي، والألعاب الشعبية، ومعارض صور أو رسوم، إضافة إلى عرض أفلام وثائقية عن تراث البلد الضيف. كما أن برنامج الاحتفال يتضمن فقرات فنية تراثية من فنون وأهازيج البلد الضيف.


title: معهد الشارقة للتراث

text: بشارة القيظ احتفالية سنوية ينظمها معهد الشارقة للتراث تزامنًا مع بداية فصل الصيف وبشارته الجميلة مستهدفة شريحة الأطفال وطلاب المدارس، يأتي ذلك في إطار خطتها لتنفيذ مجموعة من البرامج والفعاليات القائمة على إحياء المفردات التراثية القديمة، بهدف نقلها إلى أجيال الحاضر، وتعريفهم بها، وتوعيتهم بأهمية الحفاظ عليها، لما تحمله من معان تربط الماضي بالحاضر بباقة من الأعراف والتقاليد التي تعد ركيزة أساسية للمجتمع الإماراتي.


title: معهد الشارقة للتراث

text: يمثل «مؤتمر الشارقة الدولي للتراث الثقافي» مبادرة إضافية ومتجددة على صعيد الشؤون الفكرية والإنتاج العلمي في مجال الثقافة الشعبية والتراث الثقافي، وتقوم رسالة المؤتمر على تجسير الروابط العلمية والمنهجية بين مجالات التراث الثقافي من جانب، والعلوم الإنسانية والاجتماعية والتاريخية من جانب موازٍ، وعلى تحفيز مقاربة مجالات «الثقافة الشعبية»، وموضوعات «التراث الثقافيّ غير المادي»، في ضوء المناهج الحديثة. ينعقد المؤتمر في شهر أكتوبر من كل عام، بدءًا من الدورة الأولى عام 2016، وموضوعها: «التراث والأنثروبولوجيا».


title: معهد الشارقة للتراث

text: ينوط بها إدارة حزمة من العمليات الاستراتيجية في معهد الشارقة للتراث، أهمها: صياغة البرامج والخطط، وإدارة العمليات التعليمية والتدريبية، والإشراف على المحتوى العلمي: المؤتمرات العلمية؛ الندوات الفكرية؛ المطبوعات ذات الطابع العلمي والأكاديمي.


title: معهد الشارقة للتراث

text: افتتحه صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي؛ عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، في 19 أبريل 2015. ويعد مركزًا محوريًّا لمعهد الشارقة للتراث. يعمل مركز التراث العربي على تنفيذ حزمة من البرامج والمهام في مجال جمع عناصر التراث الثقافي العربي، ودراستها، ورقمنتها، بأحدث الأساليب والأدوات، وعلى وفق المعايير الدولية. ويضم مبنى المركز عددًا من الأقسام والوحدات التقنية في معهد الشارقة للتراث.


title: معهد الشارقة للتراث

text: يقع المركز في البيت الغربي؛ وهو أحد بيوت الشيخ سلطان بن صقر بن خالد القاسمي الذي حكم الشارقة في الفترة من 1906 إلى 1951. وأصبح البيت منذ صيانته مقرًا لعدد من المؤسسات الحكومية، منها المقر الأول لإدارة التراث. ومنذ عام 2014، استلمته إدارة التراث العمراني والترميم بمعهد الشارقة للتراث البيت؛ لإجراء الصيانة، وإعادة تأهيله لتنفيذ الأنشطة الثقافية.


title: معهد الشارقة للتراث

text: تشمل: الشؤون الإدارية والمالية؛ الموارد البشرية؛ العلاقات العامة والتشريفات؛ المعارض والفعاليات، المكتب الفني.


title: معهد الشارقة للتراث

text: ينطوي الهيكل التنظيمي لمعهد الشارقة للتراث على عدد من اللجان المتخصصة، تقوم بمتابعة وتنفيذ برامج المعهد وأنشطته العلمية والثقافية، ومتابعتها، وتقييمها، أهمها:


title: معهد الشارقة للتراث

text: تتمثل في: البحوث والدراسات؛ المطبوعات والنشر؛ الاتصال والتعاون الدولي؛ التنسيق؛ الإعلام؛ التسويق؛ الدعم التقني؛ الشؤون الثقافية؛ ثقافة الطفل؛ الفعاليات؛ المعارض؛ المتاحف؛ التوعية؛ العلاقات الدولية؛ ترميم الوثائق والمحفوظات؛ مكتبة المورث؛ المختبرات؛ الاستديو.


title: معهد الشارقة للتراث

text: المعهد مجهَّز بمكتبة تخصصية في التراث الثقافي، وهي مكتبة تشمل مصادر ومراجع في كل فروع التراث الثقافي، كالفنون القولية، والأساطير، والفنون الاستعراضية، والعادات والتقاليد والطقوس، والمعارف والممارسات المتعلقة بالطبيعة والكون، وكتب في المهارات المرتبطة بالفنون الحرفية التراثية.. إلخ.


title: معهد الشارقة للتراث

text: المعهد مزوَّد بمختبرات ومرافق تخصصية، منها مختبر ترميم المخطوطات وصيانتها، ومختبر ترميم المقتنيات التاريخية وصيانتها، واستديو مجهز بأحدث تقنيات التسجيل والعزل الصوتي والمونتاج؛ لتسجيل الفنون التراثية وتوثيقها. وقد تم تجهيز هذه المرافق وفق المقاييس العالمية، وصممت بعناية؛ بغية تلبية احتياجات أعمال الترميم بأشكالها كافة. كما يوجد مختبر آخر لاختبارات التراث العمراني والمقتنيات التراثية والأزياء، وهي مختبرات داعمة للجوانب التطبيقية التي يقوم الدارسون بممارستها أثناء الدروس العملية.


title: معهد الشارقة للتراث

text: تتوفر في معهد الشارقة للتراث قاعات دراسية وتدريبية ومدرج لعقد المحاضرات مزودة بوسائل العرض الإلكتروني، ووسائل الترجمة، وهي قاعات تلبي متطلبات الوظيفة التعليمية لمعهد الشارقة للتراث.


title: معهد الشارقة للتراث

text: يتكون من غرفتين؛ الأولى غرفة الأداء الفني للفنون الاستعراضية، والثانية غرفة التسجيل والسيطرة والإخراج. والاستديو مجهز بأحدث تقنيات التسجيل والعزل الصوتي والمونتاج. ويتم من خلال هذه الاستوديوهات تسجيل وتوثيق جميع الفنون التراثية بهدف صون الموروث الثقافي غير المادي.


title: جورج هاملتون غوردون

text: جورج هاملتون غوردون ، الملقب أيضًا باسم إيرل أبردين الرابع (28 يناير 1748- 14 ديسمبر 1860) هو رجل سياسة، ودبلوماسي، ومالك أراض اسكتلندي، كان عضوًا في حزب المحافظين، ثم سياسيا محافظًا، ثم انضم إلى فصيل البليتز المنشق عن الحزب المحافظ، ومتخصص في الشؤون الخارجية. شغل غوردون منصب رئيس الوزراء من عام 1852 حتى عام 1855، في تحالف بين الحزب اليميني والبليتز، بدعم راديكالي أيرلندي. كانت وزارة أبردين غنية بالسياسيين الأقوياء والموهوبين، ما منع أبردين إلى حد كبير من السيطرة عليهم وتوجيههم. باءت محاولات أبردين في منع بريطانيا من الدخول في حرب القرم بالفشل، وسقطت إدارته، عندما فقدت دعمها الشعبي، ليتقاعد بعدها ويوقف نشاطه السياسي.


title: جورج هاملتون غوردون

text: وُلد أبردين لدى عائلة ثرية، تمتلك عقارات عديدة في اسكتلندا، فقد الكثير من المقربين منه خلال حياته، ما أضفى طابعًا خاصًا عليها، إذ فقد كلا والديه عندما كان في الحادية عشر من عمره، وزوجته التي عاش معها سبع سنوات فقط من العلاقة الزوجية السعيدة. توفيت بناته في سن صغيرة، وكانت علاقته سيئة وصعبة مع أبنائه الذكور. كثيرًا ما سافر أبردين إلى أوروبا، بما في ذلك اليونان وكان لديه اهتمام كبيرة بالحضارات الكلاسيكية وعلم الآثار الخاص بها. بعد أن أهمل والده ممتلكاته في اسكتلندا، كرٌس أبردين نفسه (عندما بلغ سن الرشد) لتطويرها وفقًا لأحدث المعايير.


title: جورج هاملتون غوردون

text: بعد عام 1812، أصبح أبردين دبلوماسيا، واستلم في عام 1813 سفارة بالغة الأهمية في فيينا، بينما كان يبلغ من العمر تسعة وعشرين عامًا، نّظم أبردين خلال ذلك الوقت ومول التحالف السادس الذي هزم نابليون. كان صعوده السياسي سريعًا ومحظوظًا بنفس القدر، أدت حادثتان إلى استلامه منصب مستشار الشؤون الخارجية تحت إدارة ويلينتون عام 1828، الأولى هي وفاة كانينت، والثانية قبول ويلينتون المتهور لاستقالة كانينت، على الرغم من خبرته الرسمية الضعيفة جداً حد السخرية، إذ استلم سابقًا منصب وزاري واحد لمدة تقل عن ستة أشهر. بعد أن شغل هذا المنصب لمدة عامين، لعب دورًا وزاريا آخرًا، إذ عُيّن بحلول عام 1841 وزيرًا للخارجية مرةً أخرى في عهد روبرت بيل ولفترة أطول هذه المرة. تشمل نجاحاته الدبلوماسية تنظيم التحالف ضد نابليون في 1812-1814، وتطبيع العلاقات مع فرنسا ما بعد نابليون، وتسوية النزاع الحدودي القديم بين كندا والولايات المتحدة، وإنهاء حرب الأفيون الأولى مع الصين في عام 1842، مع ضم هونغ كونغ في النهاية. كان أبردين متحدثًا ضعيفًا، الأمر الذي لم يكن ذو أهمية في مجلس اللوردات. ظهر أبردين بمظهر خارجي صارم وغريب وساخر في بعض الأحيان. قال عنه صديقه ويليام إيوارت غلادستون: «شكّل جزءًا من الحياة العامة لأولئك الذين أحب، وأشدد على كلمة أحب، أحببت الآخرين بينما لم يعجبني أبردين أبدًا».


title: جورج هاملتون غوردون

text: في ديسمبر 1805، شغل اللورد أبردين منصب ممثل حزب المحافظين الإسكتلندي في مجلس اللوردات. التحق بالسلك الدبلوماسي بعد وفاة زوجته، إثر إصابتها بمرض السل. عُيّن كسفير فوق العادة ووزير مفوض في النمسا، ووقع معاهدة توبليتس بين بريطانيا والنمسا في فيينا في أكتوبر 1813. شهد أبردين بصحبة الإمبراطور النمساوي فرنسيس الثاني الانتصار الحاسم للتحالف في معركة لايبزيغ في أكتوبر من عام 1813، والتقى بنابليون خلال رحلاته السابقة. أصبح أحد الشخصيات الدبلوماسية المركزية في أوروبا في ذلك الوقت، وكان أحد الممثلين البريطانيين في مؤتمر شاتيلون في فبراير 1814، وفي المفاوضات التي أدت إلى معاهدة باريس في مايو من نفس العام.


title: جورج هاملتون غوردون

text: تأثر أبردين بشكل كبير بآثار الحرب التي شهدها بنفسه، وكتب في رسالة موجهة إلى موطنه:«الاقتراب من الحرب بهذا القدر يترك آثارًا مروعة، يصعب حتى تصورها. كان الطريق من براغ إلى تبليتس مغطىً بالعربات المليئة بالقتلى، والجرحى، وأولئك الذين مازالوا يحتضرون. الصدمة والاشمئزاز والشفقة التي تشعر بها بعد هذه المشاهد تتجاوز تصورك للواقع... لقد غرقت في مشاهد الكرب والبؤس، وسكنت تلك المشاهد أفكاري...»عند عودته إلى الوطن اعتبر من نبلاء المملكة المتحدة، ومُنح لقب «الفيكونت غوردون» في مقاطعة أبريدين. تزوج في يويلو من عام 1815 من أخت زوجته السابقة، ابنة جون دوغلاس، وأرملة جيمس هاميلتون (الفيكونت هاميلتون). كان زواجه الثاني أقل سعادة من الأول. ولعب أبردين دورًا أقل بروزًا في الشؤون العامة خلال السنوات الثلاث عشرة التالية.


title: الرئيس الأبدي للجمهورية

text: مجلس الرئاسة الجمهوري ، إن نظام الحكم في كوريا الشمالية، هي نظام حكم جمهوري وراثي وهي أشبه بمرحلة الحكم الملكي، فقد حكم كيم إل سونغ البلاد وهو المؤسس والرئيس الأول لجمهورية كوريا الديمقراطية الشعبية مايقارب 46 عاماً، بدأها بتاريخ 14 أكتوبر عام 1948م وحتى فارق الحياة بسبب احتشاء عضلة القلب، ويأتي من بعده الرئيس الثاني لكوريا الشمالية «كيم جونغ إل» والذي خلف من بعد والده الحكم مايقارب 17 عاماً حتى فارق الحياة بتاريخ 17 ديسمبر عام 2011م، وتولى من بعده إبنه كيم جونغ أون وعمره 29 عاماً.


title: جبل كنعان

text: جبل كنعان أحد جبال فلسطين التاريخية في غرب الجليل وقد أقيمت على سفوحه مدينة صفد ويرتفع 841 متر ويوجد للجبل قمتين: الأول يسمى جبل النار وارتفاعه 955 متر فوق مستوى سطح البحر، والثاني ارتفاعه 939 متر. الجبل هو واحد من الكتلتين والجبال الكبرى في الجليل.


title: قصر فوق الرمال (مسلسل)

text: قصر فوق الرمال مسلسل تلفزيوني سعودي، من تأليف محمد حمزة وإخراج صفوت القشيري، أُنتج عام 1992، وصُوّرَ في المملكة العربية السعودية ومصر.


title: السمان الملك

text: السمان الملك ويسمى أحيانا السمان الأزرق الآسيوي أو سمان أزرق الصدر، هو أحد أنواع طيور سمان العالم القديم من فصيلة التدرجية وتمتد مناطق تواجده من جنوب شرق آسيا حتى أوقيانوسيا.


title: عبد القادر قحطان

text: هو الدكتور اللواء عبد القادر قحطان من مواليد محافظة إب في 13 ديسمبر 1952 ، عمل وزيراً للداخلية اليمنية في حكومة باسندوة من 7 ديسمبر 2011 حتى 7 مارس 2014.


title: النقل في مدينة نيويورك

text: نظام النقل في مدينة نيويورك. تعتبر مدينة نيويورك الأكثر اكتظاظًا بالسكان في الولايات المتحدة ، ولديها نظام نقل أحد أكبر أنظمة مترو الأنفاق في العالم ؛ أول نفق سيارات جيد التهوية ميكانيكيًا في العالم ؛ وخط ترام جوي. تعد مدينة نيويورك أيضًا موطنًا لنظام حافلات واسع النطاق في كل من الأحياء الخمس ؛ أنظمة العبارات على مستوى المدينة وجزيرة ستاتن ؛ والعديد من سيارات الأجرة الصفراء وسيارات الأجرة بورو في جميع أنحاء المدينة. العلامات التجارية التابعة للولايات المتحدة الأمريكية.


title: النقل في مدينة نيويورك

text: داخل منطقة مدينة نيويورك الحضرية ، تعد أنظمة المطارات - التي تتضمن مطار جون إف كينيدي الدولي ، ومطار لاغوارديا ، ومطار نيوارك ليبرتي الدولي (الموجود في نيو جيرسي ) ، ومطار ستيوارت وعدد قليل من المرافق الأصغر - من أكبر أنظمة المطارات في العالمية. يعد ميناء نيويورك ونيوجيرسي ، الذي يضم الممرات المائية حول مدينة نيويورك ومنطقة العاصمة ، أحد أكثر الموانئ البحرية ازدحامًا في الولايات المتحدة. هناك أيضًا ثلاثة أنظمة للسكك الحديدية للركاب ، ونظام النقل السريع PATH إلى نيوجيرسي ، والعديد من العبارات بين مانهاتن ونيوجيرسي. تعمل العديد من أنظمة الحافلات المنفصلة أيضًا في مقاطعة ويستشستر ومقاطعة ناسو ونيوجيرسي. بالنسبة للمركبات الخاصة ، يربط نظام من الطرق السريعة والطرق السريعة بين مدينة نيويورك وضواحيها.


title: النقل في مدينة نيويورك

text: تقوم هيئة النقل الحضرية (MTA) بتشغيل معظم أنظمة النقل في مدينة نيويورك. باستخدام بيانات التعداد ، أفادت MTA في أغسطس 2006 أن عدد الركاب في الحافلات ومترو الأنفاق وقطارات الركاب في السنوات الأخيرة قد نما بشكل أسرع من النمو السكاني ، مما يشير إلى أن المزيد من سكان نيويورك يختارون استخدام النقل الجماعي ، على الرغم من الخدمة السيئة في بعض مناطق مدينة نيويورك لأنظمة النقل الجماعي. عزت MTA زيادة الركاب إلى إدخال MetroCard في عام 1993 ، واستبدال أكثر من 2800 عربة قطار منذ عام 2000.


title: النقل في مدينة نيويورك

text: أكثر من 5 ملايين شخص يركبون شبكة النقل كل يوم من أيام الأسبوع ، ويعتبر النظام مكانًا رئيسيًا للتجارة والترفيه والنشاط السياسي. يعتمد جزء كبير من المدينة ، باستثناء جزيرة ستاتن ، على مترو الأنفاق ، الذي يفتح على مدار 24 ساعة في اليوم ، كمصدر رئيسي للنقل. تعد الحملات الانتخابية في محطات مترو الأنفاق عنصرًا أساسيًا في انتخابات نيويورك على غرار ظهور المرشح في مطاعم صغيرة في البلدة خلال الحملات الرئاسية في بقية أنحاء البلاد. في كل أسبوع ، يقدم أكثر من 100 موسيقي وفريق - بدءًا من النوع الكلاسيكي إلى الكاجون والبلوجراس والأفريقي وأمريكا الجنوبية والجاز - أكثر من 150 عرضًا تمت الموافقة عليها من قِبل New York City Transit في 25 موقعًا في جميع أنحاء نظام مترو الأنفاق ، والعديد منها تحت برنامجالموسيقى تحت نيويورك . هناك العديد من الممثلين غير المصرح لهم الذين يطلق عليهم اسم موسيقيين الشارع ، والذين يتراوحون بين محترفين يقدمون عرضًا مرتجلًا إلى المتسولين الذين يسعون للحصول على التبرعات عن طريق الأداء.


title: النقل في مدينة نيويورك

text: إحدى نتائج استخدام النقل الجماعي الواسع في المدينة هي الصناعة المحلية. كبار الصحفيين الذين يترددون في المراجعة. استمر في التوزيع ، التوزيع ، التوزيع ، التوزيع بين ثقافة التنقل في المدينة وقراء الصحف.


title: النقل في مدينة نيويورك

text: يعد مترو أنفاق مدينة نيويورك أكبر نظام مترو أنفاق في العالم عند قياسه بعدد المحطات البالغ عددها ( 472 ) محطة ، وثامن أكبر عند قياسه بواسطة عدد الركاب السنوي (1.76 مليار راكب في عام 2015) يعد ثاني أقدم نظام مترو أنفاق في الولايات المتحدة بعد نظام النقل السريع في بوسطن . في عام 2002 ، استخدم 4.8 مليون مسافر مترو الأنفاق كل يوم من أيام الأسبوع. خلال يوم واحد في سبتمبر 2005 ، سجل رقمًا قياسيًا في عدد الركاب حيث بلغ 7.5 مليون راكب يوميًا. في عام 2013 ، قدم مترو الأنفاق أكثر من 1.71 مليار رحلة ، بمتوسط 5.5 مليون رحلة في أيام الأسبوع ، وحوالي 3.2 مليون رحلة يوم السبت ، وحوالي 2.6 مليون رحلة يوم الأحد. ازداد عدد الركاب باستمرار في أوائل القرن الحادي والعشرين ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى كفاءة الطاقة في مترو الأنفاق. تعتمد الحياة في مدينة نيويورك على مترو الأنفاق لدرجة أن المدينة هي موطن لثلاثة من خمسة أنظمة مترو أنفاق تعمل على مدار الساعة في الولايات المتحدة الأمريكية. تعمل خدمات مترو أنفاق المدينة البالغ عددها 28 خدمة عبر جميع الأحياء باستثناء جزيرة ستاتن ، والتي تخدمها سكة حديد جزيرة ستاتن على مدار الساعة طوال أيام الأسبوع.


title: النقل في مدينة نيويورك

text: هناك العديد من محطات العبور الرئيسية في منطقة العاصمة نيويورك. وهي تشمل محطات القطار ومحطات الحافلات وهبوط العبارات.


title: النقل في مدينة نيويورك

text: العبارة الأكثر ازدحامًا في الولايات المتحدة هي عبارة جزيرة ستاتن ، والتي تنقل سنويًا أكثر من 19 مليون مسافر على متن 5.2 ميل (8.4 km) بين محطة سانت جورج للعبارات وساوث فيري . يتم تقديم الخدمة على مدار 24 ساعة في اليوم ، 365 يومًا في السنة ، وتستغرق حوالي 25 دقيقة في كل اتجاه. تنقل ثمانية قوارب يوميًا ما يقرب من 65000 راكب خلال 104 رحلة بالقوارب. يتم إجراء أكثر من 33000 رحلة سنويًا. ظلت العبارة مجانية منذ عام 1997. لم يُسمح بالمركبات على العبارة منذ هجمات 11 سبتمبر 2001 الإرهابية ، على الرغم من السماح بالدراجات في المستوى الأدنى دون تكلفة. تعتبر ركوب العبارة وجهة مفضلة للسياح حيث توفر مناظر ممتازة لأفق مدينة مانهاتن السفلى وتمثال الحرية .


title: النقل في مدينة نيويورك

text: هناك 13237 سيارة أجرة تعمل في مدينة نيويورك ، ولا تشمل أكثر من 40 ألف سيارة أخرى للإيجار. لقد جعلهم طلاءهم الأصفر المميز أيقونات نيويورك.


title: النقل في مدينة نيويورك

text: مدينة نيويورك هي بوابة الركاب الجوية الدولية الأولى إلى الولايات المتحدة. نيويورك هي البوابة الجوية الأكثر ازدحامًا في البلاد. في عام 2011 ، استخدم أكثر من 104 مليون مسافر المطارات الرئيسية التي تخدم المدينة ، جون إف كينيدي الدولي (المعروف أيضًا باسم JFK) ونيوارك ليبرتي الدولية ولاغوارديا . يخدم Teterboro كمطار طيران عام أساسي. يتصل كل من مطار جون كنيدي ونيوارك بأنظمة السكك الحديدية الإقليمية عن طريق خدمة السكك الحديدية الخفيفة.


title: أكاديا (كندا)

text: أكاديا أو أكادي منطقة على الساحل الشرقي الكندي. أول من أطلق هذا الاسم هم الفرنسيون الذين وصلوا إلى المنطقة التي تضم حالياً مقاطعات نوفا سكوشيا ونيو برانزويك وجزيرة الأمير إدوارد . وهي تشكل مع مقاطعة كيبك منطقة فرنسا الجديدة التاريخية.


title: طيوي (صور)

text: طيوي منطقة سكنية تقع في ولاية صور، التابعة لمحافظة جنوب الشرقية في سلطنة عمان. يقدر عدد سكانها بـ 1952 نسمة حسب إحصاء عام 2010 التابع للمركز الوطني للإحصاء والمعلومات الحكومي. رمز المنطقة هو 80140404.


title: مجلس شيوخ ولاية نيويورك

text: مجلس شيوخ ولاية نيويورك هو مجلس شيوخ ولاية نيويورك الأمريكية، يقع المقر الرئيسي له في ألباني، نيويورك، وهو المجلس الأعلى في كونغرس ولاية نيويورك.


title: تامرلان وجوهر تسارناييف

text: تامرلان وجوهر تسارناييف هما أخوان مشتبه بهما بالقيام بتفجيرين متتاليين وقعا بعد ظهر يوم 15 أبريل 2013 في مدينة بوسطن الأمريكية قرب خط نهاية ماراثون بوسطن 2013، الذي شارك فيه أكثر من 27 ألف شخص واحتشد عشرات الآلاف من المتفرجين على جانبي الشارع لمتابعة الماراثون.


title: تامرلان وجوهر تسارناييف

text: عائلة تسارناييف هاجرت إلى الولايات المتحدة الأمريكية في عام 2002 بعد أن قامت بتقديم طلب للجوء في أمريكا ومن ثم استقروا في ولاية ماساتشوستس. كلا الأخوين من أصول شيشانية مسلمة.


title: تامرلان وجوهر تسارناييف

text: قام المشتبه به الثاني بإرسال رسالة إلى والده قبيل اعتقاله على صفحة باسمه في موقع التواصل الاجتماعي «فيسبوك» أنشأها مساء الخميس الماضي قبل القبض عليه ببضع ساعات. وكتب على الصفحة، التي تم إغلاقها بعد ساعات من إنشائها، بحسب ما أوردت صحيفة «الحياة»، رسالة إلى والده قال فيها: «هذه آخر رسالة لي قبل أن يتم القبض عليّ. لم أقم بهذه الفعلة مطلقاً. هم من أوقعوا بي في هذا العمل. أبي أرجوك سامحني، أنا آسف أنها وصلت إلى هذا الحد». وكتب جوهر الرسالة عند الساعة الخامسة مساء الخميس الماضي عندما كان لا يزال مطارداً من شرطة بوسطن.


title: مسجد مريم أم عيسى

text: مسجد مريم أم عيسى هو مسجد يقع في منطقة المشرف المركزية في مدينة أبو ظبي عاصمة دولة الإمارات العربية المتحدة. تم بناؤه عام 1989 باسم مسجد محمد بن زايد، وسمي على اسم محمد بن زايد آل نهيان ولي عهد أبوظبي.


title: مسجد مريم أم عيسى

text: في 14 يونيو 2017، قرر الشيخ محمد بن زايد آل نهيان تغيير اسم المسجد إلى «مسجد مريم أم عيسى». جاء التغيير كمبادرة تجسد قيم التعايش بين الأديان في الإمارات.


title: مسجد مريم أم عيسى

text: يقع مجمع المسجد في زاوية واحدة وبجانب المجتمع المسيحي الذي يضم العديد من المجمعات الكنسية، من بينها كاتدرائية القديس يوسف في أبو ظبي وكنيسة القديس أنتوني وكنيسة سانت أندرو المجاورة.


title: تفجير البطحاء

text: تفجير البطحاء وهو تفجير انتحاري بواسطة حزام ناسف في منطقة البطحاء في الناصرية في العراق حدث يوم 5 يناير 2012 واستهدف زائرين شيعة متوجهين سيراً على الاقدام إلى كربلاء خلال ذكرى الاربعين


title: تفجير البطحاء

text: يحيي الشيعة في كل عام ذكرى الاربعين وهو ذكرى مرور اربعين يوماً على واقعة الطف وشهادة الامام الحسين بالسير على الاقدام إلى كربلاء من مختلف أنحاء العراق وبالخصوص مدن الجنوب والوسط منه وتقوم اعداد كبيرة منهم بنصب سرادق ومخيمات كبيرة لايواء الزائرين وتقديم الطعام والشراب المجاني لهم وقد تعرضت هذه الشعيرة إلى المنع أيام نظام صدام حسين الا انه بعد سقوطه في 2003 أخذ الشيعة يسيرون باعداد هائلة بالرغم من الانفجارات والهجمات الارهابية المتكررة عليهم


title: تفجير البطحاء

text: حسب اعترافته فقد كان حسين شاطي هو العقل المدبر للعملية حيث يقول ان شخصاً يدعى بهجت الكردي ينتمي إلى حركة انصار الإسلام اتصل به قبل مدة من عملية التفجير واكد له وجوب تنفيذ عملية كبيرة في الناصرية الهدف منها اعلامي وليس على أساس طائفي أو مذهبي ويقول حسين وافقت من فوري على الاشتراك لانني اخاف ان يقتلوني وقام الشاطي بالاتصال بهاشم خضير وهو يعمل شرطياً في الشرطة الاتحادية في بغداد لكنه من سكنة البطحاء وطلب منه تهيئة حزام ناسف وشخص انتحاري لتنفيذ العملية ثم قام حسين شاطي بالاتصال بفراس الكرخي وهو شخص لديه خبرة في عمليات التفخيخ وصناعة الاحزمة الناسفة وطلب منه تهيئة الحزام والانتحاري فوافق وتعهد بذلك ثم يضيف حسين انه وفراس الكرخي ذهبوا إلى مدينة حصيبة الحدودية حيث التقوا بشخص كبير بالسن حيث ساروا بسيارة هذا الشخص مسافة نحو 20 كم في طريق ترابي داخل صحراء حتى وصولهم إلى بيوت من الخيم للبدو حيث ترجل هذا الشخص من السيارة ثم دخل إلى أحد تلك البيوت وخرج بعد قليل برفقه شاب عمره نحو 35 سنة يحمل هوية أحوال مدنية عراقية إلا أن حسين يؤكد ان لهجته كانت سورية يقول حسين عدنا إلى بغداد وبالتحديد إلى مدينة الأعظمية في مكان اعيش به مع عائلتي وأسكنت الإرهابي في إحدى غرف الدار لمدة يومين حتى وصول فراس الكرخي الذي جاء ومعه حزام ناسف يحتوي على كمية كبيرة من المتفجرات، وقام بتدريب الانتحاري على كيفية تفجيره ثم ذهب كل من حسين شاطي والإرهابي إلى محطة مرأب العلاوي وركبا القطار والانتحاري يرتدي الحزام الناسف من دون أن يتعرض لأية اجراءات تفتيش من جانب الأمن ويضيف حسين وصلنا فجرا إلى البطحاء وقد قمنا بالقفز من القطار بعد أن خفف سرعته قبل الوصول إلى المحطة فجرا بطلب من هاشم خضير الذي كان بانتظارنا في المحطة مرتدياً زي الشرطة وواصل الثلاثة المسير وقد قام هاشم بنزع الحزام من الانتحاري ليخبئه في إحدى غرف داره في البطحاء وقام حسين باصطحاب الانتحاري إلى الناصرية للمبيت عند صديق لم يكن يعرف شيئاً عن الموضوع ويقول حسين في صباح اليوم التالي الموافق الأربعاء 4 يناير ذهبنا إلى دار هاشم لتهيئة الحزام الناسف وعدنا أيضا للمبيت في الناصرية في اليوم نفسه وفي صباح يوم الخميس 5 يناير 2012وهو يوم تنفيذ العملية سلم حسين الانتحاري إلى هاشم وعاد إلى بغداد فيما يقول هاشم انه تسلم الانتحاري وقام بإلباسه الحزام الناسف وأخذه إلى مكان يضم حشوداً كبيرة من الزائرين تنفيذا لتعليمات حسين شاطي واكد انه فارقه في مكان يبعد عن موقع الحادث بنحو 3 كم


title: تفجير البطحاء

text: كانت منطقة البطحاء غرب الناصرية تعج بالزائرين المتوجهين سيراً إلى كربلاء والمواكب التي تقدم لهم الطعام والشراب وبعد الظهر قام الإرهابي سوري الجنسية الذي يرتدي الحزام الناسف بتفجير نفسه وسط الجموع عند نقطة تفتيش تابعة للجيش العراقي وذلك بعد أن انقض عليه الملازم السني نزهان الجبوري من اهالي الحويجة في كركوك والجندي علي أحمد سبع وهو من اهالي ديالى محاولان منع تفجير الحزام الناسف إلا أن شخصاً كان يحمل جهاز تحكم عن بعد قام بتفجير الحزام مما أدى إلى مقتل نزهان الجبوري وعلي سبع ومايقرب 41 شخصاً فيما اصيب 72 اخرون بجروح البعض منها خطيرة


title: تفجير البطحاء

text: في وقت لاحق أعلن تنظيم القاعدة في العراق مسؤوليته عن تفجير البطحاء وذلك في بيان لوزارة الاعلام في مايسمى دولة العراق الإسلامية وتم نشره على مواقع إلكترونية معتمدة لدى التنظيم


title: تفجير البطحاء

text: بعد القبض عليهم واعترافهم بمسؤوليتهم عن التفجير والتخطيط له وتقديمهم إلى محكمة جنايات الناصرية برئاسة رئيس المحكمة القاضي عزيز شنته الجابري وتلا القاضي الحكم النهائي على كل من حسين شاطي وهاشم خضير بالإعدام شنقا حتى الموت


title: فرانك دوماس

text: فرانك دوماس (9 يناير 1968 ببايو في فرنسا - ) هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم فرنسي في مركزي الوسط والدفاع. لعب مع أولمبيك مارسيليا ونادي كاين ونادي لانس ونادي موناكو ونيوكاسل يونايتد.


title: مايكل نغادو نغادجوي

text: مايكل نغادو نغادجوي (مواليد 23 نوفمبر 1990) هو لاعب كرة قدم كاميروني محترف يلعب حاليًا لنادي سلافيا براغ كمدافع.


title: قناة حلب اليوم

text: قناة حلب اليوم هي مؤسسة إعلام مجتمعي سورية مستقلة غير ربحية، انطلقت في خضم أحداث الثورة السورية، تقوم بتغطية الأخبار الميدانية في مدينة حلب خصوصًا وفي بقية البلاد عمومًا.


title: قناة حلب اليوم

text: بدأت انطلاقة القناة في نهاية العام 2011 وبعد مرور حوالي الثمانية أشهر على بدء الثورة السورية، وكانت القناة - رغم عدم وصول موجة الاحتجاجات إلى حلب - موجهة لسكان مدينة حلب بسبب كثافة السكان والتوزع الطائفي الذي يغلب عليه المسلمون السنة في مدينة حلب مستفيدة من الاحتقانات المتراكمة بسبب استخدام الدولة السورية العنف في ردها على تمرد الإخوان المسلمين المسلح في سوريا والتي كانت حلب تشكل إحدى مراكزه وإحدى أهم معاقل الإخوان المسلمين بعد مدينة حماة.


title: قناة حلب اليوم

text: في بادئ الأمر شكلت القناة من ستة متطوعين إذ أن القناة تدار بالإنترنت كاملاً وكان تواصل المتطوعين الستة عبر غرفة محادثة على برنامج سكايب دون معرفة أحدهم بالآخر خوفاً من الاعتقالات التي كانت تطال الناشطين الإعلاميين المعارضين للنظام.


title: قناة حلب اليوم

text: رغم الإمكانات البسيطة إلا أن القناة تعد من أكثر القنوات المتابعة من قبل سكان المدينة بسبب تجنبها في بداية البث لإستخدام مصطلحات تصنفها في صنف القنوات المعارضة للنظام حيث أن إستخدامها لكلمة «ضحايا» في بداية البث كان له بالغ الأثر في تصنيفها في صنف القنوات الحيادية مما زاد من إقبال الناس عليها.


title: قناة حلب اليوم

text: القناة تستخدم صيغة عرض الشرائح والأشرطة الإخبارية وحتى الآن لم تستطع بث مقطع فيديو على كامل الشاشة إلا في جزء من الشاشة وقد بثت وعرضت عدة أناشيد منها «أنا لاجئ»، «حرقوا الورد يا شام» وهاتان الأنشودتان هما للمنشد موسى مصطفى وأيضاً قامت بعرض أنشودة «أنت لنا يا شام» للمنشد أنس السيد وكل الأناشيد السابقة قامت بعرضها مع موافقتها لعرض شرائح يتناسب مع مضمون الأغنية في جزء صغير من الشاشة.


title: حركة مواطني الرايخ

text: حركة مواطني الرايخ هي تسمية للعديد من الجماعات اليمينية المتطرفة، وكذلك لأفراد وجماعات في ألمانيا وأماكن أخرى ممن يرفضون شرعية الدولة الألمانية الحديثة ، جمهورية ألمانيا الاتحادية، ويؤمنون بالرايخ الألماني الذي كان قائمًا في الفترة من 1871 حتى 1945.


title: قانون الأمن الغذائي الوطني لعام 2013

text: قانون الأمن الغذائي الوطني لعام 2013 (أيضا قانون الحق في الغذاء) هو قانون وُضع من قبل البرلمان الهندي ويهدف إلى توفير الحبوب الغذائية المدعومة لحوالي ثلثي سكان الهند البالغ عددهم 1.2 مليار نسمة. وقد تم توقيع القانون في 12 سبتمبر 2013، بأثر رجعي إلى 5 يوليو 2013.


title: قانون الأمن الغذائي الوطني لعام 2013

text: قانون الأمن الغذائي الوطني، تحول عام 2013 إلى استحقاقات قانونية لبرامج الأمن الغذائي الحالية لحكومة الهند. ويشمل برنامج وجبة منتصف اليوم، ومخطط خدمات تنمية الطفل المتكاملة ونظام التوزيع العام. علاوة على ذلك، فإن هيئة الخدمات الطبية الدولية لعام 2013 تعترف باستحقاقات الأمومة. نظام وجبة منتصف اليوم والخطة المتكاملة لخدمات تنمية الطفل ذات طابعان عالميان في حين أن نظام التوزيع العام سيصل إلى حوالي ثلثي السكان (75 ٪ في المناطق الريفية و 50 ٪ في المناطق الحضرية).


title: قانون الأمن الغذائي الوطني لعام 2013

text: وبموجب أحكام مشروع القانون، يحق للمستفيدين من نظام التوزيع العام الحصول على 5 كيلوغرامات (11 رطلًا) للشخص في الشهر من الحبوب بالأسعار التالية:


title: قانون الأمن الغذائي الوطني لعام 2013

text: تعتبر النساء الحوامل والأمهات المرضعات وفئات معينة من الأطفال مؤهلون للحصول على الحبوب اليومية المجانية.


title: قانون الأمن الغذائي الوطني لعام 2013

text: كان مشروع القانون مثيرا للجدل إلى حد كبير. وقد تم عرضه في البرلمان الهندي في 22 ديسمبر 2011، وتم أصداره كقانون رئاسي في 5 يوليو 2013، وتم سنه في 12 سبتمبر 2013. [4] [5]


title: قانون الأمن الغذائي الوطني لعام 2013

text: نفذت حكومة أوديشا مشروع قانون الأمن الغذائي في 14 منطقة من 17 نوفمبر 2015، وقد نفذت حكومة ولاية آسام القانون في 24 ديسمبر 2015.


title: قانون الأمن الغذائي الوطني لعام 2013

text: تم توضيح الهدف من مشروع قانون الأمن الغذائي الوطني في تقرير لجنة لوك سابا، مشروع قانون الأمن الغذائي الوطني2011 التقرير السابع عشر، والذي ينص على أن «الأمن الغذائي يعني توافر كميات كافية من المواد الغذائية لتلبية احتياجات الطلب المحلي وكذلك الوصول على المستوى الفردي إلى كميات كافية من الغذاء بأسعار معقولة.» ويضيف التقرير، «أن التشريع المقترح يمثل نقلة نوعية في معالجة مشكلة الأمن الغذائي - من نهج الرعاية الحالي إلى نهج قائم على الحق. ويحق لحوالي الثلثين (حوالي 67 ٪) من السكان الحصول على المواد الغذائية المدعومة تحت نظام التوزيع العمومي المستهدف، ففي بلد يعاني فيه ما يقرب من 40٪ من الأطفال من سوء التغذية، تزداد أهمية هذا المخطط بشكل كبير»


title: رائض

text: الرائض أو الفارس أو القَيَّاس أو المُقَاوِس (بالإنجليزية:Jockey) هو الشخص الذي يركب الخيول في سباقات الخيل أو سباقات الموانع، وتعتبر هذه مهنة. تنطبق كلمة أيضا على راكبي الجمال في سباقات الهجن.


title: قطر في الألعاب الأولمبية

text: قطر في الألعاب الأولمبية تقوم اللجنة الأولمبية القطرية بالإشراف في شؤون مشاركات قطر في الألعاب الأولمبية، أول مشاركة لقطر في الألعاب الأولمبية كانت في دورة 1984 في لوس انجلوس في الولايات المتحدة حيث شاركت ب24 رياضي ،وتمكنت قطر حتى الآن من الفوز ب3 ميداليات برونزية أكثر الألعاب التي تنافس في قطر هي ألعاب القوى و كرة القدم.


title: فيضانات جنوب آسيا 2017

text: فيضانات جنوب آسيا هي فيضانات أصابت مناطق في جنوب آسيا في دول الهند و باكستان و نيبال و بنغلادش بدئاً من يوليو حتى سبتمبر 2017 أدت إلى مصرع 1500 شخص وأثرت ب41 مليون ساكن وأثرت هذه الفيضانات بالبنية التحتية. وذكر أنها إحدى عوامل التغير المناخي على سطح الأرض.


title: فيضانات جنوب آسيا 2017

text: تضرب الرياح الموسمية جنوب آسيا كل عام بين شهر يونيو وشهر سبتمبر، لكن موسم الرياح الموسمية لعام 2017 كان أسوأ بكثير من متوسط التقديرات السنوية، وأدى للتسبب في فيضانات وانهيارات أرضية مرتبطة بها، على نطاق لم يسبق له مثيل في السنوات الأخيرة. وصف الخبراء هذه الفيضانات بالأسوأ في جنوب آسيا منذ عقود، وأضر كثيرًا بالإمدادات الغذائية الأساسية بسبب الأراضي الزراعية المدمرة. حتى 2 سبتمبر تم تأكيد مقتل 1.882 شخصًا، وتضرر أكثر من 45 مليون شخص. وفقًا لليونيسيف فإن هذا الرقم شمل 16 مليون طفل.


title: فيضانات جنوب آسيا 2017

text: أكد المركز الدولي لتغير المناخ والتنمية وغيره من البلدان أن هذه الفيضانات قد تفاقمت بسبب مشكلة تغير المناخ.


title: فيضانات جنوب آسيا 2017

text: اعتبارًا من 1 سبتمبر غطت الفيضانات قرابة ثلث بنغلاديش وفقًا للنداءات التي أطلقها الاتحاد الدولي لجمعيات الصليب الأحمر والهلال الأحمر والذي أضاف أن الفيضانات هي الأسوأ خلال الأربعة عقود الماضية، اجتاحت الأمطار الأجزاء الشمالية والشمالية الشرقية والوسطى من البلد. في ذروة العواصف في 11 أغسطس، كان مجموع الأمطار الساقطة في بضع ساعات مجموع الأمطار الساقطة في أسبوع من الأمطار الموسمية العادية. تضرر أكثر من ستة ملايين شخص جراء الفيضانات وفقا لليونيسيف، وتراوحت بعض التقديرات إلى ما مجموعه 8.5 مليون نسمة. شملت الخسائر في الممتلكات ما يقرب من 700.000 منزل بين متضرر أو مدمر، وحوالي 4.680.000 هكتار من الأراضي الزراعية المغمورة، وآلاف الأميال من الطرق المتضررة. أثار الكم الهائل من الأراضي الزراعية المدمرة التي تأتي خلال وقت زراعة الأرز المخاوف من حدوث أزمة غذائية في البلاد.


title: فيضانات جنوب آسيا 2017

text: تفيد التقارير بأن عدد الوفيات من الفيضانات حوالي 140 شخص. وقد نزح أكثر من خمسين ألف شخص، إضافة إلى ما يقرب من ثلاثين ألف لاجئ من الروهينجيا هربوا من ولاية راخين الشمالية بميانمار.


title: فيضانات جنوب آسيا 2017

text: اقتصرت الفيضانات في الهند في المقام الأول على الجزء الشمالي من البلاد، وشملت على ولايات أسام وغرب البنغال وبيهار وأوتار براديش، في الولايتين الأخيرين لقي من 500 إلى مئة شخص حتفهم. إجمالًا أثرت الفيضانات على أكثر من 31 مليون شخص، وأضرت أو دمرت أكثر من 800,000 منزل. غمرت حوالي 85٪ من حديقة كازيرانجا الوطنية بالمياه. انتُقد المسؤولون الحكوميون بسبب عدم اتخاذهم تدابير وقائية قبل وقوع الفيضانات. في بيهار على سبيل المثال ذكرت رويترز أن هناك غضب على المسؤولين بسبب أن هناك عدد من السدود والطرق تم تصميمها بدون أحكام لتصريف المياه، وفي ولاية غوجارات أفادت الأنباء بأن الفيضانات والأمطار تسببت في وفاة 224 شخصًا في شهري يونيو ويوليو.


title: فيضانات جنوب آسيا 2017

text: تواجه مومباي مشاكل حادة كل عام خلال موسم الرياح الموسمية بسبب انعدام قيود البناء وكثرت المشردين، ولكن في موسم هذا العام شهدت المدينة المزيد من الأمطار والفيضانات الأكثر سوءًا من فيضانات ماهاراشترا عام 2005. غمرت المياه أحد المستشفيات، واضطرت وسائل النقل العام في المدينة إلى الإغلاق. تسبب تغيرات الطقس في انهيار مبنى متعدد الطوابق يعود إلى قرن مضى من الزمان، مما أسفر عن مقتل 33 شخصًا على الأقل. في 29 أغسطس 2017 شهدت مومباي فيضانات شديدة بسبب التقاء الأمطار الغزيرة وارتفاع مستوى المد، مما أدى لارتفاع مستوى الأمطار إلى 298 ملم في فترة 9 ساعات. أفادت التقارير أن 5 أشخاص قد فقدوا أرواحهم في مومباي بسبب الطوفان الذي شهد أعلى هطول أمطار في يوم واحد منذ أغسطس عام 1997.