title: كفاءة الرعاية الصحية

text: تشير بعض الأبحاث إلى أن الأشخاص الذين يفتقرون إلى التأمين الصحي يستخدمون غرف الطوارئ بشكل أكبر. بينما وجدت دراسة أخرى جرت على السكان أن الولايات الأمريكية التي وسعت برنامج Medicaid شهدت بالفعل زيادة في استخدام غرفة الطوارئ مقارنة بالولايات التي لم تستخدم ذلك البرنامج، على الرغم من أنها لم تأخذ بنظر الاعتبار المتغيرات المحتملة الأخرى.


title: كفاءة الرعاية الصحية

text: وجد تقرير صندوق الكومنولث لعام 2017 أن التكاليف الإدارية للمستشفى تشكل 1.43٪ من الناتج المحلي الإجمالي في الولايات المتحدة، و0,41٪ منه في كندا.


title: كفاءة الرعاية الصحية

text: توجد تكاليف الإدارة في أنظمة التأمين أيضاً. تتراوح تقديرات التكاليف الإدارية لبرنامج Medicare في الولايات المتحدة من 2 إلى 5٪، بينما تراوحت تقديرات التأمين الخاص من 12 إلى 18٪. يتطلب قانون الرعاية ذات التكلفة العالية من شركات التأمين الحفاظ على نسب خسارة طبية لا تقل عن 80٪.


title: ابن عبد السلام التونسي

text: ابن عبد السلام التونسي ( ؟ -749هـ، ؟ - 1348م). محمد بن عبد السلام بن يوسف، من شيوخ المالكية. أحد حفاظ وعلماء الحديث، وله أهلية الترجيح. تولى القضاء بتونس، ومن تلاميذه ابن عرفة وأمثاله.


title: ابن عبد السلام التونسي

text: اشتغل بالتأليف إلى جانب القضاء وله "شرح جامع الأمهات لابن الحاجب" في الفقه. كما له" ديوان فتاوى" بحكم ممارسته القضاء.


title: .rw

text: rw. هو نطاق إنترنت من صِنف مستوى النطاقات العُليا في ترميز الدول والمناطق، للمواقع التي تنتمي إلى رواندا.


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: سان بيرناردينو هي مقر المقاطعة في مقاطعة سان بيرناردينو ويقدر عدد سكانها في عام 2006 بـ 201,823 نسمة .


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لسان بيرناردينو في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: بلغ عدد سكان سان بيرناردينو 185,401 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 56,330 أسرة وعدد العائلات 41,099 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 63,535 وحدة بمتوسط كثافة قدره .


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 45.23% من البيض و16.41% من الأمريكيين الأفارقة و1.40% من الأمريكيين الأصليين و4.19% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.37% من سكان جزر المحيط الهادئ و27.12% من الأعراق الأخرى و5.28% من عرقين مختلطين أو أكثر و47.48% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: بلغ عدد الأسر 56,330 أسرة كانت نسبة 50.1% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 44.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 21.1% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 6.9% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 27% من غير العائلات. تألفت نسبة 21.1% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 7.5% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.19، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.72.


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: بلغ العمر الوسطي للسكان 27.6 عاماً. وكانت نسبة 34.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 10.6% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 28.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 15.4% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 7.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 94.5 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 89.5 ذكر.


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 26,120 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 27,801 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 26,757 دولارًا مقابل 22,346 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 10,734 دولارًا. وكانت نسبة 29% من العائلات ونسبة 32.7% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 42.3% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 13.2% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: بلغ عدد سكان سان بيرناردينو 209,924 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 59,283 أسرة وعدد العائلات 44,520 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 65,401 وحدة بمتوسط كثافة قدره .


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 45.60% من البيض و15.04% من الأمريكيين الأفارقة و1.34% من الأمريكيين الأصليين و4.03% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.40% من سكان جزر المحيط الهادئ و28.50% من الأعراق الأخرى و5.08% من عرقين مختلطين أو أكثر و60.02% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: بلغ عدد الأسر 59,283 أسرة كانت نسبة 50.1% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 43.4% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 22.8% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 8.9% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 24.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 18.9% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 6.9% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.42، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.89.


title: سان برناردينو (كاليفورنيا)

text: بلغ العمر الوسطي للسكان 28.5 عاماً. وكانت نسبة 32% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 12.7% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 26.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 20.6% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 7.9% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 49.3% ذكور و50.7% إناث.


title: هانز غايغر

text: يوهانس هانز فيلهلم غايغر (30 سبتمبر 1882 - 24 سبتمبر 1945م) كان عالم فيزيائي ألماني. اشتهر بسبب مشاركته في اختراع مكشاف الجسيمات عداد غايغر وتجربة جيجر ومارسيديان والتي اكتشفت نواة الذرة. ولد غايغر في نويشتات أن در فاينشتراسه، ألمانيا. وهو ابن المستشرق الألماني فلهم جيجر، والذي كان دكتور جامعي في جامعة إرلنغن نورنبيرغ.


title: هانز غايغر

text: في عام 1902م، بدأ غايغر بدراسة الفيزياء والرياضيات في جامعة إرلنغن نورنبيرغ وقد تم منحة الدكتوراه في عام 1906. في عام 1907م بدأ العمل مع إرنست رذرفورد في جامعة مانشستر وفي العام 1909 م، أجرى مع إرنست رذرفورد تجربه رقاقة الذهب، رذرفورد مع غايغر صنعوا أنبوب رذرفورد-غايغر، ولاحقاً أطلق عليه اسم انبوب غايغر.


title: هانز غايغر

text: في عام 1911م غايغر مع وجون ميتشل نوتال اكتشفوا قانون غايغر-نوتال وقد قاموا بإجراء تجارب أدت إلى نموذج رذرفورد للذرة . في 1928م أنشئ غايغر مع طالبه فالتر مولر نسخة محسنه من أنبوب غايغر، أنبوب جايجر-مولر . وعمل غايغر كذلك مع جيمس تشادويك. في عام 1912م أصبح قائد غايس أنشتايت للتقنية الفيزيائية في برلين، 1925م، برفسور في كيل، 1929م في توبينغن ومن 1936م في برلين.


title: هانز غايغر

text: كان عضوا في برنامج التسلح النووي الألماني. لم يصرح غايغر أرائه عن النازية. هنالك تقارير تفيد بأنه كان يساعد، ويرفض زملاء يهوديين. توفي غايغر في بوتسدام، ألمانيا. بعد عدة شهور من انتهاء الحرب العالمية الثانية. وكان لديه 3 أخوات وأخ واحد.


title: شعار تايلاند

text: شعار تايلاند عبارة عن "جارودا"، وهي رمز في العقيدة البوذيّة والأساطير الهندوسيّة، وهي أيضًا رمز للعائلة المالكة في تايلاند.


title: عارض فيديو

text: جهاز إسقاط فيديو أو بيمر هو جهاز يعرض شرائط الفيديو أو أقراصها المدمـّجة من نوع دي في دي عن طريق إلقاء ضوئها على شاشة عرض مستخدما مجموعة من العدسات . وتستخدم جميع أجهزة إسقاط فيديو مصادرا ضوئية شديدة وتستطيع الأجهزة الحديثة منها تصحيح درجة الميل على الشاشة لتفادي انحناء الصور أوانبعاجها . ويستخدم عارض الفيديو كثيرا في المؤسسات للمحاضرة وفي المنتديات، كما تستخدم في المدارس وفي البيوت .


title: بوب إيجر

text: <nowiki> </nowiki>روبرت ألن ايجر ( من مواليد 10 فبراير 1951) هو منتج أفلام وسائل الإعلام الأمريكية, و الرئيس التنفيذي ل شركة والت ديزني .


title: بوب إيجر

text: كان الرئيس التنفيذي من 2005 إلى 2020. قبل العمل في ديزني ، عمل إيجر كرئيس لـ ABC Television من 1994 إلى 1995 ، ورئيسًا لـ COO of Capital Cities / ABC، Inc.


title: إيغور سميرنوف

text: إيغور سميرنوف (و. 1941 – م) هو سياسي، ومهندس، وعالم اقتصاد، من الاتحاد السوفيتي، ولد في بيتروبافلوفسك-كامتشاتسكي، هو عضوٌ في الحزب الشيوعي السوفييتي.


title: ميغ تيلي

text: ميغ تيلي (ولدت مارغريت إليزابيث تشان، 14 فبراير 1960 م) ممثلة وروائية كندية أمريكية. فازت بجائزة غولدن غلوب وتم ترشيحها لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها في فيلم أغنيس من الرب عام 1985، كمت لها عدة أدوار سينمائية الأخرى منها فيلم سايكو 2 (1983) و البرد الكبير (1983) و حفلة تنكرية (1988) و فالمونت (1989). عن عملها في شاشة التلفزيون فازت بجائزة الشاشة الكندية لعام 2013 لأفضل ممثلة رئيسية في مسلسل درامي عن دورها في المسلسل التلفزيوني فتيات قنبلة (2012-13).


title: جزر توفالو

text: تنتشر جزر توفالو بين خط العرض 5° إلى 10° جنوباً وخط الطول 176° إلى 180° ، وتقع غرب خط التاريخ الدولي.


title: جزر توفالو

text: أصغر جزيرة نيكولاتا وهي الجزيرة التاسعة في الأرخبيل التوفالي لم تكن مأهولة على مر التاريخ، كان هناك فترات من الزمن خالية من السكان. في القرن التاسع عشر كانت ملكية عقارية خاصة. وتم شراؤها من قبل إدارة جزر غيلبرت وإليس الإستعمارية في عام 1944. وأعطت الإدارة الإذن لشعب من فايتوبو للإستقرار في الجزيرة. ولكن في عام 1949 قررت الإدارة منح جماعة من نيوتاو الإذن للإستقرار بالجزيرة وكانت مزدحمة بالسكان فقررت إجلاء السكان من الفايتوبو. نيولاكيتا ضاحية حكومة محلية منفصلة ولكن تدار كجزء من نيوتاو بما إن أعضاء من نيوتاو ممثلين عنها في البرلمان.


title: جزر توفالو

text: عدد الجزر المأهولة هو 11 جزيرة، تمتد على أكبر الجزر في التسع الجزر الحلقية بالإضافة إلى جزيرتين في فونافوتي.


title: جاو يون

text: ولد جاو يون في عصر الممالك الثلاث بعد أن ظهر المتمرد جانق جياو الذي حاول أن يسقط سلالة هان التي كانت تحكم الصين آنذاك وأن يحكم الصين.


title: جاو يون

text: كان جاو يون يخدم القائد جنسون زان وبعد ذلك أصبح يخدم ليو باي، وفي معركة شانج بان تمكن جاو يون وحده من أن ينقذ ابن ليو باي بشجاعة من جيش تساو تساو.


title: جاو يون

text: في معركة يي لينغ كان ليو باي يريد أن يهاجم جيش وو لينتقم لـ كوان يو وجاو يون عارضه لكن ليو باي لم يستمع له وخاض المعركة وخسر خسارة فادحة فمات جاو يون.


title: دغراسي: الجيل التالي

text: دغراسي: الجيل التالي هو مسلسل دراما مراهقين تم إنتاجه في كندا. بدأ عرضه في سنة 2001. بلغ عدد مواسم المسلسل 14 موسما، بلغ عدد حلقاته 385 حلقة، وتبلغ مدة الحلقة الواحدة 22 دقيقة. المسلسل من تأليف يان مور ، تم بث المسلسل لأول مرة بتاريخ 14 أكتوبر 2001 بينما تم بث آخر حلقة منه بتاريخ 2 أغسطس 2015. تدور قصة المسلسل حول طلاب المدارس المراهقين والتحديات التي يواجهونها مثل العنف الأسري، الإجهاض، الانتحار، تعاطي المخدرات، الجرافيتي، المثلية الجنسية، الجنس، الموت، حمل المراهقات، إيذاء النفس، العنصرية والتنمر.


title: فن تفاعلي

text: الفن التفاعلي (بالإنجليزية: Interactive art) هو شكل من أشكال الفن الذي يشارك فيه المشاهد بطريقة تحقق الهدف والغرض من هذا الفن. بعض التركيبات الفنية التفاعلية تحقق ذلك من خلال السماح للمشاهد أو الزائر «بالسير» في كل إتجاه؛ والبعض الآخر يطلب من الفنان أو المشاهد أن يصبح جزءا من العمل الفني.


title: فن تفاعلي

text: وغالبا ما تحتوي الأعمال من هذا النوع من الفنون على أجهزة حواسيب، وواجهات، وأجهزة استشعار للاستجابة للحركة، والحرارة، والتغيرات المناخية، وغيرها من أنواع المدخلات التي برمجها صانعو هذه الأعمال للاستجابة لها. معظم الأمثلة على فن الإنترنت الافتراضي، والفن الإلكتروني هي الأكثر تفاعلية. في بعض الأحيان، يستطيع الزوار التنقل عبر بيئة نص تشعبي؛ تقبل بعض الأعمال مدخلات نصية أو مرئية من الخارج؛ وفي بعض الأحيان يمكن للجمهور التأثير على مسار الأداء أو حتى المشاركة فيه. وتعتبر بعض الأعمال الفنية التفاعلية الأخرى غامرة، حيث تشمل نوعية التفاعل جميع أنواع المحفزات المحيطة. إن بيئات الواقع الافتراضية مثل أعمال موريس بنايون وجيفري شو تتسم بانها تفاعلية للغاية حيث يتفاعل المشاهدون معها، موريس بنايون يسميهم «الزوار»، ويطلقها ميروسلاف روغالا على المستخدمين، ويسميهم شار ديفيز«المتفاعلون مع كل مجالات إدراكهم».


title: فن تفاعلي

text: على الرغم من أن بعض الأمثلة الأولى للفن التفاعلي يعود تاريخها إلى العشرينات من القرن الماضي، إلا أن معظم الفن الرقمي لم يتمكن من الدخول الرسمي إلى عالم الفن حتى أواخر التسعينيات. منذ بداية هذا التاريخ، أصبحت متاحف وأماكن لا تحصى تستوعب على نحو متزايد الفن الرقمي التفاعلي في إنتاجها. هذا النوع الناشئ من الفن مستمر في النمو والتطور بطريقة سريعة نوعا ما من خلال الثقافة الاجتماعية الفرعية للإنترنت، وكذلك من خلال منشآت حضرية واسعة النطاق.


title: فن تفاعلي

text: الفن التفاعلي هو نوع من الفن يشارك فيه المشاهدون بطريقة ما، من خلال تقديم مساهمة لتحديد النتيجة. على عكس الأشكال الفنية التقليدية التي يكون فيها تفاعل المشاهد مجرد حدث عقلي، التفاعل يسمح بأنواع مختلفة من التنقل، التجمع والمساهمة في عمل فني، والذي يتجاوز بكثير النشاط النفسي البحت. التفاعل كوسيلة ينتج معنى.


title: فن تفاعلي

text: إن التجهيزات الفنية التفاعلية تعتمد عموما على الحاسوب، وكثيرا ما تعتمد على أجهزة الاستشعار التي تقيس أشياء مثل درجة الحرارة، الحركة، القرب، وغير ذلك من الظواهر الجوية التي برمجها الصانع لاستخراج الاستجابات، استنادا إلى تحركات المشاركين. في الأعمال الفنية التفاعلية، يعمل كل من الجمهور والآلة معا في حوار من أجل إنتاج عمل فني فريد تماما. ولكن ليس كل المشاهدين يتصورون نفس الصورة. لأنه فن تفاعلي، يقوم كل مشاهد بتفسيره الخاص لهذا العمل الفني، وقد يكون مختلفا تماما عن آراء مشاهد آخر.يمكن التمييز بين الفن التفاعلي والفن التوليدي بحيث يشكل حوارا بين العمل الفني والمشارك؛ وعلى وجه التحديد، لدى المشارك قدرة، حتى بطريقة غير مقصودة، على التصرف في العمل الفني، كما أنه مدعو إلى ذلك في سياق القطعة، أي أن العمل يتيح التفاعل. وفي كثير من الأحيان، يمكننا أن نعتبر أن العمل يأخذ مشاهده في الحسبان. وفي عدد متزايد من الحالات، يمكن تعريف المنشأة بأنها بيئة متجاوبة، لا سيما تلك التي أنشأها المعماريون والمصممون. وعلى النقيض من ذلك، يميل الفن التوليدي، الذي قد يكون تفاعليا، ولكنه لا يستجيب في حد ذاته، إلى أن يكون منفردا - وقد يتغير أو يتطور في حضور المشاهد، ولكن قد لا تتم دعوة المشاهد إلى المشاركة في العمل الفني، ولكنه يستمتع به فحسب.


title: فن تفاعلي

text: وطبقاً للفنان والمنظر الإعلامي الجديد، موريس بنايون فإن أول قطعة فنية تفاعلية لابد وأن تكون العمل الذي قام به بارهايسوس أثناء مسابقته الفنية مع زوكسيس، والذي وصفه بليني في القرن الخامس قبل الميلاد عندما حاول زوكسيس الكشف عن الستار. يأخذ العمل معناه من ايماءة زيوكسيس ولن يكون له وجود بدونه. فأصبح زوكسيس، بإيماءة، جزءاً من عمل بارهاسيوس. وهذا يظهر أن خصوصية الفن التفاعلي تكمن في كثير من الأحيان في استخدام الحواسيب أقل من كونها في نوعية «المواقف» المقترحة ومشاركة «الآخر» في عملية زيادة الإثارة. ومع ذلك، فقد جعلت أجهزة الكمبيوتر والحوسبة في الوقت الحقيقي المهمة أسهل وفتحت مجال المحاكاة الافتراضية - الظهور المحتمل للمستقبل غير المتوقع - أمام الفنون المعاصرة.


title: فن تفاعلي

text: بعض أوائل الأمثلة للفن التفاعلي تم إنشاؤها في بداية العشرينات. مثال على ذلك قطعة مارسيل دوشامب التي تسمى ألواح الزجاج الدوارة. يتطلب العمل الفني من العارض تشغيل الجهاز والوقوف على مسافة متر واحد ليرى وهما بصريًا.بدأت الفكرة الحالية للفن التفاعلي تزدهر أكثر في الستينات لأسباب سياسية جزئيا. في ذلك الوقت، وجد العديد من الناس أنه من غير اللائق بالنسبة للفنانين أن يحملوا القوة الإبداعية الوحيدة في أعمالهم. وكان الفنانون الذين كانوا يتمتعون بهذه الرؤية يريدون منح الجمهور الجزء الخاص بهم من هذه العملية الإبداعية. يوجد مثال مبكر في أوائل الستينات «تغيير اللوحات» لروي أسكوت، الذي كتب عنه فرانك بوبر: «كان أسكوت من أوائل الفنانين الذين يوجهون نداء للمشاركة الكاملة للمشاهدين» وبعيداً عن وجهة النظر «السياسية»، كان من الحكمة الحالية أيضاً أن التفاعل والمشاركة كان لهم دور إيجابي في إطار العملية الإبداعية.


title: فن تفاعلي

text: في السبعينات، بدأ الفنانون باستخدام تكنولوجيا جديدة مثل الفيديو والأقمار الاصطناعية لتجربة العروض الحية والتفاعلات من خلال البث المباشر للفيديو والصوت.


title: فن تفاعلي

text: أصبح الفن التفاعلي ظاهرة كبيرة بسبب ظهور التفاعل على الحاسوب في التسعينيات. إلى جانب ذلك جاء نوع جديد من الخبرة الفنية. أصبح بإمكان الجمهور والآلة الآن العمل معا بسهولة أكثر في الحوار من أجل إنتاج عمل فني فريد لكل جمهور. في أواخر التسعينات، بدأت المتاحف وصالات العرض تدمج بشكل متزايد الشكل الفني في عروضها، حتى أن بعضها خصص لها معارض كاملة. هذا ما يزال مستمرا حتى يومنا هذا، ولا يزال يتوسع إلا بسبب زيادة الاتصالات عبر وسائل الإعلام الرقمية. وقد تم إنشاء نظام مختلط ناشئ يعتمد على المصالح المشتركة لفنانين ومهندسين معماريين معينين في السنوات العشر أو الخمس عشرة الأخيرة. فقد أصبحت الحدود التأديبية غير واضحة، وانضم عدد كبير من المهندسين المعماريين والمصممين المتفاعلين إلى الفنانين الالكترونيين في إنشاء واجهات جديدة مصممة خصيصا، وتطورات في تقنيات الحصول على مدخلات المستخدم (مثل رؤية الكلاب، وأجهزة استشعار بديلة، وتحليل الصوت، وما إلى ذلك)؛ النماذج والأدوات لعرض المعلومات (مثل عرض الفيديو، والليزر، والمشغلات الآلية، وميكاترونيك المحركات، والإضاءة التي تعمل بمصابيح LED، وما إلى ذلك)؛ وأساليب الاتصال بين الإنسان والآلة (من خلال شبكة الإنترنت وغيرها من شبكات الاتصالات)؛ وتطوير السياقات الاجتماعية للأنظمة التفاعلية (مثل الأدوات القائمة على المنفعة، والتجارب الرسمية، والألعاب والترفيه، والنقد الاجتماعي، والتحرير السياسي).


title: فن تفاعلي

text: هناك العديد من الأشكال المختلفة للفن التفاعلي. وتتراوح هذه الأشكال بين الرقص التفاعلي، والموسيقى، وحتى الدراما. وقد مكنت التكنولوجيا الجديدة، ولا سيما نظم الحاسوب وتكنولوجيا الحاسوب، فئة جديدة من الفن التفاعلي. ومن الأمثلة على هذا الفن التفاعلي فن التركيب، والهندسة المعمارية التفاعلية، والأفلام التفاعلية، وسرد القصص التفاعلي.


title: فن تفاعلي

text: ورأى مؤيدو الفن المعاصر «التقليدي»، في استخدام الحواسيب، وسيلة لموازنة أوجه القصور الفنية، ويرى البعض الآخر أن الفن لم يعد في انجاز الشكل الرسمي للعمل، بل في تصميم القواعد التي تحدد تطور الشكل وفقا لجودة الحوار.


title: فن تفاعلي

text: هناك عدد من المهرجانات والمعارض العالمية المهمة للفنون التفاعلية والإعلامية. جائزة آرس إليكترونيكا هي مسابقة ومعرض سنوي كبير، يعطي جوائز لأمثلة بارزة للفن التفاعلي (القائم على التكنولوجيا). وهي مجموعة الاهتمامات الخاصة في مجال الرسومات (SIGRAPH) التابعة لرابطة آلات الحوسبة، مهرجان الفنون الإلكترونية الهولندية الصم، ألمانيا ترانسميديل، مهرجان اللغة الإلكترونية الدولي البرازيل، ومهرجان آف فايسلاند إنجلترا، من بين غيرها.


title: فن تفاعلي

text: CAiiA، مركز الدراسات المتقدمة في الفنون التفاعلية، الذي أنشأه في البداية روي أسكوت في عام 1994 في جامعة ويلز، نيوبورت، ثم في عام 2003 في كلية كوكبية، كان أول مركز لأبحاث الدكتوراه وما بعد الدكتوراه يتم إنشاؤه خصيصاً للبحوث في مجال الفن التفاعلي.


title: فن تفاعلي

text: وقد تم الآن تركيب هندسة معمارية تفاعلية في عدد من المدن العالمية كجزء من واجهات المباني، في الروافد، المتاحف، والأماكن العامة الواسعة النطاق، بما فيها المطارات. وكان عدد من المتاحف الرائدة، مثل المعرض الوطني، وتيت، ومتحف فيكتوريا وألبرت، ومتحف العلوم في لندن (على سبيل المثال المتاحف الرائدة في المملكة المتحدة النشطة في هذا المجال) من أوائل المتبنين في مجال التكنولوجيات التفاعلية، والاستثمار في الموارد التعليمية، وبشكل أكثر مرارة، في الاستخدام الإبداعي لمشغلات ام بي 3 للزوار. وفي عام 2004، كلف متحف فكتوريا وألبرت المديرة والكاتبة لوسي بوليفانت بكتابة «بيئات الاستجابة» (2006)، وهي أول نشرة من نوعها.


title: العمود الفقري للشبكة

text: العمود الفقري للشبكة هو جزء من شبكة الحاسوب التي تصل مختلف أجزائها مؤمنة طريقًا لنقل المعلومات والأوامر.


title: كنديون إنجليز

text: يشير المصطلح الكنديون الإنجليز أو «أنغلو-كنديون» () إلى الأصول الإثنية الكندية أو الإنجليزية وتراثها، أو إلى الكنديين المتحدثين بالإنجليزية بغض النظر على الأصل الإثني؛ ويستخدم كنقيض لمصطلح كنديون فرنسيون. كندا هي دولة ذات سيادة ثنائية اللغة، حيث يوجد فيها مجتمعات تعتبر اللغة الإنجليزية وأخرى تعتبر اللغة الفرنسية اللغة الرسمية. تندمج مجموعات المهاجرين ظاهرياً في أحد هذين المجتمعين أو كليهما، لكن غالباً ما يحتفظون بعناصر من ثقافاتهم الأصلية. يستخدم مصطلح «كنديون ناطقون بالإنجليزية» أحياناً بدل «كنديون إنجليز».


title: العمود الفقري للشبكة

text: وبالتالي فأن Back Bone ما هو إلا كابل لتوصيل إثنين أو أكثر من خادم الشبكات مع بعضها البعض. بينما (Bridge) يمكن تكوينه من وضع اثنين أو أكثر من كروت الشبكات في الخادم لربط شبكات آخرى مع هذه الشبكة وأيضا فأن Back Bone يمكن أن يقوم بتقسيم الشبكة الكبيرة الي شبكات صغيرة وذلك لسهولة الإدارة وتحقيق أعلى (Throughput)


title: كنديون إنجليز

text: على الرغم من أن العديد من الكنديين الناطقين باللغة الإنجليزية لهم جذور تاريخية قوية قد تعود إلى إنجلترا أو أجزاء أخرى من الجزر البريطانية، فإن السكان ككل ينتمون إلى خلفيات عرقية متعددة. فقد جاء هؤلاء أو أسلافهم من ثقافات أوروبية وآسيوية وكاريبية وأفريقية وأمريكا اللاتينية وثقافات جزر الباسيفيكي، إضافة إلى مجموعات السكان الأصليين في كندا الفرنسية وشمال أمريكا. على هذا النحو، وعلى الرغم من أنه يقال أن من يشغلون منصب حاكم عام كندا يتم اختيارهم من أصول إنجليزية أو فرنسية بالتناوب، إلا أن اثنين من الحكام العامّين الجدد (أدريان كلاركسون كان كندي من أصل صيني ناطق بالإنجليزية، وميكائيل جان كان كندي من أصل هايتي ناطق بالفرنسية، ما يُظهر أن الأمر يعود للغة وليس للثقافة أو الإثنية.


title: العمود الفقري للشبكة

text: يساعد BackBone على تجميع Server في مكان واحد بغرض تسهيل الإدارة ومثالي على ذلك فأنه يمكن وضع Server في داخل هيئة أو منظمة في مكان واحد وليكن قسم إدارة المعلومات بحيث أن العماملين في هذا القسم يستطيعوا تنفيذ السيطرة والتحكم في هذه (Server) وبالتالي فأن الكابلات تخزن من (Server) لكل قسم حسب تنظيم العمل


title: كنديون إنجليز

text: إضافة إلى مصطلحي «كنديون إنجليز» و«كنديون»، فإن مصطلح «كنديون ناطقون بالإنجليزية» ومصطلح «أنغلو-كنديون» يستخدمان أيضاً.


title: كنديون إنجليز

text: The following table shows the English-speaking population of Canada's provinces and territories. The data are from Statistics Canada.


title: كنديون إنجليز

text: Figures are given for the number of single responses "English" to the mother tongue question, as well as a total including multiple responses one of which is English.


title: كنديون إنجليز

text: Notably, 46% of English-speaking Canadians live in Ontario, and 30% in the two western provinces of British Columbia and Alberta. The most monolingual province is نيوفاوندلاند واللابرادور at 98.5%. English-speakers are in the minority only in Quebec and نونافوت. In the cases of Quebec and New Brunswick, the vast majority of the non-Anglophone population speaks French; in the case of Nunavut, the people speak a non-official language of Canada, لغة إنكتيتوتية.


title: كنديون إنجليز

text: لم يعتمد الكنديون الناطقون بالإنجليزية رموزاً خاصة بهم. على الرغم من أن الكنديين الإنجليز مرتبطون بالعلم الكندي، فهو العلم الوطني والهدف أن يكون رمزاً لجميع الكنديين، بغض النظر عن العرق أو اللغة. كشفت مناقشة العلم عام 1965 ارتباطاً قوياً بالعلم الأحمر الكندي، الذي كان يرفرف سابقاً على أنه العلم الوطني قبل اعتماد ورقة القيقب عام 1965. حتى اليوم ثمة دعم كبير لاستخدام العلم الأحمر في ظروف معينة، كمراسم الاحتفال بمعركة فيمي ريدج.


title: كنديون إنجليز

text: حتى ورقة القيقب نفسها، استخدمت كرمز في وقت مبكر من عام 1834 في ما يعرف الآن بكيبك، كرمز لأخوية سانت جان بابتيست، لكن استخدامها اعتمد بعد ذلك بفترة قصيرة من قبل المجتمع الناطق بالإنجليزية. " اعتبر شعار "ورقة القيقب للأبد" الذي صيغ عام 1867 في زمن الاتحاد نشيداً رسمياً غير رسمي للكنديين الإنجليز، لكن رد فعل الكنديين الناطقين بالإنجليزية تجاه قرار مدرسة نيوبرونسويك بإيقاف غناء النشيد للارتباط بالنشيد الوطني الرسمي يا كندا يدعو إلى أن يحظى نشيد ورقة القيقب للأبد بدعم كبير.


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: يصف نموذج أمان الثقة الصفرية أو نموذج أمان انعدام الثقة المعروف أيضًا بهندسة الثقة الصفرية، وكذلك بهندسة شبكة الثقة الصفرية، (بالإنجليزية: zero trust architecture ، zero trust network architecture، ZTA, ZTNA) والمعروف أحيانًا باسم أمان بلا حدود ، يصف هذا النموذج نهجًا لتصميم وتنفيذ أنظمة المعلومات.


title: علم اجتماع وقت الفراغ

text: علم اجتماع وقت الفراغ يدرس علم اجتماع وقت فراغ كيفية تنظيم البشر لأوقات فراغهم، كما يدرس مجموعةً واسعةً من النشاطات مثل الرياضة والسياحة واللعب بالألعاب. ويرتبط علم اجتماع وقت الفراغ ارتباطا واسعاً بعلم الاجتماع الصناعي، حيث أن كلاهما يستكشف جوانباً مختلفةً من علاقات العمل وأوقات الفراغ. وأظهرت الدراسات الأخيرة في مجال الابتعاد عن علاقات العمل وأوقات الفراغ تركز على العلاقة بين وقت الفراغ والثقافة.


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: المفهوم الرئيسي وراء أمان الثقة الصفرية هو أنه لا ينبغي الوثوق افتراضيًا بأي شخص أو جهاز أو نظام داخل الشبكة أو خارجها ، حتى لو كانت الأجهزة متصلة بشبكة شركة مُدارة مثل الشبكة المحلية الخاصة بالشركة وحتى إذا تم التحقق منها مسبقًا. في معظم بيئات المؤسسات الحديثة، تتكون شبكات الشركات من العديد من القطاعات المترابطة، والخدمات المستندة إلى الحوسبة السحابية والبنية التحتية، والاتصالات ببيئات الحوسبة البعيدة والمتنقلة، والوصلات المتزايدة بتكنولوجيا المعلومات غير التقليدية، مثل أجهزة إنترنت الأشياء.


title: علم اجتماع وقت الفراغ

text: وحددت دراسات أوقات الفراغ أنماطاً لملاحظتها والتي لا يمكن تفسيرها بسهولةٍ عن طريق المتغيرات الاجتماعية والإقتصادية مثل الدخل أو العمل أو التعليم. ويتأثر نوع نشاط وقت الفراغ تأثراً كبيراً بوضع الفرد الحالي (وجود أو عدم وجود الأسرة والعمر وعوامل أخرى).


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: النهج التقليدي للثقة في الأجهزة داخل محيط الشركة الافتراضي، أو الأجهزة المتصلة بها عبر شبكة خاصة افتراضية، يكون أقل منطقية في مثل هذه البيئات كثيرة التنوع والموزعة. بدلاً من ذلك ، يدعو نهج انعدام الثقة إلى المصادقة المتبادلة ، بما في ذلك التحقق من هوية وسلامة الأجهزة بغض النظر عن الموقع، وتوفير الوصول إلى التطبيقات والخدمات بناءً على الثقة في هوية الجهاز وصحة الجهاز بالإضافة إلى مصادقة المستخدم.


title: علم اجتماع وقت الفراغ

text: في الآونة الأخيرة، يعتبر علم اجتماع وقت الفراغ حقلاً فرعياً لعلم الاجتماع مقارنةً بأكثر الحقول الفرعية التقليدية مثل علم الاجتماع الصناعي وعلم اجتماع العائلة وعلم اجتماع التعليم. وقد تطور كثيراً في النصف الثاني من القرن العشرين. وكان كثيراً ما ينظر إلى وقت الفراغ باعتباره ميزةً طفيفةً غير هامةٍ نسبياً في المجتمع. أما الآن فقد تم الاعتراف بالفراغ كمؤسسةٍ اجتماعية كبيرةٍ تستحق استجوابا اجتماعيا كبيراً، لاسيما في المجتمعات الغربية. كما لاحظ جون ولسون وآخرون أنه من الصعب تعريف الفراغ. ولذلك فإن تعاريفه عديدة وغالباً ما تكون متناقضةً فيما بينها، فعلى سبيل المثال، قد يعتبر جزءاً منفصلاً مرةً واحدةً أو بحسب جودة التجربة بغض النظر عن الوقت. وقد أبرز جوفر ديمايزيدر أربع تعريفات مميزة للفراغ التي تبدأ بشكل تدريجيٍّ وواسعٍ في نطاقٍ ضيقٍ. وأول وأوسع تعريف للفراغ: هو نمط من السلوك الذي قد يظهر في العمل. والتعريف الثاني هو: أي نشاط غير العمل. أما التعريف الثالث فهو: استثناء المزيد من الالتزامات المنزلية والأسرية. وأخيراً أضيق تعريف للفراغ هو: الأنشطة المكرسة لتحقيق الذات. وتعريفات ديمازيدر الأربع غير شاملة. وينظر إلى التعاريف والتدابير غير المتوافقة كعاملٍ أساسيٍّ يمثل في بعض الأحيان نتائج بحوثٍ متناقضةٍ. وهناك بعض الأسئلة العالقة بشأن تعريف العمل بشكلٍ خاصٍ سواءً كانت مساعيَ غير مدفوعةٍ مثل الدراسة أو العمل التطوعي، وكلاهما عمل. ولا ينبغي أن يساوى وقت عدم العمل مع وقت الفراغ كما أنه لا يضم وقت الفراغ المكرس للترفيه فقط ولكنه يضم أيضاً الوقت المكرس لأنشطةٍ إجباريةٍ معينةٍ مثل الواجبات المنزلية. كما أن تقسيم الأنشطة إلى وقت فراغ وتكريس الوقت لذلك أمرٌ ليس بالسهل، فعلى سبيل المثال فإن تنظيف سن واحد ليس بعملٍ ولا ترفيهٍ، وقد اختلف العلماء في تصنيفاتهم للأنشطة مثل تناول وجبةٍ والتسوق وإصلاح السيارة وحضور المراسم الدينية أو الاستحمام (الاختلافات الفردية قد تُصنف أو لا تصنف بعض الأنشطة كترفيهٍ). وقد لا تكون العلاقة بين العمل والترفيه واضحةً، وتشير الأبحاث أن بعض الأفراد يجيدون المهارات التي اكتسبوها في العمل والتي تكون مفيدةً إلى هواياتهم (والعكس بالعكس)، وقد يستخدم بعض الأفراد الأنشطة الترفيهية للتقدم لمهنة عملهم. وقد اختلف علماء الاجتماع حول ما إن كان ينبغي أن تدرج أنشطةٌ روحيةٌ وسياسيةٌ ينبغي أن تتضمنها دراسات أوقات الفراغ، وعلاوةً على ذلك ومن خلال بعض المجتمعات المهنية مثل ضباط الشرطة أو عمال المناجم، وإنه من الشائع لزملاء العمل أن يكون هناك وقتٌ إضافيٌّ للمشاركة مع الأصدقاء، والعمل القائم على الأنشطة الترفيهية جزء من تعريف وقت الفراغ، وهناك تساؤلاتٌ أخرى في الشأن النظري موجهةٌ إلى علماء اجتماع وقت الفراغ، فمثلا من الصعب قياس النتائج حيث لاحظت الدراسات المنزلية أن كميةً معينةً من الزمن (على سبيل المثال ساعةً واحدةً) قد تكوِّن قيماً مختلفةً تعتمد على ما يحدث في غضون يومٍ أو أسبوعٍ أو سنةٍ. وأخيراً فقد يعوق الدراسة الاجتماعية للفراغ قلة وجود بيانات موثوقة للدراسة الطولية المقارنة للعديد من المجالات الأخرى للتحقق في العلوم الاجتماعية، كما أن هناك جمع بياناتٍ قليلةٍ وغير موحدةٍ في معظم أجزاء التاريخ الإنساني. وقد عولجت قلة الدراسات الطولية في العقود القليلة الماضية عن طريق الدراسات الوطنية المتكررة مثل المسح الأسري العام في المملكة المتحدة (المستمر منذ عام 1971)، بالإضافة إلى عدد متزايد من الدراسات التي تركز على طرق البحث النوعي.


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: العديد من المفاهيم التي تدعم الثقة الصفرية ليست جديدة. جون كيندرفاج ، محلل صناعي لدى شركة فوريستر(Forrester) عمم أو أشاع مصطلح «الثقة الصفرية» ولكن تمت صياغته قبل أبريل 1994 من قبل ستيفن بول مارش من خلال أطروحة الدكتوراه الخاصة به حول الأمن الحاسوبي في جامعة ستيرلنغ. كان عمل مارش دراسة شاملة للثقة كشيء محدود يمكن وصفه في بناء رياضي بدلاً من مجرد مواجهة أو ظاهرة إنسانية بحتة. علاوة على ذلك، أكد مارش أن مفهوم الثقة يتجاوز العوامل البشرية مثل الأخلاق والقيم والشرعية والعدالة والحكم. توقع مارش أن الثقة الصفرية فاقت عدم الثقة عندما يتعلق الأمر بتأمين أنظمة الحوسبة والتطبيقات والشبكات.


title: علم اجتماع وقت الفراغ

text: مع مرور الوقت تحول التركيز في دراسة وقت الفراغ من علاقة العمل وأوقات الفراغ خاصة في الأغلبية المدروسة جيداً إلى دراسة الأقليات والعلاقة بين الثقافة ووقت الفراغ. وقد أشار مارشال جوردون إلى أن هناك نهجان من دراسة وقت الفراغ، النهج الرسمي والنهج التاريخي النظري. فبالنسبة للنهج الرسمي فإنه يركز على الأسئلة قانون تجريبي مثل تغيُّر أنماط الترفيه على دورة حياة الفرد والعلاقة بين العمل والترفيه وأشكالٍ محددةٍ من الترفيه (مثل علم إجتماع الرياضة). أما النهج التاريخي النظري فهو يدرس العلاقة بين وقت الفراغ والتغير الاجتماعي، وغالباً من نسق اجتماعي ووجهات نظر نيوماركس. وقدمت شيلا سكراتون تحليلاً مختلفاً مقارِنةً أمريكا الشمالية بالدراسات البريطانية. ويركز النهج البريطاني على المدخلات التعددية والماركسية الحرجة ونصرة المرأة، أما النهج الأمريكي فيركز على التقاليد الاجتماعية النفسية.


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: تم تسليط الضوء على تحديات تحديد المحيط لأنظمة تكنولوجيا المعلومات الخاصة بالمؤسسة من خلال منتدى أريحا في عام 2003 ، حيث ناقش اتجاه ما تم صياغته بعد ذلك في إلغاء تحديد المحيط. في عام 2009، ثبتت شركة جوجل بنية ذات ثقة صفرية عُرفت باسم بيوند كورب (BeyondCorp) ، وهي جزء مستلهم من مشروع مفتوح المصدر للتحكم في الوصول. ساعدت تقارير كيندرفاج وتحليلها في بلورة مفاهيم الثقة الصفرية عبر مجتمعات تكنولوجيا المعلومات. ومع ذلك ، سيستغرق الأمر ما يقرب من عقد من الزمان حتى تصبح هياكل الثقة الصفرية سائدة ، وذلك راجع جزئيا إلى اعتماد متزايد لخدمات الجوال والحوسبة السحابية.


title: علم اجتماع وقت الفراغ

text: لقد افترض العديد من علماء الاجتماع أن نوعاً معيناً من النشاط الترفيهي يُفسَّر بسهولةٍ بواسطة المتغيرات الاجتماعية والإقتصادية مثل الدخل أو المهنة أو التعليم. وقد أسفرهذا الافتراض عن نتائج أقل من المتوقع. ويرتبط الدخل مع مجموع الأموال المنفَقة على مثل هذه الأنشطة، ولكن خلاف ذلك يُحدَّد من الأنشطة ما هو في متناول الجميع. وللمهنة نفس التأثير، لأن معظم المهن تؤثر بشدة على دخل الفرد (على سبيل المثال: العضوية في مهنةٍ مرموقةٍ وأنشطة «نادي المدينة» مثل القولف أو الإبحار، لكن تكلفة الأنشطة العالية والدخل المرتفع والعضوية في تلك المهنة ترتبط بشكل كبير). ويرتبط التعليم مع مجموعةٍ واسعةٍ من الأنشطة الترفيهية وتفانٍ عالٍ لها، وكما أشار كيلي«فإنه من المستحيل توقع السلوك الترفيهي للشخص على أساس موقفه الاجتماعي والاقتصادي». ومن ناحية أخرى، يتأثر نوع النشاط الاقتصادي بشكل كبير بالوضع الحالي للفرد سواء كان لديه عائلةٌ أو كانت هناك مرافق ترفيهية قريبة أوالعمر. ويمكن أن تكون تأثيرات الأسرة المبكرة خاصة تلك التي تنطوي على المزيد من الأنشطة الترفيهية الاجتماعية عميقة. ويعتمد نوع نشاط الترفيه أيضاً على المكان الصحيح للفرد في دورة الحياة. كما أنه يتم توضيح النتائج المحددة في الدراسات الاجتماعية من خلال دراسة جون روبنسون الأمريكي للفراغ التي كتبها في أواخر عام 1970. فقد وجد أن الأمريكان في المتوسط لديهم أربع ساعات فراغ في كل يومٍ من أيام الأسبوع، وأكثر من ذلك في نهاية الأسبوع حيث تبلغ ست ساعاتٍ ليوم السبت وثمان ساعاتٍ ليوم الأحد. ويقصر وقت الفراغ مع تقدم العمر والعمل والزواج والأطفال، ولا تعتمد كمية وقت الفراغ على ثروة الفرد بشكل مباشر. وتقل رغبة الأشخاص لوقت الفراغ إذا كانوا غير واثقين من مستقبلهم الاقتصادي أو إن كانت وظيفتهم هي المركز المهم. وخلال النصف الثاني من القرن العشرين أصبحت مشاهدة التلفاز نشاطاً ترفيهيًّا أساسيًّا، مما تسبب في انخفاض الوقت المخصص للأنشطة الأخرى. وفي مطلع عام 1970 كان متوسط وقت الفراغ للأمريكان أربع ساعات يومياً ويمضون ساعةً ونصف الساعة منه في مشاهدة التلفاز، وتزيد الأنشطة الترفيهية المشتركة من الرضا في الحياة الزوجية.


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: بحلول منتصف عام 2014 ، صمم جينكلاوديو موريسي، وهو مهندس أمني سويسري، أول نظام يستخدم مبدأ سلسلة من جدران الحماية من أجل حماية أي عميل من فيروسات خطيرة جديدة (هجوم دون انتظار مع شبكة ذات ثقة صفرية). نُشر التصميم الجديد المستند إلى شبكة غير موثوق - غير موثوق في المعهد الفدرالي السويسري للملكية الفكرية في 20 فبراير 2015.


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: مع حلول عام 2019 ، أوصت الهيئة التقنية الوطنية في المملكة المتحدة، والمركز الوطني للأمن السيبراني ، بأن يأخذ مهندسو الشبكات في الاعتبار نهج الثقة الصفرية في عمليات نشر تكنولوجيا المعلومات الجديدة ، لا سيما عند التخطيط لاستخدام كبير للخدمات السحابية. ومع حلول عام 2020 ، كان لدى غالبية بائعي منصات تكنولوجيا المعلومات الرائدين ، فضلاً عن موفري الأمن السيبراني ، أمثلة موثقة جيدًا للهياكل أو الحلول ذات الثقة الصفرية. أدى هذا التعميم المتزايد بدوره إلى إنشاء مجموعة من تعريفات الثقة الصفرية ، والتي تتطلب مستوى من التوحيد القياسي من قبل السلطات المعترف بها مثل المركز الوطني للأمن السيبراني و المعهد الوطني للمعايير والتكنولوجيا الأمريكي.


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: منذ أواخر عام 2018 ، أدى العمل الذي قام به المعهد الوطني للمعايير والتكنولوجيا (NIST) والمركز الوطني للتميز في الأمن السيبراني (NCCoE) في الولايات المتحدة إلى إصدار خاص للمعهد الوطني للمعايير والتكنولوجيا يُعرّف المنشور الثقة الصفرية على أنها مجموعة من المفاهيم والأفكار المصممة لتقليل الارتياب في تطبيق قرارات الوصول الدقيقة حسب الطلب في أنظمة وخدمات المعلومات عند مواجهة شبكة تعتبر معرضة للخطر.


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: بنية الثقة الصفرية هي خطة أمان إلكتروني للمؤسسة تستخدم مفاهيم انعدام الثقة وتشمل علاقات المكونات وتخطيط سير العمل وسياسات الوصول. لذلك، فإن المؤسسة الخالية من الثقة هي البنية التحتية للشبكة (المادية والافتراضية) والسياسات التشغيلية المطبقة لمؤسسة كمنتج لخطة بنية خالية من الثقة.


title: نموذج أمان الثقة الصفرية

text: يتم اتباع نهج بديل ولكنه متسق بواسطة المركز الوطني للأمن السيبراني، في تحديد المبادئ الأساسية وراء هياكل الثقة الصفرية:


title: دورة الألعاب العربية 2007

text: شارك في الدورة 22 دولة، يمثلها مايقرب من 8 ألاف رياضى ورياضية، يتنافسون في 32 لعبة، منها 29 لعبة أوليمبية و5 غير أوليمبية بالإضافة إلى 4 لعبات لذوى الاحتياجات الخاصة، وشاركت مصر في الدورة بأكبر بعثة، ويمثلها 1268 رياضيا ورياضية.


title: جيسيكا وكريستال

text: جيسيكا وكريستال هو برنامج تلفزيوني واقعي من إنتاج قناة أون ستايل ومن بطولة الأختين الكوريتين الأمريكيتين جيسيكا جونغ عضوة غيرلز جينيريشن السابقة وكريستال جونغ من فرقة إف إكس.


title: دورة الألعاب العربية 2007

text: كانت النسخة الحادية عشر من دورة الألعاب العربية المقررة في 2007 ستقام في ليبيا التي اعتذرت عن تنظيم الدورة، مما دعا ثلاث دول للترشح للحصول على حق الاستضافة، وهي لبنان وسوريا ومصر، وفازت مصر بـ 12 صوت مقابل 10 أصوات للبنان في حين انسحبت سوريا. وهي المرة الثالثة التي تستضيف فيها مصر دورة الألعاب العربية بعد دورة 1956 في الإسكندرية ودورة 1965 في القاهرة.


title: جيسيكا وكريستال

text: في الأول من أبريل عام 2014، تم الكشف بأن عضوة جيل الفتيات جيسيكا وعضوة إف إكس كريستال سيقومون بتصوير برنامج واقعي بأسم Cover Girl.


title: دورة الألعاب العربية 2007

text: بدأت مراسم افتتاح الدورة بعزف النشيد الوطني المصري، وانطلاق طابورعرض الدول المشاركة، وكلمة للسيد عمرو موسى أمين عام جامعة الدول العربية، ثم كلمة للدكتور مفيد شهاب رئيس المكتب التنفيذى لوزراء الشباب والرياضة، وكلمة للمهندس حسن صقر رئيس اللجنة المنظمة العليا، وبعدها أجريت مراسم رفع علم الدورة، ثم أعلن الرئيس مبارك افتتاح الدورة، ليبدأ البرنامج الفنى لحفل الافتتاح الذي يقوم مضمونه على رواية عصر النهضة والتنوير العربي.وذلك بحضور الرئيس اليمنى علي عبد الله صالح، والرئيس العراقي جلال طالباني، والرئيس الفلسطيني محمود عباس، والعاهل الأردنى الملك عبد الله الثاني، والرئيس السودانى عمر البشير، وجاك روج رئيس اللجنة الأوليمبية الدولية وعدد من وزراء الشباب والرياضة العرب والسياسيين ورؤساء البعثات الدبلوماسية العربية والأجنبية بالقاهرة.


title: جيسيكا وكريستال

text: في 16 أبريل 2014، أسم البرنامج تغير إلى أسم "Jessica & Krystal" وأعلنوا أن العرض الأول سيكون في 6 مايو 2014. كشف مندوب أون ستايل كيم جي ووك بأن "الأخوات جونغ سيقومون بالكشف عن نمط حياتهم الحقيقة. ونحن نطلب منكم ان تظهروا الكثير من الأهتمام والترقب لأكتشاف قصص الأخوات جونغ المحبوبات”. جيسيكا وكريستال ستأخذان المشاهدين خلف كواليس حياتهم الأنيقة كأخوات وصديقات وكما إنهما ستقومانِ بالتسوق والسفر معاً ويفعلان العديد من الأشياء أمام الكاميرا. في 9 مايو 2014، تم تأجيل العرض حتى 3 يونيو 2014.


title: دورة الألعاب العربية 2007

text: يتكون من خريطة الوطن العربي دليل على وحدة أقطاره وعليه علم مصر رمز الدولة المستضيفة ونجمة ترمز إلى الرياضيين نجوم الدورة.


title: جيسيكا وكريستال

text: تلقى برنامج جيسيكا وكريستال تقييم عبر الإنترنت بنسبة 4.6٪ في الحلقة الأولى، وهو أعلى ب 15 مرة من تقييمات البرامج السابقة للقناة في نفس الفترة الزمنية.


title: بدر بلال

text: بدر بلال من مواليد 1962م ، لاعب كرة قدم قطري سابق. وقد كان يلعب مع نادي السد. وقد لعب مع منتخب قطر لكرة القدم.


title: الدالية (واد الرمل)

text: الدالية هو دُوَّار يقع بجماعة القصر المجاز، إقليم الفحص أنجرة، جهة طنجة تطوان الحسيمة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة واد الرمل التي تضم 4 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 485 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.


title: رقم الدفعة

text: رقم الدفعة هو رقم تعريف مخصص لكمية معينة أو الكثير من المواد من جهة تصنيع واحدة. يمكن العثور على أرقام الدُفعة عادةً خارج العبوة. بالنسبة للسيارات، يتم دمج عدد الكثير مع الرقم التسلسلي لتكوين رقم تعريف السيارة.


title: النازية في البرازيل

text: بدأت النازية في البرازيل حتى قبل الحرب العالمية الثانية، عندما أصدر حزب العمال الألماني الاشتراكي الوطني دعاية سياسية في البلاد لجذب المتشددين من أفراد الجالية الألمانية. بدأ الألمان بالهجرة إلى البرازيل حوالي عام 1824، حتى عندما لم تكن البلاد التي تحمل اسم ألمانيا موجودة بعد. لهذا السبب لم تحدد الأجيال الأولى من المهاجرين الألمان أنفسهم بأنهم «ألمان». في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، بعد حوالي مائة عام من وصول الموجة الأولى من المهاجرين، بدأت موجة كبيرة أخرى من المهاجرين الألمان في الوصول إلى البرازيل مرة أخرى. كان عشرات الآلاف من الألمان يهاجرون إلى البرازيل بسبب المشاكل الاجتماعية والاقتصادية التي واجهتها جمهورية فايمار الألمانية ما بعد الحرب العالمية الأولى. كانت هذه الموجة الجديدة من الهجرة الألمانية هي التي نشأت معظم النازيين في البرازيل، لأن هؤلاء المهاجرين الجدد كانت لهم علاقات أقوى مع ألمانيا من المهاجرين الذين وصلوا إلى البرازيل في القرن التاسع عشر.


title: رقم الدفعة

text: يتيح رقم الدفعة تتبع الأجزاء أو المكونات بالإضافة إلى سجلات العمل والمعدات المشاركة في تصنيع المنتج. وهذا يتيح للشركات المصنعة والكيانات الأخرى إجراء فحوصات مراقبة الجودة، وحساب تواريخ انتهاء الصلاحية، وإصدار التصحيحات أو استدعاء المعلومات إلى مجموعات فرعية من إنتاجها. كما أنه يعطي المستهلكين معرفًا يمكنهم استخدامه في الاتصال بالشركة المصنعة والبحث في إنتاج السلع المستلمة.


title: النازية في البرازيل

text: لا يمكن القول أن غالبية الجالية الألمانية في البرازيل التزمت بالإيديولوجية النازية، ولكن تم اختراق عناصر مهمة من هذا المجتمع من قبل النازيين. كان النازيون في البرازيل يتركزون أساسًا بين قطاع الأعمال والمستوى الحضري للمجتمع الألماني، وليس في المستعمرات الألمانية. ليس كل المنتسبين إلى الحزب النازي في البرازيل يشاركون في الإيديولوجية؛ وقد فعل الكثيرون ذلك في السعي لتحقيق فوائد اقتصادية يمكن أن توفرها هذه العضوية.


title: النازية في البرازيل

text: في عام 1939، عاش 87,024 مهاجرًا ألمانيًا في البرازيل، منهم 33,397 في ساو باولو، و15،279 في ريو غراندي دو سول، و 12,343 في بارانا، و11،293 في سانتا كاتارينا. من إجمالي عدد الألمان، كان هناك فقط 2222 منتمين إلى الحزب النازي، أي أقل من 5 ٪ من الجالية الألمانية. انتشر النازيون في 17 ولاية برازيلية، من الشمال إلى الجنوب. كان أكبر عدد من النازيين في ساو باولو (785)، يليهم سانتا كاتارينا (528) وريو دي جانيرو (447). في ذلك الوقت، كان هناك أيضًا 900,000 برازيلي - أحفاد الألمان، لكنهم لم يتمكنوا من الانضمام إلى الحزب؛ التي كانت محفوظة لأولئك الذين ولدوا ألمان.


title: النازية في البرازيل

text: لم يكن من مصلحة النازيين المشاركة في الانتخابات في البرازيل، ولم يتم تسجيل الحزب في المحكمة الانتخابية البرازيلية. ووفقًا للسفير الألماني آنذاك لدى البرازيل كارل ريتر، كانت هناك إرشادات واضحة بعدم تدخل الحزب في الشؤون الداخلية للبرازيل. كان الحزب يعمل في البرازيل من عام 1928 إلى عام 1938، دون تدخل الحكومة البرازيلية، ثم قاده جيتوليو فارجاس. في العام الماضي، 1938، بعد تأسيس دكتاتورية Estado Novo، أعلن الحزب النازي وجميع الجمعيات السياسية الأجنبية الأخرى أنه غير قانوني.


title: النازية في البرازيل

text: في عام 1928، تم تأسيس الفرع البرازيلي للحزب النازي في تيمبو، سانتا كاتارينا. كان هناك حوالي 100 ألف ألماني مولود وحوالي مليون من نسلهم يعيشون في البرازيل في ذلك الوقت. عاش معظمهم في مجتمعات معزولة في جنوب البرازيل حافظت على اللغة والثقافة الألمانية. مع صعود أدولف هتلر إلى مكتب المستشار في ألمانيا، بدأ إرسال البرازيليين الألمان لعمل دعاية لنازية الألمانية لجذب أتباعهم في الخارج.


title: النازية في البرازيل

text: على الرغم من أنه لم يتم تنظيم أي حزب من النازيين، قانونًا أو سريًا في البلاد، إلا أن العديد من أعضاء مجتمع Teuto-Brazil كانوا أعضاء في الفرع البرازيلي من الحزب النازي في ألمانيا. وصل هذا الفرع إلى 2822 عضوًا وكان أكبر فرع في الحزب النازي الألماني خارج ألمانيا. بما أنها كانت منظمة أجنبية، لكن سمح فقط للألمان المولودين أن ينتسبوا.


title: النازية في البرازيل

text: تشير التقديرات إلى أن حوالي 5٪ من المهاجرين المولودين في ألمانيا والذين كانوا يقيمون في البرازيل كانوا، في وقت واحد، مرتبطين بالحزب النازي الألماني. أقام هؤلاء النازيون في 17 ولاية برازيلية، معظمهم في ساو باولو، ولا سيما في سانتو أندريه. ومع ذلك، فإن الأغلبية الساحقة من البرازيليين الألمان لم يتم إغراءهم بالدعاية ولم ينضموا أبدًا إلى النازية.


title: النازية في البرازيل

text: قبل عام 1930، كان هناك تدفقان للهجرة الألمانية إلى البرازيل. حدث التدفق الأول في القرن التاسع عشر، والذي أدى إلى العديد من المستعمرات المنتشرة في جميع أنحاء البرازيل، ولكن تتركز في الجنوب. في وقت ظهور النازية في ألمانيا، كان هذا المجتمع مكونًا بالفعل من الجيلين الثاني والثالث في البرازيل. حافظ هذا المجتمع على العادات الثقافية الألمانية المتنوعة، لكن المسافة الجغرافية مع مرور الوقت أحدثت تغييرات ثقافية ملموسة. بدوره، حدث التدفق الثاني في العقود الأولى من القرن العشرين. خلال جمهورية فايمار وبسبب عواقب الحرب العالمية الأولى، شهدت ألمانيا العديد من الأزمات الاقتصادية. في الوقت نفسه، كانت البرازيل تشهد تنمية صناعية، خاصة في ساو باولو وريو دي جانيرو. بسبب الطلب على العمالة الماهرة والتقنية، هاجر العديد من الألمان إلى البرازيل خلال هذه الفترة. من الواضح أن هؤلاء المهاجرين الجدد كانت لهم روابط أقوى وأحدث مع ألمانيا مقارنة بالبرازيليين الألمان الذين وصلوا في القرن التاسع عشر وأحفادهم.


title: النازية في البرازيل

text: يختلف المهاجرون الوافدون حديثًا من ألمانيا عن المهاجرين الألمان ـ البرازيليين الحاليين. الأولى كانت تسمى Reichsdeutsche (الألمان زمن الإمبراطورية)، والثانية كانت فولكسدوتش (الشعب الألماني). فقط الألمان المولدين يمكنهم الانضمام إلى الحزب النازي. لهذا السبب عاش أكبر عدد من النازيين في البرازيل في ساو باولو، حيث كانت الولاية الوجهة المفضلة للموجة الثانية من الهجرة الألمانية.


title: النازية في البرازيل

text: بعد هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الثانية، فر الكثير من النازيين الذين سعى الحلفاء للقبض عليهم كمجرمي حرب مشتبه بهم إلى البرازيل واختبأوا في المجتمعات الألمانية البرازيلية. وكانت الحالة الأكثر شهرة جوزيف مينجيل، الطبيب الذي أصبح يعرف باسم «ملاك الموت» في معسكر اعتقال أوشفيتز. أجرى مينجل تجارب طبية على البشر الأحياء، دائمًا دون تخدير، بغرض البحث في كمال العرق الآري. جزء كبير من ضحايا «تجاربهم العلمية» كانوا أقزام وتوأم. عاش مينجيل مختبئًا في المناطق الداخلية لولاية ساو باولو من عام 1970 إلى عام 1979، عندما غرق في بيرتيوجا، على ساحل ولاية ساو باولو، دون أن يتم التعرف عليه من قبل (قبل موته).


title: النازية في البرازيل

text: حاليا في البرازيل   هناك بعض الجماعات النازية الجديدة. ومع ذلك، غالباً ما يكون هناك ارتباط بين هذه المجموعات وأحفاد الألمان الجنوبيين. المؤرخ Rafael Athaides يؤكد أنه لا يوجد مبرر لإجراء مثل هذه العلاقة. يجد Athaides أنه من غير المحتمل أن يكون هناك أي صلة، حيث أن دراسة استقصائية لمحات عن الأفراد الذين قُبض عليهم بسبب النازية الجديدة تُظهر أن أحداً منهم هم من نسل النازية التاريخية.


title: متحف آثار أم قيس

text: متحف آثار أم قيس متحف أثري أردني يقع في العاصمة الأردنية عمان. كان المتحف بيت قديم في بلدة أم قيس، وتأسس المتحف على آثاره في عام 1987.


title: ضريح الإمام المازري

text: ضريح الإمام المازري، يقع في المقبرة الإسلاميّة في مدينة المنستير في تونس، وهو عبارة عن بناء يعلوه قُبّة تحته قبرٌ يُنسب للإمام المالكي أبو عبد الله محمد المازري المتَوفى سنة 536 هـ الموافق 1141. تمّ تجديد الضريح في عام 1387 هـ الموافق 1967. ومنذ عام 1928 تمّ تصنيف الضريح من قبل المعهد الوطني للتراث في تونس كأحد المعالم المرتبة والمحمية التونسيّة. يحفل الضريح بالزوّار يوميًّا، وباحتفالات سنويّة بمناسبة المولد النبوي.


title: عبد الله النجيب

text: ولد الشاعر  عبد الله النجيب، ونشأ في حي «ود البنا» بام درمان مدينة  الشعراء والادباء والفنانين امثال: آل البنا، سرور، كرومة، الامين برهان، خالد وعلي آدم بن الخياط، أبو الروس، عقيل أحمد عقيل، حسن حامد البدوي، وغيرهم.. ودرس في الخلاوى ومعهد المعلمين وثانويات ام درمان.


title: 1969 في السعودية

text: تحتوي هذه المقالة على أهم الأحداث التي شهدتها السعودية في 1969، إضافة إلى أهم الشخصيات السعودية التي وُلدت أو تُوفيت في هذه السنة.


title: متحف آثار أم قيس

text: رممت دائرة الآثار العامة بالتعاون مع المعهد الألماني البروتستانتي للآثار أحد البيوت القديمة في بلدة أم قيس عام 1987م واستخدمته متحفا تم افتتاحه في نفس الفترة. وهو منزل لشيخ الروسان.


title: عبد الله النجيب

text: ونشأ في اسرة مهتمة بالشعر، فهو متزوج شقيقة الشاعر مصطفى سند، وعديله هو الشاعر محيي الدين فارس. وكان البيت تجمعا للشعراء يزوره ابو آمنة حامد وكجراي وصلاح احمد ابراهيم. وكانت له علاقة مع أبناء دفعته محمد يوسف موسى، السر دوليب، إبراهيم الرشيد، اسماعيل حسن وبازرعة.


title: متحف آثار أم قيس

text: ويضم هذا المتحف قاعتين، تضم أولاهما ثلاث خزائن، خصصت أحداهما للفخار من أسرجه وجرار صغيرة وأقنعة وغيرها، وهي تمتد من الفترة الهيلينستيه وحتى الفترة الإسلامية.


title: عبد الله النجيب

text: عمل عبد الله  النجيب بمصلحة البريد والبرق،تلك المصلحة التي التحق بها كثير من المبدعيين السودانيين وثوار ثورة جمعية اللواء الابيض السودانية 1924م والشيخ أحمد حسون وصالح عبد القادر، عباس حاج الامين، صالح باخريبة، احمد حسن بلجيكي، بابكر قباني وخليل فرح، ووجد معه في البريد من الشعراء إبراهيم الرشيد، ومن الذين عملوا معه في البريد ومجال الصحافة عبد الرحمن مختار، احمد البلال الطيب، جعفر حامد البشير، مصطفى سند، محمد يوسف موسى والنعمان على الله.


title: متحف آثار أم قيس

text: وتضم الخزانة الثالثة الحجارة المزخرفة، إضافة إلى جرار فخارية متوسطة الحجم تعود للعصرين الروماني والبيزنطي وبعض التماثيل المصرية من الحجر البازلتي والحجر الكلسي.


title: عبد الله النجيب

text: كانت بداياته الشعرية بكتابة المدائح النبوية وسجل عددا منها في الاذاعة، اما أول قصيدة عاطفية كتبها في الخمسينيات باسم «انا حائر» على طريقة الحقيبة، وأول قصيدة تم تلحينها واتغنت اسمها «طمني يا دكتور» لحنها علاء الدين حمزة وغناها التاج مصطفى، والرحمة مكي، اما أول أغنية تغنى بها خلف الله حمد كانت من كلات عبد الله النجيب واسمها «من زمان».


title: متحف آثار أم قيس

text: أما القاعة الثانية فقد تم تخصيصها للتماثيل الحجرية المتنوعة ومعظمها من الفترة الرومانية. وتوجد داخل المتحف ساحة عامة تضم توابيت حجرية بازلتية وتيجان أعمدة وقواعد أعمدة من الحجر الكلسي والبازلتي إضافة لبوابتين من الحجر البازلتي ولوحات فسيفسائية.


title: عبد الله النجيب

text: ووجد في بداياته  صعوبة في دخول الساحة الفنية حيث لاتمر القصيدة  الا بعد اجازتها في رابطة الادب القومي والاذاعة القومية  والتى كان في لجنتها  كل من عبد الرحمن الياس، مبارك إبراهيم ومحمد صالح فهمي. فضلا عن  وجود شعراء الحقيبة مثل  سيد عبد العزيز، عبيد عبد الرحمن، عتيق، عبد الرحمن الريح، وود الرضي.


title: متحف آثار أم قيس

text: ويعتبر موقع مدينة أم قيس (جدارا) يؤكد أهميتها التاريخية عبر العصور وهي من المدن العشرة المعروفة بالديكابولس، وتم تنظيمها على الطراز الروماني، وبالرغم من ازدحام منطقة الآثار بالمباني السكنية منذ مئات السنين إلا أن دائرة الآثار العامة قد استكملت البلدة بكاملها كما إنها بدأت بعدد من المشاريع الخاصة بالتنقيب وكذلك مشاريع الترميم وخاصة في المدرج الروماني في وسط المنطقة الأثرية.


title: عبد الله النجيب

text: لقب شاعر العيون جاء في فترة تغنى فيها عدد من الفنانين بأغانٍ فريدة من نوعها  لعبد الله النجيب تغزلت في العيون منها أغنية  (من كلام عينيك) والتي تغنى بها  الفنان صلاح بن البادية واغنية (عيونك كانوا في عيوني) والتي تغنى بها  عبد المنعم حسيب واغنية (أشوفك في عيني) للفنان عبد العزيز محمد داؤود واغنية (ساحر العيون)والتي تغنى بها الفنان العاقب محمد الحسن (صدقت العيون) والتي تغنى بها صلاح مصطفى. وجاءت التسمية (شاعر العيون) من الشارع العام، ووصلت الاذاعة والتلفزيون والصحف والمجلات، وانتشرت داخليا وخارجيا، واحب النجيب اللقب، وبسببه نال العضوية الفخرية لاختصاصيي طب العيون.


title: متحف آثار أم قيس

text: وقد ضم متحف الآثار فيها مجموعة ممتازة من لوحات الفسيفساء الملونة وأنواع الفخار والمسكوكات والزجاج والرخام الذي يمثل الفترات الرومانية والبيزنطية والإسلامية.


title: كيزيل

text: مدينة كيزيل (أو بالأحرى حسب النطق المحلي قزل) هي عاصمة جمهورية توفا وتعتبر مدينة روسية كذلك يبلغ عدد سكانها 104,105 نسمة.تقع المدينة في منخفض طوفين عند التقاء نهري ينيسي الكبير وينيسي الصغير حيث يتكون من التقائهما نهر ينيسي. تبعد المدينة عن العاصمة موسكو حوالي 4670 كم.


title: فياسا

text: فياسا ، (ديفاناغاري: व्यास)، هو شخصية محورية جديرة بالاحترام في معظم المعتقدات الهندوسية. ويُطلق عليه في بعض الأحيان فيدا فياسا، وهو الشخص الذي قسّم الفيدا إلى أربعة أجزاء، أو كارشنا دفايبيانا (إشارة إلى مظهره ومسقط رأسه). وهو مؤلف مهابهاراتا وأحد الشخصيات الموجودة بها ويُعد ناسخ الفيدا والنصوص التكميلية مثل نصوص البوراناس . كما يعتبره عدد من عباد الفيشنو على أنه تجسد للإله فيشنو.


title: فياسا

text: وفي بعض الأحيان يخلط عباد الفيشنو بين فياسا وبادرایانه (Badarayana) مؤلف نصوص فيدانتا سوتراس (Vedanta Sutras). كما يُعد فياسا أحد السرمديين (Chiranjivins) (مُعمّر أو مُخلّد) السبعة، والذي لا يزال موجودًا وفقًا للعقيدة الهندوسية العامة. فضلاً عن أنه العضو الرابع لتابعي الريشي (Rishi Parampara) تابعي غورو أدفيتا (Advaita Guru Paramparā) الذي يعد إيدي تشانكارا (Adi Shankara) نصيرًا رئيسًا له.


title: فياسا

text: ويعد احتفال غورو بورنيما (Guru Purnima) تقربًا له، كما يُطلق عليه أيضًا اسم "فياسا بورنيما" حيث إنه اليوم الذي يُعتقد أنه يوم ميلاده كما أنه اليوم الذي قسّم فيه الفيدا.


title: سيميون الأول ملك بلغاريا

text: سيميون يُسمى أيضًا بسايمون (Symeon) الأكبر الأول (، يترجم حرفيًا إلى "Simeon I Veliki") حكم بلغاريا من عام 893 وحتى عام 927، خلال عهد الإمبراطورية البلغارية الأولى. وقد ساهمت الحملات العسكرية الناجحة لسيميون ضد البيزنطيين والمجريين والصرب في أكبر توسع لحجم بلغاريا وساهمت في تحويلها إلى أقوى إمبراطورية معاصرة في أوروبا الشرقية. وقد مثلت فترة حكمه أيضًا ازدهارًا ثقافيًا وتنويريًا لا مثيل له واعتبرت بعد ذلك العصر الذهبي للثقافة البلغارية.


title: سيميون الأول ملك بلغاريا

text: وخلال فترة حكم سيميون، توسعت إمبراطورية بلغاريا لتشمل المنطقة الواقعة بين إيجة والبحر الأدرياتيكي والبحر الأسود و وقد قيل أن العاصمة البلغارية الجديدة بريسلاف كانت تضاهي القسطنطينية. وقد أصبحت الكنيسة البلغارية الأرثوذكسية المستقلة الجديدة البطريركية الأولى إلى جانب المجمع الخماسي للبطاركة وانتشرت ترجمات الغلاغوليستية البلغارية للنصوص المسيحية في العالم السلافي وقد حصل سيميون على لقب إمبراطور في منتصف مدة حكمه، وكان قد حصل على لقب أمير قبل ذلك .


title: مطار إدنبرة

text: مطار إدنبرة ، هُو مطار دولي يقع في مدينة إدنبرة عاصمة اسكتلندا. خلال سنة 2019، احتل المطار المرتبة الأولى كأكثر المطارات ازدحاما في اسكتلندا، حيث مر عبره ما مجموعه 14.7 مليون مسافر. كما احتل أيضا خلال تلك السنة، المرتبة السادسة ضمن قائمة أكثر المطارات ازدحاما في المملكة المُتحدة. يبعد المطار بحوالي عن مركز المدينة. يتوفر المطار على مُدرج واحد وعلى محطة مُسافرين واحدة، كما يُشغل ما مجموعه 2,500 عاملا.


title: ساوث بارك: بيغر، لونغر آند أنكت (فيلم)

text: ساوث بارك: بيغر، لونغر آند أنكت هو فيلم كرتوني أمريكي من إنتاج 1999 مقتبس من المسلسل الكرتوني الأمريكي من نفس الاسم، من بطولة تري باركر ومات ستون.


title: جوجل آي/أو

text: جوجل آي/أو هو مؤتمر سنوي لمدة يومين تعقدته جوجل في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا. يناقش ميزات التقنية العالية والمتعمقة وتعقد فيه جلسات اجتماعية ركزت على بناء شبكة الإنترنت، الجوال، وتطبيقات المؤسسات مع جوجل وتقنيات الإنترنت المفتوحة مثل أندرويد، وكروم ، كروم أو إس، واجهة برمجة التطبيقات من جوجل، أدوات جوجل للويب، بدأ جوجل I / O في عام 2008.


title: رجل في مواجهة البرية

text: رجل مقابل البرية أو من اجل البقاء هو برنامج تلفزيوني شهير يقدمه بير جريلز، يضع بير جريلز نفسه في أشق الظروف وأصعبها على مستوى العالم من حيث البقاء على قيد الحياة. حيث يعتمد على خبراته كقائد بحري بريطاني سابق ومتسلق جبال ومغامر خبير ويقف في وجه البرية التي تشتمل على إقليم التندرا السيبيري وأمريكا الجنوبية والصحراء الإفريقية، مسلحا بإمدادات قليلة وملابس بسيطة في حقيبة ظهره، ولننظر كيف يعود بير أدراجه إلى المدينة فيما يثبت امتلاكه أساليب البقاء حيا طوال رحلته ويتحدي كل هذا من اجل البقاء.


title: خط السيطرة الفعلية

text: خط السيطرة الفعلية هو خط الترسيم الفاصل بين الأراضي التي تسيطر عليها الهند والأراضي التي تسيطر عليها الصين في إقليم اتحادي هندي في لداخ ومنطقة منطقة التبت ذاتية الحكم الصينية، استخدمه تشوان لاي لأول مرة في رسالة عام 1959 إلى جواهر لال نهرو. وأشار المصطلح بعد ذلك إلى الخط الذي تشكل بعد الحرب الصينية الهندية عام 1962.


title: خط السيطرة الفعلية

text: هناك طريقتان شائعتان يستخدم من خلالهما مصطلح «خط السيطرة الفعلية». بالمعنى الضيق، يشير المصطلح فقط إلى خط السيطرة في القطاع الغربي من الحدود البرية بين البلدين. وفي هذا النطاق، فإن خط السيطرة الفعلية يشكل القطاع الغربي إلى جانب خط مكماهون (المتنازع عليه أيضًا) في الشرق، وقطاع صغير ليس محل نزاع يقع بينهما. أما بالمعنى الأوسع، يمكن استخدام المصطلح للإشارة إلى خط السيطرة الغربي وخط مكماهون، والذي يعتبر بهذا المعنى الحدود الفعالة بين الهند والصين.


title: خط السيطرة الفعلية

text: الحدود الصينية-الهندية بالكامل (بما في ذلك القطاع الغربي، والقطاع الصغير غير المتنازع عليه في الوسط، وخط مكماهون في الشرق) نمتد على طول وتجتاز إقليم اتحاد هندي واحد - لداخ وأربع ولايات هندية: أوتاراخند، وهيماجل برديش، وسيكيم، وأروناجل برديش. على الجانب الصيني، يمتد الخط منطقة التبت ذاتية الحكم. تم استخدام المصطلح لأول مرة من قبل رئيس مجلس الدولة الصيني تشوان لاي في مذكرة عام 1959 لرئيس الوزراء الهندي جواهر لال نهرو. وكان ترسيم الحدود قائمًا كخط وقف إطلاق نار غير رسمي بين الهند والصين بعد حرب عام 1962 واستمر حتى عام 1993، عندما تم قبول وجوده رسميًا باسم «خط السيطرة الفعلية» في اتفاقية ثنائية.


title: خط السيطرة الفعلية

text: بالرغم من أنه لم يسبق مناقشة الحدود الرسمية بين الصين والهند، إلا أن الحكومة الهندية لا تزال حتى اليوم تطالب بحدود في القطاع الغربي مشابهة لخط جونسون 1865، في حين تعتبر الحكومة الصينية أن الحدود يجب أن تكون مشابهة لخط مكارنتي-مكدونالد 1899.


title: خط السيطرة الفعلية

text: في رسالة مؤرخة في 7 نوفمبر 1959، أخبر تشوان نهرو أن خط السيطرة الفعلية يتكون من «ما يسمى خط مكماهون في الشرق والخط الذي يمارس فيه كل جانب السيطرة الفعلية في الغرب». أثناء الحرب الحرب الصينية-الهندية (1962)، رفض نهرو الاعتراف بخط السيطرة: «لا يوجد مغزى أو معنى في العرض الصيني بالانسحاب لعشرين كيلومترًا مما يسمونه» خط السيطرة الفعلية «. ما هو» خط السيطرة«؟ هل هو الخط الذي أوجدوه بالعدوان منذ بداية سبتمبر؟ إن التقدم بأربعين أو ستين كيلومترًا بالعدوان العسكري الصارخ وعرض الانسحاب عشرين كيلومترًا شريطة أن يقوم الطرفان بذلك هو خدعة لا يمكن أن تنطلي على أحد».


title: خط السيطرة الفعلية

text: وردّ تشو بأن خط السيطرة الفعلية «ما زال في الأساس خط السيطرة الفعلية الذي كان موجودًا بين الجانبين الصيني والهندي في 7 نوفمبر 1959. ولتوضيح الأمر بشكل ملموس، في القطاع الشرقي يتزامن بشكل رئيسي مع خط مكماهون، وفي القطاعات الغربي والأوسط يتزامن بشكل رئيسي مع الخط التقليدي الذي أشارت إليه الصين باستمرار».


title: خط السيطرة الفعلية

text: اكتسب مصطلح «خط السيطرة الفعلية» اعترافًا قانونيًا في الاتفاقيات الصينية الهندية الموقعة في عامي 1993 و1996. ونصّت اتفاقية 1996 على «ألا تتجاوز أنشطة أي من الجانبين خط السيطرة الفعلية». ومع ذلك، فإن البند رقم 6 من اتفاقية 1993 بشأن الحفاظ على السلام والهدوء على امتداد خط السيطرة الفعلية في المناطق الحدودية بين الهند والصين، نص على «'يتفق الجانبان على أن الإشارات إلى خط السيطرة الفعلية في هذه الاتفاقية لا تمس مواقف كل منهما بشأن مسألة الحدود».


title: خط السيطرة الفعلية

text: تدعي الحكومة الهندية أن القوات الصينية تواصل دخول المنطقة بشكل غير قانوني مئات المرات كل عام. في عام 2013، كانت هناك مواجهة استمرت ثلاثة أسابيع بين القوات الهندية والصينية على بعد 30 كم من جنوب شرق دولت بك أولدي. تم تسويتها وانسحبت كل من القوات الصينية والهندية مقابل اتفاق صيني لتدمير بعض المنشآت العسكرية على امتداد 250 كيلو متر إلى الجنوب بالقرب من تشومار التي اعتبرها الهنود تهديدًا. في وقت لاحق من نفس العام، ورد أن القوات الهندية قد وثقت بالفعل 329 مشاهدة لأجسام مجهولة الهوية فوق بحيرة في المنطقة الحدودية، بين أغسطس وفبراير. وسجلوا 155 مثل هذه التدخلات. لاحقًا تم تحديد بعض هذه الأجسام على أنها كواكب من قبل المعهد الهندي للفيزياء الفلكية حيث كان كوكبي الزهرة والمشتري يبدوان أكثر سطوعًا نتيجة اختلاف الجو في الارتفاع والارتباك بسبب زيادة استخدام طائرات المراقبة بدون طيار. في أكتوبر 2013، وقعت الهند والصين اتفاقية تعاون في مجال الدفاع الحدودي لضمان عدم تصعيد الدوريات على امتداد خط السيطرة الفعلية إلى نزاع مسلح.


title: ميغيل أنخل أنغولو

text: بدأ مسيرته الكروية مع نادي فياريال في موسم 1996/1997، ولعب معهم 32 مباراة وسجل 9 أهداف، ومنذ عام 1997 وهو يلعب مع نادي فالنسيا.


title: صورة القرص

text: صورة القرص (بالإنجليزية: Disk image)، في علم الحوسبة هو ملف حاسوب (بالإنجليزية: Computer file) يحتوي على محتويات وهيكل حجم قرص أو جهاز تخزين بيانات كامل، مثل القرص الصلب، الشرائط المغناطيسية، القرص المرن، القرص البصري أو وحدة الذاكرة الفلاشية. وعادة ما يتم إنشاء صورة القرص عن طريق إنشاء نسخة من قطاعات المصدر (من كل قطاع على حدة)، وبالتالي نسخ بنية ومحتويات جهاز التخزين بشكل مستقل عن نظام الملفات (بالإنجليزية: File System). اعتمادا على امتداد صورة القرص، قد تحتوي صورة القرص على نوع واحد أو أكثر من ملفات الكمبيوتر.


title: صورة القرص

text: قد يكون امتداد الملف معيارا مفتوحا، مثل امتداد صورة إسو لصور القرص البصري، أو قد تكون صورة القرص فريدة لتطبيق برنامج معين.


title: صورة القرص

text: حجم صورة القرص يمكن أن يكون ضخما لأنه يحتوي على محتويات القرص بأكمله. للحد من متطلبات التخزين، يمكن استعمال إحدى البرامج التي تقوم بصنع صور الأقراص قصد حذف المساحة غير المستخدمة، كما يمكن أيضا ضغط البيانات المستخدمة.


title: صورة القرص

text: صور القرص كانت في الأصل (في أواخر 1960) مستخدمة في النسخ الاحتياطي واستنساخ الأقراص من طرف شركات الإعلام، كانت في وقت مبكر ذات سعة تخزينية صغيرة فكانت مابين 5 ميغا بايت و330 ميغا بايت، وكانت السعة التخزينية المتوسطة هي سعة الشريط المغناطيسي، والتي كانت ذات سعة تخزينية 200 ميغا بايت لكل بكرة.


title: صورة القرص

text: أصبحت صور القرص أكثر شعبية عندما أصبحت الوسائط المحفوظة بالأقراص المرنة شعبية عند العموم، حيث كان تكرار أو تخزين نفس البنية بطريقة دقيقة ضروريا وفعالا، وخاصة في حالة نسخ الأقراص المرنة المحمية.


title: صورة القرص

text: يتم استخدام صور القرص بشكل كبير لعمل نسخ للوسائط البصرية بما في ذلك أقراص دي في دي، وأقراص بلو راي، وما إلى ذلك كما أنها تستخدم لإنشاء نسخ مثالية للأقراص الصلبة.


title: صورة القرص

text: بإمكان القرص الافتراضي محاكاة أي نوع من محرك الأقراص الفعلية، مثل محرك الأقراص الصلبة، محرك الأقراص الشريط، وحدة الذاكرة الفلاشية، محرك الأقراص المرنة، القرص المظغوط / دي في دي / قرص بلو راي / أسطوانات الفيديو الرقمية فائقة الدقة أو مشاركة الشبكة وغيرها؛ وبطبيعة الحال، كونها غير مادية، فهي تتطلب جهاز قارئ افتراضي متطابق معها (انظر أدناه). وعادة ما يتم إنشاء محرك محاكاة إما في ذاكرة الوصول العشوائي للوصول السريع للقراءة / الكتابة (المعروفة باسم قرص الرام)، أو على القرص الصلب. وتشمل الاستخدامات الغالبة لمحركات الأقراص الافتراضية تركيب صور القرص للأقراص المدمجة وأقراص الفيديو الرقمية، وتركيب الأقراص الصلبة الافتراضية لغرض تشفير القرص عن طريق ما يعرف بتشفير القرص على الطاير ("OTFE").


title: صورة القرص

text: بعض أنظمة التشغيل مثل لينكس وماك تتوفر على محرك أقراص افتراضي مضمن (مثل أداة التحلق)، في حين أن البعض الآخر مثل الإصدارات القديمة من ميكروسوفت ويندوز تتطلب برامج إضافية. بدءا من ويندوز 8، يتضمن ويندوز وظيفة محرك أقراص افتراضي مضمنة.


title: صورة القرص

text: وعادة ما تكون محركات الأقراص الافتراضية للقراءة فقط، وتستخدم لتركيب صور القرص الموجودة التي لا يمكن تعديلها بواسطة محرك الأقراص. ومع ذلك بعض البرامج توفر محركات أقراص مضغوطة سي دي / دي في دي افتراضية والتي يمكن أن تنتج صور قرص جديدة. هذا النوع من محرك الأقراص الافتراضي يتخد مجموعة متنوعة من الأسماء، بما في ذلك «الحارق الافتراضي».


title: صورة القرص

text: يمكن إنشاء صورة قرص باستخدام برنامج مناسب. مختلف برامج إنشاء صورة القرص تتميز بقدرات مختلفة، وقد تركز على صور القرص الصلب (بما في ذلك النسخ الاحتياطية للقرص الصلب، واستعادته وطرحه)، أو صور الوسائط البصرية (صور الأقراص المظغوطة سي دي / دي في دي).


title: صورة القرص

text: منشيء القرص الافتراضي أو الحارق الافتراضي هو برنامج كمبيوتر يحاكي جهاز تأليف القرص الفعلي مثل كاتب السي دي أو كاتب دي في دي. بدلا من كتابة البيانات على قرص فعلي، فإنه ينشئ صورة قرص افتراضي. الحارق الافتراضي، يظهر بحكم التعريف، كمحرك أقراص في النظام مع قدرات الكتابة (على عكس برامج تأليف القرص التقليدية التي يمكن أن تخلق صور القرص الافتراضية)، وبالتالي مما يسمح للبرامج التي يمكن أن تحرق الأقراص لإنشاء أقراص افتراضية.


title: صورة القرص

text: في معظم الحالات، ترتبط صيغ الملف بحزمة برامج معينة. كل برنامج يستخدم صيغته الخاصة، وغالبا ما يكون مملوك، غير أن بعض الصيغ تكون معتمدة على نطاق واسع من خلال معايير مفتوحة. وهذه الصيغ تكون مدعومة تقريبا من قبل جميع برامج القرص البصري


title: هنري ديلوناي

text: هنري ديلوناي (ولد في باريس،15 يونيو 1883 – 9 نوفمبر 1955) هو حكم وإداري كرة القدم سابق فرنسي، شغل عدة مناصب مهمة في عالم كرة القدم، أهمها منصب أمين عام الاتحاد الأوروبي لكرة القدم منذ إنشائه في 15 يونيو 1954 ولغاية وفاته 1955.


title: هنري ديلوناي

text: لعب في بداية حياته الكروية مع "نادي ذي ستار أوف ذا ليكس" في مسقط رأسه مدينة باريس. ثم أثبح لفترة بسيطة حكماً، لكنه سرعان ما أعلن اعتزالة التحكيم نهائياً بعدما تعرض لحادق أثناء إدارته أحد المباريات. فقد ابتلع صفارته وكسرت أسنانه جراء اصطدام الكرة بوجهه.


title: هنري ديلوناي

text: بدأ حياته في كمسؤول في رياضة كرة القدم في عام 1905، حيث أصبح رئيساً للنادي الذي لعب معه في السابق "نادي ذي ستار أوف ذا ليكس" . ثم ترقى وأصبح الأمين العام اللجنة الفرنسية الدولية ، والتي اعتبرت فيما بعد حجر الأساس ونواة إنشاء الاتحاد الفرنسي لكرة القدم. ومنذ تأسيس الاتحاد الفرنسي لكرة القد في 1919، بقي في منصب الأمين العام.


title: هنري ديلوناي

text: شغل منصب عضو في الاتحاد الأوروبي لكرة القدم، حيث جلس في أورقة إدارته كنائب من عام 1924 حتى عام 1928. عمل جنباً إلى جنب مع مواطنه الآخر جول ريميه، صاحب فكرة كأس العالم لكرة القدم. وكان ديلوناي من أوائل المؤيدين لإنشاء كأس أبطال أوروبا، في أوائل عشرينات القرن الماضي. عمله المشترك مع جول ريميه أدى إلى إنشاء بطولة كرة القدم الأوروبية والتي تعرف باسم بطولة أمم أوروبا، بعد أن اقترح فكرة إنشائها لأول مرة في عام 1927. ثم لعبت أول نسخة للبطولة في 1960.


title: هنري ديلوناي

text: توفي ديلوناي في عام 1955، أي قبل البطولة الأولى بخمس سنوات (كأس أمم أوروبا 1960). خلفه ابنه بيير ديلوناي في منصب الأمين العام للاتحاد الأوروبي لكرة القدم، وأخذ على عاتقه مسؤولية إكمال ما بدأ به والده.


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: تمرّد اليعاقبة عام 1745، المعروف أيضًا باسم تمرّد خمسة وأربعين أو ببساطة الخامس والأربعين (بالغيلية الاسكتلندية: "Bliadhna Theàrlaich"، وتُلفظ: ، أي «سنة تشارلز»): هو محاولة من تشارلز إدوارد ستيوارت لاستعادة سلطة والده جيمس فرانسيس إدوارد ستيوارت على العرش البريطاني. حدث التمرد أثناء حرب الخلافة النمساوية، عندما انشغل معظم الجيش البريطاني بالقتال في البر الرئيس لأوروبا، وتبين أن هذا التمرد هو الأخير في سلسلة من الثورات التي بدأت في عام 1689، مع حدوث حركات تمرد كبرى في أعوام 1708 و1715 و1719.


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: بدأ تشارلز التمرد في 19 أغسطس 1745 من غلينفينان ضمن المرتفعات الإسكتلندية، مستوليًا على إدنبرة ومنتصرًا في معركة بريستونبان في سبتمبر. وافق الاسكتلنديون في أحد مجالس أكتوبر، على غزو إنجلترا بعد ضمان تشارلز الحصول على دعم كبير من اليعاقبة الإنجليز بالإضافة إلى تزامن هذا الدعم مع إنزال فرنسي في جنوب إنجلترا. بناءً على هذه المعطيات، دخل جيش اليعاقبة إنجلترا في أوائل نوفمبر، ووصلوا إلى دربي في 4 ديسمبر، حيث قرروا التراجع.


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: جرت مناقشات مماثلة في كارلايل وبريستون ومانشستر، إذ شعر الكثيرون أنهم قد ذهبوا بعيدًا بالفعل. اختير طريق الغزو اعتمادًا على المرور بالمناطق التي تُعتبر ذات أغلبية يعاقبية، لكن لم يتحقق الدعم الإنجليزي الموعود: أصبحوا أضعف من الناحية العددية مع وجود خطر تعرضهم للحصار قبل تمكنهم من التراجع. أيّدت الغالبية العظمى القرار لكنه تسبب في انقسام لا يمكن إصلاحه بين تشارلز وأنصاره الاسكتلنديين. على الرغم من النصر المُحقق في فالكيرك موير في يناير عام 1746، أنهت معركة كولودين في أبريل التمرد والدعم الكبير معه لقضية ستيوارت. هرب تشارلز إلى فرنسا، لكنه لم يتمكن من حشد الدعم للقيام بمحاولة تمرد أخرى، وتوفي في روما عام 1788.


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: أفضت الثورة المجيدة عام 1688 إلى إنهاء حكم جيمس الثاني والسابع لتحلّ ابنته البروتستانتية ماري وزوجها الهولندي ويليام مكان والدها، إذ اشتركا بحكم في إنجلترا وأيرلندا واسكتلندا. لم تنجب ماري -التي توفيت عام 1694- أطفالًا حالها حال شقيقتها آن، ما ترك أخاهم غير الشقيق الكاثوليكي جيمس فرانسيس إدوارد أقرب وريث شرعي. استبعد مرسوم التولية لعام 1701 الكاثوليك من الخلافة، وعندما نُصّبت آن ملكةً في عام 1702، عُيّنت صوفيا من هانوفر كوريثة لها نتيجة كونها بروتستانتية على الرغم من ضعف القرابة بينهما. توفيت صوفيا في يونيو 1714 وأعقب ذلك وفاة آن بعد شهرين في أغسطس، وهذا ما أدى إلى خلافة ابن صوفيا جورج الأول واستلامه سُدّة الحكم.


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: توفي لويس الرابع عشر من فرنسا، الداعم الرئيس لستيوارت المنفي، في عام 1715 بالتزامن مع حاجة خلفائه لتحقيق السلام مع بريطانيا من أجل إعادة بناء اقتصادهم. أجبر التحالف الإنجليزي الفرنسي عام 1716 جيمس على مغادرة فرنسا، فاستقر في روما مستفيدًا من المعاش التقاعدي البابوي، ما جعله أقل شعبيةً بين البروتستانت الذين شكلوا الغالبية العظمى من داعميه البريطانيين.


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: فشلت حركات التمرد في عامي 1715 و1719، وخاصة الأخيرة التي فشلت بشدة لدرجة خَلُص مخططوها إلى أنها قد «تدمر مصالح الملك ورعاياه المؤمنين في هذه الأجزاء». قبِل كبار المنفيين مثل بولينغبروك العفو وعادوا إلى ديارهم أو شغلوا وظائفًا في أماكن أخرى. ساهمت ولادة أبنائه تشارلز وهنري في الحفاظ على الاهتمام العام في عائلة ستيوارت، ولكن بحلول عام 1737، كان جيمس «يعيش بهدوء في روما، بعد أن تخلى عن كل أمل في استعادة الحكم».


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: في ثلاثينيات القرن العشرين، احتدّت نظرة رجال الدولة الفرنسيين تجاه توسع التجارة البريطانية بعد عام 1713، إذ رأوا فيه تهديدًا لميزان القوى الأوروبي ورأوا بالمقابل في عائلة ستيوارت وسيلةً للحد من هذا التهديد. وعلى أي حال، كان القيام بتمرد هادئ صغير النطاق أكثر فعالية من ناحية التكلفة عند مقارنته مع عملية استعادة الحكم باهظة الثمن، خاصة أنه من غير المرجح أن تكون عائلة ستيوارت مؤيدةً للجانب الفرنسي أكثر من الهانوفريين. شكلت المرتفعات الاسكتلندية موقعًا مثاليًا، بسبب الطبيعة الإقطاعية لمجتمع القبيلة، وبُعد المرتفعات وتضاريسها، ولكن علِم العديد من الاسكتلنديين أن التمرد سيحمل في طياته الكثير من الخراب أيضًا للسكان المحليين.


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: أدت معارضة الضرائب التي فرضتها الحكومة في لندن إلى أعمال شغب نتيجة فرض ضريبة الشعير عام 1725 بالإضافة إلى حدوث أعمال شغب بورتيوس في 1737. في مارس 1743، نُشرَ فوج المشاة 42 المعروف باسم الحرس الليلي والذي استُقطب إلى المرتفعات في منطقة الفلاندرز، خلافًا لما كان معروفًا، إذ اقتصرت خدمتهم على المناطق الاسكتلندية وهذا ما أدى إلى حصول تمرد قصير الأجل. وعلى أي حال، لم تكن حالات التمرد على الأجور وظروف العمل أمرًا خارجًا عن المألوف، ووقعت أسوأ أشكال أعمال الشغب في عام 1725 في غلاسكو، وهي بلدة لاحظ تشارلز في عام 1746 أنها «بلدة لا يملك أصدقاء فيها ولا يبذل أي جهد لإخفاء هذا الأمر».


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: أدت النزاعات التجارية بين إسبانيا وبريطانيا إلى اندلاع حرب أذن جينكينز عام 1739، وتلتها حرب الخلافة النمساوية في 1740-1741. أُجبر رئيس الوزراء البريطاني الذي خدم لفترة طويلة روبرت والبول على الاستقالة في فبراير 1742 نتيجة التحالف بين المحافظين واليمينيين المعادين لوالبول، الذين سحبوا بعد ذلك شركاءهم من الحكومة. طلب المحافظون الغاضبون مثل دوق بيوفورت المساعدة الفرنسية لاستعادة سلطة جيمس على العرش البريطاني.


title: تمرد اليعاقبة عام 1745

text: في حين غدت الحرب مع بريطانيا مسألة وقت لا أكثر، كانت نظرة الكاردينال فلوري، رئيس الوزراء منذ عام 1723، واضحةً تجاه اليعاقبة إذ اعتبرهم حالمين لا يمكن الوثوق بهم، وهذا رأي شاركه فيه معظم الوزراء الفرنسيين. شكّل ماركيز دارغينسون استثناءً لهذا الرأي، إذ عينه لويس الخامس عشر وزيرًا للخارجية بعد وفاة فلوري في يناير 1743.


title: دالة إيتا لدركليه

text: في الرياضيات وبالتحديد في نظرية الأعداد التحليلية، دالة إيتا لدركليه معرفةً بمتسلسلة دركليه التالية، والتي تتقارب بالنسبة لأي عدد عقدي جزؤه الحقيقي أكبر قطعا من الصفر :


title: دالة إيتا لدركليه

text: دالة إيتا لدركليه تشبه دالة زيتا لريمان (ζ(s، من حيث الحدود اللائي يتم جمعن إلا أن إشارة هؤلاء الحدود تتناوب (مرة موجبة ومرة سالبة) في دالة إيتا بينما تبقى موجبة دائما بالنسبة إلى دالة زيتا لريمان. لهذا السبب، تدعى دالة إيتا لدركليه دالة زيتا المتناوبة. ويُرمز إليها أيضا ب (ζ*(s. العلاقة البسيطة أدناه صحيحة:


title: أوميكس

text: يشير مصطلح أوميكس الجديد باللغة الإنكليزية إلى حقل دراسة الكلمات البيولوجية المنتهية باللاحقة "–أوميكس"، مثل جيونوميكس أو علم الجينات، وبروتيوميكس أو علم البروتينات. أما اللاحقة -أوم فتستخدم لإدراج مواضيع الدراسة لمثل هذه الحقول، مثل جينوم أو بروتيوم.


title: نادي غور مايا

text: نادي غور مايا لكرة القدم ()، هو نادي كرة قدم كيني قائم في مدينة نيروبي عاصمة كينيا. فاز غور مايا بلقب الدوري المحلي 14 مرة


title: أوميكس

text: هذا وتهدف الجينوميات الوظيفية إلى تعيين الوظائف المتعلقة بالمورثات المحتملة للكائنات الحية المعطاة. وهي تدمج تقنيات مختلفة من لاحقة –الأوميكس مثل ترانزكريبتوميكس وبروتيموكس أو علم البروتينات مع مجموعات متحولة مشبعة.


title: أوميكس

text: تستخدم اللاحقة "–أوم" في البيولوجيا الجزيئي كإشارة إلى "المجموع الكلي" لنوع ما، وهي مثال على «لاحقة –نيو» التي شكلت عبر استخراجها من المصطلحات اليونانية في ، وهي سلسلة لا تشكل لاحقة محددة في اللغة اليونانية.


title: أوميكس

text: نشأت اللاحقة "–أوم" كشكل مختلف عن اللاحقة "–أوما"، وزاد استخدامها في الربع الأخير من القرن التاسع عشر. حيث أنها كانت موجودة في الأصل في مصطلحات مثل "سكيلروم" أو "ريزوم". وجميع هذه المصطلحات مشتقة عن الكلمات اليونانية في ,، وهي سلسلة لا تتألف من مقطع أو لاحقة واحدة، وإنما هي قابلة للتحليل مثل ، فالمقطع يعود إلى فرع الكلمة، التي تكون فعلا في أغلب الأحيان، أما المقطع فهو يمثل اللاحقة اليونانية الأصلية التي تشكل الاسم لصحيح.


title: أوميكس

text: وقد اقترح معجم أكسفورد الإنكليزي أو OED تشكيل التعريف الثالث على أنه تشكيل-داعم من "ميتوم" أو "mitome"، حيث ضمت الشهادات المبكرة "بيوم" أو "المناطق الإحيائية" في عام 1916، و"الجينوم" أو "الجينات" (التي صيغت بداية على غرار جيرمان "جينوم" الألمانية وذلك في عام 1920).).


title: أوميكس

text: إلى ذلك، فإن الاندماج مع "الكلوروسوم" في البيولوجيا الجزيئية تم بعلم أصل الكلمة الخاطئ. فالكلمة "كلوروسوم" مشتقة من الأصل اليوناني ومعناه «اللون» و الذي يعني «الجسد» ، بينما «الجسد» الأصيل الذي يحتوي اللاحقة ، والسابقة ليست لاحقة مشكلة للاشتقاق وإنما هي جزء من أصل الكلمة. ولأن كلمة "جينيوم" تشير إلى التركيبة الجينية "الكاملة" للكائن الحي، فإن اللاحقة "–أوم" الجديدة توحي بنفسها على أنها تشير إلى «التمام» أو «الكمال».


title: أوميكس

text: هذا وقد برز مصطلحي العلماء الحيويون والأحياء الجزيئية بين العلماء الأوائل لبدء تطبيق اللاحقة «أوم-» على نطاق واسع. وكان بعض الدعاة الأوائل من البيولوجيون الحيويون من جامعة كامبريدج، المملكة المتحدة، حيث كان هناك العديد من مختبرات المعلوماتية الحيوية في وقت مبكر مثل مركز ام آر سي، مركز سانجر، وإي بي آي (المعهد الأوروبي للبيولوجيا الحيوية). على سبيل المثال، فقد نفذت المشاريع الأولى للجينيوم والبوتيوم في مركز إم آر سي أو بالإنكليزية مجلس البحوث الطبية.


title: أوميكس

text: لا تستخدم الكلمة ”كوميك“ اللاحقة «أوميكس»; حيث أنها مشتقة من اللفظة اليونانية “κωμ(ο)-” ("المرح") + “-ικ(ο)-” (لاحقة نعتية)، بدلا من اقتطاع “σωμ(ατ)-”.


title: أوميكس

text: وبشكل مشابه، فإن الكلمة ”إيكونومي“ ناتجة عن اجتماع الكلمتين اليونانيتين “οικ(ο)-” ("المنزل") + “νομ(ο)-” ("القانون" أو "الرسم")، والكلمة «إيكونوميك (س)» تكونت من اجتماع “οικ(ο)-” + “νομ(ο)-” + “-ικ(ο)-”. هذا وتستخدم اللاحقة –أوميكس في بعض الأحيان لإنشاء كلمات حقيبة السفر للإشارة إلى مدارس الاقتصاد مثل ريغانوميكس (سياسات ريغان الإقتصادية).


title: أوميكس

text: ازداد استخدام العديد من اللواحق ”أوم“ ذات الأصل ”جينوم“ على نطاق واسع، حيث أصبحت نافعة وتبناها العلماء الباحثون. وقد أضحت كلمة ”بوتيوميكس“ راسخة بوصفها تعبير لدراسة البروتينات في مجال كبير. هذا ويمكن للاحقة «أومز» وصلة قصيرة وسهلة لتغليف حقل ما، على سبيل المثال، من الواضح أن دراسة إنتراكتوميكس يسهل تمييزها للغاية بوصفها متعلقة بتحليلات واسعة المجال للجينات مع الجينات، والبروتين مع البروتين، أو تفاعلات البروتين والليغاند. إلى ذلك، فإن الأبحاث تستقي المزيد والمزيد من لواحق الأوم والأوميكس، كما يظهر ذلك في سعة استخدام هذه المصطلحات في البب ميد ببمد منذ منتصف التسعينيات.


title: انقلاب (موسيقى)

text: في نظرية الموسيقى، يشير الانقلاب لمفاهيم مختلفة لكنها مرتبطة، وقد يطبق على المسافات، الكوردات، الأصوات (في الطباق) والألحان. كما يلعب مفهوم الانقلاب دورا مهما في نظرية المجموعات الموسيقية.


title: انقلاب (موسيقى)

text: انقلاب المسافات هو جعل المسافة التي تتركب من صوتين (المسافات البسيطة) تنقلب، أي يصبح الصوت الأدنى المكون لهذه المسافة أعلى، والصوت الآخر الأعلى يصير أدنى؛ هذا نحصل عليه برفع الصوت الأول المكون للمسافة بثامنة (أوكتاف). حسابيا، نطرح العدد 9 من رقم المسافة المراد قلبها، فمثلا: المسافة الموحدة (يونيسون) إذا قلبت صارت ثامنة: (8=1-9) و المسافة الثانية تصير سابعة: (7=2-9) وهكذا دواليك.


title: انقلاب (موسيقى)

text: انقلاب التآلفات يشير للعلاقة بين أدنى نوطة في كورد معينة وباقي النوطات في هذه الكورد. على سبيل المثال، يتضمن ثالوث دو كبيرة النغمات دو، مي، وصول؛ يتم تحديد انقلاب الكورد بتحديد أي من هذه النغمات هي النوطة الأدنى (أو نوطة البيس) في الكورد. عادة ما يشير مصطلح انقلاب لكل الإمكانيات (يمكن لأي نغمة في ثالوث أن تكون هي الدنيا) لكنه قد ينحصر على الكوردات التي تكون فيها أدنى نوطة ليست أصل الكورد. قد تستعمل النصوص التالي ينحصر فيها الانقلاب على المعنى السابق مصطلح وضعية لتشير لجميع الإمكانيات كصنف.


title: بوليين

text: البولينات (المتعددات) هي مركبات عضوية متعددة-غير مشبعة تحتوي على واحد أو أكثر من تتابعات الرابطة المزودجة والفردية بين كربون-كربون. وهذا التتابع في الروابط بين كربون-كربون يتفاعل فيما بينه في عملية تسمي الترافق, وينتج عن ذلك تقليل للطاقة الكلية للجزيء. وكثير من الأحماض الدهنية من البولينات، وعديد من الصبغات يحتوى على بولينات خطية.


title: بوليين

text: يوجد تصنيف من مضادات الفطريات التي يطلق عليها مضادات حيوية بولينية. ويشبه بنائها الكيميائي حلقة كبيرة من الذرات (حلقة إستر بالأساس) وتحتوى على روابط كربون-كربون ثنائية مترافقة على أحد أوجهها، وعديد من مجموعات الهيدروكسيل على الجانب الأخر من الحلقة. وتمتص سلسلة الترافق للروابط المزدوجة طيف الأشعة فوق البنفسجية، مما يجعل المضادات الحيويى البولينية لها لون أصفر.


title: عمال (ولاية بومرداس)

text: عمال هي بلدية تابعة لدائرة الثنية بولاية بومرداس تبعد حوالي 25كم من عاصمة الولاية ويقطنها حوالي 16000 نسمة


title: إدراك مجسد

text: الإدراك المجسّد أو الإدراك المكتسب بشكل محسوس، هو النظرية القائلة بأن العديد من سمات الإدراك تتشكل من جوانب الجسم بأكمله. وتشمل سمات الإدراك مفاهيم عقلية عالية المستوى (مثل المفاهيم والتقسيمات) وأداء مختلف المهام المعرفية (مثل التفكير أو إصدار الحكم). تشمل جوانب الجسم النظام الحركي، والنظام الحسي، والتفاعلات الجسدية مع البيئة، والافتراضات حول العالم الذي بني في الكائن.


title: بيرينا ليجناني

text: بيرينا ليجناني (بالإنجليزية: Pierina Legnani) (في الفترة من 30 سبتمبر 1863 حتى 15 نوفمبر 1930) كانت راقصة باليه إيطالية، وتُعد واحدة من أعظم راقصات الباليه على مر العصور.


title: إدراك مجسد

text: يطعن طرح الإدراك المجسد في نظريات أخرى، مثل المعرفية، والازدواجية الديكارتية. ويرتبط ارتباطًا وثيقا بأطروحات العقل الممتد، والتفاعلية (مع المحيط). تعتمد الرؤية الحديثة على رؤى مستمدة من الأبحاث الحديثة في علم النفس، واللغويات، وعلوم الإدراك، والأنظمة الديناميكية، والذكاء الاصطناعي، والروبوتات، والإدراك الحيواني، وإدراك النباتات، وبيولوجيا الأعصاب.


title: بيرينا ليجناني

text: ولدت ليجناني في 30 سبتمبر 1863 في ميلانو. ومنذ 1893 وحتى 1901 كانت راقصة الباليه الأولى في فرقة الباليه الملكية الخاصة بـ القيصر على مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ. تلقت ليجناني تدربياتها في لا سكالا حيث طورت خبرتها الفنية. وكانت أول راقصة باليه تقدم 32 لفة على قدم واحدة على المسرح في المقطوعة الختامية لعمل كبير في رقص الباليه وهو "سندريلا". وكانت الحركة التي تتضمن 32 لفة على قدم واحدة حركة رائعة تؤكد على قوة الراقصة وبراعتها في الأداء.


title: إدراك مجسد

text: في الفلسفة، يرى الإدراك المجسد أن إدراك الكائن يتأثر بشدة بجوانب جسم الكائن خارج المخ نفسه. في اقتراحهم بنهج نشط إزاء إدراك فاريلا وآخرون، عرف «المجسد» بأنه:


title: بيرينا ليجناني

text: أدت ليجناني دوري أوديت وأوديل في النسخة المعدلة من باليه "بحيرة البجع" لـ ريكاردو دريجو (Riccardo Drigo) في عام 1895.


title: إدراك مجسد

text: "باستخدام المصطلح «المجسد» نعني إبراز نقطتين: أولا أن الإدراك يعتمد على نوع الخبرة التي تأتي من وجود جسم لديه قدرات مختلفة من المشعرات والحواس، وثانيًا، أن هذه القدرات الفردية للإحساس هي نفسها راسخة ضمن السياق البيولوجي والنفسي والثقافي الشامل. —فرانسيسكو ج. فاريلا وايفان تومسون وإليانور روش: العقل المجسد: العلوم المعرفية وخبرات الإنسان.


title: بيرينا ليجناني

text: وكان آخر عروضها في الرقص هو باليه مينكوس/بيتيبا، "لا كامارجو" في 28 يناير 1901 وبعدها تقاعدت وعاشت في فيلتها في بحيرة كومو.


title: إدراك مجسد

text: يفسر بعض الكتاب اعتماد الإدراك على الجسم والتفاعلات البيئية معه بالقول بأن الإدراك، في النظم البيولوجية الحقيقية، ليس غاية في حد ذاته بل مقيدا بأهداف النظام وقدراته. ولكنهم يزعمون أن مثل هذه القيود لا تعني أن الإدراك يقيده السلوك التكيفي (أو التحليل الذاتي) وحده، بل إن الإدراك يتطلب نوعا ما من معالجة المعلومات...تحويل أو اتصال المعلومات الواردة"، التي يتضمن الحصول عليها على "استكشاف البيئة وتحسينها".


title: بيرينا ليجناني

text: بعد اعتزالها عاشت في إيطاليا وانضمت إلى لجنة الاختبارات في مدرسة لا سكالا للباليه حتى قبل وفاتها بأربعة أشهر. وتوفيت في 15 نوفمبر 1930.


title: إدراك مجسد

text: "ولكن من الخطأ أن نفترض أن الإدراك يتكون ببساطة من بناء بيانات دقيقة إلى أقصى حد من المعلومات...إن اكتساب المعرفة هو بمثابة نقطة انطلاق لتحقيق الهدف الأكثر إلحاحا المتمثل في توجيه السلوك للاستجابة للظروف المحيطة المتغيرة بالنظام.—مارتشين ميكوفسكي: شرح العقل المحوسب، ص 4


title: بيرينا ليجناني

text: بيرينا ليجناني (1863 – 1930) في إحياء ليف ايفانوف (1834-1901) لباليه مصمم الرقصات ماريوس بيتيبا (1818-1910) والملحن لودويج مينكوس (1826-1917) الذي تم تصميمه في عام 1872 "لا كامارجو"


title: إدراك مجسد

text: نظرية التجسيد: تتجسد العديد من سمات الإدراك في أنها تعتمد اعتمادا عميقا على خصائص الجسم الفيزيائي لعامل ما، بحيث يؤدي العامل خارج الدماغ دورا سببيا هاما، أو دورا تكوينيا جسديا، في المعالجة الإدراكية لهذا العامل. —را ويلسون وإل فوغليا، كونهما عالمان في موسوعة ستانفورد للفلسفة.


title: إدراك مجسد

text: وتغفل هذه الرسالة الإشارة المباشرة إلى بعض جوانب «السياق البيولوجي والنفسي والثقافي الأكثر شمولا» التي تضمنها فاريلا وآخرون. وتؤكد أطروحة العقل الموسع، على النقيض من رسالة التجسيد، أن المعالجة المعرفية لا تقتصر على المخ ولا حتى على الجسم، بل تمتد إلى الخارج إلى عالم العامل.


title: إدراك مجسد

text: دعا الفيلسوف إيمانويل كانت، في كتابه «التاريخ الطبيعي العام ونظرية السماء» (1755)، إلى النظر في مشكلة العقل والجسد مع النظرة المجسدة. تشمل بعض الصعوبات في تفسير كون هذا الرأي (i) الرأي القائل بأن كانت يحمل المعرفة التجريبية والمحددة للجسد، التي لا يمكن أن تدعم الادعاءات المسبقة و (ii) الرأي الذي يزعم أن كانت يرى أن الفلسفة، رغم أنها مكلفة بتوضيح الكيفية التي نستطيع بها الحصول على المعرفة التجريبية، فليست في حد ذاتها تجريبية.


title: إدراك مجسد

text: اقترح خوسيه أورتيغا إي غاسيت، وجورج سانتايانا، وميغل دي أونامونو، وموريس ميرسو  بونتي، ومارتن هيديغر، وغيرهم من الأشخاص الذين ينتمون إلى التقاليد الوجودية عموما، فلسفات ذهنية تؤثر على وضع «أطروحة» التجسيد الحديثة.


title: إدراك مجسد

text: يجب النظر إلى أشكال النشاط النمطية للأنواع كظواهر ناشئة في ثلاثة حواس مختلفة للكلمة. لقد ظهرت...من خلال الانتقاء الطبيعي...بعملية النضج و / أو التعلم...ومن التفاعلات بين أنشطة الكائن المنخفضة المستوى وبيئته النموذجية.—هورست هندريكس-جانسن يمسك بأنفسنا في القانون، ص 10


title: إدراك مجسد

text: كما أعطت هذه التطورات العواطف مكانة جديدة في فلسفة العقل باعتبارها مكونا لا غنى عنه، وليس إضافة غير أساسية للفكر العقلاني. وفي فلسفة العقل، تتفق فكرة تجسيد الإدراك مع آراء أخرى للإدراك، مثل الإدراك الواقعي أو الخارجيانية.


title: إدراك مجسد

text: الإدراك المجسد هو موضوع بحث في علم النفس الاجتماعي والإدراكي، يغطي مسائل مثل التفاعل الاجتماعي وصنع القرار. يعكس الإدراك المجسد الحجة القائلة بأن النظام الحركي يؤثر على إدراكنا، تماما كما يؤثر العقل على الأفعال الجسدية. على سبيل المثال، عندما يحمل المشاركون قلم رصاص في أسنانهم ويبتسمون، يستوعبون الجمل السارة أسرع من الجمل غير السارة.


title: إدراك مجسد

text: كتب جورج لاكوف (عالم ولغوي) ومعاونيه (بما في ذلك مارك جونسون، ومارك تيرنر، ورافاييل إي) سلسلة من الكتب التي تعزز وتوسع نطاق الدراسة استنادا إلى اكتشافات في العلوم المعرفية، مثل المجاز المفاهيمي ومخطط الصورة. أكدت إيرينا تروفيموفا في نفس الوقت تجريبيا الظواهر «إسقاط بواسطة القدرات»، كنموذج لنظرية التجسيد.


title: إدراك مجسد

text: زعم باحثون في مجال الروبوتات مثل رودني بروكس وهانز مورافيك ورولف ففير أن الذكاء الاصطناعي الحقيقي لا يمكن تحقيقه إلا بواسطة آلات لديها مهارات حسية وحركية وتربطها بالعالم من خلال جسم. وقد ألهمت رؤى باحثي الروبوتات الفلاسفة مثل أندي كلارك وهورست هندريكس جانسن.


title: إدراك مجسد

text: حدد علماء الأعصاب جيرالد إدلمان وأنتونيو داماسيو وآخرون الصلة بين الجسم والبنية الفردية في الدماغ وجوانب العقل مثل الوعي والعاطفة والوعي الذاتي والإرادة. كما ألهم علم الأحياء غريغوري باتيسون وهمبيرتو ماتورانا وفرانسيسكو فاريلا وإليانور روش وإيفان طومبسون عن كثب لتطوير فكرة حول الموضوع، أسموها بنظرية «التفاعلية». تقول النظرية الحركية لإدراك الكلام التي اقترحها ألفين ليبرمان وزملاؤه في مختبرات هاسكينز أن تحديد الكلمات يتجسد في تصور الحركات الجسدية التي يتم بها التعبير عن الكلمات المنطوقة.


title: إدراك مجسد

text: في الأعمال ذات الصلة في هاسكينز، طوّر بول مرز، وميلستين وفيليب روبين ولوى جولدشتاين وزملاؤه أدوات اصطناعية خاصة للنمذجة الحسابية لعلم وظائف الجسم الخاص بالمجرى الصوتي، الأمر الذي يبين كيف يمكن تشكيل إدراك وفهم الكلام بقيود بيولوجية. وقد امتد ذلك إلى المجال الصوتي-المرئي من خلال نهج «الرؤوس الحوارية» الذي يتبعه إريك فاتيكيوتيس-باتيسون وروبين وزملاء آخرين.


title: إدراك مجسد

text: يوسع بعض الباحثين نطاق الإدراك المجسد ليشمل اللغة. ويصفون اللغة بأنها أداة تساعد على توسيع إحساسنا بالجسم. على سبيل المثال، عندما يطلب منا تحديد هذا الشيء، يختار المشاركون في أغلب الأحيان جسما بالقرب منهم. وفي المقابل، عندما يطلب منهم تحديد «ذلك»، يختار المشاركون شيئا بعيدا عنهم. تسمح لنا اللغة بالتمييز بين المسافات بطرق أكثر تعقيدا من الفرق الحسي البسيط بين الكائنات القريبة والبعيدة.


title: إدراك مجسد

text: طور جورج لاكوف ومعاونوه عدة أدلة تشير إلى أن الناس يستخدمون فهمهم للأجسام العادية، والتصرفات والحالات (مثل الحاويات، المساحات، المسارات) لفهم مجالات أخرى أكثر تعقيدا (مثل الرياضيات، العلاقات، الموت). ويزعم لاكوف أن كل الإدراك يقوم على المعرفة التي تأتي من الجسم وأن مجالات أخرى تم رسمها على معرفتنا المجسدة باستخدام مزيج من المجاز المفاهيمي، مخطط الصورة والنماذج الأولية.


title: أدب عصر استعادة الملكية

text: يُشير أدب عصر استعادة الملكية إلى الأدب الإنجليزي المكتوب في الفترة التاريخية المشهورة باسم استعادة الملكية الإنجليزية (1660-1689)، والموافقة لأواخر سنوات فترة حكم ستيوارت في إنجلترا، واسكتلندا، وويلز، وأيرلندا. بشكل عام، يُستخدم المصطلح للدلالة على الأساليب قريبة الشبه ضمن الأدب الذي اشتغل بردة الفعل على استعادة بلاط الملك تشارلز الثاني أو الاحتفال به. يجدر القول أنه أدب يجمع بين الأضداد، إذ يشمل "الفردوس المفقود" ومسرحية "سدوم" لإيرل روتشيستر الثاني، والمسرحية الكوميدية الجنسية الجريئة "الزوجة القروية"، والحكمة الأخلاقية في مسرحية "رحلة الحاج". شهد أدب عصر استعادة الملكية نشر جون لوك "رسالتان في الحكم المدني"، وتأسيس الجمعية الملكية، وتجارب روبرت بويل في التأملات المقدسة، والانتقادات المحمومة التي صبّها جيرمي كولير على المسارح، وريادة النقد الأدبي لدى جون درايدن وجون دينيس. إضافة إلى ما تقدم، شهدت تلك الفترة تحول الأخبار إلى سلعة، وتطوّر كتابة المقالات إلى صيغة فنية دورية، وبدايات النقد النصي.


title: أدب عصر استعادة الملكية

text: يحتدم الجدل بخصوص التواريخ الدقيقة المؤرخة لأدب عصر استعادة الملكية، والتي تختلف بشكل ملحوظ من نوع أدبي إلى آخر. لهذا السبب، فإن حقبة «استعادة الملكية» في تأريخ المسرح قد تدوم للعام 1700، في حين أنها في الشعر قد تدوم فقط للعام 1666 (راجع العام 1666 في الشعر) و"أنوس ميرابيليس"؛ وفي النثر الأدبي قد تمتد فترة استعادة الملكية حتى العام 1688، مع وجود خلافات متزايدة بشأن استمرارية النثر في أشكال صاعدة مثل الصحافة والمجلات، أو حتى العام 1700، عندما ترسخت المجلات بصورتها الثابتة. من ناحية عامة، يستخدم الباحثون مصطلح «استعادة الملكية» للدلالة على الأدب الذي ظهر وازدهر في عهد الملك تشارلز الثاني، بغض النظر فيما إذا تمثل ذلك الأدب في قصائد المديح الغنائية التي اكتسبت زخمًا جديدًا مع عودة طبقة الأرستقراطية، أو في أدب الإسخاتولوجيا (أحداث آخر الزمان) الذي عبّر عن يأس متزايد استبدّ بالبيوريتانيين، أو أدب الاتصالات والتجارة السريعة الذي جاء نتيجة لتحول إنجلترا إلى إمبراطورية تجارية.


title: أدب عصر استعادة الملكية

text: خلال فترة خلو العرش، هيمن الأدب البيوريتاني على إنجلترا إضافة إلى حضور متقطع للرقابة الرسمية (على سبيل المثال، "آريوباجيتيكا" لميلتون، وسحبه لاحقًا لهذا الخطاب). رغم أن بعض الوزراء البيوريتانيين في حكومة أوليفر كرومويل كانوا يكتبون الشعر المعقد والشهواني (مثل قصيدة أندرو مارفيل «إلى حبيبته الخجلى»)، فلم يُنشر هذا الشعر. وبصورة مشابهة، كان بعض الشعراء الذين نُشرت أعمالهم في عصر استعادة الملكية قد كتبوا شعرهم خلال فترة خلو العرش. أحدث الإيقاف الرسمي للثقافة الأدبية الناجم عن الرقابة والمعايير الأخلاقية المتطرفة في تزمّتها أحدث فجوة في التقاليد الأدبية الإنجليزية. في فترة الحرب الأهلية الإنجليزية، تسوّدت المشهد الشعري قصائد الشعراء الميتافيزيقيين من أمثال جون دون، وجورج هيربرت، وريتشارد لافلاس وأضرابهم. نمّى المسرح التقاليد المسرحية الإليزابيثية وأخذ يضم مسرحيات سياسية ومتعلقة بمجريات الأحداث (يُذكر منها مسرحيات توماس ميديلتون). أحدثت فترة خلو العرش نهاية، أو على الأقل وقفة إجبارية مؤقتة، لمصادر التأثير هذه وأتاحت الفرصة فيما يبدو لبداية جديدة لجميع صنوف الأدب بعد استعادة الملكية.


title: أدب عصر استعادة الملكية

text: اتسمت السنوات الأخيرة لفترة خلو العرش بالاضطرابات، مثلها مثل أواخر سنوات عهد استعادة الملكية، واستُدعي أولئك الذين لم يفروا إلى المنافي ليعلنوا عن تغيير معتقداتهم الدينية غير ذات مرة. ترافق مع كل ميل ديني نوعٌ مختلف من الأدب، في كل من النثر والشعر (أما المسارح فقد كانت مغلقة خلال فترة خلو العرش). بعد وفاة كرومويل، وعندما لاح خطر تعيين ابنه ريتشارد كرومويل في منصب اللورد الحامي، تداعى السياسيون والشخصيات العامة إما إلى التحالف مع النظام الجديد أو لمعاداته. في الأدب المطبوع في تلك الفترة هيمنت القصائد الغنائية على الشعر، والكتابات الدينية على النثر. رغم الجهود الحكومية، لم تخفض صناعة كتابات المناشير الدينية من وتيرة إنتاجها. اعتقلت سلطات حكومة كرومويل شخصيات مثل مؤسس جمعية الأصدقاء جورج فوكس، الذين كانوا ينشرون أعمالهم على مسؤوليتهم الخاصة.


title: أدب عصر استعادة الملكية

text: خلال فترة خلو العرش، فرت القوى الملكية الموالية لتشارلز الأول إلى المنفى مع تشارلز الثاني البالغ من العمر 22 عامًا وأنجزت نشاطات ناجحة في مجال الاستخبارات وجمع الأموال لعودتهم المحتملة إلى إنجلترا. التجأت بعض السيدات النبيلات إلى الأديرة في هولندا وفرنسا التي كانت تقدم ملاجئ آمنة للحلفاء المترحلين والنبلاء الذين طالهم الفقر. واستقر الرجال النبلاء في هولندا وفرنسا كذلك، إذ أنشأوا بلاطًا ملكيًا في المنفى في لاهاي قبل أن يؤسسوه بصورة أكثر استقرارًا في باريس. وهكذا وجد النبلاء الذين ارتحلوا مع تشارلز الثاني (وأولئك الذين انضموا إليه) أنفسهم لأكثر من عقد من الزمان حاضرين في خضمّ المشهد الأدبي للقارة الأوربية. نظرًا للتنوع الشديد الذي تميزت به كل من هولندا وفرنسا في القرن السابع عشر، انطبعت التأثيرات التي خلفها البلدان على أفراد بلاط تشارلز في المنفى بالتنوع كذلك، وشملت تلك التأثيرات المتنوعة المسافرين الذين نقلوا المعلومات الاستخبارية والأموال. أمضى تشارلز وقته في حضور المسرحيات في فرنسا، ونمت لديه ذائقة خاصة في المسرحيات الإسبانية. راح النبلاء الموجودون في هولندا يتعلمون أصول التبادل التجاري إضافة إلى الحوارات النثرية العقلانية والمتسامحة المتداولة في أمة متسامحة رسميًا. على سبيل المثال، كان جون برامهول لاهوتيًا في الكنسية العليا، ومع ذلك تحاور في المنفى طوعًا مع توماس هوبز وذهب إلى الكنيسة المرممة في لفتة متسامحة رغم حدة حججه التي طرحها. إضافة إلى كل ما سبق، فقد تعرف أفراد البلاط عن كثب على الكنيسة الكاثوليكية وشعائرها ومواكبها، وإلى درجة أقل على الشعر الإيطالي.


title: أدب عصر استعادة الملكية

text: عند جلوس تشارلز الثاني على العرش في العام 1660، صُقِل حسّ التجديد في الأدب بحس المشاركة الفجائية في الأدب الأوروبي بطريقة لم تعهدها إنجلترا قبل ذلك. كانت من أولى إجراءات تشارلز الثاني هو إعادة افتتاح المسارح ومنح براءة تمليك لمالكي المسارح ومدرائها. تلقى توماس كيليغرو براءة تمليك، فأسس شركة الملك المسرحية وفتح أول مسرح بموجبها في المسرح الملكي، دروري لين؛ كما تلقى السير ويليام ديفنانت براءة تمليك، وأسس شركة دوق يورك المسرحية وفتح مسرحه في لينكولنز إن فيلدز. اتسم المسرح بكونه علنيًا وشأنًا ملكيًا، وهكذا فقد عُهد إلى الشركتين المسرحيتين إنتاج عدد محدد من المسرحيات القديمة، وتوجب على ديفنانت تقديم مادة مسرحية ترتقي بالأخلاق. إلى جانب ذلك، أعيد إنشاء منصب شاعر البلاط بكامله مع الدفع ببرميل من الكحول الأبيض الإسباني، وشرط كتابة قصائد غنائية لأعياد الميلاد.


title: أدب عصر استعادة الملكية

text: كان تشارلز الثاني رجلًا معتدًا بنفسه بسبب فطنته وخبرته في شؤون العالم. واشتُهر بكونه زير نساء كذلك. نتيجة لهذا، لقي الشعر اللمّاح، واللعوب، والواعي جنسيًا استحسان البلاط الملكي. أغدق تشارلز وأخوه جيمس، دوق يورك ملك إنجلترا التالي، أغدقا رعايتهما على الرياضيات والفلسفة الطبيعية، وبالتالي شجع البلاط الملكي الشك والبحث المفعم بالحيوية في الطبيعة. ورعى تشارلز الجمعية الملكية والتي تسابق أفراد البلاط على الالتحاق بها (على سبيل المثال، كان كاتب اليوميات البارز ساميول بيبس عضوًا فيها)، وفي نفس الوقت تمكن أعضاء الجمعية الملكية من الانضمام إلى البلاط الملكي. تعلم تشارلز وأفراد بلاطه الملكي دروس المنفى. كان تشارلز في الكنيسة العليا (واعتنق الكاثوليكية سرًا عند وفاته) وكان جيمس كاثوليكيًا متخفيًا، رغم أن السياسة الرسمية الملكية كانت متسامحة بشكل عام مع المختلفين دينيًا وسياسيًا. في الوقت الذي فرض فيه تشارلز نسخته الخاصة من مرسوم الاختبار، تباطأ في اعتقال أو اضطهاد البيوريتانيين، مفضلًا بدلًا من ذلك إبعادهم عن المناصب الرسمية (وبالنتيجة حرمانهم من مقاعدهم البرلمانية). وتبعًا لذلك، تزايد النثر الأدبي المعارض، والنظرية السياسية، والاقتصاد في عهد تشارلز الثاني.


title: الرمية الكبرى

text: الرمية الكبرى هي سلسلة مانغا يابانية من تأليف أسا هيجوتشي، نشرت من قبل كودانشا في مجلة آفترنون منذ عام 2003. أنتجت إلى أنمي تلفزيوني من قبل أيه-1 بكتشرز، عرض الأنمي في 12 أبريل عام 2007 واستمر عرضه حتى 24 يونيو عام 2010، وتكون 40 حلقة + 2 أوفا.


title: الرمية الكبرى

text: تدور أحداث القصة عن في محافظة سايتاما عن فتى اسمه رين ميهاشي هو الرامي السابق في فريق كرة القاعدة في مدرسته المتوسطة، وقد حصل على المنصب فقط لأن


title: الرمية الكبرى

text: جده كان مالك المدرسة، وقد كرهه زملاؤه لذلك كثيرا، ودائمًا ما كانوا يخسرون مبارياتهم. مهاشي مقتنع تمامًا بأنه لاعب رديء، ويشعر بالذنب لأنه يعتقد أنه مسؤول عن كل الخسائر. يتخرج ميهاشي من المدرسة المتوسطة وقد فدقد احترام لنفسه. لكن في الحقيقة مهاشي هو حقًا رامي مجتهد وماهر، والسبب الرئيسي لخسارة فريقه دائمًا لجميع المباريات هو سوء التعامل بين أفراد الفريق، ولم يحاولوا وضع خطة أو إستراتيجية للفوز على منافسيهم. ينتقل ميهاشي إلى مدرسة نيشيورا الثانوية، وقد خطط تركة كرة القاعدة لأنه يعتقد أنه ليس جيدًا بما يكفي للنجاح فيها، على الرغم من أنه لا يزال يحب اللعبة بشدة.


title: المطالبات الإنجليزية بالعرش الفرنسي

text: على مدى الفترة الممتدة منذ أربعينيات القرن الرابع عشر وحتى القرن التاسع عشر باستثناء فترتين وجيزتين في ستينيات القرن الرابع عشر وعشرينيات القرن الخامس عشر، ادّعى ملوك وملكات إنجلترا وأيرلندا (مملكة بريطانيا العظمى لاحقًا) أحقيتهم بالعرش الفرنسي. يعود تاريخ الادعاء إلى إدوارد الثالث الذي طالب بالعرش الفرنسي عام 1340 باعتباره ابن أخت الملك الكابيتي المباشر الأخير، شارل الرابع. قاتل إدوارد وورثته حرب المئة عام لإنفاذ هذا الادعاء، ونجحوا لفترة وجيزة في عشرينيات القرن الخامس عشر تحت حكم هنري الخامس وهنري السادس، ولكن آل فالوا-فرع من فروع سلالة الكابيتيين- انتصروا في نهاية المطاف محتفظين بسلطة فرنسا. على الرغم من ذلك، استمر الملوك الإنجليز والبريطانيين بتسمية أنفسهم ملوك فرنسا بشكل جليٍّ واضح، واستخدموا رمز زهرة الزنبق الفرنسي (بالفرنسية: fleur-de-lis) في شعاراتهم الملكية. استمر هذا الأمر حتى عام 1801 بعدما غدت فرنسا جمهورية دون وجود ملك في الحكم. بيد أن المطالبين اليعاقبة لم يتنازلوا صراحة عن مطالبتهم بالعرش.


title: طابع (توضيح)

text: كما أن الطابع يمكن أن يكون للدلالة والتعريف أو لإعطاء معلومة ما كما هو الحال بالنسبة لبطاقة السعر على المواد المختلفة في المخازن ومحال البيع بالتجزئة والسوبرماركت.


title: دوللي كي دولي

text: دوللي كي دولي هو فيلم كوميدي درامي هندي من إخراج المبتدأ أبهيشيك دورغا وإنتاج الممثل والمنتج أرباز خان تحت راية شركة أرباز خان للإنتاج. ولعبت دور البطولة الممثلة سونام كابور إلى مجموعة من الوجوه البوليوودية كالممثل راجكومار راو. تم عرض الفيلم يوم 23 من يناير 2015.


title: بناء البرمجيات

text: بناء البرمجيات هو أحد تخصصات هندسة البرمجيات. وهو الإنشاء التفصيلي لبرمجية عاملة مفيدة من خلال الجمع بين عمليات الترميز، والتحقق، واختبار الوحدة، واختبار التكامل، وتصحيح الأخطاء. وهو مرتبط بجميع تخصصات هندسة البرمجيات الأخرى، وخاصة بتصميم البرمجيات واختبار البرمجيات.


title: المطالبات الإنجليزية بالعرش الفرنسي

text: صورة: نافذة إنجليزية من الزجاج المعشق، حوالي الفترة 1350-1377. يظهر شعار النبالة لإدوارد الثالث الحاوي على رمز الأسود الثلاثة الإنجليزي متقاطعًا مع رمز زهرة الزنبق الفرنسي.


title: دوللي كي دولي

text: تدور أحداث الفيلم عن امرأة شابة تدعى دوللي (سونام كابور)، وهي تقوم بالاحتيال على الرجال الراغبين بالزواج بها، في كل مرة تتجوز من رجل تستنزف تروثه وتختفي ليلة الزفاف، ومن بين كل هذه الأزواج رجل شرطة، الذي يقرر مطاردتها في جو كوميدي درامي.


title: بناء البرمجيات

text: تدفع الحاجة إلى تقليل التعقيد بشكل أساسي بالقدرة المحدودة لمعظم الأشخاص على الاحتفاظ ببنى ومعلومات معقدة في ذاكرتهم العاملة. يقلل التعقيد من خلال التأكيد على إنشاء كود بسيط ومقروء بدلًا من كود ذكي. ويحقق بالاستفادة من المعايير والعديد من التقنيات المحددة في كتابة التعليمات البرمجية، ويدعم بتقنيات الجودة التي تركز على البناء.


title: المطالبات الإنجليزية بالعرش الفرنسي

text: اتُخذ اللقب من قبل إدوارد الثالث ملك إنجلترا لأول مرة عام 1340، وكانت مملكة إنجلترا تحت حكم أسرة بلانتاجانت الفرنسية آنذاك. طالب إدوارد الثالث بعرش فرنسا بعد وفاة خاله شارل الرابع ملك فرنسا. عند وفاة شارل الرابع عام 1328، كان إدوارد أقرب أقاربه الذكور من خلال والدته إيزابيلا من فرنسا. فمنذ انتخاب أوغو كابيه عام 987 خليفةً لآخر ملوك الكارولنجيين، لويس الخامس، كان التاج الفرنسي يُورّث دومًا استنادًا إلى قرابات خط النسب الذكوري (من الأب إلى الابن حتى عام 1316). لم يسبق أن خلف شخص ما العرش الفرنسي استنادًا لأسلاف أمه، ولم تدعُ الحاجة لذلك من قبل، ولم يحدث نقص في عدد الأبناء منذ أكثر من ثلاثة قرون أي منذ نشوء أسرة كابيه وحتى أوائل القرن الرابع عشر عندما تعين أخيرًا إدخال سوابق جديدة تتعلق بتوريث الإناث. عند وفاة لويس العاشر ابن فيليب الرابع عام 1316 التي أتبعتها مباشرةً وفاة ابنه جان الأول، وجب الاختيار بين ابنته الصغرى خوانا أو شقيقه فيليب الخامس لتحديد الوريث للعرش. أتمَّ فيليب الترتيبات اللازمة لتتويجه، وأصبح فيليب الخامس ملك فرنسا. اعترض عليه أنصار الأميرة خوانا، ابنة لويس العاشر، وطعنوا بأحقيته في العرش. وردًا على ذلك، عقد اجتماعًا للأساقفة والبارونات والبرجوازيين في باريس واعترفوا به ملكًا شرعيًا لهم، وأعلن أن «المرأة لا تخلف عرش فرنسا». قيل في وقت لاحق أنه استند إلى القانون السالي في القرن الخامس، ولكن من المعروف الآن أن القانون السالي لم يتم اكتشافه إلا في وقت لاحق واستخدمه محامو ملوك فالوا لتعزيز لقب أسيادهم بهالة إضافية من المصداقية.


title: بناء البرمجيات

text: يساعد توقع التغيير مهندسي البرمجيات على بناء برمجيات قابلة للتوسيع، ما يعني أنهم يستطيعون تحسين المنتج البرمجي دون تعطيل البنية الأساسية. أظهرت الأبحاث على مدى 25 عامًا أن تكلفة إعادة العمل قد تزيد بمقدار 10 أضعاف إلى 100 ضعف (من 5 إلى 10 أضعاف للمشاريع الأصغر) عن تكلفة الحصول على المتطلبات الصحيحة في المرة الأولى. ولأن 25% من المتطلبات تتغير أثناء عملية تطوير مشروع متوسط، فإن الحاجة إلى تقليل تكاليف إعادة العمل توضح الحاجة إلى توقع التغيير.


title: المطالبات الإنجليزية بالعرش الفرنسي

text: عند وفاة شارل عام 1328، نشب نزاع جديد حول الخلافة. ورغم كون حقيقة عدم أحقية المرأة بتسلم العرش بصفتها الشخصية قد أضحت أمرًا مقبولًا، فإن إدوارد الثالث ابن أخت الملك المتوفى ومن ثم أقرب قريب ذكر بالغ، استند في مطالبته بالعرش إلى النظرية القائلة بأن المرأة بإمكانها نقل حق الإرث إلى ابنها. وقد رفض القضاة الفرنسيون هذا الزعم بموجب مبدأ (لا يمكن لأحد أن يورث حقًا لآخر أكبر مما امتلك هو نفسه) (باللاتينية: "Nemo plus juris ad alium transfere potest quam ipse habet")، ومُنح العرش لوريث خط النسب الذكوري فيليب، كونت فالوا، وهو ابن عم من الدرجة الأولى للملك المتوفى. آنذاك، قدم إدوارد ولاءه لفيليب السادس مقابل تسلمه دوقية أقطانية. بيد أن إدوارد رفض بصفته دوق أقطانية أن يقدم الولاء لفيليب عام 1337. جاء رد الملك الفرنسي بمصادرة ما تبقى من الأراضي في أقطانية، أي غشكونية، معجلًا بنشوب حرب المئة عام وإعادة إدوارد مطالبته بالعرش ولقب ملك فرنسا عام 1340.


title: بناء البرمجيات

text: بناء البرمجيات بغرض التحقق يعني بناء البرمجيات بطريقة تسمح لمهندسي البرمجيات بكشف الأخطاء بسهولة أثناء كتابة البرمجيات، وكذلك أثناء الاختبارات المستقلة والأنشطة التنفيذية. تشمل التقنيات المحددة التي تدعم البناء للتحقق اتباع معايير الترميز لدعم مراجعات الكود، واختبار الوحدات، وتنظيم الكود لدعم الاختبار الآلي، وتقييد استخدام بنى لغات برمجية معقدة أو يصعب فهمها أكثر من غيرها.


title: المطالبات الإنجليزية بالعرش الفرنسي

text: اتخذ إدوارد قرار اعتماد لقب «ملك فرنسا» بناء على التماس من حلفائه الفلمنكيين الذين وقعوا معاهدة أنهم لن يهاجموا الملك الفرنسي بعد الآن. وقالوا إنه في حال اتخذ إدوارد لقب ملك فرنسا، فإن الفلمنكيين سيتمكنون من الحفاظ على شرفهم إذ أنهم لن يهاجموا «ملك فرنسا الحقيقي» (إدوارد الثالث).


title: بناء البرمجيات

text: يمكن أن تتيح إعادة الاستخدام المنتظمة تحسينات كبيرة في إنتاجية البرمجيات وجودتها وتكلفتها. لإعادة الاستخدام جانبين مترابطين بشكل وثيق:


title: المطالبات الإنجليزية بالعرش الفرنسي

text: استمر إدوارد باستخدام هذا اللقب حتى معاهدة بريتيني في 8 مايو 1360، عندما تخلى عن مطالبه مقابل أراضي كبيرة في فرنسا. وبعد استئناف القتال بين الإنجليز والفرنسيين في 1369، استأنف إدوارد ادعاءه لقب ملك فرنسا. استخدم خلفاؤه اللقب حتى معاهدة تروا في 21 مايو 1420 التي اعترف بموجبها الإنجليز بشارل السادس ملكًا لفرنسا، إنما مع تعيين زوج ابنته الجديد هنري الخامس ملك إنجلترا وريثًا له (ليُحرم بذلك ابن شارل السادس، الدوفين شارل السابع، من وراثة العرش). اعتمد هنري الخامس لقب وريث فرنسا.


title: بناء البرمجيات

text: تشمل المعايير، سواء كانت خارجية (أنشأتها المنظمات الدولية)، أو داخلية (أنشئت على مستوى الشركة)، والتي تؤثر مباشرة على مسائل البناء، ما يلي:


title: المطالبات الإنجليزية بالعرش الفرنسي

text: توفي هنري الخامس متبوعًا بوفاة شارل السادس بعد شهرين في عام 1422، وأصبح ابن هنري الخامس الرضيع (حفيد شارل السادس) -هنري السادس ملك إنجلترا- ملكًا لفرنسا. كان الملك الإنجليزي الفعلي الوحيد لفرنسا دون اتباع أسلوب التذرع باللقب. وبحلول عام 1429 ثُوِّج شارل السابع في رانس بدعم من جان دارك، وبدأ دفع الإنجليز إلى خارج شمال فرنسا. في عام 1435، أتاحت نهاية الحرب الأهلية الفرنسية بين البرغنديين والآرمانكيين الفرصة أمام شارل للعودة إلى باريس في العام التالي، وبحلول عام 1453 طُرد الإنجليز من آخر معاقلهم في نورماندي وغويين. كان كاليه الإقليم الفرنسي الوحيد المتبقي للإنجليز واحتفظوا به حتى عام 1558 بالإضافة إلى جزر القنال الإنجليزي.


title: بناء البرمجيات

text: أنشئت نماذج عديدة لتطوير البرمجيات، بعضها يركز على البناء أكثر من غيره. تكون بعض النماذج أكثر خطية من وجهة نظر البناء، مثل نموذجي الشلال والتسليم المرحلي لدورة حياة تطوير البرمجيات. تعامل هذه النماذج البناء على أنه نشاط يحدث فقط بعد إكمال المتطلبات الأساسية الهامة، بما في ذلك العمل ذو المتطلبات المفصلة، وأعمال التصميم الشاملة والتخطيط التفصيلي. أما النماذج الأخرى فهي أكثر تكرارية، مثل النمذجة التطورية، والبرمجة القصوى، والسكروم. تميل هذه النهج إلى معاملة البناء كنشاط يحدث بالتزامن مع أنشطة تطوير البرمجيات الأخرى، مثل تحديد المتطلبات والتصميم والتخطيط، أو يتداخل معها.


title: بناء البرمجيات

text: يعد اختيار طريقة البناء جانبًا رئيسيًا من عملية تخطيط البناء. يؤثر اختيار طريقة البناء على مدى تنفيذ متطلبات البناء (مثل تحليل المتطلبات، وتصميم البرمجيات، إلخ)، وترتيب تنفيذها، والدرجة التي يتوقع أن تكملها قبل بدء أعمال البناء. يحدد تخطيط البناء أيضًا ترتيب إنشاء وتكامل المكونات، وعمليات إدارة جودة البرمجيات، وتخصيص المهام المكلفة لمهندسي برمجيات محددين، والمهام الأخرى، وفقًا للطريقة المختارة.


title: بناء البرمجيات

text: يمكن قياس العديد من أنشطة أو أدوات البناء، بما في ذلك تطوير الكود، وتعديله، وإعادة استخدامه، وتدميره، وتعقيده، وإحصائيات فحص الكود، ومعدلات إصلاح وإيجاد الأخطاء، والمحاولات والجدولة. يمكن أن تكون هذه القياسات مفيدة لأغراض إدارة البناء، وضمان الجودة أثناء البناء، وتحسين عملية البناء، وأسباب أخرى.


title: بناء البرمجيات

text: يجب إجراء بعض تعديلات التصميم أثناء بناء البرنامج على نطاق صغير أو كبير لتوضيح تفاصيل تصميم البرمجيات، لحصر الثغرات غير المتوقعة في تصميم البرمجيات.


title: بناء البرمجيات

text: وجد الباحثون أن تقليل عدد المخارج هو أحد خصائص التصميم المفيدة. وأثبت أن إخفاء المعلومات هو أسلوب تصميم مفيد في البرامج الكبيرة لأن من السهل تعديلها بمعدل 4 أضعاف.


title: بناء البرمجيات

text: تتضمن لغات البناء جميع أشكال الاتصال التي يمكن أن يستخدمها الإنسان لتحديد حل لمشكلة قابلة للتنفيذ للكمبيوتر. تشمل لغات التكوين ولغات مجموعة الأدوات ولغات البرمجة:


title: بناء البرمجيات

text: وجد أن المبرمجون العاملون بلغة استخدموها لمدة ثلاث سنوات أو أكثر هم أكثر إنتاجية بنحو 30% من المبرمجين الذين لديهم نفس الخبرة ولكنهم جدد في استخدام لغة برمجة ما. تحقق لغات البرمجة عالية المستوى مثل سي++، وجافا، وسمول توك، وفيجوال بيزك، إنتاجية وموثوقية وبساطة وشمولية أفضل بـ5 إلى 15 مرة من اللغات منخفضة المستوى مثل لغة أسيمبلي ولغة سي. ثبت أن التعليمات البرمجية تنفذ بسطور أقل في اللغات عالية المستوى مقارنة باللغات ذات المستوى الأدنى.


title: ارثر تشين

text: ولد آرثر تشين في الولايات المتحدة في 9 أبريل 2000. وهو الابن الثاني للمخرج تشين كاي والممثلة تشن هونغ.


title: ارثر تشين

text: في عام 2017، ظهر تشن لأول مرة في التمثيل في فيلم "(Secret Fruit)". أصدر أول أغنية له بأسم«الفاكهة السرية» كأغنية ترويجية للفيلم.


title: ارثر تشين

text: في عام 2018، ظهر تشين في فيلم ("Ever Night)". تلقى الفيلم مراجعات إيجابية، حصل تشن على جائزة( Super IP New Actor) في حفل جائزة الأدب الصيني وأفضل ممثل في فئة الدراما التاريخية في حفل جوائز هوادينج.


title: ارثر تشين

text: في عام 2019، ظهر تشين في فيلم ( "My Best Summer)". فاز بجائزة أفضل وافد جديد في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي ومهرجان ماكاو السينمائي الدولي بسبب أدائه.