title: الاتجار بالجنس في اليابان

text: أصبح بعض الطلاب اليابانيين أطفالًا بغايا في أعمال «المواعدة في المدرسة الثانوية» في طوكيو ومدن أخرى. تُعرف شركات المواعدة هذه باسم «شركة جاي كي»، وهي إحدى الممارسات التمثيلية التي تمثل الاستغلال الجنسي في اليابان. هي عمل يقوم على المواعدة مقابل الأجر إذ تقدم الفتيات بشكل فردي خدمات المواعدة للرجال اليابانيين مقابل رسوم. تقدم «شركة جاي كي» «خيارات خفية» وجذبت أعدادًا من فتيات المدارس الثانوية لكسب أموال إضافية. تشير الدلائل إلى أن أنشطة المواعدة هذه هي مراحل تحضيرية للأشكال المحتملة لبغاء الأطفال وإساءة معاملتهم، ومع ذلك، يبدو أن هذا النوع من الأعمال مقبول ومتسامح معه اجتماعيًا. وفقًا لتقرير الاتجار بالبشر لعام 2018، حُددت 137 عملية تجارية غير منفذة في جاي كي، وقُبض على 69 شخصًا لتورطهم في أنشطة إجرامية تتعلق بشركة جاي كي.


title: الاتجار بالجنس في اليابان

text: إلى جانب الشابات والفتيات اليابانيات، تتعرض النساء الأجنبيات اللائي يعملن في اليابان أو يهاجرن إليها للاستغلال الجنسي، وخاصة من كمبوديا وتايلاند والفلبين. غالبًا ما تصل هؤلاء الفتيات الضحايا إلى اليابان بتأشيرات إقامة قصيرة بعد إغرائهن بوعود كاذبة بفرص العمل. بمجرد وصولهن إلى اليابان، يُجبرن بعد ذلك على العمل في مجال الجنس، ومع ذلك، فإن مشاركتهم في صناعة الترفيه للبالغين تُعتبر عمومًا مشاركات طوعية مهما كانت ظروفهن. بسبب وضع التأشيرة، يحجم هؤلاء العمال الأجانب عن التماس المساعدة من السلطات المحلية لأنهم يقرون بأن التأشيرة لا تمنحهم حقوق عمل قانونية في اليابان. إلى جانب عوامل مثل الترهيب النفسي، وحواجز اللغة، والاختلافات الثقافية، تكون النساء الأجنبيات في وضع أكثر ضعفًا.


title: شغب خيطان

text: وقعت أحداث شغب خيطان في ضاحية خيطان الكويتية (20 كم جنوب مدينة الكويت) في يومي 30 أكتوبر و 31 أكتوبر 1999.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: الفحص الجيد للمرأة هو اختبار يُقدّم للمرأة من أجل مراجعة صحة أعضائها التناسلية، يوصى به مرة واحدة سنويًا لمعظم النساء. يشمل الفحص إجراء فحص للثدي، وفحص للحوض، ولطاخة عنق الرحم (لطاخة بابا نيكولا)، وقد يتضمن إجراءات أخرى، وتستخدم المشافي سياسات صارمة بالنسبة لهذه الاختبارات، تتعلق بالحصول على موافقة المريضة، ووجود مرافقين أثناء الفحص، وأمور أخرى هامة.


title: شغب خيطان

text: استمرت أعمال الشغب يومين وأسفرت عن إصابة أكثر من 120 شخصًا وشارك فيها أكثر من 3000 عامل مصري، تم ترحيل معظمهم بعد ذلك. بدأت أعمال الشغب نتيجة قيام عامل مصري بكسر لوحة في متجر يملكه مواطن بنغلادشي. رفض العامل دفع ثمن اللوحة التي كانت تكلف أقل من 3.00 دولارات وبعد مشادة شديدة تم استدعاء الشرطة واعتقاله.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: يوصى بإجراء فحص جيد للمرأة من قبل طبيب أخصائي على الأقل مرة واحدة سنويًا للنساء فوق سن الـ 18، و/أو للنساء النشطات جنسيًا، وتكمن أهميته في تحديد المشاكل الصحية المبكرة المحتملة، وأهم الاختبارات المُجراة هي فحص الثدي، والحوض، ولطاخة عنق الرحم، ويجري بعض الأطباء اختبارات أخرى مثل قياس الضغط الشرياني، واختبار فيروس نقص المناعة البشرية المكتسب، واختبارات مخبرية أخرى، مثل تحليل البول، وتعداد دم شامل، واختبارات للأمراض المنقولة جنسيًا. ويُعتبر الإجراء مهم أيضًا من أجل دوره في الكشف عن بعض أنواع السرطان، مثل سرطان الثدي، وعنق الرحم.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: يبدأ فحص الثدي بالتأمّل والمريضة بوضعية الاستلقاء، أو الجلوس. ينظر الأخصائي الطبي إلى كلا الثديين للتحقق من اللون، والتماثل، والأبعاد، وفيزيزلوجية جسمها (في حالة الحمل والإرضاع) والعِرق، ويبحث عن تشوهات قد تكون موجودة، مثل تورمات، أو انكماشات، وتأثير هذه التشوهات على الهالة أو الحلمة، ففي حال كانت الحلمة مسطحة، أو مقلوبة (مُسرّرة) يجب التفكير في الأسباب السرطانية.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: بعد التأمل، يُجس الثديان والمريضة في وضعية الجلوس، أو الاستلقاء، يجب على المريضة أن ترفع يدها، وتضعها خلف رأسها، وفي هذه الحالة يمكن جس كامل الغدة (غدة الثدي)، ومن المهم أيضًا جس الإبطين، لأنه قد يُجس كتل فيهما.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: يُجرى الفحص بالضغط على الغدة بإصبعين، أو ثلاثة على جدار الصدر ويبدأ بذلك بطريقة شعاعية، أو بتقسيم الغدة إلى أرباع والبدء بربع معين، وتُفحَص الحلمة بحثًا عن وجود إفرازات حليبية (ثرّ اللبن)، أو مصلية، أو دموية أو قيحية، وفي حال اكتُشفت كتلة، أو عقيدة بالفحص يجب تحديد مكانها، وحجمها، وشكلها، وحوافها، واتساقها، وحساسيتها.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: بالإضافة للفحص السنوي من قبل أخصائي، يجب على النساء فوق سن الـ 18 سنة إجراء هذا الفحص شهريًا، ويُعد ذلك مهمًا لأن الفحوصات المنتظمة، والشاملة للثدي قد تكشف تغيرات من الممكن أن تحدث ما بين الفحوص السريرية، وتحدد وجود سرطان ثدي.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: يُجرى الفحص الذاتي بعد سبعة أيام من بداية الدورة الشهرية (أي بعد سبعة أيام من بداية الحيض)، وفي حال اكتشفت المريضة أية كتلة، أو لاحظت تغيرات في ثديها، يجب عليها طلب الرعاية الطبية على الفور.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: تصوير الثدي بالماموغرافي، أو الماموغرام (تصوير الثدي الشعاعي) هو تصوير شعاعي خاص للثدي، وهو الإجراء الأكثر احتمالًا لكشف سرطان الثدي المبكر عند النساء غير العرضيات (اللواتي لا يعانين من أي أعراض)، ويظهر تصوير الثدي بالأشعة السينية الأورام قبل أن تصبح قابلة للجس بوقت طويل. يوصى بإجراء هذا الاختبار للنساء اللواتي يعانين من أعراض سرطان الثدي، أو عند اللواتي لديهن خطر عالٍ للإصابة به، ويُجرى الفحص والمريضة بوضعية الوقوف، والثديان مضغوطان بين صفيحتين بلاستيكيتين أثناء أخذ الصورة، ويجب أن يُجرى الاختبار من قبل شخص متخصّص.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: تصوير الثدي بالإيكو (أو بالموجات فوق الصوتية) هو دراسة متممة للماموغرافي، إذ يكون نسيج الثدي عند العديد من النساء كثيفًا جدًا بسبب الأنسجة الليفية، والنسيج الغدي (الذي ينتج الحليب أثناء الرضاعة)، وتحدّ هذه الكثافة من قدرة اختصاصي الإشعة على تفسير النتائج، وهنا يكون التصوير بالأمواج فوق الصوتية مفيدًا، فهو يفرّق بين النسيج الغدي الكثيف، والورم، ويُنصَح بالمتابعة بإجراء ماموغرافي للثدي في حال أشار التصوير بالأمواج فوق الصوتية إلى وجود ورم من أجل التأكد قبل البدء بإجراءات جراحية غازية.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: يُعد فحص الحوض جزءًا من الفحص الفيزيائي لمنطقة الحوض عند المرأة، ويشمل أيضًا أخذ لطاخة بابانيكولا، ويتضمن الفحص ثلاثة أجزاء، الأولى هي الفحص العام للأعضاء التناسلية الخارجية، والفحص اليدوي، ومعاينة القناة المهبلية باستخدام المنظار.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: تكون المريضة بوضعية الاستلقاء على طاولة الفحص، والتي لها تبارزان يُدعيان بـ الركابين، من أجل أن تضع قدميها عليهما، توضع الرجلان بشكل يسمح للأخصائي الطبي بالوصول إلى منطقة الحوض.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: في البداية تُفحَص الأعضاء التناسلية الخارجية، ويبحث الفاحص عن التشوهات كالآفات، والقرحات، والثآليل، وتغيرات اللون، والأعضاء التي يجب أن يشملها هذا الفحص هو الفرج الذي يحتوي على جبل العانة، وحيث يوجد الطيتان الطوليتان اللتان تشكلان الشفرين الكبيرين، من ثم الشفرين الصغيرين، وجريبات الأشعار، وتُفحَص قلنسوة البظر أيضًا.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: يُجرى عبر إدخال السبابة، والأصبع الوسطى في المهبل، وتتيح هذه المناورة للطبيب بأن يتفحص توجّه، وطول، وعرض المهبل، من ثم يُجس عنق الرحم للتحقق من الموقع، والحجم، والاتساق، وقابلية الحركة، وباستخدام هذه الطريقة يمكن فحص المبيضين بشكل واضح أيضًا.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: يوصى بالفحص بمنظار عنق الرحم للنساء اللواتي فوق سن الـ 21 فقط، وبغض النظر عن نشاطها الجنسي، ومنظار عنق الرحم هو أداة مصنوعة من المعدن، أو البلاستيك، وتحتوي على ذراعين، الغرض منهما فصل وتوسيع فتحة المهبل والحفاظ عليها مفتوحة، مما يسمح للمريض بالمراقبة المباشرة للقناة المهبلية بمساعدة مصباح أو مرآة.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: يوجد أنواع مختلفة من المناظير المستخدمة بحسب الخصائص المختلفة لكل مريضة، مثل العمر، والنشاط الجنسي، وعوامل أخرى، وتكون الخطوة الأولى هي فتح فتحة المهبل بوضع إصبعين في الزاوية الفرجية العجانية، من ثم إبعاد الإصبعين قليلًا عن بعضهما، والضغط للأسفل، من ثم إدخال المنظار، من ثم يُدار المنظار في المهبل بزاوية 45 درجة، ليتابع مع امتداد المحيط الطبيعي للجدار الخلفي للمهبل، وعندما يستقر المنظار في مكانه المناسب، تُزال الأصابع ويُدار الجهاز بشكل تصبح فيه الذراعين في المستوى الأفقي، ثم تُفصل الذراعان عن بعضهما، وتُثبّتان بالشكل الذي تصبح فيه رؤية عنق الرحم واضحة تمامًا.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: لطاخة عنق الرحم هي اختبار تحرّ بهدف كشف الشذوذات مثل سرطان عنق الرحم، والإصابة بفيروس الورم الحليمي البشري، الذي يتطلب علاجًا باكرًا، ومن أجل ضمان فعالية الاختبار، يجب ألا تكون المريضة في فترة الطمث، ولم تستخدم موانع حمل مهبلية في غضون الـ 24 إلى 48 ساعة السابقة.


title: الفحص الجيد للمرأة

text: يبدأ الإجراء بسحج الخلايا من عنق الرحم، ويتمّ ذلك أثناء الفحص بالمنظار بعد الوصول إلى عنق الرحم، وتتم عملية أخذ اللطاخة عبر المِلوَق، أو فرشاة عنق الرحم، وقد تعاني بعض النساء من نزف مؤقت بسبب الإجراء، من ثم توضع السجة على الشريحة، وتُغطى بمثبت من أجل فحصها لاحقًا تحت المجهر، وتحديد ما إذا كانت طبيعية، أو لا.


title: دارم (اسم)

text: دارم هو اسم علم مذكر من أصل عربي، ومعناه هو الذي وارى اللحم عظم، هوالذي تخلعت أسنانه ليستخلف أخرى غيرها.


title: حسان تناري

text: وُلِدَ الفنان الراحل حسان التناري عام /1960/م في مدينة معرة النعمان السورية بلدة الشاعر أبا العلاء المعري .


title: حسان تناري

text: عاش في مدينة حلب السورية ودرس في المعهد العربي للموسيقى بحلب منذ عام /1968/م حتى عام /1973/م ونال شهادة التخرج بدرجة ممتاز .


title: حسان تناري

text: تتلمذ على يد الدكتور الأستاذ سعد الله أغا القلعة والمرحوم الأستاذ علي واعظ ودرس آلة القانون دراسة تفصيلية بحب وعمق وتفهم فأبدع,بالإضافة إلى الموهبة التي أعطاه إياها الله .


title: حسان تناري

text: نال شرف عضوية نقابة الفنانين بجدارة عام /1976/م رغم صغر سنه وبعدها أخذ صفة رئيس فرقة نقابة الفنانين ومُنِحَ الكثير من كُتب الشكر لجهوده المبذولة من النقابة.


title: حسان تناري

text: وشكَل فرقة موسيقية تحمل أسم فرقة الوتر الذهبي حيث كان رئيسها وعَمِلت الفرقة مع ألمع وأشهر المطربين السوريين والعرب .


title: حسان تناري

text: نال شرف التقدير من الرئيس السوري الراحل حافظ الأسد والعماد أول مصطفى طلاس كما حصل على جوائز وميداليات ومنها الميدالية الذهبية من القوات المسلحة الملكية المغربية .


title: حسان تناري

text: مَثّلَ بلدهُ سورية على آلة القانون من خلال عدة مهرجانات ومِنها مهرجان مركز الموسيقى العربية المتوسطية عام /2000/م بتونس , ومهرجان المعهد العربي للموسيقى عام/2001/م في العاصمة الفرنسية باريس , ومهرجان الكونسرفتوار الوطني العالي للموسيقى عام /2003/م في لبنان , كما دُعِيَ إلى مهرجان الموسيقى في مصر وتركيا والجزائر وبسبب التزاماته الفنية أعتذر عن المشاركة .


title: حسان تناري

text: وَضَعَ (ميتود) منهاجاً مدوناَ لتدريس آلة القانون وأعتمده الكثيرون حيث انتشر هذا المنهاج في الوطن العربي دون أن يعمل على نشره رسمياً .


title: حسان تناري

text: لحن العديد من المقطوعات الموسيقية الموجودة في أرشيف إذاعة حلب بالإضافة إلى العزف المنفرد والتقاسيم , وكان آخر ألحانه سماعي من نغم الباستانيكار .


title: حسان تناري

text: نال ثُلُثَ الكتاب الذي كتبته الباحثة الموسيقية هدى خليفة محمد خليفة عن الفنان الراحل حسان التناري في كتاب يبحث في دراسة مقارنة أساليب العزف على آلة القانون في مصر وسوريا في الفترة الممتدة ما بين عام /1965/م وعام/1985/م تحت إشراف الأستاذ الدكتور نبيل عبد الهادي شوره و المدرس الدكتور يسري حنفي حسين الحامولي حيث تحدثت الكاتبة عن براعته وأسلوبه المتميز بالعزف على القانون ونوطت الكثير من تقاسيمه المرتجلة داخل الكتاب و ذلك عام /2001/م .


title: حسان تناري

text: قامت وزارة الثقافة السورية بالتعاون مع نقابة الفنانين بحلب بتاريخ 12/12/2011 بتكريم ذكرى الفنان حسان تناري بإقامة أمسية تأبين موسيقية عُزفت فيها عدة مقطوعات موسيقية من ألحانه وحضرها كبار الفنانين والموسيقيين في مدينة حلب


title: براتو

text: براتو مدينة إيطالية في شمال وسط إيطاليا وثانية كبرى مدن إقليم توسكانا وهي عاصمة مقاطعة براتو تبعد 16 كم فقط عن مدينة فلورنسا إلى الشمال منها, سكانها 185.538 نسمة. تشتهر عالميا بصناعة المنسوجات، أصبحت هدفا للهجرة في الخمسينات من القرن العشرين من الجنوب الإيطالي أولا ثم لاحقا من جنسيات أخرى خاصة من المهاجرين الصنيين حيث يقدر عددهم بين شرعيين وغير شرعيين ما بين 10000-15000 فأصبحت نتيجة لذلك ثالث أكبر في وسط إيطاليا بعد روما وفلورنسا.


title: براتو

text: تقع بين مدينتي فلورنسا وبستويا على مساحة 100 كيلومتر مربع، بالقرب من جبال يصل ارتفاعها إلى 818 متر، يخترها نهر نهر بيزنسيو الرافد من نهر أرنو.


title: براتو

text: و اندمجت هاتان النواتان الحضريتان خلال القرن الحادي عشر وحصل آل ألبيرتي سادة كاستروم براتي (Castrum Prati) على تنصيب إمبراطوري ككونتات براتو. واكتملت في نفس الفترة عملية استصلاح السهل وبناء النظام المائي، الذي نظم مسار نهر بيزنسيو. وربط المياه في شبكة كثيفة من القنوات والسواقي والتي استخدمت لتشغيل مصانع النسيج.


title: براتو

text: بعد حصار قوات الكونتيسة ماتيلدي عام 1107، انسحب كونتات آل ألبيرتي إلى قلاعهم بوادي بيزنسيو، وبدأت المدينة بناء نفسها كبلدية حرة.


title: براتو

text: يدل على تحضرها ضرورة بناء سورين محيطين جديدين، الأول حوالي منتصف القرن الثاني عشر والآخر عند بداية القرن الرابع عشر.


title: براتو

text: عام 1326 وللتخلص من نوايا فلورنسا التوسعية ومن صراعاتها داخلية على السيطرة الإدارية بين الأسر الأكثر مِلكية، قدمت براتو نفسها إلى سيادة روبيرتو أنجو ملك نابولي.


title: براتو

text: و في 23 فبراير 1351 باعت جوفانا أنجو المدينة لفلورنسا مقابل 17500 فلورين ذهبي، وبذلك أصبحت متربطة بها حتى أيامنا هذه.


title: براتو

text: رغم خسرتها حريتها، واصلت براتو تطورها في القرون التالية، تبعا لمصير فلورنسا أولا تحت حكم آل ميديشي ثم الجمهورية الفلورنسية منذ عام 1494.


title: براتو

text: لذا حاصرها جيش الرابطة المقدسة (أسسها البابا يوليوس الثاني مع الإسبان) براتو بقيادة رامون دي كاردونا لاستردادها لصالح الميديشيين، سقطت المدينة في 29 أغسطس 1512 ودمروها ونهبوها وذبحوا خلال ذلك 50600 من أبناءها في الشوارع بوحشية بالغة، سبب ذلك الاستيلاء انحداراً للحياة في براتو وأدخلها عصرا من الانحطاط استمر لما يقارب القرنين.


title: براتو

text: عام 1653 حصلت براتو أخيرا على صفة مدينة وأسقفية (الصفة الأخيرة كانت مقتصرة على داخل الأسوار والأسقف كان مشتركا مع بستويا)، فأعطى هذا المدينة تطورا جديدا في الاقتصاد وفي العمران المحلي : أنشئت خلاله نافورة باكينو من أعمال فرديناندو تاكا.


title: براتو

text: في القرن الثامن عشر مع صعود آل لورينا إلى حكم غراندوقية توسكانا زينت المدينة وشهدت تطورا ثقافيا ملحوظا ساهم به الغراندوقات أنفسهم.


title: براتو

text: بعد الوحدة الإيطالية وكانت مركز تصنيع قوي جدا (خاصة في قطاع الغزل والنسيج) وبدأ نمو سكاني مذهل، أخرج المدينة من أسوارها المحيطة امتدت شيئا فشيئا ضامة إليها الضواحي والقرى المحيطة بها، بزيادة سكانية من 50000 ساكن عام 1901 إلى أكثر من 180000 عام 2001.


title: براتو

text: براتو هي موطن لكثير من المتاحف وغيرها من المعالم الثقافية، بما في ذلك أعمال تصوير جصي فيليبو ليبي في كاتدرائية سانتو ستيفانو، منبر كاتدرائية الخارجي من أعمال دوناتيلو.


title: براتو

text: "Palazzo Pretorio" قصر بريتوريو بني من القرن الثالث عشر من الطوب الأحمر، وأجزاء منه من الحجر الأبيض هو من اواخر عهد gothic. في القرن السادس عشر خارجي اضيف الدرج وساعة.


title: براتو

text: و يلاحظ أيضا قصر داتيني شيد عام 1383 م للتاجر فرانشيسكو داتيني. وديكوراته من تصميم فنانين من فلورنسا مثل انيولو غادي ونيكولو جيريني. في عام 1409 م أقام به البابا ألكساندر الخامس ولويس أنجو.


title: براتو

text: قصر ديلي ألبيرتي (القرن الثاني عشر) هو موطن معرض فني يضم اعمالا من فيليبو ليبي (سيدة مريم براتو Prato Madonna)، جوفاني بيليني (مقبره الصلبان مع اليهود Crucifix with Jew Cemetery)، وكارافادجو (المتوج مع الشوك The Crowning with Thorns).


title: براتو

text: آخر أماكن الجذب الرئيسية في المدينة هو مركز الفن الحديث لويجي بيتشي وهو متحف ومركز تعليم المعنية الفنون المعاصرة.


title: براتو

text: براتو أيضا مقر جامعة موناش التي يديرها الدكتورة أناماريا باليارو. وهو أكبر مؤسسة أكاديمية الاستراليه أكبر من نوعها في أوروبا، وتهدف لتوفير صلة قوية بين العلماء والطلاب الأستراليين ونظرائهم الأوروبيين، فضلا عن توفير التدريب على اللغة الإنكليزية. يستضيف المركز العديد من المؤتمرات الدولية.


title: أولي ماورر

text: أولي ماورر' هو عضو المجلس الإتحادي السويسري ورئيس الفرع السويسري للدفاع (وزير الدفاع السويسري). وولد في 01 ديسمبر 1950 في مدينة واتزيكون التابعة مقاطعة زييورخ الناطقة بالألمانية وينتمي ل حزب الشعب السويسري وهو من مكونات ائتلاف الوسط السويسري. دخل البرلمان في ديسمبر 2008 وانتخب رئيسا في 05 ديسمبر 2012 و تسلم مهامه بداية العام 2013. يعرف عنه حكمته ودبلوماسيته وتقاربه الكبير مع الاتحاد الأوروبي.


title: أمفيبيا

text: أمفيبيا هو مسلسل رسوم متحركة أمريكي عرض الموسم الأول على قناة ديزني في 17 يونيو 2019. شارك في المسلسل بريندا سونغ، بيل فارمر وأماندا ليتون.


title: القاتل بداخلي

text: القاتل بداخلي هو فيلم جريمة تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2010. الفيلم من إخراج مايكل وينتربوتوم من بطولة كيسي أفليك وجيسيكا ألبا وكيت هدسون.


title: أرمينيا الويلسونية

text: أرمينيا الويلسونية تشير إلى حدود جمهورية أرمينيا الأولى في معاهدة سيفر، كما رسمها الرئيس الأمريكي وودرو ويلسون ووزارة الخارجية الأمريكية. كانت معاهدة سيفر معاهدة سلام تمت صياغتها وتوقيعها بين دول الحلفاء الغربية وحكومة الدولة العثمانية المهزومة في أغسطس 1920. لم يتم التوقيع على المعاهدة من قبل الولايات المتحدة الأمريكية. تم التوقيع على المعاهدة من الدولة العثمانية ولكنها لم تصدق عليها.


title: أرمينيا الويلسونية

text: تضمّنت الحدود المقترحة أدراج أجزاءٍ من ولايات عثمانية مثل أرضروم، وبدليس، ووان، التي كان أغلبها من السكان الأرمن من نسب مختلفة. امتدت هذه المنطقة إلى الشمال حتى الجانب الغربي من طرابزون لتزويد جمهورية أرمينيا الأولى بمنفذ إلى البحر الأسود في ميناء طرابزون. لقد تمت مناقشة دولة بنطس المقترحة في مؤتمر باريس للسلام عام 1919، لكن الحكومة اليونانية في إلفثيريوس فينيزيلوس كانت تخشى الموقف المحفوف بالمخاطر لمثل هذه الدولة، ولذلك تم تضمين جزءٍ منها بدلًا من ذلك في دولة أرمينيا الويلسونية المقترحة.


title: أرمينيا الويلسونية

text: رفض مجلس الشيوخ الأمريكي انتداب أرمينيا عام 1920. لقد أدى اندلاع حرب الاستقلال التركية إلى عدم تصديق الدولة العثمانية على معاهدة سيفر. وفي وقت لاحق من ذلك العام، اندلعت الحرب التركية الأرمنية. هُزمت أرمينيا ووقعت معاهدة ألكسندروبول في 2 نوفمبر 1920 للتخلي عن سلامتها الإقليمية بموجب معاهدة سيفر. تم التفاوض على معاهدة قارص بين روسيا السوفيتية وتركيا بعد ضم جمهورية أرمينيا الديمقراطية من قبل الجيش السوفيتي في 2 ديسمبر 1920، وَوُقّعت بين الحكومة السوفيتية في أرمينيا في 23 أكتوبر 1921. لم يتم قبول هذه الأخيرة أبدًا، سواء من قبل الحكومة الأرمنية المخلوعة ولا حتى لاحقًا من قبل جمهورية أرمينيا. تفاوضت حكومة روسيا السوفيتية وتركيا في معاهدة موسكو (1921) بشكل منفصل على حدود مماثلة على ما تعتبره أراضيها الأرمنية.


title: أرمينيا الويلسونية

text: تم الاتفاق على الحدود النهائية التركية والأرمنية دوليًا في معاهدة لوزان عام 1923 التي حلت محل معاهدة سيفر غير المصدق عليها وغير المنفذة عمومًا.


title: أرمينيا الويلسونية

text: خلال مؤتمر لندن، شجع ديفيد لويد جورج والرئيس الأمريكي وودرو ويلسون على قبول انتداب للأناضول، وخاصة بدعم من الشتات الأرمني، للمقاطعات التي تطالب بها أرمينيا التركية المحتلة. أرسل ويلسون لجنة لجنة كينغ - كراين والجنرال جيمس هاربورد إلى المنطقة لدراسة الادعاءات التي قدمتها الحركة القومية الأرمنية، ولتحديد ما إذا كانت هذه الادعاءات متوافقة مع مبادئ ويلسون الأربعة عشر. كان المبدئ الثاني عشر:«يجب ضمان سيادة آمنة للجزء التركي من الدولة العثمانية الحالية، ولكن ينبغي ضمان تمتع الجنسيات الأخرى التي تخضع الآن للحكم التركي بأمن لا شك فيه للحياة وفرصة مطلقة للتطور الذاتي، ويجب فتح الدردنيل بشكل دائم كممر حر للسفن والتجارة لجميع الدول بموجب ضمانات دولية». لاحظت لجنة كينغ - كراين أن الأرمن عانوا من تجربة مؤلمة، وأنهم لم يعد بإمكانهم الوثوق في الدولة العثمانية لاحترام حقوقهم، وأن الأرمن كانوا «شعبًا». لذلك أوصت اللجنة بأن يحترم المجتمع الدولي الاستقلال الأرمني الذي حصل بصعوبة خلال حملة القوقاز وأن يُؤمّنه الحلفاء. لذلك من أجل منع المشاكل المحتملة مثل الحروب بين الطوائف. لقد ذكر تقرير هاربورد أن «إغراء الانتقام من أخطاء الماضي» سيجعل من الصعب للغاية الحفاظ على السلام في المنطقة.


title: أرمينيا الويلسونية

text: ادعى الاتحاد الثوري الأرمني، مستخدمًا موقفه من قادة الحركة القومية الأرمنية، أن هذه المنطقة لا ينبغي أن تكون جزءً من الدولة العثمانية على أساس تأكيده أن الأرمن لديهم القدرة على بناء أمة. كان للأرمن سيطرة "فعلية" على المنطقة المحيطة بمقاطعة وان التابعة للدولة العثمانية لما يقرب من 3 سنوات (1915–1918).


title: أرمينيا الويلسونية

text: تطورت حجةٌ أخرى خلال هذه الفترة وهي أن السكان أصبحوا أكثر أرمنيّة، وبالتالي فإن الأرمن لم يكونوا أقلية بل هم متعددون؛ يجب اعتبار نقل الأرمن النازحين إلى هذه المنطقة كخيار. وفي عام 1917، انتقل حوالي 150 ألف أرمني إلى مقاطعات أرضروم وبيتليس وموش ووان. بدأ الأرمن بالفعل في بناء منازلهم وإنشاء مزارعهم. وفي عام 1917، صرح الحاكم الإقليمي آرام مانوكيان أنه يجب إنشاء دولة مستقلة جديدة في المنطقة، في ظل روسيا أو الدولة العثمانية. اقترح أرمين غارو (كاريكين باسترماجيان) ومتحدثون آخرون نقل الجنود الأرمن في أوروبا إلى جبهة القوقاز لحماية واستقرار المؤسسة الجديدة.


title: أرمينيا الويلسونية

text: في أعقاب لجان كينغ - كراين، اتخذت الأحداث على الأرض مسارها الخاص. طلب الرئيس ويلسون من كونغرس الولايات المتحدة منح السلطة لتأسيس دولة لأرمينيا في 24 مايو 1920. رفض مجلس الشيوخ الأمريكي طلبه بتصويت 52 مقابل 23 في 1 يونيو 1920. وفي سبتمبر 1920، اندلعت الحرب التركية الأرمنية. هُزمت جمهورية أرمينيا الأولى في نوفمبر 1920 ووقعت معاهدة ألكسندروبول التي تخلت بموجبها عن معاهدة سيفر مع مطالبات إقليمية مختلفة لـ«أرمينيا الغربية». أطيح بحكومة أرمينيا فيما بعد. لقد وقّعت الحكومة الأرمنية الجديدة معاهدة قارص، التي أعادت التأكيد على التنازلات الأرمنية السابقة لتركيا وحددت حدود العصر الحديث بين البلدين.


title: أرمينيا الويلسونية

text: وفي أواخر عام 1922، تفاوضت الأطراف الدولية المختلفة على معاهدة لوزان كبديل لمعاهدة سيفر. وبالنظر إلى المعاهدات الأرمنية التركية السابقة، ووجهات نظر الحكومة الأرمنية السوفيتية حينها، فقد تم إسقاط قضية المطالبات الأرمنية بـ«أرمينيا الغربية».


title: أرمينيا الويلسونية

text: بعد الحرب العالمية الثانية، حاول الاتحاد السوفيتي إلغاء معاهدة قارص واستعادة الأراضي التي تم التنازل عنها لتركيا. كانت المزاعم السوفيتية مدعومة من قبل الكثير من الجالية الأرمينية المنتشرة دوليًا، وكذلك الاتحاد الثوري الأرمني. حاول القادة الأرمن حشد الدعم البريطاني والأمريكي لاستعادة شرق الأناضول من تركيا، لكن ونستون تشرشل اعترض على المطالبات الإقليمية السوفيتية والأرمنية. وبالمثل، دعمت وزارة الخارجية الأمريكية تركيا أيضًا، قائلة، مثلما فعلت منذ عام 1934، إن دعمها السابق لأرمينيا الويلسونية قد انتهى منذ ذلك الحين. أسقط الاتحاد السوفيتي مطالباته ضد تركيا بعد وفاة ستالين عام 1953.


title: أرمينيا الويلسونية

text: اليوم، واستمرارًا للهدف الأولي، فإن إنشاء أرمينيا المستقلة والموحدة التي تتكون من جميع الأراضي المحددة باسم أرمينيا الويلسونية بموجب معاهدة سيفر هو هدف معلن للاتحاد الثوري الأرمني، بغض النظر عن إنهاء الدعم الرسمي للولايات المتحدة للفكرة عام 1934 وكذلك عن حقيقة أن هذه الأراضي صارت مأهولة الآن بشكل رئيسي من قبل الأكراد والأتراك. ذكر الاتحاد الثوري الأرمني وحزب الهنشاك الاشتراكي الديمقراطي والحزب الليبرالي الأرميني الديمقراطي في بيان مشترك بمناسبة الذكرى المئوية لمعاهدة سيفر أنها بحاجة إلى التنفيذ، وأنها هي المعاهدة الوحيدة التي وقعتها تركيا وجمهورية أرمينيا بإرادة حرة للجانب الأرميني. وفي 10 يوليو 2020، صرح رئيس أرمينيا ارمين سركيسيان أن «معاهدة سيفر تظل حتى اليوم وثيقة أساسية لحق الشعب الأرمني في التوصل إلى حل عادل للقضية الأرمنية» وأنها «اتفاقية قانونية بين الدول وما تزال سارية المفعول».


title: أرمينيا الويلسونية

text: جادل مؤرخ الإبادة الجماعية للأرمن فهاكن دادريان بأن معاهدة سيفر مع كونها بدأت كمحاولة لتحسين وضع الأرمن، إلا أنها عملت بشكل أساسي على مضاعفة مصائب الأرمن. وقد كتب: «"مهما بدا للأرمن شروطها التي قد طال انتظارها واستحقاقها، فإن وعدها بإعادة جزءٍ كبير من أرمينيا التاريخية للأرمن غذى آمال الأرمن الباهظة وتطلعاتهم الوحدوية"». تزامنت نشأة معاهدة سيفر مع الهزيمة النهائية لمجلس وزراء دامات فريت في إسطنبول والذي كان قد بدأ مقاضاة مرتكبي الإبادة الجماعية. ومنذ تلك الفترة، تباطأت الإجراءات العسكرية واختفت تدريجيًا.


title: إيفيان ساركوس

text: إيفيان ساركوس كولميناريس (ولدت في 26 يوليو 1989 بورتوغيزا، وفنزويلا) هي ملكة جمال فنزويلا التي فازت في بمسابقة ملكة جمال العالم 2011 طوله تقريبا 1. 80 متر كانت تدرس كي تصبح راهبة وأصبحت يتيمة من سن 8 عاشت من أغلب حياتها في الدير في كوخيديس وأرادت أن تصبح راهبة لكن في النهاية أرادت أن تُصبح مشهورة.


title: ني زا (فيلم 2019)

text: ني زا هو فيلم تحريك حاسوبي فنتازيا مغامرة صيني إنتاج عام 2019.الفيلم مبني على الشخصية الأسطورية الصينية ني زا.تم عرض الفيلم في أنحاء الصين في 26 يوليو 2019.


title: ليدين فيلمز

text: ليدين فيلمز هو استوديو رسوم متحركة ياباني، تأسس في فبراير 2012، ويقع مقره في سوغينامي (طوكيو)، طوكيو.


title: إم 1917 ريفولفير

text: إم 1917 ريفولفير ، هي مسدس أمريكي من نوع دوار أنتجت سنة 1917م، وأستخدمت من قبل القوات المسلحة الأمريكية وبقية بعض القوات الدولية في فترة الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية والسنوات الأولى من الحرب الباردة.


title: وسام العابدي

text: وسام العابدي، من مواليد 2 أفريل 1979 في تونس، لاعب كرة قدم تونسي.و قد كان يلعب مع نادي الزمالك المصري وتألق بشده مع المدير الفنى هنرى ميشيل ولكن سرعان ما عاد إلى مقاعد البدلاء بعد اقالة المدير الفنى وكان لوسام مردود فنى قوى وكبير ولكن ظروف النادى آنذاك لم تسمح له بالتألق.كما يلعب مع منتخب تونس لكرة القدم. وهو الآن يلعب مع الترجي الرياضي التونسي.


title: شركة ميتاج

text: إحدى الشركات العملاقة الأمريكية التي قلمت بولاية ايوا الأمريكية تأسست شركة Maytag عام 1893 في ولاية ايوا الأمريكية من قبل السيد فرد ميتاغ وثلاثة من أصدقائه وكانت في البداية متخصصة بإنتاج الآلات الزراعية وتحولت منتجات الشركة إلى صناعة الغسالات.


title: شركة ميتاج

text: السيد فريد ميتاغ ينحدر من أسره تسكن ولاية ايوا الأمريكية والذي كان يعمل كمزارع في أحد المزارع في الولاية .


title: شركة ميتاج

text: في عام 1907 قامت الشركة بتنويع إنتاجها وذلك بإنتاج أول غسالة في محاولة منها لتنويع منتجاتها بحيث تستطيع مواصلة الإنتاج على مدار العام.


title: شركة ميتاج

text: في عام 1909 أصبح السيد Maytag FRED المالك الوحيد للشركة وقام بإلغاء خطوط الإنتاج التي تستخدم في صناعة المواد الزراعية واخذ يركز على صناعة الغسالات حيث أنتجت الشركة غسالات تعمل على البنزين ولا تتطلب التشغيل الكهربائي فأصبحت ذات شعبية عالية في المناطق الريفية / الولايات المتحدة الأمريكية حيث كان معدل الحصة السوقية لها ما بين 1920-1930 في الولايات المتحدة الأمريكية يتراوح بين 40% إلى 50%.


title: شركة ميتاج

text: في نهاية الحرب العالمية الثانية دخلت السوق شركة قامت حديثا تدعى Bendix بإنتاج غسالة أوتوماتيكية ذات كفاءة عالية في عملية الغسيل تفوق كفاءة Maytag بينما ترددت Maytag في التحول إلى الغسالات الأوتوماتيكية بسبب عدم قدرة خطوطها الإنتاجية الحالية على إنتاجها والحاجة إلى تكنولوجيا مكلفة مما أدى إلى تدني حصة الشركة بالسوق إلى 8 % عام 1954.


title: شركة ميتاج

text: في عام 1978تولى المؤسسة مدير جديد يدعى Danial Krumm واستخدم إستراتيجية التوسع واشترت المؤسسة عدة مؤسسات أخرى قامت بضمها إليها حتى عام 1986 حيث قررت التوسع إلى السوق الدولي بالشراكة مع شركة أخرى .


title: هبة الله سلطان

text: هبة الله سلطان هي ابنة السلطان العثماني عبد الحميد الأول. وُلدت في 16 مارس 1789 في إسطنبول، وتوفيت في 18 سبتمبر 1841 في إسطنبول.


title: رشيد مشهراوي

text: ولد رشيد مشهراوي عام 1962 لعائلة لاجئة أصلها من يافا ونشأ في مخيم الشاطئ في قطاع غزة. إثر مرض والده اضطر في جيل 14 عاما للعمل للمساعدة في إعالة عائلته.


title: رشيد مشهراوي

text: لم يدرس السينما بل وصل إليها من خلال اهتمامه وتجاربه بالفن التشكيلي، أخرج فيلمه القصير الأول جواز السفر عام 1986 حول زوجين علقا في المعبر الحدودي بين إسرائيل والأردن وذلك لأن الزوج أضاع جواز سفره. وعام 1992 أخرج فيلما كوميديا قصيرا بعنوان الساحر.


title: رشيد مشهراوي

text: عام 1993 هاجر إلى هولندا حيث أقام لمدة 3 سنوات وأسس مع هاني أبو أسعد شركة أفلام أيلول التي أنتجت أفلاما بالتعاون مع شركة أفلام أركوس الهولندية. عام 1996 انتقل إلى رام الله حيث أسس مركز الإنتاج والتوزيع السينمائي في محاولة لتطوير طواقم إنتاج محلية.


title: رشيد مشهراوي

text: يعتبرالمخرج رشيد مشهراوي أول سينمائي فلسطيني عمل على إنجاز سينما داخل الأراضي الفلسطينية المحتلة، فقد أنجز العديد من الأفلام التي كان أولها (جواز سفر) 1986 أي قبل الانتفاضة الأولى، ثم (الملجأ) عام 1989، و(دار ودور) 1990، و(أيام طويلة في غزة) 1991.. وبعد أن أسس رشيد مشهراوي شركة (أيلول للإنتاج التلفزيوني والسينمائي) عام 1992 قدم فيلمه الروائي الأول (حتى إشعار آخر) 1993، ثم فيلمه الروائي الطويل الثاني (حيفا) عام 1996..الذي كان أول فيلم فلسطيني يعرض بشكل رسمي في مهرجان كان السينمائي منذ أن تأسس المهرجان، وفي العام 1996 أسس رشيد مشهراوي (مركز الإنتاج السينمائي) في رام الله، وعمل من خلاله ورشات تدريب، وأسس مهرجان سينما الطفل، والسينما المتنقلة في فلسطين، وأنتج من خلاله مجموعة من الأفلام منها (رباب) 1997، و(توتر) 1998، و(خلف الأسوار) 1999، و(غباش) 2000، و(موسم حب) 2000، و(مقلوبة) 2000 و(من فلسطين بث مباشر) 2001، وفيلمه الروائي الطويل الثالث (تذكرة إلى القدس) 2002..ثم قام بإنجاز بعض الأعمال التجريبية مثل (قمر واحد) و(شهرزاد) و(حمص العيد) 2003، ثم فيلمه الروائي الطويل الرابع (انتظار) ، وفيلم وثائقي طويل (أخي عرفات) في العام 2005.


title: رشيد مشهراوي

text: و في العام في العام 2009 قام بكتابة وإخراج اربع أفلام وثائقي بعنوان ( الأجنحة الصغيرة ) حول موضوع عمالة الأطفال في العالم العربي حيث تم تصوير الأفلام في مصر والمغرب وفلسطين والعراق،


title: رشيد مشهراوي

text: في العام 2011 قام بإعداد وإخراج فيلم وثائقي بعنوان (رجل وطن ومدينة) عن القائد الفلسطيني المقدسي فيصل الحسيني


title: رشيد مشهراوي

text: وفي العام 2013 أنجز فيلمه الروائي الطويل السادس الذي عرض في مهرجانات عالمية وعربية وبدأت عروضه في مدن مختلفة وفي بداية العام 2014 أنجز فيلم وثائقي بعنوان ( رسائل من اليرموك) عن حصار المخيم الفلسطيني المحاصر في دمشق جراء الأحداث الجارية في سوريا،


title: رشيد مشهراوي

text: حصل على العديد من الجوائز العالمية في المهرجانات الدولية، وشارك في عضوية ورآسة لجان تحكيم في مهرجانات عربية ودولية.


title: رشيد مشهراوي

text: اعتبر الناقد سمير فريد فيلمه حتى إشعار آخر أول فيلم فلسطيني لأنه أنتج في الأراضي الفلسطينية المحتلة بواسطة طاقم فلسطيني.


title: مدار المريخ

text: مدار المريخ ، يتحرك كوكب المريخ في مدار بنصف قطر محور رئيسي يبلغ 1.524 وحدة فلكية (228 مليون كيلومتر)، وبانحراف مداري يبلغ 0.0934. يكمل الكوكب دورته حول الشمس في 687 يومًا، ويتحرك مسافة 9.55 وحدة فلكية خلال هذه الدورة، ما يجعل متوسط سرعته المدارية 24 كيلومترًا لكل ثانية.


title: مدار المريخ

text: يعتبر الانحراف المداري لكوكب المريخ أكبر من أي كوكب آخر بالمجموعة الشمسية بخلاف كوكب عطارد، ما يسبب اختلافًا كبيرًا بين مسافتي الأوج الشمسي والحضيض الشمسي لمداره، إذ تبلغ مسافة كل منهما 1.6660 و1.3814 وحدة فلكية على الترتيب.


title: مدار المريخ

text: يقترب المريخ من الأرض في مسافة أقرب لها من اقتراب أي كوكب آخر، باستثناء كوكب الزهرة عند أقرب نقطة له من الأرض؛ إذ تبلغ أقرب مسافة بين الأرض والمريخ 56 مليون كيلومتر، بينما تبلغ أقرب مسافة بين الزهرة والأرض 40 مليون كيلومتر. يصبح كوكب المريخ أقرب كوكب من الأرض كل عامين، حول وقت مقابلته، عندما تمر الأرض بين الشمس والمريخ. وتحدث مقابلات أكثر اقترابًا مع المريخ كل 15 أو 17 عامًا، عندما تمر الأرض بين المريخ والشمس في فترة الحضيض الشمسي للمريخ (وهي الفترة التي يكون فيها المريخ عند أقرب نقطة من الشمس في مداره). تتناقص المسافة الدنيا بين الأرض والمريخ على مر السنين، وفي عام 2003، كانت المسافة الدنيا بين الأرض والمريخ 55.76 مليون كيلومتر، وهي أقرب من أي مسافة اقتراب أخرى للكوكب منذ 60 ألف سنة تقريبًا (أي منذ عام 57,617 قبل الميلاد). ستصل المسافة الدنيا بين الأرض والمريخ في عام 2729 إلى 55.65 مليون كيلومتر. وفي عام 3818، ستصبح هذه المسافة 55.44 مليون كيلومتر، وستظل هذه المسافة في تناقص لمدة 24 ألف عام تقريبًا.


title: مدار المريخ

text: كان الاعتقاد السائد أن الشمس والكواكب تدور حول الأرض، وذلك حتى جهود عالم الفلك الألماني يوهانس كيبلر (1571-1630). وفي عام 1543، اقترح نيكولاس كوبرنيكوس أن جميع الكواكب تدور في مدارات دائرية حول الشمس، ولكن لم تقدم نظريته تنبؤات مرضيةً وتجاهلها الناس بشكل كبير. وعندما درس كيبلر عمليات الرصد الخاصة برئيسه، تيخو براهي، لموقع المريخ في السماء خلال عدة ليالٍ، أدرك كيبلر أن مدار المريخ لا يمكن أن يكون دائريًا. وبعد سنوات من التحليل، اكتشف كيبلر أن مدار المريخ كان أشبه بالإهليج، مع ارتكاز الشمس عند إحدى بؤرتي هذا المدار الإهليجي. وأدى هذا بدوره إلى اكتشاف كيبلر بأن جميع الكواكب تدور حول الشمس في مدارات إهليجية، مع ارتكاز الشمس في إحدى بؤرتي هذه المدارات. وأصبح هذا أول قانون ضمن قوانين كيبلر الثلاثة لحركة الكواكب.


title: المرأة والرقص

text: تعود أهمية مكانة المرأة في مجال الرقص لأصول الحضارة. بدايةً تشهد كلًا من رسومات الكهوف واللوحات الجدارية والتماثيل الهندية والفن العتيق لدى اليونانيون والرومانيون وسجلات التقاليد المحكمة في الصين واليابان بأهمية دور المرأة في طقوس الرقص الديني. عُرِف في العصور الوسطى مايسمى بالباليه وكانت بداياته في مهرجان المحكمة الإدارية في إيطاليا عندما كن النساء يلعبن دور الرجال بإستمرار. أنتجت مسارح باريس احتفالها الأول براقصات الباليه في أواخر القرن السابع عشر في فرنسا، وبينما بدأن النساء بالسيطرة على مسرح الباليه في القرن الثامن عشر، وأصبحن بلا منازع محض الانتباه بحلول الباليه الرومانسية في القرن التاسع عشر إلى جانب النجوم ولعبن الأدوار الرئيسية في أعمال ماريوس بيتيبا، كما ظهرن على المسارح في جميع أنحاء أوروبا ابتداء من مسرح لا سكالا في ميلان وحتى مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ. وفي الآونة الأخيرة لعبن النساء أدوارًا رئيسية في تطوير أشكال مختلفة من الرقص الحديث بما في ذلك فلامينكو والرقص التعبيري.


title: مركز عمليات الطوارئ

text: يعرف مركز عمليات الطوارئ أو EOC بأنه القيادة المركزية ومنشأة التحكم المسؤولة عن تنفيذ مبادئ التأهب للطوارئ وإدارة الطوارئ أو وظائف إدارة الكوارث على المستوى الإستراتيجي في حالة الطوارئ، وضمان استمرارية تشغيل الشركة أو الأقسام الفرعية السياسية أو أية منظمة أخرى.


title: المرأة والرقص

text: لقد لعبن النساء الأدوار المهيمنة في الرقص كما ظهر من بداية تاريخه وحتى ظهور الرقص الرسمي والذي تطور للباليه في القرن الخامس عشر.


title: مركز عمليات الطوارئ

text: ويعد مركز عمليات الطوارئ المسؤول عن النظرة الإستراتيجية أو «الصورة الكبيرة» للكارثة، وعادة لا يتحكم مباشرة في الأصول الميدانية، بل بدلاً من ذلك يتخذ القرارات التشغيلية ويترك القرارات التكتيكية للقيادات الأدنى. وتكمن الوظائف المشتركة لجميع مراكز عمليات الطوارئ' في جمع وتحليل البيانات، واتخاذ القرارات التي تحمي الأرواح والممتلكات، والحفاظ على استمرارية المنظمة، ضمن نطاق القوانين المعمول بها، وتبليغ تلك القرارات إلى جميع الوكالات والأفراد المعنيين. وفي معظم مواقع مركز عمليات الطوارئ'، يكون هناك فرد واحد مسؤول وهو مدير الطوارئ.


title: المرأة والرقص

text: تُوفر رسومات الكهوف القديمة منذ 6000 سنة قبل المسيح مشاهد من النساء الراقصات ويمكن رؤية هذه الأمثلة في كهف آداوت بالقرب من باليرمو وأيضا في كهف روكا دبل موروس في كتالونيا، وفي مصر القديمة قامت النساء بأداء رقصات شعائرية لِمراسم دينية مثل مراسم العزاء بحسب ما اتضح بجانب فريسكو في مقبرة الفراعنة، وأقدم تسجيلات الرقص المنظمة والمحترفة للإناث الراقصات تأتي من مصر، وخاصة في المملكة القديمة حيث قُسِّمت النساء إلى مجموعات تسمى كينير واتضح فيما بعد أن الرجال أيضا انضموا إلى هذه المجموعات.


title: مركز عمليات الطوارئ

text: تم إنشاء هذه المراكز في الأصل بوصفها جزءًا من الدفاع المدني للولايات المتحدة، ويمكن العثور عليها في العديد من الدول، على جميع المستويات الحكومية، وكذلك في الشركات الكبيرة التي تتعامل مع معدات كبيرة أو أعداد كبيرة من الموظفين (مثل إدارة مكافحة الحرائق ومؤسسة الرعاية الصحية إلخ) في الشركات والأقسام الاختصاصية الأصغر، وربما يوجد مركز عمليات الطوارئ في مكان مشترك وبنفس الغرفة بوصفه مركز اتصالات طوارئ.


title: المرأة والرقص

text: كما أن هناك أدلة مبكرة على وجود النساء الراقصات في شبه القارة الهندية، ولاسيما التمثال البرونزي من موهينجو دارو في وادي السند منذ حوالي 2500 سنة قبل الميلاد. في حين أن مشاركة الرجال في طقوس الرقص كانت متصلة بالمطاردة والقتال، أما رقص النساء كان متصلا بكلٍ من الخصوبة الزراعية والبشرية.


title: مركز عمليات الطوارئ

text: يكمن العنصر الأول الأكثر أهمية في مركز عمليات الطوارئ في الأفراد الذين يعملون به ويديرونه. ومن ثم، يجب أن يكونوا مدربين تدريبًا ملائمًا، ولديهم السلطة المناسبة لاتخاذ الإجراءات اللازمة للتفاعل مع حالات الكوارث. ويجب كذلك أن يكونوا قادرين على التفكير خارج الصندوق، وخلق الكثير من السيناريوهات المحتملة للتفاعل في حالة ظهور أحداث طارئة جديدة «ماذا لو». وتكمن وظيفة مركز عمليات الطوارئ المحلي في حالة الطوارئ في دعم القائد الذي يتولى الحادثة.


title: المرأة والرقص

text: يوجد في الصين تاريخ مُسجّل وعريق من النساء الراقصات منذ أسرة تشو (256-1046) قبل الميلاد، ووصلت وقت الذروة في أسرة تانغ (618-907) قبل الميلاد. وكان يعرف رقص الكورال الذي أدته النساء في أسرة تشو بـ شي (xi)، وكان يسمى المشهد المسرحي القديم بـ بياكسي والذي تضمن فتيات راقصات بالفساتين مع رفرفة الأكمام الحريرية. وتحتوي النصوص التي كانت من فترتي الربيع والخريف (476-771 قبل الميلاد) على أوصاف فتيات راقصات محترفات في حين أن رقصة الـنوشانق يويا التي صنعها الإمبراطور لي لونجي (685-762) أخرَجت النساء العذارى الراقصات وكأنهن في عالم سحري. اشتهر الشيرابيوشي برقصهم وشِعرهم في القرن الثاني عشر في اليابان، وكان أشهرهم راقصة المحكمة شيزوكا التي ظهرت في تلك الحقبة في الأدب الياباني.


title: مركز عمليات الطوارئ

text: ويتمثل العنصر الثاني الأكثر أهمية في مركز عمليات الطوارئ في نظام الاتصالات الخاص به. ويمكن أن يكون هذا الاتصال في شكل كلمة بسيطة تخرج من الفم أو يتطور إلى شبكات اتصالات متطورة ومشفرة، لكن يجب أن يوفر نظام الاتصالات مسارات زائدة للتأكد من أن كل المعلومات اللازمة للإلمام بالحالة والأوامر الإستراتيجية تستطيع أن تمر من المنشأة وإليها من دون انقطاع. واستمرارًا للاعتبارات التشغيلية، فإن المكونات الرئيسية لنظام الاتصالات لا توجد عادة في مركز عمليات الطوارئ. ويمتك عدد من منشآت مركز عمليات الطوارئ بتقنية راديو عبر بروتوكول الإنترنت (radio over IP) لتوفير مجموعة مترابطة من أجهزة الراديو المختلفة، فضلاً عن إمكانية التشغيل البيني مع مختلف تقنيات الاتصال الإذاعي، والتكامل مع أنظمة الهاتف.


title: المرأة والرقص

text: أصبحت الاحتفالات الحكمية في إيطاليا متقنة أكثر وغالبا ما يشاركها الرقص الرسمي، وكان من أولى الأسياد دومنينيكو دي بياتشينزا (1400-1470) والذي امتثل لتعليمات الرقص: دي آرتي سالتاندي وكوريوس ديسيندي، وأيضًا بدأ الرقص يتشكل في فرنسا عندما أدى الراقصون لهنري الثالث في فونتينبلو في بداية 1580. أجريت مزيدًا من التقديمات للويس الثالث عشر الذي أخذ الدور الرئيسي بنفسه لعدة مرات، ووضعت الأسس لما يُعرف الآن بالباليه وكان هذا أثناء فترة حكم لويس الرابع عشر (1643-1715). كما أن الملك أمر بتدوين قوانين الرقص وأنشأ أكاديمية رويالا دي دانس في 1661 والتي أصبحت اليوم باليه أوبرا باريس. وأنشأ كلًّا من المؤلف الموسيقي الإيطالي-الفرنسي جتن باتيست لولي ومصمم الرقص الفرنسي بيير بوشامب العديد من رقص الباليه وغالبا بمساعدة من موليير.


title: المرأة والرقص

text: وفي البداية أخذ الرجال أدوار النساء في أوائل الباليه ولكن في 1681 رقصت امرأة صغيرة في ليلي لو ترايومف دي لامور عُرفت بـآنسة دي لافونتين، فقد ذهبت لتصبح راقصة الباليه الرئيسية في ما لا يقل عن 18 إنتاجًا في أوبرا باريس ما بين 1681 و1693 الذي أنشئت فيه الأهمية القصوى للنساء في الباليه. كما أن دي لافونتين خلَفَها ماري تيريز دي سوبلينقي والتي أصبحت راقصة الباليه الأولى في لندن عندما ظهرت مع كلود بالون في 1699, وقيل أنها كانت أفضل راقصة آنذاك، فقد كانت ذات عينان جمليتان وجسمٍ جميل فرقصت في أوبرا باريس من 1688 حتى تقاعدها في 1707.


title: المرأة والرقص

text: والراقصة الرئيسية الأخرى في الأوبرا كانت فرانسواز بريفوز (1680-1741) التي شاركت الكثير من دقتها وخفتها في الباليه الكلاسيكي، فقد أقنعت قائد الفرقة الموسيقية جان فراي ريبيل بأن يؤلف بِدل خاصة للباليه، وقد أتت بوتاد وليز كاريكترز دي لا دانس ولاتيربسيكوري بنجاحات كبيرة وخصوصًا تفسيرها الشخصي للخطوات في كابريس حيث أنه كان مثالًا للعازفين المنفردين الآخرين، في حين أنها حولت الشخصيات إلى سلسلة مصورةً تحتوي على أنواع مختلفة من العشاق سواء كانوا رجالًا أم نساء، بالإضافة إلى أنها دربت راقصتين ناجحتين للغاية وهما ماري كامارغو (1710-1770) وماري سالي (1707-1756) اللتان استحدثتا أنماط فردية وأضافتا تفضيلات شخصية للشخصيات الخاصة بها، فقد أخذا مكانها كراقصتين باليه محترفتين بعد تقاعدها من الأوبرا في 1730.


title: المرأة والرقص

text: أثبتت كامارغو بأنها نجحت نجاح هائل ليس بسبب حركة قدميها الرائعة فقط -خاصة في انتريتشات اكترا - ولكن بسبب إدخالها لتصفيفات الشعر الجديدة والتنورة القصيرة، كما أنها تخلصت من الكعب العالي وأدخلت بدلًا منه أحذية الرقص التي سهلت من إعداد الروتين المطلوب. فبالرقص على الروتين المطلوب الذي أدّاه الرجال حصريَا، قامت كامارغو بتوحيد صورة راقصة الباليه.


title: المرأة والرقص

text: سعت سالي لإظهار أكثر من مهارة وأسلوب في الباليه والتي يفضلها دعاة الباليه التقليدي، وهي تعتقد أن الموسيقى والخطوات والديكورات والأزياء يجب أن تشارك في أداء لطيف ومُعبر ويجمع مابين فن التمثيل الإيمائي والرقص والذي يعرف بباليه دي أكشن. وقررت أن تنتقل إلى لندن المتحررة بسبب رفض العديد لمشاركة أرائها في الأوبرا، كما أنها أحدثت ضجة كبيرة في كوفينت قاردن سنة 1734 كراقصة باليه صممتها بنفسها تدعى قالاتي في قماليون، وتخلصت من ملابس راقصات الباليه المعتادة واختارت أن ترتدي سترة مزخرفة ودعت شعرها يسقط على كتفيها، وفي السنة التي تليها قررت أن تظهر بزيّ الرجل أثناء أدائها لدور ملاك الحب (كيوبد) ولكن الانتقادات كانت جارحة جدا، ونتيجة لذلك فقد عادت لباريس حيث رقصت في الأوبرا حتى تقاعدها سنة 1740 في سن مبكر من 33, وبعد ذلك رقصت من حين لآخر للمحكمة في فيرساي.


title: المرأة والرقص

text: وفي أثناء النصف الثاني من القرن الثامن عشر كانت النجمة المهيمنة ماري مادلين جويمارت في أوبرا باريس وبالرغم من أنها لم تمتلك أسلوب سالي إلا أنها عُرِفت بتحركاتها الحسية وخطابها الكثيرين وملابسها السحرية. ومن ضمن النجمات الأخريات سالي ألارد (1738-1802) التي انضمت إلى أوبرا باريس سنة 1756 حيث تدربت على يد غايتن فيستريس حتى أصبحت نجمته وزوجته في آنٍ واحد، وبالرغم من بدانتها وحملها المستمر إلا أنها هُتِفت بحركة قدميها المذهلة.


title: المرأة والرقص

text: تعتبر الفترة الأكثر نجاحًا لراقصات الباليه مابين 1830 و1840 عندما أصبحن نجمات رائعات في الباليه الرومانسي. فالإيطالية السويدية ماري تاقليون (1804-1884) لم تكن بارعة فقط في أوبرا باريس عندما رقصت في لو سايلوهايد سنة 1832 إنما توسعت شهرتها إلى باليه المارينسكي في سانت بطرسبرغ وكذلك في مسارح بيرلين وميلان ولندن حتى تقاعدها سنة 1847, وكانت هي من طورت باليه إت بوينت (الرقص على أطراف اليدين والقدمين) أثناء إدخالها للأزياء الجديدة في الفساتين وتصفيفات الشعر التي أصبحت دارجة في أنحاء أوروبا. واكتسبت النمساوية فاني إلسيلير (1810-1884) شهرتها وثروتها بالرقص الغزلي الأسباني كاتشوتشا في لادايابل بوتو، ولم يقتصر أداؤها في النمسا وألمانيا وفرنسا وانكلترا وروسيا، وإنما في الولايات المتحدة أيضًا، كما أنها في سنة 1845 رفضت الرقص مع خصومها وهن ماري تاقليون وكارلوتا قريسي وفاني سيريتو ولوسيل غران في جول بيرو في باديكاترا.


title: المرأة والرقص

text: تسبب عرض الـباديكاترا بضجة كبيرة في مسرح صاحبة الجلالة الواقع في لندن، وجميع الراقصات الأربعة المبدعات لذلك اليوم، بالإضافة إلى أن ماري تاقليون والإيطالية غريسي (1819-1899) أصبحا مشهورتان في كلٍّ من باريس وسانت بطرسبرغ بينما كاريب من نابلس أصبحت نجمة لاسكالا في ميلان. وتدربت الدنمركية غران (1819-1907) على يد بورنينفيل التي كانت تعيش في باريس ولكن رقصت أيضًا في لندن وسانت بطرسبرغ وميلان قبل أن تستقر في ألمانيا.


title: المرأة والرقص

text: ظهرت العديد من راقصات الباليه البارزات في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ووصلن لذروتهن في روسيا، فقد رقصت الإيطالية فيرجينيا زوغي (1849- 1933) بدايةً في إيطاليا وألمانيا ولكن كانت تفسيراتها للباليه الخاص بماري بيتيبا ناجحة للحد الذي جعل القيصر يصر على انضمامها للباليه المارينسكي في سانت بطرسبرغ، وفي منتصف 1880 تألقت في كوبيليا ولافيل مال غاردي ولا إزميرالدا وحدثت ثورة الباليه في روسيا من خلال أدائها العظيم، كما أن بيرينا ليجناني (1863-1930) من ميلان اقتدت بها في الرقص كذلك في الباليه المارينسكي من سنة 1892 حيث انطلقت أشهر أدوارها في باليه بيتيبا وهي سندريلا وبحيرة البجعة وريموندا، واكتسبت لقب راقصة الباليه الأولى. وكارلوتا بريانز (1867-1930) كذلك من ميلان والتي اكتسبت بدايةً شهرتها في لاسكالا حيث تجولت في الولايات المتحدة، فهي بالرغم من كل الراقصات عالقة في الإذهان لأنها رقصت الأورورا في العرض الأول للجميلة النائمة في بيتيبا سنة 1890.


title: المرأة والرقص

text: تطور نهج الباليه فأصبح جديدًا وحيويًا من بداية القرن العشرين وأكثرهم تأثيرًا كان سيرجي ديغيلف لباليه الرسيس بتعزيز من التعاون المبدع بين مصممين الرقص والمؤلفين والراقصين. وكان من اوائل النجمات آنا بافلوفا (1881-1931) التي اكتسبت شهرتها بالرقص على البجعة الميتة التي صممها مايكل فوكين قبل انضمامها لباليه الرسيس سنة 1909, ومنافستها تمارا كارسافينا (1885-1978) التي رقصت أيضًا في باليه الرسيس وقد علقت في الأذهان لابتكارها الدور الرئيسي لطائر النار في فونكاين. ورقصت أولغا سباسيفسيفا (1895-1991) كذلك مع المارينسكي في سانت بطرسبرغ وتجولت أيضًا في باليه الرسيس، فقد رقصت على الجميلة النائمة في ديغيلف سنة 1921 في لندن.


title: المرأة والرقص

text: كما أن الباليه بدأ تطوره في لندن والفضل يعود لجهود امرأتين. فالبولندية ماري رامبرت (1888- 1982) التي اكتسبت شهرتها كذلك من باليه الرسيس أنشأت نادي الباليه (وبعدها شركة الرامبيرت للرقص) سنة 1926 فأدخلت مصممين جدد مثل فريدريك آشتون. والأكثر نفوذا كانت نينيت دي فالوا (1898-2001) التي قضت 3 سنوات مع باليه الرسيس قبل إنشاء مركز فيينا الدولي للباليه في لندن سنة 1931 (وأصبح فيما بعد الباليه الملكي) حيث كانت اليشيا ماركوفا (1910-2004) راقصة الباليه الأولى فقد تألقت في الباليهات من إنتاجات المارينسكي الكلاسيكي. ورحلت ماركوفا لتصنع شركتها الخاصة بالتجول سنة 1937 وبعدها بعشر سنوات أصبحت مارغوت فونتين (1919-1991) راقصة الباليه الأولى للشركة. حيث أتت أوج شهرتها سنة 1961 بالمشاركة مع رودولف نورييف في جيزيل وحتى تقاعدت سنة 1979.


title: كتائب شهداء سوريا

text: كانت كتائب شهداء سوريا، اسمها الكامل تجمع كتائب وألوية شهداء سوريا، وحدة تابعة للجيش السوري الحر وجبهة ثوار سوريا التي نشطت في محافظة إدلب. وكانت الوحدة قد شكلت في وقت مبكر من الحرب الأهلية السورية من أجل محاربة الحكومة السورية.


title: كتائب شهداء سوريا

text: في 15 ديسمبر 2011، شكلت كتيبة شهداء جبل الزاوية، التي تعمل من 33 قرية تشكل منطقة جبل الزاوية الريفية الجنوبية الغربية من إدلب. وبحلول يوليو 2012، ومع توسع المجموعة في حجمها وإقليم عملها من الحدود التركية في الشمال إلى حماة في الجنوب، فإنها غيرت اسمها واندمجت مع مجموعات أخرى.


title: كتائب شهداء سوريا

text: بقيادة جمال معروف (ويعرف أيضًا باسم أبو خالد)، الذي كان يطارد ويعمل في البناء، وكان من أوائل الرجال في المنطقة الذين حملوا السلاح ضد قوات الأمن السورية، نمت المجموعة لتصبح واحدة من أكبر الفصائل المتمردة في محافظة إدلب.


title: كتائب شهداء سوريا

text: خلافًا للمجموعة المتمردة الرئيسية الأخرى التي تعمل انطلاقًا من جبل الزاوية، وهي ألوية صقور الشام، فإن كتيبة شهداء جبل الزاوية قد ارتبطت بشكل وثيق بمجلس إدلب العسكري، وهي هيكل عسكري على مستوى المحافظة يدمج مختلف الجماعات المتمردة. وقد دأبت كتائب شهداء سوريا على الاعتماد على دعمها من المجتمعات المحلية، وتم الاستيلاء على الكثير من أسلحتها من القوات الحكومية أو شراؤها من وحدات فاسدة في الجيش، ولكن أفيد أن المجموعة تتلقى أيضًا أموالًا وأسلحة من السعودية.


title: كتائب شهداء سوريا

text: وقد تضاءل الدعم الشعبي لكتائب شهداء سوريا خلال الجزء الأكبر من 2013 نظرًا لما يتصور عن افتقار المجموعة إلى أي أيديولوجية محددة وادعاءات بالإجرام من الجماعات المتمردة المنافسة. وفي ديسمبر 2013، أصبح معروف وجماعته الشخصيات القيادية في تحالف جديد للمتمردين يدعى جبهة ثوار سوريا.


title: كتائب شهداء سوريا

text: بعد وضع قاعدة القوات الجوية السورية في أبو الظهور تحت الحصار، نسب إلى كتائب شهداء سوريا إسقاط طائرتين من طراز ميغ-21 وطائرة مقاتلة من طراز ميغ-23 في أغسطس وسبتمبر 2012، بما في ذلك واحدة يقال أنها أسقطت من قبل معروف نفسه.


title: كتائب شهداء سوريا

text: في يناير 2014، قتلت كتائب شهداء سوريا حجي بكر، وهو قائد عسكري كبير في الدولة الإسلامية في العراق والشام.


title: كتائب شهداء سوريا

text: على عكس ألوية صقور الشام السلفية، وصفت كتيبة شهداء جبل الزاوية بأنها لا تحفزها أي أيديولوجية معينة، على الرغم من أن القيادة تأتي من خلفية مسلمة سنية ومن القيم الريفية التقليدية. وكثيرًا ما تسمى الوحدات الفرعية للمجموعة تيمنًا بالشخصيات القومية السورية وليس الإسلامية. ولا يدعو معروف إلى دولة إسلامية، وهو يشعر بقلق إزاء الجماعات الإسلامية، ولكن مجموعته تتعاون معها في ساحة المعركة.


title: محمد طه

text: محمد صالح طه «أبو أيمن» أحد القادة الأوائل لحركة المقاومة الإسلامية "حماس"، وأحد الذين تبنوا فكرها وهي في طور التأسيس، وكان ممن رافقوا الشيخ أحمد ياسين منذ البدايات وأخذوا يجوبون فلسطين طولاً وعرضاً إيذاناً بميلاد فجر جديد من رحم جماعة الإخوان المسلمين.


title: محمد طه

text: سكن الشيخ محمد طه مخيم البريج وسط قطاع غزة بعد أن هُجِّرت عائلته قصرياً عن قريته الوادعة «يبنا» وسط فلسطين المحتلة عام 48، ومن ثم عمل مدرساً لمدة اثنين وثلاثين عاماً في مدارس اللاجئين في قطاع غزة.


title: محمد طه

text: سرعان ما التحق الشيخ بالجامعة الإسلامية بغزة ليحوز منها على الشهادة الجامعية في الشريعة الإسلامية، وعمل الشيخ مأذوناً شرعياً وخطيباً لمسجد التقوى في مخيم البريج، وعرف عنه جرأته في قول الحق مهما كانت التبعات، الأمر الذي مكنه من ممارسة دوره كأحد رجالات الإصلاح البارزين محكماً شريعة الله في الإصلاح بين المتخاصمين.


title: محمد طه

text: انتخب الشيخ رئيساً لبلدية البريج خلال الانتخابات البلدية إبان العام 2005 وتسنّى له تولي مهامه في أعقاب أحداث حزيران 2007.


title: محمد طه

text: ولم يسلم «أبو أيمن طه» من غطرسة الاحتلال حيث اعتقل ثماني مرات. واعتقل جريحاً مع ابنه أيمن، ومن ثم سجن مع أولاده الثلاثة


title: محمد طه

text: ولوحق من أجهزة الأمن التابعة للسلطة الفلسطينية الفتحاوية حيث كان نصيبه السجن سبع مرات في سجون السلطة.


title: محمد طه

text: قدّم «أبو أيمن طه» نموذجاً للقائد الرباني الذي رهن حياته وأبنائه لدينه ووطنه حيث هدم بيته في مطلع شهر مارس 2003 على أيدي قوات الاحتلال.


title: محمد طه

text: واغتالت قوات الاحتلال ابنه ياسر أحد أبرز مهندسي العبوات بكتائب الشهيد عز الدين القسام عندما استهدفته صواريخ الأباتشي في 12/6/2003 لتنال من زوجته الحامل وطفلتها الوحيدة «أفنان».


title: محمد طه

text: عانى من العديد من المشاكل الصحية اضطرته للقيام برحلة العلاج استغرقت في الخارج 3 شهور زار خلالها مصر وقطر وسوريا ولبنان، وصف الشيخ رحلته بالناجحة والموفقة وشملت الرحلة عدة لقاءات كان أبرزها اللقاء الذي جمعه برئيس ديوان الأمير في دولة قطر، وكذلك اجتماعه بقادة «حماس» في الخارج وبأعضاء مكتبها السياسي وعلى رأسهم خالد مشعل وفي لبنان حيث التقى بممثل حماس أسامة حمدان، وبنائب رئيس الحركة الإسلامية.


title: محمد طه

text: وعبر عن امتعاضه الشديد من رفض السلطات الأردنية السماح له بدخول أراضيها، وحرمانه من فرصة الالتقاء بأخيه عز الدين الذي حرم من رؤيته منذ أمد بعيد.


title: مرقص حنا

text: مرقص حنا باشا (1872 - 1934)، سياسي مصري وفدي سابق، شغل عدة مناصب وزارية، من بينها وزارتا الأشغال والخارجية.


title: الحسا (الطفيلة)

text: الحسا منطقة سكنية تقع في لواء الحسا، محافظة الطفيلة في الأردن. تنتمي المنطقة لقضاء الحسا الذي يضم منطقتين. يقدر عدد سكانها بـ 73 نسمة حسب إحصاء 2015.


title: مرقص حنا

text: حصل مرقص حنا على شهادة الحقوق من جامعة مونبلييه الفرنسية، ثم شهادة في العلوم الاقتصادية من جامعة باريس. ولدى عودته إلى مصر عين سنة 1891 وكيلًا للنائب العام، لكنه لم يلبث أن استقال سنة 1904 ليعمل بالمحاماة. كان عضوًا بالحزب الوطني، واهتم بالرد على الإنجليز عندما اتهموا مصطفى كامل بالتعصب الديني. كان من دعاة إنشاء الجامعة المصرية.


title: مرقص حنا

text: كان مرقص حنا عضوًا بأول مجلس لنقابة المحامين سنة 1912، ثم اختاره المحامون وكيلًا للنقابة سنة 1914، ثم اختير نقيبًا في 12 ديسمبر 1919، ليصير ثامن من شغلوا هذا المنصب، وليظل فيه أربع سنوات، ثم أعيد انتخابه في 18 ديسمبر 1925، وظل في منصبه هذه المرة عامًا واحدًا.


title: مرقص حنا

text: في أبريل 1919، اختير مرقص حنا عضوًا بلجنة الوفد المركزية برئاسة محمود سليمان باشا، وفي أعقاب فشل مفاوضات عدلي في إنجلترا في ديسمبر 1921، نُفي سعد زغلول ورفاقه إلى جزيرة سيشل، ثم اعتقل الإنجليز قيادة الوفد الجديدة بالقاهرة، وهم حمد الباسل وويصا واصف ومرقص حنا وواصف بطرس غالي وعلوي الجزار وجورج خياط ومراد الشريعي، وأودعتهم ثكنات قصر النيل رهن التقديم لمحاكمة عسكرية بتهمة طبع منشورات تحض على كراهية واحتقار الحكومة المصرية، وصدر حكم المحكمة العسكرية على السبعة بالإعدام، ثم خُفف الحكم إلى السجن سبع سنوات وغرامة خمسة آلاف جنيه، ثم أفرجت عنهم سلطات الاحتلال بعد ثمانية أشهر قضوها في السجن.


title: مرقص حنا

text: شغل حنا منصب وزير الأشغال في وزارة سعد زغلول في الفتر من 28 يناير إلى 24 نوفمبر 1924، ثم تولى وزارة الخارجية في وزارة عبد الخالق ثروت الثانية ينة 1927.


title: بلقاسم النكادي

text: أبي القاسم البوزكاوي الزروالي الإدريسي وفي رواية أخرى محمد بلقاسم النكادي والمشهور باسم بلقاسم النكادي، مجاهد وثائر مغربي، انخرط في صفوف بوحمارة، وبعد تفكيك واعتقال زعماء تلك الثورة، فر إلى واحات تافيلالت لينخرط في حركة مبارك التوزونيني الجهادية، فأبدى بلاء حسنا وأثخن في الفرنسيين وهزمهم في عدة معارك، فعينه قائدا ووزيرا للحرب، وبعد خلاف مع التوزونيني، انفرد بزعامة الحركة وبويع سلطانا للجهاد في 23 أكتوبر 1919 في قرية أولاد الإمام بين الريصاني وأرفود.


title: مؤسسة مطوفي حجاج جنوب شرق آسيا

text: المؤسسة الأهلية لمطوفي حجاج جنوب شرق آسيا، هي إحدى مؤسسات أرباب الطوائف السعودية، وتعنى بخدمة حجاج بيت الله الحرام القادمين من دول جنوب شرق آسيا. تأسست في 3 جمادى الأولى 1404هـ.


title: شارع السلطان سليمان (القدس)

text: طريق السلطان سليمان هو شارع يقع في الجزء الشرقي من مدينة القدس. يمتد على الحد الشمالي المحاذي لأسوار البلدة القديمة من الخارج. يربط طريق أريحا (شرق البلدة) بطريق 60 السريع (غربها)، والذي يلتقي به في نقطة تقع بين باب العامود و باب الجديد. سُميّ الشارع نسبةً إلى السلطان العثماني سليمان القانوني (1520-1566)، الذي يرجع اليه الفضل في تسوير البلدة القديمة على شكلها الحالي. تقع على الشارع عدة معالم، منها متحف فلسطين للآثار (روكفلر)، مغارة سليمان، مدرسة الراشدية الثانوية، محطة باصات السلطان سليمان، مقبرة الساهرة، وكلية شميدت الألمانية للبنات.


title: حسام مهيب

text: حسام الدين مهيب (23 فبراير 1930 - 26 مايو 1996) رائد تصوير وإخراج الرسوم المتحركة والخدع السينمائية في مصر والوطن العربي، مؤسس ورئيس قسم مراقبة الرسوم المتحركة بالتليفزيون المصري ثُم عمل مُستشاراً فنياً لوكالة الأهرام للإعلان، مصور فيلم «الخط الأبيض» عام 1963 الحائز على الجائزة الأولى الذهبية في المهرجان الدولي للتليفزيون بالإسكندرية سنة 1965، وأول من أحدث المزج بين الرسوم والتصوير السينمائي من خلال الكاميرا الأوكسبري، وأول من أدخل الكمبيوتر ليتعامل مع كاميرا الرسوم بتقنية الصورة الهوائية المجسمة Aerial Images سنة 1980 وأدخل عليها بعض التعديلات واستخدمها في العديد من الإعلانات ومقدمات أفلام السينما المصرية، وشكل مع أخيه الفنان علي مهيب رائد الرسوم المتحركة في الوطن العربي ما اشتهر باسم الأخوين مهيب في عالم الرسوم المتحركة والإعلان لمدة تزيد عن 35 عاماً حتى نهاية الثمانينيات.


title: أبو عبد الله القرشي

text: أبو عبد الله القرشي هو صفوان بن سليم المدني، أبو عبد الله الزهري. أبوه سليم مولى حميد بن عبد الرحمن بن عوف. وهو أبو عبد الله وقيل أن أبا الحارث القرشي الزهري المدني مولى حميد بن عبد الرحمن بن عوف.


title: السيلية

text: السيلية مدينة قطرية تابعة لبلدية الريان سميت السيلية بهذا الاسم نسبة إلى مزرعة. أصل كلمة سيلية من سيل. المنطقة عبارة عن مزرعة أرضها منخفضة كانت روضة في السابق، وبسبب انخفاض أرض هذه المنطقة وكثرة الوديان المؤدية إليها، فإن سيول مياه الأمطار تنحدر إليها بشدة وتملؤها، لذلك أُطلق عليها اسم السيلية، وبها نادي رياضي يسمى نادي السيلية الرياضي، وبها استاد رياضي يسمى استاد السيلية.


title: بلقاسم النكادي

text: انتصر النكادي على الجيش الفرنسي في معركة البطحاء في 15 أكتوبر 1918 م. وحاصرهم في مركز تيغمرت. فاستولى على تافيلالت أيام عيد الأضحى، واحتل قصبة منسوبة للمولى سليمان. فنظم التوزونيني جيشاً مرابطاً رأس عليه بلقاسم النكادي وعينه وزيراً للحربية


title: مؤسسة مطوفي حجاج جنوب شرق آسيا

text: تهدف المؤسسة للارتقاء بخدمات الحج، والالتزام بالجدول الزمني المحدد للعمليات، وتطوير أداء العاملين لديها، وهي تعمل وفق إستراتيجية علمية وعملية على توثيق التواصل مع القطاعات الأخرى في الشؤون المتعلقة بخدمات الحج، وتقوم بإشراك ذوي الخبرة من خارج المؤسسة للاستفادة منهم.


title: حسام مهيب

text: وُلد الفنان حسام مهيب في مدينة السويس في 23 فبراير 1930 وترتيبه الرابع بين أبناء أسرته، وتلاه الفنان علي مهيب شقيقه الأصغر، رفيق دربه وزميله وصديقه ثم شريكه لاحقاً، وقد تبلورت بين أصابعه موهبة الرسم، وأصبحت ظاهرة يتميز بها بين أقرانه وأصدقائه وزملائه في مدرسة النيل الثانوية بالقاهرة وفيها أنهى دراسته الثانوية بتفوق، وكان أمله المنشود هو الالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة العليا بالزمالك (كلية الفنون الجميلة حالياً) ولكن نظرة المجتمع والأسرة آنذاك لفنون الرسم والتمثيل والتصوير كانت قاسية، إذ اعتبرت هذه الفنون أنها عمل من لا عمل له، فرفض الوالدين الفكرة، وجاء الاختيار والموافقة الأسرية والترحيب بالتحاقه بكليه الحقوق جامعة فاروق الأول (جامعة القاهرة حالياً) وكان من ضمن زملاء المرحلة شاب إسمه صلاح جاهين يعمل والده مستشاراً بمحاكم الحقانية، وهو الشاعر الثوري ورسام الكاريكتير الموهوب، والشاب الثاني سليمان جميل الذي كافح من أجل الحصول على الليسانس بالرغم من حبه للموسيقى وهو أخو المطربة القديرة فايدة كامل ومغنية السوبرانو أميرة كامل. والشاب الثالث كان بليغ حمدي والذي ظهرت فيما بعد موهبته الموسيقية الفذة.


title: أبو عبد الله القرشي

text: حدث عن ابن عمر وأنس وأم سعد بنت عمرو الجمحية وجابر بن عبد الله وعن حميد مولاه وعطاء بن يسار ونافع بن جبير بن مطعم وطاووس وسعيد بن المسيب وسعيد بن سلمة الأزرقي وسلمان الأغر والقاسم بن محمد وأبي بسرة الغفاري وخلق سواهم وعنه يزيد بن أبي حبيب وموسى بن عقبة وابن جريج وابن عجلان ومالك والليث وعبد العزيز الدراوردي والسفيانان وخلق كثير آخرهم وفاة أبو ضمرة الليثي


title: بلقاسم النكادي

text: ساندهم في تافيلالت أهل السفالات وأبوعام والريصاني، فشنوا حملة على نفوذ الشرفاء المسيطرين على المنطقة. شبه المهدي الناصري سيرة بلقاسم النكادي قبل دخول التوزونيني تافيلالت بسيرة الحجاج الثقفي حيث أورد أنه: «"سلك بأهل تافيلالت مسلك الحجاج بأهل العراق ومسلك أبي مسلم ومن كان مثله من عصاة الأوفاق"». وقد وصف شاهد عيان التغيير الاجتماعي الذي وقع في الواحات، وهي رسالة من الفقيه محمد بن سعيد الجراري إلى التهامي الكلاوي:


title: حسام مهيب

text: أما حسام مهيب المحامي في ذلك الوقت فقد كان له شأن فيما سيلي ليصبح أحد رواد الرسوم المتحركه في عصرها الحديث، وكانت تسيطر عليه الأحلام وهو يتسائل هل صحيح سيُمكنه أن يرسم دون أن يسمع تحذيرات والديه ليترك الرسم وينتبه لدراسته؟ وفي هذا الوقت أنهى الفنان علي مهيب دراسته بالتوفيقية الثانوية وأحب هواية الرسم من أخيه الأكبر، فوافق الوالد على التحاق علي مهيب بكليه الفنون الجميلة، حتى لا تتكرر المأساة التي وضع إبنه الأكبر فيها.


title: أبو عبد الله القرشي

text: قال سليمان بن سالم كان صفوان بن سليم في الصيف يصلي بالليل في البيت فإذا كان في الشتاء صلى في السطح لئلا ينام.


title: بلقاسم النكادي

text: وقد بلغت هذه السياسة ذروتها عندما لم يسلم مولاي عبد الله بن الرشيد من سيف التوزونيني، الذي لم تشفع له صداقته مع بلقاسم النكادي وإبداء تعاطفه مع المقاومة وزعامتها من التصفية، وكانت هذه السياسة القاسية مع الشرفاء هي التي خلقت العداء بين النكادي والتوزونيني.


title: حسام مهيب

text: بدأ الأخوان حسام وعلي مهيب مرحلة تجارب على نفقتهما الخاصة لإشباع هوايتهما المشتركة في مجال الرسوم المتحركة، وكانت أول تجربه للأخوين حسام وعلي مهيب معاً عام 1958 والتي تولى فيها دور المصور الهاوي وصاحب الكاميرا في الوقت نفسه اللواء «عدلي الشريف» (الصاغ وقتئذٍ)، فقد تجمعت رغبات ومعلومات الثلاثة سوياً، الفنان علي مهيب يقوم بالرسم والصاغ عدلي شريف والفنان حسام مهيب يقومان بالتصوير كدر كدر frame by frame، واقتضى الأمر عمل منضدة لكاميرا التصوير تسمح بتثبيتها جيداً ووضع الإطار المناسب مع تثبيت إضاءة كهربائية على جانبي الكاميرا بزوايا تسمح بسقوط الضوء على مجال التصوير دون أن تُحدث انعكاسات ضوئية ضارة على بؤرة العدسة، وصاحبت هذه التجهيزات تجهيزات أخرى للأدوات المستخدمة للتصوير، واستخدمت نتوءات التثبيت المعدنية pegs والتي يتم استخدامها في أعمال التحريك لتثبيت الرسوم، واحتوت هذه التجربة على تصوير موضوعات بدائية أخذت شكل نكات وطرائف وكذلك بعض تجارب للمقصوصات cut out وتحريك العملات المعدنية تحت الكاميرا إلى لقطات تحريك مرسومة للملك السابق فاروق تروي مغامراته وصحوة المواطن المصرى الغلبان، ومن هنا جاء أول فيلم مصري تحت عنوان «سقوط الملك فاروق»، وكانت مدته ثلاث دقائق ونجح كأول فيلم رسوم متحركة بأيدي مصرية في تاريخ مصر سنه 1960 بعد فيلم مشمش أفندي (للأخوين فرانكل) في ثلاثينيات القرن الماضي.


title: أبو عبد الله القرشي

text: قال مالك بن أنس: كان صفوان بن سليم يصلي في الشتاء في السطح وفي الصيف في بطن البيت يتيقظ بالحر والبرد حتى يصبح ثم يقول هذا الجهد من صفوان وأنت أعلم وإنه لترم رجلاه حتى يعود كالسقط من قيام الليل ويظهر فيه عروق خضر.


title: بلقاسم النكادي

text: بسبب وضعه الهش، حاول النكادي التنسيق مع أمازيغ زاوية أحنصال، وحاول استعادة مصداقيته كسلطان جهاد عندما نجح في تجنيد أربعمائة من آيت مرغاد سَمْكَاتْ وأَكْدّيمْ وبعض آيت أزدك زاوية سيدي بوكيل، وباء هجومه على ثكنة فرنسية بالفشل، وانسحب إلى قصر ماكَّمَانْ فارا بجلده بعد مواجهة مع أنصاره عندما علموا نيته على إخلاء البلاد. فاتفق مع حراطين آيت يحيى وعثمان، فحرضهم على أسيادهم، فاستجابوا له ومكنوه من رقاب وذخائر أعيان وشيوخ قبائل آيت مرغاد، وذلك في محرم سنة 1340 هـ.


title: حسام مهيب

text: وكانت أفلام هذه المرحلة طويلة جداً بلغ زمن عرضها من 100 إلى 120 ثانية، وهي عمل شاق جداً لمن مارس الرسم والتحريك ثم التصوير صورة صورة لعدة أسابيع، وكان الأخوان حسام وعلي مهيب يشاهدان الفيلم مع الصاغ شريف من خلال شاشة عرض 8 مللي خاصة به على حائط الحجرة أو أي مسطح ورقي، وتفرقت المجموعة وانشغل الأخوان مهيب بالتفكير في إشباع هوايتهما في الرسم وتحريك الرسوم، وكان إيجاد الكاميرا هو العائق، وقد تعرفا على المصور السينمائي المحترف إسكندر نظير، وقد صنع بنفسه معملاً لتحميض الأفلام السينمائية، وكانت آلة التصوير 35 مللي، ولم تكن الكاميرا مجهزة للتصوير صورة صورة frame by frame، فحدث أن التقطت الكاميرا ثلاث أو أربع صور في المرة الواحدة بدلاً من صورة واحدة، ولذا ظهرت الحاجة إلى مونتاج لاستبعاد الكدرات الزائدة، وقد احتوت هذه التجربة على الكثير من عمليات التحوير Murph بين وجوه زعماء العالم مثل نهرو وعبد الناصر وغيرهما، وأظهرت التجربة مع خبرات التجارب السابقة في التحريك والتصوير ضرورة مواجهة حسام وعلي مهيب لعائقين أساسيين، أولهما أنهما وجدا أنفسهما مسؤولين عن تحقيق وتنفيذ جميع متطلبات الإنتاج السينمائي من رسم الشخصيات والخلفيات وهما المسؤولان أيضاً عن إيجاد الكاميرا والفيلم الخام ثم بعد ذلك التعامل مع المعمل لتحميض وطبع الأفلام وسداد قيمة التكاليف والحسابات المالية والبحث عن آلة العرض، والمسألة في النهاية لا تتعدى عدد من أمتار الفيلم تظهر لبضع ثواني تجري على الشاشة في لمح البصر، والعائق الثاني هو كيفية الحصول على الخامات والأدوات المطلوبة ومن أين، مما يتطلب إيجاد حلول وبدائل أخرى، حيث أنهما كانا يستخدما لفائف rolls البلاستيك المرن الذي يُستخدم في كسوة مقاعد السيارات لحمايتها من الأتربة وسرعان ما ظهر عيوب هذه الخامة وأنها ليست البديل الأمثل لشرائح السلولويد Celluloid التي عرفاها فيما بعد.


title: أبو عبد الله القرشي

text: ذكر العمري أن صفوان بن سليم لم يكن له بالليل وساد ولا كان يضجع جنبه على فراش بالليل إنما كان يصلي فإذا غلبه عيناه احتبى قاعداً.


title: بلقاسم النكادي

text: وبذلك قام الحراطين بتصفية حساباتهم الاجتماعية والإثنية مع أسيادهم، ملتحقين في ذلك بإيملوان الرك الذين كانوا عماد حركة النكادي والتوزونيني منذ بدايتها. بعد عمليات اخضاع القبائل التي شنتها فرنسا، فرّ بلقاسم النكادي من تافيلالت مساندا من أيت خباش، وأيت حمو. وتوسع الزحف العسكري الذي شنه الجيش الفرنسي على هذه القبائل باتجاه جبل صاغرو، الذي عرف أعنف المعارك، وقد تم اخضاعه في فبراير ومارس 1933. وبعد لجوء النكادي ورجاله إلى درعة، ألقى النكادي السلاح سنة 1935، وكانت حركته آخر من أوقف اطلاق النار في المغرب ضد الفرنسيين.


title: حسام مهيب

text: وفي هذا الوقت كان الفنان علي مهيب مُعيداً بكلية الفنون الجميلة وكان الفنان حسام مهيب يعمل في موقع متميز في وزارة الخارجية، وتغير مسار الأخوين مهيب بسبب تجربة للفنان حسام مهيب كان تأثيرها جوهرياً في تغيير مسارهما، فحينما بدأ التليفزيون المصري إرساله من قصر عابدين سنة 1960 كان هناك من الرواد القليلين الذين تحملوا مسؤلية هذه البداية الفنان محمد سالم وكان زميلاً لعلي مهيب في مدرسه التوفيقية الثانوية، والفنان إسماعيل القاضي المخرج التليفزيوني المُميز وكان أول ظهور للفنان حسام مهيب ليس كفنان رسوم متحركة وإنما كممثل في عدد من الأدوار الثانوية في حلقات «سي جمعة» التي قام بكتابة النص والسيناريو فيها المخرج إسماعيل القاضي، وكانت هيئة وملامح الفنان حسام مهيب تؤهله للوقوف أمام الكاميرا وليس خلفها كمصور، تلك التجربة الفنية في التمثيل عادت عليه بخبرات غير محدودة ودراية طيبة لما يجري أمام الكاميرا وخلفها، ومهدت هذه التجربة بعد ذلك مع أخيه للفنان علي مهيب لإعداد مشروع الرسوم المتحركة المُرتقب وهكذا يُقدم الأخوان على الاحتراف بجرأه واستمتاع.


title: أبو عبد الله القرشي

text: وقال سفيان بن عيينة: حلف صفوان بن سليم أن لا يضع جنبه بالأرض حتى يلقى الله تعالى فكمث على ذلك أكثر من ثلاثين عاما فلما حضرته الوفاة واشتد به النزع والعلز وهو جالس فقالت ابنته يا أبت لو وضعت جنبك الأرض فقال يا بنية إذا ما وفيت لله عز وجل بالنذر والحلف فمات فإنه لجالس.


title: بلقاسم النكادي

text: بعد وقف إطلاق النار بينه وبين الفرنسيين القي عليه القبض من طرف السلطات الفرنسية واقتادته أسيرا، ثم نفته إلى تندرارة بإقليم بوعرفة، وهي منطقة معروفة بصعوبة طقسها صيفا وشتاء، وبقي في منفاه إلى حين استقلال المغرب سنة 1956 حيث أطلق سراحه - أي بعد عشرين سنة - فعاد إلى عيون سيدي ملوك بالمغرب الشرقي، وعندما نزل من القطار الذي أقله من تندرارة وجد نفسه وحيدا قد نسيه العام والخاص لانشغالهم ببهجة الاستقلال، وبقي منزويا إلى حين وفاته ودفن في مقبرة الشرفاء بدادا علي جنوب العيون الشرقية حيث قبره معروف.[5]


title: حسام مهيب

text: وفي 13 مايو 1961 دخل الاخوان مهيب مبنى التليفزيون بناءاً على اختيار المهندس صلاح عامر رئيس التليفزيون في هذا الوقت والذي حرص أن تؤسس الرسوم المتحركة بأيدٍ مصرية واتصل بالدكتور عبد القادر حاتم وزير الإعلام حينئذٍ وأبدى الدكتور عبد القادر حاتم اقتناعه بالمشروع لمّا عُرض عليه من تجارب الأخوين مهيب اللذان قد تعاملا فيما سبق مع أفلام الـ 8 مللي ثم الأفلام 35 مللي، وطلب من المهندس صلاح عامر إرسال الفنان حسام مهيب في بعثات إلى البلاد المتقدمة في مجال التحريك خارج مصر.


title: أبو عبد الله القرشي

text: قال أنس بن عياض: رأيت صفوان بن سليم ولو قيل له غدا القيامة ما كان عنده مزيد على ما هو عليه من العبادة.


title: بلقاسم النكادي

text: كان يلقب ببلارج ( بلارج هو طائر اللقلق) وذلك انه عندما كان في صغره تلميذا في الكتاب لحفظ القرآن الكريم كان ضعيف البنية رقيق الساقين فلقبه معلمه ببلارج فالتسق به هذا اللقب طيلة حياته.[6]


title: حسام مهيب

text: ولدعم قسم الرسوم المتحركة برئاسة الفنانان حسام مهيب وعلي مهيب في التليفزيون المصري (التليفزيون العربي في ذلك الوقت) وفّر التليفزيون سنة 1962 ثاني كاميرا أوكسبري في العالم Oxberry Animation Camera وهي من إنتاج شركة Neilson Hordell الإنجليزية، والتي اختُرعت في ألمانيا سنه 1957 واستُخدمت لأول مرة في استديوهات ديزني Walt Disney الأمريكية، وأتقن الفنان حسام مهيب استخدامها واحترف توظيف إمكاناتها، وكانت الرسومات توضع على السلولويد الشفاف فوق منضدة تحتها إضاءة، ثم تكتب مفاتيح حركة الكرتون المرسوم، ويبدأ التصوير على يد الفنان حسام مهيب كدر كدر يدوياً، واشترك في العمل مجموعة من الفنانين الشباب تحت إشرافه، ومن هنا انطلقت أول تجربة للأخوين مهيب مع التليفزيون المصري وكانت بداية الشهرة الحقيقية والاحتراف، وتحققت لمصر الريادة في التصوير باستخدام الكاميرا الأوكسبري في العالم العربي وأفريقيا، كما كان للأخوين مهيب الريادة في فن الرسوم المتحركة باستخدام أحدث التقنيات في ذلك الوقت.


title: أبو عبد الله القرشي

text: قال عبد العزيز بن أبي حازم: عادلني صفوان بن سليم إلى مكة فما وضع جنبه في المحمل حتى رجع قال ابن عيينة حج صفوان فذهبت بمنى فسألت عنه فقيل لي إذا دخلت مسجد الخيف فأت المنارة فانظر أمامها قليلا شيخا إذا رأيته علمت أنه يخشى الله تعالى فهو صفوان بن سليم فما سألت عنه أحدا حتى جئت كما قالوا فإذا أنا بشيخ كما رأيته علمت أنه يخشى الله فجلست إليه فقلت أنت صفوان بن سليم قال نعم قال وحج صفوان بن سليم وليس معه إلا سبعة دنانير فاشترى بها بدنة فقيل له في ذلك فقال إني سمعت الله يقول


title: حسام مهيب

text: سافر الفنان حسام مهيب عام 1966 في بعثة من التليفزيون المصري إلى تشيكوسلوفاكيا وألمانيا الغربية وإنجلترا وهم من الدول المتقدمه في مجال تحريك الرسوم، لدراسة أحدث التقنيات في التصوير والرسوم المتحركة، وكان الفنان حسام مهيب حريصاً على أن ينقل خبراته ومشاهداته ومحاضراته إلى أخيه في القاهرة من خلال مراسلاته الأسبوعية، وحملت هذه الرسائل في طياتها الواقع، الأفكار، ونوعية الأجهزة والمعدات وأساليب التفكير التي كانت مُتبعة في هذه الدول في ذلك الوقت. وتعرف الفنان حسام مهيب خلال بعثة التليفزيون إلى إنجلترا سنة 1966 على المهندس بيتر نلسن Peter Neilson أحد أكبر مُصنعي المعدات السينمائية في إنجلترا والعالم وأحد مالكي شركة نلسون هورديل المحدودة Neilson Hordell Ltd لإنتاج الرسوم المٌتحركة باستخدام الكاميرا الأوكسبري.


title: أبو عبد الله القرشي

text: قال المنكدر بن محمد: كنا مع صفوان بن سليم في جنازة وفيها أبي وأبو حازم وذكر نفراً من العباد فلما صلى عليها قال صفوان أما هذا فقد انقطعت عنه أعماله واحتاج إلى دعاء من خلف بعده قال فأبكى والله القوم جميعاً.


title: حسام مهيب

text: لم تكن تجربة الأخوين مهيب والتليفزيون المصري الأولى في تاريخ الرسوم المتحركة إلا أنها أصبحت التجربة المصرية الأم وتفرعت منها استوديوهات التحريك بدءاً من التليفزيون المصري إلى استديو مصر إلى مدينة السينما ثم كثير من الاستديوهات الأهلية المتميزة ثم الاتجاه إلى تدريس مادة الرسوم المتحركة بالكليات والمعاهد.


title: أبو عبد الله القرشي

text: قال سفيان أخبرني الحفار الذي يحفر قبور أهل المدينة قال حفرت قبر رجل فإذا أنا قد وقعت على قبر فوافيت جمجمة فإذا السجود قد أثر في عظام الجمجمة فقلت لإنسان قبر من هذا فقال أو ما تدري؟ هذا قبر صفوان بن سليم.


title: حسام مهيب

text: قامت تجربة الأخوين مهيب والرسوم المتحركة في مصر وسط مجموعة من العوامل تفاعلت معها وكان لها انعكاسات واضحة وملموسة اقترنت بداية الاحتراف بمواجهة مسؤوليات فنية وإداريه متشعبة، وهي:


title: أبو عبد الله القرشي

text: قال ابن أبي حازم دخلت مع أبي على صفوان وهو في مصلاه فما زال به أبي حتى رده إلى فراشه فأخبرته مولاته قالت ساعة خرجتم مات.


title: حسام مهيب

text: - إعداد الموضوعات والسيناريوهات التي يجري بواسطتها الاختبارات الفنية لتحديد نوعيه مواهب وقدرات الشباب المتقدمين بأمل الفوز بوظيفه «مُحرك» واختيار أفضلهم لقسم الرسوم المتحركة


title: أبو عبد الله القرشي

text: قال يحيى: قدم سليمان بن عبد الملك المدينة وعمر بن عبد العزيز عامل عليها قال فصلى بالناس بالظهر ثم فتح باب المقصورة واستند إلى المحراب واستقبل الناس بوجهه فنظر إلى صفوان بن سليم فقال لعمر من هذا ما رأيت أحسن سمتا منه قال صفوان قال يا غلام كيس فيه خمسمائة دينار فأتاه به فقال لخادمه اذهب بها إلى ذلك القائم فأتى حتى جلس إلى صفوان وهو يصلي ثم سلم فأقبل عليه فقال ما حاجتك قال يقول أمير المؤمنين استعن بهذه على زمانك وعيالك فقال صفوان لست الذي أرسلت إليه قال ألست صفوان بن سليم قال بلى قال فإليك أرسلت قال اذهب فاستثبت فولى الغلام وأخذ صفوان نعليه وخرج فلم يربها حتى خرج سليمان من المدينة.


title: حسام مهيب

text: - وضع الإطار المالي والإداري المُناسب بما يُحقق نجاح التجربة من البداية ويضمن لها الاستقرار المُمتد المستمر وكذلك ترسيخ التقييم المالي القائم على التفوق الإنتاجي


title: أبو عبد الله القرشي

text: مات سنة 132 للهجرة وله اثنتان وسبعون سنة. قال الواقدي وابن سعد وخليفة وابن نمير وعدة مات صفوان سنة اثنتين وثلاثين ومئة وقال أبو حسان الزيادي عاش اثنتين وسبعين سنة.


title: حسام مهيب

text: تلك سمات تجربة الأخوين مهيب والرسوم المتحركة في مصر التي جعلت منها تجربة فريدة لتُصبح التجربة المصرية الأم في صناعة الرسوم المتحركة في مصر والوطن العربي.


title: حسام مهيب

text: في عام 1962 حين استقر الفنانان حسام مهيب وعلي مهيب في التليفزيون المصري وتغلبا على ما واجههما من مصاعب، قام التليفزيون بتجهيز إداره الرسوم المتحركة بأول كاميرا أوكسبري Oxberry صُنعت خصيصاً لتصوير الرسوم المتحركة وكان استخدامها يدوياً أو شبه آلياً قبل عصر الكمبيوتر، وكان أكبر اختبار للكاميرا هو فيلم «الخط الأبيض» والذي حقق للسينما المصرية إنجازات لأول مرة في تاريخها، وحاز الفيلم على الجائزة الأولى الذهبية في المهرجان الدولي للتليفزيون بالإسكندرية سنة 1965، وحديثاً وصفه موقع السينما.كوم بأنه «تجربة كارتونيّة مبكّرة في التليفزيون المصري».


title: حسام مهيب

text: الفيلم فكرة وسيناريو الفنان حسام مهيب وكان زمن الفيلم 22 دقيقة أبيض وأسود، والبطولة كانت للفنانة الشابة نيللي والفنان ماهر العطار ونوال الصغير. وبالإضافة إلى فكرة الفيلم والسيناريو كان الفنان حسام مهيب مديراً للتصوير، وقام المهندس محمد مهيب، الأخ الأصغر للأخوين مهيب، بتصميم ديكورات الفيلم، واشتركت في التصوير السيدة حفيظة الطوبجي زوجة الفنان حسام مهيب، والفنان عادل أنور والفنان الشاب فهمي عبد الحميد، وقام بالتلحين المُلحن الراحل سيد مكاوي والفنان حلمي بكر.


title: حسام مهيب

text: قبل هذا الفيلم جرت العادة في السينما المصرية على استخدام العرض الخلفي Back Projection بعرض فيلم للبحر أو فيلم لطريق مثلاً في الخلفية فيُوحي المشهد بأن الممثل على شاطئ البحر أو يقود سيارته على الطريق دون أن يكون هناك علاقة تزامنية بين الممثل والفيلم الذي يُعرض في الخلفية، ولكن في هذا الفيلم قام الأخوين مهيب بتحقيق تزامناً مُحكماً في الحوار الغنائي الذي دار بين الفتاة «نيللي» وبين الطيور على الشجرة وبين القلب المرسوم على جذع الشجرة.


title: حسام مهيب

text: في فيلم الخط الأبيض تم لأول مرة تداخل رسومات الكارتون المتحركة Character Animation مع السينما الحية والتزامن المُحكم Synchronization بينهما، مثلما ظهر بين المايسترو الكارتوني والراقصة نوال الصغير وهي تمتثل لحركة العصاة، وهذا التزامن يرجع إلى تفهم الفنان حسام مهيب ودراسته لقدرات الكاميرا وإمكانياتها وكانت الصورة النهائية على الشاشة ثابتة دون اهتزاز وهو ما عانت منه السينما المصرية لسنوات طويلة، وقد فتح التداخل بين السينما الحية والرسوم Synchronization باباً كبيرا لم يدخله أو يطرقه أحد من قبل.


title: حسام مهيب

text: وكانت السينما المصرية من قبل تعرض لقطات تحمل تعريضات Super Imposing لم يتجاوز تعريضين اثنين فقط، واستطاع الفنان حسام مهيب باستخدام الكاميرا الأوكسبري أن يُعيد التعريض على نفس الفيلم 5 أو 6 مرات بحيث تظهر البطلة نيللي في حوار غنائي مع نفسها في مواقف حوارية منفصلة متزامنة في كادر واحد دون أن يؤثر أي تعريض على سلامة أو جودة التعريضات الأخرى، وكذلك اللقطات التي جمعت البطلة مع فتاها الفنان ماهر العطار في رحلة خلوية تستعرض مواقع مُختارة تُظهر نهضة وآثار مصر في ذلك الوقت، 5 تعريضات منفصلة متزامنة على الفيلم ذاته مع إتقان مُحكم يرجع إلى حُسن توظيف الكاميرا، ولعل التصوير والإخراج لهذه الأغنية فتح باباً للاستخدام في الفيديو كليب Video Clip التي ظهرت فيما بعد على الفضائيات.


title: حسام مهيب

text: وبعد نجاح فيلم الخط الأبيض أصبح الفنانان حسام وعلي مهيب يمتلكان شهرة كنجوم السينما المصرية، ووظف الفنان فهمي عبد الحميد نجاحه في هذا الفيلم مع نفس الفنانة نيللي في فوازير رمضان بنجاح كبير. وبجانب الخط الابيض، وعلى مدى ست سنوات في التليفزيون المصري قدم الأخوان مهيب الكثير من الأعمال الناجحة، والبرامج التليفزيونية الناجحة حين ذاك: مقدمة برنامج نافذة حول العالم - خمس خمسات - أمس واليوم - حكاية سبعمائة مصنع - ناس فوق وناس تحت - العسكري والحرامي - فوازير رمضان للقناتين المصريتين الأولى والثانية برنامج الرسم تحت الكاميرا- وحلقات برنامج تسالي. وقد تم تكريم الفنان حسام مهيب والفنان علي مهيب بوضع إسميهما في لوحة شرف التليفزيون المصري.


title: حسام مهيب

text: نما عشق الأخوين مهيب لفن الرسوم المتحركة وتطورت خبراتهما بعد احترافهما العمل في التليفزيون المصري مما دفعهما لتوظيف هذه الخبرات والقدرات الإبداعية إلى تأسيس الاستديو الخاص بهما في منتصف ستينيات القرن الماضي وكان أول ستديو رسوم متحركة في مصر والعالم العربي وأدرك الفنان حسام مهيب مبكراً أهميه ودور الإدارة في أي عمل وأن فن الرسوم المتحركة هو إداره قبل أن يكون فناً، إداره تحرك بوعي وعلم وعناصر الإبداع المختلفة والمتعددة لتُصدر لاحقًا نغماً واحداً متوافقاً في سيمفونية جميلة يسعد الناس بمشاهدتها قبل سماعها، وتحمل الفنان حسام مهيب مسؤلية الإدارة والتعامل الخارجي للاستديو وتصنيع الكاميرات والتصوير، أما الجانب الفني والرسوم فكان مسؤولية شقيقه الفنان علي مهيب، وكان الفنان حسام مهيب يتعاون مع «أوهان» وهو فنان أرمني عبقري كان يصنع الكاميرات التي يصعب استيرادها من الخارج ويشترك معه الفنان حسام مهيب في تصنيع الكاميرات، وبذلك تنامت خبرة وثقافة الفنان حسام مهيب في مجال التصوير وتقنياته ودعمهما بالقراءة والاطلاع على أحدث الأساليب والأجهزة.


title: حسام مهيب

text: قام الأخوان مهيب بتصميم شعار استوديو مهيب من شقين أساسيين، الأول الرسوم والثاني المتحركة، وبغير أحدهما تسقط الصفة عن الطرف الآخر، لذا كان لا بد لشعار استديو مهيب أن يشمل الشقين مجتمعين، وفضّل الأخوان علي وحسام مهيب اختيار بالتة الألوان (التي يضع الرسام عليها ألوانه قبل مزجها ونقلها إلى لوحته) وترمز إلى الرسوم، أما صف الثقوب التي تظهر أسفل البالتة فإنها تُشير إلى ثقوب الفيلم وتعنى الحركة، وثبتت فرشتان متساويتان في الطول واللون لتدلل على الشراكة المتساوية للأخوين مهيب أخداً وعطاءاً.


title: حسام مهيب

text: لم يعاني الأخوان مهيب مطلقاً في أي وقت في تسويق أعمالهما، وقد تعامل ستوديو مهيب في البداية مع «وكالة روز اليوسف للإعلان» ثم تعامل الاستديو مع «وكالة الأخبار للإعلان» و«وكالة الأهرام للإعلان» وغيرها، وتوضح قوائم طلبات الإعلانات باستديو مهيب تقدير وكالات الدعاية والشركات المُعلنة لقدرات ستديو مهيب في مجال الرسوم المتحركة والإعلان، وكشفت قوائم طلبات الأعمال في تواريخ معينة أن بعضها يضم 20 إعلاناً مطلوبة للتنفيذ في وقتٍ واحد، وكانت معظم الشركات تُصر على تنفيذ إعلاناتها بالرسوم المتحركة في استديو مهيب، ولهذا استقطبت واحتكرت وكالة الأهرام للإعلان أعمال ستديو مهيب وعينت كل من حسام وعلي مهيب مستشاراً فنياً لوكالة الأهرام للإعلان وهكذا اقترن اسم مهيب بالأهرام لفترة طويلة. كل واحد من هذه الإعلانات له ظروفه وأفكاره وأهدافه ووسائل تنفيذه، فمنها ما أخد شكلاً فرعونياً، ومنها ما يدخل إلى باطن الأم لينقل الرسالة الإعلانية على لسان الجنين قبل ولادته، ولعل أغربها وأطرفها ذلك الإعلان الذي طلب من جمهور المستهلكين ألا يشتروا المنتج وجاءت الرسالة على لسان كبير الصراصير وهو يقول «أرجوكم لا تستعملوا ديكسان... ده مبيد خطير ليا ولإخواني المناشير».


title: حسام مهيب

text: وقد تعامل حسام وعلي مهيب مع كثير من الموسيقيين والمخرجين، منهم الموسيقار محمد الموجي والموسيقار سيد مكاوي والموسيقار عبد الرحمن المصري والموسيقار عمار الشريعي، كما تعاملا مع الفنانة صفاء أبو السعود والفنان محمد منير والشاعر الغنائي عبد الوهاب محمد والمخرج نيازي مصطفى.


title: حسام مهيب

text: وكان أكثر الموسيقيين الذين تعامل معهم الأخوين مهيب هو الموسيقار عبد العزيز محمود بمستواه وكفاءة إنتاجه وصوته الدافئ، ويقول الفنانان علي وحسام مهيب أن عبد العزيز محمود كان يشكو من كثره طلب المستمعين لأغاني الإعلانات بدلاً من أغانيه الشهيرة وقد كتب الأديب الراحل أنيس منصورمقالة عن أغاني مهيب الإعلانية وكيف أثرت على طبيعة وزمن الأغنية بمصر. وهناك الكثيرون الذين كتبوا كلمات إعلانات استديو مهيب ومنهم أحمد كامل عوض الصحفي بوكالة الأهرام، فقد كتب كلمات إعلانات رابسو والميلامين وعلي بابا. واتسع المجال ليشمل الدعاية لمنتجات كتيرة متباينة ما بين السلع الغذائية والاستهلاكية والكهربائية ولعل من اصعبها وأكثرها التزاماً الدعاية للبنوك والخدمات المصرفية والتأمين.


title: حسام مهيب

text: ومن أكثر المخرجين الذي تعامل معهم الفنان حسام مهيب هو المخرج عاطف سالم وكان كثير التردد على الاستديو، والذي أسند إلى الفنان حسام مهيب مهمة عمل خدع فيلم النمر الأسود على غرار فيلم روكي وكان من أشهر الأفلام الأمريكية في ذلك الوقت.


title: حسام مهيب

text: تربع الأخوان مهيب على عرش الرسوم المتحركة وعرش الإعلانات منذ بداية الستينيات وحتى أواخر الثمانينيات في وقت عصيب مليء بالحروب والاستنزاف الاقتصادي، واستمرا بعد ذلك ولم يتوقفا، لم يغب شعار مهيب ورسومه عن الشاشة الفضية ورددت الأجيال كل أغاني اعلاناتهما، كان زمن الإعلان دقيقة أو دقيقتان مما أثّر على زمن وطبيعة الأغنية في مصر بعد ذلك، وأفرزت مدرسة مهيب منذ بدايتها بالتليفزيون المصري أجيالاً استمرت في التليفزيون وأخرى انتقلت إلى ستديو مصر وإلى المركز القومي للسينما وإلى كليات الرسوم المتحركة، ومن أبناء وتلاميذ ستوديو مهيب الفنان محمد حسيب والفنان فهمي عبد الحميد والفنان رؤوف عبد الحميد، والفنان رضا جبران، والفنانة فايزة حسين، والفنان نصحي إسكندر، والفنان عادل أنور، والفنان أحمد سعد، والدكتورة منى أبو النصر والفنان ستالين الرملي، والفنانة شويكار خليفة، والدكتور عبد الناصر أبو بكر الجوهيني، والفنانة ليلى مكين، والفنانة عطيه خيري، والفنانة إقبال فريد والفنان طارق رشاد.


title: حسام مهيب

text: وكان حسام مهيب أول من أستخدم تقنيه الصورة الهوائية المجسمة Aerial Images سنة 1980 واستخدمها في تصوير مقدمة فيلم النمر الأسود سنة 1984. وقد استخدم الفنان حسام مهيب هذه التقنية أيضاً في تصوير إعلانات الثمانينيات مثل إعلان سيما (مصاصة) وإعلان لورد (أمواس حلاقة).


title: حسام مهيب

text: واتجه ستديو مهيب في الفترة ما بين 1967 و 1973 إلى الجانب الإعلامي وإطار إعداد المواطن للحرب والحث على الكتمان وعدم الثرثرة فيما لا يعرفه وتجنب ترويج الإشاعات مثل فيلم «كلمة في سرك» سنة 1970 وأنتج إعلانات عن السلوكيات مثل احترام قواعد المرور ونظافة البيئة وتجنب الضوضاء ومحاربة التواكل والإهمال والقضاء على «زي بعضه» و«معلش» والتي غناها الفنان محمد منير «شعب عايز يتقدم، لازم يحطم معلش».


title: حسام مهيب

text: لم يقتصر استديو مهيب على الإعلان بل قدم العديد من الأفلام القصيرة مثل «السويس 73»، حيث تعرضت مدينة السويس الباسلة مسقط رأس الأخوين مهيب إلى الدمار الشامل بفعل حرب الاستنزاف وجاءت مؤسسة الأهرام بناءاً على اقتراح من الفنان حسام مهيب لتولي إنتاج فيلم تاريخي يُعبر عن الدراما الإنسانية الهائلة وجاء هذا الفيلم بتجربة مختلفة، فقد دخل الأخوان مهيب مدينة السويس مع طاقم التصوير بأكمله وليس لديهما أدنى فكرة أو خط درامي يُمكن اتباعه أو الالتزام به، المهم كان العودة بلقطات تصور الدمار الذي لحق بمدينة السويس خاصةً بعد وقف إطلاق النار ودخول العدو الإسرائيلي إلى المدينة لاستكمال حصارها فكثير من المعارك والبطولات الهائلة جرت على أرض السويس حينئذِ، وعاين الأخوان مهيب المدينة كلها فصورة المأساة كانت مروعة، والمدينة كانت فارغة من السكان تماماً والكاميرا مُحملة على سيارة تستطيع أن تصور خمس دقائق متصلة أو أكثر دون ترى أي علامة لبشر، في خلال تسع أيام تم تصوير أقصى وأفضل ما يمكن تصويره للتعبير عن حجم المأساة في مدينة بلا أسواق أو طعام، بلا ماء يصلح للشرب، بلا دورات مياه، بلا سرير نظيف يمكن أن يُريح جسد الإنسان وبلا وسيلة لمحاربة الناموس والقوارض والفئران، لقد كانت بطولة أخرى عاشها الباقون من أهل المدينة والذين أصروا على البقاء بها وحمايتها بأرواحهم، 9 أيام عاشها طاقم التصوير مثل أهل السويس البواسل، تم التصوير وعاد الطاقم لكتابة السيناريو مع مراجعة اللقطات وتكرار ترتيبها مراراً، أتت الفكرة من الفرق الشاسع بين الحياة في العاصمة القاهرة وبين الحياة القاسية في السويس وباقي مدن القناة، فخرج الفيلم يحكي بالصوت قصة فتى وفتاة على أعتاب الزواج يستعرضان آمالهما وبكل سعادة والمرح نسمع أصواتهما في الهاتف يتواعدان لشراء الشبكة بينما الصورة لا تُظهر سوى الهاتف مدمراً وسماعته تتأرجح في الهواء، نسمع أصوات الحياة والسعادة والمرح ونرى الحقيقة الموجعة ونشاهد صور الألم والموت والدمار، أظهر الفيلم تباين بين الصوت والصورة، بين من يريد الحياة ومن يريد الدمار والموت، ونسمع في آخر الفيلم تكبيرات صلاة العيد، وأجراس الكنيسة إيذاناً بالانتصار وانقشاع الغمة ومولد أمل جديد، تقاسم الأخوان مهيب بطولة هذا الفيلم بين كاميرا الفنان حسام مهيب والكرين والعدسات الشاريوهات وإضاءاته وخدع تصويره الذكية وبين مونتاج صوت وصورة نفذه بيده الفنان علي مهيب على أجهزه المونتاج بالاستديو، حصل الفيلم على جوائز كثيرة في مصر وألمانيا، جوائز إخراج وأخرى للتصوير، وجائزة للصوت الذي أخرجه المخرج الإذاعي الكبير «محمد علوان».


title: حسام مهيب

text: كان لأسلوب إعلانات مهيب الهادفة والتوظيف المحترف للرسوم المتحركة في توضيح وتوصيل فكرة الإعلان تأثيراً كبيراً في ثقافة وسلوكيات المجتمع المصري بل وامتد للدول العربية المحيطة، ولم يكن هذا التأثير فقط في نفس توقيت هذه الإعلانات (من الستينيات وحتى الثمانينيات) بل امتد التأثير حتى يومنا هذا، فقد تحولت بعض إعلانات الأخوين مهيب إلى جمل يتدوالها العامة في مواقف مختلفة وإلى إفيهات وقفشات مثل «أنا الميلامين.. أنا جامد ومتين» و«أنا إسمي المسحوق رابسو» و«طيران طيران ع البوستة» و«شهادات الإستثمار» و«ديكسان.. أنا رحت في خبر كان» و «ست سنية سايبة الميه ترخ من الحنفية» وغيرها. وكان لحملات تنظيم الأسرة التي نفذها الأخوين حسام مهيب وعلي مهيب تأثيراً مباشراً في المجتمع المصري في القرن الماضي، شأنها شأن رسومات فنان الكاريكاتير مصطفى حسين والكاتب الساخر أحمد رجب، وغيرهما من الفنانين. وكتب  موقع الإعلام دوت كوم مقالة حول مدى نجاح هذه الحملات في المساهمة في علاج المشكلة السكانية والحث على تنظيم الأسرة، خاصة وأنها استخدمت شكل الحكاية البسيطة وليست الطريقة المباشرة. وقام الموقع بعرض مقاطع من هذه الأعمال.


title: حسام مهيب

text: وتعدى هذا التأثير لإعلانات ستوديو مهيب حدود العامة فأصبحت عناوين ومقدمات لمقالات ومقدمات برامج في الإعلام. وعلى سبيل المثال تنولت وسائل إعلام عديدة تمسك الشعب المصري بتسمية الجبن المطبوخ بمصطلح «المثلثات» اقتباساً من إعلانات مهيب كما ورد في العديد من المواقع الألكترونية ومواقع الأخبار مثل موقع إم إس إن msn وموقع إذاعة نجوم إف إم والموقع الإخباري «مصراوي» ووصفه كتاب كنت صبيًّا في السبعينيات كما تناول نفس الموضوع الإعلامية منى الشاذلي في برنامجها «معكم منى الشاذلي» على قناة سي بي سي الفضائية بتاريخ 23 مارس 2017 وناقشت أيضاً إعلانات شهادات الإستثمار وأيس كريم مصر للألبان وبيروسول.


title: حسام مهيب

text: كما كتب الدكتور عمرو عبد السميع في عاموده اليومي في جريدة الأهرام المصرية بتاريخ 2 سبتمبر 2014 مُنتقداً وزارة الثقافة وضارباً لها المثل بنجاح الحملة الإعلانية التي قادها الفنان حسام مهيب في الستينيات لنشر الثقافة المائية فحول النص والأغنية إلى رسالة إتصالية نافذة ومؤثرة وجميلة وضاحكة وبسيطة وتحول إعلان «ست سنية» إلى شعار قومي، ونشر موقع «صدى البلد» الإخباري بتاريخ 23 فبراير 2018 في ذكرى ميلاده تأثير أعمال الفنان حسام مهيب في الشعب المصري بعنوان «هكذا إنتصرنا» وكذلك احتفت به القناة الرئيسية لشبكة قنوات دي إم سي dmc ببرنامج «8 الصبح» في فقرة «أنا المصري».


title: حسام مهيب

text: كان الفنان حسام مهيب مستشاراً فنياً لشركات تصوير إنجليزية وتم انتخابه سنة 1979 عضواً في جمعية التصوير والصوت والتليفزيون في لندن The British Kinematograph, Sound and Television Society (BKSTS).


title: حسام مهيب

text: وقد كان الفنان حسام مهيب مدير تصوير مُحترف مُبتكر يتعاون مع كل فريق العمل في تطوير الرسوم المُتحركة وإنتاج وإخراج الأعمال الفنية، ولم يكتفي بذلك فقط بل حمل المسؤولية الكاملة عن التعامل الاحترافي مع أجهزة الاستديو، وكان دائم الزيارة إلى إنجلترا لشراء الأجهزة ومستلزماتها بنفسه، واهتم أيضاً بصيانة أجهزة الاستوديو لدرجة أنه كونّ ورشة صغيرة يعمل فيها بيديه ويطور كل احتياجات الاستديو والعمل الفني من قطع غيار ووسائل لإنتاج العمل الفني، وكانت لديه مخرطة يعمل عليها بنفسه وكان بارعاً في تبديل نمط الكاميرات والتغلب علي كل معوقات التصوير وإدخال تعديلات علي معدات التصوير بما يُحقق فكرة معينة أو لتنفيذ خدعة سينمائية مطلوبة، وكان المهندس بيتر نلسون Peter Neilson أحد أكبر مُصنعي المعدات السينمائية في إنجلترا والعالم وأحد مالكي شركة نلسون هورديل المحدودة Neilson Hordell Ltd لإنتاج الرسوم المٌتحركة باستخدام الكاميرا الأوكسبري دائم الزيارة لاستديو مهيب بالقاهرة لاقتباس التعديلات التي يبتكرها الفنان حسام مهيب علي المعدات وإدخالها في إنتاج الشركة الجديد، وكان حسام مهيب وكيلاً لشركة Neilson Hordell في مصر والشرق الأوسط ومستشاراً لها منذ مطلع السبعينيات.


title: حسام مهيب

text: يقول الأستاذ الفنان عبد القادر الكراني (وهو من أقاربه وتلميذه وعمل معه في الاستديو من سنة 1977 حتى وفاته سنه 1996) أن الفنان حسام مهيب لم يكن يعترف بمعوقات أو صعوبات، وتعلم منه فن الابتكار وتحدي المشكلات والوصول لحلول فعالة بوسائل بسيطة لدرجة تبديل نمط الكاميرا نفسها والتغلب على معوقات التصوير بما يحقق فكرة معينة أو خدعة مطلوبة لتكامل العمل الفني.كان الفنان حسام مهيب يلعب دائماً دور الجندي المجهول في الأعمال الفنية التي ذاع صيتها في مصر والوطن العربي حيث كانت عبقريته خلف الكاميرا وفي إدارة إنجاز هذه الأعمال، ولم ينل حسام مهيب التكريم اللائق في حياته رغم حصوله على العديد من شهادات التقدير والتكريم ومنها وضع إسمه في لوحة شرف التليفزيون المصري، بالإضافة لمنحه شهادة تكريم من نقابة المهن السينمائية في مصر بعد وفاته.


title: حسام مهيب

text: توفي الفنان حسام مهيب يوم الأحد 26 مايو 1996، وتوفي أخوه ورفيق دربه الفنان علي مهيب في سبتمبر 2010، وأغلق استديو مهيب تماما بعد وفاتهما، ولا تزال الأجيال المتعاقبة تُردد التراث الذي علق في ذاكرتهم من أعمال الأخوين حسام مهيب وعلي مهيب وحتى اليوم، التراث الذي استمر لمدة تزيد عن 35 عاماً حتى نهاية الثمانينيات حَفِل بالمشاق والصعاب وكثير من التحديات في وقتٍ كانت التقنيات لا تزال بدائية مقارنةً بعصرنا هذا.


title: غيرا

text: غيرا هي urban district of Germany، بلدة ألمانية و Major regional center تقع في ألمانيا في تورينغن. يقدر عدد سكانها بـ 101,618 نسمة .


title: غيرا

text: مدن تيميشوارا، آرنم، فورت واين (إنديانا)، غورازده، كووبيو، نورنبرغ، بلزن، بسكوف، روستوف-نا-دونو، سكرينفيتسه، سليفن و سان دوني هي مدن توأمة لـغرا.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: منطقة نجورونجورو المحمية هي منطقة محمية وأحد المواقع المدرجة ضمن مواقع التراث العالمي التابعة لليونسكو والتي تقع في غرب أروشا في منطقة مرتفعات كراتير في تنزانيا. وتخضع منطقة المحمية لإدارة هيئة منطقة محمية نجورونجورو، وهي ذراع تابع للحكومة التنزانية، وحدودها تتبع حدود تقسيم نجورونجورو التابع لمقاطعة نجورونجورو. وتقع نجورونجورو كرايتر، وهي عبارة عن فوهة (كالديرا) بركانية كبيرة، تقع داخل المنطقة.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: واستنادًا إلى آثار الحفريات التي تم العثور عليها في أولدوفاي جورج، بات من المعروف أن مختلف الأسلاف البشرية قد قطنت المنطقة لثلاثة ملايين سنة.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: وحل الرعاة محل الصيادين قبل عدة آلاف عام. وقدم شعب مبولو قبل حوالي 2000 عام وانضم إليهم داتوجا عام 1700م تقريبًا. وقد تم إخراجهم من المنطقة من قِبل الماساي في أوائل القرن التاسع عشر الميلادي.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: وتُعتبر أشجار التين الهائلة الموجودة في شمال غرب غابة ليراي مقدسة بالنسبة لشعب ماساي وشعب داتوجا. وربما قد تمت زراعة بعضها على قبر أحد زعماء داتوجا الذي توفي في معركة مع قبيلة ماساي عام 1840م تقريبًا.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: وليس من المعروف أن أي من الأوروبيين قد وطأت قدماه الفوهة حتى عام 1892م، عندما زارها الدكتور أوسكار بومان (Oscar Baumann). وعمل شقيقان ألمانيان كمزارعين في الفوهة حتى اندلاع الحرب العالمية الأولى، بعد استئجار الأرض من إدارة شرق إفريقيا التابع لألمانيا. وأطلق الدكتور بومان الرصاص على ثلاثة من حيوان وحيد القرن أثناء الإقامة في منطقة الفوهة، واعتاد الشقيقان الألمانيان على تنظيم حفلات رماية لإمتاع أصدقائهم الألمان. وقد حاولوا أيضًا دفع قطعان الحيوانات البرية خارج الفوهة.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: وكانت منطقة نجورونجورو في الأصل جزءًا من حديقة سيرنغيتي الوطنية عندما تم إنشاؤها من قِبل البريطانيين عام 1951م. وظلت قبيلة ماساي تقطن في الحديقة التي تم إنشاؤها مؤخرًا حتى عام 1959م، عندما دفعت النزاعات المتكررة مع سلطات الحديقة بشأن استخدام الأرض البريطانيين إلى إخراجهم إلى منطقة محمية نجورونجورو التي تم الإعلان عنها مؤخرًا.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: وتُعتبر هيئة منطقة محمية نجورونجورو هي السلطة المسؤولة عن تنظيم استخدام والوصول إلى منطقة محمية نجورونجورو. وأصبحت المنطقة ضمن مواقع التراث العالمي التابعة لليونسكو في عام 1979م.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: وتمتع الأرض الموجودة في نطاق منطقة المحمية باستخدامات عدة: فهي فريدة من نوعها حيث إنها منطقة المحمية الوحيدة في تنزانيا التي توفر الحماية للحياة البرية مع السماح في نفس الوقت بالإقامة البشرية. ويتم التحكم في استخدام الأراضي لمنع الآثار السلبية على الحياة البرية. على سبيل المثال، يحظر القيام بالزراعة تمامًا باستثناء بعض زراعة الكفاف.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: والمنطقة هي جزء من النظام البيئي لمنطقة سيرينجيتي، وإلى الشمال الغربي، تجاور حديقة سيرينجيتي الوطنية وكذلك تتاخم سهول سيرينجيتي الجنوبية، كذلك تمتد هذه السهول إلى الشمال لتصل إلى تقسيم لوليوندو غير الخاضع للحماية وتبقى مفتوحة للحياة البرية من خلال الرعي المتنقل الذي تقوم به قبيلة ماساي. ويُعتبر جنوب وغرب المنطقة مرتفعات بركانية، بما في ذلك فوهة نجورونجورو كرايتر الشهيرة ومنطقة إمباكاي الأقل شهرة. ويتم تحديد الحدود الجنوبية والشرقية تقريبًا بواسطة حافة جدار الوادي المتصدع العظيم، الذي يمنع أيضًا هجرة الحيوانات في هذه الاتجاهات.


title: منطقة نجورونجورو المحمية

text: وتمر هجرة الحيوانات ذات الحواف السنوية عبر منطقة محمية نجورونجورو، مع تحرك الحيوانات البرية والحمار الوحشي جنوبًا إلى المنطقة في ديسمبر والتحرك شمالاً في يونيو. وهذه الحركة تتغير موسميًا مع هطول الأمطار، ولكن الهجرة تجتاز تقريبًا السهول بأكملها بحثًا عن الطعام. وتتمتع منطقة محمية نجورونجورو بمجموعة صحية من معظم أنواع الحياة البرية: لا سيما، منطقة بحيرة ندوتو التي تقع في الغرب حيث إنها تضم أعداد كبيرة من الفهود والأسود.


title: بابارازي

text: بابارازي أغنية للفنانة الأمريكية ليدي غاغا، وكانت آخر أغنية منفردة تطلقها من ألبومها الأول الشهرة. كتبت غاغا الأغنية لتصور صراعها مع سعيها للشهرة، وتصور الكلمات مطارد مهووس يلاحق أحداً سعياً للانتباه والشهرة.


title: روح العصر

text: روح العصر (Zeitgeist: تسايت ڭايست) هو المناخ الفكري المميز لثقافة حقبة معينة من الزمن، والمؤثر عليها.


title: بابارازي

text: أعجب النقاد بـ«بابارازي» لكونها أغنية مسلية وصديقة للملاهي الليلية. واستطاعت الأغنية أن تحتل مركزاً في أول عشرة أغاني في خمس دولة كما احتلت المركز الأول في ألمانيا والتشيك.


title: روح العصر

text: يعود مفهوم روح العصر إلى يوهان غوتفريد هيردر وأخرون من الفلاسفة الألمان مثل "كورنيليوس جادمان "، ولكن من المعروف جيدا ان ذلك له أكبر التاثر بفلسفة هيغل للتاريخ. ففى عام 1769 كتب هيردير نقدا لعمل ""غينيس سكولى" "من خلال رؤية العالم المسيحي "ادولف كلوتز" العالم بشئون فقه اللغة وأدخل كلمة "روح العصر" إلى اللغة الألمانية كترجمة ل "غينيس سكولى " (قي اللاتينية:"" غينيس" "-تعنى "الروح الحارسة" و""سكولى" " مشتقة من "القرن").


title: بابارازي

text: يبلغ طول الفيديو كليب ثمانية دقائق وهو عبارة عن فيلم مصغر. يبدأ الكليب مع قصر كبير مجاور للشاطئ، حيث تكون غاغا مع حبيبها جالسان على السرير، ينتقلان بعد ذلك إلى الشرفة ويبدآن تبادل القبل، حيث يكون هناك مصورون مختبئون بين الشجيرات يلتقطان صورهما، وتكتشف غاغا أن حبيبها جعل ذلك البابارازي (المصور) يصورهما وتحاول إيقافه. ولكنه لا يقبل فتقوم بضربه، والحبيب المثار غضبه يوقعها من الشرفة. وتستلقي هي على الأرض مغطاة بدمها ويتابع المصورون تصوير جسدها المغطى بالدماء، وتدعي عناوين الصحف الصفراء أن مهنتها انتهت. بعد ذلك تظهر ليدي غاغا يخرجها راقصوها الرجال من سيارة ليموزين ليحملوها إلى كرسي ذو عجلات. خلال هذا المشهد تبدأ الأغنية. بينما راقصيها يحومون حولها تبدأ هي بالمشي على بساط أحمر بمساعدة عكازين حيث تكون مرتدية لباساً معدنياً مع خوذة ملائمة. تتقاطع هذه المشاهد مع مشاهد أخرى لعارضين ميتين متواجدين في القصر. تظهر غاغا بعد ذلك جالسة على أريكة ذهبية وهي تقبل امرأتين أخرى ين. تبدأ اللازمة بعد ذلك وتظهر غاغا مرتدية رداء أبيض مع تنورة على فخذها الأيمن. يتابع الكليب بعد ذلك حيث تظهر غاغا مرتدية ثوباً مع رداء شعر شبيه بالموهوك. في المشهد الذي يليه تظهر غاغا جالسة على أريكة مع حبيبها الذي يرتدي رقعة على عينه اليمنى يقرآن المجلات. وتظهر غاغا في لباس أصفر ونظارات شمسية يجعلها تبدو كميني ماوس. تنتقم أخيراً من حبيبها بوضع مسحوق سم كان موجود في خاتمها. بينما يقع أرضاً ليموت تتصل غاغا برقم الطوارئ (911) لتقول لهم أنها قتلت حبيبها. تأتي الشرطة لاعتقال غاغا مع تواجد المصورين حولها مرة أخرى عندما تأخذها الشرطة إلى سيارتهم. تظهر في لقطات سريعة صور مجلات تدعو لبراءة غاغا وتقول أنها استعادت مجدها وشهرتها. في المشهد الأخير تأخذ الشرطة صور غاغا حيث تكون مرتدية ثوب شبيه بالتوليب ذاك نفسه على غلاف الأغنية المنفردة.


title: روح العصر

text: واعتاد الفلاسفة الألمان الميل إلى الماضي للحد من الذاتية، وتعاملوا مع "روح العصر" كطابع تاريخي في حد ذاته، بدلا من كونها وصفَا عامًا للعصر.


title: روح العصر

text: روح العصر. (الثانية) التراث الأمريكي قاموس اللغة الإنكليزية، الطبعة الرابعة.2003استرجاع 7 أغسطس 2009 من http://www.thefreedictionary.com/Zeitgeist


title: رابطة كورنث

text: أنشأها فيليبوس الثاني المقدوني خلال شتاء عامي 337 ق.م. و338 ق.م. في كورنث وذلك لتسهيل استخدامه القوات العسكرية في حربه ضد الفرس.


title: رابطة كورنث

text: و قد تم بموجب هذه الرابطة توحيد مقدونيا مع الدول والمدن الإغريقية ليتشكل بذلك التحالف المقدوني الإغريقي والذي شاركت فيه كل التجمعات والمدن الإغريقية فيما عدا أسبرطة، وكانت مقدونيا لها السيطرة في هذه الرابطة وكان أساس هذا التحالف هو نشر مفهوم السلم العام بين الدول الأعضاء.


title: رابطة كورنث

text: بالإضافة إلى أحكام الرابطة المذكورة فقد قام فيليبوس الثاني المقدوني ببناء ثكنات للجيوش في كل من كورنث ، طيبة وأمبراثيا وذلك بهدف إحكام سيطرة المقدونيين.


title: رابطة كورنث

text: و قد كان فيليبوس قويا بما فيه الكفاية لفرض مثل هذه التدابير لأنه كان للتو قد هزم قوات التحالف الأثيني الطييبي في معركة خايرونيا.


title: رابطة كورنث

text: تابع الإسكندر الكبير مهمة أبيه فيليبوس وقاد الرابطة من بعده واستطاع بفضلها تسيير الجيوش باتجاه الفرس الاخمينيين.


title: ألكسندر يرسن

text: ألكسندر اميل جان يرسين (22 سبتمبر 1863 - 1 مارس 1943) طبيب وعالم بكتيريات فرنسي سويسري. هو مكتشف العصية المسؤولة عن الطاعون الدملي عام 1894. سمي جنس اليرسنية البكتيري تكريماً له. (يرسينيا طاعونية)، (يرسينيا طاعونية).


title: بلوك باستر

text: بلوك باستر وتعني مجازيًا «الحدث الأكبر» هو مصطلح يطلق على فيلم أو مسرحية أو لعبة فيديو بميزانية ضخمة وحقق شهرة عالمية واسعة على مستوى النقد والأرباح.


title: ألكسندر يرسن

text: ولد ألكسندر يرسين في عام 1863 في ، كانتون فود، سويسرا، لعائلة من فرنسا. من 1883 إلى 1884، درس يرسين الطب في لوزان، سويسرا. ثم في ماربورغ، ألمانيا وباريس (1884-1886). في عام 1886، دخل مختبر أبحاث لويس باستور في ، بدعوة من ، وشارك في تطوير مصل مكافحة داء الكلب. في عام 1888 حصل على الدكتوراه في أطروحة بعنوان "Étude sur le Développement du Tubercule Expérimental" أي بمعنى دراسة تطوير درنة تجريبية وأمضى شهرين مع روبرت كوخ في ألمانيا. انضم إلى معهد باستور الذي تم إنشاؤه مؤخرًا في عام 1889 كمتعاون مع رو، واكتشف معه السم الخناق (الذي أنتجته عصية الخناق الوتدية).


title: ألكسندر يرسن

text: لممارسة الطب في فرنسا، تقدم يرسين بطلب للحصول على الجنسية الفرنسية وحصل عليها في عام 1888. وبعد ذلك بفترة وجيزة (1890)، غادر إلى الهند الصينية الفرنسية في جنوب شرق آسيا كطبيب لشركة Messageries Maritimes على خط سايجون-مانيلا ثم في سايغون خط هايفونغ. شارك في واحدة من مهام أوغست بافى. في عام 1894 تم إرسال يرسين بناء على طلب من الحكومة الفرنسية ومعهد باستور إلى هونغ كونغ، للتحقيق في وباء طاعون المانجو الرئوي.


title: ألكسندر يرسن

text: هناك، في كوخ صغير (وفقا للطاعون من ويندي أورنت) لأنه حُرِمَ من الوصول إلى المستشفيات الإنجليزية عند وصوله، قام باكتشافه الأعظم: تلك العوامل الممرضة التي تسبب المرض. وكان الدكتور كيتاساتو شيباسابورو، في هونغ كونغ أيضاً، قد اكتشف نوعاً من البكتيريا منذ عدة أيام. هناك جدل حول ما إذا كان هذا هو نفس المكورات الرئوية أو مزيج من الاثنين. لأن التقارير الأولية لـ Kitasato كانت مبهمة ومتناقضة إلى حد ما، فإن البعض يعطي يرسين الفضل الوحيد لهذا الاكتشاف. ومع ذلك، فقد حدد تحليل شامل لمورفولوجية الكائن الذي اكتشفه كيتاساتو "نحن على ثقة من أن كيتاساتو قد فحص عصية الطاعون في هونغ كونغ في أواخر يونيو وأوائل يوليو 1894"، بعد أيام فقط من إعلان يرسين اكتشافه الخاص في 20 يونيو. لذلك، لا ينبغي أن يتم رفض كيتاساتو هذا الرصيد". تتطور بكتيريا الطاعون بشكل أفضل في درجات الحرارة المنخفضة، لذا تبين أن مختبر يرسين غير المجهز بشكل جيد كان ميزة في السباق مع كيتاساتو، الذي استخدم حاضنة. لذلك، وعلى الرغم من أن الأوساط العلمية قد أطلق عليها في البداية اسم "عصية كيتاساتو يرسين"، إلا أن الميكروب يفترض لاحقًا أن اسم هذا الأخير فقط بسبب الاسم الذي حدده كيتاساتو، وهو نوع من المكورات العقدية، لا يمكن العثور عليه في الغدد الليمفاوية. تمكن يرسين أيضًا من التوضيح لأول مرة أن العصيات نفسها كانت موجودة في القوارض وكذلك في مرض الإنسان، مما يؤكد على إمكانية انتقال العدوى. تم إرسال هذا الاكتشاف المهم إلى الأكاديمية الفرنسية للعلوم في نفس العام، من قبل زميله ، في ورقة كلاسيكية بعنوان "La peste bubonique à Hong-Kong". بمعنى "الطاعون الدبلي في هونغ كونغ".


title: ألكسندر يرسن

text: من 1895 إلى 1897، تابع يرسين المزيد من دراساته على الطاعون الدبلي. في عام 1895، عاد إلى معهد باستور في باريس وقام بإعداد مع Émile Roux، و ، و، أول مصل مضاد للطاعون. في نفس العام، عاد إلى الهند الصينية، حيث قام بتركيب مختبر صغير في نها ترانج لتصنيع المصل (في 1905 أصبح هذا المختبر فرعا لمعهد باستور). جرب يرسين المصل الذي تم الحصول عليه من باريس في كانتون ، في عام 1896، وفي بومباي، الهند، في عام 1897، مع نتائج مخيبة للآمال. بعد أن قرر البقاء في بلده للتبني، شارك بنشاط في إنشاء في ها نوي في عام 1902، وكان أول مدير لها، حتى عام 1904.


title: ألكسندر يرسن

text: جرب يرسين يده في الزراعة وكان رائدا في زراعة أشجار المطاط (Hevea brasiliensis) المستوردة من البرازيل إلى الهند الصينية. لهذا الغرض، حصل في عام 1897 على امتياز من الحكومة لإنشاء محطة زراعية في Suoi Dau. افتتح محطة جديدة في في عام 1915، حيث حاول التأقلم مع شجرة الكينين (Cinchona ledgeriana)، التي تم استيرادها من جبال الأنديز في أمريكا الجنوبية من قبل الإسبان، والتي أنتجت أول علاج فعال معروف للوقاية من الملاريا وعلاجها. (مرض سائد في جنوب شرق آسيا حتى يومنا هذا).


title: ألكسندر يرسن

text: يتذكر ألكسندر يرسين جيداً في فيتنام، حيث كان يدعى بالمناسبة أنغ نام، Ông Năm(السيد نام / الخامس) من قبل الشعب.


title: ألكسندر يرسن

text: في 8 يناير 1902، تم اعتماد يرسين ليكون أول مدير لجامعة هانوي الطبية من قبل الفرنسية، بول دومير. بعد استقلال البلاد، حافظت الشوارع التي سميت على شرفه على اسمها وكان قبره في Suoi Dau كان محاطا ببغودة حيث يتم أداء الشعائر في عبادته. منزله في نها ترانج هو الآن ، ويصفه الشاهد على قبره بأنه «متبرع وإنساني، تبجيلاً من الشعب الفيتنامي».


title: ألكسندر يرسن

text: في هانوي، يوجد اسم lycée فرنسي. جامعة خاصة تم تأسيسها في عام 2004 في دا لات سميت «جامعة يرسين» على شرفه.


title: ألكسندر يرسن

text: في عام 1934 تم تعيينه المدير الفخري لمعهد باستور وعضواً في مجلس إدارته. توفي خلال الحرب العالمية الثانية في منزله في نها ترانج، في عام 1943.


title: ألكسندر يرسن

text: يرجع الفضل إلى الدكتور يرسين في العثور على موقع لمدينة دا لات (300 كلم شمال شرق سايغون) في عام 1893. وبسبب الارتفاع الكبير والمناخ الشبيه بالأنشطة الأوروبية، سرعان ما أصبحت دالات بقعة R & R للضباط الفرنسيين. كانت هناك مدرسة ثانوية سميت باسمه والتي بنيت في عشرينيات القرن العشرين، الليسيه يرسين () الملقب بـ Grand Lycée (الصف 6 إلى 12)، و Petit Lycée (من الصف إلى الصف الخامس) وجامعة سميت له والتي بنيت في 2000s.


title: ألكسندر يرسن

text: أثناء وجوده في هونغ كونغ، تم مساعدة يرسين في بحثه من قبل كاهن إيطالي من نظام (، Bernardo Viganò (1837–1901. وقدم الجثث وساعده في سعيه لإيجاد علاج للطاعون.


title: جورجي ماركوف

text: جورجي ماركوف ( 1 مارس (آذار) 1929 – 11 سبتمبر (أيلول) 1978 )أديب وروائي و كاتب مسرح وصحفي بلغاري منشق. عمل في بلاده لكنه غادرها بعد تولي الشيوعي تودور جيفكوف الحكم


title: سلومون آش

text: سلومون آش (14 سبتمبر 1907 - 20 فبراير 1996) كان طبيب علم نفس غشطالتي ورائدًا في علم النفس الاجتماعي في الولايات المتحدة الأميركية. له أعمال مرجعية في مواضيع تشكيل الانطباع، اقتراح الهيبة، والمطابقة، والكثير من المواضيع الأخرى في علم النفس الاجتماعي. يتبع عمله الرؤية العامة في علم النفس الجشطالتي أن «الكل» ليس فقط أكبر من أجزائه المكونة فحسب، بل أن طبيعة الكل تغيّر طبائع الأجزاء. يذكر آش: «معظم الأعمال الاجتماعية يجب أن تكون مفهومه في محيطها، وتفقد معناها إذا انعزلت. لايوجد خطأ حول التفكير في الحقائق الاجتماعية أخطر من عدم معرفة مكانها وظيفتها». آش معروف لتجاربه عن الامتثال، والتي أظهرت تأثير ضغط المجموعة على الآراء. صنفتهُ مقالة في ريفيو أوف جنرال ساكولوجي واحدًا من أهم عُلماء النفس في القرن العشرين.


title: جورجي ماركوف

text: سافر إلى بريطانيا وعمل مقدم وصحفي في هيئة الإذاعة البريطانية وكانت سهوم نقده اللاذعة والمتهكمة في الوقت نفسه على الشيوعية وحكومة بلاده سبب في مقتله على يد رجال الإستخبارات السوفياتية (كي جي بي).


title: سلومون آش

text: ولد آش في وارسو، بولندا يوم 14 سبتمبر 1907 لعائلة يهودية بولندية. نشأ وترعرع في بلدة صغيرة وسط بولندا تدعى «لوفيسز». في عام 1920 هاجر آش وهو في سن الثالثة عشرة مع عائلته إلى الولايات المتحدة. حيث عاشوا في الجنوب الشرقي لمدينة نيويورك، وهي منطقة كثيفة العدد من المُهاجرين اليهود والإيطاليين والايرلنديين.


title: جورجي ماركوف

text: دامت الحرب الباردة خمسين عامًا لكنها دون مواجهات مباشرة بين المعسكرين الليبرالي والشيوعي، بينما كان جنودها هم الجواسيس. سار الكاتب والروائي البلغاري المنشق جورجي ماركوف على جسر واترلو في لندن على نهر التايمز، متجهًا نحو موقف للحافلات؛ ليركب إلى عمله بهيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي). على حين غرة شعر ماركوف بألم حاد في فخذه اليمنى من الخلف، كأنما لسعته حشرة. نظر إلى الوراء فأبصر رجلًا يلتقط مظلة من فوق الأرض، ثم هرع الرجل مجتازًا الطريق إلى الرصيف الآخر، وركب سيارة أجرة، ومضى في حال سبيله.


title: سلومون آش

text: في نيويورك حَيثُ التقى بفتاة تُدعى «فلورنس ميلر» التي تزوجها عام 1930م، وقد أنجبا طفلهما الوحيد «بيتر» في عام 1937م، هذا الأخير (الابن: بيتر) الذي أصبح فيم بعد أستاذاً للاقتصاد في جامعة «روتجرز» الأمريكية.


title: جورجي ماركوف

text: لما بلغ ماركوف مقر عمله، لاحظ بثرة حمراء صغيرة في فخذه، والألم يتضاعف. أخبر ماركوف زملاءه في العمل عن الحادثة، وعند حلول المساء انتابته حمى شديدة، نقل على أثرها إلى مستشفى سانت جيمس في لندن، حيث مات بعد أربعة أيام. حصلت الحادثة سنة 1978 وعمره يناهز 49 سنة. وسبب الوفاة أن مقدمة المظلة كانت مشبعة بسم الريسن.


title: سلومون آش

text: كان آش خجولًا عندما انتقل إلى الولايات المتحدة ولا يتحدث اللغة الإنجليزية بطلاقة.ذهب إلى مدرسة الحي العامة، ملاحظة، 147، لحضور الصف السادس.ونتيجة لمشكلة اللغة، كان اش يفهم بصعوبه في اثناء الدروس. وقال انه تعلم الإنجليزية من خلال قراءة كتابات وأعمال تشارلز ديكنز.حضر آش في وقت لاحق تاونسند هاريس مدرسة ثانوية، مدرسة ثانوية انتقائية جدًا مُرتبطة بكلية مدينة نيويورك.


title: جورجي ماركوف

text: أطلق على هذه الجريمة (جريمة المظلة). وكان جورجي ماركوف منشقًّا وينتقد الشيوعية بحدة وضراوة؛ فكانت هذه نهايته على يد الاستخبارات السوفياتية كي جي بي.


title: سلومون آش

text: بعد المدرسة الثانوية، درس في كلية مدينة نيويورك، وتخصص في كل من الأدب والعلم.أصبح مُهتمًا في علم النفس في نهاية مسيرته الجامعية بعد قراءة أعمال وليام جيمس وعدد قليل من الفلاسفة في عام 1928، عندما كان عمره 21 عامًا، حصل على شهادة البكالوريوس في العلوم.ذهب آش إلى متابعة الدراسات العُليا درجة في جامعة كولومبيا.كان في البداية ليس مُهتمًا جدًا في علم النفس الاجتماعي، لكنه كان مهتم في الأنثروبولوجيا.معَ مُسَاعَدة من غاردنر ميرفي، لويس ميرفي، فرانز بواس، وروث بنديكت للحصول على زمالة الصيف، وقال انه التحقيق كيف أصبح الأطفال أعضاء ثقافتهم.وكانت رسالتهُ العلمية في الماجستير التحليل الإحصائي لنتائج الاختبار من 200 طفل تحت إشراف ودورث. تلقى آش على درجة الماجستير في عام 1930.تتناول رسالته الدكتوراه ما إذا كانت جميع منحنيات التعلم هُما نفس الشكل. سعادة.


title: سلومون آش

text: عين غاريت الموضوع له. حصل على درجة الدكتوراه في عام 1932. تعرض آش إلى علم النفس الجشطالت من خلال غاردنر ميرفي، ثُمَ عضوًا في هيئة التدريس الشباب في كولومبيا. أصبح أكثر اهتمامًا في علم النفس الجشطالت بعد لقائه والعمل بشكل وثيق مع مُستشاره في كولومبيا ماكس يرثيمر.واحد من مؤسسي علم النفس الجشطالت أصبحَ في وقت لاحق صديق مقرب مع يرثيمر.