title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: انتقل البلدان من خلاف دبلوماسي إلى آخر على الرغم من اشتراكهما بالعديد من أوجه التشابه المرتبطة بدين مشترك، ولغة، وقرب، وتراث ثقافي ناشئ منذ قرون. تحركت إندونيسيا وماليزيا منذ الاستقلال في اتجاهات مختلفة في تنميتهما السياسية والاقتصادية والاجتماعية، فأدى ذلك في بعض الأحيان إلى خلق توترات ثنائية شديدة. ازدادت المشاكل بين البلدين بسبب الوتيرة غير المتكافئة للديمقراطية فيهما على مدى العقود الماضية. كُبِحت وسائل الإعلام التي تسيطر عليها الحكومة الماليزية من الإبلاغ عن القضايا الحساسة المتعلقة بإندونيسيا. لعبت وسائل الإعلام الليبرالية الإندونيسية دورًا رئيسيًا في تأجيج التوتر من ناحية أخرى.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: لدى إندونيسيا سفارة في كوالالمبور وقنصليات عامة في جوهر بهرو، وجورج تاون وكوتا كينابالو وكوتشينغ. لدى ماليزيا أيضًا سفارة في جاكرتا وقنصليات عامة في ميدان (سومطرة) وبيكانبارو وبونتياناك.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: غالبًا ما انخرطت إندونيسيا وماليزيا في نزاعات حول المزاعم الثقافية للأصل، وذلك بسبب العديد من أوجه التشابه والثقافات المشتركة بين البلدين، وبسبب الأعداد الكبيرة من المهاجرين من أصل إندونيسي في الدراسات السكانية الماليزية اليوم. عرضت ماليزيا بعض الرموز الثقافية الشهيرة من خلال حملة سياحية مكثفة، مثل أغنية راسا سايانج، والباتيك، ومسرح الدمى وخيال الظل والرقص الباروني (رقصة الريو). أثار هذا الترويج السياحي والحملات الثقافية قلق وانزعاج الإندونيسيين الذين لطالما اعتقدوا بأن هذه الفنون والثقافات تنتمي إليهم. شعر العديد من الإندونيسيين بالحاجة إلى حماية إرثهم الثقافي كرد فعل، وطوروا المشاعر المعادية لماليزيا إلى أقصى حد. أثار خلاف بنديت مرة أخرى النزاعات الثقافية بين الدول المجاورة في عام 2009. تضمن الإعلان الذي يروج لبرنامج قناة ديسكفري بعنوان «ماليزيا الغامضة» راقصة بنديت من بالي، والذي أظهرها بشكل غير صحيح على أنها رقصة ماليزية.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: تُعتبر النزاعات حول أصول مجموعة متنوعة من الأطباق الموجودة في كلا البلدين أيضًا مشكلة دائمة، وذلك من طبق الريندان إلى طبق اللومبيا (البوبيا). تتداخل المزاعم إلى حد ما مع سنغافورة المجاورة. نظمت مجموعة من الناشطين في إندونيسيا مظاهرة أمام السفارة الماليزية في جاكرتا للاحتجاج على أصل طبق اللومبيا في فبراير عام 2015، ولكن لم يؤد هذا النزاع إلى مجابهة شديدة بين البلدين، واعترف السياسيون من كلا الجانبين بأنه «نزاع سخيف».


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: تملك اللغة والثقافة المشتركتان فوائدهما الخاصة في ربط شعبي البلدين، فمثلًا، تحظى الثقافات الشعبية الإندونيسية مثل الموسيقى والأفلام والمسلسلات التلفزيونية الطويلة بشعبية في ماليزيا. تملك العديد من الفرق والموسيقيين الإندونيسيين قاعدة جماهيرية في ماليزيا، وغالبًا ما يؤدون بعض الحفلات الموسيقية في ماليزيا، وبالعكس، فإن المطربين الماليزيين مثل شيلا مجيد وسيتي نورهاليزا محبوبون ومشهورون جدًا في إندونيسيا. اكتسبت الرسوم المتحركة الماليزية مثل "أوبين وإيبين" التي يغلب عليها طابع ثقافة الملايو بشكل عميق شعبية واسعة وجاذبية بين الأطفال والعائلات الإندونيسية. لا يُقدَّر هذا التبادل الثقافي بشكل دائم، ولكن أثارت الشعبية الساحقة للموسيقى الإندونيسية في ماليزيا مخاوف صناعة الموسيقى الماليزية. طالبت صناعة الموسيقى الماليزية بتقييد الأغاني الإندونيسية على البث الإذاعي الماليزي في عام 2008.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: يُعد البلدان منافسين شرسين في الاتحاد الدولي لكرة القدم. تشتهر المباريات التنافسية بين المنتخب الإندونيسي والماليزي بسبب الإقبال الهائل والأجواء المشتعلة، وذلك سواء كانت اللعبة في ماليزيا أم إندونيسيا.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: أدى قطع الأشجار والحرق لتطهير أراضي مزارع النخيل في سومطرة وكليمنتان إلى تشكّل عجاج وضباب دخاني يهبّ شمالًا بفعل الرياح ووصل إلى ماليزيا وسنغافورة. حدث العجاج في عام 1997 و2005 و2006 ووصل إلى أعلى مستوياته في التلوث في يونيو عام 2013.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: يُعد العجاج خطيرًا على الصحة والنقل، وخاصة على سلامة الطيران في المنطقة. وترت مشاكل العجاج عبر الحدود العلاقات الدبلوماسية بين إندونيسيا وماليزيا وكذلك مع سنغافورة. أشارت الحكومتان الماليزية والسنغافورية إلى احتجاجهما، وحثت الحكومة الإندونيسية على تقليص المناطق الحرجة. يقدم الماليزيون والسنغافوريون المساعدة لإخماد الحرائق في ذروة العجاج الذي يحدث عادة خلال موسم الجفاف، وحظرت الحكومة الإندونيسية ممارسة القطع والحرق. ما زالت هذه الطريقة تُستخدم على نطاق واسع لتطهير أراضي مزارع زيت النخيل.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: تُعد مشكلة قطع الأشجار غير المشروع عبر الحدود قضية بيئية مهمة أخرى. أعربت الحكومة الإندونيسية عن قلقها من أن العديد من الغابات المطيرة على طول الحدود الإندونيسية الماليزية في بورنيو كانت تعاني من قطع الأشجار غير المشروع والذي نفذه قاطعو الأشجار الماليزيون. أُثير القلق لأن السلطات الماليزية لم تفعل شيئًا لمنع هذه الجريمة، بل يبدو أنها شجعت هذه الممارسة لزيادة غلة الأخشاب الماليزية.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: أعرب الماليزيون عن قلقهم من تشجيع ودعم وسائل الإعلام في إندونيسيا للمشاعر المعادية لماليزيا من خلال التغطية الإخبارية المحرّفة، والمبالغات، وتضخيم المشاكل. تشعر الحكومة الماليزية بالقلق من المشاعر المعادية لماليزيا والاحتجاجات، والأعمال العدوانية لبعض المتطرفين وسط الخلافات الثنائية حول الرقصة الباليّة، وسوء معاملة الخادمات الإندونيسيات في ماليزيا. صرحت الحكومة الماليزية أيضًا بنفاد صبرها، وأرسلت رسالة احتجاج إلى إندونيسيا بعد مظاهرة أثارها نزاع بحري.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: اتهمت وسائل الإعلام الإندونيسية من ناحية أخرى وسائل الإعلام التي تسيطر عليها الحكومة في ماليزيا بتقديم آراء سلبية وصور سيئة عن إندونيسيا والشعب الإندونيسي كجدول أعمال سياسي لمنع الإصلاح الإندونيسي والحركة الديمقراطية من الانتشار خارج حدودها. أرسلت الحكومة الإندونيسية أيضًا مذكرات احتجاج لوسائل الإعلام الماليزية حول استخدام مصطلح "إندون" للإشارة إلى إندونيسيا والشعب الإندونيسي لأنه اعتُبر إهانة لهم.


title: العلاقات الإندونيسية الماليزية

text: يعد المسافرون من كلا البلدين مصدرًا أساسيًا للزوار الذين يولدون قطاعي السفر والسياحة نظرًا لقربهما. يشكل الإندونيسيون ثاني أكبر عدد زوار لماليزيا، إذ وصل إلى 2,548,021 زائرًا في عام 2013. يشكل الماليزيون أيضًا ثاني أكبر عدد زوار لإندونيسيا، إذ وصل إلى 1,302,237 مسافرًا في عام 2011. يتصدر الزوار السنغافوريون قائمة الزوار للبلدين. تُعد كوالالمبور ومالاكا وبينانق وجهات شهيرة للمسافرين الإندونيسيين، وتشتهر باندونغ وميدان وبوكيتنغي بشكل خاص بين السياح الماليزيين.


title: غزوة شنترين

text: غزوة شنترين ، وقعت في 15 مارس 1147 (542 هـ)، عندما استولت قوات مملكة البرتغال بقيادة ألفونسو الأول ملك البرتغال مدينة شنترين التي كانت بيد المسلمين.


title: إسما كانون

text: إسما كانون هي ممثلة أسترالية، ولدت في 27 ديسمبر 1905 في في أستراليا، وتوفيت في 18 أكتوبر 1972 في في فرنسا.


title: الإكليل الذهبي

text: الإكليل الذهبي (بالمقدونية Златен венец) هو الجائزة السنوية لمهرجان أمسيات ستروغا الشعرية، تمنح منذ سنة 1966 «لشاعر ذي شهرة عالمية على قيد الحياة على شعره وأفعاله». الجائزة على شكل إكليل، وهي مصنوعة يدوياً بالكامل من الذهب.


title: طفو محايد

text: الطفو المحايد أو العوم المحايد هو حالة فيزيائية تكون فيها كثافة جسم ما مُساوية لكثافة المائع المحيط به وحينها يُسمّى بالجسم المعلق. قوة الطفو تعادل قوة الجاذبية وإن كانت غير ذلك فإن الجسم سيبدأ بالانغمار وذلك إذا كانت كثافة الجسم أكثر من كثافة المائع المغمور فيه أو يرتفع إذا كانت أقل. ولكن في حالة الطفو المحايد فإن الجسم لن ينغمر ولا يرتفع.


title: طفو محايد

text: في غوص التنفس تحت الماء، المقدرة على المحافظة على قوة الطفو المحايد خلال التنفس المضبوط والمنتظم، ووزن الغوّاص بدقة، وتنظيم معوّض الطفو هي مهارة مهمة للغوّاص. يُحافظ الغواص على قوة الطفو المحايد عن طريق التصحيح المستمر لعوامل الكثافة والطفو، كضبط التنفس بانتظام، وذلك لأن الطفو المحايد هو حالة غير مستقرة للجسم القابل للانضغاط في سائل.


title: طفو محايد

text: الرياضياتي أرخميدس اكتشف الكثير عن كيفية عمل قوى الطفو قبل أكثر من 2,000 سنة. من خلال أبحاثه، اكتشف أرخميدس أن قوة طفو الجسم في المائع تساوي وزن المائع المزاح. وبتعبير آخر، فإن القارب القابل للنفخ الذي يزيح 45 كجم من الماء، يُدفع بقوة مقدارها نفس وزنه. الجسم الطافي على الماء تؤثر فيه قوى طفو موجبة. بينما الجسم المغمور في الماء تؤثر عليه قوى طفو سالبة، بينما الجسم الذي يبقى مُعلّقاً في نفس مستوى الماء تؤثر عليه قوى طفو مُحايدة. اكتشف العلماء لاحقاً طُرقاً للحفاظ على قوى الطفو المحايدة والتأثير عليها، وكذلك تطوير مُعدّات وأدوات سلامة مثل وسيلة الطفو الشخصية الممتلئة بالهواء المضغوط، وتساعد على تخفيض كثافة الغارق المتوسطة، ومساعدته على الطفو والسباحة، وكذلك في بعض أدوات الغوص المحددة كالغواصات وغيرها والتي تحتوي على غرف من الهواء شبيهة بأكياس السباحة للمحافظة على العمق.


title: طفو محايد

text: الطفو عامل مهم في العديد من المجالات. تُشكّل القوارب، والسفن والطائرات المائية بطريقة لضمان بقائها عائمة. الغواصات تتحكم وتتلاعب بقوى الطفو والكثافة لجعلها تنغمر وتطفو حسب الطلب. العديد من الأجسام طُوّرت مع وضع كثافتها وقوة الطفو في عين الاعتبار لا بشكل عبثي، ومنها: أحزمة النجاة والعوّامات.الطفو عامل أساسي في مُعظم ألعاب الرياضة المائية. العديد من السباحين يعلمون إنه توجد طرق تسهل من عملية الطفو على السطح، مثل الاستلقاء على الظهر أثناء السباحة أو أخذ نفس كامل. يمكن مُلاحظة قوة الطفو بشكل أقوى، عند محاولة الغوص لأسفل بركة السباحة، فيُلاحظ منه أن السباحة تصبح أصعب وأصعب وتتطلب جهداً كبيراً. يواجه الغواصون العديد من المشاكل، منها معرفة الغواص كيفية الطفو، وكيفية الوصول لمرحلة الطفو المحايد، وكيفية الانغمار أكثر في الماء. وغالباً ما يرتدي الغواصون أجسام ثقيلة لمقاومة قوى الطفو الموجبة لأجسامهم وعِدّتِهِم.


title: طفو محايد

text: الطفو المحايد يُستعمل في تدريب روّاد الفضاء للعمل في ظروف انعدام الوزن في الفضاء. ناسا وبرنامج الفضاء الروسي ابتكرا مميزات تساعد متدربي رواد الفضاء مرتادي بزتهم الفضائية أن يتعاملوا مع ظروف الفضاء القاسية. في مختبر أنظمة الفضاء التابع لجامعة ماريلاند، حوض الطفو المحايد يعمل بشكل مشابه لتحديد أداء روبوتات النموذجية في الفضاء.


title: طفو محايد

text: عند حدوث الطفو المحايد على جسم ما، فإنه يبدو للمُشاهد بإنه يُحلّق في الوسط المائع، وأحياناً بين القاع والسطح.


title: طفو محايد

text: مثانة العوم للسمكة تتلاعب بالطفو المحايد عن طريق التحكم بكمية الهواء الموجودة فيها، سامحةً لها بالعوم في أعماق مُختلفة. مؤثرة بذلك على كثافة السمكة لتصبح أعلى أو أقل من كثافة الماء المحيط، وذلك لاختلاف كثافة الهواء في مثانتها.


title: طفو محايد

text: يظهر الطفو المحايد في دماغ الإنسان كنتيجة لتعلّقه في السائل الدماغي. وزن دماغ الإنسان الفعلي هو حوالي 1,400 غرام؛ وبالرغم من ذلك فإن الوزن الصافي له وهو مُعلّق في السائل الدماغي مُساوي لكتلة 25 جرام. حيث يكون الدماغ حينها في حالة طفو محايد، التي تسمع له لضبط كثافته دون ارتباطها بوزنه الفعلي، والذي بدون تواجد الدماغ في هذه الحالة سيؤدي إلى قتل الخلايا العصبية وقطع مجرى الدم في الأجزاء السفلى منه.


title: جامع صندل

text: جامع الشيخ صندل وهو من مساجد بغداد القديمة التراثية، ويقع في جانب الكرخ من العاصمة بغداد، بالقرب من شارع حيفا، على جادة الشيخ معروف الكرخي، ولقد بني المسجد عام 1109هـ/1697م، بتمويل من أحد سلاطين الدولة العثمانية، في ولاية الحاج حسن باشا، وفيه تقام صلاة الجمعة وصلاة العيدين والمناسبات الدينية، وهو مجمع للعباد والزهاد، ويحتوي على حرم واسع المصلى يتسع لأكثر من 200 مصل، وفيه ساحة رحبة وعلى المسجد قبة عظيمة، وتعلو الحرم منارة مئذنة مبنية من الطابوق المزركش بالكاشي الملون الكربلائي، وقد أمر السلطان العثماني بعمارتهِ بعد أن أشرف على الخراب عام 1309 هـ/1891م، فشيدت أركانه وعقدت قبة مصلاه على أربع أساطين من الرخام وأمام الحرم وعلى المصلى تم بناء رواق سقفه معقود بالآجر، كما بنيت مدرسة صغيرة، وعدد من الغرف للفقراء والطلبة والغرباء، وأكمل البناء عام 1311هـ/ 1893م. وتقام فيهِ حالياً الصلاة المكتوبة والمسجد مستلم من قبل ديوان الوقف السني في العراق وحالتهُ مضبوطة.


title: قرية (تبوك)

text: قُرَيَّة تقع على بعد 63 كم إلى الشمال الغربي من مدينة تبوك من المملكة العربية السعودية٬ وعلى بعد حوالي 26 كم إلى الجنوب الغربي من بئر بن هرماس. توجد في موقعها تلال جبلية قليلة الارتفاع٬ ويشتمل على مستوطنة قديمة مسورة٬ وقلعة تطل عليها٬ ومباني٬ ومحطة قوافل٬ ودوائر حجرية٬ وبقايا جدران متناثرة٬ وبقايا حقول ومزارع٬ وسدود ترابية٬ وقنوات مياه٬ وأفران وكسر فخار٬ ينسبها بعضهم إلى الفترة المدينية٬ ونقوش بالخط النبطي.


title: إبطال (علم نفس)

text: هو آلية دفاعية يحاول فيها الشخص «إلغاء» أو «التراجع» عن أفكار أو أفعال غير صحية أو مدمرة أو مسببة للتهديد، على سبيل المثال: بعد التفكير بأن يكون عنيف مع شخص ما، فإنه نتيجة للإبطال يعامله بلطف أكثر من اللازم.


title: الحكم حسن

text: الحكم حسن علي التكريتي طيار عراقي من اهالي مدينة تكريت٬ ولد عام عام 1944 اكمل دراسته الابتدائية والثانوية في مدينته والتحق بعدها في صنف القوة الجوية ،التحق إلى كلية القوة الجوية عام 1963 وتخرجت منها عام 1966 برتبة ملازم طيار ونسب على الطائرات المقاتلة (الهوكر هنتر) ، واستمربالخدمة في الأسراب المقاتلة ثم نقل إلى أسراب الميك 21 .


title: جامع صندل

text: هو صندل بن عبد الله عماد الدين أبو اليمن الحبشي المقتفوي نسبة إلى المقتفي لامر الله، وكان إمام الدارين، وعميد الجيوش في بغداد، ولقد توفي سنة 593هـ/1196م، ودفن في تربة أعدها لنفسه وكان من الزهاد، وكان قبره ظاهرا ثم أدخل إلى الجدران في الحائط القبلي بعد إعمار المسجد وموضعه الآن على ربوة تطل على شارع حيفا ومحلته الآن تعرف بمحلة الشيخ صندل وهي من أقدم المحال في بغداد.


title: قرية (تبوك)

text: َّقُرَية تقع على الطريق الرئيس الذي يربط الحجر بالبتراء "درب البكرة" وأحد أشهر المواقع الأثرية في شمال المملكة العربية السعودية نظرًا إلى موقعها واحتوائها على آثار معمارية ظاهرة٬ وقد زار قُرََّيِة عدد من الرحالة الأوروبيين منهم جورج أوغست والين


title: إبطال (علم نفس)

text: الإبطال هو أحد آليات الدفاع المتعددة والتي اقترحها مؤسس التحليل النفسي سيجموند فرويد خلال مسيرته، وكثير من هذه الدفاعات تم تطويرها في وقت لاحق لا سيما من ابنته آنا فرويد، وقد استخدم المصطلح الألماني " Ungeschehenmachen " في البداية لوصف هذه الآلية الدفاعية، وبترجمته فإنه يعني حرفيا «إلغاء حدوث» أو «خراب» والذي هو في الأساس جوهر آلية التراجع.


title: جامع صندل

text: وكانت مدرسته من مدارس بغداد المهمة في جانب الكرخ من بغداد ولقد درس فيها العلماء من أهل العلم في بغداد وأشهر من درس فيها عبد الرحمن الآلوسي المتوفى سنة 1284هـ/1897م، والسيد علي علاء الدين الآلوسي، والسيد إبراهيم ثابت الألوسي قاضي بغداد المتوفى سنة 1951م، والشيخ محمد سعيد بن سلمان الجبوري والشيخ أحمد حسن الطه السامرائي سنة 1965م، ومن ثم ألغيت هذه المدرسة بعد قرار الحكومة العراقية بإلغاء مدارس الأوقاف في المساجد والجوامع سنة 1968م، وكان فيها كتاب للملا حسن البغدادي وهو من أجداد المؤرخ عباس البغدادي.


title: قرية (تبوك)

text: (George August Wallin) وتشارلز داوتي (Doughty) سنة (1877 - 1876 / 1294 - 1293 هـ)، ورتشارد بيرتون (Burton) سنة 1295 هـ / 1878م٬ ومورتز (Mortiz) سنة 1324 هـ / 1906م٬ وجون فيلبي (Philby) سنة 1370 هـ / 1951م الذي كتب عنها مقالاً جيدًا. وبعد ذلك زارت الموقع بعثة من جامعة لندن سنة 1388 هـ / 1968م مكونة من بيتر بار (Peter Parr) ولانكستر هاردنج (Lankester Harding) وجون دايتون (John Dayton) فنشرت أول مخطط للموقع عليه آثاره الشاخصة والمنشآت المعمارية القائمة به٬ وفي سنة 1400 هـ / 1980م أجرى فريق من إدارة الآثار والمتاحف السعودية مسحًا للموقع ضمن مسحه لمواقع الإقليم الشمالي الغربي للمملكة.


title: جامع صندل

text: ولهذا الجامع الأثر الكبير في تأجيج الحماسة في ثورة العشرين وعند جمهور من شعراء بغداد في ذلك العهد أمثال الشاعر محمد الهاشمي، وأخيه عبد الرزاق الهاشمي والسيد عيسى عبد القادر والد الدكتور المقرئ عيسى عبد الرزاق.


title: قرية (تبوك)

text: تشتمل آثار قُرية على آثار ثابتة وأخرى منقولة٬ وأهم الآثار الثابتة: بقايا المستوطنة المدينية٬ والمباني النبطية والدوائر الحجرية٬ والقلعة٬ والمناطق الزراعية٬ والأفران الفخارية٬ والمغارات٬ والمعبد٬ وركامات حجرية٬ والمنشآت المائية.


title: جامع صندل

text: وتولى الإمامة في المسجد الكثير من علماء بغداد أمثال محمود رشيد القصاب، والشيخ عبد الرزاق حسين الأعظمي، وغيرهم والمقرئ البغدادي الشهير الحافظ خليل إسماعيل.


title: قرية (تبوك)

text: فريق إدارة الآثار والمتاحف الذي مسح الموقع أن كمية الصلصال المستخرجة منهما تصل إلى 250م٬ ويعتقد أنهما استخدمتا فيما بعد لسكنى الإنسان أو لحفظ المواشي٬ وربما كانت المغارتان مقابر نبطية لم تكتمل٬ والمغارتان مختلفتان في الأبعاد٬ فالأولى منهما يبلغ اتساع مدخلها 4.5م٬ وتضيق كلما أوغلت في مدخلها لتبلغ 3م عند نهايتها الداخلية٬ ويبلغ ارتفاعها 4.5م٬ وطولها من المدخل حتى نهايتها 15م٬ أما المغارة الأخرى فيبلغ اتساع مدخلها 4م٬ وارتفاعها 2م٬ وتتكون من جزءين يمتد الأمامي منهما إلى مسافة 7م باتساع يبلغ 4م وارتفاع 2م٬ ثم يبدأ الجزء الخلفي الذي يمتد إلى مسافة 24م بارتفاع لا يزيد على 3 أقدام. يذكر فيلبي أنه جمع كميات كبيرة من عظام حيوانية وبشرية من المغارتين.


title: جبهة دافئة

text: تقع الجبهات الباردة في مناطق أعرض من أخاديد الضغط الجوي المنخفض بالمقارنة مع الجبهة الباردة، بالتالي فإن التفاوت في درجة الحرارة عند حدوث الجبهة الدافئة يكون أكبر.


title: جبهة دافئة

text: إن السحب المترافقة مع الجبهات الدافئة هي السحب الطبقية، ويزداد معدل سقوط الأمطار مع اقتراب الجبهة، كما يمكن أن ينتشر الضباب كنتيجة لذلك.


title: جبهة دافئة

text: الجبهة حارة هي السطح الفاصل بين كتلتين إحداهما حارة والأخرى باردة، بحيث تكون الكتلة الحارة هي التي تتقدم تجاه منطقة ما على حساب الهواء البارد المتراجع أمامها، وفي هذه الحالة إن سطح الانفصال يكون مائلاً تجاه الهواء البارد بزاوية ميل مقدارها 0.5 - 1 درجة، ويأخذ الهواء الحار بالصعود فوق الهواء البارد متسلقاً سطح الجبهة، ونتيجة ميل الجبهة الحارة الضعيف جداً إن الغيوم تبدأ بالظهور قبل أن تصل الجبهة إلى سطح الأرض بحوالي 12 ساعة.


title: العنود الشارخ

text: العنود بنت محمد الشارخ هي أكاديمية كويتية وناشطة في حقوق المرأة، ورئيسة قسم الإنكليزية في الجامعة العربية المفتوحة بالكويت، كانت أول كويتية تحصل على وسام الاستحقاق الفرنسي عام 2017، واختارتها هيئة الإذاعة البريطانية ضمن إحدى مئة امرأة ملهمة ومؤثرة في العالم لعام 2019، وتلقّت على إثرها تهنئة من أمير الكويت،


title: العنود الشارخ

text: وُلدتْ العنود في الكويت، ودرست في مدرسة ثنائية اللغة، ولولا أحداث غزو الكويت لكانت قد تخرجت في عام 1992، درست الأدب الإنكليزي في كلية الملك في لندن، وتخرجت فيها عام 1996م، ثم ابتعثتها جامعةُ الكويت للدراسة في الخارج فالتحقت بجامعة لندن لتدرس اللغويات التطبيقية، ولمّا عادت إلى الكويت كانت حاملاً بابنتها في نفس السنة التي بدأت فيها حملة المطالبة بتمكين النساء الكويتيات من التصويت عام 1999م، ثم عادت إلى بريطانية مرة أخرى لدراسة الدكتوراة في مدرسة الدراسات الشرقية والإفريقية، وكانت رسالتها في النسوية ودراسات الشرق الأدنى والأوسط.


title: العنود الشارخ

text: تخرجت العنود من كلية الملك في لندن، وحصلت على شهادتي الماجستير والدكتوراة من كلية الدراسات الشرقية والأفريقية، وفي 7 مارس عام 2005 اشتركت في الاحتجاج على مجلس الأمة الكويتي للمطالبة بمشاركة المرأة السياسية، في 2018 فازت بجائزة منصة تاك مايندز من مؤسسة تكريم لجهودها في تمكين المرأة،، في عام 2016م، نشرت العنود كتابها «الغضب الناعم» باللغة الإنكليزية، وهو كتاب نقدي لثلاث روايات إنكليزية وأخرى عربية للمقارنة بينها فيما يتعلق بمراحل الوعي الأنثوي، وكذلك فيما يتعلق بمسألة نشأة النسوية، هل هي من الغرب وللغرب وحدهم؟ ولذلك كل من يوافها فهو تابع لهم؟ أم النسوية فكرة عالمية غير مقتصرة على قارة معيّنة؟. اشتركت العنود في تأسيس حملة تسعى لإلغاء قانون جرائم الشرف في الكويت، وهي ابنة رجل الأعمال محمد الشارخ.


title: كيان ضعيف

text: في قواعد البيانات العلائقية، نطلق مصطلح " ' كيان ضعيف "' على الكيان الذي لا يمكن أن يوجد بشكل فريد من خلال خصائصه وحده دون الاعتماد على وجود كيان آخر؛ وبالتالي، فإنه يجب استخدام مفتاح خارجي مفتاح أجنبي بالتزامن مع خصائصه لإنشاء مفتاح أساسي خاص بهذا الكيان الضعيف المفتاح الخارجي هو عادة مفتاح أساسي من الكيان القوي الذي يرتبط مهع الكيان الضعيف.


title: كيان ضعيف

text: في مخططات الكيانات العلائقية (ERDs) يرسم الكيان الضعيف ضمن مستطيل مضاعف الحواف (مستطيلين كبير خارجي وصغير داخلي) ويتصل مع الكيانات الأخرى بخطين متوازيين وليس بخط واحد كما هو حال الكيان القوي كما أن العلاقة الرابطة بين الكيان القوي والكيان الضعيف تأخذ شكل معين مضاعف الحواف كما هو حال المستطيل المحدد للكيان.يسمى هذا النوع من العلاقات "علاقات التحديد" وفي IDEF1Xيتم تمثيل هذه العلاقة بشكل بيضوي بدلاً من الشكل المستطيل الذي يستخدم للكيانات القوية.علاقة التحديد المذكورة سابقاً هي العلاقة التي يكون فيها المفتاح الرئيسي من الكيان القوي معطى للكيان الضعيف (الكيان الأبن في هذه الحالة) كمفتاح رئيسي أيضاً.


title: كيان ضعيف

text: بشكل عام (ولكن ليس بالضرورة) الكيان الضعيف لا يحتوي على بنود في أو خصائص في مفتاحه الرئيسي عدا المفتاح الرئيسي الموروث من الكيان القوي ورقم التسلسل الخاص بالكيان، هناك نوعان من الكيانات الضعيفة:الكيانات الترابطية أي الكيانات الناتجة عن كسر علاقة كثير-كثير (many-to-many) في المخططات العلاقاتية وكيانات مشتقة. يمثل هذا الأخير نوع شكلاً من النوع القوي في محاكاة الواقع في تمثيل قواعد البيانات وهو ناتج عن التوجه الغرضي في مجال التقنيات الحاسوبية الحديثة (Object-orinted), حيث أن الكيانات المشتق (super-type) تورث صفاتها للكيانات المشتقة (sub-type) وذلك اعتماداً على درجة التخصيص فيما بينها.


title: كيان ضعيف

text: في IDEF1X والذي هو المعيار الحكومي الأميريكي لتحديد متطلبات قواعد البيانات تكون العلاقات من النوع المشتق:


title: كيان ضعيف

text: والمثال الكلاسيكي عن كيان ضعيف دون علاقة فرعية مشتقة هو السجلات التي تتألف من شقين «ترويسة\تفاصيل» في كثير من الحالات في العالم الحقيقي مثل المطالبات والأوامر والفواتير، حيث تعبر الترويسة في السجل عن المعلومات المستركة بين حميع الأنواع المدروسة والتفصيل يمثل معلومات محددة عن الأصناف الفردية.


title: كيان ضعيف

text: المثال المعياري ل " ' علاقة أنواع مشتقة بشكل كامل "' هو كيان عضو. نظرا ل نوع العضوية المميز (والذي يمكن أن يكون فردياً، مشتركاً، في مؤسسة، في جمعية، في رابطة، في اتحاد حكومي، وكالة شبه حكومية) الكيانان المشتقان هما كيان يشتق من كيان «شخص»، الذي يحتوي على معلومات فردية محددة مثل الاسم الأول والأخير وتاريخ الميلاد، وكيان تنظيم، والتي سوف تحتوي على مثل هذه الصفات كالاسم القانوني، والهرمية التنظيمية مثل مراكز التكيلف.


title: كيان ضعيف

text: عندما يتم تمثيل هذه العلاقات بشكل علاقات مشتفة في قاعدة بيانات، يصبح من نوع «أب» ما يشار إليه باعتبارها الجدول الأساسي. تعتبر الانواع المشتقة أنواعاً موروثة منها، والتي تصنف تحت كيانات ضعيفة. التكامل المرجعي يطبق عبر التحديثات المتتالية والحذف.


title: كيان ضعيف

text: عند النظر إلى قاعدة البيانات التي تسجل طلبات العملاء، حيث الطلب يحتوي على غرض أو أكثر. فإن قاعدة بيانات تحتوي على جدول يحدد العملاء من خلال رقم العملاء (المفتاح الأولي)؛ آخرلتحديد المنتجات التي يمكن بيعها من خلال رقم المنتج (المفتاح الأولي)؛ وستحتوي على زوج من الجداول تصف الطلبات.


title: كيان ضعيف

text: أحد الجداول يمكن أن يسمى طلب وأنه سيكون له رقم الطلب (مفتاح أولي) لتحديد هذا الطلب بشكل فريد، وسوف تحتوي على عدد العملاء (مفتاح خارجي) لتحديد يشتري المنتج، بالإضافة إلى معلومات أخرى مثل التاريخ والوقت عندما تم تصريح الطلب، وكيف سيتم دفعها الفاتورة، حيث من المفترض أن يتم شحنها إلى، وهلم جرا.


title: كيان ضعيف

text: يمكن أن يسمى الجدول الآخر (طلب-غرض)؛ سيتم التعرف عليه بواسطة مفتاح مركب يتألف من كل من رقم الطلب (مفتاح خارجي) ورقم الغرض؛ مع سمات مفاتيح غير أولية أخرى مثل رقم المنتج (مفتاح خارجي) الذي طُلب، الكمية، السعر، أي خصم، أي خيارات خاصة، وهلم جرا. قد يكون هناك صفر، واحد أو العديد من الإدخالات (طلب-غرض) المقابلة لإدخال طلب، ولكن لا يمكن أن توجد أي إدخال (طلب-غرض) إلا بوجود إدخال طلب. (حالة الصفر (طلب-غرض) عادة لا تحدث إلا بشكل عابر، عندما يتم إدخال الطلب أولا وقبل ذلك تم تسجيل أول غرض.


title: كيان ضعيف

text: الجدول (طلب-غرض) يخزن " الكيانات الضعيفة " على وجه التحديد، لأن (طلب-غرض) ليس له معنى مستقل عن كيان طلب. قد يجادل البعض بأن (طلب-غرض) لها معنى من تلقاء نفسها؛ فإنهفي وقت ما غير محدد من قبل السجلات، شخص ما غير محدد من قبل السجلات طلب كمية معينة من منتج معين. قد تكون هذه المعلومات ضمن استخداممعين من تلقاء نفسها، وإنما هو من الاستخدام المحدود. على سبيل المثال، ربما أردت في فترة معينة معرفة الاتجاهات الموسمية أو الجغرافية في المبيعات لمنتج أو غرض معين، عندئذ أنت بحاجة إلى معلومات متصلة بسجل الطلبات.


title: كيان ضعيف

text: الطلب لن يوجد دون منتج أو شخص يطلب الطلب، لذلك يمكن القول أن أمرا من شأنه أن يجعل كيان طلب كيان ضعيف، بالتالي ستكون المنتجات المطلوبة خصائص وواصفات متعددة القيم من كيان الطلب


title: مستر أولمبيا 2012

text: بطولة مستر أولمبيا 2012 هي النسخة الثامنة والأربعون من بطولة مستر أولمبيا للمحترفين بكمال الأجسام، أقيمت نهائياتها في 29 سبتمبر 2013، بمدينة لاس فيغاس الأمريكية.


title: مستر أولمبيا 2012

text: كانت المنافسة هذا العام بين كل من فيل هيث الذي يحمل اللقب السابق، وكاي غرين، وديكستر جاكسون حامل اللقب لسنة 2008 وشون رودين، وبرانش وارين، والألماني دينيس ولف.


title: سامول

text: قرية سامول من القرى القديمة، حيث وردت باسم «سامول» في أعمال الغربية ضمن قرى الروك الصلاحي التي أحصاها ابن مماتي في كتاب قوانين الدواوين، كما وردت باسم «سامول» في أعمال الغربية ضمن قرى الروك الناصري التي أحصاها ابن الجيعان في كتاب «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية». وفي العصر العثماني وردت باسم «سامول» في التربيع العثماني الذي أجراه الوالي العثماني سليمان باشا الخادم في عصر السلطان العثماني سليمان القانوني ضمن قرى ولاية الغربية، وفي تاريخ 1228هـ/1813م الذي عدّ قرى مصر بعد المسح الذي قام به محمد علي باشا باسم «سامول» ضمن قرى مديرية الغربية.


title: سامول

text: تصل نسبة الأمية في القرية إلى 48.07% بين من تجاوزوا العاشرة من عمرهم، بينما تصل نسبة من حصلوا على تعليم جامعي إلى 2.1% من جملة السكان.


title: نورييل روبيني

text: نورييل روبيني (من مواليد 29 مارس 1958) هو خبير اقتصادي أمريكي. يدرّس في كلية ستيرن للأعمال بجامعة نيويورك ورئيس مجلس إدارة شركة روبيني ماكرو أسوشيتس، وهي شركة استشارية اقتصادية. هو طفل لوالدين يهوديين إيرانيين، وُلد في تركيا ونشأ في إيطاليا. بعد حصوله على درجة البكالوريوس في الاقتصاد السياسي من جامعة بوكوني وميلانو وشهادة الدكتوراه في الاقتصاد الدولي من جامعة هارفارد، أصبح نورييل أكاديميًا في جامعة ييل وباحثًا ومستشارًا لصندوق النقد الدولي، نظام الاحتياطي الفدرالي، البنك الدولي، وبنك إسرائيل. ركّزت معظم  أبحاثه المبكرة على الأسواق الناشئة. أثناء فترة حكم الرئيس بيل كلينتون، كان نورييل كبير الاقتصاديين في مجلس المستشارين الاقتصاديين، وانتقل لاحقًا إلى وزارة الخزانة الأمريكية ليكون مستشارًا أكبر لتيموثي غيثنر، الذي أصبح في عام 2009 وزيرًا للخزانة الأمريكية.


title: نورييل روبيني

text: ولد نورييل روبيني في إسطنبول، تركيا، لوالدين يهوديين إيرانيين. عندما كان رضيعًا، عاشت أسرته لفترة قصيرة في إيران وإسرائيل. أقام في إيطاليا من عام 1962 إلى عام 1983، وخاصة في مدينة ميلانو، حيث التحق بالمدرسة اليهودية المحلية ثم بجامعة بوكوني، وتحصل على شهادة البكالوريوس بامتياز في الاقتصاد. حصل على الدكتوراه في الاقتصاد الدولي من جامعة هارفارد في عام 1988، وكان جيفري ساكس مرشدًا له. نورييل، هو مواطن أمريكي ويتحدّث الإنجليزية، الفارسية، الإيطالية، العبرية والقليل من الفرنسية. وهو ابن عم خبير التكنولوجيا البارز والمحلل التقني السابق لمجلة بيسي، جوناثان روبيني.


title: نورييل روبيني

text: خلال معظم فترة التسعينيات، جمع روبيني بين الأبحاث الأكاديمية وصنع السياسات من خلال التدريس في جامعة ييل ثم في نيويورك، بينما كان يعمل أيضًا في صندوق النقد الدولي، نظام الاحتياطي الفدرالي، البنك الدولي وبنك إسرائيل. وهو حاليًا أستاذ في كلية شتيرن للأعمال بجامعة نيويورك. ساعدته دراسته الطويلة فيما يتعلق بانفجار الأسواق الناشئة في آسيا وأمريكا اللاتينية، على اكتشاف كارثة الولايات المتحدة التي كانت تلوح في الأفق. وقال: «لقد درست الأسواق الناشئة لمدة 20 عامًا، ورأيت نفس الإشارات في الولايات المتحدة التي رأيتها فيها، وهي أننا في فقاعة ائتمانية هائلة». انضم بحلول عام 1998، إلى حكومة كلينتون، ليكون خبيرًا اقتصاديًا أولاً في مجلس المستشارين الاقتصاديين بالبيت الأبيض، ثم انتقل إلى وزارة الخزانة متحصلًا على منصب المستشار الأكبر لتيموثي غايتنر، ثم وكيل وزارة الشؤون الدولية، الذي أصبح وزيرًا للخزانة في عام 2009، في فترة حكم أوباما. عاد روبيني إلى صندوق النقد الدولي في عام 2001 ليكون عالمًا زائرًا بينما كان يكافح أزمة مالية في الأرجنتين. وقال انه ساعد في كتابة كتاب يتعلق بإنقاذ الاقتصادات المفلسة بعنوان «عمليات الإنقاذ أو الكفالات الإضافية» وأطلق شركته الاستشارية الخاصة. وهو أيضًا مساهم منتظم في مشروع الاتحاد المالي منذ عام 2007.


title: نورييل روبيني

text: ينسب روبيني فهمه الاقتصادي، إلى عدد من الاقتصاديين. فقال: « كان لشخص واحد تأثير كبير عليّ فكريًا، وهو مرشدي في جامعة هارفارد، جيفري ساكس. بالنسبة لي، هو نموذج المثقف العظيم. إنّه أكاديمي صارم وإنسانيّ للغاية، يشارك في العديد من القضايا المهمة مثل الفقر والإيدز وأفريقيا. كما إنه شخص يتمتع بعقل عظيم ومتعلّق للغاية بالعالم. هناك بطل فكريّ آخر، وهو لاري سامرز، الرئيس السابق لجامعة هارفارد، وهو مفكّر وأكاديميّ مذهل، يشارك بعمق في عالم السياسة. عملت معه لسنوات عديدة في وزارة الخزانة الأمريكية أثناء فترة حكم كلينتون.»


title: نورييل روبيني

text: يحب روبيني أن يشير إلى نفسه على أنه «بدوي عالمي»، ويقول: «لا يزال بإمكانك الجلوس وتصفح الإنترنت وتجربة عوالم وأفكار ومجتمعات أخرى. لكنني وجدت أنه لا يوجد شيء أفضل من زيارة بلد مختلف، حتى لو كان لمدة ثلاثة أيام. لا يمكن أن تكون بدويًا عالميًا افتراضيًا فقط، مع وجود نظارات واقية في الواقع الافتراضي. عليك أن تكون هناك. عليك أن تراها وتشمها وتعيشها. عليك أن ترى الناس، أن تسافر، وأن تتفاعل.» ولتلبية هذه الرغبة بصفة جزئية على الأقل، أنشأ نورييل شركة «روبيني جلوبال إيكونوميكس»، وهي شركة استشارية اقتصادية للتحليل المالي. في وصفه للغرض من «الشاشة»، قال: «العالم هو منزلي، لذا فإن كل شيء عن المجتمع والثقافة - بغض النظر عن مدى صغره - يستحق المعرفة. أنا مدمن معلومات ووضعت شاشة كبيرة لجمع معلومات حول ما يحدث حول العالم.» وفي حديثه عن التأثيرات المبكرة في حياته، قال روبيني: «لقد ولدت لعائلة يهودية أرثوذكسية نسبيًا في إيران، وعشت في إسرائيل وتركيا، ثم انتقلت إلى إيطاليا عندما كنت طفلاً. في سن السادسة، وبدلاً من الذهاب إلى يشيفا (مدرسة يهودية دينية)، ذهبت إلى مدرسة يهودية علمانية حيث تفاعلت مع أطفال من جميع أنواع الخلفيات العرقية والدينية. لو ذهبت إلى مدرسة يهودية أرثوذكسية، لربما كنت أرثوذكسيًا اليوم  وليس عالميًا». أعلن روبيني على تويتر في أوائل عام 2014، ممارسته الجديدة لتقنية التأمل التجاوزي. ينتمي روبيني أيضًا، لأعضاء مجلس القرن الحادي والعشرين لمعهد بيرغروين.


title: نورييل روبيني

text: خلال مقابلة في يونيو 2009، سُئل عن نفقات نمط حياته الشخصية والاستثمارات الأخرى. قال: «أوفر حوالي 30٪ من دخلي بانتظام. وبصرف النظر عن الرهن العقاري، ليس لدي أي ديون أخرى.  لم تؤثر أزمة الائتمان عليّ كثيرًا. لقد عشت دائمًا في حدود إمكانياتي، ولحسن الحظ، لم أكن أبدًا عاطلا عن العمل. أودّ أن أقول إنني شخص مقتصد - لا أمتلك أي أذواق غالية الثمن. لا تحتاج إلى إنفاق الكثير للاستمتاع بالأشياء». وعندما سُئل عما إذا كان يستثمر في الأسهم، أجاب: «ليس كثيرًا هذه الأيام. اعتدت امتلاك الكثير من الأسهم سابقا- حوالي 75 ٪ - ولكن على مدى السنوات الثلاث الماضية، امتلكت حوالي 95 ٪ نقدا و 5 ٪ في الأسهم. لا تتحصل على الكثير من المال عند الإدخار في هذه الأيام،  ولكن ربح  0٪ أفضل من خسارة 50٪. لا أؤمن باختيار الأسهم أو الممتلكات الفردية. لا تستثمر أموالك كما لو كنت تقامر في الكازينو. بيع وشراء الأسهم الفردية هو مضيعة للوقت».


title: نورييل روبيني

text: يعد روبيني  أحد الاقتصاديين القلائل الذين توقعوا انهيار فقاعة الإسكان في 2007-2008. وقد حذر من هذه الأزمة عند كتابته لجريدة صندوق النقد الدولي في عام 2006.  وأكسبته توقعاته عدة  أسماء مستعارة انتشرت في  وسائل الإعلام، مثل «د. دووم» و «الدب بيرم».  كتبت مجلة «الحظ» في عام 2008: «أشار روبيني في عام 2005، إلى إمكانية غرق البلاد اقتصاديًا في المستقبل القريب، نظرًا لتخبط  أسعار المنازل في موجة مضاربة. في ذلك الوقت، سُمي الأستاذ بكاساندرا. أما الآن فيدعى بالحكيم.» تشير صحيفة نيويورك تايمز إلى أنه توقع أيضًا «تخلف مالكي المنازل عن سداد القروض العقارية،  مما سيؤدي إلى انهيار اقتصادي في جميع أنحاء العالم، وتوقف النظام المالي العالمي، نظرًا لدعم الرهن العقاري مليارات من الدولارات».  حذر نورييل في سبتمبر 2006، صندوق النقد الدولي المتشكك من «فرضية مواجهة الولايات المتحدة قريبًا أزمة إسكانية فريدة من نوعها، وصدمة نفطية، وتراجع ثقة المستهلك بشكل حاد، وأخيرًا، ركود عميق». ويضيف بول كروغمان الحائز على جائزة نوبل، كانت توقعات نورييل «غريبة في البداية» لكنها طابقت الواقع وتجاوزته أيضًا.


title: 22 جمادى الأولى

text: 22 جُمادى الأولى أو 22 جُمادی الاَوَّل أو يوم 22 \ 5 (اليوم الثاني والعشرون من الشهر الخامس) هو اليوم الأربعون بعد المائة (140) من أيَّام السنة (أو الحادي والأربعون بعد المائة لو كان شهر ربيع الآخر مُتممًا لليوم الثلاثين أو الثاني والأربعون بعد المائة لو أتم كلًا من صفر وربيع الآخر ثلاثين يومًا) وفق التقويم الهجري القمري (العربي). يبقى بعده 214 أو 215 يومًا لانتهاء السنة.


title: حزب الخضر الأمريكي

text: حزب الخضر الأمريكي (بالإنجليزية: Green Party of the United States، واختصارًا: GPUS) هو اتحاد لأحزاب الخضر السياسية في الولايات المتحدة. يشجع الحزب السياسة الخضراء، ولا سيما حماية البيئة، واللاعنف، والعدالة الاجتماعية، والديمقراطية التشاركية، والقاعدية، والمساواة بين الجنسين، وحقوق المثليين، والحركة المناوئة للحرب، ومناهضة العنصرية، والاشتراكية البيئية. على وجه العموم، يُعتبر الحزب يساريًا بالقياس على الطيف السياسي.


title: حزب الخضر الأمريكي

text: تأسس حزب الخضر الأمريكي في عام 2001، باعتباره رابطة أحزاب الخضر التابعة للدولة والتي انفصلت عن تنظيم الخضر/حزب الخضر الأمريكي. سرعان ما أصبح الحزب بعد تأسيسه المنظمة الوطنية الخضراء الرئيسية في الدولة، إذ تفوق على حزب الخضر/الحزب الأخضر الأمريكي الذي أسسته لجنة المراسلات الخضراء في عام 1991، وهي مجموعة من أحزاب الخضر المحلية الناشطة منذ عام 1984. ابتعدت رابطة أحزاب الخضر التابعة للدولة التي تأسست عام 1996، بشكل متزايد عن حزب الخضر/الحزب الأخضر الأمريكي في أواخر التسعينيات من القرن العشرين.


title: حزب الخضر الأمريكي

text: نال الخضر اهتمامًا عامًا واسع النطاق خلال الانتخابات الرئاسية الأمريكية عام 2000، حين فازت القائمة المؤلفة من رالف نادر ووينونا لادوك بنسبة 2.7% من مجموع عدد الأصوات. انتقد العديد من أعضاء الحزب الديمقراطي نادر واتهموه بإفساد الانتخابات لصالح المرشح الديمقراطي آل جور. يؤكد نادر أنه لم يكن مفسدًا في انتخابات عام 2000.


title: حزب الخضر الأمريكي

text: تطورت الحركة السياسية التي بدأت في عام 1985 كلجان مراسلات لامركزية، إلى هيكل أكثر مركزية بحلول عام 1990، إذ فتحت المركز الوطني لتبادل المعلومات، وشكلت هيئات إدارية ونظامًا داخليًا وقوانين وبرامج مثل لجان المراسلات الخضراء، وبحلول عام 1990، ببساطة الخضر. أجرت المنظمة أنشطة شعبية وتثقيفية وحملات انتخابية.


title: حزب الخضر الأمريكي

text: نشأت الانقسامات الداخلية بين الأعضاء الذين رأوا أن السياسة الانتخابية ستفسد في النهاية، وأيدوا مفهوم «الحزب المناهض للحزب» الذي شكلته بترا كيلي وغيرها من قادة تحالف 90/الخضر في ألمانيا. على الطرف المقابل هناك من رأوا أن الاستراتيجيات الانتخابية تمثل المحرك الأساسي للتغيير الاجتماعي. تُوج الكفاح من أجل توجيه المنظمة ب «اتفاق تسوية» صُدق في عام 1990 في المؤتمر الوطني للخضر في مدينة إلكينز بولاية فيرجينيا الغربية، والذي استوعب كلتا الاستراتيجيتين في إطار نفس المنظمة السياسية، البالغ عددها 527 منظمة وسميت حزب الخضر/الحزب الأخضر في الولايات المتحدة. اعترفت لجنة الانتخابات الفيدرالية به كحزب سياسي وطني في عام 1991.


title: حزب الخضر الأمريكي

text: فشل اتفاق التسوية بعد ذلك، وتعاونت منظمتان من منظمات أحزاب الخضر في الولايات المتحدة منذ ذلك الحين. نُظمت شبكة السياسة الخضراء في عام 1990 وشكلت الرابطة الوطنية لأحزاب الخضر على مستوى الولاية بحلول عام 1994. استمرت الانقسامات بين من يضطرون إلى الانفصال عن الساحة السياسية الوطنية ومن يسعون إلى تنمية جذورهم على الصعيد المحلي، اللذين استمروا بالاتساع خلال التسعينيات من القرن العشرين. شجعت رابطة أحزاب الخضر التابعة للدولة ترشيح نادر لرئاسة الجمهورية في عامي 1996 و 2000 ودعمتها. بحلول عام 2001، أدى الضغط لفصل النشاط الانتخابي عن التنظيم القائم على القضايا في حزب الخضر/الحزب الأخضر في الولايات المتحدة، إلى اقتراح بوسطن وما تبعه من صعود لأحزاب الخضر في الولايات المتحدة. خسر حزب الخضر/الحزب الأخضر في الولايات المتحدة معظم منتسبيه في الأشهر التالية وأسقط مركز حزبه الوطني في لجنة الانتخابات الفيدرالية في عام 2005.


title: جوجي موريكاوا

text: جورج (جوجي) موريكاوا هو مانغاكا ياباني ولد في 17 يناير 1966 في طوكيو، هو مؤلف المانغا اليابانية المعروفة هاجيمي نو ايبو وهي مانغا ملاكمة.


title: مديرية خنفر

text: مديرية خنفر أكبر مديريات محافظة أبين في اليمن سكاناً. بلغ عدد سكانها 109044 نسمة عام 2004. مركزها مدينة جعار.


title: مرسوم نانت

text: مرسوم نانت هو مرسوم يحث على التسامح، سنه هنري الرابع ملك فرنسا عام 1598. أتاح هذا المرسوم للبروتستانت في مملكة فرنسا حرية العقيدة والعبادة وعُدّ من أبرز الوثائق التي تؤشر بدء عصر النهضة الأوروبية واحترام حقوق الإنسان وجعل الإنسان محور الفكر الأوروبي. سمي هذا المرسوم هكذا نسبة إلى المدينة الفرنسية نانت.


title: أسماك فانوسية

text: ويسمّى أيضًا سمك المشكاة اسم لمجموعة كبيرة من السمك الصغير تصدر الضوء البارد، يوجد أكثر من 1,000 نوع من الأسماك الضوئية، يعيش معظمها، بما فيها سمك الفانوس، في الأعماق السحيقة للبحار المفتوحة في كافة أرجاء العالم.


title: أسماك فانوسية

text: يوجد أكثر من 230 نوعًا من سمك المشكاة. ويبلغ طول معظم سمك المشكاة المكتمل النمو أقل من 15سم. ولكلّ نوع من هذه الأسماك ترتيب مختلف للفوتوفورات. وتكون السَّمكة غير مرئية من الأسفل لأنّ توهّجها من جانبها السّفلي يماثل مستويات ضوء سطح البحر المضاء بأشعة الشمس أو ضوء القمر. وبالإضافة إلى ذلك، تنسجم ظهور أسماك المشكاة غير المضاءة مع ظلام أعماق المياه ولذلك، فهي غير مرئية لأعدائها من فوقها. تشكّل سمكة المشكاة عادة أفواجًا يمكن أن تتألف من مئات الألوف. وتوجد في الأعماق السّحيقة خلال النهار، وتهاجر إلى أعماق أقل عمقًا خلال الليل.


title: ديفيد إس. غويور

text: ديفيد إس غويور ، واسمه الكامل ، ديفيد صامويل جويور ، مخرج أمريكي وكاتب قصص مصورة، من مواليد 22 ديسمبر 1965م .


title: عبد الرحمن بن حبيب الصقلبي

text: عبد الرحمن بن حبيب الفهري المعروف باسم الصقلبي أحد قادة الذين ثاروا على العباسيين في إفريقية، ثم تحوّل ليدعو لهم في الأندلس.


title: عبد الرحمن بن حبيب الصقلبي

text: نسبه هو عبد الرحمن بن حبيب بن عبد الرحمن بن حبيب بن أبي عبيدة بن عقبة بن نافع الفهري. عرف بالصقلبي لطوله وزرقة عينيه وشقرة شعره. كان عبد الرحمن في جيش أبي حاتم الخارجي المنقض على العباسيين بإفريقية، ولما هزم أبي حاتم على يد يزيد بن حاتم عام 151هـ/769م، فر إلى كتامة وبدأ يستعد للقتال. سير إليه يزيد جيشًا آخر عام 156هـ، فهزموا البربر وظفروا بهم، وفر عبد الرحمن. ثم تمكن عبد الرحمن من جمع جيش عبر به إلى الأندلس عام 161هـ، لمحاربة الأمويين، والدعوة للعباسيين، غير أنه قتل على يد رجل من البربر عام 162هـ/779م.


title: دائرة البروج (المغرب)

text: دائرة البروج هي إحدى دوائر إقليم سطات، التابع لجهة الدار البيضاء سطات، المملكة المغربية. تضم الدائرة 11 جماعات قروية، وبلغ عدد سكانها 94413 فرداً سنة 2004 حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى. يتبع للدائرة 15 مشخية و141 دوار.


title: دائرة البروج (المغرب)

text: تعتبر دائرة البروج إحدى الدوائر المشكّلة لإقليم سطات، وهو التقسيم الإداري من المستوى الرابع المعتمد في المغرب. ينقسم إقليم سطات إلى 44 جماعات قروية تختلف من حيث السكان والمساحة، والتي بدورها تنقسم إلى مشيخات تضم عدداً من الدواوير.


title: اللغة الأكانية

text: اللغة الأكانيّة وهي لغة تنطق بشكل كبير في غانا وسورينام. وتحظى باهتمام من الحكومة الغانيّة في تطوير هذه اللغة، وأما عن عدد الناطقين بها، فيشكلون تقريباً 19 مليون نسمة يقطن أغلبهم في غانا وسورينام.


title: سانشو الأول ملك نافارا

text: سانشو الأول غارسيا (860 تقريبًا - 11 ديسمبر 925) ملك بامبلونا من عام 905م حتى عام 925، وهو ابن غارسيا خيمينيز ملك نافارا.


title: سانشو الأول ملك نافارا

text: في عام 905م، تحالف لب بن محمد من بنو قسي والملك ألفونسو الثالث ملك أستورياس وغاليندو أثنار الثاني كونت أراغون وريموند الأول كونت بليارش ضد فرتون غارسيز ملك نافارا وخلعوه عن عرشه وعينوا مكانه سانشو الأول.


title: ويليام بورجس

text: ويليام بورجس هو مصمم ومهندس معماري إنجليزي. عُدّ من بين أعظم الفنانين المعماريين في العصر الفيكتوري، حيث سعى في عمله إلى الهروب من إنتاج القرن التاسع عشر والنمط المعماري للكلاسيكية الجديدة، مع إعادة إحياء القيم الاجتماعية والمعمارية لإنجلترا في القرون الوسطى الطوباوية. تُصنف أعمال بورجس ضمن النهضة القوطية، حيث جعلت من عمله صدى لما قبل الرفائيلية وبذرة لتلك الفنون والحرف اليدوية. كانت مهنة بورجس محدُودة ولكنها لم تكن على نطاق ضيق؛ حيث حصل على رئاسته الأولى للجنة الرسمية لكاتدرائية سانت فين باري في كورك عام 1863، حينما كان يبلغ من العمر الخامسة والثلاثين.


title: ويليام بورجس

text: تُوفي عام 1881 في منزله بكينجيستون، ، وهو منزل عتيق تعدى عمره عشرات السنين؛ وكان هذا المبنى المعماري فريدًا من نوعه، رغم ضآلة حجمه إلا أنه امتاز بالتنوع في التصميم. وبالعمل مع فريق من أمهر الرجال، كان إنتاج بورجس قليلًا ولكنه مُنوعًا، حيث استطاع تصميم وبناء الكنائس والمنازل والعديد من الكاتدرائيات والمدارس والجامعات والقلاع أيضًا. كان من أبرز أعمال بورجس قلعة كارديف، التي قام بإنشائها ما بين عامي 1866 و1928، وكل من قلعتي كوتش (1872-1991)، واللاتي تم بنائهن لأجل جون كريشتون ستيوارت، ماركيز بيوت الثالث. ومن بين الأبنية العريقة والضخمة كان منزل غيهورست بباكينغهامشير (1858-1965) وقصر نايتشايز (1867-1874) وكنيسة المسيح كونسولير (1870-1876) وشارع ماري ستادلي الملكي (1870-1878) في يوركشاير وحديقة المنزل وكارديف (1871-1880).


title: ويليام بورجس

text: لم يتم تنفيذ العديد من تصاميمه أبدًا أو تم هدمها أو تغييرها لاحقًا. لم يكن الحظ حليفًا لأعماله التي دخل بها المنافسات أمثال كاتدرائيات ليل (1854) وكولمبو وأديلايد (1856) وبريزبان (1859) وإدنبرة (1873) وترورو (1878). وخسر أمام جورج أدمون ستريت في مُنافسة محاكم العدل الملكية بستراند (1866-67). كما باءت خططه لإعادة تزيين كاتدرائية القديس بولس من الداخل بالفشل خلال الفترة من 1870 وحتى 1877، حتى تم فصله من عمله. وهدم مستودع سكلبيك (1865-66) في سبعينات القرن العشرين، كما فُقدت أعماله في كاتدرائية سالزبوري (1855–59) وكلية ورسستر بجامعة أكسفورد (1873–79) وقصر نايتشايز في العقود السابقة.


title: ويليام بورجس

text: وبخلاف الهندسة المعمارية، صمم بورجس الأعمال المعدنية والنحت والمجوهرات والأثاث والزجاج المُلون، وقد أهدى تلك الفنون التطبيقية على الصناعات إلى الجمعية الملكية للفنون في 1864. ويعكس ذلك اتساع خلال اهتماماته بالموضوعات التي اشتملت عليها إبداعاته كالزجاج والفخار والنحاس الأصفر والحديد والذهب والفضة والأثاث وفن الحائك وفن الزخرفة المعمارية الخارجية. وبعد مرور عدة قرون على وفاته، لم يعد الفن المعماري الفيكتوري موضوع دراسة مكثفة ولا اهتمام مُتعاطف، وتم تجاهل أعمال بورجس بشكل كبير. ومع ذلك، فقد تم إحياء الاهتمام بالفن المعماري الفيكتوري وتصميماته في أواخر القرن العشرين. مما أدى بدوره إلى إعادة إحياء تقدير بورجس وأعماله من جديد.


title: ويليام بورجس

text: وُلد بورجس في 2 ديسمبر 1827، هو ابن ألفريد بورجس، مهندس مدني ثري. جمع ألفريد ثروة طائلة تقدر بـ 11，101，266 في 2017، واستطاع ابنه، بعد موته، أن يكرث حياته للدراسة ومُمارسة المعمار بدون أن يتطلب ذلك منه السعي وراء كسب العيش.


title: ويليام بورجس

text: التحق بورجس بالمدرسة الملكية بلندن 1839 من أجل دراسة الهندسة، وقد كان من زملائه المعاصرين دانتي جابرييل روزيتي وويليام ميشيل روزيتي.


title: ويليام بورجس

text: وغادرها عام 1844 حتى يلتحق بمكتب إدوارد بلور، مساح أراضي في دير وستمنستر. كان بلور أحد المُهندسين المُخضرمين بعد عمله مع كل من ويليام الرابع والملكة فيكتوريا وأشيعت عنه سمعه بأنه مؤيد لإحياء العمارة القوطية. في عام 1848 أو 1849، انتقل بورجس إلى مكتب ماثيو ديجبي ويات. كان ويات من أبرز المهندسين شأنه شأن بلور، ويتضح ذلك من خلال دوره القيادي في إدارة المعرض الكبير في 1851. وكان لأعمال بورجس مع ويات، وبخاصة محكمة القرون الوسطى لهذا المعرض، أثرًا كبيرًا في مسيرته العملية لاحقًا. وخلال تلك الفترة، عمل أيضًا على تصميمات لأعمال معدنية لكتاب وايت، ، حيث نشر في 1852. وقد ساعدت تلك الرسوم التوضيحية هنري كلوتون في عمله.


title: ويليام بورجس

text: لعل أهمية حياته المهنية قد برزت، فيما بعد، من خلال سفره. وأعتقد بورجس أنه يتعين على جميع المُهندسين المعماريين السفر، مُشيرًا إلى . تمكن بورجس بدخله الخاص من الانتقال من إنجلترا ثم فرنسا إلى بلجيكا وهولندا وسويسرا وألمانيا وإسبانيا وإيطاليا واليونان ونهاية إلى تركيا. في العموم، فقد قضى بورجس بالخارج ثمانية عشر شهراً من أجل تطوير مهاراته ومعرفته بالرسم والتصاميم. وظهر كل ما رآه ورسمه جليًا في التأثيرات والأفكار التي استخدمها وأعاد إستخدامها لأجل إكمال حياته المهنية. على الرغم من أنه لم يذهب إلى أبعد من تركيا، إلا أن الفن والعمارة في الشرق، القريب والبعيد، كان لهما عظيم الأثر عليه؛ فقد سحرته العمارة المغربية، التي وُجدت في الجناح العربي في قلعة كارديف، كما اتضحت دراسته لآثار التقنيات اليابانية في أعماله المعدنية في وقت لاحق. تلقى بورجس أولى مهماته في اللجنة في عمر الخامسة والثلاثين، إلا أنه لم يجد في وظيفته الجديدة التنمية والتطور الذي طالما طمح إليهما. لقد شكلت تصاميمه بالفعل تراكمات لأكثر من عشرين عامًا من الدراسة والفكر والسفر. قال جوزيف مورداونت كروك، المرجعية العليا على حياة وأعمال بورجس، أن .


title: ويليام بورجس

text: قام بورجس عام 1856 بتأسيس مركزه المعماري الخاص في لندن في 15 شارع باكنغهام بستراند. كانت بعض أعماله الأولى في الأثاث قد صُممت لصالح مكتبه في بادئ الأمر، ثم انتقلت في وقت لاحق إلى منزل البرج بطريق ميلبوري بكينجستون، وهو المنزل الذي بنى فيه جناحًا خاصًا له ليقضي فيه أيامه الأخيرة. لم تُنتج مهنته المعمارية، في البداية، شيئًا يدعو للاهتمام على الرغم من حصوله على مكانة مرموقة بإدارة كاتدرائية ليل وكنيسة القرم التذكارية ومدرسة بومباي للفنون. لم يُبنِ أي شيء من تصميم بورجس. في البداية، أخفق بورجس في دخول محاكم القانون في ستراند، ولو كان نجح، كان من شأنه أن يُعطي لندن قرقشونة الخاصة بها، وهي الخطط التي وصفها الكتاب المعماريون ديكسون وموثيسيوس بأنها . وفي عام 1859، قدم تصميم مُستوحى من الطراز الفرنسي لكاتدرائية سان جون ببريزبان في أستراليا إلا أنه قد تم رفضه. وقدم أيضًا تصاميم لكاتدرائية كولمبو بسيلان وكاتدرائية القديس فرنسيس كزافييه في أديلايد دون تحقيق أي نجاح. وبعد كل هذا العناء، فقد تمكن في عام 1855 من الحصول على عمل في لجنه لإعمار جزء من كاتدرائية سالزبوري.


title: ويليام بورجس

text: كان هنري كلوتون هو المهندس المعماري الرئيسي هناك، ولكن بورجس ساهم كمُساعد في إعادة إحياء فن النحت والمُخطط الزخرفي العام؛ فُقد الكثير منها في أعمال الترميم في عقد الستينيات. منذ عام 1858 فصاعدًا، كان عمل بورجس أكثر عمقًا حيث شارك في إعادة تشكيل منزل جايهورست في باكينجهامشاير لصالح روبرت كارينجتون، بارون كارينجتون الثاني. وقد ألحقت الغرف ببعض المواقد الكبيرة التي نحتها مُعاون بورجس لفترة طويلة، توماس نيكولاس؛ وبشكل خاص، تصميمات تلك الغرف التي اشتملت على زخارف من الفردوس المفقود والفردوس المُستعاد. كما صمم كما صمم مرحاض دائري للخدم الذكور، والذي وصفه جيرمي كوبر بأنه يعلوه سيربيروس، في كل واحدة من رؤوسه الثلاثة أعين مُحتقنة بالدماء.


title: ويليام بورجس

text: بدأ بورجس العمل مع أمبروس بوينتر في ، الذي اكتمل بناؤه عام 1861. ويُمكن رؤية مُحاكته النمط الأصلي في العصور الوسطى في تجديده رسوم الحيوانات وأسطول الأسلحة ودمجها في تصاميمه الجديدة. وفي وقت لاحق، صمم بورجس قاعة المجلس، وسجلها في عام 1867، وفي عام 1881، بدأ العمل بقاعة كونوت في دوفر ومُلتقى الاجتماعات ثم قاعة الاحتفالات. احتوى المبنى الجديد على غرف للاجتماعات وللجنة العمومية وأيضًا لمسؤول المكاتب، وعلى الرغم من أن بورجس صمم أغلب تلك المشاريع إلا أنه لم يتم إكمال بنائها إلا بعد وفاته من قبل شريكيه بولان وشابل. فيما بين 1859-60، تولى بورجس ترميم دير والتم، حيث عمل مع ابن بوينتر، إدوارد بوينتر، ومع كل هارلاند وفيشر، مُصممي الأثاث. كلف إدوارد بورن جونز بصنع ثلاثة نوافذ من الزجاج المُلون يُرى من خلالها نهاية الشرق عند شجرة يسى. وأظهر الدير مهارات بورجس الحقيقية كمُرمم . وكتب مورداونت كروك عن تصميمات بورجس بأنها تُلبي أغلب سمات العصور الوسطى.


title: ويليام بورجس

text: كُلفه سكرتير رئيس مجلس العموم البريطاني شارلز إدوارد ليفروي في عامي 1861-62، ببناء أسطول من كنائس القديسين بفليت، كنصب تذكاري لزوجة ليفوري، وهي أخت المُهندس جيمس والكر، الذي أنشأ الشركة البحرية الهندسية لوالكر وبورجس، وهي العلاقة التي كانت مع ألفريد، والد بورجس، التي أتيت ببورجس إلى اللجنة. وقال نيكولاس بيفسنر أن بناء فليت هذا ليس له شكل أو معلم واضح لمبانٍ واضحة باستثناء واحد بين جميع كنائس القديسين. كانت الكنيسة من الطوب الأحمر، وتبعًا لرؤية بيفسنر، فأنها كانت تحتاج عند رؤيتها إلى تحكم تام في النفس. فمن الداخل، تتميز ديكوراتها بالبساطة التامة، ولكن يقف عائقًا ضخامة المنحوتات، ولا سيما القوس وقبر ليفوري أدناه. ووصف كروك أن بورجس لم يكن متمسكًا، وبشكل كبير، بالقوطية، إلا أنه كان مجرد تشبث بسيط.


title: ويليام بورجس

text: على الرغم من النكسات المُنافسة في بادئ الأمر، إلا أن بورجس ظل مصرًا على اعتقاده بأن العمارة القوطية الفرنسية كانت تُزوده بالإجابات حول أزمة الطراز المعماري، الذي عانت منه إنجلترا في منتصف العهد الفيكتوري، قائلًا: ، وفي عام 1863، أي في سن الخامسة والثلاثين، استطاع أن يحصل على وظيفته الأولى في اللجنة الرئيسية لكاتدرائية القديس فين سانت باري، حيث عبر في يومياته عن سعادته بالحصول عليها.


title: ويليام بورجس

text: كانت نتائج مسابقة القديس فين غير مُرضية للكنيسة القائمة في عام 1735، والتي وصفها بأنها اعتذار رث للكاتدرائية التي عانت منذ فترة طويلة في كورك. وعُدت أول كاتدرائية جديدة يتم بناؤها في الجزر البريطانية منذ كاتدرائية القديس بولس. لقد كانت الميزانية المُقترحة ضئيلة جدًا، والتي قُدرت بـ 15,000 جنيه إسترليني، ولكن بورجس تجاهل هذا الأمر بإنتاجه التصميم الذي اعترف فيما بعد بأنه أكثر من ضعف الميزانية. وعلى الرغم من حاجته البالغة للجوء إلى أحد الزملاء المُنافسين لكى يربح إلا أنه أعتقد أن التكلفة النهائية قد تتجاوز 100,000 جنيه إسترليني.


title: ويليام بورجس

text: كان بورجس، الذي كان يعمل في إيرلندا في كنائس القديس بطرس بكاريجروهين والثالوث المُقدس تمبلبريدي وفرانكفيلد ودوجلاس بمقاطعة كورك، قد استمتع كثيرًا بالدعم المحلي القوي، بما في ذلك دعم الأسقف جون جريج. إضافة إلى ذلك، لاحظ بورجس في الجمع بين حبه لملامح القرون الوسطى مع وضوح عرض الثراء البروتستانتي، والذي كان عاملًا هامًا في الوقت الذي قررت فيه الكنيسة الإنجيلية في إيرلندا السعي لتأكيد غلبته.


title: ويليام بورجس

text: ومن الخارج، قام بورجس بإعادة استخدام بعض من حيله القديمة غير المُنفذة في التصميم العام لكنيسة القرم التذكارية وكاتدرائية سان جون ببريزبان وكاتدرائية ليل. كانت المشكلة الرئيسية في حجم البناء. وذلك، على الرغم من المجهود الاستثنائي في جمع التبرعات، وعلى الرغم من تجاوز بورجس الميزانية الأصلية، فإن كروك لم يكن بمقدورها حقًا بناء هذه الكاتدرائية الضحمة. وعبر بورجس تلك العقبة باستخدام عبقريته في الأبراج الثلاثة الخارجية، وذلك لتعويض أقل الخسائر المُتبقية من البناء.


title: ويليام بورجس

text: على الرغم من أن تواضع حجم الكاتدرائية إلا أنها كانت غنية بالزخارف. وكما كانت عادته في الذهاب إلى مكتبه بشارع باكنغهام مع العديد من الزيارات الميدانية، أشرف بورجس على جميع جوانب التصميم، بما في ذلك النحت والزجاج المُلون والأثاث، وبدا ذلك جليًا في ارتفاع مستوى مشاركته الشخصي وفرضه 10% بدلًا من 5% المُعتادة. ورسم تصاميم لكل واحد من 1260 تمثالًا التي تزين الجبهة الغربية وتزين المبنى من الداخل والخارج. ورسم الرسوم الكرتونية لمعظم نوافذ الزجاج المُلون البالغ عددها 74 نافذة. كما صمم رصيف الفسيفساء والمذبح والمنبر وعرش الأسقف. وارتأى كل من لورانس وويسلون أن النتيجة بلا شك تعكس عظمة عمل بورجس في العمارة الكنسية،مع تصميمات داخلية هائلة. ومن خلال قدرته وقيادته الفنية الدقيقة لفريقه، فإن التكاليف الإجمالية للعمل الفني قد تجاوزت إلى حد كبير الميزانية المُحددة له، والتي تُقدر بقيمة 15,000 جنيه إسترليني، أنتج بورجس بناءًا كان حجمه أقل بكثير من كنيسة الرعية الضخمة؛ ولكن في انطباع دراسات ويلسون ولورانس، فإن الكاتدرائية صارت مثل المدينة التي يُمكن للأجيال القتدمة أن ترتادها وتعتبرها نصبًا تذكاريًا للثناء الإلهي.


title: ويليام بورجس

text: ظل بورجس شديد الولاء إلى فريق مساعديه وشركائه طيلة حياته. فكان جون ستارلينج تشابل، وبرغم صغر سنه، كان مديرًا للمكتب وقد تدرب على يد بورجس في عام 1859. وكان تشابل مصمم أغلب قطع الأثاث لكنيسة كوتش، والتي اكتملت وتم ترميمها بعد وفاة بورجس. وتلا ويليام فريم تشابل، الذي عمل بمثابة كاتب الأعمال. كان هوراشيو والتر لونسديل الفنان الرئيسي عند بورجس، حيث ساهم بجداريات لكلا من قلاع كوتش وكارديف. كان توماس نيكولاس هو النحات الرئيسي، الذي بدأ مع بورجس في كورك، واستكمل نحت مئات الشخصيات لكاتدرائية سانت فين باري، وعمل معه على اثنين من الكنائس الكبرى في يوركشاير، ونفذ كل النحت الأصلي لجدار الحيوان في كارديف. وانضم ويليام جودلبرت سوندرز إلى فريق شارع باكنغهام في عام 1865، وعمل مع بورجس على تطوير تصميم وتقنيات صناعة الزجاج المُلون، وإنتاج الكثير من الزجاج الجيد من أجل كاتدرائية سانت فين باري. كما كان سيكاردو إيجيديو فوكينا، متعاونًا آخرًا ولوقت طويل، حيث قام بنحت مادونا والطفل فوق الجسر المتحرك بقلعة كوتش، وتمثال القديس جون فوق رف الموقد بغرفة نوم اللورد بيوت بقلعة كارديف، وتمثال مادونا البرونزي في حديقة السطح. وأخيرًا، كان هناك أكسيل هيج، المصور السويدي، الذي بدأ بتجهيز الكثير من منظورات الألوان المائية، التي أقحمها بورجس مع عملائه. وقال عنهم كروك: .


title: ويليام بورجس

text: في 1865، التقى بورجس جون باتريك كريشتون ستيوارت، ماركيز بيوت الثالث. قد يكون هذا نتيجة لشركة ألفريد بورجس الهندسية، وحصول كل من ووكر وبورجس وكوبر على أعمال في في كارديف في عهد الماركيز الثاني. وأصبح بورجس الراعي الأعظم لفن المعمار في عهد الماركيز الثالث؛ باعتبارهم كانوا على قدر المسئولية في ذلك العصر، حيث رسخ والده بداخله ما تعنيه المساعي الصناعية، التي قادته إلى إنجازاته المعمارية، جنبًا إلى جنب مع التخلي عن شرور الصناعة من خلال إعادة إحياء والعيش في فنون العصور الوسطى.


title: ويليام بورجس

text: من أهم عوامل نجاح ماركيز بيوت أنه أمد الدخل القومي بـ 300,000 إسترليني في خلال عام واحد، وبمرور الوقت التقى بورجس، ووُصف بأنه أغنى رجل في بريطانيا،, إن لم يكن في العالم. لقد كان لثروة بيوت أهمية كبرى في نجاح هذه الشراكة، كما كتب بورجس نفسه: . ولكن، وباعتباره باحثًا وعالم آثار وشخصًا مُتحمسًا للعصور الوسطى، جلب بيوت أكثر من المال لهذه العلاقة وآلت موارده ومصالحه المُتحالفة مع عبقرية بورجس لابتكار ما وصفته ماكليس بأنه إنجازًا كبيرًا لا ينس في بيوت.


title: ويليام بورجس

text: ومع ذلك، فإن العلاقة بينهما ظلت قائمة طيلة حياة بورجس وأدت إلى إنتاج أعظم أعماله. كان وجود بورجس في حياة الماركيز وزوجته بمثابة . ويعتبر الكاتب المعماري مايكل هول أن إعادة بناء بورجس لقلعة كارديف وإعادة الإعمار الكامل لخراب كقلعة كوتش، شمال المدينة، بمثابة أعلى إنجازاته. ويزعم كروك عن تلك الأبنية أن بورجس فر إلى عالم الخيال المعماري، كما يصف هول بأنها من أروع الأعمال التي تنتمي إلى النهضة القوطية على الإطلاق.


title: ويليام بورجس

text: في أوائل القرن التاسع عشر، تم توسيع قلعة نورمان الأصلية وإعادة هيكلتها من قبل هنري هولاند للماركيز الأول لبيوت، جون ستيوارت، الجد الأكبر للماركيز الثالث. سيطر الماركيز الثاني على القلعة أثناء زياراته لممتلكاته الواسعة في جلامورجان، في الفترة التي طور بها كارديف الحديثة وأنشأ كارديف دوكس كمنفذ للفحم والصلب من وديان ساوث ويلز، إلا أنه لم يفعل شيئًا يذكر للقلعة ذاتها، بعد إكمال عمل الماركيز الأول. استخف الماركيز الثالثة بجهود هولاند، ووصف القلعة بأنها ، وشارك بورجس في عصره في إعادة البناء على مقياس فاغنر. وشارك كل فريق بورجس المُعتاد تقريبًا، بما فيهم تشابل وفريم ولونسديل، حيث قاموا بتشييد مبنى يصفه المُؤرخ المعماري جون نيومان في جلامورجان: .


title: ويليام بورجس

text: بدأ العمل في عام 1868 مع برج الساعة على ارتفاع 150 قدم، في غابة ديان أكلار. تشكل البرج من جناحًا به غرف للتعلم، وقد ظل الماركيز أعزبًا حتى عام 1872. ويتألف من غرفة نوم وغرفة للخدم وغرفة صيفية وأخرى شتوية للتدخين. أما عن الهيئة الخارجية، فقد أعُيد العمل بتصميم بورجس رغم عدم نجاحه في مسابقة محاكم القانون. بينما تشكل داخليًا من غرف فاخرة مُزخرفة بطلاء ذهبي مع منحوتات ورسوم نمطية الشكل، حيث صورت الفصول والأساطير والخرافات. وفي كتابه ، كتب تشارلز لوك إيستليك، وأثناء بناء البرج آنذاك، أن لبورجس موهبة خاصة وحس مُرهف. مثلت الغرفة الصيفية للمدخنين حافة البرج وقمة الحرفية والتتويج، فكانت ترتفع طابقين إلى الأعلى وتحتوي على شرفة داخلية، وتطل على كارديف دوكس عبر منافذ زجاجية غير منقطعة، والذي كان واحدًا من مصادر ثروة بيوت، وقناة بريستول، والتلال الويلزية والوديان. بينما رُسمت بالأرضية خريطة العالم بفسيفساء ونحت توماس نيكولس.


title: ويليام بورجس

text: كما تم تطوير القلعة، تواصل العمل مع إكمال تعديلات المجموعة الجورجية لهولاند، بما في ذلك برج بيوت وبرجي العصور الوسطى هربرت وبوشامب، مع بناء البرج الخاص بالضيوف والبرج المُثمن. ووُضع في الخطة أن تتبع القلعة، على نطاق واسع، ترتيب المعايير الفيكتورية. يتكون برج اللورد بيوت من غرفة نوم نهايتها على الجانب الآخر حديقة السقف بمنحوتة مادونا لفوسيجنا. وتشتمل غرفة نوم بيوت على الكثير من الأيقونات الدينية والسقف المعكوس. ويتكرر اسم الماركيز جون على امتداد حزم السقف. ويأتي البرج المُثمن ، الذي يشتمل على المُصلى، في البقعة التي توفى بها والد بيوت، وغرفة تشوسر، التي ذكرها مارك جيروارد بأنها . فيما يحتوي برج الضيوف على موقع المطبخ الأصلي في قاعدته وما فوقها والحضانة، وقد زُينت مع بلاط صوّر خرافات إيسوبوشخصيات من أغاني الأطفال.


title: ويليام بورجس

text: يضم المبنى الرئيسي من القلعة قاعة الولائم مُكونة من طابقين ومُلحقة بمكتبة أدناها. وكلاهما كان ضخم البناء، فقد كان تنسيقهما لائقًا لقاعة الاستقبال، حيث يتمكن الماركيزالوفاء بواجباته المدنية. وتلك الأخيرة قد جعل جزءًا منها لتوسيع مكتبته. وتشتمل كلاهما على منحوتات ومواقد، والتي تُصور القلعة بأكملها في عهد روبرت، دوق نورماندي، الذي سُجن هناك منذ عام 1126 وحتى عام 1134. ويحتوي الموقد، الذي وُجد في المكتبة، على خمسة علامات، أربعة منهم تمثل الحروف الهجائية اليونانية والمصرية والعبرية والآشورية، في حين أن الخامس يقال إنه يمثل بيوت كراهب كلتي. تُشير الحروف، بشكل لغوي ملحوظ، إلى الغرض من بناء الغرف وإلى الماركيز. كانت زخرفة تلك الغرف أقل نجاحًا من نظيرتها الصغرى، ؛ والكثير منها قد تم إتمامه بعد وفاة بورجس، وقد عُد جيرورد أن الجداري والنحات لونسديل كان مطلوبًا لتغطية مجالات أكبر بكثير من مواهبه التي يستحقها.


title: ويليام بورجس

text: يشمل الجزء المركزي من القلعة أيضًا الدرج الكبير، الذي صوره أكسيل هيج على شكل لوحة مائية، وكان يُعتقد أن الدرج لم يسبق بناؤه إلا أن الأبحاث الحديثة أظهرت أنه قد شُيد وتم هدمه في ثلاثينيات القرن العشرين، وقد أُشيع، بعد عهد الزوجة الثالثة للماركيز، أنها في إحدى المرات قد تراجعت عن ذلك السطح المُصقول. لم يحط الدرج إشادة عالمية في الصحافة المعاصرة؛ حيث كتبت صحيفة أن التصميم كان واحدًا من الأبنية الأقل حظًا بين الأعمال التي خرجت من تصميم بورجس... فتناقضات الألوان كانت أكثر ذهولًا من إرضاء المُشاهد. كانت الغرفة العربية في برج هربرت هي آخر غرفة عمل بها بورجس، حيث وقع صريع الفراش في عام 1881. وقد وضع بيوت الأحرف الأولى لبورجس، جنبًا إلى جنب مع بلده والتاريخ، في مدفأة تلك الغرفة كنصب تذكاري. وأنهى شقيق بورجس ريتشارد بوبلويل بولان الغرفة لاحقًا.


title: ويليام بورجس

text: بعد وفاة بورجس، شهدت العديد من المناطق في القلعة تطورًا كبيرًا على غرار الخطوط التي وضعها ويليام فريم من بين آخرين. وشمل ذلك إعادة بناء واسع لجدران الحصن الروماني الأصلي. واكتملت جدران الحيوانات عام 1920، في عهد الماركيز الرابع، والتي وضعت في الحقيقة بين خندق القلعة والمدينة، وقد احتوت على تسع منحوتات لتوماس نيكولاس مع ست منحوتات إضافية لألكسندر كريك في عقد الثلاثينات. وقد أزيل الجسر السويسري، الذي عبر الخندق إلى حديقة ما قبل الرفائيلية التي يشملها جدار الحيوان، في الثلاثينات. وصمم بورجس الإسطبلات، التي تقع إلى الشمال على حافة بارك بيوت، فيما بين عامي 1868-69.


title: ويليام بورجس

text: على الرغم من أنه قد نفذ العديد من الأبنية وجعلها ذات تصميم قوطي رائع كما طلب الرعاة الأثرياء (...) إلا أن أعماله النهائية كانت هي المعالم البارزة للفن القوطي في القرن التاسع عشر. لقد ابتكر غرف الأجنحة في قلعة كارديف، فكانت من بين أروع ما حقق لإحياء القوطية. ويذهب كروك إلى أبعد من ذلك، قائلًا . ومنح الماركيز الخامس لبيوت، جون كريشتون ستيوارت القلعة إلى شركة كارديف سيتي عام 1947.


title: ويليام بورجس

text: في عام 1872، وبينما كان العمل مستمرًا في قلعة كارديف، قدم برجس مخططًا لإعادة الإعمار الكامل لقلعة كوتش، وهي حصن في بيوت وإلى شمال كادريف تم تدميره في القرن الثالث عشر. وأرسل بورجس تقريره على عملية إعادة الإعمار المُحتملة في عام 1872، إلا أن البناء قد تم تأجيله حتى عام 1875، ويرجع ذلك نتيجة لضغط الأعمال في قلعة كارديف من ناحية، ومن ناحية أخرى، وجود مخاوف، لا أساس لها من الصحة، من أمناء الماركيز من مواجهة الإفلاس. تتكون الواجهة الخارجية من ثلاثة أبراج، والتي وصفها نيومان بأنها ، إلا أنها في الحقيقة تختلف في الارتفاع. كانت جهة الإلهام الرئيسية لبورجس هي أعمال المُهندس الفرنسي المُعاصر له أوجين فيوليت لودوك، والذي قام بأعمال ترميم وبناء مُماثلة بشكل شديد الدقة لنابليون الثالث. وكان عمل فيوليت في شاتو دو كوسي ومتحف اللوفر ولاسيما عمله في شاتو دو بيرفوندس، الذي ماثل نظيره في كوتش. وقد اتضح هذا التأثير في تصميمات بورجس حيث كانت رسومات أسطح الغرف على شكل مُثمن، ومُقبب الضلع كغرفة الملكة في بيرفوندس. وكان قلعة تشيلون هو أحد المصادر الأخرى المُلهمة لبورجس، حيث استمد منها المخروطية في أسقف البرج.


title: ويليام بورجس

text: تضررت قلعة كوتش، وبشدة، خلال فترة التمرد الويلزية في أوائل القرن الرابع عشر، حيث سقطت القلعة في حالة من الإهمال، وفي عهد تيودور، وقد وصفها مُختص الأثريات جون ليلاند . وهناك مجموعة من الرسومات لإعادة البناء المُخطط لها، أرفقها بورجس بكامل هيئتها المعمارية مع التبرير. وتتميز عملية إعادة إعمار القلعة بثلاثة أسطح مخروطية على الأبراج، والتي كانت تُحيط بها شكوك تاريخية. ووفقًا لما ذكره كروك، .


title: ويليام بورجس

text: تتكون أبراج كيب وويل والمطبخ من سلسلة من الشقق، حيث تقع غرفة قائد القلعة ضمن نطاق برج كيب. لقد بدأوا العمل بهمة ضعيفة، وأُنجزت قاعة الولائم تمامًا عقب وفاة بورجس؛ ووصفها نيومان ، فيما اعتبرها كروك . وتحتوي القاعة على مدخنة هائلة أنشأها على توماس نيكولاس. وتبدو هوية الشكل الرئيسي في الزخرفة غير مُؤكدة؛ حيث ذكر جيروارد أنها تؤول إلى الملك داود، حيث اقترح ماكليس أنها تُشير إلى لوسيوس ملك بريطانيا آنذاك. كانت رسومات الغرفة مُزدوجة الارتفاع مع الديكور الذي وصفه نيومان مُوضحًا . يتميز الموقد الحجري لنيكولاس بالمصائر الثلاثة، وهما الغزل والقياس ونهاية الحياة. فيما ارتسمت الجداريات حول الجدران بخرافات إيسوب مع رسومات دقيقة لحيوانات تُحاكي الحركة الجمالية.


title: ويليام بورجس

text: زُينت الغرفة المُثمنة مع قبوها الضلع الكبير برسومات الفراشات والطيور، على غرار غرف فيوليت لودوك في كوسي وبيرفوندس. تقع غرفة ويندلاس خارج القاعة، والتي سعد بورجس بتجميع كامل أجزائها للحصول على جسر متحرك، جنبًا إلى جنب مع قاعة القتل لطرد النفط المغلي. توفر غرفة نوم الماركيز بعض أدوات الإغاثة قبل تتويج القلعة بغرفة سيدة بيوت. ويعتبر كروك . وموضوع الزخارف هو الحب، حيث رُمز إليه بالقرود والرومان وعش الطيور. واكتمل الديكور بعد فترة طويلة من وفاة بورجس، ولكن كان له الروح التوجيهية. فكتب ويليام فريم إلى توماس نيكولاس في عام 1887، قائلًا: ؟ لقد احتوى تصميم بورجس الأصلي للقلعة على مصلى لكي يُبنى على سطح برج ويل. إلا أنه لم يتم إنهاءه أبدًا، حيث أُزيلت الرفات في أواخر القرن التاسع عشر.


title: ويليام بورجس

text: عقب وفاة بورجس في 1881، استمر العمل على المناطق الداخلية لمدة عشر سنوات أخرى. لم تكن تُستخدم القلعة إلا قليلًا، ولم يأتِ إلها الماركيز أبدًا بعد اكتمالها، وكانت وظيفتها الرئيسية بمثابة منتجع عائلي، على الرغم من أن الماركيزة وابنتها مارجريت كريشتون ستيوارت، كانتا قد شغلتها لفترة ما بعد وفاة الماركيز عام 1900. وفي عام 1950، وضع ماركيز بيوت الخامس، جون كريشتون ستيوارت القلعة تحت تصرف وزارة الأشغال. ويرى ماكليس أنها ، في حين كتب كروك عن بورجس .


title: ويليام بورجس

text: شكَّل جيمس ويات التصميمات الداخلية لقاعة وكنيسة كلية ورسستر بأوكسفورد بين عامي 1776 و1890. وفي عام 1864، كلف القس دانيال بورجس بإصلاح تصميمات ويات غير المألوفة للمُصلى؛ ودانيال هو عضو في الغرفة المشتركة العليا للكلية والعميد في المُستقبل القريب، والذي كان يعرف بورجس عندما كانوا زملاءًا في كلية الملك بلندن. كانت خبرة بورجس واسعة النطاق في صناعة التماثيل، قد ظهرت في هيئة البناء الخارجي في تصوير الحيوانات والطيور في نهاية المقصورات، وأذهلت أرضيات لفسيفساء التي وضعها بورجس في الأرضيات مُعاصريه. واستنادًا إلى معرفته النادرة بتقنيات العصور الوسطى مع اهتمامه بأدق التفاصيل، أنشأ بورجس كنيسة صغيرة، والتي وصفها كروك بأنها . فالأيقونات الرمزية مع التأثير الماسوني على مخطط الديكور يبدو حافلًا بالزخارف الكبيرة، وقد اقترح جيلينخام أن علاقات بورجس بالماسونية تحمل تفسيرًا جزئيًا لتعيينه، مُبرهنًا بذلك على أن انتشار الرموز الماسونية بالكنيسة. وعلى غير العادة، فإن بورجس لم يستعين بأيّ من أفراد فريقه في إعادة تصميم ديكور الكنيسة. فكان الزجاج المُلون ولوحات السقف من أعمال هنرى هوليداي والتماثيل والمنبر والشموع من عمل ويليام جرينسيل نيكول.


title: ويليام بورجس

text: تعهد بورجس فيما بين عامي 1873 و1879 بإعادة تصميم ديكورات قاعة الكلية. وقد أثيرت قضية احتياج الأموال لأجل تشييد القاعة من خلال الطعن، حيث أدعى أن اللوحات الخشبية المُزخرفة على الجدران كانت هدايا فردية سواءً دروع أو شارات من الجهات المانحة. وفي بعض الحالات، حيث لا يُوجد شارات أو دروع معروفة، كان يتم استبدال أولئك الأعضاء السابقين، ويقوم بورجس وقتها بعمل مُحاكاة لأغلب رسوماته من الرخام على الخشب. شُغلت النافذة الكبيرة بنهاية القاعة بدورع تكسوها الزهور، فيما أُدرجت المواقد أيضًا على المنصة. وتقريبًا، فُقدت كل أعمال بورجس في القاعة إبان عملية إعادة التطوير التي حدثت في ستينيات القرن العشرين، والتي تم فيها استعادة تصميميات ويات. على الرغم من أنه قد تم نقل الموقد إلى قصر نايتشايز، مع استعادة النافذة الشرقية، فوق الطاولة المُرتفعة، حوالي عام 2009.


title: ويليام بورجس

text: كان مستودع سكيلبك في السابق يقع في 46 شارع تايمز بلندن، أما الآن فقد تم هدمه، وشُيد بدلًا منه مستودع دريسالتر علي يد بورجس في عام 1866، وقد عُد أهم ما لديه باعتباره غزوه الوحيد في التصميم الصناعي. وكلف من إخوان سكيلبك بورجس بإعادة تصميم نموذج المُستودع الموجود، وكانت النتيجة مُؤثرة، كما وصفها إيستليك بأنها . كتب برادلي عن إعادة صياغة بورجس للنموذج باستخدام . وكان استخدام الحديد الزهر ثورة في هذا المجال. وتم الجمع بين استخدام المعدات التكنولوجية الحديثة جنبًا إلى جنب مع الأيقونية القوطية، حيث وصف مقالًا لعام 1886 في ذلك . وبلغت التكلفة الإجمالية للعمل 1,413 جنيه إسترليني.


title: ويليام بورجس

text: حصلت لجنة العلامة التجارية للمنزل الجديد بقصر نايتشايز على موافقة السير جون هيثكوات-أموري في عام 1867 ووُضع حجر الأساس في عام 1869. وبحلول عام 1874، كان المبنى لا يزال غير مُكتمل، بسبب الصعوبات المُستمرة مع هيثكوات-أموري، الذي اعترض على العديد من تصميمات بورجس، سواءً من حيث التكلفة أو الشكل. وعلى الرغم من أن العمل قد بدأ في الداخل، إلا أن العلاقة المُضطربة ببن المهندس المعماري والعميل أدت إلى طرد بورجس في عام 1874، واستبداله بجون ديبلي كريس. ومع ذلك، فإن قصر نايتشايز لا يزال المثال الوحيد لمنازل بورجس الريفية مُتوسطة الحجم، والتي بُنيت على النُسق الفيكتوري. ومنذ زمن بعيد، أتُبعت القوطية الفرنسية بوصفها نمطًا لمُخطط النيوتودر، الذي يستند إلى الكتلة الرئيسية الضخمة مع إبراز إسقاط الجملونات. ولم يُبن الجسر الذي خطط له بورجس أبدًا.


title: ويليام بورجس

text: كان من المُفترض أن يكون التصميم الداخلي من عمل بورجس، إلا أنه في الواقع، لم تتبع تصميمه إلا الغرفة المُنفردة. لم يُنفذ بالكامل إلا عدد قليل من إبداعات بورجس الداخلية، فيما تم استبدال أو التعديل على أعماله الأخرى من قبل هيثكوات-أموري وخلفائه. وعلى أية حال، فإن بعض الأعمال الداخلية مثل المكتبة والقاعة المُقببة والغُرفة المُقنطرة ذات الرسوم الحمراء لا تزال قائمة أو تم إعادة نصبها.


title: ويليام بورجس

text: منذ انتقال القصر إلى الصندوق الاستئماني الوطني في عام 1972، فإن الأعمال الرائدة قد اقتصرت على الترميم وإعادة الإنشاء، فيما عُرض عدد من قطع الأثاث لبورجس، وكان مُعظمهم لم يُخصص للقصر. وكان من بينهم خزانة المكتب من شارع باكنغهام وقطعة من مدخنة قاعة كلية ورسستر بأكسفورد، فيما أُزيلت بعض تصميمات بورجس في عقد الستينيات، على الرغم من أن عملية إعادة تزيين مُصلى الكلية لا يزال قائمًا. فكان الهدف من ذلك هو إعادة أعمال بورجس وكريس قدر المستطاع.


title: ويليام بورجس

text: بنى بورجس منزل الحديقة بكارديف لأجل مهندس لورد بيوت، جيمس ماكونوشي، بين أعوام 1871 و1875. عُد المنزل بمثابة ثورة في مجال العمارة المنزلية مع أسقفه الحادة وتركيبة جدرانه المُحكمة. كان له بالغ الأثر في المدينة وما حولها. يُمكن مُلاحظة تأثير المبنى في بعض الضواحي الداخلية لمدينة كارديف حيث كانت تقليدًا لمنزل الحديقة ويمكن إيجاد ما يُميزها في بعض الأحيان. ووصفها قسم البيئة التاريخي لحكومة ويلز بأنها ، وانعكس هذا الموقف في مكانته باعتباره بناء مُدرج في الصفوف الأولى لقائمة العقارات.


title: ويليام بورجس

text: يُمثل نمط المنزل القوطية الفرنسية المُبكرة، مع المُثلث والمُستطيل في الواجهة، على الرغم من أنه من دون البرج المخروطي، كان بورجس يعتبر كليهما مُناسبين سواءً منزله الخاص، حيث منزل البرج، وكنيسة كوتش. واستخدم بورجس مُختلف أنواع الحجارة في منزل الحديقة، مثل الحجر الرملي للجدران وحجر الحمام حول النوافذ، وفي المدخل والقاعدة الحجرية أعمدة الجرانيت الوردي من أبردينشاير. وتتكون الواجهة الخارجية أربعة جملونات، فيما تُخفي نوافذ الجملون الأخير الذي وصفه نيومان . ولم يتم تكرار هذا الترتيب في منزل البرج، والذي يُعد نُسخة مُتناقضة مع إضافة البرج المخروطي. كانت التجهيزات الداخلية ذات جودة عالية، بما في ذلك الدرج الماهوجني الضخم والمدخنات الرخامية. تحتوي كل من غرفة الرسم وغرفة الطعام على سقوف ذات عوارض خشبية. وقد بُني كله بالصلابة التي كانت مُرهونة باستخدام ماركيز بيوت القوي العاملة الخاصة به من كارديف دوكس.


title: ويليام بورجس

text: نفذ بورجس اثنتين من أرقى كنائس القوطية في السبعينيات، وهما كنيستا أنصار المسيح بسكيلتون أون-أور والقديسة ماريا بستادلي رويال. كان جورج روبنسون، ماركيز ريبون الأول هو راعيهم، على الرغم من أنه لم يكُن ثريًا مثل نظيره في بيوت، إلا أنه كان مُزامنًا له في القرون الوسطى الرومانسية وصديقًا له في أكسفورد، والتي عُدت فرصة لاختيار بورجس كمهندس معماري. بُنيت كلا الكنيستان ككنائس تذكارية لصهر ريبون، فريدريك جرانثام فينر، الذي قتله قُطاع الطرق اليونانيون عام 1870. وعهدت والدة فينر بإنشاء كنيستي أنصار المسيح ونظيرتها القديسة ماريا. بدأت أعمال بناء كليهما في عام 1870، وانتهت الأولى في عام 1876، والثانية في 1878.


title: ويليام بورجس

text: بُنيت كنيسة أنصار المسيح، في قاعة نيوباي في شمال يوركشاير، بالنمط الإنجليزي المُبكر. وقد شُيدت الواجهة الخارجية من حجر كاتريج الرمادي مع حجر موركر للقوالب. فيما يُوجد بالداخل الحجر الجيري الأبيض مع تركيبات غنية بالرخام. تولى العمل أعضاء فريق بورجس المُعتاد، حيث صنع جوالبرت سوندرز الزجاج المُلون من الرسوم الكاريكاتيرية للونسديل، فيما قام نيكولاس بالأعمال النحتية. ووصف ليتش وبيفسنر رسوم الزجاج المُلون بأنها صُممت على نحو ممتاز. ولا سيما وأنها تُمثل خطوة معمارية من النمط الفرنسي المُبكر لبورجس في بداية حياته إلى الإلهام الإنجليزي. ويرى بيفسنر .


title: ويليام بورجس

text: تتميز كنيسة القديسة ماريا، ستادلي رويال بنمط العمارة الإنجليزي المُبكر، وتقع في حدائق ستادلي الملكية بشمال يوركشاير. كما تتميز الواجهة الخارجية في كنيسة أنصار المسيح بالحجر الجيري الرمادي مع طابقين مرتفعين بالبرج الغربي. أما بالداخل، فهي مُذهلة، فقد تجاوزت سكيلتون في الثراء والفخامة، وتعليقًا على ذلك، قال ليتش . وكان المُخطط المُستخدم سابقًا في غيهورس هو الفردوس المفقود والفردوس المُستعاد. كان الزجاج المُلون الذي صممه سوندرز وشركاه ذي جودة عالية. ووصف بيفسنر كنيسة القديسة ماريا بأنها ، فيما كتب كروك . وشيد بورجس أيضًا كوخ عقاري في 1873.


title: ويليام بورجس

text: في عام 1872، طُلب من بورجس رسم مُخطط إكونوجرافي بالديكورات الداخلية لكاتدرائية القديس بولس ولم يتم إنهائها منذ وفاة المعماري كريستوفر رن. وفي عام 1872، عُين مُهندسًا معماريًا، وعلى مدار السنوات الخمس اللاحقة أنتج فيها ما وصفه كروك بأنه مخطط كامل لديكورات صنعت النهضة المُبكرة. وإلى الداخل، فقد عزم على جعل الكسوف يدخل إلى كاتدرائية القديس بطرس في روما. وعلى أية حال، كتب كروك . وأدت هذه الخلافات الفنية والدينية المرتبطة إلى فصل بورجس في عام 1877 مع عدم تنفيذ أي من خططه.


title: ويليام بورجس

text: في عام 1872، زار أبنر جاكسون عميد كلية ترينيتي (كونيتيكت) بريطانيا بحثًا عن مُهندس معماري ونماذج لمخطط حرم جامعي جديد للكلية. واُختير بورجس لأداء هذا العمل حيث رسم أربع ساحات كخطة رئيسية بالنمط الفرنسي القديم الخاص به. وأنتجت الرسوم التوضيحية الفخمة على يد أكسيل هيج. وعلى أية حال، فإن التكلفة المقدرة للعمل كانت أقل من مليون دولار، جنبًا إلى جنب مع الحجم الهائل من الخطط، والتي جعلت أمناء الكلية يشعرون بالقلق حيال ذلك. ،وصمم المعماري الأمريكي فرانسيس إتش كيمبل المجموعة الحالية لونج ووك وأشرف عليها فيما قام فريدريك لو أولمستد بتأسيس هندسة المناظر الطبيعية بها. يعتبر كروك النتيجة . وقد ارتأى النقاد الآخرون أن تصميم بورجس أكثر إيجابية، فقد أعتقد المؤرخ المعماري الأمريكي هنري روسيل هيتشكوك أن ترينيتي ربما هي الأكثر إرضاءًا من بين جميع أعمال بورجس وهي أفضل مثال للعمارة الجامعية القوطية الفيكتورية؛ في حين أن تشارلز هاندلي ريد قد اقترح أن تتفوق الكلية في بعض النواحي على كلية كيبل بأكسفورد لويليام بترفيلد أو جامعة أبيريستويث لجون بولارد سيدون."


title: ويليام بورجس

text: منذ عام 1875، على الرغم من أنه واصل العمل بغية الانتهاء من المشاريع التي قد بدأت بالفعل، إلا أن بورجس لم يلتق أي لجان رئيسية أخرى. وانهمك بورجس في العمل في آخر ست سنوات من حياته في أعمال البناء والديكور والأثاث الخاصة بمنزله، ، طريق ميلبوري بكينجستون. صمم بورجس المنزل على غرار المنازل الفرنسية الكبرى في القرن الثالث عشر الميلادي. ومن الطوب الأحمر وعلى هيئة حرف L، كانت واجهة المنزل بسيطة، ولم يكن المنزل كبيرًا وكان تصميم الأرضيات أقل بكثير من خمسين قدم مُربع. ولكن بورجس اتبع نهجًا يأخذ من خلاله بعين الاعتبار أن يكون البناء كبيرًا: وتكون الطوابق كافية لدعم الغرف أربع أو خمس مرات ضعف حجمها، وكتب المُهندس المعماري ريتشارد نورمان شا عن الأسس الملموسة باعتبارها مٌناسبة للحصون. وذلك، بالإضافة إلى مهارات بورجس المعمارية والديكورات الخارجية الضئيلة جعلت البناء كما وصفه كروك بسيط وضخم. وكالمعتاد، تم تهيئة العديد من العناصر في تصاميم بورجس السابقة وقد شملت واجهة الشارع من منزل ماكونوشي والبرج الإسطواني والأسقف المخروطية في قلعة كوتش والديكورات الداخلية في قلعة كارديف.


title: ويليام بورجس

text: كانت المراكز الداخلية في قاعة المدخل مُزدوجة الارتفاع، حيث تجنب بورجس الخطأ الذي اقترفه في منزل ماكونوشي عندما وضع درج الساحة الرئيسية في وسط البناء. أما منزل البرج، فقد نُقل الدرج الخاص به إلى البرج المخروطي. يحتوي الطابق الأرضي على غرفة الرسم والطعام والمكتبة، في حين يشتمل الطابق الأول على أجنة غرف النوم ومكتب. وكما تجنب بورجس الديكورات الخارجية في منزل البرج، فإنه قد قام بالتعويض في الديكورات الداخلية. فكل غرفة تحوي مخططًا إكونوجرافيًا معقدًا للديكورات: فكان الوقت للصالة، والحب لغرف الرسم، بينما كان البحر موجودًا في غرفة نوم بورجس. فيما وُضعت المواقد الضخمة على رفوف تم اختيارها وتشبيثها، فكانت هناك قلعة في المكتبة وحوريات ووحوش البحر في أسفل غرفة نومه الخاصة. وكتب شقيق زوجته بولان أن .


title: ويليام بورجس

text: أثناء تصميم الواجهة الداخلية للمنزل على نمط القرون الوسطى، اتضحت أيضًا مهاراته في المجوهرات والأعمال المعدنية والتصميم وأنتج مجموعة من أفضل أعماله في فن الأثاث بما في ذلك مقاعد البرج وخزانة الكتب الكبيرة، والتي وصفها تشارلز هاندلي ريد بأنها . وكانت التجهيزات قد وضعت كالأثاث: فكان هناك صنبور واحد لغسل أيدي الضيوف على شكل ثور برونزي من النوع الذي يسكب المياه من مكان ضيق إلى مغسلة مُطعمة بالأسماك الفضية. وفي منزل البرج، وضع بورجس بعضًا من أفضل وأرقى أعماله المعدنية؛ وكتب عنه الفنان هنرى ستايسي ماركس .


title: ويليام بورجس

text: عقب الانتهاء من منزل البرج، كان رد الفعل تجاه مُثيرًا. وفي دراسة استقصائية نشرتها عام 1893 عن فن العمارة للخمس سنوات الماضية . وفي عام 1966، وحينما كان المنزل خاليًا، وصفه هاندلي ريد . ووصفه كروك . وظل منزل البرج، والذي كان يعتبر منزلًا خاصًا امتلكه جيمي بيج لعدة سنوات، يحتفظ بالكثير من ديكوراته الهيكلية الداخلية، إلا أن الأثاث والمحتويات الذي صممها بورجس لهذا المنزل كانت قد تناثرت.


title: ويليام بورجس

text: كان بورجس مصممًا مرموقًا لأعماله المعدنية والمجوهرات المُستوحاة من القوطية، وقد استُشهد به كونه في أسلوب إحياء القوطية. وعلى الرغم من أن بورجس كان، وقبل كل شيء مهندسًا معماريًا، إلا أن إدموند جوس وصف أبنيته بأنها حُلي أكثر منها بناء معماري، وكان موقف كروك من ذلك أن بورجس كان عبقريًا كمصمم في الوصول إلى الكمال في مجوهراته وأعماله المعدنية. وقد بدأ بالقطع الأثرية الدينية مثل الشموع والكؤوس والصلبان الصدرية، بصيغة فردية أو كجزء من مُخطط زخرفي للأبنية التي كان لديه السيطرة الفنية الكاملة. ومثالًا على ذلك، كان الكأس الذي قدمه لكنيسة سانت ميشيل في برايتون، وتمثال الملاك، الذي يقف فوق سانت فين باري، والذي كان هديته الشخصية للكاتدرائية، ودنيدن كروزييه، المنحوت من العاج حيث يُصور القديس جورج وهو يذبح التنين، وقُدم لأول مطران في دنيدن. وقد نشر بورجس التصميم في صحيفة فرنسية عام 1875 كمثال حي على البهجة بالحيل والنكات باعتباره يُمثل القرن الثالث عشر الميلادي الأصلي. وبالمثل، كانت تصاميمه المُبتكرة للوحات السمك من أجل اللورد بيوت، حيث قام بتزيين ثمانية عشر لوحة مع الرسوم التوضيحية المُتجانسة، مثل التزلج على الجليد، وجثم مُجنح يجلس على فرع شجرة. وتعهد أيضًا برعاية اللجان الآخرى بما في ذلك خدمة حلوي سنيد. وفي الثالث من أبريل من عام 1872، أنتج بورجس بروش على الطراز القوطي من أجل حفل زواج ماركيز بيوت وزوجته.


title: ويليام بورجس

text: وفي سبتمبر 1873، أنتج بروشًا آخرًا لزوجة الماركيز على شكل حرف G القوطي، درع مذهب ومُرصع بالأحجار الكريمة واللؤلؤ. واتبع ذلك النمط مع القلادات والأقراط في محاولة منه لتصميم نمط أثري. والمثال الآخر الذي ابتكره بورجس من أجل زوجة بويت كهدية من زوجها كان مجموعة من الأباريق الزجاجية المصنوعه من الفضة، رُسم عليها شكل اثنين من الخدم في العصور الوسطى يحملون برميل صغير من الملح والفلفل كإجابة على السؤال .


title: ويليام بورجس

text: كان بعض من أبرز أعماله المرموقة علي الإطلاق تلك التي ابتكرها لنفسه، فغالبًا ما يكون هناك عائد من الفوز في المسابقات المعمارية. ومن الأمثلة على ذلك محبرة الفيل والتي وصفها كروك ، مع زوج من الأواني المُرصعة بالجواهر مقابل رسوم لخطط كنيسة القرم التذكارية مع سلسلة من محاضراته من ، مع كأس القطة الذي ابتكره باركنتين في احتفال مسابقة محاكم القانون وكتب كروك عنها . ولكن المفهوم العام ومجموعة المواد والإبداع والابتكار وجرآة التصميم وخصوصيته هو من يجعل بورجس منتصرًا في النهاية. وصمم بورجس أيضًا مجموعة من المقالات الأكثر نفعية والمُشبعة بحبه للإحساس والتجانس، بما في ذلك الفضيات التي تحتوي على حوريات البحر والعناكب وغيرها من المخلوقات الأخرى ومجموعة من السكاكين والشوك لمنزل البرج مع المقابض التي نحتها نيكولاس كرمز لللحم والخضروات ولحم العجل والبصل والبازلاء وغيرها. وكان أيضًا ناقد المعرفة، والذي أشير إليها من المُعاصرين بأنه واحد من أفضل قضاة الدروع في أوروبا. جاءت مجموعته الكبيرة من الدروع، وأجزاء منها من مجموعة الشهير صمويل راش ميريك، وقد وُهبت إلى المتحف البريطاني عقب وفاته.


title: ويليام بورجس

text: بعض مواقع أكثر القطع الخاصة ببورجس أهمية غير معلومة، ولكن هناك بعض حالات تم الكشف عنها: مثل البروش الذي صممه بورجس كهدية زواج لصديقه جون بولارد سيدون، الذي تم التعرف عليه في السلسلة التليفزيونية بقناة البي بي سي، ، الخاص بالتحف القديمة المُثمنة، وبِيع بعد ذلك في مزاد مقابل 31,000 جنيه إسترليني في أغسطس 2011.


title: ويليام بورجس

text: لعب بورجس دورًا هامًا في عصر النهضة بتطوير الزجاج الفيكتوري المُلون، كان توفير الألوان المُناسبة من الزجاج محوريًا وسط مجموعة المواضيع الزخرفية لبورجس، حيث بذل جهده في العمل مع أفضل رسامي الكاريكاتير والمُصنعين لتحقيق ذلك. كما درس أيضًا تاريخ إنتاج الزجاج، وكتب في محاضرته الثانية : . وفي كتالوج معرض الرسوم الزجاجية المُلونة لقلعة كارديف، أشاد سرجنت ، فيما وصفه لورانس بأنه . وكانت النتائج مُميزة؛ كما كتب لورانس أن بورجس صمم الديكورات بحيوية وقوة وتألُق، لم يبلغ أيَّ من صانعي الزجاج مبلغه. كان لبورجس معرفة جيدة بالمصنعين والحرفيين الذي عمل معهم، وعلى وجه خاص جودلبرت سوندرز، الذي قدم لبورجس زجاجًا به معظم السمات المميزة بأفخم الألوان. وتلك الفريدة من نوعها لم يسبق لها مثيل ولم يتمكن المُقلدون من صنع مثيلتها. وصمم بورجس كذلك الزجاج المُلون في كنائسه الخاصة كما في كاتدرائية سانت فين باري، وذلك لإعادة بناء وترميم كنائس العصور الوسطى التي أقامها الآخرون، ومن أجل عقاراته العلمانية. وقام بعمل كبير في دير والتم مع إدوارد بورن جونز، إلا أن الكثير من أعماله هناك قد دُمرت في قصف لندن. ويكتب كروك .


title: ويليام بورجس

text: لا يزال الكشف عن النوافذ التي صممها بورجس قائمًا. ففي عام 2009، اكتُشفت النافذة ذات الزجاج المُلون التي أكملها بورجس، حيث وُجدت في خزائن كنيسة القديسين بطرس وبولس، وتم تأكيد تصميم بورجس لها. وظهرت النافذة، التي كلف بها ماليت وشركاه، في معرض التحف الترويجية في أوائل عام 2010 ويتم عرضها حاليًا في مسرح باث أكوا للزجاج. وفي مارس من عام 2011، اشترت كادو اثنين من الألواح الزجاجية من تصميم بورجس بقيمة 125,000 إسترليني. كانت الألواح جزءًا من مجموعة مُكونة من عشرين لوحًا من تصميم بورجس للمصلى في قلعة كوتش، ولكن تمت إزالتهم حينما هُدم المُصلى غير المكتمل. وعُرضت عشرة من الألواح في قلعة كارديف، وتم استخدام ثمانية آخرين منهم في نموذج المُصلى في غرفة العلية الخاصة ببئر البرج بقلعة كوتش؛ فيما اعتُبرت القطعتان اللاتي اشترتهما كادو مفقودتين إلى أن فشلا في بيعهما بالمزاد العلني في سالزبوري في عام 2010. وقال مُفتش الآثار القديمة عن كادو الذي تحدث بعد شرائهما .


title: ويليام بورجس

text: أدت البحوث أيضًا إلى إرجاع الفضل لبورجس في وضع وجهة النظر الصحيحة التي كان تعزى سابقًا إلى الآخرين. وفي مجلده عام 1958 في شمال سومرست وبريستول، يُشيد بيفسنر للزجاج المُلون في كنيسة سانت جيمس في وينسكومب، لكنه يصفها خطًأ بأنها . ولكن في الحقيقة، فإن الزجاج من صنع بورجس.


title: ويليام بورجس

text: كان الأثاث هو المرحلة الثانية لبورجس بعد المباني، وكانت أهم إسهاماته في إحياء القوطية الفيكتورية؛ كما كتب كروك . فهي هائلة ودقيقة ورفيعة المستوى، فقد وصف كروك فنه قائلًا . قام تشارلز هاندلي-ريد بتحرير أول دراسة تفصيلية عن عمل بورجس في هذا المجال في مقالته في في عدد نوفمبر من عام 1963، . وكما واجه بورجس الازدراء في مبانيه في ردة الفعل ضد الذوق الفيكتوري الذي حدث في القرن العشرين، عادت قطع الأثاث الخاصة به إلى تصميمات نهاية القرن العشرين، حيث تُباع في الوقت الحالي بأسعار باهظة الثمن للغاية.


title: ويليام بورجس

text: يتميز أثاث بورجس بالنمط التاريخي والأيقونات الأسطورية ولوحاته النابضة بالحياة كثيرًا وهي صنعة الرجال الفقراء. لقد انهارت خزانة الكتب الرائعة في عام 1878، وتم طلب إتمام اعمارها. كانت لوحات أثاثه مركزية في وجهات نظر بورجس لغرضه منها. ووصف قاعته المثالية في العصور الوسطى في محاضرة عن الأثاث، كجزء من سلسلته ، وهو يكتب عنها أن التجهيزات الخاصة بها كانت مُغطاة بلوحات؛ ولم يقتصر واجبها على كونها من الأثاث ولكن عبر عنها بمثابة قصة. كانت التصميمات، في كثير من الأحيان، تعاونية مع فنانين الدائرة المُحيطة ببورجس لاستكمال رسم اللوحات التي تشملهم في الغالب. كان المساهمون، في أغلب الأحيان، مشهورين، كان كتالوج مبيعات فوست للوحة الجانبية المعكوسة قد أشار إلى أن بعضهم كان بيد دانتي جابرييل روزيتي وإدوارد بورن جونز.


title: ويليام بورجس

text: لم يحظ أثاث بورجس بشهرة عالمية مُعاصرة. وفي دراسته الرئيسية للعمارة الداخلية الإنجليزية، في مُولَف ، الذي نُشر بعد عشرين عامًا من وفاة بورجس، كتب هيرمان موثيسيوس عن منزل البرج، . اتبع بعضه الطُرق المُبكرة الأولى، وبعضه كالصندوق والرسوم في كل مكان. وقد أصبح هذا النمط الآن مألوفًا، ولكن مع التبرير التاريخي ليس من السهل التصريح بذلك.


title: ويليام بورجس

text: صُمم الكثير من أثاثه المُبكر، مثل خزانة الكتب الكبيرة ومقاعد الزودياك، لمكاتبه في شارع باكنغهام، ثم نقلهم بعد ذلك إلى منزل البرج. كما كانت خزانة الكتب الكبيرة جزءًا من مساهمات بورجس في محكمة العصور الوسطى في المعرض الدولي عام 1862. ومن الأعمال الأخرى، تظهر خزانة ياتمان، وهي عمل فني صُنع نيابة عن الغير. كما جُهزت بعض القطع الفنية اللاحقة، مثل دولاب كروكر والسرير الذهبي ومُلحقها حوض فيتا نوفا، اللائي صُنعوا خصيصًا لأجنحة الغرف في منزل البرج. كان حوض نارسيسوس قد صٌنع، في الأساس، لشارع باكنغهام، إلا أنه نُقل لاحقًا إلى منزل البرج. وترك جون بيتجمان، شاعر البلاط لاحقًا والبطل البارز في الفن والعمارة في العصر الفيكتوري القوطي الحديث، منزل البرج، بما في ذلك بعض الأثاث لإيه أر بي جراهام عام 1961. وقدم الحوض إلى الروائي الإنجليزي إيفلين ووه، الذي جعله محور روايته محنة جيلبرت بنفولد عام 1957.


title: ويليام بورجس

text: يُمكن رؤية أمثلة أثاث بورجس المطلي في المتاحف الرئيسية مثل متحف فكتوريا وألبرت ومعهد ديترويت للفنون والمتحف الوطني في ويلز ومعرض الفن في مانشستر. جمع معرض ومتحف الفنون هيجنز في بيدفورد مجموعة خاصة قيمة، بدأت بعمليات شراء كثيرة من ملكية تشارلز ولافينيا هاندلي-ريد، بما في ذلك حوض نارسيسوس، وسرير بورجس ودولاب كروكر.


title: ويليام بورجس

text: عُد أكبر مكسب لمتحف بيدفورد مقاعد الزودياك (1869-70)، والتي رسمها هنري ستاكي ماركس. ودفع المتحف حوالي 870,000 إسترليني، منها 480,000 إسترليني منحة من الصندوق التذكاري للتراث الوطني، و190,000 إسترليني من أمناء معرض فنون سيسيل هيجنز، و180,000 إسترليني من الصندوق الوطني للفنون الفنية، بعد أن فرضت الحكومة البريطانية الحظر على تصدير الأعمال.


title: ويليام بورجس

text: لم يتزوج بورجس قط، وقد وصفه مُعاصريه بكونه غريب الأطوار ولامع ومتسامح جدًا شخص لامع. كان أيضًا غير مرغوب به جسديًا، حيث وصفته زوجة أعظم مؤيديه بأنه بورجس القبيح. كان قصيرًا وسمينًا وضعيف البصر، حيث أخطأ مرة في طاووس وتخيله رجلًا، كان يبدو على بورجس القلق والحساسية من ظهوره، حيث ظهر في عدد قليل جدًا من الصور. كانت لوحاته الشهيرة قد رُسمت عام 1858 على يد إدوارد جون بوينتر، فيما كانت صورة عقد الستينات على يد فنان غير معروف، حيث عُرضت صورة بورجس وهو يرتدي كمهرج السيرك؛ حيث رسمه ثيودور بلاك ويرجمان عام 1871 في صحيفة ؛ فيما ظهر في رسم بالرصاص في صورة شخصية لإدوارد ويليام جودوين عام 1875؛ مع ثلاثة صور مشوشة أخرى عام 1881 على يد هنري فان دير ويد؛ مع كاريكاتير عقب وفاته على يد إدوارد بيرن جونس.


title: ويليام بورجس

text: وأيَّ كانت أوجه القصور الجسدية، فإن شخصيته ومحادثته وحس الفكاهة كانت جذابة ومُؤثرة، وعلق كروك على ذلك بأن . كانت طفولة بورجس الفطرية سببًا في تأليف دانتي جابرييل روزيتي قصيدة خماسية فكاهية عنه.


title: ويليام بورجس

text: تنطوي تناقش رواية روبرت كير عام 1879 على المُهندس المعماري جورجيوس أولدهوسن، الذي وصفه كروك بأنه يستند إلى شخصية بورجس؛ هو لم يكن بالتأكيد صغير السن، ولكن في مرحلة الشباب، ولكن من هم في مظهر وأخلاق جورجيوس لا يُمكن أن يكبر أبدًا... تكمن نقاط قوته في ازدراءه للحس غير المُتعارف عليه... مهنته هي الفن... مسألة من الشعور غير المألوف. كان بورجس رجلًا اجتماعيًا. وفي عام 1860، انتُخب عضوًا في معهد المهندسين المعماريين البريطانيين، وفي عام 1862، عُين في مجلس إدارته، وفي عام 1863، انتُخب عضوًا في جمعية الكتاب المعمارية الأجنبية ، التي تضم نخبة من أعضاء الرابطة، وكانت تقتصر على خمسة عشر عضوًا. وأصبح عضوًا في أثنيوم كلوب بلندن عام 1874، كما كان عضوًا في نادي الآداب ومجتمع العصور الوسطى، ونادي هوجارث، وانتُخب سابقًا في الأكاديمية الملكية للفنون في نفس عام وفاته. وكما هو الحال مع العديد من أصدقائه، انضم بورجس أيضًا إلى فوج الفنانين بجيش الاحتياط البريطاني.


title: ويليام بورجس

text: كان بورجس جامع المتعصبين، وبخاصة لرسومه وأعمال المعدنية. وكان أيضًا ماسونيًا، وعضوًا في نفس النزل الذي كان به زميله المُهندس المعماري ويليام إيدن نيسفيلد. وغيرها من المساعي الأخرى التي شملت الأفيون والمصنفات. وقد نوقش تأثير المخدرات على حياته وإنتاجه المعمارية؛ وكشف كروك ذلك الأمر وأنه كان في القسطنطينية، أثناء جولته في عقد الخمسينيات، عندما تذوق الأفيون أولًا؛ ويُؤكد قاموس المهندسين المعماريين الاسكتلنديين أن وفاته المُبكرة كان نتيجة لنمط حياته في التدخين سواءًا التبغ أو الأفيون. واستنكر الكاتب المعماري سيمون جينكينز اختيار السير جون هيثكوات-أموري لبورجس كمُهندس معماري له، وهو مُدمن للأفيون، قُوطي يرتدي أزياء العصور الوسطى. وتضمنت مذكرات بورجس عام 1865 عدة إشارات عن ذلك، ، وخلُص كروك قائلًا: .


title: ويليام بورجس

text: تُوفي بورجس عن عمر ناهز 53 عامًا بمنزل البرج في 20 أبريل 1881. حينما كان في جولة لأعماله في قلعة كارديف، أصابته نوبة برد، فعاد إلى لندن بشلل نصفي حيث رقد في فراشة لثلاثة أسابيع. وكان كل من أوسكار وايلد وجيمس مكنيل ويسلر من بين آخر المترددين عليه. ودُفن في مقبرة قد أنشأها من أجل والدته في غرب نوروود بلندن. وعند وفاته، كتب جون ستارلينج تشابل، مدير مكتبه وأحد المقربين منه لمدة تعدت العشرين عامًا: . فيما كتبت سيدة بيوت، زوجة أعظم مؤيديه، .


title: ويليام بورجس

text: يُوجد نُصب تذكارية لوالدته وأخته، جنبًا إلى جنب مع اللوحة التذكارية لبورجس، التي صممها بنفسه ونصبها له والده في كاتدرائية سانت فين باري. وتُظهر ملك السماء يرأس الرُسل الأربعة، الذين يحملون كلمة الله مفتوحة. وتحتها، نُقش معماري تلك الكاتدرائية، وهي درع بسيط صغير وبالٍ، ولوحة تُحيط بها الفسيفساء، تحمل الأحرف الأولى لبورجس مُتشابكة. وعرقلت التعقيدات القانونية رغبة بورجس في أن يُدفن في الكاتدرائية التي بناها. لخصت كلمات بورجس الخاصة في كاتدرائية سانت فين باري في خطابه إلى أسقف كورك في يناير 1877 حياته المهنية، .


title: ويليام بورجس

text: لم يدرس سوى القليل عن بورجس نتيجة إنتاجه المحدود وعدم شعبية أعماله في معظم القرن الذي تبع وفاته. وأُشير إليه ثلاث مرات فقط في دليل قلعة كادريف المُكون من إحدى وسبعين صفحة، والذي نُشر عام 1923، وفي كل مرة كان يُكتب اسمه بطريقة خاطئة، بزيادة حرف في نهاية الكلمة ليكون . كما لم يُذكر اسمه في مُجلد بيفسنر عام 1951 في المعرض الكبير، على الرغم من إسهاماته المُميزة في القرون الوسطى. وشهدت خمسينيات القرن العشرين بدايات محدودة لردود فعل ضد إدانة كل ما أنتجه المُهندسون المعماريون الفيكتوريون، بما في ذلك بورجس. وقد نشرت دراسة جون ستيجمان الرائدة، عام 1950، والتي أُعيد إصدارها عام 1970 من قبل بيفسنر، وبدأت مُحاولة بطيئة بدورها في تيار الرأي نحو تقييم أكثر تعاطفًا وجدية. وشمل معرض الفنون الزخرفية الفيكتوري والإدواردي الذي أقيم في متحف فكتوريا وألبرت في عام 1952 خمسة قطع من أثاثه وأربعة أمثلة على أعماله المعدنية. وأعقب ذلك من قبل بتأسيس الجمعية الفيكتورية في عام 1958. ودوَّن بيتر فريداي مجموعة من المقالات بعنوان ، والتي نُشرت في عام 1963، واشتملت على مقاله عنه كتبها تشارلز هاندلي-ريد، وربما عُدت أول دراسة جادة عن بورجس. تبنى هاندلي-ريد وجهة نظر بورجس في أعماله قائلًا ، ولكنه لم يُشكك في أهمية بورجس، حيث وصف أفضل أعماله بأنها . إلا أنه آخر ثلاثين عامًا قد شهدت انتعاشًا كبيرًا لإحياء القُوطية.


title: ويليام بورجس

text: ويُمكن تحديد عام 1981 كتأريخ لإعادة تقييم بورجس في الذكري المئوية لوفاته عندما أُقيم معرض كبير عن حياته وأعماله، أولا في المتحف الوطني في كارديف حتى أكتوبر 1981، ولاحقًا في متحف فكتوريا وألبرت في لندن من نوفمبر 1981 حتى يناير 1982. وحرر جوزيف مورداونت كروك كتالوج هذا المعرض بعنوان . كما أُقيم معرض أصغر بكثير لأعماله في معرض الفنون البلدية في كراوفورد في كورك.


title: ويليام بورجس

text: وفي نفس العام، نشر كروك الدراسة الكاملة الوحيدة عن بورجس بعنوان . وفي إهداء هذا المجلد، أقر كروك بفضل تشارلز هاندلي-ريد، الذي زوده بملاحظات عن بورجس. ونُشرت النسخة المُنقحة في فبراير عام 2013. وهناك مصادر أخرى تشمل مقالات عن قلعة كارديف وكوتش في لمارك جيرورد. ووفرت البلد سلسلة تغطية شاملة لأعمال بورجس مثل و و و، على الرغم من أنها لم تكتمل بعد في المرحلة الأخيرة. كما كتب أيضًا أمين قلعة كارديف عام 2017، ماثيو ويليامز، عددًا من المقالات البورجسية البيوتية للصحافة المعمارية. وغطت كاتدرائية سانت فين باري في كورك لديفيد لورانس وآن ويلسون أعمال بورجس في أيرلندا.


title: ويليام بورجس

text: يُعتقد أن الترتيب الزمني لقائمة أعمال بورجس الرئيسية قد تم إنهائها، رغم أنها لم تشتمل إلا على بعض الأعمال الثانوية أو الحد الأدنى من الإضافات الموجودة سابقًا، لقد تم اختيار لائحة الأثاث والأعمال الأخرى بعناية. لم يتم إعطاء أي قائمة من إبداعاته من المجوهرات والأعمال المعدنية والزجاج المُلون مساحة كبيرة. وكان لدى كروك أعمال بورجس الشاملة وبترتيب زمني مع توضيح الأعمال المُلحقة بعلامات توضيحية ما إذا كان العمل لا يزال قائمًا في موقعه أم لم يتم تنفيذه أو تمت إزالته إلى مكان آخر، أو كان موقعه الحاضر غير معلوم.


title: رباعية الإسكندرية

text: وتدور أحداث أول ثلاث روايات حول سلسلة من الأحداث والشخصيات في مدينة الإسكندرية في مصر، قبل وأثناء الحرب العالمية الثانية. أما الرواية الرابعة فتدور أحداثها بعد الحرب بست سنوات.


title: رباعية الإسكندرية

text: وكما شرح درايل في مقدمة رواية «بالتازار» فإن موضوع الروايات الأربع هي استكشاف نسبية واستمرارية الحب في العصر الحديث.


title: أبو بكر بن الصيرفي

text: كان نسيج وحده في البلاغة والجزالة، والتّبريز في أسلوب التاريخ، والتملؤ من الأدب، والمعرفة باللغة والخبر. قال أبو القاسم: من أهل المعرفة بالأدب والعربية والفقه والتاريخ، ومن الكتاب المجيدين والشعراء المطبوعين المكثرين. كتب بغرناطة عن الأمير أبي محمد تاشفين، وله فيه نظم حسن. قرأ على شيوخ بلده، وأخذ عن العالم الحافظ أبي بكر بن العربي ونمطه.


title: أبو بكر بن الصيرفي

text: ألّف في تاريخ الأندلس كتابا سماه «الأنوار الجلية، في أخبار الدولة المرابطيّة» ضمّنه العجاب إلى سنة 530 هـ. ثم وصله إلى قرب وفاته، وكتابا آخر سمّاه «تقصّي الأنباء وسياسة الرؤساء» .


title: زحر (إربد)

text: زحر منطقة سكنية تقع في لواء قصبة إربد، محافظة إربد في الأردن. تنتمي المنطقة لقضاء إربد الذي يضم 25 منطقة. يقدر عدد سكانها بـ 7677 نسمة حسب إحصاء 2015.


title: بايرن ميونخ للسيدات

text: ترقى بايرن ميونخ إلى دوري الدرجة الأولى عام 2000 ومنذ ذلك الحين وهو ينهي الدوري في وسط الترتيب. عام 2009 تمكن الفريق من أن يحقق وصافة الدوري. عام 2015، فاز النادي بالدوري الألماني لأول مرة في تاريخه وبدو أية خسارة. حافظ النادي على لقبه في موسم 2015–16 محققًا اللقب الثاني في تاريخه.


title: استئصال المهبل

text: استئصال المهبل أو استئصال غمد الخصية هو إجراء جراحي لإزالة كل أو جزء من المهبل، ويستخدم عادة لعلاج السرطانات التي قد تصيب المهبل، إلا أنه وفي الآونة الأخيرة بات يُستخدم كجزء من بعض أنواع جراحات تغيير الجنس، خاصةً عند التحول الجنسي من أنثى إلى ذكر.


title: استئصال المهبل

text: العملية التي بموجبها يتم إزالة المهبل بكامله، وهي التي تًسمى "بالإزالة الجذرية"، أما إذا كانت العملية تَهتم بإزالة الجزء العلوي من المهبل فقط فهيَ تُسمى "الإزالة الجزئية". يتم اختيار العملية (سواء جذرية أو جزئية) على حسب شدة الحالة والمناطق المتضررة.


title: استئصال المهبل

text: عادةً بعد عملية الإزالة الجذرية للمهبل، يتم اللجوء إلى جراحة تجميلية تُساعد في تجميل المهبل وتعميره مجدداً، وتُعرف هذه العملية باسم جراحة المهبل التجميلية، ويتم ذلك باستخدام الجلد وباقي العضلات من أجزاء أخرى من الجسم لأسباب جمالية.


title: مختبر الصحة العامة

text: مختبرات الصحة العامة أو المختبرات الصحية تعمل كخط الدفاع الأول لحماية الناس ضد الأمراض والمخاطر الصحية الأخرى. وهذه المختبرات تعمل بالتعاون مع غيرها من أنظمة الصحة العامة لتقدم الفحوصات التشخيصية السريرية، ومراقبة الأمراض، والفحوصات البيئية والإشعاعية، وتقدم الدعم في حالات الطوارئ، والبحوث التطبيقية والتدريبات المختبرية وغيرها من الخدمات الأساسية للمجتمعات المحلية. دائما مايكون علماء مختبرات الصحة العامة متخصصون في فرع واحدة أو أكثر من التخصصات العلمية وذوي مهارات عالية في الأعمال المخبرية وهم يتحلون بالقدرة على تكريس خبراتهم في حل المشاكل المعقدة التي تؤثر على صحة الإنسان.


title: أحمد مدحت يكن

text: أحمد مدحت يكن باشا (1878 - 1944) وزير مصري، شغل منصب وزير الزراعة والأوقاف والخارجية في وزارات مختلفة، بالإضافة إلى توليه منصب محافظ الأسكندرية عام 1917، ويعد هو أول رئيس مجلس إدارة لبنك مصر وأحد مؤسسيه عام 1920، وكان عضواً في حزب الأحرار الدستوريين وتم تعيينه عضو في مجلس الشيوخ المصري.


title: مختبر الصحة العامة

text: في كل الولايات أميركية وأقاليمها، فضلا عن مقاطعة كولومبيا ، لديها مختبر مركزي للصحة العامة يقوم بإجراء الفحوصات والخدمات المخبرية الأخرى نيابة عن الولاية بأكملها. وبالإضافة إلى ذلك، فإن معظم الولايات لديها مختبرات محلية للصحة العامة، وتتراوح في حجمها من المختبرات الكبيرة والتي تحوي على مئات من العلماء إلى المختبرات الريفية الصغيرة والتي تحوي على واحد أو اثنين من الموظفين، وهي تدعم نشاطات المختبرات الصحية المحلية مثل مكافحة الأمراض المنقولة جنسيا ، وفحوصات الصالحة للشرب ..


title: أحمد مدحت يكن

text: ولد أحمد مدحت يكن باشا عام 1878، وينتمي إلى أسرة (يكن) المعروفة التي تنتمي في أصولها إلى نبلاء مقدونيا، والتي تزوج مؤسسها من شقيقة محمد علي الكبير.


title: مختبر الصحة العامة

text: مختبرات الصحة العامة الدولية والمحلية في كثير من الأحيان ماتقوم بإجراء فحوصات لا تتوفر في مكان آخر. فعلى مستوى الدولة، فإم مختبرات الصحة العامة تساعد في صياغة السياسات العامة ، واستحداث أساليب جديدة للكشف ولمكافحة الأمراض المعدية وملوثات البيئة والسموم، وأيضاً تقوم على تنظيم عمل المختبرات الطبية والبيئية، وتقديم الخدمات الضرورية الأخرى لحماية صحة السكان ورفاهيتهم. اما على المستوى الاتحادات، فإن مختبرات الصحة العامة الدولية تكون جزءا هاما من شبكة المختبرات الوطنية التي تقدم الدعم لحالات الطوارئ الوطنية والحوادث التي تتعلق بالغذاء، والأمراض، والبيئة، والزراعة.


title: أحمد مدحت يكن

text: تعلم في المدرسة التي أسسها الخديوي توفيق لأنجاله، ثم سافر إلى جنيف مع الخديوي عباس والأمير محمد علي والأمير كمال، ولما عاد إلي مصر نال الشهادة الثانوية، ثم سافر إلي فرنسا وحصل على ليسانس الحقوق،


title: مختبر الصحة العامة

text: ان العديد من مختبرات الدولة الصحية تقوم بفحوصات على البيئة. ففي بعض الدول يكون مختبر البيئة والصحة العامة هو نفس المختبر وغالبا ما تكون داخل وزارة الصحة، ويعمل على توفير الدعم للفحوصات التحليلية لبرامج عديدة من بينها حالة مياه الشرب ومياه الصرف الصحي والنفايات الصلبة ونوعية الهواء. وفي دول أخرى، تكون المختبرات البيئية منفصلة عن مختبرات الصحة العامة وهي جزء من وزارة الجودة البيئية والموارد الطبيعية. ومع ذلك، فإن أحد الأهداف المشتركة بين هذه المختبرات هو التزام العاملين في المختبرات بالحفاظ على بيئة وحماية الصحة العامة.


title: أحمد مدحت يكن

text: وبعد عودته عين مساعداً للنيابة في المحاكم المختلطة اختاره بطرس غالي سكرتيراً خاصاً له بوزارة الخارجية، تبوأ منصب محافظ الإسكندرية من عام 1917 حتى عام 1919، حيث كان صديقاً شخصياً للسلطان فؤاد، آنذاك عين وزيراً للزراعة في وزارة حسين رشدي الرابعة (22 أبريل 1919)، وكان من كبار الملاك مما أهله ليكون من مؤسسي بنك مصر عام 1920، ثم أصبح رئيساً لمجلس إدارته (1920 - 1940).


title: مختبر الصحة العامة

text: ويمكننا تعريف المختبرات البيئية كالآتي : هي المختبرات التي تقوم بإجراء فحوصات لعينات البيئية مثل الماء والهواء والتربة لمعرفة مدى التلوث الجرثومي والكيميائي لأسباب صحية بيئية . ويمكن إرجاع نشأة المختبرات البيئية إلى نشأة المختبرات المرتبطة بالمياه البلدية ومحطات معالجة مياه الصرف الصحي : والتي تقوم على ضمان ان مياه الشرب المقدمة للمواطنين خالية من الكائنات الدقيقة المسببة للأمراض وفحص مياه الصرف الصحي الملوثة المتدفقة التي قد تؤدي إلى تدهور الممر المائي الذي يقوم بالتخلص من النفايات السائلة.


title: أحمد مدحت يكن

text: تقلد منصب وزير الأوقاف في وزارة عدلي يكن الأولى (16 مارس 1921 - 24 ديسمبر 1921)، أول رئيس لمجلس إدارة البنك العقاري المصري، وأحد أعضاء المجلس الاقتصادي المصري، وذلك عام 1922، كان عضواً في حزب الأحرار الدستوريين، الذي تأسس عام 1922، وتولي وكالة هذا الحزب في أول جلسة عقدت لمجلس الإدارة، ورئيساً لشركة صحيفته (السياسة).


title: مختبر الصحة العامة

text: على مدى الثلاث وخمسون عاما الماضية، بدأ اهتمام المختبرات البيئية بالتغير. فعندما تم زيادة الوعي بما كان يقوم به الناس ضد البيئة والاعتراف بالحاجة إلى تنظيف البيئة، بدأت المختبرات البيئية بالتركيز على الملوثات البيئية. وكانت التقنيات التحليلية انتقائية متوسطة وذات حساسية عالية. وكلما أصبحت البيئة أكثر نظافة، أصبحت التقنيات انتقائية على نحو متزايد وذات حساسية أعلى وتقنية أحدث. بالإضافة إلى ذلك، فقد تطور التعاون بين مختبرات الدولة البيئية وعلماء تقييم الآثار الصحية الناجمة عن التعرض للعوامل البيئية والملوثات البيئية، مما أدى إلى رصد وتتبع البرامج البيولوجية والصحة البيئية في بعض الدول، مع الأخذ بعين الاعتبار ان بعض الولايات لديها برامج أكثر تطورا من غيرها.


title: أحمد مدحت يكن

text: عين وزيرا للخارجية في عهد وزارة عدلي يكن الثالثة (3 أكتوبر 1929الأول يناير 1930)، ثم أصبح لاحقاً عضواً بمجلس الشيوخ،


title: مختبر الصحة العامة

text: في عام 2007 قام حاييم هاتشام وآخرون بنشر ورقة عمل تناولو فيها حاجتهم وخطوات مقترحة لعملية الاعتماد الدولي الموحد في إسرائيل. ولقد كانت تجربة لا تقدر بثمن للجميع القطاعات. ومع جهود مماثلة، فقد تم اعتماد الإيزو بعقد 15189 لكل من المجلس الياباني لاعتمادات ومطابقة التقيمات (JAB) والاتحاد الأوروبي للكيمياء السريرية والطب المخبري (EC4)، على التوالي <ref name="Huisman W, Horvath AR, Burnett D, et al. (2007). Accreditation of medical laboratories in the European Union. Clin. Chem. Lab. Med. 45 (2): 268–75. doi:10.1515/CCLM.2007.037. . http://pt.wkhealth.com/pt/re/cclm/abstract.00115728-200745020-00029.htm;jsessionid=Hfhpgx1565JBs7Lhlc12PLyGtpdLRYGNCwtQLRsprvzw6dySs8Rs!592949099!181195629!8091!-1.">Huisman W, Horvath AR, Burnett D, et al. (2007). "Accreditation of medical laboratories in the European Union". Clin. Chem. Lab. Med. 45 (2): 268–75. doi:10.1515/CCLM.2007.037. . http://pt.wkhealth.com/pt/re/cclm/abstract.00115728-200745020-00029.htm;jsessionid=Hfhpgx1565JBs7Lhlc12PLyGtpdLRYGNCwtQLRsprvzw6dySs8Rs!592949099!181195629!8091!-1.</ref>


title: مختبر الصحة العامة

text: ومع ذلك، فقد أعرب سبيتزينبيرجر ادلهوسر عن قلقه من اعتماد الإيزو والذي قد يسبب في ظهور بعض العقبات في حالة ظهور أجهزة طبية جديدة ومناهج جديدة للتقييم، مشيراً إلى أن المعايير مؤقتة.<ref name="Spitzenberger F, Edelhäuser R (2006). Accreditation of Medical Laboratories in Europe: Statutory Framework, Current Situation and Perspectives. Transfusion Medicine and Hemotherapy (S. Karger AG) 33 (5): 384–92. doi:10.1159/000094738.">Spitzenberger F, Edelhäuser R (2006). "Accreditation of Medical Laboratories in Europe: Statutory Framework, Current Situation and Perspectives". Transfusion Medicine and Hemotherapy (S. Karger AG) 33 (5): 384–92. doi:10.1159/000094738.</ref>


title: استغاثة من العالم الآخر (فيلم)

text: استغاثة من العالم الآخر هو فيلم رعب مصري من إخراج محمد حسيب، وبطولة فاروق الفيشاوي، بوسي،معالي زايد، شوقي شامخ، صبري عبد المنعم ورشوان توفيق، صدر الفيلم في 26 أغسطس 1985.


title: استغاثة من العالم الآخر (فيلم)

text: تتمتع تهاني بقدرة على الاتصال بأشخاص من العالم الآخر، وتحلم بالدكتور النفساني الراحل عدلي الذي يخبرها بوجود مفتاح آخر لخزانة منزله وعليها البحث عنه.


title: آنا هيل جونستون

text: آنا هيل جونستون هي مصممة أزياء تقليدية أمريكية، ولدت في 7 أبريل 1913 في غرينفيل في الولايات المتحدة، وتوفيت في 16 أكتوبر 1992 في لينوكس في الولايات المتحدة.


title: ياسر قطامش

text: ياسر قطامش هو شاعر وكاتب ومهندس مصري تخصص في كتابة نمط من الشعر الساخر أطلق عليه الشعر الحلمنتيشي وهو الشعر الذي يمزج بين العربية الفصحى وألفاظ العاميّة المصريّة. كتب ياسر قطامش العديد من الكتب والدواوين الشعرية بالإضافة إلى الكثير من القصائد والكتابات الساخرة التي نشرت في عدد من الصحف المصرية والعربية، كما قدم برامجًا إذاعيّة وتليفزيونية مثل برنامج (الزمن الجميل) الذي يقدّمه على قناة البوادي، وهو عمّ الشاعر المصريّ الشاب عمرو قطامش الفائز في أحد مواسم برنامج المواهب أرابز جوت تالنت.


title: ياسر قطامش

text: وُلد ياسر صلاح عباس الدسوقي قطامش عام 1960 في محافظة القاهرة وحصل على بكالوريوس الهندسة المدنية من كلية الهندسة بجامعة القاهرة وعمل بوزارة الإسكان حيث يشغل حاليًا منصب مدير إدارة التفتيش الفني بالهيئة العامة لتعاونيات البناء والإسكان بمدينة نصر بمحافظة القاهرة. أحب الشعر منذ طفولته وكتب في بداياته الشعر الرومانسي بالعربية الفصحى قبل أن يتحول إلى زجال وشاعر حلمنتيشي وكاتب ساخر متأثرًا بالشاعر الراحل بيرم التونسي والشاعر الراحل طاهر أبو فاشا والصحفي المصري عبد الله أحمد عبد الله. نُشرت قصائدة على صفحات العديد من الصحف والمجلات المصرية من بينها جريدة أخبار اليوم، وجريدة اليوم السابع، وناقشت أشعاره الساخرة العديد من القضايا الاجتماعية التي تمس حياة الناس اليومية وما يطرأ عليها من متغيرات باستمرار فكتب عن «النيولوك»، و«الزواج العرفى»، و«التوك توك»، و«الفيديو كليب»، و«الموبايل»، وغيرها. حظي ياسر قطامش بتكريم العديد من الجهات المحليّة والعالميّة فتم تكريمه على سبيل المثال لا الحصر في مؤتمر شعر العامية المصرية الذي أقامه اتحاد كتاب مصر، كما كرمته جامعة تبليسي في دولة جورجيا.


title: ياسر قطامش

text: بلغت مؤلفات الشاعر ياسر قطامش 30 كتابًا منها 10 دواوين شعريّة كان أولها هو ديوان «قدمت للحب استقالة» الذي صدر في عام 1990، وآخرها ديوان «منمنمات قطاميشي بالفصحى والحلمنتيشي» الذي صدر في عام 2018، بالإضافة إلى كتب «حكاوي الولد الغلباوي»، و«القلب في ورطة بين ليلى وبطة»، و«ثائر ساخر»، و«أنا جوزي مفيش منه»، و«مشاغبات شعرية على الطريقة القطامشية»، و«فذلكة شعرية» الذي صدر عن الدار المصرية اللبنانية، و«مصر - صور لها تاريخ» الذي صدر في عام 2010 عن الدار العربية للكتاب، و«وحوي يا وحوي .. رمضان صور وحكايات» الذي صدر في عام 2011 عن الدار المصرية اللبنانية، و«خمسة هلفطة عن الأحوال الملخبطة».


title: دير الفاروس

text: دَيْرُ اَلْفَارُوسْ أو دَيْرُ اَلْفَارُوصْ أو دَيْرُ اَلْقَارُوسْ أو دَيْرُ اَلْقَارُوصْ أو دَيْرُ اَلْفَاڤُوصْ هو ديرٌ أثريّ رومي كان يقع في ظاهر (خارج أسوار) اللاذقيَّة من الناحية الشماليَّة، اشتهر بِجماله وتغنَّى به الكثير من الكُتَّاب، وكان النصارى يقصدونه من أنحاءٍ مُختلفة، وورد ذكره في عددٍ من كُتب الرحَّالة والجُغرافيين المُسلمين.


title: دير الفاروس

text: تاريخ بناء هذا الدير غير معروف على وجه الدقَّة، ويُرجِّح بعض الباحثين أنَّهُ يرجع لِصدر المسيحيَّة، ويقول آخرون أنَّهُ يعود لِقُرابة القرن الخامس أو السادس الميلاديين. كما أنَّ هُناك خلافٌ حول أصل تسميته. اشتهر الديرُ بين الباحثين المُتقدمين والمُتأخرين بِسبب القصَّة التي تزعم زيارة أبي العلاء المعرِّي إلى اللَّاذقيَّة ونُزوله ضيفًا عند أحد رُهبان الدير وأخذه عنه شيءٌ من الفلسفة. وهو كذلك يشتهر لِاكتشاف مخطوطةٍ روميَّةٍ ضخمةٍ لِلإنجيل، يبدو أنها خُطَّت فيه بحسب ما يُفهم من نصٍّ ورد فيها.


title: دير الفاروس

text: دُمِّر هذا الدير وزالت آثاره واختفى ذكره في وقتٍ لاحقٍ من التاريخ، ولا يُعرف على وجه الدقَّة كيف حدث ذلك، ويُرجَّح أن يكون دماره راجعًا إلى الزلازل المُتتالية التي ضربت الديار الشَّاميَّة وإلى الحُرُوب وما رافقها من دمارٍ نتيجة حملات الصليبيين والمغول. وقد افترض المُؤرِّخ إلياس بن موسى صالح اللَّاذقي أنَّ الدير دُمِّر على عهد تيمورلنك، في حين قال آخرون أنَّهُ دُمّر سنة 1469م. كما طُمست معالم موقع الدير، على أنَّ بعض الأطلال المُكتشفة في حيِّ الفاروس بِاللاذقيَّة، المُسمَّى نسبةً لِلدير، يُحتمل أنها تعود إليه.


title: دير الفاروس

text: لفظُ «الدير» بِالعربيَّة يُطلقُ على بيت النصارى الذي يتعبَّدُ فيه رُهبانهم. يقول ياقوت الحموي: . أمَّا لفظ «فاروس» فكلمةٌ دخيلةٌ، عرَّفها أغابيوس بن قُسطنطين المنبجي بِقوله: . وأصلُ هذه الكلمة مأخوذٌ من اسم جزيرة فاروس، وهي جزيرةٌ صغيرة وُجدت في ميناء الإسكندريَّة، أقام فيها بطليموس فيلادلفوس وهو الثاني من فراعنة مصر البطالمة، منارًا شهيرًا. وورد التعريف نفسه في مُعجم وبستر الكبير. وبهذا يُرجِّح البعض أن الدير عُرف بِهذا الاسم لِوُجُودِ بُرجٍ أو منظرةٍ فيه تكشفُ البحر المُتوسِّط. جديرٌ بِالذكر أنَّ مُعجم «تكملة تاج العروس» يورد تعريفًا آخرًا لِلـ«فاروس»، ألا وهو «الكفن»، إذ قيل وفق هذا المصدر أنَّ الدير شُيِِّد إكرامًا لِلكفن الذي سُجِّي به المسيح.