title: عدنان البخيت

text: 45. إجازة السيد محمد المرتضى بن محمد بن محمد الحسيني الوارفي أبو الفيض الزبيدي، للشيخ محمد بن محمد ابن الأمير أحمد ابن الأمير عبد القادر بن عز الدين عبد العزيز بن الشمس محمد، الشهير بـ [الأمير محمد الصغير]، حديث الرحمة المسلسل بالأولية ثم حديث المسلسل، سنة 1204هـ/1790م، في كتاب «حسين عبد الله العمري - بحوث ومقالات مهداة إليه»، الطبعة الأولى، دار الفكر، دمشق، 1426هـ/2005م.


title: عدنان البخيت

text: 46. العشائر العربية في ولاية دمشق الشام في القرن العاشر الهجري / السادس عشر الميلادي في ضوء دفاتر الطابو والمهمة العثمانية، مجلة العرب، ج 9، 10، الرياض، الربيعان 1427هـ / نيسان – أيار 2006م.


title: عدنان البخيت

text: 47. لواء القدس الشريف، لواء القدس من دفتر مفصل لواء صفد والغزة [غزة] والقدس الشريف من دفتر تحرير (T. D. 427)، (932هـ/1525م-1526م – 934هـ/1527-1528م)، دراسة تحليلية للنص العثماني وترجمته إلى العربية مع الشروحات الإيضاحية، مؤسسة الفرقان للتراث الإسلامي، لندن، 1426هـ/2005م، بالتعاون مع الدكتور نوفان الحمود السوارية.


title: عدنان البخيت

text: 49. أريحا وجوارها، بحوث ودراسات شكر وعرفان إلى الأستاذ الدكتور علي محافظة، عمادة البحث العلمي، الجامعة الأردنية، عمّان، نيسان 2007م.


title: عدنان البخيت

text: 50. لواء القدس الشريف، لواء القدس الشريف من دفتر تحرير (T. D. 131)، (932هـ/1525م – 938هـ/1531-1532م)، دراسة تحليلية للنص العثماني وترجمته إلى العربية مع الشروحات الإيضاحية، مؤسسة الفرقان للتراث الإسلامي، لندن، 1428هـ/2007م، بالتعاون مع الدكتور نوفان الحمود السوارية.


title: عدنان البخيت

text: 51. «دراسة في مصادر الإنفاق على مدارس القدس الشريف ومصروفاتها على ضوء دفتر تحرير (T. D. 131) (932هـ/1525م – 939هـ/1531-1532م)»، بالتعاون مع نوفان رجا السوارية، ضمن كتاب الأوقاف في بلاد الشام منذ الفتح العربي الإسلامي إلى نهاية القرن العشرين، المؤتمر الدولي السابع لتاريخ بلاد الشام، المجلد الثالث «فلسطين»، تحرير محمد عدنان البخيت، منشورات لجنة تاريخ بلاد الشام، الجامعة الأردنية، عمان، 2008م.


title: عدنان البخيت

text: 53. لواء القدس الشريف، من دفتر تحرير (T. D. 1015) (945هـ/1538-1539م) – دراسة تحليلية للنص العثماني وترجمته إلى العربية مع الشروحات الإيضاحية، بالتعاون مع نوفان رجا السوارية، مؤسسة الفرقان للتراث الإسلامي، لندن، 1429هـ/2008م.


title: عدنان البخيت

text: 1. «بلاد الشام في العهد البيزنطي، الندوة الأولى من أعمال المؤتمر الدولي الرابع لتاريخ بلاد الشام»، القسم العربي – المجلد الأول – تحرير، بالمشاركة مع الدكتور محمد عصفور، عمان، 1986م.


title: عدنان البخيت

text: 2. “Proceedings of the Symposium on Bilad al-Sham During the Byzantine Period”, Vol. II, (English Section), Edited by: Muhammad Adnan Al-Bakhit and Muhammad Asfour, 1st Edition, 1986.


title: عدنان البخيت

text: 3. “Proceedings of the Second Symposium on The History of Bilad al-Sham During the Early Islamic Period up to 40 A.H/640 A.D. (English and French), Vol. I, Edited by: Muhammad Adnan Al-Bakhit, 1st Edition, 1987.


title: عدنان البخيت

text: 4. «بلاد الشام في صدر الإسلام، الندوة الثانية من أعمال المؤتمر الدولي الرابع لتاريخ بلاد الشام»، المجلد الثاني، تحرير، بالمشاركة مع الدكتور إحسان عباس، الطبعة الأولى، 1987م.


title: عدنان البخيت

text: 5. «بلاد الشام في صدر الإسلام، المؤتمر الدولي الرابع لتاريخ بلاد الشام – من أوراق الندوة الثانية»، المجلد الثالث، تحرير، الطبعة الأولى، 1987م.


title: عدنان البخيت

text: 6. «البحوث العلمية والمطبوعات المدعومة في الجامعة الأردنية»، إعداد، بالمشاركة مع الآنسة سعاد عبد الجليل والسيد محمد يونس العبادي والدكتور نوفان رجا السوارية، مطبعة الجامعة الأردنية، عمان، 1987م.


title: عدنان البخيت

text: 7. «البحوث العلمية والمطبوعات المدعومة في الجامعة الأردنية 1972م-1987م»، إعداد، منشورات الجامعة الأردنية، عمان، 1987م.


title: عدنان البخيت

text: 8. «الجامعة الأردنية: سيرة ومسيرة»، إعداد محمد عدنان البخيت، تحرير السيد حامد الزغول، المطبعة الوطنية، عمان، 1987م.


title: عدنان البخيت

text: 9. محاضر المؤتمر الرياضي الأول، تحرير، بالمشاركة مع د. عبد الله عويدات ود. عباس الرملي، الجامعة الأردنية، عمان، 1987م.


title: عدنان البخيت

text: 10. «الإنتاج العلمي للعاملين في الجامعة الأردنية 1962-1987م»، إعداد، بالمشاركة مع فريق من موظفي مكتبة الجامعة الأردنية، مطبعة الجامعة الأردنية، عمان، 1988م.


title: عدنان البخيت

text: 11. «بلاد الشام في العهد الأموي، المؤتمر الدولي الرابع لتاريخ بلاد الشام»، القسم العربي، المجلد الأول، تحرير، الطبعة الأولى، 1989م.


title: عدنان البخيت

text: 12. “The Fourth International Conference on The History of Bilad al-Sham During The Umayyad Period”, Proceedings of the Third Symposium, (English Section), Vol. II, Edited by Muhammad Adnan al-Bakhit and Robert Shick, 1st Edition, 1989.


title: عدنان البخيت

text: 13. «بحوث في تاريخ بلاد الشام – بلاد الشام في العصر الأموي»، تحرير، منشورات لجنة تاريخ بلاد الشام، الجامعة الأردنية، عمان، 1990م.


title: عدنان البخيت

text: 14. «العرف العشائري بين الشريعة والقانون» تحرير، بالمشاركة مع الدكتور أمين القضاة والدكتور أحمد العوايشة، منشورات المركز الثقافي الإسلامي، الجامعة الأردنية، عمان، 1990م.


title: عدنان البخيت

text: 15. «الوافي بالوفيات» – الجزء الرابع والعشرون، تأليف صلاح الدين خليل بن أيبك الصفدي، تحقيق، بالمشاركة مع مصطفى الحياري، الناشر: فرانز شتايز شتوتكارت، بإشراف المعهد الألماني للأبحاث الشرقية، بيروت، 1993م.


title: عدنان البخيت

text: 15. المجلد الثالث عشر / القسم الأول، شركة نفط العراق (I. P. C) / خط حيفا – بغداد (1931م-1950م)، 1999م.


title: عدنان البخيت

text: 16. المجلد الثالث عشر / القسم الثاني، شركة نفط العراق (I. P. C) / خط حيفا – بغداد (1951م-1958م)، 1999م.


title: عدنان البخيت

text: 17. المجلد الرابع عشر / القسم الأول، خط أنابيب البترول عبر البلاد العربية (التابلاين) (1931م-1950م)، 2000م.


title: عدنان البخيت

text: 18. المجلد الرابع عشر / القسم الثاني، خط أنابيب البترول عبر البلاد العربية (التابلاين) (1951م-1959م)، 2000م.


title: عدنان البخيت

text: 20. المجلد السادس عشر / القسم الأول، العشائر الأردنية / التشريعات وبعض القضايا (1341هـ-1371هـ/1921م-1951م)، 2001م.


title: عدنان البخيت

text: 21. المجلد السادس عشر / القسم الثاني، محاضر وجلسات لجنة الإشراف على البدو (1350هـ-1369هـ/1931م-1949م)، من الجلسة (1) إلى الجلسة (70)، 2002م.


title: عدنان البخيت

text: 22. المجلد السادس عشر / القسم الثالث، قرارات لجنة الإشراف على البدو (1350هـ-1369هـ / 1931م-1949م)، من الجلسة رقم (71) إلى الجلسة رقم (143)، 2003م.


title: عدنان البخيت

text: 18. «سجل محكمة القدس الشرعية رقم (388): فهارس تحليلية – قيود الوثائق والحجج الشرعية الصادرة من محكمة القدس الشريف الشرعية»، إعداد عبلة سعيد المهتدي، إشراف وتقديم محمد عدنان البخيت، مركز الوثائق والمخطوطات، الجامعة الأردنية، عمّان، 2006م.


title: عدنان البخيت

text: 19. «سجل محكمة القدس الشرعية رقم (389): فهارس تحليلية»، إعداد عبلة سعيد المهتدي، إشراف وتقديم محمد عدنان البخيت، مركز الوثائق والمخطوطات، الجامعة الأردنية، عمّان، 2006م.


title: عدنان البخيت

text: 20. «سجل محكمة القدس الشرعية رقم (387): فهارس تحليلية – قيود الوثائق والحجج الشرعية الصادرة من محكمة القدس الشريف الشرعية»، إعداد عبلة سعيد المهتدي، إشراف وتقديم محمد عدنان البخيت، مركز الوثائق والمخطوطات، الجامعة الأردنية، عمّان، 2007م.


title: عدنان البخيت

text: 21. «سجل محكمة القدس الشرعية رقم (387): فهارس تحليلية – قيود الوثائق والحجج الشرعية الصادرة من محكمة القدس الشريف الشرعية»، إعداد عبلة سعيد المهتدي، إشراف وتقديم محمد عدنان البخيت، مركز الوثائق والمخطوطات، الجامعة الأردنية، عمّان، 2007م.


title: عدنان البخيت

text: 22. نقولا زيادة في ميزان التأريخ، مؤسسة عبد الحميد شومان، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، عمّـان، 2008م.


title: عدنان البخيت

text: 23. الأوقاف في بلاد الشام منذ الفتح العربي الإسلامي إلى نهاية القرن العشرين، المؤتمر الدولي السابع لتاريخ بلاد الشام (17-21 شعبان 1427هـ/10-14 أيلول 2006م)، المجلد الثالث «فلسطين»، منشورات لجنة تاريخ بلاد الشام، الجامعة الأردنية، عمان، 1429هـ/2008م.


title: عدنان البخيت

text: 24. الأوقاف في بلاد الشام منذ الفتح العربي الإسلامي إلى نهاية القرن العشرين، المؤتمر الدولي السابع لتاريخ بلاد الشام (17-21 شعبان 1427هـ/10-14 أيلول 2006م)، المجلد الأول «الأردن»، منشورات لجنة تاريخ بلاد الشام، الجامعة الأردنية، عمان، 1429هـ/2008م.


title: عدنان البخيت

text: 3.وسام الاستقلال من الدرجة الأولى، من الملك الحُسين بن طلال، تقديراً للجهود المبذولة في صياغة الميثاق الوطني، 1990م.


title: عدنان البخيت

text: 4.وسام القدس للثقافة والآداب والفنون، من دولة فلسطين، تسلّمه من الرئيس الراحل ياسر عرفات، عمّـان، 1991م.


title: عدنان البخيت

text: 5.جائزة الدولة التقديرية في حقل العلوم الاجتماعية، تسلّمها من الملك الحُسين بن طلال، تقديراً للجهود الفكرية والمساهمة الفاعلة في بناء الحياة الثقافية في المملكة الأردنية الهاشمية، 1992م.


title: عدنان البخيت

text: 8.شهادة تقدير من وزير الثقافة، تثميناً للجهود الخيرة التي بُذلت في إنجاح ملتقى عمّان الثقافي العاشر، حول (المعالم الثقافية والحضارية في الأردن عبر العصور)، عمّـان، 2002م.


title: عدنان البخيت

text: 9.شهادة تقدير «نحاسية» مقدمة من وزارة الأوقاف والشؤون الدينية في دولة فلسطين (مؤسسة إحياء التراث والبحوث الإسلامية)، تقديراً للجهود في الحفاظ على هوية القدس وذاكرة الأمة، القدس، 2005م.


title: عدنان البخيت

text: 12.شهادة تقدير ودرع من الحركة الثقافية في أنطلياس، لبنان، لاختياره علماً من أعلام الثقافة في العالم العربي، آذار 2006م.


title: عدنان البخيت

text: 14.شهادة «الباحث المتميز» لعام 2006/2007م، من رئيس الجامعة الأردنية، تقديراً للجهد العلمي المبذول في الأعمال البحثية.


title: عدنان البخيت

text: 16.وسام الحُسين للتميز والعطاء من الدرجة الأولى، من الملك عبد الله الثاني بن الحسين المعظم، للجهود المميزة في ميادين التعليم العالي والبحث العلمي والتوثيق الهاشمي، عمّـان، 25/5/2008م.


title: عدنان البخيت

text: 18.درع العيد الفضي لجامعة مؤتة، تقديراً للجهود في تطور التعليم في الأردن وإثراء المكتبات الأردنية بشتى العلوم والمعارف التي تناولتها مؤلفاته، 2/8/2008م.


title: عدنان البخيت

text: 19.درع مركز الأبحاث للتاريخ والفنون والثقافة الإسلامية باستانبول (ارسيكا)، التابع لمنظمة المؤتمر الإسلامي، لمساهماته العلمية المتميزة في البحث والكتابة والنشر كواحدٍ من أبرز ستة باحثين في العالم، استانبول، 7/11/2008م.


title: عدنان البخيت

text: 22.وسام من رتبة فارس من وزارة الثقافة والاتصال الفرنسية، للدور المتميِّز في ميادين الأدب والفن، 31/3/2009م.


title: عدنان البخيت

text: 24.درع مؤسسة إحياء التراث والبحوث الإسلامية، القدس، على هامش انعقاد الندوة العلمية بمناسبة اعتماد مدينة القدس عاصمة الثقافة العربية، تحت عنوان: «هوية القدس الثقافية بين الأصالة والتهويد»، في الفترة من 27-28 حزيران 2009م.


title: العمارة البالادية

text: هندسة بالاديو هي أسلوب أوروبي من الهندسة المعمارية تم اشتقاقه من تصاميمِ المهندس الإيطالي اندريا بالاديو (Andrea Palladiao 1508-1580)


title: العمارة البالادية

text: يُشير التعبير بالاديو عادة إلى البنايات ذات الأسلوب الذي تم استلهامه من عمل بالاديو الخاص المعترف به كهندسة بالاديو المعمارية. اليوم تطورت مفاهيمِ بالاديو الأصلية حيث أن عمل بالاديو كان مستنداً بقوة على التناظر والمنظور وقيم التناسب في المعابد الكلاسيكية للعمارة الرسمية اليونانية القديمة والرومانية. منذ القرن السابع عشرِ تفسير بالاديو لهذه العمارة عُرف بالأسلوب المعروف ب (Palladianism). وقد تواصل تطوير هذه الفلسفة حتى نهاية القرن الثامن عشر.


title: العمارة البالادية

text: أصبح هذا الإسلوب ذو شعبية سريعاً في بريطانيا أثناء منتصف القرن السابع عشرِ. وفي أوائل القرن الثامن عشرِ عاد التصميم بقوة ليس فقط في إنجلترا لكن أيضاً في العديد من البلدانِ الأوروبية الشمالية. لاحقاً عندما بدأت شعبية هذا الإسلوب تتراجع في أوروبا، استحوذ على شعبية في أمريكا الشمالية، وخصوصاً في البنايات المصمّمة من قبل توماس جيفيرسن.


title: العمارة البالادية

text: استمرَّ الأسلوب في شعبيته في في كافة أنحاء أوروبا حيث أستخدم كثيراً في تصميم البنايات العامّة والرسمية.


title: العمارة البالادية

text: تقع جميع المباني التي صممها بالاديو في البندقية وفينيتو، ويوجد مجموعة غنية من القصور في فيتشنزا. تشمل هذه الأبنية على الفيلات والكنائس مثل كنيسة المخلص في البندقية. اتبع بالاديو في أطروحاته المعمارية المبادئ التي حددها المعماري الروماني فيتروفيو وتلميذه من القرن الخامس عشر ليون باتيستا ألبيرتي، اللذين التزما بمبادئ العمارة الرومانية الكلاسيكية القائمة على النسب الرياضية بدلًا من الأسلوب الزخرفي الغني الذي تميز به عصر النهضة.


title: العمارة البالادية

text: صمم بالاديو فيلاته دائمًا بحيث ترتبط مع محيطها، ففي الحالة التي تقع فيها الفيلا على تلة مثل فيلا كابرا (روتوندا)، صمم بالاديو الواجهات لتكون ذات نسب متساوية بحيث يتمكن ساكنوها من الحصول على إطلالات رائعة من جميع الجهات. بنى في مثل هذه الحالات البورتيكو (مدخل برواق معمد) على جميع الجوانب ليتمكن ساكنوها من الاستمتاع بالجو الريفي دون التعرض لأشعة الشمس. استخدم بالاديو أحيانًا اللوجيا (رواق مسقوف ومعمد) كبديل للبورتيكو، ويمكن وصفه على أنه بورتيكو للاستراحة أو غرفة داخلية من طابق واحد مع جدران مفرغة مفتوحة للعناصر. توضع اللوجيا في بعض الأحيان في الطابق الثاني فوق لوجيا أخرى واقعة تحتها، مما يخلق ما يُعرف باسم اللوجيا المزدوجة. أُعطيت اللوجيا أهمية في الواجهة في بعض الأحيان من خلال قوصرة تعلوها. تحتوي فيلا غودي على لوجيا تُعد النقطة المركزية فيها بدلًا من البورتيكو، إضافة إلى لوجيا في كل نهاية من المبنى الرئيسي.


title: العمارة البالادية

text: صمم بالاديو واجهات فيلاته بالاعتماد على واجهات المعبد الروماني. أصبح تأثير المعبد ذو التصميم صليبي الشكل في الغالب، سمة مميزة في أعماله في وقت لاحق. تُبنى الفيلات البالادية عادة بثلاثة طوابق: القبو الريفي أو الطابق الأرضي الذي يحتوي على غرف الخدمة والغرف الثانوية، يأتي فوقه الطابق النبيل الذي يمكن الوصول إليه عبر بورتيكو تؤدي إليه مجموعة من الدرجات الخارجية. يحتوي هذا الطابق على غرفة الاستقبال الرئيسية وغرف النوم، ويأتي فوقه طابق مشرف منخفض يتضمن غرف النوم الثانوية وغرف الضيافة. حُسبت نسب كل غرفة داخل الفيلا بالاعتماد على نسب رياضية بسيطة مثل 4:3 و5:4 وارتبطت الغرف المختلفة مع بعضها داخل المنزل من خلال هذه النسب. استخدم المعماريون السابقون هذه الصيغ لموازنة واجهة واحدة متناظرة، ومع ذلك فإن تصميمات بالاديو تتعلق بالفيلا بأكملها وعادة ما تكون مربعة الشكل.


title: العمارة البالادية

text: اهتم بالاديو بالغرض المزدوج للفيلات التي يصممها، إذ خدمت كبيوت مزارع وبيوت فخمة للتجار الأثرياء يقضون فيها عطلات نهاية الأسبوع. تحتوي غالبًا هذه المنازل المتناظرة والشبيهة بتصميم المعابد على أجنحة متناظرة ومنخفضة تمتد بعيدًا عنها لاستيعاب الخيول وحيوانات المزرعة ومخازن الأدوات الزراعية. صُممت الأجنحة التي فُصلت أحيانًا عن الفيلا ولكنها اتصلت بها من خلال كولانيد، بُني ليكمل تصميم الفيلا ويبرزها إلى جانب الاستفادة من وظيفته. مع ذلك، لم يكن مقصودًا بأي حال من الأحوال أن يكون جزءًا من المنزل الرئيسي، لكن تصميم بالاديو لهذه الأجنحة واستخدامه لها، ومن بعده أتباعه في القرن الثامن عشر، من جعلها جزءًا لا يتجزأ من المبنى.


title: العمارة البالادية

text: نُشرت "الكتب الأربعة في العمارة" لبلاديو لأول مرة في عام 1570، تحتوي هذه الأطروحة المعمارية على أوصاف ورسوم توضيحية لعمارته جنبًا إلى جنب مع المبنى الروماني الذي ألهمه خلق هذا الأسلوب. أعاد بالاديو تفسير العمارة القديمة في روما وطبقها على جميع أنواع المباني بدءَا من الفيلات الكبرى والمباني العامة إلى المنازل المتواضعة وحظائر المزارع.


title: العمارة البالادية

text: تظهر النوافذ البالادية أو السيرلانية أو الفينيسية في أعمال بالاديو وهي تشكل سمة مميزة في حياته المهنية المبكرة. هناك نسختان مختلفتان من التصميم، يُسمى النموذج الأبسط بالنافذة الفينيسية بينما يُسمى التصميم ذو التفاصيل الأكثر النافذة البالادية أو «التصميم البالادي»، على الرغم من أن هذا الاختلاف لا يمكن تمييزه على الدوام.


title: العمارة البالادية

text: تتكون النافذة الفينيسية من ثلاثة أجزاء، فتحة مستدير مقوسة مركزية عالية، مع فتحتين صغيرتين مستطيلتين على جوانب الأولى يعلوها سواكف مدعومة بالأعمدة. يعود هذا التصميم إلى قوس النصر الروماني القديم، الذي استخدمه لأول مرة دوناتو برامانتي خارج البندقية ثم ذكره بعد ذلك سيباستيانو سيرليو (1475- 1554) في كتابه المعماري المؤلف من سبعة مجلدات، "جميع الأعمال عن العمارة والمنظور"، الذي شرح فيه المثل العليا لعمارة فيتروفيو والعمارة الرومانية. يمكن استخدام هذه النوافذ على شكل سلسلة، وغالبًا ما تُستخدم مرة واحدة فقط في الواجهة، مثلما هو الحال في قلعة واردو الجديدة، أو تُستخدم مرة واحدة في كل طرف مثلما هو الحال في الواجهة الداخلية لمنزل برلنغتون (النوافذ البالادية الحقيقية).


title: العمارة البالادية

text: شمل تفصيل بالاديو لما سبق، على اعتماد النظام العملاق بين كل نافذة وأخرى ومضاعفة الأعمدة الصغيرة التي تدعم السواكف الجانبية بحيث يوضع العمود الثاني خلف العمود الأول وليس إلى جانبه. يظهر هذا الأسلوب في مكتبة مارسيانا في البندقية من تصميم جاكوبو سانسوفينو (1537)، واستخدمه بالاديو بكثافة في بازيليكا بالاديانا في فيتشينزا، لكنه طبقها في كلا الطابقين وكانت هذه الميزة أقل استخدامًا في كثير من الأحيان. لا تُعتبر الفتحات هنا نوافذ بشكل صارم، لأنها تحتوي على لوجيا. قد تحل الأعمدة مكان الدعامات، مثلما هو الحال في سياقات أخرى. يقترح السير جون سامرسون أنه قد يُسمح بحذف الأعمدة المضاعفة، ولكن هنا يقتصر مصطلح «التصميم البالادي» على الحالات التي يوجد فيها النظام العملاق.


title: العمارة البالادية

text: استخدم بالاديو هذه العناصر على نطاق واسع، على سبيل المثال في شكل بسيط للغاية في مدخل فيلا فورني سيراتو. ربما يكون الاستخدام المكثف للزخارف في فينيتو هو الذي أعطى النافذة اسمها البديل «النافذة الفينيسية» وتُعرف أيضًا باسم النافذة السيرلانية. أصبح هذا الشكل من النوافذ بغض النظر عن اسمه أول أصله، واحدًا من أكثر السمات المستمرة في أعمال بالاديو التي يمكن رؤيتها في الأساليب المعمارية اللاحقة التي تطورت من البالاديانية. كان أول ظهور لها بحسب ما جاء به جيمس ليس ميلن، في بريطانيا في الأجنحة التي أُعيد تشكيلها في منزل بيرلنغتون في لندن، إذ كان المصدر المباشر في الواقع هو تصاميم إنيغو جونز في قصر وايت هوت وليس بالاديو نفسه.


title: العمارة البالادية

text: الحالة التي توضع فيها الزخارف داخل قوس أعمى مخفف يوحد هذه الزخارف ليست بالادية، على الرغم من أن اللورد برلنغتون قد افترض أنه كان كذلك، باستخدامه رسمًا يظهر فيه ثلاث سمات من هذا القبيل في جدار بسيط. تنسب الأبحاث الحديثة هذا الرسم إلى فينتشينزو سكوموزي. استخدم برلنغتون الزخرفة في عام 1721 في واجهة منتزه توتنهام في غابة سافيرناكي لصهره اللورد بروس (عند إعادة تشكيله). استمده كينت في تصميماته لمجالس البرلمان، ويظهر في تصميمات كلينت المنفذة للواجهة الأمامية الشمالية لقاعة هولخام.


title: العلاقات المغربية الكينية

text: قام رئيس مجلس الشيوخ الكيني David Ekwe Ethuro بزيارة إلى المغرب في نونبر 2014 لتعزيز العلاقات الثنائية بين البلدين، وفي زيارته قام رفقة رئيس الحكومة المغربي عبد الإله بنكيران بمناقشة عدة قضايا من بينها تعزيز التعاون على مستوى التعليم العالي خصوصا في مجال الطب والهندسة. وصرح بنكيران على إثر ذلك بكون المغرب مهتم بتعميق التعاون مع البلدان الأفريقية الأخرى والمساعدة على تحفيز التنمية في القارة.


title: العلاقات المغربية الكينية

text: تم توقيع إتفاقية للتجارة الحرة بين المغرب وكينيا لزيادة حجم التبادل التجاري بين البلدين، بالإضافة إلى ٱتفاقية تسمح بالرحلات الجوية المباشرة. وقد عرفت التجارة بين البلدين ارتفاعا منذ سنة 1998، إذ قامت كينيا بتصدير ما قيمته 1,5 مليون شيلينغ (000 20 دولار) إلى المغرب، في حين ٱستوردت منه ما قيمته 13 مليون شيلينغ (000 150 دولار) سنة 1998. أما في سنة 2011 فقد صدرت كينيا إلى المغرب بضائع بقيمة 305 مليون شيلينغ (3,3 مليون دولار)، وٱستوردت منه 3,4 مليار شيلينغ (37,3 مليون دولار). وعلى الرغم من ذلك فقد ٱنخفض حجم المبادلات التجارية بين البلدين سنة 2012 إلى 283 مليون شيلينغ (3,1 مليون دولار) من صادرات كينيا إلى المغرب و312 مليون شيلينغ (3,4 مليون دولار) من صادرات المغرب إلى كينيا.


title: دعوة خاصة جدا

text: (عبد الرحيم) هو أحد رجال الأعمال الأثرياء الذين كونوا ثروتهم بطرق غير مشروعة، يعاونه في ذلك مدير أعماله (مدكور)، يعمل لديه أيضا (إبراهيم) كمدير لأحد أفرع المجمعات الاستهلاكية. يقوم بنقل السلع التي يخزنها (عبد الرحيم) لرفع سعرها إلى المتجر، في يوم من الأيام يسارع الجمهور إلى شراء بعض السلع ويتهافتون على المتجر مما يتسبب في تكسير المنتجات، يغضب عبد الرحيم ويفصل إبراهيم من العمل، تصل إلى إبراهيم دعوة بالخطأ لحضور عيد ميلاد (سهير) ابنة عبد الرحيم، وليلة الحفل تقع العديد من المفارقات الكوميدية الغريبة عندما يقابل إبراهيم نماذج عديدة مختلفة من الأشخاص.


title: باشاك كوكلوكايا

text: باشاك كوكلوكايا (مواليد 19 أبريل 1974) هي ممثلة تركية. ظهرت في أكثر من 20 فيلمًا ومسلسلا تلفزيونيا منذ عام 1989. لعبت دور البطولة في فيلم اعتراف، الذي تم عرضه في قسم جائزة نظرة ما في مهرجان كان السينمائي لعام 2002.


title: باشاك كوكلوكايا

text: بعد تخرجها من قسم المسرح من جامعة حجة تبة، المعهد الحكومي في أنقرة وجامعة بيلكنت كلية الموسيقى والفنون المسرحية، في عام 1995 بدأت العمل في مسرح المدينة.


title: باشاك كوكلوكايا

text: كانت أولى تجاربها التلفزيونية في مسلسل سكان الصيف عام 1995 ثم حصلت على أولى تجربها السينمائية مع المخرج التركي فرزان اوزبيتك، وبفضله فازت بجائزة «أفضل ممثلة صاعدة» في مهرجان أنقرة السينمائي الدولي.


title: روزان بار

text: روزان شيري بار (من مواليد 3 نوفمبر 1952) هي ممثلة امريكية، كوميدية، كاتبة، منتجة برامج تلفزيونية، ومديرة وفي عام 2012 رُشحت كرئيسه لحفلة السلام والحرية في كاليفورنيا.


title: روزان بار

text: بار بدأت مشوارها المهني في الاندية قبل ان تنال شهرة عن دورها في المسرحية الهزلية الكلاسيكية «روزانا». ونجح العرض واستمر ل 9 مواسم من عام 1988 إلى عام 1997. وفازت بكل من الجائزتين ايمي وجولدن جلوبل اوورد كافضل ممثلة عن دورها في العرض. لعبت بار دور شخصية الطبقة العاملة الكادحة المؤمنة بالله، مثلت هذه الشخصية لمدة ثمان سنوات وأرادت ان تقوم بعرض حقيقي عن الأم القوية التي لم تكن ضحية للأستهلاك الأبوي.


title: روزان بار

text: كانت بار الطفلة الكبري بين اربع أطفال في الطبقة العاملة اليهودية سالت ليك وحفيدة المهاجرين من أوروبا وروسيا، كانت أيضا نشطة في كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة. في عام 1974، تزوجت بيل بينتلاند، وأنجبت منه ثلات أطفال، قبل ان تتطلق في 1990. ثم تزوجت من الممثل الكوميدي توم أرنولد لمدة أربع اعوام. وقد نشأ خلاف عندما غنت النشيد الوطني الأمريكي الذي تم بثه في لعبة البيسبول عام 1990 وتبعه الاستياء منها.


title: روزان بار

text: بعد أن انهت مسرحيتها الهزلية، أطلقت برنامجها الحواري روزانا شو الذي تم بثه من 1998م إلى 2000م. في عام 2005م، وعادت إلى استاند أب كوميدي بجولة حول العالم. في عام 2011م، بدأت في برنامج تلفزيوني مرتجل "مكسرات روزانا"، والذي استمر من يوليو إلى سبتمبر في نفس العام، وكان يتحدث عن حياتها بمزرعة هايوان.


title: روزان بار

text: بار خسرت الترشيح أمام جيل ستاين، ثم سعت للترشح لرئاسة حزب السلام والحرية التي فازت بها في 4أغسطس عام 2012م.


title: روزان بار

text: ولدت بار في سالت ليك سيتي، من عائلة يهودية من الطبقة العاملة، كانت الاخت الكبري لأربع أطفال لوالدتها هيلن


title: روزان بار

text: والد عائلتها كان من المهاجرين اليهود القادمين من روسيا وأجداد والدتها كانوا مهاجرين يهود من أستراليا وهنغاريا وليتوانيا، علي التوالي. أجداد والدها غيروا لقب العائلة من بورسوفسكي إلى بار عندما وصلوا إلى الولايات المتحدة.


title: روزان بار

text: تأثرت نشأتها اليهوديه بايمانها بالأرذوثيكسيه اليهودية مثل جدتها، أبقى آباء البر على ديانتهم اليهودية سرا عن جيرانهم وكانت لهم علاقة جزئية بكنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة. وأعلنت أنها في يوم الجمعة، السبت وصباح الأحد كانت يهودية وبعد ظهر يوم الأحد، الثلاثاء والأربعاء كانوا مرمون.


title: روزان بار

text: قالت بار: (لذا) أدعت امي انها تصلي في الرهبان من اجلي، لكن لم يحدث شيء. ثم حصلت والدتي علي وعظ المرمون، هو يصلي وأنا شفيت باعجوبة.


title: روزان بار

text: بعد عدة سنوات علمت بار أن شلل الوجة النصفي عادة يكون مؤقت والواعظ المرمون جاء بالضبط في الوقت المناسب.


title: روزان بار

text: في سن السادسة عشر، تعرضت بار لإصطدام بالسيارة وحدث لهاإصابات بالدماغ. وتغير سلوكها جذريا لانها كانت تتبع نظام محدد لمدة ثمان أشهر في مستشفي ولاية يوتا.


title: روزان بار

text: في عام 1970، عندما كانت بار في عمر الثامنة عشر، إنتقلت وأخبرت والديهاأنها سوف تذهب لزيارة صديق في كولورادو لمدة أسبوعين، ولكنها لم تعود أبدا.


title: روزان بار

text: لقد حاولت في وقت لاحق في كوميدي ستور بلوس انجلوس وقد ظهرت في تونايت شو عام 1985. عام 1986، أدت في برنامج«ليت نايت ويذ دايفيد ليترمان»، وفي العام التالي كان لديها اتش بي او الخاص بها يُدعى عرض روزان شو، والذي بسببه حصلت على جائزة الكوميديا الأمريكية للتسلية عن أكثر عرض مسلي للمرأة.


title: روزان بار

text: في عام 1987، أراد منتجي عرض كوسبي التنفيذين "مارسي كارسي" و "توم ويرنر"أن يقومو بإحضار «عدم اكراميات الكوميديا العائلية» إلى التليفزيون.استأجر منتجي عرض كوسبي الكاتب "مات وليامز" لكتابة سيناريو لعمال المصانع، ووقعت بار عقد معهم للعب دور روزان كونر.


title: روزان بار

text: في نفس المقابلة، قال ويرنر «لا أعتقد ان روزانا تدرك حتى يومنا هذا أنه تم تشريعها من نقابة الكتاب، وأن هذا جزء من كل العروض الذي يجب أن يتعامل معه. انة الحكم الأخير».


title: روزان بار

text: سعت بار خلال الموسم الأول إلى مزيد من السيطرة الابداعية خلال العرض ومعارضة سلطة ويليامز. ورفضت بار قول خطوط معينة، وهددت بالانسحاب من العرض إذا لم يغادر ويليام، تركت ABC ويليامز يذهب بعد الحلقة الثالثة عشر.


title: روزان بار

text: استمرت روزان لمدة تسع مواسم من عام 1988 إلى 1997. وفازت بجائزة ايمي، جولدن جلوب، وجائزة اختيار أطفال نكلوديون، وثلاث جوائز كوميديا أمريكية عن دورها في العرض.


title: روزان بار

text: في آخر موسمين من العرض، حصلت بار علي 40 مليون دولار، مما يجعلها ثاني إمرأة تأخذ أعلى أجر في ذلك الوقت بعد اوبرا وينفري.


title: روزان بار

text: دعت باربرا هرينيرش بار للتحدث باسم الطبقة العامله التي تمثل «الطبقة السفلى اليائسة من الإناث»، نادلات مطاعم الوجبات السريعة، عمال المصانع وربات البيوت، واعضاء غير مرئيين من الجيش الوردي ذو الياقات، الذين لا يتقاضون اجورا، لكن رفضت بار استخدام مصطلح «الياقات الوردية» لأنه يخفي قضية الطبقة.


title: روزان بار

text: خلال الموسم الاخير من روزان، كانت بار في مفاوضات بين كارسي فيرنر للإنتاج والمديرين التنفيذيين ABC للاستمرار في لعب دور روزان كونر في العرض.


title: روزان بار

text: و مع ذلك، وبعد مناقشات فشلت مع ABC و CBS و Fox وافقت كارسى فيرنر وبار على أن لا يستمروا في المفاوضات.


title: روزان بار

text: منحت بار إيمي شيرمان بالادينو وجوس هيدون على أول وظيفة عمل في روزان. ونشرت سيرتها الذاتية في عام 1989، روزان – حياتي كامرأة. وفي نفس العام، قالت انها قدمت أول فيلم لها she devil ولعبت دور روث. وقدم الناقد السينمائي روجر ايبرت وجهة نظر جيدة قائلا: " جعلت بار الكوميدية سهلة، يمكن التنبؤ بها في أي نقطة في العامين الماضيين. بدلا من ذلك، أخذت فرصتها في مشروع طموح – فيلم حقيقي. فأنه يؤتي ثمارة، في أن بار لديها مجموعة أساسية من الواقعية داخل شخصيتها التلفزيونية، ومجموعة أساسية من المشاعر الإنسانية يمكن تحديدها مثل الغيرة والكبرياء، وأنها توفر أساسا سليما لممثلة كوميدية.


title: روزان بار

text: في عام 1991 م، مثلت الطفلة جولي، "look whol talking too|look who is talking too" وقد رُشحت لجائزة جولدن غلوب عن أسوأ ممثل مساعد. ظهرت تلاث مرات في برنامج Saturday Night Live من 1991 إلى 1994 م، وشاركت في استضافة مع زوجها توم أرنولد 1992 م. وفي عام 1994 م، أطلقت كتابها الثانيmy lives. في ذلك العام نفسه، أصبحت بار أول كوميديانة من النساء تستضيف إم تي في video Music Awards في بلدها. وبقيت فقط لكي تستضيف الكوميدي Chelsea handler في عام 2010 م. في عام 1997 م، قُدمت كضيفة شرف في مسلسل المربية وثالث كوكب بعد الشمس.


title: روزان بار

text: في عام 1998 م، صورت wicked witch of the west من إنتاج The Wizarad of Oz في ماديسون سكوير جاردن. في ذلك العام نفسه، إستضافت برنامجها الحواري The Roseanne show، الذي استمر لمدة عامين قبل أن يتم إلغائة عام 2000 م.


title: روزان بار

text: في صيف عام 2003 م، أخذت دور مزدوج لإستضافة برنامخ طبخ يسمي Domestic Goddess وبطولة في أحد برامج الواقع يسمي The real Roseanne show عن استضافة برامج الطبخ. علي الرغم من وجود 13 حلقة في الإنتاج، ولكن النهاية كانت مبكرة لكلا المشروعين. في عام 2004 م، قامت بدور ماجي وهي واحدة من الشخصيات الأساسية في فيلم الرسوم المتحركة مزرعة في خطر.


title: روزان بار

text: في عام 2005 م، عادت إلى متابعة الكوميديا مع جولة حول العالم. في فبراير 2006 م، قدمت بار عرضها المباشر الأول في أوروبا جزء من مهرجان ليستر للكوميديا في ليستر بإنجلترا. العرض أخذ مكان في De Montfort Hall. أطلقت أول أسطوانة أطفال لها بأسم "Rockin’ with Roseanne" داعية كل الأطفال. عادت روزانا إلى المسرح في إتش بي أو الكوميديا الخاصة روزانا بار "Blonde N Bcitchin" التي بُثت 4 نوفمبر 2006 م، علي إتش بي أو. في ليلتين سابقين، كانت روزانا عائدة إلى شبكة التلفزيون مع ضيف في هيئة الإذاعة الوطنية’S My Name Is Earl.


title: روزان بار

text: في أبريل 2007 م، إستضافت بار الموسم الثالث من The search for the funniest mom im America على قناة Nick at Nite.


title: روزان بار

text: في مارس 2008 م، مثلت عمل بعنوان sahara hotel and casino في لاس فيغاس ستريب. من عام 2009 م إلى عام 2010 م إستضافت برنامج أذاعي تحت عنوان سياسيا.


title: روزان بار

text: في عام 2010 م، ظهرت بار في Jordan Brady فيلم وثائقي عن أنا كوميدي (ستاند اب كوميدي).وأصدرت بار كتابها الثالث "Roseannearchy" برقيات من مزرعة البندق، في يناير 2011 م. ظهرت عام 2011 م، في الإعلان التجاري ل سنيكرز مع الكومديان ريتشارد لويس. وكان الأكثر شعبية، اعتمادا على عدد مستخدمين TiVo ألف مشاهد وأكثر من ذلك. Roseanne’s Nuts، reality show قدمت بار، صديقها جوني الفضي، وابنه جايك، كما أنها تعمل علي macadamia nut ومزرعة الماشية في الجزيرة الكبيرة، وتم بثة في هاواي من قبل تليفزيون الحياة في يوليو 2011، وتم إلغائها في سبتمبر بنفس العام.


title: روزان بار

text: في أغسطس 2011 م، أفيد ان بار كانت تعمل علي مسرحية جديدة مع 20th century fox Television بعنوان Downwardly Mobile.


title: روزان بار

text: ستيفن جرينر هو أيضا المنتج التنفيذي لبرنامجها الواقعي روزانا نتس، والذي سوف ينتج أيضا المسرحية الهزليه. كما شارك اريك جرين لاند كالمنتج التنفيذي. كتب جرين لاند أيضا في المسرحية الهزلية السابقة لبار. في أكتوبر 2011 م، أختارت هيئة الإذاعة الوطنية العرض. تم تصوير الطيار ولكن في نهاية المطاف أغلي العرض من قبل المشاركة. ذكرت بار أنها أبلغت أن المعرض لم يتم أختياره نظرا لكونه يحمل أسم " too polarizing" من قبل شبكة المديرين التنفيذيين.


title: روزان بار

text: في مقابلة مع politicker كشفت بار أن المعرض قد ألغي فقط ليعلن بعد ذلك بثلات ساعات أنها تلقت مكالمة هاتفية تقول أن[[هيئة الإذاعة الوطنية]] لم تتخلي عن المشروع تماما. العرض يمكن ان ينتهي كبديل ل ان بي سي ماديسون وتأمل بار انها تعطي الفرصة لإعادة تنظيم هذا المعرض. وقدمت بار “roasted” من قبل المركز الكوميدي في أغسطس 2012 م. بعد أن ذكر أنة لن يلعب دور في المسلسل، ظهر زوج بار السابق توم أرنولد ظهر في roasted.


title: روزان بار

text: في صيف 2014 م، أنضمت بار إلى كينين وراسل كحاكمة في "last comic standing" على [[هيئة الإذاعة الوطنية]].


title: روزان بار

text: في عام 1970، عندما كانت تبلغ من العمر 17 عامًا، أنجبت بار طفلاً يسمى براندى آن براون، الذي وضعته للتبنى؛ ثم تم جمع شملهم فيما بعد. تزوجت بار من بيل بينتلاند في 4 فبراير 1974، من موظف استقبال التقت به أثناء وجودها في كلورادو. وأنجبا ثلاثة أطفال: جيسيكا وجينيفر وجاك. وتم الطلاق بين بار وبينتلاند في 16 يناير 1990.


title: روزان بار

text: وبعد أربعة أيام، تزوجت بار من زميلها الكوميدي [[توم أرنولد]] في 20 يناير 1990، وأصبحت تدعى باسم روزان أرنولد خلال فترة زواجهما، وكانت بار قد التقت بأرنولد في [[منيابولس]] في عام 1983. وفي عام 1988، استعانت بار بأرنولد ككاتب في مسرحيتها الكوميدية.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: الحرب الفرنسية التايلاندية (بالتايلاندية: กรณี พิพาท อิน โด จีน؛ بالفرنسية: "Guerre franco-thaïlandaise") (1940 – 1941) هي حرب بين تايلاند وفرنسا الفيشية وقعت في مناطق معينة من الهند الصينية الفرنسية.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: أظهرت المفاوضات مع فرنسا قبل فترة وجيزة من الحرب العالمية الثانية أن الحكومة الفرنسية مستعدة لإجراء تغييرات مناسبة في الحدود بين تايلاند والهند الصينية الفرنسية، ولكن بشكل طفيف فقط. وبعد سقوط فرنسا عام 1940، قرر اللواء بلايك بيبولسونجكرام (المعروف باسم «فيبون»)، رئيس وزراء تايلاند، أن هزيمة فرنسا أعطت التايلانديين فرصة أفضل لاستعادة الأراضي التابعة للدولة والتي جرى التنازل عنها لفرنسا خلال عهد الملك شولان كورن.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: زادت صعوبة حفاظ فرنسا على ممتلكاتها وراء البحار – بما فيها الهند الصينية الفرنسية - بسبب الاحتلال العسكري الألماني لجزء كبير من فرنسا. وأصبحت الإدارة الاستعمارية غير قادرة على تلقي المساعدة والإمدادات الخارجية. وبعد الغزو الياباني للهند الصينية الفرنسية في سبتمبر 1940، أجبر الفرنسيون على السماح لليابان بإنشاء قواعد عسكرية. أقنع هذا التصرف الذي بدا خانعًا نظام فيبون بأن فرنسا لن تستطيع مواجهة تايلاند بشكل جدي.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: تألفت القوات العسكرية الفرنسية في الهند الصينية من جيش تعداده نحو 50 ألف رجل، 12 ألف منهم كانوا فرنسيين، نُظموا ضمن 41 كتيبة مشاة وفوجي مدفعية وكتيبة مهندسين واحدة. كان لدى الجيش الفرنسي نقص في المدرعات، إذ يمكنه استخدام 20 دبابة رينو إف تي فقط في مواجهة ما يقرب من مئة مركبة مدرعة للجيش الملكي التايلاندي. يتكون الجزء الأكبر من القوات الفرنسية المتمركزة بالقرب من الحدود التايلاندية من القوات الهندية الصينية من الفوج الثالث والرابع من المناوشين التونكينيين (البنادق التونكينية)، جنبًا إلى جنب مع كتيبة من مونتانيارد، والتنظيمات الفرنسية من الكتائب الاستعمارية الفرنسية، ووحدات الفيلق الأجنبي الفرنسي.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: كان لدى القوات الجوية الفرنسية ما يقرب من 100 طائرة، تعتبر 60 منها بمثابة خط أمامي. وبينها 30 طائرة استطلاع / مقاتلات ضاربة من طراز بوتيز 25 تي أو إي، و4 قاذفات ثقيلة من طراز فارمان 221، و6 قاذفات قنابل من طراز بوتيز 542، و9 مقاتلات من طراز موران سولنييه إن إس 406، و8 طائرات قارب استطلاع من طراز لوار 130.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: كان الجيش التايلاندي أكبر قليلًا من الجيش الفرنسي ومجهزًا بشكل جيد نسبيًا. كان عدده نحو 60 ألف رجلًا، وتكون من أربعة جيوش. كان أكبرها جيش بيورفا بخمسة فرق، وجيش إيسان بثلاثة فرق. وكانت التشكيلات المستقلة الخاضعة للسيطرة المباشرة للقيادة العليا للجيش تتضمن كتيبتي فرسان آلية، وكتيبة مدفعية، وكتيبة إشارات، وكتيبة مهندسين، وفوجًا مدرعًا. كانت المدفعية عبارة عن مزيج من مدفعيات كروب وبوفورز الحديثة وهويتزر، في حين شكلت 60 دبابة كاردين لويد و30 دبابة فيكرز 6 طن الجزء الأكبر من قوة دبابات الجيش.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: ضمت البحرية الملكية التايلاندية سفينتي دفاع ساحلي من طراز ثونبوري، و12 زورق طوربيد، و4 غواصات يابانية الصنع. لقد كانت البحرية التايلاندية أقل شأنًا من القوات البحرية الفرنسية، لكن سلاح الجو الملكي التايلاندي امتلك ميزة الكمية والنوعية على حد سواء متفوقًا على وحدات القوات الجوية الفرنسية المحلية. وكان الخط الأول للقوات الجوية يتكون من 140 طائرة، ضمنها 24 قاذفة خفيفة من طراز ميتسوبيشي كي - 30، و9 قاذفات ثقيلة من طراز ميتسوبيشي كي - 21، و25 طائرة مطاردة مقاتلة من طراز كورتيس هوك 75 إن، و6 قاذفات متوسطة من طراز مارتن بي -10، و70 قاذفة مراقبة وهجوم من طراز فوت أو 2 يو كورسير.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: بينما كانت المظاهرات القومية والتجمعات المناهضة للفرنسيين تُعقد في بانكوك، اندلعت العديد من المناوشات الحدودية على طول حدود ميكونغ. ثم قصف سلاح الجو الملكي التايلاندي خلال النهار أهدافًا عسكرية في فيينتيان، وبنوم بنه، وسيسوفون، وباتامبانج. رد الفرنسيون بهجماتهم الجوية الخاصة، لكن الضرر الذي تسببوا به كان محدودًا. كانت أنشطة سلاح الجو التايلاندي متفوقة، لا سيما في مجال القصف الانقضاضي، لدرجة أن الأميرال جان دوكو، حاكم الهند الصينية الفرنسية، أشار مكرهًا إلى أن طياري الطائرات التايلاندية لديهم خبرة كبيرة في الحرب.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: في 5 يناير 1941، عقب تقرير عن هجوم فرنسي على بلدة أرانيابراثيت الحدودية التايلاندية، شن جيشا بيورفا وإيسان التايلانديان هجومًا على لاوس وكمبوديا. وجاء الرد الفرنسي بشكل فوري، لكن القوات التايلاندية المجهزة بشكل أفضل اكتسحت العديد من الوحدات بكل بساطة. ثم اجتاح الجيش التايلاندي لاوس بسرعة، لكن القوات الفرنسية في كمبوديا تمكنت من التجمع وإبداء المزيد من المقاومة.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: في فجر 16 يناير 1941، شن الفرنسيون هجومًا مضادًا كبيرًا على قريتي يانغ دانغ خوم وفوم بريف الخاضعتين لسيطرة تايلاند، وهكذا بدأوا أعنف معركة في الحرب. ولكن توقفت العملية الفرنسية وانتهى القتال بانسحاب فرنسي من المنطقة، ويرجع ذلك لسوء التنسيق وعدم وجود معلومات استخباراتية ضد القوات التايلاندية الصلبة والمجهزة. ومع ذلك، لم يتمكن التايلانديون من ملاحقة الفرنسيين المنسحبين، إذ كانت دباباتهم الأمامية تحت مراقبة مدفعية الفيلق الأجنبي الفرنسي.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: مع تدهور الوضع على الأرض بسرعة بالنسبة للفرنسيين، أمر الأميرال دوكو جميع القوات البحرية الفرنسية المتاحة بدخول المعركة في خليج تايلاند. وفي الصباح الباكر من 17 يناير، فاجأ سرب بحري فرنسي مفرزة بحرية تايلاندية راسية قبالة جزيرة كو تشانغ. فكانت معركة كو تشانغ اللاحقة انتصارًا تكتيكيًا للفرنسيين وأسفرت عن غرق زورقين طوربيديين تايلانديين وتعطيل سفينة دفاع ساحلية، ولم يتكبد الفرنسيون أي خسائر. وخوفًا من أن ترجح كفة فرنسا في الحرب، تدخل اليابانيون، واقترحوا توقيع هدنة.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: في 24 يناير، وقعت المعركة الجوية الأخيرة عندما داهمت القاذفات التايلندية المطار الفرنسي في أنغكور، بالقرب من سيام ريب. وبدأت آخر عملية قصف تايلاندية على بنوم بنه في الساعة 07:10 في 28 يناير، عندما انطلقت طائرات المارتن من السرب الخمسين للقاذفات في غارة على سيسوفون، ورافقها ثلاثة عشر طائرة هوك 75 إن من السرب الستين للمقاتلات.


title: الحرب الفرنسية التايلاندية

text: تدخلت اليابان للتوسط في النزاع. وعُقد في سايغون «مؤتمر لوقف الأعمال العدائية» برعاية يابانية، وجرى التوقيع على وثائق أولية لوقف إطلاق النار بين حكومات دولة المارشال فيليب بيتان الفرنسية ومملكة تايلاند على متن الطراد "ناتوري" في 31 يناير 1941. وقد رُتبت الهدنة لتدخل حيز التنفيذ الساعة 10:00 يوم 28 يناير. وفي 9 مايو، جرى التوقيع على معاهدة سلام في طوكيو، مع إرغام اليابانيين للفرنسيين على التخلي عن المناطق الحدودية المتنازع عليها. وتنازلت فرنسا عن المحافظات التالية لتايلاند من كمبوديا ولاوس:


title: إين مين لو أنا

text: إين مين لو أنا هو ملك سومري وأحد ملوك سلالة باد-تيبيرا حسب قائمة الملوك السومريين، وهو أطول ملك حكم على الأرض حسب قائمة الملوك السومريين، التي تقول بأنه حكم لمدة 43 ألف سنة.


title: اقتصاديات الاحترار العالمي

text: تتعلق اقتصاديات الاحتباس الحراري بالجوانب الاقتصادية للاحتباس الحراري. هناك عدد من العوامل التي تجعل هذه المشكلة صعبة من كلا المنظورين، الاقتصادي والسياسي: إنها مشكلة طويلة الأمد بين الأجيال؛ تُوزع الفوائد والتكاليف بشكل غير متساو داخل البلدان وفيما بينها؛ ويلزم أخذ الآراء العلمية والعامة في عين الاعتبار. يعد  ثاني أكسيد الكربون أحد أهم الغازات الدفيئة. يمكن أن يبقى حوالي 20٪ من ثاني أكسيد الكربون المنبعث بسبب الأنشطة البشرية في غلاف الأرض الجوي لعدة آلاف من السنين.


title: اقتصاديات الاحترار العالمي

text: دفعت المقاييس الزمنية الطويلة والشكوك المرتبطة بالاحتباس الحراري، المحللين إلى وضع «سيناريوهات» للتغيرات البيئية والاجتماعية والاقتصادية المستقبلية. يمكن أن تساعد هذه السيناريوهات الحكومات في فهم العواقب المحتملة لقراراتها. تشمل آثار تغير المناخ فقدان التنوع البيولوجي وارتفاع مستوى سطح البحر وزيادة وتيرة وشدة بعض الظواهر الجوية الشديدة وتحمض المحيطات. لقد حاول الاقتصاديون تحديد هذه الآثار من الناحية النقدية، ولكن بإمكان أن تكون هذه التقييمات مثيرة للجدل. يتمثل الردان السياسيان الرئيسيان فيما يتعلق بالاحترار العالمي، في خفض انبعاثات الغازات الدفيئة (التخفيف من تغير المناخ) والتكيف مع آثار الاحترار العالمي (على سبيل المثال، عن طريق بناء السدود استجابة لارتفاع مستوى سطح البحر).


title: اقتصاديات الاحترار العالمي

text: هناك استجابة سياسية أخرى حظيت مؤخرًا باهتمام أكبر، وهي الهندسة الجيولوجية لنظام المناخ (على سبيل المثال ضخ الهباء الجوي في الغلاف الجوي لعكس ضوء الشمس بعيدًا عن سطح الأرض). تعد إحدى الإجابات لحالات عدم اليقين الناجمة عن الاحترار العالمي، لزوم تبني إستراتيجية متتابعة لصنع القرار. تدرك هذه الاستراتيجية أن القرارات المتعلقة بالاحتباس الحراري ستُتخذ بمعلومات غير كاملة، وأن القرارات في المدى القريب سيكون لها آثار طويلة المدى. قد تختار الحكومات استخدام إدارة المخاطر لتكون جزءًا من استجابتها لسياسة الاحترار العالمي. على سبيل المثال، يمكن تطبيق نهج قائم على المخاطر على التأثيرات المناخية التي يصعب تقديرها كميًا من الناحية الاقتصادية، مثل آثار الاحتباس الحراري. قيم المحللون الاحترار العالمي وعلاقته بالتنمية المستدامة. تدرس التنمية المستدامة كيف يمكن أن تتأثر الأجيال المقبلة بتصرفات الجيل الحالي. في بعض المناطق، قد تساهم السياسات المصممة لمعالجة الاحترار العالمي بشكل إيجابي في تحقيق الأهداف التنموية الأخرى. في مناطق أخرى، قد تؤدي تكلفة سياسات الاحتباس الحراري إلى إبعاد الموارد عن الاستثمارات المفيدة اجتماعيًا وبيئيًا (تكاليف الفرصة لتغيير سياسة المناخ).


title: اقتصاديات الاحترار العالمي

text: إن إنتاج سيناريوهات للتنمية الاقتصادية المستقبلية هو أحد الجوانب الاقتصادية لتغير المناخ. يمكن للتطورات الاقتصادية المستقبلية، أن تؤثر على سبيل المثال، على مدى تأثر المجتمع بتغير المناخ في المستقبل، وما يمكن أن تكون عليه الآثار المستقبلية لتغير المناخ، وكذلك على مستوى انبعاثات الغازات الدفيئة في المستقبل.


title: اقتصاديات الاحترار العالمي

text: في السيناريوهات المصممة لتوقع انبعاثات الغازات الدفيئة في المستقبل، غالبًا ما يُجمع بين التوقعات الاقتصادية، مثل التغييرات في مستويات الدخل المستقبلية، مع التوقعات الأخرى التي تؤثر على الانبعاثات، مثل عدد السكان في المستقبل. نظرًا لأن هذه التغييرات المستقبلية غير مؤكدة للغاية، فتخيل وتحديد السيناريوهات، هي أحد الأساليب المُستعملة. عند تحليل السيناريو، تُطور السيناريوهات الأخرى التي تستند إلى افتراضات مختلفة، لأنماط التطوير المستقبلية. مثال على ذلك، سيناريوهات الانبعاثات التي تنتجها الهيئة الحكومية الدولية المعنية بتغير المناخ. تتوقع سيناريوهات هذا التقرير مجموعة واسعة من مستويات الانبعاثات المستقبلية المحتملة. سيناريوهات التقرير الخاص، هي سيناريوهات تمثل «خط البداية» أو «عدم التدخل»، وذلك لأنها تفترض عدم وجود تدابير سياسة محددة للتحكم في انبعاثات الغازات الدفيئة في المستقبل. تحتوي سيناريوهات التقرير الخاص المختلفة على افتراضات مختلفة على نطاق واسع للتغيرات الاجتماعية والاقتصادية المستقبلية. على سبيل المثال، سيناريو أ2 الذي يتوقع أن المستوى السكاني المستقبلي سيبلغ 15 مليار شخص في عام 2100، لكن سيناريو ب1، فيتوقع مستوى سكانيًا أقل، يبلغ 7 مليارات شخص. طور بعض المحللين سيناريوهات تشير إلى استمرار السياسات الحالية في المستقبل. تسمى هذه السيناريوهات أحيانًا بسيناريوهات «العمل كالمعتاد». يميل الخبراء الذين يعملون على السيناريوهات إلى تفضيل مصطلح «الإسقاطات» على «التنبؤات» أو «التوقعات».  يؤكد هذا التمييز على النقطة التي تشير إلى أن الاحتمالات ليست مخصصة للسيناريوهات، واعتماد الانبعاثات المستقبلية على القرارات المتخذة الآن وفي المستقبل. هناك طريقة أخرى تتمثل في التحليل المُبهم، إذ يحاول المحللون تقدير احتمالية حدوث تغييرات مستقبلية في مستويات الانبعاثات.


title: اقتصاديات الاحترار العالمي

text: يمكن اعتبار السيناريوهات «المستقبلية العالمية»، أحداثًا مستقبلية محتملة التحقق. كما تسمح بوصف العوامل التي يصعب تحديدها ولكنها مهمة أكثر في التأثير على انبعاثات الغازات الدفيئة في المستقبل. يتضمن تقرير التقييم الثالث للفريق الحكومي الدولي المعني بتغير المناخ (موريتا وآل، 2001)  تقييمًا لـ 124 سيناريوهات مستقبلية عالمية. تُصور هذه السيناريوهات مجموعة واسعة من الخطط المستقبلية المحتملة. بعضها متشائم، على سبيل المثال، تصور 5 سيناريوهات الانهيار المستقبلي للمجتمع البشري. أما البعض الآخر فهو متفائل، نذكر على سبيل المثال ما هو متوقع في 5 سيناريوهات أخرى، إذ من المتوقع حل «التطورات المستقبلية التكنولوجية» معظم أو جميع مشاكل الإنسانية. تتوقع معظم السيناريوهات أضرارًا متزايدة على البيئة، لكن تتوقع العديد من السيناريوهات الأخرى عكس ذلك على المدى البعيد.


title: اقتصاديات الاحترار العالمي

text: في بعض السيناريوهات، لم يعثر موريتا وآل. (2001) على أنماط قوية في العلاقة بين النشاط الاقتصادي وانبعاثات الغازات الدفيئة. هذه العلاقة في حد ذاتها ليست دليلًا على العلاقة السببية، وتعكس السيناريوهات التي قُيمت فقط (الارتباط لا يقتضي السببية). يتوافق النمو الاقتصادي في السيناريوهات المُفترضة مع زيادة أو انخفاض انبعاثات الغازات الدفيئة. يُتوسط نمو الانبعاثات في الحالة الأخيرة عن طريق زيادة حفظ الطاقة، والتحول لاستعمال مصادر الطاقة غير الأحفورية، و/ أو التحول إلى اقتصاد ما بعد الصناعة (صناعة الخدمات). وتتوقع معظم السيناريوهات التي تتوقع ارتفاع غازات الدفيئة،  مستويات منخفضة من التدخل الحكومي في الاقتصاد. تنطوي السيناريوهات التي تتوقع نقص نسبة غازات الدفيئة بشكل عام في المستقبل، على إمكانية ارتفاع  تدخل الحكومة في الاقتصاد.


title: اقتصاديات الاحترار العالمي

text: تاريخيًا، كانت التنمية الاقتصادية سببًا لنمو انبعاثات غازات الدفيئة. يمثل استخدام هوية كايا، إحدى الطرق لفهم اتجاهات انبعاثات الغازات الدفيئة. تقسم هوية كايا نمو الانبعاثات، إلى تأثيرات مغيرة في عدد السكان، الثراء الاقتصادي، والتكنولوجيا:


title: اقتصاديات الاحترار العالمي

text: انبعاثات ثاني أكسيد الكربون الناتجة عن الطاقة ≡السكان × (إجمالي الناتج المحلي) لكل فرد من السكان) × (استخدام الطاقة/ إجمالي الناتج المحلي) × (انبعاثات ثاني أكسيد الكربون/ استخدام الطاقة)يُستخدم الناتج المحلي الإجمالي للفرد (أو «معدل دخل الفرد») لقياس الثراء الاقتصادي، وتوصف التغييرات في التكنولوجيا من خلال مصطلحين آخرين: (استخدام الطاقة/ الناتج المحلي الإجمالي) و (انبعاثات ثاني أكسيد الكربون/ استخدام الطاقة المرتبط بالطاقة). وغالبًا ما يشار إلى هذين المصطلحين باسم «كثافة الطاقة في إجمالي الناتج المحلي» و«كثافة الكربون في الطاقة»، على التوالي. لاحظ إشارة المصطلح المختصر «كثافة الكربون»  إلى كثافة الكربون في الناتج المحلي الإجمالي  أيضًا، أي (انبعاثات ثاني أكسيد الكربون المرتبطة بالطاقة/ الناتج المحلي الإجمالي للطاقة). سوف تقلل التخفيضات في كثافة الطاقة في الناتج المحلي الإجمالي و/ أو كثافة الكربون في الطاقة، من انبعاثات ثاني أكسيد الكربون المرتبطة بالطاقة.


title: ثمال بن صالح بن مرداس

text: كان كريما وشجاعا ولي الملك سنة 434 هـ، أيام قيام دولة الفاطميين بمصر، فسير إليه الفاطميون ثلاثة جيوش قاتلها ثمال وردها، ثم كاتب المستنصر بالله الفاطمي وبعث إليه بهدايا ثمينة ونزل له عن حلب وسلمها إلى مكين الدولة الحسن بن علي بن ملهم، وقد ولاه المستنصر عاملا له عليها .


title: ثمال بن صالح بن مرداس

text: ورحل ثمال إلى مصر سنة 449 هـ وفي سنة 542 هـ ثار محمود بن نصر بن مرداس على مكين الدولة واستولى على حلب فعاد الفاطميون على ثمال يفاوضونه في استرداد حلب من ابن عمه محمد بن نصر، فزحف بجيش من مصر فملكها ثانية سنة 454 هـ واستتب له الأمر.


title: ثمال بن صالح بن مرداس

text: وفي سنة 454 هـ التقى معز الدولة مع ملك الروم في مدينة (ارتاح ) من أعمال حلب وانتصر عليه وغنم وسبى كثيرا حتى بيعت السرية الحسناء من الروم بمائة درهم، وبعدها بمدة توفي وخلفه أخوه عطية بن صالح .


title: شريف قرطبي

text: وضع خطواته الأولى في عالم الموسيقى في الخمسينيات من القرن الماضي في عام 1955 انتقل إلى العاصمة والتحق بالمعهد البلدي للموسيقى ودرس هناك على يد الشيخ عبد الكريم دالي و عبد الرزاق فخارجي إضافة إلى أساتذة فرنسيين نذكر من بينهم الأستاذ بلانك والأستاذ جون هاني الذي علمه العزف على آلة الألتو alto،


title: شريف قرطبي

text: وفي سنة 1957 عاد الأستاذ عبد الكريم دالي إلى المدرسة بعد توقفه أربعة أو خمسة أشهر وخلفه في هذه الفترة عبد الرزاق فخارجي ما دفعه وحفزه على دراسة الصولفيج لغرض المعرفة الدقيقة للموسيقى بالإضافة إلى آلة الالتو كان يميل إلى آلة الكمان التي تعلمها على يد الأستاذ تروسفين ففي سنة 1955 دخل المعهد البلدي لمدينة الجزائر. تحت تلقين الأستاذ عبد الكريم دالي. لحن للعديد من المغنين، واصل دراسة الموسيقى إلى سنة 1961.


title: شريف قرطبي

text: بعد الاستقلال حصل على منحة من الدولة الجزائرية للذهاب إلى القاهرة لمواصلة الدراسة الموسيقية، وأهم الأعمال التي اشتهر بها الفقيد تلحين النشيد الملحمي من أجلك عشنا يا وطني، «جزائر يا مطلع المعجزات»، وإلياذة الجزائر، ولحن أيضا لفرقة البلابل لمدينة غرداية، إضافة إلى تعامله مع الفنانتين العربيتين لطيفة رأفت وصباح الصغيرة، ولم يكتف شريف قرطبي بتلحين الأغاني فحسب بل تعداها إلى تلحين موسيقى لأفلام ومسرحيات منها فيلم "بوعمامة"، فيلم «الزيتونة»، مسرحية «الجواهر» لعبد القادر علولة، «قالو العرب قالو»، «العيطة»، و«الشهداء يعودون هذا الأسبوع» وغيرها، ليبلغ رصيده الفني أكثر من 700 لحن، كما مثل الجزائر في العديد من المهرجانات ليكرس السنوات الأخيرة من حياته لترأس لجنة التحكيم لحصة نوبة الجيل لإذاعة البهجة، والتي سمحت باكتشاف العديد من المواهب الشابة. ويعتبر من جملة كبار الملحنين في الجزائر أمثال علي ذباح (عليلو)، محمود رشيد (شيخ نموس)، باتي، مصطفى قصدالي، بلاوي الهواري، مصطفى سكندراني وعبد الغني بلقايد.


title: غريغوري الثاني

text: غريغوري الثاني هو البابا رقم 89 في قائمة باباوات الكنيسة الكاثوليكية وقد انتخب يوم 19 مايو عام 715 وتوفي يوم 11 فبراير 731.


title: غريغوري الثاني

text: نشب توتر جديد مع البيزنطيين نتج عنه ضرائب جديدة بيزنطية على إيطاليا، وقد اتخذت السلالة الأيسورية موقفاً عنيفاً بعد وصولها للحكم سنة 717 حيث كان الإمبراطور لاون الثالث ينوي اغتيال البابا بعد موجب المراسيم التي أصدرت في عهده لكن اللومبارديين دافعوا عنه فتمكنوا منهم وطردوا الإمبراطور آنذاك، وكان يقيم علاقات مع شارل مارتيل الحاكم الفعلي لمملكة الإفرنج لدعم الباباوية ضد البيزنظيين واللومبارديين معاً في آن واحد.


title: جيم هانسون

text: جيمس ماوري هانسون والمشهور باسم جيم هانسون هو محرك ذا موبيتس (24 سبتمبر 1936 - 16 مايو 1990) الذي اكتسب الكثير من الشهرة بعد أن اعتاد على لبس ضفدع في يده وتحريكه بشكل جميل ومتناسق. وقد ترك جيم هانسون أثرًا كبيرًا في عالم الدمى الافتراضي أو الخيالي، ولايزال عشاق هذا العالم يكنون التقدير لمبتكر العديد من شخصيات الدمى المحببة لدى الكثيرين. وكان من أهم أعمال جيم هانسون، والذي كان بعيدًا عن الدمى Time Piece وهو فيلم يمتد لـ 90 دقيقة، وكان قد أعده هانسون عام 1965، وقد رشح للحصول على جائزة الأوسكار عن هذا الفيلم، وكان الفيلم يخلو من الكلام ويركز على عامل الوقت الذي ظهر فيه هانسون تائهًا في الزمن، مما عكس مقدرته في الإخراج، وعُدّ هذا الفيلم نموذجًا في الإخراج الأولي للأفلام. وتتضمن إبداعاته أيضًا برنامج الأطفال Sesame Street الذي عرض للمرة الأولى عام 1969، مع شخصيات مشهورة منها الدمية التي تحمل اسم «أوسكار ذا غراوش» (Oscar the Grouch)، و«بيغ بيرد». وتوفي 16 مايو 1990 عن عمر ناهز 53 عامًا، وترك إرثًا كبيرًا في عالم الدمى المتحركة، وشيدت العديد من المعارض في العالم لعرض أشرطة فيديو لعدد من أعماله، إضافة إلى شخصيات الدمى التي ابتكرها.


title: نادي فادوتس

text: نادي فادوز لكرة القدم نادي كرة قدم ليختنشتايني يلعب في دوري التحدي السويسري . تم تأسيس النادي في سنة 1932 .


title: نضم

text: نَضَم أو حنطة سوداء أو قمح البقر ، جنس نباتات مُزهرة من فصيلة البطباطية. وتضم بعض النباتات الغذائية الهامة، مثل الحنطة السوداء والحنطة التترية. مهد الجنس شبه القارة الهندية، والهند الصينية، ووسط جنوب شرق الصين. تم إدخال أنواعه على نطاق واسع في أماكن أخرى من العالم، أُدخل في جميع أنحاء مواطن القارة الشمالية وأجزاء من أفريقيا وأمريكا الجنوبية.


title: أماصرة

text: أماصرة مدينة صغيرة تقع في مقاطعة بارتين في تركيا، تطل على البحر الأسود وكانت تعرف سابقاً باسم أماسترس (من اليونانية Amastris).


title: أماصرة

text: تتكون هذه المدينة من جزيرتين هما بيوك أضه (الجزيرة الكبيرة) وجزيرة الأرانب (التي تمثل الجزيرة الصغيرة). وتمتاز المدينة اليوم بشواطئها ومناظرها الطبيعية مما جعل السياحة أكثر النشاطات أهمية لسكانها.


title: كاسر التعادل

text: في الألعاب والرياضة، يتم استخدام الشوط الفاصل (Tiebreaker) لتحديد الفائز من بين اللاعبين أو الفِرق المتعادلة في نهاية المسابقة أو مجموعة من المسابقات.


title: كاسر التعادل

text: في بعض المواقف، قد يتكون الشوط الفاصل من جولة أخرى من اللعب. على سبيل المثال، إذا كان المتسابقون مقيدون في نهاية ، فقد يُسأل كل منهم سؤالًا إضافيًا أو أكثر، وكل من يجيب بشكل صحيح أكثر من تلك المجموعة الإضافية هو الفائز. في العديد من الألعاب الرياضية، تتنافس الفرق المتعادلة في نهاية المباراة في فترة لعب إضافية تسمى «الوقت الإضافي». قد لا تتبع الجولة الإضافية أيضًا التنسيق العادي، على سبيل المثال الشوط الفاصل في كرة المضرب أو ركلات الترجيح في كرة القدم. في سلسلة ألعاب القتال سوبر سماش برذرز. التي تنشرها نينتندو، إذا كان لدى اثنين على الأقل من المقاتلين نفس القدر من النقاط أو الأسهم في نهاية المباراة، فسيحدث كسر التعادل كـ "Sudden Death" حيث يتلقى اللاعبون المتعادلون 300 النسبة المئوية للضرر ومن يوجه الضربة النهائية هو الفائز.


title: كاسر التعادل

text: في بعض ، والبطولات، والمباريات الفاصلة، يكون الشوط الفاصل عبارة عن إحصائية تُقارن بالمتسابقين المنفصلين الذين لديهم نفس سجل الفوز والخسارة. بعض المسابقات، مثل كأس العالم لكرة القدم، الدوري الأوروبي لكرة السلة، الاتحاد الوطني لكرة السلة، دوري الهوكي الوطني والدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية، لديها مجموعة كاملة من قواعد كسر التعادل حيث تتم مقارنة مجموعة من الإحصائيات بين الفرق المتعادلة، واحدة في وقت، لتحديد التصنيف في دورة خروج المغلوب أو المباراة الفاصلة.


title: كاسر التعادل

text: قد تتضمن الإحصائيات التي تتم مقارنتها إجمالي الأهداف المسجلة، والسجل بين الفريقين المتعادلين، وعوامل أخرى. في العديد من قواعد كسر التعادل هذه، إذا بقيت الفرق مرتبطة بعد مقارنة كل هذه الإحصائيات، فسيتم كسر التعادل عشوائيًا باستخدام قرعة عملة أو سحب القرعة. تستخدم بطولات النظام السويسري مجموعة متنوعة من المعايير غير الموجودة في أنواع البطولات الأخرى التي تستغل ميزات خاصة بالنظام السويسري: انظر .


title: كاسر التعادل

text: قد تستخدم بعض البطولات الرياضية قواعد كسر التعادل للمساعدة في تحديد الفرق التي لديها نفس سجل الفوز والخسارة التي يتم ترقيتها وهبوطها أو التي لديها الاختيار الأعلى في الخاصة بها. قد تكون قواعد كسر التعادل هذه هي نفسها المستخدمة في دورات خروج المغلوب أو التصفيات الخاصة بكل منها، باستثناء أن الفريق المتعادل ذو الإحصائيات الأسوأ هو الذي إما هبط إلى الدرجة الأولى أو يتلقى مجموعة مسودة أعلى. ومع ذلك، في بعض البطولات الرياضية، مثل الرابطة الوطنية لكرة القدم، تختلف مجموعة قواعد كسر التعادل لمقارنة الفرق الأسوأ تصنيفًا تمامًا عن القواعد الخاصة بتحديد الفرق الفاصلة.


title: كاسر التعادل

text: في مسابقات كرة القدم، يُسمح بأن تنتهي العديد من المباريات بالتعادل، ولكن في الحالات التي يجب فيها اختيار فائز، هناك ثلاث طرق لتحديد ذلك: الوقت الإضافي، وضربات الجزاء الترجيحية، وقاعدة الأهداف خارج الأرض مع التعادل من مباراتين.


title: كاسر التعادل

text: بعد الوقت العادي أو 90 دقيقة، الطريقة المعتادة هي الوقت الإضافي، حيث يلعب كل فريق فترتين من الوقت الإضافي لمدة 15 دقيقة. الفريق الذي يتقدم في نهاية 30 دقيقة يفوز بالتعادل. إذا، في نهاية الوقت الإضافي، بعد 120 دقيقة، لا يمكن تحديد الفائز، تذهب المباراة إلى ركلات الترجيح. من حين لآخر، في مباريات مثل درع الاتحاد الإنجليزي في إنجلترا، يمكن أن تنتقل المباراة مباشرة إلى ركلات الترجيح بعد اكتمال 90 دقيقة من اللعب. بدلاً من ذلك، في بطولات مثل كأس الاتحاد الإنجليزي، يتم إعادة المباراة بالكامل، حيث تمر بالمراحل المذكورة أعلاه من الوقت الإضافي وركلات الترجيح في حالة تعادل المباراة الثانية. لم يعد يتم استخدام هذه الطريقة من ربع النهائي فصاعدًا. في مباريات الدوري، عندما يكون فريقان أو أكثر متعادلين بالنقاط، يتم اعتماد سلسلة من كسر التعادل، حيث يكون فرق الأهداف والنقاط وجهاً لوجه هما الأكثر شيوعًا. في حين أن بعض المسابقات (بما في ذلك مسابقات الاتحاد الدولي لكرة القدم) تستخدم فرق الأهداف كأول شوط الفاصل، فإن البعض الآخر (بما في ذلك مسابقات الاتحاد الأوروبي لكرة القدم والاتحاد الآسيوي لكرة القدم) تستخدم نقاط وجهاً لوجه.


title: كاسر التعادل

text: في الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية المحترفة، إذا كان الفريقان متعادلان في نهاية اللائحة، يتم لعب فترة العمل الإضافي بموجب قواعد «الموت المفاجئ» المعدلة. قبل موسم 2017 كانت هذه الفترة 15 دقيقة في جميع المباريات. منذ عام 2017، تم استخدام فترة 15 دقيقة فقط في المباريات الفاصلة (حيث يجب تحديد الفائز)؛ يتكون الوقت الإضافي في مباريات الموسم العادي من فترة 10 دقائق، ولا يوجد وقت إضافي في فترة ما قبل الموسم حتى عام ومنذ عام . إذا سجل الفريق الذي يستلم الكرة أولاً هدفًا ميدانيًا، فيجب أن يحصل الخصم على فرصة لمعادلة هذه النتيجة خاصتهم أول فريق يسجل هبوطًا أو يفوز باللعبة؛ وبمجرد أن يستحوذ كلا الفريقين على الكرة في الوقت الإضافي، فإن الفريق الأول الذي يسجل بأي وسيلة قانونية، أو الهبوط (الهجوم أو الدفاعي)، أو الهدف الميداني أو الأمان، يفوز. إذا لم يسجل أي فريق قبل نهاية فترة الوقت الإضافي، أو سجل كلا الفريقين هدفًا ميدانيًا واحدًا لكل منهما، فإن اللعبة تعتبر تعادلًا وتنتهي، وتحسب على أنها «فوز نصف» في الترتيب لأغراض النسبة المئوية للفوز في كلتا المسودتين النظام وتحديد المواقع فاصلة. ومع ذلك، في التصفيات، تنطبق قواعد الموت المفاجئ الحقيقية من الوقت الإضافي المضاعف فصاعدًا.


title: كاسر التعادل

text: لا يوجد كسر التعادل لمباريات الموسم العادي في قواعد كرة القدم الأسترالية، وكلا الفريقين يحصلان على نقطتين لكل منهما.


title: كاسر التعادل

text: في دوري كرة القدم الأسترالية، تم إدخال قواعد جديدة للنهائيات في عام 2016 وتم تعديلها في عام 2020: إذا كان هناك تعادل عند انتهاء الوقت التنظيمي، بما في ذلك في ، يتم لعب نصفين مدتهما ثلاث دقائق من الوقت الإضافي مع انتهاء تبادل الفرق بعد كل نصف. إذا كانت المباراة لا تزال متعادلة بعد انتهاء الوقت الإضافي، يتم تكرار الإجراء حتى يتم تحديد الفائز.


title: كاسر التعادل

text: قبل عام 1991، إذا تعادلت الدرجات في مباراة نهائية بعد صفارة الإنذار النهائية، فسيتم إعادة المباراة النهائية التي تعادلها في عطلة نهاية الأسبوع التالية، مما يؤخر جميع النهائيات الأخرى لمدة أسبوع واحد.


title: كاسر التعادل

text: نظرًا للعديد من المشكلات اللوجستية التي نشأت في أعقاب نهائي التصفيات المؤهلة لعام 1990، استبدل اتحاد كرة القدم الأمريكية هذا الإجراء بوقت إضافي (باستثناء النهائي الكبير) في عام 1991. حتى عام 2015، إذا تم تعادل النتائج في المباراة النهائية عند انتهاء الوقت التنظيمي، شوطان لمدة خمس دقائق من الوقت الإضافي تم لعبهما حتى تحديد الفائز. تم استخدام هذا الإجراء مرتين: في نهائي التصفيات الثاني لعام 1994 بين شمال ملبورن وهاوثورن (فاز به شمال ملبورن)، وفي نصف النهائي الثاني لعام 2007 بين الساحل الغربي وكولينجوود (فاز بها كولينجوود).


title: كاسر التعادل

text: إذا تم تعادل النتائج بعد صفارة الإنذار الأخيرة في النهائي الكبير، فسيتم إعادة المباراة في عطلة نهاية الأسبوع التالية.


title: كاسر التعادل

text: إذا تم تعادل لعبة كرة القاعدة في نهاية التسع المعتادة، تستمر اللعبة في حتى تنتهي الشوط بفريق واحد متقدم. على الرغم من أن الألعاب تنتهي أحيانًا على أنها روابط بسبب الطقس أو الظلام (حدث هذا الأخير كثيرًا قبل تثبيت الأضواء في معظم ملاعب البيسبول الاحترافية في الأربعينيات)، وبعض البطولات (بما في ذلك الدوري الياباني لكرة القاعدة) تسمح فقط بعدد محدود من الإضافات الأدوار قبل انتهاء المباراة بالتعادل، فإن لعبة البيسبول المحترفة في الولايات المتحدة ليس لها مثل هذا الحد. استغرقت أطول مباراة في الدوري الرئيسي في التاريخ (في 1 مايو 1920) 26 جولة، واستغرقت مباراة عام 1981 . في بعض الأماكن، بما في ذلك لعبة الاتحاد الدولي لكرة القاعدة والكرة اللينة، بدءًا من الشوط الإضافي الثاني، قد يبدأ هذا الدور في إعادة تعيين كامل لترتيب الضرب لاختيار المدرب مع ما يصل إلى اثنين من المتسابقين في القاعدة بالفعل، من أجل زيادة فرص التوصل إلى حل.


title: كاسر التعادل

text: يستخدم Major League Baseball مصطلح «كسر التعادل» للإشارة إلى التي يتم لعبها بعد النهاية المجدولة للموسم العادي بين الفرق ذات سجلات الفوز والخسارة المتشابهة من أجل تحديد المشاركين في لعب ما بعد الموسم.


title: كاسر التعادل

text: في الشطرنج، عندما يلعب لاعبان مباراة ضد بعضهما البعض وتكون النتيجة حتى بعد العدد المحدد للألعاب، فغالبًا ما يكون هناك فاصل التعادل مع الألعاب مع أدوات بشكل أسرع. في البطولات، عندما يحصل لاعبان أو أكثر على نفس النتيجة النهائية، يمكن أن تكون هناك مباراة فاصلة ولكن عادةً ما يتم استخدام نظام تسجيل إضافي.


title: كاسر التعادل

text: معظم مباريات الكريكيت لا تحتوي على كسر التعادل. الطريقة الأكثر شيوعًا لكسر التعادل في هي ، حيث يلعب كل فريق أكثر () من ست إضافية لتحديد النتيجة. قد يتم لعب سوبر إضافي لاحق إذا انتهى الشوط الإضافي الأول بالتعادل.


title: كاسر التعادل

text: في البطولة، الطريقة الأكثر شيوعًا للفصل بين فريقين مرتبطين بالنقاط المكتسبة من المباريات التي تم الفوز بها والخسارة هي ، وهو مقياس لمدى فوز الفريق أو خسارته في كل مباراة في البطولة.


title: كاسر التعادل

text: - رياضة الرماية بالبندقية الهوائية الدقيقة - تستخدم إما الموت المفاجئ أو عدد الطلقات الفاصلة. يتكون الشوط الفاصل للموت المفاجئ (عادةً ما يستخدم لتحديد مكان واحد مثل المركز الثالث عند تقديم 3 جوائز أو بين اثنين من الرماة) من كل مطلق النار المربوط (الترتيب الذي تمليه أو تحديده من خلال رمي العملة المعدنية أو أي تقنية أخرى) يطلق النار على هدف (عادةً ما تكون لقطة صعبة مثل ½ "على بعد 35 ياردة). إذا فشلت جميع الرماة في التعادل، فسيتم اقتراب الهدف. إذا اصطدم أحد الرماة، فسيخرج من المنافسة. إذا تكتمل الجولة مع بقاء عدة روابط متبقية، ويتم إخراج الهدف (يصبح أكثر صعوبة) ويتم تكرار نفس الإجراء حتى يتبقى مطلق النار واحد فقط.يمكن بعد ذلك تكرار هذا الإجراء لتحديد المزيد من المواضع بين الخاسرين في الجولة السابقة.


title: كاسر التعادل

text: في الحالات التي يتم فيها تحديد أماكن متعددة (كما هو الحال في خمسة أشخاص مقيدون في المركز الأول)، تتمثل إحدى الطرق في جعل كل مطلق النار يقوم بعدة لقطات (n - 1 أو أكثر مع كون n هو عدد الرماة المقيدون). إذا أخطأ جميع الرماة جميع التسديدات، يتم نقل الهدف (يصبح أسهل)؛ وبالمثل، إذا أصابت جميع الرماة جميع الطلقات، فسيتم إخراج الهدف (يصبح أكثر صعوبة). إذا كان هناك بعض الاختلاف في الضربات بعد جولة، فإن أعلى الدرجات تحصل على أعلى ترتيب بينما أولئك الذين حصلوا على نفس الدرجات يمكن أن يحصلوا على ركلات الترجيح المفاجئة أو تكرار إطلاق النار المتعدد (عادةً مع هدف أكثر صعوبة) لتحديد مواضع أخرى.


title: كاسر التعادل

text: إذا كانت النتائج متساوية عندما يتم وضع جميع الكرات في وعاء من البيلياردو، يتم «إعادة وضع اللون الأسود» (يتم وضعه مرة أخرى على الطاولة، في المكان المخصص له) وتوضع الكرة الرئيسية «في متناول اليد». سيقوم الحكم بعد ذلك بإلقاء قطعة نقود، ويقرر الفائز في قرعة العملة من سيأخذ اللقطة الأولى. يستمر اللعب بعد ذلك حتى يتم وضع الأسود في أصص أو تحدث حالة أخرى لنهاية الإطار.


title: كاسر التعادل

text: في ختام دورة السومو المحترفة (本 場所 ،)، الفائز في القسم هو المصارع (力士، ) صاحب أفضل سجل في نهاية الدورة التي استمرت 15 يومًا. إذا تم ربط اثنين أو أكثر من المصارعين من أجل الصدارة داخل القسم، فسيتم إجراء سلسلة من مباريات التصفيات الإضافية في اليوم الأخير لتحديد . يتم رفع القيود المفروضة على المباريات بين الأقارب المقربين، وأعضاء نفس ، والخصوم الذين واجهوا سابقًا أثناء مباراة التصفيات.


title: كاسر التعادل

text: يستخدم مصطلح «كسر التعادل» أحيانًا بشكل فضفاض خارج عالم الرياضة - على سبيل المثال، لسلاح مبتكر أو إستراتيجية تم تقديمها في حرب حيث يتطابق الجيشان المتعارضان بشكل متساوٍ، وهي خطوة سياسية حاسمة تم تقديمها في سباق انتخابي حيث متطابقة بالتساوي (مثل )، ومواقف مماثلة في مجالات أخرى.


title: يا إلهي، ساعدني على النجاة من هذا الحب القاتل

text: يا إلهي، ساعدني على البقاء على قيد الحياة هذا هو الحب القاتل ( "Pomogi mne výzhit 'sredí étoy smértnoy lyubví" . ، يشار إليها أحيانًا باسم القبلة الأخوية ( ، هو رسم جرافيتي على جدار برلين من قبل ديمتري فروبيل، واحدة من أشهر اللوحات الجدارية على جدار برلين. تُصوِّر اللوحة، التي رسمت في عام 1990، ليونيد بريجينيف وإريك هونيكر في احتضان أخوي، مستنسخة صورة التقطت في عام 1979 خلال الاحتفال بالذكرى الثلاثين لتأسيس الجمهورية الديمقراطية الألمانية.


text: التقطت الصورة المعروفة بواسطة ريجيس بوسو في برلين الشرقية في 7 أكتوبر 1979. تم إعادة نشرها على نطاق واسع. كان بريجنيف يزور ألمانيا الشرقية في ذلك الوقت للاحتفال بالذكرى السنوية لتأسيسها كدولة شيوعية. في 5 أكتوبر، وقعت ألمانيا الشرقية والاتحاد السوفياتي اتفاقًا مدته عشر سنوات لدعم المتبادل توفر بموجبه ألمانيا الشرقية سفن وآلات ومعدات كيماوية للاتحاد السوفيتي، وسيوفر الاتحاد السوفيتي الوقود والمعدات النووية لألمانيا الشرقية.


title: اللقالق (قصيدة)

text: ألفها الشاعر الداغستاني رسول حمزتوف، عندما زار هيروشيما، واُخذ بمنظر ساحة السلام التذكارية بهيروشيما وتمثال ساداكو ساساكي. ذكرى اللقالق الورقية التي صنعتها الطفلة اليابانية لاحقت ذاكرة الشاعر لأشهر وألهمته ليكتب قصيدة تبدأ بالأسطر التي أصبحت ملء السمع والبصر: "يبدو لي أحياناً أن جنودنا الذين لم يعودوا من ميادين الوغى، لم يخلدوا إلى أسِرّة المجد بل تحولوا إلى لقالق ورقية... "


title: اللقالق (قصيدة)

text: حين نشرت القصيدة في مجلة "نوفي مير"، استرعت اهتمام مارك برنز، الذي عدل الكلمات وطلب من يان فرنكل تلحينها. الأغنية عرضت في عام 1969. الأغنية ذاع صيتها في العالم كله.


title: اللقالق (قصيدة)

text: شهرة القصيدة جعلت من معظم النصب التذكارية لجنود الحرب العالمية الثانية في الاتحاد السوفييتي تتخذ اللقالق المحلقة رمزاً رئيسياً لديها.


title: لايف إيز سترينج: ترو كولورز

text: لايف إيز سترينج: ترو كولورز هي لعبة فيديو مغامرات طورتها ديك ناين ونشرتها سكوير إينكس، صدرت في 10 سبتمبر 2021 وتعمل على أجهزة ويندوز، نينتندو سويتش، بلاي ستيشن 4، بلاي ستيشن 5، جوجل ستاديا، إكس بوكس ون وإكس بوكس سيريس إكس وسيريس أس. يتحكم اللاعب في شخصية أليكس تشين وهي شابة تتمتع بقدرات نفسية للتعاطف تسمح لها بقراءة المشاعر والتلاعب بها، والتي تعتبرها هالات ملونة، لترى جسديًا كيف يشعر الآخرون حولها.


title: ريد هود

text: القلنسوة الحمراء هو أسم مستعار أستخدم من قبل العديد من الشخصيات الخيالية والمنظمات الإجرامية التي تظهر في الكتب المصورة الأمريكية التي تنشر من قبل دي سي كومكس. جيسون تود هو أكثر النسخ شهرة على الإطلاق، وهو تولى هوية القلنسوة الحمراء في أستمرارية دي سي كوميكس الرئيسية.


title: ريد هود

text: يظهر قلنسوة حمراء جديد في قصة "باتمان: تحت القلنسوة" خلال كوميكس "باتمان", تم كتابته بواسطة جود وينيك. جيسون تود روبن السابق قُتل بواسطة الجوكر في "باتمان: وفاة في العائلة"، وتم الكشف بأنه قد بعث عن طريق رأس الغول في حفرة لازاروس. لكن الحفرة تغيره وتغير عواطفه ويصبح القلنسوة الحمراء الجديد. ويواجه بأول ظهور له في مواجهة مصيرية مع من يشعر بأنهم أساءوا إليه. ويضرب الجوكر بعتلة (يعكس الطريقة التي عذبه بها الجوكر قبل قتله بقنبلة) ثم يقوم بأختطافه. يفرض القلنسوة الحمراء الجديد السيطرة على العصابات المختلفة في مدينة غوثام وويبدأ حرب من رجل واحد ضد الإمبراطورية الجنائية للقناع الأسود. ويحاول بنشاط تطهير المدينة من الفساد، مثل تجارة المخدرات غير المشروعة وعنف العصابات، ولكن بطريقة عنيفة، كـبطل مخالف للعرف. ويدخل في نهاية المطاف بصراعات ضد باتمان والأبطال الآخرين الحلفاء، بما في ذلك جناح الليل، روبن الجديد (تيم دريك), أونيكس، والسهم الأخضر.


title: ريد هود

text: في القصة الثانية من "باتمان وروبن" التي كتبت من قبل غرانت موريسون وفيليب تان، يستعيد جايسون عباءة القلنسوة الحمراء. بهدف جعل مفهوم باتمان قد عفا عليه الزمن، يبذل الكثير من الجهد في العلاقات العامة: فهو يغير بشكل جذري زي القلنسوة الحمراء ليبدو أشبه بزي خارق تقليدي، ويوظف صديقه الخاص المعروف بأسم سكارليت. في حربهم على الجريمة، القلنسوة الحمراء وسكارليت يقتلان المجرمين والأشرار وأي شخص يقف في طريقهم بدون قيود، حتى الشرطة. بعد كل عمليات القتل يترك وراءه بطاقة دعوة التي تنص على "«السماح للعقوبة لتناسب الجريمة»". ويصف ثأره ضد ديك جريسون بأنه «أنتقام رجل مجنون بقناع ضد رجل مجنون آخر بقناع».


title: ريد هود

text: بعد العبث غير المقصود من باري ألين بالأستمرارية، يظهر القلنسوة الحمراء، جنباً إلى جنب مع أرسنال وستارفاير، بأعتباره واحداً من "الخارجين عن القانون", وهي مجموعة متماسكة من الأبطال المخالفين للعرف. لا يزال فوق القتل، ولا يزال غاضباً من العالم، عاد جايسون الآن إلى زي ملابس الشارع، متخلياً عن عداءه مع باتمان للقيام بمهام سرية. في النهاية، يتصالح جايسون مع باتمان، ويدعوان إلى هدنة بينهما.


title: ريد هود

text: في مقابلة مع فنان غلاف "الأزمة اللانهائية"، تقول جانين شايفر بأن جيف جونز كان كان يعتزم في الأصل إعادة القلنسوة الحمراء كجايسون تود من عالم الأرض-اثنين، ولكن تم تجاهل مثل هذه الخطط.


title: ريد هود

text: في الـ52 الجديدة، تمهيد 2011 في عالم دي سي كوميكس، تظهر عصابة تدعى بالـ«القلنسوة الحمراء» في العدد صفر من "باتمان". الشاب بروس واين، لم يكن بعد باتمان، قد عاد مؤخرا إلى غوثام لبدء مهنة مكافحة الجريمة. كان أحد أهداف بروس المبكرة هو عصابة القلنسوة الحمراء، والذي تمكن من التسلل إلى داخلها. لسوء حظ بروس، عرف زعيم عصابة القلنسوة الحمراء بأن مجموعته قد تم التسلل إليها وتمكن من التخلص من بروس المقنع بأعتباره الجاني. رغم أن عصابة القلنسوة الحمراء حاولت قتله، تمكن بروس من الهروب إلى المجاري بعد أن ظهرت الشرطة لتفريق السرقة. وفي النهاية، تتبعه عصابة القلنسوة الحمراء إلى المجاري، ولكن تسمح دراجة نارية نموذجية مخبأة في الأنفاق لبروس بالهروب. في وقت لاحق تظهر عصابة القلنسوة الحمراء خارج شقة بروس، ويحددهم داخل نطاقه من أجل ضربهم في سلسلة غوثام المقبلة يمنح القناع المستخدم الحظ المدقع في السلسلة حتى يقوم الضابط بولوك بقتل القائد الرسمي ويأخذ القناع بعيداً عن العصابة.


title: ريد هود

text: عاودت عصابة القلنسوة الحمراء الظهور في قوس القصة الأولى من حدث «العام صفر» حدث «المدينة السرية»، حيث يتورط بروس مع عصابة القلنسوة الحمراء قبل خمسة أشهر من ميلاد باتمان لإفساد خططهم لإغراق شاحنة صغيرة مليئة بالرجال الذين رفضوا الأنضمام إلى صفوفهم. خلال هذا اللقاء، تبين بأن صفوف عصابة القلنسوة الحمراء قد توسعت. وتبين بأن زعيمهم بدأ منذ ذلك الحين يبتز المواطنين الأبرياء من غوثام بالأنضمام إلى العصابة، مهددين بالعنف ضدهم إذا ما رفضوا بأن يكونوا أتباعه. في نهاية المطاف يقومون بسرقة منطاد ينتمي إلى البطريق وعدة أسلحة من شركة صناعات واين. يكتشف بروس بأن عصابة القلنسوة الحمراء تقوم بأعمال تجارية مع عمه، فيليب كين، الذي كان يبيع لعم أسلحة بعد إجباره على الأنضمام إلى العصابة. عندما يكتشف بروس ذلك، يذهب ليخبر ألفريد، ولكن قنبلة من عصابة القلنسوة الحمراء «للترحيب بعودته إلى المدينة» تفجر الشقة.


title: ريد هود

text: برز دافع عصابة القلنسوة الحمراء إلى النور، وتم كشف النقاب عن أنهم أستلهموا ذلك من تأثير قتل والدي بروس في المدينة. لقد جعلت جريمة قتل الطبيب المحبوب والشهير واين وزوجته من سكان مدينة غوثام خائفين، حيث أنه حتى الأثرياء والأقوياء يمكن أن يقتلوا من قبل مجرم عشوائي، لا أحد كان في مأمن من التعرض للإيذاء. محتضنة العدمية، عصابة القلنسوة الحمراء، تقتل، وتسرق، وتسبب المعاناة من أجل جعل المواطن العادي على علم بحياته بأنها عديمة القيمة ويمكن قتله في أي لحظة.


title: ريد هود

text: كانت ذروة حملة «عصابة القلنسوة الحمراء» هي خطتهم لتولي مصنع آس للمواد الكيميائية وأستخدام موارده لإنشاء البكتيريا آكلة اللحم. بروس واين، باتمان، يجذب دائرة شرطة مدينة غوثام إلى المصنع. خلال المعركة التي تلت ذلك، يصاب فيليب كين بجروح قاتلة من قبل الزعيم الذي يتهمه بالخيانة. وتهاجم الشرطة المصنع وتلقى القبض على العصابة، بينما يطارد باتمان الزعيم، يقع في نهاية المطاف في حاوية من المواد الكيميائية بدلاً من أن يؤخذ على قيد الحياة. وبعد بضعة أيام، تكتشف الشرطة جثة الزعيم المفترض للعصابة، ليام ديستال، محشوة في برميل من الغسول. وقد حل الغسول جزءاً كبيراً من رفاته، مما يعني بأنه لا توجد طريقة لمعرفة متى تم قتله ووضعه هناك. يخطئ بروس بأن زعيم القلنسوة الحمراء الذي صادفه كان محتالاً وقد قتل ديستال وأخذ مكانه، ولكن لم تكن هناك طريقة لتأكيد ذلك أو معرفة متى قتل المحتال القاصي. وبعد ذلك، قُتل بقية أعضاء العصابة في أنفجار قام به الجوكر. ومن المفترض بأنه بعد هذا الحادث، أنقرضت عصابة القلنسوة الحمراء رسمياً.


title: ريد هود

text: لالا علاقة لهما بتجسيد الجوكر وجايسون تود للقلنسوة الحمراء، هو قلنسوة حمراء من الـسلسلة المحدودة "قدوم المملكة". إن القلنسوة الحمراء من "قدوم المملكة" هي ليان هاربر أبنة البطل الخارق روي هاربر والشريرة الخارقة شيشاير. نبالة ماهرة مثل والدها، زيها وأسمها على غرار شخصية ذات الرداء الأحمر وربما روبن هود. زي ليان هو أيضاً جزئياً على الأقل على غرار منشورات سنتور' السهم


title: ريد هود

text: في العدد الأول من كوميكس أعادة الأحياء الجديدة، نرى نسخة أحدث من القلنسوة الحمراء الذي عرفناه من قبل. في السلسلة الجديدة «القلنسوة الحمراء والخارجين عن القانون» نرى جايسون تود (القلنسوة الحمراء) يبعث نفسه حرفياً ويصبح رجل جيد. سكوت لوبديل (27 يوليو 2016) "القلنسوة الحمراء والخارجين عن القانون" (العدد # 1)


title: ريد هود

text: تظهر نسخة من الرسوم المتحركة للشخصية في نهاية "مغامرات باتمان" #8. كان من المفترض أن يكون حبكة فرعية يجب حلها فيما بعد، لكن إلغاء السلسلة المستمرة حالت دون ذلك. على الرغم من أن الفريق الإبداعي وراء القصة (دان سلوت وتي تمبلتون) كانا يأملان في الحصول على فرصة لحل المشكلة، إلا أنهما لم يفعلوا ذلك بعد. وقد تم ذكر بأن هذا القلنسوة الحمراء هو شخص حاسم في عالم دي سي الرسوم المتحركة.


title: ريد هود

text: ذكر دان سلوت بأن خلفية الشخصية سترتبط بعلاقة فرعية مع لوسيوس فوكس، وعصابة فاليسترا (من "باتمان: قناع التوهم") وعائلة باورز (بما في ذلك الرضيع ديريك باور من "باتمان بايوند")


title: ريد هود

text: على الرغم من أن قصة القصص المصورة لم تتم متابعتها، قال دان سلوت لموقع المعجبين The Worlds Finest, «أستمرت مغامرات باتمان، وقال دان سلوت، بأن القلنسوة الحمراء قد تم الكشف عنها بأنها أم أندريا بومونت، فيكتوريا بومونت، الذي صادف بأن تكون الزعيم الحقيقي لعصابة فاليسترا، منذ سنوات مضت، قامت بتزييف وفاتها في محاولة لإخراج عائلتها من عصابة فاليسترا، وكانت خيبة أمل لرؤية عائلتها تقع في نهاية المطاف في براثنها. ومع ذلك، عندما رأت ما حدث لزوجها، وفي النهاية لأبنتها، شعرت بأن الوقت قد حان ليس فقط للثأر من عصابة فاليسترا، بل أن تأخذ غوثام لنفسها، ومن المحتم بأن يؤدي ذلك إلى مواجهة مدمرة بينها وبين باتمان وأندريا بومونت.»


title: ريد هود

text: يتم عرض نسخة مستقبلية من القلنسوة الحمراء في "فرقة العدالة: الجيل الضائع" #14. هنا، تك الكشف بأنه شريك باتمان في تلك الحقبة، فضلاً عن عضو في فرقة العدالة. أسمه الحقيقي هو توماس جريسون، مما يعني بأنه مرتبط بديك جريسون.


title: ريد هود

text: تظهر نسخة من القلنسوة الحمراء في "باتمان '66" (الذي يستند إلى مسلسل "باتمان" 1990s التلفزيوني). هنا، يهدد المدينة إذا لم يتم تسليم الجوكر إليه في منتصف الليل. على الرغم من محاولات باتمان للقبض على القلنسوة الحمراء، يهرب مع الجوكر. وقد تم الكشف عن أن القلنسوة الحمراء هو البروفيسور أوفرباك، وهو طبيب في مصحة آركام. أسلوبه الجديد في علاج المرضى عن طريق أستخدام الموجات الدماغية لتصحيح عقولهم يأتي بنتائج عكسية عند أستخدامه على الجوكر. وهكذا فعندما يرتدي الخوذة، ويتصرف بمثابة الشرير مع كامل معرفة الجوكر. يتم تبرئة البروفيسور أوفرباك من جرائمه ويتم إغلاق خوذة القلنسوة الحمراء بعيداً من أجل حفظها.


title: ملعب بريانتيو

text: ملعب بريانتيو المعروف لأسباب الرعاية باسم ملعب U-Power منذ سبتمبر 2020، هو ملعب متعدد الأغراض في مونزا، إيطاليا، وموطن نادي مونزا. يستخدم في الغالب لمباريات كرة القدم، وقد تم بناء الملعب في عام 1988 وتبلغ سعته 18,568 شخص. يستخدم الملعب أيضًا لمباريات الرغبي والحفلات الموسيقية وغيرها من الأحداث.


title: سد البعث

text: سد البعث يقع في محافظة الرقة على نهر الفرات في سورية، يبلغ ارتفاعه 14 متر وعرض السد من القاعدة 60 متر، افتتح في عام 1986. ويبعد عن مدينة الرقة بحدود 20 كيلومتر، ويبعد عن سد الفرات 27 كيلومتر.


title: ملعب بريانتيو

text: أدى مايكل جاكسون في ليلتين متتاليتين في الملعب خلال جولته جولة دينجرس العالمية في 6-7 يوليو 1992 أمام 93,000 شخص.


title: سد البعث

text: بدأت أعمال التحريات الأولية لموقع السد والمحطة الكهربائية في عام 1979 وباشرت الشركة العامة لاستصلاح الأراضي في عام 1981 بأعمال الحفريات الترابية وتنفيذ الأعمال المدنية بالتوازي مع تركيب تجهيزات ومعدات المحطة الكهرومائية من قبل الجانب الروسي حيث تم تشغيل أول مجموعة في شهرحزيران 1987 والمجموعة الثانية في شهرآذار 1988 وتشغيل المجموعة الثالثة والأخيرة في شهر كانون الأول عام 1988 حيث تم الانتهاء من كافة الأعمال في سد البعث ومحطته الكهرومائية


title: سد البعث

text: يستفاد من سد البعث في مشاريع زراعية كبيرة في المنطقة وبتوليد الكهرباء عبر محطات التوليد الكهرومائية، وقد حقق انجاز هذا السد الضخم الكثير من الأهداف منها:


title: سيكوستيرويد

text: جزيء السيكوسترويد مشابه للستيرويد ولكن مكسور الحلقة. حيث أن ذرتي الكربون (9 و 10) من الحلقة-(B) غير مرتبطتين بعكس السترويدات. في البشر تعرف السيكوسترويد بفيتامين (D).


title: لعبة حياة أو موت

text: لعبة حياة أو موت هو فيلم رعب بريطاني لعام 2022 من إخراج توبي ماكينز. ومن بطولة إيولا إيفانز وأسا بترفيلد وروبرت إنجلوند وإيدي مارسان. تم إصداره في 15 أبريل 2022.


title: تشارلز أكونور

text: بدأ مسيرته الكروية مع نادي فورتونا كولن الألماني في عام 1992، ولعب معهم حتى عام 1998، وشارك معهم في 153 مباراة وسجل 26 هدف، وفي عام 1998 انتقل إلى نادي فولسبورغ الألماني، ولعب معهم حتى عام 2003، وشارك معهم في 121 مباراة وسجل 13 هدف، وفي موسم 2004/2005 انتقل إلى نادي أنترهانتشنغ الألماني، ولعب معهم 46 مباراة وسجل 4 أهداف، ومنذ عام 2005 وهو يلعب مع نادي هورسنز الدنماركي.


title: أدوات تطوير المواقع

text: أدوات تطوير المواقع تسمح لمطوري المواقع لاختبار واصلاح اخطاء أكوادهم. هناك اختلاف بين إنشاء مواقع وبيئات التطوير المتكاملة. بيئات التطوير المتكاملة لا تساعد مباشرةً في بناء صفحات المواقع بل هي أدوات تستخدم لاختبار واجهة المستخدم للموقع وتطبيقات المواقع.


title: أدوات تطوير المواقع

text: أدوات تطوير المواقع عبارة عن وظائف إضافية أو مميزات مدمجة في متصفحات المواقع. من أشهر المتصفحات المتعارف عليها: قوقل كروم، فايرفوكس، أوبرا، انترنت اكسبلورر، متصفح اليو سي وسفاري. متصفحات المواقع تمتلك أدوات مدمجة تساعد مطوري المواقع والعديد من المميزات الإضافية يستطيع المطور أن يجد المميزات ويحملها من مواقع التحميل الخاصة في كل ميزة.


title: أدوات تطوير المواقع

text: إضافة إلى أن أدوات تطوير المواقع تسمح لمطور النواقع على العمل على تقنيات مختلفة، من ضمنها اللغات الخاصة بالتصميم واجهات المواقع (html “hypertext markup language) لغة ترميز النص التشعبي، صفحات الطرز المتراصة Cascading style sheets (لغة تنسيق لصفحات الويب تهتم بشكل وتصميم المواقع), "(DOM “ Document Object Model) نموذج كائن المستند ولغة البرمجة جافا سكريبت.


title: أدوات تطوير المواقع

text: ، والعديد من المكونات التي يمكن أن يتعامل معها متصفح الموقع. وهناك طلب متزايد من متصفحات المواقع لإضافة مميزات أخرى لذلك شملت المتصفحات المواقع الشائعة مميزات أكثر موجهة للمطورين.


title: أدوات تطوير المواقع

text: أشهر خمسة متصفحات مواقع لديها دعم لأدوات مطوري المواقع وتسمح لمصممين ومطورين المواقع لنظر في تكوين صفحاتهم. جميع هذه الأدوات تم بنائها في المتصفحات ولا تتطلب تكوين أو وحدات إضافية.


title: أدوات تطوير المواقع

text: يتم الوصول إلى أدوات مطوري المواقع في المتصفح بصفة عامة من خلال صفحة الموقع واختبار «فحص عنصر» أو خيار مشابهة من القائمة. وبدلًا من ذلك، يوجد اختصار مشترك أيضًا وهو مفتاح F12.


title: أدوات تطوير المواقع

text: محرر ومشاهد لغة ترميز النص التشعبي ونموذج كائن المستند يتم تضمينها بشكل مشترك في أدوات تطوير المواقع. الفرق بين ترميز النص التشعبي وعارض نموذج كائن المستند هو ميزة المصدر في متصفحات المواقع في حين أن عارض ترميز النص التشعبي ونموذج كائن المستند يسمح لك بمشاهدة نموذج كائن المستند كما تم تقديمه بالإضافة إلى أنه يسمح لك بإجراء تغييرات على ترميز النص التشعبي وترميز النص التشعبي ومشاهدة التغييرات المنعكسة في الصفحة بعد إجراء التغييرات.


title: أدوات تطوير المواقع

text: بالإضافة لاختيار التغييرات، فعادة تعرض عناصر ترميز النص التشعبي خصائص كائن نموذج كائن المستند، مثل بُعد العرض وخصائص css


title: أدوات تطوير المواقع

text: عادة يتم تحميل صفحات المواقع وتتطلب محتوى إضافي مثل صور ومخطوطات وخط وملفات خارجية أخرى. أيضا أدوات تطوير المواقع تسمح للمطورين بفحص المصادر التي يتم تحميلها على صفحة الموقع على هيكلة شجرة.


title: أدوات تطوير المواقع

text: أدوات تطوير المواقع تسمح أيضا للمطورين في إمكانية عرض معلومات حول استعمال الشبكة، مثل عرض مدة التحميل واستخدام النطاق الترددي ورؤوس بروتوكول نقل النص الفائق التي يتم إرسالها واستقبالها.


title: أدوات تطوير المواقع

text: يتيح التنميط للمطورين التقاط معلومات حول أداء صفحة الموقع أو تطبيق الموقع. مع هذه المعلومات يستطيع المطورون تحسين أداء النصوص الخاصة بهم.


title: أدوات تطوير المواقع

text: تزود خصائص التعديل للمطورين اقتراحات، بعد تحليل الصفحة، للتحسينات لتقليل وقت تحميل الصفحة وزيادة الاستجابة.


title: أدوات تطوير المواقع

text: توفر أدوات تطوير المواقع أيضا عادة ميزات جدول زمني توفر سجلًا للوقت والمدة التي يستغرقها في عرض الصفحة، واستخدام الذاكرة، وأنواع الأحداث التي تحدث.


title: أدوات تطوير المواقع

text: تستخدم جافا سكريبت بشكل شائع في متصفحات المواقع. تتضمن أدوات تطوير الموقع عادة لوحة لتصحيح أخطاء البرامج من خلال السماح للمطورين بإضافة تعبيرات ونقاط التوقف والإيقافات المؤقتة والخروج من الدالات أثناء تصحيح أخطاء الجافا سكريبت.


title: أدوات تطوير المواقع

text: تتضمن الجافا سكريبت لوحة تحكم. لوحة التحكم تسمح للمطورين لكتابة أوامر واستدعاء دوال الجافا سكريبت أو مشاهدة الأخطاء التي قد تكون واجهتها أثناء تنفيذ البرنامج النصي.


title: أدوات تطوير المواقع

text: تدعم المتصفحات المواقع الحديثة استخدام إضافات ووظائف أخرى. هناك العديد من المكونات الإضافية الشائعة التي تضيف ميزات غير تلك التي تدعمها أدوات مطوري المواقع. يمكن أن تتراوح الميزات من إمكانية تعطيل جافا سكريبت و CSS حتى تتمكن من تحرير ملفات تعريف الارتباط بسهولة أكبر.


title: خالد محمد إبراهيم

text: خالد محمد إبراهيم حاجيه، لاعب كرة قدم كويتي من مواليد 1992، و يلعب ضمن نادي القادسية الكويتي في مركز خط الدفاع.


title: خالد محمد إبراهيم

text: لعب مباراته الأولى أمام نادي الجهراء ضمن مباراة تحديد الثالث والرابع في مسابقة كأس ولي العهد الكويتي في موسم 2010-2011.


title: سمر سمير المزغني

text: ولدت سمر المزغني في 27 أغسطس 1988 للمحامي التونسي سمير المزغني ولأم عراقية سحر عبد اللطيف درست الاقتصاد والإدارة في جامعة المستنصرية. تعمل بالمجال الثقافي في سفارة العراق بتونس. كانت عضوا في المكتب الوطني للمنظمة التونسية للشبيبة المدرسية.


title: بختي بلعايب

text: بختي بلعايب (22 أوت 1953 في ثنية الحد بالجزائر - 26 جانفي 2017 باريس )، سياسي جزائري ، وزير التجارة مرتين.


title: بختي بلعايب

text: بختي بلعيب متزوج ولديه ثلاثة أولاد. في عام 1977 ، تخرج من المعهد الوطني للتجارة. سيصبح عضوًا في التجمع الوطني الديمقراطي (RND).


title: الحاج احمد شعبان

text: الحاج أحمد شعبان : والمعروف أيضا باسم حاج شعبان وهو رابع داي. أقامته طائفة الرياس مثل أسلافه الأربعة. وصل الحاج شعبان إلى السلطة في عام 1688 بعد رحيل Mezzomorto ، وأكد فورًا للحكومة الفرنسية أن معاهدة السلام التي وقعها سلفه ستظل سارية المفعول وأن تصرفاته الطيبة من أجل السلام. تميز عهده بمحاولة مغربية وتونسية لغزو مملكته ، لكنه هزمهما وفرض عليهما جزية سنوية. بعد عودته من حملته ضد باي تونس عام 1695 ، كان ضحية محاولة اغتيال بالقرب من مسجد أثناء صلاته لكنه نجا وعوقب هؤلاء المهاجمون. ال15 أوت 1695 قُتل خلال انقلاب ميليشيا الجزائر.


title: كريم بلقاسم (فيلم)

text: يتناول الثورة التحريرية من خلال أبرز صناعها، حيث يجول عبر مختلف مراحل ثورة نوفمبر المجيدة من خلال ترصد نشاط وكفاح البطل كريم بلقاسم الذي بدأ العمل المسلح ضد المستعمر في 1947.


title: مارسل كوربرشوك

text: مارسل كوربرشوك (17 مايو 1949) مستشرق ودبلوماسي هولندي درس العربية في جامعة لايدن وجامعة القاهرة عمل في وزارة الخارجية الهولندية منذ عام 1974 م وترأس قسم الشرق الأوسط في الوزارة. كما عمل في الأمم المتحدة والناتو. قام بعمل بحوث على مجتمع البدو في السعودية كما يعمل أستاذ للدراسات اللغة والثقافة العربية الإسلامية. عمل سفيرا لهولندا في تركيا وباكستان وبولندا. من مؤلفاته كتاب البدوي الأخير (القبائل البدوية في الصحراء العربية)، كما اهتم بالشعر العربي والنبطي حيث قام بتسجيل قصائد شعر الشاعر البدوي عبدالله الدندان كما اهتم بشعر عبد الله السبيل.


title: الحاج احمد شعبان

text: تميز الحاج شعبان في الحروب التي خاضها. وبالكاد عند انتخابه ، أعلن الحرب على السلطان العلوي إسماعيل بن شريف ، الذي أراد الاستفادة من الصعوبات الداخلية لوصاية الجزائر من أجل توسيع مملكته نحو تلمسان . التقى الجيشان لأول مرة خلال معركة ملوية عام 1691 ، وهُزم إسماعيل بن شريف وواصل شعبان مسيرته نحو فاس ، حيث واجه مرة أخرى الحاكم العلوي على رأس جيش جديد.


title: مارسل كوربرشوك

text: في عام 2016م قدّم مارسل كوربرشوك برنامج (الرحالة الأخير) على قناة العربية، وهو برنامج وثائقي من 8 حلقات يستعيد رحلة كوربرشوك عبر صحراء النفود عام 1989م.


title: الحاج احمد شعبان

text: معركة جديدة على وشك أن تبدأ ولكن إسماعيل بن شريف قدم استسلامه. أجبره الحاج شعبان على دفع جزية سنوية وعاد إلى الجزائر العاصمة . في عام 1694 ، اقترح أمير تونسي يُدعى ابن شكر على الحاج شعبان خطته للإطاحة بمرادي بايات تونس. قبل داي الجزائر وغزا الأراضي التونسية حول الكاف يوم والانتصارات على التونسيين فيما سيُعرف لاحقًا باسم معركة الكاف . واصل الداي شعبان الحرب وعاد منتصرا إلى تونس بعد حصار قصير


title: مارسل كوربرشوك

text: في عام 2015 وقّعت دار جداول للنشر والترجمة عقداً مع دار بريل الهولندية (Brill) المعنية بدراسات تاريخ الشرق الأوسط والتراث العربي؛ وذلك لترجمة المشروع الذي قام به المستشرق مارسيل كوبر شوك، المعنون بـ (FROM CENTRAL ARABIA ORAL POETRY AND NARRATIVES)، واحتوى مشروعه على خمسة مجلدات، خصّص الجزء الأول منه للشاعر الدندان، وتضمن المجلد الثاني دراسة موسعة وشاملة عن الشاعر شليويح العطاوي، حياته وشعره. في حين تضمن المجلد الثالث دراسة عن أربعة شعراء من قبيلة الدواسر، هم: ابن بتلا، الدندان، نابت بن ظافر وبخيتان بن ضافي. وتضمن المجلد الرابع مأثورات من قبيلة الدواسر. أما المجلد الخامس فهو عبارة عن قاموس للمجلدات الأربعة.


title: الحاج احمد شعبان

text: بعد هذه الحملات المظفرة ، عاد الداي شعبان إلى الجزائر العاصمة يوم 16 فبراير 1695 . لكن عندما اقترح حملة أخرى ضد التونسيين ، ثارت مليشيا الجزائر ضده. عناصر من هذه الأخيرة تنتهي بخنقه في 15 أغسطس 1695.


title: مستشفى هيلث بوينت

text: مستشفى هيلث بوينت في أبو ظبي ، الإمارات العربية المتحدة . تأسس في عام 2013 ، ويجمع بين ثلاثة مراكز للتميز السريري: جراحة العظام والطب الرياضي وجراحة السمنة والتمثيل الغذائي وطب الأسنان. هيلث بوينت هو جزء من شبكة مبادلة للرعاية الصحية ، وهو مستشفى عام.


title: اختبارات الحديد

text: اختبارات الحديد هي مجموعة من اختبارات الكيمياء الحيوية التي تستخدم لتقييم مخازن الحديد في الجسم أو مستوى الحديد في مصل الدم. تستخدم عدة مصطلحات أخرى لنفس الاختبارات وهي: لوحة الحديد، ملف تعريف الحديد، مؤشرات الحديد أو حالة الحديد.


title: أحمد بن خضرويه

text: أبو حامد أحمد بن خضرويه البلخي، أحد علماء أهل السنة والجماعة ومن أعلام التصوف السني في القرن الثالث الهجري، من كبار مشايخ خراسان، وصفه الذهبي بـ «الزاهد الكبير الرباني الشهير» صحب أبا تراب النخشبي، وحاتماً الأصم، ورحل إلى أبي يزيد البسطامي. توفي سنة 240 هـ.


title: وسام الوحدة اليمنية

text: وسام الوحدة هو من الأوسمة الرفيعة في الجمهورية اليمنية، ويمنح تكريماً لأشخاص كان لهم أدوار واضحة في مساندة الوحدة اليمنية.


title: وسام الوحدة اليمنية

text: قبل وحدة اليمن كانت أهم الأوسمة في شمال اليمن هي وسام الجمهورية أو وسام مأرب، وفي الجنوب وسام العمال.


title: يعرب بو رحمة

text: ولد في الكويت متزوج ولديه ولدان، حاصل على شهادة البكالوريوس في الإخراج الإذاعي التلفزيوني «جامعة سنترال فلوريدا»، أورلاندو بأميركا 1996، تخصص اضافي، إدارة الأعمال والاتصالات عمل كمنتج ومستشار اعلامي


title: جسر الأشرار (فيلم)

text: يعاني فنانٌ تشكيليٌ من الفقر الشديد، فيقنعه صديقه بأن يدعي الانتحار حتى يشتهر كفنانٍ عبقري ويستطيع أن يبيع لوحاته، يتضح أن هذا الصديق يسعى للاستيلاء على لوحاته وحبيبته. يكتشف الفنان خيانة صديقه فيدبر له المكائد كي يكشفه أمام الجميع.


title: قرية الردحة

text: تعتبر قرية الردحة تابعة لمحافظة بيش بعدما كانت تابعة لمحافظة الدرب حتى عام 2010، وتبعد عن الطريق الدولي الذي يربط السعودية باليمن بحوالي خمسة كيلومترات تقريباً من ناحية الغرب.تضم مدرسة ابتدائية ومتوسطة بنين


title: سؤال الأخلاق (كتاب)

text: مؤلف سؤال الأخلاق للكاتب المغربي طه عبد الرحمان، هو مؤلف جاء كمساهمة بنيوية تمهدية لكتاب روح الحداثة، يتكون المؤلف من مقدمة وثمانية فصول، وهو عبارة نقد أخلاقي للحداثة الغربية.


title: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط)

text: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط) من أبرز الإمارات التي شهدها بلاد المغرب الأوسط إبان القرن 7 هجري وكانت عاصمتها مازونة والتي أسسها بنو منديل


title: مؤمن المحمدي

text: عبد المؤمن مصطفى محمد محمد والذي اشتهر باسم مؤمن المحمدي كاتب وصحفي وناقد ومؤرخ مصري وُلد بمحافظة أسيوط في4 مايو عام 1975، وتخرج في قسم اللغة العربية وآدابها بكلية الآداب جامعة القاهرة.


title: الرشيدية (نينوى)

text: تقع في شمال مدينة نينوى. ومناخها يكون حار معتدل صيفاً مع سقوط امطار شتاءاًّ، ومتوسط درجة الحرارة يصل فيها إلى 19.8 درجة مئوية، وتتكون الرشيدية من ست قطعات، ويوجد في الرشيدية مستشفيات ودوائر حكومية إضافة إلى منتزهات على ضفاف دجلة.


title: 1984 في السعودية

text: تحتوي هذه المقالة على أهم الأحداث التي شهدتها السعودية في 1984، إضافة إلى أهم الشخصيات السعودية التي وُلدت أو تُوفيت في هذه السنة.


title: يعرب بو رحمة

text: بدأ مخرجا ومنتجا لمجموعة من البرامج الوثائقية والتلفزيونية.مخرج ومنتج أفلام وثائقية وافلام للشركات. قام بصياغة وإنتاج أول فيلم وثائقي عربي واسطوانة «دي. في. دي» تفاعلية حول حالة الديسلسكيا - صعوبات تعلم القراءة وحصل على شهادة من الامم المتحدة، ووزع في كافة المراكز العربية، أنتج وأخرج أكثر من أربعين فيديو موسيقيا. صاحب شركة «زوايا» المتخصصة في برامج التوعية العامة والنمو الاجتماعي.حاصل على عدد من الجوائز الدولية والمحلية وشهادات التقدير ومنها شهادة من سمو أمير البلاد على العرض الموسيقي «صباح الوطن».


title: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط)

text: أحد فروع قبيلة مغراوة تعتبر التي من أعظم قبائل زناتة وقد انتشرت بطونها في كامل تراب المغرب العربي من أعمال طرابلس شرقا إلى أعمال فاس غربا ومن سجلماسة والزاب والجريد جنوبًا إلى البحر الابيض المتوسط شمالا، غير أن موطنها الأصلى هو إقليم وادي الشلف، يقول أبوراس:


title: مؤمن المحمدي

text: عمل مؤمن المحمدي عقب تخرجه من الجامعة مدرسًا ومشرفًا ومسئولًا عن دار كومبوني للنشر التابعة للكرسي الرسولي (بالقاهرة) في الفترة ما بين عاميّ 1996 و2005، كما كتب المقالات بالعديد من الصحف والمجلات والمواقع الإلكترونية المصرية والعربية مثل صحيفة الأهرام، ومجلة روز اليوسف، وجريدة أخبار الأدب، وجريدة القاهرة، وجريدة الدستور، وجريدة الغد، وموقع كسرة، وموقع قُل، ويعمل حاليًا كصحفي حر، ويكتب مقالا يوميا في كل من جريدة السفير اللبنانية، وصحيفة دوت مصر الإلكترونية.


title: يعرب بو رحمة

text: لم يلتزم النمط التقليدي بتصوير المشاهد، بل عمل على الخروج من الدائرة المرسومة لهذا النوع من العمل، وصار يتحرك بين الجمهور والنجم، ليطوع كاميرته باتجاه نقل الحركة العفوية والتلقائية التي يصوبها نحو الجمهور والمكان كي تكتسب الرضا والإعجاب من المشاهدين، وكأنه يقول هذا ما تعلمته من المدرسة الاميركية بالاخراج. فـ«الفيديو كليب» على سبيل المثال ساهم في انتشار الاغنية العربية، وكان له دور في ذلك، لكن من منظور يعرب بورحمة الذي قدم أكثر من خمسة عشر عملاً فنياً وابرزها ألبوم فرقة جيتارا، وهي أول فرقة موسيقية كويتية تضم أعضاء من الجنسين


title: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط)

text: شهدت الإمارة في أغلب فترات حياتها صراع دائم الزيانيين مما إستدعاها إلى التحالف مع الحفصيين وتارة أخرى مع المرنيين إلى أن قضى عليهم بنو زيان للأبد


title: مؤمن المحمدي

text: شارك مؤمن المحمدي أيضا في تأسيس عدد من الصحف، مثل جريدة الصباح، كما عمل محررًا تليفزيونيًا بمكتب بالتلفزيون الإيطالي في القاهرة، وبعدد من القنوات الأخرى كان من بينها قناة دريم، وقناة سي بي سي في برنامج صاحبة السعادة الذي تقدمه الإعلامية إسعاد يونس.


title: يعرب بو رحمة

text: ويصف اسلوبه بتصوير اغاني «الفيديو كليب» بانه نوع من التحدي الدائم والذي لا يتوقف عند كل محطة جديدة توكل اليه، وأصعب الحالات لديه عندما لا يتذوق الاغنية على الرغم من حرصه على سماعها عدة مرات وجلوسه مع الكاتب والملحن وعندما تختمر الفكرة تخرج بسلاسة واتقان.


title: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط)

text: إن جل حديث أبي راس عن مغراوة يوجد في الجزء الأول، أما الجزء الثاني فيتناول الحديث عن إمارة مازونة التي امتد نفوذها شمال جبال ونشريس ووادي شلف إلى البحر، وينتهي شرقا إلى وادي السبت قرب متيجة وغربًا إلى البطحاء.و تشتمل على ومدن عامرة منها مليانة وواجر ومازونة وبرشك وشرشال.


title: مؤمن المحمدي

text: ألف مؤمن المحمدي العديد من المؤلفات التي تنوعت ما بين الأعمال الإبداعية، والمجموعات الشعرية، والروايات، ومنها:


title: يعرب بو رحمة

text: خاض عدة تجارب في مجال الافلام الوثائقية منها «انا أتعلم» و «تاريخ الانتخابات الاميركية» و «العمالة الوافدة»، لكن من اكثرها حيوية فيلم يعتبر الأول من نوعه على مستوى الوطن العربي، الموجه نحو فئة ذوي الاحتياجات الخاصة بالتعليم والاشراف المباشر من الامم المتحدة، وزعت منه عشرة الاف نسخة في العالم العربي استخدم فيه تقنيات سينمائية حديثة، وكذلك فيلم عن مرض «الديسلسكيا» الذي يتمنى ان ينتشر في معظم انحاء العالم وقد عرض في مدينة نيويورك، تأثر به كثيرا لدرجة انه شعر بانه مصاب بهذا المرض لشدة اقترابه من مضمونه واستيعابه لابعاده الإنسانية والاجتماعية.


title: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط)

text: و ثار عليها منديل بن عبد الرحمن المغراوي سنة 622ه الموافق ل 1225 م، وبسط نفوذه على «الونشريس» و «متيجة»، غير أن «عبد المؤمن» لم يهضم الأمر، فحشد حشود بني توجين، وخرج لمواجهة «منديل»، فتمكن منه، واسترجع الونشريس وأعادها إلى حظيرة الدولة الموحدية،


title: يعرب بو رحمة

text: أنجز العديد من الأعمال الفنية وعمل مستشارا اعلاميا لحملات وطنية اجتماعية وقام بادارة فعاليات واشترك مع أربعة من كبار رجال الموسيقى بالكويت، دخل البرامج التلفزيونية سواء بتلفزيون الكويت وتلفزيون الوطن وقناة الشاهد، كصاحب افكار ومخرج برامج حوارية وسياسية واشرف على استديو البث على الهواء مباشرة.


title: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط)

text: كانت مغراوة على الدعوة الموحدية، حتى وطئ أرضها أبوزكرياء الحفصى سنة 632 هـ فبايعته وخالفت سياسة عبد الواد، فنهض إليها يغمراسن، فعجزت عن مقاومته واستنقذت الحفصيين وسهلت لهم أمر الإستيلاء على تلمسان سنة 640 هـ. فعقد أبو زكرياء الحفصى لأميرها العباس بن منديل المغراوي إدارة إمارته ومنحه الإستقلال الداخلى


title: يعرب بو رحمة

text: من الجيل الرابع للمخرجين الكويتيين والذي يشار اليه بجيل التجديد والتغيير، وبقدر ما ترافقه الكاميرا في أعماله يبتعد عنها إذا ما كان الكلام عن شخصه، فقد أخذ من استاذه عبد المحسن حيات الدقة والالتزام والموضوعية مثلما صار المخرج احمد خلف الفائز فيلمه السينمائي «سلام» يتحدث عنه بصفته «تلميذه الذي عمل معه منذ عام 2002» وكان ثمرة التعاون 17 فيديو كليب أغنية و15 فيلما وثائقيا وإعلانات.


title: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط)

text: غير أن يغمراسن أجلب عليها حتى استقامت على ولائه. لكنها استصرخت الحفصيين مرّة ثانية فلم يلبُّوا فتوجهت للمرينيين فلم تنفعها هذه السياسة. فجاء الأمير الزياني عثمان بن يغمراسن فاثخن في مغراوة واستولى على عاصمتها مازونة سنة 686هـ وعلى تنس سنة 688هـ.


title: يعرب بو رحمة

text: وضع امام المجهر بعدما باتت الإلامة الوثائقية تتكلم عن نفسها واحدثها فيلم «كبار الخدم» الذي عرض في الكويت، استغرق انجازه نحو عام تقريبا وبأيد شبابية كويتية، تناول موضوع الحريات وحقوق الوافدين في الكويت وواقع حياتهم، وباللغتين العربية والإنكليزية وفي رسالة وطنية هدفها ابراز الجوانب الايجابية بالكويت بعيدا عن استغلال الموضوع بشكل تجاري وتقديم الصورة بشكل حيادي وموضوعي.


title: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط)

text: و أعان ثابت بن منديل المرينيين على إحتلال تلمسان سنة 689هـ  فانتقم منه عثمان الزياني ففر ثابت إلى فاس حيث توفي. وملك إبنه محمد بن ثابت مازونة سنة 700 هـ وقاوم تارة الزيانيين وتارة المرينيين إلى أن التحق بالحفصيين سنة 708 هـ. تحالفت مغراوة مع عبد الواد في عهد أميرها علي بن راشد (749-772هـ) فأخرجت عمال بني مرين من مدنها غير أن أميرها تقاعس على مناصرتهم فنهض إليه أبو ثابث الزياني وهزمهم بوادي رهيو فلجأ إلى تنس وانتحر.


title: يعرب بو رحمة

text: طيلة 13 سنة توزعت أعماله من الأفلام الدعائية والرسائل التوعوية إلى إنتاج الافلام والبرامج الوثائقية إلى البرامج السياسية والاجتماعية والمنوعة والتعليمية وصولا للعروض المسرحية وإدارة المشاريع والاغاني المصورة والشعارات والبروشورات والتصاميم والالبومات الغنائية، إضافة إلى المشاركة في اقامة ورش العمل والإنتاج المناسبات الوطنية.. إختبر نفسه في معظم الحقول ذات الصلة بالاخراج الاذاعي والتلفزيوني حتى قيل انه لم يترك تخصصا الا وطرق بابه مما اعطاه خبرات ميدانية عززت من مهاراته.


title: إمارة مغراوة (المغرب الأوسط)

text: و حين أعاد المرينيون احتلال تلمسان، وَلُّوا حليفهم المغراوي علي بن هارون بن ثابت إدارة الإمارة المغراوية فكان عدوا لعبد الواد فبادر أبو حمو موسى الزياني لحربه حتى أجلاه لجبال صنهاجة ثم لحق بفاس. فنامت مغراوة نومها الأخير سنة  776هـ.


title: يعرب بو رحمة

text: عام 2014 أخرج مسرحية توا الليل التي عرضت على تلفزيون الوطن وفيلم كان رفيجي عام 2015 ، مسرحية احسبها غير 2015 وفي عام 2017 قدم أوبريت مذكرات بحار


title: رورايما

text: رورايما هي ولاية برازيلية من الولايات السبع والعشرين الفدرالية البرازيلية تقع في الجزء الشمالي من البرازيل وتحدها فنزويلا من الشمال ومن الشمال الغربي وغيانا من من الشرق، ولاية بارا من الجنوب الشرقي، الأمازون من الجنوب الغربي ومن الغرب، وعاصمة الولاية مدينية بوا فيستا.


title: رورايما

text: الاسم جاء من للغة (taurepang) وهي للغة السكان الأصليين (الهنود الحمر) وتعني رورا يما أي (الجبل الأخضر).


title: قرشهر (محافظة)

text: محافظة قرشهر هي إحدى محافظات تركيا. عاصمتها مدينة قرشهر تبلغ مساحتها 6,434 كم2 ويبلغ عدد سكانها 253,239 نسمة كما يبلغ معدل الكثافة السكانية 39/كم2 تقع في وسط تركيا.


title: نغولترم بوتاني

text: النولتوم (དངུལ་ ཀྲམ، الرمز:Nu، الكود:BTN) هي عملة مملكة بوتان منذ عام 1974. يُقسم النغولترم البوتاني إلى 100 تشيرتم (تسمّى كذلك منذ عام 1979).


title: هرتا برلين

text: نادي هيرتا برلين الرياضي هو نادي كرة قدم من العاصمة الألمانية برلين. تأسس في 25 يوليو 1892. يلعب في الدوري الألماني الدرجة الأولى بعد تصدره دوري الدرجة الثانية في 2013.


title: نغولترم بوتاني

text: أصدرت حكومة بوتان ورقة 1 و5 و10 نغولترم في 2 يونيو 1974، تلتها 2 و20 و50 و100 نغولترم في عام 1978. تم سن قانون سلطة النقد الملكية البوتانية في 4 أغسطس 1982 ولكنها لم تبدأ عمليتها إلا في 1 نوفمبر 1983، ولم تصدر سلسلة الأوراق النقدية الخاصة بها إلا في عام 1986.


title: هرتا برلين

text: أُسس نادي هيرتا برلين في 25 يوليو 1892، وكان أحد الأعضاء المؤسسين لاتحاد الكرة الألماني عام 1900 في مدينة لايبزيغ. حصل الفريق على لقب دوري الدرجة الأولى الألماني مرتين على التوالي في 1930 و1931 قبل مسماه الحالي «بوندسليغا». منذ 1963 أصبح أولمبيا شتاديون الملعب الأساسي للنادي. الفريق معروف أيضا باسم "Die Alte Dame" باللغة الألمانية والتي تترجم بمعنى «السيدة العجوز».


title: هرتا برلين

text: هيرتا برلين كان النادي الوحيد الممثل لبرلين الغربية الخاضعة لسيطرة ألمانيا الغربية السابقة، لذا لم يلعب أبداً في دوري ألمانيا الشرقية على عكس أندية برلين الشرقية الأخرى.


title: هرتا برلين

text: يُعرف نادي هيرتا برلين بلقب «السيدة العجوز» وذلك يعود إلى القارب «هيرتا» الخاص بالنادي أيام التأسيس، حيث أن هيرتا في الأصل هو اسم لامرأة، لذلك اُعتبر لقباً للنادي. يُذكر أن نادي يوفنتوس الإيطالي يحمل أيضاً لقب «السيدة العجوز».


title: هرتا برلين

text: افتقدت هيرتا تشجيع كرة القدم النسائية، وأصبح هيرتا واحدا من عدد متناقص لنوادي كرة القدم الألمانية الرئيسية التي تركت خارج كرة القدم النسائية. وقد تم اتخاذ عدة خطوات لتطوير كرة القدم النسائية، لكن معظمها انتهى به المطاف بشكل غير حاسم. وجاء التغيير في عام 2009، عندما أعلن النادي أنه سيتم إطلاق تعاون في كرة القدم النسائية مع نادي لوبارس، وهو ناد لكرة القدم من برلين حي رينيكيندورف مع عقود من التاريخ في كرة القدم النسائية.


title: هرتا برلين

text: من جانب، كانت الشراكة تعني أن هيرتا برلين كان سيزود لوبارس بأشكال مختلفة من الدعم، بما في ذلك الدعم المالي، الخبرة في مجال التراخيص وحيازة الرعاة، وتعليمات المعدات والتدريب - استثمار ما يقرب من مليون يورو في المشروع. ومن الناحية الأخرى، كانت الشراكة تعني أن لوبارس ستنافس بألوان نادي هيرتا. على المدى الطويل، يخطط النادي للاندماج مع نادي لوبارس. يتنافس الفريق حاليا في دوري الدرجة الثانية لكرة القدم للسيدات.


title: أرزاشينا

text: أرزاشينا، ، (سردينيا: Altzaghèna)، هي بلدية في مقاطعة ساساري، شمال سردينيا، وتعد ثاني أكبر جزيرة قبالة ساحل إيطاليا. تقع أرزاشينا في منتصف الطريق بين منتجع كوستا سميرالدا، وبورتو رافائيل، وكلاهما تأسس في أواخر الخمسينيات. بعد أولبيا، وتيمبيو باوسانيا، تعد ثالث أكبر بلدية في جالورا في عدد السكان.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: روكفيل، ماريلاند ، هي مركز محافظة مقاطعة مونتغومري بولاية ماريلاند، الولايات المتحدة الأمريكية. انها مدينة رئيسية مدرجة في الجزء المركزي من مقاطعة مونتغومري ويشكل جزءا من منطقة بالتيمور واشنطن العاصمة. وفقا للتقديرات التي أجرتها مكتب التعداد الامريكى لفترة 12 شهرا المنتهية في 1 يوليو 2008 ، كان عدد سكان المدينة هو 60734 ، مما يجعلها ثاني أكبر مدينة في أدرجت ميريلاندوراء بالتيمور.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: روكفيل، جنبا إلى جنب مع جارتها غايثرسبيرغ وبيثيسدا، هي في جوهر بين الدول 270 ممر التكنولوجيا التي تضم العديد من البرامج وشركات التكنولوجيا الحيوية، وكذلك العديد من المؤسسات الحكومية الاتحادية. المدينة أيضا لديها العديد من مراكز التسوق الراقي والإقليمية هي واحدة من مراكز التجزئة الرئيسية في مقاطعة مونتغومري.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لروكفيل في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: بلغ عدد سكان روكبورت 2,160 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 891 أسرة وعدد العائلات 571 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,057 وحدة بمتوسط كثافة قدره .


title: روكفيل (ميريلاند)

text: وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 95.83% من البيض و0.37% من الأمريكيين الأصليين و0.32% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و2.59% من الأمريكيين الأفارقة و0.69% من عرقين مختلطين أو أكثر.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: بلغ عدد الأسر 891 أسرة كانت نسبة 31.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 46.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 13.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 35.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 32.5% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 18.7% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.99، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.36.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: بلغ العمر الوسطي للسكان 38 عاماً. وكانت نسبة 25.0% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.6% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 27.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين حتى الرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 20.9% كانت ما بين الخامسة والأربعين حتى الرابعة والستين، ونسبة 18.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 87.7 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 88.4 ذكر.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 27,275 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 37,554 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 30,278 دولار مقابل 20,263 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 14,298 دولار. وكانت نسبة 10.2% من العائلات ونسبة 14.9% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 19.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 12.8% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: بلغ عدد سكان روكفيل 61,209 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 23,686 أسرة وعدد العائلات 15,524 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 25,199 وحدة بمتوسط كثافة قدره .


title: روكفيل (ميريلاند)

text: وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 60.4% من البيض و0.3% من الأمريكيين الأصليين و20.6% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و9.6% من الأمريكيين الأفارقة و3.8% من عرقين مختلطين أو أكثر.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: بلغ عدد الأسر 23,686 أسرة كانت نسبة 31.8% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 52.3% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 3.4% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 34.5% من غير العائلات. تألفت نسبة 27.0% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 9.5% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.08، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.54.


title: روكفيل (ميريلاند)

text: بلغ العمر الوسطي للسكان 38.7 عاماً. وكانت نسبة 21.5% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.2% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 31.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين حتى الرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 26.3% كانت ما بين الخامسة والأربعين حتى الرابعة والستين، ونسبة 14% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 47.9% ذكور و52.1% إناث.


title: أيزو 1-639

text: أيزو 1-639 (بالإنجليزية:ISO 639-1) هو الجزء الأول من مجموعة أيزو 639 للمعايير الدولية لرموز اللغات. يشمل الجزء الأول على تسجيل الرموز المكونة من حرفين. هناك 184 رمزًا من حرفين سُجلت اعتبارًا من ديسمبر 2018. تغطي الرموز المسجلة اللغات الرئيسية في العالم.


title: أيزو 1-639

text: تستخدم العديد من مواقع الويب متعددة اللغات - مثل ويكيبيديا - هذه الرموز لبادئة عناوين URL لإصدارات لغة معينة من مواقع الويب الخاصة بها: على سبيل المثال، en.Wikipedia.org هو الإصدار الإنجليزي من ويكيبيديا. . (غالبًا ما تختلف لاحقات رمز نطاق المستوى الأعلى الخاص بالبلد المكونة من حرفين عن بادئات علامة اللغة هذه).


title: أيزو 1-639

text: تمت الموافقة على أيزو 639 وهو الأصدار الأولي لرموز اللغة في عام 1967. وقُسم إلى أجزاء، وفي عام 2002 أصبح أيزو 1-639 هو النسخة الجديدة للإصدار الأولي. آخر رمز تمت إضافته كان في 26 فبراير 2003 وهو ht ويمثل اللغة الكريولية الهايتية . تم تشجيع استخدام المعيار من خلال علامات لغة IETF ، التي تم تقديمها في <nowiki>RFC 1766</nowiki> في مارس 1995 ، واستمرت بواسطة <nowiki>RFC 3066</nowiki> من يناير 2001 و <nowiki>RFC 4646</nowiki> من سبتمبر 2006. الإصدار الحالي هو <nowiki>RFC 5646</nowiki> من سبتمبر 2009. Infoterm (مركز المعلومات الدولي) للمصطلحات) هي سلطة التسجيل لرموز ISO 639-1.


title: أيزو 1-639

text: لا تتم إضافة رموز جدية إلى آيزو 1-639 في حال كان الرمز مذكورا في أيزو 2-639 ، لذلك فالأنظمة التي تستخدم رموز آيزو 1-639 و أيزو 2-639 ولكن تفضل رموز آيزو 1-639 لا يتعين عليها تغيير الرموز الحالية.


title: ستيفن كرين

text: ستيفن كرين (1 نوفمبر 1871 - 5 يونيو 1900) روائي أمريكي وكاتب قصة قصيرة وشاعر وصحافي. ولد ستيفن كرين في مدينة نيويورك الأمريكية، كان منذ طفولته حساسا يكره الكذب والممالأة، كان أيضا يحب الأطفال ويدعو إلى احترامهم وعدم الكذب عليهم. بعد أن أتم دراسته الجامعية عمل كمراسل لصحيفة نيويورك تريبيون، وكان كرين معجبا بكتاب سلامبو للفرنسي جوستاف فلوبير. أما الكتاب الأمريكيين فكان كرين على الإجمال يكرههم ويقول أنهم غير صادقين فيما يكتبون.


title: ستيفن كرين

text: بعد وفاة أمه عاش كرين فترة من الزمن جائعا ومريضا يكافح في سبيل النجاح ككاتب. وفي 1892 أنهى كرين أول روايته «» وهي رواية كانت ذا طابع تشاؤمي حاد لم تلق الرواج الذي تستحقه. عام 1893 كتب كرين روايته الثانية «شارة الشجاعة الحمراء» وقد استوحاها من مقابلات أجراها مع جنود قدامى ومن تجاربه الشخصية وردات فعله تجاه الأزمات التي كان يمر بها. وقد اعتبرت هذه الرواية دراسة ناجحة وموضوعية لرجل عادي في مواجهة دوامة الحرب. وقد نشرت هذه الرواية كحلقات متسلسلة في صحيفة فيلاديلفيا برس، وكتاب كامل في أكتوبر 1895. وقد حققت نجاحا فائقا جعل بعضهم ينشر قصته الأولي «ماغي: فتاة الشوارع».


title: ستيفن كرين

text: بعد ذلك انتقل جرين من نجاح إلى نجاح فنشر في 1895 مجموعة أشعار دعاها «"الفرسان السود وخطوط أخرى"» وقام بعد ذلك بعدة أسفار ورحلات في تكساس أستوحى منها كتابيه «"الفندق الأزرق"» و«"العريس يأتي إلى السماء الصفراء"». لكن نجاح «"شارة الشجاعة الحمراء"» دفع كرين غلى الاهتمام بقصص الحرب. وفي 1896 أثناء سفره كمراسل صحفي إلى كوبا غرقت به السفينة فأمضى 50 ساعة يصارع الأمواج وقد اخص تجربته هذه في كتاب «القارب المفتوح».