title: غرب قنا

text: غرب قنا هي مدينة مصرية جديدة من مدن الجيل الرابع، تقع في محافظة قنا، وتتبع إدارياً لهيئة المجتمعات العمرانية الجديدة، أنشأت بقرار رئيس جمهورية مصر العربية رقم 168 لسنة 2017، تبلغ مساحتها حوالي 8971 فدان (36.30 كم²)، وتبعد عن مدينة قنا بحوالي 5 كم، ومخطط لها استيعاب 550 ألف نسمة.


title: غرب قنا

text: تقع على بعد 5 كم جنوب مدينة قنا و 45 كم جنوب مدينة نجع حمادي/ يتميز موقع المدينة بالإتصال بشبكة طرق إقليمية والمتمثلة في الطريق الصحراوي الغربي قنا – القاهرة والطريق الصحراوي الغربي قنا الأقصر .


title: غرب قنا

text: تبلغ المساحة الإجمالية لمدينة غرب قنا الجديدة 8971.11 فدان؛ لتستوعب مستقبلًا حوالي 550,000 نسمة، أي ما يُعادل 16% من سكان محافظة قنا.


title: غرب قنا

text: عملت الحكومة المصرية والهيئات المختصة بالمجتمعات العمرانية الجديدة، على تزويد مدينة غرب قنا بما تحتاجه من مرافق أساسية، أهمها:


title: الغمب (صور)

text: الغمب منطقة سكنية تقع في ولاية صور، التابعة لمحافظة جنوب الشرقية في سلطنة عمان. يقدر عدد سكانها بـ 8 نسمة حسب إحصاء عام 2010 التابع للمركز الوطني للإحصاء والمعلومات الحكومي. رمز المنطقة هو 80140440.


title: نيك ونايت

text: نيك ونايت (28 نوفمبر 1969 في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كريكت بريطاني. شارك مع منتخب إنجلترا للكريكت.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: توجد مجموعة القضايا البيئية في أفريقيا الجنوبية، مثل تغير المناخ، والأراضي، والمياه، وإزالة الغابات، وتدهور الأراضي والتلوث. تنتج منطقة أفريقيا الجنوبية نفسها، باستثناء جنوب أفريقيا، انبعاثات كربونية أقل ولكنها تتعرض لتأثيرات تغير المناخ التي تتميز بالتغيرات في هطول الأمطار والظواهر الجوية القاسية ودرجات الحرارة المرتفعة. استنفدت أفريقيا الجنوبية مواردها العديدة، بسبب محاولة مواكبة العالم النامي ومحاولة تلبية المطالب الكثيرة للسكان المتزايدين، ما أدى إلى أضرار بيئية شديدة. تعد عملية قطع جذوع الأشجار وإنتاجها لب اقتصاد أفريقيا الجنوبية، وبدأت هذه المنطقة تعتمد على هذه الموارد. أدى الاستنزاف المستمر والمعاملة السيئة للموارد الطبيعية إلى دفع أفريقيا الجنوبية إلى الحالة تعيشها اليوم.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: يضم الجنوب الإفريقي دول: أنغولا وبوتسوانا وإسواتيني وليسوتو وملاوي وموزمبيق وناميبيا وجنوب إفريقيا وزامبيا وزيمبابوي.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: من القضايا البيئية المؤثرة في الجنوب الإفريقي: تلوث المياه وتلوث الهواء وتدهور الأراضي والتلوث بسبب النفايات الصلبة وإزالة الغابات. لا تؤثر الأضرار البيئية في صحة السكان فحسب، بل تؤثر أيضًا في الأنواع التي تعيش في المنطقة، وتساهم في مشكلة تغير المناخ في جميع أنحاء العالم.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: يعد نقص المياه النظيفة إحدى أكبر المشاكل في أفريقيا الجنوبية. وفقًا لاتفاقية الأمم المتحدة بشأن تغير المناخ في جنوب أفريقيا في عام 2000، تتوزع المياه في أنحاء أفريقيا بشكل غير متساوٍ، إذ تتركز 60% من المياه في 20% من الأرض فقط. يمكن الوصول إلى أقل من 10% من المياه السطحية في أفريقيا الجنوبية، ويصعب الوصول إلى المياه الجوفية أيضًا، بسبب تواجد معظم المياه الجوفية تحت تكوينات صخرية كبيرة. وقد يكون لتغير المناخ وتأثيراته على درجة الحرارة وهطول الأمطار تأثيرًا إضافيًا.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: ينتقل العديد من الأفارقة إلى المناطق الريفية، ما يزيد من الطلب المرتفع بالفعل على المياه النظيفة. ومع تزايد الطلب الكبير، تظل إمدادات المياه العذبة محدودة. وبالإضافةً إلى الطلب الكبير، انخفض مستوى سد ديربان بنسبة 20% منذ عام 2010، وسرق ما يصل إلى 30% من المياه أو وزعت بشكل غير قانوني عن طريق التجارة الدولية. «قدرت مراجعة لتوافر المياه في عام 1996 أن إجمالي متوسط الجريان السطحي السنوي كان 150 مليون متر مكعب، وكان الحد الأقصى للإنتاج السنوي المحتمل للنظام 33,290 مليون متر مكعب، والاحتياجات السنوية الإجمالية للمياه 20,045 مليون متر مكعب. يمكن أن تزداد الاحتياجات المائية نحو 50% بحلول عام 2030 (وزارة المياه والغابات، 2000 أ)».


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: رغم امتلاك جنوب أفريقيا أفضل وأنظف المياه من بين جميع بلدان أفريقيا الجنوبية، يفتقر العديد من سكانها إلى إمكانية الوصول إلى المرافق الصحية الأساسية، وتعد معظم المياه المتاحة في جنوب أفريقيا غير نظيفة، ما يجعل المياه عرضةً لوجود مسببات الأمراض المنقولة بالمياه. تزداد الأمراض التي تنقلها المياه مثل التهاب الكبد الوبائي أ والتهاب الكبد الوبائي هـ، بينما تكون بعض المياه ملوثة لدرجة نقل الأمراض مثل: حمى التيفوئيد، وداء البريميات، وداء المنشقات أو داء البلهارسيات عن طريق ملامسة الماء.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: تعلق الملوثات في الهواء خلال الشتاء، بسبب الضغط المرتفع، ولا تتحرك أو تبدد. بينما تتبدد الملوثات في الصيف، بسبب الضغط المنخفض، عن طريق التيارات الدورانية غير المستقرة. تطهو العديد من النساء في الداخل باستخدام الوقود الأحفوري أيضًا، ويشكل ذلك السبب الرئيسي للمشاكل الصحية لدى النساء والأطفال.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: تأتي 75.2% من الطاقة في أفريقيا الجنوبية من مناطق هايفيلد، حيث توجد عشر محطات طاقة لإسكوم تعد خمس منها من أكبر المحطات في العالم. تقع مناطق هايفيلد فوق مستوى سطح البحر، ما يجعل مستوى الأكسجين أقل بنسبة 20% من مستوى الأكسجين في الساحل. يؤدي هذا إلى احتراق غير كامل للوقود الأحفوري، وتقلب شديد في درجة الحرارة الليلية؛ ما يؤدي إلى حبس الدخان في الهواء. تنتج ثلاث من محطات الطاقة الرئيسية (ماتلا ودوفا وأرنوت) 860 طنًا من ثاني أكسيد الكبريت، «متجاوزةً معايير منظمة الصحة العالمية [التعرض للمواد الجسيمية] البالغة 180 ملغرام في المتر المكعب بمقدار 6 إلى 7 مرات في أشهر الشتاء (أنغارن وآخرون 1996 أ، ب)» يحيط الهواء الملوث عالي التركيز هذا بالمنطقة ما يجعلها خطيرة جدًا على صحة الفرد.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: مع نقص المياه وارتفاع الطلب على الزراعة، أصبحت أراضي الجنوب الإفريقي أقل خصوبة. يسبّب تغير المناخ أيضًا زيادة تبخر المياه من التربة. يصعّب موقع قارة إفريقيا عمومًا توقع المناخ بها، ما يجعلها عرضة لتغير المناخ، ويجعل الجنوب الإفريقي معرضًا للتصحر.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: يسبب التصحر زيادة تجريف التربة، ما يصعّب نمو النباتات. سيؤدي هذا إلى غذاء غير مستدام، ويعرض الحياة البرية للخطر. بمرور الوقت، سيؤدي تجريف التربة إلى حصاد نباتات غريبة. تهدد النباتات الغريبة النباتات المحلية وتقلل من مناطق الرعي، ما يساهم في تآكل التربة.


title: قضايا بيئية في أفريقيا الجنوبية

text: تُزرع أراضي الجنوب الإفريقي وتُستخدم في الرعي بشكل مفرط بالفعل نتيجة عدم توزع الأرض بشكل متساو في إفريقيا. مع مزيج من النباتات الغريبة واستنفاد الأراضي، أصبحت الأراضي المتدهورة في الجنوب الإفريقي غير قابلة للإصلاح. تستخدم العديد من البلدان طرق الري وسيلةً لمقاومة التصحر والجفاف. لسوء الحظ، فإن 4٪ فقط من إفريقيا جنوب الصحراء مجهزة للري. مع انخفاض هطول الأمطار ونقص الري ستصبح تربة الجنوب الإفريقي وأراضيه قاحلة قريبًا.


title: سحر الموجي

text: ولدت سحر الموجي سنة 1963، وتخرجت في قسم اللغة الإنجليزية بكلية الآداب جامعة القاهرة، حيث تعمل حاليا أستاذا للشعر الإنجليزي والأمريكي.


title: سحر الموجي

text: تتوزع أعمالها بين القصة والرواية والمقالة، وتقدم برنامجا إذاعيا علي البرنامج الأوروبي المحلي موجة FM كل ثلاثاء منتصف الليل تحت عنوان «البحث عن الذهب» معني بكتابات الشباب وعلم النفس.


title: سحر الموجي

text: أسست سنة 2009 مع مجموعة من الكاتبات والأكاديميات والفنانات ورشة كتابة نسوية اسمها مجموعة أنا الحكاية تهتم بقضايا الجندر وتغيير صورة المرأة السائدة في الحكاية والإعلام، ولها مقال أسبوعي في جريدة المصري اليوم.


title: الوهراني (نوع غناء)

text: الوهراني هو النمط الموسيقي الذي نشأ في ضواحي وهران سنوات 1930 وهو يجمع بين عناصر الملحون، البدوي والإسباني. تحتوي الكلمات على إشارات سياسية أحيانا.


title: الوهراني (نوع غناء)

text: تم استبدال الأدوات الموسيقية التقليدية للملحون بآلات حديثة مثل العود، الأكورديون، البانجو والبيانو. بتغيير الألحان والإيقاعات اكتسبت النمط الوهراني عالمية أكثر من الملحون.


title: أتاري إس تي

text: أتاري إس تي ، هو جهاز كمبيوتر للحاسب الشخصي، أنتجته شركة أتاري في شهر يونيو عام 1985م، ويستخدم للمكاتب والأفراد، وأعلن إنهاء النظام عام 1993م.


title: أميغا

text: أميغا هي عائلة حواسيب شخصية باعتها شركة كومودور في الثمانينيات والتسعينيات. وقد اشتهر استخدامها بسبب خواص الوسائط المتعددة كالصورة والصوت بالإضافة إلى خاصية تعدد المهام.


title: أميغا

text: أميغا أو أس هو نظام تشغيل متعدد المهام موجه لاستخدام شخص واحد. في البداية طورته شركة كومودور إنترناشونال وقد أعلن عنه في عام 1985م مع جهاز أميغا 1000.


title: أميغا

text: النسخ القديمة (1.0-3.9) كانت تعمل على موترولا 688000 وهو جيل من المعالجات الدقيقة ذات سرعة 16 بت و32 بت. في حين أن النسخة الأحدث -أميغا أو أس 4- كانت تعمل على معالجات باور بي سي فقط.


title: مريم حويج

text: مريم حويج (ولدت في 8 أغسطس 1994) هي لاعبة كرة قدم نسائية تونسية تشغل مركز مهاجمة وتلعب حاليا في دوري الدرجة الأولى التركي لكرة القدم للسيدات لصالح فريق أتاشهير بيليديسبور مع القميص رقم 10.


title: مريم حويج

text: لعبت في بطولة الدرجة الثانية الفرنسية لكرة القدم للسيدات - المجموعة «ب» للنادي الفرنسي أف سي فيندنهايم. توجت في 13 مباراة في موسم 2017-18.


title: مريم حويج

text: انضمت حويج إلى فريق مدينة اسطنبول أتاشهير بيليديسبور يوم 20 يوليو 2018. شاركت في الدور التأهيلي لدوري أبطال أوروبا للسيدات 2018-2019 . لعبت في جميع المباريات الثلاث في جولة التصفيات، وسجلت هدفين.


title: مريم حويج

text: كانت لاعبة في منتخب تونس لكرة القدم للسيدات في تصفيات بطولة أفريقيا لكرة القدم للسيدات 2014، لعبت في كل مباراتين في كل من الدور الأول والثاني، وسجلت هدفا واحدا.


title: المتحف الوطني السويدي

text: المتحف الوطني السويدي هو المتحف المركزي الحكومي في ستوكهولم وهو أكبر متحف فني في السويد. حيث يضم مجموعات من اللوحات الفنية والمنحوتات وأعمال فنية على الورق والتي يعود تاريخها من عام 1500 م إلى 1900 م. كما يضم المتحف مجموعات من الفنون التطبيقية والعناصر التصميمية من عام 1500 إلى يومنا هذا. يبلغ العدد الكلي للعناصر الموجودة في المتحف قرابة ال 600,000 عنصر. يقع المتحف في شبه جزيرة بلاسي هولمن في ستوكهولم، في المبنى الذي صُمم لهذا الغرض من قبل المهندس المعماري الألماني فريدريك أوغست ستولر. وتم الانتهاء من بناءه في عام 1866 م، ولكن تاريخ المتحف أقدم من ذلك حيث يعود إلى 28 حزيران 1792 عندما اُنشئ المتحف الملكي "Konglig Museum". ويعتبر المتحف الوطني السويدي من أقدم المتاحف الفنية في أوروبا.


title: المتحف الوطني السويدي

text: نقلت الأعمال الفنية إلى شبه جزيرة بلاسي هولمن بشكل جزئي بعد أن كانت مخزنة مسبقاً في المتحف الملكي Konglig Museum والذي افتتح عام 1794م في شمال "logårdsflygeln" في القصر الملكي في ستوكهولم. وكما هو الحال في العديد من المتاحف الحكومية الأخرى فإن المجموعات الفنية الموجودة في المتحف الوطني السويدي تعود إلى أجيال من المقتنيات الملكية والتي وضعت لأسباب مختلفة تحت ملكية الدولة. فمثلاً يمكن رؤية مقتنيات الملك غوستاف فاسا في المتحف الوطني.


title: المتحف الوطني السويدي

text: تمتد أنشطة المتحف خارج مبنى المتحف أيضاً. على سبيل المثال يضم المتحف الوطني مجاميع مقتنيات الصور الشخصية«البورتريه» الحكومية والموجودة في قلعة غريبس هولم. كما أن هناك كم واسع من ودائع المتحف تعود للعديد من الهيئات والمؤسسات الفنية. بالإضافة إلى أنه يتم عرض العديد من العناصر التابعة لمجموعات المتحف في العديد من المؤسسات المتحفية والحكومية الأخرى في جميع أنحاء البلاد. يعتبر برينديت آريل كبير الرؤساء في المتحف الوطني حالياً ويبلغ عدد الموظفين حوالي 150 موظفاً.


title: المتحف الوطني السويدي

text: إن ملكية المتحف الوطني انتقلت عبر التاريخ من ملكية العائلة الملكية إلى ملكية الحكومة كما هو الحال في العديد من المتاحف الأوربية، وأصبحت الأعمال الفنية في نهاية الأمر متاحة للعامة. يعود تأسيس المجموعات الفنية الحكومية لفترة ال 1700م. وإن العديد من الأعمال التابعة لمجموعة المتحف الوطني كانت في يوم من الأيام ملكاً للملكة لوفيسا أولريكا، كاللوحات الفرنسية التابعة لل1700 م. وفي عام 1777م أصبح الوضع المادي للملكة مضطرباً لأنها أفرطت بجمع المقتنيات الثمينة فسوت الديون عن طريق ابنها ومن ثم مع الملك غوستاف الثالث حيث تخلى عن جميع مقتنيات والدته بما في ذلك قصر دروتنينغهولم.


title: المتحف الوطني السويدي

text: تعود أهمية المتحف الوطني اليوم إلى أن الملك لم يستخدم الموارد المالية الخاصة بالمتحف لكي يمنع تفريق المجموعات الفنية في قضايا الميراث. في الواقع قام الملك غوستاف باستخدام أموال الحكومة خلال فترة وفاة والده أدولف فريدريك لشراء عدد من الأعمال الفنية ومن ضمنها أعمال الرسام شاردان. كما قام الملك بأهم خطوة شرائية للمتحف وهي مجموعة رسومات كارل جوستاف تيسين والتي قام والده بشرائها سنة 1755. تم التبرع بهذه الأعمال للمكتبة الوطنية السويدية وفيما بعد تحولت إلى المتحف الملكي في بداية افتتاحه سنة 1794.


title: المتحف الوطني السويدي

text: زار الملك غوستاف الثالث خلال رحلته إلى إيطاليا بين عامي 1783-1784م معرض أوفيزي في فلورنسا، والذي كان متاحاً للعامة منذ عام 1769م. تضمنت زيارته أيضاً رؤية متحف بيو كليمنتينو في روما ورأى تماثيله. كان الهدف الآخر من زيارة الملك لإيطاليا هو اقتناء التحف الفنية، لذا تعاقد مع الوكيل الفني فرانشيسكو بيرنس وفي وقت قصير تم شراء مجموعة من التحف وكان أهمها هي مجموعة من المنحوتات التي تمثل أبولو ولشعراء التسعة (الميوزات) ومنحوتة ل Endymion.


title: المتحف الوطني السويدي

text: كان لدى الملك غوستاف خلال إقامته في إيطاليا خططاً مسبقة لكيفية ترتيب القطع في متحف Drottningholms slottspark، ولكن سرعان ما فشلت هذه الخطط حين أدرك حجم الأذى الذي ستتعرض إليه التحف بسبب طبيعة المناخ في السويد. لذا عوضاً عن ذلك اُدرِجت المنحوتات في مشروع القلعة في هاغا، والذي كان مقرراً أن يكون لفترة من الزمن مسكناً ومتحفاً في آن وأحد. لم يكن قصر هاغا معرضاً حقيقياً كما هي العادة مفتوحاً لزيارات العامة، وإنما كان عبارة عن تجميع للمقتنيات الملكية. بقيت المنحوتات لفترة من الزمن في إيطاليا في انتظار تصريح التصدير ومن ثم وصلت إلى ستوكهولم بين عامي 1785-1786. تم وضع المنحوتات في طابق الملك الخاص في القصر الملكي في انتظار أن يكتمل قصر هاغا. أدت وفاة الملك غوستاف الثالث سنة 1792 إلى إيقاف خطط البناء. على الرغم من أن المتحف كان سيشيد على كل حال إلا أنه أصبح في القصر الملكي شمالي "logårdsflygeln".


title: المتحف الوطني السويدي

text: لم تكن نية الملك غوستاف الثالث واضحة من وراء تنظيمه للمتحف، فقد كان يعتقد أنه كان يهدف إلى تأسيس مؤسسة متاحة للعامة ولكن الأبحاث الحديثة لم تظهر أي دليل على ذلك. يجب الأخذ بعين الاعتبار أن مفهوم جعل شئ ما متاح للجميع كان أضيق ما هو عليه اليوم. فمن المرجح أن متحف الملك كان يمكن زيارته فقط من قبل الأشخاص المختصين. مهما كانت نوايا غوستاف الثالث فقد تم إنشاء المتحف الملكي Konglig Museum في 28 حزيران 1792 بعد ثلاثة أشهر فقط من وفاة الملك. وبحلول ذلك الوقت لم يكن هناك أي مكان جاهز كما أن تقييم التركة لم يكن جاهزاً أيضاً بعد وفاة الملك. تمت الخلافة في كانون الأول 1792 والتي كان لها أهمية كبيرة في مستقبل المتحف. خلال العمل على جرد المقتنيات تم تسليط الضوء على نوع التمويل – إن كان عاماً أو خاصاً- الذي استخدمه الملك في اقتناء المجموعات الفنية. في ذلك الوقت لم يكن هناك مفاهيم راسخة لما يعتبر ملكية خاصة للملك أو للدولة. ناقش إيريك روث بروتوكول الوصايا وتوصل إلى أن جميع المجموعات الفنية التابعة للملك أصبحت ملكاً للدولة وبالتالي ملكاً للشعب.


title: المتحف الوطني السويدي

text: بعد وفاة الملك، كان فريدريك هيم أميناً للبعثات في مجلس الوزراء للمراسلات الخارجية وكان أيضاً مستشار الملك في القضايا المتعلقة بالفن والاقتناء. وفي العام 1789 رشح نفسه رئيساً رسمياً للمقتنيات الفنية وذلك بعد أن تم تعيينه مديراً للمتحف الملكي Konglig Museum بعد وفاة الملك مباشرةً. وبما أن أهداف الملك للمتحف لم تكن واضحة، كانت آراء فريدريك هيم ذاتثقل فيما يتعلق بقرار فتح المتحف للعموم. كانت السويد فقيرة في ذلك الوقت فواجهت تنفيذ مخططات المتحف ممانعة، إلا أن فريدريك هيم عمل على نطاق واسع من خلال إرساء المشروع في البلاط الملكي واعتباره نصباً تذكارياً لمقتنيات الملك غوستاف، وأيضا كمتحفٍ متاحٍ لكل طبقات الشعب.


title: المتحف الوطني السويدي

text: في العام 1793 تقرر مقر المتحف في شمالي "logårdsflygeln" وتم افتتاحه في العام 1794. تم تقسيم المتحف إلى صالتي عرض طويلتين; داخلية صغيرة وخارجية عريضة. تم تصميم الفراغ الداخلي من قبل المعماري كارل سوندفال، بالتعاون الوثيق مع فريدين هيمز. الصالة الخارجية كانت أكثر فخامة بأقواسها الغنية وبأرضيتها الحجرية كالشطرنج. وفي المقابل كانت الصالة الداخلية أقل فخامة وأرضيتها خشبية. كانت تحتوي الصالة الخارجية على مجموعة منحوتات للشعراء التسعة (الميوزات) ومنحوتة ل Endymion، وتعتبر الأخيرة رائدة المجموعة الفنية حيث وضعت في منتصف الصالة بشكل مؤثر. تظهر في الصالة الداخلية مجموعة من الأعمال التي اشتراها الملك غوستاف الثالث عن طريق فرانشيسكو بيرنس. وبهذا فإن تصميم المتحف والذي يبدو كأنه من العصور القديمة حاكى انطباعات الملك غوستاف الثالث عن إيطاليا وحب فريدين هيمز للفن الكلاسيكي القديم والذي سافر هو الآخر إلى إيطاليا حيث كرّس نفسه للحفريات الأثرية للعصر الروماني.


title: المتحف الوطني السويدي

text: يضم المتحف أيضاً عدداً من الغرف التي قام بتزينيها لويس ماسرليز سابقاً كصالة عرض للوحات بتكليف من الملك غوستاف الثالث. كما في فترة حياة الملك غوستاف الثالث فإن اللوحات الفرنسية التابعة لل 1700م لم تكن في دائرة الاهتمام والسبب في ذلك يعود إلى أن هذا الفن لا ينسجم مع التوجه الكلاسيكي وحركة التنوير والمثالية.


title: المتحف الوطني السويدي

text: كانت طموحات فريدريك هيم كبيرة حيث لم يكن مكتفياً بقدر اقتناء اللوحات الإيطالية القديمة التي كانت موجودة في المجموعات الملكية والتي من شأنها أن تمثل فصلاً هاماً في تاريخ الفن. كان المتحف يقتقر للتمويل من أجل اقتناء مقتنيات جديدة ولكن فيما بعد تم إنقاذ هذا الركود وإغناء المتحف بمجموعة كبيرة من اللوحات التي تعود لفنانين عالميين كليوناردو دافنشي، رافايل، جورجونيه ومازاتشو. قام بهذه الخطوة الفنان ونقّاش الميداليات لارس غراندل والذي كان عائداً من بعثته في روما عندما تحدث عن اللوحات الفنية التي كانت من مقتنيات عالم النباتات نيكولاس مارتيلي حيث كانت معروضةً للبيع. إن من السذاجة الاعتقاد أنه كان من السهل الحصول على هذه اللوحات فهناك عدة عوامل يجب أن تؤخذ بالحسبان، فالعالم مارتيلي كان رجلاً مهاباً وكانت المجموعات التي في حوزته ذات جودة عالية. أيضاً لم تكن الحالة في إيطاليا مستقرة ولذلك تم نقل الأعمال الفنية الهامة خارج البلاد. ونجح فريدين هيمز من إقناع الملك غوستاف الرابع أدولف من إتمام عملية الشراء حيث سيقوم الملك بدفع الأقساط المطلوبة للعالم مارتيلي من ماله الخاص بفائدة ذات أمد طويل.


title: المتحف الوطني السويدي

text: كانت أنشطة المتحف كبيرةً مقارنة مع الأماكن المخصصة لها وازداد الوضع حرجاً مع قدوم مجموعة مارتيلي التي لم يعد يتسع لها المكان. لذلك في عام 1799 تم اقتراح توسيع المتحف ليشمل جزئاً من جنوب "logårdsflygeln". مما أتاح جمع اللوحات الفنية المتناثرة في نتاج فني تاريخي وأحد كما في المتاحف الأوربية الكبرى. غير أن فريدين هيمز توفي في آذار 1803 قبل أن يشهد وصول لوحات مارتيلي والتي وصلت إلى ستوكهولم في أيار من نفس السنة. هذا ولم يكن واضحاً عدد زوار المتحف في بداياته. حيث كان الدخول إلى لوغاردن Logården، حيث كان هناك قوانين، لذلك كانت غالبية زوار المتحف ممن لهم صلة من قريب أو بعيد بما يخص العمل بالفن، وقد بذل فريدين هيمز جهداً لفتح المتحف للعامة.


title: المتحف الوطني السويدي

text: واجه المتحف في بداية القرن التاسع عشر عدم اهتمام وقلة في الموارد، ولكن مما ساعد في بقاء المتحف على قيد الحياة هو دعم الموظفين المختصين له. وبالمقابل في تلك الفترة تم إنشاء العديد من المتاحف في أوروبا مدعومة بسياسة اقتناء واسعة من قبل طبقة النبلاء. ومنذ عام 1817 بدأ المتحف الملكي Konglig Museum بالحصول على منحة سنوية من الحكومة قدرها 550 ريكس دالار إلا أنها لم تكن كافية واستخدمت فقط في أعمال الصيانة التي كانت ضرورية لإنقاذ المجموعات الفنية من التلف. وتعتبر هذه المنحة مهمة حيث أضفت الصفة الشرعية للمتحف باعتباره سلطة مستقلة. وعلى الرغم من الشح الاقتصادي في بدايات ال 1800 إلا أن المتحف حظي ببعض الأحداث، ولعل أهم هذه الأحداث هو اقتناء المتحف الملكي لعدد كبير من تماثيل الفنان يوهان توبياس سيرجل سنة 1815. وبعد وفاة سيرجل استطاع المتحف بمساعدة اعتمادات خاصة وقدرها 2500 كرون من اقتناء جميع مخططات المنحوتات المصنوعة من الجص والطين والتي كانت مدرجة تحت تركة سيرجل. كانت مجموع هذه الأعمال 50 عملاً. وفي العام 1817تم عرض هذه المجموعات مع مجموعات أخرى من التماثيل الرخامية من عمل سيرجل أيضاً والتي كانت ملكاً للملك غوستاف الثالث في غرفة خاصة بسيرجل في المتحف.


title: المتحف الوطني السويدي

text: يمكن القول أن مقتنيات سيرجل شكلت نقطة تحول في معروضات المتحف لما فيها من الكلاسيكية من جهة والفنون الشعبية من جهة أخرى، حيث حوّلت انتباه الجمهور من الفن الكلاسيكي إلى الفن المحلي الشعبي. وفي هذا السياق تجدر الإشارة إلى أنه في العام 1818 طلب الملك كارل الرابع عشر يوهان أن توضع التماثيل الضخمة التي تصور الآلهة الاسكندنافية (أودين وثور وبالدر) للنحات فوغلبيرغ بينغيت ايرلاند في المتحف الملكي. وفيما بعد في عام 1830 بدأت اللوحات الفنية تأخذ مكاناً أكثر بروزاً في أنشطة المتحف، ووثّق ذلك من قبل موظف المتحف لارس جايكوب فون روك الذي تولى منصبه في عام 1800. ومع دخول أنماط جديدة من الفن التي لها علاقة بطراز بيدرمير الدنماركي والألماني، وتنظيم المعارض بشكل حديث تم الانتقال من النمط الكلاسيكي والمبدأ التنويري إلى الجمال الخيالي الرومانسي الموحي.


title: المتحف الوطني السويدي

text: كان مشروع المتحف الملكي الجديد في ستوكهولم وأحد من أكبر وأفخم أعمال البناء في تلك الحقبة، والذي استغرق اثني عشر عاماً لإتمام البناء الخارجي وثلاث سنوات أخرى لإتمام الأعمال الداخلية. قام بتصميم مبنى المتحف المعمار الألماني فريدريك أوغست ستولر بينما قام بتصميمه من الداخل المعمار السويدي فريدريك ويلم. تم افتتاح المبنى سنة 1866م. ومنذ العام 1935م تم اعتبار المتحف الوطني صرحاً وطنياً حيث تعود ملكيته وإدارته إلى مجلس الاملاك الحكومية.


title: المتحف الوطني السويدي

text: إن عدداً كبيراً من مجاميع المتحف الوطني السويدي جمعت عن طريق الكثير من عمليات الاقتناء الملكية. فمثلاً اللوحات الموجودة اليوم في المتحف والتي تعود لغوستاف فاسا في قصر غريبسهولم تحوي غالباً على لوحات من شمال أوروبا.


title: المتحف الوطني السويدي

text: احتلت القوات السويدية في أيار سنة 1632 مدينة ميونيخ، حيث قام الملك غوستاف الثاني أدولف بالإساءة إلى المجموعات الفنية التابعة للكاثوليكي البارز ماكسيميليان الأول فلم يعرف التاريخ تفسيراً لتلك العداوة الشخصية بين الاثنين، وغالباً ما يكون تشدد ماكسيميليان الديني هو السبب. ومع احتلال ميونخ تم الحصول على ثلاث لوحات فنية من حقبة تاريخية شهيرة تصور المعارك في العصور القديمة العائدة بطلب من الدوق فيلهلم الربع من بافاريا سنة 1533- 1557. كانت المجموعة الأكثر شهرةً هي مجموعة ألبرخت ألتدورفر الكسندر (الموجودة اليوم في متحف ألت بيناكوثيك في ميونيخ), والتي تم إخلاؤها مع أربع لوحات أخرى وبالتالي انقذت من القوات السويدية الهائجة. توجد اليوم ضمن مجموعات المتحف الوطني أيضاً لوحتين للفنان الألماني لودفيغ ريفينغر. لوحة هوراتيوس كوكلس يوقف جيش الملك بورسينا خارج روما ولوحة مانليوس تاكونينيوس في السجن. بالإضافة إلى لوحة حصار يوليوس قيصر لمدينة أليسيا للفنان مليكور فيسيلين.


title: المتحف الوطني السويدي

text: كان احتلال مدينة براغ أكثر اتساعاً من ميونيخ. ففي أواخر تموز سنة 1648م، وخلال حرب الثلاثين عاماً، احتل الجيش السويدي بقيادة هانز كريستوفر مدينة براغ، حيث التهمت النيران الكنائس وو الأديرة والقصور الخاصة وقلعة براغ والتي احتوت الأجزاء المتبقية من أهم المجموعات الفنية التابعة للإمبراطور رودولف الثاني. قام السويدين بأخذ قرابة ال 470 لوحة فنية و 69 مجسماً برونزياً وأعداداً أخرى من الحرف اليدوية الثمينة. تضمنت الغنائم لوحات فنية ل آلبرخت دورر وباولو فرونزه وغيسيبي أرسيمبولدو. ومن المنحوتات كان هناك العديد من أعمال الفنان أدريان دي فريس. التي كانت موجودة في حدائق فالينشتاين. تم تفريق اللوحات في وقت مبكر جداً من خلال التبادلات والهدايا للنبلاء السويدين والحكام الأجانب. فعلى سبيل المثال أعطت الملكة كريستينا (و التي كانت تقدر اللوحات الإيطالية بشكل كبير) لوحتين من أعمال ألبريشت دورر لملك إسبانيا فيليب الرابع، وهي الآن في متحف ديل برادو في مدريد. العديد من منحوتات أدريان دي فريس بقيت في السويد حيث وضعت غالبيتها منذ أواخر ال 1600م في حديقة قصر دروتنينغ هولمز. توجد المنحوتات الأصلية اليوم في متحف دي فريس والمتحف الوطني السويدي.


title: المتحف الوطني السويدي

text: لعبت الملكة الأرملة هيدفيغ إليونورا دوراً هاماً في النصف الثاني من ال 1600م. حيث قامت باستيراد التحف الفنية فاكتسب الفن المنتج سويدياً سوقاً أكبر. ومن الجدير بالذكر أعمال الفنان دايفيد كلوكر الذي كان رسام البلاط وأتى إلى السويد في منتصف ال 1600م. اشتهر برسمه للوحات الذاتية الشخصية«البورترية» بالإضافة إلى لوحات الحيوانات حيث توجد أعماله اليوم في المتحف الوطني ومعرض الصور الوطني.


title: المتحف الوطني السويدي

text: إن جزءً كبيراً من المجاميع التي تشكل جوهر مجموعات المتحف الوطني من قبل عام 1800 هي من مجاميع كارل جوستاف تيسين والملكة لوفيسا أولريكا والملك أدولف فريدريك والملك غوستاف الثالث. ولكن العديد من الأعمال المتميزة في المجموعات الملكية تم الحصول عليها من قبل تيسين بطرق مختلفة. كانت المجموعات الأكثر أهمية هي مجموعة اللوحات الفرنسية والهولندية واللوحات الغوستافية السويدية والتي أثرت في تركيبة مجموعات المتحف الوطني اليوم. إن العديد من أعمال رامبرانت الموجودة في المتحف تم امتلاكها من قبل هؤلاء الأفراد، بالإضافة إلى أعمال أخرى هامة من فترة ال 1600م من هولندا وفلانديرن.


title: المتحف الوطني السويدي

text: كان كارل جوستاف تيسين الأكثر أهمية من بين هؤلاء الجامعين الأربعة، ويعود ذلك إلى أن مجموعات أدولف فريدريك والملكة لوفيسا أولريكا انتهى بها الأمر تحت وصايته. قام تيسين في سن التاسعة عشرة بجولة كبيرة عاش خلالها في باريس بين 1714 و 1716. كان يعود إلى فرنسا مراراً وتكراراً إلا أنه خلال زيارته الأولى تمكن من اقتناء عدد من الرسومات المتميزة بالإضافة إلى 23 قطعة من الرسومات التي تعود للفنان أنطوان واتو والتي سميت ب contre-épreuves. كما تعرف هناك على العديد من فناني ذلك الوقت. عاد تيسين إلى باريس مجدداً سنة 1728 ولكن بظروف اقتصادية أفضل هذه المرة، بعد أن تم تعينه مشرفاً مسؤولاً عن بناء القلعة في ستوكهولم وورث والده وتزوج من وريثة ثرية. استطاع تيسين بعد أن أصبح ثرياً من اقتناء لوحات لفنانين فرنسيين مثل فرانسوا ليموين وفرانسوا ديسبورتيس ونيكولاس لانكريت وجان باتيست باتر.


title: المتحف الوطني السويدي

text: فيما بعد أصبحت أسعار لوحات الفنان أنطوان واتو مرتفعة جداً خاصةً بعد وفاته لذلك توقف تيسين عن اقتناء لوحات واتو وتحول تركيزه على أعمال الفنانين الذين لا يزالون على قيد الحياة. كانت إقامة تيسين في باريس تعني أن الأعمال الفنية كانت تشترى على حساب بناء قلعة ستوكهولم الملكية. ومن باريس سافر إلى البندقية كي يقتني لوحات الفنان الإيطالي جيوفاني باتيستا تيبولو ولكنه لم ينجح بذلك.


title: المتحف الوطني السويدي

text: و في العام 1739 عاد تيسين إلى باريس حيث وضع جل تركيزه على عدد من الفنانين مثل فرانسو بوشير وجان باتيست-سيميون شاردان فقام باقتناء لوحة انتصار فينوس لفرانسو بوشير ضمن عدد كبير آخر من المقتنيات والتي تم عرضها في الصالون سنة 1740م. قام تيسين أيضاً بشراء العديد من اللوحات الهولندية من السوق الفرنسي عن طريق تاجر الفن آدمي فرانسواغريساينت. كانت من ضمن هذه المشتريات لوحة رامبانت التي تجسد صورة جانبية لإمرأة شابة ولوحة الطالب النائم لكونستانتين فيرهوست. كما قام تيسين أيضاً باقتناء مجموعة من الرسومات التي توجد في المتحف الوطني اليوم في قسم الفن على الورق.


title: المتحف الوطني السويدي

text: كانت مجموعة مقتنيات تيسين وبالتالي مجموعة اللوحات الفرنسية في المتحف الوطني التابعة لل 1700 تفتقد إلى لوحات الفنان أنطوان واتو الزيتية التي لم يتم اقتناؤها ابداً. وفي وقت لاحق من ال 1950 تم اقتناء لوحة فنية لواتو والتي تدعى درس الحب عن طريق جمع التبرعات والهبات عن طريق أصدقاء المتحف الوطني ومن أموال المتحف نفسه.


title: المتحف الوطني السويدي

text: يتضمن المتحف الوطني مجموعة من اللوحات السويدية التي تعود إلى القرن الثامن عشر والتي اقتنتاها الملك غوستاف الثالث حيث كانت موجودة في المتحف الملكي. كما يضم المتحف عدد كبير من تماثيل الفنان سيرجيل. وفي العام 1845 تم شراء عمل لفنان على قيد الحياة في تلك الفترة وهو الفنان الكسندر لوريوس «لوحة قطاعي الطرق تختطف مجموعة من النساء». وفي العام 1856 تم منح المتحف مخصصات مالية لشراء أعمال من الفن السويدي الحديث. وبعد ذلك تم اقتناء أعمال لكلٍ من جوزيف ماغنوس ستاك وماركوس لارسون وآماليا ليندجرن وكارل فالبوم.


title: المتحف الوطني السويدي

text: حين تم افتتاح المبنى الجديد تمت مراجعة المجموعات الحكومية التي كانت إلى حد كبير موجودة في القصر الملكي كي تكون خياراً يتم عرضه في المتحف الجديد. فعلى سبيل المثال مجموعة اللوحات الفرنسية التابعة للقرن الثامن عشر لم تعرض في المتحف الملكي. تمت نقل هذه المجموعة إلى المتحف الوطني بالإضافة إلى لوحات لفنانين سويدين وهولنديين ومنها لوحة تتويج الملك غوستاف الثالث التي رسمها الفنان كارل غوستاف بيلوس. تلقى المتحف ومع افتتاح مبناه الجديد العديد من التبرعات للأعمال المهمة ذات الأصول السويدية القديمة على وجه الخصوص. فمثلاً تبرع المارشال مارتن فون فارندورف بعددٍ كبيرٍ من الأعمال بما فيها منحوتة Psyke buren av amoriner للفنان أدريان دي فريس القادمة من احتلال براغ. كما تبرع الملك تشارلز الخامس عشر بلوحتين للفنان بيتر باول روبينز. وتم نقل تماثيل أودين وثور وبلادر الضخمة للفنان فوغل بيري بطلب من الملك كارل يوهان الرابع عشر. بالإضافة إلى نقل لوحة مؤامرة كلوديوس سيفيليس لرامبرانت كوديعة غير محددة الأمد (تمتلك هذه اللوحة أكادمية الفنون الجميلة في ستوكهولم)


title: المتحف الوطني السويدي

text: لم تكن اللوحات الفنية في القرن ال 1800 ذات تعداد كبير ضمن مجموعات الدولة ولم تكن في أغلب الأحيان من ضمن التبرعات. تم شراء أعمال لفنانين شبان درسوا في باريس وروما ودوسيلدورف كالفنان يوهان فريدريك هوكيرت ومارتين اسكيل وينغ وجوزيف فيلهلم والاندر وألفريد البيرغ. ان للمجموعات السويدية أهمية عظيمة، حيث قام الملك كارل الخامس عشر بالتبرع في عملية مهمة جدا. وقد أقام الملك معرضاً يضم اللوحات الفنية المعاصرة السويدية والاسكندنافية «بلدان الشمال الأوربي». وكان المعرض مفتوحاً للعامة لبضعة أيام في الأسبوع. وفي العام 1872 تم التبرع بأغلب المجموعات الفنية لصالح المتحف الوطني، حوالي 400 عمل. وبسبب ذلك اكتسب المتحف تمثيلاً قوياً للوحات الاسكندنافية حيث كانت غالبية الأعمال من المنحوتات. من بين العديد من الأعمال كانت هناك اللوحات المرسومة من قبل فنانين سويدين ونرويجيين كانوا في دوسلدورف في ألمانيا. كانت جودة المجموعات الفنية متفاوتة القيمة، وذلك لأن الملك كارل الخامس عشر غالباً ما كان يشتري أعمالاً لمساعدة الفنانين الذين لا يزالون قيد التطوير.


title: المتحف الوطني السويدي

text: تميزت الفترة التالية بمفهومين فيما يتعلق بالاقتناء: المفهوم الأول يفضل اقتناء اللوحات التاريخية والمفهوم الثاني كان يحرص على أن تكون مقتنيات المتحف تعكس تطور الفن. وهذا يعكس التناقض الذي كان حاصلاً في أكادمية الفنون ما بين الجيل القديم والجيل الأصغر سناً.


title: المتحف الوطني السويدي

text: يمكن القول أن ثاني أكبر اقتناء للمجموعات كان سنة 1915 عندما كان الفنان ريتشارد بيرغ أميناً للمتحف. كان بيرغ قلقاً من الثغرات الموجودة في الحقب الفنية في المجموعات في العقود السابقة فكان هناك العديد من الثغرات نتيجةً لعمليات الاقتناء الغير منسقة حيث كان قد بدأ بسد هذه الثغرات قبل توليه منصب أمين المتحف. ولعل أبرز هذه الأعمال المفقودة كانت أعمال المعارضين والعديد من الأعمال البارزة في فترة 1880-1890 كان قد تم شراؤها من قبل المتاحف الأخرى في بلدان الشمال الأوربي. بدأ بيرغ بالتواصل مع عشاق الفن الأثرياء وكان نتيجتها إهداء عدد كبير من الأعمال الفنية بالإضافة إلى 135,000 كرونة سويدية لاقتناء المزيد من الأعمال. تم تسليم الهدية بشكل رسمي إلى بيرغ عند توليه الرئاسة والتي تضمنت ست لوحات لكارل فريدريك هيل حيث لم يكن يمتلك أي منها من قبل، واثني عشر عملاً لآرنست جوزيفسون وعشرة أعمال لنيلز كريوغر وخمسة أعمال لكارل نوردستروم. تشكل هذه الأعمال عنصراً مهماً في معارض المقامة في المتحف في يومنا هذا.


title: المتحف الوطني السويدي

text: من الحقب الفنية الزمنية الأخرى التي قام بيرغ بتحسينها أيضاً هي الأعمال الفنية الفرنسية التابعة للقرن1800. فكان هناك العديد من الأعمال التي تم شراؤها بمساعدة من أصدقاء المتحف كأعمال إدغار ديغا وألفرد سيسلي واندش زورن كما وتم الحصول على لوحة الإجاص المقشر ل إدوارد مانيه، إلا أن أعداد المجموعات كان امتواضعاً. كانت العملة السويدية الكرونة قوية بسبب الحرب العالمية الأولى فذهب بيرغ مع جورج باولسن في أيار 1916 إلى بيرلين في محاولة منهم لشراء الأعمال الفنية الفرنسية في مزاد أقيم في جوليوس شتيرن. معظم الأعمال كانت أغلى من المتوقع ولكن انتهى الامر بشراء لوحة باستيل لديغا ولوحة مشهد طبيعي لبول سيزان والتي تم شراؤها خارج المزاد (NM 206). في الخريف من نفس السنة قام بيرغ بمساعدة من الجهات المانحة من اقتناء أعمال من ضمنها لوحة المحادثة لاوغست رينوار ولوحة Lindanserska لأنري تولوز لوترك.


title: المتحف الوطني السويدي

text: أصبحت لوحات كارل لارسون من أبرز الوحات الجدارية في مبنى المتحف. يوجد في القسم السفلي من الدرج ستة لوحات جدارية مزخرفة من التاريخ السويدي وتاريخ الفن. هذه اللوحات الموجودة على الجدار الجنوبي من القسم السفلي للدرج هي من اليسار إلى اليمين لوحة ايرينسترال يرسم الملك كارل الحادي عشر، ولوحة بناء القلعة من قبل نيقوديموس تيسين وكارل هورلمان، ولوحة تارافالس مدرسة الرسم. وعلى الجدار الشمالي من اليسار إلى اليمين لوحة لوفيسا اولريكا وكارل غوستاف تيسين، ولوحة غوستاف الثالث يتلقى التحف التي اشتراها من إيطاليا، ولوحة المغني الشعبي في استوديو سيرجيل. في القسم العلوي من الدرج توجد لوحة الفاتح غوستاف فازا لستوكهولم 1523 ولوحة تضحية منتصف الشتاء. تم رسم كلتا اللوحتين على القماش بالألوان الزيتية.


title: المتحف الوطني السويدي

text: كان من المعتقد أن القسم السفلي والعلوي من الدرج سيكون مناسباً للصور المزخرفة من التاريخ السويدي. حيث تم في العام 1883 الإعلان عن مسابقة حيث يمكن للمشتركين عرض مقترحاتهم كتابياً. ولم يتم اختيار أي من الفنانين لأن المساهمات لم تكن جيدة بما فيه الكفاية. استغرق الأمر حتى العام 1888 فتم إطلاق مسابقة جديدة حيث يقوم المشتركين بتقديم مقترحاتهم على شكل رسومات بدلاً من الكتابة. لم يشترك سوى خمسة متسابقين وكان الفائز غوستاف سيديرسترم و لوحته "دخول المسيحية على السويد عن طريق أنسغار". جاء في المركز الثاني كارل لارسون حيث شكلت إحدى لوحات جدار الدرج السفلي ضربة في تاريخ السويد وتاريخ الفن.


title: المتحف الوطني السويدي

text: لم يكن مجلس المتحف مستعداً للسماح لأي من المقترحات أن تتحقق وكان يطلب من الفنانين تحسينها. فكان مفاد الانتقادات التي وجهت إلى لارسون أن الصور لم تكن ضخمة بما فيه الكفاية. فيما بعد تمت الموافقة على المقترحات المنقحة وتم إعلان المشاركين في المسابقة. كانوا أربعة مشاركين من ضمنهم جورج باولي Georg Pauli. ومرة أخرى تم تقديم اقتراحات منقحة حيث قام كارل لارسون بتقديم مسودة للوحته فتح غوستاف فازا لستوكهولم في القسم العلوي من الدرج. نفس المكان الذي أراد غوستاف سيديرسترم أن يضع فيه لوحته. اعتقد سيديرسترم أن المكان كان مناسباً أكثر للوحة لارسون لذا انسحب من المسابقة واعتبرها فرصة جيدة للعمل على لوحته وتطويرها.


title: المتحف الوطني السويدي

text: تبع ذلك العديد من الجولات، ولكن في النهاية تم الموافقة على مقترح كارل لارسون في القسم السفلي من بهو الدرج سنة 1895- 1896 [47] . تم الانتهاء من اللوحات في تشرين الثاني 1896.


title: المتحف الوطني السويدي

text: على الرغم من فوز لارسون إلا أنه لم يتم اتخاذ أي قرار فيما يخص تنفيذ لوحة الفاتح غوستاف فازا لستوكهولم. ومع ذلك واصل لارسون أعمال التصميم. في عام 1904 قام بتقديم مقترح وهو أن كون اللوحة بمثابة نصب تذكاري. وبعد أن قدم مقترحه الأول سافر لارسون إلى إيطاليا حيث سنحت له الفرصة أن يدرس هناك التماثيل الفروسية. كان نصب دوناتيلو و شاهدة قبر السير جون هاوك وود للفنان باولو أوشيلو في فلورنسا من المصادر التي الهمت لارسون. إن ما يعزز الطابع التذكاري للوحة هو أن المشاهد يرى اللوحة فوقه وذلك ابتداء من الطابقين السفليين. في خريف 1905 اتخذ مجلس الإدارة القرار في تنفيذ المشروع. أصيب لارسون بمرض في عينيه نتيجة للعمل في القسم السفلي للدرج فكانت مجهدة بشكل كبير. لذا اقترح أت تكون الرسمة على لوحة بدلاً من الجدار. لذا تم تنفيذ العمل على أربعة لوحات ملتصقة على الحائط في أواخر 1907 ليتم توقيعها من قبل الفنان بعد عدد من لمسات التنميق في 28 كانون الثاني 1908 .[49]


title: المتحف الوطني السويدي

text: لم يتبقى سوى جدار وأحد وعلى وجه الخصوص في القسم العلوي من الدرج مقابل لوحة الفاتح غوستاف فازا لستوكهولم. كان لارسون قد وصل إلى هذا الجدار بعد أن أتم عمل باقي الجدران، فاقترح تصوير لوحة الملك غوستاف الثاني أدولف. وفي القرن العشرين تخلى عن هذه الفكرة وقرر أن يجسد في لوحته ملكاً يضحي بنفسه من أجل شعبه، على عكس غوستاف فازا الذي جسده منتصراً في مشهد منتصف الصيف. استوحى لارسون التصميم من المؤرخين آدم البريمني وسنوره سترلسون. كتب سترلسون عن الملك دومالد الذي ضحى بنفسه من أجل الحصول على محصول أفضل بعد سنوات عديدة من موت المحاصيل والتضحيات الغير مجدية. قام لارسون سنة 1911 بتقديم المسودة الأولى التي عرضت في المتحف الوطني ولكن دون أي رد رسمي من المجلس إدارة المتحف. تعرضت اللوحة للنقد من عدة مصادر ومنها صحيفة الأخبار السويدية حيث هاجم أحد النقاد اللوحة وتحت اسم مستعار «عالم الآثار» باعتبارها خليط تاريخي خاطئ من قرون مختلفة.


title: المتحف الوطني السويدي

text: قام لارسون في العام 1913 بتقديم نسخة منقحة وبتشكيل أكثر تميزاً مع وضع كلمات «رؤية حلم، ملك يضحي لأجل الشعب». اعتبرت هذه الكلمات وسيلة لإحراج المؤرخين. تعرض هذا المقترح أيضاً للنقد من قبل الصحافة وباعتبارها خالية من الأصالة التاريخية. كان رأي المجلس بتصويت الأغلبية أن يتم تنفيذ اللوحة ولكن مع التحفظ على جوهر موضوع اللوحة «الملك الضحية», حيث اقترح أن يتغير الموضوع أو يتم تخفيفه. إلا أن لارسون لم يكن على استعداد للقيام بأي من هذه التغيرات. كان النقد في ازدياد وتكرار وأخذت مشكلة عدم وجود الأصالة على محمل الجد. انتهى الأمر باستقالة لارسون من اللجنة. ولكن على الرغم من العقبات واصل لارسون العمل على اللوحة وفي عام 1915 قدم رسما تخطيطياً يتطابق إلى حدٍ كبير مع اللوحة النهائية. ولكن لم يتم تبني العمل هذه المرة أيضاً. كتب لارسون في سيرته الذاتية أن مصير هذه اللوحة قد حطمه، اعترف بذلك بغضب مكتوم.


title: المتحف الوطني السويدي

text: و في وقت لاحق تم عرض اللوحة خلال 1900 في مختلف المعارض وأودعت سنة 1942 في متحف الرسوم التخطيطية «السكتشات» في لوند. في بداية 1980 عرض على المتحف الوطني إعادة اقتناءها ولكنه رفض بحجة أنها تناسب المتحف التاريخي أكثر. ولكن انتهى الأمر ببيعها إلى أحد الأشخاص. تم بيعها سنة 1987 في لندن في مزاد علني لمشتري ياباني . وفي سنة 1997 تم شراؤها للمتحف بمساعدة من المنح المقدمة من قبل أصدقاء المتحف وعدد من المانحين من القطاع الخاص. ومنذ ذلك الحين واللوحة معلقة على الحائط الغربي من القسم العلوي من الدرج.


title: المتحف الوطني السويدي

text: لم تتطابق مخططات ريتشاد بيرغ في توسيع المجموعات الفنية لقلة الموارد المالية للمتحف حيث قام في الكثير من المناسبات باستخدام موارده الخاصة على أمل أن يحصل المتحف على تمويله الخاص . في العلم 1917 اقترح أحد تجار الجملة والذي يدعى أكسل بيسكوف أن يقوم المتحف بالتعاون مع عدد من هواة جمع التحف. حيث يمكن الشروع في سوق الفن والقيام بعمليات شراء واسعة عن طريق استغلال انخفاض أسعار بالعملة الأجنبية حيث لم يكن تجار الأعمال الفنية منتبهين إلى الأمر بما فيه الكفاية. استطاعوا الحصول على خمسة من أصحاب المصلحة الذين استثمروا بمبلغ قدره 700.000 كرونة لعمليات الشراء. وبفضل عمليات الاقتناء المشتركة هذه استطاع المتحف كونه من المعنيين الأوليين من الحصول على عشر المبلغ الإجمالي لكل قطعة فنية، وهو ما يعني 70.000 كرونة. من الأعمال التي تم اقتناؤها واختيرت لتكون من ضمن المجموعات الفنية للمتحف هي لوحة مانيت الباريسية، ولوحة جان باتيست-كميل كوروت الصخور الحمراء في سيفيتا كاستيلانا، ولوحة تيودور جيريكو الرؤوس المقطوعة.


title: المتحف الوطني السويدي

text: بفضل جهود بيرغ والشراءات التي تمت لاحقاً وجمع التبرعات نمت المجموعة الفنية الفرنسية التابعة للقرن التاسع عشر بقوة، وذلك بعد أن اضطر جامع الفن كلاس فاريو سنة 1926 إلى بيع مجموعته فقام المتحف الوطني بمساعدة أصدقاء المتحف باقتناء مجموعة فاريو بما فيها لوحة أجست رينوار حانة أم أنتوني، ولوحة غوستاف كوربيه جو، الجميلة الايرلاندية، ولوحة تمثل الطبيعة الصامتة مع تمثال صغير للفنان سيزان. في عدة جولات قام كل من غرايس وفيليب ساندبلوم بعدد من التبرعات الهامة كأعمال ديلاكروا، كوربيه وسيزان. بالإضافة إلى لوحة La Grenouillère للفنان رينوار التي تبرع بها شخص مجهول عن طريق أصدقاء المتحف.


title: المتحف الوطني السويدي

text: تتألف مجموعة المتحف الوطني للمخطوطات والرسومات من حوالي 500.000 ورقة من فترة أواخر العصور الوسطى إلى نحو 1900. جوهر هذه المجموعة تتألف من أكثر من 2000 مخطوطة والتي قام كارل جوستاف تيسين بشراءها في باريس سنة 1742 في مزاد علني من جامع فن فرنس بيير كروزات. حيث شملت هذه المجموعة أعمال لفنانين مثل رافاييل، دومينيكو غرلندايو، ورامبرانت وأساتذة الروكوكو الفرنسيين. اضطر تيسبن فيما بعد لسبب اقتصادي إلى بيع المجموعة للملك أدولف فريدريك وفيما بعد حصل عليها الملك غوستاف الثالث والتي جاءت من خلال المكتبة الوطنية السويدية إلى المتحف الملكي وبعدها إلى المتحف الوطني.


title: المتحف الوطني السويدي

text: من الأشخاص الذين لعبوا دوراً مهماً في بنية المجموعات هو يوهان توبياس سيرجل. خلال إقامته في روما قام بجمع رسومات لفنانين مثل هنري فوسيلي، وانجليكا كوفمان والعديد من أصحاب المدرسة الكلاسيكية حيث يوجد العديد منها اليوم في المتحف الوطني. بعد رحيل سيرجيل قام المتحف بشراء أكثر من 800 من رسوماته بعد وفاته سنة 1875.


title: المتحف الوطني السويدي

text: تعتبر المخطوطات الزخرفية والرسومات الغرافيكية من أهم ما يملك المتحف والتي قام باقتناءها جامع الفن نيقوديموس تيسين الأصغر. تتضمن المجموعة أيضاً أعمال للمعماريين كارل يوهان وكارل هورلمان. تم شراء العديد من المواد بالتزامن مع بناء القلعة سنة 1700 لتكون بمثابة نماذج يتم الاعتماد عليها كمساقط للبناء. تعتبر مجموعة الرسومات المعمارية التي تركها تيسين الأهم في العالم. من خلال رحلته استطاع أن يقتني مخطوطات أخرى فريدة من نوعها تابعة لجان بيراين وأندريه لو نوتر. إن عمليات الاقتناء لم تتوقف عند عودة تيسين إلى وطنه وذلك لكثرة معارفه عبر القارات.


title: المتحف الوطني السويدي

text: المتحف الوطني من الأعمال الحرفية الكثير والتي تقسم إلى فترتين، الأولى أعمال تعود للفترة من 1500 إلى 1750 والثانية من 1910 إلى وقتنا الحالي. القسم الأقدم من المجموعة يتألف من عناصر ثمينة كانت مملوكة من قبل الملوك وغيرهم من الأثرياء. ومن أهم هذه المقتنيات هي إناء قصر الحمراء وسرير بيليك.


title: المتحف الوطني السويدي

text: يحتوي القسم الحديث على معدات مثل المفروشات وعناصر الإنارة والزجاجيات والخزفيات وعناصر من التصميم الصناعي. كما يحوي أعمال من الخزف ومنها مجموعة الزنبق الأزرق للفنان وليام كوغس عام 1917 ومجموعة تيرما من معرض هيلسنبوري 1955. يحتوي هذا القسم أيضاً على بيانو من تصميم المعمار سيجورد ليويرنز بالإضافة إلى كراسي شهيرة من تصميم المعماريين ميس فان دير روه وإنكفه إكستروم وجوناس بولين. توجد أيضاً من ضمن المعروضات المعاصرة هاتف الكوبرا للمصمم غوستا تامز. بالإضافة إلى فرشاة الأطباق وآلة أرقام طابور الانتظار لشركة A&E Designs ومجموعة الخزف لكارين بيوركفيست.


title: المتحف الوطني السويدي

text: إن المتحف الوطني مسؤول عن مجموعات الفنية وحرفية في عدد من القلاع والقصور والمتاحف في جميع أنحاء السويد، بما في ذلك قلعة Gripsholm Castle حيث يوجد الصالة الوطنية للبورتريه National Portrait Gallery بالإضافة إلى كل من قلعة Castle Läckö وقلعة Ulriksdals وقلعة Nynäs.


title: المتحف الوطني السويدي

text: توجد المجاميع في قلعة Gripsholm حيث تتبع لإدارة المتحف الوطني، تحوي الصالة على صور شخصية «بورتريه» منذ أواخر 1400 إلى يومنا هذا ويبلغ عددها 4700 عملاً وتعتبر من أكبر المجموعات في العالم. يتم عرض الصور في مختلف الفراغات الداخلية للقلعة وأيضاً في الصالات المصممة لعرض الصور. تتحدث هذه اللوحات عن تاريخ القلعة منذ حكم الملك غوستاف الأول. إن الصالة الوطنية في تطور مستمر حيث يتم استكمال المجموعة بصور من قديمة وحديثة تعود لأشخاص احتلوا لأسباب عديدة مكانةً في التاريخ. في كل سنة يتم إضافة مجموعة من الصور الفخرية والتي تعيين من قبل ممثلين لجمعية قلعة Gripsholm وممثلين من المتحف الوطني. يوجد من بين المجموعة الفخرية داغ همرشولد، غونار نوردال، أولوف بالمه، بيني أندرسون وانغفار كامبراد.


title: المتحف الوطني السويدي

text: تحوي الصالة أعمالا لأشهر الفنانين السويدين منذ القدم وحتى يومنا هذا. فمثلا من التاريخ الفني السويدي نجد أعمالاً للفنان الكسندر روسلين وديفيد كلوكر وجين بيراين الكبرى وأولريكا فريدريك باشك ويوهان غوستاف ساندبيري وفريدريك ويستن. ومن فناني القرن العشرين نجد اندش زورن وكارل لارسون وكارل ويلهلمسون وإينار نيلسن. ومن بدايات الفترة الحديثة نجد أعمالاً للفنان إسحاق غرونيفالت ونيلس فون دارديل وتايرا وندغرين. ومن الفترة الحديثة نجد أعمالاً لفنانين مثل بيرجيت برومز وسيسيل بيتون وإيرفينغ بن وأولا بيلغرين.


title: المتحف الوطني السويدي

text: تلقى المتحف الوطني تمويلاً وذلك كي يبدأ بافتتاح فرع جديد في الشمال Nationalmuseum Norr, في إوسترسوند بالتعاون مع متحف مقاطعة يامتلي. ومن المقرر ان يتم افتتاح صالة العرض الفني في 2018 وذلك لتعزيز الفنون في وسط السويد ووسط شمال السويد.


title: المتحف الوطني السويدي

text: يبلغ عدد المنمنمات حوالي 5200 من مصادر مختلفة بعضها يعود للعائلة الملاكة وبعضها أتى من التبرعات وعمليات الاقتناء التي تمت في الآونة الأخيرة. قام بهذه التبرعات كارل فريدريك دال غرين سنة 1894 ويلمار فيكاندر سنة 1927. كان دال غرين من أكبر هواة جمع الفن حيث ركز في اقتناءه على الأعمال الاسكندنافية والألمانية حيث تبرع ب 4435 منمنمة فأغنى مجموعة المنمنمات. بينما لم تكن مجموعة ويساندر بهذا الاتساع إلا أنها امتازت بجودتها العالية. فيما بعد قام فيكاندر بتمويل المتحف مما أمكن من استكمال مجموعة المنمنمات والتي من بينها أ‘مال لفنانين مثل فرانشيسكو غويا ولويس ماري اوتيسير Louis Marie Autissier. كما ضمت المجموعة أعمال للسويدي رسام المنمنمات بيتر أدولف هال والذي حقق نجاحات كبيرة في فرنسا. يتم عرض المجموعة منذ سنة 2009 في المعرض الدائم الجديد.


title: المتحف الوطني السويدي

text: يقوم المتحف كل سنة بعدد كبير من المعارض المؤقتة كما يقوم بإعارة عدد كبير من الأعمال الفنية التايعة للمتحف للمعارض الأخرى التي تقام داخل وخارج السويد. كما تقام العديد من الأبحاث على المجموعات الفنية الموجودة في المتحف. ويحتوي المتحف أيضاً على مكتبة وأرشيف وهو مسؤول أيضاً عن مكتبة الفن Konstbiblioteket والتي تعتبر من أكبر المكتبات الفنية. يقع الأرشيف ومكتبة الكتب النابعة للمتحف مباشرة في Skeppsholmen وهي متاحة للعامة. يوجد في المتحف قسم للمحفوظات وقسم للتصوير وقسم للإدارة الفنية. يدير المتحف الوطني بشكل كلي أو جزئي لمجموعة الأعمال الفنية في العديد من أماكن الجذب في جميع أنحاء العالم. على سبيل المثال قصر دروتنينغولم، قصر لاكو وقصر لوفستابروك وقلعة فاديستينا ومصنع خزف غوستافسبار. كما يحوي كل من متحف اورانجري في قصر Ulriksdal Palace, ومتحف دي فريس في قصر دروتنينغولم على أهم المنحوتات المتحف. تأسست مجموعة أصدقاء المتحف الوطني سنة 1911 عن طريق ولي العهد غوستاف السادس أدولف حيث قدمت عبر السنين مساهمات مادية كبيرة للمتحف.


title: المتحف الوطني السويدي

text: أُغلق المتحف الوطني في ستوكهولم في 3 شباط سنة 2013 للقيام بأعمال الترميم. كان المتحف بحاجة ملحة لعمليات الترميم بسبب الاستخدام المكثف.أصبحت العديد من الأنظمة التقنية منتهية الصلاحية. في العام 2009 قامت هيئة الملاك الحكومية بإجراء دراسة جدوى والذي تم تقديمه للحكومة سنة 2011. بدأ التخطيط لعمليات التجديد سنة 2012 و 2013 تم إخلاء المبنى وبدأت أعمال الترميم.


title: المتحف الوطني السويدي

text: و بعد سنة أمر المجلس الوطني الملكي بتنفيذ أعمال الترميم على أن يصبح مبنى المتحف حديثاً تماماً بما يتناسب مع أنشطة المتحف المستقبلية مع الحفاظ على القيم التراثية في المبنى. في 1 نيسان 2014 قامت هيئة الملاك الحكومية باستلام المتحف وفي ربيع/ صيف 2014 تمت أعمال الترميم بتأسيس موقع البناء مع بناء الحظائر والأسوار والملاجئ. تتم عمليات الهدم والحفر ووضع الأساسات لإنشاء مصاعد جديدة. من المقرر أن يتم الافتتاح في 2018. أثناء عمليات التجديد حيث تم إغلاق مبنى المتحف في بلاسي هولمن بينما يواصل المتحف عرض مجموعاته الفنية في مواقع أخرى في استوكهولم وفي السويد وفي الخارج.


title: كواشا ملاوية

text: كواشا ملاوية هي العملة الوطنية في ملاوي والمعتمدة منذ عام 1971 بعد 7 سنوات من استقلالها عن المملكة المتحدة.وتنقسم الكواشا الملاوية إلى 100 تامبالا.


title: كواشا ملاوية

text: استخدم اسم الكوشا لأول مرة في زامبيا عندما أصدرت الكواشا الزامبية في عام 1968. وهي مشتقة من كلمة Chinyanja أو Chichewa من لغة الشيشيوا التي تعني «لقد بزغ»، بينما تترجم تامبالا إلى «الديك».


title: كواشا ملاوية

text: كانت العملات المعدنية الأولى التي أصدرت في عام 1971 من فئات واحدة واثنين وخمسة وعشرة وعشرين تامبالا. وفي عام 1986، أصدرت خمسين تامبالا وكوشا واحدة. في يناير 2007، ظهرت 5 و10 كواشا.


title: كواشا ملاوية

text: في عام 1971، أصدرت أوراق نقدية مؤرخة في عام 1964 بفئات 50 تامبالا و1 و2 و10 كواشا. ثم 5 كواشا في عام 1973 عندما ألغيت 2 كواشا. ثم 20 كواشا في عام 1983. وطبعت أخر 50 تامبالا في عام 1986، وآخر 1 كواشا في عام 1992. وفي عام 1993، ظهرت 50 و100 كوشا، ثم تبعها 200 كواشا في عام 1995، و500 كواتشا في عامي 2001 و 2000.


title: كواشا ملاوية

text: وفقًا لمقال نشر في صحيفة بتاريخ 9 مارس 2012، أعلن البنك الاحتياطي عن سلسلة جديدة كاملة من الأوراق النقدية، مع إصدار ورقة 1000 كواشا. وقد تقلص حجم الأوراق النقدية الجديدة، والتي كانت بمثابة إجراء لخفض التكاليف.


title: زباد النخل المقنع

text: زباد النخل المقنع أو زباد ذو وجه الجوهرة (الاسم العلمي Paguma larvata)، هو نوع من أنواع الزباد الأصيلة في شبه القارة الهندية وجنوب شرق آسيا. وقد صنفه الاتحاد الدولي لحفظ الطبيعة في عام 2008 على أنه «أدنى خطورة» لأنه يوجد في العديد من المناطق المحمية، ويتساهل بدرجة معينة من تعديل على الموئله، ينتشر على نطاق واسع مع المجموعات السكانية الكبيرة.


title: فطر نفاث ناضج

text: الفطر النفاث الضخم هو نوع من أنواع الفطر النفاث ، ينتشر في المروج، الحقول، والغابات التي تتساقط فيها الأوراق بشكل موسمي، ويظهر عادة في الفترة التي تتراوح بين أواخر الصيف والخريف. ينمو هذا الفطر ليصل قطره ما بين 10 إلى 70 سم تقريباً، لكنه قد ينمو ليبلغ قطره 120 سم ووزنه 20 كيلوغرام. يتميز الفطر النفاث الناضج البالغ بلون داخلي بني مخضر، بينما يكون اللون الداخلي للفطر الغير بالغ أبيض.


title: فطر نفاث ناضج

text: يعتبر الفطر النفاث الغير من الفطريات الصالحة للأكل، ويقال بأن لهذا الفطر طعم شبيه بالتوفو عند طبخه. بالرغم من أن الفطر النفاث الناضج يحمل شبهاً ببعض الأنواع السامة، إلا أنه يمكن التمييز فيما بينها عن طريق قطعها ومشاهدة اللون أو الشكل الداخلي.


title: فطر نفاث ناضج

text: تتكون الأبواغ داخل الجسم المثمر، ويكون لونها مصفراً، وحجمها يتراوح ما بين 3 إلى 5 ميكرومتر. يمكن استخدام الأبواغ المجففة لإيقاف النزيف. يتكون الجسم المثمر للفطر خلال بضعة أسابيع، ثم يبدأ بالتعفن والتحلل، ولا يجب استهلاكه في هذه الحالة.


title: زلزال كشمير 2005

text: حدث زلزال كشمير سنة 2005 في الساعة في 8 أكتوبر 2005 في إقليم آزاد كشمير شمال باكستان. وصلت حدة الزلزال لـ7.8 درجات على مقياس ريختر. وصل تأثير الزلزال لباكستان وأفغانستان والهند.


title: ووي

text: ووي (بالصينية: 武威市) هي مدينة من مدن الصين. يبلغ عدد سكانها 1815054 نسمة وذلك حسب إحصائيات سنة 2010. تبلغ مساحتها 33000 كم².


title: سيكورسكي إيليا موروميتس

text: سيكورسكي إيليا موروميتس هي طائرة عسكرية قاذفة للقنابل ثقيلة، وطائرة رحلات جوية ذات أربع محركات، من صنع روسي، بأربع محركات، استخدمت خلال الحرب العالمية الأولى. أُنتجت عام 1913 في الإمبراطورية الروسية. من تصميم إيغور سيكورسكي وصناعة شركة واجن. كان أول طيران لها في 11 ديسمبر 1913 . انتهت خدمتها في 1922. صنع منها 85 طائرة.


title: سيكورسكي إيليا موروميتس

text: وتعتبر طائرة سيكورسكي إيليا موروميتس رسميًّا أول طائرة ركاب. وكانت طائرة فخمة مع صالون منفصل للركاب، وكراسي مصنوعة من الخوص، وغرفة نوم وصالة استراحة ودورة مياه. وكانت الطائرة أيضا مجهزة بتدفئة وإضاءة كهربائية. أول طيران لطائرة ايليا موراميت كان في 10 ديسمبر، 1913. وفي 25 فبراير 1914، أقلعت أول رحلة للاستعراض مع 16 راكبا كانوا على متنها. وفي الفترة من 21 يونيو إلي 23 يونيو، قامت الطائرة برحلة ذهابا وآياب من سانت بطرسبرغ إلى كييف بزمن قدره 14 ساعة و38 دقيقة مع هبوط واحد بين المدينتين. ومع ذلك، فانها لم تستخدم أبدا كطائرة تجارية بسبب بداية الحرب العالمية الأولى.


title: ريد سربيدزيجا

text: ريد سربيدزيجا هو مغني وموسيقي ومخرج وممثل كرواتي (وحمل سابقاً جنسية جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية)، ولد في 27 يوليو 1946 في كرواتيا. من الجوائز التي نالها سنة 1979 و سنة 1986.


title: ملعب لينكون فاينانشال فيلد

text: ملعب لينكون فاينانشال فيلد: يقع الملعب في جنوب مدينة فيلادلفيا، بنسيلفانيا و هو يقع ضمن المجمع الرشاضي للمدينة و هو ملعب فريق فيلادلفيا إيغلز المنافس بدوري كرة القدم الأمريكية. عدد المقاعد هو 68532. العديد من السكان المحليين يسمون الملعب 'لينك'.


title: ستيد بونيت

text: ستيد بونيت هو قرصان إنجليزي بربادوسي ولد في سنة 1688 في بربادوس. هو بعكس كل القراصنة في عصره ولد لأسرة ثرية وورث الكثير من المزارع وبسبب ذلك لقب بالقرصان الشهم، لكن بسبب مشاكله مع عائلته وحبه للإستطلاع أصبح قرصان. أصبح ضمن أحد قراصنة العصر الذهبي. عمل تحت إمرة اللحية السوداء وكان من ألذين كونوا جمهورية القراصنة. حاول اثبات كفائته للحية السوداء لكن بسبب خبرته القليلة في البحر فشل في معظم مهماته ليطرده من أسطوله. حاول بونيت العودة إلى أسطول اللحية السوداء واثبات كفائته له لكن من دون جدوى. وفي إحدى المرات قبض عليه اثناء إحدى غاراته في كارولاينا الشمالية، حاول الهرب بمساعدة خادم هندي لكن قبض عليه مرة أخرى في جزيرة سوليفان وعرض للمحاكمة في مدينة تشارلز تاون وأعدم بالشنق في يوم 10 ديمسبر 1718.


title: تطفير

text: التطفير هو العملية التي تتغير فيها المعلومات الجينية للكائن الحي مؤديةً إلى حدوث طفرة. يمكن أن يحدث التطفير بشكل تلقائي في الطبيعة، أو نتيجة التعرض إلى المُطفِّرات. ويمكن أيضًا تحقيقه تجريبيًا باستخدام الإجراءات المخبرية. يمكن أن يؤدي التطفير في الطبيعة إلى حدوث السرطانات والعديد من الاضطرابات الجينية، ولكنه أيضًا القوة المحركة للتطور. طُوِّر التطفير كعلم بالاعتماد على أعمال هرمان مولر وشارلوت أورباخ وجون مايكل روبنسون في النصف الأول من القرن العشرين.


title: تطفير

text: يمكن تعديل الدنا طبيعيًا أو اصطناعيًا باستخدام عدد من العوامل الفيزيائية والكيميائية والبيولوجية التي تؤدي إلى حدوث الطفرات. اكتشف هرمان مولر أن «الحرارة المرتفعة» تمتلك قدرة على تطفير الجينات في أوائل عشرينيات القرن الماضي، وأثبت في عام 1927 وجود علاقة سببية تؤدي إلى تشكل الطفرات عند إجراء تجربة باستخدام جهاز الأشعة السينية ولاحظ حدوث تغيرات فيلوجينية عند تعريض ذباب الفاكهة لجرعة عالية نسبيًا من الأشعة السينية. لاحظ مولر في تجاربه عددًا من حالات إعادة ترتيب للصبغيات، واقترح أن الطفرات هي سبب لحدوث السرطانات. لوحظت العلاقة بين التعرض للإشعاع والسرطان في وقت مبكر يعود إلى عام 1902، بعد ست سنوات من اكتشاف فيلهلم روتنغن للأشعة السينية واكتشاف هنري بيكريل للنشاط الإشعاعي. بيَّن لويس ستادلر المعاصر لمولر أيضًا التأثير المطفر للأشعة السينية على الشعير في عام 1928، والأشعة فوق البنفسجية (UV) على الذُرة الصفراء في عام 1936. وجدت شارلوت أورباخ وجون ميكائيل روبنسون في أربعينيات القرن الماضي أن غاز الخردل يستطيع أيضًا إحداث الطفرات عند ذبابة الفاكهة.


title: تطفير

text: في الوقت الذي كانت فيه التغيرات التي تسببها الأشعة السينية وغاز الخردل على مستوى الصبغيات ملحوظة بسهولة بالنسبة للباحثين الأوائل، لم تكن التغيرات التي تسببها المُطفِّرات الأخرى على مستوى الدنا سهلة الملاحظة، وقد تكون الآلية معقدة وتأخذ وقتًا طويلًا لتتكشف. كمثال على ذلك، اقتُرِح هباب الفحم مسببًا للسرطان في وقت مبكر يرجع إلى عام 1775، وأُثبتَ أن قطران الفحم مسببٌ للسرطان في عام 1915. وُجِد لاحقًا أن المواد الكيميائية التي يحتوي كلاهما عليها هي الهيدروكربونات العطرية متعددة الحلقات (PAH). الهيدروكربونات العطرية متعددة الحلقات ليست مسرطنةً بحد ذاتها، واقتُرحَ في عام 1950 أن الأشكال المسرطنة من الهيدروكربونات العطرية متعددة الحلقات هي أكاسيدها التي تنتج عن تمثيلها في العمليات الخلوية. عُرفت عملية تمثيل مركبات (PAH) في ستينيات القرن الماضي وهي عملية كيميائية تتوسطها أنزيمات سيتوكروم بي 450 وينتج عنها مشتقات تفاعلية قادرة على التفاعل مع الدنا لتعطي معقدات إضافية (adducts)، ومع ذلك ما تزال الآلية التي تُحدِث فيها المعقدات الإضافية للهيدروكربونات العطرية متعددة الحلقات الطفرات قيد الدراسة.


title: تطفير

text: يستطيع الدنا النووي لدى الثدييات تحمُّل أكثر من 60,000 حادثة تضرر لكل خلية في اليوم. إذا تُرك الدنا من غير إصلاح، يمكن أن تؤدي المعقدات الإضافية بعد حدوث تضاعف خاطئ للمواقع التالفة إلى حدوث طفرات. في الطبيعة، يمكن أن تكون الطفرات التي تنشأ إما مفيدة أو ضارة، وتلك هي القوة المحركة للتطور. يمكن أن يكتسب الكائن الحي صفات جديدة من خلال الطفرات الجينية، ولكن يمكن أيضًا أن تؤدي الطفرات إلى حدوث خلل في وظائف الجينات، وتسبب في الحالات الشديدة موت الكائن. الطفرات هي أيضًا مصدر رئيسي لاكتساب المناعة تجاه المضادات الحيوية لدى البكتريا وربما تجاه المضادات الفطرية عند الخمائر. ومع ذلك فالتطفير في المختبر هو تقنية مفيدة لتوليد الطفرات التي تسمح بدراسة وظائف الجينات ومنتجاتها بشكل تفصيلي وإنتاج بروتينات تمتلك مواصفات محسنة أو وظائف جديدة، بالإضافة إلى تكوين السلالات الطافرة ذات الخصائص المفيدة. استُغلَّت في البداية قدرة الإشعاعات والمواد الكيميائية المُطفِّرة على إحداث الطفرات لتوليد طفرات عشوائية، ولكن لاحقًا طُوِّرت تقنيات لإحداث طفرات محددة.


title: تطفير

text: يمرر البشر وسطيًا 60 طفرة جديدة بشكل طبيعي إلى أبنائهم ولكن يمرر الآباء طفرات أكثر تبعًا لأعمارهم، ناقلين طفرتين جديدتين إضافيتين عن كل سنة إضافية من عمرهم إلى الطفل المولود.


title: تطفير

text: تضرر الدنا هو تغير شاذ في بنية الدنا يصبح بنتيجته غير قادر على التضاعف عند تضاعف الدنا. على عكس ذلك، الطفرة هي تغير في تسلسل الأحماض النووية التي يمكن أن تتضاعف، وبذلك يمكن أن تورَّث الطفرة من جيل إلى الجيل التالي. يمكن أن يحدث التضرر من إضافة مواد كيميائية (ناتج إضافي)، أو اضطراب بنيوي لقاعدة نيتروجينية من قواعد الدنا (ويعطي ذلك نوكليوتيدًا أو جزءاً نوكليوتيدياً شاذَّين)، أو تقطعًا في إحدى أو كلتا سلسلتي الدنا. قد يؤدي تضرر الدنا ذاك إلى حدوث طفرة. عندما يتضاعف الدنا المحتوي على جزء متضرر، يمكن أن تضاف قاعدة نيتروجينية غير صحيحة إلى السلسلة المكملة الجديدة عند تخليقها. سيحدث الإدخال الخاطئ في السلسلة الجديدة في الموقع المقابل للموقع المتضرر في السلسلة القالب، ويمكن أن يصبح هذا الإدخال الخاطئ طفرةً (أي تغيير زوج قاعدي) في دورة التضاعف التالية. علاوة على ذلك، يمكن ترميم تقطعات السلسلة المزدوجة في الدنا من خلال عملية ترميم غير دقيقة مثل جمع النهايات غير المتناظرة الذي تنتج عنه الطفرات. يمكن عادة تجنب حدوث الطفرات إذا تعرفت أنظمة ترميم الدنا الدقيقة على الدنا المتضرر ورممته قبل اكتمال دورة التضاعف التالية. يوجد على الأقل 169 إنزيم له دور مباشر في ترميم الدنا أو يؤثر في عمليات ترميم الدنا. يشارك 83 منها بشكل مباشر في 5 أنواع من عمليات ترميم الدنا.


title: تطفير

text: يمكن أن يحدث التطفير بشكل ذاتي النشوء، على سبيل المثال: من خلال التحلل المائي التلقائي، أو من خلال العمليات الخلوية الطبيعية التي يمكن أن تولد مشتقات الأوكسيجين التفاعلية ومعقدات الدنا الإضافية، أو من خلال خطأ في التضاعف والترميم. يمكن أن يحدث التطفير كنتيجة لوجود مطفِّرات بيئية تحرض حدوث تغيرات في الدنا. تختلف الآلية التي تحدث من خلالها الطفرة تبعًا للعامل المسبب (المطفِّر) المعني. تعمل غالبية المطفرات على الدنا إما بشكل مباشر، أو بشكل غير مباشر (عن طريق نواتج التمثيل المُطفِّرة) مؤدية إلى حدوث تضرر. ويمكن أن يؤثر بعضها على عملية التضاعف أو آلية تقسيم الصبغيات والعمليات الخلوية الأخرى.


title: تطفير

text: يمكن أيضًا أن يحدث التطفير بشكل ذاتي في الكائنات وحيدة الخلية عند وجود ظروف بيئية مقيِّدة جدًا، على سبيل المثال عند وجود مركبات سامة مثل المضادات الحيوية أو المضادات الفطرية بالنسبة للخمائر أو عند غياب عنصر مغذٍّ.


title: تطفير

text: تتطلب العديد من المطفرات الكيميائية تفعيلًا بيولوجيًا لتصبح مطفِّرةً. تشارك مجموعة مهمة من الأنزيمات في توليد نواتج التمثيل المطفرة وهي أنزيمات سيتوكروم بي 450 (cytochrome P450). من الأنزيمات الأخرى التي قد تشكل أيضًا نواتج تمثيل مطفرة أنزيم غلوتاثيون إس- ترانزفيراز (glutathione S-transferase) وأنزيم التحلل المائي الميكروزومي للإيبوكسيد (microsomal epoxide hydrolase). تدعى المركبات المطفرة التي لا تكون مطفرة بحد ذاتها بل تتطلب تفعيلًا بيولوجيًا طلائع المطفرات (Promutagens).


title: تطفير

text: تنشأ العديد من الطفرات نتيجة للمشاكل التي تسببها مواقع الدنا المتضرر أثناء التضاعف مؤدية إلى حدوث أخطاء في التضاعف. في البكتريا، يؤدي التضرر الزائد في الدنا الناتج عن المطفرات إلى تشكل فراغات وحيدة السلسلة في الدنا أثناء التضاعف. يحفز ذلك «استجابة النجدة» (SOS response) وهي عملية طوارئ ترميمية وتكون أيضًا عرضة للخطأ، وبالتالي تولد الطفرات. في خلايا الثدييات، يؤدي توقف التضاعف في المواقع المتضررة إلى تحريض عدد من آليات الإنقاذ التي تساعد على تخطي مواقع الدنا المتضرر، ولكن قد ينتج عنها أخطاء أيضًا. العائلة Y من أنزيمات دنا بوليميراز (DNA polymerase) متخصصة في تخطي مواقع الدنا المتضرر في عملية تدعى التخليق العابر للمواقع المتضررة أو التخليق العابر للأعطاب (translesion synthesis TLS) الذي تحل فيه أنزيمات تخطي الأعطاب تلك مكان أنزيمات الدنا بوليميراز عالية الدقة المتوقفة عن العمل، تعبر الموقع المتضرر وتمدد الدنا إلى أن تتخطى الموقع المتضرر وبذلك يمكن استئناف التضاعف الطبيعي. يمكن أن تكون تلك العمليات معرضة للخطأ أو خالية من الأخطاء.


title: روب ماكيلهيني

text: روبيرت «روب» ماكيلهيني (بالإنجليزية: Robert "Rob" McElhenney) مواليد (14 أبريل، 1977) ممثل، مُخرج، مُنتج وكاتب أمريكي. أشتهر بشخصية ماك بالمُسلسل الكوميدي فيلاديلفيا دائما مشمسة على قناة «FX/FXX».


title: باتلفليد 1943

text: باتلفيلد 1943 ، هي لعبة إلكترونية من نوع الحرب، أنتجت من قبل شركة إلكترونيك آرتس سنة 2009، وتعمل لدى أنظمة بلاي ستيشن 3 وإكس بوكس 360، وتدور اللعبة حول حرب المحيط الهادي بين البحرية الأمريكية وبين الإمبراطورية اليابانية.


title: روب ماكيلهيني

text: ولد ماكيلهيني في فيلاديلفيا. في 14 أبريل، 1977. عندما كان صغيراً أحب لعبة التنس وكرة الراح. إرتاد مدرسة ساينت جوزيف الإعدادية. وفي ربيع عام 2013 قام بتأسيس صندوق للمنح الدراسية مع زوجته وزميلتهُ بمسلسل فيلاديلفيا دائماً مشمسة كايتلين اولسون.


title: روب ماكيلهيني

text: بعد تخرجهُ من المدرسة الثانوية إنتقل ماكيلهيني إلى لوس انجلوس بعمر 22 سنة. في 2004، عمل ماكيلهيني نادلاً في إحدى المطاعم عندما جائته فكرة مُسلسل كوميدي عرضها على عدة قنوات. وبعد استلامهُ عدة عروض وافق على عرض قناة «FX» لأنهم أعطوه المزيد من الحرية في عمله.


title: روب ماكيلهيني

text: قبل بدء تصوير الموسم الأول من مُسلسل فيلاديلفيا دائما مشمسة، وضف ماكيلهيني المُمثلة كايتلين اولسون بدور دي رينولدز. وكون علاقة غرامية معها خلال الموسم الثاني من المُسلسل، تزوج ماكيلهيني واولسون في في كاليفورنيا في 27 سبتمبر، 2008.


title: روب ماكيلهيني

text: في 2009، أعلن ماكيلهيني واولسون عن شرائهما لحانة سكينيرز في 226 شارع السوق، فيلاديلفيا (). وغيروا اسمها إلى ماكس تافيرن. ولد طفلهما «أكسل لي ماكيلهيني» في 1 سبتمبر، 2010. دخلت اولسون في المخاض أثناء مباراة فريق فيلاديلفيا فيليس لكرة القاعدة. ولد طفلهما الثاني ليو غراي ماكيلهيني في 5 أبريل، 2012.


title: روب ماكيلهيني

text: إستعداداً للموسم الثاني زادَ ماكيلهيني وزنهُ 50 رطلاً (22.6 كغم)، وأطالَ لحيتهُ لإضافة طابع كوميدي لشخصيتهُ في المسلسل. وصف زميلهُ بالمسلسل تشارلي داي ما فعله ماكيلهيني بالمُقرف. خسرَ ماكيلهيني 23 رطلاً بعد انتهاء تصوير الموسم بشهر.


title: الحركة الاشتراكية الوطنية (الولايات المتحدة)

text: الحركة الاشتراكية الوطنية ، هي منظمة نازية جديدة مقرها في ديترويت بولاية ميشيغان، وتُعتبر جزءًا من الجبهة الوطنية. ادعى الحزب [حزب الحركة الاشتراكية الوطنية] أنه أكبر منظمة اشتراكية وطنية في الولايات المتحدة. تشير الحركة إلى نفسها على أنها «منظمة حقوق مدنية للبيض» وتقارن نفسها مع الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين، على الرغم من تصنيف مركز قانون الحاجة الجنوبي هذه الحركة على أنها مجموعة كراهية. يعترض الحزب على الإشارة إليه بـأوصاف مثل «عنصري» و«نازي جديد»، منوهًا إلى أن وصف أهدافهم بهذه الكلمات غير مرغوب به بل وغير دقيق أيضًا. تمتلك كل ولاية أعضاء في هذه الحركة ضمن مجموعات أصغر داخل مناطق تعرف باسم «مقاطعات». تعقد الحركة الاشتراكية الوطنية اجتماعات على المستوى الوطني، بالإضافة إلى عقدها اجتماعات على مستوى المقاطعات والوحدات الأصغر.


text: سُلمت قيادة المجموعة في يناير من عام 2019 إلى جيمس هارت ستيرن، وهو ناشط أسود سبق أن أعلن نيته في تقويض المجموعة و«القضاء عليها». صرح قائد المجموعة جيف شويب في بيان صحفي له في مارس من عام 2019 بأن ستيرن «لم يتحدث باسم الحركة الاشتراكية الوطنية، بالإضافة إلى أنه لم يمتلك أي أحقية قانونية فيها»، وتحدث علنًا ضد ستيرن مشيرًا أيضًا إلى مغادرته الحركة ومنح منصبه لبورت كولوتشي. تخلّى جيف شويب منذ ذلك الحين عن ماضيه العنصري وتورطه في أي مجموعات عنصرية.


text: رُفعت دعوتان قضائيتان في محكمة المقاطعة الأمريكية في المنطقة الغربية من فرجينيا وأخرى في محكمة فرجينيا الدورية، إذ استهدفت هذه الدعاوى 21 عنصريًا من قائدي «اليمين البديل» ومجموعة الكراهية، بما في ذلك الحركة الاشتراكية الوطنية وزعيمها جيف شويب، وذلك على خلفية أعمال الشغب والعنف التي اندلعت في أغسطس خلال احتجاجات شارلوتسفيل في مدينة شارلوتسفيل بولاية فيرجينيا. ضمت المنظمات المذكورة في كلتا الحالتين القضائيتين: الحركة الاشتراكية الوطنية، وحزب العمال التقليدي (TWP)، وعصبة الجنوب (LOS)، وفانغارد أميريكا، وهي مجموعة تدعي سيادة البيض أُسست قبل عامين من احتجاجات شارلوتسفيل وادعت امتلاكها اثني عشر فرعًا أمريكيًا. اتهمت مجموعتان من مجموعات الكو كلوكس كلان هما لويال وايت نايتس وإيست كوست نايتس أوف ك ك ك في الدعوى القضائية الفيدرالية.


text: جاء في محضر المحكمة الفيدرالية المؤلف من 96 صفحة اتهام المتعصبين البيض بانتهاك قانون كو كلوكس كلان لعام 1871 وغيره من القوانين، وسعى المدّعون للحصول على تعويضات وتغريم المتعصبين بدفع الأضرار التأديبية. جاء في المحضر أيضًا مطالبة المحاكم بالتدخل والاستعانة بأوامر قانونية لمنع تكرار الأحداث المأساوية التي وقعت في شارلوتسفيل في 11 و12 أغسطس من عام 2017، ومنع استخدام الميليشيات الخاصة في مثل هذه الأحداث. وُصف المدعون الذين عُينوا في محضر الدعوى الفيدرالية المؤلف من 96 صفحة بأنهم «طلاب القانون في جامعة فيرجينيا وطاقمها التدريسي، ورجال دين، وكهنة، وآباء، وأطباء، ورجال أعمال، بيض وسُمر وسود، مسيحيون ويهود، صغار وكبار في العمر». ضمت قائمة المدعين في محضر دعوى الدولة القضائية المكون من 81 صفحة مجلس مدينة شارلوتسفيل إلى جانب العديد من الشركات والجمعيات السكنية.


text: زعمت دعوى الدولة القضائية والدعوى الفيدرالية القضائية على حد سواء أنه خُطط لاحتجاجات أغسطس في شارلوتسفيل لأسابيع، مع استخدام منظميها لوسائل التواصل الاجتماعي بشكل مكثف لتنظيم كل شيء بدءًا من توجيه المشاركين إلى شراء مشاعل تيكي وانتهاءً باستخدام نظام اتصالات قائم على الإنترنت مُصمم أساسًا للاعبين. زعمت الدعوى الفيدرالية القضائية أن «المئات من النازيين الجدد والعنصريين البيض قد سافروا لمسافات متفاوتة البعد للوصول إلى البلدة الجامعية ... من أجل إرهاب سكانها وارتكاب أعمال عنف واستخدام المدينة كخلفية لإبراز إعلام وأجندة الأمة القومية الجديدة».


text: ركزت دعوى الولاية القضائية على وصف الانتهاكات وملاحقتها، زعمت هذه الانتهاكات أنها ارتُكبت لغرض غير قانوني باستخدام قوات الميليشيات لحماية اليمين البديل ومظاهرات البيض القومية، في حين ركزت الدعوى الفيدرالية على ملاحقة انتهاكات الحقوق المدنية.


text: أفادت وكالة أسوشيتد برس في 28 فبراير من عام 2019 بحلول جيمس هارت ستيرن الناشط أسود البشرة محل جيف شويب مديرًا ورئيسًا للحركة الاشتراكية الوطنية في يناير من ذلك العام، وذلك وفقًا لسجلات جماعة ميشيغان. أصبح ستيرن زعيم الحركة بعد أن دعاه شويب لتقديم المساعدة، إذ أراد شويب الخروج من المنظمة بسبب القضايا القانونية التي كانت تتصاعد ضده آنذاك، وقال إنه يريد استخدام منصبه لتقويض مجموعته. كان ستيرن مفيدًا في السابق عندما حل أحد فروع كو كلوكس كلان في ميشيغان. كتب ستيرن في منشور له على إحدى المدونات في فبراير أنه عمل مع شويب للتخلي عن الصليب المعقوف النازي كرمز لهذه المجموعة واستعمال حرف أودال من الأبجدية الرونية بدلًا منه، وأفاد أيضًا أنه اجتمع مع شويب للتوقيع على إعلان يوضح إنكار الحركة الاشتراكية الوطنية لفكرة سيادة البيض.


text: بدأ ستيرن وشويب علاقتهما عندما اتصل شويب بـستيرن في عام 2014 للاستفسار عن علاقة الأخير بإدغار راي كيلن، رئيس فرع كو كلوكس كلان الذي حله ستيرن سابقًا. وفقًا لستيرن، قال شويب إن ستيرن كان أول رجل أسود يتواصل معه منذ مالكولم إكس. رتب ستيرن لعقد اجتماع بين الرجلين، بعد أن علم أن شويب كان في السابق متعصبًا أبيض. انخرط كل منهما منذ ذلك الحين في نقاشات حول الهولوكوست والصليب المعقوف والقومية البيضاء ومصير الحركة الاشتراكية الوطنية، مع محاولة ستيرن لتغيير آراء شويب. لم يستطع ستيرن القيام بذلك، ولكن قدُم شويب إليه في عام 2019 للحصول على المشورة بشأن المشاكل القانونية التي تواجه المجموعة. شعر شويب وكأن الحركة الاشتراكية الوطنية «طيور قطرس تحوم حول عنقه» وتمنى قطع العلاقات مع المجموعة من أجل بدء منظمة جديدة تكون أكثر تقديرًا في التيار القومي الأبيض. شجع ستيرن شويب لاحقًا على تسليم قيادة الحركة الاشتراكية الوطنية إليه، الأمر الذي وافق شويب عليه.


text: قدم ستيرن وثائقَ إلى المحكمة الفيدرالية في فيرجينيا، طالبًا منها إصدار حكم ضد المجموعة قبل إحالة إحدى الدعاوى القضائية المعلقة ذات الصلة باحتجاجات شارلوتسفيل، ولكن نظرًا إلى عدم سماح القانون لهذه الجماعة بأن تمثل نفسها في المحكمة، بحث ستيرن عن محامٍ من خارج المجموعة لإعادة تقديم الأوراق. لم يخطط ستيرن لحل الحركة الاشتراكية الوطنية بهدف منع أي من أعضائها السابقين من إعادة دمجها، بل خطط لتحويل موقع المجموعة على الإنترنت إلى موقع لتقديم دروس حول الهولوكوست.


text: علق مسؤول التواصل مع المجتمعات المحلية السابق للمجموعة ماثيو وارين هيمباتش قائلًا إن شويب كان على صراع مع عضويته في الحركة الاشتراكية الوطنية التي قاومت التغييرات الأيديولوجية التي أراد شويب القيام بها، إذ أرادت الحركة أن تظل «مجموعةً واهنةً سياسيًا ومؤمنةً بسيادة البيض». قدر هيمباخ وجود أربعين عضوًا في المجموعة ممن يدفعون مستحقاتهم بدءًا من العام السابق. حصل ستيرن على الفضل في «القضاء» على الحركة الاشتراكية الوطنية، في مقطع فيديو نُشر على مدونته. يُعتبر بيرت كولوتشي «القائد» الحالي للحركة الاشتراكية الوطنية، وهو منصب اعترض عليه الكثيرون من خارج المجموعة النازية الجديدة.


text: توفي جيمس ستيرن بسبب السرطان في 11 أكتوبر من عام 2019، تاركًا خططه المستقبلية المتعلقة بالحركة الاشتراكية الوطنية مجهولة المصير.


title: ألكيسي سيريبرياكوف

text: ألكيسي سيريبرياكوف هو ممثل روسي وكندي (وحمل سابقاً جنسية الاتحاد السوفيتي)، ولد في 3 يوليو 1964 بموسكو في روسيا. بدأ مشواره المهني سنة 1978، ومن الجوائز التي نالها فنان الشعب الروسي.


title: محاور الطائرة الرئيسية

text: تنتج أسطح توجيه الطيران الموجودة بالطائرة قوى ديناميكية هوائية أثناء الطيران. وتلك القوى تطبق على مركز الضغط لأسطح التحكم، وهي على مسافة من مركز ثقالة الطائرة وتنتج عزم دوران حول المحاور الأساسية. فعزم الدوران يجعل الطائرة تدور، فالرافع ينتج عزم الانحدار، والدفة تنتج عزم الانعراج، أما الجنيحات فتنتج عزم الدوران. المقدرة لتغيير كمية القوة والعزم تسمح للطيار بالمناورة بتحريك الطائرة. وتعتبر طائرة الأخوان رايت والمسماة (1902 glider) أول طائرة تستخدم المحاور الثلاث الأساسية للطيران.


title: صندوق الصوت

text: صندوق الصوت هو حجرة مفتوحة في جسم آلة من الآلات الموسيقية، ويقوم 'صندوق الصوت' بتعديل الصوت الصادر من الآلات الموسيقية هذه، ويساعد على نقل هذا الصوت إلى الجو المحيط. تستجيب الآلات بشكل أكبر للاهتزازات في ترددات معينة، الترددات هذه معروفة باسم رنين. تردد وقوة صدى جسم آلة موسيقية معينة له تأثير كبير على جودة النغمة التي تنتجها. الهواء داخل الحجرة له أصداء أو رنين خاص به، وهذه تتفاعل مع أصداء ورنين الجسم، وبالتالي يغيرا رنين وأصداء الجهاز بشكل كلي. يضيف صندوق الصوت أصداء رنين ذات ترددات منخفضة، مما يعزز استجابة الأداة للترددات المنخفضة.


title: صندوق الصوت

text: يعود الفضل للصوت المميز لأداة معينة التي تملك صندوق صوت إلى التغيير الذي يتم إجراءه على النغمة . يتواجد صندوق الصوت في معظم الآلات الوترية . الاستثناءات الأكثر بروزًا هي بعض الأدوات المضخمة كهربائياً مثل الغيتار الكهربائي ذي الجسم الصلب أو الكمان الكهربائي ، والبيانو الذي يستخدم لوحة صوت فقط بدلاً من ذلك. تحتوي اجساد الطبول مثل بانجو أو "إرهو" على فتحة واحدة على الأقل لصندوق الصوت وتكون مغطاة بجلد حيواني (أو مادة أكريليك تشبه الجلد).البانجو الذي يكون مع ظهر مفتوح يستعمل للكلاوهامر، بينما البانجو الذي يستخدم في موسيقى البلوغراس يحتوي على ظهر الذي يملك جسم مسؤول عن الرنين.


title: صندوق الصوت

text: في بعض الاحيان، يتم تركيب مكبرات الصوت أيضًا على صندوق صوت لتحسين اصواتها الناتجة، مع ذلك، في هذه الحالات، يتم ضبط صدى الصندوق الرنان بعناية لجعل الصوت أكثر تساويًا عبر الترددات، بدلاً من منح صوت معين إلى الصوت المعزز.


title: قوة نفاذية الخلية

text: قدرة الخلية هي إمكانية الخلية على التمايز إلى أنواع أخرى من الخلايا.كلما زاد أنواع الخلايا، تتميز الخلية، كلما كانت الفاعلية أكبر.توصف القوة بأنها جين تنشيط الجهد داخل الخلية والذي مثل سلسله متصله تبدأ مع شمول الوسع، لتعيين خلية لديها أكبر قدرة للتمايز، تعدد القدرات، قدرة متعدده، قليلة القدرة، وآخيرا وحادة الوسع.يؤخذ قدره من مصطلح «بوتين» اللاتينية التي تعني «إمثلاك السلطة»


title: بوينغ سي-40 كليبر

text: بوينغ سي-40 كليبر هي طائرة نقل عسكري أنتجت في الولايات المتحدة. من صناعة بوينغ. دخلت الخدمة في 21 أبريل 2001، صنع منها 19 طائرة، وسعر الطائرة الواحدة منها هو 70 مليون دولار.


title: قوة نفاذية الخلية

text: شامِلُ الوُسْع هو قدرة خلية واحدة لتقسيم وانتاج جميع الخلايا المتباينة في الكائن الحي. الجراثيم وبيضات ملقحة هي أمثلة على خلايا شاملة الوسع.في الطيف لقوة الخلية، شمول الوسع يمثل الخلية التي تحتوي على أكبر إمكانية التمايز.


title: قوة نفاذية الخلية

text: فمن الممكن لخلية متمايزة تماما للعودة إلى حالة من شمول الوسع. هذا التحويل ل شمول الوسع معقد، غير مفهوم تماما، وهذا الموضوع من البحوث التي أجريت مؤخرا.وقد أظهرت الأبحاث في عام 2011 أن الخلايا قد لاتفرق في خلية مكتملة النمو تماما، ولكن بدلا من ذلك إلى «الاختلاف الخلوي المعقد» من شمول الوسع.


title: قوة نفاذية الخلية

text: نموذج التنمية البشرية هو واحد من النماذج والتي يمكن استخدامها لوصف كيفية نشأة خلايا شمول الوسع. تبدأ التنمية البشرية عندما يخصب الحيوان المنوي البويضة والبويضة المخصبة الناتجة تخلق خلية شاملة الوسع واحدة، تعرف بـ البيضة الملقحة.


title: قوة نفاذية الخلية

text: في الساعات الأولى بعد الإخصاب، هذا الزيجوت ينقسم إلى خلايا شاملة الوسع متطابقة، والتي يمكن أن تتطور لاحقا إلى أي من الطبقات الجرثومية الثلاث للإنسان (الأديم الباطن، الأديم المتوسط، أو الأديم الظاهر)، إلى خلايا طبقة الأرومة الغاذية الخلوية أو طبقة الأرومة الغاذية المخلوية من المشيمة.بعد الوصول إلى مرحلة 16 خلية، الخلايا شاملة الوسع من تويتة تتمايز الي الخلايا التي سوف تصبح في نهاية المطاف إما الكتلة الخلوية الداخلية للخلية الأروميه أو في الأرومة الغاذيه الخارجيه.بعد ما يقرب من أربعة أيام للإخصاب وبعد عدة دورات من انقسام الخلايا، هذه الخلايا شاملة الوسع تبدأ في التخصص. كتلة الخلايا الداخلية، ومصدر للخلايا الجذعية الجنينية، تصبح المحفزة.البحث عن أنواع ايليجانس معينه، تشير إلى أن آليات متعددة بما في ذلك تنظيم RNA قد تلعب دورا في الحفاظ على شمول الوسع في مراحل مختلفة من التنمية في بعض الفصائل.العمل مع الزرد والثدييات يشير الي تفاعل آخر بين ميرنا و RNA البروتينات الملزمة (RBPs) في تحديد اختلافات التنمية.في سبتمبر 2013، كان فريق من مركز أبحاث السرطان الوطني الأسباني قادرا لأول مرة لجعل خلايا بالغة من الفئران تتراجع لخصائص الخلايا الجذعية الجنينية وبالتالي تحقيق شمول الوسع.


title: قوة نفاذية الخلية

text: في بيولوجيا الخلية، تعدد القدرات (من plurimus اللاتينية، وهذا يعني الكثير جدا، و potens ، وهذا يعني وجود قوة)، يشير إلى الخلايا الجذعية التي لديها القدرة على التمايز إلى أي من الطبقات الجرثوميه الثلاث: الأديم الباطن (البطانة الداخلية للمعدة والجهاز الهضمي، الرئتين)، الأديم المتوسط (للعضلات والعظام والدم، والبولي التناسلي)، أو الأديم الظاهر (أنسجة البشرة والجهاز العصبي).ومع ذلك، تعدد القدرات في الخلية بشكل سلسلة متصلة، بدءا من الخلايا متعددة القدرات، تماما التي يمكن أن تشكل كل خلية من الجنين بصورة سليمه، على سبيل المثال، الخلايا الجذعية الجنينيه و iPSCs (انظر أدناه)، إلى الخلية متعددة القدرات بشكل غير كامل أو التي يمكن أن تشكل خلايا من كل من الطبقات الجرثومية الثلاث ولكن ذلك قد لا يحمل كل صفات خلايا متعددة القدرات تماما.


title: قوة نفاذية الخلية

text: خلايا تعدد القدرات الجزعيه المحفزٌه.تختصر عادة كخلايا iPSأو iPSCs , نوع من الخلايا الجذعيه المستمده اصطناعيا من خلايا غير مُحفزه، عادة خلية جسدية كبيرة السن، عن طريق تحفيز تعبيري «القسري» لبعض الجينات وعوامل الإنتساخ.


title: قوة نفاذية الخلية

text: عوامل الانتساخ هذه تلعب دورا رئيسيا في تحديد حالة هذه الخلايا، كما يسلط الضوء علي حقيقة أن هذه الخلايا الجسديه تحتفظ بنفس المعلومات الجينيه كما الخلايا الجنينيه المبكره.


title: قوة نفاذية الخلية

text: القدرة على تحفيز الخلايا إلى حالة تعدد القدرات كان رائدا في البداية في 2006 باستخدام الخلايا الليفية للفأر وعوامل النسخ الأربعة، Oct4 ، Sox2 ، Klf4 . Myc هذه التقنية تسمى إعادة برمجة حيث حصل شينيا ياماناكا وجون جوردن على جائزة نوبل في علم وظائف الأعضاء أو الطب عام 2012.وكان هذا ثم تلاه في عام 2007 من قبل التحفيز الناجح ل iPSCs الأدمي المستمدة من الخلايا الليفية الجلدية للإنسان، باستخدام أساليب مماثلة لتلك المستخدمة لتحفيز خلايا الفأر.هذه الخلايا المستحثة تحمل خصائص مشابهة للخلايا الجذعية الجنينية من تلك (ESCs) ولكن لا تتطلب استخدام الأجنة. بعض التشابه بين ESCs و iPSCs تشمل تعدد القدرات، مورفولوجيا، قدرة التجديد الذاتي، والميزه تعني أنها يمكن أن تقسم وتتكرر أجل غير مسمى، والتعبير الجيني.


title: قوة نفاذية الخلية

text: عوامل التخلق المتوالي من المُعتقد انها تشارك في إعادة برمجة الخلايا الجسديه من أجل التحفيز علي تعدد القدرات.وقد تم الاعتقاد بأن بعض عوامل التخلق المتوالي المحدده، بإمكانها العمل أيضا علي مسح علامات تخلق المتوالي الجسديه الأصليه كي تكتسب علامات التخلق المتوالي الجديده، وهي جزء من تحقيق حالة تعدد القدرات.


title: قوة نفاذية الخلية

text: الكروماتين يتم إعادة تنظيمه أيضا داخل iPSCs ويصبح شبيه لمن يوجد داخل ESCs ويكون أقل تكثيف وأكثر الوصول إليه.تغييرات الكروماتين الحقيقي شائعه، ومتسقه أيضا مع حالة الكروماتين الحقيقي في ESCs.


title: قوة نفاذية الخلية

text: ونظرا للتشابه الكبير بين ESCs و iPSCs أصبحت من الاهتمام الكبير للمجتمع البحثي والطبي.وiPSCsاحتمال لديها نفس الأثار والتطبيقات العلاجيه لدي ESCs ولكن دون استخدام الأجنة المثيره للجدل في هذه العملية، موضوع لمناقشة أخلاقيات البيولوجيا العظيمه.في الواقع، تحويل خلايا تعدد القدرات المحفزه للخلايا الجسديه إلي خلايا غير متمايزه وغير محفزه، أشاد في الأصل إلي نهاية الاستخدام المثير للجدل للخلايا الجذعية الجنينية. ومع ذلك، تم العثور على iPSCs ، يحتمل أن يكون مكون أورام، وعلى الرغم من التقدم، لم يُسمح أبدا للبحوث للمرحلة السريرية في الولايات المتحدة.


title: قوة نفاذية الخلية

text: انتكاسات مثل انخفاضات معدلات تكرارها والشيخوخة المبكرة وأيضا تم المصادفة عند اتخاذ iPSCs التي تعوق استخدامها كبدائل لـ ESCs.


title: قوة نفاذية الخلية

text: بالإضافة إلى ذلك، فقد استقر الرأي على أن التعبير الجسدي ل عوامل النسخ مجتمعة يمكن أن تحفز مباشرة مصائر أخرى محددة للخلية الجسدية (transdifferentiation)؛ حدد الباحثون عوامل النسخ الثلاث العصبي - المحددة، التي يمكنها مباشرة تحويل الخلايا الليفية للفأر (خلايا الجلد) الي خلايا عصبية تعمل بكامل طاقتها.


title: قوة نفاذية الخلية

text: هذه النتيجة تتحدى محطة الطبيعة التمايز الخلوي وسلامة التزام سلالته. ويعني ذلك أن، بالأدوات المناسبة، كل الخلايا شمول الوسع، يمكن أن تشكل جميع أنواع الأنسجة.


title: قوة نفاذية الخلية

text: بعض الاستخدامات الطبية والعلاجية الممكنة ل iPSCs المستمدة من المرضى، تشمل استخدامها في الخلايا وزرع الأنسجة دون التعرض لخطر الرفض المُواجه عادة. iPSCs يحتمل أن تحل محل النماذج الحيوانية غير المناسبة وكذلك في المختبر، النماذج المستخدمة لـ بحوث الأمراض.


title: قوة نفاذية الخلية

text: القدرة المتعدده، تصف خلايا السلف، بأن لديها جين التنشيط لتتمتيز إلي أنواع متعدة ولكن محدودة الغرض.على سبيل المثال، خلايا الدم الجذعيه متعددة القدرات، هي خلايا مكونه للدم.هذا النوع من الخلايا يمكن أن تمييز نفسها إلي أنواع عديده من أنواع خلايا الدم مثل الليمفاويه، وحيدات، عدلات، إلخ.ولكنها لا تتمايز إلى خلايا المخ، خلايا العظم أو الي أنواع خلايا غير الدم.


title: قوة نفاذية الخلية

text: البحوث الجديده المتعلقه بخلايا القدرة المتعدده تقترح أن خلايا القدرة المتعدده تكون قادره علي تحويلها الي أنواع خلايا لا صلة لها بها.في حالة واحده، الخلايا الليفيه يتم تحويلها إلي خلايا عصبيه وظيفيه.وحالة أخري،خلايا الدم الجذعيه في الحبل السري للإنسان يتم تحويلها إلي خلايا عصبيه بشريه.البحث يتركز علي تحويل خلايا القدرة المتعدده الي خلايا تعدد القدرات.


title: قوة نفاذية الخلية

text: تم العثور على خلايا القدرة المتعدده في كثير، ولكن ليس كل نوع من الخلايا البشرية. وتم العثور على خلايا القدرة المتعدده في دم الحبل السري، الأنسجة الدهنية خلايا القلب، نخاع العظام، والخلايا الجذعية الوسيطة (MSCs) في الضرس الثالث.


title: قوة نفاذية الخلية

text: من الأضراس في 8-10 سنة من العمر وقبل تكلس الأسنان الكبار. MSCs يمكن أن تتمايز الي بانيات غضروفية، والخلايا الشحمية.


title: قوة نفاذية الخلية

text: في علم الأحياء، قلة القدرة هو قدرة خلايا السلف للتمييز الي عدد قليل من أنواع الخلايا. هو درجة من الفاعلية. أمثلة على الخلايا الجذعيه لقلة القدرة


title: قوة نفاذية الخلية

text: الخلية اللمفاوية على وجه التحديد، يمكن أن تؤدي إلى خلايا الدم المختلفة مثل خلايا B و T ، ومع ذلك، وليس ل مختلف أنواع خلايا الدم مثل خلايا الدم الحمراء. أمثلة من الخلايا الاصلية هي الخلايا الجذعية


title: قوة نفاذية الخلية

text: في علم الأحياء الخلوي، خلية وحادة التوسع هو مفهوم الخلايا الجذعية أن أحد لديه القدرة على التمايز إلى نوع خلية واحدة فقط.


title: قوة نفاذية الخلية

text: . في الوقت الحالي غير واضح في حالة وجود الخلايا الجذعية وحادة التوسع الحقيقية. الارومات الكبديه تتمايز الي خلايا كبديه (تشكل غالبية الكبد).الخلايا الصفراويه (الخلايا الظاهريه من القناه الصفراويه) تعتبر ثنائي المُكن.مرادف قريب لخلايا وحادة التوسع هو خلية السلائف


title: إدمان الحاسوب

text: يمكن وصف إدمان الكمبيوتر (بالإنجليزية:Computer addiction) على أنه الاستخدام المفرط للكمبيوتر والذي ينتج عنه عواقب سلبية خطيرة تؤثر على الشخص في عدة مجالات في حياته الشخصية أو الاجتماعية أو المهنة أو الصحية وغيرها.


title: شلالات إنجا

text: شلالات إنجا أو Inga Falls من أكبر شلالات العالم ويقع على بعد 40 كم من ميناء ماتاداي الذي يوجد بجمهورية الكونغو الديموقراطية، يبلغ سعته 42.476 متر مكعب/ثانية، بلغت في وقت ما 70.793 متر مكعب/ثانية.


title: طور النمو الثاني

text: طور النمو الثاني أو G phase آخر مراحل الطور البيني للخلية يلي تضاعف الحمض النووي في طور التركيب ، وفيه تنمو الخلية بسرعة وتتهيأ للدخول في الانقسام الغير مباشر.


title: تجنيد عسكري

text: الأغلبية الكبرى من المجندين للقوى المسلحة التابعة للدولة والمجموعات المسلحة غير التابعة للدولة حول العالم هم من الذكور. نسبة النساء تختلف حول العالم؛ على سبيل المثال فهي نحو 3% في الهند، 10% في المملكة المتحدة، 13% في السويد، 16% في الولايات المتحدة الأمريكية، 27% في جنوب أفريقيا.


title: استهلاك الدين

text: استهلاك الدين (أو إطفاء الدين) هي عملية تقليل، أو توضيح المصروفات، لمبلغ معين على مدى فترة من الزمن. تأتي الكلمة من الكلمة الإنجليزية القديمة "amortisen" للقتل، أو التصرف في الممتلكات العقارية، ومن اللغة أنجلو الفرنسية "amorteser"، بديل كلمة "amortir" ومن اللاتينية العامية "admortire" للقتل، من اللاتينية ad- + mort-، mors يعني الموت.


title: تجنيد عسكري

text: في حين لا تجند معظم البلدان النساء في أدوار القتال عن قرب (أي الأدوار التي تتطلب منهن قتل الخصوم على مدى قريب)، فإن العديد من الدول رفعت هذا الحظر في السنوات الأخيرة، ومنها القوى العسكرية الغربية الكبرى كفرنسا والمملكة المتحدة والولايات المتحدة.


title: استهلاك الدين

text: 2. خصم نفقات رأس المال على مدى فترة محددة من الزمن (عادة على الحياة في الأصول). وبشكل أكثر تحديدًا، يقيس هذا الأسلوب استهلاك قيمة الأصول غير الملموسة، مثل براءات الاختراع أو حقوق الطبع والنشر.


title: تجنيد عسكري

text: بالمقارنة مع الموظفين الذكور والنساء المدنيات، فإن الموظفات من النساء تواجهن بشكل أكبر بكثير مخاطر التعرض للتحرش الجنسي والعنف الجنسي وفقًا للأبحاث البريطانية والكندية والأمريكية.


title: تجنيد عسكري

text: بدأت بعض الدول وبينها بريطانيا والولايات المتحدة وكندا الاعتراف بحق المتحولين جنسيًّا ليخدموا بشكل معلن في القوى المسلحة، رغم ملاقاة هذا التطور لمقاومة سياسية وثقافية.


title: تجنيد عسكري

text: تحدد القوى المسلحة التابعة للدولة العمر الأدنى والأقصى للتجنيد. عمليًّا، معظم المجندين العسكريين بالغون يافعون؛ على سبيل المثال فقد كان العمر المتوسط للجندي الذي يبدأ تدريباته الأولية في الجيش الأمريكي عام 2013 يبلغ 20.7 سنة.


title: تجنيد عسكري

text: العمر الأدنى الذي يمكن تجنيد الأطفال إجباريًّا أو قبول تطوعهم للجندية فيه 15 عامًا وفق نظام روما الأساسي للمحكمة الجنائية الدولية. لا يمكن للدول التي وافقت على البروتكول الاختياري لاتفاقية حقوق الطفل المتعلق بانضمام الأطفال إلى النزاع المسلح (أوباك) تجنيد الأطفال على الإطلاق، ولكن يمكن لها تسجيل الأطفال بعمر 16 عامًا وما فوق بشرط عدم استخدامهم للمشاركة في المواجهات بشكل مباشر.


title: تجنيد عسكري

text: تاريخيًّا، كان استخدام الأطفال لأهداف عسكرية أمرًا شائعًا، ولكنه بدأ بالانحسار في القرن الحادي والعشرين. التزم ثلثا الدول في العالم تقريبًا اعتبارًا من عام 2017 بحصر التجنيد على البالغين من عمر الثامنة عشرة، ووقع ما مجموعه على الأقل ستون مجموعة مسلحة غير تابعة للدول على اتفاقيات لإيقاف أو تقليل استخدام الأطفال لأهداف عسكرية وفق منظمة الجنود الأطفال العالمية. قالت المنظمة إن ما يدعى معيار 18 بالضبط -اقتصار كل التوظيف في الجيش على البالغين- برز كنظام سائد حول العالم منذ عام 2001.


title: تجنيد عسكري

text: ولكن، صرحت منظمة الجنود الأطفال العالمية أيضًا بأنه في عام 2018 كان هناك على الأقل 46 دولة تجند الموظفين ممن هم دون 18 سنة. معظم تلك الدول كانت تجند بدءًا من عمر 17 سنة، وبينها أستراليا والصين وفرنسا وألمانيا والمملكة العربية السعودية والولايات المتحدة، ونحو عشرين دولة كانت تجند من عمر 16 سنة، وبينها البرازيل وكندا والمملكة المتحدة (بريطانيا).


title: تجنيد عسكري

text: معظم الدول التي تجند الأطفال دون سن الثامنة عشرة التزمت بعدم استخدامهم بشكل روتيني في العمليات العسكرية، لتوقيعهم اتفاقية أوباك. وفق الأمين العام للأمم المتحدة، كانت 14 دولة في عام 2016 لا تزال تجند وتستخدم الأطفال في النزاعات المسلحة الفعلية وهي: أفغانستان، جمهورية أفريقيا الوسطى، كولومبيا، جمهورية كونغو الديمقراطية، العراق، مالي، ميانمار، نيجيريا، الفيليبين، الصومال، جنوب السودان، السودان، سوريا، اليمن.


title: تجنيد عسكري

text: صرّح الأمين العام للأمم المتحدة أيضًا أن مجموعات مسلحة غير تابعة للدول كانت تجند الأطفال في النزاعات المسلحة في الهند وباكستان وفلسطين وليبيا والفيليبين وتايلند.


title: تجنيد عسكري

text: تقترح الدراسات العابرة للثقافات أنه، وبشكل عام، فإن الأطفال والشباب ينجذبون للوظائف العسكرية لأسباب مشابهة: كالحرب والدافع الاقتصادي والتعليم والعائلة والأصدقاء والسياسة والهوية والعوامل النفسية الاجتماعية.


title: تجنيد عسكري

text: أمل الهروب من الحرمان الاقتصادي الاجتماعي هو أحد أهم أسباب انجذاب الأشخاص اليافعين للتجنيد العسكري. فمثلًا، بعد إيقاف الولايات المتحدة للتجنيد الإجباري عام 1973، «جذب الجيش الأمريكيين من أصول أفريقية، والرجال ذوي الخلفيات الاقتصادية الاجتماعية الأدنى، والرجال الذين كانوا في برامج تعليم ثانوي غير أكاديمي، والرجال ذوي العلامات الدراسية الأقل بنسب أكبر من نسبهم السكانية». كمؤشر على الخلفية الاقتصادية الاجتماعية لطواقم الجيش البريطاني، كانت مهارات ثلاثة أرباع المجندين الأصغر في القراءة والكتابة تعادل المهارات المتوقعة من طفل في الحادية عشرة من عمره أو أقل، و7% منهم كان عمرهم 5-7 سنوات من حيث القدرة على القراءة، وذلك عام 2015. استهدف إعلان التجنيد البريطاني عام 2017 العوائل ذات دخل سنوي 10000 جنيه إسترليني.


title: مركز فاينو للعلوم

text: مركز فاينو للعلوم هو أحد أعمال المعمارية زها حديد، وقد أكتمل بنائه في 2005. ويقع في فولفسبورغ ألمانيا.


title: مركز فاينو للعلوم

text: في يناير 2000 منحت هيئة تحكيم عالمية الجائزة الأولى لزها حديد في مسابقة لتصميم مركز العلوم في لسبورج بألمانيا، على أرض مساحتها 1200 متر مربع.


title: مركز فاينو للعلوم

text: ويعد المركز الأول من نوعه في ألمانيا، ويبدو كشيء غامض يدفع للفضول والاكتشاف، فالزائر يواجه بدرجة عالية من التعقيد والغرابة أوجدها نظام إنشائي مميز، ويحتوي على سلسلة من المباني الثقافية التي صممها كبار المعماريين، مثل ألفار آلتو.


title: مركز فاينو للعلوم

text: مركز العلوم يشبه منطقة جليد عائم، أو سفينة فضاء، وهو يعرف الزوار على التطورات العلمية الأخيرة. ويشغل المبنى موقعه المثلث الشكل بدون أي تحريف. وتمر طرق المرور التي تؤدي إلى ولسبورج وكذلك قناة الميتلاند من خلال المبنى، حيث تتشابك الفراغات الداخلية والخارجية.


title: مركز فاينو للعلوم

text: في الطابق الأرضي توجد الفراغات العامة، المدخل والمطعم، وفي الطابق العلوي توجد منصة مفتوحة تأوي أنشطة العرض. وقد أنشئ المبنى بدرجة عالية الشفافية والمسامية، كما أن الفراغ الرئيسي _فراغ العرض_ يرتفع لكي يغطي الساحة العامة الخارجية مع وجود وظائف ثقافية وتجارية متنوعة تم إنشاؤها في مخاريط خرسانية.


title: مركز فاينو للعلوم

text: وقد تم تطوير تنسيق صناعي للأرض شبيه بفوهة البركان داخل فراغ العرض يسمح برؤى من مستويات مختلفة لفراغ العرض ويبرز استيعاب الوظائف الأخرى لمركز العلوم. كما يوجد امتداد شبيه بالثقب لجسر مثير من الزجاج يخترق المبنى وهو يسمح برؤية فراغات العرض والرؤيا من خلالها.


title: قبالة لوريانية

text: القبالة اللوريانية هي مدرسة من القبالة سميت على اسم الحاخام اليهودي الذي طورها: إسحاق لوريا (1534-1572، والمعروف أيضًا باسم «أريزال»، «هائيري» أو «القدوس»). قدمت اللوريانية سردًا جديدًا أساسيًا للفكر القبالي معتمدة على ما ظهر في كتاب الزوهار التي تم نشره في القرون الوسطى.


title: قبالة لوريانية

text: تصف اللوريانية الكابالا معتقدات حديدة حول أصول الخلق، ومفاهيم عالم الفوضى (تاهو)، وعالم التصحيح (تيكو)، التين تمثلان حقيقتين روحانيتين من الوجود والوعي. تستمد هذه المفاهيم من تفسير إسحاق لوريا للتكهنات الأسطورية التي وجدت في مراجع كتاب الزوهار. يعتبر الحاخام حييم بن يوسف فيتال من كالابريا هو مروج لأفكار لوريا، كما أنه ادعى أنه المترجم الرسمي للنظام اللورياني، رغم أن البعض شكك في هذا الادعاء. جمع التعاليم التي كتبتها لوريا بعد وفاته على الرغم من أنها اختلفت على بعض التفسيرات الأساسية في الأجيال المبكرة.


title: قبالة لوريانية

text: بلغ ذروة التفسيرات العقلانية للزوهار عندما تأثرت بأعمال موسى بين يعقوب القرطبي الذي عاش في صفد، وذلك قبل وصول لوريا للمدينة. وقد قدم كل من نظامي القرطبي ولوريا نظاما لاهوتيا متكاملا للقبالة ينافس به التفوق القديم للفلسفة اليهودية التي نشأت في العصور الوسطى. تحت تأثير النهضة الباطنية في القرن السادس عشر التيقامت في صفد، أصبحت الاهوت اللورياني اليهودي سائدا على نطاق عالمي في بداية العصر الحديث، في كل من الأوساط العلمية وأوساط الخيال الشعبي. أصبح المخطط اللورياني، بحسب ما قرأه أتباعه، أكثر انسجاما مع المذهب القرطبي وحتى أكثر تقدمً منه، غالبًا ما حل مكانه وأصبح الأساس للتطورات اللاحقة في الباطنية اليهودية. بعد الآري، تم تفسير الزوهار بمصطلحات لورياني، وبعد ذلك قام علماء القباليون الباطنيون بتوسيع النظرية الغامضة بناء على النظام اللورياني. فيما بعد، نشأت حركتي الحسيدية والميتناغية (أي المعارضة للحسيدية) التي تأثرتا بالتباينات على دور اللوريانية الاجتماعي وفي الباطنية الشعبية. وكذلك، تأثر التقليد الساباتي بالأفكار المشيحية اللوريانية لكنه اختلف حول التراط القبالي حول من الباطنية مع طقس الهلاخاه اليهودي.


title: قبالة لوريانية

text: السمة المميزة للنظام النظري والتأملي للوريانية هو إعادة صياغة للتسلسل الهرمي التقليدي الساكن للارتجالات الإلهية (النور)، إلى دراما روحية كونية دينامية من الإلغاء وإعادت التكوين. من خلال هذا أصبح هناك نسختين تاريخيتين من التقاليد النظرية-الفلسفية في القبالة:


title: قبالة لوريانية

text: ظهرت عقائد القبالة الباطنية بين فئات يهودية قليلة في القرن الثاني عشر في جنوب فرنسا (بروفنس - لانغدوك)، وانتشرت إلى شمال إسبانيا في القرن الثالث عشر (كاتالونيا ومناطق أخرى). وبلغ ذروة تطور الباطنية مع نشر كتاب الزوهتر حوالي سنة 1305م، والذي هو النص الرئيسي للقبالة. في العصور الوسطى، الذي أدخل على مباديء القبالة زخرفات من "الأفلاطونية الحديثة " (آي التنازل الخطي المستقيم بين عوالم اللانهائي والمتناهي)، " والغنوصية " (بمعنى أن القوى المختلفة تظهر من إله واحد، بدلا من آلهة متعددة) و " الباطنية الزوحانية " (على النقيض من العقلانية، مثل العقائد اليهودية الأولى للتناسخ). وفيما بعد، فامت محاولات لتفسير مفاهيم الزوهار المعقدة في إطار مفاهيمي يمكن من خلاله تصوير صوره الشديدة الرمزية، والأفكار الفضفاضة والتعاليم التي تبدو متناقضة، بطريقة مفهومة وتنظيمهم بشكل واضح. كان مائير بن حزقيال بن جباى (من مواليد 1480) من رواد هذه الأعمال، لكن أعمال موسى القرطبي (1522-1570) الموسوعية نظمت بشكل مؤثر مخطاطات قبالة العصور الوسطى على الرغم من أنها لم تشرح بعض المعتقدات الكلاسيكية الهامة مثل التناسخ. يصف مخطط القرون الوسطى للقرطبي تفاصيل العملية الهرمية الخطية لتطور الخلق المحدود بشكل متسلسل من كائن الله اللانهائي. إن السفيروت (الصفات الإلهية) في القبالة، تعمل كقوى منفصلة ومستقلة في تكشف وظيفة كل مستوى من مستويات الخلق بدإ من "المحتمل" (أي الفوق مادي) إلى "الفعلي" (أي المادي"). وإن تكوُّن العالم الإلهي الأعلى، حيث يظهر السفيروت بشكل أعلى، مرتبطة بشكل متبادل بالعالم البشري السفلي. في نهاية السلسلة، تؤثر أعمال الإنسان على الانسجام بين السفيروت في العوالم الروحية العليا. المتزفة (الاحتفالات اليهودية) والأفعال الفاضلة تجلب الوحدة للعالم الأعلى، وتسمح بتوحيد الله مع حضوره (الوجود الإلهي) السفلية، وبالتالي، تفتح تدفق الحيوية الإلهية في جميع أنحاء الخلق. الخطيئة والأفعال الأنانية يدخلوا الاضطراب والانفصال في جميع أنحاء الخلق. الشر، التي تنتج عن الأعمال الإنسانية، يسبب تجاوز الفائض من جيفوراه (الشدة) غير المقيدة على العالم الأعلى.


title: قبالة لوريانية

text: نهضة القرن السادس عشر في القبالة حصلت في صفد من أعمال الجليل، والتي شارك فيها يوسف كارو، موشيه آلشيتش، القرطبي، لوريا وآخرين، والتي تشكلت من خلال نظرتهم الروحية والتاريخية الخاصة. بعد طردهم عام 1492 من إسبانيا، شعروا بإلحاح شخصي ومسؤولية نيابة عن الشعب اليهودي للإسراع باسترداد خلاص المشيح. أدى هذا إلى بروز الحاجة للتركيز على القرابة والممارسات التقشفية، وتطوير الطقوس مع التركيز على المجتمع وفكرالخلاص المشيحي. سعت إدخالات القرطبي ولوريا الجديدة على تحويل المنهاج التقليدي للقبالة ونشر الباطنية خارج الدوائر العلمية القريبة التي كانت تقييد القبالة. واعتبروا أن نشر هذه التعاليم على نطاق واسع، والممارسات التأملية المستندة إليها، من شأنه أن يعجل بخلاص كل الشعب اليهودي.


title: قبالة لوريانية

text: بقي الخلاص المشيحي في المخطاط القرطبي هدفا هامشيًا، لكن ما لبس أن حول لوريا الفكرالقبالي النظري الأكثر شمولًا والممارسات التأملية تركز على المشيحية باعتبارها ديناميكة القبالة المركزية، والتي احتوت على التنوع الكامل لمفاهيم القبالة التقليدية. تصور لوريا العوالم الروحية من خلال أبعادها الداخلية للنفي الإلهي وللخلاص. جلبت الأساطير اللوريانية للمفاهيم القبالية الأعمق إلى الصدارة: الثيودوسيا (الأصل البدائي لللشر) والنفي من الشيكينة (الوجود الإلهي)، والخلاص والأحادي ها يمانيم (نهاية العالم)، والدور الكوني لكل فرد والشؤون التاريخية لإسرائيل، رمزية الجنس في المظاهر الإلهية الأسمى، والديناميات اللاواعية في الروح. أعطى لوريا إجابات فلسفية باطنية لأكثر الأسئلة الجوهرية واللاهوتية عن الوجود.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: دراسة فرامنغهام للقلب هي دراسة قلبية وعائية طويلة المدى ومستمرة يتم إجراؤها على سكان مدينة فرامنغهام، ماساتشوستس. وقد بدأت الدراسة في عام 1948 بمشاركة 5209 أشخاص بالغين من مدينة فرامنغهام، وهي الآن في الجيل الثالث من المشاركين. وقبل إجراء هذه الدراسة، لم يُعرف أي شيء تقريبًا عن «علم أوبئة فرط ضغط الدم أو الداء القلب الوعائي المتعلق بتصلب الشرايين». والكثير من المعرفة الشائعة الآن المتعلقة بأمراض القلب، مثل آثار النظام الغذائي وممارسة التمارين والأدوية شائعة الاستخدام مثل الأسبرين، تقوم على هذه الدراسة الممتدة عبر فترات زمنية طويلة. وهذه الدراسة عبارة عن مشروع خاص بالمعهد الوطني للقلب والرئة والدم، بالتعاون مع (منذ 1971) جامعة بوسطن. ويعمل بالمشروع العديد من المهنيين الصحيين من مختلف مستشفيات وجامعات بوسطن الكبرى.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: كان توماس رويال دوبر (Thomas Royle Dawber) مدير الدراسة من عام 1949 حتى عام 1966. وتم تعيينه كبير اختصاصيي الوبائيات بعد فترة قصيرة من بداية المشروع، عندما كان لا يسير بشكل جيد.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: وكان الهدف من الدراسة أن تستمر لمدة 20 عامًا، ولكن في ذلك الوقت انتقل دروبر إلى بوسطن وأصبح رئيس قسم الطب الوقائي، وعمل على جمع الأموال لمواصلة المشروع.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: وبحلول عام 1968، كانت هناك معركة للحفاظ على استمرار دراسة فرامنغهام في حقبة تخللها احتجاجات واغتيالات والنضال من أجل الحقوق المدنية والجدل الدائر حول التورط العسكري الأمريكي في حرب فيتنام. واجتمعت إحدى اللجان ورأت أنه بعد 10 سنوات من البحث يجب إنهاء دراسة فرامنغهام، حيث خضعت فرضياتها للاختبار وتم جمع معلومات كثيرة بشأن أمراض القلب. وعلى الرغم من هذه النتيجة، استمرت الدراسة وفي عام 1971 التحق بها جيل ثانٍ من المشاركين. وفي عام 1994، تم تسجيل مزيد من العينات المتنوعة لسكان فرامنغهام باسم «الفوج الشامل» (Omni cohort). وفي إبريل 2002، تم تسجيل جيل ثالث في الدراسة الأساسية، وتم تسجيل جيل ثانٍ من المشاركين الشاملين في العام التالي.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: تم نشر أكثر من 1000 بحث طبي يتعلق بدراسة فرامنغهام للقلب. ومن المسلم به بشكل عام أن هذا العمل يُعتبر مميزًا في نطاقه واستمراريته، ويُعتبر بشكل عام مفيدًا جدًا. وبلغ عدد المشاركين الأوائل 5209 من الرجال والنساء الأصحاء ممن تتراوح أعمارهم من 30 إلى 62 عامًا، وليس كل سكان المدينة كما يُذكر أحيانًا.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: وكان هناك افتراض على نحو صحيح من بداية دراسة فرامنغهام للقلب أن صحة القلب يمكن أن تتأثر بنمط الحياة والعوامل البيئية والوراثة. وتُعتبر دراسة فرامنغهام للقلب هي منشأ المصطلح عامل المخاطر. وقبل دراسة فرامنغهام للقلب، كان لدى الأطباء فهم بسيط عن الوقاية. وفي الخمسينيات، جرى الاعتقاد بأن انسداد الشرايين وضيق الشرايين (التصلب العصيدي، تصلب الشرايين) هو جزء طبيعي من الشيخوخة ويحدث بشكل عام مع تقدم الناس في العمر. وكان يُنظر أيضًا إلى ارتفاع ضغط الدم (فرط ضغط الدم) وارتفاع الكولسترول (فرط كولسترول الدم) على أنها نتائج طبيعية للتقدم في السن في الخمسينيات، ولم يتم طرح أي علاج. وتم اكتشاف هذه العوامل وغيرها من عوامل المخاطرة، على سبيل المثال الهموسيستين، تدريجيًا على مدى السنوات.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: كما أظهرت دراسة فرامنغهام للقلب، جنبًا إلى جنب مع دراسات كبرى هامة أخرى مثل دراسة البلدان السبعة ودراسة الصحة الخاصة بالممرضات ومباردة الصحة النسائية، أهمية الغذاء الصحي وعدم زيادة الوزن أو السمنةوممارسة التمارين بشكل منتظم في الحفاظ على صحة جيدة وأنه توجد فروق في المخاطر القلبية الوعائية بين الرجال والنساء. كما أكدت الدراسات على أن تدخين السجائر يُعد من العوامل الهامة للغاية في تطور أمراض القلب، الأمر الذي يؤدي إلى الذبحة الصدرية واحتشاء العضلة القلبية (MI) والموت التاجي، جنبًا إلى جنب مع دراسات هامة أخرى أجريت على التدخين، منها على سبيل المثال دراسة الأطباء البريطانية.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: وبات يُنظر مؤخرًا إلى دراسات فرامنغهام على أنها تغالي في تقديرها للمخاطر، لا سيما في الفئات ذات المخاطر المنخفضة، على سبيل المثال المخاطر المتعلقة بسكان المملكة المتحدة.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: وهناك سؤال في مجال الطب القائم على الأدلة وهو مدى قرب الشبه بين الأشخاص المشاركين في الدراسة والمريض الذي يتعامل معه أخصائي الرعاية الصحية. وكان هذا الموضوع أحد مجالات النقاش في الدراسة.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: واستخدم الباحثون مؤخرًا معلومات اتصال قدمها أشخاص خاضعون للدراسة على مدى السنوات الثلاثين الأخيرة وذلك لرسم خارطة الشبكة الاجتماعية للأصدقاء والعائلة في الدراسة.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: يمكن تقدير المخاطر القلبية الوعائية لأحد الأفراد على مدى 10 سنوات مع آلية نقاط مخاطر فرامنغهام سهلة الاستخدام، بما في ذلك الأفراد ممن لا يعانون من أمراض قلبية وعائية معروفة. وتستند نقاط مخاطر فرامنغهام إلى نتائج دراسة فرامنغهام للقلب.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: ارتفاع ضغط الدم يزيد من مخاطر الإصابة بالجلطة الدماغية. وتزداد مخاطر الإصابة بأمراض القلب لدى النساء اللاتي تخطين سن اليأس، مقارنة بالنساء اللاتي لم يصلن إلى سن اليأس بعد. وتؤثر العوامل النفسية الاجتماعية على مخاطر الإصابة بأمراض القلب.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: وجود تضخم في البطين الأيسر من القلب (تضخم البطين الأيسر) يزيد من مخاطر الإصابة بالجلطة الدماغية. ويمكن أن يتطور ارتفاع ضغط الدم إلى قصور القلب. تم نشر حرز فرامنغهام للخطورة، وتتوقع بشكل صحيح مخاطر الإصابة بأمراض القلب التاجية المستقبلية على مدى 10 سنوات. وفي سن الأربعين، تكون نسبة مخاطر أمراض القلب التاجية مدى الحياة 50% للرجال و33% للنساء.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: لقد وافق المشاركون في دراسة فرامنغهام للقلب وأبناؤهم وأحفادهم طواعية على الخضوع لإجراء التاريخ الطبي والفحص البدني والاختبارات الطبية كل عامين، حتى يتم إنشاء قاعدة من البيانات الوفيرة حول الصحة البدنية والنفسية، لا سيما حول أمراض القلب والأوعية الدموية.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: وتمت دراسة أنماط الوراثة في العائلات وأوجه الارتباط الوراثي والجيني والواسمات الجزيئية وما يرتبط بهذه المجالات. وتتضمن الدراسات ذات الصلة الدراسات الجينية التقليدية، مثل البحث أوجه الارتباط بين مخاطر أمراض القلب والأوعية الدموية والأشكال المتعددة للجينات (تعدد أشكال النوكليوتيد المفرد، SNPs) في الجينات المرشحة، و(GWAS) دراسات الارتباط الجينومية . على سبيل المثال، تضمنت إحدى الدراسات التي أجريت على مستوى مجموع الجينات والتي تُسمى دراسة 100 K Study 1400 مشارك تقريبًا من المشاركين في دراسة فرامنغهام للقلب (من الفوج الأصلي والفوج النسل) وكشفت هذه الدراسة عن وجود متغير جيني مرتبط بالسمنة. وتمكن الباحثون من تكرار هذه النتيجة الخاصة في أربع مجموعات أخرى. علاوة على ذلك، كشفت دراسة SHARe (دراسة مصدر الارتباط الصحي لتعدد أشكال النوكليوتيد المفرد) عن وجود جينات مرشحة جديدة وأكدت جينات مرشحة معروفة بالفعل (بالنسبة للهموسيستين ومستويات فيتامين بي 12) لدى المشاركين في دراسة فرامنغهام للقلب.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: وبسبب هذه النتائج الجينومية المثيرة، تم وصف دراسة فرامنغهام للقلب بأنها «في طريقها لتصبح المعيار الذهبي لعلم الأوبئة الوراثية في مجال القلب والأوعية الدموية».


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: ومع ذلك، سريريًا، على الرغم من هذه الجهود (وغيرها من الجهود الأخرى)، فإن الأثر الإجمالي للجينات على مخاطر الإصابة بأمراض القلب والأوعية الدموية بعيدًا عن عوامل مخاطر الإصابة بأمراض القلب والأوعية الدموية التقليدية لم يتحدد حتى الآن.


title: دراسة فرامنغهام للقلب

text: تم إجراء *دراسة بوسلتون الصحية منذ عام 1966 بمشاركة نسبة كبيرة من سكان بوسلتون، إحدى مدن غرب أستراليا على مدى فترة زمنية امتدت لسنوات عديدة. وقد تم تجميع قاعدة بيانات ويجري إدارتها من قِبل كلية الصحة السكانية في جامعة غرب أستراليا. وعلى الرغم من أن نتائج دراسة بوسلتون الصحية ودراسة فرامنغهام للقلب متشابهة في جوانب كثيرة، فإن دراسة بوسلتون الصحية بحثت أيضًا في تأثير بعض العوامل التي لم يتم بحثها في دراسة فرامنغهام للقلب، مثل انقطاع النفس النومي.


title: علامة هيغار

text: علامة هيغار هي مؤشر غير حساس للحمل - فغيابها لا يستبعد الحمل. وهي تتعلق بخصائص عنق الرحم وبرزخ الرحم. وتوصف بأنها نعومة في ملمس الرحم، كما يبدو الرحم وعنقه كمنطقتين منفصلتين.


title: علامة هيغار

text: تظهر العلامة عادة من الأسبوع الرابع للسادس حتى الأسبوع الـ12 من الحمل. ويصعب التعرف عليها في النساء اللاتي أنجبن عدة مرات من قبل.


title: علامة هيغار

text: تفسير العلامة: بالفحص بكلتا اليدين، (إصبعان في الجيب الأمامي وإصبعان تحت الرحم عبر البطن) فإن الأصابع المهبلية تبدو مقابلة للأصابع التي على البطن تحت جسم الرحم(يجب أن يكون الفحص لطيفًا لتجنب الإجهاض).


title: علامة هيغار

text: تم وصف تلك العلامة بواسطة ألفريد هيغار، طبيب نساء ألماني، في عام 1895. ونسب هيغار الفضل لرينل، أحد مساعديه، الذي وصف العلامة لأول مرة في 1884.


title: الهتمي الجديد

text: الهتمي الجديد هي حي في قطر، ويقع في بلدية الدوحة. اسمها مشتق من عائلة الهتمي، وهي فرع من قبيلة آل بن علي. تشكل مع فريج بن عمران ومدينة حمد الطبية المنطقة 37 التي يبلغ عدد سكانها 26,121 نسمة.


title: تحليل صوت

text: تحليل الصوت أو تحليل الكلام هو دراسة أصوات الكلام لأغراض أخرى غير المحتويات اللغوية، مثل التعرف على الكلام.


title: برين أون فاير

text: برين أون فاير: ماي منث أوف مادنيس ويترجم حرفيًا إلى الدماغ المشتعل: شهري من الجنون، هو ترجمة ذاتية كُتبت عام 2012، وجاءت ضمن قائمة نيويورك تايمز لأكثر الكتب مبيعًا، وهو من كتابة الكاتبة والصحفية في نيويورك بوست سوزانا كاهالان، وتتحدث فيه عن تفاصيل رحلتها مع المرض المناعي الذاتي النادر الذي أصابها وعلاجها منه. نُشر للمرة الأولى في 13 نوفمبر 2012 من خلال فري برس، وأُعيدت طباعته فيما بعد بواسطة سايمون وشوستر بعد اندمج الشركتين.


title: تحليل صوت

text: وتشمل هذه الدراسات التحاليل الطبية للصوت، وتحديد المتكلم، وأكثر إثارة للجدل، يعتقد البعض أن الصدق أو الحالة العاطفية للمتحدثين يمكن تحديدهما باستخدام تحليل توتر الصوت و تحليل الصوت الطبقي.


title: برين أون فاير

text: في مايو 2014، أُعلن أنه سيتم تحويل الكتاب إلى فيلم يحمل نفس عنوان الكتاب، وستكون كلوي غرايس موريتز نجمته، وسُينتج بواسطة سوزانا كاهالان وتشارليز ثيرون. في 22 يونيو 2018 أُطلق الفيلم على نتفليكس.


title: غريفة (الشوف)

text: بلدة غريفة غنية بمعالم التاريخ البشري والعمراني. يظهر ذلك جلياً في صخورها ووديانها ونواويسها وقناطرها الرومانية، فضلاً عن أبنيتها الأثرية المميزة. ولكن غريفة إلى جانب ذلك هي بلدة الزيتون.


title: غريفة (الشوف)

text: غريفه، بلدة تقع على هضاب تلال متوسطة الارتفاع بين الشوف من الشمال والشرق وإقليم الخروب من الجنوب والغرب.


title: غريفة (الشوف)

text: تنتشر الآثار في سائر أنحاء البلدة. إذا تجولت في أنحاء البلدة تجد آنية كان يستعملها قدامى الشعوب مصنوعة من الفخار كالجرار وغيرها من أدوات منزلية استعملتها شعوب العصور الغابرة. كذلك تجد النواويس المنحوتة في الصخور والتي تتخذ أشكالاً عديدة: فمنها المنحوت في باطن الأرض ومنها المعلق في الصخور وكلها غني بالنقش والزخرف والرسوم التي ترمز إلى حضارة الشعوب وطرائق عيشهم.


title: غريفة (الشوف)

text: وتنتقل إلى مجرى النهر (نهر الحمّام) فترى فوقه الجسور والعبارات والأجران التي أتت عليها الأيام، وربما كانت هذه الأجران تستعمل للاغتسال والاستحمام، وقد يكون لأجلها سمي هذا النهر باسم نهر الحمام، هذا فضلاً عن طواحين المياه التي أقيمت على ضفتي النهر وما زالت بقاياها التي يعود في الأرجح إلى عهد الرومان. ولقد أنشئ حديثاً على ضفاف نهر الحمّام عدد من المقاهي والمطاعم والاستراحات الصيفية، يقصدها أهل الضيعة وأبناء القرى والبلدات المجاورة للتمتع بمناظر الوادي وانسياب مياه النهر. وبما أن الهضاب التي قامت عليها


title: غريفة (الشوف)

text: بلدة غريفة تشكل خزّان مياه جوفي هائل، فقد تفجرت منها ينابيع عديدة جرت مياهها بفعل الجاذبية إلى البلدة وأقيم لها في أربعة مواقع سكنية عين ماء في كل موقع، يردها أهل البلدة لتعبئة مياه الشرب النقية.


title: غريفة (الشوف)

text: تحتوي أملاك غريفة الزراعية تحتوي على ثمانين ألف شجرة من الزيتون يعود بعضها إلى ما قبل العهد الروماني، وما زال بعض هذه الأشجار المعمرة شاهداً على هذه الحقيقة حتى اليوم وتجدر الإشارة بأن زيت الزيتون المنتج في غريفة وجوارها من بلدات الشوف يعد الأكثر جودة في لبنان. وفضلاً عن معاصر الزيتون القديمة في البلدة والتي كانت تتبع الأساليب البسيطة في استخراج الزيت، فان في غريفة اليوم أربع معاصر للزيت تقوم بخدمة موسم الزيتون الذي عاد الناس ليولونه اهتماماً بالغاً هذه الأيام بسبب ما ثبت من قيمة هذا الزيت الصحية


title: غريفة (الشوف)

text: شهدت البلدة نهضة عمرانية منذ منتصف القرن المنصرم، فقد انتشرت في أرجائها، ولا سيما فوق هضابها المتفاوتة الارتفاع والمطلة جميعها على الجبل والساحل. وما بها مساكن ذات فن واتقان مبنية من الحجر الطبيعي ومسقوفة بالقرميد الأحمر. تلفها من مختلف أنواع الاشجار المعمرة ولا سيما اشجار الزيتون والسنديان وتستقبل غريفة ضيوفها وتودعهم عند مدخلها الشمالي، حيث اقيمت دار البلدة بطبقاتها الثلاث. فالدار تجمع أهل البلدة كلهم في مناسبات الافراح والاتراح، وفيها تقع مكاتب البلدية بالإضافة إلى مكتبة تضم مجموعة من الكتب القيمة الموضوعة في تصرف أبناء البلدة الراغبين في مطالعتها سواء في رحاب المكتبة ام عن طريق الإعارة المتوفرة.


title: النجم الأولمبي لحلق الوادي والكرم

text: النجم الأولمبي لحلق الوادي والكرم هو ناد تونسي يضم عدة اختصاصات رياضية أسس سنة 1927 تحت تسمية النادي الأولمبي بالكرم ثم اندمج مع نادي نجم حلق الوادي في جويلية 1968 ليعطي الاسم الحالي للنادي.


title: شبكة المنظمات الأهلية الفلسطينية

text: شبكة المنظمات الأهلية الفلسطينية () هي منظمة جامعة للمنظمات غير الحكومية في الأراضي الفلسطينية، وكانت قد شُكلت لتعزيز التنسيق والتشاور والتعاون بين المنظمات غير الحكومية الأعضاء وتقوية المجتمع المدني الفلسطيني والمساهمة في إقامة دولة فلسطين. تأسست في سبتمبر 1993، واعتبارًا من يناير 2020، كان لديها 135 منظمة غير حكومية تعمل في الضفة الغربية وقطاع غزة والقدس الشرقية.