title: صبحي العمري

text: عينه الأمير الهاشمي قائداً لسرية رشاش في وسط دمشق، مسؤولاً عن منطقة باب الجابية وسوق الحميدية وسوق مدحت باشا، وامتدت صلاحياته حتى ساحة المرجة ومنطقة عرنوس. نقل مؤقتاً إلى حلب، لمرافقة الأمير خلال زيارته إلى الشمال السوري، ثم إلى سرية الرشاش في بعلبك. وفي صيف عام 1920، تم نقله من ملاك الجيش إلى ملاك الدرك حيث كُلف بتدريب وتأهيل 150 خيالاً من فوج الدرك للمشاركة في معركة ميسلون ضد القوات الفرنسية الزاحفة نحو دمشق من الساحل السوري. طُلب منه الالتفاف حول الجيش الفرنسي ومهاجمته من الخلف، ولكن الخطة العسكرية فشلت وهُزم الجيش السوري في ميسلون يوم 24 تموز 1920. خُلع الأمير فيصل عن عرش الشام، بعد أربعة أشهر من مبايعته ملكاً على سورية، فذهب إلى فلسطين ثم إلى أوروبا، بحثاً عن عرش بديل يليق به وبطموحات أسرته. وبعد احتلال دمشق احتلالاً كاملاً من قبل الفرنسيين، حُكم على صبحي العمري بالإعدام لمواقفة المناهضة لحكومة الانتداب الفرنسي، وهو ثاني حكم إعدام يناله في حياته، قبل تجاوزه سن الثانية والعشرين. هرب إلى مصر ثم إلى الحجاز ووصل مكة يوم 16 تشرين الأول 1920.


title: روح شاكيد (فيلم)

text: وتبدأ القصة بالفيلم الذي يصف أحداث نهاية حرب 1967 التي اضطرت فيها وحدة شاكيد لمطاردة وتصفية عناصر كوماندو مصريين كانوا في قطاع غزة وحاولوا الوصول إلى سيناء، في أثناء المطاردة لعدة أيام بواسطة طائرات الهليكوبتر، وفي النهاية، «تم إحصاء حوالي 250 جندي مصري كوماندو قتيلا» 1967 ذلك الفيلم يمثل جزءا صغيرا من الواقع فهناك العديد من الروايات عن قتل الاسري المصريين منها شهادة لجندي مصري، أُسر مع 50 آخرين في منطقة في جوار قلعة العريش، قال «أثناء تجميعنا في مطار العريش يوم 8 حزيران 1967 أمرونا بالنوم داخل حظائر الطائرات بعضنا فوق بعض، وفي الصباح توفي 70 أسيراً من الاختناق وتم دفنهم في حفر داخل المطار».


title: علاء ستار

text: كانت بداياته مع ناشئي الجوية بقيادة المدرب كاظم وعل حيث التحق في صفوف الجوية وتدرج فيها منذ عام 1994 وحصل معه على دوري العراق للناشئين بعد الفوز بالمباراة النهائية على الكرخ بضربات الجزاء الترجيحية.. وبعد عطائه الكبير في دوري الناشئين نال إعجاب المدرب عدنان حمد الذي ضمه الذي ضمه لصفوف الخط الأول لنادي الزوراء وكانت أول مباراة له أمام الجيش موسم 1998-1999 الذي فاز فيه الزوراء بلقبه وساهم مع رفاقه بفوز الزوراء بـ 6 بطولات مختلفة موسم 1999-2000 وهي بطولة الصداقة في الإمارات التي أقامها نادي الخليج وبطولة القدس إضافة إلى كاس العراق وكأس المثابرة وكاس ام المعارك ولقب الدوري حيث سجل على ميسان واثنين على النجف.. كما شارك مع الزوراء ببطولة كاس الكؤوس الآسيوية وحصله مع على المركز الثاني بعد الخسارة من نادي شيميزو الياباني 1-0.. وفي الموسم الذي تلاه حقق مع الزوراء لقب بطولة كاس السوبر ولقب دوري موسم 2000-2001 وسجل أول هاترك له في الدوري على الكوت كما سجل في مرمى كربلاء والنفط والسماوة ويعتبر موسم 2001-2002 من انجح مواسم للكابتن علاء فبعد تألقه مع الزوراء ببطولة القدس وتسجيله لثلاثة أهداف حصل على فرصته للمشاركة بقيادة المدرب إبراهيم علي وسجل في هذا الموسم 9 أهداف مع الزوراء في الدوري في أندية الجيش والرمادي والدفاع الجوي والكاظمية والجيش والكرخ إضافة إلى ثلاثة أهداف في مرمى السماوة ويعتبر هدفه في مرمى الدفاع الجوي أحد أجمل أهدافه بمشواره في الدوري العراقي الذي جاء على الطاير في مرمى الحارس احمد علي ورغم ذلك فلقد ظهر الزوراء في هذا الموسم بصورة سيئة بعد أن أضاع لقب الدوري وكاس أم المعارك حيث خسر الزوراء مباراة الربع نهائي أمام الشرطة بضربات الجزاء الترجيحية في المباراة التي جرت على ملعب الشعب بقيادة الحكم علاء عبد القادر حيث أضاع علاء الركلة الثالثة بعد أن قام بصدها الحارس عدي طالب تلاه مهند محمد علي في الركلة الرابعة بعد أن سدد كرته إلى الخارج وفي موسم 2002-2003 فرغم إلغائه فقد اختير هدفه في مرمى الدفاع الجوي أجمل هدف حتى نهاية الدور الأول من الدوري حيث سجله من ضربة حرة مباشرة من مسافة 34 ياردة تقريباً في المباراة التي قادها الحكم علاء عبد القادر إضافة إلى هدف في مرمى نادي اربيل ضمن افتتاح المجموعة الثانية من بطولة أم المعارك والتي انتهت بنتيجة 4-1 وفي موسم 2003-2004 انتقل علاء إلى الجوية ومثله في هذا الموسم الذي تم إلغائه فيما بعد وله هدف في مرمى صلاح الدين في المباراة التي جرت على ملعب نادي الصناعة وانتهت للجوية بخماسية نظيفة وفي موسم 2004-2005 سجل علاء هدفين للزوراء ضد الكاظمية في الدورين الأول والثاني من الدوري واحتل الزوراء في هذا الموسم المرتبة الرابعة بقيادة المدرب محمد حسين نصر الله بعد الخسارة في مباراة تحديد المركزي الثالث والرابع ضد الطلبة بضربات الجزاء الترجيحية في المباراة التي انتهت بالتعادل لكل فريق بقيادة الحكم صباح قاسم على ملعب الشعب الدولي بتاريخ 14-7-2005 والتي أهدر فيها علاء ضربة الزوراء الثانية بعدما أهدر الكرة الأولى الكابتن احمد عبد الجبار نتيجة لتألق الحارس نوري صبري وفي موسم 2005-2006 انتقل علاء للاحتراف في الدوري السوري ومع نادي تشرين بالتحديد الذي سبق وان لعب له ماهر عكلة وفؤاد جواد في الموسم الذي سبقه وأول مباراة له كانت أمام نادي قرداحة السوري وسجل مع تشرين الكثير من الأهداف في مختلف البطولات وأبرزها أهدافه في الدوري ضد حطين والجهاد كما سجل هدفين ضد نادي النواعير وفي موسم 2006-2007 انتقل للعب مع نادي الحرية وسجل معه هدف ضد ناديه السابق تشرين في المباراة التي انتهت بفوز تشرين 3-2 إضافة إلى هدف في مرمى نادي الشرطة وبعد انتهاء الموسم وقع علاء للمجد لكنه قرر في ما بعد إلغاء عقده والعودة للعراق بعد أن تعرض لإصابة أخرى بأحد الوحدات التدريبية للنادي الجديد الذي كان من المؤمل أن يشارك معه بدوري أبطال العرب ففي موسم 2007-2008 عاد علاء للعب مع نوارس بقيادة الكابتن راضي شنيشل وسجل هدف واحد ضد ناديه المستقبلي النفط وانتهت المباراة بنتيجة 2-1 وحقق الزوراء في هذا الموسم المركز الثاني بعد الخسارة من اربيل في النهائي وشهد هذا الموسم في جولته الثانية حالة طرد الكابتن علاء من مباراة الزوراء والشرطة بعد تحصله على الإنذار الثاني نتيجة الخشونة مع حارس المرمى.. ونتيجة لاعتراضه الشديد على الحكم صباح عبد تم إيقافه لعدد من المباريات فيما بعد وفي موسم 2008-2009 انتقل علاء للعب مع نادي النفط بقيادة المدرب صباح عبد الجليل بعد خلاف ومشادة كلامية مع الكابتن سعد عبد الحميد ورغم إصابته فانه لعب 3 مباريات في المرحلة الأولى وسجل منها هدفين من مجموع أهدافه الأربعة في الدوري والتي كانت ضد أندية صلاح الدين وبيرس وهدفين ضد الحدود في المرحلتين الأولى والثانية وبعد انتهاء هذا الموسم جدد علاء بالتوقيع للنفط من جديد موسم 2009-2010وبقيادة المدرب حميد سلمان بعد أن أجرى عملية جراحية لساقه اليسرى وسجل في هذا الموسم في مرمى ميسان هدفين في المرحلة الأولى والثانية كما سجل ضد الحدود


title: صبحي العمري

text: وضع العمري نفسه مجدداً تحت تصرف الشريف حسين بن علي، الذي أرسله إلى عمّان لمساعدة نجله الأمير عبد الله بن الحسين في تأسيس إمارة شرق الأردن. كان الأمير عبد الله يعتمد كثيراً على السوريين الهاربين من بطش فرنسا في بلادهم، فقد عين مظهر رسلان، ابن حمص رئيساً للحكومة وتلاه في ذات المنصب رضا باشا الركابي، ابن دمشق. في 1 أيلول 1921، تسلم صبحي العمري منصبه الجديد: معاوناً لآمر القوة السيّارة الموزعة بين مدينتي عمّان واربد. طُلب منه تأسيس فرقة موسيقى عسكرية للجيش الأردني، وشكلها من بقايا الجوقة الموسيقية التابعة للدرك في سورية، التي كانت فرنسا قد حلّتها عام 1920. لم تُعجب أفكاره القومية الضباط البريطانيين المشرفين على الجيش الأردني والمحيطين بالأمير عبد الله، فتم تسريحه من الجيش يوم 1 شباط 1924. شدّ الرحال مجدداً، متوجهاً هذه المرة إلى بغداد، للعمل مجدداً مع فيصل بن الحسين، الذي كان قد تُوّج ملكاً على العراق عام 1921.


title: روح شاكيد (فيلم)

text: وروى جندي آخر في سلاح المشاة المذبحة التي قامت خلالها الدبابات الإسرائيلية بمطاردة نحو 150 من الأسرى المصريين ودهسهم بلا رحمة. قال «بمجرد استسلامهم قامت الدبابات الإسرائيلية بمطاردتهم ودهسهم مثل العصافير».


title: علاء ستار

text: كانت بدايته مع منتخب الناشئين بقيادة عدنان حمد الذي يعتبر أحد المدربين ممن هم أصحاب الفضل في اكتشاف موهبة علاء ستار إضافة إلى كريم جواد ورياض سالم ثم شارك مع كتيبة ثائر جسام في تصفيات أسيا للشباب في بنغلادش وسجل مع منتخبي الناشئين والشباب عدة أهداف أجملها على النيبال وحصل مع منتخب الشباب على كاس آسيا للشباب بقيادة عدنان حمد بعدها مع منتخبنا الرديف ببطولة الاستقلال التي أقيمت في جاكارتا وحصل على فضيتها بعد الخسارة من اندنوسيا في النهائي إضافة إلى الكثير من المحافل الخارجية الأخرى وخاض أول مبارياته الدولية رغم قلتها أمام قطر في الدوحة مع المدرب برند ستانج الذي كان يساعده نزار اشرف وكريم علاوي والتي انتهت بفوز قطر 2-1 ثم شارك مع كتيبة ستانج ومنتخبنا الأولمبي ببطولة أبها الدولية في السعودية والتي فاز منتخبنا بذهبيتها بعد الفوز في النهائي على المغرب بهدف يونس محمود كما شارك في التصفيات الأولمبية عام 2004 كما سجل مع الزوراء أحد أهداف الفوز في بطولة دوري أبطال أسيا أمام نادي باختكور الأوزبكستاني في طشقند في المباراة التي انتهت بنتيجة 2-1 كما شارك في نفس العام مع الزوراء ببطولة تشرين الدولية في سوريا بمدينة اللاذقية وسجل علاء هدف التقدم في المباراة النهائية التي انتهت بفوز نادي تشرين السوري بضربات الجزاء الترجيحية كما شارك مع الزوراء ببطولة دمشق الدولية التي كان فيها النهائي عراقي خالص بين الزوراء والطلبة وانتهت المباراة للأنيق بضربات الجزاء الترجيحية كما شارك بدوري أبطال العرب مع الزوراء الذي خرج من دور الثمانية بعد خسارتين من نادي مولديه الجزائر إضافة إلى بطولات أخرى دولية ومحلية.. وعلاء حالياً بعيد عن الملاعب نتيجة للإصابات المستمرة التي يعاني منها هذا النجم.. والتي منعتنا من مشاهدة نجم كان يطلق عليه سابقاً بأنه سيكون خليفة لأحمد راضي في الملاعب العراقية.


title: صبحي العمري

text: فور وصوله بغداد، استُقبل صبحي العمري استقبالاً حافلاً، وتم تعيينه ضابطاً في الجيش العراقي بعد اعطائه جواز سفر عراقي. عمل جادهاً على تدريب وتسليح وتأهيل الجيش العراقي ولكن حظوته في العاصمة العراقية تراجعت كثيراً بعد وفاة الملك فيصل عام 1933، فتم تسريحه ومن ثم اعتقاله عام 1941، بتهمة التخطيط لانقلاب عسكري. مثل أمام محكمة عسكرية وحُكم عليه بالسجن مدة عشرة أشهر، ليتم طرده من العراق ورميه مهاناً مع أفراد أسرته على الحدود السورية العراقية. في سورية اعتقل مجدداً من قبل سلطة الانتداب الفرنسي، ووضع في سجن المية ميه قرب مدينة صيدا لمدة عشرة أشهر إضافية.


title: روح شاكيد (فيلم)

text: والجندي، الذي يحمل الرقم العسكري 46295، قال «أثناء وجودنا في معسكر عتليت، روى لي أحد الجنود المصريين أن أرييل شارون داس بالدبابات على بعض الجنود فقتلوا جميعاً».


title: صبحي العمري

text: عاد صبحي العمري إلى دمشق عام 1943، بعد وصول الزعيم الوطني شكري القوتلي إلى الحكم، والذي كان قد تعرف عليه في زمن الثورة العربية الكبرى. عُين مديراً للإعاشة في سورية ثم قائداً لشرطة دمشق بعد جلاء الجيش الفرنسي عام 1946. ولكنه سرعان ما قدم استقالته للرئيس القوتلي، احتجاجاً على ممارسات بعض رجال الحكم.


title: روح شاكيد (فيلم)

text: وقال أسير آخر «أثناء وجودنا في معسكر بئر السبع، شاهدتهم يقومون بدفن مصابين من الجنود الأسرى وهم أحياء، بعدما يأمرونهم بحفر قبورهم ثم يردمون التراب عليهم».


title: صبحي العمري

text: في آذار 1949، وقع انقلاب عسكري في سورية، كان الأول من نوعه في كافة أرجاء الوطن العربي، أوصل قائد الجيش حسني الزعيم إلى سدة الحكم. اعتقل القوتلي ومعه رئيس الحكومة خالد العظم، وفرض نظام عسكري صارم على البلاد، بعد حلّ المجلس النيابي وكافة الأحزاب السّياسية. دُعي العمري إلى مكتب الزعيم الذي طلب منه أن يتعاون مع العهد الجديد، ولكنه رفض ناصحاً مهندس الانقلاب بضرورة ابتعاد العسكر عن السياسة وعودة الجيش إلى ثكناته. أمسكه الزعيم من قميصه وقال: أنا لم أقم بانقلاب على القوتلي لأعود بالجيش إلى ثكناته!"


title: روح شاكيد (فيلم)

text: ولعل أخطر الاعترافات تلك التي تتعلق بتجارة الأعضاء، حيث شكّل الأسرى المصريون مستودعاً هائلاً لقطع الغيار البشرية، وكان السماسرة يجنون أرباحاً خيالية من بيع الأعضاء في أوروبا وإسرائيل. كما كان طلبة الطب هناك يتدربون على العمليات الجراحية على هؤلاء الأسرى.


title: صبحي العمري

text: في صيف عام 1949، وقع انقلاب جديد في دمشق، بقيادة اللواء سامي الحناوي، الذي أمر بإعدام الزعيم وبعودة الجيش إلى الثكنات، تماماً كما طالب صبحي العمري. أشرفت المؤسسة العسكرية على انتخابات لجنة دستورية مكلفة بوضع دستور جديد للبلاد، فاز العمري بعضويتها نائباً مستقلاً عن مدينة دمشق.


title: روح شاكيد (فيلم)

text: وقد اعترف أحد التجار، وهو إسرائيلي يعيش في باريس، «لقد رأيت بعيني عشرات من الأسرى وقد شقّت بطونهم أمامي بأيدي طلبة الطب الصغار، واقشعرّ بدني لهذه الطريقة البشعة».


title: صبحي العمري

text: في مطلع الخمسينيات، تفرغ العمري للعمل التجاري مع شقيقه، وأسسا شركة لاستيراد السيارات والمعدات الثقيلة، ولكنه اعتقل مجدداً بسبب مواقفه المعارضة لحكم العسكر في عهد العقيد أديب الشيشكلي. وفي عام 1956، تم اعتقاله للمرة الثالثة والأخيرة، بعد عودة شكري القوتلى إلى الحكم، وكانت التهمة هذه المرة التواصل مع المخابرات العراقية للقيام بانقلاب عسكري في دمشق يطيح بكل رجالات الدولة المقربين من الاتحاد السوفياتي ومن الرئيس المصري جمال عبد الناصر. جاء في قرار الاتهام أن العمري ورفاقه أرادوا تشكيل قوة عسكرية في لبنان لتعبر الحدود السورية وتقوم باغتيال كل من أكرم الحوراني من حزب البعث العربي الاشتراكي، وخالد بكداش رئيس الحزب الشيوعي السوري والعقيد عبد الحميد السراج، مدير المكتب الثاني (المخابرات العسكرية).


title: روح شاكيد (فيلم)

text: وأكبر دليل علي ذلك اعترافات بنيامين بن إليعازر وزير البنية التحتية الإسرائيلي الخطيرة حيث انه كان قائدا في وحدة شاكيد


title: صبحي العمري

text: شملت الاعتقالات عدداً كبيراً من زعماء سورية المحسوبين على الغرب والمناهضين للمعسكر الشرقي في الحرب البادرة، مثل الوزراء منير العجلاني وميخائيل إليان، وسامي كبارة صاحب جريدة النضال وعدنان الأتاسي، نجل الرئيس الأسبق هاشم الأتاسي. وُجهت لهم تهمة الخيانة العظمى وتمت محاكتهم علنياً على مدرج الجامعة السورية، في محكمة بقيادة اللواء عفيف البزرة، المحسوب على التيار الشيوعي في سورية (والذي أصبح بعد حين رئيساً لأركان الجيش السوري). حُكم على العمري ورفاقه بالإعدام، ولكن الحكم خُفف إلى السجن المؤبد بواسطة عدد من الزعماء العرب، بما فيهم الملك الأردني الحسين بن طلال. أودعوا جميعاً في سجن المزة من عام 1956 وحتى عام 1960، عندما تم نقلهم إلى الإقامة الجبرية في مصر، بأمر من الرئيس عبد الناصر، وكان وذلك بعد نحو عامين من قيام جمهورية الوحدة.


title: روح شاكيد (فيلم)

text: ليتذكر الإسرائيليون أن جرائم النازى ضدهم إذا كانت لم تسقط حتى الآن من ذاكرتهم فإن جرائمهم لن تسقط من ذاكرة الشعب المصري وأمته العربية


title: صبحي العمري

text: عشية وقوع انقلاب الانفصال يوم 28 أيلول 1961، تم ترحيلهم عن مصر ولكنهم لم يستطيعوا العودة إلى سورية فتوجهوا إلى لبنان، طالبين اللجوء السياسي من الرئيس اللبناني فؤاد شهاب. وفي عام 1971، صدر عفو عن صبحي العمري في سورية، فعاد إلى دمشق بعد غياب دام أحد عشر عاماً، وعاش فيها حتى وفاته عن عمر ناهز الخامسة والسبعين يوم 29 أيلول 1973.


title: صبحي العمري

text: في عام 1969، نشر العمري أولى مجموعة من مذكراته في دار النهار ببيروت، حملت عنوان «لورانس كما عرفته،» تحدث فيها عن الضابط البريطاني توماس لورانس، المقرب من الأمير فيصل والذي أدى دوراً فعالاً في الثورة العربية الكبرى. وبعد وفاته بسنوات طويلة، ن ونُشرت سلسلة من المذكرات عبر دار رياض نجيب الريس ببيروت، وفي عام 2018، قام الباحث السوري الكبير سعد فنصة بنشر سيرة صبحي العمري، مع بعض الأوراق المجهولة، بكتاب حمل عنوان «صبحي العمري: الأوراق المجهولة.»


title: أبولو 7

text: أرسلت الولايات المتحدة المهمة الفضائية المأهولة أبولو 7 في أكتوبر عام 1968. كانت المهمة الأولى ضمن برنامج الولايات المتحدة أبولو التي تحمل طاقمًا إلى الفضاء. كانت أيضًا مركبة الولايات المتحدة الفضائية الأولى التي تحمل رواد فضاء منذ رحلة جمناي 12 في نوفمبر عام 1966. هدفت المهمة إيه إس-204 والمعروفة أيضًا باسم «أبولو 1» إلى أن تكون الرحلة المأهولة الأولى في برنامج أبولو الفضائي. كان من المقرر أن تُطلق في فبراير عام 1967، ولكن قُتل الطاقم بسبب حريق في المقصورة خلال اختبار في يناير عام 1967.عُلِّقت بعد ذلك الرحلات المأهولة لمدة 21 شهرًا، بينما جرى التحقيق في سبب الحادث وأُدخلت التحسينات إلى المركبة الفضائية وإلى إجراءات السلامة، وأُجريت رحلات تجريبية غير مأهولة لصاروخ ساتورن 5 ولوحدة أبولو القمرية (مركبة الهبوط على القمر). أنجزت أبولو 7 الاختبار الخاص بمهمة أبولو 1 فيما يتعلق بمركبة القيادة ووحدة الخدمة في مدار أرضي منخفض.


title: أبولو 7

text: ترأس والي شيرا طاقم أبولو، وتكون الطاقم أيضًا من الطيار الأول والملّاح دون إف آيزيل، والطيار ومهندس الأنظمة والتر كانينغهام. جرى تنسيق ألقاب فريق الطاقم الرسمية بشكل ينسجم مع تلك المُستخدمة لمهام الهبوط القمري المأهول: كان آيزيل طيّار وحدة القيادة، وكان كانينغهام طيار الوحدة القمرية. كان اسم مهمتهم أبولو سي، وهي عبارة عن رحلة اختبار في مدار أرضي مدتها 11 يوم للتحقق من مركبة القيادة ووحدة الخدمة بلوك 2 المُعادة التصميم مع طاقم على متنها. كانت المرة الأولى التي تنقل فيها مركبة الإطلاق ساتورن آي بي طاقمًا إلى الفضاء. كانت أبولو 7 المهمة الفضائية الأمريكية الأولى المكونة من ثلاثة أشخاص، والمهمة الأولى التي تضمنت بثًا مباشرًا على التلفاز من المركبة الفضائية. أُطلقت في 11 أكتوبر عام 1968 من ما كان معروفًا وقتها بقاعدة كيب كانافيرال للقوات الجوية في فلوريدا. نجحت المهمة تقنيًا بصورة كاملة على الرغم من التوتر بين الطاقم والمتحكمين الأرضيين، وهذا ما أعطى ناسا الثقة لإرسال أبولو 8 في مدار حول القمر بعد ذلك بشهرين. كانت هذه الرحلة الأخيرة للثلاثة أشخاص المكونين للطاقم، والرحلة الوحيدة لكل من آيزيل و كانينغهام، هبطت المركبة الفضائية في المحيط الأطلسي في 22 أكتوبر عام 1968. كانت آخر رحلة مأهولة تُطلق من مجمع الإطلاق 34، بالإضافة لكونها آخر إطلاق من المجمع.


title: أبولو 7

text: سُمّي كل من شيرا، وآيزيل، و كانينغهام طاقمًا لأبولو لأول مرة في 29 سبتمبر عام 1966. كان سيتوجب عليهم إجراء اختبار مداري أرضي ثاني لمركبة القيادة ووحدة الخدمة الأصلية بلوك 1 (غير مصممة للالتحام مع الوحدة القمرية الخاصة بالرحلة القمرية) بعد الرحلة المأهولة الأولى أبولو 1، التي كان طاقمها مكونًا من غوس غريسوم، وإدوارد هيغنز وايت، وروجر بي.شافي. في ديسمبر عام 1966، اعتُبرت المهمة الثانية زائدة وجرى إلغاؤها، وجرى إعادة تعيين طاقم شيرا بمثابة الطاقم الاحتياطي لطاقم غريسوم.


title: أبولو 7

text: توقفت خطط رحلات أبولو المأهولة الأولى تمامًا في 27 يناير عام 1967 بسبب حريق في المقصورة أدى إلى مقتل غريسوم، ووايت، وشافي. سُمِّي كل من شيرا، وآيزيل، وكانينغهام في وقتٍ لاحق الطاقم الرئيسي للرحلة المأهولة الأولى، والتي كانت ستستخدم المركبة الفضائية بلوك 2 المصممة من أجل المهمات القمرية. جرى إعادة تصميم وحدة القيادة (سي إم) وبدلات رواد الفضاء بشكل شامل من أجل تقليل وإلغاء فرصة تكرار الحادث الذي قتل الطاقم الأول. وهكذا أصبح شيرا رائد الفضاء الوحيد الذي حلّق في مهمات ميركوري، وجمناي، وأبولو. وكان طاقمه سيقوم باختبار أنظمة دعم الحياة، والدفع، والتوجيه، والتحكم خلال هذه الرحلة «ذات النهاية المفتوحة» (أي أنها ستُمدد عند اجتيازها لكل اختبار). حُددت مدة المهمة ب 11 يوم، وهي مُخفضة من المدة الأصلية الخاصة بمهمة أبولو1 التي بلغت 14 يوم. أُطلقت أبولو 7 بواسطة صاروخ ساتورن آي بي عوضًا عن ساتورن 5 الأكبر والأقوى، وذلك لأنها حلقت في مدار أرضي منخفض ولم تكن تتضمن الوحدة القمرية (إل إم).


title: أبولو 7

text: كانت رحلة أبولو 7 رحلة تجريبية ولبناء الثقة في الرحلات القادمة، فبعد حادثة احتراق وحدة القيادة في أبولو 1 استلزم الأمر إعادة تصميم للوحدات الفضائية لتجنب مثل هذه الحوادث. كانت هذه الرحلة التجريبية في مدار الأرض المنخفض بقيادة والتر شيرا وهو الرائد الوحيد الذي شارك في البرامج وميركوري وجيمني. واستخدمت مركبة الإطلاق ساتورن 1ب بدلاً من المركبة ساتورن 5 الأكثر قوة نظراً لعدم إشراك المركبة القمرية بالرحلة التجريبية. أراد شيرا إعطاء هذه الرحلة رمز النداء "فينيكس"، وهو طائر الفينيق الأسطوري الذي يعود للحياة من رماده بعد احتراقه، كذكرى لرواد فضاء أبولو 1، ولكن جاء هذا الاقتراح بالرفض من قبل إدارة ناسا.


title: أبولو 7

text: في صورة نادرة للطاقم أبولو 7 يرتدون بذلات A1C المستخدمة في بلوك 1 المركبة الفضائية. (شيرا، إيزيل كننغهام وكانت من قبل طاقم احتياطية لالمشؤومة رحلة أبولو 1).


title: أبولو 7

text: عملت أجهزة أبولو وجميع عمليات البعثة دون أي مشاكل كبيرة، كما قام نظام الدفع (SPS) وجميع المحركات الهامة -التي من شأنها أن تضع المركبة داخل وخارج مدار القمر- بالعمل دون أي مشاكل تذكر.


title: أبولو 7

text: على الرغم من كون كابينة القيادة في أبولو أكبر حجماً وأكثر راحة من تلك المستخدمة في برنامج جيمني، إلا أحد عشر يوماً في الفضاء كان له أثره على رواد الفضاء. بدأ التوتر لدى القائد شيرا مع قرار الإطلاق عندما قرر مديرو الرحلة إطلاق المركبة مع خيارات هروب في مرحلة الصعود المبكر أقل من العدد المثالي. ولمرة واحدة في المدار، سببت المقصورة الفسيحة لأبولو داء الحركة لبعض أفراد الطاقم، والتي لم تحدث لأي من الرواد في المركبات الأصغر حجماً. كما عانى الطاقم أيضا من سوء المواد الغذائية. لكن أسوأ مشكلة وقعت عندما أصيب شيرا بزكام حاد، وأصبح ونتيجة لذلك سريع الانفعال مع الطلبات المقدمة من بعثة مراقبة الأرضية، وبدأ الرواد الثلاثة بالتحدث مع المراقبة الأرضية دون الأخذ باعتبارات التسلسل القيادي.


title: أبولو 7

text: و أدى ذلك إلى تجاهل ناسا استخدام الطاقم لرحلات فضائية قادمة. رغم المشاكل التي حصلت إلا أن المهمة نجحت من حيث إثبات قدرة مركبة أبولو في القيام بالرحلات الفضائية بشكل آمن، مما حذى ناسا إطلاق أبولو 8 بعد هذه الرحلة بشهرين فقط.


title: جبل مولاي الحسن

text: جبل مولاي الحسن (بالإسبانية Mulhacén ) هو أعلى جبل في إسبانيا وفي شبه الجزيرة الايبيرية. يوجد ضمن سلسلة سييرا نيفادا. وسمي نسبة إلى أبي الحسن علي أو مولاي الحسن (Muley Hacén) آخر ملوك غرناطة المسلمين في القرن 15 الذي قيل أنه دفن على قمة الجبل.


title: حياة روكو الحديثة

text: حياة روكو الحديثة هو مسلسل رسوم متحركة أميركي من إنتاج جو موراي لصالح نيكلوديون. يروي المسلسل قصة حياة حيوان ولب مهاجر من أستراليا يدعى روكو وكذلك أصدقائه: هيفر الحصان الشره، وفيلبرت السلحفاة العصبية، سبانكي الكلب الوفي. وتدور الأحداث في بلدة خيالية تدعى أو تاون، وتكثر فيه كوميديا البالغين، بما في ذلك التوريات والتلميحات الجنسية، والتعليقات الاجتماعية الساخرة.


title: حياة روكو الحديثة

text: أنتج موراي شخصية العنوان نشرها في مسلسل قصص مصورة في أواخر الثمانينات لكنها لم تر النور، ووافق على مضض أن يعرضها على نيكلوديون، والذين كانوا يبحثون عن رسامي كرتون ذوي طبع حاد في قناة نيكتونز الجديدة. منحت شبكة الموظفين قدرا كبيرا من الحرية الإبداعية، واستهدف الكتاب جمهور الأطفال والبالغين على حد سواء. عرضت أول حلقة في 18 سبتمبر 1993 وانتهى في 24 نوفمبر 1996، في ما بلغ مجموعه أربعة مواسم و 52 حلقة.


title: حياة روكو الحديثة

text: يحسب للمسلسل أنه أطلق مسيرة عدد من الممثلين الصوتيين، بما في ذلك توم كيني وكارلوس ألازراكوي. اجتمع العديد من الموظفين مجددا بعد إلغاء البرنامج للعمل على سبونج بوب سكوير بانتس، من تأليف المنتج ستيفن هيلنبرغ.


title: متوسط موزون

text: لاحظ أن لو كل الأوزان متساوية, فإن الوسيط الوزني يساوي الوسيط الحسابي. ورغم أن الوسائط الوزنية تماثل الوسائط الحسابية, فإن لها بعض الخواص غير البديهية, كما يلاحظ في أحجية سامسون


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: ويليام كلارك (1 أغسطس 1770 – 1 سبتمبر 1838) هو مستكشف أمريكي وكان جنديًا وعميلًا هنديًا وحاكمًا إقليميًا.  ولد في فرجينيا ونشأ في كنتاكي قبل أن يستقر فيما أصبح لاحقا في ولاية ميزوري. كان كلارك زارعًا ومالك رقيق.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: اشترك مع ميريويذر لويس قيادة حملة لويس وكلارك بين عامي 1804 إلى 1806 عبر القارة إلى المحيط الهادي، وطالبوا بمنطقة شمال غرب المحيط الهادئ للولايات المتحدة. خدم كلارك قبل الحملة في الميليشيا وجيش الولايات المتحدة. أصبح لاحقا حاكم إقليم ميزوري. وشغل منصب مدير مكتب الشؤون الهندية من عام 1822 حتى وفاته في عام 1838.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: ولد ويليام كلارك في مقاطعة كارولاين في فرجينيا يوم 1 أغسطس 1770، وكان ترتيبه التاسع بين عشرة أطفال وهو ابن جون كلارك وآن روجرز. كان والداه من مواطني مقاطعة كينغ أند كوين، وكانا من أصل إنجليزي أو اسكتلندي. كان آل كلارك مزارعين في فرجينيا وتمتلك عدة عقارات متواضعة وبعض العبيد. كانا أعضاء في الكنيسة الأنجليكانية.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: لم يتلقى كلارك أي تعليم رسمي ودرس في المنزل مثل العديد من معاصريه. وكان على وعي بضعف النحو والإملاء لديه، حيث قام بتهجئة اسم قبيلة سيو بسبع وعشرين بطرق مختلفة في مذكراته، وسعى إلى تصحيحها قبل النشر. لم يكن إملاء اللغة الإنجليزية الأمريكية موحدًا وقتها، ولكن مفرداته تشير إلى أنه كان قد قارئًا جيدًا.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: قاتل أشقاء كلارك الخمسة الأكبر في وحدات فرجينيا خلال حرب الاستقلال الأمريكية (1775-1783)، ولكن وليام كان صغيرا جدا. خدم شقيقه الأكبر، جوناثان كلارك، برتبة عقيد خلال الحرب، حيث ارتقى إلى رتبة عميد في ميليشيا فرجينيا بعد سنوات. ترقى شقيقه الثاني جورج روجرز كلارك، ارتفع إلى رتبة جنرال، حيث قضى معظم فترة الحرب في كنتاكي وهو يقاتل ضد الهنود المتحالفين مع البريطانيين.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: وصل ويليام ووالداه وأخواته الثلاث وعبيد عائلة كلارك إلى كنتاكي في مارس 1785. استقرت عائلة كلارك في مولبيري هيل، وهي مزرعة تقع على طول غدري بيرغراس قرب لويفيل. كان هذا منزل وليام كلارك الأساسي حتى عام 1803. وقد علمه شقيقه الأكبر جورج مهارات البقاء في البرية.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: قاتل أهل كنتاكي في الحرب الهندية الشمالية الغربية ضد الهنود الذين كانوا يحاولون الحفاظ على أراضيهم شمال نهر أوهايو. في عام 1789، انضم ويليام كلارك البالغ من العمر 19 عامًا إلى قوة ميليشيا متطوعة بقيادة الرائد جون هاردين.  احتفظ كلارك بمذكرات مفصّلة عن الحملة، وهو أمر حافظ عليه طوال حياته. كان هاردن يتقدم ضد هنود ويا الذين كانوا يهاجمون المستوطنات على نهر واباش في كنتاكي. هاجمت ميليشيا غير منضبطة بالخطأ مخيم صيد لقبيلة شاوني، حيث قتلوا ما مجموعه ثمانية رجال ونساء وأطفال.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: في عام 1790، تم تكليف كلارك من قبل الجنرال آرثر سانت كلير، حاكم الإقليم الشمالي الغربي، كنقيب في ميليشيا كلاركسفيل في إنديانا. يقول مصدر إنه تم إرساله في مهمة إلى قبائل كريك وشيروكي على أمل إبقائهم خارج الحرب في الجنوب الشرقي، لكن مسؤولياته غير واضحة في تلك الحملة. يحتمل أنه زار نيو أورليانز في ذلك الوقت، ولم يشارك في الحملة الكارثية للجنرال جوزايا هارمار في الإقليم الشمالي الغربي في ذلك العام.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: في عام 1791، خدم كلارك كرائد وملازم مع الحملات مع الجنرالات تشارلز سكوت وجيمس ويلكينسون. تم تجنيده في فيلق الولايات المتحدة وتم تكليفه كملازم في 6 مارس 1792 تحت قيادة أنتوني واين. في 4 سبتمبر 1792 تم تعيينه في الفرقة الفرعية الرابعة. شارك في العديد من المناوشات ضد الهنود خلال حرب الشمال الغربي. قاد كلارك مجموعة من الجنوفي معركة الأخشاب الساقطة في عام 1794، وتمكن من طرد العدو على الجناح الأيسر للجيش، وكان هذا النهر الحاسم الذي أنهى الحرب. في عام 1795 تم إرسال كلارك في مهمة إلى نيو مدريد في ميزوري. خدم كلارك أيضًا كمعاون ومدير مبيعات أثناء وجوده في الميليشيا.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: استقال ويليام كلارك من منصبه في 4 يوليو 1796 وتقاعد بسبب سوء حالته الصحية، رغم أنه كان بعمر 26 عامًا فقط. عاد إلى مزرعة أسرته بالقرب من لويسفيل.


title: وليام كلارك (مستكشف)

text: في عام 1803، قام ميريويذر لويس بضم كلارك، وكان وقتها بعمر 33 عامًا، ليتقاسم معه قيادة فيلق الاكتشافات الذي تم تشكيله حديثًا، وكانت مهمته استكشاف منطقة شراء لويزيانا وإقامة التجارة مع الأمريكيين الأصليين وسيادة الولايات المتحدة. كان عليهم العثور على ممر مائي من الولايات المتحدة إلى المحيط الهادئ والمطالبة بإقليم ولاية أوريغون للولايات المتحدة قبل الدول الأوروبية. قضى كلارك ثلاث سنوات في رحلة استكشافية إلى ساحل المحيط الهادئ. أحضر كلارك معه أحد عبيده ويدعى يورك. ونال احترام السكان الأصليين الذين اهتموا بمظهره، ولعب دورًا رئيسيًا في العلاقات الدبلوماسية. ركز كلارك بشكل رئيسي على رسم الخرائط، وإدارة مؤن اللحملة وقيادة رحلات الصيد.


title: شارة تعريف

text: شارة التعريف هي وسيلة للتعريف عن الشخص وعن الهيئة أو المنظمة التي يعمل بها أو يمثلها؛ ويمكن أن تكون على شكل بطاقة تعريفية أو على شكل مجسم معين.


title: دانييلا كاسترو

text: دانييلا كاسترو (و. ) هي مغنية، وممثلة، وعارضة مكسيكية، ولدت في مدينة مكسيكو، بدأت مشوارها المهني سنة 1986.


title: كسر مرضي

text: كسر مرضي أو كسر أمراضي أو كسر باثولوجي هو كسر في العظم بسبب مرض أدى إلى إضعاف بناء العظام. هده العملية تعرف بهشاشة العظام، لكنها أيضا قد تكون بسبب حالات مرضية أخرى مثل: السرطان أو العدوى أو اضطراب العظام أو الكيس العظمي. عدد قليل من الحالات يكون عادةً مسؤول عن الكسر المرضي ومنها : هشاشة العظام أو لين العظام أ ومرض باجيت أو التهاب العظام أو تكون العظام الناقص أو أورام العظام الحميدة أو الأكياس العظمية أو أورام العظام الخبيثة الثانوية وأورام العظام الخبيثة الأولية. كسر الهشاشة هو نوع من أنواع الكسر المرضي الذي يظهر نتيجة للنشاطات اليومية مثل: السقوط عند الوقوف في مكان مرتفع أو منخفض.


title: كسر مرضي

text: هناك 3 أجزاء للكسر يقال بأنها قياسية في كسر الهشاشة وهي : كسر العامود الفقري وكسر عنق عظم الفخد وكسر الكلس من المعصم.


title: كسر مرضي

text: هذا التعريف ينشأ بسبب شخص عادي ينبغي أن يكون قادراً على الوقوف في مكان مرتفع بدون كسر أي من عظامه لذا فإن الكسر يوحي بضعف الهيكل العظمي. الكسر المرضي يكون بمثابة عصا الطباشير في العظام الطويلة ويظهر على شكل كسر مرضي يقارب 90° درجة على محور طويل من العظام.


title: كسر مرضي

text: في بعض الظروف حيث يتم استبعاد أمراض أخرى مثل السرطان والكسر المرضي يعتبر تشخيصاً لهشاشة عظام بغض النظرعن كثافة معدن العظم.


title: بورجو إيمرسوي

text: بورجو إيمرسوي هي مذيعة وعارضة أزياء وملكة جمال وممثلة تركية ولدت في يوم 2 أكتوبر 1976 في مدينة إسطنبول. مثلت في البداية تركيا في مسابقة ملكة جمال الأمم في سنة 1997 في اليابان. وثم بدأت عملها كمذيعة وفازت بجائزة الفراشة الذهيسة كأفضل مذيعة في سنة 2013. مثلت أيضاً أدوار صغيرة في بعص المسلسلات والأفلام واشتركت في مسابقة الرقص مع النجوم. تتقن التكلم باللغتين الإنجليزية والإيطالية.


title: منى بنعبد الرسول

text: منى بنعبد الرسول (من مواليد 12 مايو 1984) مغربية للتايكوندو. فازت بالميدالية البرونزية في وزن خفيف (-63 كلغ) في بطولة العالم للتايكواندو 2001 في مدينة جيجو، كوريا الجنوبية.


title: سانت ألبرت (البرتا)

text: تبلغ مساحتها 35.04 كلم وعدد سكانها بحسب إحصائية سنة 2006 حوالي 57,719 نسمة بكثافة 1,647 نسمة/كلم. وإحداثياتها هي 53.63023°N 113.6257°W.


title: علما الشعب

text: علما الشعب قرية في قضاء صور، أحد أقضية محافظة جنوب لبنان. تبعد علما الشعب 110 كلم (68.354 مي) عن بيروت عاصمة لبنان. وترتفع 380 م (1246.78 قدم - 415.568 يارد) عن سطح البحر، ومساحتها 1954 هكتاراً (19.54 كلم²- 7.54244 ميل²).


title: أحمد رفيق عوض

text: وقّع قصصه الأولى في بداية عشرينياته باسم مستعار هو «فكري خليفة» ونشرت في مجلة: «الفجر الأدبي»، ومنها «رجل تحت الاحتلال» التي نشرت عام 1984 وتناولت الحياة تحت الاحتلال وتضمنت نقدا للواقع الاجتماعي الفلسطيني.


title: أحمد رفيق عوض

text: جوائز الفحم: دراسات في روايات احمد رفيق عوض، علي الخواجة، المؤسسة الفلسطينية للإرشاد القومي، رام الله، 2003


title: باكوا

text: باكوا (Ba gua) أو باكو هو رمز للمعاني التي توجد في مجالات مختلفة من الثقافة الألفية الصينية: من الطاوية، إلى تقنيات الفنغ شوي، وفنون الدفاع عن النفس.


title: باكوا

text: با تعني ثمانية، اما كوا فتعني تريكرام (رسوم بيانية). أي باكوا تعني ثمانية تريكرامات.عموما الشكل يمثل تاجيتو (Taijitu) مركزي، وتحيط به ثمانية تريكرامات من أي تشينغ (كتاب التغييرات)، كل نقطة مصطفة مع اتجاه سماوي، لتشكل مثمن منتظم. الخطوط التي تشكل التريكرامات تتميز بنوعين:


title: باكوا

text: كل تريكرام يتكون من ثلاثة خطوط، مجمعه في ثماني مجموعات مختلفة. كل تريكرام يمكن دمجة أيضا مع واحد من الاخرين، مما أدى إلى أربع وستين مجموعة من ستة خطوط. هذه أربعة وستون اساكرام هي أساس الكتاب الصيني أوراكل: تمثل كل ما يمكن من شروط الحياة الإنسانية. وهناك أسطورة تقول إن نظام التريكرام والإزيكرام وضعت من قبل تشو جونج: نسيب ومستشار أول امبراطور من اسرة تشو.


title: باكوا

text: هناك نصين للباكوا، يختلفان في ترتيب التريكرام، وبذلك في مناطق النفوذ المختلفة. الأولى من هذه النسختين تسمى ترتيب التسلسل السماوية الأول، والثانية ترتيب التسلسل السماوية الثاني.


title: بطل من زماننا

text: بطل من زماننا هي رواية بقلم ميخائيل ليرمنتوف، وكتبها في عام 1839 وعدلها في عام 1841. ويترجم أحيانا باسم بطل من هذا الزمان


title: بطل من زماننا

text: وهي مثال على رواية الرجل الزائد، ويلاحظ فيها البطل البايروني (أو المضاد) بيتشورين والأوصاف الجميلة لجبال القوقاز. هناك العديد من الترجمات الإنجليزية، بما في ذلك واحدة من إعداد فلاديمير نابوكوف وديمتري نابوكوف في عام 1958.


title: دجاجة نيو هامبشير

text: هي ثنائية الاستخدام وتختار للحمها أكثر من بيضها والمتوسط الحجم منها ثقيل نسبيا وشكل الدجاجة هامبشير جميل وشهي الطعم بعد


title: دجاجة نيو هامبشير

text: دجاجة هامبشير الجديدة نسل حديث نوعا ما منذ سنة 1935 بسبب الانتخاب لدجاج يسمى أحمر جزيرة رودس وقد حدث الانتخاب للدجاج سريع النمو


title: دجاجة نيو هامبشير

text: و سريع منبت الريش وذو البلوغ المبكر والنشاط العالي والملحوظ وقد تمت هذه العملية في مساشوستس وهامبشير الجديدة ومن هذا أخذت اسمها


title: دجاجة نيو هامبشير

text: عدوانية وتنافسية فيما بينها ذات لون أحمر كستنائي للبالغ منها أما الصغير فأحمر فاتح وهي ذات بيض بني وهي ذات لون أكثر


title: بسمة (مجلس محلي)

text: بسمة هو مجلس محلي يقع في منطقة حيفا وتحديدًا في وادي عارة شمالي إسرائيل. ويضم ثلاثة قرى عربية في منطقة المثلث الشمالي، وهي: (معاوية، وعين السهلة، وبرطعة). تأسس المجلس المحلي في عام 1995. تسمية «بسمة» هي اختصار لأسماء القرى الثلاثة.


title: بسمة (مجلس محلي)

text: حسب إحصائيات دائرة الإحصاء المركزية اعتبارًا من ديسمبر عام 2015، يعيش في بسمة حوالي 8,914 نسمة. وينمو عدد السكان بمعدل سنوي قدره 3.0%. ووفقًا لدائرة الإحصاء المركزية اعتبارًا من ديسمبر عام 2015، يصنف المجلس المحلي 2 من أصل 10 بالنسبة للوضع الاجتماعي والاقتصادي. بلغت نسبة حملة شهادة الثانوية العامة (بچروت) لطلاب الصف الثاني عشر في العامي 2013 و2014 نحو 57.7%. وبلغ متوسط الراتب الشهري للعامل في عام 2013 نحو 5,463 شيكل جديد (المعدل الوطني: 8,247 شيكل جديد).


title: نظرية نقد التنمية

text: نقد التنمية تُعرف أيضًا باسم نظرية ما بعد التنمية أو النظرية المناهضة للتنمية نظرية تعتبر التنمية هيمنة للدول الصناعية على البلدان الأخرى وتنقد مشاريع التنمية ونظريتها، وتقتضي بأن مبدأ وممارسة التنمية برمته هو انعكاس للهيمنة الغربية على باقي أنحاء العالم. نشأ فكر نقد التنمية في ثمانينيات القرن العشرين من بين الانتقادات التي وجِّهت إلى برامج التنمية ونظرية التنمية التي بررت هذه الانتقادات بدورها.


title: نظرية نقد التنمية

text: يشمل نقد نظرية نقد التنمية أن نظرية التنمية الحديثة ابتكرتها أوساط أكاديمية وسط تلو الآخر بناءً على أساس عقائدي اقتصادي وسياسي. تعني الطبيعة الأكاديمية والسياسية والاقتصادية للتنمية أنها تميل لكونها متوجهة نحو السياسات، ومدفوعة بالمشاكل، وبالتالي تكون فعالة فقط عند ارتباطها بنظرية اجتماعية محددة وموجودة مسبقًا.


title: نظرية نقد التنمية

text: تُوجَّه مشاريع التنمية الفعلية التي أطلقتها الحكومة ومنظمات غير حكومية أخرى وفقًا لنظرية التنمية هذه. تؤكد نظرية التنمية، على أي حال، على إطار عمل وضعته الحكومة والثقافة السياسية مسبقًا بهدف تنفيذه. بالتالي، تُبنى عملية التنمية على أساس اجتماعي، وتتحكم باتجاهها ونتائجها الاهتماماتُ الغربية، لذلك تعكس التنمية بنفسها الهيمنة الغربية بشكل أساسي.


title: نظرية نقد التنمية

text: التنمية كعقيدة ووجهة نظر اجتماعية متأصلة في قيم الحداثة، التي تحمل بنية اقتصادية غربية ومجتمعًا يمثل نموذجًا عالميًا يحتذي به الآخرون وينافسونه. يعكس الخطاب التنموي المتأصل في التأثير الغربي العلاقات القوية غير المتكافئة بين الغرب وبقية دول العالم، بينما توجه المعرفة الغربية بالتنمية، والمنهج باتجاه التنمية، وإدراك مستلزمات التنمية، بالإضافة إلى إدراك التطور، العملية في بقية دول العالم.


title: نظرية نقد التنمية

text: نشأت نظرية نقد التنمية في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين من خلال أعمال علماء مثل أرتورو إسكوبار، وغوستافو إستيفا، ومجید رهنما، وفولفغانغ زاكس، وجيمس فيرغسون، وسيرج لاتوش، وجيلبرت ريست. يجادل أعضاء قادة في مدرسة نقد التنمية بأن التنمية كانت غير عادلة دومًا، ولم تفلح، وفشلت تمامًا في تلك المرحلة. وفقًا لفوفغانغ زاكس، وهو عضو قائد في مدرسة نقد التنمية: «تبدو فكرة التنمية كالخراب في المشهد الفكري» و«قد حان الوقت للتخلص من هذه البنية الفكرية».


title: نظرية نقد التنمية

text: لطرح مثال عن هذه «البنية الفكرية»، يشير واضعو نظريات التنمية إلى الكيفية التي أنتج فيها مبدأ التنمية تسلسلًا هرميًا للأمم المتقدمة والمتخلفة، تُعتبر فيه الأمم المتقدمة أكثر تقدمًا وأعلى مرتبة من الأمم المتخلفة التي تعتبر أقل رتبة، وبحاجة مساعدة الأمم المتقدمة، وترغب في أن تكون مثل الأمم المتقدمة. تشير مدرسة نقد التنمية إلى كون نماذج التنمية عنصرية غالبًا (عنصرية أوروبية في هذه الحالة)، وعالمية، وتعتمد على النماذج الغربية في التصنيع التي تُعتبر غير مناسبة في هذا العالم ذي الموارد المحدودة وغير الفعالة بسبب جهلها بالأوضاع المحلية والثقافية والتاريخية للشعوب التي تُطبَق عليها. المشكلة التي يراها واضعو نظريات التنمية في جوهرها في التنمية وممارساتها هي اختلال نفوذ أو سيطرة الغرب. يروج واضعو نظريات نقد التنمية إلى أفكار أكثر تعددية في التنمية.


title: نظرية نقد التنمية

text: من بين النقاط الأولية والافتراضات الأساسية في فكر نقد التنمية هي أن فكرة الطبقة الوسطى، ونمط الحياة الغربي وكل ما يخصه (من الممكن أن يتضمن الأسرة الأولية، والاستهلاك الجماعي، والعيش في الضواحي والمساحة الخاصة الكبيرة) قد لا يكون واقعيًا أو هدفًا مرغوبًا لمعظم سكان العالم. من هذا المنطلق، تُعتبر التنمية على أنها تتطلب خسارة، أو إبادة متعمدة بالفعل (عنصرية) للثقافة الفطرية أو لأشكال أخرى نفسية وغنية بيئيًا وجيدة من الحياة. كنتيجة لذلك، تصبح طرق الحياة المُرضية سابقًا غير مرضية لأن التنمية تغير فهم الناس لأنفسهم.


title: نظرية نقد التنمية

text: يستشهد مجید رهنما بهيلينا نوربرغ-هودج فيقول: «لنأخذ مثالًا على ذلك، تذكر هيلينا نوربرغ-هودج أن فكرة الفقر كانت بالكاد توجد في لداخ عندما زارت ذلك البلد لأول مرة عام 1975. وتقول اليوم إن الفكرة أصبحت جزءًا من ثقافة المجتمع. عند زيارتها لإحدى القرى النائية منذ ثماني سنوات، سألت هيلينا شابًا من لداخ عن مكان أفقر البيوت. أجابها بفخر: «لا توجد بيوت فقيرة في قريتنا». رأت هيلينا نفس الشاب مؤخرًا يتحدث إلى سائح أمريكي ويقول له: «لو كان بإمكانكم فعل شيء لنا، نحن فقراء جدًا».


title: نظرية نقد التنمية

text: تُعتبر التنمية مجموعة من المعرفة والتدخلات ووجهات النظر العالمية (باختصار: الممارسات)، وهي أيضًا قوى للتدخل والتغيير والحكم. تتحدى انتقادات نقد التنمية فكرة الطريق الوحيد للتنمية وتتطلب معرفة وجهات النظر الثقافية والأولويات المختلفة.


title: نظرية نقد التنمية

text: على سبيل المثال، تُعتبر سياسات تحديد وتلبية الحاجات مقياسًا رئيسيًا في الفكر التنموي، ويرتبط بشكل كبير مع مفهوم الوكالة. لكن من يعبر عن المخاوف التنموية، وما هي علاقات القوة التي تُطبَق، وكيف تتحكم اهتمامات خبراء التنمية (البنك الدولي، وموظفي صندوق النقد الدولي، والخبراء، وغيرهم) بأولويات التنمية، ومن هي الأصوات المستبعدة بسبب ذلك؟ يحاول منهج نقد التنمية التغلب على عدم المساواة في هذه الممارسات بفتح مجال للأشخاص غير الغربيين ومخاوفهم.


title: نظرية نقد التنمية

text: تُعتبر نظرية نقد التنمية، رغم كل شيء، نقدًا للافتراضات القياسية عن التقدم: من لديه مفتاحها وكيف يمكن تنفيذها.


title: نظرية نقد التنمية

text: بينما تقدم مدرسة نقد التنمية كمية كبيرة من انتقادات التنمية، تأخذ بعين الاعتبار نظريات للقيام بتغيير إيجابي أيضًا. تقدم مدرسة نقد التنمية رؤية معينة عن المجتمع بعيدًا عن أعمال التنمية والحداثة والسياسة وتأثيرات الغرب الثقافية والاقتصادية، وتوجه السوق والمجتمعات مركزية السلطة.


title: نظرية نقد التنمية

text: حدد إسكوبار في أعماله الميزات المشتركة لفكر نقد التنمية وللرؤية اجتماعية. وفقًا لإسكوبار، تهتم مدرسة نقد التنمية (عند البحث عن بدائل للتنمية) في الثقافة والمعرفة المحلية، والموقف النقدي تجاه الممارسات العلمية الحالية، والدفاع عن والترويج للحركات الشعبية المحلية التعددية. يجادل إسكوبار بأن «الحركات الشعبية» هي «مؤسسات تنموية وسياسات منظمة محلية، وتعددية، وغير موثوقة». (إسكوبار، 2017).


title: نظرية نقد التنمية

text: يستوحي فكر نقد التنمية أفكاره من المجتمعات العامية، والقطاع غير الرسمي، ونمط الحياة الشعبي بدلًا من أنماط الحياة الواقعية. بالإضافة إلى ذلك، يدافع واضعو نظريات نقد التنمية عن التغيرات البنيوية. وفقًا لإسكوبار، يؤمن فكر نقد التنمية بأن الاقتصاد يجب أن يتمحور حول التكافل والمعاملة بالمثل، ويجب أن تركز السياسة على الديمقراطية المباشرة، ويجب أن تكون أنظمة المعرفة تقليدية، أو على الأقل مزيجًا من المعرفة الحديثة والتقليدية. تشمل تصورات مكافحة الاستعمار (ألبا): التحالف البوليفاري لشعوب أمريكتنا، الذي بدأه كل من فيدل كاسترو وهوغو تشافيز عام 2004 ردًا على برامج التنمية الليبرالية الحديثة مثل منطقة التجارة الحرة للأميركيين، واتفاقية التجارة الحرة لأمريكا الشمالية (نافتا). تُحلَل ألبا وتشكَّل مفاهيمها باستخدام المفاهيم التي وضعها علماء استعمار من أمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي. وفقًا للقاسمي (2018)، تقدم ألبا بديلًا عن مشاريع التنمية يجسد روح باندونغ ومبادئ التعاون بين بلدان الجنوب كطريقة للانفصال عن الاستعمار، ما ينافس الاعتقاد المسبق بأن الأنظمة المعرفية الغربية وحدها التي تتحدث عن الحداثة والحضارة تقود إلى تنمية اجتماعية واقتصادية.


title: الفن المعماري التصوري

text: الفن المعماري التصوري هو شكل من أشكال العمارة التي تستخدم المذهب التصوري، وتتميز بوجود مقدمة عن أفكار أو مفاهيم من خارج مجال العمارة كوسيلة لتوسيع نطاق النظام المعماري. وينتج ذلك نوعًا من البناء يختلف جذريًا عن البناء الذي يتم على غرار النماذج الكثيرة التي يقوم ببنائها "أعظم مهندسي العمارة"، وفيها تكون الحرفة والبناء هي المبادئ التوجيهية. وتقل أهمية المبنى النهائي كمنتج في الفن المعماري التصوري عن الأفكار التي توجهه، وتتمثل الأفكار بشكل أساسي في النصوص أو الرسوم البيانية أو التركيبات. ومن المهندسين المعماريين الذين نجحوا في هذا الأسلوب ديلر وسكوفيديو، و برنارد تشومي، وبيتر أيزنمان، وريم كولهاس.


title: الفن المعماري التصوري

text: تم استعراض الفن المعماري التصوري في مقال بعنوان، "ملاحظات خاصة بالفن المعماري التصوري: نحو التعريف" والذي كتبه بيتر أيزنمان في عام 1970، وتم استعراضه مرة أخرى في مجلة هارفارد للتصميمات في خريف عام 2003 وشتاء عام 2004، في مجموعة من المقالات التي تحمل عنوان "الفن المعماري باعتباره فنًا تصوريًا". ولكن فهم التصميم باعتباره بناءً للتصور كان أمرًا مفهومًا أيضًا من جانب العديد من المهندسين المعماريين في عصر الحداثة. على حد تعبير لويس كان تعقيبًا على فرانك لويد رايت:


title: الفن المعماري التصوري

text: يمكن وصف الفن المعماري التصوري، بأنه الفن المعماري الذي يقوم في أساسه على ما يلي: الفكرة، أو الرأي، أو المفهوم، أو الفلسفة، أو الإلهام، أو النظرية، بحيث تصبح هذه الفكرة أو الإلهام هي العامود الفقري للبناء، وهي هويته التي تبرز في شكله النهائي.


title: الفن المعماري التصوري

text: يستقي المعماري الذي يستخدم المذهب التصوري في تصاميمه من عدة أمور: أولا تحليل موقع البناء وتاريخه وطبيعته وتوجهاته ومناخه، ثانيا: من خلال رغبات العميل وميزانته، ونوعية البناء واستخداماته.


title: الفن المعماري التصوري

text: يجب أن يعتمد كل جانب من هذه الجوانب على مفهوم وأن يكون مدفوعا به، ويمكن أن يكون مفهوما موحدا لكامل المشروع، أو مجموعة مفاهيم.


title: مسجد الأباريقي

text: مسجد الأباريقي من مساجد العراق القديمة التراثية، ويقع في جانب الرصافة من بغداد، قرب الباب الشرقي في محلة الفناهرة، وشيد في نهاية عهد الدولة العباسية عام 647هـ/1250م، ولقد جددته وعمرته مديرية الأوقاف العامة عام 1381هـ/1962م، وسمي نسبة إلى الشيخ محمد الأباريقي، الذي كان خادماً من خدم مرقد الشيخ عبد القادر الكيلاني وتلاميذه، وسمي الأباريقي لأنه كان يملأ أباريق الماء في المسجد للوضوء، والمسجد تقام فيهِ صلاة الجمعة والصلوات الخمس.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: كانت المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط ثلاث مواجهات بدأها الجنرال اليوناني أنتيغونوس الأول ضد الأنباط العرب في عام 312 قبل الميلاد. وبعد وفاة الإسكندر الأكبر عام 323 قبل الميلاد، كانت إمبراطوريته متنازع عليها بين جنرالاته، بمن فيهم أنتيغونوس، الذي سيطر على بلاد الشام لفترة من الزمن.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: وُجدت الفكرة القائلة إن المادة تتكون من جسيمات أصغر منها، وإنه هناك عدد محدود من أنواع الجسيمات الأساسية الأصغر حجمًا في الطبيعة، في الفلسفة الطبيعية منذ القرن السادس قبل الميلاد على الأقل. اكتسبت مثل هذه الأفكار مصداقية فيزيائية بدأت في القرن التاسع عشر، أما مفهوم «الجسيم الثانوي»، فقد خضع لبعض التغيرات في معناه: بشكل خاص، لم تعد الفيزياء الحديثة تعتبر الجسيمات الثانوية غير قابلة للتلف. حتى الجسيمات الأولية من الممكن أن تضمحل أو تصطدم ببعضها بطريقة تدمرها؛ قد تنتهي حياة تلك الجسيمات وتكوّن في النتيجة جسيمات (أخرى).


title: جبن يمني

text: الجبن اليمني المعروف أيضًا باسم جبنة تعز والمعروف في اليمن باسم «الجبن البلدي»، هو نوع من الجبن اليمني يتم إنتاجه في المناطق الريفية اليمنية الأكثر شهرة في محافظة تعز ولهذا السبب يعرف باسم جبن تعز بالرغم من أن لديه أسماء محلية أخرى بناءً على المنطقة أو القرية التي تم إنتاج الجبن فيها. عادة ما يشتري زوار مدينة تعز الجبن في أسواق الباب الكبير وباب موسى كهدايا لعائلاتهم. لم يتأثر إنتاج جبن تعز بإنتاج الجبن المطبوخ لأن معظم اليمنيين ما زالوا يفضلون الجبن المحلي.


title: مسجد الأباريقي

text: تبلغ مساحة مبنى المسجد أكثر من 800م2، ويتسع الحرم إلى أكثر من 300 مصل، وفيهِ مصلى صيفي يتسع لأكثر من 400 مصل، وكان يوجد مرقد لقبر الشيخ الأباريقي تحت النافذة الأولى من يمين باب مصلى الحرم وأخفيت معالم القبر أثناء التعمير لأجل توسعة الحرم آنذاك، وتشير الدلائل على إن القبر لم يرفع من موقعهِ وإنما اخفي أو درس تحت جدار الحرم، ثم جددت عمارة المسجد مرات عديدة كان آخرها في عام 1433 هـ/2012م، من قبل ديوان الوقف السني في العراق.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: وبعد الوصول إلى إدوم، إلى الشمال مباشرة من البتراء، أصبح أنتيغونوس مدركاً لثروة الأنباط، الناتجة عن قوافل تجارة التوابل. لم تصل الغارات الثلاث ضد الأنباط إلى شيء أو انتهت بكارثة لليونانيين.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: اكتُشفت الجسيمات الصغيرة وأُجريت أبحاث عنها بصورة متزايدة: تشمل هذه الجسيمات الجزيئات، التي تتكون من ذرات، والتي تحتوي بدورها على جسيمات دون ذرية، أي النوى الذرية والإلكترونات. اكتُشفت أنواع عديدة أخرى من الجسيمات دون الذرية. وُجد في النهاية أن معظم هذه الجسيمات (عدا الإلكترونات) تتشكل من جسيمات أصغر منها مثل الكواركات. تدرس فيزياء الجسيمات هذه الجسيمات الأصغر حجمًا وسلوكها تحت الطاقات العالية، فيما تدرس الفيزياء النووية النوى الذرية ومكوناتها (المباشرة): البروتونات والنيوترونات.


title: جبن يمني

text: جبنة تعز مدخنة. يتم استخدام أنواع مختلفة من النباتات لتدخين الجبن مما يعطيها لونًا بنيًا ونكهة خاصة اعتمادًا على النباتات المستخدمة للتدخين.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: بعد وفاة الإسكندر الأكبر عام 323 قبل الميلاد، انقسمت إمبراطوريته بين جنرالاته. وأثناء الصراع بين جنرالات الإسكندر، غزا أنتيغونوس الأول بلاد الشام وهذا ما دفعه إلى حدود إدوم، شمال البتراء. أصبح أنتيغونوس مدركًا لثروة الأنباط، وهي قبيلة عربية بدوية تعيش في المنطقة الصحراوية القريبة. مصدر هذه الأحداث هو المؤرخ اليوناني ديودور الصقلي، الذي استخدم تعليقًا من أحد الجنرالات اليونانيين المشاركين في المواجهات.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: تعود الفكرة القائلة إن جميع المواد تتكون من جسيمات أولية إلى القرن السادس قبل الميلاد على الأقل. كان الجاينيون في الهند القديمة أول من أيّد الطبيعة الجسيمية للأجسام المادية بين القرنين التاسع والخامس قبل الميلاد. طبقًا لزعماء جاينيين مثل بارشفاناثا وماهافيرا، فإن الجماد ("الأجيفا"؛ الجزء غير الحي في الكون) يتكون من مادة أو "بودغالا"، من شكل محدد أو غير محدد يتكون بدوره من جسيمات صغيرة جدًا غير معدودة وغير مرئية تُسمى "بيرمانو". تشغل "البيرومانو" نقطة في الفضاء، ولدى كل "بيرمانو" لون، ورائحة، ومذاق، وملمس معين. يتحد التنوع اللامحدود من "البيرمانو" ويشكل "البودغالا". دُرست العقيدة الفلسفية للمذهب الذري وطبيعة الجسيمات الأولية أيضًا على يد فلاسفة إغريقيين قدماء أمثال ليوكيبوس، وديموقريطوس، وإبيقور؛ وفلاسفة هنود قدماء من أمثال كانادا، وديغانغا، ودارماكرتي؛ وعلماء مسلمين من أمثال ابن الهيثم، وابن سينا، ومحمد الغزالي؛ وفيزيائيين في أوروبا الحديثة المبكرة من أمثال بيير غاسندي، وروبرت بويل، وإسحاق نيوتن. اقتُرحت نظرية جسيمات الضوء من قبل ابن الهيثم، وابن سينا، وغاسيندي، ونيوتن.


title: جبن يمني

text: عادة ما يتم تحضير الجبن اليمني في المساء. يتم جمع الحليب خلال النهار في أوعية لتخثره. المخثر المستخدم هو معدة الحمل الرضيع أو العجل. لكل منتج طريقته في استخدام المعدة لهذا الغرض. في حين أن الأواني الفخارية تقليدية، إلا أن الأواني المصنوعة من الألومنيوم تستخدم أيضًا.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: لقد وَلَّد الأنباط ثروة من طريق التجارة التي مرت عاصمتهم البتراء. تم نقل اللبان والمر والبهارات الأخرى في قوافل من العربية السعيدة، عبر شبه الجزيرة العربية، عبر البتراء وإلى ميناء غزة لشحنها إلى الأسواق حول البحر الأبيض المتوسط. فرض الأنباط ضرائب على القوافل ووفروا الحماية التي دفعوا مقابلها.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: تأسست هذه الأفكار المبكرة من خلال منطق تجريدي وفلسفي بدلًا من الاختبارات العلمية والرصد التجريبي، ومثلت مسارًا واحدًا فقط من التفكير. في المقابل، عارضت العديد من أفكار غوتفريد فيلهيلم لايبنتس كلَّ ما كان معروفًا في الفيزياء الحديثة تقريبًا.


title: جبن يمني

text: بعد يوم واحد يتم اختبار قوام اللبن الرائب بالضغط بالأصابع. بعد أن يصل اللبن الرائب إلى القوام المناسب، يتم نقله إلى سلال صغيرة حيث يبقى لبقية اليوم. غالبًا ما يتم وضعها بين نوعين من الجبن المدخن الجاهزين للأكل. الجبن جاهز للتدخين بحلول المساء. تستغرق عملية التدخين حوالي 10-15 دقيقة وتعمل عملية التدخين على إطالة العمر الافتراضي للجبن.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: قام أنتيغونوس بتعيين أحد ضباطه، أثينيوس، لمهاجمة الأنباط وأخذ قطعانهم كغنيمة. سار أثينيوس مع 4000 رجل و600 فارس في البتراء، معقل الأنباط، أثناء الليل بينما كان الرجال النبطيون يتاجرون بعيدًا. وبعد وصوله من يهودا وبعد ثلاثة أيام من السفر لمسافة 160 كم، استحوذ أثينيوس على المكان بسهولة حيث كان هناك نساء وأطفال فقط، وكانت القوات محملة بنفس قدر اللبان والمر الذي سمحت به حيواناتهم وسرقوا حوالي 13.7 طنًا من الفضة.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: في القرن التاسع عشر، استنتج جون دالتون من خلال عمله على قياس اتحادية العناصر أن كل عنصر كيميائي يتألف من نوع واحد فريد من الجسيمات. اعتقد دالتون ومعاصروه أن تلك العناصر كانت الجسيمات الأساسية في الطبيعة وهكذا أطلقوا عليها اسم الذرات atoms، تيمنًا بالكلمة الإغريقية «"أتوموس atomos"» التي تعني «غير قابل للانقسام» أو «غير مقطوع».


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: وجدت النساء والأطفال النبطيون أنهم تم بيعهم كعبيد. أعاد أثينيوس وقواته تجميع صفوفهم عندما حل الفجر وانطلقوا إلى المكان الذي أتوا منه، وجعلوا خيمهم على بعد حوالي 36 كم، على افتراض أنهم كانوا بسلام بعيدًا عن الأنباط. وبعد رصدهم من قبل بعض البدو أثناء مغادرتهم، جاء 8000 جندي من سلاح الفرسان النبطي، متفوقين على الخيول في مثل هذه التضاريس القاحلة، لمطاردتهم بعد ساعات فقط. لقد هرب عدد قليل من السجناء من المخيم ليلًا وتمكنوا من إبعاد القوة النبطية عن مكان المخيم. استعمل الإغريق بالرماح بينما كانوا نائمين، وأطلقوا سراح العائلات. بناءً على هيرونيموس، وصف ديودوروس كيف «تم قتل جميع جنود المشاة البالغ عددهم 4000 جندي، ولكن من بين 600 فارس هرب حوالي خمسين، وأصيب الجزء الأكبر منهم».


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: قرب نهاية القرن التاسع عشر، اكتشف الفيزيائيون أن ذرات دالتون ليست في الحقيقة الجسيمات الأساسية في الطبيعة، بل هي تكتلات من جسيمات أصغر منها. اكتُشف الإلكترون بين عامي 1879 و1897 في أعمال وليام كروكس، وآرثر شوستر، وجوزيف جون طومسون، وفيزيائيين آخرين؛ قاس روبرت أندروز ميليكان وهارفي فليتشر شحنتَه في تجربة قطرة الزيت في عام 1909. نظّر الفيزيائيون أن الإلكترونات ذات الشحنة السالبة هي جزء أساسي من «الذرات»، مع بعض المواد موجبة الشحنة (غير معروفة بعد)، وقد أُثبت ذلك لاحقًا. أصبح الإلكترون أول جسيم أولي أساسي مُكتشَف بالفعل.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: أرسل الأنباط رسالة شكوى باللغة الآرامية، اللغة المشتركة للشرق الأوسط القديم، إلى أنتيغونوس. جادلت الرسالة بأن الأنباط لم يكونوا يريدون الحرب، لكنهم اضطروا لمهاجمة الإغريق دفاعًا عن النفس. أجاب أنتيغونوس أن أثينيوس تصرف من تلقاء نفسه وأن الأنباط كانوا معذرين حقًا.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: قدمت الدراسات حول «النشاط الإشعاعي»، التي سرعان ما كشفت ظاهرة الاضمحلال الإشعاعي، حجة أخرى ضد اعتبار العناصر الكيميائية العناصرَ الأساسية في الطبيعة. رغم من هذه الاكتشافات، يلتصق مصطلح "الذرة" بذرات دالتون (الكيميائية)، وهو يدل الآن على أصغر جسيم في العنصر الكيميائي، الذي لا يُعد شيئًا غير قابل للتجزئة حقًا.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: ومع ما قاله أنتيغونوس للأنباط، فقد أرسل بعد ذلك ابنه ديميتريوس مع 4000 فارس و4000 من المشاة في مسيرة نحو أرض الأنباط. كانت القوة مسلحة تسليحًا خفيفًا وتم تزويدها بالمواد الغذائية. ومع ذلك، نظر الأنباط إلى رسالة أنتيغونوس السابقة بانعدام الثقة، وأنشأوا بؤرًا استيطانية أعلى الجبل. بعد ثلاثة أيام، تجمع اليونانيون للمعركة قبل أن يفاجئوا يأن على العرب على استعداد تام لمواجهتهم. لقد أرسلوا قطعانهم وجمعوا ما تبقى من ثروتهم على جبلٍ عالٍ احتجزه المقاتلون الذين تمكنوا من صد عدد من الاعتداءات.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: لم يعرف فيزيائيو بدايات القرن العشرين إلا قوتين أساسيتين فقط: القوة الكهرومغناطيسية وقوة الثقالة، إذ لم تتمكن الأخيرة من شرح تركيب الذرات. لذا كان جليًا أن يفترضوا أن مادة موجبة الشحنة غير معروفة تجذب الإلكترونات بواسطة قوة كولوم.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: بحلول اليوم التالي، طالب ديميتريوس، المعروف للعالم اليوناني باسم «بيزير»، بتقديم السجناء السياسيين والهدايا الثمينة كجزية. ومع ذلك، لم يتلق الجزية المطلوبة وانسحب. كتب مؤرخ يونانيفلوطرخس في وقت لاحق: «من خلال قيادة ديمتريوس اللطيفة والحازمة، فقد تغلب على البرابرة لدرجة أنه استولى منهم على 700 جمل وكميات كبيرة من الغنائم وعاد في أمان».


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: في عام 1909، شرح إرنست رذرفورد وتوماس رويدس أن جسيم ألفا يندمج مع إلكترونين لتشكيل ذرة هيليوم. في المصطلحات الحديثة، فإن جسيمات ألفا هي ذرات هيليوم متأينة متضاعفة (على نحو أكثر دقة: النظير He). قُيدت التخمينات التي تخص تركيب الذرات بشدة بواسطة تجربة رقائق الذهب الخاصة برذرفورد في عام 1907، مبينة أن الذرة في الأساس هي فضاء خالٍ، وكل كتلتها تقريبًا متمركزة في نواة ذرية صغيرة جدًا.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: بقي ديميتريوس في البحر الميت بعد انخراطه الفاشل مع الأنباط، لمعرفة المزيد عن صناعة القار. كانت بقايا البيتومين التي تطفو بشكل عشوائي على السطح تجعل سكان المنطقة، بما في ذلك الأنباط، يخرجون في قوارب لجمع العينات التي كانت سلعة باهظة الثمن في العالم القديم. أبلغ ديميتريوس والده عن هذه الصناعة المربحة وكيف يمكن تسخيرها لدعم طموحاته الإمبريالية. أرسل أنتيغونوس بعثة استكشافية بقيادة هيرونيموس إلى البحر الميت. قام الأنباط، الغاضبون من توغل يوناني آخر، بقتل معظم البعثة باستخدام سهام النار. في ضوء هذه الهزيمة، تخلى أنتيغونوس عن خططه، حيث كان مشغولاً بأمور أكثر أهمية.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: بحلول عام 1914، كانت التجارب التي أجراها إرنست رذرفورد، وهنري موزلي، وجيمس فرانك، وغوستاف هرتس قد أثبتت أن الذرة تتركب من نواة كثيفة موجبة الشحنة محاطة بإلكترونات ذات كتلة أقل. سلطت هذه الاكتشافات الضوء على طبيعة الاضمحلال الاشعاعي وعلى أشكال أخرى من تحول العناصر من شكل إلى آخر، فضلًا عن العناصر ذاتها.


title: المواجهات بين أنتيغونوس والأنباط

text: أثناء معركة إبسوس عام 301 قبل الميلاد، خسرت الأسرة الأنتيغونية أمام تحالف يوناني ضم السلوقيين. انتهت سلسلة الحروب بين الجنرالات اليونانيين في أراضي الأردن المعاصرة المتنازع عليها بين البطالمة المتمركزين في مصر وبين السلوقيين المتمركزين في سوريا. بعد ذلك بوقت طويل، انخرط الأنباط مرة أخرى مع الإغريق، ولكن مع السلوقيين الذين سقطوا بشكل نهائي هذه المرة. وفي عام 84 قبل الميلاد، حقق الأنباط انتصارًا حاسمًا على السلوقيين في معركة قانا حيث قُتل الملك السلوقي أنطيوخوس الثاني عشر.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: تبيّن أن العدد الذري ما هو إلا شحنة كهربائية موجبة للنواة الذرية لذرة ما. لا تسبب التحولات الكيميائية، التي تقودها تفاعلات كهرومغناطيسية، تغيرًا في النواة؛ لهذا السبب تُعد العناصر غير قابلة للتلف كيميائيًا. لكن حين تغير النواة شحنتها و/أو كتلتها (بإرسال أو استلام جسيم)، من الممكن أن تصبح الذرة ذرةً لعنصر آخر. بيّنت النسبية الخاصة كيفية ارتباط نقص الكتلة بالطاقة المنتجة أو المستهلكة من التفاعلات. في الوقت الحالي، يُسمى فرع الفيزياء الذي يدرس تحولات النواة وتركيبها «الفيزياء النووية»، مقارنةً مع «الفيزياء الذرية» التي تدرس تركيب الذرات وخصائصها، متجاهلة معظم الجوانب النووية. قاد تطور فيزياء الكم الناشئة، كنموذج بور، إلى فهم الكيمياء من ناحية تنظيم الإلكترونات في أكثر مستويات الذرات فراغًا.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: في عام 1918، أكّد رذرفورد أن نواة الهيدروجين جسيم موجب الشحنة، وأطلق عليها اسم «البروتون». في ذلك الوقت، برهنت بحوث فريدريك سودي في العناصر الإشعاعية، وتجارب جوزيف جون طومسون وفرانسيس وليم أستون قطعيًا على وجود النظائر، التي تمتلك نواها كتلًا مختلفة رغم أعدادها الذرية المتماثلة. دفعت النظائر رذرفورد للتخمين أن جميع النوى باستثناء الهيدروجين تحتوي على جسيمات غير مشحونة، أطلق عليها اسم «النيوترون». ازدادت الأدلة على أن النوى الذرية تتألف من جسيمات أصغر منها (تُسمى "النويات" حاليًا)؛ أصبح من الواضح أنه في حين تصد البروتونات بعضها كهروستاتيكيًا، تجذب النويات بعضها بعضًا بواسطة قوة جديدة (القوة النووية). أدت هذه الاكتشافات إلى صناعة نشطة لتوليد ذرة من أخرى، وحتى إلى جعل تحويل الرصاص إلى ذهب ممكنًا (مع أنه لن يكون مربحًا أبدًا)، وأدت أيضًا إلى تطوير الأسلحة النووية.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: أظهرت التجارب والنظريات المحسّنة (مثل نظرية «موجات الإلكترون» لإرفين شرودنغر) تدريجيًا أنه لا يوجد اختلاف أساسي بين الجسيمات والأمواج. على سبيل المثال، أُعيدت صياغة الموجات الكهرومغناطيسية على أساس جسيمات تُسمى "الفوتونات". تبيّن أيضًا أن الأجسام الفيزيائية لا تغيّر مقاييسها، كالطاقة الكلية والموقع والزخم، مع دوال الزمن المستمرة، كما كان يُعتقد في الفيزياء الكلاسيكية (انظر انتقال إلكتروني).


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: حصل اكتشاف مهم آخر هو الجسيمات المتماثلة أو إحصائيات جسيمات الكم بشكل عام. ثبت أن الإلكترونات متماثلة: رغم إمكانية وجود إلكترونين أو عدة إلكترونات معًا لها مقاييس مختلفة، فهي لا تحافظ على تواريخ منفصلة مميزة. ينطبق هذا أيضًا على البروتونات، والنيوترونات، والفوتونات (مع وجود اختلافات معينة) أيضًا. اقتُرح أن هناك عددًا محدودًا من أنواع الجسيمات الأصغر حجمًا في الكون.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: أثبتت نظرية إحصائيات اللف المغزلي أن أي جسيم في زمكاننا إما أن يكون بوزونًا (ما يعني أن إحصاءه هو إحصاء بوز-أينشتاين) أو فرميونًا (ما يعني أن إحصاءه هو إحصاء فيرمي-ديراك). وُجد لاحقًا أن جميع البوزونات الأساسية تنقل القوى، كما تنقل الفوتونات الضوء. قد تنقل بعض البوزونات غير الأساسية (أي الميزونات) القوى، مع أنها قوى غير أساسية أيضًا. الفرميونات هي جسيمات «مثل الإلكترونات والنويات» وتتكون بشكل عام من المادة. لاحظ أن الجسيم الذري أو دون الذري المتكون من عدد كلي زوجي من الفرميونات (كالبروتونات، والنيوترونات، والإلكترونات) هو بوزون، فليس بالضرورة أن يكون البوزون مرسلًا للقوى بل قد يكون جسيمًا ماديًا اعتياديًا تمامًا.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: اللف المغزلي هو الكمية التي تفرق بين البوزونات والفرميونات. يظهر عمليًا كزخم زاوي حقيقي لجسيم ما، لا يرتبط بحركة الجسيم لكنه يرتبط ببعض خاصياته الأخرى كثنائي القطب المغناطيسي. ويُشرح نظريًا من أنواع مختلفة من تمثيل المجاميع المتناظرة، أي تمثيل الموتر (الذي يشمل المتجهات والكميات القياسية) للبوزونات ذات العدد الصحيح (في formula_1) من اللفات المغزلية، وتمثيل السبينور للفرميونات ذات العدد نصف الصحيح من اللفات المغزلية.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: دفع الفهم المتطور لعالم الجسيمات الفيزيائيين إلى القيام بتنبؤات جريئة، كتنبؤ ديراك بالبوزيترون في عام 1928 (تأسس على نموذج بحر ديراك)، وتنبؤ باولي بالنيوتيرنو في عام 1930 (تأسس على حفظ الطاقة والزخم الزاوي في اضمحلال بيتا). أُثبت كلاهما لاحقًا.


title: تاريخ الفيزياء دون الذرية

text: تُوج هذا بصياغة أفكار نظرية الحقل الكمومي. تستطيع أولى هذه النظريات (والوحيدة المتكاملة رياضيًا)، هي الكهروديناميكا الكمية، تمامًا شرح تركيب الذرات، بما فيها الجدول الدوري والطيف الذري. طُبّقت أفكار ميكانيكا الكم ونظرية المجال الكمي على الفيزياء النووية أيضًا. على سبيل المثال، فُسّر اضمحلال ألفا بأنه عبور نفقي كمومي من خلال القدرة النووية، وفسر الإحصاء الفرميوني للنويات اقتران النويات، واقترح يوكاوا هيديكي جسيمات افتراضية معينة (تُعرف حاليًا بالبيونات أو ميزونات بّاي) لتكون تفسيرًا للقوة النووية.


title: عناق عند جسر بروكلين

text: عناق عند جسر بروكلين الرواية الخامسة للكاتب والدبلوماسي المصري عز الدين شكري فشير. صدرت الرواية لأوّل مرة عام 2011 عن دار العين للنشر في القاهرة. ودخلت في القائمة النهائية «القصيرة» للجائزة العالمية للرواية العربية لعام 2012، المعروفة باسم «جائزة بوكر العربية».


title: حادثة المقطورة (جباليا)

text: حادثة جباليا أو حادثة المقطورة الشهيرة كما يطلق عليها الفلسطينيون حدثت بتايخ 8/12/1987 وهي تلك الحادثة التي أشعلت الإنتفاضة الفلسطينية الأولى(انتفاضة الحجارة) وقعت هذه الحادثة على معبر بيت حانون (إيرز) حيث صدمت شاحنة صهيونية سيارة تقل ستة عمال فلسطينيين من بلدة جباليا، فقتلت وأصابت جميع من في السيارة، واعتبرت هذه الحادثة بأنها عمل متعمد بهدف القتل مما أثار الشارع الفلسطيني ؛ خاصة أن الحادثة جاءت بعد سلسلة من الإستفزازات الإسرائيلية التي استهدفت كرامة الشباب الفلسطيني؛ خاصة طلاب الجامعات الذين كانوا دائما في حالة من الإستنفار والمواجهة شبه اليومية مع قوات الاحتلال وقد خرجت على إثر حادثة السير المتعمدة هذه مسيرة عفوية غاضبة في (جباليا) أدت إلى سقوط شهيد وعدد من الجرحى.


title: فتاة الميناء (فيلم)

text: فتاة الميناء هو فيلم مصري عرض عام 1964، بطولة فريد شوقي وناهد شريف ومحمود المليجي، تأليف يوسف جوهر ومن إخراج حسام الدين مصطفى.


title: الرشاد (ناحية)

text: الرشاد هي ناحية زراعية غربي قضاء داقوق بمسافة 30 كيلومتراً جنوب غرب مدينة كركوك و200 كيلومتر شمال بغداد، أُنشئت ضمن مشروع ريّ صدام الإروائي، مساحتها 399243 دونماً، منها 189215 دونماً زراعياً، والباقي لا يصلح للزرع. استحدثت الناحية يوم 25 أيلول سنة 1989 بمرسوم مجلس قيادة الثورة "استنادا إلى أحكام المواد الرابعة والخامسة والسادسة من قانون المحافظات رقم 159 لسنة 1969 المعدل.


title: اتحاد الصحفيين العرب

text: الاتحاد العام للصحفيين العرب أو اتحاد الصحفيين العرب منظمة مهنية عربية مقرها الدائم القاهرة، يضم في عضويته 19 نقابة، شعاره «حرية ومسئولية». تأسست لجنته التحضيرية في فبراير 1964 وعقدت اجتماعاتها بمقر نقابة الصحفيين المصريين بالقاهرة.


title: عبد الله باش أعيان

text: عبد الله ضياء الدين باش أعيان العباسي الهاشمي القرشي سياسي وفقيه وقاضي عراقي شغل عدة مناصب إدارية في عهد المملكة العراقية، وينتمي إلى أسرة باش أعيان العباسية في البصرة، وتنتسب هذهِ الأسرة إلى الخلفاء العباسيين.


title: عناق عند جسر بروكلين

text: رواية «عز الدين شكري فشير» هذه هي عن اللقاء بالآخر، هي رواية عن المواجهة، مواجهة الذات ومواجهة الآخر، الاغتراب عن الذات والاغتراب عن الآخر. ليس هناك بطل محوري للرواية، بل عدة أبطال وشخصية تكتسب محوريتها من ارتباط بقية الشخصيات بها. يعاني البروفيسور المصري «درويش» (الشخصية المحورية) أزمة هوية في نيويورك، حيث يعمل أستاذًا جامعيًا. فهو بحكم كونه مثقفًا، أكاديميًا، أجاز لنفسه تعريف المسموح والممنوع في السلوك، مما وضعه في مواجهة مع ابنه وبنته حين بلغا من النضج درجة شعرا عندها أن من حقهما اختيار الطرق التي يسلكانها. ينثر «درويش» ملاحظاته الناقدة لسلوك أفراد عائلته ومن خلالهم لثقافة المجتمع الذي نشأ فيه، ويود لو سمحوا له «بإرشادهم» إلى «المسلك الصحيح». هي رواية نقد ثقافي ونقد اجتماعي وتحاول مناقشة مسألة صدام الحضارات إن صح التعبير.


title: حادثة المقطورة (جباليا)

text: اجتمع قادة الإخوان المسلمين في قطاع غزة وعلى رأسهم الرنتيسي على إثر ذلك، وتدارسوا الأمر، واتخذوا قرارا مهما يقضي بإشعال انتفاضة في قطاع غزة ضد الإحتلال الصهيوني. وتم اتخاذ ذلك القرار التاريخي في ليلة التاسع من ديسمبر 1987، وتقرر الإعلان عن “حركة المقاومة الإسلامية” كعنوان للعمل الانتفاضي الذي يمثل الحركة الإسلامية في فلسطين، وصدر البيان الأول موقعا بـ “ح.م.س”. هذا البيان التاريخي الذي أعلن بداية الإنتفاضة والذي كتب لها أن تغير وجه التاريخ، وبدأت الانتفاضة وانطلقت من المساجد، واستجاب الناس، وبدأ الشعب الفلسطيني مرحلة من أفضل مراحل جهاده.


title: فتاة الميناء (فيلم)

text: في قرية الصيادين بالقرب من ترعة البرلس، تنقذ فاطمة وسنية رجلًا كان على وشك الغرق وهو حسن الصياد الصغير، علمت القرية بأن فاطمة أنقذت حسن الغريب وأثار ذلك غيرة محجوب ابن عمها وخطيبها فحاول استدراج حسن في نزاع وهدده بالقتل، خاصة وأنه كان يعتبر أقوى رجل في القرية حيث جمع حوله مجموعة من الأشرار.


title: اتحاد الصحفيين العرب

text: توالى رئاسته بالانتخاب منذ 1964 حتى يناير 2013، وفق الترتيب الزمني كل من: حسين فهمي، و أحمد بهاء الدين ، وكامل زهيري، وسعد قاسم حمودي، وإبراهيم نافع، وأحمد يوسف بهبهاني.


title: عبد الله باش أعيان

text: درس عبد الله على يد علماء زمانه مثل الشيخ أحمد نور الدين الأنصاري والشيخ عبد الوهاب الأنصاري والشيخ إسماعيل الكردي والشيخ أحمد الكوهجي والشيخ احمد الحلبي وأجازه أحد العلماء الألوسيين فكان عالماً فاضلاً وأديباً وشاعراً ونال رتبة إدارية من حكومة الدولة العثمانية، هي رتبة (بلاد خمس) وتعيّن في مناصب منها: عضواً في محكمة التمييز بالبصرة سنة 1292 هـ، وعين عضواً في المحاكم العدلية سنة 1297 هـ، ووكيلاً لرئاسة محكمة الجزاء الشرعية والحقوق ومدعي عموم البصرة وعضواً في مجلس المعارف والأوقاف، وعضواً في مجلس إدارة الولاية مدة خمس سنوات.


title: اتحاد الصحفيين العرب

text: توالى على أمانته العامة وفق الترتيب الزمني، كل من صبري أبو المجد، وكامل زهيري، وصلاح الدين حافظ ، وحنا مقبل ، وسجاد الغازي، وصلاح الدين حافظ ومكرم محمد أحمد.


title: عبد الله باش أعيان

text: عبد الله ضياء الدين بن عبد الواحد باش أعيان بن عبد اللطيف بن ياسين بن محمد بن شعيب بن أحمد بن علي بن داوود بن محمد بن مصلح بن الشيخ عبد القادر الكبير بن ساري بن حسن الظاعن بن علي الأضيع بن عبد السلام الأول بن ساري بن أحمد شهاب الدين بن محمد بن الأمير إبراهيم بن الأمير محمد نور الدين بن الأمير حسين بن الأمير يوسف بن الأمير هاشم بن المستضئ بأمر الله بن المستنجد بالله بن المقتفي لأمر الله بن المستظهر بالله بن المقتدي بأمر الله بن الأمير محمد ذخيرة الدين بن القائم بأمر الله بن القادر بالله بن الأمير إسحاق بن المقتدر بالله بن المعتضد بالله بن طلحة الموفق بن المتوكل بالله بن المعتصم بالله بن هارون الرشيد بن محمد المهدي بن أبوجعفر المنصور بن محمد بن علي بن عبدالله بن العباس بن عبدالمطلب بن هاشم.


title: ميلوس

text: يبلغ عدد سكانها حوالي 780 نسمة. ويذكر ثوكيديدس أن أثينا احتلت الجزيرة عام 416 ق م خلال الحرب البيلوبونيسية وقد كانت الجزيرة محايدة وقتها، وقد قام الجنود الأثينيون بقتل كل الرجال وباعوا الأطفال والنساء عبيدا.


title: كارل بريولوف

text: كارل بافلوفيتش بريولوف (بالروسية: Брюллов, Карл Павлович) (12 ديسمبر 1799 ، سانت بطرسبرغ، روسيا - 11 يونيو 1852 ، مانزيانا، المنطقة البابوية) رسام روسي من أشهر رواد الحركة الكلاسيكية والرومانسية، تناولت اغلب لوحاته المواضيع التاريخية.


title: لويس الثاني ملك إيطاليا

text: لويس الثاني الأصغر (825 - غيدي 12 أغسطس 875) كان ملك إيطاليا والإمبراطور الروماني منذ 844، وشارك والده لوثير الأول في الحكم حتى 855، وبعدها حكم وحده. كان لقب لويس المعتاد «الإمبراطور أغسطس»، لكنه استخدم «الإمبراطور الروماني» بعد استيلائه على باري من المسلمين في 871، وهو ما أدى إلى سوء العلاقات مع بيزنطة. دعي أيضًا «إمبراطور إيطاليا» في فرانسيا الغربية في حين دعاه البيزنطيون «إمبراطور الفرنجة».


title: كارل بريولوف

text: ولد في عائلة من الفنانين. نجل النحات الأكاديمي برولو إيفانوفيتش، والذي أصبح معلمه الأول. في 1809-1821 درس في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون تحت إشراف أساتذة بالفن من امثال إيجوروف إيغوروفيتش، وشيبوف كوزميتش. تخرج من الأكاديمية وحاز على الميدالية الذهبية عن لوحة «ظهور ثلاثة ملائكة لإبراهيم». من 1822 إلى 1834 ، كمتقاعد من جمعية تشجيع الفنانين، عاش وعمل في إيطاليا، حيث رسم لوحته الشهيرة «آخر يوم لبومبي» والتي مُنحت الجائزة الكبرى في باريس. في الوقت نفسه، رسم عددًا من اللوحات، بما في ذلك لوحة «المراة الخيالة» (1832)، والتي جلبت له شهرة كبيرة. في عام 1835 سافر إلى اليونان وتركيا، حيث قام خلالها بعدد من الأعمال التصويرية. في نفس العام عاد إلى روسيا، حتى عام 1836 عاش في موسكو، حيث التقى ألكسندر بوشكين، ثم انتقل إلى سانت بطرسبرغ. في 1836-1849 عمل استاذا في أكاديمية الفنون. رسم عددًا من البورتريات لأشهر الشخصيات الروسية، بما في ذلك بورترية للكاتب نيستور كوكولنيك (1836)، والنحات إيفان فيتالي (1837)، والشاعر فاسيلي جوكوفسكي (1837)، والكاتب إيفان كريلوف (1839)، والموسيقي ميخائيل غلينكا. واللذين اصبحا من أصدقاء الفنان.


title: كارل بريولوف

text: في 1843-1847 شارك في رسم لوحات لكاتدرائية كازان، وكاتدرائية سانت إسحاق في سانت بطرسبرغ والتي أكملها الفنان بيوتر باسين. بسبب المرض، غادر في عام 1849 إلى جزيرة ماديرا. خلال حياته هناك قام برسم عدد كبير من لوحات الألوان المائية لأصدقائه ومعارفه. من عام 1850 عاش في إيطاليا. كان عضوًا في أكاديميات ميلانو وبارما، وكذلك في أكاديمية القديس لوقا في روما.


title: كارل بريولوف

text: أصبح أعمال كارل بريولوف ذروة الرومانسية الروسية المتأخرة، عندما تم استبدال الشعور بالكمال المتناغم وجمال العالم بإحساس بالمأساة والصراع في الحياة، والاهتمام بالعواطف القوية، والمواضيع والمواقف غير العادية. تم إبراز اللوحات التاريخية مرة أخرى، لكن موضوعها الرئيسي الآن ليس صراع الأبطال، كما هو الحال في الكلاسيكية، ولكن مصير الجماهير البشرية. جمع بريولوف في عمله المركزي «اليوم الأخير في بومبي» بين دراما الحركة وتأثيرات الإضاءة الرومانسية واللدونة الكلاسيكية المثالية للشخصيات. جلبت اللوحة للفنان شهرة كبيرة في كل من روسيا وأوروبا.


title: كارل بريولوف

text: قام بريولوف، وهو أستاذ بارز في كل من الصور الاحتفالية والغرفة، بتطور يشير إلى عصر الرومانسية في عمله - من القبول المبهج لحياة أعماله المبكرة مثل «المراة الخيالة» (1832) إلى علم النفس المعقد للأعمال اللاحقة "صورة شخصية" (1848)، تأثيراً على إنجازات النصف الثاني من القرن، على سبيل المثال، لوحة إيليا ريبين "بورترية للملحن بتروفيتش موسورجسكي (1881). كان لبريولوف تأثير كبير على الفنانين الروس، ومن بينهم العديد من المتابعين والمقلدين.


title: كارل بريولوف

text: على النصب التذكاري للنحات ميخائيل ميكيشين «الألفية الروسية»، الذي أقيم في نوفغورود عام 1862 ، تم تصوير كارل بريولوف مع 16 شخصية من الكتاب والفنانين من الدولة الروسية من العصور القديمة إلى منتصف القرن التاسع عشر.


title: كارل بريولوف

text: ولد كارل بريولوف في 23 ديسمبر 1799 في سانت بطرسبرغ في عائلة النحات الأكاديمي برولو إيفانوفيتش، وزوجته ماريا إيفانوفنا، والتي كانت أكاديمية ومعلمة في فصل منحوتات الزينة في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون، بالإضافة إليه، أنجبت الأسرة ثلاثة أبناء وبنتين.


title: كارل بريولوف

text: منذ الطفولة المبكرة، على الرغم من مرضه، أتقن كارل، بناءً على طلب والده، الذي أراد تعليم الصبي الرسم، المهارات اللازمة لمهنة المستقبل، رسم الأشخاص والحيوانات من زوايا مختلفة، ومنذ عام 1805 ، عندما تقاعد والده، غالبًا ما ساعده في العمل على تصميم كنيسة كرونشتاد وفي أمور أخرى مختلفة.


title: كارل بريولوف

text: في أكتوبر 1809 ، تم تسجيل بريولوف في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون في سانت بطرسبرغ، حيث درس حتى عام 1821. كان من بين أساتذته «أندريه إيفانوف» سرعان ما أثبت كارل نفسه كطالب موهوب لامع ومتعدد الاستخدامات، تمكن بسهولة من التعامل مع جميع المهام التعليمية، بفضله نال حبًا جماهيرياً. في المدرسة الثانوية، غالبًا ما يساعد الشاب زملائه الطلاب، في تصحيح أوراق الامتحانات الخاصة بهم مقابل رسوم رمزية. في وقت لاحق حصل كارل على الميدالية الذهبية في فئة الرسم التاريخي.


title: كارل بريولوف

text: كان أول عمل مهم لبريولوف هو لوحة «عبقرية الفن» (1817-1820 ، المتحف الروسي، سانت بطرسبرغ)، التي تم إنشاؤها وفقًا للمتطلبات الأكاديمية واعترف بها المجلس الأكاديمي كنموذج للنسخ. في عام 1819 ، رسم الفنان الشاب لوحة شهيرة أخرى «نرجس ينظر إلى الماء»، اشتراها أساتذه «أندريه إيفانوف» لمجموعته. الآن يتم الاحتفاظ بها في المتحف الروسي في سانت بطرسبرغ.


title: كارل بريولوف

text: في عام 1821 ، تخرج بريولوف من الأكاديمية، وأثناء تخرجه، رسم لوحة «ظهور ثلاثة ملائكة لإبراهيم»، والتي نال عنها الميدالية الذهبية الكبيرة والحق في رحلة إلى الخارج. لكن رئيس الأكاديمية إيه إن أولينين أصر على بقاء الفنان الشاب في الأكاديمية لمدة ثلاث سنوات أخرى لتحسين مهاراته، وتعيينه موهوبًا قليلًا وعدم تمتع بسلطة الطلاب الفنان أ.إرمولايف. تم رفض طلب بريولوف لاستبدال المعلم. ثم تخلى كارل عن الرحلة. في هذا الوقت بالذات، قامت جمعية تشجيع الفنانين، التي أنشأها مؤخرًا رعاة الفن المشهورون، بلفت الانتباه إلى الرسام، ولكي يقتنع بموهبته، دعته إلى أداء العديد من الأعمال في الجمعية، واعَدوه بدفع ثمن رحلته للخارج في المقابل. كانت نتيجة هذا الاقتراح لوحتين لبريولوف أولها «أوديب وأنتيجون» (1821) و «توبة بولينيكس» (1821)، وبعد ذلك تمت دعوته للسفر إلى الخارج لتحسين مهاراته. في المقابل، كان ملزمًا بتجميع تقارير مفصلة عن انطباعاته ونتائج دراسة الأعمال الفنية، وكذلك تقديم أعمال جديدة. وافق كارل، وغادر مع أخيه ألكساندر إلى إيطاليا في 16 أغسطس 1822. حتى عام 1822 حمل كارل وألكسندر بريولوف لقب أسلافهما «بريولو». ولكن في سياق هذه الرحلة، أعطي اسم عائلة الشقيقين طابع الجنسية الروسية، من خلال كلمة تنتهي بالمرسوم الإمبراطوري، الذي حصل على إذن الإمبراطور ألكسندر الأول لرحلتهم الفنية إلى الخارج.


title: كارل بريولوف

text: في مايو 1823 ، وصل الأخوان بريولوف إلى روما، وزاروا ريجا، وكونيجسبيرج، وبرلين، ودريسدن، وميونيخ، والبندقية، وبادوا، وفيرونا، ومانتوا، وبولونيا على طول الطريق. حرفيًا فور وصوله إلى روما، تلقى الفنان تكليفًا من جمعية الفنانين لعمل نسخة من لوحة رافائيل الجدارية «مدرسة أثينا»، والتي أصبحت آخر عمل للرسام كطالب.


title: كارل بريولوف

text: عند وصوله إلى إيطاليا، أصبح بريولوف مهتمًا بالرسم النوعي، وبدأ، جنبًا إلى جنب مع اللوحات المتعلقة بالموضوعات التاريخية والدينية، في كتابة أعمال حول هذا الموضوع، مستوحى من الواقع المحيط به. كان أول عمل ناجح في هذا النوع هو لوحة «الصباح الإيطالي» (1823). عند رؤيتها في سانت بطرسبرغ، اندهش معاصروه من التفسير الأصلي للحبكة ونضارة الرسالة، وقدم الإمبراطور نيكولاس الأول، بعد أن قدم له جمعية تشجيع الفنانين هذه اللوحة، قدم لبريولوف خاتمًا من الألماس وأمره برسم لوحة لها. كانت عملاً «بعد الظهر الإيطالي» (1827 ، المتحف الروسي، سانت بطرسبرغ)، ومع ذلك، لم يعجب العمل الإمبراطور ولا جمعية ترويج الفنانين بسبب حبكة أللوحة غير الملائمة بشكل عام من وجهة نظر الفن الراقي. ردا على الانتقادات، قطع بريولوف العلاقات مع جمعية تشجيع الفنانين في عام 1829.


title: كارل بريولوف

text: بالإضافة إلى اللوحات الكبيرة من الرسم النوع، في عام 1827 ، أصبح الفنان مهتمًا بإنشاء الألوان المائية - وهي أعمال صغيرة الحجم أصبحت فرصة جيدة للفنان لنقل ملاحظات الحياة. بسبب موضوعها، كانت تسمى هذه الأعمال «النوع الإيطالي»، حيث تم طلبها في أغلب الأحيان من قبل الأرستقراطيين كتذكار من إيطاليا وكان الغرض منها هو خدمة أغراض الترفيه والتزيين. ومع ذلك، بالإضافة إلى الألوان المائية المصنوعة حسب الطلب، كتب بريولوف أيضًا أعمالًا مستقلة تمامًا في هذا النوع. تميزت كل منهم بالهواء، أشعة الشمس، الخفة، تطور الحبكة، المثالية، في بعض الحالات - سخرية المؤلف على أبطاله مثل لوحة «نوم راهبة»، (1831)، (المتحف الروسي، سانت بطرسبرغ). كقاعدة عامة، رسم الفنان ألوانًا مائية باستخدام بقع ألوان موجزة كبيرة، مما يحقق تعبيرًا عن تركيباتها المتناقضة. كانت أعماله الأولى صغيرة الحجم وتنقل بشكل أساسي الخبرات الشخصية للأبطال مثل «موعد مقاطع»، (1827)، (معرض تريتياكوف، موسكو)؛ في وقت لاحق بدأ في تضمين عدد متزايد من الناس «المشي في ألبانو»، (1833)، (معرض تريتياكوف، موسكو)، ولم يبدأ الدور الأخير فيهم في لعب المناظر الطبيعية. كانت بعض الألوان المائية عبارة عن مناظر طبيعية بحتة مثل لوحة «وادي إتومسكايا قبل عاصفة رعدية»، (1835)، متحف الدولة للفنون الجميلة، موسكو). ربما كان العيب الشائع لهذه الأعمال هو عدم وجود تفسيرات نفسية في الصور، لكن قوانين هذا النوع غالبًا لا تعني وجود مثل هذه في الألوان المائية. معظمهم يمجد إيطاليا بطبيعتها الجميلة ويمثل الإيطاليين كشعب حافظ وراثيًا على الجمال القديم لأسلافهم، وهبوا اللدونة الفطرية ونعمة الحركات والمواقف والعيش وفقًا لقوانين الجمال والجماليات.


title: كارل بريولوف

text: لكن الشهرة الحقيقية والشعبية في إيطاليا جلبت للفنان الشاب من خلال لوحاته لممثلي النبلاء الإيطاليين ومواطنيهم. ليس أقلها دور في قرار بريولوف بقطع العلاقات مع جمعية تشجيع الفنانين هو حقيقة أنه في ذلك الوقت كان هناك العديد من الأوامر، مما سمح له بالاستغناء عن الدعم المالي من الخارج. تميزت لوحات بريولوف في الفترة الإيطالية بمزيج من عناصر الكلاسيكية والواقعية والباروك، والرغبة في نقل الحياة الداخلية للأبطال - أحيانًا من خلال وفرة من التفاصيل اليومية، المصممة للكشف الكامل عن أبطال اللوحات والعالم الذي يعيشون فيه. في بعض الأحيان كانت أعماله مزخرفة إلى حد ما، وذلك بفضل التطور المؤكد للمفروشات والنماذج المصورة. تم الحفاظ على هذه الميزة في بعض أعمال الفترة المتأخرة من للرسام.


title: كارل بريولوف

text: في عام 1830 ، بدأ بريولوف العمل على لوحة كبيرة ذات حبكة تاريخية الا وهي «اليوم الأخير لبومبي» (1830-1833)، بتكليف من أناتولي ديميدوف، أمير سان دوناتو الأول. ارتبطت فكرة أللوحة بأسلوب علم الآثار الذي نشأ في ذلك الوقت، في عام 1828 ، أختار الفنان حدث اندلاع فيزوف. من أجل نقل أكثر دقة للمأساة، درس بريولوف بعناية العديد من المصادر الأدبية التي تحدثت عن الكارثة القديمة، وزار الحفريات في بومبي وهيركولانيوم وصنع عددًا من الرسومات التخطيطية للمناظر الطبيعية والآثار والأشكال المتحجرة على الفور. ومن المعروف أن اللوحة تصور جزءًا من شارع المقابر الذي صوره الفنان وظهره إلى بوابات المدينة. في الوقت نفسه، التقى بـ يوليا سامويلوفا، وهي أرستقراطية من عائلة سكافرونسكي، ومن أقارب الإمبراطورة كاثرين الأولى)، بالإضافة إلى اللوحة غير المكتملة «المراة الخيالة» (1832)، معرض تريتياكوف، موسكو)، والتي لخص بها الفنان سعيه الإبداعي، ترتبط أيضًا بهذه المرحلة من حياة بريولوف.


title: كارل بريولوف

text: اكتملت لوحة «اليوم الأخير لبومبي» في عام 1833 وأحدثت ضجة كبيرة في أوروبا وروسيا. بالنسبة للرسم الروسي، أصبح هذا العمل ابتكارًا، في المقام الأول بسبب الطبيعة المختلفة للعمل، التي لم تصور شخصية تاريخية بارزة، ولكن شعبًا بأكمله خلال ساعات المأساة. عند رؤية الإمبراطور نيكولاس الأول للوحة، رغب في رؤية بريولوف شخصيًا في سانت بطرسبرغ وأعطاه أمرًا بالعودة إلى وطنه. ومع ذلك، قبل العودة ألى الوطن، قبل الرسام دعوة الكونت «ف.ب. دافيدوف» للمشاركة في رحلة إلى آسيا الصغرى واليونان والجزر الأيونية. في أثينا، أصيب بريولوف بمرض خطير من الحمى الصفراء، ولهذا السبب أُجبر على التخلي عن رفاقه. بعد أن تعافى قليلاً، ذهب الرسام عبر آسيا الصغرى إلى القسطنطينية، حيث كان ينتظره أمر جديد من الإمبراطور للوصول على الفور إلى سانت بطرسبرغ ليحل محل الأستاذ في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. أخيرًا، في عام 1836 ، عاد بريولوف إلى سانت بطرسبرغ عبر أوديسا وموسكو. استمرت الإقامة في موسكو، حيث وصل الرسام في ديسمبر 1835 ، لعدة أشهر: أستقبلت موسكو بريولوف كبطل، ونظمت حفلات استقبال احتفالية على شرفه. في إحدى هذه الأمسيات، التقى الفنان ألكسندر بوشكين. حدث آخر كان معرفته برسام البورتريه الشهير في موسكو، فاسيلي تروبينين، حتى في إيطاليا، سمع بريولوف الكثير عنه. نما التعارف إلى صداقة قوية: أثناء إقامته في موسكو، غالبًا ما زار بريولوف، الذي كان يقدر بشدة موهبة الفنان واحترافه، وصفاته الشخصية، تروبينين، متجاهلاً أكثر من مرة حفل العشاء التالي الذي تم تنظيمه على شرفه. ومع ذلك، بالإضافة إلى حضور حفلات الاستقبال، واصل بريولوف العمل على أعمال جديدة، ورسم صور للشاعر أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي.


title: كارل بريولوف

text: في سانت بطرسبرغ، كان من المتوقع أن يحضر الرسام حفل استقبال في أكاديمية الفنون تقديراً للوحته «اليوم الأخير لبومبي». عند وصوله، تمكنت أللوحة من زيارة باريس (اللوفر، 1834)، حيث استقبلها النقاد الباريسيون بحرارة، على الرغم من أنها فازت بالجائزة الأولى في صالون باريس عام 1834، على الرغم من أن ذلك الوقت كان عصر ديلاكروا والرومانسية الفرنسية. تم التبرع باللوحة من قبل ديميدوف لنيكولاس الأول، الذي وضعها في متحف هيرميتاج الإمبراطوري، ثم تبرع بها لأكاديمية الفنون. وهي موجود حاليًا في المتحف الروسي."وأصبحة "اليوم الأخير في بومبي"


title: كارل بريولوف

text: من 1836 إلى 1849 عاش بريولوف وعمل في سانت بطرسبرغ. فور عودته إلى العاصمة ، حصل على لقب أستاذ مبتدئ (من الدرجة الثانية) في أكاديمية الفنون ، وعهد إليه بقيادة فصل التاريخ بالأكاديمية وطُلب منه رسم اوحة كبيرة حول موضوع من التاريخ الروسي ، التي وافقت عليها الأكاديمية ووافق عليها الإمبراطور ، من أجل الحصول على لقب أستاذ كبير. كان من المفترض أن تكون هذه اللوحة «حصار بسكوف للملك البولندي ستيفن باثوري عام 1581» (1839-1843 ، معرض تريتياكوف، موسكو). زار بريولوف وعالم الآثار والفنان فيدور سولنتسيف ، الذي رافقه ، بسكوف بأمر من الإمبراطور ، حيث رسم الفنان العديد من الرسومات من الطبيعة ودرس الآثار الباقية. ومع ذلك ، ظلت أللوحة غير مكتملة ، على الرغم من اتخاذ هذا النهج الدقيق في إنشائها.


title: كارل بريولوف

text: في في سانت بطرسبرغ، توطدت شهرة بريولوف كرسام بورتريه موهوب. اعتبر الكثيرون أنه شرف أن يتم الاستيلاء عليه من قبل السيد اللامع. تنتمي العديد من اللوحات الاحتفالية للنبلاء الروس ، وما إلى ذلك ، إلى قلمه في هذه الفترة. «صور الغرفة الحميمة» لأشخاص بارزين في عصرهم ، تتميز بتفسير أعمق وأكثر جدوى لصورة النموذج. من بين أكثر الأعمال نجاحًا وشهرة في هذا النوع مثل بورتريه للكاتب نيستور كوكولنيك (1836)، والنحات إيفان فيتالي (1837)، والشاعر فاسيلي جوكوفسكي (1837)، والكاتب إيفان كريلوف (1839)، والموسيقي ميخائيل غلينكا. واللذين اصبحا من أصدقاء الفنان. والعديد من الآخرين ؛ يعود تاريخ إنشاء «البورترية الذاتية» الشهيرة (1848 ، معرض تريتياكوف، موسكو) إلى نفس الوقت.


title: كارل بريولوف

text: في عام 1837 ، طلب فاسيلي جوكوفسكي من بريولوف رسم صورته للعائلة الإمبراطورية من أجل استخدام العائدات لفدية تاراس شيفتشينكو من العبودية. وافق بريولوف على الفور ، وتم رسم صورة جوكوفسكي، بمساعدة الكونت إم يو فيلجورسكي ، في مزاد المحكمة ، الذي جلب 2500 روبل ضروري للإفراج عن شيفتشينكو. في 22 أبريل 1838 ، تم إطلاق سراح شيفتشينكو ودخل أكاديمية الفنون ، وأصبح لاحقًا أحد الطلاب المفضلين لدى بريولوف.


title: كارل بريولوف

text: في عام 1843 ، تلقى بريولوف ، مع مجموعة من بين أفضل رسامي المدرسة الأكاديمية ، دعوة للمشاركة في رسم لوحة لكاتدرائية القديس إسحاق. طُلب منه أن يرسم سقف قبة كبيرة بأشكال الرسل والمبشرين وسلسلة من اللوحات حول موضوع آلام المسيح. بدأ الفنان العمل على الرسومات باهتمام كبير. بحلول عام 1848 ، تم الانتهاء منها ، وبدأ بريولوف في الرسم بنفسه.


title: كارل بريولوف

text: ومع ذلك ، فإن العمل الجاد في الكاتدرائية الرطبة غير المكتملة قوض صحة الرسام السيئة بالفعل ، مما تسبب في مضاعفات لقلبه وتفاقم الروماتيزم، لذلك طلب الفنان في فبراير أعفائه من العمل. تمت الموافقة على طلبه. بحلول هذا الوقت ، كان قد رسم بالفعل جميع الشخصيات الرئيسية في للسقيفة ، لذلك كان على الرسام بيوتر بايسن، الذي كان ينهي عمله ، فقط إنهاء رسم الخلفية وإنشاء العديد من اللوحات لتزيين المساحة المركزية للكنيسة باستخدام السجاد.


title: كارل بريولوف

text: في 27 أبريل 1849 ، بناءً على إصرار الأطباء ، غادر بريولوف روسيا وتوجه عبر بولندا وبروسيا وبلجيكا وإنجلترا والبرتغال إلى جزيرة ماديرا لتلقي العلاج. في نفس العام ، عاد الفنان إلى إيطاليا، وفي ربيع وصيف 1850 زار إسبانيا، ودرس لوحة فيلاسكيز وغويا. في نفس العام ، عاد برايلوف أخيرًا إلى إيطاليا. في هذا الوقت ، التقى الفنان بزميل غاريبالدي أ. تيتوني ، الذي عاش في منزله للسنوات الأخيرة من حياته. لا تزال معظم صور بريولوف واللوحات المائية المتأخرة محفوظة في المجموعة الخاصة لهذه العائلة. تتميز العديد من الأعمال في هذه الفترة ببعض الإثارة المسرحية والرومانسية للصور ، فضلاً عن الرغبة في التقاط روح العصر نفسه من خلال الصور المقدمة ، وتحويلها إلى أدلة تاريخية دقيقة. كانت آخر تحفة للفنان هي صورة لصديقه القديم ، عالم الآثار مايكل أنجلو لانسي ، تم إنشاؤه عام 1851.


title: كارل بريولوف

text: توفي كارل بافلوفيتش بريولوف في 11 يونيو عام 1852 عن عمر يناهز 52 عامًا في بلدة مانزيانا بالقرب من روما، حيث عولج بالمياه المعدنية. وبحسب شهادة المندوب الروسي في روما ، فإن الوفاة حدثت بعد ثلاث ساعات من مجموعة نوبات أختناق.


title: كارل بريولوف

text: في عام 1838 ، التقى بريولوف بإميليا تيم البالغة من العمر 18 عامًا ، ابنة عمدة مدينة ريغا جورج فريدريش تيم ، ووقع في حبها. في 27 يناير 1839 ، تزوجا ، ولكن بعد شهر ، افترق الزوجان إلى الأبد. غادرت إميليا مع والديها إلى ريغا، واستمرت إجراءات الطلاق التي بدأها بريولوف حتى عام 1841. ظل سبب الانفصال غير معروف لمجتمع بطرسبورغ، الذي ألقى باللوم على زوجها في كل شيء. أصبح بريولوف ، الذي تعرض للافتراء ، حسب قوله ، من قبل زوجته وعائلتها منبوذًا. يجادل الباحثون بأن السبب الحقيقي للانفصال هو علاقة إميليا بأحد أقاربها ، والتي استمرت بعد زواجها. على الأرجح ، علم بريولوف بخيانة العروس قبل الزفاف مباشرة ، والتي مع ذلك حدثت تحت ضغط من والدي إميليا. في هذا الوقت العصيب بالنسبة للفنان ، تم دعمه من قبل يوليا سامويلوفا التي جاءت من إيطاليا إلى سانت بطرسبرغ.


title: كارل بريولوف

text: كان بريولوف معاصرًا لديلاكروا وإنجرس. رسم جيريكو «طوافة ميدوسا» في عام 1819 ، ورسم ديلاكروا مذبحة خيوس في عام 1824 ، و «الحرية تقود الشعب» في عام 1830. وبالتالي ، من الناحية الموضوعية ، لم تكن أعمال بريولوف شيئًا جديدًا - فهي تتناسب جيدًا مع النظام الأكاديمي، الذي ينتمي له الفنان. ولكن في لوحات بريولوف ، هناك بعض الاندفاع والحركة المراوغة ، فهي ممتعة وليست داكنة اللون. الحزن الذي يسود لوحاته اللاحقة يجعل بريولوف أقرب إلى الرومانسيين.


title: كارل بريولوف

text: الموقف من تراث الفنان في البيئة الثقافية غامض. بوشكين، غوغول، وفيت والعديد من الآخرين أعجبوا باعماله ، بينما أدان تورغينيف الزخرفة والرومانسية المجردة في أغلب لوحاته. حسب تعريفه ، كتب بريولوف «طقطقة اللوحات مع المؤثرات، ولكنها بدون شعر وبدون مضمون ...».


title: كارل بريولوف

text: لم يكن لبريولوف ، على عكس بوشكين وصديقه جلينكا، تأثير كبير على الرسم الروسي كما فعلوا في الأدب والموسيقى، ومع ذلك ، يمكن تتبع الاتجاه النفسي للوحات برولوف في جميع أساتذة الرسم الروس من هذا النوع: من كرامسكوي وبيروف إلى سيروف وفروبيل.


title: كارل بريولوف

text: درس الفنان الروسي الشهير نيكولاي غي عمل بريولوف بعمق ودقة. في لوحاته الأولى ، يمكن للمرء أن يشعر بوضوح بالتأثير القوي للوحات بريولوف ، حتى التشابه في استخدام بعض التقنيات التركيبية واللونية ، وتصوير أوضاع الشخصيات وإيماءاتها.


title: برونو مارتينز إيندي

text: رولاندو ماكسيميليانو «برونو» مارتينز إيندي (مواليد 8 فبراير 1992 في باريرو - البرتغال) لاعب كرة قدم هولندي برتغالي ذو أصول غينية بيساوية يلعب حالياً لصالح نادي الدرجة الممتازة ستوك سيتي منذ 2016 في مركز قلب الدفاع كما يجيد اللعب في مركز الظهير الأيسر.


title: نغر

text: إنجلترا عن طريق تزويج بوردر صغير الحجم مع الرولر المقمبر (رأسه عليه ريش مثل التاج) وأيضا النرويجي المقمبر في أول التسعينيات


title: نغر

text: الحظ الكناري المهجن (المول) يمكنه أن يتكاثر مثله كمثل الكناري الطبيعي (غير عقيم) بعكس بعض طيور الكناري المهجنة. في البراري تأكل الطيور


title: جامعة برانديز

text: جامعة براندايس هي جامعة خاصة في والتهام تأسست عام 1948، تقع في الجزء الشرقي من دولة أمريكا ماساتشوستس. في عام 2005 كان يبلغ عدد الطلاب المسجلين 5.000. هذه المدرسة العليا هي عضو في رابطة الجامعات الأميركية، سُميت تيمناً بلويس برانديز.


title: قبة بصلية

text: القبة البصلية هي قبة تشبه شكل البصلة وعادة ما ترتبط بالأسلوب المعماري الروسي. غالبًا ما يكون قطر هذه القباب أكبر من قطر الطبلات التي تستند عليها وعادة ما يتجاوز ارتفاع هذه القباب عرضها. تستدق القبة البصلية المنتفخة نحو نقطة واحدة بسلاسة.


title: قبة بصلية

text: تُعد القباب البصلية سمة مشتركة للكنائس التي تنتمي للكنيسة الأرثوذكسية الروسية. نجد في بعض الأحيان مبان مماثلة في البلدان الأوروبية مثل ألمانيا في بافاريا (في ألمانيا: تُسمى حرفيًا «برج البصل») وفي النمسا وجمهورية التشيك وشمال شرق إيطاليا وفي بلدان أوروبا الشرقية الأخرى وفي المناطق الشرقية مثل الهند المغولية والشرق الأوسط وآسيا الوسطى. مع ذلك، لا تحتوي المباني القديمة خارج روسيا عادة على البناء النموذجي المميز للتصميم البصلي الروسي، وبالتالي من الممكن أن يعود الأصل في الأسلوب المعماري الأصلي لقبائل روس المبكرة.


title: قبة بصلية

text: تشمل الأنواع الأخرى من القباب الأرثوذكسية الشرقية قباب الخوذة (على سبيل المثال، قباب كاتدرائية الصعود في فلاديمير)، والقباب كمثرية الشكل (كاتدرائة القديسة صوفيا في كييف) وقباب الباروك البرعمية (كنيسة القديس أندرو في كييف) أو مزيج من الشكل البصلي وشكل الخوذة معًا مثل كاتدرائية القديسة صوفيا في نوفغورود.


title: قبة بصلية

text: ليس من الواضح تمامًا متى أصبحت القباب البصلية سمة نموذجية للعمارة الروسية. ظهر النمط البصلي المنحني خارج روسيا في العالم الغربي وفي الشرق في وقت لاحق. لكن ما تزال هناك العديد من النظريات التي وجدت أن الشكل البصلي قد تأثر بدول من الشرق مثل الهند وبلاد فارس، إذ كان الشعب الروسي والثقافة الروسية في تبادل ثقافي معهما دائمًا. تميزت الكنائس البيزنطية والهندسة المعمارية في خقانات روس بقباب مسطحة أكثر دون وجود إطار خاص ينتصب فوق الطبلة. على النقيض من هذا الشكل القديم، يعلو كل طبلة في الكنيسة الروسية هيكل خاص من المعدن أو من الخشب مكسو بصفوف من الصفائح المعدنية أو البلاط، إذ غالبًا ما تمتلك العمارة البصلية منحنيات كثيرة. استخدمت العمارة الروسية شكل القبة ليس فقط للكنائس بل في العديد من المباني الأخرى.


title: قبة بصلية

text: احتوت معظم الكنائس الروسية التي تنتمي للفترة قبل فترة بيترين على قباب منتفخة وذلك بحلول نهاية القرن التاسع عشر. أُقيمت أكبر القباب البصلية في القرن السابع عشر في المنطقة حول ياروسلافل، التي اشتهرت مصادفة بحجم البصل الكبير فيها. كان هناك عدد قليل من القباب برعمية الشكل الأكثر تعقيدًا وقد استمدت شكلها من نماذج الباروك في أواخر القرن السابع عشر. عادة ما ارتبطت القباب ذات الشكل الكمثري بالباروك الأوكراني، في حين أن القباب المخروطية كانت تُعد نموذجية في الكنائس الأرثوذكسية في جنوب القوقاز.


title: قبة بصلية

text: من المفترض أن الأيقونات الروسية التي رُسمت قبل الغزو المغولي لشعب روس بين عامي 1237- 1242 لا تحتوي على كنائس ذات قباب بصلية الشكل. تعرض اثنتان من الكنائس المبجلة ما قبل المغولية التي أُعيد بناؤها (كاتدرائية الصعود وكاتدرائية القديس ديمتريوس، وكلاهما في فلاديمير)، قبابًا ذهبية على شكل الخوذة. كشفت أعمال الترميم في كثير من الكنائس القديمة الأخرى عن بعض الأجزاء من القباب السابقة التي تشبه الخوذة تحت قباب صغيرة بصلية الشكل بُنيت حديثًا. افتُرض أن القباب البصلية قد ظهرت لأول مرة في روسيا خلال عهد إيفان الرهيب (حكم منذ 1533 وحتى 1484). لم تتغير قباب كاتدرائية القديس باسيل منذ عهد فيودور الأول، ابن إيفان (حكم منذ 1584 وحتى 1598)، مما يدل على وجود القباب البصلية في روسيا في القرن السادس عشر.


title: قبة بصلية

text: يفترض عدد من الباحثين أن الروس استعاروا القباب البصلية من الدول الإسلامية، ربما من خانية قازان، التي احتلها إيفان الرهيب في عام 1552 وجرى إحياء ذكراها من خلال بناء كاتدرائية القديس باسيل. تمثل ثمانية من القبب التسعة الموجودة في كاتدرائية القديس باسيل الهجمات الثمانية على قازان، بينما بُنيت القبة التاسعة بعد مرور 36 عامًا على حصار قازان لتكون قبرًا لإيفان. جاءت التشطيبات النهائية والزخرفة الخاصة بهذه القباب زاهية اللون وجريئة الشكل، فهي مزخرفة بأهرامات وشرائط والعديد من الأنماط الأخرى التي تظهر في كاتدرائيات مختلفة بخلاف كاتدرائية باسيل. يعتقد البعض أن القباب البصلية ظهرت لأول مرة في العمارة الخشبية الروسية وقد كانت تُقام فوق الكنائس الشبيهة بالخيام. بحسب هذه النظرية، كانت الفائدة من هذه القباب بصلية الشكل منع تراكم الثلوج على أسطح الكنائس.


title: قبة بصلية

text: أشار المؤرخ بوريس ريباكوف في عام 1946، أثناء تحليله للمنمنمات من التواريخ الروسية القديمة، إلى أن معظمها ممن يعود للقرن الثالث عشر فصاعدًا، يعرض الكنائس ذات القباب البصلية بدلًا من تلك التي احتوت على قباب الخوذة. أيد هذا الرأي نيكولاي فورونين الممثل للسلطة الرئيسية في العمارة الروسية قبل المغول، وقال إن القباب البصلية كانت موجودة في روسيا منذ وقت مبكر من القرن الثالث عشر، على الرغم من أنها لا يمكن أن تكون واسعة الانتشار. أظهرت هذه النتائج أن القباب البصلية الروسية لا يمكن أن تكون قد استوردت من الشرق، إذ لم تحل قباب البصل محل القباب الكروية حتى القرن الخامس عشر.


title: قبة بصلية

text: فحص سيرغي زاغريفسكسن مؤرخ الفن الحديث، مئات الأيقونات والمنمنمات الروسية من القرن الحادي عشر فصاعدًا. خلص إلى أن معظم الأيقونات المرسومة بعد الغزو المغولي لشعب روس قد عرضت القباب البصلية فقط. عُرضت قباب البصل الأولى في بعض صور القرن الثاني عشر (منمنمتان من دوبريلوف إيفانجيلي). وجد سيرغي أيقونة واحدة فقط من أواخر القرن الخامس عشر تعرض قبة تشبه الخوذة بدلًا من الشكل البصلي. قادته هذه النتائج التي توصل إليها إلى استبعاد أجزاء من قباب الخوذة التي اكتشفها المرممون تحت قباب البصل الحديثة، على أنها أنماط تعود لما بعد بيترين وهي تهدف إلى إعادة إنتاج الأشكال المألوفة من القباب البيزنطية. أشار سيرغي أيضًا إلى أن أقدم الصور لكاتدرائيتي فلاديمير تُظهرهما على أنهما تحتويان على قباب بصلية، قبل أن يجري استبدالها بقباب الخوذة. يشرح سيرغي المظهر الكامل للقباب البصلية في أواخر القرن الثالث عشر من خلال التأكيد العام على خاصية العمودية التي تميز عمارة الكنائس الروسية منذ أواخر القرن الثاني عشر وحتى أوائل القرن الخامس عشر. جرى في تلك الفترة ترتيب الشرفات والدعامات والأقبية والطبلات لخلق اتجاه عمودي، وهذا ما يجعل الكنيسة تبدو أطول مما كانت عليه. يبدو من المنطقي أن تكون القباب المتطاولة أو البصلية جزءًا من نفس الاتجاه القوطي الأولي الذي يهدف إلى تحقيق التركيز الرأسي الهرمي.


title: قبة بصلية

text: لم تُعين الكنيسة الأرثوذكسية الروسية أي رمز معين للشكل الخارجي للكنيسة قبل القرن الثامن عشر. مع ذلك، يسود الاعتقاد أن القباب البصلية ترمز إلى الشموع المحترقة. جادل الفيلسوف الديني البارز الأمير إيفجيني تروبيتسكوي في عام 1917، بأن الشكل البصلي لقباب الكنيسة الروسية قد لا يكون فُسر بشكل عقلاني، فبحسب رأيه، فإن الطبلات التي تعلوها القباب المستدقة قد نُفذت عمدًا لتشبه الشموع وبالتالي سيظهر من خلال ذلك اتجاه جمالي وديني معين. هناك تفسير آخر مفاده أن القبة البصلية كانت تُعتبر في الأصل شكلًا يذكرنا بالإيديكيولا (مصلى) في كنيسة القيامة في القدس.


title: قبة بصلية

text: غالبًا ما تظهر القباب البصلية ضمن مجموعات مكونة من ثلاثة قباب تمثل الثالوث المقدس، أو خمسة قباب تمثل يسوع المسيح والإنجيليين الأربعة. تمثل القباب التي تكون مفردة يسوع المسيح. كان فاسيلي تاتيشيف أول من استنكر هذا التفسير بشدة، إذ كان يعتقد أن تصميم الكنائس ذات القباب الخمس قد نشره البطريرك نيكون، الذي قارن القبة المركزية الأعلى مع نفسه والقباب الجانبية الأربع مع أربعة بطاركة آخرين في العالم الأرثوذكسي. لا يوجد دليل آخر على امتلاك نيكون لوجهة النظر هذه.


title: قبة بصلية

text: طُليت القباب بألوان زاهية غالبًا، وقد ترمز ألوانها بشكل غير رسمي إلى جوانب مختلفة من الدين. خُصصت القباب الخضراء والزرقاء والذهبية أحيانًا لتمثيل الثالوث المقدس والروح القدس ويسوع على التوالي. شاعت القباب السوداء كروية الشكل في شمال روسيا الثلجي.


title: دع الشخص الصحيح يدخل

text: دع الشخص الصحيح يدخل هو فيلم رعب رومنسي تم إنتاجه في السويد وصدر في سنة 2008. الفيلم من إخراج توماس ألفريدسون. الفيلم يجسد الرواية التي تحمل نفس الاسم للكاتب جون يندكفيست، والذي قام بكتابة السيناريو. يتحدث الفيلم عن قصة عشق طفولية بين طفل وطفلة مصاصة دماء في منطقة بلاكبيرغ في ستوكهولم في السويد خلال حقبة الثمانينات. الفيلم من بطولة الطفلين لينا ليندرسون، وكوري هيديبرانت.


title: والدير بيريز

text: والدير بيريز (مواليد - 23 يوليو 2017) هو لاعب كرة قدم. يلعب مع منتخب البرازيل لكرة القدم. سبق له أن لعب في كأس العالم لكرة القدم مع منتخب بلاده.


title: كيل ذس لوف

text: اقتل هذا الحب (بالكورية: 이 사랑을 죽여) هو ثالث البوم مصغر بشكل عام لفرقة الفتيات الكورية الجنوبية بلاكبينك، صدر الالبوم في 5 أبريل 2019 بواسطة واي جي إنترتينمنت وإنترسكوب ريكوردز، وهو أول البوم مُصغر باللغة الكورية للفرقة منذ إصدار البوم سكوير آب في يونيو 2018، وهو أول البوم يُصدر للفرقة مع وكالتهم الأمريكية الجديدة إنترسكوب ريكوردز، تم إصدار الاغنية الرئيسية للالبوم اقتل هذا الحب قبل إصدار الالبوم بأيام قليلة، كما ان تم تصنيف الالبوم كتاسع أفضل البوم في 2019 من قِبل مجلة ""Paper""


title: كيل ذس لوف

text: أصدرت واي جي إنترتينمنت بيانًا قالت فيه إن الأغنية الرئيسية للالبوم ستكون «أكثر كثافة» من أغنيات بلاكبينك السابقة ولكن لها «إيقاع قوي» مثل «ددو-دو ددو-دو» ، وأن تصميم الرقصات سيكون أكثر «ديناميكيًا» من رقصات السابق، كما ان تم إنتاج الرقصة من قبل أربعة مصممين «من الطراز العالمي».


title: كيل ذس لوف

text: بدأت ES Digital بالترويج لـ الالبوم منذ البداية في 25 مارس، بواسطة إصدار ملصق ترويجي للعضوة ليسا ، في 26 مارس تم الكشف عن ملصق جيني التشويقي ، ثم تم الكشف عن ملصق جيسو الترويجي في اليوم التالي ، تم الكشف أخيرًا عن ملصق روزي التشويقي في 28 مارس ، تم الكشف عن ملصق التشويق الجماعي الرسمي للفرقة في 29 مارس ، وثم إصدار الفيديو التشويقي الرسمي للفيديو الموسيقى للاغنية الرئيسية من الالبوم في 2 أبريل.


title: كيل ذس لوف

text: 2. فيديو موسيقى "اقتل هذا الحب" حطم الرقم القياسي لأسرع مقطع فيديو في التاريخ يتجاوز مليون إعجاب على اليوتيوب، حيث وصل إلى 1 مليون إعجاب في 30 دقيقة ، وكسر الرقم القياسي السابق لأغنية أريانا غراندي «ثانك يو، نيكست» حيث حصلت غراندي على الإعجاب في الدقيقة 33.


title: كيل ذس لوف

text: 3. فيديو موسيقى "Kill This Love" حطم أيضًا الرقم القياسي لأسرع فيديو موسيقي في التاريخ يتجاوز 2 مليون إعجاب على اليوتيوب ، وصل الفيديو الموسيقى إلى 2 مليون إعجاب في ساعة واحدة و 49 دقيقة فقط.


title: كيل ذس لوف

text: 4. وصل «اقتل هذا الحب» احتل المرتبة 1 على مخطط iTunes في جميع أنحاء العالم ودخل مخطط 10 لأفضل نقاط على iTunes في الولايات المتحدة واحتل المرتبة 6.


title: كيل ذس لوف

text: 5. أصبحو بلاكبينك أول فرقة فتيات كورية تدخل إلى المراكز الثلاثة الأولى على iTunes في الولايات المتحدة.


title: كيل ذس لوف

text: 6. بعد فترة وجيزة من تحقيقهم للمرتبة 3 في iTunes ، احتلو المرتبة 1 في قائمة iTunes في الولايات المتحدة أصبحو أول فرقة فتيات منذ 10 سنوات تحقق ذلك.


title: كيل ذس لوف

text: 7. حصل الألبوم المصغر "Kill This Love" على شهادة البلاتينوم مرتين على مخطط موسيقى QQ في الصين ، ليصبحن أول فرقة فتيات كورية تحقق ذلك.


title: كيل ذس لوف

text: 8. أصبح فيديو موسيقى "Kill This Love" أسرع فيديو موسيقي نوع كي-بوب يصل إلى 10 ملايين مشاهدة، وصلو إلى 10 ملاين مشاهدة في 4 ساعات و 13 دقيقة فقط.


title: كيل ذس لوف

text: 9. كما حقق فيديو موسيقى "Kill This Love" الرقم القياسي لأسرع فرقة فتيات كورية تصل إلى 20 مليون مشاهدة، بعد أن وصل إلى 20 مليون في 9 ساعات و 38 دقيقة فقط.


title: كيل ذس لوف

text: 10. باعوا 78275 نسخة من البومهم  في اليوم الأول، حطمو الرقم القياسي السابق لـ فرقة إيزون ، و احتل المرتبة1 في مخطط Hanteo اليومي في 23 أبريل.


title: كيل ذس لوف

text: 11."Kill This Love" أصبح أسرع ألبوم تصدره فرقة فتيات يبيع 100000 نسخة على مخطط Hanteo،  باعوا أكثر من 100 ألف نسخة في غضون يومين فقط وحطموا الرقم القياسي لفرقة توايس مع البومهم "twicetagram".


title: كيل ذس لوف

text: 12. حقق الالبوم رقما قياسيا جديداً وهو أعلى ألبوم مبيعًا في الأسبوع الأول لفرقة فتيات على مخطط "Hanteo" ، مع139،970 نسخة مبيعًا.


title: كيل ذس لوف

text: 14. البوم Kill This Love احتل بالمرتبة 24 في مخطط بيلبورد 200 للمبيعات في الولايات المتحدة الأمريكية مما يجعله اعلى مرتبة البوم لفرقة فتيات على الإطلاق في المخطط.


title: كيل ذس لوف

text: 15. احتل الالبوم المرتبة 4 في قائمة أفضل 10 الالبومات مبيعًا في النصف الأول من عام 2019 على مخطط غاون.


title: كيل ذس لوف

text: 16. أصبح البوم "Kill This Love" اعلى البوم مبيعًا لفرقة تحت وكالة واي جي إنترتينمنت مع 285.521 مبيعًا.


title: كيل ذس لوف

text: 20. البوم "Kill This Love " احتل المرتبة رقم 41 في قائمة بيلبورد هوت 100 ، وهو أعلى مرتبة لـ فرقة فتيات كي-بوب ، كما ان بلاكبينك حطمو سجلهم السابق مع أغنية «ددو-دو ددو-دو» ، والتي احتلت لأول مرة المرتبة 55 على المخطط في يونيو 2018.


title: فرونت لاين ديفندرز (منظمة الخط الأمامي)

text: المنظمة الدولية لحماية المدافعين عن حقوق الإنسان أو منظمة مساندي الخط الأمامي (منظمة الخط الأمامي)  هي منظمة مهتمة بحماية حقوق الإنسان  تأسست في دبلن، أيرلندا في عام 2001 . لحماية المدافعين عن حقوق الإنسان الذين يواجهون خطر، تحديدا أولئك الذين يعملون بسلمية للتأكد من احترام حقوق الآخرين على النحو المبين في الإعلان العالمي لحقوق الإنسان.


title: فرونت لاين ديفندرز (منظمة الخط الأمامي)

text: المنظمة تأسست من قبل ماري لولر، المدير السابق  منظمة العفو الدولية في إيرلندا. بتبرع أولي  3 ملايين دولار من رجل أعمال دينيس أوبراين. تحمل  فرونت لاين ديفندرز صفة استشاري خاص بالمجلس الاجتماعي والاقتصادي التابع للأمم المتحدة، أيضا المنظمة مراقب لدى اللجنة الأفريقية لحقوق الإنسان والشعوب.


title: فرونت لاين ديفندرز (منظمة الخط الأمامي)

text: فازت المنظمة في عام 2007 بجائزة الملك بودوان التنمية الدولية الجائزة. في 3 يوليو / تموز 2014 ماري لولر قلدت وسام فارس في جوقة الشرف من قبل السفير الفرنسي في أيرلندا، السيد جان-بيير باسم الحكومة الفرنسية.


title: فرونت لاين ديفندرز (منظمة الخط الأمامي)

text: مؤسسة الخط الأمامي انشئت بهدف محدد هو حماية المدافعين عن حقوق الإنسان في الخطوط الأمامية، الناس الذين يعملون بسلمية، لدعم أي أو كل الحقوق المنصوص عليها في الإعلان العالمي لحقوق الإنسان (UDHR). مؤسسة الخط الأمامي تهدف إلى معالجة احتياجات الحماية التي يتم تحديدها من قبل المدافعين  أنفسهم. فرونت لاين ديفندرز الهدف العام هو تمكين المدافعين عن حقوق الإنسان والناشطين في التغيير الاجتماعي من مواصلة عملهم دون التعرض لخطر التحرش أو التهديد أو الاعتقال.


title: فرونت لاين ديفندرز (منظمة الخط الأمامي)

text: عام 2005 تأسست الجائزة، والتي تمنح تقديرا لأشخاص قاموا عن طريق النضال السلمي والعمل بشجاعة أسهموا إسهاما بارزا في تعزيز وحماية حقوق الإنسان الآخرين في كثير من الأحيان معرضين أنفسهم لمخاطر شخصية كبيرة. الجائزة تبرز الفائز على المستوى الدولي، أيضا يمنح الفائز  15000 يورو نقدا.


title: التهاب الصلبة

text: التهاب الصلبة (بالإنجليزي: Scleritis) هو التهاب المنطقة البيضاء في العين المعروفة بالصلبة حيث يظهر على شكل ازدياد في سماكة النسيج الضام المحيط بها.


title: سيلور مون كريستال

text: سيلور مون كريستال (باليابانية: 美少女戦士セーラームーンCrystal "بيشوجو سنشي سيرآ مون كريستال") (بالإنجليزية: Pretty Guardian Sailor Moon Crystal "بريتي غارديان سيلور مون كريستال") هو اسم مسلسل أنمي مقتبس عن سلسلة مانغا سيلور مون من تأليف ورسم ناوكو تاكيوتشي.


title: داينر

text: داينر، هو مطعم صغير غالباً ما بدأ في شمال شرق ووسط غرب الولايات المتحدة، وكذلك في أجزاء أخرى من الولايات المتحدة وكندا وأجزاء من أوروبا الغربية. تُقدم عادةً مطاعم الداينر مجموعة واسعة من الأطعمة، معظمها من المأكولات الأمريكية، بشكل غير رسمي، وبشكل مميز، فيها مجموعة من المقصورات التي يخدمها النادلون و منضدة جلوس طويلة مع خدمة مباشرة، أو ببساطة بواسطة الطباخ. يمتد عمل الداينر لساعات طويلة، وبعضها يعمل على الطرق السريعة والمناطق ذات الأعمال التي تعمل بنظام الورديات وقد تبقى مفتوحة 24 ساعة.


title: التهاب الصلبة

text: يُشخص مرض التهاب الصلبة باختبار حدة البصر أو تصوير مقطعي محوسب، تصوير بالرنين المغناطيسي، تخطيط الصدى


title: وليام سميث (ممثل)

text: وليام سميث ، من مواليد 24 مارس عام 1933م، وهو ممثل أمريكي وعسكري سابق بدأ مهنته الفنية عام 1942م، شارك في الحرب الكورية عام 1950م، شارك بعدة أفلام وبرامج تلفزيونية، ومنها مسلسل ذا آيه-تيم (The A-Team).


title: إستاد تيرنر

text: إستاد تيرنر هو ملعب كرة قدم في مدينة بئر السبع الإسرائيلية، والملعب البيتي لنادي هبوعيل بئر السبع. سمّي نسبة إلى رئيس بلدية بئر السبع الأسبق ياعكوف تيرنر. تبلغ سعة الملعب 16,126 مقعد، وقد افتتح في الأدوار الأولى لموسم 2015\16.


title: المفتاح المرشح

text: في النموذج العلائقي لقواعد البيانات، يكون المفتاح المُرشح (بالإنجليزية: Candidate key) للعلاقة هو الحد الأدنى للمُفتاح الأعظم أو ما يُسمى المفتاح الفائق (Superkey) ويحتوي على مجموعة فريدة من القيم في كل صف (مما يجعلها مفتاحًا فائقًا)، مع وجود قيود إضافية تتمثل في أن إزالة أي عمود قد ينتج عنه صفوف متكررة (مما يجعله مفتاحًا فائقًا صغيرًا).


title: رؤساء منغوليا

text: أعلنت منغوليا استقلالها في عام 1911، تحت بوجد خان. من 1911-1924، وكان بوجد خان رئيسًا للدولة منغوليا اسميًا. خلال 1924-1992، خلال جمهورية منغوليا الشعبية، خضع لقبه الرسمي من رئيس الدولة العديد من التغييرات، بما في ذلك رئيس دولة خورال العظمى، رئيس هيئة رئاسة دولة خورال الصغرى، رئيس هيئة رئاسة دولة خورال العظمى، وأخيًرا، رئيس هيئة رئاسة مجلس شعب خورال العظمى.


title: المفتاح المرشح

text: قد يحتوي كل جدول على مرشح واحد أو أكثر، ويتم تحديد أحد مفاتيح المرشح هذه كمفتاح أساسي للجدول، ويحتوي الجدول على مفتاح أساسي واحد فقط، ولكن يمكن أن يحتوي على عدة مفاتيح مرشح. إذا كان مفتاح المرشح يتكون من عمودين أو أكثر، فإنه يطلق عليه مفتاح مُركب. يعتبر مفتاح المرشح مهم، لأنه يساعد في التعرف على أهم مفتاح في أي علاقة وهو المفتاح الأساسي (Primary Key).


title: المفتاح المرشح

text: تسمى الأعمدة في المفتاح المرشح سمات أولية، والعمود الذي لا يظهر في أي مفتاح مرشح يسمى سمة غير أساسية.


title: المفتاح المرشح

text: نظرًا لأن العلاقة لا تحتوي على صفات مكررة، فإن مجموعة الكل سماتها هي مفتاح رئيسي إذا لم يتم استخدام قيم فارغة NULL ؛ ويترتب على ذلك أن لكل علاقة مفتاح مرشح واحد على الأقل. كما هناك اعتمادية وظيفية من مفتاح المرشح لجميع السمات في العلاقة.


title: المفتاح المرشح

text: المفاتيح المرشحة للعلاقة هي جميع الطرق الممكنة لتحديد الصف. على هذا النحو، فهي مفهوم مهم لتصميم مخطط قاعدة البيانات.


title: المفتاح المرشح

text: يمكن توضيح تعريف المفاتيح المرشحة بالمثال التالي، ضع في اعتبارك العلاقة R لديها علاقتين r1 و r2 ولكل منهما السمات (A ، B ، C ، D):


title: المفتاح المرشح

text: بالنسبة لـ r1 ، تتمتع المجموعات التالية بخاصية التفرد، أي لا يوجد صفان لهما نفس القيم في السمات داخل المجموعة:


title: المفتاح المرشح

text: أخيرًا، نحتاج إلى تحديد تلك المجموعات التي لا توجد مجموعة جزئية مناسبة لها في القائمة، وهي في هذه الحالة:


title: ضريبة الثروة التركية

text: كانت Varlık Vergisi ("ضريبة الثروة أو "ضريبة رأس المال") ضريبة تركية مفروضة على المواطنين الأثرياء في تركيا عام 1942، وكان هدفها المعلن هو زيادة الأموال من أجل الدفاع عن البلاد في حالة الدخول في النهاية في الحرب العالمية الثانية. تم فرض ضرائب باهظة على المواطنين الأثرياء والتي استهدفت بشكل خاص المسيحيين واليهود الذين كانوا يسيطرون على جزء كبير من الاقتصاد التركي، وتم مصادرة عدد من مؤسساتهم واقفال مدارسهم مما أدى لهجرة عدد كبير من المسيحيين واليهود. ومن الشائع أنّ السبب الكامن وراء الضرائب تكبد الخسائر المالية على الأقليات الدينيّة من المسيحيين واليهود في تركيا، وإنهاء سيطرتهم على اقتصاد البلاد. ونقل الأصول الماليّة لغير المسلمين إلى أيدي البرجوازية المسلمة.


title: ضريبة الثروة التركية

text: حكومة سكرو ساراكوجلو مشروع قانون الضريبة التي تُفرض لمرة واحدة وتم اعتماد القانون من قبل البرلمان التركي في 11 نوفمبر 1942. وكانت الضريبة مفروضة على الأصول الثابتة، مثل العقارات، وعلى ملاك المباني وسماسرة العقارات والشركات والمؤسسات الصناعية لجميع المواطنين، بما في ذلك الأقليات. ومع ذلك، لم يكن الذين عانوا أشد المعاناة من المسلمين بل من اليهود واليونانيين والأرمن والشوام، الذين كانوا مسيطرين على جزء كبير من الاقتصاد، بالرغم من أن الأرمن كانوا هم الأكثر دفعًا للضريبة.


title: ضريبة الثروة التركية

text: خلال الحرب العالمية الثانية، ظلت تركيا دولة محايدة حتى فبراير 1945. ورسميًا، تم فرض هذه الضريبة لملء خزينة الدولة التي كانت هناك حاجة لملئها إذا قامت ألمانيا النازية أو الاتحاد السوفيتي بغزو البلاد. ومع ذلك، هناك من يقول أن السبب الرئيسي لهذه الضريبة كان لتأميم الاقتصاد التركي من خلال الحد من تأثير الأقليات السكانية والسيطرة على التجارة والموارد المالية والصناعات في البلاد.


title: ضريبة الثروة التركية

text: دفع جميع المواطنين في تركيا هذه الضريبة، ولكن تم فرض تعريفات أعلى عمومًا على السكان غير المسلمين في البلاد، وغالبًا بطريقة تعسفية وغير واقعية.


title: ضريبة الثروة التركية

text: تم اعتقال حوالي ألفين من غير المسلمين، الذين لم يتمكنوا من دفع الكمية الهائلة التي طلبتها هذه الضريبة خلال مهلة قدرها ثلاثون يومًا، وتم إرسالهم إلى معكسر العمل بالسخرة في مدينة أش قلعة في محافظة أرضروم شرق تركيا. ومات واحد وعشرون من هؤلاء التعساء هناك.


title: ضريبة الثروة التركية

text: لم يُسفر القانون القسري التمييزي عن النتائج التي كانت تأملها الحكومة. فقد قامت الشركات بزيادة أسعار منتجاتها بشكل حاد لتعويض خسائرها، مما خلق دوامة من التضخم أضرت بالمستهلكين ذوي الدخل المنخفض.


title: ضريبة الثروة التركية

text: ومع ذلك، وفقًا لمعلومات رسمية، جمعت الحكومة التركية 324 مليون ليرة (في الوقت الذي كان فيه الدولار الأمريكي الواحد يعادل 1.20 ليرة تركية) من خلال مصادرة أصول غير المسلمين.