title: خالد المهدي

text: توجَّه خالد في وقتٍ ما نحو مجال الكتابة والنشر والتأليف بفضل الخلفيّة الثقافيّة التي جمعها وكوّنها في سنوات شبابه. قرأ المهدي كتابًا فيه دراسة موضوعية أدبية عن قصص رسول الإسلام محمّد وكيف كان الأخير يسرد القصّة وطرقه في سردها وكيف كانت بداية قصته التي يرويها للصحابة ووسطها ونهايتها، فقرَّر حينها البدء في كتابة أول كتابٍ له وهو كتاب «مملكة الأعداء الخفيّة».


title: الطب في الدولة العثمانية

text: كانت تلقى المحاضرات العلمية نظريا ويجري تطبيقها في مدرسة الطب وكان الطلاب يزاولون التدريبات في المستشفيات تحت إشراف الأطباء.


title: عبد الله بن عيسى أبو رواحة الموري

text: كل هذه الفترة السابقة لم يتعرَّف على أهل السنة ولا طلب العلم ثم شاء الله أن يعرف منهج أهل السنة وكان قد أراد أن يلتحق بالمرحلة الجامعية فرأى أن الدراسة في الجامع على أيدي الشيوخ أنفع، فترك الجامعة والتحق بالجامع ثم تزوج في شهر شوال عام 1412هـ وبعدها سافر من الحديدة إلى معبر -ذمار في سنة 1413هـ فدرس على يد الشيخ محمد الإمام مدة سنتين، وكان خلالها يسمع بالشيخ مقبل بن هادي الوادعي ويتمنى لو طلب العلم على يديه، وشاء الله ذلك.


title: تجارة الأسلحة في الخليج العربي

text: الحرب الأفغانية الثالثة 1297 – 1298هـ : من نتائج قيام الحرب الأفغانية ازدياد كمية الواردات القادمة من بندر عباس ( بلدة مهمة على الساحل الفارسي عند مدخل الخليج العربي )


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: يبدأ الحديث على لسان كتاب السيناريو (وحيد حامد وتامر حبيب ومدحت العدل) عن كيف تكون بداية تكوين الفيلم. ثم يتناوب المخرجين (شريف عرفة وهادي الباجوري)الحديث عن مسئولية المخرج، وتتحدث مساعدة المخرج (لمياء عادل) عن مهمتها في تحقيق ما يطلبه ويراه المخرج.


title: حصن الغراب

text: توجد بأعلى الحصن نقوش حميرية سبئية كما يوجد به مسجدان تولى بناء أحدهم الإمام عبد الله بن حمزة أما الأخير والموجودة بقاياه في الحصن.


title: وصفي زكريا

text: ونقل بعدها إلى مديرية «دار الحرير» في «بيروت» سنة 1914 م ثم إلى مديرية «دار المدرسة الزراعية» في «لطرون» بين «القدس» و«يافا» سنة 1916 م وفي السنة نفسها كلف بمهمة مكافحة الجراد في «دير الزور» وكان ضابط احتياط في الجيش العثماني برتبة ملازم.


title: ضراس (القصيم)

text: تقوم بشكل أساسي على الصناعات اليدوية البدائية وبعض الصناعات الآلية القديمة مثل صناعة المعدات الزراعية الخشبية لحراثة الأرض والمناخل والفؤوس ومعدات تكسير الحجارة وقطع الأخشاب وعدة السواني بأنواعها وكذلك كان هناك بعض الصناعات الخشبية مثل صناعة الأبواب والشبابيك لبيوت الطين .


title: خالد المهدي

text: تلقَّى خالد المهدي دورة في فنون السيناريو في ورشة محمد حفظي، أمَّا أول انطلاقة له فكانت تأليف عرض مسرحي وإخراجه وتمثيله في دار الحصري الواقع في مسجد ستة أكتوبر حيثُ حضر العرض حوالي 13 ألف شخص، وهى تقريبا نقطة التحول في حياته للتأليف كما ذكر لاحقًا.


title: الطب في الدولة العثمانية

text: كان يشرف على كل دار من هذه الدور طبيب - ثم زيد إلى اثنين من حُذَّاق الأطباء من أي جنس - كان يعاونهما كحّال ( أي طبيب عيون ) وجراح وصيدلي وجماعة من الخدم والبوابين، ويشترط في جميع المشتغلين بالمستشفى أن يكونوا من ذوي القناعة والشفقة والإنسانية، ويجب على الأطباء أن يعودوا المرضى مرتين في اليوم، وأن لا تُصرَف الأدوية للمرضى إلا بعد التدقيق من إعدادها، وكان يشترط في طباخ المستشفى أن يكون عارفًا بطهي الأطعمة والأصناف التي توافق المرضى منها، وكان العلاج والأدوية في هذا المستشفى بالمجان ويغشاه جميع الناس بدون تمييز بين أجناسهم وأديانهم.


title: عبد الله بن عيسى أبو رواحة الموري

text: ففي عام 1415هـ سافر إلى دار الحديث بدماج والتحق بطلب العلم على يد الشيخ، مكث عنده قرابة سبع سنوات وكان خلالها يلقي على أسماعه قصائده الدعوية وكان الشيخ مشجعاً له ومبارِكاً عمله.وبعد وفاة الشيخ مقبل مكث قرابة سنتين يدرس على يدي شيخه يحي بن علي الحجوري.


title: تجارة الأسلحة في الخليج العربي

text: مؤتمر بروكسل 1308هـ : تم عقد مؤتمر في بروكسل وتوقيعة من قبل 23 ملكاً ورئيسا لمختلف الدول ومن ضمن قرارات هذا المؤتمر منع استيراد الأسلحة النارية والبارود من في مناطق تمتد غرباً إلي المحيط الأطلسي وشرقاً إلى المحيط الهندي ، فكان من الطبيعي ان تتحول تجارة السلاح إلى منطقة الخليج العربي حيث أنها خارج المنطقة المحددة حيث بدت وازدهرت في مسقط مابين 1308هـ - 1316هـ ومنها أنتقلت إلى باقي مناطق الخليج.


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: يتحدث الممثلين (يسرا ومنى زكي وأحمد حلمي وشريف منير) عن تحقيق المطلوب منهم بدراسة الشخصية ومايمكن مساعدتهم في الأداء من مكياج وملابس وشكل الشعر وطريقة السير وما إلى ذلك. يؤكد أحمد حلمي على أن دراسة تاريخ الشخصية حتى في أجزاء لا تظهر في الفيلم هو شيء في غاية الأهمية لإقناع المشاهد.


title: حصن الغراب

text: توجد أيضاً في سطحه بركتان مقضضتان محفورتان في الصخر والكثير من المدافن والمنازل والمقابر المحفورة في الصخر أو المبنية بالحجارة خلال دولة الحسين بن القاسم العياني ...ويقدر ذلك فيما بين 375(هجرية -450) هجرية..تم العمل على ترميم وتوسيع مدرج الحصن وبوابتيه وأسواره وعدد من المباني والأبراج، كذلك كان الأمام المطهر بن شرف الدين له دور في ترميم وتجديد البناء هذا الحصن.


title: وصفي زكريا

text: وفي عام «1919» كلف بإدارة مدرسة «سلمية» الزراعية ثانيةً تولى إدارتها بعد أن تعرضت لحريق أتى عليها فعمل على إعادة فتحها واستمر فيها بعد ذلك مدة خمس سنوات.


title: ضراس (القصيم)

text: مما ساعد على زيادة الحركة التجارية بالبلدة أنها ترتبط بطريق يؤدي إلى البكيرية وتسمى قديما جادة البكيرية تبدءا من بريدة مرورا بالخبوب ثم ضراس ( سوق أبوعلي) حتى البكيرية ثم قرى كثيرة وصولاً إلى مكة و جدة .


title: خالد المهدي

text: انتقل خالد المهدي لعالَم الأفلام الصوتيّة، حيث قدَّم بعض الأفلام الفنيّة التي نالت إشادة من بعض النقاد الذين ركّزوا على المحتوى وكذا المضمون. استخدم خالد في قصّة الفيلمين الصوتيين الذين عمل عليهما أجزاء من التراث الإسلامي حيث تحدث عن فتنة المسيح الدجال وقصّة برصيصة العابد واضعًا كلّ هذه القصص في قالب فني مميّز كما أشار بعض النقاد الناشطين في هذا المجال.


title: الطب في الدولة العثمانية

text: توجد معلومات كثيرة عن تطعيم الأطفال ولقاح الجدري في إسطنبول عام 1695 ، وفي عام 1721 شاهدت مونتاجيو عندما كانت سفيرة لإنجلترا في إسطنبول كيفية صنع هذا اللقاح، وقد قاومت أوروبا مدة طويلة اللقاح الذي طبقه العثمانيون، ولكن في 1764 وافقت الأكاديمية الطبية الفرنسية على أن هذا اللقاح « قد يكون مفيدًا » ، وتم استخدام أول لقاح بأوروبا في إنجلترا في العام نفسه أي 1764.


title: عبد الله بن عيسى أبو رواحة الموري

text: كان الشيخ مقبل بن هادي الوادعي يلقبه بحسان الدعوة السلفيَّة تيمناً ب حسان بن ثابت الصحابِيّ الجليل رضي الله عنه. كما أن الشيخ علَّق على ديوان الشاعر قائلا"فقد قُرئ عليّ ديوان الأخ الفاضل أبي رواحة شاعر دعوة أهل السنة باليمن المسمى بـ(النهر العريض في الذب عن أهل السنة بالقريض ) فَأُعجِبتُ به أيما إعجاب، لا تعقيد لفظي ولا معنوي، ولا تنافر في الكلمات ولا في الأحرف، نصر به سنة رسول الله وذب عنها وعن أهلها" اهـ


title: تجارة الأسلحة في الخليج العربي

text: الأوضاع الداخلية في بلدان الخليج العربي : في الفترة أواخر القرن الثالث عشر الهجري زادت حدت الاضطرابات والحروب والمناوشات القبلية والإقليمية. داخل مناطق الخليج ونتج عنها زيادة في الأقبال على شراء الأسلحة.


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: تظهر بعض مشاهد من فيلم «رسائل بحر» والمخرج داود عبد السيد يوجه الممثل «آسر ياسين»، ونشاهد رش الممثل بالماء لحاجة لقطة تصويره على شاطيء البحر، أثناء موجات عالية تضرب الشاطئ.


title: وصفي زكريا

text: في عام 1924 م عين مفتشاً لأملاك الدولة في سورية وبقي في هذه الوظيفة إلى أن ألغيت في سنة 1933 م فراح يعمل في ميادين الزراعة الحرة.


title: ضراس (القصيم)

text: لقد اهتم أبناء بلدة ضراس بالتعليم في وقت مبكر حيث وجدت في بعض الوثائق القديمة والتي تعود لعام 1258 وهي وصيه لأحد أبناء البلدة وفيها يوصي لصرف مبلغ لطلاب المسجد وهذا يدل على اهتمام أهل البلد بالتعليم ، وكان التعليم آنذاك يقتصر على قراءة القران وتدريس بعض العلوم الشرعية .


title: خالد المهدي

text: تُعتبر رواية «مملكة الأعداء الخفية» أشهر رواية صوتيّة للكاتب المصري إطلاقًا، خاصّة أنها لم تُصدر ورقيًا بل وُزّعت صوتيًا لا غير وذلك عام 2009. تحدث خالد في هذه الرواية عن قصّة برصيصة أو عابد بني إسرائيل الذي ظلَّ يُصلّي لله 70 سنة وفي النهاية نجحَ الشيطان في إغوائه فزنا وقتل بل وسجدَ للشيطان أيضًا. دمجَ خالد هذه القصّة – الصوتيّة – مع جوانب إنسانيّة وهو ما أثار إعجاب بعض النقاد خاصّة أنه كتب في موضوعٍ غير معروف ولم يكتب الكثيرين فيه في تلك الفترة.


title: تجارة الأسلحة في الخليج العربي

text: شركات الأسلحة في الخليج العربي وتجارها: نشطت شركات الأسلحة في بيع الأسلحة وتوزيعها في منطقة الخليج العربي في أوائل القرن الرابع عشر الهجري وذلك بعد قرار مؤتمر بروكسل 1308هـ حيث ذهبت للبحث عن مناطق جديدة لنشر تجارتهم خوفاً من كسادها، فكانت منطقة الخليج العربي أفضل حل بسبب ما بها من اضطرابات وصراعات داخلية.


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: ينتهي الفيلم والمنتج مدحت العدل يقول: «السينما هي فن يجمع كل الفنون في ساعتين»، ثم المخرج شريف عرفة يختتم بقوله: «السينما مكافحة جدا، بتحاول كتير تتغلب على صعابها.. ساعات تمرض ولكن لا تموت».


title: وصفي زكريا

text: في سنة 1936 م استدعاه ملك اليمن «يحيى» ليكون مستشاراً فنياً للزراعة في المملكة اليمنية فذهب إليها وعمل لمدة سنتين، ونشر عدة مقالات عن اليمن في مجلة «المقتطف» المصرية.


title: خالد المهدي

text: بحلول الرابع من حزيران/يونيو 2011، صدرت رواية «آخر أيام الأرض» للكاتب المصري في نحو 226 صفحة. تناول خالد في هذه الرواية عددًا من المواضيع الإسلاميّة في قالب روائي وركَّز بالخصوص على ما سمَّاها الأسطورة الحقيقة، أسطورة الدجال الذي سيظهرُ حسب المعتقَد الإسلامي في الرواية في آخر أيام الأرض. صُنّفت هذه الرواية ضمن ما يُعرف بـ «الفانتازيا الإسلامية»، حيث فصَّل خالد فيما وصفها بأعظم فتنة خلقها الله ولم يذكرها في كتابه. يرى المهدي – في الرواية – أنَّ الله حذر من النساء، الولد، المال كفتن وغيرها من الفتن، أما أعظمهم -فلم يُذكر سوى في تناقضات هزلية بأحاديث منسوبة للرسول كواحدة من الأساطير التي لم يسلم منها الإسلام. تحدث خالد أيضًا – في نفس الرواية – عن المهدي المنتظر والمخلص وغيرها من القصص الأيدلوجية للأمم المقهورة، واصفًا كلّ هذا بالخرافات تارةً وتارةً أخرى بالتراث الأسطوري وعدم الإعتقاد بها.


title: تجارة الأسلحة في الخليج العربي

text: تطورت تجارت الأسلحة عام بعد عام من 1297 هـ - 1333هـ واشتهرت في عدت مناطق متفرقة بدول الخليج ومنها ( مسقط – البحرين – بوشهر – قطر – الكويت ) وكانت في بدايتها على أسلحة بسيطة ثم تطورت إلى أسلحة وذخائر أكبر ومنها زادت كميات الصادرات والواردات


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: عبر الفنان أحمد حلمى، عن سعادته بالمشاركة في الفيلم الوثائقى «ذي كرو» بمشاركة مجموعة كبيرة من الفنانين، وقال حلمى: «فيلم مختلف وتجربة جديدة، لو مكنتش شاركت فيها كنت خسرت، فيلم بيتناول مشكلة جديدة بطريقة جديدة»، وتابع حلمى: «أبطال الفيلم مش بس ممثلين، هتتفرجوا على أبطال دايمًا بيقفوا ورا الكاميرا ولأول مرة عدوا الخط الوهمى وبصوا في العدسة واتكلموا عن مشكلة تخصهم، كل شخص بيقف ورا الكاميرا لصناعة فيلم هو نجم الفيلم».


title: وصفي زكريا

text: وفي عام 1938 م استدعته حكومة العراق ليدرس الزراعة في مدرسة «دار المعلمين الريفية» في «بغداد» فلبى الدعوة وبقي في هذا العمل إلى سنة 1941 م وكان في أثناء وجوده في العراق يزور علماءه وينقب في مكتباته العامة، وترجم كتاباً في الريادة في البلاد العربية، وعاد من «بغداد» فاستدعته حكومة شرق الأردن ليكون مديراً عاماً لوزارة الزراعة في «عمان».


title: خالد المهدي

text: بعد الكتاب الأول بنحو ثلاث سنوات، نشر خالد المهدي رواية جديدة هذه المرّة بعنوان «آخر أيام الأرض: المسيح الدجال». صدرت هذه الرواية في السابع عشر من أيّار/مايو 2014 عن دار دون للنشر والتوزيع في نحو 254 صفحة. تناول خالد في هذه الرواية – كما يدلُّ على ذلك عنوانها – موضوع المسيح الدجال وكيف سيخرج من مخبئه وهو يعتقد أنه سينقذ الأرض ومن عليها، بل سيُطعم الناس ويسقيهم ثمّ يُميتهم ويُحييهم. يُفصّل في كي تتهيأ الأرض لخروجه، كما يتطرق لما يصفها «الأسطورة الحقيقية» التي ستظهرُ في آخر أيام الأرض ومن هنا جاء عنوان الرواية.


title: تجارة الأسلحة في الخليج العربي

text: كان استيراد الأسلحة في أوائل القرن الرابع عشر الهجري / أواخر القرن التاسع عشر الميلادي يتم بطرق غير مباشرة عن طريق الموانئ الهندية والفارسية وشرق أفريقيا ، اما في بداية القرن العشرين قفد أصبحت الأسلحة يتم بواسطة السفن البخارية التابعة الخطوط الملاحة البحرية المختلفة، وكانوا يغيرون الطرق التي يسلكونها إلا انهم مع مرور الوقت أصبحت طرقهم أقرب للثبت وأكثر انكشافاً وكانت طرقهم في النقل تتم بواسطة المراكب الشراعية وتخبأ بسرية في بالات البضائع وصناديق الحلوى وأكياس الليمون العماني.


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: كشف إسلام رسمي، مخرج الفيلم كافة تفاصيل فيلم «ذي كرو»، مشيرًا إلى تفرد العمل السينمائي الجديد، بتوضيح خطوات صناعة الفيلم للمشاهد البسيط، بشكل سلس ودون أي تعقيدات، وإبراز أدوار المهمشين خلف الكاميرا. استغرق تصويره قرابة عامين.


title: وصفي زكريا

text: وفي عام 1943 م عينته الحكومة السورية مفتشاً عاماً لوزارة الزراعة بقي في هذه الوظيفة حتى إحالته على التقاعد بمناسبة بلوغه السن القانونية سنة 1950 م».


title: خالد المهدي

text: نشر خالد المهدي في السادس من كانون الثاني/يناير 2017 رواية «أسطورة علي الزيبق» عن دار الرواق للنشر والتوزيع في نحو 315 صفحة. يجري موضوع الرواية في عالمٍ أسطوري يقفُ فيه الشر بقوة، فيظهر سُنقر الكلبي، كبير جماعة الذعر كبير البصاصين ومن جبل الموت (دليلة) التي سيطرت على الإثنى عشر مملكة وبنت متاهتها كنسيج خيوط العنكبوت حتى تاه كل أهل الممالك فيها، فصاروا يتخبطون في بعضهم بل ويخافون من بعضهم. في ذلك العالم لم يعد أحد قادرًا على التميز بين الخير والشر، إلا بعض الأبطال بقيادة الحسن رأس الغول – الذي جعلهُ خالد بطلًا من أبطال الرواية – قاوموا بشدة، إلى أن ظهر علي الزيبق ابن حسن رأس الغول الذي فعل شيئًا لم يفعله أحد من قبل. ساهمت هذه الرواية في شهرة الكاتب المصري محليًا في مصر وعربيًا في باقي الدول العربي.


title: تجارة الأسلحة في الخليج العربي

text: بذلت السلطات البريطانية بالتعاون مع القوى المحلية في المنطقة عدت محاولات في سبيل القضاء على تجارة السلاح إلا ان جهودها بائت بالفشل ولم تحقق نتائج مرجوة للسيطرة على هذه التجارة فقد كانت منتشرة بين السكان بشكل كبير وساعد على ذلك عدت عوامل منها، ضعب إدارة الجمارك في بلدان الخليج وافتقارها للاستعدادات الكافية لمواجهة المقاومة التي يتعرضون لها عند مواجهة المهربين الذين يتلقون مساعدات من قبل السكان المحيليين ويتعاطفون معهم.


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: كما حرص السيناريست تامر حبيب على مشاركة البوستر الرسمي للفيلم عبر حسابه الرسمي على موقع الصور والفيديوهات الشهير «إنستجرام» معلقا: «سينمائي مصري وافتخر.. إلى محبي السينما إن شاء الله هتتبسطو».


title: وصفي زكريا

text: كان يتقن العربية والتركية ويلم بالفرنسية ويطالع المراجع فيها، وكان يتألم لكساد سوق الكتب العلمية في بلادنا ولقلة القراء للكتب المفيدة.


title: خالد المهدي

text: ثالث أعمال الروائي المصري كانت روايةُ «النداهة: الملحمة تبدأ بعد الغروب» وهي روايةٌ صُنّفت ضمن قسم روايات الإثارة والمغامرات. صدرت الرواية عام 2019 عن دار دون للنشر والتوزيع (ضمن الترقيم الدولي: 139789778061543) في نحو 166 صفحة، وفيها تناول المهدي قصّةً على لسان بطل الرواية هارون وهدان الذي يعيشُ في قرية لا تحبّ الغرباء، حيث يُقدم سكّانها على سكبِ الماء المالح تحت أقدامه وأقدام باقي الغرباء كي لا تشمّ أرضُ القرية رائحة النداهة، بل يدقون ليلًا بأواني الطعام كأجراس خطر كي لا تسمع أنفاسه النداهة. بسبب كلّ هذا، لا أحد يقتربُ منه، ولا أحد يُخاطبه، بل لا أحد ينظر إليه، وإذا حدث أيٌّ من هذا فسوف تخرج لهم النداهة.


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: تم عرض فيلم «ذي كرو» ضمن فعاليات حفل إفتتاح مهرجان شرم الشيخ السينمائي يوم 2 مارس عام 2019، وحضر كل من أحمد حلمي ومنى زكي ويسرا العرض،


title: وصفي زكريا

text: له عدة مقالات مختلفة زراعية وتاريخية وأثرية وجغرافية كانت قد نشرت في الصحف والمجلات السورية والعربية. المعرفة، الشرطة، مجلة غرفة زراعة حلب، وجريدتا القبس والنصر، ومجلة الحوليات الأثرية والمقتطف المصرية.


title: خالد المهدي

text: في حوارٍ صحفيّ سابق، أكَّد خالد المهدي على أنَّ نقطة التحول في مسارهِ المهني كانت حينما ابتعدَ فترة عن فكرة أو اعتقاد أنَّ الفن حرام، وتوقفَ فترة عن الحلم ثمّ عاد لاحقًا. فكرة التأليف بزغت في ذهن خالد بل وتفجّرت كما يقول في داخل المسجد ثمّ قرر بعدها دراسة السيناريو. وعن توجّهه لعالَم الروايات الصوتيّة، أكَّد خالد أنه وبسبب الأفكار المُعينة التي كانت لديه والتي كان يُريد تنفيذها، قرر التوجّه لهذا المجال لكنّه تفاجأ بسبب المستوى الإنتاجي وحتى الآليات التي لا تسعد على تنفيذ هذه الأفكار بسهولة.


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: انسحب صناع الفيلم المصري «ذي كرو» المشارك في مهرجان السينما الآسيوية الأول بشرم الشيخ، من المهرجان وقرروا عدم عرضه احتجاجا على سوء التنظيم، واحتراما لصناع الفيلم ونجومه. كان من المفترض عرض الفيلم في افتتاح المهرجان، مساء السبت، لكنه لم يعرض بسبب تأخر الحفل وسوء التنظيم، ما جعل إدارة المهرجان تعلن تنظيم حفل آخر، ظهر الأحد، لكن تكرار الفوضى دفع الفريق لاتخاذ قرار الانسحاب نهائيا من المهرجان.


title: وصفي زكريا

text: توفي بسبب سكتة قلبية في بيته بدمشق في 21/4/1964. وقد قامات الدولة السورية بتكريمه بإطلاق اسم وصفي على أحد شوارع دمشق.


title: خالد المهدي

text: يرى خالد أنَّ هناك فرقٌ شاسعٌ بين الراوية والفيلم، ليس في البناء للقصّة كما يرى بل في التفاصيل؛ لأن في الرواية بحسبه يكون لدى الكاتب مساحة في الوصف مما يُساعد على إظهار الشخصيات بشكلٍ أكبر، على عكس الفيلم الصوتي الذي يكون فيهِ الإيقاع سريعًا ويكون الحوار أقلَّ والمشهد مدته قصيرة. يرى المهدي أنه يتأثر ويتعلم من العديد والكثير من الناس وخاصّة الشخصيات الناجحة سواءً على مستوى العالم العربي أو العالم ككل. يُركّز خالد في أعمالها على السيرة النبوية حيث يؤكّد أنه يرغبُ في تقديمها بشكل يليق بها.


title: الطاقم (فيلم تسجيلي)

text: حرر المخرج إسلام رسمي مخرج فيلم «ذي كرو» محضر رسمي، وذلك بسبب قيام إدارة مهرجان شرم الشيخ للسينما الأسيوية بعرض الفيلم بالمهرجان رغم انسحابه ودون إرادته، وقال إسلام: «إن المهرجان عرض الفيلم دون إرادته، كما أنه لديه عدد من مقاطع الفيديو المصورة من داخل قاعة عرض الفيلم، وهو ما يؤكد أن الفيلم تعرض للقرصنة من قبل الحاضرين للعرض، وقاموا بتصوير الفيلم بالفيديو وهي المسئولية التي تقع على إدارة المهرجان والمنظمين للعرض»، وأضاف رسمى: «أن المهرجان عرض نسخة قليلة الجودة كان قد قدمها للمهرجان لمشاهدتها وإجازة الفيلم للعرض بالمهرجان بنسخة عالية الجودة، وهي النسخة التي سحبتها من المهرجان لضمان عدم عرض الفيلم إلا أن إدارة المهرجان عرضت النسخة قليلة الجودة».


title: لوار الأطلسية (إقليم فرنسي)

text: لوار الأطلسية هو إقليم فرنسي، يقع على الساحل الغربي من فرنسا سمي باسم لوار الأطلسية نسبة لنهر لوار والمحيط الأطلسي. مركزه الإداري هي مدينة نانت.


title: لوار الأطلسية (إقليم فرنسي)

text: يعد إقليم لوار الأطلسية واحد من الإقليم الـ 83 التي تتشكل منها فرنسا، والتي تم إنشأها أثناء الثورة الفرنسية يوم 4 مارس 1790، في الأصل كان اسم الإقليم لوار انفيري (بالفرنسية:Loire-Inférieure) ولكن تم تغيير اسمها في عام 1957 إلى لوار الأطلسية لتجنب الدلالات السلبية للكلمة أدنى (بالفرنسية Inférieure).


title: لوار الأطلسية (إقليم فرنسي)

text: وكان إقليم لوار الأطلسية في الأصل جزء من منطقة بريتاني، تم فصل هذا الإقليم من بريتاني في عام 1941 من قبل حكومة فيشي. وما زال بعض سكان الإقليم يطالبون بإلحاقه إلى بريتاني.


title: لوار الأطلسية (إقليم فرنسي)

text: يعتبر إقليم لوار الأطلسية جزء من منطقة بايي دو لا لوار ويحيط بها كل من الأقاليم التالية: موربيهان (بالفرنسية: Morbihan)، إيل وفيلان (بالفرنسية: Ille-et-Vilaine)، ماين ولوار (بالفرنسية: Maine-et-Loire)، فوندي (بالفرنسية: Vendée)، مع المحيط الأطلسي في الغرب.


title: لوار الأطلسية (إقليم فرنسي)

text: اللغة المستخدمة في منطقة بريتاني العليا هي لغة جالو، وهي لغة رومانسية متصلة بالفرنسية. ويعتبر عدد المتحدثين بلغة جالو في انخفاض مطرد منذ أوائل القرن العشرين الميلادي، واللغة ليست رسمية ولا تدرس في التعليم الابتدائي أو الثانوي.


title: لوار الأطلسية (إقليم فرنسي)

text: اما اللغة البريتونية فهي المستخدمة في منطقة لبريتاني السفلى، وتعد تاريخيا هي اللغة الأساسية في إقليم لوار الأطلسية منذ عام 1920.


title: لوار الأطلسية (إقليم فرنسي)

text: أما الفولكلور والتقاليد الموسيقية الشائعة والمستخدمة في بريتاني السفلى أو بريتاني الشرقية، فهي عادة مماثلة لتلك التي تستخدم في بريتاني الغربية أو بريتاني العليا.


title: لوار الأطلسية (إقليم فرنسي)

text: يسكن في الإقليم وفق تعداد عام 1999 حوالي 1.134.266 نسمة، يعيشون في مساحة تقدر 6,815 كلم2، واما الكثافة السكانية فهي 174 نسمة لكل كلم2.


title: بندكت الثالث عشر

text: البابا بندكت الثالث عشر (باللاتينية: Benedictus XIII) ـ (2 فبراير 1650 ـ 21 فبراير 1730) ـ ولد باسم بييترو فرانشيسكو أورسيني ثم تسمى لاحقًا بالراهب فينسينزو ماريا أورسيني ـ هو بابا الكنيسة الكاثوليكية من سنة 1724 وحتى وفاته.


title: بندكت الثالث عشر

text: ينتمي بندكت الثالث عشر إلى أسرة أورسيني، وهي إحدى أسر نبلاء روما التي كانت تتمتع بنفوذ واسع في روما في العصور الوسطى وعصر النهضة، وكان بندكت الثالث عشر هو ثالث ـ وآخر ـ من شغلوا كرسي البابوية من هذه العائلة بعد سلستين الثالث ( 1191 - 1198) ونيكولا الثالث (1277 ـ 1280).


title: ليسترشير

text: ينبع نهر سوار من أقصى جنوب المقاطعة، ويتدفق شمالا من خلال لستر قبل أن يصب في نهر ترينت في ترينتلوك حيث تلتقي مقاطعات ديربيشير، ولسترشير، ونوتينجهامشير. جزء كبير من شمال غرب المقاطعة، يشكل جزءاً من منطقة الغابة الوطنية الجديدة والتي تمتد أيضاً في ديربيشير وستافوردشير. وأعلى نقطة في المقاطعة هي تل باردون بارتفاع 278 م.


title: لغة غالية (فرنسا)

text: اللغة الغاليّة (Gaulish) أو (Gallic)، من اللغات الأوروبية القديمة، التي تتعبر شبه منقرضة حالياً, حيث كانت منتشرة في أواخر الإمبراطورية الرومانية.


title: لغة غالية (فرنسا)

text: يتحدث بهذه اللغة الآن عدة قبائل تقطن أغلبها منطقة الغال (والتي تشمل، فرنسا الحديثة، بلجيكا، لوكسمبورغ، معظم دولة سويسرا، ألمانيا الغربية بالإضافة إلى شمال إيطاليا)، ولكل قبيلة لهجة يميزها عن القبائل الأخرى.


title: لغة غالية (فرنسا)

text: التاريخ أو المنطقة الزمنية التي كانت تتدوال بها هذه اللغة هي القرن السادس بعد الميلاد بما يقارب الحقبة البرونزية.


title: لغة غالية (فرنسا)

text: تم العثور على 13 مخطوطة، على الأقل، تحتوي على كلمات وكتابات من هذه اللغة في اليونان من الكتابات اللاتينية تعود للعصور القديمة.


title: لغات تاي كاداي

text: لغات تاي كاداي (Tai–Kadai) وتعرف أيضًا باسم دايك (Daic) أو كاداي (Kadai) أو كراداي (Kradai) أو كرا-داي (Kra–Dai)، هي عبارة عن أسرة لغات تنتمي بدرجة كبيرة إلى اللغات النغمية التي عثر عليها في جنوب الصين وجنوب شرق آسيا. وتشتمل أسرة اللغات هذه على اللغة التايلندية واللغة اللاوية، وهي اللغات الرسمية في تايلاند ولاوس على التوالي. يوجد حوالي 100 مليون متحدث بهذه اللغات على مستوى العالم. تدرج الإثنولوج 92 لغة بهذه الأسرة بحيث ينتمي 76 لغة من هذه اللغات إلى فرع الكام تاي (Kam–Tai).


title: لي نا

text: لي نا (بالصينية: 李娜) ؛ ولدت في 26 فبراير 1982 في ووهان في الصين. وهي لاعبة كرة مضرب محترفة سابقة من الصين الشعبية. وصلت للتصنيف رقم.2 عالمياً، وحققت لقب دورة فرنسا المفتوحة 2011؛ لتكون أول لاعبة آسيوية تحقق إحدى ألقاب البطولات الكبرى لكرة المضرب (جراند سلام)، وفازت في خمسة ألقاب رابطة محترفات التنس و 19 لقباً اتحاد التنس الدولي (ITF) وذلك في المسابقات الفردية. وتمكنت في عام 2014 من الفوز ببطولة أستراليا المفتوحة للتنس. اعتزلت اللعب في 19 سبتمبر 2014 بسبب إصابة في الركبة.


title: لغات تاي كاداي

text: ويشير التنوع الكبير في لغات التاي كاداي في جنوب الصين، خاصة في قويتشو وهينان إلى قربها من موطنها الأصلي (Urheimat). واتجهت فرع التاي جنوبًا إلى جنوب شرق آسيا منذ ألف سنة تقريبًا، لتجد الأمم التي أصبحت فيما بعد تايلاند ولاوس منتمية إلى مناطق نمساوية آسيوية.


title: لي نا

text: ولدت لي نا في مدينة ووهان في الصين، ووالدها تشينغبينغ كان لاعب كرة ريشة محترف، ليعمل بعدها كمندوب مبيعات لشركة مقرها ووهان ومات بمرض نادر في القلب والشرايين وكان عمر لي نا 14 سنة.


title: لغات تاي كاداي

text: ويشتق الاسم «تاي كاداي» من التفرع القديم لهذه الأسرة المتشعبة إلى فرعين التاي والكاداي (وكل اللغات الأخرى). ونظرًا لأن فرع الكاداي لا يمكن أن يكون مجموعة صحيحة إلا في حالة اشتماله على التاي، فإنه يستخدم أحيانًا للإشارة إلى الأسرة بأكملها؛ وعلى الجانب الآخر تحصر بعض المراجع استخدام الكاداي على فرع الكرا من هذه الأسرة.


title: لي نا

text: في عمر السادسة بدأت لي نا لعب كرة ريشة على خطى والدها، لكن قبل بلوغها الثامنة كانت مقتنعة للتحول للعبة التنس. وفي سنة 1997 إنضمت للفريق الوطني للتنس في الصين. وفي العام التالي قامت شركة نايك برعاية إرسال لي نا إلى أكاديمية جون نيوكومب في ولاية تكساس لدراسة التنس، استمرت في التدريب لمدة 10 أشهر وعادت بعد ذلك للصين. كانت لي نا تَعتبٍر أندريه أغاسي لاعبها المفضل. أصبحت لاعبة محترفة في عام 1999 وهي بعمر 16.


title: لغات تاي كاداي

text: كانت لغات التاي كاداي تعد فيما سبق جزءًا من أسرة اللغات الصينية التبتية، ولكن خارج الصين تصنف باعتبارها أسرة مستقلة. تحتوي هذه اللغات على أعداد كبيرة من الكلمات التي تتشابه مع اللغات الصينية التبتية. ولكن نادرًا ما تجدها في فروع الأسرة بأكملها، ولا تحتوي على مفردات أساسية تشير إلى أنها كلمات قديمة مستعارة من لغات أخرى (أوستابايرات 2005) (Ostapirat).


title: لي نا

text: بعد 15 سنة من الاحتراف في التنس قررت اللاعبة لي نا الاعتزال بشكل نهائي بسبب معاناتها لإصابة بالركبتين في 19 سبتمبر 2014، وعانت لاعبة التنس من الإصابات في ركبتيها منذ بداية عام 2014.


title: لغات تاي كاداي

text: وقد قدم عدة باحثين غربيين أدلة تشير إلى ارتباط التاي كاداي بـ أسرة اللغات الأسترونيزية أو إلى كونها أحد الفروع المنتمية لهذه اللغات. وهناك عدد من الكلمات المشابهة المحتمل وجودها ضمن المفردات الأساسية. ومما يؤيد ذلك عدم وجود اتفاق حتى الآن على كونها مجموعة شقيقة للأسرة الأسترونيزية وتسمى أسترو تاي، وهي عودة من تايوان إلى الموطن الأصلي أو انتقال بعد ذلك من الفلببين إلى هينان أثناء التوسع الأسترونيزي.


title: لي نا

text: غردت لي نا على موقع التواصل الاجتماعي تويتر «أعتزل على الفور، إنه الصواب». اللاعبة الآسيوية الملقبة بالوردة الذهبية عبرت على أن الوقت مناسب بالنسبة لها للاعتزال بسبب معاناتها على مستوى الركبتين، إذ حرمتها الإصابة من المشاركة في أي بطولات منذ بطولة ويمبلدون 2014، كما أن قرار الاعتزال جاء عشية انطلاق منافسات بطولة ووهان المفتوحة والتي تشرف عليها الرابطة العالمية لمحترفات التنس وتنظم في مسقط رأس اللاعبة.


title: لغات تاي كاداي

text: وتسمى في الصين تشوانغ دونغ وتعد بوجه عام مرتبطة باللغات الصينية التبتية إلى جانب لغات المياو ياو. ولا يزال الأمر موضعًا للنقاش بين الباحثين الصينيين فيما يتعلق بما إذا كان من الممكن تضمين لغات الكرا مثل، اللغة الجيلاوية ولغة الكابياو ولغة اللاتشي في لغة تشوانغ دونغ، إذ لا يظهر بهذه اللغات تشابهات مع اللغة الصينية التبتية المستخدمة لتضمين لغات تشوانغ دونغ الأخرى في اللغة الصينية التبتية.


title: لغات تاي كاداي

text: تتألف التاي كاداي من خمسة فروع راسخة تتمثل في: الهلاي (Hlai) والكرا والكام سوي (Kam–Sui) والتاي ولغة الأونج بي (Ong Be (Bê)):


title: لغات تاي كاداي

text: وبناءً على العدد الكبير من المفردات المشتركة بين فروع الكام سوي وبي والتاي فغالبًا ما تصنف هذه الفروع مع بعضها. (انظر الكام تاي.) ولكن يغلب على ويرا أوستابايرات (Weera Ostapirat) الظن بأن هذا الدليل دليل نفي وقد يرجع السبب وراء ذلك إلى الإحلال المعجمي في الفروع الأخرى. هذا ويزعم أيضًا ويرا أوستابايرات وجود تشابهات صرفية تدل على انتماء الكرا والكام سوي إلى مجموعة واحدة مثل الكاداي الشمالية من ناحية وانتماء الهلاي مع التاي من ناحية أخرى إلى مجموعة الكاداي الجنوبية (أوستابايرات 2006). ولم يحدد مقترح أوستابايرات موضعًا تنتمي له الأونج بي.


title: لغات تاي كاداي

text: قبلت كلية نوركويست (NorQuest) عام (2007) هذا التمييز، وأضافت لغة اللكجا (Lakkja) الصعبة ولغة الأونج بي في تصنيف "الكرا دي":


title: لغات تاي كاداي

text: هناك تصنيف أقدم من ذلك ولكنه أكثر قبولاً، نادى به إيدموندسن (Edmondson) وسولنيت (Solnit) عام 1988 وهو "الكاداي":


title: لغات تاي كاداي

text: استخدم "الإثنولوج" هذا التصنيف، رغم أنه بحلول عام 2009 أصبحت اللغة اللاكجية فرعًا ثالثًا من الكام تاي وانتقلت البياو إلى الكام سوي.


title: جون كيج

text: جون ميلتون كيج الابن (5 من سبتمبر 1912م – 12 من أغسطس 1992م) ملحن أمريكي وصاحب نظريات موسيقية وكاتب وفنان. ويعتبر رائد عدم التعيين الموسيقي والموسيقى الكهرسمعية والاستخدام غير التقليدي للآلات الموسيقية، كما كان كيج واحدًا من الشخصيات البارزة في المسرح الطليعي في فترة ما بعد الحرب. وأثنى عليه النقاد بوصفه أحد أكثر الملحنين الأمريكيين تأثيرًا في القرن العشرين. وكان له أيضًا دور فعال في تطوير الرقص الحديث، وذلك من خلال تعاونه مع مصمم الرقصات مرسيا كانينغهام، الذي كان أيضًا شريكه الرومانسي لمعظم حياته.


title: جون كيج

text: وأكثر ما يشتهر به كيج هو المقطوعة الموسيقية "4′33″" لعام 1952، ولقد تم أداؤها في ظل غياب الصوت المتعمد؛ فلا يقوم الموسيقيون القائمون على العرض بشيء سوى المكوث في أماكنهم طوال الفترة الزمنية التي حددها عنوان المقطوعة. ولا يُقصد بمحتوى اللحن أن يمضي المُشاهد «أربع دقائق و33 ثانية من الصمت»، كما يعتقد البعض أحيانًا، ولكن المقصود به أصوات البيئة التي يسمعها الجمهور أثناء الأداء. وقد أثار تحدي أعماله لافتراض تعريفات حول الموسيقية والخبرة الموسيقية الشعبية الجدل في علم الموسيقى وفي نطاق جماليات الفن والأداء. وقد تميز كيج أيضًا باستخدام البيانو المُعد (prepared piano) (وهو بيانو يتم فيه تغيير الأصوات الصادرة منه من خلال وضع أجسام بين أوتاره أو عليها أو على المطارق)، والذي ألّف له العديد من أعمال الرقص ذات الصلة والقليل من مقطوعات الحفلات الموسيقية. ومن أشهر تلك الأعمال "سوناتا وإنترلودس" (Sonatas and Interludes) (1946–48).


title: جون كيج

text: ولقد كان من ضمن أساتذته هنري كويل (1933) وأرنولد شونبرغ (1933–35)، وكِلاهما يشتهران بابتكاراتهما الجوهرية في الموسيقى، ولكن أكثر ما أثر فيه يقبع في الثقافات المتنوعة لشرق وجنوب آسيا. ولقد أوحت إليه دراساته للفلسفة الهندية وزن البوذية (Zen Buddhism) في أواخر أربعينيات القرن الماضي بفكرة موسيقية الأليتوريك (Aleatoric music) -أو ما تُعرف بالموسيقى التي تتحكم فيها الفرص، والتي بدأ بالتأليف لها من عام 1951. وأصبح "آي شينج" (I Ching)، وهو نص صيني كلاسيكي قديم حول الأحداث المتغيرة، أداة كيج لتكون المعيار القياسي لبقية حياته. وفي محاضرة "الموسيقى التجريبية" التي ألقاها عام 1957، وصف كيج الموسيقى كـ «مسرحية بلا هدف» والتي تعتبر «تأكيدًا للحياة – وليست محاولةً لإعادة النظام من بين الفوضى، ولا اقتراح تقديم تحسينات في الموجودات، ولكن هي مجرد وسيلة للاستغراق في عمق الحياة التي نعيشها».


title: جون كيج

text: ولد كيج في 5 سبتمبر عام 1912 في مشفى غود ساماريتان وسط مدينة لوس أنجلوس. كان والده جون ميلتون كيج الأب (1886 – 1964) مخترعًا، وأمه لوكريتيا (كريت) هرافي (1885 – 1969)، عاملة بشكل متقطع صحفية في صحيفة لوس أنجلوس تايمز. كانت جذور العائلة أمريكية إلى حد كبير، ففي لقاء حصل عام 1976، ذكر كيج أن جورج واشنطن تلقى المساعدة من سلف يدعى جون كيج في مهمة مسح لمستعمرة فرجينيا. وصف كيج أمه بأنها امرأة «تتمتع بحس مجتمعي» و«لا ترى السعادة أبدًا»، في حين أن اختراعات والده هي من كانت تصفه: إذ كان مثاليًا في حين، كغواصة تعمل على وقود الديزل وتطلق من خلفها الفقاقيع، كان كيج الأب غير مهتم بغواصة غير قابلة للكشف؛ واختراعات أخرى ثورية تتحدى المقاييس العلمية، مثل «نظرية الحقل الكهربائي الساكن» للكون. علم جون ميلتون الأب ابنه «أنه في حال قال له أحدهم (لا أستطيع) ذلك يظهر لك ما يجب أن تفعله» كتب كيج بين عامي 1944 و1945 مقطعين موسيقيين صغيرين مكرسين لوالديه بعنوان كريت، وأبي. الأخيرة هي قطعة حيوية قصيرة تنتهي فجأة. بينما «كريت» كانت أطول قليلًا، عمل غلبت عليه الموسيقى المختصة.


title: جون كيج

text: كانت أولى تجارب كيج مع الموسيقى من معلمي البيانو الخصوصيين في منطقة لوس أنجلوس الكبرى ومن أقارب عديدين، خصوصًا خالته فيبي هارفي جيمس التي عرفته على موسيقى البيانو القرن التاسع عشر. دروس البيانو الأولى عندما كان في الصف الرابع في المدرسة، ولكن على الرغم من إعجابه بالموسيقى، إلا أنه أبدى اهتمامًا بالقراءة والكتابة أكثر من اهتمامه بتطوير مهارته في العزف على البيانو، ويبدو أنه لم يفكر في التأليف. خلال دراسته الثانوية، كان أحد مدرسي الموسيقى له فاني تشارلز ديلون. بحلول عام 1928، كان كيج على قناعة بأنه يريد أن يصبح كاتبًا. تخرج في تلك السنة من مدرسة لوس أنجلوس الثانوية طالبًا متفوقًا، ملقيًا أيضًا في الربيع خطابًا حاصلًا على جائزة في هوليوود باول، مقترحًا يومًا للصمت في كل أمريكا. «عبر كوننا صامتين وخافتين، ستتاح لنا فرصة أن نسمع ما يفكر به الآخرون» مترقبًا مقطوعته «4′33″» لأكثر من ثلاثين سنة.


title: جون كيج

text: التحق كيج بكلية بومونا في كليرمونت متخصصًا في علم اللاهوت علم 1928. مقاطعًا تخصصاته مرة أخرى، صادف في بومونا عمل الفنان مارسيل دوشامب عن طريق الأستاذ خوسيه بيوان، وللكاتب جيمس جويس عبر دون سامبل، والفيلسوف أناندا كوماراسوامي وكويل. ترك الدراسة في عام 1930، خالصًا إلى نتيجة أن «الجامعة ليست مكانًا للكاتب» بعد حادثة وصفها في بيان سيرته الذاتية عام 1991:لقد صعقت في الكلية لدى رؤيتي مئة من زملاء صفي في المكتبة كلهم يقرؤون نسخًا من نفس الكتاب. بدلًا من فعلي ما كانوا يقومون به، ذهبت إلى كومة الكتب وشرعت في قراءة أول كتاب كُتب لمؤلف يبدأ اسمه بالحرف «زاي». حصلت على أعلى علامة في الصف. أوضح له ذلك بأنه تلك المؤسسة لم تكن تُدار بشكل صحيح. لذا رحلت.أقنع كيج والديه بأن رحلة إلى أوروبا ستكون أكثر فائدة لكاتب مستقبلي من الدراسة الجامعية. بدأ بعد ذلك ترحاله إلى غالفيستون وأبحر إلى لو هافر، حيث استقل قطارًا إلى باريس. بقي كيج في أوروبا نحو 18 شهرًا، ملقيًا بيده على مختلف أصناف الفنون. في البداية درس الفن القوطي والعمارة اليونانية، لكنه قرر أنه لم يكن مهتمًا كفاية بالعمارة ليكرس حياته من أجلها. استغرق بعدا بالرسم والشعر والموسيقى. كان ذلك في أوروبا، تحت تشجيع معلمه لازاري ليفي، حيث سمع لأول مرة موسيقى المؤلفين المعاصرين (مثل إيغور ستارفينسكي وبول هايندميث) وتعرف في نهاية المطاف على موسيقى يوهان سباستيان باخ، والتي لم يكن قد اختبرها من قبل.


title: جون كيج

text: بعد عدة أشهر في باريس، انتعش حماس كيج لأمريكا بعد قراءته كتاب المؤلف الشعري «ليفز أوف غراس» لوالت هيتمان، أراد العودة على الفور، إلا أن والديه، الذين كان يتبادل معهما الرسائل طوال فترة رحلته، شجعاه على البقاء في أوروبا فترة أطول واستكشاف القارة. بدأ كيج الترحال، وزار أماكن عديدة في فرنسا وألمانيا وإسبانيا، فضلًا عن جزيرتي كابري وميورقة، حيث بدأ التأليف. شكّل مؤلفاته الأولى مستخدمًا معادلات رياضية معقدة، إلا أن كيج لم يكن مسرًا بها وترك المقطوعات التي انتهى من تأليفها خلفه. بدأت علاقة كيج مع المسرح في أوروبا أيضًا: شهد خلال سيره في إشبيلية «تعدد الأحداث المرئية والمسموعة المتزامنة كلها تسير معًا في تجربة المرء منتجةً المتعة».


title: جون كيج

text: عاد كيج إلى الولايات المتحدة عام 1931. رحل إلى سانتا مونيكا بولاية كاليفورنيا وكسب لقمة عيشه عبر إلقائه محاضرات قصيرة حول الفن المعاصر. تعرف على عدد من الشخصيات الهامة في عالم الفن جنوب كاليفورنيا، مثل ريتشارد بوليغ (الذي أصبح أول معلم له في التأليف) وراعية الفنون غالكا شيير. بحلول عام 1933، قرر كيج التركيز على الموسيقى بدلًا من الرسم، «الأشخاص الذين سمعوا موسيقاي لديهم أشياء أفضل للتحدث عنها أكثر من الأشخاص الذين نظروا إلى لوحاتي وكان عليهم قول شيء ما عنها»، أوضح كيج لاحقًا. في عام 1933، أرسل كيج بعضًا من مؤلفاته إلى هنري كويل؛ كان الرد عبارة عن «رسالة غامضة بعض الشيء»، اقترح فيها كويل أن يدرس كيج مع أرنولد شونبرغ. شملت أفكار كيج الموسيقية في ذلك الوقت التأليف بناءً على 25 صف من النغمات، وهي تقنية شبيهة بطريقة الاثنتي عشرة نغمة لشونبرغ. نصحه كويل أيضًا، بأنه قبل لقائه بشوينبرغ، على كيج أخذ دروس تمهيدية، واقترح عليه أدولف ويس، طالب سابق لشونبرغ.


title: جون كيج

text: متّبعًا نصيحة كويل، رحل كيج إلى نيويورك عام 1933 وبدأ الدراسة مع ويز فضلًا عن أخذه دروسًا من كويل بنفسه في «ذا نيو سكول». دعم نفسه ماديًا عبر عمله في وظيفة غسل الجدران في الرابطة العالمية للشابات المسيحية في بروكلين. بدا روتين كيج خلال تلك الفترة متعبًا للغاية، بساعات نومٍ بلغت 4 ساعات في معظم الليالي، وأربع ساعات من التأليف كل اليوم تبدأ عند الساعة الرابعة فجرًا. بعد بضعة أشهر، في العام 1933، أصبح كيج جيدًا في التأليف بشكل يسمح له بلقاء شونبرغ. لم يتمكن من تحمل مصاريف شونبرغ، وحين ذكر ذلك أمامه، سأله المؤلف فيما إذا كان مستعدًا لأن يفني حياته للموسيقى. بعد رد كيج عليه بالإيجاب، عرض عليه شونبرغ تعليمه بالمجان.


title: جون كيج

text: درس كيج برفقة شونبرغ في كاليفورنيا: بدايةً في جامعة كاليفورنيا الجنوبية، ومن ثم في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، فضلًا عن التعليم الخاص. أصبح شونبرغ واحدًا من أكبر المؤثرين في حياة كيج، الذي «كان يعبده حرفيًا»، خصوصًا حول كيفية أن يعيش شخص ما حياته كمؤلف. العهد الذي قطعه كيج، في أن يكرس حياته للموسيقى، كان من الواضح أنه لا زال مهمًا بعد 40 عامًا لاحقة، عندما أصبح كيج «دون حاجة لها (أي كتابة الموسيقى)»، استمر بالتأليف بشكل متقطع بسبب الوعد الذي قطعه. وُثقت أساليب شونبرغ وتأثيراتها على كيج من قبل كيج نفسه ضمن عدة كتابات ومحاضرات.


title: ألبرتو سوردي

text: ألبرتو سوردي ممثل ومخرج وكاتب سيناريو إيطالي، بدأ عمله في السينما الإيطالية عام 1936 بتقليد صوت الممثل الهزلي أوليفر هاردي (لوريل وهاردي) في النسخة المدبلجة من الإنكليزية إلى الإيطالية، وقد شارك في أكثر من 150 فيلماً على مدى الستين سنة التي عمل فيها في السينما.


title: ألبرتو سوردي

text: ألبرتو سوردي من مواليد روما في مايو 1920، وحاصل على جوائز فنية عالمية من هوليوود وروما وباريس وكثير من العواصم الأوروبية والآسيوية، وكان المواطن الأول بعد محافظ روما أو رئيسا شرفياً للعاصمة لعشقه الشديد لمدينة روما حتى تولى منصب عمدة روما لمدة يوم واحد أسس فيه أول جمعية فنية لرعاية صغار السينمائيين في إيطاليا.


title: ألبرتو سوردي

text: ويندر أن يخلو مطعم من مطاعم العاصمة الإيطالية روما من صورة للممثل سوردي ووجهه محشو بالإسباكتي في فيلمه الشهير عام 1954 «أميركي في روما»، ولم يعرف عن الحياة العاطفية للممثل الراحل سوى القليل ولكنه لم يتزوج أبدا.


title: ألبرتو سوردي

text: أول دور كبير مثّله كان في فيلم «ثلاثة نسورصغيرة» (1942). كشف المخرج فيديريكو فيلليني إمكانات سوردي الإبداعية الحقيقية في فيلمه «الشيخ الأبيض» (1952)، إذ أسند إليه دور ممثل هاوٍ وساذج. أدى سوردي لدى


title: ألبرتو سوردي

text: فيلليني أيضاً في فيلمه التالي «المتسكعون» (1953) دور شاب حالم معجب بذاته ومثير للشفقة، ضمن مجموعة من الشباب العابثين المتسكعين، الذين تمر الحياة بهم فلا يحفلون بها ولا تحفل بهم. وقد شارك في تمثيل هذا الفيلم إلى جانب سوردي، كل من الممثلين: فرانكو إنترلينغي، وفرانكو فابريزي، وليوبولدو تريستي. كذلك أدى دورين ناجحين في فيلم «جريمة جوفاني إيبيسكوبو» «1947»، وفيلم «العازب» 1955. في تلك المرحلة كان القاسم المشترك للأدوار الكوميدية التي أداها سوردي هو اللامعنى الذي تنتهي إليه طموحات الشخصية التي يؤديها، مجسداً عبر طباع شخصية تتسم بفوران العواطف من جهة، والخمول العملي من جهة أخرى.


title: ألبرتو سوردي

text: قام سوردي بانعطافة مفاجئة عندما ذهب إلى أمريكا ليؤدي دوراً في فيلم درامي هو «وداعاً للسلاح» (1957) للمخرج شارل فيدور عن رواية أرنست همنغواي. وعمل سوردي مع المخرجين ماريو مونيتشيللي، وستينو بدءاً من فيلم «توتو وملوك روما» (1951). ولكن الحدث الأهم في إبداع سوردي كان مشاركته في فيلم لويجي كومينتشيني «الجميع إلى البيوت» 1960، إذ جسد دور ضابط يواصل إصدار الأوامر رغم أن جيشه قد مني بهزيمة نكراء. وفي فيلمي فيتوريو دو سيكا «يوم الحساب» (1961)، و«انفجار» (1963)، الذي يتحدث عن الفورة الاقتصادية في إيطاليا الستينيات، جسد سوردي اثنين من أفضل أدواره التراجيكوميدية. وقدم دوراً مميزاً كذلك في فيلم «حياة صعبة» (1961)، إخراج دينو ريزي، وشاركه التمثيل ليا ماساري، وفرانكو فابريتسي.


title: ألبرتو سوردي

text: مثّل سوردي أيضاً في أفلام: «معلم من فيجيفانو» (1963)، إخراج إ. بيتري، و«هؤلاء الرجال العظام وآلاتهم الطائرة» 1965، إخراج ك. أناكين، و«طبيب صندوق التأمين» (1968)، إخراج ل. زامبا، و«معتقل بانتظار المحاكمة» (1971)، إخراج ناني لوي «نال جائزة في مهرجان برلين السينمائي عام 1972، و«بورجوازي صغيرجداً» (1977)، و«ماركيزة ديل غريللو» (1982) والفيلمان من إخراج م. مونيتشيللي.


title: ألبرتو سوردي

text: كان ألبرتو سوردي مشهوراً جداً في إيطاليا، ولكن شهرته لم تتجاوز حدودها إلا في سنوات السبعينات بعد عدة أفلام، منها: «هل ينجح أبطالنا في العثور على صديقهم الذي اختفى بطريقة غامضة في أفريقيا؟» (1968)، إخراج إيتوري سكولا، وشارك في بطولته الممثل الإيطالي الكوميدي الشهير نينو مانفريدي، و«روما فيلليني» (1972)، إخراج فيديريكو فيلليني، الذي يلقي نظرة معاصرة، ومن زاوية شديدة الخصوصية على روما المعاصرة، و«مال العجوز» 1972، إخراج لويجي كومينشيني، وشارك سوردي في تمثيله كل من سيلفانا مانغانو، والممثلة الأمريكية الشهيرة بيتي ديفز التي أدت دور العجوز الأمريكية، ويتحدث الفيلم عن شاب وفتاة، يحصلان على رزقهما بأكثر الطرق وضاعة، وكيف يقعان ضحية عجوز أمريكية ثرية في لعبة ورق. ويعد هذا الفيلم من أبرز أفلام الكوميديا الإيطالية. وهناك أيضاً فيلم «الازدحام الكبير» (1978)، إخراج لويجي كومينشيني. ثم شارك سوردي في أفلام كوميدية كل منها مؤلف من عدة قصص لمخرجين مختلفين مثل فيلم «الوحوش الجديدة» الذي أخرجه ثلاثة مخرجين: ماريومونيتشيللي، ودينو ريزي، وإيتوري سكولا.


title: ألبرتو سوردي

text: وكذلك أخرج سوردي عدة أفلام وأدى أدواراً فيها، منها: «ضباب لندن» (1965)، و«عفواً، أأنت مع أم ضد؟» (1966)، و«إيطالي في أمريكا» (1967)، و«ساعدني يا حبي» (1969)، و«الأمل حي مادامت الحرب قائمة» (1974)، و«الإحساس بالعار» (1976)، و«أنا وكاترين» (1980)، و«أنا أعلم أنك تعلم أنني أعلم»، و«جولة مع بابا»، والفيلمان من إنتاج عام 1982.


title: ألبرتو سوردي

text: صار ظهور ألبرتو سوردي الفني على شاشة السينما نادراً في ثمانينات وتسعينات القرن العشرين، ولكنه التقى بتعاون أخير مع المخرج إيتوري سكولا عام ـ(1995) في فيلم «قصة شاب بائس». وكان سوردي يشارك في كتابة سيناريو الأفلام التي يخرجها، والتي كان يكتبها في أغلب الأحيان الكاتب ر. سونيغو.


title: ألبرتو سوردي

text: عام 1983 كرّم مهرجان موسكو السينمائي ألبرتو سوردي لمجمل أعماله وإسهاماته في الفن السينمائي. وتم انتخابه في السنوات الأخيرة من عمره، عضواً في مجلس الشيوخ الإيطالي مدى الحياة تقديراً لأعماله الفنية وانتقاداته الكوميدية اللاذعة للمجتمع الإيطالي.


title: ألبرتو سوردي

text: توفي ألبرتو سوردي عام 2003 في منزله بروما عن عمر يناهز 82 سنة متأثرا بإصابته بالتهاب شعبي بعد صراع دام ستة أشهر مع مرض السرطان. ووصفت الممثلة الايطالية صوفيا لورين موته بأنه أحد أسوأ الأيام في حياتها. وقالت إن سوردي «كان صديقا عظيما جدا وكان من أعظم نجوم الكوميديا لدينا، وقد خلف لدينا إحساسا بالوحدة والحنين لأزمنة مضت».


title: أنيماس

text: أنيماس ، ، هي بلدية فرنسية في إقليم سافوا، في منطقة أوفيرن-رون ألب، في شرق فرنسا. وهي جزء من التكتل العابر للحدود المعروف باسم جراند جينيف.


title: .biz

text: .biz هو نطاق المستوى الأعلى العام (gTLD) في نظام أسماء النطاقات للإنترنت. الغرض منه هو تسجيل المجالات لاستخدامها من قبل الشركات ("business"). الاسم هو تهجئة صوتية للمقطع الأول من كلمة "business".


title: .biz

text: تم إنشاء biz TLD لتخفيف بعض الطلب على أسماء النطاقات في نطاق المستوى الأعلى، وتوفير بديل للشركات التي يكون اسم المجال المفضل لها في قد تم بالفعل تسجيله من قبل طرف آخر. لا توجد مؤهلات قانونية أو جغرافية محددة لتسجيل في نطاق ، فيما عدا أنه يجب أن يكون «للاستخدام التجاري». تم إنشاؤه في عام 2001 إلى جانب العديد من المجالات الأخرى كأول مجموعة من gTLDs الجديدة التي وافقت عليها آيكان ICANN في توسيع نظام أسماء النطاقات بعد الاهتمام المتزايد بتجارة الإنترنت في أواخر التسعينيات. تتم إدارة نطاق بواسطة NeuStar وتتم معالجة التسجيلات من خلال المسجلين المعتمدين.


title: .biz

text: في 23 يونيو 2008 في اجتماع ICANN الدولي العام 32 في باريس، أعلن المسجل أنه تجاوز رسميا مليوني تسجيل في جميع أنحاء العالم.


title: .biz

text: في اللغة التركية، تعني كلمة "biz" «نحن» وتستخدم في بعض المواقع مثل "turkleriz.biz" (نحن الأتراك) و "fenerliyiz.biz" (نحن من محبي Fenerbahçe).


title: .biz

text: قبل موافقة ICANN على ضمن نطاق المستوى الأعلى في جذر DNS الرسمي، كان هناك مجالات مماثلة بنفس الاسم قيد الاستخدام بالفعل بواسطة جذور DNS البديلة. هذا خلق احتمال أن يشير إلى عناوين IP مختلفة اعتمادًا على تكوين DNS المحدد لجهاز كمبيوتر العميل. لهذا السبب يتطلب سجل المجال NeuStar ، تسجيل خادم DNS رسميًا معهم في قائمة خوادم DNS المعتمدة الخاصة بهم قبل أن يقوم مسجل النطاق بتسجيله في قاعدة بيانات WHOIS.


title: ستيغماتا

text: ستيغماتا (بالإغريقية القديمة: στίγματα، وهي جمع لكلمة στίγμα، التي تعني «العلامة أو البقعة أو الوَسم»)، مصطلح مسيحي، يعني ظهور جروح جسدية وخدوش وآلام في أماكن تماثل أماكن جروح صلب المسيح، من هذه الأماكن اليدان والقدمان والمعصمان. يسمّى الإنسان الذي تظهر فيه الستيغماتا ستيغماتيًّا.


title: ستيغماتا

text: في رسالة القديس بولس إلى أهل غلاطية 6:17، يقول:Τοῦ λοιποῦ κόπους μοι μηδεὶς παρεχέτω· ἐγὼ γὰρ τὰ στίγματα τοῦ Ἰησοῦ ἐν τῷ σώματί μου βαστάζω.


title: ستيغماتا

text: ترتبط الستيغماتا ارتباطًا وثيقًا بالكاثوليكية الرومانية. وكثيرٌ ممّن رُوي وجود الستيغماتا في أجسامهم يتبعون الكنائس الكاثوليكية. كان القديس فرنسيس الأسيزي أول ستيغماتيّ مسجّل. على مدى خمسين سنة، درس بعض أطباء القرن العشرين الستيغماتا في جسد القديس بادري بيو التابع لنظام الرهبنة الكبوشية. يُلاحَظ غياب الستيغماتا عن الكنيسة الشرقية الأرثوذكسية، التي ليس لها أي رأي رسمي في القضية، وكان أول الستيغماتيين من الكاثوليك الذين عاشوا بعد الانقسام العظيم عام 1054.


title: ستيغماتا

text: نسبة كبيرة من الستيغماتيين من النساء (ربما أكثر من 80%). يقول الكاتب تيد هاريسون في كتابه "الستيغماتا: ظاهرة قروسطية في العصر الحديث"، إنّه ما من آليّة تؤدي إلى ظهور علامات الستيغماتا المدّعاة. المهم في الأمر أن هذه العلامات يرى فيها الآخرون معنًى دينيًّا. دُحض معظم حالات الستيغماتا وتبيّن أنها مخادعة. شملت بعض الحالات روايات عن ظهور كأس أسراريّة في الأحلام تُعطى للستيغماتي حتى يشربها، أو الإحساس بسيف قاطع يُطعن به الستيغماتي من ظهره.


title: ستيغماتا

text: تأخذ الحالات الموصوفة بالستيغماتا أشكالًا عديدة. تظهر الكثير من الحالات كل الجروح المقدسة أو بعضها، وهي الجروح التي أحدثها الصلب في جسد المسيح: في المعصمين والقدمين، في الأظافر والطرفين، وهي جراح من حربة. يظهر بعض الستيغماتيين جروحًا على الجبهة تشابه الجروح التي أحدثها تاج الشوك. صُوّرت كثير من حالات الستيغماتا المشابهة لتاج الشوك بعد القرن العشرين، ومنها التي ظهرت في جسد ماري روز فيرون. من أشكال الستيغماتا الأخرى: الإدماع دمًا أو التعرّقُ دمًا، وظهور جروح على الظهر كأنها من جَلْد.


title: ستيغماتا

text: يظهر في كثير من حالات الستيغماتا نزفٌ متكرر يقف حينًا ويستمرّ حينًا، وبعد تلقّي الأفخارستيا، أظهرت نسبة كبيرة من الستيغماتيين رغبة شديدة في تلقي الأفخارستيا مرات عديدة. تظهر نسبة كبيرة من أصحاب الستيغماتا فقدان الشهية، فيدّعون أنهم يعيشون بأقل ما يمكن من الطعام والماء (أو يعيشون بلا طعام ولا شراب) فترات طويلة من الزمن، إلا الأفخارستيا. يخسر بعضهم الوزن، ولكن التحقيق الدقيق يظهر عادةً بطلان هذه الدعاوى.


title: ستيغماتا

text: يدّعي بعض الستيغماتيين أنهم يشعرون بالألم من غير ظهور علامات خارجية، وسُمّيت هذه الظاهرة «الستيغماتا الخفية». لا تتخثّر جروح بعض الستيغماتيين، بل يبدو أنها تبقى جديدة وسليمة. ويُقال إن الدم النازف من الجروح في بعض الحالات، له رائحة طيّبة، تدعى رائحة القداسة.


title: ستيغماتا

text: يوصَف أصحاب الستيغماتا بالحضور الروحي، وبأنهم غارقون في المشاعر التي جاءتهم بعد أن أصبحوا ستيغماتيين. لا يُعرَف حدوث الستيغماتا قبل القرن الثالث عشر الميلادي.


title: ستيغماتا

text: في مقالته المعنونة «الضيافة والألم»، يقول اللاهوتي المسيحي إيفان إيليش: «إن التعاطف مع المسيح... إيمانٌ قويٌّ وعميق حتّى إنّه يؤدي إلى التجسد الفردي لآلام المسيح التي تأمل الفرد فيها». جاءت عقيدة إيليش من العواطف الدينية الشديدة والرغبة بالارتباط بالمسيح المتألم.


title: ستيغماتا

text: أظهر التحقيق الدقيق زيف كثير من دعاوى الستيغماتية. اعترفت ماغدالينا دو لا كروز مثلًا قبل موتها أن حالة الستيغماتا التي ظهرت فيها لم تكن إلا خدعة متقنة.


title: ستيغماتا

text: نشر عالم الأعصاب المتقدم ديزيري ماغلوار بورنفييه أعمالًا تقول إن القديسين الذين يدعون فعل المعجزات أو ظهور الستيغماتا، والذين يدعون أنهم ممسوسون، إنما حقيقتهم أنهم يعانون الصرع أو الهستيريا. ودلّت بعض الأبحاث العلمية الحديثة على أن الستيغماتا إنما هي هستيريا أو شيءٌ مرتبط باضطراب الهوية التفارقي.


title: ستيغماتا

text: في السياق الديني، يرتبط الكفّ عن الطعام وتجويع النفس، بالحالات الذهنية التفارقية وتشويه النفس. يظهر المصابون بفقدان الشهية العصابي إيذاءً لأنفسهم يشبه الستيغماتا، وهو جزءٌ من اضطراب الوسواس القهري الشعائري. ورُوي ارتباط الجوع الشديد بتشويه الجسم بين أسرى الحرب وفي المجاعات أيضًا.


title: ستيغماتا

text: كتب عالم النفس ليونارد زوسن في كتابه "علم النفس الخارج عن العادة: دراسة في التفكير السحري" (1989):تُصنَّف حالات الستيغماتية ضمن فئتين: جَرح النفس، الذي قد يكون عن خداع أو عن تشويه غير واعٍ للنفس ، والجروح التي تكون عن حالات عاطفية... يكثر ظهور حالات جرح النفس (بالإيحاء الذاتي) التي لا يعيها الإنسان إذا تعرّض لصورة ذهنيّة أو حقيقية للصلب وهو يتأمل، وإذا كان هدفه الأساسي هو أن تظهر الستيغماتا في جسده. قد يرجع الدافع وراء هذا إلى صراع غير واعٍ ورغبةٍ في الخروج من حالة لا تُحتمال إلى وهمٍ يشبع حاجات الإنسان ويعتني بها. ويصبح الأمر من ثمّ نوعًا من الانفعال الهدائيّ الهستيري. إنّ كثيرًا من حالات الستيغماتية يمكن تفسيرها بالخداع أو بجرح النفس.يقول الكاتب تيد هاريسون في كتابه "الستيغماتا: ظاهرة قروسطية في العصر الحديث"، إنّه ما من آليّة تؤدي إلى ظهور علامات الستيغماتا المدّعاة. وجد هاريسون أنه ما من دليل من دراسة الحالات المعاصرة يدل على سبب خارق للطبيعة لظاهرة الستيغماتا. ولكنّه استنتج أن العلامات هذه وإن كانت من أصل طبيعي، فإنها ليست دائما حالات خداع. جرح بعض الستيغماتيين أنفسهم في محاولة منهم لتمثّل معاناة المسيح، وهو شكل من أشكال الإشفاق والرحمة. وبعضهم جرحوا أنفسهم بالخطأ فظنّ من رآهم أنها ستيغماتا. ولطالما أثارت الجروح ذات السبب الإنساني استجابات دينية عميقة وأصيلة.


title: ستيغماتا

text: لاحظ هاريسون أن نسبة الذكور إلى الإناث في الستيغماتيين بقيت قرونًا عديدة 7 إلى 1، ولكنها تغيرت منذ أواخر القرن التاسع عشر إلى 5 إلى 4. يتفق حدوث الستيغماتا عادة مع الفترات التي تتفاقم فيها مشكلات السلطة في الكنيسة. ومما يلاحظ عند الستيغماتيين أنهم في الغالب رجال، ولكنهم غيرُ مرسّمين في الكنيسة. توفر لهم الستيغماتا وصولًا مباشرًا إلى جسد المسيح من غير توسّط إذن الكنيسة بالأفخارستيا. ولم تظهر الستيغماتا بين الكهنة والقساوسة إلا في القرن الأخير.


title: ستيغماتا

text: من الااقتراحات المفسرة للستيغماتا: متلازمة التكدم المؤلم، وهي تفسر حالات الستيغماتا التي لم تكن من فعل الإنسان نفسه.


title: ستيغماتا

text: أما المحقق المتشكك جو نيكل فقد حقق في أمر حالات معاصرة من الستيغماتا مثل التي عند كاتيا ريفاس، وقال إنه لا فرق بين الستيغماتا والخداع.


title: ستيغماتا

text: في عام 2002، اقترحت دراسة تحليلية نفسية للستيغماتية ثيريز نيومان أن حالتها كانت ناتجة عن أعراض توتر ما بعد الصدمة، التي تظاهرت في تشويه غير واعٍ للجسد في حالة إيحاء ذاتي شاذة.


title: ستيغماتا

text: في معتقدات شعب الوراو الذي يقطن في دلتا نهر أورينوكو، فإن التفكر في الأرواح الحافظة قد يؤدي على نحو أسراري إلى تطور «انفتاحات (متخيلة) في راحتي اليدين». تتمثل هذه الأرواح الحفظة بثعبان يشبه السارافيم الذي وهب للقديس فرنسيس الأسيزي حالة الستيغماتا.


title: ستيغماتا

text: ظهر عند بعض الوسطاء الروحانيين أيضًا حالات ستيغماتا. يُقال إنه في جلسات الوسيطة الروحية الألمانية ماريا فولهارجت، ظهرت جروحٌ نازفة، لكن الطبيب النفسي ألبيرت مول اعتبر حالتها احتيالًا وخداعًا.


title: ستيفن بينار

text: لعب ستيفن بينار خلال مسيرته الاحترافية مع 7 أندية في واحد وعشرون موسمًا وسجل خلالها 41 هدفًا ضمن 362 مباراة. حيث فاز في موسمين بالكأس وفي موسمين بالدوري.


title: ستيفن بينار

text: خاض ستيفن بينار مسيرته مع نادي أياكس كيب تاون في موسم 1999–00 ولمدة موسمين، مشاركًا في 24 مباراة سجل خلالها 6 أهداف. ثم انتقل إلى نادي أياكس أمستردام في موسم 2001–02 ليلعب معه خمسة مواسم، حيث شارك في 94 مباراة سجل خلالها 15 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي بوروسيا دورتموند للفورميلا في موسم 2006–07 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 25 مباراة ولم يسجل أي هدف. ثم انتقل إلى نادي إيفرتون في موسم 2007–08 في المرة الأولى ليلعب معه أربعة مواسم ثم في موسم 2011–12 ليلعب معه خمسة مواسم، مشاركًا طوالها في 188 مباراة سجل خلالها 20 هدف. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي توتنهام هوتسبير في موسم 2010–11 ولمدة موسمين، مشاركًا في 10 مباريات ولم يسجل أي هدف. ثم انتقل بعدها إلى نادي سندرلاند في موسم 2016–17 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 15 مباراة ولم يسجل أي هدف أيضًا. ليعود وينتقل من جديد، لكن هذه المرة إلى نادي بيدفيست ويتس في موسم 2017–18 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 6 مباريات ولم يسجل أي هدف أيضًا.


title: ستيوارت داونينغ

text: بدأ مسيرته الكروية مع نادي ميدلزبره في عام 2001، وفي عام 2003 أعير إلى نادي سندرلاند، ولعب معهم 7 مباريات وسجل 3 أهداف.


title: هيكل خشبي

text: الهيكل الخشبي أو التأطير الخشبي (بالإنجليزية: Timber framing) هو نظام إنشائي تقليدي يعتمد على استخدام الأخشاب الثقيلة في إنشاء الهياكل الإنشائيّة، إذ تشكّل جدرانًا وأسقف متينة مؤمَّنة بأوتاد خشبيّة كبيرة. يُطلق على هذه الهياكل اسم هيكل خشبي نصفي (بالإنجليزية: Half-timbering) في حال تم استخدام مواد غير أنشائيّة بين العناصر الخشبيّة للهيكل التي تعمل كجدران حاملة، حيث يتم ملئ الفراغات بين العناصر الخشبيّة كحشوة. كما إن تلك العناصر الخشبيّة تُترَك في كثير من الحالات مكشوفةً للخارج، وذلك لإغراض جماليّة وديكوريّة. يتم تصنيف أنماط الهياكل الخشبيّة غالبًا حسب نوع الأساس والجدران وطريقة ومكان تقاطع العوارض، واستخدام الأخشاب المُنحنية، والتفاصيل الإنشائيّة.


title: ستيوارت داونينغ

text: و قد انتقال رسميا الي ليفربول في صيف عام 2011 في صفقة تقدر ب20 مليون باوند ليكون ثالث صفقات ليفربول بعد تشارلي آدم وجوردان هنديرسون .


title: هيكل خشبي

text: لقد استعملت طريقة البناء هذه منذ آلاف السنين في أجزاء كثيرة من العالم، وقد تطور العديد من أنماطها تاريخيًا. إلاّ أن هذا النظام الإنشائي كان مألوفًا جدًا في القرن التاسع عشر. وتُعد ألمانيا ودول إسكندنافيا من البلدان الأكثر شهرة بهذا النوع من العمارة، بالإضافة إلى مناطق أخرى من أوروبا وأمريكا الشماليّة وغيرها، حيث لا يزال الخشب يمثّل التاريخ والوعي البيئي والاستدامة في هذه المناطق، وفرصة لتقليل استخدام المواد الخام غير المتجددة وتقليل انبعاثات الكربون من منتجات البناء.


title: هيكل خشبي

text: يمكن اختيار الخشب لتحقيق فكرة تصميميّة تسعى إلى استغلال التفاعل بين الهيكل والتعبير المعماري. ولقد أصبح من الممكن حاليًا بناء هياكل كبيرة من الخشب، وذلك باستخدام تقنيات البناء الحديثة، حيث إن للمباني الخشبيّة القدرة على التحمّل، فهي ذات عمر مديد كما أنه يسهل إلى حد كبير الحفاظ المعماري عليها وإدخال التعديلات عليها.


title: ماريو يبيس

text: ماريو ألبيرتو يبيس دياز الشهير باسم ماريو يبيس (مواليد 13 يناير 1976 في كالي - كولومبيا) لاعب كرة قدم كولومبي سابق ومدرب حالي. لعب لصالح نادي الدرجة الأولى كييفو فيرونا الإيطالي في 2008 في مركز قلب الدفاع وأنتقل الاعب إلى إيه سي ميلان في 2010.


title: موريس فان ناساو

text: موريس أمير أورانج (بالهولندية: موريتس فان أورانجي ؛ بالألمانية: موريتز فون أورانين)(14 نوفمبر 1567 - 23 أبريل 1625) كان الحاكم العام لجميع مقاطعات الجمهورية الهولندية من عام 1585 على أقرب تقدير حتى وفاته في عام 1625 باستثناء لوردية فريزيا. كان يُعرف باسم موريس دي ناسو قبل أن يصبح أميرًا لأورانج بعد وفاة أخيه الأكبر غير الشقيق فيليب ويليام في عام 1618.


title: موريس فان ناساو

text: قضى موريس شبابه في ديلنبورغ في مقاطعة ناساو، ودرس في جامعة هايدلبرغ ولايدن. خلف والده فيلهلم الأول كحالكم عام في هولندا وزيلاند عام 1585 وأصبح حاكم عام في أوتريخت، وغيلدرز، وأوفرايسل في عام 1590 وفي خرونينغن عام 1620. وبصفته نقيبًا وأدميرالًا للاتحاد نظم موريس التمرد الهولندي ضد إسبانيا الذي كان تمردًا متماسكًا وناجحًا وأكسبه شهرة كخبير استراتيجي عسكري. حقق تحت قيادته وبالتعاون مع العديد من الانتصارات وطرد الإسبان من شمال وشرق الجمهورية.


title: موريس فان ناساو

text: سعى موريس إلى تنشيط وتحديث تعاليم الكلاسيكية وكان رائدًا في أساليب التسلح والتدريب العسكري الجديدة. خلال الهدنة التي استمرت اثني عشر عامًا اندلع نزاع ديني في الجمهورية وقتال بين موريس و انتهى بقطع رأس الأخير. بعد الهدنة فشل موريس في تحقيق المزيد من الانتصارات العسكرية. توفي في لاهاي عام 1625 ولم يكن له أي أبناء شرعيين وخلفه أخوه الأصغر غير الشقيق فريدريك هنري.


title: إدارة المتنزهات الوطنية

text: في مطلع عام 1980م, عرّفت دائرة خدمات المناطق المفتوحة أو خدمة المتنزهات الوطنية(National Park Service (NPS أربعة أنواع من المواقع التاريخية: المواقع التاريخية, المواقع التاريخية الفطرية, المواقع العرقية, والمواقع المنسقة أو المصممة Designed Landscapes. ولغايات تعريفات وتصنيفات مسوحات المصادر الحضارية, فقد قسمت المواقع المفتوحة حاليا على نحو أبسط إلى نوعين أساسيين: المواقع المصممة ونعني بها المواقع التي وضعت بشكل واعي لتعكس إحدى نظريات التصميم أو طرازا عرقيا, والمواقع الفطرية وهي التي تطورت أو تنامت من خلال الحاجات الوظيفية أو نتيجة للإشغال. ويمكن التمييز أو إدراج أي موقع مدروس تحت أحد هذين النوعين- مصمم أو فطري- من خلال الإجابة على سؤال واحد وهو: لماذا يبدو هذا الموقع المفتوح كما هو عليه؟.


title: مثيلات قرنيات الوجه

text: مثيلات قرنيات الوجه هي "دون رتبة" تشمل عدة أنواع من طيريات الورك آكلة الأعشاب. عاشت خلال العصر الطباشيري وتتميز بدرع وقرون على الرأس. عثر على حفرياتها في شرق آسيا وأمريكا الشمالية. تنتمي إليها أنواع من البسيتاكوصور والبروتوكيراتبسيا وقرنيات الوجه، كما ينتمي إليها التريسراتبس وغيرها من الديناصورات ذات القرون.


title: إدارة المتنزهات الوطنية

text: يمكن للتعريفات الأربعة الأصلية لطرز المواقع المفتوحة والتي حددها NPS أن تكون مفيدة في عملية تمييز المواقع التاريخية المفتوحة وتحليلها وتقييم أهليتها للإدراج في السجل الوطني للتراث.


title: مثيلات قرنيات الوجه

text: تطورت مثيلات قرنيات الوجه وشكلت مجموعة من الأشكال المختلفة منها وتختلف كثيرا عن الديناصورات في بنية أجسامها. وكانت الأنواع الصغيرة منها في حدود 1 إلى 2 متر طولا، بينما وصل التريسراتبس إلى نحو 8 أمتار ووزن يصل إلى عدة أطنان. كانت الأرجل الأمامية أقصر من الأرجل الخلفية، وكان بعضها يمشي على رجلين إثنين ومنها أنواع أخرى كانت تمشي على الأربعة أرجل.


title: إدارة المتنزهات الوطنية

text: إذا تم التعديل والتطوير, القيمة, أو الحدث منذ أكثر من 50 عاما, وتملك هندسة الموقع القدرة على إبراز التكامل ما بين الموقع والقيمة الخاصة به, وبما يتناسب مع معايير السجل الوطني للتراث, حينها يكون الموقع المنسق ملائما للدراسة والإدراج في السجل الوطني للتراث. بشكل عام, المواقع البارزة والتي يزيد عمرها عن 50 سنة, ويمكن أن تملك ولو مستوى بسيط من المؤشرات والأهلية التاريخية هي فقط التي تتطلب تقييما رسميا كاملا لتحديد أهليتها الفعلية للإدراج في السجل الوطني للتراث ومن ثم الحفاظ عليها.


title: مثيلات قرنيات الوجه

text: يتميز شكل مثيلات قرنيات الوجه بقرن أعلى الفك العلوي ويختلف في ذلك عن طيريات الورك. كما أن صدغي مثيلات قرنيات الوجه كانت عريضة، كما كان لبعضهم قرونا فوق العينين مثل أفراد فصيلة قرنيات الوجه.


title: إدارة المتنزهات الوطنية

text: أول تعريف للمواقع الحضرية Cultural Landscapes, وضعه [روبرت ميلنك Robert z. Melnick], في دراسته التي اعتمدها مركز خدمات وحماية المتنزهات الوطنية في أمريكا وكان عن المناطق الريفية التاريخية:


title: مثيلات قرنيات الوجه

text: تبين الأسنان أنها كانت مناسبة لأكل الأعشاب، ويبدو أن الأسنان كانت مرتبة في صفوف بحيث تعوض ما يستهلك منهاأسنان تليها.


title: إدارة المتنزهات الوطنية

text: «منطقة المواقع التاريخية الريفية هي مساحة معّرفة جغرافيا, تملك مقومات تركيزية, رابطة بين عدة مواقع أو استمرارية لمكونات الموقع المتحدة- استخدام الإنسان والأحداث الماضية, أو جماليا من خلال مسقط أفقي أو تطوير ملموس-. في العادة, تتميز المنطقة التاريخية الريفية عن المحيط المباشر لها بواسطة متغيرات بصرية- كالتنظيم الفراغي للموقع, الكثافة, المقياس أو العمر- أو بواسطة التوثيقات التاريخية للمجتمعات وأنماط التطوير المختلفة».


title: مثيلات قرنيات الوجه

text: أثناء تطور مثيلات قرنيات الوجه ظهر درع الرأس فيما بعد، ولكن الدرع لم يظهر في نوع البسيتاكوصور. وصل طول الجمجمة ودرع الرأس أكثر من 2 متر، ويشكل بذلك أكبر جمجمة عثر عليها لحيوانات عاشت على الأرض.


title: مثيلات قرنيات الوجه

text: عثر على أقدم الأحفوريات من العصر الجوراسي المتأخر. وأقدمها ينلونج الذي عاش بين نحو 161 - 155 مليون سنة سبقت. من أحفورياته نوعي «شاويانجصور» و«كسوانهواكيراتبس» غير الجيدة، ولكن معظم ما عثر عليه من قرنيات الوجه يعود إلى العصر الطباشيري. وتعددت أشكال قرنيات الوجه مع نهاية العصر الطباشيري. ثم أعقبه انقراض العصر الطباشيري-الثلاثي وقبل نحو 66 مليون سنة انقرضت فيها جميع الديناصورات غير الطيريات.


title: مثيلات قرنيات الوجه

text: وتشكل أحفوريات مثيلات قرنيات الوجه التي وجدت في شرق أسيا وغرب شمال أمريكا معظم ما وجد حتى الآن من أحفورياتها. كما أن أقدما وجد في شرق أسيا حيث وعثر هناك على أنواع «ينلونج» وبسيتاكوصور وبروتوكيراتبسيا. أما في الجزء الغربي من أمريكا الشمالية - والذي كان في ذلك الوقت معزولا عن بقية القارة - فكانت معظم ال «لبتوكيراتوسيداي» وفصيلة قرنيات الوجه تعيش هناك. وعثر على عدة أحفوريات في حالة رديئة تظهر انتشار هذه الفصيلة من الديناصور في مناطق متفرقة في بعض القارات : «سيرينديباكيراتوبس» من أستراليا و«نوتوكيراتبس» من أمريكا الجنوبية. وقد تُظهر ما يعثر عليه من أحفوريات مستقبلا مدى انتشار تلك الفصيلة.


title: إيه تي آر

text: إيه تي آر ، هي شركة فرنسية إيطالية لصناعة الطائرات، يقع مقرها الرئيسي في مطار تولوز - بلانياك، فرنسا ، أسست من قبل شركة إيروسباسيال الفرنسية (جزء من مكونات مجموعة إيرباص الآن) وأيريتاليا الإيطالية (إلينيا إرماتشي الآن)، وتقوم بتصنيع طائرتي إيه تي آر 42 وإيه تي آر 72.


title: إيه تي آر

text: خلال الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، خضع مصنعو الطائرات الأوروبيون في معظم الأحيان لإعادة هيكلة مؤسسية كبيرة، بما في ذلك الاندماج والتوحيد فضلاً عن الانتقال نحو البرامج التعاونية متعددة الجنسيات، مثل إطلاق إيرباص إيه 300. تماشياً مع هذا الاتجاه نحو التعاون داخل أوروبا، بدأت شركة الطيران الفرنسية ايروسباسيال وتكتل الطيران الإيطالي ايرتاليا مناقشات حول موضوع العمل معًا لتطوير شركة طيران إقليمية جديدة تمامًا. قبل ذلك، كانت كلتا الشركتين تجريان بشكل مستقل دراسات لمفاهيم الطائرات الخاصة بهما، وتصميم "AS 35" في حالة ايروسباسيال و "AIT 230" لـ ايرتاليا لتتوافق مع الطلب في هذا القطاع من السوق في وقت مبكر من عام 1978.


title: إيه تي آر

text: في 4 نوفمبر 1981، تم التوقيع على اتفاقية تعاون رسمية من قبل رئيس الخطوط الجوية ريناتو بونيفاسيو ورئيس إيروسباسيال جاك ميتران في باريس، فرنسا. أشارت هذه الاتفاقية ليس فقط إلى اندماج جهودهم ولكن تصاميمهم المفاهيمية المنفصلة معًا في تصميم واحد كامل للطائرة بغرض متابعة تطويرها وتصنيعها كمشروع تعاوني مشترك. استهدف الكونسورتيوم تكلفة وحدة مماثلة ولكن استهلاك الوقود على قطاع ، ما يقرب من نصف 1,750 رطل مطلوب من قبل منافسيها الذين يبلغ عددهم 40-50 مقعدًا، هوكر سايدلي إتش أس 748 وهوكر سايدلي إتش أس 748 وخططوا لتمتد إيه تي آر XX بـ 58 مقعدًا.


title: إيه تي آر

text: لم تكن هذه الاتفاقية بمثابة أساس وأصول شركة إيه تي آر فحسب بل كانت أيضًا نقطة انطلاق فعالة لما سيصبح أول طائرة للشركة الوليدة، والتي سُميت «إيه تي آر 42». بحلول عام 1983، تم إنشاء قسم خدمات العملاء في إيه تي آر لتجهيز البنية التحتية في جميع أنحاء العالم لتوفير الدعم لطائرة إيه تي آر القادمة لأي عميل بغض النظر عن الموقع.


title: إيه تي آر

text: في 16 أغسطس 1984، أجرى النموذج الأول من هذا النوع، المعروف باسم «إيه تي آر 42-200»، أول رحلة طيران من مطار تولوز، فرنسا. خلال سبتمبر 1985، منحت كل من المديرية العامة للطيران المدني (DGCA) وهيئة الطيران المدني الإيطالية شهادة لطراز الطائرة لبدء الخدمة التشغيلية. في 3 كانون الأول (ديسمبر) 1985، سُلمت أول طائرة إنتاج تحمل اسم «إيه تي آر 42-300» إلى عميل الإطلاق الفرنسي إيه تي آر 72 تم تنفيذ خدمة الإيرادات الأولى في وقت لاحق من نفس الشهر. خلال شهر يناير 1986، واثقًا بالفعل من نجاح إيه تي آر 42 والطلب على نسخة مكبرة من الطائرة أعلنت إيه تي آر أن إطلاق برنامج لتطوير مثل هذه الطائرة، والذي تم تعيينه على أنه تي آر 72 ليعكس زيادة سعة الركاب.


title: إيه تي آر

text: خلال عام 1988، تم تسليم 200th إيه تي آر إلى الخطوط الجوية الدولية التايلاندية. خلال سبتمبر 1989، أُعلن أن إيه تي آر قد حققت هدفها الأصلي وهو 400 عملية بيع من إيه تي آر. في نفس العام، بدأت عمليات تسليم طائرة إيه تي آر 72 الموسعة بعد ذلك بوقت قصير أصبح من الشائع طلب كلا النوعين معًا. نظرًا لأن إيه تي آر42 الأصغر يتم تجميعه على نفس خط الإنتاج مثل إيه تي آر 72، إلى جانب مشاركة غالبية المكونات والأنظمة الفرعية وتقنيات التصنيع يدعم النوعان بعضهما البعض للبقاء في الإنتاج. قد يكون هذا العامل حاسمًا لأنه بحلول عام 2015، كانت إيه تي آر 42 هي الطائرة الإقليمية الوحيدة التي تضم 50 مقعدًا والتي لا تزال قيد التصنيع.


title: مولي عادية

text: مولي عادية هي من الأسماك يتبع المولي من البكيلليات. وهي سمكة عمرها طويل يصل طولها إلى 12 سم والزعنفة الظهرية في الذكر كبيرة وتشبه الشراع وتحتاج إلى أضافة ملح إالى ماء الحوض والغذاء المفضل هو الغذاء الأخضر مثل الخس المجزأ إالى اجزاء دقيقة.


title: أمريكان موتورز

text: أميركان موتورز ، ويختصر حرف أم إم سي من كلمة أميركان موتورز كوربيشن (شركة السيارات الأمريكية) ، أسست عام 1954م، وأنتجت عدداً من السيارات ومنها سيارة جيب شيروكي، وأعلنت إفلاسها عام 1998م.


title: ميرين

text: ميرين هو أحد التوابل الأساسية المستعملة في المطبخ الياباني. هو نوع من خمور الأرز يشبه «الساكي» لكن بسكريات أكثر وكحول أقل. مكون السكر به عبارة عن كربوهيدرات معقدة تتكون طبيعا أثناء عملية التخمر؛ ولا يضاف عليه سكر صناعي. تنخفض نسبة الكحول بشكل كبير عند تسخين السائل.


title: ميرين

text: توجد ثلاثة أنواع شائعة من "ميرين"، أولها "هون ميرين" (حرفيا: "ميرين" حقيقي) والذي يشكل الكحول %14 منه ونتج عبر عملية تحلل مائي تستغرق من 40 إلى 60 يوما. النوع الثاني هو "شيو ميرين" الذي قد ينخفض فيه الكحول إلى %1.5 لتفادي ضرائب الكحول. والنوع الثالث هو "شين ميرين" (حرفيا: "ميرين" جديد) أو "ميرين-فو تشوميريو" (حرفيا: تتبيل مشابه لل"ميرين")، يشكل الكحول أقل من %1 منه لكنه يحتفظ على نفس النكهة.


title: ميرين

text: في فترة إيدو استهلك "ميرين" كحساء "أمازاكي". يمكن تحضير وجبة "توسو" التي تستهلك في رأس السنة اليابانية عن طريق تغطيس خليط من التوابل ب"الميرين".


title: ميرين

text: في طريقة طبخ «كانساي» يغلى "ميرين" قبل استعماله ليتبخر بعض الكحول، بينما في طريقة طبخ «كانتو» يستعمل "ميرين" دون معالجته. يسمى "ميرين" المغلى بأسلوب «كانساي» "نيكيري ميرين" (|煮切り味醂) (حرفيا: "ميرين" مغلى تماما).


title: ميرين

text: يستعمل "ميرين" لتتبيل السمك المشوي أو إزالة رائحته، فتستعمل عادة كمية قليلة منه بدل السكر أو صلصة الصويا. لكن يجب عدم استعماله أكثر من اللازم بسبب طعمه القوي. يستعمل أحيانا مع "السوشي" كما قد يستعمل في صلصة "تيرياكي".


title: ميرين

text: عين تجار "ميرين" يوم 30 نونبر كيوم "هون ميرين" لأن نطق كلمات التاريخ يشبه '11' (جيد، いい) و '30' ("ميرين"، みりん).


title: جاك جونسون (ملاكم)

text: جاك جونسون مواليد 31 مارس 1878 في غالفستون، تكساس - الوفاة 10 يونيو 1946 في رالي، كان ملاكم أمريكي سابق صنّف ضمن فئة الوزن الثقيل.


title: عثة مفلفلة

text: تعتبر العثة المفلفلة واحد من أشهر أنواع العث، وهناك شكلان مختلفان لهذا النوع فمنه النوع الملون وله لون كريمي تغطيه بقع صغيرة غامقة اللون. وبسبب هذا اللون الذي يقترب إلى اللون الأسود أطلق عليه اسم Biston Betularia أي الفحمي نسبة إلى الفحم، ويشير إليه البعض بكلمة الأسود التي تعبر عن لونه الغامق تماما، لقد بدأ هذا اللون الغامق ينتشر تدريجيا في انجلترا في القرن التاسع عشر وأطلق على هذا اللون اسم السفع.


title: عثة مفلفلة

text: يبلغ أقصى عرض لجناحيها 55 مم. ويتراوح طولها بين 45 و 62 مم. ممتلئة البنية نسبيًا مع وجود خطوط أمامية ضيقة. الأجنحة بيضاء ممتلئة باللون الأسود، مع وجود خطوط سوداء متصالبة. يتنوع حجم البقع السوداء وتغيب في بعض الأمثلة، بينما تكون كثيفة في حالات أخرى لدرجة أنَّ الأجنحة تبدو وكأنها سوداء يتخللها اللون الأبيض. تملك هوائيات الذكور شعيرات كثيفة جدًا.


title: عثة مفلفلة

text: توجد العثة المفلفلة في الصين وروسيا ومنغوليا واليابان وكوريا الشمالية وكوريا الجنوبية ونيبال وكازاخستان وتركمانستان وجورجيا وأذربيجان وأرمينيا وأوروبا وأمريكا الشمالية.


title: عثة مفلفلة

text: إنَّ العثة المفلفلة في بريطانيا العظمى وإيرلندا سنوية الإباضة (أي تنتج جيلًا واحدًا في السنة)، بينما تكون في الجنوب الشرقي لأمريكا الشمالية ثنائية الإباضة سنويًا (تنتج جيلين في السنة). تتكون دورة حياة حرشفيات الأجنحة من أربع مراحل: البويضات (البيض)، يرقة على عدة مراحل (اليرقات)، الشرانق التي تعيش في التربة خلال الشتاء، والحشرات اليافعة (البالغين). تبقى العثة خلال النهار على الأشجار، حيث تتغذى الطيور عليها.


title: عثة مفلفلة

text: تشبه اليرقات الغصين ويتغير لونها بين الأخضر والبني. كانت هذه الحشرة من أوائل الحيوانات التي اكتشف استخدامها التمويه لتبدو مسطحة (التظليل هو الخدعة البصرية الرئيسية التي تجعل الأشياء تبدو صلبة)، ذُكر ذلك في ورقة كتبها إدوارد بنجل بولتون في عام 1887.


title: عثة مفلفلة

text: تذهب إلى التربة في فصل الشتاء حيث تقوم بالسبات الشتوي. تخرج الحشرات البالغة من الشرانق بين أواخر أيار وحتى آب حيث تخرج الذكور قبل الإناث بوقت قصير (وهذا أمر شائع ومتوقع من الاصطفاء الجنسي). تخرج في نهاية اليوم وتجفف أجنحتها قبل الطيران في ذات الليلة.


title: عثة مفلفلة

text: تطير الذكور كل ليلة طوال حياتها بحثًا عن الإناث، في حين تطير الإناث في الليلة الأولى فقط. تطلق الإناث بعد ذلك الفيرومونات لجذب الذكور. ونظرًا لأن الريح تحمل الفيرمون يميل الذكور إلى السفر إلى جهة هبوب الرياح. من الممكن أنَّ يتعرضوا للصيد من قبل الخفافيش أثناء طيرانهم. يحرس الذكر الأنثى من الذكور الأخرى حتى تضع البيض. تضع الأنثى حوالي 2000 بيضة خضراء يبلغ طول الواحدة نحو 1 مم في الشقوق ضمن لحاء الشجر مع مسرأها.


title: عثة مفلفلة

text: يقضي الزوجان أو الحشرة الوحيدة يومها مختبئة من الحيوانات المفترسة وخاصة الطيور. في الحالة الأولى: يبقى الذكر مع الأنثى لضمان الأبوّة. تم تقديم أفضل دليل على سلوك الراحة من خلال البيانات التي جمعها الباحث مايكل ماجيروس. نُشرت هذه البيانات أول مرة في عام 1987، ونُشرت نسخة جديدة في عام 1998 والتي جزمت أنَّ العثة تستريح في الجزء العلوي من الأشجار.


title: عثة مفلفلة

text: استنتج ماجيروس وهوليت من خلال نتائج أبحاثهم في عام 1987 إلى أنَّ العث المفلفل يجلس بشكل عام في مواقع داخلية غير مكشوفة، توجد ثلاثة أنواع رئيسية من المواقع. أولاً: بضعة إنشات أسفل فرع شجرة على الجذع الرئيسي حيث تكون العثة في الظل، ثانيًا: على الجانب السفلي من الأغصان وثالثًا على الأوراق.


title: عثة مفلفلة

text: أكدّت التجارب في مراقبة العث المفلفل صحة هذه الأماكن، قام بتجارب مراقبة الذكور العالم ميكولا في عامي 1979 و 1984 وقام بتجارب مراقبة الإناث العلماء ليبرت وبراكفيلد في عام 1987.


title: عثة مفلفلة

text: لقد أوضح ماجيروس وعلماء آخرون في عام 2000 أنَّ العث المفلفل مموه بشكل كبير من الخلف أثناء جلوسه في سهول الأشجار. من الواضح أنَّ أنواع العثة المفلفلة المختلفة مموهة مع الأغصان والنباتات ضمن الأطوال الموجية المرئية للإنسان. ولكن الطيور قادرة على رؤية الضوء فوق البنفسجي الذي لا يستطيع البشر رؤيته. برهن ماجيروس باستخدام كاميرا فيديو حساسة للأشعة فوق البنفسجية أنَّ العثة تعكس الضوء فوق البنفسجي بطريقة منقطة بحيث تكون مموهة مع غطاء قشرة الأشجار الشائع سواء في موجات الأشعة فوق البنفسجية أو البشرية. ومع ذلك فإن العثة ليست مموهة بشكل جيد مع النباتات الورقية الشائعة على جذوع الأشجار وذلك على الرغم من أنها مموهة ضمن الأطوال الموجية البشرية لكن هذه النباتات لا تعكس ضوء الأشعة فوق البنفسجية مما يكشف وجود الحشرات.


title: عثة مفلفلة

text: أشار ماجيروس من خلال تجربة أجراها في كامبريدج على مدى سبع سنوات بين عامي 2001 و 2007 إلى أماكن الراحة الطبيعية للعث المفلفل حيث من بين 135 فراشة كان أكثر من نصفها يستريح على أغصان الأشجار، معظمها في النصف السفلي من الفرع، وكان 37٪ منها تستريح على جذوع الأشجار وغالبًا على الجانب الشمالي، وكان 12.6٪ فقط تستريح فوق الغصينات الصغيرة أو أسفلها.


title: عثة مفلفلة

text: دُرس تطور العثة المفلفلة بالتفصيل على مدى المائتي عام المنصرمة. امتلكت الغالبية العظمى من العث المفلفل في بداية هذه الفترة أجنحة فاتحة اللون مموهة بشكل فعال مع الأشجار ذات الألوان الفاتحة والنباتات التي تقف عليها. وقد ماتت العديد من النباتات بسبب التلوث الكبير خلال الثورة الصناعية في إنجلترا، وتغير لون الأشجار التي كانت تحمل العث إلى الأسود بسب هباب الفحم مما تسبب في وفاة معظم العث ذات الألوان الفاتحة جراء صيدها. وتكاثر في الوقت نفسه العث ذو اللون الداكن حيث تمكنت من التخفي على الأشجار القاتمة.


title: عثة مفلفلة

text: عاد العث المفلفل ذو الألوان الفاتحة ليصبح شائعًا منذ ذلك الحين بسبب تحسن الظروف البيئية، لكن بقي التغير المثير في عدد العث المفلفل موضع اهتمام ودراسة. وقد أدى ذلك إلى صياغة مصطلح (التلون الصناعي) للإشارة إلى التلون الوراثي عند بعض الأنواع استجابةً للملوثات. وأصبحت العثة المفلفلة مثالًا شائعًا يستخدم في شرح الانتقاء الطبيعي للناس العاديين والطلاب من خلال المحاكاة نظرًا لظروف التكيف البسيطة وسهلة الفهم نسبيًا.


title: عثة مفلفلة

text: سجل أول تغير للعثة من قبل إيدلستون في مدينة مانشستر عام 1848، وزادت وتيرة التغيرات على مدى السنوات اللاحقة. أثبتت تجارب الافتراس وخاصة التي قام بها برنارد كيتيلويل أنَّ العامل الأساسي للانتقاء كان الطيور التي تتغذى على العثة المفلفلة. وقد دعمت التجارب والملاحظات اللاحقة التفسير التطوري الأولي للظاهرة.


title: عثة مفلفلة

text: تبين أنَّ تطور طفرة التلون الصناعي كان بسبب إدخال عنصر قابل للاستبدال في الجزيء الأول من مورثات القشرة، مما أدى إلى زيادة عدد حالات تلون القشرة، والتي تؤثر في الأجنحة النامية، ذلك على الرغم من عدم وضوح الآلية الدقيقة لكيفية ظهور هذا الملون.


title: دليل المسافر إلى المجرة (سلسلة روايات)

text: دليل المسافر إلى المجرة سلسلة كوميديا خيال علمي ألّفها دوغلاس آدمز. بدأت كعرض كوميدي إذاعي تم بثه على بي بي سي راديو 4 في العام 1978، وبعد ذلك تم تحويلها إلى أعمال فنية أخرى، بما في ذلك  الكتابة الروائية، الكتب المصورة، مسلسل تلفزيوني، لعبة فيديو وفيلم سينمائي.


title: مكتبة برلين الحكومية

text: مكتبة برلين الحكومية هي مكتبة تقع في برلين في ألمانيا. تعد من أهم مكتبات البحث العلمي ولها موقعين رئيسيين، الأول قرب ساحة بوستدامر، والثاني في أونتر دين لندن Unter den Linden.


title: دليل المسافر إلى المجرة (سلسلة روايات)

text: تحول "دليل المسافر إلى المجرة" إلى ظاهرة وسائط متعددة عالمية؛ الروايات أكثر هذه الوسائط انتشارًا، بعد أن كانت قد تُرجمت إلى أكثر من 30 لغة بحلول العام 2005. حازت الرواية الأولى، دليل "المسافر إلى المجرة" (1979)، على المرتبة الرابعة في اقتراع القراءة الكبرى لمحطة بي بي سي. كُتبت الرواية السادسة، "وشيء آخر"، بقلم يون كولفر بعد أن أضاف إليها مادة كتبها دوغلاس آدامز لم تُنشر قبلًا.  في عام 2017، أعلن راديو بي بي سي 4 عن احتفالٍ بمناسبة الذكرى الأربعين مع ديرك ماغز، أحد المنتجين الأصليين، وهو المسؤول. بُثت الحلقات الست الأولى في يوم 8 مارس من عام 2018.


title: مكتبة برلين الحكومية

text: أسست المكتبة عام 1661 م من قبل فريدرخ فيلهلم باسم "Churfürstliche Bibliothek". تحوي على حوالى عشرة ملايين كتاب والآلاف من المخطوطات الغربية والشرقية.


title: دليل المسافر إلى المجرة (سلسلة روايات)

text: تتبع الحكاية الواسعة "للمسافر" المغامرات المأساوية التي يخوضها آخر ناج من البشر، آرثر دنت، عقب دمار الأرض على يد أسطول من بنّاءات فوغون (عرق فضائي خيالي) بغية بناء معبر فضائي فائق. ينقذ فورد بيرفكت – وهو كاتب فضائي شبيه بالبشر لدليل السفر الإلكتروني غريب الأطوار "دليل المسافر إلى المجرة" – دنت عبر أخذه في توصيلة على متن سفينة فوغون فضائية عابرة. عقب إنقاذه، يتسكشف دنت المجرة برفقة بيرفكت ويقابل تريليان، وهي إنسانة أخرى أخذها حاكم المجرة ذو الرأسين زابود بيبلبروكس ومارفن المكتئب، الروبوت المصاب بجنون الارتياب من الأرض (قبل دمارها). غُيرت بعض تفاصيل السرد في الأعمال المُعدة المتنوعة.


title: دليل المسافر إلى المجرة (سلسلة روايات)

text: تتبع الإصدارات المتنوعة الحبكة الأساسية ذاتها لكنها في نقاط كثيرة متناقضة فيما بينها، إذ أن آدامز أعاد كتابة القصة فعليًا لكل إعداد جديد. في سائر الإعدادات، تتبع السلسلة مغامرات آرثر دنت، رجل إنجليزي بائس، عقب دمار الأرض على أيدي الفوغون، عرق من الفضائيين البغيضين والبيروقراطيين، أثناء بنائهم معبرًا ما بين المجرات. تتقاطع مغامرات دنت مع عدة شخصيات أخرى: فورد بيرفكت، وهو كائن فضائي وباحث يعمل لصالح كتاب الدليل المسمى على اسم السلسلة، وهو من أنقذ دنت من دمار الأرض؛ زابود بيبلبروكس، نصف قريب فورد غريب الأطوار وحاكم المجرة الذي سرق "القلب الذهبي"، وهي سفينة فضائية مجهزة بدافع اللا احتمالية اللانهائي؛ والرجل الآلي المكتئب مارفن الروبوت المصاب بجنون الارتياب؛ وتريليان، كانت تُعرف سابقًا باسم تريشيا مكميلان، امرأة قابلها آرثر مرة في حفلة في إيسلينغتون، وهي الناجي البشري الآخر الوحيد من دمار الأرض، بفضل تطفل بيبلبروكس.


title: دليل المسافر إلى المجرة (سلسلة روايات)

text: في سفراتهم، يكتشف آرثر أن الأرض كانت في الحقيقية حاسبًا فائقًا عملاقًا، خلقه حاسب فائق آخر، اسمه ديب ثوت (فكر عميق). صُنع ديب ثوت بواسطة مُخترعيه ليجيب على «سؤال الحياة الأسمى، والكون، وكل شيء»، ما كان جوابه بعد عصور من العمليات الحسابية، «42» ببساطة. أعطيت تعليمات لديب ثوت بعدها ليصمم الحاسب الفائق الأرض لتحديد ما هية السؤال بالفعل. دمر الفوغون الأرض بعد ذلك قبل لحظات من إتمام حساباتها، وأصبح آرثر هدف أحفاد مبتكري ديب ثوت، لاعتقادهم أن عقله يحمل الإجابة حتمًا. يستطيع آرثر الهروب بمساعدة رفيقه، ويقرران تناول طعام الغداء في المعطم الكائن عند نهاية الكون، قبل الشروع في مغامرات أخرى.


title: دليل المسافر إلى المجرة (سلسلة روايات)

text: استُمدت السلسلة الراديوية الأولى من عرض اسمه «نهايات الأرض»: وهو عبارة عن ست حلقات مستقلة، تنتهي جميعها بدمار الأرض بطريقة مختلفة. أثناء كتابة الحلقة الأولى، أدرك آدامز أنه كان بحاجة وجود شخص فضائي ما على الكوكب لتوفير بعض السياق، وأن هذا الفضائي كان بحاجة سبب لوجوده هناك. استقر آدامز في النهاية على جعل هذا الفضائي باحث جوال لصالح «كتاب رائع كليًا» اسمه "دليل المسافر إلى المجرة". مع تقدم كتابة أول حلقة راديوية، أصبح "الدليل" محور القصة، وقرر أن يجعله نقطة تركيز السلسلة، واحتفظ بفكرة دمار الأرض فقط.


title: دليل المسافر إلى المجرة (سلسلة روايات)

text: زعم آدامز أن العنوان مستقًى من حادث أصابه في عام 1971 وقتما كان شابًا يسافر بالأتوستوب حول أوروبا ويحمل معه نسخة من كتاب "دليل المسافر إلى أوروبا": حينما كان مستلقيًا في حقل قرب إنسبروك مع نسخة من الكتاب وعيناه ساهمتان في النجوم، مر بخاطره أنها ستكون فكرة جيدة لو كتب أحدهم دليل المسافر إلى المجرة أيضًا. مع ذلك، ادعى لاحقًا أنه نسي الحادثة بذاتها، ولا يعرف بها إلا لأنه قص قصتها كثيرًا. يُقتبس عن أصدقائه قولهم أن آدامز ذكر فكرة «السفر بالأتوستوب حول المجرة» أمامهم أثناء عطلة قضوها في اليونان عام 1973.


title: دليل المسافر إلى المجرة (سلسلة روايات)

text: إن "دليل" آدامز الخيالي كتاب دليل إلكتروني للكون بأسره، نُشر في الأصل على يد مطبوعات ميغادودو، أحد أعظم دور نشر كوكب أورسا ماينور بيتا. يتخلل السرد في النسخ المتنوعة من القصة مقتطفات من "الدليل" بصورة متكررة. يقدم صوت "الدليل" (بيتر جونز في أول سلسلتين راديويتين وإصدارين تلفزيونيين، لاحقًا ويليام فرانكلين في السلاسل الراديوية الثالثة والرابعة والخامسة، وستيفن فراي في نسخة الفيلم)، سردًا عامًا أيضًا.


title: فيرناندو باتشيكو

text: فيرناندو باتشيكو ؛ مواليد 18 مايو 1992 في بطليوس، إسبانيا، هو لاعب كرة قدم إسباني يلعب لنادي ديبورتيفو ألافيس كحارس مرمى.


title: عبد الأحد مومند

text: عبد الأحد مومند (بالبشتوية: عبد الأحد مومند)، ولد في 1 يناير 1959) أول رائد فضاء أفغاني يزور الفضاء الخارجي. أمضى تسعة أيام على متن محطة الفضاء الروسية مير عام 1988 مع فلاديمير لياخوف ود. فاليري بولياكوف. اشتهر بأنه ثالث مسلم يصل إلى الفضاء.


title: عبد الأحد مومند

text: ولد عبد الأحد مومند في 1 يناير 1959 في سرده بولاية غزني في أفغانستان. ينتمي لقبيلة مومند البشتونية. تخرج مومند من جامعة بوليتكنيك كابول ومن ثم من أكاديمية سلاح الجو. خدم في سلاح الجو الأفغاني وبعدها تدرب كطيار في الاتحاد السوفياتي.


title: عبد الأحد مومند

text: كان جزءا من الطاقم الثلاثي المكون من القائد فلاديمير لياخوف ود. فاليري بولياكوف لرحلة «سويوز ت.م.6» التي انطلقت في الساعة 4:23 بتوقيت غرينيتش يوم 29 أغسطس 1988. كان اختيار مومند في المهمة رمزا مهما أثناء الاحتلال السوفياتي لأفغانستان.


title: عبد الأحد مومند

text: في أثناء الرحلة التي دامت تسعة أيام، أخذ مومند صورا فوتغرافية لبلده الأم، كما وشارك في تجارب أستروفيزيائية وطبية وبيولوجية. تكلم مع الرئيس الأفغاني محمد نجيب الله وحضر الشاي الأفغاني للطاقم.


title: عبد الأحد مومند

text: عاد لياخوف ومومند إلى الأرض على متن «سويوز ت.م.5». تأخر هبوط المركبة في 6 سبتمبر بسبب عطل ميكانيكي على مير. طمأن راديو موسكو المستمعين أن لياخوف ومومند بخير وعلى اتصال مع مركز التحكم. بث لهما تسجيلا وهما يضحكان. أعطى الإعلام البريطاني أهمية كبيرة لقصة تأخر الرحلة الروسية، ونشر عناوين مثل «مقطوعون» و«ضائعون في الفضاء». كما وزعم الإعلام خاطئا بأن طعام الطاقم قد نفذ. كان الوضع يزداد خطورة مع كل دورة تمر. نجح الانطلاق في اليوم التالي، وتم الهبوط بالقرب من جزقازغان في كازاخستان الساعة 00:50. لم يكن هناك بث إذاعي عند الهبوط، فقط صور تلفزيونية حية من مركز التحكم.


title: حديقة آل فينزي كونتيني (فيلم)

text: حديقة آل فينزي كونتيني هو فيلم دراما تم إنتاجه في إيطاليا وصدر في سنة 1970. الفيلم من إخراج فيتوريو دي سيكا.


title: خوارزمية كروسكال

text: خوارزمية كروسكال هي خوارزمية لإيجاد الطريق ذي الوزن الأقل أو الأقل كلفة، وهي خوارزمية شرهة في نظرية المخططات حيث تجد الطريق الأقل وزن لمخطط متصل موزون، بإضافة الكلفة في كل مرحلة، وهذا يعني أنها توجد المجموعات الجزئية التي تحتوي على الخط الواصل بين عقدتين الذي يكون الشجرة التي تحتوي على جميع العقد، حيث يتم تقليل المجموع الكلي لأوزان الخطوط الواصلة بين العقد في هذه الشجرة لأقل ما يمكن. إذا كان المخطط غير متصل سيقوم بإيجاد الشجرة التي تحتوي على اقل كلفة لكل شجرة في الغابة.


title: فورتمبيرغ-بادن

text: فورتمبيرغ-بادن ولاية سابقه لجمهورية ألمانيا الاتحادية. تم تأسيسها عام 1945 من قبل قوات احتلال الولايات المتحدة، بعد أن تم تقسيم الولايات السابقة من بادن وفورتمبيرغ لتصل بين مناطق الاحتلال الأمريكي والفرنسي. كانت عاصمتها شتوتغارت. في عام 1952، اندمجت فورتمبيرغ-بادن مع فورتمبيرغ-هوهنزولرن وبادن الجنوبية، وأصبحت حاليًا تحت مسمى ولاية بادن فورتمبيرغ.


title: خوارزمية كروسكال

text: إذا فرضنا E عدد الخطوط الواصلة بين العقد و v هو عدد العقد حيث من الممكن ان تعمل خوارزمية كروسكال بElogE من المرات أو ما يكافئ O(ElogV) مع هيكلة بيانات بسيطة وهي متكافئة لسببين رأيسيين هما:


title: خوارزمية كروسكال

text: يمكننا الوصول إلى هذا إذا تتبعنا هذه الخطوات: الأولى ترتيب الخطوط الواصلة بين العقد حسب وزنها بتعقيد يساوي O(ElogE) وهذا يتيح لعملية الحذف بحذ الخط ذو الأقل وزن بوقت ثابت ثم نستخدم هيكلة المجموعات المنفصلة (الاتحاد والإيجاد) ونحتاج هنا لO(V) من العمليات.


title: خوارزمية كروسكال

text: سواء كانت الخطوط مرتبة ام لم تكن مرتبة وسيتم ترتيبها بوقت ينمو خطيًا على سبيل المثال ترتيب راديكس، كما يمكن استخدام هيكلة مجموعات منفصلة معقدة أكثر لتشغيل الخوارزمية ب O(E α(V)) مرة.


title: خوارزمية كروسكال

text: لنفرض ان P مخطط موزون وموصول ولنفرض ان Y مخطط جزئي من P صنعت عن طريق الخوارزمية. Y لا يمكن ان تحتوي على دائرة تكون في شجرة جزئية لا في شجرتين مختلقتين كما أن Y لا يمكن ان تكون منفصلة لأن الخط الواصل بين عقدتين يتم اضافته عبر الخوارزمية مما يعني انها شجرة ممتدة


title: خوارزمية كروسكال

text: ↑ 1.0 1.1 Cormen, Thomas; Charles E Leiserson, Ronald L Rivest, Clifford Stein (2009). Introduction To Algorithms (Third ed.). MIT Press. p. 631. ISBN 0262258102.


title: خوارزمية كروسكال

text: 2.↑ Kruskal, J. B. (1956). "On the shortest spanning subtree of a graph and the traveling salesman problem". Proceedings of the American Mathematical Society 7: 48–50. doi:10.1090/S0002-9939-1956-0078686-7. JSTOR 2033241.


title: خوارزمية كروسكال

text: Thomas H. Cormen, Charles E. Leiserson, Ronald L. Rivest, and Clifford Stein. Introduction to Algorithms, Second Edition. MIT Press and McGraw-Hill, 2001. ISBN 0-262-03293-7. Section 23.2: The algorithms of Kruskal and Prim, pp. 567–574.


title: خوارزمية كروسكال

text: Michael T. Goodrich and Roberto Tamassia. Data Structures and Algorithms in Java, Fourth Edition. John Wiley & Sons, Inc., 2006. ISBN 0-471-73884-0. Section 13.7.1: Kruskal's Algorithm, pp. 632..


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: مراسيم الحيازة الزراعية ("Homestead Acts") عدة قوانين في الولايات المتحدة مكنت لمقدم طلب من خلالها الحصول على ملكية أراضي حكومية أو ملك عام، أطلق عليها عادة «حيازة» ("homestead"). فوُهب ما مجموعه أكثر من 160 مليون فدان (0.65 مليون كم2) من الأراضي العامة أي ما يقارب 10 ٪ من مساحة الولايات المتحدة إلى 1.6 مليون من حائزي الأراضي الجدد؛ وكانت معظم هذه الحيازات تقع غرب نهر المسيسبي.


title: ستان (أغنية)

text: «ستان» هي أغنية من مغني الراب الأمريكي إمينيم والمغنية البرطانية ديدو. اطلقت في 9 ديسمبر 2000 من البوم ذا مارشال ماذرز إل بي وقد حازت على المرتبة الأولى في المملكة المتحدة و أستراليا.


title: شيلوه

text: شيلوه هي مدينة تقع في مقاطعة هاريس، جورجيا بولاية جورجيا في الولايات المتحدة. تبلغ مساحة هذه المدينة 5.9 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر م، بلغ عدد سكانها 423 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.


title: دورية أكاديمية

text: الجريدة الأكاديمية أو المجلة العلمية هي نشرة دورية يتم فيها نشر المنح الدراسية المتعلقة بتخصص أكاديمي معين. وتعمل الجرائد الأكاديمية كمنتديات دائمة وشفافة لعرض البحوث ودراستها ومناقشتها. وعادة ما يتم استعراضها من قبل الأقران أو تحكيمها. يأخذ المحتوى عادة شكل مقالات تقدم البحوث الأصلية، ومراجعة المقالات، واستعراضات الكتب. والغرض من المجلة الأكاديمية، وفقا لهنري أولدنبورغ، المحرر الأول لأقدم مجلة أكاديمية في العالم، هو إعطاء الباحثين مكانا لـ «نقل معارفهم إلى بعضهم البعض، والمساهمة ما في وسعهم إلى التصميم الكبير لتحسين المعرفة الطبيعية، و اتقان جميع الفنون الفلسفية و العلوم.»


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: توسيعاً لمبدأ الحيازة الزراعية في القانون والذي يسمح للشحص بتملك مورد طبيعي غير مملوك لأحد سابقاً عبر إجراءات التمليك الأصلي ("Original appropriation")، كانت مراسيم الحيازة الزراعية تعبيراً عن سياسة «حزب التربة الحرة» الشمالي الذي أراد أن يمتلك ويدير المزارعون الأفراد مزارعهم الخاصة، في مقابل مالكي العبيد الجنوبيين الذين أرادوا شراء مساحات كبيرة من الأرض واستخدام الرقيق، وبالتالي اغلاق المجال على المزارعين البيض الأحرار.


title: ستان (أغنية)

text: <nowiki>;</nowiki>وقد حازت على المرتبة 296 في لائحة أعظم 500 أغنية في التاريخ. وكانت ضمن قائمة اعظم 15 أغنية الهيب هوب في التاريخ


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: امتلكت مراسيم الحيازة الزراعية بعض المتطلبات المؤهلة. يجب أن يكون صاحب المزرعة أكبر فرد في العائلة أو يبلغ من العمر 21 عامًا على الأقل. توجّب على المزارعين العيش على الأرض المحددة وبناء منزل عليها وتطويرها وزراعتها لمدة خمس سنوات على الأقل. قُدرت رسوم الإيداع بثمانية عشر دولارًا.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: يمكن أن يتأهل المهاجرون والمزارعون الذين لا يملكون أراضي خاصة بهم والنساء غير المتزوجات والعبيد السابقين. تغيرت شروط التأهل على مرّ السنين مع اختلاف المؤهلات القانونية للحصول على الجنسية، فكان المؤهل العنصري الأساسي هو مواطنة الفرد في البلد أو تقديمه لإعلان نية المواطنة. أصبح الأمريكيون من أصل أفريقي مؤهلين بعد صدور التعديل الرابع عشر في عام 1868، وأصبح الآسيويون الجنوبيون والآسيويون الشرقيون الذين ولدوا في الولايات المتحدة مؤهلين بقرار من الولايات المتحدة ضد وونغ كيم أرك في عام 1898، وظلت القليل من الأراضي عالية الجودة متاحة بحلول ذلك الوقت.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: تأهّل المهاجرون أيضًا بعد السماح لهم بدخول البلاد فقط (وأيضًا مع السماح لهم بتقديم إعلان عن نيتهم في أن يصبحوا مواطنين). كان معظم المهاجرين من أوروبا خلال القرن التاسع عشر، واستُبعد الكثير من المهاجرين من جنوب وشرق آسيا، وسُمِح للمهاجرين المتطوعين من أفريقيا بالتأهل ولكنهم لم يكونوا شائعين.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: وجد المستوطنون الأرض وقدموا مطالباتهم في مكتب الأرض الإقليمي، وعادة ما كانوا وحدات عائلية فردية على الرغم من تشكيل الآخرين لمجتمعات محلية متماسكة. تكونت المزرعة في كثير من الأحيان من عدة مبان أو منشآت إلى جانب المنزل الرئيسي.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: أدت مراسيم الحيازة الزراعية لعام 1862 في وقت لاحق إلى ظهور ظاهرة جديدة، وهي التهافت الكبير على الأراضي كما حصل في أوكلاهوما لاند رينز في الثمانينيات والتسعينيات.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: تعرّضت مراسيم الحيازة الزراعية لسوء الاستخدام. شكّلت مساحة 640 فدانًا (260 هكتارًا) في المناطق القاحلة في شرق جبال روكي مساحة صغيرة جدًا لمزرعة صالحة للزراعة (على الأقل قبل الاستثمارات العامة الفيدرالية الكبرى في مشاريع الري)، وذلك على الرغم من أن القصد من منح الأراضي تجسّد في استخدامها للزراعة. تلاعب الناس في هذه المناطق بأحكام المراسيم للسيطرة على الموارد وخاصة المياه. أُنشئ مخطط شائع للشخص الذي يعمل في تسيير قطيع ماشية كبير للتقدم بطلب حيازة زراعية لأرض تحيط بمصدر للمياه بحجّة استخدامها كمزرعة.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: يُحرم المزارعون الآخرون الذين يربون الماشية من استخدام مصدر المياه هذا بمجرد منح الأرض لأحد المزارعين الآخرين، فيؤدي هذا فعليًا إلى إغلاق الأرض العامة المجاورة للتنافس عليها. استخدم كل من الشركات الكبيرة والمضاربون هذه الطريقة أيضًا للحصول على ملكية الأراضي المنتجة للأخشاب والنفط. فرضت الحكومة الفيدرالية رسومًا على استخراج هذه الموارد من الأراضي العامة. كانت مخططات الحيازة الزراعية غير مجدية عمومًا بالنسبة للأراضي التي تحتوي على معادن قابلة للتحديد مثل الذهب والفضة، والتي يمكن السيطرة عليها من خلال مطالبات التعدين بموجب قانون التعدين لعام 1872، والتي لم تتقاضى الحكومة الفيدرالية رسومًا عليها.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: لم تطور الحكومة طريقة منهجية لتقييم المطالبات بموجب مراسيم الحيازة الزراعية. اعتمدت مكاتب الأراضي على إفادات الشهود بأن صاحب المطالب قد عاش على الأرض للفترة الزمنية المطلوبة وحقق التحسينات المنشودة. رُشي بعض هؤلاء الشهود وتُواطأ مع المطالب أثناء الممارسة العملية.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: كانت إحدى الممارسات الشائعة أن يطالب الأطفال المؤهلين من العائلات الكبيرة بأرض قريبة في أقرب وقت ممكن، وليس من الضرورة أن تكون عملية احتيال أو نصب. يمكن للعائلة بناء عقار كبير بعد بضعة أجيال لاحقة.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: انتُقدت المزارع بأنها صغيرة للغاية بالنسبة للظروف البيئية في السهول الكبرى، وأنه لا يمكن للمزارعين الذين يستخدمون المحراث الحيواني وطريقة الحصاد في القرن التاسع عشر زراعة مساحة 1500 فدان الموصى بها لاحقًا لفلاحة الأراضي الجافة. يعتقد بعض العلماء أن حدود المساحة كانت معقولة عند كتابة المراسيم، ولكنهم اكتشفوا لاحقًا عدم فهم أحد للظروف المادية للسهول.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: يقول الباحث هيو نيبلي أن حصول المزارعين على أجزاء كبيرة من الغابات المطيرة غرب بورتلاند من ولاية أوريغون من قبل شركة أوريغون لومبر بدأ من خلال مطالبات غير قانونية بموجب مراسيم الحيازة الزراعية. اكتشف المسح العشوائي في عام 1995 الذي شمل 178 عضوًا من أعضاء رابطة التاريخ الاقتصادي إلى أن 70% من الاقتصاديين و84% من المؤرخين الاقتصاديين عارضوا احتمال تمثيل سياسة الأراضي الأمريكية في القرن التاسع عشر (التي حاولت التبرع بالأراضي بشكل مجاني) لشبكة استنزاف القدرة الإنتاجية للبلاد".


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: صدرت قوانين مماثلة في كندا، فأقرت الجمعية التشريعية في أونتاريو قانوني المِنَح الحرة ومراسيم الحيازة الزراعية في عام 1868، وأدخلت خطة مشروطة لخطة المنح المجانية الحالية التي سبق أن أقرتها مقاطعة كندا (في ظل الاستعمار البريطاني) في قانون الأراضي العامة لعام 1860. مُدِد ليشمل الاستيطان في منطقة ريني ريفر بموجب قانوني مِنح ريني ريفر المجانية ومراسيم الحيازة الزراعية لعام 1886. وُحِدت هذه القوانين في عام 1913 في قانون الأراضي العامة الذي مُدِد في عام 1948 لتوفير منح مجانية للأفراد السابقين في القوات الكندية. أُلغيت أحكام المنح المجانية الأصلية للمستوطنين في عام 1951، وأُلغيت الأحكام المتبقية في عام 1961.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: أقرّ برلمان كندا قانون أراضي السيادة في عام 1872 من أجل تشجيع الاستيطان في الأقاليم الشمالية الغربية. تقيد تطبيق القانون بعد إقرار قوانين الموارد الطبيعية في عام 1930 وأُلغي أخيرًا في عام 1950.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: لم توسع الجمعية التشريعية في كيبك نطاق قانون مقاطعة كندا لعام 1860 (التي كانت كيبك الحديثة جزءًا منه في عام 1860)، ولكنها نصّت في عام 1868 على أن هذه الأراضي معفاة من الحجز، وأُعفيت ممتلكاتها في السنوات العشر الأولى من الاحتلال. عُرف لاحقًا باسم قانون حماية المستوطنين وأُلغي في عام 1984.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: قدمت نيوفاوندلاند ولابرادور منحًا مجانية للأرض عند إثبات الملكية لمدة عشرين عامًا قبل عام 1977، وذلك مع الاستخدام المتواصل للأغراض الزراعية أو التجارية أو السكنية خلال ذلك الوقت. استمرت برامج مماثلة في العمل في ألبرتا وكولومبيا البريطانية حتى عام 1970. استمر منح بعض الأراضي في إقليم يوكون بموجب برنامج الأراضي الزراعية في أوائل القرن الحادي والعشرين.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: قررت محكمة الأراضي الماورية أن جميع الأراضي التي لم يزرعها الماوريون كانت أراضي مهملة ويملكها التاج دون شراء، وذلك على الرغم من أحكام معاهدة وايتانغي لعام 1840 الخاصة ببيع الأراضي. امتلكت معظم مقاطعات نيوزيلندا قوانين الأراضي المهملة التي صدرت بين عامي 1854 و1877. استخدم قانون الأراضي لعام 1877 في مقاطعة أوكلاند مصطلح الحيازة الزراعية مع تخصيص يديره مجلس أراضي التاج.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: وُجد تشريع مماثل في ويستلاند تبرّع بحوالي 75 فدانًا (30 هكتار) من الأراضي يدفع فيها المستوطنين تكلفة المسح. اضطروا للعيش هناك لمدة خمس سنوات وبناء منزل وزراعة ثلث الأرض إذا كانت مفتوحة بالفعل أو خمسها في حال لزوم إزالة الغابات الموجودة فيها. تعرضت الأرض للمصادرة إذا لم يزيلوا الشجيرات بشكل كافي مؤديًا ذلك إلى إزالة الغابات بسرعة.


title: مراسيم الحيازة الزراعية

text: امتدت قوانين أراضي التاج البريطاني لتشمل العديد من أراضي الإمبراطورية، ولا يزال الكثير منها ساري المفعول إلى يومنا هذا. صدرت مثلًا قوانين الاختيار الأسترالية في مختلف المستعمرات الأسترالية بعد القوانين الأولى في عام 1861 في نيو ساوث ويلز.


title: الرأسمالية: قصة حب

text: الرأسمالية، قصة حب هو فيلم وثائقي إنتاج عام 2009 كتابة وإخراج مايكل مور يرز الفيلم على الأزمة المالية العالمية ومحاولات الإنعاش منها ويصور الفيلم أيضا العنصر الديني حيث يسأل مور هل الرأسمالية خطيئة وهل السيد المسيح سيكون الرأسمالي.


title: أموباربيتال

text: أموباربيتال (بالإنجليزية: Amobarbital)، عُرف سابقًا بأميلوباربيتون أو أميلات الصوديوم بسبب تركيبه الحاوي على ملح الصوديوم القابل للانحلال، وهو دواء مشتق من الباربتيورات يملك خصائص منومةً ومهدئةً. يوجد بشكل مسحوق بلوري أبيض عديم الرائحة يحمل بعض المرورة. صُنع الدواء لأول مرة في ألمانيا عام 1923، وينتمي إلى الباربتيورات قصيرة إلى متوسطة زمن الفعالية. قد يحدث الاعتماد النفسي والفسيولوجي على الدواء عند الاستخدام طويل الأمد، وتحاكي أعراض انسحابه الهذيان الارتعاشي الذي قد يكون مهددًا للحياة. يُصنع الأموباربيتال في شركة إيلي ليلي في الولايات المتحدة تحت الاسم التجاري أميتال على شكل كبسولات زرقاء فاتحة رصاصية الشكل (تُعرف ببولفيولس) أو حبوب زهرية (تُعرف بديسكتس) تحوي 50 أو 100 أو 200 مغ من الدواء. يُصنع الدواء أيضا بأشكال مكافئة، وكثيرًا ما يُساء استعماله، إذ يُطلق عليه بين العوام «الجنات الزرق».


title: الرأسمالية: قصة حب

text: ويقول مور إن «هناك عائلة تطرد من منزلها كل سبع ثوان ونصف الثانية، وهذا رقم مخيف». ويزخر فيلمه الجديد بمشاهد أطفال يبكون في الشارع أو يضطرون للنوم في شاحنة مع أهلهم فضلا عن عائلات أو متقاعدين فقدوا كل شيء بسبب الأزمة.


title: أموباربيتال

text: يحوي دواءا الأميتال والتوينال المركبان مقادير متساويةً من السيكوباربيتال والأموباربيتال، وكان كلاهما من تصنيع شركة إيلي ليلي حتى أواخر تسعينيات القرن العشرين، لكن بعد انتشار البنزوديازبينات أصبح وصف هذه الأدوية أمرًا نادرًا منذ بداية ثمانينيات القرن العشرين إلى أوسطها.


title: الرأسمالية: قصة حب

text: وكما يقول الفيلم فإن الأزمة المالية العالمية ناجمة عن تواطؤ بين المصارف الكبرى وإدارة الرئيس الأميركي السابق جورج بوش، فضلا عن عمل تدميري داخلي عائد إلى «الإصلاحات ونزع القيود والأنظمة» الذي جعل وول ستريت تتحول إلى «كازينو فعلي يمكن المراهنة فيه على أي شيء». وقال مور في البندقية «سمحنا لوول ستريت بالقضاء على البنية التحتية الصناعية في بلادنا لتحقيق المزيد من الأرباح».


title: أموباربيتال

text: يخضع الأموباربيتال لإضافة هيدروكسيل لتشكيل 3’ هيدروكسي أموباربيتال وإضافة ن-غلوكوزيد لتشكيل 1-(بيتا-دي-غلوكوبيرانوسيل)-أموباربيتال.


title: الرأسمالية: قصة حب

text: وجاء في التعليق المرافق للفيلم بصوت المخرج أن الولايات المتحدة لم تعد ديمقراطية بل أصبحت «حكم الأغنياء» حيث تتملك أقلية صغيرة جدا معظم الثروات. واعتبر مور أن خطة إنقاذ المصارف البالغة قيمتها 700 مليار دولار، تأتي على حساب المكلف الأميركي تشكل «انقلابا ماليا». في مشهد رائع يضع مور على مدخل مصرف كبير شريطا اصفر يحمل عبارة «يرجى عدم اجتياز هذا الخط: مسرح جريمة».


title: أموباربيتال

text: يقُال إن أموباربيتال الصوديوم يعمل كمصل الحقيقة عند إعطائه ببطء عبر الوريد، إذ يفشي المرء تحت تأثيره معلومات لن يفصح عنها في الظروف الطبيعية، وهذا يعود غالبًا لخسارة التثبيط. دخل الدواء التطبيق السريري أولًا على يدي د. ويليام بلكوين في جامعة ويسكونسن لتجنب تأثير المثبطات في المرضى النفسيين. خسر الأموباربيتال مصداقيته كمصل للحقيقة بعد اكتشاف أن المشاركين في التجربة قد تنتابهم ذكريات خاطئة للحدث.


title: أموباربيتال

text: قد يُستخدم الدواء وريديًا لمحادثة المصابين بالبكم بشذوذ الحركة، ويمكن إشراكه أحيانًا مع الكافئين لتجنب النوم.


title: أموباربيتال

text: استخدمت القوات المسلحة الأمريكية الدواء في الحرب العالمية الثانية في محاولة لعلاج صدمة القصف وإعادة الجنود لتأدية واجباتهم في الخطوط الأمامية للمعركة. توقف هذا الاستخدام منذ ذاك الحين بعد ملاحظة قوة التأثير المهدئ وضعف الإدراك وسوء التنسيق الحركي المحرضة بالدواء والتي خفضت بشدة من فائدة الجنود في أرض المعركة. صُنع الدواء سابقًا في شركة إيلي ليلي للصناعات الدوائية في الولايات المتحدة تحت الاسم التجاري أميتال المتوافر بشكل كبسولات. توقف اصطناع الدواء في بداية ثمانينيات القرن العشرين واستبدلت به عائلة البنزوديازيبين. شاع تعاطي الأموباربيتال على نطاق واسع بين العوام وحمل اسم «الجنات الزرق» بسبب لون كبسولاته.


title: توريت

text: توريت هي مدينة من مدن جنوب السودان. يبلغ عدد سكانها 17956 نسمة وذلك حسب إحصائيات سنة 2009. يبلغ ارتفاع المدينة عن سطح البحر قرابة 615 متر.


title: مايا ساكاموتو

text: مايا ساكاموتو (坂本真綾 "ساكاموتو مايا") هي مطربة وممثلة يابانية ولدت في 31 مارس 1980 في إيتاباشي، طوكيو.


title: سيد بطاطس

text: سيد بطاطس (Mr. Potato) هي لعبة للأطفال اخترعها جورج لرنر في اخر الأربعينات وقامت شركة هاسبرو بتسويقها سنة 1952. سيد بطاطس هي عبارة عن دمية لها رأس بلاستيكي على شكل بطاطا ويمكن تغيير أنفه أو قبعته أو شواربه.


title: سيكورسكي سي إتش-53إي سوبر ستاليون

text: سيكورسكي سي إتش-53 إي سوبر ستاليون هي أكبر وأثقل طائرة مروحية في القوات المسلحة الأمريكية. أنتجت في الولايات المتحدة. من صناعة سيكورسكي للطائرات. تستخدم بشكل أساسي من قبل قوات مشاة بحرية الولايات المتحدة. كان أول طيران لها في 1 مارس 1974. دخلت الخدمة في 1981، ومازالت في الخدمة حتى الآن. صنع منها 234 طائرة، وسعر الطائرة الواحدة منها هو 24.36 مليون دولار (1992).


title: سيد بطاطس

text: كان الهدف من إطلاقها إعطائها كهدية مع فطور رقائق الذرة وكانت ستوزع على شكل عدة قطع متوزعة على عدة علب رقائق ذرة. قام جورج لرنر بطرح فكرته على مصنع الأقمشة للأخوان منريو لرنر هاسنفيلد الذان أعجبا بالفكرة وقاما بشراء حقوقها. عند تسويق اللعبة لأول مرة كانت متكونة من 30 قطعة يتم تجميعها. عند تسويقها سنة 1952 أصبحت أول لعبة يتم عمل دعاية تلفزيونية لها وبلغت مجموع الأرباح الصافية للعبة 4 ملايين دولار أمريكي في أول سنة تسويق لها.


title: سيكورسكي سي إتش-53إي سوبر ستاليون

text: سيكورسكي سي إتش-53إي سوبر ستاليون كما حال سيكورسكي إس-80 تم تطويرها من مروحية سي إتش-53 سي ستاليون، وذلك عن طريق إضافة محرك ثالث، وشفرة سابعة إلى الدوار الرئيسي مع ميلان ذيل الدوار 20 درجة. وبنيت من قبل سيكورسكي للطائرات لصالح قوات مشاة بحرية الولايات المتحدة. اما الطراز الأقل شيوعا والمستخدم من قبل بحرية الولايات المتحدة فأنه يلبي أحتياجاتها في المهام المحمولة جوا والبعيدة المدى والخاصة بكسح الألغام أو المضادة لألغام (AMCM)، وأداء واجبات النقل الثقيل للقوات البحرية. كما أن الطراز سيكورسكي سي إتش-53 كيه سوبر ستاليون الذي قيد التطوير سوف يكون مجهز بمحركات جديدة، وريش دوار جديدة مصنوعة من المواد المركبة، مع مقصورة أوسع.


title: سيد بطاطس

text: في سنة 1953 تم تسويق سيدة بطاطس وبعد ذلك بقليل تم تسويق كل من الأخ سبود (Brother Spud) والأخت يام (Sister Yam) كجزء من عائلة بطاطس. كان الهدف من اللعبة لأول مرة تسويق قطع صغيرة يتم تركيبها على خضروات ولكن في آخر الخمسينات تم إضافة جسد صغير حتى يتم تركيب مختلف القطع عليها.


title: سيد بطاطس

text: يُعتبر سيد بطاطس أحد الشخصيّات الرئيسية في سلسلة حكاية لعبة وظهر سيد بطاطس في مسلسل الأطفال لعبة طفل كما قامت قناة فوكس للأطفال بإنتاج برنامج تلفزيوني بين 1998-1999 قصيرر يحمل اسم (The Mr. Potato Head Show).


title: سيد بطاطس

text: في سنة 2006 بدأت شركة هاسبرو تسويق قطع صغيرة بشكل منفرد عوض الاضطرار لشراء جسد سيد بطاطس في كل مرة كما أضيفت شخصيات أخرى كحورية البحر والقرصان والملك والأميرة ورجل الأطفاء.


title: ليزا سو

text: ليزا سو (7 نوفمبر 1969) ليزا سو هي مديرة تنفيذية ومهندسة كهربائية أمريكية تايوانية، وهي الرئيسة التنفيذية ورئيسة شركة إيه إم دي لتصنيع وحدات المعالجة المركزية والتكنولوجيات المتعلقة بها وتطويرها للأسواق العالمية والاستهلاكية. عملت سو في وقت مبكر من حياتها المهنية في شركة تكساس إنسترومنتس وشركة آي بي إم وفريسكالي لأشباه الموصلات في المناصب الهندسية والإدارية. تُعرف ليزا سو بعملها في تطوير تقنيات صناعة أشباه الموصلات السيليكونية على عازل ورقائق أشباه موصلات أكثر كفاءة خلال فترة عملها نائب رئيس مركز أبحاث أشباه الموصلات وتطويره التابع لشركة آي بي إم.


title: ملخس

text: ملخس أو ملخس العبد واسمه هو الصيغة اليونانية للاسم العبري «ملك» الذي معناه «مَلِك» وهو خادم رئيس الكهنة (عبد رئيس الكهنة) الذي قطع بطرس أذنه عندما قبض على يسوع في البستان. مما جعل يسوع يصرخ بوجه بطرس ووضع يده على اذن ملخس فشفي.


title: أوائل الرجال على القمر

text: أوائل الرجال على القمر هي قصة رومانسية علمية نشرت في عام 1901 من قبل المؤلف الإنجليزي هربرت جورج ويلز، التي وصفها بأنها إحدى «قصصه الرائعة». تحكي الرواية قصة رحلة إلى القمر يقوم بها رجلان هما رجل الأعمال السيد بيدفورد، والعالم غريب الأطوار، السيد كافور. يكتشف السيدان أن القمر مسكون بحضارة فضائية متطورة وهم مخلوقات تشبه الحشرات وتدعى "Selenites".


title: ليزا سو

text: انضمت ليزا سو للعمل في شركة إيه إم دي في عام 2012، وعملت في منصب نائب الرئيس الأول لوحدات الأعمال العالمية وانتقلت بعدها للعمل في منصب مدير عمليات، وعُينت بعد ذلك رئيسة ومديرة تنفيذية لشركة إيه إم دي في أكتوبر من عام 2014. تعمل حاليًا في مجالس الأجهزة التناظرية وفي التحالف العالمي لأشباه الموصلات ورابطة صناعة أشباه الموصلات الأمريكية، وهي زميلة في معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات. حازت ليزا سو على العديد من الجوائز والأوسمة، فحصلت على جائزة «المدير التنفيذي للعام» من قبل مجلة إي إي تايمز في عام 2014، ووسام «واحدة من أعظم قادة العالم في عام 2017» من قبل مجلة فورتشن.


title: ليزا سو

text: وُلدت ليزا تزو-فانغ سو في مدينة تاينان الساحلية بتايوان في شهر نوفمبر في عام 1969 لوالديها الإحصائي المتقاعد تشون هواي سو (蘇春槐) والمحاسبة ورائدة الأعمال ساندي سو (羅淑雅)، وهاجروا إلى الولايات المتحدة عندما كانت في سن الثالثة. شجعها والداها هي وشقيقها على دراسة الرياضيات والعلوم عندما كانا طفلين، بدأ والدها تدريبها في السابعة من عمرها على جدول الضرب، وعرّفتها والدتها على مفاهيم مجال الأعمال. طمحت سو في صغرها إلى أن تكون مهندسة. وبدأت في تفكيك سيارات التحكم عن بعد وإصلاحها في العاشرة من عمرها، وامتلكت جهاز الكمبيوتر الخاص بها في المدرسة الثانوية الأولى وهو جهاز أبل 2. ذهبت إلى مدرسة برونكس الثانوية للعلوم في مدينة نيويورك وتخرجت منها في عام 1986.


title: ليزا سو

text: بدأت سو بالذهاب إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في خريف عام 1986 للتخصص في أي من الهندسة الكهربائية أو علوم الحاسوب. استقرت على الهندسة الكهربائية ووصفتها بأنها أصعب تخصص هندسي. عملت في سنتها الدراسية الأولى باحثة مساعدة غير متخرجة في موضوع تصنيع رقائق السيليكون لطلاب الدراسات العليا من خلال برنامج الفرص البحثية للطلاب الجامعيين غير المتخرجين. جعلها عملها في المشروع بالإضافة إلى عملها الصيفي في الأجهزة التناظرية مهتمة بأشباه الموصلات.


title: ليزا سو

text: استمر تركيزها على الهندسة الكهربائية كل فترة حياتها الجامعية، وقضت معظم وقتها في المختبرات في تصميم المنتجات وتعديلها. حصلت على درجة البكالوريوس في الهندسة الكهربائية، وحصلت على درجة الماجستير من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في عام 1991. درست مع مستشار معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ديمتري أنطونيادس للحصول على درجة الدكتوراه  من عام 1990 إلى عام 1994.


title: ليزا سو

text: ذكرت مجلة إم آي تي تيكنولوجي ريفيو أنها كانت واحدة من أوائل الباحثين -الذين يبحثون في تقنية السيليكون على العازل- المرشحين لدرجة الدكتوراة، وهي تقنية -لم تكن مثبتة آنذاك- تُستخدم لزيادة كفاءة الترانزستورات من خلال بناء طبقات أعلى من المادة العازلة. تخرجت بدرجة الدكتوراة في الهندسة الكهربائية من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في عام 1994.


title: ليزا سو

text: أصبحت ليزا سو عضوًا في الفريق التقني في شركة تكساس إنسترومنتس في يونيو في عام 1994، واستمرت في العمل في مركز الشركة لعمليات أجهزة أشباه الموصلات حتى فبراير في عام 1995. عُينت شركة آي بي إم سو في ذلك الشهر عضو أبحاث متخصص في فيزياء الأجهزة، وعُينت نائب رئيس مركز أبحاث وتطوير أشباه الموصلات للشركة. لعبت سو خلال وقتها في آي بي إم دورًا مهمًا في تطوير وصفة ما لجعل توصيلات النحاس تعمل مع رقائق أشباه الموصلات بدلاً من الألمنيوم خلال فترة وجودها في الشركة، وشرحت ذلك بالجملة التالية: «معالجة مشكلة منع شوائب النحاس من تلويث الأجهزة أثناء الإنتاج». عملت سو مع مختلف فرق تصميم شركة آي بي إم على تفاصيل الجهاز، وأوضحت ذلك قائلة: «لم أختص في النحاس، ولكنني اتجهت حيث كانت المشاكل». أُطلِقت تقنية النحاس في عام 1998، ما أدى إلى تشكّل معايير صناعية جديدة ورقائق كانت أسرع بنسبة 20% من النسخ التقليدية.


title: ليزا سو

text: وقّعت سو عقدًا يتضمن مهمة لمدة عام للعمل مساعدة فنية لرجل الأعمال والرئيس التنفيذي لشركة آي بي إم لو جيرستنر في عام 2000. أدارت بعد ذلك العديد من المشاريع الناشئة قائلة: «كنت مديرة نفسي أساسًا، فلم يكن هناك أحد في المجموعة». أدارت شركة ناشئة وعينت 10 موظفين للتركيز على الشرائح الحيوية وأشباه الموصلات منخفضة الطاقة واسعة النطاق بصفتها رئيسة ومؤسسة قسم المنتجات الناشئة في الشركة. كان المنتج الأول هو المعالج الدقيق الذي عمل على تحسين عمر البطارية في الهواتف والأجهزة المحمولة الأخرى.


title: ليزا سو

text: انضمت سو إلى شركة فريسكالي لأشباه الموصلات في يونيو في عام 2007، وأصبحت رئيسة قسم التكنولوجيا، وترأست قسم البحث والتطوير للشركة حتى أغسطس في عام 2009. شغلت منصب نائب الرئيس الأول والمدير العام لمجموعة الشبكات والوسائط المتعددة في فريسكالي من سبتمبر في عام 2008 حتى ديسمبر في عام 2011، وكانت مسؤولة عن الاستراتيجية العالمية والتسويق والهندسة لأعمال الشركة المدمجة في معالج الاتصالات والتطبيقات.


title: ليزا سو

text: أصبحت سو نائب الرئيس الأول والمدير العام لشركة إيه إم دي في يناير 2012، وأشرفت على وحدات الأعمال العالمية للشركة والتنفيذ التجاري الشامل لمنتجاتها. لعبت على مدار العامين القادمين دورًا بارزًا في دفع الشركة إلى التنويع خارج سوق أجهزة الكمبيوتر كالعمل مع شركتي مايكروسوفت وسوني لوضع رقائق شركة الإيه إم دي في أجهزة ألعاب إكس بوكس وبلاي ستيشن 4.


title: ليزا سو

text: اقتصرت مبيعات شركة إيه إم دي بحلول شهر فبراير 2015 بنسبة 40% على الأسواق التي لا تعتمد على أجهزة الكمبيوتر مثل أجهزة ألعاب الفيديو والأجهزة المدمجة. بدأ هذا منذ انضمام  سو إلى الشركة في عام 2012 عندما تجسدت 10% من المبيعات بالمنتجات غير المرتبطة بالحاسوب الشخصي.


title: ليزا سو

text: تعمل ليزا سو حاليًا في مجلس الأجهزة التناظرية بالإضافة إلى مجلس التحالف العالمي لأشباه الموصلات ورابطة صناعة أشباه الموصلات الأمريكية. نشرت أكثر من 40 مقالة تقنية منذ عام 2016، وشاركت أيضًا في كتابة فصل من كتاب يبحث في الأجهزة الإلكترونية الاستهلاكية للجيل القادم.


title: ليزا سو

text: حصلت سو على عدد من الجوائز طوال حياتها المهنية. فاختيرت في عام 2002 بصفتها واحدة من أفضل 100 مخترع مبدع من قبل مجلة إم آي تي تيكنولوجي ريفيو. منحتها جمعية الشابات المسيحيات العالمية جائزة لإنجازها المتميز في مجال الأعمال في عام 2003. عُينت سو زميلة لمعهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات في عام 2009 بعد نشرها لأكثر من 40 مقالة تقنية.


title: ليزا سو

text: حصلت في عام 2016 على لقب واحدة من «أقوى 50 امرأة في مجال التكنولوجيا» من قبل المجلس الوطني للتنوع، وواحدة من «أفضل 50 أميركيا آسيويا في مجال الأعمال التجارية» مع جائزة بيناكل من قبل مركز تطوير الأعمال الأمريكي الآسيوي.