text: أدرج «منطقة تايوان» في تقارير الحالة اليومية لمنظمة الصحة العالمية، مما أدى إلى حصول تايوان على نفس تصنيف المخاطر «المرتفع للغاية» لمنظمة الصحة العالمية على الرغم من وجود عدد صغير نسبيًا من الحالات في الجزيرة التي يحكمها ROC إلى احتجاجات تايوان التي تقول أن التصنيف أدى إلى تلقي حظر السفر نتيجة لذلك. مزيد من المخاوف بشأن وضع تايوان غير العضو في منظمة الصحة العالمية كان على تأثير ذلك على زيادة ضعف تايوان في حالة تفشي المرض في المنطقة دون قنوات مناسبة لمنظمة الصحة العالمية. ورداً على ذلك، قالت منظمة الصحة العالمية إن لديهم «خبراء تايوانيين يشاركون في جميع مشاوراتنا ... لذا فهم يشاركون بالكامل ويدركون تمامًا جميع التطورات في شبكات الخبراء». كانت الصين قد سمحت سابقًا لتايوان بأن تكون مراقبًا في جمعية الصحة العالمية، قبل تدهور العلاقات في عام 2016.


title: استجابة منظمة الصحة العالمية لجائحة كورونا 2019-20

text: انتقد الكندي بروس أيلوارد، رئيس فريق استجابة COVID-19 التابع لمنظمة الصحة العالمية، لرفضه الإجابة على الأسئلة المتعلقة بتايوان ومنظمة الصحة العالمية؛ يعزو البعض الرفض إلى نفوذ الصين.


text: انتقدت الحكومة التايوانية منظمة الصحة العالمية لعدم الرد الكافي على تساؤلاتها بشأن الفيروس. زعمت تايوان أنها أرسلت بريدًا إلكترونيًا إلى منظمة الصحة العالمية، تسأل عن انتقال العدوى من شخص لآخر في 31 كانون الأول . كان الدافع وراء الاستعلام هو حقيقة أن الأطباء في تايوان سمعوا من الأطباء الصينيين أن بعض الطاقم الطبي أصيبوا أيضًا، والذي سيكون دليلاً على انتقال العدوى من إنسان إلى آخر إذا كان ذلك صحيحًا. في 10 و 11 كانون الثاني، طلبت منظمة الصحة العالمية من الأطباء ومسؤولي الصحة العامة أن يكونوا متيقظين لعلامات انتقال العدوى من شخص لآخر. ادعى ترامب لاحقًا رسالة البريد الإلكتروني في كانون الأول «(نبهت منظمة الصحة العالمية) إلى إمكانية انتقال الفيروس التاجي بين البشر» وتم تجاهله؛ ومع ذلك، "ذكرت صحيفة الجارديان" أن البريد الإلكتروني في ديسمبر لم يحتوي في الواقع على معلومات جديدة.


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: اختلف تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية، بما في ذلك الاضطرابات عام 2014 والثورة الأوكرانية لعام 2014 التي تلت حركة أوروميدان، على نطاق واسع بين وسائل الإعلام الأوكرانية والغربية والروسية. كانت وسائل الإعلام الروسية والأوكرانية والغربية جميعًا، بدرجات مختلفة، متهمة بالدعاية، وشن حرب إعلامية خلال تغطيتها للأحداث. تم انتقاد القنوات الروسية مرارًا وتكرارًا لاستخدامها صورًا مضللة، وروايات كاذبة، وتضليل، وقمع، ونشر قصص إخبارية ملفقة، مثل صلب طفل، وموت طفل يبلغ من العمر 10 أعوام في القصف. ذكرت هيئة الإذاعة البريطانية أن التلفزيون الحكومي الروسي "يبدو أنه يستخدم أساليب التكييف النفسي المصممة لإثارة المشاعر الشديدة للعدوان والكراهية في المشاهد"، والتي، وفقًا لصحيفة الجارديان، جزء من عملية حرب إعلامية ونفسية منسقة. ".


title: رموز صربيا

text: رموز صربيا أو الرموز الوطنية لصربيا هي جميع العلامات و الشعارات التي وضعتها صربيا لتميِّز وحدتها الوطنية عن الدول الأخرى.


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: كان هناك موضوع منتظم في وسائل الإعلام الروسية هو أن الجيش الأوكراني، الذي يضم العديد من الأعضاء الناطقين بالروسية، يرتكب «إبادة جماعية» ضد الناطقين بالروسية وأنهم يرغبون بشدة في أن «تحميهم» روسيا من كييف. تناقض هذا العرض مع استطلاع للرأي أظهر أن أقل من 20 ٪ من سكان الشرق يريدون حماية روسيا. لقد دعموا إنكار روسيا لتورطها في أزمة القرم، حتى تباهى فلاديمير بوتين بالدور الرئيسي للجنود الروس، واستمروا في إنكار تورطها في الحرب في دونباس، على الرغم من الأدلة على أن روسيا قصفت بانتظام عبر الحدود.


title: رموز صربيا

text: «علم صربيا» هو العلم الرسمي لدولة صربيا وهو ثلاثي أفقي متكون من ثلاث ألوان، وهم الأحمر في الثلث الأعلى للعلم، والأزرق يتوسطه، والأبيض في الأسفل. وتأخذ عدة دول سلافية هذه الألوان الثلاثية التي ترمز في الأعلام إلى القومية السلافية، مثل روسيا سلوفانيا و سلوفاكيا. يضاف إلى العلم شعار صربيا، ليصبح علم الدولة الصربية الرسمي.


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: صورت وسائل الإعلام الروسية باستمرار الأزمة في أوكرانيا على أن الحكومة الأوكرانية بعد يانوكوفيتش حرضت عليها، ومثلت أوروميدان على أنها تخضع لسيطرة «القوميين المتطرفين»، «الفاشيين»، مجموعات «النازية الجديدة»، و «المعادية للسامية»، مع القطاع الأيمن كموضوع رئيسي. تم تصوير الثورة على أنها «انقلاب» عنيف تم تأجيجه من قبل الغرب من أجل الإطاحة بحكومة منتخبة. تم حذف وحشية الشرطة ضد أنصار يوروميدان. كانت صور وسائل الإعلام الحكومية الروسية قريبة بشكل عام من تلك التي صورتها الحكومة الروسية؛ قدموا الدول الغربية، ولا سيما الولايات المتحدة، باعتبارها تدار أحداثًا في أوكرانيا من أجل إيذاء روسيا. كانت اتهامات روسوفوبيا شائعة ردًا على انتقاد الأعمال الروسية. تم تصوير اتفاقية الشراكة بين أوكرانيا والاتحاد الأوروبي كسلاح ضد الكرملين، والمتظاهرين على أنهم مدافعون عن ذويهم من الولايات المتحدة، وقمة فيلنيوس أقرب إلى اتفاق ميونيخ. بالإضافة إلى الأحداث التي وقعت في أوكرانيا، وصفت روسيا الانتفاضات الأخرى في أوروبا الشرقية والتي لا تلائم مصالح الكرملين بأنها خاضعة لسيطرة القوى الأجنبية والفاشيين. في رسالة مفتوحة في يوليو 2009 وصفت فيها روسيا بأنها «قوة معدلة»، انتقد فاتسلاف هافيل وليخ فاونسا وزعماء سابقون سابقون في وسط وشرق أوروبا روسيا لقيامها «بتحدي مطالباتنا بتجاربنا التاريخية الخاصة» و «[تأكيد] موقع متميز في تحديد خياراتنا الأمنية.» وصف التلفزيون الحكومي الروسي الثورة الهنغارية لعام 1956 وربيع براغ عام 1968، وكلاهما توقف بسبب الغزوات التي قادها الاتحاد السوفيتي، كما دبرت من قبل الولايات المتحدة ودول أوروبا الغربية. قدم التلفزيون الروسي غزو تشيكوسلوفاكيا «كمساعدة أخوية تهدف إلى منع غزو الناتو والفاشية»، مما أثار غضبًا في جمهورية التشيك وسلوفاكيا.


title: رموز صربيا

text: «شعار صربيا» هو من أقدم الشعارات النبالة في أوروبا من 1882 ثم تم تغير في 2005 وهو من رموز صربيا الوطنية. ويمثل الصقر قوة الجيش الصربي.


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: نقلت قناة روسيا الأولى عن احتجاج أوروميدان حضره أكثر من مائة ألف شخص، وقالت إن الاحتجاجات كانت «تموت» بحضور «بضع مئات فقط». قال رئيس روسيا سيغودنيا، ديمتري كيسيلوف، «حرب المعلومات هي الآن النوع الرئيسي للحرب، وتمهد الطريق للعمل العسكري» ووصف وزير الدفاع الروسي، سيرجي شويغو، وسائل الإعلام بأنها ذراع ل الجيش الروسي. وكثيراً ما أبلغت وسائل الإعلام الحكومية الروسية عن قصص صُنعت بالكامل أو استخدمت تصريحات مشوهة من جانب السياسيين الأوكرانيين والغربيين. في عام 2015، بدأ الاتحاد الأوروبي للعمل الخارجي منشورًا دوريًا بعنوان «مراجعة التضليل» يوثق مثل هذه المقالات من قبل وسائل الإعلام الروسية مصحوبًا بمعلومات مضللة.


title: رموز صربيا

text: «الدينار الصربي» هو العملة الرسمية لصربيا وينقسم إلى 100 بارا، أصدر الدينار الصربي الحديث عام 2003 خلفاً للدينار اليوغسلافي، ويرجع استخدام الدينار الصربي إلى القرون الوسطى حيث سك ملوك الصرب دنانير من العملات فضية.


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: تعتمد الأخبار المنشورة في وسائل الإعلام الرئيسية والتي يتم تقديمها على أنها أحداث فعلية بشكل متكرر على الإشاعات أو المدونات المجهولة أو العروض المتعمدة، المواد التي يتم نقلها بشكل انتقائي، وعادة ما تتخطى أي آراء تنتقد روسيا. تستخدم وسائل التواصل الاجتماعي أيضًا بطريقة منسقة في محاولة للتأثير على الرأي العام في روسيا وبلدان أخرى.


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: وفقًا لمراسل الحرب ومخضرم حرب الشيشان الأولى أركادي بابشنكو، لعبت وسائل الإعلام الروسية دورًا مهمًا في بدء الحرب في دونباس قائلة إن «هذه هي الحرب الأولى في التاريخ التي بدأت حصريًا بواسطة دعاية شبيهة بجوبلز». في مارس 2014 من أجل Gazeta.ru، قال يكاترينا بولوتوفسكايا أن وسائل الإعلام الروسية كانت تقدم صورة «نهاية العالم» لأوكرانيا. بعد أن زعمت قناة روسية أن الأوكرانيين قد صلبوا طفلاً في سلوفيانسك، قالت رئيسة التحرير السابقة في Lenta.ru ، كالينا تيمجينكو، «هذا انتهاك فاضح للأخلاقيات المهنية. ليس فقط لا يوجد أي دليل في أي مكان - هذا ليس حتى يجري استجوابه.» في مارس 2014، كتب وزير الاقتصاد السابق أندريه نيتشاييف، «دعايتنا على قنوات الدولة تنمو حقًا.» في يوليو 2014، كتب أندريه مالجين في صحيفة موسكو تايمز:«لقد عملت لصالح السوفيتي الصحف خلال فترات الزعماء السوفيت الأربعة، من ليونيد بريجنيف إلى ميخائيل غورباتشوف، وهذه هي المرة الأولى التي تكذب فيها السلطات بوقاحة وخجل. لقد وصلوا بالفعل إلى مستوى جديد». صرح بوريس نمتسوف بأن فلاديمير بوتين واستخدم مديرا القناة الأولى لروسيا وروسيا سيغودنيا «دعاية على غرار جوبلز. إذا كنا نتحدث عن مسؤولية إراقة الدم الروسي والأوكراني، فإن الأمر لا يقتصر على بوتين فحسب، ولكن أيضًا مع السادة مثل كونستانتين إيرن ش أو ديمتري كيسيلوف. إنها تعمل وفقًا للمبادئ البسيطة لجوزيف غوبلز: العب على العواطف؛ أكبر كذبة، كان ذلك أفضل؛ يجب أن تتكرر الأكاذيب عدة مرات.» نشرت مجموعة القراصنة الروسية شالتاي بولتاي وثائق الكرملين التي تم تسريبها تخبر الصحفيين بتبرير ضم القرم، وتثني على خطط فلاديمير بوتين للتنمية، وتصور أوكرانيا على أنها تتجمع مع الفاشيين. ذكرت مقابلة مع دير شبيغل أن العديد من المواقع الإخبارية «الأوكرانية»، مثل وكالة خاركوف للأنباء، كانت مقرها في روسيا. صرح رئيس مركز ليفادا، ليف جودكوف، «الحملة الدعائية الناجحة نحن إن المشاهدة هنا حول الأزمة الأوكرانية فريدة ومتطورة للغاية، حتى بالمقارنة بالمعايير السوفيتية.» قال مكسيم ترودوليبوف، الذي كتب في فيدوموستي، «إن وسائل الإعلام الحكومية اليوم في روسيا هي استمرار لجهاز المخابرات السوفيتي KGB ولكنها أكثر ذكاءً من التجسيد السابق. يستخدمون الأدوات الحديثة والمعلومات الخاطئة والارتباك والإشارات المتضاربة لمنع أي ردود جماعية وأفعال المواطنين.» في عام 2016، اعترف ديمتري كيسيلوف باستخدام وثائق مزيفة في برنامجه.


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: وقال ديمتري بايكوف في Sobesednik: "أصبحت لغة دعاية اليوم مليئة بالوصلات المصطنعة. إذا كنت ضد الحرب السرية لروسيا في أوكرانيا، فيجب أن تكون مع الشراهة، وضد الوطن الأم، وللوجبات السريعة الأمريكية بلا روح، فقط للاحتجاج. ضد الحرب لأنك تريد فطائر فوا." في فبراير 2015، علقت إيرينا بروخوروفا، زعيمة حزب سيفيك بلاتفورم المعارض، بأن القومية وفكر" نحن ضدهم "قد نما بين الإعلام الروسي، قائلاً:" إذا شاركت في بعض الحديث على التلفزيون، يبدأون في الاتهام على الفور، "أنت لست وطنيًا، فأنت لست مواطنًا حقيقيًا." كتب فلاديسلاف إينوزيمتسيف، "لقد أصبح خطاب العدوان والحجج التي تبرر استخدام القوة جزءًا من الوسط المعلوماتي القياسي في روسيا." وانتقدت ماريا ألكينا من فرقة بوسي ريوت وماكس سكييبنسكي أسلوب الإعلام الروسي في إعداد التقارير.


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: نشرت نوفايا جازيتا و Slon.ru و Grani.ru وايكو موسكفي بعض الانتقادات لسياسة روسيا في القرم ثم دونباس. تم وضع عدد منهم (مثل Grani.ru) على القائمة السوداء للإنترنت في روسيا نتيجة لذلك. عادة ما يتعرض الصحفيون الذين كتبوا تعليقات تنتقد تصرفات الحكومة الروسية إلى نبذ واتهموا بأنهم خونة أو فاشية من قبل وسائل الإعلام الرئيسية. تعرض بعضهم للعنف. في مارس 2014، نشر فيدوموستي مقالًا لأستاذ جامعي في موسكو، أندريه زوبوف، طُرد بعد ذلك، قارن فيه التدخل العسكري الروسي في شبه جزيرة القرم مع أنشلوس في ألمانيا النازية. علق المؤرخان الروسيان ألكساندر سكوبوف وأندريه بيونتكوفسكي على أيديولوجية ولاية نوفوروسيا الفيدرالية المعلنة ذاتيا وخلصوا إلى أن سماتها الأساسية (القومية والإمبريالية) تحمل أوجه تشابه قوية مع الحركات الفاشية في القرن العشرين. في 28 يوليو، تعرض سكوبوف للاعتداء على أيدي جناة مجهولين وتلقى عدة طعنات في سانت بطرسبرغ.


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: تلقت صورة وسائل الإعلام الروسية للاضطرابات في أوكرانيا انتقادات واسعة من وسائل الإعلام والحكومات الآسيوية والأوروبية والأوكرانية وأمريكا الشمالية، مع تغطية في كثير من الأحيان بأنها «دعاية»، و «مليئة بالإغفالات وعدم الدقة». ذكرت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) عن استخدام الصور المضللة والروايات الكاذبة والتضليل والقمع. أشارت صحيفة نيويورك تايمز إلى التقارير الروسية باعتبارها «حملة تضليل» من قبل الحكومة الروسية ووصفتها وكالة أسوشيتيد بريس بأنها «حملة تشويه يقودها الكرملين». قال النقاد إن التغطية تهدف إلى تشويه سمعة المحتجين المؤيدين للديمقراطية. وتبرر التدخل العسكري الروسي. كتب دير شبيجل أن التليفزيون الحكومي الروسي «ليس لديه أي قلق بشأن اختلاق الأخبار بشكل صارخ». وكتب لوتشيان كيم قائلاً: «الكذب - بشكل صارخ ومتكرر - يعتبر سلاحًا شرعيًا في ترسانة الحرب الهجينة التي أطلقها بوتين. في النضال من أجل أوكرانيا.»


title: تصوير وسائل الإعلام للأزمة الأوكرانية

text: وفقًا لوك مافري وبيتر بوميرانتسيف، فإن لسرد روسيا جذور في ديزينفورماتسيا السوفيتية وإجراءات فعالة. يعتقد بعض المعلقين أن وسائل الإعلام الروسية التي تسيطر عليها الدولة حاولت زرع البلبلة. قال كيسي ميشيل إنهم كانوا يحاولون «الخلط والتعقيد، وتشويه الحقائق على الأرض وتشويهها، لإيجاد حقائق متعددة لدعم الميول المتعددة.» أطلق عليها إدوارد لوكاس وبن نيمو «حرب المعلومات» المصممة لـ «يخلط بين، يربك ويصرف»، «لإثارة الشك، والخلاف، والشلل في نهاية المطاف.» قال البعض إن وسائل الإعلام الحكومية الروسية تنشر الكراهية. صرح ستيفن إينيس من بي بي سي أن التلفزيون الحكومي الروسي «يبدو أنه يستخدم أساليب التكييف النفسي المصممة لإثارة الانفعالات الشديدة للعدوان والكراهية في المشاهد.»


title: حمرين

text: حمرين هي بلدة في محافظة صلاح الدين وسط العراق تقع على الشاطئ الغربي لبحيرة صناعية تحمل نفس الاسم، وكلاهما يقع في أقصى الجنوب من جبال حمرين. حمرين هي موطن لحوالي 25000 شخص. تأتي معظم إيرادات القرية من صيد الأسماك وزراعة الكفاف.


title: مخيم حمص

text: مخيم حمص هو مخيم للاجئين الفلسطينيين في سوريا، يقع في قلب مدينة حمص، التي تبعد مسافة 160 كيلومتر إلى الشمال من العاصمة السورية دمشق. أنشئ المخيم عام 1949 على مساحة 150 ألف متر مربع بالقرب من جامعة البعث. ويعود معظم لاجئي المخيم لقرى حيفا وعكا وشمال فلسطين.


title: مخيم حمص

text: يقطن المخيم أكثر من 22,000 لاجئ مسجلين لدى الأونروا. وهو الآن من الأماكن الأكثر أماناً لنزوح السوريين إليه من المناطق المجاورة وحتى من مدينة تدمر وأصبحت نسبة السوريين القاطنين فيه تطغى على نسبة الفلسطينيين.


title: مخيم حمص

text: يوجد في المخيم ست مدارس تعمل بنظام الفترتين: أربع مدارس ابتدائية (6-12 سنة)؛ مدرستان للبنين ومدرستان للبنات. ومدرستان إعداديتان؛ إحداهما للبنين والأخرى للبنات. وتدار هذه المدارس من قبل وكالة الغوث للاجئين الفلسطينيين الأونروا.


title: مخيم حمص

text: وبحسب الأونروا، فإن الصحة البيئية تعد مشكلة خطيرة في المخيم حيث أنها تؤثر على نوعية الحياة وتشكل مخاطر صحية للاجئين. كما أن نظام الصرف الصحي بحاجة للتوسعة لكي يتلائم مع عدد سكان المخيم المتزايد. كما وهنالك بنائان مدرسيان في حالة متداعية ويعانيان من عيوب هيكلية خطيرة.


title: ثقافي طولكرم

text: ثقافي طولكرم هو نادي رياضي فلسطيني، تأسس في مدينة طولكرم بالضفة الغربية في الثلاثينات من القرن العشرين، واستمر في نشاطاته حتى الخمسينيات من نفس القرن؛ حيث توقفت النشاطات لأسباب عدة أهمها الظروف السياسية السائدة تلك الفترة. ونظراً للحاجة الملحة لاستيعاب النشاطات الشبابية المختلفة فقد أعيد تأسيس النادي في العام 1970 على يد «زهدي شريم» والطبيب المسيحي «خالد الدرزي» وكلاهما من مدينة طولكرم.


title: تمكين (علم نفس)

text: في العلاج النفسي والصحة النفسية، فإن للتمكين معنى إيجابي وهو تمكين الأفراد، أو معنى سلبي بتشجيع السلوك المضطرب.


title: عاجيات نمرود

text: عاجيات نمرود هي مجموعة منحوتات عاجية، يعود تاريخها إلى ما بين القرن التاسع والقرن السابع قبل الميلاد. تمّ اكتشافها في مدينة نمرود الأثرية في شمال العراق (محافظة نينوى حالياً) في نهايات القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين. بعض من هذه المنحوتات محفوظ حالياً في المتحف البريطاني، والبعض الآخر في المتحف العراقي.


title: مختار حسبلاوي

text: مختار حسبلاوي هو طبيب وسياسي جزائري من مواليد 21 سبتمبر 1963م في ولاية الجزائر العاصمة ووزير سابق للصحة والسكان وإصلاح المستشفيات ضمن حكومة تبون ثم حكومة أويحيى العاشرة.


title: ثقافي طولكرم

text: في عام 1970، قام «زهدي شريم» برفقة الطبيب المسيحي «خالد الدرزي» وكلاهما من مدينة طولكرم بتأسيس النادي رسمياً، ولكن بسبب الممارسات الإسرائيلية لم يتمكن النادي من ممارسة نشاطاته حتى العام 1976 حيث تشكل أول مجلس إدارة للنادي، بعضوية كل من: الطبيب «خالد الدرزي»، و«زهدي شريم»، ومدير التربية والتعليم في لواء طولكرم آنذاك «فريد البركة»، و«سليم الناشف»، وآخرين.


title: تمكين (علم نفس)

text: كمصطلح إيجابي، فإن «التمكين» مماثل لمصطلح التمكين "Empowerment"، ويصف المصطلح أنماط التفاعل التي تمكن الأفراد من التطور والنمو. وقد تكون هذه الأنماط على أي مستوى، على سبيل المثال داخل الأسرة، أو ضمن مجتمع أوسع بوصفها «قوانين تنفيذية» صُممت لـتمكين مجموعة ما، أو إنشاء سلطة جديدة لهيئة (عادة ما تكون حكومية).


title: ثقافي طولكرم

text: في عام 1982 تم بناء مقر جديد للنادي يضم ملاعب وقاعات متعددة. وفي عام 2003 تم إضافة طابق جديد بدعم من جمعية الشبان المسيحية.


title: تمكين (علم نفس)

text: كمعنى سلبي، فإن مصطلح «تمكين» قد يصف أساليب السلوك المضطرب التي تهدف إلى المساعدة في حل مشكلة معينة لكنها في الواقع قد تؤدي إلى تفاقم المشكلة. أحد المواضيع المشتركة في هذا المعنى الضيق هو أن الأطراف الثالثة هي من تتحمل المسؤولية أو اللوم، أو تقدم تنازلات للشخص ذو السلوك الضار (وغالبا ما تكون بنية حسنة، أو بسبب الخوف أو انعدام الأمن الذي قد يعوق العمل). والنتيجة العملية لذلك هو أن الشخص نفسه أو نفسها لا يتعين عليه أن يفعل ذلك، لأنه سيكون محمياً من إداركه الذاتي للضرر الذي قد يسببه، وحاجته إلى التغيير أو الضغط عليه.


title: ثقافي طولكرم

text: ينافس حاليًا فريق كرة القدم في دوري المحترفين في الضفة الغربية وكأس فلسطين وكأس أبو عمار، ويضم الفريق عددًا من لاعبي المحافظة والمحافظات الأخرى وعدد من لاعبي الداخل عرب 48.


title: تمكين (علم نفس)

text: الاتكالية هي نوع من العلاقات المضطربة وهي أن يقوم شخص ما بدعم أو تمكين أو مساعدة شخص آخر على إدمان المخدرات، إدمان الكحول، إدمان القمار، تدني الصحة العقلية، والنضج النفسي، وانعدام الإحساس بالمسؤولية أو ضعف الإنجاز.


title: ثقافي طولكرم

text: تستهدف نشاطات النادي جميع الفئات العمرية-الأطفال، الطلائع، الشباب، الرجال.(الذكور) الأطفال والطلائع حتى سن 17 سنة (الإناث).


title: تمكين (علم نفس)

text: ويمكن ملاحظة التمكين في العلاقة بين سكير/مدمن الكحول وزوج ضعيف أو أحد الوالدين. قد يحاول الزوج حماية المدمن من الآثار السلبية لسلوكهم مثل طلب إجازة مرضية لهم من العمل عندما يعانون من آثار الشراب أو يناولونه، فإنهم يقومون بتقديم الأعذار التي تمنع الآخرين من مساءلتهم، وبشكل عام غالباً ما يقومون بترتيب الفوضى التي يخلفها وراءه وذلك بسبب قلة حكمتهم. في الواقع، أن ما يفعله الزوج قد يؤذي، لا يساعد. ويمكن أن يؤدي التمكين إلى تعطل النمو النفسي للشخص الذي يمكن تمكينه، ويمكن أن يسهم في ظهور أعراض سلبية في العامل التمكيني. كتب المعالج دارلين لانسر، أن «التوقف عن التمكين ليس بأمر هين. ولا لضعاف القلوب. بغض النظر عن احتمال الانتكاس والانتقام، قد تخشى أيضاً عواقب عدم القيام بأي شيء. على سبيل المثال، قد تخشى أن يفقد زوجك [المدمن] وظيفته... قد تكون خائفاً من أن يصاب المدمن بحادث سيارة أو ما هو أسوأ فقد يموت أو ينتحر» يمكن للوالد أن يسمح للابن المدمن بالعيش في المنزل دون مساعدة في الأعمال المنزلية، وأن يكون أداة يتلاعب بها الابن من خلال تقديمه للأعذار، التأثير العاطفي، وتهديداته بإيذاء نفسه.


title: ثقافي طولكرم

text: يبلغ عدد أعضاء الهيئة العامة حتى 1/12/2006 حوالي 800 عضو عامل إما أعضاء الهيئة الإدارية فعددهم تسعة يتم انتخابهم بشكل دوري كل عامين وأخر انتخابات تمت في 2011 م. النادي عضوا في (10) اتحادات رياضية هي كرة القدم- كرة السلة- كرة اليد – الطاولة - التايكندو - الكاراتيه - رفع الاثقال - بناء الاجسام - العاب القوى - الفروسية.


title: تمكين (علم نفس)

text: في حالة النرجسيين أو المعتدين، تختلف عوامل التمكين مع القرود الطائرة (المعتدين بالوكالة). تسمح عوامل التمكين أو تغطي على سلوك الشخص النرجسي أو المعتدي حيث أن القرود الطائرة في الواقع هم أشخاص يرتكبون سلوكاً سيئاً لصالح طرف ثالث ونيابة عنه.


title: ثقافي طولكرم

text: للنادي علاقات وثيقة وفاعله مع جميع مؤسسات المدينة والمحافظة سواء كانت حكومية أو أهلية-ويأتي في مقدمة هذه المؤسسات بلدية طولكرم-الغرفة التجارية-الهلال الأحمر-جمعية أصدقاء المريض-جمعية القران والسنه-النقابات المهنية المختلفة –الاتحادات ولجانه المختلفة.


title: تمكين (علم نفس)

text: الاعتداء العاطفي هو طريقة لـغسل الدماغ حيث يمكن للشخص بمرور الوقت أن يتحول إلى عامل مساعد. حيث أن النرجسي غالباً ما يلعب دور الضحية، فمن الشائع جداً أن يعتقد المجني عليه بأنه هو المسؤول عن الإساءة وبالتالي عليه أن يتكيف ويتواءم معها.


title: 1934 في السعودية

text: تحتوي هذه المقالة على أهم الأحداث التي شهدتها السعودية في 1934، إضافة إلى أهم الشخصيات السعودية التي وُلدت أو تُوفيت في هذه السنة.


title: هجوم جزيرة فيلكا

text: هجوم جزيرة فيلكا هي حادثة ارهابية وقعت في 8 أكتوبر 2002 بجزيرة فيلكا بالكويت، عندما شنّ اثنان من المواطنين الكويتيين ممن تربطهم صلة بتنظيم القاعدة، هجوماً مسلحاً على قوات المارينز الأمريكية في جزيرة فيلكا، وهما أنس الكندري وسالم الهاجري الذين قُتلوا أثناء الهجوم.


أدوية مضادات الفيروسات القهقرية المركبة ذات الجرعات الثابتة هي أدوية مركبة من أكثر من واحد من مضادات الفيروسات القهقرية تستخدم لتقليل عبء كثرة الأدوية. تستخدم هذه الأدوية في علاج متلازمة العوز المناعي المكتسب. قد تحتوي على مضادات فيروسية من المجموعة ذاتها أو مجموعات مختلفة كما يظهر في الجدول أدناه.


title: حزب التيار الوطني (الأردن)

text: حزب التيار الوطني حزب أردني. وهو تحالف مجموعة من الأحزاب وشخصيات سياسية أردنية بارزة يهدف إلى تغير الخارطة الحزبية الأردنية التي يسيطر عليها الأخوان المسلمون. وتقود هذا التيار مجموعة من كبار السياسيين البارزين المحسوبين على النظام لاسيما رئيس الوزراء الأسبق فايز الطراونة، ورئيس البرلمان السابق عبد الهادي المجالي، وفيه وزراء سابقون أبرزهم عبد الله الجازي وصالح القلاب وكمال ناصر وصالح ارشيدات وعادل الشريدة.


title: أبو الخير الإشبيلي

text: أبو الخير الإشبيلي، المعروف أيضا باسم أبي الخير الأندلسي والملقب باسم "الشجّار"، عالم بالزراعة، من أبناء إشبيلية، عاش في القرن الخامس الهجري. كان يقوم بتجارب زراعية عديدة في ضواحي إشبيلية، وبدراسات تناولت عدداً من النباتات كالأشجار المثمرة، والكرمة، ونبات الحدائق، والغابات، ووضع نتيجة ذلك (كتاب في الفلاحة). ولا يعرف هذا الكتاب إلا ببضع نسخ، منها واحدة في المكتبة الوطنية بباريس، وواحدة في جامع الزيتونة بتونس. وقد درسه هنري بيريس وأعدّ له طبعة مع ترجمة فرنسية وحواشٍ، ونشر خلاصة تصميمه في (دائرة المعارف الإسلامية).


title: نظام دوري كرة القدم القطري

text: نظام دوري كرة القدم القطري هو عبارة عن سلسلة من البطولات المترابطة لأندية كرة القدم في قطر ويتألف من قسمين يشرف عليهما الاتحاد القطري لكرة القدم. يعد دوري نجوم قطر الذي كان يعرف سابقاً باسم دوري قطر القسم الأعلى ويضم حاليا 14 فريقا في حين يضم القسم الثاني دوري الدرجة الثانية القطري ما مجموعه 18 فريقا أربعة منها هي أندية وأربعة عشر من الفرق الرديفة. يتم ترقية وهبوط ناديين في نهاية كل موسم.


title: هجوم جزيرة فيلكا

text: وبسبب هذا الهجوم قُتل أيضاً أحد جنود مشاة البحرية الأمريكية وأصيب آخر بجروحٍ خطيرة، وقع الحادث على بعد 16 كيلو متراً من السواحل الكويتية شرقي مدينة الكويت فيما كانت قوات أمريكية وكويتية تجري تدريبات مشتركة هناك.


title: حزب التيار الوطني (الأردن)

text: يشار بالذكر إلى أن موجة من الاستقالات أتت على الحزب في شهر فبراير 2011 نتيجة للتفرد بالقرار حسب أعضاء الحزب المستقيلين.


title: نظام دوري كرة القدم القطري

text: يوجد حاليا 4 بطولات دوري رسمية للهواة في قطر. توجد ثلاث بطولات للهواة تحت إشراف رابطة قطر الدولية للهواة لكرة القدم والرابع المعروف باسم رابطة قطر للهواة معترف به من قبل الاتحاد القطري لكرة القدم. بافتتاحه في نوفمبر 2013 فإن دوري نجوم قطر يضم 14 فريق مدعوم حكوميا.


title: حصن أبي

text: حصن أبي هو حصن بناه اليهود في خيبر شمال المدينة المنورة، وانتهى بإستيلاء المسلمين عليه في غزوة خيبر. تقع القلعة أو الحصن بالقرب من حصن الصعب بن معاذ إلى الغرب منه، وتطل على وادي خيبر من جهتيه الشمالية والغربية.


title: محمد وقيدي

text: محمد وقيدي (1946 - 7 أغسطس (آب) 2020) هو كاتب ومفكر وأستاذ جامعي مغربي. حصل سنة 1979 على دبلوم الدراسات العليا في الفلسفة من كلية الآداب والعلوم الإنسانية بالرباط. ويعدّ من أبرز الأسماء في الفلسفة والفكر في المغرب العربي خصوصًا والعام العربي عمومًا، من خلال مؤلفاته في العلوم الإنسانية وأعماله الفلسفية، وكتاباته في الابستمولوجيا، وترجماته لغاستون باشلار، وغيره من الفلاسفة المعاصرين.


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: محمد الرفاعي ناقد فني مصري، ولد بمدينة المحلة الكبرى بمحافظة الغربية 14 أغسطس. توفي في القاهرة في 24 أكتوبر 2017 بعد صراع مع المرض.


title: ديوان جبل أثلب

text: ديوان جبل أثلب يوجد في جبل أثلب في الشمال الشرقي من مدائن صالح، ويحيط به فضاء واسع، وكما في مدينة البتراء بالأردن فلمنطقة الجبل طريق ضيق يسمى (السيق)، ونحت داخل الصخرة صالة كبيرة مفتوحة تسمى الديوان، ومحاطة بعمودين وبعض المصطبات الحجرية على الجدران الثلاثة الداخلية، والديوان عبارة عن قاعة ذات زوايا مربعة، عرضها عشرة أمتار، وعمقها اثنا عشر متر، وارتفاعها ثمانية أمتار، ولها مدخل عرضه ثمانية أمتار و35 سنتمتر، واراتفاعه سبعة أمتار وزهاء خمسة سنتيمترات، على كل جانب منه عمود من حجر، جعلت زواياه مربعة، أما الباب فقد تلف ويوصل إلى هذا المدخل مدرج.


title: حسين عثمان منصور

text: ولد الشاعر حسين عثمان منصور في الخرطوم عام 1926م وهو ابن عمدة الخرطوم الأسبق عثمان منصور. وتم اعتقاله وإرجاعه إلى السودان من مدينة الإسكندرية التي درس بها الحقوق- نهاية الأربعينيات من القرن العشرين- بعد الزواج في عام 1954م عاد إلى القاهرة ليكمل عامه الأخير بكلية الحقوق؛ لكنه لم يوفق في إتمام دراسته، وفي عام 1956م أصدر «مجلة الصباح الجديد»، هاجر حسين إلى لندن وواصل إصدارها من هناك وكانت عودتها للصدور في 1975م. وقد أصدر حسين عثمان منصور بجانب (الصباح الجديد) دوريات أخرى مثل «ملحق أخبار السودان الأسبوعي»، و«مجلة النور» التي كانت تعنى بالشؤون الدينية.


title: خرنابات

text: تقع قرية خرنابات في محافظة ديالى وهي من القرى التابعة إلى قضاء بعقوبة / ناحية العبارة وهي تعتبر من القرى ذات الطابع العشائري العربي


title: العبادة في البهائية

text: إن العبادات بأنواعها متأصّلةٌ في الحياة الدينية، ومن خلالها يستطيع الأفراد والجامعات تعزيز الرّابطة الفريدة القائمة بين الخالق والبشر. هذه الرابطة تبعث بالحيوية في العلاقات التي تعزز المجتمع وتحافظ عليه – فيما بين الأفراد ومختلف عناصر المجتمع ومؤسساتها.


title: شركة جنوب القاهرة لتوزيع الكهرباء

text: شركة جنوب القاهرة لتوزيع الكهرباء، هي شركة حكومية لإنتاج الكهرباء، وتابعة للشركة القابضة لكهرباء مصر.


title: الغرد

text: الغرد وهي قرية في موريتانيا، وتعني في اللهجة المحلية (التَّل الكبير) وسميت بذلك لوجود تَلٍ كبير بها، وهي حاضرة من حواضر موريتانيا تقطنها مجموعة من قبيلة مسومة فخذ أهل عيسي بوب من أبناء (باب المصطف) بن باب أحمد بن سيدي بوبكر (التائب من ذنوبه الأمسي).


title: حصن أبي

text: بعد فتح حصن قلعة الزبير انتقل اليهود إلى قلعة أبي، وتحصنوا فيه أشد التحصين، وفرض المسلمون عليهم الحصار، وقام بطلان من اليهود واحد بعد الآخر بطلب المبارزة، وقد قتلهما فرسان المسلمين، وكان الذي قتل المبارز الثاني هو الصحابي أبو دجانة سماك بن خرشة الأنصاري صاحب العصابة الحمراء. وقد أسرع أبو دجانة بعد قتله إلى اقتحام القلعة، واقتحم معه جيش المسلمين، وجرى قتال دام قرابة ساعة داخل الحصن، ثم تسلل اليهود من القلعة، وتحولوا إلى حصن النزار آخر حصن في الشطر الأول.


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: تخرج من كليه الاداب جامعة الإسكندرية. عمل ناقدا فنيا في مجلة صباح الخير منذ عام 1975م وله صفحه ثابته بعنوان «قضية فنية»


title: حسين عثمان منصور

text: حسين عثمان منصور تزوج عام 1954م من السيدة (عديلة حسين عبد الغني) وله سته أبناء (الشابي - سمؤال - كثير - محمد - عرفات - ياسر) وابنة هي السيدة (عذبة ).


title: خرنابات

text: لقد اختلف في اصل تسميتها والغالب ان اسمها كردي فيلي حيث يعني خورما-ابات (بمعنى القرية العامرة بأشجار التمر) ثم صحف الاسم من كثرة الاستعمال إلى خرنابات هي تشتهر بكثرة بساتينها واشجارها المثمرة وقد تعني أيضا القرية المدورة (خر-ن-ابات) حيث هي محاطة بنهرين نهر ديالى ونهر خريسان


title: العبادة في البهائية

text: إن الصلاة اليومية والدعاء والمناجاة تعتبران جزءًا لا يتجزأ من الحياة البهائية. يؤمن البهائيون أنه في حالة الصلاة والدعاء والتأمل، يتحول انتباه الفرد من العالم المادي إلى العالم الروحاني، فهو يتكلم مع محبوبه، ويسعى للتواصل معه، وبذلك يُعيد التوازن فيما بين الروحانية والمادية في حياته. ذكر عبدالبهاء أن الإنسان يوسّع طاقاته الروحانية بواسطة الدعاء.


title: شركة جنوب القاهرة لتوزيع الكهرباء

text: يبلغ إجمالي سعة التحويل 9444.7 ميجا فولت أمبير، وإجمالي الطاقة المتوقع شراؤها خلال السنة 17199 مليون ك.و.س.


title: الغرد

text: تأسست أواخر القرن التاسع عشر ميلادي، تقع في الناحية الشمالية الغربية لعاصمة ولاية لعصابة مقاطعة كيفة علي بعد 45كم، شرقي مقاطعة كرو، تابعة لبلدية انواملين. وهي منطقة سياحية، ورعوية، يوجد بها سد كبير، ومنتجع سياحي يعرف ب (لَكْبَيْشْ) يقصده السياح في موسم الخريف، يعتمد سكانها علي الزراعة الموسمية، والتنمية الحيوانية.


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: تمتاز كتاباته بأنها من النوع الساخر وهي كتابات معارضة تنتقد الأوضاع السياسية، فكان من أوائل الكتاب المصريين الذين انتقدوا النظام المصري بقسوة وسخرية في أكثر اوقات النظام المصري قوة، ووضح ذلك من خلال مقالاتة في صوت الامة التي ازعجت المسئولين المصريين وقتها بشدة وكان أكثر من انتقدهم بشدة جمال مبارك ووالدتة سوزان مبارك فكان دائما ينتقد عملية التوريث كما انتقد اخر انتخابات في عصر مبارك والتي تم تزويرها فكتب مقال في ديسيمبر 2010 بعنوان «يا مزورنى وناسي هواك» يسخر فية من الحكومة والنظام وكل من تلاعب في ارادة الشعب فكتب ساخرآ:


title: العبادة في البهائية

text: يعد الصوم والحج أيضًا من شعائر التعبّد التي أدت دورًا هامًا في الحياة الدينية على مدى تاريخ البشر، وهي من الأحكام البهائية أيضًا. وكذلك ترديد ذكر «الله أبهى» 95 مرةً في اليوم. كما أن العمل واحتراف المهن يُعتبر من العبادات في البهائية، عندما يُؤدى بروح الخدمة.


title: الغرد

text: اشتهرت بالعلماء والحفاظ فأنجبت الكثير منهم، توجد بها محظرة جامعة تخرج منها آلاف الطلاب من مختلف مناطق موريتانيا، وأمدت الدولة الموريتانية بالكثير من الشخصيات العلمية.


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: "فهل كانت هناك صفقة غير معلنة بين الحزب الحاكم حماه الله ورعاه وبين أحزاب المعارضة ربنا يهد حيلها البعيدة علي تقسيم الغنيمة، يعني حد ياخد اللحمة وحد ياخد الكوارع وحد ياخد الفشة والممبار والمستقلين بقي يبقوا ياخدوا اللية جايز تكتم علي نفسهم، ثم فقعهم الحزب حقنة شرجية طلعت من نافوخهم فراحوا يهللون مرة أخرى.. يامزورني في أحلي انتخاب.. بابعتلك بعنيه جواب.. ومش لوم ياحبيبي ولا عتاب، مش أكتر من كلمة آه ووضع كل واحد فيهم ديل الجلابية في سنانه ونط من فوق اللجنة ولا أدهم الشرقاوي، بتاع أنا أدهم الحر وأهلي كلهم حرين، وخطف الصندوق وجري، أو فقع أي مواطن خلقته شبه سيد قراره مطوة في كرشه؟!


title: العبادة في البهائية

text: إن حالة الدعاء والمناجاة مع الخالق سبحانه وتعالى مهمةٌ للغاية، فكلما كان القلب صافيًا ومنزهًا عن شؤون الدنيا كلما كان الحديث مع الخالق عز وجلّ أكثر لطافةً وحلاوةً. يعتبر البهائيون تلاوة الأدعية والمناجاة تعبيرًا عن حب الإنسان لخالقه، لا مخافةً منه أو من عقابه، ولا رجاءً في الثواب أو نعيمه. يوضّح عبدالبهاء بأن الدعاء والمناجاة مع الله يشبه الحديث مع حبيبٍ عزيزٍ، فعندما يكون الإنسان مفتونًا بحب الآخر لا يسكت أبدًا عن ذكر حبيبه. فكم هو صعبٌ إذًا على شخصٍ مفتونٍ بحب الله أن يتوقف عن ذكره. الإنسان الروحاني في البهائية هو الشخص الذي لا يجد متعةً إلا بذكر الله سبحانه وتعالى.


title: الغرد

text: من بين أبنائها قضاة كبار، وعلماء أجلاء، ووزراء، ودكاترة جامعيون، وإداريون، وضباط سامون، وغيرهم، ومن هذه الشخصيات:


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: لقد كان من المفروض أن تقاطع هذه الأحزاب، إذا كانت تبحث عن التغيير الحقيقي-الانتخابات خاصة أنها تجري في ظل قانون الطوارئ ويترشح فيها الوزراء وهو مالا يحدث في أي بلد في الدنيا فإذا كان يريد الترشح فعليه أن يستقبل أولا، حتي لايصبح في نفس الوقت السلطة التشريعية والتنفيذية وطفي النور ياولية."


title: العبادة في البهائية

text: يعتقد البهائيون بأن الدعاء والمناجاة ضروريٌ لنمو الفرد الروحاني وحيويته، فمن خلاله يمكن للمرء أن يتواصل مع الله ويعبّر عن محبته له، ويلتمس منه التأييد. والدعاء مرتبط أيضًا بتحول الفرد ونموه روحانيًا عن طريق تنمية الصفات الروحانية والتي يجب أن تنعكس على تفاعل الفرد مع الآخرين. إن القدرة على التأمل والتفكر سمةٌ مميزةٌ للوجود الإنساني؛ والآثار الكتابية البهائيّة تشير إلى أن التقدم البشري يستحيل تحققه دون التأمل والتفكر. تُعد قراءة آثار بهاءالله في كل صباحٍ ومساءٍ والتأمل في معانيها من الفرائض الدينية للبهائيين. يتم تشجيع البهائيين على الدعاء بانتظامٍ، سواءً في الحياة الخاصة أو عندما يجتمعون معًا. فالدعاء والمناجاة عبارةٌ عن حديثٍ شيقٍ بين العبد وخالقه.عادةً في البهائية، لا يوجد شكلٌ محددٌ لتلاوة مثل هذه الأدعية، ولكن يُنصح بالدعاء على انفرادٍ، فهو أكثر نقاءً وفاعليةً. أما بالنسبة لجلسات الدعاء، يعتقد البهائيون بأن تلاوة الأدعية والتأمل في آيات الله يمكن أن يخلق سرورًا حقيقيًا لدى الإنسان، لذا يجتمع البهائيون مع بعضهم وأصدقائهم لقراءة الأدعية والآيات الإلهية باستمرار، حيث تُضفي هذه الاجتماعات حسًا مرهفًا بالروحانية والمحبة وتسمو بالروح وتخلق السكينة والطمأنينة. ووفقًا للبهائية، فإن الدعاء والمناجاة هي الآيات التي أُنزلت على الأنبياء والمرسلين مثل موسى، وعيسى، وكريشنا، وبوذا، وإبراهيم، ومحمد، والباب، وبهاءالله، عن طريق الوحي الإلهي.


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: عين مدير تحرير لمجلة صباح الخير لمده 3 سنوات، كما عمل كمدير تحرير لمجلة سيداتى سادتى لمده 6 سنوات كما كتب في مجلة كل الناس وجريده الراى القطريه.


title: العبادة في البهائية

text: يجتمع البهائيون مع أصدقائهم في منازلهم في جلساتٍ مختلفةٍ توحدهم الرغبة في مشاركة الكلمة الإلهية معًا. وتعمل جلسات الدعاء والتعبّد هذه على إيقاظ الأحاسيس الروحانية لدى المشاركين، وتعزيز حس الخدمة المتفانية وأهمية المساهمة في التقدم الاجتماعي للمنطقة التي يعيشون فيها. وبإرفاق هذه الجلسات مع أعمال الخدمة التي يقوم بها مشاركيها، تساعد في تشكيل نمطٍ من الحياة المجتمعية تُبَثُّ فيها روح التعبّد وتساعد في تطوير المجتمع المحلي ماديًا ومعنويًا.


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: آخر الأعمال التي نشرت روايه «كائنات الحزن الليلية» عن دار ميريت للنشر وقد كتب عنها الروائي إبراهيم أصلان قائلا (كائنات الحزن الليلية) رواية عن الأحياء الفقيرة بأزقتها وحواريها ومقاهيها ولياليها الخالية الباردة وحكايات الناس والرفاق التي لم يبق منها غير ظلالها التي استطاع الكاتب استحضارها جميعاً بدرجة عالية من الحساسية. وهي رواية عن الطفولة والصبا وسنوات التكوين وكتب ماركس ولينين، الأحلام الصغيرة وأيام الحنين لشاعرية اللحظات الجميلة المفقودة. هكذا الحياة دائماً. يمضى الواقع نثاراً محدوداً بحدود وقته العابر، إلا أنه، بقوة الفن والخيال يكتمل، يصير حاضراً أكثر، مؤثراً أكثر، ومفتوحاً على المدى. وتلك هي معجزة الفن الحقيقية.


title: العبادة في البهائية

text: يُرشد بهاءالله، شارع الدين البهائي، أتباعه إلى أنه يجب تشييد مبنىً في كل مدينةٍ بأفضل ما في الإمكان  باسم مالك الأديان، ليتم فيه ذكر الرحمن بالروح والريحان. مشارق الأذكار هي دور عبادةٍ مخصصةٌ حصريًا للعبادة، بقراءة وتلاوة الأدعية والمناجاة، ويُحظر فيها إلقاء الخطب وممارسة الشعائر الدينية. كما حرمت التعاليم البهائية وضع صورٍ أو تماثيل في مشرق الأذكار. ولا تقتصر مشارق الأذكار على البهائيين فحسب، حيث يمكن لأي شخصٍ لديه أية عقيدةٍ أن يصلي لخالقه ويدعو بارئه بأي طريقةٍ يريدها ويؤمن بها. تُعدّ دار العبادة البهائي في أي مدينةٍ، مكانًا للعبادة يفتح أبوابه لجميع السكان، من أيّ دينٍ أو خلفيةٍ أو عرقٍ أو جنسٍ، فهو يرحب بالرجال والنساء، والشيب والشباب والأطفال على السواء، ويشكل ملاذًا مناسبًا للتأمل والتعمق الروحاني الفردي. يعتبر البهائيون دار العبادة سببًا لألفة القلوب واجتماع النفوس ومكانًا لتحقيق وحدة العالم الإنساني.


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: في حواره مع فلور مونتانارو منسقة الجائزة العالمية للرواية العربية قال محمد الرفاعى «كنت ومازلت اعتقد ان الفن بنية مماثلة لبنية الواقع، فهو يتطلب التأمل والمعرفة، ومن هنا فلابد من طرح الواقع اليومى البسيط، ومن هذا الواقع يستطيع اليوم غير التقليدى ان يولد، أن نمتلك ذلك المستحيل الخارق دون ألعاب بهلوانية، ودون أن نجد أنفسنا مرغمين على الوقوف خلف العربة التي تهاوت بفعل الزمن، أو بفعل العجز، نحرك تلك الإشارات الوهمية التي لا تضئ أبدآ، يكفى أن نجرد الواقع من الأسباب والنتائج، فيصبح مستقلا وعاريا، وكنت ومازلت موجوعا بإشكالية البحث عن الزمن الضائع والملامح الضائعة والتي نراها دوما من خلال نافذة قطار سريع لا يتوقف أبدا لدرجة انها تتداخل وتصبح مساحة لونية بلا ملامح، كنت أرتد في لحظات قصيرة إلى تلك البلدة الواقعة في وسط الدلتا، ما بين الريف والمدينة، وتحاورنى البيوت المنسية التي تنغلق على الخوف وتنفتح على العراء، فأرتجف، وأحاول دائما أن أعيد امتلاك تلك اللحظات التي لا ينحصر تأثيرها في نطاق الانفعالات والحس الجمالى، بقدر ما تمتد إلى أبعد من ذلك بكثير، مشكلة تطلعات وأفعال الإنسان حتى تكون بدورها نسقا اجتماعيا، يرتكز على الحرية التامة للإنسان في صياغة عالمة، بالشكل الذي يتوافق مع أحلامة واحتياجاتة، أن يكتشف الإنسان نفسة والعالم في ذات اللحظة ويصبح قادرا على فك أحرفه وإعادة صياغة الجملة، بحيث تصبح تعبيرا حقيقيا وليس مجازيا وقد حاولت كثيرا رسم تلك الكائنات الطليقة المعذبة، وهذا الزمن الضائع بين موتين لكنها ظلت تراوغنى سنوات كاملة حتى بدأت رسم ملامحها في مايو 2009»


title: العبادة في البهائية

text: على الرغم من قلة عدد مشارق الأذكار في العالم في الوقت الحالي إلا أنه سيتم إنشاء العديد منها في عددٍ متزايدٍ من المجتمعات، وفي المستقبل سوف يستفيد كل مجتمعٍ محليٍ من مثل هذا الصرح الذي يجمع القلوب تحت سقفٍ واحدٍ، كلٌ يدعو بارئه وخالقه ويمارس عبادته بطريقته الخاصة، أيًا كانت ديانته ومعتقده، ويساهم بدوره في تقدم المجتمع الذي ينتمي إليه. حسب النصوص البهائية، يجب أن تنعكس الأدعية في مشرق الأذكار على خدمة الإنسانية كما هي الحال في المؤسسات التي سوف تُبنى حولها.


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: بعد وفاته، أعاد أبنه «شادي الرفاعي» نشر روايته «كائنات الحزن الليلية» ومعها الجزء الثاني «حين بكت النوارس» في مجلد واحد عن دار صفصافة للنشر، وأقيمت ألاحتفالية في ذكري ميلاده عام 2019


title: العبادة في البهائية

text: تقع العبادة والخدمة في صلب نمط حياة المجتمع الذي يسعى البهائيون المساهمة في تطويره في شتى أنحاء العالم. وهما عنصران متميزان لا يمكن فصلهما في دفع حياة المجتمع قُدُمًا. ويتجسّد تكامل مفهوم العبادة والخدمة في مؤسسة مشرق الأذكار (دار العبادة البهائي). إذ يتألف هيكل مشرق الأذكار من مبنىً مركزيٍ يشكّل نقطةً محوريةً للعبادة في منطقةٍ ما، وتُحيط به ملحقاتٌ لتوفير التعليم والرعاية الصحية وغير ذلك من الخدمات المعنية بالتقدم الاجتماعي والاقتصادي للمجتمع.


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: اختيرت رواية كائنات الحزن الليلية ضمن القائمة الطويلة لجائزة البوكر لعام 2012 لتأخذ مكانها كأفضل الروايات في العالم العربي لهذا العام


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: يرصد الكاتب محمد الرفاعي في كتابه «فلسطين في المسرح المصري» الصادر عن هيئة الكتاب، عشر مسرحيات تناولت القضية الفلسطينية من مختلف أبعادها، موضحاً أن هذه النصوص حاولت تقديم رؤية شاملة لقضية الصراع العربي- الإسرائيلي، ومؤكداً أن إسرائيل هي الدولة الوحيدة التي لم ترسم لنفسها جغرافية ثابتة، لأن المستقبل وأحلام إسرائيل وقدرتنا على الحركة هي التي ستحدد هذه الحدود، كما قدمت النصوص المسرحية حقائق هذا الصراع، وتم ترتيب فصول هذا الكتاب طبقاً لتواريخ تقديم النصوص المسرحية على خشبة المسرح. أما النصوص التي توقفت عندها الدراسة فهي: «وطني عكا»، «زهرة من دم»، «ثورة الزنج»، «النار والزيتون»، «شمشون ودليلة»، «حبيبي شامينا»، «السؤال»، «اليهودي التائه»، «الذباب الأزرق»، و«واقدساه»


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: 4- https://mkalatk.com/editor/897-%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF_%D8%A7%D9%84%D8%B1%D9%81%D8%A7%D8%B9%D9%89


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: 5- محمد الرفاعي كتب المسلسل والرواية والمسرح https://www.rosaelyoussef.com/-23511/%d9%85%d8%ad%d9%85%d8%af-%d8%a7%d9%84%d8%b1%d9%81%d8%a7%d8%b9%d9%89-%d9%83%d8%aa%d8%a8-%d8%a7%d9%84%d8%b1%d9%88%d8%a7%d9%8a%d8%a9-%d9%88%d8%a7%d9%84%d9%85%d8%b3%d9%84%d8%b3%d9%84-%d9%85%d9%86-%d8%b9%d8%b1%d8%a8%d8%a9-%d8%a7%d8%b3%d9%85%d9%87%d8%a7-%d8%a7%d9%84%d9%85%d8%b3%d8%b1%d8%ad


title: محمد الرفاعي (كاتب)

text: 7- 10 معلومات عن الساخر محمد الرفاعي https://akhbarak.net/news/2017/10/24/12516327/articles/27087246/10-%D9%85%D8%B9%D9%84%D9%88%D9%85%D8%A7%D8%AA-%D8%B9%D9%86-%D8%A7%D9%84%D8%B3%D8%A7%D8%AE%D8%B1-%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%A7%D8%AD%D9%84-%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF-%D8%A7%D9%84%D8%B1%D9%81%D8%A7%D8%B9%D9%8A---e3lam-org


محمد الرفاعي (كاتب)


title: صالون (باريس)

text: صالون (بالفرنسية: Salon)، أو صالون باريس (بالفرنسية: Salon de Paris) هو صالون فني للوحات الفنية ظهر عام 1667 كان معرض فني رسمي تابع للأكاديميه الفنون الجميلة في باريس. بين عامي 1748 و1890 كان الصالون أعظم حدث فني يقام كل سنة أو سنتين في العالم الغربي. في عام 1761 كان يوجد في الصالون ثلاثة وثلاثين رسام، وتسع نحاتين، وأحد عشر نقاشاً ساهموا من عام 1881 إلى ما بعد هذا التاريخ، ولقد تم إدارة الصالون من قبل شركة سوسيتيه دي للفنانين الفرنسيين.


title: ماريا بيا من سافوي

text: ماريا بيا من سافوي (14 فبراير 1847-5 يوليو 1911) هي عقيلة ملك لويس الأول ملك البرتغال الذين تزوجوا في 6 أكتوبر 1862 ووالدة كارلوس الأول ملك البرتغال و أفونسو أمير الملكي للبرتغال هي ابنة ملك إيطاليا الموحدة فيتوريو إمانويلي الثاني وشقيقة ملك إيطاليا أومبيرتو الأول وملك إسبانيا أميديو الأول وجدة لويس فيليبي أمير الملكي للبرتغال ومانويل الثاني ملك البرتغال.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون هو متحف فني يقع في شارع ويلشاير في منطقة معجزة مايل المجاورة لوس أنجلوس. يقع متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون في صف المتحف، بجوار حفر قطران لابريا (متحف جورج جيم الصفحة).


title: ماريا بيا من سافوي

text: أصبحت ملكة أرملة بعد وفاة زوجها عام 1889 بدأت تساهم في الأعمال الخيرية، تألمت من اغتيال ابنه وحفيده وشعرت بالضيق بالانقلاب العسكري في الخامس من أكتوبر عام 1910 خرجت مع العائلة إلى المنفى ولكن سرعان ما عادت إلى إيطاليا وتوفيت هناك عام 1911، ودفنت في البانثيون أسرة سافوي في بازيليكا سوبرغا.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تأسست متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون في عام 1961، وهي منفصلة عن متحف لوس أنجلوس للتاريخ والعلوم والفنون. بعد أربع سنوات، انتقل إلى مجمع ويلشاير بوليفارد الذي صممه ويليام بيريرا. نمت ثروات المتحف ومجموعاته في الثمانينيات، وأضيف العديد من المباني ابتداءً من ذلك العقد واستمرت في العقود اللاحقة. في عام 2020، تم هدم أربعة مبانٍ في الحرم الجامعي لإفساح المجال لمنشأة أعيد بناؤها من تصميم بيتر زومثور. أثار تصميمه معارضة قوية من المجتمع وانتقده النقاد المعماريون وأمناء المتاحف، الذين اعترضوا على مساحة المعرض المحدودة، والتصميم السيئ، والتكاليف الباهظة.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون هو أكبر متحف فني في غرب الولايات المتحدة. يجذب ما يقرب من مليون زائر سنويًا، بما في ذلك الغرباء وأنجيلينو. إنها مشهورة للغاية ومعروفة على نطاق واسع في جميع أنحاء البلاد. تحتوي على أكثر من 150.000 عمل تغطي تاريخ الفن من العصور القديمة وحتى الوقت الحاضر. بالإضافة إلى المعارض الفنية، يعرض المتحف سلسلة أفلام وحفلات موسيقية.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تم إنشاء متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون كمتحف في عام 1961. قبل ذلك، كانت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون جزءًا من متحف لوس أنجلوس للتاريخ والعلوم والفنون، الذي تأسس عام 1910 في حديقة المعرض بالقرب من جامعة جنوب كاليفورنيا. كان هوارد ف.أهمانسون، الأب، آنا بينج أرنولد وبارت ليتون أول الرعاة الرئيسيين للمتحف. قدم أحمنسون التبرع الرئيسي بمبلغ 2 مليون دولار، مما أقنع مجلس إدارة المتحف بأنه يمكن جمع أموال كافية لإنشاء المتحف الجديد. في عام 1965، انتقل المتحف إلى مجمع ويلشاير بوليفارد الجديد كمؤسسة مستقلة تركز على الفن، وهو أكبر متحف جديد يتم بناؤه في الولايات المتحدة بعد المعرض الوطني للفنون.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: يتكون المتحف، الذي تم بناؤه بأسلوب مشابه لمركز لينكولن ومركز لوس أنجلوس للموسيقى، من ثلاثة مبانٍ: مبنى أحمنسون ومركز بينج ومعرض ليتون (أعيدت تسميته بمبنى أرماند همر في عام 1968). اختار مجلس الإدارة المهندس المعماري في لوس أنجلوس وليام بيريرا بناءً على توصية المديرين من لودفيغ ميس فان دير روه للمباني. "وفقًا لقصة لوس أنجلوس تايمز" عام 1965، بلغت التكلفة الإجمالية للمباني الثلاثة 11.5 مليون دولار. بدأ البناء في عام 1963، وتم تنفيذه من قبل شركة من إ. ويب. اكتمل البناء في أوائل عام 1965. في ذلك الوقت، كان مركز لوس أنجلوس للموسيقى ومتحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون من المشاريع المدنية الكبيرة المتزامنة التي تنافست على الاهتمام والمانحين في لوس أنجلوس. عندما افتتح المتحف، كانت المباني محاطة ببرك عاكسة، لكنها كانت مملوءة ومغطاة عندما بدأ القطران من حفر القطران بريا المجاورة بالتسرب.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تدفقت الأموال في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون خلال سنوات الازدهار في الثمانينيات، ويقال إن 209 ملايين دولار من التبرعات الخاصة خلال فترة المخرج إيرل باول. لإيواء مجموعاته المتزايدة من الفن الحديث والمعاصر ولتوفير مساحة أكبر للمعارض، استأجر المتحف شركة الهندسة المعمارية هاردي هولزمان فايفر أسوشيتس لتصميم 35.3 مليون دولار، 115000 قدم مربع مبنى روبرت أو. فن القرن العشرين، الذي افتتح في عام 1986 (أعيدت تسميته مبنى فن الأمريكتين في عام 2007). في التوسع بعيد المدى، دخل رواد المتحف من الآن فصاعدًا عبر المحكمة المركزية الجديدة المسقوفة جزئيًا، والتي تبلغ مساحتها فدانًا تقريبًا تحدها مباني المتحف الأربعة.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: افتتح جناح المتحف للفن الياباني، الذي صممه المهندس المعماري المستقل بروس جوف، في عام 1988، وكذلك فعلت حديقة بي.جيرالد كانتور للنحت في رودان البرونزية.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 1999، اكتمل مشروع تحسين هانكوك بارك، وتم افتتاح الحديقة المجاورة لـ متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون (التي صممها مهندس المناظر الطبيعية لوري أولين) باحتفال عام مجاني. استبدلت عملية التجديد التي تبلغ تكلفتها 10 ملايين دولار الأشجار الميتة والأرض العارية بمرافق النزهة والممرات ومواقع المشاهدة لحفر قطران لابريا ومدرج جرانيت أحمر يتسع لـ 150 مقعدًا صممه الفنان جاكي فيرارا.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: أيضا في عام 1994، متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون شراؤها المجاور السابق شركة ماي بناء متجر، مثالا رائعا من مودرن تبسيط الهندسة المعمارية التي صممها ألبرت C. مارتن الأب متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون الغربية زيادة حجم المتحف بنسبة 30 في المئة عندما فتح المبنى في عام 1998.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 2004 وافق مجلس أمناء متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بالإجماع على خطة لتحويل متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون من قبل المهندس المعماري ريم كولهاس، الذي اقترح هدم جميع المباني الحالية وإنشاء هيكل فردي جديد بالكامل على شكل خيمة، تقدر تكلفته بـ 200 مليون دولار إلى 300 مليون دولار. تفوق كولهاس على المهندس المعماري الفرنسي جان نوفيل، الذي كان سيضيف مبنى رئيسيًا أثناء تجديد المرافق القديمة. وكانت قائمة المرشحين قد تقلصت من قبل إلى خمسة في مايو 2001: كولهاس ونوفيل وستيفن هول ودانييل ليبسكيند وتوم ماين.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: ومع ذلك، سرعان ما توقف المشروع بعد فشل المتحف في تأمين التمويل. في عام 2004 وافق مجلس أمناء متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بالإجماع على خطط لتحويل المتحف، بقيادة المهندس المعماري رينزو بيانو. يتكون التحول المخطط من ثلاث مراحل.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: بدأت المرحلة الأولى في عام 2004 واكتملت في فبراير 2008. تطلبت التجديدات هدم مبنى وقوف السيارات في شارع أوجدن ومعه فن الجرافيتي بتكليف من متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون لفناني الشوارع مارغريت كيلغالن وباري ماكجي. يعد جناح الدخول نقطة أساسية في خطة المهندس المعماري رينزو بيانو لتوحيد مخطط متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون المترامي الأطراف والمربك في كثير من الأحيان للمباني. يتكون مدخل الكبير ومتحف الفن المعاصر العريض المجاور (BCAM) من 191 مليون دولار (في الأصل 150 مليون دولار) المرحلة الأولى من حملة التوسيع والتجديد المكونة من ثلاثة أجزاء. تم تسمية متحف الفن المعاصر العريض المجاور على اسم Eli و Edy برود، اللذين قدما 60 مليون دولار لحملة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون؛ يعمل إيلي برود أيضًا في مجلس إدارة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. افتتحت متحف الفن المعاصر العريض المجاور في 16 فبراير 2008، مضيفة من مساحة العرض للمتحف. في عام 2010، تم افتتاح جناح معرض ليندا وستيوارت ريسنيك للجمهور، مما يوفر أكبر مساحة متحف مبنية لهذا الغرض ومضاءة بشكل طبيعي ومفتوحة في العالم.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: كانت المرحلة الثانية تهدف إلى تحويل مبنى مايو إلى مكاتب وصالات عرض جديدة، صممها SPF المهندسين المعماريين. كما هو مقترح، كان من الممكن أن يكون به مساحة معرض مرنة، ومساحة تعليمية، ومكاتب إدارية، ومطعم جديد، ومحل لبيع الهدايا، ومكتبة، بالإضافة إلى مراكز دراسية لأقسام المتحف من الأزياء والمنسوجات، والتصوير الفوتوغرافي والمطبوعات والرسومات، وحديقة منحوتة على السطح مع عملين لجيمس توريل. ومع ذلك، توقف بناء هذه المرحلة في نوفمبر 2010. لم تكتمل المرحلة الثانية والثالثة.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في أكتوبر 2011، أبرمت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون اتفاقية مع أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة والتي بموجبها ستنشئ الأكاديمية متحفها الأكاديمي للصور المتحركة في مبنى مايو. تم تصميم إعادة التصميم والإضافات أيضًا بواسطة رينزو بيانو. لا يزال بناء المبنى الذي تم تجديده جاريًا ومن المقرر افتتاح متحف الأكاديمية بحلول عام 2021. تم تأجيل الافتتاح الكبير بسبب كوفيد 19.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 2010، اشتركت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون مع إدارة الشؤون الثقافية بمدينة لوس أنجلوس في محاولة لضمان الحفاظ على أبراج واتس، وتقديم موظفيها وخبراتهم ومساعدتهم في جمع التبرعات. اعتبارًا من عام 2018، تعمل متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون مع مقاطعة لوس أنجلوس لتطوير موقع في إيرفين «ماجيك» جونسون بارك، بالقرب من أبراج واتس.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 2018، قامت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بتأمين عقد إيجار لمدة 35 عامًا على مساحة 80.000 قدم مربع، مملوكة للمدينة سابقًا لصيانة وتخزين ساحة مترو من عام 1911 في منطقة جنوب لوس انجليس الأراضي الرطبة بارك. في عام 2020، تم الإبلاغ عن انتهاك متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون لشروط عقد الإيجار بدون إيجار لمدة 35 عامًا للموقع.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: ظلت التفاصيل الخاصة بالمرحلة الثالثة، والتي كانت في البداية تتضمن تجديد المباني القديمة، غير معلنة لفترة طويلة. في نوفمبر 2009، تم الإعلان عن خطط أن مدير متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون مايكل جوفان كان يعمل مع المهندس المعماري السويسري والحائز على جائزة بريتزكر بيتر زومثور على خطط لإعادة بناء القسم الشرقي من الحرم الجامعي، ومباني بيريرا بين مبنيي رينزو بيانو الجديدين وحفر القطران. تعاونت شركة الهندسة المعمارية سكيدموري، أوينغس وميريل مع زومثور في تصميم المبنى. بتكلفة تقديرية تبلغ 650 مليون دولار، دعا اقتراح زومثور الأول إلى بناء أفقي على طول شارع ويلشاير. كان يمكن لفه بالزجاج من جميع الجوانب ورفعت صالاته الرئيسية طابقًا واحدًا في الهواء. كان يمكن تغطية السقف العريض بألواح شمسية. في تنازل لاحق للمخاوف التي أثارها جارها، متحف الصفحة، قامت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بتعديل زومثور شكل المبنى المقترح لتمتد عبر ويلشاير بوليفارد وبعيدًا عن حفر قطران لابريا.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في يونيو 2014، وافق مجلس المشرفين في مقاطعة لوس أنجلوس على 5 ملايين دولار لـ متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون لمواصلة خططها المقترحة لهدم الهياكل في الطرف الشرقي من الحرم الجامعي لمبنى متحف واحد. في وقت لاحق من ذلك العام، وافقوا من حيث المفهوم على خطة من شأنها توفير التمويل العام و 125 مليون دولار للمشروع البالغ 600 مليون دولار.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في 8 أبريل 2019، تمت الموافقة على المبنى المصمم من قبل زومثور من قبل مجلس المشرفين في مقاطعة لوس أنجلوس. تم تقليص المبنى المعتمد النهائي المصمم من إلى ، مع تقلص مساحة المعرض من إلى . أسقط الاقتراح الجديد أيضًا الشكل الجمالي الأسود، مما قلصه إلى مبنى خرساني من مستوى واحد فوق الأرض ومحاط بالزجاج ولون الرمال، لتوفير التكاليف. لا يزال التصميم يستدعي وجود ذراع فوق شارع ويلشاير.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: بخلاف الأنظمة الميكانيكية والحمامات الضرورية، سيتم تخصيص الطابق الثاني للمبنى بالكامل لمساحة المعرض. مرتبة في أربع مجموعات عريضة حول المبنى، تم تصميم كل واحد من المعارض الستة والعشرين الأساسية على شكل مربع أو مستطيل بمقاييس مختلفة. وستكون الخدمات الأخرى، من بينها قسم التعليم بالمتحف والمتجر وثلاثة مطاعم، في الطابق الأرضي، وكذلك مسرح يتسع لـ 300 مقعد في قسم المبنى على الجانب الجنوبي من شارع ويلشاير.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: قدرت التكلفة الإجمالية بمبلغ 650 مليون دولار، مع توفير مقاطعة لوس أنجلوس 125 مليون دولار من الأموال والباقي تم جمعه من خلال جمع التبرعات. وفقًا للتقارير، جمعت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون إجمالي 560 مليون دولار منذ ديسمبر 2018. تعرض المبنى النهائي الذي أعيد تصميمه لانتقادات من قبل بعض المهندسين المعماريين المحليين، بما في ذلك المهندس التحريري في لوس أنجلوس تايمز كريستوفر نايت، واصفًا الخطط بأنها «نصف مخبوزة». تمتلك لوس أنجلوس حقوقًا جوية فوق ويلشاير، لذلك يجب على مجلس المدينة الموافقة على المشروع، نظرًا لأن جزءًا من الهيكل يمر فوق الشارع.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: بدأ هدم مباني بيريرا في أبريل 2020. تم الانتهاء من الهدم في أكتوبر من نفس العام. في غضون ذلك، تم تأجيل افتتاح مبنى زومثور إلى عام 2024.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 1971، افتتح معرض «الفن والتكنولوجيا» للمنسق موريس توكمان في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بعد ظهوره لأول مرة في المعرض العالمي 1970 في أوساكا، اليابان. نظم المتحف معرضه الأول لفنانين سود معاصرين في وقت لاحق من ذلك العام، شارك فيه تشارلز ويلبرت وايت، وتيموثي واشنطن، وديفيد هامونز، الذي لم يكن معروفًا في ذلك الوقت. كان أفضل عرض في المتحف حضورا على الإطلاق هو «كنوز توت عنخ آمون»، الذي جذب 1.2 مليون خلال أربعة أشهر في عام 1978. اجتذب «توت عنخ آمون والعصر الذهبي للفراعنة» لعام 2005 937613 خلال 137 يومًا. يعد عرض روائع فنسنت فان جوخ من متحف أمستردام الذي يحمل اسم الفنان ثالث أكثر العروض نجاحًا، والمعرض الرابع للأعمال الانطباعية الفرنسية لعام 1984. في عام 1994، افتتح معرض «بيكاسو والنساء الباكيات: سنوات ماري تيريز والتر ودورا مار» لاستقبال التعليقات الحماسية والحشود الكبيرة، حيث اجتذب أكثر من 153000 زائر.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: منذ وصول المخرج الحالي مايكل جوفان، كان حوالي 80 ٪ من أكثر من 100 معرض مؤقت مميز للفن الحديث أو المعاصر بينما تتميز المعارض الدائمة بأعمال تعود إلى العصور القديمة، بما في ذلك الفن ما قبل الكولومبي والآشوري والمصري من خلال الفن المعاصر.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: كما حظيت المعارض الحديثة، التي تركز على الثقافة الشعبية والترفيه، بترحيب جيد، سواء من قبل النقاد أو الرعاة. أثارت المعارض المخصصة لأعمال المخرجين السينمائيين تيم بيرتون وستانلي كوبريك ردود فعل إيجابية بشكل خاص.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تم تقسيم أكثر من 120.000 عنصر في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بين أقسامها العديدة حسب المنطقة والوسائط والفترة الزمنية وتنتشر بين مباني المتاحف المختلفة.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: يتم عرض مجموعة الفن الحديث في مبنى أحمنسون، الذي تم تجديده في عام 2008 ليكون له مدخل جديد يتميز بدرج كبير، تم تصميمه كمكان للتجمع مشابه لـ خطوات الإ في روما. يملأ الأذين عند قاعدة الدرج تمثال توني سميث الضخم "دخان" (1967). تضم صالات العرض على مستوى الساحة أيضًا الفن الأفريقي ومعرضًا يسلط الضوء على مركز روبرت جور ريفكيند للدراسات التعبيرية الألمانية.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تعرض المجموعة الحديثة على مستوى الساحة الأعمال من عام 1900 إلى السبعينيات، والتي يسكنها بشكل كبير مجموعة جانيس وهنري لازاروف. في ديسمبر 2007، أعطت جانيس وهنري لازاروف متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون 130 أعمالًا معظمها حداثية تقدر قيمتها بأكثر من 100 مليون دولار. وتضم المجموعة 20 أعمال بيكاسو، لوحة مائية ولوحات بول كلي وفاسيلي كاندينسكي وعدد كبير من التماثيل التي كتبها ألبرتو جياكوميتي، كونستانتين برانكوزي، هنري مور، ويليم دي كوننغ، جوان ميرو، لواز نيفيلسون، أرشيبينكو، وآرب.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تُعرض مجموعة الفن المعاصر متحف الفن المعاصر الواسع (متحف الفن المعاصر العريض المجاور)، افتتح في 16 فبراير 2008. تضمن المعرض الافتتاحي لـ متحف الفن المعاصر العريض المجاور 176 عملاً لـ 28 فنانًا من الفن الحديث في فترة ما بعد الحرب من أواخر الخمسينيات حتى الوقت الحاضر. جميع الأعمال المعروضة في البداية ما عدا 30 جاءت من مجموعة ايلي اثي برود (تنطق «تطريز»). كان الوصي منذ فترة طويلة روبرت هالف قد تبرع بالفعل بـ 53 عملاً من الفن المعاصر في عام 1994. تضمنت مكونات هذه الهدية جوان ميرو وجاسبر جونز وسام فرانسيس وفرانك ستيلا ولاري بيتمان وكريس بوردن وريتشارد سيرا وجون تشامبرلين وماثيو بارني وجيف كونز. كما زودت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون برسوماتها الأولى لكلايس أولدنبورغ وسي تومبلي.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: "المقعد الخلفي دودج '38" (1964)، من قبل إدوارد كينهولز، هو تمثال يصور زوجين يمارسان نشاطًا جنسيًا في المقعد الخلفي لهيكل سيارة دودج تم اقتطاعه عام 1938. فازت القطعة كينهولز بشهرة فورية في عام 1966 عندما حاول مجلس المشرفين في مقاطعة لوس أنجلوس حظر التمثال باعتباره إباحيًا وهدد بوقف التمويل عن متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون إذا تضمن العمل في معرض كينهولز بأثر رجعي. تم التوصل إلى حل وسط سيبقى بموجبه باب سيارة النحت مغلقًا وحارسًا، ليتم فتحه فقط بناءً على طلب راعي المتحف الذي تجاوز 18 عامًا، وفقط في حالة عدم وجود أطفال في المعرض. أدت الضجة إلى اصطفاف أكثر من 200 شخص لمشاهدة العمل يوم افتتاح العرض. منذ ذلك الحين، "جذبت المقعد الخلفي دودج '38" الحشود.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: يحتوي مبنى فن الأمريكتين على مجموعات أمريكية وأمريكية لاتينية وما قبل كولومبوس معروضة في الطابق الثاني ومساحة عرض مؤقتة في الطابق الأول. يُعرف مبنى فن الأمريكتين سابقًا باسم مبنى اندرسون، ويضم صالات عرض للفنون من أمريكا الشمالية والوسطى والجنوبية.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: أعيد افتتاح معارض متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون الفنية في أمريكا اللاتينية في يوليو 2008 بعد عدة سنوات من التجديد. تشتمل مجموعة أمريكا اللاتينية على أعمال ما قبل الكولومبية، والمستعمرة الإسبانية، والحديثة، والمعاصرة. تم تمويل العديد من الإضافات الحديثة إلى المجموعة من خلال مبيعات أعمال من 1800 قطعة من الفن المكسيكي من القرن العشرين جمعها التجار - جامعي التحف برنارد وإديث لوين وتم تسليمها إلى المتحف في عام 1997.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: أعاد خورخي باردو تصميم صالات العرض ما قبل الكولومبية، وهو فنان من لوس أنجلوس يعمل في النحت والتصميم والهندسة المعمارية. تم بناء علب عرض أسمر من ألواح سميكة مكدسة من الألواح الليفية متوسطة الكثافة (MDF)، مع مسافات متساوية السماكة بين الطبقات التي تزيد عن 70 طبقة. تتموج الأشكال العضوية المقطوعة بالليزر وتنتفخ من الجدران، متناقضة بشكل حاد مع علب العرض المستطيلة الموجودة في معظم المتاحف الفنية.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: بدأت مجموعة المتحف ما قبل الكولومبية في الثمانينيات مع الدفعة الأولى من هدية مكونة من 570 قطعة من جامع جنوب كاليفورنيا كونستانس ماكورميك فيرينج وشراء حوالي 200 قطعة من رجل الأعمال في لوس أنجلوس بروكتور ستافورد. قفزت المقتنيات مؤخرًا من حوالي 1800 إلى 2500 قطعة مع هدية من الخزف الكولومبي من كاميلا تشاندلر فروست، وصية متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون وأخت أوتيس تشاندلر، ناشر "لوس أنجلوس تايمز" السابق، وستيفن وكلوديا مونوز كرامر من أتلانتا، التي بنت عائلتها المجموعة. تم التنقيب عن جزء كبير من مجموعة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ما قبل الكولومبية من غرف الدفن في كوليما ونياريت ومناطق أخرى حول خاليسكو في المكسيك الحديثة. تفتخر متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بواحدة من أكبر مجموعات الفن في أمريكا اللاتينية بسبب التبرع السخي بأكثر من 2000 عمل فني من قبل برنارد لوين وزوجته إديث لوين في عام 1996. في عام 2007 وقع المتحف اتفاقية مع مؤسسة سيسنيروس للحصول على قرض من 25 عملاً على الطراز الاستعماري، تم تمديده لاحقًا حتى عام 2017.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: يضم مبنى هامر المجموعات الصينية والكورية. بدأت المجموعة الفنية الكورية بتبرع مجموعة من الخزفيات الكورية في عام 1966 من قبل باك جيونغوي، رئيس جمهورية كوريا آنذاك، بعد زيارة المتحف. تدعي متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون اليوم أنها تمتلك أكثر الشركات القابضة شمولاً خارج كوريا واليابان. يعرض جناح الفن الياباني مجموعة شينكان التي تبرع بها جو دي برايس. في عام 1999، تبرع وصي متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، إريك ليدو وزوجته، ليزا، بـ 75 عملاً صينيًا قديمًا تقدر قيمتها الإجمالية بـ 3.5 مليون دولار، بما في ذلك الأشياء البرونزية الهامة وأمثلة رئيسية للنحت البوذي. تمتلك متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون أيضًا مجموعة غنية من الآثار من الهند، تتكون في الغالب من تماثيل جاين تيرثانكاراس، بوذا والآلهة الهندوسية. العديد من اللوحات من الهند موجودة أيضًا في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: يحتوي الطابق الثاني من مبنى أحمنسون على معارض فنية يونانية ورومانية. تم التبرع بجزء كبير من مجموعة الفن اليوناني والروماني القديم في المتحف من قبل ويليام راندولف هيرست، قطب النشر، في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن الماضي.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تضم صالات العرض الإسلامية بالمتحف أكثر من 1700 عمل من الخزف والأشغال المعدنية المطعمة إلى الزجاج المطلي بالمينا والحجر المنحوت والخشب وفنون الكتاب من إضاءة المخطوطات إلى الخط الإسلامي. المجموعة قوية بشكل خاص في الفخار الفارسي والتركي المزجج والبلاط والزجاج وفنون الكتاب. بدأت المجموعة بشكل جدي في عام 1973 عندما تم إهداء مجموعة نسلي م. هيرمانيك للمتحف من قبل المحسن جوان باليفسكي.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 1990، قدم ماكس باليفسكي 32 قطعة من أثاث الفنون والحرف إلى متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون؛ بعد ثلاث سنوات، أضاف 42 قطعة إضافية إلى هديته. في عام 2000، تبرع بمليوني دولار لشركة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون للأعمال الفنية والحرفية. قام بتزويد حوالي ثلث القطع 300 المعروضة في معرض متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون 2004-2005، «حركة الفنون والحرف في أوروبا وأمريكا: 1880-1920» وفي عام 2009، قدم المتحف «حركة الفنون والحرف: الأعمال الرئيسية من مجموعة ماكس بالفسكي وجودي إيفانز». من خلال عملية استحواذ واحدة في عام 2009، أصبحت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون مركزًا رئيسيًا لدراسة وعرض الملابس الأوروبية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر عندما اشترت مقتنيات التجار مارتن كامير من لندن وولفجانج روف من بيكنريد، سويسرا - حوالي 250 ملابس و 300 تم صنع الإكسسوارات بين عامي 1700 و 1915، بما في ذلك بدلات الرجال المكونة من ثلاث قطع، والفساتين النسائية، وملابس الأطفال، ومجموعة واسعة من الأحذية والقبعات والمحافظ والشالات والمراوح والملابس الداخلية.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: ابتكر نحات لوس أنجلوس روبرت جراهام "العمود" البرونزي الاستعادي الشاهق (1981، المصبوب في 1986) لمدخل مبنى فن الأمريكتين. تم افتتاح حديقة منحوتة معاصرة جديدة مباشرة شرق مدخل المتحف ويلشاير بوليفارد في عام 1991، بما في ذلك منحوتات خارجية واسعة النطاق لأليس أيكوك وإلسورث كيلي وهنري مور وآخرين. محور الحديقة هو "مرحبا بنات" المحمول المكون من ثلاث قطع من ألكسندر كالدر، بتكليف من مجموعة دعم متحف نسائي لافتتاح المتحف في عام 1965. يقع في حوض عاكسة منحنية، يحتوي الهاتف المحمول على مجاديف ذات ألوان زاهية يتم تحريكها بواسطة نفاثات من الماء.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تم إعادة تصميم ردهة مبنى أحمنسون بناء لتستوعب "دخان" توني سميث، والذي لم يتم عرضه منذ عرضه الأصلي عام 1967 في معرض كوركوران للفنون بواشنطن العاصمة. يتكون العمل الفني الضخم من الألمنيوم المطلي باللون الأسود من 43 رصيفًا و طويل واسعة و عالية. كان العمل المصطنع حديثًا في البداية على سبيل الإعارة من ملكية الفنان، ولكن في عام 2010، بعد عدة أشهر من جهود جمع الأموال المكثفة، "استحوذ المتحف على العمل مقابل مبلغ لم يكشف عنه يتجاوز 3 ملايين دولار و [بتقييم تأميني قدره ] 'أكثر من 5 ملايين $ ' تمت عملية الشراء "بفضل هدية عائلة بيلديغرون إلى متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون تكريماً لعيد ميلاد ريبيكا بيلديغرون"، حسب المتحف.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: ساهم إيلاي وإديث برود بمبلغ 10 ملايين دولار أمريكي لتمويل شراء "تمثال فرقة" ريتشارد سيرا، المعروض في الطابق الأول من متحف الفن المعاصر العريض المجاور عند افتتاح المبنى.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تحيط بمبنى متحف الفن المعاصر العريض المجاور وساحة فناء متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون حديقة من 100 شجرة نخيل، صممها الفنان روبرت إروين ومهندس المناظر الطبيعية بول كومستوك. توجد بعض الأنواع الثلاثين من أشجار النخيل في الأرض، ولكن معظمها في صناديق خشبية كبيرة فوق الأرض. مباشرة أمام المدخل الجديد لـ متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون في شارع ويلشاير، حيث قسم محرك أوغدن ذات مرة الحرم الجامعي الذي تبلغ مساحته 20 فدانًا بين شارع ويلشاير بوليفارد والشارع السادس، يوجد كريس عبء 'ق الضوء الحضري (2008)، وهو عبارة عن تركيب منظم متعدد المستويات من 202 أضواء الشوارع العتيقة المصنوعة من الحديد الزهر من مدن مختلفة في منطقة لوس أنجلوس وحولها. تعمل أضواء الشوارع، وتضاء في المساء، ويتم تشغيلها بواسطة الألواح الشمسية على سطح مدخل شركة بريتيش بتروليوم جراند.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في الأصل، كان منحوتة جيف كونز "توليب" (1995-2004) داخل مبنى المدخل الكبير وكانت "شاحنة الإطفاء الخاصة" بتشارلز راي (1993) في الخارج في الفناء، وكلاهما أعارتهما مؤسسة الفن العريض. تمت إزالة كلا التمثالين بعد عرضهما لمدة 3 أشهر بسبب التلف غير المتوقع من الرعاة وارتداء.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في 2 فبراير 2007، كشف مايكل جوفان، مع كونز، عن خطط لمسافة - منحوتة طويلة من طراز كونز تتميز بقاطرة تشغيلية من أربعينيات القرن الماضي معلقة من رافعة. سيكون التمثال موجودًا عند المدخل في شارع ويلشاير، بين مبنى أحمانسون ومتحف الفن المعاصر الواسع. بحلول عام 2011، بعد «توتر مناخ جمع التبرعات وتوقف كارلسون وشركاه، صانع كونز في كاليفورنيا، عن العمل بعد الانتهاء من دراسة جدوى بقيمة 2.3 مليون دولار» وتكلفة تقديرية قدرها 25 مليون دولار، قال جوفان «ليس لدينا طريقة أخيرة للبناء، وليس لدي خطة نهائية لجمع التبرعات». قال كونز إنهم يعملون الآن مع المصنّع الألماني أرنولد، خارج فرانكفورت، لإجراء دراسة هندسية إضافية، ويقول جوفان إنه التزم بإنفاق نصف مليون دولار لهذه الدراسة. يحتوي المتحف على "جي بي تيرنر محرك" (1986)، قطعة صغيرة من Koons تم عرضها في معرض 2006-2007 «ماغريت والفن المعاصر: الغرياش من الصورة».


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: "القداس المرتفع" للفنان مايكل هايزر هو أحدث مشروع في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. في 8 ديسمبر 2011، كانت هذه الصخرة التي يبلغ وزنها 340 طنًا، عرضًا و في الارتفاع، على استعداد لمغادرة مقلعها في مقاطعة ريفرسايد، بعد أشهر من التأجيلات. يقع فوق الخندق الذي يبلغ طوله 456 قدمًا والذي يسمح للناس بالسير تحت وحول الصخرة الضخمة. بدأت الخطوة في 28 فبراير 2012 واكتملت في 10 مارس 2012. افتتح هيزر، مشرف مقاطعة لوس أنجلوس زيف ياروسلافسكي، وعمدة مدينة لوس أنجلوس أنطونيو فيلارايجوسا، القطعة الفنية في 24 يونيو 2012.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تم إطلاق قسم واليس أنينبرج للتصوير الفوتوغرافي في عام 1984 بمنحة من مؤسسة رالف بارسونز. لديها أكثر من خمسة عشر ألف عمل تمتد الفترة من اختراع الوسيلة في 1839 حتى الوقت الحاضر. تم دمج التصوير الفوتوغرافي أيضًا في الأقسام الأخرى. على الرغم من أن مجموعة صور متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون تشمل المجال بأكمله، إلا أنها تحتوي على العديد من الفجوات وهي أصغر بكثير من تلك الموجودة في متحف جيه بول جيتي. في عام 1992، تبرعت أودري وسيدني إيرماس بمجموعتهما للتصوير الفوتوغرافي بالكامل، مما أدى إلى إنشاء ما يُعرف الآن باسم أودري في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ومجموعة سيدني إيرماس للصور الذاتية للفنانين، وهي مجموعة كبيرة ومتخصصة للغاية تمتد على مدى 150 عامًا. تبرع الزوجان بالمجموعة قبل عامين من إقامة معرض كبير للمجموعة في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون اشتمل العرض على صور ومصورين فنيين تتراوح من الكيميائي ألفونس بويتفين في 1853 إلى روبرت مابلثورب في عام 1988. من بين الصور الذاتية الأخرى في المجموعة كانت تلك الخاصة بآندي وارهول ولي فريدلاندر وإدوارد ستيتشن. تواصل أودري إيرماس الشراء للمجموعة، ولكن الآن جميع الإضافات هي هدايا إلى متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. في عام 2008، أعلنت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون أن مؤسسة أنينبرج كانت تقدم هدية بقيمة 23 مليون دولار للحصول على مجموعة مارجوري وليونارد فيرنون للصور من القرنين التاسع عشر والعشرين. من بين 3500 مطبوعة رئيسية أعمال ستيتشن وإدوارد ويستون وأنسيل آدامز ويوجين أتجيت وإيموجين كننغهام وكاثرين أوبي وسيندي شيرمان وباربرا كروجر وآفي بيلداس ومان راي. قدمت الهدية أيضًا هبة ورأس مال للمساعدة في بناء مرافق تخزين لمقتنيات المتحف الفوتوغرافية، مما أدى إلى إعادة تسمية قسم التصوير الفوتوغرافي به إلى قسم واليس أنينبرج للتصوير. في عام 2011، استحوذت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون وج. بول غيتي تراست بشكل مشترك على مواد روبرت مابليثورب الفنية والأرشيفية، بما في ذلك أكثر من 2000 عمل للفنان.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: أسس فيل تشامبرلين برنامج أفلام متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون في أواخر الستينيات. في عام 2009، أعلنت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون عن خطط لإلغاء سلسلة أفلامها التي يبلغ عمرها 41 عامًا، مشيرة إلى تراجع الحضور والتمويل. أثار القرار انتقادات واسعة النطاق من عشاق السينما، بما في ذلك مخرج الفيلم مارتن سكورسيزي، الذي كتب خطاب احتجاج مفتوح نُشر في صحيفة "لوس أنجلوس تايمز". رداً على ذلك، وسع المتحف عروض أفلامه ودخل في شراكة مع فيلم مستقل لإطلاق سلسلة جديدة. في عام 2011، أعلنت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون وأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة عن خطط شراكة لافتتاح متحف أفلام في غضون ثلاث سنوات في مبنى شركة ماي السابق.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 2014، تلقت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون تبرعًا فنيًا بقيمة 500 مليون دولار من رجل الأعمال جيري بيرنشيو. تحتوي المجموعة المكونة من 47 قطعة على أعمال بول سيزان وإدغار ديغا ورينيه ماغريت وإدوارد مانيه وكلود مونيه وبابلو بيكاسو. قال مايكل جوفان، المدير التنفيذي لـ متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، إنها كانت أكبر هدية في تاريخ المتحف، "ووصفتها صحيفة واشنطن بوست" بأنها «من الممكن أن تكون واحدة من أعظم الهدايا الفنية على الإطلاق، لأي متحف». تبرع بيرنشيو، الذي يصبح ساريًا عند وفاته، يحدث فقط إذا أكمل المتحف تشييد المبنى الجديد الذي صممه بيتر زومثور.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: تم إنجاز مشروع جناح ريسنك الذي تبلغ قيمته 54 مليون دولار بفضل هدية بقيمة 45 مليون دولار من فاعلي الخير الذين سميت باسمهم. في 6 مارس 2007، أعلنت شركة بريتيش بتروليوم عن تبرع بقيمة 25 مليون دولار لتسمية جناح الدخول قيد الإنشاء كجزء من حملة تجديد متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون «مدخل بريتيش بتروليوم الكبير». تتطابق الهدية التي تبلغ 25 مليون دولار مع هدية شركة والت ديزني لعام 1997 إلى ديزني هول باعتبارها أكبر تبرع من الشركات للفنون في جنوب كاليفورنيا. في السابق، في عام 2006، أعلنت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون أن المدخل الجديد سيطلق عليه «جناح ليندا وستيوارت ريسنيك الكبير»، تكريما لهدية 25 مليون دولار.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في 8 كانون الثاني (يناير) 2008، كشف إيلي برود عن خطط للاحتفاظ بالسيطرة الدائمة على ما يقرب من 2000 عمل من الفن الحديث والمعاصر في مؤسسة مؤسسة الفنون العريضة المستقلة، التي تقرض الأعمال للمتاحف، بدلاً من التخلي عن الفن. قال برود، مؤخرًا في العام السابق، إنه يخطط لإعطاء معظم مقتنياته إلى واحد أو أكثر من المتاحف، من المفترض أن يكون أحدها هو متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. ومع ذلك، لا يزال متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون هو المتحف «المفضل» لتلقي الأعمال من المؤسسة.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: برود، الذي كان نائب رئيس مجلس إدارة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون سابقًا، قام بتمويل مبنى متحف الفن المعاصر (متحف الفن المعاصر العريض المجاور) الذي تبلغ تكلفته 56 مليون دولار في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون كما قدم 10 ملايين دولار إضافية لشراء عملين فنيين لعرضهما فيه. عرضت متحف الفن المعاصر العريض المجاور 220 قطعة مستعارة من برود ومؤسسة مؤسسة الفنون العريضة عند افتتاحها في فبراير 2008. في عام 2001، تم انتقاد متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون لاستضافتها معرضًا كبيرًا لمجموعة برود دون الحصول على هدية موعودة للأعمال، وهو عمل محظور في العديد من المؤسسات الفنية البارزة لأنه يمكن أن يزيد من القيمة السوقية للمجموعة.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 2002، منحت مؤسسة أنينبرج للمتحف 10 ملايين دولار لإنشاء صندوق هبات خاص لدعم المعارض والمقتنيات الفنية والبرامج التعليمية وفقًا لتقدير مديرها. تقديراً للهدية، قامت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون بتسمية منصبها القيادي باسم واليس أنينبرج كمدير. في عام 2001، منح واليس أننبرغ برنامج زمالة لتنظيم المعارض هدية بقيمة مليون دولار. في عام 1991، ساهمت المؤسسة بمبلغ 10 ملايين دولار في منحة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون وفي عام 1999 تبرعت بمبلغ 100000 دولار لتوفير تدريب على تعليم الفنون لمعلمي المدارس الابتدائية في لوس أنجلوس.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 2001، خسر المتحف مجموعة الفن الحديث لناثان وماريان سموك، أمين المتحف السابق ومطور العقارات الصناعية الذي باع ورثته الكثير من مجموعته في المزاد بدلاً من التبرع بها.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 1996، تعرض المتحف لضربة خطيرة أخرى عندما تم سحب مجموعة جيلبرت من الفسيفساء الإيطالية وغيرها من الأشياء الزخرفية، التي وعدت كوصية نهائية، والتي كانت أجزاء منها معروضة لعقود من الزمن. ادعى المانح المحتمل أن المتحف قد تراجع عن اتفاق مكتوب لتوفير مساحة عرض أكبر له. تعتبر المجموعة واحدة من أفضل المجموعات في العالم من نوعها. علاوة على ذلك، على عكس مجموعات هامر وسايمون، لم تبقى في منطقة لوس أنجلوس ولكن تم نقلها إلى المملكة المتحدة.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: كان أرماند هامر عضوًا في مجلس إدارة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون لما يقرب من سبعة عشر عامًا، بدءًا من عام 1968، وخلال هذا الوقت استمر في الإعلان عن أن المتحف سيرث مجموعته بأكملها. تضمنت مجموعة هامر أعمالاً لفان جوخ وجون سينجر سارجنت وتوماس إيكنز وجوستاف مورو وإدغار ديغا وبول سيزان. عندما عرضت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون مجموعة من الأعمال من قبل أونوريه دومييه، اشترى هامر الأعمال على وعد أنه سيعطيها للمتحف. ولدهشة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، أسس هامر بدلاً من ذلك متحف هامر، الذي تم بناؤه بالقرب من المقر الرئيسي لشركة أوكسيدنتال بتروليوم في لوس أنجلوس.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: بين عامي 1972 و 2020، أنفقت مؤسسة أحمنسون حوالي 130 مليون دولار لتمويل اقتناء المتحف لـ 99 عملًا فنيًا، بما في ذلك روائع مثل "المجدلية مع شعلة التدخين" لجورج دي لا تور، وأخرى من رامبرانت وأنطوان واتو وجان لورينزو برنيني، ومجموعة من 42 زيتًا فرنسيًا اسكتشات. لم يتم تقديم التبرعات بأي شروط تعاقدية على استمرار عرض الأعمال. في عام 2020، علقت المؤسسة برنامج الاستحواذ.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في أوائل السبعينيات، وافق نورتون سيمون، رئيس مجلس إدارة شركة نورتون سيمون، وشركة، أفيس تأجير السيارات، هانت للأغذية، ماكس عامل مستحضرات التجميل، كندا الجافة كورب، ماكول للنشر، من بين مصالح أخرى، على تحمل المسؤولية المالية لشركة متحف باسادينا المضطرب للفنون. متحف نورتون سيمون ثم تبرع بمجموعته الواسعة للكيان الجديد، الآن متحف نورتون سيمون للفنون. كان قد أشار في وقت سابق إلى بعض المؤشرات على التبرع بالعمل إلى متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: من عام 1946 حتى وفاته في عام 1951، كان ويليام راندولف هيرست أكبر متبرع لـ متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. لا يزال أكبر متبرع للمتحف من حيث عدد القطع. شكلت تبرعاته مجموعة المتحف من الآثار اليونانية والرومانية، ومنحوتات العصور الوسطى وأوائل عصر النهضة، والكثير من مجموعة الفنون الزخرفية الأوروبية.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: على مدار تاريخ متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، اكتسبت عشرة مجالس فنية - كل منها يدعم منطقة معينة من المجموعة - أو ساعدت في الحصول على ما يقرب من 5000 عمل فني للمتحف. تضم المجالس الفنية مجموعات من المتحمسين للفنون والمهنيين الذين يدفعون ما لا يقل عن 400 دولار سنويًا في شكل مستحقات وينظمون مشاريع لجمع الأموال لقسم مفضل. تأسس مجلس متحف الفن في عام 1952، وهو أول مجلس دعم تطوعي لـ متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ويدعم جميع مساعي المتحف. مجلس الفن الحديث والمعاصر، الذي تأسس في عام 1961، هو أقدم مجموعة دعم للفن المعاصر في أي متحف في الدولة. في عام 1986، بدأت عطلات نهاية الأسبوع للجنة الجامعين السنوية وجمعت ما مجموعه 16 مليون دولار لشراء 157 عملاً، بقيمة 75 مليون دولار. تأسس مجلس فنون التصوير في عام 2001، وهو الأصغر من بين عشر مجموعات دعم، ويقدم لأعضائه زيارات لاستوديوهات الفنانين والمجموعات الخاصة، وجولات بقيادة القيمين على المعارض ومحاضرات حول رعاية الصور الفوتوغرافية وحفظها.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: كل عام مجموعة متميزة من المانحين يسهم بشكل مباشر في إثراء المجموعة الدائمة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون من خلال المشاركة في لجنة جامعي، إنشاء صندوق للانفاق على الفن من خلال تذاكر الشرائية تتراوح بين 15000 $ و $ 60,000 لهذا الحدث. مرة واحدة في السنة، يجتمع أعضاء لجنة المقتنين في المتحف للاستماع إلى مقترحات اقتناء من مختلف المنسقين. لدى كل أمين تنظيم ما يقرب من خمس دقائق لمرافعة قضيته إلى الرعاة، الذين يصوتون في وقت لاحق من ذلك اليوم في حفل أسود في المتحف حيث يجب أن تصبح الأعمال الفنية المقتنيات التالية للمجموعة الدائمة. جمع حفل 2012 أكثر من 2.8 مليون دولار. منذ إنشائه في عام 1986، جلب الحدث حوالي 170 عملاً فنياً إلى مجموعة المتحف.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: يقيم المتحف حفل عشاء سنوي، تم افتتاحه في عام 2011 ويضم عروض ترفيهية لفنانين عالميين واستضافها فنانون وطنيون مثل أنجيلينو ليوناردو دي كابريو (2012). تم تصميم الحدث السنوي، Art + Film Gala، لمساعدة المتحف في حشد الدعم من قادة هوليود. تتراوح أسعار غالا من 5000 دولار للتذكرة الذهبية الفردية إلى 100000 دولار للطاولة البلاتينية. جمع حفل 2018 ما يقرب من 4.5 مليون دولار لعمليات المتحف ومجموعاته، ارتفاعًا من 4.1 مليون دولار في 2013 وأقل بقليل من 3 ملايين دولار في 2011.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: ومن بين المكرمين في حفل التكريم بيتي سار وألفونسو كوارون في عام 2019، كاثرين أوبي وغييرمو ديل تورو في عام 2018؛ مارك برادفورد وجورج لوكاس في عام 2017؛ كاثرين بيجيلو وروبرت إيروين في عام 2016؛ أليخاندرو غونزاليس إيناريتو وجيمس توريل في عام 2015؛ باربرا كروجر وكوينتين تارانتينو في عام 2014؛ مارتن سكورسيزي وديفيد هوكني في عام 2013؛ الراحل ستانلي كوبريك وإد روسشا في عام 2012؛ وكلينت ايستوود وجون بالديساري في عام 2011.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: إلى جانب المتاحف الأخرى التي أرسلت أعمالًا للمزاد العلني في الماضي، تعرضت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون لانتقادات شديدة بسبب تشذيب مقتنياتها الفنية. في عام 2005، بمناسبة توسعة مجموعتها وإعادة تنظيمها وإعادة تركيبها في عام 2007، باعت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون 43 عملاً في دار سوذبيز للمزادات العلنية. وشملت الأعمال المباعة لوحات لأميديو موديلياني وكاميل بيسارو وماكس بيكمان ومنحوتات لألبرتو جياكوميتي وهنري مور وأعمال على الورق لبابلو بيكاسو وهنري ماتيس وإدغار ديغا. أكبر بيع للأعمال الفنية من قبل المتحف منذ أوائل الثمانينيات، كان من المتوقع أن يحقق 10.4 مليون دولار إلى 15.4 مليون دولار؛ نتج عنها في النهاية ما مجموعه 13 مليون دولار. من بين أكثرها قيمة كانت لوحة موديلياني لرسام المناظر الطبيعية الإسباني مانويل هامبرت، والتي بيعت مقابل 4.9 مليون دولار.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 1966، قدم موريس توكمان، أمين الفن الحديث في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، برنامج الفن والتكنولوجيا (A & T). ضمن البرنامج، تم وضع فنانين مثل روبرت إروين وجيمس توريل، على سبيل المثال، في شركة غاريت، لإجراء بحث في الإدراك. أسفر البرنامج عن معرض أقيم في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون وسافر إلى المعرض '70 في أوساكا، اليابان. كما ساهم في تطوير حركة الضوء والفضاء.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: حازت أندريا ريتش على الثناء لمضاعفة منحة المتحف، إلى أكثر من 100 مليون دولار، ولزيادة الحضور ومتابعة البرامج وعمليات الاستحواذ التي قد تجذب شرائح متنوعة من سكان المدينة المتنوعين، مثل الفن الإسلامي وأمريكا اللاتينية والكوري. استقال ريتش جزئياً بسبب الخلافات مع إيلي برود، بما في ذلك تعيين أمين لمركز الفن المعاصر الجديد. في عام 2008، قدمت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون عرضًا رسميًا للاندماج مع MOCA ولمساعدة هذا المتحف في جمع أموال جديدة من المانحين.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: وفقًا لقانون مقاطعة لوس أنجلوس واتفاقيات التشغيل المختلفة، تقوم شركة متحف أسوشيتس، وهي مؤسسة غير ربحية للمنفعة العامة منظمة بموجب قوانين ولاية كاليفورنيا، بإدارة وتشغيل وصيانة متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. في عام 2011، أبلغت متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون عن صافي الأصول (بشكل أساسي، إجمالي جميع الموارد الموجودة في دفاترها، باستثناء قيمة الفن) بقيمة 300 مليون دولار. في ذلك العام، نما وقف المتحف من 99.6 مليون دولار إلى 106.8 مليون دولار. من خلال إصدار سندات بناء معفاة من الضرائب بقيمة 383 مليون دولار، دفع المتحف تكاليف توسعه وتجديده المستمر، مما أسفر عن متحف الفن المعاصر الواسع الجديد وجناح معرض ريسنيك بالإضافة إلى تحسينات أخرى. توفر مقاطعة لوس أنجلوس حوالي 29 مليون دولار سنويًا، تغطي أكثر من ثلث نفقات تشغيل المتحف.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: عادةً ما تجمع متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون حوالي 40 مليون دولار من التبرعات ومستحقات العضوية، والتي يتم احتسابها كهدايا، ودفع ما يقرب من نصف متوسط نفقات متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون البالغ حوالي 92 مليون دولار.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: على الرغم من زيادة الحضور في السنوات الأخيرة، إلا أنه ظل عند 914356 زائرًا في عام 2010. في عام 2011، ذهب حوالي 1.2 مليون زائر إلى متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، مما يجعلها المرة الأولى التي يكسر فيها المتحف علامة المليون. في عام 2015، بلغ الحضور 1.6 مليون.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: في عام 1996، قرر مجلس أمناء متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون أن الدور المزدوج التقليدي للمدير بصفته مديرًا رئيسيًا / مديرًا فنيًا يجب فصله، وعين أندريا ريتش كرئيس ومدير تنفيذي للمتحف، بينما أدار غراهام بيل برامجه الفنية. كجزء من إعادة الهيكلة عام 2005، أصبح منصب الرئيس مرة أخرى في المرتبة الثانية في المؤسسة.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: يوفر متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون منزلًا للمخرج. من هذا الغرض، امتلكت ممتلكات هانكوك بارك منذ عام 2006. في عام 2020، استحوذت شركة متحف أسوشيتس على منزل على لوت في ميد ويلشاير مقابل 2.2 مليون دولار.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: يحكم متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون مجلس أمناء يضع السياسة ويحدد الاتجاه الاستراتيجي للمتحف. تعد عضوية مجلس الإدارة إحدى الطرق الملموسة القليلة لقياس العمل الخيري في عالم المتاحف. تبلغ تكلفة الانضمام إلى متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون 100,000 دولار؛ يلتزم كل عضو في مجلس الإدارة بالتبرع أو جمع ما لا يقل عن 100,000 دولار أخرى سنويًا للمتحف غير الربحي. يضم المتحف حاليًا أكثر من 50 عضوًا نشطًا في مجلس الإدارة؛ انضم 30 منهم منذ عام 2006، بما في ذلك باربرا سترايسند، ومؤلف الأغاني كارول باير صقر، وجامع الموسيقى داشا جوكوفا، والصحفي التلفزيوني ويلو باي، والمنتج برايان جرازر، ورئيس شركة سوني بيكتشرز إنترتينمنت، مايكل لينتون، ومقدم البرامج التلفزيونية رايان سيكريست. منذ عام 2015، ترأس مجلس الإدارة كل من إيلين وين وتوني ريسلر.


title: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون

text: والجدير بالذكر أن توم جورز تنحى عن منصبه كأمين لمجلس الإدارة في عام 2020، بعد أن دعت مجموعات المناصرة يستحق الارتفاعات ولون التغيير إلى إقالته بسبب استثماره في Securus Technologies.


title: باروكية صقلية

text: الباروك الصقلي (بالإنجليزية: Sicilian Baroque)، هو الشكل المميز للعمارة الباروكية التي تطورت في جزيرة صقلية، قبالة الساحل الجنوبي لإيطاليا، في القرنين السابع عشر والثامن عشر، عندما كانت جزءًا من الإمبراطورية الإسبانية. يمكن التعرف على الأسلوب ليس فقط من خلال منحنياته الباروكية النموذجية وازدهارها، ولكن أيضًا من خلال الأقنعة المبتسمة والمعجون والتوهج الخاص الذي أعطى صقلية هوية معمارية فريدة.


title: باروكية صقلية

text: جاء أسلوب الباروك الصقلي ليؤتي ثماره خلال طفرة كبيرة في إعادة البناء في أعقاب الزلزال المدمر في عام 1693 . في السابق، تم استخدام الطراز الباروكي في الجزيرة بطريقة ساذجة وضيقة الأفق، حيث تطورت من الهندسة المعمارية المحلية الهجينة بدلاً من كونها مشتقة من المهندسين المعماريين الباروكيين في روما. بعد الزلزال، تم منح المهندسين المعماريين المحليين، وكثير منهم تدربوا في روما، فرصًا وفيرة لإعادة إنشاء العمارة الباروكية الأكثر تطوراً التي أصبحت شائعة في البر الرئيسي لإيطاليا؛ ألهم عمل هؤلاء المهندسين المعماريين المحليين - والنوع الجديد من النقوش المعمارية التي ابتكروها - المزيد من المهندسين المعماريين المحليين ليتبعوا تقدمهم. حوالي عام 1730، طور المهندسون المعماريون الصقليون الثقة في استخدامهم لأسلوب الباروك. أدى تفسيرهم الخاص إلى مزيد من التطور إلى شكل فني شخصي للغاية في الجزيرة. من ثمانينيات القرن الثامن عشر فصاعدًا، تم استبدال النمط تدريجيًا بالنمط الكلاسيكي الحديث.


title: باروكية صقلية

text: استمرت فترة الباروك الصقلي المزخرفة للغاية بالكاد خمسين عامًا، وعكست تمامًا النظام الاجتماعي للجزيرة في وقت كانت فيه إسبانيا تحكمها اسميًا، وكانت في الواقع محكومة من قبل أرستقراطية ثرية وباهظة في كثير من الأحيان والتي كانت في أيديها ملكية الزراعة في المقام الأول. كان الاقتصاد شديد التركيز. تضفي الهندسة المعمارية الباروكية للجزيرة طابعًا معماريًا استمر حتى القرن الحادي والعشرين قرن.


title: باروكية صقلية

text: الباروكية الصقلية ذات هوية معمارية فريدة. تحتوي نوتو وكالتاجيروني وكاتانيا وراغوزا وموديكا وشيكلي وخاصة أتشيريالي على بعض أفضل الأمثلة الباروكية في إيطاليا منحوتة من الحجر الرملي الأحمر المحلي. تمتلك نوتو واحدة من أفضل الأمثلة على العمارة الباروكية المقدمة إلى صقلية.


title: باروكية صقلية

text: اقتصر الأسلوب الباروكي في صقلية إلى حد كبير على المباني التي أنشئتها الكنيسة والقصور الخاصة بالأرستقراطية الصقلية. افتقرت أولى الأمثلة على هذا النمط في صقلية إلى الفردية وكانت نسخاً خرقاء لمبان في روما وفلورنسا ونابولي. ولكن وحتى في هذه المرحلة المبكرة، قام المهندسون المعماريون بدمج بعض من ميزات العمارة القديمة الصقلية المحلية. بحلول منتصف القرن الثامن عشر عندما كانت الباروكية الصقلية مختلفة بشكل ملحوظ عن تلك في البر الرئيسي فإنها تميزت بحرية فريدة في التصميم يصعب تلخيصها في كلمات.


title: باروكية صقلية

text: العمارة الباروكية هي ظاهرة أوروبية نشأت في إيطاليا في القرن السابع عشر. إنه متوهج ومسرحي، ومزخرف بزخارف غنية بالنحت المعماري وتأثير يعرف باسم "الجلاء والقتمة"، وهو الاستخدام الاستراتيجي للضوء والظل على مبنى تم إنشاؤه بواسطة الكتلة والظل.


title: باروكية صقلية

text: كان الطراز الباروكي في صقلية محصوراً إلى حد كبير في المباني التي أقامتها الكنيسة، والقصور، المساكن الخاصة للطبقة الأرستقراطية الصقلية. افتقرت الأمثلة المبكرة لهذا النمط في صقلية إلى الفردية وكانت عادةً عبارة عن لوحات ثقيلة للمباني شاهدها الزائرون الصقليون إلى روما وفلورنسا ونابولي. ومع ذلك، حتى في هذه المرحلة المبكرة، بدأ المهندسون المعماريون الإقليميون في دمج بعض السمات العامية للعمارة القديمة في صقلية. بحلول منتصف القرن الثامن عشر، عندما كانت العمارة الباروكية في صقلية مختلفة بشكل ملحوظ عن العمارة في البر الرئيسي، كانت تشتمل عادةً على اثنين أو ثلاثة من الميزات التالية على الأقل، إلى جانب حرية التصميم الفريدة التي يصعب وصفها بالكلمات:


title: باروكية صقلية

text: في حين أن هذه الخصائص لا تحدث معًا أبدًا في نفس المبنى، ولا يوجد شيء فريد من نوعه في الباروك الصقلي، إلا أن الاقتران معًا هو الذي يمنح الباروك الصقلي هواءه المميز. الخصائص الباروكية الأخرى، مثل الأقواس المكسورة على النوافذ، والاستخدام المفرط للتماثيل، والنوافذ المنحنية والأبواب ورحلات السلالم الخارجية كلها ترمز إلى العمارة الباروكية، ويمكن العثور عليها جميعًا في المباني الباروكية في جميع أنحاء أوروبا.


title: باروكية صقلية

text: صقلية، وهي جزيرة بركانية في وسط البحر الأبيض المتوسط، قبالة شبه الجزيرة الإيطالية واستعمرت، من قبل الإغريق، ثم حكمت من قبل الرومان، والبيزنطيين، والقوط الشرقيين، والمسلمين، والنورمان، وهوهنشتاوفن، وAngevins، وأراغون. ثم أصبحت مقاطعة تابعة للإمبراطورية الإسبانية وأصبحت فيما بعد جزءًا من مملكة بوربون للصقليتين، قبل أن يتم استيعابها أخيرًا في مملكة إيطاليا في عام 1860. وهكذا، تعرض الصقليون لسلسلة غنية من الثقافات المتباينة، وهو ما ينعكس في التنوع الاستثنائي للهندسة المعمارية في الجزيرة.


title: باروكية صقلية

text: بدأ شكل من أشكال العمارة الكلاسيكية المزخرفة الخاصة بصقلية في التطور منذ ثلاثينيات القرن الخامس عشر. مستوحاة من العمارة اليونانية المدمرة والكاتدرائيات النورماندية في الجزيرة، غالبًا ما دمجت الزخارف المعمارية اليونانية مثل نمط المفتاح اليوناني في العمارة النورماندية المتأخرة مع السمات القوطية مثل الأقواس المدببة وفتحات النوافذ. ضمت العمارة النورمانية الصقلية بعض العناصر البيزنطية التي نادرًا ما توجد في العمارة النورمانية في أي مكان آخر، ومثل العمارة الرومانية الأخرى، فقد استمرت في دمج الميزات القوطية. تختلف هذه العمارة المزخرفة المبكرة عن تلك الموجودة في البر الرئيسي لأوروبا في عدم تطورها من فن العمارة في عصر النهضة؛ بدلاً من ذلك، تم تطويره من أنماط نورمان. فن العمارة في عصر النهضة بالكاد لمست صقلية. في عاصمة باليرمو، البقايا الوحيدة لعصر النهضة العالي هي فونتانا بريتوريا، وهي نافورة مياه صنعت أصلاً لـ Don بيترو دي توليدا من قبل الفنانين الفلورنسيين فرانسسكو كاميلياني ومايكل أنجلو ناسيرينو وتم إحضارها إلى صقلية عندما كان عمرها 20 عامًا بالفعل قديم (توضيح 5).


title: باروكية صقلية

text: مهما كان السبب في أن أسلوب عصر النهضة لم يصبح شائعًا في صقلية، فمن المؤكد أنه لم يكن جهلًا. كان أنتونيلو جاجيني في منتصف الطريق خلال بناء في عام 1536 في أسلوب عصر النهضة عندما توفي؛ حل محله المهندس المعماري أنطونيو سكاليوني، الذي أكمل المبنى بأسلوب نورماندي. يبدو أن هذا النمط قد أثر على العمارة الصقلية تقريبًا حتى وقت زلزال 1693. مرت حتى مانييريزمو الجزيرة. فقط في الهندسة المعمارية لميسينا يمكن تمييز تأثير عصر النهضة، جزئيًا لأسباب جغرافية: على مرأى من البر الرئيسي لإيطاليا والميناء الأكثر أهمية في صقلية، كانت ميسينا دائمًا أكثر قابلية للمد والجزر السائدة في الموضة خارج الجزيرة. غالبًا ما كان رعاة المدينة الأرستقراطيين يطلبون من فلورنسا أو روما لتزويدهم بمهندس معماري؛ أحد الأمثلة على ذلك كان فلورنتين جيوفاني أنجيلو مونتورسولي، الذي أسس أنماط العمارة التوسكانية والنحت هناك في منتصف القرن السادس عشر. قرن. ومع ذلك، ظلت هذه التأثيرات محصورة إلى حد كبير في ميسينا والمنطقة المحيطة بها. ظلت رعاية الكنيسة الرومانية الكاثوليكية، بعيداً عن تأثيرات الموضة الرومانية، محافظة في الذوق المعماري وبعيدة المدى في قوتها.


title: باروكية صقلية

text: هذا لا يعني أن صقلية كانت معزولة تمامًا عن الاتجاهات في أماكن أخرى في أوروبا. تأثرت الهندسة المعمارية في المدن الرئيسية بالجزيرة بشدة بعائلة النحات دومينيكو جاجيني، الذي وصل من فلورنسا عام 1463. هذه العائلة من النحاتين والرسامين بتزيين الكنائس والمباني بزخارف منحوتة وتصويرية مزخرفة. أقل من قرن من الزمان بعد عائلته كانت قد بدأت لتزيين بحذر الكنائس في الجزيرة (1531-1537)، الذي أنجز أنتونيلو غاجيني على خشبة المسرح تشبه قوس من «كابيلا ديلا مادونا» في «سانتواريو ديلانونسياتا» في تراباني. يحتوي هذا القوس المتعرج إلى الحرم على أعمدة - ليست مخددة، ولكنها مزينة بشكل كبير بنقوش تماثيل نصفية للقديسين؛ والأهم من ذلك فيما يتعلق بالهندسة المعمارية، تزين النبتة بواسطة قديسين مستلقين يدعمون سوجس مرتبطين بالدرع المركزي الذي يتوج التلة. كانت هذه النبتة المزخرفة، على الرغم من أنها لا تزال غير مكسورة، واحدة من أولى العلامات على أن صقلية كانت تشكل أسلوبها الخاص في الهندسة المعمارية الزخرفية. مماثل في الأسلوب هو كنيسة جيسو، باليرمو (توضيح 14)، الذي شيد بين عامي 1564 و 1633، والذي يُظهر أيضًا العلامات المبكرة للباروك الصقلي.


title: باروكية صقلية

text: وهكذا، بدأت علامة تجارية معينة للعمارة الباروكية في التطور في صقلية قبل وقت طويل من زلزال 1693. في حين أن غالبية تلك المباني التي يمكن تصنيفها بوضوح على أنها باروكية في الطراز تعود إلى حوالي عام 1650، فإن ندرة هذه الأمثلة المعزولة والباقية من التاريخ المعماري لجزيرة صقلية في القرن السابع عشر تجعل من الصعب تقييم العمارة بشكل كامل ودقيق مباشرة قبل وقوع الكارثة الطبيعية. : الزلزال لم يدمر معظم المباني فحسب، بل دمر أيضًا معظم وثائقها. ومع ذلك، فقد الكثير في الزلازل اللاحقة والقصف الشديد خلال الحرب العالمية الثانية.


title: باروكية صقلية

text: أقدم مثال على الباروك في الجزيرة هو Quattro Canti لجوليو لاسو، وهي ساحة أو سيرك مثمنة الأضلاع، شيدت حوالي عام 1610 عند تقاطع شارعين رئيسيين في المدينة. حول هذا التقاطع أربعة جوانب مفتوحة، تمثل الشوارع، وأربعة مبانٍ متطابقة بزوايا متطابقة متقاربة. جوانب المباني الأربعة منحنية، مما يزيد من إبراز التصميم الباروكي للمباني المبطنة للسيرك. تم تعزيز كل من هذه المباني الأربعة العظيمة التي تهيمن على السيرك بواسطة نافورة، تذكرنا بتلك الموجودة في كواترو فونتان للبابا سيكستوس الخامس في روما. ومع ذلك، في باليرمو، يستمر موضوع الباروك في ارتفاع ثلاثة طوابق من المباني، والتي تزينها تماثيل في منافذ راحة تصور الفصول الأربعة، والملوك الإسبان الأربعة لصقلية، ورعاة باليرمو الأربعة: القديسين كريستينا ونينفا وأوليفيا واجاتا.


title: باروكية صقلية

text: في حين أن كل واجهة من واجهات كواترو كانتى ترضي العين، فهي غير متناسبة مع الحجم المحدود للساحة، ومثل معظم الأمثلة الأخرى للباروك الصقلي المبكر، يمكن اعتبارها إقليمية وساذجة وثقيلة، مقارنة بالتطورات اللاحقة. ومهما كانت مزاياه، فمن الواضح أنه خلال القرن السابع عشر كان الطراز الباروكي في أيدي المهندسين المعماريين والنحاتين المحليين منحرفًا بالفعل عن أسلوب البر الرئيسي لإيطاليا. لم يكن هذا الاختلاف المحلي في التيار الباروكي السائد غريبًا على صقلية، ولكنه حدث في أماكن بعيدة مثل بافاريا وروسيا، حيث سيكون ناريشكين باروك غريب الأطوار تمامًا مثل ابن عمه الصقلي.


title: باروكية صقلية

text: دمر زلزال صقلية الكبير عام 1693 ما لا يقل عن 45 بلدة ومدينة، مما أثر على مساحة وتسبب في وفاة حوالي 60.000 شخص. كان مركز الكارثة في البحر، على الرغم من أن الموقع الدقيق لا يزال غير معروف. كانت المدن التي عانت بشدة هي راغوزا وموديكا وشيكلي وإسبيكا. بدأت إعادة البناء على الفور تقريبًا.


title: باروكية صقلية

text: يرتبط إسراف العمارة الذي كان من المقرر أن ينشأ من هذه الكارثة بسياسة صقلية في ذلك الوقت: كانت صقلية لا تزال رسميًا تحت الحكم الإسباني، ولكن تم تفويض الحكم فعليًا إلى الطبقة الأرستقراطية المحلية. قاد هذا دوق كماسترا، الذي عينه الأسبان نائبا للملك لإرضاء الأرستقراطية التي كانت عديدة. كانت الطبقة الأرستقراطية مركزة نسبيًا مقارنة بمعظم دول أوروبا، وكانت طبقة النبلاء مفقودة. في الثامن عشر في القرن الماضي، أشارت إحدى التقديرات إلى أن هناك 228 ؛ عائلات نبيلة، زودت صقلية بطبقة حاكمة تتكون من 58 أميرًا و 27 دوقًا و 37 مركيزًا و 26 كونتًا وواحدًا فيكونت و 79 بارونًا ؛ يسرد الكتاب الذهبي للنبلاء الصقليين (نُشر آخر مرة في عام 1926) أكثر من ذلك. بالإضافة إلى هؤلاء كانوا السليل الأصغر من العائلات، مع ألقابهم المجاملة من "نوبيل" أو بارون.


title: باروكية صقلية

text: لم تكن العمارة هي الإرث الوحيد للنورمان. تم فرض الحكم على الفلاحين (لم تكن هناك طبقة وسطى راسخة) من قبل النظام الإقطاعي، دون تغيير منذ تقديمه بعد الغزو النورماندي عام 1071 . وهكذا، لم يكن لدى الطبقة الأرستقراطية الصقلية تحت إمرتهم الثروة فحسب، بل القوة البشرية الهائلة، وهو الشيء الذي انخفض بحلول هذا الوقت في أجزاء أخرى كثيرة من أوروبا. كما هو الحال في جنوب إسبانيا، ظلت العقارات الريفية الضخمة مركزة تقريبًا كما كانت عندما كانت "لاتيفوندي" روماني. كان الاقتصاد الصقلي، على الرغم من أنه يعتمد إلى حد كبير على الزراعة، قويًا جدًا، وازداد قوة خلال القرن الثامن عشر حيث أصبح الشحن أكثر كفاءة وتلاشى تهديد القرصنة الإسلامية. أسواق تصدير الليمون (ل 18 عظيم أزياء القرن لعصير الليمون) والنبيذ زاد بشكل كبير، وظل القمح الصقلي، كما كان منذ العصر الروماني، العمود الفقري للاقتصاد. كانت الكارثة التي كان من المفترض أن تمنح صقلية سمعتها الحديثة بالفقر، وتحديداً انفتاح الغرب الأوسط الأمريكي على زراعة القمح، على بعد قرن من الزمان. عندما جاء ذلك، أدى هذا إلى خفض سعر القمح بشكل دائم إلى أقل من النصف، ودمر الاقتصاد القديم إلى الأبد.


title: باروكية صقلية

text: تقاسمت الطبقة الأرستقراطية سلطتها مع الكنيسة الرومانية الكاثوليكية فقط. حكمت الكنيسة بالخوف من الإدانة في الحياة التالية ومن محاكم التفتيش في الوقت الحاضر، وبالتالي أعطت كل من الطبقات العليا والدنيا بسخاء قدر استطاعتهما في أيام جميع القديسين الرئيسيين. كان العديد من الكهنة والأساقفة أعضاء في الطبقة الأرستقراطية. تعززت ثروة الكنيسة في صقلية من خلال تقليد الضغط على الأطفال الصغار من الطبقة الأرستقراطية لدخول الأديرة والأديرة، من أجل الحفاظ على ممتلكات العائلة من الانقسام ؛ ومع ذلك، نادرًا ما كان هذا خيارًا رخيصًا حيث كان لابد من دفع نفقات و «صيانة مرهقة» للكنيسة. وهكذا، نمت ثروة بعض الطوائف الدينية بشكل لا يتناسب مع النمو الاقتصادي لأي مجموعة أخرى في هذا الوقت. هذا هو أحد الأسباب التي أدت إلى إعادة بناء العديد من الكنائس والأديرة الصقلية الباروكية، مثل سان مارتينو ديلي سكيل، بعد عام 1693 على هذا النطاق الفخم.


title: باروكية صقلية

text: بمجرد بدء إعادة البناء، أعاد الفقراء بناء مساكنهم الأساسية بالطريقة البدائية نفسها كما في السابق. على النقيض من ذلك، أصبح السكان الأكثر ثراءً، من العلمانيين والروحيين، عالقين في طقوس العربدة شبه الجنونية. كان لدى معظم أفراد طبقة النبلاء عدة منازل في صقلية. لسبب واحد، قضى نائب الملك الإسباني ستة أشهر من العام في باليرمو وستة أشهر في كاتانيا، حيث أقام محكمة في كل مدينة، وبالتالي كان أعضاء الطبقة الأرستقراطية بحاجة إلى قصر مدينة في كل مدينة. بمجرد إعادة بناء القصر في كاتانيا المدمرة بالطريقة الجديدة، بدا القصر في باليرمو قديمًا بالمقارنة، لذلك تم إعادة بنائه في النهاية. بعد ذلك، من منتصف الثامن عشر من القرن الماضي، تم بناء الفيلات التي سيتم التقاعد إليها في الخريف، وهي في الأساس رموز الحالة، في الجيب الأنيق في باغيريا. تكرر هذا النمط، على نطاق أصغر، في جميع أنحاء مدن صقلية الصغرى، حيث توفر كل مدينة حياة اجتماعية أكثر تسلية وجذبًا مغناطيسيًا للأرستقراطيين الإقليميين من أراضيهم. كما لم تفلت الحوزة الريفية من هوس البناء. غالبًا ما تمت إضافة أجنحة باروكية أو واجهات جديدة إلى القلاع القديمة، أو أعيد بناء الفيلات الريفية بالكامل. وهكذا، اكتسب جنون البناء زخماً حتى وصلت العمارة الباروكية الخيالية بشكل متزايد التي طالب بها هؤلاء الرعاة المتعون إلى ذروتها في منتصف القرن الثامن عشر.


title: باروكية صقلية

text: في أعقاب الزلزال، تم تنفيذ برنامج إعادة البناء بسرعة، ولكن قبل أن يبدأ بشكل جدي، تم اتخاذ بعض القرارات المهمة التي من شأنها أن تميز بشكل دائم العديد من المدن والبلدات الصقلية عن غيرها من التطورات الحضرية الأوروبية. كان نائب الملك، دوق كاماسترا، على دراية بالاتجاهات الجديدة في تخطيط المدن، قد أصدر مرسوماً أنه بدلاً من إعادة البناء في خطة العصور الوسطى للشوارع الضيقة الضيقة، فإن إعادة البناء الجديدة ستوفر ساحة وشوارع رئيسية أوسع، غالبًا على خطة شبكة عقلانية. كانت الخطة بأكملها غالبًا تتخذ شكلًا هندسيًا مثل مربع كامل أو مسدس، نموذجي لعصر النهضة وتخطيط المدن الباروكي. مدينة جراميشيلي هي مثال على هذه المدن الجديدة التي أعيد بناؤها إلى خطة سداسية.


title: باروكية صقلية

text: كان هذا المفهوم لا يزال جديدًا جدًا في تسعينيات القرن التاسع عشر، ولم يكن هناك سبب لبناء عدد قليل من المدن الجديدة في أوروبا - تم رفض خطة مدينة كريستوفر رين بعد حريق لندن العظيم عام 1666 بسبب تعقيدات ملكية الأرض هناك. كانت هناك بعض الأمثلة الأخرى مثل ريشيليو، ولاحقًا سانت بطرسبرغ. قد يكون النموذج الأولي هو مدينة Terra del Sole الجديدة، التي شُيدت عام 1564. من أوائل المدن التي تم التخطيط لها باستخدام التناسق والنظام بدلاً من تطور الأزقة والشوارع الصغيرة كانت أليساندريا في جنوب بيدمونت. بعد ذلك بقليل، من عام 1711، كان هذا الشكل الباروكي للتخطيط مفضلًا في المستعمرات الإسبانية في أمريكا الجنوبية، وخاصة من قبل البرتغاليين في البرازيل. في أجزاء أخرى من أوروبا، أدى الافتقار إلى التمويل والملكية المعقدة للأراضي وانقسام الرأي العام إلى صعوبة إعادة التخطيط الجذري بعد وقوع كارثة: بعد عام 1666، أعيد بناء لندن وفقًا لخطتها القديمة، على الرغم من أن الامتدادات الجديدة للغرب كانت جزئيًا على شكل شبكة. النظام. في صقلية، لم يكن للرأي العام (رأي أي شخص خارج الطبقة الحاكمة) أي شيء، وبالتالي يمكن تنفيذ هذه المفاهيم الثورية الجديدة لتخطيط المدن بحرية.


title: باروكية صقلية

text: في صقلية، تم اتخاذ القرار ليس فقط للموضة والمظهر ولكن أيضًا لأنه سيقلل من الأضرار التي تلحق بالممتلكات والحياة والتي من المحتمل أن تحدث في الزلازل المستقبلية. في 1693، تسببت المساكن والشوارع الضيقة في انهيار المباني معًا مثل أحجار الدومينو. على الرغم من أنه تم توسيع السبل بعد الزلزال وخفضت كثافة المساكن بشكل عام، إلا أن المساكن الضيقة والضيقة لا تزال قائمة، مما يشكل خطرًا على الفقراء. الناحية المعمارية والجمالية، كانت الميزة الكبرى للنظام الجديد لتخطيط المدن هي أنه على عكس العديد من البلدات والمدن الإيطالية، حيث كثيرًا ما يصادف المرء كنيسة ضخمة من عصر النهضة محصورة على طراز الشرفة بين جيران غير متناسقين، في التصميم الحضري الباروكي يمكن للمرء التراجع ونرى العمارة في وضع أكثر ملاءمة فيما يتعلق بنسبها ومنظورها. هذا هو الأبرز في المدن التي أعيد بناؤها إلى حد كبير في كالتاجيرون، ميليتيلو في فال دي كاتانيا، كاتانيا، موديكا، نوتو، بالاتسولو أكريد، راغوزا، وشيكلي.


title: باروكية صقلية

text: يمكن رؤية أحد أفضل الأمثلة على هذا التخطيط الحضري الجديد في نوتو (شكل توضيحي 9)، أعيد بناء البلدة بحوالي من موقعه الأصلي على جبل ألفيريا. لا يزال من الممكن مشاهدة المدينة القديمة المدمرة المعروفة الآن باسم «نوتو أنتيكا» في حالتها المدمرة. كان الموقع الجديد المختار أكثر انبساطًا من الموقع القديم لتسهيل خطة تشبه الشبكة الخطية بشكل أفضل. تمتد الشوارع الرئيسية من الشرق إلى الغرب حتى تستفيد من ضوء أفضل وتصرف أكثر إشراقًا. هذا المثال على تخطيط المدن يُعزى مباشرة إلى الأرستقراطي المحلي المثقف، جيوفاني باتيستا لاندولينا. بمساعدة ثلاثة مهندسين معماريين محليين، كان له الفضل في التخطيط للمدينة الجديدة بنفسه.


title: باروكية صقلية

text: في هذه المدن الجديدة، تم تخصيص المناطق الأعلى للطبقة الأرستقراطية، حيث كان الهواء أكثر برودة وعذبًا وأفضل المناظر. تم وضع الكنيسة في وسط المدينة (شكل 8)، من أجل الراحة للجميع ولتعكس موقع الكنيسة العالمي والمركزي ؛ تم بناء الأديرة حول الاقتران بين الكاتدرائية "والقصر" الأسقفي. اختار التجار وأصحاب المخازن الكثير في الشوارع الواسعة المخطط لها المؤدية من الساحة الرئيسية. أخيرًا، سُمح للفقراء ببناء أكواخهم وبيوتهم المبنية من الطوب في المناطق التي لا يريدها أحد. المحامون والأطباء وأعضاء المهن القليلة بما في ذلك الحرفيون الأكثر مهارة - أولئك الذين وقعوا بين الطبقة العليا والدنيا المحددة بدقة - وكانوا قادرين على تحمل تكاليف قطع الأراضي، وغالبًا ما كانوا يعيشون على أطراف القطاعات السكنية التجارية والطبقة العليا، ولكن في كثير من الأحيان كان هؤلاء الأشخاص يعيشون في منزل أكبر أو أكبر من منزل جيرانهم في المناطق الفقيرة. ومع ذلك، عاش العديد من الفنانين المهرة الذين يعملون في إعادة البناء كجزء من الأسر الممتدة لرعاتهم. وبهذه الطريقة، أصبح تخطيط المدن الباروكي يرمز إلى السلطة السياسية ويعكسها، ثم انتشر أسلوبها وفلسفتها فيما بعد حتى أنابوليس وسافانا في أمريكا الإنجليزية، وأبرزها القرن التاسع عشر لهوسمان القرن إعادة تصميم باريس. تم إعداد المسرح الآن لانفجار العمارة الباروكية، والتي كانت سائدة في صقلية حتى أوائل القرن التاسع عشر قرن.


title: باروكية صقلية

text: في وقت لاحق، تحولت أيضًا العديد من البلدات والمدن الصقلية الأخرى التي تضررت قليلاً أو لم تمسها الزلزال تمامًا، مثل باليرمو، بأسلوب الباروك، مع انتشار الموضة والأرستقراطيين الذين لديهم قصر في كاتانيا يتمنون أن يتمنى قصرهم في كانت العاصمة غنية مثل تلك الموجودة في المدينة الثانية. في باليرمو ، التي بدأت في عام 1566، كانت واحدة من العديد من المدن التي أعيد تزيينها بالداخل في القرن الثامن عشر قرن على الطراز الباروكي، مع الرخام الملون.


title: باروكية صقلية

text: لقد قيل عن شكل الباروك الخاص بجزيرة صقلية، بعد 1693، «إن المباني التي تم تصورها في أعقاب هذه الكارثة عبرت عن حرية الزخرفة الفاتحة التي كان القصد منها، ربما، هو تهدئة الرعب». في حين أن هذا وصف دقيق لأسلوب يكاد يكون بمثابة احتفال "بهجة الحياة" في الحجر، فمن غير المرجح أن يكون سبب الاختيار. كما هو الحال مع جميع الأنماط المعمارية، كان اختيار الأسلوب مرتبطًا ارتباطًا مباشرًا بالموضة الحالية. تم الانتهاء من فرساي في عام 1688 بأسلوب باروكي أكثر صرامة ؛ تمت محاكاة قصر لويس الرابع عشر الجديد على الفور في جميع أنحاء أوروبا من قبل أي أرستقراطي أو صاحب سيادة في أوروبا يطمح إلى الثروة أو الذوق أو السلطة. وهكذا، كان الخيار الواضح لـ «المشردين الأغنياء» في صقلية، والذين كان هناك المئات منهم. ومع ذلك، فإن التجاوزات في الفلل ذات الطراز الباروكي والفيلات الريفية التي سيتم بناؤها في صقلية، سرعان ما جعلت فرساي تبدو نموذجًا لضبط النفس.


title: باروكية صقلية

text: كما 18 بزغ فجر القرن، تم توظيف المهندسين المعماريين الصقليين لإنشاء القصر والكنائس الجديدة. كان هؤلاء المهندسين المعماريين، غالبًا محليين، قادرين على التصميم بأسلوب أكثر تعقيدًا من أسلوب أواخر القرن السابع عشر القرن: تم تدريب العديد في البر الرئيسي لإيطاليا وعادوا بفهم أكثر تفصيلاً للغة الباروك. ألهم عملهم المصممين الصقليين الذين لا يسافرون كثيرًا. والأهم من ذلك، أن هؤلاء المهندسين المعماريين قد ساعدوا أيضًا من خلال كتب النقوش التي كتبها دومينيكو دي روسي، الذي كتب لأول مرة نصًا بنقوشه، مع إعطاء الأبعاد والقياسات الدقيقة للعديد من واجهات عصر النهضة والباروك الرئيسية في روما. بهذه الطريقة، وصل عصر النهضة أخيرًا إلى صقلية بالوكالة.


title: باروكية صقلية

text: في هذه المرحلة من تطورها، كان الباروك الصقلي لا يزال يفتقر إلى حرية الأسلوب التي كان سيكتسبها لاحقًا. كان جيوفاني باتيستا فاكاريني المهندس المعماري الصقلي الرائد خلال هذه الفترة. وصل إلى الجزيرة في عام 1730 حاملاً معه مزيجًا من مفاهيم برنيني وبوروميني، وقدم إلى هندسة الجزيرة حركة موحدة ومسرحية من المنحنيات، والتي كانت غير مقبولة في روما نفسها. ومع ذلك، تعتبر أعماله أقل جودة من تلك التي ستأتي. الأعمال البارزة التي تعود إلى هذه الفترة هي الثامن عشر أجنحة القرن في بالازو بيسكاري في كاتانيا وكاتدرائية كاتانيا في فاكاريني، أيضًا في كاتانيا. في هذا المبنى، قام فاكاريني بنسخ عواصم العمارة المدنية في جوارينو جواريني بشكل واضح. إن هذا النسخ المتكرر للتصميمات الراسخة هو الذي يتسبب في أن تكون الهندسة المعمارية من هذه الفترة، على الرغم من كونها غنية، منضبطة وتقريباً للسيطرة عليها. كان أسلوب فاكاريني، الذي تم تعيينه مهندسًا في المدينة عام 1736، يهيمن على كاتانيا على مدار العقود التالية.


title: باروكية صقلية

text: كان العائق الثاني أمام تحقيق المهندسين المعماريين الصقليين لإمكاناتهم بالكامل في وقت سابق هو أنهم في كثير من الأحيان كانوا يعيدون بناء هيكل متضرر، ونتيجة لذلك اضطروا إلى مطابقة تصميماتهم مع ما كان من قبل أو ما زال قائماً. كاتدرائية سان جورجيو في موديكا (رسم 10) مثال. تعرضت لأضرار بالغة في زلزال عام 1613، وأعيد بناؤها في عام 1643 بأسلوب الباروك مع الحفاظ على تخطيط العصور الوسطى، ثم تضررت مرة أخرى في عام 1693. بدأت إعادة البناء مرة أخرى في عام 1702، من قبل مهندس معماري غير معروف ؛ أشرف روزاريو جالياردي على اكتمال الواجهة في عام 1760،


title: باروكية صقلية

text: كان هناك أيضًا تأثيرات أخرى في العمل في هذا الوقت. بين عامي 1718 و 1734 حكم صقلية شخصيًا من قبل تشارلز السادس من فيينا، ونتيجة لذلك يمكن إدراك العلاقات الوثيقة مع العمارة النمساوية. تعد العديد من المباني في الجزيرة تقليدًا وقحًا لأعمال فيشر فون إرلاخ، الذي كان قد بدأ في إعادة بناء قصر شونبرون في عام 1686 في شكل بسيط من الباروك ؛ تم إعادة إنتاج هذا النموذج لاحقًا في صقلية في السنوات الأخيرة من عصرها الباروكي. كان للقصر أيضًا درج خارجي (تمت إزالته عام 1746) مماثل لتلك التي تطورت لاحقًا في صقلية. زار أحد المعماريين الصقليين، الراهب توماسو نابولي، فيينا مرتين في أوائل القرن، وعاد بمخزن للنقش والرسومات. أصبح لاحقًا مهندسًا لفيلتين ريفيتين من أوائل فترة الباروك الصقلية، وهي رائعة لجدرانها المقعرة والمحدبة والتصميم المعقد لسلالمها الخارجية. واحد فيلا، له فيلا بالاغونيا في في باغيريا، التي بدأت عام 1705، هو الأكثر تعقيدا وبارعة في أي شيدت في عصر الباروك صقلية: درج مزدوج رحلاتها على التوالي، في كثير من الأحيان تغيير الاتجاه، هو أن يكون النموذج الأولي لل السمة المميزة للباروك الصقلي.


title: باروكية صقلية

text: في وقت لاحق، ستستمر موجة جديدة من المهندسين المعماريين الذين سيتقنون المشاعر الباروكية، مدركين لأنماط الروكوكو الداخلية التي تبدأ في مكان آخر لتتفوق على الباروك، في تطوير اللمعان و «المفاهيم المرنة للفضاء» التي أصبحت اليوم مرادفة لمصطلح صقلية الباروك.