title: مملكة بوسبوران

text: مملكة بوسبوران أو مملكة البوسفور (المسماة أيضاً مملكة البوسفور السيميرية، إنجليزي:Kingdom of the Cimmerian Bosporus) هي دولة قديمة، تقع في شرق شبه جزيرة القرم وشبه جزيرة تامان على سواحل مضيق كيرش.


title: فيبرافون

text: اخترع الفيبرافون عام 1921م هيرمان فنترهوف، وهو مدير شركة أمريكية لصناعة الآلات الموسيقية، وساعده في ذلك مهندسو الشركة. وأصبحت الفيبرافون آلة شائعة، خصوصًا في موسيقى الجاز.


title: مملكة بوسبوران

text: مملكة البوسفور هي أطول الممالك التابعة لروما. وقد أصبحت إقليماً رومانياً من عام 63 م إلى عام 68 م في فترة حكم الإمبراطور نيرون. وقد شهد القرن الأول والثاني ق م، عصراً ذهبياً متجدداً للدولة البوسفورية. ففي نهاية القرن الثاني، قام الملك ساوروماتيس الثاني بتحقيق هزيمة حاسمة على الصقوثيين ليضم كل أراضي القرم لبنية دولته.


title: فيبرافون

text: تم تسويق أول آلة موسيقية تسمى «الفيبرافون» من قبل شركة التصنيع Leedy في الولايات المتحدة في عام 1921. ومع ذلك، اختلف هذا الصك في تفاصيل هامة من أداة تسمى الآن الفيبرافون. حققت الفيبرافون Leedy درجة من الشعبية بعد أن تم استخدامه في التسجيلات حداثة " الوها "أوي "و" الغجر أغنية حب "من قبل الفودفيل أداء لويس فرانك شيحا (سنيور فريسكو)


title: مملكة بوسبوران

text: وقد كان أساس الازدهار للمملكة البوسفورية هي تصدير القمح والسمك والعبيد. وقد وفرت هذه الأرباح التجارية الحياة الرغيدة لطبقة اجتماعية ما زالت تتكشف ثرواتها الكثيرة من المكتشفات الأركيولوجية الحديثة المنقّب عنها، بشكل غير قانوني في أغلب الأحيان، من العديد من المدافن والمقابر التي تسمى المقابر الكرغية. وقد خلّفت المدن البوسفورية التي كانت مزدهرة في يوم من الأيام، الكثير من الأطلال العمرانية والآثار المنحوتة، بينما تستمر المقابر الكرغية في إخراج النفائس الإغريقية السارماتية، والتي يعتبر من أفضل أمثلتها هي تلك القطع التي حفظت في متحف الإرميتاج في مدينة سانت بطرسبرغ الروسية. وتشمل هذه القطع المشغولات الذهبية ن والفخاريات المستوردة من أثينا، والطوب المحروق، وقطع القماش ومصنوعات النجارة وفنون النحت والتطعيم.


title: فيبرافون

text: وأدت هذه الشعبية JC Deagan، وشركة في عام 1927 أن نسأل رئيس موالف لها، هنري SCHLÜTER، لوضع صك مماثل. ومع ذلك، SCHLÜTER لا مجرد نسخ تصميم Leedy، وقدم العديد من التحسينات الهامة: صنع قضبان من الألمنيوم بدلا من الصلب لمزيد من «يانع» لهجة الأساسية؛ تعديلات على أبعاد وضبط أشرطة للقضاء على التوافقيات المتنافرة في تصميم Leedy (مزيد من تليين لهجة)؛ وإدخال شريط المثبط التي يسيطر عليها دواسة القدم، مما مكنها من أن يكون لعبت مع مزيد من التعبير. [1] وكان تصميم SCHLÜTER أكثر شعبية من تصميم Leedy، وأصبح نموذجا لجميع الصكوك دعا الفيبرافون اليوم.


title: مملكة بوسبوران

text: وقد امتلأت هذه المنطقة بالمستعمرات اليونانية منذ أن بدأ الميليتيين بالهجرة إليها منذ القرن السابع والسادس قبل الميلاد. وكانت هذه المستعمرات تابعة لمدنها الأصلية وترتبط بها اقتصاديا وتجارياً.


title: فيبرافون

text: ومع ذلك، عندما بدأ Deagan تسويق أداة SCHLÜTER في عام 1928، أنها وصفته vibraharp. اسم مشتق من قضبان الألومنيوم المماثلة التي تم عموديا وتشغيلها من محطة «القيثارة» على جهاز المسرح. منذ Deagan علامة تجارية الاسم، والبعض الآخر اضطر إلى استخدام السابقة «الفيبرافون» لصكوكها يتضمن تصميم أحدث. كما نمت شعبيتها، بدأت الشركات المصنعة الأخرى إنتاج الأدوات على أساس التصميم SCHLÜTER، وتسويقها في إطار مجموعة من الأسماء، بما في ذلك Leedy الذي تسويقها الصك الجديد باعتبارها الفيبرافون والتخلي عن تصميمها القديم.


title: فيبرافون

text: استمر الارتباك بالاسم، حتى الوقت الحاضر، ولكن مع مرور الوقت أصبحت الفيبرافون بشكل ملحوظ أكثر شعبية من vibraharp. بحلول عام 1974، ودليل للاتحاد العاصمة للموسيقيين المدرجة 39 الفيبرافون لاعبين و3 vibraharp اللاعبين. [1] وفي عام 2008، كانت vibraharp المدى اختفى باستثناء الاستخدامات التي عفا عليها الزمن.في كثير من الأحيان، هو تقصير الفيبرافون إلى «ردود فعل إيجابية» ويتم استخدام المصطلحين بالتبادل.


title: فيبرافون

text: وكان الهدف الأولي للالفيبرافون إضافة إلى ترسانة كبيرة من الأصوات الإيقاعية المستخدمة من قبل الفرق الموسيقية الاستعراض المسرحي للآثار الجدة. كانت غارقة هذا الاستخدام بسرعة في 1930s من قبل تطورها باعتبارها الجاز الصك. اعتبارا من عام 2008، إلا أنها ظلت في المقام الأول، وإن لم يكن حصرا، وهو أداة الجاز.


title: فيبرافون

text: كان رائدا في استخدام الفيبرافون في موسيقى الجاز التي كتبها بول بارباران، لاعب الدرامز مع لويس رسل الفرقة الصورة. ويمكن سماع عزفه على التسجيلات التي كتبها هنري «الأحمر» ألين من يوليو 1929 («Biff'ly البلوز» و«الشعور نعسان»)، وبارباران لعبت في أول التسجيلات التي كتبها لويس ارمسترونغ لميزة الأداة - «كرسي روكين» (ديسمبر 1929) و«أغنية من جزر» (يناير 1930).


title: فيبرافون

text: ومع ذلك، فإن شعبية الفيبرافون كأداة الجاز يمكن في المقام الأول لحساب رجل واحد، ليونيل هامبتون. القصة، ربما ملفق، هو أن "HAMP"، لاعب الدرامز في ذلك الوقت، كان يلعب في راديو بي سي استوديوهات، حيث اكتشف vibraharp التي كانت في متناول اليد للعب عزر موسيقية التعرف على شبكة NBC، و«ان بي سي الدقات». بعد أزعج، أمضى قدرا كبيرا من الوقت لاستكشاف الصك، وسقطت في الحب معها


title: فيبرافون

text: في وقت لاحق (16 أكتوبر 1930)، هامبتون تم تسجيل مع لويس أرمسترونغ وصاحب سيباستيان جديد القطن نادي أوركسترا، واستوديو كانوا يعملون في حدث لديهم Deagan نموذج 145 vibraharp. أظهر هامبتون ارمسترونغ ما يمكن أن يفعله، وقرروا إضافة ردود فعل إيجابية إلى واحد من الإيقاعات وكان من المقرر أن يلعب، «ذكريات من أنت»، إنشاء أول تسجيل لموسيقى الجاز المعروفة باستخدام ردود فعل إيجابية.


title: فيبرافون

text: مصنوعة الفيبرافون الحانات من المخزون شريط الألمنيوم، مقطعة إلى الفراغات من طول محدد مسبقا. يتم حفر ثقوب من خلال عرض أشرطة بحيث يمكن تعليقها بواسطة حبل. لتحقيق أقصى قدر من الحفاظ على القضبان، وتوضع الثقوب في حوالي النقاط العقدية من شريط، أي نقاط الحد الأدنى من السعة حولها شريط تهتز. لشريط موحد، توجد نقاط عقدية 22.4٪ من كل طرف من العارضة. [4]


title: فيبرافون

text: هو الأرض المواد بعيدا عن السفلي من القضبان في شكل القوس. هذا يساعد على خفض الملعب حتى القضبان المنخفضة ليست طويلة للغاية، وهو المفتاح ل«يانع» صوت الفيبرافون (والماريمبا، والذي يستخدم نفس القوس العميق) مقارنة مع إكسيليفون، والذي يستخدم قوس ضحالة، وآلة موسيقية، والتي لا يوجد لديه قوس على الإطلاق. . تهتز قضبان مستطيلة الشكل لها ثلاثة أنماط رئيسية من اهتزاز [4] يسبب القوس العميق هذه الأوضاع لمواءمة ووضع ترتيب يتفق فترات: الملعب الأساسي، وهو الملعب اثنين أوكتافات فوق ذلك، والملعب الثالث اوكتاف والثلث كبير فوق الثانية. لشريط F3 التي تشكل أدنى مذكرة عادة على الفيبرافون، سيكون هناك F3 كما أساسي، F5 كأول يغلب وA6 كما يغلب الثاني. [4] كأثر جانبي، القوس يسبب النقاط العقدية لل الاهتزاز الأساسي في التحول نحو أقرب نهايات العارضة.


title: فيبرافون

text: بعد الميلا أو التقريب الحواف، يتم إجراء تعديلات صقل. إذا كان شريط مسطح، الهيكل العام لها الملعب يمكن أن تثار عن طريق إزالة المواد من طرفي شريط. مرة واحدة يتم إنشاء هذا الشريط حاد قليلا، نغمات الثانوية والثالثية يمكن تخفيضها عن طريق إزالة المواد من أماكن محددة من العارضة. [4] يتم ضبطها الفيبرافونات في مستوى A = 442 هرتز أو A = 440 هرتز حسب الشركة المصنعة أو في بعض الحالات تفضيل العملاء.


title: فيبرافون

text: مثل marimbas، الفيبرافونات المهنية لديهم قضبان عرض تخرج. مصنوعة القضبان أقل من الأسهم أوسع، وتلاحظ أعلى من المخزون أضيق، للمساعدة في حجم الرصيد ونبرة عبر مجموعة من الصك. والحانات بأكسيد، وعادة في الفضة أو لون الذهب، وبعد ضبط، ويمكن أن يكون لها (مات) النهاية على نحو سلس أو المصقول. ميزات التجميل التي يكون لها تأثير يذكر على الصوت.


title: فيبرافون

text: المرنانات هي أنابيب رقيقة الجدران، وعادة مصنوعة من الألومنيوم، ولكن أي مادة قوية بشكل مناسب القيام به. وهي مفتوحة في نهاية واحدة وأغلق عند البعض. يقترن كل شريط مع مرنان قطرها أوسع قليلا من عرض شريط، وطوله إلى إغلاق هو ربع الطول الموجي للتردد الأساسي للشريط. مرنان لA3 (أدنى A على الفيبرافون) ما يقرب من 15 بوصة طويلة. [4] عندما شريط ومرنان وبشكل صحيح في تناغم مع بعضها البعض، والهواء تهتز تحت شريط يسافر باستمرار مرنان وينعكس قبالة إغلاق في الجزء السفلي، ثم يعود إلى الأعلى وينعكس مرة أخرى بواسطة شريط، مرارا وتكرارا، وخلق موجة دائمة أقوى بكثير وتضخيم تواتر الأساسية. ومرنانات، بجانب رفع الحد الأعلى من النطاق الديناميكي للالفيبرافون، وتؤثر أيضا على لهجة الشاملة للالفيبرافون، لأنها تضخيم الأساسية، ولكن ليس جزئيات العليا. [4]


title: فيبرافون

text: لاحظ الفرق في مجموعات مرنان الأمامية للالفيبرافونات اثنين. هذا الفرق هو تجميلية بحتة. على الفيبرافون لوك (على اليمين) ومرنانات ليست سوى طويلة بقدر ما تحتاج إلى أن تكون. الحد الأقصى في كل أنبوب بالقرب من القاع. على الفيبرافون Hutcherson في المرنانات في نهاية عالية أطول بكثير مما يجب أن تكون، من أجل إنتاج جبهة مقوسة كما رأينا في العديد من الصكوك (الحد الأقصى هو بالقرب من أعلى تلك الأنابيب). تشمل كلا من الصكوك أنابيب مرنان غير وظيفية مع أي شريط المقابلة المذكورة أعلاه لتجنب نظرة «ذو أسنان الفجوة».


title: فيبرافون

text: هناك مفاضلة بين تأثير تضخيم للمرنانات وطول المحافظة من شريط رنين. أساسا، كل الطاقة في حانة رنين يأتي من ضربة مطرقة الأولي، وأن الطاقة يمكن أن تذهب إلى جعل خاتم شريط إما بصوت أعلى في البداية، أو ليس بصوت عال كما ولكن لفترة أطول. هذه ليست مشكلة مع marimbas والزايلوفون، حيث حفاظ على الطبيعية وقت قضبان خشبية قصيرة، ولكن يمكن الحانات الفيبرافون رنينا العديد من ثانية بعد اصابتها، وهذا التأثير هو مرغوب فيه للغاية في كثير من الظروف. وبالتالي فإن المرنانات في الفيبرافون عادة ضبطها ليكون قليلا خارج الملعب لخلق توازن بين بريق ودعم. [5]


title: فيبرافون

text: ومن المزايا الفريدة لمرنانات الفيبرافون هو رمح الدورية أقراص، ويطلق عليه المراوح، وعبر الجزء العلوي. عندما هم المشجعين المفتوحة (العمودي) على المرنانات لها وظيفة كاملة. عندما يتم إغلاق المشجعين المغطي جزئيا (الأفقية) في المرنانات، والحد من صدى الملعب الأساسي. A حملة الحزام يربط مهاوي لمحرك كهربائي تحت سطح اللعب، ودوران المراوح يخلق ما يسميه كثير من الناس «الأهتزاز» تأثير؛ ولكن في واقع الأمر انه هو اهتزاز، أي التشكيل الدوري من السعة، وليس أرض الملعب. [6] وفي عام 1970 قدم Deagan نموذجا، وElectravibe، أن الاستغناء عن أنابيب مرنان تماما وأخذ إشارة مباشرة قبالة الحانات، إضافة tremulo في المضخم. هذا تحسين قابلية الصك وكذلك حل مشكلة miking القضبان بالتساوي وهذا هو متأصل في جميع الصكوك مطرقة ضبطها.


title: فيبرافون

text: على مدى السنوات القليلة الأولى من إنتاج Leedy الفيبرافون الأصلي لم يتضمن آلية لالتخميد، أو التوقف، ونغمات المحافظة. في عام 1928 قدمت الشركة JC Deagan آلية دواسة الذي لم يتغير إلى حد كبير منذ ذلك الحين. [6] الضغط على شريط جامد اسفل المركز الصك التصاعدي قبل الربيع قابل للتعديل، وتشارك لوحة تشعر منذ فترة طويلة ضد الأدوات الحادة والمواد الطبيعية. A دواسة القدم يخفض شريط وتسمح الملاحظات على عصابة بحرية. الإفراج عن دواسة يشرك المثبط وتوقف أي ملاحظات تهتز.


title: فيبرافون

text: آلية المثبط هي ميزة حساسة الصك، كما لوحة يجب الاتصال كل الملاحظات بالتساوي وتنتج أي ضوضاء غريبة، وتتطلب الحد الأدنى من القدم أو إصبع الحركة. يمكن مخمدات شعرت ضغط على مر الزمن وتسبب التخميد متفاوتة أو الأز على اتصال مع القضبان. في 1990s في وقت مبكر، والمصممة الفيبرافون جون مارك بايبر والفيبرافون جديدة لموسر أن من بين الابتكارات الأخرى، وشملت لوحة المثبط مملوءة بالماء. في وقت لاحق من ذلك العقد، وتحسين صانع الفيبرافون مخصصة نيكو فان دير بلاس على فكرة باستخدام سيليكون هلام كما شغل. هذا الجل لوحة الرجعية fittable يقلل من انتقال أثر (الضوضاء الإطار من ضربات مطرقة) وتقدم أكثر والتخميد أكثر اكتمالا من شعر.


title: فيبرافون

text: لفيبرافونات وعادة ما يكون محرك كهربائي والتجمع بكرة شنت على جانب واحد أو الآخر لدفع الأقراص في المرنانات. والفيبرافونات في وقت مبكر تستخدم المحركات التي كانت تهدف إلى السلطة سجل الأقراص الدوارة لاعب، [1] وكان محدودة أو معدومة القدرات سرعة التكيف. وكانت وأيا سرعة التعديلات الممكنة قدمت عن طريق تحريك حملة الحزام بين عدد صغير من البكرات (عادة ثلاثة) من أقطار مختلفة.


title: فيبرافون

text: في وقت لاحق، أصبحت متغيرة السرعة محركات AC متوافرة باسعار معقولة. هذه المحركات تسمح للتعديل سرعة الدوران عن طريق الجهد التي شنت على لوحة التحكم قرب المحرك. أنها تدعم عادة معدلات دوران من حوالي 1-12 هرتز. وظلت هذه المحركات هي الحل المفضل حتى 1990s، وما زالت قيد الاستخدام.


title: فيبرافون

text: خلال 1990s، بدأت بعض الشركات المصنعة باستخدام أجهزة المحركات خطوة الكمبيوتر التي تسيطر عليها. هذه المحركات هي قادرة على سرعات الدوران أبطأ يقترب 0 هرتز. السيطرة على جهاز الكمبيوتر يسمح أيضا العمليات التي ليست ممكنة مع محرك التناظرية، مثل القدرة على مزامنة دوران مجموعتين مرنان ووقف دوران في الدولة المنشودة (كلها مفتوحة، كل مغلقة، كل نصف مفتوحة، وما إلى ذلك).


title: فيبرافون

text: على الرغم من أن الفيبرافون وقد استخدمت في الغالب لموسيقى الجاز، كانت هناك العديد من القطع الكلاسيكية تتألف لالفيبرافون. وتشمل أعمال بارزة:


title: فيبرافون

text: بيير بوليه: لو بلا مارتو ميتر لرنان وستة العازفين، مع جزء بارز للالفيبرافون (1955)، «... explosante-صورة ذهنية ...»، نسخة عن الفيبرافون والالكترونيات (1986)


title: فيبرافون

text: كارلهاينز شتوكهاوزن: الامتناع ، على البيانو، الفيبرافون، وسيليستا (1959)؛ Strahlen لالفيبرافون (اختياريا مع آلة موسيقية) والموسيقى الالكترونية عشر قنوات (2002)؛ فات-Elufa لالفيبرافون (2003)


title: فيبرافون

text: توماس سفوبودا: صلاة الصبح ، لمدة أربعة عازف الإيقاع، مرجع سابق. 101 (1981)؛ الباروك الثلاثي ، لالفيبرافون، الإيتار الكهربائي، والعزف على البيانو، مرجع سابق. 109 (1982)


title: فيبرافون

text: .^والفيبرافون: ملخص من الملاحظات التاريخية مع فهرس للمختارة سولو وفرقة صغيرة الأدب. هارولد هاولاند. ناقر، حجم 13، لا. 2، صيف 1977


title: فيبرافون

text: الحانات والرنين. سلوكهم وكيفية التصرف معها. نيكو vanderPlas, http://www.vibesworkshop.com/story/bars-resonators-their-behaviour-and-how-act-it/nico/120608 , يتطلب عضوية في الوصول


title: فيبرافون

text: إد Saindon والتنمية الصوت وأربعة ماليت الاستخدام للالمشاعر، http://www.vicfirth.com/artists/saindon/saindon_article.pdf


title: فيبرافون

text: هل تعرف ماذا يعني (لملكة جمال نيو أورليانز) (فيديو)، إد Saindon، http://www.vicfirth.com/artists/saindon.html


title: تيودوريك الرابع

text: ذكر شوقي أبو خليل نقلاً عن فيشر: أنه في فترة حكمه تولى كارل مارتل، محافظ القصر إدارة شؤون الدولة بالكامل، ولم يبق للملك الميروفنجي سوى ذوائب شعره المرخاة.


title: لاتشين

text: لاتشين (بالأذربيجانية:Laçın) وتعني حرفيا «الصقر» هي مدينة معترف بها دوليا بحكم القانون كجزء من أذربيجان، ولكنها حاليا تحت حكم الواقع تعتبر مدينة في جمهورية مرتفعات قرة باغ المنفصلة منذ عام 1992، حيث تم تغيير مسمى المدينة إلى بردزور لتصبح بمثابة عاصمة لمقاطعة كاشاتاغ. بينما تعتبر الحكومة أذربيجان هذه المدينة هي المركز الإداري لمقاطعة لاتشين. وتعتبر المدينة والمنطقة المحيطة مثابة ممر استراتيجي «ممر لاتشين» يربط جمهورية مرتفعات قرة باغ بجمهورية أرمينيا.


title: الحزب الاشتراكي الديمقراطي (الدنمارك)

text: الديمقراطيين الاشتراكيين، رسميا الحزب الاشتراكي الديمقراطي أو ببساطة الديمقراطية الاشتراكية، هو حزب سياسي ديمقراطي في الدنمارك.


title: نقل (موائع)

text: النقل في علوم الهندسة الكيميائية والفيزيائية وعلوم الأرض هو عملية تنتقل فيها بعض المواد أو الخواص المحددة من خلال حركة تدفق الكتل في علم تدفق السوائل


title: نقل (موائع)

text: أحد الأمثلة على عملية النقل هي انتقال الملوثات الصلبة أو جزيئات التربة من خلال انتقال كتلة الماء باتجاه جريان النهر.


title: نقل (موائع)

text: من القيم المنتقلة أيضاً الطاقة والسخانة وفي هذه الحالة يكون العنصر المتدفق هو مادة حاملة لطاقة حرارية كالماء والهواء.


title: نقل (موائع)

text: ومن ميزات النقل أنه ينقل كتل المياه بسرعه أكبر من الاضطراب والانتشار الجزيء ولذلك تحافط الكتل المائية علي محتواها من الحرارة والملوحة وبهذه الميزه يمكن تتبع الكتل المائية


title: باتريك أندرسون

text: باتريك أندرسون مواليد 18 أغسطس 1971 في السويد، هو لاعب كرة قدم سويدي سابق كان يلعب كمدافع. سبق له أن لعب في كأس العالم لكرة القدم مع منتخب بلاده. لعب خلال مسيرته 331 مباراة سجل خلالها 23 هدفاً.


title: فالكون 1

text: فالكون 1 (بالإنجليزية: Falcon 1) هو صاروخ حامل صغير ذو مرحلتين، تقوم ببنائه وتطويره شركة سبيس إكس الأمريكية. وتم أول إقلاع لصاروخ فالكون 1 في 24 مارس 2006 ، حيث أقلع من جزيرة «أوميليك» في المحيط الهادي ، ولكنه سقط وتحطم بعد وقت قصير من إقلاعه. المحاولة الرابعة للإقلاع تمت يوم 28 يوليو 2009 وتمت بالنجاح . ثم تم الإقلاع الخامس في 14 يوليو 2009 وكان الصاروخ حاملا حمولة تجارية صعد بها إلى الفضاء. بهذا أصبح الصاروخ فالكون 1 أول صاروخ من صناعة شركة أهلية يمكنه توصيل حمولات إلى مدار حول الأرض.


title: فالكون 1

text: لم يتبع ذلك إقلاعات أخرى لفالكون 1 ، حيث أوقفت شركة سبيس إكس تطوير الصاروخ فالكون 1 بغرض التركيز على تطوير الصاروخ الأقوى فالكون 9.


title: غرابافيتشا:أرض أحلامي

text: أُصدر في 2006، و6 يوليو 2006، في ألمانيا. وقد أخرجه ياسميلا زبينيتش، وكَتَب السيناريو ياسميلا زبينيتش، وباربارا البرت.


title: نايبل

text: في لغة الكمبيوتر، النايبل (وغالبا تكتب nibble أو nyble لتحاكي هجاء كلمة byte) هي تجمع من أربعة بت، أو نصف أوكتيتي. ونظرا لأن النايبل تتضمن 4 بت (Bit 4)، فبالتالي يكون لدينا 16 قيمة ممكنة (2)، لذا فإن النايبل تتطابق مع الأرقام العشرية ذات الستة أعداد (لذلك يشار إليها عادة على أنها «ستة أرقام» أو «هيكسيت»).


title: ذي تورك

text: التورك أو التركي أو التركي الميكانيكي أو الأوتوماتون لاعب الشطرنج كان آلة خادعة تلعب الشطرنج، بـُني في القرن 18. من 1770 حتى دمره حريق في 1854، عرضه مُلّاكه العديدون كآلة ذاتية التشغيل، بالرغم من أنه شـُرح في مطلع عقد 1820 على أنه خدعة معقدة، بناه وأظهره للناس في 1770 فولفغانغ فون كيمبلين (1734–1804) ليبهر الإمبراطورة ماريا تيريزا، الآلي بدا قادراً على لعب مباراة شطرنج قوية ضد خصومه البشريين، كما كان قادراً على أداء جولة حصان الشطرنج، وهي أحجية تتطلب من اللاعب أن يحرك الحصان ليحتل كل مربع في رقعة الشطرنج مرة واحدة فقط.


title: نايبل

text: ومن استخدامات مصطلح النايبل في السابق كان عام 1977 في مجموعة تكنولوجيا التعامل البنكي مع العميل في سيتي بنك حيث نشأ هناك معيار ما قبل الأيزو 8583 للرسائل الخاصة بالمعاملات بين آلات النقود ومراكز بيانات سيتي بنك، حيث كانت النايبل وحدة المعلومات الرئيسية.


title: ذي تورك

text: وقد كان 《التركي》 في الواقع خدعة ميكانيكية أتاح للاعب شطرنج آدمي متمكن من الاختباء داخله ليـُشغـِّل الماكينة. وبمشغل ماهر، فاز 《التركي الآلي》 في معظم المباريات التي لعبها أثناء عروضه في أرجاء أوروبا والأمريكتين طوال 84 عاماً، لاعَب وهزم العديد من المتحدين ومنهم رجال دولة أعلام مثل نابليون بونابرت وبنجامين فرانكلين. وبالرغم من أن كثيرين شكوا في وجود مشغل آدمي داخله، إلا أن الخدعة كـُشِف عنها لأول مرة فقط في عقد 1820 من قِبل اللندني روبرت وليس.


title: نايبل

text: يتم تمثيل البايت الكامل (الأوكتيت) برقمين سداسيين عشريين، لذلك فكان من الشائع عرض بايت (8 بت) من المعلومات في هيئة اثنان من النايبل. وتعرف النايبل يضا باسم «نصف أوكتيت semioctet» أو «الرباعية quartet» في بيئة عمل الشبكات أو الاتصالات. في بعض الأحيان يتم تمثيل مجموعة قيم مكونة من 256 بايت بجدول 16×16 الذي يوضح شفرة|شفرات سداسية عشرية قابلة للقراءة لكل قيمة.


title: ذي تورك

text: اُلهِم كمبلن بفكرة التركي الآلي بعد زيارته بلاط ماريا تيريزا النمساوية في قصر شونبرون، حيث كان فرانسوا بلتييه يؤدي عروضاً خداعية. وقد أدى حوار بعد ذلك العرض إلى وعد من كمبلن لأن يعود إلى القصر باختراع سيفوق تلك الخدع.


title: نايبل

text: وقد نشأ مصطلح «نايبل» من حقيقة أن المصطلح «بايت» ذو لفظة متجانسة مع الكلمة الإنجليزية " bit ". والنايبل عبارة عن بايت صغير، والذي توضح في هذا السياق على أنها «نصف بايت». والتهجئة البديلة لهذه الكلمة "nibble" تعادل تهجئة كلمة "byte" وقد تم الإشارة إلى هذا الأمر في افتتاحية مجلة كيلوباود وبايت Kilobaud and Byte في بداية الثمانينات.


title: ذي تورك

text: كانت نتيجة التحدي هو لاعب شطرنج آلي ذاتي التشغيل، المعروف في العصر الحديث باسم 《التركي》. يتكون الجهاز من نموذج بالحجم الطبيعي لرأس الإنسان والجذع، مع لحية سوداء وعيون رمادية، ويرتدي الزي التركي التقليدي وعمامة، بحسب الصحفي والمؤلف توم ستانديج، "ساحر شرقي". احتفظ بذراعه الأيسر بأنبوب تدخين تركي طويل" أثناء الراحة، بينما تكمن اليمنى في أعلى الخزانة الكبيرة طوله حوالي ثلاثة أقدام ونصف القدم (110 سم)، العرض قدمين (60 سم)، الارتفاع قدمين ونصف القدم (75 سم). وضعت على جزئها العلوي رقعة شطرنج، والتي قياسها ثمانية عشر بوصة مربعة. يتألف الجزء الأمامي من الخزانة من ثلاثة أبواب، فتحة، ودرج يمكن فتحه لإخراج مجموعة شطرنج عاجية باللونين الأحمر والأبيض.


title: نايبل

text: وتستخدم كلمة نايبل لوصف كم الذاكرة المستخدم لتخزين رقم من عدد مخزن في صيغة عشرية جمعية في الإطار الرئيسي لآي بي إم IBM. تستخدم هذه التقنية في جعل العمليات الحسابية أسرع وتصحيح الأخطاء بصورة أسهل. يتم تقسيم البايت ذو الثماني أجزاء إلى النصف وتستخدم كل نايبل لتخزين رقم واحد. آخر نايبل للمتغير يتم الاحتفاظ به من أجل الإشارة. ومن ثم فإن المتغير الذي يمكنه تخزين ما يصل إلى تسع أرقام سيتم «جمعه» في خمسة بايت. وقد نتجت سهولة تصحيح الأخطاء من قابلية الأرقام للقراءة في مجموعة من ستة أرقام hex dump يمكن من خلالها استخدام رقمين سداسيين لتمثيل قيمة البايت، مثل 16×16 = 2.


title: ذي تورك

text: أحشاء الماكينة كانت بالغة التعقيد ومصممة لتضلل من يراقبونها. وحين تُفتح من اليسار، فإن الأبواب الأمامية للخزانة تكشف عن عدد من التروس والتعشيقات مماثلة لآلية الساعة. تم تصميم القسم بحيث إذا كانت الأبواب الخلفية للخزانة مفتوحة في نفس الوقت الذي يمكن للمرء رؤيته من خلال الماكينة. الجانب الآخر من الخزانة لم يكن يضم آلات؛ بدلاً من ذلك كان يحتوي على وسادة حمراء وبعض الأجزاء القابلة للإزالة، فضلاً عن الهياكل النحاسية. تم تصميم هذه المنطقة أيضًا لتوفير خط رؤية واضح من خلال الماكينة. تحت رداء النموذج التركي، تم إخفاء بابين آخرين. هذه أيضاً تعرض الآلات وتقدم وجهة نظر مماثلة دون عائق من خلال الجهاز. يسمح التصميم لمقدم الجهاز بفتح كل باب متاح للجمهور، للحفاظ على الوهم.


title: نايبل

text: وعلى مر التاريخ، صادفنا الكثير من الحالات التي تم فيها استخدام مصطلح نايبل ليعبر عن مجوعة من الأجزاء الرقمية الأقل من ثمانية، والتي لم تكن بالضرورة أربعة. في خط الكمبيوتر المصغر أبل 2 Apple II Microcomputer Line، كان يتم التحكم في معظم مشغلات الأسطوانات عبر البرنامج. كتابة البيانات على القرص كانت تتم عبر تحويل صفحة حجمها 256 بايت إلى مجموعات من النايبل ذات الخمس أجزاء ولاحقا من ستة أجزاء، وكان تحميل البيانات من القرص يتطلب العكس. لاحظ أيضا أن مصطلح «بايت» يحيط به نفس الغموض، ففي وقت ما تعني بايت مجموعة من الأجزاء والتي ليس بالضرورة أن تكون ثمانية. أما اليوم فإن المصطلح «بايت» والمصطلح «نايبل» يشيران إلى مجموعات من 8 أجزاء وأربعة أجزاء على التوالي وغالبا ما لا تستخدم لأي أحجام أخرى. مصطلح «نصف نايبل» (أو "quartyr") يستخدم ليشير إلى مجموعة من جزأين أو نصف نايبل.


title: ذي تورك

text: كوسيلة أخرى للتوجيه الخاطئ، جاء التركي بصندوق صغير يشبه التابوت الذي يضعه مقدم البرامج في أعلى الخزانة. بينما لم يستخدم يوهان نيبوموك مالزل، وهو مالك لاحق للجهاز، الصندوق، كمبلن غالبًا ما ينظر إلى الصندوق أثناء اللعب، مما يشير إلى أن الصندوق يتحكم في بعض جوانب الماكينة. أعتقد البعض أن لدى الصندوق قوة خارقة للطبيعة، حيث كتب كارل غوتليب فون وينديش في كتابه «"العقل الباطن"» الذي صدر عام 1784 أن «سيدة عجوز، على وجه الخصوص، التي لم تنس الحكايات كانت قد قيل لها في شبابها... ذهبت وأختبأت في مقعد نافذة، بعيدًا عن "الروح الشريرة" التي أعتقدت بأنها تسكن الآلة.»


title: نايبل

text: حيث b يجب أن تكون متغيرا اوثابتا من نمط بيانات عدد صحيح (سواء بإشارة أو بدون إشارة). (بالطبع إذا كانت b ذات حجم أكثر من بايت واحد، سيتم أخذ بايت واحد فقط في الاعتبار).


title: ذي تورك

text: كما أحتوت المقصورة الداخلية على لوحة شطرنج متصلة بسلسلة من الروافع على طراز المنساخ والتي تتحكم في ذراع النموذج الأيسر. تحرك المؤشر المعدني على المنساخ على رقعة الشطرنج الداخلية، وفي نفس الوقت تحرك الذراع التركي على رقعة الشطرنج على الخزانة. سمح نطاق الحركة للمدير بتحريك ذراع التركي صعوداً وهبوطاً، وتحويل الرافعة سيفتح ويغلق يد التركي، مما يسمح له بفهم القطع على اللوحة. كل هذا كان مرئيًا للمخرج باستخدام شمعة بسيطة، كان بها نظام تهوية من خلال النموذج


title: ذي تورك

text: بعد وفاة كمبلن، ظل التركي بدون عروض لبعض الوقت حتى 1808 عندما قرر ابن كمبلن بيعه إلى يوهان نبوموك مالتسل، الموسيقي البافاري المولع بالآلات والأجهزة. وكان مالتسل، الذي شملت نجاحاته تسجيل براءات الأختراع شكل من أشكال المترونوم كان قد حاول شراء التركي مرة من قبل، قبل وفاة كمبلن. وقد فشلت المحاولة الأولى، وذلك بسبب السعر المرتفع الذي طلبه كمبلن، فقد طلب 20.000 فرنك، ولكن نجل كمبلن باع الجهاز بنصف هذا المبلغ إلى مالتسل.


title: ذي تورك

text: وفور الحصول على التركي، كان على مالتسل أن يتعلم أسراره واجراء بعض التصليحات للحصول عليه مرة أخرى يعمل كسابق عهده. وكان هدفه المعلن هو جعل التركي تحديا كبيراً. وبينما أستغرق الأنتهاء من هذا الهدف عشر سنوات، فقد أستمر التركي في الظهور في العديد من المرات، وكان على الأخص مع نابليون بونابرت.


title: ذي تورك

text: ووفقاً لتقرير شاهد عيان، أتخذ مالتسل المسؤولية عن بناء الجهاز أثناء التحضير للعبة، وكان التركي (يوهان الجاير) قد حيا بونابرت قبل بداية المباراة.


title: ذي تورك

text: وقد نشرت تفاصيل المباراة على مر السنين في العديد من المصادر، وكثير منهم متناقض. حسب رواية برادلي إيوارت، إنه من المعتقد بأن التركي، وبونابرت جلسا إلى مائدتي شطرنج منفصلتين. وكانت مائدة بونابرت محاطة بحبل مشدود، ولم يكن مسموحاً له بالعبور إلى منطقة التركي وكان مالتسل يعبر ذهاباً وعودة، كي يسمح برؤية واضحة للمتفرجين والشهود. وفي حركة مفاجئة، أخذ بونابرت باللعبة الأولى المقررة للتركي، كالمعتاد؛ ولكن مالتسل سمح للعب بالإستمرار. وبعد وقت وجيز لعب بونابرت لعبة غير قانونية. وحينها أدرك التركي تلك الخطوة، أعاد القطعة إلى مكانها الأصلي وأستمر في اللعب. وحاول بونابرت هذه الخطوة غير القانونية للمرة الثانية، واستجاب التركي بإزالة جزء من اللوحة تماماً وأخذ دوره. حاول بونابرت النقلة الخاطئة مرة ثالثة، ولكن التركي أجاب بان لوح بذراعه مطيحاً بكل القطع من على طاولة اللعب. وكان الأمر لبونابرت مسلياً، وبعد ذلك لعب لعبة حقيقية مع الآلة، وأستكمل خطوات حاسمة على مدى 19 خطوة قبل أن يضع ملكه جلالة الملك خطوة الإستسلام. وقيلت روايات عديدة من القصة التي تشمل أستياء بونابرت من خسارته أمام الآلة، ولعب مع التركي مرة أخرى في وقت لاحق، ولعب مباراة واحدة مع المغناطيس على الطاولة. ولعب مباراة مع شال حول رأس وجسم التركي وذلك في محاولة لحجب رؤيته.


title: ذي تورك

text: جلب مالتسيل التركي عائداً إلى باريس حيث أدى عدداً من العروض لدى كثير من المشاهير من لاعبى الشطرنج في كافيه دي لا ريجينسي. وبقى ماتسل في باريس مع الآلة حتى عام 1818, حيث إنتقل إلى لندن وأدى العديد من العروض، وكانت بين التركي وعديد من آلات الشطرنج الأخرى. وفي لندن، مالتسل وآلته إستقطبا العديد من وسائل الإعلام والصحف، واستمر في تحسين الآلة، وفي نهاية المطاف قام بتثبيت مربع في الجهاز يصدر صوتا حتى يتمكن من قول "échec!" عندما يوضع لاعب في وضع (كش ملك).


title: ذي تورك

text: مع عودة السفينة التي توفي ملتسل على متنها، آلت مختلف ماكيناته، بما فيها التركي الآلي إلى صديقه، رجل الأعمال جون أول. وقد حاول أن يبيع التركي الآلي في مزاد، ولكن تدني السعر المعروض جعله يشتريه هو نفسه بأربعمائة دولار. فقط حين تقدم إليه جون كيرسلي متشل من فيلادلفيا، وكان الطبيب الشخصي لإدغار ألان بو وكان معجباً بالتركي الآلي، قام أول ببيع التركي الآلي له. شكـّل متشل نادي لترميم الأشياء القديمة وبدأ في اصلاح التركي الآلي بغرض اقامة عروض عامة له، وقد أنتهى من اصلاحه في 1840. وفاق الأهتمام بالتركي المكان، فأختار متشل والنادي بأن يتبرعوا بالماكينة إلى المتحف الصيني الذي كان يملكه تشارلز ويلسون بيل. وبينما كان التركي الآلي يظهر في عروض عامة بين الفينة والأخرى، فقد أودع في ركن بالمتحف وسقط في النسيان حتى 5 يوليو 1854، حين شب حريق في المسرح الوطني في فيلادلفيا ووصل للمتحف ودمر التركي. أعتقد متشل بأنه سمع "وسط اللهيب... آخر كلمات صديقنا الراحل، همس بحزم، مكرر، 'كش ملك echec! كش ملك echec!!


title: ذي تورك

text: جون غوغان، صانع الآلات الأمريكي للسحرة، الذي كان يعيش في لوس أنجلس، أنفق 120,000 دولار في بناء نسخته من ماكينة كمبلن على مدى خمس سنوات، بدءاً من 1984. تستخدم الآلة رقعة الشطرنج الأصلية، التي تم تخزينها بشكل منفصل عن التركي الأصلي ولم تدمر في النار. أول عرض علني لتركي غوغان كان في نوفمبر 1989 في تاريخ المؤتمرات السحرية. تم تقديم الماكينة بشكل كبير حيث قدم كمبلن النسخة الأصلية، إلا أنها يتم التحكم فيها الآن بواسطة جهاز كمبيوتر.


title: ذي تورك

text: في حين أن العديد من الكتب والمقالات كتبت خلال فترة حياة التركي حول كيفية عمله، إلا أن معظمها كان غير دقيق، مما أدى إلى أستنتاجات غير صحيحة من المراقبة الخارجية.


title: ذي تورك

text: لم يكن حتى ظهرت سلسلة مقالات الدكتور سيلاس ميتشل للشطرنج الشهري أن كشف السرية بالكامل. كتب ميتشل، نجل المالك الخاص الأخير للتركي، [64] أنه «لم يُحفظ أي سر على الإطلاق كما كان التركي، فقد خمنت، في جزء منه، مرات عديدة، لا أحد من التفسيرات العديدة ... حل هذا اللغز المسلي». عندما تمت خسارة التركي في الحريق في وقت نشر هذا المنشور، شعر سيلاس ميتشل بأنه «لم يعد هناك أي سبب للأختفائه عن هواة الشطرنج، حو حل هذا اللغز القديم». [61]


title: ذي تورك

text: تم عرض أهم سيرة ذاتية عن لاعب الشطرنج وملتسل في كتاب مؤتمر الشطرنج الأمريكي الأول، الذي نشره دانيال ويلارد فيسك في عام 1857. [57] وقد كتب البروفيسور جورج آلن من فيلادلفيا رسالة إلى ويليام لويس، أحد المشغلين السابقين لآلة الشطرنج، «لاعب-الشطرنج الأوتومان في أمريكا».


title: ذي تورك

text: في عام 1859، كشفت رسالة نشرتها صحيفة «فيلادلفيا ديلي صندايش» لصحيفة «ويليام إف. كومر»، التي عملت كمشغل تحت قيادة جون ميتشل، عن قطعة أخرى من السر: شمعة داخل الخزانة. أدت سلسلة من الأنابيب من المصباح إلى عمامة التركي للتهوية. سيكون الدخان المتصاعد من العمامة متخفياً من الدخان القادم من الشمعدانات الأخرى في المنطقة التي لعبت فيها اللعبة. [65]


title: ذي تورك

text: في وقت لاحق من عام 1859، ظهرت مقالة غير معترف بها في "ليتلس ليفينغ أيج" التي زعمت بأن قصة التركي من الساحر الفرنسي جان يوجين روبرت-هودين. كان هذا مليئًا بالأخطاء التي تراوحت بين تواريخ الأحداث وقصة الضابط البولندي الذي تم بتر ساقيه، ولكن أنتهى به الأمر إلى أن تم إنقاذهم بواسطة كمبلن وتم تهريبهم إلى روسيا داخل الماكينة. [66]


title: ذي تورك

text: لم تظهر مقالة جديدة عن التركي حتى عام 1899، عندما نشرت مجلة الشطرنج الأمريكية رواية عن مباراة التركي مع نابليون بونابرت. كانت القصة أساسًا مراجعة للحسابات السابقة، ولن يظهر حساب أساسي منشور حتى عام 1947، عندما نشرت مجلة "تشيس ريفيو" مقالات كتبها كينيث هاركنيس وجاك سترالي باتيل التي بلغت تاريخًا شاملاً ووصفًا للتركي، مكتملة بمخططات جديدة المعلومات المركبة من المنشورات السابقة. مقالة أخرى كتبت في عام 1960 عن التراث الأمريكي من قبل ارنست فيتنبرغ قدمت رسومات بيانية جديدة تصف كيفية عمل المشغل داخل الخزانة. [67]


title: ذي تورك

text: في منشور هنري أ. ديفيدسون عام 1945 «تاريخ قصير للشطرنج»، تم إعطاء وزن كبير لمقال بو الذي أقترح خطأ بأن اللاعب جلس داخل شخصية التركي، بدلاً من مقعد متحرك داخل الخزانة. قد يحدث خطأ مشابه في كتاب أليكس ج. بيل لعام 1978 «الآلة لاعبة الشطرنج»، والذي أكد زوراً بأن «المشغل كان فتى مدربًا (أو بالغًا صغيرًا جدًا) تابع أتجاهات لاعب الشطرنج الذي كان مخبأ في مكان آخر على المسرح أو في المسرح ...»[68]


title: ذي تورك

text: تم نشر المزيد من الكتب حول التركي في نهاية القرن العشرين. جنباً إلى جنب مع كتاب بيل، ركز تشارلز مايكل كارول في كتاب «آلة الشطرنج العظمى» (1975) أكثر على دراسة التركي. ناقش كتاب برادلي ايوارت "الشطرنج: الرجل ضد الآلة" (1980) التركي فضلاً عن غيرها من الآلات المزعومة التي تلعب الشطرنج. [69]


title: ذي تورك

text: لم يكن الأمر كذلك حتى إنشاء نظام ديب بلو، وهي محاولة من IBM لجهاز كمبيوتر يمكن أن يتحدى أفضل اللاعبين في العالم، وزاد هذا الأهتمام مرة أخرى، وتم نشر كتابين آخرين: كتاب جيرالد م. ليفيت "التركي، آلة الشطرنج" (2000)، وكتاب توم ستانداج "التركي: الحياة والأوقات" من آلة لعب الشطرنج الشهيرة في القرن الثامن عشر، نُشرت عام 2002. [70] أستُخدم التركي كتجسيد لديب بلو في فيلم وثائقي بعنوان "أنتهت اللعبة: كاسبروف والألة". [71]


title: ذي تورك

text: بسبب شعبية وغموض التركي الآلي، فقد ألهم إنشاؤه العديد من الأختراعات والتقليدات، بما فيهم عجيب، أو «المصري،» وهو تقليد أمريكي بناه تشارلز هبر لعب ضده الرئيس الأمريكي جروفر كليفلاند في 1885، ومفيستو، الماكينة التي وصفها أصحابها بأنها «أشهر» ماكينة في العالم، ولا يـُعرَف الكثير عنها.


title: ذي تورك

text: التركي زاره في لندن القس إدموند كارترايت في 1784. الذي أثاره أهتمام التركي من قبل بأنه سوف يتساءل فيما بعد عما إذا كان "من الأصعب بناء آلة تنسج من الآلة التي يجب عليها القيام بجميع الحركات المتنوعة المطلوبة في تلك اللعبة المعقدة". ستقوم "كارترايت ببراءة النموذج الأولي لنول الطاقة خلال العام. شهد السير تشارلز ويتستون، مخترع، في وقت لاحق ظهور التركي بينما كان يملكه ماتسل. كما شاهد بعض آلات ماتسل المتحدثة، وقدم ماتسل في وقت لاحق عرضًا لآلات المتحدثة إلى الباحث وأبنه المراهق. حصل ألكسندر جراهام بيل على نسخة من كتاب من قبل كمبلن عن الآلات المتحدثة بعد إلهامه من رؤية آلة مماثلة بناها ويتستون. حيث ألهمت بيل إلى أول براءة ناجحة للهاتف.


title: ذي تورك

text: في 2005، أطلقت أمازون دوت كوم التركي الآلي لأمازون. يقوم تطبيق برمجي قائم على الويب بتنسيق مهام البرمجة مع الذكاء البشري، مستوحاة جزئياً من الطريقة التي يعمل بها نظام التركي لكمبلن تم تصميم البرنامج، الذي لا يزال في مرحلة تجريبية، ليقوم بأداء مهام بشرية، مثل مقارنة الألوان، التي تعاني منها أجهزة الكمبيوتر.


title: قمة المنصور

text: قمة المنصور هي أعلى جبل في وسط إسبانيا، ويقع ضمن جبال سييرا دي غريدوس في مقاطعة آبلة. يبلغ ارتفاع قمة المنصور 2592 م، وهو جبل جرانيتي.


title: قمة المنصور

text: اتخذ الجبل اسمه من اسم القائد المسلم المنصور بن أبي عامر حاجب خلافة قرطبة خلال القرن العاشر الميلادي. كان أول من تسلق هذه قمته هو م. غونثالث دي أميثوا وخوسيه إيبريان في سبتمبر 1899.


title: مماطلة سياسية

text: المطاولة أو التطويل في الحديث، هو من الأساليب التعويقية، يستخدمها فرد أو مجموعة من الأفراد في هيئة تشريعية تهدف إلى تعويق بحث تشريع ما وذلك بالسيطرة على المنبر (عن طريق الوقوف وإلقاء خطاب) ورفض التنازل عن السيطرة حتى يستولي اليأس على بقية أعضاء المجلس ويوافقون على الانتقال إلى فقرة أخرى من جدول الأعمال. تتكرر محاولات المماطلة بين الجمهوريين والديموقراطيين بشكل تقليدي في تعطيل التصويت داخل مجلس الشيوخ الأمريكي واستمرار النقاش داخل المجلس إلى ما لا نهاية.


title: مماطلة سياسية

text: في فبراير 2016، نقلت وسائل الإعلام خبر وقوع أطول مماطلة سياسية في المجلس التشريعي في كوريا الجنوبية؛ إذ تحدث نواب المعارضة متناوبين لأكثر من 4 أيام متواصلة في مسعى لتعطيل قانون يدعمه حزب سنوري الحاكم، معطيًا الصلاحية للمخابرات الوطنية لمراقبة الاتصالات الخاصة.


title: سيزار بالاس

text: سيزار بالاس هو فندق فخم وكازينو يقع في منتطقة لاس فيغاس ستريب. تملكها وتشغلها شركة سيزارز إنترتاينمنت ويقع على الجانب الغربي من لاس فيغاس ستريب بين «بيلاجيو» و «ميراج». وتبلغ عدد غرف الفندق 3960 غرفة متوزعة في ستة أبراج ويضم أجنحة تبلغ مساحته 1,000 قدم مربع.


title: عضلة مثنية زندية للرسغ

text: تنشأ قابضة الرسغ الزندية من رأسين عضدي و زندي و يتشكل بينهما قوس ليفية (الحلقة الليفية) يمر منها الشريان والعصب الزندي.


title: عضلة مثنية زندية للرسغ

text: ترتكز على العظم الحمصي ومن ثم بوتر على العظم الكلابي (مشكلاً الوتر الحمصي الكلابي) ثم بوتر على قاعدة السنع الخامس مشكلا الوتر الحمصي السنعي.


title: القضاء العالمي

text: يسمح القضائي العالمي للدول أو المنظمات الدولية بمقاضاة شخص متهم بصرف النظر عن مكان ارتكاب الجريمة المزعومة وعن جنسية المتهم أو بلد الإقامة أو أي علاقة أخرى مع الكيان العام. تعتبر الجرائم التي تقع تحت راية القضاء العالمي جرائم ضد الجميع، وهي خطيرة جدًا لدرجة لا يمكن للتحكيم القضائي أن يلعب دورًا في ذلك.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: عصر المنطق: تحقيق الثيولوجيا الحقيقيّة والخياليّة كما قد تُترجم أحيانا عصر العقل: تحقيق في اللاهوت الحقيقي والأسطوري هو كتاب من تأليف الناشط السياسيّ الأمريكيّ-الإنجليزيّ توماس بين، يدافع فيه عن الحُجة الفلسفيّة الداعية للربوبيّة، تابعًا للتراث الربوبيّ للقرن الثامن عشر الإنجليزيّ، متحديًا فكرة الدين المؤسسيّ (الكنسيّ) وشرعيّة الكتاب المقدس. نُشر الكتاب على ثلاثة أجزاء في أعوام 1794، 1795، 1807.


title: ألان بيران

text: بدأ ألان بيران مسيرته التدريبية في نادي نانسي سنة 1983، مدربا لفريق الناشئين تحت إشراف أرسين فينغر الذي استطاع أن يبني سمعة عالية بتنشئته لاعبين صغار في السن وموهوبين، وتمت ترقيته إلى مدير أكاديمية النادي. في سنة 1993 قرر أن يغتنم أولى فرص التدريب بقبوله تدريب فريق تروا الهاوي. في خلال 6 مواسم صعد 3 مرات وتأهل إلى بطولة دوري الدرجة الأولى، وأيضا تأهل للمشاركة في بطولة كأس الاتحاد الأوروبي، نتيجة لهذا النجاح الساحق تقدم مسؤولو نادي مرسيليا بعرض رسمي للتعاقد معه، وقد وافق على ذلك واستلم زمام الأمر في سنة 2002. على الرغم من تسجيله رقما قياسيا في قيمة صفقة بيع لاعب بالتخلي عن المهاجم العاجي ديديه دروغبا مقابل 37 مليون دولار أمريكي إلا أنه حقق العديد من النتائج السلبية مما أدى إلى إقالته في يناير 2004.


title: موانغتونغ يونايتد

text: نادي موانغتونغ يونايتد هو نادي رياضي تايلاندي لكرة القدم. وأحد فرق الدوري التايلاندي الممتاز (TPL). شارك في موسم 2009 في الدوري الممتاز التايلاندي وذلك لأول مرة في تاريخه.


title: القضاء العالمي

text: يرتبط مفهوم الاختصاص القضائي العالمي ارتباطًا وثيقًا بفكرة اعتبار بعض القواعد الدولية هامةً لجميع الناس، أو أنها قضايا تسترعي اهتمام العالم أجمع، كما يرتبط أيضًا بمفهوم القواعد الآمرة، وهي مبادئ أساسية على جميع الدول قبولها.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: كان الكتاب الأكثر مبيعًا في الولايات المتحدة، مُحدثًا فيها إحياءً قصير المدى للنزعة الربوبيّة، كما استقبله الجمهور البريطانيّ المتهيّب من الراديكالية السياسيّة كنتيجة للثورة الفرنسية، بالمزيد من العدائيّة. قدّم «عصر المنطق» حُجج ربوبيّة معتادة؛ فقد ركّز فيه توماس بين على فساد الكنيسة المسيحيّة، وانتقد مسْعاها للحصول على النفوذ السياسيّ، ويدافع فيه عن العقل في مقابل الوحي، مما يدفع به إلى رفض المعجزات، والنظر إلى الكتاب المقدّس باعتباره قطعة عاديّة من الأدب بدلًا من كونه نص إلهي. إنه يدعم الدين الطبيعيّ ويبرهن على وجود إله خالق.


title: ألان بيران

text: تقدمت العديد من الأندية الأوروبية بعروض رسمية للتعاقد معه أبرزها نادي ساوثهامبتون الإنجليزي، إلا أنه وافق على التوقيع لصالح نادي العين الإماراتي في يوليو من نفس السنة، وواصل الحظ العاثر ملاحقته لبيران فتمت إقالته إلى أكتوبر من نفس السنة. تم تعيينه مديرا فنيا لفريق بورتسموث الإنجليزي في أبريل 2005 آخذا مكان فليمير زاييتش الذي حل مؤقتا مكان هاري ريدناب المقال في نوفمبر 2004. أطلقت عليه وسائل الإعلام البريطانية وجماهير النادي لقب ريغي نسبة إلى ريغينالد بيران بطل المسلسل التلفزيوني الكوميدي البريطاني (سقوط وصعود ريغينالد بيران). نجح بيران في الإبقاء على الفريق في صفوف الدرجة الممتازة، وفي الموسم التالي وبعدما حقق 4 انتصارات فقط من أصل 20 مباراة قاد فيها الفريق فقد تمت إقالته مجددا لسوء نتائج الفريق.


title: موانغتونغ يونايتد

text: النجاح الأكبر للنادي كان في تحقيقه أول إنجاز في موسم عام 2007 من خلال صدارة دوري الدرجة الثانية التايلندي. وصعودهم إلى دوري الدرجة الأولى التايلندي وصعوده من خلال مشاركته في موسم 2008 إلى الدوري الممتاز التايلندي.


title: القضاء العالمي

text: تشكل بعض الجرائم تهديدًا خطيرًا للغاية للمجتمع الدولي ككل، بحيث يقع على عاتق الدول واجب منطقي وأخلاقي بمقاضاة الفرد المسؤول عن جريمة ما، وذلك وفقًا لمنظمة العفو الدولية المؤيدة لسيادة القضاء العالمي. لذلك، لا ينبغي أن يكون أي مكان ملاذًا آمناً لأولئك الذين ارتكبوا جرائم الإبادة الجماعية وجرائم ضد الإنسانية وعمليات الإعدام خارج نطاق القضاء وجرائم الحرب والتعذيب والاختفاء القسري.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: كانت حُجج «بين» معروفة من قَبل للصفوة المتعلِّمين، ولكن «بين» استطاع أن يقدم تلك الحُجج في صورة شعبيّة غير معقّدة، مما جعل الربوبيّة مثار إعجاب لدى الجماهير. كما وزِعت محتويات الكتاب أولًا على هيئة منشورات رخيصة الثمن مما جعلها في متناول عدد كبير من المشترين. ولكن الحكومة البريطانيّة تصدّت له خوفًا من انتشار الأفكار الثوريّة، فمنعت المطابع وبائعي الكتب من توزيع ونشر الكتاب. إلا أن عمل «بين» قد ألهم الكثير من المفكرين الأحرار على أي حال.


title: ألان بيران

text: بقي بعيدا عن عالم التدريب لفترة 6 أشهر قبل أن يعود في 19 مايو 2006 إلى نادي سوشو الفرنسي. في سنة 2007 حقق بطولة كأس فرنسا على حساب فريق مرسيليا. قرر ترك نادي سوشو والقبول بتدريب فريق ليون في 30 مايو 2007 حيث حل مكان جيرارد هولييه، في موسمه الأول حقق لقب بطولة دوري الدرجة الأولى للموسم السابع على التوالي وأيضا بطولة كأس فرنسا. في يونيو 2008 قرر ترك نادي ليون من أجل أن يكون متفرغا لاحتمال توليه تدريب منتخب فرنسا حيث انتشرت شائعات تقول بأن الاتحاد الفرنسي لكرة القدم يرغب في إقالة ريموند دومينيك والبحث عن بديل له، ولكن في 3 يوليو 2008 أكد الاتحاد الفرنسي الإبقاء على دومينيك حتى نهاية بطولة كأس العالم لكرة القدم 2010. في 11 نوفمبر 2008 أصبح مدربا لفريق سانت إتيان المتعثر، وفي 2010 تعاقد بيران مع الخور القطري وحقق نتائج إيجابية مع الفريق ورفع من مستواه، ورشح لينال جائزة أفضل مدرب لموسم 2010/ 2011، مما جعل الاتحاد القطري لكرة القدم بأن يستعيره من نادي الخور سنة 2012 لتدريب المنتخب الأولمبي خلفاً للبرازيلي باولو أتوري الذي أصبح مدرب المنتخب القطري الأول، وفي ديسمبر 2012 قبل بيران بتدريب نادي الغرافة القطري لمدة 6 أشهر لعدم وجود استحقاقات أو مباريات للمنتخب الأولمبي خلال هذه الفترة، وحقق مع الغرافة نتائج إيجابية وقاد الفريق للفوز في جميع المباريات التي خاضها حتى الآن سواءً الرسمية أو الودية، واختير على اثرها أفضل مدرب في الجولة الثالثة عشر من الدوري القطري.


title: القضاء العالمي

text: يجادل معارضون مثل هنري كيسنجر -الذي دُعي هو نفسه للإدلاء بشهادته حول عملية كوندور للحكومة الأمريكية في محكمة إسبانية- أنّ القضاء العالمي يشكل انتهاكًا لسيادة كل ولاية؛ ناقش كيسنجر بأن جميع الدول متساوية في السيادة كما أكد ميثاق الأمم المتحدة: «إن الاتفاق واسع النطاق على وجوب مقاضاة انتهاكات حقوق الإنسان والجرائم ضد الإنسانية قد أعاق النظر الفعلي في الدور الصحيح للمحاكم الدولية. يهدد القضاء العالمي بخلق طغيان عالمي من القضاة». يشرح كيسنجر؛ قد تتحول عملية القضاء العالمي بسرعة إلى محاكمات صورية ذات دوافع سياسية لمحاولة وضع طابع شبه قضائي على أعداء أو خصوم الدولة.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: اتّبع كتاب «بين» التراث الربوبيّ البريطانيّ للقرن الثامن عشر. هؤلاء الربوبيّون يتشاركون في مجموعة من الفرضيّات والحُجج التي صاغها «بين» في «عصر العقل» بالرغم من احتفاظ كل منهم بموقفه الفرديّ الخاص. وكان النداء الأساسيّ الذي دعوا إليه هو (التساؤل العقلانيّ الحر) في كل الموضوعات، خاصةً في الدين. ونظرًا لأن المسيحية قامت –من وجهة نظرهم- على حريّة الضمير، فقد طالبوا بالتسامح الدينيّ وإنهاء حالة الاضطهاد الدينيّ. كما طالبوا أيضًا أن تقوم المناظرات على العقل والمنطق. تبنى الربوبيّون رؤية نيوتنيّة (نسبةً لإسحق نيوتن) للعالم، فقد آمنوا أن كل الأشياء في العالم، بما في ذلك الإله نفسه، يجب أن يخضعوا للقانون الطبيعيّ. فبدون مفهوم القانون الطبيعيّ، سينحدر تفسير بعض الأمور للاعقلانيّة. وقد قادهم إيمانهم بالقانون الطبيعيّ إلى التشكيك في صحة المعجزات. رفض الربوبيّون المعجزات الواردة في الكتاب المقدّس، لأنها لا يمكن ملاحظتها بالتالي لا يمكن التحقق من صحتها، قائلين أن هذا دليل غير كافٍ وضعيف وليس ضروريًا لإثبات وجود إله.


title: القضاء العالمي

text: عقد مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة في 28 أبريل/ نيسان عام 2006 مؤتمرًا أصدر فيه القرار رقم 1674، الذي أكّد من جديد أحكام الفقرتين 138 و139من وثيقة نتائج القمة العالمية لعام 2005، والتي تتمحور حول أهمية حماية السكان من الإبادة الجماعية وجرائم الحرب والتطهير العرقي والجرائم ضد الإنسانية؛ إذ يلتزم مجلس الأمن باتخاذ إجراءات معينة لحماية المدنيين في النزاعات المسلحة.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: أصرّت الكتابات الربوبيّة على أن الله هو العلّة الأولى أو المُحرك الأول، وقد صمم الكون وفقًا لبعض القوانين الطبيعيّة كجزء من خطته. كما أكّدوا أن الله لا يتدخّل كل فترة لتغيير تلك الخطة بإحداث المعجزات وتعليق القانون الطبيعيّ للتدخّل في أمور البشر. كما رفض الربوبيّون فكرة الدين الحق أو «الحقيقة الإيمانيّة الواحدة». الدين يمكن أن يكون «بسيطَا وواضحًا وعاديًا وكونيًا» لو أنه كان النتيجة المنطقيّة لإله خيّر. لذلك أٌقاموا تفريقًا بين «أديان الوحي» التي رفضوها (كالمسيحيّة) و«الأديان الطبيعيّة» وهي مجموعة من العقائد المستقاة من العالم الطبيعيّ لإثبات وجود إله (لذلك فهم ليسوا مُلحدين).


title: القضاء العالمي

text: تؤكّد بعض الدول والمحاكم الدولية سيادة القضاء العالمي، والنتيجة هي نفسها: يُحاكم بعض الأفراد المسؤولين عن جرائم محددة بصرف النظر عن المكان الذي يعيشون فيه، أو مكان حدوث الجريمة؛ تكون هذه الجرائم مهمة لدرجة تستدعي الإدانة العالمية.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: وبينما يقبل بعض الربوبيّين بالوحي، يجادل البعض أن الوحي محصور على مجموعات صغيرة أو أشخاص معدودة من البشر مما يُحد من قدرته التفسيريّة. إلا أن الكثيرين منهم وجدوا أن الوحي المسيحيّ أمر متناقض ولا يمكن قبوله. وطبقًا لهؤلاء الكُتّاب فإن الوحي يمكنه تدعيم أدلة وجود الله الظاهرة بوضوح في العالم الطبيعيّ، ولكنه في الغالب يؤدي إلى انتشار الخرافات بين العامة. يجادل معظم الربوبيّين أن القساوسة تعمّدوا إفساد المسيحيّة خلال نشر فكرة المعجزات والطقوس غير الضروريّة والعقائد الخطيرة لمصلحتهم الشخصيّة (يُشار لهذه الاتهامات بمصطلح «مناورات رجال الدين»). وكانت العقيدة الأسوأ منهم هي «الخطيئة الأصليّة». فقد استطاع الكهنة بذلك استعباد الجماهير عن طريق إقناعهم أنهم بحاجة إليهم من أجل الغفران عن خطيئتهم الفطريّة، وبهذا أظهر الربوبيّون أنفسهم كونهم مُحررين للفكر.


title: القضاء العالمي

text: تقول منظمة العفو الدولية إن أكثر من خمس عشرة دولة أجرت تحقيقات وملاحقات قضائية منذ نهاية الحرب العالمية الثانية؛ إذ اعتمدت هذه الدول على القضاء العالمي لمحاكمة أشخاص معينين، ومن هذه الدول: أستراليا، النمسا، بلجيكا، كندا، الدنمارك، فنلندا، فرنسا، ألمانيا، إسرائيل، المكسيك، هولندا، السنغال، إسبانيا، سويسرا، المملكة المتحدة والولايات المتحدة. كتبت منظمة العفو:«تلتزم جميع الدول الأطراف في اتفاقية مناهضة التعذيب واتفاقية البلدان الأمريكية بتقديم أو تسليم كل شخص مشتبه فيه بالتعذيب موجود في إقليمها إلى السلطات المسؤولة. بالإضافة إلى ذلك، أصبح من الواضح لجوء الدول -حتى تلك التي ليست دولًا أطراف في هذه المعاهدات- إلى القضاء العالمي فيما يخص التعذيب بموجب القانون الدولي العرفي».ومن الأمثلة على دول معينة لجأت إلى القضاء العالمي هي محاكمة إسرائيل في محاكمتها لأدولف أيخمان، وملاحقة إسبانيا للديكتاتوريين والمجرمين في أمريكا الجنوبية. حاول مركز الحقوق الدستورية في الآونة الأخيرة في سويسرا وكندا مقاضاة الرئيس الأمريكي السابق جورج دبليو بوش نيابةً عن أشخاص تعرضوا للتعذيب في معسكرات الاعتقال الأمريكية معتمدين على القضاء العالمي في ذلك. ألغى بوش رحلته إلى سويسرا بعد ظهور هذه الأنباء إلى العلن، أمّا كندا أغلقت القضية قبل القبض عليه. قدم المركز شكوى إلى الأمم المتحدة لفشل كندا في التزامها باتفاقية مناهضة التعذيب العالمية، وهو أمر لا يزال يُنظَر فيه حتى الآن.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: لم ترقى الثورة الفرنسية للآمال والتطلعات التي استحوذت على نفوس الكثير من المواطنين الفرنسيّين والبريطانيّين، في الوقت الذي صدر فيه أول أجزاء «عصر العقل» عام 1794. وقد بدأ عهد الإرهاب مع محاكمة وإعدام لويس السادس عشر وماري أنطوانيت في الوقت الذي كانت فيه فرنسا في حالة حرب مع بريطانيا. وكانت القلة القليلة من الراديكاليين البريطانيين التي ظلت تُؤيد المُثل الثوريّة الفرنسيّة محل ريبة من المواطنين. وينتمي مؤلف «عصر العقل» إلى المرحلة الأكثر راديكاليّة من حركات الإصلاح السياسيّ البريطانيّ، تلك التي نادت بالنظام الجمهوري والإلحاد، وكان مثالها نصوص عدة مثل مؤلف الفيلسوف ويليام غودوين الذي حمل عنوان «تحري حول العدالة السياسية» (1793). واختفت الأًصوات الوسطيّة بحلول منتصف العقد: فخُطب ريتشارد برايس الوزير المنشق (كان المنشقون الإنجليز أولئك الذين انفصلوا عن كنيسة إنجلترا) عن الحريّة السياسيّة وهي التي مهدت بدورها لكتاب إدموند بيرك بعنوان «تأملات حول الثورة في فرنسا» (1790).


title: القضاء العالمي

text: خلصت محكمة العدل الدولية في 14 فبراير/ شباط عام 2002 بعد قضية أمر اعتقال ما إلى أن موظفي الدولة قد يتمتعون بالحصانة بموجب القانون الدولي أثناء خدمتهم في السلطة. ذكرت المحكمة أنّ الحصانة لا تُمنَح لموظفي الدولة لمصلحتهم الخاصة، وإنما لضمان الأداء الفعال لمهامهم نيابة عن ولاياتهم. ذكرت المحكمة أيضًا امتلاك مسؤولي الدولة حصانة من الاعتقال في دول أخرى بتهم جنائية، بما في ذلك تهم جرائم الحرب أو الجرائم ضد الإنسانية. أضافت محكمة العدل الدولية قائلةً إن موظفي الدولة «قد يخضعون لإجراءات جنائية أمام محاكم جنائية دولية معينة، ومن الأمثلة على ذلك: المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة، والمحكمة الجنائية الدولية لرواندا، والمحكمة الجنائية الدولية في المستقبل».


title: عصر المنطق (كتاب)

text: استجابت الحكومة المُحافظة برئاسة ويليام بيت لهذا الحراك الراديكاليّ المتنامي من خلال اضطهادها للعديد من المُصلحين فاتهمتهم بالعمل على التحريض وإثارة الفتن والخيانة، في محاكمات الخيانة الشهيرة عام 1794. تمكّن المحافظون من تمرير قانون «الاجتماعات المثيرة للفتنة» وقانون «ممارسات الخيانة» عقب تلك المحاكمات والهجوم على جورج الثالث. جرَّمت تلك القوانين حريّة التجمع لمجموعات مثل «جمعية المراسلات اللندنيّة» (London Corresponding Society)، وألقت بالاتهامات ضد الراديكاليّين باعتبارهم «مثيرين للفتنة». ابتعد الكثير من الإصلاحيّين عن هدفهم خوفًا من الاضطهاد وبدافع من الإحباط الذي سببته نتائج الثورة الفرنسيّة. كما تفككت «جمعية المراسلات اللندنيّة» –التي وحّدت مجموعة من المنشقين الدينيّين والمُصلحين السياسيّين من قبل- عندما قدَّم فرنسيس بليس يد العون لتوماس بين وساعده على نشر «عصر العقل»؛ حيث انسحب الأعضاء المتديّنون من الجمعية احتجاجًا على ذلك، وخسرت الجمعية نحو خُمس أعضائها.


title: القضاء العالمي

text: تلقى تشارلز تايلور -رئيس ليبيريا السابق- في عام 2003 مذكرة توقيف من قبل المحكمة الخاصة لسيراليون (SCSL) التي أنشئت تحت رعاية معاهدة بين الأمم المتحدة وحكومة سيراليون فقط. طعن تايلور في حكم المحكمة مدعيًا الحصانة، لكن المحكمة الخاصة لسيراليون خلصت في عام 2004 إلى أن «المساواة في السيادة بين الدول لا تمنع محاكمة رئيس الدولة أمام محكمة جنائية دولية». أدانت المحكمة تايلور في عام 2012 وحكمت عليه بالسجن لمدة خمسين عامًا، ما جعله أول رئيس دولة -منذ محاكمات نورمبرغ بعد الحرب العالمية الثانية- يُحاكَم ويُدان من قبل محكمة دولية. باختصار، إن مسألة ما إذا كان رئيس دولة سابق قد يتمتع بالحصانة يعتمد على المحكمة الدولية التي تحاول محاكمته، وكيف تتم عملية تشكيلها، وكيف تُفسَّر صلاحياتها.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: ينقسم «عصر العقل» إلى ثلاث أجزاء. يرسم الجزء الأول الحُجج الرئيسة التي استخدمها «بين» مع تبيان عقيدته الشخصيّة. بينما يحلل الجزء الثاني مواضع محددة من الكتاب المقدّس ليوضح أنها ليست كلمات الله.


title: القضاء العالمي

text: أكدت المحكمة العليا الأسترالية سلطة البرلمان الأسترالي -بموجب الدستور الأسترالي- في تطبيق القضاء العالمي على جرائم الحرب في قضية بوليوخوفيتش ضد الكومنولث لعام 1991.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: ويلاحظ أنه يذكر الإسلام في كتابه بأنه (الكنيسة التركية) تحتوي عقيدة «بين» على العديد من سمات عمله الرئيسة: اعتقاد قوي في إله خالق، تشكيك في الادعاءات فوق الطبيعية (كالمعجزات)، قناعة أن الفضيلة يجب أن تنبع من مراعاة الآخرين وليس مراعاة الأنا فقط، هجوم على المؤسسات الدينيّة الفاسدة، وتأكيد على أهميّة الضمير الفرديّ.


title: القضاء العالمي

text: أقر البرلمان البلجيكي في عام 1993 «قانون القضاء العالمي» (ويشار إليه أحيانًا باسم «قانون الإبادة الجماعية في بلجيكا»)، الذي يسمح بمحاكمة جميع الأشخاص المتهمين بارتكاب جرائم حرب أو جرائم ضد الإنسانية أو جرائم الإبادة الجماعية. أُدين في عام 2001 أربعة مواطنين روانديين وحُكم عليهم بالسجن لمدة تتراوح بين 12 و20 سنة لتورطهم في جرائم الإبادة الجماعية في رواندا عام 1994. تلا ذلك تعاقب سريع للحالات:


title: عصر المنطق (كتاب)

text: يبدأ «بين» كتاب «عصر العقل» بالهجوم على الوحي. إنه يؤكد على أن الوحي لا يمكن التحقق منه سوى من خلال الأفراد المُوحى إليهم، لذلك فهو دليل ضعيف لإثبات وجود الله. وانتقاد بين لظاهرة الوحي ضعيف من الناحية الابستمولوجية لأنه يبسط المسألة بشكل مفرط ولا يميز بين رواية توهمها شخص ونقلها وبين وحي له مؤيدات، فهو بطريقته المعهودة من الكلام الأقرب للعامية يعتبر أن الوحي يكون للرسول وعند الآخرين فهو مجرد إشاعة، وبالتالي فالوحي الذي جاء به موسى أتى مع معجزات مؤيدة واتبعه قومه عليه وكذلك المسيح وكذلك محمد فلم يكن الوحي ظاهرة مستقلة عن محيطها وتاريخها بل لها ما يؤيدها قبل وبعد حدوثها، كما يرفض «بين» النبوّة والمعجزات، ويكتب في ذلك: «إنه وحي لشخص واحد فقط، ولكنه تواتر ونقل للآخرين، لذلك فهم غير ملزمين بالإيمان به.» ويشير أيضًا أن الوحي المسيحيّ تغير على مدار الزمن لموائمة الظروف السياسيّة، مطالبًا قرّاءه باستعمال العقل بدلًا من الاعتماد على الوحي؛ حيث يجادل «بين» أن الدليل الوحيد الموثوق الثابت الكوني لإثبات وجود الله هو العالم الطبيعيّ. «إنجيل الربوبيّين» لا يجب أن يكون اختراعًا بشريًا، ولكنه يجب أن يكون منحة إلهية، يجب أن يكون «خلقًا». ويذهب «بين» بالحُجة لما هو أبعد من ذلك حيث يدعي أن نفس القواعد المنطقيّة والمعايير التي تُحلل بها النصوص الدنيويّة يجب أن تكون حكمًا على الكتاب المقدّس أيضًا.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: يطبق «بين» معتقداته بشأن تحليل الكتاب المقدّس في الجزء الثاني من «عصر العقل» حيث يشير فيه إلى التناقضات الكامنة في الكتاب المقدّس. ويقول على سبيل المثال: .


title: عصر المنطق (كتاب)

text: ومما ينتقده مسألة الخطيئة الأصلية، واعتبار المسيح ابن الرب ويبرر ذلك بأن هذا فكر منتشر عند اليونان فجوبيتر قد عاشر مئات النساء ثم يمضي بين بإنكار قيامة المسيح ويتحدث باعتبار المسيح «إصلاحيًا ثوريًا» وأن الكنيسية صنعت أساطير مسيحية ممزوجة بين أساطير القدماء وتقاليد اليهود. ولا يخلو كلام بين من السخرية في الطرح فهو يكتب بلهجة موجهة لعامة الناس، ويسخر بشكل خاص من قصة السقوط وأكل التفاحة


title: عصر المنطق (كتاب)

text: بعد تقريره عدم لجوءه لمصادر خارجية لانتقاد الكتاب المقدّس، ينطلق «بين» في انتقاده مستخدمًا مصطلحات الكتاب المقدّس نفسها، مشككًا في قداسته، محللًا إياه كأي كتاب آخر. فهو يحلل «كتاب الأمثال» واصفًا إياه بأنه «أقل من أمثال الإٍسبان، وأقل حكمة واقتصاديّة من فرانكلين الأمريكيّ.» وبوصفه الكتاب المقدّس باعتباره «أساطير خياليّة» يتسائل «بين» عما إذا كان محتوى هذا الكتاب نتيجة وحي لكتّابه ويشكك في إمكانيّة معرفة كتّابه الأصليّين.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: اختبر «بين» التماسك الداخليّ والصحة التاريخيّة للكتاب المقدّس عبر استخدامه لوسائل التي لم تكن شائعة لدراسة الكتاب المقدّس حتى القرن التاسع عشر، مستنتجًا أنه لم ينتج عن إلهام إلهي. ويجادل «بين» أيضًا أن العهد القديم زائف تمامًا لأنه يؤصّل لإله شرير. «تاريخ الشر» المنتشر في العهد القديم أٌقنع «بين» أنه مجرد روايات بشريّة أسطوريّة. وبذلك يحطم «بين» سذاجة الناس التي ارتفعت كثيرًا بفضل العادات الخرافيّة. ويكتب: .


title: عصر المنطق (كتاب)

text: كما يهاجم «بين» المؤسسات الدينيّة، ويُدين القساوسة والكهنة على شهوتهم للسلطة والثروة ومعارضة الكنيسة للبحوث العلميّة. وينظر إلى تاريخ المسيحيّة باعتباره تاريخ فساد وقمع. ينتقد «بين» الممارسات الاستبداديّة للكنيسة كما انتقد الممارسات الاستبداديّة للحكومة في مؤلفيه «حقوق الإنسان» و«الفطرة السليمة» قائلًا أن النظرية المسيحيّة ما هي إلَّا توثينٌ لأساطير قديمة تُوظَّف خدمةً لأغراض السلطة. يميّز هذا النوع من الهجوم كتاب «بين» عن الأعمال الربوبيّة الأخرى والتي لم تهتم كثيرًا بتحدي التراتبيّة السياسيّة والاجتماعيّة. يطرح «بين» أن الكنيسة والدولة مؤسسة فاسدة واحدة لا تعمل لصالح الناس.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: وكما كتب الباحث المتخصص في الراديكاليّة البريطانيّة جون مي: وكما يقول كل من ديفيدسون وشيك فقد وضع «بين» رؤيته تلك الرؤية التي يسميها الباحثون «الألفية العلمانيّة» هي المتجلية في سائرِ أعماله، فهو ينهي كتاب «حقوق الإنسان» بتلك الجملة:


title: عصر المنطق (كتاب)

text: بالرغم من أن «بين» اعتاد أن يقول أنه لا يقرأ سوى القليل إلا أن أعماله، خاصةً «عصر العقل»، جذورها الفكريّة مستمدة من فكر ديفيد هيوم وسبينوزا وفولتير. ذلك لأن هيوم قد أٌقام نفس الهجوم الأخلاقيّ على المسيحيّة والذي أشاعه «بين» في «عصر العقل»، مما جعل الدارسين يستنتجون أن «بين» قرأ هيوم أو سمع عنه خلال دائرة من دوائر معاروف الناشر الإنجليزي الشهير جوزيف جونسون. وبالتحديد يتطابق وصف «بين» مع وصف هيوم للدين باعتباره «مصدر ضرر للمجتمع» ويجعل الناس متحزّبين ومتعصّبين. وكان سبينوزا ذي تأثير أكبر على فكر «بين» ولا سيما كتابه «رسالة في اللاهوت والسياسة» (1678). وقد أطلع «بين» على أفكار سبينوزا في أعمال ربوبيّين آخرين في فترة القرن الثامن عشر وتحديدًا كونيرز ميدلتون.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: وبينما كان هذا التراث الفلسفيّ واضح التأثير على «بين» في كتابه «عصر المنطق»، إلَّا أن «بين» يدين بالولاء الأعظم للربوبيّين الإنجليز من القرن الثامن عشر من أمثال بيتر آنيت. بينما رأى جون تولاند لصالح تسخير المنطق، وكذلك ماثيو تيندال ضد الوحي، وصف ميدلتون الكتاب المقدّس بأنه أسطورة، أما توماس وولستون فعبَّر عن شكه من حقيقة وقوع المعجزات، ورفض توماس مورغان ادعاءات العهد القديم، وقال توماس تشوب أن المسيحيّة تفتقر للأسس الأخلاقيّة. كل هذه الأطروحات السالفة تظهر في «عصر العقل» بشكل أقل تماسكًا.


title: عصر المنطق (كتاب)

text: مهّدت نشأة «بين» على مذهب جماعة جمعية الأصدقاء الدينية (الكويكرز) لتفكيره الربوبيّ في نفس الوقت الذي وضع فيه نفسه خلال تقاليد المنشقين دينيًا. أدرك «بين» أنه يدين لجمعية الكويكرز بنزعته الشكوكيّة هذه، كما أُثَّر في كتابات «بين» كثيرًا مبدأ الكويكرز بالبساطة والوضوح في التعبير، وتجلى ذلك ضمنيًا وجهريًا في مؤلفه «عصر المنطق». وكما قال المؤرخ البريطاني إدوارد بالمر تومبسون فإن «بين»: ووصفه لقصة ولادة مريم العذرية ليسوع جاء مُبسّطاً للغة الكتاب المقدس فأورد الأمر باختصار قائلاً:


title: عصر المنطق (كتاب)

text: يستفيد «بين» من الخطاب الدينيّ بمعزل عن ذاك المرتبط بالكويكريّة في «عصر المنطق»، ولا سيما اللغة الملياريّة التي راقت للطبقات الدنيا من القراء. مدعيًا أن اللغة الدينيّة يجب أن تكون كونيّة، يستخدم «بين» خطابًا مستمد من المسيحيّة ليقلل من شأن التراتبيّة الدينيّة المؤسسة دينيًا. تعتبر تلك اللغة الخطابيّة التي تتمتع بها كتابات «بين» إحدى السمات المميزة لأعماله. يرى الناقد الأدبي وأحد الأكاديميين الذين درسوا الخطابات ساكفان بيركوفيتش أن كتابات «بين» تشابه الخطاب السياسيّ. إذ يؤكد على أن «بين» يستعين بالتقليد البيوريتانيّ الذي . ولربما يكون سبب استخدام «بين» لتلك الطريقة انخراطه قصير الأمد في الوعظ الميثوديّ، إلَّا أن هذه الفكرة لا يمكن التحقق من صحتها.


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: الاتفاقیة الجمركیة بشأن النقل الدولي للبضائع بموجب بطاقات النقل البري الدولي (اتفاقیة النقل البري الدولي، 1975) هي معاهدة متعددة الأطراف أبرمت في جنيف في 14 نوفمبر 1975 لتبسيط وتنسيق الإجراءات الإدارية الدولي للنقل البري (ترمز TIR إلى "Transports Internationaux Routiers" أو «النقل البري الدولي»). حلت اتفاقية 1975 محل اتفاقية TIR لعام 1959، والتي حلت في حد ذاتها محل اتفاقية TIR لعام 1949 بين عدد من الدول الأوروبية.  تم تبني الاتفاقيات تحت رعاية لجنة الأمم المتحدة الاقتصادية لأوروبا. اعتبارًا من ديسمبر 2020، هناك 77 طرفًا في الاتفاقية، بما في ذلك 76 دولة والاتحاد الأوروبي.


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: لا يغطي نظام TIR فقط العبور الجمركي عن طريق البر ولكن يمكن الجمع بينه وبين وسائط النقل الأخرى (مثل السكك الحديدية والممرات المائية الداخلية وحتى النقل البحري)، طالما أن جزءًا واحدًا على الأقل من إجمالي الرحلة يتم عن طريق البر.


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: حتى الآن، تم التصريح لأكثر من 33000 مشغل نقل دولي (من قبل السلطات الوطنية المختصة في كل بلد متعاقد) للوصول إلى نظام TIR ، باستخدام حوالي 1.5 مليون عربة نقل TIR سنويًا.


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: في ضوء الزيادة المتوقعة في التجارة العالمية، والتوسيع الإضافي لنطاقها الجغرافي والتقديم المرتقب لنظام TIR الإلكتروني (ما يسمى «نظام eTIR»)، من المتوقع أن يظل نظام TIR هو الوحيد حقًا. نظام العبور الجمركي العالمي.


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: بسبب لوحات TIR الكبيرة باللونين الأزرق والأبيض التي تحملها المركبات باستخدام اتفاقية TIR ، دخلت كلمة "TIR" (تنطق: تيير) العديد من اللغات، مثل الإيطالية والبولندية والبرتغالية والرومانية والتركية باعتبارها مصطلحًا جديدًا لتصبح مصطلح عامي مستحدث لأي شاحنة كبيرة.


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: انضمت المملكة العربية السعودية إلى الاتفاقية في 17 مايو 2018، ودخلت الاتفاقية حيز التنفيذ في 17 نوفمبر 2018. كمت انضمت مصر إلى الاتفاقية في 16 ديسمبر 2020، وستدخل حيز التنفيذ في مصر في 16 يونيو 2021.


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: وبانضمام المملكة العربية السعودية ومصر، أصبح عدد الموقعين على إتفاقية النقل البري الدولي سبعة وسبعون طرفاً متعاقداً.


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: يجب أن تحصل الشاحنات التي تستخدم إجراء TIR أولاً على مستند جمركي منسق دوليًا، يُشار إليه بدفتر TIR. يتم إصدار بطاقات TIR من قبل جمعيات النقل البري الوطنية. هذه الوثيقة الجمركية صالحة دوليًا، كما أن وصف البضائع والشاحن ووجهتها يمثل ضمانًا ماليًا. عندما تصل شاحنة إلى مركز جمركي حدودي، لا تحتاج إلى دفع رسوم استيراد وضرائب على البضائع وبدلا من ذلك يتم تعليق المدفوعات حتى إذا مرت السيارة عبر البلاد دون تسليم أي بضائع لا تحتسب أي ضرائب مستحقة، أما إذا فشلت في مغادرة البلد بكامل بضاعتها، فسيتم إصدار فواتير الضرائب إلى المستورد وطلب الضمان المالي حتى يدعم التزام المستورد بدفع الضرائب. يتم تنفيذ عمليات عبور TIR في السندات، أي يجب أن تكون الشاحنة المحملة ان تكون في صندوق أو حاوية وأن تكون محكمة الغلق. يتم إدارة نظام الدفع الأمني من قبل الاتحاد الدولي للنقل البري (IRU).


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: يتم استخدام إجراء TIR في الغالب مع دول أوروبا الشرقية التي ليست في الاتحاد الأوروبي (مثل روسيا وأوكرانيا) وتركيا وأجزاء من الشرق الأدنى. منذ تشكيل السوق الأوروبي المشترك، أصبح إجراء TIR غير ضروري لنقل البضائع داخل الاتحاد الأوروبي.


title: اتفاقیة النقل البري الدولي (1975)

text: نتيجة لخروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، يمكن أن تصبح بطاقات TIR جزءًا من الحل لحركة مرور البضائع بين بريطانيا العظمى والدول الأوروبية الأخرى، أو لنقل البضائع داخل الاتحاد الأوروبي، على سبيل المثال بين أيرلندا وباقي أوروبا.


title: الولايات المتحدة الإندونيسية

text: الولايات المتحدة الإندونيسية هي دولة اتحادية نقلت هولندا لها رسميًا سيادة جزر الهند الشرقية الهولندية (باستثناء غينيا الجديدة الهولندية) في 27 ديسمبر 1949 عقب مؤتمر المائدة المستديرة الهولندي- الإندونيسي. أنهى هذا النقل الصراع الذي دام أربعة أعوام بين القوميين الإندونيسيين وهولندا والذي نشب بينهما للسيطرة على إندونيسيا. استمرت الولايات المتحدة الإندونيسية أقل من عام، قبل أن تحل جمهورية إندونيسيا الموحدة محلها.


title: الولايات المتحدة الإندونيسية

text: غزا اليابانيون جزر الهند الشرقية الهولندية في يناير 1942، ما أدى إلى إزاحة الحكومة الاستعمارية الهولندية. في 17 أغسطس 1945، عقب يومين من استسلام اليابان، أعلن الزعيم القومي الإندونيسي سوكارنو الاستقلال الإندونيسي. قرر الهولنديون، الذين اعتبروا سوكارنو والقيادة الإندونيسية حلفاء لليابانيين، استعادة سلطتهم. إلا أن سلطة جنوب شرق آسيا البريطانية بقيادة اللورد لويس مونتباتن الذي كان مسؤولًا عن جزر الهند الشرقية الهولندية، رفضت السماح للقوات الهولندية بالهبوط في جاوة وسومطرة، واعترفت بحكم الأمر الواقع بالسلطة الجمهورية هناك. مع ذلك، تمكن الهولنديون من استعادة السيطرة على معظم المنطقة التي خضعت لاحتلال البحرية اليابانية سابقًا، بما في ذلك بورنيو والشرق العظيم. أسفرت المناقشات التي دارت بين البريطانيين والهولنديين عن تقديم هوبيرتوس فان موك، القائم بأعمال الحاكم العام لجزر الهند الشرقية الهولندية، اقتراحًا يتمثل بمنح الكومنولث الإندونيسي إدارة شؤونه بنفسه. في يوليو 1946، نظم الهولنديون مؤتمر مالينو في سولاوسي حيث أيد ممثلون من بورنيو وشرق إندونيسيا الاقتراح الداعي إلى إقامة الولايات المتحدة الفيدرالية الإندونيسية المرتبطة بهولندا. اشتمل الاقتراح على ثلاثة عناصر هي جمهورية إندونيسيا ودولة في بورنيو وأخرى شرق إندونيسيا. أعقب ذلك توقيع اتفاقية لينغاجاتي في 15 نوفمبر، والتي أعلنت بموجبها جمهورية إندونيسيا المُعترف بها من جانب واحد على مبدأ إندونيسيا الاتحادية. أقام الهولنديون مؤتمر دينباسار في ديسمبر 1946، والذي أدى ذلك إلى إنشاء دولة شرق إندونيسيا، تلتها لاحقًا دولة في غرب بورنيو عام 1947.


title: الولايات المتحدة الإندونيسية

text: أسفر العمل العسكري الذي شنه الهولنديون في 20 يوليو 1947 ضد المناطق التي يسيطر عليها الجمهوريون الإندونيسيون، عملية المنتج، عن استعادة الهولنديون السيطرة على غرب جاوة وشرقها، والمناطق المحيطة بميدان وفلمبان وبادنغ في سومطرة. دعت الأمم المتحدة إلى وقف إطلاق النار، وأدت المفاوضات بين الجانبين إلى توقيع اتفاق رينفيل في يناير 1948، مع وقف إطلاق النار على طول «خط فان موك»، الذي ربط بين أكثر المواقع الهولندية تقدمًا. أنشأ الهولنديون ولايات في المناطق التي أعادت احتلالها، بما في ذلك سومطرة الشرقية (ديسمبر 1947)، ومادورا وجاوة الغربية (فبراير 1948)، وسومطرة الجنوبية (سبتمبر 1948)، وجاوة الشرقية (نوفمبر 1948). أنشأ زعماء هذه المناطق المجلس الاستشاري الاتحادي.


title: الولايات المتحدة الإندونيسية

text: في 18 ديسمبر 1948، شنت هولندا عملية عسكرية، عملية الغراب، بهدف تدمير الجمهورية. على الرغم من إعادة الاستيلاء على المدن الكبرى في جاوة، بما في ذلك العاصمة الجمهورية يوغياكارتا، وجميع مناطق سومطرة باستثناء آتشيه في أقصى الشمال، تسبب ذلك باستقالة وزراء ولاية شرق اندونيسيا وباسوندان (غرب جاوة) وسلطان يوغياكارتا من منصبه كرئيس إقليمي احتجاجًا على ذلك. مارست الولايات المتحدة والأمم المتحدة ضغوطًا، ولا سيما على هيئة قرار لمجلس الأمن. وافق الهولنديون على التفاوض مع إندونيسيا لترتيب إجراءات نقل السيادة. عُقد مؤتمر المائدة المستديرة الهولندي- الإندونيسي في لاهاي من أغسطس إلى نوفمبر 1949، وتمخض عن موافقة الهولنديين على تسليم السيادة إلى جزر الهند الشرقية الهولندية، باستثناء غينيا الجديدة الغربية. مع ذلك، رأى العديد من القوميين الإندونيسيين أن الهولنديين أصروا على دولة اتحادية في محاولة لإضعاف الدولة الحديثة أو حتى تفكيكها، وهو تجسيد لاستراتيجية «فرّق تسُد». مع ذلك، نُقلت السيادة إلى الولايات المتحدة في 17 ديسمبر 1949.


title: باراموتور

text: الباراموتور هو الاسم العام للحزام وجزء الدفع من طائرة شراعية تعمل بالطاقة ("PPG"). هناك نوعان أساسيان من البارامترات: إطلاق القدم وإطلاق العجلة.


title: باراموتور

text: تتكون نماذج إطلاق القدم من إطار مزود بحزام وخزان وقود ومحرك ومروحة. يحافظ الطوق المزود بشبكة واقية على الخطوط خارج المروحة بشكل أساسي. يتم ارتداء الوحدة كحقيبة ظهر كبيرة يتم توصيل طائرة شراعية بها من خلال مشبث.


title: باراموتور

text: تأتي وحدات إطلاق العجلة إما كوحدات كاملة بمحركها الخاص، أو كوحدة إضافية لمحرك إطلاق القدم. عادة ما يكون لديهم 3 (دراجة ثلاثية العجلات) أو 4 (رباعية)، مع مقاعد لراكب واحد أو اثنين. لا ينبغي الخلط بين هذه المظلات والمظلات التي تعمل بالطاقة والتي تكون بشكل عام أثقل بكثير وأكثر قوة ولها توجيه مختلف.


title: باراموتور

text: تم استخدام المصطلح لأول مرة من قبل الإنجليزي مايك بيرن في عام 1980 وانتشر في فرنسا حوالي عام 1986 عندما بدأ La Mouette في تكييف القوة مع أجنحة المظلات الجديدة آنذاك.


title: باراموتور

text: تتكون المظلة من قطعتين قماش، بداخلها يوجد أروقة تفرق بينها قطع من القماش وبها فتحات للسماح للهواء بالتوزيع داخل المظلة بها فتحة من الأمام تسمح بدخول الهواء تدعى بالفرنسية (Bord d'attaque. في قطعة القماش السفلى يوجد مجموعة من الخيوط مربوطة بها كلها مربوطة بـ (Elevateur) التي تسمح بالتحكم بالمظلة و يوجد بها مجموعات.


title: سلسلة وجود عظمى

text: سلسلة الكينونة العظمى، أو سلسلة الوجود، هي هيكلية دينية هرمية صارمة لكل الكائنات الحية والجامدة والتي يعتقد ان الله فرضها. تبدء السلسلة بالله (المحرك الأول) وتنتهي للجوامد وتمر بالتتالي على الملائكة، الشياطين (ملائكة عصاة)، النجوم، القمر، الملوك، الأمراء، النبلاء، العوام، الحيوانات المتوحشة، الاعراف، الاشجار، النباتات، الاحجار الكريمة، المعادن الأخرى.


title: أتليتيكو كلوب دي برتغال

text: نادي أتلتيكو البرتغالي (بالبرتغالية:Atlético Clube de Portugal) ، وتنطق «أتلتيكو كلوب دي برتغال» ، هي فريق أول لكرة القدم أسس بتاريخ 18 سبتمبر 1942 ، وتقع مقرها الرئيسي في لشبونة عاصمة البرتغال ، تلعب للدوري الممتاز لكرة القدم .


title: سلسلة وجود عظمى

text: سلسلة كبيرة من الوجود (حرفيا «سلم/درج الطبيعة») هو مفهوم مشتق من أعمال أفلاطون وأرسطو وأفلوطين وبرقلس. ثم تطورت خلال العصور الوسطى، وصلت إلى تعبيرها الكامل في بدايات عصر الأفلاطونية الحديثة.


title: سلسلة وجود عظمى

text: تتألف سلسلة الكينونة العظمى من عدد كبير من الروابط الهرمية التي تبدأ من أبسط العناصر الأساسية وحتى الكمال الأعلى أوبعبارة أخرى، الله.


title: سلسلة وجود عظمى

text: يجلس الإله في الجزء العلوي من السلسلة، وتحته يقبع الملائكة وهما على شكل الارواح بالكامل. ومن ثم يبدأ الوجود المادي والجسدي غير المعصوم والمتغير باستمرار والفاني مع أن النفس، التي هي نواة الوجود المادي، هي أبدية لا متغيرة. معنى الاستمراية هو أمر حاسم لفهم هذا المفهوم من الواقع. عموما من المستحيل تغيير مكانة أي كائن في التسلسل الهرمي باستثناء واحد وهو في عالم الخيمياء، حيث يحاول الخيميائيون أن يحول العناصر السفلة، مثل الرصاص، إلى عناصر عليا، مثل الفضة أو الذهب في النظام الطبيعي، تعتبرالارض (أي الصخور) في الجزء السفلي الأدنى من السلسلة. لا يمتلك هذا العنصر إلا صفة الوجود. كل رابط يتصاعد وهو يحتوي على الصفات الإيجابية من الرابط الادنى منه ويضيف صفة أخرى جديدة على الأقل. مثلا، لا تمتلك الصخور سوى الوجود؛ الرابط التالي هو النباتات التي تضيف الحياة إلى الوجود. ثم تأتي الحيوانات لتضيف الحركة والشهية.


title: سلسلة وجود عظمى

text: الإنسان هو جسد بشري فان، مثل العناصر الادنى منه، وروح، مثل الصفات الاعلى منه. يسبب هذا الانقسام بصراع أخلاقي بين الجسد والروح. طريق الروح هي للاعلى وهي سامية وهي الاتجاه ناحية الله. اما طريق رغبات الجسد فهي خطوات تبتعد عن الله. فسقوط لوسيفر في المسيحية هي دلالة عمل رهيب اذ انه من عالم الارواح لكن بتتحديه الله (الذي هو في نهاية المطاف الكمال) هوى إلى مستوى أدنى.


title: سلسلة وجود عظمى

text: تنقسم كل طبقة في السلسلة إلى الاجزاء المكونة لها. على سبيل المثال، يمثل الملك في المجتمع العلماني للعصور الوسطى قمة السلسلة، ثم يليه لوردات الأرستقراطية، ثم يأتي الفلاحين في الاسفل.فترسيخ الملك على القمة يعتمد على قوانين مذهب الحق الإلهي للملوك. وكذلك في الأسرة، فالأب هو رأس الأسرة يليه زوجته وفي الأدنى أطفالهم.


title: سلسلة وجود عظمى

text: وعلى نفس الاسلوب، قسم ميلتون في كتابه"الفردوس المفقود" الملائكة إلى ثلاث مستويات هي: ملاك عريق (archangels)، سيرافيم والشيروبيم. واعمدت الثقافة المسيحية نفس التراتبية.


title: سلسلة وجود عظمى

text: وتبدوا هذه التقسيمات واضحة بين الحيوانات. ففي الجزء العلوي من الحيوانات نجد الحيوانات البرية (مثل الأسود) التي تعتبر متفوقة لأنها قاومت التدريب والتأنيس. وفي الادنى، نجد الانعام، أي الحيوانات المزرعية، والتي تواجه المزيد من التقسيمات اذ ان الحيوانات المفيدة، مثل الكلاب والخيول، أعلى من الحيوانات المنقادة، مثل الأغنام. ولللطيور تقسيماتها أيضا من النسور في الاعلي والحمام في الاسفل. وكذلك الأسماك تأتي اسفل الطيور. وتحتها تأتي الحشرات المقسمة إلى حشرات مفيدة في الاعلى مثل العناكب والنحل ثم يليها الحشرات الجذابة مثل الخنافس واليعسوب في الجزء العلوي، والحشرات الكزيهة في الاسفل مثل الذباب والخنافس.


title: سلسلة وجود عظمى

text: تحت الحيوانات يأتي مستوى النباتات، وهي كذلك مقسمة اذ ان الأشجار هي في الجزء العلوي، مع بقية الاشجار المفيدة مثل لبلوط في ولأعلى والاشجار الشيطانية مثل شجرة الطقسوس في الجزء السفلي. ا


title: سلسلة وجود عظمى

text: نجد المعادن في اسفل السلسلة. في القسم الأعلى في هذا المستوى نجد المعادن الثمينة في الاعلى، تليها الصخور (الجرانيت والرخام في الأعلى)، والتربة (مقسمة بين المغذيات في التربة الغنية ذات الجودة المنخفضة أنواع)ثم الرملوالحصى، والغبار والأوساخ في الجزء السفلي جدا من السلسلة الكبيرة.


title: سلسلة وجود عظمى

text: أعلى السلسلة من خارج الخلق. يعتقد ان الله موجود خارج القيود المادية للزمان والمكان. يمتلك سمات روحية من التعليل والحب والخيال مثل كل الكائنات الروحية، لكنه الوحيد الذي يمتلك صفات الإلهية من سلطة مطلقة والمعرفة الكاملة والوجود المطلق. ويمثل الله النموذج الكامل من أقوى سلطة فاضلة وتمييز كامل عن بقية الكائنات.


title: سلسلة وجود عظمى

text: الملائكة هم كائنات روحية خاصة لا يتشكلون بهيئات مادية أو جسدية خاصة بهم. ولكي يؤثروا على العالم المادي، يعتقد أنهم كانوا يستعملون جزيئات الهواء لبناء جسدا مؤقتا لأنفسهم. اعتقد لاهوتيو العصور الوسطى وعصر النهضة بان للملائكة القدرة على التفكير والتعليل والحب والخيال والقدرة على التعامل خارج القوانين المادية للوقت، تماما مثل الله. كما أنها تمتلك الوعي الحسي غير المنضم للأحاسيس المادية، وأنها تمتلك اللغة. من ناحية أخرى، فإنها تفتقر إلى الصفات الإلهية مثل السلطة المطلقة، المعرفة الكاملة، والوجود الكلي، وفي نفس الوقت تفتقر للمشاعر المادية التي يمتلكها البشر والحيوانات. قسّم الفلاسفة الملائكة إلى فئات. منهم من قسمها إلى ثلاث فئات، ومنهم إلى سبعة وحتى تسعة أو عشرة فئات وسميت بـ«الثلاثيات» أو ب-«التراتبية» أو بـ«الجوقات». كان لكل رتبة سلطات ومسؤوليات أكبر من الرتبات الأدنى منها. وأكثر التصانيف شيوعا هو تصنيف القديس توما الاكويني الذي قسمهم إلى:


title: سلسلة وجود عظمى

text: بالنسبة لمفكري القرون الوسطى وعصر النهضة احتل البشر مكانة فريدة على سلسلة الوجود، اذ تداخلت هيئتها بين العالم الروحي وعالم الخلق المادي. كان يعتقد ان للبشرقوى الاهية مثل التعليل والحب والخيال.وهم مثل الملائكة كائنات روحية، ولكن على عكس الملائكة الأرواح البشرية «معقودة» إلى الجسد المادي. على هذا النحو، فإنها تخضع للمشاعر والأحاسيس الجسدية مثل الألم والجوع والعطش والرغبة الجنسية، تماما مثل الحيوانات الأخرى الادنى في سلسلة من الوجود. كما أنها تمتلك صلاحيات الاستنساخ على عكس المعادن والصخور الأدنى في السلسلة. للبشر موقفا صعبا للغاية لأن عليه ان يوازن بين الإلهية وبين الحيوانية في أجزاءه من الطبيعة. على سبيل المثال، الخطيئة الوحيدة التي يمكن للملاك ان يرتكبها هي الخطيئة الفكرية مثل الفخر (مثلما يتضح من سقوط إبليس من السماء كما في المسيحية ). اما البشر، فقادرة على ارتكاب الذنوب الفكرية والخطايا الجسدية مثل الشهوة والشراهة وذلك عندما يسمحوا للشهوة الحيوانية في نقض التعليل الإلهي بداخلهم. كما يمتلك البشر الصفات الحسية مثل البصر واللمس والذوق والسمع والشم. على عكس الملائكة، ومع ذلك، فإن للمحسوسات محدودية تحددها الاعضاء المادية للجسد اذ لا يمكن أن يدركوا الا الأشياء التي تدركها الحواس الخمس. وأرفع مراتب الإنسان هو الملك.


title: مياوث

text: ميوث (بالإنكليزية:Meowth) هو بوكيمون ناطق ويتحدث كالبشر وهو أحد أعضاء عصابة الرداء الابيض التي تتكون من جيسي وجيمس.


title: بنك كوريا الشمالية المركزي

text: البنك المركزي لجمهورية كوريا الشعبية الديمقراطية البنك المركزي لكوريا الشمالية . أنشئ في 6 ديسمبر 1947 ، فإنه يصدرالعملة الرسمية ل كوريا الشمالية ( ون ). البنك تابع لمجلس الوزراء في كوريا الشمالية .


title: ليكسبريس

text: ليكسبريس هي مجلة إخبارية أسبوعية فرنسية، تم إنشاؤها في عام 1953 من قبل جان جاك سيرفان-شرايبر وفرانسواز جيرود.


title: ليكسبريس

text: تتموضع الصحيفة حتى عام 1971 في جهة اليسار الوسط، وغالبًا ما كانت تدعي رفضها الإقرار بهذا التوجه أو رغبتها في أن تكون «فوق المعركة». «تم إنشاؤه في خدمة بيير منديس فرانس» في عام 1953، المناهضة للديجولية والأطلسية، تريد حاليًا أن تكون حداثيًا، مواتية لاقتصاد السوق والمشروع الأوروبي. وهي واحدة من خمس مجلات إخبارية أسبوعية ذات البعد الوطني.


title: ليكسبريس

text: إنها جزء من مجموعة <nowiki>ليكسبريس</nowiki> التي تنتمي إلى SFR Presse ، وهي مجموعة أنشأها ويملكها رجل الأعمال الفرنسي الإسرائيلي باتريك دراهي. حيث أنه يستفيد من الإعانات من الدولة الفرنسية.


title: أندريه كارسن

text: أندريه كارسن من مواليد 16 أكتوبر 1974 في إنديانابوليس، سياسي أمريكي ونائب ديمقراطي في الكونغرس منذ 13 مارس 2008 عن المنطقة السابعة لولاية إنديانا، خلف جدتة في المنصب النائبة جوليا كارسن، ويعتبر ثاني نائب أمريكي مسلم بعد كيث إليسون.


title: في المعالجة

text: في المعالجة هو مسلسل تلفزيوني أمريكي درامي يظهر على الشبكة التلفزيونية الأمريكية اتش بي او، أُنتج وطُوِرِ من قبل رودريغو غارسيا.


title: في المعالجة

text: يتحدث المسلسل عن عالِم نفسي، اسمه الدكتور بول ويستون البالغ من العمر قرابة 50 عاماً، والذي يقوم بأداء دوره رودريغو  غارسيا، وعن جلساته الأسبوعية مع مرضاه النفسيين بالإضافة إلى تلك الجلسات مع معالجه الشخصي في نهاية كل أسبوع. كان أول ظهور  للبرنامج على شاشات التلفاز في 28 من كانون الثاني عام 2008.


title: في المعالجة

text: إثر نيل المسلسل نجاح باهر وشهرة واسعة نقدية بالإضافة إلى تلقيه العديد من الجوائز المهمة، مثل جائزة إيمي، جائزة الغولدن غلوب، وغيرها، تم إصدار موسم جديد للبرنامج في 5 نيسان سنة 2009 والذي حاز أيضاً على جائزة بيبودي في نفس العام. أخيراً، تم إصدار الموسم الثالث والآخير في 26 تشرين الأول (أكتوبر).


title: رينا مور

text: رينا مور-غودر (بالعبرية؛ ولدت رينا ميسينجر، 16 فبراير 1956) محامة وكاتبة وملكة جمال إسرائيلية التي فازت بمسابقة ملكة جمال الكون 1976.


title: يوان ويسا

text: يوان ويسا (مواليد 3 سبتمبر 1996 في إيل دو فرانس، فرنسا - ) هو لاعب كرة قدم من الكونغو الديمقراطية وُلد في فرنسا، يلعب مع نادي برينتفورد في الدوري الإنجليزي الممتاز في مركز الهجوم.


title: رينا مور

text: ولدت رينا غودر (ني ميسينجر) في كريات طبعون بالقرب من حيفا. كان والدها ميكانيكيًا وطيارًا في سلاح الجو الإسرائيلي وكانت والدتها معلمة في رياض الأطفال. أصبحت رينا مور غودر محامية وأم لابنتين.


title: لجنة الدول الأمريكية لحقوق الإنسان

text: لجنة الدول الأمريكية لحقوق الإنسان (بالإنجليزية:Inter-American Commission on Human Rights) هي هيئة مستقلة تابعه لمنظمة الدول الأمريكية (بالإنجليزية:Organization of American States) تأسست في عام 1959 ويقع مقرها واشنطن العاصمة، الولايات المتحدة.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: أنابيب كاميرات الفيديو بالانجليزية (Video camera tubes)عبارة عن أجهزة تعتمد على أنبوب أشعة الكاثود الذي تم استخدامه في كاميرات التلفزيون لالتقاط الصور التلفزيونية


title: لجنة الدول الأمريكية لحقوق الإنسان

text: بجانب مع محكمة الدول الأمريكية لحقوق الإنسان، تعتبر واحدة من الهيئات في منظومة البلدان الأمريكية لتعزيز وحماية حقوق الإنسان.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: قبل إدخال مستشعرات تصور الجهاز المقترن بالشحن في الثمانينيات. تم استخدام عدة أنواع مختلفة من الأنابيب منذ أوائل الثلاثينيات وحتى أواخر التسعينيات.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: في هذه الأنابيب، تم مسح أشعة الكاثود عبر صورة المشهد المراد بثها. كان التيار الناتج يعتمد على سطوع الصورة على الهدف. كان حجم الشعاع الضارب صغيرًا مقارنةً بحجم الهدف، مما يسمح بـ 483 خط مسح أفقي لكل صورة بتنسيق إن تي إس سي، و 576 خطًا في بال، وما يصل إلى 1035 خطًا في HiVision .


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: يُعرف أي أنبوب مفرغ يعمل باستخدام حزمة مركزة من الإلكترونات، والتي كانت تسمى في الأصل أشعة الكاثود، باسم أنبوب أشعة الكاثود (CRT). يُنظر إليها عادةً على أنها أجهزة عرض كما هي مستخدمة في أجهزة استقبال التلفزيون وشاشات الكمبيوتر الأقدم (أي غير المسطحة). أنابيب التقاط الكاميرا الموضحة في هذه المقالة هي أيضًا أنابيب CRT ، لكنها لا تعرض أي صورة.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: في يونيو 1908، نشرت المجلة العلمية "نيتشر" رسالة ناقش فيها ألان أرشيبالد كامبل سوينتون، زميل الجمعية الملكية (المملكة المتحدة)، كيف يمكن تحقيق نظام تلفزيوني إلكتروني بالكامل باستخدام أنابيب أشعة الكاثود (أو أنابيب «براون»، بعد مخترعهم، كارل براون) كأجهزة تصوير وعرض. وأشار إلى أن «الصعوبات الحقيقية تكمن في ابتكار جهاز إرسال فعال»، وأنه من الممكن «عدم وجود ظاهرة كهروضوئية معروفة في الوقت الحالي ستوفر ما هو مطلوب». تم عرض أنبوب أشعة الكاثود بنجاح كجهاز عرض بواسطة البروفيسور الألماني ماكس ديكمان في عام 1906 ، ونشرت نتائجه التجريبية في مجلة "ساينتفك أمريكان" في عام 1909. توسع كامبل سوينتون فيما بعد في رؤيته في خطاب رئاسي ألقاه لجمعية رونتجن في نوفمبر 1911. كانت الشاشة الكهروضوئية في جهاز الإرسال المقترح عبارة عن فسيفساء من مكعبات الروبيديوم المعزولة. تم نشر مفهومه لنظام التلفزيون الإلكتروني بالكامل لاحقًا بواسطة هوغو جيرتزياك باسم "«نظام المسح الإلكتروني كامبل سوينتون»" في عدد أغسطس 1915 من المجلة الشعبية اكسبرمنتر.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: في رسالة إلى "نيتشر" نُشرت في أكتوبر 1926، أعلن كامبل سوينتون أيضًا عن نتائج بعض «التجارب غير الناجحة جدًا» التي أجراها مع G.M Minchin و J.C.M Stanton. لقد حاولوا توليد إشارة كهربائية عن طريق عرض صورة على صفيحة معدنية مغلفة بالسيلينيوم تم مسحها ضوئيًا في نفس الوقت بواسطة حزمة أشعة الكاثود. وقد أجريت هذه التجارب قبل مارس 1914، عندما توفي منيشن، ولكنها تكررت لاحقا من قبل فريقين مختلفين في عام 1937، من خلال H. ميلر وغريب من اس ام اي، وعلماء المسلمين و. روز من شركة راديو أمريكا (RCA) . نجح كلا الفريقين في إرسال صور «باهتة جدًا» باستخدام لوحة كامبل سوينتون الأصلية المطلية بالسيلينيوم، ولكن تم الحصول على صور أفضل بكثير عندما تمت تغطية الصفيحة المعدنية بكبريتيد الزنك أو السلينيد، أو بالألمنيوم أو أكسيد الزركونيوم المعالج سيزيوم. ستشكل هذه التجارب أساس (vidicon) المستقبلي. ظهر وصف لجهاز التصوير CRT أيضًا في طلب براءة اختراع قدمه ادورد جوستاف شلوتر في فرنسا في أغسطس 1921، وتم نشره في عام 1922، على الرغم من عدم عرض جهاز يعمل إلا بعد بضع سنوات.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: تشريح الصورة عبارة عن أنبوب كاميرا يقوم بإنشاء «صورة إلكترونية» لمشهد من انبعاثات الكاثود الضوئي (الإلكترونات) التي تمر عبر فتحة مسح ضوئي إلى أنود يعمل ككاشف للإلكترون. كان من بين أول من صمم مثل هذا الجهاز المخترعين الألمان ماكس ديكمان ورودولف هيل، الذين أطلقوا على طلب براءة الاختراع لعام 1925 ("أنبوب محلل الصورة الكهروضوئي للتلفزيون"). قد ينطبق المصطلح تحديدًا على أنبوب التشريح الذي يستخدم المجالات المغناطيسية لإبقاء صورة الإلكترون في بؤرة التركيز، وهو عنصر يفتقر إليه تصميم ديكمان وهيل، وفي أنابيب التشريح المبكرة التي بناها المخترع الأمريكي فيلو فارنزوورث.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: قدم ديكمان وهيل طلبهما إلى مكتب براءات الاختراع الألماني في أبريل 1925، وصدرت براءة اختراع في أكتوبر 1927. تم الإعلان عن تجاربهم على تشريح الصورة في المجلد 8 (سبتمبر 1927) من المجلة الشعبية "ديسكفري" وفي عدد مايو 1928 من مجلة "راديو شعبي" . ومع ذلك، لم ينقلوا أبدًا صورة واضحة وجيدة التركيز باستخدام مثل هذا الأنبوب.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: في يناير 1927، قدم المخترع الأمريكي ورائد التلفزيون فيلو تي فارنسورث طلبًا للحصول على براءة اختراع "لنظامه التلفزيوني" الذي تضمن جهازًا «لتحويل الضوء وتشريحه». تم نقل أول صورة متحركة لها بنجاح في 7 سبتمبر من عام 1927، وتم إصدار براءة اختراع في عام 1930. قام فارنسورث بسرعة بإجراء تحسينات على الجهاز، من بينها إدخال مضاعف إلكترون مصنوع من النيكل واستخدام «مجال مغناطيسي طولي» من أجل تركيز صورة الإلكترون بشكل حاد. تم عرض الجهاز المحسن للصحافة في أوائل سبتمبر 1928. أدى إدخال عامل متعدد العوامل في أكتوبر 1933 و «مضاعف الإلكترون» متعدد الدينود جعل أداة تحليل الصور في فارنسورث أول نسخة عملية لجهاز تصوير إلكتروني بالكامل للتلفزيون. لسوء الحظ، كان لديها حساسية ضعيفة جدًا للضوء، وبالتالي فهي مفيدة في المقام الأول فقط عندما تكون الإضاءة عالية بشكل استثنائي (عادةً أكثر من 685 شمعة / م ). ومع ذلك، كانت مثالية للتطبيقات الصناعية، مثل مراقبة الداخل المشرق للفرن الصناعي. نظرًا لضعف حساسيتها للضوء، نادرًا ما تستخدم أجهزة تشريح الصور في البث التلفزيوني، باستثناء مسح الفيلم والشفافية الأخرى.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: في أبريل 1933، قدم فارنسورث طلب براءة اختراع بعنوان محلل الصورة، ولكنه في الواقع قدم تفاصيل عن أنبوب كاميرا من نوع CRT. هذا من بين براءات الاختراع الأولى التي اقترحت استخدام شعاع مسح ضوئي «منخفض السرعة» وكان على RCA شرائه من أجل بيع أنابيب تقويم الصور للجمهور. ومع ذلك، لم ينقل فارنسورث أبدًا صورة واضحة ومركزة جيدًا باستخدام مثل هذا الأنبوب.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: يركز النظام البصري لمحلل الصورة الصورة على كاثود ضوئي مركب داخل فراغ عالي. عندما يضرب الضوء الكاثود الضوئي، تنبعث الإلكترونات بما يتناسب مع شدة الضوء (انظر التأثير الكهروضوئي). تنحرف صورة الإلكترون بأكملها وتسمح فتحة المسح فقط بالتقاط الإلكترونات المنبثقة من منطقة صغيرة جدًا من المسار الضوئي بواسطة الكاشف في أي وقت. الناتج من الكاشف هو تيار كهربائي يمثل حجمه مقياس سطوع المنطقة المقابلة من الصورة. تنحرف صورة الإلكترون بشكل دوري أفقيًا ورأسيًا («المسح النقطي») بحيث يقرأ الكاشف الصورة بأكملها عدة مرات في الثانية، مما ينتج عنه إشارة كهربائية يمكن نقلها إلى جهاز عرض، مثل شاشة CRT ، إلى إعادة إنتاج الصورة.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: لا يحتوي محلل الصورة على خاصية " تخزين الشحن" ؛ يتم استبعاد الغالبية العظمى من الإلكترونات المنبعثة من الكاثود الضوئي من خلال فتحة المسح، وبالتالي يتم إهدارها بدلاً من تخزينها على هدف حساس للصور، كما هو الحال في رمز المنظار أو تقويم الصورة (انظر أدناه)، والذي يمثل إلى حد كبير حساسية الضوء المنخفض.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: إن منظار الأيقونات عبارة عن أنبوب كاميرا يعرض صورة على لوحة تخزين شحنة خاصة تحتوي على فسيفساء من حبيبات حساسة للضوء معزولة كهربائيًا مفصولة عن الصفيحة المشتركة بطبقة رقيقة من مادة عازلة، تشبه إلى حد ما شبكية العين البشرية وترتيبها مستقبلات الضوء. تشكل كل حبيبة حساسة للضوء مكثفًا صغيرًا يتراكم ويخزن الشحنة الكهربائية استجابةً للضوء الذي يضربها. تجتاح شعاع الإلكترون اللوح بشكل دوري، مما يؤدي إلى مسح الصورة المخزنة بشكل فعال وتفريغ كل مكثف بدوره بحيث يكون الناتج الكهربائي من كل مكثف متناسبًا مع متوسط شدة الضوء الذي يضربه بين كل حدث تفريغ.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: بعد أن درس المهندس المجري كالمان تيهاني معادلات ماكسويل، اكتشف ظاهرة فيزيائية جديدة غير معروفة حتى الآن، مما أدى إلى اختراق في تطوير أجهزة التصوير الإلكترونية. أطلق على الظاهرة الجديدة اسم مبدأ تخزين الشحنات. (مزيد من المعلومات: مبدأ تخزين الشحنة) سيتم حل مشكلة الحساسية المنخفضة للضوء مما يؤدي إلى انخفاض الناتج الكهربائي من الإرسال أو أنابيب الكاميرا من خلال إدخال تكنولوجيا تخزين الشحن من قبل المهندس الهنغاري


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: كالمان تيهاني في بداية عام 1925. كان حله عبارة عن أنبوب كاميرا يقوم بتجميع الشحنات الكهربائية (الإلكترونات الضوئية) وتخزينها داخل الأنبوب طوال كل دورة مسح. تم وصف الجهاز لأول مرة في طلب براءة اختراع قدمه في المجر في مارس 1926 لنظام تلفزيوني أطلق عليه اسم راديو سكوب. بعد مزيد من التحسينات التي تم تضمينها في طلب براءة الاختراع عام 1928، تم إعلان براءة تيهاني باطلة في بريطانيا العظمى في عام 1930، ولذا تقدم بطلب للحصول على براءات الاختراع في الولايات المتحدة. تظل فكرة كالمان تيهاني لتخزين الشحن مبدأ أساسيًا في تصميم أجهزة التصوير للتلفزيون حتى يومنا هذا.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: في عام 1923، أثناء عمله لدى شركةويستينغهاوس الكتريك في بيتسبرغ بولاية بنسلفانيا، قدم المهندس الأمريكي الروسي المولد فلاديمير زوريكين مشروعًا لنظام تلفزيون إلكتروني بالكامل إلى المدير العام للشركة. في يوليو 1925، قدم زوريكين طلب براءة اختراع بعنوان "نظام التليفزيون" والذي تضمن لوحة تخزين شحنة مبنية من طبقة رقيقة من مادة عازلة (أكسيد الألومنيوم) محصورة بين شاشة (300 شبكة) ورواسب غروانية من مادة كهروضوئية (هيدريد البوتاسيوم) تتكون من الكريات المعزولة. يمكن قراءة الوصف التالي بين السطرين 1 و 9 في الصفحة 2: «يتم تبخير المادة الكهروضوئية، مثل هيدريد البوتاسيوم، على أكسيد الألومنيوم، أو وسط عازل آخر، ومعالجتها لتكوين ترسبات غروانية من هيدريد البوتاسيوم من الكريات الدقيقة. كل كرة كروية نشطة للغاية من الناحية الكهروضوئية وتشكل، لجميع المقاصد والأغراض، خلية كهروضوئية فردية دقيقة». نُقلت صورته الأولى في أواخر صيف عام 1925، وصدرت براءة اختراع في عام 1928. ومع ذلك، فشلت جودة الصورة المنقولة في إقناع HP Davis ، المدير العام لشركة ويستينغهاوس إلكتريك، وطُلب من زوريكين «العمل على شيء مفيد». تم تسجيل براءة اختراع لنظام تلفزيوني أيضًا من قبل فلاديمير زوريكين في عام 1923، ولكن هذا التسجيل ليس مرجعًا نهائيًا لأنه تم إجراء مراجعات واسعة النطاق قبل إصدار براءة الاختراع بعد خمسة عشر عامًا وتم تقسيم الملف نفسه إلى براءتي اختراع في عام 1931.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: تم بناء أول منظار أيقوني عملي في عام 1931 من قبل سانفورد إيسيج، عندما ترك بطريق الخطأ ورقة الميكا الفضية في الفرن لفترة طويلة جدًا. عند الفحص بالمجهر، لاحظ أن الطبقة الفضية قد تحطمت إلى عدد لا يحصى من الكريات الفضية الصغيرة المعزولة. كما لاحظ أن «البعد الصغير للقطرات الفضية سيعزز دقة صورة منظار الأيقونات من خلال قفزة نوعية». كرئيس لتطوير التلفزيون في شركة راديو أمريكا (RCA) ، قدم فلاديمير زوريكين طلب براءة اختراع في نوفمبر 1931، وصدر في عام 1935. ومع ذلك، لم يكن فريق فلاديمير زوريكين هو المجموعة الهندسية الوحيدة التي تعمل على الأجهزة التي تستخدم لوحة تخزين الشحن. في عام 1932، تقدم مهندسو إي إم آي تحت إشراف اسحاق شوينبرج بطلب للحصول على براءة اختراع لجهاز جديد أطلقوا عليه اسم «ايمترون». بدأت خدمة البث المكونة من 405 خطوطًا التي تستخدم


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: ايمترون في الاستوديوهات في الكسندرا بالاس في عام 1936، وتم إصدار براءات الاختراع في المملكة المتحدة في عام 1934 وفي الولايات المتحدة في عام 1937.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: تم تقديم أيقونة الأيقونة للجمهور في مؤتمر صحفي في يونيو 1933، وتم نشر ورقتين تقنيتين مفصلتين في سبتمبر وأكتوبر من نفس العام. على عكس مُشرِّح الصور في فارنسورث، كان منظار الأيقونات زوريكين أكثر حساسية، ومفيدًا مع الإضاءة على الهدف بين 4 قدم-ج (43 lx) و 20 قدم-ج (215 lx). كما كان من الأسهل تصنيعها وإخراج صورة واضحة جدًا. كان منظار الأيقونة هو أنبوب الكاميرا الأساسي الذي استخدمه بث RCA من عام 1936 حتى عام 1946، عندما تم استبداله بأنبوب تقويم الصورة.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: كان منظار الأيقونات الأصلي صاخبًا، وكان يحتوي على نسبة عالية من التداخل مع الإشارة، وفي النهاية أعطى نتائج مخيبة للآمال، خاصة عند مقارنته بأنظمة المسح الميكانيكي عالية الدقة التي أصبحت متاحة بعد ذلك. قام فريق إي إم آي تحت إشراف اسحاق شورنبيرج بتحليل كيفية إنتاج اميترون (أو منظار الأيقونات) لإشارة إلكترونية وخلص إلى أن كفاءته الحقيقية كانت حوالي 5٪ فقط من الحد الأقصى النظري. وذلك لأن الإلكترونات الثانوية المنبعثة من فسيفساء لوحة تخزين الشحنة عندما تجتاح حزمة المسح عبرها قد تنجذب مرة أخرى إلى الفسيفساء الموجبة الشحنة، وبالتالي تحييد العديد من الشحنات المخزنة. أدرك ليبوس زنشكي ورودا أن أفضل حل هو فصل وظيفة انبعاث الصور عن وظيفة تخزين الشحن، وبالتالي أبلغوا نتائجهم إلى زوريكين.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: أطلق على أنبوب كاميرا الفيديو الجديد الذي طوره ليبوس زنشكي ورودا ومس جي في عام 1934 اسم سوبر اميترون. هذا الأنبوب هو مزيج من محلل الصورة واميترون. يحتوي على كاثود ضوئي فعال يحول ضوء المشهد إلى صورة إلكترونية؛ ثم يتم تسريع الأخير نحو هدف مُعد خصيصًا لانبعاث الإلكترونات الثانوية. ينتج كل إلكترون فردي من صورة الإلكترون عدة إلكترونات ثانوية بعد الوصول إلى الهدف، بحيث يتم إنتاج تأثير تضخيم. يتكون الهدف من فسيفساء من الحبيبات المعدنية المعزولة كهربائيًا مفصولة عن الصفيحة المشتركة بطبقة رقيقة من مادة عازلة، بحيث يتم تخزين الشحنة الموجبة الناتجة عن الانبعاث الثانوي في الحبيبات. أخيرًا، تجتاح شعاع الإلكترون الهدف بشكل دوري، مما يؤدي إلى مسح الصورة المخزنة بشكل فعال، وتفريغ كل حبيبة، وإنتاج إشارة إلكترونية كما هو الحال في منظار الأيقونات.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: كان سوبر اميترون أكثر حساسية بنحو عشرة إلى خمسة عشر مرة من أنابيب اميترون ومنضار الايقونات الأصلية، وفي بعض الحالات، كانت هذه النسبة أكبر بكثير. تم استخدامه لبث خارجي من قبل هيئة الإذاعة البريطانية، لأول مرة، في يوم الهدنة عام 1937، عندما كان بإمكان عامة الناس مشاهدة كيف وضع الملك إكليلاً من الزهور على النصب التذكاري في التلفزيون. كانت هذه هي المرة الأولى التي يمكن فيها لأي شخص أن يبث مشهدًا حيًا للشارع من كاميرات مثبتة على سطح المباني المجاورة.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: أصبح رمز الصورة (سوبر ايكونو سكوب) هو المعيار الصناعي للبث العام في أوروبا من عام 1936 حتى عام 1960، عندما تم استبداله بأنابيب فيديكون وبلومبيكون. في الواقع، كان ممثل التقاليد الأوروبية في الأنابيب الإلكترونية ينافس التقليد الأمريكي المتمثل في ايميج اورثيكون. أنتجت شركة هيمان الألمانية سوبر ايكونو سكوب لدورة الألعاب الأولمبية في برلين عام 1936، فيما بعد قام هيمان أيضًا بإنتاجه وتسويقه من عام 1940 إلى عام 1955، أخيرًا أنتجت شركة فيليبس الهولندية وأنتجت منظار الصور والأيقونات المتعددة من عام 1952. إلى عام 1958.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: سوبر اميترون هو مزيج من محلل الصورة واميتيرون . يتم عرض صورة المشهد على كاثود ضوئي فعال شبه شفاف لفيلم مستمر يحول ضوء المشهد إلى صورة إلكترونية منبعثة من الضوء، ثم يتم تسريع الأخير (وتركيزه) عبر الحقول الكهرومغناطيسية نحو هدف مُعد خصيصًا لانبعاث الإلكترونات الثانوية. ينتج كل إلكترون فردي من صورة الإلكترون عدة إلكترونات ثانوية بعد الوصول إلى الهدف، بحيث يتم إنتاج تأثير تضخيم، وتتناسب الشحنة الموجبة الناتجة مع الكثافة المدمجة لضوء المشهد. يتكون الهدف من فسيفساء من الحبيبات المعدنية المعزولة كهربائياً مفصولة عن الصفيحة المشتركة بطبقة رقيقة من مادة عازلة، بحيث يتم تخزين الشحنة الموجبة الناتجة عن الانبعاث الثانوي في مكثف مكون من الحبيبات المعدنية والصفيحة المشتركة. أخيرًا، تجتاح شعاع الإلكترون الهدف بشكل دوري، مما يؤدي إلى مسح الصورة المخزنة بشكل فعال وتفريغ كل مكثف بدوره بحيث يكون الناتج الكهربائي من كل مكثف متناسبًا مع متوسط شدة ضوء المشهد بين كل حدث تفريغ (كما في منظار الأيقونات).


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: إن منظار الصورة مطابق بشكل أساسي لـ سوبر اميترون، لكن الهدف يتكون من طبقة رقيقة من مادة عازلة موضوعة فوق قاعدة موصلة، فسيفساء الحبيبات المعدنية مفقودة. لذلك، تنبعث الإلكترونات الثانوية من سطح المادة العازلة عندما تصل صورة الإلكترون إلى الهدف، ويتم تخزين الشحنات الإيجابية الناتجة مباشرة على سطح المادة المعزولة.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: كان منظار الأيقونات الأصلي صاخبًا جدًا بسبب الإلكترونات الثانوية المنبعثة من الفسيفساء الكهروضوئية للوحة تخزين الشحنة عندما اجتاحها شعاع المسح. كان الحل الواضح هو مسح الفسيفساء بشعاع إلكترون منخفض السرعة ينتج طاقة أقل في المنطقة المجاورة للوحة بحيث لا تنبعث أي إلكترونات ثانوية على الإطلاق. أي، يتم عرض الصورة على الفسيفساء الكهروضوئية للوحة تخزين الشحن، بحيث يتم إنتاج الشحنات الموجبة وتخزينها هناك بسبب انبعاث الصور والسعة، على التوالي. يتم بعد ذلك تفريغ هذه الشحنات المخزنة برفق بواسطة "حزمة مسح إلكترونية منخفضة السرعة" ، مما يمنع انبعاث الإلكترونات الثانوية. لا يمكن امتصاص جميع الإلكترونات الموجودة في حزمة المسح في الفسيفساء، لأن الشحنات الإيجابية المخزنة تتناسب مع الكثافة المدمجة لضوء المشهد. ثم تنحرف الإلكترونات المتبقية مرة أخرى إلى القطب الموجب، التقاطها بواسطة شبكة خاصة، أو تنحرف مرة أخرى إلى مضاعف الإلكترون.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: "تتميز أنابيب شعاع المسح منخفضة السرعة" بالعديد من المزايا؛ هناك مستويات منخفضة من الإشارات الزائفة وكفاءة عالية في تحويل الضوء إلى إشارة، بحيث يكون خرج الإشارة بحد أقصى. ومع ذلك، هناك مشاكل خطيرة أيضًا، لأن شعاع الإلكترون ينتشر ويتسارع في اتجاه موازٍ للهدف عندما يمسح حدود الصورة وزواياها، بحيث ينتج إلكترونات ثانوية ويحصل المرء على صورة مركزة جيدًا في المركز لكن ضبابية في الحدود. كان هنروتو من بين المخترعين الأوائل الذين اقترحوا في عام 1929 استخدام "الإلكترونات منخفضة السرعة" لتحقيق الاستقرار في إمكانات لوحة تخزين الشحن، ولكن ليبوسنسكي وفريق إي إم آي كانوا أول المهندسين في نقل صورة واضحة ومركزة بشكل جيد مع مثل هذه أنبوب. تحسين آخر هو استخدام لوحة تخزين شحنة شبه شفافة. يتم بعد ذلك عرض صورة المشهد على الجانب الخلفي من اللوحة، بينما يقوم شعاع الإلكترون منخفض السرعة بمسح الفسيفساء الكهروضوئية في الجانب الأمامي. تسمح هذه التكوينات باستخدام أنبوب الكاميرا المستقيم، لأنه يمكن محاذاة المشهد المراد نقله ولوحة تخزين الشحن ومسدس الإلكترون واحدًا تلو الآخر.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: تم اختراع أول أنبوب شعاع مسح ضوئي منخفض السرعة يعمل بكامل طاقته، اميتيرون سي بي اس، وعرضه من قبل فريق إي إم آي تحت إشراف السير إسحاق شوينبيرج . في عام 1934، قدم مهندسو إي إم آي ومس جي طلبًا للحصول على براءات اختراع "لأنظمة الإرسال التلفزيوني" حيث كانت لوحة تخزين الشحن محمية بزوج من الشبكات الخاصة، وكانت الشبكة السلبية (أو الموجبة قليلاً) قريبة جدًا من اللوحة، وكانت الشبكة الإيجابية. وضعت بعيدا. تم تقليل سرعة وطاقة الإلكترونات في حزمة المسح إلى الصفر بواسطة المجال الكهربائي المتباطئ الناتج عن هذا الزوج من الشبكات، وبالتالي تم الحصول على أنبوب شعاع مسح ضوئي منخفض السرعة. واصل فريق إي إم آي العمل على هذه الأجهزة، واكتشف ليبوسنزكسي في عام 1936 أنه يمكن إنتاج صورة واضحة إذا كان مسار شعاع المسح منخفض السرعة متعامدًا تقريبًا (متعامدًا) على لوحة تخزين الشحن في أحد الأحياء. أطلق على الجهاز الناتج اسم إمترون مستقر لإمكانيات الكاثود، أو سي بي إس إميترون. كان على الإنتاج الصناعي وتسويق اميتيرون سي بي اس الانتظار حتى نهاية الحرب العالمية الثانية.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي، بدأ فريق شركة رايو امريكا بقيادة ألبرت روز العمل في عام 1937 على جهاز شعاع مسح ضوئي منخفض السرعة أطلقوا عليه اسم التقويم. حل روس ولامس مشكلة توجيه الحزمة وإبقائها في بؤرة التركيز عن طريق تثبيت لوحات انحراف مصممة خصيصًا وملفات انحراف بالقرب من لوحة تخزين الشحن لتوفير مجال مغناطيسي محوري موحد. كان التقويم هو الأنبوب المستخدم في العرض التليفزيوني لـ شركة رايو امريكا في معرض نيويورك العالمي عام 1939، كان أداؤه مشابهًا لواحد منظار أيقونة الصورة، ولكنه كان أيضًا غير مستقر تحت ومضات مفاجئة من الضوء الساطع، مما أدى إلى "المظهر" لقطرة كبيرة من الماء تتبخر ببطء فوق جزء من المشهد ".


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: رمز الصورة (يُختصر أحيانًا IO)، كان شائعًا في البث الأمريكي من عام 1946 حتى عام 1968. مزيج من مشرح صورة والتكنولوجيات اورثيكون، واستبدال يقونوسكوب آلة للتصوير في الولايات المتحدة، الأمر الذي يتطلب قدرا كبيرا من الضوء على العمل بشكل كاف.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: في حين أن يقونوسكوب آلة للتصوير واورثيكون وسيط يستخدم السعة بين العديد من هواة جمع الحساسة للضوء صغيرة ولكنها منفصلة ولوحة معزولة إشارة لقراءة معلومات الفيديو، واورثيكون صورة يعمل قراءات تهمة مباشرة من جامع المستمر اتهم إلكترونيا. كانت إشارة الناتجة المناعة لمعظم إشارة غريبة الحديث المتبادل من أجزاء أخرى من الهدف، ويمكن أن تسفر الصور المفصلة للغاية. على سبيل المثال، لا تزال ناسا تستخدم كاميرات الصور التقويمية لالتقاط صواريخ أبولو / ساتورن التي تقترب من المدار، على الرغم من أن شبكات التلفزيون قد أوقفت الكاميرات تدريجياً. هم فقط من يمكنهم تقديم تفاصيل كافية.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: يمكن للكاميرا التقويمية للصور أن تلتقط صورًا تلفزيونية على ضوء الشموع بسبب المنطقة الحساسة للضوء الأكثر ترتيبًا ووجود مضاعف الإلكترون في قاعدة الأنبوب، والذي يعمل كمضخم عالي الكفاءة. كما أن لديها منحنى حساسية للضوء لوغاريتميًا مشابهًا للعين البشرية. ومع ذلك، فإنه يميل إلى التوهج في الضوء الساطع، مما يتسبب في ظهور هالة داكنة حول الجسم؛ تمت الإشارة إلى هذا الشذوذ على أنه ازدهار في صناعة البث عندما كانت أنابيب تقويم الصور قيد التشغيل. تم استخدام تقويم الصور على نطاق واسع في كاميرات التلفزيون الملون المبكرة، حيث كانت الحساسية المتزايدة للأنبوب ضرورية للتغلب على النظام البصري غير الفعال للكاميرا.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: كان يشار إلى الأنبوب المتعامد للصورة في وقت ما بالعامية باسم ايمي . قرر هاري لوبكي، رئيس أكاديمية الفنون والعلوم التليفزيونية آنذاك، تسمية جائزتهم بهذا الاسم المستعار. نظرًا لأن التمثال كان أنثى، فقد تم تأنيثه إلى إيمي.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: يتكون تقويم الصورة من ثلاثة أجزاء: كاثود ضوئي مع مخزن صور (هدف)، وماسح ضوئي يقرأ هذه الصورة (مسدس إلكتروني)، ومضاعف إلكترون متعدد المراحل.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: في مخزن الصور، يسقط الضوء على الكاثود الضوئي وهو عبارة عن لوحة حساسة للضوء بإمكانية سلبية للغاية (حوالي -600 V)، ويتم تحويلها إلى صورة إلكترونية (مبدأ مستعار من محلل الصورة). ثم يتم تسريع أمطار الإلكترون هذه نحو الهدف (لوحة زجاجية رفيعة جدًا تعمل بمثابة شبه عازل) عند الجهد الأرضي (0 V)، ويمر عبر شبكة سلكية دقيقة جدًا (حوالي 200 سلك لكل سم)، قريبة جدًا (بضع مئات من سنتيمترات) ومتوازية مع الهدف، وتعمل كشبكة شاشة بجهد موجب قليلاً (تقريبًا +2 الخامس). بمجرد وصول إلكترونات الصورة إلى الهدف ، فإنها تسبب تناثرًا للإلكان يشار إلى الأنبوب المتعامد للصورة في وقت ما بالعامية باسم ايمي . قرر هاري لوبكي ، رئيس أكاديمية الفنون والعلوم التليفزيونية آنذاك ، تسمية جائزتهم بهذا الاسم المستعار. نظرًا لأن التمثال كان أنثى ، فقد تم تأنيثه إلى إيمي. كترونات من خلال تأثير الانبعاث الثانوي. في المتوسط ، يقوم كل إلكترون بإخراج عدة إلكترونات متناثرة (وبالتالي إضافة تضخيم بواسطة انبعاث ثانوي)، ويتم امتصاص هذه الإلكترونات الزائدة بواسطة الشبكة الإيجابية لإزالة الإلكترونات بشكل فعال من الهدف وتسبب شحنة موجبة عليها فيما يتعلق بالضوء الساقط في الكاثود الضوئي. والنتيجة هي صورة مرسومة بشحنة موجبة ، حيث تحتوي الأجزاء الأكثر سطوعًا على أكبر شحنة موجبة.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: يتم إنشاء حزمة من الإلكترونات شديدة التركيز (شعاع كاثود) بواسطة مسدس الإلكترون عند الإمكانات الأرضية ويتم تسريعها بواسطة الأنود (أول داينود لمضاعف الإلكترون) حول البندقية بجهد إيجابي عالي (تقريبًا +1500 الخامس). بمجرد أن يخرج من مسدس الإلكترون ، فإن قصوره الذاتي يجعل الشعاع يتحرك بعيدًا عن الدينود باتجاه الجانب الخلفي من الهدف. عند هذه النقطة ، تفقد الإلكترونات سرعتها وتنحرف بفعل ملفات الانحراف الأفقي والرأسي ، مما يؤدي إلى مسح الهدف بشكل فعال. بفضل المجال المغناطيسي المحوري لملف التركيز ، فإن هذا الانحراف ليس في خط مستقيم ، وبالتالي عندما تصل الإلكترونات إلى الهدف فإنها تفعل ذلك بشكل عمودي مع تجنب المكون الجانبي. يكون الهدف تقريبًا عند الأرض بشحنة موجبة صغيرة ، وبالتالي عندما تصل الإلكترونات إلى الهدف بسرعة منخفضة يتم امتصاصها دون إخراج المزيد من الإلكترونات. يضيف هذا شحنة سالبة إلى الشحنة الموجبة حتى تصل المنطقة التي يتم مسحها ضوئيًا إلى حد معين من الشحنة السالبة ، وعند هذه النقطة تنعكس إلكترونات المسح بالجهد السالب بدلاً من امتصاصها (في هذه العملية يستعيد الهدف الإلكترونات اللازمة للمسح التالي). تعود هذه الإلكترونات المنعكسة إلى أسفل أنبوب أشعة الكاثود باتجاه أول دينود لمضاعف الإلكترون المحيط بمدفع الإلكترون ذي الإمكانات العالية. عدد الإلكترونات المنعكسة هو مقياس خطي للشحنة الموجبة الأصلية للهدف ، والتي بدورها مقياس للسطوع.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: تستند «هالة اورثيكون» الغامضة الغامضة حول الأجسام الساطعة في صورة ملتقطة بتقويم العظام إلى حقيقة أن الإدخال / الإخراج يعتمد على انبعاث الإلكترونات الضوئية ، ولكن الإضاءة الساطعة للغاية يمكن أن تنتج المزيد منها محليًا أكثر مما يستطيع الجهاز التعامل معه بنجاح. في نقطة مضيئة للغاية على الصورة الملتقطة ، يتم إخراج عدد كبير من الإلكترونات من اللوحة الحساسة للضوء. قد يتم إخراج الكثير بحيث لا يمكن للنقطة المقابلة على شبكة التجميع أن تمتصهم بعد الآن ، وبالتالي يعودون إلى الأماكن المجاورة على الهدف بدلاً من ذلك ، مثلما يتناثر الماء في حلقة عند إلقاء صخرة فيها. نظرًا لأن الإلكترونات الناتجة لا تحتوي على طاقة كافية لإخراج المزيد من الإلكترونات إلى حيث تهبط ، فإنها بدلاً من ذلك ستعمل على تحييد أي شحنة موجبة تراكمت في تلك المنطقة. نظرًا لأن الصور المظلمة تنتج شحنة أقل إيجابية على الهدف ، فإن الإلكترونات الزائدة التي ترسبها البقعة ستتم قراءتها على أنها منطقة مظلمة بواسطة شعاع الإلكترون الماسح.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: تم تطوير هذا التأثير بالفعل من قبل مصنعي الأنابيب إلى حد معين ، حيث أن كمية صغيرة يتم التحكم فيها بعناية من الهالة المظلمة لها تأثير في تنقية الصورة المرئية بسبب تأثير التباين. (أي إعطاء الوهم بأن تكون أكثر تركيزًا مما هو عليه في الواقع). إن أنبوب فيديكون اللاحق وأحفاده (انظر أدناه) لا يظهرون هذا التأثير ، وبالتالي لا يمكن استخدامه لأغراض البث حتى يمكن تطوير دوائر تصحيح تفصيلية خاصة.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: أنبوب فيديكون عبارة عن تصميم أنبوب كاميرا فيديو تكون فيه المادة المستهدفة عبارة عن موصل ضوئي. تم تطوير فيديكون في الخمسينيات من القرن الماضي في RCA بواسطة PK Weimer و SV Forgue و RR Goodrich كبديل بسيط لتقويم الصورة المعقدة هيكليًا وكهربائيًا. بينما كان الموصل الضوئي الأولي هو السيلينيوم ، تم استخدام أهداف أخرى - بما في ذلك مصفوفات الصمام الثنائي السليكوني .


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: إن فيديكون عبارة عن أنبوب كاميرا من نوع التخزين يتم فيه تشكيل نمط كثافة الشحنة بواسطة إشعاع المشهد المصور على سطح موصل ضوئي والذي يتم بعد ذلك مسحه ضوئيًا بواسطة حزمة من الإلكترونات منخفضة السرعة. يمكن استخدام الجهد المتذبذب المقترن بمكبر الفيديو لإعادة إنتاج المشهد الذي يتم تصويره. ستبقى الشحنة الكهربائية الناتجة عن الصورة في لوحة الوجه حتى يتم مسحها ضوئيًا أو حتى تتبدد الشحنة. باستخدام كهربي حراري المواد مثل كبريتات التراي جلسرين (TGS) كهدف، وفيديكون حساسة على جزء واسع من الأشعة تحت الحمراء الطيف هو ممكن. كانت هذه التكنولوجيا مقدمة لتقنية ميكروبولومتر الحديثة ، وتستخدم بشكل رئيسي في الكاميرات الحرارية لمكافحة الحرائق.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: قبل تصميم وبناء مسبار جاليليو للمشتري في أواخر السبعينيات إلى أوائل الثمانينيات ، استخدمت ناسا كاميرات فيديكون على جميع مسابر الفضاء السحيق غير المأهولة تقريبًا والمجهزة بقدرة الاستشعار عن بعد. تم استخدام أنابيب فيديكون أيضًا على متن أول ثلاثة أقمار صناعية لتصوير الأرض من لاندسات تم إطلاقها في عام 1972، كجزء من نظام تصوير فيديكون (RBV) الخاص بكل مركبة فضائية. تم استخدام Uvicon ، وهو متغير للأشعة فوق البنفسجية من قبل وكالة ناسا لمهام الأشعة فوق البنفسجية.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: كانت أنابيب فيديكون شائعة في السبعينيات والثمانينيات ، وبعد ذلك أصبحت عفا عليها الزمن بواسطة مستشعرات الصور ذات الحالة الصلبة، مع الجهاز المقترن بالشحن (CCD) ثم مستشعر CMOS .


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: جميع الأنابيب والأنابيب المماثلة عرضة للتأخر في الصورة ، والمعروفة باسم الظلال ، والتلطيخ ، والحرق ، وذيول المذنب ، ومسارات اللوما ، وتفتح الإنارة. يكون تأخر الصورة مرئيًا كمسارات ملحوظة (عادةً ما تكون بيضاء أو ملونة) تظهر بعد تحرك كائن ساطع (مثل الضوء أو الانعكاس)، تاركًا أثرًا يتلاشى في النهاية في الصورة. لا يتحرك الممر نفسه ، بل يتلاشى تدريجياً مع مرور الوقت ، لذلك تتلاشى المناطق التي تم الكشف عنها أولاً قبل المناطق التي تم الكشف عنها لاحقًا. لا يمكن تجنبه أو القضاء عليه ، لأنه متأصل في التكنولوجيا. إلى أي مدى ستتأثر الصورة التي تم إنشاؤها بواسطة فيديكون ، ستعتمد على خصائص المادة المستهدفة المستخدمة في فيديكون ، وسعة المادة المستهدفة (المعروفة باسم تأثير التخزين) وكذلك مقاومة الحزمة الإلكترونية المستخدمة تفحص الهدف. كلما زادت سعة الهدف ،


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: زادت الشحنة التي يمكنه تحملها وزادت المدة التي يستغرقها المسار حتى يختفي. التهم المتبقية على الهدف تتبدد في النهاية مما يجعل المسار يختفي.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: بلومبيكون هي علامة تجارية مسجلة لشركة فيليبس منذ عام 1963، لأكسيد الرصاص (II) (PbO) الهدف. تستخدم هذه الأنابيب بشكل متكرر في تطبيقات كاميرات البث ، وهي ذات خرج منخفض ، ولكن نسبة إشارة إلى ضوضاء عالية. تتميز بدقة ممتازة مقارنة بتقويم الصور ، ولكنها تفتقر إلى الحواف الحادة اصطناعياً لأنابيب الإدخال والإخراج ، والتي تجعل بعض المشاهدين ينظرون إليها على أنها أكثر ليونة. اخترعت مختبرات CBS أول دوائر خارجية لتحسين الحواف لشحذ حواف الصور التي تم إنشاؤها بواسطة بلومبيكون. حصلت فيليبس على جائزة إيمي للتكنولوجيا والهندسة لعام 1966 عن بلومبيكون.


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: مقارنةً بـ ساتيكونس ، تتمتع بلومبيكون بمقاومة أعلى بكثير للاحتراق ، والتحف المذنبة والزائدة من الأضواء الساطعة في اللقطة. على الرغم من ذلك ، عادةً ما يكون لدى ساتيكون دقة أعلى قليلاً. بعد عام 1980، وإدخال أنبوب بلومبيكون بمسدس الصمام الثنائي ، كانت دقة كلا النوعين عالية جدًا ، مقارنة بالحدود القصوى لمعيار البث ، لدرجة أن ميزة دقة ساتيكون أصبحت موضع نقاش. بينما هاجرت كاميرات البث إلى أجهزة صلبة مقترنة بالشحن ، ظلت أنابيب بلومبيكون أداة تصوير أساسية في المجال الطبي. تم تصنيع بلومبيكون عالية الدقة لمعيار HD-MAC .


title: أنبوب كاميرا الفيديو

text: حتى عام 2016، كانت تصوير ناراغانسيت آخر شركة تصنع بلومبيكون ، باستخدام مصانع فيليبس التي تم بناؤها في رود آيلاند ، الولايات المتحدة الأمريكية. بينما كانت لا تزال جزءًا من فيليبس ، اشترت الشركة أعمال EEV (صمام كهربائي إنجليزي) أنبوب أكسيد الرصاص ، واكتسبت احتكارًا في إنتاج أنابيب أكسيد الرصاص.