title: سكوليمس إسباني

text: تتميز نبتة السكوليمس في لون نوارها الأصفر وسيقانها القوية، كما أن أوراقها لها منظر متنوع نتيجة تلون العروق ووجود العلامات الملونة بها، كما أنها تحتوي على سائل لبني.


title: سكوليمس إسباني

text: الأوراق السفلية التي تكون في أسفل الساق بالغالب تكون قوية وبها أشواك قوية أيضا، بينما الأوراق القاعدية تكون أقل قوة وتميل بشكلها إلى الجناحية، تأخذ الأوراق في باقي النبتة شكلها البيضاوي المسنن والساق له تفرعات جناحية مليئة باللأشواك.


title: سكوليمس إسباني

text: يستخدم السكوليمس في الطبخ في غالبية بلدان المغرب العربي وبلاد الشام وتحديدا فلسطين. وأيضا له العديد من الفوائد الصحية لذا فهو يستخدم أيضا للطب البديل الطبيعي.


title: سكوليمس إسباني

text: وما يميز نبتة السكوليمس أو السنارية أنها غنية بالألياف، مما يمنحها خصائص لعبور التنظيم المعوي، وهي أيضا غنية بالمغنيزيوم والبوتاسيوم، والكالسيوم وتحتوي على سكر طبيعي قابل للذوبان أي أنه لا يضر من يعانون من مرض السكري.


title: سكوليمس إسباني

text: الأسم العلمي هو سكوليمس الأسباني، وهو نوع نباتي شوكي ينتمي إلى صنف السكوليمس وإلى الفصيلة النجمية، وهي عائلة كبيرة من النباتات الثنائية الفلقة، وتسمى أيضا المركبة.


title: سكوليمس إسباني

text: تشمل عائلة السكوليمس ما يقارب 23500 نوع، مقسمة إلى 1600 جنس، من ما يجعلها ثاني أكبر عائلة في عالم النباتات المزهرة.


title: سكوليمس إسباني

text: يقال أن جيل النكبة في فلسطين كان يأكل السنارية أو السكوليمس الاسباني وفق اسمه العلمي نيا، أي فأنهم يقومون بخلعه وتنظيفه من الشوك وأكله، يستخدمونه كأضافة لذيذة للسلطة، وأيضا كانوا يقومون بطهيه والعمل منه حوسة السنارية كما يسمونها، فبعد خلعه من حواف الطرقات أو أراضي البور، يقومون بتنظيفه باستخدام السكين من ثم يتم تقطيعه وتقطيع البصل والثومة واضافتهم للزيت وحوس السنارية بالزيت والبصل والثومة كما باقي الأكلات الفلسطينية في فصل الشتاء.


title: سكوليمس إسباني

text: يتم قطف الكرنينة وتنظيفها من الشوك باستخدام السكينة من ثم غسلها وتقطيعها، يتم اضافتها إلى اللحم أو الدجاج المسلوق مع المرقة والمطيبات وطهيهم سويا لمدة نصف ساعة.


title: باتريك برونتي

text: باتريك برونتي (ولد 17 مارس 1777 – 7 يونيو 1861) هو كاهن ومؤلف أيرلندي قضى معظم حياته في إنجلترا. وهو والد الأخوات الكاتبات شارلوت، إميلي، وآن برونتي، وابنه الوحيد هو الرسام برانويل برونتي. عمّر باتريك ليعيش بعد أبنائه كلهم، كما عاش بعد وفاة زوجته ماريا برانويل بأربعين عاما.


title: تشيلسي كولي

text: تشيلسي كولي التمان (ولدت تشيلسي سكوت كولي ; في 30 أكتوبر 1983) ممثلة مغنية، عارضة أزياء أمريكية، حاملة لقب مسابقة ملكة جمال بهدما توجت بمسابقة ملكة جمال كارولاينا الشمالية الولايات المتحدة الأمريكية، الامر الذي رشحها للمشاركة عن ولاية كارولاينا الشمالية في مسابقة ملكة جمال الولايات المتحدة الأمريكية 2005 ووتوج بها في حفل اختيار ملكة جمال الولايات المتحدة الرابع والخمسين،


title: باتريك برونتي

text: باتريك برونتي هو البكر بين عشرة أطفال وأبوه هو عامل زراعي يدعى هيو برونتي، وأمه تدعى أليس ماكلوري، وكان مولده في درومباليروني (بالقرب من راثفريلاند) في مقاطعة داون. عندما بلغ غير اسمه رسميا اسمه من Brunty إلى Brontë، وقد طرحت عدة نظريات عن سبب هذا التغيير.


title: باتريك برونتي

text: تدرب باتريك في عديد المهن (حداد، تاجر كتان، حائك) حتى أصبح مدرسا في عام 1798. انتقل إلى انكلترا في 1802 لدراسة اللاهوت في كلية سانت جون، كامبريدج، وحصل على درجة البكالوريوس في عام 1806. ثم عين راعي أبرشية في ويثرسفيلد بالقرب من برينتري في إسيكس، حيث عين شماسا من قبل كنيسة انجلترا في 1806، ثم عين كاهنا في عام 1807.


title: باتريك برونتي

text: في عام 1809، أصبح مساعد راعي أبرشية في ولينغتون، شروبشاير، وفي عام 1810 نشر قصيدته الأولى، أفكار في أمسية شتائية، في صحيفة محلية، تلتها في عام 1811 مجموعة من الآيات الأخلاقية، ومجموعة قصائد الكوخ. انتقل إلى ويست ريدينغ في يوركشاير في عام 1811 كمساعد راعي في هارتسهيد، حيث خدم في هذا المنصب حتى عام 1815. في هذه الأثناء (1812) تم تعيينه فاحصا مدرسيا في مدرسة وودهاوس غروف، وهي أكاديمية ويسلية بالقرب من غويسيلي. في عام 1815 انتقل مرة أخرى ثورنتون في غرب يوركشاير بعد تعيينه كراعي أبرشية دائم.


title: باتريك برونتي

text: التقى برونتي ماريا برانويل (1783-1821) في غويسيلي، وتزوجا في 29 ديسمبر 1812. أول أطفالهما كانت ماريا (1813 أو 1814 – توفيت 1825) بعد انتقالهم إلى هارتسهيد، والثانية، إليزابيث (1815-1825)، بعد انتقال العائلة إلى ثورنتون. ومن تبقى من أطفالهم: شارلوت (1816-1855)، باتريك برانويل (1817-1848)، إميلي (1818-1848) وآن (1820-1849).


title: باتريك برونتي

text: وقد عرض على برونتي رعاية أبرشية كنيسة سانت مايكل وكل الملائكة، هاوورث في يونيو 1819، وأخذ أسرته إلى تلك المنطقة في أبريل 1820. أما شقيقة زوجته إليزابيث برانويل (1776-1842)، والتي عاشت مع الأسرة في ثورنتون في عام 1815، فقد انضمت إلى الأسرة في عام 1821 لتساعدهم في رعاية الأطفال ورعاية ماريا برونتي، التي كانت تعاني من المراحل الأخيرة من سرطان الرحم. قررت إليزابيث أن تنتقل إلى هاورث لتعمل كمدبرة منزل.


title: باتريك برونتي

text: حاول باتريك أن يبحث عن زوجة جديدة، إلا أنه رضي بوضعه كأرمل في سن السابعة والأربعين، وقضى وقته في زيارة المرضى والفقراء، وإلقاء الخطب والعظات، وترك الشقيقات الثلاث إميلي، شارلوت، آن، وشقيقهم برانويل مع خالتهم وكذلك مع خادمتهم تابيثا «تابي» أيكرويد، والتي ظلت تسرد الأساطير المحلية بلهجة يوركشاير أثناء إعداد وجبات الطعام.


title: باتريك برونتي

text: كان برونتي مسؤولا عن بناء مدرسة الأحد في هاوورث، التي افتتحها في عام 1832. وظل نشطا في القضايا المحلية وهو في سن الشيخوخة، وبين 1849 و 1850 ظل يعمل على تأمين المياه النظيفة للقرية، وتم هذا المشروع في عام 1856.


title: باتريك برونتي

text: في أغسطس 1846، سافر برونتي إلى مانشستر لإجراء عملية جراحية على عينيه، ورافقته شارلوت في هذا الرحلة. في 28 أغسطس أجرى عملية لإزالة المياه البيضاء دون مخدر. لم يعرف الجراحون بعد كيفية استخدام الغرز لخياطة الشق الجراحي في العين، ونتيجة لذلك كان مطلوبا من المريض أن يستلقي بهدوء في غرفة مظلمة لعدة أسابيع بعد العملية. استغلت شارلوت وقتها في مانشستر لبدء كتابة روايتها جين أير، وهي الرواية التي جعلتها مشهورة.


title: باتريك برونتي

text: بعد وفاة آخر من تبقى من أطفاله، وهي شارلوت، بعد تسعة أشهر من زواجها، تعاون مع إليزابيث غاسكل في كتابه سيرة ابنته. كما كان مسؤولا عن نشر رواية شارلوت الأولى، الأستاذ، في عام 1857. بعد ذلك، ظل زوج شارلوت، آرثر بيل نيكولز (1819-1906)، يقيم في منزل آل برونتي حتى عاد إلى أيرلندا بعد وفاة باتريك برونتي في سن الرابعة والثمانين في عام 1861. عاش باتريك بعد زوجته بأربعين عاماـ وعاش بعد جميع أولاده الستة.


title: كابوس المخلوقات 2

text: كابوس المخلوقات 2 ، هي لعبة إلكترونية من صنف رعب البقاء، أنتجت من قبل شركة أكتفيجن ونشرها شركة كونامي سنة 2000م، وهي تعد الجزء الثاني والأخير من سلسلة بقاء الرعب للعبة نايتمير كرايتشر.


title: كابوس المخلوقات 2

text: يبدأ قصة اللعبة مابين مدينة لندن ومدينة باريس سنة 1934م، ويبدأ الشخص المريض نفسياً يدعى آدم كرولي وهو يخرج من المستشفى ليتفاجأ المخلوقات المتوحشة والزومبيين، ويهدف هذه اللعبة بالبحث عن زعيم المجرمين الأشرار الذي صنع الوحوش بالأدوات السحرية لكي يقتله.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: يمكن تعريف عدم المساواة بين الجنسين على أنه معاملة الأفراد غير المتكافئة على أساس جنسهم. يمكن تهميش الأفراد وتمييزهم عن المجتمع، وتقييدهم من المشاركة في المجتمع بناءً على نوعهم الاجتماعي. يشير عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا إلى أوجه التباين بين الأفراد تبعًا لنوعهم الاجتماعي. يعاني كل من النساء والرجال ومغايري النوع الاجتماعي والأشخاص غير الثنائيين في أستراليا، من جوانب عدم المساواة الجندرية. توضح الأقسام أدناه كيف ولماذا تعاني النساء وكذلك الرجال ومغايري النوع الاجتماعي وغير الثنائيين من عدم المساواة الجندرية في حياتهم اليومية في أستراليا.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: نفذت الحكومة الأسترالية تشريعاتٍ مختلفة مثل قانون التمييز على أساس الجنس لعام 1984، استجابةً للمخاوف. يغطي التشريع قضايا التمييز في التعليم، والشراكات، والحالة الاجتماعية، والتحرش الجنسي، والحمل المحتمل.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: وكالة المساواة بين الجنسين في مكان العمل، وكالة قانونية تابعة للحكومة الأسترالية مكلفة بتعزيز المساواة بين الجنسين وتحسينها في أماكن العمل في أستراليا. تعتبر مسؤولةً عن إدارة قانون المساواة بين الجنسين في مكان العمل لعام 2012 (الذي حل محل قانون تكافؤ الفرص للمرأة في مكان العمل لعام 1999). عُرفت وكالة المساواة بين الجنسين في مكان العمل سابقًا باسم وكالة تكافؤ الفرص للمرأة في مكان العمل.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: أكثر من نصف سكان أستراليا (50.7%) من النساء. تعاني العديد من النساء من عدم المساواة في جوانب عديدة من حياتهن بسبب نوعهنّ الاجتماعي. غالبًا ما يكون أمام النساء خيارات وفرص أقل مقارنةً بالرجال بسبب نوعهنّ الاجتماعي. تكون النساء نتيجة لذلك، غير متكافئات مع الرجال في حياتهن العملية والجوانب الاقتصادية والأدوار المجتمعية ومعدلات العنف في أستراليا.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: الفجوة في الأجور بين الجنسين، عندما لا يحصل الرجال والنساء على أجر متساوٍ مقابل العمل المتساوي. أُدخل مبدأ «الأجر المتساوي مقابل العمل المتساوي» في عام 1969 في أستراليا. سُنّ قانون مكافحة التمييز على أساس الجنس في عام 1984. لا تقارن جميع الإحصاءات الحكومية في هذا المجال الأدوار المتشابهة، ولكنها تعد متوسطًا من مجموع أجور الذكور والإناث.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: ظلت فجوة الأجور بين الجنسين بين عامي 1990 و2009 ضمن نطاق ضيق بين 15-17%. بلغت الفجوة في الأجور بين الجنسين في أستراليا 15.3% في نوفمبر عام 2017. أفيد أن الفجوة في الأجور بين الجنسين للدوام الكامل في أستراليا كانت 14.6% في عام 2018، وأن النساء يكسبن في المتوسط 244.80 دولارًا في الأسبوع وأقل من الرجال. أُفيد أن غرب أستراليا لديها أعلى فجوة في الأجور حسب الولاية والأقاليم (22.4%)، بينما أُفيد أن أدنى فجوة في الأجور كانت في ولاية تسمانيا (9.7%). كانت أعلى فجوة في الأجور بحسب القطاع في أستراليا هي الخدمات المالية وخدمات التأمين (26.6%)، وأدنى فجوة في الأجور بحسب القطاع كانت الإدارة العامة والسلامة (5.8%).


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: تشير الدراسات إلى أن الاختلافات غير المبررة في الأجور قد تكون بسبب التمييز المباشر، أو إلى اختلافات أخرى غير مقاسة بين الرجال والنساء، ولا تحتسب الحسابات التعليم أو الخبرة أو مجال العمل، فلا يمكن معرفة الكثير عن الأسباب.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: وجدت الدراسات التي تدرس فجوة الأجور بين الجنسين عبر توزيع الأجور بأكمله، أن فجوة الأجور بين الجنسين أكبر بكثير بين أصحاب الأجور المرتفعة عنها بين أصحاب الأجور المنخفضة، حتى بعد السيطرة على مختلف العوامل الفردية وأماكن العمل. تشير هذه النتائج إلى أنه يمكن العثور على «سقف زجاجي» في سوق العمل الأسترالية.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: التفرقة الوظيفية موجودة بالفعل في العديد من القطاعات في أستراليا. يُفرّق في الوظائف بشكل كبير تبعًا للنوع الاجتماعي، ما يؤدي لوجود مهن يهيمن عليها الذكور ومهن تهيمن عليها الإناث. أُفيد في عام 2016 أن لصناعات البناء والتعدين أعلى نسبة تمثيل من الرجال. يعتبر 88.3% من العاملين في صناعات التشييد و86.3% من العاملين في صناعات التعدين من الرجال، بينما أُفيد أن للنساء نسبة تمثيل أعلى في قطاعات الرعاية الصحية والمساعدة الاجتماعية والتعليم والتدريب. شكلت النساء 78.3% من العاملين في الرعاية الصحية والمساعدة الاجتماعية، و70.9% من قطاعات التعليم والتدريب في عام 2016.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: شكلت النساء أقل من 40% من مجموع العمال في ثمانية قطاعات في عام 2016. تشمل هذه القطاعات إعلام المعلومات والاتصالات السلكية واللاسلكية (37.6%)، والزراعة والغابات والصيد (30.9%)، وتجارة الجملة (30.1%)، والتصنيع (27.3%)، وخدمات الكهرباء والغاز والمياه والنفايات (22.4%)، والنقل والبريد والتخزين (21.7%)، والتعدين (13.7%)، والبناء (11.7%).


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: تحصل النساء على معاشات تقاعدية أقل بكثير من الرجال في أستراليا. أفيد في 2015-2016 أن متوسط دفع التعويضات الأعلى لرجل أسترالي بلغ 270,710 دولارًا، في حين بلغ متوسط دفع التعويضات الأعلى للمرأة الأسترالية 157,050 دولارًا، ما يعني أن المعاش التقاعدي للرجل الأسترالي العادي زاد عن المعاش التقاعدي للمرأة الأسترالية العادية بما يقدر بـ 113,660 دولارًا. تعاني المرأة من صعوبات مالية في التقاعد نتيجة لحصول النساء على نفقات لمعاشات تقاعدية أقل من الرجال. من المحتمل أن تعاني النساء من الفقر عند التقاعد والاعتماد والاتكال على المعاش التقاعدي للشيخوخة، أكثر من الرجال. أفيد في عام 2018 أن 55% من النساء اللاتي تتراوح أعمارهن بين 65 عامًا أو أكثر يتلقين معاش الشيخوخة.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: تأخذ النساء عادةً أدوارهن كمقدماتٍ للرعاية في المجتمع. أفيد في عام 2018 أن 68% من مقدمي الرعاية الأولية من النساء، و70% من مقدمي الرعاية الأولية غير المدفوعة للأطفال من النساء، و58% من مقدمي الرعاية الأولية غير المدفوعة لكبار السن والأشخاص ذوي الإعاقة أو الأشخاص بظروف صحية طويلة الأجل من النساء. تنفق النساء نتيجة لذلك 64.4% من إجمالي يوم عملهن لأداء أعمال رعاية غير مدفوعة الأجر، مقارنةً بالرجال الذين يقضون 36.1% من إجمالي يوم عملهم في أداء أعمال رعاية غير مدفوعة الأجر، ما يعني أن النساء يقضين ضعف عدد الساعات تقريبًا في أداء أعمال رعاية غير مدفوعة الأجر يوميًا مقارنة بالرجال. تقضي النساء أيضًا ثلاثة أضعاف الوقت كل يوم لرعاية الأطفال مقارنةً بالرجال.


title: عدم المساواة بين الجنسين في أستراليا

text: تعرضت العديد من النساء الأستراليات للتحرش الجنسي و/أو العنف الجنسي أو الجسدي في حياتهن. أُفيد في عام 2018 أن واحدة من كل امرأتين قد تعرضت للتحرش الجنسي، وواحدة من كل ثلاث نساء تعرضت للعنف الجسدي أو الجنسي. من المهم أيضًا ملاحظة أن نساء الشعوب الأصلية وسكان جزر مضيق توريس أكثر عرضة للتحرش الجنسي والعنف. أُفيد في عام 2018 أن معدل تعرض تلك النساء للعنف هو ضعف معدل تعرض النساء من غير الشعوب الأصلية لذلك.


title: صحيفة الصراط (فلسطين)

text: صحيفة الصراط الفلسطينية هي صحيفة يومية إخبارية سياسية دينية. تخرّج صاحب الصحيفة الشيخ عبد الله القلقيلي (قلقيلية، 1899-1969) من جامعة الأزهر بعد دراسته علوم الدين الإسلامي التي استمرت إلى مدة تسعة شهور تقريبا، ودرس اللغة العربية وآدابها لنحو سنتين في جامعة القاهرة. اشتغل في القضايا السياسية في مصر من خلال انضمامه إلى جماعات سرية وعاد إلى البلاد عام 1919. عمل لبعض السنين في مجال التدريس في مدارس القدس ويافا. بادر في سنة 1925 إلى إقامة صحيفة إخبارية باسم «الصراط / الطراط المستقيم»، خصص في هذه الصحيفة مجال للخطاب الإسلامي في مختلف الأحداث، وعرض في الصحيفة أغلب القضايا السياسية المحلية والدولية، وقد خرجت هذه الصحيفة ضد سلطات الانتداب ودعت إلى محاربة المشروع الصهيوني. كما وتشمل الصحيفة مقالات علمية ومقالات أدبية.


القصيدة العاطفية عند شعراء المدرسة الأيونية تتكون الإبيجراما من مقطعين (έπι+γράφω) وتعنى "TO WRITE ON" وهي عبارة عن مقطوعة يتراوح طولها ما بين بيتين أو خمسة عشر بيتا وتتكون من زوج شعرى "COUPLET". البيت الأول على الوزن السداسي والثاني ينظم على الوزن الخماسي. والإبيجراما في حد ذاتها ليست فنا جديدا من حيث صياغتها أو مضمونها، وقد تأثرت بالفنون الأخرى مثل الملاحم والفن الإليجي والشعر الوجداني والشخصي. ولكنها لم تظهر بوضوح في أثينا إلا في العصر الهلينستي عندما بدأ النثر في التراجع فاتسع لها المجال للنضوج. وقد ظهر هذا الفن في أماكن مختلفة (اثينا-اقليم البلوبونيز-ساحل آسيا الصغرى). في أثينا انحصر هذا الفن على شكلين: إبيجرامات تقدم للنذور أو تكتب على شواهد القبور.


title: صحيفة الصراط (فلسطين)

text: صدر العدد الأول من جريدة الصراط المستقيم في 2 سيبتمبر عام 1925. وقد نشرت في أعدادها الأولى سورة الفاتحة واعتبارا من العدد 13 توقّفت عن نشر الآية التالية: «صراط الذين أنعمت عليهم غير المغضوب عليهم ولا الضالين» ونشرت بدلاً منها الآية التالية: «وإن هذا صراطي مستقيما فاتبعوه ولا تتبعوا السُبل فتفرق بكم» (سورة الأنعام).


title: القصيدة العاطفية عند شعراء المدرسة الأيونية

text: تعد الإبيجراما من الفنون التي يسود فيها الغموض بشكل واضح نظرا لما يتوافر لدينا من المادة العلمية التي لا يمكن أن نفهمها بسهولة علاوة على خاصيتها التفردة والتي لا تجعلنا تعرفها الا بصعوبة لذلك فيعد من الصعب ان نحدد تاريخ هذا الفن القديم من حيث المكان التي نشأ فيه وطبيعة نشأتها واغراضها فلقد اختلفت الإبيجراما من القرن الثالث ق.م عن ما فبله وشهدت تطور في الموضوع والاسلوب واستحداث صور شعرية جديدة لم تكن معهودة من قبل فأصبح فن قائم بذاته – في مطلع القرن الرابع ق.م– بعد أن كان فن النقوش (قصائد النقوش) وأصبح فن الإبيجراما.


title: صحيفة الصراط (فلسطين)

text: على الرغم من توجّهات صحيفة الصراط وخلفيتها الدينية إلّا أن ذلك لم ينعكس على خطابها وقضاياها في فترة الأربعينات، إذ نلاحظ أن الطابع الإخباري والسياسي في هذه الفترة كان طاغيا على تغطية الصحيفة للقضايا المحلية والعالمية. أما من الأمور المركزية التي لم تتغير في مبادئ الصحيفة، مواجهاتها، ومعارضتها لسلطات الإنتداب والمشروع الصهيوني.


text: اما عند الدوريين نظرا -لتربيتهم العسكرية- فكانت معظمها حماسية تحث على الجهادوالفروسية وكتبت باللغة الدورية. اما في ايونيا فتأثرت بالشعر الغنائي بأنواعه وخاصة الشعر الفردى كما تأثرت بالشعر الوجدانى والفن السفسطائي والأسلوب البلاغى كما غلب عليها الطابع الاثينى وفي نهايه القرن السادس ق.م وبداية القرن الخامس ق.م بدأت تشهد بناء وتكوين وأسلوب أدبى خاص بها لم تشهده من قبل ولا من بعد. ومنذ القرن الرابع ق.م وصلت درجة النضوج الفنى إلى اقصها واستطاع فن الإبيجراما استيعاب أنواع جديدة وعديدة (اهداء-رثاء- النذور-الأعمال الأدبية-ابجرامات الحب) وبحلول القرن الرابع ق.م أصبح هذا الفن الوليد فنا مستقلا قائما بذاته وأخد طابع ولون أدبى مستقل وهو الأدب الابجرامى.


title: صحيفة الصراط (فلسطين)

text: استقر القلقيلي في سنة 1948 في سوريا واستمر هناك بالعمل الصحفي والتدريس. وبعد بضع سنوات قليلة انتقل للاستقرار في الاردن حيث شغل منصب مفتي المملكة (1955-1967) وأصدر سنة 1956 مجلة دينية باسم «هدى الإسلام».


text: مع سيطرة مقدونيا وصراعات الاسكندر الأكبر وتلاشى تأثير اثينا الأدبى -دون الفلسفي بالطبع- ظهرت مدن ثقافية جديدة وكانت مدينى الإسكندرية من أشهر وأكبر هذه المدن الجديدة حيث كانت رمزا للإشعاع الثقافي والإمبراطورية المقدونية الجديدة كما ظهرت مدن أخرى ولكن اقل شهرة وتأثير من مدينة الإسكندرية مثل مدينة كوسcos ومدينة ساموسsamos والجزر الدورية وكانت تتنافس كل هذه المدن ولكن بقت الإسكندرية أكثرهم شهرة ومع بداية الثالث ق.م ظهرت مدرستان لكتاب الابجراما


title: صحيفة الصراط (فلسطين)

text: قال الكاتب عمر الصالح البرغوتي في إحدى مقالاته التي نشرها في جريدة «مرآة الشرق» أن جريدة الصراط المستقيم كانت في البداية جريدة إسبوعية ثم تحوّلت إلى نصف إسبوعية اسلامية دينية ولكن أصحاب الجريدة استيقظوا من بعد غفلة وأخذوا بتصليح شؤونها وبدأ الكاتبين بالتطرّق لمواضيع مفيدة إسلامية ووطنية. حيث أن جريدة «الصراط المستقيم» بدأت تصدر بشكل يومي عام 1929 في يافا حيث صدورها اليومي خدم شؤون الأمير عبد الله. بكلمات أوضح: بدءاً من سنة 1929، صدرت الصحيفة بصورة يومية ولكنها عانت من وضع اقتصادي نوعا ما ضعيف الذي تسبّب في بعض الأحيان بتوقّف الصحيفة عن الصدور لبضع أيام متواصلة. في تلك الفترة، عرضت صحيفة الدفاع عرض على صحيفة الصراط وهو شراء الصحيفة (صحيفة الصراط) عام 1943، إلاّ أن صاحبها القلقيلي قام باستعادتها وأصدرها من جديد كأداة تروّج لسلطة ملك الأردن. ومن الجدير بالذكر أن في مرحلة معيّنة من الزمن، في بداية صدور الصحيفة، صدرت الجريدة يومين في الإسبوع الأحد والأربعاء (بشكل مؤقّت).


text: ثم توقف نشاطهما في حوالى عام240ق.م وتدهورت بعدها الابجراما وظل الوضع على هذا الحال حتى نهاية القرن الثاني وبداية القرن الأول ق.م حتى احيتها المدرسة الفينيقية مرة أخرى وإعادة لفن الابجراما اكسير الحياة من جديد في سوريا على الشكل الذي كانت عليه.


title: صحيفة الصراط (فلسطين)

text: في البداية لم تكن صحيفة الصراط منتشرة نسبيا حيث كانت تطبع يوميا بكميات قليلة لا تتجاوز بضع المئات، وكانت فقيرة في موادها، مجالاتها ومقالاتها. وفي سنة 1943 اشتراها صاحب صحيفة الدفاع، وصدرت خلال ثلاث سنوات كجريدة مسائية يومية تخدم مصالح البنك العربي وفي سنة 1946 انفصلت جريدة الصراط عن صحيفة الدفاع ورجعت تخدم الأمير عبد الله الذي أصبح ملكا في تلك الفترة.


text: وتميزت المدرسة الايونية من خلال شعراءها على المدرسة الدورية حيث اهتم الشعراء بالكتابة في كل أنواع الابجراما (رثاء-حب-اهداء-ابجرامات أدبية...) ولكن أصبح اهتمامهم في النهاية منصبا على ابجرامات الحب والخمر وينتمى إلى هذه المدرسة (اسكلبيادس Ασκλήπιδος من ساموس - بوسيديبوسΠοσείδππος من بلاى - هيديلوس Ήδυλόςمن ساموس - كاليماخوس Καλλίμαχος من قورينى - ذيوسكوريدس Διοσκόριδος لا نعلم شيئا عن نشأته).


text: يعد أسكليباديس، الذي عاش في الفترة ما بين 320ق.م-280ق.م من ساموس، زعيم المدرسة الايونية وقد نظم إبيجرامات عديدة في الحب وسار على نهج جديد فيرجع له الفضل في إعادة الابجراما للحياة من جديد فحولها من ابجراما ذات موضوع واحد إلى قصيدة وصفية حركية قادرة على التعبير عن الحزن والمشاعر والاحاسيس المتنوعة. كما أنه صور الخبرات العاطفية العاطفية بما يتناسب وروح المجتمع في ذلك الوقت وعلاوة على إبيجراماته هذه فينسي إليه البعض أعمال أخرى في القصائد الغنائية - على ذكر المصادر الأدبية - وقد نظم أسكليباديس حوالى ثلاثة وثلاثين ابجراماصحيحة النسب إليه ودون ذلك نسب إليه بعض الإبيجرامات ولكن يشك في صحة نسبها إليه ويعتقد أنها من الممكن ان تكون من نظم شاعررون اخرون ساروا على نهجه.


text: ولد بوسيديبوس في بلاى على اغلب الظن في الفترة ما بين 320-310ق.م واتجه صوب الإسكندرية وقضى بها حوالى عشرة سنوات مابين 280-270ق.م ثم رحل إلى مسقط رأسه وقد كتب العديد من الإبيجرامات ولكن لسوء الحظ لم يصلنا منها سوى ثلاثين ابجراما ولا عجب أنها كانت تشمل موضوعات الحب والخمر والاكل وتتعامل مع الجنس بطريقة ساخرة فبوسيديبوس هو تلميذ أسكليباديس وقد تأثر به كثيرا وقد كتب أيضًا إبيجرامات الإهداء وتعد هذه الإبيجرامات ذات قيمة بالغة وذلك لأنه لم يصلنا إبيجرامات نمن هذا النوع لكلا من أسكليباديس وكاليماخوس أكبر شعراء هذه المدرسة وله أيضًا بعض الإبيجرامات العاطفية وان كان يشك في صحة نسبها إليه لتشابهها مع أسلوب أسكليباديس وقد يكون ذلك من قبيل التأثر به.


text: هو ثالث شعراء المدرسة الايونية ولد في ساموس في عام 270ق.م في عائلة أدبية وقد رحل إلى الإسكندرية واقام فيها أثناء حكم الملك بطليموس فبلادلفوس - على حسب إشارة المصادر الأدبية في ذلك الوقت - ولقد وصلنا من أعماله حوالى عشرة إبيجرامات تناولت موضوعات الحب والشراب والاكل وأيضًا إبيجرامات الهداء وقد تفوق هيديلوس في إبيجرامات الاكل والخمر ووصلنا منها ثلاث قصائد اما إبيجراماته العاطفية فوصلنا منها قصيداتان وبعتبر هيديلوس أيضًا تلميذا لأسكليباديس.


text: ولد في عام 310ق.م في مدينة قورينى Cyrene وكان والده يدعى باتوس Batosو امه ميساتما Mesatma وكان ينحدر من أسرة نبيلة ثرية (ارستقراطية قورنائية) ولقد تعلمعلى يد عالم النحو «هرموكراتيس» والفيلسوف «براكسيفانيس» ثم هاجر إلى الإسكندرية وحظى بمقابلة بطليموس فيلادلفوس وبعدها بأربع سنوات أسس مدرسته فيها كما عنل بالتدريس لفترة في ضاحية اليوسيس بالإسكندرية حوالى عام 208ق.م ولقد كافح كاليماخوس طويلا حتى حظى بمكانته الرفيعة وشهرته الواسعة ولذلك امتازت اشعاره بالإحساس والكبرياء والميل إلى النقد والشعور بالمرارة مما يدل على شدة تأثره وتذكره الدائم للعقبات التي جعلت منه شاعرا عظيما ونظرا لروعته فقد ذكره الشاعر ملياجروس السورى في عمله الإكليل كما وصفه بأن أعماله حلوة دائما ومليئة بالعسل فكاليماخوس يعتبر أشهر شعراء عصره بغض النظر عن كونه أفضلهم ولقد وصلنا منه إبيجرامات متنوعة حوالى ستين ابجراما بلغت في نظمها درجة عالية من الإتقان والتفوق.


text: يعد ديوسكوريدس آخر ممثلى المدرسة الايونية وقد أظهر تطورا في موضوعاته وأسلوبه عن باقى شعراء المدرسة وقد يرجع ذلك إلى اختلاف البيئة والظروف التي نشأ وعاش بها ديوسكوريدس والتي لا نعلم عنها شيئا فبخصوص حياته ومولده لا نعلم شيئا غير أنه كان معاصرا للشاعر كاليماخوس وازدهر في النصف الاخير من القرن الثالث ق.م وقد وصلنا منه حوالى أربعين ابجراما تنوعت موضوعاتها بين إبيجرامات حب وإبيجرامات أدبية وجنائزية واستعراضية ومثل اغلب الشعراء تناول حب الغلمان والمحظيات غير أنه تحدث عن الجنس بطريقة صريحة لذلك لا نستطيع عرض إبيجراماته واضحة رغم تفوقه في الأسلوب والتعبير واستخدام الصور الحسية لجرأته في التعبير.


text: يعد الرثاء من المرئيات التي كانت يتم نقشها على القبور مع مرثيات أخرى وقد كتب كاليماخوس العديد من إبيجرامات الرثاء منها مرثية في رثاء صاحبة هيراكليتوس وتعتبر من أفضل إبيجراماته في الرثاء (A.P.VII.80):


text: «ايه هيراقليطوس، لقد نبأنى رسول بموتك واغرقنى في دموعى إذا تذكرت كم من مرة بقينا في قاعة المناقشة وطال حديثنا حتى غياب الشمس واحسرتاه! فأغلب ظنى انك قد صرت منذ زمنا طويل رمادا واحسرتاه! يا صديقى الهاليكارناسى. ولكن تغاريد عندليبك ستظل تحى بيننا ولت يمسها هاديس خاطف الجميع بسوء»


text: و تتميز هذه الابجراما ببساطة التعبير وعمق الإحساس واستخدام فيها الزوج الشعرى ولكته لم يتفوق في استعماله له.


text: وفي ابجراما أخرى لكاليماخوس Καλλίμμαος يتكلم فيها عن فجأة الموت وصعوبة وقسوة هذا وإدراكه (A.P.VII.519):


text: «من ذا الذي يعرف مايخبئه له الغد حق المعرقة فها أنت أيضا يا خارميس يا من كنا نراه بالامس رؤية العين نواريه في يومنا التالى التراب ودموعنا تغرقنا فما قاسى والدك ديوفون حزنا يفوق هذا قسوة.»


text: «أصبحت الآن شيئا ضئيلا وقد كنت ذات مرة كاهنة ديميتر ومرة أخرى كاهنة لكيبيرى ثم بعد ذلك لدايمون سبيلى وانا الامرأة العجوز كنت حامية للعديد من النساء الصغيرات في السن وكان لدى طفلان اغلقت عينى عندما وصل بى الهرم بين ذراعيهم ايها المار فلتذهب في سلام»


text: وفي مرثية عند ديوسكوريدسΔιοσκόριδος يرثى فيها محب حبيبته في مناسبة زواجها بعد أن نقضت عهدها معه وتزوجت من شخص آخر (A.P.V.52):


text: «قدم كلانا نذرا لاروس صنعناه سويا حيث تعهد سوسيباتر وارسينوى ان يكون كل منهما للاخر غير انها كانت خائنة ونقضت عهدها ولكن حبيبها بقى وفيا لها ولم تنتقم الالهة له منها حتى الآن ايا هيمنوس ان أغنية الزواج تنشد لحنا حزينا على بابها يوبخ فراش تلك الغادرة»


text: وتعتبر هذه المرثية شبيه بمرثية أخرى لدى كاليماخوس ولكنها تتحدث عن فتاة ترثى حبيبها الذي هجرها (A.P.XII.6):


text: «واقسم كاليجنوتوس لايونيس ا يخص بمحبته رفيقا أو رفيقة غيرها مهما طال الزمن نعم اقسم ولكن يقال - وقولهم حق - لا تجد ايمان المجبين طريقا إلى اسماع الخالدين اد انه يهيم الآن عشقا بغلام ومثله مثل الميجاريين (لا حساب ولا تفكير) في ايونيس المسكينة»


text: ويتحدث هنا عن عدم ثبات مبدأ المحبين وتغير وتذبذب العواطف الذي يجرح أحد الطرفين وتمثل حال الكثير من المحبين في صورة مقتصدة جميلة وبسيطة.


text: تكلم بعض الشعراء عن نتاج العاطفة وما يهديه المحبين من ممارسة الحب للالهة ففي ابجراما لكاليماخوس Καλλίμαχος :


text: «اهدت سيمون - ضوء الحب - هذه الهدايا إلى افروديتى وهي: صورتها والحزام الذي عانق صدرها والمصباح - نعم - والصولجانات التي تعودت تلك المسكينة ان تحملها»


text: كما ربطوا الشعراء بين الحب والخمر ففي ابجراما لهيديلوس Ήδυλός عبر فيها عن الحب والخمر ونتائجة عند نيكاغورس في ابجراما رقم (A.P.V.161):


text: «كان النبيذ وشرب النخب الخادع وحب نيكاغورس الحلو هي التي بعثت اجالونيس في سبات عميق في هذه اللحظة اهدت للربة كوبريس هذه الغنائم لحبها العذرى تلك التي لا تزال تفوح عطرا حذائها وذلك الرباط الاملس الذي يمسك بتلابيب صدرها لتكن شواهد على نومها العميق وعنف نيكاغورس»


text: وفي ابجراما أخرى لكاليماخوس Καλλίμαχος عن الحب والخمر عن نيكاغورس الذي ينصب له الخمر فخا للاعتراف بالحب (A.P. XII.134):


text: «كتم الغريب جرحه فلم ندرى هل ادركت زفرته الحارة يطلقها من أعماق قلبه وما إن تجرع كأسه الثالث حتى جاش صدره وأجهش بالبكاء وأخذت الزهور تقذف ببتلاتها إلى الأرض أنه غارق في بحر الغرام الحارق وحق الالهة ولا يخيب حدسى إذ انى لص يعرف اثار اللصوص»


text: «ان النبيذ هو اختبار للحب فكثيرا ما كان ينكر نيكاغورس وقوعه في الهوى لكن تلك الكؤس التي نتجرعها فضحته نعم لانه زرف الدمع حتى رأسه وأخذ ينظر بعيدا مكتئبا وسقط اكليل الورود الذي يزين جبينه وكل هذه علامات من وقع فريسة صائغة للحب»


text: وتختلف ابجرامة كاليماخوسΚαλλίμαχος عن ابجرامة اسكليبياديس Ασκλήπιδος في ان كاليماخوس قدم نفسه في الصورة مما ميزها بالوضوح والبساطة اما الابجراما التي تناولها هيديلوسΉδυλός فقد ظهر فيها تأثره بأسكليبياديس دون تجديد.


text: «عذب تناول الثلج في حر الصيف وخلاب منظر الإكليل الذي يعلن قدوم الربيع للبحارة في فصل الشتاء ولكن الأكثر عذوبة من هذا وذاك هو عندما تغطى عباءة واحدة اثنين من المحبين ويفوه كلا هما بمديح للربة كيبريس»


text: «اشرب يا اسكليبياديس لم هذه الدموع ماذا الم بك؟ فلست وحدك الذي أصبحت فريسة سائغة لكيبريس القاسية ولست وحدك الذي اصلاه اروس الضارى بوابل من سهام قوسه لما تدفن نفسك حيا تحت الثرى؟ فلنشرب شراب باخوس الصافي إذ نهارنا مثل انملة هل نظل هكذا حتى نبصر من جديد القنديل يدعونا للرقاد؟ دعنا اذن نشرب ايها العاشق المسكين فأمامك لم يعد من العمر الكثير (دعنا نشرب) فلسوف نرقد ايها التعس في ليل طويل (لا يقظة منه)»


text: و تعتبر الفكرة هنا أكثر ابتذالا من ابجرامات الشاعر العاطفية فهو يدعو إلى التمتع بملذات الحياة ولكن يظهر أكثر قوة في التعبير عن مشاعره


text: «اغدق علينا ايها الكأس الاتيكى بقدر وافر من عصير باخوس المنعش اغدق به ولتجدد انتعاش شرابنا ولتدع زينون الإوزة المتعلمة يصمت ومثله (موسا) كلبنثيس ولتدع سمارنا عن اله الحب الحلو القاسى»


text: ويظهر بوسيديبوس Ποσείδππος هنا اهتمامته الأدبية والفلسفية فيعبر عن العنصر العاطفي ممزوجا بالشراب في منأى عن اسكليبياديس وأسلوبه.


text: وبالإضافة إلى ربط الشعراء بين الحب والخمر فقد استحدث اسكليبياديس Ασκλήπιδος صورة جديدة وغير مسبوقة وهي صورة العاشق المنبوذ امام بابا الحبيب كما تناولها أيضا الشعراء من بعده وحذو حذوه.


text: «ياله من ليل طويل قارس البرد يتثاقل في مروره عبر كوكبة الثريا!ّ وها انا ذا تحت وابل من المطر اذرع الطريق جيئة وذهابا امام باب (حبيبى) مكلوم الفؤاد تعصف بى رغبة محمومة تجاه تلك المخادعة انه ليس حبا ذلك الذي تعبث به كيبريس بل سهاما مضنية غمست في نار متأججة»


text: ويعد اسكليبياديسΑσκλήπιδος فنان بارع وقادر على مزج الحقيقة بالخيال رغم عدم صدق العاطفة لكن تمييز برشاقة التعبير وحيوية الأسلوب ومع ذلك فله لحظات يصل فيها إلى عاطفة تكاد تكون صادقة وعذوبة في التعبير تغفر له ما يؤخذ عليه وفي ابجراما تعد من اروع ما كتب اسكليبياديسΑσκλήπιδος في الحب واسحرها:


text: «يا اكاليل الورود المعلقة على باب حبيبى فلتظلى هاهنا ولا تتسرعى في اسقاط اوراقك التي خضلتها بدموعى فان عيون العشاق بالدمع مغرورقة لكن حينما يفتح الباب وتشاهدين حبيبى فانثرى دمعى غزيرا على رأسه الآن من الأفضل ان ترشف خصلات شعره الشقراء عبراتى»


text: «كان المطر منهمرا والوقت ليلا والخمر تجعل الام العاشق ثلاثة ريح الشمال قارصة وانا بمفردى اما موسخوس الجميل فما زال في عنفوان صحته وشبابه ((الا ليتك تظل تدور هكذا دون ان تجد لك مستقرا عند أحد الابواب !)) كان هذا ما هتفت به مرارا للغلام وماء المطر يبللنى فالى متى يا زيوس اى عزيزى زيوس سألزم الصمت؟ فأنت نفسك قد عرفت الحب» وهذه صورة لحب الغلمان وهو نوع من الحب كان يوجد في ذلك الوقت إلى جانب الحب الشهوانى وحب المحظيات والحب العذرى وفي هذه الابجراما يبين لنا اسكليبياديسΑσκλήπιδος صورة المحب المجروح الفؤاد الذي يتحمل المطر والبرد امام بابا الحبيب ونلمح هنا أيضا الاستخفاف بالالهه فيستخف من كبير الإله زيوس الذي قد يصل أحيانا إلى التحدى.


text: اما كاليماخوس Καλλίμαχος فقد تعرض لفكرة المحب على باب الحبيب فصور لنا ابجرام في بكاء الحبيب عند باب المحبوب (hor,od,IV,10):


text: «نعم ايها الكونوى مادمت تدع حبيبك ينام في سدفة بيتك -فلتنم- يا اقسى خلق الله ما دمت تدع حبيبك يهجع ولكنك لم تعرف الشفقة حتى في منامك الجيران يشفقون وما اشفقت أنت حتى في منامك ولكن سوف يذكرك مشيب السعر بهذه الاسياء طبعا ان عاجلا أو اجلا»


text: اما عند ديوسكوريدس Διοσκόριδος فقد جدد في تقديم هذه الفكرة وهو الحب الذي يقف على باب الحبيب في ابجراما رقم (A.P.XII.14):


text: «ايتها القبرصية إذا كان ديموفيلوس قد اعطى فبلات لمحبيه في زهرة شبابة كتلك التي اخذتها منه للتو (فلا اخفي عليك)ان باب والته سيستمر الطرق عليه طوال الليل»


text: وهنا نرى ان عشق الغلمان والمححظيات قد سيطر على الشعراء في هذا العصر ففي قصيدة أخرى لكاليماخوس يتحدث عن عشق الغلمان (A.P.XII.51):


text: «إملاء الكأس وردد» في نخب ديوكليس«فلا يعلم اخيلوس من أمر كؤوسه المقدسة شيئا.. ياله من صبى جذاب يا اخيلوس انه لغاية في الوسامة.. وان انكر شخص ذلك كفانى ان اعرف وحدى كم هو جميل !»


text: وفي ابجراما أخرى لبوسيديبوس Ποσείδππος عن حب المحظيات يعبر الشاعر عن خداع المحظيات فيخاطب محظية تدعى فلينس في ابجراما رقم (A.P.V.186):


text: «لا تعتقدى انك تخدعينى يا فلينس بدموعك السهل انقيادها (الظاهرية) اعرف (انك ستقولين) انك لم تحبي مطلقا شخصا أكثر منى طالما انك ترقدين إلى جانبى لكن إذا نعم شخص اخر بمثل هذا اللقاء فستقولين انك تحبينه أكثر منى»


text: و في ابجراما لاسكلبياديسΑσκλήπιδος يتحدث عن الرغبة المحمومة التي تستولى على العشاق فتجعلهم مسخرين للحب وتضعهم تحت رحمة نزواتهم:


text: «لطالما اصطبغ وجه نيكاريتى الجميل بالرغبة المحمومة وهي تطل من خلال النافذة المرتفعة ذلك ان عيتى كليوفون الزرقاوين يا عزيزتى كيبريس كانتا تبعثان ببريق اخاذ من نظراته الحلوة وهو واقف امام بابها»


text: «اجل اجل يا ارباب الحب فها انا ذاستلق ها هنا (فأغدو) من فورى هدفا (سائغا) لكثير منكم فلا تضيعو الفرصة ايها الحمقى ذلك انكم لو ظفرتم بى فسوف يذيع صيتكم بين الخالدين على انكم رماة بارعون وذوو جعبة كبيرة للسهام»


text: ولا عجب في رغبة المحبين -أولئك- في الاستشهاد في سبيل العشق فهناك ما يجعلها أكثر حلاوة لهم وهذا ما بينه اسكليبياديس Ασκλήπιδος في ابجراما رقم (A.P.XII.153) والتي تتحدث عن بكاء فتاة على حبيبها المفقود وتلوعها بالام الحب التي يسببها الإله:


text: «منذ زمن بعيد اعتدت ان اعذب ارخيديس لكن الآن-واحسرتاه- فهو لم يعد يلتفت لى حتى في المهجر ولم تعد حقا مشاعر الحب كما كانت فكم غى احيان كثيرة ما تكون الام الحب التي يسببها الاله أكثر حلاوة للمحبين»


title: تمرة (طائر)

text: التمرة أو ذُعَرِيَّات وتسمى أيضا أم عجلان وهي فصيلة لطيور الجواثم الصغيرة لها ذيل متوسط إلى طويل. يوجد منها حوالي 65 نوعا في 6 أجناس تشمل الذعرات، طويلة المخالب والجشنات. تتواجدت طويلة المخالب في المدار الأفريقي بشكل كبير، والذعرات في غالب أوروبا، أفريقيا وآسيا، مع نوعين مهاجر ويقطن في ألاسكا. وتعتبر الجشنات الأكثر انتشارا في العالم.


title: يلينا ديمنتييفا

text: يلينا ديمنتييفا مواليد 15 أكتوبر 1981 في موسكو، الجمهورية الروسية السوفيتية الاتحادية الاشتراكية، هي لاعبة كرة مضرب روسية سابقة بدأت مسيرتها كمحترفة سنة 1998 وكانت تلعب باليد اليمنى، اعتزلت اللعب في 29 أكتوبر 2010. أعلى تصنيف لها في الفردي كان المركز الـ 3 في سنة 2009. أعلى تصنيف لها في الزوجي كان المركز الـ 5 في سنة 2003. سبق أن شاركت في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية.


title: شعار مولدوفا

text: شعار مولدوفا هو نسر يحمل صليبًا بمنقاره وصولجانًا بمخلبه الأيسر وغصن زيتون في مخلبه الأيمن. ووفقًا لمبتكر هذا الشعار الفنان المولدوفي جيروجي فرابي، يرمز النسر للأصل اللاتيني للشعب.


title: شعار مولدوفا

text: يحمي صدر النسر درع يحمل الشعار التقليدي لمولدوفيا: رأس أرخص يتوسط أنيابه نجم. ويتضمن أيضًا شكلي معين (أذنا الأرخص)، ووردة ذات خمس أوراق وقمر في طور الهلال. وكل شيء في هذا الدرع يحمل أحد الألون التقليدية: الأحمر والأصفر والأزرق.


title: بيتر غولاتشي

text: بيتر غولاتشي (مواليد 6 مايو 1990 في بودابست - المجر) لاعب كرة قدم مجري يلعب حاليا لصالح نادي آر بي لايبزيغ الألماني في مركز حراسة المرمى.


title: بيتر غولاتشي

text: لعب بيتر غولاتشي خلال مسيرته الاحترافية مع 7 أندية في أربعة عشر موسمًا ولم يسجل خلالها أي هدف ضمن 260 مباراة. حيث فاز في موسمين بالكأس وفي ثلاثة مواسم بالدوري.


title: بيتر غولاتشي

text: خاض بيتر غولاتشي مسيرته مع نادي بودابست في موسم 2007–08 لمدة موسم واحد، لم يشارك في أي مباراة ولم يسجل أي هدف. ثم انتقل إلى نادي هيرفورد في موسم 2008–09 لمدة موسم واحد، حيث شارك في 18 مباراة ولم يسجل أي هدف أيضًا. لينتقل بعدها إلى نادي ترانمير روفرز في موسم 2009–10 ولمدة موسمين، مشاركًا في 17 مباراة ولم يسجل أي هدف أيضًا. ثم انتقل إلى نادي هال سيتي في موسم 2011–12 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 15 مباراة ولم يسجل أي هدف أيضًا. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي ليفربول في موسم 2012–13 لمدة موسم واحد، لم يشارك في أي مباراة ولم يسجل أي هدف أيضًا. ثم انتقل بعدها إلى نادي ريد بول سالزبورغ في موسم 2013–14 ولمدة موسمين، مشاركًا في 65 مباراة ولم يسجل أي هدف أيضًا. ليعود وينتقل من جديد، لكن هذه المرة إلى نادي آر بي لايبزيغ في موسم 2015–16 ليلعب معه خمسة مواسم، مشاركًا في 145 مباراة ولم يسجل أي هدف أيضًا.


title: روكي الكندية

text: تضم جبال روكي الكندية (بالفرنسية: Rosheuses canadiens) كُلاّ من جبال «روكي ألبرتا» وجبال «روكي كولومبيا البريطانية» في الجزء الكندي من سلسلة جبال روكي في أمريكا الشمالية. وهي تعتبر الجزء الشرقي من «سلسلة جبال أمريكا الشمالية» أو ما يعرف «بكورديارا أمريكا الشمالية»، وهو نظام من سلاسل متعددة من الجبال التي تمتد من البراري الكندية إلى ساحل المحيط الهادئ. تتألف سلسلة جبال روكي الكندية من الجزء الجنوبي الشرقي من هذا النظام، وتقع بين سهول ألبرتا الداخلية وشمال شرق كولومبيا البريطانية من الجهة الشرقية، إلى وادي جبال روكي في كولومبيا البريطانية من جهة الغرب. كما أن الطرف الجنوبي يحد أيداهو ومونتانا من جهة الولايات المتحدة الأمريكية. ومن الناحية الجغرافية، تقع حدوده بين كندا والولايات المتحدة، ولكن من الناحية الجيولوجية يمكن اعتباره عند ممر مارياس في شمال مونتانا. الطرف الشمالي عند نهر ليارد في شمال كولومبيا البريطانية.


title: روكي الكندية

text: تحتوي جبال روكي الكندية على العديد من القمم والسلاسل العالية مثل جبل روبسون (3954 متر، 12972 قدم) وجبل كولومبيا (3747 متر، 12293 قدم). وتتكون من صخور الطفل الصفحي والأحجار الجيرية. وتحمي المتنزهات الوطنية ومتنزهات المقاطعات جزءا كبيرا من السلسلة، ويضم عدد منها مجتمعة موقعا للتراث العالمي.


title: روكي الكندية

text: تعتبر جبال روكي الكندية أقصى جزء شرقي من «كورديارا الكندية»، وهي الاسم الذي يطلق على سلسلة جبال غرب كندا. وتشكل أيضا جزءا من «كورديارا الأمريكية»، وهي سلسلة متواصلة أساسا من السلاسل الجبلية التي تمتد على طول الطريق من ألاسكا إلى أقصى أمريكا الجنوبية. «كورديارا»، بدورها، هي الجزء الشرقي من منطقة الحزام الناري التي تمتد على طول الطريق حول المحيط الهادئ.


title: روكي الكندية

text: يحد جبال روكي الكندية من الشرق البراري الكندية، ومن الغرب وادي جبال روكي، ومن الشمال نهر الليارد. على عكس المفهوم الخاطئ والشائع، لا تمتد جبال روكي شمالا إلى يوكون أو ألاسكا، أو غربا إلى وسط كولومبيا البريطانية.


title: روكي الكندية

text: شمال نهر ليارد، توجد جبال ماكنزي، وهي سلسلة جبلية متميزة، تشكل جزءا من الحدود بين إقليم يوكون والأقاليم الشمالية الغربية. والسلاسل الجبلية إلى الغرب من وادي جبال روكي في جنوب كولومبيا البريطانية، تسمى «جبال كولومبيا»، ولا تعتبر جزءا من جبال روكي من قبل الجيولوجيين الكنديين.


title: روكي الكندية

text: جبل روبسون (3954 متر، 12972 قدم) هو أعلى قمة في جبال روكي الكندية، لكنه لا يعتبر الأعلى في كولومبيا البريطانية، حيث أن هناك بعض الجبال الأعلى ارتفاعا في جبال الساحل وجبال سينت إلياس. يقع جبل روبسون على خط التقسيم القاري بالقرب من ممر يلوهيد، وهو واحد من أكثر الممرات إنخفاضا في سلسلة جبال روكي الكندية، وهو أيضا قريب من طريق يلوهيد السريع. يبلغ ارتفاع قاعدته 985 متر (3232 قدم) عن مستوى سطح البحر، ويبلغ إجمالي ارتفاع تضاريسه 2969 متر (9741 قدم).


title: روكي الكندية

text: قبة الثلج (3456 متر، 11339 قدم) هي واحدة من خطي التقسيم القاري الثلاثية في أميركا الشمالية. تتدفق المياه من قبة الثلج إلى ثلاثة مستجمعات مياه مختلفة، إلى المحيط الهادئ، والمحيط المتجمد الشمالي، والمحيط الأطلسي عن طريق خليج هدسون.


title: روكي الكندية

text: جبال روكي الكندية ليست أعلى سلاسل جبلية في كندا. كل من جبال سانت إلياس (أعلى نقطة في كندا ماونت لوجان: 5959 متر، 19551 قدم) وجبال الساحل (أعلى نقطة في جبل وادينغتون: 4016 متلر، 13176 قدم)، لديها قمم أعلى بكثير.


title: روكي الكندية

text: تنقسم جبال روكي الكندية إلى سلاسل جبلية عدة، منظمة في مجموعتين رئيسيتين، هما السلاسل القارية، التي تضم ثلاثة تقسيمات فرعية رئيسية، سلسلة فرونت، وسلاسل بارك وسلسلة جبال كوتيناي، وسلاسل الروكي الشمالية التي تضم مجموعتين رئيسيتين، هما سلسلتي هارت وموسكوا. وتقع نقطة تقسيم المجموعتين الرئيسيتين في ممر مونكمان شمال غرب جبل روبسون وإلى الجنوب الغربي من جبل أوفينغتون.


title: روكي الكندية

text: يُشار إلى جبال روكي الكندية لكونها مصدرا للعديد من أنظمة الأنهار الرئيسية، وكذلك للعديد من الأنهار داخل السلسلة نفسها. تشكل سلسلة جبال روكي خط التقسيم القاري للأميركتين بين المحيط الهادئ في الغرب وتلك الموجودة في خليج هدسون والمحيط المتجمد الشمالي في الشرق. من بين أنهار هذه السلسلة، فقط نجد أن نهر السلام هو الذي يخترقه. تشمل الأنهار البارزة التي نشأت في جبال روكي الكندية، أنهار فريزر وكولومبيا وشمال ساسكاتشوان وبو وأثاباسكا.


title: روكي الكندية

text: تختلف جبال روكي الكندية كليا في المظهر والجيولوجيا عن جبال روكي الأمريكية الواقعة في الجنوب. تتكون جبال روكي الكندية من طبقات الصخور الرسوبية مثل الحجر الجيري والصخر الزيتي، بينما تتكون جبال روكي الأمريكية في الغالب من الصخور المتحولة والبركانية مثل النايس والجرانيت.


title: روكي الكندية

text: جبال روكي الكندية هي بشكل عام مسننة أكثر من روكي الأمريكية، لأنها كانت أكثر جليدية، أو تعرضت أكثر للجليدة الثلجية مما أدى إلى جبال مسننة وحادة تفصل بينها أودية واسعة على شكل حرف «يو» (U) بالإنجليزية، وأودية تعرضت لعوامل التعرية بسبب الجليدة الثلجية، في حين أن جبال روكي الأمريكية هي بشكل عام أكثر تكورًا، مع أودية منحوتة على شكل أنهار بحرف «ف» بالإنجليزية (V) بينهما. جبال روكي الكندية أكثر برودة ورطوبة، مما منحها تربةً أكثر رطوبةً وبللًا، وأنهارًا أكبر، وجليدةً ثلجيةً أكبر أيضًا. خط الشجر هو أقل انخفاضًا بكثير في جبال روكي الكندية من نظيرتها الأمريكية.


title: روكي الكندية

text: توجد خمس متنزهات وطنية داخل جبال روكي الكندية، أربعة منها متاخمة وتشكل متنزهات جبال روكي الكندية. هذه المتنزهات الأربعة هي بانف وجاسبر وكوتيناي ويوهو. المتنزه الوطني الخامس، ووترتون ليست متاخمة للآخرين. تقع واترتون في أقصى الجنوب، على جانبي الحدود الكندية الأمريكية كنصف كندا من منتزه واترتون الجليدي الدولي للسلام. تم إعلان جميع هذه المتنزهات الخمسة، جنبا إلى جنب مع ثلاث متنزهات إقليمية في كولومبيا البريطانية، كموقع تراث عالمي موحد لليونسكو في عام 1984 نظرا للمناظر الطبيعية الجبلية الفريدة من نوعها الموجودة هناك.


title: روكي الكندية

text: تقع العديد من المتنزهات الإقليمية في جبال روكي الكندية، بما في ذلك متنزهات هامبر وجبل أسينيبوين وماونت روبسون.


title: روكي الكندية

text: على طول جبال روكي، وخاصة في المتنزهات الوطنية، يحتفظ نادي جبال الألب في كندا بسلسلة من الأكواخ الجبلية لإستخدامها من قبل متسلقي الجبال والمغامرين.


title: روكي الكندية

text: تأسست سكة حديد المحيط الهادئ الكندية لتوفير وصلة من مقاطعة كولومبيا البريطانية إلى المقاطعات الشرقية. وكانت الصعوبة الرئيسية في توفير مثل هذه الوصلة تتلخص في جبال روكي نفسها: ممرات الجبال الغادرة، والأنهار السريعة، والمنحدرات الحادة التي تم إحداثها من أجل عملية صعبة لبناء السكك الحديدية.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: دونكي كونغ كانتري ريترنز هي لعبة منصات للتمرير الجانبي عام 2010 طورتها ريترو ستوديوز ونشرتها نينتندو لمشغل وي. صدرت اللعبة أولاً في أمريكا الشمالية في نوفمبر 2010، وفي منطقة بال واليابان في الشهر التالي. أعلن عن نسخة نينتندو 3دي أس للعبة من مانستر جيمز، بعنوان دونكي كونغ كانتري ريترنز 3دي، في فبراير 2013 وصدرت في أمريكا الشمالية ومنطقة بال في مايو 2013، وفي اليابان في الشهر التالي.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: تركز قصة اللعبة على مجموعة شريرة من المخلوقات الشبيهة بالتيكي والمعروفة باسم قبيلة تيكي تاك والتي أطلق العنان لها في جزيرة دونكي كونغ وتنويم حيوانات الجزيرة لسرقة الموز من دونكي كونغ وديدي كونغ. هذا يجبرهم على استعادة الكنز.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: كانت "دونكي كونغ كانتري ريترنز" أول لعبة "دونكي كونغ" تقليدية للمشغلات المنزلية منذ إصدار "دونكي كونغ 64" في عام 1999، وأيضًا اللعبة الأولى من سلسلة "دونكي كونغ كانتري" لم تشارك فيها راير مطور الثلاثية الأصلية. حققت اللعبة نجاحًا نقديًا وتجاريًا؛ لقد باعت أكثر من 6.53 مليون نسخة في جميع أنحاء العالم، مما يجعلها واحدة من أكثر الألعاب مبيعًا على وي وتلقت مراجعات إيجابية لرسوماتها وتصميمها المستوي وأسلوب اللعب، على الرغم من أن عناصر التحكم في الحركة ومستوى الصعوبة الخاص بها تلقى المزيد من الآراء المختلطة.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: يتحكم اللاعبون في بطل السلسلة دونكي كونغ، وكذلك صديقه ديدي كونغ في مواقف معينة، مع عودة العديد من العناصر التقليدية لسلسلة "دونكي كونغ كانتري"، بما في ذلك مراحل عربة الألغام، والقدرة على التأرجح بين الكروم وجمع الموز، رسائل «كونغ» الذهبية وقطع الألغاز. تتضمن عناصر اللعبة الجديدة المراحل التي تظهر فيها الشخصيات والبيئات الأمامية كظلال، مما يؤدي إلى ظهور العديد من آليات اللعب الجديدة. في وضع اللاعب الفردي، يمكن للاعبين اللعب فقط بشخصية دونكي كونغ، على الرغم من أن ديدي كونغ يركب على ظهر دونكي كونغ، ويمكن لدونكي كونغ استخدام جيتباك ديدي للقفز أكثر. يمكّن وضع تعدد اللاعبين اللاعب الثاني من التحكم في ديدي كونغ. إذا ماتت شخصية اللاعب في وضع لاعبين، فيمكن إعادتها باستخدام الشخصية الأخرى لضرب «برميل دي كيه» الذي يطفو في العرض، وهو ميكانيكي مشابه لتلك المستخدمة في "نيو سوبر ماريو برذرز وي" لتجنب المشاكل الناشئة عن الاختلافات في مهارات اللاعبين، يمكن لديدي القفز على ظهر دونكي لتولي دور أكثر سلبية، بينما يمكن استخدام جيتباك الخاص به لتسهيل قفز شريكه. يستطيع كل من دونكي وديدي قصف الأرض لهزيمة الأعداء وكشف النقاب عن العناصر السرية.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: تحتوي اللعبة على مخططين للتحكم، حيث يستخدم النظام التقليدي جهاز وي ريموت بالتزامن مع نونتشوك، بينما يتطلب النهج الأكثر كلاسيكية أن يوضع جهاز وي ريموت بشكل جانبي. تستخدم كلتا الطريقتين عناصر التحكم في الحركة لحركة «الجنيه الأرضي». بالإضافة إلى عناصر السلسلة الشائعة مثل الأسرار والمواد القابلة للفتح، هناك أيضًا وضع هجوم زمني اختياري. يظهر اثنان من رفاق الحيوانات، رامبي وسكواكس، ويساعدان دونكي كونغ في نقاط معينة من اللعبة. تستخدم اللعبة أيضًا ميزة «سوبر غايد» التي ظهرت سابقًا في "نيو سوبر ماريو برذرز وي" و"سوبر ماريو غالاكسي 2". إذا فقد اللاعب ثمانية أرواح في مرحلة واحدة، فسيمنحهم خيار السماح لدونكي كونغ باللون الأبيض المسمى سوبر كونغ بتولي المهمة وإكمال المرحلة لهم. ومع ذلك، لن يبحث سوبر كونغ عن العناصر القابلة للتحصيل، ولن يُظهر للاعب مكان وجودهم. كما أنه يحتفظ بأي شيء يحدث ليجمعه، لذلك لا يكافأ اللاعب على هذه العناصر.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: بعد التغلب على تيكي تونغ، تفتح مرحلة إضافية تسمى «المعبد الذهبي». من أجل لعب المرحلة، يتعين على اللاعب العثور على أشياء تسمى «راير أوربس» مخبأة في كل معبد في العالم. عند منافسة المعبد الذهبي، يفتح وضع جديد يُعرف باسم وضع المرآة. في هذا الوضع، تنقلب المراحل، يمتلك دونكي كونغ وحدة صحية واحدة فقط، ولا يمكنه استخدام العناصر المشتراة من كرانكي كونغ، ولا يمكنه الحصول على أي مساعدة من ديدي كونغ.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: تدور قصة اللعبة حول مخلوقات تعرف باسم تيكيز، وهي جديدة على السلسلة. تملأ الأنواع المختلفة من التيكيز دور الخصوم في القصة، لتحل محل الكريملينغز من "دونكي كونغ كانتري". كرانكي كونغ، الذي يمتلك متاجر في جميع أنحاء الجزيرة، هو فرد عائلة كونغ الوحيد الذي يظهر بخلاف دونكي وديدي. تبدأ القصة عندما تصل مجموعة من تيكيز الشريرة المعروفة باسم قبيلة تيكي تاك إلى جزيرة دونكي كونغ بعد أن أيقظها ثوران بركاني، وتعزف الموسيقى لتنويم الحيوانات، ومعظمها من الفيلة والحمير الوحشية والزرافات والسناجب في الجزيرة لسرقة موز دونكي كونغ وديدي كونغ. نظرًا لأن دونكي كونغ يقاوم موسيقى تيكيز، فهو يعمل مع ديدي كونغ لاسترداد كنز الموز من تيكيز. طوال اللعبة، يسافر الثنائي عبر تسعة عوالم لاستعادة الموز المسروق: المعبد الذهبي والبركان والمصنع والجرف والغابة والكهف والأطلال والشاطئ والغابة. في في كل عالم، يجب عليهم هزيمة زعيم قبيلة تيكي تاك: كاليمبا، وعصابة ماراكا، وغونغ-أوه، وبانجو بوتوم، وواكي بايبس، وزيلوبون، وكورديان (الذي ينوم السكان الآخرين في الجزيرة لمحاربة الكونغ)، وتيكي تونغ، ملك قبيلة تيكي تاك. بعد هزيمة تيكي تونغ، يُطلَق الكونغز إلى الفضاء حيث يُضرَب رأسهم على القمر، مما يسحق قاعدة تيكي تونغ ويرسل الموز وهو يطير في كل مكان.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: بدأ تطوير لعبة عودة دونكي كونج كانتري في أبريل 2008، بعد فترة وجيزة من مغادرة الموظفين الرئيسيين في ريترو ستوديوز للشركة. ففي ذلك الوقت، أراد شيغيرو مياموتو إنشاء لعبة دونكي كونغ جديدة، وبناءً على طلبه، أوصى المنتج كينسوكي تنابي بمايكل كيلبو، الرئيس التنفيذي لشركة ريترو ستوديوز، الذي عمل سابقًا في سلسلة دونكي كونج كانتري أثناء عمله في نينتندو أمريكا. كثيرًا ما أشار ساتورو إيواتا إلى هذا التحول في الأحداث على أنه «مصير» في اجتماعاته مع استوديوهات ريترو، ولهذا السبب اقترح كيلبو الاسم الرمزي للمشروع المتجانس "F8" للعبة.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: على غرار لعبة نيو سوبر ماريو برذرز تم تطوير اللعبة بهدف استحضار مشاعر الحنين لدى اللاعبين بأسلوبها الفني وصوتها، مع محاولة تزويدهم بتجارب لعب جديدة. حاول ريترو جعل اللعبة «متاحة لجميع اللاعبين»، ولكن مع «نوع من الصعوبة جعل اللاعبين يرغبون في تجربتها مرة أخرى». تستخدم اللعبة رسومات ثلاثية الأبعاد متعددة الأضلاع بالكامل بمستويات تحتوي على ثلاثة أضعاف كمية القوام والمضلعات التي يقدمها ريترو «».


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: في غرفة واحدة. على الرغم من أن مياموتو عارض الفكرة في البداية، فقد تم تطبيق طريقة اللعب المتزامنة للاعبين في النهاية، على عكس نظام فريق العلامات في السلسلة الأصلية. قال تانابي أن الإلهام الجزئي لهذه الميزة هو جعل عمليات "الإرجاع" «بارزة» مقارنة بالتحكم في اللعب الجديد. لذا فإن إعادة إصدار "دونكي كونج جانجل بييت" تطلبت تحضير طويل، وعلى مدار ستة أشهر، كان لا بد من إعادة كتابة ثلثي أدوات اللعبة ومحركها بواسطة المبرمجين، حيث تخضع أنظمة الرسوم المتحركة والاصطدام لمعظم التغييرات، وأثناء إجراء التجارب بمستويات تحت الماء، كانت تم حذفهم في النهاية لأنهم شعروا بالبطء الشديد وعدم ملاءمة طريقة اللعب بشكل عام. وبالفعل كان قد أثبت مستويان في اللعبة، "Tidal Terror" و "Mangoruby Run"، أنهما أصعب مستويات التصميم والبرمجة، حيث يتطلب كل منهما عدة أشهر من وقت التطوير. في إصدار "ريترنز"، لذلك حاول ريترو استخدام نفس محرك الكاميرا المستخدم في مورف بول في "مترويد برايم"، لكنه وجد أنه غير قادر على التعامل مع الحركات السريعة والمعقدة للشخصيات، خاصة بعد تنفيذ طريقة اللعب ثنائية اللاعبين. والتي تسمح بعدة مستويات للاعبين بالقفز بين الخلفية والمقدمة؛ وكان هذا التحرك الميكانيكي مستوحى من "الفتى الافتراضي" .


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: تسارعت عملية التطوير في أوائل عام 2010، وكان المشروع «يبدأ في الترابط كلعبة» في وقت قريب من E3. تم الإعلان رسميًا عن عودة دونكي كونج كانتري في المؤتمر الصحفي لـ نينتندو الذي عقد في 15 يونيو من نفس العام، مع توفر أربعة مستويات للعب في أرض العرض. على الرغم من أن اللعبة قد تم إطلاقها في وقت لاحق من ذلك العام، إلا أن الفريق لا يزال لديه 70 مستوى للإنشاء أو للتحسين. في نهاية التطور، كان تانابي يعاني من آلام أسفل الظهر ويحتاج إلى أخذ إجازة لمدة أسبوع. خلال ذلك الوقت، تولت مساعدة المنتج ريزا تاباتا مهامه، وقررت تانابي ابقائها مسؤولة عن بقية الإنتاج. الموسيقى، المستوحاة من نتيجة ديفيد وايز وإيفلين فيشر لألعاب سوبر نينتندو إنترتينمنت سيستم في السلسلة، شارك في كتابتها كينجي ياماموتو، الذي عمل على . كتب ياماموتو الأغاني لتناسب الحالة المزاجية لمستويات معينة، وتمت إعادة كتابة بعض الأغاني إذا تم إعادة تصميم مستوياتها المطابقة بشكل كبير. عبر تاكاشي ناجاساكو عن كل من دونكي كونج وكرانكي كونج، بينما عبّر كاتسومي سوزوكي عن ديدي كونج.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: في 14 فبراير 2013، أعلنت نينتندو في بثها المباشر على نينتندو أن منفذ نينتندو 3دي أس، بعنوان عودة دونكي كونج كانتري 3D، قيد التطوير وتم إصداره في 24 مايو 2013. تم إعادة بناء اللعبة من الألف إلى الياء بواسطة مانستر جيمز وتم تقديمها برسومات ثلاثية الأبعاد مجسمة. يتضمن إصدار 3دي إس وضعين للعبة، «الوضع الأصلي» الذي يلعب نفس إصدار وي الأصلي، و «الوضع الجديد» الذي يقدم مجموعة من العناصر الجديدة لتسهيل اللعبة، بما في ذلك الصحة الإضافية. يتضمن هذا الإصدار أيضًا عالمًا إضافيًا بثمانية مستويات جديدة غير موجودة في إصدار وي الأصلي.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: في يناير 2015 ومن خلال نينتندو دايركت، تم الإعلان عن إصدار وي من عودة دونكي كونج كانتري وألعاب وي الأخرى للتنزيل على وي يو عبر نينتندو إي شوب. تمت إتاحة ميزة عودة دونكي كونج كانتري على متجر نينتندو إي شوب في 21 يناير 2015 في اليابان، 22 يناير 2015 في أوروبا و 23 يناير 2015 في أستراليا ونيوزيلندا. بين 31 مارس و 30 يونيو 2016 بشكل شامل، أتيحت إعادة الإصدار الرقمي لعودة دونكي كونج كانتري لمستخدمي وي يو في أمريكا الشمالية حصريًا كمكافأة ماي نينتندو. أصبح العنوان متاحًا تجاريًا منذ ذلك الحين على متجر نينتندو إي شوب في أمريكا الشمالية بدءًا من 22 سبتمبر 2016.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: في 5 يوليو 2019، تم إصدار "عودة دونكي كونج كانتري" على نفيديا شيلد للسوق الصينية. نسخة إنفيديا شيلد من اللعبة عالية الدقة على عكس إصدار وي الأصلي.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: "تلقى برنامج عودة دونكي كونج كانتري" مراجعات إيجابية بشكل عام. وعن جوائزها للألعاب التي تم إصدارها في عام 2010، منحت آي جي إن جوائز "ريترنز" عن «أفضل تصميم قديم» و «الأكثر تحديًا»، ثم اختارت اللعبة باعتبارها خامس أفضل لعبة على وحدة التحكم. أطلق عليها "غيم إنفورمر" اسم لعبة الشهر لشهر ديسمبر 2010، حيث أشاد بها المعلق دان ريكيرت بأنها «واحدة من أفضل لاعبي المنصات [الذين] لعبوا على الإطلاق». اختارها المنشور لاحقًا كـ «أفضل منصة» و «أفضل منصة وي الحصرية» لعام 2010.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: أشاد النقاد برسوماتها وتصميمها المستوي ونظامها الأساسي واللعب الذي يسير بخطى سريعة، والذي رأوه بمثابة عودة لتشكيل ألعاب دونكي كونج كانتري. ومع ذلك، فقد تلقت عناصر التحكم في الحركة ومنحنى الصعوبة مجموعة متنوعة من الآراء. منح كريج هاريس من آي جي إناللعبة جائزة إديتورز تشويس، قائلاً: «إنها لعبة صعبة للغاية، فأنا اميل للمدرسة القديمة والتي لا تشغل هذا النوع من الابتكار، ولكن في رأيي، إنها أفضل من اللعبة الرائعة التي ألهمتها»، وكان نادرًا ما يفتخر بأن تصميمه في اليد اليمنى، وأكمل:«لعبة دونكي كونج "لعبة جيدة" فقد أعطى اثنين من المذيعين اللعبة 9 و 8.5 من أصل 10، مشيدا بمدى صحة الموسيقى والتي تماشت مع نمط المسارات الأصلية، فوضح قائلاً»إذا كنت من محبي لعبة دونكيs القديمة، أو كنت ترغب فقط في تجربة منصة رائعة، فهذا يساوي على الأقل قيمة كنز الموز الذهبي في كونج.«كما أشاد "إكس بلاي" بتشابه "العودة" إلى الألعاب السابقة في السلسلة، وقيمة إعادة اللعبة، ورسوماتها، لكن المراجعة انتقدت عناصر التحكم في الحركة»التي تجبرك على الاستجابة بسرعة في الأوقات السيئة، ويكفي الضغط على الزر«اللعب التعاوني»، فوضح قائلًا: «إذا كان لدى شريكك ميل للموت، فتطلع إلى بعض الألعاب القصيرة حيث من المرجح أن يستنزف عدد الأرواح التي يتشاركانها معًا». كذلك أثنى موقع غيمز رادار على العنوان نظرًا لمستوياته المتميزة وخدمة المعجبين، بينما وجه لها بعض النقد بسبب المستويات «المحبطة وغير الواضحة والمضللة في كثير من الأحيان والتي لا تشبه أي مغامرة سابقة لـ دونكي كونج»، وعناصر التحكم في الحركة التي تجعلهم «يشككون في عناصر التحكم في لعبة المنصات». أيضاً أشاد غيم تريلرز بطريقة اللعب في اللعبة وتنوع المستويات، بينما ادعى جاينت بوم أن «ريترو يستعيد معظم جذور منصة دونكي كونج المبجلة في تتمة وي الرائعة هذه».


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: ظهرت اللعبة لأول مرة في المركز الثالث على مخططات ألعاب الفيديو اليابانية، حيث بيعت 163،310 وحدة، وباعت 638305 نسخة في اليابان اعتبارًا من 2 يناير 2011. في أمريكا الشمالية، ظهرت اللعبة لأول مرة في المركز السادس على المخططات، مع بيع 430.470 وحدة. بحلول نهاية مارس 2011، باعت اللعبة 4.98 مليون نسخة حول العالم.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: في 12 سبتمبر 2013، أعلنت نينتندو أن إصدار 3 دي إس قد باع 268000 وحدة في الولايات المتحدة. اعتبارًا من 31 مارس 2014، "حققت عودة دونكي كونج كانتري 3D" مبيعات عالمية تبلغ 1.52 مليون وحدة.


title: دونكي كونغ كانتري ريترنز

text: تمت إضافة كلا الإصدارين من هذه اللعبة، إلى جانب لها، إلى ملصق نينتندو سيليكتز في 11 مارس 2016 في أمريكا الشمالية.


title: ذروة التسارع الأرضي

text: ذروة التسارع الأرضي هي قياس يستعمل في وصف الهزات الأرضية، على مستوى سرعة تحرك سطح الأرض. تعتبر من أهم القياسات المستعملة في هندسة الزلازل، و في حساب احتمالات الخطر الزلزالي في منطقة معينة، و يعتبر أهم مفسر للأضرار التدميرية للزلازل. يرتبط هذا المقدار بشدة الهزة الأرضية، و بالبنية الجيولوجية للمنطقة المدروسة.


title: ذروة التسارع الأرضي

text: خلافا للمقاييس الأخرى المستعملة في وصف الزلازل، كسلم ريشتر و مقياس العزم الزلزالي، التي تصف الطاقة الناتجة عن الهزات، قياس ذروة التسارع الأرضي يصف شدة الرج المولدة، و يمكن ربطه بمقياس ميركالي. هذا الأخير، يعتمد على الشهادات و المعاينات الشخصية، بعكس ذروة التسارع، التي يتم حسابها اعتمادا على آلة مقياس تسارع الزلازل.


title: قائمة حلقات كوميونتي

text: كوميونتي (بالإنجليزية: Community) مسلسل تلفزيوني كوميدي أمريكي، من إعداد دان هارمون، عُرض على قناة هيئة الإذاعة الوطنية، وياهو! فيديو منذ 17 سبتمر، 2009 حتى 2 يونيو، 2015. يتُابع المسلسل مجموعة من طلبة إحدى الجامعات الحكومية تدعى «غريندايل» في ولاية كولورادو، بطولة: جول ماكهايل، غيليان جاكوبس، داني بودي، إيفيت نيكول براون، أليسون بري، دونالد غلوفر، كين جونغ، تشيفي تشيس، وجيم راش.


title: لوتز باخمان

text: لوتز باخمان (Lutz Bachmann) (من مواليد 26 يناير 1973) هو مؤسس حركة بيغيدا، وهي منظمة سياسية ألمانية يمينية متطرفة معادية للمسلمين.


title: منظمة الأغلبية الأخلاقية

text: منظمة الأغلبية الأخلاقية هي منظمة أمريكية أسسها القس جيري فالويل سنة 1979 وهي ذات توجه ديني سياسي، لها برنامج ساعي إذاعي يومي يستمر لاعة كاملة،


title: لوتز باخمان

text: ولد باخمان في عام 1973 في درسدن، ألمانيا الشرقية، وهو من أسرة تعتبر من الطبقة العاملة. وتذكر مجلة تايم أنه ابن لجزار. كان مدربًا ورئيس طهاة ومصمم جرافيك، وقد لعب كرة القدم لعدد من الفرق في درسدن ودوسلدورف.


title: منظمة الأغلبية الأخلاقية

text: واسمه ساعة الإنجيل تبثه ستمائة محطة في أنحاء العالم، ولها مجلة دورية بعنوان (صوت المسيحية)، وينظم فالويل من خلال منظمته رحلات دورية


title: لوتز باخمان

text: لدى باخمان سجل إجرامي يتضمن ستة عشر عملية سطو، وهو يتعاطى الكوكايين بالإضافة إلى اتهامات بالاعتداء. في عام 1998، بعد أن حكم على باخمان بالسجن لعدة سنوات، هرب إلى جنوب أفريقيا لكن تم ترحيله إلى ألمانيا فيما بعد. ووفقًا لما قاله باخمان، خلال فترة وجوده كهارب، افتتح ملهى ليلي في كيب تاون كان يرتاده السود.


title: منظمة الأغلبية الأخلاقية

text: إلى الأراضي المقدسة، ويضم أبرز جوانب الرحلة زيارات لوادي مجدو، ومواقع توراتية أخرى، ويحظى فالويل بأكبر قدر من الإعجاب خارج الكونغرس،


title: لوتز باخمان

text: باخمان هو صاحب شركة للعلاقات العامة والإعلان في دريسدن والتي قد أسسها في عام 1992، وكانت تقوم بالدعاية للنوادي الليلية.


title: منظمة الأغلبية الأخلاقية

text: يليه ريجان، بموجب الاستفتاء الرسمي الذي أجرته موسسة كونزر فاتيف دايجست، وهو الصديق الشخصي لبيجن وشامير، ومن أقواله : (إن هذه


title: لوتز باخمان

text: أسس باخمان حركة بيغيدا في أكتوبر 2014 للاحتجاج على خطط لإقامة 14 مركزًا للاجئين في درسدن، ألمانيا. وتمكن من حشد القوى المتباينة من اليمين الألماني ضد «المجتمعات الموازية» للمسلمين في أوروبا. وقد قام باخمان بنبذ العنف المتطرف من أي نوع ويصر على أن عدوه ليس الدين نفسه.


title: منظمة الأغلبية الأخلاقية

text: الأمة الصغيرة - يعني إسرائيل - سوف يهاجمها أعدائها مرة أخرى بقيادة الجيوش الروسية وحلفائها العرب، لكن كما تنبأ خزقيال، فإن الروس سوف يهزمون وسوف تنقذ يد الله إسرائيل مرة أخرى.


title: لوتز باخمان

text: نتيجة تأسيسه وعمله في حركة بيغيدا، تعرض باخمان للتهديد بالقتل واضطر إلى إلغاء مسيرة في درسدن. وفي منتصف يناير 2015، تعرض للنقد بعد ظهور صورة تظهره بشارب وتسريحة شعر مشابهه لأدولف هتلر. وبحسب باخمان، كانت هذه صورة قديمة وهي عبارة عن مزحة. وبعد أن أثارت الصورة غضبًا دوليًا، استقال باخمان من منصبه كزعيم فعلي لحركة بيغيدا. ووفقًا لما قاله باخمان والمؤسس المشارك لشركة Pegida Kathrin Oertel، فإن هذه الاستقالة لا علاقة لها بالصورة. وبعد بضعة أسابيع، أعيد باخمان إلى منصبه كقائد للحركة بعد إجراء تصويت. وذكرت صحيفة "Sächsische Zeitung" في وقت لاحق أنه تم إضافة الشارب بعد التقاط الصورة، مع التأكيد على أنها كانت «مزورة».


title: منظمة الأغلبية الأخلاقية

text: تهدف المنظمة بشكل أساسي إلى تشجيع انتخاب المحافظين، وحظر الإجهاض وإعادة الصلوات المسيحية إلى المدارس الأمريكية.


title: لوتز باخمان

text: في عام 2016، اتهم باخمان بالتحريض على الكراهية العنصرية. وظهرت هذه التهم بعد أن استخدم شخص ما صفحة على موقع فيسبوك تحمل اسم لوتز باخمان وصف فيها اللاجئين بـ «الماشية» و «الحثالة» و «القذارة» في منشور يعود إلى عام 2014. وفي اليوم الأول من محاكمة باخمان في 19 أبريل 2016. ذكرت المحامية المدافعة عن باخمان كاتيا ريتشيل أن هناك مئات من صفحات الفيسبوك التي تحمل اسم لوتز باخمان، وأنه لا يوجد سبب للاعتقاد بأن لوتز باخمان متهم وأنه الشخص الذي كتب هذه التعليقات. وفي 3 أيار / مايو 2016، أُدين باخمان بتهمة «التحريض على الكراهية العنصرية» وغرامة مالية قدرها 9600 يورو. وكان كل من الدفاع والادعاء يخططان لاستئناف الحكم. وفي أكتوبر 2016، انتقل لوتز باخمان للعيش في جزيرة تنريفي (إسبانيا) ثم أعلن أنه "شخص غير مرغوب فيه" من قبل سلطات تلك الجزيرة.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: يصف الركود في أوائل التسعينيات فترة الركود الاقتصادي التي أثرت على معظم العالم الغربي في بداية تسعينيات القرن العشرين، والتي يُعتقد أنها ناجمة عن السياسة النقدية التقييدية التي سنتها البنوك المركزية في المقام الأول استجابةً لمخاوف التضخم، وفقدان ثقة المستهلك والشركات نتيجة لارتفاع أسعار النفط عام 1990، ونهاية الحرب الباردة وما تلاها من انخفاض في الإنفاق الدفاعي، وأزمة المدخرات والقروض، وركود في تشييد المكاتب بسبب الإفراط في البناء خلال الثمانينيات. عاد نمو الناتج المحلي الإجمالي العالمي إلى طبيعته بحلول عام 1994. وشملت آثار الركود استقالة رئيس الوزراء الكندي براين مولروني، والهزيمة الانتخابية لجورج بوش الأب في الولايات المتحدة، وخفض عدد الشركات العاملة بنسبة 15%، وارتفاع البطالة لتصل إلى ما يقرب 20% في فنلندا، والاضطرابات المدنية في المملكة المتحدة ونمو مخازن التخفيضات في الولايات المتحدة وخارجها.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: تشمل العوامل الرئيسية التي يُعتقد أنها أدت إلى الركود ما يلي: السياسة النقدية التقييدية التي سنتها البنوك المركزية، وذلك في المقام الأول استجابةً لمخاوف التضخم، وفقدان ثقة المستهلك والشركات نتيجة لارتفاع أسعار النفط عام 1990، ونهاية الحرب الباردة وما تلاها من انخفاض في الإنفاق الدفاعي، وأزمة المدخرات والقروض، وركود بناء المكاتب الناتج عن الإفراط في البناء خلال الثمانينات.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: ربما كان التعافي الوجيز في عام 1988 هو الذي ساعد حكومة بريان مولروني المحافِظة الليبرالية في كندا والحملة الانتخابية الرئاسية الناجحة جورج بوش الأب في الولايات المتحدة. ولكن لم يتمكن أي من الزعيمين من التمسك بالسلطة طيلة القسم الأخير من الركود، بعد أن واجها تحديات من قبل خصومٍ سياسيين يقدمون وعودًا بإعادة صحة الاقتصاد. تمتع بوش في البداية بشعبية كبيرة بعد حرب الخليج الناجحة، ولكن سرعان ما تلاشى ذلك مع تفاقم الركود، أُخفِقت محاولة إعادة انتخابه عام 1992 بشكل خاص بسبب قراره عام 1990 بالتخلي عن تعهده «اقرأ شَفَتي: لا ضرائب جديدة» الذي تعهد به خلال حملته الأولى عام 1988. في الوقت نفسه، أصبح مولروني يفتقر إلى الشعبية في كندا بعد محاولتين فاشلتين للإصلاح الدستوري (اتفاق بحيرة ميتش واتفاق شارلوت تاون)، وإدخال ضريبة السلع والخدمات في عام 1991. استقال من منصب رئيس الوزراء وزعيم الحزب في عام 1993، وأخفق المحافظون الليبراليون في الانتخابات التي جرت في وقتٍ لاحقٍ من ذلك العام، وفازوا بمقعدين فقط.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: في أستراليا، أشار بول كيتنغ (الذي كان آنذاك وزيرًا لخزانة أستراليا ورئيسًا للوزراء في المستقبل) إلى «الركود الذي كان على أستراليا أن تعاني منه». أصبح هذا الاقتباس حجر الزاوية في حملة الحزب الليبرالي المعارض خلال انتخابات عام 1993، والتي عمدت إلى التأكيد على سوء الإدارة المزعوم للاقتصاد الوطني من قبل حزب العمل الحالي. فشل الحزب الليبرالي في دخول الحكومة، على عكس أحزاب المعارضة في أمريكا الشمالية.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: في نيوزيلندا المجاورة، جاء الركود بعد إعادة انتخاب حكومة الإصلاحيين لانج لاب. أدى تأثير الإصلاحات الاقتصادية (المعروفة باسم روجرنوميكس) في الركود إلى انقسامات سياسية عميقة بين رئيس الوزراء ديفيد لانج ووزير المالية روجر دوغلاس. لمواجهة الركود، أراد دوغلاس زيادة وتيرة الإصلاح، في حين سعى لانج لمنع الإصلاحات الإضافية. استقال دوغلاس من مجلس الوزراء في عام 1988، ولكن أعيد تعيينه في مجلس الوزراء في عام 1989، مما دفع لانج إلى الاستقالة. خسر حزب العمال الانتخابات العامة عام 1990 بأغلبية ساحقة لصالح الحزب الوطني الذي واصل إصلاحات دوغلاس.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: شهدت فنلندا كسادًا اقتصاديًا حادًا في 1990-1993. أدى سوء إدارة عملية إلغاء الضوابط المالية في الثمانينيات، وخاصة إزالة ضوابط الاقتراض المصرفي وتحرير الاقتراض الأجنبي، إلى جانب العملة القوية وسياسة أسعار الصرف الثابتة، إلى ازدهار ممول بالدين الخارجي. ارتفع اقتراض البنوك إلى أعلى مستوى له بما يتجاوز 100% سنويًا وقفزت أسعار الأصول بسرعة. أدى انهيار الاتحاد السوفييتي في عام 1991 إلى انخفاض التجارة مع روسيا بنسبة 70%، وفي النهاية اضطرت فنلندا إلى خفض قيمة العملة، مما زاد أعباء الديون المقومة بالعملة الأجنبية للقطاع الخاص. وفي الوقت نفسه عملت السلطات على تشديد الرقابة المصرفية والتنظيم التحوطي، وانخفض الإقراض بنسبة 25%، وانخفضت أسعار الأصول إلى النصف. أدى هذا إلى انخفاضٍ حادٍ في الطلب الإجمالي وموجة من الإفلاس، إلى جانب زيادة معدل المدخرات والاضطرابات الاقتصادية في مختلف أنحاء العالم. تصاعدت الخسائر الائتمانية وتبعتها أزمة مصرفية حتمية. انخفض عدد الشركات بنسبة 15%، وتقلص الناتج المحلي الإجمالي الحقيقي بنحو 14%، وارتفعت البطالة من 3% إلى ما يقرب من 20% في أربع سنوات.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: استند الانتعاش إلى الصادرات، بعد خفض قيمة العملة بنسبة 40%، وارتفعت حصة الصادرات في الاقتصاد العالمي من 20% إلى 45% كنسبة من الناتج المحلي الإجمالي، احتفظت فنلندا بفوائض ثابتة في الحساب الجاري.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: وعلى الرغم من أن العديد من الاقتصادات الكبرى أظهرت تقلصًا ربع سنويّ خلال عام 1989، لكن الاقتصاد البريطاني استمر في النمو حتى الربع الثالث من عام 1990. ولم يعد تأسيس النمو الاقتصادي حتى أوائل عام 1993، مع إعلان انتهاء الركود رسميًا في 26 أبريل من ذلك العام، ولكن حكومة المحافظين التي استمرت في السلطة منذ عام 1979، تمكنت من إعادة الانتخاب في إبريل 1992 بعد أن ساعد استبدال مارغريت تاتشر التي خدمت لفترة طويلة، بجون ميجر كرئيس للوزراء في نوفمبر 1990، في صدّ تحدٍ قوي من نيل كينوك وحزب العمال.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: بعد نهاية الركود، سجل الاقتصاد البريطاني مستويات غير مسبوقة من النمو الاقتصادي المتواصل الذي دام أكثر من خمسة عشر عامًا، إلى أن عاد الاقتصاد إلى الركود خلال عام 2008. كان الركود الاقتصادي الأخير أسوأ مما كان عليه في أوائل التسعينيات.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: اختار المزيد من الناس التسوق في متاجر التخفيضات، في الولايات المتحدة خلال فترة الركود. سبب هذا تفوق وول مارت وكمارت (اللذان أصبحا من أكبر متاجر التجزئة في البلاد في عام 1989) على سيرز التقليدية القوية.


title: الركود في أوائل التسعينيات

text: حدثت موجة كبيرة من أعمال الشغب في ذروة الركود في عام 1991 في المملكة المتحدة، إذ اعتبرت البطالة والاستياء الاجتماعي من العوامل الرئيسية. وشملت المناطق المتضررة هاندزورث في برمنغهام، وبلاكبيرد لييز في أكسفورد، وكيتس هيل في دودلي، ومدو ويل على تينيسايد، وإلي في كارديف، وهارتليف في برستل. وكانت هذه المجتمعات مجتمعات معزولة دمرها الفقر والبطالة، وفُصلت عن المراكز الحضرية.


title: أيمن كامل

text: أيمن علي كامل دبلوماسي مصري، ولد في 4 سبتمبر 1965 في القاهرة في مصر. يشغل حاليا منصب مساعد وزير الخارجية للشؤون الآسيوية واستراليا ونيوزيلندا وجزر الباسيفيك. عمل سابقا سفيرا لبلاده لدى اليابان، من عام 2017 حتى عام 2021.


title: السوق الجديد

text: سوق الجديد إحدى مدن الجمهورية التونسية، تقع في ولاية سيدي بوزيد.على الطريق الرابطة بين سيدي بوزيد والمكناسي وتبعد على مركز الولاية 14كلم تقريباحدثت بها معتمدية سنة 1992وكانت تسمى قديما سوق البطومات تعد18522نسمة.


title: السوق الجديد

text: سيدي بوزيد كانت تسمى بقمودة تابعة عمالة الهمامة وولايتها قفصة وقمودة لها تاريخ الثورة والمقاومة وكبدة المحتل الفرنسي خسائر كبيرة في العسكر والعتاد وعندما خرج الحتل الاجنبى وجاء مكانه محتل من جلدة البلد أول ما فعله همش المنطقة وسكان المنطقة يزعجوه لانهم رجال ثورة ومقاومة وغير اسم قموده ب-بوزيد //سيدى//. === مواضيع ذات علاقة ===


title: المعركة البحرية الجزائرية التونسية 1811

text: الحرب البحرية الجزائرية التونسية عام 1811 هي اشتباك بحري وقع في 22 ماي 1811 بين الأسطول الجزائري بقيادة رأس حميدو والأسطول التونسي بقيادة محمد مورالي ، المعروف أيضًا باسم المورالي.


title: المعركة البحرية الجزائرية التونسية 1811

text: كانت العلاقات بين ريجنسي تونس وإيالة الجزائر متوترة إلى حد ما بعد انتخاب داي الجزائر ، الحاج علي ، وسرعان ما تم إعلان الحرب وبينما كان علي يجمع قواته على الأرض ، أوكل الجبهة البحرية إلى طائفة الرياس ، وهي نوع من السرايا التي تمثل رؤساء السفن ومصالحهم


title: المعركة البحرية الجزائرية التونسية 1811

text: خلال عامي 1810 و1811 ، استولى الأميرال الجزائري ، حميدو بن علي ، المعروف باسم رايس حميدو ، على العديد من السفن التجارية التونسية ، بالإضافة إلى سفينة إنجليزية كانت تنقل البضائع التونسية. تسببت هذه المداهمات في خسائر تجاوزت 144000 فرنك للتونسيين.


title: المعركة البحرية الجزائرية التونسية 1811

text: بينما تلتقي سفن حميدو ومورالي مباشرة ، تمتنع السفن الأخرى في الأسطول في الغالب عن القتال وتتصادم في بعض الأحيان فقط


title: المعركة البحرية الجزائرية التونسية 1811

text: بعد حوالي ست ساعات من القتال ، ضعفت السفينة الحربية التونسية بشدة وأصيب قائدها بجروح خطيرة. يستسلم ويخفض علمه . حاولت السفن الأخرى التابعة للأسطول التونسي ، عندما رأت قائدها يستسلم ، إطلاق سراحه ، لكن بعد عدة عمليات ، تراجعت إلى المنستير . تنتهي المعركة في وقت قريب من صلاة العصر.


title: بهية بوسبيت

text: بهية بنت عبد الرحمن بوسبيت (مواليد 1967) هي كاتبة قصص قصيرة سعودية، ولدت في الهفوف، وأنهت دراستها الإعدادية عام 1976، وعملت بعد ذلك كإدارية في مكتب الإرشاد التربوي في مدينتها. حصلت على عدة جوائز من بينها جائزة أبها الثقافية عام 1991 لعضويتها في جمعية سيدات الأحساء الخيرية وجمعية الثقافة والفنون بالطائف. بدأت الكتابة عام 1985، وكتبت ونشرت عدد من مجلدات القصص القصيرة، كما نشرت في الصحف والمجلات المحلية. شاركت أيضًا في العديد من المهرجانات السعودية، من بينها مهرجان الجنادرية، وملتقى جماعة حوار بنادي جدة الأدبي، ومشاركة شعرية في نادي الأحساء الأدبي.


title: كفر الشيخ هلال

text: قرية كفر الشيخ هلال هي إحدى القرى التابعة لمركز ميت غمر في محافظة الدقهلية في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في كفر الشيخ هلال 5691 نسمة، منهم 2924 رجل و2767 امرأة.


title: زنقة الفرنسيس

text: زنقة الفرنسيس هي إحدى الشوارع القديمة في مدينة طرابلس الليبية. تتميز زنقة الفرنسيس بأقواسها وطراز مبانيها القديم إضافة إلى أبواب ديارها في حي باب البحر في مدينة طرابلس القديمة في ليبيا. ولعل من أبرز معالمها السفارة الفرنسية والتي اشتق الاسم التاريخي للزقاق منها.


title: رقصة السيف والترس

text: رقصة السيف والترس هي رقصة شامية شهيرة في مدينة دمشق تؤدى بالسيف والترس من قبل مجموعة من الرجال المدربين المتمرسين في الأعراس الدمشقية , وهناك العديد من الفرق المتخصصة برقصة السيف والترس في دمشق تشارك في الافراح والمناسبات . وتكون عادة تابعة لما يعرف بالعراضة الشامية (العراضة الشامية أو العراضة الدمشقية هي موكب احتفالي يقوم به عدد من الرجال احتفاءً بحدث ما ولا يوجد تاريخ محدد لظهور العراضة الشامية، فمنذ عدة قرون كان سكان و آهالي الحي الواحد يحتفلون بمناسباتهم الاجتماعية أو الدينية بالتجمع ضمن الحارة وتردد الاغنيات الشعبية الموروثة المتناسبة مع الحدث المحتفى به والمعبرة عن البيئة الشامية).


title: صحيفة مكة الإلكترونية

text: صحيفة مكة الإلكترونية هي صحيفة إلكترونية سعودية، أُنشئت في 2009م - 1430هـ بمبادرة إعلامية من الإعلامي عبد الله بن أحمد حسن الزهراني، وهي أول صحيفة تحمل اسم مكة المكرمة، وأول صحيفة تمثل الإعلام الجديد في منطقة مكة المكرمة، ومن أوائل الصحف الإلكترونية على مستوى المملكة إذ حصلت على ترخيص وزارة الثقافة والإعلام مبكراً، فازت الصحيفة بجائزة وزاة الحج الإعلامية لثلاث مرات متتالية، وقد قامت الصحيفة عدة برامج يوتيوبيّة، ورعاية العديد من الفعاليات الثقافية والمجتمعية.


title: زنقة الفرنسيس

text: يتكون المبنى من طابقين، وتتجاوز مساحته 400 متر مربع تقريبا، ويتوسطه فناء به عدة أبواب لدور كانت متعددة الاستخدامات والوظائف كعقد الاجتماعات واستقبال الضيوف.


title: زنقة الفرنسيس

text: وتزين فناء السفارة شرفات خشبية وزخارف نباتية وبلاطات القيشاني، كما يضم المبنى قسما من خمسة غرف كان خاصا بالسفير حيث بها مقر سكنه الخاص.


title: زنقة الفرنسيس

text: شيد مبنى السفارة في القرن السابع عشر وتحديدا في العام 1630 في عهد الوالي قاسم باشا، حيث صار القنصل الفرنسي إيثان أول سفير فرنسي في طرابلس الغرب.


title: زنقة الفرنسيس

text: ظل المبنى يخدم كمقر للسفارة الفرنسية في طرابلس حتى اندلاع الحرب العالمية الثانية، وفي 1939 قام السفير الفرنسي ببيع البناء لتنتقل السفارة الفرنسية إلى أحد أحياء طرابلس الحديثة خارج المدينة القديمة.


title: زنقة الفرنسيس

text: استعمل المبنى بعد ذلك كسكن للبحارة حيث ناله العبث والإهمال، إلى أن ضم إلى مشروع إدارة تنظيم المدينة القديمة، وذلك ليعود إلى حالته الأصلية، حيث تم تحويله إلى مركز فني وثقافي منوع أو دار للفنون وذلك تحت اسم «دار حسن الفقيه حسن للفنون».


title: بيلة هيموغلوبينية بردية انتيابية

text: البيلة الهيموغلوبينية البردية الانتيابية اختصارًا PCH هو فقر دم انحلالي بالمناعة الذاتية ينحل فيه الدم داخل الأوعية الدموية بتواسط المتممة بعد التعرض للبرد. يمكن أن يظهر كحدث حاد غير متكرر بعد العدوى لدى الأطفال، أو يتظاهر بنوبات ناكسة مزمنة لدى البالغين المصابين بأورام الدم الخبيثة أو الزهري الثالث. وصف يوليوس دوناث (1870-1950) وكارل لاندشتاينر (1868-1943) المرض في عام 1904 على أنه أحد الكيانات السريرية الأولى التي صُنفت ضمن اضطرابات المناعة الذاتية.


title: بيلة هيموغلوبينية بردية انتيابية

text: يتظاهر الأطفال المصابون عادةً ببداية حادة من فقر الدم الانحلالي مع إعياء، وعدم تحمل الجهد، والشحوب، واليرقان، والبيلة الخضابية، وذلك بعد التعرض للبرد وظهور أعراض مرضية فيروسية. قد تحدث مضاعفات مثل الفشل الكلوي الحاد بسبب السمية الكلوية الناتجة عن الخضاب الحر والانسداد الأنبوبي. على الرغم من أن بداية المرض قد تكون مفاجئة، يتبع الشكل الحاد دورة مؤقتة ومحدودة ذاتيًا.


title: بيلة هيموغلوبينية بردية انتيابية

text: يتظاهر الانتكاس المزمن للبيلة الخضابية الباردة الانتيابية على شكل بيلة خضابية عرضية وأعراض فقر الدم، وعادة ما تكون أكثر اعتدالًا من الشكل الحاد. يعد معدل الإصابة بالبي سي إتش بسبب الزهري الكلاسيكي آخذًا بالتناقص، لذلك يجب أخذ متلازمة الأباعد الورمية في سياق الإصابة بالأورام الدموية الخبيثة كسبب محتمل للبي سي إتش خاصة عند كبار السن. لا علاقة للبي سي إتش بتضخم الكبد والطحال والغدة الدرقية، ما لم يترافق مع وجود اضطرابات تكاثرية لمفية كامنة. يبقى هذا الشكل من البي سي إتش معندًا على العلاج ما لم يُعالج المرض الأصلي.


title: بيلة هيموغلوبينية بردية انتيابية

text: تعد العوامل المعدية متورطة في الشكل الحاد من البي سي إتش. تشمل العوامل الفيروسية الحصبة والنكاف وفيروس إبشتاين-بار والفيروس المضخم للخلايا وفيروس جدري الماء النطاقي وفيروس الأنفلونزا والفيروس الغداني. تشمل العوامل غير الفيروسية المفطورات الرئوية والمستدميات النزلية. يرتبط النكس المزمن للبي سي إتش تقليديًا بمرض الزهري، بالإضافة إلى أورام الدم الخبيثة مثل اللمفوما اللاهودجكينية والتنشؤات التكاثرية النقوية.


title: بيلة هيموغلوبينية بردية انتيابية

text: تعد الآلية المرضية الدقيقة للحالة غير واضحة تمامًا، والسمة المميزة لها هي تكوين الأجسام المضادة الذاتية للغلوبيلوبين المناعي جي متعددة النسيلة ضد مولد الضد بّي، وهو مولد ضد عديد سكاريد يقع على سطح الكريات الحمراء لدى معظم البشر. نظرًا لكونه جسمًا مضادًا ضعيفًا وثنائي الطور، ينجذب إلى مولد الضد بّي في درجة الحرارة المنخفضة في المحيط في المرحلة الأولية، ويثبت المتممة عند عودة الدوران إلى درجة الحرارة المركزية في المرحلة الثانوية، ما يؤدي إلى انحلال الدم داخل الأوعية.


title: بيلة هيموغلوبينية بردية انتيابية

text: بالنسبة لانحلال الدم داخل الأوعية الدموية، تشمل المعايير المخبرية ارتفاع الخضاب الحر في المصل، ونازع هيدروجين اللاكتات، والبيليروبين غير المقترن، وانخفاض الهابتوغلوبين. قد تظهر اختبارات البول تفاقم البيلة الخضابية وبيلة الهيموسيديرين في الحالات المزمنة. قد لا تظهر كثرة الشبكيات في المرحلة الحادة أو حين يحدث تثبيط نقي محرض بالفيروس.


title: بيلة هيموغلوبينية بردية انتيابية

text: بمجرد الاشتباه السريري في الإصابة بفقر الدم الانحلالي المناعي الذاتي، يعد اختبار مضاد الغلوبيولين المباشر (دي أيه تي) أو اختبار كومبس المباشر خط التحري الأول لتأكيد وجود الأجسام المضادة الذاتية الحارة. يبدي الاختبار باستخدام مضادات الغلوبيولين عديدة الأنواع وتلك الخاصة بالغلوبيولين جي نتائج سلبية، وقد يبدي الاختبار باستخدام العامل الخاص بسي 3 نتائج إيجابية. عند استبعاد فقر الدم الانحلالي المناعي الذاتي بالأضداد الحارة (دبليو أيه آي إتش أيه)، يجب تحري عيار الراصات الباردة للكشف عن داء الراصات الباردة (سي أيه دي). يُشتبه في تشخيص البي سي إتش عند استبعاد كل من الانحلال المناعي الذاتي بالأضداد الحارة وداء الراصات الباردة. يكون مستوى المتممة منخفضًا عادةً.


title: بيلة هيموغلوبينية بردية انتيابية

text: يعد اختبار دوناث لاندشتاينر الاختبار المؤكد للبي سي إتش. يتضمن الاختبار تبريد مصل المريض إلى درجة حرارة 4 مئوية للسماح بانجذاب الأضداد الذاتية المضادة للبّي إلى الكريات الحمراء، يليها مرحلة التسخين إلى درجة 37 مئوية لتحريض تثبيت المتممة وانحلال الدم. يمكن إجراء اختبار دوناث لاندشتاينر غير المباشر بإضافة دم إيجابي مستضد البّي من زمرة دموية متوافقة في حالة كان اختبار دوناث لاندشتاينر المباشر سلبيًا، إذ قد تُستهلك المتممة الموجودة في المصل الأساسي ما يعطي سلبية كاذبة.


title: بيلة هيموغلوبينية بردية انتيابية

text: قد تشير النتائج المرضية لاختبارات الدم إلى انحلال الدم داخل الأوعية الدموية والعملية المناعية الكامنة وراءها. يظهر تعداد الدم الكامل عادة وجود فقر دم سوي الكريات. قد تكون كثرة الشبكيات غير ظاهرة في المرحلة الحادة. قد تبدي مسحة الدم المحيطية تعدد ألوان موافق. تشير بلعمة العدلات للكريات الحمر إلى الإصابة بالبي سي إتش، ويجب أن يُلاحظ أيضًا غياب تراص الكريات الحمراء الموجود في داء الراصات الباردة أو كثرة الكريات الحمراء الصغيرة كما في فقر الدم الانحلالي المناعي بالأضداد الحارة.


title: مريمين (عفرين)

text: مريمين قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة حلب منطقة عفرين ناحية مركز عفرين، بلغ تعداد سكانها 810 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004.


title: كسوف الشمس 20 مارس 2034

text: سيحدث كسوف كلي للشمس في يوم الاثنين 20 مارس 2034. يحدث كسوف الشمس عندما يمر القمر بين الأرض والشمس ، وبالتالي يحجب صورة الشمس كليًا أو جزئيًا عن مشاهد على الأرض. يحدث الكسوف الكلي للشمس عندما يكون القطر الظاهري للقمر أكبر من قطر الشمس ، مما يحجب كل ضوء الشمس المباشر ، ويحول النهار إلى ظلام. يحدث الكسوف الكلي في مسار ضيق عبر سطح الأرض ، مع كسوف جزئي للشمس مرئي فوق المنطقة المحيطة بعرض آلاف الكيلومترات.


title: كسوف الشمس 20 مارس 2034

text: سيتزامن مع الكسوف الكلي ظاهرتين فلكيتين وهي ظاهرة القمر العملاق والاعتدال الربيعي وسيحدث الكسوف الكلي في اخر يوم من السنة الهجرية وتحديدا في يوم ٢٩ ذي الحجة ١٤٥٥ لكي يكون اليوم التالي هو اول ايام السنة الهجرية الجديدة لعام ١٤٥٦


title: كسوف الشمس 20 مارس 2034

text: هذا الكسوف هو جزء من سلسلة كسوف الشمس 2033-2036. يتكرر الكسوف في كل 177 يومًا تقريبًا و 4 ساعات في العقد المتناوبة من مدار القمر.


title: كسوف الشمس 20 مارس 2034

text: كانت أطول مدة للمجموعة الكلية 6 دقائق و 41 ثانية في 11 يوليو 1619. كل الكسوف في هذه السلسلة يحدث عند العقدة الهابطة للقمر.


title: كسوف الشمس 20 مارس 2034

text: هذا الكسوف هو جزء من دورة تريتوس ، يتكرر عند العقد المتناوبة كل 135 شهرًا متزامنًا (≈ 3986.63 يومًا ، أو 11 عامًا ناقص شهر واحد).


title: كسوف الشمس 20 مارس 2034

text: مظهرها وخط طولها غير منتظمين بسبب نقص التزامن مع الشهر غير الطبيعي (فترة الحضيض) ، لكن التجمعات المكونة من 3 دورات تريتوس (33 عامًا ناقص 3 أشهر) تقترب (≈ 434.044 شهرًا غير طبيعي) ، لذا فإن الكسوف متشابه في هذه التجمعات.


title: كسوف الشمس 20 مارس 2034

text: تتكرر السلسلة ميتونيك كل 19 عامًا (6939.69 يومًا) ، وتستمر حوالي 5 دورات. يحدث الكسوف في نفس تاريخ التقويم تقريبًا. بالإضافة إلى ذلك ، تتكرر سلسلة أكتون الفرعية 1/5 من ذلك أو كل 3.8 سنوات (1387.94 يومًا). تحدث جميع الكسوفات في هذا الجدول عند العقدة الصاعدة للقمر.


title: شلومو كوهين تزيدون

text: شلومو كوهين تزيدون ، ( 15 فبراير 1923 - 16 فبراير 2012) سياسي إسرائيلي شغل منصب عضو الكنيست عن حزب جاحال والمركز الحر بين عامي 1966 و 1969.


title: غرب لوثيان

text: تقع منطقة غرب لوثيان جنوبي خور فورث وهي قريبة من إدنبرة وفالكيرك (Falkirk Council) وميدلوثيان (Midlothian).


title: بيتر راتكليف

text: السير بيتر جون راتكليف (ولد في لانكشر يوم 14 مايو 1954) هو طبيب وعالم بيولوجيا جزيئية بريطاني، من أبرز أبحاثه ما يتعلق باستجابة الخلية لنقص التأكسج. يمارس الطب بمستشفى جون راتكليف في أكسفورد، وهو أستاذ كرسي نافيلد للطب السريري ورئيس قسم نافيلد للطب السريري بجامعة أكسفورد منذ سنة 2004. انتُخب زميلًا للجمعية الملكية سنة 2002، كما انتُخب عضوًا شرفيًا أجنبيًا بالأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم سنة 2007، وحصل على جائزة ألبرت لاسكر للأبحاث الطبية الأساسية (بالاشتراك مع ويليام ج. كيلين الأصغر وغريغ سيمينزا) سنة 2016.


title: بيتر راتكليف

text: في يوم 7 أكتوبر 2019 أعلن عن فوزه بجائزة نوبل في الطب أو علم وظائف الأعضاء بالمشاركة مع الأمريكيين ويليام كايلن وغريغ سيمنزا، نتيجة أبحاثهم في أهمية الأوكسجين للوقاية من أمراض فقر الدم وسرطانات عديدة.


title: ميرل أوبيرون

text: ميرل أوبيرون هي ممثلة أمريكية وبريطانية، ولدت في 19 فبراير 1911 بمومباي في الهند، وتوفيت في 23 نوفمبر 1979 بماليبو في الولايات المتحدة بسبب سكتة.


title: باكاري كوني (لاعب كرة قدم مواليد 1998)

text: باكاري كوني (مواليد 27 إبريل 1998 في واغادوغو، بوركينا فاسو) هو لاعب كرة قدم بوركيني. يلعب حاليًا كمدافع لصالح نادي أولمبيك ليون في الدوري الفرنسي الدرجة الأولى. كما سبق له اللعب مع نادي ليون في فرنسا ومع نادي غينغان ومع إيتوال فيلانتي واغادوغو في بوركينا فاسو ولعب في الناشئين مع أبيدجان في ساحل العاج , كما أنه يلعب مع منتخب بوركينا فاسو لكرة القدم مُنذ عام 2010 ويبلغ طوله 188 سم.


title: آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون

text: آن- لوي جيرودي دو روسي - تريوسون ، والمعروف أيضًا باسم آن لوي جيرودي تريوسون (29 يناير 1767 - 9 ديسمبر 1824)، رسامٌ فرنسي وتلميذ «جاك لوي ديفيد»، الذي شارك في بداية الحركة الرومانسية عبر إدخال عناصر الإثارة الجنسية في لوحاته. يُذكَر جيرودي بأسلوبه الدقيق والواضح في اللوحات التي رسمها لأفراد عائلة نابليون.


title: آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون

text: ولد جيرودي في مدينة مونتارغيس. توفي والداه كلاهما عندما كان صغيرًا. وقع عاتق رعاية ميراثه وتعليمه على ولي أمره، وهو طبيب بارز اسمه «بينوا فرانسوا تريوسون» والذي تبنى جيرودي لاحقًا. ظل الرجلان مُقربَين طوال حياتهما، وأخذ جيرودي اسم عائلة تريوسون في عام 1812.  في البداية درس الهندسة المعمارية وكان سيعمل في وظيفة عسكرية. تحول لاحقًا إلى دراسة الرسم تحت إشراف أستاذ يدعى «لوكين»، ثم التحق بمدرسة جاك- لوي ديفيد. في سن الثانية والعشرين ربح «جائزة روما» للفن عن لوحته قصة يوسف وإخوته. بين عامَي 1789 و1793 عاش في إيطاليا، وأثناء وجوده في روما رسم لوحتَي «أبقراط يرفض هدايا أرتاكسيركس» و«نوم إنديميون» (الموجودة الآن في متحف اللوفر)، وهو العمل الذي أكسبه إشادة كبيرة في صالون عام 1793 ومنحه سمعة الرسام الرائد في المدرسة الفرنسية.


title: آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون

text: بمجرد عودته إلى فرنسا، رسم جيرودي العديد من اللوحات الشخصية، من ضمنها لوحات لبعض أفراد عائلة بونابرت. في عام 1806، وفي منافسة مع لوحة السابين لديفيد، عرض لوحته مشهد الطوفان (الآن في متحف اللوفر)، والتي فاز بها بالجائزة العقدية. في عام 1808، رسم لوحتَي استسلام فيينا ومأتم أتالة، وحصدت اللوحة الأخيرة شعبية هائلة، بفضل اختياره الموفق للموضوع -وهو رواية أتالة للكاتب فرانسوا- رينيه دو شاتوبريان، والتي نُشرت لأول مرة عام 1801- وأيضًا بفضل خروجها الملحوظ عن طريقة جيرودي المسرحيّة المعتادة في الرسم. وقد عاد إلى أسلوبه المسرحي في لوحة ثورة القاهرة (1810).


title: آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون

text: كان جيرودي عضوًا في كل من الأكاديمية الملكية للرسم والنحت ومعهد فرنسا، وهو فارس من رتبة القديس ميخائيل ويحمل وسام جوقة الشرف. كان من بين تلاميذه «هياسينت أوبري-ليكومت»، و«أوغسطين فان دن بيرغ الأصغر»، و«فرانسوا إدوار بيرتين»، و«أنجيليك بوييه»، و«ألكساندر- ماري كولين»، و«ماري فيليب كوبان دو لا كوبري»، و«هنري ديكاين»، و«بول إميل ديتوشيس»، و«أكيل ديفيريا»، و«يوجين ديفيريا»، و«سافينيان إدم دوبورجال»، و«جوزيف فرديناند لانكرينون»، و«أنتوان ماري موين»، و«جان جاك فرانسوا مونانتوي»، و«هنري بونافنتور مونييه»، و«روزالي رينودين»، و«يوهان هاينريش ريختر»، و« فرانسوا إيدمي ريكوا»، و«جوزيف نيكولاس روبرت- فلوري»، و«فيليب جاك فان بري».


title: آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون

text: في الأربعينيات من عمره بدأت تخور قواه، وأدت عادته في العمل الليلي وإسرافه في أمور أخرى إلى إضعاف حالته الجسدية. في صالون عام 1812، لم يعرض إلا لوحة رأس العذراء. في عام 1819، أظهرت لوحته «بجماليون وغالاثيا» انحدارًا إضافيًا في قوته. في عام 1824، وهو العام الذي رسم فيه اللوحتَين الشخصيتين لكاثيلنو وبونشامب، توفي جيرودي في 9 ديسمبر في باريس. عند بيع آثاره بعد وفاته، حققت بعض رسوماته أسعارًا هائلة.


title: آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون

text: قدم جيرودي عددًا كبيرًا من الرسوم التوضيحية، من بينها الرسوم التوضيحية لنسخ الكاتب «ديدو» لأعمال فيرجيل (1789) وراسين (1801-1805). نُقش أربعة وخمسون تصميمًا من تصاميمه لأعمال الشاعر الإغريقي القديم أناكريون من قبل «إم. شاتيون». قضى جيرودي كثيرًا من وقته في التأليف الأدبي. بعد وفاته في عام 1829، نُشرت قصيدته «الرسام»، إلى جانب أشعار مُقلدة بشكل ضعيف لشعراء كلاسيكيين، ومقالات «العبقري» و«النعمة» متضمنةً ملاحظة عن سيرته الذاتية بقلم صديقه «كوبان دو لا كوبري». وقد كتب «ديلوكلوز» في كتابه «لوي ديفيد وزمنه» أيضًا قصة مختصرة عن حياة جيرودي.


title: آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون

text: كان معرض «جيرودي: ثائرٌ رومنسي» في معهد الفن في شيكاغو في الولايات المتحدة أول معرض تاريخي مكرس لاستذكار أعمال آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون . جمع المعرض أكثر من 100 من الأعمال الأساسية (نحو 60 لوحة و40 رسمًا) التي تظهر مستوى جيرودي كفنان ورسام.


title: آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون

text: دُرّب جيرودي على الطراز الكلاسيكي الحديث لمعلمه، جاك - لوي ديفيد، وهذا ما يُشاهد في معاملته للجسم العاري الذكري وإشارته إلى نماذج من عصر النهضة والعصور الكلاسيكية القديمة. ومع ذلك، فقد انحرف أيضًا عن هذا الأسلوب في عدة طرق. تظهر الخصوصيات التي تميز مكانة جيرودي كمبشر للحركة الرومانسية بوضوح في لوحته «نوم إنديميون» (1791، وتسمى أيضًا لوحة «تأثير القمر»). على الرغم من أن موضوع اللوحة والوضعية مستوحيان من سوابق كلاسيكية، فإن إضاءة جيرودي المتشتتة لَهي أكثر مسرحية وشاعرية. التصوير المخنث للراعي النائم إنديميون هو أمر جدير بالملاحظة أيضًا. كانت هذه الآثار الرومانسية المبكرة أكثر بروزًا أيضًا في لوحته «أوسيان»، التي عُرضت عام 1802، وصور فيها جيرودي الجنود النابوليون المقتولين حديثًا أثناء الترحيب بهم في فالهالا من قبل «أوسيان» الشخصية الخالدة الخيالية. اللوحة لافتة للنظر بسبب ما تحتويه من نيازك متألقة، وإضاءة بخارية، وشخصيات طيفية.


title: آن- لوي جيرودي دو روسي- تريوسون

text: يميز هذا الاقتران ذاته -بين العناصر الكلاسيكية والرومانسية- لوحة «داني» لجيرودي (1799)، ولوحة «الفصول الأربعة» التي نفذها لملك إسبانيا، ويظهر أيضًا إلى حد مثير السخرية في لوحته «فينغال» التي رسمها لنابليون في عام 1802. يمكن رؤية جيرودي هنا وهو يجمع جوانب تدريبه الكلاسيكي وتعليمه التقليدي مع الاتجاهات الأدبية الجديدة والمشاهد العلمية الشعبية، ويبدي اهتمامًا كبيرًا في الأشياء الغريبة والعجيبة. وبهذه الطريقة، تعلن أعماله عن نشوء جمالية رومانسية ترفع من شأن الفردية والتعبير والخيال أمام الالتزام بالسوابق الأكاديمية الكلاسيكية.


title: لويزا ماريا ستيوارت

text: لويزا ماريا ستيوارت (28 يونيو 1692 - 18 أبريل 1712) وتعرف لدى اليعاقبة باسم الأميرة الملكية، كانت آخر أبناء جيمس الثاني والسابع ملك إنجلترا واسكتلندا وإيرلندا المخلوع وزوجته الثانية ماري من مودينا، كانت لويزا ماريا من الروم الكاثوليك مثل شقيقها جيمس فرانسيس إدوارد واللذان (بموجب قانون التسوية 1701) حرما من الخلافة على العرش البريطاني بعد وفاة أختهم البروتستانتية غير الشقيقة الملكة آن ملكة بريطانيا العظمى.


title: لويزا ماريا ستيوارت

text: أطلقت على لويزا ماريا لقب (الأميرة فوق الماء) في إشارة إلى اللقب غير الرسمي (الملك فوق الماء) الذي ادعاه اليعاقبة لأنفسهم ولم يكن لأي منهم أي بنات شرعيات.


title: نظافة عرقية

text: تم استخدام مصطلح «النظافة العرقية» لوصف نهج تحسين النسل في أوائل القرن العشرين، والذي وجد تطبيقه الأكثر شمولاً في ألمانيا النازية (تحسين النسل النازي). تميزت بالجهود المبذولة لتجنب تمازج الأجناس، وهو ما يشبه مربي الحيوانات الذي يبحث عن الحيوانات الأصيلة. وغالبًا ما كان الدافع وراء ذلك هو الاعتقاد بوجود تسلسل هرمي عنصري والخوف المرتبط بأن الأجناس السفلية «تلوث» طبقة أعلى. كما هو الحال مع معظم علماء تحسين النسل في ذلك الوقت، يعتقد علماء الصحة العنصريون أن تراجع تحسين النسل من شأنه أن يؤدي إلى تدهور اجتماعي سريع، وتراجع الحضارة عن طريق انتشار الخصائص الأدنى.


title: حرب الويسكي

text: حرب الويسكي أو حرب الخمور هو اسم لنزاع حدودي غير دموي بين الدنمارك وكندا حول جزيرة هانز. بدأ النزاع عام 1978 وفي 2022 توصل البلدان إلى اتفاق يقضي بتقسيم الجزيرة بينهما.


title: نظافة عرقية

text: قدم عالم تحسين النسل الألماني ألفريد مصطلح "النظافة العرقية" في كتابه «أساسيات النظافة العرقية» (') في عام 1895. وناقش أهمية تجنب «القوى الانتقائية» مثل الحرب وزواج الأقارب والرعاية الصحية المجانية للفقراء والكحول والأمراض التناسلية. في أول تجسد له، كان أكثر قلقًا من انخفاض معدل المواليد للدولة الألمانية وتزايد عدد الأشخاص المصابين بأمراض عقلية والمعاقين في المؤسسات التي تديرها الدولة (وتكاليفها على الدولة) أكثر من «المسألة اليهودية» و «انحطاط العرق الشمالي» (') التي ستأتي للسيطرة على فلسفتها في ألمانيا من العشرينات إلى الحرب العالمية الثانية.


title: نظافة عرقية

text: خلال السنوات الأخيرة من القرن التاسع عشر، اعتبر أخصائيو الصحة العنصرية الألمان ألفريد بلويتز وويلهيلم شماير أن بعض الأشخاص أقل شأناً، وقد عارضوا قدرتهم على الإنجاب. يعتقد هؤلاء المنظرين أن جميع السلوكيات البشرية، بما في ذلك الجريمة وإدمان الكحول والطلاق، كانت سببها الوراثة.


title: نظافة عرقية

text: خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي، درست معاهد في ألمانيا النازية علم الوراثة، وأنشأت سجلات وراثية وتوأم بحثي. قام العلماء النازيون أيضًا بدراسة الدم، ووضعوا نظريات حول الخصائص العرقية المفترضة لأنواع الدم، بهدف التمييز بين الآريين واليهودي من خلال فحص دمائهم. في ثلاثينيات القرن العشرين، قدم جوزيف منجيل، وهو طبيب في شوتزشتافل، رفات بشرية تم نقلها من أوشفيتز - الدم والأطراف وأجزاء الجسم الأخرى - لدراستها في المعاهد. تم تسخير النظافة العنصرية كمبرر، استخدم العلماء السجناء من محتشد أوشفيتز ومعسكرات الاعتقال الأخرى كمواضيع اختبار لتجاربهم البشرية.


title: نظافة عرقية

text: في الدعاية النازية، كان مصطلح "العرق" يستخدم في كثير من الأحيان بالتبادل ليعني " الآرية " أو الجرمانية " "" " "، الذي قيل أنه يمثل العرق الرئيسيً المثاليً والنقي المتفوق بيولوجيًا على جميع الأجناس الأخرى. في ثلاثينيات القرن العشرين، تحت إشراف عالم النسل إرنست رودين، تبنت الإيديولوجية الاشتراكية القومية هذا الاستخدام الأخير لـ "النظافة العرقية"، التي طالبت بالطهارة العرقية الآرية وأدانت تمازج الأجناس. غالبًا ما كان هذا الاعتقاد بأهمية النقاء العنصري الألماني بمثابة العمود الفقري النظري للسياسات النازية المتمثلة في التفوق العنصري والإبادة الجماعية في وقت لاحق. بدأت السياسات في عام 1935، عندما قام الاشتراكيون الوطنيون بسن قوانين نورمبرغ، التي سنّت "راسينشاندي" عنصريًا من خلال حظر العلاقات الجنسية والزواج بين الآريين وغير الآريين بوصفهم "راسينشاند" (العار العنصري).


title: نظافة عرقية

text: بعد الحرب العالمية الثانية، لم يتم الترويج لفكرة «النظافة العرقية». تم استنكار الأيديولوجية العنصرية باعتبارها غير علمية من قبل الكثيرين، ولكن لا يزال هناك مؤيدون ومنفذون لتعقيم الإجباري تحسين النسل حتى بعد أن كان هناك وعي واسع النطاق بطبيعة النسل النازي. بعد عام 1945، شمل أنصار تحسين النسل جوليان هكسلي وماري ستوبز، لكنهم عادة ما أزالوا أو قللوا من شأن الجوانب العرقية لنظرياتهم.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: الانواع الافتراضية للكيمياء الحيوية هي أشكال من  الكيمياء الحيوية يتكهن أن تكون علميا قابلة للتطبيق من حيث خواصها، ولكن لم يثبت وجودها في هذا الوقت. كل أنواع الكائنات الحية المعروفة حاليا على الأرض تعتمد في تكوينها على مركبات  الكربون للوظائف الحيوية و الأيض، والماء كـ مذيب. وكل الكائنات الحية على الأرض تعتمد على الحمض النووي أو الحمض النووي الريبوزي لتحديد الشكل والبنية والقيام بالوظائف الحيوية. كالحركة والتغذية والهضم والتناسل وجميع مظاهر الحياة في الكائنات الحية. إذا كانت الحياة موجودة على الكواكب أو الأقمار، فمن الممكن ان  تكون مشابه كيميائيا; ومن الممكن أيضا أن هناك كائنات لها كيمياء مختلفة تماما—على سبيل المثال تشمل فئات أخرى من مركبات الكربون والمركبات من عنصر آخر، أو مذيبات آخري تحل  مكان الماء.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: إمكانية الحياة التي تقوم على كيمياء حيوية «بديلة» هو موضوع مناقشة علمية مستمرة. ويستمر التكهن باحتمال وجود بيئات خارج كوكب الأرض تسمح بوجود كائنات حية ربما لا تعتمد في بنيتها على الكربون والهيدروجين والنيتروجين، وتكون بنيتها على عناصر كيميائية مشابهة للكربون. ويتسع الخيال في ذلك في قصص الخيال العلمي.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: عنصر السيليكون قد نوقش كثيرا كافتراض بديل للكربون. السيليكون هو في نفس مجموعة الكربون في الجدول الدوري، مثل الكربون، فهو رباعي التكافؤ. وعلى الرغم من ذلك فالسيليكون في  المركبات العضوية يجعلها عموما أقل استقرارا. افتراضيات بدائل الماء تشمل الأمونيا، التي هي مثل الماء، جزئ  قطبي؛ المذيبات الغير قطبية الهيدروكربونية مثل الميثان والإيثان التي توجد في شكل سائل على سطح تيتان؛ مما يجعل بعض العلماء يتكهن بافتراضية وجود حياة على كوكب تيتان لا تعتمد على الماء.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: وبصرف النظر عن احتمال العثور على أشكال مختلفة من الحياة على الكواكب أو الأقمار، فقد اقترح ان  الأرض نفسها  كمكان للظل الحيوي لللكائنات الدقيقة العير معروفة كيميائيا والتي قد عاشت في الماضي أو قد لا تزال موجودة اليوم.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: على الأرض، لدى جميع الكائنات الحية المعروفة هيكل كربوني ونظام. وتكهن العلماء حول إيجابيات وسلبيات استخدام الذرات عدا الكربون لتشكيل الهياكل الجزيئية الضرورية للحياة، ولكن لا أحد قد اقترح نظرية توظيف هذه الذرات لتشكيل جميع الهياكل اللازمة. ومع ذلك، كما جادل كارل ساغان، أنه صعب للغاية التأكد ما إذا كان الذي ينطبق على جميع أشكال الحياة على الأرض سوف يتحول لينطبق على جميع أشكال الحياة في جميع أنحاء الكون. ساجان يستخدم مصطلح «الكربون الشوفينية» لمثل هذا الافتراض. كارل ساجان يعتبر السيليكون والجرمانيوم  بدائل الكربون؛ ولكن، من ناحية أخرى، أشار إلى أن الكربون لا يبدو كيميائيا أكثر  تنوعا كما أنه أكثر وفرة في الكون.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: السيليكون ذرة نوقشت كثيرا كأساس بديل للنظام البيوكيميائي، لأن السيليكون لديه العديد من الخصائص الكيميائية مماثلة لتلك التي للكربون وهو في نفس المجموعة في الجدول الدوري، في مجموعة  الكربون. مثل الكربون، السليكون يمكن أن يخلق الجزيئات التي هي كبيرة بما فيه الكفاية لحمل المعلومات البيولوجية.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: ومع ذلك، للسليكون عيوب عدة كبديل للكربون. السليكون، خلافا للكربون، يفتقر إلى القدرة على شكل روابط كيميائية مع أنواع مختلفة من الذرات كما هو ضروري لتعدد المواد الكيميائية المطلوبة للتمثيل الغذائي.  العناصر  اللازمة لإنشاء المجموعات الوظيفية العضوية مع الكربون تشمل  الهيدروجين والأكسجين والنيتروجين، والفوسفور، والكبريت والمعادن مثل الحديد والمغنيسيوم والزنك. من ناحية أخرى، يتفاعل السليكون، مع عدد قليل جداً من أنواع أخرى من الذرات. وهذا يرجع إلى أن ذرات السيليكون هي أكبر بكثير، لها كتلة أكبر ونصف القطر الذري، وحتى صعوبة تشكيل روابط مزدوجة.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: الزرنيخ، وهو مشابه كيميائيا  للفوسفور، في حين انه ساما لمعظم أشكال الحياة على الأرض، لكنه مدرج في الكيمياء الحيوية لبعض الكائنات الحية. بعض الطحالب البحرية تتضمن الزرنيخ في الجزيئات العضوية المعقدة. الفطريات والبكتيريا يمكن أن تنتج مركبات الزرنيخ الميثيلية المتطايرة.اختزال وأكسدة الزرنيخ قد لوحظ في الميكروبات. بالإضافة إلى ذلك، بعض بدائيات النواة يمكنها استخدام الزرنيخات كمحطة الاستقبال الإلكترون النمو اللاهوائي والبعض يمكنه استخدام الزرنيخ كمتبرع للإلكترون  لتوليد الطاقة.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: وكان قد تردد أن أقدم أشكال الحياة على الأرض قد استخدم الزرنيخ في مكان الفوسفور في بنية الحمض النووي. الاعتراض على هذا السيناريو هو أن استرات الزرنيخ أقل استقرارا للتحلل من استرات الفوسفات و بالتالي فالزرنيخ غير مناسب لهذه الوظيفة


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: بالإضافة إلى مركبات الكربون، كل الحياة الأرضية المعروفة تتطلب أيضا الماء كمذيب. وأدي ذلك إلى إجراء مناقشات حول ما إذا كان الماء السائل الوحيد القادرة على شغل هذا الدور. فكرة أن الحياة خارج الأرض قد تعتمد على مادة مذيبة عدا الماء قد تم اخذه علي محمل الجد في الأدبيات العلمية الحديثة بواسطة ستيفن بينير، واللجنة الفضائية برئاسة جون أ. باروس. المذيبات التي نوقشت في لجنة باروس  تشمل الأمونيا، حمض الكبريتيك، الفورماميد، الهيدروكربونات،


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: كارل ساجان يصف نفسه بـ شوفيني الكربون وشوفيني الماء; ومع ذلك كان يتوقع الهيدروكربونات، حامض هيدروفلوري، والأمونيا كبدائل ممكنة للمياه.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: الأمونيا جزيء (NH)، مثل جزيء الماء متوفر في الكون، كونه مركب من الهيدروجين (أبسط العناصر الشائعة) مع آخر شائع جدا وهو عنصر النيتروجين. الدور الممكن  للأمونيا السائلة كبديل للمذيبات هو فكرة تعود على الأقل إلى عام 1954، عندما اثار  ج. ب. س. هالدين  هذا الموضوع في ندوة عن اصل الحياة.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: الأمونيا، مثل الماء، إما أن يقبل أو يعطي H أيون. عندما  يقبل H, فهو يشكل الأمونيوم الموجب (NH)، المماثل للهيدرونيوم (HO).و عندما يعطي H أيون، فهو يشكل انيون الاميد (NH), المماثل إلى هيدروكسيد الأنيون (OH). بالمقارنة مع المياه فان الأمونيا هو أكثر ميلا لقبول H أيون، وأقل ميلا إلى التبرع بواحد; انه  نيوكليوفيل قوي. مجموعة الكربونيل (C=O)، والتي تستخدم كثيرا في  الكيمياء الحيوية، لن تكون مستقرة في محلول الأمونيا، ولكن مجموعة الامين المماثلة (C=NH) يمكن أن تستخدم بدلا من ذلك.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: الميثان (CH) هو هيدروكربوني بسيط: هو مركب من اثنين من العناصر الأكثر شيوعا في الكون الهيدروجين والكربون. له وفرة كونية مقارنة مع الأمونيا. الهيدروكربونات يمكن أن تعمل كمذيب على نطاق واسع من درجات الحرارة، ولكن تفتقر  القطبية. إسحاق أسيموف، الكيميائي و كاتب الخيال العلمي، اقترح في عام 1981 أن الدهون يمكن أن تشكل بديلا عن البروتينات في غير المذيبات القطبية مثل غاز الميثان. تتكون البحيرات  من خليط من الهيدروكربونات، بما في ذلك غاز الميثان والإيثان، والتي قد تم الكشف عنها على سطح تيتان من قبل "كاسيني" الفضائية.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: فلوريد الهيدروجين (HF)، مثل الماء، هو جزيء قطبي، بسبب قطبيته يمكنه ان يذيب العديد من المركبات الأيونية.درجة انصهاره -84 °C ودرجة الغليان هي 19.54 درجة مئوية (عند الضغط الجوي); الفرق بين الاثنين هو أكثر قليلا من 100 K. HF وأيضا يصنع روابط الهيدروجين مع جارته من الجزيئات، كما يفعل الماء والأمونيا. وقد اعتبر مذيبا ممكنا للحياة من قبل العلماء مثل بيتر سنيث  وكارل ساجان.


title: افتراضيات الكيمياء الحيوية

text: كبريتيد الهيدروجين هو المناظر الاقرب كيميائيا إلى الماء، ولكن أقل قطبية ومذيب غير عضوي ضعيف. كبريتيد الهيدروجين وفير جدا على قمر كوكب المشتري  Io, وقد يكون في شكل سائل على بعد مسافة قصيرة تحت السطح . على كوكب به محيطات من كبريتيد الهيدروجين فان مصدر كبريتيد الهيدروجين يمكن أن يأتي من البراكين، وفي هذه الحالة يمكن أن تكون مختلطة مع قليلا من فلوريد الهيدروجين التي يمكن أن يساعد على إذابة المعادن.الحياة بكبريتيد الهيدروجين  يمكنها استخدام خليط من أول أكسيد الكربون وثاني أكسيد الكربون باعتبارها مصدر الكربون.


title: كاواكامي غنساي

text: كاواكامي غنساي 河上彦斎 ولد وتوفي (4 ديسمبر 1834 - 13 يناير 1871) كان ساموراي ياباني في نهاية فترة إيدو، مقاتل سيف بارع عد واحدا من السفاحين الأربعة في فترة باكوماتسو. كان أسلوبه السريع في القتال يدعى "شيرانوي". عرف بمعارضته لنظام توكوغاوا شوغون وبسبب ذلك خاض نزاعا مع مناصري ذلك النظام، عمل لمصلحة إيشين شيشي (أنصار الإمبراطور والذين كونوا فيما بعد حكومة ميجي) كمنفذ اغتيال، ولعل أشهر عملية قام بها اغتياله ساكوما شوزان في وضح النهار.


title: كاواكامي غنساي

text: سجن كاواكامي قبل ثورة ميجي، وبعد الثورة أطلق سراحه وغير اسمه إلى تاكادا غنباي وعمل كضابط في الجيش، لكن وبسبب إجارته لبعض المتشردين من جيش كيهيتاي عن طريق رفيقه أوراكو غنتارو، أعيد للسجن ونفذ حكم الإعدام فيه أواخر عام 1871.


title: خليل حميد باشا

text: خليل حميد باشا كان الصدر الأعظم للدولة العثمانية في الفترة ما بين 31 ديسمبر 1782 حتى 30 أبريل 1785. أُعدم سنة 1785.


title: قائمة المطابخ

text: فيما يلي قائمة بالمطابخ. الـمطبخ:هو مجموعة محددة من تقاليد وممارسات الـطبخ، وغالباً ما ترتبط بـثقافة أو منطقة معينة. ويشمل كل المطبخ بأسلوب خاص ، أصناف محددة من الـطعام والشراب، لإنتاج مواد تُستهلك بشكل فردي أو كـوجبات متميزة. كثيرًا ما يتم تسمية المطبخ بـالمنطقة أو المكان الذي نشأ فيه. يتأثر المطبخ بشكل أساسي بالمكونات المتوفرة محليًا أو من خلال التجارة. يمكن لقوانين الطعام الدينية أيضًا أن تمارس تأثيرًا قويًا على ممارسات الطهي تلك.


title: عضلات ممشطية

text: العضلات الممشطية هي تعرجات متوازية في جدران الأذينين للقلب. وسميت بالممشطية بسبب تشابهها بأسنان المشط كما هو الحال في ممشط.


title: نهلة محمود

text: نهلة محمود (مواليد 1986 أو 1987) كاتبة بريطانية ولدت في السودان، مسلمة سابقة، علمانية، ناشطة بيئية، وناشطة في مجال حقوق الإنسان، ومتحدثة باسم مجلس المسلمين السابقين في بريطانيا. هربت إلى المملكة المتحدة في عام 2010.


title: عضلات ممشطية

text: في الأذين الأيسر تكون العضلات الممشطية أقل وأصغر حجما من تلك الموجودة في الأذين الأيمن، ويقتصر وجودها فقط في الجدار الداخلي للزائدة الأذينية. تفيد بعض المصادر أن العضلات الممشطية مفيدة في زيادة قوة الانقباض بدون زيادة كتلة القلب بشكل كبير.


title: نهلة محمود

text: ولدت نهلة في بالسودان ونشأت كمسلمة سنية. في صف الفنون بالمدرسة الابتدائية، رسمت صورة الله، وهو ما يعتبره معظم المسلمين محرما، وعاقبتها معلمتها على ذلك. استاءت نهلة من حقيقة أنها لا تتمتع بنفس الحقوق التي يتمتع بها الأولاد والرجال، وأنها لا تستطيع رسم أو نحت ما تريد، أو الاحتفاظ بكلب كحيوان أليف، ولم يُسمح لها بطرح أسئلة نقدية، وأنها لم تستطع التعرف على التطور.


title: عضلات ممشطية

text: تختلف العضلات الممشطية عن الترابيق اللحمية الموجودة في الجدران الداخلية لكل من البطينين. حيث تنشأ العضلات الممشطية من العرف الانتهائي


title: نهلة محمود

text: درست نهلة علم البيئة في جامعة الخرطوم، وعملت في جمعية طلاب العلوم. في الجامعة صادفت أستاذاً عارض نظام عمر البشير. كان قد أطلق سراحه للتو من السجن حيث تعرض للتعذيب لتدريسه نظرية التطور. صدمت بسبب هذا وصارت تشعر أنها «غير موجودة في السودان كامرأة، كعالمة». «هذه الأحداث جعلتها ترفض الإسلام تدريجياً حتى تخلت عنه بالكامل وأصبحت ملحدة». جعل هذا حياتها أكثر صعوبة، لأنه بموجب القانون السوداني، يمكن أن يعاقب الردة بعقوبة الإعدام. قررت محمود أنها لم تعد ترغب في العيش في ظل الشريعة في السودان، وهربت في النهاية إلى المملكة المتحدة في عام 2010.


title: نهلة محمود

text: في مؤتمر العلمانية عام 2014، سلطت نهلة الضوء العدوان من الاسلاميين على المسلمين السابقين، ومنتقدي الإسلام، والملحدين من جميع الخلفيات الدينية، والمسلمين الليبراليين وقالت «مخيف حقا» أنه في 2011 وجدت دراسة أن 34 ٪ من المسلمين البريطانيين الذين تتراوح أعمارهم بين 16 و 24 عامًا أيدوا عقوبة الإعدام على الردة. ووبخت الموقف اليساري الرجعي لبعض الغربيين الذين يرفضون أي نوع من نقد الإسلام باعتباره «كراهية الإسلام»، ويتجاهلون التعصب الإسلامي بحجة «التعددية الثقافية».


title: نهلة محمود

text: قدرت نهلة أنه خلال الأعوام 2010 و 2011 و 2012، كان هناك ما بين 120 و 170 مواطنًا سودانيًا أدينوا بالردة، وتاب معظمهم لتجنب عقوبة الإعدام.


title: التكنة (الدروة)

text: التكنة هي إحدى مشيخات المملكة المغربية، تتبع جغرافيا لإقليم برشيد وإداريًا لالدروة. يقدر عدد سكانها بـ 6759 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.


title: نايف حمزة (طبيب)

text: نايف أمين حمزة هو طبيب جرّاح (1895- 1977)، وُلد في قرية عبية في لبنان لعائلة درزية، أنهى تعلّم الطب في الجامعة الأمريكية ببيروت عام 1919، أتى إلى فلسطين عام 1933، وأسس عيادة صغيرة في مدينة حيفا، تحوّلت العيادة فيما بعد إلى مشفى رمبام ، عيّنته سلطات الانتداب البريطاني مديرًا للمشفى الحكومي في حيفا عام 1938 حيث سطّر نجاحات طبية.


title: صالح أبو أصبع

text: صالح خليل أبو أُصبَع (1946) أكاديمي أدبي وعالِم إعلامي وكاتب قصصي فلسطيني أردني. ولد في سلمة يافا بفلسطين الانتدابية التي خرجت منها عائلته بعد نكبة 1948 وسكنوا في مخيم الأمعري، فنشأ ودرس فيها وفي رام الله. تابع تحصيله في مصر، وحاز على ليسانس في اللغة العربية والدراسات الإسلامية من دار العلوم في جامعة القاهرة سنة 1968، ودكتوراه في النقد الأدبي والأدب المقارن منها 1977. ثم تابع دروسًا لنيل شهادة الدكتوراه في الاتّصالات في جامعة هوارد بواشنطن. عمل مدرساً ومحررًا صحفيًا في ليبيا من 1968 حتى 1977. ثم تنقل بين عدة مناصب إدارية أكاديمية في الأردن وسلطنة عمان والإمارات، خاصة جامعة فيلادلفيا منذ 1990، وهو رئيس جامعة الاستقلال منذ 2018. له دراسات ومؤلفات كثيرة في الإعلام والأدب، ومجموعات قصصية.


title: نايف حمزة (طبيب)

text: أدار نايف حمزة المستشفى الحكومي في مدينة حيفا حتى عام 1948، حيث تركه عائدًا إلى لبنان، وكان مزوّدًا بأحدث المعدات والتجهيزات الطبية بحيث كان أكبر مستشفى في الشرق الأوسط آنذاك، وقد ذاع اسم المستشفى في تلك الحقبة الزمنية "بمستشفى الدكتور نايف حمزة"، لإسهاماته الطبية فيه ولشهرة مهاراته بين الناس، وتم في عيادة الدكتور حمزة في حيفا إسعاف أحد جرحى المظاهرات التي نشبت على إثر استشهاد عز الدين القسام، ثم تمّ تحويله إلى المستشفى الحكومي (القديم) الذي كان الدكتور حمزة يعمل فيه مديرًا، وعمل في المستشفى ثلاثة أطباء يهود فقط آنذاك.


title: صالح أبو أصبع

text: ولد صالح خليل أبو أصبع سنة 1946 م/ 1365 هـ في سلمة يافا بفلسطين الانتدابية. خرجت عائلته بعد نكبة 1948 وسكنوا في مخيم الأمعري على طريق رام الله القدس، وهناك نشأ صالح خليل أبو أصبع. شجعه والده بعدما ظهر منه أول محاولة أدبية وعمره اثنتا عشر عامًا.


title: نايف حمزة (طبيب)

text: تحوّل اسم المستشفى من المشفى الحكومي لـ “مشفى رمبام” عام 1953، وقد تنصّل من أثر الطبيب نايف حمزة وإسهاماته الطبية.


title: صالح أبو أصبع

text: تلقى علومه في مدرسة الأمعري الابتدائية في مخيم الأمعري 1952-60 في رام الله، ثم بمدرسة البيرة الجديدة الإعدادية 1960-61، ثم المدرسة الهاشمية الثانوية في البيرة ومدرسة رام الله الثانوية 1961-64. تابع تحصيله العالي في مصر، وحاز على ليسانس في اللغة العربية والدراسات الإسلامية من دار العلوم في جامعة القاهرة 1964-68، ودكتوراه في النقد الأدبي والأدب المقارن من دار العلوم سنة 1977. ثم تابع دروسًا لنيل شهادة الدكتوراه في الاتّصالات في جامعة هوارد بواشنطن.


title: صالح أبو أصبع

text: ذهب إلى ليبيا ودرّس اللغة العربية في مدارس إعدادية في طرابلس من 1968 حتى 1970. وشغل منصب أمين تحرير مجلة الثقافة العربية الليبية من 1973 حتى 1977، ومدير تحرير في مجلّة الشورى فيها 1977-79. عمل محاضرًا بكلية التربية بجامعة الفاتح 1977-79. ثم باحث زائر لجامعة ميشيغان 1979-80، وأستاذ مشارك بكلية الآداب بجامعة الإمارات العربية المتحدة 1983-89، ومحاضر في المعهد العالي للصحافة بالرباط 1989-90، وأستاذ مشارك بكلية الآداب والفنون بجامعة فيلادلفيا من 1990-96، وأستاذ بكلية الآدب والفنون فيها من 1997-2000، وأستاذ بقسم الإعلام من كلية الآداب بجامعة السلطان قابوس من سبتمر 2000 حتى فبراير 2003. ثم رجع إلى جامعة فيلادلفي وعمل أستاذًا بكلية الآداب والفنون فيها من 2003 حتى 2015، وأستاذ زائر بجامعة الشارقة 2015-18. <br>


title: صالح أبو أصبع

text: وخلال مسيرته الأكاديمة تنقل بين عدة مناصب إدارية، فعمل قائم بأعمال رئيس قسم الإعلام بجامعة الإمارات من 1982-89. في جامعة فيلادلفيا عمل مدير دائرة العلاقات الثقافية العامة 1991-93، ورئيس قسم العلوم الإنسانية بكلية الآداب 1994-95، ورئيس قسم التصميم الفني 1998-99، ثم عميد كلية الآداب والفنون ورئيس الجامعة بالإنابة 1995-200. عمل أيضًا رئيس قسم الإعلام بجامعة السطان قابوس من سبتمر 2000 حتى فبراير 2003. ثم رجع إلى الأردن وعيّن عميد كلية الآداب والفنون 2003-07، ونائب رئيس جامعة 2005-15.<br>