title: هال 9000

text: صرح الرئيس السابق لشركة هال للاتصالات، بيل هنري، أن هذه مصادفة: «لم يكن هناك ولم يكن هناك أي اتصال مطلقًا بـ» هال «، الكمبيوتر الذكي الخاص بـ ارثر كلارك في مسرحية الشاشة» 2001 «- نُشر لاحقًا ككتاب لقد فوجئنا بشدة عندما ضرب الفيلم مسرح كوود في الحرم الجامعي واكتشفنا أن كمبيوتر الفيلم يحمل اسمنا. لم نواجه أي مشاكل مع هذا التشابه -» هال«للفيلم و» هال«(جميع الأحرف الكبيرة) بالنسبة لنا شركة. ولكن، من وقت لآخر، كانت لدينا مشاكل مع الآخرين الذين يحاولون استخدام» هال«. وقد أدى ذلك إلى دفع رواتب المحامين. وانسحبوا الجناة أو توقفوا عن العمل في نهاية المطاف».


title: هال 9000

text: كان المشهد الذي يتدهور فيه وعي هال مستوحى من ذاكرة كلارك لعرض تخليق الكلام من قبل الفيزيائي جون لاري كيلي جونيور، الذي استخدم كمبيوتر IBM 704 لتركيب الكلام. أعاد المشفر الصوتي في مسجل صوت كيلي إنشاء أغنية «ديزي بيل»، بمرافقة موسيقية من ماكس ماثيوز.


title: هال 9000

text: استندت قدرات هال، مثل جميع التقنيات في عام 2001، إلى تكهنات العلماء المحترمين. كان مارفن مينسكي ، مدير مختبر MIT لعلوم الكمبيوتر والذكاء الاصطناعي (CSAIL) وأحد أكثر الباحثين تأثيرًا في هذا المجال ، مستشارًا في موقع التصوير. في منتصف الستينيات، كان العديد من علماء الكمبيوتر في مجال الذكاء الاصطناعي متفائلين بأن الآلات التي تتمتع بقدرات هال ستوجد في غضون بضعة عقود. على سبيل المثال ، توقع رائد الذكاء الاصطناعي هربرت أ. سايمون في جامعة كارنيجي ميلون في عام 1965 أن «الآلات ستكون قادرة ، في غضون عشرين عامًا ، على القيام بأي عمل يمكن للرجل القيام به» ، وكان الافتراض العام هو أن المشكلة كانت واحدة من السرعة الحسابية (التي كان من المتوقع أن تزداد) بدلاً من المبدأ.


title: هال 9000

text: تم إدراج هال كأكبر شخصية شريرًة في الفيلم حائزة على الرقم13 في معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 بطل وشرير.


title: هال 9000

text: كان هال9000 كوكيب رقم 9000 في حزام الكوكيبات التي تم اكتشافه في 3 مايو 1981 من قبل أي. بويل في محطة اندرسن ميسا، على اسم هال 9000.


title: هال 9000

text: اللعبة التعليمية عام 1993 أين كارمن سانديجو في الفضاء؟ يتميز بمساعد رقمي يُدعى فال 9000 ، تكريمًا لـ هال 9000. تم إنشاء إعلان بموقع آبل لعام 1999 «لقد كان خطأ ، دايف» من خلال إعادة إنشاء مظهر هال9000 بدقة من الفيلم. تم إطلاق الإعلان خلال حقبة المخاوف بشأن أخطاء مشكلة عام 2000، حيث أشار الإعلان إلى أن السلوك الغريب لـ هال كان سببه خطأ في مشكلة عام 2000، قبل العودة إلى المنزل إلى النقطة التي «تم تصميم ماكنتوش فقط ليعمل بشكل مثالي».


title: هال 9000

text: في عام 2003، كان هال 9000 من أوائل الروبوتات التي تم إدخالها إلى قاعة مشاهير الروبوتات في بيتسبرغ ، بنسلفانيا. يمكن للمرء تجربة رؤية نسخة طبق الأصل من هال في مركز كارنيجي للعلوم في بيتسبرغ.


title: نابريداك كروشيفاتس

text: نادي نابريداك كروشيفاتس لكرة القدم (بالصربية: Фудбалски клуб Напредак Крушевац) نادي كرة قدم صربي يلعب في دوري الدرجة الممتازة. تم تأسيس النادي في عام 1946.


title: حساس (سمك)

text: حُسَاس أو هِفّ أو قُشْقُوش (الاسم العلمي Atherina)، جنس أسماك بحرية نهرية من فصيلة الحساسيات وتنتمي إلى رتبة الحساسات. أنواعه 5. يصل طولها إلى 15 سم. أعطانها المناطق المعتدلة الحرارة والمدارية، تنتشر في البحر الأبيض المتوسط والبحر الأسود وبحر آزوف وفي البحيرات ومصبات الأنهار، وفي تيارات لأمنخفضة لنهر دنيبر ونهر بوك الجنوبي ودنيستر والدانوب.


title: حساس (سمك)

text: هذه الأسماك عاشت من العصر الأيوسيني إلى الميوسين (من 55.8 إلى 11.608 مليون سنة مضت). عُثر على أحافير لها في كازاخستان وإيطاليا.


title: فرانشيسكا وودمان

text: فرانشيسكا وودمان (1958- 1981) , هي مصورة فوتوغرافية أمريكية، اشتهرت بأعمالها من الصور الأبيض والأسود التي تلتقطها لذاتها ولنساء آخرين. ولدت «وودمان» في 3 أبريل من عام 1958 بمدينة دينفر بولاية كولورادو الأمريكية.


title: فرانشيسكا وودمان

text: معظم أعمالها الفوتوغرافية تظهر نساء صغيرات السن وعاريات، الصور تكون مشوشة Blurred عن قصد، عبر تقنيات مثل الحركة السريعة للكاميرا، أو زيادة وقت التعرض للضوء Exposure Time, كما تندمج الشخصيات مع الأشياء المحيطة في الصورة، وغالبا ما تظهر «فرانشيسكا» الوجوه غامضة ومبهمة. وقد ظلت أعمال «فرانشيسكا وودمان» مصب اهتمام كبير، حتى بعد انتحارها ووفاتها عن 22 عاما.


title: ليونارد ملودينوف

text: ولد ليونارد ملودينوف في شيكاغو بولاية إليونز، لوالدين كلاهما من ناجي الهولوكوست. كان والده قد أمضى أكثر من عامٍ في معسكر اعتقال بوتشينوود، وكان قبلها قائداً في حركة المقاومة اليهودية ضد النازية في بلدته تشيستوخوفا جنوب بولندا. اهتمَّ ملودينوف في طفولته بعلمي الرياضيات والكيمياء، ولقَّنه عندما كان بالمدرسة الثانوية أستاذ من جامعة إلينوي في إربانا-شامبين علم الكيمياء العضوية.


title: ليونارد ملودينوف

text: وفق ما قال ملودينوف في كتابه "قوس قزح فاينمان" فإنَّ اهتمامه تحول أخيراً اتجاه الفيزياء عندما أجل فصلاً دراسياً بالكلية ليقضيه في كيبوتس بإسرائيل، حيث لم يكن يفعل شيئاً يذكر في الليل عدا قراءة كتاب "محاضرات فاينمان في الفيزياء"، وهو أحد الكتب الإنكليزية القليلة التي عثر عليها في مكتبة المدينة.


title: ليونارد ملودينوف

text: عندما كان ملودينوف يدرس الدكتوراة في جامعة كاليفورنيا بكلية التقنية طوَّر مع زميله بابانيكولاو نوعاً جديد من نظرية التشويش خصيصاً لمسائل القيم والمتهجات الذاتية في ميكانيكا الكم. لاحقاً عمل في مؤسسة ألكسندر فون همبولدت بمعهد ماكس بلانك للفيزياء والفيزياء الفلكية في ميونخ، وقائم بعملٍ رائد مع زميله هيلري في ميكانيكا الكم بالعوازل الكهربائية.


title: ليونارد ملودينوف

text: عمل ليونارد ملودينوف على كتابة البحوث العلمية وكتب الأدبيات العلمية، وكذلك شارك في كتابة سيناريو فلم سينمائي صدر عام 2009 بعنوان "Beyond the Horizon" (وراء الأفق)، وكذلك لسلسلة تلفزيونية بعنوان "Star Trek: The Next Generation" وغيرها. بين عامي 2008 و2010، عمل ملودينوف مع الفيزيائي ستيفن هوكنغ على تأليف كتابي تاريخ أكثر إيجازا للزمن وكذلك التصميم العظيم، والذي يتجاوز مؤلفات هوكنغ الأخرى بمناقشته وجود الكون والإله وسبب وجود قوانين الفيزياء على ما هي عليه.


title: أبو الفضل جلالي

text: أبو الفضل جلالي (مواليد 26 يونيو 1998) هو لاعب كرة قدم إيراني يلعب في مركز المدافع في نادي استقلال طهران.


title: أليخاندرا غوزمان

text: أليخاندرا غابرييلا غوزمان بينال والمعريف في الوسط الفني باسم أليخاندرا غوزمان (9 فبراير 1968 في مدينة مكسيكو، المكسيك) هي مغنية، ممثلة وملحنة مكسيكية. باعت أكثر من 60 ميليون نسخة من جميع ألبوماتها أثناء مسيرتها الفنية. وهي ابنة المغني إنريكي غوزمان والممثلة سيلفيا بينال.


title: كهف لا باسيغا

text: كهف لا باسيغا، هو أحد أهم المعالم الأثرية لفن العصر الحجري القديم في كانتابريا والواقع في بلدية بوينتي فايسجو الإسبانية. ضُمن في قائمة التراث العالمي لليونسكو منذ يوليو 2008، وذلك كجزء من تسجيل: «كهف ألتميرا والحجري القديم فن الكهوف في شمال إسبانيا.»


title: كهف لا باسيغا

text: يقع في قلب مجتمع المقاطعة الأحادي، في وسط وادي نهر باس، حول كهف هورنوس دي لا بينا ومونتي كاستيلو، في نفس مجموعة كهوف لاس مونيداس ولاس شيمينيس وكهف إل. كاستيلو. تشكل كهوف مونتي كاستيلو سلسلة كاملة بشكل مثير للدهشة، سواء فيما يتعلق بالثقافة المادية للعصر الحجري القديم أو من وجهة نظر فنية. لا باسيغا عبارة عن رواق ضخم، يبلغ مداه المعروف أكثر من 120 مترًا، ويمتد بشكل موازٍ إلى حد ما لمنحدر الجبل، ويفتح على السطح في ستة أماكن مختلفة: ستة أفواه صغيرة، أغلبيتها مسدودة، اثنان منها يمكن يمكن الوصول إليها للتفتيش. تبلغ مساحة الرواق الرئيسي حوالي 70 مترًا ويفتح على أروقة ثانوية أعمق ومتعرجة ومتاهة، والتي تتسع في الأماكن لتشكل غرفًا كبيرة. وهكذا يشير المرء إلى «الغرفة II-VIII»، أو الغرفة المسماة "Gallery B"، أو «الغرفة 11» في "Gallery C"، وكلها ذات زخارف من العصر الحجري القديم. تحتوي الغرفتان الأخيرتان على بعض المحميات الصخرية التي سيتم ذكرها فيما أدناه.


title: كهف لا باسيغا

text: تنتمي البقايا المسجلة بشكل أساسي إلى عصور السولوترين العليا والعصر المجدلية السفلى، على الرغم من العثور أيضًا على أشياء قديمة. في عام 2018، كشف تأريخ اليورانيوم - الثوريوم عن رمز عددي الشكل (على شكل سلم) أقدم من 64000 عام، وبالتالي صنعه إنسان نياندرتال. يوجد في جميع أنحاء الكهف العديد من «الجدران» بلوحات وصور منقوشة أو محفورة. هناك تمثيلات من الخيول (الخيول)، والآيائل (الغزلان، الذكور والإناث) والأبقار (الماشية). هناك أيضًا العديد من الرموز المجردة (الأشكال الأيديولوجية).


title: كهف لا باسيغا

text: يمكن أن يُنسب الاكتشاف العلمي لـ لا باسيغا إلى ويرنر (Werner) وهوغو أوبرماير (Hugo Obermaier). أثناء التنقيب في كهف ديل كاستيلو في عام 1911، تلقوا أخبارًا تفيد بأن العمال يعرفون تجويفًا آخر قريبًا، أطلق عليه القرويون «لا باسيغا». سرعان ما أكد المحققون أن الكهف يحتوي على لوحات صخرية. في وقت لاحق، بدأ هنري بروي (Henri Breuil) وهوغو أوبرماير وهيرميليو ألكالد ديل ريو (بالإسبانية: Hermilio Alcalde del Río) دراستهم المنهجية للكهف. ومع ذلك، لا يمكن إنهاء الدراسة بسبب عملهنري بروي المستمر على ماغنوم أوبوس. كان من الضروري إعداد دراسة منفصلة، وقد نُشرت في عام 1913. كانت الدراسة حاسمة للنهوض بعلوم ما قبل التاريخ في إسبانيا.


title: كهف لا باسيغا

text: «في العقد التالي، كان من المقرر أن يساعد ألكالد ديل ريو بشكل كامل في المشروع الدولي الذي يرعاه معهد علم الإنسان في باريس، والذي برز فيه كل من آبي بروي وهـ. أوبرماير. هذه هي الفترة التي تم فيها اكتشاف كهف لا باسيغا. هذه هي أهم لحظة في دراسة الفن الصخري في كانتابريا. كان من المقرر أن تظهر ثمار هذا العمل في المنشورات الضخمة المشتركة حول كهوف المنطقة، الصادرة في موناكو، في العمل العام (ألكالد ديل ريو، بروي وسيارة، 1911)، وتحديداً في لا باسيغا (بروي، أوبرماير وألكالدي ديل ريو، 1913)» - خواكين غونزاليس إتشيغارايفي عام 1903 اكتشف ألكالد ديل ريو كهف إل كاستيلو، وكما لوحظ، قام أوبرماير بحفريات بين عامي 1910 و 1914. استمرت الحفريات في أوقات مختلفة، بشكل متقطع، حتى عصرنا، من قبل متخصصين مؤهلين. في نهاية المطاف، تولى التحقيق عالم الآثار رودريجو دي بالبين بيرمان وسيزار غونزاليس ساينز. بعد اكتشاف «لا باسيغا» والحملات الأولى، تمت زيارة المنطقة قليلاً - بشكل رئيسي بسبب الظروف التاريخية الصعبة لإسبانيا في الثلاثينيات. بعد ذلك، في عام 1952، أثناء إنشاء مزرعة للأوكالبتوس، عُثر على كهف آخر به كنز نقدي صغير من القرن السابع عشر: ومن هنا كان يسمى الكهف الجديد «لاس مونيداس»: ومع ذلك، عُثر فيه على ملاذ صخري مع صور ورسومات مهمة. في ضوء ذلك، خلص المهندس ألفريدو غارسيا لورينزو إلى أن مونتي كاستيلو يحمل المزيد من الأسرار. لذلك، شُرع في مسح جيولوجي نتج عنه في العام التالي اكتشاف كهف آخر به لوحات صخرية، "Las Chimeneas" («المداخن»)، وكذلك كهف آخر أقل أهمية مثل "La Flecha"، " Castañera "و" Lago "وما إلى ذلك.


title: كهف لا باسيغا

text: قدم الكهف، نظرًا لاحتوائه على بقايا عهدي السوليوترية والمجدلية الكانتبريان، الأساس لسلسلة كرونولوجية للوحات «الجدار». كانت الحفريات قديمة، وكان آخرها الدكتور جيسوس كاربالو في عام 1951. كان هناك مستوى أساسي مع المشغولات اليدوية الغامضة والتي، من خلال خصائصها، بدت مرتبطة بمرحلة موستيرية محتملة. وفوق ذلك، كان هناك مستوى السوليوترية غني نسبيًا بأدوات مميزة جدًا مثل 'feuilles de laurier' (نقاط أوراق) ونقاط مسننة مع أفضل عمل ناتج عن تقشر الضغط الخفيف، مثل نقاط الرمح الخفيفة. يمكن أن يُعزى هذا المستوى بدقة إلى السوليوترية العليا. كانت أحدث طبقة أيضًا غنية نسبيًا، مع العديد من المناشف (الحفار)، ودبابيس المهاجم، والأشياء المثقبة من العظام والتي يمكن أن تنتمي إلى المجدلية السفلى. بالتأكيد، بالمقارنة مع الأهمية الطبقية لإل كاستيلو، فإن لا باسيغا هو تسلسل أثري أقل تنظيمًا، فيما يتعلق بالمواد التي عُثر عليها حتى الآن. ومع ذلك لا ينبغي بالتأكيد أن تكون أقل قيمة لهذا الغرض.


title: كهف لا باسيغا

text: في الخطة التي اقترحها ، يمكن اعتبار لا باسيغا مثالًا جيدًا على «الكهف الملاذ»، أو بشكل أكثر دقة كمجموعة من الملاذات من عصور مختلفة، مرتبة وفقًا لنماذج معينة. في الواقع، تطورت هذه الفكرة في أفكار مؤرخ ما قبل التاريخ الفرنسي المميز على وجه التحديد عندما زار كهوف كانتابريا، بينما كان يشارك في مجموعة من المحققين الأجانب الذين كانوا ينقبون في كهف ال بيندو (El Pendo) خلال الخمسينيات من القرن الماضي. بالنسبة إلى ليروي جورهان (Leroi-Gourhan)، يحتوي هذا النوع من الكهوف على تسلسل هرمي مكاني أو طوبوغرافي معقد إلى حد ما يمكن من خلاله تمييز المجموعات الرئيسية من الحيوانات ("bos" التي تواجه "equus"، وتشكل ازدواجية)، والتي تحتل المناطق الأكثر وضوحًا أو تفضيلًا، تكملها الحيوانات (الغزلان، الماعز، إلخ) وأنواع أخرى أكثر عرضية ولكنها تؤدي وظيفتها الفرعية: من ناحية أخرى، من المعتاد أن تظهر الرموز الأيديومورفيكية في المناطق المحيطية أو الهامشية، أو في المناطق التي يصعب الوصول إليها:تتوافق الحيوانات والرموز، بالتالي، مع نفس الصيغ الأساسية ثنائية منطقيًا وحتى يتم الدفاع عنها من خلال حقيقة أن الحيوانات من نفس النوع تظهر بشكل متكرر في أزواج، ذكورًا وإناثًا، على الرغم من أن "dispositivo" معقد للغاية بحيث لا يجب أن نفترض تفسيرًا بحت على أساس رمزية الخصوبة. العنصر الأول هو وجود نوعين A-B (الحصان– ثور البيسون)؛ في مواجهة نوعين من العلامات، المذكر والمؤنث، محاولة لإعطاء الحصان وثور البيسون نفس القيمة الرمزية أو على الأقل ثنائية التكافؤ من نفس نوع رموز الفئتين (S1 و S2).من المفترض أن هناك استثناءات لهذه القاعدة، العديد من المتغيرات التي تعتمد على المناطق والعهود، وأهميتها ليست واضحة تمامًا في مخططها العام، ولكن يجب شرحها بطريقة معينة، أيضًا في لا باسيغا.


title: كهف لا باسيغا

text: قام خواكين غونزاليس إتشيغاراي (Joaquín González Echegaray) ولاحقًا زملائه في العمل بتعدادات مختلفة لأنواع الحيوانات الممثلة، والتي قدر أحدها أكثر من 700 شكل ملون في هذا الكهف، من بين أمور أخرى: 97 غزالًا (69 أنثى و 28 ذكرًا))، 80 حصانًا، 32 وعلًا، 31 رأسًا من الماشية (17 بيسون و 14 ثورًا)، اثنان من أيائل الرنة، حيوان آكل للحوم، شامواه، الأقرن، طائر وسمكة؛ قد يكون هناك أيضًا ماموث وحوالي 40 رباعي الأرجل لم يتم التعرف عليهم بوضوح؛ أيضًا الأيديومورفيس، مثل على شكل سقف ورموز أخرى متنوعة بشكل مدهش (أكثر من 130)، وغالبًا ما تتضمن مجسمات مختلفة ومئات العلامات والآثار الممحاة جزئيًا.


title: كهف لا باسيغا

text: للوصول إلى الرواق (A)، من الضروري النزول ببئر صغير، ولكن في الأصل يمكن للمرء أن يدخل من خلال مدخل آخر، ومع ذلك، فقد حُظر تمامًا الآن بواسطة الهوابط والانهيارات من الخارج. يمتد الرواق إلى عمق 95 مترًا (من المدخل الحالي)، لكنه يضيق ولا يمكن معرفة ما إذا كان سيستمر إلى ما بعده. عند الدخول إلى الكهف، يمر المرء بمدخل مغلق على اليمين، ويظهر على عمق يتراوح بين 60 و 70 مترًا الاتصال بالرواق B، قبل قليل من مجموعة الصور الأكثر إثارة للاهتمام.


title: كهف لا باسيغا

text: ثم على ارتفاع يزيد قليلاً عن 75 مترًا، يبدو أن الملجأ (يسمى بشكل صحيح) يبدأ، بأكثر من 50 غزالًا (غالبية إناث)، والخيول حوالي نصف هذا العدد، والماشية (الثيران والبيسون) وضعت بشكل استراتيجي مهيمن على الأماكن الأكثر وضوحا. في هذا الملجأ وُعثر على شبيه بالإنسان، والفرج، والرموز الخطية والمنقطة، وهو مربع وكمية كبيرة من tectiforms، حوالي ما يعادل الغزلان.


title: كهف لا باسيغا

text: يمكن تجميع اللوحات في مجموعات مختلفة، مع الانتباه، قبل كل شيء، إلى معايير التأريخ، ولكن أيضًا التسلسل الفني والموضوعي الذي يتجلى مثل الساعة. يبدو أن هذه المجموعات مخططة مع الأعراف السيميائية في علم الحيوان التي كشفها Leroi-Gourhan.


title: كهف لا باسيغا

text: تقع المجموعة الأولى الكبيرة على الجدار الأيسر للرواق، بما في ذلك الأشكال المرتبة على شكل إفريز مزدوج مع العديد من الغزلان، معظمها من الإناث، وكذلك الكثير من الخيول وثور البيسون الذي يقع في وسط التكوين. بينهما رموز تؤكد الارتباط بين الفرج والعصا، التمييز بين الذكر والأنثى. تبرز المجموعة موضوع Bison-Horse والذي يمكن تفسيره أيضًا على أنه نفس النوع من الثنائية. تكتمل المجموعة بمجموعة صغيرة أخرى من الخيول، والحيوانات المتبقية في الوسط والجزء العلوي من الإفريز، حيث لا يوجد سوى الأيدي والأشكال.


title: كهف لا باسيغا

text: تتضمن تقنيات التنفيذ الخطوط العريضة للخلفيات والبيسون، والرسم الخطي (بين المخطط التفصيلي والنمذجة)، وفي مكانين فقط، يتم استخدام "tinta plana الجزئي" (الملء الانتقائي) (لرؤوس بعض الخلفيات). اللون السائد، دون أدنى شك، الأحمر، ولكن بطريقة صغيرة يظهر اللون الأصفر والأحمر المسترجن أيضًا. لم يستخدم النقش في هذه المجموعة.


title: كهف لا باسيغا

text: بعد هذا، يجد المرء سلسلة من التجمعات ذات التنظيم الأقل، مرتبطة بشكل أو بآخر بهذه، على الجدار الأيسر للرواق: يظهر فيها كل نوع من الأشكال التي، بالتأكيد، تكمل المجموعة التالية. من الواضح أن الغزلان يسيطر عليها بالاقتران مع بعض الأشكال البشرية وعدد قليل من الماشية (ربما الأوخص)، التي يبدو أنها تقف بالنسبة للخيول في المجموعة التي تظهر بعد ذلك حول الزاوية..


title: كهف لا باسيغا

text: تبدأ المجموعة الكبيرة الثانية حول منعطف إلى اليسار، في منطقة نهاية الرواق، حيث تصبح ضيقة: فهي تجمع بين الأشكال من جانب والآخر. هذه المرة تتساوى تقريبًا الخيول والغزلان العدد، كما هو معتاد في لا باسيغا، وأقل ولكن ليس أقل أهمية هي الماشية، اثنان منها من البيسون. يوجد أيضًا شبيه الإنسان أنثوي محتمل وحوالي ثلاثين رمزًا تكتيفورم مستطيل الشكل، وضع بالطريقة التي تبدو معتادة في هذا النوع من ملاذ الكهوف:تتركز الماشية على الجانب الأيمن، مع ثلاثة خيول، وتشكل نواة الترتيب الديالكتيكي الثنائي لهذه المجموعة الثانية، وعلاوة على ذلك، هناك أيضًا شبيه الإنسان، وكلها محاطة بالحيوانات المحيطية النموذجية (الغزلان) والأشكال. على الجدار الأيسر، مع المزيد من الغزلان، الخيول الخمسة الأخرى التي يبدو أنها تقف في علاقة ثنائية مع الماشية المرسومة قبل الانحناء، والتي ذكرت في الوصف السابق. في نهاية الرواق، الذي بدأ يتحول إلى دنس ضيق، توجد علامات مستطيلة على كلا الجانبين.


title: كهف لا باسيغا

text: في مكان قريب، في تجويف صغير هناك مجموعة ثالثة ذات مدى أقل. يوجد فيه خمسة أيائل، وعل، وبقر، تكمل جميعها سبع علامات مربعة الزوايا، أحدها على شكل قطعة برتقالية. يبدو الترتيب واضحًا من حيث المبدأ: تشكل صور الجدارين مواجهتين، من جانب البقري مع بعض علامات الغزلان والعلامات الاصطلاحية؛ هذا يواجه الخيول التي، بهذه الطريقة، تتماشى مع البيسون، وبقية الغزلان، والعلامات، والماعز.


title: كهف لا باسيغا

text: تقع المجموعة الثالثة الكبيرة على تشكيل الصواعد المتدلية من القبو (مثل الاسم speleological "bandera")، بين المجموعة الأولى الموصوفة بالفعل والأخيرة. تم تنفيذ المجموعتين، على الرغم من قربهما من بعضهما البعض، بأسلوب مختلف مما أدى إلى الشك في أنهما نشأتا في فترات مختلفة. هناك حوالي عشرة خيول، وكذلك عدة خيول (وإن لم يكن كثيرًا)، وماشيتان ورمز مربع. قادمًا من اتجاه المدخل، يرى المرء أولاً معظم الخلفيتين، متبوعًا بترابط الخيول، والذي يوجد أسفله الرمز والخلفيات المتبقية.


title: كهف لا باسيغا

text: التقنية السائدة، لدفئها وتكرار استخدامها، هي "اللون المسطح" - لون شجرة الدلب أو الطوب- إما مدمجة مع خطوط سوداء تشكل مخططًا في نوع من طريقة ثنائية اللون (كما يحدث في أحد الخيول)، أو التأكيد بخطوط محفورة التي تحدد تفاصيل (وهذا يمكن أن ينظر إليه على مختلف إناث الأيل)، أو المغلقة، مع سكرافيتو في الصخر لإضافة قوام الجلاء والقتمة، كما يحدث مع أنثى الأيل التي رسمت باللون الأحمر. ثلاثة من الخيول ورأس آخر أسود، والعلامة المربعة صفراء، وبقية الأشكال حمراء.


title: كهف لا باسيغا

text: المجموعة الكبيرة الرابعة (والأخيرة)، التي وُضعت في مواجهة المجموعة الموصوفة للتو، على علاقة وثيقة جدًا بها، وتحتوي على عدد مماثل من الغزلان والخيول، جنبًا إلى جنب مع زوج من البيسون. من بين الرموز المختلفة، يظهر إيديومورف في شكل يد بارزًا، يذكرنا برموز سانتيان، وعلامة حمراء يمكن أن تعني رأس بيسون بشع. في الموضع المركزي يظهر حصان وثور، يشكلان التركيبة الثنائية النموذجية، في أحد طرفي البيسون الآخر وفي الطرف المقابل الخيول المتبقية. لا يوجد "tinta plana"، ولا نقش ولا عمل ثنائي اللون: على العكس من ذلك، فهو في الغالب (مصمم بشكل أو بآخر) باللون الأحمر.


title: رازور 1911

text: رازور 1911 هي مجموعة ويرز ودموسين تأسست في النرويج في سنة 1985. وفقا لوزارة العدل الأمريكية فإن رازور 1911 هي أقدم مجموعة كسر حماية برمجيات والتي لا تزال فاعلة إلى الآن.


title: رازور 1911

text: بدأت المجموعة في عام 1985 باسم "رازور 2992" عن طريقة ثلاثة مؤسسين بأسماء مستعارة «دكتور نو» (Doctor No)، «إنسين تي تي إم» (Insane TTM) و«سكتور 9» (Sector99). بدأت بكسر حماية برمجيات كومودور 64. لاحقا قامت المجموعة بتغيير 2992 إلى 1991 والتي تترجم إلى 777 في نظام عد ستة عشري، وهذا العدد 777 في نظام يونكس هو قيمة تمنح صلاحية الوصول إلى كل الملفات لكل المستخدمين.


title: وزارة العدل (إسرائيل)

text: وزير العدل (، "سار" "هميشباتم") هو الرئيس السياسي للوزارة، بخلاف الوزارات الأخرى، لم يكن هناك نائب للوزير.


title: ريتشيوتو كانودو

text: رتيشيوتو كانودو (; 2 يناير عام 1877، جويا ديل كولي – 10 نوفمبر عام 1923، باريس) كانت منظرا سينمائيا إيطاليا عاش في المقام الأول في فرنسا. اعتبر أن السينما «فن تشكيلي متحرك». وكان من أطلق اسم «الفن السابع» على السينما وهي تسمية لا تزال مستخدمة في الفرنسية، الاسبانية والعربية وغيرها.


title: ريتشيوتو كانودو

text: في بيان "ولادة الفن السادس"، الذي نشره في عام 1911، يقول كانودو بأن السينما فن جديد «مصالحة رائعة بين إيقاعات المكان (الفنون التشكيلية) وإيقاعات الزمان (الموسيقى والشعر)»، توليف للفنون الخمسة القديمة: العمارة، النحت، الرسم، الموسيقى، الشعر (راجع "محاضرات في علم الجمال" لهيغل).


title: ريتشيوتو كانودو

text: خلال 1913-1914، نشر مجلة طليعية نصف شهرية بعنوان "Montjoie!, organe de l'impérialisme artistique Francais". شارك فيها فنانين مثل غيوم أبولينير، موريس رينال، ألبرت غليزس وجوزيف تشاكي. أولت المجلة اهتماما خاصا بالشعر والنثر والمقالات في الفن والأدب والموسيقى والتاريخ. كان من بين المساهمين فيها المدرجة أندريه سالمون، إيغور سترافينسكي، إيريك ساتيه، فرنان ليجيه، غيوم أبولينير، بليز ساندرار، ألفريدو كازلا، راؤول دوفي، شتيفان تسفايغ، روبرت ديلوناي، ماكس جاكوب، إميل فيرهارن.


title: ريتشيوتو كانودو

text: صدر العدد الأول في 10 فبراير 1913 (?). شمل العدد الثاني مقال وقعه إيغور سترافينسكي يعرض فيه الباليه الجديد قدسية الربيع وكأنه عمل عقائدي ديني مستمد مفهوم الواحدية الوثني. عدد خاص من المجلد الثاني من "Montjolie" نشر في 18 مارس من عام 1914، كرس كليا إلى 30 صالون قصر المعلقات. المقال الذي كتبه أندريه سلمون حوى صورا فوتوغرافية من أعمال جوزيف تشاكي، روبرت ديلوناي، مارك شاغال، أليس بايلي، جاك فيلون، سونيا ديلوناي، أندريه لوت، روجيه دي لا فريني، موييس كيسلينغ، أوسيب زادكين، لوسيان لافورج وفالنتين دي سان بوا. توقف نشر المجلة في يونيو عام 1914، عشية الحرب العالمية الأولى.


title: ريتشيوتو كانودو

text: أضاف كانودو لاحقا الرقص معتبرا إياه الفن السادس، فن إيقاعي ثالث بعد الشعر والموسيقى مما جعل السينما الفن السابع. في باريس، أسس مجلة طليعية بعنوان Le Gazette de sept arts في عام 1920، بالإضافة إلى نادي السينما CASA (Club des amis du septième art) أي نادي أصدقاء الفن السابع في عام 1921. مقالته الأشهر "تأملات في الفن السابع" نشرت في عام 1923 بعد عدد من المسودات السابقة، نشرت جميعها في إيطاليا أو فرنسا.


title: جوديت ماسكو

text: جوديت ماسكو وبالاو (مواليد 12 أكتوبر 1969) عارضة أزياء إسبانية، مقدمة تلفزيونية وممثلة كاتبة من برشلونة.


title: آنا وينج

text: آنا وينج (و. ) هي ممثلة مسرحية، وممثلة أفلام من المملكة المتحدة، والمملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا، بدأت مشوارها المهني سنة 1938، توفيت عن عمر يناهز 99 عاماً.


title: جوديت ماسكو

text: نشأت في عائلة من الطبقة الوسطى، كانت ابنة مدير مدرسة. في سن 15، بدأت حياتها المهنية في عالم الموضة، بينما كانت تأخذ دروس العزف على البيانو وتذهب إلى المدرسة. كان إنجازها في سن 13 عامًا في إعلان تلفزيوني. بدأت دراستها كعارضة أزياء في مدرسة وكالة فرانسينا الدولية للنمذجة. وقعت لاحقا عقدا مع الوكالة وبدأت في عرض الأزياء. قادتها شغفها في عرض الأزياء إلى السفر إلى اليابان وإيطاليا بشكل أساسي.


title: جوديت ماسكو

text: جاء أول عمل له في عالم الإعلان عن عمر يناهز 13 عامًا، عندما قدم ابتسامته في إعلان لعلامة تجارية أيس كريم أسباني معروف. لكن دخوله إلى عالم الموضة كان فرصة محضة: قام صديق والدته بتنظيم عرض خيري، وطلب من جوديت أن تستعرض فيه لأنه فشل في عرض أحد النماذج؛ قبل النزول من المنصة كان لدي بالفعل عروض من عدة وكالات.


title: جوديت ماسكو

text: مع 15 عامًا فقط، بدأ حياته المهنية في عالم الموضة. صنعت أولى أعماله الهامة في ميلانو وباريس ونيويورك، حيث طور كسمكة في الماء بفضل ابتسامته الجميلة واللغات الأربع التي يهيمن عليها. "في ميلانو، قضيت معظم الوقت، وتمكنت من العرض مرارًا وتكرارًا للمصممين مثل أرماني، دولتشي آند غابانا، فالنتينو، ماكس مارا، إلخ. في نيويورك، فعلت ذلك مع كارولينا هيريرا، إسكادا، آن كلاين.


title: جوديت ماسكو

text: حدثت قفزتها إلى الشهرة في فبراير من عام 1990 عندما ظهرت على غلاف المجلة الأمريكية المرموقة "سبورت إلستريتد" ، لملابس السباحة. بعد ذلك بعامين، عندما كان لدى جوديت شهرة كبيرة في الموضة، انتشرت شعبيتها في جميع أنحاء العالم لتكون صورة للألعاب الأولمبية في برشلونة.


title: جوديت ماسكو

text: قام جوديت أيضًا بخطواته الأولى في السينما، حيث تجرأ حتى الآن فقط بأدوار صغيرة. كان فيلمه الأول فصل الشتاء الطويل ، عام 1992 من إخراج جايمي كامينو، والثاني «بعد الحلم» للمخرج ماريو كامو.


title: جوديت ماسكو

text: تزوجت جوديت منذ عام 1993 من المحامي الكاتالوني إدواردو فيسينتي، من عالم الموضة لتكرس نفسها لبناتها: ماريا، باولا، روميتا وكلارا.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: هاري بيرتون (13 سبتمبر 1879 - 27 يونيو 1940) كان مصورًا إنكليزيًا للآثار وعالم مصريات، اُشتهر بصوره لـ حفريات وادي الملوك في مصر. أشهر صوره هي التي وثقت أعمال التنقيب التي قام بها هوارد كارتر في مقبرة توت عنخ آمون من عام 1922 لعام 1932 والتي يبلغ عددها 1400 صورة.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: وُلد في ستامفورد، لينكولنشاير، إنجلترا، لأبيه نجار الموبيليا ويليام بيرتون "William Burton"، وأمه آن هوفتون "Ann Hufton"، وكان الطفل الخامس من بين أحد عشر طفلاً.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: خلال سنوات مراهقته، عمل مع المؤرخ الفني روبرت هنري هوبارت كاست "Robert Henry Hobart Cust"، وفي عام 1896 انتقل إلى فلورنسا بإيطاليا، حيث عمل سكرتيرًا لكاست واشتهر كمصور فني.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: أثناء وجوده في فلورنسا، التقى بيرتون بثيودور م. ديفيس، وهو محام أمريكي ثري مول عددًا من عمليات التنقيب عن المقابر القديمة في مصر. وعندما عاد كاست لإنجلترا في عام 1910، ذهب بيرتون إلى مصر، حيث وظفه ديفيس كمصور لتسجيل أعمال التنقيب، بما في ذلك تصوير القطع الأثرية التي عُثِرَ عليها. كما أشرف بيرتون على عدد من حفريات وإخلاء المقابر، بما في ذلك مقبرة 3 ومقبرة 47 في عام 1912، ومقبرة 7 في 1913-1914.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: عندما تخلى ديفيس عن تصريح التنقيب في عام 1914، عمل بيرتون مع البعثة المصرية التابعة لمتحف المتروبوليتان للفنون كمصور رسمي، وغالبًا عمل بشكل وثيق مع هربرت إي وينلوك "Herbert Eustis Winlock". على مدى السنوات القليلة التالية، عمل بيرتون مع فريق متروبوليتان في العديد من مواقع الحفريات، معظمها حول طيبة. ظهرت صوره بكثرة في نشرة متحف متروبوليتان للفنون ومنشوراته الأخرى، على الرغم من عدم ذكر المصور في أحيان عديدة.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: اكتشف هوارد كارتر قبر توت عنخ آمون في نوفمبر 1922، وكانت محتوياته سليمة إلى حد كبير. أدرك كارتر أن «الحاجة الأولى والأهم كانت للتصوير الفوتوغرافي، فلا يمكن لمس أي شيء حتى يتم عمل سجل فوتوغرافي كامل، وهي مهمة تحتاج لمهارة فنية عالية.» فريق التنقيب في متحف متروبوليتان، والذي كان يعمل في مكان قريب، وافق بسهولة على طلب كارتر لإعارة بيرتون لتصوير نتائج التنقيب البريطاني في مقبرة توت عنخ آمون رسميًا.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: التقط أول صوره للمقبرة في 27 ديسمبر 1922، بعدها قضى بيرتون ما يقرب من عشر سنوات في تصوير مقبرة توت عنخ آمون ومحتوياتها، وحُفِظت أكثر من 1400 صورة فوتوغرافية. استخدم بيرتون ألواح زجاجية من جيلاتين الفضة سجلت صورة مفصلة عالية الجودة. بالنسبة للإضاءة، فضل بيرتون ضوء الشمس المنعكس بالمرايا على القبر، أحيانًا لمسافة 100 قدم، وكان يتم تحريك العاكسات باستمرار لضمان توزيع الضوء بالتساوي على الأشياء المُصورة. استفاد بيرتون أيضًا من مصباحين كهربائيين قويين متحركين وضعهما كارتر في القبر المظلم، لإنتاج ضوء متساوٍ يمكن أن ينتج صورة فوتوغرافية عالية الجودة عند التعرض البطيء. لتحميض الصور، استخدم بيرتون قبرًا قريبًا تم إخلاءه سابقًا، وبذا كان بيرتون في مشاوير مستمرة بين القبرين. علق كارتر قائلاً: «هذه المشاوير الدورية من قبر إلى قبر كانت بمثابة هدية من السماء لحشود الزائرين الفضوليين والذين ظلوا ساهرين على القبر، حيث كانت هذه الإثارة الوحيدة لهم خلال أيام عديدة في فصل الشتاء». استفاد بيرتون من لوحات لوميير ذاتية التلوين "Autochrome Lumière"، حيث نشرت أخبار لندن المصورة صوره الملونة في نوفمبر عام 1923.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: بالإضافة إلى ذلك، تعلم بيرتون تشغيل كاميرا الصور المتحركة (الأفلام)، التي اعارها له "Samuel Goldwyn Productions"، واستخدمها لتسجيل فتح تابوت توت عنخ آمون في فبراير 1924، ولإظهار المحتويات أثناء إزالتها من القبر. كما أنتج بعضًا من أقدم لقطات الأفلام الوثائقية عن الحياة في وادي النيل.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: أثناء العمل في مقبرة توت عنخ آمون، واصل بيرتون القيام بأعمال التصوير الفوتوغرافي لصالح متحف متروبوليتان في منطقة الدير البحري القريبة، واستغرق هذا الكثير من وقته منذ عام 1927. ومع ذلك استمر في دعم كارتر حتى الانتهاء من إخلاء محتويات مقبرة توت عنخ آمون في عام 1932، وظلا متعاونين معا بصورة جيدة.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: عمل بيرتون مع متحف المتروبوليتان من عام 1931 إلى عام 1934 في منطقة اللشت. وبقي في مصر بعد أن توقف متحف متروبوليتان عن أعمال التنقيب الرئيسية عام 1935، واستمر في تسجيل الآثار والتحف الأخرى.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: في عام 1931، عين كارتر بيرتون كمنفذ لوصيته. وبعد وفاة كارتر في مارس 1939، تعرف بيرتون على ما لا يقل عن ثمانية عشر قطعة من مجموعة آثار كارتر المأخوذة من قبر توت عنخ آمون دون إذن. نظرًا لأنها مسألة حساسة يمكن أن تؤثر على العلاقات الإنجليزية المصرية، فقد سأل بيرتون النصيحة من العديد ممن حوله، وأخيرًا وصى بعرضها أو بيعها سراً لمتحف متروبوليتان للفنون، مع انتقال معظمها في النهاية إما إلى هناك أو إلى المتحف المصري في القاهرة. لاحقاً أعيدت مقتنيات متحف متروبوليتان إلى مصر.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: بدأت صحة بيرتون في التدهور منذ عام 1937. توفي في مصر بمرض السكري في 27 يونيو 1940 عن عمر يناهز 60 عاما. ودفن في المقبرة الأمريكية بأسيوط.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: تزوج بيرتون من ميني كاثرين يونغ في 18 يوليو 1914 في مكتب تسجيل تشيلسي في لندن. عندما لم يكونوا في مصر، كانوا يعيشون بشكل أساسي في فلورنسا، حيث غالبًا ما كان يزورهم هوارد كارتر. عاشت ميني بعد وفاة زوجها، وتوفت في فلورنسا في مايو 1957. ولم يكن لهم أطفال.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: في حين أن 1400 صورة من قبر توت عنخ آمون معروفة على نطاق واسع، ولعبت دورًا مهمًا في «الهوس بالمصريات» في عشرينيات القرن الماضي، أنتج بيرتون أيضًا العديد من الصور الفوتوغرافية الأخرى عالية الجودة، بما في ذلك 7500 صورة لمتحف المتروبوليتان، منهم أكثر من 3000 صورة لمقابر وآثار طيبة و600 صورة للقطع الأثرية في القاهرة وإيطاليا.


title: هاري بيرتون (عالم مصريات)

text: غالبًا لم يحظ دور بيرتون الرئيسي في تصوير الاكتشافات الأثرية بما في ذلك المتعلقة بتوت عنخ آمون بالتقدير الكافي، نُشرت صوره بشكل متكرر دون ذكر مصورها، ونادراً ما ظهر في التقارير الصحفية، وذُكِرَ بصورة مقتضبة في الكتب المعاصرة. ومع ذلك، فقد اكتسب سمعة طيبة بين علماء المصريات باعتباره أفضل مصور أثري في ذلك الوقت. قدّر كارتر عمله تقديراً عالياً، واصفاً صوره بأنها «ذات جمال استثنائي بالإضافة لقيمتها الأثرية الكبيرة». في مايو 1923، كتب كارتر إلى ألبرت ليثجوي "Albert Lythgoe" الذي وافق على إعارة بورتون من عمله مع المتروبوليتان، مؤكدًا أن بيرتون قد أتم عمله «بطريقة رائعة ومثيرة للإعجاب. في الحقيقة، لا أعرف كيف أشيد بعمله بشكلٍ كافٍ. كان لديه مهمة ضخمة قام بها حتى النهاية بأكثر الطرق فعالية، وأود أن أنقل من خلالكم خالص امتناني إلى الأمناء والمدير على مساعدته الطيبة».


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: مُنحت الفلبين الاستقلال من قبل الولايات المتحدة في عام 1946، ووقعت على معاهدة سان فرانسيسكو للسلام في عام 1951 مع اليابان. عادت العلاقات الدبلوماسية إلى طبيعتها وأُعيد تأسيسها في عام 1956، وذلك عندما أُبرِمت اتفاقية تعويضات الحرب. بدأت الشركات اليابانية والمستثمرون الأفراد في العودة إلى الفلبين بحلول نهاية خمسينات القرن العشرين.


title: أناب

text: أناب قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة حلب منطقة عفرين ناحية مركز عفرين، بلغ تعداد سكانها 879 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: يواجه الأشخاص من المثليين والمثليات ومزدوجي التوجه الجنسي والمتحولين جنسياً (اختصاراً: LGBT) في زامبيا تحديات قانونية واجتماعية لا يواجهها غيرهم من المغايرين جنسيا. يعد النشاط الجنسي المثلي بين الذكور والنساء غير قانوني في زامبيا، ويواجه الأشخاص من مجتمع المثليين وصمة عار بين السكان. كما أن المنازل التي يعيش فيها الشركاء المثليون غير مؤهلة للحصول على نفس الحماية القانونية المتاحة للأزواج المغايرين، مع وجود عدة تقارير تتحدث عن مستوى عالي من التمييز والانتهاكات ضد مجتمع المثليين.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: وقعت اليابان والفلبين معاهدة الصداقة والتجارة والملاحة في عام 1960، ولكن المعاهدة لم تدخل حيز التنفيذ حتى عام 1973.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: ورثت زامبيا قوانينها ونظامها القضائي من بريطانيا لكونها مستعمرة سابقة تابعة للإمبراطورية البريطانية، حتى نالت البلاد استقلالها عام 1964. ولم تتغير القوانين الخاصة بالمثلية الجنسية بصورة كبيرة والمدرجة تحت قوانين السدومية وبقيت هذه القوانين تحظر البهيمية.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: التقى هيروهيتو بالرئيس فرديناند ماركوس خلال ذهاب الأخير بزيارة دولة لليابان في عام 1966، وذلك بعد عام من انتخاب ماركوس وقبل ست سنوات من إعلان ماركوس القوانين العرفية.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: تبقى المواقف الاجتماعية تجاه المثليات والمثليين ومزدوجي التوجه الجنسي والمتحولين جنسياً بمعظمها سلبية، وما زال يُنظر للمثلية على أنها غير أخلاقية وشكل من أشكال الجنون. تأسست عام 1999 منظمة غير حكومية تدعى «زامبيا ضد الأشخاص ذوي الأفعال الجنسية الغير طبيعية»، وهدفت لمحاربة المثلية الجنسية والمثليين في زامبيا.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: ألغى ماركوس الهيئة التشريعية الفلبينية بموجب القانون العرفي في عام 1972، وتولى سلطاتها التشريعية كجزء من سلطته الاستبدادية. صدق على معاهدة الصداقة والتجارة والملاحة قبل عشرة أيام من زيارة رئيس الوزراء الياباني كاكويه تاناكا.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: يعد النشاط الجنسي المثلي جريمة تبعاً لما ورد في الفصل رقم 87 ضمن الفقرات من 155 حتى 157 من قانون العقوبات الزامبي.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: تخلت اليابان عن الولايات المتحدة كمصدر رئيسي للاستثمار في البلاد بحلول عام 1975. شملت مشاريع حكومة ماركوس التي طُرِحت خلال هذا الوقت طريق الصداقة بين الفلبين واليابان الذي تضمن بناء جسر سان خوانيكو ومعهد أبحاث الطب الاستوائي. انُتقدت العديد من هذه المشاريع في وقت لاحق لمساعدتها في دعم الممارسات الفاسدة لحكومة ماركوس، فأدى ذلك إلى ما أُطلِق عليه فيما بعد اسم «فضيحة ماركوس» لعام 1986.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: تضع الفقرة رقم 155 بعنوان «جرائم غير طبيعية» الجنس المثلي تحت تصنيف جناية، وتصفه باعتباره «مواقعة أي شخص ضد نظام الطبيعة»، ويعاقب عليه بالسجن لمدة تصل إلى 14 سنة.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: صادرت السلطات الأمريكية الأوراق التي أحضرها الماركوسيون معهم، وذلك عندما نُفوا إلى هاواي في الولايات المتحدة في فبراير عام 1986 بعد ثورة قوة الشعب (الثورة الفلبينية 1986). كشفت الوثائق المصادرة تلقي ماركوس وزملاؤه عمولات من 10% إلى 15% من قروض صندوق التعاون الاقتصادي الخارجي من حوالي خمسين مقاولًا يابانيًا منذ سبعينيات القرن العشرين.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: تضع الفقرة رقم 156 عقوبة السجن لمدة سبع سنوات لأي «محاولة لارتكاب جرائم غير طبيعية». ختاماً، تنطبق الفقرة 157 على «أي فعل فاضخ مخل بالآداب» يرتكبه رجلان، «سواء أكان ذلك في العموم أم الانفراد»، وتضع الفقرة هذه الأفعال تحت خانة جناية ويعاقب عليها بالسجن لمدة خمس سنوات. كما يمدد البند ليشمل «محاولات القوادة في ارتكاب أي فعل [أي فعل فاحش]».


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: عُرِف ذلك فيما بعد باسم «فضيحة ماركوس»، وكان لابد من حكومتي الرئيسين التاليين كورازون أكينو وفيدل في. راموس التعامل معها. طلبت الحكومة اليابانية بسرية من الحكومة الفلبينية التقليل من شأن القضية لأنها ستؤثر على قطاع الأعمال والعلاقات الثنائية.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: رغم عدم شمول قانون العقوبات الزامبي على إشارات صريحة للنشاط الجنسي بين النساء بالتراضي، إلا أن الفصل 87 في البند رقم 155 يغطي موضوع مثليات الجنس قانونياً.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: كانت الدروس المستفادة من فضيحة ماركوس من بين أسباب إنشاء اليابان لميثاق المساعدة الإنمائية الرسمية لعام 1992.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: أقرت زامبيا دستورها خلال تسعينيات القرن العشرين على غرار جميع المستعمرات البريطانية السابقة في دول جنوبي وشرقي أفريقيا، مما أبطل معظم قانون العقوبات السابق العائد إلى ما قبل عام 1964، ويتضمن الدستور أشكال حماية واسعة ضد التمييز والمأخوذة عن الإعلان العالمي لحقوق الإنسان الصادر عن الأمم المتحدة. ويمكن المجادلة لصالح وجود حماية دستورية للمثليين والمثليات بموجب ما تنص عليه الفقرة 23 من دستور عام 1996:


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: ظلت اليابان مصدرًا رئيسيًا لصناديق التنمية، والتجارة، والاستثمار والسياحة في ثمانينيات القرن العشرين، وكان هناك القليل من النزاعات حول السياسة الخارجية بين البلدين.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: باعتبار أن إبطال أي دستور لجميع القوانين الأخرى بارتباطها بوقوع بضعة محاكمات بتهمة المثلية سيسمح باختبار القوانين الجنائية في حال وجد تناقضها مع الدستور لتصبح ساقطة من الكتب.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: كانت اليابان من أوائل الدول التي أعربت عن دعمها للحكومة الفلبينية الجديدة، وذلك بعد استلام كورازون أكينو رئاسة الهند نتيجة لثورة قوة الشعب.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: وفقاً لتقرير قدمته منظمة أوترايت أكشن الدولية ومنظمة منظمة الحقوق العالمية غير الحكوميتان إلى لجنة الأمم المتحدة لحقوق الإنسان التابعة للأمم المتحدة فإن تجريم النشاط الجنسي المثلي القائم بالتراضي في زامبيا «له تأثير مدمر على الأشخاص الممارسين للجنس المثليين في زامبيا»، حيث أكد التقرير وقوع الأقليات الجنسية ضحية للاعتقال التعسفي بالإضافة إلى «التمييز في التعليم والتوظيف والإسكان والوصول للخدمات»، والابتزاز المالي الذي يقع غالباً بعلم ومشاركة السلطات الأمنية.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: زار رئيس الفلبين أكينو اليابان في نوفمبر عام 1986، والتقى بالإمبراطور هيروهيتو الذي قدم اعتذاره عن الأخطاء التي ارتكبتها اليابان خلال الحرب العالمية الثانية. أُبرِمت أيضًا اتفاقيات خاصة بالمساعدات الخارجية الجديدة خلال هذه الزيارة. عاد أكينو إلى اليابان في عام 1989 لحضور جنازة هيروهيتو، وفي عام 1990 لتتويج الإمبراطور أكيهيتو.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: وفقاً لتقرير نشرته منظمة خلف القناع غير الربحية المعنية بشؤون الأقليات الجنسية في أفريقيا، فإن معظم المثليين والمثليات ومزدوجي التوجه الجنسي والمتحولين جنسيا في زامبيا لم يعلنوا عن توجههم الجنسي خوفاً من التعرض للاستهداف والإيذاء. وتعد مثليات الجنس أكثر عرضةً للعنف والتمييز وفقاً للتقرير ويعود السبب وراء هذا نتيجة بنية النظام الأبوي التي يتسم بها المجتمع الزامبي.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: أيدت اليابان تمديد معاهدة الدفاع تبعًا لتصويت مجلش الشيوخ الفلبيني لتمديدها بشكل يسمح ببقاء القواعد الأمريكية في الفلبين. أعرب بعض المسؤولين ومن ضمنهم السفير توشيو غوتو، ووزير الخارجية تارو ناكاياما ورئيس الوزراء توشيكي كايفو عن عدم اتفاق علني بتصويت سلبي على التمديد. رفض مجلس الشيوخ الفلبيني تمديد معاهدة الدفاع على الرغم من ضغط حكومة أكينو الأولى المكثف من أجل تمديدها، ودعا إلى إقرار استفتاء بشأن هذه المسألة. عاش 246 ألف فلبيني في اليابان في عام 1998.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: وجد تقرير حقوق الإنسان الصادر عن وزارة الخارجية الأمريكية عام 2010 أن «الحكومة طبقت القانون المُجرّم للسلوك المثلي ولم تستجب للتمييز المجتمعي» وقد «وقع عنف ضد الأشخاص المثليين والمثليات ومزدوجي التوجه الجنسي والمتحولين جنسيا، والتمييز المجتمعي في التوظيف والإسكان والوصول للتعليم أو الرعاية الصحية.»


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: ظلت العلاقات بين الولايات المتحدة والفلبين قوية عند انسحاب معظم القوات الأمريكية في الفلبين، وذلك كما أكد الرئيس الأمريكي بيل كلينتون للرئيس الفلبيني فيديل في. راموس خلال زيارة الأخير لواشنطن في 21 نوفمبر عام 1993. تعززت العلاقات الفلبينية اليابانية مع سد اليابان للفجوة التي تركتها الولايات المتحدة. أجرى راموس، عندما كان وزيرًا للدفاع، محادثات مع وزارة الدفاع اليابانية لتحسين العلاقات الدفاعية تحت حكومة أكينو.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: دعى نائب الرئيس كريستون تيمبو في تصريحٍ لجمعية زامبيا الوطنية عام 1998 إلى اعتقال الأفراد الذين يطالبون بحقوق المثليين وأشار إلى الحاجة إلى «حماية الأخلاق العامة» على حد تعبيره. وصف الرئيس السابق فريدريك تشيلوبا المثلية الجنسية بـ«الغير إنجيلية» و«المخالفة للطبيعة البشرية». كما أعلن وزير الشؤون الداخلية حينها بيتر ماتشونغوا عن إصداره لأوامر باعتقال أي فرد أو مجموعة تحاول التسجيل رسمياً كمجموعة للدفاع عن حقوق المثليين. وصرح مُسَجّل الجمعيات هربرت نيندوا أنه سيرفض تسجيل أي منظمات أو جمعيات مدنية تمثل الأقليات الجنسية.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: كرر رئيس الوزراء الياباني كييتشي ميازاوا اعتذاره عن جرائم الحرب التي ارتكبتها بلاده ضد الفلبين وشعبها خلال الحرب العالمية الثانية خلال اجتماع مع الرئيس راموس في عام 1993، ونظر في أفضل طريقة لمعالجة هذه المسألة. دعمت حكومة راموس محاولة اليابان لتصبح عضوًا دائمًا في مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة إلى جانب ألمانيا.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: لا يوجد برامج عامة أو خاصة تقدم استشارة للرجال المثليين بخصوص العوز المناعي المكتسب في زامبيا في يوليو 2007، حيث تصل نسبة انتشار العوز المناعي المكتسب بين البالغين في البلاد والمقاسة حسب سيروم الدم إلى حوالي 17%. لم يذكر برنامج التحكم الوطني بالإيدز الذي تديره الحكومة العلاقات المثلية، رغم الخطر المرتفع لانتقال عدوى فيروس العوز المناعي المكتسب بالنسبة للرجال المشاركين في علاقات جنسية مثلية.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: أصبحت اليابان أكبر جهة مانحة لمساعدة الفلبين تليها الولايات المتحدة وألمانيا. ساهمت اليابان بأكبر قدر من المساعدة الدولية للفلبين بعد أن عانت فيما بعد من زلزال لوزون عام 1990 وثوران جبل بيناتوبو البركاني في عام 1991. دعمت اليابان منظمة غير حكومية أعادت هياكل الجنود اليابانيين العظمية من الحرب العالمية الثانية في عام 2009. أعادت المنظمة غير الحكومية العديد من الهياكل العظمية للأسلاف الفلبينيين الأصليين، وذلك إلى جانب عدد قليل من الهياكل العظمية اليابانية، فتسبب ذلك في نشوب تظاهرات في الفلبين. أنهت اليابان دعمها لبرنامج إعادة الهياكل العظمية بعد ذلك، ولم تُعيد رفات الفلبينيين الأصليين إلى مجتمعات الأسلاف اللذين سرقوها منها.


title: حقوق المثليين في زامبيا

text: وافقت وزارة الصحة الزامبيّة في يونيو عام 2007 على إجراء تقييم لتقدير انتشار فيروس العوز المناعي البشري والإيدز بين الرجال المثليين بالتعاون مع مراكز مكافحة الأمراض واتقائها وجمعية الصحة العائلية التابعة لمنظمة الخدمات السكانية العالمية.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: كانت العلاقات الاستراتيجية بين البلدين قوية في الآونة الأخيرة. أيدت اليابان حل التمرد الإسلامي في الفلبين. أعلنت أيضًا أنها ستتبرع بعشر سفن بقيمة 11 مليون دولار لخفر السواحل الفلبيني في عام 2013. تشترك اليابان والفلبين في «قلق متبادل» بشأن تأكيد الصين المتزايد على مطالبها الإقليمية.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: وقعت الحكومة الفلبينية والوكالة اليابانية للتعاون الدولي اتفاقية قرض بقيمة ملياري دولار للوكالة اليابانية للتعاون الدولي في نوفمبر عام 2015، وذلك لتمويل جزء من بناء نظام للسكك الحديدية بين محطة سكة حديد توتوبان في مانيلا إلى مالولوس في بولاكان في الفلبين، والتي تُستهدف لتصبح أكبر نظام للسكك الحديدية في البلاد. كانت الاتفاقية بمثابة «أكبر مساعدة تقدمها الوكالة اليابانية للتعاون الدولي على الإطلاق لأي دولة من أجل مشروع واحد»، وذلك ووفقًا لوزارة المالية الفلبينية.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: وقعت اليابان على اتفاقية لتزويد الفلبين بمعدات دفاعية في 29 فبراير عام 2016. توفر الاتفاقية نطاقًا لتوريد معدات وتكنولوجيا الدفاع، وستسمح للبلدين بتنفيذ مشاريع بحث وتطوير مشتركة. رست غواصة تدريب يابانية جي إس أوياشيو، مع المدمرتين جي إس أرياكي، جي إس سيتوغيري في رصيف ألافا في خليج سوبيك في زيارة ودية امتدت ثلاثة أيام في 3 أبريل عام 2016. كانت خطط قيادة معاهدة الدفاع المتبادل بين اليابان والفلبين واحدة من خطط الدفاع الرئيسية للحكومة وذلك في حال فوز مار روكساس بالرئاسة في أوائل مايو عام 2016.


title: العلاقات الفلبينية اليابانية

text: أدت الانتخابات الرئاسية في 10 مايو إلى فوز الرئيس رودريغو دوتيرتي. تجددت المحادثات حول معاهدة الدفاع في أكتوبر عام 2016، وذلك عندما أعلنت الحكومة أنه «يمكن» لدوتيرتي وآبي مناقشة المعاهدة المحتملة خلال زيارة دوتيرتي الرسمية الأولى لليابان. لم تسفر الزيارة عن أي محادثات بشأن المعاهدة المحتملة، وذلك بعد أن قرر دوتيرتي التحالف مع الصين.


title: البالادين المطلق

text: البالادين المطلق هي رواية خفيفة يابانية نشرت لأول مرة في مايو 2015 على موقع شوسيتسوكا ني نارو وتم تحويلها لمانغا نشرت في 2017 ومسلسل أنمي عرض في أكتوبر 2021.


title: بوكا جونيورز (كرة سلة)

text: بوكا جونيورز هو فريق كرة سلة أرجنتيني تأسس في يقع مقره في بوينس آيرس. يلعب في دوري كرة السلة الوطني الأرجنتيني.


title: سعود الهاجري

text: سعود عبد الله بركي حمد الهاجري، من مواليد 19 يوليو 1986، هو حارس مرمى قطري لكرة القدم، يلعب حالياً لنادي الريان القطري. كانت بداياته مع نادي الريان وانتقل إلى نادي السد عام 2017 و أعير إلى نادي الشحانية مطلع عام 2019 و انتقل إلى نادي الريان في صيف 2019 .


title: انتقائية الربط

text: انتقائية الربط تُعرَّف وفقًا لربط الربائط بركيزة لتشكيل معقد. تصف انتقائية الربط كيف يمكن أن ترتبط ربيطة بشكل تفضيلي بأحد المستقبلات أكثر من غيره. معامل الانتقائية هو ثابت التوازن لتفاعل الإزاحة بواسطة ربيطة لربيطة أخرى تكون في معقد مع الركيزة. لانتقائية الربط أهمية كيميائية كبيرة في الكيمياء الحيوية وفي عمليات الفصل الكيميائي.


title: انتقائية الربط

text: في الكيمياء الحيوية، تُعرَف الركيزة بأنها مستقبل. المستقبل هو جزيء بروتيني موجود إما ضمن الغشاء البلازمي أو ضمن سيتوبلازما الخلية قد يرتبط به نوع محدد واحد أو أكثر من جزيئات الإشارة. قد تكون الربيطة ببتيدًا أو جزيئًا صغيرًا آخر مثل ناقل عصبي، أو هرمون، أو دواء، أو سم. تُحدَّد نوعية المستقبل هندسته الفراغية وطريقة ربطه للربيطة من خلال تآثرات غير تساهمية مثل الرابطة الهيدروجينية وقوى فان دير فالس.


title: انتقائية الربط

text: إن أمكن عزل مستقبل، فيمكن أن يُطوَّر دواء صنعي إما لتنبيه المستقبل ويدعى شادًا أو لحجبه ويدعى ضادًا. طُوِّر دواء القرحة المعدية السيميتيدين كمضاد لمستقبلات الهستامين 2 من خلال هندسة الجزيء كيميائيًا ليكون ذو انتقائية أعظمية لنسيج معزول يحوي على المستقبل. أدى الاستخدام الإضافي لنماذج العلاقة الكمية بين البنية والفعالية إلى تطوير أدوية أخرى مثل الرانتيدين.


title: انتقائية الربط

text: من المهم ملاحظة أن «الانتقائية» عندما تشير إلى دواء ما تكون نسبية وليست مطلقة. على سبيل المثال، بالجرعات الأعلى، قد يرتبط جزيء دواء نوعي أيضًا بمستقبلات أخرى غير تلك التي يكون «انتقائيًا» لها.


title: انتقائية الربط

text: العلاج بالاستخلاب هو نوع من العلاج الطبي تُستخدَم فيه ربيطة استخلاب لتزيل معدنًا ما بشكل انتقائي من الجسم. عندما يوجد المعدن على شكل أيون ثنائي التكافؤ مثل انتقائية الرصاص Pb أو الزئبق Hg للكالسيوم Ca والمغنزيوم Mg، وهي مهمة جدًا كي لا يزيل العلاج معادن مهمة.


title: انتقائية الربط

text: تُحدَّد الانتقائية بعوامل متنوعة. في حالة فرط حمل الحديد الذي يحدث لدى الأشخاص المصابين بالتلاسيميا بيتا الذين تلقوا نقلًا دمويًا، ويكون الأيون المعدني المستهدف في حالة أكسدة 3+ وبالتالي يشكل معقدات أقوى من الأيون ثنائي التكافؤ. يشكل أيضًا معقدات أقوى مع الربائط المعطية للأكسجين منه مع الربائط المعطية للنتروجين. الديفيروكسامين، وهو حامل حديد (سيدروفور) طبيعي التشكل تنتجه الجراثيم الشعاعية من نوع المتسلسة البيلوسية، وقد استخدِم مبدئيًا كدواء في العلاج بالاستخلاب. طُوِّرت حاملات حديد صنعية مثل ديفيريبرون وديفيراسيروكس باستخدام البنية المعروفة للديفيروكسامين كنقطة بداية. يحدث الاستخلاب بكلتي ذرتي الأكسجين.


title: انتقائية الربط

text: ينتج داء ويلسون عن عيب في استقلاب النحاس يؤدي إلى تراكم معدن النحاس في أعضاء متنوعة في الجسم. يكون الأيون المستهدف في هذه الحالة ثنائي التكافؤ Cu. يُصنَّف هذا الأيون على الحد في جدول أهرلاند وتشات ودافيس. هذا يعني أنه يشكل معقدات متساوية تقريبًا مع ربائط معطية لذرات النتروجين أو الأكسجين أو الفلور كتلك التي يشكلها مع ذرات معطية للفوسفور أو الكبريت أو الكلور. يُستخدَم البنيسيلامين، الذي يحوي على ذرات معطية للنتروجين والكبريت، كنوع من الربائط التي ترتبط مع أيونات النحاس بشكل أقوى من ارتباطها مع أيونات الكالسيوم والمغنزيوم.


title: انتقائية الربط

text: علاج التسمم بالمعادن الثقيلة مثل الرصاص والزئبق يسبب مشاكل أكبر لأن الربائط المُستخدَمة لا تملك انتقائية عالية بالمقارنة مع الكالسيوم. على سبيل المثال، يمكن أن يُؤخَذ ثنائي أمين الإيثيلين رباعي حمض الأسيتيك كملح كالسيوم لإنقاص إزالة الكالسيوم من العظم مع المعدن التثقيل. استعرِضت العوامل التي تحدد انتقائية الرصاص ضد الزنك، والكادميوم، والكالسيوم.


title: إدوارد جونز

text: إدوارد جونز (و. 1950 – 2012 م) هو سياسي، من الولايات المتحدة الأمريكية، كان عضوًا في الحزب الديمقراطي الأمريكي، توفي في مقاطعة هاليفاكس (كارولاينا الشمالية)، عن عمر يناهز 62 عاماً.


title: الأميرة حجاب

text: الأميرة حِجاب هي أنثى مجهولة تعمل فنانة شارع بشكل أساسي في باريس في فرنسا. يركز فنها على تحجيب الشخصيات الرئيسية في إعلانات مترو الأنفاق باستخدام الطلاء الأسود.


title: الأميرة حجاب

text: تشتهر الأميرة حجاب بأنها مؤسسة 《الحجابية》، وهي حركة تقوم على 《تحجيب》 الصور الإعلانية؛ فعلياً رسم الحجاب على صور العارضات ليبدو وكأن العارضة ترتدي الحجاب.


title: نيكولاس غونزاليس (لاعب كرة قدم أرجنتيني)

text: نيكولاس غونزاليس (16 يناير 1994 بالأرجنتين - ) هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز الدفاع. لعب مع بانفيلد.


title: حكومة رشيد صفر

text: حكومة رشيد صفر هي حكومة تونسية ترأسها رشيد صفر. عينت الحكومة في 8 يوليو 1986 وأتمت مهامها في 2 أكتوبر 1987، تاريخ تعيين حكومة زين العابدين بن علي الجديدة.


title: الاتحاد الرياضي بقرطاج

text: الاتحاد الرياضي بقرطاج ، هو نادي كرة طائرة تونسي في مدينة قرطاج من ولاية تونس والذي يتنافس ضمن القسم الوطني الأول من البطولة التونسية للكرة الطائرة للرجال والبطولة التونسية للكرة الطائرة للسيدات إضافة إلى تمثيل تونس في المنافسات القارية والدولية.


title: وطاء جانبي

text: الوطاء الجانبي أو تحت المهاد الجانبي يُسمى أيضًا المنطقة الوطائية الجانبية، يحتوي على النواة الأوركسينية بصورة أساسية، المتشعبة في النظام العصبي، ويقوم بعدد من العمليات الإدراكية والجسدية، مثل تعزيز سلوكيات التغذية واليقظة، وتقليل إدراك الألم وتنظيم درجة حرارة الجسم، والوظائف الهضمية وضغط الدم، بين وظائف أخرى عديدة. تشمل الاضطرابات السريرية الناتجة عن اختلال الإسقاط الأوركسيني كل من التغفيق واضطرابات حركة الجهاز الهضمي واضطرابات الجهاز الهضمي الوظيفية ومنها فرط الحساسية الحشوي (مثل متلازمة القولون المتهيج) واضطرابات الأكل.


title: وطاء جانبي

text: النواقل العصبية الكيميائية الأولية للتأشير في عصوبنات نواة الأوركسين هي الغلوتاميت والكانابينويد الداخلي والببتيد العصبي الأوركسيني أوركسين-أ وأوركسين-ب، وتشمل النواقل الكيميائية العصبية المتخصصة بمسار عصبي معين كل من حمض الغاما أمينوبيوتيريك والهرمون المركز للميلانين ونوسيسيبتين والغلوكوز وببتيد الدينورفين، وهرمونات الببتيدات المُنظِّمة للشهية مثل اللبتين وغريلين، وغيرها من النواقل الكيميائية. يشترك مستقبل كانابينويد نوع 1 مع الإسقاط العصبي الأوركسيني في الوطاء الجانبي والعديد من التراكيب الإدخالية، حيث يوجد مستقبل كانابينويد من نوع 1 ومستقبل أوركسين 1 ويشكلان مستقبلًا مشتركًا مغايرًا.


title: وطاء جانبي

text: تغذي ألياف الإسقاط الأوركسينية الصادرة عن الوطاء الجانبي كامل الجزء المتبقي من الوطاء، وتسقط في الوطاء الخلفي ونواة الدرنة الحلمية (نواة ألياف إسقاط الهيستامين)، والنواة المقوسة، ونواة الوطاء المحاذية للبطين. بالإضافة للنواة الهيستامينية، يسقط النظام الأوركسيني في نواة الدوبامين الخاصة بالمنطقة السقيفية البطنية، ونواة النورأدرينالين الخاصة بالموضع الأزرق، ونوى الرفاء المفرز للسيروتونين، والنواة السويقية الجسرية الكولينية والنواة السقيفية الظهرانية الجانبية. تمثل الأنوية الهيستامينية والدوبامينية والسيروتونينية والنورأدرينية والكولينية التي تُسقط فيها عصبونات الأوركسين من الوطاء الجانبي المكونات الأساسية لنظام تفعيل التشكل الشبكي الصاعد.


title: وطاء جانبي

text: تشمل مناطق المخرجات الأخرى: النواة الوسطية البطنية للوطاء، والنوى الحاجزية الوسطية والجانبية، والنواة المركزية للجسم اللوزي والمنطقة العائرة والسنجابية المحيطة بالمسال والعِنان وشريط بروكا المائل والمادة اللامسماة (يحتوي على النواة القاعدية)، والسطر النهائي، والقشرة الجبهية، والتراكيب الموجودة في جذع الدماغ، ومنها النخاع المستطيل البطني الوسطي المنبري، والنخاع المستطيل البطني الجانبي المنبري والنواة الملتبسة والنواة المفردة ونواة السبيل النخاعي للصعب ثلاثي التوائم ومركز التبول في جسر فارول ومركز التنفس ومجموعة التنفس في جسر فارول)، و الباحة المنخفضة، والنواة الظهرانية للعصب الحائر.


title: وطاء جانبي

text: تقترن ألياف إسقاط الأوركسينية بمستقبل كانابينويد نوع 1 في الوطاء الجانبي والعديد من تراكيب المخرجات، حيث تلتحم مستقبلات كانابينويد نوع 1 مع مستقبل أوركسين 1 فيزيائيًا ووظيفيًا لتكوين المستقبل المشترك المغاير كانابينويد1-أوركسين1. هناك حالة من التداخل التشريحي الوظيفي والتداخل التأشيري النظامي بين نظام الكانابينويد الداخلي ونظام الأوركسين خلال الجهاز العصبي المركزي.


title: وطاء جانبي

text: تؤدي عصبونات الأوركسين في الوطاء الجانبي طيفًا من الوظائف علاوة على المخرجات المتنوعة لنظام الأوركسين. هناك وظيفتان ملحوظتان لببتيدات الأوركسين في الوطاء الجانبي وهما تعزيز سلوك التغذية والتنبيه (اليقظة). وبصورة عامة، تشترك ألياف الإسقاط العصبي الأوركسينية في الوطاء الجانبي في التنظيم الحراري وتنظيم حركة الجهاز الهضمي ووظيفته عن طريق النواة الظهرانية للعصب الحائر، وتقليل إدراك الألم عبر العديد من تراكيب المخرجات (مثل السنجابية المحيطة بالمسال)، والتعديل على خاصية نظام مكافأة المحفزات خلال ألياف الإسقاط في المنطقة السقيفية البطنية وغيرها من المخرجات في نظام المكافأة، وتنظيم توازن الطاقة والوظائف العصبية الغدية (مثل المحور الوطائي-النخامي-الكظري والمهاد-النخامي-المحور التناسلي) وخلال غيرها من مخرجات الوطاء، وتنظيم الوظائف الحشوية (مثل التنفس وضغط الدم والتبول) عبر مجموعة من التراكيب في جذع الدماغ، بين وظائف أخرى.


title: وطاء جانبي

text: يقوم نظام الكانابينويد الداخلي ونظام الأوركسين بالعديد من نفس التأثيرات الإدراكية والجسدية، ويتداخلان في الوظيفة والموقع، كما لاحظت مراجعة بحثية طبية في عام 2013، يضاعف المستقبل المشترك المغاير كانابينويد1أوركسين1 من قوة التأشير في مسار الكينيز المُنظَّم بالإشارة خارج الخلوية المتواسطة بمستقبل أوركسين1 بنحو 100 مرة. لوحظت وظائف فريدة من نوعها أيضًا، مثل استجابة رافعة للتوتر الوعائي عن طريق مستقبل كانابينويد1 مُحدَثة بمستقبل أوركسين1 في النخاع المستطيل البطني الجانبي المنبري.


title: وطاء جانبي

text: يرتبط التغفيق (النوم القهري) بنقص ملحوظ في عدد الإسقاطات العصبونية الأوركسينية من الوطاء الجانبي وقليل من ببتيدات الأوركسين في السائل الدماغي الشوكي. وذلك أساس الآلية المسؤولة عن أعراض النوم القهري كما نعرفها.


title: وطاء جانبي

text: تقترح الأدلة أن عصبونات الأوركسين1 المتصلة عصبيًا بالنواة الظهرانية للعصب الحائر وبأجزاء من جذع الدماغ ربما تلعب دورًا في الفيزيولوجيا المرضية للألم المزمن في فرط الحساسية الحشوي (انظر ألم حشوي) في الاضطرابات الوظيفية للجهاز الهضمي.


title: محمد كمال شبانة

text: مُحَمَّد كَمَال شبانة هو كاتب ومحقق مصري وأستاذ التاريخ والحضارة الإسلامية. ألف العديد من الكتب عن التاريخ والحضارة الإسلامية، كما حقق بعض كتب لسان الدين بن الخطيب.


title: الهدوي (جازان)

text: قرية الهدوي هي إحدى القرى التابعة لمركز قوز الجعافرة بمحافظة صبيا الواقعة بمنطقة جازان جنوب غرب السعودية.


title: نزار بهلول

text: نزار بهلول هو صحفي تونسي ومؤسس ومدير موقع بيزنس نيوز. يوصف بأنه مدعوم من رجل الأعمال التونسي النافذ كمال لطيف المتورط في قضايا فساد.


title: المجلس الأعلى لشؤون الدراسات العليا والبحوث (مصر)

text: المجلس الأعلى لشؤون الدراسات العليا والبحوث هو مجلس حكومي مصري. يشكل برئاسة الوزير المختص بالتعليم العالي أو من ينيبه وعضوية نواب رؤساء الجامعات للدراسات العليا والبحوث وأمين المجلس الأعلى للجامعات.


title: سامح درويش

text: شاعر وكاتب مغربي من مواليد 1957 بمنتزه كفايت بإقليم جرادة- شرق المغرب، كتب القصة والرواية والشعر والمقالة وله أيضا إصدارات مشتركة. نشر أعماله في العديد من الصحف الوطنية والعربية. شارك في العديد من الفعاليات والملتقيات الثقافية، وتم تكريمه في عدة لقاءات وطنية.


title: طائر الحوم

text: طائر الحوم هي رواية شهيرة للكاتب السوري حليم بركات. وهو عالم اجتماع بالإضافة إلى كونه أستاذ جامعي وروائي. ولد في الكفرون في سوريا عام 1933، حصل على شهادة البكالوريوس والماجستير في علم الاجتماع من الجامعة الأمريكية في بيروت.


title: قصر العويند

text: قصر العويند يقع القصر جنوب غرب الأزرق الجنوبي (الأردن) واقيم فوق مرتفع يشرف على روضة غنية بالاشجار وبني القصر من الحجارة البازلتية وله ساحة داخلية تحيط بها مجموعة من الغرف والمرجح انه قلعة رومانية كانت مركز حماية للطرق التجارية.


title: تحفيز إداري

text: التحفيز الإداري هو التحفيز المباشر من الرئيس لمرؤسه لخلق روح تنافسية بينهم تنعكس بشكل عام على ارتفاع مستوى الأداء في الإدارة أو الشركة.


title: محمد كمال شبانة

text: ولد محمد كمال شبانة في قرية أولاد عزاز بمحافظة سوهاج بمصر في م، وحفظ القرآن الكريم في كُتّاب القرية، ثم نذره والده للجامع الأزهر فالتحق بمعهد بلصفورة الأزهري بسوهاج، ثم التحق بمعهد أسيوط الديني. وإثر تحصله على شهادة الثانوية الأزهرية بتفوق عام 1948، التحق محمد كمال شبانة بمدرسة دار العلوم من جامعة فؤاد الأول، حيث حصل على الإجازة في العلوم العربية والدراسات الإسلامية عام 1953.


title: الهدوي (جازان)

text: تعتبر الهدوي قرية صغيرة وتنقسم إلى قسمين الشمالي والجنوبي. الهدوي الجنوبي يتكون من عائلة واحدة وهم آل جدة وهم أبناء عم. ويتراوح عدد سكان القرية بحوالي 500 شخص، كما تشتهر بالزراعة وتقع بالقرب من ساحل الجعافرة طريق السبخة بجوار قرية جريبة.


title: نزار بهلول

text: أصدر الصحفي بموقع بزنس نيوز كتاباً بالفرنسية يدعى «بونتا ديفين! الرجل الذي لم يعرف كيف يكون رئيساً » (Bonté divine ! L’homme qui n’a pas su être président) ينتقد فيه 45 موقفاً اتخاذهم المنصف المرزوقي خلال توليه الحكم.


text: يختص برسم السياسة العامة للدراسات العليا في الجامعات والتنسيق بينها، والسياسات العامة لاستكمال أعضاء هيئة التدريس إيفادهم في مهمات علمية، والسياسات العامة لعقد المؤتمرات والندوات العلمية والحاقات الدراسية وسياسات القبول بمرحلة الدراسات العليا.


title: سامح درويش

text: حاصل على الإجازة في اللغة العربية وآدابها من كلية الآداب بوجدة بالمغرب في عام 1984. وعلى شهادة الدراسات العليا المعمقة تخصص النقد الأدبي المغاربي. اشتغل بوزارة التربية الوطنية وتقلد عدة مناصب. مثقف وفاعل جمعوي شغل المهام التالية:


title: طائر الحوم

text: رواية طائر الحوم حليم بركات رواية متفردة بالغة الرقة والحساسية، إضافة إلى مرآتها في التصدي لعدد من القضايا الشائكة التي تكاد تكون حرمة. هذا عدا عن معمارها الفني الجديد والمتميز. وبقدر ما توغل هذه الرواية في الماضي. بحيث تبدو أقرب إلى سيرة الطفولة، فإنها شديدة الحضور من الراهن، في الهموم المعاصرة، كما لا تغفل عن التنبيه لأخطار المستقبل. لذلك ليس من السهل تضيفها ضمن العناوين السائدة، أو حصرها في إطار ضيق، إنها تذكر وبوح وتأمل، وتصل في أحيان كثيرة إلى مستوى الشعر الخالص، دون أن تنسى خطها الدرامي الذي يجعلها إحدى أبرز الروايات التي صدرت في السنوات الأخيرة.في رواية طائر الحوم يقدم لنا حليم بركات بأسلوب شاعري أخّاذ تقريراً صادقاً عن حياتهِ الشخصية، ففي رواية قصيرة ذاتية ومركزة يستعيد بركات ماضيه كله ويزودنا بوثائق أصلية عن رحلة حياة طويلة في الاقتلاع والحنين إلى الوطن والاغتراب والنفي الأبدي.


title: محمد كمال شبانة

text: أُعير محمد كمال شبانة في ، للعمل مدرسا للتعليم الثانوي بوزارة التربية الوطنية بمكناس وطنجة وتطوان، وانتهت الإعارة في ، ثم تقدم على إثر ذلك بطلب إجازة دراسية لمدة عام لاستكمال دراساته للدكتوراه بجامعة غرناطة بإسبانيا. نال درجة الدكتوراه بامتياز مع مرتبة الشرف عام 1964 من كلية الفلسفة والآداب بجامعة غرناطة، وكان عنوان الرسالة «السلطان النصري الغرناطي أبو الحجاج يوسف الأول» تحت إشراف المستشرق الإسباني الدكتور لويس سيكو دي لوثينا باريديس (ب: ).


title: نزار بهلول

text: قام بهلول بالمشاركة الترويج لكاستينغ لجر الشباب التونسي للقيام بأفلام جنسية مقابل مبالغ طائلة في مشهد يشبه تجارة العبيد.


text: في عام 1927 أصدر الملك فاروق الأول ملك مصر مرسوم ملكي بإنشاء مجلس أعلى للجامعات المصرية بعد الاطلاع على القانون رقم 42، ثم صدر مرسوم ملكي بالقانون رقم 496 لسنة 1950 والذي ينص على إنشاء مجلس أعلى للجامعات المصرية برئاسة وزير المعارف العمومية بهدف التنسيق بين الجامعات فيما يختص بالدراسة والامتحان والدرجات الجامعية وإنشاء كراسي الأستاذية ومعادلة الشهادات الأجنبية والترقيات والأكاديمية وغير ذلك من الأمور.


title: سامح درويش

text: بدأ الأديب سامح درويش مسيرته الإبداعية بإصدار مجموعته القصصية «هباء خاص» عام 1999، وروايته «ألواح خنساسًا» عام 2004، التي حازت على جائزة «ناجي نعمان» الادبية، مما أعطى أكثر من إشارة على نفس سردي قادم من الشّرق المغربي. لكنّه سرعان ما كسر أفق الاحتمال بإعلان ولائه لحساسية شعرية قادمة من الشّرق الأقصى، الهايكو الياباني، وراح يحقّق فيها فتوحاتٍ جماليةً لافتةً للانتباه.


title: طائر الحوم

text: تبدأ بنقطة ارتجاع سينمائية وتنفتح على مشهد من الماضي هو” الكفرون ” قرية المحرر ومسقط رأسه إذ تظهر في السماء أسراب من طيور الحوم الوديعة الرائعة الجمال تتأمل رحيلها إلى مناطق دافئة بعد حتى انتهى موسم الصيف وبدأ فصل الخريف. وسرعان ما يتحول هذا المشهد الهادئ الجميل إلى مشهد دموي إذ يطلق الصيادون الأشرار نيران بنادقهم فجأة على الطيور البريئة فتسقط مضرجة بجراحاتها بأجنحة مترنحة ويتناثر ريشها الأبيض والأسود فوق رؤوس الأشجار ثم يسقط في النهر حيث يمتزج ماؤه بالدماء. وأمام هذا المشهد يقف الطفل الراوي مراقباً بجزع وخوف الطيور الصامتة البريئة وهي تنتظر موتها البطيء.


text: ثم صدر القرار الجمهوري بقانون رقم 508 لسنة 1954 بإنشاء المجلس الأعلى للجامعات يشكل من أعضاء كلهم جامعيون (مديرو الجامعات ووكلاؤها وعضو عن كل جامعة يختاره مجلسها وثلاثة من ذوي الخبرة في شؤون التعليم الجامعي).


title: طائر الحوم

text: بات الطفل الراوي الذي شهد عدوان الصيادين وشر الناس معذب روح الطفولة نتيجة الظلم والعدوان الممارس ضد الطيور والمنطبق على الأفراد والمجتمعات والأمم. كما بات مشحوناً بكراهية شديدة لبشاعة هذا العالم، الذي ينذر نفسه داعية للتمرد والحرية والثورة في جميع مجالات الحياة.


text: بتاريخ 2 أكتوبر 1954 عقد المجلس الأعلى للجامعات جلسته الأولى وضم كل من جامعات القاهرة، الإسكندرية، عين شمس. رأس الاجتماع حينها الأستاذ الدكتور محمد كامل مرسي مدير جامعة القاهرة.


title: طائر الحوم

text: وفي مشهد آخر يستعرض بركات ذكرى أليمة عصفت به وهو طفل حين يقف برعب وهول أمام فراش أبيه الذي كان يقابل الموت في آخر لحظات احتضاره، فتأتي حادثته بالغة التأثير قوية، خارقة للروح وباعثة على البكاء. إضافة إلى وصفه لشخصية أبيه، هذه الشخصية التي طغت على الرواية وتسربت في ثناياها، تدخل وعي القارئ ولا تخرج منه. لقد رسم صورة رائعة، صورة أب أصيل من أيام الدنيا الغابرة، مثالي، ذي وقار وذي هيبة يمضي عمره في خدمة زوجته وأولاده.


text: أعيد تنظيم المجلس الأعلى للجامعات بعدة قوانين متتالية هي القانون رقم 345 لسنة 1956، والذى أتبعه القرار الجمهوري رقم 184 لسنة 1958 والقوانين المنظمة المتتالية.


title: طائر الحوم

text: الطفل يكبر ثم يرحل إلى أمريكا ويصبح أستاذاً جامعياً. لكنه في البلد الذي هاجر إليه يعود للقاء الموت من جديد. هذه المرة يقابل موت أمه الطاعنة في السن. هذه الأم هي مريضة الآن بأكثر من سقم ومصابة فوق ذلك بالنسيان وأمست في حالة فقدان وعي دائم وتتأرجح ما بين الحياة والموت. وأن كانت حادثته في موت أبيه حادة ومؤثرة إلا حتى حادثته في وصف صورة أمه المقدسة لا تقل قوة وحساسية عنها بل تنحفر بعمق في وعي القارئ وتبقى خالدة.


text: ولدعم استقلالية الجامعات المصرية ومناقشة كافة شئونها صدر القانون رقم 49 لسنة 1972 لتنظيم الجامعات، ونص في مادته رقم 12 على أن يكون للجامعات مجلس أعلى يسمى المجلس الأعلى للجامعات مقره القاهرة يتولى تخطيط السياسة العامة للتنظيم الجامعي والبحث العلمي والتنسيق بين الجامعات في أوجه أنشتطها المختلفة، والجامعات المصرية التي يسر عليها هذا القانون.


title: طائر الحوم

text: - نعيش حالة شعرية عابرة، وطالما نعيشها لا اجد ضرورة للعودة إلى الواقع والتحليل، لنتمتع بها فقط، كم مرة في العمر نفلت من دورة الواقع


text: ثم عدل نص المادة 18 من قانون تنظيم الجامعات بالقانون رقم 142 لسنة 1994 لتصبح على النحو التالي: يشكل المجلس الأعلى برئاسة السيد الأستاذ الدكتور وزير التعليم العالي وعضوية كل من رؤساء الجامعات وفي حالة غياب رئيس الجامعة يحل محله أقدم نوابه.


text: عقد المجلس منذ نشأته عام 1954 ما يقرب من 667 جلسة حتى الآن، بحث خلالها العديد من الموضوعات والقضايا الجامعية كما شارك أيضاً بالرأي في مختلف قضايا العمل الوطني باعتباره أحد المؤسسات الفاعلة على المستوى القومي.


title: فرنسيس جوزيف

text: فرنسيس جوزيف (6 مارس 1960 في المملكة المتحدة - 18 نوفمبر 2022) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم. لعب مع شيفيلد يونايتد ونادي بارنت ونادي بريستول روفيرز ونادي برينتفورد ونادي جينك ونادي ريدنغ ونادي غيلينغهام ونادي فولهام ونادي كرو ألكساندرا ونادي هلسنكي ونادي يوفاسكولا وهونكا ونادي ويمبلدون وتامبا باي راوديز ونادي ألدرشوت ونادي سلاو تاون و و ونادي ليذرهيد و ودولويتش هاملت و.


title: كزرتة

text: كَزِرتَة أو (نقحرة: كازيرتا) (بالإيطالية: Caserta) مدينة جنوب إيطاليا في إقليم كَمبانِية، عاصمة مقاطعة كزرتة، مركز زراعي وصناعي وتجاري مهم، الكثير من ضواحيها بنيت إبان الحكم الفاشي سكانها 79.488 نسمة.


title: كزرتة

text: تشتهر بقصرها Reggia di Caserta الملكي الذي كان مخصصا لملك نابولي وكان أكبر قصور أوروبا في القرن الثامن عشر.


title: ماكس راينهارد

text: ماكس راينهارد هو مخرج وممثل نمساوي أمريكي، ولد في 9 سبتمبر 1873 في النمسا، وتوفي في 30 أكتوبر 1943 بنيويورك في الولايات المتحدة.


title: سويابانغو

text: سويابانغو هي بلدية في إدارة سان سلفادور في السلفادور. سويابانغو هو مركز تجاري. تعد البلدية ثالث أكبر منطقة مأهولة بالسكان في البلاد، حيث يبلغ عدد سكانها 290,412 نسمة. سويابانغو هي مدينة تابعة لسان سلفادور وهي الطريق الرئيسي بين سان سلفادور والجزء الشرقي من البلاد، وتنتقل عبرها ما يقرب من 70,000 مركبة كل يوم. تشتهر المدينة بكونها أخطر مدينة في منطقة أمريكا الوسطى، وأيضًا لكونها أرضًا خصبة لعصابات مارا والمكان الذي وصل إليه أفراد العصابة لأول مرة بعد ترحيلهم إلى السلفادور من لوس أنجلوس، وهذا هو السبب في أن هذين الموقعين يثيران تشابهًا مشابهًا مع بعضهما البعض.


title: نادي فيشر أثليتيك

text: نادي فيشر أثليتيك هو نادي شبه احترافي لكرة القدم من جنوب شرق لندن، والذي لعب مؤخرًا في دوري الجنوب، وهو أحد الدوريين اللذين يشكلان الطبقة السادسة من نظام الدوري الإنجليزي لكرة القدم. النادي القائم على برموندزي مشترك أرضيًا في ملعب تشامبيون هيل، منزل دولويتش هامليت. تم إيقافه من قبل المحكمة العليا، بعد فشلهم في سداد ديونهم، في 13 مايو 2009. ومع ذلك، تم الإعلان في 29 مايو عن تشكيل نادي جديد، فيشر إف سي. تم انتخاب النادي الجديد لدوري كينت لموسم 2009-2010.


title: نادي فيشر أثليتيك

text: تم تأسيس النادي في عام 1908 من قبل مايكل كوليتون، مدير مدرسة دوكلاند، لتوفير المرافق الرياضية للشباب المحرومين في برموندسي. تم تسمية النادي على اسم الشهيد الكاثوليكي سانت جون فيشر. وبالتالي فهو واحد من الأندية الرياضية القليلة في العالم التي تأخذ اسمها من شخص. كان أقرب جار للنادي هو نادي ميلوول، ولكن نادرا ما التقى الفريقان في مباراة تنافسية، لم يكن هناك تنافس قوي. غالبًا ما اعتبر نادي دولويتش هامليت أقرب المنافسين للفريق.


title: نادي فيشر أثليتيك

text: تنافس الفريق في بطولات الدوري المختلفة قبل الانتقال في عام 1961 إلى دوري بارثينون حيث بقى حتى نهاية موسم 1965/66. ثم انتقل إلى دوري كينت للهواة لموسم 1967-1968.


title: نادي فيشر أثليتيك

text: تم انتخاب النادي لبطولة سبارتان الرياضية في عام 1975 وفاز بالبطولة مرتين متتاليتين في موسم 1980-81 وموسم 1981-1982. تزامن الموسم الأخير مع الانتقال إلى ملعبه الحالي، الملعب المصمم لهذا الغرض في ملعب ساري دوكس.


title: نادي فيشر أثليتيك

text: تم انتخاب النادي للقسم الجنوبي للدوري الجنوبي لموسم 1982-83 وفاز بالبطولة في المحاولة الأولى، وحصل على الترقية إلى الدوري الممتاز للدوري الجنوبي. في موسم 1984–85 شهد فيشر بلوغ الجولة الأولى من كأس الاتحاد الإنجليزي، وخسر بنتيجة 1-0 أمام نادي بريستول سيتي.


title: نادي فيشر أثليتيك

text: في موسم 1986-1987 فاز النادي بلقب الدوري الجنوبي وتمت ترقيته إلى كأس الاتحاد الإنجليزي حيث خسر مرة أخرى 1-0، أمام نادي بريستول روفيرز.


title: نادي فيشر أثليتيك

text: كان الملعب التقليدي للنادي هو ملعب ساري دوكس بسعة 5300 في روثرهايت، ولكنه يلعب ألعاب الإياب على أرض ملعب نادي دولويتش هاملت بينما تم إعادة تطوير ملعبه.


title: نادي فيشر أثليتيك

text: يقع الملعب في جنوب لندن، على مسافة قصيرة من ذا دان. كان لدى النادي خطط لإعادة تطوير الملعب لجعله يصل إلى معايير دوري كرة القدم بحلول بداية موسم 2009-2010. أعلن النادي في نوفمبر 2007 أنه يفضل الانتقال إلى استاد جديد يتسع لـ 10000 مقعد على موقع مسار ألعاب القوى في ساوثوارك بارك، لكن إعادة بناء ملعب ساري دوكس لا تزال ممكنة.


title: مبذل

text: المِبذَل أو المِفضَل هو لباس خارجي فضفاض يرتديه الرجال أو النساء. إنه يشبه برنس الحمام ولكنه بدون مادة ماصة.


title: أليكساندرو ألبو

text: أليكساندرو ألبو هو لاعب كرة قدم روماني في مركز الدفاع، ولد في 17 أغسطس 1993 في بوخارست في رومانيا. لعب مع كونكورديا كياجنا ويو تي أي أراد.


title: قلعة موتي وبيلي

text: قلعة موتي وبيلي عبارة عن حصن من الخشب أو الحجر يقع على مساحة مرتفعة من الأرض تسمى موتي، مصحوبة بفناء مسور، أو بيلي، محاطًا بخندق وحاجز واق. من السهل نسبيًا بناء هذه القلاع مع العمالة غير الماهرة، ولكنها لا تزال هائلة عسكريًا، وقد تم بناء هذه القلاع عبر شمال أوروبا من القرن العاشر وما بعده، وانتشرت من نورماندي وأنجو في فرنسا، إلى الإمبراطورية الرومانية المقدسة في القرن الحادي عشر. قدم النورمانديون التصميم إلى إنجلترا وويلز بعد غزوهم عام 1066. تم تبني قلاع موت وبيلي في اسكتلندا وأيرلندا والبلدان المنخفضة والدنمارك في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. قصر وندسور، في إنجلترا، هو مثال على قلعة موتي وبيلي. بحلول نهاية القرن الثالث عشر، تم استبدال التصميم إلى حد كبير بأشكال بديلة من التحصين، لكن أعمال الحفر ظلت سمة بارزة في العديد من البلدان.


title: قلعة موتي وبيلي

text: كانت قلعة موتي وبيلي مكونة من مبنيين: موتي (نوع من التل - غالبًا ما يكون مصطنعًا - يعلوه هيكل خشبي أو حجري يُعرف باسم برج)، وبيلي واحد على الأقل (حظيرة محصنة مبنية بجوار موتي). كلمة «موتي» هي النسخة الفرنسية من اللاتينية "موتا"، وفي فرنسا كانت كلمة موتي في البداية كلمة مبكرة لعشب، ثم تم استخدامه للإشارة إلى بنك العشب، وبحلول القرن الثاني عشر، تم استخدامه للإشارة إلى تصميم القلعة نفسه. تأتي كلمة «بيلي» من كلمة «"بايلي"» النورماندية الفرنسية، أو «باسي كور»، في إشارة إلى ساحة منخفضة. في مصادر العصور الوسطى، تم استخدام المصطلح اللاتيني "كاستيلوم" لوصف مجمع بيلي داخل هذه القلاع.


title: قلعة موتي وبيلي

text: يأتي أحد الحسابات المعاصرة لهذه الهياكل من جان دي كولميو حوالي عام 1130، واصفًا منطقة كاليه في شمال فرنسا. وصف دي كولميو كيف سيبني النبلاء «كومة من الأرض بأعلى ارتفاع ممكن ويحفرون حولها حفرة واسعة وعميقة قدر الإمكان. المساحة الموجودة أعلى الكومة محاطة بسياج من جذوع الأشجار المحفورة القوية جدًا، والتي يتم تعزيزها على فترات من خلال أكبر عدد ممكن من الأبراج التي يمكن أن توفرها وسائلها. داخل العلبة عبارة عن قلعة، أو الاحتفاظ، والتي تحكم الدائرة الكاملة للدفاعات. يتم مدخل القلعة بواسطة جسر يصل إلى قمة التل، يرتفع من الجانب الخارجي للخندق ويدعم على أعمدة عند صعوده». في قلعة دورهام، وصف المعاصرون كيف نشأت البنية الفوقية لموتي وبايلي من «ركام الأرض الصاعدة» مع استمرار الارتفاع «في الهواء الرقيق، قويًا من الداخل والخارج» مع «منزل قوي... يتألق بجمال في كل مكان جزء».


title: قلعة موتي وبيلي

text: تم صنع موتي من الأرض وتم تسويتها من فوق، وقد يكون من الصعب جدًا تحديد ما إذا كانت الكومة اصطناعية أو طبيعية بدون حفر. تم بناء بعضها أيضًا على هياكل صناعية قديمة، مثل عربات اليد من العصر البرونزي. تباين حجم التلال بشكل كبير، حيث يتراوح ارتفاع هذه التلال من 3 أمتار إلى 30 مترًا (10 أقدام إلى 100 قدم)، وقطرها من 30 إلى 90 مترًا (100 إلى 300 قدم). هذا الحد الأدنى للارتفاع الذي يبلغ 3 أمتار (10 أقدام) للفتحات يهدف عادةً إلى استبعاد التلال الأصغر التي غالبًا ما كان لها أغراض غير عسكرية. في إنجلترا وويلز، كان 7% فقط من القفص أطول من 10 أمتار (33 قدمًا)، كان 24% بين 10 و5 أمتار (33 و16 قدمًا)، و 69 % كان طولهم أقل من 5 أمتار (16 قدمًا). كان الموتى محميًا بخندق حوله، والذي كان من الممكن أن يكون أيضًا مصدرًا للأرض والتربة لبناء الكومة نفسها.


title: قلعة موتي وبيلي

text: عادة ما يتم بناء حاجز وجدار واقي على قمة موتي. قد تكون بعض الجدران كبيرة بما يكفي للتجول حولها، ويمكن تقوية الجدران الخارجية للموت والجدار عن طريق سد الفجوة بين الجدران الخشبية بالأتربة والحجارة، مما يسمح لها بتحمل المزيد من الوزن، كان هذا يسمى "غريلوم". يمكن أن تدعم الأبراج الصغيرة الأبراج البسيطة التي تتسع لعدد قليل من الجنود، بينما يمكن تجهيز الأبراج الأكبر بمبنى أكبر بكثير. تم تصميم العديد من الخزائن الخشبية مع بريتش، أو النقانق، وهي شرفات صغيرة متوقعة من الطوابق العليا للمبنى، مما يسمح للمدافعين بتغطية قاعدة جدار التحصين. وصف المؤرخ لامبرت أوف آردريس من أوائل القرن الثاني عشر الغطاء الخشبي الموجود أعلى الجبل في قلعة أردريس، حيث «كان الطابق الأول على سطح الأرض، حيث كانت توجد أقبية ومخازن للحبوب، وصناديق كبيرة، وألحان، وبراميل، والأواني المنزلية الأخرى. في الطابق أعلاه كانت غرف المعيشة المشتركة للسكان والتي كانت فيها الخزائن وغرف الخبازين والخادمين والغرفة الكبيرة التي ينام فيها السيد وزوجته... في الطابق العلوي من الطابق كان المنزل عبارة عن غرف حربية... في هذا الطابق أيضًا أخذ الحراس والخدم المعينون للحفاظ على المنزل نومهم». يمكن حماية الهياكل الخشبية الموجودة على موتي بواسطة الجلود لمنع إشعال النار فيها بسهولة أثناء الحصار.


title: قلعة موتي وبيلي

text: كان البيلي عبارة عن فناء مغلق يطل عليه الموتى ويحيط به سور خشبي يسمى الحاجز وخندق آخر. غالبًا ما كانت البيلي على شكل كلية لتلائم موتي الدائري، ولكن يمكن


title: قلعة موتي وبيلي

text: صنعها بأشكال أخرى وفقًا للتضاريس. ستحتوي البيلي على عدد كبير من المباني، بما في ذلك قاعة، ومطابخ، ومصلى، وثكنات، ومخازن، واسطبلات، ومشغولات أو ورش عمل، وكانت مركز النشاط الاقتصادي للقلعة. تم توصيل البيلي بالموتي بواسطة جسر، أو كما يُرى غالبًا في إنجلترا، بخطوات مقطوعة في الميتي. عادةً ما ينضم خندق موتي وبيلي، مكونًا شكل ثمانية حول القلعة. وحيثما أمكن، سيتم سد أو تحويل مجاري المياه والأنهار القريبة، مما يؤدي إلى إنشاء خنادق مملوءة بالمياه وبحيرات صناعية وأشكال أخرى من الدفاعات المائية.


title: قلعة موتي وبيلي

text: في الممارسة العملية، كان هناك عدد كبير من الاختلافات لهذا التصميم المشترك. يمكن أن تحتوي القلعة على أكثر من بيلي واحد: في قلعة واركوورث، تم بناء بيلي داخلي وخارجي، أو بدلاً من ذلك، يمكن أن تحيط عدة أقواس بالموت، كما في قلعة وندسور. بدلاً من الخنادق الفردية، تم أحيانًا بناء دفاعات مزدوجة الخندق، كما رأينا في بيرخامستيد. أنتجت الجغرافيا المحلية ونية المنشئ العديد من التصميمات الفريدة.


title: قلعة موتي وبيلي

text: تم استخدام طرق مختلفة لبناء موتي. عندما يمكن استخدام تل طبيعي، يمكن أن تنتج النحت دون الحاجة إلى إنشاء تل اصطناعي، ولكن بشكل أكثر شيوعًا، يجب بناء جزء كبير من موتي يدويًا. توجد أربع طرق لبناء كومة وبرج: يمكن إما بناء الكومة أولاً، ووضع برج فوقها، يمكن بدلاً من ذلك بناء البرج على سطح الأرض الأصلي ثم دفنه داخل التلة، من المحتمل أن يتم بناء البرج على سطح الأرض الأصلي ثم دفنه جزئيًا داخل التلة، ويشكل الجزء المدفون قبوًا تحته، أو يمكن بناء البرج أولاً، ثم يتم إضافة الكومة لاحقًا.


title: قلعة موتي وبيلي

text: بغض النظر عن التسلسل، كان لابد من بناء القواطع الاصطناعية عن طريق تكديس الأرض، تم تنفيذ هذا العمل يدويًا، باستخدام مجارف خشبية وعربات يدوية، ربما باستخدام المعاول أيضًا في الفترات اللاحقة. استغرق بناء موتي الأكبر بشكل غير متناسب جهدًا أكبر من نظيراتها الأصغر، بسبب أحجام الأرض المعنية. تشير التقديرات إلى أن أكبر المدن في إنجلترا، مثل ثيتفورد، تتطلب ما يصل إلى 24000 يوم عمل، تتطلب الأصغر حجمًا ربما أقل من 1000. تتحدث الروايات المعاصرة عن بناء بعض القطع الفنية في غضون أيام، على الرغم من أن هذه الأرقام المنخفضة أدت إلى اقتراحات من قبل المؤرخين بأن هذه الأرقام كانت أقل من الواقع، أو أنها تشير إلى بناء تصميم أصغر من ذلك الذي شوهد لاحقًا على المواقع المعنية. مع الأخذ في الاعتبار تقديرات القوى العاملة المتاحة المحتملة خلال هذه الفترة، يقدر المؤرخون أن القطع الكبيرة قد تستغرق ما بين أربعة وتسعة أشهر للبناء. يتناقض هذا بشكل إيجابي مع المدافن الحجرية في تلك الفترة، والتي استغرق بناؤها عادةً ما يصل إلى عشر سنوات. كان مطلوبًا القليل جدًا من العمالة الماهرة لبناء قلاع موتي وبيلي، مما جعلها مقترحات جذابة للغاية إذا كان العمل القسري للفلاحين متاحًا، كما كان الحال بعد الغزو النورماندي لإنجلترا. حيث كان يتعين دفع رواتب القوى العاملة المحلية - كما هو الحال في الحيوانات المستنسخة في أيرلندا، التي تم بناؤها عام 1211 باستخدام العمالة المستوردة - سترتفع التكاليف بسرعة، في هذه الحالة تصل إلى 20 جنيهًا إسترلينيًا.


title: قلعة موتي وبيلي

text: سيحدث نوع التربة اختلافًا في تصميم موتي، حيث يمكن للتربة الطينية أن تدعم موتي الأكثر انحدارًا، في حين أن التربة الرملية تعني أن موتي ستحتاج إلى انحدار لطيف. حيثما أمكن، سيتم استخدام طبقات من أنواع مختلفة من الأرض، مثل الطين والحصى والطباشير، بدلاً من ذلك لبناء قوة للتصميم. يمكن أيضًا إضافة طبقات من العشب لتثبيت الموتى أثناء بنائه، أو وضع لب من الحجارة كقلب الهيكل لتوفير القوة. تم تطبيق قضايا مماثلة على الخنادق الدفاعية، حيث وجد المصممون أنه كلما تم حفر الخندق على نطاق أوسع، يمكن أن تكون جوانب المنحدر أعمق وأكثر انحدارًا، مما يجعلها أكثر دفاعية. على الرغم من أن الموتى كان عسكريًا، كما يصفه نورمان باوندز، «غير قابل للتدمير تقريبًا»، إلا أنه يتطلب صيانة متكررة. كان غسل التربة مشكلة، خاصة مع التلال الأكثر انحدارًا، ويمكن أن تكون الماشية مغطاة بالخشب أو الألواح الحجرية لحمايتها. بمرور الوقت، عانت بعض مناطق الموت من الهبوط أو التلف الناتج عن الفيضانات، مما يتطلب إصلاحات وتثبيتًا.


title: قلعة موتي وبيلي

text: على الرغم من أن قلاع موتي وبيلي هي أشهر تصميم للقلعة، إلا أنها لم تكن دائمًا الأكثر عددًا في أي منطقة معينة. كان البديل الشائع هو القلعة الحلقية، التي تتضمن سورًا يتم بناؤه فوق سور أرضي مرتفع، محمي بواسطة خندق. كان اختيار موتي وبيلي أو الحلقات مدفوعًا جزئيًا بالتضاريس، حيث تم بناء موتي عادةً على أرض منخفضة، وعلى الطين الأعمق والتربة الغرينية. قد يكون العامل الآخر هو السرعة، حيث كانت الأعمال الحلقية أسرع في البناء من موتي. تم تحويل بعض القلاع الحلقية فيما بعد إلى تصميمات موتي وبيلي، عن طريق ملء وسط الحلقات لإنتاج موتي مسطح القمة. أسباب اتخاذ هذا القرار غير واضحة، ربما شعرت قلاع موتي وبيلي بأنها أكثر شهرة أو أسهل في الدفاع عنها، نظرية أخرى هي أنه مثل تربين في هولندا، أو فاربورغ وهاوبتبورغ في راينلاند السفلى، تم رفع ارتفاع القلعة لإنشاء موقع أكثر جفافاً.


title: قلعة موتي وبيلي

text: تعد قلعة موتي وبيلي ظاهرة خاصة في شمال أوروبا، وأكثرها انتشارًا في نورماندي وبريطانيا، ولكنها تُرى أيضًا في الدنمارك وألمانيا وجنوب إيطاليا وفي بعض الأحيان خارجها. ظهرت القلاع الأوروبية لأول مرة في القرنين التاسع والعاشر، بعد سقوط الإمبراطورية الكارولنجية، مما أدى إلى تقسيم أراضيها بين أمراء فرديين وأصبحت الأراضي المحلية مهددة من قبل المجريين والإسكندنافيين. في ضوء هذه الخلفية، تم تقديم تفسيرات مختلفة لشرح أصول وانتشار تصميم موتي وبيلي عبر شمال أوروبا، غالبًا ما يكون هناك توتر بين المجتمع الأكاديمي بين التفسيرات التي تؤكد على الأسباب العسكرية والاجتماعية لظهور هذا التصميم. أحد الاقتراحات هو أن هذه القلاع تم بناؤها بشكل خاص من أجل الحماية من الهجوم الخارجي - يُقال إن أنجيفينس بدأوا في بنائها للحماية من غارات الفايكنج، وانتشر التصميم للتعامل مع الهجمات على طول الحدود السلافية والمجرية. حجة أخرى هي أنه نظرًا للروابط بين هذا النمط من القلعة والنورمان، الذين كانوا من أصل الفايكنج، فقد كان في الواقع تصميمًا من الفايكنج، تم نقله إلى نورماندي وأنجو. كانت قلعة موتي وبيلي فعالة بالتأكيد ضد الهجوم، على الرغم من أن المؤرخ أندريه ديبورد يشير إلى أن السجل التاريخي والأثري للعملية العسكرية لقلاع موتي وبيلي لا يزال محدودًا نسبيًا.


title: قلعة موتي وبيلي

text: يركز نهج بديل على الروابط بين هذا الشكل من أشكال القلعة وما يمكن تسميته بالنمط الإقطاعي للمجتمع. عادة ما كان انتشار قلاع الموتى والبيلي مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بإنشاء الإقطاعيات المحلية وملاك الأراضي الإقطاعيين، ونادرًا ما شيدت المناطق التي لا توجد بها طريقة الحكم هذه هذه القلاع. تشير نظرية أخرى إلى أن التصميم نشأ نتيجة لضغوط الفضاء على الأعمال الحلقية وأن أقدم موتي وبيلي كانت أعمالًا حلقية محولة. أخيرًا، قد يكون هناك ارتباط بين الجغرافيا المحلية وبناء قلاع موتي وبيلي، التي تُبنى عادةً في مناطق منخفضة، وفي كثير من الحالات تخضع لفيضانات منتظمة. بغض النظر عن الأسباب الكامنة وراء الشعبية الأولية لتصميم موتي وبيلي، ومع ذلك ، هناك اتفاق واسع النطاق على أن القلاع تم تبنيها لأول مرة على نطاق واسع في منطقة نورماندي وأنجفين في القرنين العاشر والحادي عشر.


title: قلعة موتي وبيلي

text: أقدم دليل وثائقي بحت على قلاع موتي وبيلي في نورماندي وأنجيه يأتي من ما بين 1020 و1040، لكن مزيجًا من الأدلة الوثائقية والأثرية يدفع تاريخ أول قلعة موتي وبيلي، في فينسي، إلى 979. تم بناء القلاع من قبل أمراء أنجو الأكثر قوة في أواخر القرنين العاشر والحادي عشر، ولا سيما فولك الثالث وابنه جيفري الثاني، الذين بنوا عددًا كبيرًا منها بين عامي 987 و1060. كانت العديد من هذه القلاع المبكرة تبدو بدائية وريفية تمامًا وفقًا للمعايير اللاحقة، مما يزعج قوة ومكانة بنائها. يُعتقد أن ويليام الفاتح، بصفته دوق نورماندي، قد تبنى تصميم موتي وبيلي من أنجو المجاورة. استمر دوق ويليام في حظر بناء القلاع دون موافقته من خلال "الجمارك والعدالة"، مع تعريفه القانوني للقلاع الذي يركز على ميزات موتي وبيلي الكلاسيكية المتمثلة في التخلي عن الأعمال المصرفية والحفر.


title: قلعة موتي وبيلي

text: بحلول القرن الحادي عشر، تم بناء القلاع في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية المقدسة، والتي امتدت بعد ذلك إلى وسط أوروبا. يتخذون الآن شكل حاوية على قمة تل، أو على الأرض السفلية، برج طويل قائم بذاته (جيرمان "بيرجفريد"). كانت أكبر القلاع تحتوي على ملاعب داخلية وخارجية محددة جيدًا، ولكن لا توجد بها قواطع. بدأ تصميم موتي وبيلي في الانتشار في الألزاس وجبال الألب الشمالية من فرنسا خلال النصف الأول من القرن الحادي عشر، وانتشر أكثر في بوهيميا والنمسا في السنوات اللاحقة. ارتبط هذا الشكل من القلعة ارتباطًا وثيقًا باستعمار المناطق المزروعة حديثًا داخل الإمبراطورية، حيث منح الإمبراطور اللوردات الجدد الأراضي وقاموا ببناء القلاع بالقرب من البلدة المحلية. عزز بناء قلعة موتي وبيلي بشكل كبير من مكانة النبلاء المحليين، وقد اقترح أن اعتمادهم المبكر كان لأنهم كانوا وسيلة أرخص لتقليد "القلاع عالية الارتفاع" الأكثر شهرة والتي تم بناؤها على أرض مرتفعة، ولكن هذا عادة ما يعتبر غير محتمل. في كثير من الحالات، تم تحويل البيرجفرايد إلى تصاميم موتي وبيلي عن طريق دفن أبراج القلعة الموجودة داخل التلال.


title: قلعة موتي وبيلي

text: في إنجلترا، غزا ويليام نورماندي في عام 1066، مما أدى إلى ثلاث مراحل من بناء القلعة في إنجلترا، حوالي 80 % منها كانت في نمط موتي وبيلي. كان أولها إنشاء الملك الجديد للقلاع الملكية في مواقع إستراتيجية رئيسية، بما في ذلك العديد من المدن. يمكن لهذه القلاع الحضرية الاستفادة من جدران المدينة القائمة والتحصين، ولكنها تتطلب عادة هدم المنازل المحلية لإفساح المجال لها. قد يتسبب ذلك في أضرار جسيمة: تشير السجلات إلى تدمير 166 منزلاً في لينكولن، 113 في نورتش و27 في كامبريدج. قاد الموجتان الثانية والثالثة لبناء القلعة في أواخر القرن الحادي عشر كبار الشخصيات ثم الفرسان الصغار في ممتلكاتهم الجديدة. يمكن رؤية بعض الأنماط الإقليمية في بناء القلعة - تم بناء عدد قليل نسبيًا من القلاع في شرق أنجليا مقارنة بغرب إنجلترا أو مسيرة، على سبيل المثال، ربما كان هذا بسبب الطبيعة المستقرة والمزدهرة نسبيًا لشرق إنجلترا وعكس نقص العمالة غير المجانية لبناء موتي. في ويلز، صُنعت الموجة الأولى من القلاع النورماندية مرة أخرى في الغالب من الخشب في مزيج من تصاميم موتي وبيلي والحلقات. نشر الغزاة النورمانديون الوديان، مستخدمين هذا الشكل من القلعة لاحتلال أراضيهم الجديدة. بعد الفتح النورماندي لإنجلترا وويلز، تسارعت عملية بناء قلاع موتي وبيلي في نورماندي أيضًا، مما أدى إلى وجود رقعة واسعة من هذه القلاع عبر أراضي نورمان، حوالي 741 قلاعًا وبيلي في إنجلترا وويلز وحدهما.


title: قلعة موتي وبيلي

text: بعد أن أصبحت قلاع موتي وبيلي راسخة في نورماندي وألمانيا وبريطانيا، بدأ تبنيها في أماكن أخرى، خاصة في شمال أوروبا، خلال القرنين الثاني عشر والثالث عشر. شجع الصراع عبر البلدان المنخفضة بناء القلعة في عدد من المناطق من أواخر القرن الثاني عشر إلى القرن الرابع عشر. في فلاندرز، بدأت أول قلاع موتي وبيلي في وقت مبكر نسبيًا في نهاية القرن الحادي عشر. اتبعت قلاع موتي وبيلي الريفية التصميم التقليدي، لكن القلاع الحضرية غالبًا ما تفتقر إلى الأقواس التقليدية، باستخدام أجزاء من المدينة لأداء هذا الدور بدلاً من ذلك. كانت قلاع موتي وبيلي في فلاندرز عديدة بشكل خاص في الجنوب على طول نهر الراين السفلي، وهي حدود متنازع عليها بشدة. على طول الساحل في فريزلاند، لم يشجع المجتمع اللامركزي نسبيًا والمساواة في البداية بناء قلاع موتي وبيلي، على الرغم من أن تربين، رفع «تلال المساكن» التي تفتقر إلى الأبراج وعادة ما كانت أقل ارتفاعًا من موتي النموذجية، تم إنشاؤها بدلاً من ذلك. بحلول نهاية فترة القرون الوسطى، أفسح التربين الطريق لأبراج دفاعية غير سكنية، غالبًا على تلال شبيهة بالموتي، يملكها النبلاء وملاك الأراضي الذين يتمتعون بنفوذ متزايد. في زيلاند، كان اللوردات المحليون يتمتعون بدرجة عالية من الاستقلال خلال القرنين الثاني عشر والثالث عشر، بسبب الصراع الأوسع على السلطة بين فلاندرز وفريزلاند المجاورتين. قام اللوردات في زيلاند أيضًا ببناء تلال تربين، لكن هذه تفسح المجال لإنشاءات أكبر حجماً - بشكل فعال - التي سميت فيما بعد ببيرجن. أحيانًا يُطلق على كل من تربين وتجنيد اسم فيليدبرج أو «قلاع الملجأ». خلال القرنين الثاني عشر والثالث عشر، تم تحويل عدد من تلال تربين إلى رذاذ ياردات، وتم بناء بعض موتي الجديدة من الصفر. يُعتقد أن حوالي 323 من القلاع المعروفة أو المحتملة من هذا التصميم قد تم بناؤها داخل حدود هولندا الحديثة.


title: قلعة موتي وبيلي

text: في الدنمارك المجاورة، ظهرت قلاع موتي وبيلي في وقت لاحق إلى حد ما في القرنين الثاني عشر والثالث عشر وبأعداد محدودة أكثر من أي مكان آخر، بسبب المجتمع الإقطاعي الأقل. باستثناء حفنة من القلاع في النرويج، التي بنيت في النصف الأول من القرن الحادي عشر، بما في ذلك المقر الملكي في أوسلو، لم يلعب التصميم دورًا شمالًا في الدول الإسكندنافية.


title: قلعة موتي وبيلي

text: تباطأ توسع النورمان في ويلز في القرن الثاني عشر لكنه ظل يمثل تهديدًا مستمرًا للحكام الأصليين المتبقين. رداً على ذلك \، بدأ الأمراء والأباطرة الويلزيون في بناء قلاعهم الخاصة، والتي غالباً ما تكون بتصميمات موتي وبيلي، عادةً في الخشب. هناك مؤشرات على أن هذا ربما بدأ من عام 1111 فصاعدًا في عهد الأمير كادوغان أب بليدين، مع وجود أول دليل وثائقي على قلعة ويلزية الأصلية في كيمر في عام 1116. كانت هذه القلاع الخشبية، بما في ذلك خذ ورودود وتومين وفيردر وغاير بينرهوس، ذات جودة مماثلة للتحصينات النورماندية المكافئة في المنطقة، وقد يكون من الصعب تمييز بناة بعض المواقع عن الأدلة الأثرية وحدها.


title: قلعة موتي وبيلي

text: ظهرت قلاع موتي وبيلي في اسكتلندا نتيجة لمركزية السلطة الملكية في القرن الثاني عشر. شجع ديفيد الأول النبلاء النورمانديين والفرنسيين على الاستقرار في اسكتلندا، وأدخل نمطًا إقطاعيًا لملكية الأراضي واستخدام القلاع كوسيلة للسيطرة على الأراضي المنخفضة المتنازع عليها. كان نظام الحكم شبه المستقل لغالوي، الذي قاوم حكم داود وأسلافه، نقطة تركيز خاصة لهذا الاستعمار. تباينت أحجام هذه القلاع الاسكتلندية، بشكل أساسي من هياكل موتي وبيلي الخشبية، بشكل كبير، من تصميمات أكبر مثل باس إنفيريري إلى قلاع أصغر مثل بالماكليلان.تم إدخال قلاع موتي وبيلي إلى أيرلندا بعد الغزو النورماندي لأيرلندا الذي بدأ بين عامي 1166 و1171 تحت حكم ريتشارد دي كلير الأول ثم هنري الثاني ملك إنجلترا، مع احتلال جنوب وشرق أيرلندا من قبل عدد من البارونات الأنجلو نورمان. اعتمد النجاح النورماندي السريع على المزايا الاقتصادية والعسكرية الرئيسية. مكنهم سلاح الفرسان من تحقيق النجاحات النورماندية في المعارك، ومكنتهم القلاع من السيطرة على الأراضي المحتلة حديثًا. قام اللوردات الجدد ببناء القلاع بسرعة لحماية ممتلكاتهم، كانت معظم هذه الإنشاءات من طراز موتي وبيلي، ودافع الكثير منها بقوة. على عكس ويلز، لا يبدو أن اللوردات الأيرلنديين الأصليين قد بنوا قلاعهم الخاصة بأي عدد كبير خلال هذه الفترة. يُعتقد أن ما بين 350 و450 قلاعًا من موتي وبيلي لا تزال قائمة حتى اليوم، على الرغم من أن تحديد بقايا أعمال الحفر هذه يمكن أن يكون مثيرًا للجدل.


title: قلعة موتي وبيلي

text: تم بناء عدد صغير من قلاع موتي وبيلي خارج شمال أوروبا. في أواخر القرن الثاني عشر، غزا النورمانديون جنوب إيطاليا وصقلية. على الرغم من امتلاكهم التكنولوجيا اللازمة لبناء تصميمات أكثر حداثة، إلا أنه في كثير من الحالات تم بناء قلاع خشبية من طراز موتي وبيلي بدلاً من ذلك لأسباب تتعلق بالسرعة. جاء الإيطاليون للإشارة إلى مجموعة من أنواع القلاع المختلفة باسم موتي، ومع ذلك، ربما لم يكن هناك العديد من قلاع موتي وبيلي الأصلية في جنوب إيطاليا كما كان يُعتقد في السابق على أساس الأدلة الوثائقية وحدها. بالإضافة إلى ذلك، هناك أدلة على قيام الصليبيين النورمانديين ببناء موتي وبيلي باستخدام الرمل والخشب في مصر في عام 1221 خلال الحملة الصليبية الخامسة.


title: قلعة موتي وبيلي

text: أصبحت قلاع موتي وبيلي تصميمًا أقل شعبية في منتصف فترة العصور الوسطى. في فرنسا، لم يتم بناؤها بعد بداية القرن الثاني عشر، وتوقف بناء موتي في معظم أنحاء إنجلترا بعد حوالي 1170، على الرغم من استمرار تشييدها في ويلز وعلى طول مسيرات. تم احتلال العديد من قلاع موتي وبيلي لفترة وجيزة نسبيًا، في إنجلترا، تم التخلي عن العديد منها أو تركها في حالة سيئة بحلول القرن الثاني عشر. في البلدان المنخفضة وألمانيا، حدث انتقال مماثل في القرنين الثالث عشر والرابع عشر.


title: قلعة موتي وبيلي

text: كان أحد العوامل هو إدخال الحجر في بناء القلعة. ظهرت أقدم القلاع الحجرية في القرن العاشر، مع استمرار بناء الحجر على شجيرات على طول حدود كاتالونيا والعديد منها، بما في ذلك قلعة لانجيا، في أنجيه. على الرغم من أن الخشب كان مادة دفاعية أقوى مما كان يُعتقد سابقًا، إلا أن الحجر أصبح شائعًا بشكل متزايد لأسباب عسكرية ورمزية. تم تحويل بعض قلاع موتي وبيلي الحالية إلى حجر، وعادة ما تكون الحراسة هي الأجزاء الأولى التي سيتم ترقيتها. تم بناء صدفات الصدف على العديد من القواطع، وهي قذائف حجرية دائرية تدور حول الجزء العلوي من موتي، محميًا أحيانًا بقميص إضافي، أو جدار واقي منخفض، حول القاعدة. بحلول القرن الرابع عشر، تم تحويل عدد من قلاع موتي وبيلي إلى حصون حجرية قوية.


title: قلعة موتي وبيلي

text: وضعت تصاميم القلعة الأحدث تركيزًا أقل على القلاع. أصبحت ساحة نورمان المبنية بالحجر مشهورة بعد أول بناء من هذا القبيل في لانجيس عام 994. تم بناء العديد منها في إنجلترا وويلز بعد الفتح، بحلول عام 1216 كان هناك حوالي 100 شخص في البلاد. يمكن أن تُقام هذه المخازن الضخمة إما فوق أراضٍ مستقرة وراسخة أو يمكن أن تحتوي على أقفاص مبنية حولها - ما يسمى بالحافظات «المدفونة». كانت قدرة موتي، خاصةً المبنية حديثًا، على دعم الهياكل الحجرية الثقيلة، محدودة، وكان يلزم بناء العديد منها على أرض جديدة. القلاع متحدة المركز، التي تعتمد على عدة خطوط من الأسوار والجدران الدفاعية، لم تستخدم بشكل متزايد من الأبراج أو القلاع على الإطلاق.


title: قلعة موتي وبيلي

text: في جميع أنحاء أوروبا، انتهى بناء موتي وبيلي. في نهاية القرن الثاني عشر، بدأ الحكام الويلزيون في بناء القلاع بالحجر، وبشكل أساسي في إمارة شمال ويلز وعادة على طول القمم العالية حيث لم يكن من الضروري استخدام القلاع. في فلاندرز، حدث التدهور في القرن الثالث عشر مع تغير المجتمع الإقطاعي. في هولندا، بدأ استخدام الطوب الرخيص في القلاع من القرن الثالث عشر فصاعدًا بدلاً من أعمال الحفر، وتم تسوية العديد من القطع الأرضية للمساعدة في تطوير الحقول المحيطة المنخفضة، هذه «التبديلات» ظاهرة هولندية بشكل خاص. في الدنمارك، أفسحت موتي وبيلي المجال في القرن الرابع عشر لنموذج كاستروم كوريا، حيث تم بناء القلعة باستخدام بيلي محصن وكومة محصنة، أصغر إلى حد ما من موتي النموذجية. بحلول القرن الثاني عشر، بدأ عدد القلاع في ألمانيا الغربية في التقلص، بسبب التغييرات في ملكية الأراضي، وتم التخلي عن العديد من القلاع. في ألمانيا والدنمارك، قدمت قلاع موتي وبيلي أيضًا نموذجًا لما أُطلق عليه اسم «قلعة الماء» لاحقًا، وهي معقل وبناء بيلي محاط بالمياه، وتم بناؤه على نطاق واسع في أواخر العصور الوسطى.


title: قلعة موتي وبيلي

text: في إنجلترا، تم استخدام أعمال الحفر في موتي وبيلي في استخدامات مختلفة خلال السنوات اللاحقة، في بعض الحالات ، تم تحويل موتي إلى ميزات حديقة في القرن الثامن عشر، أو أعيد استخدامها كدفاعات عسكرية خلال الحرب العالمية الثانية. اليوم، لا تزال أي قلاع من قلاع موتي وبيلي قيد الاستخدام المنتظم في أوروبا، مع أحد الاستثناءات القليلة التي كانت في قلعة وندسور، التي تم تحويلها لتخزين الوثائق الملكية. مثال آخر هو قلعة دورهام في شمال إنجلترا، حيث يستخدم البرج الدائري لسكن الطلاب. لا تزال المناظر الطبيعية في شمال أوروبا مبعثرة بأعمال الحفر، ويشكل العديد منها مناطق جذب سياحي شهيرة.


title: أعمال الحفريات

text: أعمال الحفريات هو موقع ويب من نوع قاعدة بيانات حيوية وقاعدة بيانات على النت أنشئ في 1998، وهو متوفر باللغة الإنجليزية.


title: كرة القدم في الألعاب الأولمبية الصيفية 2016 – مسابقة السيدات

text: مسابقة السيدات لكرة القدم في الألعاب الأولمبية الصيفية 2016 هي بطولة كرة قدم السيدات وتدخل ضمن مسابقات الألعاب الأولمبية الصيفية 2016 والتي أقيمت في البرازيل في الفترة ما بين 3 أغسطس إلى 19 أغسطس. وهي النسخة ال27 من بطولة كرة القدم في الألعاب الأولمبية الصيفية، بجوار جنبا إلى جنب مع مسابقة الرجال. إستضافت في 6 مدن برازيلية منافسات البطولة وهي ساو باولو وريو دي جانيرو وماناوس وسالفادور وبيلو هوريزونتي والعاصمة برازيليا. أشهر تلك المدن هي مدينة ريو دي جانيرو والتي إستضافت المباراة النهائية على ملعب ماراكانا.


text: دُعِيتْ الاتحادات المنتمية للاتحاد الدولي لكرة القدم للمشاركة بفرق الرجال تحت-23 سنة في التصفيات المؤهلة، وتأهل من خلالها 11 منتخباً للنهائيات إضافة للبلد المنظم. لعبت البطولة بنظام 3 مجموعات بحيث يتأهل صاحب المركز الأول والثاني مع أفضل مركزين من أصحاب المركز الثالث لخوض الأدوار الإقصائية. إقتصرت المشاركة في منافسات السيدات على اللاعبات الأقل من 23 عاماً (ولدت في أو بعد 1 يناير 1993) مع إمكانية إستدعاء 3 لاعبات بحد أقصى فوق السن المسموح به.


text: شهدت البطولة استخدام الوسائل التقنية لأول مرة في إدارة المنافسات مثل تقنية خط المرمى ونظام عين الصقر، التي قد استخدمت في بادئ الأمر في بطولات كأس العالم للأندية 2012 وكأس القارات 2013 و كأس العالم لكرة القدم 2014. وفي مارس من عام 2016 وافق مجلس الاتحاد الدولي لكرة القدم على السماح بإجراء تبديل فقط خلال الأشواط الإضافية.


title: عروة (ملابس)

text: العُرَى (المفرد:عُرْوَة) عبارة عن ثقوب في القماش تمر من خلالها الأزرار، مما يسمح بتثبيت قطعة قماش بأخرى. عادة ما يتم الانتهاء من الحواف الخام للعروة بالغرز. يمكن القيام بذلك إما باليد أو بآلة الخياطة. تستخدم بعض أشكال الأزرار، أو حلقة من القماش أو الحبل بدلاً من العروة.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: جائزة الغذاء العالمية جائزة دولية عالمية. تعد أرفع الجوائز الدولية التي تعترف بالانجازات الخارقة الفردية والتي ساهمت في التنمية البشرية من خلال تحسين نوعية وكمية ومدى توافر المواد الغدائية في العالم، وقد أطلق عليها أيضا ًجائزة نوبل للأغدية والزراعة من قبل العديد من رؤساء الدول.


title: دوري أبطال أوروبا لكرة اليد للسيدات

text: دوري أبطال أوروبا لكرة اليد للسيدات هي منافسة أندية كرة اليد الرسمية للسيدات لقارة أوروبا. يتم تنظيمها بشكل سنوي من قبل الفيدرالية الأوروبية لكرة اليد. يشارك فيها أبطال دوريات أوروبا الأولى. انطلقت للمرة الأولى في سنة 1961 وتقام بنظام المجموعات ويعتبر فريق سبارتك كييف هو الأكثر فوزا بها حيث حققها 13 مرة.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: و تقدم هذه الجائزة في تشرين الأول - أكتوبر- من كل سنة في مدينة دي موين ومقدارها 250 ألف دولار تقديراً للمساهمات المشاركة في تأمين الغداء الكافي في جميع أنحاء العالم سواء كان ذلك على مستوى العذاء، العلوم الزراعية والتكنولوجيا، التغدية، التصنيع، التسويف، الاقتصاد، التخفيف من وطأة الفقر، والقيادة السياسية.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: أنشئت الجائزة في عام 1986 على يد الدكتور نورمان بورلاوغ الحاصل على جائزة نوبل للسلام نظراً لمنجازاته التي اكسبته الشهرة لإنقاذه حياة الكثير من الاشخاص.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: فعندما فاز نورمان بورلاوغ بجائزة نوبل للسلام عام 1970 أشاد خطاب التنويه به لكونه «زود الخبز لعالم جائع». جرى تكريم بورلاوغ لتطويره سلالات من القمح تدر محصولاً عالياً ساهم في تجنب حصول مجاعة في آسيا في الستينات من القرن العشرين.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: مع ذلك، قال بورلاوغ في خطابه لدى تسلم الجائزة إن هناك العديد من الآخرين الذين يستحقون الحصول على الجائزة مثله.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: وبالفعل، أوصى بورلاوغ لجنة نوبل بإنشاء جائزة إضافية، مخصصة للغذاء والزراعة. رفضت اللجنة اقتراحه بالقول إن القيود الواردة في وصية ألفريد نوبل، مخترع الديناميت ومؤسس جوائز نوبل، تمنع إضافة جائزة أخرى.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: بعد أن حصل على دعم مالي مما كانت تعرف آنذاك بشركة جنرال فودز كوربوريشن، قام بمنح أول جائزة عالمية للغذاء في عام 1987.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: واجهت الجائزة خطر الاندثار في عام 1990 عندما سحبت شركة جنرال فودز رعايتها. وجاء قطب تجاري صنع نفسه بنفسه من ولاية أيوا، وهو جون روان، لإنقاذ الجائزة فتولى المسؤولية المالية عن الجائزة، ونقل المركز الرئيسي للمؤسسة إلى «دي موين»، في ولاية أيوا.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: تقدم الجائزة في شهر أكتوبر وتقريباً في يوم 16 من أكتوبر وهو اليوم الذي تحتفل به الامم المتحدة وتقدم الجائزة في حفل يقام في مبنى الكابيتول بولاية آيوا. وبالإضافة إلى ذلك تعقد ندوة دولية تعرف باسم بورلوغ وهي مجال للحوار بحيث تجدب الخبراء والقادة العالميين لأكثر من 65 بلداً. وفي نفس الوقت هناك شئ يقام يعرف بمعهد الشباب العالمي لطلبة المدارس الثانوية ومو أحد برامج الجائزة العالمية للأغذية.


title: جائزة الغذاء العالمية

text: الفائزون بها قاموا بمساهمات جدّ مهمة وحيوية لضمان حصول الملايين من النساء والرجال والأطفال على ما يكفي من الطعام المغذي من مجموعة كبيرة من البلدان: كبنغلاديش، البرازيل، الصين، كوبا، الدنمارك، اثيوبيا، الهند، المكسيك، سيراليون، سويسرا، المملكة المتحدة، الولايات المتحدة.


title: ماري آن دي بوربون

text: ماري آن دي بوربون ليجيتيمي دي فرنسا (بالفرنسية:"Marie-Anne de Bourbon, princesse de Conti"؛ 2 أكتوبر 1666 - 3 مايو 1739)؛ هي نبيلة فرنسية، والابنة الغير الشرعية للملك لويس الرابع عشر وعشيقته لويز دو لا فالييه، تعتبر الابنة المفضلة للملك، تزوجت في 1680 وترملت في 1685، لم تتزوج مرة أخرى وليس لديها أطفال، بعد وفاة والدتها أصبحت دوقة لا فالييه وفاوجو.


title: ماري آن دي بوربون

text: ولدت ماري آن دو لا بلوم لو بلان دو لا فالييه في 2 أكتوبر 1666 بـ قلعة فانسن لوالدتها العازبة لويز دو لا فالييه التي كانت عشيقة لويس الرابع عشر لمدة 5 سنوات، كان لديها ثلاثة أشقاء الكبار شارل وفيليبي ولويس توفي جميعهم وهم صغار.


title: ماري آن دي بوربون

text: في 14 مايو 1667 تم إضفاء الشرعية عليها، ومنحها لويس الرابع عشر لقب "دي بوربون" ("")، بينما كان أخواتها الشرعيين غير أشقاء معروفين باسم "دي فرنسا" ("")، وتم إنشاء لها لقب فخري "مدموزيل بلوا،" في نفس اليوم منح والدها الملك لويس لوالدتها على لقب د"وقة لا فالييه وفاوجو" والتي اعتبرتها نوعًا ما هدية التقاعد وعلامة على نهاية علاقتها بالملك، في 2 أكتوبر 1667 ولد لويس، كونت فرماندوا أصغر أشقائها، وُضع الطفلان في رعاية مدام كولبير، زوجة جان باتيست كولبير.


title: ماري آن دي بوربون

text: مع 16 يناير 1680 بسن 13 عامًا تزوجت ماري من قريبها البالغ من العمر 18 عامًا، أقيم الزفاف في كنيسة صغيرة بقصر سانت جيرمان أون لي، وحصلت على مهر قدره مليون ليفر، تسبب الزواج في فضيحة، لأن هذا الزواج يعتبر الأول وليس الأخير، حيث يزوج لويس الرابع عشر بناته غير الشرعيين من أفراد بالعائلة المالكة، على الرغم من أن الأمير وقع في حب عروسه من النظرة الأولى إلا أن كانت ليلة زفافهما كارثية بحيث هربت ماري آن في حالة من اليأس وعدم رغبة الأمير في مشاركة سرير مع امرأة مرة أخرى، وبذلك بقيَ زواجهما بلا أبناء طيلة خمس سنوات، وكذلك صدمت المدام البلاط الملكي بالقول صراحة أن زوجها لا يستطيع ممارسة الجماع جيداً، وفي يونيو 1682 تم نفي شقيقها كونت فيرماندوا وذلك لانضمامه إلى "المجمع المقدس للشذوذ الجنسي" وهي مجموعة سرية تضم شباب الأرستقراطيين الذين يمارسون الرذيلة الإيطالية، "مثليون الجنس"، وتوفي في 18 نوفمبر 1685 منفياً عن عمر يناهز 16 عامًا مما أدى إلى تدميرها عاطفياً.


title: ماري آن دي بوربون

text: لأكثر من 4 سنوات بقليل بعد زواجها، كانت واحدة من أهم السيدات في بلاط والدها، ولم يتفوق عليها سوى الملكة ماريا تيريزا من إسبانيا، وماريا آنا، دوفينة فرنسا، وإليزابيث شارلوت، دوقة أورليان، وآن ماري وإليزابيث شارلوت ابنتان دوق أورليان، ومع ذلك في مايو 1685 تزوجت أختها غير الشقيقة لويز فرانسواز دي بوربون مدموزيل تور من لويس الثالث دي بوربون، نظرًا لأن العريس كان وريث لقب أمير كوندي، ولأن فرع بوربون-كونتي ينحدر من فرع بوربون-كوندي، فقد تفوقت الدوقة الجديدة على أميرة كونتي مما أدى إلى توتر بين الأخوات، وفي عام 1685 أصيبت أميرة كونتي بمرض الجدري الذي انتشر بعد ذلك إلى زوجها، بينما كانت تتعافى توفي زوجها بعد 5 أيام، وبعد وفاته أصبحت تُعرف باسم مدام الأرملة أميرة كونتي أو أميرة كونتي الكبرى.


title: ماري آن دي بوربون

text: ظلت مسألة المرتبة والأسبقية دائمًا محورية في حياة الأميرة الأرملة، ففي فبراير 1692 تزوجت أختها غير الشقيقة فرانسواز ماري التي ورثت لقبها الأول "مادموزيل بلوا" من ابن عمها فيليب دوق شارتر وريث لقب دوق أورليان، وخلال يوم الزفاف تفوقت أختهما البالغة من العمر 15 عامًا على كل من الأرملة البالغة من العمر 26 عامًا ودوقة بوربون البالغة من العمر 19 عامًا، وحصلت على مهر قدره 2 مليون ليفر وهو ضعف المبلغ الذي تلقته أميرة كونتي ودوقة بوربون، فضلا عن القصر الملكي، كانت الفتاة تتفاخر عن عمد بموقعها، الأمر الذي أثار انزعاج الأخوات، اللتان كانتا منذ ذلك الحين معاديين بشكل علني لأختهما.


title: ماري آن دي بوربون

text: بعد وفاة لويس الرابع عشر في 1 سبتمبر 1715 تاركًا العرش لحفيده البالغ من العمر 4 سنوات، وعُين صهره فيليب الثاني دوق أورليان وصيًا على العرش، وحكم البلاد "بحكم الأمر الواقع" بين 1715-1723، وهي فترة من التاريخ الفرنسي عرفت باسم "الوصاية،" في عام 1721 تم تكليف الأميرة بتعليم خطيبة لويس الخامس عشر البالغة من العمر 3 سنوات "إنفانتا" ماريانا فيكتوريا من إسبانيا، ومع ذلك ألغيت الخطوبة بعد 4 سنوات، بصفته الملك كان لابد من إنجاب وريث للعرش، ولكن "الطفلة" كانت صغيرة جدًا على الإنجاب، وبذلك أُعيدت إلى إسبانيا عام 1725 وأصبحت فيما بعد ملكة البرتغال القرينة، بعد رحيلها تقاعدت الأميرة الأرملة من الأمور السياسية في البلاط، وقضت سنواتها المتبقية بشكل رئيسي في الريف.


title: ماري آن دي بوربون

text: على الرغم من أنها أصبحت أرملة في 1685، إلا أنها تلقت العديد من عروض الزواج ومن المتحمل في 1698 تلقت الأميرة الأرملة عرضاً للزواج من ابن اخيها فيليب دوق أنجو الذي أصبح لاحقاً ملك إسبانيا، ويقال أنها رفضت عرضاً للزواج من إسماعيل بن الشريف سلطان المغرب.


title: ماري آن دي بوربون

text: توفيت أميرة أرملة كونتي بسبب ورم في المخ في 3 مايو 1739 بـ باريس، ودفنت في مصلى السيدة العذراء بكنيسة سان روش، باريس. ورثت ألقابها وثروتها إلى ابن خالها شارل فرانسوا دي لا بوم لو بلان.


title: كلية المجدلية (كامبريدج)

text: كلية المجدلية هي إحدى كليات جامعة كامبريدج، وقد سميت باسم مريم المجدلية. تأسست الكلية عام 1428 م بكونها نُزل الرهبنة البندكتية ثم تحولت بعدها لتكون كلية باسم "كلية باكنجهام"، وذلك قبل إعادة تأسيسها في عام 1542م باسم كلية القديسة مريم المجدلية. تبرع للكلية عدد من المشاهير منهم؛ توماس هوارد وإدوارد ستافورد والقاضي كريستوفر وراي. وغيرهم. شعار الكلية هو "garde ta foy" (الفرنسية القديمة: «حافظ على إيمانك»).


title: كلية المجدلية (كامبريدج)

text: الخريج الأكثر شهرة في الكلية هو مؤرخ القرن السابع عشر صموئيل بيبس. تُبرع بأوراقه وكتبه للكلية عند وفاته وأودعت في مكتبة بيبس في مبنى بيبس بالكلية.


title: كلية المجدلية (كامبريدج)

text: تشتهر المجدلية بأسلوبها «التقليدي»؛ فهي تتميز بقاعتها الرسمية المضاءة بالشموع (تُعقد كل مساء). كذلك، فقد كانت آخر كلية للرجال فقط في إحدى الجامعتين أوكسفورد أو كامبريدج؛ حيث بدأت تقبل النساء في عام 1988م (كانت كلية أورييل هي الأخيرة في أكسفورد؛ إذ قُبلت النساء فيها عام 1986). أدى هذا التغيير إلى احتجاجات بعض الطلاب الجامعيين الذكور، بما في ذلك ارتداء شارات سوداء وإنزال علم الكلية لمنتصف الساري.


title: كلية المجدلية (كامبريدج)

text: تُعد مباني الكلية القديمة شاهدة على تطور الكلية المتدرج من مؤسسة رهبانية إلى مركز تعليمي. ومن المميزات أيضًا أن معظم المباني القديمة مبنية من الآجر بدلاً من الحجر (باستثناء واجهة مبنى بيبس). يفصل شارع المجدلية الصروح العتيقة عن تلك الحديثة.


title: كلية المجدلية (كامبريدج)

text: لا تزال المجدلية واحدة من أصغر الكليات في الجامعة، حيث يبلغ عدد طلابها حوالي 300 طالب جامعي. المجدلية كانت كلية قوية الأداء الأكاديمي على مدى العقد الماضي، وحققت في المتوسط العام المركز التاسع في جدول تومبيكس والمركز الثاني في عام 2015 م.


title: غابريل نادي

text: غابريل نادي (2 فبراير 1600 - 10 يوليو 1653) هو أمين مكتبة وباحث فرنسي. كتب في العديد من المواضيع بما ذلك السياسة والدين والتاريخ والخوارق.


title: بلانيت زو

text: بلانيت زو هي لعبة محاكاة بناء وإدارة من تطوير شركة فرونتير دفلوبمنتس. صدرت اللعبة في 5 نوفمبر 2019 حصرياً على أجهزة مايكروسوفت ويندوز. حققت اللعبة نجاحاً تجارياً حيث تم بيع أكثر من مليون نسخة في 6 أشهر.


title: بيدرو تكسيرا

text: ولقد رحل إلى منطقة الشرق الأوسط، وهو واحد من عدة رحالة أجانب زاروا بغداد في العهد العثماني، فانه مر في بلاد الرافدين ودخل بغداد وزار جامع وضريح النبي يوشع بن نون بين عامي 1604 و1605، وتطرق إلى القبر وذكرهُ باسم (يوشع كادول) الواقع في جانب الكرخ من بغداد ووصف مزارهُ، كما وصلت قافلته مدينة النجف يوم 23 ربيع الثاني سنة 1013 هـ / 1604 م. كما زار المشهد الحسيني بكربلاء في 29 ربيع الثاني 1013 هـ / 1604 م.


title: كريستين ميويس

text: كريستين آن ميويس (من مواليد 25 فبراير 1991)هي لاعبة أميركية محترفة لكرة القدم تلعب في الوسط لفريق هيوستن داش من الدوري الوطني لكرة القدم للسيدات (NWSL) والمنتخب الوطني للولايات المتحدة.


title: كريستين ميويس

text: نشأت ميويس في هانسون بماساتشوستس، حيث التحقت بمدرسة ولعبت في فريق كرة القدم. أنهت مسيرتها في المدرسة الثانوية بـ 74 هدفًا و 34 تمريرة حاسمة. كانت لثلاث مرات في فريق مدربي كرة القدم المتحدة(NSCAA) كل-الأمركيين، و كل-نيو انغلاند و كل-ماساتشوستس ثلاث مرات وثلاث مرات في اتحاد شرق ماساتشوستس لكرة القدم للفتيات القسم الأول. الفريق الأول كل-النجوم. في عام 2008 ، اختيرت ميويس أفضل لاعب شاب في مدربي كرة القدم المتحدة و لاعبة كرة القدم الأمريكية الشابة لهذا العام. في عام 2009 ، عُينت في فريق "مجلة بريد" كل-الأمركيين.


title: كريستين ميويس

text: لعبت ميويس لفريق برنامج التنمية الأولمبية للمنطقة 1 (ODP) من 2003 إلى 2007. لعبت مع أختها الصغرى سام في كأس العالم للسيدات تحت 17 سنة 2008 وكأس العالم للسيدات تحت 20 سنة 2010.


title: كريستين ميويس

text: كطالب جديد في ، سجلت ميويس خمسة أهداف وستة تمريرات حاسمة، وكانت ثانيًا في الفريق في التسديدات الملتقطة بـ 72 تسديدة، ولم يتفوق عليها سوى زميلتها في إيجل وفي فريق ، فيكي ديمارتينو. ولعب ميويس وشاركت في 23 مباراة وتقاسم المركز الرابع مع الفريق بتسجيله خمسة أهداف وستة تمريرات حاسمة مقابل 16 نقطة. لعبت ميويس في خط الوسط وشغلت مركز الدفاع بسبب الإصابات. عُينت في فريق تجمع ساحل الأطلسي لكل المبتدئين، وفريق Top Drawer Soccer All-Rookie، وفريق Soccer America All-Rookie وحصلت على تكريم فريق فريق مدربي كرة القدم للولايات المتحدة كل- الجنوب الشرقي الأول الأول.