title: CE-Kennzeichnung

text: Auf Internetseiten und in Internetforen wird häufig berichtet, es gäbe in China eine von der Original-CE-Kennzeichnung nur schlecht unterscheidbare Kennzeichnung „China Export“ oder „Chinese Export“. Bei dieser sei lediglich der Abstand zwischen den Symbolen C und E geringer, die Buchstaben seien gestaucht oder der waagerechte Strich des E sei zu lang. Da es sich nicht um das europäische Original-CE-Logo handele, könnten Hersteller so den falschen Eindruck erwecken, ein konformes Produkt herzustellen, ohne gegen Vorschriften zu verstoßen. Häufig wird hiermit die Schlussfolgerung verknüpft, Produkte mit solchen „gefälschten“ Symbolen erfüllten die Vorschriften nicht. Auch drei parlamentarische Anfragen an die EU-Kommission und die deutsche Bundesregierung aus den Jahren 2007, 2017 und 2021 beziehen sich auf solche Berichte.


title: CE-Kennzeichnung

text: Die Berichte sind bisher unbelegt. Es gibt außerhalb selbiger keine Hinweise auf die Existenz einer solchen Kennzeichnung, und auch keine bekannten belegten Fälle, dass sich Hersteller tatsächlich auf ein Zeichen „China Export“ bezogen hätten. Sowohl die EU-Kommission als auch die Bundesregierung bestätigten in ihren Antworten auf die parlamentarischen Anfragen 2007 und 2021, dass ihnen kein offizielles Zertifikat oder Zeichen namens „China Export“ oder ein anderes verwechselbares Zeichens bekannt sei und ein solches Zeichen im chinesischen offiziellen System der Konformitätsbewertung auch nicht existiere. CE-Zeichen mit fehlerhaften Proportionen seien zwar verbreitet, jedoch auch auf Produkten, die die Vorschriften erfüllen. EU-Kommissar Günter Verheugen bezeichnete 2009 die Berichte über China-Export-Kennzeichnungen als „Fehlauffassung“.


title: CE-Kennzeichnung

text: Ein Hersteller oder Importeur kann sich unter Berufung auf ein Zeichen „China Export“ auch keinen rechtlichen Vorteil verschaffen, da nach Artikel 30 Absatz 5 der Verordnung (EG) Nr. 765/2008 das Anbringen von Kennzeichnungen, Zeichen oder Aufschriften untersagt ist, deren Bedeutung oder Gestalt von Dritten mit der Bedeutung oder Gestalt der CE-Kennzeichnung verwechselt werden kann. Da ein unbeabsichtigtes Abweichen von den vorgeschriebenen Proportionen nach der bisherigen Praxis von den Behörden toleriert wird, würde der Hersteller durch diese Behauptung seine rechtliche Position im Gegenteil verschlechtern, weil damit ein klarer Verstoß gegen die Vorschriften vorläge.


title: CE-Kennzeichnung

text: Das OLG Zweibrücken definierte mit Berufungsurteil vom 30. Januar 2014 (Az. 4 U 66/13) die haftungsrechtliche Bedeutung der CE-Kennzeichnung im Zusammenhang mit einer Klage wegen mangelnder Qualität gegen Poly Implant Prothèse wie folgt:


title: CE-Kennzeichnung

text: Immer wieder gelangen Produkte auf den europäischen Markt, deren Konstruktion keine EU-Konformitätserklärung zu Grunde liegt. Sie tragen die CE-Kennzeichnung daher zu Unrecht. Die CE-Kennzeichnung eines Produkts oder die Ausstellung von Konformitätserklärungen ohne eine durchgeführte Konformitätsbewertung verstößt gegen geltendes Recht und zieht gegebenenfalls auch strafrechtliche Schritte nach sich.


title: CE-Kennzeichnung

text: Abweichende Kennzeichnungen können ebenfalls rechtswidrig sein. Der 6. Zivilsenat des OLG Frankfurt (Urteil vom 21. Juni 2012, Az. 6 U 24/11) stellte fest, die Angabe „CE-geprüft“ für ein Produkt sei wettbewerbswidrig und irreführend:


title: CE-Kennzeichnung

text: Das LG Stendal äußerte sich bereits am 13. November 2008 zur rechtlichen Bedeutung des CE-Zeichens und der abweichenden Angabe „CE-geprüft“:


title: CE-Kennzeichnung

text: Bei vielen Angeboten auf Internet-Handelsplattformen aus Drittländern für Verbraucher liegt eine missbräuchliche Verwendung vor oder fehlt eine CE-Kennzeichnung. Dies ergibt sich oft schon durch die fehlende „Gebrauchsanleitung und die Sicherheitsinformationen in einer Sprache […], die von den Verbrauchern und sonstigen Endverwendern in dem Mitgliedstaat, in dem das Produkt auf dem Markt bereitgestellt werden soll, leicht verstanden werden kann“ (üblicherweise muss die Anleitung dazu in Landessprache vorliegen). Sofern der Versand aus einem Drittland erfolgt, müssen Verbraucher (die dabei als „Einführer“ im Sinne von gelten) damit rechnen, dass der Zoll entsprechenden Produkten bei einer Überprüfung die Einfuhr untersagt und entschädigungslos (ggf. gebührenpflichtig) vernichtet oder an den Absender (der als Inverkehrbringer gilt) zurückschickt. Händler können Ware importieren und selber eine Konformitätsprüfung durchführen und anschließend eine Konformitätserklärung erstellen und die Ware kennzeichnen, bevor sie die Ware in Verkehr bringen.


title: HTTP-Cookie

text: Ein Cookie ([]; englisch „Keks“) ist eine Textinformation, die im Browser auf dem Endgerät des Betrachters (Computer, Laptop, Smartphone, Tablet usw.) jeweils zu einer besuchten Website (Webserver, Server) gespeichert werden kann. Das Cookie wird entweder vom Webserver an den Browser gesendet oder im Browser von einem Skript (JavaScript) erzeugt. Der Webserver kann bei späteren, erneuten Besuchen dieser Seite diese Cookie-Information direkt auslesen oder über ein Skript der Website die Cookie-Information an den Server übertragen. Aufgabe dieses Cookies ist beispielsweise die Identifizierung des Surfers (Session ID), das Abspeichern eines Logins bei einer Webanwendung wie Wikipedia, Facebook usw. oder das Abspeichern eines Warenkorbs bei einem Online-Händler. Ein häufiger Einsatzzweck ist das Webtracking von Nutzern mit speziell präparierten Seiten.


title: HTTP-Cookie

text: Der Begriff Cookie wird im Datenschutz auch als Synonym für Datenentnahme, Datenspeicherung, Datennutzung, Datenverwertung, Datenweitergabe wie auch Datenmissbrauch verwendet, unabhängig davon, ob dazu tatsächlich ein physisches Cookie verwendet wird oder andere Techniken eingesetzt werden.


title: HTTP-Cookie

text: Ein Cookie besteht aus einem Namen und einem Wert. Bei der Definition eines Cookies können bzw. müssen zusätzlich ein oder mehrere Attribute angegeben werden.


title: HTTP-Cookie

text: codice_1 und codice_2 sind Folgen von druckbaren US-ASCII-Zeichen, wobei einige Zeichen ausgeschlossen sind. Die Syntax von codice_1 verwendet einen eingeschränkten Zeichensatz, wie er auch bei anderen HTTP-Kopfzeilen in RFC 2616 verwendet wird. Für codice_2 sind Semikolon, Komma, Leerraum-Zeichen und Backslash ausgeschlossen. Um beliebige Daten als Cookie-Wert zu speichern, kann eine Kodierung wie Base64 oder die URL-Kodierung mit codice_5 verwendet werden.


title: HTTP-Cookie

text: Das codice_6-Attribut soll den Zugriff auf Cookies mittels JavaScript verhindern. Auf Cookies, welche das Attribut codice_6 besitzen, kann nicht per JavaScript zugegriffen werden. Dies stellt einen möglichen Schutz gegenüber Cross-Site-Scripting dar, sofern der jeweils genutzte Browser dieses Attribut unterstützt.


title: HTTP-Cookie

text: Die Mindestgrößen müssen von allen beteiligten Browsern und Servern garantiert werden. Größere Cookies oder eine größere Cookieanzahl lässt die Spezifikation aber durchaus zu.


title: HTTP-Cookie

text: Es gibt zwei Möglichkeiten für die Übertragung, Zuweisung und Auswertung von Cookies durch eine Website:


title: HTTP-Cookie

text: Die lokalen Cookies derselben Domain – also nicht anderer Websites – können ausgelesen, verwertet und geändert werden. Damit können beispielsweise durch JavaScript Informationen über die lokalen Benutzeraktivitäten eingearbeitet werden, die in der Sitzung ohne weiteren Serverkontakt angefallen waren. Mit dem nächsten Kontakt zur Website werden sie in den HTTP-Kopfzeilen auch dorthin übertragen.


title: HTTP-Cookie

text: Cookie-Informationen werden lokal im Browser gespeichert, üblicherweise in einer Cookie-Datenbank. Bei nachfolgenden weiteren Zugriffen auf den Webserver sucht der Client-Browser alle Cookies dieser Domain heraus, die zum Webserver und dem Verzeichnispfad des aktuellen Aufrufs passen. Diese Cookie-Daten werden im Header des HTTP-Zugriffs mit übertragen, sodass die Cookies nur an jenen Webserver zurückgehen dürfen, von dem sie einst auch stammten.


title: HTTP-Cookie

text: Ein Cookie kann beliebigen Text enthalten, kann also neben einer reinen Identifikation auch beliebige Einstellungen lokal speichern, jedoch sollte seine Länge 4 Kilobyte (4·1024 Byte) nicht überschreiten, um mit allen Browsern kompatibel zu bleiben. Die Cookies werden mit jeder übermittelten Datei übertragen, also auch mit Bilddateien oder jedem anderen Dateityp; dies gilt insbesondere für eingebettete Elemente wie Werbebanner, die von anderen Servern eingebunden werden als dem Ursprung einer angezeigten HTML-Datei. So kann eine einzelne Webseite zu mehreren Cookies führen, die von verschiedenen Servern kommen und an diese jeweils wieder zurückgeschickt werden.


title: HTTP-Cookie

text: Cookies werden ausschließlich vom Client verwaltet. Somit entscheidet der Client, ob beispielsweise ein Cookie gespeichert oder nach der vom Webserver gewünschten Lebensdauer wieder gelöscht wird. Allerdings können auch auf dem Server entsprechende Informationen gespeichert werden, um beispielsweise Statistiken über die Zahl der Aufrufe von Webseiten zu erzeugen.


title: HTTP-Cookie

text: Szenario: Eine Webseite bietet eine Suchfunktion an, die sich an den zuletzt eingegebenen Suchbegriff erinnern kann, selbst wenn der Benutzer zwischenzeitlich den Browser beendet. Dieser Suchbegriff kann nicht auf dem Server gespeichert werden, da der Server dazu den Besucher eindeutig identifizieren müsste, und das geht mit reinem HTTP nicht. Deshalb soll der zuletzt eingegebene Suchbegriff vom Browser des Besuchers (in einem Cookie) gespeichert werden.


title: HTTP-Cookie

text: Wenn der Besucher die Suchfunktion zum ersten Mal aufruft (hier mit dem Suchbegriff „cookie aufbau“), schickt er folgende Anfrage an den Server:


title: HTTP-Cookie

text: Der Server antwortet mit dem Suchergebnis und bittet den Browser mittels des „Set-Cookie“ Feldes, sich den letzten Suchbegriff zu merken:


title: HTTP-Cookie

text: HTTP ist ein zustandsloses Protokoll, daher sind für den Webserver die Seitenaufrufe voneinander unabhängig. Eine Webanwendung, deren Interaktion mit dem Benutzer über mehrere Seitenaufrufe andauert, muss mit Tricks arbeiten, um den Teilnehmer über mehrere Zugriffe hinweg identifizieren zu können. Dazu kann in einem Cookie vom Server ein eindeutiger Sitzungsbezeichner gespeichert werden, um genau diesen Client bei weiteren Aufrufen wiederzuerkennen. Aus Sicherheitsgründen wird beim Electronic Banking eher ein Einmal-Token pro Seitenaufruf eingesetzt.


title: HTTP-Cookie

text: Onlineshops können Cookies verwenden, um Waren in virtuellen Einkaufskörben zu sammeln. Der Kunde kann damit Artikel in den Einkaufskorb legen und sich weiter auf der Website umschauen, um danach die Artikel zusammen zu kaufen. Die Identifikation des Warenkorbs bzw. der Session des Benutzers wird im Cookie abgelegt, die Artikel-Kennungen werden auf dem Webserver diesem Warenkorb bzw. der Session des Benutzers zugeordnet. Erst bei der Bestellung werden diese Informationen serverseitig ausgewertet.


title: HTTP-Cookie

text: Damit bei Webanwendungen Benutzeraktionen und -eingaben, die für den Server bestimmt sind, bei Abbrüchen der Verbindung zum Server (zum Beispiel in Mobilfunknetzen) nicht verlorengehen, können Cookies zur Zwischenspeicherung eingesetzt werden. Bei Wiederherstellung der Verbindung werden sie vom Server abgefragt. Die Webanwendung erkennt dabei die Reihenfolge, in der die Cookies erzeugt wurden, und markiert bereits verarbeitete Cookies oder löscht deren Inhalt. Weil bei dieser Verwendung unter Umständen viele Cookies erzeugt werden, die frühestens beim Schließen des Browsers gelöscht werden, der Speicherplatz des Browsers für Cookies aber beschränkt ist, muss die Webanwendung Vorkehrungen gegen einen "Cookie-Überlauf" treffen.


title: HTTP-Cookie

text: Die Möglichkeit der eindeutigen Erkennung kann missbraucht werden. Cookies werden unter anderem dafür verwendet, Benutzerprofile über das Surfverhalten eines Benutzers zu erstellen. Zum Beispiel kann ein Online-Shop diese Daten mit dem Namen des Kunden verknüpfen und zielgruppenorientierte Werbemails schicken.


title: HTTP-Cookie

text: Jedoch kann der Online-Shop nur das Surfverhalten innerhalb seiner eigenen Webseite verfolgen. Um Informationen über das Surfverhalten seiner Kunden zu erhalten, muss sich der Online-Shop eines Dritten, eines Tracking-Anbieters, bedienen. Der Tracking-Anbieter bietet dem Online-Shop wie auch anderen Online-Shops Tracking-Komponenten an, die diese in ihre Webseiten integrieren. Das sind Skripte, verlinkte Skripte oder verlinkte Komponenten (Webseiten, Bilder, Banner, Zählpixel, Schriften), die mit dem Aufrufen der Online-Shops mitgeladen werden und Serveranfragen an den Tracking-Anbieter generieren, die wiederum Cookies mit den erhaltenen Informationen im Browser setzen. Diese durch Dritte erstellten Cookies nennt man Third-Party-Cookies (englisch für Cookies von Dritten). Haben diese Cookies den Zweck des Trackings, werden diese auch als „tracking cookies“ (englisch für Verfolgen) bezeichnet. Der Tracking-Anbieter registriert die Besuche der mit ihm verbundenen Online-Shops und kann diese Besuche somit den einzelnen Benutzern zuordnen. Stellt der Tracking-Anbieter diese Informationen dem Online-Shop zur Verfügung, kann dieser auf die Interessen des Besuchers schließen und seinen Online-Shop entsprechend anpassen („personalisieren“).


title: HTTP-Cookie

text: Es gibt auch seriöse Drittanbieter-Dienste, die technisch bedingt Tracking-Informationen mitsammeln. Für das erfolgreiche Tracking sind Drittanbietercookies hilfreich, aber nicht zwingend erforderlich. Die durch andere Identitätsermittlungsverfahren gesammelten Identitätsinformationen, wie zum Beispiel durch Fingerprinting, benötigen keine Cookies. Noch perfider, die zu übertragenden Informationen werden per Parameter mit den verlinkten Komponenten übertragen. Gemeinsam ist aber allen Tracking-Techniken das Einbinden von Tracking-Komponenten in den Code der Webseite. Ein Abschalten der Cookies im Browser unterbindet also das Tracking nicht zwangsläufig, es werden dann nur andere Techniken eingesetzt. Der wirkungsvollste Schutz gegen Tracking ist es, nur auf Webseiten zuzugreifen, die keine Tracking-Techniken einsetzen.


title: HTTP-Cookie

text: Es ist nicht ungewöhnlich, dass populäre Webseiten mehrere Datensammler einbinden. Eine Studie der Universität Berkeley hat 2011 beim Surfen auf den TOP100 Webseiten 5675 Cookies gefunden (ohne Logins oder Bestellungen). Davon wurden 4914 Cookies von Dritten gesetzt, also nicht von der aufgerufenen Webseite. Die Daten wurden an mehr als 600 Server übermittelt. Spitzenreiter unter den Datensammlern ist Google. 97 % der populären Webseiten setzen Google-Cookies.


title: HTTP-Cookie

text: Immer mehr Tracking Dienste gehen dazu über, die Cookies im First-Party Context zu setzen, da Cookies von Drittseiten recht einfach blockiert werden können.


title: HTTP-Cookie

text: Die Tracking-Cookies werden auch von der NSA und GCHQ im Rahmen der globalen Überwachung genutzt. Die Geheimdienste beobachten den Datenstrom im Internet und identifizieren Surfer anhand langlebiger Tracking-Cookies. Zielpersonen werden anhand dieser Cookies verfolgt und bei Bedarf mit Foxit Acid gezielt angegriffen, wenn die Identifikation über zwei Wochen stabil möglich ist.


title: HTTP-Cookie

text: In Umgebungen, in denen sich mehrere Nutzer denselben Rechner teilen, etwa in Schulen oder Internet-Cafés, besteht die Gefahr, dass ein noch gültiger Sitzungs-Cookie vom nächsten Nutzer des Rechners verwendet wird. Um zu verhindern, dass eine fremde Person die eigene Sitzung fortsetzt, sollte man grundsätzlich vor dem Beenden des Browsers alle Cookies löschen oder eine entsprechende Browser-Einstellung nutzen.


title: HTTP-Cookie

text: Im Mai 2020 berichtet die Süddeutsche Zeitung über eine Entscheidung des Bundesgerichtshofs, dass Nutzer ihre Einwilligung zu Cookies aktiv geben müssen. Damit seien viele aktuelle Cookie-Banner in Deutschland unzulässig. Die BGH-Richter folgten in ihrer Entscheidung damit weitgehend der Argumentation eines Urteils des Europäischen Gerichtshofs (EuGH) vom Oktober 2019. Das hatte geurteilt, dass vorausgefüllte Cookie-Banner nicht mit europäischem Recht vereinbar seien. Viele deutsche Internetseiten hatten sich bislang auf das deutsche Telemediengesetz (TMG) berufen, nachdem Nutzer dem Cookie-Tracking aktiv widersprechen mussten.


title: HTTP-Cookie

text: Ob ein Cookie angenommen oder abgelehnt wurde, kann die Server-Anwendung nur mit weiteren HTTP-Anfragen erkennen, da die Speicherung von Cookies vom Client nicht zurückgemeldet wird.


title: HTTP-Cookie

text: Angesichts der Vor- und Nachteile von Cookies empfiehlt es sich, seinen Browser so zu konfigurieren, dass persistente Cookies nicht (oder nur gegen Rückfrage) zugelassen werden (was etwa die Erstellung von Benutzerprofilen erschwert) und nur Sitzungs-Cookies automatisch zugelassen werden (beispielsweise für Web-Einkäufe oder Passwörter). Außerdem bieten die meisten Browser die Möglichkeit, Cookies selektiv für bestimmte Domains zu erlauben bzw. zu sperren oder nach dem Surfen automatisch zu löschen (wie es automatisch bei Sitzungs-Cookies geschieht). Serverfremde Cookies (durch die ein Dritter, etwa ein Werbepartner der Internet-Seite, das eigene Verhalten über mehrere Server hinweg aufzeichnen könnte) kann man automatisch abweisen lassen.


title: HTTP-Cookie

text: Webbrowser bieten oft die Möglichkeit, Funktionen über Browser-Erweiterungen nachzurüsten. So ist es etwa bei Firefox mit einer bestimmten Erweiterung möglich, per Klick auf eine Schaltfläche Webseiten zu erlauben, Cookies zu speichern bzw. sogar selbst den Inhalt der Cookies zu manipulieren. Damit lassen sich Cookies generell deaktivieren sowie ausnahmsweise erlauben, falls die Website ohne Cookies nicht richtig funktioniert oder man sich bei einem Onlinedienst anmelden möchte. Andere Erweiterungen bieten einen Kompromiss zwischen der Browser-Option, alle Cookies beim Beenden des Browsers zu löschen bzw. sie nicht zu löschen, indem nur Cookies von bestimmten Internet-Domains per Whitelist behalten, alle anderen aber beim Schließen eines Browser-Tabs oder -Fensters bzw. beim kompletten Beenden des Webbrowsers gelöscht werden. So kann einerseits ungewünschte Verfolgung, andererseits aber das Verlorengehen von Informationen, welche dauerhaft gespeichert werden sollen, verhindert werden.


title: HTTP-Cookie

text: Das Konzept wurde ursprünglich von Netscape Communications entwickelt und im 1994 veröffentlichten Netscape Navigator implementiert. Netscape veröffentlichte eine vorläufige Spezifikation auf ihrer Website. 1995 begann die IETF die Arbeit an einer Spezifikation, die als RFC standardisiert werden sollte. 1997 wurde die Spezifikation als RFC 2109 veröffentlicht; sie unterscheidet sich in einigen Details von der Netscape-Spezifikation. Die neue Spezifikation sollte sich inkrementell verbreiten, da der Netscape Navigator zu den Neuerungen aufwärtskompatibel war. Als bekannt wurde, dass die Cookie-Implementierung des Internet Explorers zur neuen Spezifikation inkompatibel war, begann die Arbeit an einer neuen Version. Diese wurde im Jahr 2000 als RFC 2965 veröffentlicht und verwendet neue HTTP-Kopfzeilen wie „Set-Cookie2“, um Inkompatibilitäten mit bestehenden Implementierungen zu vermeiden.


title: HTTP-Cookie

text: Während die IETF RFC 2109 als „obsolete“ (veraltet) einstufte, fand RFC 2965 keine durchgehende Verbreitung. Opera unterstützte zusätzlich zum alten Format auch „Set-Cookie2“, Mozilla Firefox jedoch nicht. Im Jahr 2011 ersetzte RFC 6265 die beiden bisherigen RFCs. In RFC 6265 wurde die gängigste Funktionsweise spezifiziert und „Set-Cookie2“ als veraltet gekennzeichnet. Zusätzlich wurde das „HttpOnly“-Attribut spezifiziert, das im Jahr 2002 von Microsoft im Internet Explorer 6 eingeführt und von einigen Webbrowsern übernommen wurde.


title: HTTP-Cookie

text: codice_9 ist eine Folge von druckbaren US-ASCII-Zeichen ohne Semikolon, Komma und Leerraum-Zeichen. Falls eines dieser Zeichen in Name oder Wert vorkommen soll, muss es mit der URL-Kodierung codice_5 kodiert werden.


title: HTTP-Cookie

text: Der Unterschied der Spezifikation von RFC 2109 zu der von Netscape besteht insbesondere darin, dass als codice_2 nun auch Semikola, Kommata und Leerraum-Zeichen enthalten sein dürfen, die dann aber in Anführungszeichen gefasst werden müssen. codice_1 darf aber nicht mehr mit einem codice_22 beginnen, da diese für die Kennzeichnung von Attributen von Cookies in HTTP-Anfragen verwendet werden.


title: HTTP-Cookie

text: codice_23 ist hierbei ein Cookie, das neben dem Name-Wert-Paar auch noch die in codice_24 angegebenen und durch ein Semikolon voneinander getrennten Wertepaare für "Path" und "Domain" enthalten kann:


title: HTTP-Cookie

text: Zusätzlich wurde das "Expire"-Attribut durch das "Max-Age"-Attribut ersetzt, das im Gegensatz zum "Expire"-Attributwert statt eines fixen Zeitpunkts die Gültigkeitsdauer nun in Sekunden angibt. Die Semantik von "Domain" wurde erweitert. Neu hinzugekommen sind die Attribute "Comment" und "Version".


title: HTTP-Cookie

text: Cookies nach RFC 2965 unterscheiden sich von denen nach Netscapes Spezifikation und nach RFC 2109 insbesondere dadurch, dass das Header-Feld codice_36 statt codice_24 heißt.


title: HTTP-Cookie

text: Folgendes Beispiel zeigt eine Serverantwort nach RFC 2965. Der Server antwortet mit dem Suchergebnis und bittet den Browser mittels des „Set-Cookie2“ Feldes, sich den letzten Suchbegriff zu merken:


title: HTTP-Cookie

text: Von Anwendungsprogrammen oder Teilen oder Erweiterungen des Betriebssystems eines Computers, die einen Dienst zur Verfügung stellen, kann ein Cookie zum Beispiel beim Start des Programmes „gesetzt“ werden. Hierzu ist normalerweise keine direkte Zustimmung des Anwenders notwendig. Die gesetzten Cookies können später vom Nutzer über den Browser oder das Betriebssystem gefunden und wieder gelöscht werden. Sicherheitsexperten raten zu einem bewussten Umgang mit Cookies. Dazu gehört, dass man sich beim Surfen bewusst ist, welche Cookies eine besuchte Seite setzen möchte. Nur die wenigsten Webseiten schreiben Cookies zwingend vor (wie etwa die Seite zum Einloggen in Wikipedia). Meistens werden Cookies willkürlich gesetzt, um das Surfverhalten zu protokollieren. Dies zu unterbinden, ist lästig, sorgt aber für Informationelle Selbstbestimmung und Datenschutz. Nicht selten versucht eine einzige kommerzielle Webseite, ein Dutzend und mehr Cookies zu setzen. Um das zu verhindern, muss man in den Browser-Einstellungen das automatische Akzeptieren von Cookies deaktivieren.


title: HTTP-Cookie

text: Der Wert des Cookies enthält dabei typischerweise eine Speicheradresse, über die Funktionen des Dienstes zugänglich sind. Datenbanken dieses Typs werden auch "Cookie Jar" genannt. Webbrowser stellen in der Regel eine "Cookie"-Datenbank zur Verfügung, welche auch "Cookie Cache" genannt wird. In dieser Datenbank kann der Webserver einer besuchten Webseite Informationen in Form von HTTP-Cookies hinterlegen und bei einem Wiederbesuch der Seite auslesen.


title: HTTP-Cookie

text: Google-Cookies und ihre "„PREFID“" können den Browser eindeutig identifizieren. Im Zuge der Enthüllungen von Edward Snowden wurde bekannt, dass diese von der NSA missbraucht werden, um zielgerichtet Spionagesoftware auf einzelnen Rechnern zu platzieren und diese automatisiert zu überwachen und „per Fernsteuerung auszubeuten“.


title: HTTP-Cookie

text: Seit dem 19. Dezember 2009 gilt die als „Cookie-Richtlinie“ bezeichnete Richtlinie 2009/136/EG. Darin wird eine Einwilligung des Webseitenbenutzers in die Nutzung seiner personengebundenen Daten durch den Websitebetreiber verlangt. Die EU-Länder haben auf diese Richtlinie aber unterschiedlich reagiert.


title: HTTP-Cookie

text: Der Bundestag beschäftigte sich mit dem Thema. Der von der Opposition unterstützte Gesetzesentwurf der SPD zur Änderung des Telemediengesetzes (17/8814) wurde am 18. Oktober 2012 abgelehnt.


title: HTTP-Cookie

text: 2012 folgten auch detaillierte Empfehlungen der sog. Artikel-29-Gruppe 2014 herrschte weiterhin „Unsicherheit in Deutschland“ zur Umsetzung während „in Spanien die Aufsichtsbehörden bereits Bußgeldbescheide verschicken“. Fachanwälte empfehlen trotz der unübersichtlichen Rechtslage 2014 bereits eine ausdrückliche Zustimmung (Opt-in) in Form eines Popups für jeden Benutzer einer Webseite.


title: HTTP-Cookie

text: Mit der im Mai 2018 in Kraft getretenen Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) sollte ursprünglich auch die sogenannte e-Privacy-Verordnung, deren Entwurf die EU bereits am 10. Januar 2017 offiziell vorgestellt hat, rechtskräftig werden. Sie stellt speziell im Anwendungsbereich von Cookies eine detaillierte Ergänzung der DSGVO dar. Derzeit durchläuft der Entwurf der e-Privacy-Verordnung das europäische Parlament (Stand September 2018) und soll frühestens im Mai 2019 zu geltendem Recht werden. Damit würde sie die EU-Cookie-Richtlinie ersetzen und neue Regelungen bezüglich der Verwendung schaffen.


title: HTTP-Cookie

text: Am 1. Oktober 2019 entschied der Europäische Gerichtshof, dass das Setzen und Abrufen von Cookies durch Internetseiten eine aktive Einwilligung des Besuchers der Webseite benötigt.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: How to Sell Drugs Online (Fast) ist eine deutschsprachige Coming-of-Age-Comedyserie, die von der Kölner bildundtonfabrik produziert wird. Es ist, nach "Dark" und "Dogs of Berlin", die dritte Serie von Netflix, die in Deutschland entwickelt, produziert und gefilmt wurde. Die erste Staffel erschien am 31. Mai 2019 weltweit auf Netflix in verschiedensprachigen Synchronfassungen. Die zweite Staffel startete am 21. Juli 2020 auf Netflix. Die dritte am 27. Juli 2021. Eine vierte Staffel wurde angekündigt.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Die Serie wurde von Philipp Käßbohrer, Matthias Murmann, Stefan Titze und Sebastian Colley entwickelt und handelt von dem Nerd Moritz, der aus seinem Kinderzimmer heraus mit seinem besten Freund Lenny Europas größten Online-Drogenversand gründet, um seine Ex-Freundin zurückzugewinnen. Sie basiert lose auf der Geschichte des damals 18-jährigen Maximilian Schmidt, der Ende 2013 bis 2015 von seinem Jugendzimmer in Leipzig-Gohlis heraus unter dem Decknamen „Shiny Flakes“ einen Online-Drogenhandel startete.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: In einer etwas späteren Zukunft werden die Ereignisse der Geschichte von Moritz persönlich erzählt. Moritz Zimmermann sitzt in einem Raum an einem Tisch und spricht dabei zum Zuschauer. Dabei nimmt er auch häufig die Rolle des Off-Erzählers ein.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Moritz, ein Nerd, ist in einer Beziehung mit seiner Kindheitsfreundin Lisa Novak. Während ihres Aufenthaltes in Amerika hat sie sich verändert, so beendet sie ihre Beziehung zu Moritz und beginnt Zeit mit dem beliebten Dan Riffert zu verbringen. Als Moritz erfährt, dass Lisa während ihres Auslandsjahres Ecstasy genommen hat, bittet er seinen Freund Lenny um Hilfe, um sie wieder zurückzugewinnen. Moritz findet Dans Händler Jakob „Buba“ Otto und kauft dessen gesamten Vorrat an Ecstasy in der Hoffnung, dass Dan Lisa nichts zu bieten hat. Da er nicht genug Geld hat, erpresst er ihn und stiehlt ihm die Drogen. Er verspricht ihm das fehlende Geld zu geben. Auf Lisas Party versucht er mit ihr zu sprechen, wird jedoch von Dan gedemütigt. Aufgrund seiner Schulden bei Buba plant Moritz die Tüte mit Ecstasy online zu verkaufen.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Lisas Eltern finden am nächsten Tag eine Ecstasy-Pille von der Party und Lisa kontaktiert Dan, um ihr zu helfen. Da Moritz immer noch Zugriff auf ihren Facebook-Account hat, beginnt er, Nachrichten von Dan zu löschen, um die Illusion zu vermitteln, dass Dan Lisa ignoriert, und geht zu Lisa, um ihr zu helfen. Moritz konfiguriert dann seinen und Lennys Spielemarkt „MyTems“ neu, um Ecstasy-Pillen im Darknet unter dem Namen „MyDrugs“ zu verkaufen. Lenny zögert zunächst, weil er die fehlgeschlagenen Versuche von Moritz satt hat, ist schließlich aber doch überzeugt und die Bestellungen beginnen. Dan wird von der Polizei wegen seines Besitzes von Ecstasy befragt und gebeten, seinen Händler zu enthüllen.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Buba spürt Moritz und Lenny auf und verlangt das fehlende Geld, das Moritz ihm schuldet. Als Buba von MyDrugs erfährt, verlangt er 10.000 Euro aus den erzielten Gewinnen. Die Qualität der Pillen wird von den Bestellenden bei MyDrugs schlecht bewertet, weswegen Moritz die Hilfe eines Benutzers namens „PurpleRain“ als neuen Drogenlieferaten akzeptiert. Unabhängig davon findet auch Lisa durch Drug-Checking heraus, dass die Pillen minderwertige Substanzen enthalten. Dan fragt Lisa, ob sie ihn ignoriert, was Lisa bestreitet. Dan versucht ihr erneut, eine SMS zu schreiben. Als Lisa sieht, wie Moritz sie löscht, spricht sie ihn über die Lautsprecher der Schule darauf an. Buba wird verhaftet und in Untersuchungshaft genommen, und Moritz und Lenny holen das erste Paket von PurpleRain ab. In der Schule wird Moritz gemieden und Lisa hat ihn blockiert. Er und Lenny planen nun MyDrugs für das Clear Web zu öffnen.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Jens Zimmermann, Polizist und der Vater von Moritz, bittet seinen Sohn, ihm und der Polizei zu helfen, Bubas Laptop zu knacken. Auf dem Laptop sind Inhalte von ihm und Lenny, weshalb Moritz beschließt, alle Inhalte auf dem Laptop zu löschen. Lenny findet kurze Zeit später heraus, dass seine Mutter ihn nach seinem Tod durch ein Pflegekind ersetzen will.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: MyDrugs erscheint im Clear Web und Moritz und Lenny feiern dies bei einem formellen Abendessen. Moritz verrät Lenny, dass er einen Vertrag mit dem Hersteller GoodTimes in Rotterdam abgeschlossen hat, um die Produktpalette von MyDrugs zu erweitern, aber Lenny greift Moritz an und behauptet, Moritz habe ihre Freundschaft vergessen und sei nur am Geschäft interessiert. Lenny hat die Nase voll und verlässt Moritz. Moritz nimmt die Einladung zur Geburtstagsfeier seiner Klassenkameradin Gerda an und sieht, wie Dan und Lisa sich küssen. Moritz verlässt darauf die Party, wird von Gerda aber noch kurz geküsst. Etwas später nimmt Gerda eine Überdosis an bei MyDrugs bestelltem Ecstasy und muss ins Krankenhaus.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Buba wird aus Mangel an Beweisen aus der Haft entlassen und entführt Lenny. Zusammen mit Dan versucht Moritz, Lenny zu befreien. Die Aktion schlägt jedoch fehl. Buba versucht, Dan für seinen Verrat zu töten, darauf holt Lenny seine versteckte 3D-gedruckte Pistole heraus und versucht Buba zu erschießen, was ihm nicht gelingt. Buba macht sich über die drei lustig und erschießt sich versehentlich selbst. Die drei beschließen, ihre Probleme beiseite zu legen und gemeinsam an MyDrugs zu arbeiten. Nachdem sich Lisa das Video von Moritz, das mit einem Link an Lisas Geschenk geklebt war, ansieht, versöhnt sie sich wieder mit Moritz und beendet ihre Beziehung zu Dan.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Im Abspann werden Lisa und Lenny in der etwas späteren Zukunft gezeigt, die an Moritz’ Version der Ereignisse zweifeln.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: MyDrugs feiert einen riesigen Erfolg im Clear Web. Moritz, Lenny und Dan wollen nun aus dem Geschäft aussteigen. Als Moritz seine Geschäftspartner in Rotterdam darüber informieren möchte, meinen diese, dass er jederzeit aussteigen könne, MyDrugs jedoch von ihnen selbst weitergeführt wird. Er entscheidet sich um und befolgt den Rat der Niederländer, ein fiktives Start-Up aufzubauen, um den plötzlichen Reichtum der Freunde erklärbar zu machen.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Währenddessen zieht Lisa zu Moritz, um nicht bei ihrem Vater und seiner neuen Freundin leben zu müssen. Aus Angst, sie könnte die versteckten Drogen in seinem Zimmer finden, erledigen die Jungs ihre Geschäfte von nun an aus der Garage. Moritz macht kurzzeitig Schluss mit Lisa.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Lenny trifft sich mit seiner Internetbekanntschaft Kira. Da er aus mangelndem Selbstbewusstsein nur Bilder von Dan verschickt hat, um aufgrund seines Ansehens weiter mit ihr in Kontakt zu bleiben, schickt er Dan zum Treffen. Kira findet jedoch sofort heraus, dass etwas nicht stimmt, findet aber Gefallen an Lenny.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Wenig später findet Moritz heraus, dass Kira heimlich fremde Personen erpresst, indem sie sich privates Videomaterial beschafft und droht, es zu veröffentlichen. Moritz spürt sie auf, doch sie küsst ihn, während Lisa es aus Zufall aus der Entfernung beobachtet.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Auch Dan und Lenny erfahren davon und sind sauer auf Moritz. Unwissend beschließt Lenny, Kira ins Team aufzunehmen.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Ein Kartell aus Drogendealern unter Anführung der Mutter des toten Dealers Buba findet derweil heraus, dass die drei Jungs hinter dem Tod des Dealers stecken. Sie klären auf, dass es ein Versehen gewesen ist und kooperieren schließlich mit ihnen.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Um ihre Bitcoins in Echtgeld umzuwandeln, eröffnen Moritz, Lenny und Dan, die sich wieder zusammengeschlossen haben, ein Konto auf der Bank. Der neue Familienhund entdeckt eine Tüte Marihuana und sein Vater stellt Moritz zur Rede. Dieser kann ihn davon überzeugen, die Tüte seien die einzigen Drogen in seinem Besitz. Der Familienhund wird ausgesetzt und später bei der Jagd mit Bubas Mutter und ihren Kollegen aus Versehen von Moritz angeschossen.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Moritz und Lisa versöhnen sich, als sie durch Zufall von Moritz und seinem Zusammenhang mit MyDrugs erfährt. Sie rät ihm, mit dem Drogenhandel aufzuhören und seine Zukunft zu retten. Eine weitere Lüge wird aufgedeckt, als Moritz Lenny und Dan beichtet, dass die Niederländer kein Problem mit ihrem Ausstieg hätten. Die beiden Freunde, die bis dahin geglaubt haben, die Niederländer würden sie umbringen, da sie zu viel wüssten, sind sauer und beenden die Freundschaft.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Moritz nimmt das Angebot der Niederländer an und sichert sich ein Büro in Rotterdam. Er wird jedoch wenig später von Lenny in MyDrugs blockiert und hat nun keine Kontrolle mehr über die Seite. Er bricht bei ihm ein, entsperrt sich und blockiert Lenny. Dieser hat nun nicht mehr genug Geld, um die teure Behandlung zu bezahlen, die ihn von seiner Krankheit so weit befreien könnte, dass er etwa 50 Jahre alt werden könnte.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Während Moritz zufällig mitbekommt, dass sein Mitarbeiter Maarten eine ehemalige Kollegin erschießt, weil sie zu viel weiß, will er Lenny und Dan beschützen. Diese glauben ihm nicht und gründen mit Kira ein neues Start-Up für Drogen. Moritz beauftragt seine Kollegen im Kartell rund um Bubas Mutter dazu Maarten davon abzuhalten Lenny und Dan zu töten. Dabei setzen sie Maarten mit einem Elektroschocker außer Gefecht.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Der Abspann zeigt Moritz, wie er den Zuschauern über die Ereignisse berichtet und anschließend von Beamten zurück in Haft gebracht wird.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Die Abschlussklasse fährt vor ihrer letzten Prüfung in ein Camp. Von dort versucht Moritz, MyDrugs wieder aufzubauen, er braucht jedoch die Unterstützung von Lenny. Dieser ist immer noch sauer auf ihn und möchte nicht mit ihm reden. Lisa freundet sich währenddessen mit Ranger Joseph an, eine Beziehung entsteht.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Nachdem Moritz Lenny mithilfe des Albaner-Clans entführt, willigt dieser schließlich ein und hilft mit, MyDrugs wieder aufzubauen und unter Druck der niederländischen Drogenproduzenten wieder online zu stellen.


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text: Lenny wird derweil ins Krankenhaus eingeliefert und Kira wird von der Polizei mitgenommen, weil sie Geld vom Konto ihrer Mutter abgehoben hat.


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text: Polizist Kämper, der von Moritz und MyDrugs weiß, versucht, Beweise für seine Schuld zu finden und setzt dessen Vater unter Druck. Moritz hackt sich in Lisas Laptop ein, um Bilder von ihr und ihrem Freund Josef zu finden. Lenny hat sich nun entschieden, für die teure Operation nach Los Angeles zu fliegen und bekommt Geld von Moritz. Dan und Lenny steigen daraufhin komplett aus dem Drogengeschäft aus und versuchen, woanders ihr Geld zu verdienen.


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text: Weil Moritz von seinen niederländischen Geschäftspartnern nicht ernst genommen wird und unter Druck gesetzt wird, gibt er Herrn Kämper einen Hinweis. Dieser kommt daraufhin mit mehreren bewaffneten Kollegen nach Rotterdam, um die Niederländer zu verhaften.


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text: Fritzi bekommt währenddessen von der Teilnahme von Moritz, Lenny und Dan an MyDrugs mit und verspricht, niemandem etwas zu erzählen.


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text: Außerdem steht die Abschlussprüfung an und die Freunde machen sich Gedanken über ihre Zukunft nach der Schule.


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text: Kira findet derweil durch einen Bericht heraus, dass die Niederländer gar nicht verhaftet worden sind und stattdessen deutsche Touristen, die gedacht haben, sie wären in einem Escape Room. Beeke, Marlene und Maarten spüren die Freunde bei der Abschlussparty auf. Fritzi hat zuvor einigen Schülern, darunter Moritz, einen mit Ecstasy gemischten Drink gegeben.


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text: Lisa erzählt Moritz' Vater Jens alles über Moritz und MyDrugs. Dieser macht sich auf den Weg in die Schule und erschießt Beeke und Marlene, bevor diese Moritz, Lenny und Dan töten konnten. Moritz lässt Maarten später nach längerer Überlegung frei und zieht alle Verantwortung auf sich. Er wird schließlich verhaftet, bevor sein Vater dies aufhalten hätte können.


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text: Schließlich erhält Moritz in seinem Gefängniszimmer einen Laptop, den er so einstellen konnte, dass er mit seinen Freunden videochatten kann.


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text: Lenny und Kira reisen nach Los Angeles und Lenny erhält seine Operation. Dan und Fritzi ziehen zusammen und Lisa studiert Journalismus in Berlin. Maarten verkauft weiterhin Drogen in Zusammenarbeit mit dem Albaner-Clan.


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text: Im Abspann erzählt Moritz seine Geschichte vor einer Produktion fertig. Unter anderem sitzt auch Lisa vor ihm und möchte nun die Geschichte in die Öffentlichkeit bringen.


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text: Für die deutsche Fassung konnten die Macher Frakes’ Synchronsprecher Detlef Bierstedt verpflichten. Die Aufnahmen dazu fanden in Berlin statt.


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text: Die Idee basiert lose auf der Geschichte des damals 18-jährigen Maximilian Schmidt, der Ende 2013 aus seinem Kinderzimmer in Leipzig-Gohlis heraus unter dem Decknamen „Shiny Flakes“ einen Online-Drogenhandel startete. Dabei gelang es ihm zunächst unbemerkt, Drogen im Wert von knapp vier Millionen Euro nach ganz Europa zu verkaufen. Die Ermittler beschlagnahmten in seinem Zimmer etwa 320 kg Drogen, 600 kg sollen verkauft worden sein. Im November 2015 wurde er zu sieben Jahren Haft verurteilt, das Urteil wurde im März 2016 rechtskräftig. Im Juli 2021 wurde der Dokumentarfilm "" auf Netflix veröffentlicht, der die Geschichte von Maximilian Schmidt erzählt.


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text: Am 25. Oktober 2018 kündigte Netflix im Rahmen der Medientage München an, nach "Dark" und "Dogs of Berlin" fünf weitere deutschsprachige Originalserien zu produzieren, darunter auch "How to Sell Drugs Online (Fast)", damals noch unter dem Titel "Don’t Try This At Home". Die Serie wird von der in Köln-Ehrenfeld ansässigen bildundtonfabrik produziert, die damit ihre erste fiktionale Serie produziert. Showrunner und Executive Producer sind Philipp Käßbohrer und Matthias Murmann. Geschrieben wurde die Serie von Philipp Käßbohrer, Sebastian Colley und Stefan Titze. Regie führen Lars Montag (Folgen 1–3) und Arne Feldhusen (Folgen 4–6). Für die Kamera verantwortlich ist Armin Franzen.


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text: Gastauftritte haben u. a. Jonathan Frakes als er selbst, Hinnerk Schönemann als Daniels Vater, Ulrike Folkerts als Lennards Mutter, Olli Schulz als Gerdas Onkel und Florentin Will als Polizist.


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text: Am 17. Dezember 2018 gab Netflix bekannt, dass die Dreharbeiten zur ersten Staffel abgeschlossen wurden.


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text: Seit dem 31. Mai 2019 ist die erste Staffel weltweit bei Netflix verfügbar. Am 9. Juli 2019 kündigte die Produktionsfirma via Twitter an, dass am 21. Juli 2020 die zweite Staffel erscheinen wird.


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text: Am 28. Juli 2020 gab Netflix die Verlängerung um eine weitere Staffel bekannt. Die Dreharbeiten begannen im selben Monat in Köln. Langston Uibel übernimmt eine neue Hauptrolle. Staffel 3 erschien am 27. Juli 2021.


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text: Im Herbst 2021 entstand das Prequel "Buba" mit Bjarne Mädel in der Titelrolle, Georg Friedrich als dessen Bruder Dante und Anita Vulesica als Jule. Regie führte Arne Feldhusen. Auf Netflix wurde der Film am 3. August 2022 veröffentlicht.


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text: Im August 2022 kündigten Matthias Murmann und Philipp Käßbohrer die Entwicklung einer vierten Staffel an.


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text: Als kartographische Vorlage für die fiktive Stadt Rinseln dient der Bonner Stadtteil Röttgen. Außerdem wurden einzelne Szenen in Orten der Umgebung gedreht, wie zum Beispiel Ippendorf, Sankt Augustin oder Unkel. Der Name der 28.000-Einwohner-Stadt Rinseln in der Fernsehserie erinnert an Rinteln, das mit 27.133 eine ähnliche Einwohnerzahl hat und auch über die gleichen öffentlichen Einrichtungen Gymnasium und Hallenbad verfügt. Rinteln wurde in Medien dadurch bekannt, dass es wie Rinseln in der Fernsehserie als typische deutsche Durchschnittsstadt gilt und dadurch von RTL für die Bundestagswahl 2017 als Wahlstadt ausgewählt wurde. Die Protagonisten besuchen das fiktive Anton-Köllisch-Gymnasium, Köllisch war der erste Chemiker, der 1912 MDMA synthetisierte. Tatsächlich handelt es sich um das Georg-Büchner-Gymnasium in Köln-Weiden.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Die Serie wurde insgesamt positiv aufgenommen. Beim Wertungsaggregator Rotten Tomatoes erreichte die erste Staffel bei der Community einen Zustimmungswert von 93 %, basierend auf 105 Bewertungen.


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text: Die Nutzer der Internet Movie Database bewerteten die Serie mit einem gewichteten Durchschnitt von 7,8 bei 10 möglichen Punkten, basierend auf über 32.000 Bewertungen.


title: How to Sell Drugs Online (Fast)

text: Beim „Fair Film Award 2019“, einer jährlich von Crew United durchgeführten Umfrage über Arbeitsbedingungen an Film-Sets in Deutschland, belegte die Serie (unter dem Ursprungstitel "Don’t Try This At Home") in der Kategorie „Serie“ deutlich den letzten Platz. Dabei wurden Kriterien wie „Vertrag, Gagen und Entgelte“, „Arbeitsklima und Kommunikation“, sowie „Arbeitszeiten und Arbeitsschutz“ berücksichtigt.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Everything Everywhere All at Once ist ein Science-Fiction-Abenteuerfilm von Dan Kwan und Daniel Scheinert. Er hatte im März 2022 beim South by Southwest Film Festival seine Premiere und kam am 28. April in die deutschen Kinos.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Die in China geborenen und aufgewachsenen Eheleute Evelyn und Waymond Wang betreiben in den Vereinigten Staaten einen heruntergekommenen Waschsalon und leben in der kleinen Wohnung darüber. Das Leben der Immigranten verläuft ein wenig chaotisch. Unzufriedene Kunden sind noch ihr kleinstes Problem. Nachdem Evelyn bei ihrer Steuererklärung ein Fehler unterlaufen ist, wird der Waschsalon von der Bundessteuerbehörde der Vereinigten Staaten, dem Internal Revenue Service, geprüft. Gleichzeitig konfrontiert Waymond sie ständig mit den Scheidungspapieren, und dann ist da noch Evelyns Vater, der gerade aus China in die USA gekommen ist und dessen Ansprüchen sie genügen will. Sie versucht, für das chinesische Neujahrsfest das Essen für mehrere Dutzend Gäste zuzubereiten, und ihre lesbische Tochter Joy will ihre Freundin Becky dazu einladen, um sie der Familie vorzustellen.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Während eines Besuches in der Steuerbehörde übernimmt eine Entität namens „Alpha Waymond“ plötzlich die Kontrolle über ihren Ehemann und erzählt Evelyn von den vielen Paralleluniversen, die existieren. In einem dieser Universen war Evelyn eine Anführerin; diese hat die „Verse-Sprung“-Technologie entwickelt, die es den Menschen ermöglicht, auf die Fähigkeiten, Erinnerungen und den Körper ihrer Gegenstücke in einem Paralleluniversum zuzugreifen. Weil das Multiversum nun von Jobu Tupaki bedroht wird, die nach Belieben von einem Universum ins andere springen und auch Materie manipulieren kann, und Alpha Waymond glaubt, nur Evelyn könne sie aufhalten, fordert er sie auf, ihr ungenutztes Potenzial zu nutzen, weil sie dies von allen ihrer Versionen bislang am wenigsten getan hat. In Einblendungen wird gezeigt, dass Alpha-Waymond im Alpha Universum mit einer Gruppe Gleichgesinnter sitzt, die ebenfalls versuchen, Jobu Tupaki aufzuhalten.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Evelyn gelingt es, ihre Kräfte immer besser zu beherrschen, allerdings bleibt sie zeitweise in den alternativen Universen hängen, da sie ihr besser gefallen. Schließlich erfährt sie von Waymond, dass Jobu Tupaki von Alpha-Evelyn in den Wahnsinn getrieben wurde und deshalb in allen Universen zugleich ist. Auch stellt sich heraus, dass Jobu Tupaki in Wahrheit Evelyns Tochter Joy ist. Mit diesem Wissen versucht Evelyn, ihrer Tochter entgegenzutreten, und erkennt, dass sie nur bestehen kann, wenn sie dieselben Fähigkeiten erlangt. Dies führt dazu, dass sie zunächst unkontrolliert durch die Universen reist und erst nach einiger Zeit die Kontrolle erlangt. Zugleich wird sie von einer Gruppe von Universumsreisenden gejagt, die von ihrem Vater aus dem Alphaverse angeführt werden.


title: Everything Everywhere All at Once

text: In einer finalen Konfrontation zeigt ihr Jobu Tupaki einen Bagel, der alles verschlingt und für beide das Ende bedeuten würde. Allerdings kann Evelyn ihrer Tochter widerstehen und beginnt, die Universen nach ihrem Willen zu bereisen. So begegnet sie im Kungfu-Universum ihrem Mann, der sie auffordert, das Beste zu geben. Auch in der echten Welt fordert er, der sich noch einige Stunden vorher von ihr trennen wollte, sie nun auf, freundlich zu sein. Sie setzt diese Erkenntnis in eine neue Kraft um und es gelingt ihr, die Menschen in ihrer Umgebung zu verwandeln und ihnen das zu geben, was sie sich am ehesten wünschen. Zum Schluss kann sie auch ihre Tochter retten und teilt ihr mit, dass sie immer und überall für sie da sein wird.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Regie führten Dan Kwan und Daniel Scheinert, die auch das Drehbuch schrieben. Es handelt sich um ihren zweiten gemeinsamen Film nach "Swiss Army Man" aus dem Jahr 2016. Scheinert führte zwischenzeitlich bei "The Death of Dick Long" Regie, Kwan bei einer Folge der Fernsehserie "Legion". "Everything Everywhere All at Once" wird von den Machern als ein „interdimensionaler Actionfilm“ beschrieben.


title: Everything Everywhere All at Once

text: In der Hauptrolle ist Michelle Yeoh zu sehen. Sie spielt die in mehreren Dimensionen existierende Evelyn Wang. In weiteren Rollen sind Ke Huy Quan als Evelyns Ehemann Waymond, James Hong als ihr Vater, Stephanie Hsu als ihre Tochter Joy und deren Entität Jobu Tupaki, Jenny Slate als eine ihrer Kundinnen und Harry Shum Jr. als Chad zu sehen. Jamie Lee Curtis spielt die Steuerfahnderin Deirdre Beaubeirdra.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Die deutsche Synchronisation entstand nach einem Dialogbuch von Detlef Gieß und der Dialogregie von Reinhold Kospach im Auftrag der Lylo Media Group, Berlin.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Die Dreharbeiten fanden unter anderem in der Stadt Simi Valley ungefähr 60 km nordwestlich vom Zentrum von Los Angeles statt. Das im Film gezeigte Gebäude der Bundessteuerbehörde ist eigentlich ein dort befindliches Bürogebäude. Wie bei "Swiss Army Man" arbeiteten Kwan und Scheinert für den Film mit Kameramann Larkin Seiple zusammen, der ebenfalls Absolvent des Emerson College ist, und wie bei Scheinerts "The Death of Dick Long" und einigen Musikvideos des Regisseurduos mit Paul Rogers als Filmeditor. Für Szenen, in denen sich Evelyn Wang im Filmstar-Universum befindet, verwendete dieser teilweise Archivmaterial von Michelle Yeoh während ihrer früheren Auftritte auf dem Roten Teppich.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Die Filmmusik komponierte das in Los Angeles ansässige Multiinstrumentalisten-Trio Son Lux. Das erste Stück des Albums mit dem Titel "This is a Life." wurde am 8. März 2022 im Rahmen der "Today on The Zane Lowe Show" erstmals vorgestellt und am gleichen Tag veröffentlicht. "This Is a Life" hat sich für eine Nominierung in der Kategorie "Bester Song" im Rahmen der Oscarverleihung 2023 qualifiziert. Das komplette Soundtrack-Album mit insgesamt 49 Musikstücken wurde am 8. April 2022 von A24 Music als Download veröffentlicht.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Der erste Trailer wurde Mitte Dezember 2021 veröffentlicht. Der Film eröffnete am 11. März 2022 das South by Southwest Film Festival und kam am 25. März 2022 in die US-Kinos. Der Kinostart in Deutschland erfolgte am 28. April 2022. Anfang Juli 2022 wird der Film beim Internationalen Filmfestival Karlovy Vary im Rahmen der Midnight Screenings gezeigt. Am 29. Juli 2022 startete der Film in den USA landesweit in den Kinos.


title: Everything Everywhere All at Once

text: In Deutschland wurde der Film von der FSK ab 16 Jahren freigegeben. In der Freigabebegründung heißt es, der rasant inszenierte Film enthalte zahlreiche Kampfszenen mit teils drastischen Gewaltdarstellungen. Jugendliche ab 16 Jahren seien allerdings in der Lage, den Film als vollkommen realitätsferne Science-Fiction-Geschichte zu erkennen und die gewaltsamen Szenen entsprechend einzuordnen.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Der Film konnte 95 Prozent der 347 Kritiker bei Rotten Tomatoes überzeugen bei einer durchschnittlichen Bewertung mit 8,6 von 10 möglichen Punkten. Auf Metacritic erhielt der Film einen Metascore von 81 von 100 möglichen Punkten.


title: Everything Everywhere All at Once

text: David Ehrlich von "IndieWire" schreibt, es sei Michelle Yeohs monumentale Leistung, die das Multiversum zusammenhalte. Evelyn bewege sich fließend zwischen den Welten, was es Yeoh ermögliche, in Rollen zu glänzen, die ihre besten sind, zuerst nacheinander und später in allen gleichzeitig. Ihre Leistung als ultimative Everywoman sei einzigartig, weil sie ihre vielen Talente in diesem Film gut zusammenbringen könne. Das gesamte zweite Kapitel des Films entfalte sich wie eine exponentiell komplexere Version der Erinnerungsjagd aus "Being John Malkovich", so Ehrlich, oft erinnere er aber auch an einige Filme aus dem Jahr 1999, so "Magnolia" und "Fight Club". Mit diesem so großen Multiversum hätten Dan Kwan und Daniel Scheinert etwas wirklich Besonderes geschaffen, nämlich einen Film, der die unbegrenzten Möglichkeiten seines Mediums feiert, und einen Film, der die Kleinheit unseres Lebens mit der Unendlichkeit dessen Potenzials versöhnt. In "Everything Everywhere All at Once" gehe es darum, etwas zu finden, an dem man sich inmitten des Vergessens festhalten kann. Die Musik von Son Lux bringe ein gewisses Maß an Harmonie in das Chaos.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Michael Ranze vom "Filmdienst" schreibt in seiner Kritik, erschöpft lasse man die Ideenflut in diesem sorgsam geplanten Chaos an sich vorbeiziehen. Er bemerkt, dass jedes Universum seinen eigenen Look und seine eigene Atmosphäre hat, die Kampfszenen perfekt inszeniert seien, und jede Einstellung, jeder Sound-Effekt und jeder visuelle Gag dort stehe, wo ihn die Regisseure haben wollen. Die Kakophonie an akustischen und visuellen Eindrücken, die vom Ideenreichtum der Macher zeugt, verleihe dem Film eine frenetische Hyperaktivität, und in seiner Kompliziertheit sei der Film nur schwer zu greifen: „Irritiert sucht man nach Orientierung und findet Halt in Einzelaspekten, zum Beispiel in Michelle Yeoh als Zentrum des Films, um das sich alles dreht.“ Im Kern gehe es in diesem Film um eine Mutter, die das Scheitern des amerikanischen Traums beklagt und gleichzeitig lernen muss, ihre Tochter loszulassen.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Die Redaktion des deutschen Online-Portals "Filmdienst" wählte das Werk auf Platz drei der besten Filme des Jahres 2022, hinter "Licorice Pizza" von Paul Thomas Anderson und "Der schlimmste Mensch der Welt" von Joachim Trier.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Die weltweiten Einnahmen aus Kinovorführungen belaufen sich auf 103,5 Millionen US-Dollar, hiervon entfallen rund 70 Millionen US-Dollar auf den nordamerikanischen Raum. Damit wurde er zum umsatzstärksten Film der Filmproduktionsgesellschaft und -verleih A24. In Deutschland verzeichnet der Film 209.987 Besucher.


title: Everything Everywhere All at Once

text: Vom American Film Institute wurde "Everything Everywhere All at Once" in die Top Ten der Filme des Jahres 2022 aufgenommen. Im IndieWire Critics Poll des Jahres 2022 landete "Everything Everywhere All at Once" auf dem vierten Platz. Im Folgenden eine Auswahl von Nominierungen und Auszeichnungen.


title: Tom Selleck

text: Thomas William „Tom“ Selleck (* 29. Januar 1945 in Detroit, Michigan) ist ein US-amerikanischer Schauspieler. Er wurde 1980 als Thomas Magnum in der gleichnamigen Fernsehserie bekannt und spielte seitdem in zahlreichen Filmen wie "Quigley der Australier", "Noch drei Männer, noch ein Baby" oder "In & Out" und Fernsehproduktionen wie "Friends" oder "Blue Bloods – Crime Scene New York" mit.


title: Tom Selleck

text: Nach der High School studierte Selleck an der University of Southern California mit einem Basketball-Stipendium. Danach nahm er Unterricht an der Schauspielschule Beverly Hills Playhouse. 1970 gab er in der Fernsehproduktion "Jagd auf den Kinomörder" sein Debüt.


title: Tom Selleck

text: Es folgten zahlreiche Auftritte in B-Movies, bevor ihm 1980 mit dem Fernsehkrimi "Magnum" und der darauf basierenden gleichnamigen Fernsehserie der Durchbruch gelang. Er spielte acht Jahre lang den hawaiianischen Privatdetektiv und Ferrari-Liebhaber Thomas Magnum und avancierte zu einem der bekanntesten und beliebtesten Schauspieler der 1980er Jahre. Für die Rolle wurde er mit einem Emmy und einem Golden Globe Award ausgezeichnet und erhielt als „Frauenschwarm“ die Auszeichnungen „God’s Gift to Women“ sowie „Sexiest Man of America“. Während dieser Zeit war er aus vertraglichen Gründen gezwungen, mehrere lukrative Rollenangebote auszuschlagen. So war er beispielsweise ursprünglich Steven Spielbergs Wunschbesetzung für die Rolle des "Indiana Jones", die dann an Harrison Ford ging.


title: Tom Selleck

text: Trotz diverser Kinoerfolge wie "Quigley der Australier", "Noch drei Männer, noch ein Baby" und "In & Out" wurde Selleck in erster Linie als Fernsehstar bekannt. Gut die Hälfte seiner Filme sind Fernsehproduktionen. In der Erfolgs-Sitcom "Friends" verkörperte er ab 1996 zehn Folgen lang als Dr. Richard Burke den Freund von Monica Geller (Courteney Cox). Für diese Rolle wurde er erneut für einen Emmy nominiert. 2004 spielte er in dem Fernsehfilm "Countdown to D-Day" den US-Präsidenten Dwight D. Eisenhower. In der Fernsehserie "Boston Legal" hatte er 2006 in vier Folgen eine wiederkehrende Rolle. In der letzten Staffel der Serie "Las Vegas" von 2007 war er in 19 Folgen in einer der Hauptrollen als neuer Besitzer des Casinos "Montecito" zu sehen.


title: Tom Selleck

text: Seit 2005 zeichnet Selleck als Produzent und Hauptdarsteller verantwortlich für die Fernsehverfilmungen mehrerer Kriminalromane von Robert B. Parker, der schon die Vorlagen für die Fernsehserie "Spenser" geliefert hatte. Die Fernsehfilmreihe "Jesse Stone" handelt vom gleichnamigen alkoholkranken und unter seiner Scheidung leidenden Polizeichef in der fiktiven Stadt Paradise in Massachusetts. Selleck übernahm in neun Verfilmungen die Titelrolle.


title: Tom Selleck

text: 2010 war Selleck in der Actionfilmkomödie "Kiss & Kill" mit Ashton Kutcher und Katherine Heigl in den Hauptrollen zu sehen. Seit Herbst 2010 ist er einer der Hauptdarsteller in der US-amerikanischen Polizeiserie "Blue Bloods – Crime Scene New York".


title: Tom Selleck

text: Tom Selleck war von 1970 bis 1982 mit dem früheren Model Jacqueline Ray verheiratet, deren Sohn (* 1966) aus erster Ehe er adoptiert hat. Er ist seit 1987 mit seiner Kollegin Jillie Mack (* 1957) verheiratet, ihre gemeinsame Tochter wurde 1988 geboren. Beide leben auf einer Avocado-Farm in Ventura County.


title: Caro Daur

text: Katharina Caroline „Caro“ Daur (* 12. März 1995 in Hamburg) ist eine deutsche Bloggerin und Influencerin. Mit über 4 Millionen Followern (Stand: Dezember 2022) ist sie eine der bekanntesten deutschen Instagrammerinnen.


title: Caro Daur

text: Zusammen mit ihrer älteren Schwester Isabelle wuchs Daur in Seevetal bei Hamburg auf. Ihr Vater ist Rechtsanwalt, ihre Mutter Managerin. Sie gab Nachhilfe und war als Werkstudentin in einer Personalberatung tätig. Neben dem Bloggen studierte sie Betriebswirtschaftslehre an der Universität Hamburg, unterbrach dieses jedoch zugunsten ihrer Karriere.


title: Caro Daur

text: Daur begann, sich und ihre Bekleidung zu fotografieren, und lud die Fotos auf der damals aufstrebenden sozialen Plattform Instagram hoch. Nachdem ihr Account zunehmend professionell und erfolgreich wurde, eröffnete sie einen Blog, der von etwa 250.000 Lesern monatlich besucht wurde. Die Marke um Daur wurde schnell begehrt und große Marken kooperierten mit ihr.


title: Caro Daur

text: 2015 erhielt sie den "New Faces Award" der Wochenzeitschrift Bunte in der Kategorie "Fashion Digital". Bei der ersten Verleihung der About You Awards im Mai 2017 wurde sie als "Idol of the year" ausgezeichnet.


title: Caro Daur

text: Im Jahr 2017 veröffentlichte sie in Zusammenarbeit mit der in Toronto sitzenden Kosmetikfirma MAC den "MAC x Caro Daur Lipstick" und veröffentlichte eine Strumpfhosenkollektion mit "Calzedonia". Im gleichen Jahr präsentierte sie für Peek & Cloppenburg in Düsseldorf eine eigene Jeansjacke für Levi’s sowie mit der Schuhmarke Superga eine "Caro Daur x Superga-Kollektion". 2017 modelte sie, u. a. gemeinsam mit Stefanie Giesinger, für Dolce & Gabbana in Mailand und New York sowie für Rebecca Minkoff.


title: Caro Daur

text: Daur veröffentlichte im Herbst 2020 in Kooperation mit Hugo Boss die Kollektion "Boss" "curated by Caro Daur". Mit Adidas und Zalando brachte sie 2021 eine Perioden-Leggings heraus.


title: Caro Daur

text: Neben dem Thema Mode betätigt sich Daur auch als Fitnessinfluencerin und veröffentlicht seit Oktober 2019 Workout-Videos auf der Videoplattform YouTube. 2020 verfasste sie das E-Book „DaurPower“.


title: Caro Daur

text: Daur wurde 2017 vom Fachmagazin "Werben und Verkaufen" als „eine der einflussreichsten Deutschen“ bezeichnet.


title: Caro Daur

text: Im Jahr 2017 war Daur von einer Abmahn-Welle und einer steuerrechtlichen Prüfung betroffen. Grund hierfür waren Verstöße gegen die Werbekennzeichnungspflicht. Im Zuge dessen führte das "manager magazin" ein Interview mit Daur. Fragen zu Kennzeichnungspflicht sowie Monetarisierung ließ Daur unbeantwortet.


title: Caro Daur

text: Laut Statista war sie, nach Leonie Hanne, im Jahr 2017 die "Fashion-Influencerin" mit den zweitmeisten Followern auf Instagram in Deutschland. Im Jahr 2021 belegte Daur, nach Hanne und Pamela Reif, Platz 3 der "wertvollsten Influencer".


title: Nord Nord Mord

text: Nord Nord Mord ist eine Kriminalfilmreihe des ZDF, die seit 2011 ausgestrahlt wird. Von 2011 bis 2018 spielte Robert Atzorn die Rolle des Hauptkommissars Theo Clüver in acht Folgen. Als sein Nachfolger wurde Peter Heinrich Brix verpflichtet. Die erste Folge mit ihm als Kommissar Carl Sievers wurde am 15. Oktober 2018 ausgestrahlt.


title: Nord Nord Mord

text: Bei der Kripo Sylt ermittelt der kantige Hauptkommissar Theo Clüver, der eher geneigt ist, traditionell mit Einfühlungsvermögen, Geduld und Spürsinn Fälle aufzuklären, als moderne Ermittlungsmethoden anzuwenden. Seine Kollegin Ina Behrendsen geht die Fälle eher sachlich, nüchtern und emotionslos an, während Hinnerk Feldmann, der ursprünglich von der Ostsee stammt, durch sein besserwisserisches Auftreten auffällt.


title: Nord Nord Mord

text: Nach Clüvers Abschied in den Ruhestand wird sein Posten von dem eher verschlossenen und wortkargen Hauptkommissar Carl Sievers übernommen, der aus Kiel nach Sylt versetzt wurde und eine professionelle Vorgehensweise mit einem wachen Verstand vereint. Allerdings scheint er auch eine gesundheitliche Hypothek mit sich herumzutragen.


title: Nord Nord Mord

text: Hauptdarsteller Robert Atzorn stieg mit der achten Folge, "Clüver und der leise Tod", auf eigenen Wunsch aus der Serie aus. Sein Nachfolger ist Peter Heinrich Brix.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Das Horst-Wessel-Lied ist ein politisches Lied, das zunächst (ab etwa 1929) ein Kampflied der SA war und etwas später zur Parteihymne der NSDAP avancierte. Es trägt den Namen des SA-Mannes Horst Wessel, der den Text zu einem nicht genau geklärten Zeitpunkt zwischen 1927 und 1929 auf eine vermutlich aus dem 19. Jahrhundert stammende Melodie verfasste.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Nach der Machtübernahme der NSDAP fungierte das Lied, nach dem Vorbild der "Giovinezza" im faschistischen Italien, de facto als zweite deutsche Nationalhymne. Das Lied wurde 1945 nach der Niederlage Deutschlands im Zweiten Weltkrieg durch den Alliierten Kontrollrat verboten. Dieses Verbot ist aufgrund StGB in Deutschland bis heute in Kraft. In Österreich gelten aufgrund § 3 des Verbotsgesetzes 1947 ähnliche Bestimmungen.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Das "Horst-Wessel-Lied" wurde im August 1929 vom NSDAP-Organ "Der Angriff" mit dem Titel "Die Fahne hoch!" als Gedicht abgedruckt. Wessel hatte, wie George Broderick glaubhaft vermittelt, als Textvorlage das von den Reservisten des deutschen Kriegsschiffes „Königsberg“ zur selben Melodie gesungene "Königsberg-Lied" benutzt. Dieses war in Freikorps wie dem Bund Wiking oder der Marine-Brigade Ehrhardt, in denen Wessel Mitglied war, verbreitet. Es begann mit dem Vers „Vorbei, vorbei sind all die schönen Stunden“ und enthält Wendungen wie diese: „Zur Abfahrt steht die Mannschaft schon bereit“ (von Wessel geändert in „Zum Kampfe stehn wir alle schon bereit“). Einige Formeln, die Wessel benutzte, erinnern an Modelle aus sozialistischen und kommunistischen Arbeiterliedern, etwa an das „letzte Gefecht“ der "Internationale". Der Musikwissenschaftler und nationalsozialistische Kulturfunktionär Joseph Müller-Blattau schrieb dazu 1934 in einer musikwissenschaftlichen Zeitschrift: „Hier war die Melodie, die dem feschen Schwung der ‚Internationale‘ urtümlich Deutsches gegenüberstellen konnte.“


title: Horst-Wessel-Lied

text: Kurz nachdem Wessel am 23. Februar 1930 an den Folgen einer Schussverletzung gestorben war, die ihm Albrecht Höhler, ein Mitglied des Roten Frontkämpferbundes, beigebracht hatte, wurde der Liedtext am 1. März erneut im "Völkischen Beobachter" unter der Überschrift „Horst Wessels Gruß an das kommende Deutschland“ abgedruckt. Das Lied wurde bald zur offiziellen Parteihymne der NSDAP und zum „Evangelium der Bewegung“ (so Wessels Schwester Ingeborg). Nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten wurde es auf Anordnung von Reichsinnenminister Wilhelm Frick vom 12. Juli 1933 für gewöhnlich direkt im Anschluss an die erste Strophe des "Deutschlandliedes" als quasi-offizielle Nationalhymne gesungen. Die formelle Erhebung des Liedes zur Nationalhymne lehnte Adolf Hitler allerdings ab.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Nach § 86a StGB fällt das Lied in Deutschland heute unter die Kennzeichen verfassungswidriger Organisationen, die Verbreitung ist damit verboten. Dies gilt insbesondere für die Melodie des Liedes. Das heißt, dass auch die Interpretation der Melodie mit verändertem Text, nicht aber das in den Anfangstakten identische Lied vom "Wildschütz Jennerwein", rechtswidrig ist.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Handlungen, welche der staatsbürgerlichen Aufklärung, der Abwehr verfassungswidriger Bestrebungen, der Kunst, Wissenschaft, Forschung, Lehre oder der Berichterstattung über Vorgänge des Zeitgeschehens oder der Geschichte bzw. ähnlichen Zwecken dienen, sind nach der so genannten "Sozialadäquanzklausel" ( Absatz 3 StGB) hiervon ausgenommen. Dabei kommt es auf die zusammenfassende Wertung von Sinn und Zweck der Abbildung im Zusammenhang der Gesamtdarstellung an.


title: Horst-Wessel-Lied

text: In der „offiziellen“ Version im "Liederbuch der Nationalsozialistischen Deutschen Arbeiterpartei" des Zentralverlags der NSDAP ist nur die Melodie ohne Harmonisierung notiert.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Zur ursprünglichen Herkunft der Melodie gibt es viele Spekulationen, die alle bis heute nicht überzeugend belegt werden konnten. Sie ist offenbar schon längere Zeit vor dem oben erwähnten "Königsberg-Lied" mit Seemanns- und Soldatenliedern assoziiert gewesen und fand so zumindest im Norden Deutschlands einige Verbreitung.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Im Kaiserreich sang man die Melodie auch zu dem Bänkellied "Ich lebte einst im deutschen Vaterlande". Zu letzterem hält sich hartnäckig die Legende, es entstamme der Oper "Joseph" (1807) des französischen Komponisten Étienne-Nicolas Méhul. Diese Behauptung ist anhand der Partitur nicht zu belegen, wird aber unter anderem zwecks Umgehung des oben erwähnten Verbots der Melodie gebraucht. Nach einer (angesichts der Entstehungszeit kritisch zu hinterfragenden) Theorie des Musikschriftstellers Alfred Weidemann aus dem Jahr 1936 soll eine der wichtigsten „Urmelodien“ des Liedes eine von Peter Cornelius im Jahr 1865 in Berlin gehörte und aufgezeichnete Leierkastenmelodie gewesen sein.


title: Horst-Wessel-Lied

text: In seinem Buch "Hitler – The Missing Years" behauptet der ehemalige enge Hitler-Mitarbeiter Ernst Hanfstaengl, das Lied beruhe auf einem Wiener Kabarett-Lied aus der Zeit der Jahrhundertwende. Der Anfang des Liedes weist Gemeinsamkeiten mit dem oberbayrischen Volkslied "Der Wildschütz Jennerwein" () aus dem 19. Jahrhundert auf. Eine Ähnlichkeit mit einer schwedischen Volksweise, die 1888 dem Kirchenlied "O store Gud" unterlegt wurde (dt. "Wie groß bist du", engl. "How Great Thou Art"), ist ebenfalls festzustellen.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Es bleibt jedoch in der Forschung umstritten, wie stichhaltig und aussagekräftig solche melodischen „Abstammungslinien“ sind. In ihrer Beschränkung auf schlichte, eingängige Stilmittel der europäischen Musik des 19. Jahrhunderts ähneln sich die oben genannten Melodien zwar, Übereinstimmungen können jedoch auch damit erklärt werden, dass der Einsatz immer gleicher Ausdrucksmöglichkeiten solche Parallelen erwarten lässt.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die Melodie erweist sich aufgrund ihrer technischen Charakteristika als besonders gut geeignet für den Zweck, den sie im Rahmen der NS-Propaganda erfüllen sollte. Ihr Tonumfang beträgt eine None, sie ist rein diatonisch (verlangt also keine leiterfremden Töne) und kann ausschließlich mit den drei funktionalen Grundakkorden (also Tonika, Subdominante und Dominante) begleitet werden. All dies bedeutet in der Praxis, dass das "Horst-Wessel-Lied" auch von weniger versierten Musikern vorgetragen werden kann. Arrangements und Aufführungen wie die im Rahmen von SA-Kundgebungen eingesetzten Amateur-Blaskapellen sind dadurch leicht realisierbar.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Innerhalb dieses engen Rahmens werden jedoch bemerkenswert viele musikalische Möglichkeiten ausgeschöpft. Besonders effektvoll ist etwa das Ende der zweiten Zeile im obigen Beispiel, wo die Umkehrung des Tonika-Dreiklangs fast den gesamten Umfang des Stücks durchmisst. Im Gegensatz zum Text, der selbst vom rein handwerklichen Standpunkt Probleme aufwirft, zeichnet sich die Melodie durch einen vergleichsweise geschickten Umgang mit traditionellen Ausdrucksmitteln (etwa des Rhythmus oder der Melodieführung) aus.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Um einen martialisch-militärischen Effekt zu erzielen (der der Melodie zunächst nicht zwangsläufig eigen ist), wurden häufig von Triolen geprägte fanfarenartige Bläsereinwürfe in Dreiklangstönen auf den Pausen der Melodie oder am Anfang des Liedes eingesetzt.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die mehrmalige Verwendung der Punktierung, die Schwung verleihen und Zuhörer oder Sänger anfeuern soll, hat das Lied mit anderen politischen Kampfliedern gemeinsam. Ein weiteres in diesem und ähnlichen Liedern häufig anzutreffendes Charakteristikum ist die Tatsache, dass die Melodie den Spitzenton, der als melodischer Ausdruck des „bevorstehenden Sieges“ interpretiert werden kann, erst nach langsamem Aufstieg in der zweiten Hälfte erreicht, um zum Ende des Liedes hin wieder abzusinken. Die beiden letzten Merkmale können am Beispiel von "Brüder, zur Sonne, zur Freiheit" – einem bekannten Kampflied der Arbeiterbewegung – besonders deutlich aufgezeigt werden, das achtmal eine Punktierung aufweist. Der Spitzenton F wird hier erst nach langem Anlauf über das C (Takt 4) und das E (Takt 6) im vorletzten Takt erreicht.()


title: Horst-Wessel-Lied

text: Der Text des "Horst-Wessel-Liedes" kombiniert – im Gegensatz zu "Brüder, zur Sonne" – erst sehr spät den musikalischen Effekt des „sieghaften Erreichens des Spitzentons“ mit entsprechenden Worten. In der zweiten („Es schau’n aufs Hakenkreuz“) und besonders in der dritten Strophe („Bald flattern Hitlerfahnen“) ist die Übereinstimmung von Text und Melodie im geschilderten Sinne jedoch deutlich.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Als vorteilhaft erwies sich für die Popularisierung des "Horst-Wessel-Liedes" durch die Nationalsozialisten gerade die Tatsache, dass die Melodie sich bereits einer gewissen Bekanntheit erfreute, ohne allzu fest an einen bestimmten der verschiedenen früheren Texte gebunden zu sein. Ebenso hatte sich durch die früheren Versionen bereits ihre Eignung für ein relativ breites Spektrum musikalischer Bearbeitung – etwa in Bezug auf Tempo oder Instrumentation – erwiesen. Die Verbundenheit mit dem einfachen Volk, die in der Selbstdarstellung der Partei eine wichtige Rolle spielte, wurde durch die Volkstümlichkeit der Melodie ebenfalls unterschwellig bestätigt.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Wie viel Aufmerksamkeit solchen unbedeutend erscheinenden Details von Seiten der NS-Propaganda geschenkt wurde, auch als das Kampflied der SA (ebenso wie die SA selbst) die ursprüngliche Funktion längst eingebüßt hatte, zeigt eine Anweisung aus den Amtlichen Mitteilungen der Reichsmusikkammer vom 15. Februar 1939: „Der Führer hat entschieden, daß das Deutschlandlied als Weihelied im Zeitmaß ¼ = M 80 zu spielen ist, während das Horst-Wessel-Lied als revolutionäres Kampflied schneller gespielt werden soll.“


title: Horst-Wessel-Lied

text: Das Verbot der Melodie in Deutschland wird bis heute kontrovers diskutiert. Die Auseinandersetzung entzündet sich dabei an der Frage, inwieweit eine Tonfolge schon die Inhalte ausdrücken kann, die ein wesentlich später unabhängig verfasster Text formuliert oder impliziert.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Im Kontext, dem die Melodie entstammt (nämlich der Musiksprache des frühen 19. Jahrhunderts), bietet sie in Hinsicht auf die Forderung nach Einfachheit und Volkstümlichkeit eine handwerklich befriedigende Lösung. Ein ästhetischer Widerspruch entstand, als die Nationalsozialisten diese Melodie ideologisch für sich reklamierten und sie mit einem Text koppelten, der sich sehr kämpferisch, revolutionär und zukunftsweisend gebärdet. Die künstlerischen Errungenschaften der Moderne wurden von der Kulturpolitik der NSDAP aber größtenteils als „entartet“ abgelehnt, deswegen kam es niemals zu einer an zeitgenössischen Maßstäben ausgerichteten Zusammenarbeit von Textdichtern und Komponisten, wie dies etwa im politisch linken Spektrum bei Dichtern und Musikern wie Bertolt Brecht, Johannes R. Becher, Kurt Weill und Hanns Eisler der Fall war.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Gerade letztere Beispiele zeigen aber auch, wie misstrauisch die autoritären Regimes dieser Zeit – unabhängig von ideologischen Prägungen – der zeitgenössischen Kunst gegenüberstanden: Auch in der Sowjetunion erfolgte ab den 1930er-Jahren unter Josef Stalin eine staatlich verordnete Abkehr von der Moderne hin zum Klassizismus und zu dem überkommene Stilrichtungen wie Romantik und Realismus integrierenden Sozialistischen Realismus, deren musikalische Produkte von solchen des NS-Kulturbetriebs oft nur schwer zu unterscheiden sind.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Nationalsozialistische Musikforscher begannen schon bald, die Bedeutung des einfachen Liedes ideologisch zu überhöhen. Joseph Müller-Blattau, Herausgeber des Riemann-Musiklexikons von 1939, stellte bereits 1933 „alte, typisch germanische Melodietypen“ fest und kam zu der Erkenntnis, das neue Volkslied sei der „wurzelechte Typus, der sich in höchster Würde im Horst-Wessel-Lied ausgeformt findet“. Ernst Bücken sah in ihm das „neue Gemeinschaftslied, das als Widerhall einer im Kampf zusammengeschlossenen, durch ihn geeinten Gemeinschaft fungiert“, verwirklicht. Werner Korte verzichtete gleich programmatisch auf analytische Anstrengungen: „Derjenige, der z. B. das Horst-Wessel-Lied einer rein musikalischen Kritik unterziehen würde, d. h. diese Melodie vom Standpunkt des absoluten Musikers bewerten wollte, käme zu einem so oder so formulierten Urteil, das ebenso begründet sein kann wie es notwendig für das Lied belanglos ist. Hier versagen alle bewährten Methoden der kritischen Analyse, da hier Musik nicht als Selbstzweck, sondern im Dienste eines politischen Bekenntnisses vollzogen wird.“ Die Vernachlässigung musikalischer Analysen wurde durch unklare und unhaltbare Begriffe wie „Nordische“ oder „Germanische Musik“ kompensiert.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Nach 1945 wurde das Lied in der Musik- und Literaturwissenschaft jahrelang kaum erwähnt. Auch in Neuauflagen von Liederbüchern war es nicht mehr enthalten. In Paul Fechters 1960 erschienener "Geschichte der deutschen Literatur" wird Wessel nicht mehr erwähnt, obwohl der Autor noch 1941 geschrieben hatte, dass „Horst Wessel das bestimmende Lied der neuen Zeit“ geschaffen habe. Die weiterhin an Hochschulen aktiven Musikwissenschaftler konnten eine übertriebene, sachlich ungerechtfertigte Würdigung angeblich völkischer Elemente in der Musik in ihren Vorkriegspublikationen nicht erkennen. So schob Friedrich Blume, der 1938 einen Aufsatz "Musik und Rasse" veröffentlicht hatte, alle Verantwortung zehn Jahre später auf „durch nichts qualifizierte, aufdringliche Gestalten, die plötzlich aufgetaucht“ seien. Er stellte die Behauptung auf, dass „die ernsthaften Wissenschaftler von Besseler über Blume, Fellerer, Osthoff, Vetter bis Zenck nicht ihrem Führer treu ergeben, sondern ihren Überzeugungen treu geblieben waren.“


title: Horst-Wessel-Lied

text: Erst in den 1980er-Jahren hat sich die Musikwissenschaft, wie auch anhand der unten angegebenen Literaturliste ersichtlich, wieder vermehrt der Musik im Nationalsozialismus angenommen.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Der Text Wessels glorifiziert die paramilitärische Unterorganisation der NSDAP, die SA. Die SA und der von ihr ausgeübte Terror spielten eine bedeutende Rolle bei der Errichtung der nationalsozialistischen Diktatur. Im Liedtext wird sie jedoch ausschließlich als Massenbewegung im Kampf für Freiheit und soziale Gerechtigkeit dargestellt, während der aggressive Charakter der Organisation und ihr ausgeprägter Antisemitismus nicht ausdrücklich benannt werden.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Der Liedtext ist ohne eine relativ detaillierte Kenntnis der politischen Verhältnisse in Deutschland um 1930, auf die Wessel sich bezieht, nur schwer verständlich. Dies liegt nicht nur an den Passagen, die sich in Wortwahl oder Intention auf Gegebenheiten beziehen, wie sie für die späten Jahre der Weimarer Republik typisch waren, sondern auch an gewissen sprachlichen und „technischen“ Inkohärenzen, auf die im Folgenden genauer eingegangen wird.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Der Begriff "Rotfront" bezeichnete im damaligen Sprachgebrauch die Kommunisten als die schärfsten Gegner der Nationalsozialisten bzw. der SA in den Straßenkämpfen, speziell die Kampforganisation der KPD, den Roten Frontkämpferbund. Die Rotfrontkämpfer grüßten mit erhobener Faust und dem Ausruf „Rotfront“ (auch die Verbandszeitung hieß "Die Rote Front"). Der Ausdruck wird z. B. auch in dem bekannten Lied des "Roten Wedding" von Erich Weinert und Hanns Eisler verwendet.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Für den heutigen Leser, dem die Gleichsetzung von Nationalsozialismus und Rechtsextremismus selbstverständlich erscheint, mag es dagegen überraschend erscheinen, dass Wessels Text die NSDAP mit dem Schlagwort "Reaktion" auch „nach rechts“ abgrenzt. Dies entsprach jedoch durchaus dem Selbstverständnis sehr vieler NSDAP-Anhänger und insbesondere der SA, die sich als Angehörige einer sozialrevolutionären Bewegung in ebenso scharfem Gegensatz zu den konservativen und monarchistischen Kräften des Bürgertums, etwa der Deutschnationalen Volkspartei (DNVP), sahen. Zwar kamen die Nationalsozialisten 1933 gerade in einer Koalition mit diesen „reaktionären“ Kräften an die Macht (siehe Machtergreifung), und die sich sozialrevolutionär verstehenden Teile der Partei und der SA wurden 1934 im so genannten Röhm-Putsch ausgeschaltet. Dies hinderte die NSDAP aber nicht daran, das "Horst-Wessel-Lied" zur Partei- und zweiten Nationalhymne zu machen, die bei allen offiziellen Gelegenheiten abzusingen war.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Teils romantisierende, teils heroisierende Bilder mit Anklängen an das Militär und die Revolutionen des 18. und 19. Jahrhunderts machen einen großen Teil des Textes aus und idealisieren dabei in erheblichem Maße den von außerordentlicher Gewaltbereitschaft geprägten politischen Alltag der Zeit. So endeten politische Versammlungen häufig in Straßenkämpfen oder Saalschlachten, insbesondere zwischen den „Kampforganisationen“ der radikalen Parteien, aber auch mit der Polizei, bei denen es durchaus Verletzte und Tote geben konnte. In der Formulierung der von der „Reaktion“ erschossenen Kameraden klingt der Hitlerputsch von 1923 an. Die Anspielung auf Barrikaden, wie sie vor allem während der Julirevolution von 1830 und der Märzrevolution von 1848 von den Aufständischen gegen die staatliche Ordnungsmacht errichtet wurden, entspricht daher kaum der Realität.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Ebenso suggeriert die Formulierung „braune Bataillone“, dass die SA in ihren braunen Uniformen grundsätzlich in großer zahlenmäßiger Stärke und mit militärischem Drill vorgegangen sei. Tatsächlich drangen ihre Mitglieder ebenso oft mit kleinen, getarnten Schlägertrupps als Provokateure in Versammlungen politischer Gegner ein – eine Praxis, die in der polarisierten Lage während der Weltwirtschaftskrise von vielen radikalen Gruppierungen geübt wurde.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die Bezugnahmen auf den „Tag der Freiheit“ beziehungsweise das „Ende der Knechtschaft“ drücken ein in der Weimarer Republik weit verbreitetes diffuses Gefühl aus, Opfer ungerechter Verhältnisse zu sein. Das überrascht insoweit, als die Republik ja die freiheitlichste Verfassung vorzuweisen hatte, die es in Deutschland bis dahin gegeben hatte. Die enormen sozialen, wirtschaftlichen und außenpolitischen Probleme, die sich vor allem infolge der Niederlage Deutschlands im Ersten Weltkrieg und des Versailler Vertrages ergeben hatten (Reparationen, Inflation, Ruhrbesetzung 1923 u. a.), führten zu Verschwörungstheorien aller Art und einer von breiten Bevölkerungsschichten geteilten Wahrnehmung einer Unterdrückung Deutschlands durch „das Ausland“, „das System“, „den Kapitalismus“, „das Judentum“ und so weiter.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Es wurde bereits darauf hingewiesen, dass der Text des "Horst-Wessel-Liedes" den Tonfall älterer Kampflieder verschiedener politischer Herkunft nachempfindet. Ganze Textfragmente finden sich bereits in Stücken aus dem späten 19. und frühen 20. Jahrhundert, wobei in der Forschung bis heute umstritten ist, inwieweit Wessel tatsächlich des Plagiats bezichtigt werden kann. Wilfried Kugel spekuliert in seiner Biographie des Schriftstellers Hanns Heinz Ewers, der Wessel anscheinend vom Studium kannte (1932 verfasste er einen Roman über das Leben Horst Wessels), über die Möglichkeit, dass Ewers der Ghostwriter für den Text des Liedes gewesen sein könnte.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die Bedeutung, die dem "Horst-Wessel-Lied" seit 1933 zukam, wurde von vielen Deutschen – auch solchen, die ansonsten keine Gegner des NS-Regimes waren – kritisch gesehen oder zumindest gelegentlich bespöttelt. Dies lag zum Teil am Text selber, an dem verschiedene sprachliche Schwächen bemängelt wurden: So bleibt zum Beispiel in dem Vers „Kam’raden, die Rotfront und Reaktion erschossen“ unklar, wer das handelnde Subjekt ist.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die von Wessel bewusst oder unbewusst eingesetzten archaisierenden Stilelemente, wie zum Beispiel der „R“-Stabreim der ersten Strophe (bei "Reihen", "ruhig", "Kam’raden", "Rotfront", "Reaktion" und wiederum "Reihen"), wurden, insbesondere in der Kombination mit einer Abkürzung des modernen Sprachgebrauchs "(SA)", als Stilbruch empfunden.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die zweite Strophe setzt mit der Wiederholung des Befehls "Die Straße frei!" ein sehr starkes Stilmittel ein. Da der Textzusammenhang drei Personengruppen erwähnt, wäre im Sinne einer Intensivierung der Gesamtaussage auch zu erwarten, dass die Anzahl dieser Personen im vertrauten Dreischritt ansteigt, also der Einzelne "(Sturmabteilungsmann)", die Gruppe der Vorkämpfer "(braune Bataillone)" und schließlich das ganze deutsche Volk "(Millionen)". Wessel verzichtet auf dieses sehr bekannte Stilmittel, um das Reimschema nicht brechen zu müssen, riskiert aber dadurch eine unfreiwillig komische Antiklimax.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Der Stil des "Horst-Wessel-Liedes" wurde unter anderem auch deswegen kritisiert, weil er solche Versatzstücke in nicht immer überzeugender Weise zusammenführt. So ist die Forderung nach "Freiheit und Brot" eine typische Formel sozialrevolutionärer Bewegungen. Das Brot steht hier als pars pro toto für den Wunsch nach Linderung materieller Not, wobei die rhetorische Figur dazu dient, den werttheoretischen Unterschied solcher ganz konkreten Ansprüche zum abstrakt-philosophischen Begriff der Freiheit auszugleichen. Ebenso verwenden Texte, die politische Visionen thematisieren, gerne das Motiv (Topos) des "anbrechenden Tages der Freiheit". Wessels Worte kombinieren diese beiden bereits etablierten Wendungen in einer Weise, die zwar bekannte Assoziationen und Emotionen wecken soll, aber stilistisch wenig überzeugt, zumal aus metrischen Gründen zweimal die Präposition "für" eingeschoben wurde.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die mit quasi-religiöser Inbrunst vorgetragene Verherrlichung der eigenen Symbole gehört ebenfalls zum typischen Repertoire politischer Kampflieder. Im "Horst-Wessel-Lied" fällt vor allem in der zweiten Strophe auf, dass das Hakenkreuz als Ausdruck der „Hoffnung von Millionen“ eine Rolle zugewiesen bekommt, wie sie in Europa traditionell nur dem christlichen Kreuzsymbol eingeräumt wurde.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Für den aus einem religiös geprägten familiären Umfeld stammenden Wessel, dessen Vater evangelischer Geistlicher war, mag die Verwendung solcher sprachlichen Bilder naheliegend gewesen sein.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Victor Klemperer formuliert in seinem 1947 erschienenen Werk "LTI – Notizbuch eines Philologen" seine „Notizen eines Philologen“ zu Sprache und Stil des Liedes:


title: Horst-Wessel-Lied

text: Wie Klemperer zeigt, kann eine philologische Zergliederung des Textes auch auf eine politische Kritik hinauslaufen. Walter Jens erinnert sich an eine solche Kritik: Der Lehrer Ernst Fritz am Hamburger Johanneum ließ seine elfjährigen Schüler, darunter Jens, im Jahre 1934 das "Horst-Wessel-Lied" ins Lateinische übersetzen. Dabei zielte er auf die angesprochene Uneindeutigkeit der Konstruktion „die Rotfront und Reaktion erschossen“. Diese muss im Lateinischen nach einer Richtung, also als Nominativ oder Akkusativ, aufgelöst werden. Fritz ließ seine Schüler beide Möglichkeiten ausprobieren, was zwei völlig verschiedene politische Aussagen ergibt. Dazu kamen Anspielungen auf die mehrdeutige Zeitform von „erschossen“:


title: Horst-Wessel-Lied

text: Eine vollständige lateinische Übersetzung des "Horst-Wessel-Liedes", die im Jahrgang 1933 der Zeitschrift "Das humanistische Gymnasium" erschien, löste die oben angesprochenen Uneindeutigkeiten in die von Wessel intendierte Richtung auf. Der Autor, ein gewisser Arthur Preuß, vermutlich ein Lehrer für alte Sprachen am Leipziger König-Albert-Gymnasium, gab den Text in einer geradlinigen, metrisch gebundenen, aber auf die gängige Melodie nicht singbaren Fassung wieder. Die beiden Verse, die Ernst Fritz für seine Kritik benutzt hatte, lauten bei ihm:


title: Horst-Wessel-Lied

text: Neben dieser „neulateinischen“ Version des "Horst-Wessel-Liedes", die mit Neologismen wie „rubra acies“ (‚rote Schlachtreihe‘ = Rotfront) und „adversa turba“ (‚widrige Menge‘ = Reaktion) aufwartete, enthielt der Jahrgang weitere Übersetzungen von deutschen Gedichten ins Lateinische, etwa von Goethe, Eichendorff und Hölderlin. Diese Latinisierung der NSDAP-Hymne war kein Einzelfall: Eine weitere lateinische Übersetzung des Liedes, von Lateinschülern aus Amöneburg angeregt, erschien im "Völkischen Beobachter"; beide Werke wurden 1934 in der Zeitschrift "Societas Latina", die sich der Förderung von Latein als lebendige Sprache verschrieben hatte, nachgedruckt.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Das neurechte Theorieorgan "Etappe" druckte im Jahr 2001 die oben erwähnte lateinische Version des "Horst-Wessel-Liedes" unter der Rubrik "Culturcuriosa, Folge 1" ab. Im Zuge einer Kontroverse um die geplante Ernennung des CDU-Politikers Peter D. Krause zum thüringischen Kultusminister wurde dies aufgegriffen, da auch Krause zu der Zeit in der Etappe publizierte.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Nicht nur Wessels Text selbst, sondern auch seine Verbindung mit der schon vorher bekannten Melodie führte zu Verwerfungen, die als Stilblüten belächelt wurden. Besonders häufig wird darauf hingewiesen, dass in der Eröffnungszeile der Text „Die Fahne hoch!“ gegen eine "abwärts" gerichtete Melodie geführt wird. Da das Versmaß nicht so konsequent durchgehalten ist wie normalerweise bei Hymnen und Marschliedern üblich, ergeben sich im Kontext des musikalischen Verlaufs teils sinnwidrige Betonungen auf bedeutungsmäßig untergeordneten Silben. Am deutlichsten wird dies bei dem Wort „dauert“ in der letzten Strophe.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Da die Propaganda der NSDAP unter der Führung von Joseph Goebbels sich jedoch dazu entschlossen hatte, Wessel als „Märtyrer der Bewegung“ und Identifikationsfigur für den „einfachen Mann aus dem Volk“ zu stilisieren, setzte sie sich bewusst über solche als „bildungsbürgerlich“ abgewertete Kritik hinweg.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Zur Verbreitung des Horst-Wessel-Liedes hat besonders Joseph Goebbels beigetragen. Ein wichtiges Mittel waren die Verklärung des Autors zum Märtyrer und seine Darstellung als Ikone der nationalsozialistischen Bewegung.


title: Horst-Wessel-Lied

text: In einem Nachruf bezeichnete Goebbels Wessel als „Christussozialisten“ und übertrug Attribute der Christusfigur, vom letzten Abendmahl bis zum Ecce homo, auf ihn: Er habe „den Kelch der Schmerzen bis zur Neige ausgetrunken […] Dies Leiden trinke ich meinem Vaterland! […] Sehet, welch ein Mensch!“ Diese Vermischung von Passion und vaterländischem Kampf konnte sich nicht nur auf die Familiengeschichte, sondern auch auf die oben erwähnten religiösen Elemente im Text des Liedes selber stützen. Sie hatte besonders für die Verehrung von Horst Wessel unter den Deutschen Christen Folgen: Das "Horst-Wessel-Lied" wurde nicht nur als Kampflied der SA und bei Massenveranstaltungen der NSDAP gesungen, sondern erklang zum Beispiel auch 1933 bei einer Trauerfeier für einen toten SA-Führer vom Glockenspiel der Parochialkirche in Berlin.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Aufgrund der propagandistischen Anstrengungen von Goebbels konnte sich das Lied in nationalsozialistischen Kreisen rasch ausbreiten. Ein deutliches Indiz dafür sind die zahlreichen Textvarianten und Zusatzstrophen, die Broderick in seiner umfassenden Quellenrecherche nachweist.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten endete diese erste, „wilde“ Phase der Ausbreitung. Nun wurde das Werk sehr schnell in den offiziellen Kanon von Partei und Staat aufgenommen und seine Aufführung in hohem Maße reguliert und ritualisiert. Bereits im August 1933 erfolgte im Rahmen weiterer Anweisungen zur Durchführung des Hitlergrußes eine Anordnung, dass beim Singen des "Liedes der Deutschen" und des "Horst-Wessel-Liedes" der Hitlergruß, ohne Rücksicht darauf ob der Grüßende Mitglied der NSDAP ist oder nicht, zu erweisen sei. So verlangt auch eine Anweisung von 1934 eine Verbindung mit dem Hitlergruß: „Die 1. und 4. Strophe dieses neuen deutschen Weiheliedes werden mit erhobenem rechten Arm gesungen“. Bei allen Partei- und Staatsfeiern begleitete nun das "Horst-Wessel-Lied" in der geschilderten Form die erste Strophe des "Deutschlandliedes". Wer sich am Absingen nicht beteiligte, nicht aufstand, den Hitlergruß nicht zeigte oder in anderer Weise gegen die Anweisungen verstieß, etwa die Melodie als Tanzmusik nutzte, war von massiven Sanktionen wie Anprangerung, Schlägen oder auch Verhaftung bedroht. Insbesondere in den Schulen musste das Lied regelmäßig gesungen werden, jeweils unmittelbar nach der ersten Strophe des "Deutschlandliedes". Ein Erlass des Reichsinnenministers Wilhelm Frick von 1934 verlangte: „Zu Beginn der Schule nach allen Ferien und zum Schulabschluß vor allen Ferien hat eine Flaggenehrung vor der gesamten Schülerschaft durch Hissen bzw. Niederholen der Reichsfahnen unter dem Singen einer Strophe des Deutschland- und Horst-Wessel-Liedes stattzufinden.“ Zahlreiche Biografien von Zeitgenossen belegen die Nachwirkungen solcher Pflichtaufführungen.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die Verwendung in Schulen betraf nicht nur das rituelle Absingen des Liedes bei Festlichkeiten. Den Schülern wurden Mythen über die Entstehungszeit und Wirkung des Werkes und über dessen Autor vermittelt. So wird in einem Geschichtsbuch aus dem Jahr 1942 die Rolle Wessels und des Liedes in der Zeit der Straßenkämpfe mit der "Rotfront" folgendermaßen geschildert:


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die Geschichte des Liedes im Nationalsozialismus verlief nicht konfliktfrei. So unternahmen die Hinterbliebenen Wessels, vor allem seine Schwester Ingeborg, erhebliche Anstrengungen, von dem Werk Wessels und seiner rasanten Karriere zu profitieren. Einen hagiografischen Bildband über Horst Wessel sowie weitere biografische Schriften konnte sie in zahlreichen Auflagen im Parteiverlag der NSDAP publizieren, aber ihr „Versuch, 1933 eine Spieldose der Marke Organino mit der Melodie des Liedes auf den Markt zu bringen, wurde von höherer Parteistelle untersagt“.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Um die Melodie entbrannte zudem ein Urheberrechtsstreit durch drei gerichtliche Instanzen zwischen zwei Verlagen. Eine „Kommandit-Gesellschaft“ hatte ein Arrangement des Werkes ohne Text, aber unter dem Titel "Horst-Wessel-Lied" veröffentlicht; der Sonnwend-Verlag, der eigenen Angaben nach die Verwertungsrechte von Wessels Hinterbliebenen erworben hatte, verklagte die Kommandit-Gesellschaft daraufhin wegen einer Urheberrechtsverletzung. In der Sache musste entsprechend geklärt werden, ob Horst Wessel als Urheber nicht nur des Texts, sondern auch der Melodie anzusehen sei. Die höchste Instanz, das Reichsgericht in Leipzig, entschied schließlich am 2. Dezember 1936, dass Wessel nicht Komponist des Liedes sei. Das erkenne man bereits an den Diskrepanzen zwischen Text und Melodie:


title: Horst-Wessel-Lied

text: Andererseits meinte das Gericht, bei der urheberrechtlichen Würdigung seien auch die „Wirkung auf das Volk im großen, der Widerhall, den die Tonschöpfung findet, die Stimmung, die sie erzeugt“, zu berücksichtigen. Daher müsse Wessel, wenn schon nicht der Schutz des Urhebers der Melodie, so doch der Schutz des musikalischen Bearbeiters einer Volksweise zugesprochen werden. Mit diesen Hinweisen verwies das Reichsgericht den Fall an die Vorinstanz zurück. Ernst Fraenkel hat in seinem "Doppelstaat" diese Gerichtsentscheidung als Beispiel dafür angeführt, dass, wo es um den Schutz des Privateigentums ging, der „Normenstaat“ im NS-Regime weiter existierte.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die Recherchen und Veröffentlichungen im Zuge der Prozesse erschienen dem Reichspropagandaministerium störend. Goebbels entschied, weitere Querelen zu unterbinden: „Ich stoppe die Prozesse ab“ (Tagebucheintrag, 30. Juni 1937).


title: Horst-Wessel-Lied

text: 1940 verbot das Propagandaministerium schließlich alle Aufführungen dieses „durch Tradition und Inhalt geheiligten“ Liedes außerhalb offizieller Veranstaltungen, etwa in Gaststätten, durch Straßenmusikanten oder in „sogenannten nationalen Potpourris“, was auch für die Melodie ohne oder mit geändertem Text galt.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die nationalsozialistische Propaganda bevorzugte in der Zeit des NS-Staates feierliche, monumentalisierende Nutzungen des Liedes, wie beispielhaft in der Eingangssequenz von Leni Riefenstahls bekanntem Propagandafilm "Triumph des Willens" realisiert: Die Filmmusik von Herbert Windt beginnt mit den Klängen eines Sinfonieorchesters, das zunächst ein von Windt selbst stammendes martialisches Motiv intoniert. Mit dem Erscheinen eines Flugzeugs über dem mittelalterlichen Nürnberg geht sie in Variationen eines nicht sofort erkennbaren Themas über, das sich bald als das "Horst-Wessel-Lied" herausstellt. Die Musik kündigt damit schon an, was im Bild erst später gezeigt wird: Es ist Hitler, der in dem Flugzeug sitzt. Eine solche sinfonische Realisierung koppelte das Lied mit den Mustern anerkannter Kunstmusik, adelte es so und entzog es dem profanen Gebrauch. Ein spätes Zeugnis solcher Versuche stellt eine viersätzige Sinfonie von Friedrich Jung nach klassisch-romantischen Mustern dar, die 1942 im Münchner Odeon uraufgeführt wurde: Sie zitiert das "Horst-Wessel-Lied" in einem Streichersatz.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Häufiger und leichter zu realisieren waren jedoch rein „äußerliche“ Kopplungen. So wurden Aufführungen klassischer und romantischer musikalischer Werke, die in der Kulturpolitik der Nationalsozialisten keine geringe Rolle spielten, gern durch "Deutschlandlied" und "Horst-Wessel-Lied" eingeleitet. Ein bekannt gewordenes Beispiel dafür ist eine Aufführung der Achten Sinfonie Anton Bruckners wenige Tage nach dem Einmarsch der Wehrmacht in Österreich durch Hans Knappertsbusch.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Eine ganz spezielle Form der Kopplung nutzte Goebbels für die Rundfunk-Sondermeldungen aus dem Russlandfeldzug im Rundfunk. Wie er am Tag des Überfalls auf die Sowjetunion, dem 22. Juni 1941, seinem Tagebuch anvertraute, hatte er in der Nacht Experimente mit unterschiedlichen musikalischen Motiven für die Erkennungsmelodie anstellen lassen, unter anderem auch mit solchen aus dem "Horst-Wessel-Lied". Das Ergebnis war, dass man bei der Fanfare aus Franz Liszts "Préludes (Russland-Fanfare)" blieb, allerdings „zuzüglich eines kurzen Motivs aus dem Horst Wessel Lied“.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Einzelheiten des Textes (insbesondere die oben bereits angesprochene Zeile über „Rotfront und Reaktion“) waren nach einigen Jahren nationalsozialistischer Herrschaft für viele jüngere Deutsche nicht mehr ohne weiteres verständlich und auch nicht in allen Fällen politisch opportun. Goebbels dachte in diesem Zusammenhang 1937 über eine Neufassung nach, verzichtete aber letztlich wegen der breit etablierten Verwendung des Liedes darauf. Die auf die späten 1920er-Jahre bezogenen Textteile wirkten nun, da das Lied keine unmittelbar werbende Funktion mehr auszuüben brauchte, eher als Zeitkolorit: Das Werk beschwor mit Authentizität suggerierenden Details die Erinnerung an die Gemeinschaft der „Kampfzeit“ samt dem am Ende stehenden Sieg des Nationalsozialismus. Die beschriebene Kampfsituation ließ sich später auch auf den Krieg übertragen. Das Lied war in dieser Zeit somit für neue propagandistische Anforderungen verwendbar.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Die propagandistische Stilisierung des "Horst-Wessel-Liedes" zum Heiligtum lässt sich einordnen in eine Reihe anderer, ähnlich besetzter Symbole, etwa die Blutfahne, die angeblich Blutspritzer eines beim Hitlerputsch getöteten Nationalsozialisten aufwies. In all diesen Fällen wurden historische Momente des Kampfes konserviert und zu quasi-religiösen Symbolen des NS-Staates aufgewertet. Dieses Verfahren ist, unbeschadet der erheblichen inhaltlichen und formalen Unterschiede, nicht ungewöhnlich (auch die französische Marseillaise konserviert einen – freilich ganz anders gearteten – historischen Augenblick des Kampfes zum Staatssymbol). Auffällig sind aber die starken religiösen Akzente und der erhebliche Anteil der bewussten propagandistischen Inszenierung.


title: Horst-Wessel-Lied

text: Das Lied war in den 1920er- und 1930er-Jahren auch die Hymne der finnischen faschistischen Partei Isänmaallinen Kansanliike sowie der British Union of Fascists, dort unter dem Titel "The Marching Song". In der Italienischen Sozialrepublik sang man auf die Melodie das Kampflied "È l'ora di marciar" („Es ist die Stunde des Marschierens“).