title: Juventus Turin

text: Von dem extra für die Fußball-Weltmeisterschaft 1990 errichteten Stadion war man in Turin, auch beim Lokalrivalen Torino Calcio, allerdings wenig begeistert. Architektonische Mängel sind der Hauptgrund dafür, dass das Stadion von den Fans nie akzeptiert wurde. Das Spielfeld ist aus den hinteren Reihen an manchen Stellen kaum einsehbar und bis zu 162 Meter entfernt. Offiziell hatte es eine Kapazität von über 70.000 Sitzplätzen, aufgrund von Restriktionen der Verbände UEFA und FIFA war die tatsächliche Auslastung jedoch bei etwa 60.000 Zuschauern erreicht. Im Übrigen war es als Multifunktionsstadion gebaut worden, nutzbar auch für Leichtathletik-Veranstaltungen. Tatsächlich wurde es bis zum heutigen Tag nur ein einziges Mal, im Jahr 1993, auch so genutzt.


title: Juventus Turin

text: Bereits Mitte der 90er Jahre verschärften sich die Spannungen zwischen dem Verein und der Stadtverwaltung wegen der Konzession für das Stadion. 1995 beschloss die Vereinsführung, nachdem man sich bezüglich der Mietkosten nicht hatte einigen können, die anstehenden Heimspiele im Halbfinale und später im Finale des UEFA-Pokals ins Mailänder Giuseppe-Meazza-Stadion zu verlegen, wo beide Spiele mit jeweils 85.000 Zuschauern restlos ausverkauft waren.


title: Juventus Turin

text: Sportlich waren die 1990er Jahre die erfolgreichste Zeit in der Vereinsgeschichte. Alle großen Titel wurden gewonnen. Unter Trainer Marcello Lippi konnte "Juventus" drei Jahre nach dem dritten UEFA-Pokal Titel drei Jahre in Folge in das Finale der Champions League einziehen und dabei dort den zweiten Titel gewinnen.


title: Juventus Turin

text: Nach der EM 1996 in England wechselte der damals noch relativ unbekannte Zinédine Zidane zu "Juve". Der offensive Mittelfeldspieler avancierte in den Jahren bei "Juventus" zu einem Spieler von Weltformat und erhielt 1998 und 2000 die Auszeichnung FIFA-Weltfußballer des Jahres. Für die in der Geschichte des Fußballs zu diesem Zeitpunkt höchste Transfersumme von 71,6 Millionen Euro wechselte Zidane schließlich 2001 zu Real Madrid.


title: Juventus Turin

text: Ein weiteres bemerkenswertes Spiel fand Anfang 1999 statt. Als Ende 1998 der umstrittene Kurdenführer Abdullah Öcalan in Rom verhaftet wurde, kam dem Champions-League-Spiel zwischen "Juventus" und Galatasaray Istanbul in der Türkei eine besondere politische Brisanz zu. Trotz der Proteste beider Vereine beharrte UEFA-Präsident Lennart Johansson auf die Einhaltung von Ort und Zeit der Austragung. Nie zuvor wurde eine Mannschaft und ein Fußballspiel in diesem Ausmaß von Polizeikräften gesichert. Das Spiel selbst war unspektakulär, jedoch erzeugte das Drumherum ein gewaltiges Medieninteresse. Über eine Milliarde Zuschauer aus 24 Ländern verfolgten den Rummel um das Spiel aufgrund der prekären politischen Situation. Doch innerhalb des von 22.500 Polizisten bewachten Stadions und am Rande des Spiels gab es weder Ausschreitungen noch Krawalle.


title: Juventus Turin

text: Ende 2001 ging Juventus als dritter italienischer Verein an die Börse. Nach den beiden römischen Vereinen AS Rom und Lazio Rom bot auch "Juventus" Anteile zum freien Handel an der Borsa Italiana. Etwa 35 Prozent des Gesellschaftskapitals werden seitdem gehandelt. Mehrheitseigentümer ist weiterhin die Familie Agnelli, deren Finanz-Holding Exor über 60 % der Anteile hält.


title: Juventus Turin

text: Nach dem Börsengang konnte eine Einigung mit der Stadtverwaltung erzielt werden. Mit dem gewonnenen Kapital wurde das Stadion für 25 Millionen Euro von der Stadt Turin aufgekauft und ging in den Besitz des Vereins über. Somit ermöglichten sich die Pläne des Vereins das alte Stadio delle Alpi abzureißen und an gleicher Stelle das geplante Juventus Stadium zu errichten, ein reines Fußballstadion für maximal 42.000 Zuschauer.


title: Juventus Turin

text: Im Jahr 2004 beschäftigten die Medien eine Dopingaffäre rund um die Mannschaft von "Juventus". Der Vereinsarzt Riccardo Agricola stand neben Geschäftsführer Antonio Giraudo wegen mutmaßlichem systematischen Dopings vor Gericht. Auslöser waren Dopingvorwürfe von Zdeněk Zeman, der den Spielern von "Juventus", insbesondere Del Piero, 1998 „unnatürliche Muskelzuwächse“ unterstellt hatte. Verhandelt wurde der Vorwurf systematischem Blutdopings durch Verabreichen von EPO an zahlreiche Spieler zwischen 1994 und 1998. Die Vorwürfe richteten sich vor allem gegen die ehemaligen Mittelfeldspieler Antonio Conte und Alessio Tacchinardi. Auffällig war auch Deschamps; der aufwies. Das Gericht verurteilte im November 2004 schließlich den Mannschaftsarzt Riccardo Agricola in erster Instanz zu einer Haftstrafe von einem Jahr und zehn Monaten, während der Geschäftsführer Antonio Giraudo von den Vorwürfen freigesprochen wurde. In zweiter Instanz wurde Agricola vom Vorwurf des Blutdopings freigesprochen da zu dem Zeitpunkt Doping in Italien noch nicht strafbar war. Er wurde allerdings wegen für schuldig befunden. Der Freispruch Giraudos wurde bestätigt.


title: Juventus Turin

text: Im Frühjahr 2006 wurden Abhörprotokolle bekannt, nach denen sich unter anderem der damalige Manager des Vereins, Luciano Moggi, mit verschiedenen Funktionären des Italienischen Fußballverbandes unterhalten hatte. Für die Staatsanwaltschaft lag damit auf der Hand, dass Moggi die Saison 2004/05 manipuliert und Juve damit die Meisterschaft gleichsam erkauft hatte. Nachdem die Staatsanwaltschaft die Ermittlungen aufgenommen hatte, trat im Mai 2006 der gesamte Vorstand des Vereins um Moggi und Antonio Giraudo, der am 14. Dezember 2009 in dieser Sache zu drei Jahren Haft verurteilt wurde, sowie der Präsident des Italienischen Fußballverbands, Franco Carraro, zurück. Ungeachtet der Ermittlungen gewann "Juventus" am darauf folgenden Wochenende sein Spiel gegen Reggina Calcio und somit eigentlich seinen 28. "Scudetto".


title: Juventus Turin

text: Am 14. Juli 2006 erfolgte jedoch der erste Urteilsspruch des Italienischen Fußballverbandes, wonach der Verein die Meistertitel der Spielzeiten 2004/05 und 2005/06 verlor. Die genaue Bezeichnung des Vergehens lautete „strukturierter Sportbetrug“. Außerdem wurde "Juve" dazu verurteilt, die Saison 2006/07 in der Serie B zu spielen und mit 30 Minuspunkten zu starten. Die Vereinsführung legte sofort Berufung ein und der Berufungsausschuss reduzierte später die ursprüngliche Strafe, indem man die vorgesehenen Strafpunkte für die kommende Saison von 30 auf 17 herabsetzte. Das Urteil wurde allgemein mit großem Unmut aufgenommen, da man im Gegensatz zu den anderen verwickelten Großklubs AC Mailand, AC Florenz und Lazio Rom, die nur mit Punktabzug belegt wurden, absteigen musste. Die Vereinsführung um den neuen Präsidenten Giovanni Cobolli Gigli hatte sich zum Ziel gesetzt, solange zu kämpfen, bis der Zwangsabstieg revidiert wird. Man wollte deshalb vor dem Verwaltungsgericht Tribunale Amministrativo del Lazio (TAR) weiter gegen das Urteil vorgehen. Dies hätte bedeutet, dass man die Ebene der Sportgerichtsbarkeit verlassen hätte und vor ein Zivilgericht gezogen wäre. Daraufhin schaltete sich FIFA-Präsident Sepp Blatter ein und drohte dem Italienischen Fußballverband für diesen Fall drakonische Strafen an, bis hin zu einem Startverbot für italienische Vereine im Europapokal.


title: Juventus Turin

text: Die Vereinsführung wollte das Urteil erst nicht akzeptieren, entschied am 31. August 2006 jedoch, unter den Bedingungen des "Collegio Arbitrale" der Coni, dem Nationalen Olympischen Komitee Italiens (Comitato Olimpico Nazionale Italiano), noch einmal angehört zu werden, keine Berufung einzulegen und das Urteil der Sportsgerichtsbarkeit zu akzeptieren.


title: Juventus Turin

text: Am 11. Oktober 2006 fand dann die letzte Anhörung statt, am 27. Oktober 2006 erfolgte der Urteilsspruch, wonach "Juve" noch einmal acht Minuspunkte erlassen wurden.


title: Juventus Turin

text: Infolge des Zwangsabstieges verließen einige Leistungsträger wie Fabio Cannavaro, Gianluca Zambrotta, Lilian Thuram, Zlatan Ibrahimović und Patrick Vieira den Verein. Die Weltmeister Gianluigi Buffon, Alessandro Del Piero und Mauro Camoranesi sowie der französische Stürmer David Trezeguet und der Tscheche Pavel Nedvěd blieben dem Verein treu. Der neue Trainer Didier Deschamps stellte mit einer Mischung aus erfahrenen Stars und jungen Spielern eine Mannschaft zusammen, die nach einem Unentschieden im Auftaktspiel in Rimini mit acht Siegen in Folge in die Saison startete und als größter Favorit für den Aufstieg in die Serie A galt. Dieser Rolle wurde der italienische Rekordmeister gerecht und gewann erstmals in der Vereinsgeschichte auch die Serie-B-Meisterschaft. Trotzdem entschieden sich Vorstand und Trainer Deschamps für ein Ende der Zusammenarbeit. Zur Saison 2007/08 übernahm Claudio Ranieri den Trainerposten.


title: Juventus Turin

text: Nachdem zu Beginn der Spielzeit 2011/12 mit Antonio Conte ein neuer Trainer verpflichtet worden war, fand der Juventus Turin endgültig in die Erfolgsspur zurück und spielte zudem offensiven und ansehnlichen Fußball. Unter Conte absolvierte man die Saison ohne Niederlage und wurde souverän Meister. Zudem wurde am 8. September 2011 das neu erbaute Juventus Stadium eröffnet. Außerdem qualifizierte man sich erstmals seit der Saison 2008/09 wieder für die Gruppenphase der Champions League. Auch in der Coppa Italia feierte man Erfolge, erst im Pokalfinale unterlag man dem SSC Neapel mit 0:2. Nach dieser Saison verließ Vereinslegende und Rekordspieler Alessandro Del Piero den Klub nach 19 Jahren.


title: Juventus Turin

text: Zu Beginn der Saison 2012/13 siegte man in Peking gegen die SSC Neapel im Supercup mit 4:2 n. V. und holte den zweiten Titel des Jahres. Am 5. Mai 2013 gewann "Juventus" mit einem 1:0-Sieg gegen den US Palermo die insgesamt 29. italienische Meisterschaft. Fans und Spieler feierten allerdings mit der Zahl 31, da Anhänger und Verein noch immer die beiden durch den Manipulationsskandal verlorenen Titel mitzählen.


title: Juventus Turin

text: Während der Vorbereitung auf die Spielzeit 2014/15 trennten sich "Juventus" und Trainer Antonio Conte überraschend aufgrund von Differenzen bei der Personalplanung. Bereits einen Tag später wurde mit Massimiliano Allegri ein neuer Cheftrainer vorgestellt, auch das restliche Trainerteam wurde ausgetauscht. Nach anfänglichen Protesten seitens der Fans gegenüber dem einstigen Milan-Coach konnte Allegri durch Erfolge die Entscheidung der Vereinsführung bestätigen: Mit 17 Punkten Vorsprung wurde man frühzeitig Meister vor der AS Rom, im Finale der Coppa Italia konnte man zudem Lazio Rom mit 2:1 nach Verlängerung bezwingen und das nationale Double perfekt machen. In der Champions League zog man nach einer durchwachsenen Gruppenphase durch Siege gegen Borussia Dortmund und den AS Monaco ins Halbfinale ein. Dort wurde der zehnfache Titelträger Real Madrid durch einen 2:1-Heimsieg im Hinspiel und ein 1:1 in Madrid bezwungen. Somit wurde erstmals nach 12 Jahren wieder das Endspiel eines europäischen Wettbewerbs erreicht. Beim Finale in Berlin war der Gegner mit dem FC Barcelona erneut eine spanische Mannschaft. Einen frühen 0:1-Rückstand konnte "Juventus" zwar in der zweiten Halbzeit durch Álvaro Morata ausgleichen, 13 Minuten später ging Barcelona jedoch erneut in Führung und gewann das Spiel am Ende mit 3:1.


title: Juventus Turin

text: In der Saison 2015/16 legte man in der Liga den schlechtesten Saisonstart seit 1969 hin. Der Derbysieg am 31. Oktober 2015 gegen den Stadtrivalen FC Turin brachte die Wende. Eine Serie von 15 Siegen in Folge brachte die Mannschaft wieder auf Platz eins. Am 25. April 2016 sicherte man sich dank eines 1:0-Erfolgs der AS Roma gegen den ersten Verfolger SSC Neapel die fünfte Meisterschaft in Serie. Kurz nach dem Gewinn der erneuten Meisterschaft sicherte man sich im Finale gegen die AC Mailand das zweite Double hintereinander. Juventus Turin ist somit der erste italienische Verein, welcher das Double erfolgreich verteidigen konnte. Spieler der Saison waren Gianluigi Buffon, Paul Pogba und Paulo Dybala. In der Champions League schied man im Achtelfinale gegen den FC Bayern München aus. Nach dem 2:2 im Heimspiel führte "Juventus" beim Rückspiel in München nach einer überzeugenden Leistung bereits frühzeitig mit 2:0. Der FC Bayern konnte sich in der Nachspielzeit jedoch noch in die Verlängerung retten und erzielte dort zwei weitere Tore zum 4:2-Endstand.


title: Juventus Turin

text: Im Januar 2017 stellte Juventus Turin sein neues Vereinslogo vor. Hauptgrund für die Änderung sei das digitale Zeitalter. Die Vorteile des neuen Clubwappens sind gerade bei mobilen Geräten wie Smartphones und Tablets zu sehen. Das neue Logo sei nun auch auf kleinen Icons gut erkennbar und dies ohne Pixelfehler. Das Logo besteht aus drei Elementen: Ein schwarzes „J“ für "Juventus" bildet durch einen mit Abstand gesetzten, ebenfalls schwarzen Seitenstreifen den charakteristischen schwarz-weißen Juve-Streifen. Die zwei Elemente haben zusammen die Form eines Schildes, was eine Anspielung auf den Meistertitel in der Serie A, den Scudetto (italienisch für „kleiner Schild“), ist. Über diesen beiden Elementen ist der Schriftzug „Juventus“ eingearbeitet. Das Logo wird auch häufig im Negativ verwendet.


title: Juventus Turin

text: In der Saison 2016/17 erreichte "Juventus" erneuert das Finale der Champions League, in dem man erneut auf Real Madrid traf. Den frühen 0:1-Rückstand durch Cristiano Ronaldo konnte Mario Mandžukić für "Juve" zwar innerhalb weniger Spielminuten ausgleichen, "Juventus" unterlag am Ende dennoch mit 1:4. Damit musste man die siebte Niederlage im neunten Europapokal-der-Landesmeister- bzw. Champions-League-Finale hinnehmen, was den Negativrekord im Wettbewerb darstellt.


title: Juventus Turin

text: Am 28. November 2022 trat der Vorstand, inklusive Präsident und Vizepräsident, zurück. Vorübergehend führt Maurizio Scanavino, CEO der Zeitungsverlagsgruppe GEDI, als Generaldirektor den Verein. Hintergrund sind die desolate Finanzlage und Ermittlungen der Staatsanwaltschaft wegen des Verdachts der Bilanzfälschung.


title: Juventus Turin

text: Erste Spielstätte war von 1900 bis 1903 der Campo di Piazza d’armi. Von 1904 bis 1907 nutzte der Verein das Velodromo Umberto I, von 1908 bis 1922 das Stadio di Corso Sebastopoli und von 1922 bis 1934 trug Juventus Turin seine Heimspiele im Stadio di Corso Marsiglia aus. 1934 zog "Juventus" in das ein Jahr zuvor erbaute Stadio Comunale. Anlässlich der Weltmeisterschaft 1990 wurde in Turin das Stadio delle Alpi erbaut, das beiden Turiner Vereinen bis 2006 als Heimstätte diente.


title: Juventus Turin

text: Juventus Turin präsentierte im Januar 2007 Pläne für ein neues Stadion. Das gesamte Projekt war ursprünglich an die Vergabe der Fußball-Europameisterschaft 2012 an Italien gebunden. Am 18. April 2007 fiel die Vergabe jedoch an Polen und die Ukraine. Der Verein entschied sich dennoch für den Neubau. Der gesamte Komplex wurde 2011 eröffnet und beherbergt das neue Stadion mit über 41.000 Zuschauerplätzen, ein Vereinsmuseum, Restaurants, Fanshops und ein Einkaufszentrum. Die Baukosten beliefen sich auf 155 Millionen Euro.


title: Juventus Turin

text: Die Juventus-Anhänger werden oftmals als "gobbi" ("gobbo" für „Buckliger“), der Verein als "vecchia signora" ( für „Alte Dame“) bezeichnet. Die Namensgebung beruht auf der Tatsache, dass die Fußballtrikots von "Juventus" in den 1950er Jahren beim Laufen einen Buckel auf dem Rücken formten.


title: Juventus Turin

text: Regelmäßigen Umfragen zufolge sind über 20 % der Italiener Juventus-Anhänger. In Turin selbst hingegen galt der FC Turin lange Zeit als populärere Mannschaft. In den letzten Jahren ist allerdings eine Kehrtwende zu beobachten, sodass Juventus Turin heute populärer sein dürfte. Dies ist vermutlich auf die seit den 1960er Jahren anhaltende Zuwanderungswelle süditalienischer Immigranten nach Turin zurückzuführen. Auch leidet die Popularität des FC Turin an den anhaltenden sportlichen Misserfolgen. In Mailand hingegen, der Spielstätte der Erzrivalen AC Mailand und Inter Mailand, genießt "Juventus" ein unerwartet hohes Ansehen. International, so ergab eine Erhebung des Statistikinstitutes "Nielsen" im Juni 2012, seien über 200 Millionen Menschen Anhänger des Turiner Vereins.


title: Juventus Turin

text: Der italienische Kardinalstaatssekretär und Juventus-Anhänger Tarcisio Bertone SDB übernahm in der Vergangenheit gelegentlich die Rolle des Stadionkommentators.


title: Juventus Turin

text: Die Spiele zwischen Juventus Turin und dem Stadtrivalen FC Turin bilden das "Derby della Mole". Vor und nach dem Zweiten Weltkrieg war das Derby von großer Bedeutung, da beide Mannschaften regelmäßig um den Titel der Serie A mitspielten. In den letzten 20 Jahren ging der Stellenwert zurück, da der FC Turin nicht mehr an die Erfolge vergangener Tage anknüpfen konnte.


title: Juventus Turin

text: Der Begriff "Derby d'Italia" tauchte erstmals in den 1960ern auf, als Juventus Turin der erfolgreichste Verein in Italien und Inter Mailand der zu dieser Zeit erfolgreichste italienische Verein auf internationaler Ebene war. Kreiert wurde er vom Journalisten Gianni Brera. Seit den Anfängen des italienischen Erstliga-Betriebes waren beide Vereine zusammen mit der AC Mailand regelmäßige Konkurrenten um die italienische Meisterschaft. Außerdem waren "Juventus" und "Inter" bis 2006 die einzigen Mannschaften, die seit Gründung der Serie A im Jahr 1929 immer in dieser vertreten waren.


title: Juventus Turin

text: Zu den Klassikern des italienischen Fußballs zählt das Duell zwischen Juventus Turin, dem Rekordmeister der Serie A, und der AC Mailand, dem erfolgreichsten italienischen Verein auf internationaler Ebene.


title: Juventus Turin

text: Bei diesen Partien treffen die beiden italienischen Vereine mit den meisten Titelgewinnen sowie der größten Fangemeinschaft Italiens aufeinander.


title: Juventus Turin

text: Beide Vereine standen sich am 28. Mai 2003 im UEFA-Champions-League-Endspiel gegenüber, das der AC Mailand mit 0:0 nach Verlängerung und 3:2 im Elfmeterschießen gewann.


title: Juventus Turin

text: Die Aktionäre der "Juventus Football Club S.p.A." sind zu 63,8 Prozent die Exor N.V. (Familie Agnelli) und zu 11,9 Prozent die "Lindsell Train Ltd.", 24,3 Prozent befinden sich im Streubesitz.


title: Juventus Turin

text: Ausrüster ist seit 2015 der deutsche Sportartikelhersteller Adidas, der Vertrag läuft bis 2027. Aktueller Hauptsponsor von Juventus Turin ist Jeep.


title: Juventus Turin

text: 1979 schloss "Juventus" einen Werbevertrag mit Ariston, die ihren Schriftzug auf den Trikots platzierten. Es folgten UPIM (1989–1992), Danone (1992–1995), Sony (1995–1998), Tele+ (1998–1999), Sony (1999), Tele+ (2000–2001), Fastweb (2001–2002), Tamoil (2002–2004), Sky Italia (2004–2005), Tamoil (2005–2007), New Holland (2007–2010), BetClic (2010–2012) und Jeep (2012–).


title: Juventus Turin

text: Juventus Turin trägt seit 1903 das charakteristische weiß-schwarze Trikot. Ein englischer Emigrant wollte in jenem Jahr die Mannschaft mit neuer Ausrüstung ausstatten und gab diese in Nottingham in Auftrag. Dort kam es jedoch zu einer Verwechslung und so wurden statt der rosafarbenen Spielerbekleidung schwarz-weiße Trikots des englischen Fußballklubs Notts County nach Italien geliefert.


title: Juventus Turin

text: Das ehemalige, langjährige Vereinswappen in Form eines ovalen Schildes kombinierte die Farben des Vereins und das Wappen der Stadt Turin, es zeigte den Schriftzug "Juventus" im oberen und einen aufgerichteten Stier im unteren Teil.


title: Juventus Turin

text: Juventus Turin zählt zu den erfolgreichsten Fußballvereinen der Welt. Der Verein ist mit 36 Meistertiteln italienischer Rekordmeister. Juventus gelang 1985 mit dem Gewinn des Europapokal der Landesmeister und den Erfolgen im UEFA-Pokal und Europapokal der Pokalsieger in den Jahren zuvor als erstem Fußballverein, alle drei Titel der Europapokal-Wettbewerbe zu gewinnen.


title: Juventus Turin

text: Hinweis: Der Meistertitel von 2004/05 wurde nachträglich aberkannt, der Titel von 2005/06 nicht verliehen.


title: Juventus Turin

text: "Stand: Saisonende 2021/22"; Alle Pflichtspiele und -tore; Spieler, die noch aktiv sind, werden fett dargestellt.


title: Juventus Turin

text: Zur Saison 2018/19 wurde mit der "U23" eine zweite Herrenmannschaft in der drittklassigen Serie C gemeldet. Sie trägt ihre Heimspiele im Stadio Giuseppe Moccagatta in Alessandria aus. Erster Cheftrainer der U23 wurde Mauro Zironelli. In der ersten Saison belegte die U23 in der Gruppe A den 12. von 20 Plätzen. Zur Saison 2019/20 übernahm Fabio Pecchia die Mannschaft. Als die Saison Ende Februar 2019 aufgrund der COVID-19-Pandemie abgebrochen wurde, stand die Mannschaft nach dem 27. Spieltag auf dem 10. Platz der Gruppe A. Am 27. Juni 2020 gewann die U23 mit einem 2:1-Sieg gegen Ternana Calcio erstmals die Coppa Italia Serie C. Zur Saison 2020/21 sollte Andrea Pirlo neuer Cheftrainer werden. Nachdem dieser jedoch Anfang August zum Cheftrainer der ersten Mannschaft ernannt worden war, übernahm Lamberto Zauli, der zuvor die A-Junioren (U19) trainiert hatte, die U23.


title: Juventus Turin

text: Die Fußballmannschaft der Frauen besteht seit 2017 und gewann seit der Spielzeit 2017/18 fünfmal in Folge die Italienische Meisterschaft, sowie 2018/19 den Italienischen Pokal.


title: Juventus Turin

text: Die italienische Sportzeitung "Gazzetta dello Sport" wählte den Fußballklub in den Jahren 1985, 1996, 2013, 2015 und 2017 zu „Italiens Mannschaft des Jahres“, 1985 außerdem zur „Weltmannschaft des Jahres“.


title: Jan Delay

text: Jan Delay (* 1976 in Hamburg; bürgerlich "Jan Philipp Eißfeldt") ist ein deutscher Hip-Hop-, Reggae-, Soul- und Funk-Musiker. Er ist Mitglied der Gruppe "Beginner" und auch als Solokünstler aktiv.


title: Jan Delay

text: Jan Delays Eltern sind die Künstlerin und Professorin Dörte Eißfeldt und der Filmemacher und Musiker Theo Janßen. Eißfeldt wuchs im Eppendorfer Wohnprojekt in der Haynstraße auf. Er besuchte von 1986 bis 1995 das Helene-Lange-Gymnasium in Hamburg, legte dort das Abitur ab und lernte im Umfeld der Schule seine späteren Bandkollegen der „Beginner“ kennen. Als musikalische Einflüsse in seiner Jugend nannte er aus der Plattensammlung seiner Eltern Prince, die Blues Brothers, Nina Hagen (mit der er später auch den Song "Wer bistn du?" aufnahm), Spliff, Madonna, Rio Reiser und insbesondere Udo Lindenberg („Der sang auf Deutsch und noch dazu mit geilen Beats und schönen Harmonien“), mit dem ihn laut "FAZ" das „markante Näseln [sowie] eine natürliche Lässigkeit und eine durchaus angenehme Coolness“ verbindet. Außerdem prägte das Album "It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back" der amerikanischen HipHop-Band Public Enemy seinen frühen Musikgeschmack. Dass Rap und HipHop auch mit deutschen Songtexten funktionieren können, erkannte Eißfeldt durch die Musik der Combo Advanced Chemistry aus Heidelberg.


title: Jan Delay

text: Jan Delay ist ein Drittel der Hip-Hop-Combo Beginner (ehemals Absolute Beginner), in der er meist unter dem Pseudonym Eizi Eiz oder Eißfeldt auftritt, während er das Pseudonym Jan Delay hauptsächlich als Solo-Künstler und in den Genres Reggae und Funk verwendet. Mit Tropf bildet er die Formation La Boom.


title: Jan Delay

text: Das Pseudonym Jan Delay ist zum einen eine Anspielung auf die in den 90er Jahren kurzzeitig erfolgreiche Rapperin Young Deenay. Zum anderen bedeutet "Delay" im Englischen Verzögerung und ist zudem der Name eines tragenden Effekts in der Reggae-/Dancehallmusik (mit dem Nachhall ein wichtiges Stilelement im Reggae und vor allem im Dub). Ein weiterer Name, den Jan Delay unter anderem auf diversen Untergrund-Veröffentlichungen benutzte (der Eimsbush-Style Liga), ist Boba Ffett (angelehnt an "Boba Fett", eine Figur aus "Star Wars").


title: Jan Delay

text: 1997 gründete er zusammen mit einigen Musiker-Kollegen das Label Eimsbush, das 2003 Insolvenz anmelden musste.


title: Jan Delay

text: Sein Soloalbum "Searching for the Jan Soul Rebels", das er zusammen mit der Sam Ragga Band aufnahm und im Jahr 2001 erschien, wurde von den Kritikern hoch gelobt, er mischte darin gekonnt und mitunter innovativ verschiedene Musikstile. Der Titel spielt auf das Debütalbum "Searching for the Young Soul Rebels" der Dexys Midnight Runners an. Produziert wurde dieses Album in enger Zusammenarbeit mit dem Produzenten Matthias Arfmann, der unter anderem auch das erste Album des Reggae-Künstlers Patrice sowie die ersten beiden Alben der Beginner mitproduzierte. Im gleichen Jahr nahm er neben Sleepwalker als Teil der „Hamburg City Allstars“ die Single "Vorsprechtermin" auf. Diese platzierte sich neun Wochen in den deutschen Singlecharts und erreichte mit Rang 44 seine höchste Chartnotierung.


title: Jan Delay

text: Im August 2006 erschien sein zweites Soloalbum mit dem Titel "Mercedes-Dance", das in Zusammenarbeit mit seiner neuen Band Disko No. 1 und mit Matthias Arfmann & Tropf als Co-Produzenten entstand. Dieses steht im starken Kontrast zu seinem Debütalbum, im Intro sagt Jan Delay bereits: „Reggae ist tot, jetzt ist Funk dran“. Die Platte wird von Jazztönen mit starken Funk-Elementen bestimmt. Sie erreichte in der ersten Woche Platz eins der deutschen Charts. Die Texte sind zum Teil nicht mehr so sozial-/politikkritisch wie seine früheren Werke, was er im Intro ebenfalls anspricht. Es wurde auch ein Livealbum und eine DVD von Mercedes-Dance veröffentlicht. Zuvor wurde die Single "Klar" veröffentlicht.


title: Jan Delay

text: Bei Liveauftritten arbeitet er mit der Funkband Disko No. 1 zusammen. Mit dem Song "Feuer" nahm Jan Delay am 9. Februar 2007 für das Bundesland Hamburg am 3. Bundesvision Song Contest teil und erreichte den zweiten Platz. Am 7. Juli 2007 trat er in Hamburg bei Live Earth auf. Delay spricht die deutsche Synchronstimme von Japeth die Ziege im Film "Die Rotkäppchen-Verschwörung" und von "Vector" im Film "Ich – Einfach unverbesserlich".


title: Jan Delay

text: 2009 arbeitete er mit dem Radiosender 1 Live zusammen und gab für den Gewinner des sendereigenen Schulduells ein Konzert vor rund 1500 Schülern, Abiturienten und Lehrern. Nach einer Zusammenarbeit mit Udo Lindenberg an dessen Comeback-Album "Stark wie Zwei" veröffentlichte Jan Delay August 2009 mit "Wir Kinder vom Bahnhof Soul" sein drittes Soloalbum, das sich musikalisch wie der Vorgänger ebenfalls stark an Funk und Soul anlehnt, laut eigener Aussage der Versuch, das vorherige Album „nochmal in richtig und richtig gut“ zu machen. Wie der Vorgänger "Mercedes Dance" erreichte auch "Wir Kinder vom Bahnhof Soul" den ersten Platz der deutschen Album-Charts.


title: Jan Delay

text: Der Hamburg-Film "Soul Kitchen" (2009) von Fatih Akin wurde vom Regisseur aufwändig verändert, nachdem Delay nach einer Vorschau Akin gegenüber geäußert habe, der Film habe „noch nicht den richtigen Groove“. Die Vorschau sollte klären, ob Delay die Genehmigung erteilen würde, einen seiner Songs zu verwenden. Nach eigener Aussage meinte er damit das „dramaturgische Loch“, das seiner Meinung nach in der ersten Fassung des Films existierte.


title: Jan Delay

text: Im Juni 2010 erschien das zweite Live-Album von Jan Delay mit dem Titel "Wir Kinder vom Bahnhof Soul Live", das analog zu "Mercedes-Dance Live" Live-Aufnahmen von der Tour zu seinem Album aus dem Vorjahr enthält. Am 14. Mai 2011 trat Delay beim Finale des Eurovision Song Contest 2011 in Düsseldorf gemeinsam mit Disko No. 1 auf.


title: Jan Delay

text: Am 11. April 2014 hat Jan Delay das Album "Hammer & Michel" im Rock-Stil veröffentlicht. Bereits während der Echoverleihung 2014 trat Delay mit seinem Song "St. Pauli" aus seinem neuen Album auf. Am Tag nach dem Auftritt erreichte "St. Pauli" Platz zehn der deutschen Singlecharts. "Liebe", eine weitere Singleauskopplung seines Albums, stieg in derselben Woche auf Platz 59 in die Charts ein.


title: Jan Delay

text: 2016 erschien mit "Advanced Chemistry" ein neues Album der Beginner, welches Platz 1 der Album-Charts erreichte.


title: Jan Delay

text: Am 24. August 2018 veröffentlichte Delay die Stadionballade "Grün-weiße Liebe" für seinen Lieblingsverein Werder Bremen. Der Song ist Teil des Doppelalbums "Lauter Werder", das im Jahr 2019 veröffentlicht wurde. Gleichzeitig erschien das im Umfeld des Weserstadions gedrehte Video, in dem unter anderem Thomas Schaaf einen Auftritt hat.


title: Jan Delay

text: 2021 trat er neben Zoe Wees und Annenmaykantereit bei Fridays for Future in Hamburg auf. An der Demonstration nahmen etwa 80.000 Menschen teil.


title: Jan Delay

text: In einem Interview mit der österreichischen Zeitung "Die Presse" bezeichnete Jan Delay im April 2014 den Schlagersänger Heino, der 2013 unter anderem ein Lied der "Beginner" gecovert hatte, als „Nazi“:


title: Jan Delay

text: Heino erstattete daraufhin über seinen Rechtsanwalt Strafanzeige gegen Delay. Nach einer Zahlung von 20.000 Euro (plus der entstandenen Anwaltskosten) wurde die Anzeige zurückgezogen. Heino behielt das Geld nach eigenen Angaben nicht, sondern spendete es an zwei Behindertenwerkstätten in Bad Münstereifel und Bielefeld-Bethel.


title: Jan Delay

text: In seinen Liedern „wettert Delay gegen die Macht großer Konzerne, […] [und hackt] auf deutschen Verklemmtheiten herum“. Außerdem engagierte er sich 2004 für eine Radioquote für deutschsprachige Popmusik. Er bekundet seine Sympathie für den Schwarzen Block bei Demonstrationen, unterstützte die Proteste zum G8-Gipfel in Heiligendamm und sieht Sachbeschädigung als zulässiges Mittel der Agitation, solange sie sich nicht gegen Personen richtet. Obwohl sich Jan Delay als politisch links einordnet, bezeichnet er sich als „nicht per se antikapitalistisch.“ „Auf der einen Seite verteufele ich den Kapitalismus, aber ich lerne auch, mich damit zu arrangieren“, sagte er im Interview mit der "Stuttgarter Zeitung".


title: Jan Delay

text: Jan Delay engagiert sich zudem als Lesebotschafter für die Stiftung Lesen sowie für das Lesen- und Schreibenlernen im Rahmen der Kampagne "iCHANCE", die vom Bundesverband Alphabetisierung und Grundbildung durchgeführt wird. 2012 unterstützte er die Oxfam-Kampagne "Mit Essen spielt man nicht!" gegen Nahrungsmittelspekulation. Des Weiteren ist er CSR-Botschafter der Aktion "Lebenslang tolerant" des Fußballvereins Werder Bremen.


title: Jan Delay

text: Im Herbst 2021 sorgte Delay für Aufsehen, als er in Zusammenarbeit mit der Wochenzeitung Zeit herausfand, dass das Mode-Unternehmen Zara mit Bezug auf seine Recycling-Boxen nicht hält, was es verspricht. Laut eigener Aussage kümmert Zara sich um das Recycling von Mode-Artikeln, die vor Ort in den Filialen abgegeben werden. Im Rahmen einer Zeit-Recherche wurde ein paar alte Nike-Sneakers von Delay mit einem GPS-Sender versehen und es stellte sich dabei letztlich heraus, dass diese bei dem Hamburger Entsorgungsunternehmen Otto Dörner landeten.


title: Turmbau zu Babel

text: Der Turmbau zu Babel ist zusammen mit der babylonischen Sprachverwirrung trotz ihres geringen Umfangs von nur neun Versen eine der bekanntesten biblischen Erzählungen des Alten Testaments.


title: Turmbau zu Babel

text: Theologen werten das Turmbau-Vorhaben als Versuch der Menschheit, Gott gleichzukommen. Wegen dieser Selbstüberhebung bringt Gott den Turmbau unblutig zum Stillstand, indem er eine Sprachverwirrung hervorruft, welche wegen unüberwindbarer Verständigungsschwierigkeiten zur Aufgabe des Projektes zwingt und die daran Bauenden aus dem gleichen Grunde über die ganze Erde zerstreut .


title: Turmbau zu Babel

text: Die Bibel erzählt von einem Volk aus dem Osten, das "die eine" (heilige) Sprache spricht und sich in der Ebene in einem Land namens Schinar ansiedelt. Dort will es eine Stadt und einen Turm "mit einer Spitze bis zum Himmel bauen. "Da stieg der Herr herab, um sich Stadt und Turm anzusehen, die die Menschenkinder bauten." Nun befürchtet er, dass ihnen nichts mehr unerreichbar sein" [wird]", was sie sich auch vornehmen", das heißt, dass das Volk übermütig werden könnte und vor nichts zurückschreckt, was ihm in den Sinn kommt. Gott "verwirrt" ihre Sprache und vertreibt sie "über die ganze Erde". Die Weiterarbeit am Turm endet gezwungenermaßen, weil die durch ein Wunder Gottes aufgetretene Sprachverwirrung die notwendige Verständigung der am Turm bauenden Menschen untereinander so gut wie unmöglich macht.


title: Turmbau zu Babel

text: Mit der Stadtbezeichnung „Babel“ wird im hebräischen Text an zwei Stellen ein Wortspiel veranstaltet, das auf den ähnlichen Klang der Wurzeln "bbl" (im Namen „Babel“) und "bll" (im Verb „verwirren“) aufbaut:


title: Turmbau zu Babel

text: Das ist jedoch nach heutigen Kriterien eine falsche Etymologie. Die Bedeutung des Namens der Stadt Babylon leitet sich vom Akkadischen "bāb-ilim" ab, was „Tor der Götter“ bedeutet. Jedoch ist auch die Ur-Etymologie des akkadischen Namens nicht unstrittig, da die akkadische Bezeichnung auf einen älteren nichtsemitischen Namen zurückgehen könnte. (Näheres s. im Abschnitt „Etymologie“ des Artikels Babylon).


title: Turmbau zu Babel

text: Eine weitere Parallele ergibt sich auch daraus, dass die Wurzel "bll" auch etymologische Grundlage des hebräischen Wortes für Sintflut "(mabūl)" ist, wenngleich auch darauf im Bibeltext nicht so ausdrücklich Bezug genommen wird, wie am Beispiel des Wortes "Babel". Solcherlei spielerische Bezüge innerhalb der Bibel dürfen jedoch nicht als Versuch der Herstellung einer Etymologie im modernen Sinne missverstanden und herabgewürdigt werden. Es sind vielmehr spielerische Parallelen, deren Witz darin besteht, assoziative Bezüge zwischen Bibelstellen hervorzurufen. Diese literarische Technik war zur Zeit der Herstellung des schriftlichen Bibeltexts offenbar bereits verbreitet und erlangte in der rabbinischen Bibelexegese eine bis in die Gegenwart dauernde Kontinuität. Formalisiert wurde sie in den Middot-Regeln. Auch im Deutschen sind derlei Bezüge vor allem in humoristischer Verwendung bekannt (etwa: „Wer "Advokaten" mit "Adlern in der Luft" vergleicht, der tut recht. Denn: ubi fuerit corpus, illic congregabuntur et aquilae (Mt 24). Verstehe allhier Corpus Juris etc.“ <nowiki>[</nowiki>Abraham a Sancta Clara<nowiki>]</nowiki> oder „Soldat kommt von Sollen, sonst würde es ja Willdat heißen“). Ohnehin ist zu bemerken, dass auch der buchstäbliche Text nicht den Anspruch erhebt, die faktische etymologische Entwicklung zu erklären, sondern auch als Findung eines hintergründigen Sinnes in der Rückschau gedeutet werden kann (da ja die tatsächliche etymologische Entwicklung auch, nach dem Glauben der Bibelautoren, unter dem Walten der Vorsehung stand).


title: Turmbau zu Babel

text: Im Neuen Testament wird das Thema der Sprachverwirrung nochmals in der Pfingstgeschichte aufgenommen , der zufolge der Heilige Geist durch eine von Jesus Christus ermöglichte Gottverbundenheit ein neues Reden und Verstehen über alle Sprachgrenzen hinweg bewirkt.


title: Turmbau zu Babel

text: Die Geschichte vom Turmbau zu Babel steht im Alten Testament zeitlich nach der Sintflut und vor der Reise Abrams (des späteren Abraham) nach Haran. Sie beschließt eine Reihe von "Verfehlungsgeschichten" .


title: Turmbau zu Babel

text: Unter Verwendung vor- und außerisraelitischen Materials stellt der Redaktor die Geschichte der Menschheit seit dem Sündenfall als eine Abfolge negativer Ereignisse dar: Verlust des paradiesischen Urzustandes, Brudermord, Sintflut, Entzweiung und Zerstreuung. Als Ursache dieses Unheils erscheint das Übertreten der Vorschrift Gottes .


title: Turmbau zu Babel

text: Nimrod war der Gründer und König des ersten Großreiches nach der Sintflut. Er war bekannt als mächtiger Jäger „vor“ dem Herrn (in unvorteilhaftem Sinn; hebr.: liphnḗ, „gegen“ oder „im Widerstand gegen“), (; vgl. ; ; ). Einige Gelehrte fassen die hebräische Präposition, die „vor“ bedeutet, in diesem Fall zwar in günstigem Sinn auf, doch sowohl aus den jüdischen Targumen als auch aus den Schriften des Geschichtsschreibers Josephus und aus dem Kontext von 1. Mose, Kapitel 10 geht hervor, dass Nimrod ein gewaltiger Jäger im Trotz gegen den Herrn war.


title: Turmbau zu Babel

text: Nimrods Königreich erstreckte sich zu Anfang auf die Städte Babel, Erech, Akkad und Kalne, die alle im Land Schinar lagen . Daher ist anzunehmen, dass unter seiner Leitung mit dem Bau von Babel und dessen Turm begonnen wurde. Diese Annahme stimmt auch mit der traditionellen Ansicht der Juden überein. Josephus schrieb: „Allmählich verkehrte er [Nimrod] sein Benehmen in Tyrannei, weil er die Menschen umso eher von Gott abzuwenden gedachte, wenn sie der eigenen Kraft hartnäckig vertrauten. Er wolle, sagte er, sich an Gott rächen, falls er mit erneuter Flut die Erde bedränge, und er wolle einen Turm bauen, so hoch, dass die Wasserflut ihn nicht übersteigen könne. So werde er für den Untergang seiner Vorfahren Vergeltung üben. Die Menge pflichtete den Absichten Nebrods [Nimrods] bereitwillig bei, da sie es für Feigheit hielt, Gott noch zu gehorchen. Und so machten sie sich an die Erbauung des Turmes, der . . . schnell in die Höhe wuchs “.


title: Turmbau zu Babel

text: Tatsächlich weisen die Erzählungen über die Bosheit der Menschen vor der Flut strukturelle Ähnlichkeiten mit der Turmbauerzählung auf:


title: Turmbau zu Babel

text: Auch diesmal bleibt eine Konsequenz nicht aus, jedoch erfolgt sie nicht in Form einer erneuten Ausrottung, sondern als Sprachverwirrung. Gott wahrt damit die Treue zu dem Bund, den er mit Noach geschlossen hat: "Ich will die Erde wegen des Menschen nicht noch einmal verfluchen; denn das Trachten des Menschen ist böse von Jugend an. Ich will künftig nicht mehr alles Lebendige vernichten, wie ich es getan habe." Dadurch gehen die Menschen ihrer gemeinsamen Grundlage der Kommunikation und aller daraus entstehenden Vorteile verlustig; der nun einzig gangbare Weg ist, dass sich Gruppen mit gleicher Sprache zusammenschließen und eigenständige Gemeinschaften aufbauen.


title: Turmbau zu Babel

text: Manche Forscher bringen den Turmbau zu Babel mit dem Zikkurat Etemenanki in Babylon in Verbindung, der seit 1913 archäologisch nachgewiesen ist. Er war eine Zikkurat, deren Fundamente der deutsche Architekt und Archäologe Robert Koldewey freigelegt hat.


title: Turmbau zu Babel

text: König Sargon von Akkad ließ Babylon um 2300 v. Chr. zerstören, König Hammurapi machte es etwa 600 Jahre später zur Hauptstadt des Babylonischen Reiches. Er erhob den Stadtgott Marduk (Altes Testament: "Merodach") zur höchsten Gottheit des babylonischen Reichs.


title: Turmbau zu Babel

text: Erstmals wird die Zikkurat unter dem Namen Etemenanki (sumerisch: Haus des Himmelsfundaments auf der Erde) in der Tempelanlage Esaĝila (sumerisch: "Tempel des erhobenen Hauptes") in den Annalen des assyrischen Königs Sanherib urkundlich erwähnt, der 689 v. Chr. die Stadt und den Tempel zerstörte.


title: Turmbau zu Babel

text: Seine Nachfolger Assarhaddon (680–669 v. Chr.) und Assurbanipal (668–631 v. Chr.) begannen mit dem Wiederaufbau, wie Inschriften im Fundament belegen. Nach der Befreiung von der assyrischen Herrschaft setzte der neubabylonische Herrscher Nabopolassar den Ausbau der Anlage fort, sein Sohn Nebukadnezar II. (604–562 v. Chr.) vollendete ihn.


title: Turmbau zu Babel

text: In der Folgezeit verfiel das Bauwerk, angeblich auch durch Zerstörungen durch den Perserkönig Xerxes I. (486–465 v. Chr.). Den Griechen galt der Etemenanki als Grab des sagenhaften Gründers von Babylon Belus. Bei seinem Einzug in Babylon im Frühjahr 323 v. Chr. ließ Alexander der Große die Reste bis auf das Fundament abtragen, um den Turm neu zu errichten. Dies habe 10.000 Mann für zwei Monate beschäftigt. Dabei blieb es, da Alexander wenige Monate später verstarb. Seine Nachfolger verlegten die Residenz nach Ktesiphon, und Babylon verfiel zusehends.


title: Turmbau zu Babel

text: Der Turm Etemenanki hatte eine Grundfläche von 91,48 m × 91,66 m und eine Höhe von etwa 91 m, wahrscheinlich abgestuft in sieben, nach dem Geschichtsschreiber Herodot in acht Plateaus. Den Abschluss bildete ein Tempel, dessen Räume nur von Priesterinnen betreten werden durften. Wahrscheinlich nutzten Priester das Dach des Gebäudes, um dort astronomische Beobachtungen durchzuführen. Als Baumaterial verwendeten die Babylonier Backsteine, die Außenziegel waren mit farbiger Glasur verziert. Der antike griechische Geschichtsschreiber Strabon (*63 v. Chr. † nach 23 n. Chr.) beschreibt den Bau als vierseitige Pyramide mit einem Stadion Seitenlänge und einer Höhe von einem Stadion.


title: Turmbau zu Babel

text: Herodot berichtet nach einem Besuch der Gegend um 460 v. Chr., dass die babylonischen Tempeltürme den Gottheiten erlauben sollten, nachts herabzusteigen, um dort einige Zeit in Gesellschaft einer Priesterin zu verbringen. Dieses Ritual könnte sich hinter der von den Israeliten nicht verstandenen Intention verbergen, dass der Turm bis in den Himmel reichen solle: Für sie war die Vorstellung undenkbar und frevelhaft, dass man zu Gottheiten aufsteigt; Gott stieg vielmehr gütig zu den Menschen hinab.


title: Turmbau zu Babel

text: Ganz allgemein kann der Turmbau aber auch als Symbol einer Kulturleistung der Völker Mesopotamiens dienen: Die Menschheit erlernt das Brennen von Ziegeln und nutzt den natürlichen Asphalt als Mörtel. Sie befreit sich so aus der Abhängigkeit von Stein und Kalk, die aus Steinbrüchen gefördert werden müssen, und versetzt sich in die Lage, auch in der Ebene zu bauen, wo es weder Stein noch Kalk gibt.


title: Turmbau zu Babel

text: Fred Hartmann hat 60 Turmbausagen aus verschiedenen Kulturen zusammengetragen und analysiert. Die Sagen entstammen teilweise vorderasiatischen Kulturen, sind aber auch aus Indien, China, Afrika, Amerika und dem pazifischen Raum überliefert. Aber diese Sagen, wie vermutlich auch die ursprüngliche Version der biblischen Erzählung, sind nicht mit der Sprachverwirrung und Zerstreuung der Menschen verbunden.


title: Turmbau zu Babel

text: Schon in alttestamentlicher Zeit versuchte man, die (später so genannte) „Adamitische Sprache“ zu rekonstruieren, die vor der Sprachverwirrung gesprochen worden sein soll. In der heutigen Sprachforschung ist es allerdings stark umstritten, ob es je eine gemeinsame Ursprache, die so genannte Proto-Welt-Sprache, gegeben hat oder nicht.


title: Turmbau zu Babel

text: Flavius Josephus ("Jüdische Altertümer" I,4) fügte im ersten nachchristlichen Jahrhundert der Turmbauerzählung einige Details hinzu, die im biblischen Bericht nicht explizit erwähnt werden: Hier ist es Nimrod persönlich, der den Befehl zum Turmbau gibt und als der erste Tyrann der Geschichte gezeichnet wird. Das Motiv für den Bau war laut Josephus nicht nur allgemeiner Hochmut, sondern auch der Versuch, sich einen sicheren Zufluchtsort zu schaffen, für den Fall, dass Gott eine weitere Sintflut schicken sollte. Zuletzt zitiert er aus dem 3. Buch der Sibyllinischen Orakel, nach dem der Turm nicht einfach zerfiel, weil er von seinen Erbauern verlassen wurde, sondern dass er durch einen großen Sturmwind zerstört wurde. Diese Darstellung des Josephus war besonders im europäischen Mittelalter sehr einflussreich.


title: Turmbau zu Babel

text: 1679 stellte der Jesuit Athanasius Kircher eine Theorie auf, die gegen die Existenz des Turmes sprach. Seiner Meinung nach betrug die Entfernung zwischen Erde und Himmel 265.380 Kilometer. Hierfür hätten rund 4.500.000 Arbeiter etwa 3400 Jahre ununterbrochen arbeiten müssen. Das Gewicht des Turmes hätte das Gewicht der Erde übertroffen und so die Erde aus dem Mittelpunkt des Universums herausgeschoben.


title: Turmbau zu Babel

text: Evolutionsbiologen wie Jared Diamond oder Carel van Schaik sehen in der Erzählung einen Ausdruck der allgemeinen Skepsis der Bibel gegenüber der Stadt. Das Stadtwachstum im späten Neolithikum und frühen Metallzeitalter habe zur Verschlechterung der hygienischen Bedingungen geführt und sie zu dauernden Brutstätten verschiedener Erreger gemacht. Hier seien stets mehr Menschen gestorben als geboren wurden und das Wachstum habe nur durch Zuwanderung von Arbeitskräften aus vielen Regionen funktioniert; doch gerade die Zugewanderten auf den multitribalen Großbaustellen des Altertums blieben am meisten gefährdet, weil sie noch keine Immunität erworben hatten. Die Motive der Sprachverwirrung und Zerstreuung der Menschen könnten nachträglich zur Geschichte der göttlichen Bestrafung der Erbauer des Großprojekts hinzugefügt worden sein.


title: Turmbau zu Babel

text: Der Turmbau zu Babel ist in der Bildenden Kunst ein Symbol menschlicher Hybris. Im Laufe der Kunstgeschichte ist er mehrfach dargestellt worden. Oft stellte man den Turm von Babel als spiralförmigen Turm, wie das Minarett von Samarra, oder als Stufenturm dar. Meist betonen die Darstellungen die Ausmaße des Bauwerkes. Daneben zeigen sie häufig die daran arbeitenden Menschen und die zeitgenössischen Fortschritte der Bautechnik.


title: Turmbau zu Babel

text: Die „Babylonische Sprachverwirrung“ hat als Redewendung – als Sinnbild für das Aufeinandertreffen mehrerer Sprachen – Eingang in den allgemeinen Sprachgebrauch gefunden, so hat beispielsweise Georg Büchmann sie in seine Zitatensammlung Geflügelte Worte aufgenommen.


title: Turmbau zu Babel

text: So wird mitunter bei der Berichterstattung über die Verwaltung der Europäischen Union in Brüssel auf die „Babylonische Sprachverwirrung“ Bezug genommen, wo sich auf Grund der sprachlichen Vielfalt Mehrarbeiten und -kosten ergeben.


title: Turmbau zu Babel

text: Die Redewendung wird auch im positiven Sinn verwendet, so gibt es beispielsweise eine Science-Fiction-Serie, in der die (titelgebende) Raumstation Babylon 5 Treffpunkt für unterschiedliche Völker ist, eine literarische Figur namens Babelfisch und Übersetzungsprogramme mit dem Namensbezug, wie „Babel Fish“ oder „Babylon Translator“.


title: Turmbau zu Babel

text: Als Metapher verwendet den Turm zu Babel auch die englische Schriftstellerin Antonia S. Byatt in ihrem Roman "Babel Tower" (1996): Es geht darin „um die Frage nach der Möglichkeit einer gemeinsamen Sprache oder, wäre eine solche illusorisch, den Verfall des Redens in wechselseitige Unverständlichkeit“.


title: Fabergé-Ei

text: Als Fabergé-Eier werden Schmuckgegenstände in Form von Ostereiern bezeichnet, die zwischen 1885 und 1917 in der Werkstatt von Peter Carl Fabergé in Sankt Petersburg angefertigt wurden. Dabei wird unterschieden zwischen Prunkeiern, die im Auftrag des Zaren hergestellt wurden "(kaiserliche)," und solchen als Auftragsarbeiten von Personen, die es dem Zaren gleichtun wollten – wie Alexander Kelch (verheiratet mit der Goldminenbesitzerin Warwara Petrowna Kelch), Beatrice Ephrussi (geborene Rothschild), der Duchess of Marlborough, dem Ölmagnaten Emanuel Nobel oder Prinz Felix Sumarokow-Elston. Damals wie heute sind die Fabergé-Eier ein Inbegriff höchster Goldschmiedekunst und ein Symbol für Luxus.


title: Fabergé-Ei

text: Nachfolgend sind die 52 kaiserlichen Eier, die 7 Kelch-Eier und die 4 Auftrags-Eier, die in imperialer Qualität gefertigt wurden, beschrieben.


title: Fabergé-Ei

text: In Russland ist es seit dem 17. Jahrhundert Tradition, sich zu Ostern, dem wichtigsten Fest der orthodoxen Kirche, geschmückte Eier und drei Küsse zu schenken. Es entwickelte sich dabei der Brauch, je nach Wohlstand der jeweiligen Familie an Stelle von gewöhnlichen Hühnereiern symbolische Eier zu verschenken, etwa solche aus Holz oder aus kostbareren Materialien wie Porzellan, Glas oder Metall. 1885 gab Zar Alexander III. beim Hofschmied Fabergé (Фаберже) das "Hennen-Ei" in Auftrag, das er seiner Gattin Maria Fjodorowna schenkte. Die Begeisterung für das Werk war in der Folgezeit so groß, dass Alexander fortan jedes Jahr seiner Gattin ein Ei aus der Manufaktur Fabergés zu Ostern überreichte; insgesamt zehn bis zu seinem Tode (1894). Sein Sohn und Nachfolger Zar Nikolaus II. führte bis zu seinem Sturz (1917) die Tradition seines Vaters fort und ließ weitere vierzig Eier herstellen, die er dann jeweils zu Ostern an seine Mutter und an seine Gemahlin Alexandra Fjodorowna überreichte, lediglich unterbrochen durch den Russisch-Japanischen Krieg (1904/1905). Zwei weitere Eier (1917) durften nicht fertiggestellt und übergeben werden.


title: Fabergé-Ei

text: Der überwiegende Teil der Eier ist aufklappbar, um eine im Inneren verborgene Überraschung offenzulegen.


title: Fabergé-Ei

text: Mit der Zeit betrieben Fabergé, seine Werkstattleiter Michael Perchin (bis 1903) und Henrik Wigström (ab 1903) und seine hochqualifizierten Werkmeister August Holmström (bis 1903) und dessen Sohn Albert Holmström (ab 1903) einen immer größeren Aufwand bei der Herstellung der Eier. Entsprechend dem Produktionsaufwand stiegen auch deren Preise: Kostete das "Hennen-Ei" noch 4.115 Rubel, waren es für das aus Elfenbein geformte und mit Perlen und Diamanten besetzte "Maiglöckchen-Ei" (1898) schon beachtliche 6.700 Rubel. Das bei weitem teuerste Ei war das 1913 gefertigte "Winter-Ei" mit 24.600 Rubel. Kreiert wurde es für die Zarenmutter aus Anlass des 300-jährigen Bestehens der Romanow-Dynastie. Äußerlich war es in Erinnerung an einen besonders strengen Winter gestaltet. Im Inneren des Eies befindet sich ein kleiner aus Platin und Diamanten geflochtener Blumenkorb. Die Blumen im Korb sind wiederum aus Quarz geschnitten, wobei die Stängel und Staubbeutel aus Gold und die Blätter aus Nephrit gearbeitet sind. Im Jahr 2002 erzielte es bei einer Auktion bei Christie’s in New York City einen Preis von 9,6 Millionen US-Dollar. Am 28. November 2007 wurde ein weiteres der nicht-kaiserlichen Eier, das sogenannte Rothschild-Ei, im Auktionshaus Christie’s für 12,5 Millionen Euro an einen anonymen Bieter verkauft, der, wie sich später zeigte, der russische Milliardär Alexander Nikolajewitsch Iwanow war. Das Ei kann seit 2014 in der Eremitage in Moskau besichtigt werden.


title: Fabergé-Ei

text: Zwei weitere Eier in imperialer Qualität können nicht zugeordnet werden, da sie nicht in die Reihe der kaiserlichen Eier passen und es wenig Hintergrundinformationen gibt. Außerdem gibt es weder an den Eiern noch an den Überraschungen Fabergé-Zeichen. Es wird vermutet, dass das Blaue Emaille-Ei von Zar Alexander III. seinem Sohn Nikolaus anlässlich dessen Rückkehr von der Weltreise 1891 geschenkt wurde. Das Lapislazuli-Ei wurde vielleicht für ein weiteres Mitglied der Romanow-Familie hergestellt.


title: Fabergé-Ei

text: Eine große Anzahl weiterer Eier für private Auftraggeber wurde in den Fabergé-Werkstätten gefertigt, allerdings aufgrund der eingeschränkten Verwendung wertvollster Materialien und reduzierter Arbeitstechnik nicht auf imperialem Qualitätsniveau.


title: Fabergé-Ei

text: Die weitere Geschichte der 52 kaiserlichen Eier ist bestimmt durch die politischen Geschehnisse in Russland. So nahm die Zarenmutter zu Beginn der Oktoberrevolution das letzte an sie verschenkte Ei, das "St.-Georgs-Orden-Ei" (1916), mit auf ihre Flucht nach Dänemark. Die restlichen Eier ließ Lenin beschlagnahmen. Anfang der 1920er Jahre verkaufte er einen Teil der Eier schließlich an westliche Kunsthändler, wie etwa an den Geschäftsmann Armand Hammer, der nicht weniger als dreizehn Stück erstand. Die von Alexander Ferdinandowitsch Kelch an seine Frau Barbara Kelch verschenkten sieben Fabergé-Eier tauchten mehrheitlich 1920 bei einem Pariser Juwelier auf. Dorthin war Barbara Kelch 1904, noch vor ihrer Scheidung 1910, gezogen.


title: Fabergé-Ei

text: Die größte Sammlung kaiserlicher (9) und nicht-kaiserlicher Eier (6) trug der amerikanische Verleger Malcolm Forbes zusammen. Zur Royal Collection des britischen Königs gehören drei der kaiserlichen Eier. Fünf Eier erwarb der US-amerikanische Unternehmer John Lee Pratt, die er nach seinem Tod dem Virginia Museum of Fine Arts in Richmond überließ. Ein anderes befindet sich in Monaco, zwei weitere gehören der schweizerischen Sandoz-Stiftung; der Rest verteilt sich auf bekannte und unbekannte private Sammlungen. Im Februar 2004 kaufte der russische Oligarch Wiktor Wekselberg über seine "The Link of Times Cultural and Historical Foundation" für umgerechnet 100 Millionen Dollar zehn Eier aus der Forbes-Sammlung, die seit dieser Zeit in Ausstellungen innerhalb und außerhalb Russlands betrachtet werden können.


title: Fabergé-Ei

text: Von 1989 bis 2009 wurde die Tradition Fabergés durch die Pforzheimer Juwelenmanufaktur Victor Mayer mit dem Exklusivrecht, den Stempel Fabergé für ihre Produkte zu verwenden, weitergeführt. Um den Stil des russischen Vorbildes pflegen zu können, unterstützt die Manufaktur Berufe wie Ziseleur, Granuleur, Guillocheur, Emailleur und Pailletteur.


title: Fabergé-Ei

text: Kunsthistorikern ist derzeit der Verbleib von 46 Eiern in folgenden Museen und Sammlungen bekannt. 6 Eier sind verschollen.


title: Fabergé-Ei

text: Das erste kaiserliche Überraschungsei von 1885 ist eine fast exakte Kopie eines königlichen Ostereies aus dem 18. Jahrhundert, welches derzeit auf Schloss Rosenborg in Kopenhagen verwahrt wird. Es sieht mit seiner weiß emaillierten Eierschale einem echten Ei sehr ähnlich. Die erste Überraschung ist der im Inneren befindliche Dotter aus Gold, der sich wiederum öffnen lässt und eine Henne offenbart, hergestellt aus Vierfarbgold, verziert mit Rubin-Augen. Ursprünglich lag darin eine kleine Zarenkrone, an der zwei Rubin-Eier hingen, als Schluss-Überraschung. Sowohl die Krone als auch die Eier sind im Laufe der Zeit verloren gegangen.


title: Fabergé-Ei

text: Das zweite imperiale Osterei ist verschollen. In den kaiserlichen Archiven wird es beschrieben als goldene Henne mit rosa Diamanten, die ein Saphir-Ei mit dem Schnabel aus dem Nest nimmt. Die Überraschung im Innern war ein aus Gold gefertigtes Weidenkörbchen, verziert mit 500 Diamanten. Weitere Informationen liegen nicht vor.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gold mit einer senkrecht geriffelten Oberfläche. Das Oberteil öffnet sich durch das Betätigen eines diamantenbesetzten Druckknopfs. Im Inneren des 8,2 cm hohen und mit einem Cabochonsaphir und einem Rosendiamanten verzierten Eis befindet sich eine Uhr der Uhrenmanufaktur Vacheron Constantin mit weißem Emaille-Zifferblatt. Das Ei galt seit 1922 als verschollen, bis es 2014 von einem Schrotthändler auf einem Antiquitätenmarkt in den USA wiederentdeckt wurde. Der Schrotthändler kaufte das Ei für umgerechnet 10.000 €. Der Fabergé-Experte Kieran McCarthy aus dem Londoner Juwelierhaus Wartski konnte dem Schrotthändler bestätigen: Es handelte sich tatsächlich um ein echtes Fabergé-Ei. Nachforschungen haben ergeben, dass das Ei bereits 1964 bei Parke-Bernet versteigert, aber nicht als Fabergé-Ei erkannt worden war. Es wurde über den Antiquitätenhändler Wartski an einen privaten Sammler verkauft. Das Ei wurde 2021 vom Victoria and Albert Museum in London im Vereinigtes Königreich erworben.


title: Fabergé-Ei

text: Über den Verbleib dieses Eis ist nichts Näheres bekannt, ebenso fehlen gesicherte Hintergrundinformationen über Herkunft und Äußeres des Eis. Nach letzten Erkenntnissen soll dieses Ei auf einem zweirädrigen Kutschwagen stehend von einem Engel gezogen worden sein. Im Inneren des Eis soll sich als Überraschung ein weiterer Engel mit einer Uhr verborgen haben. Diese Informationen sind auf die starke Vergrößerung eines 1902 entstandenen Fotos sowie der dazu passenden Beschreibung auf der Rechnung Fabergés zurückzuführen. Wahrscheinlich wurde das Ei in den 1930er Jahren an Armand Hammer verkauft, der es wiederum an eine unbekannte Privatperson (wahrscheinlich in den USA) veräußerte.


title: Fabergé-Ei

text: Das mit Edelsteinen verzierte Ei wurde als eine kostbare Hülle für ein dreizehnteiliges mit Diamanten besetztes Miniatur-Toilettenartikelset für Damen angefertigt. Das Ei gelangte auf verschlungenen Wegen über die Rüstkammer des Kremls in Moskau 1949 zu einer Ausstellung des auf russische Exponate spezialisierten königlich britischen Hofjuweliers Wartski, wurde von ihm gekauft und 1952 an einen „Fremden“ verkauft. Seitdem ist der Verbleib unbekannt.


title: Fabergé-Ei

text: Dieses im Stil Louis-seize gehaltene Osterei wird durch sechs vertikale und drei horizontale Diamantrosen- und Lorbeerbänder in zwölf Sektionen unterteilt, wobei jeder Schnittpunkt mit einem Smaragdcabochon mit rosagoldenem Blumenornament verziert ist. Gekrönt wird dieses Ei durch ein Medaillon aus strahlenförmigen, ziselierten Akanthusblättern, in deren Mitte sich ein graublauer Sternsaphircabochon mit Diamantrosenumrandung befindet. Das Akanthusblattmedaillon wird auch am unteren Teil des Eis verwendet. Als Überraschung im Innern des Eis befindet sich ein faltbarer, zehnteiliger Goldrahmen; jede Tafel wird von einem Flechtbandfries umrandet, von einem ziselierten, vierfarbgoldenen Blumenkranz mit seitlichen Lorbeerzweigen gekrönt und steht auf griechischen Mäanderfüßen. Die Miniaturen auf den Tafeln zeigen von links nach rechts:


title: Fabergé-Ei

text: Die äußere Eierschale besteht aus Heliotrop (oder Blutjaspis) und ist mit diamantenbesetzten Goldrocaillen ornamentiert. Der Verschlussmechanismus setzt sich aus einem Rubin und zwei Diamanten zusammen. Das mit grünem Samt ausgeschlagene innere Ei enthält als Überraschung eine aus Gold und Platin gearbeitete Miniaturnachbildung des Kreuzers "Pamjat Asowa." Mit diesem Kreuzer hatte der damalige Zarewitsch Nikolaus 1890/91 die Welt umrundet. Die Bullaugen sind mit Diamanten besetzt, und der Name des Schiffes ist ins Heck geprägt. Das Schiff schwimmt auf einem goldfarbenen Aquamarin-Meer und lässt sich mittels einer Öse aus seinem Untersatz lösen.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gold, Bowenit, Rosendiamanten und Silber. Geschnitzt aus hellgrünem Bowenit ist das Ei in einem Gitter aus Diamanten im Rosenschnitt mit Goldhalterungen eingeschlossen.


title: Fabergé-Ei

text: Ursprünglich hatte das Ei einen Ständer mit drei Putti, die die drei Söhne des kaiserlichen Paares, Nikolaus, Georg und Michael repräsentieren. Die Halterung ist verschollen, aber es existiert ein altes Foto.


title: Fabergé-Ei

text: Die Überraschung im Innern ist ein mit Edelsteinen verzierter Miniaturelefant aus Elfenbein, als Automat beschrieben, der sich mittels eines kleinen Schlüssels in Bewegung setzt und den Kopf hebt und senkt.


title: Fabergé-Ei

text: Das Schmuckei im (späten) "Louis-XV-Stil" hat jeweils in der Mitte vier ovale Medaillons mit Klappdeckeln. Diese sind an den Rändern mit Perlen verziert und haben in der Mitte einen ovalen, mit Bändern durchflochtenen Lorbeerkranz aus Diamanten, der sich wiederum um eine abermals aus Diamanten gefertigte Ziffer windet, wobei die vier Ziffern zusammen die Jahreszahl 1893 ergeben. Jedes Medaillon wird durch eine diamantenbesetzte Säule flankiert, an deren Enden jeweils eine goldene Perle sitzt. Auf der Spitze des Werkes befindet sich ein großer, von Diamantrosen und einem Lorbeerkranz eingeschlossener Porträtdiamant, darunter das Bildnis des Großfürsten "Georg Alexandrowitsch" (1871–1899), dem dritten Sohn des Zarenpaares, in seiner Marineuniform. Von der Eischulter hängen Rosengirlanden aus Vierfarbgold mit diamantenbesetzten Platinschleifen und Rosenzweiganhängern herab. Der untere Teil des Eis ist ähnlich verziert, mit kleineren Porträtdiamanten am Fuße.


title: Fabergé-Ei

text: Auf jedem Medaillon befindet sich eine auf Elfenbeingrund gemalte Miniatur mit verschiedenen Ansichten der kaiserlichen Jagdhütte Abastuman im Kaukasus, in welcher der an Tuberkulose erkrankte Großfürst Georg Alexandrowitsch größten Teil seines Lebens verbrachte und 1899 starb. Die Ansichten stammen vom Hofminiaturisten "Konstantin Krijitsky" und sind signiert und datiert auf das Jahr 1891. Neben diesen Malereien stammen von ihm nur noch die Miniaturen zum "Dänisches Palast-Ei" (1890).


title: Fabergé-Ei

text: Der Eiständer aus Gold hat die Form von falschem Flechtwerk. Er ist nicht mehr das Original, auch wenn er stilistisch ohne Zweifel den Korb-, Weiden- und Rattanmöbeln der neunziger Jahre entspricht. Der Ständer wurde von den Hammer Galleries in Auftrag gegeben, während sie im Besitz des Eis waren. Sein Äußeres orientierte sich an den Gestaltungen der Goldständer aus dem Hause Fabergé aus dieser Epoche, wie der Ständer beim "Ei Peter der Große von 1903".


title: Fabergé-Ei

text: Es war von allen kaiserlichen Schmuckeiern, neben dem "Rosenknospen-Ei" (1895), das einzige, das in roter Emaille gehalten wurde. Nach der Geburt des an Hämophilie erkrankten Zarewitsch "Alexej" verband man diese Farbe mit der unheilbaren "königlichen Krankheit" und verzichtete danach auf ihre Verwendung; lediglich einmal durchbrochen bei der Herstellung der beiden "Rotkreuz-Eier" im Jahr 1915.


title: Fabergé-Ei

text: Dieses Ei ist das letzte, das durch Zar Alexander III. seiner Frau überreicht wurde; der Zar starb acht Monate nach seiner Fertigstellung. Es handelt sich um die Nachbildung eines eiförmigen Schmuckkästchens, welches von "Le Roy" 1700 in Amsterdam geschaffen wurde und sich heute im Grünen Gewölbe in Dresden befindet. Im Inneren des Eis war als Überraschung eine in einem durchsichtigen Ei präsentierte Auferstehungsstatue Christi enthalten, die auf einem von zwei knienden Engeln flankierten, mit einem grünen Tuch bedeckten Altar steht. Das Postament in Form eines Eierbechers ist aus Gold geformt und mit Diamanten, verschiedenfarbigen Edelsteinen und Perlen besetzt. Das Auferstehungs-Ei wird in der Sammlung Wekselberg nicht als Überraschung des Renaissance-Eis, sondern davon getrennt gezeigt und deshalb fälschlicherweise als weiteres Fabergé-Ei genannt.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei wurde noch von Alexander III. beauftragt, aber erst nach seinem Tod fertiggestellt und durch seinen Sohn und Nachfolger Nikolaus II. überreicht. Es besteht aus Mehrfarbgold, Diamanten, transluzentem Königsblau und opaleszenter weißer Emaille. Um den Schaft, der das Ei auf einem dreieckigen Sockel stützt, ist eine diamantenbesetzte Schlange gerollt, deren Kopf und Zunge auf die Uhr zeigen. Der drehbare Sockel zeigt jeweils eine von drei unterschiedlichen Frontplatten.


title: Fabergé-Ei

text: Das jahrzehntelang verschollene "Rosenknospen-Ei" war das erste Geschenk von Zar Nikolaus II. an seine Gemahlin Alexandra Fjodorowna. Die Spitze des Eis wird von einem Porträt Nikolaus’ II. gekrönt, während am Fuß die Jahreszahl mit Diamanten eingelassen ist. Im Ei befindet sich eine aufklappbare gelbe Rosenknospe, in der sich ursprünglich zwei weitere Überraschungen verbargen: eine Miniaturkopie der kaiserlichen Krone und ein eiförmiger Rubinanhänger. Beides war nahezu identisch mit der Krone und dem Anhänger des allerersten kaiserlichen Ostereies und wurde ebenfalls vom Ei getrennt, bevor die Sowjets dieses in den zwanziger Jahren verkauften. Der Verbleib der beiden kleineren Überraschungen ist heute unbekannt.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus transluzenter blauer Emaille, Rotgold, Rosendiamanten, Porträtdiamanten und Samtfutter. Das goldene Ei ist mit zwölf Tafeln bedeckt, die waagrecht und senkrecht durch Bänder mit Rosendiamanten geteilt sind. Die oberen sechs Segmente mit der kaiserlichen Krone und den Monogrammen „MF“ (Maria Fjodorowna)


title: Fabergé-Ei

text: sind aus Rosendiamanten erstellt und verziert, die unteren sechs Segmente in derselben Technik mit den Monogrammen „AIII“ (Alexander III.). Die Überraschung im Innern des Eis ist verloren, vermutlich handelt es sich um 6 Porträts von Alexander III., die auf der Rechnung Fabergés erwähnt sind.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Bergkristall, Gold, Rosendiamanten, einem Cabochon-Smaragd, transluzenter smaragdgrüner und orangefarbener, weißer und blauer Emaille. Die beiden Hälften des Bergkristall-Eis werden von schmalen rosafarbenen Diamanten auf einem smaragdgrün emaillierten Goldband zusammengehalten. Die Spitze bildet ein 27 Karat schwerer sibirischer Cabochon-Smaragd. Das Ei wird von einem kreisförmigen Bergkristallsockel gestützt, den die Monogramme von Alexandra als Prinzessin und Zarin mit ihrer jeweiligen Krone umkreisen. Die zwölf Miniaturen im Innern des Eis sind in Gold gerahmt und kreisen um einen zentralen Schaft, wenn der Cabochon-Smaragd an der Spitze gedrückt wird. Jede Miniatur stellt einen Ort von Bedeutung im Leben der Zaren dar:


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei gilt als verloren, die Überraschung ist unversehrt. Sie befindet sich in einem roten Herz mit einem Monogramm, das auf einem diamantenbesetzten säulenartigen Sockel aus emailliertem Gold steht. Das Herz öffnet sich nach einem Druck auf den Stiel und zeigt danach in grüner Emaille gebettete und mit Diamanten und Guillochen verzierte Porträtbilder von Nikolaus II., seiner Frau Alexandra Fjodorowna und ihrer ersten Tochter, der Großherzogin Olga Nikolaievna Romanowa. Die Porträtbilder sind in Form eines dreiblättrigen Kleeblattes geschnitten. Nach einem Druck auf eine Perle im Standfuß schließt sich das Herz wieder.


title: Fabergé-Ei

text: Das teuerste unter allen royalen Schmuckeiern wurde von Sotheby’s auf 24 Mio. Dollar taxiert. Das Ei, das Zar "Nikolaus II." seiner deutschen Gemahlin "Alexandra" überreichte, ist äußerlich dem Krönungsmantel der Zarin nachempfunden. Ein Tafeldiamant, unter dem die in Diamantrosen und Rubinen ausgelegten Initialen der Zarin zu sehen sind, ziert die Spitze des Eis. Am Fuß des Eis ist unter einem Tafeldiamanten die Jahreszahl 1897 eingelassen. Als Überraschung enthält das Krönungs-Ei ein von "Georg Stein" geschaffenes Modell der Kutsche, in der Zar Nikolaus II. und Zarin Alexandra Fjodorowna nach der Krönung gefahren wurden. Sie ist aus Gold, Platin sowie Emaille und mit diversen Juwelen besetzt. An der Decke der Kutsche hing ursprünglich ein winziges, dicht mit Diamanten besetztes Ei. Die Detailtreue der Kutsche geht so weit, dass sich beim Öffnen der Tür sogar ein kleiner Steg entfaltet.


title: Fabergé-Ei

text: Das "Pelikan-Ei" besteht aus Rotgold, Diamanten, Perlen, grau, rosa und opaleszenter blauer Emaille und Aquarell auf Elfenbein. Der Ständer besteht aus Mehrfarbgold. Das Ei selbst entfaltet sich zu acht aneinander gereihten Elfenbeinminiaturen. Das Ei ist eines der wenigen Eier, das nicht über den größten Teil seiner Oberfläche emailliert ist, sondern teilweise aus einer roten Samthülle besteht. Es wird überragt von einem Pelikan, der die Jungen im Nest füttert. Der Pelikan war Maria Fjodorownas persönliches Symbol. Auf den ovalen Miniaturen sind acht Institutionen abgebildet:


title: Fabergé-Ei

text: Das Pelikan-Ei erinnert an die hundertjährige Feier der zaristischen Schirmherrschaft von karitativen Einrichtungen.


title: Fabergé-Ei

text: Das "Maiglöckchen-Ei" ist vom Art-Nouveau-Stil charakterisiert. Diesen Stil setzte Fabergé auch bei seinen "Objets d’art" an. Das "Maiglöckchen-Ei" wurde auf der Weltausstellung 1900 in Paris ausgestellt, während sich die Art-Nouveau-Euphorie in Paris auf dem Höhepunkt befand. Die äußere Schale ist mit den Lieblingsblumen und Lieblingsjuwelen (Perlen und Diamanten) der jungen Zarin verziert. Die Überraschung im Inneren besteht aus drei von Johannes Zehngraf geschaffenen Miniaturporträts von Zar Nikolaus II. und seinen beiden ältesten Töchtern, Großfürstinnen Olga und Tatjana, die durch eine Drehung des Perlknopfes aus dem Inneren an der Spitze des Eis hervorkommen und sich entfalten. Das Datum ist auf der Rückseite der Miniaturen eingraviert.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gold, Rosen- und Porträtdiamanten, durchscheinendem Erdbeerrot, opaker weißer und mattgelber Emaille und Wildlederfutter. Das in transluzentem Erdbeerrot guillochierte Ei öffnet sich horizontal und präsentiert die im Innern verborgene Überraschung. Diese besteht aus einem wildledergefütterten Innenraum mit einer Henne aus Gold und gelb, orange, rot und braun durchscheinenden Schattierungen. Die Federn schimmern weißlich, die Augen sind mit Diamanten besetzt. Die Henne wiederum ist am Schwanz aufklappbar und präsentiert eine goldene Miniatur-Staffelei mit einem Rahmen aus Rosendiamanten. Die aufgeklappte Staffelei zeigte ursprünglich das Monogramm „BK“ und das Porträt von Barbara Kelch. Beides wurde in den 1930er Jahren vom damaligen Besitzer durch das Monogramm von Zar Nikolaus II. und ein Porträt des Zarewitsch Alexei in der Uniform des Vierten Schützenbataillons ersetzt.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Nephrit, vergoldetem Silber, Diamanten, weißer, roter, grüner und opaker violetter Emaille. Es steht auf einem Fuß gedrehter, goldener Blätter aus dem sich fünf Stiefmütterchenblüten und fünf -knospen an dem Ei nach oben ranken. Blüten und Knospen schimmern in verschiedenen, emaillierten Violetttönen. Der obere Teil des Eis kann geöffnet werden und enthüllt die enthaltene Überraschung. Diese besteht aus einer goldenen Miniaturstaffelei mit einem diamantengeschmückten, weißen Emailleherz, auf dem elf ovale Medaillons aus erdbeerroter Emaille sichtbar sind. Jedes Medaillon ist aufklappbar und trägt in sich ein Porträt eines Mitgliedes der kaiserlichen Familie. Die Dargestellten sind von oben nach unten und von links nach rechts:


title: Fabergé-Ei

text: Die geschlossenen Medaillons zeigen die aus Gold gestalteten Monogramme der dargestellten elf Mitglieder der kaiserlichen Familie.


title: Fabergé-Ei

text: Die auf einem rechteckigen Sockel stehende Uhr ist mit gelbgoldener, transluzider Emaille auf guillochiertem Grund verziert. Die Uhr ihrerseits wird von einem zarten, aus Onyx gearbeiteten Lilienstrauß gekrönt. Die Blütenstempel sind dabei mit kleinen Diamanten besetzt, Blätter und Stängel sind aus gefärbtem Gold. Der Körper der Uhr wird durch diamantenverzierte Bänder in zwölf Sektionen untergliedert. Der ebenso mit Diamanten besetzte pfeilförmige Zeiger ist fest im Sockel verankert. Ein Emailleband mit zwölf diamantenverzierten römischen Ziffern dreht sich um den Perimeter des Eis und gibt dadurch die genaue Zeit an. Der mit Rosetten geschmückte Sockel trägt das in Diamanten gesetzte Produktionsjahr 1899. Das Uhrwerk wird mit einem goldenen Schlüssel aufgezogen.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gelbgold, Rosendiamanten, Porträtdiamanten, transluzenter rosa und grüner Emaille und undurchsichtiger weißer Emaille. Der obere und der untere Teil des Eis sind in jeweils sechs Paneele aus matt veredeltem Gold unterteilt, überlagert mit Reihen von rosa Emaillerosen mit goldenen Stielen und durchscheinenden grünen Blättern. Ein Band aus Rosendiamanten, die in Intervallen als Rosetten aus zusätzlichen Diamanten verziert sind, umgibt das Ei in der Mitte. Die Enden des Eis sind mit konzentrischen Kreisen aus Diamanten, goldenen und grün emaillierten Blattmotiven und rosa Emaille veredelt. Ein Medaillon als oberer Abschluss zeigt die Initialen B.P.K. unter einem Porträtdiamanten, unten trägt ein kleineres Medaillon die Jahreszahl 1899. Die im Innern ursprünglich enthaltene Überraschung ist unbekannt und verloren.


title: Fabergé-Ei

text: Von den sieben Kelch-Eiern wurden sechs von Warwara Kelch-Bazanova über den Juwelier Morgan im Jahr 1920 an „A La Vieille Russie, Paris“ verkauft. Lediglich das 12-Paneele-Ei blieb noch ein paar Jahre bei der Besitzerin, bis sie es direkt an „A La Vieille Russie“ veräußerte.


title: Fabergé-Ei

text: Das barock gestaltete Kuckucks-Ei in Form einer Tischuhr ist eines von sechs Eiern mit eingebauter Spieluhr-Technik. Durch Knopfdruck öffnet sich der Deckel auf der Eispitze und ein kleiner krähender und flügelschlagender Vogel kommt zum Vorschein. Der Singvogel-Mechanismus im Kuckucks-Ei ist simpel und wird unabhängig vom Uhrwerk durch Knopfdruck aktiviert. Daraufhin erscheint der Vogel, der eher einem Hahn als einem Kuckuck ähnelt, bewegt Schnabel und Flügel und gibt durch einen Blasebalgmechanismus Töne von sich.


title: Fabergé-Ei

text: Ein Ei aus Silber mit aufklappbarem Deckel, geschmückt mit farbiger Emaille, auf weißem Onyx-Sockel stehend. Das zentrale Silberband ist graviert mit dem Streckenverlauf der Transsibirischen Eisenbahn und der Schrifttafel: "Große Sibirische Eisenbahnstrecke im Jahr 1900." Der Deckel des Eis ist mit grüner Emaille überzogen, sowie mit eingelegten Akanthusblättern verziert. Gekrönt wird das Ei von einem dreiköpfigen Kaiseradler aus Silber und Gold, der eine Krone emporhält. Das Ganze wird von drei aus vergoldetem Silber gegossenen Greifen mit Schwert und Schild getragen. Der dreiseitige Sockel wurde aus weißem Onyx gefertigt, mit konkaven Seiten und abgerundeten Ecken. In den Sockel wurde ein vergoldetes Silberband eingearbeitet.


title: Fabergé-Ei

text: Der dreiteilige Miniaturzug als Überraschung im Innern des Eis besteht aus einer Platin-Lokomotive mit Rubinscheinwerfern und Rücklichtern aus Diamanten und fünf goldenen Waggons mit Bergkristall-Fenstern. Die ersten vier Waggons tragen die Aufschriften "Post, Nur für Damen, Raucher" und "Nichtraucher." Der letzte Wagen ist als orthodoxe "Kapelle" gestaltet. Der Mechanismus des Zuges wird durch einen goldenen Schlüssel aufgezogen und lässt den aufgeklappten Zug rollen.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gold, Silber, Diamanten im Rosenschnitt, Brillanten und transluzenter königsblauer Emaille, die Überraschung im Innern aus Gold, Silber, Elfenbein, Rosendiamanten und roter und grüner Emaille. Das Ei ist als Tannenzapfen gestaltet, ein Symbol der Auferstehung, und mit vier quadratisch angeordneten blütenförmigen Porträtdiamanten geschmückt, die die Jahreszahl 1900 umschließen. Das untere Ende ist mit einem Porträtdiamanten verziert. Die geöffnete Eierschale enthüllt in einem samtbeschlagenen Fach einen oxydierten indischen Elefanten mit Stoßzähnen aus Elfenbein. Auf einem Fransentuch aus Rot- und Grüngold sitzt ein Mahout mit Turban und Reitgerte. Die beiden Enden des Tuchs sind mit je drei Diamanten bestückt, wobei einer ein Schlüsselloch bedeckt. Wenn die Automatik des Elefanten mit einem Goldschlüssel aufgezogen wird, bewegt er sich vorwärts, verschiebt sein Gewicht von einer Seite zur andern, dreht seinen Kopf und wedelt mit dem Schwanz.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Vierfarbgold, opaleszenter weißer Emaille, undurchsichtiger roter, gelber und grüner Emaille, Diamanten, Perlen und Samtfutter. Das Ei ist in zwölf Tafeln durch Perlenreihen unterteilt, an deren Enden Diamanten gesetzt sind. Es ist opaleszierend weiß emailliert, umgeben von grünen und goldenen Blättern, rosa Rosen und roten Bändern. Der Miniaturpalast als Überraschung im Innern des Eis ist aus Vierfarbgold gefertigt und kann herausgenommen werden. Dieser ist so akribisch ausgeführt, dass man Details wie Kanonen, eine Flagge, eine Statue von Zar Paul I. und Elemente der Landschaft vor dem Palast erkennen kann.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei wurde 1931 wiederentdeckt, als nach dem Tod von Henry Walters 243 bis dahin im Keller verschlossene Kisten mit Kunstobjekten geöffnet wurden.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Silber, vergoldetem, opaleszentem Austernschmelz und dunkelblauer Emaille, Rosendiamanten, grünem Gold, Samenperlen und die Blumen aus undurchsichtiger bunter Emaille. Der silberne Blumenkorb ist vollständig von opaleszierendem Austernschmelz bedeckt, verziert mit einem Gitterwerk aus Rosendiamanten. Das Datum 1901 am oberen Rand des Korbs besteht ebenfalls aus Rosendiamanten.


title: Fabergé-Ei

text: Der Standfuß des Korbes wurde nach der russischen Revolution restauriert und besteht jetzt aus blauer, statt ursprünglich weißer Emaille. Die Blüten sind aus Gold und mit einer Vielzahl farbiger Emaille bedeckt, überwiegend rosa, weiß, dunkelblau, orange und mauve. Zwischen den Blüten sind, heute teilweise noch vorhanden, Samenperlen eingesetzt. Der Korb ist mit einem diamantbesetzten Tragegriff veredelt.


title: Fabergé-Ei

text: Das Apfelblüten-Ei ist ein Geschenk von Alexander Kelch an seine Gattin. Das Ei, das als Schmuckschatulle gestaltet wurde, fällt durch seine liegende Positionierung auf. Außerdem ist es sehr groß, wird oft auch als das größte Fabergé-Ei bezeichnet. Mit seinem japanisch beeinflusstem Dekor fällt das Ei auch stilistisch aus der Reihe. Die Eihülle besteht aus Nephrit und wird von vier goldenen Füßen in Form von Zweigen getragen, die in Verzierungen der Außenhülle übergehen. Die Apfelblüten als Dekor bestehen aus Emaille und sind mit Diamanten bestückt. Der Inhalt des Eis ging verloren.


title: Fabergé-Ei

text: Als Stück der Sammlung von Adulf Peter Goop (1921–2011) ging es 2010 an das Fürstentum Liechtenstein, wo es seit 2015 in der Schatzkammer in Vaduz ausgestellt ist.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei galt als verschollen, wurde aber im Jahre 2015 im Rahmen der Forschungsarbeit erfolgreich authentifiziert.


title: Fabergé-Ei

text: Die Angaben über dieses Kunstwerk waren bis Anfang der 2000er Jahre äußerst knapp und stützten sich hauptsächlich auf Vermutungen. Tatsächlich waren nur das Jahr der Entstehung des Eis, sein erster Besitzer und der Kaufbeleg greifbar. Dieses Ei kam in die Hände der Forscher bereits ohne Innenbild als Überraschung und sie mussten ermitteln, wessen Porträt auf der Miniatur abgebildet sein konnte.


title: Fabergé-Ei

text: Jahrelang konnten die Fachleute nicht zu einer eindeutigen Meinung zu diesem Osterei kommen, bis 2015 ein echter Durchbruch in der Ausarbeitung des Themas gelang. Dies geschah Dank der Entdeckung und Erforschung einer einzigartigen Quelle — der «Liste der im Schloss Gatschina aufbewahrten persönlichen Dinge der Kaiserin-Witwe Maria Fjodorowna». Dieses 12-seitige Dokument beschreibt 150 verschiedene Gegenstände, die der Kaiserin Maria Fjodorowna gehörten, darunter auch das kaiserliche Osterei "Empire" von 1902 (Nummer 10 auf der zweiten Seite des Originals). Der Eintrag lautet wie folgt: „Das Ei im goldenen Rahmen auf zwei Nephritsäulen, innen die Porträts der Großfürstin Olga Alexandrowna und Prinz P.A. von Oldenburg“. Diese Beschreibung ist die genaueste von denen, die derzeit verfügbar sind. So galt das Miniaturporträt von Alexander III. irrtümlicherweise als Überraschungsei.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus grünem Gold, Platin, Rosendiamanten und Rubinen. Ein einfaches, aber sehr enges und zerbrechliches Muster aus Stielen und Kleeblättern ergibt die Form eines Eis, es scheint aus winzigen goldenen Fäden gewebt zu sein. Die Lücken zwischen den Metallumrissen der Blätter sind mit transparenter, hellgrüner Emaille bedeckt. Ein sehr dünnes goldenes Band mit Rubinlocken durchzieht die Blätter und Stiele. Die Ränder, an denen sich die beiden Hälften des Eis öffnen, sind durch geschickt platzierte Kleeblätter nahezu vollständig verdeckt. Das Ei steht in einer dreibeinigen, goldfarbenen Klammer aus Kleeblättern und geschwungenen Stielen mit nach innen geschwungenen Laubfüssen.


title: Fabergé-Ei

text: Die Überraschung im Innern des Eis ist verloren, sie bestand wahrscheinlich aus Gold, Diamanten und Aquarell auf Elfenbein. Aus Archivmaterial schließt man auf vier Kleeblätter mit 23 Diamanten und vier Miniaturporträts der Zarentöchter.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gold, Platin, Rosendiamanten, transluzenter grüner Emaille und Seidenfutter. Gestützt von drei gescrollten Standfüssen, ist das Ei mit goldenen Rokoko-Verzierungen, Platinblüten mit Diamanten und bunten, mit Diamanten besetzten Goldpalmen, verziert. Die Überraschung im Innern ist ein goldenes Stativ mit einer herzemaillierten, transluzenten Rose an der Spitze. Sie zeigt auf der einen Seite die Diamant-Initialen B.K. (Barbara Kelch) und auf der anderen Seite die Jahreszahl 1902.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei ist auch bekannt als pinkfarbenes Schlangenuhr-Ei und besteht aus buntem Gold, rosafarbenen Diamanten, Perlen und transluzenter rosa und weißer Emaille. Es ähnelt stark dem „Blauen Uhren-Ei mit Schlange“ aus dem Jahr 1895 und ist eines von mehreren, allerdings weniger wertvollen, Versionen aus der Werkstatt Michael Perchins. Es ist gefertigt aus transluzentem emailliertem Rosa auf einem Guilloché-Boden, in der Mitte umläuft ein weißer Emaillering mit zwölf römischen Stundenziffern aus Diamanten das Ei. Eine Schlange aus Diamanten umgibt den Fuß des Eis und zeigt mit der Zunge auf die Stunde. Die drei Seiten des Sockels sind aus transluzenter Austern-Emaille. Eine Seite zeigt unter einer Krone die Initialen „CM“ für Consuelo Marlborough, der Enkelin von Cornelius Vanderbilt, die 1894 den 9. Duke von Marlborough heiratete. Die zweite Seite ist mit einem bunten Goldhorn geschmückt, die dritte Seite mit bunten Gold-Liebestrophäen.


title: Fabergé-Ei

text: Das "Rothschild-Ei" gehört zu den 11 bekannten Fabergé-Eiern, die zwar nach höfischem Standard, aber explizit für Privatpersonen außerhalb der Zarenfamilie hergestellt wurden. Das Ei ging in den Familienbesitz der Familie Rothschild über, wo es bis 2007 verblieb, ohne öffentlich ausgestellt oder fotografisch dokumentiert worden zu sein. Im Rahmen einer Auktion des Auktionshauses Christie’s wechselte es im Jahr 2007 für 12,5 Millionen Euro den Besitzer. Das war der bis dahin höchste Preis, der für ein Stück russischen Kunsthandwerks bezahlt wurde. Es verblieb zunächst im Privatbesitz des Käufers, des russischen Sammlers Alexander Nikolajewitsch Iwanow, und wurde zeitweise im Fabergé Museum Baden-Baden ausgestellt. Im Jahr 2014 schenkte es Iwanow der russischen Regierung. Russlands Präsident Putin wiederum hat das Ei im Rahmen des Jubiläumsempfangs zur 250-Jahr-Feier der Eremitage in Sankt Petersburg als Geschenk übergeben. Im Vorfeld dazu gab es eine Aktion der britischen und deutschen Steuerfahndung mit Bezug auf möglicherweise anfallende Mehrwertsteuer.


title: Fabergé-Ei

text: Das rosafarbene Ei aus Emaille mit Goldverzierungen ruht auf einem „Eierbecher“, der wiederum auf ein Postament aufgebracht wurde. An der Vorderseite befindet sich eine Uhr, und das Ei wird gekrönt von seiner Überraschung, einem automatischen Hahn aus Edelsteinen im Innern des Eis, der mit einem Deckel unter der Spitze verborgen ist. Der Deckel öffnet sich, der Hahn kommt hervor, breitet seine Flügel und flattert viermal, dann dreimal mit gesenktem Kopf, öffnet dann seinen Schnabel und singt (Singvogel-Mechanismus). Dies wiederholt sich jede Stunde; Dauer der „Performance“  15 Sekunden. Nach diesem Konzert schlägt eine Glocke den Anfang der Stunde.


title: Fabergé-Ei

text: Das Rothschild-Ei hat bis auf seine rosa Farbe eine große Ähnlichkeit mit dem späteren „Kelch-Hahnen-Ei“ (1904), dem größten der Fabergé-Ostereier, das dem Kreml-Museum gehört.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei wurde von Zar Nikolaus II. in Erinnerung an das 40-jährige Thronjubiläum des Vaters der Zarenmutter in Auftrag gegeben, wurde jedoch auch ein Erinnerungsstück an die bereits 1898 verstorbene Mutter der Zarenmutter, Louise von Hessen-Kassel, Königin von Dänemark. Das Ei ist in hellblauer und weißer Emaille mit Ornamenten in Gold und Edelsteinen angefertigt. Es steht auf einem vergoldeten Fuß, der auf ein Postament aufgesetzt ist und zählt damit zu den größeren Eiern Fabergés. Auf der Oberseite sind die bedeutenden Familienwappen der Dänischen Königsfamilie aufgesetzt, die von dänischen heraldischen Löwen unterstützt werden. Die Spitze ist gekrönt vom traditionellen und ältesten dänischen Elefanten-Orden.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei enthält als Überraschung, die nach dem Öffnen der oberen Eihälfte entnommen werden kann, auf einem eigenen Sockel befestigte Miniaturporträts von Christian IX. von Dänemark und seiner Frau, Louise von Hessen-Kassel, den Eltern der Mutter des Zaren, Maria Fjodorowna.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Rot-, Grün- und Gelbgold, Platin, Rosendiamanten, quadratischen Rubinen, durchscheinender gelber und undurchsichtiger weißer Emaille, Bergkristall und Aquarell auf Elfenbein. Die in Gold ausgeführten Bögen im extravaganten Rokoko-Stil sind mit Diamanten und Rubinen besetzt. Die Daten 1703 und 1903 in Rosendiamanten erscheinen auf beiden Seiten des Deckels. Vier Miniaturen von Vasili Zuiev zeigen Peter den Großen, die von ihm selbst gebaute Holzhütte, Nikolaus II. und das Winterpalais. Die Überraschung ist ein Miniaturmodell in Gold der berühmten Statue von Peter dem Großen auf der Newa; es steht auf einem Sockel aus Saphir. Der Verschluss des Eis ist als Romanov-Doppeladler gestaltet.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gold, Rosendiamanten, Chalcedon, Paillons, grünen Granaten, Samenperlen, transluzenter weißer Emaille und Samtfutter.


title: Fabergé-Ei

text: Über einem Moiré-Guilloché-Boden ist das transluzente, weiß emaillierte Ei in zwölf Segmente durch Goldbänder mit abwechselnd demantoiden Granaten und Samenperlen unterteilt. Jedes Ende ist mit einem Cabochon-Stein, umgeben von Rosendiamanten, verziert. Die zwölf Segmente sind mit Paillons im neoklassizistischen Stil dekoriert. Das Ei öffnet sich, um ein samtgefüttertes Fach mit einer ovalen Bonbonnière aus Achat und einem Gold-Anhänger zu präsentieren. Die Abdeckung mit einem rechteckig geschnittenen Porträtdiamanten zeigt die emaillierte Jahreszahl 1903.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei ist ein Geschenk von Alexander Kelch an seine Gattin. Es besteht aus Gold, Grüngold, Rotgold, Silber, Perlen, Rosendiamanten, blauer, weißer und grüner Emaille. Das Ei ist mit königsblauer Emaille überzogen und oben mit grünen und roten Girlanden geschmückt. Die Uhr mit einem weißen Emaille-Zifferblatt ist mit Rotgoldbändern und einem Perlengürtel an das Ei gebunden. Die Eispitze ist eine Goldrosette und aufklappbar um die Überraschung zu präsentieren, ein hell emailliertes Goldhähnchen mit zahlreichen Diamanten. Das Hähnchen kräht die vollen Stunden und die Kopfflügel und der Schnabel bewegen sich. Auf der Rückseite des Eis befindet sich eine runde Goldtür als Zugang zum komplexen Mechanismus. Die Basis bildet ein quadratischer Sockel mit konkaven Seiten in emailliert durchscheinendem Königsblau.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gold, matt opaker Mauve-Emaille, Rosendiamanten und zwei großen Porträtdiamanten. Das goldene Ei ist mit matter, mauvefarbener Emaille und einem verdrehten Bandgitter aus Rosendiamanten bedeckt. Es öffnet sich entlang eines Rosengitters aus der oberen Hälfte und wird von einem großen Portätdiamanten an der Spitze abgeschlossen. Von einem Griff aus Seerosen in Vierfarbgold angehoben, öffnet sich das Ei und offenbart als Überraschung einen Miniatursee aus einem großen Aquamarin auf dem ein aufwändig gearbeiteter Schwan aus Gold und Silber ruht. Wenn die Mechanik unter dem Flügel aufgezogen wird, schreitet der Schwan voran und beginnt seine Flügel zu spreizen und jede Feder zu zeigen. Kopf und Hals erheben sich stolz und kommen dann wieder in Ruhestellung.


title: Fabergé-Ei

text: Das größte und aufwändigste Fabergé-Ei stellt die Uspenski-Kathedrale im Moskauer Kreml dar, wo alle russischen Zaren gekrönt wurden. Flankiert von zwei quadratischen und zwei kreisförmigen, stilisierten Türmen der Kathedrale ist das Ei aus weißer opaleszenter Emaille zentral eingebettet und wird überragt von einer Goldkomposition als Kuppel. In zwei der vier Türmen erklingt ein Glockenspiel. Das Innere des Eis ist sichtbar durch Glasfenster und zeigt winzige emaillierte Ikonen und den Hochaltar auf einer Glasplatte. Wenn ein mechanisches Uhrwerk durch einen zweieinhalb Zoll langen Schlüssel aufgezogen wird, erklingen Gesänge von traditionellen Osterliedern. Das Ei ruht auf einem achteckigen, weißen Onyx-Sockel mit einer Goldplatte und der eingravierten Jahreszahl der Herstellung 1904. Die Auslieferung und Berechnung verzögerte sich wegen des Russisch-Japanischen Krieges ins Jahr 1906. Das Moskauer Kreml-Ei wurde nie verkauft und ist eines der zehn Fabergé-Eier im Waffenmuseum des Kreml in Moskau.


title: Fabergé-Ei

text: Das "Ei mit Liebestrophäen" ist eine Kreation im "Louis-XVI-Stil." Es wird von einem goldenen Korb mit emaillierten Rosen gekrönt und von mit vier Laub- und Rosengirlanden verbundenen Pfeilköchern gerahmt. Die ursprüngliche Überraschung, ein emaillierter Miniaturgoldrahmen in Herzform mit einem den Namen "Niki" bildenden Querbalken und einem Porträt der fünf Kinder, ist verloren gegangen.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus grünem und rosa Gold in verschiedenen Schattierungen, Porträtdiamanten, Rosendiamanten und Satinfutter.


title: Fabergé-Ei

text: Es ist ein goldenes Osterei und mit durchscheinenden, hellgrünen und rosafarbenen Diamanten vergittert und mit opaken hell- und dunkelrosa Emaillerosen und smaragdgrünen Blättern verziert. An beiden Enden des Eis ist jeweils ein Porträtdiamant gesetzt, der Diamant an der Basis bedeckt die Jahreszahl 1907. Die im Ei enthaltene Überraschung ist verloren. Fabergés Rechnung beschreibt sie als „eine Kette aus Brillanten mit einem Medaillon und einem auf Elfenbein gemalten Porträt seiner kaiserlichen Hoheit Zarewitsch Alexei“. Auch der silbervergoldete Ständer, auf dem das Ei ruhte, ist verloren.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gelb- und Rotgold, Rosendiamanten, Smaragden, Perlen, Rubinen, weißem Onyx, transluzenter Emaille in himbeerrosa und undurchsichtiger weißer Emaille. Gefertigt als Tischuhr im Louis-XVI-Stil zeigt es ein sich drehendes weißes Emaillezifferblatt mit diamantbesetzten römischen Ziffern und steht auf drei Pilastern mit Löwenpfotenfüssen. Eine gewundene Schlange aus Diamanten zeigt mit Kopf und Zunge auf die Uhrzeit. Die drei am Ei aufgehängten Lorbeerkränze enthielten ursprünglich ovale Medaillons mit den Miniaturen von Fürst Felix Jussupow und seinen Söhnen Felix und Nikolaus. Die Miniaturen wurden vom späteren Eigentümer Maurice Sandoz durch dessen Initialen in goldenen Buchstaben ersetzt.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei wurde von Felix Jussupow anlässlich ihres 25-jährigen Hochzeitstags seiner Frau Sinaida überreicht. Felix Elston-Sumarokow erhielt vom Zaren die Erlaubnis, den Namen Jussupow seiner Frau anzunehmen, da ansonsten der Name einer der ältesten und reichsten Familien Russlands ausgestorben wäre. Der Sohn von Felix und Sinaida Jussupow, Felix Jussupow, war Teil einer Gruppe von Verschwörern, die am 16. Dezember 1916 Grigori Rasputin ermordeten.


title: Fabergé-Ei

text: Das im Rokoko-Stil gestaltete "Pfauen-Ei" besteht aus zwei Hälften aus geschliffenem Bergkristall. Auf einer Hälfte ist mittig das Monogramm Maria Fjodorownas, auf der anderen die Jahreszahl 1908 graviert. Entlang der goldenen Fassung verlaufen gravierte Rocaillen. Das Ei liegt auf einem ebenfalls in Rocaillen ausgeführten Ständer. Die Überraschung im Innern stellt einen mechanischen Pfau dar, der auf einem Baum sitzt. Der Pfau besteht aus Gold mit Emaille. Der Mechanismus wurde 2008 überholt. Wird der Pfau aufgezogen, beginnt er vorwärts zu schreiten, den Kopf zu bewegen, sowie die Schwanzfedern zu öffnen und zu schließen. Die Entwicklung des Pfaues hat drei Jahre gedauert. Als Inspiration gilt eine Uhr aus dem 18. Jahrhundert, die Katharina die Große als Geschenk erhalten hat und ebenfalls einen auf einem Baum sitzenden Pfauen darstellt. Sie ist heute in der Eremitage ausgestellt.


title: Fabergé-Ei

text: Dieses kaiserliche Osterei ist ein Nephrit-Ei mit fünf Miniaturporträts der Kinder von Zar Nikolaus II.; als Überraschung im Inneren befindet sich eine dreidimensionale Replik des Alexanderpalastes in Zarskoje Selo.


title: Fabergé-Ei

text: Der obere und untere Teil des Eis ist jeweils mit einem rechteckigen Diamanten besetzt und trägt das Monogramm "A.F. "(Alexandra Fjodorowna), beziehungsweise die Jahreszahl "1908." Die Diamanten werden umkränzt von Einlegearbeiten in Form goldener Kränze aus diamanten- und rubinbesetzten Blättern und Blumen. Über die äußere Schale ziehen sich fünf diamantenbesetzte Bänder, die durch goldene Girlanden mit Einlegearbeiten aus Rubinrosen miteinander verbunden sind.


title: Fabergé-Ei

text: In den dadurch entstandenen Sektionen befinden sich fünf Medaillons mit den Porträts der Kinder des Zarenpaares, ausgeführt in Aquarell auf Elfenbein und von Diamanten gerahmt. Jedes der Porträts wird von einem Diamantenmonogramm mit den Initialen des abgebildeten Kindes gekrönt. Unter den Medaillons hängen zwei zu einer Schlaufe geflochtene Goldzweige. Auf der Rückseite der Porträts befindet sich im Inneren des Eis das eingravierte (julianische) Geburtsdatum eines jeden Kindes, jeweils mit zwei ornamentalen Zweigen verziert:


title: Fabergé-Ei

text: Als Überraschung befindet sich im Innern des Eis eine Miniaturreplik des Alexanderpalastes mit seinen Gartenanlagen. Sie ist aus gefärbtem Gold und Emaille hergestellt und liegt auf einem runden Piedestal mit fünf hohen Beinen auf, welche am unteren Ende miteinander verbunden sind. Der Sockel trägt die mit einem Lorbeerkranz geschmückte Inschrift: "Der Alexanderpalast in Tsarkoe Selo."


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei wurde zur Erinnerung an den 1894 verstorbenen Zar Alexander III. gestaltet. Es ist gefertigt auf dunkelblauem Emaille-Grund, der mit typischen Mustern verziert ist. Dunkelblau war dabei die Farbe der bevorzugten Uniform von Zar Alexander III. Das Ei ist mit Diamantbändern in zwei Hälften mit je sechs Segmenten unterteilt. In diese sind im unteren Bereich die Monogramme des Zaren und seiner Gemahlin und im oberen Bereich die Zarenkronen eingearbeitet. An der Spitze des Eis wird ein großer Diamant von einem Diamantkreis umrahmt. Die Rechnung für dieses Ei soll jeweils hälftig von Zar Nikolaus II. und seiner Gemahlin Alexandra Fjodorowna als Ausdruck ihrer Gemeinsamkeit bezahlt worden sein.


title: Fabergé-Ei

text: Das Alexander III. Gedenk-Ei ist eines der verschollenen kaiserlichen Ostereier und eines der beiden, von denen ein Foto existiert.


title: Fabergé-Ei

text: Hierbei handelt es sich um ein Kristall-Ei mit horizontaler Goldumrandung und der russischen Inschrift "Standart 1909" auf der Schale. Um das Ei zieht sich ein Goldband mit eingelegten Blättern aus grüner Emaille und kleinen Diamanten. Die untere Hälfte des waagrecht liegenden Eis wurde mit einem vertikalen Goldband mit eingelegten Mustern ausgeschmückt. Auf beiden Seiten des Eis befindet sich je ein gekrönter Adler aus Lapislazuli, beide tragen in ihren Klauen eine frei schwingende birnenförmige Perle. Den Sockelschaft bilden zwei in sich verschlungene Delfine aus Lapislazuli. Der ovale Bergkristall-Fuß hat ein breites weißes Emailleband mit eingelegten Lorbeerblättern sowie mehrere Bänder aus kleinen Diamanten mit Lorbeerzweigen aus grüner Emaille.


title: Fabergé-Ei

text: Im Inneren des Eis ruht eine goldene, originalgetreue Nachbildung der kaiserlichen Yacht "Standart" auf einer ovalen Basis aus Bergkristall, durch die das Meer angedeutet wird. Auf der Yacht sind die Kanonen, die Takelage und die Ankerketten beweglich gefertigt.


title: Fabergé-Ei

text: Im Inneren des Eies steht eine Goldreplik eines Reiterdenkmals Alexanders III. auf einem rechteckigen, mit zwei Rosenbändern garnierten Lapislazuli-Sockel. Das Miniaturdenkmal ruht in einem aus Bergkristall geschnitzten Ei, dessen äußere Schale mit platiniertem, von Rosen durchsetztem Filigran überzogen ist. Die Miniatur ist eine Nachbildung des von Fürst Pawel Trubezkoi geschaffenen Denkmals.


title: Fabergé-Ei

text: Die Eispitze wird von einem großen Tafeldiamanten gekrönt, unter dem die Jahreszahl 1910 eingraviert ist. Der Diamant wird umkränzt von einem Band aus kleinen Rosen, von dem sich Akanthusblätter aus Platin rosettenförmig ausbreiten.


title: Fabergé-Ei

text: Auf beiden Seiten der Schale befinden sich doppelköpfige Adler aus Platin mit kleinen Diamantkronen. In die Schale sind Muster aus Zweigen eingraviert, die sich am unteren Teil vereinen.


title: Fabergé-Ei

text: Der untere Teil des Eis dient dem Miniaturdenkmal als Plattform und wird von gegossenen Platin-Voluten mit Cherubimköpfen getragen. Diese ruhen auf einem Bergkristall-Sockel in Gestalt einer vierblättrigen Rosette.


title: Fabergé-Ei

text: Auf der Rechnung vom 17. April 1910 ist dieses Ei aufgeführt als „Großes Ei aus graviertem Topas in massiver Platinmontierung im Renaissancestil, auf einem ähnlichen Oberteil aus dem gleichen Topas, 1318 Diamantrosen und 1 großer Diamant. Innen eine auf einem Lapislazulisockel stehende, mattgoldene Reiterstatue von Zar Alexander III., in St. Petersburg, 12. Juli 1910 [Preis] 14700r.“


title: Fabergé-Ei

text: Diese wie ein arkadischer Liebestempel anmutende Rotationsuhr erinnert an die lang ersehnte Geburt des Thronfolgers Alexei Nikolajewitsch Romanow im Jahr 1904. Das eigentliche Ei wird von einem Cupido aus vergoldetem Silber (einer allegorischen Darstellung des Zarewitsch) gekrönt. Die Schale ist aus opalisierender blassrosa Emaille auf guillochiertem Grund und trägt ein breites Band aus transluzider weißer Emaille als Zifferblatt, das mit Diamantrosenzahlen besetzt ist. Ein diamantenbesetzter Zeiger ragt von der Kolonnade aus blassgrünem Bowenit auf, auf welchem das Ei ruht. Die Kolonnade bildet sich aus sechs in Gold gefassten ionischen Säulen, ihr Sockel hat sechs ziselierte Beschläge aus gefärbtem Gold und ein breites Band aus blassrosa Emaille auf guillochiertem Grund. Um den kunstvoll gearbeiteten Rundsockel gruppieren sich vier Mädchengestalten aus vergoldetem Silber, welche die vier Zarentöchter darstellen; sie sind mittels Blumengirlanden aus ziseliertem Vierfarbgold miteinander verbunden. Innerhalb des Säulenkranzes sitzt das Zarenpaar, symbolisiert durch zwei Platin-Tauben, auf einer Plinthe aus weißer Emaille.


title: Fabergé-Ei

text: "Sir Sacherverell Sitwell" wies darauf hin, dass die Gestaltung dieses Eis wahrscheinlich auf "Charles Eisens" Illustrationen zu "Les Baisers" von "Claude Joseph Dorat" zurückgeht.


title: Fabergé-Ei

text: Das Ei besteht aus Gold, grüner und weißer Emaille, Nephrit, Diamanten, Rubinen, Amethysten, Citrin (gelber Bergkristall), Perlen und weißem Onyx. Das Laubwerk des Baumes ist aus einer Fülle fein geäderter Blätter aus geschnitztem Nephrit gebildet. Die Früchte bestehen aus Champagner-Diamanten, Amethysten und Citrinen, die Blüten aus weißer Emaille mit Diamanten. Der Stamm ist in Golderde gepflanzt und steht in einer weißen, quadratischen Quarzwanne, die mit beerenfarbenem Lorbeer, Rubinen, Diamanten und Goldrosetten verziert ist. Beim Drehen eines bestimmten Rubins öffnet sich die Spitze des Eis und ein kleiner mechanischer Vogel kommt singend zum Vorschein. Für das Ei stand ein Singvogelbaum aus dem 18. Jahrhundert Modell, von dem mehrere dokumentierte Exemplare existieren. Solche Singvogelbäume waren bereits im 16. Jahrhundert in der Kunst bekannt und beliebt. Auf der Rechnung Fabergés ist das Ei „in Form eines Lorbeerbaums“ beschrieben, botanisch ist es jedoch ein Orangenbaum. Die spitzen, nephritfarbenen Blätter und die Früchte gehören eindeutig nicht zu einem Lorbeerbaum, dessen Beeren kleiner sind. Üblicherweise wurden wertvolle Zitrusbäume in rechteckige Wannen zur Überwinterung gepflanzt, was ebenfalls die richtige Benennung als Orangenbaum bestätigt.