title: WandaVision

text: Gleichzeitig gibt sich innerhalb von Westview Wandas neugierige Nachbarin Agnes als Hexe Agatha Harkness zu erkennen. Ihr Ziel ist es, von Wanda zu erfahren, wie sie ihre magischen Kräfte erhielt, einsetzt und kontrolliert. Es kommt zum Kampf zwischen beiden, aus dem Wanda siegreich hervorgeht. Trotzdem erkennt sie das Leid, das sie bei den von ihr kontrollierten Einwohnern Westviews verursacht hat. So entschließt sich Wanda schweren Herzens, Vision sowie ihre innerhalb der Anomalie geborenen und an ebendiese gebundenen Kinder aufzugeben, um die restlichen Einwohner von der Gefangenschaft zu erlösen. Im Anschluss zieht sie sich in eine Bergregion zurück, wo sie mit einem Zauberbuch von Agatha ihre Kräfte trainiert.


title: WandaVision

text: Anfang 2018 bat der damalige Disney-Chef Bob Iger den Produzenten Kevin Feige um die Entwicklung von Serien für den geplanten hauseigenen Streamingdienst Disney+; eine der ersten Ideen war "WandaVision". Zunächst wurde Creative Director Brian Chapek mit der Entwicklung betraut, ehe Executive Producer Mary Livanos im Sommer 2018 eine konkrete Geschichte erarbeitete. Im September desselben Jahres berichteten erstmals Medien über die von den Marvel Studios produzierte Serie mit einem Umfang von sechs bis acht Episoden. Zu diesem Zeitpunkt wurde allerdings nur von einer Serie über die von Elizabeth Olsen verkörperte "Wanda Maximoff" alias "Scarlet Witch" gesprochen. Im Januar 2019 wurde Jac Schaeffer als Hauptautorin und Executive Producer engagiert, nachdem andere Autoren den Sitcom-Aspekt der Serie hatten streichen wollen und daher von Marvel abgelehnt wurden. Gleichzeitig wurde bekannt, dass neben "Wanda" auch der von Paul Bettany gespielte "Vision" im Vordergrund des Projektes stehen werde.


title: WandaVision

text: Im April 2019 hieß es, die Serie werde den offiziellen Titel „WandaVision“ tragen und im zweiten Jahr des Streamingdienstes erscheinen. Der zunächst nur mit gemischter Zustimmung aufgenommene, eher ungewöhnliche Serienname wurde vom Film "BlacKkKlansman" inspiriert, für dessen Titel auch zwei Wörter miteinander fusioniert wurden. Auf der San Diego Comic-Con 2019 wurde das offizielle Logo enthüllt und verkündet, dass "WandaVision" auf verschiedenen Comics basieren, nach "" spielen, Szenen aus den 1950er Jahren enthalten und einen direkten Einfluss auf den Film "Doctor Strange in the Multiverse of Madness" haben werde. Ebenso wurde die Besetzung von Teyonah Parris als erwachsene "Monica Rambeau" verkündet. Diese Figur war im Film "Captain Marvel", der im Jahr 1995 spielt, von den Kinderdarstellerinnen Azari und Akira Akbar verkörpert worden.


title: WandaVision

text: Auf der D23 Expo im August 2019 wurde die Rückkehr von Kat Dennings und Randall Park in ihren Rollen als "Darcy Lewis" und "Agent Jimmy Woo" bekannt. Kathryn Hahn wurde als neugierige Nachbarin "Agnes" angekündigt, die sich im Laufe der Serie als die aus den Comics bekannte Hexe "Agatha Harkness" zu erkennen gibt. Auf der Ausstellung wurde zudem Matt Shakman als Regisseur aller Folgen von "WandaVision" bestätigt. Er nannte die Serie einen „Liebesbrief an die Geschichte des Fernsehens“, während Schaeffer sie als „lustig, mysteriös und voller Action“ charakterisierte. Olsen beschrieb den Ton von "WandaVision" als eine Art „50er-Jahre-Sitcom“, die sich im Laufe der Folgen zum bekannten Marvel-Stil entwickle. Später ergänzte sie, der Zuschauer werde über ihre Figur erfahren, woher diese ihre Kräfte habe, warum sie auch als "Scarlet Witch" bekannt sei und wie diese Identität im Kontrast zu "Wanda Maximoff" stehe.


title: WandaVision

text: Im Juni 2020 wurde die Verpflichtung von Evan Peters für eine Schlüsselrolle bekannt. Er ist innerhalb der fiktiven Serie "WandaVision" als "Pietro Maximoff" alias "Quicksilver" zu sehen. Andere Versionen dieser Figur wurden von Peters bereits in vier Filmen der "X-Men"-Reihe gespielt und im MCU zuvor durch Aaron Taylor-Johnson verkörpert. Mit der Veröffentlichung des Trailers wurde die Beteiligung von Debra Jo Rupp und Fred Melamed bekannt. Bis zum Serienstart wurden zudem die Besetzungen von Asif Ali, Jolene Purdy und Emma Caulfield öffentlich. Ebenso wurde mit Benedict Cumberbatch ein Vertrag über einen Auftritt in "WandaVision" abgeschlossen; seine Figur "Doctor Strange" wurde letztlich allerdings aus der Serie gestrichen.


title: WandaVision

text: Die Grundidee zur Serie kam von Produzent Kevin Feige, der seine eigene Liebe zum Fernsehen in "WandaVision" widerspiegeln wollte. Im Kontext von "Wandas" Trauer und Verlusten nach den Ereignissen aus "" sollten Sitcoms wie eine Komfortzone für sie wirken. Der Entwicklung der Serie lag die intensive Auseinandersetzung mit verschiedensten Sitcoms aus dem 20. Jahrhundert zugrunde. Darsteller und Filmstab sahen sich Folgen an, lasen Bücher zu den jeweiligen Serien und sprachen wann immer möglich mit Beteiligten von ebendiesen. Schaeffer fiel es insbesondere schwer, das richtige Verhältnis zwischen den von Feige erdachten Sitcom- und MCU-Anteilen der Handlung zu finden, da ihr ursprünglicher Pitch auch das Versprechen an Marvel enthielt, der eher intimen Serie ein großes Finale zu liefern. Um eine gewisse Kontinuität innerhalb der Filmreihe zu wahren und die generellen Spielregeln des Multiversums zu vereinbaren, arbeiteten Schaeffer, Regisseur Matt Shakman und Produzentin Mary Livanos eng mit den Verantwortlichen für "Loki", "What If…?", "" und "Doctor Strange in the Multiverse of Madness" zusammen.


title: WandaVision

text: Nachdem Schaeffer eine vollständige Geschichte entwickelt hatte, engagierte sie weitere fernseherfahrene Drehbuchautoren. Diese sollten die Handlung auf einzelne Folgen aufteilen und alle Erzählebenen, stilistischen Mittel und Formate zu einer schlüssigen und flüssigen Geschichte zusammenzuführen. Der so zusammengestellte achtköpfige Writers’ Room bestand zur Hälfte aus Frauen; ebenso waren People of Color vertreten. Schaffer begründete dies damit, dass eine Geschichte besser werde, je mehr Perspektiven man während der Entwicklung habe. Jeder der Autoren hatte während der Arbeit an den Drehbüchern zusätzlich sein eigenes Spezialgebiet. So war Bobak Esfarjani für das Worldbuilding, Cliffhanger und die Mythologie der Serie zuständig; Megan McDonnell überwachte wissenschaftliche Themen und Mackenzie Dohr verantwortete die Sitcom-Aspekte, komödiantische Elemente sowie Charakterentwicklungen. Peter Cameron richtete sich zum einen auf "Jimmy Woo" aus und fügte "WandaVision" zum anderen einen finsteren Ton hinzu; Laura Donney war Ansprechperson für Themen der Trauer und Chuck Hayward trug Popkultur-Referenzen sowie die Musikauswahl zur Serie bei. Olsen äußerte sich über die Arbeit der verschiedenen Autoren, dass sie sich und ihre Figur zum ersten Mal vollends verstanden fühlte. So werde erstmals auch "Wandas" humorvolle Seite gezeigt sowie ihr Umgang mit Alltagssituationen. Für Schaeffer war es dabei besonders wichtig, auch die liebenswürdigen Seiten der Figur darzustellen.


title: WandaVision

text: Als Vorlage für "WandaVision" dienten unter anderem die Comicreihen "Vision and the Scarlet Witch" (1982), "The Vision and the Scarlet Witch" (1985), "Astonishing X-Men" (2004), "Avengers Disassembled" (2004), "House of M" (2005) sowie "The Vision" (2015) und die "Vision-Quest"-Storyline aus "West Coast Avengers Vol. 2" (1989). Inspirationen aus dem Serienbereich umfassten unter anderem klassischen Familiensitcoms wie "The Dick Van Dyke Show", "I Love Lucy", "Bezaubernde Jeannie", "Verliebt in eine Hexe", "Drei Mädchen und drei Jungen", "Familienbande" und "Mutter ist die Allerbeste", aber auch modernere Vertreter wie "Modern Family", "Malcolm mittendrin" und "The Office". Ebenso war der Film "" ein kreativer Einfluss. Von der Miniserie "Escape at Dannemora" wurde die Idee übernommen, der Geschichte kurz vor dem Finale eine dramatische Wendung zu geben, was schließlich zur achten Folge "Was bisher geschah" führte. Die so erzeugte nichtlineare Erzählweise sollte "WandaVision" wie ein Mysterium wirken lassen, das sich mit jeder Folge weiter lüftet. Um dem beteiligten Filmstab die Orientierung zu erleichtern, wurden die Drehbücher so formatiert, dass auf den ersten Blick der jeweilige Handlungsort und -zeitraum ersichtlich war.


title: WandaVision

text: Ursprünglich waren insgesamt zehn Folgen für "WandaVision" vorgesehen. Um einen besseren Erzählrhythmus zu erzeugen, wurden jedoch mehrere Handlungsstränge miteinander vereint und die Serie so auf neun Episoden reduziert. Noch während der Dreharbeiten wurden die jeweiligen Drehbücher umgeschrieben, was laut Regisseur Shakman für Fernsehserien typisch sei. Insbesondere das Finale wurde aufgrund erschwerter Produktionsbedingungen im Rahmen der COVID-19-Pandemie abgeändert und deutlich dialoglastiger und psychologischer als ursprünglich vorgesehen.


title: WandaVision

text: In Schaeffers Konzept sollte "WandaVision" subtil den einzelnen Phasen im von Elisabeth Kübler-Ross entworfenen Modell der Trauer folgen. Von vornherein war geplant, dass "Wanda" am Ende der Serie "Vision" loslassen und damit ihren eigenen Frieden gemacht haben muss. "Agatha Harkness" wurde von Beginn an so angelegt, dass sie zum einen "Wanda" dazu bringen sollte, ihre eigenen Taten und Entscheidungen zu hinterfragen, zum anderen aber auch tiefer in die Welt der Magie eintauchen zu lassen. In frühen Drehbuchfassungen noch als Mentorenfigur vorgesehen, wurde "Agatha" später aus Dramaturgiegründen zur Schurkin gemacht. Auch der Auftritt von Evan Peters war von Anfang an Teil der Geschichte und sollte "WandaVision" eine Metaebene über Neubesetzungen in Fernsehserien hinzufügen. Die offizielle Bestätigung, dass man seine Figur rechtmäßig verwenden darf, wurde allerdings erst später erteilt.


title: WandaVision

text: In Vorbereitung auf die Dreharbeiten sichtete Regisseur Matt Shakman gemeinsam mit den Darstellern alte Sitcomfolgen, um deren Ton richtig treffen zu können und "WandaVision" nicht wie eine Parodie wirken zu lassen. Aus diesem Grund wurde unter anderem auch Dick Van Dyke als Berater hinzugezogen. Laut Olsen habe diese Vorbereitung maßgeblich dazu beigetragen, die Stimmen, Aussprachen und Körperhaltungen der Schauspieler an die Sitcoms der jeweiligen Epoche anzupassen. Eine Herausforderung sei dabei für Bettany vor allem die für damalige Serien typische Physical comedy gewesen, die es in modernen Produktionen kaum noch gäbe. Für zusätzliche Authentizität wurde Courtney Young als Sprachcoach engagiert.


title: WandaVision

text: Die Dreharbeiten begannen Anfang November 2019 in den Pinewood Studios in Atlanta unter dem Arbeitstitel "Big Red". Als Kameramann fungierte Jess Hall, während Mark Worthington als Szenenbildner tätig war. Im Dezember 2019 drehte man nahe dem Krankenhaus "Southern Regional Medical Center" im Süden Atlantas, im gemeindefreien Gebiet Starrs Mill und in einem Wohnhaus in Newnan. Im Februar 2020 erfolgten Aufnahmen in Chattahoochee Hills, Williamson, Griffin, Fayetteville, Fairburn und nahe Palmetto. Anfang März 2020 wurde der für Atlanta vorgesehene, rund zwei-Drittel-große Teil der Dreharbeiten abgeschlossen. Im Anschluss ging die Produktion in eine von vornherein geplante Pause über, in der die für Los Angeles geplanten Filmaufnahmen vorbereitet werden sollten. Mitte des Monats musste allerdings auch dies aufgrund der COVID-19-Pandemie unterbrochen werden. Während der Zwangspause begann Regisseur Shakman, das bereits gedrehte Material zu schneiden; außerdem erfolgten erste Arbeiten an der Filmmusik und den visuellen Effekten. Im Juli 2020 wurden die Dreharbeiten unter strengen Hygieneregeln in Los Angeles fortgesetzt und im Oktober desselben Jahres nach insgesamt rund 110 Drehtagen abgeschlossen. Für Außenaufnahmen dienten unter anderem die Golden Oak Ranch nahe Santa Clarita und die Blondie Street auf der Warner Bros. Ranch in Burbank, wo einst Sitcoms wie "Vater ist der Beste", "Die Partridge Familie" oder "Verliebt in eine Hexe" entstanden, als Kulisse. Auch die Postproduktion erfolgte in Los Angeles.


title: WandaVision

text: Die erste Folge der Serie wurde vor realem Studiopublikum aufgezeichnet, wobei alle Zuschauer aus einem engen Umfeld der Marvel Studios stammten und Geheimhaltungsverträge unterzeichnen mussten. Anlässlich der Handlungszeit trugen alle Crewmitglieder Kleidung aus den 1950er Jahren. Ebenso wurden die Lacher live aufgenommen und erst ab der zweiten Folge im Nachhinein vom Band hinzugefügt. Insgesamt wurde die erste Folge an nur zwei Drehtagen gefilmt. Dabei gab es lediglich zwei komplette Durchläufe, bei denen gleichzeitig drei Kameras zum Einsatz kamen. Die restlichen Episoden wurden hingegen nicht chronologisch gedreht. Grund dafür war das nur begrenzte Budget für "WandaVision", das rund 25 Mio. US-Dollar pro Folge betragen haben soll. Um gleichzeitig möglichst viel Geld zu sparen und trotzdem die Qualität des Materials zu gewährleisten, musste mit einigen Tricks seitens der Produktion gearbeitet werden. Unter anderem wurden bis zu sieben Drehbuchseiten pro Tag abgedreht; bei anderen Marvel-Filmen waren es durchschnittlich nur zwei. Ein Resultat der nicht-chronologischen Aufnahmen war, dass Kat Dennings und Randall Park während der Dreharbeiten für die vierten Folge, in der ihre Figuren auf die ersten drei Episoden reagieren, ihre „Vorstellungskraft“ benutzen mussten. Zwar erhielten beide eine grobe Handlungszusammenfassung, doch erst später wurde entsprechendes Bildmaterial digital eingefügt.


title: WandaVision

text: Da innerhalb der Folgen von "WandaVision" verschiedene Sitcomstile und Epochen repräsentiert werden, wurde seitens der Produktion viel Wert auf die Authentizität bezüglich der verwendeten Technik, Kameraführung, Lichtsetzung, Kostüme und des Make-ups gelegt. So las Kameramann Jess Hall Bücher über die Geschichte von Sitcoms, analysierte im Anschluss die technischen und ästhetischen Aspekte jeder Epoche und kombinierte sie mit seinem eigenen Stil. Unter anderem passte er Bildkompositionen sowie Kamerabewegungen der jeweiligen Handlungszeit an; so wurden beispielsweise für die siebte Folge stilistische Mittel wie das Zur-Kamera-Sprechen, die Wackelkamera oder der Mockumentary-Stil übernommen. Außerdem nutzte er 47 zum Teil veränderte Kameralinsen, um die jeweiligen zeitlichen Charakteristiken authentisch einzufangen. Auch die Beleuchtung wurde sorgfältig ausgewählt, sodass in einem Großteil der Folgen Wolframbeleuchtung zum Einsatz kam, während erst in den letzten, im 21. Jahrhundert spielenden Episoden LED-Lichter verwendet wurden. Hall half laut eigener Aussage seine frühere Arbeit an Werbespots, die richtige, der Handlungszeit entsprechende Technik auszuwählen, die er zum Teil aus Archiven von Filmstudios zusammentragen musste. Als visuelle Inspiration dienten Werke wie "Pleasantville – Zu schön, um wahr zu sein" oder "Twilight Zone", während die gleichen Kameralinsen wie bei "" und "" verwendet wurden, um die Kontinuität innerhalb des Marvel Cinematic Universe zu wahren.


title: WandaVision

text: Das Filmset des Hauses von "Wanda" und "Vision" wurde von Szenenbildner Mark Worthington für jede Epoche neu gebaut und den jeweiligen zeitlichen Charakteristiken angepasst – einzig der Grundriss blieb stets gleich. Ebenso wurden oftmals dieselben Requisiten verwendet, je nach Ära allerdings moderner gestaltet. Passende Requisiten fand Worthington gemeinsam mit der Requisiteurin Kathy Orlando zum einen in Secondhandläden in Atlanta und über Craigslist, zum anderen wurde hingegen nach Maß angefertigt. Das Ziel dieser Ausstattung war es, die Sets so makellos und perfekt wie möglich, aber auch nur mittelständisch aussehen zu lassen, weshalb auf Markenprodukte größtenteils verzichtet wurde. Das Design der Organisation S.W.O.R.D. wurde von Worthington optisch der NASA und dem fiktiven S.H.I.E.L.D. nachempfunden. Andere Einflüsse waren zudem Werke wie "Arrival" oder "Matrjoschka".


title: WandaVision

text: Die erste Folge der Serie wurde komplett in schwarz-weiß und in einem 4:3-Bildformat gedreht. Die Aufnahmen erfolgten dabei in 4K sowie HDR und wurden erst im Anschluss in Zusammenarbeit mit Technicolor auf den 1950er 35-mm-Look reduziert. Das Spezialeffekteteam rund um Special Effects Supervisor Daniel Sudick nutzte Drähte, Puppenspiel-Requisiten, praktische Filmschnitte, Rückspuleffekte und andere Kameratricks. Moderne Technologien wie CGI wurden ausschließlich zur Unterstützung verwendet, so um beispielsweise Drähte digital zu entfernen, weitere Requisiten hinzuzufügen oder Schnitte zu glätten. Das durch eine Linse von Panavision erzeugte 4:3-Seitenverhältnis wurde noch bis zur dritten Folge verwendet, während später ein 2,40:1-Verhältnis zum Einsatz kam. Das Bildformat wurde dabei als dramaturgisches Werkzeug genutzt, sodass es teilweise zu digitalen Übergängen zwischen verschiedenen Formaten kam. Bis zur dritten Episode wurde noch überwiegend auf praktische Effekte gesetzt. Die visuellen Effekte nahmen gleichzeitig zwar mit jeder Folge zu, wurden allerdings bis zur sechsten Episode auf ein Minimum reduziert. Für die insgesamt 3.010 VFX-Shots waren über 20 verschiedene Unternehmen unter der Leitung von VFX Supervisor Tara DeMarco verantwortlich, darunter Digital Domain, Framestore, Industrial Light & Magic, Rise FX und Weta Digital.


title: WandaVision

text: Für das Make-up war die Maskenbildnerin Tricia Sawyer und für die Frisuren die Hairstylistin Karen Bartek verantwortlich. Beide bekamen von Regisseur Matt Shakman viele Vorgaben, so unter anderem auch die Anspielung von "Pietros" Frisur in der fünften Folge auf "Wolverine". Für jede Epoche diente für beide eine Sitcom als visuelle Vorlage und Inspiration. Insbesondere das Schwarz-weiß in den ersten beiden Folgen war für Sawyer eine Herausforderung, weshalb viel getestet werden musste. Dies führte schließlich dazu, dass das Make-up sehr viel markanter als sonst üblich aufgetragen wurde, um in schwarz-weiß und mit der altmodischen Beleuchtung natürlich auszusehen. Im Vergleich zu vorherigen Filmen wurde zudem die Umsetzung von "Vision" am Filmset verändert. Statt einer vollständigen Maske wurde Paul Bettanys Kopf nur noch farbig angemalt und mit Tracking-Punkten versehen. In der Postproduktion wurde der Kopf von "Vision" schließlich digital modelliert und eingefügt. Da "Visions" rotbraune Haut in grau nicht richtig wirkte, wurde Bettanys Kopf für die Schwarz-weiß-Szenen stattdessen blau angemalt. Hairstylistin Bartek fertigte insgesamt 22 Perücken für die Serie an, da die natürlichen Haare der Darsteller aufgrund der ständigen Epochenwechsel innerhalb des Drehplans kaum genutzt werden konnten.


title: WandaVision

text: Als Kostümbildnerin war Mayes C. Rubeo tätig, der von Joseph Feltus und Daniel Selon assistiert wurde. Das Team entwarf die Kostüme in enger Zusammenarbeit mit Regisseur Shakman, Drehbuchautorin Schaeffer sowie den Hauptdarstellern und bekam von Kameramann Hall für jede Episode Farbvorgaben, die dieser zuvor erarbeitet hatte. Rund 80 Prozent der historischen Kostüme wurden dabei selbst designt und gefertigt; der Rest wurde aus Fundus geliehen oder in Vintageläden erworben. Für die ersten Folgen wurde bereits beim Kauf der Stoffe auf die Kompatibilität mit dem späteren Schwarz-weiß-Bild geachtet. Das Hochzeitskleid von "Wanda" aus der ersten Episode wurde als Hommage an das Kostüm von Audrey Hepburn in "Ein süßer Fratz" entworfen; Rubeo konnte dabei sogar auf den gleichen Stoff aus einer französischen Fabrik zurückgreifen. Für die sechste Folge fertigte sie für "Wanda" und "Vision" der Comicvorlage entsprechende, knallbunte Kostüme an, die Rubeo selbst als kitschig empfand. Das in der finalen Folge eingeführte Kostüm der "Scarlet Witch" entstand in Zusammenarbeit mit dem Konzeptkünstler Andy Park und sollte vor allem die neu errungene Reife von "Wanda" widerspiegeln. Das Kleidungsstück wurde dabei in mehreren Versionen angefertigt; so gab es spezielle Designs für Stuntszenen und Maßanfertigungen für Doubles. Das Kostüm von "Agatha Harkness" wurde von den Comics inspiriert und mit einem modernen Aussehen kombiniert. Es bestand aus rund zehn übereinanderliegenden Stoffschichten, von denen jede eine andere Funktion hatte. Dies führte dazu, dass Darstellerin Kathryn Hahn während der Dreharbeiten im Hochsommer einen Kühlanzug unter ihrem Kostüm tragen musste.


title: WandaVision

text: Die Musik zu "WandaVision" wurde von Christophe Beck komponiert, der gemeinsam mit seinen Co-Komponisten Michael Paraskevas und Alex Kovacs für alle neun Folgen unterschiedliche Stücke und für verschiedene Figuren und Situationen eigene Themes, die in unterschiedlichen Variationen wiederkehrend verwendet wurden, schrieb. Für jede Epoche sollte die Musik eine Hommage an deren Sitcoms sein, auch wenn es Unterschiede bezüglich der Verwendung von Filmmusik gäbe. So äußerte sich Beck, in den ersten Folgen werde deutlich mehr Underscoring eingesetzt, als es zur damaligen Zeit in Wirklichkeit gab, da das moderne Publikum an ebendieses gewöhnt sei. Die Nachempfindung der Sitcom-Musik bezog sich dabei nicht nur auf die verwendeten Instrumente, sondern auch auf den Kompositionsstil. So verwendete Beck für frühe Folgen überwiegend Musik von kleinen Orchestern, während die musikalische Untermalung in späteren Folgen deutlich durchdringender sowie rock- und poplastiger sei. Für mehr Authentizität nutze Beck zudem ältere Aufnahme- und Abmischungstechniken. Erst Anfang Februar 2021 wurden die Arbeiten an der Filmmusik abgeschlossen, wobei die Soundtracks zu den einzelnen Folgen jeweils eine Woche nach Veröffentlichung der Episoden digital erhältlich waren.


title: WandaVision

text: Erste Titellieder zu einzelnen Folgen entstanden bereits im Writers’ Room rund um Drehbuchautorin Jac Schaeffer, dienten allerdings nur als vorläufige Platzhalter. Im Sommer 2019 wurden schließlich die Ehepartner Kristen Anderson-Lopez und Robert Lopez von Robert Lopez’ Schulfreund Matt Shakman angeworben, die finalen Titellieder zu schreiben, welche vor allem die Tonalität, den Ort und die Zeit der einzelnen Episoden etablieren sollten. Beide legten zu Beginn fest, dass die Songs zwar verschiedene Stile und Melodien beinhalten, allerdings über ein zentrales Thema miteinander verbunden sein sollten. So entwickelten sie anfangs eine Vier-Noten-Melodie rund um den Akkord „The Devil’s Interval“, die in allen im Anschluss geschriebenen Liedern in irgendeiner Weise genutzt wurde. Der Schreibprozess der Songs begann parallel zum Drehstart, sodass zeitgleich die Szenen für die Titelsequenzen mit den Darstellern gefilmt wurden. Da sowohl Lopez als auch Anderson-Lopez laut eigener Aussage ihre Kindheit vor dem Fernseher verbracht hätten, mussten sie kaum Nachforschungen über die Besonderheiten von Titelliedern einzelner Jahrzehnte anstellen. Einzige Ausnahme waren die 1990er Jahre, in denen beide das College besuchten und daher nur einen eingeschränkten Zugang zum Fernsehen hatten. Als Inspirationen dienten neben klassischen Sitcom- auch "James-Bond"-Intros, Hits von Burt Bacharach und Jazz von Dave Brubeck. Ein Großteil der so entstandenen Lieder wurden von Anderson-Lopez und Lopez persönlich eingesungen, sodass im englischsprachigen Originalton die echten Stimmen des Ehepaares zu hören sind. Bei der Auswahl der passenden Instrumente bekamen sie von David Metzger Unterstützung; das Titellied der sechsten Folge entstand in Zusammenarbeit mit der Sängerin Kathleen Hanna. Die deutschsprachigen Versionen der Titelsongs entstanden nach einer Übersetzung von Nina Schneider und unter der musikalischen Leitung von Thomas Amper in den Münchner Jamzone Studios.


title: WandaVision

text: Am Ende der siebten Folge wird erstmals der einminütige Song "Agatha All Along" (dt.: "Agatha von Anfang an") gespielt, der unter anderem von der Musik aus "The Munsters", "The Addams Family" und "Charlie und die Schokoladenfabrik" inspiriert wurde. Ursprünglich sollte das Titellied von "Agatha Harkness" an die Eröffnungssequenz der US-amerikanischen Marlo-Thomas-Fernsehserie "Süß, aber ein bißchen verrückt" angelehnt sein, doch später entschieden sich die Songschreiber dazu, mehr hexenhafte und gruselige Elemente einzubauen. Der Text wurde von Kristen Anderson-Lopez verfasst, während Robert Lopez neben anderen Männern als Backgroundsänger zu hören ist. Das von Kathryn Hahn über Zoom eingesungene Lied ging nach seiner Veröffentlichung schließlich viral und erreichte unter anderem den ersten Platz der wöchentlichen iTunes Soundtrack Song Charts. Des Weiteren konnte der Song mit über 3.000 Downloads und über 1,6 Millionen Streams innerhalb einer Woche auf Platz 36 der Billboard-Charts in der Kategorie „Digital Song Sales“ einsteigen. Auch von Kritikern wurde "Agatha All Along" positiv aufgenommen; so gewann das Lied unter anderem einen Emmy und wurde für einen Grammy nominiert. Das zugehörige „Musikvideo“ innerhalb der Serie wurde aus Gründen der Kostenoptimierung über die Dreharbeiten verteilt, jeweils passend zur gerade aufgenommenen Folge gefilmt.


title: WandaVision

text: Die deutschsprachige Synchronisation entstand bei FFS Film- & Fernseh-Synchron. Dialogregie führten Björn Schalla und Patrick Roche, während Schalla, Robin Kahnmeyer und Klaus Bickert die Dialogbücher schrieben. Die Musikbearbeitung fand in den Jamzone Studios in München unter der Leitung von Thomas Amper statt, während Nina Schneider die Texte ins Deutsche übertrug.


title: WandaVision

text: Ein erster Teaser, der ebenso Szenen aus "The Falcon and the Winter Soldier" und "Loki" enthielt, wurde am 2. Februar 2020 im Rahmen des Super Bowl LIV veröffentlicht. Bei den Emmys 2020, am 20. September 2020, folgte ein Langtrailer, der im Internet binnen 24 Stunden plattformübergreifend über 55,7 Millionen Aufrufe verzeichnete, was zuvor keiner anderen Streamingserie gelang. Ein zweiter Trailer erschien am 10. Dezember 2020, nachdem in den Tagen zuvor sechs verschiedene Poster zur Serie im Stile unterschiedlicher Sitcom-Epochen veröffentlicht wurden. Am 8. Januar 2021 erschienen auf Disney+ die ersten beiden Folgen der Serie "", die in Vorbereitung auf "WandaVision" die bisherigen Auftritte der beiden Hauptfiguren im Marvel Cinematic Universe zusammenfassen.


title: WandaVision

text: Ursprünglich wurde die aus neun Folgen bestehende Serie für Frühjahr 2021 angekündigt. Anfang Januar 2020 wurde seitens Disney allerdings vermeldet, dass die Serie noch im selben Jahr erscheinen werde. Später wurde das Veröffentlichungsdatum zunächst auf Dezember 2020 konkretisiert und im Anschluss in den Januar 2021 verlegt. Durch die gleichzeitige Verschiebung anderer Filme und Serien aufgrund der COVID-19-Pandemie wurde "WandaVision" zum ersten Marvel-Studios-Projekt seit über 18 Monaten und zum Auftakt der sogenannten "Phase Vier" innerhalb des Marvel Cinematic Universe. Am 15. Januar 2021 erschienen die ersten beiden Folgen auf Disney+, während die restlichen Episoden im Wochenrhythmus veröffentlicht wurden. Die finale Folge wurde dabei erst zwei Wochen vor der geplanten Veröffentlichung fertiggestellt. Dieser enge Zeitplan hatte zur Folge, dass nur zwei statt wie geplant drei Episoden zu Beginn zeitgleich veröffentlicht wurden. Bereits gedrehte Szenen mit "Monica Rambeau" und dem Hasen "Señor Scratchy" wurden aufgrund der Handlungsfülle gestrichen – noch bevor die visuellen Effekte fertiggestellt wurden. Laut Produzent Kevin Feige stand zunächst auch die zeitgleiche Veröffentlichung aller Folgen zur Debatte. Aufgrund des großen Erfolgs von "The Mandalorian" fiel die Wahl jedoch auf ein wöchentliches Modell – um so den Fans auch Raum für Theorien und Spekulationen einzuräumen.


title: WandaVision

text: Am 12. März 2021 erschien mit der ersten Episode "Making of WandaVision" der Dokumentarserie "" (Originaltitel: "Marvel Studios: Assembled") ein exklusives Making-of zur Serie auf Disney+. Die Veröffentlichung der einstündigen Dokumentation mit Interviews verschiedener Beteiligter verspätete sich in einigen Ländern und wurde so erst am Folgetag im deutschsprachigen Raum freigeschaltet, allerdings nur mit Originalton trotz synchronisiertem Trailer. Knapp zwei Wochen später wurden die synchronisierten Tonspuren hinzugefügt.


title: WandaVision

text: Nachdem "Wanda" vom Schmerz in ihrem Leben gezeichnet wurde, schafft sie es nicht, mit den Folgen eines undenkbaren Verlustes umzugehen. Als Reaktion auf ihre Einsamkeit und Trauer über den Tod von "Vision" verwandelt sie den Ort Westview in eine idealisierte Vorstadt, in der sie mit ihrem Mann und ihren durch Magie erschaffenen Kindern das glückliche Leben leben kann, das ihr verweigert wurde. Sitcoms sind dabei eine sichere Welt, in der Probleme innerhalb kurzer Zeit gelöst werden und eine häuslichere Ruhe am Ende wiederhergestellt wird. Die sicheren Abläufe und starren Strukturen geben "Wanda" das Gefühl, Kontrolle über die Scheinwelt zu haben, was sie in ihrem früheren Leben nie hatte. Das fröhliche Äußere überdeckt allerdings nur die dunkle Realität. Sitcoms sind der von "Wanda" gewählte Weg, mit ihrem Schmerz und den eigentlichen Problemen im wirklichen Leben innerhalb einer Komfortzone umzugehen. Dies wird auch auf der Metaebene deutlich, denn Sitcoms waren schon immer ein kultureller Kommentar und ein Fenster zu der Zeit, in der sie entstanden sind.


title: WandaVision

text: Der Zuschauer selbst hat eine andere Sicht auf die surrealen Sitcoms. Für ihn ist "WandaVision" keine klassische Sitcom innerhalb des MCU, sondern eine Methode, die wahren Absichten der Serie sowohl zu überbringen als auch zu verschleiern. Einerseits wird Nostalgie durch die Hommagen hervorgerufen, andererseits ist der Sitcom-Aspekt ein klarer Kontrast gegenüber der emotionalen Dunkelheit, was einen zentralen Konflikt der Serie befeuert. Einige Folgen ignorieren dabei die Realität außerhalb der von "Wanda" erschaffenen Scheinwelt völlig, wobei fehlende Kontinuität einzelne Folgen zum Teil wie ein neues Abenteuer wirken lässt, während andere die MCU-Handlung vorantreiben.


title: WandaVision

text: Die innerhalb von "WandaVision" eingespielten Werbespots wurden von den Machern als natürliche Elemente der fiktiven Serie angesehen und sind von den Ereignissen aus der Show sowie von Schlüsselszenen aus "Wandas" persönlicher Vergangenheit beeinflusst. In Kombination mit dem Sitcom-Aspekt tragen sie maßgeblich zum Mysterium der Serie bei, geben aber durch Anspielungen und Referenzen auf andere MCU-Filme schon früh Hinweise auf zentrale Themen und die realen Hintergründe von "WandaVision". Die Werbespots dienen dabei nicht allein dem Zuschauer als subtile Erinnerung an vorherige Geschehnisse, sondern sollen auch "Wandas" Unterbewusstsein auf die Falschheit der Scheinwelt aufmerksam machen und sie so in die Realität zurückholen. Von der ursprünglichen Idee, dass "Doctor Strange" für die Werbespots verantwortlich ist und so zu "Wanda" durchdringen möchte, wurde von den Machern Abstand genommen, um sich weiterhin auf "Wanda" fokussieren zu können.


title: WandaVision

text: Die Werbung für einen tickenden Toaster von "Stark Industries" ist ein Verweis auf den Tod von "Wandas" Eltern, die durch eine von Tony Starks Unternehmen produzierte Bombe starben. Die Spots für eine „Strucker“-Armbanduhr und „Hydra“-Seife spielen auf ihre Zeit bei HYDRA an, wo "Wanda" von "Baron von Strucker" bei Experimenten mit dem Gedankenstein ihre Kräfte stärker entfaltete. Die Lagos-Küchenrolle steht schließlich sinnbildlich für die durch sie verursachten , woraufhin "Wanda" innere Auseinandersetzungen über das Ausmaß ihrer Kräfte führte. Die Werbung in der sechsten Folge für einen „Yo-Magic-Joghurt“ stellt insofern einen Bruch innerhalb der Spots dar, als keine Geschehnisse aus "Wandas" Vergangenheit mehr thematisiert werden. Vielmehr wird nun adressiert, dass "Vision" nur durch ihre magischen Fähigkeiten innerhalb der von ihr erschaffenen Realität am Leben ist und "Wanda" außerhalb der Scheinwelt den Tod nicht umkehren kann. Andere Interpretationen sehen "Agatha Harkness" als Thema der animierten Werbung, da diese selbst stärker und mächtiger wird, indem sie anderen Hexen deren Magie entzieht. Der letzte Werbespot für „Nexus“-Antidepressiva spiegelt "Wandas" Gemütszustand sowie ihre Trauer innerhalb von "WandaVision" wider. Gleichzeitig lassen sich Comicbezüge zum Wort „Nexus“ herstellen. So ist "Wanda" in der Comicvorlage ein „nexus being“, das allen Zeitlinien und Realitäten gleichermaßen angehört; ein „Nexus“ selbst ist dabei ein Tor zu anderen Realitäten des Multiversums.


title: WandaVision

text: Der Umgang mit Verlust und Trauer ist ein zentrales Thema der Serie. Die Traumatherapeutin Erin Qualey attestiert "WandaVision", das Thema aus einem mitfühlenden und kreativen Blickwinkel zu betrachten. Anders als bei anderen Superheldenverfilmungen wird Trauer nicht als Ausrede für schlechtes Benehmen benutzt, sondern als herzzerreißend komplexer Prozess angesehen. Die aufgeworfene Frage, wie der Mensch die verlorene Kontrolle nach einem Verlust zurückgewinnen kann, wird mit der Schlussfolgerung beantwortet, dass das Eingeständnis der eigenen Schwäche die eigentliche Stärke sei. Qualey zieht zudem Parallelen zur COVID-19-Pandemie, in der auch die Hoffnung der Schlüssel sei, um einen Ausweg aus der Trauer zu finden.


title: WandaVision

text: Der Realismus der Trauerdarstellung kommt laut Jill Harrington, einem auf Trauer spezialisierten Sozialarbeiter und Assistenzprofessor an der Chicago School of Professional Psychology, daher, dass "Wanda" die Wurzeln ihres Schmerzes nicht anerkennt und ihren Kummer unterdrückt, genauso wie es die Gesellschaft im echten Leben bevorzugt. Innerhalb des fortschreitenden Prozesses, der Zeit und Energie benötigt, kommt es auch zu surrealen Elementen, die sich wie ein Traum mit ausschnitthaften, geliebten Erinnerungen anfühlen und in der Serie durch die Sitcoms repräsentiert werden. "Wanda" findet an dieser Stelle zwar Trost als Bösewicht und macht unschuldige Zivilisten zu den Opfern ihrer Trauer, doch am Serienende erkennt sie, dass einzig ihre unauslöschliche Liebe ihre Erlösung ist. Die Botschaft der Serie an dieser Stelle ist, dass Trauer einen tiefgreifenden Einfluss auf jede Person hat, sich sowohl auf gesunde als auch auf giftige Weise in einem manifestieren kann, einen aber niemals kontrollieren sollte. Trauer ist die Art, wie man seine Geliebten bei sich behält, und die ultimative Heldentat in der Serie ist, dass "Wanda" letztendlich der Liebe und nicht dem Schmerz gedenkt.


title: WandaVision

text: Einzelne Handlungsaspekte von "WandaVision" können auf das von Elisabeth Kübler-Ross erstellte Modell der Trauer übertragen werden. So stellt die vor allem zu Beginn der Serie im Vordergrund stehende Sitcom-Thematik die erste Phase des Modells dar – das Leugnen. "Wanda" taucht in eine selbst konstruierte Fantasiewelt ein, in der sie mit "Vision" glücklich leben kann. Eine Welt, in der etwas für sie so Wichtiges nicht vorhanden ist, wird von ihr nicht akzeptiert. Kleinere Risse in ihrer Realität führen schließlich zur zweiten Phase, dem Zorn. Dieser ist wie ein Selbstverteidigungsmechanismus, um sich vor den Bedrohungen besagter Fantasiewelt zu schützen und die schwindende Kontrolle über ebendiese zu behalten. Innerhalb der Serie wird diese Phase durch farbige Elemente in der Schwarz-weiß-Welt sowie die Konfrontation durch "Monica Rambeau" mit der Außenwelt und dem Tod von "Pietro Maximoff" repräsentiert. Obwohl "Wanda" "Monica" daraufhin gewaltsam aus ihrer Welt verbannt, schreitet die Einschränkung ihrer Kontrolle voran, wodurch die dritte Phase, das Verhandeln, eingeleitet wird. Hierbei erkennt "Wanda", dass sie die Veränderungen in ihrer Umwelt nicht verhindern kann und akzeptieren muss. Gleichzeitig ist sie noch so weit von der Akzeptanz ihrer Trauer entfernt, dass sie glaubt, Verhandlungsmaßnahmen ergreifen zu können, um ihr Leid zu lindern, aber gleichzeitig an ihrem Glück festhalten zu können. In "WandaVision" zeigt sich dies in der Szene, als "Wanda" S.W.O.R.D. konfrontiert und von der Organisation fordert, ihr zu erlauben, die Fantasiewelt aufrechtzuerhalten. Schließlich komme die Phase der Depression, in der zu viele Fragen aufgeworfen wurden, als dass die Illusion wirklich aufrechterhalten werden könnte. "Wanda" erkennt die eigenen Grenzen und ihre Unfähigkeit, eine perfekte Welt zu erschaffen, woraufhin ihre Kontrolle über sich selbst und somit auch über die von ihr erschaffene Welt verschwindet. In der Serie wird dies vor allem durch Lethargie, Zweifel und Selbstironie der Hauptperson deutlich. Am Tiefpunkt ihrer Depression entdeckt "Wanda" mit "Vision" schließlich eine geschätzte Erinnerung, die zur Phase der Akzeptanz führt. Durch ein Zitat von Vision kommt ihre Entschlossenheit zurück, mit der sie sich auch den Verlockungen von "Agatha" widersetzen kann, weiterhin in einer Scheinwelt zu leben. "Wanda" erkennt stattdessen ihre Verantwortung gegenüber der Realität, setzt sich mit ihrer Trauer auseinander und akzeptiert so schließlich den Verlust von "Vision".


title: WandaVision

text: Hexagonale Formen und die damit verbundene Zahl „6“ stellen wiederkehrende Motive in "WandaVision" dar. Sechsecke tauchen in vielen Vor- und Abspannen auf, werden von "Monica Rambeau" als Ohrringe getragen und auch die Form der „Maximoff-Anomalie“ ist ein Hexagon – in der Serie als „Hex“ bezeichnet. Daneben fehlt auf sämtlichen Uhren, Radios und Zifferblättern die Ziffer „6“, während über die Serie hinweg insgesamt sechs Sitcom-Epochen inszeniert werden. Im Marvel Cinematic Universe ist diese Zahl von großer Bedeutung; so gibt es beispielsweise sechs „Infinity-Steine“ im fiktiven Universum. In "WandaVision" kann eine Parallele zur biblischen Schöpfung der Welt innerhalb von sechs Tagen gezogen werden, denn in der Serie erschafft auch "Wanda" ihre eigene Realität. Andere Interpretationen beziehen sich auf den deutschsprachigen Wortstamm „Hex“, der für „Hexenkraft“ stehend sinnbildlich die magischen Aspekte der Serie repräsentieren kann. Die Kräfte von "Wanda" sind dabei in den Comics auch als „hex magic“ bekannt. Außerdem können Parallelen zur fiktiven Organisation A.I.M. gezogen werden, die in den Comics ein hexagonales Logo hat. Die Mitglieder der Organisation tragen Imkeranzüge – ein weiteres Motiv, das in "WandaVision" stellenweise aufgegriffen wird. Zum Teil wurden auch Bezüge zum Film "Guardians of the Galaxy" und dessen Fortsetzung hergestellt, in denen Hexagone als wurmlochartige „Sprungpunkte“ genutzt wurden.


title: WandaVision

text: Bereits in den Wochen vor Serienstart konnte ein regelrechter Hype um "WandaVision" beobachtet werden, weshalb hohe Zugriffszahlen für Disney+ prognostiziert wurden. Der US-amerikanische Anbieter Samba TV, der die Einschaltquoten von Fernsehserien auf Smart-TVs auswertet, verzeichnete schließlich, dass die Serie am Starttag von rund 655.000 und am Startwochenende von insgesamt 1,6 Millionen US-Haushalten gesehen wurde. Dadurch befand sich "WandaVision" laut Disney+ selbst neben dem Auftakt der zweiten Staffel von "The Mandalorian" unter den meistgesehenen Serienpremieren des Dienstes. Die ebenfalls US-amerikanischen Nielsen Ratings gaben an, dass die ersten beiden Folgen innerhalb von sieben Tagen mit 434 Millionen geschauten Minuten rund 6,5 Millionen Haushalte erreichen konnten, was dem sechsten Platz der plattformübergreifenden Wochen-Charts entsprach. Laut einer Hochrechnung durch TVision war "WandaVision" plattformübergreifend die meistgesehene Serie im Januar 2021 in den Vereinigten Staaten und wurde rund 80-mal häufiger abgerufen als die durchschnittliche SVOD-Veröffentlichung. Nach Veröffentlichung der fünften Episode gab Parrot Analytics an, dass "WandaVision" auch weltweit die meistgesehene Serie sei. In den Nielsen Ratings für die meistgesehenen Streamingserien des Jahres 2021 belegte "WandaVision" den vierzehnten Platz.


title: WandaVision

text: Im Zuge der Veröffentlichungen der siebten Folge kam es in den Vereinigten Staaten, in Kanada und im Vereinigten Königreich aufgrund des großen Andrangs teilweise zu kurzzeitigen Ausfällen von Disney+. Ähnliches passierte in den Vereinigten Staaten erneut bei der finalen neunten Folge. Durch die große mediale Aufmerksamkeit kamen zahlreiche Theorien während der wöchentlichen Veröffentlichung von "WandaVision" auf. Dabei spekulierten Fans im Internet nicht nur über zukünftige Handlungsstränge und Plot Twists der Serie, sondern auch über mögliche Auftritte von Figuren wie "Mephisto", "Doctor Strange" oder "Reed Richards". Teile der Fanszene waren im Anschluss aufgrund gesteigerter Erwartungen enttäuscht, dass ihre Theorien nicht der Wahrheit entsprachen. An anderen Stellen wurde angemerkt, dass die zahlreichen Spekulationen den Fokus von der eigentlichen Serie genommen hätten.


title: WandaVision

text: "WandaVision" wurde insgesamt sehr positiv rezipiert und von vielen Kritikern für den Ideenreichtum und experimentellen Charakter gelobt. Auch die schauspielerischen Leistungen innerhalb der eher intimen Geschichte sowie der Humor und die Mystery-Aspekte wurden vielerorts gewürdigt. Vereinzelte Kritik erfuhren unter anderem das langsame Erzähltempo, die Actionszenen und die in den Augen einiger Kritiker zu eindimensionale Schurkin.


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text: Bei Rotten Tomatoes konnte "WandaVision" 91 % der 408 gelisteten Kritiker überzeugen und bekam dabei eine durchschnittliche Bewertung von knapp acht aus zehn Punkten. Als zusammenfassendes Fazit zieht die Website, die Serie sei teilweise eine liebevolle Hommage an die Fernsehgeschichte, teilweise ein ungewöhnliches Mysterium und somit eine wunderbar seltsame aber mutige Erweiterung des Marvel Cinematic Universe für die kleinen Bildschirme. Auf Metacritic erhielt "WandaVision" basierend auf 43 Kritiken einen Metascore von 77 von 100 möglichen Punkten.


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text: Matt Purslow von "IGN" attestiert "WandaVision", mutig und experimentell zu sein, auch wenn er einzelne Aspekte der Serie zum Teil deutlich kritisiert. Im Gegensatz zu den bombastischen Schauplätzen der MCU-Filme führe die Serie seine Zuschauer an ungewohnte Orte, an denen nicht Action, sondern die Beziehung zwischen den Hauptfiguren die Handlung trage. Dabei gehe das Konzept der Sitcoms auf, auch wenn das junge Publikum eher an formelhafte Filme gewöhnt sei. Zu Beginn von "WandaVision" stünde so vor allem der Humor im Vordergrund und da dem Zuschauer zunächst kein Kontext gegeben werde, entstünde ein Mysterium. Das Sitcom-Format habe gleichzeitig aber auch den Nachteil, dass viele Ideen in relativ kurzer Zeit behandelt werden müssten. Ein Resultat davon sei, dass die Antagonistin "Agatha Harkness" in den ersten beiden Dritteln der Serie kaum vorkomme, dadurch nicht den nötigen Raum habe, sich zu entwickeln, und deshalb sehr cartoonhaft wirke. Ein weiterer Fehler von "WandaVision" sei, dass auch in der fortgeschrittenen Handlung weiter an den Mystery-Elementen festgehalten werde, obwohl so viele Hinweise gestreut wurden, dass die Twists keine großen Überraschungen mehr seien. Zudem würden die Wendungen das Pacing verringern, da sie oftmals am Ende einer Folge oder innerhalb einer Mid-Credit-Szene platziert wurden und diese somit genau dann beenden, wenn die Episode erst richtig an Fahrt aufgenommen hätte. Manche Cliffhanger würden gar so wirken, als hätte man sie nur zu Marketingzwecken in die Serie eingebaut, wodurch sich "WandaVision" zeitweise so anfühle, als wollten die Macher die Zeit bis zum großen Finale mit etwas füllen. Trotz dieser kritisierten Punkte lobt Purslow die beiden charmanten Hauptfiguren, die das Highlight der Serie seien. Paul Bettany sei dabei eher für die witzigen Aspekte zuständig, während es Elizabeth Olsen mit Bravour beherrsche, Darbietungen aus dem vergangenen Jahrhundert zu imitieren oder auch emotionale Momente zu tragen. Eine große Stärke sei dabei, dass die Serie das Handeln seiner Protagonisten hinterfrage und auch als falsch darstelle. Ebenso würden vor allem philosophische Ansätze von "Vision" beweisen, wie weit sich das MCU als Popcornkino bezüglich der Drehbuchstandards entwickelt habe. Hinsichtlich des Serienfinales urteilt Purslow, "WandaVision" habe kein ganz zufriedenstellendes Ende, da einige Handlungsstränge offen blieben und so beispielsweise die Figur "Monica Rambeau" ausschließlich für weitere Filme aufgebaut wurde, anstatt innerhalb der Serie eine eigene Geschichte zu bekommen.


title: WandaVision

text: Bezüglich des Serienfinales kommt Erik Kain von "Forbes" zu einem ähnlichen Urteil. Das Ende der schrulligen und überraschenden Serie sei solide, aber auch nicht mehr. Vor allem die zuvor großartige "Agatha" werde letztendlich zu eindimensional porträtiert. Außerdem fühle sich die Auflösung des finalen Konflikts zu gehetzt, einfach und unvollständig an. Einzig die Konfrontation zwischen beiden "Visions" funktioniere richtig. Trotzdem sei "WandaVision" eines der ambitioniertesten und unterhaltsamsten MCU-Projekte. Es sei für Kain zudem beruhigend, zu wissen, dass die Serie abgeschlossen ist und später nicht durch eine „miese zweite Staffel“ zerstört werden könne.


title: WandaVision

text: Ben Travers von "IndieWire" äußerte sich, "Visions" Abschied habe Anmut sowie Kraft und sei der emotionale Höhepunkt der gesamten Serie. Die Actionszenen würden hingegen weitestgehend verblassen, ebenso bekämen Randall Park sowie Kat Dennings über alle Folgen hinweg zu wenig zu tun und auch Evan Peters erhalte ein eher enttäuschendes Ende. Dies sei vor allem der Tatsache geschuldet, dass sich "WandaVision" größtenteils auf die Lösung von "Wandas" Problemen fokussiere. Diese durchlebe eine klassische Heldenreise, werde zeitgleich aber auch zum Bösewicht gemacht, da ihre Taten als notwendige Opfer dargestellt werden würden. Trotzdem biete die Serie keine vollständig abgeschlossene Geschichte rund um die Titelfiguren, sondern sei wie zu erwarten nur ein weiteres Kapitel im fortlaufenden MCU.


title: WandaVision

text: Lucy Mangan vom "Guardian" bezeichnet "WandaVision" in ihrer Kritik als „Geschenk“, das „köstlich, selbstbewusst und stilvoll“ umgesetzt wurde. Jede Folge sei vom Drehbuch, der Beleuchtung, der Kameraarbeit sowie den Seitenverhältnissen her perfekt, sodass die Serie wie "Die Truman Show" nur verteilt auf einzelne Episoden wirke. Während die Parodien Spaß machen würden, wobei insbesondere die zündenden Witze sowie die schauspielerischen Leistungen hervorstechen, verleihen dunklere Untertöne jeder Folge Kraft und Struktur. Die willkommenste Qualität sei dabei, dass die Serie keine Spur von Zynismus beinhalte.


title: WandaVision

text: Zu einem deutlich kritischeren Urteil gelangt Mike Hale von der "New York Times". "WandaVision" füge sich für ihn zwar besser in die Kontinuität der Filmreihe ein und habe auf der „Comic-Fan-Ebene“ einiges zu bieten, doch belastet die eigene Exzentrizität die Serie zu sehr. Auch nach drei Folgen warte man noch darauf, dass die Serie endlich in Fahrt komme. Die Sitcoms seien zwar geschickt und liebevoll inszeniert, aber auch wenig einfallsreich, kaum lustig und zu nahe am Original. Insgesamt sei die Mischung aus paranoischem Mysterium, nostalgischen Popkultur-Referenzen, Situationskomödie und Science-Fiction-Verschwörungsthriller für Hale sogar zu durchdacht. Außerdem bemängelt er den zu langen Abspann nach jeder Folge.


title: WandaVision

text: Fast gänzlich negativ steht Dominic Patten von "Deadline" der „ermüdenden“ Serie gegenüber, die für ihn eines der schlechtesten Werke innerhalb des MCU und ein Betrug an den Fans sei. Für ihn dringe "WandaVision" in keine neuen Territorien vor und passe so zum schier endlosen MCU, das sich mit dem neuen Streamingdienst Disney+ scheinbar rückwärts bewege. Stattdessen bezichtigt Patten die Serie, nur konzipiert worden zu sein, um neue Abonnenten für den Anbieter zu gewinnen, gleichzeitig aber aufgrund der Sitcom-Aspekte nur für ältere Zuschauer wirklich zu funktionieren. Daran würden auch die zum Teil guten Darbietungen von Olsen und Bettany nichts ändern, die beide ein gutes Timing bei Witzen hätten, während Kathryn Hahn mit ihrer Verkörperung der stereotypischen versoffenen und verärgerten Nachbarin nicht überzeuge. "WandaVision" sei insgesamt zwar visuell beeindruckend, habe aber nichts von der Reife und Tiefgründigkeit der MCU-Netflix-Serien oder von "Marvel’s Agents of S.H.I.E.L.D." gelernt.


title: WandaVision

text: Andreas Borcholte urteilt in seiner Kritik für den "Spiegel", "WandaVision" sei eine ungewöhnliche Miniserie, bei der zum ersten Mal im Marvel Cinematic Universe das Schauspielerische und nicht die Action im Vordergrund stehe. Der Zuschauer merke dabei, dass es zwischen Elizabeth Olsen und Paul Bettany viel professionelle Dynamik und Vertrautheit gebe, beide zum ersten Mal aber auch ihr komödiantisches Talent zeigen dürften. Im Verlaufe der Handlung etabliere sich dabei zunehmend ein Horrorambiente, wodurch die Serie zu einer Mischung aus „Screwball-Comedy, Mystery-Grusel und Verschwörungsthriller“ werde, was überraschend gut zur heutigen Zeit der COVID-19-Pandemie passe.


title: WandaVision

text: Für Marc Schneider von "Quotenmeter.de" strapaziere "WandaVision" zu Beginn die Geduld seiner Zuschauer, auch wenn die historischen Sitcoms hervorragend in Szene gesetzt und mit liebevollen Hommagen gespickt wurden. Positiv seien hierbei vor allem die schauspielerischen Darbietungen von Paul Bettany und Elizabeth Olsen hervorzuheben, durch die ihre Figuren perfekt zum Setting passen würden. Des Weiteren würden detailreiche Kostüme und Masken zusammen mit liebevoll ausgestatteten Sets ein stimmiges Gesamtbild erschaffen. Als Kritikpunkt hebt Schneider hervor, dass vor allem die jüngeren Zuschauer erst ab dem Ende der dritten Folge einen echten Anreiz hätten, die Serie weiterzuschauen, und Einsteiger in das MCU erst recht nicht die vielen Anspielungen an vorherige Filme verstehen könnte. Als Fazit zieht Schneider, "WandaVision" bestehe aus vielen unterschiedlichen Elementen, die einzeln nicht jeden Zuschauer gefallen dürften, zusammen aber recht gut harmonieren. In erster Linie sei die Serie ein gelungenes, gewagtes Experiment der Marvel Studios, sich von dem üblichen „gleichen Einheitsbrei“ abzuheben.


title: WandaVision

text: Auch Sonja Thomaser von der "Frankfurter Rundschau" kommt zu dem Schluss, dass die Serie nur für MCU-Kenner funktioniere und als Einstieg in das Filmuniversum nicht geeignet sei, da man sonst beispielsweise den tragischen Hintergrund der Hauptfiguren nicht kenne. Nichtsdestotrotz attestiert sie der Serie einen „tatsächlich noch nie gesehene[n] Erzählstil und ein[en] abwechslungsreiche[n], kontrastierende[n] Rahmen“, obwohl der Zuschauer in den ersten drei Folgen größtenteils verwirrt werde. Dabei würden vor allem diese Episoden an Liebe zum Detail für frühe Sitcoms strotzen, inklusive sexistischer Werbespots. So sei "WandaVision" insgesamt ein Kontrastprogramm zu den großen Blockbustern, das funktioniere, da der Zuschauer Antworten auf all seine Fragen haben wolle.


title: WandaVision

text: Julia Hackober von "Die Welt" nennt "WandaVision" eine „Fanfiction in der Deluxe-Version“, bei der die wöchentliche Veröffentlichung für Fans im Binge-Zeitalter eine Folter sei, aber auch zur Geheimniskrämerei beitrage. Die Serie verblüffe mit einem inszenatorischen Ideenreichtum, der eher an ein „schräges Indie-Filmprojekt als an Hollywood“ erinnere. Positiv hebt Hackober die schauspielerischen Leistungen, das altmodisch-verschwurbelte Drehbuch und die erfrischende Wirkung hervor. Auch wenn sich die Fantasie und der Witz in einem sehr gemächlichen Tempo entfalten würden, habe "WandaVision" letztendlich eine „klasse Inszenierung“, die neben den Hommagen vor allem durch einen Perspektivwechsel der Hauptfiguren – der Wunsch von Superhelden nach Normalität – begünstigt werde. Der subtile Horror, dass diese Hoffnung insgeheim scheitern könnte, hätte nicht auf eine Kinoleinwand mit großen Schlachten gepasst.


title: WandaVision

text: Für Thorben Pollerhof von "Der Standard" biete "WandaVision" viel Liebe zum Detail, was sich insbesondere im Setdesign zeige. Die Prämisse sei dabei der Zünder für ein Feuerwerk kreativer Ideen, wobei nicht nur die Sitcomstile gut eingefangen werden würden, sondern auch die Darsteller genug Freiraum bekämen, um ihre eigene Klasse zeigen zu können. Des Weiteren lobt Pollerhof die Dynamik zwischen den Hauptfiguren, die gut geschriebenen Dialoge und die einzelnen Momente unheimlicher Stimmung, welche besonders gut funktionieren würden.


title: WandaVision

text: Als untypische, verzwickte Geschichte, in dessen Vordergrund vor allem der Spaß stehe, wird die Serie von Marius Ochs von "FilmplusKritik" charakterisiert. "WandaVision" biete ausreichend Fanservice, spannende Cliffhanger, Sitcom-Humor der alten Schule sowie gruselige Momente in ""-Manier und perfektioniere referenzielle Tricks. Dazwischen setze sich die Serie immer wieder auch mit ernsteren Themen wie Trauer, Verlust oder Realitätsverweigerung auseinander und zeige so die Konsequenzen eines traumatischen Ereignisses auf eine fantastische Weise. So sei "WandaVision" für Ochs harmonisch und überraschend, auch wenn die letzten Folgen zu sehr auf ein altbewährtes Muster setzen würden.


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text: Bereits in den Jahren vor der Veröffentlichung von "WandaVision" wurde die Besetzung der Superheldin "Wanda Maximoff" aus dem fiktiven osteuropäischen Land Sokovia mit der weißen, amerikanischen Schauspielerin Elizabeth Olsen als Whitewashing kritisiert. Im Zuge des Serienstarts kamen diese Vorwürfe erneut auf, wobei es die Serie laut den Kritikern versäume, dem alten Vorurteil entgegenzuwirken, dass Roma „mystische Hexen“ oder Wahrsager seien. Zwar gehöre "Wanda" in den Comics zu ebendieser Bevölkerungsgruppe, doch in "WandaVision" spiele die Abstammung der "Maximoffs" von Roma und Juden keine große Rolle. Stattdessen porträtiere Olsen eine typische weiße, amerikanische Superheldin, während gleichzeitig durch eine kurze Rückblende ein osteuropäisches Armutsstereotyp bedient werde. So werde "Wandas" ethnische Zugehörigkeit als ein Problem dargestellt, das behoben werden müsse, anstatt die unterrepräsentierte Ethnie in den Vordergrund zu stellen. Auch Olsens zuvor getätigten Äußerungen, ihr Kostüm sei „zigeuner- und landstreicherhaft“, würden den unreflektierten Umgang mit der Roma-Bevölkerung in den US-Medien zeigen.


title: WandaVision

text: "WandaVision" wurde insgesamt für über 130 Preise nominiert und konnte davon mindestens 34 gewinnen. Mit drei Emmy-Auszeichnungen erhielten die Marvel Studios gleich mit ihrer ersten produzierten Serie den bedeutendsten Fernsehpreis der Vereinigten Staaten. Die folgende Auflistung enthält eine Auswahl der bekanntesten Preisverleihungen.


title: WandaVision

text: Noch während der Erstveröffentlichung von "WandaVision" äußerten sich sowohl Produzent Kevin Feige als auch Regisseur Matt Shakman dahingehend, dass es keinerlei Pläne für eine zweite Staffel gebe. Stattdessen werde die Serie am ehesten durch den Spielfilm "Doctor Strange in the Multiverse of Madness" im Jahr 2022 fortgesetzt, in dem Elizabeth Olsen auftritt und die Geschichte von "Wanda Maximoff" weitererzählt wird. Die Geschichte der von Teyonah Parris verkörperten "Monica Rambeau" wird hingegen im Film "The Marvels" im Jahr 2023 fortgesetzt, der von "WandaVision"-Drehbuchautorin Megan McDonnell geschrieben wurde.


title: WandaVision

text: Im Oktober 2021 wurde zudem bekannt, dass eine Spin-off-Serie über die von Kathryn Hahn verkörperte "Agatha Harkness" für Disney+ in Arbeit ist. Bei dem als „Schwarze Komödie“ beschriebenen Ableger soll abermals Jac Schaeffer als Drehbuchautorin und Executive Producer fungieren. Im Folgemonat wurde das Projekt von den Marvel Studios offiziell angekündigt und zunächst mit "Agatha: House of Harkness" benannt. Auf der San-Diego Comic-Con 2022 wurde die Serie unter dem neuen Titel "Agatha: Coven of Chaos" für den Winter 2023/24 terminiert.


title: WandaVision

text: Auch für die Spin-off-Serie "Vision Quest", in der der von Paul Bettany verkörperte "White Vision" seine Erinnerung und Menschlichkeit zurückgewinnen will, ist Jac Schaeffer als Hauptautorin tätig.


title: Jürgen Elsässer

text: Jürgen Rainer Elsässer (* 20. Januar 1957 in Pforzheim) ist ein deutscher Journalist, Publizist und Aktivist, der als Gründer und Chefredakteur des Monatsmagazins "Compact", als Mitgründer des rechtsextremen Kampagnennetzwerks "Ein Prozent", als enger Kooperationspartner von Götz Kubitschek ("Institut für Staatspolitik, Verlag Antaios") und Hans-Thomas Tillschneider (AfD) und als Kooperationspartner des russischen "Institut für Demokratie und Zusammenarbeit" im rechtsextremen Spektrum aktiv ist.


title: Jürgen Elsässer

text: Von etwa 1975 bis 2008 war er Autor, Redakteur und Mitherausgeber verschiedener linksgerichteter Printmedien wie Arbeiterkampf, Bahamas, Jungle World, junge Welt, konkret und Neues Deutschland. Von 1990 bis 2002 vertrat er antideutsche, ab 2003 antiimperialistische Positionen innerhalb der deutschen radikalen Linken.


title: Jürgen Elsässer

text: Seitdem wandte er sich allmählich immer mehr dem Rechtspopulismus und Rechtsextremismus zu. 2009 gründete er die „Volksinitiative gegen das Finanzkapital“, die für Neue Rechte offenstand. Seit Ende 2010 ist er Chefredakteur des Monatsmagazins "Compact". 2014 und 2015 trat er bei den Mahnwachen für den Frieden, beim Dresdner Demonstrationsbündnis Pegida und seinem Leipziger Ableger "Legida" auf. Seit 2016 positioniert er "Compact" als Wahlkampforgan für die Partei Alternative für Deutschland (AfD). Er vertritt anti-amerikanische, homophobe, rassistische, nationalistische, verschwörungsideologische und islamfeindliche Positionen, die er mit einer Querfront möglichst weit verbreiten will. Einige seiner Aussagen werden als antisemitisch eingestuft.


title: Jürgen Elsässer

text: Jürgen Elsässer war nach seinem Studium zunächst als Gymnasiallehrer tätig. Anfang der 1980er Jahre wurde er Mitglied des Kommunistischen Bundes (KB) in Stuttgart und schrieb für dessen Zeitung "Arbeiterkampf". Mit seinem Artikel „Warum die Linke antideutsch sein muß“ (1990) begründete er diese Strömung in der radikalen Linken mit. In den 1990er Jahren gab er die Zeitschrift "Bahamas" der "Gruppe K" mit heraus.


title: Jürgen Elsässer

text: Anfang der 1990er Jahre bekämpfte Elsässer nationalistische Tendenzen in der Linken, kritisierte die Deutsche Wiedervereinigung als „Anschluss“ der DDR und warnte vor deren politischen Folgen (Abbau des Sozialstaats in Deutschland, Großmachtstreben Deutschlands in Europa, Geschichtsrevisionismus in Bezug auf die NS-Zeit). In einem "konkret"-Artikel meinte er 1995, gegen die „Tiraden“ des Historikers Ernst Nolte (gemeint waren dessen Aussagen seit dem Historikerstreit von 1986/87) helfe kein Argumentieren, nur „eine aufs Maul“; gegen Antisemitismus hülfen keine Aufsätze, nur „Baseballschläger“. Noltes Aussagen hätten das Programm der rechtsextremen DVU vorbereitet. Dieser Gewaltaufruf wurde damals öffentlich kaum beachtet.


title: Jürgen Elsässer

text: Elsässers Buch "Antisemitismus – das alte Gesicht des neuen Deutschland" (1992; 2003) und sein Aufsatz "Ehrbarer Antisemitismus?" (1994) wurden zustimmend rezipiert. Darin hatte er auf das auch in gemäßigten deutschen Parteien fortbestehende Stereotyp des Weltjudentums, auf „zahlreiche Versatzstücke des Antisemitismus in linker Propaganda“ und auf die „Selektion anhand völkischer Richtlinien“ hingewiesen, die die Revolutionären Zellen 1991 an der Flugzeugentführung nach Entebbe von 1976 kritisierten.


title: Jürgen Elsässer

text: Von 1994 bis 1997 war Elsässer Redakteur der Zeitung "junge Welt", von 1. April bis 19. Oktober 1994 zusammen mit Kathrin Gerlof und Günter Kolodziej auch deren Chefredakteur. Nach einem Konflikt mit der Geschäftsführung der "jungen Welt" um deren angestrebte orthodox-kommunistische Ausrichtung gründete er 1997 die "Jungle World" mit und gab sie bis 2000 mit heraus. Wie andere Linke lehnte er den NATO-Krieg gegen Jugoslawien 1999 ab und wies dessen offizielle Begründungen 2000 als Propagandalügen zurück. Später verabschiedete sich Elsässer jedoch von „antideutschen“ Positionen und schrieb wieder für die "Junge Welt". Dort vertrat er laut den Extremismusforschern Eckhard Jesse und Uwe Backes beispielhaft die an Lenins Imperialismustheorie orientierte Linie, die den Staat Israel ablehnt und mit radikalen palästinensischen Organisationen sympathisiert.


title: Jürgen Elsässer

text: In seinem "Braunbuch DVU" (1998) stufte Elsässer die rechtsextreme Partei Deutsche Volksunion als „nationalrevolutionär“ ein und erklärte, Linke hätten Probleme, „das Sozialistische im Faschismus“ zu erkennen, auch in der NSDAP. Verschiedene Autoren wiesen diese Einschätzungen zurück.


title: Jürgen Elsässer

text: Von April 1999 bis Dezember 2002 war Elsässer Redakteur des Politikteils der Monatszeitschrift "konkret". Dort kam es 2002 zu monatelangen heftigen internen Konflikten um die Haltung zum bevorstehenden Irakkrieg. Eine Gruppe um den Herausgeber Hermann L. Gremliza meinte, mögliche Angriffe des irakischen Diktators Saddam Hussein auf Israel verpflichteten die deutsche Linke, dem Sturz dieses Regimes mit deutscher Beteiligung zuzustimmen. Elsässer dagegen sah darin eine Abkehr vom Motto „Nie wieder Krieg“, das seit 1945 den pazifistischen „Minimalkonsens“ der westdeutschen Linken gebildet habe, mit Hilfe von aufgebauschten „Kriegslügen von links“. Nachdem er diesen Vorwurf in der "jungen Welt" gegen "konkret" erhoben hatte, entließ Gremliza ihn.


title: Jürgen Elsässer

text: Von 2003 bis 2006 schrieb Elsässer für das Onlinemagazin "Telepolis". Von April 2008 bis 15. Januar 2009 arbeitete er für die Tageszeitung "Neues Deutschland" und schrieb erneut Artikel für die "Junge Welt" und die Wochenzeitung "der Freitag".


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text: Ab 2000 ergriff Elsässer zunehmend Partei für den Panserbismus und für verurteilte serbische Kriegsverbrecher. Er rechtfertigte die ethnische Politik von Slobodan Milošević und begrüßte 2006 das Bündnis der slowakischen Sozialdemokraten mit der als rechtsextrem eingestuften Slowakischen Nationalpartei als „Querfrontbündnis“ gegen die USA, das die Positionen deutscher Antifaschisten in Frage stelle.


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text: Im März 2006 widersprach Elsässer Antisemitismusvorwürfen gegen den Film "Tal der Wölfe – Irak" und forderte, die Friedensbewegung solle den Film als Argument gegen die Irakpolitik der USA nutzen. Laut dem österreichischen Journalisten Karl Pfeifer wandte sich Elsässer damit einer „Volksgemeinschaft“ zu, „in der Rechte und Linke sich gegen den gemeinsamen Feind mit Islamisten und türkischen Chauvinisten verbünden wollen.“


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text: Im Sommer 2006 gab Elsässer der rechtsextremen französischen Zeitung "Le Choc du Mois" ein Interview, das dort neben Interviews mit den Rechtsextremisten Jean-Marie Le Pen und Bruno Mégret (Front National) erschien. Darin behauptete er im Anschluss an den französischen Neurechten Alexandre del Valle ein heimliches Bündnis der USA mit Islamisten und vertrat weitere Verschwörungstheorien: Die tatsächlichen Herrscher in den USA seien die Neokonservativen Dick Cheney, Donald Rumsfeld und Paul Wolfowitz. Sie wollten weltweites Chaos herbeiführen, um die Waffen und das Erdöl der USA leichter und teurer zu verkaufen, und hätten vermutlich am 11. September 2001 auch ein Attentat auf US-Präsident George W. Bush versucht. Später veröffentlichte Elsässer das Interview als Buch ("Wie der Dschihad nach Europa kam") im Schweizer Verlag „Xenia Editions“. Elsässer beriet damals die PDS für den Untersuchungsausschuss zum Journalisten-Skandal.


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text: Im November 2006 schrieb Elsässer, mit Staatsgeldern werde „Multikulti, Gendermainstreaming und die schwule Subkultur gefördert, während die Proleten auf Hartz IV gesetzt werden und sich oft auch keine Kita, kein Schwimmbad und keine warme Wohnung mehr leisten können“. Das wurde als Plädoyer für eine Querfrontpolitik der Linksfraktion aufgefasst. In seinem Buch "Links oder lahm?" (2006) plädierte Elsässer für Plebiszite als Weg zum Sozialismus, den die Bolivarische Revolution in Venezuela vorgemacht habe. In seiner Publikation "Angriff der Heuschrecken" zur „Heuschreckendebatte“ plädierte er dafür, „Modernisierungsverlierer“ für eine Verteidigung des Nationalstaats gegen die „globalistischen Attacken der USA“ zu mobilisieren.


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text: Im Oktober 2007 plädierte Elsässer in einem Vortrag vor der nationalkonservativen "Preußischen Gesellschaft in Berlin-Brandenburg" für ein Querfrontbündnis „von links bis zur demokratischen Rechten“ oder „von Lafontaine bis Gauweiler“. Er folgte damit dem Rechtsextremisten Horst Mahler, der Oskar Lafontaines Eintreten für die Tobin-Steuer 1999 begrüßt hatte: Erstmals seit Adolf Hitler habe ein deutscher Politiker „einen Unterschied gemacht zwischen dem schaffenden Kapital und dem raffenden Kapital“. Elsässer und Lafontaine traten bis 2007 öfter gemeinsam auf. 2009 erschien Elsässers Vortrag als Buch ("Nationalstaat und Globalisierung"). Darin beschrieb er die Finanzkrise ab 2007 im ausdrücklichen Anschluss an Sahra Wagenknecht als „Herrschaft des Finanzkapitals“ und den Nationalstaat als einzigen noch wirksamen Schutz des „werktätigen Volkes“ dagegen. Das Schlusskapitel betitelte er „Alle Macht dem Volke“. Ohne die Notwendigkeit einer Querfront mit Rechten näher zu begründen, verlangte er hier bereits jene „Volksinitiative“, die er dann gründete.


title: Jürgen Elsässer

text: Am 10. Januar 2009 rief Elsässer in Berlin zum Aufbau einer „Volksinitiative gegen das Finanzkapital“ auf. Ein breites Bündnis „von Lafontaine bis Gauweiler“ solle den „bewussten Angriff des angloamerikanischen Finanzkapitals“ in der gegenwärtigen Wirtschaftskrise abwehren. Dabei spiele der Nationalstaat „eine entscheidende Rolle“. Die „Volksfront“ müsse „die entschädigungslose Nationalisierung des Finanzsektors“ durchsetzen. Dazu kündigte Elsässer einen Kongress an, der auf keinen Fall marxistisch sein werde. Er schloss eine Zusammenarbeit mit der NPD aus. Der NPD-Vizevorsitzende Holger Apfel hatte Elsässers Vorstoß jedoch am Vortag begrüßt: Elsässer wolle „auf nationaler Grundlage den Dualismus von rechts und links durch die Schaffung einer antiglobalistischen und antiimperialistischen Gerechtigkeitsbewegung überwinden“. Die NPD und die neurechte Zeitschrift Junge Freiheit warben für Elsässers Aufruf. Bei der Bekanntgabe der Volksinitiative waren auch Neonazis anwesend. Schon 2007 hatte das NPD-Vorstandsmitglied Jürgen Gansel Elsässers „Absage an Randgruppenkult, US-Hörigkeit und Israeltümelei“ gelobt.


title: Jürgen Elsässer

text: Die Linksfraktion dagegen distanzierte sich von Elsässers Initiative; Norman Paech sagte eine Diskussion mit ihm ab. Weil Elsässer „an rechte Parolen angedockt“ habe und wegen der von ihm gegründeten „Volksinitiative“, der sich auch das „national“ bzw. „alt-europäisch-orientierte Kapital“ anschließen solle, kündigte das "Neue Deutschland" ihm am 15. Januar 2009 den Autorenvertrag. Beim Bremer Landesverband der Linkspartei durfte er seine Initiative am 19. Januar 2009 jedoch vorstellen. Andere Linke kritisierten seinen Aufruf als endgültige Hinwendung zu einer nationalistischen Querfront in der Tradition des Nationalsozialisten Otto Strasser und des Rechtskonservativen Kurt von Schleicher (Reichskanzler vor Hitler).


title: Jürgen Elsässer

text: Im Juni 2009 begrüßte Elsässer die Wiederwahl des Staatspräsidenten Mahmud Ahmadineschād bei der Präsidentschaftswahl im Iran 2009 als „schöne Schlappe für den Imperialismus“ der USA. Zu dessen Handlangern zählte er die inneriranische Opposition (laut Elsässer „Discomiezen, Teheraner Drogenjunkies und die Strichjungen des Finanzkapitals“) und begrüßte deren Unterdrückung. 2012 nahm Elsässer an einer Reise zu einer Privataudienz bei Ahmadineschād in den Iran teil, die Yavuz Özoguz (Betreiber des islamistischen Online-Portals "Muslim-Markt") organisiert hatte, und interviewte den iranischen Präsidenten. Der Besuch wurde als Legitimierung des iranischen Regimes scharf kritisiert, da Ahmadineschād Holocaustleugnung vertrat und das Existenzrecht Israels bestritt. Elsässer entgegnete daraufhin, dass man zwar „scharf dagegenhalten“ müsse, wenn jemand den „Holocaust rechtfertigt oder verharmlost“. „Etwas anderes“ sei es jedoch, „ob man einen Ausländer in seinem Land – das Interview fand in Teheran statt – deutschen Gesetzen unterwirft“.


title: Jürgen Elsässer

text: Den verurteilten Kriegsverbrecher Ratko Mladić feierte Elsässer als „Kämpfer gegen die Islamisierung Europas“.


title: Jürgen Elsässer

text: Nach dem Anschlag auf eine Synagoge in Halle 2019 distanzierte sich Elsässer von dem Täter, der „sich in einer antisemitischen Wahnwelt“ bewegt habe, die „auf Ideologie-Elementen des Nationalsozialismus“ gründe. Die „aktuelle Rechte“ (laut Elsässer AfD, Pegida und die Identitäre Bewegung) habe „einen klaren Trennungsstrich zum Nazismus gezogen“. Christen seien mit den Juden „in dieser geschichtlichen Epoche in einer Schicksalsgemeinschaft verbunden“. „Gemeinsamer Feind“ sei der „Islamofaschismus“. Das schreibe, so kommentierte der Jurist Ronen Steinke, der Chef des "Compact"-Magazins, das „selten eine Gelegenheit“ auslasse, „antisemitische Stereotype aufzurufen“.


title: Jürgen Elsässer

text: In einem Videochat mit dem rechten Journalisten Oliver Janich auf dem YouTube-Kanal von Samuel Eckert, einem Unternehmer und Aktivisten von Querdenken 711, begrüßte Elsässer 2020, dass sich im Rahmen der Querdenken-Demonstrationen eine Art „Reichspopbewegung“ herausbilde mit der Reichsflagge als Symbol für ein neues Lebensgefühl, und zeigte sich erfreut über das – wie er sich ausdrückte – „Happening auf der Treppe des Reichstags“. In der „Abwehr der Corona-Diktatur“ gehe es, so Elsässer, „um die unideologische Zusammenfassung aller Kräfte des Volkes jenseits des Links-Rechts-Schemas“. Dies sei „eine globale Front, die jedoch – hier bleibt der patriotische Ansatz wichtig – nur in Kämpfen auf nationalstaatlicher Ebene gewonnen werden“ könne. Im November 2020 sagte Elsässer am Rand einer Querdenkerkundgebung, man erkenne „die Journalisten des Mainstreams daran, dass sie Masken aufhaben. Das sind wirkliche Untertanen.“


title: Jürgen Elsässer

text: Im Zuge der Präsidentschaftswahl in den Vereinigten Staaten 2020 und der sich abzeichnenden Niederlage Donald Trumps behauptete Elsässer auf "Compact TV", es gebe „vier Szenarien. Drei gehen davon aus, dass es Bürgerkrieg gibt, eines sogar, dass sich die demokratischen Staaten vom Gesamtstaat abspalten könnten.“


title: Jürgen Elsässer

text: 2021 erklärte Elsässer in einem Interview, Verschwörungsmythen wie QAnon (die Behauptung, eine satanistische Elite halte Kinder gefangen und missbrauche sie) seien „Erzählungen, Märchen und Allegorien“, sie seien jedoch nützlich, um politische und gesellschaftliche Veränderungen zu erreichen. Elsässer bezeichnete sie als „die Hefe, aus der ein politischer Widerstand im rationalen Sinn erst entstehen muss“. QAnon sei „nicht die Wahrheit“, aber diese Allegorien deuteten, so Elsässer, auf die Wahrheit hin. Derartige „mythische Übertreibungen“ seien notwendig für eine „Weiterentwicklung der Gesellschaft“. Des Weiteren hielt Elsässer die Behauptung, die Impfung gegen COVID-19 sei eine Biowaffe zur Reduzierung der Bevölkerung, für unbelegt; man solle, so Elsässer, „solche Angstszenarien erst verbreiten, wenn man sehr gute Belege habe“. In der Juli-Ausgabe 2021 seines Magazins "Compact" wurde jedoch spekuliert, das Coronavirus selbst könne eine „Biowaffe für den Great Reset“ sein, ohne irgendwelche Belege dafür zu liefern.


title: Jürgen Elsässer

text: 2022 entschied das Landgericht Düsseldorf, dass Elsässers Autobiografie „Ich bin Deutscher: Wie ein Linker zum Patrioten wurde“ zurückgezogen werden muss. Beanstandet wurde dabei, dass der Schriftzug des Kleinverlags "dtw-Buch", bei dem die Biografie erschienen ist, dem Logo des Buchverlags "dtv" zum Verwechseln ähnlich sehe, dessen Markenrechte dadurch verletzt würden. Laut "Compact Online" musste auch die Interview-CD zum Buch geschreddert werden.


title: Jürgen Elsässer

text: Im Dezember 2010 wurde Elsässer Chefredakteur des Monatsmagazins "Compact" und Mitherausgeber neben Andreas Abu Bakr Rieger und dem Verleger Kai Homilius. Elsässer gab an, er wolle mit dem Blatt Debatten zwischen Linken und Rechten jenseits der „Political Correctness“ anstoßen. Er gewann jedoch überwiegend neurechte und rechtskonservative Autoren, die auch in der "Jungen Freiheit" schreiben. Ab der zweiten Ausgabe machte er Anti-Amerikanismus und Anti-Imperialismus zur Hauptlinie des Blattes. Rieger verließ die Redaktion im November 2014 wegen „rassistischer und nationalistischer Positionen“, etwa zu Pegida und zur Russlandkrise.


title: Jürgen Elsässer

text: 2018 äußerte Elsässer, „Aufgabe der oppositionellen Medien“ sei es, „zum Sturz des Regimes beizutragen“.


title: Jürgen Elsässer

text: "Compact" wird als „Querfront-Magazin“ oder „rechtspopulistisches Magazin mit Hang zu Verschwörungstheorien“ oder „Zentralorgan für Verschwörungstheorien“ und „momentane Speerspitze perfider Agitation gegen die Flüchtlingspolitik der Bundesregierung“ eingeordnet. Das Bundesamt für Verfassungsschutz (BfV) stufte das Magazin seit März 2020 als „Verdachtsfall“ ein. Seit Dezember 2021 stuft das BfV es als „gesichert extremistische Bestrebung“ ein. Die Positionen und Aussagen des Blattes seien „eindeutig als völkisch-nationalistisch sowie minderheitenfeindlich zu bewerten“, enthielten „wiederholt antisemitische Verschwörungsmythen und islamfeindliche Motive“ und eine „Verächtlichmachung und Verunglimpfung der politischen Parteien, Politiker und Repräsentanten der Bundesrepublik“.


title: Jürgen Elsässer

text: Die Compact hat ihren Verlagssitz (Compact-Magazin GmbH, ehemals Kai Homilius Verlag) am Wohnsitz von Kai Homilius, im brandenburgischen Werder an der Havel und ihren Redaktionssitz an Elsässers Wohnort im brandenburgischen Falkensee.


title: Jürgen Elsässer

text: Ab 21. April 2014 trat Elsässer einige Male als Redner bei den von Lars Mährholz veranlassten „Friedensmahnwachen“ auf und lobte deren Teilnehmer, darunter NPD-Vertreter, als „die wahren Antifaschisten“, die aktuell gegen einen neuen Weltkrieg kämpften. „Nicht links, nicht rechts, sondern vorwärts“, sei seine Parole. Der gemeinsame Gegner des „Volkes“ sei die „internationale Finanzoligarchie“, als deren Vertreter er „die Herren Rockefeller, Rothschild, Soros, Chodorkowski“ namentlich hervorhob. Diese benutzten die Federal Reserve Bank, „um die ganze Welt ins Chaos zu stürzen“. Das Hervorheben einzelner jüdischer Bankiers als angebliche Lenker des globalen Finanzsystems und Drahtzieher internationaler Krisen wurde als traditionelles antisemitisches Klischee kritisiert. Die Publizistin Jutta Ditfurth bezeichnete Elsässer mit Bezug auf ähnliche Aussagen bei den Mahnwachen als „glühenden Antisemiten“. Elsässer klagte im Mai 2014 gegen diese Bezeichnung und erhielt in zwei Gerichtsinstanzen Recht (Juli und Dezember 2014). Er verkündete das als „Finalsieg über Ditfurth“. Deutsche und israelische Journalisten kritisierten die Urteilsbegründung der ersten Instanz als Verengung des Antisemitismusbegriffs auf die Nazizeit.


title: Jürgen Elsässer

text: Elsässers Auftritte verursachten erhebliche Konflikte bei den Mahnwachen, die der neue Hauptredner "Pedram Shahyar", ein früherer Attac-Aktivist, ab Mai 2014 auszugleichen versuchte. Daraufhin lud Mario Rönsch, der rechtsextreme Organisator der Erfurter Mahnwache und wahrscheinliche Betreiber der rassistischen Hetzseite „Anonymous.Kollektiv“, Elsässer demonstrativ als Hauptredner nach Erfurt ein. Shahyar kritisierte in einem öffentlichen Aufruf, Elsässer trete „immer wieder mit schlimmen Ausfällen gegen konkrete Personen und Personengruppen in Erscheinung“, und appellierte an die Mahnwachen, einen „humanistischen Grundkonsens“ zu schützen. Gegen die Abgrenzung der ersten Berliner Mahnwache von Rassismus, Antisemitismus und Homophobie bildete sich im Juli 2014 eine zweite Berliner Mahnwache am Alexanderplatz, die Elsässer wieder reden ließ. Dabei sprach er erneut über eine von den „Eliten“ gesteuerte „Neue Weltordnung“, setzte Zionismus mit Faschismus gleich und nannte die israelische Politik Völkermord. Am 3. Oktober 2014 machte Elsässer auf der Berliner Mahnwache Bundeskanzlerin Angela Merkel persönlich für zahlreiche Missstände verantwortlich und rief dazu auf, „den Protest in das Herz der Bestie [zu] tragen. Anders geht’s nicht.“ Nachdem Hooligans gegen Salafisten (HoGeSa) bei einer Kundgebung in Köln Gewalt gegen Polizei geübt hatten, erklärte Elsässer auf seinem Blog, er würde die HoGeSa „zur nächsten Demo für Frieden und Souveränität einladen. Sonntag, 9. November, 13 Uhr, vor dem Bundeskanzleramt. […]“ Elsässer befürwortet die „Pegida“-Bewegung und deren Demonstrationen. Die dort Teilnehmenden beschrieb er als „herzensgute[]“ Menschen und äußerte: „Ich mag diese einfachen Leute, die mehr fühlen als argumentieren. Die vor harter Arbeit gar keine Zeit haben zu denken, die aber jede Bedrohung sofort instinktiv spüren.“ Ende Dezember 2014 schrieb er auf seinem Blog von einer „Hetze gegen Pegida“ und bezeichnete den Zentralrat der Juden in Deutschland als „dieses Sprachrohr zionistischer Politik“. Am 21. Januar 2015 trat er als Redner auf einer „Legida“-Demonstration in Leipzig auf, von der sich die Pegida-Leitung kurz zuvor distanziert hatte. Im März 2015 verlangten einige Vertreter der Friedensbewegung, Elsässer von den Mahnwachen auszuschließen.


title: Jürgen Elsässer

text: Im September 2016 berichtete Elsässer auf einer "Compact"-Veranstaltung, dass in der Anfangszeit der Pegida-Bewegung erwogen worden sei, die Proteste „Pegada“, für „Patriotische Europäer gegen die Amerikanisierung des Abendlandes“, zu nennen. Die Entscheidung sei dann jedoch für den Begriff „Islamisierung“ gefallen, da man davon ausgegangen sei, das Volk damit besser mobilisieren zu können. Elsässer sagte, über die Gefahr des Amerikanismus mache er sich keinerlei Illusionen. Für eine direkte Kampagne sei diese jedoch zu abstrakt, zumal die deutsche Bevölkerung die amerikanische Kultur im Unterschied zur islamischen bereits verinnerlicht habe. Daher müsse man zuerst den konkreten Gegner Islam in Europa schlagen, bevor man gegen die subtiler wirkenden Einflüsse der USA vorgehen könne. Laut Volker Weiß trägt diese Unterscheidung Elsässers zwischen dem „angreifbaren Feind auf dem eigenen Territorium“ und dem „verborgenen, einstweilen unerreichbaren Hauptschuldigen USA […] deutliche Züge“ der Unterscheidung des NS-Juristen und Staatstheoretikers Carl Schmitt zwischen „wirklicher Feindschaft“ (der sichtbare Feind, dessen Beschwörung immense Zugkraft innerhalb der eigenen Anhänger entwickelt) und „absoluter Feindschaft“ (die totale Negation, mit der die „Gegenseite als Ganzes für verbrecherisch und unmenschlich“ erklärt wird).


title: Jürgen Elsässer

text: 2016 betonte Elsässer in der Sonder-Ausgabe Nr. 9 von "Compact" mit dem Titel „Zensur in der BRD“ die Stoßrichtung der von ihm angestrebten Bewegung: „Damals waren es die Dynastien des Adels wie die Windsors, Habsburger und Romanows, heute sind es die Dynastien des Geldes, die Rockefellers und Co. Das Volk blutet, heute wie damals. Aber es kämpft. Wir kennen seine Helden aus den Geschichtsbüchern: Das waren etwa Robin Hood, Klaus Störtebeker, Thomas Müntzer und Wilhelm Tell. Die waren weder links noch rechts, das gab es damals nicht. Sie waren einfach für das Volk: für uns da unten, gegen die da oben.“


title: Jürgen Elsässer

text: Elsässer näherte sich seit 2012 an Politiker der späteren AfD an und lud deren Vertreter Frauke Petry und Karl Albrecht Schachtschneider als Hauptreferenten zu den „Souveränitätskonferenzen“ von "Compact" 2013 ein. Er wurde seinerseits oft zu AfD-Veranstaltungen eingeladen und erklärte sich im April 2014 in Berlin öffentlich zum AfD-Anhänger. Im Oktober 2014 lud ihn die AfD Witten als Referenten zum Thema „Regieren uns die Medien?“ bei einem für März 2015 geplanten „Wissenskongress“ ein.


title: Jürgen Elsässer

text: Zur „4. Souveränitätskonferenz“ im Oktober 2015 lud Elsässer die AfD-Vertreter Alexander Gauland und Björn Höcke ein, die aus Termingründen absagten.


title: Jürgen Elsässer

text: Hauptthema der Konferenz sollte ein von Schachtschneider und dem rechtsextremen Publizisten Götz Kubitschek entwickelter „Plan für den Widerstand gegen die Abschaffung Deutschlands“ sein.


title: Jürgen Elsässer

text: Am 4. März 2016 trat Elsässer bei einer Veranstaltung der AfD in Ingolstadt auf. Ein Bündnis von Gewerkschaften, etablierten Parteien und Fangruppen des FC Ingolstadt 04 protestierte gegen den Auftritt.


title: Jürgen Elsässer

text: Im August 2017 sprach Elsässer in Magdeburg auf dem sogenannten „Russland-Kongress“ der AfD. Auch beim Politischen Aschermittwoch der AfD im Februar 2018 in Nentmannsdorf gehörte Elsässer neben André Poggenburg, Björn Höcke, Andreas Kalbitz und Jörg Urban zu den Rednern. Im Februar 2019 moderierte Elsässer in Burladingen eine Veranstaltung von als „Ultrarechte“ geltenden AfD-Mitgliedern, die dem innerparteilichen „Stuttgarter Aufruf“ zuzurechnen sind, wie Christina Baum, Stefan Räpple, Jens Ahnemüller, Jessica Bießmann und Doris von Sayn-Wittgenstein, und gegen die zur Zeit des Treffens Partei- bzw. Fraktionsausschlussverfahren liefen.


title: Jürgen Elsässer

text: Im Kursstreit innerhalb der AfD assistierte Elsässer im Februar 2019 Björn Höcke, indem er schrieb, die „einzigartige Chance AfD“ dürfe „nicht verspielt werden“: „Ihr braucht die ganze Spannbreite, von der wunderbaren Alice Weidel bis zum wunderbaren Kämpfer Björn Höcke.“ In Bezug auf Höckes Dresdner Rede und dessen Forderung nach einer „erinnerungspolitischen Wende um 180 Grad“ sagte Elsässer im Juli 2017, ihm reichten 100 Grad in der Geschichtspolitik. Man wolle „ja nicht alles umdrehen“. Jedoch müsse man, so Elsässer, „manchmal 180 Grad sagen, um 100 zu bekommen“.


title: Jürgen Elsässer

text: Der Historiker Andreas Umland nennt Elsässer „Kremlpropagandist“ und attestiert ihm ein konservatives Familienbild, NATO-Gegnerschaft und Antiamerikanismus. So kooperiere er mit dem russischen Auslandsfernsehsender RT, während seine Aktivitäten und Einschätzungen Gegenstand wohlwollender Berichterstattung russischer Staatssender wie Rossija oder der Stimme Russlands seien. Auch regierungsnahe oder staatliche russische Einrichtungen wie die Denkfabrik Institut für Demokratie und Zusammenarbeit und das Berliner Russische Haus unterstützten Elsässers Tätigkeiten, z. B. die Organisation politischer Konferenzen. Elsässer benutze, unter anderem im Zusammenhang mit der Annexion der Krim durch Russland, dieselben apologetischen Argumentations- und Interpretationsmuster wie die russische Regierung und verbreite antiamerikanische Verschwörungstheorien. Sein erklärtes Ziel sei ein Bündnis mit Russland auf Grundlage der Ideologie des Eurasismus; so interviewte Elsässer 2013 den russischen Rechtsextremisten und Führer der internationalen Neoeurasischen Bewegung Alexander Geljewitsch Dugin. Des Weiteren unterstütze Elsässer den eine Verständigung mit Russland befürwortenden Flügel der AfD um Alexander Gauland.


title: Jürgen Elsässer

text: Einer ARD-Reportage zufolge nimmt Elsässer eine wichtige Rolle bei Versuchen ein, Deutschland im Sinne der russischen Regierung zu beeinflussen. Laut dem Medienmagazin "Zapp" hat Elsässer Kontakte zu dem in Berlin gegründeten Tolstoi-Institut, dessen Aufgabe eine entsprechende Einflussnahme auf die deutsche Öffentlichkeit sei. Laut der Osteuropa-Historikerin Anna Veronika Wendland wird Wladimir Putins Politik in Deutschland überwiegend aus dem rechten Lager oder von den Linken unterstützt. Dies zeige sich beispielhaft an Elsässer, der als eher linker Autor begann und später zusammen mit Rechtsextremisten gegen die USA kämpfte und für Verständnis für Russland warb.


title: Jürgen Elsässer

text: Nach Elsässers Ansicht bekämpft Russland den „Neo-Kommunismus Brüssels“, der eine „EUdSSR“ mit „ökosozialistischer Planwirtschaft, politischer Korrektheit, Zerstörung der traditionellen Werte von Christentum und Familie“ sei.


title: Jürgen Elsässer

text: Nach dem Beginn des russischen Überfalls auf die Ukraine Ende Februar 2022 erklärte Elsässer auf der "Compact"-Website, der Angreifer sei, „wie schon oft in der Geschichte beobachtet, nicht der Aggressor“. Die Aggression gehe „von der NATO unter Führung der USA aus, die die Ukraine als Offensivplattform gegen Russland nutzen wollen“. Russlands Handeln sei „defensiv“ und diene „dem Schutz der […] Bevölkerung“ der Donbass-Republiken, die unter „Angriffen ukrainischer Kräfte“ leide. Putin betreibe „keine neo-sowjetische, sondern eine neo-zaristische Außenpolitik“. Und mit dem Zarenreich, so Elsässer, sei „Deutschland in der Regel gut ausgekommen“; er erwähnte dabei allerdings nicht, dass das deutsche Kaiser- und das russische Zarenreich im Ersten Weltkrieg gegeneinander Krieg geführt hatten. Weiter schrieb er, dass eine erneute „Spaltung“ der Welt in einen US-geführten und einen prorussischen Block „eine gute Nachricht“ wäre, denn dann käme „der zerstörerische Globalismus […] zum Stillstand“. Deutschland müsse in diesem Krieg „strikte Neutralität wahren“.


title: Jürgen Elsässer

text: Im Juni 2022 kommentierte Elsässer auf dem verschwörungstheoretischen österreichischen Sender AUF1-TV die Invasion mit den Worten, Putin habe dem „globalistischen Imperium“ dessen Grenzen aufgezeigt und er, Elsässer, freue sich, „dass es mal einer gemacht“ habe, sonst hätte es in zehn oder zwanzig Jahren „unsere Völker nicht mehr gegeben und unsere Kinder hätten wirklich 70 Geschlechter“.


title: Jürgen Elsässer

text: Angesichts der Flüchtlingskrise in Deutschland ab 2015 rief Elsässer am 13. September 2015 in seinem Blog die Soldaten der Bundeswehr dazu auf, auf eigene Faust die deutschen Grenzen gegen den weiteren Zustrom von seiner Ansicht nach illegalen Migranten zu sichern. Die öffentliche Zusicherung Angela Merkels, Deutschland werde Flüchtlingen aus Bürgerkriegsländern zumindest ein Bleiberecht gewähren, bezeichnete er als „von der Kanzlerin befohlene Selbstzerstörung“, gegen die die Soldaten ihre „Machtmittel“ einsetzen sollten. In der "tageszeitung" wurde vermutet, Elsässer wolle mit diesem kaum verhohlenen Aufruf zum gewaltsamen Umsturz absichtlich ein Ermittlungsverfahren provozieren, um auf die nächste „Souveränitätskonferenz“ seiner Zeitschrift "Compact" aufmerksam zu machen. Deutschland sei, so Elsässer, in „tödlicher Gefahr“ durch „Kulturbereicherer mit Hormonstau“.


title: Jürgen Elsässer

text: Im Juli 2016, nachdem der 18-jährige David Sonboly im und am Münchner Olympia-Einkaufszentrum neun Menschen erschossen hatte, schrieb Elsässer von einem „Krieg gegen Deutschland“ und es gehe um „Landesverteidigung“. Polizisten, die über „‚von oben‘ unterdrückte Informationen verfügen“, sollten diese an sein Magazin übermitteln. Die Bundeswehr müsse herangezogen werden, um die Grenzen zu schließen, „Flüchtlingszentren“ abzuriegeln, eine „[s]ofortige Schließung der Moscheen“ und eine „[s]ofortige Verhaftung der islamischen Gefährder“ durchzuführen. Wenn dabei „nicht mindestens MEHRERE HUNDERT dieser Typen in U-Haft“ gingen, müsse „man von Verrat ausgehen“, schrieb Elsässer: Nur Stunden später stellte sich heraus, dass der Attentäter selbst eine offenbar rechtsextreme Gesinnung hatte und alle Getöteten einen Migrationshintergrund hatten oder deutsche Sinti waren.


title: Jürgen Elsässer

text: Nach den Vorfällen in der Silvesternacht 2015/16 in Köln schrieb Elsässer: „Im Millionenstrom der Zuwanderer kamen Zigtausende Gewalttäter nach Deutschland, die selbst im kleinsten Provinzkaff auf Beute lauern: Es geht um unsere Handys, unsere Brieftaschen, unsere Frauen, im Extremfall unser Leben.“


title: Jürgen Elsässer

text: Bereits 2006 wies der antifaschistische Fachjournalist Karl Pfeifer darauf hin, dass sich Elsässer zum Nationalbolschewisten entwickelt habe und öffentlich mit Querfront-Strategien kokettiere.


title: Jürgen Elsässer

text: Für die Gründung seiner „Volksinitiative gegen das Finanzkapital“ wurde Elsässer scharf kritisiert. Thomas Vitzthum analysierte in "Die Welt" eine Querfront-Strategie, um eine Zusammenarbeit von rechts- und linksradikalen Antikapitalisten unter Betonung des Nationalismus herzustellen. Die linke "tageszeitung" vermutete, der Wortlaut seiner Erklärung sei so formuliert, um „rechtsextreme Kreise explizit in sein Bündnis integrieren“ zu können. Die Redaktion des "Neuen Deutschland" warf ihm vor, er habe an „rechte Parolen angedockt“, die „höchst gefährlich“ seien, und beendete die Zusammenarbeit mit dem Autor.


title: Jürgen Elsässer

text: 2010/11 attestierte ihm Mathias Brodkorb (Endstation Rechts) eine Wandlung „vom Antideutschen zum Antiimperialisten“. Überdies wolle er nunmehr „den Nationalstaat gegen das Finanzkapital in Stellung bringen“.


title: Jürgen Elsässer

text: Der Politikwissenschaftler Clemens Heni (2010) hält Elsässer für „seit einiger Zeit geistig abgedriftet“. Er schmiege sich „mittlerweile der Ideologie und Sprache des Nationalsozialismus sowie des heutigen Rechtsextremismus an“. Heni sieht in Elsässer – ähnlich wie in Henning Eichberg – einen „Freund des politischen Islam“ und einen Gegner des Universalismus.


title: Jürgen Elsässer

text: Andreas Peham vom Dokumentationsarchiv des österreichischen Widerstandes bezeichnete Elsässer als „linksnational“.


title: Jürgen Elsässer

text: Der Historiker Volker Weiß (2014) attestierte Elsässer, der sich „von schrill links nach schrill rechts“ entwickelt habe, einen „prorussischen Kurs“. Elsässer habe eine „populistische Begabung“ und personifiziere gekonnt eine Querfront-Strategie.


title: Jürgen Elsässer

text: Der Historiker Olaf Glöckner (2015) stellt fest, Elsässer werde „inzwischen bescheinigt, zunehmend auch mit rechtspopulistischen Gruppierungen und mit der sächsischen PEGIDA-Bewegung zusammenzuarbeiten.“ Er pflege – wie auch in der Vergangenheit – bestimmte Feindbilder u. a. „internationales Finanzkapital“, „Kriegsbrandstifter“ und „Washington, London und Jerusalem“. Dabei nutze er Provokation und Demagogie. Man könne dies wohlwollend als „diffusen verschwörungstheoretischen Amoklauf“ interpretieren.


title: Jürgen Elsässer

text: Als „schrille[r], neurechte[r] Hasardeur“ wurde er von dem Soziologen Oliver Nachtwey (2015) bezeichnet.


title: Jürgen Elsässer

text: Auch der Rechtsextremismusforscher Helmut Kellershohn (2015) versteht Elsässer als einen „Querfrontler“ und „Nationalbolschewisten“. Alexander Häusler nennt ihn einen „rechten Querfront-Publizisten“.


title: Jürgen Elsässer

text: Der Rechtsextremismusexperte Andreas Speit u. a. (2015) hält Elsässer für einen „Neuzugang im neurechten Lager“.


title: Jürgen Elsässer

text: Laut Richard Stöss, Politikwissenschaftler, kommt Elsässer ursprünglich aus dem Linksextremismus. Mit seinem Monatsmagazin verfolge er eine „‚Querfront‘-Strategie“. Sein „intellektueller Beitrag für den zeitgenössischen Rechtskonservatismus [bewege] sich allerdings in bescheidenen Grenzen“. Es gehe eher um das Nähren von „Feindbildern, Verschwörungstheorien und Hassparolen“.


title: Jürgen Elsässer

text: Der Politologe Jürgen P. Lang (2016) beschrieb Elsässer als ehemaligen „kommunistischen“ Lehrer, der heute in einem „informellen, antiamerikanischen und prorussischen Netzwerk“ Einfluss habe und eine „populistische Querfront“ anstrebe. Elsässer habe sich von einem „antideutschen Publizisten“ zu einem „(rechts-)populistischen Agitator“ entwickelt, mit gleitenden Übergängen vom „Antideutschen zum Antiimperialisten und dann zum Deutschnationalen“. Mit seiner Wortwahl kokettiere Elsässer in jüngster Zeit „auffallend häufig [...] bewusst haarscharf am Sprachgebrauch der Nationalsozialisten vorbei“. Lang attestierte ihm einen „Ritt am Rande des Abgrunds zum Rassismus“. Außerdem „beschritten [seine Publikationen] unaufhaltsam den Weg in den Sumpf der Verschwörungstheorien“.


title: Jürgen Elsässer

text: Bei der Leipziger Buchmesse 2016 protestierten linke und libertäre Verlage täglich unter dem Motto „Souverän gegen Rechts!“ gegen Elsässers "Compact"-Stand, den die Messeleitung ihren Ständen gegenüber postiert hatte.


title: Jürgen Elsässer

text: Für Fabian Fischer war Elsässer von Beginn an nationalistisch. Dies zeige vor allem seine frühe Wortschöpfung „Antideutsch“. Diese richte „sich vordergründig gegen das Nationale und konstruiert es ironischerweise zugleich“.


title: Jürgen Elsässer

text: Der Soziologe Felix Schilk (2020) bezeichnete Elsässer als „wichtigen Protagonisten eines »rechten Mosaiks«, das über strategische Themensetzungen, kontinuierliche Agitationsarbeit und die beharrliche Pflege effektiver Feindbilder ein heterogenes Milieu arbeitsteilig zusammenschweißt.“


title: Jürgen Elsässer

text: Laut den Journalistinnen Katja Bauer und Maria Fiedler (2021) hat Elsässer aufgrund seiner Verbindungen zur AfD und enger Kontakte zu rechten Vereinen und Bürgerinitiativen in der Szene „eine Art Scharnierfunktion“.


title: Jürgen Elsässer

text: Der Rapper Danger Dan bezeichnete Jürgen Elsässer in seinem Lied "Das ist alles von der Kunstfreiheit gedeckt" (2021) als „Antisemit“.


title: Jürgen Elsässer

text: Der Berliner Politikwissenschaftler Hajo Funke sagte 2022, „Rechtsextremisten wie Elsässer“ habe die mit wenig strategischem Geschick geführte Debatte über die COVID-19-Impfpflicht in die Hände gespielt.


title: Völkermord

text: Ein Völkermord oder Genozid ist seit der Konvention über die Verhütung und Bestrafung des Völkermordes von 1948 ein Straftatbestand im Völkerstrafrecht, der durch die Absicht gekennzeichnet ist, auf direkte oder indirekte Weise ; er unterliegt nicht der Verjährung. Die auf Raphael Lemkin zurückgehende rechtliche Definition dient auch in der Wissenschaft als Definition des Begriffs Völkermord.


title: Völkermord

text: Völkermord wird oft als besonders negativ bewertet und etwa als „Verbrechen der Verbrechen“ (englisch „crime of crimes“) oder „das schlimmste Verbrechen im Völkerstrafrecht“ umschrieben. Seit dem Beschluss durch die Generalversammlung der Vereinten Nationen 1948 wurde die Bestrafung für Völkermord in verschiedenen nationalen Rechtsordnungen ausdrücklich verankert.


title: Völkermord

text: Am 9. Dezember 1948 beschloss die Generalversammlung der Vereinten Nationen in der Resolution 260 die „Konvention über die Verhütung und Bestrafung des Völkermordes“ "(Convention pour la prévention et la répression du crime de génocide, Convention on the Prevention and Punishment of the Crime of Genocide)," die am 12. Januar 1951 in Kraft trat. Die Bundesrepublik Deutschland ratifizierte die Konvention im Februar 1955, Österreich hinterlegte die Beitrittsurkunde am 19. März 1958 und die Schweiz am 7. September 2000. Nach der Konvention ist Völkermord ein Verbrechen gemäß internationalem Recht, .


title: Völkermord

text: Grundlage war die Resolution 180 der UN-Vollversammlung vom 21. November 1947, in der festgestellt wurde, dass „Völkermord ein internationales Verbrechen [ist], das nationale und internationale Verantwortung von Menschen und Staaten erfordert“, um der völkerrechtlichen Verbrechen im Zweiten Weltkrieg zu gedenken.


title: Völkermord

text: In des deutschen Völkerstrafgesetzbuches wie auch im schweizerischen Strafgesetzbuch ist die Tat entsprechend der Konvention definiert.


title: Völkermord

text: Der Begriff Genozid (Völkermord) wurde 1944 von dem Juristen Raphael Lemkin geprägt. Lemkin befürwortete eine erweiterte Definition des Genozid-Begriffs, die auch Verbrechen gegen soziale, ökonomische und politische Gruppen einschließt. In den frühen Entwürfen der UN-Völkermordkonvention wurde eine solche weitere Definition eingearbeitet, die auch Verbrechen gegen soziale und politische Gruppen mit einschloss. Allerdings sorgte die damals stalinistische Sowjetunion und ihre Verbündeten dafür, dass die Endfassung der UN-Völkermordkonvention so eng gefasst wurde, dass stalinistische Verbrechen nicht mehr darunter fielen.


title: Völkermord

text: „Verbrechen gegen die Menschlichkeit“, „Kriegsverbrechen“, „Völkermord“ und „Holocaust“ werden häufig fälschlicherweise als Synonyme verwendet. Bei den ersten drei Begriffen handelt es sich um Rechtsbegriffe, die zugleich wissenschaftliche Kategorien sind.


title: Völkermord

text: Zu beachten ist, dass nur die "Absicht" zur Vernichtung der Gruppe erforderlich ist, nicht aber auch die vollständige Ausführung der Absicht. Es muss eine über den Tatvorsatz hinausgehende Absicht vorliegen, eine nationale, ethnische, rassische, religiöse oder soziale Gruppe als solche ganz oder teilweise zu zerstören.


title: Völkermord

text: Die Handlungen nach Artikel II Buchstaben a) bis e) der Konvention (in Deutschland umgesetzt durch Abs. 1 Nr. 1 bis 5 VStGB) hingegen müssen tatsächlich (und willentlich) begangen werden. Dies bedeutet insbesondere, dass es nicht vieler Opfer bedarf, damit die Täter sich des Völkermordes schuldig machen. Bloß ihre Vernichtungs"absicht" muss sich auf die ganze Gruppe oder einen maßgeblichen Teil von ihr richten. Die Täter erfüllen den Straftatbestand beispielsweise, wenn sie – in dieser besonderen Absicht – einzelnen Gruppenmitgliedern ernsthafte körperliche oder geistige Schäden zufügen oder den Fortbestand der Gruppe verhindern wollen, etwa durch Zwangskastration. Eine Anklage wegen Völkermordes bedarf daher nicht der Ermordung auch nur eines Menschen.


title: Völkermord

text: Umgekehrt gilt: Handlungen nach Artikel II Buchstaben a) bis e) der Konvention sind kein Völkermord, wenn ihr Ziel nicht darin besteht, eine Gruppe ganz oder teilweise zu vernichten, egal wie viele Mitglieder getötet oder sonst wie beeinträchtigt werden. Solche Maßnahmen sind ebenfalls kein Völkermord, wenn ihr Ziel darin besteht, eine Gruppe auszurotten, die nicht durch nationale, ethnische, rassische oder religiöse Eigenschaften definiert ist.


title: Völkermord

text: Ob auch die tatsächliche Gefahr der Zerstörung einer geschützten (Teil-)Gruppe bestehen muss, ist rechtlich umstritten. Von der Beantwortung dieser Frage hängt ab, ob auf einen isoliert handelnden Einzeltäter, der in der Hoffnung auf eine teilweise oder vollständige Zerstörung der Gruppe handelt, Völkerstrafrecht anzuwenden ist.


title: Völkermord

text: Die praktische Bedeutung der Konvention war bis zu den Jugoslawienkriegen sehr gering. Bis dahin gab es nur sehr wenige Anklagen wegen Völkermords. Die erste Verurteilung durch ein internationales Gericht auf der Basis der Konvention erfolgte im September 1998 durch das Akayesu-Urteil des Internationalen Strafgerichtshofs für Ruanda.


title: Völkermord

text: Artikel 6 der Konvention geht grundsätzlich vom Territorialitätsprinzip aus, wonach Völkermord vor den Gerichten in den Ländern verfolgt wird, in denen die Tat begangen worden ist. Darüber ist die Zuständigkeit von internationalen Gerichtshöfen vorgesehen, soweit die Vertragsstaaten sich dieser Gerichtsbarkeit unterworfen haben.


title: Völkermord

text: In Deutschland ist der Straftatbestand des Völkermordes in des Völkerstrafgesetzbuches niedergelegt. Gemäß VStGB gilt für Völkermord das Weltrechtsprinzip, d. h. Taten können auch dann in Deutschland verfolgt werden, wenn sie weder in Deutschland begangen sind noch ein Deutscher beteiligt ist.