title: Science-Fiction

text: Im 19. Jahrhundert begann in Europa die Zeit der eigentlichen Science-Fiction. Bekannteste Vertreter sind Jules Verne mit seinen wissenschaftlich-romantischen Abenteuern und H. G. Wells mit technisch-gesellschaftskritischen Werken. Als Begründerin des Genres aber gilt Mary Shelley mit ihrem Roman "Frankenstein." Auch der weniger bekannte Percy Greg prägte diese Zeit mit, als er in seinem 1880 erschienenen Roman "Across the Zodiac" ein Raumschiff namens "Astronaut" zum Mars fliegen ließ. In einer Rezension zu diesem Buch wurde im selben Jahr auch zum ersten Mal das Wort "space ship" benutzt.


title: Science-Fiction

text: Ein deutscher Vertreter dieser Periode ist Kurd Laßwitz, nach dem ein Preis für deutsche Science-Fiction-Literatur benannt ist. Mit seinen technisch-wissenschaftlichen Werken wird Hans Dominik als der deutsche Jules Verne bezeichnet, er ist einer der wichtigsten Pioniere der Zukunftsliteratur in Deutschland. Viel gelesen wurde Mitte des vorigen Jahrhunderts Paul Eugen Sieg mit seinen technischen Zukunftsromanen.


title: Science-Fiction

text: Die erste deutsche Science-Fiction-Heftromanserie war Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff, die von 1908 bis ca. 1911/12 in 165 Ausgaben in Berlin erschien.


title: Science-Fiction

text: In den USA trat die Science-Fiction vorwiegend in der Kurzgeschichte vor ihr Publikum. Das bekannteste periodisch erscheinende Science-Fiction-Magazin dieser Zeit war das von Hugo Gernsback herausgegebene "Amazing Stories," das sich seit 1926 ausschließlich der Veröffentlichung von Science-Fiction-Geschichten widmete. Allerdings war die von Hugo Gernsback gewählte Bezeichnung "scientifiction," und danach wird diese Periode der Science-Fiction „scientifiction“ genannt.


title: Science-Fiction

text: Die aus dieser Zeit stammende Assoziation der Science-Fiction mit „billigen“ Magazinen und reißerisch gestalteten Titelseiten (scheußliche Monster und halbnackte, hilflose Frauen) machten es der Science-Fiction schwer, in Deutschland als seriöse Literatur anerkannt zu werden. Diese „Pulps“ jedoch gaben den Science-Fiction-Autoren jahrzehntelang Gelegenheit, ihre unzähligen Kurzgeschichten zu drucken und wegen ihres niedrigen Preises das Publikum zu erreichen, das für Science-Fiction am empfänglichsten war: Kinder und Jugendliche.


title: Science-Fiction

text: Völlig unbeeinflusst durch die Pulps schrieb in den 1930er Jahren Olaf Stapledon seine beiden Hauptwerke "Last and First Men" und "Star Maker." Die in diesen teilweise sehr trocken zu lesenden Werken vorkommenden Konzepte sollten für Jahrzehnte einen "Steinbruch" an Ideen für viele Science-Fiction-Autoren bilden.


title: Science-Fiction

text: Mit Wir legte bei der Veröffentlichung 1924 Jewgeni Samjatin die Grundlage für dystopische Science Fiction.


title: Science-Fiction

text: Eine Aufwertung der Science-Fiction begann, als 1937 John W. Campbell, Jr. der Herausgeber von "Astounding" wurde. Während Gernsback mehr auf technische Beschreibungen und einen eher einfachen Stil Wert legte, bevorzugte Campbell Geschichten, die Themen wie Soziologie, Psychologie und Politik behandelten. Von ihm favorisierte Geschichten mussten auf einer verblüffenden Annahme beruhen oder zumindest eine erstaunliche Wendung nehmen. Er brachte Erzählungen später bekannter und erfolgreicher Autoren (Isaac Asimov, Arthur C. Clarke und Robert Heinlein) heraus. Insgesamt ist die Science-Fiction weltweit stark von US-Autoren dieser Zeit beeinflusst.


title: Science-Fiction

text: Eine Reihe von Autoren, die nur bedingt der Science-Fiction zuzurechnen sind, versuchten sich im Genre und brachten der Science-Fiction ein seriöseres Image (Karel Čapek, Aldous Huxley, Franz Werfel, Clive Staples Lewis, Ray Bradbury, Kurt Vonnegut, George Orwell, Gore Vidal).


title: Science-Fiction

text: In der Philosophie wurde das Problem des möglichen Selbstbewusstseins von Robotern (den Begriff "Roboter" gebrauchte erstmals Karel Čapek 1920 in seinem Science-Fiction-Schauspiel „R.U.R.“) als Problem der Logik von Gotthard Günther behandelt, der darüber sogar in "Astounding" publizierte, was A. E. van Vogt seinerseits in "Die Welt der Null-A" aufgriff.


title: Science-Fiction

text: Die Nachkriegszeit sah insbesondere in den USA eine wachsende Popularität der Science-Fiction. In immer neuen Magazinen fanden die Schriftsteller eine Plattform für ihre Geschichten. Der US-amerikanische Traum schien nach dem gewonnenen Krieg greifbar, die 1950er Jahre waren eine Zeit des Aufschwungs und der Hoffnung. Mit dem Aufkommen des Kalten Krieges machten es sich viele Autoren der Science-Fiction zur Aufgabe, die Ängste vor ihm oder der Atombombe zu benennen, da das Thema ansonsten tabuisiert wurde. Die Autoren wurden inspiriert, über Paranoia und Diktaturen im Weltall zu schreiben.


title: Science-Fiction

text: Besondere Bedeutung bekam ab 1949 The Magazine of Fantasy and Science Fiction, das aufgrund seiner hohen literarischen Qualität für die damalige Zeit wegweisend war.


title: Science-Fiction

text: Dadurch entdeckte das Kino die Möglichkeiten der Science-Fiction. Populär waren die am Sonntagvormittag stattfindenden Doppelvorführungen, in denen Kindern Filme wie "Der Tag, an dem die Erde stillstand," "Das Ding aus einer anderen Welt" (nach John W. Campbell), "Alarm im Weltall," "Metaluna 4 antwortet nicht" oder "Die Dämonischen" (nach einer Vorlage von Jack Finney) gezeigt wurden. Dabei handelt es sich um Filme, die als Mahnmal gegen Atombomben oder – je nach Standpunkt – den Ausschuss von McCarthy oder aber den Kommunismus gesehen werden können. Das Interesse an den Büchern wurde dadurch wachgehalten.


title: Science-Fiction

text: In den 1960er Jahren debütierten so unterschiedliche Autoren wie John Brunner oder Frank Herbert, und der bis dahin vor allem als Verfasser zahlreicher Kurzgeschichten hervorgetretene Philip K. Dick erfreute sich einer zunehmenden Popularität.


title: Science-Fiction

text: 1957 startete der Sputnik als erster von Menschen geschaffener Satellit, kurz darauf folgte Sputnik 2 mit der Hündin Laika an Bord; 1961 reiste Juri Gagarin als erster Mensch ins All. Die USA waren geschlagen, weshalb Präsident John F. Kennedy verkündete, der erste Mensch auf dem Mond müsse US-Amerikaner sein.


title: Science-Fiction

text: Das Interesse an der Science-Fiction bekam wieder einen Schub, zumal infolge des Weltraum-Wettlaufs eine Reihe technischer Errungenschaften gemacht wurden, die bald darauf in den Wohnzimmern der Bevölkerung standen. Aber diese Fortschritte zogen nicht, wie erhofft, Frieden nach sich.


title: Science-Fiction

text: Science-Fiction wurde erstmals ernst genommen, denn jeder potentielle Leser der Geschichten meinte, dass ihr Inhalt über kurz oder lang Realität werden könne. Die Probleme und ihre Lösungen, die im Weltraum angesiedelt waren, unterschieden sich nicht allzu sehr von denen auf der Erde. James Graham Ballard und Anthony Burgess stehen für eine Science-Fiction, die der Gegenwart näher war, als ihr lieb sein konnte. Harry Harrison schrieb "New York 1999", Philip K. Dick verfasste "Das Orakel vom Berge" über die USA, die den Zweiten Weltkrieg verloren, Thomas Michael Disch "Die Feuerteufel".


title: Science-Fiction

text: Nicht nur in der Literatur wurde Science-Fiction zu einem wichtigen Thema. In der Musik fanden ebenfalls seit Ende der 50er Jahre Weltraumbezüge Eingang in die Songtexte. So verband das Vokalquartett The Ames Brothers auf dem Album „Destination Moon“ zum Beispiel konventionelle Texte über Liebe mit Raumschiffen und entfernten Galaxien. Das Musiklabel RCA Records erhoffte sich durch die Einbeziehung dieses aktuellen Trends steigende Verkaufszahlen. Musiker wie Sun Ra oder Ramases griffen ebenfalls auf Motive des Science Fiction auf und kleideten sie in kosmische Mythen.


title: Science-Fiction

text: Frank Herberts "Wüstenplanet (Dune)" war der Beginn eines mehrbändigen Zyklus, der ihm eine ähnlich fanatische Leserschaft einbrachte wie Tolkien mit "Der Herr der Ringe." Herberts Science-Fiction mit seiner Betonung von Regierungsformen, Menschen und weniger der Technik wurde deshalb als Soft-Science-Fiction betrachtet.


title: Science-Fiction

text: Auch "Raumschiff Enterprise," im Original "Star Trek," dessen Debüt 1966 auf dem Höhepunkt des Weltraumfiebers erfolgte, kann als solche Soft-Science-Fiction angesehen werden. Obwohl großer Wert auf die technischen Details und deren Stimmigkeit gelegt wurde (Asimov als Wissenschaftler fungierte einige Male als Berater), sind die Handlungen der Folgen nicht sehr SF-typisch. Trotzdem war es die erste weltweit erfolgreiche Serie des Genres, die für Universalismus und Humanismus eintrat, und warb durch die multiethnische Zusammensetzung der Hauptcharaktere für Völkerverständigung (so wurde erstmals ein Kuss zwischen einem weißen Mann und einer schwarzen Frau im US-Fernsehen gezeigt).


title: Science-Fiction

text: Speziell die 1987 gestartete Nachfolgeserie "Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert" (Original: "Star Trek: The Next Generation") griff in der Tradition des Vorgängers immer wieder brisante gesellschaftskritische Themen auf, wobei pazifistischen und humanistischen Elementen stärkeres Gewicht beigemessen wurde. Das Gleiche gilt für einige der "Star-Trek"-Kinofilme.


title: Science-Fiction

text: In Deutschland liefen Mitte der 1960er sieben Folgen der "Raumpatrouille" mit dem Raumschiff Orion und seiner Mannschaft, die eine vergleichbare Zusammensetzung aufwies. Die Serie bekam später einige Fans, die ihr „Kultstatus“ zusprechen.


title: Science-Fiction

text: Die bisher langlebigste Science-Fiction-Fernseh-Serie "Doctor Who" startete 1963 in Großbritannien und wurde dort eine der beliebtesten Fernsehserien überhaupt. Es ist die Geschichte eines Zeitreisenden und seiner Begleiter. Seit 2005 erscheinen nach mehrjähriger Unterbrechung wieder neue Folgen.


title: Science-Fiction

text: Eine Weiterentwicklung im Film brachte die Science-Fiction einem weiten Publikum näher: "" (Regie: Stanley Kubrick, geschrieben von Arthur C. Clarke) und "Planet der Affen" (nach Pierre Boulle, beide 1968) zeigten, dass die ‚bösen Außerirdischen‘ das Publikum nicht mehr reizten. New Hollywood begann seine Revolution und erreichte das Science-Fiction-Kino, nicht zuletzt mit Blockbustern wie "Krieg der Sterne." Zwischen diesem „Space-Märchen“ und der "Unheimlichen Begegnung der dritten Art" (beide 1977) liegen bereits Welten, im Stil und der Art. Gleiches gilt für "Alien" (1978) und seinen ersten Nachfolger "Aliens – Die Rückkehr" acht Jahre später.


title: Science-Fiction

text: Die meisten folgenden Science-Fiction-Filme waren bunte, teure Actionfilme, auf den Geschmack des jugendlichen Publikums zugeschnitten und kaum noch mit ernsthafter Science-Fiction-Literatur vergleichbar.


title: Science-Fiction

text: Eine zunehmend gedanklich und gesellschaftlich geprägte Science-Fiction fand sich seit den 1960er Jahren außerhalb der USA. Insbesondere in den Ländern des Ostblocks konnte die Science-Fiction eine verdeckte Gesellschaftskritik üben. Bekannte Autoren sind beispielsweise der Pole Stanisław Lem, der die ganze Bandbreite vom ernsthaften Zukunfts-Sachbuch über unwirkliche, teils kafkaeske Gegenwelten und satirische Weltraumromane bis zu Computermärchen und witzigen Eigenparodien des Science-Fiction-Genres (Pilot Pirx, Professor Tarantoga) abdeckt, sowie die Brüder Arkadi und Boris Strugazki aus der Sowjetunion und Sergei Wassiljewitsch Lukjanenko im nachsowjetischen Russland.


title: Science-Fiction

text: Mitte der 1960er Jahre trat mit der "New Wave" eine neue Strömung auf, die sich explizit zum Ziel gesetzt hatte, mit den etablierten Konventionen der Gernsback- und Campbell-SF zu brechen. Die New Wave war am stärksten in Großbritannien von 1963 bis Anfang der 1970er Jahre. Zentrales Organ dieser Strömung, deren Name sich explizit an die französische Nouvelle Vague des Kinos anlehnte, war die britische SF-Zeitschrift "New Worlds;" die beiden wichtigsten Protagonisten waren Michael Moorcock, der vor allem als Herausgeber und Propagator fungierte, und J. G. Ballard, die literarische Leitfigur der Bewegung; William S. Burroughs diente beiden als großes Vorbild. Viele aber stammten aus den USA. Wichtig war die amerikanische Sammlung "Dangerous Visions" (herausgegeben von Harlan Ellison 1967). Als Vorläufer können Alfred Bester, Ray Bradbury, Algis Budrys, Fritz Leiber, Catherine Lucile Moore und Theodore Sturgeon gelten.


title: Science-Fiction

text: Die New Wave legte eine experimentellere Haltung bezüglich Form und Inhalt der Science-Fiction an den Tag, verbunden mit einer sich selbstbewusst von der Groschenliteratur abgrenzenden, hochliterarisch ambitionierten Haltung. Die Exponenten der Strömung kritisierten die bestehende Science-Fiction als konservative Literatur, die sowohl inhaltlich wie formal im Stillstand verharrte. Gefordert wurde eine Erneuerung der SF-Literatur, die formal mit der „ernsthaften“ Literatur gleichziehen sollte.


title: Science-Fiction

text: Die New Wave war jedoch zu keinem Zeitpunkt eine homogene Bewegung, und der Anspruch auf Erneuerung der Science-Fiction wurde nur in wenigen Beispielen wirklich realisiert. Viele der programmatischen Texte der New Wave sind in sich widersprüchlich. Moorcock verabschiedete sich von der stark inhaltlichen Ausrichtung und plädierte für eine Aufwertung des Stils. Hatten Gernsback und Campbell die Science-Fiction stets inhaltlich definiert und formale Fragen fast vollständig ausgeblendet, bezog sich Moorcock explizit auf ästhetizistische Positionen des 19. und frühen 20. Jahrhunderts.


title: Science-Fiction

text: (Von ). Seit dem 21. Jahrhundert, einhergehend mit der Entstehung des Begriffs Anthropozän, beschäftigen sich Autoren mit den Auswirkungen des anthropogenen Klimawandels, oft mit dystopischen Perspektiven. Beispiele sind die Trilogie Capital Code – Forty Signs of Rain (2004), Fifty Degrees Below (2005) und Sixty Days and Counting (2007). Hollywood produzierte im Jahr 2004 den Katastrophenfilm "The Day After Tomorrow". Das 2016 erschienene Buch "Alice, der Klimawandel und die Katze Zeta" benutzt Figuren der Fantasiegeschichte "Alice im Wunderland", um Sachverhalte des Klimawandels zu erörtern und einer breiteren Leserschaft zu ermöglichen, sich kritisch mit der Diskussion zum Klimawandel und seinen Folgen auseinanderzusetzen.


title: Science-Fiction

text: Eine relativ neue Richtung der Science-Fiction ist der "Cyberpunk," in welchem insbesondere die Idee der durch Computer ermöglichten virtuellen Realität verfolgt wird. Als Begründer dieser Richtung sind vor allem William Gibson ("Neuromancer", "Count Zero" (dt. "Biochips"), "Mona Lisa Overdrive") und Bruce Sterling zu nennen. Weitere Vertreter sind beispielsweise Pat Cadigan und in jüngster Zeit Neal Stephenson "(Snow Crash, Diamond Age, Cryptonomicon)." Filmische Werke meist dystopischer Lesart sind zum Beispiel "Matrix" oder "Dark City."


title: Science-Fiction

text: Einer der ersten originär filmischen Beiträge zum Thema "Virtuelle Realität" war – neben Rainer W. Fassbinders zweiteiligem Fernsehfilm "Welt am Draht" (1973) – der Film Tron (1982). Repräsentativ für den visuellen Stil des Cyberpunks ist allerdings eher "Blade Runner" (1982), die Verfilmung des Romans "Träumen Androiden von elektrischen Schafen?."


title: Science-Fiction

text: Eine Unterart der Science-Fiction ist die „Alternative Realität“ (entlehnt von englisch "Alternate Reality"; siehe auch Parallelwelt, Paralleluniversum, sowie insbesondere Alternativweltgeschichte). Diese Geschichten beschreiben eine Welt, in der die Geschichte einen anderen Verlauf als in der uns bekannten Realität genommen hat. International bekannt wurden dabei der Science-Fiction-Roman "Pavane" von Keith Roberts, in dem eine Welt nach dem Sieg der spanischen Armada geschildert wird, sowie die Romane "Das Orakel vom Berge" von Philip K. Dick und "Vaterland" von Robert Harris sowie "Wenn das der Führer wüßte" von Otto Basil, welche die Welt nach einem Sieg des nationalsozialistischen Deutschlands im Zweiten Weltkrieg zeichnen. Einen Roman im Roman zu diesem Thema enthält "Der stählerne Traum" von Norman Spinrad. Im deutschsprachigen Raum brachten die Autoren Carl Amery mit seinem Roman "An den Feuern der Leyermark" (1979), Oliver Henkel, Marcus Hammerschmitt und Christian von Ditfurth "(Die Mauer steht am Rhein – Deutschland nach dem Sieg des Sozialismus)" die Spielart „Alternative Realität“ voran.


title: Science-Fiction

text: Die erste Beschreibung einer Mondfahrt in deutscher Sprache war "Die Geschwinde Reise auf dem Lufft-Schiff nach der obern Welt, welche jüngstlich fünff Personen angestellt.." von Eberhard Christian Kindermann aus dem Jahr 1744.


title: Science-Fiction

text: Der bereits oben genannte "Traum." von Johannes Kepler erschien zwar 1634, konnte aber erstmals 1871 auf Deutsch gelesen werden.


title: Science-Fiction

text: Als Vater der deutschsprachigen Science Fiction gilt der 1848 geborene Kurd Laßwitz, nach dem der wichtige deutsche Science-Fiction-Preis benannt ist, der Kurd-Laßwitz-Preis, der 1980 ins Leben gerufen wurde. John Clute bezeichnete Laßwitz' 1897 erschienenen Roman "Auf zwei Planeten" als den wichtigsten deutschen SF-Roman.


title: Science-Fiction

text: Laßwitz beeinflusste nachfolgende deutsche Autoren, unter anderem Carl Grunert, der zwischen 1903 und 1914 eine Reihe von „Zukunftsnovellen“ verfasste. Zu Anfang des 20. Jahrhunderts veröffentlichte Oskar Hoffmann mehrere utopische Abenteuerromane mit Titeln wie "Die Eroberung der Luft. Kulturroman vom Jahre 1940". Für die 1920er und 1930er Jahre sind vor allem Paul Eugen Sieg und Hans Dominik zu erwähnen, deren technisch-wissenschaftliche Zukunftsromane sich in Deutschland großer Beliebtheit erfreuten. Mit "Berge Meere und Giganten" schuf Alfred Döblin 1924 einen experimentellen Roman, der die Entwicklung der Menschheit bis zum 28. Jahrhundert schildert.


title: Science-Fiction

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg dauerte es lange, bis wieder größere Science-Fiction-Autoren im deutschsprachigen Raum in Erscheinung traten. Zu den ersten zählte der Österreicher Herbert W. Franke, der ab den 1960er Jahren Romane wie "Das Gedankennetz" veröffentlichte. Mit der Heftroman-Reihe Perry Rhodan startete 1961 eine Science-Fiction-Serie, die fortgeführt wird und nach wie vor eine treue Anhängerschaft besitzt. Wolfgang Jeschke, der als langjähriger SF-Herausgeber beim Heyne Verlag sehr wichtig für die (west-)deutsche Science-Fiction war, veröffentlichte 1981 sein Debüt "Der letzte Tag der Schöpfung". Als vielleicht beste und beliebteste SF-Autoren der DDR gelten das Autorenpaar Angela Steinmüller und Karlheinz Steinmüller, deren Roman "Andymon. Eine Weltraum-Utopie" von 1982 ein Klassiker der DDR-Science Fiction ist.


title: Science-Fiction

text: Seit seinem preisgekrönten Erstlingsroman "Die Haarteppichknüpfer" (1995) entwickelte sich Andreas Eschbach zum bekannten, beliebten und von der Kritik geschätzten deutschen SF-Autor. Bestseller-Erfolge feierte Frank Schätzing mit seinen umfangreichen, intensiv recherchierten Wissenschaftsthrillern "Der Schwarm" und "Limit."


title: Science-Fiction

text: Interessante Einzelwerke kommen immer wieder von Autoren, deren Werke nur teilweise oder ausnahmsweise zur Science Fiction gehören: beispielsweise von Arno Schmidt (Die Gelehrtenrepublik, 1957) Peter Schmidt, Thomas Lehr "(42)," Matthias A. K. Zimmermann "(Kryonium. Die Experimente der Erinnerung)," Christian v. Ditfurth (politische Alternativwelt-Romane), Dietmar Dath (Kurd-Laßwitz-Preis 2009 für "Die Abschaffung der Arten") oder Christian Kracht (Phantastik-Preis der Stadt Wetzlar 2009 für "Ich werde hier sein im Sonnenschein und im Schatten").


title: Science-Fiction

text: Ausgesprochene Genre-Autoren der jüngeren Generation wären etwa Andreas Brandhorst, Uwe Post oder Frank Borsch.


title: Science-Fiction

text: Die sowjetische Literatur verfügte über eine eigene sehr reichliche Auswahl an Science-Fiction-Werken, die aufgrund der offiziellen Literaturpolitik anfangs eine sehr viel widersprüchlichere Entwicklung durchlief als dies in westlichen Ländern der Fall war. Der sich fast zeitgleich mit dem englischen Terminus Science Fiction etablierende russische Begriff „Wissenschaftliche Fantastik“ "(Nautschnaja fantastika, russisch Научная фантастика)" setzte sich bereits Ende der 1920er Jahre durch. Viele Science-Fiction-Werke lieferten gerade im Zuge der Weltraumeuphorie der späten 1950er und frühen 1960er Jahre utopische Entwürfe für eine zukünftige Gesellschaft, wie zum Beispiel in dem Roman "Andromedanebel" von Iwan Antonowitsch Jefremow aus dem Jahr 1957, welcher mit über 20 Millionen Exemplaren das wohl wichtigste und erfolgreichste Buch dieses nach dem Ende der Stalinzeit sich neu begründenden Genres in der Sowjetunion war. Bereits vor der Oktoberrevolution erschien "Der rote Planet" von Alexander Alexandrowitsch Bogdanow (1908), der eine kommunistische Gesellschaft auf dem Planeten Mars beschreibt. Das Genre der Science-Fiction entwickelte sich seit den 1960er Jahren rasch zu einer Art "Sprachrohr" für liberale, religiöse und politische Kritiker an der sowjetischen Regierung und deren Weltanschauung (Arkadi und Boris Strugazki).


title: Science-Fiction

text: Später wurden Science-Fiction-Filme gedreht, welche wiederum dazu dienten, den „sowjetischen Materialismus“ herauszufordern. So wird zum Beispiel in Andrei Tarkowskis Film "Solaris" aus dem Jahre 1972 die Konfrontation einer Besatzung einer Raumstation mit einer absolut fremden Lebensform dargestellt, welcher für sie zur metaphysischen Reise in die Innenwelt ihrer eigenen Kultur, Selbsterkenntnis, Liebe und Geduld wird. Erstaunlich ist an der Verwirklichung dieser Filme, dass sie alle in der Breschnew-Ära entstanden, in der sämtliche Formen der organisierten Religion stark eingeschränkt wurden.


title: Science-Fiction

text: In Japan war und ist Science-Fiction ein sehr populäres Genre, welches die moderne Popkultur stark beeinflusst hat.


title: Science-Fiction

text: Die Ursprünge sind schon in der japanischen Mythologie zu sehen, allerdings tauchen Science-Fiction-ähnliche Stoffe erstmals zur Zeit der Meiji-Restauration in Japan auf. Im Jahr 1857 erschien eine Erzählung, die man als die erste echte japanische Science-Fiction-Geschichte bezeichnen kann. Sie wurde von Gesshū Iwagaki verfasst und trägt den Titel "Seisei kaishin hen" (), was ungefähr bedeutet „Erzählung über die Unterwerfung des Westens“. Neben dieser phantastischen Abenteuergeschichte – mit der in ihr vorherrschenden SF-charakteristischen wissenschaftlichen Denkhaltung – erschienen anfangs vor allem Übersetzungen der Romane von Jules Verne.


title: Science-Fiction

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg kamen vor allem amerikanische Taschenbücher mit der Besatzungsmacht nach Japan. Das erste Science-Fiction-Magazin, "Seiun" (, „Galaxie“), erschien 1954, wurde aber schon nach einer Ausgabe wieder eingestellt. In den 1960er Jahren, in denen das S-F Magazine und "Uchūjin" („Außerirdischer“) veröffentlicht wurden, erlebte Science-Fiction in Japan dann schließlich Popularität. In dieser Zeit veröffentlichten die „Großen Drei“ der japanischen Science-Fiction ihre ersten Werke: Yasutaka Tsutsui, Shin’ichi Hoshi und Sakyō Komatsu.


title: Science-Fiction

text: In den 1980er Jahren schwand das Interesse an Science-Fiction dann zunehmend, als das Interesse zu audiovisuellen Medien überging. Diese Zeitspanne wird als die „Winterzeit“ (, "fuyu no jidai") bezeichnet. Viele Autoren veröffentlichten Science-Fiction- und Fantasy-Geschichten als Light Novels, um jugendliche Käufer anzulocken. Trotzdem wurde beispielsweise "Ginga Eiyū Densetsu" von Yoshiki Tanaka veröffentlicht.


title: Science-Fiction

text: In den 1990er Jahren verschwamm die Grenze zwischen Science-Fiction-Romanen und Light Novels. Obwohl Morioka Hiroyukis Reihe "Seikai no Monshō" eine Light Novel ist, wurde sie von Hayakawa Shobo als Teil des Science-Fiction-Mainstreams veröffentlicht. Andererseits veröffentlichten Light-Novel-Autoren wie Yūichi Sasamoto und Hōsuke Nojiri Hard-SF-Geschichten.


title: Science-Fiction

text: Die größte SF-Serie in Literaturform und im allgemeinen Umfang das größte „SF-Universum“ stellt die wöchentlich erscheinende Serie "Perry Rhodan" dar. Die Hauptserie hat dabei vielfältige Spin-offs in Form von eigenständigen Serien, Computerspielen oder Comics erzeugt. Ebenfalls sehr umfangreich ist das Universum von "Star Trek," das sowohl durch die verschiedenen Fernsehserien und Kinofilme, durch Romane, Comics und Computerspiele gebildet wird. In Deutschland wurden in den 1960er Jahren die Romanserien Rex Corda und Ren Dhark veröffentlicht, die aber nicht lange kommerziell ertragreich waren. Beim "Star-Wars"-Universum hat ausgehend von den Filmen ein umfassendes Merchandising eingesetzt. Weitere umfangreiche Science-Fiction-Serien sind das "Gundam"-Universum mit mehr als 30 Serien und Filmen in 7 Zeitlinien, das "Macross"-Universum mit mehr als einem Dutzenden Filmen und Serien, die "Stargate"-Fernsehserien, die Babylon-5-Fernsehserie, die "Honor-Harrington"-Buchreihe und das japanische "Seikai-no-Monshō"-Universum.


title: Science-Fiction

text: Das SF-Genre zeichnet sich durch eine starke Fan-Gemeinde (engl. Fandom) aus, in der sich viele SF-Autoren aktiv beteiligen. In Deutschland hat diese eine bis in die 1950er Jahre reichende Tradition. Viele Fans organisieren sich in den zahlreichen kleinen und großen Fanclubs sowie den zahlreichen Internet-Communitys, die nicht selten von den einschlägigen Verlagen unterstützt werden. In jüngerer Zeit entstehen Online-Communitys, die die Veröffentlichung eigener Science-Fiction-Kurzgeschichten im Internet ermöglichen, so zum Beispiel "Orion’s Arm" oder "Galaxiki."


title: Science-Fiction

text: Wichtige deutsche SF-Magazine sind "Nautilus – Abenteuer & Phantastik," "phantastisch!," "Nova," "Exodus," der von Franz Rottensteiner herausgegebene Quarber Merkur und das Fantastik-Magazin "Pandora". Eine Informationsquelle ist das umfangreiche SF-Jahrbuch "Das Science Fiction Jahr" aus dem Heyne Verlag. Anlaufstellen für Fragen und Diskussionen zur Science-Fiction sind neben den Fanclubs die Science-Fiction-Newsgroups der de.rec.sf.*-Hierarchie, sowie zahlreiche Internetforen und Chats.


title: Science-Fiction

text: Neben der Arbeit an vielfältigen Publikationen (Fan-Magazine, "Fanzine") und Chat-Rollenspielen befassen sich engagierte Fan-Gruppen häufig mit der Organisation der zahlreichen SF-Conventions, kurz "Cons." Die bedeutendste SF-Veranstaltung dieser Art ist die "World Science Fiction Convention," kurz "Worldcon," die mit dem "Hugo Award" einen der begehrtesten Preise der SF-Literatur vergibt. In Deutschland gehören die "DORT.con" in Dortmund und der "Elstercon" in Leipzig, die internationale Autoren als Ehrengäste einladen, zu den wichtigeren Conventions mit Schwerpunkt auf SF-Literatur. Die "FedCon" hingegen gilt unter den vor allem an Film und Fernsehen orientierten "Media Conventions" als größte Star-Trek- und Science-Fiction-Veranstaltung Europas.


title: Science-Fiction

text: "Science-Fiction" ist als – manchmal abwertend gemeinte – Bezeichnung für technische Gegenstände oder Technologien in die Alltagssprache eingegangen, die damit als „in ferner Zukunft liegend“ oder als „Phantasterei“ klassifiziert werden. Der Sprecher will ausdrücken, dass er die beschriebene Sache als unrealistisch oder als „Zukunftsmusik“ ansieht. Damit geht teilweise einher, dass gleichzeitig die technische Machbarkeit überhaupt und damit die Sinnhaftigkeit bezweifelt wird.


title: Science-Fiction

text: So wurde etwa in den 1980er Jahren das US-Forschungsprogramm zur Raketenabwehr im Weltraum, die "Strategic Defense Initiative" (SDI), von Kritikern häufig als Science-Fiction bezeichnet, was sich in dem gern verwendeten Synonym "Star Wars" zeigte. Nachträglich stellte sich heraus, dass die Projektziele tatsächlich utopisch gewesen waren, und die technische Machbarkeit vor allem von Edward Teller massiv geschönt präsentiert worden war.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Die Fahrzeug-Identifizierungsnummer (FIN) (, VIN) entspricht unter Berücksichtigung internationaler Angleichungen der vormaligen Fahrgestellnummer und wird umgangssprachlich auch nach wie vor und weit verbreitet so genannt.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Die FIN ist die international genormte, 17-stellige Seriennummer, mit der ein Kraftfahrzeug eindeutig identifizierbar ist. Sie besteht aus einer Herstellerkennung (World Manufacturer Identifier), zum Beispiel W0L für Opel und Vauxhall, WDB für die Daimler AG, WVW für Volkswagen, WF0 für Ford (Deutschland) oder VF7 für Citroën, einem herstellerspezifischen Schlüssel und einer meist vom Baujahr abhängigen, fortlaufenden Nummer. Manchen Herstellern sind mehrere Herstellerkennungen zugeordnet. Die international vereinheitlichte FIN wurde durch die EU-Verordnung 76/114/EWG im Jahr 1981 ins Leben gerufen und ersetzte die bis dahin zur eindeutigen Identifikation eines Autos verwendete, herstellerspezifische Fahrgestellnummer. Diese frühere Bezeichnung war teilweise überholt, da PKWs bereits seit den 1930er Jahren häufig kein separates Fahrgestell, sondern selbsttragende Karosserien besaßen, während Nutzfahrzeuge und Krafträder nach wie vor über ein Fahrgestell verfügen. Die FIN wird unter anderem auch nach wie vor ins Fahrgestell, soweit vorhanden, ansonsten in die Karosserie eingestanzt.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Die Nummer findet sich zum einen im Fahrzeugschein, außerdem mehrfach am Fahrzeug selbst, meist im Motorraum oder der rechten Fahrzeughälfte. Bei US-Fahrzeugen oder für diesen Markt bestimmten Fahrzeugen ist sie an der Windschutzscheibe links unten und von außen ersichtlich angebracht. Sie ist aus Gründen der Manipulationssicherheit mehrfach vorhanden und eingeschlagen oder tiefgezogen. Bis Erstzulassung 1. Oktober 1969 kann die FIN eingraviert oder auf einem separaten aufgenieteten Blechschild angebracht sein.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Es gibt zwei verschiedene Normen für die FIN. Hersteller in den Ländern der Europäischen Union verwenden die ISO-Norm 3779, während nordamerikanische Hersteller ein strengeres, aber mit der ISO-Norm konformes System nutzen.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Nur die folgenden arabischen Ziffern und lateinischen Großbuchstaben dürfen in einer FIN verwendet werden:


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Gesperrt sind die Buchstaben I, O und Q aufgrund der hohen Verwechslungsgefahr mit den Ziffern 0 und 1.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Die Fahrzeug-Identnummer wurde in Europa nach der Richtlinie 76/114/EWG vergeben. Diese Richtlinie wurde jedoch gemäß der VO (EG) Nr. 661/2009 mit Wirkung vom 1. November 2014 aufgehoben. Sie wurde durch die Verordnung der EU 19/2011 ersetzt, die sich hinsichtlich der Beschreibung des Aufbaus der FIN gegenüber der 76/114/EWG nicht unterscheidet.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Vor 1981 gab es keine allgemeinverbindlichen Normen für diese Nummer, so dass Fahrzeughersteller damals individuell vergebene Fahrgestellnummern benutzten.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: In Deutschland ist die Verpflichtung des Herstellers zum Anbringen der FIN in Abs. 1 Nr. 4 StVZO und die Speicherung der FIN im Zentralen Fahrzeugregister in Abs. 1 Nr. 1 StVG geregelt.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Im WDD ist das Kennzeichen für Deutschland (W) und für den Hersteller Mercedes-Benz (DD, bei anderen Modellen auch WDC/WDB) enthalten. Die darauffolgenden drei Ziffern stehen hier für die Modellreihe 169 (A-Klasse). 007 ist hier das Kennzeichen für Karosserieform, Motor und beispielsweise Allradantrieb etc. 1 für Linkslenker, J bezeichnet die Produktionsstätte (hier Rastatt, bei anderen Modellen auch F, B etc.). Danach folgen die sechs fortlaufenden Ziffern.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Die Vehicle-Identify-Number (V.I.N.) war eine interne Fahrzeugidentifikationsnummer von Honda, die von 1979 bis 1995 an Motorrädern verwendet wurde. Sie bestand aus einer 11-stelligen Buchstaben- und Zahlenfolge.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Die US-VIN wird in den USA, Kanada, Brasilien, Südkorea, Mexiko, Saudi-Arabien und Jordanien verwendet, in Israel ist eine Mischform aus US- und europäischer Norm in Gebrauch.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Die ersten drei Ziffern der FIN identifizieren den Kraftfahrzeughersteller laut dem Weltherstellercode (engl.: World Manufacturer Identifier, WMI). Zu beachten ist dabei, dass Hersteller hier die Vertriebsmarke bezeichnet. Beim Badge Engineering gibt es hier Abweichungen, beispielsweise wird der Opel Movano von SoVAB produziert, trägt jedoch den Herstellercode von Opel.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Hersteller mit einer Produktionsrate von weniger als 500 Fahrzeugen jährlich verwenden die Ziffer 9 an der dritten Stelle und die 12. bis 14. Stelle der FIN als zweiten Teil der Identifikationsnummer. Einige Hersteller codieren mit der dritten Stelle der FIN den Fahrzeugtyp (z. B. Bus oder Lkw), einen Bereichsteil des Unternehmens oder beides kombiniert. Beispiel: der Hersteller General Motors, Herstellercode 1G, benutzt den Code 1G1 für die Marke Chevrolet (Pkw), 1G2 für die Marke Pontiac (Pkw) und 1GC wieder für Chevrolet, allerdings wird dieser Code nur an Lkw vergeben.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Der erste Buchstabe des Weltherstellercodes gibt die Region des Herstellers an. In der Praxis ist jeder einzelne auf das Herstellerland zugewiesen. Hersteller, die gemeinsam grenzüberschreitend produzieren, sind gekennzeichnet.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Die Society of Automotive Engineers vergibt die WMI an Länder und Marken. Die folgende Liste zeigt eine kleine Auswahl von gemeinsam genutzten Weltherstellercodes.


title: Fahrzeug-Identifizierungsnummer

text: Für die dritte Stelle wird eine 9 vergeben, wenn es sich um einen kleinen Hersteller handelt. In Deutschland ist der Herstellercode dann W09. Der Hersteller wird dabei in den Stellen 12–14 codiert.


title: Vivian Schmitt

text: Vivian Schmitt ist in Berlin aufgewachsen; ihr realer Geburtsname ist nicht zweifelsfrei bekannt. Sie begann ihre Karriere in der Pornobranche als Anna B bei Magmafilm. Im Jahr 2003 wechselte sie zur Produktionsgesellschaft Videorama und stand bis 2013 bei dieser exklusiv unter Vertrag. Der Regisseur und Produzent Harry S. Morgan machte sie dort unter dem Namen Vivian Schmitt zur Hauptdarstellerin von Pornofilmen. 2004 erhielt sie die Auszeichnung als "Beste Nachwuchsdarstellerin" auf der Venus Berlin. Neben ihrer Tätigkeit als Darstellerin stand sie auch Modell für die Titelseiten und Fotostrecken verschiedener Genre-Magazine (z. B. Maxim, Praline).


title: Vivian Schmitt

text: Im Jahr 2005 gewann Schmitt den zum ersten Mal verliehenen Eroticline Award (vormals Venus Award) als „Beste Deutsche Darstellerin“. Sie ist zusammen mit Jana Bach im 2008 veröffentlichten Musikvideo zur Single "Zeig mir Deine Karre" (erschienen bei Sony/BMG) des Berliner Rappers Doa21 zu sehen. Für den deutschen Splatterfilm "" der beiden Regisseure Andreas Schnaas und Timo Rose stand Schmitt 2009 vor der Kamera. Sie hatte 2011 einen Auftritt in der RTL-II-Show "My Name Is". 2021 war Schmitt Kandidatin der Reality-TV-Show Die Alm.


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Der Junge im gestreiften Pyjama (Originaltitel: "The Boy in the Striped Pyjamas") ist ein britischer Film aus dem Jahr 2008 von Mark Herman, der auf der gleichnamigen Romanvorlage von John Boyne basiert. Die beiden Hauptrollen "Bruno" und "Schmuel" wurden von den Nachwuchsschauspielern Asa Butterfield und Jack Scanlon gespielt. Der Film war ab dem 12. September 2008 in den britischen und irischen Kinos zu sehen. In die deutschen Kinos kam der Film am 7. Mai 2009.


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Gerade noch hat der achtjährige Bruno mit seinen Freunden in Berlin gespielt, als er zu Hause erfährt, dass die Familie bereits am nächsten Tag umziehen werde: Sein Vater, SS-Obersturmbannführer Ralf, wurde zum Kommandanten eines Arbeitslagers befördert. Bruno trennt sich nur schwer von seinen Freunden, und auch die Aussicht auf einen eigenen Garten hebt seine Laune nicht. Seine zwölfjährige Schwester Gretel hingegen glaubt, dass sie auch auf dem Land Freunde finden werde. Das neue Heim entpuppt sich als schwer bewachtes düsteres Gebäude, in dem auch Diensträume der SS untergebracht sind. Den Hinterhof des Grundstücks darf Bruno nicht betreten, sieht von seinem Zimmerfenster aus in der Ferne jedoch etwas, das er für einen Bauernhof hält. Er wundert sich, dass die Kinder und „Bauern“ alle gestreifte Schlafanzüge tragen, wie auch er einen hat. Es ist das Lager, und Mutter Elsa stellt Ralf zur Rede, hatte er doch vor dem Umzug erklärt, dass sich das Lager mehrere Kilometer vom Haus entfernt befinde.


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Bald lernt Bruno den alten Pavel, einen der Lagerinsassen, kennen. Dieser ist zum Arbeitsdienst in dem Haus des Lagerkommandanten abkommandiert, hilft der Familie in der Küche aus, schält Kartoffeln und kümmert sich um den Garten. Auf Anweisung des SS-Obersturmführers Kotler, der sich durch sein ruppiges Auftreten Pavel gegenüber als nationalsozialistischer Herrenmensch zeigt, baut er für Bruno eine Schaukel aus einem Autoreifen. Nachdem Bruno sich bei einem Sturz von der Schaukel das Knie aufgeschlagen hat, verarztet ihn Pavel. Im Gespräch erfährt Bruno von ihm, dass er früher tatsächlich Arzt war. Der Junge schlussfolgert, dass Pavel seine Sache nicht gut genug gemacht habe, da er jetzt Kartoffeln schält.


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Eines Tages gelingt es Bruno, sich unbemerkt in den verbotenen Teil des Gartens zu stehlen. Er entwischt aus einem Schuppenfenster in den Wald hinter dem Grundstück und steht plötzlich vor dem übermannshohen Stacheldrahtzaun des Arbeitslagers. Im Hintergrund arbeiten Männer in „gestreiften Pyjamas“ am Bau einer Baracke. An einer Zaunecke, die durch einen Haufen aus Baumaterial Sichtschutz bietet, macht er durch den Stacheldraht hindurch Bekanntschaft mit dem gleichaltrigen Häftling Schmuel. Bruno kann dessen Lage nicht einordnen, beneidet ihn, weil er mit „Freunden“ zusammen sein könne, und fragt ihn, was für ein Spiel es sei, bei dem alle Teilnehmer Nummern auf dem Schlafanzug tragen müssen. Weil Schmuel angegeben hat, hungrig zu sein, stiehlt Bruno seiner Mutter eine Tafel Schokolade. Er isst sie jedoch selbst auf, als Schmuel am nächsten Tag nicht am Zaun erscheint.


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Beide Jungen treffen sich öfter am Zaun und schließen Freundschaft. Schmuel erzählt ihm, dass der Stacheldrahtzaun keineswegs das Lager vor wilden Tieren schützen solle, wie Bruno mutmaßt, sondern dass er die darin eingesperrten Juden an der Flucht hindern solle. Auch er sei Jude. Bruno bringt neben Essen auch seinen Ball mit und wirft ihn über den Lagerzaun, doch reagiert Schmuel ängstlich und reicht ihm den Ball durch den Zaun zurück. Bruno und seine ältere Schwester Gretel haben einen Privatlehrer, sie lesen Texte über die „schlechten Juden“. Als Bruno einwirft, es gebe doch auch „gute Juden“, wird er vom Lehrer und Gretel zurechtgewiesen. Gretel hängt in ihrem Zimmer Hitler-Bilder und BDM-Plakate auf.


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Als Schmuel eines Tages in die Villa beordert wird, um hier Gläser zu polieren, begrüßt Bruno ihn erfreut und gibt ihm Essen. Obersturmführer Kotler überrascht die beiden und bezichtigt Schmuel des Diebstahls. Dieser gibt an, dass Bruno ihm das Essen gegeben habe, doch leugnet Bruno nun, Schmuel je gesehen zu haben – er hatte offensichtlich Angst vor Kotler. Schmuel wird für sein Verhalten bestraft, und Bruno entschuldigt sich später am Zaun bei ihm. Kotler wiederum wird kurz darauf an die Front versetzt, da sich herausstellte, dass sein Vater als Flüchtling in der Schweiz lebt. Zuvor hatte er bereits den Unmut des Lagerkommandanten erregt, weil er Elsa gegenüber angedeutet hatte, dass die Juden im Lager ermordet und verbrannt werden. Dies galt als Geheiminformation, die nur Ralf bekannt war. Elsa reagiert entsetzt und ist in der Folge desillusioniert. Sie lehnt ihren Mann ab und setzt nach dem Tod seiner Mutter bei einem Bombenangriff durch, dass sie mit ihren Kindern nach Heidelberg zu Verwandten gehen kann. Gretel stimmt zu, aber Bruno möchte bleiben. Er hat jedoch keine Wahl und geht am Vortag der Abreise noch einmal zum Lager. Schmuel ist bedrückt, weil sein Vater verschwunden ist. Da Bruno wegen seines Verrats etwas bei ihm gutzumachen hat, bietet er Schmuel an, ihm beim Suchen zu helfen.


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Am nächsten Tag, kurz vor der Abreise, eilt er mit einem Spaten zum Zaun und gräbt ein Loch unter dem Zaun durch. Schmuel hat ihm Sträflingskleidung besorgt, darunter eine Mütze, um zu tarnen, dass Bruno nicht kahlgeschoren ist. Beide Jungen gehen durchs Lager und suchen Schmuels Vater. In der Männerbaracke wollen sie nur kurz nachsehen, als plötzlich eine Selektion beginnt. Mit den Männern werden beide Jungen in eine Sonderbaracke getrieben, wo sie sich ausziehen sollen, um angeblich zu duschen. Beide Jungen wundern sich, gehorchen jedoch wie der Rest der Männer. Man sieht, wie ein Soldat mit Gasmaske eine Giftgasdose von oben durch eine Öffnung in den Raum entleert.


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Elsa hat unterdessen Brunos Fehlen bemerkt. Sie alarmiert ihren Mann Ralf, als sie feststellt, dass das Tor zum für Bruno verbotenen Hinterhof offen ist. Die Wachmannschaft beginnt mit einem Schäferhund die Suche, doch im strömenden Regen verliert der Hund die Spur. Auch Elsa und Gretel suchen Bruno, am Lagerzaun finden sie seine Kleidung. Elsa bricht zusammen. Ralf rennt ins Lager, er bleibt schließlich mit versteinertem Gesicht vor den Gaskammern stehen. Die letzte Einstellung zeigt den Umkleideraum, in dem die gestreiften Jacken und Hosen der mittlerweile vergasten Häftlinge, unter ihnen Bruno und Schmuel, hängen geblieben sind.


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Die Filmmusik wurde von James Horner komponiert. Sie wird nur elektronisch zum Herunterladen von iTunes und Amazon verkauft. Die Liste der Stücke ist:


title: Der Junge im gestreiften Pyjama (Film)

text: Den Dialog der Synchronisation durch die "FFS Film- und Fernseh-Synchron" schrieb Michael Schlimgen, die Dialogregie übernahm Susanna Bonaséwicz.


title: Die Prinzen

text: Die Prinzen sind eine aus Leipzig stammende deutsche Musikgruppe. Mit fast 6 Millionen verkauften Tonträgern gehören sie zu den erfolgreichsten deutschen Bands.


title: Die Prinzen

text: Ihre bekanntesten Hits sind unter anderem "Millionär" (1991), "Mann im Mond" (1991), "Küssen verboten" (1992), "Alles nur geklaut" (1993), "Du musst ein Schwein sein" (1995), "Deutschland" (2001) und "Dürfen darf man alles" (2021).


title: Die Prinzen

text: In ihrer Jugend waren Tobias Künzel, Sebastian Krumbiegel, Wolfgang Lenk sowie Henri Schmidt bis in die erste Hälfte der 1980er Jahre Mitglieder des Leipziger Thomanerchors, Jens Sembdner sang im Dresdner Kreuzchor.


title: Die Prinzen

text: Nach der Gesangsausbildung gründeten Krumbiegel und Lenk im Jahr 1981 die Band "Phönix", die ab 1985 "Rockpol" hieß. Weil sie keinen großen Erfolg hatten, wurde im Jahr 1987 mit Krumbiegel, Lenk und Dirk Schrot das Trio "Die Herzbuben" gegründet. Auf Anraten des Managers Joachim Zetzmann versuchte das Trio mit A-cappella-Stücken in der DDR Fuß zu fassen. Die Produzenten des DDR-Rundfunks produzierten mit den Herzbuben 1987 ein Dutzend Titel, welche bis zum Ende der DDR nur im deutschen Rundfunkarchiv und auf diversen "Amiga"-Samplern zu finden waren. Sie coverten den Song "Du hast den Farbfilm vergessen" sowie die Hymne "My Generation" von The Who.


title: Die Prinzen

text: Noch im Gründungsjahr stieß Jens Sembdner zur Band. Von nun an hatte die Band folgende Besetzung: Sembdner, Lenk, Krumbiegel und Schrot. Als die Band mit ihrer Show einen nicht unerheblichen Popularitätsschub erreicht hatte, wurde Sembdner im Herbst 1988 zur NVA eingezogen. Ihn ersetzte Kai Oliver, den die Band an der Leipziger Musikhochschule entdeckt hatte, aber die Zusammenarbeit hielt nur ein Jahr, weil er sich entschlossen hatte, die DDR zu verlassen. Als Ersatz folgte Henri Schmidt. Auch Dirk Schrot verließ im November 1989 die Band und das Land. Aufgrund der häufigen Personalwechsel war die Band bis zur Rückkehr von Jens Sembdner im Januar 1990 inaktiv. Manager Zetzmann hatte Beziehungen zum ZDF und zum Musikverleger George Glueck, sodass sie in der Nachwuchsshow "Hut ab" auftraten. George Glueck saß in der Jury und stellte den Kontakt zu Annette Humpe her.


title: Die Prinzen

text: Im Herbst 1990 besuchte Humpe die Band, um sie kennenzulernen. Danach buchte sie im November 1990 das Tonstudio von Anselm Kluge, um erste Aufnahmen zu machen. Um einer Verwechslung mit den zur selben Zeit plötzlich sehr bekannt gewordenen "Wildecker Herzbuben" zu entgehen, nahm die Band im April 1991 den neuen Namen "Die Prinzen" an.


title: Die Prinzen

text: Einen Tag vor der Fotosession für das Single-Cover stieg Tobias Künzel ein, der bis 1989 Mitglied in der Band Amor & die Kids gewesen war und anschließend eine Solokarriere versucht hatte. Ali Zieme stieg im August 1991 als Schlagzeuger in die Band ein. Gleich darauf hatten sie ihren Durchbruch mit ihrem ersten Hit "Gabi und Klaus". Im September desselben Jahres brachten sie ihr erstes Album "Das Leben ist grausam" heraus und gingen mit Udo Lindenberg auf Tournee.


title: Die Prinzen

text: Die Prinzen gingen im Frühjahr 1992 auf ihre eigene Clubtour, dabei wurden sie vom Schlagzeuger Ali Zieme begleitet. Im Herbst veröffentlichten sie die Single und das Album "Küssen verboten". Im Dezember 1992 standen die Prinzen in Frankfurt am Main beim Festival "Heute die! Morgen Du!" auf der Bühne, um ihr Engagement gegen rechte und ausländerfeindliche Tendenzen mit ihrem Titel "Bombe" zu repräsentieren.


title: Die Prinzen

text: Von Februar bis Mai 1993 gingen sie auf Tour. Mathias Dietrich stieg im Jahr 1994 als Bassist in die Band ein. Außerdem kamen in diesem Jahr die Single und das Album "Alles nur geklaut" auf den Markt, auf die 1994 die zugehörige Tour folgte. Von der erfolgreichsten Tour wurde in Leipzig ein Video mitgeschnitten und herausgebracht. Ein Jahr später erschienen die Single "Du musst ein Schwein sein" und das Album "Schweine". Dabei änderte die Band ihren Stil, denn die Musik wurde rockiger und sie benutzten vermehrt elektronische Hilfsmittel. Die Texte beschäftigten sich mehr mit Sex und Gesellschaft, die Wortwahl wurde aggressiver. Die zentrale Aussage („Du musst ein Schwein sein in dieser Welt“), wenn auch teilweise ironisch gemeint, stand im krassen Gegensatz zu den Texten der ersten drei Alben.


title: Die Prinzen

text: Von November bis Dezember 1995 gingen sie auf Tour durch Deutschland. 1996 erschienen die nächste Single und das nächste Album "Alles mit’m Mund", welches von Stefan Raab und Lenk produziert wurde. 1997 folgte die Tour. Dazu gab es im selben Jahr noch ein Best-of-Album "". Nach diesen vielen Alben im Jahrestakt legten Die Prinzen eine schöpferische Pause ein. 1999 wurde das Album "So viel Spaß für wenig Geld" veröffentlicht; noch im selben Jahr folgte das Weihnachtsalbum "Festplatte". Im Anschluss gab es eine Weihnachtsclubtour zur "Festplatte".


title: Die Prinzen

text: Anfang des Jahres 2000 kam es wieder zu einer Zusammenarbeit mit Annette Humpe in Hamburg, um das achte Studioalbum zu produzieren. Nach langjähriger Zusammenarbeit trennte man sich vom Manager Joachim Zetzmann. Sein Nachfolger war Andreas Läsker. Am 1. Oktober 2001 erschien das Album "D". Die erste Singleauskopplung "Deutschland" erreichte Platz 15 der deutschen Singlecharts. Bis Dezember 2001 spielten Die Prinzen mit ihrer Jubiläumstour "10 Jahre Prinzen" Konzerte in Deutschland, Luxemburg, Österreich und der Schweiz. Im Jahr 2003 folgte "Monarchie In Germany" als ihr neuntes Studioalbum. Die dazugehörige Single "Chronisch Pleite" platzierte sich wie auch das Album in den Charts. Im November 2004 kam mit "Hardchor" ein neues Album.


title: Die Prinzen

text: Hier wandte sich der Stil aber eindeutig von der elektronischen Musik ab und hin zu akustischem Pop-Rock. 2006 feierten sie mit der Tour "Akustisch Live" ihr 15-jähriges Bestehen. Im November 2006 gaben die Prinzen mit dem Filmorchester Babelsberg ein Konzert, das im darauf folgenden Frühjahr auf DVD und CD mit dem Titel "Die Prinzen – Orchestral" veröffentlicht wurde. 2007 waren sie auf "Schlösser Tour" und arbeiteten mit der Sängerin Annett Louisan zusammen. Auf der CD "Das optimale Leben" unterstützten sie die Sängerin gesanglich beim Lied "Mein innerer Schweinehund". Am 5. September 2008 erschien die neue Single "Frauen Sind Die Neuen Männer" von dem am 26. September 2008 veröffentlichten Album "Die Neuen Männer". Auf diesem Album spielen sie auch mit dem Thema Denglisch.


title: Die Prinzen

text: 2011 feierten die Prinzen ihr 20-jähriges Bestehen. Zu diesem Anlass veröffentlichten sie am 19. November 2010 das Best-of-Album "Es war nicht alles schlecht". Am 1. Juni 2011 gab die Band ein Open-Air-Konzert auf dem Eröffnungsabend des 33. Deutschen Evangelischen Kirchentages. 2013 begaben sich die Prinzen auf eine Kirchentour quer durch Deutschland.


title: Die Prinzen

text: Am 23. Februar 2015 wurde bekannt gegeben, dass Sebastian Krumbiegel und Tobias Künzel an der Sendung "Sing meinen Song – Das Tauschkonzert" (2. Staffel) teilnehmen werden. Die CD zu dieser zweiten Staffel „Sing meinen Song – Das Tauschkonzert“ erreichte Platz 1 der deutschen Albumcharts und hielt sich wochenlang in den Top 10 der deutschen Albumcharts sowie monatelang in den Top 100. Im Oktober 2015 wurde dieses Album mit Platin ausgezeichnet. Von verschiedenen Künstlern wurden folgende Prinzen-Songs dargeboten:


title: Die Prinzen

text: Passend zur Sendung erschien am 29. Mai 2015 auch ein neues Studioalbum mit dem Titel "Familienalbum", welches das erste Studioalbum seit sieben Jahren war. Die erste Single war die Ballade "Er steht im Regen". Auf dem neuen Album orientierten sich die Prinzen zurück zu ihren Wurzeln. Das Album erinnert vom Klang an die frühen Prinzen-Alben. Hier standen hauptsächlich die fünf Gesangsstimmen im Vordergrund und wurden maximal mit Schlagzeug und Bass begleitet. Das Album schaffte es auf Anhieb auf Platz 9 der deutschen Albumcharts und ist somit das erste Top-Ten-Album seit 1999. Erstmals nach 2001 erreichte es auch wieder die österreichischen Albumcharts und nach 1995 sogar wieder die Schweizer Albumcharts Am 31. Juli 2015 erschien mit "Unsere besten Zeiten" die zweite Single vom "Familienalbum".


title: Die Prinzen

text: 2015 wurden die Prinzen mit dem Europäischen Kulturpreis für gesellschaftliches Engagement ausgezeichnet. Die Verleihung fand im Herbst statt.


title: Die Prinzen

text: Am 16. Oktober 2015 erschien die Live-Doppel-CD, DVD und Blu-ray "Die Prinzen – Eine Nacht in der Oper". Es ist eine Aufzeichnung ihres Konzert von Anfang Juni 2015 in der Leipziger Oper. Während die CD auf Platz 39 der deutschen Albumcharts einstieg, erreichte die DVD und Blu-ray in der ersten Woche Platz 12 der deutschen Musik-DVD-Charts.


title: Die Prinzen

text: 2016 feierten die Prinzen ihr 25-jähriges Bestehen. Dazu passend heißt ihre Tour „25 Jahre auf Bewährung“. Die Tour startete am 24. Februar und führt durch ganz Deutschland.


title: Die Prinzen

text: Am 11. März 2017 strahlte der TV-Sender VOX die Doku "25 Jahre Die Prinzen – Das Doku-Event" aus. Für diese Doku begleitete der TV-Sender die Band 2016 für einige Wochen. In der Doku wurden die sieben Prinzen von sieben Prominenten interviewt. Zudem erzählen Weggefährten wie Annette Humpe oder Udo Lindenberg von ihren Erlebnissen mit der Band. Die Doku erzählt auch detailliert die Geschichte der Band und gibt Einblicke ins Leben der Prinzen, auch abseits der Bühne.


title: Die Prinzen

text: Ab Frühjahr 2018 waren die Prinzen mit Orchester auf Tour. Ihre Tour führte sie durch ganz Deutschland u. a. Hamburg, Berlin, Leipzig. Ein Highlight ist das Konzert in der Elbphilharmonie in Hamburg. Viele Konzerte waren nach kurzer Zeit ausverkauft.


title: Die Prinzen

text: Seit 12. November 2019 haben die Prinzen Uwe Kanthak als Manager (aktiv für Helene Fischer, Vicky Leandros u. a. m.).


title: Die Prinzen

text: Im Jahr 2020 mussten die Prinzen ab März des Jahres alle ihre noch kommenden Konzerte auf das Jahr 2021 verschieben. Grund war die anhaltende Corona-Pandemie.


title: Die Prinzen

text: 2021 feiern die Prinzen ihr 30-jähriges Bühnenjubiläum, zu diesem Anlass erschien am 29. Januar 2021 die erste Single "Dürfen darf man alles" vom für den 21. Mai 2021 angekündigten und dann auf dem 28. Mai verschobenen neuen Album „Krone der Schöpfung“.


title: Die Prinzen

text: Am 26. Februar 2021 veröffentlichten sie als zweite Single, zusammen mit der Kindermusik-Band "Deine Freunde", eine neue Version des 1993 erschienenen Hits "Alles nur geklaut".


title: Die Prinzen

text: Am 26. März 2021 veröffentlichten sie als dritte Veröffentlichung den Titelsong vom gleichnamigen Album "Krone der Schöpfung".


title: Die Prinzen

text: Am 23. April 2021 wurde mit der Sängerin Mine eine neue Version von "Gabi und Klaus" veröffentlicht. Es war die vierte Vorabsingle zum neuen Album.


title: Die Prinzen

text: Am 14. Mai 2021 brachten die Prinzen zusammen mit den Rappern Eko Fresh und MoTrip den Song "Millionär 2021" raus. Am 15. Mai 2021 wurde der Song live auf dem Free European Song Contest 2021 vorgestellt.


title: Die Prinzen

text: Mit "Geliebte Zukunft" wurde am 21. Mai 2021 um 13 Uhr die letzte Vorabsingle vom neuen Album veröffentlicht. Zeitgleich zur Veröffentlichung auf allen bekannten Streamingdiensten wurde auch das Musikvideo zum Song auf YouTube veröffentlicht. Am selben Abend präsentierten die Prinzen den neuen Song und als zweiten Song zusätzlich, zusammen mit der Band Deine Freunde, "Alles nur geklaut 2021" bei der MDR Talkshow Riverboat.


title: Die Prinzen

text: Am 28. Mai 2021 veröffentlichten die Prinzen mit "Krone der Schöpfung" ihr zwölftes Studioalbum. Auf dem Album befinden sich 12 neue Songs (inklusive aller Vorabveröffentlichungen) und 5 alte Hits, die sie zusammen mit anderen Künstlern (Deine Freunde; Mine; Jennifer Weist; Eko Fresh; MoTrip und die Doofen) neu aufgenommen haben. Der Stil des Albums ist wieder moderner gehalten, dennoch steht weiterhin der Chorgesang im Vordergrund. Folgende Lieder wurden neu aufgenommen:


title: Die Prinzen

text: Zur Veröffentlichung des neuen Albums am 28. Mai 2021 strahlte der Sender MDR die Doku "Legenden: Die Prinzen – Dürfen darf man alles" aus, die Einblicke in die Vorbereitungen ihres Studio-Konzertes und ihrer 30-jährigen Erfolgsgeschichte zeigt.


title: Die Prinzen

text: Am 29. Mai 2021 traten die Prinzen im ZDF Fernsehgarten auf. Sie präsentierten dort die Songs "Geliebte Zukunft" und "Alles nur geklaut 2021" mit Deine Freunde.


title: Die Prinzen

text: Das Musikvideo zu "Dürfen darf man alles" erreichte Ende Mai 2021 über eine Million Aufrufe auf YouTube.


title: Die Prinzen

text: Am 2. Juni 2021 strahlt der MDR das Studio-Konzert unter dem Titel "Krone der Schöpfung – Das Studio-Konzert" aus. Das Konzert wurde am 6. und 7. April 2021 im "GAGA Tonstudio" in Hamburg aufgezeichnet.


title: Die Prinzen

text: Am 4. Juni 2021 erreichten die Prinzen mit "Krone der Schöpfung" Platz 2 der deutschen Album-Charts. Es ist die bis dato höchste Platzierung in der Bandgeschichte. Mit Platz 16 in den Schweizer Album-Charts hat das Album die höchste Platzierung seit 1993 ("Alles nur geklaut", Platz 13) in der Schweiz erreicht. In Österreich erreichte das Album mit Platz 10 auch eine Top Ten Platzierung. Es ist die beste Platzierung seit 1995 ("Schweine", Platz 6) in Österreich.


title: Die Prinzen

text: Am 17. September 2021 gewannen die Prinzen die Goldene Henne in der Kategorie "Ehrenpreis Musik" anlässlich ihres 30-jährigen Bestehens.


title: Die Prinzen

text: Am 2. Dezember 2022 veröffentlichten die Prinzen als Single den Weihnachtsklassiker „Happy Xmas (War is over) “ von John Lennon und Yoko Ono aus dem Jahre 1971 in einer neuen Version.


title: Automobile Dacia

text: Dacia [] () ist ein zu Renault gehörender rumänischer Automobilhersteller. Dacia ist der zentrale Markenname des früheren rumänischen Autoherstellers UAP in Pitești, welcher später auch als Unternehmen Dacia heißen sollte. UAP ist die Abkürzung für "" (wörtlich übersetzt „Autowerk Pitești“). Der Name Dacia ist eine Anlehnung an die Vergangenheit Rumäniens als römische Provinz Dakien (). Als ursprüngliches Markenzeichen verwendete man ein Schildemblem mit im oberen Teil stehender Abkürzung "UAP," im Feld darunter einem auf Felsen stehenden und die Flügel ausbreitenden Adler.


title: Automobile Dacia

text: Im Jahr 2021 verkaufte Dacia weltweit 537.095 Fahrzeuge, wobei etwas mehr als die Hälfte dabei auf den Sandero entfielen.


title: Automobile Dacia

text: Errichtet wurde das Werk 1952 in Colibași (heute Mioveni) nordöstlich von Pitești. Es war hauptsächlich als Zulieferbetrieb für das LKW-Werk Steagul-Roșu (später "Roman") in Brașov konzipiert. 1967 wurde es modernisiert und mit Unterstützung der französischen Renault-Werke zu einem Automobilwerk ausgebaut. Ab August 1968 lief mit dem "Dacia 1100" das erste Modell vom Band – ein Lizenzbau des französischen Modells Renault 8. Größere Stückzahlen erreichte Dacia/UAP ab 1969 mit dem "Dacia 1300," einem Lizenzbau des Renault 12. In 35 Jahren wurden bis zur Produktionseinstellung am 21. Juli 2004 insgesamt 1.959.730 Fahrzeuge dieses Typs hergestellt. Dieser Dacia gilt bzw. galt daher als „Volkswagen“ Rumäniens. Kleine Stückzahlen der Modelle Renault 18 und Renault 20 wurden aus CKD-Bausätzen montiert.


title: Automobile Dacia

text: Im Jahr 1978 wurde der Lizenzvertrag mit Renault beendet, und es erschienen weitere Modelle, die jedoch alle vom Renault 12 abgeleitet waren. Darunter befand sich auch ein Pick-up, der auf Hinterradantrieb umgestellt wurde. 1986 begann in Timișoara die Produktion des "Dacia 500," der im Volksmund "Lăstun" (Schwalbe) genannt wurde.


title: Automobile Dacia

text: In die DDR wurde der Dacia 1300 ab 1973 importiert und erfreute sich dort als einer der wenigen angebotenen Fronttriebler mit Viertaktmotor zunächst großer Beliebtheit. Die Verarbeitungsqualität ließ jedoch immer mehr nach, was dem Ruf des Dacia schadete. In den 1980er-Jahren wurde er nur noch sporadisch importiert. Dabei handelte es sich stets um die normale Limousine mit dem 1300-cm³-Motor.


title: Automobile Dacia

text: Mit der Öffnung nach Westen strömten billige Gebrauchtwagen in das Land, die Produktionszahlen sanken. Dacia begann, sich nach einem Technologiepartner umzusehen, und ging eine lose Kooperation mit Peugeot ein. Ein Ergebnis war der auf einer vom Peugeot 309 abgeleiteten Bodengruppe basierende "Dacia Nova" (Markteinführung 1995), in dem allerdings die alten OHV-Motoren verwendet wurden.


title: Automobile Dacia

text: Ende der 1990er-Jahre begann Renault, sich für Dacia zu interessieren, und erwarb 1999 Mehrheitsanteile. Erste signifikante Änderung war die Umstellung des Dacia Nova auf OHC-Motoren von Renault und die Einführung von Diesel-Modellen, nun unter dem Namen "SupeRNova" und nach optischen Retuschen 2003 als "Solenza." Die Produktion des Solenza wurde Anfang des Jahres 2005 beendet.


title: Automobile Dacia

text: In Westeuropa weniger verbreitet waren die von 1975 bis zum 8. Dezember 2006 produzierten und auf der Karosserie des Dacia 1300 basierenden Nutzfahrzeuge mit offener Ladefläche: Pick-Up, Drop Side und Double Cab. Die Fahrzeuge wurden in der letzten Bauzeit von 2004 bis 2006 mit Dieselmotoren von Renault ausgestattet und verfügten wahlweise über einen elektro-pneumatisch zuschaltbaren Allradantrieb. Der „Drop Side“ war mit kurzer zweisitziger Kabine und einer überbreiten Ladefläche mit umklappbaren Seitenwänden ausgestattet. Der „Pick-up“ hatte eine zweisitzige Kabine und eine Ladefläche mit Heckklappe. Der „Double Cab“ besaß eine verlängerte Kabine und war für fünf Personen zugelassen, die Ladefläche hinten war entsprechend kürzer. In 31 Produktionsjahren wurden etwa 320.000 Fahrzeuge dieser Art hergestellt. Die Produktion wurde eingestellt, um unter anderem die wirtschaftlich wesentlich lukrativere Produktion des Logan (im Jahre 2006 etwa 150.000 Fahrzeuge) erweitern zu können. Abgeleitet von dem Kombi, wird von diesem Modell auch eine Pick-up-Version angeboten.


title: Automobile Dacia

text: Das Unternehmen Dacia ist heute eine vollständige Renault-Tochter. Seit 2004 werden in den Werken in Mioveni und Pitești nur noch der Logan, der Sandero sowie Nutzfahrzeuge mit offener Ladefläche hergestellt. Der Logan ist eine direkte Renault-Entwicklung, die in Osteuropa für ungefähr 5.000 Euro (zuzüglich Umsatzsteuer) verkauft wird. Seit Juni 2005 gibt es eine Version für Westeuropa mit Basispreisen unter 7.200 Euro. Damit unterbietet Dacia/Renault alle Angebote von Fahrzeugen vergleichbarer Größe in Westeuropa. Der Vertrieb wird über die Renault-Vertragshändler abgewickelt. Im März 2006 präsentierte Dacia das Konzeptauto Dacia Logan Steppe Concept in Genf; dieses war ein Ausblick auf die künftige Kombiversion des Logan. Ein Jahr später wurde neben der Kombiversion auch ein Facelift für die Stufenhecklimousine präsentiert.


title: Automobile Dacia

text: Im Jahr 2008 betrug der Monatslohn eines Beschäftigten in Pitești durchschnittlich 285, nach anderen Angaben rund 400 Euro. Im selben Jahr trat ein Großteil der Beschäftigten in einen Streik und forderte eine Lohnerhöhung von 50, nach anderen Angaben von 60 Prozent.


title: Automobile Dacia

text: Der Durchbruch u. a. im europäischen Markt kam etwa ab dem Krisenjahr 2008, als Dacia nach Ansicht der Zeitung Die Welt mit Kampfpreisen „das richtige Konzept gegen die Krise“ gefunden habe und mit einem Marktanteil von 0,8 Prozent (Gesamtmarkt) erstmals an Porsche und Jaguar vorbeigezogen sei und im Folgejahr 2009 ein Absatzplus von 91 Prozent vermeldete. Im Jahr 2012 konnte der Marktanteil in Deutschland mit 46.622 Fahrzeugen auf 1,41 Prozent ausgebaut werden, das sind für Deutschland bis dahin insgesamt 267.000 Fahrzeuge. 2014 setzte der Hersteller 48.907 Fahrzeuge in Deutschland ab.


title: Automobile Dacia

text: Dacia war in der Saison 2009/2010 offizieller Haupt- und Trikotsponsor des Hamburger Fußballvereins FC St. Pauli.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Als römisch-deutsche Kaiser, historische lateinische Bezeichnung (‚Kaiser der Römer‘), bezeichnet die neuere historische Forschung die Kaiser des Heiligen Römischen Reiches, um sie einerseits von den römischen Kaisern der Antike, oder teilweise von den (mittel-) fränkisch-italienischen Kaisern vor Otto dem Großen und andererseits von den Kaisern des Deutschen Reichs zwischen 1871 und 1918 zu unterscheiden. Ebenfalls abzugrenzen sind sie von den mittelalterlichen römischen Kaisern der Jahre 800 bis 924, deren Kaisertum seit der Reichsteilung von Prüm auf der norditalienischen Königswürde beruhte.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Die mittelalterlichen Herrscher des Reiches sahen sich – in Anknüpfung an die spätantike "Kaiseridee" und die Idee der "Renovatio imperii", der "Wiederherstellung" des Römischen Reichs unter Karl dem Großen – in direkter Nachfolge der römischen Caesaren und der karolingischen Kaiser. Sie propagierten den Gedanken der Translatio imperii, nach dem die höchste weltliche Macht, das Imperium, von den Römern auf das fränkisch-deutsche Reich durch Gottesgnadentum übergegangen sei.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Das Gebiet des frühmittelalterlichen Ostfrankenreichs wurde erstmals im 11. Jahrhundert als "Regnum Teutonicum" oder "Regnum Teutonicorum" (Königreich der Deutschen) bezeichnet. Bereits Otto der Große wurde 962 vom Papst zum "Römischen Kaiser" gekrönt, nachdem er auch den Titel eines Königs von Italien erworben hatte. Seine Nachfolger behielten diesen Anspruch bei und bestanden auf dem Recht zur Krönung zum Römischen Kaiser, das sie mit einem Krönungszug nach Italien und der Krönung durch den Papst umsetzen konnten. 1157 erscheint unter Friedrich I. erstmals der Begriff "sacrum" („heilig“) für das Reich, das neben dem deutschen Königreich auch das italienische und seit 1032 auch das burgundische Königreich umfasste. Die offizielle Bezeichnung als "Heiliges Römisches Reich" ("Sacrum Imperium Romanum") ist erstmals für 1184 erstmals urkundlich belegt, nicht erst seit 1254, wovon die ältere Forschung ausging. Folgerichtig ließen dessen Herrscher sich selbst seit dem 11. Jahrhundert vor ihrer Kaiserkrönung "Rex Romanorum" "(König der Römer)" nennen. Mit diesem Titel verbanden sie den Anspruch auf die Kaiserkrone und auf eine supranationale Herrschaft, die verschiedene Sprachgebiete umfasste: deutsche (Römisch-deutscher König), italienische (Reichsitalien), französische (Königreich Burgund) und slawische (u. a. Königreich Böhmen). Dieser Anspruch wurde vom Papsttum seit Beginn des Investiturstreits im 11. Jahrhundert zunehmend bestritten, insbesondere durch Gregor VII. in seiner Schrift "Dictatus Papae", die dem Papst die Universalherrschaft über alle geistlichen und weltlichen Herrscher zusprach.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Neben den propagandistischen gab es auch heilsgeschichtliche Gründe für die Anknüpfung des römisch-deutschen Kaisertums an das antike Römische Reich. Nach mittelalterlichem Geschichtsverständnis, das vom Kapitel 7 im Buch Daniel beeinflusst ist, hatte es in der Antike nacheinander vier Weltreiche gegeben: das babylonische, das medisch-persische, das griechisch-makedonische und das römische Reich. Im Römischen Reich, in dem "Jesus" geboren worden war und das sich seit Kaiser Konstantin zu einem "Imperium Christianum" gewandelt hatte, sahen viele Gelehrte seit Augustinus die endgültige Form der weltlichen Herrschaft, in der sich das Christentum bis zum Ende der Zeiten entfalten werde. Im Reich Karls des Großen und der deutschen Könige sahen sie daher nicht den Nachfolgestaat des 476 untergegangenen weströmischen Reiches, sondern dieses Reich selbst in neuer Form. Dies erklärt auch den im Hochmittelalter aufkommenden Zusatz "Heilig" in der offiziellen Bezeichnung des Reiches und auch des Kaisers.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Zwar bestand das Römische Reich im Osten mit dem Byzantinischen Reich (Ostrom) verfassungsrechtlich ununterbrochen fort. Da das "Oströmische" beziehungsweise "Byzantinische Reich" im Jahr 800 jedoch von einer Frau, der Kaiserin Irene regiert wurde, argumentierten die Vertreter der "Translatio imperii"-Theorie, der Kaiserthron sei vakant und damit vom Papst rechtmäßig auf Karl den Großen übertragen worden. Auf die karolingische Tradition berief sich 150 Jahre später wiederum Otto I., der mit der Annahme des Kaisertitels im Jahr 962 bewusst an die fränkische und die römische Reichsidee anknüpfte.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Die Reichsidee war auch noch im Spätmittelalter lebendig, als die Macht des Kaisertums bereits beträchtlich geschwunden war. Heinrich VII., den Dante fast schon panegyrisch lobte, knüpfte direkt daran an und betonte die Bedeutung des Imperiums als Universalmacht, auch im Sinne der christlichen Heilsgeschichte. Dabei bediente er sich auch des römischen Rechts (wie schon die Staufer über 100 Jahre zuvor). Das imperiale Selbstverständnis Heinrichs VII., seine Kaiseridee, rief allerdings auch den Widerstand Frankreichs und des Papstes hervor.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Der Zusatz „Deutscher Nation“ taucht in der Literatur erstmals 1438 auf, im Antrittsjahr von Albrecht II. 1486 wurde er erstmals in einem Gesetzestext erwähnt. Die Betonung des deutschen Charakters des "Römischen Reiches" verstärkte sich seit Ende des 15. Jahrhunderts, als die Macht des Kaisers in Reichsitalien de facto nicht mehr ins Gewicht fiel und sich im Wesentlichen auf das deutsche Herrschaftsgebiet beschränkte. Auch im Abwehrkampf gegen Karl den Kühnen von Burgund wurde diese Terminologie verwendet. Im 17. Jahrhundert kam sie wieder außer Gebrauch.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Im Reich setzte sich mehr und mehr die Ansicht durch, dass der König (bzw. zukünftige Kaiser) von den Kurfürsten gewählt würde, der dann entweder vom Papst zum Kaiser gekrönt wurde oder – ab der Frühen Neuzeit – ohne Bestätigung durch den Papst in das Kaiseramt nachrückte. Das Papsttum hingegen hatte im Mittelalter immer darauf bestanden, dass es über die „Eignung“ des Kaisers selbst entscheiden könnte – was im Reich auf erheblichen Widerstand stieß (siehe Staufer). Der offizielle Königstitel bis zur Ottonenzeit lautete "Rex Francorum" („König der Franken“) im "Regnum Francorum orientalium" („Königreich der östlichen Franken“), danach "Rex Romanorum" („König der Römer“, Römisch-deutscher König).


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Nach der Kaiserkrönung wurde die Titulatur um den Zusatz "semper Augustus" ergänzt, der aber teilweise auch schon vor der Kaiserkrönung gebraucht wurde. Dieser Titel wurde als „allzeit Mehrer des Reiches“ verdeutscht, da man "Augustus" vom lateinischen Verb "augere" („vermehren, vergrößern“) ableitete, aber unkorrekt interpretierte, da "Augustus" hier als „Erhabener“ zu verstehen ist. Der Begriff "Mehrer" stand dabei für die Pflicht des Herrschers, die Rechte des Imperiums zu schützen und zu erhalten. Konkret bedeutete dies, dass der Kaiser die Entfremdung von Reichsrechten wie Regalien (wie in Italien) oder den Verlust von Gebieten (wie im westlichen Grenzraum an Frankreich) zu verhindern hatte.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Seit der Annahme des Titels "Erwählter Römischer Kaiser" durch Maximilian I. (1508) wurde dieser von allen nachfolgenden römisch-deutschen Königen beim Antritt der Alleinherrschaft und der offiziellen Krönung verwendet, etwa durch Karl V. 1520. Auf eine Krönung durch den Papst wurde fortan verzichtet, mit Ausnahme Karls V., der sich 1530 nachträglich durch den Papst in Bologna krönen ließ.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Seit Maximilian I. führte der Kaiser den Titel "divina favente clementia electus Romanorum Imperator, semper Augustus" („von Gottes Gnaden erwählter Kaiser der Römer, zu allen Zeiten Mehrer des Reichs“) und in einem Nebentitel "Germaniae Rex" („König in Germanien“). Nachdem sich Napoleon Bonaparte selbst zum Kaiser der Franzosen proklamiert hatte, rief sich der letzte Kaiser Franz II. am 11. August 1804 als Franz I. zum "Kaiser von Österreich" aus, um einem Statusverlust vorzubeugen und die Kaiserkrone der Habsburger weiterzuführen. Durch die Gründung des Rheinbundes unter französischem Protektorat und unter dem Druck eines französischen Ultimatums sah sich Franz II. gezwungen, am 6. August 1806 die römisch-deutsche Kaiserkrone niederzulegen. Aus Sorge, dass die Reichskrone in französische Hände gelangen könnte und die österreichischen Länder durch die lehnsrechtliche Bindung an das Reich de jure unter napoleonische Herrschaft gelangen könnten, löste er das Reich als Ganzes auf, womit er seine Kompetenzen als Reichsoberhaupt überschritt.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Im allgemeinen Sprachgebrauch und in der älteren Literatur wird die Bezeichnung "deutscher Kaiser" für die Römisch-Deutschen Kaiser verwendet. Schon im 18. Jahrhundert tauchten diese Bezeichnungen in offiziellen Dokumenten auf. Da sich 1871 die Mehrheit der deutschen Fürstentümer und Königreiche in einem „kleindeutschen“ Reich "(Deutsches Reich)" zusammenschlossen (Reichsgründung), musste die neuere historische Literatur unterscheiden: Die vormaligen „deutschen Kaiser“ wurden "römisch-deutsche Kaiser" genannt, da der Titel "Deutscher Kaiser" nunmehr von „preußisch-deutschen Kaisern“ getragen wurde.


title: Römisch-deutscher Kaiser

text: Der Titel des "römisch-deutschen Kaisers" ist zumindest einmal auch offiziell vom Kaiser selbst verwendet worden, nämlich in der Urkunde, mit der sich Franz II. 1804 die erbliche österreichische Kaiserwürde schuf. Dort spricht er sowohl vom „römisch-deutschen Reiche“ als auch von sich als einem „römisch-deutschen Kaiser“.


title: Fate: The Winx Saga

text: Fate: The Winx Saga ist eine Dramaserie, basierend auf der Zeichentrickserie Winx Club. Die Serie wird von Archery Pictures produziert. Die weltweite Erstausstrahlung erfolgte am 22. Januar 2021 auf Netflix. Seit dem 16. September 2022 ist die zweite Staffel verfügbar.


title: Fate: The Winx Saga

text: Am 1. November 2022 entschied sich Netflix dazu, die Serie nach 2 Staffeln abzusetzen, wie Serien-Schöpfer Brian Young auf seinem Instagram-Account mitteilte.


title: Fate: The Winx Saga

text: In der Serie geht es um die Geschichte von Bloom, Aisha, Terra, Stella und Musa – fünf Feen, die in Alfea lernen müssen, ihre Elemente zu kontrollieren. Jedoch kommt es zu Auseinandersetzungen und Rivalitäten mit den „Verbrannten“ und Beatrix.


title: Fate: The Winx Saga

text: Bloom ist eine sechzehn Jahre alte Feuerfee, die in der Menschenwelt aufgewachsen ist. Zu Beginn der Serie kommt sie nach Alfea, um zu lernen, ihre Kräfte zu kontrollieren. Sie teilt sich ein Zimmer mit Aisha und erfährt im Laufe der ersten Staffel, dass sie ein Wechselbalg und von Feen in die Menschenwelt gebracht worden ist, als sie ein Baby war. Sie wurde von den Bluthexen entführt, die ihre Kräfte benutzen wollten. Bloom ist in der Lage Verbrannte aufzuspüren, da sie sich von ihnen angezogen fühlt. In der zweiten Staffel erfährt sie von Sebastian Valtor, dass sie eigentlich schon vor tausend Jahren geboren wurde und ihre Mutter sie in Starre versetzt hat damit sie nicht unter der Bürde der Drachenflamme leidet. Wenn Bloom ihre Magie einsetzt, leuchten ihre Augen orange auf.


title: Fate: The Winx Saga

text: Aisha ist eine Wasserfee und Blooms Mitbewohnerin. Sie ist eine Perfektionistin und eine Überfliegerin. Ihre Eltern betreiben einige Wasserkraftwerke in Andros und wollen, dass sie später die Leitung übernimmt. Aisha ist eine Sportskanone und geht jeden Tag zweimal schwimmen. Sie bemüht sich Bloom als Freundin zu gewinnen, weshalb sie ihr des Öfteren aus der Patsche hilft. In der zweiten Staffel lernt sie den Spezialisten Grey kennen und beginnt eine Beziehung mit ihm, sie trennen sich jedoch nachdem sie erfahren hat dass er eine Bluthexe ist. Wenn ihre magischen Kräfte aktiv sind, leuchten ihre Augen blau.


title: Fate: The Winx Saga

text: Stella ist eine Lichtfee und die Prinzessin von Solaria. Stella versucht, den Erwartungen ihrer Mutter zu genügen und verbirgt deshalb ihre wahre Persönlichkeit, weshalb sie oft kalt und arrogant wirkt. Im letzten Jahr hat sie versehentlich ihre beste Freundin Ricki erblinden lassen, da sie die Kontrolle über ihre Zauberkräfte verloren hat. Jedoch wurde sie von ihrer Mutter gezwungen zu behaupten, dass sie es mit Absicht getan hatte. In der zweiten Staffel teilt sie sich ein Zimmer mit Flora und freundet sich mit Beatrix an. Wenn ihre Magie aktiv ist, leuchten ihre Augen gelb.


title: Fate: The Winx Saga

text: Musa ist eine Mentalfee und kann die Emotionen anderer wahrnehmen. Sie teilt sich ein Zimmer mit Terra und benutzt Kopfhörer um sich von anderen abzuschirmen. Musa ist sehr offen und ehrlich, jedoch hat sie Schwierigkeiten ihre Gefühle auszudrücken. Sie führt eine Beziehung mit Terras Bruder Sam die sie Anfangs vor Terra geheim hält, jedoch gesteht sie Terra später, dass sie mit Sam zusammen ist, was die Freundschaft zwischen ihr und Terra verstärkt. Ihre Mutter starb im letzten Jahr, weshalb es ihr schwerfällt, über ihre Familie zu sprechen. In der zweiten Staffel trennt sich Musa von Sam weil er und sein Vater Alfea verlassen. Sie verliert auch ihre Kräfte und beginnt mit dem Spezialistentraining, sie erhält ihre Magie jedoch im Staffelfinale zurück. Wenn ihre Magie aktiv ist, leuchten ihre Augen lila.


title: Fate: The Winx Saga

text: Terra ist eine in Alfea aufgewachsene Erdenfee und Musas Mitbewohnerin. Sie ist sehr freundlich, intelligent und herzlich, jedoch auch unsicher wegen ihres Aussehens und ihrem Körper. Ihre Cousine ist die Erdenfee Flora. Terra besitzt die Fähigkeit Pflanzen zu manipulieren und verfügt über ein umfangreiches Wissen über Heilkunde und Alfeas Geschichte. Wenn es die Situation erfordert, kann Terra sehr selbstbewusst und mutig sein und hat keine Probleme für sich selbst einzustehen. In der zweiten Staffel outet sich Terra als lesbisch und beginnt eine Beziehung mit der Spezialistin Kat. Wenn ihre Magie aktiv ist, leuchten ihre Augen grün.


title: Fate: The Winx Saga

text: Flora ist eine Erdfee und die Cousine von Terra und Sam. Sie kommt in der Zweiten Staffel nach Alfea und wird Stellas Mitbewohnerin. Flora ist freundlich, offenherzig, selbstbewusst und intelligent. Im Staffelfinale opfert Flora ihre Magie um die Scraper aufzuhalten. Am Ende hat sie sichtbare Narben und es ist unklar ob sie ihre Magie zurückerhalten wird.


title: Fate: The Winx Saga

text: Beatrix ist eine Luftfee die Alfeas Geheimnisse lüften will. Sie ist eine berechnende und manipulative Unruhestifterin, die Elektrizität manipulieren kann. Sie verfolgt ein mysteriöses Ziel, weswegen sie neugierig über Alfeas Vergangenheit ist. Sie wurde von Skys Vater Andreas großgezogen, welcher sie damit beauftragt hat, Alfea zu infiltrieren und Rosalind zu befreien. Als Baby wurde Beatrix von Rosalind aus dem Dorf Aster Dell gerettet, welches von Rosalind zerstört wurde. In der zweiten Staffel freundet sich Beatrix mit Stella an und erfährt von Sebastian Valtor, dass sie zwei Schwestern (Isobel und D’Arcy) hat. Beatrix wird im Staffelfinale von Sebastian getötet, es besteht jedoch die Möglichkeit, dass sie wieder auferstehen wird, da an ihrem Grab ein Schattenwesen auftaucht dass die Toten erwecken kann. Wenn ihre Magie aktiv ist, leuchten ihre Augen grau.


title: Fate: The Winx Saga

text: Sky ist der Sohn von Andreas von Eraklyon und ein Spezialist aus dem zweiten Jahrgang. Er teilt sich mit seinem besten Freund Riven das Zimmer. Im letzten Jahrgang war er mit Stella, der Prinzessin von Solaria, zusammen, aber aus irgendeinem Grund machte sie im Sommer Schluss mit ihm. Am ersten Schultag freundet er sich mit der Feuerfee Bloom Peters an, die in der ersten Welt lebt. In Wahrheit steht er auf sie. Doch er hatte keine Zeit, sich auf sie einzulassen, denn seine Ex kommt zu ihm zurück, jedoch nicht aus romantischen Gefühlen, sondern aus verzweifelnden, da Stella denkt, dass Sky der einzige ist, der sie richtig versteht. Außerdem ist nur er der einzige, der weiß, was wirklich mit Ricki passiert ist. Die Beziehung hält nicht lange an, denn Sky geht es selbst immer schlechter, da er seinem Ersatzvater, Saúl Silva, der sich nach Andreas‘ Tod um seinen Sohn kümmert, nicht mehr wirklich vertraut. Vor allem kam ihm Silvas Befehl, Bloom auszuspionieren, sehr skeptisch vor. Im Laufe der Zeit empfindet auch Bloom was für Sky, nachdem sie die meiste Zeit miteinander verbracht hatten. Obwohl Sky ihr die Wahrheit über das Ausspionieren erzählt hat, versucht sie ihm zu vertrauen und erzählt ihm die Wahrheit über Aster Dell. Nachdem Sky ihr erklärt, dass alle nicht perfekt sind, küssen sich die beiden. Doch nach dem Kuss wird Sky schwindlig, als ihm dann klar wird, dass Bloom ihn vergiftet hat, da sie glaubte, er würde ihre Pläne aufhalten. Dadurch fühlt er sich verletzt und enttäuscht, als er wieder zu sich kam. Kurz vor dem Angriff der Verbrannten entschuldigt sich Bloom bei ihm, worauf es dann wieder zu einem Kuss kommt, da Bloom Zweifel hatte, er würde denken, dass sie nichts für ihn fühlt.


title: Fate: The Winx Saga

text: Am Ende erfährt er die Wahrheit, dass Silva versuchte Skys Vater zu töten, was ihm überraschenderweise nicht gelingt, da Andreas am Staffelende wieder zurückkehrt.


title: Fate: The Winx Saga

text: Riven ist ein Spezialist im zweiten Semester und der beste Freund von Sky. Außerdem ist er der „Handlanger“ von Beatrix, da er mit ihr zusammen ist und hilft ihr bei ihren Vorhaben die düstere Geschichte von Alfea zu lüften.


title: Fate: The Winx Saga

text: Vanessa ist die Adoptivmutter von Bloom. Aufgrund eines Streites mit Bloom, in dem das ganze Haus in Flammen stand, ist sie voller Brandwunden.


title: Fate: The Winx Saga

text: Saul Silva ist der Trainer der Spezialisten in Alfea. Er und Skys Vater, Andreas von Eraklyon, waren beste Freunde, bis es zu einem Konflikt kam. Rosalind plante, das von Bluthexen bewohnte Dorf Aster Dell zu zerstören und ließ Farah, Saul und Ben in dem Glauben, lediglich die das Dorf umzingelnden Verbrannten zu töten. Saul fand jedoch heraus, dass Aster Dell bewohnt war und wollte seine Freunde vor dem Angriff warnen. Andreas, der in Rosalinds Pläne eingeweiht war, ließ eine Warnung nicht zu, woraufhin es zu einem Schwertkampf zwischen den beiden besten Freunden kam. Um Rosalind noch rechtzeitig aufzuhalten, erstach Saul Andreas und ließ ihn tot geglaubt zurück; doch als er eintraf, war es bereits zu spät. Aus Schuldgefühlen zog Saul Sky in diesen vergangenen 16 Jahren groß und wurde zu einer Vaterfigur für ihn. Um seinen Fehler zu vertuschen, log er Sky an, indem er ihm sagte, dass sein Vater während eines Kampfes gegen die Verbrannten getötet wurde. In der letzten Folge der ersten Staffel hingegen erzählt Silva ihm die ganze Wahrheit, woraufhin Sky sich von Silva und seinem Vater hintergangen fühlt. Am Ende der ersten Staffel wird Saul Silva von Königin Luna wegen des versuchten Mordes an Andreas verhaftet.


title: Fate: The Winx Saga

text: Farah Dowling ist eine Mentalfee und die Direktorin von Alfea. Sie hat Bloom in der Ersten Welt gefunden und überredete sie, nach dem Brandunfall in ihrem Haus, Alfea zu besuchen, um zu lernen ihre Feuerkräfte kontrollieren zu können. Jedoch hatte sie einige Geheimnisse und wirkte sehr verschlossen, weswegen Bloom Zweifel hatte ihr zu vertrauen, als sie herausfand, dass sie ein Wechselbalg ist und Dowling es ihr verheimlicht hat. Aber auch ihr wurden einige Geheimnisse vorenthalten. Rosalind, die damalige Direktorin von Alfea, war ihre, Saúl Silvas, Andreas‘ von Eraklyon und Ben Harveys Mentorin. Vor 16 Jahren, 2 Tage nach Blooms Geburt, hat Rosalind, zusammen mit Dowling und Harvey das Dorf Aster Dell, welches von den Verbrannten befallen war, zerstört. Jedoch wussten die anderen nicht, dass darunter auch Menschen getötet wurden. Am Ende findet sie durch Bloom heraus, dass es keine Menschen, sondern Bluthexen waren, die dort wohnten. Vor dem Staffelende wird sie von Rosalind getötet, die plante, Alfea wieder an sich zu reißen. Aber man vermutet, dass sie vielleicht überlebt hat, da ihre Augen weiß leuchteten (ihre Magie einsetzte), bevor ihr das Genick gebrochen wurde.


title: Fate: The Winx Saga

text: Rosalind ist die ehemalige Direktorin von Alfea und ist dies in der zweiten Staffel erneuert, nachdem sie am Ende der ersten Staffel Farah Dowling getötet hat. Im Laufe der der zweiten Staffel wird sie von Bloom getötet.


title: Fate: The Winx Saga

text: Sam ist eine Erdenfee und in einer Beziehung mit Musa. Seine Schwester ist die Erdenfee Terra und seine Cousine ist Flora. Er kann durch Wände und Objekte laufen.


title: Fate: The Winx Saga

text: Dane ist ein Spezialist im ersten Semester. Zunächst befreundet er sich mit Terra, die ihm bei einer Auseinandersetzung mit Riven hilft. Außerdem verliebt er sich in Riven und Beatrix, denen er bei ihren Plänen hilft.


title: Fate: The Winx Saga

text: Mit ihrer herrischen Art will sie über alles bestimmen, aber sie verschleierte etliche Dinge und will verheimlichen, dass ihre Tochter Stella ihre Magie nicht kontrollieren kann. Zwanghaft versucht sie Stella die Perfektion aufzuzwingen.


title: Fate: The Winx Saga

text: Die deutschsprachige Synchronisation entsteht durch die Dialogregie von Antje von der Ahe bei VSI Synchron in Berlin.


title: Fate: The Winx Saga

text: Die Idee für eine Realverfilmung von "Winx Club" kam schon 2011 auf. Im Mai 2011 hatte Iginio Straffi eine Realverfilmung vorgeschlagen. Nachdem Straffi für die Nickelodeon-Serie "Club 57" gearbeitet hatte, kündigte er im März 2018 eine Realverfilmung zum "Winx Club" an.


title: Fate: The Winx Saga

text: Brian Young, ein ehemaliger Drehbuchautor für "Vampire Diaries", ist der Verantwortliche für "Fate: The Winx Saga".


title: Fate: The Winx Saga

text: "Fate: The Winx Saga" erreichte am Wochenende seiner Veröffentlichung den ersten Platz der Netflix-Charts.


title: Fate: The Winx Saga

text: Am 18. Februar 2021 gab Netflix bekannt, dass es eine zweite Staffel geben wird, welche am 16. September 2022 veröffentlicht wird.


title: Fate: The Winx Saga

text: Fate: The Winx Saga erhielt vor der Veröffentlichung negatives Feedback von einigen Fans, aufgrund des „Whitewashing“ der Figuren Musa, die eine Ostasiatin darstellen sollte und mit einer weißen Darstellerin besetzt wurde, und für Flora, die eine lateinamerikanische Frau darstellen sollte und mit der Figur Terra ausgewechselt wurde.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Berlin Hauptbahnhof ist der wichtigste Personenverkehrsbahnhof in Berlin und zugleich der größte Turmbahnhof Europas. Mit täglich rund 330.000 Reisenden und Besuchern steht er nach Hamburg, Frankfurt (Main) und München auf Platz vier der meistfrequentierten Fernbahnhöfe der Deutschen Bahn und gehört zu den 21 Bahnhöfen der höchsten Preisklasse 1 von DB Station&Service. Er wird von den weiteren drei Bahnhöfen der Preisklasse 1 sowie Metropolbahnhöfen des Regionalverkehrs in Berlin vergleichsweise stark entlastet.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Der Kreuzungsbahnhof mit 14 Bahnsteiggleisen ist Umsteigepunkt zwischen Personenfern- (Intercity-Express, Intercity/EuroCity, ÖBB Nightjet, Flixtrain) und -nahverkehr (S-Bahn, Regionalbahn, Regional-Express). Rund 1300 Züge des Fern- und Nahverkehrs halten täglich im Bahnhof.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Über den gleichnamigen U-Bahnhof besteht Anschluss an die Linie U5 der U-Bahn. Bis zum Lückenschluss zum Bahnhof Alexanderplatz durch die westliche Verlängerung der U5 im Dezember 2020 verkehrte hier die 1,8 Kilometer lange Linie U55 zum Bahnhof Brandenburger Tor im Inselbetrieb. Weitere öffentliche Verkehrsanbindung besteht vor dem Bahnhof mit dem innerstädtischen Busverkehr (auch Metro- und Nachtbusse) sowie der Straßenbahn (Linien M5, M8 und M10) der BVG.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Das markante Gebäude wurde von dem Architekten Meinhard von Gerkan entworfen. Zusammen mit dem Bahnhof wurde am 28. Mai 2006 eine neue Nord-Süd-Eisenbahntrasse durch den Tunnel Nord-Süd-Fernbahn in Betrieb genommen, die durch das sogenannte „Pilzkonzept“ eine völlige Umstellung und Neuordnung des Schienenpersonenverkehrs in Berlin verwirklicht.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Auf dem Areal nördlich des Spreebogens standen bereits der ab 1868 gebaute, 1871 eröffnete und 1951 geschlossene Lehrter Bahnhof und von 1882 bis 2002 der Lehrter Stadtbahnhof.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Der Berliner Hauptbahnhof liegt im Wesentlichen im Ortsteil Moabit des Berliner Bezirks Mitte, am Nordrand des Regierungsviertels. Die beiden gleichartigen Haupteingangsportale führen im Norden auf den Europaplatz und an die Invalidenstraße sowie im Süden über den Washingtonplatz zur Spree. Südlich des Hauptbahnhofs liegt der Spreebogenpark mit dem Bundeskanzleramt und dem Paul-Löbe-Haus. Östlich schließt sich der bereits zum Ortsteil Mitte gehörende Humboldthafen an.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Der Hauptbahnhof wurde als erstes Bauwerk des zum Stadtentwicklungsgebiet erklärten Lehrter Stadtquartiers errichtet. Nach und nach entstehen dort nun weitere Gebäude, vorwiegend Hotels.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Die Anlagen des Berliner Hauptbahnhofs stellen das Zentrum des Pilzkonzepts der schienengebundenen Verkehrsleitung in Berlin dar, bei dem der Bahnhof den Verknüpfungspunkt für die hier zusammenlaufenden und sich überkreuzenden Linien verschiedener Verkehrsträger bildet.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Der Bahnhof umfasst eine Grundfläche von 430 m × 430 m. Das Herzstück bildet eine Fläche von 80 m × 80 m, auf der fünf Verteilerebenen angeordnet sind. Der Höhenunterschied zwischen der obersten und untersten Ebene beträgt 25 m.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Insgesamt 54 Rolltreppen, sechs Panoramaaufzüge, zehn weitere Aufzüge sowie diverse feste Treppen verbinden die verschiedenen Ebenen.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Baulich gesehen stellt der gesamte Bahnhofskomplex einen Turmbahnhof dar, betrieblich handelt es sich um einen Kreuzungsbahnhof. Der Komplex besteht aus mehreren unabhängigen Betriebsstellen:


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Die Bahnanlagen wurden anhand der damals Ende der 1990er Jahre erwarteten Verkehrsmengen dimensioniert: 50 Millionen Fern- und 86 Millionen Regionalverkehrs-Reisenden wurden pro Jahr am Hauptbahnhof prognostiziert. 2007, ein Jahr nach der Inbetriebnahme, hielten dort täglich jedoch nur insgesamt 225 Züge des Fernverkehrs, 325 Züge des Nahverkehrs sowie 627 S-Bahn-Züge. Der Hauptbahnhof war laut DB im Jahr 2011 weniger als zur Hälfte ausgelastet. Allerdings gelten beide Zulaufstrecken zum Hauptbahnhof als überlastet. Für die Berliner Stadtbahn gilt das seit 2013, seit 2019 auch für die Nord-Süd-Fernbahn.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Fern- und Regionalzüge, die Berlin anfahren, halten am Hauptbahnhof entweder auf einem der vier Gleise der aufgeständerten und in west-östlicher Richtung verlaufenden Stadtbahn-Ebene oder fahren auf einem der acht in nord-südlicher Richtung verlaufenden Gleise in der Tiefebene ein.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Die Trasse der Stadtbahn führt Züge in östlicher Richtung über den Ostbahnhof in Richtung Frankfurt (Oder) und weiter nach Polen. In westlicher Richtung laufen die Gleise zum Bahnhof Charlottenburg und von dort entweder über den Bahnhof Spandau auf die Strecken nach Hannover bzw. Hamburg oder über den Bahnhof Wannsee nach Potsdam Hauptbahnhof und weiter in Richtung Magdeburg bzw. nach Dessau-Roßlau.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Die untere Ebene des Hauptbahnhofs ist einer der beiden Tunnelbahnhöfe im Verlauf der Nord-Süd-Fernbahn. In nördlicher Richtung führen die Fernbahngleise zur Ringbahn und verzweigen dort nach Westen und Nordosten. In nordöstlicher Richtung werden über den Fernbahnhof Gesundbrunnen Nord-Brandenburg und Mecklenburg-Vorpommern erschlossen. Nach Westen fahren die Züge über Jungfernheide und Spandau in Richtung Hannover und Hamburg, hier ist eine eingleisige Abstell- und Kehranlage angeordnet. In Richtung Süden führen die Gleise unter der Spree zum Regionalbahnhof Potsdamer Platz und zum Fernbahnhof Südkreuz Richtung Süden nach Halle (Saale) und Leipzig oder Südosten nach Dresden. Noch ausstehend ist die Reaktivierung der Dresdener Bahn und der Berliner Nordbahn auf Berliner Stadtgebiet.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Am Hauptbahnhof laufen die meisten durch Berlin verkehrenden Regional-Express-Linien zusammen, die einen Großteil Brandenburgs sowie einen Teil Mecklenburg-Vorpommerns erschließen.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Am S-Bahnsteig der oberen Ebene (Stadtbahn) halten mehrere Linien der Berliner S-Bahn, die westlich und östlich gelegene Stadtteile miteinander und mit den benachbarten Städten Potsdam, Erkner und Strausberg verbinden.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Für die Nord-Süd-Anbindung soll im Zuge des S-Bahn-Projektes S21 ein S-Bahnsteig in der Tunnel-Ebene zunächst in Richtung Norden mit der Ringbahn, später auch über eine Weiterführung als Tunnelstrecke mit dem S-Bahnhof Potsdamer Platz verbunden werden. Der Bau des Abschnitts Richtung Norden begann im Januar 2010 und sollte ursprünglich bis etwa 2015 abgeschlossen werden. Die in den 2000er Jahren beim Bau des Hauptbahnhofs errichteten Vorleistungen erwiesen sich jedoch als unbrauchbar, durch eindringendes Grundwasser verzögerte sich der Bau weiter.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Nach Plänen von 2014 sollte der S-Bahnhof bis 2022 fertiggestellt werden und zuvor ein weiter nördlich gelegener provisorischer S-Bahnsteig eine Anbindung aus Richtung Norden ermöglichen. Dessen Fertigstellung war nach den Plänen 2014 für 2018 oder 2019 angesetzt, verzögerte sich jedoch ebenfalls. Mit Stand Anfang 2021 ist die Inbetriebnahme des provisorischen Bahnsteigs für Dezember 2022 angesetzt, wann der endgültige S-Bahnhof fertig ist, ist offen. Das Planfeststellungsverfahren für den mittleren Abschnitt zum S-Bahnhof Potsdamer Platz sollte 2021 eingeleitet werden. Auf diesem Abschnitt sind 177 S-Bahnen pro Tag und Richtung geplant.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Der U-Bahnhof Hauptbahnhof wurde am 8. August 2009 eröffnet. Hier beginnt die U5, die über die am 4. Dezember 2020 eröffnete Neubaustrecke entlang der Straße Unter den Linden zum Alexanderplatz und von dort aus weiter in den Osten der Stadt führt. Bis 2020 verkehrte auf dem bereits 2009 eröffneten 1,8 Kilometer langen Teilstück zwischen Hauptbahnhof und Brandenburger Tor die U-Bahn-Linie U55 (im Volksmund „Kanzler-U-Bahn“ genannt), die nicht mit dem restlichen Berliner U-Bahn-Netz verbunden war (Inselbetrieb). Die U5 soll langfristig vom Hauptbahnhof in Richtung Nord-Westen zur Turmstraße und nach Jungfernheide verlängert werden. Dies ist jedoch wegen fehlender Mittel des Landes Berlin in nächster Zeit nicht zu erwarten.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Der U-Bahnhof liegt in der zweiten Tiefebene des Hauptbahnhofs östlich der Nord-Süd-Bahnsteige (Gleise 1–8). Er besitzt einen Mittelbahnsteig, der mit Granit belegt ist. Der Bahnsteig kann über drei Treppenanlagen, eine Fahrtreppe sowie einen Aufzug verlassen werden. Außerdem ist der U-Bahnhof im Sinne der Barrierefreiheit mit einem Blindenleitsystem ausgestattet.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Die Bahnsteighalle ist 140 m lang, 11 m hoch und 19 m breit. Ihre Wände sind mit Emailleplatten verkleidet, die mit Aufnahmen der ehemaligen Berliner Kopfbahnhöfe geschmückt sind. Außerdem illuminieren farbige Lichteffekte die Decke über dem Bahnsteig.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Da es sich um den vorläufigen Endbahnhof der Linie U5 handelt, wurde nördlich eine zweigleisige Kehrgleisanlage mit einem kurzen Abzweiggleis gebaut. Eines der beiden Kehrgleise befindet sich unter einem verschließbaren Schacht, über den die U-Bahn-Fahrzeuge bei Bedarf mit einem Kran ausgetauscht werden können. Dieser Schacht war bis 2020 die einzige Möglichkeit, U-Bahn-Fahrzeuge in den Tunnel zu bringen, da die Linie U55 bis zum Lückenschluss mit der Linie U5 keine Gleisverbindung zum übrigen U-Bahn-Netz besaß.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Östlich der Bahnsteighalle der U-Bahn wird die Bahnsteighalle der Nord-Süd-S-Bahn liegen. Außerdem ist im Flächennutzungsplan der Endpunkt einer U-Bahn-Linie unter der Invalidenstraße (Linie U11) am Hauptbahnhof vorgesehen, deren Realisierung ist allerdings auch langfristig relativ unwahrscheinlich.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Der Bahnhof umfasst eine Geschossfläche von rund 70.000 m². In den beiden Bügelbauten, die eine Höhe von 46 m über dem Straßenniveau erreichen, wurden weitere rund 50.000 m² geschaffen.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Der Hauptbahnhof ist eine bedeutende Gewerbe-Immobilie. Auf drei Etagen gibt es 15.000 m² Nutzfläche für rund 80 Einzelhandelsgeschäfte im Bereich Damen- und Herren-Oberbekleidung, Gastronomie, Lebensmittel, Geschenke, Gesundheit/Wellness etc., die teilweise lange vor Eröffnung vermietet waren. Die Geschäfte waren zunächst täglich von 8 bis 22 Uhr geöffnet, die Bahnhofsapotheke hat rund um die Uhr geöffnet. Seit September 2009 ist der zuvor geduldete Sonntagsverkauf untersagt. Seitdem darf sonntags nur noch Reisebedarf verkauft werden.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Die Deutsche Bahn ist unter anderem mit einem Reisezentrum, einer DB Lounge und dem Meetingraumangebot "everyworks" vertreten. Als einzige große deutsche Verkehrsstation verfügte der Hauptbahnhof zunächst nicht über Gepäckschließfächer, sondern ausschließlich über eine "Gepäckaufbewahrung" mit vorhergehender Durchleuchtung. Für die Gepäckannahme und -ausgabe gibt es getrennte Schalter. Seit Mitte 2008 stehen Schließfächer im benachbarten Parkhaus zur Verfügung.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Insgesamt arbeiten im Bahnhof 800 Menschen. 375 davon sind Mitarbeiter der DB, nämlich 150 der DB Station&Service, 70 der DB Vertrieb, 75 bei DB Services sowie 80 bei DB Sicherheit.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Erstmals nach dem Abriss des alten Lehrter S-Bahnhofs sind seit der feierlichen Eröffnung am 26. Mai 2006 auch das Friedrich-List-Ufer, die Verbindungsstraße am Humboldthafen in Richtung des Washingtonplatzes und die Gustav-Heinemann-Brücke wieder geöffnet. Unterhalb der Ferngleise zum Hafen befindet sich die "Anlieferung Ost" für Lieferanten.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Laut Angaben der Deutschen Bahn besuchten in den ersten 100 Tagen nach Eröffnung insgesamt rund 30 Millionen Menschen den Bahnhof, das entspricht 300.000 Menschen täglich. Davon waren etwa 150.000 bis 200.000 Fahrgäste. Nach Unternehmensangaben stiegen 2006 werktäglich etwa 17.000 Reisende im Regionalverkehr am Hauptbahnhof ein und aus, Anfang 2009 waren es täglich 20.000 Ein- und Aussteiger im Regionalverkehr von DB Regio. Damit ist die Station der wichtigste Bahnhof für den Regionalverkehr in Berlin.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Der Berliner Hauptbahnhof gehört zu den 21 Bahnhöfen der Preisklasse 1, der höchsten Preisklasse von DB Station&Service.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Die Bundespolizei betreibt zusammen mit der DB Sicherheit eine gemeinsame "Sicherheitswache" im Berliner Hauptbahnhof.


title: Berlin Hauptbahnhof

text: Das Bahnhofsgebäude hat zwei Hauptebenen, die dem Bahnverkehr dienen, sowie drei Verbindungs- und Geschäftsebenen. Die obere Gleisebene besteht aus sechs Gleisen auf vier Brückenbauwerken. Die beiden äußeren sind eingleisig und die innen liegenden zweigleisig. Dazwischen sind drei Bahnsteige in einer Höhe von rund zehn Metern über dem Straßenniveau angeordnet. Auf der unteren Gleisebene befinden sich vier Bahnsteige mit den acht Gleisen der Nord-Süd-Verbindung in einer Tiefe von 15 Metern. Daran schließt sich östlich ein weiterer Bahnsteig mit zwei Gleisen der U-Bahn-Linie U5 an. Östlich des U-Bahnhofs wird derzeit ein gleichartiger zweigleisiger Bahnsteig im Rahmen des S-Bahn-Projekts S21 errichtet.


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text: Die Brücken in der Stadtbahnebene überspannen nicht nur den Bahnhofsbereich, sondern auch den anschließenden Humboldthafen und sind daher rund 680 m lang. Entsprechend der Linienführung der Stadtbahn sind sie im Grundriss gekrümmt und weiten sich aufgrund der Verbreiterung von vier auf sechs Gleise und der zusätzlichen Bahnsteige von 39 bis zu 66 m Breite auf. Dabei überspannt die Humboldthafenbrücke mit einer Stützweite von 60 m den Humboldthafen. Sie besteht aus einem Bogen mit Stahlrohren und einem Spannbetonbalken als Obergurt.