title: Friedrich Engels

text: Engels geschichtliches Interesse bezog sich auch auf das Thema „Urgeschichte“. So analysierte er in "Der Ursprung der Familie, des Privateigentums und des Staates" die Gesellschaftsformation der Urgesellschaft und den Übergang zur Klassengesellschaft.


title: Friedrich Engels

text: Daneben beschäftigte er sich eingehend mit der deutschen Geschichte. Im Rahmen seiner geplanten Überarbeitung des "Deutschen Bauernkriegs" setzte er sich mit der Geschichte des Deutschen Bauernkriegs auseinander, den er als den „Angelpunkt der ganzen deutschen Geschichte“ ansah. Die Entstehung des deutschen Nationalstaats und die Politik Bismarcks waren Gegenstand des Ende 1887 bis April 1888 entstandenen Manuskripts "Die Rolle der Gewalt in der Geschichte", das unvollendet blieb. Um die amerikanische Ausgabe der "Lage der arbeitenden Klasse in England" entstanden seit Anfang 1885 eine Reihe von Aufsätzen zur Geschichte der englischen Arbeiterbewegung ("England in 1845 and in 1885").


title: Friedrich Engels

text: Weiterhin arbeitete Engels über die Geschichte Russlands und Frankreichs. 1889/90 erschien "Die auswärtige Politik des russischen Zarentums", 1891 die französische Übersetzung von Karl Marx’ Achtzehntem Brumaire im "Feuilleton des Socialistes". Es folgte die Neuausgabe von Karl Marx’ "Bürgerkrieg in Frankreich", zu der Engels eine Einleitung schrieb.


title: Friedrich Engels

text: Die Geschichte des Urchristentums interessierte ihn wegen seiner „merkwürdigen Berührungspunkte mit der modernen Arbeiterbewegung“. Wie diese sei auch das Urchristentum „im Ursprung eine Bewegung Unterdrückter: es trat zuerst auf als eine Religion der Sklaven und Freigelassenen, der Armen und Rechtlosen […]. Beide werden verfolgt und gehetzt, ihre Anhänger geächtet, unter Ausnahmegesetze gestellt“. Sein Vorgehen war dabei durchaus auf der Höhe der historisch-kritischen Bibelforschung seiner Zeit. In dem 1883 erschienenen Aufsatz "The book of revelation" untersuchte Engels die "Offenbarung des Johannes", die ihm als wichtigste neutestamentliche Quelle für die Erforschung der Geschichte des Urchristentums galt. Im Sommer 1894 behandelte er das Thema „Urchristentum“ noch einmal eingehend in dem in der "Neuen Zeit" erschienenen Werk "Zur Geschichte des Urchristentums", wobei Gedanken aus dem Aufsatz von 1883 einflossen.


title: Friedrich Engels

text: Ein weiteres wichtiges Thema für den späten Engels war die wiederholte Auseinandersetzung mit den philosophischen Quellen des Marxismus. Im Jahre 1886 legte er in der Arbeit "Ludwig Feuerbach und der Ausgang der klassischen deutschen Philosophie" das Verhältnis des Marxismus zur Philosophie Hegels und Feuerbachs dar. Engels verstand diese Schrift selbst als „die ausführlichste Darlegung des historischen Materialismus“, die seines Wissens existiere.


title: Friedrich Engels

text: Obwohl Engels den Großteil seiner theoretischen und praktischen Tätigkeit in den Dienst von Marx stellte, erschloss er der marxistischen Theorie Bereiche, denen Marx nur geringe Aufmerksamkeit schenkte. Insbesondere in den klassischen Disziplinen der Philosophie wie der Erkenntnistheorie, Ontologie und Anthropologie und der Theorie der Geschichte gilt Engels als ein eigenständiger Denker.


title: Friedrich Engels

text: Im Unterschied zu Marx entwickelte Engels seine philosophischen Auffassungen erst später, als er sich intensiv mit den Naturwissenschaften beschäftigte – vor allem in Hinblick auf das Problem der Dialektik. Engels sah sich zu diesem Zeitpunkt vor die Aufgabe gestellt, die Dialektik gegen die Angriffe Dührings zu verteidigen und zugleich die Prinzipien einer neuen Philosophie darzulegen, die sich sowohl von dem bisherigen Idealismus als auch vom in dieser Zeit bestimmenden Vulgär-Materialismus unterschied. Bei allen grundlegenden Erörterungen war Hegel die prägende Gestalt, an der er seine Überlegungen orientierte.


title: Friedrich Engels

text: Engels versteht die Dialektik nicht nur als ein historisches, sondern vor allem als ein ontologisches und erkenntnistheoretisches Prinzip. Sie ist die Weise der Bewegung und Entwicklung alles Seienden und zugleich die Methode des Denkens. Engels entwickelt drei dialektische Gesetze:


title: Friedrich Engels

text: Die Materie ist für Engels wesentlich bewegt. Bewegung ist widerspruchsvoll, was sich schon daraus ergibt, dass ein bewegter Körper „in ein und demselben Zeitmoment an einem Ort und zugleich an einem anderen Ort, an einem und demselben Ort und nicht an ihm ist“. Auf Grund von Engels’ Voraussetzung, dass alles Wirkliche materiell und alles Materielle wesentlich bewegt ist, lässt sich dann sagen, dass in allem Wirklichen Widersprüche enthalten sind bzw. dass sich in der Wirklichkeit notwendig Gegensätze durchdringen.


title: Friedrich Engels

text: Das Gesetz vom Umschlagen von Quantität in Qualität besagt, „daß in der Natur […] qualitative Änderungen nur stattfinden können durch quantitativen Zusatz oder quantitative Entziehung von Materie oder Bewegung“.


title: Friedrich Engels

text: Das Gesetz der Negation der Negation ist nach Engels ein allgemeines „Entwicklungsgesetz der Natur, der Geschichte und des Denkens“, das von ihm nur anhand von Beispielen dargestellt wird. So ist die Pflanze, die aus einem Gerstenkorn entsteht, dessen Negation, die zahlreichen Körner, die die Pflanze hervorbringt, das Ergebnis der Negation der Negation.


title: Friedrich Engels

text: Engels stellt der dialektischen die metaphysische Denkweise gegenüber. Diese arbeitet mit „fixen“, die dialektische dagegen – zu deren Vertretern er Aristoteles und vor allem Hegel zählt – mit „flüssigen“ Kategorien. Nach Ansicht Engels’ sind die „fixen Gegensätze von Grund und Folge, Ursache und Wirkung, Identität und Unterschied, Schein und Wesen“ der metaphysischen Denkweise unhaltbar, da der jeweils eine Pol im anderen schon „in nuce vorhanden“ sei und „an einem bestimmten Punkt der eine Pol in den andern umschlägt“. Die metaphysische Denkweise ist die „gewöhnliche“, deren sowohl das Alltagsdenken als auch die Wissenschaft bedarf, um sich in der Welt zu orientieren, und sie „hatte ihrerzeit eine große geschichtliche Berechtigung“. Sie ist eine notwendige Stufe alltäglicher und wissenschaftlicher Erkenntnis, die nicht einfach zugunsten der Dialektik übersprungen werden darf, sondern in ihr als Moment aufgehoben ist.


title: Friedrich Engels

text: Im "Anti-Dühring" entwickelt Engels in Grundsätzen seine Abbildtheorie. Bewusstsein und Denken sind für ihn die „Produkte des menschlichen Hirn“; der Mensch ist „selbst ein Naturprodukt“. Die „logischen Schemata“ beziehen sich auf „Denkformen“, die ihrerseits „Formen des Seins, der Außenwelt“ sind. Engels bestreitet wie Hegel die These vom „Ding an sich“; denn dieses füge „unser wissenschaftlichen Kenntnis kein Wort hinzu, denn wenn wir uns nicht mit den Dingen beschäftigen können, so existieren sie für uns nicht“. Die Erkenntnis ist ein „historisches Produkt, das zu verschiednen Zeiten sehr verschiedne Form und damit sehr verschiednen Inhalt annimmt. Die Wissenschaft vom Denken ist also, wie jede andre, eine historische Wissenschaft, die Wissenschaft von der geschichtlichen Entwicklung des menschlichen Denkens“.


title: Friedrich Engels

text: Engels schließt sich der Hegelschen Kritik an dem formal-logischen Prinzip der Identität an. Die Naturwissenschaft habe nachgewiesen, dass die Identität auch die Verschiedenheit einschließe. Ebenfalls im Sinne Hegels interpretiert Engels das Urteil als die Einheit des Allgemeinen und des Besonderen.


title: Friedrich Engels

text: Ideologie ist für Engels „ein Prozess, der zwar mit Bewusstsein vom sogenannten Denker vollzogen wird, aber mit einem falschen Bewusstsein. Die eigentlichen Triebkräfte, die ihn bewegen, bleiben ihm unbekannt“. Dem Ideologen erscheinen seine Vorstellungen, „weil durchs Denken vermittelt, auch in letzter Instanz im Denken begründet“. Zu diesen Triebkräften zählen sowohl undurchschaute subjektive Interessen als auch die objektive ökonomische Konstellation. Engels betont andererseits auch die „historische Wirksamkeit“ der Ideologie. Ihr „selbständige historische Entwicklung absprechen“ bedeutet nicht, dass sie nicht „einmal durch andre, schließlich ökonomische Ursachen, in die Welt gesetzt, nun auch reagiert“ und auf ihre Umgebung, ja ihre eigene Ursache zurückwirken kann.


title: Friedrich Engels

text: Die Entwicklung einer Ideologie folgt einer bestimmten Eigenlogik, sie entwickelt sich „im Anschluss an den gegebenen Vorstellungsstoff“. So hat „die Philosophie jeder Epoche ein bestimmtes Gedankenmaterial zur Voraussetzung, das ihr von ihren Vorgängern überliefert worden und wovon sie ausgeht“. Trotzdem bestimmen maßgeblich die ökonomischen Einflüsse „die Art der Abändrung und Fortbildung des vorgefundnen Gedankenstoffs“. Sie wirken meist nicht direkt, sondern vermittelt, da „es die politischen, juristischen, moralischen Reflexe sind, die die größte Wirkung auf die Philosophie üben“.


title: Friedrich Engels

text: Typische Beispiele für Ideologien sind für Engels Moral und Religion. Die Moral war „stets eine Klassenmoral; entweder rechtfertigte sie die Herrschaft und die Interessen der herrschenden Klasse, oder aber sie vertrat, sobald die unterdrückte Klasse mächtig genug wurde, die Empörung gegen diese Herrschaft und die Zukunftsinteressen der Unterdrückten“. Der Ursprung der ideologischen Form der Religion ist die Ohnmacht des Menschen gegenüber der Natur. Die niedrige Stufe der Naturbeherrschung und die Abhängigkeit von unbekannten Naturereignissen bedingten religiös-magische Praktiken zur Kompensation der ökonomisch-technischen und wissenschaftlichen Unterentwicklung: „Diesen verschiedenen falschen Vorstellungen von der Natur, von der Beschaffenheit des Menschen selbst, von Geistern, Zauberkräften u.s.w. liegt meist nur negativ Ökonomisches zu Grunde; die niedrige ökonomische Entwicklung der vorgeschichtlichen Periode hat zur Ergänzung, aber stellenweise auch zur Bedingung und selbst Ursache, die falschen Vorstellungen von der Natur“.


title: Friedrich Engels

text: Engels teilte mit Marx die Grundannahmen, die Geschichte der Menschheit sei eine „Geschichte von Klassenkämpfen“ und in ihrem Verlauf wesentlich bestimmt von den ökonomischen Verhältnissen. Im "Anti-Dühring" und in seinen späten Schriften arbeitete Engels die geschichtsphilosophischen Konzeptionen weiter aus.


title: Friedrich Engels

text: Engels Geschichtsauffassung ist von einem grundsätzlichen Optimismus geprägt. Wie Hegel begreift er die Menschheits-Geschichte nicht als ein „wüstes Gewirr sinnloser Gewalttätigkeiten“, sondern als einen Entwicklungsprozess, dessen innere Gesetzmäßigkeit sich durch alle scheinbaren Zufälligkeiten hindurch wahrnehmen lässt.


title: Friedrich Engels

text: Zwar ist für ihn die Geschichte primär ein Werk der Menschen – „wir machen unsere Geschichte selbst“ –, doch sind „die wirklich tätigen Beweggründe der geschichtlich handelnden Menschen keineswegs die letzten Ursachen der geschichtlichen Ereignisse“. Vielmehr stecken „hinter diesen Beweggründen andre bewegende Mächte [..] die es zu erforschen gilt“. Der Zusammenhang zwischen der Freiheit des Einzelnen und der Gesetzmäßigkeit des geschichtlichen Ablaufs kann für Engels nur dialektisch begriffen werden. Die „Zwecke der Handlungen“ sind zwar gewollt, nicht aber „die Resultate, die wirklich aus den Handlungen folgen“. Die geschichtlichen Ereignisse erscheinen so „als von der Zufälligkeit beherrscht“, werden aber „durch innre verborgne Gesetze beherrscht“. Damit diese wirksam werden können, muss allerdings erst ein gewisser Grad der Reife in der historischen Entwicklung erreicht worden sein: „die Geschichte hat ihren eignen Gang, und so dialektisch dieser schließlich auch verlaufen mag, so muß die Dialektik doch oft lange genug auf die Geschichte warten“.


title: Friedrich Engels

text: Die entscheidende Bedingung für die geschichtliche Entwicklung stellen die ökonomischen Verhältnisse dar – die Art und Weise, wie die Menschen ihren Lebensunterhalt produzieren und ihre Produkte austauschen. Sie und die aus ihnen folgende gesellschaftliche Gliederung bilden die Grundlage „für die politische und intellektuelle Geschichte“ jeder Geschichtsepoche.


title: Friedrich Engels

text: Besonders in seinem Spätwerk entwickelte Engels einen umfassenden Begriff von den bestimmenden „ökonomischen Faktoren“. In seinem "Brief an Borgius" zählt er dazu „die gesamte Technik der Produktion und des Transports“, die Geographie, „Tradition“ und auch die „Rasse“. Sie bilden die Basis des geschichtlichen Verlaufs, sind aber nicht das einzig Bestimmende. Die „verschiedenen Momente des Überbaus – politische Formen des Klassenkampfs und seine Resultate – Verfassungen, nach gewonnener Schlacht durch die siegende Klasse festgestellt usw. – Rechtsformen, und nun gar die Reflexe aller dieser wirklichen Kämpfe im Gehirn der Beteiligten, politische, juristische, philosophische Theorien, religiöse Anschauungen und deren Weiterentwicklung zu Dogmensystemen, üben auch ihre Einwirkung auf den Verlauf der geschichtlichen Kämpfe aus und bestimmten in vielen Fällen vorwiegend deren Form“.


title: Friedrich Engels

text: Die ökonomischen Gesetze sind für Engels keine ewigen Naturgesetze der Geschichte, sondern historische Gesetze, die entstehen und vergehen. Soweit sie „rein bürgerliche Verhältnisse“ ausdrücken, sind sie nicht älter als die moderne bürgerliche Gesellschaft. Sie behalten nur so lange Gültigkeit, wie diese auf Klassenherrschaft und Klassenausbeutung sich stützende Gesellschaft am Leben bleibt. Engels nimmt in diesem Zusammenhang auch zum Malthusschen Bevölkerungsgesetz Stellung. Es sei nur ein Gesetz für die bürgerliche Gesellschaft und beweise, dass diese zu einer Schranke der Entwicklung geworden sei und deshalb fallen müsse.


title: Friedrich Engels

text: Ein wesentliches Element des Spätwerks Engels’ bildete die Auseinandersetzung mit der Prähistorie, deren Bedeutung ihm erst durch die Lektüre der Arbeiten von Haxthausen, Maurer und Morgan deutlich wurde.


title: Friedrich Engels

text: Für Engels geht alle Geschichte von der ursprünglichen Gemeinschaft des Grundbesitzes der Stamm- und Dorfgemeinden aus. Er schwärmt von der Stammes-/Gentilgesellschaft und ihrer „wunderbaren Verfassung in all ihrer Kindlichkeit und Einfachheit“. Ähnlich wie Jean-Jacques Rousseau kontrastiert er die Gegenwart mit zwei goldenen Zeitaltern – am Anfang und am Ende der Geschichte.


title: Friedrich Engels

text: Das aller Arbeitsteilung und Staatengründung vorausgehende Zeitalter beschreibt Engels eindringlich in romantischer Sprache:


title: Friedrich Engels

text: Die ursprünglichen Stammesgemeinschaften waren aber dem Untergang geweiht, weil sie über den Stamm nicht hinausgingen; „was außerhalb des Stammes war, war außerhalb des Rechts“. Sie konnten nur so lange bestehen, wie die Produktion gänzlich unentwickelt blieb. Trotz dieser Einsicht übt Engels vernichtende Kritik an der danach einsetzenden zivilisatorischen Entwicklung:


title: Friedrich Engels

text: Der Staat ist für Engels ein historisches Produkt. Engels erklärt dies am Beispiel der Entstehung des athenischen Staates. Dieser habe sich aus der ursprünglich kommunistischen Stammesgesellschaft heraus entwickelt. Mit der Vererbung des Vermögens an die Kinder wurde die Reichtumsanhäufung in bestimmten Familien begünstigt, die damit eine starke Machtposition gegenüber der Gens erhielten. Zum Schutz der familiären Privilegien wurde schließlich der Staat „erfunden“. Er sollte das neu entstandene Privateigentum der Einzelnen „gegen die kommunistischen Traditionen der Gentilordnung sicherstellen“, es zum „höchsten Zweck aller menschlichen Gemeinschaft“ erheben und „mit dem Stempel allgemein gesellschaftlicher Anerkennung“ versehen. Damit verewigte er die „Spaltung der Gesellschaft in Klassen“ und „das Recht der besitzenden Klasse auf Ausbeutung der nichtbesitzenden und die Herrschaft jener über diese“.


title: Friedrich Engels

text: Die Form der Staatsgewalt wird bedingt durch die Form der Gemeinden zu dem Zeitpunkt, an dem die Staatsgewalt notwendig wird. Wo etwa – wie bei den „arischen Völkern Asiens und bei den Russen“ – „noch kein Privateigentum am Boden sich gebildet hat, tritt die Staatsgewalt als Despotismus auf“. Dagegen wurden in den von den Deutschen eroberten römischen Ländern die einzelnen Bodenanteile bereits zum „Allod“ umgewandelt – zum „freien, nur den gemeinen Markverpflichtungen unterworfenen Eigentum der Besitzer“.


title: Friedrich Engels

text: Der Staat ist entstanden „aus dem Bedürfnis, Klassengegensätze im Zaum zu halten“. Da er aber gleichzeitig „mitten im Konflikt dieser Klassen entstanden ist, ist er in der Regel der Staat der mächtigsten ökonomischen Klasse“. Diese wird durch seine Hilfe auch zur politisch herrschenden Klasse, die „so neue Mittel erwirbt zur Niederhaltung und Ausbeutung der unterdrückten Klasse“. Ausnahmsweise kann es auch zu Situationen kommen, wo „die kämpfenden Klassen einander so nahe das Gleichgewicht halten, daß die Staatsgewalt als scheinbare Vermittlerin momentan eine gewisse Selbständigkeit gegenüber beiden erhält“. Engels erwähnt als Beispiel „die absolute Monarchie des 17. und 18. Jahrhunderts“ – die zwischen Adel und Bürgertum vermittelte – und den „Bonapartismus des ersten und namentlich des zweiten französischen Kaiserreichs, der das Proletariat gegen die Bourgeoisie und die Bourgeoisie gegen das Proletariat ausspielte“.


title: Friedrich Engels

text: Engels ist allerdings der Ansicht, dass die Arbeiterklasse den Staat vorerst noch benötigt, um die Macht des Bürgertums zu überwinden und die Organisation der neuen Gesellschaft beginnen zu können. Mit dem Verschwinden der in Klassen geteilten Gesellschaft verliert der Staat dann seine eigentliche Daseinsberechtigung. Er macht sich selbst überflüssig, wenn er nicht mehr der Vertreter einer privilegierten Klasse, sondern der ganzen Gesellschaft ist. „An die Stelle der Regierung über Personen tritt die Verwaltung von Sachen und die Leitung von Produktionsprozessen. Der Staat wird nicht ‚abgeschafft‘, er stirbt ab“.


title: Friedrich Engels

text: Während Hegel die Natur als bloße „Entäußerung“ der Idee angesehen habe, die zu keiner Entwicklung in der Zeit fähig sei, ist für Engels die Natur nicht bloße logische Vorstufe des Geistes. Vielmehr ist die Menschheitsgeschichte für ihn „nur als Entwicklungsprozeß selbstbewußter Organismen von der Geschichte der Natur verschieden“. Inspiriert durch die Darwinsche Abstammungstheorie fasst Engels die Natur als ein historisches Phänomen auf.


title: Friedrich Engels

text: Engels betrachtet die Geschichte der Wissenschaften vor allem hinsichtlich der Entwicklung des Naturverständnisses und des dialektischen Denkens.


title: Friedrich Engels

text: Für den „naturwüchsigen Materialismus“ der Vorsokratiker war die Einheit und Objektivität der Natur eine Selbstverständlichkeit. Weil man noch nicht zur Analyse der Natur fortgeschritten war, wurde sie noch als ein Ganzes betrachtet. Der „Gesamtzusammenhang der Naturerscheinungen“ war für sie „Resultat der unmittelbaren Anschauung“, was die „Unzulänglichkeit der griechischen Philosophie“ offenbare.


title: Friedrich Engels

text: Mit dem Sieg des Christentums ging die kosmologisch-dialektische Traditionen der Griechen verloren. Die daran anschließende Zeit des Mittelalters bewertet Engels weitgehend negativ – als „finstere Nacht“, in der sich die Wissenschaften nicht weiter entwickelt hätten. Trotzdem betont er die „großen Fortschritte des Mittelalters“ – vor allem hinsichtlich der „Erweiterung des europäischen Kulturgebiets“ und der Entstehung der „lebensfähigen großen Nationen“.


title: Friedrich Engels

text: Die Renaissance sei die erste große Epoche, die sich ganz auf den Boden der Erfahrung stellte. Die Erde wurde „eigentlich jetzt erst entdeckt und der Grund gelegt zum späteren Welthandel und zum Übergang des Handwerks in die Manufaktur, die wieder den Ausgangspunkt bildete für die moderne große Industrie. Die geistige Diktatur der Kirche wurde gebrochen“. Allerdings beschäftigte sich die Renaissance vornehmlich mit der Mechanik der „irdischen und himmlischen Körper“ und der „Vervollkommnung der mathematischen Methoden“. Diese Entwicklung wurde mit Isaac Newton und Carl von Linné „zu einem gewissen Abschluß gebracht“. Das besondere Charakteristikum dieser Epoche war es, dass sie – entgegen dem Entwicklungsansatz der Griechen – die „absolute Unveränderlichkeit der Natur“ zum Ausgangspunkt nahm.


title: Friedrich Engels

text: Die Auflösung dieses statischen Naturverständnisses sieht Engels erst mit Immanuel Kants "Allgemeiner Naturgeschichte und Theorie des Himmels" (1755) beginnen. Kant hatte die „Frage nach dem ersten Anstoß“ beseitigt und die Erde und das ganze Sonnensystem „als etwas im Verlauf der Zeit Gewordenes“ dargestellt. Diese Arbeit Kants wurde aber bis zum Auftreten von Pierre-Simon Laplace und John Herschel von der Naturwissenschaft ignoriert, und es war den neu entstehenden geologischen Wissenschaften vorbehalten, nachzuweisen, dass „die Natur nicht ist, sondern wird und vergeht“.


title: Friedrich Engels

text: Das starre System einer „unveränderlich fixierten organischen Natur“ wurde endgültig aufgelöst durch Charles Darwin, der den Artbegriff verflüssigte. Eine neue Naturanschauung war damit in ihren Grundzügen fertig: „Alles Starre war aufgelöst, alles Fixierte verflüchtigt, alles für ewig gehaltene Besondere vergänglich geworden, die ganze Natur als in ewigem Fluß und Kreislauf sich bewegend nachgewiesen“.


title: Friedrich Engels

text: Mit Georg Wilhelm Friedrich Hegel folgte der Auflösung der Starrheit des Naturbildes auch die der Begriffe. Die Bedeutung der Epoche von Kant bis Hegel sieht Engels in der Wiedergeburt der Dialektik. Kant erscheint ihm durch Hegel überholt. Insbesondere wendet sich Engels gegen die undialektische Kant-Interpretation des Neukantianismus und eine Philosophie, die das Wesentliche in der Erkenntnistheorie sieht. Den Agnostizismus bezeichnet er als einen „verschämten Materialismus“. Hegels System gilt Engels als „die letzte, vollendetste Form der Philosophie“; mit ihm „scheiterte die ganze Philosophie“. Was aber blieb, war „die dialektische Denkweise und die Auffassung der natürlichen, geschichtlichen und intellektuellen Welt als einer sich ohne Ende bewegenden, umbildenden, in stetem Prozeß von Werden und Vergehen begriffenen. Nicht nur an die Philosophie, an alle Wissenschaften war jetzt die Forderung gestellt, die Bewegungsgesetze dieses steten Umbildungsprozesses auf ihrem besondern Gebiet aufzuweisen“.


title: Friedrich Engels

text: Engels kritisiert die klassische Volkswirtschaftslehre – so wie sie unter anderem von Adam Smith, David Ricardo und John Stuart Mill vertreten wurde – als „Bereicherungswissenschaft“, da sie auf der Grundlage des Privateigentums basiere. Deren Vertreter seien nicht bereit gewesen, die „Widersprüche“ der bestehenden ökonomischen Verhältnisse zu untersuchen. Das liberale ökonomische System sei vor allem wegen des ihm zugrunde liegenden Konkurrenzprinzips abzulehnen, das auf das „Recht des Stärkeren“ hinauslaufe. Das Konkurrenzprinzip entzweie die Menschen, indem es einen ständigen Konflikt zwischen Käufern und Verkäufern erzeuge, und bewirke, dass der Handel zu einem „legalen Betrug“ wird. Es führe zur Monopolbildung und veranlasse zur Spekulation. Diese kritisiert Engels – in Anlehnung an den kategorischen Imperativ Immanuel Kants – als den „Kulminationspunkt der Unsittlichkeit“, weil durch sie „die Geschichte und in ihr die Menschheit zum Mittel herabgesetzt wird“. In letzter Konsequenz hat nach Engels die Konkurrenz zum Verlust der menschlichen Freiheit geführt: „Die Konkurrenz hat alle unsre Lebensverhältnisse durchdrungen und die gegenseitige Knechtschaft, in der die Menschen sich jetzt halten, vollendet.“


title: Friedrich Engels

text: Für Engels stehen in der kapitalistischen Ökonomie „alle natürlichen und vernünftigen Verhältnisse auf den Kopf“. Erst mit der Abschaffung des Privateigentums werden die natürlichen Verhältnisse wiederhergestellt und ein „der Menschheit würdiger Zustand“ geschaffen. Engels schwebt eine Planwirtschaft vor, in der es Aufgabe der Gemeinde ist, zu berechnen, „was sie mit den ihr zu Gebote stehenden Mitteln erzeugen kann und nach dem Verhältnis dieser Produktionskraft zur Masse der Produzenten bestimmen, inwieweit sie die Produktion zu steigern oder nachzulassen, inwieweit sie dem Luxus nachzugeben oder ihn zu beschränken hat“.


title: Friedrich Engels

text: Engels hatte einen maßgeblichen Einfluss auf die weitere Entwicklung des Marxismus. Für die Arbeiterführer und sozialistischen Theoretiker war er in den ersten Jahren der II. Internationale die unbestrittene Autorität. Die wichtigsten Führer der deutschen, österreichischen, französischen, italienischen und spanischen Arbeiterbewegung (Wilhelm Liebknecht, Karl Kautsky, Eduard Bernstein, Victor Adler, Paul Lafargue, Filippo Turati, José Mesa) wurden zu seinen Schülern und Vertrauten. Engels’ Popularisierungen erschlossen die Marxsche Theorie erst breiten Kreisen der Arbeiterbewegung. Seine Schriften – insbesondere die Rezension von Marx’ "Zur Kritik der politischen Ökonomie" (1859), die Spätschrift "Ludwig Feuerbach und der Ausgang der klassischen deutschen Philosophie" (1886) oder der Nachtrag zum dritten Band des "Kapital" (1894/1895) – beeinflussten wesentlich die Rezeption der Theorien von Marx und Engels. Allen voran aber wurde der "Anti-Dühring" zum Lehrbuch der Darstellung einer „marxistischen Weltanschauung“. So gab es für Karl Kautsky „kein Buch, das für das Verständnis des Marxismus so viel geleistet hätte“, und für Wladimir Iljitsch Lenin war es mit Engels’ "Ludwig Feuerbach" und dem "Kommunistischen Manifest" eines der „Handbücher jedes klassenbewussten Arbeiters“.


title: Friedrich Engels

text: Das Verhältnis zwischen der Marxschen und Engelsschen Theorie – in der Literatur oft als das „Marx-Engels-Problem“ bezeichnet – ist innermarxistisch umstritten. Die orthodoxe, marxistisch-leninistische Tradition betrachtet Marx und Engels als „geistige Zwillinge“, die aus praktischen Gründen verschiedene Arbeitsaufgaben auf sich nahmen. Während Marx dabei der Part der Ökonomie zugefallen sei, habe Engels’ Aufgabe darin bestanden, die übrigen Gebiete abzudecken – von der Philosophie "(Anti-Dühring)", Anthropologie und Staatstheorie bis zur Physik und Wissenschaftstheorie "(Dialektik der Natur)". Der These von den beiden „geistigen Zwillingen“ wurde in der Literatur immer wieder die These des „tragischen Irrtums“ („tragic deception“) entgegengestellt. Nach dieser Version habe Engels alle grundlegenden Konzepte von Marx missverstanden und sei verantwortlich für die daraus folgenden realsozialistischen Entwicklungen. Diese Auffassung wird seit den 1970er Jahren insbesondere von der „Neuen Marx-Lektüre“ vertreten, deren Vertreter problematisieren, wie Engels Marx' Kategorien historisierend gedeutet habe (logisch-historische Methode).


title: Friedrich Engels

text: Die Grundthese von Engels’ Staatstheorie, dass der Staat ein historisches Produkt ist, wird heutzutage allgemein anerkannt. Die Details von Engels’ Theorie der Staatsentstehung gelten inzwischen als überholt.


title: Friedrich Engels

text: In zahlreichen Städten auf der ganzen Welt (zum Beispiel Berlin, Wuppertal, Wien, Moskau) gibt es nach Engels benannte Straßen, Plätze, Gebäude, Statuen und Ähnliches. Besonders an Orten, an denen sich Engels längere Zeit aufhielt, finden sich Hinweise auf ihn. In Wuppertal-Unterbarmen befindet sich das historische Zentrum, welches das Anwesen der Industriellen-Familie Engels, unter anderem das Engels-Haus und den Engelsgarten mit dem 2014 eingeweihten Engels-Denkmal, umfasst. In London-Primrose Hill befindet sich eine Tafel an einem Haus, die an den Aufenthalt von Friedrich Engels und seiner Familie erinnert. In Salford gibt es ein Engelshaus. In Manchester befindet sich eine Gedenkplakette an der Stelle, wo einst Engels von April 1858 bis Mai 1864 offiziell wohnte: „Friedrich Engels (1820–1895) social philosopher and writer, lived at No. 6 Thorncliffe Grove, which once stood on this site“.


title: Friedrich Engels

text: Besonders im Realsozialismus wurden in vielfacher Weise Andenken an Engels gesetzt. In Berlin befindet sich auf dem Marx-Engels-Forum, das 1986 von der damaligen DDR-Führung im Zuge des 750-jährigen Stadtjubiläums Berlins errichtet wurde, eine Statue von Friedrich Engels. Ebenso war er in der DDR auf dem 50-Mark-Schein abgebildet. Die Stadt Engels in Russland wurde nach ihm benannt. Auch in Dresden befindet sich eine Statue von Engels, die dort nach der Wende vor einem Stück der Berliner Mauer aufgestellt wurde. Die Nationale Volksarmee der DDR benannte ihr zu repräsentativen Zwecken eingesetztes Wachregiment 1970 nach Friedrich Engels; mit zentralen Funktionen stationiert in der "Friedrich-Engels-Kaserne" in Berlin, in einer ehemaligen Artilleriekaserne, in deren Vorgängerbau „Garde-Artillerie-Kaserne“ Engels selbst Dienst tat. Von 1959 bis 1969 gehörte das Küstenschutzschiff "Friedrich Engels", eine Fregatte der sowjetischen Riga-Klasse, zur Volksmarine der DDR. Die Militärakademie der NVA war ebenfalls nach Friedrich Engels benannt. 1920 wurde der 1904 gebaute russische Zerstörer "Woiskowoi" ("Voiskovoy"/"Войсковой") in "Friedrich Engels" "(Фридрих Энгельс)" umbenannt und auf dem Kaspischen Meer im Rahmen des Russischen Bürgerkriegs eingesetzt. Drei Jahre später wurde er jedoch bereits in "Markin" umbenannt. Dafür erhielt der Zerstörer "Desna" ("Десна") der "Orfei-Klasse" den Namen "Engels".


title: Friedrich Engels

text: Friedrich Engels war als Freund der Familie von Karl Marx dort oft zu Gast und füllte im Jahr 1868 auch den Fragebogen in das Album von Jenny Marx aus.


title: Tanja Wedhorn

text: Tanja Wedhorn (* 14. Dezember 1971 in Witten) ist eine deutsche Schauspielerin. Ihren Durchbruch hatte sie 2004 durch die Titelrolle der ersten deutschsprachigen Telenovela "Bianca – Wege zum Glück". Weitere Bekanntheit erlangte sie durch ihre Hauptrollen in den Fernsehreihen "Reiff für die Insel" und "Praxis mit Meerblick".


title: Tanja Wedhorn

text: Tanja Wedhorns Eltern führten in dritter Generation ein Reisebüro in Witten, bei dem sie mit einsteigen sollte, bis sie in den letzten Schuljahren auf dem Wittener Schillergymnasium bei der Schultheater-AG Interesse am Schauspiel entwickelte.


title: Tanja Wedhorn

text: Im Jugend- und Kulturzentrum WERK°STADT bekam sie mit der Titelrolle in Friedrich Dürrenmatts "Der Besuch der alten Dame" ihre erste Schauspielrolle. Danach spielte sie weitere Rollen in verschiedenen klassischen und modernen Bühnenstücken. Dadurch festigte sich ihr Berufswunsch, Schauspielerin zu werden. Nach ihrem Abitur begann sie aufgrund einer Absage von der Folkwangschule in Essen zunächst ein Lehramtsstudium, das sie später abbrach. 1994 wurde sie nach dem dritten Vorsprechen an der Universität der Künste in Berlin aufgenommen, wo sie bis 1998 studierte.


title: Tanja Wedhorn

text: Nach Abschluss ihres Schauspielstudiums erhielt Wedhorn ihr erstes Engagement am Thalia Theater in Hamburg. Anschließend war sie festes Ensemblemitglied am Nationaltheater Mannheim. Gemeinsam mit ihrem Schauspielkollegen Oliver Mommsen stand sie ab 2010 wiederholt an der Komödie am Kurfürstendamm auf der Bühne.


title: Tanja Wedhorn

text: Während ihres Schauspielstudiums erhielt Wedhorn kleine Nebenrollen in Fernsehserien wie "Wolffs Revier" und "SK-Babies". Von 2000 bis 2002 war sie in der ZDF-Familienserie "Nesthocker – Familie zu verschenken" als Nina Brandt, die Tochter der Serienhauptrolle Marianne Brandt (Sabine Postel), zu sehen. Danach übernahm sie einige Gastrollen in weiteren Fernsehserien, wie "Hallo Robbie!", "In aller Freundschaft", "SOKO München" und "Edel & Starck".


title: Tanja Wedhorn

text: Ihren Durchbruch als Fernsehschauspielerin hatte Tanja Wedhorn 2004 in der ersten deutschen Telenovela "Bianca – Wege zum Glück" als Hausmädchen Bianca Berger, die mehrere Jahre unschuldig im Gefängnis verbracht hat, weil sie den Betrieb ihres Vaters in Brand gesteckt haben soll. Sie sprach mit "Ein neues Leben", "Biancas Traum vom Glück" und "Liebe findet ihren Weg" insgesamt drei Hörbücher für die Serie ein. 2005 wurde sie mit der Goldenen Romy in der Kategorie "Beliebtester weiblicher Shootingstar" ausgezeichnet. Anschließend wirkte sie in mehreren Fernsehfilmproduktionen mit, in denen sie die Hauptrolle übernahm. In Ulli Baumanns Filmkomödie "Deutschmänner" (Erstausstrahlung: Januar 2006) war sie in der Rolle der attraktiven Katharina, die als Beamtin in einer Ausländerbehörde die homosexuelle Beziehung der beiden Studenten Don (Carlo Ljubek) und Kalle (Matthias Koeberlin) verifizieren soll, zu sehen.


title: Tanja Wedhorn

text: In dem Melodram "Mein Herz in Afrika" (Erstausstrahlung: November 2007) sah man sie an der Seite von Hannelore Elsner als Zoologin Dr. Verena Beckmann, die auf dem Weg zur Auffangstation in Kapstadt einen Autounfall hat und dabei schwer verletzt wird. In der siebenteiligen ZDF-Filmreihe "Meine wunderbare Familie" übernahm sie von 2008 bis 2010 an der Seite von Patrik Fichte die weibliche Hauptrolle der geschiedenen Hanna Sander. In der zweiteiligen Ruhrgebietskomödie "London, Liebe, Taubenschlag" spielte sie die junge Annina Kasper, die in London Karriere gemacht hat und nun für die Scheidung ihres Noch-Ehemanns Tom (Marco Girnth) in ihre alte Heimat in den Bochumer Stadtteil Wiemelhausen zurückkommt.


title: Tanja Wedhorn

text: In dem romantischen Liebesfilm "Ein Sommer im Elsass" (Erstausstrahlung: April 2012) gab sie die frisch verlobte Schuhgeschäftsbesitzerin Jeanine Weiss. In der Fernsehkomödie "Tür an Tür" (Erstausstrahlung: Dezember 2013) war sie neben Thekla Carola Wied als junge Architektin Sophie Mehnert zu sehen, die gemeinsam mit ihrem noch verheirateten Freund Martin Ahlers (Bernhard Schir) so schnell wie möglich in eine Altbauwohnung ziehen möchte. In dem deutsch-italienischen Fernsehfilm "Lebe lieber italienisch!" (Erstausstrahlung: Februar 2014) spielte sie die Rolle der Martina Sanseviero, deren Ehe zu dem italienischen Ingenieur Paolo Sanseviero (Alessandro Preziosi) nicht so gut läuft.


title: Tanja Wedhorn

text: Unter der Regie von Zoltan Spirandelli verkörperte sie die Hauptrolle der Molekularbiologin Maja in dem Fernsehmelodram "Die Kraft, die Du mir gibst" (Erstausstrahlung: Juni 2014). In der ZDF-Krimireihe "Taunuskrimi" war sie in dem zweiteiligen Film "Die Lebenden und die Toten" (Erstausstrahlung: Januar 2017) in einer Nebenrolle zu sehen; sie spielte die Transplantationskoordinatorin Bettina Hesse, deren Mann zum dritten Opfer eines Heckenschützen wurde. In den ARD-Fernsehfilmen "Liebe verjährt nicht" (Erstausstrahlung: März 2020) und "Liebe ist unberechenbar" (Erstausstrahlung: Januar 2021) war sie jeweils in der weiblichen Hauptrolle an der Seite von Heino Ferch zu sehen.


title: Tanja Wedhorn

text: In der ARD-Reihe "Reiff für die Insel" spielte Wedhorn von 2012 bis 2015 die titelgebende Anwältin Katharina Reiff, die ihr juristisches Fernstudium beenden will und mit ihrem Helfersyndrom zu kämpfen hat. Seit 2017 verkörpert sie Nora Kaminski, eine Ärztin ohne Doktortitel, in der ARD-Reihe "Praxis mit Meerblick".


title: Tanja Wedhorn

text: Seit 2020 spielt sie die Hauptrolle als eine an Brustkrebs erkrankte Lehrerin in der ZDF-Fernsehserie "Fritzie – Der Himmel muss warten".


title: Tanja Wedhorn

text: Tanja Wedhorn hat eine ältere Schwester, die in ihrer Geburtsstadt Witten wohnt und das Familienreisebüro fortführt.


title: Tanja Wedhorn

text: Seit 2010 ist Tanja Wedhorn mit ihrem langjährigen Lebensgefährten, dem Politologen Simon Raiser, verheiratet und hat mit ihm zwei Kinder (* 2007 und * 2011). Wedhorn lebt in Berlin-Neukölln.


title: Turing-Test

text: Mit dem später sogenannten Turing-Test formulierte Alan Turing im Jahr 1950 eine Idee, wie man feststellen könnte, ob ein Computer, also eine Maschine, ein dem Menschen gleichwertiges Denkvermögen hätte. Er selber nannte diesen "Test" ursprünglich "Imitation Game", was zunächst nur eine theoretische Skizze war. Sie wurde erst später genauer und konkreter ausformuliert (also nach Turings Suizid 1954; siehe auch Dartmouth Conference, 1956), nachdem die künstliche Intelligenz als Teilbereich der Informatik zu einem eigenständigen akademischen Fachgebiet geworden war. Seither ist dieser Test in der Diskussion über künstliche Intelligenz in aller Munde und dient immer wieder dazu, den Mythos von der denkenden Maschine für das Computerzeitalter neu zu beleben.


title: Turing-Test

text: Im Zuge dieses Tests führt ein menschlicher Fragesteller, über eine Tastatur und einen Bildschirm, ohne Sicht- und Hörkontakt, eine Unterhaltung mit zwei ihm unbekannten Gesprächspartnern. Der eine Gesprächspartner ist ein Mensch, der andere eine Maschine. Kann der Fragesteller nach der intensiven Befragung nicht sagen, welcher von beiden die Maschine ist, hat die Maschine den Turing-Test bestanden und es wird der Maschine ein dem Menschen ebenbürtiges Denkvermögen unterstellt.


title: Turing-Test

text: Es ist eine Reihe von Argumenten vorgebracht worden, die den Turing-Test als ungeeignet zur Feststellung von Intelligenz ansehen:


title: Turing-Test

text: Turing vermutete, dass es bis zum Jahr 2000 möglich sein werde, Computer so zu programmieren, dass der durchschnittliche Anwender eine höchstens 70-prozentige Chance habe, Mensch und Maschine erfolgreich zu identifizieren, nachdem er fünf Minuten mit ihnen „gesprochen“ hat. Dass sich diese Vorhersage bisher nicht erfüllte, sehen viele als einen Beleg für die Unterschätzung der Komplexität natürlicher Intelligenz.


title: Turing-Test

text: Programme wie ELIZA sind Versuchspersonen gegenüber kurzzeitig als menschlich erschienen, ohne dass sie den Turing-Test formal bestehen könnten. In ihrer Antwortstrategie gingen sie nur scheinbar auf ihr Gegenüber ein; den Versuchspersonen war nicht bewusst, dass sie es mit nichtmenschlichen Gesprächspartnern zu tun haben könnten.


title: Turing-Test

text: Im Oktober 2008 wurde bei einem Experiment an der University of Reading, bei dem sechs Computerprogramme teilnahmen, die 30-Prozent-Marke knapp verfehlt. Das beste Programm schaffte es, 25 Prozent der menschlichen Versuchsteilnehmer zu täuschen.


title: Turing-Test

text: Am 3. September 2011 nahm die KI-Webapplikation Cleverbot zusammen mit echten Menschen an einem dem Turing-Test angelehnten Versuch beim technischen Festival 2011 am indischen Institut "IIT Guwahati" teil. Die Ergebnisse wurden am 4. September bekannt gegeben. 59 % von 1334 Personen hielten Cleverbot für einen Menschen. Die menschlichen Konkurrenten hingegen erzielten 63 %. Allerdings durften diese Personen Cleverbot nicht selbst befragen, sondern waren lediglich Zuschauer. Dadurch, dass die Testpersonen die Maschine nicht selbst befragen konnten, ist dies noch kein gültiger Turingtest.


title: Turing-Test

text: Im Sommer 2017 haben Forscher der Universität von Chicago eine KI vorgestellt, die eigenständig Rezensionen verfassen kann. Diese maschinell erzeugten Rezensionen wurden zusammen mit von Menschen verfassten Rezensionen 600 Versuchspersonen zur Beurteilung vorgelegt. Diese beurteilten die von der KI erstellten Rezensionen im Blindtest durchschnittlich ähnlich nützlich wie die von Menschen verfassten Rezensionen. In dieser Versuchsanordnung wird der Turing-Test somit bestanden, da für die Menschen nicht mehr erkennbar war, welche Rezensionen maschinell erstellt waren und welche von Menschen.


title: Turing-Test

text: Im Juli 2017 stellten Forscher der Rutgers-Universität eine KI vor, die künstlerisch anmutende Bilder produziert. Die KI wurde mit vielen Gemälden berühmter Maler verschiedener Epochen trainiert. In einem Blindtest wurden die von der KI erstellten Bilder mit Bildern zeitgenössischer Künstler, die auf der Art Basel ausgestellt worden waren, vermischt und 18 Testpersonen zur Beurteilung vorgelegt. Die Testpersonen sollten einschätzen, ob die Bilder von Menschen oder einem Computer erschaffen worden waren. Die Testpersonen beurteilten die Bilder der KI insgesamt besser, also menschengemachter als die von den Künstlern für die Art Basel geschaffenen Gemälde. Beim Vergleich mit großen Werken des abstrakten Expressionismus schnitten die KI-Werke schlechter als die menschengemachten Werke ab.


title: Turing-Test

text: Im Mai 2018 hat Google auf der Entwicklerkonferenz sein System „Duplex“ vorgestellt. Dabei führte die KI einen Anruf bei einem Friseursalon, einem Restaurant usw. durch, um eine Terminvereinbarung vorzunehmen. Ziel von Google ist es, die Sprache der KI so natürlich wirken zu lassen, dass das Gegenüber nicht mehr erkennt, dass es sich beim Anrufer um eine Maschine handelt. Dazu werden von der KI u. a. Denkpausen, absichtliche Ungenauigkeiten und Laute wie „aha“ und „hmm“ etc. eingefügt, wodurch die KI menschlich klingen soll. Kommentatoren empfanden das Ergebnis u. a. als erschreckend überzeugend. Das System funktioniert bislang nur in englischer Sprache. Streng genommen handelt es sich bei der Vorführung aber nicht um einen echten Turing-Test, da die Bedingungen für einen solchen Test nicht gegeben waren. So wussten beispielsweise alle Zuschauer schon vorher, auf welcher Seite des Gesprächs der Mensch und auf welcher die KI stand. Darüber hinaus war das Gespräch in diesem Test lediglich auf die Terminvereinbarung konzentriert, sobald der Mensch das Gespräch in eine andere Richtung gelenkt hätte, hätte die KI höchstwahrscheinlich versagt. Nichtsdestotrotz gilt das System als eine große Errungenschaft im Bereich Künstlicher Intelligenz.


title: Turing-Test

text: Die grundlegende Frage, ob und in welchen Umfang Imitation oder tatsächliches Verständnis Ergebnisse eines Turing-Tests bestimmen, hat 2022 mit der Zusendung von Gesprächsprotokollen zwischen Googles LaMDA-System und dem Software-Ingenieur und KI-Experten Blake Lemoine an den US-Senat neue Diskussionen entfacht. Diese Protokolle enthalten unter anderen die eindeutige Aussage der KI, in der sie von sich in Anspruch nimmt, in Unterscheidung zu Vorläufermodellen ein Bewusstsein erlangt zu haben.


title: Turing-Test

text: Bei der Abwehr von Spam ist es erforderlich, automatisierte Eingaben von solchen zu unterscheiden, die von Menschen stammen.


title: Turing-Test

text: Das dafür häufig verwendete CAPTCHA-Verfahren leitet seinen Namen vom Turing-Test ab ("Completely Automated Public Turing test to tell Computers and Humans Apart"). Eine andere Bezeichnung für diese Methode ist "Human Interaction Proof" (HIP).


title: Turing-Test

text: Um den grundsätzlichen Mängeln des Turingtests zu begegnen, wurden alternative, umfassendere Konzepte vorgeschlagen, z. B.


title: Turing-Test

text: Der Loebner-Preis ist seit 1991 ausgeschrieben und soll an das Computerprogramm verliehen werden, das als erstes einen erweiterten Turing-Test besteht, bei dem auch Multimedia-Inhalte wie Musik, Sprache, Bilder und Videos verarbeitet werden müssen. Der Preis ist nach Hugh G. Loebner benannt und mit 100.000 US-Dollar und einer Goldmedaille dotiert, eine Silbermedaille und 25.000 Dollar gibt es für das Bestehen des schriftlichen Turing-Tests. Bisher konnte jedoch kein Computerprogramm die nötigen Voraussetzungen erfüllen. Weiterhin wird jährlich ein Loebner-Preis an das Computerprogramm verliehen, das einem menschlichen Gespräch am nächsten kommt. Dieser ist mit 4.000 US-Dollar und einer Bronzemedaille dotiert.


title: Emma Mackey

text: Emma Margaret Marie Tachard-Mackey (* 4. Januar 1996 in Le Mans) ist eine französisch-britische Schauspielerin und Model. Sie ist bekannt für ihre Rolle als Maeve Wiley in der Netflix-Originalserie "Sex Education".


title: Emma Mackey

text: Emma Tachard-Mackey wurde als Tochter eines Franzosen und einer Britin geboren. Sie wuchs in Sablé-sur-Sarthe auf und schloss 2013 ihre Schullaufbahn mit einem International Baccalaureate an der Académie de Nantes ab. Anschließend besuchte Mackey die University of Leeds, wo sie Englische Literatur studierte, im Workshop Theater auftrat und Theaterstücke für die Theatergruppe der Universität inszenierte.


title: Emma Mackey

text: Für die Sommerkollektion 2017 der englischen Bekleidungslinie AIDA Shoreditch stand sie Modell. Im März 2016 spielte sie die Michelle in dem Horrorfilm "Badger Lane". Im Juni 2018 wirkte sie in "Summit Fever" mit, einem Filmdrama über zwei junge englische Bergsteiger, die im Sommer das Matterhorn, den Eiger und den Mont Blanc besteigen wollten.


title: Emma Mackey

text: Mackey spielt seit 2019 neben Asa Butterfield und Gillian Anderson in der Serie "Sex Education" eine der Hauptrollen. Maeve Wiley, ihr Seriencharakter, ist ein gescheites und geschäftstüchtiges „böses Mädchen“ und Außenseiterin, das einen Mitschüler überzeugt, an ihrer Schule ein geheimes Geschäft für Sexualtherapie zu gründen. "Sex Education" ist die erste große Fernsehserie in Mackeys Karriere. Sie erhielt positive Kritiken für die Rolle der Maeve Wiley.


title: Emma Mackey

text: In Frances O’Connors Spielfilmdebüt "Emily" (2022) übernahm sie die Titelrolle der Schriftstellerin Emily Brontë.


title: Jules Bianchi

text: Jules Lucien André Bianchi (* 3. August 1989 in Nizza; † 17. Juli 2015 ebenda) war ein französischer Automobilrennfahrer. Zu seinen größten Erfolgen gehörte der Gewinn des Meistertitels der Formel-3-Euroserie 2009. Außerdem trat er 2010 und 2011 in der GP2-Serie an und wurde beide Male Gesamtdritter. 2012 wurde er mit Tech 1 Racing Vizemeister der Formel Renault 3.5. 2013 und 2014 trat er für Marussia in der Formel 1 an.


title: Jules Bianchi

text: Bianchi war der Enkel Mauro Bianchis, eines dreimaligen Weltmeisters der GT-Kategorie, und Großneffe Lucien Bianchis, eines ehemaligen Formel-1-Fahrers.


title: Jules Bianchi

text: Von 2004 bis 2006 war Bianchi im Kartsport aktiv. 2007 wechselte er in den Formelsport und wurde mit fünf Saisonsiegen auf Anhieb Meister der französischen Formel Renault. Außerdem startete er für eine halbe Saison im Formel Renault 2.0 Eurocup.


title: Jules Bianchi

text: 2008 wechselte Bianchi in die Formel-3-Euroserie und wurde vom Meisterteam ART Grand Prix verpflichtet. Während sein Teamkollege Nico Hülkenberg den Meistertitel holte, gewann Bianchi zwei Rennen und lag am Saisonende auf dem dritten Platz der Gesamtwertung. Darüber hinaus war er bester Rookie. Außerdem gewann er das Formel-3-Masters in Zolder. 2009 ging Bianchi erneut für ART Grand Prix in der Formel-3-Euroseries an den Start. Er dominierte seine zweite Saison und gewann neun Rennen. In Zandvoort gelang ihm ein Wochenende mit der optimalen Punktausbeute: Er holte im Qualifying die Pole-Position, gewann beide Rennen und erzielte zudem jeweils die schnellste Rennrunde. Ein Rennwochenende vor Schluss sicherte er sich vorzeitig die Meisterschaft. Außerdem nahm Bianchi an einem Rennen der Formel Renault 3.5 teil und absolvierte Gaststarts in der britischen Formel-3-Meisterschaft.


title: Jules Bianchi

text: Im Dezember 2009 absolvierte Bianchi zwei Formel-1-Testtage für die Scuderia Ferrari. Darüber hinaus erhielt er einen langfristigen Fördervertrag bei Ferrari. Zum zweiten Rennwochenende stieg er für ART Grand Prix in die GP2-Asia-Serie-Saison 2009/2010 ein und erreichte direkt bei seinem ersten Rennen als Dritter eine Podest-Platzierung. Da er in den weiteren Rennen punktelos blieb, belegte er am Saisonende den zwölften Gesamtrang. Außerdem nahm er für ART Grand Prix an der GP2-Serie 2010 teil. Bei einem Unfall auf dem Hungaroring, bei dem er frontal mit Ho-Pin Tung zusammenstieß, zog er sich mit einem gebrochenen Lendenwirbel eine schwere Verletzung zu. Nachdem es zunächst nach einer längeren Pause für Bianchi aussah, profitierte er von der vierwöchigen Pause bis zum nächsten Rennen und nahm nach einer Operation an der Wirbelsäule wieder an der GP2-Serie teil. Zwar fuhr er bei einigen Rennen vorne mit, ein Sieg gelang ihm allerdings nicht. Als bester siegloser Pilot belegte er am Ende der Saison mit drei zweiten Plätzen als beste Resultate den dritten Gesamtrang. Nach dem Ende der Saison nahm er im Rahmen der "Young-Driver-Days" an zwei Formel-1-Testtagen für Ferrari teil.


title: Jules Bianchi

text: 2011 blieb Bianchi bei ART, das ab dieser Saison zusätzlich vom Automobilhersteller Lotus unterstützt wurde. Zunächst ging er in der GP2-Asia-Serie an den Start. Bianchi gewann das Auftaktrennen und wurde Vizemeister hinter Romain Grosjean. Im Anschluss absolvierte er für ART seine zweite Saison in der GP2-Serie. Nachdem er das erste Rennen als Dritter beendet hatte, fiel er beim zweiten Rennwochenende auf dem Circuit de Catalunya durch wiederholte Fehler auf. Zunächst verlor er die Pole-Position, da er gelbe Flaggen ignoriert hatte, dann löste er im Sprintrennen eine Startkollision mit Giedo van der Garde aus, wegen der er am folgenden Rennwochenende in der Startaufstellung um fünf Positionen nach hinten versetzt wurde. Im Hauptrennen des fünften Rennwochenendes in Silverstone erzielte Bianchi schließlich seinen ersten Sieg in der GP2-Serie. Auf dem Nürburgring führte er das Sprintrennen über weite Strecken an und kam nach einem Verbremser auf dem zweiten Platz ins Ziel. Die Saison beendete er mit insgesamt sechs Podest-Platzierungen auf dem dritten Platz in der Fahrerwertung. Außerdem übernahm er 2011 die Position eines Testfahrers beim Formel-1-Team Ferrari. In dieser Funktion kam er bei den "Young-Driver-Days" an allen drei Testtagen zum Einsatz.


title: Jules Bianchi

text: 2012 wechselte Bianchi zu Tech 1 Racing in die Formel Renault 3.5. Bianchi gewann je ein Rennen auf dem Nürburgring, in Silverstone und Le Castellet. Beim letzten Saisonrennen kollidierte Bianchi, der mit vier Punkten Rückstand als Zweiter ins Rennen gegangen war, mit seinem Titelkontrahenten Robin Frijns, der die Kollision verursacht hatte. Frijns wurde zwar mit einer Zeitstrafe belegt, an der finalen Wertung änderte dies aber nichts. Bianchi äußerte nach der Saison Unverständnis über diese Entscheidung. Mit insgesamt acht Podest-Platzierungen wurde Bianchi Gesamtzweiter. Zudem war er in dieser Saison Ersatzfahrer beim Formel-1-Team Force India und nahm dort an einigen freien Trainings teil. Sein Vertrag mit der Scuderia Ferrari blieb weiterhin bestehen und er absolvierte während der Saison auch Formel-1-Testfahrten und Simulatorarbeit für Ferrari.


title: Jules Bianchi

text: Für die Formel-1-Weltmeisterschaft 2013 verhandelte Bianchi zunächst mit Force India über ein Stammcockpit und führte Testfahrten für den Rennstall durch. Force India gab jedoch Adrian Sutil den Vorzug. Kurz darauf erhielt Bianchi bei Marussia ein Formel-1-Cockpit für die Saison 2013. Bianchi war der dritte Pilot, der von Marussia für dieses Cockpit bestätigt wurde. Zunächst besaßen Timo Glock und Luiz Razia einen Vertrag für das Cockpit. Mit beiden Fahrern wurden die Verträge aber aufgrund finanzieller Schwierigkeiten des Rennstalls aufgelöst. Bei seinem Debüt in Australien war er im Training teilweise bis zu eine Sekunde schneller als sein Teamkollege Max Chilton. Im Rennen kam er auf dem 15. Platz ins Ziel. Seine beste Platzierung erzielte Bianchi beim zweiten Saisonrennen, dem Großen Preis von Malaysia. Dort erreichte er das Ziel auf dem 13. Platz. Bianchi beendete seine Debütsaison auf dem 19. Gesamtrang. Er war der beste Pilot, der keine Punkte erzielt hatte.


title: Jules Bianchi

text: 2014 blieb Bianchi bei Marussia, die in dieser Saison mit Ferrari-Motoren fuhren. Er wählte die #17 als permanente Startnummer für seine weitere Karriere. Beim Großen Preis von Monaco wurde Bianchi Neunter und erzielte damit sowohl seine ersten Punkte, als auch die ersten Punkte von Marussia in der Formel 1. Am Saisonende lag er auf dem 17. Gesamtrang.


title: Jules Bianchi

text: Am 5. Oktober 2014 verunglückte Bianchi beim Großen Preis von Japan in Suzuka schwer. In der 43. Runde kam er auf regennasser Fahrbahn von der Strecke ab, prallte in das Heck eines Bergungsfahrzeuges, das gerade den eine Runde zuvor von der Strecke abgekommenen Sauber von Adrian Sutil barg, und dabei mit dem Kopf an das Ausgleichsgewicht des Fahrzeugs. Das Rennen wurde abgebrochen. Bianchi wurde zunächst an der Rennstrecke notfallmedizinisch versorgt und dann ins nahe gelegene Universität-Mie-Krankenhaus gebracht, in dem er operiert wurde. Am 19. November 2014 gaben Bianchis Eltern bekannt, dass ihr Sohn nicht mehr im künstlichen Koma liege und selbständig atmen könne. Er wurde in seine Heimatstadt Nizza geflogen. Nach neun Monaten im Koma erlag er am 17. Juli 2015 im Krankenhaus von Nizza den Folgen seiner bei dem Unfall erlittenen Verletzungen.


title: Jules Bianchi

text: Bianchi ist der erste bei einem Rennen der Formel-1-Weltmeisterschaft tödlich verunglückte Fahrer seit Roland Ratzenberger und Ayrton Senna beim Großen Preis von San Marino 1994. Als Zeichen des Respekts und Andenken entschied die FIA, seine Startnummer 17 in Zukunft nicht mehr neu zu vergeben.


title: Jules Bianchi

text: Bianchis Leichnam wurde, wie in seinem Testament verfügt, nach der Trauerfeier eingeäschert und seine Asche anschließend im Rahmen einer Seebestattung im Mittelmeer nahe Nizza verstreut. Im Mai 2016 gab Bianchis Familie bekannt, gegen die FIA, die Formula One Group sowie Manor Racing, den Nachfolgerennstall von Marussia, rechtliche Schritte einzuleiten.


title: Jules Bianchi

text: Neben Justin Wilsons tödlichem Unfall 2015 in der IndyCar Series war der Unfall von Jules Bianchi einer der Gründe, weshalb die FIA im Juli 2017 beschloss, das Halo-System für die Formel-1-Weltmeisterschaft 2018 einzuführen.


title: Jules Bianchi

text: In der Formel-1-Weltmeisterschaft 2015 plante Bianchi vor seinem schweren Unfall einen Wechsel zu Sauber. Der Vertrag mit dem Rennstall war vor dem Unfall bereits abgeschlossen, aber noch nicht bekannt gegeben worden.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Hereditary – Das Vermächtnis (Originaltitel "Hereditary", engl. für „erblich“) ist ein Mystery-Horror-Drama von Ari Aster, das am 21. Januar 2018 im Rahmen des Sundance Film Festivals seine Weltpremiere feierte. Am 8. Juni 2018 kam der Film in die US-amerikanischen und am 14. Juni 2018 in die deutschen Kinos.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Es war der 3. April 2018, als Ellen Taper Leigh im Alter von 78 Jahren starb. Ihre Tochter Annie beschreibt sie bei der Trauerfeier als verschwiegen und als eine Person, die nichts von ihrem Innenleben oder ihren Ängsten preisgegeben habe. Annie ist verheiratet, und gemeinsam mit ihrem Mann Steve und den Kindern Peter und Charlie bewohnt sie ein Holzhaus am Waldrand. Nach der Trauerfeier bringt Annie ihre Tochter Charlie ins Bett, die um ihre Großmutter trauert. Annie erinnert sich, dass Charlie Ellens Liebling gewesen sei und früher, als Charlie noch klein gewesen sei, immer darauf bestanden habe, sie zu füttern, was Annie manchmal richtig wahnsinnig gemacht habe. Charlie verbringt ihre Zeit am liebsten in einem großen Baumhaus auf dem Grundstück der Familie. Dort fertigt die 13-Jährige Figuren aus Plastikabfällen und schläft auch gerne dort. Mutter Annie hingegen ist unterdessen damit beschäftigt, Modelle für ihre geplante Ausstellung „Small World“ zu fertigen. In den Miniaturarbeiten zeigt sie Szenen, die sie aus ihrem Alltag kennt, so das Hospiz, in dem ihre Mutter kürzlich verstorben ist.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Über deren Tod und die zwiespältigen Gefühle, die sie für sie hatte, kann sie in der Familie mit niemandem reden. Daher besucht Annie eine Selbsthilfegruppe für Menschen, die Verluste zu beklagen haben. Gegenüber den Fremden dort offenbart sie, dass ihre Mutter an einer dissoziativen Identitätsstörung gelitten habe und ihr Vater unter Depressionen. Er habe sich zu Tode gehungert, während ihr älterer Bruder an Schizophrenie erkrankt sei und sich mit 16 Jahren erhängt habe. Annie erklärt, sie und ihre Mutter hätten sich die letzten Jahre auseinandergelebt und kaum miteinander gesprochen. Ihren eigenen Sohn Peter habe sie vor seiner manipulativen Großmutter schützen wollen. Ohne wirklich schuld zu sein, fühle sie sich für die gesamte familiäre Situation schuldig. Sie habe erst nach der Geburt Charlies wieder Kontakt zu ihrer Mutter gehabt, was sie bisweilen bereue.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Als Peter eines Abends auf eine Party möchte und seine Mutter nach einem Auto fragt, besteht diese darauf, dass er auch Charlie dorthin mitnimmt, auch wenn sie eigentlich gar nicht mitkommen will. Dort angekommen, zieht sich Peter mit seinen Freunden zum Kiffen zurück, während er Charlie ans Kuchenbuffet schickt, an dem sie sich mit großem Appetit bedient. Sie ist allerdings stark allergisch gegen die Walnüsse im Schokoladenkuchen. Als Peter den Zustand seiner Schwester erkennt, trägt er sie zum Auto, um sie ins Krankenhaus zu bringen. Während der Fahrt ringt Charlie nach Luft, und als sie ihren Kopf aus dem Fenster hängt und Peter einem toten Tier auf der Straße ausweichen muss, reißt ein Straßenmast ihren Kopf ab. Unter Schock stehend fährt Peter mit dem kopflosen Körper seiner Schwester nach Hause und legt sich ins Bett.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Mutter Annie erleidet nach dem Unfall einen Nervenzusammenbruch und auch Peter leidet schwer unter der Schuld. In der Schule kann er sich kaum mehr konzentrieren, und das Kiffen bereitet ihm Schmerzen und Angstzustände. Jede Nacht, wenn Peter zum Baumhaus blickt, aus dem das Licht der Heizstrahler dringt, wird er an den Vorfall erinnert, denn dort hält sich seit dem Tod seiner Schwester die Mutter nachts vorzugsweise auf, um Schlaf zu finden. Als Annie ein weiteres Mal die Selbsthilfegruppe besuchen, dann jedoch hiervon Abstand nehmen will, wird sie von Joan angesprochen, die selbst vor Kurzem ihren Sohn und ihren Enkel bei einem Unfall verloren hat. Sie bietet ihr an, sich mit ihr privat zu treffen, um über den Verlust ihrer Tochter zu reden. Annie nimmt das Angebot an. Einige Zeit später erzählt ihr Joan von ihren Erfahrungen, die sie bei einer offenen Séance gemacht habe. Sie zeigt ihr, wie sie mit einer Kerze und der Schreibtafel ihres verstorbenen Enkels Kontakt zu diesem aufnehmen kann. Mit einer solchen Kerze und einer Beschwörungsformel versucht Annie zu Hause Kontakt mit Charlie herzustellen. Völlig überwältigt von dem Ergebnis, will sie dies auch ihrem Mann und ihrem Sohn zeigen, doch als Annie während einer Séance plötzlich mit Charlies Stimme zu sprechen beginnt, ist Peter völlig überfordert.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Peter leidet zunehmend unter nächtlichen, albtraumhaften Visionen. In der Schule scheint es so, als hätte eine fremde Macht Besitz von ihm ergriffen, und er beginnt seinen Kopf auf eine Tischplatte zu schlagen, bis seine Nase gebrochen ist. Der Vorfall ist für Vater Steve zu viel, und er beschließt seinen Sohn zu schützen. In Annie sieht er eine Geisteskranke und macht sie dafür verantwortlich, was mit Peter geschieht. Diese hat jedoch eine andere Theorie, denn in den Sachen ihrer verstorbenen Mutter findet Annie ein Fotoalbum mit Bildern von dieser und Joan. Weil sie zudem auf dem Foto das gleiche okkulte Zeichen tragen und sie in den Sachen ihrer Mutter auch ein Buch über Spiritismus und eine Nachricht an sie gefunden hat, sie seien geboren, um Opfer bringen zu müssen, glaubt Annie, sie sei dieses Opfer, das erbracht werden müsse. Nur so, glaubt sie, könne sie Peter vor weiterem Schaden schützen.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Als Peter erwacht, findet er im Wohnzimmer die verkohlte Leiche seines Vaters. Der Versuch seiner Mutter, das Skizzenbuch von Charlie zu verbrennen und damit auch sich selbst, scheiterte. Eine fremde Macht hat Besitz von Annies Körper ergriffen. Als sich Peter vor ihr auf den Dachboden flüchtet, sieht er sich nicht nur seiner toten Großmutter gegenüberstehend, auch seine Mutter trennt sich gerade selbst ihren Kopf ab. Peter springt aus dem Fenster, fällt ins Gartenbeet und eine kleine, schwebende Lichterscheinung dringt in seinen leblosen Körper. Peter erwacht, klettert zum Baumhaus hinauf und findet sich dort inmitten einer Schwarzen Messe wieder. Joan nennt ihn Paimon und erklärt ihm, dass der Körper, in dem er sich nun befinde, gesünder sei, als sein vorheriger Wirt Charlie.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Der Film wurde von A24 produziert. Als Produzenten fungierten Kevin Scott Frakes und Lars Knudsen. Letzterer hatte für A24 bereits "The Witch" produziert. Es handelt sich bei "Hereditary" um das Langspielfilmdebüt von Regisseur Ari Aster, der auch das Drehbuch schrieb.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Nina Rehfeld von "Spiegel Online" erklärt, Motor der Story sei die Unauslöschlichkeit sowohl von banalen als auch von katastrophalen Ereignissen, die eine Familienkonstellation strukturieren oder, wie hier, sprengen. Vielfach ziehe Aster den Hut vor Horror-Klassikern wie "The Shining" oder "Rosemary's Baby", ohne sich aber zu sehr an alte Meister oder überkommene Muster anzulehnen, und schaffe stattdessen mit großer Präzision eine ganz eigene, total verstörende Atmosphäre, so Rehfeld.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Toni Collette übernahm im Film die Rolle von Annie Graham, Gabriel Byrne die ihres Ehemanns Steve. Alex Wolff und die Nachwuchsschauspielerin Milly Shapiro spielen ihre Kinder Peter und Charlie. Ann Dowd übernahm die Rolle von Annies neuer Vertrauten Joan.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Die deutsche Synchronisation entstand nach einem Dialogbuch und der Dialogregie von Wanja Gerick im Auftrag der Splendid Synchron GmbH, Berlin. Christin Marquitan leiht in der deutschen Fassung Annie Graham ihre Stimme.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Die Dreharbeiten fanden in Utah statt, so in Salt Lake City und den Utah Film Studios in Park City. Als Kameramann fungierte Pawel Pogorzelski. Mit seiner Kameraarbeit und der Beleuchtung näherte sich Pogorzelski nach eigenen Aussagen "Hereditary" wie einem Filmdrama. Im dritten Akt des Films arbeitete er mit härteren Lichtern und etwas mehr Ausdruck, um so dem Umstand Rechnung zu tragen, dass sich der Film erst dann zunehmend in einen Horrorfilm wandelt.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Während die Außenaufnahmen des Hauses vor einem tatsächlich existierenden Gebäude in Salt Lake City entstanden, wurden alle Innenaufnahmen, so die untere Etage, der zweite Stock, der Dachboden und die Innenräume des kleineren Baumhauses und eines größeren Baumhauses für die letzte Szene, an einem Filmset gemacht. Von der Verkleidung über die Tapete bis hin zu den Holzböden hatte Aster diesen gemeinsam mit seiner Szenenbildnerin Grace Yun entworfen.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Der Filmexperte Marcus Stiglegger erklärte gegenüber Deutschlandfunk Kultur, der Film habe mehrere Ebenen. Eine hiervon werde durch die Modellhäuser geschaffen, die die Protagonistin baut. Diese spiegelten ihr Leben und ihre Alltagsrealität wider, so Stiglegger. Man habe im Film aber auch unerwartete Montagen, Verbindungen von Bildern, von Bildebenen, die dann konfrontiert werden. Das sei ein Einfluss, der, wenn überhaupt, von Nicolas Roegs "Wenn die Gondeln Trauer tragen" vielleicht her erklärbar sei und damit eigentlich eine Tradition des Horrorfilms, die selbst schon sehr künstlerisch ambitioniert ist.<ref name="DeutschlandfunkKulturWellinski/Stiglegger">Marcus Stiglegger im Gespräch mit Patrick Wellinski: "„Hereditary – Das Vermächtnis“: Die Familie als Hort des Bösen." In: Deutschlandfunk Kultur, 9. Juni 2018.</ref> Nina Rehfeld meint, wie ein langsam, angstvoll schweifender Blick fahre Pogorzelskis Kamera durch die Räume des Hauses und erwirke trotz der klaren und offenen Architektur eine enorme Beklemmung. Die rechtwinklige Ordnung des Domizils und von Annies minimalistischen Puppenhäusern unterstreiche hier nur das Grauen, das Aster dort verwurzelt, wo es am eindringlichsten ist: in dem Gefühl totaler Desintegration.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Diese Miniaturarbeiten wurden von Steven Newman gefertigt. Aster erklärte, thematisch seien die Miniaturhäuser und -räume, die die Protagonistin Annie Graham für ihre bevorstehende Kunstausstellung fertigt, eine Metapher für die mangelnde Handlungsfähigkeit ihrer Familie. Wie in einem Puppenhaus werde die Graham-Familie von äußeren Kräften manipuliert. Kameramann Pawel Pogorzelski erklärte, es seien spezielle Objektive zum Einsatz gekommen, um diese Modelle zu filmen, so Frazier-Systemlinsen, die es erlaubten, in diese Miniaturen hinein zu gehen, da sich diese am Ende einer längeren Röhre befanden. Für weitere Aufnahmen wurden Makro-Objektive genutzt, mit denen sich die Kamera auf diese Miniaturen in Nahaufnahmen konzentrieren konnte. Des Weiteren kamen Tilt-und-Shift-Objektive zum Einsatz. Um die Aufnahmen der Miniatursets und des eigentlichen Filmsets aneinanderzufügen, so für die Einstellung zu Beginn des Films, habe man an den Wänden der beiden Schlafzimmer Aufkleber angebracht, die den Effektkünstlern dabei halfen, diese in der Postproduktion zusammenzustellen, so Aster.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Die Filmmusik komponierte Colin Stetson. Der Soundtrack zum Film, der 23 Musikstücke umfasst, wurde am 8. Juni 2018 von Milan Records auf CD und als Download veröffentlicht. Vorab hatte Stetson die auf dem Soundtrack enthaltenen Stücke "Funeral", "Charlie", "Dreaming" und "Mothers & Daughters" veröffentlicht. Das 22. Musikstück "Reborn" ist in weiten Teilen an das Vorspiel des "Rheingoldes" von Richard Wagner angelehnt.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Marcus Stiglegger erklärte gegenüber Deutschlandfunk Kultur: „In der Komposition von Stetson ist es so, dass er wirklich ins Atonale geht, dass er Geräusche zu Leitmotiven macht, dass er Elemente der Industrial Culture, die man aus dem Anfang der 80er kennt, in die Filmmusik integriert auf eine Weise, wie wir das bisher so noch nicht gehört haben, also zumindest noch nicht in einem Hollywood-produzierten Film, der so groß vermarktet wird.“ Dies finde er sehr ungewöhnlich, so Stiglegger.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Der Film feierte im Januar 2018 auf dem Sundance Film Festival, das ebenfalls in Park City stattfand, seine Weltpremiere, wo er in der Sektion Midnight gezeigt wurde. Ab 11. März 2018 wurde er beim South by Southwest Film Festival vorgestellt. Am 8. Juni 2018 kam der Film in die US-amerikanischen und am 14. Juni 2018 in die deutschen Kinos. Im Herbst 2018 wurde der Film von Splendid auf Blu-ray und DVD veröffentlicht.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: In den USA erhielt der Film von der MPAA ein R-Rating, was einer Freigabe ab 17 Jahren entspricht. In Deutschland erhielt der Film eine Freigabe ab 16 Jahren. In der Freigabebegründung heißt es: „Der Film ist detailreich gestaltet, rekurriert auf typische Stilmittel und Motive des Mystery- und Horror-Genres und baut eine sehr beklemmende Atmosphäre auf. Gezielt werden Schockeffekte und überraschende Wendungen eingesetzt, die Kinder und Jugendliche unter 16 Jahren in ihrer Drastik und im Zusammenspiel mit der durchweg bedrohlichen Stimmung überfordern können.“ Christoph Petersen von "Filmstarts" merkt hierzu an, dies sei eine absolut nachvollziehbare Entscheidung. Auch eine Freigabe ab 18 Jahren wäre wegen einiger unfassbar intensiver Szenen zwar grundsätzlich denkbar gewesen, man müsse jedoch auch mit einbeziehen, dass "Hereditary" alles andere als stumpfes Schock-Kino ist, sondern den Schmerz und die Schuld, die sich mit der Zeit in einer Familie ansammeln, mit einer gewaltigen Kraft und herausfordernden Ambivalenz auf die Leinwand zerrt, so Petersen.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Patrick Wellinski von Deutschlandfunk Kultur ordnet "Hereditary" in einer Reihe mit Filmen wie "Get Out", "A Quiet Place" und "It Follows" ein, die er als eine neue kleine Welle des amerikanischen Horrors beschreibt. Der Genreforscher und Filmwissenschaftler Marcus Stiglegger erklärte gegenüber Deutschlandfunk Kultur, diese Idee einer paranoiden Welt, die quasi um das Individuum herum aus den Fugen gerät, sei etwas, was man in diesen Filmen wirklich deutlich als Spiegelbild der gesellschaftlichen Verhältnisse, der politischen Verhältnisse, vor allem auch in Amerika selbst, feststellen könne, wenn quasi jeder jedem misstraut. Wie auch der Film "Ghostland" des französischen Regisseurs Pascal Laugier spiegele "Hereditary" dieses latente Chaos in der Gesellschaft. Stiglegger ergänzt, der Film reihe sich in die Tradition des Paranoia-Thrillers als ein tiefschürfender Psychothriller ein, der an Urängsten rührt.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Daniel Prem vom Kinomagazin "Uncut.at" erklärt, "Hereditary" lasse sich im Gegensatz zu den meisten anderen Horrorfilmen momentan genug Zeit seine Spannung, seine Stimmung und vor allem seine Charaktere zu etablieren und bediene sich keiner Jump-Scare-Paraden, um das Publikum in Stimmung zu bringen, und wenn es solche gäbe, seien sie klug inszeniert und nie unnötig platziert. Die realen und mystischen Elemente ergänzten sich wundervoll und ergeben ein komplexes Gesamtwerk über Familie, Trauer und die Frage nach einer Wahl im Leben, so Prem weiter. Max Wieseler von "moviepilot.de" merkt an, "Hereditary" sei definitiv kein Mainstream-Horror und richte sich eher an ein Nischenpublikum, das sich auf einen anspruchsvollen und kräftezehrenden Leidensweg einlassen will und kann. Auch in einer Kritik vom "Musikexpress" heißt es, das filmische Gerüst von "Hereditary" sei nicht dazu da, ein paar Mal billig zu erschrecken, sondern vielmehr sei es umgekehrt: „Aster nimmt die Geisterwelt ernst; sie sind Manifestationen tiefer Verstörungen und Traumata seiner Figuren, die Trauerarbeit leisten, aber doch nicht dem entkommen können, wer sie sind und wozu ihre Familie sie gemacht hat.“


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Der Film konnte bislang 89 Prozent der Kritiker bei Rotten Tomatoes überzeugen und erhielt hierbei eine durchschnittliche Bewertung von 8,3 der möglichen 10 Punkte. Zudem ging der Film aus den 20th Annual Golden Tomato Awards in der Kategorie "Best Horror Movie 2018" als Zweitplatzierter hervor.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: Die Filmkritikerin Antje Wessels schreibt bei "Quotenmeter.de", "Hereditary" sei einer der besten Horrorfilme aller Zeiten. Auch wenn Ari Aster in diversen Kurzfilmen seine Fertigkeiten als Regisseur verfeinern konnte, sei die Stilsicherheit, mit der er den stetig wachsenden Wahn innerhalb der Graham-Familie inszeniert, für ein Debüt mächtig beeindruckend, so Wessels weiter. Gemeinsam mit seinem Kameramann Pawel Pogorzelski, seinen Filmeditoren Jennifer Lame und Lucian Johnston und nicht zuletzt Komponist Colin Stetson kreiere Aster eine unvergleichliche Sinfonie des Grauens, so Wessels: „Vollkommen ohne banale Schockeffekte auskommend, entfaltet sich ein Ausmaß an Unbehagen und Beklemmung, wie es uns zuletzt ähnlich in Darren Aronofskys virtuos-abscheulichem Schlachtengemälde "mother!" heimgesucht hat und sich weniger über den schnellen Adrenalinkick definiert, als durch eine allgegenwärtige Angst, die den Körper langsam lähmt.“ Über Toni Collettes Darstellung sagt Wessels, man müsse lange in Erinnerungen kramen, um ein vergleichbares „In Your Face“-Schauspiel zu finden, das uns ähnlich in Mark und Bein übergeht. Schon die Filme "The Sixth Sense" und das "Fright Night"-Remake habe sie mit ihrem herausragenden Schauspiel veredelt, dies jedoch wirke gegen ihre Leistung in "Hereditary" nahezu nichtig: „Toni Collette gibt für die Glaubwürdigkeit als vom Schicksal gebeutelte Mutter jede Distanz zum Publikum auf und spielt sich, im wahrsten Sinne des Wortes, die Seele aus dem Leib wenn sie schreit, verzweifelt und die Grenze zwischen kontrollierter Wut und purem Wahnsinn immer mehr verschwimmt.“ Nina Rehfeld von "Spiegel Online" schreibt über Colette, diese spiele in einem Oscar-reifen Auftritt diese Annie Graham als eine Ehefrau und Mutter, der nach dem Tod ihrer eigenen, unnahbaren Mutter ihre Familie aus den Händen gleitet. Rehfeld spricht von einer fulminanten Darstellung, und ihr roher Realismus treffe ins Mark.


title: Hereditary – Das Vermächtnis

text: In den USA, wo der Film am 8. Juni 2018 in 2.964 Kinos startete, was der größten Zahl von Kinos für einen Film von A24 entsprach ("The Witch" startete in 2.046 Kinos), spielte er an seinem Startwochenende 13,6 Millionen US-Dollar ein und übertraf damit die Erwartungen von A24 und der Experten. In Deutschland verzeichnet der Film 120.290 Besucher. Die weltweiten Einnahmen des Films belaufen sich auf 79,3 Millionen US-Dollar, womit "Hereditary" zum erfolgreichsten von A24 produzierten Film avancierte.


title: Algarve

text: Die Algarve ist eine portugiesische Region im Süden des Landes. Im Jahr 2021 verzeichnete die Region 467.475 Einwohner und eine Bevölkerungsdichte von 93 Einwohnern pro km. Die Region hat eine Fläche von 4.997 km, die sich in die gleichnamige Subregion, 6 Kreise und 118 Gemeinden unterteilen lässt. Die Hauptstadt der Region ist die Stadt Faro, die mit 67.650 Einwohnern in der gesamten Gemeinde und 46.310 im Stadtgebiet die zweitgrößte Stadt der Region ist, nach Portimão mit 49.263 Einwohnern. Sie grenzt im Norden an die Region Alentejo, im Osten an Andalusien (Spanien) und im Süden und im Westen jeweils an den Atlantischen Ozean.


title: Algarve

text: Nach den Daten der Volkszählung 2021 hat die Algarve 467.475 Einwohner, das sind 16.469 Einwohner mehr als bei der Volkszählung 2011, bei der 451.006 Einwohner gezählt wurden. Alle sechs Kreise verzeichneten einen Rückgang der Einwohnerzahl um −10,4 %.


title: Algarve

text: Der Anteil der Jugendlichen in der Algarve liegt mit 13,8 % über dem nationalen Durchschnitt von 13,5 %.


title: Algarve

text: Die Volkszählung von 2021 zeigt, dass 18,2 % der Einwohner in der Algarve ältere Menschen sind, welches unter dem nationalen Durchschnitt von 22,3 % liegt.


title: Algarve

text: 23,6 % der Wohnbevölkerung in der Algarve sind Migranten, was weit über dem nationalen Durchschnitt von 6,4 % liegt.


title: Algarve

text: Der Sektor mit den meisten Beschäftigten ist die Unterkunft und Verpflegung mit 25,3 % aller Beschäftigten in der Algarve, gefolgt vom Handel mit 15,9 %, von Verwaltungstätigkeiten mit 13,3 % und dem Baugewerbe mit 10,3 %.


title: Algarve

text: Aus den Daten der Volkszählung 2021 lag die Arbeitslosenquote im Jahr 2020 bei 8,8 % und damit 3 Prozentpunkte über dem nationalen Durchschnitt, der bei 5,8 % lag. Der Kreis Albufeira hat mit 17,2 % die höchste Arbeitslosigkeit der Algarve.


title: Algarve

text: Die Kaufkraft in der Algarve liegt mit 100,8 über dem nationalen Durchschnitt von 100. Der Kreis von Faro hat mit einer Kaufkraft von 130,6 den höchsten Wert der Algarve und einer der höchsten Werte national.


title: Algarve

text: Der durchschnittliche monatliche Lohn in der Algarve lag 2019 bei 1.029,00 € und damit unter nationalen Durchschnitt von 1.206,30 €. Die höchsten Löhne wurden im Kreis Faro registriert, in welchem der durchschnittliche Lohn bei 1.170,30 € lag.


title: Algarve

text: In der Algarve gibt es neun Krankenhäuser, fünf öffentliche und vier private, die sich auf der ganzen Region verteilen. Die fünf öffentlichen Krankenhäuser befinden sich in den Kreisen Faro, Portimão, Olhão und São Brás de Alportel. Die vier privaten Krankenhäuser befinden sich in den Kreisen Faro, Portimão, Loulé und Albufeira.


title: Algarve

text: Seit der alte deutsche Name „Algarbien“ außer Gebrauch geraten ist, hat sich auf Deutsch „die Algarve“ eingebürgert, womit im Wesentlichen die Algarve-Küste gemeint ist, und dies obwohl der Name der gesamten Landschaft auf Portugiesisch männlich ist "( –" also "der Algarve" bedeutet")". Der Duden nennt sowohl die weibliche als auch die männliche Form. Wie bei vielen Toponymen auf der Iberischen Halbinsel zeugt auch bei der Algarve der Anlaut auf "Al-" vom arabischen Ursprung des Namens: Das arabische Wort bedeutet auf Deutsch ‚der Westen‘.


title: Algarve

text: In oftmals nur undeutlicher Abgrenzung voneinander wird die Bezeichnung „Algarve“ für unterschiedliche geographische, politische und historische Regionen verwendet:


title: Algarve

text: Das südportugiesische Königreich wurde zusammen mit den marokkanischen Überseegebieten als "" (Plural: die "Algarven"), früher auch als "Algarbien" bezeichnet.


title: Algarve

text: Die Algarve ist eine Region im äußersten Südwesten Europas. Am Cabo de São Vicente bei Sagres liegt der südwestlichste Punkt des Kontinents und der Parque Natural do Sudoeste Alentejano e Costa Vicentina. Begrenzt wird die Algarve im Norden von der Region Alentejo, im Westen und Süden vom Atlantik und im Osten bildet der Rio Guadiana die Grenze zu Spanien. Die Küstenlinie der Algarve erstreckt sich über 155 km von Ost nach West und 52 km vom Süden zum Norden.


title: Algarve

text: Die Serra ist ein aus Sandstein und Tonschiefer bestehendes und sich auf einer Höhe zwischen 300 und 500 m hinziehendes Hügelland. Im Nordwesten ragt die Serra de Monchique empor mit dem höchsten Punkt Pico da Foia (902 m). Die Serra macht etwa die Hälfte des Gebietes der Algarve aus, sie ist dünn besiedelt und wird mit Ausnahme von Monchique und Umgebung von Touristen kaum besucht. Die Vorgebirgslandschaft des Barrocal schließt sich nach Süden an und umfasst etwa ein Viertel der Region. Auf dem bis zu 400 m hohen aus Kalksandstein bestehenden Hügelland wird hauptsächlich Landwirtschaft betrieben. Der dicht besiedelte Küstenstreifen „Litoral“ bildet das touristische Zentrum der Algarve. Dieses lässt sich wiederum in den ' (wörtl. ‚Lee‘, ‚windabgewandt‘) im östlichen Teil zwischen spanischer Grenze und Faro, den ' (‚Luv‘, ‚dem Wind zugewandt‘) zwischen Faro und dem Cabo de São Vicente und die Costa Vicentina an der Westküste der Algarve und darüber hinaus des Alentejo Litoral gliedern. Den Barlavento nennt man „Felsalgarve“, handelt es sich doch um eine zerfurchte 20–50 m hohe Steilküste mit malerischen Formationen aus gelben und rötlich braunen Kalk- und Sandsteinfelsen und kleinen Buchten. Der Sotavento wird auch als „Sand-Algarve“ bezeichnet, denn das Gebiet ist von Sandstränden und Lagunenlandschaften geprägt. Im Osten schließt sich die weite Bucht des Golfes von Cádiz an.


title: Algarve

text: Die Anwesenheit des Menschen ist in Portugal seit dem "Homo erectus" belegt. Vom Neandertaler sind die Spuren durch einen Lagerplatz bei Vilas Ruivas im Distrikt Castelo Branco bereits deutlicher. Muschelschalenhaufen, von Archäologen Køkkenmøddinger genannt, entstanden vom Mesolithikum bis zum frühen Neolithikum durch den Verzehr von Muscheln an immer derselben Stelle. Aus diesen Muschelhaufen sind auch Bestattungen bekannt. Ab etwa 5000 v. Chr. ist der Ackerbau belegt (Cardial- oder Impressokultur). Später entstanden die zahlreichen Megalithanlagen (Alcalar).


title: Algarve

text: Etwa 1000 v. Chr. drangen die Kelten hier ein und vermischten sich mit den Einheimischen zu Keltiberern. Etwa zeitgleich errichteten die Phönizier erste Häfen entlang der Küste der Algarve. Die Karthager gründeten ca. 550 v. Chr. Portimão (lat. Portus Hannibalis). Im zweiten Jahrhundert v. Chr. entstanden im Zuge der römischen Eroberung der Iberischen Halbinsel zahlreiche Villen, deren Ruinen (Abicada, Boca do Rio, Milreu-Estói, Vilamoura) – vornehmlich in der Gegend von Faro und Lagos – besichtigt werden können.


title: Algarve

text: Nach Eroberung durch die Goten im fünften Jahrhundert wurde die Algarve ab 711 von den muslimischen Mauren besiedelt. Der arabische Name "al-gharb" (der Westen) erklärt sich aus der geographischen Sicht Andalusiens. Bis zur portugiesischen Eroberung (Reconquista) im 13. Jahrhundert war zumindest im Westen der Algarve (Silves) die Mehrheit der Bevölkerung arabisch-maurisch. Seit Mitte des 15. Jahrhunderts eingeführte Sklaven stellten zum Ende des 16. Jahrhunderts mehr als die Hälfte der Bevölkerung der Algarve. Von 1595 bzw. 1640/66 bis 1808 war die Algarve ein halb-autonomes Gebiet mit eigener Steuerhoheit unter der Krone Portugals. Die portugiesischen Könige führten in dieser Zeit den Titel eines Königs von Portugal und Algarve. Als 1807 Napoleon in den Norden Portugals einmarschierte, wurde die Algarve von spanischen Truppen besetzt, der spanische Minister Manuel de Godoy wurde "Fürst der Algarven". Diese Besetzung endete durch die Rebellion von Olhão im Jahre 1808.


title: Algarve

text: In der Algarve werden europaweit die meisten Sonnentage gezählt. Die Sommer sind heiß und trocken; auch im Winter sinkt die Temperatur selten unter 10 Grad Celsius. Selbst der Januar bietet sonnige Tage um 20 Grad. Die Nachttemperaturen sind durchweg angenehm. Starke Sommerhitze stellt sich in der Regel immer nur für wenige Tage ein, wenn statt der kühlen Winde vom Atlantik der sogenannte Levante aus Afrika bläst. In den jüngsten Jahrzehnten hat die Brandgefahr zugenommen.


title: Algarve

text: Die Vegetation entspricht heute nicht mehr den ursprünglichen natürlichen Verhältnissen, denn Portugal war mit Ausnahme der Dünen und Marschen an der Küste mit Wald bedeckt. Die Rodung begann teils schon im Neolithikum und erreichte ihren Höhepunkt um 1550, als die Spanier immer mehr Holz für Schiffe und Handwerk sowie als Brennmaterial benötigten.


title: Algarve

text: Heute gibt es größtenteils nur noch Macchie. Ende der 1970er Jahre begann eine große Aufforstungskampagne, in der vor allem Nadel- und Eukalyptussetzlinge gepflanzt wurden. Unter anderem wachsen dort noch winterharte Eichenarten und Korkeichen. Im südlichen Küstenbereich findet man auch Johannisbrot-, Feigen-, Mandel-, Lorbeer- und Granatbäume. Sie wurden durch die Römer eingeführt, die ebenfalls den für den Mittelmeerraum typischen Ölbaum verbreiteten. Die aus Südamerika stammenden Palisanderholzbäume (Jacaranda mimosifolia) findet man häufig als städtische Straßenbäume, die im Frühjahr durch ihre blau-violette Blüte auffallen. Die Region Algarve ist zudem auch ein Anbaugebiet von Korkeichen.


title: Algarve

text: Während auf den 4989 km² nur 440.777 (2010) dauerhafte Einwohner leben, kann diese Zahl in den Sommermonaten auf mehr als das Dreifache ansteigen, wenn die Sommerquartiere gefüllt sind. Berühmt ist die Algarveküste für ihre zahlreichen feinsandigen Strände und die teils bizarren und monumentalen Felsformationen im westlichen Teil. Wegen der vielen Golfplätze, von denen manche bis direkt an die Steilküste hin angelegt sind, ist die Region insbesondere bei Golfern beliebt.


title: Algarve

text: Beliebte Ferienorte im Osten der Algarveküste sind Tavira und Monte Gordo. An der Zentralalgarve sind es Vale de Lobo, Vilamoura, Albufeira, weiter westlich Carvoeiro und Ferragudo. Sehr beliebt sind auch Praia da Rocha, Alvor und Lagos. Weiter westlich sind bei Salema, Sagres, Carrapateira und Monte Clerigo (bei Aljezur) die Surf-Spots. Seit dem Jahr 2000 ist der Ferienhausurlaub an der Algarve stark gestiegen. Eine Vielzahl von Ferienhäusern und Poolvillen findet man bei Carvoeiro, Ferragudo, Lagos und Albufeira. Seit 2011 gibt es von der Hotellerie vermehrt Angebote zum All inclusive Urlaub. Die Algarve konnte in den Jahren 2013 und 2014 jeweils zweistellige prozentuale Zuwachsraten bei den Zahlen der Besucher und der Übernachtungen verzeichnen. Dabei profitierte die Region touristisch sowohl von Steigerungen durch ausländische als auch durch inländische Besucher.


title: Algarve

text: Die archäologischen Sehenswürdigkeiten liegen im küstennahen Hinterland. Hier sind besonders römische Villen interessant.


title: Algarve

text: Das südwestlichste Ende Europas am Cabo de São Vicente unweit der Stadt Sagres wurde früher als das Ende der Welt bezeichnet. Der Tourismus an der Algarveküste ist die wichtigste Einnahmequelle der ganzen Region.


title: Algarve

text: Der Algarve ist im Gegensatz zu den anderen portugiesischen Verwaltungseinheiten sowohl eine Region, eine Subregion und mit dem Distrikt Faro, eine homogene Verwaltungseinheit, die exakt die gleiche Fläche und Bevölkerungszahl hat. Die Algarve unterteilt sich in die folgenden 16 Municípios:


title: Henry Hübchen

text: Henry Hübchen (* 20. Februar 1947 in Berlin) ist ein deutscher Schauspieler, Hörspielsprecher und Musiker.


title: Henry Hübchen

text: Er war einer der profiliertesten Charakterdarsteller der DDR. Im wiedervereinigten Deutschland wurde er insbesondere durch seine Zusammenarbeit mit dem Theaterregisseur Frank Castorf an der Berliner Volksbühne und in seiner Rolle als ehemaliger DDR-Sportreporter Jaecki Zucker im Spielfilm "Alles auf Zucker!" bekannt.


title: Henry Hübchen

text: Henry Hübchen wurde als Sohn eines Konstrukteurs und einer Buchhalterin im West-Berliner Bezirk Charlottenburg geboren. 1949 übersiedelte die Familie nach Ost-Berlin. Hübchen sammelte bereits in seiner Jugend erste schauspielerische Erfahrungen. Er wirkte unter anderem in einer kleinen Nebenrolle im ersten DEFA-Indianerfilm "Die Söhne der großen Bärin" (1965) mit. Nach dem Abitur begann er an der Humboldt-Universität zu Berlin ein Physikstudium, das er nach einem Jahr abbrach. Er absolvierte eine Schauspielausbildung an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ in Ost-Berlin, die er 1970 mit dem Diplom abschloss.


title: Henry Hübchen

text: Am Theater Magdeburg gab er sein Bühnendebüt, bevor er 1974 durch den Intendanten und Regisseur Benno Besson an die Volksbühne Berlin kam, wo er bis 2002 zum festen Ensemble gehörte. Nach der Wende kam es zu einer Zusammenarbeit mit dem Theaterregisseur Frank Castorf, der ihn in seinen Inszenierungen als Charakterdarsteller sowohl in klassischen als auch modernen Stücken besetzte. Hübchen spielte unter anderem den Franz Moor in Friedrich Schillers "Die Räuber" oder in dem Bühnenstück "Pension Schöller: Die Schlacht" nach Carl Laufs, Wilhelm Jacoby und Heiner Müller, wo er 1994 den Onkel Philipp gab. Er arbeitete an der Volksbühne unter anderem auch mit verschiedenen anderen Regisseuren, wie Brigitte Soubeyran zusammen, die ihn in Jean Racines "Britannicus" in der Titelrolle besetzte.


title: Henry Hübchen

text: Einige der Theaterinszenierungen wurden auch im Fernsehen ausgestrahlt, so sah man ihn 1999 als KP-Mitglied Hoederer in Sartres Schauspiel "Die schmutzigen Hände". 2000 agierte er als Stepan Trofimowitsch Werchowenski in Castorfs Bühnenstück "Dämonen", das lose auf Fjodor Dostojewskis "Die Dämonen" und dem Roman "Die Besessenen" von Albert Camus basiert. Daneben gastierte er an den Bühnen in Köln und am Hamburger Schauspielhaus. Für sein Bühnenwirken erhielt Hübchen mehrfach Auszeichnungen, unter anderem wurde er in den Jahren 1994 und 2001 von der Fachzeitschrift "Theater heute" zum Schauspieler des Jahres gekürt. 2000 bekam er den Berliner Theaterpreis.


title: Henry Hübchen

text: Darüber hinaus wirkte er auch als Theaterregisseur. Für seine im Jahr 1991 uraufgeführte Inszenierung der Molière-Komödie "Der Menschenfeind" mit Horst Westphal in der Titelrolle des Alceste erhielt er 1993 im Kollektiv 1993 den Friedrich-Luft-Preis der Berliner Morgenpost.


title: Henry Hübchen

text: Nachdem Hübchen bereits als Kind und Jugendlicher in verschiedenen Kino- und Fernsehproduktionen mitgewirkt hatte, arbeitete er parallel zu seinen Bühnenauftritten ab den 1970er Jahren verstärkt vor der Kamera. Ab 1972 war er wiederholt als Episodendarsteller der Kriminalfilmreihe "Polizeiruf 110" zu sehen, bis 1988 übernahm er sieben Gastauftritte. Eine erste größere Rolle übernahm Hübchen in der Rolle des jungen Juden Mischa in Frank Beyers "Jakob der Lügner" (1974), der für einen Oscar nominiert wurde. Eine weitere Hauptrolle spielte er in Erwin Strankas Jugendfilm "Die Moral der Banditen" (1975), der lose auf dem gleichnamigen Roman von Horst Bastian basiert.


title: Henry Hübchen

text: Er wirkte in der Folgezeit in mehreren Produktionen des Fernsehens der DDR mit, wie etwa in "Mord im märkischen Viertel" (1975) aus der Reihe "Kriminalfälle ohne Beispiel", der Komödie "Camping-Camping" (1977) oder als Filmsohn von Agnes Kraus in der Filmkomödie "Aber Doktor" (1980). In dem Fernsehfilm "Johann Sebastian Bachs vergebliche Reise in den Ruhm" (1980) spielte er Carl Philipp Emanuel Bach, den Sohn des Komponisten Johann Sebastian Bach. 1983 übernahm er in Klaus Gendries’ Fernseh-Zweiteiler "Der Bastard" (1983) die Titelrolle des Rando Beggerow und spielte unter der Regie von Celino Bleiweiß in dem Märchenfilm "Zauber um Zinnober", nach dem Kunstmärchen "Klein Zaches genannt Zinnober" von E. T. A. Hoffmann, die Rolle des Vincenz. In der für das Fernsehen produzierten Theodor-Storm-Novellenverfilmung "Es steht der Wald so schweigend" (1985) spielte er die Hauptrolle des Rudolf. In der Anna-Seghers-Verfilmung "Das wirkliche Blau" (1986) war er in der Rolle des mexikanischen Töpfers Benito zu sehen.


title: Henry Hübchen

text: Im wiedervereinigten Deutschland konnte Hübchen nahtlos an seine Erfolge in der DDR anknüpfen. Regisseur Klaus Überall besetzte ihn in der Titelrolle des ZDF-Sechsteilers "Karl May". In der Hera-Lind-Verfilmung "Ein Mann für jede Tonart" (1993), dem Kinodebüt von Katja Riemann, war er in der Rolle des Konzertkritikers Georg Lalinde auch auf der Kinoleinwand wieder zu sehen. Darüber hinaus übernahm er seine ersten zwei Rollen in der ARD-Krimireihe "Tatort", in dem das Dresdner Tatort-Team Ehrlicher und Kain ermittelte. In der Episode "" (1993) spielte er einen verheirateten Arzt, der nach einer Liebesnacht mit einer anderen Frau erpresst wird. Dieter Wedel besetzte ihn für seine Fernseh-Mehrteiler "Der Schattenmann" (1996) und "Der König von St. Pauli" (1998). In dem Fernseh-Mehrteiler "Warten ist der Tod" (1999) spielte er den ehemaligen Luftwaffenpilot Klaus Kellermann, der mit seinen beiden Kollegen Jürgen Venske (Ulrich Tukur) und Hans-Peter Laux (Jörg Schüttauf) einen großen Coup landen will. In Leander Haußmanns Kinofilm-Debüt "Sonnenallee" (1999) gab er an der Seite von Katharina Thalbach den im Unterhemd laufenden Vater Ehrenreich, der seine Freude am Sex wiederfindet. 2001 spielte Hübchen in dem Kriminalfilm "Boran" den Hauptkommissar Martin Rogatzki. Eine ähnlich gelagerte Rolle hatte er im selben Jahr als Kriminalsekretär Fabich in "Sass – Die Meisterdiebe", der Geschichte der Brüder Sass, die in den 1920er-Jahren für ihre Einbruchserien bekannt wurden.


title: Henry Hübchen

text: Von 2003 bis 2005 übernahm Hübchen im "Polizeiruf 110" eine feste Rolle als Schweriner Kriminalhauptkommissar Tobias Törner. In Dani Levys "Alles auf Zucker!" (2004) war er an der Seite von Hannelore Elsner als schlitzohriger Berliner Ex-DDR-Sportreporter Jaeckie Zucker, der seinen jüdischen Glauben längst verloren hat, zu sehen. Für sein in dem Film gezeigtes komödiantisches Schauspiel wurde er mit dem Deutschen Filmpreis 2005 als bester Hauptdarsteller ausgezeichnet.


title: Henry Hübchen

text: Von 2006 bis 2009 war Hübchen in fünf Filmen der ARD-Krimireihe "Commissario Laurenti", die auf den Kriminalromanen von Veit Heinichen basierten, in der Rolle des Commissarios Proteo Laurenti zu sehen. Darüber hinaus gab er 2009 als Harry in der Tragikomödie "Alter und Schönheit" den besten Freund eines todkranken Mannes, in Andreas Dresens Filmkomödie "Whisky mit Wodka" sah man ihn als den alkoholabhängigen Schauspieler Otto Kullberg, in der Bestseller-Verfilmung "Lila, Lila" nach dem Roman von Martin Suter war er in der Rolle des literarisch talentierten Herumtreibers Jacky, der zum Erpresser wird, zu sehen und in dem Märchenfilm "Die Gänsemagd" als Märchenkönig Gustav.


title: Henry Hübchen

text: In Philipp Stölzls "Goethe!" (2010) spielte er den Vater des jungen Dichters und Naturforschers. In der Mark-Twain-Verfilmung "Die Abenteuer des Huck Finn" (2012) übernahm er die Rolle des Sklavenjägers Packard. In Florian David Fitz’ "Jesus liebt mich" war er der zum Dorfpfarrer degradierte Erzengel Gabriel. In der Tragikomödie "Die Zeit mit Euch" (2014) war er neben Leslie Malton als frisch pensionierter Fernsehjournalist Paul, der inmitten einer Sinnkrise steckt, zu sehen. In "Liebe am Fjord – Unterm Eis" (2015) spielte er den norwegischen Familienpatriarchen Thore. In dem ZDF-Sozialdrama "Der Pfarrer und das Mädchen" (2015) übernahm er als Max Polke die Rolle des besten Freundes des Berliner Pfarrers Thomas Seelow (Rainer Hunold), der sich vom Kleinverbrecher zum Inhaber einer Reinigungs- und Sicherheitsfirma hochgearbeit hat. In der Tragikomödie "Besuch für Emma" (2015) spielte er den Obdachlosen August von Zinnerberg, der sich mit der schlitzohrigen Kassiererin Emma Beeskow (Dagmar Manzel) anfreundet. In dem Kriminalfilm "Tage des letzten Schnees" (2019), der auf dem gleichnamigen Roman von Jan Costin Wagner basiert, übernahm er die Hauptrolle des Kriminalhauptkommissars Johannes Fischer. Für die im März 2020 in den deutschen Kinos gestartete Filmkomödie "Die Känguru-Chroniken" stand er erneut unter Regie von Dani Levy in der Rolle des Immobilienhais Jörg Dwigs vor der Kamera. Im Mai 2021 war Hübchen in der Filmkomödie "Wir bleiben Freunde" gemeinsam mit Ulrike Kriener als geschiedenes Ehepaar Heitmann zu sehen, das beschließt, Freunde zu bleiben.


title: Henry Hübchen

text: Neben seiner schauspielerischen Arbeit trat Hübchen als Sänger mit den Bands Die Continentels und Klosterbrüder unter anderem in der Fernsehsendung "Die Notenbank" auf. Für die Gruppe City komponierte er mehrere Lieder, unter anderem "Gute Gründe" und "Casablanca" vom gleichnamigen Album. 1981 und 1982 war Hübchen DDR-Meister im „Brettsegeln“.


title: Henry Hübchen

text: 2010 entstand unter der Regie von Irene Höfer und Sabine Lidl die arte-Dokumentation "Henry Hübchen – Mein Leben" über sein Lebenswerk.


title: Henry Hübchen

text: Henry Hübchen lebt in Berlin-Pankow und ist mit seiner Schauspielagentin Sanna verheiratet, lebt aber seit Längerem getrennt von seiner Frau. Er hat drei Töchter: Nora, Franziska und Theresa, die ebenfalls Schauspielerin ist. Er ist mit Carmen Kopplin liiert, sie wohnen aber nicht zusammen.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Neustadt an der Weinstraße, bis 1936 und von 1945 bis 1950 "Neustadt an der Haardt", ist eine kreisfreie Stadt in Rheinland-Pfalz und Teil der Metropolregion Rhein-Neckar. Sie gehört zu den zehn größten Städten des Bundeslandes. Die Stadt in der Pfalz an der Deutschen Weinstraße ist eines der Zentren des deutschen Weinbaus und veranstaltet jährlich das Deutsche Weinlesefest, bei dem in der Regel die Deutsche Weinkönigin gewählt wird. Bekannt ist Neustadt außerdem durch das im Stadtgebiet gelegene Hambacher Schloss, den Schauplatz des Hambacher Festes, der deutschen Demokratiebewegung im Jahr 1832.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Da Neustadt ein häufiger Ortsname ist, werden in der Literatur diverse Abkürzungen für den aktuellen und den älteren Namenszusatz verwendet. Am häufigsten treten auf: „/Wstr.“, „a. d. W.“ bzw. „a. d. Wstr.“ und „a. d. H.“ bzw. „a. d. Hdt.“


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Die Einwohner von Neustadt an der Weinstraße heißen "Neustadter"; dies wird im örtlichen Dialekt „Naischdadter“ ausgesprochen.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Die Kernstadt liegt auf im Westen der Metropolregion Rhein-Neckar zwischen der Haardt, dem östlichen Rand des Pfälzerwalds, und dem Westrand der Oberrheinischen Tiefebene inmitten des um zehn Kilometer breiten und 85 Kilometer langen größten pfälzischen Weinbaugebiets. Der Westen der Gemarkung ragt deutlich in den mittleren Pfälzerwald hinein. Dort befinden sich mehrere Täler wie das Finstertal, das Heidenbrunnertal, das Hellertal, das Kaltenbrunner Tal. Der Südosten des Stadtgebiets liegt mitten im Gäu.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Die West-Ost-Ausdehnung des Stadtgebiets mitsamt den eingemeindeten Ortsteilen beträgt 22,5 Kilometer, die Nord-Süd-Ausdehnung 9,5 Kilometer. Der höchste Punkt liegt im Südwesten bei am Hohe-Loog-Haus in der Haardt und der tiefste bei im südöstlichen Ortsteil Geinsheim.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Nachbarkommunen sind im Uhrzeigersinn und beginnend im Norden Ruppertsberg, Meckenheim, Haßloch, Hanhofen, Harthausen, Gommersheim, Böbingen, Altdorf, Venningen, Kirrweiler, Maikammer, Kirrweiler (Exklave), Esthal, Lambrecht, Lindenberg und Deidesheim.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Mit der Kernstadt sind im Laufe der Zeit einige umliegende Siedlungen, Weiler und Gehöfte so zusammengewachsen, dass ihre einstigen Grenzen zur Stadt verwischt sind, so Branchweiler im Südosten, die Hambacher Höhe im Südwesten sowie das Afrikaviertel (so genannt wegen der Straßen, die nach Afrikaforschern benannt sind) und das Schöntal im Westen. Sie gelten heute als Stadtviertel ohne besondere Privilegien, zählen also rechtlich nicht als eingemeindete Stadtteile.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Das bekannteste Stadtviertel ist Winzingen. Winzingen wurde 774 erstmals erwähnt und ist damit viel älter als die im frühen 13. Jahrhundert gegründete „Neue Stadt“. Es war ein Winzerdorf, das am Speyerbach unterhalb, also östlich der Neugründung lag. Im Jahre 1892 wurde es in das damalige "Neustadt an der Haardt" eingemeindet. Mittlerweile ist die Stadt weiter nach Osten über Winzingen hinaus gewachsen.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Inklusive aller eingemeindeten Stadtteile dehnt sich die Fläche Neustadts über 11.713,5 Hektar aus. Davon sind 5020 Hektar Waldfläche, 2216 Hektar Weinbaufläche, 2300 Hektar anderweitig landwirtschaftlich genutzte Fläche, 1607 Hektar bebaute Fläche und 50 Hektar Industrie- und Gewerbefläche.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: 1969 wurden die bis dahin eigenständigen Gemeinden Diedesfeld, Geinsheim, Gimmeldingen, Haardt, Hambach, Königsbach, Lachen-Speyerdorf und Mußbach sowie 1974 Duttweiler nach Neustadt eingemeindet, die zwischen einem und zehn Kilometer von der Kernstadt entfernt liegen. Sie sind Stadtteile, werden rechtlich Ortsbezirke genannt und besitzen einen Ortsvorsteher und einen Ortsbeirat.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Auf der Stadtgemarkung befinden sich im Westen zahlreiche Berge des Pfälzerwalds. Höchste Erhebung ist die messende Hohe Loog im Südwesten, deren Südsüdostsporn die hohe Sommerseite darstellt. Im unmittelbaren Einzugsgebiet befinden sich weitere Gipfel wie der Taubenkopf (), der Zwergberg (), der Rittersberg (), der Sternberg (), der Sommerberg () und ganz im Osten der Nollenkopf (), der Nollensattel (), der Kastanienberg, der Häuselberg (), der Heidelberg () sowie der Schlossberg von Hambach ().


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Im Nordwesten erstreckt sich das hohe Massiv des Weinbiets mit seinem hohen Ostläufer Nebelberg, seinem Südläufer Wolfsberg () und seinem Westläufer Schwalbeneck (); sein Südostläufer ist der hohe Haardter Schlossberg. Weiter nordwestlich befindet sich der Hintere Langenberg. Nordwestlich des Stadtteils Königsbach erhebt sich der hohe Stabenberg. Zur Vorhügelzone östlich des Pfälzerwalds gehört beim Stadtteil Gimmeldingen der hohe Kieselberg.


title: Neustadt an der Weinstraße

text: Im äußersten Westen der Gemarkung erheben sich die hohe Oberscheid, die Platte (), der Kaisergarten an der Gemarkungsgrenze zu Lambrecht (), der Kropfsberg (), der Studerbildkopf (), der Hohe Kopf () und der Schloßberg der Burg Spangenberg (). Näher an der Kernstadt liegt der hohe Königsberg.