title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Seine Körpergröße ist in Hörspielen und Verfilmungen unterschiedlich: In den Hörspielen mit Alfred Pongratz und Gustl Bayrhammer als Meister Eder sagt dieser beim ersten Zusammentreffen über ihn: „Zehn Zentimeter groß und hüpfen wie ein Floh!“ In der Fernsehserie von 1982/1988 ist die Figur größer, was auch der späteren Erklärung Ellis Kauts über die Körpergröße von Klabautermännern näherkommt: „Ziemlich genauso groß wie eine stehende Flasche.“


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Pumuckl liebt knisterndes Papier, glitzernde Gegenstände, Schokolade, Pudding, Segelboote und Unordnung, hat eine starke Abneigung gegen Katzen, Heinzelmännchen, Gartenzwerge und Käse („faule Milch“), mag dafür aber Kleintiere wie Meerschweinchen und Mäuse recht gern. Seine Leidenschaften sind das Aushecken von Streichen und besonders das Dichten. So lautet einer seiner häufigsten Sprüche: „Oh, das reimt sich ja und was sich reimt, ist gut.“ Er schläft am liebsten in einem Haufen Sägespäne in der Schreinerwerkstatt von Herrn Eder, dieser hat ihm aber sogar ein eigenes Bett getischlert.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Am meisten liebt Pumuckl Holz. Der Grund dafür wird in der Reihe nicht genannt, aber Ellis Kaut schreibt in ihrer Autobiografie: „Warum, das ist eine gruselige Geschichte, die der Pumuckl natürlich nicht kennt … Wenn Kinder vor ihrer Geburt sterben oder getötet werden, bekommen sie ein besonderes Grab. Es wird zu ihren Häuptern ein Baum gepflanzt. Dieser Baum wächst nicht gerade, sondern biegt sich genau so, wie man sie gut zum Schiffsbau verwenden kann. Sie werden dann also abgehackt und in das Schiff eingebaut. Nach Jahren vermodert das Holz, sodass die Kinderseelen entschlüpfen können. So befreit werden sie zu Kobolden.“


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Der Einfall zu ihm sei der Autorin nicht plötzlich gekommen, sondern habe sich erst im Laufe der Zeit aus „ […] Gefühltem, Gedachtem, Erlebtem, Ersehntem, Bewusstem und Unbewusstem […]“ heraus entwickelt.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Franz Eder ist der Inhaber einer kleinen Schreinerwerkstatt in einem Münchner Hinterhof, über der Werkstatt befindet sich auch seine Wohnung. Er ist Junggeselle, Anfang sechzig, humorvoll und liebenswürdig. Meister Eder muss sich zwar oft mit dem kleinen Kobold herumärgern, ist jedoch alles in allem froh, nicht mehr allein zu sein und übernimmt gerne die Aufgabe, Pumuckl zu „erziehen“. Seine Stammtischfreunde machen sich häufig wegen seines Kobolds über ihn lustig.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Die Figur geht auf mehrere tatsächliche Personen zurück: auf einen Schreiner namens Adolf Nadler, den die Autorin schon lange kannte und der in einem Münchner Hinterhof über seiner Werkstatt wohnte, auf ihren Vater, den Bankprokuristen Siegfried Kaut, zu dem sie ein ausnehmend gutes Verhältnis hatte und der 1944 mit dreiundsechzig Jahren an einer Lungenkrankheit starb, und schließlich auf den Volksschauspieler Franz Fröhlich, den ersten Sprecher der Rolle des Meister Eder und Kauts Wunschbesetzung, der auch nach seinem Tod 1964 eines der Vorbilder für Eder blieb.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Frau Rettinger, in Ulrich Königs Fernsehserie "Frau Eichinger", ist die Putzfrau von Herrn Eder. Ihr Aberglaube aus der Hörspielepisode "Die abergläubische Putzfrau" wird in Königs Serie zu einem Running Gag ausgebaut, in dem sie Erlebnisse und Missgeschicke mit abergläubischen Sprüchen oder astrologischen Erklärungen kommentiert. Die Existenz von Kobolden (und somit von Pumuckl) bestreitet sie jedoch. Meister Eder bezeichnet sie oft als Zugehfrau.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Bernbacher ist Schlossermeister und einer von Eders Stammtischbrüdern. In Ulrich Königs Fernsehserie trägt er den Vornamen "Schorsch" (bairisch für Georg). Er redet oft spöttisch über Eders Spinnerei vom Pumuckl (dessen Namen er sich jedoch oft nicht merken kann und ihn stattdessen Schmutzbuckl, Brumbuckl, Pudackl etc. nennt), glaubt aber hin und wieder an dessen Existenz. In der TV-Folge "Der große Krach" flüchtet Pumuckl zu ihm, im Hörspiel allerdings zu Herrn Schmitt.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Bernbachers Frau, die sich häufig mit ihrem Mann streitet und eine Perücke trägt. Anders als Herr Bernbacher bestreitet sie die Existenz von Pumuckl vehement.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Der „alte Herr Wimmer“ ist eine Person, die nie in Erscheinung tritt, von welcher jedoch immer wieder am Telefon oder in Gesprächen zu hören ist. Wimmer betreibt ein Antiquitätengeschäft, für welches er Ware vom Meister Eder reparieren und restaurieren lässt, was der Schreiner meist wenig begeistert erledigt, vgl.„Scho wieder des Glump vom oiden Wimmer!“. Die Figur kommt in der Fernsehserie von Ulrich König vor, aber nicht in den Hörspielen und Büchern.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Herr Schwertfeger kommt in der Verfilmung und in einigen Folgen vor. Er ist ein älterer Bekannter von Eder, der stets eine Brille auf der Stirn und eine zweite auf der Nase trägt. Er geht öfter mit seinem Hund spazieren und besitzt mit seiner Frau, genannt „Schnucki“, einen Schrebergarten. Sein Lieblingsspruch ist „I såg nix, denn wenn i wås såg, dann sågt’s ihr glei wieda: ‚Såg liaba nix‘, åiso såg i glei liaba nix.“


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Sie sind das Hausmeisterehepaar des Hauses, in dem Herr Eder wohnt und arbeitet. Sie wohnen wie die meisten anderen Mieter im Vorderhaus; dieser Sachverhalt (beziehungsweise derjenige, dass Eder im Hinterhaus wohnt) ist eine Referenz an eine alte Münchner Weltanschauung, dass nämlich die „Hinterhäusler“ ein wenig verrückt sind. Herr Stürtzlinger singt meistens, wenn er arbeitet, vorzugsweise eine abgewandelte Form des König-Ludwig-Liedes („Auf den Bergen wohnt die Freiheit …“).


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Obwohl die meisten Quellen im Internet die Schreibweise „Stürzlinger“ verwenden, sieht man in der Serie auf dem Türschild des Ehepaars die Schreibweise „Stürtzlinger“.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Sie ist die launische und neugierige Nachbarin Eders, stets zur Stelle, wenn es in der Nachbarschaft Neuigkeiten gibt, aber auch stets genervt von der leisesten Musik. Ihre Aufgebrachtheit drückt sie aus, indem sie aus dem Fenster „I ziag aus aus dem Haus!“ ruft. Mit Frau Eichinger steht sie auf Kriegsfuß.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Ein Running Gag ist ein alter Mann in der Wirtschaft, der stets eingeschlafen ist und von der Bedienung immer wieder mit den Worten „Opa, aufwachen, dei Suppn werd koid“ geweckt wird, woraufhin dieser seinen Nachbarn anstößt und ihn mit den Worten „Des is mei Platz hia“ zur Seite rutschen lässt. Diesen Monolog hält er sogar in der Folge "Der silberne Kegel", in der die Wirtschaft fast leer ist und niemand neben ihm sitzt.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Ursprünglich als reine Hörspielserie konzipiert, erschienen ab 1965 auch Bücher und ab 1973 Fernsehbearbeitungen, von denen die bekannteste Ulrich Königs 52-teilige, ab 1982 erschienene Realfilm-Serie mit Gustl Bayrhammer ist. Bayrhammer agiert hier mit einer einkopierten Zeichentrickfigur. Von König stammt auch der erste Kinofilm, der parallel mit den ersten Episoden seiner Serie entstand. Es gibt Bearbeitungen für Sprechtheater und Musical. Hier wird Pumuckl entweder von einem Schauspieler oder einer Puppe dargestellt.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Die ersten Zeichnungen der Pumucklfigur stammen von Barbara von Johnson, darauf bauen die Zeichnungen aus Königs Fernsehserie auf. Danach zeichnete Brian Bagnall, nicht nur für Buch- und Schallplattencover, sondern auch für Lizenzprodukte. Seit den 1990er-Jahren erschienen eine neue Fernsehserie und verschiedene Kinofilme. Hier variiert Pumuckls Erscheinungsbild je nach ausführendem Studio. Neuere Illustrationen für Buchausgaben und Hörbücher stammen wieder von Barbara von Johnson.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Nach dem Ende von Ellis Kauts "Geschichten vom Kater Musch", einer sieben Jahre laufenden Reihe für den Bayerischen Rundfunk, wollte sie eine geplante Nachfolgeserie einem Autorenteam überlassen. Erst als dieses Projekt versandete, schlug sie im Sommer 1961 eine Reihe über einen Kobold vor. Der Anstoß dazu kam, wie Ulrich König 2017 in einem Interview sagte, vom Schauspieler und Hörspielregisseur Alexander Malachovsky und der damaligen Chefin des Familienprogramms „Hörspiel“. Beide hätten bei einem Spaziergang an der Isar das Hinterhaus von Widenmayerstraße 2 gesehen und meinten, dass hier ein passender Schauplatz für eine ungewöhnliche Handlung sei, etwa mit einem Außerirdischen. Dieses Haus war dann später auch der Hauptdrehort für Königs Fernsehserie.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Der Name Pumuckl fiel laut Aussage der Autorin erstmals bei einem Skiausflug in der Schweiz. Bei einem Spaziergang durch die Winterlandschaft habe sie ihrem Ehemann den Schnee von den Ästen in seinen Nacken geschüttelt. Er habe daraufhin gesagt: „Du bist ja ein rechter Pumuckl!“ und auf Nachfrage, was denn ein Pumuckl sei: „In erster Linie ist er frech“. Das war alles und ihr Mann nannte sie auch nie mehr so. „Aber der Name war doch zu schön, um ihn einfach zu vergessen“, wie Kaut in ihrer Autobiografie schreibt. Die einzige Bedingung des Kinderfunks war, dass dieser Kobold deutlich anderes sprechen müsse, als sein Vorgänger, der "Kater Musch". Bereits die ersten beiden Manuskripte wurden angenommen und die Reihe vorerst auf ein Jahr, mit einer halbstündigen Sendung monatlich, angesetzt.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Die erste Folge "Spuk in der Werkstatt" wurde am 21. Februar 1962, die letzte Folge "Pumuckl geht aufs Meer zurück" am 30. Dezember 1973 ausgestrahlt. Die Radiohörspiele enden damit, dass Pumuckl einen anderen Klabauter kennenlernt und mit ihm glücklich in das Reich der Klabauter zurückkehrt und Meister Eder die Erkenntnis bleibt, dass Klabauter wie Kinder sind, die irgendwann erwachsen werden und ihren eigenen Weg gehen. Dieses Ende führte zu massiven Beschwerden von Kindern und Eltern, die der Meinung waren, dass es nicht sein dürfe, dass Pumuckl und Meister Eder getrennt werden. Die Folge wurde daraufhin nicht noch einmal gesendet.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Die typische Pumuckl-Stimme stammte schon damals von Hans Clarin, also noch vor Buch-, Film- und Fernsehfassungen. Kaut hatte Clarin ausgewählt, nachdem sie dessen Stimme in einer Aufnahme von Otfried Preußlers "Die kleine Hexe" gehört hatte. Meister Eder wurde anfangs von Franz Fröhlich gesprochen, der die Wunschbesetzung der Autorin war und dem sie die Rolle, „auf den Bauch“ geschrieben habe. Nach dem Tod Fröhlichs 1964 übernahm Alfred Pongratz die Rolle. Insgesamt entstanden 90 Folgen: 31 Folgen zwischen 1962 und 1964 mit Franz Fröhlich als Meister Eder und 59 weitere von 1965 bis 1973 mit Alfred Pongratz. Außerdem wurden 15 Geschichten, die es bereits mit Franz Fröhlich als Meister Eder gab, zwischen 1969 und 1973 noch einmal mit Alfred Pongratz neu aufgenommen. Die Regie der Radiohörspiele lag bis 1971 bei Jan Alverdes und wurde nach dessen Tod für die letzten 9 Folgen von Willy Purucker übernommen. Während im Schallarchiv des Bayerischen Rundfunks noch alle Hörspiele mit Alfred Pongratz als Meister Eder vorhanden sind, existieren von den Folgen mit Franz Fröhlich nur noch "Pumuckl und der Schmutz" und "Pumuckl und die Gummiente" sowie ein Hörermitschnitt von "Spuk in der Werkstatt".


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Parallel zur Radiohörspielreihe wurden von 1969 bis 1978 insgesamt 78 Geschichten erneut zur Veröffentlichung auf Tonträger aufgenommen, die ersten 18 wiederum unter der Regie von Jan Alverdes, ab Folge 19 mit Alexander Malachovsky als Regisseur. Bis zu seinem Tod 1977 sprach Alfred Pongratz auch hier den Meister Eder in 66 Folgen. In den letzten 12 Folgen übernahm diese Rolle dann bereits Gustl Bayrhammer.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Die rheinische Hörspielvariante "Immer dieser Fizzibitz" wurde 1963 durch den WDR produziert. Karl Raaf war Sprecher des Meister Eder, und Hans Georg Gregor der des Fizzibitz. Anlass der Umbenennung war, dass der Name Pumuckl an "Pomocken" erinnerte, einem Schimpfwort für Ostflüchtlinge. Kaut schlug den unverfänglichen Namen "Fizzibitz" vor, der auch gleich akzeptiert wurde. Die Autorin übersetzte den bayerischen Text für den WDR ins Schriftdeutsche, der dann die Weiterübersetzung ins Kölnische übernahm.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Auch in der Schweiz existieren Hörspiele, hier als "De Meister Eder und sin Pumuckl". Darin lieh Jörg Schneider seine Stimme dem Pumuckl und Meister Eder wurde von Paul Bühlmann gesprochen. In diesen Hörspielen sprechen alle Schweizerdeutsch, im Gegensatz zum Original sprechen auch der Erzähler und der Kobold im Dialekt.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Zwischen 1965 und 1978 erschienen zunächst zehn Bände mit 60 Geschichten im Stuttgarter Herold-Verlag. Für diese Bücher schuf Barbara von Johnson die Illustrationen und damit das Aussehen von Pumuckl. Diese Vergabe geht auf einen von Ellis Kaut angeregten Wettbewerb in der Abschlussklasse der Akademie für das graphische Gewerbe zurück. 1991 folgte ein elfter Band mit sechs weiteren Geschichten. Seit der Fernsehserie von Anfang der 1980er Jahre wurde Pumuckl von Ellis Kauts Schwiegersohn Brian Bagnall gezeichnet. Wie in der Serie trägt der Kobold ein gelbes Oberhemd und eine grüne Hose. Dies war der Wunsch des Produzenten Manfred Korytowski, der als Kind mit seiner jüdischen Familie vor den Nationalsozialisten nach Brasilien geflohen war. Grün und Gelb sind die brasilianischen Nationalfarben.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Aus dem Jahr 2015 stammt eine Neuauflage des ersten Pumucklbuches mit Bildern von Jan Saße. Diese modernisierte Figur war allerdings kein Erfolg.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Seit 2017 erscheinen im Kosmos-Verlag Vorlesebücher, die außer den alten Geschichten auch neue im Stile Ellis Kauts enthalten. Autorin dieser neuen Geschichten ist Ulrike (Uli) Leistenschneider.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Auf Basis der Radiohörspiele entstanden ab 1969 zunächst 33 Schallplatten mit je zwei Folgen. Der Pumuckl wird hier von Hans Clarin und der Meister Eder von Alfred Pongratz gesprochen. Im Unterschied zu den Radiohörspielen wird hier mehr hochdeutsch gesprochen, damit diese im gesamten deutschsprachigen Raum verständlich waren, auch gibt es Abweichungen im Detail und bei den Sprechern der Nebenrollen. Wie in der Rundfunkversion spielten prominente bayerische Volksschauspieler wie Erni Singerl, Karl Obermayr, Karl Tischlinger, Katharina de Bruyn und Alexander Malachovsky häufig in Gastrollen mit.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Nach dem Tod von Alfred Pongratz wurden sechs weitere Langspielplatten mit je zwei Folgen produziert, in denen Gustl Bayrhammer, der in den früheren Episoden schon als Stammtischfreund gesprochen hatte, den Meister Eder spricht (aus unbekannten Gründen wurde August Riehl als Erzähler in diesen zwölf Folgen durch Harald Leipnitz ersetzt). Nach dem Erfolg des Kinofilms und der ersten TV-Staffel erfolgte eine komplette Neuauflage der Hörspielkassetten/-schallplatten (die Folgen mit Alfred Pongratz wurden dazu nun auch mit Gustl Bayrhammer eingesprochen, während in den letzten Folgen der alten Reihe, in denen Bayrhammer den Meister Eder und Leipnitz den Erzähler gesprochen hatte, wieder mit Riehl als Erzähler eingesprochen worden war). Hier wurden überwiegend die Dialoge aus der Schallplatten-Reihe übernommen, die Dialoge der Kinder wie Florian Halm und Julia Fischer, die zum Zeitpunkt der neuen Reihe bereits erwachsen war (dafür allerdings die Rolle der 16-jährigen Bärbel in der Folge "Alte Liebe und Alleskleber", welche bei den alten Schallplatten-Hörspielen nicht existiert hatte, übernahm), wurden beispielsweise nicht neu eingesprochen, ebenso wenig der Dialoge von Lina Carstens als Frau Altenwenger in "Der erste Schnee" sowie der Karl-Maria Schleys als Dr. Schredlbach in "Der Schnupfen", welche bereits 1978 bzw. 1980 verstorben waren. Teils wurden jedoch auch neue Sprecher eingesetzt. Beispielsweise hatte Bayrhammer in den Folgen mit Pongratz bereits den Schlosser Schmitt gesprochen; in den neuen Folgen wurde der Schmitt in den Folgen, in denen Bayrhammer ihn gesprochen hatte, von Fritz Straßner gesprochen, welcher aus unbekannten Gründen ebenfalls mehrere Dialoge Karl Tischlingers übernahm. Eine weitere neue Sprecherin war Ilse Neubauer als Frau Eichinger, die in der ersten Staffel der Fernsehsendung die Hausmeisterin gespielt hatte. Die Rolle der Frau Eichinger wurde allerdings hauptsächlich von Erni Singerl gesprochen (wie auch deren Aushilfe Frau Singermeier, die Bäuerin und noch einige mehr). Die größte Abweichung findet sich in "Pumuckl und der rätselhafte Hund", wo von den neun Sprechern außer Riehl als Erzähler (und Clarin als Pumuckl, welcher seinen Text allerdings komplett neu eingesprochen hatte) lediglich noch Olf Fischer als Mann, der Eder im Keller einsperrt, verbleibt, während dafür Karl Tischlinger als Hundebesitzer neu dazukommt. Außerdem enthalten die neuen Hörspiele auch das Titellied der Fernsehsendung. Insgesamt entstanden 86 Folgen mit Gustl Bayrhammer als Meister Eder.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Abweichend vom Radiohörspiel geht Pumuckl nicht aufs Meer zurück, sondern bleibt in der nun "Pumuckl und der blaue Klabauter" benannten Folge am Ende doch beim Meister Eder.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: 1973 wurden die Geschichten im Rahmen der NDR/ARD-Serie "Plumpaquatsch" erstmals für das Fernsehen aufbereitet. Es sind einfache Legetrick-Animationen mit einem schwarz gekleideten Pumuckl.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Ab 1979 wurden für die Bayerische Rundfunkwerbung einminütige Pumuckl-Spots produziert (erstmals gesendet 1981). Diese Kurzfilme begannen als Vortest für die Serienproduktion und wurden, da sie erfolgreich waren, bis 1982 weiter produziert. Sie sind, ebenso wie der Spielfilm und die Serienepisoden, eine Kombination aus Realfilm und Zeichentrick. Weitere geplante Kurzfilme wurden nicht mehr umgesetzt, da die Kinderfigur nicht mehr im Umfeld von allgemeiner Fernsehwerbung verwendet werden sollte.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Von 1978 bis 1981 (Kinostart 1982) entstand unter dem Titel "Meister Eder und sein Pumuckl" der erste Pumuckl-Kinofilm. Gustl Bayrhammer, der seit 1977 Meister Eder in den Hörspielen sprach, übernahm diese Rolle auch für die Verfilmungen. Pumuckl ist, wie auch in allen danach entstandenen Filmen und Serien, als Zeichentrickfigur zu sehen, die in eine reale Umgebung einkopiert ist. Diese Trickteile entstanden bei der Pannonia-Film in Budapest unter der Leitung von Béla Ternovszky.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Der Film ist im Wesentlichen ein Zusammenschnitt von vier Episoden der parallel produzierten Fernsehserie: „Spuk in der Werkstatt“, „Das verkaufte Bett“, „Das Schlossgespenst“ und „Das Spanferkelessen“, wobei sich die Folgen von den Serienepisoden leicht unterscheiden: Teilweise ist die Musik etwas anders (auffällig besonders in der Folge „Das Schlossgespenst“), zudem wurden einzelne Szenen herausgeschnitten (das fällt besonders im Film beim Spanferkelessen auf). Allerdings wurden etliche Szenen doppelt (mit anderen Darstellern in Nebenrollen) aufgenommen. Die Animation des Pumuckl unterscheidet sich in einigen Fällen, wie beispielsweise, als er erklärt, bei dem bleiben zu müssen, der ihn einmal gesehen hat.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Von 1978 bis 1988 (Erstausstrahlung 1982) entstand die Serie "Meister Eder und sein Pumuckl" mit Gustl Bayrhammer als Meister Eder; Hans Clarin lieh dem Kobold Pumuckl seine Stimme. Die Serie besteht aus 52 Folgen in zwei Staffeln. Regie führte Ulrich König. Diese Animationen entstanden, wie der Spielfilm, in den Pannonia-Filmstudios in Budapest unter der Leitung von Béla Ternovszky.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: 1993 verstarb Eder-Darsteller Gustl Bayrhammer. Zuvor hatte er noch ein letztes Mal diese Rolle für den 1994 erschienenen Film „Pumuckl und der blaue Klabauter“ gespielt, in dem Eder nur kurz auftrat. Aufgrund seines Todes vor der Fertigstellung des Films musste Bayrhammer nachträglich von Wolf Euba (welcher bereits in den Radiohörspielen den Psychiater Dr. Kammerer in "Pumuckl und das eigene Zimmer" vertont hatte) synchronisiert werden, da die Tonqualität zu schlecht war. In dem Film wirkten außerdem Heinz Eckner, Towje Kleiner und Wolfgang Völz (als Stimme des blauen Klabauters und als Steuermann des Kreuzfahrtschiffes) mit. Die Regie führten Alfred Deutsch und Horst Schier, da Ulrich König das Drehbuch nicht gefiel. Die Animationen entstanden in Budapest unter Regie von János Uzsák.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: 1995 startete in der ARD die Fernsehsendung Pumuckl TV, in der alte Pumuckl-Folgen und andere Serien gezeigt wurden. Die Rahmenhandlung wurde unter anderen von Eva Habermann und Denise Zich moderiert. Hans Clarin (die Stimme des Pumuckl) spielte in dieser Serie den Bösewicht Silvio Kirsch. Benedikt Weber spielte von 1995 bis 2003 den „Außenreporter Beni“, ab 2003 den bösen Zauberer Magerix.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Unter dem Titel "Pumuckls Abenteuer" wurde 1999 eine weitere Serie produziert, die an den Kinofilm "Pumuckl und der blaue Klabauter" anknüpft und von seinen Erlebnissen auf einem Schiff handelt. Pumuckls neuer „Meister“ ist hier der Schiffskoch "Odessi", gespielt von Towje Kleiner. Die Serie wurde nach 13 Episoden eingestellt.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Am 21. Oktober 2000 fand die Uraufführung des Pumuckl-Musicals "Meister Eder und sein Pumuckl" in München statt. Eine Tournee mit insgesamt über 250.000 Zuschauern folgte.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Von 1999 bis 2003 entstand der Kinofilm "Pumuckl und sein Zirkusabenteuer". Auch diesmal verzichtete man auf eine Neubesetzung des Meister Eder: Nachdem Pumuckl von der Schiffsreise aus „Pumuckls Abenteuer“ zurückkehrt, muss er feststellen, dass der Schreinermeister in der Zwischenzeit verstorben ist. Dafür trifft Pumuckl auf dessen Verwandten, den Restauratormeister Ferdinand Eder, gespielt vom ehemaligen Sprecher Pumuckls Hans Clarin. Dessen frühere Aufgabe wurde im Film von Kai Taschner übernommen, weil Clarin aus gesundheitlichen Gründen nach über 40 Jahren die stark stimmbänderbelastende (etwa zwei Oktaven höhere und leicht krächzende) Pumuckl-Stimme nicht mehr sprechen konnte. Auffallend ist im Film auch, dass Pumuckl immer erst in letzter Sekunde unsichtbar wird und nicht – wie früher – fast eine Minute vorher. Weitere Darsteller in dem Film sind unter anderem Christine Neubauer, Sunnyi Melles, Nikolaus Paryla, Erni Singerl, Patrick Lindner und Karl-Heinz Wildmoser.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Seit 2008 werden die klassischen Pumuckl-Geschichten als Hörbücher, gelesen von Stefan Kaminski, verlegt. Im Titel "Pumuckl – Sommergeschichten" wurde erstmals auch eine neue Geschichte ("Der Ferienhund") von Autorin Uli Leistenschneider vertont.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Am 19. April 2018 fand die Uraufführung des Musicals "Pumuckl" von Franz Wittenbrink und Anne X. Weber nach Ellis Kaut im Münchner Gärtnerplatz-Theater statt. Premierenbesetzung war u. a. Benjamin Oeser als Pumuckl und Ferdinand Dörfler als Meister Eder.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Seit der Fernsehserie von Ulrich König wird die Pumucklfigur auch losgelöst von ihrem ursprünglichen Umfeld vermarktet: Ein frühes Beispiel sind Fahrräder mit Pumuckl-Motiv des Herstellers Enik. Es gab oder gibt nicht nur Tassen, T-Shirts oder Schulranzen, sondern auch Speiseeis, Getränke und sogar Käse.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Die Zeichentrickfigur war und ist Gegenstand diverser Gerichtsverfahren. Zwar hat Ellis Kaut die Pumuckl-Geschichten erfunden, sein Aussehen stammt aber von der Zeichnerin Barbara von Johnson, die den Pumuckl 1963 bei einem Wettbewerb entworfen und später im Auftrag von Ellis Kaut gezeichnet hat. Mit der Produktion des ersten Filmes wurde ihre Pumuckl-Figur durch eine von der Pannonia-Film in Budapest gestaltete ersetzt. Das Oberlandesgericht München entschied im Juli 2003, dass Barbara von Johnson auch an der Figur des Pumuckl in seinem heutigen Erscheinungsbild ein Urheberrecht zustehe. 2006 wurde Barbara von Johnson rückwirkend eine Vergütung für die gezeichneten Auftritte des Pumuckls zugesprochen. Infolge der Entscheidung wird sie nun namentlich im Vorspann der Serie erwähnt.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Auch in einem weiteren Rechtsstreit, ob Barbara von Johnson einen Malwettbewerb unterstützen darf, bei dem Kinder eine Freundin für Pumuckl zeichnen sollten, oder ob dieses nicht das Urheberpersönlichkeitsrecht von Ellis Kaut an der literarischen Figur Pumuckl verletze, urteilte das Landgericht München zugunsten von Barbara von Johnson. Weitere Rechtsstreite zwischen den beiden Pumuckl-Müttern waren in Folge vor dem Landgericht München anhängig. Die Unstimmigkeiten wurden im Jahr 2012 so weit ausgeräumt, dass der Öffentlichkeit die Versöhnung der Pumuckl-Mütter mitgeteilt wurde.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Dass die Folgen der zweiten Fernsehstaffel lange nicht auf DVD erschienen, lag laut dem Regisseur Ulrich König an Gustl Bayrhammer, der einer Veröffentlichung nicht zugestimmt hatte. Nachdem 2012 die Verträge zwischen Infafilm und BR/ARD ausliefen, durfte die Serie überdies auch nicht mehr im Fernsehen gezeigt werden. Erst nachdem im März 2019 sämtliche Episoden restauriert und in HD neu abgetastet auf Amazon Prime erschienen, ist die Serie seit November 2019 auch komplett auf DVD und Blu-ray erhältlich. Im März 2020 begann der Bayerische Rundfunk mit der erneuten Ausstrahlung.


title: Meister Eder und sein Pumuckl

text: Kurz vor dem Erscheinungstermin der 50. Jubiläumsausgabe des ersten Pumuckl-Buchs am 11. September 2015 drohte erneut ein Streit auszubrechen. Die Figur des Protagonisten sollte in der Neuauflage in veränderter Gestalt auftauchen – ohne seinen charakteristischen kleinen Bauch. Mit dem Hashtag „#bringbackbäuchlein“ gab es eine Protestaktion auf Twitter. Auf Druck der Fans blieb es bei nur einer Auflage mit einem dünnen Pumuckl. Spätere Veröffentlichungen richten sich wieder nach der traditionellen Vorlage.


title: Kappadokien

text: Das Gebiet, das als "Kappadokien" bezeichnet wird, umfasst heutzutage hauptsächlich die Provinzen Nevşehir, Niğde, Aksaray, Kırşehir und Kayseri. Einer der bekanntesten Orte ist Göreme mit seiner aus dem weichen Tuff herausgehauenen Höhlenarchitektur. Göreme gilt als das Zentrum Kappadokiens, der dort befindliche einzigartige Komplex aus Felsformationen wurde 1985 von der UNESCO als gemischte Kultur- und Naturerbestätte „Nationalpark Göreme und die Felsbauten von Kappadokien“ in die Liste des UNESCO-Welterbes aufgenommen. Eine weitere Besonderheit ist eine Vielzahl unterirdischer Städte, deren bekannteste Kaymaklı und Derinkuyu sind, die von Archäologen seit den 1960er Jahren freigelegt wurden. Weitere bekannte Städte sind Ürgüp und Avanos.


title: Kappadokien

text: Der Name "Kappadokien" stammt vom altpersischen "Katpatuka". Die Bedeutung des Wortes ist umstritten. Ein Teil der Forscher gehen von der Bedeutung "Land der schönen Pferde" aus, was damit übereinstimmen würde, dass antike Quellen Kappadokien für seine Pferdezucht rühmen. Andere halten den Namen für eine iranisierte Form des hethitischen Kizzuwatna.


title: Kappadokien

text: Das UNESCO-Weltkultur- und Naturerbe Göreme-Kappadokien liegt im Zentrum eines Gebietes ehemals intensiver vulkanischer Tätigkeit, die das heutige Landschaftsbild entscheidend prägte. Im Zuge der alpidischen Orogenese wurde auch der Bereich Anatoliens im Verlauf der letzten 100 Millionen Jahre aufgefaltet, der von großen Seenplatten und tropischen Sumpflandschaften bestimmt war. Als sich das Taurusgebirge im Süden weiter erhob, wurden im Inneren Anatoliens große Mengen Lava langsam an die Erdoberfläche gedrückt, was schließlich zur Bildung der Vulkanlandschaft Kappadokien führte.


title: Kappadokien

text: Im Umkreis der Vulkane Erciyes Dağı (), Hasan Dağı und der Melendiz-Bergketten zwischen den türkischen Städten Kayseri, Aksaray und Niğde kam es vor allem seit dem Neogen, also in erdgeschichtlich relativ junger Zeit, zu bedeutenden Eruptionen, die neben Lava auch große Mengen vulkanische Asche in ein ca. 10.000 km² großes Gebiet schleuderten, das heute geologisch gemeinhin als Ausräumungslandschaft von Kappadokien (Barsch, 1935) bezeichnet wird. So wurde die Landschaft Zentralanatoliens durch neugebildete Vulkanberge und durch Schichten vulkanischer Tuffe, die die tieferliegenden Sumpf- und Seenplatten zuschütteten, völlig neu geprägt.


title: Kappadokien

text: Über die Jahrhunderte verdichteten sich diese durch unregelmäßige Ausbrüche entstandenen Schichten vulkanischer Tuffe zu einem relativ festen Gestein, das je nach Lage und Eruptionshorizont bis heute außerordentlich schnell abgetragen wird. Im weiteren Wechsel zwischen Eruption und Ruhepausen wuchsen die Vulkane weiter an. In der Übergangszeit zwischen Pliozän und Pleistozän kam es zu den heftigsten Ausbrüchen, die die heutige regionale Landschaft maßgeblich mitgestaltet haben. Die vulkanischen Tätigkeiten dauerten bis in geschichtliche Zeit an und wurden auch in steinzeitlichen Wandgemälden in der südlich von Konya (außerhalb Kappadokiens) liegenden Ursiedlung Çatalhöyük (ca. 8000 v. Chr.) dargestellt. Bis in das 19. Jahrhundert hinein wurde aus der Region des Erciyes Dağı bei Kayseri von aktiven Fumarolen und Rauchsäulen berichtet, die allerdings gegenwärtig zum Stillstand gekommen sind.


title: Kappadokien

text: Durch die Folge von vulkanischen Ausbrüchen dehnte sich das ehemalige Seengebiet um Ürgüp und in den Tallandschaften des späteren Flusses "Kızılırmak" weiter aus. Dies führte zu Sedimentablagerungen von Erden und Tonen, die später vor allem für die Töpferstadt Avanos von Bedeutung wurden.


title: Kappadokien

text: Durch Erdverschiebungen in Zentralanatolien, Erhebungen einerseits sowie Eintiefungen der Flusssohlen andererseits wurden die restlichen Binnenseen großflächig entwässert, was zu einer bis heute andauernden starken Erosion führte, die wesentlich das geomorphologische Bild der Tufflandschaft Kappadokiens prägt. In der Folge schufen äolische, fluviative, atmosphärische sowie thermoklastische Erosionstätigkeiten die bizarre und einzigartige Gestalt der Landschaft.


title: Kappadokien

text: Dieser rapide Erosionsprozess zeigt, wie jung und unausgeglichen die geologischen Verhältnisse im Gebiet von Kappadokien sind. Nach wie vor werden erhebliche Mengen Tuff ausgeräumt und nach jedem mächtigen Regenguss lassen sich die gewaltigen Erosionskräfte in den Tälern erahnen, die neue, dezimeterstarke Strukturen formen und große Mengen Erosionsmaterial wegschwemmen.


title: Kappadokien

text: In den tieferliegenden Hängen bilden sich durch die Erosion mitunter besondere Strukturen heraus: die Tufftürme der für Kappadokien berühmten Feenkamine (türkisch "peri bacalari", englisch "fairy chimneys"), die durch härtere, oben liegende Schichten vulkanischer Tuffe eine gewisse Zeit geschützt werden. Erst nach dem Abrutschen der schützenden Bedeckung verstärkt sich durch die Einwirkung von Wind und Wetter, Vögeln und Insekten – (und heute auch durch Touristen und Luftverschmutzung) – die Erosion, welche die Kegel relativ schnell zerstört.


title: Kappadokien

text: Nicht zu vergessen ist die Tätigkeit der lokalen Bevölkerung, die über Jahrtausende viele der Tuffformationen zu Wohnzwecken und für Kirchen sowie für Taubenschläge ausgehöhlt hat, die oftmals bis in die höchsten Spitzen der Tuffkegel reichen.


title: Kappadokien

text: Einerseits ist diese Form der Architektur ein Beispiel für besonders schöpferisches und ökologisch wie ökonomisch sinnvolles Wohnen und Wirken. Weil jedoch andererseits durch oft unbedachte Aushöhlung die Erosion beschleunigt wird, wurde im Rahmen der Erfassung des Gebietes Kappadokien als Weltkulturerbe der UNESCO ein Verbot der weiteren Aushöhlung ausgesprochen, das aber oft nicht eingehalten wird.


title: Kappadokien

text: Eine Besiedlung des Gebietes erfolgte etwa 8000–7500 v. Chr., parallel zu dem südlicheren Besiedlungsgebiet um Konya.


title: Kappadokien

text: Die frühesten Spuren von Siedlern stammen aus der Zeit um 6500 v. Chr. Auch die Hethiter machten sich den fruchtbaren Boden bereits 1600 v. Chr. zu Nutze und bauten Getreide an. Später kamen die Phryger und Lyder, dann im späten 7. Jahrhundert v. Chr. die Meder, die aber bald von den Persern abgelöst wurden. Nach dem Alexanderfeldzug, der Kappadokien nur kurz gestreift hatte, was der bisherige persische Satrap Ariarathes I. nutzte, um seine eigene Herrschaft zu sichern, fiel Kappadokien an die Makedonen. Perdikkas besiegte Ariarathes I. 323 v. Chr. und ernannte Eumenes von Kardia zum neuen Satrapen. Ariarathes I. wurde hingerichtet, sein Sohn Ariarathes II. soll jedoch mit einigen Getreuen nach Armenien geflohen sein (Diod. 31, 19, 4–5).


title: Kappadokien

text: Bald jedoch bekämpften sich die Diadochen und auch Kappadokien geriet in diese Machtkämpfe. Zunächst standen sich im ersten Diadochenkrieg Eumenes und Krateros gegenüber. Die Schlacht konnte Eumenes für sich entscheiden, Krateros fiel. Da aber in Ägypten Perdikkas gefallen war, verurteilte die makedonische Heeresversammlung Eumenes zum Tode. Antigonos I. Monophthalmos erhielt den Oberbefehl über die Truppen, die Eumenes besiegen sollten, die Satrapie Kappadokien ging an Nikanor, der jedoch in den historischen Darstellungen bald als General des Antigonos erscheint und ihm damit auch die Satrapie übergeben zu haben scheint (entweder um 319 v. Chr. oder spätestens 312 v. Chr.). Eumenes konnte sich einige Zeit behaupten, musste aber schließlich im Frühjahr 319 v. Chr. nach Medien fliehen.


title: Kappadokien

text: Im zweiten Koalitionskrieg 316/315–311 v. Chr. konnte Antigonos seine Herrschaft über Kleinasien und damit auch über Kappadokien behaupten.


title: Kappadokien

text: Nach Diodor konnte Ariarathes II. noch zu Lebzeiten des Antigonos nach Kappadokien zurückkehren, wo er dessen Strategen Amyntas besiegte. Im Norden Kappadokiens hatte sich in der Zwischenzeit Mithridates I. einen eigenen Machtbereich erschaffen, das spätere Königreich Pontos.


title: Kappadokien

text: Nach der Schlacht von Ipsos 301 v. Chr., in der Antigonos fiel, wurde die Macht über Kleinasien von den Diadochen neu geregelt. Lysimachos erhielt demnach offiziell Kleinasien bis zum Tauros, jedoch widersprechen sich die antiken Autoren in diesem Punkt. So behauptet Appian im Gegensatz zu Diodor, dass Kappadokien nach dieser Schlacht direkt an Seleukos I. Nikator ging ("Syriake" 55 [281]).


title: Kappadokien

text: Spätestens jedoch nach der Schlacht von Kurupedion im Februar 281 v. Chr. konnte Seleukos Kleinasien und damit Kappadokien für sich beanspruchen.


title: Kappadokien

text: Der seleukidische Herrschaftsanspruch über Kappadokien wurde jedoch von den Ariarathiden bekämpft und ab ca. 260 (oder schon früher) konnte sich diese Dynastie von den Seleukiden lösen, Kappadokien wurde unter Ariarathes I. ein unabhängiges Königreich und begann eine eigene Münzprägung. Geprägt wurden Tetradrachmen (im Wert von vier Drachmen), Drachmen und Bronzemünzen, später unter den Ariobarzaniden nur noch Drachmen in großen Volumina. Die Rückseiten der Tetradrachmen und Drachmen zeigen die stehende Athena Nikephoros, sowie Zahlzeichen, bei denen es sich vermutlich um Datierungen handelt. Zunächst noch eng mit dem Seleukidenhaus verbunden, änderte sich die Ausrichtung der Ariarathiden ab 188 v. Chr. Die vernichtende Niederlage, die Antiochos III. gegen die Römer erlitten hatte, verlagerte die Machtverhältnisse in Kleinasien abermals. Von nun an dominierte Pergamon, der römische Bundesgenosse, die Politik und die Ariarathiden verbanden sich mit den pergamenischen Attaliden. Zudem gerieten die Ariarathiden mit den pontischen Mithridatiden in einen Konflikt, der nach dem Aussterben der Dynastie in den mithridatischen Kriegen seinen Höhepunkt finden sollte.


title: Kappadokien

text: Auch die Ariobarzaniden die von 95 bis 36 v. Chr. Kappadokien regierten, hatten mit dem pontischen König Mithridates VI. Eupator einen großen Gegner und langwierige Kämpfe um die Herrschaft auszutragen. Vor allem die römischen Feldherren Sulla, Lucullus und Pompeius waren für die Ariobarzaniden wichtige „Verbündete“.


title: Kappadokien

text: Seit dem ersten König Ariarathes I. (333–322 v. Chr.) wurden für alle Könige bis Archelaos (36 v. Chr. bis 17 n. Chr.) in Kappadokien Münzen geprägt (s. Simonetta). Neben den Münzen der Könige wurden auch autonome Münzen geprägt. Seit der Übernahme Kappadokiens durch die Römer wurden mit dem Kaiser Tiberius (14 n. Chr.) beginnend bis Gordian III (244 n. Chr.) in der römischen Provinz Cappadocia Münzen geprägt. Der erloschene Vukan Erciyes Daği ist der heilige Berg Argaios der Antike und auf sehr vielen Münzrückseiten Kappadokiens zu bewundern (s. Ganschow).


title: Kappadokien

text: Marcus Antonius setzte 36 v. Chr. Archelaos als neuen König über Kappadokien ein, der nach den Kriegen mit Mithridates und den folgenden schweren Jahren Stabilität und Wohlstand zurückbrachte. Kaiser Tiberius bereitete dem eigenständigen Königreich 18 n. Chr. ein Ende und integrierte es als kaiserliche Provinz Cappadocia. Die Stadt Eusebia wurde unter dem neuen Namen Caesarea Hauptstadt der neuen Provinz. Für die Statthalter der Provinz siehe Liste der Statthalter von Cappadocia.


title: Kappadokien

text: Unter Valens wurde die Provinz 372 geteilt. Caesarea blieb die Hauptstadt des nördlichen Teils (Prima), Podandus wurde die von Cappadocia secunda im Süden, es wurde aber bald durch Tyana abgelöst.


title: Kappadokien

text: Nach der Reichsteilung 395 n. Chr. wurde Kappadokien eine oströmische Provinz (Kappadokien (byzantinisches Thema)). Die Isaurier fielen im 5. Jahrhundert n. Chr. in Kappadokien ein, die Hunnen im 6. Jahrhundert. Chosrau I. fiel 579 in Anatolien ein und brandschatzte Sebastea in Kappadokien. Das byzantinische Heer wurde von den Seldschuken 1071 besiegt. Es folgten die Turkmenen und schließlich die Osmanen. Seit dem Altertum lebten Griechen in der Gegend. Die christliche Bevölkerung jedoch wurde, obschon weitgehend im Alltag Türkisch sprechend, am Anfang der 1920er Jahre nach Griechenland zwangsumgesiedelt. Der griechische Dialekt dieser Region, das Kappadokische, gilt heute als ausgestorben.


title: Kappadokien

text: Vom frühen Christentum bis zum 20. Jahrhundert war "Caesarea Cappadociae" (heute Kayseri) ein wichtiger Bischofssitz des Patriarchats Konstantinopel. In der Kirchengeschichte sind die Drei Kappadokier bekannt, die aus dieser Gegend stammten und überwiegend dort lebten. Kappadokien war eines der wichtigsten frühchristlichen Zentren. Bis zum Jahre 1071 stand es unter byzantinischer Herrschaft. Mehr als 3000 Kirchen, die dort bis heute aufgedeckt oder sogar erst im „langen 19. Jahrhundert“ als Neubauten errichtet wurden, zeugen von einer christlichen Vergangenheit, die bis in die Anfänge des 20. Jahrhunderts reichte. Von den Gräueln während des 1. Weltkriegs und des griechisch-türkischen Krieges (1919–1922) blieb Kappadokien verschont. Die immer noch stattlichen Gemeinden griechisch-orthodoxer Christen verließen die Region nach dem Vertrag von Lausanne 1923/24 im Rahmen des großen Bevölkerungsaustausches zwischen der Türkei und Griechenland.


title: Kappadokien

text: Kappadokien lag an der berühmten Seidenstraße. Die dort lebenden Menschen wurden oft von vielen unterschiedlichen Aggressoren überfallen. Doch nicht nur deshalb haben die Bewohner das weiche Tuffgestein ausgehöhlt, um sich darin Wohnraum zu verschaffen. Es entstanden ganze unterirdische Städte, die heute noch zu sehen sind.


title: Kappadokien

text: Wegen dieser regen Kulturgeschichte und der schier atemberaubenden Landschaftsformationen wurde die Region 1985 von der UNESCO als Weltkulturerbe und Weltnaturerbe unter Schutz gestellt. In jüngerer Zeit finden auch die christlichen Bauten osmanischer Zeit denkmalpflegerische und touristische Beachtung, gelegentlich, sofern nicht zur Moschee umgewandelt, mit besonderer Erlaubnis auch christlich-liturgische Nutzung.


title: Aubergine

text: Die Aubergine ("IPA:" [], ; "Solanum melongena") oder Eierpflanze ist eine subtropische Pflanzenart aus Asien, die zur Gattung Nachtschatten ("Solanum") innerhalb der Familie der Nachtschattengewächse (Solanaceae) gehört. Die Frucht wird auch als Melanzani (korrekt italienisch: Melanzana) bezeichnet.


title: Aubergine

text: Von der Aubergine gibt es drei Hauptvarietäten: var. "esculentum", „Nees“ mit runden eiförmigen Früchten, var. "serpentinum", „L.H.Bailey“ mit langen schlanken Früchten und var. "depressum", „L.H.Bailey“ mit besonders kleinen Früchten.


title: Aubergine

text: Die in Europa bekannteste Form ist "Solanum melongena" var. "esculentum" mit ihrer keulenförmigen, dunkelviolett bis schwarz erscheinenden, etwa 20 cm langen Frucht. Andere Formen können aber auch weiß (eierfarbig, daher der Name) oder auch weiß und violett sein. Bei beginnender Überreife treten Verfärbungen zum Braunen und Gelben hin auf und der Glanz der Früchte verschwindet zunehmend. Da insbesondere unreife und junge Früchte der häufig in Europa angebauten, schwarzen, etwa 20 cm langen Aubergine aufgrund ihres Gehaltes an Bitterstoffen und Solanin nicht zum Rohverzehr geeignet sind, werden sie gedünstet, gebraten oder gekocht als Gemüse gegessen. Andere asiatische Formen sind aber teilweise auch im rohen Zustand genießbar. Auberginen können, wie andere Gemüse auch, geringe Mengen Nikotin enthalten. Die Menge schwankt, je nach Untersuchung, zwischen „nicht nachweisbar“ und 100 Mikrogramm pro Kilogramm Frucht. Gelegentlich wird behauptet, der Nikotingehalt der Aubergine sei besonders hoch. Dieses Gerücht beruht auf einer alten Analyse, die sich inzwischen mehrfach als fehlerhaft erwiesen hat.


title: Aubergine

text: Auberginen sind mehrjährige, meist einjährig kultivierte, krautige, teilweise leicht verholzende Pflanzen mit einer Höhe von 50 bis 150 cm. Sie sind fast vollständig mit dicht stehenden, violetten bis grauen, sternförmigen Trichomen behaart. Sie sind teilweise auch bestachelt.


title: Aubergine

text: Die gestielten und mehr oder weniger behaarten, seltener auch bestachelten Laubblätter stehen wechselständig, sie sind eiförmig bis rundlich oder elliptisch mit einer Länge von 10 bis 20 cm und einer Breite von 5 bis 10 cm. Sie sind unregelmäßig gelappt mit abgerundeten bis spitzen Lappen, die Blattbasis ist ungleichmäßig, spitz bis abgerundet oder fast stumpft bis leicht herzförmig. Die Trichome der Oberseite sind meist violett, die der etwas stärker behaarten Blattunterseite grau.


title: Aubergine

text: Die Aubergine ist andromonözisch, also sind männliche und zwittrige Blüten auf einem Individuum zu finden. Auch liegt eine Distylie vor, weil die zwittrigen Blüten lange Griffel und die funktionell männlichen, die keine Früchte produzieren, kurze haben. Bei den männlichen Blüten ist auch der Fruchtknoten etwas kleiner oder er fehlt ganz. Bei kultivierten Pflanzen sind oft nur zwittrige, langgrifflige Blüten vorhanden.


title: Aubergine

text: Die meist einzeln erscheinenden, gestielten und meist fünfzähligen Blüten mit doppelter Blütenhülle sind achselständig und sind teils nickend. Die männlichen Blüten erscheinen oft in traubigen Blütenständen, neben den weiblichen Blüten. Der violett-grüne, behaarte und teils bestachelte Kelch ist glockenförmig und während der Blüte 1 bis 2 cm lang und mit fünf bis neun unregelmäßigen, eilanzettlichen Kelchzipfel, die bis zu 12 mm lang werden können. Während der Fruchtreife bleibt der Kelch bestehen, vergrößert sich und liegt an der Frucht an. Die violette, verwachsene und außen haarige Blütenkrone ist fünfzipflig, hat einen Durchmesser von 3 bis 4 cm, selten bis 5 cm und hat fünf bis sieben, selten acht dreieckigen Zipfeln. Die meist fünf bis sieben, selten auch acht, kurzen Staubblätter sind mit der Basis der Krone verwachsen, die Antheren sind gelb und öffnen durch Poren an den Spitzen. Der oberständige, mehrkammerige Fruchtknoten ist eiförmig und zottig behaart. Der säulenförmige, teils behaarte, ungleich lange Griffel hat an der Basis einen sternförmigen Querschnitt. Der Griffel ist entweder länger als die Staubblätter oder kürzer, die Narbe ist kopfig und mehrteilig.


title: Aubergine

text: Die Früchte sind vielsamige, kahle Beeren, deren Größe stark zwischen 50 mal 50 und 300 mal 150 mm variiert, auch die Form kann sehr unterschiedlich ausfallen, beispielsweise länglich, eiförmig, rund oder länglich-birnenförmig. Die Farbe des Exokarps ist schwarz-violett, dunkelviolett, gelblich oder weißlich. Die flachen Samen sind mehr oder weniger nierenförmig bis rundlich, orange-ockerfarben, etwa 2,8–3,5 mm groß und feingrubig.


title: Aubergine

text: Sie wird niemals roh, sondern gekocht, gebraten oder gefüllt als Gemüse gegessen. Das Fruchtfleisch unterliegt nach dem Anschneiden der rohen Frucht einer schnellen enzymatischen Bräunung (hohe Phenolase-Aktivität).


title: Aubergine

text: Auberginen stammen wahrscheinlich aus Asien, wo sie schon seit mehr als 4000 Jahren angebaut werden. Die Autoren des griechischen und römischen Altertums dagegen erwähnen sie nicht. Erst die Sarazenen in Andalusien scheinen sie als erste in Europa kultiviert zu haben. Sie haben sie wahrscheinlich in Persien kennengelernt. In Italien kocht man mit Auberginen seit dem 15. Jahrhundert.


title: Aubergine

text: In Europa und Nordamerika werden vorwiegend Sorten angebaut, die länglich-ovale, 12 bis 25 cm lange und 6 bis 9 cm dicke Früchte mit dunkelvioletter Schale haben. In Indien und anderen Ländern Asiens werden Sorten angebaut, deren Früchte bis zu 1 kg wiegen können. Die Fruchtschale kann von weiß über gelb und grün bis zu purpurrot oder dunkelviolett reichen. Einige Sorten haben Früchte mit graduierter Farbe oder Streifen. In China finden sich gewöhnlich längliche, dünne Früchte, die in ihrer Form an Gurken erinnern.


title: Aubergine

text: Indische Forschungsinstitute entwickelten in Kooperation mit Monsanto, der indischen Saatgutfirma Mahyco sowie mit Unterstützung der USAID transgene Auberginensorten, die mithilfe eines eingeschleusten Bt-Gens besser vor dem in Indien weit verbreiteten Auberginenfruchtbohrer geschützt sind. 2004 begannen umfangreiche Freilandversuche und Voruntersuchungen. Bei agronomischen Untersuchungen zeigten sich signifikante Pestizideinsparungen und Ertragszuwächse, zudem wurden geringere direkte Pestizidbelastungen für Bauern prognostiziert. 2009 gab die zuständige indische Behörde GEAC bekannt, dass aus wissenschaftlicher Sicht keine Bedenken bezüglich der Sicherheit der Bt-Aubergine bestünden. Das indische Umweltministerium erhob aufgrund massiven politischen Widerstands seitens zehn Bundesstaaten, Nicht-Regierungsorganisationen, Kleinbauern, Umwelt- und Verbraucherverbänden im Februar 2010 ein Moratorium. Die Gegner nennen als Gründe für ihre Position Umwelt- und Gesundheitsrisiken sowie mögliche Abhängigkeiten der Bauern von Saatgutherstellern.


title: Aubergine

text: Auf den Philippinen befindet sich eine Bt-Aubergine in der Testphase durch das Landwirtschaftsministerium, wenngleich konkrete Pläne zur Kommerzialisierung noch nicht vorliegen. Die Bt-Aubergine wurde vom Agricultural Biotechnology Support Project II, einem Public Private Partnership mit Sitz an der Cornell University, entwickelt. Ziel ist, die Pflanze vor verschiedenen Schädlingen zu schützen, die bis zu 50 % der Ernte in der Region vernichten. Nach Angaben des Asian Farmers Regional Network fragen Bauern, wann das Saatgut erhältlich sein wird.


title: Aubergine

text: In Bangladesch ist Bt-Aubergine mit großem Erfolg als Frucht für die lokalen Märkte angepflanzt worden, so dass 27.000 Bauern im Jahr 2018 den Einsatz von Spritzmitteln drastisch reduzieren konnten und einen 6-fachen Profit machten. Bt-Aubergine ist somit die erste gentechnisch veränderte Nahrungspflanze, die in einem Entwicklungsland für kommerzielle Zwecke angebaut wird. Der Erfolg basiert unter anderem auf einer Unterstützung durch die ‚Behörde der Vereinigten Staaten für internationale Entwicklung‘ ("USAID"), die Regierung von Bangladesch, die Cornell University und die Spende des genetischen Materials durch die Firma Mahyco, die mit Monsanto zusammenarbeitete.


title: Aubergine

text: Zur Etymologie des französischen Wortes „Aubergine“ gibt es zwei Theorien. Littré zufolge stellt es ein Diminutiv des veralteten Wortes "alberge", auch "auberge", „Aprikose“, das über spanisch "albérchigo" und hispanoarabisch "albéršiq", letztlich auf das griechische Περσικόν „persisch“ zurückgeht, von dem sich auch das deutsche Wort „Pfirsich“ ableitet. Die meisten Wörterbücher favorisieren hingegen eine Herleitung vom katalanischen "albergínia", das über arabisch (oft auch als "badenjan" umschrieben) und über persisch letztlich auf Sanskrit "vatingana" zurückgeht; in all diesen Sprachen bezeichnet das Wort die Aubergine.


title: Aubergine

text: Die österreichische Bezeichnung „Melanzani“, geht auf die italienische Bezeichnung „melanzana“ zurück, welche sich von "mele insane" ableitet, was ungesunde oder verrückte Frucht bedeutet; man glaubte auch, die Aubergine sei aphrodisierend. Der italienische Arzt und Botaniker Mattioli hielt die Auberginen für unschädlich und nannte sie lieber "Petranciani" oder "Melanzane" statt "Mele Insane".


title: Aubergine

text: 2020 betrug die Welternte 56.618.843 Tonnen. Das Land mit der größten Auberginenproduktion der Welt war China, das 64,6 % der weltweiten Ernte produzierte. Die zehn größten Produktionsländer brachten zusammen etwa 95,1 % der Welternte ein.


title: Aubergine

text: Der größte Exporteur war 2020 Spanien (173.284 t), gefolgt von Iran (100.000 t) und Mexiko (78.276 t).


title: Aubergine

text: Deutschland importierte im gleichen Jahr 61.075 t und war damit der drittgrößte Importeur von Auberginen.


title: Aubergine

text: Die Aubergine wird heute insbesondere in der mediterranen, orientalischen und türkischen Küche verwendet, wo sie mit einigen speziellen Gerichten zu großer Berühmtheit gelangt ist. So ist sie als gefüllte Aubergine beliebt, z. B. İmam bayıldı in der Türkei. In Griechenland dagegen bereitet man aus Auberginen Moussaka, ähnliche Gerichte gibt es unter ähnlichen Namen in weiteren Ländern des Balkan und im arabischen Raum. Im Orient wird sie häufig als Paste oder Püree (Baba Ghanoush) als Vorspeise gereicht und am westlichen Mittelmeer ist sie Bestandteil des Ratatouille.


title: Aubergine

text: In der italienischen Küche sind insbesondere die „Melanzane alla Parmigiana“ (Auflauf), die „Melanzane ripiene“ (gefüllte Auberginen) sowie die Caponata bekannt. Zudem ist es auch möglich Auberginen als Dessert zuzubereiten.


title: Aubergine

text: Belege über die Verwendung der Aubergine in der chinesischen Küche reichen bis ins Jahr 609 zurück. Heute werden im Süden des Landes vor allem längliche, weiße und grüne Früchte bevorzugt, während im nördlichen Teil des Landes, wie in Peking, vor allem Cultivare mit kleineren Früchten und kürzerer Reifezeit angebaut werden. Die Aubergine gehört zu den wichtigen Sommergemüsen in China.


title: Aubergine

text: Bei vielen Zubereitungsarten wird die Aubergine zunächst in Scheiben geschnitten und gesalzen. Dabei wirkt das Salz osmotisch und zieht Fruchtsaft und dabei Bitterstoffe aus der Schnittfläche, die abgewaschen werden können. Anschließend werden die Scheiben in heißem Öl gebraten. Dabei muss sorgfältig entfettet werden, da Auberginen viel Fett aufsaugen. Häufig werden Auberginen auch gegrillt. Dazu können einerseits Scheiben, andererseits auch die ganze Frucht mit Schale verwendet werden. Auberginenpaste wird meist aus dem weichen Fleisch in der Schale gegrillter Auberginen hergestellt. Das Auberginen-Dessert wird aus dem weichen Fleisch ohne Schale in Zuckerwasser gekochter Auberginen gemacht.


title: Aubergine

text: Nach dem Anschneiden der rohen Aubergine findet eine schnelle enzymatische Bräunung des Fruchtfleisches statt, was auf eine hohe Phenolaseaktivität zurückgeht.


title: Hexenschuss

text: Unter einem Hexenschuss, veraltet auch Albschoss oder Mahrschuss, versteht die volkstümliche Sprache einen plötzlich auftretenden, stechenden und anhaltenden Schmerz, insbesondere im Lendenwirbelbereich mit nachfolgenden Bewegungseinschränkungen; medizinisch sind hierfür die Bezeichnungen Lumbalgie, Lumbago oder lokales Lumbalsyndrom (von lateinisch "" „Lende“) gebräuchlich.


title: Hexenschuss

text: Lumbago umfasst alle Beschwerden, die auf degenerative und funktionelle Störungen der lumbalen Wirbelsäule zurückzuführen sind und deren Symptomatik vor allem auf den Lumbalbereich beschränkt ist. Dazu gehören sowohl der Hexenschuss mit seinem plötzlichen Beginn und schnellen Verschwinden als auch chronisch rezidivierende (wiederkehrende) Kreuzschmerzen. Die übliche Abkürzung "LWS-Syndrom" bezieht sich auf das Lendenwirbelsäulensyndrom.


title: Hexenschuss

text: Als Ursache des Hexenschusses wird eine Muskelverhärtung nach ruckartiger oder ungeschickter Bewegung oder nach falschen oder überhöhten Belastungen genannt. Er wird durch eine unterentwickelte Rückenmuskulatur und damit einhergehende funktionelle Instabilitäten und Überlastungen begünstigt.


title: Hexenschuss

text: Werden durch Wirbelsäulenverengungen, sei es durch einen Bandscheibenvorfall oder eine knöcherne Enge (Stenose), die Spinalnerven eingeengt oder gequetscht (Spinale Stenose), so kann es zu einer in die Beine ausstrahlenden Schmerzsymptomatik kommen (Lumboischialgie). Landläufig spricht man dann von einem "Ischiassyndrom", das den Ischiasnerv meint, wobei dieser als peripherer Nerv nicht in der Wirbelsäule vorkommt und daher auch nicht betroffen ist. Komprimiert werden die davor geschalteten Spinalnerven. Auch ist nicht jede Beinausstrahlung radikulär, das heißt, von den Nervenwurzeln der Spinalnerven ausgelöst, sondern zumeist pseudoradikulär bedingt, im Sinne einer vielfältigen Schmerzausstrahlung von Gelenkfacetten, der Bandscheibe und der Rückenmuskulatur.


title: Hexenschuss

text: In der manuellen Medizin (Chirotherapie, Chiropraktik) werden Blockierungen (Blockaden, Verschiebungen, Subluxationen) in einem der beiden Iliosakralgelenke als Ursache für den Hexenschuss angesehen. Die manualmedizinische Behandlung besteht in einer Mobilisation (Mobilisierung, Deblockierung, Manipulation, „Einrenken“, „Knochenbrechen“, „Einrücken“) des „ausgerenkten“ Gelenks. Diese Blockierungen sind mit diagnostischen, bildgebenden Verfahren nicht nachweisbar. Bei der orthopädischen Untersuchung findet man beim Seitenvergleich jedoch regelmäßig das sogenannte Vorlaufphänomen.


title: Hexenschuss

text: Während eine unspezifische Lumbalgie/LWS-Syndrom sehr häufig ist, sind „spezifische“ Schmerzen der Lendenwirbelsäule selten, bei denen eine spinale Ursache vorliegt. In einer australischen Beobachtungsstudie an über tausend Patienten, die sich beim Hausarzt wegen Lendenwirbelsäulenschmerzen vorstellten, fanden sich nur 0,9 % andere Ursachen, meist Wirbelkörperbrüche oder Bandscheibenvorfälle.


title: Hexenschuss

text: Bei der Anamnese können Hinweise auf eine spezifische Ursache der Rückenschmerzen gefunden werden, was als red flags bezeichnet wird und eine weitere Diagnostik notwendig macht, einschließlich Röntgenaufnahmen, Computertomographie oder Kernspintomographie, während dies bei unspezifischen Rückenschmerzen nicht indiziert ist. Hinweise auf eine spezifische Diagnose sind vor allem ein aktuelles Unfallereignis, Krebs in der Vorgeschichte, intravenöser Drogenmissbrauch, langanhaltende Kortisontherapie, Immunschwäche, Fieber oder ungeklärter Gewichtsverlust.


title: Hexenschuss

text: Bei älteren Menschen (über 70 Jahre), Unfall in der Anamnese, vor allem Sturz, und langanhaltender Kortisontherapie besteht bei plötzlichen Rückenschmerzen eine hohe Wahrscheinlichkeit für einen Wirbelkörperbruch.


title: Hexenschuss

text: Neben spinalen Ursachen können auch nichtspinale Ursachen für Rückenschmerzen verantwortlich sein, vor allem Hüftprobleme, Erkrankungen im Beckenbereich wie Prostatitis oder Endometriose, Gefäßprobleme wie Aortenaneurysma, oder systemische Erkrankungen.


title: Hexenschuss

text: Die typischen Symptome sind starke Schmerzen beim Aufrichten aus einer gebeugten Haltung. Die Schmerzen sind oft positionsabhängig. Zudem kommt es zu einer Verspannung der Rückenmuskulatur und zu Bewegungseinschränkungen im Rückenbereich. Ist die Brustwirbelsäule betroffen (Brustwirbelsäulensyndrom), kann auch die Atmung beeinträchtigt sein. Der Hexenschuss ist schmerzhaft, aber in der Regel harmlos. Folgende Symptome weisen jedoch auf möglicherweise schwerwiegendere Ursachen hin:


title: Hexenschuss

text: In der Regel ist keine medizinische Therapie erforderlich, der Hexenschuss verschwindet nach einigen Tagen von selbst. Trotzdem können folgende Mittel schmerzlindernd wirken:


title: Hexenschuss

text: Früher wurde bei Hexenschuss auch das mittellang wirkende Benzodiazepin Tetrazepam verordnet. Dessen Arzneimittelzulassung wurde 2013 wegen seiner Nebenwirkungen aufgehoben. Es gibt außerdem keine Beweise dafür, dass Muskelrelaxation bei Hexenschuss hilft. Zur Vorbeugung vor weiteren Hexenschüssen werden gezielte Übungen zur Stärkung der Rückenmuskulatur nach der Genesung empfohlen.


title: Hexenschuss

text: Der Begriff "Hexenschuss" verdeutlicht die mittelalterliche bzw. frühneuzeitliche Vorstellung, dass Krankheiten von übernatürlichen Wesen (z. B. Hexen, Alben, Elfen) einem Menschen mittels eines Pfeilschusses zugefügt werden.


title: Burt Lancaster

text: Burton „Burt“ Stephen Lancaster (* 2. November 1913 in New York; † 20. Oktober 1994 in Century City, Los Angeles) war ein US-amerikanischer Filmschauspieler und Filmproduzent. Lancaster wurde zunächst durch Western und Abenteuerfilme wie "Der rote Korsar" und "Vera Cruz" berühmt. In späteren Jahren profilierte er sich als internationaler Charakterdarsteller in Filmklassikern wie "Verdammt in alle Ewigkeit", "Urteil von Nürnberg" und "Der Leopard". Für seine Rolle in "Elmer Gantry" (1960) wurde er mit dem Oscar als Bester Hauptdarsteller ausgezeichnet.


title: Burt Lancaster

text: Burt Lancaster wurde 1913 in New York als Sohn eines Postangestellten geboren. Als Kind eher schmächtig, entwickelte er während der Pubertät ein starkes Interesse an Sport und Athletik. Zusammen mit seinem Freund Nick Cravat (1912–1994), den er im Alter von neun Jahren kennengelernt hatte, bildete er sich zu einem professionellen Akrobaten aus. Ab 1932 führten die beiden Jugendfreunde unter dem Namen „Lang & Cravat“ Zirkusnummern auf und waren unter anderem als Trapezkünstler und Hochseilartisten zu sehen. 1935 heiratete Lancaster seine Zirkuskollegin June Ernst. Die Ehe blieb kinderlos und wurde 1946 geschieden.


title: Burt Lancaster

text: Verletzungsbedingt musste Lancaster seine Arbeit als Akrobat 1941 aufgeben. Bis 1942 arbeitete er unter anderem als Verkäufer für Damenunterwäsche, in einer Kühlschrankfabrik sowie für ein New Yorker Konzertbüro und wurde dann zum Kriegsdienst eingezogen. Während seiner dreijährigen Dienstzeit war er auch als Organisator und Darsteller verschiedener Bühnenprogramme und Shows für die Unterhaltung der Soldaten zuständig.


title: Burt Lancaster

text: Im September 1945 wurde Lancaster aus der Armee entlassen. Kurz darauf begegnete er in einem Aufzug zufällig einem Theaterproduzenten, der nach einem Schauspieler suchte, welcher in dem Bühnenstück "A Sound of Hunting" die Rolle eines Sergeants spielen konnte. Obwohl Lancaster keine Schauspielausbildung hatte, erhielt er die Rolle.


title: Burt Lancaster

text: Das Bühnenstück wurde zwar nach drei Wochen wieder abgesetzt, aber Talentsucher aus Hollywood wurden auf Lancaster aufmerksam, den Kritiker für seine darstellerischen Fähigkeiten und seine Bühnenpräsenz lobten. Innerhalb kurzer Zeit erhielt der 32-jährige Lancaster sieben Filmangebote. Er lernte seinen langjährigen Künstleragenten und Produktionspartner Harold Hecht kennen. Anfang 1946 absolvierte Lancaster in Hollywood erfolgreich einen Leinwandtest und unterschrieb einen Vertrag bei dem erfahrenen Produzenten Hal B. Wallis, der ihm 10.000 Dollar Prämie und danach 1.250 Dollar pro Woche zahlte. Im gleichen Jahr heiratete Lancaster Norma Anderson, mit der er bis 1969 verheiratet blieb. Aus der Ehe gingen fünf Kinder hervor.


title: Burt Lancaster

text: Der Produzent Mark Hellinger, der die ersten Leinwandtests von Lancaster zu sehen bekam, engagierte ihn für seinen Film "Rächer der Unterwelt", nach einer Hemingway-Story unter der Regie von Robert Siodmak (1946). Der Film wurde zu einem Klassiker des Film noir und machte den jungen Darsteller mit einem Schlag bekannt. Während andere Schauspieler oft Jahre und Jahrzehnte brauchen, um sich in Hollywood durchzusetzen, konnte sich Lancaster bereits mit seinem ersten Film als neuer Star profilieren.


title: Burt Lancaster

text: 1947 wurde Lancaster die Hauptrolle in der Uraufführung des Theaterstücks "Endstation Sehnsucht" angeboten. Da die Produzenten seinen Gagenforderungen nicht nachkommen wollten, ging die Rolle an Marlon Brando, der damit seine Karriere begründete.


title: Burt Lancaster

text: Lancasters zweiter Film war "Desert Fury – Liebe gewinnt", in dem er als Polizist zu sehen war, der sich in die Tochter einer reichen Kasinobesitzerin verliebt. Danach trat er in dem Gefängnisdrama "Zelle R 17" auf und war 1948 in einem weiteren "Film Noir", "Vierzehn Jahre Sing-Sing", zu sehen. Hier agierte er zum ersten Mal an der Seite seines späteren langjährigen Schauspielpartners Kirk Douglas, mit dem ihn von da an eine enge persönliche Freundschaft verband. Douglas war wie er selbst bei Hal B. Wallis unter Vertrag. Bei Kritik und Publikum ebenfalls erfolgreich war "Du lebst noch 105 Minuten" (1948), ebenfalls ein "Film noir", in dem ein Ehemann (Lancaster) die Ermordung seiner ans Bett gefesselten Frau (Barbara Stanwyck) plant. Für "Alle meine Söhne" (1948) nach dem gleichnamigen Theaterstück von Arthur Miller stand Lancaster mit Edward G. Robinson vor der Kamera. In seiner Autobiographie charakterisierte Robinson Lancaster später als einen Schauspieler, der „durch tierische Vitalität … zum Star wurde“.


title: Burt Lancaster

text: 1948 gründete Lancaster zusammen mit Harold Hecht und dem Filmproduzenten James Hill die Produktionsfirma Hecht-Hill-Lancaster, die einen Vertriebsvertrag mit dem Filmunternehmen United Artists aushandelte. Bis in die 1960er Jahre produzierten Hecht-Hill-Lancaster zahlreiche Filme des Schauspielers. Nachdem "Bis zur letzten Stunde" und "Gewagtes Alibi" (1949) ohne große Resonanz blieben, war Lancaster mit dem bunten, fröhlichen Abenteuerfilm "Der Rebell" (1950) an den Kinokassen sehr erfolgreich. Der blonde, athletische Darsteller etablierte sich als Mantel-und-Degen-Held in der Tradition von Errol Flynn und agierte als draufgängerischer Freiheitskämpfer in der mittelalterlichen Lombardei. Mit seinem ehemaligen Zirkuspartner Nick Cravat, der in einer stummen Nebenrolle als lustiger Sidekick auftrat, führte er ohne Stuntdouble zahlreiche akrobatische Kunststücke aus. Kurz vor den Dreharbeiten waren Cravat und Lancaster für die Rekordgage von 11.000 Dollar pro Woche außerdem zwei Wochen lang im Cole-Brother-Zirkus aufgetreten.


title: Burt Lancaster

text: In "Mister 880" (1950) spielte Lancaster einen sympathischen Agenten, der einem älteren Banknotenfälscher auf der Spur ist, in seinem ersten Western, "Tal der Rache" (1951), einen Cowboy, der gegen seinen intriganten Bruder kämpft. Lancaster war während seiner gesamten Karriere an Filmen interessiert, die gesellschaftliche und soziale Fragen ansprachen, und übernahm 1951 die Hauptrolle in "Jim Thorpe – All-American", einer Filmbiographie des gleichnamigen indianischen Athleten, der Anfang des Jahrhunderts bei den olympischen Spielen antrat und später zum Alkoholiker wurde. Nachdem er in dem Abenteuerfilm "Frauenraub in Marokko" (1951) einen Fremdenlegionär gespielt hatte, drehte Lancaster 1952 mit "Der rote Korsar", einer weiteren Hecht-Hill-Lancaster-Produktion, einen seiner bis heute populärsten Filme. Der humoristische Piratenfilmklassiker war nach der Erfolgsformel von "Der Rebell" konzipiert und zeigte den Star (als Piratenkapitän Vallo) sowie seinen stummen Partner Cravat erneut als listige Freiheitskämpfer, die ausgiebig ihre akrobatischen Fähigkeiten demonstrieren. Bei diesen Szenen führte Lancaster selbst Regie.


title: Burt Lancaster

text: Nach "Der rote Korsar" war Lancaster in dem Filmdrama "Kehr zurück, kleine Sheba" in der völlig gegensätzlichen Rolle eines schwächlichen Ehemannes zu sehen. Auf das Seeabenteuer "Flucht aus Shanghai" (1953) folgte die Romanverfilmung "Verdammt in alle Ewigkeit" von Fred Zinnemann, in der Lancaster als ein Kompaniefeldwebel (First Sergeant) zu sehen war, der, vor dem geschichtlichen Hintergrund des Angriffs auf Pearl Harbor, eine Affäre mit einer unglücklich verheirateten Frau (Deborah Kerr) beginnt. Für Schlagzeilen sorgten die für die damalige Zeit gewagten Liebesszenen an einem einsamen Strand. Der Film avancierte zu einem Klassiker und bescherte Lancaster seine erste Oscarnominierung als Schauspieler.


title: Burt Lancaster

text: Nach einem erneuten Seeabenteuer "(Weißer Herrscher über Tonga", 1953) trat Lancaster 1954 unter der Regie von Robert Aldrich in dem Western "Massai" als rebellischer Indianer auf, der am Ende sesshaft wird. Es war der erste von vier Filmen, die der Schauspieler unter Aldrich drehte, welcher auch Regie bei Lancasters nächstem Western "Vera Cruz" (1954) führte, einer aufwändigen Hecht-Hill-Lancaster-Produktion, die teilweise vor Ort in Mexiko gedreht wurde. Neben Lancaster in der Rolle eines amoralischen Abenteurers war als gleichrangiger Partner der erfahrene Westerndarsteller Gary Cooper zu sehen. "Vera Cruz" wurde zu einem großen Publikumserfolg und ein einflussreicher Klassiker seines Genres, an dem sich unter anderem viele Italowestern der 1960er Jahre orientierten.


title: Burt Lancaster

text: 1955 debütierte Lancaster mit dem Western "Der Mann aus Kentucky" als Filmregisseur und spielte einen Vater, der mit seinem Sohn von Kentucky nach Texas auswandert. Da Lancaster die Doppelbelastung als Regisseur und Hauptdarsteller nicht zusagte und der Film bei Kritik und Publikum keine gute Resonanz fand, entschied er sich, zunächst nicht mehr als Regisseur zu arbeiten. Lancaster war als dominante Persönlichkeit bekannt und oft mit an der Regie seiner Filme beteiligt, was zu Konflikten mit Regisseuren führte.


title: Burt Lancaster

text: 1955 konnten Hecht-Hill-Lancaster einen großen Erfolg mit dem Film "Marty" feiern, in dem Ernest Borgnine als verliebter Schlachter in mittleren Jahren zu sehen war. Das realitätsbezogene Drama (an dem Lancaster nicht als Schauspieler beteiligt war) erhielt drei Oscars (bester Film, bestes Drehbuch, beste Hauptrolle) und war ein großer kommerzieller Erfolg. Nachdem er an der Seite von Anna Magnani (die für ihre Darstellung mit einem Oscar ausgezeichnet wurde) in "Die tätowierte Rose" als verliebter Lastwagenfahrer aufgetreten war, spielte er unter der Regie von Carol Reed in "Trapez" (1956) einen verbitterten Trapezartisten, der nach einem Sturz aus der Zirkuskuppel verkrüppelt ist und zum Mentor eines ehrgeizigen Nachwuchsakrobaten (Tony Curtis) wird. Lancaster konnte bei den spektakulären Trapezszenen auf seine eigenen Erfahrungen als Zirkusakrobat zurückgreifen.


title: Burt Lancaster

text: In "Der Regenmacher" (1956) war Lancaster in der Rolle eines wortgewandten Bauernfängers zu sehen, bei Zwei rechnen ab (1957) trat er erneut mit Kirk Douglas vor die Kamera. Dieser aufwändig produzierte Edelwestern von John Sturges erzählte die Geschichte der Freundschaft der Wildwest-Legenden Wyatt Earp (Lancaster) und Doc Holliday (Douglas). Mit diesem Film endete nach elf Jahren die Zusammenarbeit von Burt Lancaster und Hal B. Wallis, der das Projekt als Produzent betreute. Das inhaltlich ambitionierte Filmdrama "Dein Schicksal in meiner Hand" zeigte Lancaster 1957 neben Tony Curtis als zynischen und manipulativen Broadway-Kolumnisten. Da sich das Publikum mit dem düsteren Film nicht anfreunden konnte, wurde er ein kommerzieller Fehlschlag. Lancaster konnte den Flop mit dem Kriegsfilm "U 23 – Tödliche Tiefen" (1958) wieder ausgleichen, in dem er an der Seite von Clark Gable als U-Boot-Offizier zu sehen war.


title: Burt Lancaster

text: Nach "Getrennt von Tisch und Bett" (1958), der von den Liebeswirren zweier Paare erzählt, trat Lancaster 1959 zusammen mit Kirk Douglas in der Shaw-Verfilmung "Der Teufelsschüler" auf. 1959 produzierten Hecht-Hill-Lancaster das Drama "Spring über Deinen Schatten", das Rassenprobleme thematisierte, in dem Lancaster aber nicht als Schauspieler mitwirkte. 1959 lehnte er, obwohl ihm eine Million Dollar dafür geboten wurde, die Hauptrolle in dem Monumentalfilm "Ben Hur" ab, die dann Charlton Heston übernahm. Lancaster lehnte die Rolle des Judah Ben-Hur ab, da er als Atheist „die aufdringliche Moral der Story“ nicht mochte und das Christentum nicht „promoten“ wollte.


title: Burt Lancaster

text: John Huston war der Regisseur des Westerndramas "Denen man nicht vergibt" (1960), in dem Lancaster als ein Rancher zu sehen war, der wegen seiner indianischstämmigen Adoptivschwester (Audrey Hepburn) Probleme mit seinen Nachbarn und mit den Kiowa-Indianern bekommt. Für seine Darstellung des hochstaplerischen, dämonisch-suggestiven Wanderpredigers "Elmer Gantry" (1960) wurde der Schauspieler mit einem Oscar ausgezeichnet. Weder dieser noch die nachfolgenden Filme von Hecht-Hill-Lancaster konnten aber an die kommerziellen Erfolge der 1950er Jahre anknüpfen. Nach dem engagierten Film "Die jungen Wilden" (1960), der die Jugendkriminalität zum Thema hatte und in dem Lancaster als Staatsanwalt zu sehen war, hatte der Schauspieler einen Auftritt in Stanley Kramers Film "Urteil von Nürnberg" (1961), der, mit zahlreichen Stars besetzt, den Verlauf der Nürnberger Prozesse schilderte. In der Rolle des deutschen Juristen Janning, der als einziger seine moralischen Verfehlungen während der Nazi-Diktatur eingesteht, gestaltete Lancaster einige der einprägsamsten Szenen des Films.


title: Burt Lancaster

text: Mit "Der Gefangene von Alcatraz" (1962) begann Lancaster seine Zusammenarbeit mit dem Regisseur John Frankenheimer, mit dem er fünf Filme drehte. Mit der Rolle des Langzeitgefangenen Robert Stroud, der während seiner Haft zu einem Vogelexperten wird, baute der Schauspieler sein Renommee als Charakterdarsteller weiter aus. 1963 war Lancaster in "Ein Kind wartet" als Leiter einer Anstalt für geistig behinderte Kinder zu sehen und hatte außerdem einen humorigen Cameo-Auftritt in John Hustons Thriller "Die Totenliste", wo er, verborgen unter dick aufgetragenem Make-up, als eine alte Matrone auftrat.


title: Burt Lancaster

text: Im selben Jahr gab ihm der italienische Star-Regisseur Luchino Visconti die Hauptrolle in dem aufwändigen Historienepos "Der Leopard", in dem Lancaster als ein sizilianischer Fürst des 19. Jahrhunderts eine seiner profiliertesten Charakterrollen spielte. "Der Leopard" gilt als Meisterwerk der Filmgeschichte und etablierte den 50-jährigen Schauspieler als Spezialisten für die Darstellung patriarchalischer Figuren, die er mit großer Autorität versah.


title: Burt Lancaster

text: In "Der Zug" (1964) war Lancaster unter der Regie von John Frankenheimer als französischer Résistance-Kämpfer zu sehen, der einen Zug voll wertvoller Gemälde dem Zugriff der Wehrmacht zu entziehen versucht. Der Polit-Thriller "Sieben Tage im Mai" (Regie: erneut John Frankenheimer) zeigte den Darsteller an der Seite von Kirk Douglas als rechtsgerichteten General, der in den USA einen Militärputsch plant. Der Privatmann Lancaster war dagegen für seine linksliberale politische Haltung bekannt.


title: Burt Lancaster

text: 1965 beendete United Artists die Zusammenarbeit mit der Produktionsfirma Hecht-Hill-Lancaster, die zuvor schon mehrere Jahre in finanziellen Schwierigkeiten war.


title: Burt Lancaster

text: In der mit großem Aufwand produzierten Westernkomödie "Vierzig Wagen westwärts" (1965) gab Lancaster einen stark beanspruchten Kavallerieoffizier, der einen Wagentreck voll Whisky vor trunksüchtigen Indianern und renitenten Abstinenzlerinnen beschützen muss. Lancaster war 1966 in dem Western "Die gefürchteten Vier" als Glücksritter und Sprengstoffspezialist zu sehen und trat 1968 in dem ungewöhnlichen Film "Der Schwimmer" nach dem Roman von John Cheever auf, der allegorisch von den Lebenslügen der amerikanischen Mittelschicht erzählt. Lancaster absolvierte den gesamten Film nur mit einer Badehose bekleidet und trat in einer kurzen Szene sogar ganz ohne Kleidung auf, wobei nur sein Schambereich verdeckt war.


title: Burt Lancaster

text: 1968 trat er auch in dem Western "Mit eisernen Fäusten" auf. 1969 spielte Lancaster in dem Drama "Die den Hals riskieren" einen alternden Fallschirmspringer, der sich unglücklich verliebt, und einen Weltkrieg-II-Major in dem Kriegsdrama "Das Schloss in den Ardennen". Keiner der Filme, die der Schauspieler in den späten 1960er Jahren drehte, fand bei der zeitgenössischen Kritik oder an den Kinokassen eine positive Resonanz.


title: Burt Lancaster

text: 1969 ließen sich Lancaster und seine Ehefrau nach 23 Jahren scheiden. Im selben Jahr absolvierte Lancaster seinen ersten Fernsehauftritt, als er in der "Sesamstraße" das Alphabet aufsagte.


title: Burt Lancaster

text: Mit dem aufwendig produzierten Katastrophenfilm "Airport", in dem viele Stars mitwirkten, gelang Lancaster, der in der Rolle eines Flughafendirektors zu sehen war, 1970 nochmals ein großer kommerzieller Erfolg – von dem der Schauspieler finanziell enorm profitierte, da er mit zehn Prozent an den weltweiten Einnahmen beteiligt war. Später erklärte er allerdings, der Film sei „das schlimmste Stück Dreck, das je produziert wurde“. 1970 lehnte Lancaster die Titelrolle in dem Kriegsfilm "Patton – Rebell in Uniform" ab, die dann an George C. Scott ging. 1972 bemühte er sich um die Hauptrolle in dem Gangsterepos "Der Pate", die aber Marlon Brando zugesprochen wurde. Nachdem er 1972 den demokratischen Präsidentschaftskandidaten George McGovern unterstützt hatte, stand Lancaster, zusammen mit Schauspielkollegen wie Gene Hackman oder Paul Newman, auf der „Feindesliste“ von Präsident Richard Nixon.


title: Burt Lancaster

text: Wie die meisten Hollywood-Stars seiner Generation konnte Lancaster in den 1970er Jahren kaum noch an frühere Erfolge anknüpfen und musste jüngeren Schauspielern des New-Hollywood-Kinos Platz machen. Anfang des Jahrzehnts spielte er mehrfach gereifte Westernhelden, wie den Kavalleriescout McIntosh in Robert Aldrichs hartem, illusionslosem Indianerwestern "Keine Gnade für Ulzana" (1972). 1973 trat er neben Alain Delon in dem Thriller "Scorpio" als CIA-Veteran auf, der von Kollegen gejagt wird. Der damals 60-jährige Lancaster, der sich körperlich stets in Form hielt, absolvierte für den Film mehrere Stuntszenen und Verfolgungsjagden.


title: Burt Lancaster

text: 1974 wurde er erneut von Luchino Visconti engagiert und spielte in "Gewalt und Leidenschaft" einen weltabgewandten Professor, der eine Wohnung in seinem Haus an jüngere Leute vermietet und sich dadurch gezwungen sieht, sich mit der Jugend und dem eigenen Alter auseinanderzusetzen. Im selben Jahr inszenierte Lancaster auch seinen zweiten Film, den Thriller "Der Mitternachtsmann", in dem er außerdem die Titelrolle spielte, der aber dennoch wenig Beachtung fand. 1974 übernahm er erstmals eine Hauptrolle in einer Fernsehproduktion, in der Serie "Moses – Der Gesetzgeber".


title: Burt Lancaster

text: Bernardo Bertolucci gab Lancaster 1976 in seinem aufwändig produzierten Italien-Epos "1900" die Rolle eines alternden Großgrundbesitzers. Robert Altman besetzte ihn im selben Jahr als Wildwest-Impresario in "Buffalo Bill und die Indianer". Außerdem war er in dem Fernsehfilm "Unternehmen Entebbe" als Shimon Peres zu sehen. In der H. G. Wells-Verfilmung "Die Insel des Dr. Moreau" (1977) trat Lancaster als größenwahnsinniger Wissenschaftler in Erscheinung und hatte in einer Nebenrolle ein letztes Mal Nick Cravat an seiner Seite, der zuvor bereits in neun seiner Filme aufgetreten war.


title: Burt Lancaster

text: In der zweiten Hälfte der 1970er Jahre spielte Lancaster in mehreren Thrillern ("Treffpunkt Todesbrücke", 1976, "Das Ultimatum", 1977) und Kriegsfilmen ("Die letzte Schlacht", 1978) ältere Armeeoffiziere, konnte aber mit keinem dieser Filme an frühere Erfolge anknüpfen. 1978 wirkte er als Kommentator an der 20-teiligen amerikanischen Fernsehserie "Der unvergessene Krieg" mit. Die Serie zeichnete den Verlauf des Zweiten Weltkriegs aus der Perspektive der Roten Armee nach.


title: Burt Lancaster

text: Burt Lancaster zählte im ehemaligen Ostblock zu den bekanntesten westlichen Schauspielern und reihte sich damit in die Liste mit Audrey Hepburn, Doris Day, Roger Moore, John Wayne und Charlie Chaplin ein.


title: Burt Lancaster

text: In Louis Malles komödiantischem Kriminalfilm "Atlantic City" war der 67-jährige Lancaster 1980 als Kleinganove zu sehen, der sich in eine jüngere Frau (Susan Sarandon) verliebt. Kritik und Publikum reagierten positiv auf den Film und auf Lancasters Darstellung. Der Schauspieler wurde mit einer Oscar-Nominierung geehrt (insgesamt war der Film fünffach nominiert), verlor aber gegen Henry Fonda. Auch Bill Forsyths Komödie "Local Hero" (1983), die zu einem Klassiker avancierte, hielt für Lancaster eine lohnende Altersrolle parat: Als exzentrischer Öl-Baron Happer plant er zunächst eine Raffinerie an der Küste Schottlands, ist dann aber von der Landschaft und den Leuten dort so fasziniert, dass er seine Pläne ändert und stattdessen eine Sternwarte bauen will. 1984 spielte er in Sam Peckinpahs Thriller "Das Osterman Weekend" den Direktor der CIA.


title: Burt Lancaster

text: 1983 unterzog sich Lancaster einer Herzoperation, von der er sich nur langsam erholte. Er konnte daher nicht, wie zunächst vorgesehen, in dem Gefängnisdrama "Der Kuss der Spinnenfrau" (1985) die Rolle des homosexuellen Friseurs spielen, mit der dann William Hurt einen großen Erfolg feierte.


title: Burt Lancaster

text: In den 1980er Jahren trat Burt Lancaster vermehrt in Fernsehserien wie "Marco Polo" (1982) und "Auf den Schwingen des Adlers" (1986) in Erscheinung. 1986 war er in dem deutschen Mehrteiler "Väter und Söhne" zu sehen, der die Geschichte einer deutschen Industriedynastie zwischen 1911 und 1947 erzählte und in dem Lancaster als Geheimrat und Firmenoberhaupt auftrat.


title: Burt Lancaster

text: 1986 spielte der 73-jährige Lancaster ein letztes Mal an der Seite seines Langzeitpartners Kirk Douglas, mit dem er seit 1948 in sieben Filmen aufgetreten war. In der Krimikomödie "Archie und Harry – Sie können’s nicht lassen" waren die beiden Stars als betagte Zugräuber zu sehen, die nach einer 30-jährigen Gefängnisstrafe noch einmal ihrem „Handwerk“ nachgehen.


title: Burt Lancaster

text: Seinen letzten Auftritt in einem Kinofilm absolvierte Lancaster 1989 neben Kevin Costner in der poetischen Baseball-Komödie "Feld der Träume" als geheimnisvoller Dr. „Moonlight“ Graham. Im gleichen Jahr sollte er auch an der Seite von Jane Fonda als Schriftsteller Ambrose Bierce die männliche Hauptrolle in dem Film "Old Gringo" übernehmen. Nachdem Columbia Pictures ihn wegen seiner angegriffenen Gesundheit durch Gregory Peck ersetzt hatte, verklagte er die Produktionsgesellschaft.


title: Burt Lancaster

text: Im November 1990 erlitt Lancaster einen Schlaganfall, durch den auch sein Sprachzentrum beeinträchtigt wurde, sodass er nicht mehr als Schauspieler arbeiten konnte. 1991 heiratete er seine dritte Frau Susan Martin. Lancaster verbrachte seine letzten Jahre zurückgezogen und starb am 20. Oktober 1994, knapp zwei Wochen vor seinem 81. Geburtstag an einem Herzinfarkt. Zuvor war im selben Jahr bereits sein Langzeitpartner Nick Cravat verstorben. Lancasters Grab befindet sich auf dem Westwood Village Memorial Park Cemetery in Los Angeles.


title: Burt Lancaster

text: Nachdem die Beatles 1964 bei ihrem ersten Los-Angeles-Aufenthalt Burt Lancaster besucht hatten, schickte er Ringo Starr, der sich bei Lancaster als Cowboy verkleidet hatte, zwei echte Pistolen mit Pistolenholster.


title: Burt Lancaster

text: Lancasters Sohn Bill (1947–1997) schrieb das Drehbuch zu John Carpenters Film "Das Ding aus einer anderen Welt".


title: Burt Lancaster

text: Burt Lancaster hatte keinen Standardsprecher, sondern wurde im Lauf der Jahrzehnte von vielen bekannten deutschen Sprechern synchronisiert. Häufig eingesetzt wurden Horst Niendorf (13-mal), Curt Ackermann (achtmal), Wolfgang Lukschy (sechsmal) und Wilhelm Borchert (viermal). Ab den späten 1960er Jahren wurde er zunehmend von Holger Hagen (elfmal) gesprochen.


title: Programmierschnittstelle

text: Eine Programmierschnittstelle (auch Anwendungsschnittstelle, genauer "Schnittstelle zur Programmierung von Anwendungen"), häufig nur kurz API genannt (von , wörtlich ‚Anwendungsprogrammierschnittstelle‘), ist ein Programmteil, der von einem Softwaresystem anderen Programmen zur Anbindung an das System zur Verfügung gestellt wird. Im Gegensatz zu einer Binärschnittstelle (ABI) definiert eine Programmierschnittstelle nur die Programmanbindung auf Quelltext-Ebene. Zur Bereitstellung solch einer Schnittstelle gehört meist die detaillierte Dokumentation der Schnittstellen-Funktionen mit ihren Parametern auf Papier oder als elektronisches Dokument.


title: Programmierschnittstelle

text: Neben dem Zugriff auf Datenbanken oder Hardware wie Festplatte oder Grafikkarte kann eine Programmierschnittstelle auch das Erstellen von Komponenten der grafischen Benutzeroberfläche ermöglichen oder vereinfachen. Zum Beispiel ermöglicht die Programmierschnittstelle "Windows Application Programming Interface" des Betriebssystems Windows, dass externe Firmen überhaupt erst Software für dieses Betriebssystem entwickeln können.


title: Programmierschnittstelle

text: Heutzutage stellen auch viele Online-Dienste Programmierschnittstellen zur Verfügung; diese heißen dann Webservice.


title: Programmierschnittstelle

text: Im weiteren Sinne wird die Schnittstelle jeder Bibliothek (englisch ) als Programmierschnittstelle bezeichnet. Zu unterscheiden ist diese Art funktionaler "Programmierschnittstellen" von den vielen anderen Schnittstellen, die in der Programmierung angewendet werden – zum Beispiel die Parameter, die beim Aufruf von Unterprogrammen vereinbart und übergeben werden.


title: Programmierschnittstelle

text: Funktionsorientierte Programmierschnittstellen kennen nur Funktionen mit oder ohne Rückgabewert als Mittel der Kommunikation. Dabei wird fast immer das Konzept der Handles verwendet. Man ruft eine Funktion auf und bekommt ein Handle zurück. Mit diesem Handle lassen sich weitere Funktionen aufrufen, bis abschließend das Handle wieder geschlossen werden muss.


title: Programmierschnittstelle

text: Dateiorientierte Programmierschnittstellen werden über die normalen Dateisystemaufrufe codice_1, codice_2, codice_3 und codice_4 angesprochen. Sollen Daten an ein Objekt gesendet werden, werden diese mit codice_3 geschrieben, sollen welche empfangen werden, werden sie mit codice_2 gelesen. Unter UNIX ist dieses Prinzip bei der Ansteuerung von Gerätetreibern weit verbreitet.


title: Programmierschnittstelle

text: Objektorientierte Programmierschnittstellen verwenden Schnittstellenzeiger und sind damit deutlich flexibler als die funktionsorientierten Programmierschnittstellen. Häufig wird eine Typbibliothek mitgegeben.


title: Programmierschnittstelle

text: Protokollorientierte Programmierschnittstellen sind unabhängig vom Betriebssystem und der Hardware. Allerdings muss das Protokoll stets neu implementiert werden. Um diesen Aufwand zu minimieren, wird die protokollorientierte Schnittstelle durch eine funktions- oder interfaceorientierte Schnittstelle gekapselt. Man kann hier weiterhin zwischen allgemeinen (z. B. SOAP) und anwendungsspezifischen (z. B. SMTP)-Protokollen unterscheiden.


title: Programmierschnittstelle

text: Bei Programmierschnittstellen für Anwendungssoftware wird darüber hinaus auch nach Entwicklungsstufe unterschieden. Ausgangspunkt dieser Unterscheidung ist die Beobachtung, dass sich Operationen der Programmierschnittstelle oft erst im Laufe der Zeit herausentwickeln. Von großer Wichtigkeit ist dabei, ob in früheren Versionen der Programmierschnittstelle verfügbare Operationen auch in allen Folgeversionen noch vorhanden sind und auch dieselbe Bedeutung haben. Bei einer stabilen Schnittstelle braucht die Anwendung nicht mehr geändert zu werden. Unterschieden wird zwischen sich entwickelnden (engl. ) und stabilen Programmierschnittstellen (engl. ). Als Refactoring wird die Fortentwicklung einer Programmierschnittstelle bezeichnet, die keine Änderungen in den Anwenderprogrammen nach sich zieht.


title: Programmierschnittstelle

text: Das Vorhandensein einer gut dokumentierten Programmierschnittstelle (API) kann ein erheblicher Wettbewerbsvorteil für ein Software- oder ein die Software enthaltendes Hardware-Produkt sein – da auf diese Weise andere Softwarefirmen oder freiberufliche Programmierer in die Lage versetzt werden, zusätzliche Software für dieses System zu erstellen. Mit dem Angebot zusätzlicher Programme von Drittanbietern steigt wiederum die Attraktivität des Ausgangssystems, etwa eines Computer-Betriebssystems, einer Spielkonsole oder einer Smartphone-Familie. Die Geschäftspolitik bezüglich dieser Schnittstelle kann damit über den kommerziellen Erfolg einer Software und gegebenenfalls auch der zugehörigen Hardware entscheiden. So verlangen manche Software-Anbieter erhebliche Geldbeträge für die zugehörige, notwendige Dokumentation, was eine Eintrittsbarriere für interessierte Programmierer darstellt. Auch kann vorgesehen sein, dass auf die API nur mit einem teuer zu erwerbenden Software-Entwicklungssystem zugegriffen werden kann.


title: Programmierschnittstelle

text: Ein weiterer Faktor für den Erfolg kann die oben erwähnte Langzeit-Stabilität der API sein, denn bei häufigen Änderungen ist auch der Programmierer einer Zusatzanwendung jedes Mal zur Änderung seiner Software gezwungen, damit sie weiter funktioniert. Dies kann erheblichen Arbeitsaufwand und damit Kosten verursachen, was die Entwicklung kommerziell weniger attraktiv macht.


title: Programmierschnittstelle

text: Die Entwicklungsumgebung Xcode, mit der auf die API des Smartphone-Betriebssystems Apple iOS zugegriffen werden kann, steht zwar als kostenloser Download bereit, aber nur für Mac-Computer von Apple. Zudem müssen Entwickler ein Geheimhaltungsabkommen unterzeichnen und einen Mitgliedsbeitrag entrichten, was als Hemmnis bewertet wird – zumal Apple auf dem Markt für Smartphones bzw. Mobile Apps durch den großen Erfolg des Android-Betriebssystems mit starker Konkurrenz konfrontiert ist.


title: Programmierschnittstelle

text: Für die Betriebssystem-Familie Unix existiert der von der IEEE festgelegte POSIX-Standard. Die Preise für die Dokumentation dieser API sind sehr hoch, und die Veröffentlichung ist durch Urheberrecht untersagt. In neuerer Zeit ist deshalb eine Tendenz zur Single UNIX Specification der Open Group zu verzeichnen. Diese Standards sind offen, im Internet frei verfügbar und alle können Vorschläge dazu einreichen.


title: Europäische Gesellschaft

text: Die Europäische Gesellschaft, häufig auch Europäische Aktiengesellschaft (international auch lateinisch Societas Europaea, kurz SE), ist eine Rechtsform für Aktiengesellschaften in der Europäischen Union und im Europäischen Wirtschaftsraum. Mit ihr ermöglicht die EU seit dem Jahresende 2004 die Gründung von Gesellschaften nach weitgehend einheitlichen Rechtsprinzipien.


title: Europäische Gesellschaft

text: Die Europäische Gesellschaft ist eine Gesellschaftsform europäischen Rechts. Sie hat folgende Merkmale:


title: Europäische Gesellschaft

text: Grundsätzlich gilt: „Vorbehaltlich der Bestimmungen dieser Verordnung wird eine SE in jedem Mitgliedstaat wie eine Aktiengesellschaft behandelt, die nach dem Recht des Sitzstaats der SE gegründet wurde.“


title: Europäische Gesellschaft

text: Die SE bietet europäischen Unternehmen die Möglichkeit, EU-weit als rechtliche Einheit mit nationalen Niederlassungen/Betriebsstätten aufzutreten. Europaweit tätigen Unternehmen ermöglicht die SE, ihre Geschäfte in einer Holding zusammenzufassen und Tochtergesellschaften mit europaweit geltenden Normen zu gründen. Allerdings bleiben gewisse nationale Unterschiede noch bestehen, denn die Richtlinie zur SE schafft nur ein Rahmenwerk, das durch nationale Gesetzgebung für Aktiengesellschaften spezifiziert wird. Auf diese Weise gibt es mehr Vereinheitlichung, aber keine vollständige Deckungsgleichheit.


title: Europäische Gesellschaft

text: Durch die Struktur der SE werden grenzüberschreitende M&A-Transaktionen vereinfacht. Damit können Unternehmen eine Expansion und Neuordnung über Ländergrenzen hinweg vornehmen – ohne die teuren und zeitraubenden Formalitäten für mehrere Tochtergesellschaften in den einzelnen Staaten.


title: Europäische Gesellschaft

text: Da die SE ihren Sitz unter der Wahrung der Identität in einen anderen Mitgliedstaat verlegen kann, ohne dass eine Auflösung im Wegzugsstaat oder Neugründung im Zuzugsstaat erforderlich wäre, wird eine Sitzwahl aus rein wirtschaftlichen Gründen für Unternehmen ermöglicht.


title: Europäische Gesellschaft

text: Ein weiterer Vorteil wird in der psychologischen Wahrnehmung gesehen, da durch die Gründung der Zusammenschluss gleichwertiger Partner zumindest suggeriert wird, in der Außendarstellung jedoch nicht ein nationales Unternehmen durch ein anderes nationales Unternehmen übernommen wird (sogenannte "mergers of equals").


title: Europäische Gesellschaft

text: Für Banken und Versicherungen spielt der Gesichtspunkt eine Rolle, dass sie es bei einem Betriebsstättenkonzern, für den sich die SE besonders eignet (anders als bei einem Konzern mit Tochtergesellschaften) nur mit einer Aufsichtsbehörde zu tun haben, nämlich der des Sitzstaates.


title: Europäische Gesellschaft

text: Auch von mittelständischen Unternehmen wird die SE zunehmend als Rechtsform genutzt, um ihrem internationalen Marktauftritt Rechnung zu tragen oder um die Unternehmensnachfolge mit Hilfe des monistischen Systems stufenloser zu gestalten.


title: Europäische Gesellschaft

text: Die Gewerkschaften schließlich haben die SE – der sie wegen der aushandelbaren Mitbestimmung zugleich skeptisch gegenüberstehen – laut Kommissionsbericht als Mittel entdeckt, ein gesamteuropäisches Arbeitnehmerbewusstsein zu bilden.


title: Europäische Gesellschaft

text: Die Leitung beziehungsweise Geschäftsführung einer Europäischen Gesellschaft kann (wie in Mitteleuropa üblich) in Vorstand und Aufsichtsrat geteilt oder wie im angelsächsischen Rechtsraum ein "Board of Directors" mit exekutiven und nicht exekutiven Managern sein. In Deutschland und Österreich wird dieses Board "Verwaltungsrat" genannt. Die Gründer müssen sich in der Satzung zwischen dem dualistischen und dem monistischen Modell entscheiden.


title: Europäische Gesellschaft

text: Die Beteiligung der Arbeitnehmer in der SE richtet sich nach den die Richtlinie 2001/86/EG umsetzenden (vgl. Art. 288 Abs. 3 AEUV) nationalen Umsetzungsakten. In Deutschland erfolgte die Umsetzung durch das "Gesetz über die Beteiligung der Arbeitnehmer in einer Europäischen Gesellschaft (SE-Beteiligungsgesetz – SEBG)" vom 22. Dezember 2004, das nach Maßgabe der Richtlinie unionsrechtskonform auszulegen ist. Die Richtlinie sieht vor, dass ein von den Arbeitnehmern gewähltes Besonderes Verhandlungsgremium (BVG) und Vertreter der Gründungsgesellschaft(en) die Arbeitnehmerbeteiligung in einer Beteiligungsvereinbarung regeln ( SEBG, Art. 4 Richtlinie 2001/86/EG). Kommt es während der sechsmonatigen Verhandlungen, die auf bis zu ein Jahr ausgedehnt werden können, nicht zu einer Einigung, greift eine sogenannte Auffanglösung (, SEBG, Art. 7 Richtlinie 2001/86/EG i. V. m. den Anhängen), die sich im Grundsatz an dem höchsten bisherigen Mitbestimmungsgrad in einer der beteiligten Gesellschaften bemisst, aus denen die SE hervorgegangen ist. Die Beteiligung der Arbeitnehmer umfasst sowohl ein Verfahren zur Unterrichtung und Anhörung (in Deutschland grundsätzlich durch den SE-Betriebsrat verwirklicht) als auch die Mitbestimmung in den Organen der SE. Nationales Mitbestimmungsrecht (in Deutschland z. B. MitbestG, DrittelbG) findet nach Abs. 1 Nr. 1 SEBG, Art. 13 Abs. 3 lit. a) Richtlinie 2001/86/EG auf die SE keine Anwendung. In Deutschland firmieren von den großen Gesellschaften unter anderem die Allianz (seit 13. Oktober 2006), Fresenius (seit 13. Juli 2007) und BASF (seit 14. Januar 2008) als SE, wobei alle drei Gesellschaften das dualistische Leitungssystem bei Beibehaltung der quasi-paritätischen Mitbestimmung im Aufsichtsrat als Leitungsmodell beschlossen haben. Im Zuge der Umwandlung in eine SE wurden allerdings die Aufsichtsräte auf 12 Mitglieder verkleinert und der Wegfall des Sitzes der leitenden Angestellten vereinbart. Nachdem am 25. Juli 2011 die Umwandlung der Puma AG in eine monistische SE erfolgte, beschloss die Hauptversammlung der Puma SE am 12. April 2018 den Wechsel zurück in das dualistische System.


title: Europäische Gesellschaft

text: Erste empirische Untersuchungen zeigen, dass entgegen vielfach geäußerter Vorbehalte die Mitbestimmung keinen Hinderungsgrund für die Umwandlung in eine SE darstellt.


title: Europäische Gesellschaft

text: Mehr als die Hälfte der operativ tätigen SE in der EU sind deutsche Unternehmen. Einer Untersuchung vom November 2021 zufolge vermeiden vier von fünf großen SE die paritätische Mitbestimmung im Aufsichtsrat. Davon seien schon mehr als 300.000 Beschäftigte betroffen. Dabei seien etliche von ihnen ganz überwiegend im Inland aktiv, obwohl die SE eigentlich dazu dienen sollte, grenzüberschreitend tätigen Unternehmen die Arbeit zu erleichtern. Für das Arbeitnehmerrecht auf Mitbestimmung sei daher die SE in Deutschland zu einem großen Problem geworden, so eine Analyse des Instituts für Mitbestimmung und Unternehmensführung (I.M.U.) der Hans-Böckler-Stiftung: Von den 424 im Juli 2021 aktiven deutschen SE hätten 107 mehr als 2000 Beschäftigte im Inland. Wären sie etwa Aktiengesellschaften nach deutschem Recht (AG), könnten Arbeitnehmerinnen und Arbeitnehmer im Aufsichtsrat nach dem Mitbestimmungsgesetz zahlenmäßig paritätisch mitentscheiden – so wie in den aktuell 211 deutschen AG mit mehr als 2000 Beschäftigten im Inland. Tatsächlich verfügten aber nur 21 der 107 großen SE über Aufsichtsräte, in denen zur Hälfte Vertreterinnen und Vertreter der Beschäftigten säßen.


title: Europäische Gesellschaft

text: Nach einer Entscheidung des Bundesarbeitsgerichtes vom August 2020, der sich konkret auf den Konzern SAP bezog, darf die Umwandlung einer Aktiengesellschaft in eine SE zu keiner Verschlechterung der Mitbestimmung von Beschäftigtenvertretern führen. In Oktober 2022 entschied der EuGH, der Einfluss der Gewerkschaften jedenfalls in Deutschland dürfe nicht verringert werden. Wenn es in Deutschland mehr Rechte für die Arbeitnehmervertreter gebe als in anderen EU-Staaten, dürften diese beibehalten werden. Geklagt hatten die bei SAP vertretenen Gewerkschaften IG Metall und Verdi.


title: Europäische Gesellschaft

text: Anfang 2022 verabschiedete das Europäische Parlament unter dem Titel "Mehr Demokratie am Arbeitsplatz" einen Maßnahmenkatalog. In diesem wird u. a. eine EU-Richtlinie gefordert, in der Mindestnormen für innerbetriebliche Mitbestimmung in europäischen Gesellschaftsrechtsformen wie der SE festgeschrieben sein sollen.


title: Europäische Gesellschaft

text: Gemäß der Verordnung (EG) Nr. 2157/2001 des Rates vom 8. Oktober 2001 über das Statut der Europäischen Gesellschaft (SE) bestehen vier verschiedene Möglichkeiten zur Gründung einer SE:


title: Europäische Gesellschaft

text: 3. Gründung einer gemeinsamen Tochtergesellschaft durch mehrere Gesellschaften oder durch eine bereits bestehende SE,


title: Europäische Gesellschaft

text: Im EU-Budget ist ein Betrag vorgesehen, um die Arbeitnehmer auf die Umstellungs-Verhandlungen vorzubereiten. In der Haushaltslinie B3-4003 heißt es: Ein prioritäres Ziel ist der


title: Europäische Gesellschaft

text: Rechtsgrundlage für die Europäische Aktiengesellschaft ist die "EG-Verordnung 2157/2001 über das Statut der Europäischen Gesellschaft (SE)" vom 8. Oktober 2001. Die Verordnung ist nach einer Übergangsfrist von drei Jahren am 8. Oktober 2004 in Kraft getreten. Wie alle Verordnungen der Europäischen Union ist auch die SE-Verordnung unmittelbar geltendes Recht, d. h., sie musste von den EU-Mitgliedstaaten nicht gesondert in nationales Recht umgesetzt werden.


title: Europäische Gesellschaft

text: Ergänzt wird die SE-Verordnung durch die "Richtlinie 2001/86/EG zur Ergänzung des Statuts der Europäischen Gesellschaft hinsichtlich der Beteiligung der Arbeitnehmer" vom 8. Oktober 2001. Die Richtlinie entfaltet keine unmittelbare Rechtswirkung. Sie muss daher von den EG-Mitgliedstaaten in nationales Recht umgesetzt werden.


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text: Die Europäische Kommission hat am 17. November 2010 einen Bericht an das Europäische Parlament und den Rat über die Anwendung der Verordnung vom 8. Oktober 2001 vorgelegt, in dem sie die bisherigen Erfahrungen mit der SE zusammenfasst und einige rechtliche Verbesserungen anregt und Vorschläge dazu in Aussicht stellt. Sie schlägt dabei insbesondere eine Vereinfachung des zeitaufwändigen und komplexen Gründungsverfahrens vor.


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text: In Deutschland hat der Bundestag das "Gesetz zur Einführung der Europäischen Gesellschaft (SE-Einführungsgesetz)" beschlossen, das am 29. Dezember 2004 in Kraft getreten ist.


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text: Das SE-Einführungsgesetz besteht im Wesentlichen aus zwei Einzelgesetzen: dem "Gesetz über die Ausführung der EG-Verordnung über das Statut der Europäischen Gesellschaft (SEAG)" und dem "Gesetz über die Beteiligung der Arbeitnehmer in einer Europäischen Gesellschaft (SEBG)". Das SEAG ergänzt die Verordnung (EG) Nr. 2157/2001 des Rates vom 8. Oktober 2001 über das Statut der Europäischen Gesellschaft (SE-Verordnung), das SEBG setzt die Richtlinie 2001/86/EG des Rates vom 8. Oktober 2001 zur Ergänzung des Statuts der Europäischen Gesellschaft hinsichtlich der Beteiligung der Arbeitnehmer (SE-Richtlinie) in deutsches Recht um.