title: Containerschiff

text: Die Containerschiffe der ersten und zweiten Generation hatten Einschraubenantrieb (Dampfturbine oder Dieselmotor). Die Schiffe der dritten Generation (Baujahre 1971–1981) waren anfangs für 27–28 Knoten konzipiert. Dafür waren Zweischraubenantriebe (Turbine oder Diesel) bzw. sogar Dreischraubenantriebe mit drei Dieselmotoren notwendig. Ein weiteres Konzept, das in dieser Generation von Containerschiffen erstmals umgesetzt wurde, waren die Gasturbinenschiffe des Euroliner-Typs. Dieser Antrieb, bisher nur von Militärschiffen bekannt, stellte sich jedoch, insbesondere nach der Ölkrise Anfang der 1970er Jahre, schnell als unwirtschaftlich heraus. Erste große Panamaxschiffe mit Einschraubenantrieb wurden ab Ende 1980 in Dienst gestellt, als erstmals leistungsfähige Dieselmotoren mit 50.000 PS zur Verfügung standen und somit auf die teureren Mehrschraubenantriebe verzichtet werden konnte. Seit Ende der 1970er Jahre wurden wegen der hohen Rohölpreise und des Verzichts auf die sehr hohe Geschwindigkeit von 28 Knoten fast alle turbinenangetriebenen Containerschiffe auf Dieselmotorantrieb umgebaut, da diese erheblich weniger Brennstoff verbrauchen. Auch gab es Umbauten hinsichtlich des Antriebs von 2 Turbinen / 2 Propellern auf 1 Turbine / 1 Propeller, wie zum Beispiel die vier Hapag-Lloyd-Schiffe vom Typ „Hamburg Express“. Die gängige Dienstgeschwindigkeit fast aller großen Containerschiffe lag dann bei 24, Ende der 2000er Jahre bei 25 Knoten.


title: Containerschiff

text: Die im Mai 2006 von der Volkswerft Stralsund gelieferte "Mærsk Boston" als Typschiff von sieben sehr schnellen Panamax-Containerschiffen, erreicht mit einem Zwölfzylinder-Sulzer-Dieselmotor eine Dienstgeschwindigkeit von 29,2 Knoten und ist das schnellste Containerschiff der Welt.


title: Containerschiff

text: Die bis zum Jahr 2005 größten eingebauten Dieselmotoren waren Zwölfzylinder-Zweitakt-Reihenmotoren der Typen MAN-B&W 12K98ME/MC mit 69,1 MW bei 94–104/min bzw. von Wärtsilä-Sulzer 12RT-flex96C Common Rail mit 68,7 MW bei 100/min.


title: Containerschiff

text: Ein Problem bei der Verwirklichung der über 12.000-TEU-Containerschiffe ist die Antriebsanlage. Die Reeder wollten bis zur Krise im Jahr 2008 nur Containerschiffe mit einer Dauergeschwindigkeit von 25 Knoten (plus Reserven), um die Schiffe (besonders wenn sie im Liniendienst fahren) in bestehende Umläufe integrieren zu können. Dafür wurde bei der Emma-Mærsk-Klasse statt eines bisher weit verbreiteten Zwölfzylinder-Reihen-Dieselmotors mit 90.000 oder 93.000 PS ein 14-Zylinder-Dieselmotor des Typs Wärtsilä/Sulzer 14RT-flex96C mit 108.908 PS Leistung eingebaut. Der Propeller hat circa 10,0 m Durchmesser und wiegt etwa 130 Tonnen, um die größere Motorkraft bei gleicher Drehzahl des Motors (94–104/min) in Vortrieb umzusetzen.


title: Containerschiff

text: Angesichts hoher Kraftstoffkosten und einer seit Mitte 2008 andauernden Schifffahrtskrise fahren die meisten Schiffe inzwischen deutlich langsamer als vor Beginn der Krise („Slow steaming“). Bei den neu in Auftrag gegebenen, größten Containerschiffen der Maersk Line mit einer Kapazität von 18.000 TEU wurde die Maximalgeschwindigkeit auf 23 Knoten herabgesetzt und ein Zweischraubenantrieb verbaut. Bei bereits in Betrieb befindlichen Schiffen konnte es sich sogar rentieren, die Bugwulst umzubauen und durch eine Form zu ersetzen, die für eine geringere Geschwindigkeit optimiert ist. Die neuen Nasen sollen 1–2 % Kraftstoff sparen. Die Schiffe der UASC-A19-Klasse, die zu den größten Containerschiffen der Welt zählen, ist für eine Betriebsgeschwindigkeit (operation speed) von nur noch 12 bis 18 Knoten ausgelegt.


title: Containerschiff

text: Die Treibhausgasemissionen durch die Seeschifffahrt in der EU haben zwischen 1990 und 2008 um 48 Prozent zugenommen und machten so im Jahr 2015 rund 13 Prozent der gesamten Emissionen des Verkehrs in der EU aus.


title: Containerschiff

text: Es steht in der Kritik, dass es in Hafenstädten Fahrverbote für Dieselautos gibt, während Schiffe im Hafen mit laufender Diesel-Energieversorgung die Luft belasten. Eine Lösung soll ein Pilotprojekt anbieten, bei dem Schiffe mit einem externen Aggregat auf LNG-Basis versorgt werden. Der Generator hat die Maße eines 40-Fuß-Containers und kann damit einfach auf einem Containerschiff geladen werden. Problematisch sind (Stand 2018) die noch fehlende Normung der Schiffs-Anschlusstechnik und die vielerorts nicht vorhandene LNG-Infrastruktur.


title: Containerschiff

text: In der Anfangsphase der Containerisierung von 1968 bis 1977 wurde eine beträchtliche Zahl an großen Containerschiffen der 1. bis 3. Generation von deutschen Werften gebaut, die damals auf diesem Sektor führend waren:


title: Containerschiff

text: Die derzeit größten bei einer deutschen Werft gebauten Containerschiffe wurden ab Herbst 2005 bei der Volkswerft Stralsund, Stralsund gebaut. Das Typschiff, die "Mærsk Boston" wurde am 24. März 2006 getauft und im Mai 2006 abgeliefert. Sie sind vom Typ VWS 4000 und maßen 294,1 m Länge ü.a. und 32,18 m Breite bei einer Kapazität von 4250 TEU. Der Antrieb besteht aus einem Sulzer 12 RTA 96C Diesel mit 93.400 PS. Dadurch wird eine Dienstgeschwindigkeit von 29,2 Knoten erreicht, es sind die schnellsten Containerschiffe der Welt.


title: Containerschiff

text: Containerschiffe der Größe 2500/2700 TEU (Typ CV 2500/2700) bauten HDW in Kiel, SSW in Bremerhaven, Nordseewerke in Emden, Blohm + Voss in Hamburg, Volkswerft in Stralsund, Aker Werften in Wismar und Rostock-Warnemünde.


title: Containerschiff

text: Die Werft J. J. Sietas in Hamburg war eine Zeitlang führend in Konstruktion und Bau von Containerschiffen bis 1200 TEU Größe (Feederschiffe).


title: Containerschiff

text: Sietas baute von 2001 bis 2007 zwölf Einheiten des Sietas Typ 170. Das erste abgelieferte 1700-TEU-Schiff war die "Safmarine Mbashe".


title: Containerschiff

text: Die deutsche Reederei "Hapag-Lloyd AG", von 1976 bis 1983 noch größte Containerschiffsreederei der Welt, war seit vielen Jahren nicht mehr unter den „Top 10“ der Rangliste. Im August 2005 wurde die Übernahme von CP Ships durch Hapag-Lloyd bekanntgegeben. Hierzu bedurfte es einer Kapitalerhöhung von einer Milliarde Euro. Hapag-Lloyd rückte damit auf Platz 6 der großen Container-Reedereien.


title: Containerschiff

text: Am 11. Mai 2005 wurde offiziell bekanntgegeben, dass Mærsk-Sealand für 2,96 Milliarden US-Dollar (entspr. 2,3 Mrd. Euro) P&O Nedlloyd übernehmen wollte. Die P&O-Nedlloyd-Aktie war am 10. Mai mit 41 US-Dollar bewertet, Mærsk-Sealand bot den Aktionären in einem bis zum 5. August 2005 terminierten Übernahmeangebot 57 US-Dollar pro Aktie. Mitte August 2005 war die Übernahme abgeschlossen. Die P&O Nedlloyd existiert seit Februar 2006 nicht mehr. Sie wurde vollständig in die „Mærsk Line“ integriert. Durch die Übernahme erhöhte der Marktführer Mærsk seinen Marktanteil von 12 auf 18 Prozent am Weltcontainerverkehr.


title: Containerschiff

text: 1969 erfolgte auf der Route "Europa–Australien/Neuseeland" die Umstellung des Liniendienstes auf Containerverkehr mit Schiffen der zweiten Generation ("ANZECS"-Dienst). Er wurde durch Hapag-Lloyd, Deutschland, der Overseas Containers Limited (OCL), Großbritannien (ein Zusammenschluss von fünf bedeutenden englischen Linienreedereien), der Associated Container Transportation (ACT), Großbritannien, der Nedlloyd, Niederlande, der Australian National Line und der New Zealand Shipping Company gegründet.


title: Containerschiff

text: Die wichtigste und ladungsstärkste Schifffahrtsverbindung ist die "Europa–Fernost"-Route. 1968 wurde von den großen Linienreedereien die Umstellung auf den Containerverkehr beschlossen.


title: Containerschiff

text: Hier gab es ab 1971 die erste große Allianz, den "TRIO-Dienst" (von Reedereien aus drei Ländern gegründet). Die Umstellung auf Containerverkehr bedeutete für die damalige Zeit ein solch großes Investitionsvolumen, dass keine Reederei es allein finanzieren konnte oder wollte. Es wurden hier die damals größten und schnellsten Containerschiffe der 3. Generation in der Zeit von November 1971 bis Juli 1973 in Fahrt gesetzt. Der TRIO-Dienst wurde durch die Reedereien NYK Line / Japan (3, ab 1976 4 Schiffe), Mitsui O.S.K. Lines / Japan (2, ab 1977 3 Schiffe), Hapag-Lloyd / Deutschland (4, ab 1981 5 Schiffe), Overseas Container Line (OCL) / Großbritannien (5, ab 1989 7 Schiffe; wurde später von P&O übernommen) und Ben Line-Ellerman / Großbritannien (3 Schiffe) gebildet. Der "TRIO"-Dienst wurde Anfang 1991 aufgelöst, wobei jedoch die Hapag-Lloyd AG und die NYK Line weiterhin mit anderen Reedereien zusammenarbeiten.


title: Containerschiff

text: Die zweite Gruppe war ab 1972 der "Scandutch Service" der Reedereien Wilh. Wilhelmsen / Norwegen, Det Østasiatiske Kompagni (EAC) / Dänemark, Broström / Schweden und Nedlloyd / Niederlande. CGM / Frankreich trat 1973 bei und "Malaysian Intern. Shipping Co." (MISC) 1977. Auch diese Allianz wurde 1991 beendet.


title: Containerschiff

text: Die dritte Allianz wurde 1975 gegründet mit dem "ACE-Dienst" (Asian Container Europe) der Reedereien K-Line / Japan, Orient Overseas Container Line (OOCL) / Hongkong, Neptune Orient Lines (NOL) / Singapur und Compagnie Maritime Belge (CMB) / Belgien.


title: Containerschiff

text: Von 1991 bis 1996 gab es eine Allianz zwischen Mærsk Line und P&O. Von 1996 an arbeitete Marktführer Mærsk Line aber mit der amerikanischen Sea Land Corp. global zusammen. Die Ergänzung war so günstig, dass Mærsk die US-Reederei 1999 fast komplett übernommen hat.


title: Containerschiff

text: 1991 begannen die drei skandinavischen Reedereien sowie Ben Line und Ellermann den BEN-EAC-Dienst. Der BEN-EAC-Dienst wurde 1993 komplett von Mærsk-Line übernommen.


title: Containerschiff

text: Von 1996 bis 2001 gab es die "Global Alliance" der Reedereien Hapag-Lloyd AG, NYK Line, NOL und P&O. Royal Nedlloyd trat nach der Fusion mit P&O 1997 bei.


title: Containerschiff

text: 1977 begann der Containerverkehr auf der Route "Europa–Südafrika", genannt "SAECS"-Dienst, gegründet durch die Reedereien Deutsche Afrika Linien (Hamburg), "Compagnie Maritime Belge", "Royal Nedlloyd", "Overseas Container Line" (später P&O) und Safmarine, Südafrika. Hier wurden neun moderne 2400 TEU Zweischrauben-Containerschiffe eingesetzt. Dieser Dienst wird auch heute noch von Mærsk Line, Safmarine, CGM (nur bis Ende der 1990er Jahre), und Deutsche Afrika Linie bedient, seit Februar 2006 ist Mitsui-OSK Lines noch hinzugetreten. Inzwischen werden moderne 4500–5000-TEU-Schiffe (Sling 1) sowie 1800-TEU-Schiffe (Sling 2) eingesetzt.


title: Containerschiff

text: Reederei-Allianzen müssen von der amerikanischen Federal Maritime Commission anerkannt werden, außerdem gibt es die Wettbewerbsbehörde in Singapur.


title: Containerschiff

text: Containerschiffe im deutschen Management mit Stand 2004 bis zu einer Größe von 7500 TEU wurden in einer illustrierten Flottenliste als Buch mit Schiffsliste und Federzeichnungen veröffentlicht.


title: Containerschiff

text: Der Dokumentarfilm „Stählerne Einsamkeit“ von Gabriel Pielke zeigt die Arbeits- und Lebensbedingungen der Schiffsbesatzung an Bord der 300 m langen und 40 m breiten MS EVER CONQUEST mit einer Ladekapazität von ca. 8.000 TEU als eines der größten und modernsten Containerschiffe der NSB Niederelbe Schiffahrtsgesellschaft in 2006–2007 im EVERGREEN – Liniendienst zwischen der Volksrepublik China und Europa und veranschaulichte somit u. a. auch die an Land eher unbekannte Arbeits- und Lebensumgebung von Seeleuten als insbesondere der Internationalen Seeschiffahrts-Organisation IMO allgemein bekannten „Entstehungsort“ auch von Seafarer Fatigue in der modernen Berufsschifffahrt.


title: Containerschiff

text: 2008 (in diesem Jahr endete eine Blütezeit und eine mehrjährige Schifffahrtskrise begann) wurde ein Containerschiff durchschnittlich nach 27 Jahren verschrottet. 2015 wurde ein Containerschiff durchschnittlich nach 22 Jahren verschrottet.


title: Die Bourne Identität

text: Die Bourne Identität (Originaltitel: "The Bourne Identity") ist eine Literaturverfilmung aus dem Jahr 2002 des Regisseurs Doug Liman nach dem gleichnamigen Roman von Robert Ludlum. In den Hauptrollen des Agenten-Thrillers sind Matt Damon und Franka Potente zu sehen. Es handelt sich um den ersten Teil der Bourne-Filmreihe, woraufhin später die Fortsetzungen "Die Bourne Verschwörung" (2004), "Das Bourne Ultimatum" (2007), "Das Bourne Vermächtnis" (2012) und "Jason Bourne" (2016) folgten.


title: Die Bourne Identität

text: Zu Beginn des Films ziehen italienische Fischer einen bewusstlosen Mann aus dem Mittelmeer. Er hat keine Erinnerung an sein früheres Leben, dafür aber zwei Kugeln im Rücken, unter der Haut ein Laserimplantat mit der Nummer eines Schweizer Bankschließfachs und eine enorm gute Auffassungsfähigkeit. Auf der Suche nach seiner Identität findet er in Zürich im Bankschließfach eine Waffe, ein halbes Dutzend gefälschter Reisepässe und Banknoten verschiedener Währungen in großen Mengen. Im ersten Pass, einem US-amerikanischen, der separat von den anderen oben im Koffer liegt und den er als erstes aufschlägt, steht der Name "Jason Bourne".


title: Die Bourne Identität

text: Mit Hilfe der deutschen Weltenbummlerin Marie macht sich Jason auf den Weg nach Paris, wo er früher gearbeitet haben muss. Er merkt, dass er über außergewöhnliche Nahkampffähigkeiten und eine ebensolche Beobachtungsgabe verfügt, die er früher sehr systematisch erworben haben muss. Die Concierge an der Adresse aus dem US-amerikanischen Pass in Paris erkennt ihn sofort. Während er sich in seiner alten Wohnung umsieht, wird er von einem Killer überfallen. Dieser wird im Nahkampf von Jason zurückgeschlagen. Der Killer weigert sich, seine Auftraggeber preiszugeben und stürzt sich schließlich aus dem Fenster. Jason und Marie fliehen und kommen sich auf der Flucht näher, während der CIA-Abteilungsleiter Alexander Conklin mit einem großen Agentenaufgebot die beiden jagt.


title: Die Bourne Identität

text: Jason und Marie, inzwischen verliebt, fliehen zu Maries Bekanntem Eamon aufs Land. Aber auch dort wird Jason von einem CIA-Killer aufgespürt, der sich „Der Professor“ nennt. Die beiden zum Töten ausgebildeten Männer liefern sich ein Duell in freier Natur, bei dem Jason den „Professor“ tötet. Eamon fährt mit seinen Kindern und Marie davon, die nach Aufforderung Jasons nur widerwillig mitfährt, um unterzutauchen. Jason fährt alleine nach Paris zurück. Dort trifft er Conklin, den er mit vorgehaltener Waffe zum Reden bewegt.


title: Die Bourne Identität

text: Durch einige Informationen, die Conklin ihm gibt, erinnert sich Jason, dass er einen afrikanischen Ex-Diktator auf dessen Yacht im Mittelmeer töten sollte, es aber nicht übers Herz brachte, dies vor dessen Kindern zu tun, und flüchtete. Auf der Flucht trafen ihn zwei Kugeln, und er stürzte ins Wasser.


title: Die Bourne Identität

text: Die Erkenntnis, dass er ein Auftragskiller der CIA mit der perfekt konstruierten Scheinidentität von Jason Bourne ist, trifft ihn hart. Er war Teil einer hochgeheimen Operation der CIA, des sogenannten Treadstone-Projekts.


title: Die Bourne Identität

text: Bourne schlägt Conklin nieder, schaltet noch drei andere Agenten aus, die es auf ihn abgesehen haben, und flieht. Kurz darauf folgt ihm Conklin, der aber von einem anderen CIA-Killer liquidiert wird, da sein Vorgesetzter, Ward Abbott, das Scheitern des Projekts „Treadstone“ vertuschen will.


title: Die Bourne Identität

text: Anschließend wird der für das Treadstone-Projekt zuständige Abbott vor ein CIA-Untersuchungskomitee geladen. Dort behauptet er, das Treadstone-Projekt sei ein Projekt zur Ausbildung neuer Agenten, das sich aus finanziellen Gründen nicht gelohnt habe. Das Untersuchungskomitee akzeptiert diese Lüge ohne weitere Nachfragen und geht zum nächsten Thema, dem Blackbriar-Programm, über. (Dieses Programm wird im dritten Teil – Das Bourne Ultimatum – aufgegriffen.)


title: Die Bourne Identität

text: Marie ist inzwischen in Griechenland untergetaucht und betreibt eine Motorroller-Vermietung im kleinen Urlaubsort Mykonos. Der Film endet damit, dass Jason eines Tages an ihrer Tür steht und sich beide in die Arme fallen.


title: Die Bourne Identität

text: Das Budget des Filmes betrug 60 Millionen US-Dollar. Weltweit spielte er mehr als 214 Millionen US-Dollar ein.


title: Die Bourne Identität

text: Der Film spielt zwar teilweise in Zürich, jedoch wurden diese Szenen aus Kostengründen in Prag gedreht. Deshalb wurden dort Telefonzellen, Restaurants und andere Objekte originalgetreu nachgebaut. Die gezeigten Straßenbahnen tragen zwar die Farben ihrer Zürcher Pendants (blau und weiß) und sollen eine gewisse Echtheit vortäuschen, es handelt sich aber um Bahnen des tschechischen Herstellers ČKD Tatra Typ T3.


title: Die Bourne Identität

text: "Die Bourne Identität" sollte ein untypischer Actionfilm werden, weshalb das Agentenleben hier wesentlich realistischer als in Filmserien wie "James Bond" oder "" dargestellt wird. Statt computeranimierter Zeitlupen-Action nach "Matrix"-Art setzt man auf „handfeste“ Nahkampfszenen. Waffen müssen wie im wirklichen Leben nachgeladen werden und Autos explodieren nicht gleich, wenn sie zusammenstoßen. Manche Szenen bewegen sich dennoch hart am Rande der Realität, z. B. wenn Bourne am Ende des Films in einem Treppenhaus mitsamt einer Leiche vier Stockwerke in die Tiefe springt, im freien Fall einen Gegner mit einem gezielten Kopfschuss tötet und anschließend fast unbeschadet auf der Leiche landet.


title: Die Bourne Identität

text: Im Vergleich zur Buchvorlage aus dem Jahr 1980 und der ersten Verfilmung, "Agent ohne Namen" (1988) mit Richard Chamberlain, wurde die Figur des Jason Bourne stark verjüngt und die Geschichte der technischen und politischen Entwicklung des neuen Jahrhunderts angepasst. Genau genommen kann nicht von einer Literaturverfilmung gesprochen werden, da Roman- und Filmhandlung bis auf die Namen einiger Charaktere und die Ausgangssituation eines Agenten mit Amnesie wenig miteinander zu tun haben.


title: Die Bourne Identität

text: Der Erfolg des ersten Teils zog 2004 die Fortsetzung "Die Bourne Verschwörung" nach sich, die ein ähnlicher Erfolg wurde. Der dritte Teil, "Das Bourne Ultimatum" feierte am 15. August 2007 in London Premiere. Der Film erschien am 6. September 2007 in den deutschen Kinos.


title: Die Bourne Identität

text: Am 13. September 2012 startete in Deutschland der vierte Film "Das Bourne Vermächtnis". Der Film knüpft nicht an die bisherige Handlung an wie die bisherigen Fortsetzungen, sondern ergänzt diese vielmehr um eine Seitenhandlung.


title: Die Bourne Identität

text: 2016 wurde mit "Jason Bourne" ein weiterer Teil der Reihe veröffentlicht, die Regie übernahm Paul Greengrass und in der Hauptrolle ist erneut Matt Damon zu sehen.


title: Die Bourne Identität

text: Die Fernsehserie "Treadstone" (2019) beschäftigt sich mit der Entstehungsgeschichte des zugrunde liegenden Programms und ist in den 1970er Jahren angesiedelt.


title: Die Bourne Identität

text: Der Film wurde im deutschen Free-TV am 13. November 2005 um 20:15 Uhr auf RTL ausgestrahlt. Den Film sahen insgesamt 6,08 Millionen Zuschauer bei einem Marktanteil von 17,1 Prozent zu. In der werberelevanten Zielgruppe waren es 4,26 Millionen Zuschauer bei 27,0 Prozent Marktanteil.


title: Baum des Lebens

text: Der Baum des Lebens (auch Lebensbaum oder Weltenbaum) ist ein in der Religionsgeschichte verbreitetes Symbol und Mythenmotiv. Es hängt mit mythologisch-religiösen Umdeutungen von Baumkulten (heilige Bäume) und Fruchtbarkeitssymbolik sowie mit Schöpfungsmythos und Genealogie zusammen. Der Lebensbaum gehört zur Mythologie vieler Völker und ist ein altes Symbol der kosmischen Ordnung.


title: Baum des Lebens

text: Er steht als Weltachse ("axis mundi") im Zentrum der Welt. Seine Wurzeln reichen tief in die Erde und seine Wipfel berühren oder tragen den Himmel. Somit verbindet er die drei Ebenen Himmel, Erde und Unterwelt.


title: Baum des Lebens

text: In der westlichen Welt ist der Baum des Lebens in der Bibel die weitestverbreitete Vorstellung dieses Baumes.


title: Baum des Lebens

text: Unterschiedlich war jedoch die Vorstellung, wie viele Ebenen beziehungsweise Welten es gibt. Von drei (Himmel, Erde, Unterwelt) bis hin zu beispielsweise neun Welten (Germanen). Manche Völker stellten sich auch vor, dass seine Spitze bis zum Polarstern reicht. In verschiedenen Kulturen wurden unterschiedliche Baumarten mit dem Weltenbaum verbunden, zum Beispiel die Birke, Eiche, Eibe oder Esche.


title: Baum des Lebens

text: In der Regel bevölkern mythische Tiere den Weltenbaum. Bei indogermanischen Völkern sitzt häufig ein Adler in der Krone und eine Schlange befindet sich unten am Baum. In der indischen, germanischen und slawischen Mythologie herrscht Streit zwischen diesen beiden Tieren. Im minoischen Kulturkreis ist es hingegen der Himmelsstier, der in stoisch kreisendem Lauf die Weltenachse dreht.


title: Baum des Lebens

text: In den meisten alten Kulturen und Religionen wurden Bäume oder Haine als Sitz der Götter oder anderer übernatürlicher Wesen verehrt. So spielt der Baum in der Mythologie auch als Lebensbaum (zum Beispiel die Sykomore bei den Ägyptern oder der Baum des Lebens in der jüdischen Mythologie), als Baum der Unsterblichkeit (der Pfirsichbaum in China) oder als Symbol des Erwachens im Buddhismus (der Bodhibaum) eine Rolle. In der babylonischen Mythologie erstreckt Xixum seine Zweige bis in den Himmel, während seine Wurzeln tief in der Unterwelt sind. Sein Stamm symbolisiert die Verbindung der Sphären.


title: Baum des Lebens

text: Im Schöpfungsbericht im ersten Buch Mose ist der Baum des Lebens ein Baum in der Mitte des Paradieses, der ewiges Leben schenkt, wenn man von seinen Früchten isst. Adam und Eva werden aus dem Paradies vertrieben, damit sie nicht auch noch vom Baum des Lebens essen können, nachdem sie bereits vom Baum der Erkenntnis gegessen hatten.


title: Baum des Lebens

text: In einem vom alten Mesopotamien bis Indien grundlegenden Mythos reicht der Weltenbaum auf dem Gipfel des Weltenbergs (in Indien Meru) vertikal von der Unterwelt bis in den Himmel, wo die Götter wohnen, und wohin die Vögel fliegen, in den Wipfeln des Baumes sitzen. Zugleich symbolisiert dieser Baum das Zentrum der vier Weltgegenden in einem kosmogonischen Modell, gelegentlich durch vier kleinere Bäume in den vier Weltgegenden ergänzt. Der Baum mit Vögeln ist auch ein Fruchtbarkeitssymbol und steht für die periodische Erneuerung des Lebens, abgebildet bereits auf bronzezeitlichen Siegeln und Amuletten von Tilla Tepe im heutigen Afghanistan ab Mitte des 3. Jahrtausends v. Chr. Mit demselben Motiv von Vögeln in der Baumkrone wurden in dieser Nekropole auch goldene Königskronen aus den ersten Jahrhunderten v. Chr. gefunden.


title: Baum des Lebens

text: Kalpavriksha ist ein glückverheißender Himmelsbaum in der indischen Mythologie, der in Indien verehrt wird und an mittelalterlichen Tempeln aus Java abgebildet ist.


title: Baum des Lebens

text: Das als „heiliger Baum“ bezeichnete Motiv auf assyrischen Reliefs besteht aus einem vertikalen Pfosten mit Knoten an mehreren Stellen, von denen horizontale Verzweigungen abgehen. Das Motiv wurde als Lebensbaum, Dattelpalme oder als Kultobjekt gedeutet.


title: Baum des Lebens

text: Im klassischen Schamanismus spielt der Weltenbaum eine große Rolle. Zum einen ist er das Zentrum der Welt, zum anderen führt der Weg zu ihm zurück bis an den Beginn der Schöpfung. Damit verbindet er die reale Welt mit der vormaligen Welt im Urzustand, die noch nicht vom Himmel getrennt war. Über den Weltenbaum kann der Schamane mit dem Schöpfungszentrum Verbindung aufnehmen und einen Flug in die Reiche der Geister und Götter antreten. Zuweilen wird diese Verbindung zwischen den Welten auch durch einen Fluss gekennzeichnet. Dann gelangt der Schamane bei seiner Seelenreise in einem Boot über diesen Fluss in die Geisterwelt. Der Weltenbaum dient auch als Ruhestätte verstorbener Schamanen, von der aus die Seele den Körper verlässt, um in das Reich der Geister zu gelangen.


title: Baum des Lebens

text: In Grimms Märchen als Baum mit goldenen Äpfeln, wobei teilweise auch explizit vom "Baum des Lebens" die Rede ist:


title: Baum des Lebens

text: Der "Lebensbaum" ist eine Form des Ornaments. Die Darstellung des Lebensbaums hat sich im Laufe der Zeit wesentlich geändert. Wurde ursprünglich noch der ganze Baum dargestellt, waren es zwischenzeitlich nur die Äste, später nur mehr Stängel oder Blumensträuße, die meist aus einer Vase herausragten. Häufig werden diese dekorativen Elemente zusammen mit Adam und Eva, mit Tierpaaren oder aus einem Herz heraus wachsend dargestellt.


title: Ousmane Dembélé

text: Masour Ousmane Dembélé (* 15. Mai 1997 in Vernon) ist ein französischer Fußballspieler. Der Flügelstürmer spielt seit August 2017 beim FC Barcelona. 2018 wurde er mit der französischen Nationalmannschaft in Russland Weltmeister.


title: Ousmane Dembélé

text: Dembélé begann das Fußballspielen im Jahr 2004 in Évreux beim AM Madeleine. Ab Juli 2009 war er rund 15 Monate beim Évreux FC aktiv, bei dem er auch Futsal spielte. Anschließend wechselte er in die Jugendabteilung des bretonischen Clubs Stade Rennes. Dort kam er ab der Saison 2014/15 für dessen zweite Mannschaft in der fünftklassigen Championnat de France Amateur 2 zum Einsatz. In seiner ersten Spielzeit erzielte Dembélé 13 Tore bei 18 Einsätzen.


title: Ousmane Dembélé

text: Nach vier Spielen in der Saison 2015/16 wurde Dembélé zur ersten Mannschaft hochgezogen. Am 6. November 2015 debütierte er beim 2:0-Sieg gegen den SCO Angers in der Ligue 1, nachdem er in der 86. Minute für Kamil Grosicki eingewechselt worden war. Zwei Wochen später gab Dembélé beim 2:2 im Heimspiel gegen Girondins Bordeaux sein Startelfdebüt und erzielte das Tor zur 1:0-Führung. Am 6. März 2016 traf er beim 4:1-Heimsieg gegen den FC Nantes dreimal. Nachdem er in seiner ersten Profisaison 12 Tore in 26 Erstligaspielen erzielt hatte, wurde Dembélé im Mai 2016 von den Spielern der Ligue 1 zum besten Nachwuchsspieler der Spielzeit 2015/16 gewählt.


title: Ousmane Dembélé

text: Zur Saison 2016/17 wurde Dembélé mit einer Vertragslaufzeit bis 30. Juni 2021 von Borussia Dortmund verpflichtet. Am 27. August 2016 debütierte er beim 2:1-Heimsieg gegen den 1. FSV Mainz 05 in der Bundesliga. Sein erstes Tor erzielte Dembélé am 20. September 2016 beim 5:1-Auswärtssieg gegen den VfL Wolfsburg. Im DFB-Pokal-Halbfinalspiel gegen den FC Bayern München am 26. April 2017 erzielte er den Siegtreffer zum 3:2 für den BVB, der zum Tor des Monats April gewählt wurde. Auch beim 2:1-Sieg im Finale gegen Eintracht Frankfurt am 27. Mai 2017 traf Dembélé einmal und gewann mit seiner Mannschaft den Pokal. In seiner ersten Bundesligasaison erzielte er in 32 Spielen 6 Tore und gab 12 Torvorlagen. Daher wurde er von der Vereinigung der Vertragsfußballspieler als Newcomer der Saison geehrt und in die VDV 11 berufen.


title: Ousmane Dembélé

text: Nachdem er vom FC Barcelona als Ersatz des für die Rekordablösesumme in Höhe von 222 Mio. Euro zu Paris Saint-Germain abgewanderten Neymar umworben worden war, fehlte Dembélé am 10. August 2017 unentschuldigt beim Dortmunder Mannschaftstraining. Daraufhin wurde er vom Trainings- und Spielbetrieb suspendiert. Am 25. August einigte sich der FC Barcelona mit Borussia Dortmund auf einen Transfer Dembélés für eine Ablösesumme in Höhe von 105 Mio. Euro, die ihn gemeinsam mit Paul Pogba hinter Neymar zum bis dahin zweitteuersten Transfer der Fußballgeschichte machte und sich durch Bonuszahlungen um rund 40 Prozent, also 42 Mio. Euro, auf insgesamt 147 Mio. Euro erhöhen kann. Beim FC Barcelona erhielt Dembélé einen Fünfjahresvertrag. Die festgelegte Ablösesumme bei vorzeitigem Ausstieg beträgt 400 Mio. Euro. Am 28. August wurde er im Camp Nou, der Heimspielstätte des FC Barcelona, vorgestellt.


title: Ousmane Dembélé

text: Sein Debüt in der Primera División gab er am 9. September 2017, dem dritten Spieltag der Saison 2017/18, beim 5:0-Sieg des FC Barcelona im Stadtderby gegen Espanyol Barcelona. Beim Stand von 3:0 wurde er in der 68. Minute für Gerard Deulofeu eingewechselt und bereitete den Schlusstreffer von Luis Suárez vor. Am 16. September 2017 zog sich Dembélé in seinem zweiten Ligaspiel, dem 2:1-Sieg gegen den FC Getafe, einen Riss des Musculus biceps femoris zu und fiel für dreieinhalb Monate aus. Sein Comeback gab er mit seiner Einwechslung in die Achtelfinal-Partie der Copa del Rey am 4. Januar 2018 gegen Celta Vigo. Am Saisonende gewann Dembélé mit Barcelona den nationalen Pokal sowie die Meisterschaft. Auch in der Spielzeit 2018/19 wurde er mit den Katalanen spanischer Meister.


title: Ousmane Dembélé

text: Nach der Saison 2021/22 lief sein Vertrag zunächst aus und Dembélé war einige Tage vereinslos. Mitte Juli 2022 einigte er sich mit dem FC Barcelona noch während der Vorbereitung auf die Saison 2022/23 auf einen neuen Vertrag bis zum 30. Juni 2024.


title: Ousmane Dembélé

text: Dembélé spielte achtmal für die französische U17-Nationalmannschaft und erzielte dabei vier Tore. Im Oktober 2014 kam er auf drei Einsätze für die U18-Auswahl, Ende März 2015 absolvierte er zwei weitere Länderspiele. Im November 2015 kam Dembélé dreimal für die U19-Nationalmannschaft zum Einsatz. Am 24. März 2016 debütierte er beim 2:0-Sieg gegen Schottland in der U21-Nationalmannschaft, für die er insgesamt viermal auflief.


title: Ousmane Dembélé

text: Am 1. September 2016 gab Dembélé beim 3:1-Sieg im Freundschaftsspiel gegen Italien sein Debüt für die französische A-Nationalmannschaft, nachdem er in der 63. Minute für Antoine Griezmann eingewechselt worden war. Sein erstes Tor erzielte Dembélé am 13. Juni 2017 beim 3:2-Sieg im Testspiel gegen England. Im Mai 2018 wurde Dembélé in den französischen Kader für die Weltmeisterschaft 2018 in Russland berufen. Im Turnier kam er viermal zum Einsatz und wurde mit seiner Mannschaft nach einem über Kroatien Weltmeister.


title: Ousmane Dembélé

text: Bei der Europameisterschaft 2021 gelangte er mit der französischen Auswahl bis ins Achtelfinale, ehe Frankreich dort gegen die Schweiz im Elfmeterschießen ausschied.


title: Ousmane Dembélé

text: Im Juli 2021 war er zusammen mit Antoine Griezmann in eine Kontroverse um rassistisches Verhalten in Japan verwickelt.


title: John David Washington

text: John David Washington (* 28. Juli 1984 in Toluca Lake, Kalifornien) ist ein US-amerikanischer Schauspieler und ehemaliger American-Football-Spieler. Er hatte vier Jahre als Runningback für die Sacramento Mountain Lions in der United Football League (UFL) gespielt, bevor er sich der Schauspielerei widmete.


title: John David Washington

text: Washington wurde in Toluca Lake, Kalifornien als erstes von vier Kindern von Denzel Washington und Pauletta Washington (geb. Pearson) geboren. Er besuchte die Campbell Hall School in Los Angeles und spielte dort neben American Football auch Basketball. Washington spielte danach Football am Morehouse College in Atlanta. Dort stellte er als Senior mit 1198 erlaufenen Yards und neun Touchdowns einen neuen Schulrekord auf. Er wurde 2005 von D2Football.com zum „National Player of the Week“ gekürt.


title: John David Washington

text: Nachdem er im NFL Draft 2006 nicht ausgewählt worden war, unterschrieb Washington am 1. Mai 2006 als Free Agent einen Vertrag bei den St. Louis Rams, wurde jedoch noch vor Saisonbeginn wieder entlassen, um nur drei Tage später in den Practice Squad der Rams aufgenommen zu werden. Er spielte 2007 für die Hamburg Sea Devils in der NFL Europe und wechselte während der Saison zu Rhein Fire.


title: John David Washington

text: Washington wurde beim ersten Draft der United Football League 2009 von den "California Redwoods" (später "Sacramento Mountain Lions") ausgewählt und unterschrieb am 18. August seinen Vertrag. Er spielte die folgenden vier Spielzeiten für die Mountain Lions, bis sich die Liga 2012 auflöste.


title: John David Washington

text: Washington spielte von 2015 bis 2019 in der HBO-Comedy-Serie "Ballers" die Rolle des "Ricky Jerret". Er spielt die Hauptrolle in Spike Lees Drama "BlacKkKlansman", das im Mai 2018 bei den Filmfestspielen in Cannes seine Premiere feierte. Bereits im Alter von sechs Jahren hatte er eine kleine Rolle in Spike Lees "Malcolm X", in dem sein Vater die Titelrolle verkörperte. Ebenfalls 2018 war er auch in "Ein Gauner & Gentleman" zu sehen. Im Jahre 2020 übernahm er in Christopher Nolans Actionfilm "Tenet" die Hauptrolle. In David O. Russells Film "Amsterdam" ist er neben Christian Bale und Margot Robbie in einer der Hauptrollen zu sehen.


title: John David Washington

text: Ende Juni 2020 wurde John David Washington ein Mitglied der Academy of Motion Picture Arts and Sciences.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Bang Boom Bang ist eine deutsche Filmkomödie aus dem Jahr 1999. Der Film spielt in Unna in Westfalen, das neben Dortmund zugleich einer der Drehorte war. Mit "Bang Boom Bang" schaffte Peter Thorwarth mit fast einer halben Million Zuschauern seinen Durchbruch als Regisseur.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Zusammen mit den Filmen "Was nicht passt, wird passend gemacht" (2002) und dem weniger erfolgreichen "Goldene Zeiten" (2006), die ebenfalls von Peter Thorwarth stammen, bildet Bang Boom Bang die sogenannte Unna-Trilogie.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Während der Film ab 12 freigegeben ist, wurde die DVD ab 16 eingestuft. Grund dafür ist das Bonusmaterial.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Der Gelegenheitsgauner Keek steckt in Schwierigkeiten, nachdem er einen großen Teil der Beute aus einem Bankraub bei Pferdewetten verspielt hat, obwohl das Geld seinem inhaftierten Kumpel Karlheinz „Kalle“ Grabowski zustünde. Dieser hat Keek unter der Bedingung nicht verraten, dass er nach seiner Haftentlassung 90 % der Beute bekommt. Noch im Gefängnis bestellt sich Kalle beim Kriminellen Ratte für 40.000 DM einen Mercedes 500 SEC fragwürdiger Herkunft, den Keek abholen soll. Da derzeit das nötige Geld für die Karosse fehlt, linkt Keek eine dänische Autohehlerbande mit falschen 200-DM-Scheinen, die er von seinem Kumpel Hilmi hat. Währenddessen sieht Kalle im Gefängnis einen von Keek mitgebrachten Pornofilm an, den Keeks Freund Franky gedreht hat. Als Kalle in dem Porno jedoch seine Ehefrau Manuela mit Franky in Aktion sieht, rastet er aus, misshandelt seinen Zellengenossen und flieht aus dem Gefängnis. Wenig später steht er unerwartet vor Keeks Haustür, um seinen Mercedes abzuholen und sich an Franky zu rächen. Gemeinsam mit Keek macht sich Kalle auf den Weg zu Frankys Videothek, in dessen Keller sich das Pornostudio befindet. Auf der Straße vor dem Gebäude erblickt er den ahnungslosen Franky und überfährt ihn kaltblütig. Anschließend taucht Kalle bei Keek unter, der nun nach einem Ausweg sucht, um schnellstmöglich das Geld für Kalle zu beschaffen.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Am nächsten Abend soll der alkoholabhängige Schlucke im Auftrag seines Chefs Werner Kampmann allein in dessen Spedition eindringen und einen Einbruch vortäuschen, da Kampmann die Versicherung betrügen will. Die bei ihm eingelagerte Ware, bei der es sich um Laptops handelt, hat Kampmann bereits an rumänische Hehler verkauft. Schlucke hat jedoch großspurig von „seinem Plan“ berichtet, bei dem es angeblich viel zu holen gebe, wodurch auch Ratte davon erfahren hat und Keek seine Chance sieht, das Geld für Kalle zu beschaffen. In der folgenden Nacht schleichen sich Schlucke und Ratte zusammen mit Keek und dessen Freund, dem Automechaniker Andy, auf Kampmanns Firmengelände und dringen in die Lagerhalle ein. Andy ist von Anfang an gegen den Einbruch, da er deswegen seine Verabredung mit Kampmanns Auszubildender Melanie verpasst. Als sie schließlich die Lagerhalle leer vorfinden, wenden sie sich dem Tresor im Büro der Spedition zu, den Keek aufbohrt. Allerdings befinden sich darin nur Akten.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Schlucke ist plötzlich verschwunden und auch Ratte macht sich davon. Nun rastet Andy wegen des sinnlosen Einbruchs aus, für den er dazu noch sein Rendezvous versäumt hat. Aus Wut über den versauten Abend tritt er gegen die offene Tresortür, die ins Schloss fällt und dabei Keeks Daumen abtrennt. Dieser liegt nun im Tresor, der sich nicht mehr öffnen lässt. Kurzerhand binden sie eine Kette um den Tresor und reißen ihn mit Keeks Auto aus der Verankerung, um ihn zur Werkstatt von Andys Chef Willi zu schleifen. Auf dem Weg dorthin werden sie mit dem Tresor im Schlepptau geblitzt, woraufhin Andy seiner Wut freien Lauf lässt und den Blitzkasten demoliert. Andys Chef kann schließlich den Tresor aufbrennen und lässt ihn anschließend verschwinden, während sich Keek von Andy ins Krankenhaus fahren und seinen Finger wieder annähen lässt. Aus den Tresorakten erfährt Andy zudem, dass sein „väterlicher Freund“ und Präsident seines Fußballvereins Kampmann ihn im Glauben einer irreparablen Knieverletzung gelassen hat, um Geld von einer Versicherung zu kassieren.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Am nächsten Tag versuchen Keek und Andy, Kampmann mit den Akten aus seinem Tresor zu erpressen. Nach einer geplatzten Geldübergabe – Kampmann betrügt die beiden mit einem Koffer voller alter Zeitungen – rastet Andy abermals aus und tritt gegen den Kofferraum von Keeks mintgrünem Ford Taunus. Beide sind entsetzt, als sich nach dem Tritt die Heckklappe öffnet und sie den toten Schlucke im Kofferraum entdecken. Nachdem sie ihn im Wald begraben haben, begeben sie sich zu Ratte, in dem Glauben, dass dieser Schlucke umgebracht hat. Laut dessen Darstellung ist Schlucke jedoch erstickt. Keek und Andy finden heraus, dass Schlucke beim Einbruch im Tresor den Schlüssel zu einem Schließfach an sich nahm und dabei von Ratte erwischt wurde. Um den Schlüssel verschwinden zu lassen, versuchte Schlucke ihn vermutlich herunterzuschlucken und erstickte daran. Keek und Andy graben daraufhin Schluckes Leiche wieder aus und finden tatsächlich den Schlüssel. In dem Schließfach am Flughafen Dortmund befindet sich Kampmanns Schwarzgeld aus dem Geschäft mit den Rumänen, weshalb dieser bereits gemeinsam mit seinem Sohn Mark vor Ort ist und die Schließfächer im Auge hat.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Am Flughafen kommt es zum Showdown: Bei den Schließfächern treffen Keek und Andy sowohl auf Kalle als auch auf Kampmann. Im darauf einsetzenden Chaos wird Kampmann von Kalle angeschossen, woraufhin Kalle wiederum von Zivilfahndern erschossen wird, die ihn observiert hatten. Im Schließfach findet sich nicht Kampmanns Schwarzgeld, sondern lediglich eine Sporttasche voller Erotikhefte, weshalb Keek und Andy unbescholten erscheinen.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Wie sich für den Zuschauer später herausstellt, hat Kampmanns ehemalige Auszubildende Melanie das Geld bereits Tage zuvor entwendet und zwar mit Hilfe einer Langzeit-Videoüberwachung des Zahlenschlosses. Melanie befindet sich mit einer Freundin während der Schießerei ebenfalls am Flughafen. Man sieht, wie sie für einen Flug nach Mallorca einchecken und das Geld in ihrem Handgepäck haben. Während des Abspannes wird gezeigt, wie Melanie und Maike auf Mallorca eine gute Zeit haben.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Das Budget wurde auf rund 5 Millionen D-Mark geschätzt. Gedreht wurde an 39 bis 40 Drehtagen im Zeitraum vom 25. August bis zum 20. Oktober 1998, die Produktion dauerte bis eine Woche nach Drehende an. Am 26. August 1999 feierte der Film seine Premiere in Deutschland, am 23. November 1999 wurde er beim Festival Internacional de Cine de Mar del Plata in Argentinien gezeigt. An den deutschen Kinokassen wurden rund 455.000 Besucher gezählt. Am 18. September 2000 erschien der Film in Deutschland auf DVD und VHS.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Der Film wurde in Unna, Köln und Dortmund sowie an dem an der Stadtgrenze liegenden Flughafen Dortmund in Holzwickede gedreht, wo an einer Tankstelle und einem Baumarkt gefilmt wurde.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Der Soundtrack erschien am 30. August 1999 bei Sing Sing Records und BMG Musik Berlin. Die meisten der im Film zu hörenden Songs stammen von den H-Blockx und wurden auf dem gleichnamigen Soundtrack „Bang Boom Bang“ veröffentlicht. Jan Löchel, Musikproduzent aus Münster und langjähriger Freund von Henning Wehland von den H-Blockx, war an der Produktion des Soundtracks beteiligt.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Zudem singen Keek und Andy im Auto den Titel „Mit 18“ von Marius Müller-Westernhagen mit, welcher jedoch auf dem Soundtrack nicht enthalten ist. Müller-Westernhagen hatte bis dato noch nie einen seiner Titel zur Verwendung in einer fremden Kinoproduktion freigegeben, konnte jedoch von Peter Thorwarth auf einer Party binnen fünf Minuten überzeugt werden.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Für das Musikvideo zum Titel „Time Of My Life“ zeichneten ebenfalls Regisseur Peter Thorwarth sowie Kameramann Eckhard Jansen verantwortlich. Dieses Musikvideo ist im Bonusmaterial der DVD enthalten.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Ein 108-seitiges Buch zum Film erschien 1999 im Europa Verlag ebenfalls unter dem Titel „Bang Boom Bang“ (ISBN 978-3-203-84100-7).


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Die "Frankfurter Allgemeine Zeitung" bescheinigte dem „kurzweiligen Film für Männer zwischen fünfzehn und fünfundvierzig“ eigenständiges Lokalkolorit und überzeugende Charaktere.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Die "Süddeutsche Zeitung" urteilte, Regisseur Thorwarth erlaube sich mit großer Liebe zum Detail „Vorlagen, auf denen die Überkorrekten 'klischeehaft' und 'frauenfeindlich' nur ankreuzen müssen“, wobei Sprachrhythmus und Hintergrundgeschichten wichtiger würden als die Handlung. Es entwickele sich das Gefühl, dass man sehr gerne Zeit mit den Figuren verbringe, während es nicht so wichtig sei, was sie genau tun.


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Nach Ansicht des "Lexikons des Internationalen Films" handelt es sich um eine „dramaturgisch unausgegorene, streckenweise zotige Ruhrpottklamotte, deren ordinärer Tonfall genauso aufgesetzt wirkt wie einige nur um des Gags willen inszenierte Zynismen. Holprig geschnitten und teilweise fehlbesetzt, unterhält der Film nur dann, wenn er seinen Humor aus den Bildern entwickelt.“


title: Bang Boom Bang – Ein todsicheres Ding

text: Die Filmbewertungsstelle Wiesbaden hat den Film mit dem Prädikat „wertvoll“ ausgezeichnet. Beim Filmfest München erhielt Peter Thorwarth 1999 den „Director’s Promotional Award“. Im Jahr 2000 wurde der Film beim Bayerischen Filmpreis mit dem „VGF Award“ ausgezeichnet.


title: Culcha Candela

text: Culcha Candela ist eine 2002 gegründete Band des Reggae, Dancehall und Hip-Hop aus Berlin mit internationaler Besetzung, die sich multiethnisch inszeniert. Ihre Liedtexte reichen von ernstem, gesellschaftskritischem Inhalt "(Una cosa…, Schöne neue Welt)" bis hin zu stimmungshebenden Liedern "(Partybus)." Mit etwa drei Millionen verkauften Tonträgern zählt sie zu den erfolgreichsten Bands ihrer Genres in Deutschland.


title: Culcha Candela

text: Culcha Candela selbst legen ihre Gründung auf den 7. Juli 2002 durch die Bandmitglieder Johnny Strange, Itchyban und Lafrotino. Nach und nach kamen noch Larsito, Mr. Reedoo (eig. Hanno Graf), Don Cali (eig. Omar David Römer Duque) und DJ Chino (eig. Matthias Hafemann) dazu. Die unterschiedliche Herkunft der Mitglieder spiegelt sich auch in der Musik wider, so rappen und singen die Bandmitglieder auf Englisch, Deutsch, Spanisch und Patois. In den folgenden Jahren gaben sie zahlreiche Konzerte, im Jahre 2004 kam das Debütalbum "Union Verdadera" heraus, das sogar in die deutschen Charts einstieg.


title: Culcha Candela

text: Die Gruppe war gemeinsam mit Saïan Supa Crew, Gentleman und den Söhnen Mannheims auf Tournee. Im Mai 2005 erschien ein Remix von "Sientelo", dem Reggaeton-Hit des Puertoricaners Speedy und der US-Sängerin Lumidee. Am 12. September 2005 folgte das zweite Album "Next Generation", das auch Anlass für die erste eigene Tour war. Es ähnelt vom Stil her dem Vorgänger, war also größtenteils von Reggae geprägt.


title: Culcha Candela

text: Am 10. August 2007 erschien mit "Hamma!" die Vorabsingle des am 31. August 2007 veröffentlichten dritten Albums "Culcha Candela". Mit dem Direkteinstieg auf Platz 1 am 24. August 2007 gelang der Band überraschend der größte Erfolg ihrer bisherigen Karriere. In den folgenden sechs Wochen konnten sie den ersten Platz in den Singlecharts erfolgreich verteidigen. "Hamma!" erreichte später Platin. Es folgte eine "Hamma!-Tour" im deutschsprachigen Raum. Als zweite Auskopplung aus dem Album erschien "Ey DJ" am 23. November 2007.


title: Culcha Candela

text: Am 14. Februar 2008 vertrat die Band ihre Heimatstadt Berlin mit dem Song "Chica" beim Bundesvision Song Contest in der TUI Arena, bei welchem sie den siebten Platz belegte.


title: Culcha Candela

text: Am 28. August 2009 erschien ihr viertes Studioalbum "Schöne neue Welt", für das sie 2011 in Deutschland mit Platin und in der Schweiz mit Gold prämiert wurden. Das Album hielt sich über ein Jahr lang in den deutschen Charts. Vom Stil her orientierte es sich an seinem Vorgänger, es befinden sich Partysongs, ernste Lieder, aber auch zwei Balladen darauf.


title: Culcha Candela

text: Als erste Singleauskopplung wurde der gleichnamige Song "Schöne neue Welt" veröffentlicht, in dem es um die gesellschaftliche, politische Entwicklung und die der Umwelt geht.


title: Culcha Candela

text: Die zweite Single "Monsta" erschien am 22. Oktober, sie erreichte in Deutschland Gold und in der Schweiz sogar Platin. Dritte Single wurde "Eiskalt", die am 19. März 2010 erschien. Im Sommer 2010 wurde die vierte und letzte Single "Somma im Kiez" veröffentlicht.


title: Culcha Candela

text: Im November 2010 waren Culcha Candela drei Wochen lang auf Einladung des Goethe-Instituts in Mittelamerika auf Tour. In diesem Jahr verließ Lafrotino die Band.


title: Culcha Candela

text: Am 22. Oktober 2010 erschien ihr erstes Best-of-Album "Das Beste", auf dem sich Songs ihrer vier alten Alben, aber auch drei neue Lieder befinden: "Move It"," Berlin City Girl" und "General". Als erste Single wurde am 8. Oktober "Move It" veröffentlicht und stieg in den deutschen Charts bis Platz 7. Als zweite Auskopplung am 14. Januar 2011 wurde "Berlin City Girl" als Wir Edition Remix veröffentlicht.


title: Culcha Candela

text: Am 27. Mai traten sie in der König-Pilsener-Arena in Oberhausen bei der Verleihung des VIVA Comet 2011 auf und bekamen auch den Preis in der Kategorie "Beste Band" verliehen.


title: Culcha Candela

text: Nach der Preisverleihung kündigten sie für Ende des Jahres ein neues Album an, dessen ersten Song sie auf ihrer Tour vorstellten: "Hungry Eyes".


title: Culcha Candela

text: Am 6. Januar 2012 erschien die Single "Wildes Ding". Die „Dschungelversion“ des Songs war Titellied zum RTL-Dschungelcamp 2012. Am 8. März 2012 starteten sie ihre 15 Konzerte umfassende "Flätrate Tour" mit einem Konzert in Dresden und gaben drei Wochen darauf das Abschlusskonzert in ihrer Heimatstadt Berlin vor ungefähr 7000 Fans.


title: Culcha Candela

text: Ende 2012 gaben sie bekannt, dass sie sich im nächsten Jahr eine Auszeit nehmen werden, es sollen weder Konzerte stattfinden, noch neue Musik veröffentlicht werden. Stattdessen wollten sie an Soloprojekten arbeiten. So bot Larsito Trommelworkshops an und nahm ein Album mit dem Namen "Etwas bleibt" auf, Johnny Strange engagierte sich für die Organisation Afrika Rise, Don Cali produzierte als Teil des Projektes "KAO" Musik, Chino und Itchy traten als "Itchinosound" auf. Im Juni 2014 veröffentlichte Itchyban unter seinem richtigen Vornamen "Mateo" sein Soloalbum "Unperfekt" beim Label Warner.


title: Culcha Candela

text: Am 15. Mai 2014 gab Culcha Candela offiziell bekannt, dass Larsito und Mr. Reedoo die Band verlassen haben und nun solo weiterarbeiten möchten. Anfang 2015 gaben die vier verbliebenen Bandmitglieder ebenfalls den Wechsel zu Warner Music und das Erscheinen eines neuen gemeinsamen Albums im Sommer 2015 bekannt. Am 1. Mai 2015 veröffentlichten sie das Lied "La Noche Entera", welches als Pre-Single exklusiv auf ihrer Facebook-Seite Premiere feierte. Am 5. Juni erschien ihre erste offizielle Single "Wayne" (feat. Curlyman) vom neuen Album "Candelistan", welches am 28. August 2015 auf den Markt kam.


title: Culcha Candela

text: Zu Beginn ihrer Karriere mischten sie hauptsächlich die Genres Reggae, Salsa, Samba und Dancehall. Die Musik wurde fast ausschließlich live im Studio mit Instrumenten entweder von ihnen selbst oder von Gastmusikern eingespielt. Auf ihren ersten beiden Alben singen sie noch gleichmäßig verteilt in Deutsch, Spanisch und Englisch beziehungsweise Patois, in dem Song "Back to Our Roots" singt Johnny Strange sogar auf Luganda. Sie legten außerdem noch mehr Wert auf Texte mit sozial- und politikkritischen Inhalten, wie zum Beispiel in "Una Cosa", einem Song gegen Kokainkonsum, in dem sämtliche Mitglieder mit Ausnahme Larsitos auf Spanisch oder Englisch einen Menschen spielt, der über Drogen spricht, so spielt Itchyban einen stolzen Drogendealer und Lafrotino einen Mann, der vor den Drogen warnt, oder "Mother Earth", der für mehr Umweltbewusstsein plädiert. Ferner spielten sie des Öfteren mit ihren verschiedenen Kulturen und ihrer Vielfalt. Dennoch gab es auch damals bereits Partysongs wie "Solarenergie", "One Destination (Wir Wollen’s Schneller)" oder "Partybus".


title: Culcha Candela

text: Mit den nächsten Alben änderte sich der Stil: Auf dem Album Culcha Candela befinden sich mehr Dancehall- und Popsongs und stattdessen mit "Revolution" nur noch ein Reggae-Titel. Auffällig ist auch, dass sie nur noch eine Single mit nicht nur deutschen Texten auskoppelten. Mit "Schöne Neue Welt" bewegten sie sich noch weiter weg von Reggae und auch die Sprachenverteilung fiel nun anders aus: Sie singen überwiegend auf Deutsch und alle Auskopplungen beinhalten nur deutsche Lyrics. Ferner haben nur noch die Songs "Schöne Neue Welt" und "Steh auf" einen gesellschaftspolitischen Inhalt. Die erste Single zum Beispiel kritisiert mit viel Ironie die heutige Konsum-Gesellschaft und spricht auch Umweltprobleme an. Mit Flätrate distanzierten sie sich fast völlig von ihren ursprünglichen musikalischen Wurzeln: Viel mehr Elemente aus der Elektronikmusik und House werden verwendet, nur noch wenige Stellen wurden mit Musikinstrumenten aufgenommen und ihre Stimmen wurden auch mit Auto-Tune überarbeitet. Sie konzentrieren sich inhaltlich auch mehr auf Unterhaltung und Spaß und weniger auf Kritik oder soziale Inhalte.


title: Culcha Candela

text: Auch "Candelistan" ist nach wie vor ein Partyalbum, hier wird jedoch wieder etwas Autotune verwendet. Hier gibt es auch wieder mehr sozialkritische Lieder wie z. B. "Traumwelt" oder "Lass ma einen baun". Außerdem sind wieder mehr Dancehall-Einflüsse zu hören und mit "Coming Home" und "Lass ma einen bauen" gibt es auch wieder zwei Reggae-Songs. Des Weiteren wurde die Sprachverteilung erneut geändert. Zwar dominieren erneut die deutschsprachigen Lyrics (jedes Lied beinhaltet zumindest einen deutschsprachigen Part), im Vergleich zu Flätrate gibt es jedoch wieder mehr spanischsprachige Texte, die jetzt allerdings nach dem Ausscheiden der anderen beiden Kolumbianer komplett von Don Cali interpretiert werden. Da sie jetzt nur noch zu viert sind, ist die Einteilung klarer gewordenː Mateo singt auf Deutsch, Johnny Strange auf Deutsch sowie auf Englisch oder Patois in "La Noche Entera" und "Zeiten ändern sich" und Don Cali auf Spanisch oder Deutsch. Auf dem Song "Together We Are One (Bring Back The Energy)" mit Remady und Manu-L, welcher zwar nicht auf dem Album enthalten war, welcher jedoch der zweitgrößte Hit in der Schweiz für Culcha Candela nach "Monsta" wurde, übernimmt Mateo sogar erstmals einen englischsprachigen Part. Das Album "Feel Erfolg" ist ein reines Dancehall-Album. Englischsprachige Texte gibt es überhaupt nicht mehr (bis auf den Refrain von "Rodeo"), dafür sind noch mehr spanische Verse von Don Cali zu finden. Das Album beinhaltet auch ein Remake von "Ey DJ" unter dem Namen "Ey DJ II" mit neuen Strophen im Soca-Stil. Die dritte Singleauskopplung "In meiner City" beinhaltet einen Gastbeitrag Mr. Reedoo, der den Refrain singt, das Lied selbst beinhaltet die Bridge ihrer Debutsingle "In da city". Insgesamt ist das Album wieder mehr auf Spaß als auf Sozialkritik ausgelegt.


title: Culcha Candela

text: Auch einige der sechs neuen Songs des Albums "Besteste", die allesamt im elektronischen Dancehall/Hip-Hop-Stil gehalten sind, beinhalten, wohl um den Bandnamen in Ehre zuhalten, einen spanischen Vers Don Calis, darunter u. A. die Single "No tengo Problema".


title: Culcha Candela

text: Mit über 900 Live-Shows in Deutschland, Italien, den Niederlanden, Österreich, Belgien, Schweiz, Polen, Portugal und Frankreich und teilweise 250 Konzerten im Jahr sind Culcha Candela eine aktive Live-Band. Zwar wurde mit dem zunehmenden Erfolg der Umfang ihrer Tourneen seit 2009 kleiner, die einzelnen Konzerte dafür umso größer. Sie sind oft auch auf Festivals und Open-Air Veranstaltungen zu hören. So spielten sie schon mehrmals beim Chiemsee Reggae Summer, Open Flair, Rock am Ring, Rock im Park, Donauinselfest, beim Hurricane- und Southside Festival, sowie bei diversen politisch-sozialen Veranstaltungen.


title: Culcha Candela

text: Vor dem Beginn des Konzertes ist die Bühne außerdem stets mit einer großen Fahne, auf der das Logo der Band zu sehen ist, verhüllt.


title: Culcha Candela

text: Culcha Candela hat unter anderem bei der DVD "Kein Bock auf Nazis" mitgewirkt, eine Initiative, die sich gegen die Ideen der NPD und den Neonazismus richtet.


title: Culcha Candela

text: Johnny Strange, mit bürgerlichem Namen John Magiriba Lwanga, gründete im April 2008 die Organisation Afrika Rise, deren Ziel es ist, die Aufbauarbeit in Afrika und den Austausch zwischen Deutschland und Afrika zu fördern. Bei den kulturellen Veranstaltungen wie zum 50. Unabhängigkeitstag Ugandas, dem Heimatland seines Vaters, tritt er regelmäßig auch mit anderen Bandmitgliedern auf.


title: Culcha Candela

text: Für den Verein Action!Kidz, der sich gegen Kinderarbeit einsetzt, waren sie 2012 einer der prominenten Partner.


title: Culcha Candela

text: Auch bei der von der Bertelsmann-Stiftung ins Leben gerufenen Initiative "Alle Kids sind VIPs" fungieren sie als Botschafter. Ihr Ziel sind faire Bildungschancen im deutschen Bildungssystem. Bei dem Integrationswettbewerb geht es darum, Schüler und Lehrer dazu anzuregen, sich für mehr Fairness und Integration im Schulalltag starkzumachen.


title: Culcha Candela

text: Die Band äußert sich auf der eigenen Facebookseite regelmäßig zu den aktuellen politischen Geschehnissen und positioniert sich dabei offen gegen Rassismus und Diktatur.


title: Culcha Candela

text: Nach dem Brand der Kathedrale Notre-Dame de Paris im April 2019 polemisierte die Band auf Facebook gegen die Spenden für den Wiederaufbau der Kirche und gegen die katholische Kirche, der sie vorwarfen, den sexuellen Missbrauch von Kindern nicht anzuerkennen und für den Genozid an den Ureinwohnern Amerikas verantwortlich zu sein. In ihrer Kritik ging die Band irrtümlich von der Annahme aus, das Kirchengebäude gehöre dem Erzbischof von Paris. Wer ihre Kritik an den Spenden für den Wiederaufbau der Kathedrale nicht teile, sei ein "rechtsradikaler Pisser". Im April 2020 entfachte die Band einen Shitstorm wegen Tweets zur COVID-19-Pandemie.


title: Robert Carlyle

text: Robert Carlyle wuchs im Glasgower Stadtteil Maryhill auf. Als er vier Jahre alt war, verließ die Mutter die Familie. Er wurde von seinem Vater Joseph Carlyle aufgezogen. Im Alter von 21 Jahren entschloss er sich, Schauspielunterricht im Glasgow Arts Centre zu nehmen.


title: Robert Carlyle

text: In Großbritannien wurde Carlyle einer breiteren Öffentlichkeit bekannt, als er 1993 in einer Folge der Fernsehserie "Für alle Fälle Fitz" ("Cracker") einen Mörder mit großer schauspielerischer Intensität spielte. Der Journalist Tim Schleider schreibt in seiner Rezension über die Episode, in der Carlyle mitspielt: „Obwohl es sich um eine Mordszene handelt, die an Abscheulichkeit eigentlich nicht mehr zu überbieten ist, sitzt man dennoch wie gebannt vor dem Fernsehapparat. Robert Carlyle und Christopher Eccleston treiben die schauspielerische Kunst derart auf die Spitze, daß man sich die Szene wieder und wieder ansehen könnte – wie ein Gemälde an der Wand.“


title: Robert Carlyle

text: Nach den ersten erfolgreichen Auftritten in Fernsehproduktionen erhielt Carlyle viele Kinofilmrollen. In "Trainspotting – Neue Helden" spielte er die Rolle des "Begbie". In "Ganz oder gar nicht" ("The Full Monty") spielte er das Mitglied einer Gruppe arbeitsloser Männer, die sich ihren Lebensunterhalt als Stripteasegruppe verdienen wollen.


title: Robert Carlyle

text: Fortan übernahm Carlyle auch immer wieder böse Rollen. Im 19. James-Bond-Film "Die Welt ist nicht genug" verkörperte er den irren Terroristen "Renard". In "Hitler – Aufstieg des Bösen" spielte er Adolf Hitler. In "Eragon – Das Vermächtnis der Drachenreiter" stellte er den bösen Schatten "Durza" dar. 2008 spielte er in dem Fernsehfilm der Serie "24", "", an der Seite von Kiefer Sutherland.


title: Robert Carlyle

text: Anfang Februar 2009 übernahm Carlyle in der Serie "Stargate Universe" die Hauptrolle des "Dr. Nicholas Rush". Am 13. November 2010 gewann er den Gemini Award in Toronto in der Kategorie "Best Performance by an Actor in a Continuing Leading Dramatic Role" für diese Rolle in der Folge 14 "Der genetische Code (Human)" der ersten Staffel.


title: Robert Carlyle

text: 2002 hatte Carlyle im Musikvideo zu "Little by Little" der britischen Musikgruppe Oasis einen Auftritt.


title: Robert Carlyle

text: Zwischen 2011 und 2018 spielte er die Rolle des Rumpelstilzchen in der US-Serie "Once Upon a Time – Es war einmal …".


title: Robert Carlyle

text: Carlyle ist bekannt dafür, für die Glaubwürdigkeit seiner Figuren einiges auf sich zu nehmen und hierfür bisweilen sogar sein Äußeres und seinen Lebensalltag zu ändern. Um die Rolle des Gangsters in Antonia Birds Film "Face" glaubwürdig darstellen zu können, lebte er vor Drehbeginn einige Zeit im Londoner East End, dem Handlungsort des Films. Für seine Rolle als Busfahrer im Film "Carla’s Song" von Ken Loach absolvierte er einen speziellen Lehrgang zum Personentransport im typischen Glasgower "Leyland Atlantean Bus" und erhielt seinen Personenbeförderungsschein (engl.: PSV Licence, Passenger Service Vehicle Licence).


title: Robert Carlyle

text: Seit 1997 ist Carlyle verheiratet. Mit seiner Frau hat er eine gemeinsame Tochter (* 2002) und zwei Söhne (* 2004 und 2006). Die Familie lebt in Schottland.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die offiziellen deutschen Singlecharts (zurzeit "Single Top 100") sind wöchentliche Musikcharts für Deutschland, die aktuell von GfK Entertainment ermittelt werden. Neben den offiziellen Top-100-Charts für Singles werden auch nach Musikstilen und Vertriebsform aufgeschlüsselte sogenannte Repertoire-Charts angeboten. Die Erhebung erfolgt im Auftrag des Bundesverbands der Musikindustrie (BVMI) (bis 2007: Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft) und wird vom Unternehmen GfK Entertainment durchgeführt. Die GfK Entertainment trägt auch die Veröffentlichungsrechte und vermarktet diese.


title: Deutsche Singlecharts

text: "Singlecharts" gibt es in Deutschland seit März 1954, als die Jukebox aus den Vereinigten Staaten nach Westdeutschland kam. Sie basierten zunächst auf den monatlichen Charts der Zeitschrift "Der Automatenmarkt", die die Abspielzahlen von Singles in öffentlichen Jukeboxen ausgewertet hat. Bereits ab Dezember 1953 gab es eingeschränkte Informationen zu populären Titeln, so hieß in der Ausgabe vom Januar 1954, dass das Lied "Es hängt ein Pferdehalfter an der Wand" der „Boxen-Schlager im Dezember 1953“ gewesen sei. Die erste deutschlandweite Hitliste wurde jedoch erst für den Monat März 1954 veröffentlicht. Im März 1954 platzierte sich "Wir, wir, wir haben ein Klavier" von Zehn Whiskys und ein Soda an der Chartspitze, womit der Titel als erster Nummer-eins-Hit der deutschen Chart-Geschichte gilt.


title: Deutsche Singlecharts

text: Über Jahre hinweg blieb der "Automatenmarkt" die einzige Institution, die in Deutschland den Erfolg von Musiktiteln in Form von Chartlisten monatlich im Umfang von meist 30 Plätzen wiedergab. Ab Juli 1959 erschien die Zeitschrift "Musikmarkt", die ebenfalls eine Hitliste enthielt. Diese ebenfalls monatlich erschienenen "Singlecharts" waren ausgereifter, da sie nicht nur den Musikbox-Erfolg zu Rate zogen, sondern auch den Notenverkauf, den Airplay-Einsatz sowie den Tonträgerverkauf. Der erste Nummer-eins-Erfolg in der Musikmarkt-Hitparaden war im Juni 1959 der Titel "Die Gitarre und das Meer" von Freddy Quinn. Dieser Titel war zeitgleich auch im "Automatenmarkt" der Spitzenreiter.


title: Deutsche Singlecharts

text: Den Boxen-Charts lief die "Musikmarkt"-Hitparade innerhalb kürzester Zeit den Rang ab und übernahm die Rolle des offiziellen deutschen Chart-Organs. Bis 1959 hatte sie noch einen stark schwankenden Umfang (20 bis 70 Plätze), erschien dann ab Anfang 1960 recht konsequent jeden Monat immer am 15. mit der Zeitschrift im Umfang von meist 50 Plätzen (gelegentlich ein paar mehr, bis zu 54 kamen vor). Mit Beginn des Jahres 1965 wurde der Umfang auf 40 Plätze begrenzt, dafür erschien die Hitparade, die nun auf den reinen Plattenverkäufen basierte, zweimal monatlich am 1. und am 15. Seit dieser Zeit gibt es auch die Chart-Poster, die im Plattengeschäft ausgehängt werden. Mit Beginn des Jahres 1971 stellte der "Musikmarkt" auf wöchentliche Erscheinungsweise um (immer montags) und erhöhte den Umfang wieder auf 50 Plätze. Die Ermittlung dieser wöchentlichen Top 50 wurde ab September 1977 auf die Firma Media Control übertragen.


title: Deutsche Singlecharts

text: Ab Januar 1980 hatten die Charts 75 Plätze, im August 1989 wurde auf den heute noch gültigen Umfang von 100 Plätzen erweitert. Dabei wurde von 1989 bis 2001 für die Plätze 51 bis 100 nicht nur der Verkauf der Tonträger, sondern auch der Radioeinsatz der Titel herangezogen. Anfang 1997 wurde zudem eine Sperrklausel eingeführt, die in der unteren Hälfte der Top 100 nur eine begrenzte Aufenthaltszeit für Chart-Titel ermöglichte. Dabei wurden Titel nach neun Wochen in den Charts beziehungsweise spätestens zwei Wochen nach Verlassen der Top 50 gestrichen. Am 19. März 2010 wurde diese Sperrklausel wieder abgeschafft.


title: Deutsche Singlecharts

text: Zwischen 1984 und 2007 gab es Jahrgänge, in denen zwischen den Jahren keine Chartausgaben veröffentlicht wurden.


title: Deutsche Singlecharts

text: Seit Januar 2001 werden Verkäufe von Online-Anbietern und seit Juli 2002 auch Musikvideos in die Berechnung der Singlecharts miteinberechnet. Ab September 2004 wurden außerdem Downloads in die Wertung der Singlecharts mit einbezogen und für die Ermittlung der neu eingeführten "Download-Charts" benutzt. Voraussetzung war, dass das Stück neben dem Downloadangebot auch als Single auf einem Tonträger erhältlich war.


title: Deutsche Singlecharts

text: Bis September 2005 wurde jeweils die Verkaufswoche von Montag bis Sonntag ausgewertet. Dann wurde der Termin für Neuveröffentlichungen auf den Freitag vorgezogen, um Neuerscheinungen zu Beginn des umsatzstarken Wochenendes auf dem Markt zu haben. Entsprechend wurde der Auswertungszeitraum der Charts auf Freitag bis Donnerstag verschoben. Das offizielle Datum der Charts ist seitdem nicht mehr Montag, sondern Freitag.


title: Deutsche Singlecharts

text: Seit dem 13. Juli 2007 wurden die Auswertungen auf sogenannte „Werte-Charts“ umgestellt. Für die Chartplatzierung ist nicht mehr wie bisher die Anzahl verkaufter Tonträger beziehungsweise Downloads ausschlaggebend, sondern der von einem Produkt erzielte Umsatz. An der Chartspitze steht also nicht notwendigerweise das am häufigsten verkaufte Lied, sondern dasjenige, für das am meisten Geld ausgegeben wurde. Damit verringert sich die Abhängigkeit von Sonderangeboten und Aktionen der großen Handelsketten und Online-Anbietern. Die Abkehr von den Verkaufszahlen zur Festlegung der Hitparadennotierung ist weltweit einzigartig. Dazu wurde die Voraussetzung gestrichen, dass Singles für eine Aufnahme in die Charts auch als CD-Single veröffentlicht werden mussten, es werden also auch sogenannte „Digital-Only-Releases“ erfasst.


title: Deutsche Singlecharts

text: 2003 stieg die Gesellschaft für Konsumforschung (GfK) mit in die Chartermittlung ein, es entstand "media control GfK International". 2013 übernahm die GfK vollständig die Charterstellung.


title: Deutsche Singlecharts

text: 2008, auf dem Tiefpunkt der CD-Verkäufe, reichten meist 5.000 wöchentliche Verkäufe physischer Singles bundesweit, um die Top 10 der Singlecharts zu erreichen. Für die "Singlecharts" reichten nach Angaben von Manfred Gillig-Degrave, seinerzeit Chefredakteur des Branchenmagazins "MusikWoche", in umsatzschwachen Wochen schon weniger als 1.000 Verkäufe physischer Singles.


title: Deutsche Singlecharts

text: Nachdem das Musikstreaming 2013 seinen Durchbruch feierte und von Billboard auch in die Billboard Hot 100 eingerechnet wurde, wurde es zum 3. Januar 2014 auch in die Berechnung der "Singlecharts" in Deutschland einbezogen. In den "Single Top 100" werden – anders als in den "Streaming-Charts" – nur Premium-Streams gewertet, also Liedabrufe, für die der Kunde einzeln oder per Flatrate direkt zahlt. Werbefinanzierte Plattformen wie YouTube werden nicht berücksichtigt.


title: Deutsche Singlecharts

text: In der Chartwoche vom 13. März 2020 setzte sich die komplette Top-100-Hitliste erstmals ausschließlich aus digitalen Verkäufen beziehungsweise Nutzungsdaten zusammen, beinhaltete somit keine physischen Verkäufe mehr. Die erste Nummer eins konnte hierbei die Rapperin Loredana mit ihrer Single "Angst" feiern. Seit dem 4. Dezember 2020 finden Radioeinsätze von Titeln aus den "Top 300 Airplaycharts" wieder Berücksichtigung für die Ermittlung der Singlecharts. Somit werden fortan neben physischen Verkäufen, Downloads und Premium-Musikstreamings auch die deutschen Airplaycharts in die Singleauswertungen integriert. Im Gegensatz der Inkludierung zwischen 1989 und 2001 gibt es diesmal keine Beschränkung, damals wurden Radioeinsätze nur für Titel der Plätze 51 bis 100 berücksichtigt. Darüber hinaus integrierte man zum 4. Dezember 2020 ebenfalls Daten des Musikstreaming-Services Amazon Prime Music, nachdem der Schwester-Dienst Amazon Music Unlimited bereits seit Ende 2016 Teil der Singlecharts ist.


title: Deutsche Singlecharts

text: Eine weitere Anpassung wurde mit der Chartausgabe des 6. Januar 2022 vollzogen. Fortan werden neben Airplays, Downloads, physischen Verkäufen und Premium-Streams auch Musikstreamings aus den werbefinanzierten, kostenfrei zugänglichen Musikangeboten von Audio- und Video-Streaming-Services berücksichtigt. Ebenso werden fortan auch Daten des Videoportals YouTube zur Ermittlung der Singlecharts einbezogen, das betrifft sowohl Free- als auch Premium-Streams.


title: Deutsche Singlecharts

text: Anders als in manchen anderen Ländern war das offizielle Datum der deutschen Charts bis Anfang Mai 2015 nicht mit dem Zeitraum identisch, in dem die Verkäufe der Alben und Lieder ausgewertet wurden. Bis 2005 endete der Erfassungszeitraum am Sonntag und die Charts wurden genau acht Tage später am Montag veröffentlicht. Es lag also eine weitere komplette Verkaufswoche zwischen Auswertung und Gültigkeitsdatum der Charts. Dies war früher dadurch bedingt, dass Datenerfassung per Post und Telefon und die Chartberechnung entsprechend viel Zeit in Anspruch nahmen. Durch die Entwicklung der elektronischen Datenverarbeitung und -übertragung wurden immer schnellere und genauere Auswertungen möglich, an die das offizielle Datum aber bis 2015 nicht angepasst wurde. 2005 wurde der Erfassungszeitraum auf Freitag bis Donnerstag vorgezogen, das offizielle Chartdatum ist seitdem immer ein Freitag. Seit Mai 2015, als Reaktion auf die New Music Fridays, ist die Chartermittlung bereits am Freitag direkt nach dem Ende des Erfassungszeitraums abgeschlossen. An diesem Tag werden um 16:00 Uhr die ersten fünf Platzierungen der Charts auf "offiziellecharts.de" bekanntgegeben, am folgenden Montag weitere fünf Platzierungen und am Mittwoch, fünf Tage nach Ende der Erfassung, die restlichen Platzierungen. Weiterhin ist die Bezahlschranke des Musikarchivs weggefallen. Der Musikindustrie und Partnern werden diese Daten gegen Bezahlung bereits am Freitag komplett zur Verfügung gestellt. So lassen sich beispielsweise auf der Website von MTV Germany bereits freitags die gesamten "Single Top 100" abrufen.


title: Deutsche Singlecharts

text: Zurzeit umfasst das Portfolio rund 2.500 Anbieter, die eine für die Chartermittlung hinreichende Meldung abgeben können. Neben dem Einzelhandel oder Onlineanbietern, können auch spezielle Vertriebsformen (Download, Großhandel, Streaming oder auch Teleshopping) ihre Berücksichtigung finden, wenn sie den Direktverkauf am Endkunden statistisch erfassen und melden können. Über die Teilnahme am Panel entscheiden Prüfungsbeauftragte. Für alle Vertriebswege gelten folgende Kriterien:


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text: Die Datenerfassung erfolgt durch IT-gestützte Kassenterminals. Bei herkömmlichen Bild- und Tonträgerverkäufen handelt es sich um Kassenmeldungen mit Bonnummer, Datum und Uhrzeit. Bei Online-Musikdiensten müssen zusätzlich die E-Mail-Adresse sowie die Kontonummer oder eine entsprechende Information mitgesendet werden. Pro E-Mail-Adresse oder Kontonummer wird ein Titel maximal einmal gezählt. Die Kassenterminals registrieren bei jedem verkauften Produkt die Katalognummer (in der Regel den sogenannten EAN- oder UPC-Code), die Stückzahl, den Bruttoverkaufspreis sowie das Kaufdatum mit Uhrzeit. Die Kassenterminals sind mit der Arbeitsstation des „PHONONET-Systems“ bei den Anbietern verbunden. PHONONET ist ein im Jahr 1991 gegründeter Dienstleister der Deutschen Musik- und Filmindustrie, der unter anderem einen kompletten eMedia-Katalog, inklusive Produktabbildungen, Sound- und Videosamples zur Online-Recherche anbietet und den Datenaustausch zwischen Handel und Industrie (Bestell-, Liefer- oder auch Rechnungsdaten) gestaltet und betreibt. Die bei den Händlern gespeicherten Datenansammlung werden täglich verschlüsselt an die GfK weitergeleitet. Die Verschlüsselung soll eine weitere Verwendung der Daten verhindern. Einzige Ausnahme stellt die Feststellung, ob zwei Daten identisch sind. Die GfK archiviert die Auslieferungsdaten über einen längeren Zeitraum und überprüft Mehrfachbestellungen anhand ihrer Daten im Archiv ab, gemeldeten Verkäufe werden um nicht zur Chartermittlung qualifizierte Produkte eliminiert. Produkte die aufgrund von sehr starken Ähnlichkeiten additionsfähig sind werden zusammengefasst. Das IT-System kann qualifizierte Produkte authentifizieren, indem es die Katalognummer als Indikator mit einer von PHONONET betriebenen Artikelstammdatenbank vergleicht. Die Datenbank von PHONONET enthält Informationen wie den Künstlernamen, Liedtitel, Musikverlag oder auch des Musiklabels. Legt eine Vertriebsfirma keinen „PHONONET-Artikelstamm“ an, muss eine vergleichbare individuelle Anmeldung bei der GfK erfolgen. Individuelle Anmeldung müssen spätestens eine Woche vor Publikation eingereicht werden. Im Zeitraum in dem sich ein Produkt in den Charts aufhält, ist eine Abmeldung dessen nicht möglich.


title: Deutsche Singlecharts

text: Im ersten Schritt der Datenverarbeitung übernimmt das IT-System der GfK die täglichen Absatzdaten der meldenden Händler. Die verkaufte Menge wird pro Transaktion mit dem Bruttoverkaufspreis zum Verkaufswert multipliziert. Zunächst werden nicht qualifizierte Verkäufe eliminiert und additionsfähige Produkte zusammengezählt. Pro Transaktion gilt eine Obergrenze von 40 Euro, um die Repräsentativität aufgrund von einzelnen überdurchschnittlich hochpreisigen nicht zu gefährden. Aufgrund von Downloads und Streamings haben sich die "Singlecharts" in den letzten Jahren zu einer „Track-Chart“ entwickelt, dadurch ist eine Anpassung der Verkaufswerte nach Titelanzahl pro physischem Tonträger beziehungsweise pro „Download Singles Bundle“ vonnöten. Zur Berechnung des Verkaufswertes pro Titel muss der Gesamtpreis des Tonträgers durch die Anzahl der Titel dividiert werden. In Artikelstamm sind nicht immer alle Informationen zur Titelanzahl enthalten, deshalb rechnet das Chartsystem mit durchschnittlichen „Trackzahlen“. Die durchschnittliche Titelanzahl pro Kategorie wird durch PHONONET für ein Kalenderjahr ermittelt und jährlich angepasst. Zur Analyse des Verkaufswertes pro Titel wird nun der Verkaufswert durch die durchschnittliche Titelanzahl geteilt. Der daraus folgende Verkaufswert ist der für die Chartreihenfolge relevante Wert eines gekauften Produkts innerhalb der "Singlecharts".


title: Deutsche Singlecharts

text: Musikstreams werden ebenfalls bei der Chartermittlung berücksichtigt. Im Gegensatz zu den "Downloadcharts" fließen in die offiziellen "Single Top 100" nur sogenannte „Premium-Streams“ ein (Endverbraucher zahlen für den Musik-Zugang). Werbefinanzierte oder „nicht-interaktive“ Musikstreams, bei denen der Endverbraucher das Lied oder die Wiedergabeliste nicht selbst auswählt beziehungsweise gestaltet, bleiben unberücksichtigt. Darüber hinaus werden nur Streams ab einer Abspieldauer von 31 Sekunden gewertet. Der Streaming-Wert ergibt sich aus folgender Rechnung, die halbjährlich überprüft wird: Anzahl Premiumkonten × Durchschnittswert eines Premiumabos ÷ Anzahl getätigter Streams durch Premiumnutzer.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die Verkaufswerte einer jeden Verkaufswoche werden schließlich pro Titel zusammengezählt, aus denen ein Promille-Anteil am Gesamtergebnis berechnet wird. Dieser dient als Kriterium für die Chart-Rangfolge. Berücksichtigt werden Verkäufe ab dem für den jeweiligen Titel im PHONONET-Artikelstamm hinterlegten Veröffentlichungsdatum („Street Date“). Eine Änderung dieses Datums muss spätestens eine Woche vor zuvor geplanten Veröffentlichung erfolgen. Geht die Meldung zu spät ein, gilt für Erste das ursprüngliche Veröffentlichungsdatum.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die Kontrolle der Chartermittlung erfolgt in regelmäßigen Abständen durch Prüfungsbeauftragte vom Verband (BVMI) in Baden-Baden. Diese teilen dem Chart- und Marketingausschuss ihre Ergebnisse mit, der unter Umständen weitere Entscheidungen trifft. Bei Unstimmigkeiten, deren Lösungsansatz nicht aus der Systembeschreibung zu entnehmen sind, erfolgt innerhalb von 48 Stunden eine Abstimmung der Prüfungsbeauftragten. Die Abstimmung erfolgt nach einfacher Stimmenmehrheit, bei Gleichstand entscheidet die Stimme des BVMI. Bei einer Abstimmung müssen mindestens drei Stimmen eingehen, andernfalls ist diese zu wiederholen. Das Abstimmungsergebnis wird der GfK, den jeweiligen Interessenten und den Prüfungsbeauftragten bekanntgegeben. Die BVMI selbst unterscheidet in drei verschiedene Kontrollverfahren.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die Verkaufsmeldungen werden vor ihrer Verwertung durch ein mehrstufiges Kontrollverfahren überprüft. Dazu gehören neben dem zeitlichen Verlauf der Produktverkäufe pro Tag und Woche die Mehrfachverkäufe eines Produkts innerhalb eines Registriervorgang. Große Differenzen im Bezug auf die Summe der durchschnittlichen Verkäufe führen gleichermaßen zu Überprüfungen. Die Verkaufsverläufe werden nach Händlern und Titeln verglichen sowie nach Datenkonstellationen durchsucht, die fehlerhaft, unlogisch oder unwahrscheinlich sein könnten. Somit sollen Erfassungsfehler erkannt und ausgeschlossen werden.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die Verkäufe eines jeden Händlers werden mit der individuellen Obergrenze der Titelverkäufe verglichen, diese ergeben sich aus dem tatsächlich gemeldeten Volumen des jeweiligen Händlers. Sowie eine bestimmte Toleranzgrenze überschritten wird, wird die betreffende Verkaufsmeldung dementsprechend angepasst.


title: Deutsche Singlecharts

text: Nach Eingehen aller Verkaufsmeldungen werden die Verkaufssummen jedes Titels ermittelt und der durchschnittliche Absatz aller Produkte pro Händler errechnet. Abweichungen des Verkaufs vom Mittelwert werden für jeden Händler individuell in einem Prüfungsprotokoll ausgewiesen. Übersteigen die Abweichungen eine gewissen Grenze, wird die jeweilige Meldung geprüft und gegebenenfalls angepasst. Erkennbare Unregelmäßigkeiten führen zu weiteren Kontrollen. Titel, deren Vertrieb auf unlauterer Beeinflussung basieren, sind nicht zur Chartermittlung qualifiziert. Das gilt unter anderem für massierte Käufe und Nutzungen unter Einsatz technischer Hilfsmittel.


title: Deutsche Singlecharts

text: Damit die Verkaufsdaten der Händler ein repräsentatives Geschäftsbild widerspiegeln, werden die von den Händlern abgegebenen Meldungen gewichtet. Für zur Chartermittlung in Frage kommende Anbieter sind auf Grundlage ihrer Struktur und ihres Volumen bei der GfK erfasst. Das Chart-Panel deckt mittlerweile mehr als 75 % des relevanten Musik-Marktes ab und nähert sich somit einer Vollerhebung. Damit ist die Anwendung eines mehrstufigen Stichprobenverfahrens nicht mehr einhergehend, überproportionale Meldungen müssen jedoch ausgeschlossen werden. Aus diesem Grund ist die Handelsstruktur in aktuell elf „Händlergruppierungen“ aufgeteilt. Diese Händlergruppierungen setzten sich aus Großkunden sowie einem Zusammenschluss von strukturell gleichartigen Anbietern und Händlern zusammen. Jeder Gruppierungen ist ein Gewichtungsfaktor zugeordnet, dieser orientiert sich am jeweiligen Marktpotenzial und wird in regelmäßigen Abständen überprüft sowie gegebenenfalls angepasst. Der Gewichtungsfaktor wird auf die gemeldeten Absatzwerte der jeweils betroffenen Händlergruppierung nach Titel angewandt. Eine repräsentative Zusammensetzung der Stichproben soll durch ein rekursives Rechenverfahren gewährleistet werden.


title: Deutsche Singlecharts

text: Mit Ausnahme von indizierten Produkten durch die Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien (BPjM), werden alle Produkte deren Artikelstammdaten der GfK vorliegen, gewertet. Mittels des sogenannten Opt-out-Verfahrens besteht für Lieder die Möglichkeit einer optionalen Abmeldung aus den "Single Top 100", die bislang lediglich als „unbundled Track“ aus Alben und nicht als eigenständige Single vertrieben werden. Eine erneute Anmeldung dieser sogenannten „Albumtracks“ kann jederzeit zur darauffolgenden Erfassungswoche erfolgen. Des Weiteren können Produkte, deren Erstveröffentlichung nicht zu Beginn einer Chartwoche erfolgen, befristet für die erste Woche abgemeldet werden. Die „Artikelstamm-Informationen“ müssen mindestens über folgende Angaben verfügen:


title: Deutsche Singlecharts

text: Für die Charts qualifizieren sich nur diejenigen Produkte, die von mindestens drei Händlergruppierungen nachweislich Verkaufsmeldungen erhalten haben. Als Händlergruppierung gilt nicht nur die Meldung eines einzelnen Handelsunternehmens oder einer einzelnen Verkaufsstelle, sondern auch Großkunden oder Handelsketten beziehungsweise Zusammenfassungen von Handelsunternehmen. Hiermit soll vermieden werden, dass durch unzureichende Repräsentativität hohe Verkaufserlöse bei einer geringen Anzahl von Anbietern ungerechtfertigte Platzierungen erzielt werden.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die Chartplatzierungen werden in der Regel für jedes Produkt individuell ermittelt. Bei Singles werden die technischen Konfigurationen des gleichen Produkts summiert, sei es durch Unterschiede in der Vertriebsform (CD, Download, Stream usw.) oder am Produkt (Extended Version, Liveversion, Remix usw.). Das gilt für Produkte, deren Variationen inhaltlich zu großen Teilen übereinstimmen. Die sogenannte „Titelidentität“ ist gegeben, wenn der Hauptbestandteil mindestens zu 70 % übereinstimmt.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die Produkte können mit Bonusinhalten wie Interviews, Liveaufnahmen oder Musikvideos ergänzt werden. Daraus wird zunächst kein neues Produkt generiert, diese zusätzlichen Inhalte dienen lediglich der Erweiterung des Angebots, sofern sie bestimmte Punkte berücksichtigen. Die Bonusinhalte dürfen nur der Aufwertung/Ergänzung des eigentlichen Inhaltes dienen und kein eigenständiges Musikprodukt darstellen. Das Ziel hierbei ist, die Chartqualifikation diskriminierungsfrei zu steuern und auszuschließen, dass unmusikalische Hauptbestandteile den Eintritt in die Chartqualifikation ermöglichen. Bonusinhalte wirken sich nicht auf die Chartfähigkeit eines Produktes aus. Bonusmaterialien stellen eine Beigabe dar und müssen überprüft werden, ob der „Wertbestandteil“ vertretbar ist. Bonustitel mit einer Mindestgesamtlänge von 45 Sekunden, die nicht mit dem bereits vorhandenen Titel identisch sind, gehören dem sogenannten „originären Tracklisting“ an und finden als solches ihre Berücksichtigung, soweit die Chartregeln sich auf die Titelliste beziehen. Werden Bonusinhalte zu einem Titel hinzugefügt, die selbst keine Musikprodukte darstellen, wird das Hauptprodukt dadurch nicht zu einem musikalischen Produkt. Das Genre definiert sich durch den Basisinhalt, weitere Inhalte haben hierauf keinen Einfluss.


title: Deutsche Singlecharts

text: Digitale Produkten können zusätzlich mit Links auf Webangebote verkauft werden, die über bestimmte Adressen und Kennwörter nur den jeweiligen Eigentümern den abruf auf Inhalte erlauben. Zurzeit handelt es sich dabei um folgende Varianten:


title: Deutsche Singlecharts

text: Produkte gelten in der Regel als Single, bis zu einer maximalen Gesamtspielzeit von 23 Minuten. Ebenso dürfen die Produkte nicht mehr als fünf Titel beinhalten, von denen einer erkennbar als A-Seite ausgewiesen ist. Doppel-A-Seiten wie z. B. "Find You’re Here / Find You’re Gone" von Wolfsheim sind für die deutschen "Airplaycharts" zulässig, für Download-Singles muss einer von beiden Titeln als A-Seite benannt werden. In diesem Fall wurde "Find You’re Here" als A-Seite benannt und erreichte die "Single Top 100", während "Find You’re Gone" diesen verfehlte. Liveaufnahmen, Remixe sowie Musikvideos, deren Inhalt derjenigen Single identisch sind, bleiben bei der Bestimmung von Spieldauer und Titelanzahl unberücksichtigt. Handelt es sich um Bonusinhalte, deren Inhalt von der ausgegebenen A-Seite abweicht, werden diese Inhalte berücksichtigt. Titel werden erst ab einer Mindestspielzeit von 45 Sekunden für die Titelanzahl angerechnet. Unterschreitet ein Titel diese, wird dieser trotzdem im Bezug auf die Gesamtspielzeit von 23 Minuten berücksichtigt.


title: Deutsche Singlecharts

text: Zwei Singles („Singles-2er-Set“), die als eine Verkaufseinheit vertrieben werden, fallen unter die Definition Doppelalbum. Verkaufseinheiten die mehr als zwei Singles übersteigen fallen unter die Definition „Album-Set“. Für die "Singlecharts" sind Titel von bis zu zwei Interpreten qualifiziert. Handelt es sich um Publikationen mit „Projektcharakter“ (wie ein Konzertmitschnitt), qualifizieren sich diese ebenso trotz der Teilnahme mehrerer Interpreten. Singles die gegenwärtig unveröffentlichtes Material verwenden, können auch Titel von mehr als zwei Interpreten enthalten. Sogenannte 2-Track-Singles dürfen nur zwei Titel enthalten, deren Inhalt ist hierbei irrelevant. 2-Track-Singles zählen zur „Singles-Gruppe“ und finden mit dem Faktor von 2,3 ihre Berücksichtigung.


title: Deutsche Singlecharts

text: Digitale Formen des Musikvertriebs wie Downloads und Streams sind in die Ermittlung der Charts integriert, soweit deren Vertrieb vergleichbar mit deren der physischen vergleichbar ist. Dies trifft vor allem auf sogenannte „Commercial Downloads“ zu, soweit diese individuell erstanden werden. Musikstreamings, die sich zur Chartermittlung qualifizieren, gehen mit einem bestimmten Wert in die Ermittlung ein. Dieser Wert wird halbjährlich einer Prüfung unterzogen und bildet sich aus folgender Rechnung: Anzahl Premium-Konten × Durchschnittswert pro Premium-Abo ÷ Stream-Anzahl der Premium-Nutzer. Aufgrund der steigenden Gerüchte um Manipulationsverdacht durch Musikstreamings, erfolgte zum 2. August 2019 (Chartwoche 32/2019) eine Regeländerung. Für die ersten beiden Chartwochen ab der Albumveröffentlichung werden alle anderen Titel, mit Ausnahme von Singleveröffentlichungen und sogenannten „Fokustrack“, des Albums für die "Singlecharts" ausgeschlossen.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die "TOP-100-Charts" beziehen sich auf musikalische Inhalte als Basis, die einerseits im Audioformat sowie andererseits im Videoformat angeboten werden können. Deshalb werden reine Audio-Tonträger, Musikvideos sowie „Kombiprodukte“ (Produkte, bei denen Bild-/Tonträger unterschiedlicher Formate/Inhalte zusammen angeboten werden) für die TOP-100-Charts zusammengeführt. Bei einem Kombiprodukt „Spielfilmvideo-Musik“ entscheidet die Spielzeit der Filmvideo-Inhalte beziehungsweise Musikinhalte über die Chart-Zuordnung. Beläuft sich die Spieldauer des musikalischen Produktes auf mehr als 50 % der Gesamtspielzeit, qualifiziert es sich für die Musikcharts, andernfalls für die "Spielfilm-Charts". Darüber hinaus werden zusätzlich separate "Musikvideo-Charts" als Genre-Charts publiziert.


title: Deutsche Singlecharts

text: Der Tatsache geschuldet, dass die deutschen Musikcharts in ihrem Format der Veröffentlichung unabhängig sind, sind auch wiederbeschreibbare Datenträger (SD-Karten, USB-Sticks usw.) für die Chartermittlung zugelassen, sofern ihre Speicherkapazität nicht größer als zwei Gigabyte ist. Datenträger die wiederbeschreibbar sind, werden als Beigabe entsprechend ihrem materiellen Nutzwert aus Verbrauchersicht bewertet. Wenn durch technische Maßnahmen gewährleistet ist, dass ein Datenträger nicht wiederbeschreibbar ist, wird dieser nicht als Beigabe gewertet.


title: Deutsche Singlecharts

text: 2005 wurden Lieder der deutschen Sängerin Gracia Baur von den Charts ausgeschlossen, weil der BVMI-Prüfausschuss auf versuchte Manipulation erkannt hatte. Im April 2005 erhärtete sich zunächst der Verdacht auf Chartmanipulation durch ihren Produzenten David Brandes, der laut einem Bericht der Sat.1-Sendung "Akte 05/12" gezielt Käufer beauftragt haben soll, seine Produkte in großen Mengen bei einer bekannten Elektronikgroßmarktkette zu erwerben. Durch die massiven Aufkäufe sollte eine künstlich gute Chartplatzierung erreicht werden. Der Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft (BPW) und das Marktforschungsunternehmen Media Control entschieden sich aus diesem Grund am 11. April 2005, die Single "Run & Hide" sowie drei weitere Singles und zwei Alben für drei Monate aus den deutschen Charts auszuschließen. Weiter betroffen waren unter anderem auch ein Album ("Blue Tattoo") und eine Single ("I Know") von Vanilla Ninja sowie die Single "Heaven Is a Place on Earth" von Virus Incorporation. David Brandes räumte in der Talkshow "Johannes B. Kerner" vom 19. April 2005 ein, er habe in den ersten drei Wochen nach Erscheinen von "Run & Hide" 2.000 Exemplare kaufen lassen. Brandes beruft sich darauf, dass dies gang und gäbe in der Branche sei und er seiner Künstlerin einen Wettbewerbsnachteil verschaffen würde, wenn er es nicht getan hätte. Die Zahl von Media Control, wonach er 31.000 CDs erworben haben soll, wies er jedoch zurück. Gracia selbst bestreitet die Vorwürfe, von den Käufen gewusst zu haben. Unmittelbar nach dieser Sendung entschied sich Media Control, die Titel von Brandes für weitere drei Monate aus den Charts zu verbannen. Obwohl die Qualifikation zum Eurovision Song Contest 2005 rechtlich von den Chartmanipulationen unberührt blieb, forderten weite Teile der deutschen Musikbranche Gracias Rücktritt. Sie lehnte dies jedoch ab und setzte auch – im Gegensatz zu Vanilla Ninja – die Zusammenarbeit mit Brandes fort.


title: Deutsche Singlecharts

text: 2016 widerfuhr dem Lied "Love on Repeat" von Dave Ramone (feat. Minelli) das gleiche Schicksal. Zwei Wochen nach Erscheinen der Single stellte der BVMI-Prüfausschuss verdächtige Verkäufe fest und nahm das Lied aus der Wertung. Aufgrund der Nachprüfung wurde auf versuchte Chartmanipulation erkannt und die Single für acht Wochen für die Charts gesperrt.


title: Deutsche Singlecharts

text: Das Y-Kollektiv veröffentlichte im Mai 2019 eine Dokumentation, die unter anderem auch vermutete Chartmanipulationen bei Rappern thematisiert. Der Reporter Ilhan Coşkun führte u. a. ein Interview mit einer maskierten Person namens „Kai“. Dieser behauptete, dass er die Charts für einige Deutschrapper manipuliere und veranschaulichte daraufhin, wie dies funktioniere. Laut ihm würden die Rapper selbst möglicherweise nichts davon wissen, jedoch ihre Manager. Der Grund, warum er auspacke, sei der gewesen, dass gewisse Leute sich an seine Freundin „rangemacht“ und diese „ausgespannt“ hätten. Die Dokumentation, die in kürzester Zeit über eine Million Aufrufe auf Youtube verzeichnete, entwickelte sich zum großen Thema innerhalb der deutschen Rapszene, zu dem auch einige Rapper Stellung bezogen. Da im Interview von Managern die Rede war und im weiteren Verlauf auch die Namen Sero el Mero und Mero fielen, reagierte einen Tag später der Rapper Xatar, Labelchef (Alles oder Nix Records) der beiden Rapper, in einem über zwölf Minuten langen Statement auf die Vorwürfe gegen ihn und seine Künstler. Darin beteuerte Xatar, dass weder von ihm noch von seinen Leuten jemals „Fake-Clicks“ oder „Fake-Streams“ gekauft worden seien. Laut dem Rapper seien die Vorwürfe haltlos und es werde in der Dokumentation auch nichts bewiesen, sondern „lediglich durch die Blume irgendwas erzählt“. Bei „Kai“ gehe er davon aus, dass dieser in Wahrheit kein echter Hacker sei. Gegen Ende des Videos bot er diesem und Coşkun ein persönliches Treffen mit Live-Stream an. Alimkhan Arsanov vom YouTube-Kanal "Mois", der Kontakte zu vielen bekannten deutschen Rappern pflegt, lud Xatar nach einem persönlichen Telefonat zu einem Interview ein, das einen Tag später erschien. Darin stellte sich Xatar einigen Fragen, bei denen es meist um die Manipulationsvorwürfe ging. Er wiederholte darin, dass er unschuldig sei, begründete dies anhand mehrerer Argumente und erklärte, warum es seiner Meinung nach „keinen Sinn“ machen würde, dass er „Klicks“ für Künstler wie Mero kaufe. Im Zuge der Diskussion entstand um „Kai“ und Mero ein Meme, der vor allem in den Kommentarspalten unter Meros Musikvideos häufig vorzufinden ist.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die "Top 15 deutschsprachige Singles" werden wie die "Single Top 100" ermittelt. Gewertet werden alle Titel mit deutschsprachigen Liedtexten.


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text: Die "Dancecharts" werden wie die "Single Top 100" ermittelt. Gewertet werden alle Titel des Genres Elektronische Tanzmusik. Eine Platzierung in den "Dancecharts" ist völlig unabhängig von einer Notierung in den "Top-100-Charts". Ein Titel kann sich also sowohl in den "Single Top 100" als auch in den Repertoire-Charts platzieren. Die Zuordnung von Produkten zu den verschiedenen "Repertoire-Charts" erfolgt im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die "Single-Trending-Charts" werden wie die "Single Top 100" ermittelt und beinhalten die ersten 20 Titel, die es nicht in die "Single Top 100" schafften. Es können sich nur Lieder platzieren, die nie den Sprung in die offizielle Hitparade schafften. Konnte sich ein Titel in der Vergangenheit in den "Top-100-Charts" platzieren, ist eine weitere Platzierung in den "Single-Trending-Charts" ausgeschlossen.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die "Downloadcharts" werden wie die "Single Top 100" ermittelt. Abweichend zu den "Single Top 100" gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händlergruppierungen wie in den "Top-100-Charts". Eine Abmeldung einzelner Titel ist nicht möglich.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die "Midweekcharts" werden wie die "Single Top 100" von Freitag bis Montag ermittelt. Der Tatsache geschuldet, dass Händler verspätet ihre Meldungen liefern, kann die Datenbasis leicht von denen der "Top-100-Charts" abweichen.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die "Most-Wanted-Charts" werden wie die "Single Top 100" monatlich ermittelt. Fünf eigenständige Rankings geben Aufschluss über die aktuell beliebtesten „Oldies, Evergreens und Kulthits“. Dabei werden die Top-100-Titel aus den 1960ern, 1970ern, 1980ern, 1990ern und 2000ern jeweils separat aufgelistet.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die "Jahrescharts" werden wie die "Single Top 100" jährlich ermittelt. Nach Ende eines jeden Jahres wird aus den Verkäufen (und seit einigen Jahren auch den Download- und Streamingäquivalenten) der vergangenen zwölf Monate eine Gesamtauswertung erstellt. Der Chartermittler veröffentlicht diese Jahrescharts jeweils zu Beginn des neuen Jahres. Für Singles liegen diese Chartlisten seit 1959 vor. Seit 2018 orientiert sich die Publizierung nicht mehr nach dem Kalenderjahr. Die Jahrescharts werden seitdem bereits Anfang Dezember bekanntgegeben.


title: Deutsche Singlecharts

text: Im Gegensatz zu den "Single Top 100" fließen in die "Streamingcharts" ebenfalls werbefinanzierte Streams ein. Wie zur Ermittlung der Singlecharts, fließen Streams ab einer Mindesthördauer von 31 Sekunden in die Wertung mit ein. Die Streamingcharts werden stückbasiert, also nach ihrer Anzahl und nicht wertbasiert wie die Singlecharts ermittelt. Abweichend zu den "Single Top 100" gilt eine Mindesthändlerbreite von zwei und nicht von drei Händlergruppierungen wie in den Top-100-Charts. Eine Abmeldung einzelner Titel ist nicht möglich.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die "Daily-Trend-Charts" werden mit Ausnahme des Sonntages wie die "Single Top 100" täglich ermittelt. Der Tatsache geschuldet, dass Händler verspätet ihre Meldungen liefern, kann die Datenbasis leicht von denen der "Top-100-Charts" abweichen. Die Ermittlungen erfolgen täglich für den jeweils vorangegangenen Tag. Da Streaming-Anbieter ihre Meldungen momentan noch verspätet abliefern, sind diese mit einer Verzögerung von einem Tag in den "Daily-Trend-Charts" enthalten.


title: Deutsche Singlecharts

text: Die "Schlagercharts" wurden im Zeitraum von 2001 bis 2003 analog der Regeln der "Single Top 100" ermittelt. Gewertet wurden alle Titel des Genres Deutscher Schlager. Eine Notierung in den "Schlagercharts" war völlig unabhängig von einer Notierung in den "Top-100-Charts". Ein Titel konnte sich also sowohl in den "Single Top 100" als auch in den Repertoire-Charts platzieren. Die Zuordnung von Produkten zu den verschiedenen Repertoire-Charts erfolgte im Wesentlichen über Repertoire-Einzeichnungen der Firmen bei PHONONET.


title: Deutsche Singlecharts

text: Nach dem Vorbild der Official Charts Company, die die britischen Musikcharts erstellt, führte die GfK in Zusammenarbeit mit dem Bundesverband Musikindustrie als weitere Marketingmaßnahme einen sogenannten "Nummer 1 Award" ein. Dieser wird seit dem Frühjahr 2016 für die "Offiziellen Deutschen Album-Charts" und seit Ende 2017 auch für die "Offiziellen Deutschen Single-Charts" vergeben. Es spielt keine Rolle, ob ein Werk direkt auf Platz eins einsteigt oder von einer niedrigeren Position aus nach oben klettert. Den ersten "Single-Award" erhielt Bausa für seinen Nummer-eins-Erfolg "Was du Liebe nennst" am 7. Dezember 2017. Seit 2018 wird auch ein "Single-Jahresaward" verliehen, dieser geht an den Spitzenreiter der Single-Jahrescharts eines jeden Jahres. Der erste "Single-Jahresaward" ging an Dynoro und Gigi D’Agostino für ihre Kollaboration "In My Mind".


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text: Die GfK Entertainment hat am 13. August 2014 erstmals den offiziellen „Sommerhit des Jahres“ in Deutschland benannt, hierbei fiel die Wahl auf "Prayer in C", einem Remix des deutschen DJs Robin Schulz eines Lieds des französischen Folkpop-Duos Lilly Wood & the Prick. Im gleichen Jahr wurden rückwirkend die Sommerhits bis 2009 präsentiert, wobei man sich für das Jahr 2012 nicht einigen konnte und zunächst vier Titel bestimmte. Mit der Präsentation für den „Sommerhit des Jahres 2016“ erweiterte man die Liste rückwirkend bis ins Jahr 1990. Für das Jahr 2012 konnte man sich nun auf "I Follow Rivers" von der schwedischen Sängerin Lykke Li einigen.


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text: Als Kriterien für einen Sommerhit nennt GfK Entertainment: „Er hat eine eingängige Melodie, ist zum Tanzen geeignet, verbreitet Urlaubsstimmung, stand möglichst auf Platz eins der Charts, wurde durch kein Großevent bekannt, wird in Clubs rauf und runter gespielt und stammt von einem Künstler, der in den Jahren zuvor keine großen Charterfolge feiern konnte. Dazu kommen hohe Abrufe auf Musik-Streaming-Portalen und im Social Media Bereich.“


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text: 2009 kritisierte Tim Renner, ehemaliger Geschäftsführer von Universal Music Deutschland, das Prinzip der deutschen Musikcharts. Gegenüber dem Spiegel äußerte er sich wie folgt: „Charts sind heute völlig irrelevant. Die Musikindustrie rennt einem Mechanismus hinterher, der dem Markt nicht mehr entspricht.“


title: Deutsche Singlecharts

text: Nachdem die "deutschen Singlecharts" über lange Jahre einer der wichtigsten „Gradmesser“ für Radiostationen war, die ihre Titellisten zu Teilen auf diesen aufbauten, verloren die "Singlecharts" Ende der 2010er „massiv“ an Bedeutung hierfür. Heutzutage warte kaum noch ein Musikchef auf die wöchentliche Ausgabe der „Offiziellen Charts“. Seit der Integration von Musikstreamings bestünde nahezu die Hälfte der gelisteten Positionen mit Titeln aus dem Segment „Deutscher Hip-Hop“ – innerhalb der Top 10 seien es teilweise bis zu neun Titel gewesen. Ein Genre, das bei internen Musiktests der Radiostationen bis auf wenige Ausnahmen (wie Bremen Next oder 98.8 Kiss FM) weniger gute Bewertungen durch die Hörer erzielt. Die restlichen platzierten Titel beziehungsweise Genres innerhalb der "Singlecharts" liefern für die Programmgestaltung wegen ihrer Langzeitpräsenz keine wirklich aufsehenerregenden Erkenntnisse. Tanja Ötvös, Musikchefin bei Radio Hamburg, sagte folgendes zur Problematik: „Die "Singlecharts" der GfK haben wir gekündigt. Zur Orientierung nutzen wir neben unserer eigenen Marktforschung, die absolute Priorität hat, vor allem die Spotify- und Shazam-Charts. Auch auf die iTunes-Verkäufe werfen wir einen Blick, stellen jedoch immer wieder fest, dass sich die dort platzierten Titel seltener in unserer Rotation wiederfinden. Seit einiger Zeit haben wir auch eine Airplaychartsendung am Samstagabend von 17.00 bis 19.00 Uhr im Programm, die sich aus den "Offiziellen Airplaycharts" von MusicTrace ergibt“. Exemplarisch stehe hier die Entwicklung bei SWR3. Dort verfügte das Segment „Titel aus den aktuellen Charts“ 2016 über einen Anteil von 37 %, 2019 seien es noch 16 % gewesen. Dagegen stieg der Anteil an aktuellen Songs, die nicht in den "Singlecharts" vertreten sind von acht auf 25 %.