title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Das 1:0 ist das häufigste Resultat in bisher 964 WM-Spielen, 180 Spiele, d. h. 18,7 % der Spiele, endeten so. Nur 1938 gab es kein 1:0. Dagegen gab es 2010 17-mal ein 1:0, was damit die höchste Anzahl eines Ergebnisses bei einem Turnier ist. Es folgt das 2:1 mit 152 Spielen (15,7 %). Das 2:1 und das 3:1 (68 Spiele) sind die einzigen Ergebnisse, die es bei jedem Turnier mindestens einmal gab. Auf dem dritten Platz folgt das 2:0 mit 111 Spielen. Auf dem vierten Platz liegt mit dem 1:1 das häufigste Remis. Insgesamt gab es 216 Remis (22,4 %), von denen 35 im Elfmeterschießen entschieden wurden und vier zu Wiederholungsspielen führten.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die folgende Tabelle enthält jeweils den höchsten Sieg bei den 21 bisherigen WM-Turnieren. Bei mehreren gleich hohen Ergebnissen ist der erste Sieg dieser Höhe gelistet.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Das erste offizielle Eröffnungsspiel gab es bei der WM 1966 zwischen England und Uruguay, in vielen Statistiken werden aber auch die ersten Spiele bei den vorherigen Austragungen als Eröffnungsspiel gezählt.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: In bisher 21 Eröffnungsspielen nahm zehnmal der Gastgeber teil, achtmal der Weltmeister, dreimal keiner von beiden. Erst zweimal (1934 und 1966) wurde eine der Mannschaften, welche das Eröffnungsspiel bestritten, Weltmeister (Italien beziehungsweise England). Bei den ersten Turnieren gab es kein offizielles Eröffnungsspiel, in dieser Liste wurde das erste ausgetragene Spiel berücksichtigt, da auch die FIFA diese Spiele mittlerweile als Eröffnungsspiele zählt. Ab 1958 eröffnete der Gastgeber das Turnier, 1974 wurde eingeführt, dass der Weltmeister das Turnier eröffnet, seit 2006 beginnt wieder der Gastgeber.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Bei der Fußball-Weltmeisterschaft 2010 nahm Mexiko als bisher einzige Mannschaft zum fünften Mal an einem Eröffnungsspiel teil. Davon gewannen die Mexikaner kein Spiel, die ersten drei verloren sie, danach folgten zwei Remis.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: In den Eröffnungsspielen des Gastgebers gab es sieben Siege (1934, 1950, 1958, 1962, 2006, 2014 und 2018) und drei Unentschieden (1966, 1970, 2010) für den Gastgeber.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: In den Eröffnungsspielen des Weltmeisters gab es zwei Siege (1994 und 1998), drei Remis (1974, 1978 und 1986) drei Niederlagen (1982, 1990 und 2002) für den Weltmeister.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: 2014 fiel erstmals das erste Tor im Eröffnungsspiel durch ein Eigentor. Es war zudem das erste Eigentor Brasiliens in seiner WM-Geschichte. Dem Brasilianer Marcelo passierte das Missgeschick zum Vorteil Kroatiens. Brasilien gewann das Spiel dennoch.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Ein Eröffnungsspiel nach einem Rückstand noch zu gewinnen, gelang bisher nur Chile (1962) und Brasilien (2014).


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Deutschland erzielte achtmal (1934, 1954, 1966, 1990, 2002, 2006, 2010 und 2014) vier oder mehr Tore in Auftaktspielen. Brasilien (1938, 1950, 1954 und 1970) und Ungarn (1934, 1938, 1954 und 1982) gelang dies viermal, Frankreich zweimal (1930 und 1958), Italien (1934), Polen (1938), Schweden (1938), Uruguay (1950), Schottland (1982), der Sowjetunion (1986), der Tschechoslowakei (1990), Argentinien (1994), Spanien (2006), der Niederlande (2014) und Russland (2018) gelang dies je einmal.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Ernst Willimowski () gelangen als einzigem Spieler vier Tore im Auftaktspiel, davon ein Tor nach Verlängerung. Allerdings verlor Polen das Spiel mit 5:6 n. V.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Je drei Tore in Auftaktspielen gelangen Angelo Schiavio (), Edmund Conen (), Leônidas (, davon 2 Tore nach Verlängerung), Gustav Wetterström und Tore Keller (), Óscar Omar Míguez (), Sándor Kocsis (), Just Fontaine (), Rob Rensenbrink (), László Kiss (), Gabriel Batistuta (), Miroslav Klose (), Thomas Müller (2014) und Cristiano Ronaldo (2018).


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Rangliste des Ausscheidens in der 1. Runde (Gruppenphase beziehungsweise Achtelfinale 1934 und 1938):


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Zuletzt konnte 2022 mit Frankreich eine Mannschaft das Finale erreichen, die bei der vorherigen WM im Finale stand.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Deutschland (1954, 1974 und 1986), Tschechoslowakei (1962), Argentinien (1978), Italien (1982) und Frankreich (2006) erreichten als Gruppenzweite der Vorrunde das Finale. Deutschland traf dabei 1954 auf den Gruppengegner Ungarn und gewann den Titel, die Tschechoslowakei traf 1962 auf den Gruppengegner Brasilien und verlor das Finale. Italien musste 1982 im Halbfinale den Gruppengegner Polen ausschalten, um ins Finale zu kommen.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: 1986, 1990 und 1994 qualifizierten sich auch die vier besten Gruppendritten für das Achtelfinale, von diesen erreichten Argentinien (1990) und Italien (1994) das Finale. Zudem wurde Belgien 1986 Vierter.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Frankreich spielte am häufigsten (7 ×) gegen den späteren Weltmeister: 1938/Viertelfinale, 1958/halbfinale, 1966/Vorrunde, 1978/Vorrunde, 2006/Finale, 2014/Viertelfinale und 2022/Finale. Es folgen Deutschland, England und die Niederlande mit je 6 Spielen gegen den späteren Weltmeister (Deutschland: 1966/Finale, 1982/Finale, 1986/Finale, 2002/Finale, 2006/Halbfinale, 2010/Halbfinale; England: 1958/Vorrunde, 1962/Viertelfinale, 1970/Vorrunde, 1986/Viertelfinale, 1990/Halbfinale, 2002/Viertelfinale; Niederlande: 1974/Finale, 1978/Finale, 1990/Achtelfinale, 1994/Viertelfinale, 2010/Finale, 2022/Viertelfinale).


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Bisher gab es 30 Niederlagen des Titelverteidigers. Die erste Niederlage eines Titelverteidigers war das 2:3 von Italien gegen Schweden 1950. Allerdings nahm der Titelverteidiger 1934 nicht teil. Lediglich 1938 und 1962 konnte der teilnehmende Titelverteidiger nicht besiegt werden und daher seinen Titel verteidigen. Am häufigsten (7 ×) verlor Brasilien als Titelverteidiger, gefolgt von Deutschland (6 ×), Argentinien (5 ×, davon 3 Niederlagen 1982). Am häufigsten (4 ×) gewann Frankreich gegen den Titelverteidiger. Zweimal verlor der Titelverteidiger im Finale: Argentinien 1990 und Brasilien 1998. In beiden Fällen hatten sie aber bereits ein Vorrundenspiel verloren. Zweimal verlor der Titelverteidiger im Halbfinale: Uruguay 1954 und Deutschland 1958 und beide verloren anschließend auch das Spiel um Platz 3. Zudem verlor Brasilien 1974 das Quasi-Halbfinale gegen die Niederlande und danach das Spiel um Platz 3. Brasilien (1966), Frankreich (2002), Spanien (2014) und Deutschland (2018) verloren als Titelverteidiger zwei Vorrundenspiele.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: 1962 trafen mit Italien und Deutschland in der Vorrunde (0:0) erstmals zwei ehemalige Weltmeister bei einer WM aufeinander. Auch im zweiten Spiel zweier ehemaliger Weltmeister war Deutschland beteiligt: Im Viertelfinale 1966 traf Deutschland auf den ersten Weltmeister Uruguay und gewann durch das 4:0 somit als erster ehemaliger Weltmeister bei einer WM gegen einen ehemaligen Weltmeister. Das Spiel England gegen Brasilien in der Vorrunde der WM 1970 war das erste Spiel eines amtierenden Weltmeisters gegen einen ehemaligen Weltmeister bei einer WM.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die meisten Spiele (7) zwischen ehemaligen beziehungsweise amtierenden Weltmeistern bei einer WM gab es 1970 gefolgt von 1990 und 2014 (mit je 6 Spielen), die wenigsten (0) 1950 (1 ehemaliger und der amtierende nahmen teil), 1954 (1 ehemaliger und der amtierende nahmen teil) und 1974 (3 ehemalige und der amtierende nahmen teil) sowie 1934 (der amtierende Weltmeister nahm nicht teil) und 1938 (nur der amtierende Weltmeister nahm teil). Nach 1934 stand immer mindestens ein ehemaliger oder aktueller Weltmeister im Halbfinale oder in den Finalspielen (wenn es keine Halbfinalspiele gab). Nur zweimal standen im Halbfinale nur ehemalige Weltmeister: 1970 waren es Brasilien, Deutschland, Italien und Uruguay; 1990 Argentinien, Deutschland, England und Italien.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: 1986 spielte Argentinien als bisher einzige Mannschaft im Turnierverlauf gegen vier ehemalige Weltmeister: Italien/Vorrunde, Uruguay/Achtelfinale, England/Viertelfinale und Deutschland/Finale. 2014 traf Deutschland in den letzten drei Spielen (Viertelfinale, Halbfinale und Finale) auf ehemalige Weltmeister (Frankreich, Brasilien und Argentinien).


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Dagegen gewannen Brasilien 1958 und 1962 sowie Deutschland 1954 und 1974 den Titel ohne gegen einen Ex-Weltmeister spielen zu müssen.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Bei der Fußball-Weltmeisterschaft 2010 trafen Frankreich und Uruguay bereits in der Vorrunde aufeinander. Deutschland und England trafen im Achtelfinale aufeinander. Das 1:4 war die höchste Niederlage Englands in einem WM-Spiel, für Deutschland der bisher höchste Sieg gegen England. Deutschland und Argentinien trafen wie 2006 im Viertelfinale aufeinander. Deutschland und Uruguay trafen wie 1970 im Spiel um Platz 3 erneut aufeinander. Mit Spanien kam 2010 ein neuer Weltmeister hinzu. Auch Spanien spielte bei den vorherigen Weltmeisterschaften schon gegen alle ehemaligen Weltmeister. 2010 spielte Spanien im Halbfinale gegen Deutschland.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Bei der Fußball-Weltmeisterschaft 2014 trafen mit England, Italien und Uruguay erstmals drei ehemalige Weltmeister in einer Vorrundengruppe aufeinander und erstmals nahmen acht Titelträger teil.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Bei der Fußball-Weltmeisterschaft 2018 kam es in der Vorrunde zu keinem Aufeinandertreffen ehemaliger Weltmeister, da alle qualifizierten Weltmeister in verschiedene Gruppen gelost wurden. Mit Italien ist erstmals seit 2006, als Uruguay nicht qualifiziert war, wieder ein Ex-Weltmeister nicht qualifiziert. Erst im Achtelfinale trafen mit Frankreich und Argentinien zwei Ex-Weltmeister aufeinander. Im Viertelfinale traf Frankreich dann auch noch auf Ex-Weltmeister Uruguay.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Argentinien und Deutschland trafen 7 × bei WM-Turnieren aufeinander, lediglich das Duell Brasilien gegen Schweden gab es ebenso häufig. Argentinien und Italien, Brasilien und Spanien sowie Frankreich und Uruguay trafen am häufigsten in der Vorrunde aufeinander (je 3×). Argentinien und England trafen zudem am häufigsten (10×) in der Vorrunde auf einen der anderen Weltmeister. England wurde zudem 1954 in eine Gruppe mit Italien gelost, sie mussten aber nicht gegeneinander spielen. England spielte mit Ausnahme von Deutschland schon gegen alle anderen bisherigen Weltmeister mindestens einmal in der ersten Gruppenphase, Argentinien nur gegen alle europäischen Weltmeister. Brasilien traf am seltensten (5×) in der Vorrunde auf einen der anderen Weltmeister (1954 wurden sie zudem mit Frankreich in eine Gruppe gelost, mussten aber nicht gegeneinander spielen) und bisher nur gegen England (2×) und Spanien (3×). Italien spielte jeweils fünfmal gegen die beiden anderen der drei besten Mannschaften, Brasilien und Deutschland, während diese beiden in 18 Turnieren, an denen beide teilnahmen, erst zweimal aufeinander trafen.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: In der folgenden Zusammenfassung samt Tabelle sind sämtliche WM-Spiele der acht Weltmeisterteams berücksichtigt, darunter auch Begegnungen, zu deren Zeitpunkt eine oder beide Mannschaften noch nicht den Weltmeistertitel errungen hatten. Beispiele hierfür sind die Spiele der englischen Nationalmannschaft bei der Heim-WM 1966 gegen Frankreich und Argentinien.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Deutschland spielte bisher am häufigsten gegen die anderen Weltmeister (31 ×), erzielte mit 14 zusammen mit Italien (ohne Siege im Elfmeterschießen) bzw. 17 (mit Siegen im Elfmeterschießen) die meisten Siege sowie die meisten Tore gegen die anderen Weltmeister, musste aber auch die meisten Gegentore hinnehmen. 24,8 % seiner Tore erzielte Deutschland gegen die anderen sieben Weltmeister, von Deutschlands 125 Gegentoren in WM-Spielen wurden 32,8 % von anderen Weltmeistern erzielt. 8 von insgesamt 22 Niederlagen gab es gegen die anderen Weltmeister, das entspricht einer Quote von 36,4 %. Deutschland ist der einzige Weltmeister, der gegen alle anderen Weltmeister mindestens einmal im Halbfinale (Brasilien 2014, England 1990, Frankreich 1982 und 1986, Italien 1970 und 2006, Spanien 2010), Spiel um Platz 3 (Frankreich 1958, Uruguay 1970 und 2010) oder Finale (Argentinien 1986, 1990 und 2014, Brasilien 2002, England 1966, Italien 1982) gespielt hat. Gegen Brasilien waren dies die einzigen WM-Spiele.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Argentinien konnte nur 20,4 % seiner Tore gegen die anderen Weltmeister erzielen und musste 44,1 % seiner Gegentore von selbigen hinnehmen. Unter Nichtberücksichtigung eines verlorenen Elfmeterschießens gegen Deutschland verlor Argentinien insgesamt 23 WM-Spiele, 13 davon (56,5 %) gegen die anderen Weltmeister. Demgegenüber stehen 7 Siege und zwei gewonnene Elfmeterschießen gegen Italien 1990 und England 1998.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Brasilien erzielte nach Deutschland und Italien die meisten Siege gegen andere Weltmeister, nämlich 13 ohne das im Elfmeterschießen gewonnene WM-Finale 1994 und 14 mit diesem. Die Torquote gegen die anderen Weltmeister ist aufgrund der hohen Gesamtanzahl von Toren Brasiliens bei Weltmeisterschaften mit nur 18,9 % verhältnismäßig gering. 32,4 % seiner 105 WM-Gegentore kassierte Brasilien von anderen Weltmeistern, wobei diese Quote insbesondere aufgrund des WM-Halbfinales 2014 gegen Deutschland stark anstieg und danach wieder abnahm. Acht seiner nur 18 Niederlagen in WM-Spielen (ein verlorenes Elfmeterschießen gegen Frankreich bei der WM 1986 nicht eingerechnet) musste Brasilien gegen die anderen Weltmeister hinnehmen, was einer Quote von 44,4 % entspricht.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: England hat die mit Abstand höchste Torquote gegen die anderen Weltmeister: 28 der 91 englischen WM-Tore (30,8 %) fielen gegen diese, allerdings musste England auch 33 seiner 64 WM-Gegentore (51,6 %) gegen die anderen Weltmeister hinnehmen. Abzüglich zweier Niederlagen im Elfmeterschießen erlitt England 11 seiner 19 Niederlagen in WM-Spielen gegen die anderen Weltmeister, was einer Quote von 57,9 % entspricht.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Frankreich gelangen von seinen insgesamt 120 WM-Toren 33 gegen andere Weltmeister (27,5 %). Bei den Gegentoren beträgt die Quote 45,5 %. Zehn seiner 19 WM-Niederlagen erlitt Frankreich gegen die anderen Weltmeister (52,6 %), zwei verlorene Elfmeterschießen kommen hinzu. Siebenmal gewann Frankreich gegen eine Weltmeistermannschaft (davon viermal gegen den Titelverteidiger), zudem siegte die "Équipe Tricolore" zweimal im Elfmeterschießen.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Italien ist neben Brasilien und Deutschland der einzige Weltmeister, der eine positive Bilanz aus seinen WM-Duellen mit den anderen Weltmeistern besitzt. Herausragend ist hierbei insbesondere der Vergleich gegen Deutschland, gegen das es bei einer Weltmeisterschaft noch nie eine Niederlage gab. Zieht man drei verlorene Elfmeterschießen bei den Weltmeisterschaften 1990, 1994 und 1998 von der Zahl der Niederlagen ab, so verlor Italien nur 4 Spiele gegen die anderen Weltmeister. Dies sind bei insgesamt 17 Niederlagen in WM-Spielen lediglich 23,5 %. Abzüglich des im Elfmeterschießen gewonnenen WM-Finales von 2006 gewann Italien 14 × gegen andere Weltmeister, bei insgesamt 45 Siegen in WM-Spielen entspricht dies einer sehr guten Quote von 31,1 %. Der Anteil der anderen Weltmeister an Italiens Gegentoren ist mit 35,1 % gering. 38 seiner insgesamt 128 Tore erzielte Italien gegen die anderen Weltmeister, diese Quote ist mit 29,7 % weit überdurchschnittlich.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Spanien konnte nur 16 seiner 99 WM-Tore (16,2 %) gegen die anderen Weltmeister erzielen, kassierte aber die Hälfte seiner Niederlagen in WM-Spielen von den anderen Weltmeistern. Der Anteil der anderen Weltmeister an Spaniens 66 WM-Gegentoren ist mit 26 Treffern (36,1 %) dagegen eher unterdurchschnittlich. Nach den Siegen über Brasilien 1934 und England 1950 gelang Spanien der bis heute letzte WM-Sieg gegen ein Weltmeister-Team im WM-Halbfinale 2010 gegen Deutschland.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Uruguay konnte 21 seiner 87 WM-Tore (24,1 %) gegen die anderen Weltmeister erzielen und musste 26 seiner 74 WM-Gegentore (35,1 %) gegen selbige hinnehmen. Aufgrund starker Leistungen bei den ersten Weltmeisterschaften und anschließenden jahrzehntelangen Misserfolges gelangen Uruguay bis heute zwar nur 24 Siege in WM-Spielen, von diesen wurden jedoch sechs gegen die anderen Weltmeister errungen. Die ersten vier dieser Siege gelangen bei den Weltmeisterschaften 1930, 1950, 1954 und 1966, die letzten zwei gelangen erst in der WM-Vorrunde 2014. Ein Spiel mehr ging gegen andere Weltmeister verloren (35,0 %), davon drei gegen Deutschland.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: 2022 treffen nur Deutschland und Spanien bereits in der Vorrunde aufeinander. Italien ist zum zweiten Mal nacheinander nicht qualifiziert.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Fünfmal kam es bei Weltmeisterschaften zu Spielen zwischen dem Titelverteidiger und seinem unmittelbaren Nachfolger:


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Zwei Konföderationen-Pokal-Sieger wurden vor der folgenden Weltmeisterschaft abgelöst: Dänemark (1995) und Mexiko (1999)


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Anmerkungen: "Kursiv gesetzte Mannschaften nahmen bis dato nur 1× teil", mit „*“ gekennzeichnete Mannschaften gelten als Nachfolger anderer Mannschaften (gekennzeichnet mit „**“), die bereits früher teilgenommen haben, mit gekennzeichnete Staaten haben nun einen anderen Namen.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Italien spielte am häufigsten (9 ×) gegen den Gastgeber (1938, 1954/2 ×, 1962, 1970, 1978, 1998, 2002, 2006).


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Deutschland setzte sich (inkl. des Elfmeterschießens 1986 gegen Mexiko) am häufigsten gegen die Gastgeber durch (1962, 1982, 1986, 2002 und 2014) und verlor zweimal (1958 und 1966) gegen die Gastgeber.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die Türkei gewann 2002 gegen beide Gastgeber, zuerst das Achtelfinale gegen Japan und später das Spiel um Platz 3 gegen Südkorea.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Der Gastgeber stellte viermal (1950, 1978, 1990 und 2006) den Torschützenkönig, sowie 1 × (1962) einen Spieler (Leonel Sánchez), der ebenso viele Tore wie der ausgeloste Torschützenkönig erzielte.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Nur einmal (2018) war der Gastgeber der in der FIFA-Weltrangliste vor dem Turnier am schlechtesten platzierte Teilnehmer (Russland auf Platz 70)


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Nur bei den ersten beiden Turnieren waren die Gastgeber Erstteilnehmer: Uruguay (1930) und Italien (1934), hinzu kommt Katar 2022


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die meisten Endrunden-Teilnahmen vor der ersten Gastgeberrolle: Deutschland (7: 1934, 1938, 1954, 1958, 1962, 1966, 1970)


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die meisten Endrunden-Teilnahmen einer Mannschaft, die noch nie Gastgeber war: Belgien (13. inkl. 2018)


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die wenigsten Endrunden-Teilnahmen einer Mannschaft, die schon einmal Gastgeber war: Südafrika (3), wird 2022 von Katar abgelöst


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Bisher waren erst drei Länder Gastgeber, die zuvor schon einmal Weltmeister waren: Deutschland 1974 und 2006, Italien 1990 und Brasilien 2014.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die bestplatzierten Mannschaften, die nie Gastgeber waren, sind Kroatien (Vizeweltmeister 2018), die Niederlande (Vizeweltmeister 1974, 1978 und 2010), die Tschechoslowakei (Vizeweltmeister 1934 und 1962) sowie Ungarn (Vizeweltmeister 1938 und 1954). Von diesen hat sich bisher aber nur die Niederlande (zusammen mit Belgien) um eine Austragung beworben, scheiterte aber an Russland.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Fünf Länder waren bereits 2 × Gastgeber: Mexiko 1970/1986, Italien 1934/1990, Frankreich 1938/1998, Deutschland 1974/2006 und Brasilien 1950/2014. Mit der Nominierung zusammen mit Kanada und Mexiko für 2026 wird die USA das sechste Land mit 2 WM-Endrunden als Gastgeber (nach 1994).


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die längste Zeitspanne zwischen einer WM eines Mehrfachgastgebers erlebte Brasilien mit 64 Jahren zwischen 1950 und 2014. Die kürzeste Zeitspanne zur nächsten Heim-WM erlebte Mexiko mit 16 Jahren zwischen 1970 und 1986.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Mexiko war im Jahr 1986 (nach 1970) der erste Mehrfachgastgeber und wird 2026 zudem mit der erstmaligen Nominierung von dann drei gemeinsamen Austragungsländern (zusammen mit Kanada und USA) als erstes Land zum dritten Mal Gastgeber sein.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die längste Vorbereitungszeit seit der Nominierung als Gastgeber hatte Spanien mit 16 Jahren für die WM 1982. Die Vergabe erfolgte bereits auf dem FIFA-Kongress in London am 6. Juli 1966.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Die entsprechend kürzeste Zeitspanne (gerechnet nach dem 2. Weltkrieg) hatte Mexico für die WM 1986. Da das eigentlich nominierte Kolumbien knapp vier Jahre vor Beginn zurückzog, ergab die kurzfristig angesetzte Neuausschreibung am 20. Mai 1983 den einstimmigen Sieger Mexico mit nun nur 3 Jahren und einen Monat Vorbereitungszeit.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Zwei Länder waren bisher gemeinsamer WM-Ausrichter: Premiere für eine Co-WM war in Japan/Südkorea 2002, Fünf Länder werden es ab 2026 bei der nächsten gemeinsamen Endrunde in Mexiko/Kanada/USA sein.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Deutsch, Französisch, Portugiesisch und Spanisch wurde bisher bei allen Weltmeisterschaften von mindestens einem Teilnehmer gesprochen, Englisch fehlte 1938, wobei die englischsprachigen neben den spanischsprachigen Mannschaften (ab 2018) mit je 15 Gesamtteilnehmern die größte Anzahl stellen. Dabei nahm nur einmal (1938/Kuba) nur eine spanischsprachige Mannschaft teil, die seitdem aber nicht mehr teilnahm, und nur zweimal (1930/Belgien und 1950/Schweiz, den einzigen Turnieren, an denen Deutschland nicht teilnahm) nahm nur eine deutschsprachige Mannschaft teil. Am häufigsten (35 ×) kam es bisher (Stand Juli 2018) zu spanischsprachigen Duellen und 2010 zu den bisher meisten spanischsprachigen Duellen bei einer Weltmeisterschaft. 2014 nahmen erstmals neun spanischsprachige Mannschaften teil, womit der Rekord von 8 englischsprachigen Mannschaften der WM 2010 überboten wurde. Von 1978 bis 2014 gab es bei jeder Weltmeisterschaft mindestens ein spanischsprachiges Duell, 2018 dann keins. Nach 1994 gab es keine Begegnung deutschsprachiger Mannschaften mehr. Auch wenn bei allen Weltmeisterschaften Portugiesisch gesprochen wurde, gab es bisher nur drei Begegnungen portugiesischsprachiger Mannschaften.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Nur bei der WM 1954 in der Schweiz blieb kein Team ungeschlagen. Die Weltmeister von 1974, 1978 und 2010 verloren zwar ebenfalls ein Spiel in der Vorrunde, aber jedes Mal schied ein anderes Team ungeschlagen aus. Bei allen anderen Turnieren wurde ein ungeschlagenes Team Weltmeister.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: Nur einmal (1974) wurde ein Land Weltmeister, das im gleichen Jahr den Europapokalsieger der Landesmeister beziehungsweise den Sieger der UEFA Champions League stellte. Vier Spieler wurden aber im selben Jahr Weltmeister und Champions-League-Sieger: 1998 Christian Karembeu mit Frankreich, 2002 Roberto Carlos mit Brasilien, 2014 Sami Khedira (ohne Einsatz im Finale) mit Deutschland und 2018 Raphaël Varane mit Frankreich. Die Champions League gewannen sie jeweils mit Real Madrid.


title: Fußball-Weltmeisterschaft/Rekorde

text: 1958 (Spanien), 1962 (Portugal), 1970 (Niederlande), 1978 (England) und 1986 (Rumänien) war das Land des Europapokalsiegers der Landesmeister nicht für die WM qualifiziert.


title: Getränkedose

text: Getränkedosen stellen neben Flaschen, Schlauchverpackungen und Getränkekartons die wichtigste Handelsverpackung für Getränke dar. Sie sind spezielle Formen von Konservendosen. Sie dienen gelegentlich zugleich als Trinkgefäß. Sie werden vor allem für kohlensäurehaltige Getränke wie Dosenbier und Softdrinks (insbesondere Cola, andere Limonaden und Energy-Drinks) verwendet und mittels Aufreißlasche geöffnet.


title: Getränkedose

text: Moderne Getränkedosen bestehen aus einem einteiligen, zylindrischen Behälter aus Aluminium oder Weißblech und einem aufgefalzten Deckel aus Aluminium mit einer ovalen Ritzlinie und einer angenieteten Metalllasche, die als „eingebauter Dosenöffner“ beim Anheben das angeritzte Oval durch Hebelwirkung ins Doseninnere drückt und so eine Ausgieß- bzw. Trinköffnung erzeugt ("Stay-On-Tab"). Die in Europa meistverbreiteten Dosengrößen sind 0,33 und 0,5 Liter; seltener ist auch ein ganzer Liter.


title: Getränkedose

text: Daneben gibt es für Bier Fünf-Liter-Dosen mit Zapfhahn, die als "Partyfässer" vermarktet werden. Partyfässer gibt es auch mit integriertem Carbonator mit verflüssigt vorliegendem Kohlenstoffdioxid, so dass sich das Bier nach Anzapfen noch mehrere Wochen frisch hält. Die Kohlensäure dient auch als Treibmittel für die integrierte Zapfanlage.


title: Getränkedose

text: Getränkedosen müssen eine Innendruckfestigkeit von 6,2 bar aufweisen. Sie verfügen durch den nach innen gewölbten Boden über eine Sicherheitsreserve; bevor die Dose platzt, wölbt sich der Boden nach außen und vergrößert so das Volumen, wodurch der Druck vermindert wird.


title: Getränkedose

text: Seit 2003 gibt es in Deutschland ein Pfand für Einweg-Getränkeverpackungen, das sogenannte Einwegpfand. Es gilt für Verpackungen mit einem Fassungsvermögen von 0,1 bis drei Liter und beträgt 25 Cent. Der Einführung zugrunde liegen Ökobilanzen des Umweltbundesamts aus den Jahren 1995, 2000 und 2002, auf deren Basis die Getränkedose und Einwegflaschen im Vergleich zu Mehrwegsystemen vom Umweltbundesamt als ökologisch nachteilige Verpackung eingestuft wurden.


title: Getränkedose

text: In Österreich wird ab 1. Jänner 2025 Einwegpfand auf Getränkedosen und Getränkeflaschen aus Kunststoff eingeführt. Regional unterschiedlich gibt es mitunter im öffentlichen Raum und oder in größeren Wohngebäuden Abfallcontainer mit blauem Deckel für Metallverpackungen.


title: Getränkedose

text: Die breite Anwendung der Getränkedose als Nummer drei unter den Verpackungsvarianten für Getränke liegt vor allem darin begründet, dass der Verbraucher eine unzerbrechliche Getränkeverpackung mit geringem Eigengewicht nutzen kann. Für die Hersteller von Getränken ist zusätzlich zu diesen Vorteilen auch noch die Barrierewirkung dieses Packmittels maßgeblich, da die Neutralität gegenüber Aromen und die Lichtschutzwirkung einen guten Schutz für empfindliche Produkte bieten. Die Pasteurisierbarkeit der Dose ermöglicht es zudem, eine lange Haltbarkeit der Getränke in dieser Verpackung auch für den Export zu erreichen.


title: Getränkedose

text: Demgegenüber stehen die Nachteile der Verpackung, insbesondere ihre meist nicht realisierte Wiederverschließbarkeit. Die hygienische Sauberkeit beim unmittelbaren Trinken aus der Dose oder auch beim Ausgießen ist nicht gegeben, weil je nach Lagerung und Transport anhaftender Schmutz auf der Außenoberfläche berührt oder überflossen wird.


title: Getränkedose

text: Die Herstellung beginnt mit dem Benetzen eines Weißblech- oder Aluminiumbandes mit einem Abstreckmittel (Schmiermittel) und dem Ausschneiden passender Scheiben, aus denen der Korpus gezogen wird.


title: Getränkedose

text: Zuerst entsteht ein flacher Napf, der in der Abstreckmaschine über einem Stößel durch mehrere, zunehmend engere Abziehringe geschoben wird – dabei verformt sich der Napf zu einer immer längeren und dünnwandigeren Dose. Am Ende der Abstreckmaschine wird durch einen Stempel der Boden geformt. Anschließend wird der Rohling beschnitten und gewaschen, um das Abstreckmittel zu entfernen. Danach wird die Dose zuerst von außen lackiert und schließlich in einem Arbeitsgang über ein Gummituch bedruckt. Das Gummituch enthält bereits das gesamte Motiv in sämtlichen Farben, diese wurden in vorhergehenden Arbeitsgängen im Hochdruckverfahren auf das Tuch übertragen. Nach dem Trocknen erfolgt die Innenlackierung mit einer Spritzpistole und nochmaliges Trocknen.


title: Getränkedose

text: Die Innenlackierung dient als Korrosionsschutz und somit zur Vermeidung von Geschmacksveränderungen des Inhalts. Aus der Innenbeschichtung eines Großteils der Dosen löst sich das potentiell gesundheitsschädigende Bisphenol A (BPA), das in der Folge auf den Inhalt übergeht und diesen kontaminiert.


title: Getränkedose

text: Für die Aufnahme des im Durchmesser kleineren Deckels wird der Dosenrand in mehreren Arbeitsschritten mittels Formwerkzeugen eingezogen, so dass sich die Dose im oberen Bereich etwas verjüngt. Um eine sichere Verbindung mit dem Deckel zu gewährleisten, muss der Dosenrand noch gebördelt, also nach außen gebogen werden.


title: Getränkedose

text: Nach einer separaten Lackierung des Bodens und eventuell einer zweiten Innenlackierung sind die Getränkedosen fertig für den Abfüllbetrieb, wo den gefüllten Dosen der Deckel aufgefalzt wird. Dabei wird der gebördelte Rand der Dose einmal, der des Deckels zweimal umgelegt, so dass die Verbindung aus fünf sich formschlüssig umfassenden Metallschichten besteht.


title: Getränkedose

text: Die Herstellung einer Dose kostet im Mittel acht Cent. Dosen aus Weißblech und Dosen aus Aluminium sind etwa gleich teuer.


title: Getränkedose

text: Die Getränkedose ist hinsichtlich ihrer Ökobilanz umstritten. Siehe dazu auch die Aspekte der Ökobilanz von Aluminium.


title: Getränkedose

text: Das Inkrafttreten der Pfandpflicht auch auf Getränkedosen in Deutschland im Jahr 2003 führte zu einem deutlich verbesserten Erfassungsgrad und reineren Stoffströmen. Lag die Rücklaufquote im Jahr 1995 bei geschätzten 25 %, so stieg sie nach Einführung der Pfandpflicht in Deutschland. Im Jahr 2016 lag sie nach Angaben des Interessenverbandes "Metal Packaging Europe" bei 98 von 100 Dosen. Die Gesellschaft für Verpackungsmarktforschung (GVM) ermittelte im Jahr 2019, unter Berücksichtigung der Rückgewinnung aus dem Restmüll und von Sortierresten, eine Recycling-Zuführungsquote von 99,3 % für Aluminium-Getränkedosen und 99,7 % für die aus Weißblech. Auch die Anzahl in die Umwelt weggeworfener Getränkedosen – im Jahr 1998 lag ihr Anteil noch bei mehr als 13 % gefundener Objekte bzw. 3,4 % „sichtbarer Oberfläche“ und damit deutlich vor anderen Getränkeverpackungen – ging nach Einführung der Pfandpflicht zurück. Die GVM ermittelte, unter Berücksichtigung der Pfandgutsammlung, für 2019 einen Anteil von 0,03 %.


title: Getränkedose

text: Das Recycling von Dosenschrott spart bei Aluminium 90 bis 95 %, bei Weißblech etwa 40 % der Energie, die zur Neuproduktion des Metalls benötigt wird. Allerdings ist die Erstproduktion von Aluminium extrem energieaufwendig, so dass 10 % Rest-Energieaufwand für Aluminiumrecycling in absoluten Zahlen immer noch fast so viel ist wie zum Beispiel 60 % für Eisenrecycling. Das Recycling erzeugt im Falle des Aluminiumrecyclings seinerseits Sondermüll und da verschiedene Legierungselemente (z. B. Magnesium) beim Aluminiumrecycling nicht entfernt werden, ist das rückgewonnene Aluminium minderwertiger als das bei der Dosenherstellung eingesetzte Aluminium (Downcycling). Beim Recycling von Weißblechdosen geht meist die Zinnschicht verloren.


title: Getränkedose

text: Der Anteil von recyceltem Aluminium am weltweiten Gesamteinsatz des Metalls liegt derzeit bei 22 %. Bei steigender Nachfrage, zum Beispiel aufgrund verstärkter Nutzung von Getränkedosen, wird sich dieser Anteil in den nächsten Jahrzehnten wenig verändern. Wie viel recyceltes Aluminium oder Weißblech in einer Getränkedose enthalten ist, ist nicht genau bekannt. Der Getränkedosenhersteller Bell Packaging nannte 2012 einen Anteil von etwa 50 % bei Getränkedosen.


title: Getränkedose

text: In einer Ökobilanz zum Vergleich verschiedener Getränkeverpackungen anhand dreier Fallstudien aus dem Jahr 2010 kommt das IFEU-Institut zu folgendem Fazit:


title: Getränkedose

text: Laut einer Untersuchung der Deutschen Umwelthilfe wurden für die IFEU-Studie realitätsferne Werte bei Transportentfernung und Umlaufzahlen zugrunde gelegt. Eine Studie der Gesellschaft für Verpackungsmarktforschung (GVM) ergab allerdings, dass hohe Transportentfernungen von mehr als 400 km nicht unrealistisch sind und für Bier 17,3 % der Mehrweggebinde betreffen. Die Berechnungen der GVM basieren auf repräsentativen Verbraucherdaten der Gesellschaft für Konsumforschung (GfK). Das IFEU-Institut selbst sah sich wegen fehlerhafter Interpretationen seiner Studie durch Interessenvertreter zur Veröffentlichung einer Handreichung veranlasst, die die korrekte Interpretation gewährleisten soll.


title: Getränkedose

text: Gemäß einer im Jahr 2010 veröffentlichten Presse-Information des Umweltbundesamts schneiden Dosen im Vergleich zu Mehrweg-Getränkeverpackungen aus ökologischer Sicht nach wie vor schlecht ab.


title: Getränkedose

text: Laut der Umweltorganisation Greenpeace verursachen Getränkedosen aus Aluminium bei der Herstellung die dreifachen CO-Emissionen von Mehrwegflaschen aus Glas oder die sechsfachen CO-Emissionen von Mehrwegflaschen aus Kunststoff, außerdem entsteht das Eineinhalbfache (der Masse) an Rotschlamm als Abfallprodukt.


title: Getränkedose

text: Werden Getränkedosen auf Weiden weggeworfen, so werden die Dosen bei der Mahd von den Mähmaschinen in kleine Stücke zerfetzt. Nehmen dann Rinder die messerscharfen Dosenstücke mit dem Futter auf, so kann das zu ihrem Tod führen.


title: Getränkedose

text: Die Idee, Getränke in Konservendosen anzubieten, stammt aus der Prohibitionszeit in den USA. Nach ihrem Ende 1933 bot als Erste die "Gottfried Krueger Brewing Company" Dosenbier an. Verwendet wurden übliche Konservendosen, denen ein Öffner beilag, mit dem sich eine dreieckige Öffnung in den Deckel stoßen ließ. Nach einer Testphase wurden Krueger-Dosenbiere auch überregional angeboten, und bis 1935 konnte die Brauerei ihren Umsatz um über 500 Prozent steigern. Im gleichen Jahr entwickelte die damals größte US-amerikanische Brauerei "Schlitz" eine flaschenähnliche Getränkedose mit konischem Deckel und einer durch einen Kronkorken verschlossenen Öffnung, die sogenannte "Cone Top Can".


title: Getränkedose

text: In dieser Form wurde die Getränkedose 1937 von "Schmalbach-Lubeca" (heute Ball Packaging Europe) in Deutschland angeboten, fand aber zunächst wenig Verbreitung, da schon bald Metalle bevorzugt der Rüstungsindustrie zugeführt wurden. Nach Ende des Zweiten Weltkrieges nahm "Schmalbach-Lubeca" 1951 die Produktion in Deutschland wieder auf, diesmal mit einfacheren Dosen aus drei Teilen (Boden, Korpus und Deckel), die auf den Kronkorken verzichteten. Sie wurden zunächst aus Schwarzblech hergestellt. Die ersten (Test-)Dosen mit Softdrinks wurden 1936 in den USA produziert und enthielten "Coca-Cola". In Deutschland wurde "Coca-Cola" erstmals 1963 in Dosen abgefüllt, 1965 folgten auch "Fanta Orange" (Limonade mit Orangensaft) und "Fanta Zitrone" (Limonade mit Zitrusauszügen).


title: Getränkedose

text: Die ersten Getränkedosen aus Aluminium kamen 1958 in den Handel. Bei ihnen bestanden Korpus und Boden aus einem Stück, wodurch sich zusätzlich das Auffalzen eines separaten Bodens erübrigte. Sie waren zunächst fließgepresst; ab 1966 kamen tiefgezogene Aluminiumdosen auf den Markt.


title: Getränkedose

text: Im Laufe der Weiterentwicklung der Getränkedose wurde ihr Gewicht durch Material- und Fertigungsoptimierungen stetig reduziert. Wog eine Getränkedose mit 0,33 Liter Inhalt in den 1930er Jahren etwa 100 Gramm und in den 1950er Jahren noch über 80 Gramm, so weist eine moderne Aluminium-Dose mit nun 0,5 Liter Inhalt nur noch ein Gewicht von etwa 16 Gramm auf, was rund der Hälfte des Gewichts ihres Weißblechpendants entspricht. Ein einziges Gramm weniger Gewicht der Dose spart bei einem gesamten europäischen Marktvolumen von rund 54 Milliarden Stück ca. 54.000 Tonnen Metall pro Jahr. Technisch möglich soll die Herstellung von Getränkedosen mit einer Wandstärke von lediglich 97 Mikrometern sein. Der weltweit größte Hersteller von Getränkedosen ist die Firma Rexam.


title: Getränkedose

text: Seit 1962 gab es Getränkedosen auch mit Trinköffnungen, die ohne Werkzeuge zu öffnen waren – ein Metallstreifen, "Lift-Tab" genannt, ließ sich direkt mit der Hand von der Trinköffnung abreißen. Er wurde vom von Ermal Fraze erfundenen "Ring-Pull"-System (das er 1963 hatte patentieren lassen) abgelöst, bei dem ein durch eine Ritzlinie markierter ovaler Bereich des Deckels mit einer angenieteten metallenen Lasche, später in Form eines Rings, herausgerissen werden konnte. Heutige Getränkedosen haben in der Regel den 1974 von Dan Cudzik erfundenen "Stay-On-Tab", bei dem dieser Bereich nicht herausgerissen, sondern ins Innere der Dose gedrückt wird. Erstmals eingesetzt wurde der "Stay-On-Tab" von der "Falls City Brewing Company" aus Louisville, Kentucky. In Österreich fand er vor allem ab den 1990er Jahren große Verbreitung. Darüber hinaus gab es Mitte der 1990er Jahre Getränkedosen mit einem weiteren Trinköffnungssystem: Zwei kleine Metall-„Knöpfe“ mussten in die Dose gedrückt werden. Zuerst der kleinere, welcher als Lufteinlass diente, danach der größere als Trinköffnung.


title: Getränkedose

text: 2007 wurde in Deutschland in einer Testphase erstmals eine von Ball Packaging Europe entwickelte Getränkedose mit dem wiederverschließbaren Deckel "Ball Resealable End" (BRE) angeboten. Der Kunststoffverschluss muss zum Öffnen gegen den Uhrzeigersinn und zum Verschließen im Uhrzeigersinn gedreht werden. Dieser Deckel aus Kunststoff und Aluminium geht auf eine Patentanmeldung von Antonio Perra zurück. Mit dem von Coca-Cola produzierten Energydrink "Relentless" gingen 2009 in Deutschland erstmals Dosen mit diesem Deckel in Serienproduktion. Die wiederverschließbare Getränkedose ist in äußerer Form, Größe und Stapelbarkeit der „Halbliterdose“ gleich, hat aber einen dieser gegenüber reduzierten Inhalt von nur 485 ml. Seit Anfang 2012 ist eine Weiterentwicklung des wiederverschließbaren Deckels (der „BRE+“) auf dem Markt, mit dem es nun auch möglich ist, Getränke zu pasteurisieren, wie es beispielsweise bei den fruchtsafthaltigen Relentless-Sorten "Devotion" und "Immortus" notwendig ist. Seit 2013 verzichtet Coca-Cola jedoch aus „unternehmensstrategischen Gründen“ auf den Einsatz des wiederverschließbaren Deckels bei Relentless.


title: Getränkedose

text: Mit thermochromen (temperaturabhängigen) Druckfarben erhalten Dosendekore Infotainment-Charakter. Je nach Temperatur ändert sich das Dekor. Diese temperaturabhängige Wechselwirkung wird durch die Beimischung spezieller Farbpigmente in den Druckfarben erzielt. 2010 brachte die Molson Coors Brewing Company (MCBC) in Großbritannien das erste in thermochromen Getränkedosen der Ball Packaging Europe abgefüllte Produkt auf den Markt.


title: Getränkedose

text: Auch die sich selbst kühlende Getränkedose wurde bereits erfunden. Obwohl bereits beim Öffnen jedes unter Druck stehenden Behälters, also auch einer kohlensäurehältigen Getränkedose (nach dem Gesetz von Gay-Lussac) eine geringe Abkühlung erfolgt, kann durch eine spiralförmige Gaskartusche, die sich beim Öffnen entspannt, eine spezielle Getränkedose auch um 15 bis 20 Kelvin abgekühlt werden, sodass eine Vorkühlung im Kühlschrank nicht mehr nötig ist.


title: Getränkedose

text: Früher gab es Standardgrößen für Produkte des täglichen Bedarfs. Mit der Zeit wurden die Packungsgrößen für immer mehr Produkte dereguliert. Mit Umsetzung des EU-Beschlusses zur kompletten Freigabe der Packungsgrößen gibt es in Deutschland und Österreich seit 11. April 2009 nur mehr für Wein, Schaumwein und Spirituosen Beschränkungen. So gibt es dort die Hauptmaße 330 und 500 ml, die althergebrachten Standardmaße mit 150, 200 und 250 ml für bestimmte Produktgruppen (Kaffeespezialitäten, Prosecco, Energy-Drinks) und Anwendungen (beispielsweise Flugzeug) und die neueren, kreativeren und eventuell logistikunterstützenden Maße.


title: Getränkedose

text: Die verbreiteten 330- und 500-ml-Getränkedosen haben einen Durchmesser von 67 mm. Die Höhe der 330-ml-Variante beträgt 115 mm, die der 500-ml-Variante 168 mm. Die wiederverschließbaren 485-ml-Getränkedosen haben die gleichen Außenmaße wie die 500-ml-Getränkedosen.


title: Getränkedose

text: Vor allem für Energy-Drinks setzte Red Bull seit 1987 mit 250 ml einen Standard. Auch für speziellere Getränke wie Mangosaft wird diese Größe verwendet. Sie sind schmaler und höher, haben einen Durchmesser von 53 mm und eine Höhe von 135 mm. Red Bull gibt es in denselben Proportionen seit 2007 auch in 355 ml und seit 2009 in 473 ml (63 mm × 180 mm).


title: Getränkedose

text: Seit 2006 wird in Deutschland jedoch, hauptsächlich von Coca-Cola, vermehrt die sogenannte 330-ml-"Sleek Can" angeboten. Sie ist schmaler und höher als die klassische 330-ml-Dose, hat einen Durchmesser von 58 mm und eine Höhe von 146 mm.


title: Getränkedose

text: Andere weltweit verbreitete Größen sind 150 ml (z. B. in einigen Linienflugzeugen), 250 ml, 355 ml (entspricht 12 Unzen; reguläre Größe z. B. in den USA), 440 ml (u. a. Bier in Großbritannien und Irland) und 470 ml (z. B. Guinness), 340 ml im südlichen Afrika. Es gibt noch weitere Größen, die jedoch nur selten Verwendung finden. Neben den o. g. Materialien werden auch in sehr geringem Ausmaß Polyethylenterephthalat (PET) und beschichtete Pappe zur Getränkedosenherstellung verwendet.


title: Getränkedose

text: Getränkedosen sind im Handel meist als Einzelgebinde erhältlich und werden im offenen oder folierten Papp-Tray zu Einheiten von je 24 oder seltener 18 Stück ausgeliefert. Oftmals sind sie auch in Multipacks mit verschiedenen Stückabpackungen erhältlich. Das bekannteste und am meisten verbreitete ist das sog. Sixpack bzw. der Sechserträger, in dem die Dosen zweireihig zu je drei Dosen angeordnet sind. Es gab und gibt aber auch Dreier- (1×3 Dosen), Vierer- (2×2), Achter- (2×4) und Zwölfer-Packs (3×4). Bestanden die Multipacks früher noch aus Pappe, so wird heute aus Kostengründen zunehmend Folie verwendet. Multipacks werden oft mit einem Preisvorteil gegenüber dem Einzelkauf angeboten um so einen höheren Abverkauf zu fördern. Teilweise werden auch Sechser-Packs um zwei weitere Dosen erweitert und als "6+2 Gratis"-Achter-Packs angeboten. Hierbei bezahlt der Kunde den Preis von sechs Dosen und das Einwegpfand von acht Dosen.


title: Getränkedose

text: Die Absatzzahlen lagen in Deutschland vor der Einführung der Pfandpflicht vor 2003 über acht Mrd. Stück. Sie gingen infolge der Pfandpflicht auf deutlich unter eine Mrd. Dosen zurück. In jüngster Zeit nehmen Lebensmitteleinzelhändler wieder verstärkt Getränkedosen in ihr Sortiment auf. Ende Mai 2010 kündigten zunächst Penny-Markt und Netto Marken-Discount die Rückkehr zur Dose an und Anfang Juni 2013 folgte auch Norma, nachdem diese erst die Marktentwicklung abgewartet hatten. Für die Discounter vereinfachen Dosen auch die Logistik: Sie sind leichter, besser stapelbar und raumeffizienter als Glas- und PET-Flaschen sowie stabil und kompakt.


title: Getränkedose

text: In Deutschland wurden 2011 erstmals seit der Pfandeinführung wieder über eine Milliarde Dosen verkauft. 2014 erreichte der Absatz rund 1,8 Milliarden. 2016 steigerte sich der Absatz in Deutschland weiter auf 2,5 Milliarden Stück.


title: Getränkedose

text: Erstmals wurde 2013 mehr als ein Drittel allen Bieres in Getränkedosen verkauft. Auf 33,4 % beziffert der Brauereiverband den Anteil in seiner Statistik. Noch 2004 waren es 16,4 %. Die Zunahme geht zulasten der Mehrwegflaschen und des in Gaststätten verkauften Fassbiers.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Hoffmanns Erzählungen (frz. Originaltitel: "Les contes d’Hoffmann") ist eine „Phantastische Oper in 5 Akten“ (früher: „in 3 Akten, einem Vor- und einem Nachspiel“) von Jacques Offenbach. Als Basis für das Libretto diente ein von Jules Barbier und Michel Carré verfasstes und 1851 uraufgeführtes Stück, das auf verschiedenen Erzählungen E. T. A. Hoffmanns basiert, wie auf "Der Sandmann", "Rat Krespel" und "Die Abenteuer der Sylvester-Nacht".


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Aus diesem Schauspiel entwickelte Jules Barbier auf Wunsch Jacques Offenbachs das Opernlibretto. Hoffmann ist in der Oper selbst der Held der Erzählungen – im Gegensatz zu den literarischen Werken Hoffmanns, in denen die männlichen Helden andere Namen tragen oder fiktive Ich-Erzähler sind.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: "Les contes d’Hoffmann" wurde am 10. Februar 1881 in der Opéra-Comique Paris uraufgeführt. Die Spieldauer beträgt je nach Fassung/Bearbeitung zwischen 2 ½ und 3 ½ Stunden. Die Partitur wurde beim Choudens-Verlag in Paris veröffentlicht und erlebte dort mehrere Neuauflagen und Überarbeitungen.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: "Les contes d’Hoffmann" hat keine Ouvertüre im eigentlichen Sinn. Die Oper beginnt mit wenigen Takten einer einleitenden Musik, deren Thematik sich in der ganzen Oper nicht wiederholt, und mündet direkt in den ersten Akt, in welchem die Muse den Zuhörer darüber in Kenntnis setzt, dass sie beabsichtigt, Hoffmann von seinem unglücklichen Liebesleben abzulenken und zur Literatur zurückzuführen.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Auf diesen erklärenden ersten Akt folgen die drei Mittelakte mit den voneinander inhaltlich unabhängigen Erzählungen Hoffmanns. Der rote Faden ist hierbei der kompositorische Kniff, die Protagonisten der Erzählungen jeweils von denselben Interpreten singen zu lassen (die vier Geliebten Hoffmanns, die vier Widersacher sowie die vier Dienerrollen). Den Abschluss der Oper bildet der fünfte Akt, welcher sich zeitlich an den ersten anschließt. Hier besinnt sich Hoffmann auf die Kunst und gibt sich der Muse hin.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Oper greift nach dem ersten Akt hauptsächlich auf drei Erzählungen E. T. A. Hoffmanns zurück, "Der Sandmann", "Rat Krespel" und "Die Geschichte vom verlorenen Spiegelbild". Die Protagonisten dieser Erzählungen, nämlich Nathanael, der Komponist B. und Erasmus Spikher werden in der Oper indessen mit der Person des E. T. A. Hoffmann identifiziert. Zur Inhaltsangabe vergleiche auch die Genese der verschiedenen Fassungen.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Weinstube von Lutter & Wegner. Zusammen mit den Geistern des Weins und des Bieres besingt die Muse die Macht des Alkohols. Weil sie fürchtet, den Dichter E.T.A. Hoffmann an die Macht der Liebe und die Sängerin Stella zu verlieren, verwandelt sie sich in Nicklausse, um dem Dichter bei seinen Liebesabenteuern nicht von der Seite zu weichen. (Dieser die Apotheose vorbereitende Auftritt der Muse ist im Zensurlibretto noch enthalten, in den meisten der späteren Fassungen jedoch teilweise oder ganz gestrichen). Während Hoffmann in der Weinstube mit Studenten zecht, um seinen Kummer über die unberechenbaren Launen seiner Geliebten, der Sängerin Stella, zu vergessen, tritt diese in Wolfgang Amadeus Mozarts "Don Giovanni" als Donna Anna auf. Auf die schöne Sängerin hat es auch Hoffmanns Rivale, der personifizierte Teufel Stadtrat Lindorf abgesehen. Er kauft Stellas Boten einen Liebesbrief ab, der an Hoffmann gerichtet ist. Darin ist auch ein Schlüssel für ihre Garderobe. Unterdessen fordert einer der Studenten Hoffmann auf, das "Rattenlied" (Goethes "Faust," Szene aus Auerbachs Keller) zu singen. Ein anderer findet das jedoch langweilig („das ewige Einerlei“), und darauf einigen sich alle darauf, dass Hoffmann das Lied von Kleinzack (eigentlich: Klein Zaches aus dem gleichnamigen Märchen) vortragen solle. Hoffmann beginnt und verliert sich in der dritten Strophe in eine Traumwelt. Denn als es um die Gestalt des Kleinzack geht – „quant aux traits de sa figure“ –, sieht er plötzlich die seiner Stella und gerät in leidenschaftliches Schwärmen. Die Studenten, erschrocken über die Wendung des Liedes, holen ihn in die Gegenwart zurück, so dass er die Ballade von Kleinzack vollenden kann. Durch diesen Vorfall kommt das Gespräch auf die zahlreichen unglücklichen Liebschaften, die Hoffmann schon durchlebt hat. Da die Aufführung des "Don Giovanni" noch lange währt, beginnt Hoffmann zu erzählen. Die Szene wechselt in den zweiten Akt:


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die im zweiten Akt vorgestellte Geschichte um seine große Liebe Olympia beruht auf Hoffmanns Erzählung "Der Sandmann" aus den "Nachtstücken", die auch Léo Delibes als Grundlage für sein Ballett "Coppélia" diente.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Im Hause Spalanzanis. Olympia ist als lebensgroße, bezaubernd aussehende mechanische Puppe eine fast perfekte Schöpfung des Physikers Spalanzani. Nur die Augen konnte Spalanzani ihr nicht geben, er musste sie vom mysteriösen Coppelius kaufen, dem er dafür den Kaufpreis noch schuldig ist. Hoffmann sucht Spalanzani auf, um seine vielgerühmte Tochter Olympia kennen zu lernen. Er trifft auf Coppelius, der Hoffmann aus seinem eigentümlichen optischen Sortiment sogleich eine Brille verkauft, die alles, was er sieht, in idealem Licht erscheinen lässt. Hierzu singen die beiden gemeinsam mit der Muse Nicklausse das sogenannte Augenterzett ("Trio des yeux"), das bei der Uraufführung gestrichen und durch Dialogtext, später durch ein Rezitativ und seit der wegweisenden Aufführung der Opéra de Monte Carlo 1904 durch die Arie „J’ai des vrais yeux, des beaux yeux“ ersetzt wurde. Als Coppelius von Spalanzani den Kaufpreis für Olympias Augen einfordert, speist dieser ihn mit einem Wechsel ab. Hoffmann betrachtet Olympia durch Coppelius’ Brille, erkennt nicht, dass sie eine Puppe ist, und verliebt sich in sie. Vergebens versucht Nicklausse, ihm die Augen zu öffnen. Spalanzani hat eine Gesellschaft skurriler Gäste geladen, denen er Olympia vorstellen möchte. Das von ihr intonierte Lied „Les oiseaux dans la charmille“ („Die Vögel im Laubengang“) hat nicht nur einen dümmlichen Text und klingt im Ausdruck wie mechanisch vorgetragen, sondern wird obendrein zweimal unterbrochen, weil die Puppe neu aufgezogen werden muss. Hoffmann merkt gleichwohl nichts: leidenschaftlich gesteht er ihr in einer Romanze seine Liebe, die sie freilich nur mit einem gelegentlichen „Ja, ja“ erwidert. Er tanzt mit ihr einen Walzer, der immer schneller wird und ihn völlig erschöpft, woraufhin sie völlig ver- oder besser gestört den Raum verlässt. Mittlerweile ist Coppelius wutentbrannt zurückgekehrt, denn der von Spalanzani ausgestellte Wechsel ist geplatzt. Aus Rache zerstört Coppelius die Puppe Olympia. Im Trubel der Aufregung fliehen der erschütterte Hoffmann und Nicklausse vom Ort des Geschehens.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Geschichte um die Liebe zu Antonia beruht auf E. T. A. Hoffmanns Novelle "Rat Krespel" aus dem ersten Band der "Serapionsbrüder".


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Im Hause Crespels in München (in der Fassung der Uraufführung: in Venedig). Antonia ist die Tochter des Rats Crespel, dessen Frau an einer seltenen Krankheit verstorben ist, die durch das Singen ausgelöst wurde. Crespel sieht mit Sorge, dass die musikliebende, gesanglich begabte Antonia das gleiche Schicksal ereilen könnte. Hoffmann hat Antonias Herz gewonnen und sie ist bereit, um der Liebe willen auf eine Karriere als Sängerin zu verzichten. Dies missfällt dem gespenstischen Doktor Mirakel, der schon Antonias Mutter zu Tode kuriert hatte. Er bewirkt, dass Antonia in die Illusion verfällt, ihre Mutter spreche aus dem Jenseits zu ihr und fordere sie zum Singen auf (Arie „Ma mère, ma mère, son âme m’appelle“ – „Meine Mutter, ihre Seele ruft mich“). Schließlich kann Antonia nicht widerstehen und folgt der Aufforderung, was ihren Tod bedeutet. Rat Crespel, Hoffmann und Nicklausse finden Antonia, welche sich von ihrem Vater verabschiedet und ihm erklärt, ihre Mutter würde sie rufen. Hoffmann ruft nach einem Arzt, worauf Doktor Mirakel eintrifft und ihren Tod bekanntgibt.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Schilderung der Begegnung mit der Kurtisane Giulietta beruht auf E. T. A. Hoffmanns "Die Geschichte vom verlorenen Spiegelbild" aus "Die Abenteuer der Sylvesternacht". Die Figur des Pitichinaccio, des Dieners der Giulietta, entstammt Hoffmanns Novelle "Signor Formica", einer Erzählung über den Maler Salvator Rosa. Hoffmanns Rivale Schlemihl dagegen, der seinen Schatten verloren hat, geht auf Adelbert von Chamissos "Peter Schlemihl" zurück. Für die Barcarole verlegte Offenbach den Schauplatz von Florenz nach Venedig. Die Barcarole (von der auch eine Instrumentalfassung existiert) und auch das nachfolgende Trinklied Hoffmanns entnahm der Komponist seiner Oper "Die Rheinnixen" (franz.: "Les fées du Rhin"). Von diesem kurz vor der Uraufführung gestrichenen Akt gibt es zwei Fassungen (die zweite, so genannte Choudens-Fassung mit zwei Varianten).


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Zu der Fassung des Zensurlibrettos, in dem der Akt noch enthalten war, liegt inzwischen die von Offenbach dafür vorgesehene Musik fast vollständig vor.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Ein Palazzo in Venedig. Zu den Klängen einer Barcarole besingen Nicklausse, Giulietta und ihre Gäste die Nacht und die Liebe („Belle nuit, ô nuit d’amour“, „Schöne Nacht, du Liebesnacht“). Vorgeblich von der Liebe kuriert, feiert Hoffmann dagegen in einem Trinklied den Genuss des Weins. Schlemihl erscheint, eifersüchtig auf alle, die Giuliettas Nähe suchen. Damit die Situation nicht eskaliert, überredet Giulietta Schlemihl und ihre Gäste zum Kartenspiel Pharo. Nach kurzem Zögern folgt auch Hoffmann, noch einmal von Nicklausse beschworen, sich nicht wieder zu verlieben. In diesem Moment erscheint Dapertutto, ein Doktor. Er besitzt einen Diamanten, dessen Funkeln ihm Macht über die Frauen verleiht. („Tourne, tourne, miroir“, „Dreh dich, dreh dich, Spiegel“). Giulietta kommt hinzu und ist sofort von dem Diamanten fasziniert. Dapertutto verspricht ihn ihr, falls sie ihm Hoffmanns Spiegelbild erwerbe, wie sie ihm bereits Schlemihls Schatten besorgt habe. Schlemihl hat inzwischen beim Kartenspiel Hoffmann um dessen gesamtes Geld gebracht. Dapertutto zeigt Schlemihl, dass der seinen Schatten verloren hat. Nun kommt Hoffmann und fordert Revanche von Schlemihl. Während Hoffmann und Schlemihl erneut Karten spielen, besingt Giulietta Amors Macht („L’amour lui dit: la belle“, „Die Liebe sprach zu ihr, der Schönen“). Allmählich von Giulietta bezaubert, gibt Hoffmann Nicklausse seine Karten. Um in Giuliettas Kammer gelangen zu können, muss Hoffmann Schlemihl den Schlüssel dazu abnehmen. Die Klänge der Barcarole stacheln Hoffmann weiter an. Er fordert Schlemihl zum Duell. Weil er selbst keinen Degen hat, leiht ihm Dapertutto den seinen. Während des Duells erkennt Hoffmann, dass Schlemihl keinen Schatten wirft. Es gelingt ihm schließlich, den Rivalen zu erstechen und den Schlüssel zu Giuliettas Kammer an sich zu bringen. Hoffmann muss fliehen, er trifft auf Giulietta. In leidenschaftlicher Liebe überlässt er ihr sein Spiegelbild (Romanze des Hoffmann „Ô Dieu! de quelle ivresse“, „O Gott, welch ein Rausch“ und Duett). Nicklausse kommt hinzu und überredet Hoffmann, endlich zu fliehen. Ohne sein Spiegelbild macht Giulietta Hoffmann zum Gespött ihrer Gäste. Aus Wut ersticht Hoffmann Giuliettas missgestalteten Diener Pitichinaccio, den einzigen Mann, den die Kurtisane jemals geliebt hat.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Bei der Uraufführung wurde dieser Akt gestrichen, jedoch wurde er bereits 1881 in einer Ergänzung zum Libretto der Uraufführung und einem von Choudens neu herausgegebenen Klavierauszug restituiert. In allen Ausgaben von Choudens, die diesen Akt enthalten, erschien er (abweichend von Offenbachs und Barbiers ursprünglicher Dramaturgie) dann als zweite Erzählung Hoffmanns zwischen dem Olympia- und dem Antonia-Akt. Außerdem wurde die Handlung des Aktes verändert und verkürzt: Nach der Barcarole und Hoffmanns Trinklied gehen alle zum Pharo-Spiel. Dapertutto beschwört die Macht seines Diamanten (1881 noch in der ursprünglichen Arie „Tourne, tourne, miroir“, in der 5. Auflage 1907 in einer neuen Arie „Scintille, diamant“, „Funkle, Diamant“). Giulietta will den Diamanten unbedingt besitzen und verspricht Dapertutto dafür Hoffmanns Spiegelbild. Sie erwirbt es im folgenden leidenschaftlichen Duett mit dem Dichter. Schlemihl kommt hinzu und fordert Hoffmann zum Duell. (In der 5. Auflage von 1907 folgt nun ein Septett, in dem die Protagonisten ihren Gedanken über ihre augenblickliche Situation Ausdruck geben.) Zu den Klängen der Barcarole gibt Dapertutto Hoffmann seinen Degen für das Duell, mit dem Hoffmann Schlemihl ersticht. Gleichzeitig hat Dapertutto Giulietta überredet, mit ihm und ihrem Diener Pitichinaccio in einer Gondel davonzufahren. Hoffmann und Nicklausse hingegen müssen vor der Polizei fliehen.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Kneipe von Lutter & Wegner, wie sie am Ende des ersten Aktes war. Von diesem Akt gibt es zahlreiche Fassungen, von denen hier die wichtigsten vorgestellt seien.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Ursprüngliche Fassung Barbiers in Versen, nur teilweise vertont (für die Passagen in geschweiften Klammern ist zumindest bisher keine Vertonung bekannt):


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Studenten klagen über die Leiden der Liebe (Chor: „Folie! Oublie tes douleurs“, „Wahnsinn! Vergiss deine Schmerzen“). {Hoffmann ereifert sich über die Schlechtigkeit der von Ruhm und Reichtum besessenen Sängerinnen und lässt den Wein hochleben. Stella betritt maskiert die Gaststube. Betrunken weist Hoffmann sie ab und sinkt bewusstlos auf einen Stuhl. In einem kontemplativen Ensemble bedauern alle mit Ausnahme Hoffmanns die Wertlosigkeit der Liebe. Danach geht Stella mit Lindorf ab. Niklaus beauftragt Lutter und die Kellner, den ohnmächtigen Hoffmann wegzutragen.} Während die Studenten ihr Trinklied aus dem I. Akt wiederholen, erscheinen die Geister des Bieres und des Weines auf der Bühne. {Offene Verwandlung.} Die Muse erscheint Hoffmann, der in seiner Kammer sitzt und schreibt. Sie ermahnt ihn, begleitet von einem unsichtbaren Chor, die Leiden der Liebe zu vergessen und nurmehr für die Dichtung zu leben.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Studenten klagen über die Leiden der Liebe. Dialog: Niklaus erklärt den Studenten die Bedeutung der drei Erzählungen: Olympia, Antonia und Giulietta sind drei Aspekte der Sängerin Stella: Junges Mädchen, Sängerin und Kurtisane. Als Stella auftritt, erkennt Hoffmann in ihr die drei Geliebten wieder, die er durch die Machenschaften seiner Widersacher verloren hat und in Lindorf den leibhaftigen Teufel. Niklaus (als verkleidete Muse) triumphiert leise: „Er gehört mir.“ Stella geht ab, erbost darüber, dass Hoffmann ihre Liebe nicht erwidert und ihre Schönheit missachtet. Als Lindorf ihr folgen will, verhöhnt Hoffmann ihn mit der letzten Strophe des Liedes von Kleinzack.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Fassung der Uraufführung (mit Dialogen, ohne Giulietta-Akt, 1. Auflage des Klavierauszugs von Choudens)


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Vorstellung des "Don Giovanni" ist zu Ende. Lindorf macht sich auf zu Stellas Zimmer, dessen Schlüssel er im I. Akt Andrès abgekauft hat. Nachdem Niklaus den Studenten den Sinn der Erzählungen erklärt hat (wie im Zensurlibretto), will er auf Stella anstoßen, aber Hoffmann wünscht alle Frauen zum Teufel und will seine leidvollen Erfahrungen mit den Studenten im Alkoholrausch vergessen. Die Studenten gehen ab in einen Nebenraum; die Muse erscheint Hoffmann als himmlische Erscheinung und mahnt ihn, zum Dichter zu werden. Hoffmann huldigt ihr mit der aus dem Giulietta-Akt hierher versetzten Romanze „Ô Dieu, de quelle ivresse“. Stella tritt mit Andrès auf und findet Hoffmann, der nichts mehr von ihr wissen will, betrunken vor. Als sie ihren Brief an Hoffmann erwähnt, schleicht sich ihr Diener davon. Es folgt das dem Giulietta-Akt entnommene und umgearbeitete Spiegelbild-Duett: Stella will mit Hoffmann ein neues Leben beginnen, doch er weist sie barsch zurück. Derweil hat Andrès Niklaus, die Studenten und Lindorf aus dem Nebenzimmer geholt. Hoffmann fordert Stella auf, sich zum Teufel zu scheren und sich an Lindorf zu halten, und verhöhnt schließlich beide mit der letzten Strophe des Liedes von Kleinzack.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Fassung der 2. Auflage des Klavierauszugs von Choudens (mit Giulietta-Akt, ohne Muse, durchkomponierter Epilog)


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Vorstellung des "Don Giovanni" ist zu Ende. Nachdem Niklaus den Studenten den Sinn der Erzählungen erklärt hat (nun in einem Rezitativ), will er auf Stella anstoßen, aber Hoffmann wünscht alle Frauen zum Teufel und will seine leidvollen Erfahrungen mit den Studenten im Alkoholrausch vergessen. Hoffmann ist betrunken und besinnungslos. Als Stella ihn so sieht, geht sie wortlos ab. Andrès weckt Hoffmann auf, damit er ihr folge, doch der trauert halb bewusstlos seinen verflossenen Geliebten nach: Olympia, Antonia und Giulietta, für die er nie genug Geld haben würde. Als Lindorf Stella folgen will, verhöhnt er ihn mit der letzten Strophe des Liedes von Kleinzack.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Fassung der 3. Auflage des Klavierauszugs von Choudens (beginnt im I. Akt mit dem Auftritt der Studenten, ohne die Figuren Lindorf, Stella und Andrès, mit Giulietta-Akt, durchkomponierter Epilog)


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Die Studenten applaudieren Hoffmann. Dieser sucht nach dem Tod seiner Geliebten Olympia und Antonia Vergessen im Alkohol und widmet Giulietta die letzte Strophe des Liedes von Kleinzack.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Fassung der "Édition nouvelle" (ohne Giulietta-Akt, mit Dialogen) sowie der 4. und 5. Auflage des Klavierauszugs von Choudens (mit Giulietta-Akt, durchkomponierter Epilog)


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Nach der Auflösung der Geschichten (wie in der 1. bzw. 2. Auflage) erscheint im schummrigen Licht des angezündeten Punsches die Muse. Hoffmann huldigt ihr im Fieberwahn. Stella tritt ein. Als sie Hoffmann bewusstlos sieht, geht sie sie mit Lindorf ab. Die Studenten wollen bis zum Morgen weitertrinken.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Der Werkkomplex "Les contes d’Hoffmann", wie er sich heute darbietet, entstand in fünf Phasen. Nur an den ersten beiden war Offenbach selbst beteiligt.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: 1. Phase: Offenbach plante spätestens seit Anfang der 1870er Jahre, das Drama von Barbier und Carré zu vertonen. Er vereinbarte 1876 mit dem Impresario Albert Vizentini, das Stück als Oper mit Rezitativen für das von Vizentini betriebene Théâtre-Lyrique zu komponieren. Für die Hauptrolle war der Bariton Jacques-Joseph-André Bouhy vorgesehen. Durch Vizentinis Bankrott 1878 war Offenbach gezwungen, eine neue Möglichkeit zur Uraufführung zu suchen. Dazu veranstaltete er am 18. Mai 1879 ein Konzert in seinem Haus mit 300(!) geladenen Gästen, bei denen er zehn oder elf bis dahin fertiggestellte Nummern der Oper mit Klavier- und Harmonium-Begleitung aufführen ließ. Gemäß der ursprünglichen Konzeption als Drame lyrique, also eines erhaben-allegorischen Schauspiels mit Musik, sollte das Stück mit einer Apotheose schließen.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: 2. Phase: Durch das Hauskonzert gelang es Offenbach, das Stück an zwei Bühnen zu vermitteln, nämlich zur Uraufführung an die Opéra-Comique und zur deutschsprachigen Erstaufführung an das Wiener Ringtheater. Für die Uraufführung musste das bisher Vorhandene zum ersten Mal umgearbeitet werden. Aus Hoffmann wurde eine Tenor-Rolle, die Rezitative wurden fast alle wieder in Prosa-Dialoge zurückverwandelt und keine neuen mehr komponiert (für die Wiener Fassung waren allerdings wieder Rezitative vorgesehen). Als Offenbach in der Nacht zum 5. Oktober 1880 starb, hatte er die ersten vier Akte im Wesentlichen skizziert, d. h. auf für die handschriftliche Partitur vorbereiteten Notenblättern die Gesangsstimme und auf den beiden unteren Notenzeilen eine Klavierbegleitung notiert. Die restlichen Notenzeilen eines jeden Blattes ließ er zunächst immer frei für die Orchesterinstrumente. Auf Grund der zum Teil sehr ähnlichen Handschriften ist nicht mit Sicherheit zu klären, inwieweit die Instrumentation dann von Offenbach selbst, von Guiraud oder von Kopisten ergänzt wurde.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: 3. Phase: Nach Offenbachs Tod beauftragten dessen Witwe und der Intendant der Opéra-Comique Léon Carvalho den Komponisten Ernest Guiraud damit, aus dem nachgelassenen Material eine aufführungsfähige Partitur zu erstellen. Es wurde wahrscheinlich vereinbart, dass Guiraud keine Nummern mehr neu komponieren sollte. Wie Offenbach den letzten Akt konzipiert hatte, ist aus den bisher bekannten Quellen nicht zu ermitteln. Das zur Zeit einzige von Offenbach komponierte Stück dieses Aktes ist der A-cappella-Chor der Studenten zu Beginn. Über den Schluss (mit oder ohne Apotheose) war er sich möglicherweise selbst noch nicht im Klaren. Aus dem am 5. Januar 1881 eingereichten Zensur-Libretto geht hervor, dass im fünften Akt nach dem Chor und einem längeren Dialog nur noch eine Strophe des Liedes von Klein-Zack folgen sollte. Außerdem war bereits zu diesem Zeitpunkt die Rolle der Muse von der des Nicklausse getrennt worden. Sie tritt im Zensurlibretto am Schluss nicht noch einmal auf. Nach der Generalprobe am 1. Februar wurde aus bisher nicht geklärten Gründen eine weitere wichtige Änderung vorgenommen: es wurde nämlich der Giulietta-Akt gestrichen, die Barcarole kam in den Antonia-Akt (dessen Schauplatz deswegen von München nach Venedig verlegt wurde) und das Duett Hoffmann-Giulietta in den Schlussakt als Duett Hoffmann-Stella. Zu beiden Gesangsnummern verfasste Barbier, der bei den Proben anwesend war, neue Texte. Zwei wichtige, von Offenbach selbst komponierte Nummern verschwanden dadurch allerdings für mehr als ein Jahrhundert aus der Oper, nämlich die Arie der Giulietta und das Finale. Sie wurden erst 1984 bzw. 1998 wiederentdeckt. Die Uraufführung fand schließlich am 10. Februar 1881 statt. Die Fassung der Uraufführung bildete die Grundlage der 1. Auflage von Partitur und Klavierauszug bei Choudens und auch der deutschsprachigen Erstaufführung am Wiener Ringtheater. Der als langsamer Arbeiter bekannte Guiraud hatte hierfür die ursprünglich vorgesehenen Rezitative nicht rechtzeitig fertigstellen können.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: 4. Phase: Durch die Streichung des Giulietta-Aktes musste die Fassung der Uraufführung als Torso erscheinen. Guiraud und Barbier restituierten bald nach der Uraufführung den Giulietta-Akt in einer veränderten Fassung (siehe Inhaltsangabe), die Choudens in der 2. (französischsprachigen) Auflage noch 1881 oder Anfang 1882 veröffentlichte. Außerdem vervollständigte Guiraud die Rezitative, die Choudens zuerst in den deutsch-italienischen Klavierauszug aufnahm (dessen 1. Auflage ebenfalls 1881/82 zu datieren ist) und die erst später (nach 1886) in die 4. Auflage des französischsprachigen Klavierauszugs integriert wurden. Da hier auch noch die Dialogstichworte angegeben sind, ist anzunehmen, dass Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts die Oper sowohl in der Rezitativ- als auch in der Dialogfassung gegeben wurde. In der 5. Auflage 1907 wurde der Giulietta-Akt noch einmal revidiert: die Arie „Tourne, tourne, miroir“ wurde neu textiert in den Olympia-Akt versetzt, und Dapertutto erhielt an ihrer Stelle eine neue Arie, nämlich die berühmte Spiegelarie. Sie basiert auf einem Motiv von Offenbach aus der Ouvertüre von "Le Voyage dans la lune". Außerdem wurde ein großes kontemplatives Ensemble, das sogenannte Septett (eigentlich ein Sextett mit Chor) eingefügt. Als Arrangeur dieser beiden Nummern, die der Oper zu außerordentlicher Popularität verhalfen, gilt André Bloch.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: 5. Phase: Die in der 5. Auflage von Choudens fixierte Fassung wurde für Aufführungen der Oper bis in weit in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts hinein verbindlich, zumal sie die Grundlage der von Gustav Kogel um 1910 herausgegebenen deutschen Fassung des Verlags C. F. Peters bildete. Seither gab es jedoch immer wieder Versuche, die Oper wieder der Fassung anzunähern, die Offenbach hinterlassen hat (die Frage, welche Fassung Offenbach gewollt hat, führt nur zu unfruchtbaren Spekulationen und Mutmaßungen). Eine erste „revisionistische“ Ausgabe legten Hans Haug und Otto Maag 1953 vor, in der der Giulietta-Akt wieder nach dem Antonia-Akt gegeben und Nicklausse wieder mit der Muse identifiziert wurde (Theaterverlag Reiss AG, Basel). Eine im Ergebnis ähnliche Fassung erarbeitete Walter Felsenstein mit Karl-Fritz Voigtmann für seine erfolgreiche Produktion an der Komischen Oper Berlin 1958. Als Fritz Oeser im Jahre 1977 seine Neuausgabe publizierte (Bärenreiter-Verlag, Kassel), konnte er sich auf 1250 Manuskriptseiten aus unterschiedlichen Entstehungsphasen der Oper stützen, die der Offenbach-Experte António de Almeida zusammengetragen hatte. Allerdings nahm auch er weitreichende Änderungen und Ergänzungen vor, deren Quellengrundlage er, wenn überhaupt, nur im sehr schwer erhältlichen Kritischen Bericht angibt. Die erst neuerdings wiederaufgefundenen Autographen des Giulietta-Aktes konnte er bei der Bearbeitung noch nicht kennen.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Eine endgültige, von Offenbach autorisierte Partitur liegt nicht vor, dagegen existieren zahlreiche Manuskriptseiten mit Varianten. Da Offenbachs Manuskripte unter den Erben verstreut wurden und einige von ihnen immer wieder einzelne Teile des Autographs an Freunde und Sammler verschenkten beziehungsweise verkauften, bleibt unklar, wie weit Offenbachs Komposition fortgeschritten war. Auf vielen Blättern finden sich auch offensichtliche Eintragungen von fremder Hand (von Guiraud, von Kopisten, von Notenstechern u. a.), weil Offenbach teilweise, wie erwähnt, nur die Sing- und die Klavierstimme skizziert hatte. Ein Teil der Manuskripte befindet sich in diversen Pariser Archiven (Bibliothèque nationale de France, Bibliothèque de l’Opéra, aber auch im Privatbesitz) sowie in der Pierpont Morgan Library New York und der Beinecke Rare Book and Manuscript Library der Yale-Universität. 1998 gelang es Jean-Christophe Keck, das Finale des Giulietta-Aktes auf einer Pariser Auktion zu erwerben.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Der Schott-Verlag Mainz stellt zur Zeit den Theatern eine Ausgabe auf Basis aller bisher bekannten Quellen zur Verfügung (meist als Kaye-Keck-Fassung bezeichnet). Diese Ausgabe ist eine Zusammenführung der von Jean-Christophe Keck betreuten Pariser Bestände und der von Michael Kaye betreuten Quellen der Pierpont Morgan Library. Ebenso sind die von der Uraufführungsfassung abweichenden Entwürfe Offenbachs und spätere, von anderen Komponisten hinzugefügte Nummern berücksichtigt. Anhand dieser Ausgabe können sich die Theater eine ihrer Konzeption entsprechende Version erarbeiten. Für die Publikation dieses Materials sollte man weniger eine authentische Fassung der Oper erwarten (die es eben nicht gibt) als vielmehr die Zusammenstellung aller handschriftlichen und gedruckten Quellen, die es ermöglichen, die verschiedenen Schichten und Entstehungsphasen des Werkes nachzuvollziehen.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Von den verschiedenen Fassungen liegen Einspielungen vor: Die ältere Guiraud-Fassung zum Beispiel unter André Cluytens, die Felsenstein-Bearbeitung als Film, die Oeser-Fassung unter Sylvain Cambreling und die auf den jüngeren Forschungsergebnissen beruhende Kaye-Fassung unter Jeffrey Tate und Kent Nagano. Bei den letztgenannten drei Einspielungen sind die Werkanalysen in den Beiheften lesenswert.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Dass Offenbach das Werk zumindest für die Uraufführung als Opéra-comique, das heißt als Nummernoper mit gesprochenen Dialogen, konzipierte, zeigt die Tatsache, dass die meisten Solostücke Couplets sind, also Arien in Strophenform mit Refrain, teilweise auch mit parodistischem Einschlag wie die Arie der Olympia Nr. 9 oder des Franz Nr. 14. Dagegen kontrastieren Momente expressiver Dramatik, wie etwa der mit wenigen Takten illustrierte Stimmungsumschlag im Lied von Kleinzack, das Finale des Antonia-Aktes oder die kaleidoskopartigen Stimmungs- und Blickwechsel im Giulietta-Akt. Das spannungsvolle Neben- und Gegeneinander karikierend-komischer und expressiv-tragischer Elemente ist kennzeichnend für Offenbachs Musik – entsprechend der Erzähl- und Fabulierkunst E. T. A. Hoffmanns.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Schon bei der Planung der Uraufführung der Oper "Hoffmanns Erzählungen" im Februar 1881 in Paris gab es die Befürchtung, das Stück sei zu lang. Dies war wohl einer der Gründe dafür, dass der Giulietta-Akt einfach gestrichen wurde. Da man aber auf die beliebte Barcarole – die Offenbach aus seiner früheren romantischen Oper "Les fées du Rhin" übernommen hatte – nicht verzichten wollte, wurde diese in den Antonia-Akt eingebaut. Wegen dieses Musikstückes spielte der Akt in dieser Fassung nicht in München, sondern in Venedig.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: In der Aufführung von Monte Carlo 1904 erklangen erstmals das Septett sowie die dämonische Diamantenarie „Scintille diamant“, deren Melodie auf der Ouvertüre zu Offenbachs Operette "Die Reise auf den Mond" (nach Jules Verne) beruht. Wegen ihrer Beliebtheit wird die Arie auch heutzutage meist in dieser Fassung gebracht, obwohl seit der Wiederentdeckung der Originalmanuskripte zwei Fassungen Offenbachs in Couplet-Form vorliegen; diese gängige Praxis ist hinsichtlich der musikalischen Dramaturgie problematisch, da das Thema der ursprünglichen Spiegelarie „Tourne, tourne, miroir“ als Leitthema im Rezitativ vor dem Finale des Giulietta-Akts erklingt, wenn Hoffmann sein Spiegelbild verliert.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Sowohl an der Opéra-Comique als auch am Wiener Ringtheater kam es während beziehungsweise vor einer Aufführung von "Hoffmanns Erzählungen" zu verheerenden Theaterbränden. Gerüchte machten den Umlauf, dass es bei einem Werk, in dem in jeder Szene der Teufel sein dämonisches Handwerk betreibt, kein Wunder sei, wenn es zu solchen Unglücken käme. Deshalb wurde die Oper bis in die Mitte des 20. Jahrhunderts hinein nur selten gespielt. Dazu trug auch bei, dass das nationalsozialistische Regime Offenbachs Musik wegen dessen jüdischer Herkunft boykottierte.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Seit etwa 1960 ist "Les contes d’Hoffmann" jedoch eine der am meisten gespielten Opern des Repertoires, nicht zuletzt, weil das Stück durch den Werkstattcharakter mit dem offenen Schluss sehr modern erscheint und zu immer neuen Deutungen und szenischen Umsetzungen einlädt. In der Beliebtheitsskala der Opern und der Häufigkeit der Aufführungen liegt diese Oper zwischen Platz 20 und 25.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Allein im Jahr 2007 gab es im deutschsprachigen Raum Aufführungen an den Theatern in Annaberg/Buchholz, Komische Oper Berlin, Bremen, Flensburg, Hagen/Detmold, Hannover, Kassel, Regensburg, Stralsund (Festspiele), Wien (Staatsoper und Volksoper), Plauen/Zwickau in jeweils eigenen Inszenierungen zu sehen.


title: Hoffmanns Erzählungen

text: Besonderes Aufsehen erregte eine Inszenierung der Oper von Olivier Py, die 2008 im Grand Théâtre de Genève aufgeführt wurde. Wegen ihrer Freizügigkeit wurde die Inszenierung als Provokation empfunden. (Chor des Grand Théâtre de Genève und der Orpheus-Chor Sofia unter der Leitung von Chieng-Lien Wu und Krum Maximov; Orchestre de la Suisse Romande – Dirigent Patrick Davin. Hoffmann wird von Marc Laho gesungen, seine Muse ist Stella Doufexis.)


title: Marie-Luise Schramm

text: Marie-Luise Schramm (* 2. Mai 1984 in Ost-Berlin) ist eine deutsche Schauspielerin, Synchronsprecherin sowie Sprecherin von Hörspielen & Hörbüchern.


title: Marie-Luise Schramm

text: Marie-Luise Schramm ist die Tochter von Bernd Schramm und Gabriele Schramm-Philipp. Sie besuchte zunächst die Rosa-Luxemburg-Oberschule in Berlin-Pankow, dann Internationale Schulen in Potsdam und Berlin. In der 10. Klasse brach sie die Schule ab, um sich ganz auf die Schauspielerei zu konzentrieren.


title: Marie-Luise Schramm

text: Bereits im Alter von neun Jahren arbeitete sie zum ersten Mal im Synchronstudio. Sie ist die häufige Synchronstimme von Amanda Bynes, Mara Wilson und Mia Wasikowska. Im Alter von zehn Jahren hatte sie in der Fernsehserie "Unser Charly" ihre erste Rolle vor der Kamera. Von 1997 bis 1999 spielte sie eine Hauptrolle als "Milli" in der MDR-Comedyserie "Mama ist unmöglich". Darüber hinaus trat sie u. a. in "Die Schönste aus Bitterfeld", "Erste Liebe" und mehrfach in der Fernsehreihe" Tatort" auf.


title: Quersumme

text: Als Quersumme (oder Ziffernsumme) bezeichnet man üblicherweise die Summe der Ziffernwerte einer natürlichen Zahl. So ist für die Zahl formula_1 die dezimale Quersumme formula_2. Die Quersumme ist (ebenso wie das Querprodukt) abhängig vom verwendeten Zahlensystem.


title: Quersumme

text: dargestellt (formula_7-adische Darstellung mit den Ziffernwerten formula_8 und formula_9), so ist die Summe ihrer Ziffernwerte


title: Quersumme

text: "Anmerkung:" Hierbei sind formula_16 die mathematische Modulo-Funktion und formula_17 die Gaußklammer.


title: Quersumme

text: Die rekursive Definition der Quersumme formula_18 der natürlichen Zahl formula_3 zur Basis formula_4 mit formula_5 lautet:


title: Quersumme

text: Der Graph der Quersummenfunktion formula_23 besitzt einen charakteristischen Verlauf. Im Dezimalsystem steigt er für jeweils zehn aufeinanderfolgende formula_12 mit den Endziffern 0 bis 9 stetig – pro Schritt um 1 – an, um danach einen Zahlenschritt lang zu fallen. Niedrigster und höchster Wert der Anstiegsspanne verschieben sich dabei allerdings von Mal zu Mal um 1 nach oben.


title: Quersumme

text: Dieses Verhalten wiederholt sich in jeder Zehnerpotenz. Bei 10, 100, 1000 usw. fällt formula_23 stets wieder auf 1. Daraus ergibt sich eine Selbstähnlichkeit des Graphen.


title: Quersumme

text: Einzig für formula_26 gilt formula_27, für alle größeren Zahlen ist formula_28. Nach oben hin ist formula_23 nicht beschränkt.


title: Quersumme

text: Bei jedem Eingeben und Übertragen von Zahlen können technische oder menschliche Fehler auftreten. Deshalb existieren Prüfverfahren, um die Datenintegrität zu gewährleisten. Eine simple Prüfsummen-Maßnahme ist das Bilden der Quersumme.


title: Quersumme

text: Die mit den Faktoren (10, 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1) gewichtete Quersumme einer ISBN-10 (veraltete Version) ist modulo 11 immer 0 (die Ziffer „X“ hat dabei den Zahlenwert von 10 und kann in der letzten Ziffer auftreten). Dies wird erreicht, indem die ersten 9 Ziffern das Produkt beschreiben und eine zehnte Ziffer (Prüfziffer) so angehängt wird, dass obige Forderung erfüllt ist.


title: Quersumme

text: Beispielsweise ist im Dezimalsystem die Basis 10, also formula_41. Damit ist formula_42. Folglich kann man die Quersummenregel zur Überprüfung der Teilbarkeit durch 3 und durch 9 anwenden.


title: Quersumme

text: Im Hexadezimalsystem ist formula_43. Damit ist formula_44. Somit kann man die Quersummenregel im Hexadezimalsystem zur Überprüfung der Teilbarkeit durch 3, durch 5 und durch 15 anwenden.


title: Quersumme

text: Allgemein gilt, dass die Quersumme formula_11 der Darstellung einer Zahl formula_37 im Stellenwertsystem mit der Basis formula_7 den Rest modulo formula_48 unverändert lässt, also


title: Quersumme

text: und die alternierende Quersumme formula_50 der Darstellung einer Zahl formula_37 im Stellenwertsystem mit der Basis formula_7 den Rest modulo formula_53 unverändert lässt, also


title: Quersumme

text: Für die Teilbarkeit einer Zahl durch 3 oder 9 kann stellvertretend ihre Quersumme herangezogen werden: Eine dezimal dargestellte Zahl formula_12 ist genau dann durch 3 bzw. 9 teilbar, wenn ihre Quersumme formula_23 ohne Rest durch 3 bzw. 9 teilbar ist. Generell lässt formula_12 bei der Division durch 3 oder 9 denselben Rest wie die Quersumme formula_23:


title: Quersumme

text: Von der einfachen Quersumme wird weiter so lange die Quersumme gebildet, bis nur noch eine einstellige Zahl übrig bleibt.


title: Quersumme

text: Ist die Quersumme einer Zahl "k" eine mehrstellige Zahl, lässt sich der Vorgang so oft wiederholen, bis das Ergebnis nur noch eine Stelle im jeweiligen Zahlensystem hat. Für die so erzeugten (stets einstelligen) iterierten Quersummen formula_62 gilt ("t" sei wie oben wieder die Basis des Zahlensystems − 1):


title: Quersumme

text: Insbesondere ist also eine positive natürliche Zahl genau dann durch 9 teilbar, wenn ihre iterierte Quersumme im Dezimalsystem 9 ist.


title: Quersumme

text: Die alternierende Quersumme (auch Querdifferenz, Paarquersumme oder Wechselsumme genannt) erhält man, indem man die Ziffern einer Zahl abwechselnd subtrahiert und addiert. Dabei kann links oder rechts begonnen werden. Im Folgenden wird von rechts begonnen. So ist für die Zahl "n" = 36036 die alternierende Quersumme aqs("n") = 6 − 3 + 0 − 6 + 3 = 0.


title: Quersumme

text: Für die Teilbarkeit einer Zahl n durch 11 kann stellvertretend ihre alternierende Quersumme aqs("n") herangezogen werden: Eine dezimal dargestellte Zahl "n" ist genau dann durch 11 teilbar, wenn ihre alternierende Quersumme aqs("n") ohne Rest durch 11 teilbar ist.


title: Quersumme

text: Wiederholte Anwendung der alternierenden Quersumme liefert den Rest der Zahl bei Division durch 11, wobei negative Werte durch Addition von 11 zu normalisieren sind. Eine aqs von 11 zieht eine weitere Bildung einer aqs nach sich, die 0 liefert (also den Rest der Division von 11 durch 11).


title: Quersumme

text: daraus folgt: Die Zahl 2536874 lässt bei Division durch 11 den Rest 10, ist also nicht durch 11 teilbar.


title: Quersumme

text: Die nichtalternierende 2er-Quersumme erhält man, indem man von rechts beginnend jeweils 2 Ziffern einer Zahl addiert. So ist für die Zahl "n" = 36036 die 2er-Quersumme "q" = 36 + 60 + (0)3 = 99. Für alle Teiler von 99, also für 3, 9, 11, 33 und 99, ist sie ein Teilbarkeitskriterium: Die nichtalternierende 2er-Quersumme "q" einer dezimalen Zahl "n" ist genau dann durch 3, 9, 11, 33 und 99 teilbar, wenn "n" durch diese teilbar ist. 36036 ist also durch 99 teilbar.


title: Quersumme

text: Die nichtalternierende 3er-Quersumme von "n" = 36036 ist "q" = 36 + 036 = 72. Für alle Teiler von 999, also für 3, 9, 27, 37, 111, 333 und 999, ist sie ein Teilbarkeitskriterium: Die nichtalternierende 3er-Quersumme "q" einer dezimalen Zahl "n" ist genau dann durch 3, 9, 27, 37, 111, 333 und 999 teilbar, wenn "n" durch diese teilbar ist.


title: Quersumme

text: "Bemerkung": Die nichtalternierende "k"-Quersumme ist identisch mit der nichtalternierenden Quersumme zur Basis formula_66. Sie liefert ein Teilbarkeitskriterium für alle Teiler von formula_67.


title: Quersumme

text: Die alternierende 2er-Quersumme erhält man, indem man von rechts gezählt die Ziffern an Position 3 und 4 von den Ziffern an Position 1 und 2 abzieht. Position 5 und 6 werden dazu addiert, Ziffern an Position 7 und 8 werden wieder abgezogen und so weiter. So ist für die Zahl "n" = 36036 die alternierende 2er-Quersumme "q" = 36 − 60 + (0)3 = −21. Für 101 ist sie ein Teilbarkeitskriterium: Die alternierende 2er-Quersumme "q" einer dezimalen Zahl "n" ist genau dann durch 101 teilbar, wenn "n" durch 101 teilbar ist.


title: Quersumme

text: Die alternierende 3er-Quersumme von "n" = 36036 ist "q" = 036 - (0)36 = 0. Für alle Teiler von 1001, also für 7, 11, 13, 77, 91, 143 und 1001, ist sie ein Teilbarkeitskriterium: Die alternierende 3er-Quersumme "q" einer dezimalen Zahl "n" ist genau dann durch 7, 11, 13, 77, 91, 143 und 1001 teilbar, wenn "n" durch diese teilbar ist.


title: Quersumme

text: "Bemerkung": Die alternierende "k"-Quersumme ist identisch mit der alternierenden Quersumme zur Basis formula_66. Sie liefert ein Teilbarkeitskriterium für alle Teiler von formula_69.


title: Quersumme

text: Eine Verallgemeinerung sind "gewichtete Quersummen", bei denen die Ziffern erst mit den Werten einer Zahlenfolge multipliziert und diese Ergebnisse dann addiert werden. Es wird dabei mit der niederwertigsten Ziffer begonnen (bei der einfachen Quersumme ist die Reihenfolge egal). Die Wichtungsfolge kann dabei periodisch


title: Quersumme

text: 1, 3, 2, −1, −3, −2, … Die gewichtete Quersumme der Zahl 422625 ist (bei der niedrigsten Stelle angefangen):


title: Quersumme

text: Die so gewichtete Quersumme liefert eine Teilbarkeitsregel für die Zahl 7. Auch für andere natürliche Zahlen kann man solche periodischen Folgen finden, z. B.


title: Quersumme

text: Für die meisten Teiler ist es jedoch nicht praktikabel, die Teilbarkeit mittels Quersummenbildung zu überprüfen, weil es nur wenige gut merkbare periodische Wichtungsfolgen gibt.


title: Quersumme

text: Möchte man eine entsprechende Teilbarkeitsregel für die natürliche Zahl "m" finden, so betrachtet man die Reste der 10er-Potenzen bei der Division mit "m". Die Reste entsprechen den gesuchten Gewichten.


title: Glasgow Smile

text: Als Glasgow Smile (engl. „Glasgow-Lächeln“), auch bekannt als Chelsea Grin oder Chelsea Smile (Chelsea-Grinsen bzw. -Lächeln), wird im kriminellen Milieu ein beidseitiger Schnitt mit einem Messer von den Mundwinkeln bis hin zu den Ohren bezeichnet. Warum diese Verstümmelung den Namen der schottischen Stadt Glasgow trägt, ist unklar. Diese Art der rituellen Verstümmelung wird gelegentlich bei rivalisierenden Banden, z. B. von Drogendealern, als Bestrafungs- oder Einschüchterungsmethode praktiziert. Falls das Opfer die Misshandlungen überlebt, bleibt eine Narbe zurück, die an eine Verlängerung eines lächelnden Mundes erinnert.


title: CN Tower

text: Der CN Tower [] ("Canadian National Tower", französisch "La Tour CN") in der südlichen Innenstadt Torontos ist ein 553 Meter hoher Fernsehturm und Wahrzeichen der Stadt. Er war von 1975 bis 2009 der höchste Fernsehturm der Welt. Gleichzeitig war er von 1975 bis 2007, als der Burj Khalifa eine Höhe von 555,30 Metern erreichte, das höchste freistehende und nicht abgespannte Bauwerk der Erde. Er dient der Telekommunikation und der Verbreitung von über 30 Fernseh- und Rundfunkprogrammen.


title: CN Tower

text: Die Bauzeit des Fernsehturms betrug nur 40 Monate, was, besonders für damalige Verhältnisse, eine ungewöhnliche Bauleistung darstellte. Der Turm wurde zur Verbesserung der Funkübertragung errichtet und sollte ursprünglich nicht für die Öffentlichkeit zugänglich sein. Heute ist er touristischer Hauptanziehungspunkt der kanadischen Metropole und verzeichnet mit seinen verschiedenen Ebenen, Aussichtsplattformen und dem Drehrestaurant jährlich bis zu zwei Millionen Besucher.


title: CN Tower

text: Der in der Fachwelt architektonisch als gelungen angesehene Turm entwickelte sich im Laufe der Jahre zu einem Symbol mit nationaler Bedeutung für Kanada und wurde 1995 von der American Society of Civil Engineers in die "Liste der Sieben Wunder der modernen Welt" aufgenommen. Seit seiner Fertigstellung war er oftmals Schauplatz für spektakuläre Stunts und Rekordleistungen.


title: CN Tower

text: Der CN Tower steht in der Nähe des Ontariosees in unmittelbarer Nachbarschaft zum Rogers Centre etwas außerhalb des von Hochhäusern beherrschten Stadtkerns zwischen den Bahnstrecken und dem Gardiner Expressway. Mit dem ebenfalls benachbarten Hauptbahnhof von Toronto, der Union Station, ist der Turm über einen Skywalk mit dem unterirdischen Fußgängersystem PATH verbunden. Gegenüber dem Fernsehturm befindet sich das "John Street Roundhouse", ein 1897 erbauter und 1995 rekonstruierter Ringlokomotivschuppen, der historische Lokomotiven und eine Brauerei beherbergt.


title: CN Tower

text: Rund 800 Meter östlich des Turms liegt die Mehrzweckhalle Scotiabank Arena; 200 Meter nördlich, auf der anderen Seite der Bahngleise, steht das Messezentrum Metro Toronto Convention Centre. Diese Bauwerke, einschließlich des CN Tower, sind im Zuge der städtebaulichen Neugestaltung des ehemaligen Bahnhofsgrundstücks entstanden.


title: CN Tower

text: Der Platz zwischen dem Turm und dem benachbarten Rogers Centre wurde 1991 in "Bobbie Rosenfeld Park", zum Gedenken an die Sportlerin Bobbie Rosenfeld, benannt. Der mit Pflastersteinen ausgelegte Platz ist mit zahlreichen Pflanzen begrünt. Am südlichen Ende der Bremner Avenue unweit vom CN Tower befindet sich ein Brunnenkunstwerk "Salmon Run", das von der Künstlerin Susan Schelle geschaffen wurde und hinaufspringende Lachse darstellt. Die Fontäne wurde 2006 restauriert und in ihrer Funktion wiederhergestellt.


title: CN Tower

text: Das Akronym "CN" leitet sich ursprünglich von Canadian National Railways ab, der kanadischen Eisenbahngesellschaft, die den Turm zusammen mit der Canadian Broadcasting Corporation (CBC) zur Verbesserung des Fernsehempfangs durch ihre Tochtergesellschaft "CN Tower Limited" errichten ließ. 1995 veräußerte die Bahngesellschaft den Fernsehturm an die bundesstaatliche Immobilienfirma "Canada Lands Company". Bis dahin führte der Turm den mit dem Logo der Eisenbahngesellschaft identischen Schriftzug CN. Nach dem Verkauf wurde dieser Schriftzug nicht mehr verwendet.


title: CN Tower

text: Insbesondere wegen des Einwands Einheimischer blieb der Name "CN Tower" erhalten. Nach der Abspaltung von Canadian National Railway sollte der Name des Turms künftig aus der Bezeichnung "Canada’s National Tower" bzw. später "Canadian National Tower" abgekürzt werden. Die gebräuchliche Bezeichnung blieb jedoch weiterhin die im Englischen verwendete Abkürzung CN Tower, mit der auch die Stadt und der Turm werben. Da Französisch die zweite Amtssprache Kanadas ist, wird der Turm auf Schildern und Publikationen neben der englischen auch mit der französischen Abkürzung "La Tour CN" bezeichnet, beziehungsweise "Tour nationale du Canada" genannt.


title: CN Tower

text: Die Idee für einen Sendeturm zur Verbreitung des Radio- und Fernsehprogramms in Toronto geht auf die 1960er Jahre zurück. In dieser Zeit wuchsen die Wolkenkratzer im Financial District (→ Liste der höchsten Gebäude in Toronto) und verschlechterten damit den Empfang von Radio- und Fernsehsendern. Die Dichte und Höhe der neuen Hochhäuser schwächten die Signale der Torontoer Fernsehstationen teilweise erheblich, was sich meistens durch Überlagerung zweier Programme bemerkbar machte. Auch der Radioempfang wurde geschwächt.


title: CN Tower

text: Die ersten Vorschläge wurden 1968 gemacht; anfangs sollte der Turm ein Sendemast von mindestens 350 Metern Höhe ohne Publikumsbereich werden. Im Laufe der Planungsphase forderten Wirtschaftlichkeitsbetrachtungen, dass die Sendeversorgung auch für das Torontoer Umland gewährleistet werden musste, so dass der Turm nochmals deutlich höher geplant wurde. 1970 wurde endgültig über den Bau entschieden, ein Jahr später begannen die Tests im Windkanal. Da der Standort schon festgelegt war, ließ der Bauherr Geologen von der University of Toronto den Baugrund untersuchen. Bis zu 91 Meter tiefe Bohrungen ergaben, dass der damals noch auf 457 Meter Höhe veranschlagte Turm, in 15,2 Meter Tiefe auf Fels gegründet, eine ausreichende Standsicherheit besitzen würde.


title: CN Tower

text: Die Firma "NCK Engineering Limited" stellte den leitenden Hochbauingenieur. Tragwerksplaner waren R. R. Nicolet (NCK) und Franz Kroll. Architekt des CN Tower war John Andrews in Zusammenarbeit mit "The Webb, Zerafa, Menkes, Housden Partnership" (heute: "WZMH Architects"). Andrews’ ursprüngliche Idee war eher funktioneller Natur und weniger darauf ausgerichtet, ein besonders prägendes Design für die Stadt zu schaffen. 1972 wurde aus verschiedenen Entwürfen die endgültige Form des Turms gewählt und entschieden, den Turm für die Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Der geschwungene Turmschaft korrespondiert mit der Ursprungsidee, die drei über eine Brückenkonstruktion verbundene Masten vorsah. Diese Konstruktion wäre allerdings deutlich niedriger gewesen und hätte den Ansprüchen für die funktechnische Übertragung nicht genügt. Daher entschied sich der Bauherr für einen einzelnen hexagonalen Kern, der von drei Fußkonstruktionen gestützt wird. Diese Konstruktion, die sich nach oben verjüngt, hat einen Y-förmigen Querschnitt.


title: CN Tower

text: Der Bau des Fernsehturms war Teil einer groß angelegten Umgestaltung des sogenannten "CityPlace", eines Quartiers, das von einem großen Rangierbahnhof geprägt war. Dieser wurde nach der Entstehung neuer Umschlagsplätze der Eisenbahn außerhalb des Stadtzentrums überflüssig.


title: CN Tower

text: Der erste Spatenstich erfolgte am 6. Februar 1973. Die Baukosten beliefen sich auf 63 Millionen Kanadische Dollar, was im Jahr 2009 inflationsbedingt etwa 300 Millionen Dollar entspricht. Für die Renovierung und Erweiterung im Jahr 1998 kamen Kosten von 26 Millionen Dollar hinzu.


title: CN Tower

text: Für die Gründung wurden insgesamt 56.000 Tonnen Tonschiefer bis zu einer Tiefe von rund 15 Metern ausgehoben. Das Fundament besteht aus 7000 Kubikmetern Beton und wurde mit 450 Tonnen Betonstahl bewehrt. Zusätzlich wurden 36 Tonnen Spannstahl verwendet. Die Fundamentarbeiten waren nach rund vier Monaten abgeschlossen.


title: CN Tower

text: Der aus vorgespanntem Beton bestehende Schaft wurde mit Hilfe einer Gleitschalung gegossen. Die eingebauten Spannglieder sind bis zu 454 Meter lang. Für die lotrechte Errichtung des Turms mussten besondere Maßnahmen getroffen werden. Dafür hängte man im sechseckigen hohlen Kern des Schaftes einen über 100 Kilogramm schweren Stahlzylinder an einem Drahtseil auf. Um die Senkrechte zu wahren, wurden mit optischen Instrumenten alle zwei Stunden Messungen durchgeführt. Der 553 Meter hohe Turm weicht nur 27 Millimeter von der Senkrechten ab. Mit diesem aus Schweden stammenden speziellen Verfahren wuchs der Turm schrittweise täglich um bis zu 6 Meter. Um die Druckfestigkeit des Betons zu kontrollieren, mussten Schnelltests durchgeführt werden, da die normierte Festigkeit des Betons erst nach 28 Tagen bestimmt wird. Die Arbeiten am Turmschaft dauerten bis zum 22. Februar 1974. Bereits zu diesem Zeitpunkt überragte die Konstruktion das bis dahin höchste Bauwerk in Kanada, den 380 Meter hohen Schornstein Inco Superstack in Greater Sudbury. Für den Bau des CN Tower wurde eine spezielle Betonmischung verwendet, die einen Wasser-Zement-Verhältnis von 0,42 aufweist. Für die Bewehrung wurden Stahlelemente mit 35 Millimeter Durchmesser verwendet, was die Beständigkeit in Bezug auf die Korrosion auf 500 Jahre auslegt.


title: CN Tower

text: Nach der ursprünglichen Planung hätte der CN Tower eine Gesamthöhe von rund 522,5 Meter haben sollen. Während dieser Bauphase sah der Bauherr die Chance, dass der Turm durch eine Erhöhung zum höchsten Bauwerk der Erde werden könnte. Das Designteam unterbreitete dem leitenden Ingenieur Norman McMillan diese Möglichkeit. Nach einer eingehenden Prüfung entschied sich der Bauherr entgegen der ursprünglichen Planung, den Schaft des Bauwerks zwischen dem geplanten Turmkorb und der darüber liegenden Plattform um 30,5 Meter zu erhöhen.


title: CN Tower

text: Am Fuß des CN Tower begannen im August 1974 die Arbeiten am siebenstöckigen Turmkorb. Um den 318 Tonnen schweren Baukörper auf die Höhe von 350,5 Meter zu befördern, waren 45 hydraulische Hebevorrichtungen notwendig. Klammervorrichtungen sorgten dafür, dass der Turmkorb nicht abrutschen konnte. Zur Errichtung der oberen Ebenen wurde Spritzbeton in zwölf vorgefertigte Holzrahmen gegossen, die mit Stahlklammern zusammengehalten wurden. Der Rohbau am Turmkorb dauerte bis in den Spätherbst 1975 an.


title: CN Tower

text: Nach der Fertigstellung des Turmkorbs begann die Errichtung der oberen Aussichtsplattform "Sky Pod" im Freivorbau. Um einen Einsturz des Auslegers zu vermeiden, wurde zur Überwachung ein Richtstrahl auf die Wand der Turmbasis verwendet. Oberhalb des Sky Pod bildete ein rund 4,80 Meter hoher Betonschaft die Basis für die Antenne.


title: CN Tower

text: Der Sendemast aus Stahl wurde aus 44 Einzelteilen zusammengefügt und mit einem Transporthubschrauber des Typs Sikorsky S-64E mit dem Namen Olga auf die Spitze des Sky Pod befördert. Damit verkürzte sich die Bauzeit der Antenne auf dreieinhalb Wochen. Mit konventionellen Methoden hätte sie ein halbes Jahr in Anspruch genommen. Das schwerste Teilstück wog 7,26 Tonnen; das letzte wurde am 2. April 1975 montiert. Die Malerarbeiten am Antennenmast wurden von vier Arbeitern in elf Tagen ausgeführt. An der Dachkante des Sky Pod wurden an einigen Stellen Heizdrähte verlegt, um Vereisungen und die Gefahr herabfallender Eisbrocken zu verhindern. An anderen Stellen überzog man die Oberfläche mit glattem, fünf Zentimeter dickem, glasfaserverstärktem Kunststoff, um das Festsetzen von Eis zu erschweren. Insgesamt arbeiteten während der Bauzeit von vierzig Monaten am CN Tower 1537 Arbeiter in mehreren Schichten 24 Stunden am Tag bei fünf Tagen in der Woche. Am 9. November 1975 kam es zu einem Eklat, als Bill Eustace als erster Mensch mit einem Fallschirm vom Turm sprang. Da er zur Baumannschaft gehörte, wurde er fristlos entlassen.


title: CN Tower

text: Der CN Tower wurde nach einer über dreijährigen Bauzeit am 6. Februar 1976 fertiggestellt und löste den Fernsehturm Ostankino in Moskau mit 540 Metern als höchstes freistehendes Bauwerk der Welt ab.


title: CN Tower

text: Der Öffentlichkeit zugänglich war der Turm erstmals am 26. Juni 1976 ab Mitternacht; an diesem Tag besuchten über 12.000 Personen das Bauwerk. Die offizielle Eröffnung fand am 1. Oktober 1976 im Beisein des damaligen Premierministers Pierre Trudeau statt. Der Fernsehturm stand zuerst sehr isoliert auf dem Grundstück der Bahngesellschaft. Die Pläne für das Metro Centre wurden verworfen, so dass der Zugang für Touristen anfänglich problematisch war. Der am Projekt beteiligte Architekt Ned Baldwin kritisierte damals den Standort:


title: CN Tower

text: Im Laufe der Jahre wurde das karge Gelände rund um den CN Tower durch die Errichtung von Sportstätten und Appartementhäusern attraktiver gestaltet und in das städtebauliche Konzept Torontos eingebunden.