title: Sputnik 1

text: US-Präsident Eisenhower hatte am 29. Juli 1955 die Entwicklung eines amerikanischen Erdsatelliten bekannt gegeben. Davon erhielt vier Tage später auf dem 6. Internationalen Astronautischen Kongress in Kopenhagen am 2. August 1955 Akademiemitglied Sedow Kenntnis, der noch am gleichen Tag auf einer Pressekonferenz in der dortigen sowjetischen Botschaft verkündete, dass mit der Verwirklichung des (sowjetischen) Satellitenprojektes in naher Zukunft gerechnet werden könne.


title: Sputnik 1

text: Der erfolgreiche Start am 4. Oktober 1957 um 19:28:34 GMT (5. Oktober Ortszeit) von der Startrampe 1 in Baikonur (Kasachische SSR) überraschte alle Welt. Die Trägerrakete war eine modifizierte militärische Interkontinentalrakete R-7. Der Raketen-Chefkonstrukteur der Sowjetunion, Sergei Pawlowitsch Koroljow, war maßgeblich daran beteiligt und koordinierte auch den kritischen Zeitplan (siehe weiter unten).


title: Sputnik 1

text: Die Leistungsfähigkeit sowjetischer Raketen war für Politiker und Militärs der westlichen Welt ein zusätzlicher Grund zur Sorge. Das politische Klima zwischen den Großmächten USA und UdSSR hatte sich in den Vorjahren verschlechtert (siehe Koreakrieg Juni 1950–Juli 1953, Wettrüsten, Kernwaffentests, August 1953: erste Wasserstoffbombe der UdSSR). Bis zum Ende des Kalten Krieges 1989 wurde massiv in Waffen investiert – Verteidigungswaffen, Angriffswaffen und Massenvernichtungswaffen.


title: Sputnik 1

text: Wie erst viel später im Westen bekannt wurde, sollte ursprünglich ein als "Objekt D" bezeichneter Forschungssatellit (später als Sputnik 3 bekannt geworden) mit umfangreicher wissenschaftlicher Ausrüstung und etwa 1300 Kilogramm Gewicht den Anfang machen. Dessen Entwicklung geht auf einen Bericht "Über künstliche Erdsatelliten" zurück, den Koroljow am 26. Mai 1954 beim damaligen Verteidigungsminister Dmitri Ustinow einreichte. Die eigentlichen Pläne stammen von einem Freund Koroljows, Michail Tichonrawow, der sich schon seit 1947 mit der Möglichkeit eines Erdsatelliten beschäftigt hatte und frühzeitig auch Koroljow dafür begeistern konnte. Zusammen mit Mstislaw Keldysch, Walentin Gluschko und Michail Lawrentjew schafften sie es, am 30. Januar 1956 die Genehmigung für den Bau des Satelliten zu erhalten. Dessen Entwicklung kam als rein ziviles Projekt jedoch nur schleppend voran, da er von einflussreichen Stellen in Regierung und Militär als unwichtig eingestuft wurde, auch wenn Nikita Chruschtschow sich dem Projekt bei einem Besuch im Februar 1956 im Versuchskonstruktionsbüro Nr. 1 (OKB-1) in Kaliningrad bei Moskau, wo Koroljow ihm ein Modell vorführte, nicht abgeneigt zeigte.


title: Sputnik 1

text: Entscheidend war auch, dass die zur Verfügung stehende Rakete zu diesem Zeitpunkt noch nicht leistungsfähig genug war, um einen Satelliten dieser Masse in den Weltraum zu tragen. Die Ankündigung von Eisenhower 1955 und der Start einer Jupiter-C am 20. September 1956 ließen Koroljow vermuten, dass die Amerikaner ihm zuvorkommen könnten. So schlug er kurzerhand den Bau zweier einfacher Satelliten (PS 1 und PS 2, "prostoi sputnik" = einfacher Satellit) als Übergangslösung vor, was von den zuständigen Stellen genehmigt wurde (wahrscheinlich wurde die Genehmigung zum Bau am 25. November 1956 und zum Start am 5. Januar 1957 erteilt). Nach nur wenigen Wochen Entwicklungs- und Bauzeit unter persönlicher Beaufsichtigung durch Koroljow wurden die Satelliten fertig. Der Start von PS 1 war für den 6. Oktober 1957 vorgesehen, wurde jedoch (wieder wegen Befürchtungen Koroljows, dass die Amerikaner ihm zuvorkommen könnten) um zwei Tage vorverlegt.


title: Sputnik 1

text: Dieser Sputnik – späteres Synonym für alle sowjetischen Satelliten, auch der Kosmos-Serie und anderer „Sputniks“ – wog 83,6 Kilogramm und damit fünfmal so viel wie der US-Explorer 1 vom 31. Januar 1958 und hatte die Gestalt einer Kugel mit 58 cm Durchmesser, nachdem ein Koroljow zunächst vorgelegter zylinderförmiger Entwurf vom Chefdesigner Chomjakow abgelehnt wurde – er forderte ein planetenähnliches Aussehen. Nach anderen Quellen forderte Koroljow selbst die Kugelform, obwohl Kollegen eine konische Form präferierten, die besser in die Raketenspitze gepasst hätte.


title: Sputnik 1

text: Die Kugel war sorgfältig poliert, vor allem, um eine Überhitzung durch die Sonnenstrahlung zu vermeiden, auch war sie so besser zu sehen – anhand der Vermessung der Bahn mit Teleskopen wollte man die Abstiegsgeschwindigkeit bestimmen und daraus Daten über die Dichte der Restatmosphäre in der Flughöhe des Satelliten gewinnen.


title: Sputnik 1

text: Die dicht verschraubten Halbkugeln der Kapsel bestanden aus zwei Millimeter starkem Blech aus einer Aluminiumlegierung, die vordere Hemisphäre trug außerhalb der Hermetikkapsel ein Blech zum Wärmeschutz, aus dem die zwei Antennenpaare (je 2,4 bzw. 2,9 Meter lang) herausragten. Die vier Antennenstäbe wurden nach Trennung vom Träger mit einem Federmechanismus ausgeschwenkt und nahmen ihren Winkel von 35° zur Achse ein. Gefordert waren Antennen, die unabhängig von der Rotation ein gleichbleibendes Signal liefern.


title: Sputnik 1

text: Der Satellit trug zwei Funksender vom Typ D 200. Sie sendeten mit einem Watt Leistung auf Kurzwelle bzw. Ultrakurzwelle auf den Frequenzen 20,005 und 40,002 MHz 21 Tage lang. Die Schaltung der Sender war lange Zeit unbekannt. In einem Artikel für das russische Magazin „Radio Nr. 4 2013“ beschreibt der Funkamateur Boris Stepanow, RU3AX den Aufbau des Senders basierend auf einem Report aus dem Jahre 1958. Die zweistufigen Sender verwenden jeweils drei Subminiaturröhren vom Typ 2П19Б (direkt geheizte HF-Pentode). Die erste Stufe ist ein Quarzoszillator, dessen Ausgangssignal eine Gegentakt-Endstufe ansteuert. Als Besonderheit ist erwähnenswert, dass die eigentlich für Parallelbetrieb vorgesehenen Heizfäden der Batterieröhren in Serie geschaltet waren. Für den Fall, dass eine Röhre durch einen Heizfadenbruch ausgefallen wäre, hätte sich der Sender so komplett abgeschaltet und der andere Sender hätte länger Energie aus der Batterie beziehen können.


title: Sputnik 1

text: Die beiden Sender wurden mit einem Relais alternierend aus- und eingeschaltet, die Umschaltfrequenz nahm aus unbekannten Gründen in den ersten Tagen im Orbit zu und betrug etwa 2 Hz. Es waren Thermoschalter und ein Druckschalter vorhanden, sie hatten Schaltpunkte bei >50 °C/<0 °C beziehungsweise <0,35 bar (die Kapsel war mit 1,3 bar Stickstoff gefüllt) und sollten, wenn sie ansprechen, die Sequenz der Sendeimpulse ändern. Anhand des so detektierbaren Druckabfalles hätten z. B. eventuelle Beschädigungen der Außenhülle durch Mikrometeorite festgestellt werden können. Die Schalter schalteten jedoch nicht – die Temperatur- und Druckwerte blieben im Normbereich.


title: Sputnik 1

text: Die als einzige Energieversorgung vorhandenen Silber-Zink-Akkumulatoren, eingesetzt als Heizbatterie 7,5 V/140 Ah und als Anodenbatterie 130 V/30 Ah mit Anzapfungen bei 90 V, 20 V und 10 V, waren für eine Funktionsdauer von 14 Tagen ausgelegt, wogen 50 kg und damit etwa 60 % der Gesamtmasse.


title: Sputnik 1

text: Das Wärmeregulationssystem DTK 34 bestand aus einem speziellen Ventilator und einem Temperaturschalter. Damit wurde die Innentemperatur zwischen 20 und 30 °C gehalten.


title: Sputnik 1

text: Die Umlaufbahn von Sputnik 1 verlief anfänglich in einer um 65,1° gegen den Erdäquator geneigten Bahn mit einer Flughöhe zwischen 215 und 939 km (siehe Peri- und Apogäum) und einer Umlaufzeit von 96,2 min. Durch die bremsende Wirkung der Ionosphäre – deren Dichte und Obergrenze man bis dahin stark unterschätzt hatte – sank die Bewegungsenergie des Satelliten und damit seine Bahnhöhe kontinuierlich. Nach 92 Tagen trat Sputnik 1 in die dichteren Atmosphärenschichten ein und verglühte am 4. Januar 1958.


title: Sputnik 1

text: Die große Bahnneigung von 65,1° erforderte einen größeren energetischen Aufwand als die Wahl der Bahnellipse: Bei einem Satellitenstart bekommt die Trägerrakete abhängig vom Breitengrad des Startplatzes einen Anteil an der Erdrotation mit – am Äquator immerhin 465 m/s oder 6 % der ersten kosmischen Geschwindigkeit (7,5 km/s). Diese Geschwindigkeit kann man sich nur bei einem Start in östlicher Richtung – der aus diesem Grund üblichen Startrichtung für Raumfahrzeuge – zunutze machen, um Treibstoff und damit Startmasse einzusparen.


title: Sputnik 1

text: Je weiter entfernt vom Äquator ein Start erfolgt, desto geringer wird die nutzbare Geschwindigkeit der Erdoberfläche. Hierin hatten die USA einen kleinen Vorteil gegenüber der Sowjetunion, nämlich die geringere geographische Breite der Standorte ihrer Abschussrampen.


title: Sputnik 1

text: Ein Vorteil größerer Bahnneigungen ist wiederum, dass ein Satellit so einen größeren Bereich der Erdoberfläche abdeckt als bei äquatornahen Bahnneigungen. Darüber hinaus wurde die große Apogäumshöhe von rund 1000 km über der Erde auch propagandistisch genutzt.


title: Sputnik 1

text: Sputnik verfügte über einen Sender von 1 Watt Leistung, der abwechselnd auf 20,005 und 40,002 MHz kurze Signale sendete, die Aufschluss über Temperatur und Druck gaben. Die Signale des Sputnik wurden auf der ganzen Welt von Funkamateuren und Forschungsstationen empfangen und widerlegten die bisherigen Annahmen über den Aufbau der Ionosphäre. Im westlichen Europa konnte dabei ein Astronom den ersten Erfolg verkünden: Heinz Kaminski von der Volkssternwarte Bochum. Die gute Presse und die vielen Anfragen, die mit diesem Erfolg in den ersten Tagen der Raumfahrt verbunden waren, trugen wesentlich zum Entstehen des späteren Bochumer "Instituts für Weltraumtechnik" bei.


title: Sputnik 1

text: Die erste bekannt gewordene Beobachtung des Fluges von Sputnik 1 in Zentraleuropa gelang am 8. Oktober 1957 4:55 Uhr MEZ an der Schulsternwarte Rodewisch in Sachsen. Man sah die Trägerrakete. Am 13. Oktober 1957 4:51 MEZ entstand dort auch die erste Aufnahme des Sputnik-1. Die DEFA produzierte über diese Ereignisse den dokumentarischen Kurzfilm "Die den Sputnik zuerst sahen", der am 25. November 1960 in die Kinos kam.


title: Sputnik 1

text: Die Tatsache des ersten Sputnik-Starts machte aller Welt klar, dass die Sowjetunion nun in der Lage war, mit ihren Raketen nicht nur den Weltraum zu erreichen, sondern auch jeden Punkt auf der Erde. Dies löste in Teilen der westlichen Welt ein Gefühl der Bedrohung aus, weil die sowjetischen Interkontinentalraketen jenen der USA offenbar überlegen waren.


title: Sputnik 1

text: Der amerikanische Präsident Dwight D. Eisenhower nutzte allerdings den Sputnikschock vor allem zu einem Erneuern des als ungerecht empfundenen amerikanischen Bildungssystems aus. Eine militärische Bedrohung nahm der republikanische Exgeneral nicht weiter ernst, was noch sein Wahlkampfgegner und Nachfolger John F. Kennedy ausnutzte, der eine angebliche Raketenlücke als Wahlkampfthema verwendete.


title: Sputnik 1

text: Die etwas andersartigen Reaktionen vieler Wissenschaftler fasste J. Allen Hynek vom Smithsonian Astrophysical Observatory (SAO) in folgenden Worten zusammen: . In den ersten Tagen erhielt das Observatorium hunderte Briefe und Telefonanrufe, denn manche rechneten sogar mit einer russischen Satelliten-Atombombe.


title: Sputnik 1

text: Das Wort "Sputnik" gehört zu den hundert Wörtern, die für das zwanzigste Jahrhundert als besonders bezeichnend angesehen werden.


title: Sputnik 1

text: Für die technisch-fachliche Bildungspolitik hatte der Sputnikschock sehr positive Folgen: Er führte nicht nur in Industrie und Verwaltung zu Umstrukturierungen, sondern auch in vielen Schulen und Hochschulen zu Initiativen der Beobachtungs- und Weltraumtechnik und zur Gründung zahlreicher Vereine und Messprogramme für an Raumfahrt und Astronomie interessierte Laien.


title: Sputnik 1

text: In vielen Staaten – besonders in der damaligen Sowjetunion, in den USA und in der DDR – entstanden Studienprogramme und Schulfächer für Astronomie. In den USA entstand die Moonwatch-Organisation des "Smithsonian Astrophysical Observatory" zur genauen optischen Beobachtung von Erdsatelliten, an der bis 1975 etwa 200 Beobachterteams mitwirkten (zehn davon in der Bundesrepublik Deutschland und drei in Österreich). Ähnliche Gruppen entstanden in der Sowjetunion, Großbritannien und Japan.


title: Sputnik 1

text: In vielen Ländern entstanden Serien von Rundfunkprogrammen über Fragen des Weltraums – und natürlich Science-Fiction-Filme und -Bücher.


title: Sputnik 1

text: In Anlehnung an diesen die Erde umkreisenden Satelliten nannte der Ostberliner Volksmund die während der Teilung Deutschlands auf dem Berliner Außenring verkehrenden und Berlin (West) umfahrenden Nahverkehrszüge ebenfalls „Sputnik“, da die Züge die Westsektoren der Stadt wie auf einer Umlaufbahn umkreisten.


title: Sputnik 1

text: Die charakteristische Wortendung -nik fand im Westen als Pejorativsuffix weitere Verwendung in Worten wie Beatnik oder Peacenik.


title: Sputnik 1

text: Das MDR-Jugendradioprogramm – ehemals Jugendradio DT64 der DDR – trägt ebenso den Namen Sputnik. Der Name wurde gewählt, um die Stellung als damals einziges MDR-Satellitenradioprogramm zu unterstreichen.


title: Lilith Stangenberg

text: Stangenberg wuchs in Berlin-Kreuzberg auf. Ihre Eltern gehörten zur linken Hausbesetzerszene. Sie besuchte die Freie Waldorfschule Kreuzberg, wo sie Russisch lernte und über die sie ein Praktikum in einem Kinderheim in St. Petersburg absolvierte. Stangenberg begann ihre schauspielerische Laufbahn am P14 Jugendtheater der Volksbühne Berlin. Ohne Schauspielausbildung wurde sie danach am Theater Basel und am Schauspiel Hannover engagiert und war von 2009 bis 2012 im Ensemble des Schauspielhaus Zürich. Gleichzeitig wurde sie auch für Film und Fernsehen tätig. 2010 wurde sie von der Fachzeitschrift "Theater heute" zur "Nachwuchsschauspielerin des Jahres" gekürt. Von 2012 bis 2016 gehörte sie zum Ensemble der Volksbühne Berlin am Rosa-Luxemburg-Platz.


title: Lilith Stangenberg

text: Als Filmschauspielerin wurde Stangenberg vor allem in der mehrfach preisgekrönten Hauptrolle in Nicolette Krebitz’ Spielfilm "Wild" bekannt, in dem sie eine junge Frau spielt, die eine Beziehung zu einem Wolf eingeht. Im Oktober 2018 spielte sie in dem Fernsehfilm "" die Episodenhauptrolle einer an einer Lichtallergie leidenden Frau, die in dem Glauben lebt, eine Vampirin zu sein. In "Orphea", der Verfilmung des Orpheus-Mythos mit umgekehrten Geschlechterrollen durch Alexander Kluge und den philippinischen Künstler Khavn, verkörpert sie die Titelrolle. Der Film feierte seine Weltpremiere auf der Berlinale 2020 in der neu etablierten Sektion "Encounters".


title: Hera Lind

text: Hera Lind (* 2. November 1957 in Bielefeld als Herlind Wartenberg) ist eine deutsche Schriftstellerin und Sängerin. Sie gehört mit mehr als zwölf Millionen verkauften Büchern wie "Ein Mann für jede Tonart" und "Das Superweib" zu den erfolgreichsten Autorinnen der deutschsprachigen unterhaltenden Frauenliteratur. Sie war auch als Fernsehmoderatorin tätig.


title: Hera Lind

text: Hera Lind ist die Tochter eines Arztes und einer Musikpädagogin. Nach dem Abitur an der Hans-Ehrenberg-Schule in Bielefeld-Sennestadt studierte sie Theologie und Germanistik an der Universität zu Köln mit dem Ziel, Lehrerin zu werden. 1981 legte sie ihr erstes Staatsexamen ab. Als Preisträgerin des "Bundeswettbewerbs Gesang 1979" absolvierte sie zusätzlich ab 1979 ein Studium im Fach Opern- und Konzertgesang an der Hochschule für Musik Köln, das sie 1989 mit dem Konzertexamen abschloss. Sie war ab 1982 16 Jahre als festes Mitglied des Rundfunkchors des Westdeutschen Rundfunks engagiert, unternahm außerdem Konzerttourneen als Gesangssolistin, und war als Sängerin an CD-Aufnahmen klassischer Musik beteiligt.


title: Hera Lind

text: 1988 war sie während ihrer ersten Schwangerschaft gezwungen, vom Singen zu pausieren; sie nutzte die Zeit zum Verfassen ihres ersten Romanes "Ein Mann für jede Tonart", der ein großer Erfolg wurde. Es folgten weitere Romane in den frühen 1990er Jahren, die zu Bestsellern wurden; zahlreiche dieser Bücher wurden auch verfilmt. Ihre Veröffentlichungen nach 1995 waren zwar vergleichsweise weniger erfolgreich, landeten jedoch ebenfalls oft auf den vordersten Plätzen der Bestsellerlisten. Bis heute haben ihre Bücher, die in zahlreiche Sprachen übersetzt wurden, eine Gesamtauflage von über zwölf Millionen verkauften Exemplaren erreicht.


title: Hera Lind

text: Zu Beginn ihrer Karriere schrieb sie ausschließlich heiter-vergnügliche Liebesromane, deren berufstätige Protagonistinnen in verschiedensten Milieus angesiedelt sind, humorvoll schwierige Situationen meistern und dabei eine neue Liebe finden: Von der klassischen Konzertsängerin in "Ein Mann für jede Tonart" über die Journalistin in "Die Erfolgsmasche" bis zur Fremdenführerin in "Der Überraschungsmann" und anderen. Ab 2010 wechselte sie das Genre, und schreibt seitdem nur noch thematisch ernste, sogenannte Tatsachenromane, die auf real erlebten Geschichten von Frauen basieren. Die Spannbreite reicht von dramatischen Schicksalen in der ehemaligen DDR (darunter: "Die Hölle war der Preis"), einer Liebesbeziehung mit einem Obdachlosen ("Herzgesteuert") bis zur überwundenen Krebskrankheit ("Himmel und Hölle") und weiteren Sujets.


title: Hera Lind

text: Ab 1995 moderierte sie im ZDF die Talkshow "Hera Lind & Leute", die hohe Einschaltquoten erzielte. 1997 wechselte sie zur ARD, wo sie mit der Show "Herzblatt" nicht an ihre Erfolge beim ZDF anknüpfen konnte; sie moderierte die Sendung bis 1998. Im März 2007 nahm sie an der 3. Staffel der österreichischen Tanzshow "Dancing Stars" teil. Gemeinsam mit ihrem Partner Alexander Kreissl musste sie die Show in Runde 2 verlassen.


title: Hera Lind

text: 2003 spielte sie im Film "Alles Glück dieser Erde" als Schauspielerin mit. Sie hat die Geschichte zum Musical "Ich war noch niemals in New York" geschrieben. Sie bietet Schreibseminare an, geht mit Lesungen ihrer Bücher auf Tourneen und hält Vorträge. Zudem ist sie Botschafterin für die Deutsche José Carreras Leukämie-Stiftung.


title: Hera Lind

text: Hera Lind war mit dem Arzt Ulrich Heidenreich liiert, mit dem sie vier Kinder hat. Im Jahr 2000 trennte sich das Paar. Sie lebt heute mit dem Hotelmanager Engelbert Lainer, mit dem sie seit 2002 verheiratet ist, in Salzburg.


title: Mare Winningham

text: Mare Winningham (* 16. Mai 1959 in Phoenix, Arizona als "Mary Megan Winningham") ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Mare Winningham

text: Winningham entstammt einer kinderreichen Familie. Sie wuchs in Northridge auf, wo ihr Vater an der California State University arbeitete.


title: Mare Winningham

text: Winningham debütierte 1976 in dem Fernsehwestern "Wildes neues Land". Im Fernsehdrama "Amber Waves" (1980) spielte sie neben Dennis Weaver und Kurt Russell; für diese Rolle erhielt sie 1980 den Emmy Award. Im Drama "Herzchirurg Dr. Vrain" (1981) spielte sie an der Seite von Donald Sutherland und Jeff Goldblum, wofür sie 1983 für den Genie Award nominiert wurde.


title: Mare Winningham

text: Im Film "St. Elmo’s Fire – Die Leidenschaft brennt tief" (1985) war sie neben Emilio Estevez, Rob Lowe, Demi Moore und Andie MacDowell in einer größeren Rolle zu sehen. Für ihre Rolle im Actionfilm "Nacht der Entscheidung – Miracle Mile" (1988) wurde sie 1990 für den Independent Spirit Award nominiert.


title: Mare Winningham

text: Im Filmdrama "Das Baumhaus" (1994) spielte Winningham an der Seite von Kevin Costner und Elijah Wood die Rolle von Lois Simmons. Im Filmdrama "Georgia" (1995), in dem sie neben Jennifer Jason Leigh spielte, übernahm sie die Titelrolle. Für diese Rolle wurde sie 1996 für den Oscar sowie für den Screen Actors Guild Award nominiert und gewann den Independent Spirit Award.


title: Mare Winningham

text: Für ihre Rolle in der Fernsehbiografie "Wallace" (1997) von John Frankenheimer, in der sie neben Gary Sinise und Angelina Jolie spielte, wurde Winningham 1998 für den Golden Globe Award, den Screen Actors Guild Award und den Golden Satellite Award nominiert. Sie gewann 1998 den Emmy Award. 1998 und 1999 trat sie in der Fernsehserie "Emergency Room – Die Notaufnahme" als Dr. Amanda Lee auf. Im Fernsehdrama "The Maldonado Miracle" (2003) von Salma Hayek spielte sie neben Peter Fonda eine der Hauptrollen, für die sie 2004 für den Daytime Emmy Award nominiert wurde.


title: Mare Winningham

text: Winningham war 1981 kurzzeitig mit dem Schauspieler A Martinez verheiratet. 1983 heiratete sie William Maple, mit dem sie fünf Kinder hat. Seit Ende 2021 ist sie mit dem Schauspieler Anthony Edwards verheiratet.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: P.S. Ich liebe Dich "(P.S. I Love You)" ist ein US-amerikanisches Filmdrama aus dem Jahr 2007. Regie führte Richard LaGravenese, der auch gemeinsam mit Steven Rogers das Drehbuch schrieb, nach der Romanvorlage "P.S. Ich liebe Dich" von Cecelia Ahern aus dem Jahr 2004.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Der Film beginnt mit der Szene eines Ehestreits von Gerry und Holly Kennedy. Sie streiten über eine Nichtigkeit, versöhnen sich jedoch schnell wieder. Der todkranke Gerry stirbt etwas später an einem Hirntumor. Er hinterlässt Holly zwölf Briefe, die ihr auf unterschiedlichen Wegen zugestellt werden. Die Briefe enthalten Aufgaben, die Holly zu bewältigen hat; alle enden mit dem Satz "P.S. Ich liebe Dich". Dem ersten Brief, den Holly an ihrem 30. Geburtstag erhält, legte Gerry eine Tonbandaufnahme bei, auf der er seiner Frau seinen Plan erklärt. Hollys erste Aufgabe besteht darin, noch am selben Abend mit ihren Freundinnen Denise Hennessey und Sharon McCarthy auszugehen und mit ihnen ihren Geburtstag zu feiern. Andere Aufgaben beinhalten, dass sich Holly eine Nachttischlampe und etwas Neues zum Anziehen kauft, Karaoke singt und Gerrys Kleidung – bis auf seine Lederjacke – aussortiert. Holly schickt seine Sachen an dessen Eltern nach Irland.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Hollys Freundinnen sowie ihre Mutter Patricia sind besorgt, da sie der Meinung sind, die Lektüre der Briefe würde Holly in ihrem Kummer halten. Holly selbst ist jedoch überzeugt, die Briefe würden ihr helfen, den Verlust zu verarbeiten und neue Perspektiven zu sehen.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Zu den Aufgaben gehört außerdem ein Urlaub in Irland mit Denise und Sharon, den Gerry für die drei gebucht hat. In ihrem Ferienhaus in Irland finden die Freundinnen zwei Briefe, der eine an Denise, der andere an Sharon gerichtet. Auch sie bekommen Aufgaben von ihm; sie sollen mit Holly angeln und in Gerrys Lieblingspub gehen. Beim Angeln erzählt Sharon, dass sie schwanger ist, und Denise berichtet, dass sie verlobt ist. Im Pub lernt Holly William kennen, der an diesem Abend dort als Musiker auftritt. Sie kommen sich näher und schlafen miteinander. Danach bittet Holly William, sie am nächsten Tag in ein naheliegendes Dorf zu fahren, wo sie ihre Schwiegereltern besuchen möchte. Durch diese Unterhaltung erkennen die beiden, dass sie sich bereits kennen – William war Gerrys bester Freund.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Ihre Schwiegereltern händigen Holly einen weiteren Brief aus, in dem Gerry noch einmal ihre erste Begegnung Revue passieren lässt.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Es stellt sich heraus, dass Gerry die Briefe vor seinem Tod Hollys Mutter übergab, die zwar sein Vorhaben nicht befürwortete, aber dennoch seinem Wunsch entsprach. Den letzten Brief erhält Holly aus der Hand ihrer Mutter Patricia. Gerry teilt Holly darin mit, sie sei sein Leben gewesen, er in ihrem aber nur ein Kapitel.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: In der letzten Szene des Filmes kehrt Holly mit ihrer Mutter nach Irland zurück, um erneut Gerrys Eltern zu besuchen. Auf deren Bauernhof begegnen sie erneut William, diesmal in Begleitung seines Vaters. William bringt Holly mit seinem Charme das erste Mal seit langem wieder zum Lachen, und Williams Vater hat die gleiche Wirkung auf Patricia.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Im Film werden zudem die Songs „Fairytale Of New York“ von "The Pogues" und der Steve Earle Song „Galway Girl“ von Gerard Butler gespielt, die aber auf dem Soundtrack weggelassen wurden.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: James Berardinelli bezeichnete den Film auf "ReelViews" als „plump manipulativ“ und eine „frustrierende Mischung des Guten und des Schlechten“. Die Ausführung sei „nachlässig“. Nur einzelne Szenen würden funktionieren; fast alle Szenen mit Holly und deren Freundinnen würden falsch wirken. Die Darstellung von Hilary Swank sei enttäuschend.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Emanuel Levy schrieb auf "emanuellevy.com", der Film thematisiere die „andauernde Kraft der Liebe“ und beinhalte eine hoffnungsvolle Botschaft („hopeful message about the enduring power of love“). LaGravenese – dessen enger Freund Ted Demme kürzlich gestorben sei – habe sich besonders bemüht zu zeigen, wie der mit Gerry befreundete John McCarthy den Verlust empfinde. Der Charakter William komme in der Romanvorlage nicht vor. Die Filmautoren hätten das Geschehen von Irland nach Manhattan verlegt, aber sie hätten sich als Hommage an die Romanautorin bemüht, irische Spuren zu hinterlassen.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Der Film wurde auf "www.filmz.de" als das „wohl intensivste Lebewohl der Filmgeschichte“ bezeichnet. Der Film sei „anrührend, humorvoll und im besten Sinne sentimental“.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Das Lexikon des internationalen Films urteilt, die hemmungslos romantische Liebesgeschichte reihe sich in die gute Tradition anrührender Geisterfilme ein, wobei der Film nicht rational hinterfragt werden wolle, sondern allein durch seinen emotionalen Gehalt Bestand habe.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Der Film wurde in New York City und in Irland gedreht. Die breite Veröffentlichung startete in Ungarn und in den Niederlanden am 20. Dezember 2007 sowie in den USA am 21. Dezember 2007. Der deutsche Kinostart folgte am 17. Januar 2008. Der Film spielte bei der Kinoauswertung weltweit 147,7 Millionen US-Dollar ein.


title: P.S. Ich liebe Dich (Film)

text: Der Film ist der 2005 verstorbenen Fotografin Windland Smith Rice gewidmet. Ihre Schwester Molly Smith las einige Wochen nach Rices Tod den Erfolgsroman "P.S. Ich liebe Dich" von Cecelia Ahern mehrmals. Sie beschloss, eine Verfilmung dieses Romans zu produzieren. Unter anderem trug ihr Vater, der FedEx-Gründer Frederick W. Smith zur Finanzierung dieses Filmes bei.


title: Jonas Hector

text: Jonas Armin Hector (* 27. Mai 1990 in Saarbrücken) ist ein deutscher Fußballspieler. Er steht beim 1. FC Köln unter Vertrag und war für die deutsche Nationalmannschaft aktiv. Meist wird Hector als Linksverteidiger, gelegentlich auch im linken, im defensiven oder im offensiven Mittelfeld eingesetzt.


title: Jonas Hector

text: Jonas Hector wuchs im saarländischen Kleinblittersdorf-Auersmacher auf und spielte für den SV Auersmacher in der Oberliga, bei dem er seine gesamte Fußballjugend verbrachte. Er legte im Jahr 2009 am Ludwigsgymnasium in Saarbrücken das Abitur ab. Im Alter von 18 Jahren konnte er sich noch nicht vorstellen, Fußballprofi zu werden, sodass er ein entsprechendes Angebot des VfL Bochum nach einem Aufstieg seines Heimatvereins im Jahr 2009 ablehnte.


title: Jonas Hector

text: Im Sommer 2010 wechselte er dann doch zur zweiten Mannschaft des 1. FC Köln. Zwei Jahre später gelang ihm unter Trainer Holger Stanislawski der Sprung in die Profimannschaft. Dort gab er am 18. August 2012 sein Profidebüt in der DFB-Pokal-Begegnung des 1. FC Köln gegen die SpVgg Unterhaching (2:1) und stand seitdem regelmäßig für die Kölner auf dem Platz – zunächst in der 2. Bundesliga, aus der man erst im Sommer 2014 in die höchste deutsche Spielklasse aufstieg. Hector, der nun Stammspieler in der Mannschaft war, wurde bald für die Nationalmannschaft nominiert. Nach Einsätzen bei der Europameisterschaft 2016 und dem Konföderationen-Pokal 2017 waren viele Vereine an einer Verpflichtung Hectors interessiert, doch dieser lehnte alle Angebote, darunter eines des FC Barcelona, ab.


title: Jonas Hector

text: Durch den fünften Platz des 1. FC Köln in der Bundesliga-Saison 2016/17, womit sich Köln für die Europa League 2017/18 qualifizierte, spielte Hector auch auf Vereinsebene international. Im Spiel beim FC Arsenal am 14. September 2017 verletzte er sich am rechten Sprunggelenk, sodass er bis Ende des Jahres ausfiel.


title: Jonas Hector

text: Seine Vertragslaufzeit verlängerte er trotz des drohenden Abstiegs des 1. FC Köln im April 2018 bis 2023; eine Ausstiegsklausel ließ er ungenutzt. Nach dem Abstieg in die zweite Bundesliga wurde Hector für die Saison 2018/19 zum Mannschaftskapitän ernannt und behielt das Amt auch nach dem Wiederaufstieg 2019.


title: Jonas Hector

text: Am 7. November 2014 wurde Hector von Bundestrainer Joachim Löw im Alter von 24 Jahren erstmals in die deutsche Nationalmannschaft berufen. Zuvor hatte er nie in einem Jugendleistungszentrum oder für eine Junioren-Nationalmannschaft gespielt. Eine so späte Entdeckung gilt in der heutigen Zeit der organisierten Nachwuchsförderung als äußerst ungewöhnlich.


title: Jonas Hector

text: Löw nominierte ihn für das EM-Qualifikationsspiel gegen Gibraltar und das kurz darauf folgende Testspiel gegen Spanien. Gegen Gibraltar gab Hector am 14. November 2014 in Nürnberg sein Länderspieldebüt, als er in der 72. Minute für Erik Durm eingewechselt wurde (Ergebnis 4:0). In der langen Amtszeit von Bundestrainer Joachim Löw war er damit der 100. von Löw bei einem Länderspiel eingesetzte Spieler. In der Startelf stand er erstmals am 25. März 2015 im Fritz-Walter-Stadion in Kaiserslautern beim Testspiel gegen Australien (Ergebnis 2:2).


title: Jonas Hector

text: Auf der Position des linken Außenverteidigers, für die der DFB lange einen geeigneten Spieler gesucht hatte, etablierte er sich als Stammspieler. Als einziger Nationalspieler stand er im Kalenderjahr 2015 in allen neun Länderspielen in der Startelf und spielte immer über die volle Distanz; einzige Ausnahme war eine verletzungsbedingte Auswechslung im letzten Spiel des Jahres gegen Frankreich in Paris, während in der Stadt die Terroranschläge verübt wurden.


title: Jonas Hector

text: Deutschland qualifizierte sich als Gruppenerster für die Europameisterschaft; Hector wurde in sieben von zehn Qualifikationsspielen eingesetzt. Beim 4:1‑Testspielsieg gegen Italien am 29. März 2016 erzielte er sein erstes Länderspieltor mit dem Treffer zum 3:0.


title: Jonas Hector

text: Hector stand im Kader für die Fußball-Europameisterschaft 2016 in Frankreich, bei der er alle sechs Turnierspiele der deutschen Mannschaft über die volle Spielzeit bestritt. Im am 2. Juli 2016 in Bordeaux verwandelte er im Elfmeterschießen den entscheidenden Elfmeter zum Einzug ins Halbfinale. Das Elfmeterschießen ist gemeinsam mit dem Spiel um Platz drei zwischen der Tschechoslowakei und Italien 1980 mit insgesamt 18 Elfmetern das bis dahin längste Elfmeterschießen bei einer Fußball-Europameisterschaft sowie das mit den meisten verschossenen Elfmetern (7). Hector trat als neunter deutscher und letzter Schütze an und traf. Er hatte in seiner Profikarriere zuvor noch nie einen Elfmeter geschossen. Im Anschluss an die Begegnung wurde er zum „Man of the Match“ ernannt.


title: Jonas Hector

text: Im Rahmen der Qualifikation zur Weltmeisterschaft 2018, bei der Hector in acht von zehn Spielen eingesetzt wurde, erzielte er am 11. November 2016 gegen San Marino erstmals zwei Treffer und trug damit zum höchsten Sieg in der WM-Qualifikation (8:0) bei. Als Gruppensieger qualifizierte sich Deutschland direkt für die Weltmeisterschaft.


title: Jonas Hector

text: Beim Konföderationen-Pokal 2017 in Russland stand er erneut im Kader. Bei diesem Turnier, für das Löw auf nahezu alle langjährigen Stammspieler verzichtete, zählte Hector trotz seiner erst 29 Länderspiele zu den Erfahreneren der Spieler der DFB-Auswahl, unter denen viele Debütanten waren, die sich dem Bundestrainer für die Zukunft empfehlen wollten. Der Wettbewerb wurde mit einem Finalsieg gegen Chile (1:0) gewonnen. Hector bestritt vier von fünf Spielen; einzig im letzten Gruppenspiel gegen Kamerun kam er nicht zum Einsatz.


title: Jonas Hector

text: Bei der Weltmeisterschaft 2018 bestritt er zwei der drei Gruppenspiele der Nationalmannschaft, die nach der Vorrunde aus dem Turnier ausschied.


title: Jonas Hector

text: Am 19. November 2019 bestritt er gegen Nordirland sein letztes Länderspiel. Hector trat 2020 aus der Nationalmannschaft zurück.


title: Jonas Hector

text: Für die WM 2022 in Katar fragte Bundestrainer Hansi Flick Hector für eine Rückkehr an, was dieser ablehnte.


title: Jonas Hector

text: Sein Bruder Lucas spielte von 2009 bis 2020 für den SV Auersmacher. Er starb mit 31 Jahren am 21. Juni 2020 aus ungeklärten Gründen. Seit 2014 studiert Hector im Fernstudium Betriebswirtschaftslehre an der Universität Oldenburg. Im Dezember 2018 heiratete er seine Freundin Anika. Hector ist einer von wenigen Profifußballern, die nicht aktiv in den sozialen Netzwerken sind und weitgehend auf Werbetätigkeiten verzichten.


title: Residenzschloss Dresden

text: Das Dresdner Residenzschloss ist ein Renaissancebau in der Innenstadt von Dresden. Es war der Sitz des Dresdner Hofs und Residenzschloss der sächsischen Kurfürsten (1547–1806) und Könige (1806–1918). Als Stammsitz der albertinischen Linie des Hauses Wettin war es ab dem 16. Jahrhundert prägend für die kulturelle Entwicklung Dresdens. Das Residenzschloss ist eines der ältesten Bauwerke der Stadt und baugeschichtlich bedeutsam, da alle Stilrichtungen von Romanik bis Historismus ihre Spuren an dem Bauwerk hinterlassen haben.


title: Residenzschloss Dresden

text: Das seit den 1980er Jahren im Wiederaufbau befindliche Schloss ist Heimstatt von fünf Museen: Historisches und Neues Grünes Gewölbe, Münzkabinett, Kupferstichkabinett und Rüstkammer mit Türckischer Cammer. Außerdem sind hier die Kunstbibliothek sowie die Generaldirektion der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden untergebracht.


title: Residenzschloss Dresden

text: Um 1220/30 errichtete der Burggraf von Dohna auf dem Gelände des heutigen großen Schlosshofes eine Burg.


title: Residenzschloss Dresden

text: Im Bereich der Schloßstraße standen im 12. Jahrhundert erbaute einfache Wohnhäuser, die 1220 bei einem Großbrand zerstört wurden. Im Jahre 1289 erfolgte eine erstmalige urkundliche Erwähnung der Burganlage als Castrum; der Innenhof der damaligen Burg maß 38 mal 36 Meter.


title: Residenzschloss Dresden

text: Um 1400 begann der Ausbau der Burg unter Markgraf Wilhelm dem Einäugigen zu einer fürstlichen Residenz. Damals wurden die unteren Teile des Hausmannsturms sowie der östlich damit verbundene zweigeschossige Palas von Grund auf errichtet. Vermutlich wurde das Erdgeschoss des Palas durch eine Hofstube und das Obergeschoss durch ein herrschaftliches Wohnappartement eingenommen. Hierdurch verlagerte sich der Schwerpunkt der Burganlage vom Süden mit der im 13. Jahrhundert errichteten Kemenate auf die Nordseite des annähernd quadratischen Burghofes.


title: Residenzschloss Dresden

text: Von 1468 bis 1480 wurde die Anlage zu einer geschlossenen Vierflügelanlage erweitert, die in einem um 1530 entstandenen und seit 1945 verschollenen Holzmodell dokumentiert war. Dabei wurde der zweigeschossige Palas von 1400 im Norden um ein Geschoss für die Räume des Frauenzimmers aufgestockt und in einer östlichen Erweiterung das Appartement des Kurfürsten untergebracht. Im Westen entstand damals der Flügel mit Schlosskapelle und Küchenbereich. Im Osten entstand ein neuer dreigeschossiger Flügel, vermutlich mit Hofstube und Küche im Erdgeschoss, Wohnbereichen im ersten Obergeschoss und einem großen Festsaal im zweiten Obergeschoss. Erschlossen wurde die Anlage durch ein aufwändiges Torhaus im Süden, dass um 1472 durch den Hofbaumeister Arnold von Westfalen errichtet wurde.


title: Residenzschloss Dresden

text: Der am Schlossplatz liegende Georgenbau mit dem Georgentor wurde unter Herzog Georg 1530–1535 erbaut. Der später weitgehend veränderte und nur noch in Fragmenten erhaltene Bau gehörte zu den bedeutendsten Bauten der Architektur der Renaissance in Deutschland. Von großer Bedeutung war auch sein figürlicher Bauschmuck, der in der Werkstatt des Bildhauers Christoph Walther I angefertigt wurde. Herzog Georg ließ das alte stark befestigte Elbtor am linkselbischen Aufgang zur Brücke durch einen fast 30 Meter hohen Wohnbau ersetzen. Dabei wurden Teile des mittelalterlichen Elbtores, des damaligen Stadtausgangs zur Elbbrücke, integriert. Unter dem Georgentor hat sich ein Bogen der alten Elbbrücke erhalten.


title: Residenzschloss Dresden

text: Die heutige äußere Gestalt des Georgenbaus geht auf einen Umbau im Jahr 1899 zurück. Die Neorenaissance-Fassade mit hohem Schaugiebel verbindet die Nordostecke des Schlosses mit dem auf der anderen Seite der Schloßstraße gelegenen, 1565–1567 errichteten Kanzleihaus. Diese Fassade und die integrierte Triumphpforte empfingen den Besucher bei seinem elbseitigen Eintritt in die Stadt Dresden.


title: Residenzschloss Dresden

text: In den Jahren 1548–1556 wurde der Schlosshof nach Westen auf die doppelte Größe gebracht. Unter Verwendung der älteren Bauteile im Osten entstand mit den neuen Flügel auf der Westseite, den drei Treppentürmen in den Hofecken und dem Altan mit Säulenarkaden vor dem Hausmannsturm ein prachtvolles Schloss der Renaissance, das auf die Erwerbung der Kurwürde durch Moritz von Sachsen reagierte. Ihn nennt im Großen Schlosshof das umlaufende Fassaden-Schriftband mit der Inschrift "MAURITIUS / DEI GRATIA DUX SAXONIÆ SACRI ROMANI IMPERII / ARCHI=MARSCHALCUS ET ELECTOR LANDGRAVIUS / THURINGÆ MARCHIO MISNIÆ BURGGRAVIUS / MAGDEBURGENSIS" – "Moritz, durch Gottes Gnade Herzog von Sachsen, des Heiligen Römischen Reiches Erzmarschall und Kurfürst, Landgraf von Thüringen, Markgraf von Meißen, Burggraf von Magdeburg". Für den Umbau wurden auch renommierte Künstler von außerhalb an den Hof geholt, so die Gebrüder Gabriel und Benedetto Tola, die die Fassaden mit Szenen aus Bibel und römischer Geschichte mittels Sgraffitotechnik verzierten und in der Loggia die farbigen Fresken mit den Szenen der Königin von Saba bei König Salomon und der Drei Weisen aus dem Morgenland schufen (heute rekonstruiert). Moritz' Bruder und Nachfolger Kurfürst August, der von 1553 bis 1586 regierte, vollendete den Bau, der zu einem Hauptwerk der Sächsischen Renaissance wurde.


title: Residenzschloss Dresden

text: Einige Jahrzehnte später, 1586–1591, wurde als Erweiterung des Schlosskomplexes nach Osten das Stallgebäude errichtet und der Stallhof unter Kurfürst Christian I. angelegt. Beinahe zeitgleich dazu entstand 1589–1594 der kleine Schlosshof auf der Südseite mit einem zweigeschossigen Torhaus nach Osten zur Schloßstraße hin nach Plänen des Architekten Paul Buchner.


title: Residenzschloss Dresden

text: Der Hausmannsturm wurde ursprünglich um 1400 als neuer Hauptturm der Burg errichtet. In den Jahren 1674–1676 wurde er von dem Architekten Wolf Caspar von Klengel mit einer komplizierten Dachlandschaft aufgestockt und in seiner heutigen Form vollendet. Er war mit seinen 100,27 Metern Höhe bis 1945 der höchste Turm Dresdens. Dieser nordwestliche Eckturm des Schlosses, der 1991 seine im Zweiten Weltkrieg verlorene Spitze zurückbekommen hat, ist eines der markantesten Bauwerke Dresdens. Von der Aussichtsplattform in 38,62 Meter Höhe ist ein weiter Blick über Dresden möglich.


title: Residenzschloss Dresden

text: Ein Schlossbrand 1701 zerstörte unter anderem den Georgenbau, den Ostflügel mit Riesensaal und den Schössereiturm, die man 1717–1719 wieder aufbaute. Die Innenräume im zweiten Obergeschoss wurden dabei barock gestaltet, unter anderem das Audienzgemach, das Schlafzimmer Augusts des Starken, das Turmzimmer und das Porzellanzimmer. Ein Zwischenflügel beherbergte die Gemäldegalerie Alte Meister. Die Bauleitung hatte der Ingenieuroffizier Johann Georg Maximilian von Fürstenhoff, ein illegitimer Halbbruder des Königs. Louis de Silvestre gestaltete im Jahre 1715 das Deckengemälde im Schlafzimmer König Augusts des Starken und 1719 dasjenige im Thronsaal.


title: Residenzschloss Dresden

text: Zwischen 1723 und 1729 wurde im Erdgeschoss des Westflügels ein aus neun Räumen bestehender prunkvoller Sammlungsbereich eingerichtet, der den Namen Grünes Gewölbe erhielt. Bis 1725 wurden der "Pretiosensaal" im Norden und das anschließende "Eck-Kabinett" in ihren heutigen Formen unter Einbeziehung der Gewölbearchitektur und des Stucks der Renaissancezeit geschaffen. 1727 veranlasste August eine Erweiterung des ursprünglichen Grünen Gewölbes mit Wanddurchbrüchen nach Süden um weitere Räume. Die Architektur der Schatzkammern gestaltete Matthäus Daniel Pöppelmann in Verbindung mit Raymond Leplat.


title: Residenzschloss Dresden

text: 1737 kam es zur Auflösung der lutherischen Schlosskapelle, die erst in den letzten Jahren teilweise rekonstruiert wurde. Auf dem Schlossturm wurde 1775 der erste Blitzableiter Dresdens angebracht.


title: Residenzschloss Dresden

text: In den Jahren 1889–1901 nahm man anlässlich der 800-Jahr-Feier des Hauses Wettin einen großen Schlossumbau durch Gustav Frölich und Gustav Dunger mit Errichtung eines neuen südlichen Schlossflügels und einheitlicher Fassadengestaltung im Neorenaissancestil vor. 1899 wurde ein hölzerner Übergang zwischen Schloss und Katholischer Hofkirche fertiggestellt, im Volksmund „Seufzerbrücke“ genannt (nach dem Ponte dei Sospiri, der den Dogenplast in Venedig mit dem auf der anderen Kanalseite gelegenen Gefängnis verbindet), weil sie das Bild der zwei Bauwerke nicht gerade positiv beeinflusste. Die Straße darunter trug lange Zeit keinen Namen und wurde erst im März 2007 nach dem Architekten der Hofkirche als Chiaverigasse benannt. Im Rahmen der Umbauarbeiten wurde auch ein Fernheiz- und Elektrizitätswerk in direkter Nachbarschaft der Semperoper errichtet, das sowohl das Schloss als auch die Oper und das neu errichtete Polizeipräsidium beheizte. Mit Rücksicht auf die umgebende Bausubstanz gestaltete man den Industriebau neobarock.


title: Residenzschloss Dresden

text: Zwischen 1904 und 1907 übertrug man den auf der Außenseite des Stallhofes befindlichen Fürstenzug auf etwa 23.000 Meißner Porzellanfliesen. Im Jahre 1922 wurde im zweiten Obergeschoss des Residenzschlosses ein Schlossmuseum eröffnet.


title: Residenzschloss Dresden

text: Infolge der Luftangriffe auf Dresden gegen Ende des Zweiten Weltkriegs brannte am 13. Februar 1945 das Schloss bis auf seine Grundmauern nieder, wobei auch das Grüne Gewölbe beschädigt wurde. Das Zinn der Dächer schmolz durch die hohen Temperaturen. Der Hausmannsturm verlor seine Spitze; der Turmstumpf wurde 1946 notdürftig abgedeckt. Nach dem Krieg wurde in einem Teil der Kellergewölbe einige Jahre lang eine Pilzzucht betrieben. Am 13. Februar 1985, dem Wiedereröffnungstag der Semperoper, stellte der damalige Staatschef Erich Honecker in Aussicht, dass der Außenbau des Schlosses 1990 wiederhergestellt sein würde. Allerdings war 1989 noch nicht einmal der Westflügel fertig.


title: Residenzschloss Dresden

text: Nach der Deutschen Wiedervereinigung erhielt der Hausmannsturm 1991 im Zuge des Wiederaufbaus des Schlosses seine Spitze zurück. 2004 folgte die Einrichtung der Kunstbibliothek, der Einzug des Kupferstichkabinetts, eines Studiensaales und des Neuen Grünen Gewölbes in den Westflügel und den Bärengartenflügel. Im März 2006 fand die Wiedereröffnung der im Erdgeschoss befindlichen Schatzkammer „Historisches Grünes Gewölbe“ statt. Die Fürstengalerie wurde im August 2009 übergeben. Die Wiederherstellung der Englischen Treppe und der Türckischen Cammer erfolgte im März 2010.


title: Residenzschloss Dresden

text: Einer der bedeutendsten Räume des Schlosses, der Riesensaal im zweiten Obergeschoss des Ostflügels, wurde 2006/2007 im Rohbau fertiggestellt. 1480 als zentraler Saal der Residenz angelegt, ist der im 16. Jahrhundert in seiner heutigen Dimension errichtete Riesensaal mit einer Länge von fast 60 Metern und einer Breite von 13 Metern der größte Raum des Schlosses. Seit Februar 2013 befindet sich hier ein Teil der neuen Dauerausstellung der Rüstkammer.


title: Residenzschloss Dresden

text: Die Schlosskapelle, in welcher Heinrich Schütz wirkte, wurde in den Jahren 1988/1989 (Kubatur) und 2010–2013 (Schlingrippengewölbe) rekonstruiert. Als Eingang zur Schlosskapelle ist eine Kopie des Renaissance-Portals von 1555 im großen Schlosshof eingebaut worden.


title: Residenzschloss Dresden

text: Am 25. Januar 2019 wurde der rekonstruierte Kleine Ballsaal im Georgenbau wiedereröffnet. Dieser ist einer der wenigen Räume des Dresdner Schlosses, die in ihrer ursprünglichen Fassung wiederaufgebaut wurden. Geplant ist eine Nutzung als Sonderausstellungsbereich. Die Gesamtbaukosten zur Restaurierung des Saals betrugen 6,1 Millionen Euro.


title: Residenzschloss Dresden

text: Der große Schlosshof, bei dem für alle Fassaden die alte Putztechnik Sgraffito eingesetzt ist, soll zukünftig für Freiluftveranstaltungen genutzt werden. Der kleine Schlosshof wurde mit einem transparenten Rauten-Membrandach des Architekten Peter Kulka überspannt und dient als Besucherfoyer. Die Paraderäume im Westflügel wurden bis 2019 rekonstruiert und am 28. September 2019 eröffnet.


title: Residenzschloss Dresden

text: Die Gewehrsammlung der sächsischen Kurfürsten, die wieder im Langen Gang zwischen Georgenbau und Johanneum präsentiert wird, wurde 2019 in die Ausstellung einbezogen. Die Kosten für die Wiederherstellung des Schlosses werden auf etwa 380 Millionen Euro beziffert. Der Abschluss der Rekonstruktion des Residenzschlosses ist für 2023 geplant (mit Ausnahme der Schlosskapelle).


title: Residenzschloss Dresden

text: Der Museumskomplex im Schloss umfasst das Historische und das Neue Grüne Gewölbe, das Münzkabinett, das Kupferstich-Kabinett und die Rüstkammer mit der Türckischen Cammer und dem Renaissanceflügel, die alle zu den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden gehören. Ebenfalls im Schloss befindet sich eine Kunstbibliothek für kunsthistorische Spezialliteratur. Ihr 260.000 Bände umfassender Bestand orientiert sich am Sammlungsprofil der im Schloss untergebrachten Museen.


title: Residenzschloss Dresden

text: Seit 2004 ist das Neue Grüne Gewölbe in der ersten Etage und seit 2006 das Historische Grüne Gewölbe im Erdgeschoss wieder zu besichtigen. Während im Neuen Grünen Gewölbe die Kunstobjekte im Vordergrund stehen, besticht das historische Gewölbe zusätzlich durch die prachtvolle Ausstattung der Räume. Im Gegensatz zum Neuen Grünen Gewölbe, das jederzeit in den Öffnungszeiten zu besuchen ist, ist der Zugang zum historischen Gewölbe nur mit einem vorab erworbenen Zeitticket möglich.


title: Residenzschloss Dresden

text: Das Historische Grüne Gewölbe befindet sich in den Gewölberäumen des Schlosses. Das spätbarocke Kunstwerk liegt in den ursprünglichen Räumen. Inmitten rekonstruierter Renaissance- und Barocksäle werden die ungefähr 3000 Exponate wie einst frei auf den Konsolen der Schauwände und Prunktische präsentiert. Am 25. November 2019 wurde in diesen Teil der Sammlung eingebrochen und beim Dresdner Juwelendiebstahl Schätze im nicht-nennbaren Wert entwendet.


title: Residenzschloss Dresden

text: Das Neue Grüne Gewölbe zeigt in 200 Vitrinen als modernes Schatzkammer-Museum fast 1100 Kunstschätze aus drei Jahrhunderten. Es werden Arbeiten des Hofgoldschmieds Johann Melchior Dinglinger und anderer ausgestellt. Bedeutsam sind der berühmte Tischaufsatz "Hofstaat zu Delhi", die Zierschale "Bad der Diana", der "Kirschkern mit 185 Angesichtern". Herausgehoben der "Dresdner Grüne Diamant", der größte geschliffene, von Natur aus grüne Diamant.


title: Residenzschloss Dresden

text: Das Kupferstich-Kabinett ist Kunstmuseum für Zeichnungen, druckgraphische Werke und Fotografien. Hier sind Zeichnungen und graphische Blätter von Albrecht Dürer, Rembrandt, Michelangelo und Caspar David Friedrich bis hin zu Picasso ausgestellt. Kupferstiche und Holzschnitte finden sich neben seltenen Beispielen aus der Geschichte der künstlerischen Fotografie. In dreimonatigen Wechselausstellungen werden zu bestimmten Themen oder Künstlern jeweils etwa 100 bis 130 Objekte gezeigt.


title: Residenzschloss Dresden

text: Das Münzkabinett verwahrt ungefähr 300.000 Objekte von der Antike bis zur Gegenwart. Neben Münzen und Medaillen umfasst die Sammlung auch Orden und Ehrenzeichen, historische Wertpapiere, Banknoten, Münz- und Medaillenstempel sowie münztechnische Geräte. Ungefähr 3300 Exponate werden seit 2015 in den ehemals fürstlichen Wohnräumen im Georgenbau des Schlosses gezeigt.


title: Residenzschloss Dresden

text: Die Rüstkammer umfasst historische Waffen, Kleider, Rüstungen und Bildnisse des 15. bis 18. Jahrhunderts. In der gesamten Sammlung befinden sich etwa 10.000 Kunstgegenstände, angefertigt von Gold- und Waffenschmieden, Kunsthandwerkern, Malern und höfischen Kostümschneidern aus ganz Europa. Schwerpunkte der Sammlung bilden die Hieb- und Stichwaffen mit etwa 2200 Schwertern, Degen und Dolchen sowie die historischen Feuerwaffen, bestehend aus rund 1400 Pistolen und 1600 Gewehren.


title: Residenzschloss Dresden

text: Die Türckische Cammer umfasst die osmanische Sammlung der Rüstkammer. Sie zählt mit ihren mehr als 600 Objekten auf 750 Quadratmetern zu den ältesten und weltweit bedeutendsten Sammlungen osmanischer Kunst außerhalb der Türkei. Bekannt ist das Dreimastzelt aus dem Zeithainer Lager. Aufgrund ihrer Sammelleidenschaft und ihres Strebens nach fürstlicher Machtdarstellung trugen die sächsischen Kurfürsten vom 16. bis zum 19. Jahrhundert Schätze der "Türkenmode" zusammen.


title: Residenzschloss Dresden

text: Die Dauerausstellung „Weltsicht und Wissen um 1600“ zeigt Kunstwerke der Spätrenaissance und Sammlungsstücke aus der Dresdner Kunstkammer, die im Jahre 1560 vom sächsischen Kurfürsten August im Dresdner Schloss eingerichtet wurde. Die Ausstellung befindet sich in den einstigen privaten Wohnräumen des Kurfürsten mit Blick auf die Elbbrücke. In sieben Räumen werden auf etwa 600 Quadratmetern Kabinettschränke, Musikinstrumente, Brettspiele, Gemälde, Kombinationswaffen, Werke der Goldschmiedekunst, Werkzeuge und Gartengeräte sowie Exotica aus aller Welt gezeigt. Der beschädigte Taufstein, kostbare Silbergefäße und weitere originale Bauteile aus der Dresdner Schlosskapelle verweisen auf das Bekenntnis der sächsischen Kurfürsten zur lutherischen Reformation. Weitere Räume sind der Silberwaffensaal und der Kleine Ballsaal.


title: Residenzschloss Dresden

text: Die Dauerausstellung „Auf dem Weg zur Kurfürstenmacht“ im Ostflügel zeigt den Weg der Wettiner von der Erlangung der Kurwürde 1423 durch Friedrich den Streitbaren bis zur Übernahme der Kurfürstenmacht durch die Albertiner Moritz von Sachsen 1547 und August von Sachsen 1553. Dabei werden auch die Verbindungen zwischen Kurfürstenmacht und Reformation verdeutlicht. Im Mittelpunkt steht das Original des „Moritzmonuments“ von Hans Walther II (1553–1555), dessen Kopie an der Brühlschen Terrasse zu sehen ist. Es stellt die Übergabe des Kurschwertes und damit der Macht von Kurfürst Moritz an seinen Bruder August dar.


title: Residenzschloss Dresden

text: In der Ausstellung „Kurfürstliche Garderobe“ im Nordflügel werden insgesamt 13 kostbare Gewänder der Kurfürsten Moritz, August, Christian I., Christian II. und Johann Georg I. aus der Renaissance und dem Frühbarock in der Zeit von 1550 bis 1650 präsentiert, darunter sechs vollständige Herrscherkostüme (das „Landschaftskleid“ von 1611 des Kurfürsten Johann Georg I., welches das Elbtal zwischen Dresden und Meißen darstellt und ein Weihnachtsgeschenk seiner Mutter im Jahr seines Regierungsantritts ist) und vier Damenkleider.


title: Residenzschloss Dresden

text: Am 28. September 2019 wurden die königlichen Paraderäume im Residenzschloss Dresden wiedereröffnet. Sie waren wie das gesamte Schloss im Februar 1945 zerstört worden. Die Räume wurden nach Vorlagen und Farbfotos rekonstruiert und mit den damals ausgelagerten Stücken möbliert, der Audienzstuhl, Kaminschirm und Leuchter. Zu den Paraderäumen gehören folgende Räume:


title: Residenzschloss Dresden

text: Das Turmzimmer mit dem Porzellankabinett befindet sich vor den eigentlichen Paraderäumen im 2. Obergeschoss des Hausmannsturms.


title: Residenzschloss Dresden

text: Ein Wandteppich „Die Ohnmacht der Esther“ nach einem Gemälde des französischen Hofmalers Antoine Coypel (1661–1722), der ursprünglich im Speisesaal des Dresdner Residenzschlosses hing und seit 1945 als Kriegsverlust galt, konnte zurückerworben werden. Er soll ab 2023 wieder im Residenzschloss gezeigt werden.


title: Verzinken

text: Beim Verzinken wird Stahl mit einer dünnen Schicht Zink versehen, um ihn vor Korrosion zu schützen. Seltener werden auch andere Materialien verzinkt.


title: Verzinken

text: Im Gegensatz zu nichtmetallischen Beschichtungen bewirkt die Zinkschicht einen "aktiven" Korrosionsschutz, indem sie gegenüber dem edleren Eisen als Opferanode wirkt (siehe: Spannungsreihe).


title: Verzinken

text: Die kathodische Wirkung des Zinküberzuges verhindert die Korrosion des Eisens in Abhängigkeit der Umgebungsbedingungen auch für kleinere Bereiche ohne Überzug, so dass auch Fehlstellen bis zur Größe von einigen Millimetern in der Zinkschicht sowie bloßliegende Schnittkanten geschützt sind. Die resultierende Bimetallkorrosion bewirkt jedoch einen erhöhten Abtrag der angrenzenden Zinkschicht.


title: Verzinken

text: Der Bundesgerichtshof urteilte 1969 (BGH, 12.03.1969 – I ZR 79/67): „Der Verkehr verstehe unter einer Verzinkung, daß ein "reiner" Zinküberzug aufgebracht werde, denn das entspreche dem Sprachgebrauch und sei auch das übereinstimmende Ergebnis aller Verzinkungsverfahren, wenn diese auch in sonstigen Beziehungen abweichend verliefen.“ Jedem Verzinkungsverfahren liegt demnach das Aufbringen eines reinen Zinküberzugs zugrunde. Entsprechend können Beschichtungen wie Zinkstaubfarben nicht als Verzinkung bezeichnet werden. Zinkhaltige Beschichtungen können nur dann einen aktiven Korrosionsschutz gewährleisten, wenn genügend Zinkpartikel enthalten sind, um einen durchgängig leitfähigen Film zu erzeugen. Um dies zu erreichen, muss in der Regel der Bindemittelgehalt des Produkts soweit reduziert werden, dass im Vergleich zu anderen Korrosionsschutz-Anstrichen die Haftung und Widerstandsfähigkeit leidet.


title: Verzinken

text: Beim Feuerverzinken wird Stahl in eine Schmelze aus flüssigem Zink getaucht, deren Temperatur bei ca. 450 °C liegt. Unterschieden wird zwischen


title: Verzinken

text: Die Zinkschichtdicke liegt beim Stückverzinken in der Regel zwischen 50 und 150 Mikrometer und beim Bandverzinken zwischen 5 bis 40 Mikrometer. Durch die größere Zinkschichtdicke erreichen stückverzinkte Bauteile eine Nutzungsdauer von zumeist mehr als 50 Jahren.


title: Verzinken

text: Beim Feuerverzinken bildet sich an der Grenzfläche zwischen Stahl und Zink eine Legierung. Durch die Wärmeeinwirkung können sich größere (Blech-)Teile beim Feuerverzinken verziehen. Eine Wandstärke von wenigstens 1,5 mm wird empfohlen. Blechfalze können durch die Zinkschicht verklebt werden, wodurch sich die Steifigkeit der Konstruktion erhöht. Gewinde und passgenaue Öffnungen müssen nach dem Feuerverzinken in der Regel nachgeschnitten werden. Die Beschichtung feuerverzinkter Oberflächen bedarf besonderer Maßnahmen, da manche Lacke die Bildung einer Oxidschicht an der Oberfläche des Zinks nicht verhindern können, wodurch die Haftung erschwert wird.


title: Verzinken

text: Das Spritzverzinken (nach DIN EN ISO 2063 Teil 1 und 2) ist eine Variante des Thermischen Spritzens (DIN EN 657, Thermisches Spritzen - Begriffe, Einteilung), vergleichbar mit dem Flammspritzen, und wird seit fast 100 Jahren zum Korrosionsschutz von Stahl eingesetzt.


title: Verzinken

text: Dabei wird eine Zink- oder Zinklegierungsschicht durch eine (Sauerstoff-Acetylen-)Flamme oder Lichtbogen aufgeschmolzen und durch Druckluft zerstäubt und auf die Oberfläche des Werkstücks aufgetragen. Dies kann manuell oder automatisiert geschehen. Das aufgespritzte Zink bildet auf dem Werkstück eine raue Schicht mit ähnlich guter Korrosionsschutzeigenschaft wie eine Feuerverzinkung. Vor einer anschließenden Beschichtung kann die raue Oberfläche durch eine Grundierung oder einen Füller egalisiert werden. Kombinierte Systeme mit einer Deckbeschichtung werden Duplexsysteme genannt.


title: Verzinken

text: Beim Spritzverzinken wird das Werkstück nur gering thermisch belastet. Es lassen sich nahezu alle Materialien (temperatursensitive Stähle, Kunststoffe, Kartonagen, Holz) Spritzverzinken. Auch hochfeste Stähle und dünnwandige Bauteile lassen sich ohne Beeinflussung der Materialeigenschaften und nahezu verzugsfrei verzinken. Die Schichtdicken sind variabel und liegen typischerweise zwischen 100 µm und 500 µm. Voraussetzung für die Haftung der Spritzschicht ist eine gewisse Rauheit der Werkstückoberfläche, die oft durch Bearbeitung der Materialoberfläche mit einem Strahlmittel erzeugt wird.


title: Verzinken

text: Im Gegensatz zu den meisten anderen Verzinkungsverfahren können auch sehr große und ortsfeste Bauteile spritzverzinkt werden, da die Verzinkungsanlage mobil einsetzbar ist. Im Vergleich zum Feuerverzinken müssen die Innenquerschnitte beim Spritzverzinken ausreichend groß sein, um die Lanze zur Applikation des Zinks noch einführen zu können. Auch kann es in schlecht zugänglichen Hohlräumen schwierig sein, eine gleichmäßige Schichtdicke zu erzielen. Der Überzug kann eine Dicke von einem Millimeter erreichen.


title: Verzinken

text: Hauptanwendung findet das Spritzverzinken bei der Gussrohrherstellung, dem Großstahlbau von Brücken und maritimen Strukturen, sowie beim Korrosionsschutz von Offshore-Windenergieanlagen. Für den Einsatz im maritimen Bereich stehen für das Spritzverzinken spezielle Zinklegierungen zur Verfügung.


title: Verzinken

text: Beim Sherardisieren werden in geschlossenen, rotierenden Trommeln die zu verzinkenden Metallteile chargenweise mit Zinkpulver erhitzt. Bei Temperaturen von 320 °C bis 500 °C verdampft Zink und verbindet sich durch Diffusion mit dem Basismaterial zu einer intermetallischen Phase, welche aus dem Grundmaterial heraus wächst. Es bilden sich gleichmäßige, temperaturbeständige, harte und abriebfeste Zink-Eisen-Legierungsschichten.


title: Verzinken

text: Das Verfahren eignet sich für Teile mit komplizierten Geometrien und Hohlräumen, wie auch zur preisgünstigen Beschichtung von Massenprodukten.


title: Verzinken

text: Da der Prozess trocken abläuft und keine wässrige oder ätzende Vorbehandlung erforderlich ist, kann eine Wasserstoffversprödung der zu beschichteten Teile ausgeschlossen werden.


title: Verzinken

text: Die matt-graue Oberfläche bietet eine gute Lackhaftung und erreicht in Verbindung mit Passivierungs- oder Duplex-Systemen einen hervorragenden Korrosionsschutz.


title: Verzinken

text: Seit Anfang der 1970er Jahre werden Dispersionen kleiner Zink- und meist auch Aluminiumflocken in einem Tauch-/Schleuder-Verfahren aufgebracht, getrocknet und bei 180–350 °C eingebrannt. Bei der klassischen Zinklamellenbeschichtung wird bei einem Beschichtungsvorgang eine Schichtdicke von etwa 4–5 µm erreicht, außerdem ist die Schicht nicht porendicht. Daher wird üblicherweise zweimal beschichtet und teilweise zusätzlich silikatisch versiegelt bzw. mit organischem Decklack überbeschichtet.


title: Verzinken

text: Die Werkstücke werden nicht in eine Zinkschmelze, sondern in einen Zinkelektrolyten eingetaucht; dabei wird das zu verzinkende Werkstück als Kathode in die Lösung gehängt. Als Anode benutzt man eine Elektrode aus möglichst reinem Zink. Beim galvanischen Verzinken ist der Zinkauftrag proportional zu der Stärke und Zeitdauer des Stromflusses, wobei – abhängig von der Werkstück- und Anodengeometrie – eine Schichtdickenverteilung über das gesamte Werkstück entsteht. Sollen Hohlräume verzinkt werden, so müsste die Anode in den Hohlraum eingeführt werden. Im galvanischen Bad besteht die Gefahr der Wasserstoffversprödung, was insbesondere bei gehärteten Stahlbauteilen von Nachteil sein kann.


title: Verzinken

text: Durch die unterschiedlichen Schichtstärken ist der Korrosionsschutz meist weniger langlebig als bei anderen Verzinkungsverfahren. Galvanisch verzinkte Werkstücke, die über längere Zeiträume einer direkten Bewitterung ausgesetzt werden, sollten eine zusätzliche Kunstharzbeschichtung erhalten (siehe Duplex-System).


title: Verzinken

text: Galvanisch verzinkte Bleche eignen sich gut für die anschließende Pulverbeschichtung, da die Oberfläche gleichmäßig ist und so gut wie keine Oberflächenstruktur aufweist (Blumen).


title: Verzinken

text: Hoch belastete Werkstücke wie Schrauben, bei denen sich eine Kunststoff-Beschichtung ablösen würde, werden zur Verbesserung des Korrosionsschutzes häufig anschließend noch einer Chromatierung unterzogen.


title: Verzinken

text: Kleine Flächen können auch ambulant behandelt werden, indem ein Gewebe oder Schwamm mit einem Elektrolyt getränkt und zwischen das Zink und das Werkstück gebracht wird. Das Zink muss dabei am Plus- und das eiserne Werkstück am Minuspol einer Stromquelle angeschlossen sein.


title: Verzinken

text: Für gehärtete Teile, die empfindlich gegen Wasserstoffversprödung sind, ist in einigen Spezifikationen die mechanische Beschichtung vorgeschrieben. Hier wird in einem Mischer Zinkstaub mit Glaskugeln ohne Wärmeeinwirkung auf die zu beschichtenden Teile quasi aufgehämmert. Da es sich nicht um ein elektrolytisches Verfahren handelt, entsteht kein Wasserstoff, der in das Stahlteil eindringen könnte. Je nach Teilegeometrie (z. B. Innensechskant) kann die Abriebfestigkeit etwas eingeschränkt sein. Die hochglänzenden Oberflächen der Galvanik können nicht erreicht werden. Es können Schichtdicken bis etwa 50 µm erzeugt werden.


title: Verzinken

text: Diese Form der Verzinkung wird bei Bauteilen aus Federstahl wie Tellerfedern oder Befestigungsclips angewendet.


title: Verzinken

text: Wenn es bei der nachträglichen Bearbeitung verzinkter Objekte zur Verletzung der Zinkschicht kommt, kann die Schutzwirkung beeinträchtigt werden.


title: Verzinken

text: Metallische Verbindungen können durch das Metall-Schutzgas-Löten (MSG-Löten), das Laserlöten und bestimmte Schweißverfahren hergestellt werden.


title: Verzinken

text: Bei der Nachverzinkung von Schweißnähten sind die DIN EN ISO 1461 (Schichtdicke) und DIN EN 1090-2 (Vorbereitung) zu beachten. Möglich ist das Flammspritzen und die Zinkstaubbeschichtung. Bei geringeren Ansprüchen an die Schutzwirkung werden Zinksprays verwendet.


title: Verzinken

text: Verzinkte Stahlteile sind durch die Zinkschicht sehr gut vor Korrosion (Rotrost) geschützt. Die Zinkschicht selbst ist aber Korrosionsbelastungen ausgesetzt, oftmals durch Kontaktkorrosion. Auch durch den Einfluss von Seeklima kann es schnell zur Zinkkorrosion (Weißrost) kommen.


title: Verzinken

text: Zusätzlich aufgebrachte Passivierungsschichten und Versiegelungen verzögern die Korrosion von Zink- oder Zinklegierungsüberzügen und verbessern damit auch die Beständigkeit gegen Grundmaterialkorrosion.


title: Verzinken

text: Speziell für galvanisch verzinkte Teile wurden Chromatierungsverfahren entwickelt, die sich im Grad des Korrosionsschutzes und in der Farbe unterscheiden. Einige Chromatierungsschichten enthalten giftiges Chrom(VI). In letzter Zeit wurden Chrom(VI)-freie Verfahren wie die Dickschichtpassivierung entwickelt.


title: Verzinken

text: Unter Duplex-Systemen versteht man ein Korrosionsschutz-System, das aus einer Verzinkung in Kombination mit einer oder mehreren nachfolgenden Beschichtungen besteht. Die Beschichtung kann sowohl als Nass- als auch als Pulverbeschichtung ausgeführt werden. Duplex-Systeme mit Nassbeschichtungen sind in DIN EN ISO 12944-5, Duplex-Systeme mit Pulverbeschichtungen sind in DIN 55633 geregelt. Verzinkung und Beschichtung ergänzen sich. Die Verzinkung wird durch die darüberliegende Beschichtung vor atmosphärischen und chemischen Einflüssen geschützt. Hierdurch wird die Lebensdauer der Verzinkung erhöht, welche bei direkter Bewitterung einem konstanten Abtrag unterliegt.


title: Verzinken

text: Die Beschädigung einer direkt auf Stahl aufgebrachten Beschichtung hat weitaus gravierendere Korrosion zur Folge, da eine dazwischenliegende Verzinkung die Unterwanderung und Ablösung der Beschichtung durch Korrosionsprodukte des Eisens (Rost), verhindert.


title: Verzinken

text: Durch Synergie von Verzinkung und Beschichtung ist die Gesamtschutzdauer eines Duplex-Systems 1,2- bis 2,5-mal so groß wie die Summe aus der jeweiligen Einzelschutzdauer von Verzinkung oder Beschichtung.


title: Verzinken

text: Die galvanische Schutzwirkung eines Zinküberzugs verhindert die Korrosion auch auf unbeschichtetem Stahl, der nur wenige Millimeter von der Zinkschicht entfernt liegt und leitend mit dieser verbunden ist.


title: Verzinken

text: Um die Schutzwirkung langfristig zu erhalten, sollten beschädigte oder angearbeitete Stellen ausgebessert werden. Geeignete Ausbesserungsverfahren gemäß DIN EN ISO 1461 sind:


title: Verzinken

text: Um die Haltbarkeit von durch Stückverzinken aufgebrachten Zinküberzügen zu erreichen, sollte die Schichtdicke des ausgebesserten Bereiches mindestens 100 µm betragen. Mit gewöhnlichen Zinksprays kann diese Schichtdicke auch bei mehrmaligem Übersprühen in der Regel nicht erreicht werden.


title: Verzinken

text: Um den galvanischen Effekt durch die Leitfähigkeit der Beschichtung zu erreichen, sollte der Trockenfilm der Beschichtung zudem mindestens 90 % Zink enthalten.


title: Im Rausch der Tiefe

text: Im Rausch der Tiefe ist ein Spielfilm des französischen Regisseurs Luc Besson aus dem Jahr 1988. Das Drama ist fiktional, lehnt sich aber leicht an die Biographien der Apnoe-Tauchrekordler Jacques Mayol und Enzo Maiorca an.


title: Im Rausch der Tiefe

text: Die Jungen Jacques und Enzo wachsen auf derselben kleinen griechischen Insel Amorgos auf. Beide interessieren sich für das Tauchen, doch während die Kinder im Dorf sich bei Enzo einschmeicheln, ist Jacques ein Außenseiter, dessen einziger Halt an Land sein Vater, ein Schwammtaucher, ist. Als dieser bei einem Tauchgang ums Leben kommt, bricht für Jacques eine Welt zusammen. Er verlässt die Insel und erst nach Jahren kreuzen sich Jacques und Enzos Wege wieder. Jacques hat seine außergewöhnlichen Tauchkünste in den Dienst der Wissenschaft gestellt, Enzo ist aktueller Rekordhalter im Apnoetauchen und möchte bei der nächsten Weltmeisterschaft in Taormina gegen seinen Jugendfreund antreten. Jacques nimmt die Herausforderung an und reist nach Italien, wo er unter anderem die kecke Versicherungsagentin Johana aus New York wiedertrifft, die er bei einem Tauchgang in Peru kennengelernt hatte. Das Wetttauchen vor der Küste Siziliens wird zu einem packenden Duell der beiden Jugendfreunde. Bei einem späteren Weltrekordversuch in Griechenland stirbt Enzo kurz nach dem Auftauchen. Von diesem Schicksalsschlag traumatisiert, startet Jacques einen nächtlichen Tauchgang und verschwindet in den Tiefen des Meeres, begleitet von einem Delphin. Für den Zuschauer nicht ersichtlich, aber logisch schlussfolgernd, muss Jacques kurz darauf ertrinken.


title: Im Rausch der Tiefe

text: Drei Jahre nach seinem Pariser Untergrundabenteuer "Subway" mit Christopher Lambert und Isabelle Adjani in den Hauptrollen erfüllte sich der ehemalige Tauchlehrer Luc Besson mit dem Drehbuch und der späteren Verwirklichung von "Im Rausch der Tiefe" einen lang gehegten Traum, in dem er auch selbst einen kurzen Cameo-Auftritt als Taucher hat. Inspiriert wurde der Regisseur bei seinem Drehbuch von der Rivalität des Franzosen Jacques Mayol und des Italieners Enzo Maiorca, die sich in den 1960er Jahren über einen Zeitraum von zehn Jahren die Tauchrekorde gegenseitig abjagten. Die Hauptdarsteller Jean Reno und Jean-Marc Barr, der nie zuvor in seinem Leben getaucht war, nahmen als Vorbereitung für "Im Rausch der Tiefe" an einem mehrmonatigen Training teil. Weder Reno noch Barr ließen sich in einer der zahlreichen Unterwassersequenzen doubeln, die in einer Tiefe von bis zu 40 Metern gedreht wurden (in der Handlung des Films tauchen Jacques und Enzo in einer Tiefe von bis zu 120 Metern). Als technischer Berater während der neunmonatigen Dreharbeiten fungierte der Tauchweltrekordler Jacques Mayol, an den Jean-Marc Barrs gleichnamiger Filmcharakter angelehnt ist. Luc Bessons zweite Kinoproduktion wurde ausschließlich in englischer Sprache gedreht.


title: Im Rausch der Tiefe

text: Das gestrandete Schiff, aus dem Enzo am Anfang einen eingeklemmten Taucher rettet, ist die "Olympia", die noch immer an der Küste von Amorgos in Griechenland liegt.


title: Im Rausch der Tiefe

text: Das eigentümliche, in Blautönen gehaltene Filmposter mit dem träumerisch-phantasievollen Motiv eines im nächtlichen Meer schwimmenden Mannes, der versucht, einen über sich springenden Delfin mit der Hand zu berühren, kreierte der französische Künstler Andrzej Malinowski. Der US-amerikanische Verleihtitel des Films lautet "The Big Blue".


title: Im Rausch der Tiefe

text: "Im Rausch der Tiefe" avancierte mit seiner außergewöhnlichen Fotografie, der märchenhaften Geschichte und Eric Serras populärer Synthesizer-Musik zum Kultfilm der auslaufenden 1980er Jahre. Luc Bessons auf 80 Mio. Francs (ca. 12 Mio. Euro) geschätztes Unterwassermärchen war so erfolgreich an den Kinokassen, dass der Film mehr als ein Jahr lang in den französischen Kinos gezeigt wurde. Der Erfolg, den er in Europa hatte, blieb dem Film in den USA allerdings verwehrt.


title: Im Rausch der Tiefe

text: Der damals noch unbekannte Hauptdarsteller Jean-Marc Barr avancierte mit seiner Rolle des introvertierten, selbstzerstörerischen Tauchers Jacques in Frankreich über Nacht zum Star und wurde für seine Hauptrolle für einen César nominiert. Doch konnte er trotz vielfacher Anstrengungen nie mehr so einprägsam in Erscheinung treten wie in Luc Bessons Unterwasser-Epos. Für Jean Reno hingegen, der bis dahin ebenfalls noch nicht sehr bekannt war, wurde "Im Rausch der Tiefe" der Auftakt zu einer langen, erfolgreichen Schauspielerkarriere.


title: Im Rausch der Tiefe

text: Der film-dienst feierte Bessons Film in seiner zeitgenössischen Kritik als "„Weithin spannende Bildererzählung auf dem Hintergrund der Biografie des bekannten französischen Weltrekordlers Jacques Mayol“". Kritisiert wurden jedoch die "„glorifizierenden Selbsttötungen“" am Ende von "Im Rausch der Tiefe", die den insgesamt positiven Eindruck stören würden.


title: Im Rausch der Tiefe

text: Von "Im Rausch der Tiefe" gibt es drei verschiedene Filmversionen. Die französische Kinofassung ist 132 Minuten lang. Die amerikanische Fassung ist 14 Minuten kürzer und wurde mit einer neuen Filmmusik von Bill Conti unterlegt sowie mit einem anderen Ende versehen. In der amerikanischen Version gibt es ein Happy End, in dem der Delfin Jacques zur Wasseroberfläche führt. Der Director’s Cut ist 160 Minuten lang und als so genannte Extended Version nur in Europa und Japan als Kauf-DVD erhältlich. (LaserDisc 154 Minuten)


title: Im Rausch der Tiefe

text: Inzwischen ist auch in Deutschland eine 166 Minuten lange Fassung des Films auf Blu-Ray Disc erschienen, die über 2 Stunden Special Features (u. a. „Making of“) enthält. Das Bild liegt im 2,35:1 Widescreen-Format in 1080/24p vor und der Ton ist in DTS-HD Master Audio 5.1 (Dt./Frz.) vorhanden.


title: Im Rausch der Tiefe

text: 1989 zählte "Im Rausch der Tiefe" mit acht Nominierungen zum erweiterten Favoritenkreis der Filmpreisverleihung César, des französischen Äquivalents zu den US-amerikanischen Oscars. Trotz des enormen Erfolgs beim französischen Kinopublikum konnte sich Luc Bessons Werk in den wichtigen Kategorien nicht gegen Bruno Nuyttens Künstlerbiographie "Camille Claudel" bzw. Étienne Chatiliez Sozialkomödie "Das Leben ist ein langer, ruhiger Fluß" durchsetzen. "Im Rausch der Tiefe" gewann in den Nebenkategorien zwei Césars für Eric Serras Filmmusik und den besten Ton.


title: Saw III

text: Saw III, auch Saw III – Hast du das Leben verdient? ist ein Horror-Splatterfilm aus dem Jahr 2006 von Regisseur Darren Lynn Bousman und die Fortsetzung zu "Saw" und "Saw II". Weitere Filme der Saw-Reihe sind "Saw IV", "Saw V", "Saw VI", "Saw 3D – Vollendung", "Jigsaw" und "."


title: Saw III

text: Der Film beginnt im alten, zerfallenen Badezimmer, wo Detective Eric Matthews am Ende des zweiten Teils eingesperrt und angekettet worden ist. Der einzige Weg, sich zu befreien, wäre, sich wie ein früheres Opfer in dem Raum seinen Fuß abzusägen, um den Fesseln zu entkommen. Das bringt er aber nicht fertig. Er zertrümmert sich stattdessen seinen Fuß mit dem Deckel des Spülkastens der Toilette, bricht ihn sich noch einmal und kann so seinen Fuß aus der Fessel befreien. Dann humpelt er Amanda hinterher, die ihn in dem Badezimmer eingesperrt hatte. Er versucht sie in einem brutalen Kampf zu überwältigen, schafft es aber nicht und bleibt im Gang liegen, wobei es nicht ersichtlich ist, ob er letztendlich stirbt oder nicht.


title: Saw III

text: Währenddessen findet seine Kollegin Kerry, die gemeinsam mit den Detectives Rigg und Hoffman auf der Suche nach Eric ist, ein weiteres Mordopfer namens Troy. Dieses Opfer hatte jedoch keinerlei Chance, seiner Falle zu entkommen. Er war an mehreren Ketten befestigt. Eine Kette davon führte durch seinen Unterkiefer. Aber selbst wenn er es geschafft hätte, diesen Ketten zu entkommen, was er auch versucht hat, hätte er nicht überleben können, weil die Türen des Raumes zugeschweißt waren. Er wurde letztendlich durch eine Explosion getötet.


title: Saw III

text: Bis zu dem Zeitpunkt halten alle Jigsaw für den Killer. Jedoch ist bei dieser Falle auffällig, dass Troy auch bei Bestehen der Aufgabe keine Chance auf Überleben gehabt hätte. Kerry schließt daraus, dass Jigsaw für diesen Mord nicht verantwortlich sein kann.


title: Saw III

text: Als Kerry in ihre Wohnung zurückkehrt, wird sie überwältigt und findet sich selbst in einer von Jigsaws Fallen wieder. Ihr Brustkorb wurde in eine Apparatur eingefasst, die scheinbar mit einem Schlüssel entschärft werden kann, der sich jedoch in einem mit Säure gefüllten Glas befindet. Auf einem Bildschirm wird ihr nun gesagt, sie habe eine Minute Zeit, sich zu befreien, solle sich jedoch beeilen, da die Säure den Schlüssel bald vollständig aufgelöst haben wird. Sie versucht, an den Schlüssel zu gelangen, fasst in das Glas – wodurch ihre Hand verätzt wird – und öffnet das dazugehörige Schloss. Dieses hatte jedoch keinerlei Funktion, wodurch die anfängliche Hoffnung, überleben zu können, zerstört wird. Kurz bevor die Apparatur aufschnappt, betritt Amanda, Jigsaws Gehilfin (siehe Teil 2), den Raum. Kerry muss zu spät erkennen, dass Amanda hinter den Morden steckte. Daraufhin schnappt die Falle auf und ihr Brustkorb wird auseinandergerissen.


title: Saw III

text: Wenig später wird die Ärztin Lynn von Amanda entführt und zu Jigsaw gebracht, der im Sterben liegt. Lynn soll Jigsaw in der Zeit am Leben erhalten, in der Lynns Ehemann Jeff – von dessen Entführung durch Amanda Lynn nichts weiß – eine Reihe von Tests absolvieren muss.


title: Saw III

text: Lynn trägt eine Art Halskrause, die mit einem Sensor ausgestattet ist und beim Tod Jigsaws fünf Schrotpatronen direkt auf ihren Kopf abfeuert.


title: Saw III

text: Jeff wurde ausgewählt, weil er den Verlust seines Sohnes – welcher bei einem Verkehrsunfall ums Leben kam – nicht verkraftet hat und seitdem einerseits massive Rachegelüste hegt und sich andererseits kaum mehr um seine jüngere Tochter kümmert. Bei den Tests wird er mit den Personen konfrontiert, die in Zusammenhang mit dem Unfall und dem darauffolgenden Gerichtsprozess stehen.


title: Saw III

text: Er wird dabei stets vor die Wahl gestellt, ihnen zu vergeben und sie aus Jigsaws Apparaturen zu retten oder ihren Tod in Kauf zu nehmen. Jeff versucht jedes Mal, die Personen zu retten, entscheidet sich dafür aber meist zu spät.


title: Saw III

text: Die Augenzeugin hängt nackt, an den Armen aufgehängt, in einem Kühlraum und wird mit Sprühwasser bespritzt, welches binnen Sekunden gefriert, da die Temperatur in dem Raum weit unter dem Gefrierpunkt liegt. Jeff hat die Wahl, den Schlüssel, der hinter einem Gitter ist, zu holen oder die Augenzeugin erfrieren zu lassen. Er entscheidet sich, den Schlüssel zu holen, steckt die Arme durch die Gitterstäbe, sein Arm wird aber ebenfalls angesprüht und er zieht ihn zurück. Danach schnappt er sich den Schlüssel, jedoch zu spät. Die Frau ist bereits eingefroren. Jeff verlässt den Raum.


title: Saw III

text: Der Richter liegt mit einer Halsfessel in einem Bottich, in den nach und nach zerhäckselte und anfänglich verwesende tote Schweine gespült werden, sodass er zu ertrinken droht. Um an den Schlüssel für die Halsfessel zu kommen, muss Jeff die Andenken an seinen Sohn in einem Ofen verbrennen, in dem auch der Schlüssel ist. Nach einigem Überlegen verbrennt er die Spielsachen und Fotos des Sohnes, bekommt den Schlüssel und rettet den Richter in letzter Sekunde.


title: Saw III

text: Der Unfallverursacher wurde an eine Apparatur befestigt, die einem Kreuz von einer Kreuzigung ähnelt und nach und nach seine Gelenke verdreht: zuerst die Arme, dann die Füße und zuletzt das Genick. Der Schlüssel, um ihn zu befreien, hängt am Abzug einer Schrotflinte. Sobald er am Schlüssel zieht, würde Jeff somit den Abzug aktivieren. Er entscheidet sich nach langem Zögern, dem Unfallverursacher zu vergeben, und löst den Schlüssel vom Seil, an dem er befestigt ist, jedoch hätte er daran ziehen sollen, um zu zeigen, dass er sogar eine Kugel für das Leben des Unfallverursacher auf sich genommen hätte. So wird der Richter, der in der Schussbahn steht, getroffen und stirbt. Jeff hat den Schlüssel, schafft es jedoch nicht mehr, den Mann zu retten.


title: Saw III

text: Nachdem er die Tests überstanden hat, findet Jeff eine Pistole und gelangt in den Raum, in dem sich Jigsaw, Amanda und Lynn befinden. In diesem Moment schießt Amanda aus Eifersucht auf Lynn. Jeff schießt daraufhin Amanda in den Hals. Im Sterben erfährt Amanda von Jigsaw, dass er mit dem ganzen Test Amanda prüfen und herausfinden wollte, ob sie fähig wäre, die Regeln einzuhalten und damit sein Werk fortzusetzen. Lynn war Jeffs Frau, weshalb sich das Leben von Amanda in Lynns Händen befand. Stirbt Lynn, so würde Jeff Amanda töten, wie es dann auch geschah. Diesen Test habe sie nicht bestanden, da es ihr nicht um das Testen der Opfer ging, sondern um reine Mordlust. Denn sie war es, die die Fallen so verändert hatte, dass es keine Chance auf ein Entkommen gab. Auch habe sie nachgeholfen, die in dem Raum zurückgebliebene Person des ersten Teiles zu töten.


title: Saw III

text: Während Lynn zu verbluten droht, stellt Jigsaw Jeff vor einen letzten Test: Er kann Jigsaw ermorden oder ihm vergeben. Jeff sagt, er würde ihm vergeben, grinst Jigsaw an und tötet ihn darauf mit einer Kappsäge, da er nur eine Patrone für die Pistole hatte. Damit löst er auch die Apparatur aus, die Lynn tötet – was er aber nicht wusste. Kurz vor seinem Tod spielt Jigsaw ein letztes Tonband ab, auf welchem er Jeff mitteilt, dass seine Tochter ebenfalls entführt wurde, nur Jigsaw weiß, wo sie sich befindet und sie nur noch wenig Luft zum Atmen habe. Dem Zuschauer wird gezeigt, dass sie in einem kleinen Raum eingesperrt ist. Um sie zu finden, müsse Jeff ein weiteres Spiel spielen. Als Jigsaw stirbt, schließen sich alle Türen des Raumes, in dem Jeff schreiend zurückbleibt. Es folgt eine Sequenz der schreienden Tochter.


title: Saw III

text: Die deutsche Synchronfassung des Films entstand unter Cinephon unter der Dialogregie und dem Dialogbuch von Bernd Rumpf.


title: Saw III

text: Der Film war für einen Saturn Award und einen Teen Choice Award nominiert. Tobin Bell war für die MTV Movie Awards 2007 in der Kategorie "Bester Filmbösewicht" nominiert.


title: GoPro

text: GoPro ist ein US-amerikanischer Hersteller von Action-Camcordern mit Sitz in San Mateo (Kalifornien). Die Geräte sind klein, wasserdicht und robuster als herkömmliche Videokameras und werden hauptsächlich im Sportbereich eingesetzt.


title: GoPro

text: 2002 versuchte Nick Woodman, spektakuläre Aufnahmen vom Surfen zu machen, hielt jedoch die damalige Amateurtechnik für mangelhaft. Er sah eine Marktlücke für preislich akzeptable Kameras, die auch Amateuren hochwertige Aufnahmen bei sportlicher Aktivität ermöglichen und gründete aus dieser Idee heraus das Unternehmen GoPro. Der Name "GoPro" ist eine Zusammensetzung aus "go" und "professional" (englisch für „werde professionell“).


title: GoPro

text: Woodman startete mit selbstgenähten Armbändern, in welche er verschiedene Kameras integrierte, denen es anfänglich jedoch noch an der notwendigen Qualität mangelte. Die nächsten zwei Jahre befasste er sich mit der Suche nach guten Kameras, die genügend hohen Belastungen standhalten konnten. Um diese produzieren zu können, lieh Woodman sich Startkapital von seinen Eltern.


title: GoPro

text: 2006 lancierte das Unternehmen die ersten Geräte mit digitaler Aufnahme, allerdings in sehr mäßiger Qualität und ohne Audioaufnahme.


title: GoPro

text: 2010 brachte das Unternehmen mit der HD Hero seine erste Kamera auf den Markt, die in der Lage war, 1080p-Aufnahmen zu machen.


title: GoPro

text: Im März 2011 erwarb man das Unternehmen CineForm. Die Akquisition beinhaltete die Rechte am CineForm-444-Videocodec, den GoPro seit 2011 im 3DHero-System verwendet.


title: GoPro

text: 2012 wurde die HD Hero 3 veröffentlicht, die Videos in 4K-Auflösung aufzeichnen kann. Zudem erwarb Foxconn einen Anteil von acht Prozent an GoPro für 200 Millionen Dollar.


title: GoPro

text: Im Juni 2014 ging das Unternehmen an die Börse und verkaufte 17,8 Millionen Aktien an Investoren bei einem Aktienwert von 24 US-Dollar (gesamthaft 427,3 Millionen US-Dollar).


title: GoPro

text: Im April 2014 wurde GoPro von Adweek als einer der zehn besten Markenkanäle auf YouTube ausgezeichnet, basierend auf Views, Shares und Comments.


title: GoPro

text: Im Februar 2016 kündigte GoPro an, die Modellpalette im April 2016 zu reduzieren. So sollen künftig lediglich die Modelle der Serie "Hero 4" vertrieben werden ("Black Edition", "Silver Edition" und "Session"); die übrigen (Einsteiger-)Modelle werden eingestellt. Grund dafür waren zuletzt enttäuschende Verkaufs- und Umsatzzahlen des Unternehmens. Hingegen wird GoPro mit der "Karma" die erste eigene Drohne auf den Markt bringen. Damit vollzieht GoPro den Schritt vom Komplementäranbieter zum Hersteller eines eigenen Quadrocopters. Dessen Markteinführung wurde wegen der Halbierung des Umsatzes in Jahresfrist und wegen des stark eingebrochenen Aktienkurses auf frühestens Ende 2016 verschoben.


title: GoPro

text: Im April 2017 wurde die Drohne "Karma" auf den deutschen Markt gebracht; der Verkauf in den USA begann schon Anfang Februar. Der Preis, die Reichweite und die Flugzeit ist vergleichbar mit den Drohnen von DJI. Die Karma verfügt zwar über weniger Sensoren (z. B. fehlt Ultraschall für den Indoorflug) und hat keine Follow-me-Funktion, allerdings ist im Set eine Hero 5 Black und der Gimbal Karma Grip enthalten, die man beide auch ohne Drohne nutzen kann. Die ersten 2.500 verkauften Drohnen wurden zurückgerufen, da sich die Stromversorgung während des Fluges lösen konnte und damit einen Absturz auslöste.


title: GoPro

text: Am 8. Januar 2018 stürzte die Aktie auf etwa 5 US-Dollar ab. Im Herbst 2014 war sie mit Kursen zu knapp unter 100 Dollar gehandelt worden.


title: GoPro

text: Die GoPro-Kameras (mit Ausnahme der "Hero 35 mm") können Fotos und Videos aufzeichnen. Sie zeichnen sich dabei durch einen sehr weiten Aufnahmewinkel aus, was den Aufnahmen einen gewissen Wiedererkennungseffekt verleiht. Bis 2008 gab es einen optischen Sucher. Ab den 2015er-Modellen haben sie zum Teil einen digitalen Sucher (Monitor) und ab 2017 alle Modelle (außer Fusion). Alle Geräte ab Hero5 (2016) besitzen eine Videostabilisierung und eine Sprachsteuerung.


title: GoPro

text: Alle Kameras besitzen seit der Hero 2 einen mini-HDMI Anschluss. Seit der Hero 9 und 10 ist dieser jedoch nicht mehr an Bord. Dafür wurde der Ladeanschluss im Jahre 2016 mit der Hero 5 von mini-USB auf USB-C aufgerüstet.


title: GoPro

text: Durch Zusammenstecken zweier Kameras der Hero-1-, Hero-2 oder Hero-3-Serie ist das Aufzeichnen in 3D möglich. Dabei kommt das 3D Hero System von GoPro zum Einsatz, bei der die Kameras spiegelverkehrt in einem Gehäuse sitzen. Weitere Kameras können angeschlossen werden, so dass Aufnahmen im Bullet-Time-Stil der Matrix-Filme möglich sind.


title: GoPro

text: Ab der Hero 8 Black bietet GoPro ein Gehäuse für die GoPro an, welches die fehlenden Anschlüsse ausgleichen soll. Die sogenannte 'Media Mod' fügt der GoPro einen micro-HDMI-Anschluss, einen 3,5-mm-Klinkenanschluss sowie einen weiteren USB-C-Anschluss hinzu, da der bestehende durch das Gehäuse abgedeckt wird. Außerdem besitzt das Gehäuse einen Windschutz über dem eingebauten Mikrofon, der die Störgeräusche filtern soll. Weiterhin lässt sich ein kleines Licht oder ein weiterer Bildschirm montieren. Diese Erweiterungen müssen aber separat dazugekauft werden.


title: GoPro

text: Mit der Vorstellung der Hero 9 Black wurde zusätzlich als Erweiterungsmöglichkeit die 'Max Lens Mod' angekündigt. Dabei wird der originale Linsenverschluss der GoPro abgeschraubt und gegen ein neues Objektiv getauscht. Dadurch wird ein breiteres Sichtfeld von 155° geschaffen, während die Funktion HyperSmooth softwareseitig aktiviert wird. Bei der Verwendung der 'Max Lens Mod', bei welcher in den Einstellungen der jeweilige Modus ausgewählt werden muss, sind aber auch mit Einschränkungen zu rechnen. Die Kamera kann dann nämlich nur in maximal 2,7K bei 60 FPS (Bilder pro Sekunde) aufnehmen. Durch den Tausch des Objektivs lassen sich auch stabilisierte Aufnahmen im Hochkant-Format aufnehmen, welche sich bei der vorhergehenden GoPro Max als ungünstig herausstellten.


title: GoPro

text: Um den beworbenen Aufnahmewinkel von 170° zu erreichen, wurde mit der GoPro Hero 3+ erstmalig die Funktion SuperView vorgestellt. Hierbei kann der Benutzer aus 'Nah', über 'Weit' bis hin zu 'SuperView' wählen. Bei der 360°–aufnehmenden GoPro Max nennt sich der größte Bildwinkel 'Max SuperView'. Die Kamera nimmt dabei Aufnahmen im 4:3-Format auf und dehnt diese durch eine dynamische Dehnung auf ein 16:9-Bildformat aus. Die Mitte des Bildes bleibt unverändert, nur die Ränder werden beeinflusst. Dieser Modus gestaltet sich als sinnvoll, um weite Aufnahmen von größeren Objekten zu erstellen – bei näheren Personen sollte man, so GoPro, nicht auf 'SuperView' setzen, da sie durch den Modus verzerrt werden können.


title: GoPro

text: GoPro veröffentlichte 2018 mit dem Release der Hero 7 Black einen Kameramodus mit dem Namen 'SuperFoto'. Dieser ermöglicht laut GoPro Fotografieren mit der 'besten Bildverarbeitung' durch das Einsetzen von künstlicher Intelligenz. Je nach Beleuchtung, die Bewegung in der jeweiligen Aufnahme und sonstigen Bedingungen wählt dieser Modus eine von vier Schwerpunkten aus, durch die die Aufnahme verbessert werden soll. Zur Auswahl stehen folgende Optionen:


title: GoPro

text: Letzterer tritt dann ein, wenn die Bedingungen bei der Aufnahme nicht erfüllt werden. SuperFoto ist ab der Hero 7 Black verfügbar und wird nicht auf älteren Modellen unterstützt.


title: GoPro

text: Ebenfalls wurde mit dem Release der Hero 7 Black der Modus 'HyperSmooth' eingeführt. Mithilfe von Algorithmen werden die Bewegungen zwischen den aufgenommenen Bildern verflüssigt, wodurch ein insgesamt stabiler aussehendes Video entstehe. GoPro veröffentlichte zu diesem Modus jedoch diverse Hinweise, die bei der Benutzung zu beachten sind. So benötige die Bildstabilisierung bei hohen Aufnahmeeinstellungen viel Leistung, daher sei (besonders bei niedrigen Temperaturen, GoPro spezifiziert 0° Celsius oder geringer) die Kapazität des Akkus verringert. Die Kamera zeigt einen Hinweis an, sobald die Mindesttemperatur unterschritten wurde. Dann kann nicht im 'HyperSmooth'–Modus aufgenommen werden.


title: GoPro

text: 'HyperSmooth' ist derzeit in der Version 4.0, einsetzbar bei der Hero 10. Die Hero 9 kommt mit Version 3.0, die Hero 8 mit Version 2.0 ab Werk daher.


title: GoPro

text: Auch die Funktion mit dem Namen TimeWarp wurde mit der Hero 7 Black eingeführt. Hierbei wird HyperSmooth auf normale Zeitrafferaufnahmen angewendet. Dies hat den Vorteil, dass auch wacklige Aufnahmen bzw. große Bewegungen im Bild ausgeglichen werden, sodass der Zeitraffer flüssiger läuft. GoPro empfiehlt je nach Tätigkeit verschiedene Geschwindigkeiten, bei einer 'Fahrt durch eine landschaftlich reizvolle Strecke' solle man 2–5x, beim 'Wandern und Erforschen' 10x und beim 'Laufen und Mountainbiking' 15–30x anwenden.


title: GoPro

text: Ergänzende Information: Die genannten Bildauflösungen sind nur Auszüge der möglichen Optionen und beziehen sich auf das weit verbreitete 16:9-Bildformat. Die Fusion und die MAX haben als 360°-Kameras überwiegend ein 2:1-Bildformat und die Videoauflösungen werden durch das Stitching (Zusammenführen der Bilder) weiter reduziert.


title: GoPro

text: Die Beratungsstelle für Unfallverhütung (BfU) hat im November 2014 von der Verwendung von GoPro-Kameras beim Skifahren abgeraten, da sich aufgrund des Helmaufbaus ein Hebelarm bilden kann, der bei einem Unfall die auf den Kopf wirkenden Kräfte erhöht. Zudem könne das Wissen um die Kamera Skifahrer dazu verleiten, unnötige Risiken einzugehen, um Aufnahmen spektakulärer zu gestalten. Die Aktie von GoPro hatte schon zuvor nachgegeben, als ein Journalist berichtete, dass die GoPro-Kamera von Michael Schumacher schuld an der Schwere seiner Verletzungen bei seinem Ski-Unfall gewesen sei.


title: GoPro

text: Die Stiftung Warentest empfiehlt bei Helmkameras zur Reduktion von Unfallfolgen die Verwendung von Klebehalterungen mit Sollbruchstelle, bei der sich die Kamera im Falle eines Aufpralls löst.


title: GoPro

text: Laut dem Nachrichtenportal Südtirol Online wollte Uli Emanuele im Auftrag von GoPro in der Schweiz ein Video drehen. Er kam bei einem Basejump vom Fels am 17. August 2016 in Lauterbrunnen ums Leben.


title: Pilsner Urquell

text: Pilsner Urquell (tschechisch "Plzeňský Prazdroj") ist ein seit 1842 in Pilsen von "Plzeňský Prazdroj" produziertes Bier. Das Pilsner Urquell war das erste nach Pilsner Brauart hergestellte Bier, fast alle bekannten späteren Lagerbiere basieren auf diesem original Pilsner Bier. Für die Herstellung wird Saazer Hopfen aus den traditionellen Anbaugebieten in Nordböhmen verwendet. Der Markenname bezieht sich auf den Herkunftsort Pilsen. Seit 2017 gehört die Marke zum Brauereikonzern Asahi Beer.


title: Pilsner Urquell

text: Aufgrund der schlechten Bierqualität in Pilsen Anfang des 19. Jahrhunderts entschlossen sich die brauberechtigten Bürger zum Bau einer neuen Brauerei, das „Bürgerliche Brauhaus“, um damit die technischen Voraussetzungen für die Herstellung eines moderneren untergärigen Bieres zu schaffen. Im Frühling 1842 berief der Pilsner Braumeister Martin Stelzer den Bayern Josef Groll zum ersten Braumeister. Das "Bürgerliche Brauhaus" wurde in den folgenden Jahren ständig erweitert und im Jahr 1913/1914 überschritt die Jahresproduktion erstmals eine Million Hektoliter. 1898 wurde die Schutzmarke "Pilsner Urquell" eingetragen.


title: Pilsner Urquell

text: Zwischen 1999 und 2016 gehörte Pilsner Urquell zum Konzern South African Breweries plc (seit 2002: SABMiller). Im Dezember 2016 übernahm der japanische Brauereikonzern Asahi Beer das Unternehmen.


title: Pilsner Urquell

text: Pilsner Urquell ist die insbesondere für das Exportgeschäft bedeutende Hauptmarke der Plzeňský Prazdroj a. s.


title: Pilsner Urquell

text: Pilsner Urquell wurde zwischen 2002 und 2011 auch im polnischen Tychy gebraut, wo die Marke Pilsner Urquell erstmals außerhalb Tschechiens produziert wurde. Nach dem Ausbau der Brauerei in Pilsen wurde die Produktion in Polen eingestellt. Im Dezember 2017 endete die zehnjährige Produktion der Marke in Kaluga, die dort für den russischen Markt hergestellt wurde. Das Bier für über 50 Länder wird seitdem wieder ausschließlich in Pilsen gebraut.


title: Pilsner Urquell

text: Im Gegensatz zu den in Deutschland gebrauten Pils-Sorten, die meist einen Alkoholgehalt von 4,8 % bis 5,0 % aufweisen, hat das Pilsner Urquell mit 4,4 % einen geringeren Alkoholgehalt.


title: Satellitenstaat

text: Ein Satellitenstaat oder Vasallenstaat (abgeleitet von Vasall im Frühmittelalter) ist eine Bezeichnung für einen politisch weniger einflussreichen Staat, der sich in einem Abhängigkeitsverhältnis zu einem politisch mächtigeren Staatsverband, insbesondere einer Großmacht, befindet. Häufig sind Satellitenstaaten nur formal unabhängig und werden politisch vom stärkeren Staat dominiert. Der Begriff greift das Bild eines Satelliten auf, also eines künstlichen oder natürlichen kleineren Objekts, das sich unentrinnbar im Gravitationsfeld eines größeren Himmelskörpers, etwa Planeten, bewegt.


title: Satellitenstaat

text: Die ersten Satellitenstaaten wurden bereits im Altertum errichtet, vor allem am Rande des eigenen Herrschaftsbereiches zur Grenzsicherung oder um schwer kontrollierbare, weit entfernte Gebiete über einen lokalen Vasallen an sich zu binden, ohne allzu viele eigene Mittel einsetzen zu müssen (z. B. Königreiche Mauretanien und Judäa unter den Römern). Dieselbe Überlegung führte auch in der Kolonialzeit zu mehreren europäischen Protektoraten. Dabei traten große Unterschiede in der lokalen Autonomie auf, von nur einzelnen Garnisonen der Schutzmacht im Lande (meist in Hauptstadtnähe), ausländischen Beratern der Lokalregierung und formellen Beschränkungen vor allem der Außen- und Verteidigungspolitik bis hin zu wenig von einer Kolonie verschiedenen Verhältnissen. Auch im Bereich der mesoamerikanischen Kulturen gab es Vasallenstaaten, die von den größeren Zentren Teotihuacán, Tenochtitlán, Tikal und Calakmul abhängig waren.


title: Satellitenstaat

text: Vom 16. bis 17. Jahrhundert waren die drei Fürstentümer Siebenbürgen, Moldau und Walachei Vasallen des Osmanischen Reichs. Korea bildete seit dem späten Mittelalter bis 1895 einen Satellitenstaat der chinesischen Qing-Dynastie.


title: Satellitenstaat

text: Klassische Vasallenstaaten waren die Staaten unter Kontrolle französischer Revolutionsregierungen, einschließlich der Regierung Napoleon Bonapartes. Diese Tochterrepubliken (der Ersten Französischen Republik) wurden in Monarchien umgewandelt, nachdem Napoleon sich zum Kaiser hatte krönen lassen. Ein enger Verwandter Napoleons wurde zum Monarchen oder Vizekönig. Teilweise nennt man sie Modellstaaten, wenn sie durch fortschrittliche Gesetzgebung einen Propagandaeffekt haben sollten. Die Satellitenstaaten mussten Frankreich wirtschaftlich und militärisch unterstützen; die versprochenen Volksvertretungen hatten kaum Einfluss oder wurden gar nicht (mehr) einberufen.


title: Satellitenstaat

text: Beispiele sind ferner die Staaten, welche kurz vor oder während des Zweiten Weltkrieges unter der Kontrolle Deutschlands, Italiens oder Japans „unabhängig“ wurden (Vichy-Frankreich, Erste Slowakische Republik, Unabhängiger Staat Kroatien, Unabhängiger Staat Montenegro, Mandschukuo), oder die Staaten des Ostblocks bzw. des Warschauer Pakts, deren Politik von der sowjetischen Führungsmacht dominiert wurde. Die Ostblockstaaten hatten in der Regel nur wenig eigene Macht und mussten sich in grundsätzlichen Entscheidungen gemäß der Breschnew-Doktrin immer nach der Sowjetunion richten. Die Deutsche Demokratische Republik wurde dabei beschrieben als ein „Satellitenstaat, der im Kern auf der Präsenz des sowjetischen Militärs beruhte“, und dass die DDR als Satellitenstaat der Sowjetunion von dieser ihre eigene Souveränität habe ableiten müssen. Sie galt aber auch vor dem Hintergrund ihrer Anerkennung als UNO-Mitglied 1973 für den Westen „nach wie vor als Satellitenstaat der Sowjetunion“.


title: Stephen Hillenburg

text: Stephen McDannell Hillenburg (* 21. August 1961 in Fort Sill, Oklahoma; † 26. November 2018 in San Marino, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Comiczeichner, Cartoonist, Animator, Regisseur, Drehbuchautor, Schauspieler, Synchronsprecher, Meeresbiologe, sowie der Erfinder der Zeichentrickfigur "SpongeBob Schwammkopf".


title: Stephen Hillenburg

text: Mitte der 60er-Jahre zog seine Familie aus Oklahoma nach Kalifornien. Hillenburg begeisterte sich schon in jungen Jahren für die Meereswelt. Er war fasziniert von den Filmen Jacques-Yves Cousteaus und begann im Alter von 15 Jahren mit dem Schnorcheln. Nachdem er die Highschool in Anaheim absolviert hatte, schrieb er sich in der Humboldt State University ein. Er schloss sein Studium 1984 mit einem Abschluss für Prospektion mit Schwerpunkt auf Meeresbodenbergbau ab. Als Nebenfach wählte er Kunst. 1992 erreichte er einen Master of Fine Arts im Bereich der experimentellen Zeichentrickfilme des California Institute of the Arts, das von Walt Disney gegründet wurde.


title: Stephen Hillenburg

text: Hillenburg war Meeresbiologie-Lehrer am Orange County Ocean Institute. Er arbeitete von 1984 bis 1987 als Meeresbiologe. 1987 entschied sich Hillenburg dafür, eine Karriere im Zeichentrickfilm zu verfolgen, seiner zweiten lebenslangen Leidenschaft. Er machte mehrere kurze Filme, von denen zwei bei den Internationalen Zeichentrickfilm-Filmfestspielen gespielt wurden. Seine zwei kurzen Filme "Das Grüne Barett" (1991) und "Wurmlöcher" (1992) wurden bei mehreren Filmfestspielen aufgeführt und erhielten verschiedene Preise.


title: Stephen Hillenburg

text: Während er noch die Zeichentrickfilm-Schule besuchte, erhielt Hillenburg einen Job bei der Kinder-Fernsehreihe "Mother Goose & Grimm" von 1991 bis 1993. Er zeigte seine Filme auf verschiedenen Zeichentrickfilm-Festen. Joe Murray, Schöpfer von "Rockos modernes Leben", traf Hillenburg auf einem solchen Fest und machte ihm das Angebot, bei der Serie Regie zu führen. Hillenburg nahm an und trat "Nickelodeon" als Autor und Storyboard-Künstler bei. Er freundete sich mit Tom Kenny, der später die englischsprachige Stimme von SpongeBob übernahm, und zukünftigen Mitarbeitern der Serie, unter anderem Doug Lawrence und Paul Tibbitt, an.


title: Stephen Hillenburg

text: Als "Rockos Modernes Leben" 1996 endete, entwickelte Hillenburg mit seinen Künstlerkollegen Derek Drymon und Nick Jennings ein Konzept für eine neue Serie über Seewesen, basierend auf Figuren, die er 1989 für ein Buch über Gezeitentümpel am California Institute of the Arts geschaffen hatte. Er fokussierte die Serie auf einen Schwamm, den er zunächst als einen natürlichen Schwamm zeichnete, dem er später aber ein quaderförmiges Äußeres verpasste. 1997 tat sich Hillenburg mit einigen seiner ehemaligen Kollegen von "Rockos Modernes Leben" zusammen. Sie halfen, die Hintergründe und Figuren der Serie zu entwerfen.