title: Duke Ellington

text: Aufgrund seiner vornehmen Ausstrahlung und geschliffenen Manieren wurde er bereits in seiner Jugend von Schulkameraden zum „Duke“ (englisch für „Herzog“) ernannt. Er begann seine professionelle Karriere als Musiker mit 17 Jahren. In seinen ersten öffentlichen Auftritten spielt er zum Tanz. Bereits um 1920 genoss er einen guten Ruf innerhalb der überschaubaren Musikszene Washingtons. Er war nicht nur als ein Begleiter am Klavier tätig, sondern auch als Bandleader, der mit Geschick dafür sorgte, dass sein Ensemble Arbeit fand. Als er mit 24 Jahren mit einer Gruppe Musiker aus Washington nach New York zog, gründete er dort die Band "The Washingtonians". Der erste Anlauf ging schief. Dann brachte die Band die Sängerin Ada Smith unter: Ellington und seine "Washingtonians" spielten in verschiedenen New Yorker Clubs und tourten bis 1927 als Tanzmusikband durch Neu-England. Als der berühmte King Oliver den bekannten Cotton Club verließ, wurde Ellington der Job als Hausband im damals renommiertesten Nachtclub New Yorks angeboten. Nach und nach wurden die „Washingtonians“ zum "Duke Ellington Orchestra". In den Harlemer Clubs, vor allem durch die regelmäßigen Radioübertragungen vom Cotton Club, erreichte "Duke Ellington and his Jungle Band" nationale Bekanntheit. In dem Club arbeiteten die begabtesten Liederschreiber der Branche: Dorothy Fields, Jimmy McHugh und Harold Arlen. Das Radio sendete live aus dem Club, die Presse berichtete über das Geschehen.


title: Duke Ellington

text: In dieser Zeit hatte Ellington die Möglichkeit, Musik in vielfältigen Stilvarianten für Tanztheater und weitere Spezialgebiete der Band zu komponieren. Er experimentierte vielfach in der Tonalität, mit schreienden Trompeten und Wah-Wah oder knurrenden Saxophonen. Der Jungle Style wurde sein damaliges Markenzeichen. Als Ellington den Cotton Club 1931 verließ, war er einer der bekanntesten Afro-Amerikaner. Regelmäßig produzierte er für Schallplattenfirmen und Filmstudios. Als versierter Geschäftsmann kooperierte Ellington mit dem Verleger Irving Mills, der darauf bestand, dass Duke nur eigene Kompositionen aufnahm. Schließlich schickte er das Orchester im Sommer 1933 auf seine erste Europatournee.


title: Duke Ellington

text: Anschließend unternahm Duke Ellington mit seiner Band zahlreiche weitere Tourneen durch die Vereinigten Staaten und Europa sowie eine Welttournee in den 1960er Jahren. Er wirkte sein ganzes Leben als musikalischer Experimentator und nahm nicht nur mit seinem Orchester, sondern auch mit eher zur künstlerischen Avantgarde des Modern Jazz zählenden Musikern wie John Coltrane und Charles Mingus Alben auf. Die Band erreichte in den 1940er Jahren einen kreativen Höhepunkt, als er gezielt für die unterschiedlichen Stimmen seines Orchesters arrangierte und komponierte. Diese Entwicklung wurde in erheblichen Maß vom Pianisten, Arrangeur und Komponisten Billy Strayhorn beeinflusst, den Ellington Ende der 1930er Jahre kennenlernte und in sein Orchester aufnahm. Ellington und Strayhorn verband eine lebenslange enge Freundschaft. Das am häufigsten mit dem Ellington-Orchester in Verbindung gebrachte Stück "Take The A-Train" stammt auch nicht – wie häufig fälschlich angenommen – von Duke, sondern von Billy Strayhorn.


title: Duke Ellington

text: Selbst als Musiker ihn verließen und die Popularität des Swings zurückging, fand Ellington neue Formen, Anknüpfungen und Sidemen. In seinem Spätwerk komponierte er häufig in längeren Formen, wobei er sich an klassischer Musik orientierte, wie sein "Black, Brown and Beige" (1943), "Such Sweet Thunder" (1957), basierend auf William Shakespeare, sowie die Bigband-Fassung der "Peer-Gynt-Suite" (1960) zeigen. Die Verbindung der ursprünglich separaten Kompositionen "Diminuendo in Blue" und "Crescendo in Blue" aus dem Jahre 1937 zu "Diminuendo and Crescendo in Blue" durch ein sich über 27 Chorusse erstreckendes Tenorsaxophon-Solo von Paul Gonsalves während des Newport Jazz Festivals 1956 erbrachte durch Veröffentlichung des Live-Mitschnitts "Ellington at Newport" das ersehnte Comeback.


title: Duke Ellington

text: An Ellingtons längeren, sinfonischen Arbeiten wird gelegentlich kritisiert, dass er bei ihnen das Wesentliche des Jazz zugunsten einer „künstlichen Klassik“ aus den Augen verloren hätte.


title: Duke Ellington

text: Duke Ellington war bekannt für seine ausgeprägte Eitelkeit und seinen herrischen und manipulativen Umgang mit seinen Band- und Familienmitgliedern. So erlaubte er etwa seiner Schwester nicht, ohne Begleitung aus dem Haus zu gehen. Sein Sohn Mercer sagte über ihn: „Er regiert mit eiserner Hand in einem Glacé-Handschuh“.


title: Duke Ellington

text: Am 24. April 1969 erhielt er aus der Hand von US-Präsident Richard Nixon für sein Lebenswerk die "Presidential Medal of Freedom". 1973 wurde er in die französische Ehrenlegion aufgenommen.


title: Duke Ellington

text: Duke Ellington starb am 24. Mai 1974 an einer Lungenentzündung und wurde auf dem Woodlawn Cemetery im New Yorker Stadtteil Bronx beigesetzt.


title: Duke Ellington

text: Gunther Schuller wies mehrfach darauf hin, dass in der Literatur über Ellington seinem Klavierspiel zu wenig Aufmerksamkeit geschenkt wird. Der Duke war gewiss kein Virtuose und wird von vielen Autoren mehr als Ensemble-Pianist bewertet. Ellington hat aber sein Orchester vom Klavier aus gesteuert, und das nicht mit Dirigiergesten, sondern nachhaltig mit seinem Spiel selbst. Auch in den zahllosen Proben spielte das Klavier eine wichtige Rolle. Griff Ellington doch oft auf seinem Instrument Phrasen seiner Mitspieler auf, aus denen er manches Thema formulierte. Auch spontane Harmonisierungen entstanden durchaus auf diese Weise, denn das Arrangieren vollzog sich nicht am Schreibtisch. Satzstimmen hat er mehrmals vorgespielt, bis sie auswendig saßen. So war das Klavier der unmittelbare Vermittler zwischen Ellingtons innerem Ohr und seinem Orchester, mit der Folge, dass sich das Anfertigen einer Partitur bei vielen Stücken, zumindest aus dem Tanzmusik-Repertoire, erübrigte.


title: Duke Ellington

text: „Als Solist gebührt ihm ein besonderer Rang in der Jazzgeschichte“, schreibt Biograph Ulrich Kurth, „er verfügte über einen bemerkenswert abwechslungsreichen Anschlag. Kaum ein anderer Pianist war in der Lage, derartig unterschiedliche Timbres am Klavier zu kreieren, derart souverän Dynamik, Rhythmik sowie eine eigenwillige Harmonie einzusetzen, und das ohne Rekurs auf brillante Technik. Ein frühes Beispiel dafür ist "Black Beauty" von 1928, im Duett mit dem Bassisten Wellman Braud. (…) Mit wenigen Takten konnte er den emotionalen Gestus eines Stückes festsetzen“.


title: Duke Ellington

text: Den Pianisten Duke Ellington stellt insbesondere seine Trio-Session mit Charles Mingus und Max Roach (1962) heraus, die auf dem Album "Money Jungle" veröffentlicht wurde.


title: Duke Ellington

text: Duke Ellington war eine herausragende Größe des Jazz der 1920er bis zu den 1960er Jahren mit einem bis heute nicht hoch genug einzuschätzenden Einfluss. Man zählt ihn zu den größten amerikanischen Komponisten. Zu seinen zahlreichen Erfolgen zählen: "Satin Doll", "Rockin’ in Rhythm", "Mood Indigo", "Caravan" oder "Sophisticated Lady". In den 1920er und 1930er Jahren entstanden sie häufig in Zusammenarbeit mit Irving Mills, ab Ende der 1930er Jahre mit Billy Strayhorn.


title: Duke Ellington

text: Viele seine Werke schrieb Ellington für einzelne Musiker seines Orchesters. Dabei setzte er deren individuelle Talente gezielt für den Klang seiner Musik ein. Dazu zählten Johnny Hodges, Bubber Miley, Cootie Williams, Joe „Tricky Sam“ Nanton, Barney Bigard, Ben Webster, Harry Carney, Sonny Greer, Otto Hardwick und Wellman Braud. Zu den bekanntesten dieser Kompositionen zählt das 1940 aufgenommene "Concerto for Cootie". Einige Musiker wie Jimmy Blanton und Ben Webster gaben dem Jazz selbst während der kurzen Zeit, die sie mit Ellington spielten, weitreichende Impulse. Viele Musiker wie Johnny Hodges, Barney Bigard und Otto Hardwick gehörten Jahrzehnte zu seinem Ensemble und erlebten in dieser Zeit ihre künstlerischen Höhepunkte.


title: Duke Ellington

text: Ellington schrieb auch Filmmusiken, von "Black and Tan Fantasy" (1929), über "Anatomy of a Murder" (1959) mit James Stewart bis " Paris Blues " (1961) mit Paul Newman und Sidney Poitier als Jazzmusikern.


title: Duke Ellington

text: 1970 wurde Ellington in die American Academy of Arts and Sciences und in die American Academy of Arts and Letters gewählt. 1997 setzte ihm der Bildhauer Robert Graham ein Denkmal im New Yorker Central Park an der Kreuzung von Fifth Avenue und 110th Street. In seiner Geburtsstadt Washington existieren zu seinem Andenken die "Duke Ellington School of the Arts", die begabte Schüler für eine Laufbahn im Bereich der schönen Künste unterweist, und die "Duke Ellington Bridge" in Washington D.C.


title: Duke Ellington

text: Duke Ellington war seit 1932 ein Mitglied im Bund der Freimaurer, seine "Social Lodge No. 1" in Washington D.C. ist unter der Prince Hall Großloge konstituiert.


title: Duke Ellington

text: Sein schriftlicher Nachlass befindet sich im Smithsonian Museum in Washington, D.C., seine Tapes vermachte er einer dänischen Radio-Station.


title: Duke Ellington

text: Stevie Wonders Lied "Sir Duke" ist eine Lobeshymne an Duke Ellington. Der Asteroid des äußeren Hauptgürtels (3156) Ellington ist nach ihm benannt.


title: Heimito von Doderer

text: Heimito von Doderer (* 5. September 1896 in Hadersdorf-Weidlingau, heute in Wien; † 23. Dezember 1966 in Wien; eigentlich "Franz Carl Heimito Doderer," bis 10. April 1919: "Franz Carl Heimito Ritter von Doderer") war ein österreichischer Schriftsteller aus der Familie von Doderer, der vor allem als Verfasser von Romanen und Erzähltexten berühmt wurde. Weniger bekannt sind sein (schmales) lyrisches und essayistisches Werk sowie seine Tagebücher. Mit den Großstadtromanen "Die Strudlhofstiege oder Melzer und die Tiefe der Jahre" (erschienen 1951) und "Die Dämonen" (1956), seinem Opus magnum, stellte er die Galionsfigur der österreichischen Literatur der 1950er und der ersten Hälfte der 1960er Jahre dar.


title: Heimito von Doderer

text: Heimito von Doderers Großvater war der 1877 als "Ritter von Doderer" geadelte deutsch-österreichische Architekt Carl Wilhelm Doderer (1825–1900).


title: Heimito von Doderer

text: Heimito von Doderers Vater Wilhelm Carl (1854–1932) war ebenfalls Architekt, Ingenieur und Bauunternehmer. Er und seine spätere Ehefrau Wilhelmine "Willy" von Hügel, die aus München stammende Tochter des Bauunternehmers Heinrich von Hügel, lernten einander kennen, als Wilhelm Carl von Doderer in die Firma seines künftigen Schwiegervaters eintrat. Wilhelm Carl von Doderer wirkte führend beim Bau der Tauernbahn, der Karawankenbahn, beim Bau des Nord-Ostsee-Kanals, der Wienflussregulierung und der Wiener Stadtbahn mit. Mit einem Vermögen von rund 12 Millionen Kronen zählte die Familie zu den reichsten der Habsburgermonarchie. Ihr Kapital wurde jedoch im Verlauf des Ersten Weltkrieges durch kontinuierliche Zeichnung österreichischer Kriegsanleihen beträchtlich vermindert.


title: Heimito von Doderer

text: Der Vater war Katholik, die Mutter Protestantin, die beiden evangelisch getraut; die Kinder wurden evangelisch getauft (und der Vater später auch nach evangelischem Ritus beerdigt).


title: Heimito von Doderer

text: Über die Großmutter väterlicherseits, Maria von Greisinger (1835–1914), war Heimito von Doderer entfernt mit dem Dichter Nikolaus Lenau verwandt: Seine Urgroßmutter war Lenaus Halbschwester.


title: Heimito von Doderer

text: Heimito von Doderers ungewöhnlicher Vorname rührt angeblich daher, dass seine Mutter bei einem Spanienurlaub Gefallen an dem Vornamen "Jaime" und insbesondere an dessen Koseform "Jaimito" gefunden hatte, der (unter Kombination mit dem in Österreich durchaus verbreiteten Namen "Heimo") als „Heimito“ eingedeutscht wurde. Im Familien- und Freundeskreis wurde Doderer auch „Heimo“, „Heimerl“ oder „Heimchen“ genannt.


title: Heimito von Doderer

text: Der erbliche Adel war Doderers Großvater, Carl Wilhelm Christian Ritter von Doderer (1825–1900), 1877 verliehen worden. Adelsbezeichnungen wurden in Österreich 1919 gesetzlich aufgehoben, jedoch als Künstlernamen toleriert. Während Doderer in den früheren Veröffentlichungen noch als "Heimito Doderer" aufscheint (bzw. journalistische Artikel häufig mit Namenskürzel oder Pseudonym zeichnete), verwendete er ab dem Roman "Ein Mord, den jeder begeht" (1938) konsequent die Namensform mit dem Zusatz „von“ – zunächst möglicherweise aufgrund eines rechtlichen Irrtums, später als Teil seiner literarischen Selbstinszenierung.


title: Heimito von Doderer

text: Heimito von Doderer wurde im Laudon’schen Forsthaus in der Nähe von Hadersdorf-Weidlingau geboren, das der Familie während der Bauarbeiten an der Wienflussregulierung vorübergehend als Aufenthalt diente. (Das Haus existiert nicht mehr; an seiner Stelle befindet sich heute ein Gedenkstein.) Das von Max von Ferstel errichtete Stadthaus der Familie lag im 3. Wiener Gemeindebezirk Landstraße in der Stammgasse 12. 1903 wurde der für die Familie erbaute Sommersitz "Riegelhof" in Prein an der Rax bezogen, in dem der Autor später nach Möglichkeit die Sommermonate verbrachte und auch in höherem Alter noch gerne (nun bei seiner Schwester Astri) zu Gast war.


title: Heimito von Doderer

text: 1902 wurde Doderer in die "Übungsschule der k.k. Lehrerbildungsanstalt" in der Sophienbrückengasse (heute Kundmanngasse) eingeschult, später besuchte er das im gleichen Gebäudekomplex befindliche humanistische Gymnasium. Doderer war ein eher mittelmäßiger Schüler.


title: Heimito von Doderer

text: Mit seinem Hauslehrer Albrecht Reif hatte Doderer als Jugendlicher erste homoerotische Erlebnisse. Gleichzeitig machte er Erfahrungen mit Mädchen und Frauen und verkehrte auch in Bordellen. Zeit seines Lebens hatte der Autor neben bisexuellen auch ausgeprägt sadomasochistische sowie voyeuristische Neigungen. Sie spiegelten sich wiederholt in seinem Werk wider.


title: Heimito von Doderer

text: Nach seiner (aufgrund ungenügender Leistungen im Griechischen nur dank eines mit Mehrheit gefällten Kommissionsbeschlusses zuerkannten) Matura 1914 immatrikulierte sich Doderer für das Wintersemester an der Universität Wien im Fach Jus. Im Ersten Weltkrieg trat er im April 1915 als Einjährig-Freiwilliger in das Dragoner-Regiment Nr. 3 (eines der renommiertesten Kavallerieregimenter der österreichisch-ungarischen Armee) ein und diente an der Ostfront in Galizien und der Bukowina. Am 12. Juli 1916 geriet er während der Brussilow-Offensive nahe Olesza in russische Kriegsgefangenschaft.


title: Heimito von Doderer

text: Etwa einen Monat nach seiner Gefangennahme wurde Doderer zusammen mit anderen Offizieren nach Sibirien in das Gefangenenlager "Krasnaja Rjetschka" nahe Chabarowsk verlegt. Dort beschloss er, Schriftsteller zu werden, und verfasste erste Prosatexte (Überliefertes ist postum unter dem Titel "Die sibirische Klarheit" erschienen). Im April 1918 wurden die Gefangenen im Gefolge des Friedensvertrages von Brest-Litowsk von den Bolschewiki entlassen und begannen per Eisenbahn die Rückreise nach Österreich. Die Wirren des Russischen Bürgerkriegs führten jedoch dazu, dass die kriegsgefangenen Österreicher nur bis Samara kamen. Da die Weiterreise nach Westen unmöglich war, wurde beschlossen, zurück nach Sibirien zu fahren.


title: Heimito von Doderer

text: Die Rückreise endete in Nowo-Nikolajewsk (dem heutigen Nowosibirsk), wo die Österreicher in ein Lager außerhalb der Stadt eingewiesen wurden. Ende 1918 wurden sie vor der herannahenden Roten Armee von den Weißen weiter nach Osten verlegt und in ein primitives Lager bei Krasnojarsk gebracht, wo sie vom Roten Kreuz durch Elsa Brändström unterstützt wurden. Dennoch starben viele Gefangene in dieser Zeit am Fleckfieber. 1920 wurden die gefangenen Österreicher entlassen; Doderer kam am 14. August in Wien an.


title: Heimito von Doderer

text: Ende 1920 nahm Doderer sein durch den Krieg unterbrochenes Studium wieder auf, wechselte jedoch, da er dies für einen werdenden Schriftsteller für angeraten hielt, zu Geschichte und Psychologie. Unter seinen akademischen Lehrern sind die Historiker Oswald Redlich und Heinrich von Srbik sowie insbesondere die Psychologen Karl Bühler und Hermann Swoboda, ein Freund Otto Weiningers, hervorzuheben. Swobodas Lehre der „Perioden des menschlichen Organismus“, eine Biorhythmus-Lehre im Geiste von Wilhelm Fließ, beeinflusste Doderer persönlich wie auch in seiner Romantheorie stark. Swoboda ging von natürlichen, zyklischen Vorgängen aus, die in bei Männern und Frauen unterschiedlichen Zeitabständen psychische Phänomene wie zum Beispiel „freisteigende Erinnerungen“ (das heißt das Wiedererscheinen vergessener Erlebnisse) bewirken. Solche Zyklen sollten in Doderers späteren Romanen zu einem wichtigen Strukturelement werden. Als weitere prägende geistige Einflüsse des jungen Doderer sind "Geschlecht und Charakter" von Otto Weininger und "Der Untergang des Abendlandes" von Oswald Spengler zu nennen.


title: Heimito von Doderer

text: Im Sommer 1921 stellte Doderers Kriegskamerad und Freund Ernst Pentlarz ihm seine Geliebte, Auguste Leopoldine Hasterlik, genannt "Gusti", vor. Zwischen Doderer und der gleichaltrigen Hasterlik entspann sich schnell eine Liebesbeziehung, für die diese ihr Verhältnis zu Pentlarz beendete. Hasterlik, katholisch getauft, entstammte einer hochgebildeten, ursprünglich jüdischen Arztfamilie und war am Konservatorium als Pianistin ausgebildet worden.


title: Heimito von Doderer

text: Bei seinen historischen Studien beschäftigte Doderer sich intensiv mit der Geschichte des Mittelalters sowie mit Wiener Stadtgeschichte. Während seines Studiums veröffentlichte er erste Artikel in Zeitungen – zumeist Feuilletons über historische Themen –, arbeitete an Gedichten und seinem ersten Roman. 1923 begann er (gemeinsam mit Alfons Lhotsky und Rudolf Pühringer) den 34. Kurs des Instituts für Österreichische Geschichtsforschung, brach diesen jedoch nach vier Monaten wieder ab.


title: Heimito von Doderer

text: Im selben Jahr erschien als sein literarisches Debüt der Gedichtband "Gassen und Landschaft" in Rudolf Haybachs 1921 gegründetem Einmann-Verlag (Auflage: 600 Exemplare), in dem 1924 auch der Roman "Die Bresche" herauskam. Beide Bücher blieben ohne Erfolg. Mitte 1925 schloss Doderer sein Studium mit der Promotion ab; seine umfangreiche Dissertation trägt den Titel "Zur bürgerlichen Geschichtsschreibung in Wien während des 15. Jahrhunderts".


title: Heimito von Doderer

text: Danach schrieb er verstärkt Feuilletons für Tageszeitungen und Magazine. Da es ihm nicht gelang, hinreichendes materielles Auskommen damit zu finden, blieb er auf die finanzielle Unterstützung seiner Eltern angewiesen und wohnte auch weiterhin im Elternhaus; erst 1928 konnte er ein eigenes (Untermiet-)Zimmer im 19. Wiener Gemeindebezirk Döbling beziehen, blieb aber weiterhin finanziell von den Eltern abhängig.


title: Heimito von Doderer

text: 1927 starb Doderers Schwester Helga von eigener Hand (später als Selbstmord der Romanfigur Etelka in der "Strudlhofstiege" verarbeitet). 1930 erschien der Roman "Das Geheimnis des Reichs", in dem Doderer vor dem Hintergrund der Geschehnisse aus dem Russischen Bürgerkrieg eigene Erlebnisse in der sibirischen Kriegsgefangenschaft verarbeitet. Im selben Jahr heiratete Doderer – nach zahlreichen Trennungen und Versöhnungen – Gusti Hasterlik und trat in diesem Zusammenhang aus der Kirche aus. Die Ehe wurde nur pro forma geführt, eine gemeinsame Wohnung weder gesucht noch bezogen. Gemäß einer Briefe und Notizen Doderers auswertenden Dissertation von Alexandra Kleinlercher traktierte Doderer seine Frau regelmäßig „mit obsessiv vorgetragenen antisemitischen Stereotypen“.


title: Heimito von Doderer

text: 1932 trennte sich das Paar endgültig. Die Scheidung von der „rassisch gefährdeten“ Gusti wurde von Doderer erst nach dem „Anschluss“ 1938 energisch betrieben. Sie erfolgte am 25. November 1938 (rechtskräftig am 2. Februar 1939), nachdem Doderer durchgesetzt hatte, dass die Klärung der Schuldfrage zurückgestellt wurde. Anschließend konnte Gusti nach Amerika emigrieren. Nach der Darstellung Wolfgang Fleischers nutzte Doderer ihre Notlage als Druckmittel zu einem ihm genehmen Urteilsspruch.


title: Heimito von Doderer

text: Am 1. April 1933 trat Doderer in die österreichische NSDAP ein (Mitgliedsnummer 1.526.987). Diese Entscheidung dürfte von seiner Schwester Astri und einigen Freunden, die ebenfalls Parteimitglieder waren, mitbeeinflusst worden sein. Am selben Tag wie Doderer trat sein Verleger Rudolf Haybach in die NSDAP ein. Eine Rolle spielte dabei auch Gerhard Aichinger, zeitweiliger Hauptschriftleiter des österreichischen NS-Parteiblattes "Deutschösterreichische Tages-Zeitung". Ab April 1933 und bis zum Verbot der DÖTZ am 22. Juli 1933 konnte Doderer auf der Literaturseite des Blattes insgesamt vier Kurzgeschichten veröffentlichen.


title: Heimito von Doderer

text: Insbesondere sein im Laufe der 1920er Jahre schleichend wachsender Antisemitismus dürfte die Hinwendung zum Nationalsozialismus stark begünstigt haben. Ende des Jahres 1929 hatte Doderer mit einem Romanprojekt unter dem Arbeitstitel "Dicke Damen" begonnen, das er nach einigen Jahren in "Die Dämonen der Ostmark" umbenannte und einer entsprechenden weltanschaulichen Programmatik unterwarf. Bei Beginn der Romanniederschrift habe er erkannt, so formuliert Doderer in einem Brief an Aichinger vom 21. Juli 1936, „dass dem Judentume in Österreich und besonders in Wien bei Entscheidungen, deren Heran-Nahen man damals schon fühlte, eine geradezu überwältigende Bedeutung werde zukommen müssen. Alle gesellschaftliche Communication war und ist bei uns vom jüdischen Elemente durchwachsen, und diese Gesellschaft – im Liberalismus der 80-er Jahre aus den verschiedensten Stoffen wahllos und oberflächlich im raschen Wirtschaftsleben zusammengenäht – […] musste ganz ausserordentlichen Zerreissungen entgegen gehen, wenn solche Spannungen und Gegensätze, wie ich etwa sie damals schon infolge der Reinheit meines Blutes allüberall spürte, um sich greifen und allgemein auftreten würden.“


title: Heimito von Doderer

text: Vom Juni 1936 datiert ein Manuskript mit dem Titel „Rede über die Juden“, in dem Doderer ein positives Fazit der nationalsozialistischen Machtergreifung zieht, euphorisch die Nürnberger Rassengesetze begrüßt und, laut Stefan Winterstein, der die Rede als „Hetzrede“ beschreibt, Adolf Hitler indirekt mit dem Messias gleichsetzt.


title: Heimito von Doderer

text: Im August 1936 zog Doderer, der seit dem Auszug aus dem Elternhaus in wechselnden Wohnateliers, vorwiegend in Döbling, gelebt hatte, nach Deutschland, wo er sich in Dachau niederließ (zum dortigen Konzentrationslager finden sich keine Bemerkungen in Tagebuch oder Briefen). Da die österreichische NSDAP am 19. Juni 1933 verboten worden war, erneuerte Doderer seine Parteimitgliedschaft in Dachau und stellte parallel dazu einen Antrag auf Aufnahme in die Reichsschrifttumskammer (Aufnahme am 23. Dezember 1936).


title: Heimito von Doderer

text: Was das weitere Verhältnis Doderers zum Nationalsozialismus betrifft, spricht Alexandra Kleinlercher von „progressive[r] Ernüchterung“: „1934 die erste Enttäuschung, vom ‚Dritten Reich‘ noch nicht als Schriftsteller entdeckt worden zu sein; 1936 erste Ansätze einer Distanzierung nach seinem Umzug nach Deutschland wegen persönlicher Enttäuschungen und seiner Ablehnung dessen, was er als sozialistisch am Nationalsozialismus empfand; 1939/1940 seine Konversion zum Katholizismus und 1940 seine Einberufung zur Wehrmacht.“ Aus der NSDAP ausgetreten ist Doderer, entgegen späteren Gerüchten, nie; er hütete sich im Gegenteil „sehr gründlich, äußerliche Zeichen zu setzen, die als Widerstand gedeutet hätten werden können.“ Sein Umgang mit der politischen Verstrickung aus der Retrospektive der Nachkriegszeit ist durch Klitterung, aber auch persönliche Reue gekennzeichnet, im Tagebuch etwa ist einmal vom „barbarische[n] Irrtum“ des Schreibers die Rede (Eintrag vom 5. Mai 1946). Problematische Stellen, die auf eine unvollständige Überwindung des früheren antisemitischen Weltbildes hinweisen, das der Autor glaubte hinter sich gelassen zu haben, finden sich punktuell auch in Texten der Nachkriegszeit.


title: Heimito von Doderer

text: In Bayern lernte Doderer 1937 seine spätere zweite Frau Emma Maria Thoma („Mienzi“, eine entfernte Verwandte von Ludwig Thoma) kennen. Im selben Jahr kam er in Kontakt mit dem Verlag C. H. Beck, bei dem 1938 sein erster großer Roman "Ein Mord, den jeder begeht" erschien. Ende August des Jahres kehrte er nach Wien zurück, wo er – zusammen mit Albert Paris Gütersloh – ab September eine Atelierwohnung in der Buchfeldgasse 6 im 8. Wiener Gemeindebezirk Josefstadt bezog. Die Hausmeisterin dieses Gebäudes, Poldi Engelbrecher, geb. Kresswaritzky, auch „Kress“ genannt, bekam für das Leben des Schriftstellers große Bedeutung, sie besorgte ihm viele Angelegenheiten des Alltags und trug damit auch zu den Beschreibungen des Hausmeisterlebens bei, die sich in mehreren Werken Doderers finden.


title: Heimito von Doderer

text: Er nahm ab 1939 Katechumenenunterricht beim Jesuitenpater Ludger Born, dem späteren Leiter der "Erzbischöflichen Hilfsstelle für nichtarische Katholiken". Sein Übertritt zum Katholizismus führte zu einer intensiven Lektüre Thomas von Aquins, dessen Ideen in der Folge für sein Werk und vor allem seine Romantheorie prägend werden sollten.


title: Heimito von Doderer

text: Aus dem Jahr 1940 datiert das vorläufig letzte Kapitel des "Dämonen"-Projekts, dem sich eine Distanzierung vom ursprünglichen Thema ablesen lässt. Ende April des Jahres wurde Doderer zur Wehrmacht eingezogen. Als Reserveoffizier der Kavallerie ohne besondere Qualifikation wurde er zur Luftwaffe abkommandiert, wo er im Hinterland mit Verwaltungsarbeit und Bodentruppenkommandos betraut wurde. Dienstorte waren zunächst Breslau, dann verschiedene Standorte in Frankreich, wo er im Rahmen seines Tagebuchs mit Vorarbeiten zu seinem Roman "Die Strudlhofstiege" begann. 1942 wurde er in die Nähe von Kursk verlegt. Ab Ende 1942 litt er an schweren Trigeminusneuralgien und wurde deswegen, nach einem Lazarett-Aufenthalt, von Einsätzen an der Front befreit und fortan zumeist innerhalb des Landes eingesetzt. Ab Mai 1943 diente er in Wiener Neustadt und schließlich in Bad Vöslau. Nach mehreren weiteren Versetzungen wurde er im April 1945 nach Oslo abkommandiert, wo er das Kriegsende erlebte.


title: Heimito von Doderer

text: Ende 1945 wurde Doderer in Norwegen aus der Kriegsgefangenschaft entlassen, Ende Jänner 1946 konnte er nach Österreich zurück. Aus Angst vor Sanktionen wegen seiner Zugehörigkeit zur NSDAP wagte er zunächst keine Rückkehr ins teilweise sowjetisch besetzte Wien, sondern wohnte vom 1. Februar bis zum 19. Mai 1946 im Haus seines Onkels Richard Doderer in Weißenbach am Attersee (Oberösterreich), das zur amerikanischen Besatzungszone gehörte. In dieser Zeit verfasste er einen wesentlichen Teil seines umfangreichen Romans "Die Strudlhofstiege".


title: Heimito von Doderer

text: Im Mai 1946 zog Doderer wieder nach Wien. Dort bemühte er sich mit Hilfe der Zeugnisse von Freunden, als „minderbelastet“ eingestuft zu werden, da er als frühes Parteimitglied von 1933 einer Verpflichtung zur Arbeitsdienstleistung nicht hätte entgehen können. Zudem galt es, eine Aufhebung des über ihn verhängten Publikationsverbots zu erwirken. 1946 schloss er einen Verlagsvertrag über die Veröffentlichung der "Strudlhofstiege" ab und arbeitete intensiv am Manuskript des Romans. Nach Zahlung einer „Sühneabgabe“ wurde er 1947 von der Liste der Belasteten gestrichen.


title: Heimito von Doderer

text: 1948 war die Arbeit an der "Strudlhofstiege" abgeschlossen, die Veröffentlichung aber nicht abzusehen. Doderer, nun 52 Jahre alt und ein weitgehend erfolgloser und unbekannter Autor, schrieb sich im Oktober des Jahres erneut für den zweijährigen Kursus am Institut für Österreichische Geschichtsforschung ein, in der Hoffnung, mit dieser Qualifikation eine den Lebensunterhalt sichernde Stelle als wissenschaftlicher Archivar oder Bibliothekar zu erhalten. Im Rahmen der Ausbildung beschäftigte er sich intensiv mit Urkunden aus der Zeit der Karolinger und der Merowinger – was sich später in dem Roman "Die Merowinger" niederschlagen sollte.


title: Heimito von Doderer

text: 1951 erschienen kurz nacheinander "Die erleuchteten Fenster" und "Die Strudlhofstiege oder Melzer und die Tiefe der Jahre". Besonders die umfangreiche "Strudlhofstiege" brachte Doderer zahlreiches literaturkritisches Lob ein und verschaffte ihm viel öffentliche Aufmerksamkeit – und einen späten künstlerischen Durchbruch. Zu seinen namhaftesten Fürsprechern aus der Kritikerzunft gehörten, auch in späteren Jahren, Hans Weigel und Hilde Spiel, mit Hans Flesch-Brunningen war von Doderer befreundet.


title: Heimito von Doderer

text: Die Fürsprache von Hilde Spiel für Doderer gründete sich zunächst vor allem auf Doderers "Strudlhofstiege" (später auf die Anerkennung seines gesamten Schaffens) und begann wiederum aufgrund der Fürsprache von Fritz Feldners bei Hilde Spiel für seinen Freund. So schrieb Fritz Feldner am 2. Juni 1951 einen ausführlichen Brief an Hilde Spiel in London, in dem er das Verhältnis von Doderer zum „Nazismus“ als dessen selbst korrigierte Verirrung mit einer dann klaren Haltung gegen den Nationalsozialismus und insbesondere auch gegen Adolf Hitler schilderte sowie dessen Verhalten beschrieb. Doderer habe sich mehr als ein Jahr in Dachau selbst ein Bild machen wollen und gemacht (was umstritten ist), seitdem vor dem Nationalsozialismus gewarnt und sich insbes. gegen den Anschluss Österreichs ausgesprochen (was aus mehreren Gründen plausibel ist). Als der Anschluss realisiert war, habe sich Doderer in zit. „freiwillige Klausur“ begeben und sei selbst von seinem engsten Freundeskreis nur zit. „schwer zum Öffnen seiner Wohnungstüre zu bewegen“ gewesen. Doderer habe sich zit. „von allem abgekapselt, was nur nach Schrifttumkammer roch“. Er habe zit. „abgelehnt zu schreiben, wie man es gerne gelesen hätte“ und, so die Aussage Feldners, damit riskiert, nochmals mit Dachau Bekanntschaft zu machen – innerhalb des Drahtzauns. Um seine Haltung nach außen zu verdeutlichen, sei von Doderer konvertiert. Fritz Feldner berief sich für seine Schilderung auch auf Albert Paris von Gütersloh als damaligen Wohngefährten (und wohl auch langjährigen) Freund Doderers. Auf diesen Brief antwortete Hilde Spiel am 13. Juni 1951 in London und erklärte, sie zit. „glaube, die Lektüre von Mein Kampf hätte genügen müssen, einem die ganze Hohlheit, Verderblichkeit und Unmenschlichkeit des Nazismus zu enthüllen“. Dieses Buch müsse Doderer doch damals vor 33 gelesen haben.


title: Heimito von Doderer

text: Dass Hilde Spiel Doderer die (innere) Umkehr einerseits zugestand, andererseits als aufrichtig anerkannte, könnte maßgebend auf seinem Roman "Die Strudlhofstiege" gründen. Denn Hilde Spiel antwortete in ihrem Brief vom 13. Juni 1951 auch: „Mich hat dieses Buch so erschüttert, so in allen Fasern ergriffen, so aufgerührt in meiner grenzenlosen, unermeßlichen Liebe zu Wien, die mit den Jahren und mit der Entfernung immer – ich möchte fast sagen – ärger wird, wie eine Krankheit, daß ich ihm wehrlos gegenüberstehe.“ Da Hilde Spiel die seltene Fähigkeit besaß, Autoren durch ihren eigenen Ausdruck in ihren Werken erkennen zu können, kann auch in diesem Lichte die von ihr beschriebene zit. „herzzerreißende Spaltung“ insgesamt zu berücksichtigen sein.


title: Heimito von Doderer

text: Hilde Spiel beschrieb Doderer in ihrem Essay mit seinen Werken wie folgt: „Ist "Die Strudlhofstiege" ein geschlossenes Buch über ein komplexes Thema – nämlich die verschiedenen Abwandlungen einer Daseinsform –, so sind "Die Dämonen" umgekehrt ein komplexes Buch über ein scharf abgegrenztes Thema, nämlich den Niedergang einer Gesellschaft in den Tiefen des totalen Staats. (…) Wäre die Niederschrift dieses Buches nicht in den Zwanziger Jahren begonnen worden, so hätte sich wohl ein späteres und signifikantes Datum für das Ende der jungen Demokratie finden lassen. Immerhin sah Doderer in dem Brand des Wiener Justizpalastes, mit dem der eintägige Bürgerkrieg des 15. Juli zu Ende ging, ein Symbol des künftigen Weltbrandes. Darum ging es ihm also, und im weiten Bezug um jenes verhängnisvolle Absinken in die Illusion, um jenen billigen Handel mit der zweiten Wirklichkeit, die dem verblendeten oder lebensängstlichen Menschen die erste unmittelbar wahrnehmbare ersetzen soll. Bei dutzenden Figuren wandelt Doderer diese Flucht in die Hybris ab, und nur ein einzig Reiner findet sich unter ihnen, Kakabsa, der Fabrikarbeiter, dessen Weg aus der Masse hinausin die Erhöhung und edle Unabhängigkeit des Individuums zielt. Auch mit den eigenen Fehlgriffen geht der Autor unbarmherzig ins Gericht. In dreierlei Gestalt tritt er vor uns hin, als Chronist Geyrenhoff, als Gewaltmensch Schlaggenberg und als Träumer René Stangeler, und was immer in seiner drei- und wohl noch mehrfach gespaltenen Seele an Kinderängsten, Phobien und mythischen Zwangsvorstellungen zu finden ist, wird hier in dichterischer Vermummung vorgeführt. (…) Mit diesem Buch ("Die Dämonen"), das trotz seiner Länge und überaus anspruchsvollen Prosa vielfach übersetzt und vor allem in Frankreich und den Vereinigten Staaten nach seinem Verdienst gewürdigt wurde, schrieb Heimito von Doderer seinen Namen in die Annalen der Weltliteratur. Blieb ihm auch, wie so vielen unserer großen Geister, der eben darum längst fragwürdig erkannte Nobelpreis versagt, so hätte ihn doch unter den österreichischen Romanciers der Gegenwart kaum einer vor ihm erhalten können.“


title: Heimito von Doderer

text: Von anderen Kritikern wurde Doderer hingegen zugeschrieben, die Wiederaufnahme seiner Arbeit "Die Dämonen", wäre zwar ein Kunststück, jedoch ein „Kunststück der ‚Umpolung‘“ von einem faschistisch determinierten zu einem antiideologischen bzw. antifaschistisch deutbaren Roman.


title: Heimito von Doderer

text: Am 25. September 1952 heirateten Doderer und Maria Emma Thoma. Maria Doderer blieb in Landshut, der Schriftsteller lebte weiterhin in Wien und besuchte, insbesondere im Hochsommer und über den Jahreswechsel, seine Frau in Bayern. Im Juni 1955 lernte er bei einer Lesung von Robert Neumann die dreizehn Jahre jüngere Autorin Dorothea Zeemann kennen, die kurze Zeit später seine Geliebte wurde. Zeemann reflektierte das Liebesverhältnis später in ihrem Buch "Jungfrau und Reptil" (1982).


title: Heimito von Doderer

text: Am 1. Mai 1956 übersiedelte Doderer in eine Wohnung im 9. Wiener Gemeindebezirk Alsergrund, Währinger Straße 50, unweit der Strudlhofstiege. Im selben Jahr erschien sein Opus magnum "Die Dämonen. Nach der Chronik des Sektionsrates Geyrenhoff", das er mehr als ein Vierteljahrhundert zuvor begonnen hatte, und beschied ihm einen weiteren großen Erfolg bei Publikum und Kritik.


title: Heimito von Doderer

text: 1958 begann Doderer, der nun am Höhepunkt seines Ruhms stand, mit der Arbeit an seinem "Roman No. 7", einem analog zur von ihm bewunderten 7. Sinfonie Ludwig van Beethovens auf vier Teile angelegten Werk.


title: Heimito von Doderer

text: 1962 erschien der groteske Roman "Die Merowinger oder Die totale Familie", ein innerhalb von Doderers Gesamtwerk eher abseitiger Text, der sich umso größerer Beliebtheit bei der literarischen Avantgarde erfreute, und 1963 "Roman No. 7/I. Die Wasserfälle von Slunj". Der zweite, unvollendete Teil wurde von Dietrich Weber, dem ersten Germanisten, der über Doderer dissertiert hatte, ediert und erschien postum 1967 unter dem Titel "Roman No. 7/II: Der Grenzwald".


title: Heimito von Doderer

text: Doderer starb am 23. Dezember 1966 an einem zu spät erkannten Darmkrebs. Er wurde am 2. Jänner 1967 auf dem Grinzinger Friedhof (Gruppe 10, Reihe 2, Nummer 1) in einem Ehrengrab beigesetzt.


title: Heimito von Doderer

text: Als Doderer 1937 beim Verlag C. H. Beck unter Vertrag genommen wurde, entschied man sich, als erstes Buch "Ein Mord, den jeder begeht" ins Programm zu nehmen. – eine Auftragsarbeit, wie der Lektor Horst Wiemer später kolportierte, während in Wahrheit rund ein Viertel des Textes zur Zeit der Vereinbarung bereits geschrieben war. Die Arbeiten am Roman reichen bis 1935 zurück. "Ein Mord, den jeder begeht" (1938 erschienen) erzählt die Lebensgeschichte des aus gutem Hause stammenden Conrad Castiletz, der offenbar in Wien aufwächst (der Name seiner Heimatstadt wird nie genannt), als junger Mann nach Deutschland geht und dort heiratet und den eine zunehmende Faszination für die verstorbene Schwester seiner Ehefrau befällt, von der es heißt, sie sei ermordet worden. Er beschließt, den Mord an seiner Schwägerin aufzuklären, vertieft sich in die detektivische Arbeit – und muss am Ende erfahren, dass er selbst in seiner Jugend ihren Tod verursacht hat. Das als eine Variation des Ödipus-Stoffes beschreibbare Buch kann als Kriminalroman, aber auch als Entwicklungsroman verstanden werden. Es ist Doderers einziger Kriminalroman geblieben.


title: Heimito von Doderer

text: Die "Tangenten" sind die ursprünglichen Tagebücher von Heimito von Doderer aus den Jahren 1940–1950, aus denen sowohl "Die Strudlhofstiege" als auch "Die Dämonen" entstanden. Hilde Spiel bezeichnet diese als "Grundgeflecht" beider Romane. Möglicherweise vertraute Doderer die Kritik dieser, für Schriftsteller üblicherweise nicht zur Veröffentlichung gedachten inneren Auseinandersetzungen und Gedankenweiterentwicklungen Hilde Spiel an, um Deutungen und Schlussfolgerungen zumindest auch zu seinen Gunsten zu ermöglichen und sich das Recht, er selbst werden und sein zu dürfen, mithin die Deutung seiner Persönlichkeit in der Öffentlichkeit, sich nicht aus der Hand nehmen zu lassen. Da auch noch oftmals Schriftsteller mit ihren – selbst entwickelten – Protagonisten gleichgesetzt werden, Doderers internationale literarische Anerkennung zwar ein konkreter Gegenbeweis ist, wird Doderer sein herausragendes schriftstellerisches Schaffen bis heute wegen seiner temporären nationalistischen Überzeugung nicht nur abgesprochen, sondern diese als nie geändert unterstellt. Der Grad der Anerkennung literarischer Werke dürfte jedoch entscheidend damit zusammenhängen, ob die dunklen Protagonisten oberflächlich externalisierend gezeichnet oder durchdrungen wurden, sich dieses dunkle Bewusstsein selbst zumgemutet und auf diese Weise literarisch entwickelt wird, die Protagonisten so zum Leben werweckt werden. Diese Zumutungsfähigkeit, mit denen Doderer seine Protagonisten entwickeln konnte, spricht für ihn. Deshalb ist die Berücksichtigung der Tatsachen, dass Doderer entschieden Schriftsteller, kein Politiker, war und ab wann er mit seinen Werken international gelesen und damit anerkannt wurde, elementar.


title: Heimito von Doderer

text: Interpretiert wurden die "Tangenten" von Hilde Spiel, die Heimito von Doderer noch persönlich (neben Theodor W. Adorno, Jean Améry, W. H. Auden, Thomas Bernhard, Heinrich Böll, Hans Bender, Franz Theodor Csokor, Ingeborg Drewitz, Jeannie Ebner, Christopher Fry, Hans Habe, Hans Werner Henze, Fritz Hochwälder, Josef Kaut, Hermann Kesten, Theodor Kramer, Peter Marginter, Inge Merkel, Mira Mihelič, Robert Neumann, Hans Paeschke, Claus Peymann, Marcel Reich-Ranicki, Hans Weigel, Helga Schütz, Manés Sperber, Tom Stoppard, Friedrich Torberg u. a.) auch durch persönliche Briefwechsel in den Jahren 1952–1965, bis zu seinem Tod kannte. Zu Doderers Tangenten schrieb sie: „Eingedenk seiner im Tagebuch skizzierten Postulate betrieb der Romanautor ständig eine Selbstanalyse und Seelenkur, freilich nicht durch Bewußtmachung, sondern durch Sublimation, also in besagtem Gegensatz zu Freud, dafür auf schöpferisch um so ergiebigere Weise. Irrungen und Wirrungen seiner Vergangenheit werden einerseits auf sprachliche Abrutsche zurückgeführt, andererseits im Zuge der Gestaltung von Figuren von Renè Stangeler in der "Strudlhofstiege" und dem Doctor Döblinger späterer Werke untersucht und - sie dadurch überwindend - festgebannt. Jene „Geisteskrankheit“, wie Doderer selbst es nennt, die ihn während einer kurzen Lebensspanne in die ideologischen Fänge des totalitären Staates geraten ließ, wird hier ebenfalls enthüllend geschildert. Sie lässt sich aus der Ehetragödie Stangelers entwickeln und an den traumatischen Ereignissen ablesen, die in den "Merowingern" und noch mehr in dem Diverdimento "Die Posaunen von Jericho" dargestellt sind. (…)“


title: Heimito von Doderer

text: Die "Strudlhofstiege" (1951 erschienen) beschreibt ohne eigentliche Haupthandlung Begegnungen und Gespräche zwischen den handelnden Personen innerhalb einer Zeitspanne von etwa 15 Jahren. Geographische Schnittstelle der Handlungsstränge ist die Wiener Strudlhofstiege.


title: Heimito von Doderer

text: Der Roman wurde zu einem großen Erfolg bei Kritik und Publikum und brachte Doderer den Durchbruch als Autor. Zum Erfolg des Romans beim Publikum dürfte – außer der zweifellos großen künstlerischen Qualität des Werks – auch beigetragen haben, dass der Roman mit seiner Materialfülle und seiner sprachlichen Üppigkeit in starkem Gegensatz zur Kahlschlagliteratur der Nachkriegszeit stand.


title: Heimito von Doderer

text: Seit Ende des Jahres 1929 hatte Doderer an einem Romanprojekt mit dem Arbeitstitel "Dicke Damen" gearbeitet, das nach einigen Jahren in "Die Dämonen der Ostmark" umbenannt wurde (vergleiche: Ostmark). Der erste Teil des Romans lag 1936 abgeschlossen vor, weitere Bände, in denen unter anderem das Ideal einer gesellschaftlichen Apartheid von Juden und Ariern in Österreich modellhaft dargestellt hätte werden sollen, wurden konzipiert, aber nicht ausgeführt und im Zuge einer ersten Revision des Textes 1939/1940 verworfen.


title: Heimito von Doderer

text: Der Roman (1956 erschienen) ist mit 1345 Seiten noch länger als die "Strudlhofstiege" und steht mit diesem Werk vielfach in Beziehung, nicht zuletzt in Übereinstimmungen des Personals (etwa der Figur der Mary K.). Er spielt in Wien zwischen 1925 und 1927 und gipfelt im Wiener Justizpalastbrand 1927.


title: Heimito von Doderer

text: Der Roman ist in vielen Figuren biographisch geprägt, wobei Doderer selbst mit dem jungen Historiker "René Stangeler" und dem Schriftsteller "Kajetan von Schlaggenberg" gleich in zwei Alter-Ego-Figurationen deutlich zu erkennen ist. Der Roman enthält auch eine längere Episode, die einen klaren Bezug zu den sadomasochistischen Neigungen Doderers aufweist.


title: Heimito von Doderer

text: Die "Dämonen" sind Gegenstand einer kontroversen Debatte um Antisemitismus in Doderers Werk, die Ende 2011 um eine umfangreiche Dissertationsschrift von Alexandra Kleinlercher bereichert wurde. In ihrer Studie, so Friederike Reents in ihrer F.A.Z.-Buchbesprechung, zeige Kleinlercher „historisch und philologisch korrekt, welche antisemitischen und nationalsozialistischen Ideen in das Werk des Autors eingegangen sind und welche heiklen Passagen Doderer im Nachhinein getilgt hat.“


title: Heimito von Doderer

text: 1962 erschien der groteske Roman "Die Merowinger oder Die totale Familie", der mit seinen skurrilen Figuren und seinen Gewaltdarstellungen zwar die Kritiker vor Probleme stellte – so gar nicht schien das Buch zu Doderers anderen Werken zu passen –, sich aber sehr gut verkaufte. Doderer, der während seiner Zeit am Institut für Österreichische Geschichtsforschung im Fachbereich spätmittelalterliche Quellenkunde eine Arbeit zum Thema "Die Abtwahlformel in den Herrscherurkunden bis zum 10. Jahrhundert" verfasst hatte, ging bei diesem Roman seiner Vorliebe für die Historie nach.


title: Heimito von Doderer

text: Darin versucht der kleingewachsene, zu explosiven Wutausbrüchen neigende, jedoch mit einer „das gewöhnliche Maß weit übersteigenden Manneskraft“ gerüstete Freiherr Childerich III. von Bartenbruch dank ausgeklügelter Heiratspolitik sein eigener Vater, Großvater, Schwiegervater und Schwiegersohn zu werden. Der Romanheld trägt den gleichen Namen wie der letzte Merowinger-König und erduldet auch annähernd dessen Schicksal, indem er von seinem Majordomus, dem Grafen Pippin von Landes-Landen, entmachtet wird. In einem zweiten Handlungsstrang beschreibt Doderer das Umfeld des Psychiaters Professor Horn, der die Wutausbrüche seiner Patienten, unter ihnen Childerich III., durch ein aberwitziges Ritual („Application von Paukenschlögeln“) therapiert.


title: Heimito von Doderer

text: Eine von der Stadt Wien beauftragte Straßennamen-Historikerkommission hat die Doderergasse in Wien-Floridsdorf, angesichts von Doderers NSDAP-Mitgliedschaft und seines Antrags auf Aufnahme in die Reichsschrifttumskammer, 2013 unter die „Fälle mit demokratiepolitisch relevanten biographischen Lücken“ eingeordnet. Die Gasse diente Nadja Bucher als literarischer Schauplatz und Namensgeberin ihres 2020 erschienenen Romans „Die Doderer-Gasse oder Heimitos Menschwerdung“, in welchem Doderer Mitte der 1970er Jahre eine Reinkarnation als kleines Mädchen im Floridsdorfer Stadterweiterungsgebiet erlebt.


title: Schärfentiefe

text: Die Schärfentiefe (umgangssprachlich, aber der eigentlichen Bedeutung des Begriffs nicht entsprechend auch Tiefenschärfe genannt) ist ein Maß für die Ausdehnung des scharfen Bereichs im Objektraum eines abbildenden optischen Systems. Der Begriff spielt in der Fotografie eine zentrale Rolle und beschreibt die Größe des Entfernungsbereichs, innerhalb dessen ein Objekt hinlänglich scharf abgebildet wird. In der Regel wird eine große Schärfentiefe durch kleine Blendenöffnungen oder Objektive mit kurzen Brennweiten erreicht: Von vorn bis hinten sieht dann alles mehr oder weniger scharf aus. Das Gegenteil ist der sogenannte „Film-Look“, bei dem der Bereich der Schärfentiefe klein ist (englisch: ): Die Kamera zeichnet die zentrale Figur scharf, eventuell nur das Auge einer Person, während alles vor und hinter ihr unscharf erscheint. "Tief" bedeutet bei Schärfen"tiefe" die Tiefe des Raums, also die Richtung weg von der Optik.


title: Schärfentiefe

text: Die Schärfentiefe wird außer durch die Wahl der Brennweite und der Entfernungseinstellung auch durch die Blendenöffnung beeinflusst: je größer die Blendenöffnung (kleine Blendenzahl), um so geringer ist die Schärfentiefe. Bei einer Entfernungseinstellung (Fokussierung) auf ein nahes Objekt ist der optisch als scharf erfasste Objektraum "von–bis" kürzer als bei einer Fokussierung auf ein weiter entferntes Objekt. Die Wahl der Blendenöffnung ist Teil der Belichtungseinstellung.


title: Schärfentiefe

text: In der Computeranimation ist die Schärfentiefe ein optischer Effekt, der im Nachhinein in jedes einzelne Bild eingerechnet wird und deshalb erheblichen Rechenaufwand bedeutet. Meist wird hier der englische Begriff (DOF) benutzt.


title: Schärfentiefe

text: Umgangssprachlich werden "Schärfentiefe" und "Tiefenschärfe" synonym verwendet. Eine Normung des Begriffs „Schärfentiefe“ fand erstmals 1970 statt (DIN 19040-3).


title: Schärfentiefe

text: Es sind grundsätzlich zwei verschiedene Anordnungen zu unterscheiden: Die Camera obscura, die lediglich aus einer einzigen Lochblende besteht, und ein Linsensystem, das so eine Blende ebenfalls enthält, aber zusätzlich noch (mindestens) eine Linse (vor oder hinter der Blende), die eine reguläre optische Abbildung produziert.


title: Schärfentiefe

text: Von einem Objekt ausgehende Lichtstrahlen fallen durch die Lochblende auf die Bildebene (einen Schirm, einen Film oder einen Kamerabildsensor). Je nach Durchmesser der Blende werden aus diesen Lichtstrahlen mehr oder weniger dicke Lichtkegel. Durch Schnitt der Bildebene mit einem Kegel entsteht auf der Ebene ein Kreis, sogenannte Zerstreuungskreise oder Unschärfekreise (Z). Sie existieren bei jeder Dimensionierung der Abstände zwischen Objekt, Blende und Bild. Die Kreisgröße in der Bildebene berechnet sich nach dem Strahlensatz. Dabei ist der Einfluss des Lochblendendurchmessers einfach proportional: Je größer das Loch, desto größer der Unschärfekreis. Für eine schärfere Abbildung wird ein kleineres Loch benötigt. Wird jedoch das Loch zu stark verkleinert, so wird der Bereich der geometrischen Optik verlassen und es treten die Welleneigenschaften des Lichtes in den Vordergrund. Die dabei auftretenden Beugungseffekte werden umso stärker, je kleiner das Loch ist. Hierdurch kommt es zu einer Abnahme der Schärfe. Somit gibt es für eine Camera obscura einen optimalen Lochdurchmesser. Weiterhin muss bei dieser Optimierung neben den Abbildungseigenschaften auch berücksichtigt werden, dass mit einem kleineren Lochdurchmesser der Lichtstrom abnimmt und damit die Belichtungszeiten zunehmen.


title: Schärfentiefe

text: Eine zusätzlich eingebaute Linse sorgt dafür, dass im idealen Fall bei einer bestimmten Entfernung der Bildebene von der Linse eine scharfe Abbildung auftritt. Bei dieser Position entfällt also die obige Ungenauigkeit und die Blendenöffnung kann im Interesse besserer Lichtausbeute wesentlich vergrößert werden. Erst wenn es um Objektpunkte geht, die vor oder hinter dieser scharf abgebildeten Position liegen, verringert sich diese Schärfe und sinkt mit wachsendem Abstand auf den Wert, den die Blende allein als Camera obscura bewirken würde. Genauer:


title: Schärfentiefe

text: In der geometrischen Optik können nur diejenigen Punkte als scharfe Bildpunkte in der Bildebene (Film, Chip) wiedergegeben werden, die auf der Ebene liegen, die sich in der Gegenstandsweite zur Linse befindet. Alle anderen Punkte, die sich auf näher oder weiter entfernt liegenden Ebenen befinden, erscheinen in der Bildebene nicht mehr als Punkte, sondern als Scheibchen, sogenannte Zerstreuungs- oder Unschärfekreise (Z).


title: Schärfentiefe

text: Zerstreuungskreise entstehen, weil die von der Linse (dem Objektiv) auf die Bildebene (den Film) fallenden Lichtkörper Kegel sind. Durch Schnitt der Bildebene mit einem Kegel entsteht auf der Ebene ein Kreis. Eng nebeneinander liegende Punkte, die nicht in der Gegenstandsebene liegen, werden durch eng nebeneinander liegende Zerstreuungskreise abgebildet, die sich überdecken und in den Randbereichen vermischen, wodurch ein unscharfes Bild entsteht.


title: Schärfentiefe

text: Der für die Akzeptanz von Schärfe maximal tolerierbare Zerstreuungskreisdurchmesser für einen Fotoapparat wird mit formula_1 bezeichnet. Die absolute Größe des maximalen Zerstreuungskreises formula_1 ist abhängig vom Aufnahmeformat, da sie 1/1500 der Diagonalen beträgt. Solange die Unschärfekreise nicht größer als formula_1 werden, liegen sie unterhalb der Auflösungsgrenze des Auges, und die Abbildung wird als scharf erachtet. Dabei entsteht der Eindruck, das Bild weise nicht nur eine Schärfenebene, sondern einen Schärfebereich auf. Problematisch wird ein eingeschränkter Schärfentiefebereich auch dann, wenn die Schärfemessung nicht direkt in der Bildebene, sondern mit gesonderten Einstellscheiben oder Schärfesensoren erfolgt, da es dann durch Toleranzen in der Bildweite leicht zu Fokussierungsfehlern kommen kann.


title: Schärfentiefe

text: Die folgende Tabelle veranschaulicht die maximale Größe der Zerstreuungskreise je nach Aufnahmeformat des jeweiligen Fotoapparats:


title: Schärfentiefe

text: Für eine Annäherung an formula_1 kann folgende Formel mit formula_16 als Formatdiagonale des Aufnahmeformates in mm und formula_17 als Anzahl der zu unterscheidenden Punkte entlang der Diagonalen verwendet werden:


title: Schärfentiefe

text: Dieser Näherung liegt die Annahme zugrunde, dass das menschliche Auge über die Bilddiagonale maximal 1500 Punkte auflösen kann, wenn der Sehabstand etwa gleich der Bilddiagonalen ist. Für technische Anwendungen mit höherer Bildauflösung muss formula_17 gegebenenfalls deutlich höher gewählt werden.


title: Schärfentiefe

text: für die hintere Hyperfokalebene. Insbesondere ergibt sich aus der Linsengleichung die Beziehung von Bildweite zur Gegenstandsweite:


title: Schärfentiefe

text: Geometrischen Überlegungen zum Zerstreuungskreis formula_1, dem Durchmesser der Austrittspupille formula_6 und den Bildweiten formula_25 und formula_26 mit der Einstellbildweite formula_27 und den Bildweiten der objektseitigen Fern- bzw. Nahpunkte formula_28 und formula_29 führen unter Berücksichtigung von formula_30 mit


title: Schärfentiefe

text: so dass die Lösung für die Gegenstandsweite formula_34 für den vorderen bzw. hinteren Hyperfokalpunkt lautet:


title: Schärfentiefe

text: Damit kann bei gegebener Gegenstandsweite formula_12 der Nah- bzw. Fernpunkt formula_45 bei gegebener Blende formula_9 und Zerstreuungskreisrdurchmesser formula_1 berechnet werden.


title: Schärfentiefe

text: In die anfänglichen geometrischen Betrachtungen fließt implizit der Abbildungsmaßstab für die rectilineare bzw. gnomische Projektion ein: formula_48, wobei formula_49 der Einfallswinkel des Lichtstrahles und formula_50 der Abstand des Bildpunktes von der optischen Achse ist. Fisheyeobjektive arbeiten mit anderen Projektionen, um einen Öffnungswinkel von 180° zu erreichen, dies ist mit rectilinear abbildenden Objektiven nicht möglich. Prinzipiell gibt es mehrere Projektionen, die es erlauben einen Öffnungswinkel von 180° oder größer zu erreichen, eine Vielzahl der Fisheyeobjektive arbeiten mit der equisoliden Projektion: formula_51. Es gibt jedoch auch Objektive mit äquidistanter (formula_52) und stereografischer Projektion (formula_53). Letzterer Typ ist sehr aufwendig und daher in der Regel auch verhältnismäßig teuer, hat aber den Vorteil, das die typischen Verzerrungen moderater ausfallen. Gemeinsam ist all diesen Objektiven jedoch, dass die Herleitung der Formel für die Schärfentiefe nicht oder nur eingeschränkt gültig ist. Eine notwendige Bedingung ist, dass die physische Blende sich entweder hinter dem Objektiv befindet (Blende ist gleich Austrittspupille), oder der bildseitige Teil des Objektivs die Blende gnomisch abbildet. Zudem gilt die Grundannahme für die Linsengleichung


title: Schärfentiefe

text: aufgrund der andersartigen Projektionen nur näherungsweise in der Nähe der optischen Achse. Keinesfalls darf der Pupillenmaßstab vernachlässigt werden.


title: Schärfentiefe

text: Aus dem Abbildungsmaßstab für die gnomische Projektion ergibt sich, dass die Ableitung der Funktion formula_48, nämlich die Winkelauflösung


title: Schärfentiefe

text: eine Funktion des Einfallswinkels formula_49 ist. Da die grundlegenden geometrischen Betrachtungen ganz offensichtlich (der Faktor 2 deutet auf Symmetriebedingungen hin) für Zerstreuungskreise in der optischen Achse formuliert wurden, muss der Frage nachgegangen werden, ob die Schärfentiefe eine Funktion des Einfallswinkels ist. Für beliebige Einfallswinkel gilt folgende Beziehung zwischen der Größe des Zerstreuungskreises und der der Austrittspupille:


title: Schärfentiefe

text: was im Ergebnis den anfänglichen Überlegungen entspricht. Somit ist die Schärfentiefe vom Einfallswinkel unabhängig.


title: Schärfentiefe

text: Für die nun folgenden Betrachtungen müssen wir uns darüber im Klaren sein, dass die Gegenstandsweite formula_12 nicht die Entfernung eines realen Gegenstandes von der Hauptebene des Objektivs bezeichnet, sondern die Einstellweite am Objektiv für einen fiktiven Gegenstand. formula_12 ist jedoch immer die Entfernung, aus der sich nach der Linsenformel die Bildweite formula_27 ergibt.


title: Schärfentiefe

text: erkennt man, dass, wenn die Bedingung formula_63 erfüllt ist, sich eine Singularität ergibt. Die Einstellweite formula_12, die diese Bedingung erfüllt nennt man Hyperfokaldistanz:


title: Schärfentiefe

text: Eine kürzere Herleitung der hyperfokalen Entfernung ergibt sich, wenn eingangs die Annahme formula_68 getroffen wird, was gleichbedeutend ist mit der Lage des Fernpunktes des Schärfentiefenbereichs im Unendlichen. Aus obiger Skizze ergibt sich dann folgende Beziehung:


title: Schärfentiefe

text: Für eine gegebene Einstellweite formula_12 kann die Entfernung von der Hauptebene der Linse zum Nahpunkt formula_74 berechnet werden zu:


title: Schärfentiefe

text: Der Nahpunkt liegt also bei der halben hyperfokalen Entfernung, und in diesem Fall werden Gegenstände von unendlich bis zur halben hyperfokalen Entfernung hinreichend scharf abgebildet. Die allgemeine Beziehung zwischen Nahpunkt und Einstellweite erhält man, wenn man die Kehrwerte von Nah- und Fernpunkt addiert:


title: Schärfentiefe

text: Für formula_81, was bedeutet, das die Einstellweite der Hyperfokaldistanz entspricht (formula_82), erhalten wir für den Nahpunkt wieder die halbe Einstellweite.


title: Schärfentiefe

text: Eine weitere konkrete und praktisch relevante Frage ist die nach dem Gewinn an Schärfentiefe, wenn auf die hyperfokale Distanz fokussiert wird, anstatt auf eine unendliche Gegenstandsweite. Um diese Frage beantworten zu können, muss formula_83 berechnet werden. Da das Rechnen mit Unendlichkeiten seine Tücken hat, wird die Gegenstandsweite substituiert durch: formula_84, sodass sich für den Nahpunkt folgende Formel ergibt:


title: Schärfentiefe

text: In der Praxis wird sich recht häufig die Situation ergeben, dass eine Szene fotografiert werden soll, die sich über eine endliche Tiefe des Raumes erstreckt. Sodann stellt sich die Frage nach der optimalen Einstellweite formula_88, welche die größtmögliche Schärfentiefe für die gegebene Szene erzeugt. Für eine endliche Fernpunktdistanz


title: Schärfentiefe

text: lässt sich durch Umformung und Auflösung der Gleichung nach formula_88 die Einstellweite bestimmen. Über die Zwischenschritte:


title: Schärfentiefe

text: Durch Substitution von formula_100 durch die Hyperfokaldistanz formula_101 ergibt sich dann die relativ übersichtliche Beziehung:


title: Schärfentiefe

text: Eine besonders einfache Beziehung ergibt sich, wenn formula_105 und formula_106 in Einheiten von formula_101 ausgedrückt werden (formula_108):


title: Schärfentiefe

text: Dieser Wert wird nie größer als eins, somit liegt die Einstellweite immer innerhalb der Hyperfokaldistanz.


title: Schärfentiefe

text: Der Schärfentiefebereich formula_110 erstreckt sich vom Nahpunkt formula_74 bis zum Fernpunkt formula_76 mit


title: Schärfentiefe

text: Wenn die eingestellte Gegenstandsweite größer oder gleich der hyperfokalen Entfernung ist (formula_115), dann ist der Schärfentiefebereich unendlich, da der Fernpunkt dann im Unendlichen liegt.


title: Schärfentiefe

text: Wenn die eingestellte Gegenstandsweite gleich der Brennweite ist (formula_116), dann ist der Schärfentiefebereich null, da der Fernpunkt und der Nahpunkt identisch sind. Die Abbildung liegt dann im Unendlichen. Bei Makroaufnahmen mit entsprechend großen Abbildungsmaßstäben ergeben sich demzufolge meist recht kleine Schärfentiefebereiche.


title: Schärfentiefe

text: Sinnvolle Lösungen ergeben sich nur für formula_114, denn für formula_121 wird der Nenner negativ mit der unsinnigen Konsequenz, dass der Nahpunkt in einer größeren Entfernung als der Fernpunkt liegen müsste.


title: Schärfentiefe

text: Solange die Brennweite formula_4 gegenüber der Einstellweite formula_12 und der hyperfokalen Distanz formula_118 vernachlässigt werden kann (formula_126), vereinfacht sich die Formel zu folgender Näherungsgleichung:


title: Schärfentiefe

text: Alternativ kann statt des Terms formula_117 auch formula_129 schon in der Formeln für den Fern- und Nahpunkt durch formula_118 ausgedrückt werden. Über den Zwischenschritt


title: Schärfentiefe

text: ergibt sich dann grundsätzlich in etwas schlankerer Herleitung das gleiche Ergebnis. Jedoch legt diese Herleitung nahe, für die Näherung von formula_132 nur die Forderung formula_133 zu stellen und auf eine Einschränkung der Einstellweite zu verzichten, so dass die Näherung für Einstellweiten formula_134 gültig ist. Die Näherung ergibt sich dann zu:


title: Schärfentiefe

text: Zur Bestimmung der Güte der Näherung wird zunächst der relative Fehler formula_136 aus dem Verhältnis des exakten Wertes zur Näherung gebildet:


title: Schärfentiefe

text: Das heißt, dass zum einen im Grenzfall formula_142 die Näherung gegen den exakten Wert konvergiert und ihn für formula_78 auch einnimmt. Zum anderen ergeben sich für den anderen Grenzfall formula_144 Werte, die nach oben durch den relativen Fehler für die Näherungsformel der Hyperfokaldistanz beschränkt sind. Für ein Objektiv mit einer Brennweite von 50 mm ergibt sich unter der Annahme


title: Schärfentiefe

text: Das Ziel dieser generalisierten Betrachtung ist, durch geeignete Normierung eine verallgemeinerte Formulierung des Sachverhaltes zu finden. Als Ausgangspunkt dienen wieder die Gleichungen für den Nah- und Fernpunkt des Schärfentiefebereichs. Indem die rechte Seite der Gleichung um den Faktor formula_117 gekürzt wird ergibt sich:


title: Schärfentiefe

text: Eine Normierung auf die Hyperfokaldistanz formula_118 erscheint nicht zielführend, da es nicht gelingt, die Brennweite aus dem Nenner der Formel für den Nahpunkt zu eliminieren. Zudem legt die Form der Gleichung nahe, stattdessen auf deren Näherung formula_149 zu normieren, was zulässig ist, da die Normierung frei gewählt werden kann. Die generalisierten Größen ergeben sich dann aus den metrischen Größen zu: formula_150, (formula_151) und obige Formel vereinfacht sich zu:


title: Schärfentiefe

text: Die Einschränkung formula_133 entfällt, da die Differenz formula_154 durch die Normierung auf eins gesetzt wurde. Für die Differenz formula_155 wird die Hilfsvariable formula_156 eingeführt, die für den Fall großer Gegenstandsweiten (formula_157 bzw. formula_158) näherungsweise durch formula_159 ersetzt werden darf. Für den Nah- und Fernpunkt ergibt sich dann:


title: Schärfentiefe

text: Dieser generalisierte Formalismus, kann in einfacher Weise und unabhängig von Gerätekonstanten oder -einstellungen genutzt werden. Für den Schärfentiefenbereich ergibt sich nun:


title: Schärfentiefe

text: Ebenso einfach lassen sich nun die Bereiche der Schärfentiefe vor und hinter der Gegenstandsweite berechnen:


title: Schärfentiefe

text: Es ist zu beachten, dass durch die Normierung alle Größen dimensionslos sind. Die jeweils metrischen Größen ergeben sich durch Multiplikation mit dem Normfaktor formula_168 zu: formula_169 und formula_170.


title: Schärfentiefe

text: Für die Schärfentiefe formula_171 ergibt sich eine weitere Näherung unter der Bedingung formula_172, also für Einstellweiten, die viel kleiner als die Hyperfokaldistanz sind. In dem Fall reduziert sich die Gleichung zu:


title: Schärfentiefe

text: Während die linke Näherung für kleine Einstellweiten allgemeine Gültigkeit besitzt, kommen im rechten Teil dieser Gleichung zwei Näherungen zum Tragen, deren Bedingungen (formula_157 und formula_175) gegenläufig sind und es stellt sich die Frage, ob ein Bereich existiert, in dem eine Anwendung sinnvoll ist. Für kleine formula_12 führt die Ersetzung von formula_177 durch g zu einer Vergrößerung des Zählers, während der Nenner nahe eins bleibt. Dies führt zu einem positiven Fehler. Für große formula_12 führt deren Vernachlässigung im Zähler zu einem negativen Fehler. Es muss also einen Bereich geben, in dem sich die Fehler durch die beiden Näherungen nahezu ausgleichen. Mit einer Vollformatkamera mit Z = 0,03 mm, f = 50 mm, g = 3 m und Blende 4 ergibt bei exakter Rechnung eine Schärfentiefe von 86,69 cm. Die Näherung formula_179 ergibt 86,4 mm. Die Näherung ist also durchaus für Portait- oder Studiofotografie brauchbar.


title: Schärfentiefe

text: Für kleine Gegenstandsweiten (formula_181, d. h. die Gegenstandsweite ist klein im Verhältnis zur Hyperfokaldistanz) erstreckt sich der Schärfebereich etwa zu gleichen Teilen vor und hinter der Gegenstandsweite. Mit zunehmender Gegenstandsweite divergiert das Verhältnis sehr schnell und für formula_182 (Gegenstandsweite größer der Hyperfokaldistanz) gibt es keine sinnvollen Lösungen mehr, da der Fernpunkt des Schärfebereiches dann im Unendlichen liegt. Da sich für die Fern- und Nahpunktdistanz das gleiche Verhältnis ergibt gilt:


title: Schärfentiefe

text: Wird diese Gleichung nach formula_12 aufgelöst, erhält man die Einstellweite, die bei gegebener Nah- und Fernpunktdistanz den kleinsten Blendenwert bzw. die größte Blendenöffnung ermöglicht, mit dem der Bereich zwischen dem Nah- und Fernpunkt hinreichend scharf abgebildet werden kann:


title: Schärfentiefe

text: Die optimale Einstellweite ergibt sich also aus dem harmonischen Mittel aus Nah- und Fernpunktdistanz. Da sich durch die Quotientenbildung die Normierungsfaktoren wegkürzen, gelten die letzten Betrachtungen unabhängig von der gewählten Normierung, formula_186 ist also äquivalent zu formula_187. Für jedes Triplet formula_188, für das gilt: formula_189 (siehe Definition des harmonischen Mittels), gelten in der Näherung auch die Beziehungen: formula_190 und formula_191. (Obwohl zunächst einfachheitshalber mit der Näherung gerechnet wird, wird am Schluss eine exakte Beziehung stehen.) Durch Verknüpfung dieser Beziehungen: formula_192 und auflösen nach 1 ergibt sich: formula_193. Durch einsetzen obiger Beziehungen für formula_194 und formula_171 ergibt sich das genaue Ergebnis zu: formula_196. Zum gleichen Resultat hätte auch die exakte Rechnung geführt, nur mit größerem Aufwand bei Herleitung und Darstellung. Auf der anderen Seite zeigt sich aber auch, dass bei ausreichend großer Gegenstandsweite (formula_157 bzw. formula_198) die Näherung angewandt werden darf.


title: Schärfentiefe

text: Durch Renormierung ergibt sich: formula_199. Diese Gleichung kann wahlweise nach formula_200 oder formula_201 aufgelöst werden, so dass für den gewünschten Parameter bei Vorgabe der restlichen, der optimaler Wert gefunden werden kann.


title: Schärfentiefe

text: ist die Ähnlichkeit der Beziehungen augenfällig. Insbesondere erkennt man, dass bei Verringerung der Einstellweite auf die Entfernung des bisherigen Nahpunktes, der neue Fernpunkt in der Entfernung der bisherigen Gegenstandsweite liegt. Es ergibt sich also für jede Fernpunktdistanz formula_204 eine Folge subsequenter Schärfentiefebereiche mit:


title: Schärfentiefe

text: Durch den generalisierten Formalismus konnte die Komplexität der Formeln drastisch reduziert werden, durch die Elimination der Objektivparameter ist es aber nicht mehr möglich, deren Einfluss auf die Schärfentiefe zu diskutieren.


title: Schärfentiefe

text: In der Makrofotografie ist das Ziel ein Objekt sehr groß und detailliert wiederzugeben. Speziell zu diesem Zweck gerechnete Objektive erreichen oft einen Abbildungsmaßstab von 1:1, d. h. das Bild auf dem Sensor/Film entspricht der Größe des abgebildeten Objektes. Die Gegenstandsweite liegt dann in der Größenordnung der Brennweite. Aus der Linsengleichung ergibt sich, dass bei einem Abbildungsmaßstand von 1:1 die Gegenstandsweite exakt das doppelte der Brennweite beträgt. Diese Objektive weisen auf dem Fokusring neben der Information zur Einstellweite auch die des Abbildungsmaßstabs auf. Der Fotograf stellt dann am Fokusring den gewünschten Abbildungsmaßstab ein und fokussiert das Bild durch Justierung der Entfernung mittels eines Schlittens. Die Bedeutung der Gegenstandsweite tritt somit gegenüber der des Abbildungsmaßstabs zurück, und der Wunsch die Schärfentiefe nach dem Abbildungsmaßstab zu parametrisieren liegt auf der Hand.


title: Schärfentiefe

text: bestimmt das Verhältnis von Gegenstandsweite zur Bildweite und somit über die Linsenformel die Relation zwischen Gegenstandsweite und Brennweite:


title: Schärfentiefe

text: Somit kann der Term formula_212 durch formula_213 substituiert werden. Für die Schärfentiefe ergibt sich dann die Beziehung:


title: Schärfentiefe

text: Solange die Ungleichung formula_215 gilt, kann der zweite Term im Nenner vernachlässigt werden und es ergibt sich folgende Näherung:


title: Schärfentiefe

text: Für die Makrofotografie ergibt sich somit eine gute Näherung für die Schärfentiefe, die keine explizite Abhängigkeit von der Brennweite enthält und stattdessen vom Abbildungsmaßstab abhängt.


title: Schärfentiefe

text: Für den Abbildungsmaßstab von 1:1 vereinfacht sich die Formel zu: formula_217. Somit ergibt sich für eine Vollformatkamera mit einem Zerstreuungskreis 0,0288 mm bei einem Blendenwert von 8 eine Schärfentiefe von ca. 1 mm.


title: Schärfentiefe

text: Unter diesen und der zusätzlichen Annahme, das Makroobjektive habe eine Brennweite von 100 mm ergibt sich eine relative Abweichung von der exakten Formel von formula_218.


title: Schärfentiefe

text: Andererseits kann formula_219 durch formula_220 substituiert werden. Durch anschließende Multiplikation des Zählers und Nenners mit formula_221 ergibt sich:


title: Schärfentiefe

text: Mit formula_215 kann formula_224 gegenüber formula_101 und formula_226 gegenüber formula_227 vernachlässigt werden und folgende Näherung ist für den Bereich der Makrofotografie gut erfüllt:


title: Schärfentiefe

text: Außerhalb der Makrofotografie ergibt sich für hinreichend kleine Abbildungsmaßstäbe (formula_229) eine Vereinfachung zu:


title: Schärfentiefe

text: Eine für formula_231 zu vermutende annähernd reziproke quadratische Abhängigkeit der Schärfentiefe vom Parameter formula_17 ist praktisch nicht gegeben, da mit steigendem formula_17 sehr schnell der durch die Näherung verursachte Fehler wächst (siehe unten).


title: Schärfentiefe

text: Für die hier angenommenen sehr kleinen Abbildungsmaßstäbe (formula_229) gilt die Näherung formula_235, daraus folgt: formula_236.


title: Schärfentiefe

text: Zur exakten Bestimmung von formula_237 wird aus den obigen Formeln für formula_238 folgende Beziehung extrahiert:


title: Schärfentiefe

text: Wenn die Einstellweite der Hyperfokalen Entfernung entspricht gelten die beiden folgenden Bedingungen: formula_244 und formula_245. Somit ergibt sich aus obiger Beziehung:


title: Schärfentiefe

text: Aus der Näherungsformel für die hyperfokale Entfernung formula_118 kann leicht abgelesen werden, dass diese zunimmt und der Schärfentiefebereich somit abnimmt, wenn die Brennweite formula_4 zunimmt, die Blendenzahl formula_9 kleiner wird (respektive die Blendenöffnung größer) oder der Zerstreuungskreis formula_1 kleiner sein soll.


title: Schärfentiefe

text: Möchte man nun die hyperfokale Entfernung formula_118 nach der Bilddiagonale formula_16 parametrisieren liegt mit Hinblick auf den Cropfaktor die Vermutung nahe, dass das Verhältnis zwischen Brennweite und Sensordiagonale eine Konstante ist, solange der Öffnungswinkel der Abbildung sich nicht ändert. Die detaillierte Betrachtung geht von der Formel für die gnomische bzw. rectilineare Projektion formula_254 aus, die das Verhältnis zwischen Einfallswinkel des Lichtes und Abstand des Bildpunktes von der optischen Achse beschreibt. Für einen Bildkreis mit Öffnungswinkel formula_255 (wobei formula_49 der gewünschte Bildwinkel ist, der für die perspektivische Bildwirkung maßgeblich ist) ergibt sich die Beziehung:


title: Schärfentiefe

text: Es ist zu beachten, dass sich bei einer Fokussierung auf die Bildweite formula_258 der Abstand zwischen Objektiv und Sensor ändert, und somit auch der Öffnungswinkel der Abbildung. Ein Ansatz, der von einer Beziehung zwischen formula_27 und formula_16 ausgeht, steht also im Widerspruch zu den Eingangsvoraussetzungen. Setzt man dies in die Gleichung für die hyperfokale Entfernung ein, ergibt sich:


title: Schärfentiefe

text: Dies bedeutet, dass die hyperfokale Entfernung formula_118 linear mit der Bilddiagonalen formula_16 zunimmt, wenn die Blendenzahl formula_9, die Anzahl der Bildpunkte formula_17 auf der Bilddiagonalen und der Bildwinkel formula_49 konstant gehalten werden. Ebenso kann der Formel abgelesen werden, dass die Schärfentiefe desto geringer ist, je kleiner die Blendenzahl oder der Bildwinkel sind. Weitwinkelobjektive haben also bei sonst gleichen Voraussetzungen einen größeren Schärfentiefebereich als Teleobjektive, beziehungsweise die hyperfokale Entfernung ist bei Weitwinkelobjektiven kleiner als bei Teleobjektiven.


title: Schärfentiefe

text: Ferner kann festgehalten werden, dass die Schärfentiefe bei konstantem Verhältnis von Bildsensordiagonale formula_16 und Blendenzahl formula_9 bei gleichem Bildwinkel und gleicher Anzahl der akzeptablen Zerstreuungskreise immer gleich ist.


title: Schärfentiefe

text: Verringert man die Einstellweite derart, dass der Fernpunkt des Schärfentiefenbereichs der Hyperfokaldistanz entspricht ergibt sich eine interessante Reihe subsequenter Schärfentiefebereiche. Ausgangspunkt der Betrachtung ist, dass eine Verringerung der Einstellweite auf formula_271 zum gewünschten Ergebnis führt, dann wird beim q-fachen der Einstellweite der Nenner in der Formel für die Distanz zum Fernpunkt Null und es ergibt sich folgende Beziehung:


title: Schärfentiefe

text: wobei die Näherung unter der Bedingung formula_274 gültig ist. Das heißt, dass die neue Einstellweite annähernd der halben Hyperfokaldistanz entspricht, also in der Distanz des ehemaligen Nahpunktes liegt. Indem der Vorgang j-fach wiederholt wird ergibt sich:


title: Schärfentiefe

text: wobei der zusätzliche Term im Nenner eine weiter Näherung erfordert: formula_279, dies ist im Bereich der Makrofotografie ganz offensichtlich nicht mehr gegeben, für den Abbildungsmaßstab formula_280 ergibt sich das Verhältnis zu:


title: Schärfentiefe

text: Somit ergibt sich für ganzzahlige formula_282 eine Folge von Schärfentiefenbereiche, deren Fernpunkte annähernd bei formula_283 und deren Nahpunkte annähernd bei formula_284 liegen, wenn auf eine Entfernung von formula_285 fokussiert wird.


title: Schärfentiefe

text: Die Gültigkeit der Näherung wird mit steigendem j jedoch schnell eingeschränkt, da sich der Fehler ständig aufsummiert:


title: Schärfentiefe

text: Für eine Vollformatkamera mit einem dort gängigen Normalobjektiv (formula_287) liegt der Faktor vor der Summe bei einer eingestellten Blende von 8 bei ca. 0,005, das heißt die Summe muss deutlich kleiner bleiben als 200, sie wächst aber stetig. Die Summe kann leicht aus den Näherungswerten der formula_288 berechnet werden, da sich für die formula_288 ganzzahlige positive Werte ergeben:


title: Schärfentiefe

text: Wird der akzeptable Fehler auf 10 % beschränkt, darf der Wert der Summe 20 nicht übersteigen. Das Ergebnis für formula_291 liegt dann schon außerhalb des akzeptablen Bereichs.


title: Schärfentiefe

text: ergibt sich wieder die Näherung die weiter oben schon mal hergeleitet wurde. Mit der hier gegebenen Fehlerbetrachtung wurde gezeigt, dass die Näherung nur eingeschränkt anwendbar ist.


title: Schärfentiefe

text: Wenn das Auge eines Normal- oder Weitsichtigen auf die hyperfokale Entfernung scharfgestellt ist, wird der Bereich von der halben hyperfokalen Entfernung bis unendlich hinreichend scharf abgebildet und wahrgenommen. Anders ist es bei Kurzsichtigen, die aufgrund ihrer Kurzsichtigkeit nur bis zu einer maximalen Entfernung scharfstellen können und die hyperfokale Entfernung daher oft nicht erreicht werden kann.


title: Schärfentiefe

text: Für die Berechnung wurde eine normale Brechkraft des Auges formula_293 von 59 Dioptrien angenommen. Daraus resultiert eine Normalbrennweite formula_294 von 16,95 Millimetern und ein Bildkreisdurchmesser formula_16 von 14,6 Millimetern. Wenn für die Anzahl der Punkte auf der Bilddiagonalen formula_17 1500 angenommen wird, dann beträgt der Durchmesser des akzeptablen Zerstreuungskreises formula_1 9,74 Mikrometer. Bei unkorrigierter Kurzsichtigkeit kann das Auge nur auf eine maximale Gegenstandsweite formula_12 scharfstellen, die sich mit Hilfe der Abbildungsgleichung aus der tatsächlichen Brechkraft formula_299 ergibt, die üblicherweise als negative Dioptriendifferenz formula_300 angegeben wird:


title: Schärfentiefe

text: In der folgenden Tabelle werden die Schärfentiefebereiche beispielhaft für drei verschiedene Lichtsituationen respektive Blendenzahlen für das Auge dargestellt:


title: Schärfentiefe

text: Wenn der Fernpunkt unendlich wird, hat das Auge mindestens auf die hyperfokale Entfernung fokussiert. Es ist dann für das hinreichend scharfe Sehen in der Ferne nicht mehr erforderlich, noch größere Entfernungen optimal scharfzustellen. Wird der Fernpunkt im Unendlichen nicht erreicht, liegt eine Kurzsichtigkeit vor, die nur durch Sehhilfen kompensiert werden kann.


title: Schärfentiefe

text: Alle optischen Abbildungen sind durch Beugung begrenzt, so dass ein einzelner Punkt niemals auf einen Punkt, sondern nur auf ein Beugungsscheibchen (oder "Airyscheibchen") abgebildet werden kann. Die Trennschärfe zweier benachbarter Beugungsscheibchen definiert analog zum fotografischen Film einen maximal zulässigen Zerstreuungskreis. Nach dem Rayleigh-Kriterium muss die Intensität zwischen zwei benachbarten Bildpunkten um 20 Prozent abfallen, um als scharf zu gelten. Die Größe des Beugungsscheibchens ist abhängig von der Wellenlänge des Lichts. Man definiert die "Rayleighsche Schärfentiefe" als den Bereich, innerhalb dessen sich die Abbildungsgröße nicht ändert, das heißt konstant dem kleinstmöglichen (d. h. beugungsbegrenzten) Wert entspricht:


title: Schärfentiefe

text: Hierbei ist formula_308 die Wellenlänge, "n" der Brechungsindex und "u" der Aperturwinkel des abbildenden Systems.


title: Schärfentiefe

text: Die Rayleighsche Schärfentiefe ist bei beugungsbegrenzten optischen Systemen relevant, zum Beispiel in der Mikroskopie oder in der Fotolithografie. In der Fotografie macht sich eine wellenoptische Unschärfe jenseits der "förderlichen Blende" formula_309 bildwirksam bemerkbar.


title: Schärfentiefe

text: Hierbei ist formula_1 der maximal zulässige Zerstreuungskreis, formula_312 der Abbildungsmaßstab und formula_308 die Wellenlänge.


title: Schärfentiefe

text: Für übliche Anwendungen (kleiner Abbildungsmaßstab) in der Kleinbild-Fotografie ergibt sich eine förderliche Blende von über f/32, so dass Beugung außer in der Makrofotografie kaum eine Rolle spielt.


title: Schärfentiefe

text: Da die kleinen Sensoren moderner Kompakt-Digitalkameras aber sehr kleine zulässige Zerstreuungskreise erfordern, rückt formula_314 in den Bereich üblicher Blendenzahlen. Für einen 1/1,8″-Sensor liegt die förderliche Blende zum Beispiel bei zirka f/8, im Nahbereich noch darunter.


title: Schärfentiefe

text: Bei rein strahlenoptischer Betrachtungsweise hängt die Größe des Unschärfekreises einer Lochkamera von der Gegenstandsweite formula_12, der Bildweite formula_27 und dem Lochdurchmesser formula_317 ab. Ein Objekt wird dann hinreichend scharf abgebildet, wenn gilt:


title: Schärfentiefe

text: Für sehr große Gegenstandsweiten formula_12 vereinfacht sich die Bedingung zu: formula_320. Das heißt, der Lochdurchmesser darf nicht größer werden als der zulässige Zerstreuungskreisdurchmesser, sonst ist mit einer Lochkamera auch im Fernbereich keine hinreichend scharfe Abbildung mehr möglich.


title: Schärfentiefe

text: Aus der wellenoptischen Betrachtungsweise lässt sich aus dem Rayleigh-Kriterium für die Beugung an einer Lochblende folgender Zusammenhang zwischen Unschärfekreis formula_321 und Lochdurchmesser formula_317 ableiten.


title: Schärfentiefe

text: Der optimale Lochdurchmesser nimmt also für unendliche Gegenstandsweiten (formula_328) seinen maximal möglichen Wert an:


title: Schärfentiefe

text: Sowohl unter wellen- als auch unter strahlenoptischer Betrachtungsweise ergibt sich für sehr große Gegenstandsweiten somit formula_330, d. h., sofern der Zerstreuungskreisdurchmesser formula_1 größer ist als der Durchmesser des Unschärfekreises formula_332, liegt der Fernpunkt des Schärfentiefebereichs immer im Unendlichen, ansonsten gibt es keine optimal scharfe Darstellung. Mit zunehmenden formula_312 sinkt der optimale Lochdurchmesser:


title: Schärfentiefe

text: Das gleiche Ergebnis resultiert aus folgender Betrachtung: Unter Zuhilfenahme zweier Konstanten formula_336 und formula_337 und Addition der wellenoptischen und strahlenoptischen Unschärfen ergibt sich:


title: Schärfentiefe

text: Die Extremwerte dieser Funktion ergeben sich durch differenzieren und anschließender Nullstellenbestimmung:


title: Schärfentiefe

text: Aus dem minimal möglichen Unschärfekreis formula_343 lässt sich nun die notwendige Bilddiagonale bestimmen (siehe oben) und es ist unmittelbar ersichtlich, dass Lochkameras riesige Dimensionen annehmen müssen. Unter der Annahme, dass die Bildweite in etwa der Bilddiagonalen entsprechen sollte, liegen deren Werte in der Größenordnung eines Meters.


title: Schärfentiefe

text: Der gezielte Einsatz der Schärfentiefe durch Einstellen der Blendenzahl, der Entfernung und der Brennweite ermöglicht es, den Blick des Betrachters auf das Hauptmotiv zu lenken. Dazu schränkt der Fotograf die Schärfentiefe so eng wie möglich um die Ebene ein, auf der sich das Hauptmotiv befindet. Der Vorder- und Hintergrund wird dadurch unscharf abgebildet. Diese "selektive Unschärfe" lenkt weniger vom Hauptmotiv ab, das durch die "selektive Schärfe" akzentuiert wird.


title: Schärfentiefe

text: Eine eingeschränkte Schärfentiefe kann bei fotografischen Aufnahmen mit punktförmigen Objekten, die sich etwas außerhalb der scharf abgebildeten Gegenstandsweite befinden, zu sogenannten Geisterflecken in der Aufnahme führen.


title: Schärfentiefe

text: Bei kleinen Aufnahmeformaten, z. B. beim Erstellen von Ausschnittsvergrößerungen oder beim Einsatz von Digitalkameras mit kleinen Bildsensoren (Formatfaktor), verkleinert sich der maximal zulässige Zerstreuungskreis, was den Schärfentiefebereich zunächst verkleinert. Die kleineren Aufnahmeformate erfordern jedoch proportional kleinere Objektivbrennweiten, um gleichbleibende Blickwinkel zu gewährleisten – das hingegen vergrößert den Schärfentiefebereich. Beides, die Verkleinerung der Bildsensoren (⇒ Verkleinerung der maximal zulässigen Zerstreuungskreise) und die deshalb notwendige Verkleinerung der Objektivbrennweiten, beeinflusst den Schärfentiefebereich. Die Einflüsse sind zwar gegensinnig, sie gleichen sich aber nicht aus. Der maximal zulässige Zerstreuungskreis geht linear und die Objektivbrennweite annähernd quadratisch in die Schärfentiefe ein – also überwiegt der Einfluss der Objektivbrennweite. Dadurch wird die Schärfentiefe entsprechend größer und es wird zunehmend schwieriger, die selektive Schärfe als fotografisches Gestaltungsmittel "direkt beim Fotografieren" einzusetzen.


title: Schärfentiefe

text: Wird der Unschärfebereich als gestalterisches Mittel der Bildkomposition genutzt, stellt sich schnell die Frage nach der Beeinflussung der Größe der Unschärfekreise durch die gewählten Belichtungsparameter und der fotografischen Ausrüstung. Die Abhängigkeiten werden beschrieben, indem die Gleichung für den Fernpunkt des Schärfebereiches nach formula_1 aufgelöst wird.


title: Schärfentiefe

text: Der Unschärfekreis wurde mit einem formula_346 indiziert, um kenntlich zu machen, dass es sich hier nicht um den maximal zulässigen Zerstreuungskreis handelt, der sich aus der Bilddiagonalen und dem optischen Auflösungsvermögen des Auges bestimmt. Die Gegenstandsweite wurde mit dem Index formula_347 gekennzeichnet, da sie hier die Einstellweite darstellt, auf die das Objektiv fokussiert wurde. formula_45 bezeichnet die Gegenstandsweite eines Lichtpunktes, der außerhalb des Schärfentiefebereichs liegt und mit dem Durchmesser formula_349 auf dem Sensor abgebildet wird. Es ist offensichtlich, dass sich für formula_350


title: Schärfentiefe

text: als exakte Lösung ergibt und für hinreichen große formula_352, also formula_353 als zulässige Näherung:


title: Schärfentiefe

text: Um bei der Bildgestaltung im Hintergrund große Unschärfekreise zu erhalten, sind Lichtstarke Objektive mit langer Brennweite und geringer Nahgrenze vorteilhaft.


title: Schärfentiefe

text: Da diese Unschärfekreise auf allen Sensoren gleich groß sind, Fotos von Kameras mit kleinen Sensoren jedoch stärker vergrößert werden müssen, um die üblichen Betrachtungsformate zu erhalten, erhält man am Ende mit kleinen Sensoren grundsätzlich größere Unschärfekreise. Dies gilt jedoch nicht, wenn der Bildwinkel erhalten bleiben soll. Dann gilt, dass das Verhältnis von Brennweite zu Sensordiagonalen konstant sein muss. Da die Brennweite aber quadratisch in den Durchmesser des Unschärfekreises eingeht, erhält man mit großen Sensoren dann die größeren Unschärfekreise.


title: Schärfentiefe

text: In der Makrofotografie wird formula_355 durch den Abbildungsmaßstab formula_312 substituiert und es ergibt sich:


title: Schärfentiefe

text: Der Schärfebereich kann durch mehrere Faktoren (siehe Abschnitt Schärfentiefe berechnen) beeinflusst werden:


title: Schärfentiefe

text: Diese Regel gilt, wenn in beiden Fällen die gleiche Blende verwendet wird und wenn der zweite Term im Nenner vernachlässigt werden kann: formula_375. Durch Substitution von formula_376 ergibt sich als Bedingung für die Gültigkeit der Regel:


title: Schärfentiefe

text: Wie klein formula_12 tatsächlich sein muss hängt vor allem vom akzeptablen Fehler und im geringen Maß von der Brennweite ab. Wird ein relativer Fehler von einem Prozent toleriert, darf die Differenz zwischen Gegenstandsweite und Brennweite 20 % der Hyperfokaldistanz nicht überschreiten.


title: Schärfentiefe

text: Im Makrobereich kann die Schärfentiefe als Funktion des Abbildungsmaßstabs beschrieben werden (siehe oben).


title: Schärfentiefe

text: Zur praktischen Anwendung im Feld ist der Verkleinerungsfaktor als Kehrwert des Abbildungsmaßstabs (formula_379) oft geeigneter:


title: Schärfentiefe

text: Viele bekannte Verfahren in der Computergrafik nutzen aus Gründen der Geschwindigkeit direkte Transformationen (z. B. über Matrixmultiplikationen), um die Geometrie in Bilddaten zu überführen. Durch diese mathematischen Konstrukte ergibt sich jedoch auch eine unendliche Schärfentiefe. Da die Schärfentiefe jedoch auch als gestalterisches Mittel eingesetzt wird, wurden verschiedene Methoden entwickelt, um diesen Effekt nachzuahmen.


title: Schärfentiefe

text: In 3D-Computerspielen hat sich das direkte Rendering von Polygonen durchgesetzt. Dieses Verfahren besitzt Geschwindigkeitsvorteile gegenüber dem indirekten Rendering (Raytracing), hat aber auch zugleich technische Einschränkungen. So lässt sich die Schärfentiefe nicht direkt berechnen, sondern muss in einem Postprocessing-Schritt mit Hilfe eines geeigneten Filters approximiert werden. Es handelt sich dabei um selektive Weichzeichner, die den Z-Buffer zur Kantenerkennung nutzen. Dadurch wird verhindert, dass beim Weichzeichnen des Bildes weiter vorn stehende Objekte in die Filterung des Hintergrunds mit einbezogen werden und umgekehrt. Probleme treten dabei insbesondere bei transparenten Objekten auf, da diese in separaten Postprocessing-Schritten behandelt werden müssen, was sich negativ auf die Geschwindigkeit des Bildaufbaus auswirkt.


title: Schärfentiefe

text: Beim indirekten Rendering kann sowohl die zuvor beschriebene Methode als auch Multisampling verwendet werden, wobei zur Erzeugung eines Schärfentiefeeffekts sehr viele Samples nötig sind. Deshalb werden diese Verfahren vorzugsweise in Renderern eingesetzt, die unbiased sind. Diese entsprechen einem sehr nah an dem Modell einer Kamera angelehnten Verfahren, wo einzelne Photonen/Rays und deren Farbwert auf einem Film akkumuliert werden, d. h., mit fortlaufender Berechnung und höherer Samplezahl wird das Bildrauschen immer weiter reduziert. Im Gegensatz zu ersterem Verfahren erzeugt es glaubhaftere und realistischere Ergebnisse (Bokeh etc.), ist jedoch auch um Größenordnungen langsamer, weshalb es sich noch nicht für Echtzeitgrafik eignet.


title: Schärfentiefe

text: Die Berechnung der Bilder in diesem Abschnitt erfolgte mit Hilfe eines Unbiased Renderers. Zur hinreichenden Rauschunterdrückung waren 2500 Abtastwerte pro Pixel notwendig, was einer Verfolgung von ca. 11,6 Milliarden Strahlengängen entspricht, die einschließlich multipler Spiegelungen und Brechungen in der Szene verfolgt wurden.


title: Chammünster

text: Chammünster ist ein Ortsteil der Kreisstadt Cham. Der Ort nahm im Mittelalter eine wichtige Rolle bei der Christianisierung des Bayerischen Waldes und des böhmischen Grenzgebietes ein.


title: Chammünster

text: 740 schenkt Herzog Tassilo III. von Bayern den Benediktinern vom Kloster Sankt Emmeram in Regensburg Land in der Mark Chamb. Diese errichten eine Zelle als Missionsstützpunkt für das böhmische Grenzgebiet.


title: Chammünster

text: Um das Jahr 910 wird die Zelle wahrscheinlich von den Ungarn zerstört. 975 wird infolge der Trennung von Bischofsstuhl und Kloster St. Emmeram durch Wolfgang von Regensburg die Zelle Chammünster dem Bischof zugeteilt. Chammünster wird zur Urpfarrei des Oberen Bayerischen Waldes.


title: Chammünster

text: Im 14. Jahrhundert wird der Pfarrsitz in die Stadt Cham verlegt; die Siedlung entwickelt sich unabhängig davon weiter. Nach dem Hoftagebuch von 1760 zählt die Gemeinde 52 Anwesen und nennt darunter Taverne, Taschner, Hufschmied, Bäcker und Metzger.


title: Chammünster

text: Als im Zuge der Verwaltungsreform im Königreich Bayern Steuerdistrikte eingeführt werden, wird 1808/1809 der Steuerdistrikt Chammünster aus den Gemeinden Chammünster mit Lamberg, Chameregg, Herwalting mit Steinklammer, Hof, Prüdensdorf, Schlondorf, Staning und Wölsting mit Walmering gebildet.


title: Chammünster

text: Bei der Gemeindebildung nach dem Gemeindeedikt von 1818 wurde Chammünster als landgerichtsunmittelbar eingestuft. Im Jahr 1925 hatte die Landgemeinde eine Fläche von 319,26 Hektar, bestand nur aus dem Kirchdorf Chammünster (mit Saliterhäusel) und hatte 486 Einwohner. Im Jahr 1946 wurden die Gemeinden Chameregg, Gutmaning und Hof eingemeindet. Bei der Volkszählung 1950 hatte die Gemeinde 1297 Einwohner, 690 davon im Pfarrdorf Chammünster. Die Gemeindefläche betrug 837,90 Hektar und es gab die Gemeindeteile Chammünster, Chameregg, Gutmaning, Hof und Schlondorf. Am 1. Juli 1972 wurden die Gemeinden Schachendorf und Vilzing sowie die Gemeindeteile Haderstadl, Hilm und Lamberg der Gemeinde Haderstadl eingegliedert. Am 1. Mai 1978 erfolgte die Eingliederung der Gemeinde in die Stadt Cham.


title: Chammünster

text: Die dreischiffige Pseudobasilika wurde im 15. Jahrhundert unter Einbeziehung von Turm und Chor des frühgotischen Vorgängerbaus errichtet. Die zwei Türme der Pfarrkirche sind auf dem Wappen des Landkreises Cham abgebildet. Bedeutsam sind die Fragmente der Fresken aus der Erbauungszeit, die 1912 freigelegt werden konnten. Es handelt sich dabei um die Darstellung der Legende von den drei Lebenden und drei Toten Königen, die Wappen der Chamerauer und Göttlinger sowie einer Schutzmantelmadonna. Erwähnenswert sind die beiden romanischen Taufbecken und die Sandsteinkanzel aus dem 15. Jahrhundert.


title: Chammünster

text: Chammünster war im Mittelalter bis in die Neuzeit hinein eine beliebte Begräbnisstätte des regionalen Adels und der Chamer Bürgerschaft. Es haben sich in etwa 100 Grabplatten, Epitaphien und Totenschilde erhalten, viele davon aus dem 14. und 15. Jahrhundert. Im Friedhof um die Kirche und in der Pfarrkirche sind zudem zahlreiche schmiedeeiserne Kreuze aus der Barockzeit bis ins Biedermeier zu sehen.


title: Chammünster

text: Geläufig ist auch die Bezeichnung Marienmünster, die wohl auf die ursprüngliche Benediktiner-Zelle verweist.


title: Chammünster

text: Die St-Anna-Kapelle wurde in der Zeit zwischen 1367 und 1393 als Grablege für die Ritter von Chamerau erbaut. Die gotische Anlage wurde im 18. Jahrhundert verändert. Bei den Renovierungsarbeiten Ende der 1980er Jahre wurde von der gotischen Ausmalung ein Apostelkreuz freigelegt. Die Kapelle dient auch als Museum und beherbergt u. a. die älteste Glocke (13. Jahrhundert) in der Diözese Regensburg, eine karolingische Säule, Architekturfragmente der zerstörten Katharinen-Kapelle und eine Sammlung schmiedeeiserner Grabkreuze. Als absolutes Unikat unter Experten gilt das gezeigte manieristische Kreuz.


title: Chammünster

text: Das moderne Leichenhaus auf dem Friedhof wurde über den Gewölben der ehemaligen St.-Katharinen-Kapelle errichtet. Das Obergeschoss des aus der Romanik stammenden Gebäudes wurde im 16. Jahrhundert von den Calvinisten zerstört. In den Gewölben befinden sich sauber aufgeschichtet eine nicht bekannte Anzahl von Knochen und etwa 5000 Schädel aus dem Mittelalter. Es ist in weitem Umfeld der einzige Karner, in dem sich noch menschliche Knochen befinden.


title: Chammünster

text: Das älteste profane Gebäude in Chammünster würde im 17. Jahrhundert unter Einbeziehung spätgotischer Bausubstanz errichtet. Die Sage will, dass Steine aus der nahegelegenen Burgruine Chameregg verwendet wurden. Der zweigeschossige Satteldachbau zeigt mit seinem Fachwerkgiebel egerländischen Einfluss.


title: Sasha Luss

text: Sasha Luss begann ihre Modelkarriere 2006 bei "IQ Models" in Moskau, 2008 erschienen Fotos in der russischen Ausgabe der Zeitschrift "Vogue" und "L’Officiel". 2011 wechselte sie zu "Avant Models" und wurde von Karl Lagerfeld in einer Zeitungsanzeige entdeckt, der sie für die "Chanel"-Shows engagierte. In der Folge modelte sie unter anderem in Kampagnen von Christian Dior, Valentino, Balmain und Tommy Hilfiger und war beispielsweise auf den Titelseiten der "Vogue" und "Elle" und bei Women Management, Elite Model Management und IMG Models unter Vertrag.


title: Sasha Luss

text: Ihr Filmdebüt gab sie 2017 in "Valerian – Die Stadt der tausend Planeten" von Luc Besson. Darin übernahm sie die Rolle der Prinzessin Lïhio-Minaa. In "Anna" (2019) besetzte sie Luc Besson in der Titelrolle. Luss spielt darin an der Seite von Helen Mirren, Luke Evans und Cillian Murphy die Titelfigur Anna Poliatova, ein Model, das auch als Auftragskillerin für den sowjetischen Geheimdienst KGB tätig ist. Im Thriller "Shattered" (2022) mit Cameron Monaghan als Chris Decker verkörperte sie dessen Ex-Frau Jamie.


title: Sasha Luss

text: Im Actionthriller "Latency" von James Croke wurde sie für die Hauptrolle der Gamerin Hana neben Alexis Ren als deren Freundin Jen besetzt.


title: Mauro Icardi

text: Mauro Emanuel Icardi Rivero (* 19. Februar 1993 in Rosario) ist ein argentinisch-italienischer Fußballspieler. Der Stürmer steht seit Anfang September 2019 in Frankreich bei Paris Saint-Germain unter Vertrag und ist für die Saison 2022/23 an Galatasaray Istanbul ausgeliehen.


title: Mauro Icardi

text: Icardi wurde in Rosario, der Heimatstadt von Lionel Messi, geboren. Aufgrund wirtschaftlicher Schwierigkeiten zog seine Familie nach Spanien, als Mauro sechs Jahre alt war. Als Neunjähriger spielte er dann zunächst für den lokalen Verein UD Vecindario auf Gran Canaria und erzielte innerhalb von sechs Spielzeiten 384 Tore für Nachwuchsteams des Vereins. So gelang es ihm, das Interesse größerer Teams zu wecken, und im Alter von 15 Jahren entschied er sich für einen Wechsel in die Jugendakademie des FC Barcelona. Messi selbst soll sich für das Talent eingesetzt haben.


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text: Als klassischer Mittelstürmer charakterisiert, passte Icardi allerdings trotz einer guten Torquote in verschiedenen Nachwuchsmannschaften nicht in das Konzept des FC Barcelona, der unter seinem damaligen Trainer Pep Guardiola im Rahmen des Tiki-Taka genannten Systems auf mitspielende Stürmer setzte. Deshalb wurde Icardi im Januar 2011 mit einer Option auf eine permanente Verpflichtung für 400.000 Euro, die später auch gezogen wurde, an den italienischen Verein Sampdoria Genua ausgeliehen. Bereits im Vorfeld hatten sich Icardi und sein Vater auf diesen Schritt geeinigt und auch die Familie zog mit nach Italien.


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text: In seinen ersten eineinhalb Jahren in Genua wurde Icardi hauptsächlich in der Nachwuchsmannschaft von Sampdoria eingesetzt, wo er regelmäßig traf. Gegen Ende der Saison 2011/12, am 12. Mai 2012, konnte er aber auch sein Debüt in der ersten Mannschaft feiern: In einem Serie-B-Spiel gegen die SS Juve Stabia wurde Icardi in der Schlussphase eingewechselt und erzielte ein paar Minuten später das Siegtor. In der Saison 2012/13 spielte Sampdoria wieder in der Serie A und der Argentinier konnte seinen endgültigen Durchbruch feiern: Mit zehn Treffern war er der erfolgreichste Torschütze seiner Mannschaft. Vier Tore konnte er allein am 22. Spieltag bei einem 6:0 gegen Pescara erzielen, drei weitere Treffer erzielte er in den beiden Ligaspielen gegen Meister Juventus. Innerhalb dieser Spielzeit verpflichtete Sampdoria mit Maxi López auf Leihbasis einen weiteren argentinischen Angreifer, mit dem sich Icardi auch abseits des Platzes gut verstand. López, der bereits länger in Italien war, half seinem neun Jahre jüngeren Landsmann, sich an das für diesen noch immer fremde Land besser zu gewöhnen und wirkte auch aktiv an dessen spielerischer Entwicklung mit.


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text: Vor der Saison 2013/14 gab Inter Mailand bekannt, 50 % der Transferrechte an Icardi erworben zu haben. Er absolvierte 23 Pflichtspiele (neun Tore, zwei Assists) in nationalen Wettbewerben und wurde mit Inter Tabellenfünfter. Sein erstes Pflichtspieltor für die "Nerazzurri" erzielte der Argentinier am 14. September 2013 im Derby d’Italia gegen Juventus. Im Juni 2014 erwarb Inter die restlichen 50 % an Icardis Transferrechten.


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text: In der Saison 2014/15 wurde Icardi mit 22 Ligatoren gemeinsam mit Luca Toni Torschützenkönig und konnte Ricardo Álvarez seinen Stammplatz streitig machen. In seiner ersten Europapokalsaison gelangte der Stürmer darüber hinaus mit dem Verein bis ins Achtelfinale der Europa League. Im Anschluss an die Spielzeit wurde die vorzeitige Vertragsverlängerung bei Inter bis zum 30. Juni 2019 bekanntgegeben. Der Argentinier war zumeist als alleinige Spitze aktiv oder bildete ein Sturmduo mit seinem Landsmann Rodrigo Palacio.


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text: In die Spielzeit 2015/16 ging der Argentinier unter Cheftrainer Roberto Mancini als Nachfolger von Andrea Ranocchia als neuer Mannschaftskapitän und war mit 20 Scorerpunkten in 34 wettbewerbsübergreifenden Pflichtspielen erneut der erfolgreichste Angreifer des Teams. Am 2. Dezember 2016 lief Icardi beim Heimspiel Inter Mailands gegen die SSC Neapel mit einer Kapitänsbinde in den Vereinsfarben des brasilianischen Klubs Chapecoense auf. Beim Absturz des LaMia-Flugs 2933 am 28. November waren auch mehrere Spieler und Funktionäre Chapecoenses unter den Todesopfern gewesen.