title: Dark Souls III

text: Ist die Asche von Prinz Lothric zum Feuerband-Schrein zurückgekehrt, kann der "Fürst der Asche" bekämpft werden – eine Manifestation aller im Laufe der Jahrtausende geopferten Könige, einschließlich Fürst Gwyn. Je nach bestimmten Entscheidungen am Ende und im Laufe des Spiels stehen dem Spieler unterschiedliche Enden zur Verfügung:


title: Dark Souls III

text: "Bindung der ersten Flamme": Wie in den Vorgängern wird die Spielfigur als Nahrung für die Flamme geopfert. Jedoch gelingt es diesmal nicht, die Flamme wieder zu entfachen und die Sonne verbleibt als Dunkelzeichen. Das erlöschen des Feuers ist unvermeidbar.


title: Dark Souls III

text: "Das Ende des Feuers": Gibt man der Feuerhüterin die Augen einer Vorgängerin, welche während eines "Zeitalters der Dunkelheit" lebte, kann die Feuerhüterin das Feuer zum Erlöschen bringen – ein "Zeitalter der Dunkelheit" bricht an. Die Feuerhüterin prophezeit jedoch, dass das Feuer letztendlich erneut gebunden werde und so der Zyklus nicht ende.


title: Dark Souls III

text: "Ungebundenes Ende": Der Spieler hat die Möglichkeit, die Feuerhüterin am Ende ihrer Prophezeiung zu töten, um das Feuer für sich zu behalten. Die Konsequenzen dieser Aktion bleiben unklar.


title: Dark Souls III

text: "Aneignung des Feuers": Das am schwersten zu erreichende Ende. Nach der Infizierung mit dem "Fluch der Untoten" bekommt der Spieler von Yuria von Londor (einer Magd von "Dunkelschleicher Kaathe", s. Dark Souls) die Aufgabe, Anri in einem Ritual zu töten und so seinen Status als Untoter weiter auszubauen. Nach dem Sieg über den Fürsten der Asche kann der Spieler das Feuer in sich aufnehmen und erwacht als Herrscher der Untoten in einem "Zeitalter der Dunkelheit", begleitet von mehreren Untoten sowie der eigentlich toten Anri. Ob das "Zeitalter der Dunkelheit" dadurch permanent eingeläutet und der Zyklus gebrochen wird, bleibt offen.


title: Dark Souls III

text: In den Erweiterungen wird auf den Verbleib der "Dunklen Seele" eingegangen. Der Spieler begegnet im Laufe des Hauptspiels "Sklavenritter Gael," einer wiederbelebten Asche, die einst am Anbeginn des ersten "Zeitalters des Feuers" unter der Herrschaft von Fürst Gwyn diente. Gael findet eine neue Bestimmung in der Parallelwelt "Gemälde von Ariandel". In dem langsam verrottenden Gemälde versucht ein grauhaariges Mädchen, ein neues Gemälde zu malen, welches nach der Verbrennung des derzeitigen Gemäldes als neuer Unterschlupf für die Bewohner dienen soll. Als Farbe für ein solches Gemälde dient die "Dunkle Seele", welche seit den Zeiten von Fürst Gwyn unter den Menschen verteilt existiert.


title: Dark Souls III

text: Gael führt den Spieler in die umringte Stadt, welche den Nachfahren des "Verstohlenen Zwerges" von Gwyn als Heimat geschenkt wurde, aber zugleich deren Gefängnis darstellt, um das "Zeitalter der Dunkelheit" zu verhindern. Die Stadt ist trotz des sich fortsetzenden Big Crunches weitgehend unversehrt. In der Stadt, bewacht von den letzten Verbündeten Lord Gwyns, lebt Gwyns letzte Tochter Filianore in einem ewig währenden Schlaf. Der Spieler lässt sie erwachen, was eine Zeitreise in die Zukunft auslöst. In dieser liegt die Spielwelt halb versunken in einem Meer aus Asche. Lediglich Gael ist noch am Leben, welcher die "Dunkle Seele" aus dem Blut der letzten Zwergenkönige in sich aufnimmt, nur um sich letztendlich gegen den Spieler selbst zu wenden. Nach dem Sieg gegen Gael ist die "Dunkle Seele" zum ersten Mal seit ihrem Auffinden durch den "Verstohlenen Zwerg" wieder vereint. Mit dieser kann das grauhaarige Mädchen ein neues Gemälde und somit eine neue Welt entstehen lassen.


title: Dark Souls III

text: "Dark Souls III" ist ein Action-Rollenspiel, das wie bei den früheren Spielen der Serie aus der Third-Person-Perspektive gespielt wird. Laut dem Lead Director und Schöpfer der Serie, Hidetaka Miyazaki, folge das Spielprinzip-Design „eng dem von Dark Souls II“. Die Spielfigur kann mit einer Vielzahl von Waffen, beispielsweise Bögen, Sprengstoffen wie Feuerbomben, Großschwertern und beidhändigen Schwertern, ausgestattet werden, um gegen Feinde zu kämpfen. Sie kann auch Schilde benutzen, um die feindlichen Attacken abzulenken und sich vor Schaden zu schützen bzw. ihn zu reduzieren. Jede Waffe hat zwei verschiedene Stile. Mit einem führt man Standard-Angriffe aus, während der andere etwas stärker ist und aufgeladen werden kann. Zusätzlich kann man Angriffen durch Rollen ausweichen. Die Leuchtfeuer, die als Kontrollpunkte dienen, werden auch in diesem Teil verwendet. Asche spiele nach Miyazaki eine wichtige Rolle im Spiel. Das Magie-System von "Demon’s Souls" kehrt zurück. Wenn Zauber ausgeführt werden, verbraucht der Spieler „Focus Points“ (FP). Es gibt zwei verschiedene Arten von sogenannten Estus-Flaschen im Spiel, die vom Spieler selbst zugeteilt werden können, um den Spielstil anzupassen. Die eine füllt wie in den Vorgängern die Lebensenergie auf, die andere, die in "Dark Souls III" eingeführt wurde, füllt die Focus Points auf. Kampf und Bewegung wurden in "Dark Souls III" schneller und flüssiger gestaltet. Die Spieler sind in der Lage, Ausweichschritte und das Schwingen von schweren Waffen schneller durchzuführen, so dass der Spieler mehr Schaden in kurzer Zeit austeilen kann.


title: Dark Souls III

text: Im Laufe des Spiels begegnet der Spieler verschiedenen Arten von Feinden, die ganz eigene Verhaltensweisen besitzen. Einige von ihnen verändern ihr Kampfmuster im Laufe des Kampfes. Es gibt neue Kampffunktionen in "Dark Souls III", wie Waffen- und Schild-"Skills". Diese sind besondere Fähigkeiten, die von Waffe zu Waffe variieren. Es lassen sich einzigartige Angriffe auf Kosten der FP aktivieren. Der dritte Teil setzt einen stärkeren Fokus auf Rollenspielelemente. Zudem wurde der Charaktereditor erweitert und die Waffen bieten mehr taktische Möglichkeiten. Das Spiel verfügt zwar insgesamt über weniger Karten als sein Vorgänger, jedoch wurden diese größer und detaillierter gestaltet, um den Spieler zum Erforschen zu ermutigen. Das Spiel enthält wie die Vorgänger Mehrspielerelemente.


title: Dark Souls III

text: "IGN" schrieb: „Dark Souls 3's incredible world and awe-inspiring weapon arts make it the fiercest installment yet.“ und gab dem Spiel eine Wertung von 9,5 von 10 Punkten.


title: Dark Souls III

text: Das Magazin "hardcoregamer.net" gab "Dark Souls III" 4,5 von 5 Sternen und lobte vor allem die Spielwelt. Sie sei „bekannt, aber dennoch neu und erfrischend.“


title: Dark Souls III

text: In einer Besprechung des Spiels bei "Spiegel Online" bezeichnete es der Rezensent als eine „grandiose Ode an die Verzweiflung“. Die Kämpfe seien nun ebenso schnell und dynamisch wie bei "Bloodborne"; dennoch werde jeder Fehler bestraft.


title: Dark Souls III

text: Eine Rezension bei Stern.de lobte "Dark Souls III" als ein „extrem gelungenes Rollenspiel mit toller Atmosphäre, schicker Optik und mystischer Geschichte“. Aufgrund des „knackigen Schwierigkeitsgrades“ sei es jedoch nur für Spieler geeignet, die bereit seien, sich durchzubeißen und für ihre Erfolge zu arbeiten. Der Rezensent bemängelte zudem gelegentliche Grafikruckler. Bei Metacritic hat die Windows-Version die Bewertung 90, die PS4- und die Xbox-One-Versionen jeweils 89 von 100 Punkten.


title: Victor Sen Yung

text: Victor Sen Yung (; * 18. Oktober 1915 in San Francisco als "Sen Yew Cheung"; † 9. November 1980 in North Hollywood) war ein US-amerikanischer Schauspieler chinesischer Abstammung.


title: Victor Sen Yung

text: Als seine Mutter 1919 an der Spanischen Grippe starb, kamen seine Schwester und er in ein Kinderheim. Sein Vater kehrte in die Heimat zurück und kam Mitte der 1920er Jahre, nachdem er erneut geheiratet hatte, wieder in die USA.


title: Victor Sen Yung

text: Im Alter von zwölf Jahren begann Victor Sen Yung als Houseboy bei einer Familie in Nob Hill zu arbeiten. Er studierte dann Tierhaltung an der Universität in Berkeley. 1938 begann er unter dem Namen "Victor Yung" mit der Schauspielerei. Er trat während seiner Karriere auch unter den Namen "Sen Young", "Victor Sen Young", "Victor Young" und "Sen Yung" auf. Daneben arbeitete er für eine Chemiefirma und brachte Proben eines Flammenschutzmittels zur 20th Century Fox, um sie zu verkaufen. Anstatt die Chemikalien zu kaufen, castete man ihn für die Rolle als Charlie Chans Sohn Nummer 2 in dem Film "Charlie Chan in Honolulu". Daraufhin spielte er in insgesamt achtzehn Charlie-Chan-Filmen mit (zehn für Fox, weitere acht für Monogram, zunächst als Sohn Nr. 2 „Jimmy“, später als „Tommy“). Weltbekannt wurde er als Koch "Hop Sing" auf der "Ponderosa" in der Fernsehserie Bonanza, in der er von 1959 bis 1973 in 107 Episoden mitwirkte.


title: Victor Sen Yung

text: 1974 veröffentlichte Sen Yung ein Buch über kantonesisches Kochen mit dem Titel „Great Wok Cookbook“ (Nash Publishing). Er starb am 9. November 1980 in seinem Haus an den Folgen einer Vergiftung, hervorgerufen durch ein Gasleck an einem Ofen.


title: Clawfinger

text: Zu großer Bekanntheit im europäischen Raum gelangte die Band Anfang der 1990er Jahre im aufkeimenden Crossover-Trend. Die Skandinavier galten mit als Pioniere dieses Genres. Beim Abflauen der Crossover-Welle büßten sie jedoch an Bekanntheit ein. 2007 veröffentlichten sie ihr siebtes Studioalbum. Prägnant für die erste Generation an kommerziell erfolgreichen Crossover-Bands war der inhaltlich sozialkritische Bezug. Clawfingers große Hits stammen aus dem Zeitraum 1992–1996 ("Nigger", "The Truth", "Pin Me Down", "Do What I Say"). Anschließend landete die Band noch zwei Charterfolge mit Singleauskopplungen ("Biggest and the best" und "Out to Get Me") sowie bekannten Remixes für Bands wie Rammstein oder Die Krupps. Durch das Betreiben ihres eigenen "Fear-and-Loathing"-Tonstudios in Schweden zusammen mit der Band Meshuggah sind Clawfinger auch als Produzenten zahlreicher Rap- und Metal-Produktionen hinter der Bühne aktiv.


title: Clawfinger

text: Mediale Beachtung erfuhr die Band nur wenige Monate nach ihrem Debüt-Album "Deaf Dumb Blind" (1993), denn gleich die erste Single-Auskopplung "Nigger" wurde als rassistischer Song vorverurteilt und brachte die Band bei MTV und VIVA in die Diskussion. Sänger Zak Tell kündigt aufgrund der Missverständnisse auch heute noch auf manchen Konzerten den Song als „anti-rassistisches Stück“ an. Als Antwort veröffentlichten Clawfinger den Song "Braindead" auf einem Antifa-Solisampler der Stockholmer Antifa. Die noch im selben Jahr veröffentlichte Single "The Truth" lief schließlich auf den Musikkanälen rauf und runter; es folgten Tourneen mit Alice in Chains, Die Krupps und Anthrax. Schnell folgten Auftritte auf den großen internationalen Festivals wie Rock am Ring oder Roskilde-Festival, und der Song "Warfair" wurde die dritte Single. Vom Album wurden in Deutschland 250.000 Einheiten verkauft.


title: Clawfinger

text: Der Song kritisiert schwarze Minderheiten – im Besonderen aus dem Bereich der US-amerikanischen Hip-Hop-Kultur – dafür, das Wort „Nigger“ für sich selbst zu verwenden, da dies ursprünglich von den Weißen als äußerst abwertende Bezeichnung für Menschen dunkler Hautfarbe verwendet wird. Die deutsche Übersetzung der ersten Strophe lautet in etwa:


title: Clawfinger

text: Kritiker entgegneten, dass die eigene Verwendung des Wortes auch zu einer Elimination des Wortes als Schimpfwort führen würde.


title: Clawfinger

text: Das zweite Album "Use Your Brain" knüpfte an den Erfolg des Vorgängers an und verkaufte sich erneut 250.000 mal. Die erste Single-Auskopplung "Pin Me Down" kam im Musik-TV in die Heavy Rotation. Soundtechnisch änderte die Band nichts an ihrem Konzept. Songstruktur, Inhalte und Stilmittel wurden beibehalten und die Band zeigte keine kreative Weiterentwicklung.


title: Clawfinger

text: Die Singleauskopplung "Do What I say" wurde auch aufgrund ihres von zwei minderjährigen Jungen wütend geschrienen Titels ein Radiohit. Der Song setzt sich kritisch mit autoritärer Erziehung und der Reflexion des Erzogenen auseinander.


title: Clawfinger

text: Nach drei Jahren intensiven Tourens und über 500 weltweiten Livekonzerten mit Höhepunkten des Monsters-of-Rock-Festivals in Südamerika 1994 folgten erste Knicke in der Bandkarriere. So platzten Pläne, das erste Album in den USA herauszubringen, nachdem schon der Song "Nigger" durch eine B-Seite ("Get It") ersetzt werden sollte. Insgesamt gab es zwei erfolglose Anläufe, auf dem nordamerikanischen Markt Fuß zu fassen.


title: Clawfinger

text: Den sägenden und dominierenden Gitarren wichen auf dem dritten Album "Clawfinger" (1997) langsam fortschreitende und zähflüssig fressende Rhythmen. Auch die Songtexte hatten nicht mehr die Note von Jugendrebellion, sondern bewegten sich weg von Texten mit erhobenen Zeigefingern und zeigten eine emotionalere und psychisch-dunklere Seite der Band auf. Trotz Einsatz von neuen Stilmitteln und verschiedener Soundexperimente brachen die Verkaufszahlen ein (ca. 150.000 Alben in Deutschland), obwohl die Band auch mit ihrer neuen Single "Biggest and the Best" einen weiteren Discohit landen konnte. Die zweite Single "Two Sides" fand dagegen kaum noch Beachtung. Größeres Lob erfuhr die Band für ihre Remixe für die deutsche Band Rammstein, für welche sie erstmals 1997 einen Remix produzierte.


title: Clawfinger

text: Nachdem die Band von ihrem Label wea hingehalten wurde und es nie zu einer Veröffentlichung der neu geschriebenen Songs kam, wechselten Clawfinger das Label und gingen zu GUN Records. GUN verhalf Clawfinger mit der Auskopplung "Out to Get Me" (2001) nach Jahren der Misserfolge zu einem erneuten Top-100-Hit. Die Auskopplung wie auch das Album "A Whole Lot of Nothing" (2001) verhalf der Band zu einem Comeback. Kreative Ausflüge wie auf "Clawfinger" oder neue lyrische Erkenntnisse gab es von der Band jedoch nicht. Stattdessen wiederholte sich Clawfinger nicht nur musikalisch, sondern auch inhaltlich. Mit "Out to Get Me" oder "Nothing Going On" wurden jedoch zwei Singles veröffentlicht, welche die Band wieder auf die großen Bühnen zurückbrachte.


title: Clawfinger

text: Das 2003 veröffentlichte Album "Zeros & Heroes" fand nahezu keine Beachtung, das Label GUN ließ die Band quasi durch zurückhaltendes Marketing in der Versenkung verschwinden und die Band tourte fernab der großen Festivals auf kleinen Rock- und Metal-Open-Airs in ländlichen Regionen durch die Lande. Dazu kam auch noch der Ausstieg des Gitarristen Erlend Ottem im Oktober 2003. Seit dem Ausstieg Erlends übernimmt Jocke neben dem Keyboard des Öfteren die Gitarre. Die einzige Singleauskopplung "Recipe for Hate" war der Soundtrack zum Matrix-Videospiel.


title: Clawfinger

text: 2005 unterschrieben Clawfinger einen neuen Plattenvertrag bei Nuclear Blast, einem Label mit Schwerpunkt auf Metal. Damit finden sich Clawfinger neben Manowar, In Flames oder Graveworm in einer bisher für sie unbekannten musikalischen Nachbarschaft. Am 21. November 2005 erschien "Hate Yourself with Style". Musikvideos gab es zu "Dirty Lies" und "Without a Case".


title: Clawfinger

text: Das Album stellte einen leichten Unterschied zu den vorherigen Alben dar, so wurden in den Refrains öfters mehrere Stimmen und Tempowechsel verwendet. Insgesamt behielt die Band ihren bisherigen Musikstil bei. Die Texte blieben auf einem gewohnt kritischen Niveau, ließen dieses Mal jedoch mehr Beleidigungen zu.


title: Clawfinger

text: Am 27. Juli 2007 erschien das Album "Life Will Kill You" ebenfalls auf Nuclear Blast. Musikvideos gab es zu "The Price We Pay" und "Prisoners".


title: Clawfinger

text: Ende August 2013 gab die Band die Auflösung bekannt, sie gibt aber immer noch vereinzelt Konzerte, insbesondere an Festivals. 2017 waren sie zum Beispiel live beim Irreversible Festival und sind angekündigt für das Wacken Open Air. Am 4. August 2017 veröffentlichte die Band eine neue Single namens "Save Our Souls".


title: Clawfinger

text: Clawfinger wurden lange Zeit als europäische Antwort auf Rage Against the Machine (USA) gehandelt, da sie sowohl soundtechnisch als auch inhaltlich stark an diese Band angelehnt schienen.


title: Clawfinger

text: „Durch ihre klinischen Gitarren und die stampfenden Beats waren sie die elektronischste Variante des damals grassierenden Zappelbudenvirus“ (Quelle: Plattentests.de). Dieser Sound gilt als ein Markenzeichen der Band. Er ist gekennzeichnet durch scharf-sägende Gitarrensounds, welche oftmals weniger als zwei Riffs lang den Rap-Gesang rhythmisch unterstützen. Clawfinger verwenden keine Gitarren-Soli. Der Stil ist geprägt durch einfache und sehr kurz gehaltene Gitarren-Riffs und greifbare Hooklines sowie leicht zu merkende Refrains. Die Gitarren sind meist ohne Gitarrenamps und zusätzliche Tonabnehmer direkt über das Mischpult aufgenommen.


title: Clawfinger

text: Diese Anspielung zielte direkt auf Rage Against the Machine ab, welche sich ganz besonders darauf beriefen, alle Sounds mit den Gitarren selbst zu erzeugen und in ihrem eigenen Booklet des selbstbetitelten Debütalbums 1992 schrieben:


title: Clawfinger

text: Schon mit der ersten Single "Nigger" und speziellen Remix-EPs lebte sich die Band mit Remixen kreativ aus. Nur selten gab es jedoch in der eigenen musikalischen Entwicklung wirklich elementare Veränderungen. Dem schon sehr früh geäußerten Statement des Sängers „Remixe sind Rip-Offs“ stehen zahlreiche eigene Remixarbeiten entgegen. So gab es unzählige Interpretationen eigener Songs zwischen Techno bis harten Industrial-Experimenten. Internationale Lobeshymnen heimste sich die Band mit einem Remix für Die Krupps ein, für welche sie deren Hit "To the Hilt" neu interpretierten.


title: Clawfinger

text: Die Krupps: Clawfinger remixten für Die Krupps 1994 ihren größten Hit "To the Hilt" auf der Compilation "The Final Remixes". Der Remix fand überall größte Anerkennung und stellt eine Verschmelzung zwischen Rap, Metal und Industrial dar. Jürgen Engler und Die Krupps revanchierten sich daraufhin im selben Jahr mit einem Remix des Songs "Pin Me Down", erschienen auf der gleichnamigen Single. 1996 steuerten Clawfinger der Single "Isolation" den Clawfinger Remix bei.


title: Clawfinger

text: Drain: Eine Frauen-Metalcombo aus Schweden, die Ende der 1990er einen kurzweiligen Hype erfuhr. Nach der gemeinsamen Tour entstand der "I Don´t Mind (Clawfinger Remix)" auf der US-Single "Crack the Liar's Smile", 1998.


title: Clawfinger

text: Just D.: Am Anfang der Karriere nahm der Hip Hopper aus Schweden Clawfinger ins Schlepptau. Clawfinger spielten mit Just D. auch ein Album als Instrumentalband ein, 1991 vor ihrer ersten eigenen Single.


title: Clawfinger

text: Mambo Kurt: Die Band entdeckte Mambo Kurt nach ihrem Auftritt in Bochum. „Wir wollten noch einen trinken gehen, kamen in eine Bar wo der Alleinunterhalter sein Set aus Metal- und Rockhymnen mit seiner Hammond-Orgel spielte.“, so Zak Tell zu einem Journalisten der Zeitung „RaKJu“. Mambo Kurt wurde mit auf Tour genommen und spielte ein 15 minütiges Set auf der Clawfinger-Album-Tour noch vor der eigentlichen Vorband Cold. Mambo Kurt wurde daraufhin entdeckt und es folgten Auftritte im TV (unter anderem bei Verona Feldbusch) und eigene Plattenveröffentlichungen. Auf seinem 3. Album „Ekstase“ (2002) coverte er "Nigger".


title: Clawfinger

text: Meshuggah: Zusammen mit Meshuggah betreiben Clawfinger das „Fear and Loathing Studio“ in Spanga, Schweden. Den Song "Future Breed Machine" mixte Jocke Skog.


title: Clawfinger

text: Misery Loves Co.: Auf der Promotour zu „Use Your Brain“ war das die Vorband von Clawfinger. Zur EP „Happy?“ (1997) gab Jocke Skog für Clawfinger einen "Sonic Attac Zorbact Mix" ab. Außerdem für die Tour-Single den "Sonic Attack (Seven Snare Clawfinger Mix)".


title: Clawfinger

text: Rammstein: Größeres Lob fuhr die Band 2001 nur für ihre Remixes für die deutsche Band Rammstein ein, "Du hast (Clawfinger remix)" (1997). Rammstein verhalfen Clawfinger auch in den folgenden Jahren dazu, nicht in der Versenkung zu verschwinden. So gab es noch zu dem Song "Sonne" (2001) zwei Remixe, "Sonne (Clawfinger K. O. Remix)" und "Sonne (Clawfinger T. K. O. Remix)". Im gleichen Jahr legten Clawfinger noch einmal den "Links 2-3-4 (Clawfinger Geradeaus Remix)" auf. 2005 erfuhren Clawfinger dann erneut viel Lob für einen außerordentlich unerwarteten "Jazz-Remix" des Songs "Keine Lust", zu welchem es gleichzeitig auch noch einen "Keine Lust (Remix N°1)" (2005) gab. Auf der gemeinsamen Tour 2001 coverten Clawfinger und Rammstein "Pet Sematary" von den Ramones gemeinsam in einer 12-minütigen Zugabe in Gedenken an den damals kürzlich verstorbenen Ramones-Sänger Joey Ramone.


title: Clawfinger

text: Tone Norum: Die Schwester des Europe-Gitarristen John Norum arbeitete mit Bård Torstensen und Erlend Ottem für ihr 1992 veröffentlichtes Album "Don´t Turn Around" bei zwei Tracks als Studiomusiker zusammen.


title: Sarah Masuch

text: Sarah Masuch (* 31. März 1978 in Hamburg) ist eine deutsche Film-, Fernseh- und Theaterschauspielerin aus Hamburg. Einem breiteren Publikum wurde sie als Dr. Iris Brooks in der Serie "Lindenstraße" bekannt.


title: Sarah Masuch

text: Masuch ist die Tochter eines Nigerianers und einer Deutschen. Sie absolvierte ihre Schauspielausbildung an der Bayerischen Theaterakademie in München, spricht Englisch, Spanisch und Französisch und spielt Klavier und Klarinette. Sie lebt mit ihrem Mann, einem Rechtsanwalt, und Sohn und Tochter in Hamburg.


title: Sarah Masuch

text: 1997 spielte sie die Vixen in der "Dreigroschenoper" am Residenztheater München. Zwischen 2000 und 2005 war sie am Schauspielhaus Hamburg engagiert "(Die Möwe, Die Frau vom Meer, Konfetti, Ode an die Freude, Velvet Underground, What are you afraid of, Mein Vater Che Guevara)". Es folgten Arbeiten unter anderem an den Hamburger Kammerspielen (2005: "Grandiose Verlierer"), in der Theaterfabrik Hamburg (2006: "Dogville"), im Bereich Kabarett (2009/2010: Duo Bleckonweit mit Christine Prayon) sowie am Hamburger Hafenmuseum (2011: "Cargopolis").


title: Sarah Masuch

text: Nach Rollen unter anderem in der Vorabendserie "Großstadtrevier" und in der Reihe "Tatort" spielte Masuch von 2012 bis 2020 die Ärztin Dr. Iris Brooks in der WDR-Fernsehserie "Lindenstraße".


title: Kathleen Kennedy (Filmproduzentin)

text: Kathleen Kennedy (* 5. Juni 1953 in Berkeley, Kalifornien) ist eine US-amerikanische Filmproduzentin.


title: Kathleen Kennedy (Filmproduzentin)

text: Kennedy studierte Film in San Diego und kam durch einen Assistenten-Job bei John Milius ins Filmgeschäft. Ihr Debüt als Produzentin gab sie 1982 mit "E.T. – Der Außerirdische". Mit diesem Film begann auch ihre bis heute andauernde Zusammenarbeit mit dem Regisseur Steven Spielberg, der den Film inszenierte.


title: Kathleen Kennedy (Filmproduzentin)

text: Zusammen mit ihrem Ehemann Frank Marshall, ebenso wie sie als Filmproduzent tätig, und Spielberg gründete sie 1983 die Film- und Fernsehproduktionsfirma Amblin Entertainment. 1992 gründete sie zudem mit ihrem Mann die Produktionsfirma "The Kennedy/Marshall Company", mit der vorwiegend Filme außerhalb von Amblin Entertainment produziert werden. Sie hat mit ihrem Mann zwei gemeinsame Kinder.


title: Kathleen Kennedy (Filmproduzentin)

text: Im Laufe ihrer Karriere wurden acht ihrer bisherigen Kinoproduktionen für den Oscar der Kategorie Bester Film nominiert, jedoch ohne dass eine davon den Preis gewann, was für Kennedy nicht nur die zweitmeisten Nominierungen nach Steven Spielberg, sondern auch die meisten ohne einen Gewinn bedeutet. 1997 wurde sie bei den Saturn Awards mit dem George Pal Memorial Award geehrt. 2010 wurde sie in die American Academy of Arts and Sciences gewählt. 2018 wurde ihrem Mann und ihr gemeinsam von der Academy der Irving G. Thalberg Memorial Award im Rahmen der Oscarverleihung des Folgejahres zuerkannt.


title: Kathleen Kennedy (Filmproduzentin)

text: Seit dem Verkauf von Lucasfilm an Disney im Oktober 2012 betreut Kathleen Kennedy als neue Präsidentin von Lucasfilm alle Projekte. Als Produzentin war sie maßgeblich an den "Star-Wars"-Filmen "", "," "", "" und "" beteiligt.


title: Nennweite

text: Als Nennweite (Abkürzung NW oder DN von ) bezeichnet man in der Gebäudetechnik den inneren Durchmesser eines Rohres bzw. einer Schlauchleitung oder die Größe bzw. das Anschlussmaß einer Armatur (Ventil, Absperrschieber). Zusammen mit der Nenndruckstufe und der Werkstoffklasse werden durch die Angabe der Nennweite sämtliche Abmessungen einer Rohrleitung festgelegt, z. B. auch die der Flansche. Gelegentlich wird Stahl als Werkstoff nicht genannt, aber vorausgesetzt.


title: Nennweite

text: Die Angabe der Nennweite erfolgt nach EN ISO 6708 durch die Bezeichnung DN, gefolgt von einer ungefähr dem Innendurchmesser in Millimeter entsprechenden dimensionslosen Zahl. So bezeichnet beispielsweise DN 50 nach EN 10255 (früher DIN 2440; mittelschwere Gewinderohre) ein Rohr mit dem Außendurchmesser von 60,3 mm und einer Wanddicke von 3,65 mm (Innendurchmesser somit 53 mm).


title: Nennweite

text: Nach ANSI wird die Nennweite in NPS "(nominal pipe size)" in Zoll angegeben. Ein Rohr von NPS 2 entspricht in etwa der Nennweite DN 50.


title: Nennweite

text: In der Regel werden Armaturen einer bestimmten Nennweite bzw. Baugröße in der jeweils dazu passenden Anschlussgröße gefertigt. Um den Anschluss entsprechend der Einbausituation zu vereinfachen, bieten die Hersteller Armaturen gleicher Nennweite jedoch häufig auch in der nächstgrößeren Anschlussgröße an.


title: Nennweite

text: Bei Kupfer<nowiki></nowiki>rohren wird üblicherweise der Außendurchmesser in mm angegeben (10; 12; 15; 18; 22; 28; 35; 42; 54; 64 usw.; die Rohrwandstärke beträgt bei Kupfer- und Präzisionsstahlrohr meist:


title: Nennweite

text: Zu beachten ist, dass der tatsächliche Innendurchmesser oft um mehrere Millimeter von der Nennweite abweicht:


title: Nennweite

text: Oft ist nur dann mit Sicherheit davon auszugehen, dass sich Rohre unterschiedlicher Herkunft kombinieren lassen, wenn die Angabe der Nennweite in Zusammenhang mit der Nennung der gleichen Norm geschieht.


title: Nennweite

text: Abweichungen des Innendurchmessers bei ansonsten vergleichbaren Rohren (gleicher Nennweite) können sich u. a. daraus ergeben, dass der Außendurchmesser beibehalten werden soll, um die Rohre mit den gängigen Verbindungssystemen und ohne besondere Übergangsstücke miteinander verbinden zu können. Wenn die Wandstärke des Rohrs mit steigender Druckstufe zunimmt, muss sich darum der freie Querschnitt des Rohrs entsprechend verringern.


title: Nennweite

text: Nur bei sehr dickwandigem Rohr für hohe Drücke wird statt dem Innendurchmesser der Außendurchmesser angepasst. Dasselbe gilt für Leitungen aus glasfaserverstärktem Kunststoff (meist aus Kunstharz bestehend): Diese werden bei der Herstellung um einen Dorn oder ein Kunststoffrohr („Inliner“) mit definiertem Durchmesser gewickelt, weshalb hier die Wanddicke "nach außen" wachsen muss.


title: Vulgärlatein

text: Mit Vulgärlatein wird das gesprochene Latein im Unterschied zum literarischen Latein bezeichnet. Deshalb wird synonym auch der Begriff Sprechlatein verwendet. Die Bezeichnung geht auf das lateinische Adjektiv "vulgaris" ‚zum Volke gehörig, gemein‘ zurück ("sermo vulgaris" ‚Volkssprache‘). Aus den etwas moderneren Bezeichnungen „Sprechlatein“ oder „Volkslatein“ wird aber deutlich, dass damit nicht zwangsläufig eine niedere Sprachform gemeint ist. Auch die Gebildeten sprachen Vulgärlatein.


title: Vulgärlatein

text: Vulgärlatein war vor allem eine gesprochene und weniger eine geschriebene Sprache. Hieraus leitet sich ab, dass viele vulgärlateinische Wörter nicht belegbar oder belegt sind. Dennoch lassen sich etliche durch eine Rekonstruktion aus heutigen und älteren romanischen Sprachformen bzw. im Vergleich zum klassischen Latein aufgrund regelhaft auftretender Lautverschiebungen erschließen.


title: Vulgärlatein

text: Das Vulgärlatein ist der sprachliche Ausgangspunkt der romanischen Einzelsprachen. Im Gegensatz zu diesen war es aber keine einheitlich definierte Sprache, weder in sozialer noch in geographischer oder zeitlicher Hinsicht. Auch ist Vulgärlatein nicht einfach mit „spätem“ Latein gleichzusetzen und als historische Sprachstufe aufzufassen, da es als Varietät des Lateins schon in den frühen Komödien des Plautus und des Terentius bezeugt ist und somit von einer frühen, bereits in altlateinischer Zeit einsetzenden Trennung von gesprochenem und geschriebenem Latein auszugehen ist, die später durch die Sprechgewohnheiten latinisierter Kelten und Germanen noch weiter vertieft wurde und im frühen Mittelalter schließlich zur Herausbildung der romanischen Sprachen führte.


title: Vulgärlatein

text: Da es aus alter Zeit keine Sprachaufnahmen gibt, muss das gesprochene Vulgärlatein erschlossen werden. Dazu dienen folgende Quellen und Befunde:


title: Vulgärlatein

text: Die Erschließung des Sprechlateins hängt ab von der Möglichkeit, die in solchen Quellen belegten Einzelphänomene unter dem Gesichtspunkt ihrer Lautgesetzlichkeit anhand von Regeln zu beschreiben und unter Berücksichtigung anderssprachiger Einflüsse sowie außersprachlicher (geschichtlicher, sozialer und geographischer) Faktoren zu erklären.


title: Vulgärlatein

text: Die vom klassischen Sprachgebrauch abweichenden Innovationen in spätlateinischen Texten (ab dem 2. Jahrhundert n. Chr.) können auf vulgärlateinischen Einfluss zurückgehen. Aus sprachwissenschaftlicher Sicht kann jedoch der Begriff Vulgärlatein nicht auf solche Innovationen beschränkt sein, weil das gesprochene Latein ja auch schon in früheren Zeiten neben dem geschriebenen existiert hat und die besten Quellen des Vulgärlateins (Komödien des Plautus, Terenz) gerade aus vorklassischer Zeit stammen.


title: Vulgärlatein

text: In altlateinischer Zeit ist der Unterschied zwischen Sprech- und Schriftlatein noch vergleichsweise geringfügig. In klassischer Zeit, seit dem 3. Jahrhundert v. Chr., wird er durch die Normierung des Schriftlateins unter dem Einfluss des Griechischen – vermittelt durch griechische Sprach- und Rhetorik-Lehrer in Rom und durch die Nachahmung griechischer Literatur – verstärkt. Mit dem Wachstum und dem Zerfall (ab dem 3. Jahrhundert n. Chr.) des römischen Reiches und der Entstehung keltischer und germanischer Oberschichten intensiviert sich diese Entwicklung, die in der latinisierten Bevölkerung zu einer irreversiblen Zweisprachigkeit – Sprechlatein als Mutter- oder Erstsprache gegenüber Schriftlatein als sekundär erworbener Verkehrs-, Amts- und Literatursprache sowie Sprache des Kultus – und damit zur Herausbildung selbständiger romanischer Sprachen aus dem regional diversifizierten Sprechlatein führt. Die entscheidenden Übergänge in dieser Entwicklung sind zuerst für Nordfrankreich, und zwar für die Zweisprachigkeit dokumentiert, spätestens durch das Konzil von Tours (813) und für die Selbständigkeit des Romanischen durch die Straßburger Eide (842).


title: Vulgärlatein

text: Die erste wissenschaftliche Bestimmung des Begriffs Vulgärlatein wurde durch den Romanisten Friedrich Diez vorgenommen.


title: Vulgärlatein

text: So verschwand die klassisch lateinische Unterscheidung zwischen langen und kurzen Vokalen (Quantitätenkollaps). Wegen dieser Veränderung wurde die Betonung auf Tonsilben viel ausgeprägter als im klassischen Latein.


title: Vulgärlatein

text: Ein vom klassischen Latein abweichender Konsonantenstand ist für die Periode vor dem Untergang des Römischen Reiches nicht belegt. Dennoch legen die modernen romanischen Sprachen eine Diversifizierung anhand von Substrat- oder Superstrateinflüssen nahe.


title: Vulgärlatein

text: Beispielsweise werden in sämtlichen romanischen Varietäten nördlich des Isoglossenbündels Rimini-Spezia die intervokalischen, stimmlosen Verschlusslaute des Lateinischen sonorisiert oder schwinden vollständig (vgl. "amicus", ital. "amico", frz. "ami" und span. "amigo"). Rechnet man ein, dass Norditalien, das heutige Frankreich und die iberische Halbinsel ehedem keltische Siedlungsgebiete waren, so könnte über Substrateinfluss der vorgefundenen keltischen Sprachen und ihrer Sprecher befunden sein.


title: Vulgärlatein

text: Für weniger wahrscheinlich gilt der Superstrateinfluss hinkommender Völkerschaften. Erwöge man Veränderungen durch die Germanen, so wäre deren Bevölkerungsanteil auch für die Zeit der germanischen Reichsgründungen nicht hinreichend zahlenstark gewesen. Dennoch könnte man die bezeichneten Gebiete nördlich der Linie Rimini-Spezia mit den Goten, Langobarden, Franken oder Vandalen in Beziehung setzen.


title: Vulgärlatein

text: Vulgärlatein kennt viele Wörter und (im Fall der letzten beiden Beispiele) Formen, die dem klassischen Latein fremd waren. Beispiele sind etwa:


title: Vulgärlatein

text: Einige im Romanischen verloren gegangene Wörter wurden später als lateinische Lehnwörter allerdings wieder aufgenommen. So findet man hin und wieder im Neuromanischen gelernte Latinismen, die neben ihren volkstümlichen, ererbten Formen koexistieren. Beispielsweise wurde das lateinische "fungus" ‚Pilz‘ im Spanischen zu "hongo," mit dem lautgesetzlichen Wandel von anlautendes "f" zu "h;" daneben gibt es aber auch fachsprachliches "fungo" ‚Fungus, Myzel‘, das im Mittelalter neu aus dem Latein übernommen wurde. Neben diesen zahlreichen Wortdoubletten gibt es sogar Worttripletten. So gehen auf das lateinische "fabula" die italienische "fiaba" ('Fabel'), die italienische "favella" ('Sprache') und die italienische "favola" ('Märchen', 'Erzählung') zurück.


title: Vulgärlatein

text: Frühe Differenzierungen lassen sich an Wortschatzpräferenzen ablesen. Beispiel sei die Bezeichnung für 'schön', die in einigen romanischen Sprachen auf "formosus" zurückgeht, in anderen – mutmaßlich – auf "*benellus" bzw. "bellus". In der Komparativbildung greift beispielsweise das Spanische auf die alte lateinischen Bildung mit "magis" zurück und nutzt eine ältere Möglichkeit. Einer Neuerung möchte die Komparativbildung aus "plus" gewesen sein, wie sie im Italienischen und im Französischen vorliegt.


title: Vulgärlatein

text: Beachtenswerterweise finden sich sprachliche Innovationen nahe an den Zentrallandschaften des Römischen Reiches, während sich in der Peripherie ältere Zustände erhalten haben.


title: Vulgärlatein

text: Das klassische Latein, dem nicht nur das Vulgärlatein, sondern auch alle übrigen romanischen Sprachen entstammen, verfügte noch über keine Artikel. Im Latein finden sich verschiedene Demonstrativpronomina, die auch alleinstehend gebraucht werden können, etwa "ille" ‚jener, der‘; ein Demonstrativ, das ursprünglich auf fern liegende oder allgemein bekannte Personen oder Gegenstände verweist. Im Vulgärlatein und später in den romanischen Sprachen nimmt nunmehr dieses Demonstrativum zum einen eine Entwicklung hin zum bestimmten Artikel, zum anderen aber wird es zum Personalpronomen verblassen (grammatikalisieren).


title: Vulgärlatein

text: Im Vulgärlatein hat sich jedoch der Gebrauch des Demonstrativpronomens "ille" als definiter Artikel allmählich etabliert und wurde in den allermeisten romanischen Sprachen weiter ausgebaut.


title: Vulgärlatein

text: Der unbestimmte Artikel entwickelte sich in vielen Sprachen aus dem lateinischen Numerale (Zahlwort) für „1“ ( (m./f./n.) ‚ein/eine/ein‘) und ist deshalb häufig mit diesem in der Form identisch.


title: Vulgärlatein

text: Die lautgesetzlichen Veränderungen im Vulgärlatein bewirkten verschiedene Zusammenfälle im Bereich der Flexionsendungen, indem etwa auslautendes "m" stumm wurde sowie kurzes "a" mit langem "ā" und kurzes "u" mit langem "ō" zusammenfiel. Die nachfolgenden Tabellen vergleichen den Zustand des klassischen Lateins mit demjenigen des Vulgärlateins und fügen je eine spätere Varietät hinzu, um die Fortentwicklung anzuzeigen.


title: Vulgärlatein

text: Dieser starke Kasussynkretismus (Zusammenfall der Endungen) bewirkte eine zunehmende Umschreibung der syntaktischen Verhältnisse mittels Präpositionen. Vulgärlatein entwickelte sich damit von einer synthetischen Sprache zu einer analytischen.


title: Vulgärlatein

text: Der Genitiv starb gemäß Wilhelm Meyer-Lübke im dritten nachchristlichen Jahrhundert aus und wurde durch die dem Nomen vorangestellte Präposition "de" ‚von‘ ersetzt. Der Dativ hielt sich länger, wurde aber ebenfalls durch eine Präpositionalkonstruktion ersetzt, nämlich mit "ad" ‚zu‘. Von den Neuromanischen hat allein das Rumänische teilweise eine besondere Form für den Genitiv/Dativ erhalten, nämlich "-e". Von dieser Entwicklung wurden die Personalpronomen weniger betroffen, und sie behielten oft ihre eigenständigen Formen bei. So wurde der Ablativ "mēcum" ‚mit mir‘ im Spanischen zu "conmigo".


title: Vulgärlatein

text: In den west- und inselromanischen Sprachen (Ibero-, Gallo- und Rätoromanisch sowie Sardisch) wurde dieses System in späterer Zeit dahingehend neu funktionsfähig gemacht, indem das im Vulgärlatein lautgesetzlich erhaltene "-s" im maskulinen Nominativ Singular schwand und das im Akkusativ Plural lautgesetzlich erhaltene "-s" auf den Nominativ Plural übertragen wurde. Damit erhielten die west- und inselromanischen Sprachen ein System „Singular ohne "-s"“ versus „Plural auf "-s"“; vgl. neufranzösisch Singular generell "la rose, le mur" versus Plural generell "les roses, les murs". In den italoromanischen Sprachen hingegen verschwand das "-s" des maskulinen Nominativ Singulars ebenfalls, im Plural wurden hingegen die Formen des Nominativs verallgemeinert, vgl. neuitalienisch Singular generell "la rosa, il muro" vs. Plural generell "le rose, i muri". Im Balkanromanischen schließlich haben sich sowohl Kasusendungen im Genetiv/Dativ als auch die Formen des lateinischen Nominativ Plural erhalten.


title: Vulgärlatein

text: Nach abweichender Erklärung setzt das Italoromanische das auslautende "-s" des Akkusativs Plural in einer Zwischenstufe ebenfalls voraus. Hingegen wird ein auslautendes "-s" des Lateinischen im Italienischen zu "-i" vokalisiert. Der Weg wäre somit "muros" > "*muroi" > "muri".


title: Vulgärlatein

text: Da das Neutrum durch lautliche Entwicklungen meist nur noch im Nominativ und Akkusativ Plural vom Maskulinum zu unterscheiden war (vgl. n. "nova", m. "novi" ‚die Neuen‘), wurde es von den Maskulina absorbiert.


title: Vulgärlatein

text: Im Italienischen haben sich Reste des lateinischen Neutrums erhalten. Formen wie "l’uovo fresco" ‚das frische Ei‘ / "le uova fresche" ‚die frischen Eier‘ deutet die eine Anschauung als maskulines "uovo" mit einem unregelmäßigen Plural, die andere Sicht beschreibt "uovo" als ein regelmäßiges Substantiv im Neutrum (lat. "ovum," Plural "ova"). Ausgeprägter ist dieses Phänomen in einigen süditalienischen Dialekten, vgl. südkalabresisch "locu" ‚Ort‘ – "locura".


title: Vulgärlatein

text: Auch das Spanische kennt noch Reste eines Neutrums. Deadjektivische Abstrakta flektieren zwar wie Maskulina, verlangen jedoch an Stelle des maskulinen Artikels "el" den neutralen Artikel "lo:" "lo bueno" ‚das Gute‘.


title: Vulgärlatein

text: Außer im Rumänischen gibt es in anderen großen romanischen Sprachen keine Substantive mit neutralem Genus mehr, aber alle haben noch Pronomina im Neutrum. Französisch: "celui-ci, celle-ci, ceci" ‚dieser‘, ‚diese‘, ‚dieses‘; Spanisch: "éste" ‚dieser‘, "ésta" ‚diese‘, "esto" ‚dieses‘; Italienisch: "ciò", 'dies’ (aus "ecce hoc"); Katalanisch: "el" ‚ihn‘, "la" ‚sie‘, "ho" ‚es‘; Portugiesisch: "todo" ‚aller‘ m., "toda" ‚alle‘ f., "tudo" ‚alles‘ n.


title: Vulgärlatein

text: Das klassische Latein kannte keine klitischen oder unbetonten Objektpronomina. Dort waren alle Pronomina, vergleichbar mit denen in der standardhochdeutschen Sprache, eigenständige Wörter, die frei im Satz an Stelle von Substantiven auftreten konnten, deshalb waren es in der Regel auch betonte Pronomen. Mit dem Herausbilden des Vulgärlateins entwickelte sich dann die Unterscheidung zwischen betonten und unbetonten Formen, wie sie in allen romanischen Sprachen zu finden ist. Auch kam es zu einer fundamentalen Umstrukturierung des Pronominalsystems, welche in der Folge Ausdruck des grundlegenden Umbaus im syntaktischen System war.


title: Vulgärlatein

text: Diese Gesetzmäßigkeit wurde bei der Entstehung der romanischen Sprachen von den beiden Romanisten Adolf Tobler (1875) und Adolf Mussafia (1886) erstmals beschrieben und später als Tobler-Mussafia-Gesetz benannt.


title: Vulgärlatein

text: Im Vulgärlatein "pàter me vídet" der „Vater sieht mich“ steht das Pronomen "me" enklitisch zu "pàter" und proklitisch zu "vídet". Im Satz "nùnc me vídet" „nun sieht sie/er mich“ steht das Pronomen "me" enklitisch zu "nùnc" und proklitisch zu "vídet". Unbetonte Pronomen dürfen nicht am Satzanfang stehen, sondern müssen ein betontes Wort vor sich haben.


title: Vulgärlatein

text: Das klassische Latein kannte verschiedene Suffixe, um Adverbien aus Adjektiven zu bilden: "carus" „lieb“, „teuer“ wurde zu "care;" "acer" „scharf“ zu "acriter;" "creber" „oft“ zu "crebro". Alle diese Formen gingen im Vulgärlatein verloren und wurden durch einen Ablativ und das Wort "mente," Ablativ von "mens," ersetzt, was „im … Sinne“, „auf … Art/Weise“ bedeutete. So wurde "velox" („schnell“) statt zu "velociter" zu "veloci mente > veloce mente" („im schnellen Sinne“, „auf schnelle Art/Weise“, vgl. deutsch "glücklicherweise," eigentlich „in glücklicher Weise“).


title: Vulgärlatein

text: Diese Veränderung fand schon im ersten Jahrhundert vor Christus statt und findet sich beispielsweise bei Catullus:


title: Vulgärlatein

text: Morphologisch werden die Verben des klassischen oder Schriftlateins wie folgt differenziert: nach drei Personen (erste, zweite und dritte Person), zwei Numeri (Singular und Plural), nach drei finiten Modi (Indikativ, Konjunktiv und Imperativ) sowie fünf infiniten Modi (Infinitiv, Partizip, Gerundium, Gerundivum, Supinum). Weiter werden zwei Handlungsrichtungen oder Diathesen unterschieden – Aktiv und (Medio-)Passiv –, sechs Tempora und zwei Aspekte, so als „inperfectum“ Präsens, Imperfekt und Futur I sowie als „perfectum“ Perfekt, Plusquamperfekt und Futur II. Darüber hinaus lassen sich vier Konjugationsklassen aufzeigen, neben einer Reihe von unregelmäßigen Verben.


title: Vulgärlatein

text: Im Vulgärlatein machen sich nun drei Änderungen bemerkbar, so die Entstehung analytischer Formen im Bereich des Passivs, aber auch der Modi und Tempora sowie das Entstehen eines Systems aspektueller Verbalperiphrasen. Bei den Tempora verschwanden etliche Formen oder gingen in anderen Formen auf.


title: Vulgärlatein

text: Einige Tochtersprachen, wie Altfranzösisch, entwickelten durch die Lautverschiebungen neue grammatikalische Unterscheidungen. Beispielsweise gab es auf Latein "ámo, amámus" („ich liebe, wir lieben“); weil ein betontes A auf Altfranzösisch zu einem Diphthong wurde, konjugierte man "j’aime" („ich liebe“), aber "nous amons" („wir lieben“) (neufranzösisch: "nous aimons"). Viele dieser „starken“ Verben haben heute vereinheitlichte Formen, doch manche behielten die Diphthongierung: "je viens" („ich komme“), aber "nous venons" („wir kommen“).


title: Vulgärlatein

text: Das Futur wurde in den romanischen Sprachen ursprünglich über Hilfsverben ausgedrückt. Das war deswegen der Fall, weil /b/ zwischen Vokalen zu /v/ wurde, das Futur „amabit“ war so vom Perfekt „amavit“ nicht mehr unterscheidbar. Ein neues Futur wurde entwickelt, ursprünglich mit dem Hilfsverb "habere:" "*amare habeo," wörtlich „ich habe zu lieben“. Wie aus folgenden Beispielen ersichtlich, wurde aus "habeo" ein Futursuffix:


title: Vulgärlatein

text: Das Futur in der sardischen Sprache wird weiterhin mit "app’a" ("appo a," von lat. "habeo") + Infinitiv gebildet. Im Italienischen ist die zusammengesetzte Form in der altsizilianischen Dichtung (13. Jahrhundert) noch an der Wortbildung erkennbar.


title: Vulgärlatein

text: Das Konditional hat einen ähnlichen Ursprung wie das Futur. Es geht auf die Bildung von Typ "*amare habui" zurück, setzt also "habere" ins Perfekt (vgl. ital. "amere[bb]i" oder "amerebbe").


title: Vulgärlatein

text: Ein Vergleich klassischen und Vulgärlateins sowie von fünf romanischen Sprachen in der Konjugation des regelmäßigen Verbs "amare" und des Hilfsverbs "esse:"


title: Distale Radiusfraktur

text: Die distale Radiusfraktur bzw. der handgelenksnahe Knochenbruch der Speiche ist die häufigste Fraktur des Menschen und macht bis zu 25 % aller Knochenbrüche aus, besonders oft bei Kindern und im Alter. Je nach Unfallhergang kommt es am häufigsten zu einer Abknickung (Achsenabweichung) zur Streckseite (nach dorsal, "Colles-Fraktur"), seltener zur Beugeseite (nach ventral/palmar, "Smith-Fraktur"). Gelegentlich treten auch andere Bruchformen auf, oft ist die benachbarte Elle auch gebrochen.


title: Distale Radiusfraktur

text: Der Radius weist 2 cm proximal des Handgelenks mit der Metaphyse eine Zone geringerer Stabilität auf (Locus minoris resistentiae). Die Stabilität dieser Zone ist durch Systemerkrankungen maßgeblich beeinflusst. So kommt es durch Osteoporose und der dünner werdenden Kortikalis (Knochenrinde) zu einer verminderten Stabilität und einem damit verbundenen deutlichen Anstieg der distalen Radiusfrakturen im Alter über 60.


title: Distale Radiusfraktur

text: Bei übermäßiger Krafteinwirkung durch Sturz oder Aufprall wird die maximale Belastungsgrenze überschritten. Es kommt zur sogenannten „Fractura radii in loco typico“. Der übliche Unfallhergang ist ein Sturz, der mit der Hand abgefangen wird. Ist die Hand dabei überstreckt (dorsal extendiert, übliche Haltung beim Abstützen) kommt es zum Extensionstyp, der häufigeren Colles-Fraktur. Erfolgt der Sturz auf die palmar flektierte (Richtung Handfläche gebeugte) Hand, kommt es zu einer Fraktur vom Flexionstyp, der Smith-Fraktur.


title: Distale Radiusfraktur

text: Erfolgt eine Dislokation des distalen Radiusfragments nach dorsal (Richtung Handrücken) ergibt sich eine Fourchette-Stellung (frz.: Gabel), bei einer Dislokation nach palmar und radial (Richtung Daumenseite) ergibt sich eine Bajonett-Stellung.


title: Distale Radiusfraktur

text: Leitsymptome sind Schmerzen und Funktionseinschränkung. Typischerweise findet sich eine schmerzhafte Schwellung, eine Verbreiterung des Handgelenks, ein Hämatom und eine schmerzhafte Einschränkung der Beweglichkeit. Gelegentlich besteht ein Instabilitätsgefühl.


title: Distale Radiusfraktur

text: Die Diagnose erfolgt mit Röntgenaufnahmen in zwei Ebenen. Hierbei ist auf Begleitverletzungen wie eine Fraktur der Ulna, eine Abrissfraktur des Processus styloideus ulnae und Bandverletzungen, vor allem des scapholunären (SL-)Bandes zu achten.


title: Distale Radiusfraktur

text: Bei der klinischen Untersuchung muss gezielt nach Nervenläsionen, Gefäßverletzungen und Hautverletzungen gesucht werden, wozu eine Palpation der Pulse der Arteria radialis und ulnaris, eine Überprüfung der Kapillarfüllung, der Fingerfunktion, der Daumenstrecksehnen und der Sensibilität gehören. Bei Verdacht auf Gefäßläsionen können Dopplersonografie und Angiografie eingesetzt werden.


title: Distale Radiusfraktur

text: Für die Therapieentscheidung ist insbesondere die Frage der Stabilität des Knochenbruchs wichtig. Dafür haben sich radiologische Instabilitätskriterien etabliert:


title: Distale Radiusfraktur

text: Den Empfehlungen der Norwegischen Gesellschaft für Orthopädie entsprechend sind lediglich die folgenden Kriterien mit ausreichend Evidenz belegt:


title: Distale Radiusfraktur

text: Trifft eine oder mehrere der genannten Kriterien bei einem primär durchgeführten Röntgen zu, ist bei Erwachsenen ≥ 18 Jahren eine operative Versorgung in Erwägung zu ziehen.


title: Distale Radiusfraktur

text: Eine gängige Klassifikation der distalen Radiusfrakturen ist, wie bei allen Knochenbrüchen, die AO-Klassifikation der Arbeitsgemeinschaft für Osteosynthesefragen.


title: Distale Radiusfraktur

text: Die A-Frakturen befinden sich außerhalb des Gelenks (extraartikulär) und lassen sich in die Typen A1, A2 und A3 weiter unterteilen. B-Frakturen sind nach der AO-Klassifikation partiell intraartikulär, d. h., sie betreffen zum Teil die Gelenkfläche. Typ-C-Frakturen befinden sich im Gelenk selbst (intraartikulär). Verschiedene Schweregrade werden hinter den Buchstaben A, B und C aufsteigend mit den Zahlen 1 bis 3 belegt.


title: Distale Radiusfraktur

text: Die Behandlung einer einfachen Radiusfraktur ohne Gelenkbeteiligung hängt vom Ausmaß der Verschiebung und Instabilität im Bruchbereich ab. Ohne Verschiebung der Bruchenden erfolgt eine einfache Ruhigstellung (Retention) mit einem Gipsverband für ca. sechs Wochen, bei einfachen Verschiebungen (Dislokation) erfolgt zuerst eine Einrichtung (Reposition) und anschließend die Ruhigstellung im Gipsverband.


title: Distale Radiusfraktur

text: Ist der Bruch instabil, neigt er also dazu, sich neuerlich zu verschieben (sekundäre Dislokation; häufig bei glatten und Querbrüchen), oder ist das Einrichten nicht erfolgreich beziehungsweise aufgrund des Ausmaßes nicht möglich, erfolgt die Behandlung operativ.


title: Distale Radiusfraktur

text: Lange Jahre war die Kirschnerdraht-Osteosynthese das Standardverfahren mit Einbringen von Drähten in Bruchspaltanästhesie, Plexus- oder Allgemeinanästhesie in der Technik nach Willenegger oder Kapandji. Zuletzt hat sich zunehmend die Plattenosteosynthese als Standard durchgesetzt.


title: Distale Radiusfraktur

text: Dabei ist das Verfahren mit Bohrdrähten ein geschlossenes Verfahren, der Bruch muss also nicht durch einen Schnitt freigelegt werden. Bei der Plattenosteosynthese wird zumeist von beugeseitig (volar) die Haut eröffnet und der Bruch dann offen wieder eingerichtet und mit der Platte und den Schrauben fixiert. Nach geschlossener Behandlung mit Bohrdrähten wird in der Regel zudem ein Gips für vier bis sechs Wochen angelegt. Bei offener Bruchbehandlung mit Plattenosteosynthese kann in der Regel auf einen zusätzlichen Gips alsbald verzichtet werden, um dann rasch mit der Beübung des Handgelenkes beginnen zu können.


title: Distale Radiusfraktur

text: Das Verfahren der beugeseitigen T-Platten-Osteosynthese ist in den letzten Jahren immer beliebter geworden und wird bei instabilen Brüchen, komplexen Brüchen oder solchen mit Gelenkbeteiligung immer häufiger eingesetzt. Dies liegt vor allem daran, dass eine sichere und exakte Einrichtung der verschobenen Bruchfragmente möglich ist, auch wenn vergleichende Studien nur ein gering besseres Ergebnis im Vergleich zur Bohrdraht-Behandlung zeigen und diese deutlich kosteneffizienter ist. In einer englischen Studie wurden Gesamtkosten von mittleren 3.800 £ für die Spickdraht-Behandlung und 4.400 £ für die Plattenosteosynthese ermittelt, woraus sich aufgrund der nur minimal besseren Ergebnisse Kosten von 89.000 £ pro gewonnenem qualitätskorrigiertem Lebensjahr (QALY) ergaben.


title: Distale Radiusfraktur

text: Zusammenfassend kann also, je nach Art der Fraktur entweder konservativ im Gips, operativ mit Gips und Bohrdrähten oder aber operativ mit Platte, dann aber ohne Gips, behandelt werden.


title: Distale Radiusfraktur

text: Offene Radiusfrakturen machen meist die Anlage eines "Fixateur externe" erforderlich. Die Behandlung der Smith-Fraktur erfolgt durch beugeseitige Verplattung mit einer T-förmigen Platte.


title: Kuvertüre

text: Kuvertüre ( ‚Bedeckung‘), fachsprachlich auch "Schokoladenüberzugsmasse" oder "Überzugsschokolade", ist eine Schokolade zum Überziehen von Torten, Gebäck und Pralinen sowie zur Herstellung von Ganache und anderen Cremes und Füllungen und von Dekors. Charakteristisch für Kuvertüre ist, dass sie aufgeschmolzen und in flüssigem Zustand verarbeitet wird. Sie hat im Vergleich zu normaler Tafelschokolade einen erhöhten Fettgehalt, damit sie dünnflüssiger wird und sich leichter verarbeiten lässt. Soll die Kuvertüre nach dem Erkalten wieder eine makellos glatte Oberfläche ohne Kristalle bekommen, muss sie präzise temperiert werden.


title: Kuvertüre

text: Kuvertüre gibt es auch als Milch- und weiße Schokolade und in verschiedenen Qualitäten von billiger Massenware bis zu sortenreinen Ursprungsschokoladen. Für Großverbraucher wird sie meist in Blöcken zu 2,5 kg angeboten, im Einzelhandel in Tafeln zu 100 bis 250 g; darüber hinaus sind zur leichteren Portionierung auch Chips, Linsen u. ä. erhältlich.


title: Kuvertüre

text: Die gesetzlichen Anforderungen an Kuvertüreprodukte regelt in der europäischen Union die europäische Kakaorichtlinie, in Deutschland umgesetzt durch die Kakaoverordnung.


title: Kuvertüre

text: Die Zusammensetzung von Kuvertüre entspricht im Wesentlichen der von sonstiger Schokolade, für Details siehe Schokolade. Verkürzt gesagt besteht sie aus Kakaomasse, Zucker und (bei Milchschokolade) Trockenmilch, wobei die Kakaomasse sich zusammensetzt aus Kakaobutter und den sonstigen Bestandteilen, genannt fettfreie Kakaotrockenmasse, die Milchtrockenmasse aus Milchfett und sonstigen Bestandteilen wie Eiweißen, Milchzucker usw. Die Anforderungen an Kuvertüre weichen nun wie folgt von denen an normale Schokolade ab:


title: Kuvertüre

text: Für weiße Kuvertüre gibt es keine besonderen Anforderungen, die über weiße Tafelschokolade hinausgehen, sie enthält keine fettfreie Kakaotrockenmasse. Insgesamt ergeben sich folgende Mindestanforderungen (alle Werte in Prozent):


title: Kuvertüre

text: Dies sind wohlgemerkt nur Mindestanforderungen – in der Praxis sind die Kakaogehalte oft viel höher, von 50 bis 100 %.


title: Kuvertüre

text: Kuvertüre mit einem hohen Gehalt an fettfreier Kakaotrockenmasse wird auch als „dunkel“, „zartbitter“ o. ä. bezeichnet; nach österreichischem Lebensmittelbuch ist bei solchen Bezeichnungen ein Mindestgehalt von 16 % fettfreier Trockenmasse vorgeschrieben.


title: Kuvertüre

text: Die Schokoladenhersteller geben das Verhältnis von Kakaomasse zu Zucker und Kakaobutter oft als Kennzahl an in der Form "K / Z / B", wobei "K" für die Kakaomasse, "Z" für den Zucker, "B" für die Kakaobutter steht. Die Zahl für den Kakaobutteranteil kann vor allem bei Milchkuvertüre auch fehlen.


title: Kuvertüre

text: Beispiel: "60/40/38" → bedeutet 60 Teile Kakaomasse – davon 38 Teile Kakaobutter – und 40 Teile Zucker.


title: Kuvertüre

text: Gängige Sorten für den Bäckereibedarf sind: 60/40/38, 70/30/42, 55/45/37 und 50/50/38 oder nur leicht abweichende Werte.


title: Kuvertüre

text: Wenn die Kuvertüre nach der Verarbeitung als Überzug für Gebäck, Pralinen usw. wieder erstarrt, kristallisiert die Kakaobutter. Es ist notwendig, dass man diesen Vorgang präzise steuert, um die Ausbildung einer möglichst homogenen, stabilen Kristallstruktur sicherzustellen. Versäumt man dies und die Kakaobutter kristallisiert heterogen und instabil, beeinträchtigt dies das Aussehen und Bissgefühl – also die so genannten „sensorischen Qualitäten“ – der Schokolade folgendermaßen:


title: Kuvertüre

text: Kakaobutter ist ein Gemisch verschiedener Pflanzenfette, das polymorph kristallisiert, d. h., es gibt verschiedene mögliche Gitterstrukturen (fachsprachlich Modifikationen) – nur eine dieser Modifikationen, meistens mit dem Buchstaben β oder der römischen Zahl V bezeichnet, ist stabil und hat den für den Schokoladengeschmack wichtigen Schmelzbereich bei ca. 34 °C. Der Erstarrungsvorgang der Kuvertüre muss daher mechanisch und thermisch so beeinflusst werden, dass möglichst viele Kristallisationskeime in der β-Modifikation entstehen. Eine solche Vorkristallisation erreicht man prinzipiell dadurch, dass die vorhandene Kristallstruktur zunächst bei hoher Temperatur (um 45 °C) vollständig geschmolzen wird; anschließend wird die Schokolade unter ihren normalen Schmelzpunkt gekühlt, um die Kristallisation in Gang zu setzen; bevor sie jedoch vollständig auskristallisiert, wird die Temperatur wieder auf knapp über 30 °C erhöht, wo die instabilen Modifikationen bereits geschmolzen sind. Währenddessen wird die flüssige Schokoladenmasse auf verschiedene Weise mechanisch behandelt, um die Kristallisation der stabilen Modifikation zu begünstigen; (zu den Verfahren siehe weiter unten). Bei dieser Temperatur wird die Schokolade dann verarbeitet und danach langsam wieder abgekühlt. Der Gesamtvorgang wird "Temperieren" genannt; die optimalen Temperaturen hängen von der genauen Zusammensetzung der Kakaobutter ab, die zwischen verschiedenen Sorten, Ernten, Herstellungsverfahren usw. schwankt.


title: Kuvertüre

text: Konditoren (oder auch handwerklich begabte Hobbybäcker) erhitzen die Kuvertüre üblicherweise im Wasserbad und oftmals unter Zuhilfenahme eines Lebensmittelthermometers. Bekannt sind zwei Methoden:


title: Kuvertüre

text: Die Probe mit einer in die temperierte Kuvertüre getauchten Palette ist die einfachste Kontrolle. Wurde die Kuvertüre korrekt temperiert und hat die Palette eine Temperatur zwischen 20 und 25 °C, dann wird die Kuvertüre nach wenigen Minuten an der dünnsten Stelle beginnen, fest zu werden. Für einen korrekten Glanz aber ist neben der Raumtemperatur (20 °C sind ideal) vor allem die Temperatur des zu überziehenden Körpers ausschlaggebend, dessen Toleranzbereich zwischen 20 und 27 °C liegt.


title: Kuvertüre

text: Anstelle von Kuvertüre wird zum Überziehen von Backwerk vielfach kakaohaltige Fettglasur verwendet. Diese ist ähnlich zusammengesetzt wie Kuvertüre, enthält jedoch statt Kakaobutter andere pflanzliche Fette, beispielsweise Kokosfett oder Palmfett oder andere Kakaobutteräquivalente. Sie braucht nicht temperiert zu werden und kann durch geeignete Wahl der Fettmischung weicher und besser schneidbar gemacht werden. Außerdem kostet sie in der Regel weniger als Kuvertüre.


title: Kuvertüre

text: Ein Überzug aus kakaohaltiger Fettglasur sieht einem aus Kuvertüre sehr ähnlich und kann vom Betrachter leicht damit verwechselt werden, stellt aber gegenüber echter Schokolade eine erhebliche Wertminderung im Sinne des LFGB dar. Daher muss die Verwendung von kakaohaltiger Fettglasur auf Süßigkeiten und Gebäck im Geltungsbereich dieses Gesetzes kenntlich gemacht werden, Produktbezeichnungen mit Worten wie „Schokolade“, „Schoko“ usw. sind dann nicht zulässig (außer, sie werden durch weitere, echte Schokoladenbestandteile gerechtfertigt). Für den Hausgebrauch ist solche Überzugsmasse oftmals unter Bezeichnungen wie „(Kuchen-) Glasur Kakao“ und ähnlich im Einzelhandel erhältlich.


title: Kuvertüre

text: Das Deutsche Lebensmittelbuch legt in den Leitsätzen für feine Backwaren für Gebäck von besonderer Qualität fest, dass „mit Schokoladearten verwechselbare Überzüge“ nicht verwendet werden. Zu diesen so genannten Spitzenqualitäten zählen Florentiner, Oblatenlebkuchen, Baumkuchen und Makronen. Früher war die Verwendung von kakaohaltiger Fettglasur in diesen Fällen auch dann nicht zulässig, wenn sie dem Verbraucher kenntlich gemacht wurde; nach heutiger Rechtslage gilt dies nicht mehr: Alle Gebäcksorten dürfen mit kakaohaltiger Fettglasur anstelle von Kuvertüre überzogen werden, eine entsprechende Kennzeichnung ist Pflicht. Ab der Fassung vom 23. Januar 2003 entsprechen die Leitsätze für feine Backwaren dem, indem sie die Formulierung „auch bei Kenntlichmachung“ nicht mehr enthalten.


title: Spanisches Alphabet

text: Das Alphabet (span. "alfabeto" oder "abecedario"), mit dem die spanische Sprache (span. "español" oder "castellano") geschrieben wird, besteht aus 27 Buchstaben. Außer den 26 Buchstaben des lateinischen Alphabets enthält es den Buchstaben ñ (n mit Tilde), der zwischen n und o eingeordnet wird.


title: Spanisches Alphabet

text: Daneben existieren fünf Digraphen und weitere Sonderzeichen, die nicht Bestandteil des Alphabets sind.


title: Spanisches Alphabet

text: Das spanische Alphabet besteht nach der aktuellen Definition der Real Academia Española aus 27 Buchstaben:


title: Spanisches Alphabet

text: Früher wurden auch ch und ll als Buchstaben bewertet und zum Alphabet gezählt, das folglich 29 Buchstaben enthielt. Dies galt seit der Veröffentlichung der 2. Auflage der "Ortografía de la Lengua Castellana" im Jahr 1754. Von 1803 (4. Auflage des "Diccionario de la lengua española") bis 1994 wurden ch und ll wie folgt einsortiert:


title: Spanisches Alphabet

text: Beim 10. Kongress der Asociación de Academias de la Lengua Española, der 1994 in Madrid stattfand, wurde die bis heute gültige alphabetische Sortierung eingeführt:


title: Spanisches Alphabet

text: Diese Neuerung entsprach einer Annäherung an die Handhabung anderer lateinischer Alphabete. Vorerst galten ch und ll aber weiterhin als Buchstaben und als Bestandteile des Alphabets. Erst im Jahr 2010 wurden sie offiziell aus dem Alphabet ausgeschlossen.


title: Spanisches Alphabet

text: Teilweise wurde rr (Name "erre doble", „Doppel-r“) ebenfalls als Bestandteil des Alphabets behandelt und dort nach r eingeordnet. Die Real Academia Española hat das Doppel-r jedoch nie als Buchstabe oder Bestandteil des Alphabets anerkannt.


title: Spanisches Alphabet

text: In der spanischen Scrabble-Ausgabe gibt es nicht nur den Spielstein Ñ, sondern auch die Spielsteine CH, LL und RR. Andererseits gibt es keine Spielsteine für die selten gebrauchten Einzelbuchstaben K und W.


title: Spanisches Alphabet

text: Die Buchstaben k und w kommen im Spanischen selten und praktisch nur in Fremdwörtern vor, z. B. "kamikaze", "kermés" (deutsch: Kirmes), "kilómetro", "kiwi".


title: Spanisches Alphabet

text: Gelegentlich wird das k zur bewussten Falschschreibung eingesetzt. So wird z. B. in der Hausbesetzer-Szene für „besetztes Haus“ statt "casa ocupa" häufig "kasa okupa" geschrieben.


title: Spanisches Alphabet

text: In der spanischen Rechtschreibung gibt es fünf Digraphen: "ch, ll, rr" sowie "gu" und "qu". Früher galten "ch" und "ll" als Bestandteil des Alphabets. Die beiden Digraphen "gu" und "qu" sind stellungsbedingte Schreibweisen für die Laute [] und [].


title: Spanisches Alphabet

text: Die Bewertung des Doppel-r als Digraph (oder die Neigung, das Doppel-r sogar als eigenständigen Buchstaben aufzufassen) liegt daran, dass es immer stark gerollt ausgesprochen wird, während das einfache r oft nur mit einem einfachen Zungenschlag gesprochen wird. Die differenzierte Schreibung und Aussprache kann bedeutungsändernd sein (z. B. "pera" = „Birne“, "perra" = „Hündin“). Allerdings kann auch das einfache r stellungsabhängig stark gerollt ausgesprochen werden, zum Beispiel am Wortanfang.


title: Spanisches Alphabet

text: Außer den Digraphen "ll" und "rr" kommen in der spanischen Rechtschreibung nur "cc" und "nn" als verdoppelte Konsonanten vor. In anderen Sprachen vorkommende Doppelkonsonanten, wie z. B. "ss" in "interessant" oder "tt" in "Attentat", erscheinen im Spanischen regelmäßig als Einzelkonsonanten: "interesante, atentado".


title: Spanisches Alphabet

text: Ebenso kommen Vokale nur in Ausnahmefällen zweimal hintereinander vor, wie z. B. im Verb "creer" (Stamm "cre-" + Infinitivendung "-er"). Da das Spanische nicht zwischen langen und kurzen Vokalen unterscheidet, werden, anders als im Deutschen, keinerlei Dehnungs- oder Verkürzungszeichen benötigt.


title: Spanisches Alphabet

text: Die Akutzeichen werden zur Bezeichnung der Betonung eingesetzt (siehe Wortbetonung in der spanischen Sprache).


title: Spanisches Alphabet

text: Wenn in einem Wort kein Vokal einen Akzent trägt, wird im Spanischen bei Wörtern, die auf einen Vokal, auf "n" oder auf "s" enden, immer die vorletzte Silbe betont, bei Wörtern, die auf einen anderen Konsonanten enden, hingegen die letzte. Die Vokale i und u bilden Diphthonge, wenn sie mit anderen Vokalen zusammentreffen; diese Verbindungen zählen dann als nur eine Silbe.


title: Spanisches Alphabet

text: Beispiele (der fett markierte Vokal ist jeweils betont): "bueno", "España", "español", "Madrid", "Asturias"


title: Spanisches Alphabet

text: Sofern bei einem Wort abweichend von diesen Regeln eine andere Silbe betont wird, muss der betonte Vokal mit einem Akut versehen werden.


title: Spanisches Alphabet

text: Wenn eine Folge aus einem der „schwachen“ Vokale (i, u) und einem der „starken“ Vokale (a, e, o) nicht als Diphthong ausgesprochen wird, sondern der „schwache“ Vokal in einer eigenen betonten Silbe liegt, wird dieser mit einem Akut versehen.


title: Spanisches Alphabet

text: wird „2 ó 3“ geschrieben. (Hingegen: „7 u 8“, da „oder“ vor einem mit o- bzw. ho- beginnenden Wort "(hier: ocho)" im Spanischen zu „u“ wird).


title: Spanisches Alphabet

text: In den Buchstabenkombinationen "gue", "gui", "que" und "qui" wird das "u" nicht ausgesprochen. Um in einzelnen Wörtern die Aussprache trotzdem zu erzwingen (Diärese), wird das "u" mit einem Trema, also zwei Punkten, versehen: "ü". Dies ist nicht mit dem deutschen Umlaut "ü" zu verwechseln.


title: Spanisches Alphabet

text: Fragesätze und -satzteile werden mit „¿“ und „?“ eingeschlossen, Ausrufesätze und -satzteile mit „“ und „!“:


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Die autochthone Rückenmuskulatur („ortsständige Rückenmuskulatur“) bildet den wichtigsten Teil des aktiven Bewegungsapparates des Rückens bei Wirbeltieren und liegt als ursprüngliche tiefe Muskelschicht unmittelbar dem Achsenskelett auf.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Im Gegensatz zur überlagernden allochthonen („eingewanderten“) "Rumpf-Schultergürtel-Muskulatur" (z. B. Musculus latissimus dorsi, Musculus trapezius) entwickelt sich die autochthone Muskulatur des Rückens bei einem Individuum dort, wo sie auch liegt. Sie erstreckt sich beiderseits entlang der Wirbelsäule vom Becken über den Brustkorb zum Kopf und wird wegen ihrer Funktion als Aufrichter und Stabilisator der Wirbelsäule oft auch der Einfachheit halber Musculus erector spinae genannt.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Außer dem entwicklungsgeschichtlichen Kriterium wird die autochthone Rückenmuskulatur über zwei anatomische Merkmale definiert:<br>


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Mit dieser Definition gehören zur autochthonen Rückenmuskulatur keine Muskeln des Rumpfes ventraler Abkunft (wie etwa die Zwischenrippenmuskeln, die Bauchmuskeln oder die Musculi serrati anterior, posterior superior und posterior inferior). Die Musculi levatores costarum liegen zum Teil außerhalb der Fascia thoracolumbalis und erfahren eine Doppelinnervation aus Rami dorsales und Rami ventrales der Spinalnerven, weshalb sie in manchen Lehrbüchern nicht zusammen mit der restlichen autochthonen Rückenmuskulatur behandelt werden.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Die autochthone Rückenmuskulatur lässt sich nach ihrer Innervation über laterale Zweige ("Rr. laterales") oder aber über mediale Zweige ("Rr. mediales") des Rückenastes ("R. dorsalis") eines Spinalnervs jederseits in zwei Züge unterscheiden, einen lateralen und einen medialen Trakt, deren Muskeln jeweils wiederum in verschiedene Systeme unterteilt werden.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Der "Tractus lateralis" oder "superficialis" wird von den "Rami laterales" der Rami dorsales (bzw. posteriores) innerviert.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Das intertransversale System besteht aus Muskeln, die von einem Querfortsatz ("Processus transversus") zu einem Querfortsatz eines weiter kopfwärts liegenden Wirbels ziehen. Diese Musculi intertransversarii können unterteilt werden:


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Bei einseitiger Aktivierung bewirken diese Muskeln eine Neigung, bei beidseitiger Kontraktion eine Streckung der Wirbelsäule.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Die Muskeln ziehen von den Dornfortsätzen ("Processus spinosi") zu Querfortsätzen der weiter kopfwärts liegenden Wirbel. Zu diesem System gehören nur zwei Muskeln:


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Bei einseitiger Aktivierung bewirken diese Muskeln eine Drehung der Halswirbelsäule und des Kopfes zur Seite der Aktivierung. Bei beidseitiger Kontraktion bewirken sie eine Streckung der Halswirbelsäule und des Kopfes.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Zu diesem System gehören zwei Muskeln. Sie entspringen am Becken und inserieren an Querfortsätzen und den Rippen.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Die Musculi levatores costarum ziehen von den Querfortsätzen schräg nach unten (kaudal und lateral) zur nächst tiefer gelegenen Rippe ("Mm. levatores costarum breves") oder zur übernächst tieferen Rippe ("Mm. levatores costarum longi"). Entgegen ihrer Benennung heben diese Muskeln die Rippen "nicht", sondern ziehen den Wirbelkörper nach unten und bewirken somit bei einseitiger Kontraktion eine Seitwärtsbeugung und bei beidseitiger Kontraktion eine Dorsalextension (Aufrichten der Wirbelsäule).


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Der Tractus medialis oder profundus wird aus den "Rami mediales" der Rami dorsales (bzw. posteriores) innerviert.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Die Muskeln des interspinalen Systems ziehen von einem Dornfortsatz zu einem weiter kopfwärts liegenden Dornfortsatz. Überspringen sie dabei ein Segment, heißen sie "Musculi interspinales", überspringen sie mehr als ein Segment, nennt man sie "Musculi spinales":


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Die Muskeln dieses Systems ziehen von den Querfortsätzen zu den Dornfortsätzen weiter kopfwärts liegender Wirbel. Je nach ihrer Länge werden sie unterschiedlich benannt. Überspringt ein Muskel ein Segment, heißt er "Musculus rotator brevis", bei zwei Segmenten "Rotator longus", zwischen drei und fünf Segmenten nennt man ihn "Multifidus" und ab sechs Segmenten "Semispinalis":


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Die tiefen oder kurzen Nackenmuskeln zählen zu den "subokzipitalen Muskeln" ("Musculi suboccipitales") und werden aus einem (inoffiziellen) Geflecht von "Rami dorsales" (bzw. "posteriores") zervikaler Spinalnerven versorgt. Von besonderer Bedeutung sind sie für eine feinabgestimmte Drehung, Neigung und Dorsalflexion des Kopfes, mit der in den Blick genommenen bewegten Objekten gefolgt werden kann, beziehungsweise für Feineinstellungen der Kopfhaltung. Sie spannen sich unter dem Hinterhaupt etwa in Form eines Dreiecks ("Trigonum suboccipitale"), als


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Während die drei erstgenannten Nackenmuskeln über "Rr. mediales" innerviert werden, wird der M. obliquus capitis superior vom lateralen Zweig des "R. dorsalis" des 1. zervikalen Spinalnerven (C1) innerviert und ist daher nicht dem medialen, sondern dem lateralen Trakt zuzuordnen.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: Nicht zur autochthonen Muskulatur des Rückens gehören dagegen der funktionell ähnliche Musculus rectus capitis lateralis wie auch der Musculus rectus capitis anterior – ein prävertebraler Halsmuskel, den Kopf neigend und leicht nach vorne beugend; diese sind ventraler Abkunft, wie ihre Versorgung durch "Rami ventrales" der obersten Spinalnerven zeigt. Die beiden werden jedoch als "vordere Gruppe" mit den zuvor genannten vier Nackenmuskeln der "hinteren Gruppe" als "Musculi suboccipitales" zusammengefasst.


title: Autochthone Rückenmuskulatur

text: H. Frick, H. Leonhardt, D. Starck: "Spezielle Anatomie." Band 1, Ausgabe 4, Kapitel "Anordnung und Innervation der autochthonen Rückenmuskulatur." Georg Thieme Verlag 1992, ISBN 9783133569040.


title: Fausia von Ägypten

text: Fausia bint Fu'ād I. von Ägypten (, ; * 5. November 1921 in Alexandria, Ägypten; † 2. Juli 2013 ebenda) war als Ehefrau von Schah Mohammad Reza Pahlavi Königin des Iran.


title: Fausia von Ägypten

text: Fausia (auch Fawzieh) war eine Tochter von König Fu'ād I. und Königin Nazli Sabri (1894–1978); sie wurde im Raʾs-at-Tīn-Palast in Alexandria geboren. Ihr Bruder war der spätere ägyptische König Faruq.


title: Fausia von Ägypten

text: Der iranische König Reza Schah suchte Fausia unter mehreren Kandidatinnen für seinen Sohn als zukünftige Ehefrau aus. Auf seinem Staatsbesuch in der Türkei hatte Reza Schah diese Frage mit Mustafa Kemal Atatürk besprochen, der wie Reza Schah der Meinung war, dass diese Heirat im Interesse des Iran, Ägyptens und aller Länder der Region wäre. Am 16. März 1939 heiratete Fausia im Alter von 17 Jahren den drei Jahre älteren iranischen Kronprinzen Mohammad Reza Pahlavi in Kairo. Zu diesem Zeitpunkt galt sie als die schönste Frau Ägyptens. Nach ihrer Ankunft im Iran wurde die Hochzeitszeremonie in Teheran nach schiitischem Ritus wiederholt. Die Staatsangehörigkeit von Fausia stellte allerdings ein konstitutionelles Problem dar. Nach der iranischen Verfassung musste der Schah des Iran von iranischen Eltern abstammen. Dies bedeutete, dass Fausia die iranische Staatsangehörigkeit zuerkannt werden musste, wenn ihr späterer Sohn Schah von Iran werden sollte. Am 29. November 1939 verabschiedete das iranische Parlament ein Gesetz, mit dem Fausia zur „iranischen Frau mit iranischer Abstammung“ erklärt wurde.


title: Fausia von Ägypten

text: Nach der von den Briten erzwungenen Abdikation seines Vaters Reza Schah wurde Mohammad Reza am 17. September 1941 als König und damit zweiter Schah der Pahlavi-Dynastie im Parlament (Madschlis) vereidigt. Als Ehefrau von Mohammad Reza Schah wurde Fausia damit Königin.


title: Fausia von Ägypten

text: Fausia erschien am 21. September 1942 auf der Titelseite des Life-Magazins, fotografiert von Cecil Beaton, der sie als „asiatische Venus“ mit einem „perfekten herzförmigen und seltsam bleichen Gesicht mit durchdringenden blauen Augen“ beschrieb.


title: Fausia von Ägypten

text: Der von den Vätern arrangierten Ehe war kein Glück beschieden; vor allem wurde kein männlicher Thronfolger geboren. Im Juni 1945 verließ Fausia den Schah und kehrte nach Ägypten zurück. Offiziell wurde ihre Ehe am 19. November 1948 geschieden. Aus der Ehe stammt die Tochter Shahnaz (* 27. Oktober 1940).


title: Fausia von Ägypten

text: Am 28. März 1949 heiratete Fausia den ägyptischen Minister Ismail Husain Schirin (1919–1994). Sie trug ab diesem Zeitpunkt den Namen Fawzia Shirin und lebte mit ihrem Mann in der Nähe von Kairo. Mit ihm hatte sie zwei weitere Kinder, Nadia (* 1950) und Muhammed (* 1955). Nach dem Sturz von König Faruq I. am 23. Juli 1952 und der Ausrufung der Republik Ägypten verlor sie ihren königlichen Titel „Prinzessin“. Ihr Neffe, der ehemalige König Fu'ād II., lebt derzeit in der Schweiz.


title: Fausia von Ägypten

text: Eine Nachricht über den vermeintlichen Krebstod von Fausia im Januar 2005 war falsch. Sie wurde von Journalisten offensichtlich mit ihrer Nichte Prinzessin Fazia (Fevziye) (1940–2005) verwechselt, einer der drei Töchter von König Faruq. Fausia starb erst im Juli 2013 im Alter von mehr als 91 Jahren in Ägypten.


title: Cantillon-Effekt

text: Als Cantillon-Effekt wird in der Ökonomie der Effekt bezeichnet, dass sich eine Erhöhung der (Giral-)Geldmenge (Nettokreditvergabe) nicht automatisch gleichmäßig auf alle Bereiche einer Volkswirtschaft verteilt, sondern in Stufen, wobei manche Bereiche (insbesondere der Banksektor, andere staatsnahe Firmen, der Unternehmersektor und politisch begünstigte Gruppen) zuerst profitieren, während der Rest der Volkswirtschaft später folgt oder gar nicht von der Geldschöpfung profitiert. Verlierer im Prozess der Geldschöpfung sind diejenigen, bei denen das Geld gar nicht landet, die aber dennoch die wegen der kreditschöpfungsbedingten Inflation gestiegenen Preise zahlen müssen.


title: Cantillon-Effekt

text: Benannt wurde der Effekt nach Richard Cantillon, der ihn in seiner 1755 erstmals veröffentlichten „Abhandlung über die Natur des Handels im allgemeinen“ folgendermaßen beschreibt, wenngleich heute die Geldvermehrung in der Regel nicht mehr von Minen ausgeht, sondern von den Zentralbanken und damit zunächst zugunsten der Finanzbranche:


title: Cantillon-Effekt

text: Besondere Beachtung findet der Cantillon-Effekt bei den Gründern der Österreichischen Schule der Nationalökonomie wie Ludwig von Mises oder Friedrich August von Hayek, die eine Begrenzung der Geldmenge fordern.


title: Cantillon-Effekt

text: Kritiker sehen in der Geldpolitik der US-Zentralbank seit der Finanzkrise 2008 ein typisches Beispiel für einen Cantillon-Effekt, von dem vor allem die Banken profitierten, während das Geld die Realwirtschaft erst sehr viel später und bestimmte Sektoren gar nicht erreichte. Auch der Einfluss politisch begünstigter Gruppen auf die Geldschöpfung z. B. in Entwicklungsländern ohne starke Zentralbank wird mit Hilfe des Effekts beschrieben: „The president orders the central bank to send an armored truck full of cash to his house. The president’s wife goes into town and pays for her shopping spree with cash from the truck.“


title: Cantillon-Effekt

text: Eine exzessive Kreditvergabe, die heute nicht nur durch die Zentralbank, sondern durch die private Schöpfung von Giralgeld erfolgt, trägt dazu bei, dass nur die Kreditnehmer aus der Geldschöpfung Nutzen ziehen. Einkommensschwache Schichten sind ohne Sicherheiten jedoch nicht in der Lage, Kredite zu erlangen. Daher vergrößert eine großzügige Kreditvergabe die Einkommensungleichheit. Thomas Mayer geht davon aus, dass diese Ursache der zunehmenden Ungleichheit der Verteilung der Geldvermögen relevanter ist als die von Thomas Piketty benannten Faktoren.


title: Reminiszenz

text: Reminiszenz ( „sich erinnern“) ist eine Bezeichnung für eine Erinnerung oder für einen Anklang an etwas Früheres.


title: Reminiszenz

text: Reminiszenz-Forschung war früher ein spezieller Zweig der Lernforschung, die untersuchte, unter welchen Bedingungen Leistungsverbesserungen unter Verwendung bestimmter Ruhepausen zu erzielen waren.


title: Reminiszenz

text: Der Begriff wurde bis zum Anfang des 20. Jahrhunderts vornehmlich in der Schriftsprache verwendet. So schrieb beispielsweise Bertha von Suttner Ende des 19. Jahrhunderts in ihrem Roman "Die Waffen nieder!":


title: Reminiszenz

text: Heute wird der Terminus in dieser Bedeutung nicht mehr so häufig verwendet. Er wird im Sprachgebrauch eher noch sinnverwandt für eine Art Hommage eingesetzt. Dabei sind, im Gegensatz zur Hommage, meist kleinere Verweise und Erinnerungen innerhalb des Kunstwerkes gemeint. Während in dem Begriff "Hommage" bereits eine gewisse Verehrung enthalten ist, will eine Reminiszenz eher "erinnernd" wirken, an etwas, was besser doch nicht vergessen werden sollte. Beide Termini lassen sich nicht klar voneinander abgrenzen.


title: Reminiszenz

text: Maler, Regisseure, Bildhauer und Komponisten erinnern in ihren Werken bisweilen durch Reminiszenzen an verstorbene Kollegen, indem sie diese auf künstlerische Art zitieren. Ebenfalls werden Konzerte und Sportveranstaltungen als Reminiszenz an berühmte Vorgänger abgehalten.


title: Reminiszenz

text: In der Literaturwissenschaft spricht man von einer Reminiszenz, wenn an einer Stelle in einem Werk ein Anklang an eine Formulierung aus einem Werk eines anderen Autors erkennbar ist, so dass man merkt, dass der Verfasser das ältere Werk gekannt hat und darauf anspielt oder sich davon anregen ließ.


title: Reminiszenz

text: In der Operette des 20. Jahrhunderts ist die "Reminiszenz" ein kurzes Wiederauftreten eines Liedes bzw. von dessen Refrain gegen Ende des Werkes. Damit werden den Figuren die entscheidenden Gefühle der Geschichte, dem Zuschauer jedoch die wichtigsten „Schlager“ des Stücks noch einmal in Erinnerung gebracht. Im frühen 20. Jahrhundert bestanden die Schlussakte der Werke musikalisch oft fast ausschließlich aus Reminiszenzen fast aller Hauptlieder aus den vorangehenden Akten.


title: Reminiszenz

text: In der Psychologie nennt man Reminiszenz das Erinnern bei einem zweiten Erinnerungsversuch an ein Item, welches bei einem ersten Erinnerungsversuch noch nicht erinnert wurde.


title: Reminiszenz

text: Abgeleitet von Reminiszenz ist der Sonntag "Reminiszere" oder auch Reminiscere, als Fastensonntag auch der 2. Sonntag der vor Ostern liegenden Fasten- bzw. Passionszeit (also fünf Wochen vor Ostern). Der Name des Sonntags Reminiszere leitet sich vom Beginn der lateinischen Antiphon des Introitus ab: "Reminiscere miserationum tuarum, Domine, et misericordiarum tuarum quae e saeculo sunt." (Ps 25, 6) Vgl. Oculi, Laetare, Judica, Palmarum.


title: Resorption

text: Resorption ( ‚herunterschlucken‘; PPP: ' → ' ‚das Herunterschlucken‘) bezeichnet die Stoffaufnahme in biologischen Systemen. Bei Menschen und Wirbeltieren ist damit insbesondere die Aufnahme von Stoffen aus dem Nahrungsbrei im Darm während der Verdauung gemeint (zum Beispiel Spaltprodukte von Nahrungsbestandteilen, wie Kohlenhydrate, Proteine und Fette, Vitamine, Mineralstoffe, Wasser, Arzneien, Giftstoffe und andere).


title: Resorption

text: Beim Menschen ist die Resorption über Epithelien, vor allem im Dünndarm, von großer Bedeutung. Bei manchen Stoffen (z. B. Salben, Kontaktgiften) kann die Resorption auch über die Haut stattfinden.


title: Resorption

text: Unterschieden wird zwischen passiver und aktiver Resorption im Dünndarm. Bei der passiven Resorption gelangen Nährstoffbausteine und andere resorbierbare Stoffe durch Diffusion von Orten hoher Konzentration zu solchen niedriger Konzentration. Das geschieht zum Beispiel im Dünndarm, dort hat der Innenraum (Lumen) eine hohe Konzentration an Nährstoffen, die Zellen der Darmschleimhaut (Mucosa) haben eine niedrigere Konzentration. Ohne oder gegen ein Konzentrationsgefälle kann die Aufnahme durch aktive Resorption erfolgen. Dabei werden die zu transportierenden Stoffe mit Hilfe von Transportermolekülen (sog. „Carrierproteine“) oder unter Verbrauch beziehungsweise Spaltung des Energieträgers Adenosintriphosphat (ATP) entgegen dem Konzentrationsgefälle resorbiert.


title: Resorption

text: Grundsätzlich werden nach der Verdauung die Nährstoffbausteine, wie beispielsweise Traubenzucker und Aminosäuren, zunächst in die Zellen der Darmwand (Mucosazellen) resorbiert und von dort aus weiter ins Blut, das als Pfortaderblut zur Leber gelangt, transportiert. Unpolare Stoffe wie Fette werden nach der Resorption in die Mucosazellen weiter in die Lymphe resorbiert.


title: Resorption

text: In den Tubuli der Niere findet nach der Filtration in den Glomeruli (also nach der Bildung des Primärharns) eine Rückresorption von Wasser, Glucose und weiteren lebensnotwendigen Stoffen (Reabsorption) aus dem Primärharn zurück ins Blut statt. Dabei wird beispielsweise Glucose aktiv aus dem Primärharn ins Blut reabsorbiert.


title: Resorption

text: Im englischen beziehungsweise internationalen Sprachgebrauch werden ausschließlich die Begriffe "absorption" und "reabsorption" für die oben beschriebenen Vorgänge benutzt. Dies hat sich zum Teil auch im deutschen Sprachgebrauch etabliert. Durch die Vorsilbe "re-" (= „zurück“) kommt es bei dem Wort "Rückresorption" zu einer sowohl uneleganten als auch irreführenden Wortbildung. Deshalb plädieren heute viele Physiologen für die konsequente Einführung des englischen Begriffspaares in den deutschen Sprachraum. So würden beispielsweise Stoffe aus dem Darmlumen "absorbiert" und aus den Nierentubuli ins Blut "reabsorbiert".


title: Echter Sternanis

text: Der Echte Sternanis ("Illicium verum") ist eine Pflanzenart in der Familie der Sternanisgewächse (Schisandraceae). Der Echte Sternanis wächst in tropischen Gebieten und die reifen Früchte ("Anisi stellati fructus") werden als Gewürz und medizinisch genutzt.


title: Echter Sternanis

text: Die wechselständigen und kurz gestielten, ledrigen Laubblätter stehen dicht an den Enden der Zweige. Sie sind verkehrt-eiförmig bis -eilanzettlich oder lanzettlich, 5 bis 15 cm lang und 1,5 bis 5 cm breit. Die Blattspitze ist rundspitzig bis spitz oder kurz zugespitzt, die Blattbasis ist keilförmig bis spitz, der Blattrand ist ganz. Die Blätter sind meist kahl und enthalten Ölzellen. Die Nebenblätter fehlen.


title: Echter Sternanis

text: Die weiß-rosa bis rötlichen oder auch gelb-grünlichen und zwittrigen, gestielten, duftenden Blüten stehen meist einzeln in den Blattachseln. Die einfache Blütenhülle besteht aus sieben bis zwölf Blütenhüllblättern. Es sind 11 bis 20 freie, kurze Staubblätter vorhanden, meist sieben bis neun freie, oberständige Fruchtblätter mit kurzem Griffel stehen in einem Quirl und sind nicht miteinander verwachsen.


title: Echter Sternanis

text: Die rötlich-braune, sternförmige Sammelbalgfrucht besitzt einen Durchmesser von etwa 3–4 cm und besteht aus meist sieben bis neun verholzten, einsamigen Balgfrüchten. Die 8–9 mm großen, abgeflachten Samen sind bräunlich, glatt und glänzend.


title: Echter Sternanis

text: Sternanis, insbesondere die Früchte, enthält eine größere Anzahl an Alkaloiden, 9 bis 10 % Tannine, Flavonoide, Veranisatine, Foeniculin und Fettsäuren, wie Myristinsäure, Palmitinsäure, Stearinsäure und Linolsäure. Daneben finden sich verschiedenste Terpene, wie Anethol (cis- und 85 bis 90 % trans-Anethol), Limonen, α- und β-Pinen, α- und β-Phellandren, α-Terpineol, Farnesen, Farnesol, Myrcen, 3-Caren, Cineol, Sabinen, Linalool, Nerolidol. Ferner finden sich u. a. noch Estragol, Anisylaceton, Anisaldehyd, Cuminaldehyd, Safrol, β-Sitosterol, p-Cymol, Methylisoeugenol, p-Hydroxybenzoesäure, Copaen, und Caryophyllene.


title: Echter Sternanis

text: Zusammen mit Fenchel, Cassiazimt, Gewürznelke und Szechuanpfeffer wird der Echte Sternanis in der chinesischen Küche als Fünf-Gewürze-Pulver verwendet. Darüber kann es Bestandteil des indischen Currys sein. Asiatische Fleischgerichte wie die Pekingente werden mit Sternanis aromatisiert. Auch für eine würzige Brühe namens "Lu-shui", die vielseitig in der chinesischen Küche verwendet wird, wird Sternanis als eines der zahlreichen Gewürze verwendet. Da die Hülle aromatischer ist als die Kerne, wird der Sternanis samt Hülle verwendet oder gemahlen. In geschlossenen Behältern aufbewahrt beträgt die Haltbarkeit etwa drei Jahre.


title: Echter Sternanis

text: Echter Sternanis schmeckt anhaltend süß und lakritzartig, aber auch ein wenig pfeffrig und säuerlich. Pflanzen mit sehr ähnlichem Aroma sind Anis, Fenchel und die heutzutage selten verwendete Süßdolde ("Myrrhis odorata").


title: Echter Sternanis

text: Als Heildroge dienen die getrockneten Sammelfrüchte, die 70 ml/kg ätherisches Öl enthalten. Das Aroma des Sternanis wird von "trans"-Anethol bestimmt, welches mit mindestens 86 % den größten Anteil des ätherischen Öls ausmacht.


title: Echter Sternanis

text: Sternanis hat wie Anis (Pimpinella anisum) schleimlösende, Auswurf fördernde und leicht krampflösende Eigenschaften und wird wie dieser, allerdings viel seltener, bei Katarrhen der Atemwege sowie bei Verdauungsbeschwerden mit Völlegefühl, Blähungen und leichten Krämpfen in Teemischungen eingesetzt. Medizinisch genutztes Anisöl, das in vielen Hustenmitteln enthalten ist, wird sowohl aus Echtem Sternanis als auch aus Anis gewonnen.


title: Echter Sternanis

text: Der nahe verwandte und im Geruch und Aussehen ähnliche Japanische Sternanis, "Illicium anisatum", wird in Japan traditionell als Räucherwerk verbrannt, er ist aber nicht als Gewürz geeignet, da er giftig ist und Leber, Nieren und Blase dauerhaft schädigen kann. Teilweise ist es durch ungewollte Vermischungen von Echtem mit Japanischem Sternanis zu Vergiftungen gekommen.


title: Lary (Sängerin)

text: Lary, bürgerlich Larissa Sirah Herden (* 20. Juni 1986 in Gelsenkirchen), ist eine deutsche Sängerin, Songwriterin, Schauspielerin und Produzentin.


title: Lary (Sängerin)

text: Lary wurde als Tochter eines Briten jamaikanischer Abstammung und einer Deutschen in Gelsenkirchen geboren. Nach der Trennung ihrer Eltern und der Rückkehr ihres Vaters nach London wuchs sie bei ihrer Mutter in Gelsenkirchen auf. Nach dem Abitur studierte sie Medien- und Kulturwissenschaften an der Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf. Danach lebte sie in New York, bevor sie nach Berlin ging.


title: Lary (Sängerin)

text: Ende 2008 trat Lary zusammen mit Nelson Müller in daheim + unterwegs des WDR auf und nahm auch mit Tim Bendzko im Studio auf. Mit Curse arbeitete sie bei der Erstellung des Albums "Freiheit" zusammen und veröffentlichte Mitte 2012 mit Chima den Song "Kleinigkeiten". Angelehnt an die Neue Deutsche Welle (NDW) bezeichnet sie ihre Musik als "Future Deutsche Welle" (FDW). Jan Delay verbreitete seinerzeit ihr erstes online gestelltes Musikvideo "Bedtime Blues" ohne sie persönlich zu kennen. Auch Flo Mega wurde auf sie aufmerksam und verpflichtete sie als Supporting Act.


title: Lary (Sängerin)

text: Wirklich bekannt wurde Lary letztendlich durch die Förderung des BR-Musikmagazins Startrampe. Ihr erster bekannter Song trug den Titel "System". Im Juni 2013 wurde Lary von der Konzertagentur Four Artists unter Vertrag genommen und trat im Juli bei zwei Festivals als Supporting Act der Fantastischen Vier auf. Die EP mit dem Titel "LARYsays" erschien 2013 bei dem Label Chimperator Department.


title: Lary (Sängerin)

text: Am 7. September 2014 gewann Lary als erste weibliche Solokünstlerin den mit 10.000 Euro dotierten New Music Award der jungen Radiostationen für den Sender Radio Fritz. Neun Jugendradiowellen der ARD hatten je eine Musikgruppe aus ihrem jeweiligen Sendegebiet nominiert. Die Preisverleihung war abschließender Höhepunkt der fünftägigen Berlin Music Week.


title: Lary (Sängerin)

text: Das Album mit dem Titel "FutureDeutscheWelle" erschien am 12. September 2014 bei dem Label Chimperator Department. Als Supportact begleitete sie Ende 2014 und Anfang 2015 die Fantastischen Vier auf deren „Rekord“ Stadion Tour.


title: Lary (Sängerin)

text: 2015 wirkte sie als Feature-Gast an der erfolgreichen Single "So wie du bist" aus dem Album "Mama" von MoTrip mit.


title: Lary (Sängerin)

text: Mit dem Lied "Bedtime Blues" trat sie am 29. August 2015 beim Bundesvision Song Contest 2015 für Berlin an. Ihr zweites Studioalbum "Hart fragil" erschien Mitte 2018, gefolgt von zwei Deutschland-Tourneen.


title: Lary (Sängerin)

text: Im November 2018 ist sie zusammen mit Felix Lobrecht im eingefädelten Blind Date des Podcast Talk-o-mat bei Spotify zuhören.


title: Lary (Sängerin)

text: Im Film "Wach" gab sie 2018 ihr Schauspieldebut. In der zweiten Staffel der Serie Bad Banks ist Lary seit 2020 an der Seite von Paula Beer und Albrecht Schuch als Coderin "Hannah Ward" zu sehen. Außerdem spielte sie zusammen mit Jonathan Berlin im Kurzfilm "Jung Fragil", der 2020 seine Premiere auf dem „European Film Award Qualifying“-Festival in Riga feierte.


title: Alea Aquarius

text: Alea Aquarius ist eine Jugendbuch-Reihe von Tanya Stewner, die seit 2015 beim Verlag Friedrich Oetinger erscheint. Claudia Carls zeichnet für alle Publikationen die Illustrationen und Vignetten.


title: Alea Aquarius

text: Zentrales Thema ist die Zerstörung und Verschmutzung der Ozeane durch den Menschen und wie diese aufzuhalten ist. Die Hauptfigur Alea Aquarius gehört zu den letzten überlebenden „Meermenschen“, die entgegen dem Willen des Dr. Orion die Meermenschenzivilisation wieder auferstehen lassen möchte.


title: Alea Aquarius

text: Basierend auf der ursprünglichen Reihe gibt es Hörbücher, diese sind eine genaue Lesung der Bücher ohne nennenswerte Abweichungen. Tanya Stewner schrieb zudem gemeinsam mit Simone Henning mehrere kurze Bücher für Leseanfänger, deren Handlung unabhängig von der der Haupthandlung ist. Seit mindestens Herbst 2019 ist ein Film und eine daran anschließende Fernsehserie basierend auf den Büchern in Arbeit.


title: Alea Aquarius

text: Alea Aquarius ist die dritte Buchreihe, die Tanya Stewner schrieb. Als erstes ihrer Reihenwerke richtet es sich an ein etwas älteres Publikum und wird vom Verlag als Jugendbuch klassifiziert.


title: Alea Aquarius

text: Da die Leseanfänger-Bücher inkonsistente Handlung enthalten und zudem keine neuen Charaktere einführen, werden sie in diesem Abschnitt vernachlässigt, da sie als nicht-kanonisch im Vergleich zu den Hauptwerken angesehen werden können.


title: Alea Aquarius

text: Ausgangspunkt der Handlung ist die verborgene Welt der Meermenschen. Die Meermenschen besitzen Eigenschaften, wie sie von Wassermenschen oder Nixen aus diversen insbesondere europäischen Mythologien bekannt sind: Schwimmhäute zwischen Fingern und Zehen, Kiemen zum Atmen unter Wasser, verbesserte Sichtfähigkeiten. Die Meermenschen leben in allen Meeren und Ozeanen und haben verschiedene magische Fähigkeiten und Objekte. Außerdem arbeiten sie mit den Magischen (Tieren) zusammen, magischen Meereswesen mit menschenähnlicher Intelligenz, die bestimmte Fähigkeiten haben. Doktor Orion erschuf elf Jahre vor dem Beginn der Handlung der Bände ein Virus, das innerhalb kürzester Zeit alle Meermenschen tötete; dass er der Erschaffer des Virus ist, wussten die Meermenschen jedoch nicht.


title: Alea Aquarius

text: Alea wird während dieser Ereignisse von ihrer Mutter Nelani als einjähriges Baby an Marianne abgegeben; das Jugendamt lässt Marianne Alea behalten, da Nelani nicht aufzufinden ist. Ihre Mutter möchte sie damit vor dem Virus beschützen und rechnet für sich selbst damit, in Kürze umzukommen. Nelani erzählt Marianne daher, dass Alea Kälteurtikaria habe, eine seltene Krankheit, durch die die Haut allergisch auf kaltes Wasser reagiert. Alea wächst bei Marianne auf und lernt als wichtigste Regel, kaltes Wasser unbedingt zu vermeiden.


title: Alea Aquarius

text: "Der Ruf des Wassers" als exponierendes Werk befasst sich mit Alea, die entdeckt, dass sie ein Meermädchen ist. Sie und die anderen Alpha-Cru-Mitglieder Lennox, Ben, Tess und Sammy, die in der Funktion von Protagonisten oder wichtigen Nebenpersonen auftreten, treffen aufeinander.


title: Alea Aquarius

text: Als eines Tages Marianne einen Herzinfarkt erleidet, lernt das Meermädchen die Alpha Cru, bestehend aus Ben und seinem kleinen Bruder Sammy sowie Tess, kennen. Trotz anfänglichen Zögerns verbringt sie ein Abendessen mit ihnen auf dem Schiff "Crucis" und tritt der Bande bei. Sie erhält den Bandennamen "Aquarius" (Wassermann, siehe auch unten). Sie besuchen zusammen Marianne im Krankenhaus, die nun erstmals offenbart, wie sie Aleas Pflegemutter geworden ist. Sie erlaubt Alea, sich der Alpha Cru vorerst anzuschließen. Die Crucis nimmt Kurs auf Holland, wo sie sich auf die Suche nach Aleas wahrer Herkunft machen wollen.


title: Alea Aquarius

text: Während eines Sturms aktiviert Alea unwissentlich erstmals den "Elvarion-Modus", welcher ihr Führungsstärke und logisches Denken ermöglicht. Dennoch verhält sie sich unvorsichtig und wird schließlich über Bord geworfen. Statt einem allergischen Schock zu erliegen, verwandelt sich Alea allerdings in ein Meermädchen. Sie bekommt Schwimmhäute zwischen Fingern und Zehen und Kiemen hinter den Ohren. Aus eigener Kraft schafft sie es zurück zum Boot. Alea entdeckt am darauffolgenden Tag ihre Fähigkeit, Gefühle im Wasser lesen zu können. Sie versucht, der Cru von ihren neugewonnenen Fähigkeiten zu berichten, kann sich aber nicht überwinden.


title: Alea Aquarius

text: In Amsterdam hat Alea ihren ersten musikalischen Auftritt mit der Alpha Cru. Tess spielt auf ihrem Akkordeon, Sammy auf seiner Trommel, Alea auf mit Wasser befüllten Weingläsern und Ben auf seiner Gitarre, später auf dem Bass.


title: Alea Aquarius

text: Tess beichtet den anderen, dass ihre Eltern nicht wissen, wo sie ist, die anderen haben jedoch Verständnis. Lennox lenkt später mit seinem Gitarrenspiel Aleas Aufmerksamkeit auf sich. Sie spürt instinktiv eine Verbindung zu ihm und folgt ihm; unter einer Brücke unterhalten sie sich das erste Mal richtig. Trotz Misstrauen und Spannung schließt Lennox sich der Alpha Cru an und erhält den Beinamen "Scorpio" (Skorpion, siehe auch unten).


title: Alea Aquarius

text: Nachdem die Crucis Amsterdam verlässt, trifft Alea beim Schwimmen zum ersten Mal auf Wale, "Finde-Finjas" und "Wasserkobolde". Weil Lennox sie aufgrund seines Beschützerinstinktes dabei beobachtete, kommt er mit dem Regen in Kontakt und wird wegen des noch unbekannten Virus schwer krank. Nachdem er erfolglos von einem holländischen Arzt untersucht wurde, macht Alea sich im Meer auf die Suche nach einem Heilmittel und findet "Rofus", zunächst "Rotfarn" genannt, mit dem sie Lennox heilen kann. Alea vertraut Lennox ihr Meermädchensein an, und Lennox erzählt genauer von seinen Oblivionenfähigkeiten, deren Herkunft ihm unbekannt sind. Diese befähigen ihn zur Unauffälligkeit und der Gabe, andere Menschen Geschehnisse vergessen zu lassen.


title: Alea Aquarius

text: Nachdem Marianne die genaueren Umstände von Aleas Adoption wieder einfallen, nimmt die Crucis Kurs auf Renesse, was aufgrund der Windstille mit Motor geschieht. Nur wenige Stunden später verhaken sich Plastikteile in der Schraube der Crucis, doch der Motor lässt sich nicht ausschalten. Ben will das Plastik mit einem Messer losschneiden, womit er sich in große Gefahr begibt. Als die Bande ihm folgt, lüftet sie Aleas Geheimnis. Alea holt mit einer Finde-Finja Wasserkobolde zur Hilfe, die die Situation entschärfen können. Die Kobolde meinen noch zu Alea, dass die Meermenschen fort seien. Alea erzählt den anderen die gesamte Wahrheit über sich.


title: Alea Aquarius

text: In Renesse suchen die Freunde das Jugendamt auf, aber Alea merkt anhand ihrer Fähigkeiten, dass sie angelogen werden. Lennox nutzt wiederum seine Fähigkeiten, um die vorenthaltenen Dokumente zu lesen, muss aber abbrechen. Er findet lediglich heraus, dass Alea ein Geschwisterkind hat. Alea entdeckt am Strand einen gestrandeten, toten Wal, aus dessen Bauch eine Schneekugel zum Vorschein kommt. Diese fordert dazu auf, nach Loch Ness zu kommen, woraufhin sich die Alpha Cru auf den Weg macht.


title: Alea Aquarius

text: In "Die Farben des Meeres" ist der zentrale emotionale Konflikt Aleas Beziehung zu Lennox, die sich durch die auftretende Geschwistervermutung verkompliziert. Äußerlich erreichen Alea und Lennox nach vielen Hindernissen endlich Rach Turana in Loch Ness, wo sie erste Informationen über die Meermenschenwelt im Allgemeinen sowie ihre Eltern im Speziellen erhalten.


title: Alea Aquarius

text: Tess meint im Gespräch mit Alea, Lennox sei nicht in sie verliebt. Bei einem Tauchgang findet Alea durch eine Finde-Finja ein Rofusfeld, daneben ein verlassenes Meermenschendorf, welches von Skorpionfischen getarnt wird. Als eine Gruppe Schweinswale vorbeizieht, spürt Alea zum ersten Mal den Instinkt der Walwanderer (der Meermenschen-Stamm, dem sie angehört), mit den Tieren mitzuschwimmen, doch Ben kann sie gerade so noch davon abhalten. Nachdem Alea Ben gegenüber zugibt, dass sie in Lennox verliebt ist, rekonstruiert er, dass es möglich sei, dass die beiden Geschwister wären. Alea erfährt weiterhin von Marianne, dass sie nach dem Sommer eine neue Pflegefamilie bekommen soll, was sie schwer trifft, aber Sammy kann sie wieder aufmuntern.


title: Alea Aquarius

text: Als Alea erneut das Meermenschendorf aufsuchen will, kommen ihr sogenannte "Gretzer" in den Weg. Lennox rettet sie von den Männern, die Giftmüll im Meer abladen, führt diese aber zurück zur Crucis. Da die Männer die Kinder bewaffnet angreifen, setzt Lennox zum ersten Mal seine Fähigkeit ein, Landgänger Dinge vergessen zu lassen. Er erzählt den anderen, dass er halber Meermensch ist, und welche magischen Fähigkeiten er hat. Alea überzeugt weiterhin Lennox, mit seinem Vater zu sprechen, woraufhin sie erfahren, dass Lennox' Mutter Xenia eine Postkarte aus Schottland schickte; ein Hinweis auf deren Aufenthalt am Loch Ness.