title: Wilderei

text: Besonders die Wilderer aus feudalen Jagdgebieten (z. B. Spessart) wurden schon recht früh durch die ansässige Bevölkerung heroisiert. Dies nahm zur französischen Besatzungszeit unter Napoleon noch zu. In den Alpen entstand im 19. Jahrhundert eine buchstäbliche Wildererromantik, da wie das Jagen auch das Wildern in den gefährlichen Bergregionen nicht nur extrem gute Ortskenntnisse, sondern auch besondere Kühnheit und Naturverständnis voraussetzte. Die Gebirgsjäger und -wilderer zeichneten sich daher bereits im frühen 19. Jahrhundert, in dem Bergsteigen noch völlig fremd war, durch hohe bergsteigerische Fähigkeiten aus, und vielfach lassen sich auch heute noch manche Gebirgswanderwege auf ursprünglich durch Jäger angelegte Pfade zurückführen. Speziell im bayerisch-österreichischen Grenzraum waren Wilderer auch meist Schmuggler. Bei diesen sogenannten "Wildererpfaden" handelte es sich oftmals um ausgetretene Wechsel des Wildes durch das Unterholz (Wildpfade, Wildwechsel).


title: Wilderei

text: Im Zuge der Romantik Anfang des 19. Jahrhunderts wurden die Gebirgs-Wildschützen schließlich in Verbindung mit den Alpen-Motiven auch in Kunst und Literatur immer häufiger als „natürliche Helden“ dargestellt und verehrt.


title: Wilderei

text: Während waidgerecht mit der Büchse jagende Wilderer, denen oft eine unstillbare Jagdleidenschaft angedichtet wurde, im öffentlichen Ansehen entschuldigt und selbst noch in den 1950er-Jahren in Heimatfilmen verklärt wurden, darf nicht verkannt werden, dass diese Art der Wilderei die Ausnahme war. Die Regel waren Schlingensteller und Aasjäger, die sich nicht um das Leiden des Wildes kümmerten. Weder suchten sie nach, wenn das beschossene Wild nicht sofort zusammenbrach (Nachsuche), noch beachteten sie Schonzeiten, noch scherte sie das Leiden des geschlingten Wildes, das oft tagelang in der Schlinge litt.


title: Wilderei

text: Die Strafen für Wilderei nahmen schnell schwere Ausmaße an und konnten bei Wiederholungstätern auch bis zur Galeere oder Todesstrafe reichen. Der Adel wollte durch die drakonischen Maßnahmen die Wilderei von Anfang an im Keim ersticken. Das Phänomen des Wilderns hatte durchaus auch politischen Sprengstoff, da es mit der Nichtanerkennung des Herrenrechts der Jagd aus Sicht des Adels die vermeintlich von Gott gewollte hierarchische Ordnung bedrohte. Die Wilderei erhielt damit die Qualität eines politischen Verbrechens.


title: Wilderei

text: Nicht selten wurden die Wilderer durch die Forstbeamten des Landesherren gejagt und noch vor dem eigentlichen Ergreifen getötet.


title: Wilderei

text: Anfangs wurden die Wilderer noch mit dem Aufsetzen eines Hirschgeweihs entehrt, das sie für mehrere Tage tragen mussten. Schließlich kamen als Strafmaß auch am Pranger stehen oder schwere Arbeitsdienste hinzu. Eine weitere Form der Demütigung war die sogenannte Wildererkappe, eine eiserne Kopfbedeckung, die unter schweren Schmerzen am Kopf des Verurteilten festgenietet wurde und die dieser dann für einen längeren Zeitraum zu tragen hatte. Wurden die Wilderer durch den Strang hingerichtet, so wurde auch als Zeichen ihrer Straftat sowie zur Abschreckung oftmals ein Geweih oder Fell über dem Galgen angebracht. Wilderermuseen gibt es in Gehlberg und Schmiedefeld am Rennsteig.


title: Wilderei

text: In St. Pankraz (Oberösterreich) existiert ein vom Soziologen und Kulturanthropologen Roland Girtler geleitetes Wilderermuseum.


title: Wilderei

text: In der Schweiz wird Wilderei unter Art. 17 (Vergehen: Haft- oder Geldstrafe) und Art. 18 (Übertretung: Geldbuße) im Schweizer Jagdgesetz behandelt.


title: Wilderei

text: Heute gefährdet gewerbsmäßige Wilderei weltweit den Bestand vieler Tierarten. Insbesondere in Entwicklungsländern leiden viele Nationalparks unter Wilderei. Manche Wilderer zielen dabei auf rituell oder kulturell bedeutsame Körperteile ab (z. B. Tigerfelle, Nashorn-Hörner, Elefanten-Stoßzähne). Andere Wilderer (meist Ortsansässige) jagen dagegen zur Sicherung ihrer Ernährung.


title: Florian Wess

text: Florian Wess’ Vater Arnold Wess und sein Onkel Oskar Wess wurden 2010 als Unterhaltungsduo Botox-Boys bekannt. Florian Wess war 2011 Kandidat in der 11. Staffel der Realityshow "Big Brother". Am 5. Oktober 2011 heiratete er die Entertainerin Valencia Vintage, die ebenfalls Kandidatin bei Big Brother war. Die Hochzeitsvorbereitungen waren in der sechsteiligen Hochzeitsdokumentation "Val & Flo in Love" zu sehen, die auf RTL II ausgestrahlt wurde. Nur drei Monate nach der Hochzeit ließ sich das Paar wieder scheiden.


title: Florian Wess

text: Wess’ Arbeit als Eventmanager in der Agentur seines Vaters und seines Onkels wurde 2012 in einer Folge von "Mitten im Leben" thematisiert.


title: Florian Wess

text: 2013 spielte Wess zusammen mit der "Bachelor"-Kandidatin und Playmate Katie Steiner im Musikvideo zu "Déjà-Vu" von den Lolita Hunters mit und nahm an einer Folge von "Frauentausch" teil.


title: Florian Wess

text: 2014 präsentierte Wess in Köln seine erste eigene Modelinie "Garçon F", die von Larissa Marolt eröffnet wurde. Die Modenschau fand auch Erwähnung in Marolts Doku-Soap "Larissa goes to Hollywood".


title: Florian Wess

text: Im Mai 2014 wurde Wess’ Beziehung zum 36 Jahre älteren Schauspieler Helmut Berger bekannt. Gemeinsam wirkte das Paar auch in einer Folge von "Family Stories" mit. Anfang Juli 2015 gab sich das Paar auf Ibiza in einer eheähnlichen Zeremonie das Ja-Wort. Wess trennte sich im September 2015 von Berger, nachdem dieser in einem Dokumentarfilm sexuelle Handlungen an sich selbst vorgenommen hatte.


title: Florian Wess

text: Ab November 2015 war Wess täglich als Kommentator zur Scripted-Reality-Fernsehsendung "Hilf mir! Jung, pleite, verzweifelt …" zu sehen. Als Küchenhilfe von Helena Fürst wirkte er Anfang 2016 in einer Folge von "Das perfekte Promi-Dinner" mit. Im April 2016 nahm er im Team "Natürliche Schönheit" an der Live-Sendung "Die große ProSieben Völkerball Meisterschaft 2016" teil.


title: Florian Wess

text: Zusammen mit Gina-Lisa Lohfink gründete Wess 2016 ein 1990er-Revival-Projekt, in dem sie als "Barbie und Ken" Coverversionen von u. a. Aqua und Toy-Box präsentieren. Zudem war er als DJ tätig. Als Shopping-Begleitung von Christina Lugner war Florian Wess im September 2016 in einer Folge von "Promi Shopping Queen" zu sehen.


title: Florian Wess

text: Im Januar 2017 nahm er an der 11. Staffel von "Ich bin ein Star – Holt mich hier raus!" teil und belegte den dritten Platz. Zeitgleich mit dem Dschungelcamp veröffentlichte er zusammen mit Gina-Lisa Lohfink die Single "Tarzan & Jane" und das Album "We Love the 90’s". Im April 2017 gaben Lohfink und Wess das Ende ihrer Zusammenarbeit bekannt. Als neue Sängerin konnte man Nicole Mieth für das Projekt gewinnen. Im Oktober 2017 stand Wess für eine Gastrolle der ZDF-Serie "Heldt" vor der Kamera. Die Erstausstrahlung der Folge, in der Wess in einem Kurzauftritt einen Patienten in einer Praxis für Schönheits-OP's spielte, erfolgte vorab in der ZDF-Mediathek im April 2018. Im September 2018 stellte Florian Wess, nachdem er sich aus den Sozialen Medien zurückgezogen hatte, am Flughafen Hannover ein eigenes Kunstprojekt vor. Nach eigenen Angaben hat sich Wess seit 2020 komplett aus der Öffentlichkeit zurückgezogen.


title: Schiffsartillerie

text: Schiffsartillerie ist die Artillerie, die an Bord von Kriegsschiffen eingesetzt wird. Sie zählt zur Marineartillerie. Lange Zeit bestand die Schiffsartillerie aus Vorderlader-Glattrohrkanonen. Im 19. Jahrhundert wurde das moderne Schiffsgeschütz, der Granaten verschießende gezogene Hinterlader, entwickelt. Im und nach dem Zweiten Weltkrieg verlor die Schiffsartillerie aufgrund der Entwicklung immer leistungsfähigerer Kampfflugzeuge und dem Aufkommen der Lenkflugkörper an Bedeutung.


title: Schiffsartillerie

text: Zur Zeit des Altertums verwendete man Rammsporne an Schiffsrümpfen, um feindliche Schiffe anzugreifen. Nachdem die Schiffe mit der Zeit größer und schwerfälliger wurden und der Rammsporn an Bedeutung verlor, begann man die Schiffe mit Schleudereinrichtungen auszustatten, so dass Steinkugeln und Pfeilgeschosse in Richtung Feind ausgebracht werden konnten. Die Byzantiner entwickelten als besondere Angriffswaffe das sogenannte Griechische Feuer, das eine brennende Flüssigkeit mittels eines gebündelten Strahls über eine bestimmte Distanz spritzte. Sogenannte Feuerlanzen wurden seit deren erster Entwicklung im 11. Jahrhundert auf chinesischen Kriegsschiffen eingesetzt. Damals bestanden diese Handfeuerwaffen zunächst noch aus Bambusrohr.


title: Schiffsartillerie

text: Trotz dieser Waffen wurden Seeschlachten hauptsächlich ähnlich den Landschlachten ausgefochten, d. h. im infanteristischen Kampf Mann gegen Mann, wobei die Schiffe als schwimmende Kampfplattformen dienten.


title: Schiffsartillerie

text: Die Erfindung des Schwarzpulvers revolutionierte die Schiffsbewaffnung und zog eine Änderung der Seekriegsführung nach sich. Der Kampf wurde mehr und mehr auf die Entfernung ausgetragen.


title: Schiffsartillerie

text: In Europa waren Kanonen seit dem 14. Jahrhundert auf Schiffen üblich. Es handelte sich hauptsächlich um Waffen kleinen Kalibers, zum Teil Hinterlader sowie auch kleinere Kolubrinen, die mehr zum Einsatz gegen die Mannschaften als gegen die Schiffsrümpfe gedacht waren (‚man-killers‘). Die erste bekannte Verwendung von Schiffsgeschützen fand im Jahr 1340 in der Seeschlacht von Sluis statt. So gab es zu diesem Zeitpunkt Galeeren, die mit einem Geschütz am Bug (Jagdkanonen) ausgestattet waren; diese Schiffe waren aber nach wie vor für einen Nahkampf durch Enterung vorgesehen.


title: Schiffsartillerie

text: Die ersten im 15. Jahrhundert vorkommenden schwereren Schwarzpulvergeschütze waren Bombarden, die im Laufe der nachfolgenden Jahrhunderte variiert und unterschiedlichen Funktionen angepasst wurden. So wuchs das Kaliber der Kanonen im 15. Jahrhundert derart an, dass sie auch wirksam gegen die hölzernen Bordwände des Gegners eingesetzt werden konnten (‚ship-smashers‘). Außerdem ging man mehr und mehr zu Vorderladern über, die aus einem Stück aus Bronze und später Eisen gegossen waren.


title: Schiffsartillerie

text: Um das Jahr 1500 ging man dazu über, Geschützpforten auf Segelschiffen entlang des Schiffsrumpfs zu installieren, da die Kanonen wegen ihres höheren Gewichtes nicht mehr hoch in den Aufbauten platziert werden konnten. Sie feuerten über sogenannte Stückpforten in der Breitseite. Anfangs waren die Geschützpforten dabei noch direkt übereinander angeordnet (so beispielsweise bei der Galeone Great Harry von 1514) – erst in der Weiterentwicklung der Schiffstypen fand man heraus, dass die sogenannte Schachbrettanordnung der Pforten strukturelle und taktische Vorteile bot.


title: Schiffsartillerie

text: Seit der Mitte des 17. Jahrhunderts hatte sich der Standardtyp des Kriegsschiffes etabliert. Ab diesem Zeitpunkt war das Waffensystem Segelkriegsschiff den Galeeren (vgl. hierzu die "Candia" in der Seeschlacht von Prevesa, die sich über einen ganzen Tag gegen mehrere Angriffswellen feindlicher Galeeren erwehren konnte) überlegen.


title: Schiffsartillerie

text: Bis zum Anfang des 17. Jahrhunderts war die Entwicklung der Vorderlader-Glattrohrartillerie weitgehend abgeschlossen. Die Linienschiffe trugen die Mehrzahl der Geschütze auf zwei oder drei durchgehenden Batteriedecks mit den schwersten Geschützen auf dem untersten Deck. Mitte des 17. Jahrhunderts waren dies, nach englischen Inventarien, die sogenannten Cannons, Demi-cannons und Culverines, die 42, 32 bzw. 18 Pounds (19, 14,5 bzw. 8,2 kg) schwere Eisenkugeln verschossen. Auf dem Oberdeck standen leichtere Kanonen. Hinterlader existierten nur noch als kleine Kaliber oder als veraltete Stücke.


title: Schiffsartillerie

text: Die Geschützrohre waren wie an Land mit seitlichen Schildzapfen auf hölzernen Radlafetten, auch Raperts genannt, gelagert. Die seitlichen Wände der Lafette waren am hinteren Ende treppenförmig abgestuft. Dort konnte der Kuhfuß zum Lüften des Geschützes eingelegt werden oder ein starkes Querholz zum Ablegen des Rohres in dieser Höhe. Mit Hilfe eines Richtkeils konnte durch Drehen des Rohres um die Schildzapfen deren Erhöhungswinkel verändert werden. Die Schiffslafette hatte meist zwei Achsen mit je zwei breiten kleinen hölzernen Rädern. Die Kanonen rollten beim Abfeuern durch den Rückstoß ins Schiffsinnere und wurde durch das Brooktau aufgefangen. Da bei diesem Rückspringen auch die Mündung den Rand der Stückpforte touchierte, wurde der sogenannte "Schiffskopf" entwickelt. Dieser ist eine glatte Verstärkung der Mündung, gegenüber den älteren mit vielen Profilen, Stäben und Kehlen versehenen Mündungsteilen. In dieser eingeholten Position wurde dann das Geschütz nachgeladen. Mit Seitentaljen wurde das Geschütz wieder durch die Stückpforten ausgerannt. Sollte zu wenig Zeit oder Besatzung zur Bedienung vorhanden sein, konnte das Brooktau auch in ausgerannter Position straff gezogen werden. Dann rollte das Geschütz nicht rückwärts. Dafür musste dann ein Besatzungsmitglied außenbords klettern, um von dort das Geschütz zu laden. Auf Grund des hohen Gewichts der Kanonen wurden große Mannschaften für die Bedienung benötigt.


title: Schiffsartillerie

text: Bis zum Ende des 17. Jahrhunderts war die Bewaffnung soweit standardisiert, dass auf den durchgehenden Batteriedecks der Segelkriegsschiffe jeweils nur ein Kanonentyp stand. Jetzt wurden die Kanonen auch international nach dem Kugelgewicht in Pfund, natürlich nach dem jeweils regional gültigen Pfund bezeichnet. Im 18. Jahrhundert teilte die britische Marine Kanonen dementsprechend als 42-, 32-, 24-, 18-, 12-, 9-, 6-, 4- und 3-Pfünder sowie 0,5-Pfünder als Drehbassen ein. Ab Mitte des 18. Jahrhunderts wurden alle Kanonen vorwiegend aus Eisen gegossen, Stücke aus Bronze blieben aber noch einige Zeit in Gebrauch. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts wurden die 42-Pfünder durch 32-Pfünder ersetzt, da erstere auf Grund ihres Gewichtes und der schweren Geschosse zu unhandlich waren. Der 32-Pfünder, der in den unteren Decks der Linienschiffe mit 74 und mehr Kanonen Aufstellung fand, wog immer noch fast drei Tonnen und hatte bis zu 14 Mann Bedienung.


title: Schiffsartillerie

text: Der wichtigste Munitionstyp war die eiserne Vollkugel, die gleichermaßen gegen Rumpf, Takelage und Mannschaft eingesetzt werden konnte. Speziell zum Einsatz gegen die Takelage wurden Kettenkugeln (zwei eiserne, mit einer kurzen Kette verbundene Halbkugeln) oder Stangenkugeln (sog. Barren) verschossen (zwei eiserne Kugeln, die durch Stangen verbunden waren). Außerdem wurden auf kurze Entfernungen gegen die gegnerische Besatzung Kartätschen oder Hagel verwendet, beispielsweise zur Abwehr einer Enterung. Obwohl die Reichweite der Kanonen bis 2 km betrug, waren die Trefferaussichten jenseits einiger hundert Meter äußerst gering. Um 1800 trainierten die meisten Kommandanten der britischen Marine ihre Geschützbedienungen auf möglichst schnelles Feuern und versuchten das Gefecht auf wenige 10 Meter Entfernung zu führen, so dass ein Vorbeischießen praktisch unmöglich war. Die Kombination aus offenem Feuer, offenem Schießpulver und den hölzernen Schiffen mit Tauwerk und Pech bot viele Anlässe, die Schiffe durch Brand oder Explosion zu verlieren. Bei sehr geringen Gefechtsentfernungen bestand für beide Seiten die Gefahr, dass durch das Mündungsfeuer und die Ladepropfen erst der Gegner und dann das eigene Schiff Feuer fangen konnte. Das Zurückspringen der Rohre beim Abschuss war ein weiteres Gefahrenpotential auf den mit Menschen überfüllten Decks. Die Artillerie eines Segelkriegsschiffs war normalerweise in der Lage, auf kurze Entfernungen die Bordwände eines vergleichbaren Gegners zu durchschlagen. Auf Grund der geringen Größe der Kanonen war es aber schwer, einen gleich großen Gegner zu versenken. Die Wirkung der Kanonen richtete sich besonders beim Schießen in den Rumpf gegen die feindliche Bewaffnung und Besatzung, bei denen die Mehrzahl der Verluste durch Holzsplitter entstanden. Durch den Verlust von Masten oder Takelage konnte ein Schiff manöverierunfähig geschossen werden. In vielen Einzelgefechten, also in Kämpfen fern der großen Seeschlachten, war der Kommandant eines Schiffes ohnehin auf relative Vorsicht bedacht, brachte ihm und der eigenen Besatzung doch ein geentertes Schiff samt gefangengenommener Besatzung und Schiffsladung (Prise) unter bestimmten Voraussetzungen eine Menge Prisengeld ein.


title: Schiffsartillerie

text: 1774 wurde die nach den "Carron Iron Company" benannte Karronade entwickelt. Ursprünglich für Armeeverwendung entworfen, kam 1779 eine bordverwendungsfähige Version in Gebrauch. Sie wies ein kurzes Rohr und eine vergleichsweise kleine Pulvertreibladung auf. Dadurch wies das Geschoss eine niedrigere Geschwindigkeit auf und erzielte an den Holzrümpfen eine sehr starke Splitterwirkung. Karronaden waren sehr leicht – die 68-Pfünder-Karronade wog mit 1,8 Tonnen etwa so viel wie ein normaler 12-Pfünder. Damit brauchten sie eine kleinere Mannschaft, konnten hoch im Schiff aufgestellt werden und erlaubten eine schwere Bewaffnung auch auf kleinen Schiffen, die aber nur auf kurze Entfernung eingesetzt werden konnte (vgl. hierzu das letzte Gefecht der USS Essex). Karronaden waren auf Gleitlafetten montiert.


title: Schiffsartillerie

text: Zur Segelschiffszeit waren Mörser die einzigen Geschütze, die standardmäßig Explosivgeschosse verfeuerten. Sie waren auf speziellen Schiffen, den Mörserschiffen montiert und nicht für Seegefechte, sondern für den Einsatz gegen Landziele und verankerte Schiffe vorgesehen. Die britische Marine verwendete Mörser der Kaliber 13 Zoll und 10 Zoll (33 cm und 25,4 cm).


title: Schiffsartillerie

text: Im 19. Jahrhundert machte die Artillerie rasante und umwälzende Entwicklungen durch. Mit den Bombenkanonen kamen die ersten Kanonen auf, die standardmäßig Explosivgeschosse (= Granaten) verfeuerten. Es kam zu einem Wettlauf zwischen Schiffspanzerungen (gepanzerte Rümpfe, Verbesserung der Panzerqualität) und durchschlagkräftigerer Artillerie. Würde ein Seemann der Zeit der Spanischen Armada auf ein Schiff aus Nelsons Zeit versetzt werden, wären die Handgriffe fast dieselben und nur wenig Erklärung notwendig. Auf einem Schiff am Ende des 19. Jahrhunderts würde er sich überhaupt nicht zurechtfinden.


title: Schiffsartillerie

text: Außerdem stieg generell die Größe der Schiffsgeschütze. Tendenziell wurden weniger und größere Geschütze in Schiffsneubauten eingebaut.


title: Schiffsartillerie

text: Die neuen Geschütze erforderten eine robustere Lafettierung als zuvor. Mitte des 19. Jahrhunderts wurden vielfach noch eiserne Rahmenlafetten verwendet. Schleifschienen und Gummipuffer nahmen den Rückstoß auf. Schließlich ermöglichten die Rohrwiege und die hydraulische Rohrrücklaufbremse eine effektive Lafettierung auch der größten Geschütze. Als weitere Entwicklung kamen Ende des 19. Jahrhunderts Schnellfeuergeschütze (Schnellladekanonen) und Maschinenkanonen (z. T. als Revolverkanonen) hinzu. Die Maschinenkanonen mit Kalibern von 37–47 mm waren zur Abwehr von Torpedobooten gedacht; sie verschwanden bald wieder wegen ihrer geringen Trefferwirkung. Schnellfeuergeschütze wurden mit Patronenmunition geladen und verfügten über schnell arbeitende Verschlüsse. Anfänglich bei leichten Geschützen verwendet, wurde das Prinzip zur Jahrhundertwende auf Kaliber bis 15,2 cm ausgedehnt und Feuergeschwindigkeiten von 5 Schuss pro Minute bei diesem Kaliber erreicht.


title: Schiffsartillerie

text: Durch die Verbesserung der Verschlüsse, der Ladevorrichtungen und der Munitionszufuhr konnte auch bei der Hauptartillerie der Linienschiffe im 19. Jahrhundert die Feuergeschwindigkeit auf zwei Schuss pro Minute gesteigert werden. Auch auf diese Geschütze wurde die Bezeichnung Schnellladekanone (= Schnellfeuergeschütz) übertragen.


title: Schiffsartillerie

text: Vor dem spanisch-amerikanischen Krieg 1898 hielt man etwa 1000 m für eine ideale Gefechtsentfernung. 1898 wurde in der Schlacht in der Bucht von Manila und in der Seeschlacht vor Santiago de Cuba teilweise wirkungsvoll über mehrere Kilometer gefeuert. Die gestiegenen Schussweiten erforderten die Einführung formalisierter Schießverfahren.


title: Schiffsartillerie

text: Um 1900 hatte sich die Entwicklung der Schiffsartillerie stabilisiert. Linienschiffe und Panzerkreuzer besaßen normalerweise eine dreigeteilte Artillerie aus Schnellladekanonen (von der Rohrkonstruktion her weiterhin Mantelringrohre):


title: Schiffsartillerie

text: Geschützte Kreuzer trugen als Hauptbewaffnung meist Geschütze vom Kaliber 10,2 bis 15,2 cm in Einzelaufstellung hinter Schilden oder in Kasematten.


title: Schiffsartillerie

text: Die Dreadnought-Revolution brachte eine Verstärkung der Hauptartillerie und teilweise den Wegfall der Mittelartillerie. Spätestens mit dem Ersten Weltkrieg wurde klar, dass die leichte Artillerie zu leicht zur Abwehr von Torpedobooten war. Teilweise wurde sie durch erste Flugabwehrgeschütze ersetzt.


title: Schiffsartillerie

text: Im Ersten Weltkrieg wuchs das Kaliber der Hauptartillerie der Linienschiffe bis 40,6 cm, was bis auf zwei Ausnahmen (HMS Furious und Yamato-Klasse) bis zum Ende der Ära der schweren Artillerie nicht überschritten wurde. Ab Anfang der 1920er-Jahre verschwanden auf neugebauten Schlachtschiffen und Kreuzern die in Kasematten und außer bei der Flak hinter Einzelschilden aufgestellte Geschütze weitgehend.


title: Schiffsartillerie

text: Die Geschütze des Ersten Weltkriegs erlaubten bereits Gefechtsentfernungen von 10–20 km, was eine entsprechende Feuerleitung notwendig machte. Die erforderlichen Verfahren und Geräte (Feuerleitanlage, Entfernungsmesser) wurden noch vor dem Ersten Weltkrieg entwickelt. Bekannte und gemessene Daten (eigener Kurs, eigene Geschwindigkeit, Richtung des Ziels, Zielentfernung) wurden geplottet, also mit geschätzten (Kurs und Geschwindigkeit des Ziels) in mechanischen Rechenmaschinen kombiniert und die so ermittelte Ausrichtung an die Geschütze weitergegeben. Zur Korrektur wurde die Lage der Aufschläge beurteilt und in die Schätzung einbezogen. Im Zweiten Weltkrieg wurde die Feuerleitung durch die Verwendung von Radar nochmals entscheidend verbessert. Zur Beobachtung der Trefferlage und zum Schießen über den Horizont führten Schlachtschiffe und Kreuzer ab Mitte der 1920er-Jahre meist Bordflugzeuge mit.


title: Schiffsartillerie

text: Gegen Ende des Zweiten Weltkrieges wurde mit der Entwicklung vollautomatischer Geschütze der Kaliber 15,2 cm und 20,3 cm für Kreuzer (britische Tiger-Klasse, US-amerikanische Worcester-Klasse, Des-Moines-Klasse) begonnen, die jedoch auf Grund der Entwicklung von Flugkörpern nicht lange verwendet wurden.


title: Schiffsartillerie

text: Im Ersten Weltkrieg wurden die ersten Flugabwehrkanonen (kurz "Flak" oder "FlaK") auf Schiffen aufgestellt. Ab den 1920er-Jahren erhielten Kriegsschiffe generell Flugabwehrkanonen. Zu Beginn des Zweiten Weltkrieges trugen Schlachtschiffe, Flugzeugträger und Kreuzer generell schwere Flak (Kaliber 7,5–13 cm), Maschinenkanonen im Kaliber 20–40 mm (teilweise auch nur halbautomatisch) sowie Flugabwehrmaschinengewehre. Die Rolle der schweren Flak wurde teilweise von Mehrzweckgeschützen der Mittelartillerie übernommen. MGs wurden auf Grund ihrer geringen Wirkung im Krieg teilweise durch das 20-mm-Geschütz von Oerlikon verdrängt. Bei der schweren und mittleren (37 mm, 40 mm) Flak zeigte sich, dass die Wirksamkeit entscheidend von der Qualität der Feuerleitung abhing. Gegen Ende des Krieges verfügte die US Navy über eine effektive Radarfeuerleitung für ihre 12,7-cm- und 40-mm-Flak.


title: Schiffsartillerie

text: Heute werden auf den meisten Kriegsschiffen Kanonen bis zum Kaliber 15,5 cm benutzt, die eine automatische Ladevorrichtung haben und deren Schussweite sich nach der verwendeten Munitionsart richtet. Geschütze dienen der Nahbereichsabwehr von Booten, Flugzeugen und Flugkörpern oder zum Küstenbeschuss. Für den letzteren Zweck hat die moderne Schiffsartillerie oft ein zu geringes Kaliber, weshalb auch die US Navy zwei Schlachtschiffe der Iowa-Klasse bis 2006 in Dienst hielt.


title: Schiffsartillerie

text: Aufgrund sich verändernder Einsatzbedingungen (u. a. Asymmetrische Kriegführung, Friedenssicherungsoperationen, Amphibische Kriegsführung) gewinnt der Landzielbeschuss als taktische Feuerunterstützung neue Bedeutung. In Deutschland wurde daher geprüft, inwieweit der Geschützturm der Panzerhaubitze 2000 navalisiert werden konnte (Projekt MONARC). Nach Einstellung des Projektes wurde indes das Oto Melara 127/64 Lightweight als Schiffsartillerie der neuen Fregatten der Baden-Württemberg-Klasse (F125) gewählt, mit dem die präzisionsgelenkte Vulcano-Munition verschossen werden kann, die Reichweiten von 70 bis 100 km erreichen kann. Das 127/64 Lightweight mit der Vulcano-Munition wird ebenfalls in der Landangriffsversion der italienischen FREMM-Fregatten verwendet. Ähnliche Ziele verfolgt die US-Army mit der Entwicklung des Advanced Gun System für die geplanten Zerstörer der Zumwalt-Klasse, das über Kaliber 155 mm und ebenfalls reichweitengesteigerte Präzisionsmunition verfügen wird.


title: Schiffsartillerie

text: Die Entwicklung der Kanone und ihre Perfektionierung in Europa hat letztlich entscheidend dazu beigetragen, dass europäische Staaten, wenn auch zahlenmäßig unterlegen, sich gegen Annektierungsversuche anderer Völker und Militärs anderer Kontinente durchsetzen konnten.


title: Schiffsartillerie

text: Europäer hatten schnell festgestellt, dass leichte, mobile Geschütze taktische Vorteile bieten, da sie sich unter anderem schnell ausrichten ließen und eine deutlich höhere Feuergeschwindigkeit erlaubten. Gerade auf dem Wasser, also auf Kriegsschiffen, stellte sich schnell heraus, dass ein einzelnes mit leichten Kanonen bestücktes Schiff eine Übermacht erfolgreich bekämpfen konnte, ohne dabei selber über das Maß Schaden zu nehmen. Dies war dann auch maßgeblich ein Erfolg Europas, sich zum einen gegen Einflüsse asiatischer Expansionsversuche zu wehren und auf der anderen Seite eigene Expansions- und Kolonialisierungsinteressen durchzusetzen.


title: Schiffsartillerie

text: 1502 stach Vasco da Gama zu seiner zweiten Fahrt nach Indien in See. Die Schiffe wurden mit der damals modernsten Schiffsartillerie bestückt, da man mit einem bewaffneten Konflikt mit den Arabern rechnete. In indischen Gewässern angekommen, wurde er von etwa 100 Fahrzeugen einer arabisch-indischen Flotte angegriffen. Mit der Artillerie von 15 seiner Schiffe konnte er alle Enterversuche vereiteln. Die Artillerie beflügelte das Zeitalter der Entdeckungen (= „Zeitalter der europäischen Expansion“).


title: Schiffsartillerie

text: So ist es offensichtlich, warum es Spanien und Portugal – später dann auch den Niederlanden, Frankreich und England – gelang, auf anderen Kontinenten Fuß zu fassen und entsprechende Einflüsse dort geltend zu machen: Sie bestückten dickbäuchige Handels- und Kriegsschiffe mit einer angemessenen Anzahl an Kanonen und waren so in der Lage, sich Vormachtstellungen in Europa und gleichzeitig ihre Kolonialinteressen zu sichern.


title: Massenmord

text: Massenmord bezeichnet in den Kriminalwissenschaften den Mord an einer Vielzahl von Personen in kurzer Zeit an einem oder wenigen zusammenhängenden Orten. Er wird abgegrenzt vom Serienmord, der durch viele Taten über einen längeren Zeitraum gekennzeichnet ist. Massenmorde sind sehr selten, weit unter einem Prozent aller Morde sind Massenmorde. Die deutsche Polizeiliche Kriminalstatistik weist sie wegen ihres geringen Vorkommens nicht gesondert als Tatkategorie aus.


title: Massenmord

text: Außerhalb der Kriminologie wird der Begriff in der Politikwissenschaft und auch umgangssprachlich für Ereignisse verwendet, bei denen eine sehr große Zahl von Menschen vorsätzlich getötet wurde, insbesondere bei politisch motivierten Massentötungen durch Staatsgewalt oder Terroranschläge.


title: Massenmord

text: Die Grenze der Opferzahl, durch die eine Tat zum Massenmord wird, wird in der Literatur mit vier, seltener auch mit drei angegeben.


title: Massenmord

text: Massenmord kommt in verschiedenen Formen vor. Die kriminologische Literatur versucht eine Klassifikation nach Motiven und Auslösern. Dabei gibt es verschiedene Ansätze. Häufig werden vier Grundtypen unterschieden:


title: Massenmord

text: Als weitere Klassifikationen wurden Anhänger von Sekten oder anderen Gruppen vorgeschlagen, die den Massenmord aufgrund einer Anweisung ihres spirituellen Führers begehen.


title: Massenmord

text: Nach der Art der Tatbegehung wurde zwischen dem Typ des Vernichters "(Annihilator)" unterschieden, der seine Familie oder im Arbeitsumfeld Opfer aus einem besonderen Näheverhältnis tötet und im Fall des "Family Annihilators" dem oben genannten Fall der Familientragödie entspricht, dem "Pseudo-Commando", der schwer bewaffnet loszieht und oft aus der Bewegung heraus und wahllos tötet sowie dem planvollen Vorgehen eines Bombenlegers oder Brandstifters, der seine Tat so begeht, dass er hofft unerkannt den Tatort verlassen zu können. Jede dieser Arten der Tatbegehung kann die Form eines Amoklaufs annehmen.


title: Massenmord

text: Hohe Opferzahlen wurden durch die Terroranschläge vom 11. September 2001 und den Anschlag von Bali 2002 erreicht, die dem Feld des Terrorismus zuzuordnen sind. Weitere hohe Opferzahlen entstehen bei Taten, die durch Brandstiftung begangen werden.


title: Massenmord

text: Außerhalb der Kriminologie wurden politisch motivierte Massentötungen regelmäßig als Massenmord bezeichnet, etwa der Große Terror unter Stalin, oder die Massaker an etwa einer halben Million Kommunisten in Indonesien von 1965 bis 1966.


title: Massenmord

text: Auch einzelne Mordaktionen während eines Völkermordes wurden häufig als Massenmord bezeichnet. Bezüglich Holocaust und Porajmos in seiner Gesamtheit und Dimension prägte sich der Begriff Massenvernichtung, analog benannten Historiker die industrialisierten NS-Tötungsstätten später Vernichtungslager.


title: God of War III

text: God of War III ist ein Action-Adventure, entwickelt von Sony Santa Monica, herausgegeben von Sony Computer Entertainment und weltweit erstmals veröffentlicht im März 2010 für die PlayStation 3. Es ist das sechste und abschließende Kapitel der Handlung um den ehemaligen spartanischen Heerführer und gefallenen Kriegsgott Kratos und seinen Kampf gegen die Götter des Olymp.


title: God of War III

text: "God of War III" ist ein Single-Player-Spiel, und orientiert sich in der Spielmechanik an den Vorgängern. Der Spieler übernimmt erneut die Kontrolle von Kratos in einer Mischung aus Kampf-, Plattform- und Puzzleelementen. Kratos Hauptwaffen sind die Verbannungsklingen, zu Beginn des Spiels hat er jedoch Macht über die Klingen der Athene. Weitere neue Waffen sind die Hades-Klauen, die Nemesis-Peitschen und die Nemëischen Löwen (ein Paar Panzerhandschuhe in Form von Löwenköpfen, die man nach dem Kampf gegen Herkules erhält). Letztere ermöglichen das Zertrümmern von Felsen und das Durchdringen feindlicher Schilde, im Gegensatz zu den anderen Waffen handelt es sich jedoch um eine Nahkampfwaffe. Konnte in früheren Teilen der Serie jederzeit jede Form von Magie benutzt werden, so kann man in God of War III nur die Magie der jeweils ausgerüsteten Waffe einsetzen.


title: God of War III

text: So kann beispielsweise die "Armee von Sparta" nur eingesetzt werden, wenn Kratos mit den Klingen der Verbannung kämpft. Das Goldene Vlies, die Ikarusflügel und Poseidons Dreizack, die man in God of War II erhält, besitzt Kratos auch in Teil III. Die Klinge des Olymp, welche seltener als die anderen Waffen zum Einsatz kommt, besitzt die Fähigkeit "Zorn von Sparta". Der Zorn von Sparta ersetzt die "Wut der Titanen" aus God of War II und den "Zorn der Götter" aus God of War. Wenn der Zorn von Sparta aktiviert wird, ist Kratos für einen kurzen Moment unverwundbar. Ein neues Feature in God of War III ist der Einsatz verschiedener Gegenstände. Dabei wird die neu eingeführte "Gegenstandsleiste" (zusätzlich zu Gesundheit und Magie) verbraucht, welche sich jedoch selbstständig wieder regeneriert. Gegenstände in God of War III sind der Bogen von Apollon, der Kopf des Sonnengotts Helios und die Flügelstiefel von Hermes.


title: God of War III

text: Kampfattacken aus früheren Teilen wurden übernommen, jedoch auch neue hinzugefügt. Die Anzahl von Feinden, die sich gleichzeitig auf dem Bildschirm befinden, wurde von 15 auf 50 erhöht.


title: God of War III

text: Gamedirektor Stig Asmussen sagte, dass die Hardware der PlayStation 3 eine höhere Flexibilität der Charaktere und eine verbesserte Interaktion mit der Umwelt ermöglicht.


title: God of War III

text: Christer Ericson vom SCE Santa Monica Studio hat über Twitter angekündigt, dass "God of War III" ohne Ladezeiten auskomme, und die Level nahtlos ineinander übergingen. So bewegt sich beispielsweise die Kamera während des Kampfes mit der Seeschlange vom Kampfgeschehen weg, während der Spieler weiter Kontrolle über Kratos besitzt, um zu einem neuen Levelabschnitt überzugehen.


title: God of War III

text: Das Spiel besitzt, wie auch die Vorgänger, einen Herausforderungsmodus, diesmal genannt "Die Herausforderung des Olymp", in welchem sich der Spieler nacheinander durch 10 verschiedene Herausforderungen mit unterschiedlichen Voraussetzungen (z. B. stetig schwindender Gesundheit, Verbot des Einsatzes von Magie usw.) kämpfen muss.


title: God of War III

text: "God of War III" setzt die Geschichte dort fort, wo "God of War II" endete. Kratos steht auf dem Rücken von Gaia, die zusammen mit den anderen Titanen den Olymp erklimmt, um die Götter anzugreifen. Auf dem Gipfel des Berges stehen Zeus, Hermes, Hades, Poseidon und Helios, die ihrerseits einen Angriff auf die Titanen beginnen. Nach dem Sieg über Poseidon und dessen Tod erreicht Gaia zusammen mit Kratos Zeus, der beide mit einem Blitzschlag vom Gipfel stürzt. Als Gaia erneut versucht, den Berg zu erklimmen, rutscht Kratos von ihrem Rücken. Sie behauptet, dass der Krieg der Titanen gegen die Götter wichtiger sei als Kratos’ Rache, und lässt ihn in die Tiefe stürzen.


title: God of War III

text: Kratos landet im Fluss Styx, wo er von den Seelen der Unterwelt aller Macht und Gesundheit beraubt wird mit Ausnahme des goldenen Vlieses, der Ikarusflügel und der Klinge des Olymp. Auch die Klingen der Athene werden zerstört. Nachdem sich Kratos aus dem Fluss retten kann, erhält er von Athenes Geist die Klingen der Verbannung. Zugleich weist sie ihm erneut den Weg zu Zeus, um ihn zu vernichten.


title: God of War III

text: Auf seinem Weg tötet Kratos viele der verbliebenen Götter und ihrer Helfer, darunter Helios, Hades, Hermes, Hephaistos und Herkules. Nach ihrem Ableben verbreiten die Körper der Toten Überschwemmungen, Stürme und Seuchen über die Welt. Kratos revanchiert sich ebenso bei Gaia, indem er sie in den Tartaros stürzen lässt. Darüber hinaus erfährt er, dass die Büchse der Pandora auch nach seinem Sieg über Ares weiterhin existiert, geschützt von der Flamme des Olymp, die jeden tötet, der sie berührt. In ihr soll sich nach wie vor die Waffe befinden, mit der man einen Gott töten kann. Kratos begibt sich nun auf die Reise, um den Schlüssel zu finden, mit dem sich die Büchse der Pandora öffnen lässt. Dabei stellt sich heraus, dass Pandora selbst der Schlüssel ist, und nur sie die Flamme des Olymp durchdringen kann.


title: God of War III

text: Kratos macht sich auf den Weg in das Labyrinth, in dem Pandora gefangen gehalten wird. Nachdem er Kronos und weitere Feinde bezwungen hat, bringt er Pandora schließlich zurück zur Büchse, wo sich ihnen jedoch Zeus in den Weg stellt. In einem Kampf Mann gegen Mann gelingt es Kratos, Zeus aufzuhalten, sodass Pandora die schützende Flamme löschen kann. Kratos gelingt es schließlich, die Büchse zu öffnen, diese erweist sich jedoch als leer. Erzürnt stellt er sich daraufhin erneut gegen Zeus. Während des Kampfes erreicht Gaia abermals den Olymp und greift beide an. Um ihren Attacken zu entkommen, springen sie durch ein Loch in Gaias Rücken. In ihrem Inneren kommt es zu einem erneuten Kampf zwischen Kratos und dem Göttervater, der damit endet, dass Kratos die Klinge des Olymp durch Zeus hindurch in Gaias Herz stößt.


title: God of War III

text: Nach dem Kampf erwacht Kratos auf dem Olymp neben Zeus und zieht diesem die Klinge aus dem Körper. Während Zeus’ Körper besiegt ist, erhebt sich dessen Geist und greift Kratos erneut mit einem Blitz an, wodurch dieser all seine Waffen verliert und, mit dem Tode ringend, sich in seiner eigenen Psyche wiederfindet. Dort vergibt er sich selbst für seine begangenen Sünden und lernt, dass Hoffnung die mächtigste Waffe ist, so wie es Pandora ihm vorausgesagt hatte. Kratos kehrt zurück ins Leben, befreit sich von Zeus’ Angriffen und vernichtet dessen Geist endgültig.


title: God of War III

text: Athenes Geist erscheint und ermahnt Kratos, ihr die Waffe zu geben, die er aus Pandoras Büchse erhalten hat. Er erwidert, dass diese leer war, was Athene nicht glauben mag. Athene erklärt, dass sie, als Zeus alles Böse dieser Welt in die Büchse gesperrt hat, aus Sorge, dass die Büchse eines Tages geöffnet würde, auch die Hoffnung in selbige verbannt hat. Athene begreift nun, dass Kratos, als er die Büchse im Kampf gegen Ares geöffnet hat, auch das Böse befreit hat, das die Götter befiel. Dadurch ging die Macht der Hoffnung auf Kratos über und daher sei die Büchse nun leer. Athene ermahnt Kratos erneut, ihr die Macht über die Hoffnung zurückzugeben, da sie denkt, diese am besten kontrollieren zu können. Kratos jedoch stößt sich die Klinge des Olymp in den Körper, um die Hoffnung von sich zu lösen und für alle Menschen zugänglich zu machen. Athene ist erzürnt und behauptet, dass die Menschheit nicht mit so einer Macht umgehen könne und dass sie enttäuscht von Kratos’ Tat ist. In seinem eigenen Blut liegend atmet Kratos noch, als Athene sich entfernt. Der Abspann beginnt.


title: God of War III

text: Anschließend sieht man die Stelle, an der Kratos zu Boden gegangen ist, er selbst ist jedoch nicht mehr dort. Eine Blutspur führt zur nahen Klippe. Kratos’ Ende ist ungewiss.


title: God of War III

text: Im letzten Teil wurden Götter als Endgegner implementiert, deren Tötungen globale Folgen für Mensch und Umwelt haben, die der Spieler im Laufe der Handlung beobachten kann. Hier eine chronologische Auflistung der Endgegner und deren Auswirkungen:


title: God of War III

text: Die in Deutschland erschienene Version von God of War III ist ungeschnitten und erhielt, wie seine Vorgänger, von der USK eine Altersfreigabe ab 18 Jahren. Neben der normalen Ausgabe wurden zeitgleich zwei limitierte Sondereditionen veröffentlicht:


title: God of War III

text: Im Juli 2015 erschien unter dem Titel "God of War III Remastered" eine überarbeitete Version des Spiels für PlayStation 4 mit höherer Auflösung (1080p), einer konstanten Framerate von 60 Bildern pro Sekunde sowie einem Fotomodus und allen zusätzlichen Downloadinhalten.


title: God of War III

text: Im Folgenden sind die Spiele des "Olymp"-Handlungsstranges der Reihe ihrer erzählerischen Reihenfolge nach aufgeführt, in Klammern das Jahr ihrer jeweiligen Veröffentlichung:


title: God of War III

text: Der 2018 erschienene Nachfolger "God of War" sowie dessen Fortsetzung God of War Ragnarök stellt zwar eine erzählerische Fortsetzung dar, beginnt jedoch einen neuen Handlungsstrang und unterscheidet sich Punkto Leveldesign, Spielprinzip und dem Setting der Spielwelt stark von seinen Vorgängern und kann daher als "Soft-Reboot" betrachtet werden.


title: Landkreis Regensburg

text: Der Landkreis Regensburg ist der südlichste Landkreis des Regierungsbezirks Oberpfalz in Ostbayern und umgibt die kreisfreie Stadt Regensburg zur Gänze. Im Süden grenzt er an drei Landkreise von Niederbayern.


title: Landkreis Regensburg

text: Der Landkreis ist landschaftlich vielgestaltig. Er umfasst das Donautal und die Täler von Laber, Regen und Naab, allesamt Nebenflüsse der Donau. Im Osten gehört das Kreisgebiet zum Falkensteiner Vorwald, dem westlichsten Teil des Bayerischen Waldes, und im Westen zu den Ausläufern der Fränkischen Alb.


title: Landkreis Regensburg

text: Die Fläche des Landkreises umfasst 1391,87 km². Die größte Ausdehnung des Landkreises in Ost-West-Richtung beträgt ca. 61 km, in Nord-Süd-Richtung ca. 51 km. Der höchste Punkt mit liegt westlich von Frauenzell, der tiefste Punkt ist die Gmünder Au mit .


title: Landkreis Regensburg

text: Der Landkreis grenzt im Uhrzeigersinn im Norden beginnend an die Landkreise Schwandorf, Cham, Straubing-Bogen, Landshut, Kelheim und Neumarkt in der Oberpfalz.


title: Landkreis Regensburg

text: Vor 1803 gehörten die Gebiete des heutigen Landkreises Regensburg vornehmlich zum Fürstbistum Regensburg, zu Kurbayern und zum Herzogtum Pfalz-Neuburg. 1628 war die Oberpfalz an Bayern gefallen, davon auch Teile des heutigen Landkreises.


title: Landkreis Regensburg

text: Bereits 1803 wurde das Landgericht Stadtamhof errichtet. 1810 wurde die Stadt Regensburg eine kreisunmittelbare Stadt. 1811 entstand noch das Landgericht Regenstauf. Ferner gab es seit 1811 das Fürstlich Thurn und Taxis’sche Herrschaftsgericht Wörth, aus dem 1850 das gleichnamige Landgericht errichtet wurde. Die Stadt Regensburg und alle Landgerichte gehörten zum Regenkreis, der 1838 in Oberpfalz umbenannt wurde.


title: Landkreis Regensburg

text: 1857 wurde aus 43 Gemeinden des Landgerichts Stadtamhof und einer Gemeinde des Landgerichts Kelheim das neue Landgericht Regensburg errichtet. Das verkleinerte Landgericht Stadtamhof blieb aber weiterhin bestehen.


title: Landkreis Regensburg

text: Das Bezirksamt Regensburg wurde in administrativer Hinsicht im Jahr 1862 durch den Zusammenschluss der Landgerichte älterer Ordnung Regensburg und Wörth gebildet. Ebenso wurden die Landgerichte Regenstauf und Stadtamhof zum Bezirksamt Stadtamhof in administrativer Hinsicht zusammengefasst. Die Stadt Regensburg gehörte diesen Bezirken jedoch nicht an.


title: Landkreis Regensburg

text: Anlässlich der Reform des Zuschnitts der bayerischen Bezirksämter erhielt das Bezirksamt Regensburg am 1. Januar 1880 Gemeinden des Bezirksamtes Roding bei Abtretung der Gemeinde Pittrich an das Bezirksamt Straubing. Zum selben Zeitpunkt wurde der Bezirk Stadtamhof um Gemeinden der Bezirksämter Hemau (wurde aufgelöst), Kelheim und Roding vergrößert.


title: Landkreis Regensburg

text: Die Gerichtsbezirke innerhalb des Bezirksamts Regensburg wurden 1879 und 1905 verändert. Auch der Bezirk Stadtamhof wurde 1879 durch die Aufnahme von Gemeinden der Nachbarbezirke Hemau, Kelheim und Roding erweitert. Bedeutend vergrößerte sich 1924 das Gebiet der Stadt Regensburg durch Eingemeindungen zulasten des Bezirks Stadtamhof. Am 1. Oktober 1929 wurde das Bezirksamt Stadtamhof schließlich aufgelöst und sein Gebiet dem Bezirksamt Regensburg zugeordnet.


title: Landkreis Regensburg

text: Am 1. April 1938 erhielt die Stadt die Gemeinden Dechbetten, Großprüfening und Ziegetsdorf des Bezirksamtes Regensburg.


title: Landkreis Regensburg

text: Am 1. Januar 1939 wurde wie sonst überall im Deutschen Reich die Bezeichnung Landkreis eingeführt. So wurde aus dem Bezirksamt Regensburg der Landkreis Regensburg.


title: Landkreis Regensburg

text: Im Jahr 1946 wurde der Landkreis Straubing um die Gemeinden Kirchroth und Zeitldorn des Landkreises Regensburg vergrößert. Gleichzeitig kam die Gemeinde Pfaffenfang vom Landkreis Roding. Sie wurde nach Altenthann eingemeindet.


title: Landkreis Regensburg

text: Im Rahmen der Gebietsreform in Bayern wurde der Landkreis Regensburg am 1. Juli 1972 deutlich vergrößert. Neu zum Landkreis kamen


title: Landkreis Regensburg

text: Der Landkreis Regensburg seinerseits gab im Osten die Gemeinde Rettenbach an den Landkreis Cham, die Gemeinde Wulkersdorf an den Landkreis Schwandorf sowie die Gemeinden Höhenberg, Niederachdorf, Obermiethnach, Pillnach und Pondorf an den Landkreis Straubing-Bogen ab.


title: Landkreis Regensburg

text: Am 1. Januar 1974 kehrte Wulkersdorf aus dem Landkreis Schwandorf in den Landkreis Regensburg zurück und wurde nach Bernhardswald eingemeindet. Am 1. Januar 1977 wurden die Gemeinden Burgweinting, Harting und Oberisling in die kreisfreie Stadt Regensburg eingegliedert. Am 1. Mai 1978 wechselte die Gemeinde Ponholz aus dem Landkreis Regensburg in den Landkreis Schwandorf und wurde dort nach Maxhütte-Haidhof eingemeindet.


title: Landkreis Regensburg

text: Von 1988 bis 2008 wuchs der Landkreis Regensburg um knapp 36.000 Einwohner bzw. um rund 24 Prozent. Das starke Wachstum der letzten Jahrzehnte hat sich in den letzten Jahren abgeschwächt. Im Gegensatz zu den meisten Landkreisen in Ostbayern verzeichnet der Landkreis Regensburg aber nach wie vor einen Bevölkerungszuwachs.


title: Landkreis Regensburg

text: Das Ergebnis der Wahl zum Kreistag am 15. März 2020 führte zu folgender Sitzverteilung (mit Vergleich zur vorangegangenen Wahl 2014):


title: Landkreis Regensburg

text: Von den 154.939 stimmberechtigten Einwohnern des Landkreises Regensburg haben 103.028 von ihrem Wahlrecht Gebrauch gemacht, womit die Wahlbeteiligung bei 66,5 Prozent lag.


title: Landkreis Regensburg

text: Bei der Landratswahl von 2020 setzte sich Tanja Schweiger von den Freien Wählern im ersten Wahlgang mit 68,15 % durch.


title: Landkreis Regensburg

text: Das amtliche Kfz-Kennzeichen lautet seit 1. Juli 1956 sowohl in der Stadt Regensburg wie auch im Landkreis „R“. Dabei sind Kombinationen mit zwei Buchstaben und drei Ziffern sowie mit einem Buchstaben (nur B, F, G, I, O und Q) und einer bis drei Ziffern Zulassungen in der Stadt Regensburg vorbehalten. Die restlichen Kombinationen sind für Zulassungen im Landkreis reserviert; Kennzeichen mit zwei Buchstaben und vier Ziffern werden für beide Gebiete vergeben.


title: Landkreis Regensburg

text: Im Zukunftsatlas 2016 belegte der Landkreis Platz 39 von 402 Landkreisen, Kommunalverbänden und kreisfreien Städten in Deutschland und zählt damit zu den Regionen mit „sehr hohen Zukunftschancen“. In der Ausgabe von 2019 lag er auf Platz 103 von 401.


title: Landkreis Regensburg

text: Die Hauptstadt des Bezirks Oberpfalz ist Knotenpunkt bedeutender Eisenbahnen, die zunächst von der AG der Bayerischen Ostbahnen angelegt worden sind:


title: Landkreis Regensburg

text: Im Jahre 1859 erreichte die erste Bahnlinie Regensburg von München über Sünching und führte weiter nach Schwandorf – Amberg – Nürnberg.


title: Landkreis Regensburg

text: Erst 1873 folgte die direkte Strecke über Neumarkt nach Nürnberg. Im selben Jahr konnte man auch nach Landshut – München den kürzeren Weg über Eggmühl nehmen, während von Sünching nur noch in Richtung Straubing – Passau gefahren wurde.


title: Landkreis Regensburg

text: 1874 wurde die Donautalbahn nach Saal und Ingolstadt durch die Bayerischen Staatseisenbahnen in Betrieb genommen. Von ihr zweigte 1875 in Sinzing die kurze Stichbahn nach Alling ab.


title: Landkreis Regensburg

text: Weitere staatliche Lokalbahnen folgten erst nach der Jahrhundertwende: 1903: Eggmühl – Schierling – Langquaid und 1913: Regensburg-Wutzlhofen – Wenzenbach – Falkenstein.


title: Landkreis Regensburg

text: Eine Besonderheit stellte die schmalspurige Walhallabahn der Lokalbahn Aktien-Gesellschaft München dar, die von Stadtamhof 1889 nach Donaustauf und 1903 weiter nach Wörth am linken Donauufer entlangfuhr. Hier ist der Personenverkehr bereits 1960 stillgelegt worden; auf den anderen Lokalbahnstrecken in den Jahren 1967/68 und 1984, insgesamt 50 Kilometer:


title: Landkreis Regensburg

text: Der Landkreis Regensburg wird durch die Autobahnen A 3 (Passau–Nürnberg) und A 93 (München–Hof) erschlossen.


title: Landkreis Regensburg

text: Vor dem Beginn der bayerischen Gebietsreform umfasste der Landkreis Regensburg in den 1960er Jahren 124 Gemeinden. Die Gemeinden, die es heute noch gibt, sind fett geschrieben:


title: Landkreis Regensburg

text: Im Landkreis Regensburg gibt es elf Naturschutzgebiete, vier Landschaftsschutzgebiete, 16 FFH-Gebiete und mindestens 53 vom Bayerischen Landesamt für Umwelt ausgewiesene Geotope (Stand April 2016).


title: Landkreis Regensburg

text: Der Ehrenring ist eine Auszeichnung für Personen, die sich um den Landkreis in hervorragenden Maße verdient gemacht haben. Er ist auf 12 lebende Personen beschränkt und die höchste Auszeichnung, die der Landkreis Regensburg vergibt. Der Ring wird in Gold verliehen und ist mit dem Landkreiswappen versehen.


title: Landkreis Regensburg

text: Durch Beschluss des Kreistages hat der Landkreis am 28. Oktober 1980 eine Satzung erlassen, mit der die Kriterien und Voraussetzungen für die offizielle Ehrung mit dem Ehrenring des Landkreises Regensburg festgelegt sind.


title: Weiße

text: Als Weiße werden in der Alltagssprache Menschen mit heller Haut und europäischen Vorfahren bezeichnet. Wer als Weißer gilt, entscheidet sich jeweils im historischen und geographischen Kontext. Dabei besteht in der Regel ein Zusammenhang zum Idealbild überholter rassenkundlicher Vorstellungen. Dennoch ist es bis heute eine politisch und gesellschaftlich bedeutsame Kategorie.


title: Weiße

text: In der griechisch-römischen Antike wurde eine weiße Hautfarbe weder als besonders erstrebenswert gesehen, noch gab es eine auf einer weißen Hautfarbe basierende Gruppenidentität. Griechen und Römer sahen sich selbst nicht als weiß"." Die entscheidende Abgrenzung war die zwischen Freien und Barbaren, wobei allerdings insbesondere Schwarzen auch negative Charaktereigenschaften zugeschrieben wurden.


title: Weiße

text: Die Kunsthistorikern Madeline Caviness schließt aus einer Analyse von mittelalterlicher Bildkunst, dass sich Europäer nicht als weiß sahen und ähnlich wie in vorangegangenen Epochen auch nicht als weiß, sondern mit verschiedenen Hauttönen dargestellt wurden, bis im Zuge der Kreuzzüge vermehrte Kontakte zu sogenannten nichtweißen Menschen bestanden. Unterschiedliche Hautfarben wurden wie in der Antike mit Hilfe von Klimatheorien erklärt, d. h. Weißsein wurde mit kälterem Klima erklärt. Die Hypothese mittelalterlicher Denker war, dass sich die Hautfarbe von Menschen in unterschiedlichem Klima ändern könne, dass also Schwarze nach mehreren Generationen im Norden weiß werden könnten. Entscheidende Kategorie der Differenz blieb aber vor allem die Zugehörigkeit zum Christentum. Während Schwarzsein dabei mit dem Heidentum oder dem Islam assoziiert war, wurde es rhetorisch bereits einem "weißen" Christentum in Europa untergeordnet. Weißsein wurde in bildlichen und literarischen Darstellungen mit Tugendhaftigkeit, Unbeflecktheit und Schönheit verbunden.


title: Weiße

text: In der Legitimierung des Kolonialismus und der Sklaverei war besonders das Stereotyp des Wilden, das auf Versatzstücke antiker Ideen zurückgriff, relevant. In der Debatte um die Behandlung amerikanischer Ureinwohner wurde es allerdings zunehmend durch den Gegensatz „Farbige“/„Weiße“ in einem biologisch argumentierenden Rassismus verdrängt oder diesem untergeordnet. In der Folge kam es zu einer ideologischen Farbgebung von Menschen und deren Politisierung in rassenkundlichen Überlegungen, in deren Zuge Menschengruppen auf einem erfundenen Farbspektrum verortet wurden. So galten Amerikaner als „rot“, Asiaten als „gelb“, Afrikaner als „schwarz“ und Europäer als „weiß“. Dass es sich bei der Kategorisierung von Menschen nach Hautfarben um Konstruktionen handelte, die wenig mit dem „Augenschein“ zu tun hatten, wird beispielhaft daran deutlich, dass Asienreisende die Einwohner Asiens zuvor über lange Zeit als „weiß“ beschrieben hatten. In der 1735 erschienenen ersten Auflage von Carl von Linnés "Systemae Naturae" war hingegen von „dunklen“ Asiaten die Rede; in der zehnten Auflage wurden sie als „luridus“, also blassgelb bis totengleich bezeichnet. In der sich durchsetzenden und durch Philosophen wie Immanuel Kant popularisierten Rassentheorie galt die „weiße Rasse“ als überlegene und am weitesten entwickelte Menschenrasse. Nach Kant verfüge die „Race der Weißen“ über „alle Triebfedern und Talente“ und habe „alle Anlagen zur Cultur und Civilisierung“.


title: Weiße

text: Im 19. Jahrhundert trug in Deutschland die Kolonialpropaganda, z. B. in Völkerschauen dazu bei, dass Weißsein auch über Klassengrenzen hinweg eine bedeutsame Rolle einnahm. Als „rassistisches symbolisches Kapital“, gestützt durch sozialdarwinistische Ideen, erlaubte sie es allen Schichten der Bevölkerung, zumindest ideologisch von der Eigenschaft des Weißseins zu profitieren. Es kam allerdings trotzdem weiterhin auch zur rassistischen Abwertung von Menschen, die als „weiß“ galten, z. B. als „Zigeuner“ bezeichneten Menschen, Slawen (Antislawismus) und insbesondere Juden (Antisemitismus). Mit der Verallgemeinerung des Weißseins über Klassengrenzen hinweg setzten sich auch eugenische und rassenhygienische Vorstellungen durch, die vor einer vermeintlichen Degeneration der weißen Rasse durch Mischehen (z. B. im Zuge der Rheinlandbesetzung) warnten.


title: Weiße

text: Der deutsche Nationalsozialismus war vor allem durch seinen Antisemitismus geprägt, wobei aber Weißsein durchaus eine relevante Kategorie blieb. Während Jüdinnen in Überlegungen zur Rassenhygiene in vermeintlichen zukünftigen Kolonien als „weiß“ bezeichnet wurden (um das Narrativ einer Bedrohung durch Schwarze Männer zu stärken), stellte die Einordnung von Juden in die nationalsozialistische Rassenlehre ein Problem dar. Wulf D. Hund schreibt dazu:


title: Weiße

text: Rassistische Vorstellungen, das Konstrukt farbiger Rassen und das damit verbundene Bild der Deutschen als „weiß“ hielten sich auch in den beiden deutschen Staaten der Nachkriegszeit, auch weil eine vertiefte Auseinandersetzung mit den Rassentheorien des Nationalsozialismus nicht stattfand.


title: Weiße

text: Mit der Soziologisierung des Rassebegriffs und der Delegitimierung der Kategorie Rasse in den Naturwissenschaften setzte sich auch ein Verständnis von Rasse als sozial konstruiert durch. Das Verständnis von „Weißen“ als Gruppe wird somit als historisch gewachsen, politisch und ideologisch motiviert angesehen und erscheint in Folge als stets flexibel. Im Alltagsverständnis finden sich allerdings durchaus weiter Verwendungen des Begriffs „Weiße“, die die Einteilung als statische Gruppe verstehen und die die Gruppenzugehörigkeit (und nicht gesellschaftliche Ungleichheitsverhältnisse, institutionellen Rassismus, Armut etc.) als ursächlich für Unterschiede zwischen „Rassen“ sehen. Toni Morrison, afroamerikanische Nobelpreisträgerin für Literatur, schreibt, dass es seit einigen Jahrzehnten unter Weißen als generös und liberal gelte, nicht über Rasse zu sprechen und sich nicht als Weiße zu bezeichnen. Dabei handele es sich um eine Verleugnung von Rassismus, Morrison spricht von „Farbenblindheit“, bell hooks spricht von der "Myth of Sameness" (Legende der Gleichheit). Dieses Privileg, die Bedeutung der „Rasse“ für das eigene Leben zu ignorieren, gebe der Rassismus nur Weißen, People of Color hätten diese Option nicht. Wenn Weißsein ignoriert werde, würden auch die Privilegien verleugnet, die daran gebunden sind. Während Weißsein häufig als „unmarkierte Normalität“ hingenommen werde, wurden und werden von Rassismus Betroffene historisch und bis heute häufig mit Fremdzuschreibungen benannt. Die Soziologin Ingmar Pech untermauert die These der fehlenden Wahl: „Weiße Privilegien fangen bei der Wahlmöglichkeit von Weißen an, wann, wie und in welcher Form sie sich mit Rassismus auseinandersetzen wollen.“ Insbesondere im englischsprachigen Raum, wo die Großschreibung des Adjektivs „Black“ zur Kennzeichnung, dass diese Kategorie eine historisch gewachsene soziale Identität bezeichnet, verbreitet ist, wird auch über die Schreibung des Adjektivs „white“ diskutiert. Der Philosoph Kwame Anthony Appiah spricht sich für eine analoge Behandlung des Adjektivs, das ebenfalls eine (in Abgrenzung zu Schwarzen) gewachsene soziale Identität bezeichne, aus. Die New York Times hingegen schreibt zwar „Black“ groß, entschied sich aber gegen die Großschreibung von „white“, da die Bezeichnung missverständlich sei, „white“ sich nicht auf eine geteilte Kultur und Geschichte beziehe, und die Großschreibung auch lange von rassistischen Gruppen verwendet worden sei. Im Deutschen wird in einigen Publikationen „weiß“ kursiv gesetzt oder großgeschrieben.


title: Weiße

text: Im sozialwissenschaftlich gängigen Verständnis und insbesondere in der kritischen Weißseinsforschung, die die Einteilung von Menschen in „Rassen“ als in gesellschaftliche Machtverhältnisse eingebettet sehen, wird darauf verwiesen, dass von dieser Einteilung typischerweise Weiße profitieren. Die US-amerikanische Juristin Cheryl Harris, die im Bereich der Critical Race Theory forscht und lehrt, betrachtet Weiß-sein somit als „Eigentum“, das seinen Besitzern materielle und immaterielle Vorteile bringe. In Anlehnung an einen Aufsatz der Erziehungswissenschaftlerin Peggy McIntosh ist in diesem Kontext auch von „weißen Privilegien“ die Rede, die Weißen aufgrund ihrer Hautfarbe zukommen und die ihnen selbst häufig nicht bewusst seien. Das Konzept gewann insbesondere in den letzten Jahren an Popularität, was mitunter zu Missverständnissen, Widerstand und Kontroversen führte. Ein häufiges Missverständnis dabei ist, dass sich Privilegien auf Individuen bezögen, während das sozialwissenschaftliche Verständnis den Begriff vor allem auf Gruppen bezieht. Somit können Individuen auch mehreren Gruppen angehören, was dazu führt, dass Weiße z. B. als Menschen mit Behinderung, Angehörige der Arbeiterschicht etc. Opfer von Diskriminierung werden können. In intersektional ausgerichteten Theorien wird deshalb untersucht, wie sich Weißsein in Verbindung mit anderen Identitäten und Gruppenzugehörigkeiten jeweils auf eigene Art und Weise auswirkt.


title: Weiße

text: Rassistische Strukturen in westlichen Demokratien, die auf Systemebene Vorteile für Weiße und Benachteiligung für Nichtweiße zur Folge haben, werden in der Forschung (insbesondere im US-amerikanischen Kontext) unter dem Begriff White Supremacy verhandelt.


title: Weiße

text: Das Konzept des Weißseins hat in der Anglosphäre eine besondere Resonanz: z. B. in den Vereinigten Staaten (weiße Amerikaner), Kanada (weiße Kanadier), Australien (weiße Australier), Neuseeland (weiße Neuseeländer), Großbritannien (weiße Briten), und Südafrika (weiße Südafrikaner). In weiten Teilen Europas ist die Unterscheidung zwischen „Rasse“ und Nationalität unschärfer. Wenn Menschen gebeten werden, ihre „Rasse“ oder Abstammung zu beschreiben, beschreiben sie dies häufig anhand ihrer Nationalität. Verschiedene soziale Konstruktionen von „Weiß“ waren für die nationale Identität, die öffentliche Ordnung, die Religion, die Bevölkerungsstatistik, die Rassentrennung, positive Diskriminierung, Privilegien, die Eugenik, die Marginalisierung und die Rassenquoten von Bedeutung.


title: Weiße

text: In Südafrika lebten Weiße spätestens seit Gründung der Kapkolonie. In der Politik der Apartheid wurde die gesamte Bevölkerung 1950 durch den Population Registration Act in „Weiße“, „Farbige“, und „Eingeborene“ unterteilt. Das Gesetz bestimmte: „A white person is one who in appearance is, or who is generally accepted as, a white person, but does not include a person who, although in appearance obviously a white person, is generally accepted as a Coloured person“. Die Kriterien, nach denen die Klassifikation von Individuen stattfand, waren letztlich willkürlich, bestimmten aber wesentlich über die Möglichkeiten der gesellschaftlichen Teilhabe. 2019 betrug der Anteil von Weißen an der Gesamtbevölkerung etwa 7,9 %. Während des Apartheid-Regimes wurde ein Großteil des verfügbaren Bodens für Weiße reserviert, mehr als 3,5 Millionen Nicht-Weiße wurden zwangsumgesiedelt. Weil sich die Landverteilung auch nach dem Ende der Apartheid nur wenig geändert hat, bleiben Fragen nach Landreformen und Enteignungen politisch relevant und kontrovers.


title: Weiße

text: Das Office für National Statistics erhebt in Bevölkerungsbefragungen Selbstangaben zu „ethnischen Gruppen“. Laut der Bevölkerungsbefragung 2011 identifizierten sich in England und Wales 86 Prozent der Einwohner als „weiß“. In den meisten Bereichen der britischen Gesellschaft sind nach einem Bericht der Equality and Human Rights Commission weiße Briten gegenüber den Angehörigen von Minderheiten besser gestellt; Die Beschäftigungsquote lag z. B. im Jahr 2013 unter Weißen bei 74,7 % über der von ethnischen Minderheiten (59,3 %) und Schwarze Arbeiter mit einem universitären Bildungsabschluss verdienen im Durchschnitt 23 % weniger als weiße Arbeiter. Im Land wird zudem seit einiger Zeit über die Rolle von insbesondere männlichen, weißen Schülern aus der Arbeiterschicht diskutiert. Konservative Kommentatoren wie der Journalist Christopher Snowdon sehen die Tatsache, dass diese Gruppe im Vergleich zu den meisten anderen Bevölkerungsgruppen unterdurchschnittliche schulische Leistungen zeigt und seltener Universitäten besucht als Gleichaltrige als Indiz für ein im gesellschaftlichen Diskurs tabuisiertes Problem. Seiner Meinung nach führe die Bezeichnung weißer Männer als „privilegiert“ oder „toxisch“ dazu, dass Initiativen, um ihnen zu helfen, regelmäßig auf Widerstand stießen, und es bisher keine gesetzlichen Maßnahmen gebe, um dieser benachteiligten Gruppe zu helfen, da sich diese nur auf Nicht-Weiße, LGBT und Frauen konzentrierten. Andere Wissenschaftler und Kommentatoren verweisen nicht nur auf die besondere Rolle der Klassenzugehörigkeit im britischen Bildungssystem, sondern auch darauf, dass nicht das Weißsein von Schülern Ursache für ihre Benachteiligung sei und dass Rassismus im Bildungssystem weiter verbreitet sei. Dass Ausspielen verschiedener Gruppen der Arbeiterklasse gegeneinander sei somit nicht zielführend.


title: Weiße

text: White people, bisweilen auch Euro-American beziehungsweise Euro-Canadian, sind in Nordamerika allgemein gebräuchliche Bezeichnungen für Einwohner mit europäischen Vorfahren.


title: Weiße

text: Darüber hinaus wird "White" („Weiß“) oder "Caucasian" als Kategorie für die Selbstzuschreibung eines jeden Bürgers in Befragungen der Zensusbehörde der Vereinigten Staaten verwendet, der Vorfahren in Europa, Vorderasien oder Nordafrika hat. Sie fasst Personen zusammen, die "sich selbst" als Weiße bezeichnen oder Einträge wie Deutschamerikaner, Italoamerikaner, Albaner, Iren, Briten, Arabisch-Amerikaner oder Slawisch-Amerikaner vornehmen.


title: Weiße

text: Weißsein war von 1790 bis 1952 explizite Voraussetzung für die Staatsbürgerschaft (ab 1870 konnten aber auch Schwarze die Staatsbürgerschaft erhalten). Aus diesem Grund versuchten etwa eingewanderte Chinesen, Syrer oder Armenier, sich gerichtlich als „weiß“ einstufen zu lassen, um die Staatsbürgerschaft zu erhalten. Die Gerichte begründeten ihre Urteile entweder durch vermeintlich wissenschaftliche Erkenntnisse oder anhand des Bezugs auf „Allgemeinwissen“ und kamen dementsprechend häufig zu sich widersprechenden Ergebnissen. So wurden etwa Syrer von Gerichten 1909, 1910 und 1915, aber nicht 1913 oder 1914 als „weiß“ eingestuft. Als sich im 19. Jahrhundert nativistische und einwandererfeindliche Einstellungen in den USA ausbreiteten, betraf das auch zuvor als weiß eingestufte Einwanderer aus armen europäischen Ländern wie Irland oder Italien. Diese genossen zwar gegenüber Nichtweißen immer noch Vorteile, waren aber trotzdem Marginalisierung und Diskriminierung ausgesetzt, weshalb sie vom Historiker Matthew Frye Jacobson als „Weiße auf Probe“ bezeichnet werden. Durch die Erfolge der Bürgerrechtsbewegung wurde der Großteil der de jure bestehenden Diskriminierung Schwarzer und nichtweißer Amerikaner aufgehoben. Die institutionelle Bevorzugung Weißer führte auch immer wieder zu politischen Bewegungen, die diese Privilegien zu bewahren versuchten, etwa im Ku-Klux-Klan oder in der "Southern Strategy", einer Wahlkampfstrategie der Republikanischen Partei, die darauf abzielte, Ängste weißer Wähler zu mobilisieren. Der United States Census erfasst, ob sich Bürger als „weiß“ identifizieren. Die jeweilige Zuordnung ist allerdings kontrovers, weil bei der Auswertung z. B. Menschen mit Herkunft im Nahen und Mittleren Osten in der Kategorie „weiß“ zusammengefasst werden. Im United States Census 2010 identifizierten sich 77,1 % der Befragten als Weiße (oder weiß in Kombination mit anderen Zugehörigkeiten). Es besteht eine große und wachsende Kluft zwischen dem Wohlstand weißer und nichtweißer US-Amerikaner,


title: Weiße

text: Die begriffliche Verbindung zur Hautfarbe erfolgte bereits bei der ersten US-Volkszählung im Jahr 1790. Nach der vollständigen Aufgabe der wertenden biologischen Rassentheorien – in denen Menschen europäischer Abstammung der angeblichen europiden Großrasse zugeordnet wurden – bemühten sich die Zensusbehörde und das Office of Management and Budget (OMB) der US-Bundesregierung um eine neutrale Definition von Rasse und Ethnizität bei der Volkszählung, dem United States Census:


title: Weiße

text: Susan Arndt verweist darauf, dass in Europa und Deutschland in Abgrenzung von Kolonialismus und Nationalsozialismus Weißsein häufig verleugnet werde, womit auch „die rassialisierte Differenz und "weiße" Hegemonie ent-historisiert und ent-politisiert, sprich dethematisiert“ würden und identifiziert für Deutschland eine „Kongruenz von Deutschsein, christlicher Religion und Weißsein“ in Herstellungsprozessen von Weißsein. Auch Ursula Wachendorfer betont, dass „Weiß-sein mit dem Nationalsozialismus verknüpft ist und darüber einer Tabuisierung unterliegt“. Eine Selbstbezeichnung als „weiß“ wird von vielen weißen Deutschen selbst nicht vorgenommen oder sogar als „rassistisch“ zurückgewiesen. Gegen eine Übertragung angloamerikanischer Debatten um Weißsein wird in Deutschland häufig eingewandt, dass sich die gesellschaftlichen Verhältnisse unterscheiden würden, weil es in Deutschland weniger Schwarze oder People of Colour gäbe und weil im bundesdeutschen Kontext Themen wie „Nation“ oder „Heimat“ relevanter seien, sodass in Deutschland als wichtige Differenzkategorie hauptsächlich der Unterschied zwischen „Inländern“ und „Ausländern“ gelte. Katharina Walgenbach sieht in diesen Einwänden eine Begründung für weitere Forschung im Bereich Kritische Weißseinsforschung, die einerseits untersuchen müsse, „was gesellschaftspolitisch getan wurde, um Deutschland vornehmlich "weiß" zu halten“ und andererseits neben einem Schwarz-Weiß-Binarismus „weitere Relationen in den Blick nehmen“ könne. Auch sie verweist auf die enge Verknüpfung von Deutschsein und Weißsein im deutschen Kontext.


title: Solomon Kane (Film)

text: Solomon Kane ist eine Verfilmung mit dem von Robert E. Howard erschaffenen Titelhelden. Der Film spielt in einer von der Frühen Neuzeit inspirierten Fantasiewelt, die auf düsterer Szenerie und schwarzer Magie beruht. Regie führte Michael J. Bassett, die Hauptrolle des Solomon Kane spielte James Purefoy.


title: Solomon Kane (Film)

text: Solomon kämpft um 1600 als grausamer Söldner unter Königin Elisabeth I. Bei der Eroberung einer heidnischen Festung in Nordafrika begegnet er dem Todesengel des Teufels, welcher ihm sagt, dass seine Seele durch einen Pakt ihm gehöre. Solomon erklärt, nie einen solchen Pakt geschlossen zu haben, und in letzter Sekunde kann er dem Todesengel durch einen beherzten Sprung durchs Fenster entkommen.


title: Solomon Kane (Film)

text: Ein Jahr später befindet sich Solomon Kane in einem Kloster, er hat der Gewalt abgeschworen, seinen Besitz der Kirche geschenkt und lebt dort friedlich, da er hofft, so seine Seele vor dem Teufel zu bewahren.


title: Solomon Kane (Film)

text: Dieses Leben ist aber nur von kurzer Dauer, da der Abt des Klosters Solomon nach Westen schickt. Er habe Gott um Rat angefleht und dieser habe ihm offenbart, dass Kane der zweitgeborene Sohn eines Adligen ist, und er zum Landsitz seiner Familie zurückkehren solle. Schweren Herzens macht er sich auf den Weg durch ein Land, das von Gesetzlosen geplagt wird. Nachdem er von einer dieser Räuberbanden ausgeraubt und niedergeschlagen worden ist, findet er Aufnahme bei der Puritanerfamilie Crowthorn, die auf dem Weg nach Amerika ist.


title: Solomon Kane (Film)

text: Leider hat die Familie kein Glück, denn sie wird kurze Zeit später von Anhängern des Hexenmeisters Malachai angegriffen, und bis auf die junge Meredith und ihre Mutter Katherine werden alle getötet. Kurz vor seinem Tod fordert der sterbende Vater von Solomon Kane, dass dieser Meredith rette und so auch seine Seele. Daraufhin macht sich Kane auf den Weg nach Westen.


title: Solomon Kane (Film)

text: Nach mehrtägiger Reise kann er einige der Entführer stellen und muss zu seinem Leidwesen erfahren, dass Meredith tot sein soll. Diese Nachricht treibt Kane in die totale Verzweiflung, und in einem kleinen Dorf gibt er sich dem Alkohol hin; ihm ist nun alles egal. Auch als das Dorf angegriffen wird, wehrt er sich nicht und wird auf Befehl des Anführers der Bande, einem Mann mit einer Maske aus Haut, ans Kreuz geschlagen. Erst im letzten Augenblick findet er seinen Lebensmut wieder, als er Merediths Stimme vernimmt und sich vom Kreuz losreißt.


title: Solomon Kane (Film)

text: Ein paar wagemutige Männer retten ihn und pflegen ihn gesund. Von diesen erfährt er auch, dass der Sitz des Hexenmeisters das Schloss seines Vaters sei, und dass es dort schon lange keinen Lord mehr gebe. Sein neues Ziel vor Augen macht er sich mit den Männern auf, das Land von Malachai zu befreien und Meredith zu retten.


title: Solomon Kane (Film)

text: Im Schloss angekommen muss er die grausame Wahrheit erkennen: Der Mann unter der Maske ist sein älterer Bruder, den er nach einem Streit für tot hielt, weil er ihn versehentlich eine Klippe hinunter warf. Bei diesem Sturz starb er zwar nicht, doch kein Heiler oder Priester konnte ihm helfen. Solomon erfährt von seinem Vater, der in einer Zelle im Schloss dahinvegetiert, dass dieser daraufhin den Hexenmeister Malachai gerufen hat, um seinen Sohn zu retten; sein Vater war es, der den Pakt mit dem Teufel einging, mit dem er Solomons Seele verkaufte, um seinen anderen Sohn zu retten. Um für seine Sünden zu büßen, fleht er Solomon an, ihn zu töten, was dieser auch schweren Herzens tut.


title: Solomon Kane (Film)

text: Es kommt zum großen Endkampf im Thronsaal des Schlosses, wo Solomon zunächst seinen Bruder töten muss. Als er danach den Hexenmeister selbst angreifen will, zeigt sich, warum dieser das Mädchen entführen ließ: Mit Hilfe von Merediths Blut ruft er einen riesigen Dämonen herbei, um Solomons Seele endlich dem Teufel übergeben zu können. In letzter Minute kann Solomon Malachai aber töten und somit das Mädchen und zugleich auch seine Seele retten.


title: Solomon Kane (Film)

text: Das Branchenblatt "Variety" gab dem Film eine negative Bewertung mit der Aussage: Bassetts Regie fehle das Fingerspitzengefühl, während Schauspieler Purefoy spielerisch die darstellerischen Anstrengungen meistere. Das Drehbuch gebe seinem Hauptcharakter Macht und eine Mission, allerdings nur wenig Persönlichkeit, was nicht Purefoy anzulasten sei. "The Guardian" gab dem Film 3 von 5 Sternen: „Es gibt viele Dinge, die dem Film gut tun: Der ernsthafte Tonfall, das stetige Tempo, die schlammige und blutige Szenerie und eine überzeugende Darstellung Purefoys in seinem eigenen West-Country-Dialekt. Allerdings wird der Film nicht ganz seiner Vorlage gerecht und bietet wenige Überraschungen.“


title: Solomon Kane (Film)

text: Der Film kostete 45 Millionen US-Dollar und wurde 2009 auf den Filmfestspielen von Toronto uraufgeführt. Weltweit nahm der Film bis Dezember 2010 aber nur etwa 19 Mio. US-Dollar ein. Der Film wurde in Deutschland erstmals am 17. August 2010 im Rahmen des Fantasy Filmfests gezeigt.


title: Der Knabe im Moor

text: Der Knabe im Moor ist eine Ballade von Annette von Droste-Hülshoff, in der es um den Bezug zwischen Mensch und Natur geht.


title: Der Knabe im Moor

text: Die Ballade "Der Knabe im Moor" ist zuerst am 16. Februar 1842 im "Morgenblatt" Nr. 40 erschienen. Danach wurde sie 1844 in der Sammlung "Gedichte" von Annette von Droste-Hülshoff im Abschnitt "Heidebilder" als letztes Stück gedruckt. Damit ist "Der Knabe im Moor" nicht bei den anderen Balladen des Bandes eingeordnet, sondern wohl aus thematischen Gründen in einen Teil des Buches versetzt, in dem es um die Wechselwirkung von Mensch und Natur geht. Das Manuskript trägt drei verschiedene Überschriften: "Im Moor", "Das Kind" und schließlich "Der Knabe im Moor". Auch daran lässt sich erkennen, dass im Gedicht nicht der Schauplatz und auch nicht der Mensch im Zentrum der Betrachtung steht, sondern eben der Mensch in seiner Umgebung.


title: Der Knabe im Moor

text: Die Ballade besteht aus sechs Strophen zu je acht Versen. Die Strophen weisen durchgängig das Reimschema auf, was die Unruhe und Gehetztheit des Knaben zeigt. Viele Verse beginnen mit „Das ist …“ oder „Da …“, was ein Gefühl von Unmittelbarkeit und Miterleben erzeugt. Anaphorisch gebraucht wird auch das „Voran…“, das ebenfalls Unmittelbarkeit und den Drang vorwärtszukommen zeigt. Dass die Ballade mit Ausnahme der letzten beiden Verse im Präsens verfasst ist, unterstützt diesen Eindruck.


title: Der Knabe im Moor

text: In der Ballade "Der Knabe im Moor" geht es um einen Knaben, der im Dunklen durchs Moor wandert und dabei angesichts ihm erscheinender Geistergestalten in Panik gerät. Am Ende sieht er jedoch Licht und ist dem Moor entkommen. In der ersten Strophe wird zunächst die Situation vorgestellt, das gruselige Moor mit seinen geisterhaften Dünsten und gespenstischen Geräuschen. Der erste Vers lautet: „O schaurig ist’s übers Moor zu gehn“ (V. 1). Erst die zweite Strophe verrät, für wen es so schaurig ist: Ein Knabe läuft durch das Moor und die Dinge, die er sieht und hört, gaukeln ihm allerhand Geistererscheinungen vor. So glaubt er z. B. einen „Gräberknecht“ (V. 13) oder „die unselige Spinnerin“ (V. 22) und anderes mehr zu sehen, und er hört bei jedem Schritt unter seinen Sohlen eine „gespenstige Melodei“ (V. 29). Die Spannung steigt mit jeder Strophe, der Knabe rennt immer schneller, bis die Ballade in der fünften Strophe ihren Höhepunkt findet: Vor lauter Schreck über das Wehklagen der „verdammten Margret“ (V. 35) springt das Kind davon. Doch ein Fehltritt im Moor kann gefährlich sein. Nur ein Schutzengel, so der Text, bewahrt das Kind vor dem Tod. In der sechsten Strophe sinkt die Spannung dann wieder. Der Knabe entrinnt glücklich dem Moor, sieht schon eine Lampe heimatlich flimmern (V. 43) und blickt, wohl wissend, dass er gerettet ist, zurück. „O schaurig war’s in der Heide“ resümiert der Text.


title: Comedy

text: Unter Comedy versteht man im deutschsprachigen Raum unterhaltsame Kleinkunstprogramme, bestimmte Arten von Unterhaltungssendungen (im Fernsehen, Hörfunk oder Internet) und Musik, deren Kern die Komik ist und grundsätzlich das Publikum bzw. die Masse zum Lachen bringen soll. Eine Person, die Comedy darbietet, wird Comedian bzw. Komiker genannt.


title: Comedy

text: Comedy hat sich aus der Kleinkunstform der Stand-up-Comedy entwickelt und ist mit dem Kabarett verwandt. Im Gegensatz zu diesem aber ist es meistens nicht politisch. In der Stand-up-Comedy sind Konflikte im eigenen Umfeld typisches Thema.


title: Comedy

text: Obwohl „Comedy“ das englische Wort für "Komödie" ist, werden die Begriffe in der deutschen Sprache nicht synonym gebraucht. Während Komödie für das klassische Lustspiel steht, steht Comedy als moderner Oberbegriff für verschiedene Programmformen. Mittlerweile sind auch im deutschsprachigen Raum eine eigenständige Comedy-Kultur mit zahlreichen Bühnenprogrammen und Comedy-Clubs mit weiter wachsender Tendenz entstanden.


title: Comedy

text: Auslöser für diesen Trend waren unter anderem die damals neuen Comedy-Programme im Fernsehen, wie beispielsweise "RTL Samstag Nacht" nach dem Vorbild der langjährig erfolgreichen US-Show "Saturday Night Live". Populär wurde Comedy in den 1990er Jahren, als insbesondere die privaten Fernsehsender begannen, Ausschnitte aus abendfüllenden Bühnenprogrammen auszustrahlen, die sich an diesen US-amerikanischen Vorbildern orientierten.


title: Comedy

text: Aktuelle prominente Beispiele sind die von ProSieben ausgestrahlte Sendung "Quatsch Comedy Club", die im Friedrichstadtpalast in Berlin aufgezeichnet wird, oder die ehemalige WDR-Serie "NightWash", mittlerweile von One ausgestrahlt.


title: Comedy

text: Inhaltlich oder stilistisch verwandte Vorläufer des heute gebräuchlichen Genres "Comedy" sind u. a. Heinz Erhardt (1950er/1960er Jahre), Gisela Schlüters "Zwischenmahlzeit", Loriot (1960er/1970er Jahre), "Ein Herz und eine Seele", Insterburg & Co., Otto Waalkes, "Klimbim", Dieter Hallervordens "Nonstop Nonsens" (1970er Jahre), "Ein verrücktes Paar", "Rudis Tagesshow", "Sketchup" (1980er Jahre). In der DDR waren dies vor allem Herricht & Preil, Eberhard Cohrs, Paul Beckers, Rudi Schiemann, Lotte Werkmeister, Manfred Uhlig sowie Helga Hahnemann und O. F. Weidling.


title: Comedy

text: Der Begriff Comedy wird vielfältig für zahlreiche Formen verwandt, denen lediglich der humoristische Charakter gemeinsam ist. Generell kann man unterscheiden zwischen:


title: Thomas Koschwitz

text: Thomas Koschwitz (* 6. April 1956 in Heidelberg) ist ein deutscher Radio- und Fernsehmoderator, Schauspieler und Buchautor.


title: Thomas Koschwitz

text: Mit seinen Eltern zog Koschwitz in den ersten Lebensjahren häufig um. Nach Stationen in Heidelberg, Gelsenkirchen und Braunschweig lebte er ab seinem 9. Lebensjahr in Marburg an der Lahn. Dort ging er zur Schule, machte sein Abitur und studierte. Koschwitz begann seine Karriere 1975 mit 19 Jahren als jüngster Hörfunk-Nachrichtensprecher, der je beim Hessischen Rundfunk tätig war. Auslöser seiner Faszination für das Radio war Anfang der 1970er-Jahre die Beteiligung an einem Mittelwellen-Piratensender des örtlichen Internats in Marburg. Nachdem dies durch die Direktorin unterbunden worden war, ermöglichte sie ihm einen ersten Einblick in den Hessischen Rundfunk. Dort ermutigte man ihn, an einem Sprechercasting teilzunehmen. Dieses fand zeitgleich mit seinem Abitur statt und führte dazu, dass er als Einziger von 25 Bewerbern genommen wurde. Damit erhielt er die besagte Anstellung als Nachrichtensprecher im Radioprogramm des hr. Vorher hatte Koschwitz bereits seine erste Reportage über die Blista in Marburg beim hr eingereicht; sie wurde dort auch gesendet.


title: Thomas Koschwitz

text: Nachdem er in der damaligen Morgensendung ausgeholfen hatte, erhielt er seine ersten eigenen Sendungen wie "Pop auf Wunsch" und "Drugstore 1422" beim Saarländischen Rundfunk. Neben seinem Studium der Germanistik, Politologie, Soziologie und Sprechwissenschaft zwischen 1975 und 1980 im oberhessischen Marburg an der Lahn wurde er Sprecher und Moderator bei hr3. Koschwitz’ Stil und Sprache hatten einen hohen Wiedererkennungswert und machten Formate wie "Pop und Weck", "Mittagsdiscotheke" und "Pop mit Gästen" zu beliebten Sendungen. Als erfolgreich gilt vor allem die Sendung "Kuschelrock", die Koschwitz Mitte der 1980er Jahre entwickelte und moderierte.


title: Thomas Koschwitz

text: 1985 startete Koschwitz erste Versuche als TV-Moderator für den hessischen Rundfunk, unter anderem mit einer Sendung am und um den Frankfurter Flughafen. Es folgten Engagements beim Privatsender Sat.1 u. a. im "Frühstücksfernsehen". Als Urlaubsvertretung übernahm er 1994 während der Sommerpause von Gottschalk Late Night mit Erfolg die Moderation der RTL Nachtshow. Diese wurde jedoch 1995 mit dem Beginn der Harald Schmidt Show beim Konkurrenzsender eingestellt, bei dem Koschwitz ein Jahr später die Tiershow "Hamster TV" moderierte. Die Wirkung dieser mit Spott und Kritik bedachten Produktion hatte Koschwitz nach eigener Aussage deutlich unterschätzt. Später hatte er bereut, die Moderation hierfür jemals übernommen zu haben, obwohl die Sendung einen Zielgruppenmarktanteil von 14,7 Prozent erreichte.


title: Thomas Koschwitz

text: Daneben hatte Koschwitz weitere TV-Engagements als Talkmaster und Schauspieler, unter anderem beim Nachrichtensender N24 mit dem erfolgreichen Late Night Talk Format "Koschwitz", das von 2000 bis Dezember 2002 ausgestrahlt wurde, oder in der Tatort-Folge , in der er 2001 einen zynischen Fernsehmacher spielte. Inzwischen war Koschwitz ab Ende der 1990er Jahre in Berlin für den Sender 94,3 rs2 als Moderator tätig. Mit Beginn des Engagements für N24 zog Koschwitz nach Berlin, da die Talkshow – noch vor dem Wegzug des Senders aus München – dort in einem eigens errichteten Studio produziert wurde. Mit TV- und Radioengagements sollten es fast 20 Jahre werden, die er dort verbrachte.


title: Thomas Koschwitz

text: Für Kabel eins moderierte Koschwitz von 2002 bis 2003 die 13 Ausgaben umfassende Sendung "Was macht eigentlich…" und interviewte u. "a." Larry Hagman. Am 4. Oktober 2002 erlitt er bei Vorbereitungen zur Produktion der Sendung einen Schlaganfall. Mit diesem Ereignis und dessen Folgen setzte er sich in einem Buch auseinander. Nach seiner Genesung nahm er 2003 und 2004 erneut Fernsehprojekte bei Kabel eins und Sat.1 an.


title: Thomas Koschwitz

text: Ab 2004 begann Koschwitz seinen Tätigkeitsschwerpunkt wieder auf den Hörfunk zu legen. Er moderierte bei den Radiosendern Berliner Rundfunk 91.4, harmony.fm und Klassik Radio die Sendung "Koschwitz zum Wochenende". Derzeit wird dieses Format von Radio Brocken, 105’5 Spreeradio, Antenne 1, RTL – Deutschlands Hit-Radio, Radio Nordseewelle, Antenne Landau und Antenne Pfalz ausgestrahlt. Hintergründe dieses Formats sind zum einen Koschwitz’ Überzeugung, Radio müsse weg vom Image, nur Musik abzuspielen und stattdessen wieder „ein Event werden“, zum anderen seine Affinität, die Botschaften und Gedanken anderer Personen herauszuarbeiten. Große Beachtung fand kurz vor der Bundestagswahl 2005 der von Koschwitz moderierte „Radio-Gipfel“ mit Bundeskanzler Gerhard Schröder und der damaligen Kanzlerkandidatin Angela Merkel, der in voller Länge von den 45 wichtigsten privaten Radiosendern fast zeitgleich ausgestrahlt wurde. Etwa 15 Millionen Zuhörer konnten dabei mitverfolgen, wie Koschwitz Kanzler und Herausforderin befragte.


title: Thomas Koschwitz

text: Von August 2006 bis April 2010 moderierte er für den Berliner Rundfunk 91.4 werktags zwischen 6 und 10 Uhr die Frühsendung "Koschwitz am Morgen", zuletzt zusammen mit seinem Sohn Tim. Zudem war er in der Sendung "Koschwitz Classic Hits" jeden Freitag von 19 bis 22 Uhr zu hören. Anschließend wechselte er zur Berliner Konkurrenz 104.6 RTL und moderierte dort 6 Jahre lang seine eigene Sendung "Koschwitz am Nachmittag". Dieses Projekt übt er heute noch durch Voicetracking für den Hörfunksender 105’5 Spreeradio aus.


title: Thomas Koschwitz

text: Koschwitz verlegte 2018 seinen Wohnsitz wieder von Berlin in seine hessische Heimat nach Frankfurt. Seit dem 13. August 2018 moderiert Koschwitz wieder live "Koschwitz am Morgen" auf hr1. Er kehrte damit zum Hessischen Rundfunk zurück, wo er seine Radio-Karriere startete und fast 20 Jahre tätig war.


title: Thomas Koschwitz

text: Koschwitz heiratete 1981 in Marburg, jedoch hielt die Ehe nicht dauerhaft. Er hat einen Sohn, Tim Koschwitz, der ebenfalls als Radiomoderator tätig ist, sowie eine Tochter. Im Sommer 2016 heiratete er seine langjährige Partnerin Cindy.


title: Rust (Film)

text: Rust ist der Arbeitstitel eines Westerns von Regisseur Joel Souza. Die Produktion des Films wurde unterbrochen, nachdem Produzent und Hauptdarsteller Alec Baldwin am 21. Oktober 2021 einen Revolver, der mit scharfer Munition geladen war, abfeuerte und die Kamerafrau Halyna Hutchins sowie den Regisseur Joel Souza verletzte. Hutchins starb kurz darauf im Universitätskrankenhaus von Albuquerque.


title: Rust (Film)

text: Harland Rust ist ein Gesetzloser, der seinen 13-jährigen Enkel Lucas rettet, als dieser gehängt werden soll, da er jemanden versehentlich getötet habe. Von der Polizei gesucht, müssen die beiden nicht nur den US Marshal Wood Helm abhängen, sondern auch den Kopfgeldjäger Fenton Lang.


title: Rust (Film)

text: Im Mai 2020 wurde erstmals über eine Produktion eines Western mit Alec Baldwin als Produzent und Hauptdarsteller berichtet. In einem Interview mit "The Hollywood Reporter" verglich Baldwin "Rust" mit dem Spätwestern "Erbarmungslos", der „einige dunkle und harte Wahrheiten beinhalte“. Er gab außerdem an, dass sie sich bei der Erarbeitung der Handlung davon inspirieren ließen, dass der jüngste Mensch, der im Wilden Westen je gehängt worden war, etwa 13 Jahre alt gewesen sein soll.


title: Rust (Film)

text: Das Budget für die Produktion betrug im September 2021 insgesamt 7,27 Millionen US-Dollar. Im selben Monat waren die Rollen vergeben. Die Dreharbeiten auf der Bonanza Creek Ranch bei Santa Fe in New Mexico begannen am 6. Oktober 2021.


title: Rust (Film)

text: Mehrere Mitglieder des Filmstabs forderten während der Dreharbeiten bessere Arbeitsbedingungen, die ihnen zum Teil vertraglich zugesichert waren. So erzählte ein Mitglied von nicht gezahlten Gehältern, der Bedingung, dass sie jeden zwölfstündigen Drehtag zusätzlich 90 Kilometer aus Albuquerque zum Filmset anreisen mussten, obwohl ihnen eine Unterbringung in Santa Fe zugesichert worden war, schlechten COVID-19-Sicherheitsvorkehrungen sowie mangelhafter Sicherheit im Waffengebrauch (da eine Requisitenpistole dreimal fehlgezündet sei). Am 21. Oktober, dem zwölften von 21 angesetzten Drehtagen, legten sieben Filmstabmitglieder wenige Stunden vor dem Unfall aus Protest gegen die Arbeitsbedingungen ihre Arbeiten nieder und verließen das Filmset. Sie wurden durch Arbeitskräfte ersetzt, die nicht der IATSE-Gewerkschaft angehörten.


title: Rust (Film)

text: Wenige Stunden später übergab ein neu zum Set hinzugekommener Regieassistent Baldwin ein Replikat eines Remington New Model Army mit dem Hinweis, dass dieser nicht geladen sei („Cold Gun“). Geprobt wurde ein Schusswechsel innerhalb einer Holzkirche. Laut einer Unfalldarstellung feuerte Baldwin den ihm gereichten .45 Colt-Revolver einmal ab. Kamerafrau Halyna Hutchins soll dabei in den Oberkörper, der hinter ihr stehende Regisseur Joel Souza an der Schulter getroffen worden sein. Hutchins wurde mit einem Hubschrauber zum Universitätskrankenhaus der University of New Mexico in Albuquerque geflogen, wo sie für tot erklärt wurde. Souza wurde mit einem Krankenwagen zum Regionalkrankenhaus in Santa Fe gefahren, wo er behandelt und am nächsten Morgen entlassen wurde.


title: Rust (Film)

text: Die lokale Polizeibehörde übernahm die Ermittlungen. Verantwortlich für die Funktionsfähigkeit der Schusswaffen am Set war eine 24-jährige Waffenmeisterin, für die "Rust" ihre zweite Filmproduktion war. Das "New Mexico Occupational Health & Safety Bureau" („Amt für Arbeitssicherheit und Gesundheitsschutz in New Mexico“) begann aufgrund des Vorfalls ebenfalls mit Ermittlungen. Nachdem am Folgetag in einem Medienbericht erklärt worden war, dass eine Schussabgabe mit scharfer Munition anstelle von Platzpatronen erfolgt sei, erklärte die mit den Ermittlungen betraute Polizei, dass sie mit den kriminaltechnischen Untersuchungen noch nicht begonnen habe. Fünf Tage zuvor hatte schon ein Stuntdouble von Alec Baldwin scharfe Schüsse mit einer Waffe abgefeuert, obwohl ihm gesagt worden war, dass die Waffe ungeladen sei. In den Tagen nach dem Unfall war außerdem bekannt geworden, dass der hinzugekommene Regieassistent bereits in der Vergangenheit wegen eines Schusswaffenunfalls am Set von "Freedom's Path", bei dem ein Mitglied der Toncrew verletzt worden war, entlassen worden war. Des Weiteren habe es Beschwerden gegen den Regieassistenten bei der Produktion von "Into the Dark" gegeben, weil der Assistent Sicherheitsregeln für den Gebrauch von Waffen und Pyrotechnik nicht eingehalten habe. Zudem wurde bekannt, dass Teile der Crew in ihrer Freizeit Zielschießen veranstaltet haben sollen, bei denen mit scharfer Munition auf Bierdosen geschossen worden sein soll, zuletzt am Morgen des Unfalltages.


title: Rust (Film)

text: Bei einer Vernehmung räumte der Regieassistent ein, die Schusswaffe nicht sorgfältig auf ihren Ladezustand überprüft zu haben, ehe er diese mit der Bemerkung an Baldwin weitergab, dass sie nicht geladen sei. Die Polizei teilte etwa eine Woche nach dem Unfall mit, dass sich in der Schulter von Joel Souza ein Bleigeschoss befunden habe.


title: Rust (Film)

text: Der Chef-Beleuchter Serge Svetnoy reichte im November 2021 eine Klage gegen Baldwin ein; die "Frankfurter Allgemeine Zeitung" zitierte aus der Klage, der Tod Hutchins sei „durch fahrlässige Handlungen und Unterlassungen“ Baldwins und anderer verursacht worden. […] Baldwin, Regieassistent David Halls und Waffenmeisterin Hannah Gutierrez-Reed hätten sich nicht an die in der Filmindustrie üblichen Regeln im Umgang mit Waffen gehalten und „ließen zu, dass ein mit scharfer Munition geladener Revolver auf lebende Personen gerichtet wurde“. Nachfolgend reichte die Skript-Aufseherin Mamie Mitchell ebenfalls Klage ein; das Magazin "Der Spiegel" schrieb darüber, „laut der Klage seien am Set viele Sicherheitsvorkehrungen missachtet worden. Unter keinen Umständen hätte scharfe Munition am Drehort sein dürfen.“ Zudem habe in der entsprechenden Szene gar kein Schuss im Drehbuch gestanden.


title: Rust (Film)

text: Im Januar 2022 erhob die Waffenmeisterin Klage gegen einen Requisiteur, dem sie vorwarf, dass unter den bei ihm bestellten Platzpatronen auch scharfe Munition gewesen sei. Dessen Requisiten-Firma hatte die Lieferung scharfer Munition zuvor verneint.


title: Rust (Film)

text: Im Februar 2022 verklagten Angehörige der verstorbenen Kamerafrau die am Film beteiligten Produzenten. Die Anklageschrift wirft den Angeklagten aufgrund der Sparmaßnahmen der Produktion Fahrlässigkeit vor. Im Oktober 2022 ließ Hutchins’ Witwer die Zivilklage fallen.


title: Rust (Film)

text: Im April 2022 verhängte das zuständige "Occupational Health and Safety Bureau", das als Arbeitsschutzbehörde in New Mexico fungiert, gegen die Produktionsfirma "Rust Movie Productions" die höchstmögliche Geldstrafe in Höhe von 136.793 US-Dollar (zum Zeitpunkt umgerechnet ca. 126.000 Euro). Die Behörde stellte fest, dass es seitens der Produktionsfirma „ernstzunehmende Managementfehler“ und gravierende Verstöße gegen geltende Sicherheitsbestimmungen gegeben habe, deren Einhaltung den Unfall mit hoher Sicherheit verhindert hätte. Die strafrechtlichen Ermittlungen waren zu diesem Zeitpunkt noch nicht abgeschlossen.


title: Rust (Film)

text: Im November 2022 verklagte Baldwin die Waffenmeisterin, einen Regieassistenten, eine Requisiteurin sowie den zuständigen Waffen- und Munitionslieferanten. Baldwin will laut Klageschrift seinen Ruf wiederherstellen und verlangt eine finanzielle Entschädigung, weil Baldwin laut Klage „zu Unrecht als Verursacher dieser Tragödie angesehen“ werde.


title: Rust (Film)

text: Im Oktober 2022 erklärte Hutchins’ Witwer, dass der Film ab Januar 2023 zu Ende gedreht werde und dass er die im Februar 2022 erhobene Zivilklage gegen Baldwin zurückziehe und stattdessen als Produzent an der Produktion sowie an den Einnahmen des Films beteiligt sein werde. Baldwin bestätigte die außergerichtliche Einigung.


title: Rust (Film)

text: Bereits bei den Dreharbeiten zu dem Western "The Old Way", die ebenfalls im Oktober 2021 stattfanden, hatten sich Filmstabmitglieder über den Umgang der Waffenmeisterin Hannah Gutierrez-Reed mit den Requisitenschusswaffen beschwert. Sie hatte eine Waffe ohne Vorwarnung abgefeuert, was außerdem Hauptdarsteller Nicolas Cage veranlasste, aus Protest das Filmset zu verlassen.


title: Rust (Film)

text: Im November 2021, Wochen nach dem Unfall, wurde ein Beleuchter, als er das Filmset abbaute, von einer Braunen Einsiedlerspinne in den Arm gebissen. Der Beleuchter erlitt eine Nekrose und eine Sepsis und musste in der Folge mehreren Operationen unterzogen werden; jedoch konnte eine Amputation seines Arms vermieden werden.


title: Boy Gobert

text: Boy Christian Klée Gobert (* 5. Juni 1925 in Hamburg; † 30. Mai 1986 in Wien) war ein deutsch-österreichischer Theaterintendant, Theaterregisseur, Theaterschauspieler und Filmschauspieler.


title: Boy Gobert

text: Boy Gobert war der Sohn des Hamburger Kultursenators Ascan Klée Gobert und seiner ersten Ehefrau Maria Gräfin von Haller-Hallerstein. Nach dem Abitur nahm er von 1946 bis 1947 Schauspielunterricht bei Helmuth Gmelin. An dessen Theater im Zimmer debütierte er 1947 als Oswald in "Gespenster". Er spielte bereits als Anfänger 1946/47 am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg, dann als jugendlicher Bonvivant und Liebhaber am Badischen Staatstheater Karlsruhe (1947 bis 1950), am Fritz Rémond Theater in Frankfurt am Main (1950 bis 1952), an den Städtischen Bühnen Frankfurt (1953/54), an der Komödie im Marquardt in Stuttgart (1954), am Renaissance-Theater in Berlin (1954), an den Münchner Kammerspielen (1954), wieder am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg (1954/55) und von 1956 bis 1959 am Schauspielhaus Zürich, am Bayerischen Staatsschauspiel und wieder am Berliner Renaissance-Theater.


title: Boy Gobert

text: 1954 gelangte er auch zum Film, wo er vor allem auf das Rollenfach von Dandys, Snobs und Bonvivants festgelegt war. „In über 50 Filmen der Nierentischzeit juxte Gobert dann näselnd, blasiert, durch das Land des Lächelns“, schrieb "Der Spiegel" im Nachruf auf Gobert 1986. Lediglich in den französischsprachigen Produktionen "Wer sind Sie, Dr. Sorge?" (1961) und "Le repas des fauves" (1964) erhielt Gobert in Nebenrollen etwas anspruchsvollere Aufgaben.


title: Boy Gobert

text: Seit 1959 war Gobert Mitglied des Wiener Burgtheaters. Als Nachfolger von Kurt Raeck wurde er 1969 Intendant des Hamburger Thalia-Theaters, das er bis 1980 leitete. Dort gelang es ihm, auch sein eigenes Rollenspektrum zu erweitern und weiterzuentwickeln. Unter namhaften Regisseuren spielte er Rollen der Weltliteratur, darunter Shakespeares "Richard III.", "Coriolan" und Goethes "Faust", aber auch moderne Klassiker wie Arthur Schnitzlers "Anatol" und Carl Sternheims "Snob". Daneben widmete er sich als Regisseur und Darsteller dem angelsächsischen Gegenwartstheater mit Autoren wie Harold Pinter und Trevor Griffiths. Ein besonderes Interesse entwickelte er als Intendant und Regisseur außerdem für den „gehobenen Boulevard“ unter der Devise „Ein Optimum an Kunst und Kasse“.


title: Boy Gobert

text: Im Jahr 1980 wechselte er als Generalintendant an die Staatlichen Schauspielbühnen Berlin. Trotz vereinzelter künstlerischer Erfolge wie der Hans-Fallada-Revue "Jeder stirbt für sich allein" (Regie Peter Zadek) und Hans Neuenfels’ anspruchsvollen Inszenierungen von Goethes "Iphigenie auf Tauris", Heinrich von Kleists "Penthesilea", Robert Musils " Die Schwärmer" und Jean Genets " Der Balkon" gelang es Gobert insgesamt nicht, die an ihn gestellten, hohen Erwartungen als Nachfolger Hans Lietzaus zu erfüllen. Sein Vertrag wurde über die Spielzeit 1984/85 hinaus nicht verlängert.


title: Boy Gobert

text: Auch die Abschlussproduktion von Schillers "Wallenstein" mit Gobert in der Titelrolle (Inszenierung Klaus Emmerich, dramaturgische Mitarbeit Heiner Müller) wurde verrissen. So schrieb Hellmuth Karasek: „Eine ziemliche Pleite, eine Beerdigung dritter Klasse. […] Ein Abschied vertan, verschwendet, vergeigt. Wenn etwas an diesen Abenden tragische Größe hätte haben können, dann Goberts böses Erwachen aus dem Gründgens-Traum.“


title: Boy Gobert

text: Danach sollte Gobert mit der Spielzeit 1986/87 am 1. September 1986 die Direktion des Wiener Theaters in der Josefstadt übernehmen. Dort war er bereits in den Proben von Edward Albees "Wer hat Angst vor Virginia Woolf?" mit Ingrid Andree, starb jedoch überraschend noch vor der Spielzeiteröffnung am 30. Mai 1986 an Herzversagen in seinem Haus in Wien Neustift am Walde – nur wenige Wochen vor dem als Chefdramaturg und Hausregisseur ebenfalls neu engagierten Ernst Wendt.


title: Boy Gobert

text: Goberts von der Stadt Wien ehrenhalber gewidmetes Grab befindet sich auf dem Neustifter Friedhof (Gruppe 22, Reihe 6, Nummer 1) im 18. Bezirk.


title: Boy Gobert

text: Im Jahr 1961 wurde Gobert mit dem Deutschen Kritikerpreis ausgezeichnet. Durch den österreichischen Bundespräsidenten erhielt er 1971 den Titel eines Kammerschauspielers. Im Jahr 1973 verliehen ihm die Mitglieder der Hamburger Volksbühne den Ehrenpreis Silberne Maske. Im Jahr 1977 erhielt er für seine Verdienste das Silberne Blatt der Dramatiker Union und war 1980 Preisträger der Goldenen Kamera als Erzähler und Darsteller in "Der gute Doktor". Der Hamburger Senat verlieh ihm 1980 die Medaille für Kunst und Wissenschaft.


title: Boy Gobert

text: Mit dem seit 1981 verliehenen Boy-Gobert-Preis für Nachwuchsschauspieler an Hamburger Bühnen, vergeben von der Körber-Stiftung und mit 10.000 Euro dotiert, wird Gobert auch noch posthum geehrt.


title: Matteo Messina Denaro

text: Matteo Messina Denaro (* 26. April 1962 in Castelvetrano auf Sizilien) ist ein Anführer der sizilianischen Cosa Nostra. Sein Spitzname ist "U siccu" (sizilianisch: „der Dürre“); er wird aber auch "Diabolik" oder "Rolex" genannt. In Sizilien ist sein Vater Francesco Messina Denaro bekannt unter dem Namen "Don Ciccio". Nach der Verhaftung von Salvatore Lo Piccolo 2007 gilt er als möglicher alleiniger Nachfolger von Bernardo Provenzano und Salvatore Riina und damit als Nummer 1 der sizilianischen Mafia.


title: Matteo Messina Denaro

text: Denaro ist 1993 untergetaucht. Mehrere Versuche ihn durch Razzien zu fassen blieben seither erfolglos.


title: Matteo Messina Denaro

text: Matteo Messina Denaro wurde als Sohn einer mächtigen Mafiafamilie geboren. Francesco Messina Denaro leitete bereits in den 1970er Jahren die Familie von Castelvetrano. Die Provinz Trapani gilt neben Palermo als stärkste Basis der Cosa Nostra. Mit 14 Jahren lernte Matteo Messina Denaro zu schießen, mit 18 beging er seinen ersten Mord und stieg schnell in der sizilianischen Mafia auf. Seit 1992 gehört er zur Führungsriege der Cosa Nostra. Er arbeitete mit anderen Führungsmitgliedern wie Bernardo Provenzano und Totò Riina zusammen und gehörte stellvertretend sowohl zum Gremium, welches die Attentate auf Giovanni Falcone und Paolo Borsellino beschloss, wie auch später zum nachfolgenden „Direktorium“ Provenzanos. Im Mai 2002 wurde er für seine Mittäterschaft bei diesen Attentaten in Abwesenheit zu einer lebenslangen Freiheitsstrafe verurteilt. Auch an einer Attentatswelle auf dem italienischen Festland in den Jahren 1993–1995 war er aktiv beteiligt. Seit 1993 ist Matteo Messina Denaro flüchtig. Als im selben Jahr ein Haus in Mazara del Vallo durchsucht wurde, fand man einen Brief von Denaro, in welchem stand:


title: Matteo Messina Denaro

text: Inzwischen wurden Inhalte weiterer Briefe aus den Jahren 2005 und 2006 veröffentlicht. Darin lästert er über den „"alten Provenzano"“, klagt darüber, dass die Justiz „"verrottet"“ sei, es keine „"Rassen-Politiker"“ mehr gäbe und die Cosa Nostra an Bedeutung verloren habe. Zugleich kündigt er aber auch an: „"Man wird noch viel von mir sprechen."“