title: Gattung (Literatur)

text: Der Begriff der Gattung oder Textgattung ordnet literarische Werke in inhaltlich oder formal bestimmte Gruppen. Das heutige Gattungssystem mit seiner klassischen Dreiteilung geht auf die "Poetik" des Aristoteles zurück, die auch Johann Wolfgang von Goethe aufnahm. Die Literatur lässt sich demnach in die von Goethe auch „Naturformen“ genannten Großgattungen Epik, Lyrik und Dramatik gliedern. Diese drei dominanten Gattungen werden auch als Gattungstrias bezeichnet. Neuere Modelle nennen neben diesen drei Gattungen oft die Sachliteratur bzw. Sachtexte als vierte Gruppe. Innerhalb des Dramas wiederum werden oft Komödie und Tragödie als grundsätzliche Gattungen betrachtet.


title: Gattung (Literatur)

text: Auch Werkgruppen, die im Laufe der Literaturgeschichte Traditionen mit jeweils typischen Merkmalen bildeten, werden oft als Gattungen bezeichnet, etwa der Schelmenroman, der Witz, das bürgerliche Trauerspiel oder die Märchennovelle. Teilweise wird auch die Verwendung von Prosa oder Vers als Grundmerkmal eines Gattungssystems gesehen. Sachtexte treten in diesem System als „Gebrauchsprosa“ auf.


title: Gattung (Literatur)

text: Da der Gattungsbegriff auf verschiedenen Ebenen verwendet wird und daher ungenau ist und keine Differenzierung für viele literarische Traditionen der Neuzeit bietet, wird auch oft von Genus oder Genos, Genre, Textart und Textsorte gesprochen. Die Gattungsbestimmung eines Textes geschieht in der Weise, dass typische formale Aspekte eines Überlieferungsstücks mit anderen verglichen werden (Gattungsfrage). Ergeben sich Übereinstimmungen, so darf angenommen werden, dass die verglichenen Stücke der gleichen Gattung angehören.


title: Gattung (Literatur)

text: Der wichtigste Ort von Aussagen über die Gattungen waren bis weit in das 18. Jahrhundert hinein die impliziten Poetiken – Werke, die dem eigenen Vorgeben nach über die Regeln in der Poesie unterrichteten. Kunden dieser Werke sollten (so zahlreiche Vorreden) die Autoren poetischer Werke sein. Sie sollten hier Anleitungen erhalten, wie sie in den Gattungen zu arbeiten hätten. Von geringerem Belang war dagegen die Benennung von Gattungen auf den Titelblättern von Romanen und Dramen. Die Kunden poetischer Werke erhielten die weit genaueren Informationen darüber, was sie erwarben, in den Kurzabrissen der Handlungen auf den Titelblättern, in Aussagen zum Lesegenuss, den der Text erlaube, in Auskünften über den Stil, in dem der Autor schrieb. Titelblätter waren ausführlich in all diesen Punkten, die weit mehr sagten als ein Gattungsbegriff hätte sagen können.


title: Gattung (Literatur)

text: Zwischen Poetiken und den poetischen Werken tat sich durchgängig eine Kluft auf: Poetiken notierten zwar, wie Tragödien und Komödien abzufassen seien – auf dem Markt bestand dagegen ein weitgehend ungeregeltes Spiel der Genres, das der Autor erlernte, indem er die laufende Produktion verfolgte. Poetiken und ihre Aussagen zu Gattungen erschienen demgegenüber unter Gesichtspunkten der Gelehrsamkeit. Ihre Aufgabe wurde effektiv die Kritik der laufenden, sich an die Vorgaben kaum haltenden Produktion.


title: Gattung (Literatur)

text: Der Kritik eröffneten sich mit den Gattungen und den zu ihr bestehenden Informationen flexible Optionen, mittels derer sie auf aktuelle Werke eingehen konnte: Stücke konnten


title: Gattung (Literatur)

text: Die Kritik selbst konnte sich spalten zwischen Parteigängern, die eine Modifikation des Gattungskanons einklagten und Kritikern, die eine Rückkehr zu einem klassischen Gattungssystem verlangten.


title: Gattung (Literatur)

text: Während im 17. und 18. Jahrhundert Poetiken die Vorstellung verteidigten, dass die einzelnen Gattungen prinzipiell nach Regeln zu verstehen seien, setzte sich in der Literaturwissenschaft des 19. Jahrhunderts eine Historisierung des Gattungskanons und eine kulturelle Differenzierung durch: die Theorie, dass das Gattungsgefüge vielfältige kulturelle und historische Ausprägungen fand. Der Literaturkritik des 19. Jahrhunderts eröffnete diese Relativierung Freiräume: Werke konnten nun den Konventionen einer Zeit oder Kultur folgen – oder diese verletzen, das ließ sich von nun an mit Fortschrittsgedanken und Reflexionen der Literaturgeschichte verbinden. Werke konnten „antiquiert“ oder „epigonal“ alten Gattungskonventionen verpflichtet sein, sie konnten „Klassizität“ erlangen, indem sie Traditionen wiederbelebten, sie konnten in den Augen der Kritik ausländischen und fremden Vorbildern folgen oder unterliegen, sowie mit alten Vorgaben im Rahmen neuer „Bewegungen“ und „Strömungen“ brechen. Die Literaturkritik stellte im selben Moment zur Diskussion, wie sich das besprochene Werk in die Literaturgeschichte einordnete – innerhalb des Austauschs, der nun die Literatur schuf.


title: Gattung (Literatur)

text: Das Spektrum der gegenwärtig von der Literaturwissenschaft verhandelten literarischen Gattungen bildete sich weitgehend im 19. Jahrhundert heraus. Vorangegangen war dem heutigen Spektrum der literarischen Gattungen das der poetischen Gattungen, das mit dem späten 17. Jahrhundert in eine intensive Diskussion geriet. In Frankreich beherrschte die von Nicolas Boileau herausgegebene Poetik die gelehrte Diskussion, im deutschen Sprachraum gewann in den 1730er Jahren Johann Christoph Gottscheds "Versuch einer critischen Dichtkunst vor die Deutschen" (Leipzig 1730) eine größere Bedeutung mit der Forderung einer Rückkehr zum Schema der Gattungen nach Aristoteles.


title: Gattung (Literatur)

text: Die Rufe, zum aristotelischen Gattungsspektrum zurückzukehren, standen von Anfang an im Zeichen einer scharfen Auseinandersetzung mit dem aktuellen Marktgeschehen. Angriffe zog hier vor allem die Oper auf sich, die unter Autoren des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts als das hohe Drama der Moderne im Raum stand. Der Debattenschub der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts bewegte die Oper erfolgreich aus der Poesiediskussion – sie gehört seitdem eher zur Musikgeschichte. Ein zweiter Diskussionsschub setzte Mitte des 18. Jahrhunderts ein und führte zum Bruch mit der aristotelischen Poetik: Mit dem bürgerlichen Trauerspiel wurde die Position der antiken Tragödie im Gattungsschema relativiert: Das moderne Trauerspiel konnte anders als das der Antike durchaus auch in Prosa, der Sprache der bislang „niederen“ Stilebene, verfasst sein. Gleichzeitig war mit dem neuen Trauerspiel das Gesetz der Fallhöhe des tragischen Helden aufgehoben: Der Held oder die Heldin einer Tragödie konnte nun auch bürgerlichen Standes sein.


title: Gattung (Literatur)

text: Die Neudefinition auf dem Gebiet der Dramatik hatte Mitte des 18. Jahrhunderts Einfluss auf das Gebiet der Epik. Bislang lag hier ein Vakuum: Das Epos der Antike kannte ein hohes und ein satirisches Genus – in der Moderne hatten sich heroische Epen fast nur noch in der Panegyrik antreffen lassen. Anfang des 18. Jahrhunderts hatte man vorübergehend diskutiert, ob nicht der Roman das Epos der Moderne war – die Veröffentlichung von François Fénelons "Telemach" (1699/1700) legte den Gedanken nahe: Fénelons Roman konkurrierte mit den Epen Vergils und Homers und überbot diese nach allgemeiner Sicht im Stilbewusstsein, wie in der Beachtung der Gattungsregeln; dem "Telemach" fehlte allein die Abfassung in Versen. Der Roman blieb am Ende weiterhin außerhalb des Spektrums poetischer Gattungen, da Fénelons Werk deutlich eine Ausnahme blieb. Diese Situation änderte sich in dem Moment, in dem das bürgerliche Trauerspiel Mitte des 18. Jahrhunderts als vollwertige Tragödie anerkannt wurde. Die Werke Gotthold Ephraim Lessings zeigten sich dem Roman Samuel Richardsons verpflichtet. Wenn "Sarah Sampson" eine Tragödie war, dann waren die Romane der Gegenwart die korrespondierende epische Produktion. Der Roman verließ daraufhin das Feld der dubiosen Historien und wechselte in das Feld der poetischen Gattungen, das in den nächsten Jahrzehnten eine neue Benennung erhielt: aus ihm wurde das Feld der literarischen Gattungen.


title: Gattung (Literatur)

text: Das 19. Jahrhundert brachte die klassische Neuaufteilung des Feldes in dramatische, epische und lyrische Gattungen. („Poetry“ wurde im Englischen und anderen umliegenden Sprachen der Dachbegriff für alle kleineren Gattungen in gebundener Sprache.) Das Feld des Dramatischen erweiterte sich mit der Farce und dem Melodram um populäre Gattungen, das Feld der epischen Gattungen erweiterte sich mit der Novelle, der Erzählung und der Kurzgeschichte um ungebundene Kleingattungen.


title: Gattung (Literatur)

text: Der Diskurs über die Gattungen, bislang Domäne der Poetiken wurde Aufgabenfeld der Literaturgeschichtsschreibung. Diese gestand den Kulturen und den Epochen eigene Gattungsspektren zu. Das Sprechen von Gattungen verlor im selben Moment an Kontur, da von nun an beliebige Varianten von Gattungen definierbar waren. Literaturwissenschaftliche Arbeiten bündelten nach Belieben Werke und schufen dabei Gattungen wie den Artusroman, die Spielmannsdichtung oder das absurde Theater. Ein weiterer Diskurs über Genres und Moden erlaubte die eingehenderen Blicke auf den sich entwickelnden Markt und die flexible Auseinandersetzung mit dem Marktgeschehen. Gleichzeitig wurde aber der Bruch mit den Erwartungen, die durch die Gattung geweckt wurde, als Qualitätskriterium erkannt. Theodor W. Adorno formulierte in seiner postum erschienenen "Ästhetischen Theorie": „Wohl nie hat ein Kunstwerk, das zählt, seiner Gattung ganz entsprochen.“


title: Gattung (Literatur)

text: Ein neues Interesse an der alten Gattungsdebatte kam im 20. Jahrhundert mit dem russischen Formalismus und den von ihm ausgehenden Diversifikationen des Strukturalismus auf. Die Frage war und ist hier, ob nicht ungeachtet der Flexibilität, die sich im Sprechen über Gattungen hergestellt hatte, wissenschaftlich bestimmbare Kategorien bestanden. Prägend war hier unter anderem Jacques Derrida, der darauf hinwies, dass das Merkmal literarischer Texte gerade auch die Transgression der von einer normativen Gattungslehre vorgegebenen Grenzen sei, die darin münde, dass Texte wohl an Gattungen „teilhaben“, ihnen jedoch nicht „angehören“. Wellek und Warren hatten literarische Gattungen zuvor als „institutionelle Imperative“ beschrieben, die zwar Zwang auf den Dichter ausübten, jedoch auch selbst von ihm geformt würden.


title: Gattung (Literatur)

text: Die hier einsetzende Debatte erwies sich in Brückenschlägen in die Linguistik und die linguistische Texttheorie fruchtbar. Moderne Richtungen der Computerphilologie unterstellen heute, dass die automatische Spracherkennung eines Tages in die Lage kommen könnte, literarische Sprechweisen zu erkennen. Eine allenfalls neue Gliederung der textlichen Produktion in Textsorten oder, konventioneller ausgedrückt, in Gattungen würde dann mit statistischen Verfahren wie der Hauptkomponentenanalyse automatisch passieren. Die resultierenden Gattungen könnten vom Menschen benannt und verwendet werden. Eine Gattung wäre dann vielmehr eine Dimension, und ein Text könnte zugleich zu verschiedenen Gattungen gehören. Ähnliche Bemühungen gibt es bereits in der Musik, wo Musikstücke dann von einer Gattung oder Stilistik (vgl. Stil in der Musik) in eine andere transformiert werden können. Aus einem Jazzstück wird eine klassische Oper, aus einem Popsong eine Symphonie.


title: Gattung (Literatur)

text: Ein etwas anders gelagertes Interesse an den Gattungen besteht demgegenüber in den historischer ausgerichteten Zweigen der Literaturwissenschaft wie der Buchgeschichte und den Forschungsfeldern des New Historicism: Hier interessieren vor allem Produktionsbedingungen, Rezeptionshaltungen des Publikums, Modalitäten im Austausch zwischen der Kritik und dem sich entwickelnden Buchmarkt und Bühnenbetrieb. Die Gattungen und Genres interessieren dabei als Konzepte, über die Ware ins Angebot kam und kommt, mittels deren Erwartungshaltungen angesprochen werden und Konfrontationen zwischen Autoren, Kritikern und Lesern stattfinden.


title: Cyclophosphamid

text: Das Oxazaphosphinan Cyclophosphamid (Handelsname: "Endoxan", Hersteller: Baxter) ist ein Arzneistoff und zählt zu der Gruppe der Stickstoff-Senfgas-Verbindungen mit alkylierender Wirkung. Es handelt sich dabei um ein Zytostatikum. Außer für die Krebstherapie wird es auch zur Behandlung von besonders schweren Verläufen bei Autoimmunerkrankungen wie systemischem Lupus Erythematodes (SLE), Sklerodermie, Dermatomyositis (MDA5 pos.), Vaskulitiden wie der Granulomatose mit Polyangiitis, Rheumatoider Arthritis sowie experimentell bei Multipler Sklerose eingesetzt. Da Cyclophosphamid erst nach einer Aktivierung in der Leber zytotoxisch wirkt, ist es ein Prodrug.


title: Cyclophosphamid

text: Die Chemiker von Asta Medica synthetisierten auf der Suche nach einem Krebspräparat Derivate des Phosphamidmustards. Das spätere Cyclophosphamid wurde 1956 gefunden und 1962 patentiert.


title: Cyclophosphamid

text: Cyclophosphamid wird aus Bis(2-chlorethyl)amin und Phosphor(V)-oxychlorid hergestellt. Das entstehende Phosphorsäureamiddichlorid liefert bei der Umsetzung mit 3-Amino-1-propanol in Gegenwart von Triethylamin racemisches Cyclophosphamid.


title: Cyclophosphamid

text: Cyclophosphamid an sich ist eine nicht zytostatisch wirksame Substanz. Bei Aufnahme in den Körper und Passage mittels Blutkreislaufes durch die Leber wird es in dieser aktiviert. Die Bioverfügbarkeit beträgt >75 % nach peroraler Gabe, die Eliminationshalbwertzeit 3–12 Stunden. Durch Enzyme des Cytochrom-P450-Systems (insbesondere CYP2B6) wird Cyclophosphamid durch Hydroxylierung zu 4-Hydroxycyclophosphamid (4-OH-Cyclophosphamid). 4-OH-Cyclophosphamid liegt mit dem Tautomer Aldophosphamid in einem Gleichgewicht vor.


title: Cyclophosphamid

text: Aldophosphamid spaltet spontan Acrolein ab und wird zu Phosphoramidmustard (Chlorethylphosphorsäureamid). Das Phosphoramidmustard ist ein aktives bifunktionales Alkylans und ein Zwitterion bei physiologischem pH (7,4): Die Form Phosphoramidmustard gelangt nur schwerlich über die Zellmembran in Zellen, die Form 4-OH-Cyclophosphamid-Aldophosphamid gelangt recht leicht durch die Zellmembran in die Zellen. 4-OH-Cyclophosphamid-Aldophosphamid dient somit als Transportmittel von Phosphoramidmustard in die Zellen; letzteres ist deutlich zytotoxischer als 4-OH-Cyclophosphamid-Aldophosphamid. Analog der Substanz Mechlorethamin bewirkt Phosphoramidmustard in Zellen Vernetzungsverbindungen zwischen den einzelnen DNA-Strängen (DNA-Vernetzung).


title: Cyclophosphamid

text: Aldehyddehydrogenasen bauen 4-OH-Cyclophosphamid ab, in dem sie es zu Carboxyphosphamid oxidieren. Zellen, die reich an Aldehyddehydrogenasen sind wie beispielsweise frühe hämatopoetische Stammzellen und Megakaryozyten wie auch Stammzellen in den Schleimhäuten sind gegenüber den toxischen Wirkungen von 4-OH-Cyclophosphamid und Phosphoramid-Mustard unempfindlicher als Zellen ohne reichliche Ausstattung mit Aldehyddehydrogenasen. Dieser Unterschied in der Metabolisierungsfähigkeit erklärt die relativ kurze Dauer der Knochenmarktoxizität mit Anämie, Thrombopenie und Leukopenie. Sie erklärt auch die im Vergleich zu anderen alkylierenden Substanzen geringere Schleimhauttoxizität (Mukositis).


title: Cyclophosphamid

text: Cyclophosphamid wird bei einer Reihe von bösartigen Erkrankungen (Krebserkrankungen) als Zytostatikum eingesetzt. Zumeist erfolgt der Einsatz in Kombination mit anderen Zytostatika.


title: Cyclophosphamid

text: In mehreren Studien konnte eine Reduzierung der Progression bei guter Verträglichkeit beobachtet werden. Dabei waren Auffrischinfusionen besser wirksam als eine einmalige Induktionstherapie.


title: Cyclophosphamid

text: Cyclophosphamid führt zu Einzel- und Doppelstrangbrüchen in sich schnell teilenden Zellen. Daraus resultierend finden sich


title: Cyclophosphamid

text: Es kommt häufig zu einer verminderten Leukozytenzahl (Dosislimitierende Knochenmarkdepression), Übelkeit, Haarausfall. Besonders bei hohen kumulierten Dosen ist das Krebsrisiko, speziell für Leukämie und Blasentumoren erhöht.


title: Cyclophosphamid

text: Außerdem kann es im Rahmen einer Chemotherapie mit Cyclophosphamid zu einer hämorrhagischen Zystitis kommen. Dagegen wird eine protektive Substanz parallel zur Cyclophosphamid Gabe verabreicht: Mesna (Mercapto-ethansulfonat-Natrium). Allerdings ist die Sinnhaftigkeit der Gabe von Mesna durchaus umstritten, vor allem bei Cyclophosphamidtherapien im nicht-onkologischen Bereich (zum Beispiel bei der Therapie der Granulomatose mit Polyangiitis), da hier die verwendeten Dosierungen deutlich geringer sind.


title: Cyclophosphamid

text: Weiterhin kann es nach Cyclophosphamidgabe bei Frauen und Männern zu Infertilität kommen, weswegen eine Kryokonservierung von Spermien bzw. Eizellen vor Erstgabe erwogen werden sollte. Impfungen mit Totimpfstoffen sind unter Cyclophosphamid-Behandlung aufgrund dessen immunsuppressiver und zytostatischer Wirkung nicht wirksam.


title: Cyclophosphamid

text: Die Konditionierbarkeit des Immunsystems wurde erstmals von Robert Ader (1932–2011) mit Cyclophosphamid als unkonditioniertem Stimulus nachgewiesen.


title: Cyclophosphamid

text: Er konnte in Rattenexperimenten eine klassisch-konditionierte immunsuppressive Wirkung der Substanz nachweisen.


title: Cyclophosphamid

text: Zuerst wurde eine Saccharin-Lösung (neutraler Stimulus) gepaart mit Cyclophosphamid dargeboten. Nach Gabe von gesüßtem Wasser wurde den Tieren das Übelkeit auslösende Immunsuppressivum injiziert. In der Folge wurde neben einer konditionierten Geschmacksaversion gegen die Saccharin-Lösung eine verringerte Antikörperproduktion und eine erhöhte Mortalität bei den konditionierten Versuchstieren festgestellt. D. h. der Süßstoff, der ursprünglich keinen Einfluss auf die Immunfunktion hatte, löste nach dem Konditionierungslernen vergleichbare immunsuppressive Wirkungen wie Cyclophosphamid aus.


title: Cyclophosphamid

text: Mit diesen Befunden begründete Ader die sogenannte Psychoneuroimmunologie, die sich mit den Einflüssen psychischer und neuronaler Mechanismen auf das Immunsystem (im Besonderen auf die Immunabwehr) beschäftigt.


title: Dukat (Münze)

text: Der Dukat oder Dukaten (auch als "Zechine" oder "Zecchine" bekannt) ist eine Goldmünze, die in ganz Europa einschließlich der Länder rund um das Mittelmeer bis zum Anfang des 20. Jahrhunderts umlief. Er besitzt einen Feingehalt von 986/1000 und wiegt ungefähr 3,49 g (Feingewicht etwa 3,44 g). Der häufig verwendete Begriff "Golddukat" ist demnach ein Pleonasmus.


title: Dukat (Münze)

text: Während der Regierungszeit des Kaisers Konstantin X. aus der Familie Dukas wurde den byzantinischen Goldmünzen dessen griechischer Beiname (dukas) aufgeprägt. Seit 1140 erscheint das Wort, umgedeutet zu mittellateinisch "ducatus" („Herzogtum“), auf von Roger II. von Sizilien, dem Herzog von Apulien, geschlagenen Münzen. In Venedig tauchte das italienische Wort "duca" ersichtlich erstmals 1264 auf und bezeichnete dort eine „Münze mit dem Abbild des Dogen“ (), abgeleitet von dem Wort für „Herzog, Doge“ (). Über italienisch "ducato" entstanden dann mittelhochdeutsch "ducāte" und frühneuhochdeutsch "ducat".


title: Dukat (Münze)

text: Erstmals wurden Dukaten 1284 in Venedig geprägt, nachdem Florenz als erste Stadt Italiens mit der Prägung einer Goldmünze begonnen hatte. Die Vorderseite der venezianischen Dukaten zeigt den Evangelisten Markus beim Überreichen der Kreuzfahne an den Dogen. Die Rückseite weist das Bildnis Jesu in einer Mandorla auf.


title: Dukat (Münze)

text: Der Name "Dukat" kommt von der Umschrift auf der Rückseite der ersten Prägungen: "Sit tibi Christe datus quem tu regis iste ducatus" (). Der venezianische Dukat wird auch "Zechine" oder "Zecchine" () genannt. Der Name ist von () abgeleitet, das von () abstammt.


title: Dukat (Münze)

text: In Venedig wurden Dukaten bis zum Ende der Republik im Jahre 1797 mit gleichem Münzbild und nahezu unverändertem Feingewicht (Goldgehalt) geprägt. Damit waren die venezianischen Dukaten über Jahrhunderte die stabilste Währung der Welt.


title: Dukat (Münze)

text: Von Venedig aus haben sich Dukaten über den ganzen europäischen Kontinent und in den Orient verbreitet. Insbesondere für das 14. und 15. Jahrhundert dürfte der Dukat als Welthandelsmünze angesehen werden, die auch als Maßstab für Gewichtsvergleiche herangezogen wurde.


title: Dukat (Münze)

text: Im Gegensatz zum ähnlichen Goldgulden hatten die Dukaten nämlich einen weitgehend stabilen Feingehalt, was ihre allgemeine Akzeptanz erklärt. Vom Dukaten wurden auch Mehrfach- und Teilnominale für Geschenkzwecke oder besondere Anlässe geprägt, z. B. Lammdukaten von Nürnberg 1632–1806 in Klippenform.


title: Dukat (Münze)

text: In Deutschland wurde der Dukat 1559 zur Reichsmünze erklärt und damit zur Hauptgoldmünze, die den Goldgulden an den meisten Orten verdrängte. 1857 wurde er im Gebiet des Deutschen Zollvereins abgeschafft.


title: Dukat (Münze)

text: Die in Sachsen von etwa 1587 bis 1838 geprägten Dukaten (und August d’or) der Münzstätte Dresden und zeitweise Leipzig waren eine Silberkurantwährung, hatten aber auch eine Zahlungsmittelfunktion. Ihr Wert wurde auf Kurszetteln der Börsenplätze um 1780 zwischen 66 Gr 8 Pf und 68 Gr 3 Pf in sächsisch „Courant“ gehandelt, d. h. ca. 2¾ Reichstaler.


title: Dukat (Münze)

text: Im Gebiet der heutigen Schweiz wurden Dukaten um 1500 vom Bischof von Lausanne, um 1520 von Uri, Schwyz und Nidwalden in ihrem Untertanengebiet Bellinzona und wenig später auch in Freiburg geprägt. Im 16. Jahrhundert waren es in erster Linie die wirtschaftlich bedeutenden Zentren Basel und Zürich, die Dukaten emittierten.


title: Dukat (Münze)

text: Mit der Ratifizierung des Wiener Münzvertrages im Jahre 1857 wurde im habsburgischen Gebiet die bestehende Goldwährung durch eine Silberwährung abgelöst. Die österreichischen Dukaten wurden aber weiterhin als Münzen für den internationalen Handel ausgeprägt. Darüber hinaus hatte Österreich die Möglichkeit, Dukaten für den inländischen Zahlungsverkehr ausprägen zu lassen. Eine staatliche Annahmepflicht für Dukaten bestand basierend auf einem jeweils auf maximal 6 Monate festgelegten Kassakurs, der nach dem marktgerechten Wertverhältnis zwischen Gold und Silber festgelegt wurde. Mit der variablen Festsetzung des Kassakurses wurden Arbitragegewinne durch den Umtausch von Gold- und Silbermünzen vermieden. Österreich trat aus dem Wiener Münzvertrag Ende 1867 wieder aus (in Anschluss an den Prager Frieden von 1866).


title: Dukat (Münze)

text: Im 19. Jahrhundert ging die deutsche Dukatenprägung stark zurück und nahm mehr und mehr Medaillen-Charakter an, siehe z. B. die bayerischen Isar-, Donau-, Rheingold- oder Goldkronacher Ausbeutedukaten. Beliebt waren die letzten Dukaten des 19. Jahrhunderts als Tauf- und Patengeschenke. In der Schweiz wurden in der ersten, vorbundesstaatlichen Hälfte des 19. Jahrhunderts Dukaten noch in den Kantonen Zürich (1810), Bern (1825) und Schwyz (1844) geprägt.


title: Dukat (Münze)

text: In Österreich werden Dukaten wie auch die silbernen Maria-Theresien-Taler offiziell nachgeprägt. Vorbild ist der Dukat in der Form von 1872–1914 mit dem belorbeerten Kopfbild von Kaiser Franz Joseph I. Die Nachprägungen zeigen nahezu einheitlich die Jahreszahl 1915. Die seltene Jahreszahl 1951 war ein Fehler des Stempelschneiders.


title: Dukat (Münze)

text: Gewicht und Feingehalt entsprechen dabei dem historischen Münzfuß, nach dem aus einer Wiener Mark (0,280668 kg) Feingold 81/ Stücke zu schlagen waren. Mit dem Feingehalt von 986/ Tausendsteln ergibt sich ohne Berücksichtigung von Fertigungstoleranzen ein Raugewicht von 3,490896 g bei einem Feingoldgehalt von 3,442411 g entsprechend 0,110676 Feinunzen.


title: Dukat (Münze)

text: Ebenfalls nachgeprägt wird das österreichische 4-Dukaten-Stück mit entsprechend vierfachem Gewicht und Goldgehalt. Diese Münze mit belorbeertem Brustbild von Franz Joseph I. hat einen Durchmesser von 39,5 mm und ist daher aus empfindlich dünnem Goldblech.


title: Dukat (Münze)

text: In den Niederlanden basiert der heutige Entwurf der Nachprägungen auf dem Dukaten aus der Zeit der Sieben Provinzen, weicht von ihr aber geringfügig ab. Darum, und weil er das aktuelle Jahr zeigt, geht es hier nicht um reine Nachprägungen, sondern um die Fortsetzung der Tradition.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Eddie the Eagle – Alles ist möglich (Originaltitel: "Eddie the Eagle") ist eine britisch-US-amerikanisch-deutsche Sport-Filmbiografie über den britischen Skispringer Michael Edwards aus dem Jahr 2016. Regie führte Dexter Fletcher, das Drehbuch schrieben Sean Macaulay und Simon Kelton. Seine Weltpremiere hatte der Film am 26. Januar 2016 beim Sundance Film Festival. In den Vereinigten Staaten kam die Filmkomödie am 26. Februar 2016 und in Deutschland am 31. März 2016 in die Kinos.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Der kleine Junge Michael Edwards – von seinen Eltern nur genannt – hat den großen Traum, zu den Olympischen Spielen zu fahren. Seine Mutter belächelt ihn dafür, hält ihn aber nicht davon ab, frühmorgens das Haus zu verlassen, um an der Bushaltestelle auf den Bus zu warten, sondern gibt ihm stattdessen eine leere Keksdose für die Medaillen mit, die er gewinnen will. Dort sammelt ihn sein Vater ein und versucht, ihm sein Vorhaben auszureden. Eddie trägt aus medizinischen Gründen eine Schiene am linken Knie, die ihm sportliche Aktivitäten unmöglich macht.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Einige Jahre später ist sein Knie genesen und er ist nicht mehr auf die Gehhilfe angewiesen. Er versucht sich daraufhin in verschiedenen olympischen Disziplinen. Die dafür nötigen Geräte hat er sich selbst provisorisch zusammengebaut. Unter anderem versucht er, in der Gasse hinter dem Haus mit einer großen Holzlatte Stabhochsprünge zu trainieren, übt das Gewichtheben mit Farbeimern und will eine Karriere als Speerwerfer starten. Bei seinen Versuchen geht ständig die Brille kaputt und er sammelt die Bruchstücke in der Keksdose. Als Eddie mit dem Speer ein Fenster einwirft, neben dem sein Vater steht, wird es diesem zu bunt. Er wäscht seinem Sohn den Kopf und spricht ihm jedes sportliche Talent ab. Der Vater nimmt Eddie mit zu seiner Arbeitsstelle als Verputzer, damit er einen anständigen Beruf erlernt.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Neben der Baustelle befindet sich allerdings eine Sommer-Skipiste. Als Eddie diese sieht, wird ihm klar: Seine Bestimmung liegt nicht in den Olympischen Sommerspielen. Stattdessen setzt er sich nun in den Kopf, an den Winterspielen teilzunehmen.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Tatsächlich zeigt Eddie beim Skifahren Talent. Er gewinnt einige Nachwuchs-Wettbewerbe und sammelt Pokale. Er schafft es sogar in die Fördergruppe des Britischen Olympischen Auswahlkomitees. Bei der Präsentation der Sportlergruppe vor potenziellen Sponsoren stolpert Eddie und bringt damit die anderen Skifahrer zu Fall. Der Vorsitzende des Komitees, Dustin Target, nimmt ihn anschließend zur Seite und macht ihm klar, dass Eddie niemals für den Kader der Olympischen Winterspiele ausgewählt werden wird. Daraufhin will er die Skier an den Nagel hängen. Als er die Poster der Winterspiele in seinem Zimmer von der Wand reißt, fällt ihm das Bild einer Skisprungschanze ins Auge. Damit ist seine Idee geboren, Skispringer zu werden. Er findet heraus, dass Großbritannien kein Skispringer-Team hat, und sieht dies als seine große Chance an. Trotz der Einwände seiner Eltern reist er nach Garmisch-Partenkirchen, wo sich das Trainingscamp der weltbesten Skispringer befindet. Die Athleten dort nehmen ihn nicht ernst und verlachen ihn. Da er kein Geld für ein Hotelzimmer hat, schläft er in einer Abstellkammer des Cafés im Camp, wo ihn die Wirtin Petra findet.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Sie findet den sichtlich nervösen Eddie sofort sympathisch und lässt ihn weiter in der Kammer schlafen, wenn er als Gegenleistung in der Wirtschaft hilft. Edwards unternimmt die ersten Sprungversuche auf der 15-Meter-Übungsschanze. Einige Stürze später lernt er den Pistenpfleger Bronson Peary kennen, der Eddie aber nicht ernst nimmt. Von Petra erfährt Eddie, dass Peary selbst ein talentierter Skispringer war, der auch im amerikanischen Olympiakader stand, letztlich aber an seiner mangelnden Disziplin gescheitert ist und vom Trainer des Olympiateams aus der Mannschaft geworfen wurde. Edwards versucht, ihn als Trainer zu gewinnen, Peary lehnt das aber ab. Nach einer kleinen Schlägerei zwischen Peary und dem Trainer der norwegischen Athleten bringt Peary Eddie einige Grundlagen über das Skispringen bei.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Voll motiviert schafft Eddie daraufhin seine erste sturzfreie Landung von der Übungsschanze und wagt sich sogleich an die 40-Meter-Schanze. Als er auch dort sauber landet, sucht er Bronson Peary auf und versucht ein weiteres Mal, ihn vom Trainerjob zu überzeugen, da er unbedingt die 70-Meter-Schanze meistern will, die der olympischen Norm entspricht. Dort stürzt er allerdings schwer und wacht im Krankenhaus auf. Peary besucht ihn und merkt, dass er ihm sein Vorhaben ohnehin nicht ausreden kann. Er will verhindern, dass Edwards nochmal stürzt und dabei ums Leben kommt, und verspricht, ihm das Landen beizubringen. Tatsächlich schafft Eddie, die Schanze zu meistern und nimmt an einem Seniorenspringen teil, da ein gültiger Versuch von der 70-Meter-Schanze in einem Wettbewerb Zugangsvoraussetzung zur Teilnahme an den Olympischen Spielen ist. Seine Weite von 34 Metern reicht tatsächlich aus.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Dustin Target vom Olympischen Komitee hat jedoch die Qualifikationsnorm auf 61 Meter erhöhen lassen, da er hofft, dass Eddie diese Weite niemals schaffen wird. So will er verhindern, dass dieser an den Olympischen Spielen teilnehmen und den britischen Wintersport lächerlich machen könnte. Um doch noch zu den Olympischen Spielen 1988 in Calgary fahren zu können, nimmt er an einem Springen in Oberstdorf teil. Im Training erreicht er tatsächlich 61 Meter, und obwohl der eigentliche Wertungssprung ungültig ist, reicht es für seine Teilnahme an den Olympischen Spielen. Bronson Peary erkennt, dass Eddie tatsächlich ein talentierter und ehrgeiziger Springer ist, und will ihn für die Winterspiele trainieren. Da Edwards aber gar nicht darauf aus ist, tatsächlich um die Medaillenränge kämpfen zu können, zerstreiten die beiden sich, da Peary nicht verstehen will, dass Eddie gar nicht zu den Top-Athleten gehören will.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Die anderen Athleten im Team machen sich über ihn lustig. Nachdem sie ihn unter einem Vorwand dazu gebracht haben, Alkohol zu trinken, verschläft Eddie die Eröffnungsfeier.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Trotz der widrigen Umstände lässt er sich nicht kleinkriegen und springt von der 70-Meter-Schanze. Er wird abgeschlagen Letzter. Da seine Weite von 60,5 Metern aber immerhin den britischen Olympiarekord bedeutet, freut er sich wahnsinnig über den Sprung. Vor laufenden Kameras wedelt er mit den Armen wie ein Adler. Das Publikum lässt sich von diesem Eifer anstecken und feiert ihn, die Presse verleiht ihm den Spitznamen „Eddie the Eagle“.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Im Team nimmt man ihn auch weiterhin nicht ernst. Dustin Target sorgt dafür, dass Eddie nicht einmal beim Abendessen der britischen Athleten teilnehmen darf. Nachdem er mit Bronson Peary telefoniert hat und ihm erklärt wird, dass man nicht seine Leistungen feiere, sondern nur sein sympathisches Auftreten, entschließt Eddie sich, auch am Wettbewerb von der 90-Meter-Schanze teilzunehmen, die die Königsdisziplin des Skispringens darstellt. Peary sieht ein, dass Eddie tatsächlich den olympischen Gedanken („Dabeisein ist Alles!“) verkörpert, und reist nach Calgary, um ihn weiter zu trainieren.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Auf dem Weg zur Schanze erhält Eddie Zuspruch vom Goldmedaillengewinner Matti Nykänen. Nykänen ist zwar der beste Springer der Welt, ist aber unzufrieden mit seiner Leistung. Er belehrt Edwards, dass es nicht darum gehe, der Beste zu sein, sondern stets seine beste Leistung zu zeigen. Eddie schafft mit 71,5 Metern eine neue persönliche Bestleistung und erneut den britischen Olympiarekord. Der ehemalige Trainer von Peary, Warren Sharp, besucht Peary und Edwards in der Kabine und söhnt sich mit seinem ehemaligen Toptalent aus.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Bei der Abschlusszeremonie der Olympischen Spiele wird Eddie frenetisch gefeiert. Bei seiner Ankunft am Flughafen in England erwarten ihn neben einer riesigen Menge Fans auch seine Eltern, und Eddies Vater erklärt ihm, wie stolz er auf seinen Sohn sei.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Die Filmproduktion basiert lose auf der Geschichte von Michael Edwards, dem ersten britischen Skispringer bei Olympischen Winterspielen. Er ging bei den Olympischen Winterspielen 1988 in Calgary an den Start und wurde in zwei Wettbewerben Letzter, entwickelte sich aber zum Publikumsliebling.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Produziert wurde der Film von Marv Films, Saville Productions, dem Studio Babelsberg und TSG Entertainment. 20th Century Fox und Lionsgate UK sind für den Verleih zuständig.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Die Dreharbeiten fanden vom 6. März bis 3. Mai 2015 hauptsächlich im bayerischen Oberstdorf, Garmisch-Partenkirchen und Seefeld in Tirol statt. Weitere Aufnahmen entstanden in den Ateliers der Filmstudios Pinewood Studios in London und Studio Babelsberg in Potsdam.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Das für die Dreharbeiten in Deutschland zuständige und als Koproduzent fungierende Studio Babelsberg organisierte für die Dreharbeiten in Bayern ca. 500 Komparsen.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Der Film feierte am 26. Januar 2016 beim Sundance Film Festival seine Weltpremiere, kam am 26. Februar 2016 in die US-amerikanischen und am 31. März 2016 in die deutschen Kinos.


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Von der Deutschen Film- und Medienbewertung wurde "Eddie the Eagle – Alles ist möglich" mit dem Prädikat "wertvoll" versehen. In der Begründung heißt es: „Der Film propagiert die gängige Leistungsethik: immer das Beste geben, egal ob man gewinnt. Letztlich zählt nicht der Sieg, sondern lediglich der Wille, mit dem man sich dem Wettbewerb stellt. Das gesamte Drehbuch ordnet sich dieser Aussage der 'olympischen Idee' unter, womit es alle Erwartungen befriedigend erfüllt.“


title: Eddie the Eagle – Alles ist möglich

text: Michael Edwards selbst sagte, dass seine Darstellung durch Taron Egerton ihm zwar „unheimlich ähnlich“ sei, aber nur „etwa fünf Prozent“ des im Film Gezeigten der historischen Wirklichkeit entspreche.


title: Captain Morgan

text: Captain Morgan ist eine Rummarke, die von Diageo produziert wird. Die Rummarke ist nach dem walisischen Freibeuter Henry Morgan benannt. Die wichtigsten Abnahmemärkte sind die Vereinigten Staaten, Kanada, das Vereinigte Königreich, Deutschland und Südafrika. Hauptsächlich wird Captain Morgan als „Spirituose auf Rum basierend“ verkauft, was daran liegt, dass der Alkoholgehalt unter 35 % liegt, Aromen zugesetzt werden und somit z. B. der Captain Morgan Spiced Gold kein echter Rum ist, sondern vielmehr als Szenegetränk anzusehen ist.


title: Captain Morgan

text: Seagram-CEO Samuel Bronfman kaufte eine Brennerei namens Long Pond von der jamaikanischen Regierung. Unter den Käufern des rohen Rums der Long-Pond-Brennerei war eine Apotheke aus Kingston namens Levy Brothers. Die Levy-Familie kaufte rohen Rum, um Kräuter und Gewürze hinzuzufügen sowie den Rum reifen zu lassen und in Flaschen abzufüllen. Bronfman gefiel dieser fertige Rum so sehr, dass er die Vertriebsrechte erwarb.


title: Captain Morgan

text: In den 1950er-Jahren verkaufte Seagram seine Brennerei an die Serralles Group, welche auch Don Q herstellt. Die Marke "Captain Morgan" wurde an Diageo verkauft.


title: Captain Morgan

text: 2004 gehörte Captain Morgan mit ca. 54 Mio. Litern zu den meistverkauften Rumsorten der Welt. 2005 wurde die Produktion des Overproof 73 % Vol Black Label eingestellt. Verwendet wurde er als hochprozentige Zutat für Shooter wie den B52. 2010 wurde Captain Morgan auch in Deutschland massiv im Fernsehen mit dem Slogan „Got a little Captain in you?“ beworben.


title: Killerpilze

text: Die Killerpilze sind eine deutsche Rockband, die seit 2002 existiert und seit Ende 2019 auf unbestimmte Zeit pausiert.


title: Killerpilze

text: Die Band wurde im Oktober 2002 in Dillingen an der Donau von vier Schülern gegründet. Johannes Halbig (Gesang, * 30. Juli 1989, aus Dillingen an der Donau) und Andreas Schlagenhaft (Bass, * 9. September 1988, aus Zusamaltheim) legten den Grundstein für diese Band. Maximilian Schlichter (Gitarre, * 3. Juli 1988, aus Emersacker) und Johannes' Bruder Fabian Halbig (Schlagzeug, * 23. Dezember 1992, aus Dillingen an der Donau) komplettierten die Besetzung.


title: Killerpilze

text: Starthilfe bekamen die vier Musiker von einem befreundeten, langjährigen Musiker, der sie im Texten und Komponieren unterrichtete. Während sie ab 2006 ausschließlich mit deutschen Liedern Bekanntheit erlangten, schrieben sie in ihren ersten Jahren auch eine Vielzahl an englischen Songtexten. Die Musik der ersten Jahre ist im Genre Pop-Rock mit Pop-Punk-Einschlägen einzuordnen. Neben Liedern wie "Anti Rassismus" handelten die Songs aus der damaligen Zeit meist von Themen aus dem alltäglichen Leben.


title: Killerpilze

text: Ihren ersten Auftritt bestritt die Band am 14. Februar 2003 im "Chili" in Dillingen als Vorband. Innerhalb der nächsten zwei Monate baute sie ihr Programm aus und sicherte sich in ihrer schwäbischen Heimat ein treues Live-Publikum (über 70 Konzerte von Anfang 2003 bis Ende 2005). Sie wurden mit verschiedenen Nachwuchspreisen ausgezeichnet, unter anderem dem Top-Act 2005 oder dem „Band des Jahres“-Preises im Januar 2006, bei dem sie sich gegen rund 40 Bands aus ganz Schwaben durchsetzten.


title: Killerpilze

text: Die "Killerpilze" produzierten in dieser Zeit ihr erstes Album "Von vorne durch die Punkallee" (Veröffentlichung: 7. Juli 2004), das in einem Kinderzimmer aufgenommen wurde und von eher schlechter Tonqualität ist, und verkauften es auf ihren Livekonzerten sowie per Onlinebestellung über ihre Webseite. Einige Songs von diesem Album wurden in neuen Versionen auf B-Seiten späterer Singles veröffentlicht.


title: Killerpilze

text: Im Jahr 2005 entstanden die Aufnahmen für das erste Studioalbum der Band. Produzent war Corni Bartels. Zu dieser Zeit wurden die "Killerpilze" bei Universal Music unter Vertrag genommen.


title: Killerpilze

text: Bundesweit bekannt wurden sie im Frühjahr 2006 mit ihrer Debütsingle "Richtig scheiße (auf 'ne schöne Art und Weise)". In den darauf folgenden Monaten veröffentlichte die Band ihr Album "Invasion der Killerpilze", das mittlerweile über 140.000 Mal verkauft wurde und eine Gold-Auszeichnung erhielt, sowie weitere Singles und ging in ganz Deutschland auf Tour. Ihre Veröffentlichungen in dieser Zeit und ihr weiteres Bestehen wurde von Medien wie Bravo und VIVA begleitet. Von diesen wurde die Band als Punk-Gegenstück zu Tokio Hotel vermarktet, was willkommene Titelgeschichten für die Medien garantierte. Die Band hingegen distanzierte sich von etwaigen Vergleichen.


title: Killerpilze

text: Zum Zeitpunkt ihres kommerziellen Durchbruchs war keines der Bandmitglieder älter als 17 Jahre, der Schlagzeuger Fabi sogar erst 13. Im März 2007 verließ der Bassist Andreas Schlagenhaft die Band. Offiziell wurde dies damit begründet, dass er nun mehr Zeit für seinen Schulabschluss hätte.


title: Killerpilze

text: Am 27. Juli 2007 erschien das zweite Album "Mit Pauken und Raketen". Vorab wurde Anfang Juli die Single "liebmichhassmich" veröffentlicht, welche sich auf Position 19 der deutschen Charts platzieren konnte. Abgesehen von der Single war der Klang nicht mehr so Pop-Punk-geprägt wie noch in früheren Liedern. Erstmals wurden Instrumente wie Trompete oder Klavier benutzt. Das zweite Album konnte nicht mit den Verkaufszahlen der ersten CD mithalten und verkaufte sich nur etwa 40.000 Mal.


title: Killerpilze

text: Es folgte die Trennung von Universal Music, da es zu Unstimmigkeiten mit der Band kam. Darauf gründete die Band ihr eigenes Plattenlabel "killerpilzerecords", über das sie am 19. März 2010 nach der Vorabsingle "Drei", die der Fernsehsender RTL II als Song für ihren Promotiontrailer verwendete, ihr drittes Studioalbum "Lautonom" veröffentlichten. Auch diese Platte wurde, wie die beiden Vorgänger, wieder von Produzent Corni Bartels in den Münchener Weltraumstudios aufgenommen und gilt für die Band als „Befreiungsschlag“, da sie nun erstmals komplett eigenständig arbeiten konnten.


title: Killerpilze

text: Nach über 60 Konzerten im Jahr 2010 wurde im Januar 2011 für den 11. März 2011 das vierte Album der Band angekündigt. Die einen Monat vorher erschienene Single „Komm komm.com“ war der Vorbote des neuen Albums. Erstmals war die CD komplett von den "Killerpilzen" selbst produziert worden. Eine Europatour in Deutschland, Österreich, Frankreich und der Türkei fand im Frühjahr 2011 statt. Im Sommer 2011 stellten die "Killerpilze" ihr aktuelles Album auf diversen Festivals vor (u. a. auf dem Open Flair).


title: Killerpilze

text: Neben einer weiteren Europatour (u. a. spielte die Band Konzerte in Deutschland, Österreich und Griechenland) und vielen Festivalauftritten nahmen die Killerpilze 2012 ihr nächstes Album "Grell" auf, das am 1. März 2013 bei ihrem Label "killerpilzerecords" erschien. Die Band beschrieb "Grell" als „Abschiedsformel an die Jugend und ein Hechtsprung ins Ungewisse“. Produziert wurde das Album von dem Gitarristen Maximilian Schlichter. Unterstützt wurde die Band beim Songwriting durch den Rapper Curse. Erste Kostproben der neuen CD veröffentlichte die Band auf diversen Social-Media-Kanälen. Die erste Single "Nimm mich mit" samt selbst produziertem Video stieg direkt auf Platz 1 der Myvideo-Charts ein. Rapper Curse schrieb auf seiner Facebook-Seite: "es ist das durch-und-durch ehrlich, eckige-und-kantige, schroffe, krass emotionale, kleine fucking Rohdiamant Meisterwerk einer jungen, geilen Band, die ihr Ding macht und gute Mucke liebt und gute Texte feiert und verdammt noch mal gerade mal alles richtig gemacht hat. Und von hier aus kann es überall hin gehen." Rolling Stone rezensiert das Album mit "rockt bodenständig und gut wie die jungen The Clash".


title: Killerpilze

text: Es folgen Auftritte beim größten deutschen Festival Rock am Ring 2013, dem größten Indie-Festival Österreichs Frequency auf der Hauptbühne und beim Nova Rock Festival stellten sie den Zuschauerrekord auf der Red-Bull-Brandwagen-Bühne auf. Den Sommer über spielte die Band weitere Festivals und im Herbst folgte der zweite Teil der Grell-Tour durch Deutschland und Österreich.


title: Killerpilze

text: Am 6. September 2013 erschien das Album "Grell" in der Deluxe-Version mit einigen Bonustracks. Passend dazu hat die Band eine große Kampagne mit Spotify Deutschland, wo sie einen exklusiven Song "Perfekt" veröffentlicht. Im November ist die Band bei der großen deutschen Prime-Time-Sendung Circus Halligalli auf ProSieben zu Gast. Daraufhin entwickelt sich ein Internetsturm, der darin gipfelt, dass das Wort "killerpilze" in der Stunde der Ausstrahlung am 18. November 2013 der meistgeschriebene Begriff auf dem deutschen Twitter war. Am 21. Dezember 2013 spielte die Band nach einer knapp 70 Konzerte andauernden Tour das Jahresabschlusskonzert "Die Stadt klingt immer noch nach uns" in München und feierte das Ende der Grell-Tour.


title: Killerpilze

text: Für Anfang 2014 hatte die Band angekündigt, wieder in den Proberaum und das Studio zurückzukehren, um an dem Nachfolger von "Grell" zu arbeiten. Auf der Homepage hieß es: "(…)Wir sind zurück im Proberaum und Studio. Das nächste Killerpilze - Album kommt 2014!!"


title: Killerpilze

text: Außerdem unterstützten die Killerpilze die österreichische Rockband 3 Feet Smaller auf deren kompletter Österreich-Tour im Januar/Februar. Im Anschluss tourte die Band in Russland. Am 1. Februar starteten die Killerpilze die Crowdfunding-Kampagne "Zum KP der guten Hoffnung" über Startnext. Am 5. Juni 2014 veröffentlichte die Band ihre kostenlose "Postkarten EP", die über 10.000mal an wenigen Tagen heruntergeladen wurde. Weiterhin begleitete die Band im Sommer 2014 Bands wie Madsen und Jennifer Rostock als Vorgruppe. Für die Postkarten EP arbeitete der Sänger Jo Halbig mit Sebastian Madsen zusammen an einigen Texten.


title: Killerpilze

text: Ende des Jahres 2015 wurde bekannt gegeben, dass am 8. März 2016 ihr neuestes Album High erscheint, welches von Henning Sommer (u. a. Wilhelm Tell Me) in Hamburg produziert wurde. Das Album war das erste Album der Band in fünf Jahren, das wieder in die Charts schnellte und damit den Grundstein für ein erfolgreiches Jahr der Band legte. Das Album wurde von Kritikern wie Fans gleichermaßen positiv bewertet und erhielt durchweg gute Kritiken. Das Online-Musikmagazin Tonspion bewertete das Album mit 5 von 6 Sternen und schreibt über High: „...zeigt sich gereift und geerdet.“ Den Musikblog „...erinnert das Album an Indie-Pop-Glanzzeiten und muss sich nicht vor internationalen Großproduktionen verstecken.“ Auch das Musikmagazin The Pick bestätigte: „High könnte internationaler kaum klingen.“


title: Killerpilze

text: Die Band spielte im Laufe des Jahres 2016 80 Konzerte in Deutschland, Österreich und Frankreich und kündigte am 15. Oktober 2016 an, 2017 einen Film veröffentlichen zu wollen, für den sie wieder mit Hilfe von Crowdfunding Geld sammeln wollen. Wiederholt schaffte es die Band, zusammen mit ihren Fans das gesetzte Ziel zu übertreffen und knackte 47.000 Euro bei Startnext. Für das Video zur Single-Auskopplung „SchneeSonneSchnee“ flog die Band nach Kanada und Tierra del Fuego Argentinien, um ähnliche Szenen wie die des Kinofilms „The Revenant“ mit Leonardo DiCaprio einzufangen.


title: Killerpilze

text: 2017 feiert die Band ihr 15-jähriges Bandjubiläum. Wie Ende 2016 schon bekannt wurde, arbeitet die Band an einem Kinofilm „IMMER NOCH JUNG – 15 Jahre KILLERPILZE“, der am 5. Oktober deutschlandweit in die größten Kinoketten kommt. Verliehen wird der Film von der Münchner Agentur „24 Bilder“, produziert wurde der Film von Nordpolaris. Regie führten David Schlichter, der Bruder des Gitarristen Maximilian Schlichter, und Fabian Halbig. Der Film gewann am 28. Juni 2017 auf dem 35. Filmfest München den renommierten, von der Süddeutschen Zeitung und Bayern 2 verliehenen Publikumspreis. Im Film-Trailer sind auch weitere Protagonisten wie Klaas Heufer-Umlauf, Jennifer Weist (Jennifer Rostock), Felix Brummer (Kraftklub), Sebastian Madsen (Madsen), Rapper Curse u. v. m. zu sehen. Die ersten Vorab-Kritiken sind allesamt sehr positiv. Die Süddeutsche Zeitung schreibt: „...ein Klassiker des Musikfilm-Epos: eine Heldengeschichte von Aufstieg, Fall und Comeback“. Der Radiosender Bayern 2 rezensiert: „Atmosphärischer und mitreißender Dokumentarfilm!“ Im Festivalblog wird der Film wie folgt beschrieben: „Mitreißender Musikfilm, in dem man außerdem sehr viel über die Mechanismen des Musikbusiness erfährt.“ Das große Deutsche Musikportal laut.de rezensiert den Film mit „eine Bereicherung für die Deutsche Musikdokulandschaft. Gerade für Nicht-Fans absolut sehenswert“


title: Killerpilze

text: „IMMER NOCH JUNG – 15 Jahre Killerpilze“ ist die erste Deutsche Musikdokumentation, die in solch großen Kinoketten veröffentlicht wird. Vom 21. September bis 9. Oktober war die Band auf große Kinotour in 30 Deutschen Städten.


title: Killerpilze

text: Der Film „IMMER NOCH JUNG – 15 Jahre Killerpilze“ erschien am 15. Dezember 2017 auf DVD & Blu-Ray und Video On Demand-Plattformen wie Amazon Prime. Den Vertrieb des Films übernimmt dabei Studio Hamburg Enterprises.


title: Killerpilze

text: Am 6. September 2019 wurde das achte Album "Nichts ist für immer" veröffentlicht. Bereits im Mai 2019 hatte die Band angekündigt, dass die anschließende Tour ihre vorerst letzte sein wird. Am 21. Dezember 2019 spielten sie in München „die größte, beste und letzte Show“ und verabschiedeten sie danach für unbestimmte Zeit in eine Bandpause.


title: Gary Ivan Gordon

text: Gary Ivan Gordon (* 30. August 1960 in Lincoln, Maine; † 3. Oktober 1993 in Mogadischu) war ein US-amerikanischer Master Sergeant der U.S. Army und diente zuletzt in der Delta Force. Er fiel 1993 während der Schlacht von Mogadischu in Somalia. Er ist einer von wenigen US-amerikanischen Soldaten, die seit Ende des Vietnam-Kriegs die höchste Auszeichnung, die "Medal of Honor", erhalten haben.


title: Gary Ivan Gordon

text: Der in der Schlacht von Mogadischu als Scharfschütze eingesetzte Gordon starb, als er zusammen mit seinem Kameraden Randy Shughart den verletzten Piloten Michael J. Durant an der Absturzstelle eines MH-60 „Black Hawk“ retten wollte. Gordon und Shughart, die beide aus der Luft Scharfschützendeckung gaben, baten mehrfach um diesen Auftrag, obwohl keine weitere Unterstützung zu erwarten war. Schließlich wurden beide, bewaffnet mit je einem Scharfschützengewehr und einer Pistole, in der Nähe des abgestürzten Hubschraubers abgesetzt. Sie brachten den verwundeten Piloten aus dem Wrack und verschanzten sich in dieser Position. Nachdem ihre Munition knapp wurde, überrannte eine große Gruppe von Somaliern die Absturzstelle, tötete Shughart und Gordon und schändete ihre Leichen. Die Bilder ihrer von Autos durch die Straßen Mogadischus geschleiften nackten Körper sorgten für einen Aufruhr in der amerikanischen Öffentlichkeit und führten direkt zur Beendigung des amerikanischen Engagements in Somalia. Unter Journalisten wurde nach den Ereignissen scharf diskutiert, ob solche Bilder der amerikanischen Öffentlichkeit zugemutet werden könnten. Viele Sender entschlossen sich, die Aufnahmen nicht zu zeigen.


title: Gary Ivan Gordon

text: Gary Ivan Gordon und sein Kamerad Randy Shughart waren die ersten beiden Soldaten, die die höchste amerikanische Auszeichnung, die "Medal of Honor", für einen Einsatz nach dem Ende des Vietnamkrieges erhielten. Die Auszeichnung wurde postum für seinen „außergewöhnlichen Heldenmut und seine Pflichterfüllung“ vergeben. Der Einsatz beider Soldaten rettete dem Piloten Michael Durant das Leben. Das folgende Zitat Durants findet seither Verbreitung auf diversen Webseiten, die beiden Soldaten gewidmet sind:


title: Gary Ivan Gordon

text: Die Umstände seines Todes wurden im Film Black Hawk Down dargestellt. Die Rolle von MSG Gordon übernahm der Schauspieler Nikolaj Coster-Waldau. Der Film basiert auf dem gleichnamigen Report des Journalisten Mark Bowden.


title: Gary Ivan Gordon

text: Im Jahr 2002 geriet Gordons Name erneut in die Schlagzeilen, als ein in Afghanistan gefundenes GPS-Gerät mit der Kennzeichnung "G. Gordon" auftauchte. Das US-Verteidigungsministerium spekulierte daraufhin öffentlich über mögliche Verstrickungen des Terrornetzwerkes Al-Qaida mit den Rebellenmilizen in Somalia. Die Äußerungen erwiesen sich jedoch schnell als haltlos und das amerikanische Militär musste zugeben, dass dieses Gerät von einem vor Ort eingesetzten Piloten stammte.


title: Luisa-Céline Gaffron

text: Luisa-Céline Gaffron wuchs in Wien auf, wo sie während der Schulzeit erste Theatererfahrungen sammelte, unter anderem 2004 in Tschechows "Kaschtanka" am Theaterhaus für junges Publikum "Dschungel Wien" und 2011 am "mo.ë Wien" in "Pornographie" von Simon Stephens. 2013 drehte sie den Kurzfilm "Die Verfolgung" unter der Regie von Leni Gruber für die Filmakademie Wien sowie für das Musikvideo zu "Beyond" der Band "Robb" unter der Regie von Patrick Vollrath. 2014 zog sie nach Berlin, um an der Universität der Künste Schauspiel zu studieren. 2015 stand sie für das Video zu "Barfuß durch die Scherben" der Band Die Nerven unter der Regie von Maximilian Wiedenhofer vor der Kamera. Die Ausbildung schloss sie 2018 ab. Während des Studiums stand sie unter anderem am Potsdamer Hans Otto Theater, am Deutschen Theater Berlin sowie in der Saison 2017/18 am Berliner Ensemble in "Eine Frau – Mary Page Marlowe" in der Rolle der Wendy Gilbert auf der Bühne.


title: Luisa-Céline Gaffron

text: 2016 war sie in dem Spielfilmdebüt der Regisseurin Leonie Krippendorff "Looping" mit Jella Haase als Leila als deren Freundin Sara zu sehen. Im Kurzspielfilm "Ianus" von Victoria Schulz hatte sie als Lynn eine Hauptrolle, im Kurzspielfilm "Jenny" von Lea Becker, der am Filmfestival Max Ophüls Preis 2017 uraufgeführt wurde, spielte sie die Titelrolle. Für das britische Drama "Six Minutes to Midnight" von Andy Goddard stand sie 2018 unter anderem mit Judi Dench vor der Kamera.


title: Luisa-Céline Gaffron

text: 2019 war sie im Schwarzwald-Tatort "" in der Rolle der Jona zu sehen, die in der Tankstelle des Onkels arbeitet. An der Seite von Devid Striesow als ihrem Filmvater Klaus Frankenberg verkörperte sie in der Miniserie "8 Tage" von Sky Deutschland die Rolle der Nora Frankenberg. Für ihre Darstellung der Nora wurde sie für den Deutschen Schauspielpreis 2019 in der Kategorie "Nachwuchs" nominiert. Anfang Juli 2019 feierte sie mit dem Kinofilm "Stillstehen" von Elisa Mishto mit Natalia Belitski und Jürgen Vogel am Filmfest München Premiere. Eine Episodenrolle hatte sie 2019 in der Folge "Fluch der guten Tat" der ZDF-Serie "SOKO Potsdam". Unter der Regie von Stefan A. Lukacs drehte sie im selben Jahr für die vierte Folge "Ostfriesengrab" der ZDF-Ostfriesland-Krimireihe. Bei der Folge "Conny & Maik" der ARD-Kriminalfilmreihe "Nord bei Nordwest" stand sie als Conny vor der Kamera.


title: Luisa-Céline Gaffron

text: In der Tatort-Folge "" (2020) verkörperte sie die Rolle der Evelyn Kohnai. Für ihre Darstellung in dieser Tatort-Folge sowie im Kinofilm "Persischstunden" wurde sie 2020 für den New Faces Award als beste Nachwuchsschauspielerin nominiert. Im Spielfilm "Und morgen die ganze Welt" von Julia von Heinz, der 2020 in den Wettbewerb um den Goldenen Löwen zu den 77. Internationalen Filmfestspielen von Venedig eingeladen wurde, verkörperte sie an der Seite von Mala Emde deren Freundin Batte. Bei den Salzburger Festspielen debütierte sie 2020 in "Zdeněk Adamec" von Peter Handke. In der Folge "" (2020) der ARD-Serie "Polizeiruf 110" übernahm sie die Rolle der Pia Sommer an der Seite von Steffen C. Jürgens als ihrem Chef Anton Lobrecht von der Abteilung Rauschgift. In dem im Juli 2021 am Filmfest München uraufgeführten Fernsehfilm "3½ Stunden" verkörperte sie die Rolle einer Lokomotivführerin.


title: Andrea (Vorname)

text: Andrea ist im Deutschen und in anderen Sprachen (etwa im Englischen, im Schwedischen, im Spanischen und im Ungarischen) ein weiblicher, im Italienischen und Rätoromanischen ein männlicher sowie ein weiblicher Vorname. Im Deutschen ist die männliche Form Andreas.


title: Andrea (Vorname)

text: Andrea ist im Deutschen wie auch in den meisten übrigen europäischen Sprachen zwar die grammatisch feminine Namensform, aber im Italienischen und im Rätoromanischen seit mindestens dem 14. Jahrhundert die männliche Form des Namens Andreas, dessen weibliche Form "Andreína" ist. Der Name stammt vom Griechischen ανδρεια "andreia" („Tapferkeit“) und bedeutet etwa „der/die Tapfere, Mannhafte“. Aber nicht die ursprüngliche Bedeutung dieses Namens war und ist – zumindest außerhalb des griechischen Sprachgebietes – der Hauptgrund, ein Kind so zu benennen, sondern die Verehrung des heiligen Apostels und Märtyrers Andreas, dessen Symbol das X-förmige Kreuz ist.


title: Andrea (Vorname)

text: Im deutschen Sprachraum ist der aus Andreas/André movierte weibliche Vorname Andrea seit dem 18. Jahrhundert gebräuchlich. Wahrscheinlich wurde er aus dem Dänischen oder dem Schwedischen übernommen; aber auch der gleichlautende italienische Männername könnte bei der Verbreitung der movierten Namensform eine Rolle gespielt haben, darunter die Benennung des Kreuzfahrtschiffs "Andrea Doria" (zwar nach einem Mann, einem Admiral, dessen Name jedoch im Deutschen doppelt weiblich klingt). – Die Notwendigkeit, den männlichen Vornamen Andreas/André zu movieren, hing wahrscheinlich mit dem Taufpatenwesen zusammen. Das weibliche Patenkind eines Andreas/André wurde eben Andrea genannt.


title: Andrea (Vorname)

text: Von den 1950ern bis in die 1970er-Jahre war Andrea einer der häufigsten Namen für neugeborene Mädchen im deutschen Sprachraum. In den 1960er-Jahren war der Name unter den drei beliebtesten Vornamen.


title: Andrea (Vorname)

text: Nach Schweizer Namensrecht gehört Andrea zu den Vornamen, die das Geschlecht nicht eindeutig bestimmen, der Vorname Andrea muss also in Kombination mit einem anderen eindeutig männlichen oder weiblichen Vornamen kombiniert werden (etwa Andrea Luigi, Andrea Kathrin) oder in einer eindeutig das Geschlecht bezeichnenden Form (etwa Andreas, Andre, André für Jungen, Andrée, Andreina, Andrina, Andrietta für Mädchen). Im Jahr 1965 durfte der Vorname Andrea in der weiblichen Form nur in Kombination mit einem anderen weiblichen Vornamen benutzt werden – im Unterschied zum männlichen Andrea. Andrea Maria wiederum wäre für ein Mädchen nur in Verbindung mit einem dritten, eindeutig weiblichen Vornamen geeignet, da auch männliche Personen Maria heißen können. Das gilt auch für Gabriele und Simone, die im Italienischen nicht als weibliche, sondern als männliche Vornamen gelten.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Jeder stirbt für sich allein ist ein Roman des deutschen Schriftstellers Hans Fallada (Rudolf Wilhelm Friedrich Ditzen) aus dem Jahre 1947. Der Roman basiert auf dem authentischen Fall des Ehepaars Otto und Elise Hampel, das 1940 bis 1942 in Berlin Postkarten-Flugblätter gegen Hitler ausgelegt hatte und denunziert worden war. Fallada schrieb den Roman Ende 1946 in knapp vier Wochen; am 5. Februar 1947 starb er. Der Roman gilt als das erste Buch eines deutschen nicht-emigrierten Schriftstellers über den Widerstand gegen den Nationalsozialismus.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Seit 2002 erschien der Roman, teilweise neu- und teilweise erstmals übersetzt, in den USA, Großbritannien, Israel und Frankreich und wurde zu einem Bestseller. In Deutschland wurde der Roman 2011 in der ungekürzten Originalfassung neu veröffentlicht und erwies sich ebenfalls als Verkaufserfolg.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Im ersten Teil („Die Quangels“) werden die Hauptpersonen des Romans eingeführt: Schreinermeister Otto Quangel und seine Frau Anna; sie wohnen in der Jablonskistr. 55 in Berlin. Im selben Haus wohnen Barkhausen, ein Denunziant und Gelegenheitsdieb, mit seiner Familie; Familie Persicke, linientreue Nazis; die Jüdin Rosenthal und der pensionierte Richter Fromm. Ins Haus kommt die Briefträgerin Eva Kluge mit einem Feldpostbrief, in dem den Quangels mitgeteilt wird, dass ihr einziger Sohn Otto im Westfeldzug gefallen ist. Evas Mann Enno Kluge, ein arbeitsscheuer Nichtsnutz mit Vorliebe für Frauen und Pferdewetten, kennt Barkhausen. Es kommt auch Trudel ins Haus, die Beinahe-Verlobte des toten Soldaten, die in einer kommunistischen Zelle mitarbeitet.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Durch den Tod von Otto junior kommen die Eheleute Quangel auf den Gedanken, Karten mit antifaschistischen Botschaften zu schreiben und in Treppenhäusern auszulegen. Barkhausen und Enno Kluge wollen in der Wohnung der Frau Rosenthal stehlen. Sie werden daran von den Persickes gehindert, die ihrerseits stehlen wollen, woran sie aber von Fromm gehindert werden. Fromm versteckt Frau Rosenthal, die jedoch das Leben im Versteck nicht ertragen kann, aus dem Fenster springt und stirbt. Trudel wird aus der kommunistischen Zelle ausgeschlossen.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Im zweiten Teil („Die Gestapo“) wird berichtet, wie erste Karten in Berlin auftauchen und was sie bewirken: Schrecken beim jeweiligen Finder. Enno Kluge wird bei einem Arztbesuch in einen solchen Kartenfund hineingezogen und verhört; er kann fliehen, wird von Barkhausen bespitzelt und schließlich an die Polizei „verkauft“. Barkhausen hat auch Ennos neue Freundin, die Zoohändlerin Frau Häberle, ausnehmen wollen, bekommt aber das Geld nicht und wird von Jugendlichen verprügelt. Sein Sohn Kuno, als Spitzel von ihm eingesetzt, gehört zu den Jungen, die ihn verprügeln, und setzt sich anschließend von zu Hause ab. Der Gestapo-Beamte Escherich ist mit der Aufklärung der Kartenschreiberei beauftragt. Er geht die Sache systematisch an, wird aber unter Druck gesetzt, möglichst schnell den Täter zu liefern. Obwohl er von Ennos Unschuld überzeugt ist, treibt er diesen Verdächtigen in den Suizid, um wenigstens etwas vorweisen zu können.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: „Das Spiel steht gegen Quangels“ ist die Überschrift des dritten Teils: Trudel hat geheiratet und ist schwanger; sie wird zufällig Zeuge, wie Otto Quangel eine Karte in einem Treppenhaus auslegt. Ihrem Mann Karl Hergesell wird von einem ehemaligen KP-Genossen ein Koffer zur Aufbewahrung anvertraut – so werden beide später in den Fall Quangel hineingezogen. Quangels haben Kontakt zu Heffkes aufgenommen, dem Bruder und der Schwägerin Annas. Bei gelegentlichen Besuchen legen sie auch in dieser Gegend Karten aus. Dabei wird Quangel einmal beobachtet und angezeigt; Escherichs Nachfolger lässt ihn aber laufen, weil er aufgrund der Verteilung der Karten in Berlin einen Straßenbahner als Schreiber sucht. Als Quangel in seiner Schreinerei zwei Karten verliert und bei der Deutschen Arbeitsfront (DAF) anzeigt, er habe sie gefunden, wird der Betrieb gesperrt. Quangel wird aufgrund seines Wohnsitzes in der Jablonskistraße von Escherich als Täter erkannt und verhaftet. Quangel wird Escherich vorgeführt, der triumphierend seinen verbissensten Gegner verspottet. Indem er ihm beinahe alle Karten zeigt, die Quangel je geschrieben hat, zeigt er auf, dass die Leute mitnichten die Karten lesen und behalten oder gar an andere weiterreichen, sondern sich im Gegenteil möglichst schnell von ihnen distanzieren wollen und sie deshalb bei der Polizei abgeben. Auch Quangel ist davon zunächst schockiert, fasst aber nach einer Weile Mut, da immerhin sieben Karten nicht gefunden wurden. Escherich hält ihm die geringe Effektivität der jahrelangen Arbeit vor Augen, die Quangel auch noch mit dem Leben bezahlen werde. Quangel entgegnet aber nur, dass anständige Menschen kämpfen "müssten", weil sie sonst irgendwann nicht mehr anständig seien. Anschließend hält er dem sich für sehr erfolgreich haltenden Escherich vor, dass auch dieser von den Launen der Machthaber abhängig sei. Nach dem Gespräch mit Quangel erschießt sich Escherich, da er erkannt hat, wie verlogen sein ganzes Leben war, da er sich bisher immer von seinem Tun und den verfolgten Opfern distanziert hat. Er ist damit der Einzige, bei dem die Karten den gewünschten Effekt hatten.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Eva Kluge arbeitet mittlerweile auf dem Land bei ihrer Schwester. Ihr neuer Freund Kienschäper bestärkt sie darin, den obdachlosen Kuno aufzunehmen. Barkhausen ist mit dem Spitzel Klebs in einen Diebstahl verwickelt, wird verhaftet und zusammengeschlagen.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Als vierter Teil folgt „Das Ende“: Geschildert werden die Verhöre der Eheleute Quangel; durch ein Versehen hat Anna Trudels Namen erwähnt, weswegen sie und Hergesell verhaftet werden. Trudel hat eine Fehlgeburt gehabt. Es folgen Aufenthalte in verschiedenen Gefängnissen, die Begegnung mit einem menschlichen Gefängnispfarrer und einem unmenschlichen Gefängnisarzt sowie die Verhandlung vor dem Volksgerichtshof – ein unwürdiges Verfahren, in dem Otto und Anna ihre Schuld gestehen, allerdings beide wegen negativer Äußerungen über Hitler und die SS vom Prozess ausgeschlossen werden und so der sadistischen Urteilsverkündung des Richters entkommen. Es gelingt Fromm, den beiden Quangels jeweils eine Giftampulle zukommen zu lassen. Otto lernt seinen Mithäftling, den kultivierten Dirigenten Dr. Reichhardt, näher kennen, von dessen Lebensführung in der Zelle er Wesentliches lernt. Zum Beispiel entdeckt er neue Seiten an sich, als er das Gespräch und das Schachspiel für sich entdeckt. Obwohl er den Pazifismus und die mangelnde Wehrbereitschaft seines Zellenkameraden ablehnt, werden die beiden gute Freunde. Otto findet seinen Frieden, entschließt sich die Kapsel aber noch nicht zu schlucken, da er die letzten Tage genießen will. Frau Quangel wirft die Ampulle weg, da sie sich nicht der Versuchung eines vorzeitigen Selbstmordes aussetzen will, solange die Chance besteht, ihren geliebten Ehemann vor der gemeinsamen Hinrichtung noch einmal wiederzusehen. Damit wird sie ruhig und freundlich, wird jedoch von den Wächterinnen und den anderen Insassen zunehmend für verrückt gehalten. Beide lernen schwierige Mitgefangene kennen. Karl Hergesell wird erschlagen, Trudel begeht Selbstmord. Otto Quangel hat es abgelehnt, ein Gnadengesuch einzureichen, und will unbedingt noch einige letzte Momente lang das Leben auskosten. Am Ende wird er mit dem Fallbeil hingerichtet, weil er sich nicht entscheiden kann Selbstmord zu begehen. Anna kommt Monate später in ihrer Zelle ums Leben, als das Gefängnis bei einem Bombenangriff zerstört wird.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: In der Zwischenzeit ist der völlig heruntergekommene alte Persicke als Trinker in einer Entziehungsanstalt gelandet. Sein Sohn Baldur, Schüler einer Napola (Nationalpolitische Erziehungsanstalt), hat durchsetzen können, dass Persicke nicht wegen Unterschlagung verurteilt wurde. Er besucht ihn in der Anstalt und nötigt den behandelnden Arzt, seinen Vater nicht zu entlassen, sondern ihm regelmäßig eine übelkeitserregende „grüne Spritze“ in hoher Dosis verabreichen zu lassen. Mutmaßlich wird der alte Persicke diese rabiate Behandlung nicht lange überleben.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Das letzte Kapitel bietet einen hoffnungsvolleren Ausblick: Eva Kluge und Kienschäper haben geheiratet und Kuno adoptiert; dieser ist ein anderer Mensch geworden. Als er seinen Vater trifft, sagt er sich endgültig von ihm los, um frei auf dem Land leben und arbeiten zu können.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Nach dem Prinzip seiner früheren Zeitromane "Bauern, Bonzen und Bomben" (1931) und "Wolf unter Wölfen" (1937) springt Fallada kapitelweise zwischen den einzelnen Handlungssträngen. Der Spannungsbogen wird so immer im übernächsten oder späteren Kapitel fortgesetzt. Bereits die zum Teil plakativen Überschriften der einzelnen Kapitel ("Die erste Warnung", "Die zweite Warnung" etc.) dienen zur Spannungserzeugung. Der Roman des Erfolgsschriftstellers Fallada wendet sich an ein breites Lesepublikum. Er ist betont einfach, bildlich und lesbar geschrieben und erzeugt den Eindruck von Unmittelbarkeit und Authentizität. Das Leittempus Präteritum wird immer wieder vom Präsens unterbrochen, häufig bei einer Fokalisierung, also der Ablösung des auktorialen Erzählers durch die subjektive Erzählperspektive einer Figur.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Der Erzähler berichtet sachlich, nüchtern und differenziert. Er ordnet die Handlung für den Leser und vermittelt diesem häufig nicht-banale Einsichten. Dazu hat er Einblick in alle Figuren. Diese sind eher Typen als individuelle Charaktere und befinden sich nahe am Klischee. Es wird streng zwischen guten und bösen Figuren unterschieden, wobei erstere den ganzen Roman hindurch gut bleiben. Die Dialoge sind teilweise hölzern, sie geben sowohl authentisch die Sprache der Berliner Unterschicht wieder wie auch die demütigende und grausame Sprache des Nationalsozialismus.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Für Heribert Hoven ragt "Jeder stirbt für sich allein" aus den frühen literarischen Auseinandersetzungen mit der Zeit des Nationalsozialismus heraus. Das bestimmende Moment sei die Angst, der alle Figuren des Romans ausgeliefert sind. Der Roman zeige ein „Geschlecht voller Angst“ in einem „permanenten Existenzkampf“, in dem sich jeder gegenüber allen anderen behaupten muss. Vorgeführt wird der Verfall der sozialen Bindungen und moralischen Werte in einem totalitären System. Das Haus in der Berliner Jablonskistraße 55 wird zu einer „Miniaturausgabe“ des Dritten Reichs, einer Gemeinschaft von Menschen, die sich gegenseitig denunzieren und einander nach Leben und Besitz trachten. So stehen die Menschen in einer Diktatur nicht nur beim Sterben, sondern bereits beim Leben allein.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Falladas Thema ist laut Hoven „das Verhältnis von Macht und Moral in der Diktatur“. Ein System, in dem kein Recht herrscht, werde von allgegenwärtigem Misstrauen bestimmt; statt bürgerlicher Ordnung basiere es auf Willkür. Quangels Motivation beruht auf der Suche nach Gerechtigkeit, und gerade die Wirkungslosigkeit seines Widerstands bestätigt am Ende nur die Notwendigkeit des Gewissens als höchster Instanz. Obwohl das Ende des Romans einen naiven, beinahe märchenhaften Anstrich beim positiven Ausblick in die Zukunft in Gestalt einer neuen Generation bezeugt, ist der Roman für Hoven nicht nur eine Abrechnung mit dem Dritten Reich, sondern er entstand auch auf der Schwelle zu einer neuen Diktatur in der DDR, die er zum Teil hellseherisch vorwegnahm, etwa in den Beschreibungen der Arbeit der Gestapo, die an die Praxis der späteren Stasi erinnern. So macht für Hoven gerade die Erfahrung zweier Diktaturen den späten Erfolg des Romans aus.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Der Schriftsteller Primo Levi, ein Überlebender von Auschwitz, nannte Falladas Roman „das beste Buch, das je über den deutschen Widerstand geschrieben wurde.“


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Der Anstoß für einen „Widerstandsroman“ ging von Johannes R. Becher aus, damals Präsident des Kulturbundes zur demokratischen Erneuerung Deutschlands in der Sowjetischen Besatzungszone, der späteren DDR. Fallada lehnte den Vorschlag zunächst ab, weil ihm, der im Dritten Reich erfolgreiche Unterhaltungsromane geschrieben hatte, ein solches Werk nicht zustände. Schließlich schrieb er den 700 Seiten umfassenden Roman in einem – laut Heribert Hoven – wahren Schaffensrausch innerhalb von vier Wochen nieder. In seinem Vorwort verweist er darauf, dass das Geschehen von den Widerstandshandlungen eines Berliner Arbeiter-Ehepaars inspiriert wurde, dem Ehepaar Otto und Elise Hampel, das 1940 bis 1942 in Berlin Postkarten-Flugblätter gegen Hitler ausgelegt hatte und denunziert worden war. Fallada betonte jedoch auch, dass er sich von der Vorlage gelöst habe und keine Wirklichkeit berichte. In dieser waren die Angeklagten etwa keineswegs wie das Ehepaar Quangel im Roman in der Verhaftung gereift und am Ende angstlos in den Tod gegangen, sondern hatten einander vor Gericht gegenseitig beschuldigt, um der Hinrichtung zu entgehen.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Die Erstausgabe erschien 1947 im Aufbau-Verlag. Sie wurde aus politischen Gründen und vermutlich ohne Zustimmung des Verfassers in entscheidenden Details verändert. So passte es nicht ins Konzept der entstehenden DDR, dass eine kommunistische Widerstandszelle ihre Mitglieder opfert oder dass die Quangels früher Anhänger der Nationalsozialisten gewesen waren. Im Jahr 2009 wurde das Werk erstmals ins Englische übersetzt und es kam zu einer Wiederentdeckung des Autors, die durch Artikel der New York Times gefördert wurde. Im Frühjahr 2011 wurde der Roman in Deutschland vom Aufbau-Verlag erstmals in einer ungekürzten Fassung neu herausgebracht.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Die erste Verfilmung entstand unter der Regie von Falk Harnack und wurde am 19. Juli 1962 erstmals in der ARD ausgestrahlt. Dabei spielten Edith Schultze-Westrum und Alfred Schieske die Hauptrollen.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Ende der 1960er Jahre ließ das DDR-Fernsehen den Roman von der DEFA als Dreiteiler verfilmen, der im September 1970 erstausgestrahlt wurde. Regie hierbei führte Hans-Joachim Kasprzik, die Hauptrollen wurden von Elsa Grube-Deister und Erwin Geschonneck verkörpert.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Sechs Jahre später spielten Hildegard Knef und Carl Raddatz die Hauptrollen in der Kinoverfilmung "Jeder stirbt für sich allein" (1976) von Alfred Vohrer.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Für das tschechische Fernsehen entstand 2004 "I ve smrti sami" (Jeder stirbt für sich allein), ein Dreiteiler unter der Regie von Dušan Klein. Als Ehepaar Quangel waren hier Jana Hlaváčová und Alois Švehlík zu sehen.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: 2015 erschien die Verfilmung "Jeder stirbt für sich allein" (OT: "Alone in Berlin") unter der Regie von Vincent Perez. Der Film mit Emma Thompson und Brendan Gleeson in den Hauptrollen hatte seine Weltpremiere im Februar 2016 im Wettbewerb der Berlinale.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Luk Perceval und Christina Bellingen verarbeiteten den Roman zu einem Theaterstück, das im Oktober 2012 im Thalia Theater in Hamburg Premiere feierte.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: In einer Neufassung von Eberhard Petschinka hatte das Stück unter der Regie von Rafael Sanchez am 3. Dezember 2016 Premiere am Staatsschauspiel Dresden.


title: Jeder stirbt für sich allein (Roman)

text: Mikko Roiha inszenierte 2017 "Yksin Berliinissä - Annan ja Oton tarina", das auf der Grundlage von Falladas Roman entstand, in finnischer Sprache mit englischen Übertiteln. Die Premiere fand am 9. Februar 2017 in der Berliner Brotfabrik statt. Roiha, der regelmäßig in Berlin inszeniert, hat auch das Bühnenbild entworfen.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Ottokraftstoffe, früher auch Vergaserkraftstoffe genannt, sind im weiteren Sinne alle Kraftstoffe für Ottomotoren (Verbrennungsmotoren mit Fremdzündung). Diese nach dem Otto-Kreisprozess arbeitenden Motoren finden in Landfahrzeugen, Kleingeräten wie Rasenmähern oder Kettensägen sowie als Boots- und Flugmotoren vielfältige Verwendung.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Den Begriff "Ottokraftstoff" verwenden viele Verordnungen und Schriftstücke in einem engeren Sinne für ein Motorenbenzin nach DIN EN 228 und als Gegenstück zum Begriff "Dieselkraftstoff."


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Im Deutschen Reich der Weimarer Republik und während der NS-Zeit hatte der Mangel an Erdöl aus heimischer Gewinnung die Verwendung bzw. den Zusatz diverser anderer (meist viel klopffesterer) Substanzen als Kraftstoff gefördert. Diese heute teils verbotenen, teils auch modern als „alternative Kraftstoffe“ bezeichneten Produkte unterlagen in Herstellung wie Anwendung einer signifikanten Entwicklung.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Nikolaus August Otto verwendete bereits in den 1860er Jahren „Spiritus“ ("Kartoffelsprit", Agraralkohol, heute als Bio-Ethanol bezeichnet) als klopffesten Kraftstoff (Oktanzahl min. 104 ROZ) in den Prototypen seines Verbrennungsmotors. Während des Ersten Weltkriegs wurde dieser Kraftstoff als "Motoren-Spiritus" für hohe Leistungsanforderungen wie Jagdflugzeuge auf Feindflug verwendet.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Die früheste Verwendung von Ottokraftstoffen im Fahrzeug ist die Verwendung von Leichtbenzin (etwa 75 bis 85 ROZ), das bereits in der Patentschrift zum "Benz Patent-Motorwagen Nummer 1" von 1886 als „leichtflüchtiges Oel“ zur Verwendung beschrieben wurde. Dies konnte das etwas schwerere, dort namentlich genannte, "Ligroin" sein oder das etwas leichtere "Gasolin". Die am Anfang des 20. Jahrhunderts verwendeten Oberflächenvergaser konnten mit dem leichtflüchtigen Leichtbenzin zündfähige Gemische bilden.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Bertha Benz, Ehefrau des Automobilerfinders Carl Benz, machte auf ihrer Fahrt Anfang August 1888 von Mannheim nach Pforzheim durch Einkauf von Ligroin in der Stadt-Apotheke in Wiesloch diese quasi zur ersten Tankstelle der Welt.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Weitere Namen für Leichtbenzin sind beziehungsweise waren "Petroleumbenzin", "Petroleumäther", "Waschbenzin" oder "Hydririn". Leichtbenzin wurde im Ersten Weltkrieg auch als Flugbenzin verwendet.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Anfang des 20. Jahrhunderts und verstärkt nach dem Ersten Weltkrieg wurde Benzin je nach Quelle und Herkunft von sehr unterschiedlicher Qualität (Klopffestigkeit ab etwa 40 ROZ) als Treibstoff verwendet, und zwar sowohl als "Fahrbenzin" oder "Motorenbenzin" für Fahrzeuge mit Ottomotoren als auch als Flugbenzin für Flugzeuge mit Ottomotoren (Kolbenmotoren mit Fremdzündung). Obwohl Wilhelm Maybach den Spritzdüsenvergaser, der mit Benzin zündfähige Gemische bilden konnte, schon 1893 erfunden hatte, dauerte es bis nach dem Ersten Weltkrieg, bis das Benzin (genauer: Mittelbenzin) das Leichtbenzin als Fahrbenzin verdrängte.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Benzin war weniger klopffest als Leichtbenzin, dafür jedoch billiger. Gerade in den USA setzte es dadurch zum Siegeszug an. So kam es, dass dort bereits 1917 eine so genannte Großtankstelle (von „Standard Oil of Indiana“) existierte, während sonst noch hauptsächlich aus Kanistern oder mit Fasspumpen betankt wurde. Dabei wurden die Fässer und Kanister vom Pritschen-LKW gebracht oder die Kanister direkt vom Tank-LKW befüllt. Für Jagdflugzeuge auf Ausbildungsflügen reichte oft normales Benzin.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Reines Benzol hat als Ottokraftstoff eine hohe Klopffestigkeit (99 ROZ), war jedoch vergleichsweise teuer und Motoren verrußten sehr schnell. Daher wurde Benzol nur für spezielle Anwendungen als Treibstoff wie beispielsweise Motoren mit hoher Kompression verwendet oder für hohe Leistungsanforderungen wie Jagdflugzeuge auf Feindflug "(Motoren-Benzol)".


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Die in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts lange recht einfache Unterscheidung zwischen Normal(-benzin), in Skandinavien als "Bensin" bezeichnet, und Super mit zwei genormten Klopffestigkeitsgraden gab es in den 1920er Jahren noch nicht. Die leistungsmäßigen und qualitativen Unterschiede (z. B. hinsichtlich der Klopffestigkeit) der hier beschriebenen Ottokraftstoffe zueinander zeigt auch der preisliche Vergleich, wie die folgende Aufstellung aus einer "Gemeinschafts-Tankzentrale" in Arnstadt im Jahr 1926 (Preise pro Liter) zeigt:


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Nach einer anderen Quelle kostete das Benzin-Kartoffelalkohol-Gemisch Monopolin der Reichskraftsprit Ende der 1920er Jahre etwa so viel wie Normalbenzin. Es war durch den Ethanolanteil zwar klopffester, hatte jedoch eine geringere volumetrische Energiedichte (Heizwert pro Liter). Der Alkoholeinsatz diente zur Ersetzung von ausländischem Mineralölbenzin durch einheimische Kraftstoffe. Klopffestere Benzinsorten, die damals noch nicht Super(benzin) genannt wurden, wie Motalin der Deutschen Gasolin (synthetisches Leuna-Benzin mit Additiv Eisenpentacarbonyl), waren ähnlich wie Leichtbenzin etwa 5 % teurer als Normalbenzin. Das im Vergleich zu Benzin sehr viel klopffestere Benzol kostete auch aufgrund seiner wesentlich höheren Energiedichte etwa 35 % mehr, Benzin-Benzol-Gemisch lag dazwischen.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Viele der Mineralölunternehmen bauten im Laufe der 1920er Jahre zusätzlich zu Exploration und Handel eigene Tankstellenketten auf, zuerst durch Errichten von einzelnen Zapfstellen auf öffentlichem Grund. Zusätzlich gab es viele von Geschäftsleuten betriebene Abgabestellen, beispielsweise als einzelne Zapfstelle auf dem Bürgersteig vor einem Geschäft, teilweise aber auch aus einer Aufreihung vieler unterschiedlicher Zapfstellen diverser Marken und Sorten bestehend, sogenannter Gemeinschaftstankstellen.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Der Treibstoffverbrauch Ende der 1920er Jahre lag in Deutschland bei 800.000 bis 900.000 Tonnen. Von diesen wurden etwa 500.000 bis 600.000 Tonnen, hauptsächlich Benzin oder Erdöl zur Benzinherstellung in einheimischen Raffinerien, aus den unterschiedlichsten Ländern über die meist ausländischen Muttergesellschaften importiert.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Leichtbenzin gab es noch, es wurde jedoch immer mehr durch Superbenzin verdrängt. Da sich die Vergasertechnik auf Basis des von Wilhelm Maybach 1893 erfundenen Spritzdüsenvergasers so weit verbessert hatte, dass Kraftstoffe mit höherem Siedeverhalten (Mittelbenzin) verarbeitet werden konnten, wurden die geringeren Siedeverluste des Mittelbenzins sowie die höhere volumetrische Energiedichte immer wichtiger. Auch kam es mit Mittelbenzin weniger häufig zu Vergaserbränden als mit Leichtbenzin.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Heute wird Leichtbenzin durch Isomerisierung zu Benzinkomponenten verarbeitet oder als Lösungsmittel für Fette, Gummi und Harze sowie bei der Herstellung von Lacken und Arzneimitteln verwendet.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Während in den USA, Großbritannien oder den Niederlanden in den 1920er Jahren das Benzin hauptsächlich aus Erdölbenzin bestand, bestand ein Teil des Benzins in Deutschland Ende der 1920er Jahre neben Erdölbenzin wegen des Mangels an eigenen ergiebigen Erdölquellen und der Bemühungen der I.G. Farben aus synthetischem Benzin, das aus Braunkohle gewonnen wird. Die Gestehungskosten für das synthetische Benzin lagen bei etwa 20 Pfennig gegenüber etwa 5,4 Pfennig bei Erdölbenzin.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Da die Basisbenzine in ihrer Qualität (und damit Klopffestigkeit) stark schwankten (vor 1930: 40 bis 60 ROZ), wurde in Deutschland oft 5 % bis 10 % Benzol zur Normierung (Einstellung der Klopffestigkeit) zugesetzt, was aufgrund der nach damaliger Ansicht geringen Menge noch nicht deklariert werden musste.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Der Benzol-Verband als fünftes Mitglied hatte kein Normalbenzin, sondern vertrieb sein Bibo-Gemisch "Aral".


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Superbenzin als klopffestere Sorte als die normalen Benzine wurde durch Mischung mit anderen, klopffesteren Treibstoffen oder durch Zugabe von Additiven hergestellt. Der Unterschied zwischen beiden Verfahren ist, dass die Beimischung von anderen, klopffesteren Kraftstoffen Mengen von 10 % bis 40 % des Volumens benötigt, während die Additive wegen ihrer Wirksamkeit nur im Zehntelprozentbereich benötigt werden.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: 1925 gründeten die "Reichsmonopolverwaltung für Branntwein" und der "Verwertungsverband deutscher Spiritusfabriken" die Reichskraftsprit (RKS), um den aus Kartoffeln hergestellten „Spiritus“ (heute Agraralkohol, Bio-Ethanol genannt) als Ottokraftstoff zur Stützung der Landwirtschaft zu vermarkten.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Die RKS vertrieb ihr Benzin-Gemisch mit einem bis zu 25-prozentigen Anteil Kartoffelalkohol unter dem Markennamen "Monopolin". Trotz der höheren Klopffestigkeit von Monopolin gehörte es zu den billigsten Kraftstoffen aufgrund der inländischen Alkoholpreise, der Importsteuern auf Benzin wie auch der geringeren volumetrischen Energiedichte. Je nach Qualität des Basisbenzins ergibt sich für "Monopolin" eine Oktanzahl zwischen 56 ROZ und 70 ROZ.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Außerdem gab es bei der Reichskraftsprit noch ein Benzin-Benzol-Gemisch mit dem entsprechenden „Spiritus“-Zusatz namens "Albizol".


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Nachdem die OLEX bereits 1923 ein Benzin-Benzol-Gemisch auf den Markt gebracht hatte "(Olexin)", kam der Benzol-Verband (BV) 1924 mit seinem "BV-Aral", einem Gemisch von „6 Teilen Benzin und 4 Teilen Benzol“. Diese auch Bibo-Gemisch genannten Kraftstoffe waren für die damalige Zeit sehr klopffest. Während das Benzol aus einheimischer Produktion kam, stammte das Benzin um 1926 herum aus allen Ländern, aus denen die am gegenseitigen Lieferabkommen beteiligten (westlichen) Mineralölfirmen ihr Erdöl bezogen. Ende der 1920er Jahre bezog der Benzol-Verband sein Benzin aus russischen Quellen. Je nach Qualität des Basisbenzins ergibt sich für "BV-Aral" eine Oktanzahl zwischen 64 ROZ und 76 ROZ. Weitere solche Superbenzine waren "Dynamin" von der Rhenania-Ossag, deren Benzol Ende der 1920er Jahre aus Großbritannien stammte, "Duolin" von der DAPG, das ab September 1928 als rot eingefärbtes "Esso" verkauft wurde, oder "Motorin" von der Deutschen Gasolin.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: 1924 gründete die "Standard Oil Company of New Jersey" mit General Motors die "Ethyl Gasoline Corporation", um das US-Patent für das damals noch so genannte „Bleitetraäthylen“ (engl. Tetraethyllead: TEL, dt. Tetraethylblei) zu kontrollieren und in den USA klopffesteres Benzin zu produzieren. Da TEL etwa 300-mal wirksamer als Benzol zur Erhöhung der Klopffestigkeit ist, werden hiervon nur vergleichsweise geringe Mengen als Additiv benötigt. Bleitetraäthyl(en) war bis 1936 in Deutschland nicht in nennenswerten Mengen verfügbar.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Motalin war ab der zweiten Hälfte der 1920er Jahre in Deutschland ein von der Deutschen Gasolin durch das Additiv Eisenpentacarbonyl klopffester gemachtes Superbenzin („kompressionsfester Treibstoff“). Basis war hauptsächlich das von den I.G. Farben in den Leunawerken hergestellte synthetische Benzin "Leuna". Ab 1928 gab es kleine Blechkanister mit einem konzentrierten Gemisch aus Eisencarbonylen (sogenannte "Motylpatronen") als Zusatz für Normalbenzin zur Erhöhung der Klopffestigkeit, das damit Motalin-ähnliche Eigenschaften erhielt.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Nicht nur am Rennsport ließ sich zu dieser Zeit die Begeisterung für das Thema "Auto" oder "Benzin im Blut" ablesen. In dem Umfeld entstand im Auftrag der DAPG 1932 bei der UFA in Berlin ein Film namens „PS“ und 1936 ließ die Olex anlässlich der Olympischen Sommerspiele 1936 in Berlin den ersten Werbefilm in Farbe drehen.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Um im erdölarmen Deutschland in den 1930er Jahren die Abhängigkeit vom meist ausländischen Erdöl zu verringern, um verstärkt inländische Rohstoffe zu verwenden und um während der Weltwirtschaftskrise Devisen zu sparen, trat 1930 die "Bezugsverordnung von Spiritus zu Treibstoffzwecken" für alle Treibstofffirmen in Kraft. Jeweils 2,5 Gewichtsprozente der produzierten oder eingeführten Treibstoffmenge waren von der Reichsmonopolverwaltung zu beziehen. Diese Quote erhöhte sich bis Oktober 1932 schrittweise auf 10 %. Für ein solches Benzin-Alkohol-Gemisch mit 10 % Alkohol prägte sich im amerikanischen Raum der Begriff Gasohol. Die zwei Benzin-Alkohol-Gemische "Alcoline" und "Agrol" konnten sich jedoch trotz der höheren Klopffestigkeit in den 1930er Jahren in den USA nicht gegen das billigere Benzin durchsetzen.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Ende Oktober 1930 gingen 51 % der Gesellschaftsanteile an der Reichskraftsprit an die Mitgliedsfirmen der "Treibstoff-Konvention". Die Teilnehmer an der Übernahme verpflichteten sich, mindestens 20.000 Tonnen Spiritus zur Beimischung für "Monopolin" bis Ende 1934 zu verwenden. Da die Landwirtschaft im Verlauf der 1930er Jahre Schwierigkeiten bekam, die vereinbarten Absatzmengen zu liefern, nutzte die I.G. Farben dies später, ebenfalls einen Beimischungszwang für das bei ihr als Nebenprodukt anfallende synthetische Methanol zu erwirken.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Ottokraftstoff kostete in Deutschland im Jahr 1935 zwischen 38 und 42 Pf. je Liter und wurde 1939 auf 40 Pf. festgelegt. Ähnlich wie Mitte der 1920er Jahre war auch 1938 das Superbenzin etwa 2 Pfennig teurer.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Im Zuge der Aufrüstung der Wehrmacht machten sich Planer des NS-Regimes und des Militärs Gedanken über die Versorgung der Wehrmacht mit genügend geeigneten Kraftstoffsorten.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Durch den Beimischungszwang von Agraralkohol für alle in Deutschland anbietenden Treibstofffirmen entwickelte sich aus dem "Zwanziger-Jahre-Benzin" ein durch Alkohol zu höheren Klopffestigkeiten normalisiertes Fahrbenzin, das in den 1930er Jahren die Oktanzahl 70 ROZ überschritt.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Die bekanntesten Normalbenzinmarken der großen Tankstellengesellschaften hießen in den 1930er Jahren "Standard" ("Dapolin" wurde 1931 von der Deutsch-Amerikanische Petroleum Gesellschaft umbenannt), es gab immer noch "Stellin", "Olexin" und "Leuna". Der Benzol-Verband vertrieb jetzt sein Benzin "Deron". Von der NITAG gab es "Nitalin". Darüber hinaus gab es viele mittelständisch geprägte Mineralöl- und Tankstellengesellschaften, von denen sich viele in der UNITI zusammenschlossen. Bei der Reichsautobahn-Kraftstoff-GmbH hieß das Benzin einfach "Reichsautobahnbenzin".


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Gleichzeitig erhöhten die I.G. Farben den Anteil des synthetischen Hydrierbenzins (Leuna-Benzin) aus Braunkohle immer mehr, ab 1936 kam das erste synthetische Benzin aus Steinkohle aus dem Hydrierwerk Scholven hinzu, das auch vom Benzol-Verband als "Leuna" vertrieben wurde. Die heimische Benzinproduktion stieg von 1935 bis 1938 von etwa einer auf drei Millionen Tonnen.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Im Juni 1938 erließ der Reichsverkehrsminister eine Anordnung, nach der nur noch Kraftfahrzeuge zugelassen werden durften, deren Motoren mit 74 ROZ auskämen.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Das Normalbenzin vom Anfang des Jahres 1939 für den Normalverbraucher wurden damit die beiden Sorten des "Fahrbenzins" mit einer Oktanzahl von 74 ROZ. Da es nicht mehr genügend Kartoffelalkohol gab, wurde das "Nordbenzin" (oder "Fahrbenzin N") mit einer Beimischung von 13 % dieses Alkohols und wenig Benzol hergestellt. Südlich der Linie „Elbe–Stade–Bremervörde–Soltau–Celle–Braunschweig–Berlin–Polen“ wurde das "Südbenzin" (oder "Fahrbenzin S") zur Erhöhung der Klopffestigkeit statt mit Alkohol mit dem Additiv Bleitetraäthyl versehen.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Der hauptsächliche Lieferant in Deutschland für "Benzin-Benzol-Gemische (Bibo)" war der Benzol-Verband, der 1935 die größte Mineralölvertriebsgesellschaft der "Großen Fünf" mit einer Absatzquote von 26,2 % war und auf Platz Drei lag mit 7.740 Zapfstellen (13,8 %). Bei der Reichsautobahn-Kraftstoff-GmbH hieß das innerhalb des Monopolkorridors von 500 m Breite entlang der Reichsautobahnen verkaufte Bibo-Gemisch einfach "Reichsautobahngemisch".


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Die in ganz Deutschland erhältlichen Benzin-Benzol-Gemische erreichten 1939 bei 40 % Benzolanteil eine Klopffestigkeit von 78 bis 80 ROZ, genauso wie das Superbenzin. Bibo war ab 1939 die dritte zugelassene Ottokraftstoffsorte in Deutschland, die mit 78 ROZ an private Kraftfahrzeuge abgegeben werden durfte.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Mitte der 1930er Jahre war der Mischkraftstoff aus Benzin-Benzol in Deutschland am gebräuchlichsten. Zum damaligen Zeitpunkt bezog der niederländische Shell-Konzern sein Rohöl, das sogenannte Borneo-Benzin, aus der niederländisch-indischen Kolonie Borneo, in dem schon von Natur aus die Benzin-Benzol-Mischung vorkam. Die zu Shell gehörende Rhenania-Ossag konnte daher bei der Herstellung ihrer Benzinmarke "Dynamin" auf einen sehr brauchbaren Grundstoff zurückgreifen. Die Benzin-Benzol-Kraftstoffe besitzen aufgrund ihrer Naphthene und aromatischen Bestandteilen – weniger Benzol als höhere Homologen – ein höheres spezifisches Gewicht als beispielsweise die nordamerikanischen Benzine. Das Borneo-Benzin hatte eine Oktanzahl von 82,5 ROZ (76 MOZ).


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Bis Mitte der 1930er Jahre war Superbenzin, damals "kompressionsfester Treibstoff" genannt, entweder mit Benzol oder Alkohol in größeren Mengen klopffester gemacht oder es war mit Eisencarbonylen versetzt wie das von der Deutschen Gasolin vertriebene Motalin.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Bis Mitte der 1930er Jahre verschaffte sich die I.G. Farben durch ihre langjährige Zusammenarbeit mit "Standard Oil Company of New Jersey" auf dunklen geschäftlichen Kanälen, an der US-Staatlichen Exportuntersagung vorbei, Bleitetraäthyl (TEL), um daraus Flugbenzin zu entwickeln.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Als Ausweg für Deutschland erwarben die I.G. Farben 1935 von Standard Oil, mit denen sie bereits beim synthetischen Benzin zusammenarbeiteten, eine Lizenz auf das US-Patent von "Bleitetraäthyl" zur Herstellung desselben, um damit klopffesteres Flugbenzin produzieren zu können. Nach Gründung der "Ethyl GmbH" wurden zwei Bleitetraäthyl-Fabriken gebaut und mit der Regierung am 10. Juni 1936 ein Flugbenzinvertrag geschlossen. In der Folgezeit wurde das Autobenzin zusätzlich zum Benzol verbleit.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Bis 1938 hatte das mit 30 % Benzol sowie dem Additiv Bleitetraäthyl versehene, auch "Aufpreisbenzin" genannte, Kraftfahrzeugbenzin Oktanzahlen von 78 bis 80 ROZ erreicht. Es war zwei Pfennig teurer als das Fahrbenzin und als vierte Kraftstoffsorte in Deutschland zugelassen. Über 78 ROZ durfte dieses ab August 1938 nicht mehr an Kraftfahrzeuge ausgegeben werden. Es war aufgrund der Bevorratungsvorgaben für die Panzertruppe und für Flugbenzin vorbehalten.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: In den USA entdeckte im Jahr 1921 Thomas Midgley (General Motors) die Wirkung von Bleitetraäthyl als Antiklopfmittel.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: 1924 gründeten die Standard Oil of New Jersey und General Motors die "Ethyl Gasoline Corporation", um die in den USA bestehenden Patente zur Herstellung und Verwendung zu kontrollieren und TEL ausschließlich in den USA zu produzieren.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Die I.G. Farben erwarben nach langwierigen Verhandlungen und trotz Einspruchs der US-Regierung 1935 von Standard Oil, mit denen sie beim synthetischen Benzin zusammenarbeiteten, eine Lizenz zur Herstellung von Bleitetraethyl, um damit höheroktaniges Flugbenzin herstellen zu können. Nach Gründung der "Ethyl GmbH" wurden zwei TEL-Anlagen gebaut und mit der Regierung am 10. Juni 1936 ein Flugbenzinvertrag geschlossen. Eine dieser TEL-Anlagen für die jährliche Produktion von 1200 Tonnen entstand in Gapel, die andere 1938/39 für 3600 Tonnen in Frose.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: In den USA wurde während des Zweiten Weltkriegs nach Entwicklung des Isooktans (per Definition: Oktanzahl 100 ROZ) aus Crackgasen die Verwendung von Bleitetraäthyl für Flugbenzin zugunsten von Isooktan ersetzt. Mit Isooktan wurde ein wesentlich hochwertigeres Flugbenzin als mit dem in Deutschland weiterhin verwendeten Bleitetraäthyl möglich. Isooktan war für Deutschland kaum verfügbar, da es aufgrund der verwendeten Basisprodukte und Technologien kaum Crackgase als Ausgangsprodukt für Isooktan gab. Die vorgesehenen Großproduktionsstätten in Heydebreck O.S. (Kędzierzyn) und Auschwitz (Oświęcim) wurden bis Ende des Kriegs nicht fertig, mehrere Kleinanlagen brachten nicht die benötigte Kapazität.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Während des Zweiten Weltkriegs gab es in Deutschland mehrere Flugbenzinsorten: so hatte "B4-Treibstoff" 87 ROZ, er entstand beispielsweise durch den Zusatz von bis zu 0,2 % Tetraethylblei sowie von Anilin. Der klopffestere "C3-Treibstoff" hatte 100 ROZ, er konnte durch weitere Zumischung von „30 % Kybol (Diethylbenzole und Propylbenzole (Benzene), 105 ROZ) oder Alkylaten“ hergestellt werden, auch sollen Additive wie organische Amine oder Toluidin zum Einsatz gekommen sein.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Für den Motorsport existierten während der 1930er Jahre eine Vielzahl an speziellen Rennkraftstoffen, bei denen Gemische aus Benzin und reinem Alkohol (meistens Methanol) zum Einsatz kamen. Dies diente zur Erhöhung der Klopffestigkeit und zur Steigerung des Wirkungsgrades der Motoren.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Bei Kraftstoffen für Rennfahrzeuge der Firma Alfa Romeo kam um 1940 die Shell-Mischung "Dynamin Alfa" zum Einsatz. Dieses Gemisch bestand aus ungefähr 82 Prozent Methanol, 18 Prozent Benzin-Benzol-Gemisch und 1 Prozent Rizinusöl. Je nach Typ des Rennmotors konnten sich die Zusätze auch ändern. Mercedes-Benz (Silberpfeile) und Auto Union verwendeten für ihre Grand-Prix-Rennwagen um 1940 ein eigenes Hochleistungsgemisch mit Namen "Faust". Dieses bestand aus 30 Prozent Methanol, 30 Prozent Ethanol, 20 Prozent Benzol, 10 Prozent Äthyläther, 8 Prozent Leichtbenzin, 2 Prozent Azeton, Nitrobenzol und Petroleum. Andere Mischungen bei Auto Union und Mercedes bestanden aus 60 Prozent Methanol, 22 Prozent Benzol, 10 Prozent Ethanol, 5 Prozent Petrolether sowie 3 Prozent Toluol, Nitrobenzol und Rizinusöl. Alfa Romeo und Maserati setzten außerdem auf ein Gemisch aus 49,9 Prozent Ethanol, 34,5 Prozent Methanol, 0,5–3 Prozent Wasser sowie weitere etwa 13–15 Prozent andere Komponenten.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Ab dem 16. September 1939 wurde per Verfügung vor allem der deutsche Stadt-Omnibusbetrieb ganz auf Flüssiggas (Butan oder Propan) umgestellt. Das Gas wurde im Anhänger, auf dem Dach oder bei Doppeldecker-Bussen im oberen Stock untergebracht. Da zu wenig Reichweite mit der Füllung erzielt wurde und es ab 1948 wieder genügend Ottokraftstoffe gab, konnten die Omnibusse wieder auf ihre vorherigen Betriebsarten umgestellt werden.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Durch die Vorschriften zur Bewirtschaftung und Verteilung der produzierten Otto- oder Dieselkraftstoffe mussten im Lauf des Zweiten Weltkriegs die privaten Nutzer von PKW und LKW in Deutschland auf Holzgasbetrieb mittels Holzvergasung umstellen. Dabei wurde bei dem am häufigsten verwendeten System der "Teilverbrennung unter Luftmangel" im Gleichstromverfahren (nach Georges Imbert) das aus dem "Tankholz" (meist getrocknete Buche) erzeugte Gas nach Abkühlung und Filterung dem Ottomotor des Fahrzeugs zugeleitet.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Zum Ende des Zweiten Weltkriegs gab es etwa 500.000 "Generatorgaswagen" oder "Holzgaswagen". Zu ihrer Versorgung gab es in den 1940er Jahren die "Generatorkraft – Aktiengesellschaft für Tankholz und andere Generatorkraftstoffe" mit den zugehörigen Tankstellen.


title: Entwicklung der Ottokraftstoffe

text: Selbst wenn die Deutsche Gasolin noch 1956 mit einem „Benzol-Gemisch (ohne Blei)“ warb und auch die BV-Aral ihr Bibo-Gemisch als „bleifrei“ anpries, waren doch die hauptsächlich verkauften Ottokraftstoffe aller Marken im Westen die mit Bleitetraethyl versetzten „verbleiten“ Benzinsorten "Normalbenzin" und "Super". Anfang der 1980er Jahre ging in Westdeutschland die Verwendung von Benzol massiv zurück, seit 2000 ist der Anteil des Benzols als Begleitstoff von Erdölprodukten auf 1 % begrenzt, da es krebserregend und reproduktionstoxisch ist (weitere Informationen siehe Benzol).