title: IU (Sängerin)

text: IUs dritte EP, "Real", wurde am 9. Dezember 2010 veröffentlicht. Das Lied "Good Day" stammt von der Songschreiberin Kim Eana und dem Komponisten Lee Min-soo. Mit beiden arbeiteten sie bereits für "Jansori" zusammen. Sie bilden einen wesentlichen Teil bei IUs Erfolg. Nach Kim Eana handle "Good Day" von einem schüchternen Mädchen, das nervös wird, wenn sie dem jungen, den sie mag, ihre Gefühle gestehen möchte. IU gewann zahlreiche Auszeichnungen in den Musiksendungen "M! Countdown", "Music Bank" und "Inkigayo". Sowohl Kim als auch Lee attestieren dem Wort "Oppa", das IU in dem Lied sing, ein Erfolgsfaktor zu sein.


title: IU (Sängerin)

text: Von Juli 2010 bis Mai 2011 gehörte IU zur Besetzung der Variety-Show "Heroes". Kurz darauf gab sie ihr Schauspieldebüt in dem TV-Drama "Dream High". Die Serie wurde von Dezember 2010 bis Februar 2011 gedreht. IU spielte Kim Pil-suk, ein schüchternes Mädchen mit Übergewicht, das davon träumt, eine Sängerin zu werden. IU gab zu, dass sie Zweifel hatte, plötzlich zu Schauspielern, gewann allerdings Selbstbewusstsein, da ihre Rolle Gesang verlangte. Später beschrieb sie die Erfahrung als sehr erfreulich.


title: IU (Sängerin)

text: Im Februar 2011 erschien eine Folge-EP zu "Real" mit dem Titel "Real+" und drei Liedern. Der Haupttitel, "Na-man Mollatdeon Iyagi" (), wurde von Yoon Sang und Kim Eana geschrieben. Die Ballade stellte einen musikalischen Unterschied zu IUs vorherigen Veröffentlichung dar, mit dunkler, trauriger und nostalgischer Stimmung. Der Titel erreichte die Nummer 1 der südkoreanischen Charts.


title: IU (Sängerin)

text: Nach dem Ende von "Dream High" nahm IU mehrere kleinere Projekte an. Sie trat als "Opening Act" von Corinne Bailey Raes erstem Solokonzert in Seoul auf. Bailey Rae, die IU als Vorbild bezeichnet, sagte von IU: „Es ist unglaublich, dass ihr Stimme so gefühlvoll ist, obwohl sie so jung ist“. Im Mai nahm IU ihren ersten eigens komponierten Song auf, "Hold My Hand" (), für den Soundtrack der Fernsehserie "The Greatest Love" (). Der Song erreichte Platz zwei der Charts. Im Juni begann IU als Moderatorin des Musikprogramms "Inkigayo". Diese Position übte sie bis Juli 2013 aus. Zwischen Mai und Juli 2011 nahm IU an dem Reality-Eiskunstlauf-Wettbewerb "Kim Yunas Kiss & Cry" teil, bis sie in der achten Folge ausschied. Zu dieser Zeit partizipierte sie auch in der Sendung "Immortal Songs: Singing the Legend", sagte aufgrund ihrer Belastung durch viele TV-Auftritte und ihres Zeitplans aber nach einer Episode bereits ab. Von ihren Tätigkeiten als Sängerin, Unterhalterin und Schauspielerin beschrieb IU Auftritte in Variety-Shows am anstrengendsten.


title: IU (Sängerin)

text: IUs zweites Album, "Last Fantasy", erschien am 29. November 2011 in zwei Versionen; einer regulären Edition und einer Sonderedition mit nur 15.000 Einheiten. Die "Korea JoongAng Daily" beschrieb das Album als eines, dass „allen musikalischen Geschmäckern und Fans gerecht wird“, während Jeff Benjamin vom "Billboard" „filmische Gefühl“ durch das erste Lied "Bimil" () hervorhob. Für das Album arbeitete IU mit Singer-Songwritern wie Yoon Sang, Lee Juck und Ra.D zusammen. Kumuliert wurden die Lieder des Albums innerhalb der ersten zwei Wochen mehr als zehn Millionen Mal heruntergeladen. Acht der 13 Songs stiegen direkt in die Top-10 der südkoreanischen Gaon Charts ein und das Album auf Platz eins der Album-Charts. Der Haupttitel "You and I" () wurde IUs erfolgreichster Song mit 5,5 Millionen Downloads bis Ende 2012.


title: IU (Sängerin)

text: Am 14. Dezember 2011 veröffentlichte EMI Music IUs japanisches Prä-Debüt-Album "I □ U", welches ihre erfolgreichsten koreanischen Lieder enthält sowie eine DVD mit Musikvideos.


title: IU (Sängerin)

text: Am 24. Januar 2012 präsentierte IU ihre Songs in der Bunkamura Orchard Hall in Tokio vor 4000 Gästen unter Begleitung eines Orchesters. Einige Szenen des Konzerts wurden für das Musikvideo zu "Last Fantasy" genutzt. Schließlich wurde auch der 21. März 2012 als Erscheinungstag für ihre erste japanische Single "Good Day" bekanntgegeben. Die Single verkaufte sich in der ersten Woche 21.283-mal und erreichte Platz 6 der Oricon-Charts. Im Juli erschien auch eine japanische Version von "You and I", die Platz vier der Singlecharts erreichte. Zusätzlich zu ihren Veröffentlichungen in Japan tourte IU durch die Städte Tokio, Sapporo, Nagoya, Osaka und Fukuoka.


title: IU (Sängerin)

text: Aufgrund der Vorbereitungen ihrer ersten Tournee konnte IU ihre fünfte EP nicht in den südkoreanischen Musikshows durch Auftritte bewerben. Die EP "Seumu Sal-ui Bom" () erschien am 11. Mai 2012. Das Album trägt seinen Namen (dt. "Frühling einer Zwanzigjährigen") da IU das koreanische Alter von 20 Jahren erreichte. Die EP enthält drei Songs, einschließlich des von IU geschriebenen Haupttitels "Peach" ( "Boksunga"). Der Song "Every End of the Day" ( "Haru Kkeut") hielt für zwei Wochen die Nummer eins der Gaon Digital Charts und hielt sich in den Billboard K-Pop Hot 100 vier Wochen an der Spitze. Dafür veröffentlichte IU ein 26 Minuten langes Musikvideo im Stile einer Dokumentation mit Aufnahmen in Venedig und Burano.


title: IU (Sängerin)

text: Am 2. und 3. Juni 2012 startete IU ihre erste Tournee mit dem Titel "Real Fantasy". Dabei trat sie in Seoul, Ulsan, Jeonju, Suwon, Busan und Daegu auf. Ihre Tournee endete am 23. September 2012 mit zwei Konzerten in Seoul. Außerdem trat IU im Juli auf der Expo 2012 in Yeosu auf, für die sie das Titellied sang und zur Botschafterin berufen wurde.


title: IU (Sängerin)

text: Nach ihrer Tournee "Real Fantasy" und weiteren Auftritten in Japan, nahm IU wieder ihre Moderatorenrolle der Musikshow "Inkigayo" wahr, nach dreimonatiger Abwesenheit. Außerdem moderierte sie die kurzlebige Quizsendung "Quiz Show Q" auf MBC, gemeinsam mit Park Myeong-su und Sun Bom Soo. Außerdem führte sie am Jahresende durch "Gayo Daejeon" von SBS, einem jährlichen Musikprogramm, gemeinsam mit Bae Suzy und Jung Gyu-woon. Von 2012 bis 2013 war IU zudem Werbebotschafterin und "In-Game"-Figur für das MMORPG "Aion" von NCSoft.


title: IU (Sängerin)

text: Für ihre Erfolge erhielt IU zwei Preise auf den Seoul Music Awards 2012: "Last Fantasy" wurde als "bestes Album" ausgezeichnet; außerdem gehörte sie zu den zehn Künstlern, die den Hauptpreis ("Bonsang") erhielten. Auf den Korean Music Awards wurde "Good Day" als "Song des Jahres" und "bester Popsong" ausgezeichnet, während IU zur "Musikerin des Jahres" durch Onlineabstimmung gewählt wurde. Das Magazin "Billboard" bezeichnete IU als einer der angesagtesten Musiker unter 21 Jahren aufgrund ihres „einzigartigen Charmes und [ihrer] unbestreitbaren Hits [die] sie zu einem echten Superstar machten“.


title: IU (Sängerin)

text: IU spielte 2013 ihre erste Hauptrolle in der Fernsehserie "Choegoda I Sun-sin" () von KBS2. Über 50 Folgen spielte sie "Lee Sun-sin", ein durchschnittliches aber wagemutiges Mädchen, vom 9. März bis zum 25. August 2013. Mit fortschreitender Dauer der Serie erhielt IU positive Kritik und Einschaltquoten mit bis zu 30,8 %.


title: IU (Sängerin)

text: In dem gleichen Zeitraum veröffentlichte IU ihre zweite EP in Japan mit dem Titel "Can You Hear Me?". Auf der EP sind IUs erste original japanische Songs. Die Singles "Beautiful Dancer" und "New World" erreichten Platz 66 bzw. Platz 76 der Billboard Japan Hot 100 und damit deutlich schlechter als die ins Japanische übersetzten Versionen von "Good Day" und "You and I". "Rolling Stone Japan" gab dem Album eine mittelmäßige Kritik, hob aber die Lieder "Beautiful Dancer" und "Truth" als sehr gelungen hervor. Beide Songs wurden von the R&B-Produzenten Jimmy Jam und Terry Lewis geschrieben. Am 11. September 2013 erschien IUs nächste japanische Single, "Monday Afternoon", die auf Platz 9 der täglichen Oricon-Charts einstieg.


title: IU (Sängerin)

text: Fast zwei Jahre nach "Last Fantasy" veröffentlichte IU ihr drittes Studioalbum, "Modern Times", am 8. Oktober 2013. Es gilt als großer Schritt der Sängerin mit reiferer Musik als ihre vorherigen Lieder. IU schrieb zwei der 13 Songs des Albums. Die Vielschichtigkeit der Jazz-Stile sowie das Zusammenarbeiten mit talentierten Künstlern wurde ausdrücklich erwähnt im "Billboard", der "Korea Herald" und auf "Seoulbeats". Laut Jessica Oak vom "Billboard"-Magazin sorge das Album für nostalgische Stimmung mit modernen Einflüssen in etwa wie Christina Aguileras "Back to Basics" (2006). IU überzeuge durch ihre musikalische Empfindsamkeit jenseits einer typischen 20-Jährigen. "The Korea Herald" schrieb, die altmodischen Sounds und modernen Effekte seien künstlerisch zusammengefügt worden und bilden eine frische aber vertraute Reihe von Liedern. "Modern Times" habe ein eigentümliches, sorgenfreies Gefühl, das an die Goldene Zwanziger erinnere. "Modern Times" stieg auf Platz eins der südkoreanischen Albumcharts ein, während sieben Songs es in die Top-10 der "Digital Charts" schafften. Im Zuge der Veröffentlichung führte IU ihre zweite Tournee auf.


title: IU (Sängerin)

text: Ende des Jahres spielte IU die weibliche Hauptrolle in der romantisch-komödiantischen Fernsehserie "Bel Ami" ( "Nappeun Namja"). Darin spielte sie ein gewöhnliches, verspieltes und sorgenfreies Mädchen, das seit der Oberschule einseitig verliebt ist. Zudem erschien am 20. Dezember 2013 eine Neuauflage von IUs zuvor veröffentlichten Album unter dem Titel "Modern Times – Epilogue" mit zwei weiteren Liedern: "Friday" () und "Pastel Crayon" (). "Friday" wurde von IU selbst geschrieben und schaffte es in die Top-10 der Jahresendcharts 2014, obwohl der Song in Musiksendungen nicht aktiv beworben wurde.


title: IU (Sängerin)

text: Am 16. Mai 2014 veröffentlichte IU ihre erste Cover-EP "A Flower Bookmark" ( "Kkotgalpi"). Darauf enthalten sind sieben Coverversion von Liedern, deren Originale in den 1980ern und 1990ern veröffentlicht wurden, von Balladen, über Dance, Folk und Rock. Das Album entstand auf Anfragen von Fans und positiver Rückmeldungen zu vorherigen Coversongs. Drei der Lieder stiegen direkt in die Top 10 der südkoreanischen Gaon Charts ein, wobei der Haupttitel "My Old Story" () Platz 2 der Charts erreichte. Die EP wurde positiv aufgenommen. Sohn Ji-young von der "Korea Herald" lobte IUs Neuinterpretationen; IU halte das Gleichgewicht zwischen dem Erhalt des Original und den Songs dennoch eine eigene Note zu verleihen. Jeff Benjamin vom "Billboard" betonte das Lied "Pierrot Smiles at Us" (), da dieses IUs Vielfalt als Sängerin beweise. Letztenendes wurde "A Flower Bookmark" für den "Melon Music Award" als "Album des Jahres" nominiert und landete auf der Billboard-Liste der besten K-Pop-Alben 2014 auf Platz 3.


title: IU (Sängerin)

text: IUs dritte Konzertreihe, "Just One Step… That Much More", wurden vertraulicher und kleiner geplant. Die Tournee fand an acht Nächten zwischen dem 22. Mai und dem 1. Juni 2014 statt. Die Eintrittskarten für die Tournee waren nach zehn Minuten ausverkauft. Gäste für IUs Tournee waren Kim Jong-hyun, Jung Yong-hwa, Hwang Kwanghee, Kim Bum-soo, Lim Seul-ong, Jo Jung-suk, Ha Dong-kyun und Akdong Musician. Der Gewinn durch die Tournee wurde an die Opfer des Unglücks der Fähre Sewol gespendet.


title: IU (Sängerin)

text: Zwei Monate nach ihrer Tournee trat IU erstmals in den Vereinigten Staaten auf, vor 42.000 Besuchern auf dem KCON Music Festival in Los Angeles. August Brown von der "Los Angeles Times" schrieb, IU habe durch ihre lebhaften Bühnenauftritte das Format eines K-Pop-Weltstars. IU drückte ihre Anspannung vor dem Auftritt in einem Interview mit Jeff Benjamin vom "Billboard"-Magazin aus: „Ich werde immer nervös wenn ich auf internationalen Veranstaltungen auftrete… Ich denke, ich sollte Englisch lernen, für meinen nächsten Besuch in den USA. Es ist erdrückend, nicht mit Fans kommunizieren zu können…“


title: IU (Sängerin)

text: Im Verlauf des gesamten Jahres arbeitete IU mit einigen anderen Künstlern zusammen und erzielte Top-Ten-Hits: "Not Spring, Love, or Cherry Blossoms" ( "Bom, Sarang, Beotkkot Malgo"), die erste Single von High4, für die IU den Songtext schrieb und einen Teil selbst sang, erreichte Platz eins der Gaon- und Billboard-K-Pop-Charts. "Anxious Heart" ( "Aeta-neun Maeum") von Ulala Session und IU, das bereits 2012 aufgenommen wurde, jedoch erst 2014 veröffentlicht wurde, da der Frontsänger der Gruppe verstarb, erreichte Platz vier der Gaon-Charts. "Sing for Me" ( "Norae Bulleojwoyo"), ein Lied, das auf dem achten Studioalbum von g.o.d veröffentlicht wurde, erreichte Platz neun in den Charts. "Sogyeokdong" (), von Seo Taiji erreichte Platz vier und "When Would It Be" ( "Eonjejjeumimyeon"), ein Duett mit Yoon Hyun-sang erreichte Platz neun der Charts. Nachdem "Not Spring, Love, or Cherry Blossoms" die Spitze der "Billboard" Korea K-Pop Hot 100 erreichte, führte IU die All-Zeit-Chartliste mit fünf Nummer-eins-Liedern und als Sängerin mit den meisten Wochen an der Spitze der Charts seit Einführung im September 2011.


title: IU (Sängerin)

text: Beginnend mit dem Jahr 2015 startete die Fernsehserie "Producer", in der IU eine Hauptrolle an der Seite von Kim Soo-hyun, Cha Tae-hyun und Gong Hyo-jin spielt. Die Mockumentary war eine der meist erwarteten Fernsehserien der Saison in Südkorea. IU spielte eine Popdiva, die in einer Variety-Show mitspielt, um ihr öffentliches Image zu verbessern. Das Auftreten ihrer Figur wurde als kalt empfunden, worüber IU sagte, sie könne sich mit ihrer Figur identifizieren. Die Serie und IUs Darstellung wurden anfangs mäßig aufgenommen, erhielten aber im Verlauf bessere Kritiken und höhere Zuschauerzahlen. IU sang als "Cindy" zwei selbst geschriebene Lieder in der Serie, "Twenty Three" und "Heart" ( "Maeum"). Beide Songs erschienen später als Bonustitel auf ihrem Album "Chat-Shire".


title: IU (Sängerin)

text: Nachdem die Dreharbeiten für "Producer" beendet waren, nahm IU an dem alle zwei Jahre stattfindenden Musikfestival der Variety-Show "Infinite Challenge" teil. Dabei erhalten die teilnehmenden Singer-Songwriter einen der Moderatoren als Partner, um einen Song für das Festival zu schreiben. Die Vorbereitung auf das Festival wurde über sieben Episoden ausgestrahlt. IU erhielt Park Myeong-su als Partner. Gemeinsam nahmen sie den Song "Leon" auf, inspiriert durch den Film "Léon – Der Profi". Zum Festival am 13. August 2015 im Alpensia Jumping Park kamen 40.000 Zuschauer. Dort führten beide den Song erstmals live auf. Die Fernsehausstrahlung hatte eine Quote von 21,1 %. "Leon" erschien nach der Ausstrahlung online zum Download und war auf dem Festival-Album enthalten. Das Lied erreichte Platz eins der südkoreanischen Gaon-Charts.


title: IU (Sängerin)

text: IU siebte EP, "Chat-Shire", erschien am 23. Oktober zum Download und am 27. Oktober als physisches Album. IU hatte als Produzentin größere kreative Kontrolle über das Album; sie schrieb die Texte für alle sieben Songs der EP und komponierte fünf der Lieder selbst oder in Kollaboration. Der Hauptsong, "Twenty-Three" ( "Seumul-set"; nicht zu verwechseln mit dem Bonuslied "Twenty Three"), erreichte bei Veröffentlichung Platz eins der südkoreanischen Charts und viele weitere Songs des Albums erreichten die Top-10. Zudem erreichte "Chat-Shire" Platz 4 des Billboard Top World Albums Chart. Jeff Benjamin vom "Billboard" beschrieb die EP als Muss. Es beinhalte IUs bisher persönlichste Musik und "The Shower" ( "Pureudeon") steche dabei hervor. Am Jahresende nannte das Billboard-Magazin "Chat-Shire" das sechstbeste K-Pop-Album 2015 und erklärte sich damit, dass IU wisse, wie man den Sound von gestern zu erstaunlichen Ergebnissen fortschreibe.


title: IU (Sängerin)

text: Trotz der positiven Besprechungen und dem Erfolg des Albums wurde "Chat-Shire" aufgrund des Liedtextes von "Zezé" und den Audiosamples im Bonussong "Twenty Three" kontrovers kritisiert. "Zezé" wurde inspiriert durch den Erfolgsroman "Mein kleiner Orangenbaum" des brasilianischen Autors José Mauro de Vasconcelos. Sprecher des südkoreanischen Verlags des Romans, Dongnyok, warfen IU vor, den fünfjährigen Protagonisten der Geschichte als „Sexobjekt“ zu interpretieren und darzustellen. IU entschuldigte sich darauf öffentlich, in dem sie sagte, dass sie Zezé nicht als sexuelles Objekt darstellen wollte. Auch der Verlag entschuldigte sich, die Ausdrucksfreiheit nicht anerkannt zu haben. Außerdem warf man IU vor, Audiosamples von Britney Spears’ "Gimme More" in dem Bonustitel "Twenty Three" verwendet zu haben. Sowohl IUs Agentur, LOEN Entertainment, als auch der südkoreanische Distributeur von Spears’ Musik, Sony Music, erklärten, prüfen zu wollen, ob es sich um ein Audiosample von "Gimme More" handle. Der Komponist des Songs verwendete angeblich eine Datei, die er vor längerer Zeit erworben hatte und deren Quelle unklar war. LOEN entschuldigte sich dafür, bei der Albumproduktion nicht sorgfältig gewesen zu sein.


title: IU (Sängerin)

text: Anstatt wie gewöhnlich das Album über Auftritte in Musikshows zu bewerben, begab sich IU im November und Dezember 2015 auf Tournee. Die Tour begann am 21. November in Seoul, ging über Busan, Daegu und Gwangju, bevor sie die Tournee am 31. Dezember, zurück in Seoul, abschloss. Während dieser veröffentlichte IU für den taiwanischen Markt das Compilation-Album "Smash Hits" und hatte Auftritte und Autogrammstunden in China, Hongkong und Taiwan. "Smash Hits" wurde von Warner Music Taiwan publiziert und stieg an die Spitze der taiwanischen K-Pop-Chart KKBOX. Des Weiteren moderierte IU die Jahresend-Musikveranstaltung ("Gayo Daejeon") des Senders SBS, an der Seite von Shin Dong-yup. Die Produzenten sagten zu ihrer Entscheidung für die Moderation, IU würde sehr geschätzt für ihr musikalisches Talents, auch abseits ihres Images als Koreas süße Schwester. Für ihre For her Leistungen in dem Jahr kürte das Magazin "Ize" IU zur "Person des Jahres", während GQ Korea sie als "Frau des Jahres" betitelte.


title: IU (Sängerin)

text: Am 10. Januar 2016 gab IU ein Konzert in Taiwan, wofür die Eintrittskarten innerhalb von zwei Minuten ausverkauft waren. Außerdem wurde angekündigt, dass sie die Hauptrolle in dem Fernsehdrama "Moon Lovers – Scarlet Heart Goryeo" spielen wird, einem Remake der chinesischen Serie "Scarlet Heart". Die Serie lief vom 29. August bis 1. November 2016 auf SBS. IU spielte darin das Mädchen "Hae-soo", das während einer Sonnenfinsternis plötzlich in die Zeit der Goryeo-Dynastie zurückversetzt wird. Dabei findet sie sich wieder zwischen den Prinzen des Königreichs in Liebe, Rivalität und den Kampf um den Thron. Es war die erste Fernsehserienproduktion mit Beteiligung der Universal Studios in Südkorea. Trotz des hohen Budgets waren die Einschaltquoten der Serie in Südkorea nur mäßig.


title: IU (Sängerin)

text: Im November 2016 wurde bekanntgegeben, dass IU ihr Filmdebüt durch einen Cameo-Auftritt in der Action-Noir "Real" von Lee Jeong-sub geben wird. Dabei spielt sie an der Seite ihrer langjährigen Freundin Bae Suzy, K-Pop-Star Sulli und den Schauspielveteranen Sung Dong-il und Lee Kyeong-yeong. Die Hauptrolle spielt Kim Soo-hyun, mit dem IU bereits in "Dream High" (2011) zusammenarbeitete.


title: IU (Sängerin)

text: Anfang 2017 setzte sie ihre Tournee nach Hongkong und Taiwan fort. Außerdem wurde bekannt, dass sie Geld an ihre ehemalige Oberschule zur Förderung sendete und ein Universitäts-Stipendium für benachteiligte Oberstufenabsolventen etablierte. Ihr viertes Studioalbum "Palette" erschien im April 2017. Für den Titelsong "Palette" kollaborierte sie mit dem Rapper G-Dragon. Die Lieder "Bampyeonji" () und "Sarang-i Jal" () wurden bereits zuvor Ende März und Anfang April veröffentlicht. Das Musikmagazin "Billboard" betonte und lobte die kreative Kontrolle IUs über das Album, das dem Hörer erlaube, mehr über die Sängerin zu erfahren. Am Jahresende gewann "Palette" den Melon Music Award in der Kategorie "Album des Jahres". Das Billboard nannte "Palette" schließlich das "beste K-Pop-Album 2017", da es beeindruckend und akustisch vielfältig sei und so beweise, dass die persönliche Erfahrung einer Musikerin zu ihrem bisher größten Werk führen könne. In dem Musikvideo zu ihrem Song "Ending Scene" vom gleichen Album taucht der Schauspieler Kim Soo-hyun auf. Während des Veröffentlichungszeitraums ihres Albums trat IU der Reality-Sendung "Hyori’s Home Stay" () bei.


title: IU (Sängerin)

text: Am 22. September 2017 erschien IU zweites Coveralbum "A Flower Bookmark 2" ( "Kkotgalpi Dul"). Das Album enthält IUs Interpretationen von Liedern, die ursprünglich von den 1960er Jahren bis in die 2000er Jahre veröffentlicht wurden. Die Genres reichten von Folk, Retro, Balladen bis zu Nu-Disco. Zum neunten Jubiläum von IU als Sängerin veröffentlichte sie vorab das Musikvideo zu "Autumn Morning" ( "Gaeul Achim") am 18. September. Das Lied erreichte Platz eins in sieben unterschiedlichen Musikcharts der südkoreanischen Medien- und Unterhaltungsindustrie. IU kontaktierte für das Coveralbum die Originalkünstler und fragte nach Erlaubnis, die Songs für ihr Album zu interpretieren. Für den Song "Eojetbam Iyagi" ( ‚die Geschichte von letzter Nacht‘), im Original von Sobangcha, veröffentlichte sie ein Musikvideo auf YouTube. Außerdem wirkte IU an Lied "Love Story" von Epik Highs neunten Album mit. Das Lied wurde am 23. Oktober veröffentlicht und erreichte Platz eins diverser Musikcharts.


title: IU (Sängerin)

text: Am Jahresende begab sich IU wieder auf Tournee, um ihr Album zu bewerben. Bei der jährlichen Umfrage von Gallup Korea wurde IU als populärste Sängerin 2017 (zum zweiten Mal nach 2014) identifiziert. Außerdem gewann sie den Golden Disc Award in der Kategorie "Song des Jahres" für "Through the Night" und wurde bei den Mnet Asian Music Awards 2017 als "beste Sängerin" ausgezeichnet.


title: IU (Sängerin)

text: 2018 legte IU ihren Fokus auf die Schauspielkunst und spielte die Hauptfigur in der Fernsehserie "My Mister". Des Weiteren kollaborierte sie mit Zico für den Song "SoulMate", der am 23. Juli veröffentlicht wurde und die Spitze zahlreicher südkoreanischer Musikcharts erreichte. Um ihr zehntes Jubiläum nach ihrem Debüt im Jahr 2008 zu feiern, veröffentlichte IU am 10. Oktober die Single "Bbibbi" (). Zusätzlich wird sie auf Welttournee gehen, um das Jubiläum gebührend zu feiern, beginnend in Busan am 28. Oktober. Das letzte Konzert wird am 25. Dezember in Taipeh (Taiwan) stattfinden.


title: IU (Sängerin)

text: Nach Caitlin Kelley von "Forbes" richtet sich "Bbibbi" an IUs Neider und die Klatschpresse. Allein der Titel sei der Signalton einer Warnung. Sie singt: „Wenn du diese Linie überquerst, handelt es sich um einen Verstoß“. Dabei nimmt sie auch deren Perspektive ein – „Ich frage mich, ob sie weiß, dass alle über sie tratschen“ – und bringe so ihren Spott zum Ausdruck. In dem Lied singt sie immer wieder typische Internetkommentare und richtet sich mit der Zeile „Hello stup-I-D“ an diese Kommentatoren. Ein Wortspiel aus "stupid", dem englischen Wort für ‚dumm‘, und ID, bezugnehmend auf die IDs der Nutzer auf Internetseiten. Nach Tamar Herman vom "Billboard"-Magazin zeige der Song, wie IU zu einer selbstbewussten jungen Frau geworden ist. Wie zuvor "Palette" und "Twenty-Three" befasse sich IU auch hier mit ihrer Identität.


title: IU (Sängerin)

text: Am 11. März 2019 erschien das Musikvideo zu "Lovedrunk" () von Epik High, in dem IU die Hauptrolle spielt. Tablo von Epik High sagte, es wirke viel mehr wie in Martial-Arts-Kurzfilm als ein typisches Musikvideo. Fans machten die Anspielung, ob es sich bei den Szenen um IUs neuen Film "Persona" handeln könnte, der für April angekündigt wurde. In dem Episodenfilm "Persona" von jeweils vier unterschiedlichen Regisseuren wird IU vier verschiedene Persönlichkeiten spielen. Am 27. März 2019 äußerte sich IU bei einer Pressekonferenz in Seoul, dass ihr Filmdebüt ein frisches Experiment sei. Der Film sollte ursprünglich am 5. April weltweit auf Netflix starten. Allerdings kam es zu einem großen Waldbrand in der südkoreanischen Provinz Gangwon. Darauf wurde die Veröffentlichung auf den 11. April verschoben. IU spendete 100 Millionen Won an ChildFund Korea (Kinderhilfswerk) für die Opfer des Brands.


title: IU (Sängerin)

text: Außerdem spielte IU eine Rolle in Kim Jong-kwans Film "Shades of the Heart" (), der seine Premiere im Mai 2019 auf dem Jeonju International Film Festival feierte. In der zweiten Jahreshälfte war IU in dem tvN-Fernsehdrama "Hotel del Luna" an der Seite von Yeo Jin-goo zu sehen. Anfang 2020 wurde bekannt, dass IU die Hauptrolle in Lee Byeong-heons neuen Film "Dream" an der Seite von Park Seo-joon spielen wird.


title: IU (Sängerin)

text: Im Mai 2020 veröffentlichte IU den Song "Eight", den sie gemeinsam mit Suga von BTS produziert und aufgenommen hat. Das Lied stieg erfolgreich weltweit in die Charts vieler Downloadanbieter wie iTunes ein.


title: IU (Sängerin)

text: Auf den 35. Golden Disc Awards im Januar 2021 wurde sie mit dem Preis für den "besten Song des Jahres" für ihr Lied "Blueming" ausgezeichnet. Wenige Wochen später erschien am 27. Januar ihr neuer Song "Celebrity", eine Vorabveröffentlichung aus ihrem neuen Album "LILAC", das im März erscheinen soll.


title: IU (Sängerin)

text: Im März 2022 arbeitete sie mit dem koreanisch-amerikanischen Rapper Jay Park an der Single "Ganadara". Das Lied erreichte den ersten Platz der "Billboard" K-pop Hot 100.


title: IU (Sängerin)

text: IU spielte eine der Hauptrollen in dem Film "Broker". Es ist die erste koreanische Produktion des japanischen Regisseurs Hirokazu Koreeda. Der Film feierte seine Premiere auf den Internationalen Filmfestspiele von Cannes 2022. In dem Film spielt IU eine junge Mutter, die ihr Neugeborenes in einer Babyklappe aufgibt. Koreeda wurde auf IU aufmerksam, als er während der COVID-19-Pandemie viel Netflix schaute und ihm die Serie "My Mister" zu Tränen rührte.


title: Ashanti (Sängerin)

text: Ashanti Shequoiya Douglas (* 13. Oktober 1980 in Glen Cove, Long Island, New York) ist eine US-amerikanische Sängerin, Tänzerin und Schauspielerin.


title: Ashanti (Sängerin)

text: Im Alter von sechs Jahren begann die Tochter einer Tanzlehrerin und eines Sängers im lokalen Gospelchor zu singen. Parallel dazu erhielt sie eine professionelle Tanzausbildung am Bernice Johnson Cultural Arts Centre, die ihr zur Teilnahme an lokalen TV-Talent-Shows verhalf. Von einem Agent entdeckt, trat Ashanti später unter anderem in der Carnegie Hall, in diversen Musikvideos und dem Disney Fernsehmusical "Polly" auf.


title: Ashanti (Sängerin)

text: Mit 14 Jahren unterzeichnete sie ihren ersten Plattenvertrag bei Jive Records, doch die Zusammenarbeit blieb ohne Folgen und Ashanti wechselte drei Jahre später zu Epic Records. Dort lernte sie Irv Gotti, Produzent und Chef des Murder-Inc.-Sublabels kennen, der beschloss, die Sängerin für seine Combo zu verpflichten. Infolgedessen war Ashanti Ende 2001 erstmals als Chorus-Stimme auf der Nr.-1-Single "Always on Time" ihres Kollegen Ja Rule zu hören; wenig später konnte auch Rapper Fat Joe sie davon überzeugen, auf seiner Auskopplung "What’s Luv?" zu singen.


title: Ashanti (Sängerin)

text: Im Zuge des Erfolges beider Co-Produktionen veröffentlichte Ashanti im Sommer 2002 ihr selbstbetiteltes Debütalbum. Die erste Solosingle "Foolish" wurde zum Welthit und schaffte auf Anhieb den Sprung auf Platz eins der US-Charts; dort hielt sie sich elf Wochen lang und entwickelte sich damit zur erfolgreichsten Single des Jahres. Mit "Happy" und "Baby" folgten anschließend zwei weitere erfolgreiche Auskopplungen. Die Platte selbst verkaufte sich indes über sechs Millionen Mal und wurde 2003 mit einem Grammy prämiert.


title: Ashanti (Sängerin)

text: Anfang 2003 war Ashanti erneut als Singlefeature für Ja Rule ("Mesmerize") und Fabolous ("Into You") zu hören, bevor sie im Sommer mit der ersten Auskopplung "Rock wit U" ihr zweites Album "Chapter II" ankündigte. Sowohl die Platte als auch die daraus entnommenen Singles konnten nicht an den Erfolg des Erstlingswerkes heranreichen, zählen jedoch zu den meistverkauften bzw. -gespielten Veröffentlichungen des Jahres. Mit "Ashanti’s Christmas" folgte zum Jahreswechsel ein Weihnachtsalbum.


title: Ashanti (Sängerin)

text: 2004 erschien ihr drittes Album "Concrete Rose." Die CD erreichte Platz sieben der amerikanischen Albumcharts und wurde mit Platin ausgezeichnet, blieb jedoch insbesondere international weit hinter den Erwartungen zurück und wurde nach dem Hit "Only U" und dem mäßigen Erfolg der zweiten Single "Don’t Let Them" von Def Jam Records nicht weiter gefördert.


title: Ashanti (Sängerin)

text: Ashanti selbst widmete sich derweil der Schauspielerei. Noch im selben Jahr trat sie als Nebendarstellerin im Bollywood-Film "Bride and Prejudice" auf; mit "Coach Carter" gelang ihr im Frühjahr 2005 ein Kassenschlager. Anschließend veröffentlichte sie mit "Collectables" ihr erstes Remixalbum.


title: Ashanti (Sängerin)

text: 2007 beendete die Sängerin die Aufnahmen zu ihrem vierten Studioalbum "The Declaration", das im Frühjahr 2008 veröffentlicht wurde und an dem sie unter anderem mit Babyface, Polow Da Don, Pharrell Williams, Swizz Beatz, Dr. Dre und Robin Thicke arbeitete. Die erste Single trägt den Titel "The Way That I Love You". Ashanti war von 2003 bis Ende 2012 mit dem Rapper Nelly liiert.


title: Ashanti (Sängerin)

text: Ashanti hat 2012 eine Single namens "The Woman You Love", ein Feature mit Busta Rhymes, veröffentlicht. Es ist eine Promo-Single für das Album "Braveheart". Die Lead-Single des Albums ist "Never Should Have". Als zweiter Song wurde "I Got It" mit Rick Ross veröffentlicht.


title: SS-N-25 Switchblade

text: SS-N-25 Switchblade ist der NATO-Code für einen Seezielflugkörper aus russischer Produktion. Der GRAU-Index der schiffsgestützten Ausführung lautet 3M24, die Bezeichnung der luftgestützten Ausführung Ch-35. Die Exportvarianten werden Uran bzw. Uranus bezeichnet.


title: SS-N-25 Switchblade

text: Anfangs der 1980er-Jahre hatte die Sowjetunion lediglich große und schwere Seezielflugkörper im Bestand. Aufgrund der erfolgreichen Einsätze der kompakten Exocet im Falklandkrieg entschloss man sich in der Sowjetunion zur Entwicklung eines kleinen Seezielflugkörpers. Ziel war es, eine universell einsetzbare, kostengünstige und kompakte Anti-Schiff-Lenkwaffe zu entwickeln. Sie sollte von Schiffen, Flugzeugen, Hubschraubern und Lkw aus zur Bekämpfung von kleinen und mittelgroßen Kampfschiffen eingesetzt werden. Die Entwicklung wurde im Jahr 1983 in Auftrag gegeben. Nach der Prüfung der ersten Entwürfe begann man 1984 im "Konstruktionsbüro Swesda" mit der Entwicklung der SS-N-25. Bereits 1986 erfolgte eine erste Testserie mit sechs Lenkwaffen, wovon die ersten drei Tests Fehlschläge waren. Erst im Januar 1987 erfolgte der erste erfolgreiche Testflug. In den Jahren 1988 bis 1991 erfolgten weitere 14 Teststarts. Mit dem Zerfall der Sowjetunion wurde die Entwicklung vorübergehend eingestellt und das Projekt stand danach still. In der Zwischenzeit wurde die SS-N-25 unter der Bezeichnung "Uran" als Nachfolgemodell der SS-N-2 Styx auf dem Exportmarkt angeboten. Im Jahr 1994 bekundete Indien Interesse an der SS-N-25. Nachdem Indien ein Teil der Entwicklungskosten bezahlt hatte, erfolgte ab 1996 die Auslieferung der ersten Exemplare. Zeitgleich bestellte die Russische Seekriegsflotte rund ein Dutzend Exemplare für Truppenversuche und Test. Die angespannte finanzielle Situation der Streitkräfte Russlands verhinderte aber bis auf weiteres eine Beschaffung. Erst zwischen 2009 und 2010 konnten rund 100 Exemplare beschafft werden. Die luftgestützte Ausführung Ch-35 war im Jahr 2006 einsatzbereit. Die SS-N-25 ist als kostengünstiges Gegenstück der französischen Exocet und der US-amerikanischen R/UGM-84 Harpoon anzusehen. Im Westen bekam sie den Spitznamen „Harpoonski“. Die luftgestützte Ausführung Ch-35 ist der erste Seezielflugkörper aus russischer Produktion, der von taktischen Kampfflugzeugen und Hubschraubern zum Einsatz gebracht werden kann.


title: SS-N-25 Switchblade

text: Die SS-N-25 kann von Flugzeugen, Hubschraubern, Schiffen oder von Fahrzeugen zum Einsatz gebracht werden. Der Flugkörper kann sowohl auf kleinen Flugkörperschnellbooten als auch auf größeren Korvetten, Fregatten und Zerstörern installiert werden. Der Seezielflugkörper ist dafür ausgelegt, kleine und wendige Flugkörperschnellboote und Schiffe mit einer Verdrängung von bis zu 5.000 Tonnen zu bekämpfen und versenken.


title: SS-N-25 Switchblade

text: Die schiffsbasierten 3M24-Lenkwaffen sind in wasserdichten Vierfach-Abschusskanistern vom Typ "KT-184 (3S24)" auf dem Schiffsdeck untergebracht und werden direkt aus diesen gestartet. Die Abschusskanister haben eine fixe Elevation von 30°. Das Hochfahren des Systems und die Startvorbereitungen dauern maximal 60 Sekunden. Vor dem Start müssen dem Bordcomputer der Lenkwaffe die ungefähren Koordinaten sowie der Kurs des Zieles übermittelt werden. Diese werden mittels Radar, oder ELINT durch die jeweilige Startplattform ermittelt. Der Start erfolgt mit Hilfe eines Boosters am Lenkwaffenheck. Nach dem Verlassen des Stahlbehälters mit rund 25 m/s entfalten sich die acht Stabilisierungs- und Steuerflächen. Der Booster beschleunigt den Flugkörper auf eine Geschwindigkeit von rund 315 m/s und bringt diesen auf eine Flughöhe von 200 m. Die 3M24 kann nach dem Start eine Kurve um 45° ausführen, die 3M24U um 130°. Der Booster wird nach seinem Ausbrennen abgeworfen und das "TRDD-50AT"-Turbojet zündet. Jetzt hat die Lenkwaffe eine Distanz von rund 5 km zurückgelegt und sinkt nun auf die Marschflughöhe 10–15 m, je nach Seegang. Der Radar-Höhenmesser "Detal RWE" sorgt für den nötigen Sicherheitsabstand zwischen der Lenkwaffe und der Meeresoberfläche. Der Marschflug erfolgt mit einer Geschwindigkeit von 270–280 m/s. Die 3M24 ist eine Fire-and-Forget-Lenkwaffe und der Flug ins Zielgebiet erfolgt autonom mit Hilfe des digitalen Bordcomputers. Dieser beinhaltet ein Trägheitsnavigationssystem, einen Autopilot sowie den Radar-Höhenmesser. Für den Zielanflug wird der bordeigene "ARGS-35"-Radarsuchkopf aktiviert. Dieser hat ein Gewicht von 47,5 kg. Der Radarsuchkopf hat eine Erfassungsreichweite von rund 20 km, wobei der Suchsektor im Azimut +/−45° beträgt und im Höhenwinkel bei +10/−20° liegt. Der Suchkopf schaltet automatisch auf den vorgängig ermittelten Radarkontakt oder auf das größte Radarziel auf. Wurde das Ziel durch den Radar erfasst, so sinkt die Lenkwaffe auf eine Höhe von 3–5 m (je nach Seegang). Der Einschlag im Ziel erfolgt auf Wellenhöhe im Schiffsrumpf. Der Gefechtskopf zündet zeitverzögert, so dass die Explosion im Schiffsinneren erfolgt. Wird kein Ziel getroffen, stürzt der Flugkörper nach einer bestimmten Flugzeit ins Meer.


title: SS-N-25 Switchblade

text: Die verbesserte Ausführung 3M24U ist mit dem neuen "Ts-074U"-Bordcomputer mit einem Navigationssystem ausgerüstet. Neben dem Trägheitsnavigationssystem beinhaltet dieser ein Satelliten-Navigationssystem. Dieses verfügt über einen mehrkanaligen Empfänger für die Satelliten-Navigationssysteme GLONASS und GPS. Je nach Verfügbarkeit wählt das Lenksystem automatisch eines der beiden Satelliten-Signale aus. Vor dem Start können im Bordcomputer Navigations-Wegpunkte programmiert werden, so dass die Lenkwaffe eine vorbestimmte Flugstrecke fliegen kann. Weiter wurde der neue Radar-Suchkopf vom Typ "U-502U Fringe-K" verbaut. Nachdem dieser das Ziel mit aktiver Radarsuche erfasst hat, schaltet er in den passiven Suchmodus um. Dieser orientiert sich an den elektromagnetischen Emissionen (Radar, Störsysteme), welche das Ziel aussendet. Verliert der Suchkopf das Ziel, wird der aktive Radarsuchkopf sofort wieder aktiviert. Der neue Radarsuchkopf hat eine Erfassungsreichweite von rund 50 km. Die Ausführung 3M24U kann auch gegen schwach befestigte, küstennahe Landziele eingesetzt werden.


title: SS-N-25 Switchblade

text: Die SS-N-25-Lenkwaffen gehört zu den Waffensystemen sowjetischer Konstruktion, welche erst in den 1990er-Jahren für die Serienproduktion bereit waren. Aufgrund akuten Geldmangels konnten die russischen Streitkräfte die Lenkwaffen nur in beschränktem Umfang beschaffen, weshalb sie vorwiegend für den Export produziert wird. Die SS-N-25 wird von folgenden Staaten eingesetzt:


title: Ripuarische Dialekte

text: Ripuarisch (von ‚das Ufer‘) – auch "Ripwarisch", "Ribuarisch" oder "Nordmittelfränkisch" – ist eine kontinentalwestgermanische Dialektgruppe. Es ist eine der drei großen "Rheinisch" genannten Sprachgruppen, unter denen es räumlich und im Dialektkontinuum des Rheinlandes eine Mittelstellung einnimmt zwischen dem Niederrheinischen am Niederrhein, das wie die niederländische Sprache zum Niederfränkischen zählt, und dem südlich angrenzenden moselfränkischen Dialektraum, welcher wie die ripuarischen Dialekte in manchen Fällen der westmitteldeutschen Sprachengruppe zugerechnet wird. Der ripuarische Sprachraum umfasst die Umgebung der Städte Köln, Bonn und Aachen.


title: Ripuarische Dialekte

text: Sprachgeschichtlich wie phonetisch am nächsten verwandt ist das Limburgische, eine in Nordbelgien und der südostniederländischen Provinz Limburg sowie einem schmalen Streifen von Heinsberg bis zum Niederrhein in Deutschland verbreitete niederfränkische Varietät. Diese genießt in den Niederlanden den offiziellen Status als Minderheitensprache nach der EU-Charta.


title: Ripuarische Dialekte

text: Ab Mitte des 3. Jahrhunderts schlossen sich germanische Stämme am unteren Rheinlauf zu dem neuen Großstamm der Franken zusammen. Der Teilstamm der Salier drang über Toxandrien nach Nordgallien ein. Andere Teilstämme zogen vom Niederrhein zum Mittelrhein. Als Bezeichnung für die Stämme der Rheinfranken, die sich seit dem 4. Jahrhundert an den Flussufern des mittleren Rheins, der oberen Maas, der niederen Sieg sowie an Ahr, Erft und Rur ansiedelten, kam ab dem 6. Jahrhundert der Begriff „Ripuarier“ – das heißt „Uferbewohner“ – auf. Das entsprechende Territorium wurde Ripuarien genannt. Hingegen sind die bereits im Jahre 15 vor Chr. von den Römern in Köln angesiedelten – und später romanisierten – Ubier historisch gesehen nicht zu den „Ripuariern“ zu rechnen.


title: Ripuarische Dialekte

text: Neben den Salfranken wurden die Rheinfranken zum tragenden Teilstamm innerhalb des sich herausbildenden Reichs der Franken (abgeleitet von „die Frechen, Mutigen“, später auch in der Bedeutung „Freie“).


title: Ripuarische Dialekte

text: Die Rheinfranken eroberten im 5. Jahrhundert Köln, das eine Zeit lang ihre Hauptstadt wurde. Zugleich beendeten sie die Vorherrschaft des Lateinischen in diesem Teil Germaniens. Die unterworfene Kölner Bevölkerung – Nachfahren der romanisierten Ubier sowie der Galloromanen – wurde von den Rheinfranken assimiliert.


title: Ripuarische Dialekte

text: Wahrscheinlich sprachen die Franken zwischen Frankfurt am Main, Reims und Köln in jener Zeit noch ein relativ einheitliches Altfränkisch. Die Tatsache, dass eine bäuerliche Bevölkerung in diesen Landschaften zunehmend ansässig wurde, brachte es mit sich, dass sich das Altfränkische in der Folgezeit hier regional deutlich ausdifferenzierte.


title: Ripuarische Dialekte

text: Historisch gesehen gab es eine Gleichsetzung der Begriffe "Rheinfranken" und "Ripuarier": So galt die im 7. und 8. Jahrhundert erschienene Lex Ripuaria (das Ripuarische Recht) im gesamten rheinfränkischen Raum. Auf die Mundartsprecher ist diese Gleichsetzung aber nicht übertragbar. Als „Ripuarisch“ werden nur die rheinübergreifenden Dialekte im Süd-West-Bergischen über Köln bis Aachen bezeichnet. Davon abzugrenzen sind die Dialekte am Niederrhein (niederrheinisches oder niederfränkisches Platt) sowie die Mundarten an der Mosel und im Rhein-Main-Gebiet, die als „Moselfränkisch“ und „Rheinfränkisch“ bezeichnet werden – entsprechend dem vom Landschaftsverband Rheinland (LVR) herausgegebenen Rheinischen Fächer.


title: Ripuarische Dialekte

text: Die Grenzen des Dialektgebietes reichen von der Benrather Linie im Norden und Westen, bis Wildberg (Oberberg) im Osten (mit lingualen Einflüssen bis ins nördliche Siegerland), und Eupen im Westen. Im Süden stimmt die Dialektgrenze relativ genau mit der Landesgrenze Nordrhein-Westfalens südlich von Bad Honnef und Hennef überein. Zwei schmale Streifen im Norden von Rheinland-Pfalz werden allerdings noch hinzu gerechnet; zum einen die Region Bad Neuenahr-Ahrweiler und zum anderen die Region Linz am Rhein. Bedingt durch die jahrhundertelange Zugehörigkeit dieser Territorien zum Kurfürstentum Köln verläuft die Sprachgrenze hier rechtsrheinisch zwischen Leubsdorf und Bad Hönningen. Im Westen, also linksrheinisch, setzt sie sich südlich von Bad Breisig und nördlich von Brohl-Lützing als Vinxtbachlinie fort. Ripuarisch wird auch im nordöstlichen und mittleren Teil des deutschen Sprachgebietes in Belgien gesprochen (das 1920 zu Belgien kam) sowie in einigen südostlimburgischen Grenzgemeinden der Niederlande, wie Kerkrade (Kerkrader Platt), Bocholtz und Vaals und Umgebung.


title: Ripuarische Dialekte

text: Die Sprachen zwischen der Benrather Linie und der weiter nördlich verlaufenden Uerdinger Linie (die „niederfränkische "ich"-Dialekte“), wie das Düsseldorfer Platt, weisen viele Gemeinsamkeiten mit den ripuarischen Dialekten auf. Auch wenn sie viele niederdeutsche und niederländische Eigenarten besitzen, werden sie gelegentlich, je nach Standpunkt, noch dem Ripuarischen zugeordnet. In manchen Gebieten, wie in und um Mönchengladbach oder in der Stadt Velbert vermischen sich die verschiedenen typischen Unterschiede zwischen Ripuarisch und den Nachbardialekten in einem so breiten, stark bevölkerten Gebiet, dass eine präzise Grenzziehung ohnehin schwierig und relativ willkürlich ist.


title: Ripuarische Dialekte

text: Vor allem niederländische Autoren betrachten den limburgischen, niederfränkischen und ripuarischen Sprachraum gemeinsam als eine relativ starke sprachliche Einheit.


title: Ripuarische Dialekte

text: Am bekanntesten sind die kölschen Dialekte des Ripuarischen, einschließlich der Landkölschen. Die übrigen Dialektvarianten weisen meist die Bezeichnung „Platt“ im Namen auf, so das "Öcher Platt", "Hommersch Platt", "Dürener Platt" und "Eischwiele Platt", und so fort. Die ripuarischen Dialekte sind mit dem Moselfränkischen verwandt, weisen aber auch Gemeinsamkeiten mit niederrheinischen Dialekten auf, was sie zu Übergangsdialekten macht. Der historisch nächste Verwandte der ripuarischen Dialekte ist das Limburgische in den Niederlanden und in Belgien, welches jedoch durch seine Lage jenseits der Benrather Linie viel mehr Verwandtschaft mit dem Holländischen und seinen sonstigen Dialekten aufweist.


title: Ripuarische Dialekte

text: Im äußersten Südosten der niederländischen Provinz Limburg, beispielsweise in und um Kerkrade (Kerkrader Platt), Bocholtz und Vaals sowie im Norden Ostbelgiens, beispielsweise in und um Eupen (Eupener Platt und Gemmenicher Platt), werden ripuarische Dialekte gesprochen, die dem Öcher Platt sehr ähneln. Mitunter werden diese Dialekte als "Südostlimburgisch" (ndl. "Oostelijk Zuidlimburgs" oder "Zuidoost-Limburgs") bezeichnet.


title: Ripuarische Dialekte

text: Die ripuarischen lokalen Varietäten unterscheiden sich zum Teil gravierend in der Semantik und Lexik, in der Aussprache und einigen grammatikalischen Eigenheiten. Generell ist dabei zu beobachten, dass benachbarte Varianten meist recht ähnlich klingen und eine gute gegenseitige Verständlichkeit besteht, während dies, typisch für ein Dialektkontinuum, bei räumlich weiter auseinanderliegenden durchaus nicht der Fall sein muss, was bis zur gänzlichen Unverständlichkeit reichen kann. Relativierend sollte dazu gesagt werden, dass im Bedarfsfall die „entfernten“ Dialekte, zumindest passiv-verstehend, meist schnell gelernt werden können.


title: Ripuarische Dialekte

text: Die ripuarischen Dialekte werden gelegentlich grob eingeteilt in westripuarische im Großraum Aachen und der südwestlichen Eifel, zentralripuarische im Bereich Köln, Bonn, Neuss sowie die vor allem im südlichen Teil des Bergischen Landes gesprochenen bergischen Dialekte. Mit dieser Einteilung korrespondiert in vielen Fällen die jeweils übliche Partikel, die entsprechend dem hochdeutschen „nicht wahr?“, dem schweizerdeutschen „oder?“, dem hessischen und teilweise oberdeutschen „gell?“, oder dem Englischen „is it?“, „isn't it?“ an Sätze angehängt wird. Im Westripuarischen ist das überwiegend ein „wa!?“ bis „waach?“ mit sehr schwachem „ch“, im Zentralripuarischen geht dieses von einem „ne“ mit kurzem, fast tonlosen „e“ bis zum „neejet“, während im südlichen Bergischen „woll“ bis „wohl“ vorherrscht, wenn eine solche Partikel überhaupt verwendet wird. Das „woll“-Gebiet setzt sich östlich und nach Norden ins Sauerländische und das übrige Südwestfälische hinein fort.


title: Ripuarische Dialekte

text: Allen ripuarischen und den angrenzenden limburgischen Dialekten gemein ist, dass sie in moderatem Umfang tonale Anteile enthalten, was sie zu Tonakzentsprachen macht, und dass sie weitgehend mit einer Art Satzrhythmus gesprochen werden, gekennzeichnet durch stark wechselnde Vokallängen, gelegentlichen winzigen Pausen innerhalb mancher Worte und Silben, dafür starke Liaisonen mit Sandhi, Assimilation über Wortgrenzen, (optionalen) Vokaleinfügungen (meist ein unbetontes e) und/oder Diphthongierungen, echten und unechten Tilgungen. Die ripuarischen Satzmelodien sind deutlich ausgeprägter als die deutschen oder niederländischen und anders als die französischen. Häufig wird die Satzstellung dem „passenden“ Rhythmus und der Satzmelodie untergeordnet, insbesondere, wenn ein Wort mit hohem Tonakzent auf eine unbetonte oder per Satztyp tief zu sprechende Stelle der Satzmelodie treffen würde. In viel stärkerem Umfang als in den benachbarten Hochsprachen werden Satzmelodie, Rhythmus, Tonlage und Betonungen benutzt, um semantische Anteile in der gesprochenen Sprache zu transportieren. Nicht selten existieren von einer Wortfolge bis zu einem Dutzend lediglich unterschiedlich ausgesprochener (intonierter) Varianten, die völlig unterschiedliche Aussagen beinhalten, einschließlich der Gegenteile; diese sind im Hochdeutschen manchmal nur durch zusätzliche Modalpartikeln nachzubilden oder erfordern eine vollkommen andere Wortwahl.


title: Ripuarische Dialekte

text: Obwohl ein erheblicher Schatz an mundartlicher Literatur und Liedguts auf Ripuarisch besteht, gilt es als schwierig, die gesprochene Sprache adäquat niederzuschreiben. Naheliegenderweise gibt es bei weit über hundert stark unterschiedlichen Dialekten keine einheitliche Schreibweise und es herrscht weitgehend der Zustand wie vor der Vereinheitlichung der deutschen bzw. niederländischen Rechtschreibung, bei dem jedermann schreibt, wie er glaubt, dass es dem Gesprochenen entspräche, in der Hoffnung, die Anderen werden es schon richtig verstehen können. Lediglich für Kölsch hat es in jüngster Zeit unter anderem durch die Akademie för uns Kölsche Sproch verschiedene Versuche einer Festlegung gegeben, die allgemein jedoch bisher wenig Beachtung fanden.


title: Ripuarische Dialekte

text: Mit der Rheinischen Dokumenta wurde in den 1980er Jahren eine einfache Lautschrift entwickelt, mit der sich die ripuarischen Dialekte, und andere, recht getreu notieren lassen. Sie erfasst in der üblicherweise benutzten Weise keine Tonakzente. Sie kann 25 Vokale und 26 Konsonanten darstellen; es fehlen aus einer strikten phonologischen Sicht lediglich ein Vokal (das o-Schwa ), ein Konsonant (das , die stimmlose Zischlaut-Variante des „ch“) und der kaum relevante Glottalverschluss. Trotz einer Reihe von Publikationen wurde sie in der breiteren Öffentlichkeit nicht wahrgenommen.


title: Ripuarische Dialekte

text: Eine Besonderheit der ripuarischen Dialekte ist, dass es den Anlaut ‚G‘ nicht gibt. Weder im Wörterbuch "Neuer kölnischer Sprachschatz" von Adam Wrede noch im "Aachener Sprachschatz" von Will Hermanns, oder im Buch "Dürener Platt" von Josef Heinrichs gibt es ein Kapitel ‚G‘. Meist wird ein im Hochdeutsch mit "G" beginnendes Wort mit einem "J" gesprochen.


title: Ripuarische Dialekte

text: Im Ripuarischen, wie im angrenzenden Moselfränkischen, kennt man im normalen Sprachverlauf drei Vokalchroneme, die meist als „kurz“, „lang“ und „überlang“ bezeichnet werden, gelegentlich auch als „kurz“, „mittel“, „lang“, bzw. „gedehnt“. Bei den Konsonanten gibt es zwei Längen, die höchst selten Bedeutungen unterscheiden, oft aber Wörter von Nichtwörtern. Zum Vergleich: Das Deutsche kennt zwei Vokallängen und eine der Mitlaute, die im Ripuarischen häufige Konsonantengemination findet nicht statt.


title: Ripuarische Dialekte

text: Der Phonvorrat der ripuarischen Dialekte umfasst etwa den des Hochdeutschen, des Niederdeutschen und des Niederländischen zusammen genommen, dazu weitere, die ungefähr mit den limburgischen übereinstimmen, und einige eigene.


title: Ripuarische Dialekte

text: Es gibt allerdings im Ripuarischen überwiegend eine kleinere Variationsbreite der Allophone und deutlich weniger Positionsabhängigkeiten als im Standard- und Niederdeutschen oder im Niederländischen. Dass so nahezu jede theoretisch denkbare Lautpaarung auch in Worten vorkommen oder zumindest in Logatomen „realisiert“ werden kann, lässt die ripuarischen Dialekte für die Ohren deutscher Muttersprachler aus entfernteren Dialektgebieten leicht fremdartig klingen.


title: Ripuarische Dialekte

text: Die Bedeutung der ripuarischen Mundarten im Alltag ist regional sehr unterschiedlich, jedoch nahezu überall rückläufig. Auf dem Land, wo vor dem Zweiten Weltkrieg noch weitgehend der jeweilige Ortsdialekt die Umgangssprache zumindest der Einheimischen untereinander war, wurde dieser inzwischen durch den rheinischen Regiolekt oder das Standarddeutsche ersetzt. Dennoch ist in nicht wenigen Orten der Dialekt durchaus noch vorhanden. Er wird besonders in der Karnevalszeit, beim Schützenfest, zur Kirmes, aber durchaus auch zu anderen Gelegenheiten sozusagen wieder hervorgeholt. Dabei lassen sich oft merkwürdige öffentliche Diglossien beobachten, zum Beispiel wenn von einer Mundartband eine erklärende Ansage in reinem Hochdeutsch oder bestenfalls im Regiolekt gemacht wird, und danach der ganze Saal mit der Gruppe zusammen das angekündigte Lied in einem ripuarischen Dialekt singt, um sofort danach wieder ins Hochdeutsche zu verfallen.


title: Ripuarische Dialekte

text: In der Mundartliteratur und -poesie in professionellen, wie Laientheatern und Spielkreisen, gelegentlich in Mundartvereinen, im karnevalistischen Liedgut wie in der Büttenrede und seit den 68ern verstärkt durch Musikgruppen wird ein Teil der Dialekte weiter lebendig gehalten. Das gelingt sehr unterschiedlich.


title: Ripuarische Dialekte

text: Auch in der hochdeutschen Literatur tauchen ripuarische Begriffe oder Sprechweisen auf, naturgemäß meist bei Autoren aus der Region, wo sie gesprochen werden. Als wichtiges Stilmittel beispielsweise in Bölls Novelle „Ende einer Dienstfahrt.“


title: Ripuarische Dialekte

text: Mit dem Segen der Erzdiözese feiert man in einigen Kirchen und im Kölner Dom gelegentlich die heilige Messe, mit Ausnahme vorgeschriebener, unantastbarer Riten, teilweise im lokalen Dialekt, Predigten eingeschlossen.


title: Ripuarische Dialekte

text: Regionale oder lokale Werbung mit Dialekt-Slogans ist durchaus üblich. „Mer mulle nit, mer fahre mët“ bei den Verkehrsbetrieben der Stadt Aachen. „Mir mache ons lang für üch“ bei den Stadtwerken Düren. Die Sparkasse KölnBonn wirbt mit: „För üch do.“ Mit einer der wohl erfolgreichsten plakatierten Werbekampagnen der Nachkriegszeit: „Küppers Kölsch em Köhlschrank is esu jot wie ene eijene Köbes em Hus“ und ähnlichem, eroberte die Wuppertaler Brauerei Wicküler den Kölner Markt. Ebenfalls aus Köln: „Dat Wasser vun Kölle es jot“, welches den örtlichen Wasserwerken neben viel Hohn und Spott auch Jahrzehnte währende Aufmerksamkeit bescherte, nicht zuletzt durch Parodien, wie beispielsweise im Lied „Dat Wasser vun Kölle“ der Bläck Fööss, getextet von Hans Knipp.


title: Ripuarische Dialekte

text: Zahlreiche Schilder und Hinweistafeln werden im Dialekt gehalten, etwa „Trick“ und „Däu“ auf den Türen des Kölner Gürzenichs, auch Gaststättennamen wie „beim Jupp“ und „em Büjeliese“ und Inschriften oder Erklärungen, die an historischen Orten, Plätzen, bedeutenden Gebäuden sowie Denkmälern zu finden sind.


title: Ripuarische Dialekte

text: In der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg haben einige Wörter aus dem Ripuarischen über ihre Regiolektvariante Eingang und Verbreitung in der Standarddeutschen Umgangs- und teilweise auch Schriftsprache gefunden. Beispiele dafür sind "poppen", "das Knöllchen", "der Flachmann", "der Kabänes" und "der Karnevalsjeck" sowie das Adjektiv "pingelig".


title: Ripuarische Dialekte

text: Im Regiolekt des Rheinlands und teilweise darüber hinaus tauchen über dreitausend Wörter auf, wie „"titschen"“, „"piddeln"“, „"usselich"“, „"iggelich"“, „"Pittermännchen"“ und „"Flappmann"“, deren ripuarischer Ursprung den Einheimischen in aller Regel überhaupt nicht bewusst ist, die deshalb für hochdeutsche Wörter gehalten und entsprechend benutzt werden.


title: Ripuarische Dialekte

text: Zwischen diesen beiden Gruppen liegen solche Wörter, deren Herkunft in der Regel bekannt ist, deren Verbreitung inzwischen die ihres ursprünglichen ripuarischen Dialekts weit übersteigt, wie etwa „"Lallbacke"“, „Köbes“, „"Fiese Möpp"“ und „(kölscher) Klüngel“, „kölscher Kaviar“, und so weiter.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Entertainment Group ist eine Tochtergesellschaft der ProSiebenSat.1 Media mit Fokus auf die deutschsprachigen Unterhaltungsgeschäfte der Muttergesellschaft. Zu den Hauptaktivitäten des Unternehmens zählen der Betrieb von über 15 Fernsehsendern, der Vertrieb von mehreren digitalen Angeboten, die Produktion von Film- und Fernsehinhalten sowie die Vermarktung dieser Dienstleistungen und Produkten.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die am 22. Mai 2007 gegründete "ProSiebenSat.1 Sechste Verwaltungsgesellschaft" wurde am 2. Januar 2008 (per Beschluss vom 27. Dezember 2007) umbenannt in German Free TV Holding GmbH. Anfang Mai 2008 gab ProSiebenSat.1 Media bekannt, dass sie die Aktivitäten der Fernsehsender Sat.1, ProSieben, kabel eins und N24 ab sofort in dieser Holding koordinieren werde. Somit waren nun die "kabel eins Fernsehen GmbH" (bis Februar 2008: "Kabel 1 K1 Fernsehen GmbH"), "N24 Gesellschaft für Nachrichten und Zeitgeschehen GmbH", "ProSieben Television GmbH" und die "Sat.1 Satelliten Fernsehen GmbH" und damit indirekt auch ihre Tochtergesellschaften der "German Free TV Holding" unterstellt und nicht mehr länger direkte Tochtergesellschaften der ProSiebenSat.1 Media AG. (Obwohl ebenfalls ein deutscher Sender, wurde 9live nicht der Holding, sondern dem Geschäftsfeld Diversifikation zugeordnet.)


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Zuge dieser Integration aller entsprechenden deutschen Free-TV-Sender in ein Unternehmen wurden auch deren Tochtergesellschaften umstrukturiert. So wurden die Tochtergesellschaften "Sat.1 Berlin Regional GmbH & Co. KG", "Sat.1 Berlin Regional Verwaltungs GmbH" und "Sat.1 Boulevard TV GmbH" im August 2008 in deren Muttergesellschaft "Sat.1 Satelliten Fernsehen GmbH" aufgelöst. Am 13. November 2008 gab die ProSiebenSat.1 Media AG auf einer Mitarbeiterversammlung im Hilton Hotel in Berlin bekannt, den Firmensitz der "Sat.1 Satelliten Fernsehen GmbH" von Berlin nach Unterföhring bei München zu verlegen. Vom Ortswechsel ausgenommen war die Sat.1-Zentralredaktion, die ab Januar 2009 in eine eigenständige Gesellschaft mit dem Namen Maz & More TV Produktion überführt und der "N24 Gesellschaft für Nachrichten und Zeitgeschehen mbH" als Tochtergesellschaft untergeordnet wurde. Des Weiteren wurde ab 1. Juli 2009 die Öffentlichkeitsarbeit für die Sender Sat.1, ProSieben, kabel eins und N24 unter dem Dach der "German Free TV Holding" unter der Leitung von Petra Fink als "Senior Vice President Kommunikation" gebündelt. Im Januar 2010 folgten die Unterhaltungs- und Informationsbereiche der Sender, die in den neu gegründeten senderübergreifenden Content-Bereichen Entertainment und Factual unter Leitung von Jobst Benthues als "Senior Vice President Entertainment" bzw. von Katja Hofem-Best als "Senior Vice President Factual" zusammengeführt wurden.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im November 2009 wurde ein neuer Fernsehsender mit dem Namen "Fem TV" und insbesondere weiblichem Zielpublikum für Frühjahr 2010 angekündigt. Vier Monate später wurde der Name in sixx umgeändert und die Tochtergesellschaft "sixx GmbH" am 9. Februar 2010 gegründet. Sendestart von sixx war am 7. Mai 2010.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Zuge der abschließenden Neustrukturierung und Reorganisation der deutschen Sendergruppe um Sat.1, ProSieben, kabel eins und N24 beschloss die Geschäftsführung am 22. März 2010, die "German Free TV Holding GmbH" in ProSiebenSat.1 TV Deutschland GmbH umzubenennen. Dies erfolgte schließlich am 7. April 2010. Der Vorsitzende der Geschäftsführung, Andreas Bartl, erklärte in einem "DWDL.de"-Interview, dass die damalige Benennung der Gesellschaft in "German Free TV Holding" aus der Notwendigkeit „eines zunächst rein formal-juristischen Gefäßes für die deutsche Sendergruppe herrührte, die durch die Fusion der ProSiebenSat.1 Media-Gruppe mit der internationalen SBS Broadcasting Group erforderlich geworden war.“


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Juni 2010 wurde der Nachrichtensender N24 (N24 Gesellschaft für Nachrichten und Zeitgeschehen mbH) und dessen Tochtergesellschaft Maz & More TV Produktion an die neu gegründete N24 Media verkauft. Neue Eigentümer waren unter anderem der damalige N24-Geschäftsführer Torsten Rossmann sowie der ehemalige "Der Spiegel"-Chefredakteur Stefan Aust, die jeweils 26 Prozent der Anteile halten. Bereits Ende November 2009 war ein Verkauf des Senders in Betracht gezogen worden. Begründet wurde der Verkauf damit, dass der Fernsehsender einen zweistelligen Millionenbetrag Verlust pro Jahr mache. Infolgedessen wurde das Logo von ProSiebenSat.1 TV Deutschland verändert.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Seit Anfang Februar 2011 ist die SevenPictures Film GmbH, die deutsche Kinofilme koproduziert sowie deren TV-Lizenzen für die ProSiebenSat.1-Gruppe erwirbt, der "ProSiebenSat.1 TV Deutschland GmbH" untergliedert. Zuvor war sie eine direkte Tochtergesellschaft der "ProSiebenSat.1 Media AG".


title: Seven.One Entertainment Group

text: Am 2. April 2012 beantragte "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" neue Zulassungen für die Fernsehvollprogramme Sat.1, kabel eins und ProSieben und das Fernsehspartenprogramm sixx bei verschiedenen Landesmedienanstalten. Die zuvor von ihren Tochtergesellschaften gehaltenen Zulassungen für die Programme sollten unmittelbar bei ihr gebündelt werden, um dadurch selbst als Veranstalterin aufzutreten. Dies ist eine medienrechtliche Anpassung. Die Kommission für Zulassung und Aufsicht (ZAK) erteilte am 22. Mai 2012 für die drei Sender kabel eins, ProSieben und sixx neue Sendelizenzen und verschob die Entscheidung über Sat.1 zunächst. Die Kommission zur Ermittlung der Konzentration im Medienbereich (KEK) stellte am 12. Juni 2012 fest, dass den Zulassungen Gründe der Sicherung der Meinungsvielfalt im Fernsehen bei allen vier Sendern nicht entgegenstehen. Die Zulassungen galten jeweils ab dem 1. Januar 2013. Die bestehenden Lizenzen wurden zuvor durch die vorherigen Veranstalterinnen zurückgegeben.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die neue Sendelizenz für Sat.1 wurde erst am 26. Juni 2012 durch die ZAK erteilt, da zuvor noch Fragen im Zusammenhang mit der Verpflichtung zur Ausstrahlung von Regionalfenstern und Drittsendezeiten geklärt werden mussten. Daher würde der Zulassungszeitraum für Sat.1 am 1. Juni 2013 beginnen, um die Lizenz mit der laufenden Lizenzperiode für Drittsendezeiten zu harmonisieren. Jedoch reichten die Landeszentrale für Medien und Kommunikation Rheinland-Pfalz (LMK) sowie die Hessische Landesanstalt für privaten Rundfunk und neue Medien (LPR) Anfang August 2012 gegen die neue Lizenz eine Klage beim Verwaltungsgericht Schleswig ein. Ihrer Auffassung nach dürfe ein Programmveranstalter bei laufender Lizenz und unverändertem Programm nicht beliebig die Landesmedienanstalt wechseln. Daran ändere auch nichts, dass formal die Lizenz von der Tochter "Sat.1 Satelliten Fernsehen" auf die Muttergesellschaft "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" übertragen wurde. Auch in dem Verzicht von Sat.1 auf die bisherige Lizenz sieht die LMK einen Rechtsverstoß: Die Rundfunkerlaubnis stehe nicht zur alleinigen Disposition des Veranstalters. Durch die Drittsendezeiten und im Interesse der Meinungsvielfalt würden sich für den Sender auch Verpflichtungen ergeben, ein Verzicht auf die Lizenz sei daher ausgeschlossen. Ende Mai 2013 wies das Gericht die Klage gegen die neue Lizenz ab. Begründet wurde dies unter anderem damit, dass die ZAK der Lizenzierung durch die Medienanstalt Hamburg/Schleswig-Holstein (MA HSH) mehrheitlich zugestimmt habe. Die Entscheidungen der ZAK seien gegenüber den anderen Organen der zuständigen Medienanstalt bindend, da die ZAK ein Gremium der 14 deutschen Landesmedienanstalten ist. Ebenfalls auf eine Verletzung der Vorschriften des Rundfunkstaatsvertrages über die Sicherung der Meinungsvielfalt könnten die Kläger sich nicht berufen. Dies folge schon daraus, dass die für diese Frage alleine zuständige KEK bereits verbindlich entschieden habe, dass medienkonzentrationsrechtliche Gründe der Zulassung nicht entgegenstünden. Anschließend wurden seitens der LMK und LPR Berufungen beim Oberverwaltungsgericht Schleswig eingelegt. Ende November 2018 wurden die Klagen jedoch erneut abgewiesen.


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text: Anfang Mai 2019 legte die LMK jedoch eine Revision beim Bundesverwaltungsgericht ein. Für Ende März 2020 war die erste Verhandlung beim Bundesverwaltungsgericht vorgesehen. Aufgrund der COVID-19-Pandemie in Deutschland wurde der Termin auf Mitte Juli 2020 verschoben. In dieser entschied das Bundesverwaltungsgericht, dass die beiden Medienanstalten LMK und LPR nicht klagebefugt und dementsprechend die Klagen gar nicht zulässig seien. Die 2008 gegründete Kommission für Zulassung und Aufsicht (ZAK) übernimmt unter anderem die Entscheidungen im Zusammenhang mit der Zulassung privater bundesweiter Rundfunkveranstalter und daher seien sie klagebefugt. Diese jedoch erteilte im Juni 2012 die neue Sendelizenz an Sat.1 und somit sah sie keine Schwierigkeiten beim Landesmedienanstalt-Wechsel.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Ende August 2012 wurde ein neuer Fernsehsender mit dem Namen "Sat.1 Gold", der sich an ein weibliches Publikum im hohen Alter richten soll, für die zweite Jahreshälfte 2013 angekündigt. Circa drei Monate später erhielt der Sender eine Rundfunklizenz durch die ZAK. Sendestart war am 17. Januar 2013. Der durch die "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" direkt veranstaltete Sender wird durch die Thüringer Landesmedienanstalt (TLM) beaufsichtigt. Mitte April 2013 erteilte die ZAK der "ProSiebenSat.1 TV Deutschland GmbH" die Zulassung für die Verbreitung des neuen Fernsehsenders "ProSieben Maxx". Die Rundfunklizenz für den neuen Unterhaltungsspartensender, der zu Beginn an ein männliches Zielpublikum zwischen 40 und 59 Jahren gerichtet war, wurde bei der Sächsischen Landesanstalt für privaten Rundfunk und neue Medien (SLM) beantragt. Sendestart war am 3. September 2013.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Seit Januar 2014 gehörte die Kreativagentur "Sugar Ray" zur "ProSiebenSat.1 TV Deutschland GmbH". Sie war im Dezember 2011 gegründet worden und eine Tochtergesellschaft der "ProSiebenSat.1 Digital & Adjacent GmbH" (bzw. deren Tochtergesellschaft "SevenVentures GmbH"). Gegründet wurde die Agentur, um kleineren Unternehmen und Kunden, die bislang nicht im Fernsehen unterwegs waren, TV-Spots zu ermöglichen. Im August 2017 verschmolz die "Sugar Ray GmbH" mit der Muttergesellschaft. Vier Monate später, am 15. Dezember 2017, übernahm "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" die Beherrschung über die "7Stories GmbH". Sie produzierte Factual-TV-Sendungen und Bewegtbildinhalte (unter anderem Werbevideos) für die ProSiebenSat.1 Gruppe und weitere nationale und internationale Medienhäuser, digitale Plattformen und Unternehmen. Fernsehsendungen wie "Galileo 360°" (ProSieben Maxx), "Lenßen klärt auf" und "Im Kopf des Verbrechers" (beide Sat.1 Gold) sowie "Da Vinci – Die Welt des Wissens" (TV24) wurden unter anderem von "7Stories" produziert. Außerdem war diese für den Vertrieb innerhalb der ProSiebenSat.1 Gruppe als auch an externe Kunden zuständig. Die Gesellschaft wurde als GmbH i.G. von der "ProSiebenSat.1 Broadcasting GmbH" am 10. Dezember 2015 gegründet. Vom 6. Juni 2016 bis zum 14. Dezember 2017 war die "7Stories GmbH" eine hundertprozentige Tochtergesellschaft der "Red Arrow Entertainment Group GmbH". Gleichermaßen wie die "Sugar Ray GmbH" ist die "7Stories GmbH" kurze Zeit später im September 2018 mit "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" verschmolzen.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Zuge der neuen Zulassungen im April/Juni 2012 wurden die Tochtergesellschaften "kabel eins Fernsehen", "ProSieben Television" und "sixx" im Dezember 2014 in deren Muttergesellschaft "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" aufgelöst.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Ende Juni 2016 erhielt der neue Sender kabel eins Doku eine Rundfunklizenz für zehn Jahre. Sendestart war am 22. September 2016. Der durch die "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" veranstaltete Spartensender wird durch die Medienanstalt Hamburg/Schleswig-Holstein beaufsichtigt.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Oktober 2018 erhielt die neue Quiz Show-App Quipp eine unbefristete Programmzulassung durch die Bayerische Landeszentrale für neue Medien (BLM), da sie durch eine Liveübertragung im Internet betrieben wird. Gestartet ist die App im November 2018.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Mitte Oktober 2019 wurde bekannt, dass "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" die neue Lizenz für den Sender "ProSieben" bei der Bayerische Landeszentrale für neue Medien beantragt hat. Begründet wurde der Landesmedienanstaltwechsel damit, dass eine Regelung des neuen Rundfunkänderungsstaatsvertrages vorsieht, dass für neue Zulassungen diejenige Landesmedienanstalt zuständig sein soll, in deren Zuständigkeitsbereich der Veranstalter seinen Sitz hat. Die neue Zulassung wird bis zum 31. Dezember 2027 gelten.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Mitte Februar 2020 wurde durch den Mutterkonzern ProSiebenSat.1 Media bekannt gegeben, dass deren Sendermarken, Content-, Digital- und Vermarktungsgeschäfte innerhalb der neuen Tochtergesellschaft "SevenOne Entertainment Group" ab Sommer 2020 gebündelt werden. Die "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" mit ihren Sendern, der Vermarkter "SevenOne Media" und weitere Entertainment-Bereiche sowie auch die Produktionsfirma "Redseven Entertainment" und Teile vom Multi-Channel-Network "Studio71" sollen unter das Dach der SevenOne Entertainment Group.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Zuge dessen fusionierte die "ProSiebenSat.1 Entertainment GmbH" Ende April 2020 mit der "ProSiebenSat.1 TV Deutschland GmbH". Dessen Tochtergesellschaften sind unter anderem die "SevenOne Media GmbH", "SevenOne Media (Schweiz) AG", "ProSiebenSat.1Puls 4 GmbH", "ProSiebenSat.1 Welt GmbH" und "wetter.com GmbH". Die letzten vier genannten Gesellschaften sind direkt oder indirekt über weitere Tochtergesellschaften Veranstalterinnen deutschsprachiger Fernsehsender und Streaming-Plattformen. Im Juni 2020 verschmolzen die "ProSiebenSat.1 Advertising Platform Solutions GmbH" und "ProSiebenSat.1 Welt GmbH" sowie im September 2020 die "Sat.1 Satelliten Fernsehen GmbH" mit der "ProSiebenSat.1 TV Deutschland GmbH". Dementsprechend ist sie seither direkte Veranstalterin der deutschsprachigen Fernsehsender Sat.1 und ProSiebenSat.1 Welt.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Aufgrund der COVID-19-Pandemie in Deutschland verspätete sich die Umstrukturierung und das Rebranding, sodass erst am 29. September 2020 die Umbenennung von "ProSiebenSat.1 TV Deutschland" nach "Seven.One Entertainment Group" in das Handelsregister eingetragen wurde. Offiziell werden seit 1. Oktober 2020 die Entertainment-Aktivitäten der ProSiebenSat.1 Media SE unter der Dachmarke der Seven.One Entertainment Group geführt.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Anfang Dezember 2020 wurde bekannt, dass die Seven.One Entertainment Group ab 2023 alle Nachrichteninhalte für die ProSiebenSat.1-Gruppe selbst produzieren wird. Demnach wird eine zentrale Nachrichtenredaktion mit einem crossmedialen, plattformübergreifenden Newsroom und Nachrichtenstudio in Unterföhring aufgebaut. In Berlin ist zudem ein eigenes Hauptstadtstudio geplant. Seit 2010 werden die Nachrichtensendungen auf Sat.1, ProSieben und kabel eins vom Berliner Nachrichtensender Welt zugeliefert.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Mitte Dezember 2020 wurde die Bündelung aller Aktivitäten aus dem Audiobereich in die neue Geschäftseinheit "Seven.One Audio" bekannt. Dazu gehören neben der Audio-Plattform FYEO auch der Podcast-Vermarkter Podcast Factory. Letzterer war bisher in der Seven.One Starwatch untergliedert.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Anfang April 2021 fusionierten die Schweizer Tochtergesellschaften "Sat.1 (Schweiz) AG", Betreiberin von "Sat.1 Schweiz", sowie "ProSiebenSat.1 Puls 8 TV AG", Betreiberin von "ProSieben Schweiz" und "Puls 8" in die "Seven.One Entertainment Group Schweiz AG" (vormals "SevenOne Media (Schweiz) AG"). Dadurch werden alle Schweizer Entertainment-Aktivitäten unter einem Dach in Zürich zusammengefasst. Im Zuge dessen wurde der Standort in Küsnacht aufgegeben.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Folgenden sind (noch unvollständig) die aktuellen Medienangebote der Seven.One Entertainment Group GmbH gelistet.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Entertainment Group (oder über ihre Tochtergesellschaften) ist Betreiberin von insgesamt 17 Fernsehsender in fünf Ländern, die entweder frei oder kostenpflichtig analog/digital terrestrisch, über Kabel, Satellit oder Internet empfangbar sind.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Entertainment Group betreibt bzw. veranstaltet direkt sowie indirekt über ihre Tochtergesellschaften insgesamt 12 frei empfangbare Fernsehsender in drei Ländern. Sie werden im Folgenden zusammen mit dem Datum des Sendebeginns, dem Sendegebiet und der Programmveranstalterin gelistet. Die Tabelle ist zunächst nach dem Sendegebiet sortiert und anschließend nach dem Sendestart.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Entertainment Group betreibt bzw. veranstaltet direkt sowie indirekt über ihre Tochtergesellschaften insgesamt sechs kostenpflichtige Fernsehsender in fünf Ländern. Sie werden im Folgenden sortiert nach dem Datum des Sendebeginns sowie zusammen mit dem Sendegebiet und der Programmveranstalterin gelistet.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Entertainment Group betreibt bzw. veranstaltet indirekt über ihre Tochtergesellschaften mehrere Regionalfensterprogramme auf dem Fernsehsender Sat.1. Die Regionalfensterprogramme für Hamburg und Schleswig-Holstein, Niedersachsen und Bremen sowie Bayern werden durch Tochtergesellschaften oder Unternehmensbeteiligungen der Seven.One Entertainment Group betrieben. Daher werden sie aus medienrechtlicher Sicht hier aufgelistet. Die restlichen Regionalfensterprogramme auf Sat.1 werden von unabhängigen Gesellschaften betrieben und sind dementsprechend hier nicht aufgelistet.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Entertainment Group betreibt bzw. veranstaltet indirekt über ihre Tochtergesellschaften mehrere Ableger der deutschen Free-TV-Sender als nationaler Programmfenster innerhalb des deutschen Hauptprogramms in den Ländern Österreich und Schweiz. Ferner werden die deutschen Werbefenster durch österreichische bzw. schweizerische Werbung ersetzt.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Entertainment Group betreibt bzw. veranstaltet direkt sowie indirekt über ihre Tochtergesellschaften mehrere Online-Angebote, die unter anderem Live-Streaming beinhalten und daher mit einer medienrechtlichen Zulassung als Rundfunk gelten. Bei diesen Streaming-Programmen werden nicht 24 Stunden durchgehend Inhalte ausstrahlt, sondern nur zu bestimmten Ereignissen bzw. Zeiten. Der Sendestart bezieht sich hier auf den Sendebeginn, nachdem eine Sendelizenz bzw. Programmzulassung seitens einer Landesmedienanstalt erteilt wurde.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Entertainment Group betreibt indirekt über ihre Tochtergesellschaften mehrere Online-Streaming-Angebote, die als Video-on-Demand und Live-Streaming über eine Website oder Applikation verfügbar sind.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Entertainment Group betreibt indirekt über ihre Tochtergesellschaften mehrere Applikationen, hauptsächlich von den obigen Medienangeboten.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Quipp war eine Mobile Application, bei der in einer Live Quiz Show durch die Beantwortung von Fragen Geldbeträge gewonnen werden konnten. Da die Gewinnspielsendung regelmäßig zu einem festgelegten Zeitpunkt in der App live ausgestrahlt wurde, erfolgte am 8. Oktober 2018 eine Programmzulassung durch die Bayerische Landeszentrale für neue Medien. Während die "ProSiebenSat.1 TV Deutschland GmbH" Zulassungsantragsstellerin und somit Veranstalterin der Live-Übertragungen war, war die "ProSiebenSat.1 Digital GmbH" jedoch verantwortlich für die Application sowie der konzeptionellen Entwicklung und technischen Abwicklung der Gewinnspielsendungen.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Sie war eine deutsche Version der gleichnamigen österreichischen App. "Quipp" wurde in Österreich seit Mitte November 2018 durch die "ProSiebenSat.1Puls 4 GmbH" betrieben. Seither lief eine Beta-Phase der App in Deutschland. Der offizielle Start der deutschen Version war Mitte Dezember 2018. Die Gewinnspielsendungen beider Versionen wurden durch deutsche bzw. österreichische Moderatoren geführt. Mit der letzten Sendung am 8. November 2020 wurde die App eingestellt.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die App wurde über den Google Play Store und den iTunes Store kostenlos zur Installation zur Verfügung gestellt.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Neben den regulären Ausgaben wurden Specials zu einer (Live-)TV-Sendung der ProSiebenSat.1-Gruppe, wie zu The Voice of Germany, The Taste, The Masked Singer oder Das große Backen veranstaltet. Die Fragen bezogen sich daher zu diesen TV-Sendungen bzw. dem Themengebiet.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Weiterhin gab es Shows, die dazu dienen zusätzliche Quipp-Punkte zu erspielen. Dabei erhielt der Spieler für jede richtig beantwortete Frage 100 Quipp-Punkte, nach der ersten falschen Fragen dann nur noch 50. Die Punkte konnten gegen Extraleben eingetauscht werden, die dann in den Sendungen eingesetzt werden konnten.


title: Seven.One Entertainment Group

text: FYEO (Abkürzung von "For Your Ears Only") ist eine Mobile Application, bei der die Nutzer Podcasts, Hörspiele und weitere Audio-Produkte abrufen können. Die "ProSiebenSat.1 Digital GmbH" ist verantwortlich für die Application sowie die konzeptionelle Entwicklung und technische Abwicklung der Inhalte.


title: Seven.One Entertainment Group

text: FYEO bietet verschiedene kostenfreie und -pflichtige Dienste an, teilweise ist ein Benutzerkonto notwendig. Während ohne Anmeldung bzw. Registrierung sowie kostenfrei mehrere Audio-Produkte, die nicht exklusiv von FYEO produziert sind, verfügbar sind, benötigt der Nutzer für Eigenproduktionen („FYEO Originals“) sowie weitere exklusive Inhalte den kostenpflichtigen Subscription-Audio-on-Demand "FYEO Premium". Die Eigenproduktionen werden jedoch auch auf andere AoD-Plattformen, wie Spotify veröffentlicht.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die App war ab April 2020 in Deutschland, Österreich und in der Schweiz verfügbar. Am 6. Juli 2021 gab das Unternehmen bekannt, die "FYEO"-App ab Herbst 2021 einzustellen und den Namen zukünftig als „Content-Marke“ weiternutzen zu wollen. Seit Oktober 2021 sind die FYEO Originals auf der Plattform Podimo verfügbar.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Smyle ist eine Mobile Application, bei der die Nutzer Videoclips aus dem Genre Comedy abrufen können. Die "ProSiebenSat.1 Digital GmbH" ist verantwortlich für die Application sowie die konzeptionelle Entwicklung und technische Abwicklung der Videoclips.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die App ist seit Mai 2020 in Deutschland, Österreich und in der Schweiz verfügbar. Im Oktober 2021 kündigte Smyle auf Instagram an, dass die App gelöscht wird.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Folgenden sind (noch unvollständig) die aktuellen Tochtergesellschaften der Seven.One Entertainment Group GmbH gelistet, die sie als alleinige Eigentümerin besitzt.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die RedSeven Entertainment GmbH (auch "Redseven Entertainment" geschrieben, früher "Red Seven Entertainment") ist eine im März 2008 von der ProSiebenSat.1 Media AG gegründete Produktionsgesellschaft. Sie produziert Unterhaltungsformate in den Bereichen "Comedy", "Dokutainment", "Clipshow", "Magazin", "Show" und "Corporate Media" für die "ProSiebenSat.1"-Gruppe sowie externe Auftraggeber im D-A-CH-Raum.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Seit dem 1. Oktober 2020 ist sie eine Tochtergesellschaft der Seven.One Entertainment Group, zuvor gehörte sie zu den Red Arrow Studios.


title: Seven.One Entertainment Group

text: "RedSeven Entertainment" fungiert/e für folgende Formate als Produzent. Teilweise hat RedSeven Entertainment Formate von anderen Produktionsunternehmen übernommen, diese sind entsprechend gekennzeichnet.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Sat.1 Norddeutschland GmbH ist eine hundertprozentige Tochtergesellschaft, die im August 1988 von der "Sat.1 Satelliten Fernsehen GmbH" gegründet wurde. Sie ist Veranstalterin der Regionalfensterprogramme auf Sat.1 für die Gebiete Hamburg und Schleswig-Holstein seit dem 15. August 1988 sowie seit dem 19. Juni 1989 ebenfalls für Niedersachsen und Bremen. Unter dem Sendungstitel "" produziert seit Januar 2010 die "Sat.1 Norddeutschland GmbH" im Auftrag von Sat.1 die beiden regionalen Informationsmagazine. Des Weiteren erstellt sie Beiträge für die weiteren Informationsprogramme der ProSiebenSat.1 Gruppe.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Seit Dezember 2004 ist Michael Grahl der Geschäftsführer der "Sat.1 Norddeutschland GmbH". Von 1988 bis 2004 übernahm Hans Georg Schneider die Geschäftsführung der Gesellschaft. Die "Sat.1 Norddeutschland GmbH" besitzt insgesamt vier Landesstudios, je eines in Kiel, Hamburg, Bremen und Hannover.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die im Februar 2015 gegründete hundertprozentige Tochtergesellschaft Seven.One Pay TV (ehemals "ProSiebenSat.1 Pay TV GmbH") betreibt die Pay-TV-Sender der ProSiebenSat.1 Gruppe.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Juni 2006 gingen die beiden Bezahlfernsehsender Sat.1 Comedy und Kabel eins classics auf Sendung. Damals wurden sie von der "SevenSenses GmbH" und später von "Maxdome GmbH" veranstaltet.


title: Seven.One Entertainment Group

text: SevenSenses GmbH wurde im April 1999 als Kreativ-Agentur für Fernsehdesign mit dem Namen SevenSenses Agentur für Mediendesign und Marketing GmbH gegründet. Im Juni 2005 wurde beschlossen, dass die hundertprozentige Tochtergesellschaft der "ProSiebenSat.1 Media AG" auf den kürzeren Namen "SevenSenses GmbH" umbenannt wird und sich nun auf Digital TV, Video-on-Demand, Pay-TV und Mobile TV konzentriert.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Ab Mai 2012 startet "SevenSenses" eine Neuausrichtung des Senders Sat.1 Comedy und die Umbenennung in Sat.1 emotions. Durch die Neuausrichtung orientiert sich Sat.1 emotions inhaltlich am Programm von Sat.1. Zeitgleich startet der neue Kanal ProSieben Fun, welcher den bisherigen Comedypart von Sat.1 Comedy übernimmt und auf das jüngere Publikum zugeschnitten sein soll. ProSieben Fun wird sich genau wie Sat.1 emotions (Sat.1) und Kabel eins classics (kabel eins), an seinem Hauptprogramm ProSieben orientieren.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Am 29. August 2013 wurde die "SevenSenses GmbH", mit Beschluss vom 22. August 2013, mit der "Maxdome Verwaltungs GmbH", die zuvor eine hundertprozentige Tochtergesellschaft von "SevenSenses" war, verschmolzen und in "Maxdome GmbH" umbenannt. Fortan wurden die Pay-TV-Sender von der Maxdome GmbH veranstaltet. Im August 2015 übernahm schließlich die ProSiebenSat.1 Pay TV GmbH die Veranstaltung der Pay-TV-Sender.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Am 15. Dezember 2015 erhielt die "ProSiebenSat.1 Pay TV GmbH" die Zulassung für das Pay-TV Programm "ran FIGHTING", welches über das Internet, Apps und Smart-TV's verbreitet wird. ran FIGHTING bietet Kampfsport Events im Monatsabo oder als Einzelabruf an. Bereits ab dem 17. Oktober 2015 gab es "ran FIGHTING" als Mediathek für Kampfsport. Als 24-stündiges lineares Sport-Spartenprogramm startete schließlich "ran FIGHTING" am 8. April 2016. Seit dem 1. Dezember 2016 ist die hundertprozentige Tochtergesellschaft der ProSiebenSat.1 Gruppe "ProSiebenSat.1 Sports GmbH" die Veranstalterin des Programms.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Seit dem 1. Oktober 2020 firmiert die "ProSiebenSat.1 Pay TV" nach einem Rebranding unter dem Namen "Seven.One Pay TV".


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Seven.One Sports GmbH ist eine hundertprozentige Tochtergesellschaft mit Sitz in Unterföhring, in der alle Geschäftsaktivitäten der Seven.One Entertainment Group aus dem Bereich Sport gebündelt werden. Sie firmierte ab dem Handelsregistereintrag am 2. Mai 2016 und bis zum 8. September 2020 unter dem Namen "ProSiebenSat.1 Sports". Bis Sommer 2020 war sie eine direkte Tochtergesellschaft der ProSiebenSat.1 Media.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Seven.One Sports (oder ihre Tochtergesellschaften) betreibt mehrere digitale Angebote, erwirbt Übertragungsrechte von Sportveranstaltungen, produziert Sportveranstaltungsübertragungen, veranstaltet Sport-Events sowie ist als Management für Sportler tätig.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Folgende Tochtergesellschaften besitzt bzw. an folgenden Gesellschaften beteiligt sich Seven.One Sports:


title: Seven.One Entertainment Group

text: Weitere Medienangebote von Seven.One Sports ist die Video-on-Demand- und Live-Streaming-Plattform für Kampfsport "ran FIGHTING", das Videoportal für Amateur- und Jugendsport "YouSport" und für Automobil "Auto-Deutschland.TV" sowie die Sport-Website "ran.de".


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die SevenPictures Film GmbH (früher Alta Vista Film GmbH) ist eine hundertprozentige Tochtergesellschaft, die die Co-Produktion zahlreicher deutscher Filme betreibt und für die ProSiebenSat.1 Gruppe deren TV-Lizenzen erwirbt. Sie wurde am 19. April 1995 unter dem Namen "Alta Vista Film GmbH" gegründet und war eine hundertprozentige Tochtergesellschaft der "ProSieben Media AG". 1999 wurde die Tochtergesellschaft nach "SevenPictures Film GmbH" umbenannt und war bis zum 2. Februar 2011 eine hundertprozentige Tochtergesellschaft der ProSiebenSat.1 Gruppe. Seither ist "SevenPictures Film" eine Tochtergesellschaft der "Seven.One Entertainment Group".


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die tv weiss-blau Rundfunkprogrammanbieter GmbH ist eine hundertprozentige Tochtergesellschaft, die im Januar 1988 von der "Sat.1 Satelliten Fernsehen GmbH" gegründet wurde. Über die Privatfernsehen in Bayern GmbH & Co. KG, an der sie aktuell zehn Prozent hält, wird das Regionalfensterprogramm für Bayern "" seit dem 4. Januar 1990 veranstaltet. An der Privatfernsehen in Bayern Verwaltungs-GmbH beteiligt sich die "tv weiss-blau Rundfunkprogrammanbieter GmbH" aktuell ebenfalls mit zehn Prozent.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die wetter.com GmbH ist ein hundertprozentige Tochtergesellschaft der Seven.One Entertainment Group GmbH, das den gleichnamigen deutschsprachigen Online-Wetterportal und die dazugehörige App, die spanische und englischsprachige Online-Wetterportale "tiempo.es" und "weather24.com" sowie den deutschsprachigen Pay-TV-Sender wetter.com TV betreibt. Sie ist zudem Wetterlieferant und -produzent für alle Fernsehsender der Seven.One Entertainment Group sowie weitere externe Kunden.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Im Folgenden sind (noch unvollständig) die aktuellen Joint Ventures der Seven.One Entertainment Group GmbH gelistet, an der neben ihr weitere Kooperationspartner als Eigentümerinnen fungieren.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Joyn GmbH (zuvor "7TV Joint Venture GmbH") ist ein deutsches Gemeinschaftsunternehmen der Medienkonzerne ProSiebenSat.1 Media und Discovery, das die gleichnamige Streaming-Plattform, den Pay-per-View-Dienst "Maxdome Store" sowie den Sport-Streamingdienst Eurosport Player in Deutschland betreibt. Ehemalige Online-Angebote waren die Mediathek "7TV" und das Video-on-Demand-Portal "Maxdome".


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die "Seven.One Entertainment Group GmbH" hält über ihre Tochtergesellschaft "ProSiebenSat.1 Digital" 50 Prozent der Anteile von der "Joyn GmbH".


title: Seven.One Entertainment Group

text: Die Pyjama Pictures GmbH ist eine deutsche, in Berlin ansässige Produktionsgesellschaft, die am 30. Oktober 2019 unter dem Namen Blitz 19-632 gegründet wurde und seit dem 14. Januar 2020 unter dem aktuellen Namen firmiert. Sie ist ein Gemeinschaftsunternehmen von dem deutschen Schauspieler und Regisseur Christian Ulmen, dem Produzenten Carsten Kelber und der Seven.One Entertainment Group. Pyjama Pictures entwickelt und produziert fiktionale Medieninhalte (aktuell nur Fernsehserien) vorrangig im deutschsprachigen Raum für Fernsehsender und Streaming-Plattformen der Seven.One Entertainment Group sowie ebenfalls für externe Medienunternehmen.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Mit der Gründung übernahm Pyjama Pictures die Produktion der Fernsehserie "jerks." von der Talpa Germany.


title: Seven.One Entertainment Group

text: An der FilmFernsehFonds Bayern GmbH beteiligt sich die "ProSiebenSat.1 Media SE" aktuell (Stand: 2020) über die "Seven.One Entertainment Group" mit 6,59 Prozent. Zuvor war sie direkt an der Filmförderungsgesellschaft beteiligt.


title: Seven.One Entertainment Group

text: Des Weiteren ist die "Seven.One Entertainment Group" mit 25 Prozent an der Deutschen Fernsehpreis GmbH beteiligt und somit Stifter des Fernsehpreises.


title: Annabeth Gish

text: Annabeth Gish (* 13. März 1971 in Albuquerque, New Mexico als "Anne Elizabeth Gish") ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Annabeth Gish

text: Annabeth Gish ist eine Tochter des Professors der Anglistik Robert Gish und der Lehrerin Judy Gish. Im Alter von zwei Jahren zog sie nach Cedar Falls im US-Bundesstaat Iowa, wo sie aufwuchs. Sie studierte in den Jahren 1989 bis 1993 Anglistik an der Duke University.


title: Annabeth Gish

text: Im Jahr 1988 spielte Gish neben Julia Roberts im Film "Pizza Pizza – Ein Stück vom Himmel", wofür sie für den Filmpreis Young Artist Award nominiert wurde. 1994 war sie Teil des starbesetzten Ensembles von "Wyatt Earp – Das Leben einer Legende" um Kevin Costner. In der Fortsetzung von "Vom Winde verweht", der Fernsehminiserie "Scarlett" (1994), spielte sie "Anne Butler". In Oliver Stones Nixon-Biopic (1995) stellte sie "Julie Nixon Eisenhower" dar. Nach mehreren Fernsehfilmen und Nebenrollen in Kinofilmen wie "Doppelmord" (1999) gehörte sie ab 2001 im letzten Jahr zur Besetzung von "Akte X – Die unheimlichen Fälle des FBI". Seit 2003 war sie in sechs Folgen der Serie "The West Wing – Im Zentrum der Macht" zu sehen, zuletzt in der Miniserie "Desperation", für die Stephen King das Drehbuch nach seiner eigenen Vorlage verfasste.


title: Annabeth Gish

text: Von 2013 bis 2014 übernahm Gish in der FX-Krimiserie "The Bridge – America" die Rolle der Charlotte Millright.


title: Annabeth Gish

text: Gish ist seit 2003 mit dem Stuntman Wade Allen verheiratet. Ihr erster gemeinsamer Sohn kam am 12. Januar 2007 zur Welt. Sie lebt in Beverly Hills. Der zweite gemeinsame Sohn Enzo Edward Allen wurde am 25. Oktober 2008 geboren.


title: Babel (Film)

text: Babel ist ein Episodenfilm-Drama aus dem Jahr 2006 des mexikanischen Regisseurs Alejandro González Iñárritu, der zusammen mit seinem Landsmann, dem Drehbuchschreiber Guillermo Arriaga die Idee zum Film hatte. Nach "Amores Perros" aus dem Jahr 2000 und "21 Gramm" (2003) bildet der Film den Abschluss einer Trilogie zum Thema Gewalt, Tod und menschliche Abgründe. Alle drei Handlungsstränge des Films und dadurch auch die Orte sind auf mehr oder weniger versteckte Weise miteinander verknüpft.


title: Babel (Film)

text: Die beiden minderjährigen marokkanischen Brüder Ahmed und Yussef werden von ihrem Vater Abdullah beauftragt, die Ziegenherde der Familie zu hüten. In der Wüste experimentieren die beiden aber viel lieber mit dem mitgegebenen Winchester-M70-Jagdgewehr, mit dem sie die Herde vor Angriffen von Schakalen schützen sollen. Der Vater hat die Waffe seinem Nachbarn Hassan abgekauft, der sie einst von einem japanischen Jäger geschenkt bekommen hatte. Ahmed und Yussef wollen die Reichweite der Büchse austesten, mit der man sein Ziel angeblich aus drei Kilometer Entfernung treffen kann. Ohne die Konsequenzen zu bedenken, zielt Yussef, animiert von seinem älteren Bruder, auf einen weit unten im Tal herannahenden Bus, der westliche Touristen transportiert. Unter den Businsassen ist das US-amerikanische Ehepaar Richard und Susan, denen die Reise nach Nordafrika über den Verlust ihres jüngsten Kindes hinweghelfen sollte. Susan, die eine Trennung von ihrem Ehemann erwägt, weil dieser sie nach dem Tod des Kindes verlassen hatte, wird durch das Busfenster hindurch von Yussefs Gewehrkugel getroffen und lebensgefährlich verletzt. Vier Stunden vom nächsten Krankenhaus entfernt, steuert der Bus ein Dorf an, in dem sich der verzweifelte Richard per Telefon an die US-amerikanische Botschaft wendet und um Hilfe fleht. Da die Diplomaten jedoch von einem terroristischen Anschlag ausgehen, verzögert sich aus politischen Gründen das Eintreffen des einzigen Krankenwagens der Region. Richard muss zusehen, wie seine Frau von einem Tierarzt vor dem Verbluten gerettet und von einer alten Marokkanerin mit Hilfe von Drogen ruhiggestellt wird. Erst nach Stunden werden Richard und Susan mit dem Rettungshubschrauber in ein Stadtkrankenhaus in Casablanca geflogen, wo Susan die rettende medizinische Versorgung erhält.


title: Babel (Film)

text: Ahmed und Yussef erfahren von ihrem Vater, dass in dem Bus eine amerikanische Touristin getroffen wurde, die angeblich tot sei. Als Täter vermutet man zunächst Terroristen. In Angst verstecken die Kinder das Gewehr. Die marokkanische Polizei findet am Tatort Patronenhülsen und erfährt von dem als Besitzer der Waffe identifizierten Hassan, dass dieser die Waffe wenige Tage zuvor an Abdullah verkauft hat. Auf dem Weg zu ihm treffen die Polizisten auf Ahmed und Yussef, die sie zunächst in die Irre führen. Anschließend gestehen sie ihrem Vater das Vorgefallene. Der wütende Abdullah lässt sie das Gewehr holen und versucht, mit den Jungen zu einem Bekannten zu flüchten. Auf dem Weg treffen sie auf die Polizei, die sofort das Feuer eröffnet. Ahmed will fliehen und wird angeschossen, daraufhin ergreift Yussef das Gewehr und schießt einen Polizisten nieder. Nachdem Ahmed tödlich getroffen wird, stellt sich Yussef der Polizei und erklärt, er allein habe auf den Bus geschossen.


title: Babel (Film)

text: Durch einen Telefonanruf ihrer langjährigen Arbeitgeber, Richard und Susan, erfährt die mexikanische Haushälterin Amelia im tausende Kilometer entfernten San Diego von den schicksalhaften Ereignissen. Zunächst sagt ihr Richard, dass sie zur Hochzeit ihres Sohnes am folgenden Tag gehen könne. Bei einem späteren Telefonat bittet er sie dann, weiterhin bei den daheim gebliebenen zwei Kindern des Ehepaares zu bleiben. Die Mexikanerin sucht jedoch nach einem Babysitter, um an den bevorstehenden Hochzeitsfeierlichkeiten ihres Sohnes im nahegelegenen Mexiko teilnehmen zu können. Als sich niemand in der Lage findet, die ihr anvertrauten Kinder zu übernehmen, beschließt Amelia, die beiden mit über die Grenze in ihr Heimatland zu nehmen.


title: Babel (Film)

text: Bei der Wiedereinreise in die USA legt sich Amelias hitzköpfiger und angetrunkener Neffe Santiago mit den ihn provozierenden US-amerikanischen Grenzbeamten an, denen es seltsam vorkommt, dass zwei amerikanische Kinder mit zwei Mexikanern in einem Fahrzeug unterwegs sind. Nachdem Amelia keine Vollmachtserklärung der Eltern vorweisen kann und der angetrunkene Santiago auch noch einen Alkoholtest machen soll, durchbricht er mit seinem Wagen den Grenzübergang in Richtung USA. Beim Versuch, die Grenzpolizei abzuhängen, verlässt er die Straße und lässt Amelia und die beiden Kinder allein in der kalifornischen Wüste zurück, um sie später wieder abzuholen.


title: Babel (Film)

text: Am nächsten Tag lässt Amelia die Kinder zurück, um Hilfe zu holen, und wird halb verdurstet und unter Tränen von der Polizei aufgegriffen und verhaftet. Es stellt sich heraus, dass sie illegal in den USA arbeitet. Nach ihrer Festnahme wird ihre Abschiebung eingeleitet. Während des Verhörs durch den Grenzbeamten erfährt Amelia, dass die Kinder in der Wüste gefunden wurden und am Leben sind.


title: Babel (Film)

text: Parallel zu den beiden Ereignissen versucht in Tokio die junge Chieko den Selbstmord ihrer Mutter zu verarbeiten. Die Tochter des Geschäftsmannes und früheren Jägers Yasujiro, der vor Jahren bei einer Safari in Marokko sein Winchester-Gewehr zum Dank seinem einheimischen Jagdführer Hassan schenkte, ist nett, hübsch und gehörlos. Chieko scheint ihrem Vater eine Teilschuld am Tod ihrer Mutter zu geben und schottet sich förmlich von ihm ab. Zwar ist Yasujiro als alleinerziehender Vater bemüht, aber hoffnungslos überfordert, die Heranwachsende im Zaum zu halten. Die angeborene Kommunikationsbarriere scheint es Chieko zu erschweren, Kontakte zum anderen Geschlecht zu knüpfen, obwohl sie gleichzeitig heftig flirtet.


title: Babel (Film)

text: Die häufige Ablehnung gibt ihr das Gefühl, allein in ihrer eigenen Welt gefangen zu sein. Spaß sucht das Mädchen in Drogen, Alkohol und Partys in der mit Lärm, Musik und Stimmen erfüllten asiatischen Millionenmetropole. Zwar kann Chieko die ohrenbetäubende Musik in der Diskothek nicht hören, spürt aber die Beats und taucht für einen kurzen Moment glücklich in der Menschenmenge unter, bis sie mit ansieht, wie ihre Freundin den von ihr umworbenen Jungen küsst. Wieder zu Hause, sucht sie weinend Nähe und Intimität bei einem Polizisten, der sie zuvor aufgesucht hatte, um ihren Vater nach seinem Gewehr zu befragen. Ihm sagte sie, dass ihre Mutter vom Balkon gesprungen sei (tatsächlich hatte sie sich jedoch erschossen). In der Schlussszene steht Chieko nackt auf dem Balkon ihres Wohnhochhauses und blickt in das Lichtermeer von Tokio. Ihr heimkehrender Vater tritt hinzu, und sie greifen sich an der Hand, frei von Vorwürfen und Schuldzuweisungen.


title: Babel (Film)

text: Der mexikanische Regisseur Alejandro González Iñárritu beendete mit "Babel" seine Trilogie zum Thema Gewalt, Tod und menschliche Abgründe, die er mit seinem Spielfilmdebüt "Amores Perros" (2000) und seiner zweiten englischsprachigen Regiearbeit "21 Gramm" (2003) begonnen hatte. Für die Produktion des Films konnte Iñárritu auf seine gewohnten Drehbuchautoren Guillermo Arriaga, Kameramann Rodrigo Prieto, Produktionsdesignerin Brigitte Broch und Filmkomponist Gustavo Santaolalla zurückgreifen. Arriaga, Prieto und Broch hatten an "Amores Perros" und "21 Gramm" mitgewirkt, Santaolalla zusätzlich an Iñárritus Beitrag zum Episodenfilm "11'09"01 – September 11" (2002) über das Attentat auf das World Trade Center in New York am 11. September 2001.


title: Babel (Film)

text: Die Dreharbeiten für "Babel" fanden vom 2. Mai bis 1. Dezember 2005 an Original-Schauplätzen statt, darunter das japanische Ibaraki, der Club Womb in Tokio, die Umgebung von Ouarzazate in Marokko, Tijuana und die Sonora-Wüste in Mexiko. Neben renommierten Schauspielern wie der australischen Oscar-Preisträgerin Cate Blanchett, dem US-Amerikaner Brad Pitt und dem Mexikaner Gael García Bernal, der mit "Amores Perros" seinen Durchbruch feierte, wirkten auch Laiendarsteller an dem Film mit, so u. a. zahlreiche marokkanische Dorfbewohner. Das Filmskript orientiert sich an der biblischen Sage des Turmbaus zu Babel. Zur Strafe für die Vermessenheit der Bauherren, mit dem pyramidenförmigen Tempelturm von Babylon den Himmel bzw. Gott erreichen zu wollen, habe Gott die Menschen verwirrt und ihnen verschiedene Sprachen gegeben. So finden sich in jedem der Handlungsstränge von "Babel" zwei Sprachen wieder – Arabisch und Englisch in Marokko, Englisch und Spanisch in Kalifornien und Nordmexiko, Japanisch und die Japanische Gebärdensprache in Tokio. Für den Filmschnitt waren die Filmeditoren Douglas Crise und Stephen Mirrione verantwortlich, die schon 2003 an "21 Gramm" mitgearbeitet hatten. Wie bereits in den vorangegangenen Filmen Iñárritus werden die Geschichten nicht in chronologischer Reihenfolge erzählt. Die fragmentarischen Szenen werden dem Zuschauer zeitlich versetzt präsentiert.


title: Babel (Film)

text: "Babel" feierte am 23. Mai 2006 auf den Filmfestspielen von Cannes Premiere. Alejandro González Iñárritus sechste Regiearbeit und dritter Langspielfilm wurde als moderne Parabel auf den biblischen Turmbau angekündigt und stand in der Gunst der Kritiker, die ihn als einen perfekten Film über kulturelle Codes und die Schwierigkeiten der (Völker-)Verständigung bewerteten. Die wenigen kritischen Stimmen beanstandeten, dass Iñárritu "Babel" mit einem zu versöhnlichen Ende ausgestattet habe und, im Gegensatz zu seinen Vorgängerfilmen "Amores Perros" und "21 Gramm", bei einigen seiner Figuren die letzte Stringenz vermissen lasse. Der Regisseur selbst sagte, er habe mit seinem Film „den Widerspruch zwischen dem Eindruck, dass die Welt durch all die Kommunikationswerkzeuge, die wir hätten, kleiner geworden wäre <nowiki>[erforschen wollen]</nowiki> und das Gefühl, dass die Menschen dennoch unfähig sind, sich selbst auf einem grundlegenden Niveau auszudrücken und untereinander zu kommunizieren“. „Ich versuchte zu zeigen, was mit uns momentan passiert. Wir sehen den ‚anderen‘ immer als abstrakt, so dass Anderssein heißt, gefährlich und nicht fähig zu sein, den anderen zu verstehen. Dies geschieht nicht nur von Land zu Land, sondern zwischen Vätern, Söhnen, Ehemännern […] Wir sind nicht mehr in der Lage, zuzuhören.“


title: Babel (Film)

text: Rüdiger Suchsland gegenüber äußerte der Regisseur: „Was uns allen als Menschen gemeinsam ist, ist der Schmerz.“