title: John Barrowman

text: Für die Trans Youth Equality Foundation ("Stiftung für Gleichberechtigung der Trans-Jugend") startete Barrowman am Vortag seines 50. Geburtstages (10. März 2017) medienwirksam eine T-Shirt-Kampagne. Die Kleidungsstücke, angeboten über die für solche Zwecke geschaffene Webseite Represent.com, zeigten ein abgewandeltes Toilettenschild (eine Mischung aus der typischerweise verwendeten männlichen und weiblichen Figur) mit der Aufschrift „It Was Never About the Bathrooms“ ("es ging doch nie wirklich um die Toiletten"). Der Satz bezieht sich auf die andauernde Debatte über die Benutzung öffentlicher Toiletten durch Trans-Menschen. In den USA wurden zeitweise Gesetzesentwürfe auf den Weg gebracht, die es Transmännern und -frauen untersagten, die Toilette ihrer Wahl zu nutzen und ihnen vorschrieb, dem auf ihrer Geburtsurkunde angegebenen Geschlecht entsprechend zu wählen. Die Benefiz-Crowdfunding-Plattform Represent ist auf limitierte Kurzzeit-Kampagnen (normalerweise wenige Tage oder Wochen) ausgelegt. Die Auswahl der Kleidungsstücke beschränkt sich zur Material- und Produktionskosteneinsparung auf wenige Grundfarben und Standard-Schnitte. Die "Bathroom"-Kampagne umfasste sechs verschiedene Oberteile (Shirts und Pullover) ohne Farbauswahl, Hintergrundfarbe war schwarz. Alle Einnahmen (etwa 20.000 US-Dollar) kamen unmittelbar der Stiftung zugute. Die Dienste von Represent.com hatte Barrowman zuvor schon einmal in Anspruch genommen. So brachte er im Frühjahr 2015 eine eigene, etwas umfangreichere Kollektion zugunsten der NOH8 Campaign ("no hate" = "kein Hass") auf den Markt, die sich 2482-mal verkaufte. Später begann er, außerhalb dieser Spendenkampagnen auch Fanartikel über die Seite anzubieten.


title: John Barrowman

text: Die sozialen Medien nutzt er auch, um insbesondere seine US-amerikanischen Fans auf Missstände in seiner Umgebung aufmerksam zu machen und sie ggf. zur Mithilfe aufzufordern. Zuletzt prangerte er am Abend des 5. April 2018 den Umgang der beliebten US-Einzelhandelskette Target mit einem obdachlosen Kunden an. Barrowman hatte in einer Filiale in WeHo (L.A.) versucht, dem Mann verschiedene Kleidungsstücke und einen Gutschein für weitere Einkäufe zu kaufen, dies wurde ihm vom Personal unter Berufung auf Unternehmensrichtlinien untersagt. Innerhalb weniger Minuten wurde Barrowmans Video auf Twitter und Facebook hunderttausende Male angesehen, geteilt und kommentiert. Keine fünf Stunden, nachdem er seinem Ärger öffentlich Luft gemacht hatte, reagierte Target auf Twitter mit einer öffentlichen Entschuldigung und der Versicherung, eine solche Unternehmensrichtlinie existiere nicht und man habe sich umgehend mit dem Personal der Filiale in Kontakt gesetzt. Dies ging Barrowman nicht weit genug, er schlug dem Unternehmen vor, als Reaktion auf das Fehlverhalten und als Zeichen des guten Willens ein sichtbares Positivbeispiel zu geben und beispielsweise eine großzügige Spende an eine der führenden lokalen oder bundesweiten Obdachlosen-Hilfsorganisation zu entrichten. Der Fall schlug Wellen in der landesweiten und internationalen Presse.


title: John Barrowman

text: Am 16. Mai 2018 griff Barrowman das Thema noch einmal auf und startete erneut über Represent.com eine Kampagne, im Rahmen derer er zugunsten zweier Obdachlosenhilfswerke (je eines in Kalifornien und Großbritannien) Kleidung mit dem Aufdruck „Target homelessness, not the homeless“ ("nehmt Obdachlosigkeit in Angriff, nicht die Obdachlosen") anbietet.


title: John Barrowman

text: Ein besonderes Herzensprojekt ist das "LGBT Sanctuary Palm Springs" ("sanctuary" = "Zufluchtsort"). Die ehrenamtlich geführte Unterkunft in seiner kalifornischen Wahlheimat will jungen Erwachsenen ein Zuhause bieten, nachdem sie altersbedingt aus der staatlichen Jugendhilfe fallen. 18- bis 21-Jährige, die zuvor in Pflegefamilien oder Heimen gelebt haben, erhalten dort ein WG-Zimmer, ein breites Kursangebot und Unterstützung bei der Ausbildungs- und Jobfindung, der ersten Steuererklärung und anderen Schwierigkeiten des Übergangs ins Erwachsenenleben. Das Projekt richtet sich besonders an LGBTQ-Jugend, die in staatlicher Fürsorge landeten, nachdem ihre Eltern sie verstießen. 20 % solcher Jugendlicher werden im Riverside County obdachlos, sobald die staatliche Fürsorge nicht mehr greift. Der Anteil obdachloser LGBT-Jugendlicher (20 %) ist doppelt so hoch wie der Anteil der LGBT-Jugend an der US-amerikanischen Gesamtbevölkerung dieser Altersgruppe (10 %). 26 % aller LGBT-Jugendlicher bezeichnen fehlende Akzeptanz in Schule und Elternhaus als ihr größtes Problem. Diese traurigen Statistiken will die NPO langfristig ändern. Ab 2014 begann die Planung, 2016 eröffnete das erste Haus mit Herbergekapazitäten für sechs junge Menschen gleichzeitig, es folgten Ausbauten und Ende 2017 kam ein zweites vollständig spendenfinanziertes Haus dazu, gebaut von den Bewohnern und ehrenamtlichen Helfern.


title: John Barrowman

text: Barrowman betrachtet es als seine Lebensaufgabe, schwulen Paaren eine mögliche Lebensweise aufzuzeigen und ein authentisches Beispiel für eine funktionierende, natürliche Liebesbeziehung und lebenslange Bindung zweier Männer zu geben. Dafür erzählt und schreibt er zu vielerlei Gelegenheiten offen und ehrlich von den Höhen und Tiefen seiner Ehe und nutzt Videofunktionen der sozialen Medien ("TwitCast", "FacebookLive" u. a.) zur Dokumentation alltäglicher Situationen seines Privat- und Berufslebens und der Beantwortung von Fragen seiner Fans in Echtzeit. Wie vor ihm beispielsweise Sir Ian McKellen legt er durch seine Karriere außerdem Zeugnis darüber ab, dass eine erfolgreiche Berufslaufbahn unter den Augen der Öffentlichkeit auch möglich ist, ohne Identität und Privatleben jemals zu leugnen. In seinem Buch "I Am What I Am" beschreibt er seine Motivation und Intention einmal wie folgt:


title: John Barrowman

text: Neben diesem langfristigen Engagement macht Barrowman regelmäßig auf aktuelle Notsituationen aufmerksam und bittet seine ca. 2,5 Millionen Zuschauer in den sozialen Medien um Unterstützung, so zum Beispiel nach den verheerenden Überschwemmungen im Süden Texas’. Politisch positioniert er sich klar und übt wie sein Ehemann offene Kritik am Umgang der US-amerikanischen Staats- und Bundesregierungen sowie der britischen Regierung mit Flüchtlingen, Einwanderung, national(sozial)istischen/rassistischen Bewegungen und Mitgliedern der LGBT*-Gemeinschaft.


title: John Barrowman

text: Als Gill ihm 2013 in Anlehnung an seine Fernsehrollen scherzhaft eine NRA-Mitgliedschaft schenkte, warb Barrowman eine Zeit lang bei seinen US-amerikanischen Fans dafür, die Lobby gemeinsam zu unterwandern um langfristig deren Entscheidungen zugunsten strengerer Waffengesetze von innen heraus zu beeinflussen.


title: John Barrowman

text: Nach dem Massaker in Orlando 2016 suchte das Ehepaar verschiedene Wege, die Tragödie zu verarbeiten und den Betroffenen zu helfen. Sie unterstützten hauptsächlich den von der Stadt eingerichteten One Orlando Fund, welcher 100 % der gesammelten Spenden unmittelbar den Verletzten, Augenzeugen und den Angehörigen der Toten zukommen ließ. Insgesamt 31,67 Millionen Dollar wurden so auf 308 Familien verteilt. Zugunsten des Fonds erschien beispielsweise das Lied und Benefizvideo „Holy“ der katholischen Musikerin Danielle LoPresti, für welches sich Barrowman und Gill als eines von elf dargestellten Ehepaaren filmen ließen. Barrowman hatte außerdem zusammen mit LoPresti und Schauspielkollegin Anna Khaja eine Sprechrolle im Video. Für die entstandenen Dialoge gab es keinerlei Drehbuch oder sonstige Vorgaben. Das neunminütige Video thematisiert die jüdisch-christliche Auseinandersetzung mit (homosexueller) Liebe in der Bibel und schließt mit einem Zitat aus dem Römerbrief 13,10: „Love is the fulfilling of the law“.


title: John Barrowman

text: Fast alle Auftritte Barrowmans als Alleinunterhalter enthalten sowohl komödiantische und erzählerische als auch musikalische Elemente. In seinen Solo-Panels widmet er neben den Stand-up-Anteilen und der Beantwortung der Zuschauerfragen stets die letzten Minuten der Darbietung eines Liedes, während die Auftritte im Rahmen seiner Konzerttourneen meist zu etwa gleichen Teilen aus Liedern und Anekdoten bestehen, oft begleitet von Fotos und Videos aus seiner privaten Sammlung.


title: John Barrowman

text: Big Finish veröffentlicht als offizieller Partner der BBC in regelmäßigen Abständen Hörbücher und Hörspiele zu verschiedenen Science-Fiction-Serien, insbesondere aus dem Doctor-Who-Universum. Diese werden üblicherweise von den ursprünglichen Darstellern der entsprechenden Sendung gesprochen. Barrowman war so bereits mehrfach in seiner Paraderolle als Captain Jack Harkness Teil der Full-Cast-Produktionen (v. a. für verschiedene "Torchwood"-Hörspielreihen) und außerdem alleiniger Sprecher einiger reiner Hörbücher des Unternehmens. Auch BBC Radio 4 nahm seit der Erstausstrahlung der Fernsehserie eine Reihe von Radiohörspielen mit den Originaldarstellern auf. Im Laufe der Jahre erschienen auch einige "Torchwood"-Romane, deren Hörbuchfassungen ebenfalls von verschiedenen Darstellern der Originalserie gelesen wurden. Der erste in Hörbuchform erschienene Roman war "Torchwood: Another Life" von Peter Anghelides (2007, auf Deutsch 2011 erschienen als "Ein anderes Leben"). Dieser wurde in gekürzter Fassung von Barrowman vorgelesen. Insgesamt wirkte er bislang an 34 Hörbuch- und Hörspielproduktionen mit.


title: John Barrowman

text: Fast alle Buchveröffentlichungen Barrowmans entstanden in Zusammenarbeit mit seiner Schwester Carole, einer Professorin für Anglistik und Literatur in Milwaukee. Sie sammelte und strukturierte die Ideen und Aufzeichnungen ihres Bruders und verfasste daraus die Texte für folgende Romane, Comicbücher und Memoiren:


title: Medieval (Film)

text: Medieval ist ein Action- und Historienfilm von Petr Jákl. Der tschechische Film greift die Lebensgeschichte des Jan Žižka auf und wie dieser während der Hussitenkriege zum erfolgreichen Heerführer der hussitischen Truppen wurde.


title: Medieval (Film)

text: Mit einem Budget von umgerechnet 23 Millionen US-Dollar wurde "Medieval" zur teuersten tschechischen Filmproduktion.


title: Medieval (Film)

text: Jan Žižka ist Mitglied einer Söldnergruppe, die „Drecksarbeit“ für Adlige leistet. Seine neue Aufgabe ist es, Rosenbergs schöne Verlobte Catherine zu entführen. Die Situation wird kompliziert, als sich Žižka in diese verliebt.


title: Medieval (Film)

text: Im Jahr 2013 gab Petr Jákl erste Pläne für den Film bekannt. Im Jahr 2014 war eine Veröffentlichung für 2016 geplant. Die Arbeit an dem Film begann, nachdem Jákl den Film Ghoul im Jahr 2015 beendet hatte. Die US-amerikanische William Morris Agency hat bei der Rekrutierung von Schauspielern für den Film mitgewirkt.


title: Medieval (Film)

text: Im August 2016 startete das Casting der Statisten. Im Januar 2017 war die Rekrutierung von rund tausend Statisten abgeschlossen.


title: Medieval (Film)

text: Im Juli 2017 gab Jákl an, dass die Dreharbeiten in Südböhmen und Mittelböhmen stattfinden werden. Im August 2018 war die Hauptrolle besetzt. Die Dreharbeiten begannen allerdings bereits am 17. September 2018 und dauerten bis Dezember 2018. Bis einschließlich November 2018 wurden weitere Nebenrollen vergeben. Gedreht wurde unter anderem in der Burg Křivoklát und bei Prag.


title: Medieval (Film)

text: Die Filmmusik komponierte Philip Klein. Das Soundtrack-Album mit insgesamt 18 Musikstücken wurde am 9. September 2022 von MovieScore Media veröffentlicht.


title: Medieval (Film)

text: Der Film wurde am 13. September 2018 offiziell angekündigt. Das endgültige Produktionsbudget wurde mit umgerechnet 23 Millionen US-Dollar angegeben.


title: Medieval (Film)

text: Der Kinostart erfolgte (in Tschechien) am 8. September 2022. Im November 2022 wurde der Film auf Netflix veröffentlicht.


title: Medieval (Film)

text: Laut Rotten Tomatoes konnte "Medieval" die Nutzer (Stand 18. September 2022) zu 72 % überzeugen. Demgegenüber schnitt der Film bei hauptberuflichen Filmkritikern mit nur 41 % Positivbewertungen deutlich schlechter ab.


title: Klebeband

text: Klebeband ist eine Sammelbezeichnung für ein- oder beidseitig mit Haftklebstoffen beschichtete, streifenförmige Trägermaterialien, z. B. aus Kunststofffolien bzw. -schäumen, Papier, Metallfolien oder Textilgewebe. In der industriellen Fertigung kommen auch sogenannte Transferklebebänder zum Einsatz: trägerfreie, dünne Haftklebstofffilme, die vor der Verarbeitung beidseitig mit gewachstem oder silikonisiertem Schutzpapier abgedeckt werden.


title: Klebeband

text: Klebebänder können durch Bedrucken und Stanzen auch zu selbstklebenden Etiketten in Bandform verarbeitet werden.


title: Klebeband

text: 1901 entwickelten Isaak Lifschütz und Oscar Troplowitz für das Unternehmen Beiersdorf AG den Klebeverband, für den man den Begriff Leukoplast erfand.


title: Klebeband

text: 1923 erfuhr Richard Gurley Drew, Ingenieur bei 3M, von dem Problem, fertiggestellte Teile bei zweifarbigen Autolackierungen abzudecken. Zwei Jahre lang experimentierte er unter anderem mit pflanzlichen Ölen, Harzen und Gummi. 1925 präsentierte er sein erstes Ergebnis. Das nur an den Rändern mit Klebmasse beschichtete Trägermaterial aus Krepp-Papier haftete jedoch nicht ausreichend. Drew verbesserte sein Klebeband, indem er das Trägermaterial vollständig beschichtete. Fünf Jahre später erfand er das erste transparente Klebeband. Gedacht war es für den Verschluss von Cellophan-Verpackungen.


title: Klebeband

text: Die Kraft, die notwendig ist, einen Klebestreifen abzuziehen, heißt "Klebkraft". Oft wird sie an einem 25 mm breiten Klebestreifen gemessen und trägt die Einheit "N/25mm". Die Reißkraft sagt aus, welche Belastung ein Band tragen kann. Die Reißkraft ist unabhängig von der Klebkraft. Einheiten sind "N/mm" oder "N/25mm". Die Reißdehnung gibt an, um wie viel Prozent sich ein Klebeband unter Belastung verlängert, bevor es reißt.


title: Klebeband

text: Doppelklebebänder sind beidseitig wirksam. Sie finden in allen Industriezweigen Anwendung. Häufig werden sie zum Verlegen von Teppichboden benutzt. Mit besonders stark haftenden Varianten werden auch schwere Gegenstände wie Spiegel an der Wand befestigt. In der Papierverarbeitung werden sie zum Spleißen (Zusammenfügen) großer Rollen verwendet oder in der Weiterverarbeitung beim Erstellen von Displays, Mailings und Prospektmappen. Im Baubereich dienen doppelseitige Klebebänder zur Verklebung der Dampfsperrfolien im Dach. Doppelseitige Klebebänder (beidseitig wirkende, trägerfreie Klebebänder) werden zu Montagezwecken in der Industrie eingesetzt. Im Automobilbereich werden mit ihnen Zierleisten und Trim-Teile, Spiegel und Embleme verklebt. Auch in Sitzheizungen und Elektronikkomponenten finden sie Verwendung.


title: Klebeband

text: Grundsätzlich muss man zwischen verschiedenen Arten doppelseitiger Klebebänder unterscheiden. So gibt es neben sog. Transferklebebändern ohne Trägermaterial (reiner Klebstofffilm) z. B. auch doppelseitige Klebebänder mit einem nichtklebenden Trägermaterial im Kern oder Acrylatschaum-Klebebänder ohne nichtklebendes Trägermaterial.


title: Klebeband

text: Doppelseitige Acrylatschaum-Klebebänder, auch Acrylic Foam oder Acrylic Bond genannt, sind Klebebänder mit viskoelastischen sowie besonders guten Hafteigenschaften auf einer Vielzahl von Untergründen.


title: Klebeband

text: Im Vergleich zu herkömmlichen Schaum-Klebebändern wird der unterschiedliche Produktaufbau sofort deutlich:


title: Klebeband

text: Während bei den Schaum-Klebebändern lediglich ein dünner Klebstoff-Film auf der Ober- und Unterseite vorhanden ist, bestehen die Acrylatschaum-Klebebänder durch und durch aus Klebmasse. Die Basis hierfür stellt der selbstklebende Acrylatschaum-Kern dar, der je nach Anforderung mit einem Zusatz-Klebstoff-Film versehen ist. Dieser besondere Aufbau des Acrylatschaum-Klebebandes ermöglicht es, dass das Klebeband in die zu verklebende Oberfläche einfließt und eine physikalische Wechselwirkung mit dem Substrat eingeht. Dabei härtet es nicht aus, sondern bleibt flexibel und baut eine 100%ige Benetzung auf. Die Sandwich-Konstruktion ist beliebig kombinierbar. Sie ermöglicht es den Acrylatschaum-Klebebändern, weiterhin Energie aufzunehmen und Stress zu kompensieren. Man kann die doppelseitigen Klebebänder um bis zu 50 % ihrer Dicke dehnen, ohne dass sie reißen oder sich ablösen.


title: Klebeband

text: Den meisten sind diese Klebebänder aus Haushalt und Büro bekannt. Sie werden verwendet, um Pakete zu verschließen (Paketband), Papier zu verkleben oder kleinere Reparaturen durchzuführen. Die hier gebräuchlichen Bänder bestehen aus einer Kunststofffolie, die einseitig dünn mit Klebmasse beschichtet ist. Als Folienmaterialien werden PVC (Polyvinylchlorid) und PP (Polypropylen) verwendet.


title: Klebeband

text: Umwelttechnisch betrachtet sind nur PVC-Klebebänder bedenklich, da die Entsorgung der Trägerfolie kritisch ist. Bei den weniger kritischen PP-Klebebändern wird oftmals eine Acrylatdispersion als Haftklebmasse verwendet. Eine andere umweltfreundliche Technik ist der Einsatz von Hotmelt-Klebmassen. Diese Klebebänder sind zwar deutlich billiger herzustellen, da aber in der Regel dünne Träger verwendet werden und die Dicke der Klebschicht geringer ist, lässt oft die Verklebungssicherheit zu wünschen übrig. Bänder mit Hotmelt-Klebmassen haben darüber hinaus die Eigenschaft, ein lautes und störendes Ablaufgeräusch zu entwickeln.


title: Klebeband

text: Als dritte Alternative wird Naturkautschuk-Klebmasse verwendet. Er gilt als relativ umweltneutral, gibt kaum Dämpfe ab, und in Verbindung mit einem PP-Träger ist die Entsorgung unproblematisch. PP-Bänder mit Naturkautschuk-Klebmasse gehören zu den anspruchsvollen Klebematerialien.


title: Klebeband

text: Besonders beanspruchbare Klebebänder werden mit Textilgewebe bzw. Gewebe aus besonders reißfesten Kunststoffen verstärkt. Die Verstärkung ist in der Regel anisotrop mit Hauptwirkung in Längsrichtung. Oft können die Bänder daher in Querrichtung mit der Hand abgerissen werden, was eine einfache Verarbeitung ermöglicht.


title: Klebeband

text: Ein Heftpflaster ist ein klebendes Textilband in Breiten von 1,25 bis 5 cm auf Rollen zur Fixierung von Verbänden oder zur Befestigung verschiedener Artikel auf der Haut. Fixiert werden damit in der Regel Mull, Mullbinden oder Kompressen, um in Kombination mit diesen die Wunde abzudecken. Vielfach werden auch Katheter damit befestigt, um ein Verrutschen oder versehentliche Fehllage zu vermeiden.


title: Klebeband

text: Zur Herstellung des aus dem Heilpflaster hervorgegangenen Heftpflasters wurde ursprünglich eine Masse aus Fett, Öl, Wachs und Terpentin auf eine Unterlage aus Leinwand oder Cretonne gestrichen. Für das reine medizinische Klebeband ist das Begriffsmonopol "Leukoplast" verbreitet. Je nach gewünschten Eigenschaften (zum Beispiel Elastizität, Reißfestigkeit oder Hautfreundlichkeit) werden auch andere medizinische Klebebänder verwendet.


title: Klebeband

text: Das mit einer Wundauflage kombinierte Pflaster heißt auch Wundschnellverband. Pflaster zur Erweiterung der Nasenflügel werden als Nasenpflaster bezeichnet. Ein eingängiger Markenname ist Hansaplast.


title: Klebeband

text: Das selbstklebende Heftpflaster ist eine deutsche Erfindung: Am 8. November 1882 erhielt Beiersdorf das Patent. Die Entwicklung wurde durch Oskar Troplowitz zur Serienproduktion gebracht.


title: Klebeband

text: Ehemals als Klebmasse verwendete Bleiseife wurde der Giftigkeit wegen ersetzt. Ein Markenname, der die weiße Klebmasse am sandfarbenen Gewebe widerspiegelt, der zum Gattungsbegriff wurde, ist Leukoplast – leuko, griech. weiß.


title: Klebeband

text: Heftpflaster sind heute häufig aus etwas dehnbarer Kunststofffolie, die für das Durchtreten von Wasserdampf (aus Schweiß) perforiert sind. Früher wurde nur Rollenware in 4, 6, 8 und 10 cm Breite (mit einem Wundpolster als endloser Mittelstreifen) individuell nach Bedarf oder auf Vorrat abgeschnitten. Heute sind einzeln gefertigte Pflaster mit abgerundeten Ecken die Regel. Bunte Motive als Aufdruck erfreuen Kinder.


title: Klebeband

text: Duck Tape (deutsch Universalklebeband, Panzerband oder Industrieklebeband) ist der historisch gewachsene amerikanisch-umgangssprachliche Begriff für silbergraues, selbstklebendes und wasserdichtes Gewebeband.


title: Klebeband

text: Ursprünglich wurde das Gewebe-Klebeband von Johnson & Johnson für das amerikanische Militär entwickelt (nach einer Idee von Vesta Stoudt), um Feuchtigkeit von Munitionskisten fernzuhalten. Der Begriff geht zurück auf das englische Wort "duck", das (außer „Ente“) ein strapazierfähiges Canvasgewebe, meistens aus Baumwolle, bezeichnet. Es ist verwandt mit dem niederländischen Wort "doek" („Tuch“) und dem deutschen Wort "Tuch". Einer volksetymologischen Deutung zufolge bezieht sich der Name auf die Wasserdichtigkeit, "duck tape" sei so wasserdicht wie ein Entengefieder.


title: Klebeband

text: Die Soldaten merkten recht bald, dass sich dieses Klebeband nicht nur zur Abdichtung von Munitionskisten, sondern auch zum Reparieren von Gewehren, Jeeps, Flugzeugen usw. eignete. Nach dem Krieg folgte ein Hausbauboom, und das immer noch olivgrüne "Duck Tape" wurde beliebt bei Hausmeistern und Hausbesitzern, auch, um leckendes Rohrwerk (engl. "ductwork") zu reparieren. Die Hersteller brachten entsprechend recht bald eine silberne Version des "Duck Tapes" heraus, sodass damit geflickte feuerverzinkte Rohre weniger auffielen. Aufgrund der akustisch ähnlichen Wörter "duck" und "duct" („Rohrleitung“) ergab sich volksetymologisch der Begriff "Duct Tape".


title: Klebeband

text: "Duck Tape" ist in den USA und allgemein in der Bühnentechnik weit verbreitet. Auch im Motorsport ist "Duck Tape" zur provisorischen und schnellen Reparatur von Verkleidungen, offenen Türen, Hauben oder Aerodynamikteilen z. B. nach „Feindberührung“ im laufenden Rennbetrieb beliebt. Das Band ist anschmiegsam und längs durch Gewebearmierung reißfest. Es lässt sich quer ohne Werkzeuge leicht zerreißen, jedoch sind die Klebstoffrückstände so hartnäckig, dass eine vollständige Entfernung oft nur mit Lösungsmitteln möglich ist.


title: Klebeband

text: "Duck Tape" ist heute ein Markenname, dessen damit verbundenen Rechte Mitte 2009 von Henkel an Shurtape Technologies LLC verkauft wurden.


title: Klebeband

text: Gaffer Tape, Gaffer’s Tape oder Gaffa Tape (im deutschsprachigen Raum auch Gafferband oder Gaffer-Tape), von engl. "gaffer" „Beleuchtungsmeister, Oberbeleuchter“ und "tape" „Klebeband“. Gaffer Tape ist ein stabiles, stark klebendes, aber von Hand quer und längs – nach zweihändigem lokalen Einreißen mit einer Fingernagelkante – in den Weberichtungen leicht weiterreißbares Klebeband aus faserverstärkter Kunststofffolie, das im Allgemeinen nach nicht zu langer Klebezeit rückstandslos entfernbar ist. Üblicherweise hat es eine Breite von zwei Zoll, also 5,08 cm. Es wurde 1959 vom Beleuchter und Kameramann Ross Lowell auf Basis des Permacel-Klebebandes von Johnson & Johnson entwickelt.


title: Klebeband

text: Gaffer Tape wird von verschiedenen Herstellern in unterschiedlicher Qualität produziert. Durch die einfache Handhabung und werkzeuglose Trennbarkeit hat es sich besonders bei Bühnenarbeitern zur schnellen Fixierung von Kabeln (stolperfallenfrei am Boden) und ähnlichen Arbeiten bewährt.


title: Klebeband

text: Hauptsächlich gibt es Gaffer Tape in den Farben silber, weiß und schwarz. Die schwarze Ausführung harmoniert dabei meist mit dem normalerweise schwarzen Bühnenboden, die silberne mit Aluminiumtraversen. Die weiße kommt gerne bei der Beschriftung von Schaltern oder Mischpulten zum Einsatz.


title: Klebeband

text: Der Hersteller Advance Tapes hat sich den Warennamen "Advance Gaffa" schützen lassen, jedoch nicht das Wort "Gaffa" oder "Gaffa Tape". Der Name "Gaffer-Tape" war bis 2007 eine eingetragene Wortmarke des deutschen Bühnenspezialisten "ZILZ". Ebenfalls eingetragen ist "Pattex Gaffer Tape" der Firma Henkel.


title: Klebeband

text: Panzerband oder Panzertape ist ein spezielles Gewebeband, das in der Bundeswehr, aber auch in anderen Gebieten Verwendung findet. Der Begriff kommt aus der Soldatensprache der Bundeswehr. Das Wort Panzer drückt Stabilität und Beständigkeit aus (hitzebeständig, wasserabweisend usw.). Panzerband besteht aus einer beständigen Gewebestruktur mit stark haftender Klebmasse, der im Gegensatz zu normalen Klebebändern auch auf mineralischen Untergründen wie Stein gute Hafteigenschaften aufweist. Eine andere Erklärung des Namensursprungs: Dreht man eine entsprechende Länge zusammen, kann man mit diesem „Seil“ einen kleinen Panzer abschleppen. Das rührt daher, dass das Band zwar abgerollt von Hand abreißbar, aber im zusammengezwirbelten Zustand sehr reißfest ist.


title: Klebeband

text: Das normalerweise bei der Bundeswehr verwendete Panzertape ist 75 mm breit und hat die Spezifikation TL 7510-011 Typ B. Es gibt aber auch kleinere Varianten, auch in verschiedenen Farben.


title: Klebeband

text: Das Malerklebeband (auch Malerkrepp, Kreppband, Kreppklebeband; in der Schweiz und in Österreich Abdeckband genannt) besteht aus Zellulose und Haftklebmasse und wird vorwiegend zum Abkleben von Fenster- und Türrahmen oder anderen Gegenständen verwendet, um diese vor aufgebrachten Lacken, Farben oder Klebstoffen zu schützen.


title: Klebeband

text: Neben glattem Abdeckband wird häufig Kreppklebeband verwendet, dessen querlaufende Kreppstruktur des Trägers eine gewisse Dehnung längs des Bandes ermöglicht, wodurch sich gekurvte Konturen bis etwa zu einem Radius der fünffachen Bandbreite und gewölbte Flächen herstellen lassen. Mit einer gewissen Übung sind durch Faltung des Bandes auf der Kurveninnenseite auch engere Radien möglich.


title: Klebeband

text: Malerkrepp lässt sich unmittelbar nach Gebrauch von den meisten Oberflächen (abriebfest gestrichene Wände, Tapeten, Fliesen, Lichtschalter, Tür- und Fensterrahmen) sauber und rückstandsfrei abziehen. Je mehr Zeit vergeht, desto stärker verbindet sich das Band mit dem Untergrund, so dass beim Abziehen Teile der abgeklebten Oberfläche (Papierfasern, Farbe, Lack, Holzsplitter) weggerissen werden können. In diesen Fällen kann es helfen, das Band in spitzem Winkel abzuziehen. Im Laufe der Zeit verhärtet das Band, bis es sich schließlich nur noch mit dem Spachtel entfernen lässt.


title: Klebeband

text: Nach dem Auftrag von verlaufsfähigen Farben und insbesondere von Lackfarben sollte das Band noch vor dem Trocknen der Farbe wieder entfernt werden. So wird die Ausbildung eines sichtbareren Absatzes vermieden, da die Farbe an der Kante nach Entfernung des Bandes zu einem runden Abschluss verlaufen kann.


title: Klebeband

text: Bei dickem Farbauftrag sowie bei Edelputz, Streichputz, Schlämmen und ähnlichen Beschichtungen, die nur schwach am Untergrund haften, sollte das Band ebenfalls noch vor dem Trocknen schräg weg von der beschichteten Fläche abgezogen werden, um nicht Teile der Beschichtung hoch- oder abzureißen.


title: Klebeband

text: Gipser und Stuckateure benutzen zum Abkleben ein 50 mm breites Kunststoffklebeband. Es ist feuchtigkeitsbeständiger und reißfester als Malerkrepp, so dass es nach dem Abbinden des Putzes wieder abgezogen werden kann. Die Rollen haben gewöhnlich eine Länge von 33 Metern.


title: Klebeband

text: Zum Abkleben von Dampfbremsen und anderen diffusions- oder wasserdichten Folien im Bauwesen werden zertifizierte Folienklebebänder mit besonders starker und dauerhafter Klebkraft zum luftdichten Verschließen der Folienstöße und Randanschlüsse verwendet.


title: Klebeband

text: Aluminiumklebebänder bestehen aus einer dünnen, selbstklebenden Aluminiumfolie, die beispielsweise verwendet werden, um mit Aluminiumfolie beschichtete Dämmstoffe und Lüftungskanäle luftdicht abzudichten. In der Elektrotechnik können mit Aluminium elektrische Felder abgeschirmt werden. Wenn die verwendete Klebmasse hitzebeständig ist, kann das Band zur Abdichtung von Abgasleitungen im Heizungsbau dienen.


title: Klebeband

text: Aufgrund der sehr guten UV- und Witterungsbeständigkeit kann Aluminiumklebeband im Außenbereich eingesetzt werden, beispielsweise zur Abdichtung von transparenten Hohlkammerplatten als Gewächshausverglasung.


title: Klebeband

text: Polyisobutylenband ist dauerplastisch. Es wird auch selbstvulkanisierendes oder selbstverschweißendes Klebeband genannt. Es besitzt oft keine Klebschicht, so dass es nicht auf anderen Werkstoffen klebt. Wird es mehrschichtig aufgebracht, verschweißt es innerhalb weniger Minuten zu einer zusammenhängenden, plastischen Schicht, vergleichbar mit Knetgummi. Manche Bänder müssen beim Aufbringen gedehnt werden, bis sie sich auf etwa der ursprünglichen Breite zusammenziehen, um die Selbstverklebung zu aktivieren.


title: Klebeband

text: Eingesetzt wird Polyisobutylenband beispielsweise als Isoliermaterial. Jeweils um die Hälfte überlappende Umwicklungen um elektrische Leitungen bieten einen guten Schutz gegen Feuchtigkeit. Die Durchschlagsfestigkeit liegt bei mindestens 10 kV·mm, der spezifische elektrische Widerstand bei mehr als 10 Ω·m.


title: Klebeband

text: Magnetklebeband besteht aus einem extrudierten Magnetband, das mit einem doppelseitigen Klebeband selbstklebend ausgerüstet wurde. Durch das Entfernen des Schutzpapiers oder der Schutzfolie wird die Haftklebmasse offengelegt und das Band kann verklebt werden.


title: Klebeband

text: Magnetbänder sind mehrpolig streifenmagnetisiert. In der Regel sind sie drei- oder fünfpolig magnetisiert. Von jedem Band gibt es zwei Varianten, die entgegengesetzt gepolt sind (SNS – NSN; SNSNS – NSNSN). Dadurch lassen sich beide Bänder exakt und kantengenau zusammenbringen.


title: Klebeband

text: Als besondere Variante des Magnetbandes gibt es auch stirnseitig magnetisierte Bänder. Diese ziehen sich nicht auf der breiten flachen Seite an, sondern im Bereich der Kanten. Dadurch lassen sich Einzelelemente großer grafischer Flächen faltenfrei und ohne Luftspalt zusammenbringen.


title: Klebeband

text: Klebebänder aus Polyimid werden in Elektrotechnik und Elektronik wegen der elektrisch isolierenden und wärmeleitenden Eigenschaften eingesetzt. Zudem ist der breite Temperaturbereich von −269 °C bis über 200 °C bei Verwendung eines Silikonklebers für anspruchsvolle technische Anwendungen von Vorteil. Des Weiteren besitzt Polyimid eine erhebliche Widerstandsfähigkeit gegenüber radioaktiver Strahlung.


title: Klebeband

text: Klebebänder werden meist als Rollware geliefert und zur Verwendung auf die benötigte Länge geschnitten oder abgerissen. Erleichternd werden auch Abroller unterschiedlichster Art verwendet. Verwendung finden sie z. B. auch als Dichtmittel.


title: Klebeband

text: Die meisten Klebebänder kleben schlecht bei Temperaturen unter 5 °C. Bei großer Kälte sollten die Rollen bis kurz vor der Benutzung bei Zimmertemperatur gelagert werden.


title: Klebeband

text: Verklebungen werden mit der Zeit fester, da die Klebmasse mehr und mehr den beklebten Stoff anfließen.


title: Klebeband

text: Elektrisch hochisolierendes Klebeband lädt sich beim Abziehen von der Rolle auf. Leichtes, dünnes biegsames Band hat daher die Neigung durch Influenz von anderen Körpern angezogen zu werden, anzuklatschen und anzukleben, wenn das Band nicht durch Kraft gespannt wird.


title: Klebeband

text: Unter starkem Vakuum (p < 10 mbar) kann durch das Abrollen von Klebeband von der Rolle lokal eine gewisse Leuchterscheinung ausgelöst und ionisierende Strahlung erzeugt werden.


title: Klebeband

text: Bei Papierklebeband, Nassklebeband oder Nassklebestreifen wird die Klebmasse durch den Kontakt mit Wasser aktiviert. Diese Art des Klebebands wird vorwiegend zum Verschließen von Kartonagen verwendet. Nach Aktivierung entsteht eine feste Verbindung mit der Verpackung und das Band lässt sich nicht unbemerkt von einem Karton entfernen. Das Trägermaterial basiert auf Kraftpapier, die Klebmasse zumeist auf Kartoffelstärke, wodurch das Band als umweltfreundlich gilt. Bei einigen Varianten wird das Band mit eingebetteten Glasfäden verstärkt.


title: Klebeband

text: Nassklebeband mit zu befeuchtender Bekleisterung war ehemals auf einem kleinen durchbohrten Holzkern aufgewickelt. Durch Befeuchten des freien Endes musste es an der Wicklung selbst angeklebt werden, um sich nicht lose zu rollen. Alternativ konnte es erschütterungsfrei in einer Schachtel oder Lade liegen, ohne abzurollen. Es gibt eine dünne weiße, nach Bekleben stark durchsichtige Variante, die auch zum Einkleben von Briefmarken an ihrer Rückseite mit einem gefalzten Stück (kurz: „Falz“) in ein Album dient, sowie einen Typ aus zugfestem Kraftpapier zum Verschließen von Faltkartons.


title: Klebeband

text: Rollenkerne von Klebebändern bestehen aus diagonal gewickeltem Karton oder Kunststoff und sind innen eher glatt um in einer Gleitlagerung leicht zu rutschen. In manchen Fällen wird der Rollenkern des Bandes auf eine axial gelagerte Spindel, meist mit axial orientierten Querrillen aufgepresst. Meist werden Klebebandrollen jedoch nur von zylindrischen Stegen, die aus gegenüberliegenden planen Flächen herausragen gehaltert. Eine seitliche Abdeckung kann bis zur Einkapselung der Rolle reichen und dient dazu, die Seiten des Klebebandwickels davor zu bewahren, Schmutz anzukleben oder Reibung oder Schnitte zu verursachen.


title: Klebeband

text: Ein Rollenkern aus Kunststoff erlaubt das Aufbrauchen des Klebebands bis zum letzten Zentimeter seiner Länge. Ein Kartonkern „verbraucht“ die erste aufgewickelte Wicklung. Um das äußere Ende der Wicklung, den Anfang, für den Nutzer gut erfassbar zu machen, kommen Rollen mitunter mit einer unten angeklebten Anfasslasche. Im Gebrauch kann am verbleibenden freien Anfang ein etwa 5–10 mm kurzes Stück (Klebmasse auf Klebmasse) umgeklappt werden, um wieder eine gute Anfassstelle zu ergeben. Sie kann am genutzten Klebstreifen verbleiben, wenn auch an der Verklebungsstelle eine gute Wiederabziehmöglichkeit gewünscht ist.


title: Klebeband

text: Abreißzähne an einem kleinen Messerstück oder einem Klebstreifenabroller dienen dem gezielten Abreißen und weisen oft eine kurze Anklebfläche zum Halten des freien Endes auf. Klebstreifen mit seitlichen Einreißzacken können leicht von der Seite her ein- und durchgerissen werden und werden für Büro und Medizinwesen angeboten, etwa zum Befestigen von Infusionsschläuchen und Ähnlichem auf der Haut.


title: Klebeband

text: Rollenkerne messen typisch 25–26 oder 76, seltener auch 28 oder 51 mm Innendurchmesser, also – geordnet – 1, 1,5, 2 oder aber 3 Zoll. Der 1-Zoll-Kern passt gut auf einen Daumen oder Finger, der Kern des 3-Zoll-Typs hingegen über eine rund zusammengefaltete Hand. Diese beiden Aufnahmen durch die Hand sind ergonomisch und erlauben das weitgehend ungestörte Weiterverwenden der Hand, solange die Finger nicht stärker abwärts gerichtet werden.


title: Klebeband

text: Doppelseitiges (= doppelseitig klebendes) Klebeband "kann", muss jedoch nicht mit einer Zwischenlage aus Abziehmaterial aufgewickelt werden. Dichtungsmaterialien auf Basis Schaumstoff kommen immer mit einem Abziehband. Rollenkerne können mit seitlich eingesteckten Flanschen ausgestattet sein, typisch für Elektriker-Isolierband und Teflon-Gewindedichtband, das, weil nichtklebend und stark elektrostatisch anziehend, sogar mit einer zylindrischen Steckhülle zum Transport ganz eingekapselt wird.


title: Klebeband

text: In abschüssigen oder ebenen Bereichen können lose Klebstoffrollen leicht entrollen. Wird ein Rundwickel ungeschützt flach am Boden abgelegt, klebt zumeist Staub und Schmutz an. Ist Klebstreifen auf ein flaches Stück Material aufgewickelt, kann eine kleine Menge kompakt auch in einer Hosentasche transportiert werden.


title: Klebeband

text: Klebeband wird im Produktionsablauf zuerst auf Jumborollen aufgewickelt und dann auf Kleinrollen abgewickelt, und dabei auf Breite und Länge konfektioniert. Qualitätsmerkmal ist Teleskopierfreiheit, also ein genau zylindrischer Wickel und die Freiheit von Fischaugen, Luftblasen in der Verklebung des Wickels. Diese machen störende Geräusche beim Abwickeln und bleiben u. U. in der Verklebung noch sichtbar.


title: Farbratte

text: Die Farbratte ("Rattus norvegicus" forma domestica), auch Großmaus oder Laborratte genannt, stammt von der wilden Wanderratte ab und ist durch Züchtung den Anforderungen als Haustier angepasst worden.


title: Farbratte

text: Professionelle Rattenfänger im 19. Jahrhundert (vermutlich schon vorher) hielten gefangene Tiere, um ihr Verhalten zu studieren und sie so besser fangen zu können. Einer der bekanntesten Rattenfänger seiner Zeit, der auch bereits zahme Tiere an Interessenten verkaufte, war der Londoner Jack Black. Etwa gegen Anfang des 20. Jahrhunderts begann die Domestikation (Haustierwerdung) der Wanderratte. Fahrende Zirkusleute und Schausteller entdeckten Albinos von Wanderratten für sich und stellten sie aus. Dabei entdeckten sie schnell, dass diese Tiere und ihre Nachkommen immer zahmer und friedlicher als ihre wilden Vorfahren waren. Später wurden die Tiere auch für Labore und Versuchstierinstitute gezüchtet, was den Tieren auch den zusätzlichen Namen „Laborratte“ einbrachte.


title: Farbratte

text: Besondere Bedeutung erlangte hierbei das „Wistar Institute for Anatomy and Biology“ der University of Pennsylvania, Philadelphia (USA), das etwa 1906 damit begann, Ratten als „standardisierte“ Labortiere zu züchten. Sie sind heute als sogenannte „Wistar-Ratten“ oder „WISTARAT“ bekannt und in vielen Forschungslaboren auf der ganzen Welt vertreten. Man verwendete beispielsweise bei den bekannten Rat-Park-Suchtforschungsexperimenten Wistar-Laborratten. Von 1957 bis 1994 züchtete in Deutschland das „Zentralinstitut für Versuchstierzucht“ Ratten für die Verwendung in Laboren.


title: Farbratte

text: In der Folgezeit bildeten sich immer mehr Farbvarianten heraus, wodurch sich die Zuchtform optisch meist deutlich von ihren wilden Verwandten unterscheidet. Deswegen bürgerte sich der Begriff „Farbratte“ für die domestizierten Tiere ein. Bei der Züchtung wurde zunehmend auf genetische Vielfalt geachtet. Inzwischen gibt es deutliche Unterschiede in Physiologie (Körperfunktionen), Anatomie (Körperbau) und Verhalten zwischen wilden Wanderratten und Farbratten. Deshalb ist es auch gerechtfertigt, von einer tatsächlichen Domestikation zu sprechen.


title: Farbratte

text: Im Vergleich zur Wanderratte haben Farbratten ein im Durchschnitt etwas geringeres Gewicht. Auch einige Organe wie etwa Herz, Nieren, Nebennieren und Schilddrüse sind etwas verkleinert. Ebenso sind einige Gehirnteile wie Corpus striatum und Kleinhirn verkleinert, hingegen ist zum Beispiel das Riechzentrum nahezu unverändert, Hypophyse und Thymus sind sogar schwerer. Außerdem zeigen Farbratten ein weniger aggressives, zutraulicheres und weniger neophobes Verhalten wie auch einen verminderten Bewegungsdrang. Die Geschlechtsreife setzt bei ihnen früher ein, der Zeitraum der Fruchtbarkeit (Fertilität) ist insgesamt vergrößert. Labortiere, die unter „Wildbedingungen“ gehalten werden, zeigen bald Annäherungen ihrer Organgewichte an die Wildformen.


title: Farbratte

text: Farbratten werden im Alter von fünf bis sechs Wochen geschlechtsreif. Die Tragzeit beträgt etwa 22 Tage. Ein Wurf besteht im Durchschnitt aus etwa 12 bis 14 Jungtieren, möglich sind auch bis zu 20 und mehr.


title: Farbratte

text: Die Farbratte wurde ab den 1980er Jahren oft von Punks als „Körperratte“ gehalten und ist mittlerweile als Heimtier fest etabliert.


title: Farbratte

text: Ratten haben einen mal stärker, mal schwächer ausgeprägten Bewegungsdrang. Aufgrund der Tatsache, dass Ratten ein konvex gewölbtes Rückgrat besitzen, können Laufräder (durch die Bewegung „im Hohlkreuz“) schwere Rückenschäden bei diesen Tieren verursachen. Daher dürfen sie im Gegensatz zu anderen Kleintieren Laufräder nicht benutzen, sondern benötigen ausreichend anderweitige Bewegungsmöglichkeiten, nämlich durch einen ausreichend großen Käfig sowie regelmäßigen Auslauf in einem rattensicheren Zimmer. Zu beachten bei der Käfiganschaffung ist, dass der Gitterabstand nicht zu groß sein darf: Bekommt eine Ratte ihren Kopf durch eine Öffnung, passt auch meist der restliche Körper hindurch. Die Höhe des Käfigs darf ruhig reichlich sein. Ganz- und Teilebenen vergrößern so automatisch seine Nutzfläche. Außerdem beobachten Ratten ihren Besitzer gerne auf Augenhöhe, bevorzugt (oft gestapelt) in einer Hängematte liegend. Kaninchenkäfige scheiden aus diesen Gründen meist als artgerechte Behausung aus.


title: Farbratte

text: Die Tiere werden nur maximal 2 bis 3 Jahre alt, Männchen tendenziell älter als Weibchen. Häufig erkranken Ratten an Mykoplasmose, Abszessen und mit fortschreitendem Alter an Tumoren. Sie gehören zu den Haustieren, die recht oft tierärztlicher Behandlung bedürfen, was die Kosten für ihre Versorgung höher steigen lässt, als es bei anderen Kleintieren der Fall ist.


title: Farbratte

text: Farbratten sind ebenso wie ihre wilden Vorfahren Allesfresser, die sich überwiegend pflanzlich ernähren.


title: Farbratte

text: Da Ratten sehr soziale Tiere sind, sollte man sie niemals einzeln halten. Gegenseitige Fellpflege, Spiel und Kommunikation mit Artgenossen sind für sie äußerst wichtig. Ratten putzen sich oft und ausgiebig gegenseitig, auch um die Rangordnung klarzustellen, was man als „Zwangsputzen“ bezeichnet. Teilweise quiekt die unterlegene Partei dabei herzerweichend. Meist verständigen sie sich aber über für den Menschen nicht hörbare Töne im Ultraschall-Bereich. Es gibt Zuchtlinien, bei denen hörbare Geräusche zum regelmäßigen Verhaltensrepertoire auch ohne gravierendere Bedrohung gehören, was bei der Kommunikation mit Artgenossen oder auch Menschen zu Irritationen führen kann. Davon zu unterscheiden sind Geräusche aufgrund von Atemwegsproblemen.


title: Farbratte

text: Ratten haben ein sehr ausgeprägtes Revierverhalten. Fremde Tiere, die das Revier eines Rudels betreten, werden vertrieben oder getötet. Dies sollte bei der Haltung von Ratten als Haustiere bedacht werden. Möchte man neue Tiere dazusetzen, muss eine Integration durchgeführt werden, um Verletzungen oder Todesfälle zu vermeiden. Die ersten Treffen dauern in der Regel nur wenige Minuten, und bis man sich zu einer harmonischen Gruppe durchgearbeitet hat, können etliche Wochen vergehen. Die Neuankömmlinge benötigen unbedingt einen eigenen Käfig, der idealerweise in einem anderen Zimmer steht als das erste Rudel. Da man nie genau weiß, wie lange sich die Kennenlernphase hinzieht, sollte er unbedingt die empfohlene Mindestgröße haben. Das Revierverhalten der Farbratte ist erst um die zehnte Lebenswoche herum voll ausgebildet. Sogenannte „Babyintegrationen“ mit jüngeren Tieren dauern daher meist nur 2–3 Stunden; nach dieser Kennenlernphase kann bereits ein gründlich geputzter Käfig von allen Jungtieren gemeinsam bezogen werden.


title: Farbratte

text: Einzelhaltung ist nur vertretbar, wenn durch einen Todesfall ein einzelnes Tier übrig bleibt und die Integration neuer Ratten fehlschlägt. In diesem Fall ist der Rattenhalter aufgerufen, möglichst viel Zeit mit dem Tier zu verbringen, zur Fellpflege beizutragen und durch liebevolle Zuwendung und geistige Förderung einem Rückzug der Ratte entgegenzuwirken. Andernfalls muss man mit Depression, Aggression und Autoaggression beim Tier rechnen.


title: Farbratte

text: 2011 veröffentlichten Wissenschaftler der Universität Chicago die Ergebnisse eines Experiments, das sie zu dem Schluss kommen ließ, dass Ratten empathisch motiviertes Verhalten zeigen. Sie sperrten jeweils eines von zwei Tieren ein, wobei das andere Tier die Möglichkeit hatte, das gefangene Tier zu befreien. Diese Möglichkeit nutzte das freie Tier, wobei experimentell andere als empathische Motive ausgeschlossen wurden. So wurde beispielsweise auch dann vorrangig das gefangene Tier befreit, wenn als Alternative „eingesperrte“ Schokolade angeboten wurde, die das Tier hätte „befreien“ können.<ref name="DOI10.1126/science.1210789">Inbal Ben-Ami Bartal, Jean Decety, Peggy Mason: "Empathy and Pro-Social Behavior in Rats." In: "Science." Bd. 334, 2011, S. 1427–1430, .</ref> 2015 veröffentlichten japanische Wissenschaftler eine Arbeit, in der sie belegten, dass Ratten in der Lage sind, visuelle emotionale Signale ihrer Artgenossen zu deuten, die sie vor Gefahrensituationen warnen. Ratten passen ihr Verhalten also offenbar den Signalen von Artgenossen entsprechend an, woraus die Wissenschaftler schlossen, dass diese Signale eine kommunikative Funktion haben können.<ref name="DOI10.1098/rsos.140381">S. F. Nakashima, M. Ukezono, H. Nishida, R. Sudo, Y. Takano: "Receiving of emotional signal of pain from conspecifics in laboratory rats." In: "Royal Society Open Science." 2, 2015, S. 140381, .</ref>


title: Farbratte

text: Um den Fortbestand der Farbratte kümmert sich mittlerweile eine aktive Züchtergemeinschaft, die gezielt bestimmte Merkmale reproduzieren möchte. So gibt es in den USA die National Fancy Rat Society, die exakte Richtlinien bezüglich des Aussehens der einzelnen Zuchtformen herausgibt. Das geht von „harmlosen“ Formen (z. B. eine bestimmte Fellfarbe oder ein besonderes Muster) bis hin zu den so genannten „Qualzuchten“. Dabei ist umstritten, was genau als Qualzucht einzustufen ist, und die Thematik wird in Züchter- und Halterkreisen immer wieder rege diskutiert.


title: Farbratte

text: Eine beliebte und weit verbreitete Zuchtvariante ist ein weißer Körper mit einem dunkleren Kopf und einem möglichst schmalen, dabei aber unbedingt ununterbrochenen Streifen auf dem Rücken.


title: Farbratte

text: Umstrittene Züchtungen (oft Qualzuchten genannt) zielen meist darauf ab, die Physiologie der Ratte zu beeinflussen. Beispiele dafür sind:


title: Farbratte

text: Farbratten können von einigen Krankheitserregern infiziert werden, die nur bei dieser Spezies oder verwandten Rattenarten vorkommen. Dazu gehört das "Ratten-Coronavirus", das Sialodacryoadenitis bei Farbratten hervorruft. Auch Infektionen mit dem Kilham-Ratten-Virus (KRV, Familie "Parvoviridae", Spezies "Rodent protoparvovirus 1") und dem Sendai-Virus sind von Bedeutung.


title: Farbratte

text: Die Mykoplasmose der Ratte ist die häufigste Erkrankung der oberen Atemwege. Häufigere Ektoparasiten sind Milben (Räude der Ratte), "Liponyssus bacoti", Läuse und Haarbalgmilben.


title: Benetton Group

text: Die Benetton Group (italienische Aussprache: [benetˈton]) ist ein italienisches Unternehmen für Konfektionsmode mit Sitz in Ponzano Veneto. Ihre Produkte werden in rund 4.500 Ladengeschäften in 81 Ländern verkauft.


title: Benetton Group

text: Sie gehört zur Holding "Edizione Srl" im Besitz der Benetton-Familie, in der neben der "Benetton Group" auch Beteiligungen an unter anderem Infrastruktur-, Immobilien- und Finanzunternehmen zusammengefasst sind.


title: Benetton Group

text: Nachdem der Vater der Benetton-Familie im Krieg gefallen war, mussten die Geschwister Luciano und Giuliana (* 1937) schon früh zum Lebensunterhalt der Familie beitragen. Luciano war in Textillagern tätig und verkaufte Hemden, Giuliana strickte Pullover für einen Bekleidungshersteller in Treviso. Ab 1955 verkauften sie daneben auch einige von Giulianas farbenfrohen Pullovern nach eigenem Entwurf an die Läden in der Gegend. Schon bald widmeten sie sich ganz deren Produktion mithilfe einiger gebraucht erworbener Strickmaschinen, für deren Instandhaltung ihr Bruder Carlo (1943–2018) zuständig war. 1965 gründeten die drei zusammen mit dem Bruder Gilberto (1941–2018) eine offene Handelsgesellschaft mit Namen "Maglificio di Ponzano Veneto", die eine Strickwarenfabrik in Ponzano Veneto betrieb. 1966 eröffneten sie das erste Geschäft in Belluno und 1969 die erste ausländische Filiale in Paris. 1972 entstand die Marke "Jean’s West", zwei Jahre später wurde die ursprünglich französische Marke "Sisley" in das Portfolio der Marken von Benetton aufgenommen. 1973 wurde das Unternehmen in die Kommanditgesellschaft "Maglierie Benetton di G. Benetton e C." umgewandelt. 1978 wurde mit der "Benetton S.p.A." die erste Aktiengesellschaft eingerichtet. Ende der 1970er-Jahre gingen 60 Prozent der Produktion in den Export. Die erste Filiale in New York wurde 1980 in der Madison Avenue eröffnet, 1982 folgte die erste Filiale in Tokio.


title: Benetton Group

text: 1980 erwarb Benetton zwei Fabriken in Monzambano und Quattro Castella. 1981 wurden erneut neue Strukturen geschaffen und zwar in Form von vier operativen Unternehmen ("Nuova Benetton", "Benetton Lana", "Benetton Cotton" und "Benetton Jean’s") und der Holding "Invep" als Muttergesellschaft. Aus "Invep" wird später die Benetton Group, während die im selben Jahr gegründete Kommanditgesellschaft auf Aktien "Ragione di G. Benetton & C. SApA" später zur Holding "Edizione Srl" wird. Sie ist heute nicht nur hundertprozentige Eigentümerin der Benetton Group, sondern besitzt auch Anteile an Unternehmen wie Autogrill, Autostrade per l’Italia, Atlantia, Getlink und Cellnex. Benetton vergab in dieser Zeit auch Lizenzen zur Produktion von Uhren, Brillen, Kosmetikprodukten und weiteren Accessoires.


title: Benetton Group

text: 1982 engagierte Benetton den Modefotografen Oliviero Toscani, die sozialkritischen Werbekampagnen mit dessen Bildern machten die Modemarke international bekannt. Erste Plakate zeigten unter dem Slogan „All the colours of the world“ in bunte Benetton-Pullover gekleidete Kinder aller Hautfarben. Ab 1989 änderte Benetton den Markennamen "Benetton" in "United Colors of Benetton".


title: Benetton Group

text: In den Jahren 1986 bis 1989 ging die Benetton Group an die Börsen Mailand, Frankfurt und New York, die sie jedoch 2012 wieder verließ. 1987 wurde die Benetton-Stiftung für Studien und Forschung begründet und der Internationale Preis „Carlo Scarpa“ eingerichtet. In den 1990er-Jahren erlebte die Expansion des Benetton-Kleidungsgeschäfts einen Höhepunkt, mit über 7.000 Filialen, überwiegend im Franchise-Modell, in 120 Ländern und einem Umsatz von zwei Milliarden Euro.


title: Benetton Group

text: 2008 schied Luciano Benetton aus dem Verwaltungsrat der Benetton Group aus. Von 2012 bis 2016 war sein Sohn Alessandro Benetton Teil des Vorstands, 2012 bis 2014 Vorstandsvorsitzender. Anfang 2018 kehrte Luciano Benetton, ebenso wie Giuliana Benetton, nach zwei verlustreichen Jahren als Exekutivpräsident zur Benetton Group zurück. Auch Oliviero Toscani wurde wieder als Kreativdirektor engagiert, jedoch im Februar 2020 wieder entlassen.


title: Benetton Group

text: Carlo Benetton verstarb im Juli 2018 im Alter von 74 Jahren. Im Oktober 2018 verstarb auch Gilberto Benetton im Alter von 77 Jahren. Im April 2020 berief die Benetton Group Massimo Renon als neuen CEO, der den von Luciano Benetton 2018 angestoßenen Reformprozess weiter umsetzen soll.


title: Benetton Group

text: Das Unternehmen war seit den 1990er-Jahren Inhaber zahlreicher Marken, entschied jedoch Ende 2013, sich auf die Hauptmarken "Benetton" und "Sisley" konzentrieren zu wollen und die übrigen Marken, darunter "Playlife", "Jean’s West" und "Killer Loop," entweder einzustellen oder zu veräußern.


title: Benetton Group

text: "United Colors of Benetton", kurz "Benetton", ist eine globale Marke für Damen- und Herrenmode im mittleren Preissegment. Die Marke "Undercolors of Benetton" vereinigt das Angebot von modischer Unterwäsche, Schlafbekleidung und Accessoires für Damen, Herren und Kinder. "Sisley" ist vor allem auf trendorientierte Kleidungsmode für Damen und Herren sowie Kinder "(Sisley Young)" fokussiert.


title: Benetton Group

text: Die Marke "Playlife", mit Geschäften vorwiegend im südeuropäischen Raum, setzte auf Damen- und Herren-Mode im Freizeitstil. "Jean’s West" bediente das denimbasierte Freizeitmoden-Segment für Damen und Herren. Das Label "Anthology of Cotton" konzentrierte sich auf funktionale Damen-Sportswear. "Killer Loop" war ein Streetwear-Label. 1989 erwarb die Benetton Group den italienischen Skistiefel-Hersteller Nordica. 1991 kaufte der Konzern über Nordica einen 50-prozentigen Anteil am amerikanischen Inlineskates-Hersteller Rollerblade. Nordica und Rollerblade wurden 2004 ebenfalls verkauft. Die amerikanische Tennis-Marke "Prince Sports, Inc.", zu welcher auch die Badminton-Marke "Ektelon" gehörte, wurde 1990 von der Benetton Group erworben und 2003 wieder abgestoßen.


title: Benetton Group

text: In den 1980er-Jahren machten kontroverse, preisgekrönte Werbekampagnen in Zusammenarbeit mit Oliviero Toscani Benetton weltbekannt. Die Kampagnen thematisierten verschiedene sozialkritische Themen, so etwa den an AIDS sterbenden David Kirby, das blutige Hemd mit dem Einschussloch eines im Bosnienkrieg gefallenen Soldaten, eine ein weißes Baby stillende schwarze Frau, ein schwarzer Mann mit abgehackter Hand und einer notdürftigen, in einem Löffel endenden Prothese, eine einen Priester küssende Nonne, Gesichter von zum Tode Verurteilten sowie ein Gesäß mit der Tätowierung „HIV-positiv“.


title: Benetton Group

text: Die Kampagnen sorgten für Empörung und wurden kontrovers diskutiert. Magazine lehnten ab, Anzeigen zu drucken, Ladenbesitzer nahmen Benetton aus dem Sortiment. 1985 wurde die Benetton-Werbung jedoch mit dem „Grand Prix de la Publicité Presse Magazine“ und dem „Grand Prix de la Communication Pubblicitaire“ ausgezeichnet. Benetton sagte über die Kampagnen: „Benettons Kampagnen haben es geschafft, die Mauer der Gleichgültigkeit einzureißen und dazu beigetragen, die Wahrnehmung universeller Probleme unter den Bürgern der Welt zu erhöhen.“ Die juristische Auseinandersetzung um manche der Werbemotive führte zu den Benetton-Entscheidungen.


title: Benetton Group

text: 2011 zog die Benetton Group nach Protesten des Vatikans eine Fotomontage zurück, in denen eine Kussszene zwischen Papst Benedikt XVI. und dem Imam Ahmed al-Tajjeb zu sehen war. In der Reihe wurden ebenso Küsse von Barack Obama mit seinem damaligen chinesischen Kollegen Hu Jintao sowie zwischen Israels Ministerpräsident Benjamin Netanjahu und Palästinenserpräsident Mahmud Abbas abgebildet.


title: Benetton Group

text: An die soziale Thematik der Werbekampagnen schloss Benetton im September 2012 mit der Kampagne "Unemployee of the Year" an. Mit der Kampagne, auf dessen Plakaten junge Leute in Anzug zu sehen waren, wollte das Unternehmen darauf aufmerksam machen, dass weltweit mehr als 100 Millionen Jugendliche zwischen 15 und 29 Jahren nicht in einem festen Beruf tätig sind. Mit dieser Kampagne rief das Unternehmen zusammen mit der Unhate-Stiftung zu einem Wettbewerb auf. Es wurden junge Menschen zwischen 18 und 30 Jahren gesucht, die mit kreativen Projekten überzeugen. 100 Ideen der weltweit eingesendeten Vorschläge werden mit je 5.000 Euro unterstützt.


title: Benetton Group

text: Hauptquartier der Benetton Group ist seit der Mitte der 1980er-Jahre die Villa Minelli in Ponzano Veneto bei Treviso, etwa 30 Kilometer nordwestlich von Venedig. Villa Minelli ist ein Gebäudekomplex aus dem 16. Jahrhundert.


title: Benetton Group

text: Die Villa wurde 1969 von der Benetton Group erworben und unter der Leitung der Architekten Afra und Tobia Scarpa restauriert. Insgesamt dauerten die Arbeiten der Adaptierung und Renovierung mehr als fünfzehn Jahre.


title: Benetton Group

text: Fabrica ist ein 1994 von Benetton gegründetes Zentrum für Kommunikationsforschung. Es liegt in einem historischen Gebäudekomplex in Treviso, der von Tadao Ando restauriert wurde. 1991 debütierte das von Luciano Benetton und Oliviero Toscani gegründete Foto- und Kulturmagazin "Colors", das seit 1994 von der "Fabrica" herausgegeben wird. Im Frühjahr 2010 unterstützte Fabrica den Wahlkampf des neuen Präsidenten der Region Venetien, Luca Zaia (Lega Nord).


title: Benetton Group

text: 1979 kaufte Benetton den 1932 gegründeten und mittlerweile nach dem Unternehmen umbenannten Rugby-Verein Benetton Rugby Treviso. Bis 2010 spielte dieser in der italienischen Profiliga Super 10, wechselte danach jedoch in die höhere und international ausgetragene Meisterschaft Pro 12.


title: Benetton Group

text: 1983 sponserte Benetton in der Formel 1 das Team Tyrrell. Von 1986 bis 2000 betrieb Benetton nach Übernahme von Toleman den eigenen Rennstall Benetton Formula Limited. Michael Schumacher begann seine Formel-1-Karriere 1991 bei Jordan, ehe er im Laufe der Saison zu Benetton wechselte und 1994 und 1995 Weltmeister wurde. 1995 gewann Benetton zudem auch die Konstrukteurs-Weltmeisterschaft. Nachdem Flavio Briatore und David Richards das Team 1997 und 1998 verlassen hatten, übernahm Rocco Benetton die Geschäftsleitung, ehe Benetton den Rennstall im Jahr 2000 an Renault verkaufte.


title: Benetton Group

text: Der Basketball-Club Pallacanestro Treviso gehörte ebenfalls lange Zeit zu Benetton und hieß von 1981 bis 2011 "Benetton Treviso".


title: Benetton Group

text: Die Nichtregierungsorganisation Erklärung von Bern verglich 2010 mittels Umfragen und Internetrecherchen bei 77 Modelabels die Standards der Arbeitsbedingungen in Produktionsländern. Benetton wurde dabei in die zweitschlechteste Kategorie „Nachlässige“ von fünf Kategorien eingestuft.


title: Benetton Group

text: Laut dem Schwarzbuch Markenfirmen lässt Benetton Group, wie praktisch alle multinationalen Textilmarken, seine Kleidungsstücke zu niedrigsten Löhnen und unter miserablen Arbeitsbedingungen in Billiglohnländern herstellen. Im April 2013 kam es in Bangladesch zum Einsturz einer Textilfabrik in Sabhar mit 1127 Toten und 2438 Verletzten. Gesetzliche Regelungen waren in der Fabrik nicht eingehalten worden. Auch Benetton hatte dort produzieren lassen. Laut Angaben der Clean Clothes Campaign weigerte sich Benetton auch ein Jahr nach dem Unglück den Überlebenden und Hinterbliebenen des Einsturzes eine angemessene Entschädigung zu bezahlen.


title: Benetton Group

text: Das Unternehmen Benetton besitzt seit 1991 über 900.000 Hektar Land in Patagonien im südlichen Argentinien. Das Land, das sich nun im Besitz des Konzerns befindet, war Eigentum der Mapuche, die von diesem Land gewaltsam vertrieben wurden. Die Ländereien waren 1896 von Präsident José Evaristo Uriburu an Privatleute verschenkt worden, ohne dass die Rechte der Mapuche berücksichtigt wurden. Nach diversen Besitzerwechseln erstand ein zur Benetton-Group gehörendes Unternehmen die Ländereien im Jahre 1991. Die Mapuche-Indianer sehen sich als rechtmäßige Besitzer dieses Landes und liegen mit Benetton seit Jahren ergebnislos vor Gericht im Streit. Benetton zäunt das Land ein und versperrt den Mapuche damit den Zugang zu ihren angestammten Feldern, Weideflächen und teils auch Wohnplätzen. Angestellte von Benetton attackierten im Mai 2018 gemeinsam mit der argentinischen Polizei gewaltsam Mapuche in Chubut, in unmittelbarer Nähe der Stelle, an der der Aktivist Santiago Maldonado von Regierungskräften entführt und ermordet worden war.


title: Saw VI

text: Saw VI ist ein US-amerikanischer Horror-Splatterfilm aus dem Jahr 2009 und die fünfte Fortsetzung zu "Saw" (2004). Regie führte Kevin Greutert, der in den bisherigen Filmen der Reihe für den Schnitt verantwortlich war. Das Drehbuch stammt – wie schon bei den beiden Vorgängerfilmen – von Patrick Melton und Marcus Dunstan.


title: Saw VI

text: "Saw VI" beendet die zweite Trilogie der Serie, die sich mehr mit den nachfolgenden Auswirkungen des Jigsaw-Killers und der Entwicklung seines Nachfolgers, Mark Hoffman, beschäftigt. In "Saw VI" setzt Hoffman eine neue Falle für Angestellte einer Krankenversicherung in Gang, während das FBI versucht, den in ihren Augen letzten noch lebenden Gehilfen von Jigsaw, Peter Strahm, zu finden.


title: Saw VI

text: Die Kredithaie Simone und Eddie stecken in Kopfharnischen, die mit Schrauben bestückt sind, welche sich einem von beiden in die Schläfen bohren werden. Wer von beiden innerhalb von 60 Sekunden mehr Fleisch vom eigenen Körper opfert als der andere, wird überleben – der andere wird durch die Schrauben getötet werden. Der übergewichtige Eddie schneidet sich Fett aus dem Bauch, Simone trennt sich einen Arm ab, kippt die Waage damit im letzten Moment zu ihrem Vorteil und rettet sich.


title: Saw VI

text: Dan Erickson leitet die Ermittlungen des FBI zu Eddies Tod und entdeckt am Tatort Fingerabdrücke von Peter Strahm, die von Hoffman mit der Hand von Strahm, welche er aus dem Todesraum aus "Saw V" hat, dort hinterlassen wurden. Er teilt den Fund der Fingerabdrücke Detective Mark Hoffman mit und enthüllt auch, dass die totgeglaubte Lindsey Perez noch mit dem Fall zu tun hat. Hoffman trifft sich heimlich mit Jill Tuck, die ihm fünf Umschläge übergibt, welche sie als Nachlass in einer Kiste von John Kramers Anwalt erhalten hat. Er übernimmt die Kontrolle über das tödliche Puzzlespiel, das die beiden geplant haben.


title: Saw VI

text: Das Spiel konzentriert sich auf William Easton, den Direktor der Krankenversicherung "Umbrella Health". Er und seine Untergebenen entscheiden nach Wahrscheinlichkeiten für Gesundheit und Krankheit, wem sie helfen. Er lehnte eine von John Kramers Forderungen über eine Krebstherapie an die Versicherung aus diesem Grunde ab. William befindet sich eines Abends in Vorbereitung auf ein Gerichtsverfahren noch im Hochhaus der Versicherung, als der Strom ausfällt. Nachdem William versehentlich einen Wachmann erschossen hat, wird er gefangen genommen, zu einem verlassenen Zoo gebracht und mit einer Sauerstoffmaske über dem Gesicht in einem großen Schraubstock aufgehängt. Der Portier seines Büros, ein starker Raucher, wird in der gleichen Lage aufgehängt. William muss vier Tests innerhalb von 60 Minuten absolvieren, um die Bomben an seinen Armen und Beinen zu entfernen, bevor sie explodieren. Im ersten Test drückt der Schraubstock den Oberkörper desjenigen der beiden Männer ein, der öfter atmen muss. William kann die Luft länger anhalten als der Portier, dessen Brustkorb daraufhin zerquetscht wird.


title: Saw VI

text: Beim zweiten Test muss William die Enden zweier auseinanderliegender Ketten halten. Diese sind mit Podesten verbunden, worauf zwei seiner Angestellten mit Schlingen aus Stacheldraht um den Hals stehen. Die Ketten werden über Winden aufgewickelt und zerren an William, er muss eine der Ketten loslassen und das Podest einer Person nach unten klappen lassen. Er hat die Wahl, seine Sekretärin, die alt und krank ist, aber eine Familie hat, oder den Büroboten, der sich bester Gesundheit erfreut und keinerlei Angehörige oder Bekannte hat, zu retten. William entscheidet sich – entgegen der von ihm entwickelten Formel zur Berechnung der Lukrativität der Lebenserhaltung – nach mehrmaligem Hin und Her, bei dem er von beiden angefleht wird, für die Sekretärin; der junge Mann wird vor seinen Augen erhängt.


title: Saw VI

text: Der dritte Test findet im Heizraum des Zoos statt. Debbie, die Justiziarin der Gesellschaft, hat 90 Sekunden Zeit, sich durch einen engen Drahtgittergang zu bewegen und den Schlüssel zu finden, mit dem sie das Gerät auf ihrer Brust entfernen kann, das andernfalls ihr Gehirn mit einem spitzen Metallrohr durchstechen wird. Um ihr zu helfen, öffnet William Ventile und leitet damit heiße Dampfstrahlen von ihr weg auf seinen Körper um. Schließlich sieht Debbie auf Röntgenaufnahmen, dass der Schlüssel in Williams Magen, oberhalb seiner rechten Niere, versteckt ist. William möchte ihr weiterhin helfen und eigentlich schon versuchen, den Schlüssel herauszuholen, ohne dabei sterben zu müssen, als sie ihn jedoch mit einer Kreissäge angreift. William redet die ganze Zeit auf Debbie ein, ihr helfen zu wollen, muss sie aber abwehren, bis die Zeit abläuft, das Gerät aktiviert wird und es sie tötet.


title: Saw VI

text: Im vierten Test sind die sechs jungen Mitarbeiter von William, die die Aufgabe haben, Fehler in Krankenversicherungsanträgen aufzuspüren, um Behandlungskosten ablehnen zu können, an ein Karussell gekettet. Dieses dreht jeden der jungen Leute vor eine Schrotflinte. William kann zwei von ihnen retten, indem er zwei Knöpfe in einem Kasten drückt, seine jeweilige Hand von einem Bolzen durchbohren lässt und damit den Schuss nach oben lenkt. William hört ihre gegenseitigen Anschuldigungen und ihr Flehen an, rettet zwei der drei Frauen, während die anderen erschossen werden.


title: Saw VI

text: Danach findet er sich zwischen zwei Käfigen wieder: In einem davon befindet sich seine Schwester Pamela Jenkins, im anderen Tara und Brent. Diese beiden sind die Hinterbliebenen eines Mannes, dem William die Hilfe der Versicherung verweigerte, woraufhin er an seiner Krankheit starb. In jedem Käfig befindet sich ein großer Tank mit Fluorwasserstoffsäure. Tara und Brent finden einen Schalter mit den Aufschriften „Leben“ und „Sterben“. Es ist ein Test für die beiden, und sie haben nun die Möglichkeit, über Williams Leben zu entscheiden. Tara kann sich nicht überwinden, den Hebel umzulegen, aber Brent legt ihn auf „Sterben“ um, woraufhin eine mit Kanülen bestückte Platte von oben herunterklappt, sich in Williams Körper bohrt und Flusssäure in seinen Körper pumpt. Pamela muss mit ansehen, wie sich sein Körper von innen heraus auflöst und zerfällt.


title: Saw VI

text: In Rückblenden während der Tests ist zu sehen, dass William und John sich zum ersten Mal begegneten, als Jill ihre Drogenklinik eröffnete, und dass John Amanda Young seiner Frau Jill als Beweis dafür vorstellte, dass seine Methode der Drogentherapie wirklich funktioniere. Außerdem wussten Hoffman und Amanda voneinander, dass sie als Lehrlinge von Jigsaw arbeiteten, und John hatte bereits Pläne vorbereitet, damit Jill nach seinem Tod nicht verdächtigt würde.


title: Saw VI

text: Erickson und Perez setzen ihre Ermittlungen fort. Als es ihnen in Hoffmans Anwesenheit gelingt, dessen wie Jigsaws verzerrt klingende Stimme zu rekonstruieren, schlitzt er Erickson mit einem Messer die Kehle auf. Agent Perez schießt auf Hoffmann, dieser greift die Tontechnikerin, hält sie in die Schussbahn, läuft mit der Toten auf Perez zu und stößt ihr das Messer in den Leib. Er befragt sie, wer noch über ihn Bescheid wisse, auf ihre Antwort „die ganze Abteilung“ entgegnet er „Lüge“, dann sinkt sie tot zu Boden. Anschließend platziert Hoffman Strahms Fingerabdrücke im Raum und setzt alles, auch den noch Lebenszeichen gebenden Erickson, in Brand.


title: Saw VI

text: Neben den sechs Briefen befand sich noch ein unbeschrifteter Umschlag in der Kiste, die Johns Anwalt Jill überreichte. Bevor Jill sich auf den Weg zum Zoo macht, hält sie an einer Klinik an und wirft den Umschlag mit unbekanntem Inhalt in den Briefkasten eines der Büros der Klinik.


title: Saw VI

text: Als Hoffman in seinen Beobachtungsraum im Zoo zurückkehrt, wird er von Jill angegriffen. Jill hat von Pamela die Kopie eines Briefes erhalten, den er an Amanda geschrieben hat, was in "Saw III" zu sehen ist. Er wusste, dass sie für den Überfall auf die Klinik verantwortlich war, bei dem Jill ihr Baby verlor, und drohte, es John zu erzählen, wenn Amanda nicht Lynn Denlon töten würde. Jill fesselt Hoffman an einen Stuhl und befestigt an seinem Kopf eine Art Bärenfalle, wie sie bereits in vorherigen Filmen der Filmreihe verwendet wurde. Sie erzählt ihm, dass Johns letzter Auftrag – in einem Umschlag, den sie ihm nicht ausgehändigt hat – darin bestand, ihn zu „testen“. Nachdem sie ihn ohne Schlüssel zur Falle zurückgelassen hat, beginnt deren Timer seinen Countdown. Hoffman benutzt das Gewicht der Falle, um eine seiner Hände zu brechen und sich so aus den Fesseln zu befreien. Er rammt das Vorderteil der Falle zwischen die Metallstreben eines Fensters in der Tür des Raumes. Als der Zeitschalter der Falle abläuft, öffnet sich diese so nur leicht. Hoffman kann seinen Kopf unter Aufreißen seiner rechten Wange herausziehen, ehe die Falle ganz aufklappt.


title: Saw VI

text: Ursprünglich war für die Kinofassung eine etwa 50-sekündige Szene eingeplant, die nach dem Ablauf des Abspanns gezeigt werden sollte. In dieser Szene ist Amanda zu sehen, nachdem sie den Brief aus "Saw III" gelesen hat, worin sie von Hoffman verraten wurde. Sie geht zur Tür des Raumes, in dem Jeffs Tochter Corbett eingesperrt ist, und warnt sie davor, dem Mann, der sie retten wird, nicht zu vertrauen. Damit rächt sich Amanda an Hoffman, indem sie ihn ebenfalls verrät. Auf der Blu-Ray- und der DVD-Version ist diese Szene enthalten.


title: Saw VI

text: Die Vorproduktion begann am 5. Januar 2009 und endete am 29. März 2009. Der Film wurde, wie auch alle anderen Filme der Filmreihe – abgesehen von "Saw" – in Toronto gedreht. Die Dreharbeiten begannen am 30. März 2009 und endeten am 13. Mai 2009. Am 11. September 2009 wurde die Postproduktion beendet. David A. Armstrong, der bereits in den fünf vorherigen Kinofilmen für die Kamera verantwortlich zeichnete, kündigte an, dass dieser Film der letzte Teil sei, bei dem er die Kameraarbeit übernehme. Kevin Greutert sollte ursprüngliche ebenfalls für keine Fortsetzung mehr zur Verfügung stehen, übernahm schließlich aber doch die Regie für "Saw 3D – Vollendung".


title: Saw VI

text: Seine Weltpremiere feierte der Film am 22. Oktober 2009 in Australien, Neuseeland sowie Griechenland. Damit wurde das Konzept zur Veröffentlichung beibehalten, denn seit dem ersten Teil erfolgte die Veröffentlichung jedes weiteren Films stets im Folgejahr einen Tag früher als der vorherige Film. In Hollywood wurde der Film erstmals am 22. Oktober 2009 im Mann's Chinese Theater gezeigt. Am 23. Oktober 2009 lief der Film in den USA und Kanada, in einige südamerikanischen Ländern sowie in Europa, darunter im Vereinigten Königreich an. Am 3. November 2009 erfolgte eine Vorführung des Films beim Sainte Maxime International Horror Film Festival in Frankreich. In Deutschland erschien der Film am 13. November 2009 im Kino.


title: Saw VI

text: Am 5. November 2009 nahmen der Regisseur, die Drehbuchautoren und die Produzenten den Audiokommentar für den Director’s Cut auf. Am 6. Juni 2009 wurde der Director’s Cut fertiggestellt. Kevin Greutert kündigte zudem an, dass diese Schnittfassung eine zusätzliche Szene enthalte, in der Amanda zu sehen sei. Die DVD- und die Blu-ray-Version erschien in den USA am 26. Januar 2010 in drei verschiedenen Editionen, in einer so genannten "Kino-Fullscreen-Edition" mit einem R-Rating, und zwei Mal im "Unrated Director’s Cut", einmal davon in Breitbild-Format. Alle drei Versionen enthalten DVD-Extras bezüglich Jigsaw, den Fallen und einem Halloween-Horror-Nights-Labyrinth „Saw: Game Over“. Zudem sind Musikvideos von Mushroomhead, Memphis May Fire, Hatebreed und Suicide Silence enthalten.


title: Saw VI

text: Am 6. Mai 2010 erfolgte der Verkaufsstart in Deutschland. Auf DVD ist sowohl die Unrated, als auch eine stark geschnittene FSK-KJ-Fassung käuflich erhältlich, auf Blu-Ray erschien in Deutschland nur die Unrated-Version. Zudem veröffentlichte Kinowelt, wie bisher zu allen Saw-Filmen, die "Limited Unrated Collector's Edition" mit der Unrated- und der Kinoversion, sämtlichen Extras und einem Buchteil in der Hülle. Wenige Tage vor Veröffentlichung wurden jedoch sowohl die "Unrated Steelbook Edition", als auch die "Limited Unrated Collector's Edition" auf Liste A indiziert.


title: Saw VI

text: Das Budget des Films wird auf elf Millionen US-Dollar geschätzt. Am Eröffnungswochenende spielte der Film in den USA mehr als 14,1 Millionen US-Dollar ein. Damit spielte er am Eröffnungswochenende die geringsten Einnahmen der Filmreihe in den USA ein. Insgesamt beliefen sich die Einnahmen in den USA auf über 27,4 Millionen US-Dollar und in Deutschland auf rund vier Millionen US-Dollar. Damit blieb dieser Teil als finanziell erfolglosester Film der Filmreihe weit hinter den vorangegangenen Filmen zurück, die allesamt weltweit mehr als 100 Millionen US-Dollar einspielten.


title: Saw VI

text: Die deutsche Synchronisation des Films übernahm wie auch schon in den vorherigen Teilen der "Saw"-Reihe die Filmproduktionsgesellschaft Cinephon. Bernd Rumpf verfasste das Dialogbuch und übernahm auch die Dialogregie.


title: Saw VI

text: Am 6. November 2009 wurde der Soundtrack zum Film von Trustkill Records veröffentlicht. Er enthält 18 Musiktitel.


title: Karbidlampe

text: Die Karbidlampe ist eine Gaslampe, in welcher Ethin (Trivialname: Acetylen) als Brennstoff in chemisch gebundener Form – in der Regel als Calciumcarbid – bereitgestellt und erst kurz vor seinem Gebrauch isoliert wird.


title: Karbidlampe

text: 1892 erfand Thomas Willson eine Methode zur wirtschaftlichen Produktion von Calciumcarbid, aus dem wiederum Ethin (Trivialname: Acetylen) gewonnen werden konnte. Danach wurde die Beleuchtung mit Karbidlampen in Gebäuden ab 1894 und bei Fahrrädern und anderen Fahrzeugen ab 1896 eingeführt.


title: Karbidlampe

text: Die erste Gruben-Karbidlampe wurde am 18. Oktober 1899 von Frederic E. Baldwin in New York zum Patent angemeldet. Dieses wurde am 28. August 1900 veröffentlicht.


title: Karbidlampe

text: Der Körper der Lampe besteht aus zwei übereinander angeordneten Behältern. Im unteren Behälter der Lampe befindet sich Calciumcarbid, auf das aus dem oberen Behälter Wasser tropft.


title: Karbidlampe

text: Das generierte Gas Ethin verlässt den unteren Behälter durch eine kurze Rohrleitung, die in einem Brenner endet, der vor einem Hohlspiegel aus Metall fixiert ist. Das entweichende Gas wird am Brenner entzündet. Die grelle Flamme wird vom Spiegel fokussiert und zur Beleuchtung genutzt. Die Düse bestand früher aus Metall oder Speckstein, später aus Keramik.


title: Karbidlampe

text: Als Rückstand verbleibt im unteren Behälter überwiegend Calciumhydroxid (gelöschter Kalk). Wird die Flamme durch Luftzug gestört oder brennt sie durch irregulär hohen Druck zu groß oder ist die Düse verunreinigt, kann viel Ruß entstehen.


title: Karbidlampe

text: Karbidlampen waren als Fahrzeuglampen an Fahrrädern und Motorfahrzeugen sowie bei der Eisenbahn sehr verbreitet. Insbesondere dort wurden sie bis in die 1950er Jahre hinein als Beleuchtung der Nachtzeichen der Formsignale eingesetzt. Sie wurden danach zunehmend von der wartungsarmen elektrischen Beleuchtung verdrängt. Noch bis Ende der 1970er Jahre benutzten bei der Deutschen Reichsbahn Rangierer und Wagenmeister tragbare – im Vergleich zu batteriebetriebenen Lampen sogar wesentlich hellere – Karbidlampen, während die Formsignale mit Propangas aus Flaschen beleuchtet wurden.


title: Karbidlampe

text: Eine lange Tradition hatten Karbidlampen als Grubenlampen eines jeden Kumpels auch im Bergbau unter Tage.


title: Karbidlampe

text: In der Höhlenforschung waren früher fast nur Karbidlampen im Einsatz. Auch als elektrische Leuchten zur Verfügung standen, blieb die Karbidlampe wegen ihrer größeren Lichtausbeute und der niedrigeren Betriebskosten sowie wegen des geringeren Gesamtgewichts und ihrer Robustheit noch weit verbreitet. Erst in den letzten Jahren wurde sie zunehmend durch LED-Lampen verdrängt.


title: Karbidlampe

text: Moderne Karbidlampen unterscheiden sich von den althergebrachten in der Bauform: Die Lampe ist in der modernen Version in die Einzelkomponenten Entwickler und Brenner aufgeteilt, welche mittels eines Schlauches miteinander verbunden sind. Meistens wird der Entwickler am Gurt befestigt, während man den Brenner auf dem Helm montiert, wodurch der Höhlenforscher die Hände zum Arbeiten und Fortbewegen frei hat. Die meisten Karbidentwickler verfügen über eine Belüftungsöffnung, um einen Druckausgleich herzustellen. Beim Schlufen kann es durch die horizontale Lage zu Wasserverlust kommen. Um diesem entgegenzuwirken, lassen sich einige Modelle mittels einer Schraube verschließen und als Innendrucksystem betreiben. Allerdings lassen sich solche Entwickler schlechter regulieren.


title: One Night in Bangkok

text: One Night in Bangkok ist ein Popsong des britischen Sängers Murray Head aus dem Jahr 1984, der von Björn Ulvaeus, Benny Andersson und Tim Rice geschrieben wurde. Er eröffnet den 2. Akt des Musicals "Chess".


title: One Night in Bangkok

text: Das Lied besteht aus einem orchestralen Intro ("Bangkok"), gefolgt von Murray Heads Sprechgesang, der sarkastisch die Stadt und ihr Nachtleben dem bevorstehenden Schachgroßmeisterturnier gegenüberstellt. Er wird mehrmals durch den von Anders Glenmark gesungenen Refrain unterbrochen.


title: One Night in Bangkok

text: Der Songtext enthält Anspielungen auf Bangkok wie "Muddy old river" (Mae Nam Chao Phraya – „Chao-Phraya-Fluss“), "The reclining Buddha" (Die Statue von Wat Pho), Yul Brynner, bekannt aus "Der König und ich", und den Sextourismus ("the queens we use would not excite you", etwa: "Die Damen, mit denen wir spielen, würden Euch nicht erregen"). Auch wird die Beliebigkeit der Orte aus der Sicht der Schachspieler deutlich ("…when you play at this level there’s no ordinary venue, it’s Iceland or the Philippines or Hastings or… or this place…", etwa: "Wenn man auf diesem Niveau spielt, findet das nicht an gewöhnlichen Orten statt, eher auf Island oder den Philippinen oder in Hastings oder – oder eben hier …"). Das Flötensolo spielte .


title: One Night in Bangkok

text: 2011 sang Mike Tyson das Lied bei einem Kurzauftritt im Film "Hangover 2". Der von Tyson intonierte Titel ist ebenfalls auf dem Film-Soundtrack in einer Studioversion enthalten.


title: One Night in Bangkok

text: Neben den Platzierungen in Deutschland, Österreich, der Schweiz, Großbritannien und den USA erreichte das Lied Platz 1 in Australien, Belgien, Kanada, den Niederlanden und Südafrika, Platz 2 in Neuseeland, Platz 3 in Norwegen und Schweden, zudem Platz 7 in Irland, Platz 8 in Frankreich und Platz 10 in Italien.


title: Henry van de Velde

text: Henry Clement van de Velde (im belgischen Niederländisch auch "Henry Clemens Van de Velde"; * 3. April 1863 in Antwerpen; † 25. Oktober 1957 in Zürich) war ein flämisch-belgischer Architekt und Designer.


title: Henry van de Velde

text: Henry wurde als sechstes von acht Kindern einer Apothekerfamilie geboren. Sein Vater, der wohlhabende Brüsseler Guillaume Charles van de Velde, organisierte nebenher Festivals für berühmte internationale Komponisten.


title: Henry van de Velde

text: Henry van de Velde besuchte in Antwerpen das humanistische Gymnasium und befreundete sich zu Beginn des Schuljahres 1878/1879 im Oktober in der vierten Lateinklasse mit dem späteren Dichter Max Elskamp. Ihr Briefverkehr befindet sich im Archiv der Universitätsbibliothek von Antwerpen.


title: Henry van de Velde

text: Von 1880 bis 1882 studierte er an der Kunstakademie Antwerpen und anschließend Malerei im Privatatelier von Charles Verlat. Als van de Velde an der Antwerpener Kunstausstellung das Bild "Bar aux Folies Bergère" von Édouard Manet gesehen hatte, entschloss er sich, in Paris weiterzustudieren. Hier schloss er sich der impressionistischen Malergruppe "L’Art Indépendant" an, und Augustin Feyen-Perrin riet ihm, sich bei Émile Auguste Carolus-Duran weiterzubilden. Dieser nahm ihn 1884/1885 als einen seiner Schüler an.


title: Henry van de Velde

text: Als van de Velde wieder nach Belgien zurückkehrte, suchte er die Einsamkeit und lebte vier Jahre im Gasthaus von Wechelderzande, einem kleinen Ort nahe Antwerpen. In der dortigen Künstlerkolonie befreundete er sich mit Adriaan Joseph Heymans, Florent Crabeels und Jacques Rosseels (1828–1912). Neben seinem künstlerischen Schaffen las van de Velde u. a. die Werke von Friedrich Nietzsche und Émile Zola. Im Sommer 1887 besuchte ihn die schon an Krebs erkrankte Mutter, und van de Velde pflegte und porträtierte sie. Im Winter 1887/1888 kehrten sie zusammen nach Antwerpen zurück.


title: Henry van de Velde

text: Van de Velde gründete 1887 zusammen mit Max Elskamp, Georges Serigier, George Morren und dem Advokaten Charles Dumercy die „Association pour l’art indépendant“. Die Vereinigung war in der Folge drei Jahre aktiv.


title: Henry van de Velde

text: Ab 1888 war van de Velde Mitglied der Künstlervereinigung "Les Vingt", der u. a. auch Auguste Rodin, James Ensor und Paul Signac angehörten. In den Wintermonaten war er zusammen mit anderen Künstlern, Schriftstellern, Dichtern und Politikern oft zu Gast bei Edmond Picard. Trotz des unschätzbaren Dienstes, den die Vereinigung den neuen belgischen und ausländischen Kunstströmungen in der Malerei, der Skulptur, der Musik und in der Literatur geleistet hatte, löste sie sich nach zehn Jahren 1893 auf. Mit dem Vereinsvermögen von 50.000 Goldfranken wurde vom "Vingt"-Sekretär, dem Kunstkritiker und Rechtsanwalt Octave Maus (1856–1919), der alljährlich stattfindende Salon unter dem neuen Namen "La Libre Esthétique" ein Jahr später eröffnet. Octave Maus wählte sich selber zum alleinigen Verwaltungsdelegierten. Wegen des Ersten Weltkrieges musste der Salon 1914 schließen.


title: Henry van de Velde

text: Wegen einer sich anbahnenden Neurasthenie verbrachte van de Velde den Sommer 1889 bei seinem Bruder in der Blankenberger Villa und lernte in dieser Zeit Charles Van Lerberghe, mit dem er sich befreundete, sowie Émile Vandervelde und den Advokaten Max Hallet kennen.


title: Henry van de Velde

text: Später zog van de Velde zu seiner älteren Schwester Jeanne und ihrem Mann nach Kalmthout ins Haus „Vogelenzang“. In dieser Zeit hatte er u. a. Kontakt zu August Vermeylen und gestaltete für die neu gegründete Literaturzeitschrift "Van Nu en Straks" die Titelschrift.


title: Henry van de Velde

text: Da van de Velde mit seinen malerischen Ergebnissen nicht zufrieden war, versuchte er durch die Kunststickerei das zu verwirklichen, was er in der Malerei glaubte nicht erreichen zu können. , schrieb Henry van de Velde in seinen "Kunstgewerblichen Laienpredigten" (in deutscher Sprache 1902 erschienen). Die resultierende künstlerische Sinnkrise ließ ihn um 1893/1894 seine Laufbahn als Maler abbrechen und sich der Architektur und angewandten Kunst zuwenden.


title: Henry van de Velde

text: So hielt sich van de Velde von Mitte Oktober 1892 bis Frühling 1893 bei seiner Tante, einer erfahrenen Stickerin, in Knokke-Heist auf, um bei ihr die Applikationstechnik der Tapisserie zu erlernen. Daraus entstand die Tapisserie "Engelswache".


title: Henry van de Velde

text: An Ostern 1893 besuchten ihn Théo van Rysselberghe mit seiner Frau Maria van Rysselberghe (1866–1959), Émile Verhaeren, Alfred William Finch und Maria Sèthe, die er im Mai 1894 in Uccle heiratete. Ihre Hochzeitsreise führte sie zu Johanna van Gogh-Bonger, der Schwägerin von Vincent van Gogh, die in ihrem Haus in Bussum in Holland alle Bilder und Zeichnungen aufbewahrte, die ihr Mann Théo van Gogh von seinem Bruder besaß.


title: Henry van de Velde

text: Nachdem van de Velde Julius Meyer-Graefe von der 1895 neu gegründeten Zeitschrift "Pan" kennengelernt hatte, schrieb er über die Jahre verschiedene Artikel für die Zeitschrift. Als 1895 Siegfried Bing seine Galerie in Paris unter dem neuen Namen "Hôtel de l’Art Nouveau" (oder "Maison de l’Art nouveau") mit neuen Ausstellungsräumen umwandeln wollte, konnte van de Velde ein großes Esszimmer, ein Rauchzimmer in Kongo-Holz, ein kleines Kabinett in Zitronenholz und einen rotundenartigen größeren Raum mit Möbeln und Wandfüllungen, die aufeinander abgestimmt sein sollten, gestalten. Die von anderen Künstlern geschaffenen Möbel, Beleuchtungskörper, Tapeten, Stoffe und Teppiche sollten Teile eines lebendigen Ganzen bilden.


title: Henry van de Velde

text: Wenige Wochen nach der Eröffnung der skandalumwitterten Ausstellung besuchte eine Delegation aus Dresden mit dem Generaldirektor der Dresdner Museen, Geheimrat Woldemar von Seidlitz, an deren Spitze die Galerie. Die in Paris für Bing entworfenen und geschaffenen vier Zimmer sollten 1897 in Dresden an der Internationalen Kunstausstellung im Städtischen Ausstellungspalast wieder aufgestellt werden. Zusätzlich sollte ein großer „Ruheraum“ für die Besucher geschaffen werden. Für seinen Künstlerfreund Constantin Meunier wurden zwei große Säle für eine Gesamtschau seines Schaffens zur Verfügung gestellt. In Dresden angekommen, bezogen sie mit ihren Frauen das Hotel Bellevue. Nach der dreiwöchigen Ausstellung war van de Velde auch in Deutschland bekannt. Auf der Rückreise besuchten sie van de Veldes Freund und ersten deutschen Auftraggeber Curt Hermann in Berlin.


title: Henry van de Velde

text: Hermann und Eberhard von Bodenhausen ermöglichten van de Velde durch ihr Kapital, mit der Gründung seiner "Société van de Velde" über ein großes Haus im Brüsseler Vorort Ixelles zu verfügen. Die eigenen Werkstätten für die Herstellung von Möbeln, Beleuchtungskörpern und anderen Einrichtungsgegenständen und auch für Schmuck waren bald voll ausgelastet. Die neuen Werkstätten und seine Beziehungen zu den verschiedenen „Kunsthäusern“ in Paris, Berlin und Den Haag ermöglichten es van de Velde, seine eigenen Produkte auszustellen und zu verkaufen sowie Aufträge einiger belgischer Intellektueller und Kunstfreunde anzunehmen, die als überzeugte Freunde der neuen Kunstströmung Möbel, Schmuckstücke und Bucheinbände bei ihm bestellten. Auch in Deutschland wuchs die Zahl der Auftraggeber. Unter ihnen befand sich der junge, aus einer angesehenen Chemnitzer Industriellenfamilie stammende Herbert Eugen Esche.


title: Henry van de Velde

text: Sein Mäzen Harry Graf Kessler ließ sich seine Berliner Wohnung in der Köthener Straße von ihm ausstatten, später auch die in der Cranachstraße in Weimar. Van de Velde erhob die Linie zum alleinigen Ausdrucksträger seiner Objekte, exemplarisch gesteigert zur plastischen Form erscheint sie in den berühmt gewordenen Kandelabern von 1898, die für Kessler angefertigt wurden. Kessler beteiligte sich auch an van de Veldes „Werkstätten für angewandte Kunst“ und bewog ihn 1901 für eine Übersiedlung nach Berlin, indem er ihn in kunstinteressierten Kreisen bekannt machte und dort sein Programm vorstellen ließ.Van de Velde gilt als einer der vielseitigsten Künstler des Jugendstils bzw. der Art Nouveau. Von ihm ging eine fundamentale Erneuerung der angewandten Kunst aus. Seine Arbeiten in unterschiedlichen Materialien überwanden das gegenständliche Decorum des späten 19. Jahrhunderts.


title: Henry van de Velde

text: Im Jahr 1900 nahm Karl Ernst Osthaus, Gründer des Folkwang-Museums, Kontakt mit van de Velde auf und stellte ihm seine Idee eines Museums vor, das der Kunst in der Industrieregion des Ruhrgebiets einen höheren Stellenwert verschaffen sollte. Van de Velde begleitete das Museumsprojekt, gestaltete die Innenausstattung im Jugendstil und beriet Osthaus, der vorher vor allem an deutscher Malerei des 19. Jahrhunderts aus der Umgebung der Düsseldorfer Malerschule interessiert war, auch bei Ankäufen von belgischen und französischen Kunstwerken. Ende 2013 wurden verschiedene von ihm entworfene Objekte aus dem Familienbesitz Osthaus in München versteigert, so eine silberne, mit Ceylon-Mondsteinen und Diamantrosen besetzte Gürtelschnalle, ein Schrank aus dem Musikzimmer sowie ein "Havana-Sessel" von 1897.


title: Henry van de Velde

text: Harry Graf Kessler und Elisabeth Förster-Nietzsche setzten sich am Weimarer Hof dafür ein, van de Velde nach Weimar zu holen. Er hatte dabei auch den Auftrag des Großherzogs Wilhelm Ernst, sich besonders um die Produktkultur der Kunsthandwerksbetriebe und -industrie im Land zu kümmern, die bald erfolgreich nach seinen Entwürfen arbeiteten.


title: Henry van de Velde

text: In Weimar zog van de Velde mit seiner Familie in ein Haus in der Cranachstraße im Wohnviertel "Silberblick"; es lag nur wenige hundert Meter von Elisabeth Förster-Nietzsches Villa entfernt. Zusammen mit Maria richtete er mit den wenigen beweglichen Möbeln, die sie aus dem Haus "Bloemenwerf" kommen ließen, die Wohnung ein. Sein Mitarbeiter und guter Freund der Familie, der schwedische Zeichner Hugo Westberg, hatte van de Velde von Berlin nach Weimar mitgenommen. Westberg hatte zusammen mit dem Hermann Scheidemantel alle von van de Velde in den Weimarer Jahren entworfenen Möbel ausgeführt. Nachdem die ursprüngliche Mietwohnung für die inzwischen 7-köpfige Familie zu klein geworden war, ließ van de Velde 1906/07 an der Belvederer Allee 58 das Jugendstil-Landhaus Hohe Pappeln nach eigenen Entwürfen errichten.


title: Henry van de Velde

text: Sein am 15. Oktober 1902 gegründetes "Kunstgewerbliches Seminar" und seine Privatateliers richtete er im Prellerhaus ein.


title: Henry van de Velde

text: Die Grossherzoglich-Sächsische Kunstgewerbeschule Weimar wurde 1908 auf die Initiative von van de Velde hin gegründet und von Großherzog Wilhelm Ernst von Sachsen-Weimar finanziert. Bis zu ihrer Schließung im Jahr 1915 war van de Velde deren Direktor. Die Kunstgewerbeschule wurde nach 1919 Keimzelle der Bauhaus-Schule.


title: Henry van de Velde

text: Im Dezember 1996 wurde der Kunstgewerbeschulbau (Van-de-Velde-Bau) zusammen mit dem Kunstschulgebäude in die UNESCO-Welterbeliste aufgenommen. Das Kunstschulgebäude (auch "„Ateliergebäude“" genannt) wurde nach den Plänen von van de Velde in zwei Bauphasen 1904/05 und 1911 gegenüber dem Kunstgewerbeschulbau von 1905/06 errichtet. Van de Velde war sowohl Mitglied des 1903 gegründeten Deutschen Künstlerbundes als auch des vier Jahre später gegründeten Deutschen Werkbundes, einer Vereinigung von Künstlern, Architekten, Unternehmern und Sachverständigen.


title: Henry van de Velde

text: Gemeinsam mit Anna Muthesius und Paul Schultze-Naumburg entwarf er auch künstlerisch inspirierte Modelle weiblicher Reformkleidung. 1902 wurde anlässlich der Industrie- und Gewerbeausstellung Düsseldorf im Ausstellungspalast ein „Van-de-Velde-Zimmer“ eingerichtet. Von 1908 bis 1909 gestaltete er den Innenraum von Schloss Lauterbach ebenfalls im Jugendstil um. Bauaufträge des Großherzogs blieben aus, doch arbeitete Van de Velde erfolgreich als Architekt für private Auftraggeber. In Weimar nicht mehr realisiert wurden ein geplantes monumentales Nietzsche-Denkmal, ein Sommertheater für die Berliner Schauspielerin Louise Dumont und ein Restaurant am Weimarer Ausflugsziel Webicht.


title: Henry van de Velde

text: Von 1914 bis 1916 leitete van de Velde auf Wunsch seines Freundes Harry Graf Kessler während dessen Einberufung zum Wehrdienst im Ersten Weltkrieg die von Kessler gegründete Cranach-Presse in Weimar. Die Kunstgewerbeschule wurde kriegsbedingt 1915 geschlossen.


title: Henry van de Velde

text: Als "feindlicher Ausländer" während des Ersten Weltkriegs nicht mehr gelitten, verließ van de Velde 1917 Weimar. Er hatte teilweise als Angehöriger einer „kriegsgegnerischen Nation“ politischen Druck zu ertragen. So musste er sich angeblich zeitweise dreimal täglich bei der Polizei in Weimar melden, obwohl er einen deutschen Pass besaß. Im Sommer 1918 kaufte van de Velde in Uttwil in der Schweiz das ehemalige Hotel Schloss, wohin ihm seine Familie im November 1918 nachfolgte. Ihre Zwillinge gingen in die öffentliche Sekundarschule nach Dozwil. Dabei mögen finanzielle Gründe mitgespielt haben. Da van de Velde belgischer Staatsbürger war, wurde sein Guthaben auf deutschen Banken von der jungen Weimarer Republik gesperrt, so dass er sich seiner Existenzgrundlage beraubt sah. Zu den Freunden und Gästen gehörte u. a. René Schickele, der auch nach Uttwil zog. Ein paar Monate lang blühte van de Veldes Traum von der Einheit von Kunst und Leben. Es kamen so viele Literaten, Musiker, Künstler und andere „Geistige“ nach Uttwil wie nie zuvor – und danach nie wieder.


title: Henry van de Velde

text: Auf van de Veldes Initiative hin und mit seiner finanziellen Unterstützung verbrachte Ernst Ludwig Kirchner ab Mitte September 1917 zehn Monate im Sanatorium Bellevue in Kreuzlingen im Thurgau. Dort lernte seine älteste Tochter Nele van de Velde im Frühling 1918 Kirchner kennen, befreundete sich mit ihm und wurde seine einzige Schülerin.


title: Henry van de Velde

text: 1920 bis 1926 entwarf er als Architekt für das Mäzenaten-Ehepaar Kröller-Müller ein Privatmuseum in Otterlo in den Niederlanden, das jedoch erst 1938 als Provisorium fertiggestellt wurde. 1925 erhielt er eine Professur für Architektur an der Universität Gent und wurde ein Jahr später Direktor des neu gegründeten (ISAD) in Brüssel. Der Neustart in Belgien war nicht einfach. Van de Velde wurde noch Jahre nach dem Ersten Weltkrieg als "Germanophiler" angegriffen und ihm eine angebliche deutsche Staatsangehörigkeit vorgeworfen. 1936 wurde er emeritiert, beteiligte sich aber noch an zwei Weltausstellungen, der Weltfachausstellung Paris 1937 und der 1939 New York World’s Fair. 1939 wurde van de Velde zum Mitglied der belgischen "Königlichen Kommission der Monumente und Landschaften" berufen. Wegen seiner Tätigkeit als "", als Berater für Wiederaufbau unter der deutschen Militärverwaltung, wurde der 83-Jährige nach dem Zweiten Weltkrieg in Belgien erneut angefeindet. Er musste sich unter dem Vorwurf der Kollaboration einem entsprechenden Verfahren unterwerfen, das nach kurzer Zeit eingestellt wurde.


title: Henry van de Velde

text: Auf Einladung von Maja Sacher siedelte sich van de Velde mit seiner Tochter Nele im Herbst 1947 in der Schweiz an. Die ersten Jahre wohnten sie im Haus der Kinderpsychiaterin Marie Meierhofer „im Holderbach“, Oberägeri. Der Architekt Alfred Roth baute ihnen in der Nähe ein einfaches Bungalow-Holzhaus, das sie 1957 bezogen und in dem sie zeitlebens mietfrei leben konnten.


title: Henry van de Velde

text: Kurze Zeit darauf starb Henry van de Velde. Sein Nachlass blieb in Brüssel zurück, wurde aber teilweise von Freunden zum Verfassen seiner „Lebensreise“ ins Exil gebracht. Nele wohnte mit ihrem Foxterrier „Chipa“ bis zu ihrem Tod weiterhin im Haus in Oberägeri.


title: Henry van de Velde

text: Die Vorfahren seiner Frau Maria Sèthe waren Schotten. Der Großvater arbeitete als Astronom am Hof eines Prinzen von Hessen. Er wurde zunächst Deutscher, später Holländer. Ihre Mutter stammte aus dem Rheinland und versammelte in ihrem Haus junge Virtuosen und Künstler aus dem Kreis der Künstlervereinigung "Les Vingt". Maria wuchs die ersten drei Jahre in Paris auf, bevor die Familie 1870 nach Uccle in Brüssel an den Dieweg zog. Ihr Vater war Industrieller, und eine ihrer Schwestern heiratete Paul Du Bois.


title: Henry van de Velde

text: Nach der Hochzeit im Jahre 1894 lebte das Paar im Haus der Eltern von Maria. Im Frühling 1895 verstarb ihr erstes Kind kurz nach der Geburt. Bald danach ließ van de Velde auf einem Grundstück seiner Schwiegermutter seinen Familiensitz bauen. Gemäß seinem eigenen Credo, „daß jeder, der ein Heim nach seinem Geschmack, seinem Willen und seinem Herzen errichten wolle, die Pläne eines solchen Hauses selbst ausführen könne“, entwarf er nicht nur die Pläne des Hauses, sondern auch die gesamte Einrichtung und Ausschmückung mit Ausnahme der Versorgungstechnik und den englischen Messingbetten – die wie die Pläne von "Bloemenwerf" das Prinzip des „Vernunftgemäßen“ verkörperten. Ihr Haus "Bloemenwerf" benannten sie nach einem bescheidenen Landhaus, das sie auf ihrer Hochzeitsreise zwischen Utrecht und Amsterdam entdeckt hatten. Sie konnten im Frühjahr 1896 in das Haus einziehen.


title: Henry van de Velde

text: Auch das zweite Kind starb 1896 bald nach der Geburt. Die nachfolgenden Töchter Cornélie Jenny "(Nele)" (1897–1965), Hélène Johanna Rosina "(Puppie, Lene, Helen)" (1899–1935) und Anne Sophie Alma (1901–1944) kamen in "Bloemenwerf" zur Welt. Im Jahr 1904 wurden in Weimar die Zwillinge Thylbert "(Thyl)" († 1980) und Thylberthe "(Thylla)" († 1955) geboren. Nele, Helen und Anne besuchten ab 1907 die Freie Schulgemeinde Wickersdorf.


title: Henry van de Velde

text: Helen heiratete 1923 den Hamburger Bankier(ssohn) Joachim von Schinckel, mit dem sie auf das Gut Schwechow bei Schwerin zog. Mit Joachim hatte sie zwei Kinder. In Hamburg-Blankenese baute Henry für das Ehepaar Helen und Joachim 1928 eine Villa. Nach langer Krankheit verstarb Helen im Jahre 1935.


title: Henry van de Velde

text: Anne Sophie ging nach dem Besuch der Wickersdorf-Schule in Jena zur Schule und lebte 1919/20 mit ihrem Bruder in einem Internat in St. Gallen, danach mit ihren Eltern in den Niederlanden. Nach Abschluss eines Chemiestudiums heiratete sie im Jahre 1927 den Agraringenieur Joachimus von Houweninge, mit dem sie nach Java zog, wo ihr Mann eine Plantage leitete. Die dreifache Mutter starb 1944 in einem Internierungslager in Surabaya an Unterernährung. Ihre Kinder und ihr Mann überlebten und kehrten nach Europa zurück.


title: Henry van de Velde

text: Thyl verschrieb sich früh der Landwirtschaft und züchtete schon als Junge Kaninchen. Über die Erlöse konnte er frei verfügen, stiftete aber die „Karnickelkasse“ der notleidenden Familie im Ersten Weltkrieg. 1929 heiratete er Leentje, die Tochter des flämischen Schriftstellers Herman Teirlinck. In zweiter Ehe heiratete Thyl Rachel van de Berghe. Nach dem Tod des Vaters wurden von ihm und Nele die Memoiren unter Mitwirkung des Kunsthistorikers Hans Curjel aufgearbeitet. Bis zu seinem Tod im Jahr 1980 betreute er den künstlerischen Nachlass des Vaters.


title: Henry van de Velde

text: Thylla ging mit 26 Jahren an die von ihrem Vater neu gegründete Designhochschule "La Cambre" in Brüssel und heiratete im selben Jahr, zwei Wochen nach der Eheschließung ihres Zwillingsbruders, Pierre Janlet, einen Kunstliebhaber und späteren Museumsdirektor. 1941 heiratete Thylla den jüngsten Sohn der Familie von Anton und Helene Kröller-Müller, Bob Kröller. Die Familie Kröller-Müller war seit den 1920er Jahren ein wichtiger Auftraggeber von van de Velde. 1955 erkrankte Thylla schwer und verstarb im selben Jahr in der Schweiz.


title: Henry van de Velde

text: Maria van de Velde verstarb 1943 an den Folgen einer Krebserkrankung. Henry van de Velde starb 1957 in Zürich und fand in der von ihm gestalteten Grabstätte auf dem Gemeindefriedhof von Tervuren neben seiner Frau seine letzte Ruhestätte.


title: U 31 (Bundeswehr)

text: U 31 (NATO-Bezeichnung: S 181) ist ein U-Boot der Deutschen Marine und mit seinen Schwesterschiffen der U-Boot-Klasse 212 A derzeit der modernste nichtnukleare U-Boot-Typ der Welt.


title: U 31 (Bundeswehr)

text: Das in Zusammenarbeit mit den Nordseewerken Emden (Hinterschiff→Antrieb) und der Kieler Werft HDW (Vorschiff) geplante und gebaute U-Boot vom Typ U 212 A kostete rund 500 Millionen Euro. Neben dem Schwesterschiff "U 32" wurden noch zwei weitere U-Boote dieser Klasse in Emden und Kiel gebaut: "U 33" und "U 34". "U 32" ist seit Oktober 2005 und "U 33" seit Juni 2006 in Dienst gestellt. Die Indienststellung von "U 34" erfolgte im Mai 2007.


title: U 31 (Bundeswehr)

text: Durch seine Brennstoffzellentechnologie und seine Stealth-Außenhaut ist das U-Boot fast nicht zu entdecken und kann zudem bis zu drei Wochen unter Wasser bleiben. Da die Brennstoffzellen außer destilliertem Wasser so gut wie keine Emissionen erzeugen, hat das U-Boot auch weniger verräterische Spuren im Wasser (Geräusche, Wärme, Abgase).


title: U 31 (Bundeswehr)

text: Das U-Boot wurde am 19. Oktober 2005 zusammen mit seinem Schwesterschiff U 32 von Verteidigungsminister Peter Struck im Beisein des Befehlshabers der Flotte, Vizeadmiral Wolfgang E. Nolting, in Eckernförde offiziell in Dienst gestellt. Die neuen U-Boote unterstehen dem 1. Ubootgeschwader innerhalb der Einsatzflottille 1 und sind in Eckernförde stationiert.