title: Fundamentalsatz der Algebra

text: ein Polynom vom Grad formula_4 – also ein nicht konstantes Polynom – mit komplexen Koeffizienten formula_5.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Dann hat das Polynom eine komplexe Nullstelle, d. h., es gibt eine Zahl formula_6, so dass formula_7 gilt. Genauer gilt insbesondere, dass die Anzahl der Nullstellen, wenn sie mit der richtigen Vielfachheit gezählt werden, insgesamt gleich dem Grad des Polynoms ist.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Auch wenn formula_8 ein Polynom über den reellen Zahlen ist, wenn also alle Koeffizienten formula_9 in formula_10 liegen, sind die zugehörigen Nullstellen nicht notwendigerweise reell. Es gilt aber: Ist formula_11 eine nichtreelle Nullstelle von formula_8, so ist auch ihr komplex Konjugiertes formula_13 eine Nullstelle von formula_8. Ist formula_11 eine mehrfache Nullstelle von formula_8, so hat formula_13 dieselbe Vielfachheit. In der faktorisierten Schreibweise des Polynoms lassen sich daher die zugehörigen Linearfaktoren immer zu einem quadratischen Faktor formula_18 zusammenfassen. Ausmultipliziert hat dieses Polynom zweiten Grades wieder rein reelle Koeffizienten:


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Daraus folgt im Umkehrschluss, dass jedes reelle Polynom sich in reelle Polynomfaktoren vom Grad eins oder zwei zerlegen lässt. In dieser Form wurde der Satz 1799 von Carl Friedrich Gauß im Rahmen seiner Doktorarbeit formuliert, die dieses Ergebnis bereits in ihrem lateinischen Titel "Demonstratio nova theorematis omnem functionem algebraicam rationalem integram unius variabilis in factores reales primi vel secundi gradus resolvi posse" verkündet (deutsch: "Neuer Beweis des Satzes, dass jede ganze rationale algebraische Funktion in einer Variablen in reelle Faktoren ersten oder zweiten Grades zerlegt werden kann").


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Von einem Polynom formula_20 lässt sich der zu einer Nullstelle formula_21 mit formula_22 gehörende Linearfaktor formula_23 abspalten: formula_24. (Dazu kann beispielsweise die Horner-Ruffini-Methode verwendet werden.) Durch die Abspaltung ergibt sich ein im Grad um eins reduziertes Polynom formula_25, für welches das Verfahren wiederholt werden kann. Per Induktion ist hiermit gezeigt: Jedes nicht konstante Polynom über formula_26 zerfällt vollständig in ein Produkt aus Linearfaktoren:


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Der Fundamentalsatz der Algebra besagt also, dass der Körper formula_29 der komplexen Zahlen algebraisch abgeschlossen ist.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: die natürlich die Nullstellen des Polynomes sind. Die Lösung 0 wird dabei doppelt gezählt, wie anhand der Faktorisierung des Polynoms ersichtlich ist:


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Man verwendet auch die Sprechweise „0 tritt mit Vielfachheit 2 auf“, alle anderen Nullstellen treten mit Vielfachheit 1 auf. Dieses Beispiel zeigt auch, dass die Nullstellen im Allgemeinen nicht (alle) reell sind, selbst wenn das Polynom reelle Koeffizienten hat. Nichtreelle Nullstellen von Polynomen mit reellen Koeffizienten treten aber immer paarweise komplex konjugiert auf (in obigem Beispiel formula_33).


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Erste Formulierungen des Fundamentalsatzes finden sich im 17. Jahrhundert (Peter Roth, Albert Girard, René Descartes). Peter Roth (1608) vermutete, dass Gleichungen formula_34-ten Grades höchstens formula_34 Lösungen haben, und Francois Viète gab Beispiele von Gleichungen formula_34-ten Grades mit der maximalen Anzahl von formula_34 Lösungen an. Albert Girard vermutete 1629 ("L'invention en l'algèbre") als Erster, dass es immer formula_34 Lösungen gibt, und vermutete schon neben reellen auch komplexe Lösungen. Leonhard Euler gab eine Formulierung des Fundamentalsatzes als vollständige Faktorisierung im Komplexen im heutigen Sinn an. Der erste veröffentlichte Beweis von Jean d’Alembert 1746 war von der Idee her korrekt, jedoch enthielt er Lücken, die erst mit den Methoden der Analysis des 19. Jahrhunderts geschlossen werden konnten. Eine vereinfachte und auch nach modernen Kriterien noch korrekte Version dieses Beweises wurde von Jean-Robert Argand 1806 angegeben. Weitere veröffentlichte Beweisversuche stammen von Euler (1749), Joseph-Louis Lagrange (1772), aufbauend auf dem Beweis von Euler, und Pierre Simon de Laplace (1795), der einen neuen Ansatz verfolgte unter Verwendung der Diskriminante des Polynoms.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Der erste vollständige Beweis für den Fundamentalsatz der Algebra wurde 1799 von Carl Friedrich Gauß im Rahmen seiner Dissertation angegeben (und eine Notiz dazu in seinem Tagebuch schon im Oktober 1797 eingetragen). Im Gegensatz zu seinen Vorgängern ging Gauß auch das Problem an, die Existenz der Wurzeln im Komplexen zu beweisen und nicht stillschweigend vorauszusetzen. Auch dieser Beweis enthält einige analytische Schwächen, die erst später beseitigt werden konnten. Der zweite Beweis, der von Gauß 1815 vorgestellt und ein Jahr später publiziert wurde, baut auf Ideen von Leonhard Euler auf. Dieser induktive Beweis benutzt als analytische Grundlage (nämlich als Induktionsanker), unbewiesen und ohne dass eine Beweisnotwendigkeit gesehen wurde, lediglich den Zwischenwertsatz der reellen Analysis, genauer den Spezialfall, dass jedes Polynom ungeraden Grades immer eine reelle Nullstelle hat. Aus Sicht der „Modernen Algebra“ gehört dieser Beweis in die algebraische Theorie der formal reellen Körper: Siehe hierzu den Abschnitt „Induktiver Beweis mit dem Zwischenwertsatz und algebraischen Methoden“.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Ein Beweis, der gleichzeitig ein effizientes Berechnungsverfahren beinhaltet, wurde 1859 (und nochmals 1891) von Karl Weierstraß veröffentlicht. Das darin enthaltene Verfahren wird heute als Durand-Kerner-Verfahren bezeichnet.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Inzwischen kennt man mehrere sehr unterschiedliche Beweise, die Begriffe und Ideen aus Analysis, Algebra oder Topologie beinhalten. Am kürzesten kann der Fundamentalsatz der Algebra nach Augustin-Louis Cauchy und Joseph Liouville mit Methoden der Funktionentheorie bewiesen werden. Eine annähernd direkte Plausibilität vermittelt die topologische Argumentation auf Basis der Umlaufzahl. Relativ elementar ist der analytische Beweis.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Im Folgenden sei formula_39 stets ein nichtkonstantes Polynom mit komplexen Koeffizienten und insbesondere formula_40. Dieses sei als Funktion formula_41 aufgefasst.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Dieser Beweis wurde 1746 von Jean-Baptiste le Rond d’Alembert vorgeschlagen, jedoch erst 1806 von Jean-Robert Argand vervollständigt. Die zentrale Aussage dieses Beweises ist, dass zu jedem Punkt formula_42, der keine Nullstelle ist, ein Punkt formula_43 in der Umgebung angegeben werden kann, der eine Verkleinerung im Betrag des Funktionswerts ergibt, formula_44. Hat der Betrag der Funktionswerte also einen Minimalpunkt, so muss dieser ein Nullpunkt sein. Da die Menge formula_45 kompakt ist und der Betrag verknüpft mit formula_46 stetig, gibt es immer einen solchen Minimalpunkt und damit eine Nullstelle.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Ist formula_50, so ist formula_48 eine Nullstelle. Sonst wähle man das kleinste formula_52 mit formula_53 und betrachte die beiden Ungleichungen für formula_54


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Beide Ungleichungen sind für formula_57 erfüllt, und es gibt ein endliches, größtes formula_58, so dass sie auf dem gesamten Intervall formula_59 erfüllt sind. Für ein formula_60 aus diesem Intervall wähle man ein formula_61 mit formula_62 und so, dass mit einem reellen Faktor formula_63 die Beziehung formula_64 gilt. Für den interessierenden Betrag des Funktionswertes gilt nun nach Dreiecksungleichung


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Ein Beweis mit dieser Methode wurde 1799 von Gauß gegeben. Er zerlegte die Polynomfunktion in Real- und Imaginärteil, formula_66. Die Nullstellenmengen von formula_67 und formula_68 sind aus einzelnen eindimensionalen Bögen zusammengesetzt, die eine endliche Anzahl von Knotenpunkten in der Ebene verbinden. Von jedem Knotenpunkt geht eine gerade Anzahl von Bögen aus. Auf keinen Fall kann ein Bogen in einem Punkt einfach enden. Auf jedem Kreis mit genügend großem Radius gibt es formula_69 Nullstellen von formula_67 und formula_69 Nullstellen von formula_68, die sich abwechseln. Jeder zusammenhängende Teil des Nullstellengraphen von formula_67 hat auf einem großen Kreis eine gerade Anzahl von Schnittstellen, die eine ungerade Anzahl von Schnittstellen des Nullstellengraphen von formula_68 einschließen. Damit muss ein Bogen des Graphen von formula_68 aus dem zusammenhängenden Teilstück des Graphen von formula_67 herausragen. Dies geht nur, wenn die Graphen von formula_67 und formula_68 sich schneiden, der Schnittpunkt aber ist eine Nullstelle von formula_20.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Moderne Versionen dieses Beweises benutzen den Begriff der Windungszahl. Die darauf aufbauende Argumentation liefert zugleich eine direkte Plausibilität für die Richtigkeit des Fundamentalsatzes der Algebra. Siehe dazu auch die Abbildung.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Für den Beweis wird angenommen, dass das Polynom formula_20 keine komplexen Nullstellen besitze. Dann kann für jedes formula_81 eine geschlossene, stetige Kurve


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: konstruiert werden, die die (skalierten) Funktionswerte des Polynoms auf dem Kreis mit Radius formula_60 durchläuft. Da kein Funktionswert Null ist, kann eine Umlaufzahl definiert werden. Da sich die Kurve bei Änderung des Parameters formula_60 stetig ändert, kann sich die Umlaufzahl nur ändern, wenn die sich ändernde Kurve den Nullpunkt überquert. Da nach Annahme die Funktion formula_20 keine Nullstelle besitzt, ist eine solche Überquerung des Nullpunktes nicht möglich. Daher muss die Umlaufzahl für alle formula_87 dieselbe sein.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Für sehr große Werte von formula_60 wird die Kurve der entsprechenden Kurve der formula_34-ten Potenz, genauer des Polynoms formula_90, immer ähnlicher, die Umlaufzahl muss daher konstant formula_34 sein. Für sehr kleine Werte von formula_60 wird die Kurve der konstanten Kurve mit Wert formula_93 immer ähnlicher, also muss die – für alle formula_87 konstante – Umlaufzahl gleichzeitig den Wert 0 besitzen. Dies ist gleichzeitig nur möglich, wenn formula_95 gilt, das Polynom also konstant ist. Für Polynome höheren Grades führt dieses Argument zum Widerspruch, also muss es Nullstellen formula_48 mit formula_97 geben.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Die Grundidee der Beweise dieses Abschnittes geht zurück auf Carl Friedrich Gauß (1815), dessen Beweis daher als erster dargestellt ist. Aus modernerer Sicht beruht er auf Argumenten aus der algebraischen Theorie der formal reellen Körper. Die nachfolgenden Beweisvarianten lassen dies deutlich erkennen.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Ein solcher Beweis wurde 1815 von Gauß präsentiert. Es wird benutzt, dass nach dem Zwischenwertsatz jedes reelle Polynom ungeraden Grades mindestens eine Nullstelle hat sowie dass quadratische Gleichungen, auch mit komplexen Koeffizienten, elementar lösbar sind. Der Beweis erfolgt als vollständige Induktion über die Potenz des Faktors formula_98 im Grad des Polynoms.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Es sei zunächst formula_20 quadratfrei und mit reellen Koeffizienten vorausgesetzt. Der Grad habe eine Faktorisierung formula_100 mit formula_67 ungerade. Der Beweis erfolgt als vollständige Induktion über die Potenz formula_102 des Faktors formula_98 im Grad des Polynoms. Ist formula_104, so gibt es eine Nullstelle nach dem Zwischenwertsatz. Es sei nun im Induktionsschritt vorausgesetzt, dass formula_105 und dass alle Polynome mit Graden formula_106 bei ungeradem formula_107 mindestens eine Nullstelle besitzen.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Es sei, der Einfachheit halber, ein (abstrakter) Wurzel- oder Zerfällungskörper formula_108 des Polynoms formula_20 konstruiert, in welchem es die paarweise verschiedenen (wiederum abstrakten) Nullstellen formula_110 hat,


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: In formula_112 sei die Menge der formula_113 Punkte formula_114, formula_115, betrachtet. Da die abstrakten Nullstellen paarweise verschieden sind, gibt es nur eine endliche Anzahl von Geraden, die durch mindestens zwei dieser Punkte verlaufen, insbesondere auch nur eine endliche Anzahl reeller Anstiege formula_116 solcher Geraden, für welche die Differenz formula_117 zweimal denselben Wert annimmt. Für alle anderen Werte von formula_116 ist das Polynom


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: ebenfalls quadratfrei und symmetrisch in den abstrakten Nullstellen formula_110. Daher können die Koeffizienten von formula_121 als Polynome in formula_116 und den Koeffizienten von formula_20 dargestellt werden, formula_121 ist also für jedes reelle formula_116 ein Polynom mit reellen Koeffizienten und kann mittels Resultanten aus formula_20 bestimmt werden. Der Grad von formula_121 beträgt formula_128, wobei formula_129 eine ungerade Zahl ist, da ja formula_105 (also ein gerades formula_34) für den Induktionsschritt vorausgesetzt war. Nach Induktionsvoraussetzung gibt es wenigstens eine komplexe Nullstelle formula_132 mit formula_133. Aus den partiellen Ableitungen nach formula_116 und formula_132 in der Nullstelle können komplexe Zahlen formula_136 und formula_137 bestimmt werden, so dass mindestens eine der Nullstellen von formula_138 eine Nullstelle von formula_20 ist.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Hat formula_20 auch echt komplexe Koeffizienten, so hat formula_141 nur reelle Koeffizienten. Jede Nullstelle des Produkts ist Nullstelle eines Faktors, somit also selbst oder als komplex konjugierte Zahl eine Nullstelle von formula_20. Ist das nun reelle Polynom nicht quadratfrei, so kann mit Polynomarithmetik (u. a. euklidischer Algorithmus) eine Faktorisierung in (nichtkonstante) quadratfreie Faktoren gefunden werden, von denen jeder mindestens eine Nullstelle enthält.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Die Idee des folgenden Beweis geht auf den soeben dargestellten Beweis von Carl Friedrich Gauss aus dem Jahre 1815 zurück. Er ersetzt die Argumentationen aus der Theorie symmetrischer Polynome durch Argumente aus der Galois-Theorie. Der Zwischenwertsatz bleibt Grundlage für den Induktionsanker.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Zunächst bezeichne formula_143 einen Körper – später wird formula_144 zu betrachten sein – und formula_145 ein irreduzibles separables Polynom vom Grade formula_146 mit ungeradem formula_147, und seine Nullstellen in einem Zerfällungskörper formula_148 seien mit formula_149 bezeichnet, so dass es in formula_150 in das Produkt formula_151 zerfällt.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Die Vervollständigung des Beweises durch Induktion ermöglichen die folgenden Eigenschaften, welche der Körper formula_10 erfüllt. Um die Gültigkeit dieser besonderen Eigenschaften für den Körper formula_143 hervorzuheben, notieren wir ihn fortan als formula_198.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Beweis des Fundamentalsatzes durch Induktion nach formula_102: Den Induktionsanker bei formula_210 liefert Eigenschaft „B-W“. Für den Induktionsschritt sei nun formula_105, so dass der Grad formula_212 gerade und das Produkt formula_213 ungerade sind. Dann zerfällt formula_165 gemäß der Induktionsvoraussetzung über seinen Grad formula_215 vollständig in Linearfaktoren über formula_203, von denen einer also formula_217 ist. Daher ist formula_218, je nachdem, ob formula_219 oder nicht. In beiden Fällen folgt mit Eigenschaft „P=Q“, dass formula_220, was zu zeigen genügt. Für formula_221 ergibt sich der Fundamentalsatz der Algebra.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Auch die nun folgende Beweisvariante nutzt die Eigenschaften „Pos“, „P=Q“ und „B-W“ reell abgeschlossener Körper und ersetzt die Konstruktion des Zwischenkörpers formula_222 dank der Galois-Theorie durch Existenzsätze aus der Gruppentheorie (Sylow-Sätze).


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Die Grundideen dieses Beweises gehen, wie Serge Lang anmerkt, auf Carl Friedrich Gauss zurück (vgl. obigen Beweis nach Gauß 1815). Emil Artin habe ihn – im Wesentlichen unter Verwendung der Sylow-Sätze – variiert.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Für diesen Beweis werden ebenfalls die drei Eigenschaften „Pos“, „P=Q“ und „B-W“ über den Grundkörper formula_199 als Voraussetzungen genutzt, die im vorigen Abschnitt aufgeführt sind und im Falle des Körpers formula_10 der reellen Zahlen erfüllt sind.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Es bezeichne formula_225 die durch Adjunktion von formula_226 entstehende quadratische Erweiterung von formula_199.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Behauptung: Der Körper formula_228 gestattet keine endlichen Erweiterungen formula_229 außer der trivialen formula_230. Für formula_221 ergibt sich der Fundamentalsatz der Algebra.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Es sei also eine endliche Erweiterung formula_229 gegeben. Sie lässt sich, da formula_228 vollkommen ist, einbetten formula_234 in eine Galois-Erweiterung formula_235 mit Galois-Gruppe formula_236. Dabei ist bekanntlich auch formula_237 eine Galois-Erweiterung. Zu zeigen ist formula_238.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Wegen formula_270 existiert ein formula_271, so dass formula_272 für alle formula_42 mit formula_274 gilt. Weil sowohl formula_46 und damit auch der Betrag formula_276 stetig sind, als auch die Kreisscheibe formula_277 kompakt ist, existiert nach dem Satz von Weierstrass eine Stelle formula_278 mit minimalem Betrag des Funktionswertes, formula_279 für alle formula_280. Nach Konstruktion ist formula_281 sogar ein globales Minimum. Wäre formula_282 positiv, so wäre die reziproke Funktion formula_283 holomorph auf formula_29 und durch formula_285 beschränkt, also nach dem Satz von Liouville konstant. Somit wäre auch formula_20 konstant, was der Voraussetzung widerspricht. Da formula_287 folgt formula_288, also existiert eine Nullstelle (in formula_21).


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Der Fundamentalsatz der Algebra ist mit Hilfe elementarer Abschätzungen sogar direkt aus dem Cauchyschen Integralsatz ableitbar, und zwar wie folgt:


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Das Polynom formula_46 lässt sich in der Form formula_291 darstellen, wobei formula_292 ein weiteres Polynom ist.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Nun bildet man für jedes formula_296 das Wegintegral der auf formula_297 gebildeten Kehrwertfunktion formula_298 über den Kreislinienweg formula_299 und erhält:


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Damit ist die angenommene Nullstellenfreiheit von formula_293 zum Widerspruch geführt und formula_293 muss eine Nullstelle haben.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Eine Beweisvariante unter Verwendung des Cauchyschen Integralsatzes findet sich bei Bartel Leendert van der Waerden:


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Unter der Annahme, dass formula_310 für die Polynomfunktion formula_46 gelte, setze formula_312 und betrachte formula_313 definiert durch formula_314 für formula_315 und stetig fortgesetzt bei formula_316 dank formula_317. Mit formula_46 sind – gemäß Annahme – auch formula_319 und formula_320 auf der gesamten Ebene formula_29 holomorph, das heißt ganze Funktionen. Also verschwindet nach dem Cauchyschen Integralsatz das Weg-Integral über eine Kreislinie formula_322 mit Radius formula_323 um den Nullpunkt, und mittels Kreislinienparametrisierung kommt:


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Nun gibt es zu jedem beliebig gegebenem formula_325 einen genügend großen Radius formula_323, so dass für den Integranden formula_327 auf formula_328 gilt, und für das Integral folglich formula_329. Hieraus folgt formula_330, was auf den Widerspruch formula_331 stößt.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Wir fassen formula_20 als Abbildung des komplex-projektiven Raums formula_333 auf, d. h. formula_334, formula_335. Die so definierte Abbildung komplexer Mannigfaltigkeiten ist holomorph und damit offen (d. h., das Bild jeder offenen Teilmenge ist offen). Da formula_336 kompakt und formula_46 stetig ist, ist das Bild formula_338 auch kompakt, insbesondere abgeschlossen in formula_336. Damit ist das Bild bereits ganz formula_336, denn formula_336 ist zusammenhängend. Insbesondere gibt es ein formula_342, welches auf formula_343 abgebildet wird, d. h. eine Nullstelle von formula_46.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Ähnlich wie im obigen Beweis aus der komplexen Geometrie fassen wir formula_46 als Selbstabbildung der Sphäre formula_346 auf. So ist formula_347 (reell) differenzierbar und die Menge der kritischen Punkte ist als Nullstellenmenge der Ableitung endlich, womit die Menge der regulären Werte zusammenhängend ist. Die Kardinalität formula_348 des Urbilds eines regulären Wertes formula_349 ist außerdem lokal konstant als Funktion in formula_181 (formula_46 ist injektiv auf Umgebungen von Punkten in formula_352). Dies zeigt, dass formula_46 surjektiv ist, denn reguläre Werte werden somit stets angenommen und kritische Werte werden nach Definition angenommen.


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Der Fundamentalsatz der Algebra lässt sich mit Hilfe topologischer Methoden unter Anwendung der Homotopietheorie und des Abbildungsgrades weiter verallgemeinern:


title: Fundamentalsatz der Algebra

text: Hieraus folgt der Fundamentalsatz, indem man zu einer komplexen Polynomfunktion   formula_358     formula_359   vom "Grad "   formula_360   den Leitkoeffizienten als Konstante, also formula_361   nimmt.


title: Hymne

text: Ein Hymnus (, ) oder eine Hymne (femininum, sekundär aus dem Plural "Hymnen" entstanden) war in der Musik der griechischen Antike ursprünglich ein feierlicher Preis- und Lobgesang, der sich an die Götter richtete. In nachchristlicher Zeit wurde der Begriff als Lehnwort ins Lateinische übernommen und erhielt dort die feste Bedeutung „Lob Gottes mit Gesang“ bzw. „Gesang mit Lob Gottes“. Daraus entstand die Hymne als Gedichtform als geistliches Lied oder religiöses, lyrisches Gedicht (zum Unterschied von der epischen, didaktischen und profanen Dichtung). Hymnen sind Ausdruck hoher Begeisterung und Verehrung.


title: Hymne

text: In der Hymnologie werden geistliche Hymnen und andere Kirchenlieder erforscht. Es werden zudem liturgische, außerliturgische und griechische (bzw. syrische) Hymnen unterschieden. Außerdem steht "Hymne" kurz für eine Nationalhymne oder ähnliche Gesänge.


title: Oliver Jackson-Cohen

text: Oliver Mansour Jackson-Cohen (* 24. Oktober 1986 in Westminster, London) ist ein britischer Schauspieler und Model.


title: Oliver Jackson-Cohen

text: Oliver Jackson-Cohen wurde im Oktober 1986 als Sohn der Modedesignerin Betty Jackson und David Cohen in Westminster, London, geboren. Aufgrund seiner französischen Herkunft besuchte er das "Lycée Français Charles de Gaulle" in London. Noch bevor er die Schule abschloss, entschloss er sich, seine Leidenschaft für die Schauspielerei zum Beruf zu machen. Nach der Schule begann er zunächst ein Studium der Französischen Literatur, das er aber nach zwei Wochen abbrach. Danach arbeitete er für einen Floristen.


title: Oliver Jackson-Cohen

text: Auf Grund einer Rolle in einem Theaterstück am "Lyric Theatre" wurde er von einem Schauspielagenten entdeckt, der ihn zur Teilnahme an Auditions für eine Schauspielschule in New York überredete. Er studierte daraufhin zusammen mit Michael Luggio an der "Malisa Theatre Academy". Außerdem besuchte er an Wochenenden die "Youngblood Theatre Company". Nebenher arbeitete Jackson-Cohen auch als Model.


title: Oliver Jackson-Cohen

text: Sein Schauspieldebüt gab er als 15-Jähriger in der Fernsehserie "Hollyoaks". Es folgten Rollen in der ITV-Fernsehserie "The Time of Your Life", in "Lark Rise to Candleford" sowie in der ersten Episode von "Bonekickers". 2008 und 2009 war er in den Filmen "The Rooftopsmiths" und "Life and Death at 17" an der Seite von Jennifer Lawrence und Richard Gere zu sehen.


title: Oliver Jackson-Cohen

text: Im darauffolgenden Jahr übernahm er die Rolle des "Damon" in dem Spielfilm "Verrückt nach dir". Als ""Killer"" war er an der Seite von Dwayne Johnson in dem Actionfilm "Faster" zu sehen. Für die vierteilige Webserie "Will & Kate: Before Happily Ever After" parodierte er 2011 William, Prince of Wales. Danach wirkte er in den Spielfilmen "Der perfekte Ex" und "The Raven – Prophet des Teufels" mit.


title: Oliver Jackson-Cohen

text: Größere Bekanntheit erlangte er 2012 durch die Rolle des "Ralph" in der internationalen Miniserie "Die Tore der Welt", die auf dem gleichnamigen Roman von Ken Follett basiert. In sechs Episoden der Dramaserie "Mr Selfridge" verkörperte er 2013 die Rolle des "Roddy Temple" neben Jeremy Piven. In der von NBC und von Sky Living koproduzierten Horrorserie "Dracula" ist er seit Oktober 2013 als Journalist "Jonathan Harker" zu sehen, neben Jonathan Rhys Meyers als "Graf Dracula" und Thomas Kretschmann als "Abraham Van Helsing".


title: Sympathomimetikum

text: Sympathomimetika oder Sympathikomimetika stimulieren die Erregungsübertragung von adrenergen Rezeptoren auf den Sympathikus – einen Teil des vegetativen Nervensystems, der die nach außen gerichtete Aktionsfähigkeit bei Belastungen erhöht („Fight-or-flight“). Dadurch werden eine Erhöhung des Blutdruckes und der Herzfrequenz, eine Erweiterung der Atemwege, eine allgemeine Leistungssteigerung und ein erhöhter Energieverbrauch bewirkt. Auch Euphorie und eine Hemmung des Hungerzentrums im Zwischenhirn und somit eine Verminderung des Appetits sind weitere Folgen.


title: Sympathomimetikum

text: Die meisten Präparate unterliegen der Rezeptpflicht. Ihre Einnahme sollte grundsätzlich nur unter ärztlicher Kontrolle stattfinden, denn sie stellt einen erheblichen Eingriff in den menschlichen Organismus dar. So haben die meisten Sympathomimetika neben der gewünschten Wirkung, etwa einer Verbesserung der Atmung, auch unterschiedlich ausgeprägte Nebenwirkungen aus dem oben beschriebenen Spektrum; zum Beispiel eine Blutdruckerhöhung.


title: Sympathomimetikum

text: "Direkte Sympathomimetika" wirken durch Aktivierung von Adrenozeptoren, indem sie die Wirkung der physiologischen Botenstoffe (Transmitter) Adrenalin und Noradrenalin nachahmen. Es existieren Wirkstoffe, die bevorzugt an α-Rezeptoren, an β-Rezeptoren oder an beiden Rezeptortypen wirken.


title: Sympathomimetikum

text: "Indirekte Sympathomimetika" sind Substanzen, welche die Konzentration der physiologischen Transmitter im synaptischen Spalt erhöhen. Dies geschieht über eine vermehrte Ausschüttung aus präsynaptischen Nervenenden und über eine Hemmung der Wiederaufnahme. Beispiele sind Ephedrin, das eine Erweiterung der Bronchien und eine Stimulation des Kreislaufes bewirkt, sowie Amphetamin und seine Derivate wie Methylphenidat und MDMA („"Ecstasy"“).


title: Sympathomimetikum

text: Eine Trennung zwischen direkter/indirekter α-sympathomimetischer Wirkung oder reiner α/α/β/β-Rezeptorenwirkung ist lediglich tendenziell möglich, da die meisten Wirkstoffe weder strikt noch hochselektiv oder gar ausschließlich einen einzigen Rezeptortyp bevorzugen.


title: Sympathomimetikum

text: Direkte α-Sympathomimetika werden heute überwiegend lokal eingesetzt, um eine Vasokonstriktion (Gefäßverengung) zu bewirken. Sie kommen dabei vor allem in Nasensprays zum Einsatz, mit dem Ziel einer Abschwellung der Nasenschleimhaut bei Rhinitis (Schnupfen). Wirkstoffe sind Naphazolin, Tetryzolin, Tramazolin, Xylometazolin, Oxymetazolin und Phenylephrin. Bei einer oralen Therapie steht auch die blutdruckstabilisierende Eigenschaft im Vordergrund. Menschen mit chronisch erhöhtem Bluthochdruck (Hypertonie) sollten entsprechende Präparate nur in Absprache mit einem Arzt anwenden.


title: Sympathomimetikum

text: Diverse Wirkstoffe mit indirekter α-sympathomimetischer Wirkung wie Ephedrin oder -derivate (Amphetamine) oder Kokain und -derivate unterliegen in Deutschland der Verschreibungspflicht bzw. dem Betäubungsmittelgesetz.


title: Sympathomimetikum

text: α-Sympathomimetika dürfen nicht an den Akren (Extremitäten) verabreicht werden, also an Körperspitzen wie Finger, Zehen oder Ohren, da durch die Vasokonstriktion die Durchblutung in diesen Regionen zum Stillstand kommen kann. Dies kann zu Nekrose bis hin zur Amputation führen.


title: Sympathomimetikum

text: In der Lungenheilkunde werden vor allem solche Sympathomimetika eingesetzt, die an der Subgruppe der β-Rezeptoren angreifen, wie zum Beispiel Fenoterol oder Salbutamol. Um eine systemische Wirkung zu reduzieren, werden die β-Sympathomimetika dort meistens zum Inhalieren verabreicht. An der Bronchialmuskulatur entfalten sie insbesondere bei Asthmatikern eine bronchodilatative (atemwegserweiternde) Wirkung. Lang wirksame Sympathomimetika werden in der Lungenheilkunde meistens als Controller bei Asthma und COPD eingesetzt, kurz wirksame dagegen als Reliever (auch Bedarfsmedikation).


title: Sympathomimetikum

text: Therapeutisch werden Katecholamin-Derivate eingesetzt. Das Ausmaß der Aktivierung der Adrenozeptor-Subtypen ist dabei bei den einzelnen Substanzen unterschiedlich, was differenzierte Anwendungen ermöglicht. Wichtige Wirkstoffe sind Adrenalin, Noradrenalin, Ameziniummetilsulfat, Etilefrin, Metaraminol, Norephedrin, Oxilofrin sowie Dopamin und dessen Derivate Dobutamin und Dopexamin.


title: Gelmerbahn

text: Sie führt vom Handegg hinauf zum Gelmersee und hat eine maximale Steigung von 106 %. Sie wird vom Betreiber als steilste offene Standseilbahn Europas bezeichnet.


title: Gelmerbahn

text: Die Fahrt im offenen Wagen führt von Handegg () im Haslital, zwischen Innertkirchen und dem Grimselpass, hinauf zum Gelmersee (), einem Stausee der Kraftwerke Oberhasli.


title: Gelmerbahn

text: Die Werkbahn wurde für den Bau der Gelmerstaumauer und der Wasserzuleitung zum Kraftwerk Handeck gebaut und nahm 1926 den Betrieb auf. Im Jahr 2001 musste sie total erneuert werden und die Kraftwerke Oberhasli AG (KWO) entschlossen sich, die Gelmerbahn zusätzlich für den öffentlichen Betrieb auszurüsten. Anfänglich durften pro Fahrt nur acht Personen befördert werden, weil die Bahn nur eine kantonale Betriebsbewilligung hatte. Wegen des grossen Andrangs entschied man sich dazu, eine eidgenössische Konzession zu beantragen. Seit 2004 kann – nach kleineren technischen Anpassungen – die volle Kapazität genutzt werden.


title: Gelmerbahn

text: 1948 wurde auf der gegenüberliegenden Talseite ein nicht für den öffentlichen Verkehr freigegebener Schrägaufzug zwischen Handegg () und dem Wasserschloss Handeggfluh Ärlen () in Betrieb genommen. Auf 867 m Länge überwindet er eine Höhendifferenz von 266 m.


title: Gelmerbahn

text: Zwischen 1926 und 1994 existierte ein inzwischen vollständig zurückgebauter, 260 m langer Schrägaufzug zwischen dem Sagiplatz und der Talstation der Gelmerbahn.


title: Pierre Woodman

text: Pierre Woodman (* 29. April 1963 in der Auvergne) ist ein französischer Fotograf und Regisseur von Pornofilmen. Seit seinem Debüt in der Pornobranche 1993 ist er einer ihrer produktivsten Fotografen und Regisseure und hat durch seine Arbeit für die großen Pornografie-Produzenten Private und Hustler sowohl große Bekanntheit als auch ein beträchtliches Vermögen erlangt.


title: Pierre Woodman

text: Das Pseudonym "Woodman" geht schon auf Woodmans Jugend zurück, in der er so gut auf Bäume klettern konnte, dass ihm seine Freunde den Spitznamen "l’homme du bois" ("Waldmann") verpassten. Als er mit 18 Jahren zum Militär ging, wählte er dann als Codenamen "Woodman". Dass dieser Name im Englischen auch eine sexuelle Nebenbedeutung hat ("wood" bedeutet im Slang so viel wie Erektion), wurde ihm erst viel später bewusst.


title: Pierre Woodman

text: Mit 20 Jahren ging Woodman, mittlerweile in Paris, zur Polizei. 1986 verließ er die Polizei wieder und wurde zunächst Studiofotograf für den französischen Fernsehsender TF1, 1988 dann Fotograf für Modemagazine. 1989, mit 26 Jahren, wurde er Fotoreporter für die französische Zeitschrift Hot Vidéo, die über die Pornoszene berichtet. 1990 kam es anlässlich einer Reportage für "Hot Vidéo" zur Begegnung mit Berth Milton sr. und Berth Milton jr. von Private. Woodman arbeitete mit dem Private-Regisseur Michel Ricaud zusammen, den er schon früher kennengelernt hatte, und castete Darstellerinnen für ihn. 1992 schloss Woodman einen Exklusivvertrag mit Private und fotografierte Hardcore-Bilderstrecken für deren pornografische Magazine. 1993 folgte die Regie des ersten Pornovideos. Nach Ricauds Tod im Jahre 1994 wurde Woodman zum Top-Regisseur von Private.


title: Pierre Woodman

text: Woodman produzierte immer aufwändigere Filme für Private, die er an exotischen Schauplätzen wie Bali, Ägypten oder Südafrika drehte. Sein Film "The Tower" von 1994 kam erstmals in drei Teilen auf den Markt. Weitere Großproduktionen waren u. a. "The Pyramid" von 1996 (mit dem bis dahin für eine Pornoproduktion unvorstellbaren Budget von 1,2 Millionen Dollar) und "Tatiana" von 1997. Die Filme, von Private massiv beworben, waren sehr populär und wurden auch regelmäßig mit einschlägigen Branchenpreisen wie dem Hot d’or bedacht.


title: Pierre Woodman

text: Woodmans Erfolg wurde so groß, dass er drohte, den Markennamen Private zu überstrahlen. 1999, auf dem Höhepunkt seines Erfolges, wechselte er mit einem Vertrag über 5 Mio. Dollar zu Larry Flynts Hustler-Imperium, für das er fortan fotografierte und Filme drehte. Nach fünf Jahren beendete er die Zusammenarbeit mit Hustler und kehrte 2005 wieder zu Private zurück, für die er den dreiteiligen Film "Sex City" (eine Pornoadaption des Films "Sin City") produzierte. Ende 2006 gründete Woodman seine eigene Produktionsfirma "Woodman Entertainment", die in der Folge die Darstellerinnen Caylian Curtis, Divinity Love und Nessa Devil mit Exklusivverträgen verpflichtete und im Mai 2007 die ersten Filme auf den Markt brachte.


title: Pierre Woodman

text: „Markenzeichen“ der Fotos und Filmproduktionen Woodmans sind die meistens unbekannten jungen Darstellerinnen. Während er sich bei den männlichen Darstellern in der Regel auf bewährte Darsteller verlässt, die immer wieder zu sehen sind, ist er ständig auf der Suche nach neuen Darstellerinnen. Meistens sind diese aus Ungarn, Russland, der Ukraine oder den baltischen Staaten. Potenzielle neue Darstellerinnen werden ihm von Agenturen empfohlen, die für ihn arbeiten, oder von anderer Seite. Das Casting-Gespräch wird von ihm persönlich, meist mit Hilfe einer Dolmetscherin, durchgeführt. Er nimmt diese Casting-Termine, bei denen die Darstellerinnen auch nackt gezeigt werden, auch auf Video auf und hat damit neben den Filmproduktionen eine zweite Video-Serie im „Gonzo“-Stil etabliert, die unter verschiedenen Titeln bei Private und Hustler über 60 Ausgaben mit jeweils sieben oder acht Casting-Gesprächen erreicht hat. Woodman hat bei diesen Castings oft auch selbst Geschlechtsverkehr mit seinen neuen Darstellerinnen. Über ein Casting-Gespräch lernte Woodman 1994 in Riga auch die Darstellerin Tania Russof kennen, die von Private in den Folgejahren zum Star aufgebaut wurde (u. a. in "The Pyramid", "The Gigolo", "Tatiana") und Woodman auch heiratete, sich 2000 aber wieder scheiden ließ und die Pornobranche verließ.


title: Pierre Woodman

text: Ein weiteres „Markenzeichen“ Woodmans ist der obligatorische Analverkehr in seinen Fotos und Filmen, der von praktisch jeder Darstellerin verlangt wird. So enthält beispielsweise Teil 44 von "Woodman Castings X" (2003) einen der ersten Auftritte des tschechischen Fotomodells Anetta Keys als Pornodarstellerin und die einzige bekannte Analsexszene ihrer Laufbahn.


title: Haus der Kunst

text: Das Haus der Kunst ist ein Ausstellungsgebäude in der Münchener Prinzregentenstraße am südlichen Ende des Englischen Gartens. Es wurde von 1933 bis 1937 unter persönlicher Beteiligung Adolf Hitlers nach Plänen von Paul Ludwig Troost in einem monumentalen Neoklassizismus als Haus der Deutschen Kunst errichtet.


title: Haus der Kunst

text: Das Haus, ohne eigene Sammlung, organisiert und zeigt Ausstellungen zeitgenössischer und moderner Kunst. Es gehört dem Freistaat Bayern und wird von der „Stiftung Haus der Kunst“ betrieben. Ihr gehören der Freistaat Bayern an, der Zusammenschluss der Münchner Künstlerverbände unter dem Namen „Künstlerverbund im Haus der Kunst“ und die Mäzenatenvereinigung „Gesellschaft der Freunde Haus der Kunst München e.V.“. Seit Februar 2020 hat Andrea Lissoni die künstlerische Leitung des Hauses inne, kaufmännischer Leiter ist Wolfgang Orthmayr.


title: Haus der Kunst

text: Im Rahmen der Ausstattung Münchens als „Hauptstadt der Bewegung“ schuf Troost für das Haus der Deutschen Kunst und die beiden NSDAP-Bauten am Königsplatz die ersten Entwürfe von Monumentalbauten des nationalsozialistischen Regimes.


title: Haus der Kunst

text: Der doppelt achsen-symmetrische Museumsbau im Stil eines reduzierten Neoklassizismus ist 175 m lang und im Mittelteil 50 m breit, nach Westen und Osten verschmälert er sich durch Gebäuderücksprünge. Die Konstruktion beruht auf einem durchgehenden Raster, das aus Stahlträgern errichtet wurde. Die Träger sind mit Steinplatten verkleidet, so dass das Gebäude wie ein Steinbau wirkt. Der Haupteingang liegt in der Mitte der Südfassade, weitere Eingänge führen von der Mitte der Nordseite zur Nordgalerie und an den Schmalseiten in die Seitenflügel. Beiden Längsseiten ist jeweils ein 21-achsiger Portikus aus kolossalen, nicht kannelierten, die gesamte Gebäudehöhe einnehmenden Säulen vorgelagert, der jeweils durch Eckpfeiler abgeschlossen wird. Dem Portikus auf der südlichen Schauseite an der Prinzregentenstraße war ursprünglich über die volle Breite eine Freitreppe vorgelagert, sie wurde 1971 im Zuge von Straßenumgestaltungen in der Tiefe reduziert und bis auf den Mittelteil abgebrochen. Auf der Rückseite ist das Untergeschoss aufgrund eines Abfalls des Geländes ebenerdig zugänglich. Dort führt eine Treppenanlage auf das Niveau des Erdgeschosses. Durch die beiden Vorhallen und die Treppenanlagen ergibt sich eine Gesamttiefe von 75 m.


title: Haus der Kunst

text: Der Sockelbereich ist mit Nagelfluh verkleidet, die Außenfassaden mit Kalkstein aus dem Donautal bei Kelheim. Die Treppen und äußeren Bodenflächen sind aus Granit. Vor dem Gebäude steht seit den 1970ern eine Reihe Linden, die ein traditioneller Alleebaum in München sind.


title: Haus der Kunst

text: Auch im Inneren ist das Haus der Kunst symmetrisch aufgebaut. Die ursprünglich als „Ehrenhalle“ bezeichnete Mittelhalle schließt sich mittig an den Eingang an und führt bis zur Nordgalerie durch. Links und rechts davon liegen je ein großer gestreckter Ausstellungssaal, umgeben von einer Folge kleinerer Räume. Diese Flächen, die den zentralen Bauteil ausmachen, erreichen die volle Gebäudehöhe. Auf der Südseite liegen langgestreckt die Verwaltungsräume, im Norden das ehemalige Restaurant, heute Nordgalerie. Nur diese Gebäudeteile sind zweistöckig, im Obergeschoss liegen jeweils Ausstellungsräume. Die Säle in voller Höhe sowie die Ausstellungsräume im oberen Stockwerk waren durch Oberlichte beleuchtet. Die gesamte Ausstellungsfläche beträgt 5040 m². Die Ausstellungsräume im Erdgeschoss können beliebig abgeteilt oder zugeordnet werden, so dass mehrere Ausstellungen zur selben Zeit stattfinden können. Das Gebäude verfügte von Anfang an über mehrere Aufzüge, eine aufwändige Heizungs- und Klimaanlage und einen Luftschutzkeller, der seit 2011 für Ausstellungen genutzt wird.


title: Haus der Kunst

text: Im Inneren sind die Böden mit Solnhofener Plattenkalk belegt, Türstöcke und Sockelleisten bestehen aus Jura-Marmor. In der Mittelhalle sind Böden, Treppen und Verkleidungen aus Saalburger Marmor, Türen und Sockelleisten hier sind aus Tegernseer Marmor.


title: Haus der Kunst

text: Im Ostende der nördlichen Galerie liegt die "Goldene Bar" im ehemaligen Künstlerfestraum. Die Wandmalereien von Karl Heinz Dallinger wurden bis 2004 wieder freigelegt. Auf Blattgold-Hintergrund zeigen sie Landkarten und teils exotische Motive zur Herkunft von alkoholischen Getränken und Genussmitteln. Im Untergeschoss des Westflügels nutzt der Club P1 das ehemalige Bierstüberl.


title: Haus der Kunst

text: Nachdem 1931 der Glaspalast im Alten Botanischen Garten abgebrannt war, gründeten die Münchner Künstlerverbände Münchner Künstlergenossenschaft, Münchener Secession und Münchener Neue Secession die „Ausstellungsleitung München“, um ein neues Ausstellungshaus für ihre jährlichen Kunstausstellungen und weitere Veranstaltungen zu errichten. Sie beauftragten noch 1931 den Münchner Architekturprofessor Adolf Abel mit einem Neubau an selber Stelle. Nachdem Adolf Hitler im Januar 1933 Reichskanzler wurde, verwarf er unmittelbar vor dem geplanten Baubeginn im Frühjahr 1933 das Projekt. Den Auftrag für eine neue Planung erteilte er persönlich an Paul Ludwig Troost, der für Hitler schon die NSDAP-Zentrale Braunes Haus umgebaut hatte. Der Bauplatz im alten Botanischen Garten war für Hitlers monumentale Pläne nicht ausreichend. Er ordnete als neuen Standort den südlichen Eingang zum Englischen Garten an.


title: Haus der Kunst

text: Ursprünglich wollte Hitler dort ein „Parteiforum“ errichten, das aus dem Haus der Deutschen Kunst, einem Museum für Zeitgeschichte und einem Haus des Partei-Statthalters bestehen sollte, die um einen repräsentativen Platz angeordnet wären. Troost lehnte diese Pläne ab, weil ihr Flächenbedarf zu stark in den Englischen Garten eingreifen würde. An diesem frühen Punkt seiner Karriere ließ Hitler sich noch von fachlichen Argumenten überzeugen und begrenzte das Projekt an dieser Stelle auf das Haus der Deutschen Kunst. In der NS-Kulturpolitik war das Gebäude als der maßgebliche Ausstellungsbau des Deutschen Reiches vorgesehen. Die ab 1936 für Berlin geplante Kunsthalle sollte ausdrücklich nicht in Konkurrenz zum Haus der Deutschen Kunst stehen. Damit sollte auch die Rolle Münchens als führende Kunststadt Deutschlands wiederhergestellt werden, die sich im NS-Ehrentitel Hauptstadt der deutschen Kunst für München niederschlug. Die Planung wurde erweitert zu einer Neugestaltung des Umfelds. Die ursprünglich „unter malerischen Gesichtspunkten angelegte“ Prinzregentenstraße wurde zur Aufmarschstraße, die Bebauung auf der Südseite der Von-der-Thann-Straße am Finanzgarten wurde abgerissen und auf der Nordseite musste die Jugendstil-Fassade des Atelier Elvira zwangsweise vereinfacht werden. Auch die Von-der-Thann-Straße wurde verbreitert und als Aufmarschweg ausgebaut.


title: Haus der Kunst

text: Zur Finanzierung organisierte der NSDAP-Gauleiter Adolf Wagner eine Initiative bayerischer und deutscher Industrieller mit der Aufforderung, Hitler das Gebäude zu schenken. Die ersten Zusagen konnte er Hitler zu dessen Geburtstag am 20. April 1933 überreichen. Als Träger des Hauses wurde eine Anstalt des Öffentlichen Rechts gegründet. Die konstituierende Sitzung fand im Juni 1933 statt, die Satzung der Anstalt "Haus der Deutschen Kunst (Neuer Glaspalast)" wurde am 14. Juli 1933 formal erlassen.


title: Haus der Kunst

text: Die 18 Grundsteinstifter waren, laut einer hierzu nach Eröffnung angebrachten Erinnerungstafel: Hermann Schmitz (I.G. Farben), August von Finck (Merck, Fink & Co), Robert Bosch (Boschwerke), Friedrich Flick (Mitteldeutsche Stahlwerke), Adolf Haeuser (I.G. Farben), August Diehn (Deutsches Kalisyndikat), Theodor Feise (Kaliwerke Friedrichshall), Fritz Rechberg (Familienkonzern der Textilbranche und vielfacher Aufsichtsrat, z. B. Commerzbank), Jacob Hasslacher (Vereinigte Stahlwerke), Paul Müller (Dynamit Nobel AG), Gustav Krupp von Bohlen und Halbach (Kruppwerke), Wilhelm von Opel (Adam Opel AG), Ludwig Roselius (Kaffee Handels Aktiengesellschaft), August Rosterg (Wintershall AG), Willy Sachs (Fichtel & Sachs), Karl Friedrich von Siemens (Siemens AG), Ludwig Schuon (BASF), Philipp Reemtsma (Reemtsma Cigarettenfabriken). Zusammen brachten sie drei der ursprünglich vorgesehenen fünf Millionen Reichsmark auf, weitere 400.000 Mark brachte die Stadt München ein. Bauindustrie und Reichsbahn erbrachten Sachleistungen als Spenden. Eine Vielzahl kleiner und mittlerer Geld- und Sachspenden erhöhten die Gesamtsumme der von Unterstützern aufgebrachten Gelder auf knapp über 10 Millionen. Da die Baukosten am Ende auf 12 Millionen Mark stiegen, reichten die Spenden nicht aus. Deshalb wurde ein zinsloses Darlehen der Deutschen Gesellschaft für Öffentliche Arbeiten eingeholt, obwohl deren Bedingungen nicht eingehalten wurden.


title: Haus der Kunst

text: Die Grundsteinlegung des neuen "Hauses der Deutschen Kunst" erfolgte am 15. Oktober 1933 durch Hitler. Nachdem Troost schon 1934 starb, wurde der Bau von seinem Mitarbeiter Leonhard Gall unter Beteiligung der Witwe Gerdy Troost fortgeführt.


title: Haus der Kunst

text: 1938 wünschte Hitler, dass gegenüber dem Haus der Deutschen Kunst ein "Haus der Deutschen Architektur" errichtet werden sollte. Darin wären Architektur und Kunstgewerbe ausgestellt worden. Das Gebäude hätte eine vereinfachte Variante des Hauses der Deutschen Kunst ohne Freitreppe werden sollen, und die Kolonnaden wären in die Gebäudeflucht integriert worden. Das Projekt kam nicht über Vorentwürfe hinaus.


title: Haus der Kunst

text: Die monumentale Ausstellungshalle ist ein Spätwerk des Architekten Paul Ludwig Troost und gehört zusammen mit den etwa gleichzeitigen Parteibauten Troosts am Königsplatz zu den ersten großen Bauprojekten des Nationalsozialismus. Es handelt sich nicht um einen spezifischen, nationalsozialistischen Baustil, sondern Troost hat hier die Formensprache des Neoklassizismus aus seiner Hauptschaffenszeit vor dem Ersten Weltkrieg ins Extreme vereinfacht, Details reduziert und ins Monumentale vergrößert. Nach eigenen Angaben wollte Troost im Gegensatz zur „modernen Sachlichkeit“ ein „aus der Seele des Volkes empfundenes“ Gebäude errichten, „edle Proportionen und gediegenes Material“ sollten dem Bau „den Charakter eines Tempels der Kunst geben“.


title: Haus der Kunst

text: Troost und Hitler erhoben immer wieder den Anspruch, einen „Tempel“ oder ein „Heiligtum“ der Kunst zu schaffen. Die architektonischen Elemente Portikus und Kolonnade wurden daher aus der antiken Architektur entlehnt, sie bleiben aber Kulisse. Der nationalsozialistische Charakter und der Eindruck des Gebäudes als „monströs“ ergibt sich nicht aus einzelnen architektonischen Elementen, sondern aus deren gebündelter Anordnung. Als Vorbild Troosts gilt das Alte Museum von Karl Friedrich Schinkel auf der Berliner Museumsinsel. Der Münchner Bau wird aber als Vereinfachung des Vorbilds statt einer künstlerischen Auseinandersetzung damit beschrieben. Die übermäßige Betonung der Waagrechten wird entgegen der antiken oder der klassizistischen Architektur nicht gegen kontrastierende Vertikalen ausbalanciert, sondern bleibt einseitig. Daher bleibe ein „aufdringlicher, Überwältigung anstrebender Charakter“ des Bauwerks. Das Dehio-Handbuch beschreibt die Wirkung: „In seiner formalen Härte, schmucklosen Monumentalität, der handwerklich-materiellen Solidität, der gleichförmigen Reihung von Baugliedern und seiner Bedeutung im politischen Leben“ bildet das Haus der Kunst „ein programmatisches Beispiel für die Selbstdarstellung des Hitlerregimes in der Architektur.“


title: Haus der Kunst

text: International wurde das Gebäude zur Bauzeit hoch geschätzt. Bei der Weltfachausstellung Paris 1937 war ein Modell des "Hauses der Deutschen Kunst" ein zentrales Ausstellungsstück des "Deutschen Hauses". Gerdy Troost erhielt den Großen Preis der Architektur-Jury.


title: Haus der Kunst

text: Dass Christoph Vitali, Leiter des Hauses der Kunst zwischen 1993 und 2003 das Gebäude als „wunderbare Museumsarchitektur“ bezeichnete und die architektonische Qualität der Ausstellungsräume, die Schönheit und Ausgewogenheit von Proportionen und Raumfolge lobte, spricht einerseits für die Qualität der monumentalen Räume mit optimaler Beleuchtung. Andererseits wird es von Architektur-Historiker Winfried Nerdinger als Vernachlässigung des ideologischen und systematischen Rahmens des NS-Baus interpretiert. Vitali rechtfertigte seine Aussage im Rückblick damit, dass die Mauern keine Schuld tragen. Schuld hätten die auf sich geladen, die die Arbeit von 1937 bis 1944 in diesem Haus zu verantworten hatten.


title: Haus der Kunst

text: Das Gebäude wurde am 18. Juli 1937 mit der ersten „Großen Deutschen Kunstausstellung“ zum zweiten „Tag der deutschen Kunst“ mit einem monumentalen Festzug unter dem Motto „2000 Jahre deutsche Kultur“ eröffnet. Erster Direktor war Karl Kolb. Am folgenden Tag begann im Galeriegebäude am Hofgarten (das heutige Deutsche Theatermuseum) die Ausstellung "Entartete Kunst". Beide Ausstellungen wurden durch den Münchner Akademie-Professor Adolf Ziegler koordiniert. Dazu hatte er Positionen sowohl in der Reichskulturkammer und in Joseph Goebbels Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda. Bis 1939 fand jährlich der „Tag der Deutschen Kunst“ statt, bei dem Adolf Hitler als Redner auftrat. Die als jährliche Verkaufsausstellung konzipierte „Große Deutsche Kunstausstellung“ fand bis 1944 statt und zog während ihrer jeweils viele Monate langen Dauer mehrere hunderttausend Besucher an, weil ihr Besuch zum Programm der nationalsozialistischen Massenorganisationen gehörte.


title: Haus der Kunst

text: Trotz des Anspruches, ein Tempel der „deutschen Kunst“, somit der nationalsozialistischen Kunst zu sein, war das Konzept von Beginn kommerziell angelegt: So gab es eine umfangreiche Gastronomie. Sämtliche Ausstellungen dienten hauptsächlich dem Verkauf, wobei Hitler als Hauptkäufer auftrat und sich als Mäzen inszenierte.


title: Haus der Kunst

text: Den Zweiten Weltkrieg überstand das Gebäude fast unbeschädigt. Während der amerikanischen Besatzung wurde das Gebäude als Offizierskasino mit Unterhaltungsprogramm genutzt. Einer Anekdote nach wurde dabei im Gebäude ein Basketballfeld angelegt, so dass bei der Wiedereröffnung als Museum noch Markierungen am Fußboden sichtbar waren. Im Sommer 1946 beherbergte das Haus als erste Ausstellung nach dem Krieg eine Sonderschau einzelner Werke aus der Alten Pinakothek und die Internationale Jugendbuchausstellung. 1947 fand die Schau „Französische Malerei vom Impressionismus bis zur Gegenwart“ auf Betreiben der amerikanischen Militärregierung mit Unterstützung der französischen "Direction de l’Education Publique" statt und zeigte erstmals auf deutschem Boden wieder internationale Kunst der Moderne.


title: Haus der Kunst

text: Von 1946 bis Ende 1948 fand in einem Teil des Ostflügels unter dem Titel "Bayerische Exportschau" eine permanente Gewerbeausstellung statt, in der bayerische Unternehmen ihre Produkte vorwiegend für amerikanische Importunternehmen präsentierten. Besonders begehrt waren Kunstgewerbe und Trachtenmode.


title: Haus der Kunst

text: Die US-Militärregierung wollte die Verantwortung für das Gebäude in die Hände der Künstlerverbände geben. 1948 gründeten daher die zum Teil wieder entstandenen, zum Teil neu gegründeten Künstlervereine Münchener Secession, Neue Gruppe und Neue Münchener Künstlergenossenschaft einen Verein „Ausstellungsleitung Haus der Kunst München e.V.“ als Träger des Ausstellungsbetriebs. Das Gebäude selbst ging als Sondervermögen an den Freistaat Bayern. Dabei wurde das Gebäude unter verschiedenen Nutzern aufgeteilt. Noch bis 1955 behielt die US-Armee die Mittelhalle, das Restaurant und einige angrenzende Räume für ihren Offiziersclub.


title: Haus der Kunst

text: Der Westflügel des Gebäudes wurde von der Bayerischen Staatsgemäldesammlung genutzt. Während des Wiederaufbaus der Alten Pinakothek wurden bis 1958 ausgewählte Werke aus deren Bestand gezeigt, anschließend bis 1981 solche der Neuen Pinakothek und bis 2000 zeigte der Westflügel Stücke der Staatsgalerie Moderne Kunst bis diese in die Pinakothek der Moderne umzog. Von 2001 bis 2007 nutzte das „Theater im Haus der Kunst“ des Bayerischen Staatsschauspiels den Westflügel.


title: Haus der Kunst

text: Als 1955 die US-Armee endgültig aus dem Haus der Kunst auszog, wurden zwei gehobene Restaurants als Mieter in das Gebäude aufgenommen. Ein Raum im Ostflügel ging an das Restaurant "Alecco". 1984 wurde daraus das P1 als Diskothek unter der Leitung von Michael Käfer. Das Untergeschoss unter dem Westflügel beherbergte das ungarische Restaurant "Piroschka". 1994 schloss es und das P1 zog in seine Räume um, die es bis heute nutzt. Der Ostflügel stand seitdem vollständig für Ausstellungen zur Verfügung. Außerdem wurden in die Mittelhalle Galerien und ein Kassenbereich so eingebaut, dass die monumentale Wirkung des Raumes gemindert wurde.


title: Haus der Kunst

text: Ludwig Grote organisierte 1949 die Ausstellung "Der Blaue Reiter" mit im Dritten Reich verfemten Künstlern, die in München und Umgebung vor und nach dem Ersten Weltkrieg gearbeitet hatten. Die Architekturhistorikerin Irene Meissner stellte dazu fest, dass das Haus der Kunst „durch Ausstellungen der ehemals verfehmten modernen Kunst "dekontaminiert"“ worden sei. Die Ausstellungsleitung organisierte ab 1949 die jährliche „Große Kunstausstellung München“. Auch der traditionelle Faschingsball der Künstlerverbände als gesellschaftliche Veranstaltung fand nun im Haus der Kunst statt. Der frühere Ort der Feiern, das Künstlerhaus am Lenbachplatz, war im Krieg weitgehend zerstört worden und der Ball war wichtig, um die Ausstellungstätigkeit zu finanzieren. 1950 wurde der bisherige deutsche Betriebsleiter des Offiziersclubs, Peter Ade, zum Geschäftsführer der Ausstellungsleitung und zum Direktor des Hauses der Kunst. Er organisierte Ausstellungen mit einem Schwerpunkt auf die Klassische Moderne, aber auch kulturhistorische Themen wie „Kultur und Mode“ (1950) fanden Platz.


title: Haus der Kunst

text: Geschäftsführer Ade organisierte ab 1955 nach amerikanischem Vorbild einen Mäzenatenkreis des Hauses der Kunst aus Industrievertretern. Schon 1958 spendeten diese jährlich Beiträge von etwa 500.000 Mark. Die Hälfte der Summe diente zum Ankauf von Werken Münchner Künstler, so dass der Verein eine umfangreiche Kunstsammlung aufbaute. Dass das Haus von den Künstlervereinen getragen wurde, trug ihm hervorragende Kontakte zu Museen im In- und Ausland ein und ermöglichte viele Leihgaben. Das Haus der Kunst arbeitete oft mit anderen Museen zusammen und organisierte Wanderausstellungen oder beteiligte sich an ihnen. Die Picasso-Ausstellung von 1955 beruhte auf einem Bilderbestand, der vorher schon in Paris gezeigt worden war, wurde aber für München um 37 Werke erweitert. In dieser Form ging sie anschließend nach Köln und Hamburg und war das letzte Mal, dass das Bild "Guernica" in Europa ausgeliehen wurde. 1956 folgten weitere Publikumserfolge mit Ausstellungen von Paul Cézanne und Vincent van Gogh. Das Haus der Kunst sah seine Aufgabe aber immer auch darin, lebende und in der Kunstwelt etablierte, aber noch nicht international prominente Künstler zu zeigen, wie Henry Moore 1960 oder Fritz Wotruba 1967. Und es organisierte Schauen zur Nationalkunst kleinerer oder weniger bekannter Länder: Brasilianische Kunst 1959 oder Kunst aus den Benelux-Ländern 1968.


title: Haus der Kunst

text: Von 1956 bis 1997 fand die Deutsche Kunst- und Antiquitätenmesse im Haus der Kunst statt. Organisiert vom Bundesverband des deutschen Kunsthandels war sie die erste deutsche Verkaufsschau für den Kunsthandel.


title: Haus der Kunst

text: Nach einem massiven Streit mit der Ausstellungsleitung um den Zugang zum Haus der Kunst zeigt seit 1961 auch die Freie Münchner und Deutsche Künstlerschaft in der Ausstellungsreihe „Herbstsalon“, später „Kunstsalon“ und „Neuer Kunstsalon“ Werke ihrer Mitglieder in der nördlichen Galerie des Hauses. Im Rahmen des Kulturprogramms der Olympischen Sommerspiele 1972 fand im Haus der Kunst eine Sonderausstellung "Weltkulturen und moderne Kunst" statt. Dazu errichtete Architekt Paolo Nestler einen zweigeschossigen Anbau über die volle Nordseite. Die Stahlrohrkonstruktion mit flächiger Verglasung griff den Rhythmus der Säulen auf. Zwei Treppentürme an den Außenseiten und ein Klangkörper im Westen waren mit weißen Platten verkleidet. Der Anbau wurde nach den Olympischen Spielen wieder abgerissen.


title: Haus der Kunst

text: Das Haus der Kunst organisierte unter Ade drei große Schauen mit ägyptischen Werken: 1976 "Nofretete – Echnaton", 1979 "Götter und Pharaonen" und 1980 die Schau „Tutanchamun“, für die die ägyptische Antikenbehörde einen der Sarkophage, die berühmte Kopfmaske und weitere hochkarätige Stücke aus dem Grab Tutanchamuns zum letzten Mal verlieh. Sie war der größte Publikumserfolg in der Geschichte des Hauses. 1982 musste Peter Ade das Haus der Kunst verlassen. Der bayerische Rechnungshof sah nach 37 Jahren in der Vielzahl seiner Ämter Interessenkonflikte. Er ging zur Hypo-Kulturstiftung und eröffnete 1983 für diese die Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung. Nachfolger Ades wurden Hermann Kern (1982–1985) und Magdalena Huber-Ruppel (1985–1990). 1991 schloss das Haus für eine Generalsanierung.


title: Haus der Kunst

text: Ende der 1980er Jahre hatte das Haus der Kunst massive Finanzprobleme. Unter Ade hatte sich der Betrieb des Hauses der Kunst vollständig selbst getragen. Zu den Problemen trugen verschiedene Ursachen bei. Ades Nachfolger konnten keine Ausstellungen mit gleichem Publikumszustrom organisieren und so neben weniger direkten Einnahmen auch weniger Spenden einwerben. Andererseits stiegen alle Kosten erheblich. Kunst und Kultur wurden zunehmend als Dienstleistungen und Geschäft angesehen, auch Versicherungsprämien und Kosten für Sicherheitsmaßnahmen stiegen erheblich. Der Freistaat Bayern trat deshalb auch in den Betrieb des Hauses ein. Seit 1992 wird das Haus der Kunst durch die „Stiftung Haus der Kunst München, gemeinnützige Betriebsgesellschaft mbH“ betrieben. In ihr schlossen sich der Freistaat Bayern und die Schörghuber Unternehmensgruppe als Hauptsponsor zusammen, weitere Gesellschafter waren die Mäzenatenvereinigung „Gesellschaft der Freunde Haus der Kunst München e.V.“ und die Ausstellungsleitung Große Kunstausstellung. Die Stiftungsgründung geht auf die Zusage der Familie Schörghuber zurück, das Haus der Kunst für mindestens zehn Jahre mit jeweils einer Million Mark (ab 2002 500.000 Euro) zu fördern.


title: Haus der Kunst

text: Erster Direktor der neuen Organisation wurde 1993 Christoph Vitali. Er eröffnete seine Amtszeit mit der Ausstellung "elan vital. Das Auge des Eros", in der er Klassische Moderne thematisch mit zeitgenössischer Kunst zusammenbrachte. Dieser epochenübergreifende Ansatz blieb sein Schwerpunkt auch bei den Schauen "Ernste Spiele. Der Geist der Romantik in der deutschen Kunst" und "Die Nacht". Unter Vitali wurde das Haus der Kunst 1995 auch einer von drei europäischen Partnern der Wanderausstellung, die zum ersten und einzigen Mal Werke des Impressionismus der Barnes Foundation aus Philadelphia außerhalb ihrer eigenen Räume zeigte.


title: Haus der Kunst

text: Die Amtszeit von Chris Dercon als nächstem Leiter des Hauses begann mit dem seit langem geplanten „kritischen Rückbau“ der letzten Einbauten aus den 1950er und 1960er Jahren. Seitdem ist die Architektur des Hauses der Kunst wieder im Originalzustand und die Mittelhalle kann wieder in ihrer ursprünglichen Wirkung erlebt werden.


title: Haus der Kunst

text: Unter Dercons Leitung erweiterte das Haus der Kunst ab 2003 seinen Fokus und zeigte Architektur, Film und Fotografie, Mode und Design. Außerdem thematisierte Dercon die Vergangenheit des Gebäudes und die Rolle der Kunst im „Dritten Reich“. Große Publikumserfolge wurden die Ausstellungen mit Werken von Andreas Gursky und Ai Weiwei. Während der Fußball-Weltmeisterschaft 2006 zierte das Gebäude der Schriftzug „Allianz Arena“. Da das Stadion keine Sponsorennamen tragen durfte, wurde der Schriftzug von dort vorübergehend abmontiert. Ebenfalls 2006 versteigerte der „Freundeskreis Haus der Kunst“ seine seit 1958 aufgebaute Kunstsammlung für insgesamt 5,2 Millionen Euro, die zweckgebunden zur Kunstförderung angelegt wurden. Im Zuge der Finanzkrise ging davon allerdings rund eine Million verloren.


title: Haus der Kunst

text: Von 2010 bis 2012 fand mit der Highlights – Internationale Kunstmesse München wieder eine Kunsthandelsmesse im Haus der Kunst statt.


title: Haus der Kunst

text: 2011 begann eine Kooperation des Hauses der Kunst mit der Sammlung Goetz. Im ehemaligen Luftschutzbunker des Hauses der Kunst werden Teile der Videokunst-Sammlung von Ingvild Goetz gezeigt. Von Oktober 2011 bis Juni 2018 leitete Okwui Enwezor das Haus der Kunst. Enwezor baute Verbindungen zu anderen Kultureinrichtungen in München auf und kooperierte mit der Bayerischen Staatsoper und den Münchner Kammerspielen. In der Auswahl der Ausstellungen und Künstler setzte er auf zeitgenössische Kunst. In den so genannten Kapsel-Ausstellungen gab er jeweils zwei jungen Künstlern Raum, die zumeist noch keine Ausstellungen in Europa hatten und deren Werk oft auch noch keine ganze Ausstellungshalle gefüllt hätte.


title: Haus der Kunst

text: 2014 eröffnete eine Dauerausstellung zur Geschichte des Hauses in der "Archiv Galerie". Sie beruht auf der seit 2004 erfolgten systematischen Auswertung des historischen Archivs des Hauses. In Filmdokumenten, Plänen und Objekten aus der Anfangszeit des Hauses der Deutschen Kunst und Nachkriegszeit stellt sich das Ausstellungshaus seiner Vergangenheit.


title: Haus der Kunst

text: Verschiedene Probleme in der Organisation des Hauses kamen Mitte 2014 zusammen. Die Familie Schörghuber gab bekannt, dass sie aus der Kunstförderung und auch dem Haus der Kunst aussteigen und künftig nur noch karitative Zwecke unterstützen würde. Aus dem Mäzenatenverein „Gesellschaft der Freunde Haus der Kunst“ traten neben der Familie Schörghuber mehrere Unternehmenssponsoren aus. In der Folge gab es Richtungsstreitigkeiten, die im November 2014 nach dem Rücktritt von Andreas Langenscheidt vom Vorsitz der Gesellschaft der Freunde durch die Wahl des ehemaligen bayerischen Kulturministers Wolfgang Heubisch zu seinem Nachfolger gelöst werden konnten. Die Gesellschaft der Freunde kann sich durch eine Satzungsänderung auch an den Kosten der zunächst für 2016 geplanten Generalsanierung des Gebäudes durch den Londoner Architekten David Chipperfield beteiligen. Für das Projekt stellt der Freistaat Bayern 58 Millionen Euro bereit. Chipperfield will das Museum in den Originalzustand zurückversetzen, transparenter und auch von außen sichtbarer machen. So soll im nördlichen Teil zum Englischen Garten hin eine Zone der Erholung mit einer Lounge-ähnlichen Atmosphäre entstehen. Den besonders maroden Westflügel will er zu einem multifunktionalen Konferenz- und Eventzentrum umgestalten. Chipperfields Pläne, den Bau in den Originalzustand aus der Nazi-Zeit zurückzuversetzen, sind umstritten. „Ein solches Gebäude darf aber nicht unkommentiert bleiben“, sagt der Historiker Magnus Brechtken. Architekt Stephan Braunfels unterstützt die Wiederherstellung und lobte die Qualität des Troost-Baus.


title: Haus der Kunst

text: 2015 wurde Haus-der-Kunst-Direktor Okwui Enwezor Leiter der Biennale di Venezia. 2016 konnte mit der Alexander-Tutsek-Stiftung ein neuer Hauptsponsor gefunden werden, der das Haus der Kunst mindestens drei Jahre lang mit jeweils 500.000 Euro unterstützen wird.


title: Haus der Kunst

text: Der bisherige Verein Ausstellungsleitung, der sich 2014 in "Künstlerverbund im Haus der Kunst" umbenannt hat, bringt eigene Probleme in den Betrieb des Hauses ein. Seit 2011 findet seine große Kunstausstellung der Münchner Künstler nur noch alle zwei Jahre statt. Damit entfielen in den Jahren ohne Ausstellung aber öffentliche Fördermittel, so dass der Verein nach dem Jahr 2012 seine Finanzen weitgehend aufgebraucht hatte. Im nächsten, eigentlich ausstellungsfreien Zwischenjahr 2014 fand deshalb in der Nordgalerie eine nur siebentägige Schau mit anschließender Versteigerung statt.


title: Haus der Kunst

text: Im Sommer 2017 wurden Finanzprobleme des Hauses sichtbar. Zum Jahresanfang 2018 wurde deshalb ein kaufmännischer Direktor dem künstlerischen Direktor Enwezor gleichgestellt. Er soll Probleme mit Verwaltung und Personal bearbeiten, die über zwanzig Jahre nur ungenügend betrachtet wurden. Die Stelle wurde vorübergehend mit Stefan Gros besetzt, ab April 2018 hatte Bernhard Spies die kaufmännische Verantwortung. Nach dem Rücktritt von Enwezor im Juni 2018 wegen seiner schweren Erkrankung übernahm Hauptkurator Ulrich Wilmes amtierend die künstlerische Leitung; er verabschiedete sich jedoch bereits im November 2018 in den Ruhestand. Seitdem war Spies der alleinige Leiter des Hauses. Aufgrund der finanziellen Probleme sah man sich gezwungen, eine für November 2018 geplante Ausstellung der Video- und Performancekünstlerin Joan Jonas abzusagen, die dann erst 2022 nachgeholt wurde. Ebenfalls im November 2018 wurde ein Expertenrat gebildet, der nach einem neuen Direktor suchen sollte. Im Februar 2020 kam der italienische Kurator Andrea Lissoni von der Londoner Tate Modern Gallery und wurde künstlerischer Leiter. Gleichzeitig übernahm Wolfgang Orthmayr die kaufmännische Leitung.


title: Kanon (Bibel)

text: Der Kanon der Bibel, genannt auch Bibelkanon und Kanon der Heiligen Schrift, ist jene Reihe von Büchern, die das Judentum und das Christentum als Bestandteile ihrer Bibel festgelegt "(kanonisiert)" und so zum Maßstab (Kanon) ihrer Religionsausübung gemacht haben.


title: Kanon (Bibel)

text: Im Judentum wurde zuerst die Tora, die fünf Bücher Mose, zur normativen Heiligen Schrift (ca. 800–250 v. Chr.), der weitere prophetische und weisheitliche Schriften zur Seite gestellt wurden. Etwa 100 n. Chr. wurde endgültig festgelegt, welche hebräischen Schriften zum dreiteiligen Tanach gehören. Da das Judentum keine oberste Lehrautorität kennt, blieben griechisch übersetzte Bibelversionen neben dem Tanach bestehen.


title: Kanon (Bibel)

text: Die Alte Kirche übernahm alle Schriften des Tanach und stellte sie als Altes Testament (AT) dem Neuen Testament (NT) voran, das um 400 endgültig kanonisiert wurde. Damit bestätigte sie die bleibende Geltung der jüdischen Bibel für den christlichen Glauben. Die Römisch-katholische Kirche und Orthodoxe Kirchen übernahmen zudem weitere Bücher aus der griechischen Septuaginta in ihr AT. Die Lutherbibel begrenzte das AT auf jene 39 Bücher, deren hebräische Texte in anderer Anordnung auch im Tanach kanonisiert sind.


title: Kanon (Bibel)

text: Das griechische Lehnwort κανών "(kanon)" geht auf das hebräische קָנֶה ("qaneh", vgl. ) zurück und bezeichnet ursprünglich ein Holz- oder Bambusrohr, das im Bauhandwerk als Messlatte, Lineal, Richtscheit oder Waagebalken verwendet wurde. Es benannte im Hellenismus auch einen ethischen Maßstab, eine Richtschnur, Regel oder Vorschrift für eine Erkenntnis, ein Urteil oder Verhalten.


title: Kanon (Bibel)

text: In diesem Sinn einer handlungsleitenden Norm erscheint es viermal im NT (; ). Schriften christlicher Theologen verbinden es seit etwa 150 mit Begriffen wie "Wahrheit", "Glauben" und "Kirche" (lateinisch: "regula veritatis/fidei/ecclesiae") und beziehen es zur Abgrenzung von Häresien auf Teile oder die Gesamtheit der in der Kirche anerkannten Glaubens- und Lehrtradition.


title: Kanon (Bibel)

text: Dabei bezeichnete der Ausdruck sowohl einen inhaltlichen Wahrheitsanspruch als Norm dieser Tradition als auch ihren äußeren Umfang als Katalog oder Liste maßgebender Dokumente:


title: Kanon (Bibel)

text: Erst seit etwa 350 bezogen christliche Theologen den Kanonbegriff auf alle in der Kirche anerkannten heiligen Schriften, also auf ihre Bibel. Bis dahin hießen die im Judentum und Christentum als normativ anerkannten Glaubensdokumente übereinstimmend "Schrift", "Schriften", "Weisung" (hebr. tora) bzw. "Gesetz" (griech. nómos).


title: Kanon (Bibel)

text: Die jüdische, überwiegend auf Hebräisch abgefasste Bibel entstand als fortlaufende Sammlung zuerst mündlicher Überlieferungen, die dann verschriftet, in größere Komplexe eingebaut, vielfach überarbeitet, als Wort Gottes und Zeugnis davon weitergegeben und weiter gedeutet wurden. Besonders in den als Gottes Offenbarung geltenden Rechtstraditionen lag der Anstoß sowohl zu einer ständigen Auslegung und Überarbeitung für die eigene Zeit als auch zur verbindlichen Verschriftung, wortgetreuen Abschrift und abschließenden Festlegung.


title: Kanon (Bibel)

text: Das Deuteronomium, Devarim, hebräisch: „Worte“, deszitiert, ergänzt und aktualisiert ältere Gesetzeskorpora, autorisiert sie als große Moserede und gab ihnen damit für alle Israeliten kanonischen Rang. Eine Vorform des Deuteronomiums legitimierte Josias Kultzentralisation (um 622 v. Chr.). Die feierliche Verlesung der Tora nach dem Wiederaufbau des Tempels (ab 539 v. Chr.; Neh 8,1) setzt ihre kanonische Geltung für das Judentum voraus. Abgeschlossen war sie spätestens mit dem Beginn ihrer griechischen Übersetzung (um 250 v. Chr.). Sie blieb auch für die Samaritaner, die sich vom Jerusalemer Tempelkult trennten, die alleingültige Heilige Schrift: Daraus entstand ihr Samaritanischer Pentateuch.


title: Kanon (Bibel)

text: Um 200 v. Chr. war auch die Sammlung der Prophetenbücher abgeschlossen, die der Tora als zweiter Hauptteil der jüdischen Bibel nachgeordnet wurden. Sie sind in den Schriftrollen vom Toten Meer (entstanden zwischen 200 v. und 40 n. Chr.) als bekannt vorausgesetzt und großenteils in Handschriften überliefert und kommentiert.


title: Kanon (Bibel)

text: Um 96 nannte Flavius Josephus 22 Bücher der heutigen jüdischen Bibel, wobei er vier davon – vermutlich die Psalmen, Sprüche Salomos, Prediger (Kohelet) und Hoheslied – den nichtprophetischen Schriften zuordnete. Etwa gleichzeitig nannte das 4. Buch Esra (14,18–48) 24 von Esra diktierte, verbalinspirierte heilige Schriften.


title: Kanon (Bibel)

text: Der Umfang des dritten Teils blieb im Judentum umstritten; bei einer Zusammenkunft seiner wichtigsten Vertreter in Jawne (um 100) soll er festgelegt worden sein. Dabei wurden die Megillot (Hoheslied, Ruth, Klagelieder, Prediger, Ester) sowie das lange umstrittene Buch Daniel, Esra, Nehemia und die beiden Chronikbücher in ihn aufgenommen, nicht aber eine Reihe griechischer Schriften, die Eingang in die Septuaginta fanden: darunter Jesus Sirach und die Makkabäerbücher. Diskussionen der Rabbiner über die Zugehörigkeit des Predigerbuchs und des Hohenliedes dauerten laut der Mischna (mJad 3,5) auch nach 100 an.


title: Kanon (Bibel)

text: In der jüdischen Diaspora wurden oft auch bei der Kanonisierung des Tanach ausgeschlossene Schriften aus der Septuaginta verlesen. Diese wurde ab etwa 400 der christlichen Aneignung überlassen. Neue Übersetzungen des Tanachs ins Griechische von Aquila, Symmachus dem Ebioniten oder Theodotion konnten sich im rabbinischen Judentum nicht durchsetzen.


title: Kanon (Bibel)

text: Marcion wollte die jüdische Bibel um 150 aus der christlichen Bibel ausschließen und nur ein vom Judentum „gereinigtes“, reduziertes NT anerkennen. Demgegenüber behielten die Kirchenväter die jüdischen heiligen Schriften als gültigen ersten Teil des christlichen Bibelkanons bei.


title: Kanon (Bibel)

text: Bei den Kirchenvätern finden sich gelegentlich auch Bezugnahmen auf die sogenannten „deuterokanonischen“ Schriften, die in Septuaginta-Handschriften enthalten sind, ohne von Rabbinern anerkannt worden zu sein.


title: Kanon (Bibel)

text: Melito von Sardes übersetzte den griechischen Ausdruck "palaia diathēkē" – „Alter Bund“ (2 Kor 3,14) um 170 auf Lateinisch erstmals mit "vetus testamentum" („Altes Testament“) und bezog ihn auf sämtliche ihm bekannten heiligen jüdischen Schriften. Seine Liste davon umfasste alle Schriften des Tanach außer dem Buch Ester. Er stellte diese Liste laut Eusebius von Caesarea nach einer eigens dazu unternommenen Forschungsreise nach Palästina auf.


title: Kanon (Bibel)

text: Auch Origenes kannte den Kanon des Tanach, bezeichnete die Makkabäerbücher und das Henochbuch als nicht dazugehörig und die nicht öffentlich gebrauchten Zusatzschriften als "apokryph" („verborgen“). Für Hieronymus war der Tanach 393 vom Heiligen Geist inspirierte "hebraica veritas" („hebräische Wahrheit“).


title: Kanon (Bibel)

text: Die Bischofssynoden von Rom (382), Hippo (393) und Karthago (397, 419) schlossen jedoch auch die Bücher Judit, Tobit, Weisheit Salomos, 1. und 2. Makkabäer, Jesus Sirach, Baruch mit dem Jeremia und griechische Zusätze zu Ester und Daniel in den Kanon des AT ein. Sie folgten damit den mehrheitlich aus Heidenchristen bestehenden Gemeinden des Mittelmeerraums außerhalb Palästinas, in deren Gottesdiensten griechische Septuagintatexte verlesen wurden.


title: Kanon (Bibel)

text: Die 27 in griechischer Sprache verfassten Schriften des NT wurden spätestens mit dem 39. Osterfestbrief des Athanasius (367) von fast allen damaligen Christen als gültiger Teil des Bibelkanons anerkannt. Sie gehören in fast allen christlichen Konfessionen bis heute unumstritten dazu; nur ihre Reihenfolge variiert etwas.


title: Kanon (Bibel)

text: Unumstritten waren immer die vier Evangelien, die Apostelgeschichte, die Paulusbriefe, die Pastoralbriefe und der 1. Brief des Johannes. Teilweise angezweifelt, aber schließlich von allen christlichen Traditionen anerkannt, wurden die folgenden drei Bücher:


title: Kanon (Bibel)

text: Nur in der assyrischen Tradition, beginnend mit der syrischen Peschitta, sind die genannten fünf Bücher nicht anerkannt.


title: Kanon (Bibel)

text: Mehrere Schriften wurden zeitweise regional hochgeschätzt, aber schließlich nicht ins Neue Testament aufgenommen:


title: Kanon (Bibel)

text: Zuerst wurden die Paulusbriefe gesammelt; setzt bereits eine Sammlung voraus, die laut einigen NT-Historikern (David Trobisch, Robinson) schon um 70 im Umlauf war. Sie wurden in den christlichen Gemeinden als über den aktuellen Anlass hinaus maßgebliches Evangelium verlesen (; ). Der Autor Paulus von Tarsus wünschte ihre Weitergabe auch an Gemeinden, die er nicht selbst gegründet hatte (; ); sie wurden nach ausgetauscht, wobei vor Fälschungen gewarnt wurde (; ). Damit erkannten auch seine Gegner die Autorität des Paulus an . Umfang und Reihenfolge der Paulusbriefsammlung blieb jedoch bis etwa 200 uneinheitlich.


title: Kanon (Bibel)

text: Seit dem späten 2. Jahrhundert erstellten Kirchenväter Listen, sogenannte Kataloge kanonischer Bücher. Ihr wichtigstes Kriterium für die Aufnahme in den Kanon war die Verfasserschaft durch einen von Jesus selbst berufenen Apostel oder eine von einem Apostel autorisierte Abfassung. Das Matthäus- und Johannesevangelium galten als apostolisch, das Markusevangelium als von Simon Petrus, das Lukasevangelium von Paulus bestätigt.


title: Kanon (Bibel)

text: Neben diesem Kriterium gab es noch zwei weitere wichtige Kriterien: die Orthodoxie (Rechtgläubigkeit, also die Übereinstimmung mit der Lehre der Kirchen) sowie das Verwendetwerden in den kirchlichen Gottesdiensten der verschiedenen Regionen. Dass diese Kriterien auch schon vor 170 angewandt wurden, wird oft vermutet, ist aber nicht durch historische Quellen gesichert. Daher wurden diese ca. 100 Jahre bis etwa 170 in Bezug auf die Bildung des NT-Kanons als „geheimnisvolles Jahrhundert“ bezeichnet.


title: Kanon (Bibel)

text: Um 150 existierte eine Sammlung der vier Evangelien, die Tatian für sein Diatessaron verwendete. Das Johannesevangelium war um 125 in Ägypten in Gebrauch. Solche von den Kirchenvätern oft zitierten Schriften des NTs (oder schriftliche Vorformen davon?) wurden schon früh als Autorität betrachtet, ähnlich wie die Schriften des ATs. Hier einige Beispiele (wobei 1. Tim. und 2. Petrus nach einigen konservativen Theologen echt sind, also um 60 n. Chr. geschrieben wurden):


title: Kanon (Bibel)

text: In Vers 16 werden die Paulusbriefe mit „den übrigen Schriften“ gleichgesetzt – mit τη γραφή ("tê graphê" ‚die Schrift‘) ist im NT normalerweise das AT oder ein Teil davon gemeint.


title: Kanon (Bibel)

text: Der älteste Katalog zum NT, der Kanon Muratori (ca. 170), umfasst auch die Offenbarung des Petrus (mit Vorbehalten), aber nicht die heute kanonischen Briefe 1. und 2. Petrus, Hebräer, Jakobus und 3. Johannes.


title: Kanon (Bibel)

text: Irenäus von Lyon stellte um 185 n. Chr. seine kanonische Liste inspirierter Schriften zusammen, in der der Philemon-, 2. Petrus-, 2. und 3. Johannes-, Hebräer- und Judas-Brief fehlen, aber zusätzlich der Hirt des Hermas aufgeführt ist.


title: Kanon (Bibel)

text: Origenes bespricht ca. 230 in seinen Kommentaren alle heute im NT enthaltenen Werke ausführlich, bezeichnet allerdings neben vier nicht in das NT aufgenommenen Werken (Barnabasbrief, Hirt des Hermas, Didache, Hebräerevangelium) auch sechs kanonische Briefe (Hebräer, 2. Petrus, 2. und 3. Johannes, Jakobus, Judas) als umstritten. In seinen "Homilien zu Josua" präsentierte Origenes bereits eine Liste neutestamentlicher Schriften, die mit dem 27-Schriften-NT übereinstimmt.


title: Kanon (Bibel)

text: Die aus dieser Zeit erhaltenen Handschriften (z. B. Codex Sinaiticus, Codex Alexandrinus) spiegeln diese Meinungsvielfalt in den in ihnen enthaltenen Werken wider, indem ersterer den Hirten des Hermas und den Barnabasbrief, letzterer die beiden Clemensbriefe enthält.


title: Kanon (Bibel)

text: Eusebius von Caesarea stellte um 300 in seiner Kirchengeschichte dar, wie die Kirchen des Römischen Reiches neutestamentliche Schriften einschätzten. Hier bahnt sich der spätere 27-Bücher-Kanon an, indem später jene Schriften, die Eusebius als „umstritten“ (als „Antilegomena“) bezeichnet, „die aber bei den meisten in Ansehen stehen“), aufgenommen wurden. Diese spätere Entscheidung – wie sie dann von Athanasius vollzogen wurde – war also „inklusiv“. Kyrill von Jerusalem führt um die Mitte des 4. Jahrhunderts in Jerusalem in seinen katechetischen Vorträgen einen Kanon auf, der bis auf die Offenbarung des Johannes alle Bücher des Neuen Testaments enthält. Athanasius von Alexandria führt 367 im 39. Osterfestbrief alle Bücher des heutigen Neuen Testaments auf, weicht im Alten Testament aber noch etwas von der heute üblichen Liste ab, indem er das Buch des Baruch und den Brief des Jeremia mit aufnimmt und das Buch Ester weglässt. Gregor von Nazianz listet in einem Gedicht alle Bücher des heutigen Neuen Testaments bis auf die Offenbarung des Johannes auf.


title: Kanon (Bibel)

text: Die wahrscheinlich unter Damasus I. entstandene Liste der biblischen Bücher, die im "Decretum Gelasianum" überliefert ist, entspricht sehr weitgehend dem heutigen Kanon der römisch-katholischen Kirche.


title: Kanon (Bibel)

text: Die dritte Synode von Karthago, eine lokale Synode, die nur für den Bereich Nordafrika sprach, erkannte 397 den Kanon an (46 Schriften aus dem Alten, 27 aus den Neuen Testament) und verbot, andere Schriften im Gottesdienst als göttliche Schriften zu verlesen.


title: Kanon (Bibel)

text: Die im neuzeitlichen Protestantismus geprägte Vorstellung, dass der Kanon des Neuen Testaments seit dem 4. Jahrhundert eindeutig feststand, kann allerdings für die mittelalterliche Bibel nicht ohne Einschränkungen bestätigt werden. Die vorreformatorische mittelalterliche Bibel ist neben einem festen Kernbestand durch poröse Ränder gekennzeichnet, sodass aus moderner Sicht außerbiblische Schriften wie das Protoevangelium des Jakobus lange Zeit auf Augenhöhe mit den kanonischen Evangelien gelesen werden konnten. Der pseudepigraphische Laodizenerbrief, ein apokrypher Paulusbrief, war zwar bereits in der Spätantike von Hieronymus abgelehnt worden, wurde in manchen Handschriften der Vulgata aber dennoch jahrhundertelang als kanonischer Paulusbrief überliefert und war auch in allen 17 deutschen Übersetzungen des Neuen Testaments vor der Lutherbibel enthalten. Die Entstehung eines geschlossenen neutestamentlichen Bibelkanons ist im Wesentlichen ein Produkt des 16. Jahrhunderts, als reformatorische Kanonkritik und die darauf reagierenden Reformbeschlüsse des Konzils von Trient erstmals und zunächst nur im Westen scharfe Grenzen zwischen kanonischen und nichtkanonischen Büchern zogen. 1531 kam mit der Zürcher Bibel die erste gedruckte vollständige Bibelausgabe auf den Markt. Die Beschlüsse reformierter Synoden in den Jahrzehnten nach Trient führten zu einer faktischen Kanonisierung der Lutherbibel in den lutherisch beeinflussten Kirchen.


title: Kanon (Bibel)

text: Die formale Kanonisierung der biblischen Schriften fand erst im 4. Jahrhundert statt. Letztlich jedoch war die christliche Kanonisierung ein wandlungsvoller Prozess. Grundlage war zu jener Zeit die Septuaginta, die griechische Übersetzung des Tanach und einiger weiterer Schriften. Für die katholische Kirche entfaltete allerdings die lateinische Neuübersetzung durch Hieronymus, die Vulgata, wesentlich größere Bedeutung. Im lateinischen Westen des Reiches war man zunehmend nicht mehr in der Lage, mit der griechischen Septuaginta zu arbeiten.


title: Kanon (Bibel)

text: Das änderte sich erst mit der Renaissance, in der humanistische Gelehrte wie der Hebraist Johannes Reuchlin und der Gräzist Erasmus von Rotterdam ein neues Interesse für die Antike zu wecken verstanden. Mit dem Ruf "ad fontes" sollte historisch – und auch bald theologisch – nach den originalen Quellen gefragt werden. Bahnbrechend waren die nun mit Hilfe der neu erfundenen Drucktechnik auch in entsprechenden Größenordnungen verlegten ersten Textausgaben in der Ursprache. Für das hebräische Alte Testament war das die Ausgabe von Jakob ben Chaim, 1524/25 in Venedig bei Daniel Bomberg publiziert („Bombergiana“). (Vgl. 1516 die Ausgabe des griechischen NT durch Erasmus.)


title: Kanon (Bibel)

text: Insofern griffen die Reformatoren auf den hebräischen Kanon des Tanach zurück, während die Katholische Kirche, allerdings erst nach einigen Auseinandersetzungen, auf dem Konzil von Trient am Umfang der lateinischen Vulgata und die Orthodoxe Kirche an der Septuaginta festhielt. Die über den hebräischen Bestand hinaus in der Septuaginta vermittelten Schriften hielt Martin Luther dennoch für "Bücher, so der Heiligen Schrift nicht gleich gehalten, und doch nützlich und gut zu lesen sind;" ähnlich sieht es auch die Anglikanische Kirche. Die eher calvinistisch geprägten Traditionen innerhalb des Protestantismus verwerfen diese Bücher jedoch meist vollständig.


title: Kanon (Bibel)

text: Insofern besteht heute zwischen orthodoxen, römisch-katholischen und protestantischen Kirchen Uneinigkeit bezüglich der nicht im Tanach enthaltenen Schriften, die je nach Standpunkt als (alttestamentliche) Apokryphen oder Deuterokanonische Schriften bezeichnet werden. Für evangelisch-katholische Gemeinschaftsprojekte hat sich darüber hinaus der Begriff „Spätschriften des Alten Testaments“ eingebürgert.


title: Kanon (Bibel)

text: Im Zuge der Reformation wurde der bisher übliche Umfang des Kanons des Alten Testaments, der sich an der Septuaginta orientierte, in Frage gestellt. Martin Luther orientierte sich bei seiner Übersetzung des Alten Testaments am jüdischen, hebräischen Kanon, der – um 100 n. Chr. in seinem heutigen Umfang festgelegt – weniger Schriften umfasste als die um 200 v. Chr. entstandene Septuaginta (d. h. ohne die Bücher Judith, Tobit, teilweise Daniel und Ester, Makkabäer, Sirach, Weisheit und Baruch). Die katholische Kirche legte sich daraufhin im Zuge der Gegenreformation und lehramtlich verbindlich im Konzil von Trient auf den Umfang der Septuaginta für das Alte Testament fest. Die lutherischen Kirchen haben den Umfang des Kanons weder für das Alte noch für das Neue Testament jemals in einem offiziellen Bekenntnistext festgelegt, sich aber faktisch an die Entscheidung Luthers gehalten. Die Offenheit des Kanonumfangs konnte aber auch theologisch-programmatisch begründet werden. Die reformierten Kirchen haben in ihren Bekenntnistexten den Umfang des biblischen Kanons durch Kanonlisten klar definiert, die letztendlich dem von Luther festgelegten Kanon entsprechen. Zugleich werden – im Gegensatz zur Auffassung Luthers, der sie zwar nicht als normativ, aber doch nützlich ansah – die deuterokanonischen Schriften völlig abgelehnt; insofern war es ein Novum, als 2019 im Rahmen der Neuübersetzung der Zürcher Bibel auch die deuterokanonischen Schriften mit Berücksichtigung fanden, um damit ein ökumenisches Signal zu senden. In der Ostkirche ist der Umfang des Schriftenkanons ebenfalls nie eindeutig definiert worden.


title: Schießpulver

text: Schießpulver, auch Schießstoff genannt, ist ein Sammelbegriff für Treibmittel von Feuerwaffen, die abgewandelt auch als Treibsätze für Raketen eingesetzt werden können.


title: Schießpulver

text: Schwarzpulver, das bereits mehrere Jahrhunderte v. Chr. in Indien bekannt war, war das erste bekannte Treibmittel für Feuerwaffen und Feststoffraketen und wird auch heute noch verwendet. Nassbrandpulver war eine Weiterentwicklung für die Verwendung in Vorderladerwaffen. Nitrozellulosepulver, das im Gegensatz zu dem früher verwendeten Schwarzpulver aus den sogenannten rauchschwachen Zellulosenitratpulvern besteht, ist heute weitverbreitet. Anstatt der historisch vom Schwarzpulver stammenden Bezeichnung „Schießpulver“ wird heute auch der Begriff Treibladungspulver verwendet. Diese gehören zusammen mit den Initialsprengstoffen, Sprengstoffen, Schwarzpulver, Zündmitteln und pyrotechnischen Sätzen zu den Explosivstoffen.


title: Schießpulver

text: Ein Gramm Schwarzpulver erzeugt rund 0,33 l Verbrennungsgas, während modernes Schießpulver je Gramm rund 0,75 l Gas erzeugt. Die Verbrennungsgeschwindigkeit ist abhängig von der Art des Pulvers und vom Druck während des Verbrennungsvorgangs. Sie ist zugleich die maximal mögliche Mündungsgeschwindigkeit des Projektils. Aus physikalischen Gründen kann die Verbrennungsgeschwindigkeit die Schallgeschwindigkeit (im Feststoff) nicht übersteigen. Technisch erreichbar sind heute theoretisch 2500 m/s. In der Praxisanwendung werden maximal 2000 m/s erreicht.


title: Schießpulver

text: Bei modernen Waffen werden vorwiegend rauchschwache Nitrozellulosepulver (NC-Pulver) als Treibladung verwendet.


title: Schießpulver

text: Zu den aktuellen Entwicklungssträngen zählen Versuche mit Treibladungspulvern, die zumindest zum Teil in Polymere eingeschlossen werden. Dies soll die Empfindlichkeit bei Transport, Lagerung sowie bei Beschuss und Brand herabsetzen. Unter anderem ist in Kunststoff eingegossenes Hexogen als Zusatz zu herkömmlichen Treibladungen in der Erprobung.


title: Aaron Donald

text: Aaron Charles Donald (* 23. Mai 1991 in Pittsburgh, Pennsylvania) ist ein US-amerikanischer American-Footballer in der National Football League (NFL). Er spielt für die Los Angeles Rams als Defensive Tackle.


title: Aaron Donald

text: Donald wurden von mehreren Universitäten Sportstipendien angeboten. Er entschied sich für die University of Pittsburgh und spielte für deren Mannschaft, die Panthers, College Football. Für seine herausragenden Leistungen in der Defensive Line wurde er vielfach ausgezeichnet.


title: Aaron Donald

text: Er kam gleich in seiner Rookie-Saison in allen 16 Spielen zum Einsatz, in 12 davon als Starter. Auch wenn die Rams enttäuschten und in der NFC West nur Letzter wurden, zeigte Donald selbst hervorragende Leistungen, die mit dem NFL Defensive Rookie of the Year Award und der Berufung in den Pro Bowl belohnt wurden.


title: Aaron Donald

text: Nach der Saison 2017 wurde Donald zum besten Abwehrspieler der Saison gewählt und gewann den NFL Defensive Player of the Year Award.


title: Aaron Donald

text: Knapp vor Beginn der Regular Season erhielt Donald von den Rams einen neuen Sechsjahresvertrag in Höhe von 135 Millionen US-Dollar, 87 davon garantiert, wodurch er für einen Tag zum bestbezahlten Defensespieler aller Zeiten wurde, bis er von Khalil Mack abgelöst wurde.


title: Aaron Donald

text: Nach der Saison wurde Donald zum zweiten Mal in Folge von der Associated Press zum NFL Defensive Player of the Year gewählt.


title: Air Serbia

text: Air Serbia (; vorher "Aeroput", "JAT – Jugoslovenski Aerotransport" sowie "JAT Airways") ist die größte serbische Fluggesellschaft mit Sitz in Belgrad und Basis auf dem Flughafen Belgrad.


title: Air Serbia

text: Die Fluggesellschaft ist der Nachfolger der am 27. Juni 1927 gegründeten Aeroput, die nach dem Krieg zunächst unter "Jugoslovenske Sovjet Transport Aviacija – JUSTA" firmierte, 1947 in "Jugoslovenski Aerotransport" "(JAT)" umbenannt und seit den 1980er-Jahren bis zur Auflösung Jugoslawiens auf Englisch auch als "Yugoslav Airlines" bezeichnet wurde.


title: Air Serbia

text: Der Flugbetrieb wurde 1947 mit zwei Junkers Ju 52 und anfangs zwei, später 13 DC-3 aufgenommen. Mit ihnen wurden die regionalen Linien Belgrad-Zagreb-Ljubljana und Zagreb-Sarajevo bedient. Ab März 1954 folgten zunächst drei CV-440 und 1957 neun Il-14. Die erste internationale Strecke führte von Belgrad über Prag nach Warschau. Im Oktober 1959 wurde eine DC-6B angeschafft und 1961 die Zahl der CV-440 auf sechs erhöht. Im Jahr 1960 flog JAT 27 Ziele im In- und 17 im Ausland mit insgesamt 16.782 km an.


title: Air Serbia

text: Im Jahr 1963 wurden mit drei Sud Aviation Caravelle die ersten Strahlflugzeuge in die Flotte aufgenommen, welche das Reisen wirtschaftlicher machten. Als in den 1970er Jahren die Boeing 707 und McDonnell Douglas DC-10 eingeführt wurden, konnte JAT auch erste interkontinentale Strecken befliegen.


title: Air Serbia

text: Nachdem am 20. Mai 1992 UN-Sanktionen in Kraft getreten waren, durfte JAT keine internationalen Flüge mehr durchführen. Schon zuvor, am 21. Dezember 1991 respektive 10. Januar 1992, hatten Deutschland und Italien die Flüge in ihre Länder unterbunden. Auch die ehemaligen Inlandflüge waren zum größten Teil eingestellt. Erst 1994 konnten wieder internationale Flüge durchgeführt werden.


title: Air Serbia

text: Im Jahr 1998 plante JAT die Beschaffung von acht Airbus A319-100 und unterschrieb im April einen dementsprechenden Vertrag. Ab 31. März 1998 bestand mit der Resolution 1160 des Weltsicherheitsrates jedoch ein Embargo gegen Jugoslawien. Am 7. September 1998 hatte die EU ein Start- und Landeverbot in Kraft gesetzt, 10 Tage später wurden die letzten Flüge nach Großbritannien eingestellt. Im März 1999 wurde jeder Betrieb wiederum bis im Juni eingestellt. Einen Monat vor Wiederaufnahme von Flügen nach Europa flog die Swissair im Februar 2000 als erste Gesellschaft wieder nach Belgrad.


title: Air Serbia

text: Nach 2000 wollte JAT auf Boeing 737 umrüsten, war jedoch an den Vertrag von 1998 mit Airbus gebunden, die auf 20 % Stornogebühr bestanden, sollte JAT aus dem Vertrag aussteigen wollen. Airbus führte die Bestellung mit Stand November 2013 nach wie vor in den Auftragsbüchern und hatte sie zwischenzeitlich auch an die Nachfolgegesellschaft Air Serbia übertragen. Im März 2014 wurde diese Bestellung jedoch, fast 16 Jahre nach ihrer Bekanntgabe, schließlich storniert.


title: Air Serbia

text: Das letzte Langstreckenflugzeug McDonnell Douglas DC-10-30 wurde aufgrund der hohen Wartungskosten Mitte 2005 verkauft.


title: Air Serbia

text: Im Jahr 2006 wurde serbischen Medienberichten zufolge eine Zusammenarbeit mit Air India angekündigt. Das Ziel dieser Partnerschaft hätte den Aufbau einer neuen Gesellschaft zur Folge gehabt. Air India plante zudem, den Belgrader Flughafen für Zwischenlandungen bei Flügen nach Nordamerika zu nutzen. Anfang August 2007 wurde bekannt, dass JAT bis Sommer 2008 privatisiert werden sollte, nachdem die Fluggesellschaft 2006 erstmals einen Gewinn erzielt hatte. Interesse an einer Übernahme bekundeten Air India, Aeroflot, Air One und Icelandair. Auch Turkish Airlines hatte Interesse an einem Kauf ankündigt.


title: Air Serbia

text: Im September 2008 wurde bekannt, dass die mit 250 Mio. € verschuldete Fluggesellschaft die Einstellung des Flugbetriebes prüfte, was jedoch schließlich nicht umgesetzt wurde. Zu diesem Zeitpunkt wurde aus Kostengründen der Flugbetrieb mit nur noch neun Flugzeugen der 15 Einheiten umfassenden Flotte aufrechterhalten.


title: Air Serbia

text: Im Juni 2010 waren Verhandlungen über die Übernahme von JAT durch Turkish Airlines sehr weit fortgeschritten und die Airline sollte in "Air Serbia" umbenannt werden. Diese Gespräche waren mit Stand August 2011 jedoch gescheitert. Anschließend war JAT weiter auf der Suche nach einem neuen, dringend benötigten Investor zur Refinanzierung der hochverschuldeten Gesellschaft.


title: Air Serbia

text: JAT plante, im Frühjahr 2013 vier Airbus A319-100 zu leasen. Allerdings mussten zuletzt bereits einige vorhandene Flugzeuge aus wirtschaftlichen Gründen abgestellt und Routen gestrichen werden und somit wurden auch die A319 nicht übernommen.


title: Air Serbia

text: Im Juni 2013 gab Etihad Airways bekannt, eine umfangreiche Beteiligung an JAT zu prüfen. Dazu wurde am 17. Juni 2013 ein Memorandum of Understanding unterzeichnet. Am 1. August 2013 wurde schließlich die Übernahme von 49 Prozent an JAT durch Etihad Airways bekanntgegeben. Die restlichen 51 Prozent verblieben beim serbischen Staat. Etihad übernahm auch das Management der serbischen Fluggesellschaft für mindestens fünf Jahre. Insgesamt erhielt die Gesellschaft durch beide Anteilseigner einen Kredit in Höhe von 80 Millionen US-Dollar, wollte ihre Flotte anfangs mit zwei Flugzeugen des Typs Airbus A319-100 erneuern und ihr Streckennetz zum 1. Oktober 2013 überarbeiten. Darüber hinaus wurde das Unternehmen zum 27. Oktober 2013 in "Air Serbia" umbenannt; sämtliche Boeing 737-300 wurden zum Winterflugplan 2013/2014 ausgeflottet und durch weitere acht Airbus A319-100 ersetzt. Auf der Pressekonferenz zum Etihad-Einstieg wurde auch ein vollständig neues Corporate Design vorgestellt.


title: Air Serbia

text: Im August wurden weitere Details der Neustrukturierung bekannt, so sollten von Ende Oktober bis Dezember sukzessive die angekündigten neuen Routen aufgenommen und bestehende auf den Betrieb mit den neuen Airbus A319-100 umgestellt werden. Im September wurde zudem bekannt gegeben, dass Air Serbia ihr eigenes Vielfliegerprogramm einstellen und dem Programm von Etihad, "Etihad Guest", beitreten wolle.


title: Air Serbia

text: Im September 2013 wurde in den USA der erste A319-100 zur Übergabe an Air Serbia vorbereitet und dabei bereits auch mit dem neuen Corporate Design der Gesellschaft versehen. Am 19. Oktober 2013 traf der erste A319 von Air Serbia in Belgrad ein.


title: Air Serbia

text: Am 26. Oktober 2013 führte die ehemalige JAT Airways, nun als Air Serbia, ihren ersten Flug durch. Dieser führte von Belgrad nach Abu Dhabi.


title: Air Serbia

text: Am 30. Dezember 2020 erhöhte die Republik Serbien ihren Anteil an der Fluggesellschaft auf 82 %. Dem entsprechend liegt nun der Anteil


title: Air Serbia

text: Air Serbia bedient von ihrer Basis auf dem Flughafen Belgrad aus 33 europäische Ziele, darunter in deutschsprachigen Ländern Frankfurt, Berlin-Brandenburg, Stuttgart, Düsseldorf, Hamburg, Wien und Zürich. Ab der im Sommer 2019 neu eingerichteten Basis am Flughafen Niš bedient Air Serbia 12 europäische Ziele, darunter in Deutschland Friedrichshafen, Hahn, Hannover, Karlsruhe/Baden-Baden und Nürnberg.


title: Air Serbia

text: Darüber hinaus bestehen mehrere Codeshare-Abkommen, unter anderem mit Air China auf den Strecken Belgrad-Wien und Peking-Wien.


title: Air Serbia

text: Für den Sommer 2016 wurden fünf neue Ziele angekündigt. Nach einer Pause von 24 Jahren wird seit dem 23. Juni 2016 fünfmal wöchentlich New York bedient. Auf der Flugroute wird ein Airbus A330-200 eingesetzt, der im Mai 2016 in die Flotte aufgenommen wurde.


title: Air Serbia

text: Mit Stand März 2021 besteht die Flotte der Air Serbia aus 18 Flugzeugen mit einem Durchschnittsalter von 18,9 Jahren:


title: Air Serbia

text: Bei Aeroput, JUSTA, JAT und Air Serbia kam es bis Juni 2018 zu 17 Totalverlusten von Flugzeugen. Bei 9 davon wurden 142 Menschen getötet. Auszüge:


title: Kaufmann (HGB)

text: Kaufmann im Sinne des Handelsgesetzbuches (HGB) ist nach Abs. 1 HGB, wer ein Handelsgewerbe betreibt.


title: Kaufmann (HGB)

text: Der Begriff Kaufmann ist hierbei ein reiner bestimmter Rechtsbegriff. „Das HGB betrifft also nicht den Kaufmann im wirtschaftlichen Sinne, sondern den Kaufmann im Rechtssinne. Es werden sechs Kaufmannsarten unterschieden: Istkaufmann nach HGB, Kannkaufmann nach HGB, Kannkaufmann nach HGB, Fiktivkaufmann nach HGB, Scheinkaufmann und Formkaufmann nach HGB.“


title: Kaufmann (HGB)

text: „Das Handelsrecht ist das Sonderprivatrecht der Kaufleute.“ Es ist vorwiegend im HGB normiert. Kaufleute wie Nichtkaufleute sind auch den Bestimmungen des Bürgerlichen Gesetzbuchs (BGB) unterworfen. Nach Abs. 1 des Einführungsgesetzes zum Handelsgesetzbuch (EGHGB) kommen in Handelssachen die Vorschriften des BGB nur insoweit zur Anwendung, als nicht im HGB oder EGHGB ein anderes bestimmt ist. Die Vorschriften des BGB gelten deshalb nur subsidiär. Nur wenige Vorschriften des HGB sind auch auf Nichtkaufleute anwendbar.


title: Kaufmann (HGB)

text: Durch das Handelsrechtsreformgesetz (HRefG) vom 22. Juni 1998, das ein Gesetz zur Neuregelung des Kaufmanns- und Firmenrechts und zur Änderung anderer handels- und gesellschaftlicher Vorschriften darstellt, wurde der Kaufmannsbegriff modernisiert, das Firmenrecht liberalisiert und vereinfacht sowie das Handelsregisterverfahren effektiviert. Durch die Änderung des Kaufmanns- und Firmenrechts sind die Begriffe Musskaufmann, Sollkaufmann und Minderkaufmann nicht mehr von Bedeutung. Die Bezeichnung Istkaufmann ersetzt heute die bisherige Definition des Musskaufmanns, und der Begriff Kannkaufmann hat eine Bedeutungsänderung erfahren. Die Regelungen zu Scheinkaufleuten, Formkaufleuten sowie Handelsgesellschaften blieben unberührt.


title: Kaufmann (HGB)

text: „Das HGB kennt keinen einheitlichen Typus des Kaufmanns.“ Deswegen lassen sich sechs Kaufmannsarten unterscheiden:


title: Kaufmann (HGB)

text: Kaufmann ist nach Abs. 1 HGB, wer ein Handelsgewerbe betreibt. Handelsgewerbe ist nach Abs. 2 HGB jeder Gewerbebetrieb, es sei denn, dass das Unternehmen nach Art oder Umfang einen in kaufmännischer Weise eingerichteten Geschäftsbetrieb nicht erfordert.


title: Kaufmann (HGB)

text: Der Unternehmer eines solchen Betriebs gilt automatisch und unmittelbar als Kaufmann. Der Istkaufmann ist nach HGB verpflichtet, die Firma zur Eintragung ins Handelsregister (HR) anzumelden. Jedoch ist zur Entstehung der Kaufmannseigenschaft die Eintragung ins Handelsregister nicht notwendig, da sie nur eine deklaratorische und keine konstitutive Bedeutung hat.