title: One-Hit-Wonder

text: Außerdem beginnt seine Auswertung ab 1955 und endet 1992. Im engeren Sinne dürfen lediglich Singles in die Auswertung einbezogen werden, so dass LPs nicht berücksichtigt werden können. Würde man diese einbeziehen wollen, wäre auch hier die Platzierung in den Top 40 der LP-Charts eine Voraussetzung. Aus dieser sachlichen und zeitlichen Abgrenzungsproblematik ist erkennbar, dass statistische Erhebungsschwierigkeiten bei der Messung eines One-Hit-Wonders nicht auszuschließen sind. Entsprechend vorsichtig sind Auswertungen oder Beurteilungen über ein One-Hit-Wonder zu bewerten. Noch schwieriger gestaltet sich die Einordnung, wenn es zu einem internationalen Vergleich von Interpreten kommt. So ist "Petite fleur" von Chris Barbers Jazzband (1959) in den USA ein One-Hit-Wonder, keinesfalls aber aus britischer Sicht, denn in seinem Heimatland hatte Barber einen weiteren Top-40-Hit und drei LPs in der LP-Hitparade. Hank Locklin wiederum war ein One-Hit-Wonder lediglich aus Perspektive der US-Pop-Hitparade mit "Please Help Me, I’m Falling" (1960); für die Country-Charts gilt das mit 13 Top-40-Nachfolgehits nicht. Nena mit 99 Luftballons bzw. "99 red balloons" gilt in den USA, Großbritannien und Australien als One-Hit-Wonder, in Deutschland nicht.


title: One-Hit-Wonder

text: Erstes One-Hit-Wonder nach der Jancik-Auswertung war Joan Webers "Let Me Go Lover", das im Januar 1955 für vier Wochen an Rang Eins stand und 500.000 Mal verkauft wurde. Weber hatte zwar noch weitere Singles veröffentlicht, aber keine davon konnte die Hitparade erreichen. Erstes echtes One-Hit-Wonder des Rock ’n’ Roll ist demnach "Blue Suede Shoes" von Carl Perkins, der hiermit im Mai 1956 auf den ersten Rang sowohl der Pop-, Rhythm & Blues- als auch der Country-Hitparade vordringen konnte.


title: One-Hit-Wonder

text: Die Auswertung von One-Hit-Wonders ist Gegenstand zahlreicher CD-Sampler im Rahmen der Zweitverwertung. „Ein Hit – und wieder weg vom Fenster“, so definiert salopp der Bayern-3-Moderator Ulli Wenger die musikalischen Eintagsfliegen, die nur einmal im Rampenlicht standen. Die in der Sendung des Radio-DJ präsentierten Songs sind auf mehreren Sampler-CDs veröffentlicht. Auch eine Vielzahl weiterer CD-Sampler sind zum Thema erschienen.


title: Keshia Knight Pulliam

text: Keshia Knight Pulliam (* 9. April 1979 in Newark, New Jersey) ist eine US-amerikanische Schauspielerin jamaikanischer Herkunft.


title: Keshia Knight Pulliam

text: Bekannt wurde Keshia Knight Pulliam durch die Sitcom "Die Bill Cosby Show". In der Show spielt sie "Rudy", die jüngste Tochter der Familie Huxtable.


title: Keshia Knight Pulliam

text: Sie wird als Nr. 19 in der VH1-Liste der „100 Greatest Kid Stars“ geführt. Am 20. Mai 2001 beendete sie ihr Soziologie-Studium am Spelman College.


title: Keshia Knight Pulliam

text: Neben ihrer Rolle als "Rudy Huxtable" in der "Bill-Cosby-Show" übernahm Keshia Knight Pulliam 1984 eine Nebenrolle in dem Film "The Last Dragon". Zwei Jahre später, 1987, erhielt sie die Rolle der "Molly" in "Das Mädchen mit den Wunderhölzern". Neben einigen Gastauftritten in dem Bill-Cosby-Show-Ableger "A Different World" (Deutsch: "College-Fieber"), spielte sie 1989 die Hauptrolle im Film "Polly", bei dem auch Phylicia Rashad, die in der "Bill-Cosby-Show" ihre Mutter ist, beteiligt war. Im gleichen Jahr noch erhielt sie in dem Film "A Connecticut Yankee in King Arthur's Court" (Deutsch: "Zeitsprung in die Tafelrunde") die Hauptrolle der "Karen". 1990 hatte sie in der Fortsetzung des Filmes "Polly", "Polly: Comin' Home!", wieder die Hauptrolle der "Polly".


title: Keshia Knight Pulliam

text: Bis zu ihrem nächsten Auftritt in dem Film "What About Your Friends: Weekend Getaway" 2002 hatte sie keinen Auftritt in einem Film zu verzeichnen. In diesem Film jedoch spielte sie "Temple", die Hauptrolle. In dem Film "Motives" (von 2004) hatte sie mit der Rolle der "Letrice" eine Nebenrolle. Im gleichen Jahr noch war sie in "Christmas at Water's Edge" in der Hauptrolle, "Leila Turner", und in Chingys 's Video zu "One Call Away" zu sehen. 2005 spielte sie in den beiden Filmen "Beauty Shop" und "The Gospel" mit. In beiden Filmen erhielt sie nur eine Nebenrolle (In "The Gospel": "Maya Walker", in "Beauty Shop": "Darnelle"). In dem Film "Cuttin Da Mustard" (2006) spielt Keshia Knight Pulliam (in einigen Vorspannen auch nur "Keshia Knight" genannt) die Rolle der "Wendy", wiederum eine Nebenrolle. 2007 übernahm sie dann die Rolle der "Miranda Payne" in der TBS Drama-Comedy-Serie "Tyler Perry's House of Payne". 2009 übernahm sie dann die Hauptrolle der "Candy" im Comedy-Drama-Film "Madea Goes To Jail" unter der Regie von Tyler Perry. Am 19. März 2013 nahm sie an der Reality Spielshow "Splash" von ABC teil, schied aber bereits in der Vorrunde aus.


title: Robert Brieger

text: Robert Brieger (* 21. November 1956 in Wien) ist ein Offizier des Österreichischen Bundesheeres im Range eines Generals. Seit 16. Mai 2022 ist er Vorsitzender des Militärausschusses der Europäischen Union.


title: Robert Brieger

text: Nach der Matura rückte Brieger 1975 zum österreichischen Bundesheer ein. Von 1976 bis 1979 absolvierte er die Militärakademie in Wiener Neustadt, Waffengattung Panzer. Nach abgeschlossener Offiziersausbildung diente Brieger zunächst als Kommandant eines Aufklärungszuges in Mautern an der Donau, dann als Fernmeldeoffizier und später Kompaniekommandant in Zwölfaxing. Von 1985 bis 1988 absolvierte Brieger den Generalstabslehrgang, um danach in verschiedenen Stabsfunktionen, u. a. als Stabschef der 9. Panzergrenadierbrigade Verwendung zu finden.


title: Robert Brieger

text: Auslandserfahrungen sammelte Brieger bei der Bundeswehr und am NATO Defense College in Rom. Von 2001 bis 2002 war Brieger Kommandant des österreichischen Kontingents im Kosovo, von 2011 bis 2012 Kommandant der EUFOR-Truppe in Bosnien und Herzegowina. Zwischen seinen Einsätzen im ehemaligen Jugoslawien war Brieger ab 2008 Leiter der Gruppe Einsatzgrundlagen. In dieser Funktion zeichnete er unter anderem für die Planung der österreichischen Beteiligung an der UN-Mission im Tschad verantwortlich.


title: Robert Brieger

text: Zuletzt war Brieger in verschiedenen Positionen im Verteidigungsministerium in Verwendung. Unter anderem diente er ab 2016 als Leiter der Gruppe Logistik, ab 2017 als Stabschef des Verteidigungsministers. Die Entscheidung, Brieger zum Nachfolger des aus Altersgründen in den Ruhestand tretenden Othmar Commenda als Generalstabschef des Bundesheeres zu machen, fiel am 16. Juli 2018. Seine feierliche Einsetzung erfolgte am 27. Juli. Brieger war als eindeutiger Favorit in das Rennen um Commendas Nachfolge gegangen. Im November 2021 war geplant, dass General Brieger seinen Ruhestand antreten solle. Am 19. Mai 2021 wurde bekannt gegeben, dass er neuer Vorsitzender des Militärausschusses der Europäischen Union (EUMC) wird. Er wurde am 19. Mai 2021 in Brüssel von den 27 EU-Staaten zum Nachfolger des italienischen Generals Claudio Graziano gewählt.


title: Robert Brieger

text: Am 6. Mai 2022 wurde er als Generalstabschef des österreichischen Bundesheeres offiziell verabschiedet.


title: Robert Brieger

text: Am 16. Mai 2022 wurde er zum Vorsitzenden des Militärausschusses der Europäischen Union (CHAIRMAN EUMC) für eine reguläre Amtszeit von drei Jahren berufen.


title: Robert Brieger

text: Brieger galt als konservativ und national, jedoch nicht als Parteigänger. Frühere Vorgesetzte berichten, Brieger sei „nicht rot, schwarz oder blau, sondern in erster Linie rot-weiß-rot“. Beobachter in den Medien gehen davon aus, dass Brieger seine Beförderung durch Mario Kunasek und die Bundesregierung Kurz I seiner Nähe zur FPÖ verdankt. Heeresminister anderer Parteien hätten vermutlich andere Kandidaten bevorzugt, wobei in diesem Zusammenhang konkrete Namen kolportiert werden. Ungeachtet dessen wurde Brieger als „unaufgeregter Fachmann“ anerkannt. Der Präsident der Österreichischen Offiziersgesellschaft, Erich Cibulka, bezeichnete Brieger als „fachlich unstrittig“. In einer seiner ersten Stellungnahmen als Generalstabschef zeigte Brieger sich auf einer Linie mit der FPÖ, indem er „Massenmigration“ als die „größte gegenwärtige Bedrohung“ für Österreichs Sicherheit identifizierte.


title: Robert Brieger

text: Brieger trat für eine deutliche Stärkung des Bundesheers ein. Er forderte die Erhöhung des österreichischen Heeresbudgets auf 3 Milliarden Euro pro Jahr.Er sah das Bundesheer als von Geldsorgen geplagt, mögliche Kürzungen standen im Raum. Anstelle von Kürzungen forderte Brieger einerseits Investitionen in die Luftraumüberwachung, insbesondere die Hubschrauberflotte, in die Mobilität sowie in den Schutz der Soldaten, andererseits mehr langfristige Budgetgarantien im Sinne einer Verbesserung der Planbarkeit.


title: Robert Brieger

text: In Übereinstimmung mit der Österreichischen Offiziersgesellschaft verlangte Brieger darüber hinaus die Verlängerung des Grundwehrdiensts von derzeit sechs auf acht Monate.


title: Robert Brieger

text: Allgemein wollte der Generalstabschef auf eine Neupositionierung des Bundesheers in der Öffentlichkeit hinarbeiten. Die verfassungsmäßige Kernaufgabe der bewaffneten Landesverteidigung soll mehr als in den letzten Jahren in den Mittelpunkt gestellt werden. Brieger kritisierte, dass die Selbstdarstellung der Streitmacht in der jüngeren Vergangenheit zu viel Betonung auf Katastrophenschutz und Assistenzeinsätze gelegt habe. Der Versuch, „in der Zivilgesellschaft anzukommen“ und „möglichst wenig“ von „Schießen und Waffen“ zu sprechen, habe zu einer Proliferation von „Umschreibungen“ und „Euphemismen“ geführt, so Brieger in einem Interview: „Wenn wir es bei Schneeschaufeln, Friedenseinsätzen und ein bisschen Heeressport belassen, sind wir nicht glaubwürdig. Wir müssen das Selbstverständnis, dass wir die Soldaten Österreichs sind, wieder aufnehmen.“


title: Robert Brieger

text: Brieger, der in Eichgraben wohnt, ist verheiratet und Vater einer Tochter und zweier Söhne. Seine Hobbys sind die Jagd und Malerei.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Das Nürnberger Himmelsspektakel von 1561 ist ein ungewöhnliches Ereignis, das sich am 14. April 1561 über der Stadt Nürnberg zugetragen haben soll. Der Vorfall wurde von dem Briefmaler und Drucker Hans Wolff Glaser bildlich wie schriftlich auf einem kolorierten Flugblatt (als Nürnberger Flugblatt von 1561 bekannt) festgehalten.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Das Nürnberger Flugblatt von 1561 zeigt und beschreibt eine vorgebliche Himmelserscheinung vor der aufgehenden Sonne, bei der zahlreiche kugel-, kreuz- und zylinderförmige Objekte am Himmel miteinander „gekämpft“ haben sollen. Der Bericht wird unter Historikern und Meteorologen, aber auch in den Grenz- und Protowissenschaften, diskutiert. Besonders die Ufologie zeigt reges Interesse an dem Flugblatt, da in dem darin enthaltenen Bericht ihrer Meinung nach eine Himmelsschlacht zwischen unbekannten Flugobjekten beschrieben wird. Meteorologen hingegen sehen in dem Gemälde eine künstlerisch-interpretative Darstellung einer natürlichen Halo-Erscheinung. Historiker vermuten eine bildliche Vermengung von mehreren, zeitlich unabhängig erfolgten, historischen wie natürlichen Ereignissen. Den von Hans Glaser verfassten Bericht bewerten sie als mit religiösen Interpretationen und Mahnschriften ausgeschmückten Hörensagen-Bericht. Das Nürnberger Flugblatt von Hans Glaser ist nicht das Einzige seiner Art, besonders im 15. und 16. Jahrhundert waren Flugblätter mit Berichten über vorgebliche „Wunderzeichen“ und „Himmelsspektakel“ weit verbreitet und beliebt.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Die obere Hälfte des Flugblattes wird von einem handkolorierten, großformatigen Holzschnitt dominiert, die untere Hälfte nimmt der Begleittext in altdeutscher Schrift ein. Sowohl Abbildung als auch Text stammen von Hans Glaser.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Die Darstellung zeigt auf der linken Seite die Stadt Nürnberg, auf der rechten Seite den – zu jener Zeit noch selbstständigen – Stadtteil St. Leonhard. Auf dem Bild steht die gleichnamige Kirche „St. Leonhard“ in Flammen, es scheinen Kanonenkugeln auf das Dach zu stürzen. Aus einem Haus direkt hinter der Kirche ragt eine Kanone hervor, es steigen zwei dickliche Rauchsäulen daraus empor. Im Hintergrund sind weitere, zu dieser Zeit eigenständige Stadtteile zu erkennen. Die aufgehende Sonne impliziert, dass der Betrachter nach Osten blickt und somit seinen Rücken dem Westen zuwendet. In der Mitte des Bildes befindet sich die Sonne mit menschlichem Gesicht, ihre Augen blicken leicht nach rechts. Hinter der Sonne sind zwei Mondsichel-Formen zu sehen, lose um die Sonne herum sind zahlreiche Kugeln, Kreuze und Rohre bzw. Zylinder angeordnet. Die zylindrischen Gebilde enthalten abwechselnd drei bis fünf Kugeln, manche dieser Kugeln dringen gerade aus den Zylindern hervor. Unter der Sonne, leicht nach links versetzt, ist eine übergroße, pechschwarze Speerspitze zu sehen, deren spitzes Ende nach links, in Richtung Stadt, weist.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Das Flugblatt wird heute in der Zentralbibliothek Zürich (Schweiz) aufbewahrt. Es wurde aus unbekannten Gründen in zwei Teile zerschnitten und auf zwei Unterlageblätter montiert. Es stammt – nach Angaben der Bibliothek – aus dem Privatbesitz von Johann Jakob Wick und war ursprünglich Teil seiner Flugblattsammlung "Wickiana".


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Zentrum der Geschehnisse soll die Stadt Nürnberg gewesen sein, der Bericht stammt von Hans Wolff Glaser. Ihm zufolge begann das Spektakel am frühen Morgen des 14. April 1561 gegen sechs oder sieben Uhr und währte knapp über eine Stunde lang. Die Erscheinung sei für eine Vielzahl ortsansässiger Zeugen in und um Nürnberg sichtbar gewesen.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Dem Flugblatt zufolge wurde am Morgen des 14. April 1561 gegen sechs oder sieben Uhr am Himmel über Nürnberg eine beängstigende Erscheinung beobachtet:


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: "Anno M. D. LXI. An dem XIIII. tag Aprillis zu morgens zwischen Aim gehn tag und dem darauf/ das ist zu morgens zwischen 4 und 5 auff der kleinen uhr/ ist ein sehr erschröcklich gesicht an der Soñ wie sie im auffgang gewesen erschinnen/ und zu Nürnberg in der Stat und vor dem thor und auff dem Land von vielen mañs und weybs personen gesehen worden. Erstlich ist die Sonn mit zweyen Blut farben halbrunden strichẽ/ gleichförmig wañ der Monn im abnemen/ mitten durch die Sonne erschinnen und gesehen worden/ und inn der Sonne/ oben/ unten/ Und auff beden seytten Blut farbe/ und eines theyls Blößliche oder Eysen farbe auch schwartz farb runde Kugel gestanden/ Desselben gleichen auff bayden seytten und ringscheyben umb die Sonne herumb/ sein solche blut rote/ und der andern Kugel in anzal viel/ etwo drey inn die lenge/ unter weylen vier inn einem Quatrangel/ auch etliche aintzig gestanden/ Und zwischen solchen Kugeln sein auch etliche Blutfarbe Creutz gesehen und zwischen solchen Creutzen und Kugeln sein Blutfarbe streyme hinden dick/ Und vorn hinauß/ etwas geschmeydiger als hocken rhor/ Allenthalben mit ein vermischt gewesen/ sampt unter andern zweyen grossen rorn/ eines zur rechten/ und das ander zur lincken handt stehent/ in welchen kleinen und grossen Rorn/ zu dreyen/ auch vier und mehr kugel gewesen. Dieses alles hat mit einander anfahen zu streyten/ sein die kugel so erstlicht in der Sonn gewesen/ herauß auff die/ so zu beyden seytten gestanden/ gefarn/ so sein die so heraussen gewesen sampt den kugeln auß den klein und grossen Rorn/ inn die Sonne hinein gefarn/ zu dem haben die Ror eben so sehr alle die kugel unter einander gefarn/ und hefftig alles mit einander gestritten und gefochten/ Bey einer guten stundt/ Und wie der Streyt das ein weyl inn die Sonne hinein/ und widerumb herauß am hefftigsten hin und her gefaren/ sich dermassen miteinander abgematt/ Ist es alles wie obverzeychnet von der Sonnen/ vom Hymel herab auff die erden gleich alls ob es alles Brennet gefallen / und mit einem grossen dampff herunten auff der Erden allgemach vergangen. Nach solchem allen ist auch gleichförmig einem schwartzen Speer/ der schafft vom auffgang/ Und die spitzen zum Nidergang inn grosser dick und leng gesehen worden. Was aber solche zeychen bedeuten/ ist Gott allein wissent/ dieweyl wir aber kurtz auffeinander/ soviel und mancherley zeychen am Hymel haben/ die uns der Allmechtige Gott/ von unsers sündlichen lebens/ damit er uns gern zur buß reitzen und locken wolt/ erscheinen lest/ so sein wir leyder so undanckbar/ das wir solche hohe zeychen und Wunderwerck Gottes verachten/ Auch spötlich davon reden/ und inn windt schlagen/ Zubesorgen es werde uns Gott umb unserer undanckbarkeyt willen/ ein schröckliche straff senden/ Jedoch werden solchs die Gotsfürchtigen in keinen weg verachten/ sonder alle diese trewe warnung ires gnedigen Vatters im Hymel behertzigen/ ir Leben bessern/ Gott trewlich bitten/ Das er seinen billigen zorn/ sampt der wol verdienten straff von uns wöll abwenden/ Damit wir alls seine kinder hie zeytlich/ und dort ewig leben mögen/ darzu uns Gott allen wölle helffen/ Amen."


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: "Im Jahre 1561, am 14. April gegen Morgen, zwischen Tagesanbruch und darauf (so morgens zwischen vier und fünf auf der kleinen Uhr), ist an der Sonne, gerade als sie aufging, ein gar schreckliches Gesicht erschienen und zu Nürnberg in der Stadt, vor dem Tor und auf dem Land von vielen Männern und Frauen gesehen worden. Zuerst erschienen mit der Sonne zwei blutrote, halbrunde Striche dahinter, bogenförmig und wie der abnehmende Mond, oben wie unten durch die Sonne schimmernd und auf jeder Seite blutfarben. Ringsherum um die Sonne waren zahlreiche, teils bläuliche oder eisenfarbene, wie auch schwarze, runde Kugeln zu sehen. Weitere von ihnen waren blutrot und zu beiden Seiten der Sonne ringförmig positioniert. Wieder andere erschienen in Dreierreihen, weitere waren in Quadraten angeordnet. Zwischen Letzteren waren blutrote Kreuze zu sehen. Und zwischen all diesen Kugeln und Kreuzen waren blutrote Striemen im Hintergrund zu erkennen. In dieses Bild mischten sich auch geschmeidige, hohle Rohre. Auch waren da drei große Rohre, eines zur linken Hand, eines zur Rechten stehend und ein drittes über dem Ganzen. Und in diesen Rohren waren vier oder mehr Kugeln zu sehen. Dies alles hat angefangen, miteinander zu streiten: Die Kugeln seien zunächst in die Sonne hinein geflogen, dann wieder heraus und gegeneinander geprallt, bald hätten auch die großen Rohre begonnen, Kugeln abzufeuern und einander zu beschießen. Gut eine Stunde lang habe Alles miteinander heftigst gestritten und gekämpft, sei dabei vor der Sonne auf- und niedergestiegen und habe sich bis zur Erschöpfung abgemüht. Schließlich seien – wie berichtet wurde – alle Objekte langsam vom Himmel herab auf die Erde gesunken, als wollten sie alles in Brand setzen und schließlich seien sie mit viel Dampf zu Boden gegangen und hätten sich aufgelöst. Nach diesem Schauspiel sei am Himmel ein gleichförmiger, großer und dicker schwarzer Speer, mit Schaft Richtung Osten und Spitze Richtung Westen, gesehen worden. Was aber solche Zeichen bedeuten weiß allein Gott. Da wir aber kurz aufeinander so viele und verschiedene Zeichen am Himmel haben, die der allmächtige Gott – als wollte er uns ob unseres sündigen Lebens zu Buße reizen und locken – erscheinen lässt, so sind wir leider so undankbar, dass wir solche Zeichen und Wunderwerke Gottes verachten, spöttisch darüber reden und in den Wind schlagen. Zu befürchten steht, dass Gott uns unserer Undankbarkeit willen eine schreckliche Strafe schicken wird. Jedoch werden die Gottesfürchtigen ihn keineswegs verachten, sondern all jene treuherzig die Warnung ihres gnädigen Vaters im Himmel beherzigen, ihr Leben bessern und Gott treulich dienen, damit dieser seinen gerechten Zorn samt der wohlverdienten Strafe von uns abwenden möge. Damit wir als seine Kinder hier zeitlich, dort ewiglich leben mögen."


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: In der Ufologie wird das Nürnberger Flugblatt immer wieder als Indiz oder gar Beweis für angebliche Ufo-Begegnungen und Besuche durch Außerirdische in früherer Zeit herangezogen. Hintergrund sind hierbei die vorgeblichen, als „gewalttätiges Erscheinen“ und „Kampfgeschehen“ verstandenen Beschreibungen der zahlreichen „Zeugenberichte“, welche auf am Himmel kämpfende Ufos schließen lassen sollen.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Der Ufo-Forscher, Astronom und Skeptiker Jacques Vallee widerspricht dem und gibt zu bedenken, dass es auffällig sei, dass die zahlreichen vormodernen Berichte über „Wunderzeichen“ und „Himmelsspektakel“ teilweise wortgleich dieselbe Ereignisbeschreibung vortragen. Die Berichte mit ihren stets gleichen Inhalten würden sich selbst über die Jahrhunderte hinweg in ihrer Grundstruktur nicht ändern und auch die am Ereignis beteiligten Objekte seien immer dieselben. Stets gehe es um Kugeln, Bälle und/oder diskusförmige Objekte von erstaunlicher Manövrierfähigkeit, welche sich vor der Sonne am Himmel und im Weltraum Kämpfe lieferten. Ebenso die ewig gleich beschriebene Formationsbildung der Objekte und die sehr lange Dauer der Ereignisse stimme nachdenklich. Zudem würden in den zahlreichen Texten, obwohl aus unterschiedlichen Jahrzehnten und Jahrhunderten stammend, stets dieselben Floskeln und Phrasen gebraucht, um die Ereignisse zu beschreiben. Und jedes dieser Ereignisse wurde religiösen, administrativen wie wissenschaftlichen Behörden gemeldet und auf Flugblättern veröffentlicht.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Jacques Vallee fragt sich einerseits, ob es richtig wäre, all diese Berichte heute aus Bequemlichkeit verschiedenen Naturphänomenen zuzuschreiben und es dabei zu belassen, da alternative Deutungsmöglichkeiten nicht ohne Weiteres ausgeschlossen werden könnten. Andererseits sei es unwahrscheinlich, dass sich die Technologie hinter den vermeintlichen außerirdischen Flugobjekten über die Jahrhunderte in den Berichten nicht weiterentwickle und auch die beteiligten Außerirdischen stets dieselben zu sein scheinen. Außerdem seien weder Sinn und Zweck noch ein Motiv für solche Himmelsschlachten ersichtlich.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Skeptiker und Historiker, wie zum Beispiel Ulrich Magin, machen zunächst auf zwei schwerwiegende Ungereimtheiten in dem Holzschnitt Glasers aufmerksam: so ist beispielsweise nicht geklärt, warum die berühmte Kaiserburg in der Darstellung der Stadt fehlt, obwohl sie zu Glasers Zeit das Wahrzeichen Nürnbergs schlechthin war. Hingegen findet sich in dem Holzschnitt die in Flammen stehende St.-Leonhard-Kirche, obwohl sie bereits bei einem Brand im Jahre 1508 völlig zerstört und erst 1560 wieder aufgebaut worden war. Hans Glaser hielt sich den Nürnberger Stadturkunden zufolge zwischen 1540 und 1571 in der Stadt auf; ihm muss dieses historische Ereignis bekannt gewesen sein. Die historischen wie chronologischen Diskrepanzen in dem Holzschnitt stärken laut Magin die Vermutung, dass das Nürnberger Flugblatt mehrere, zu unterschiedlichen Zeiten stattgefundene Ereignisse und natürliche Himmelsphänomene miteinander vermischt. Der mit religiösen Mahnschriften ausgeschmückte Text lässt darauf schließen, dass Glaser offenbar nie selbst Augenzeuge des Wunders war, sondern teilweise aus dem Hörensagen schöpfte, teilweise naturkundliche Berichte und Dokumente heranzog.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: In der Darstellung und dem Bericht Glasers sei außerdem ein häufig wiederkehrendes Motiv zu erkennen: Das der apokalyptischen Reiter und der „Himmelsheere“. Dabei geht es um zwei verfeindete Heerscharen göttlicher Herkunft, die am Himmel erscheinen, um dort vor den Augen aller Gläubigen eine wilde Schlacht auszutragen, bis eines der Heere bezwungen ist. Danach verschwindet die Siegerarmee auf wundersame Weise und der Bericht schließt mit einer religiös-belehrenden Ermahnung ab. Himmelsheere und apokalyptische Reiter galten (und gelten) als Vorboten herannahenden Unheils, oder als Ankündigung des Weltuntergangs und des Jüngsten Gerichts.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Zum Vergleich verweist Magin auf frühneuzeitliche Flugblätter, in denen ganz ähnliche „Wunderzeichen“ und „Himmelsschlachten“ beschrieben werden, so zum Beispiel in einem Flugblatt von Leonhardt Kellner aus dem Jahr 1551. Allen gemeinsam sind vor allem die „fliegenden Kugeln, Kreuze und Speerspitzen“, die meist nahe der Sonne gesichtet werden und die laut Augenzeugen aufeinander losgehen, „als ob sie Krieg miteinander führten“, wie es das berühmte Basler Flugblatt von 1566 formuliert. Gemäß Magin hatte Hans Glaser lediglich die Darstellung einer solchen „Himmelsschlacht“ seiner Zeit technologisch wie sinngemäß angepasst: statt Pferden, Reitern und Schwertern lässt er in seinem Flugblatt moderne Kanonen und deren Geschosse gegeneinander kämpfen. Ebenfalls allen Flugblättern ist gemein, dass sie entweder tatsächliche, historische Ereignisse mit natürlichen Himmelsphänomenen (zum Beispiel Halos und Nordlichter) darstellerisch vermischen oder schlicht in religiöser Form parodieren. Die „fliegenden Rohre“ aus dem Nürnberger Flugblatt zeigen daher keine „Mutterschiffe“ oder „Ufos“, sondern tatsächlich das, was sie abbilden: mit Kugeln gefüllte und Kugeln abfeuernde Kanonen. Auf den Abbildungen werden sie lediglich in der Luft schwebend dargestellt, um den symbolischen Bezug zu Gott und dem Himmel aufzuzeigen.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Magin weist abschließend darauf hin, dass Berichte über vorgebliche „Himmelsschlachten“ bereits in der Antike und besonders im Mittelalter sehr populär waren und in erstaunlich großer Zahl niedergeschrieben und auf Flugblättern und Holzschnitten verbreitet wurden. Zu dieser Zeit hatte die christliche Religion großen Einfluss auf Alltag und Weltbild der einfachen Menschen und deutete Himmelserscheinungen aller Art als „göttliche Wunderzeichen“ oder als „Warnzeichen Gottes“. Dementsprechend sind auch die Abbildungen mit christlichen Symbolen geradezu übersät. Fromme Menschen sahen sich durch derlei Flugblätter und Wunderberichte „von Gott ermahnt“, sich zu ihm zu bekennen und ihm treu zu bleiben. Daher wäre ein Bericht wie jener von Glaser wenig verwunderlich, da die Menschen zu seiner Zeit das Flugblatt korrekt zu deuten gewusst hätten.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Andere Skeptiker, wie zum Beispiel Wiebke Schwarte, halten ebenfalls dazu an, Flugblätter über „Wunderzeichen“ mit Vorsicht zu betrachten. Es sei wenig ratsam, die darin enthaltenen Berichte wörtlich zu nehmen, da es sich meist um von der Kirche in Auftrag gegebene Mahnschriften handelt. Ihr Sinn und Zweck war weniger wissenschaftliche Aufklärung, sondern vielmehr kirchliche Propaganda und Manipulation, und ihre Popularität wurde von der Kirche ausgenutzt. Das Anhalten zur Umkehr und zum Bekenntnis lasse sich gut aus den mahnend-belehrenden Abschlusstexten herauslesen. Untermauert wird dies durch die oft starken Übertreibungen in den Ereignisbeschreibungen sowie die unnötig polyszenischen Darstellungen, welche zwar auf natürliche Naturphänomene hindeuten mögen, aber selbst übertrieben wirken. Frühneuzeitliche Flugblätter wie das Nürnberger Flugblatt seien daher teilweise eher mit heutigen Boulevard-Zeitungen zu vergleichen.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Auch die Meteorologie befasst sich mit frühneuzeitlichen Flugblättern, auf denen „himmlische Wunderzeichen“ zu sehen sind. Hintergrund ist die Feststellung, dass in vielen Darstellungen reale Himmelsphänomene aller Art abgebildet sind. Zu den häufigsten dieser Himmelsspektakel zählen Halos, Nebensonnen, Sonnenfinsternisse, Mondfinsternisse, Nordlichter und Sternschnuppen. Auf dem berühmten Nürnberger Flugblatt von 1561 ist nach Ansicht von Meteorologen sehr wahrscheinlich eine morgendliche Halo-Erscheinung inklusive mehrerer Nebensonnen festgehalten. Dafür sprechen gemäß Frank Johnson sowohl die beiden „Mondsicheln“, die wohl aus Platzgründen hinter die Sonne gerückt wurden, als auch die Tatsache, dass sich das Ereignis laut Bericht über eine Stunde lang lautlos hinzog. Die große schwarze „Speerspitze“ ist möglicherweise auf sogenannte Wolkenstrahlen (auch „Dämmerungsschatten“ genannt) zurückzuführen. Da Hans Glaser in seinem Bericht eine Zunahme an „himmlischen Wunderzeichen“ innerhalb „der letzten Zeit“ erwähnt, sei es auch für Johnson denkbar, dass in dem Gemälde mehrere, zu verschiedenen Zeitpunkten wahrgenommene Himmelsphänomene künstlerisch zusammengefasst wurden.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Ulrich Magin und Carl Gustav Jung verweisen auf ganz ähnliche Berichte über „gar schreckliche Wunderzeichen“ und „Himmelsspektakel“, die ebenfalls auf kolorierten wie schwarz-weißen Flugblättern und Holzschnitten festgehalten sind und alle aus den Jahren 1550–1570 und noch aus späterer Zeit stammen.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Am 1. Juni 1554 beobachteten der Ortsansässige Leonhardt Kellner sowie der Gemeindepfarrer und „die ganze Gemeinde“ am frühen Morgen über Plech einen blutroten „Streifen“ über der aufgehenden Sonne. Dann seien „blaue Kugeln und Sterne“ erschienen, sowie „Reiter“, welche mit langen „Lanzen“ gegeneinander kämpften. Wie im Nürnberger Flugblatt, so sollen auch hier alle beobachteten Objekte langsam in den Horizont gesunken sein, dann kamen die Reiter und die Sterne „bis auf den Markgrund“ hinab und stiegen mit lautem Rauschen wieder in die Höhe, der Sonne entgegen. Dann hätten die Reiter mehr als zwei Stunden lang weitergekämpft und seien „allmählich vergangen“.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Etwas bekannter ist ein Flugblatt, das um 1566 von Samuel Apiarius zu Basel gedruckt wurde und von einer „seltsamen Gestalt am Himmel“ berichtet. Das Bild zeigt den Münsterplatz mit dem Antistitium. Hauptzeuge sei ein „Schriftkundiger der heiligen Schrift und Kunststudent zu Basel“ namens Samuel Coccius gewesen. Gemäß der Überlieferung sollen an drei Tagen (am 25. und 28. Juli sowie am 7. August) des Jahres 1566 über Basel jeweils „wunderliche“ Sonnenauf- und -untergänge beobachtet worden sein: Beim ersten Mal sei die Sonne „blutfarben“ und „ohne Schein und Glanz“ untergegangen, der in der folgenden Nacht aufgehende Mond wurde ebenfalls blutrot. Beim zweiten Mal sei die Sonne während ihres Aufgangs hingegen erneut so rot gewesen, dass alles, was sie anstrahlte, aussah, als wäre es „blutig“. Am Morgen des 7. August schließlich seien vor der aufgehenden Sonne „viele große, schwarze Kugeln in der Luft“ ("vil großer schwartzer kugelen im lufft") gesehen worden und vor der Sonne erschienen. Die schwarzen Kugeln hätten sich zunächst vor und neben der Sonne bewegt, dann aber wären sie „mit großer Schnelle und Geschwindigkeit hin- und hergeflogen und gegeneinander geprallt, als ob sie einen Streit führten. Einige von ihnen wurden rot und feurig, zerfielen und erloschen dann“ ("mit großer schnelle unnd geschwinde gefaren / auch widerkeert gegen einandern gleichsam die ein streyt fürten / deren etlich roht und fhürig worden / volgends verzeert und erloschen"). Auch der Basler Bericht endet mit einer christlichen Mahnschrift.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Aus dem Jahr 1628 stammt ein farbiger Holzschnitt, der in Oxford (England) angefertigt wurde und von einem Meteoritenfall berichtet. Am 9. April besagten Jahres vernahmen die Bewohner in und um Oxford einen lauten Knall, gleich einem Kanonenschlag, nachdem sie einen „Schweif, heller als drei Sonnen“, vom Himmel niedergehen sahen. Der Farbholzschnitt ist gemäß Ulrich Magin deshalb so bemerkenswert, weil der Niedergang des Meteoriten selbst mit einer himmlischen Heerschar streitender Reiter und Kanoniere verglichen wurde und das Gemälde tatsächlich zwei Kanonen in den Wolken zeigt, die sich gegenseitig mit Kugeln beschießen. Im Zentrum der Darstellung sind in der linken Bildmitte bewaffnete Reiterschaften zu sehen, wie sie unter drei Sonnen aufeinander losgehen.


title: Nürnberger Flugblatt von 1561

text: Auch Nordlichter wurden in Mitteleuropa bis ins späte 18. Jahrhundert als „schreckliches Mahnzeichen Gottes“ betrachtet. Da das Nürnberger Flugblatt von 1561 in einer Zeit entstand, in der augenscheinlich sehr viele „Wunderzeichen am Himmel“ beobachtet wurden, ist es für Historiker wenig verwunderlich, dass auch die Berichte über Nordlichter (zum Beispiel über Basel, Nürnberg, Mailand und Straßburg) ebendiese mit „am Himmel kämpfenden Heerscharen“ und „feurigem Glanz“ umschreiben und die Texte mit christlich-biblischen Mahnschriften abgeschlossen werden. Dieses Schema decke sich gut mit dem Nürnberger Flugblatt.


title: Douglas Costa

text: Douglas Costa de Souza (* 14. September 1990 in Sapucaia do Sul) ist ein brasilianischer Fußballspieler. Der Flügelstürmer steht als Leihgabe von Juventus Turin bei LA Galaxy unter Vertrag.


title: Douglas Costa

text: Douglas Costa wurde in Sapucaia do Sul im Bundesstaat Rio Grande do Sul geboren und begann 2001 in der Jugendabteilung des EC Novo Hamburgo mit dem Fußballspielen. Im Verein spielte er knapp ein Jahr, danach wechselte er in die Jugendabteilung von Grêmio Porto Alegre, durchlief dort bis 2008 mehrere Altersklassen und weckte während dieser Zeit bereits das Interesse einiger europäischer Spitzenvereine. Im März 2008 wurde er beim Punta Cup in Uruguay, bei dem er mit der Mannschaft als Zweitplatzierter abschloss, als Torschützenkönig und bester Spieler des Turniers ausgezeichnet.


title: Douglas Costa

text: Am 4. Oktober 2008 (28. Spieltag), beim 2:1-Sieg im Heimspiel von Grêmio Porto Alegre gegen Botafogo, gab Costa sein Profidebüt in der Série A. Von Beginn an eingesetzt, erzielte in der 33. Minute den Ausgleichstreffer zum 1:1 und wurde kurz nach dem 2:1-Siegtreffer durch seinen Mitspieler Réver Humberto Alves Araújo in der 66. Minute durch Makelele ausgewechselt. Auch in seinem zweiten Ligaspiel, nur vier Tage später, zeigte er über 90 Minuten gute Leistungen und bereitete beide Tore beim 2:0-Sieg im Heimspiel gegen den Santos Futebol Clube vor. Es folgten vier weitere Ligaspiele und am Saisonende belegte er mit der Mannschaft in der Série A – mit einem Abstand von nur drei Punkten auf den Meister FC São Paulo – den zweiten Platz in der Meisterschaft.


title: Douglas Costa

text: Zudem gewann er 2008 die Taça Belo Horizonte de Juniores, den Pokalwettbewerb für brasilianische U20-Vereinsmannschaften und wurde ihr Torschützenkönig. Ähnlich erfolgreich spielte Costa in der Spielzeit 2009, in der er 22 Ligaspiele (anfangs zumeist Kurzeinsätze) bestritt, ein Tor erzielte, vier Torvorlagen gab und immer gute Leistungen zeigte. Im selben Jahr gewann Costa mit seinem Team die "Campeonato Brasileiro Sub-20" sowie die Copa Santiago de Futebol Juvenil.


title: Douglas Costa

text: Costa wurde als eines der größten brasilianischen Fußballtalente angesehen und von einigen europäischen Spitzenvereinen, wie dem FC Chelsea, Manchester United, FC Arsenal, Real Madrid, FC Barcelona, FC Villarreal oder dem FC Bayern München umworben. Sein erster Profiverein Grêmio Porto Alegre besaß Anfang Januar 2010 80 Prozent Anteil an den Transferrechten; 20 Prozent Anteil standen Costa zu. Zuvor wurde vermeldet, dass sein Vertrag eine Ausstiegsklausel enthalte, die ab einer fixen Ablösesumme von umgerechnet 26 Millionen Euro greifen würde; sein Vertrag lief bis zum Februar 2013.


title: Douglas Costa

text: Im Januar 2010 wechselte Costa zum ukrainischen Erstligisten Schachtar Donezk, der dem brasilianischen Verein eine Ablösesumme von geschätzten 6,5 Millionen Euro überwies. Dafür bekam Schachtar Donezk 80 % der Transferrechte; die restlichen 20 % blieben im Besitz von Grêmio Porto Alegre. Nach Alex Teixeira im Dezember 2009 war Costa der zweite brasilianische Spieler, der in der Winterpause nach Donezk wechselte.


title: Douglas Costa

text: Zur Saison 2015/16 wechselte Costa in die Bundesliga zum FC Bayern München und unterschrieb einen Vertrag bis 2020. Sein Pflichtspieldebüt gab er am 1. August 2015 beim Spiel um den DFL-Supercup, das mit 4:5 im Elfmeterschießen gegen den VfL Wolfsburg verloren wurde. Dabei verwandelte er als letzter Bayern-Spieler seinen Elfmeter zum 4:4. Bei seinem Bundesligadebüt am 14. August 2015 (1. Spieltag) bereitete er beim 5:0-Sieg im Heimspiel gegen den Hamburger SV ein Tor vor und erzielte den Treffer zum 5:0 selbst. Am 7. Mai 2016 (33. Spieltag) wurde Costa in seiner ersten Saison mit dem FC Bayern München Deutscher Meister. Dabei war er mit 14 Torvorlagen in der Bundesliga bester Vorlagengeber seiner Mannschaft. Mit dem Pokalsieg am 21. Mai 2016 konnte er in seiner ersten Saison in München das Double feiern. Dazu verwandelte er beim 4:3-Sieg i. E. gegen Borussia Dortmund in Berlin den entscheidenden Elfmeter. 2017 gewann er mit dem FC Bayern München erneut die deutsche Meisterschaft.


title: Douglas Costa

text: Zur Saison 2017/18 wechselte Costa für sechs Millionen Euro auf Leihbasis in die italienische Serie A zu Juventus Turin. Nach Ablauf der Leihe stand Juventus eine Kaufoption in Höhe von 40 Millionen Euro zu, die sich durch Bonuszahlungen um eine Million Euro erhöhen kann. Er debütierte am 19. August 2017 (1. Spieltag) beim 3:0-Sieg im Heimspiel seiner Mannschaft gegen Cagliari Calcio mit Einwechslung für Juan Cuadrado in der 74. Minute. Er absolvierte 31 Ligaspiele und erzielte vier Tore. Mit Juventus wurde Costa italienischer Meister und Pokalsieger.


title: Douglas Costa

text: Zur Saison 2018/19 erwarb Juventus Turin für die festgeschriebene Ablösesumme die Transferrechte an Costa und stattete ihn mit einem Vertrag mit einer Laufzeit bis zum 30. Juni 2022 aus. In den folgenden beiden Spielzeiten kam er jedoch nur als Ergänzungsspieler zum Einsatz.


title: Douglas Costa

text: Anfang Oktober 2020 kehrte Costa kurz vor dem Ende der Transferperiode leihweise zum FC Bayern München zurück. Dort gewann er vorzeitig die Meisterschaft, ehe sein Vertrag im Mai 2021 noch vor Saisonende aufgelöst wurde.


title: Douglas Costa

text: Costa, der zuvor bereits in der U19-Auswahl seines Heimatlandes aktiv gewesen war und mit der Mannschaft die U19-Copa-Sendai 2008 in Japan gewonnen hatte, absolvierte im Jahr 2009 zwölf Länderspiele für die U20-Nationalmannschaft. Mit ihr gewann er die U20-Südamerikameisterschaft 2009. Später kam er bei der Junioren-Weltmeisterschaft 2009 in Ägypten zu vier Einsätzen, bei denen er ein Tor erzielte und zwei Torvorlagen gab. Mit der U20-Nationalmannschaft erreichte er das Finale, das im Elfmeterschießen mit 3:4 gegen die Auswahl Ghanas verloren wurde.


title: Douglas Costa

text: Am 12. November 2014 debütierte Costa unter Trainer Carlos Dunga in der Seleção, als er beim 4:0-Sieg im Test-Länderspiel gegen die Auswahl der Türkei für Willian eingewechselt wurde.


title: Douglas Costa

text: Costa war in den Kader für die Olympischen Sommerspiele 2016 berufen worden, musste die Teilnahme aber verletzungsbedingt absagen.


title: Douglas Costa

text: Ende Februar 2018 gestand Costa eine Spielmanipulation in der Série A 2009 ein. Die Klubführung sowie Fans seines damaligen Klubs Grêmio sollen die Spieler beeinflusst haben, ein Spiel gegen Flamengo Rio de Janeiro am letzten Spieltag der Saison bewusst zu verlieren. Hintergrund war der mögliche Titelgewinn des Lokalrivalen SC Internacional. Dieser hätte bei einem Sieg und gleichzeitiger Niederlage oder Unentschieden von Flamengo Meister werden können. Aus Angst vor Übergriffen der Fans von Grêmio sollen die Spieler absichtlich verloren haben. Durch die Niederlage von Grêmio wurde Flamengo Meister.


title: Erika Fuchs

text: Johanna Theodolinde Erika Fuchs, geborene Petri (* 7. Dezember 1906 in Rostock; † 22. April 2005 in München), war eine deutsche Übersetzerin und von 1951 bis 1988 Chefredakteurin des deutschen Ablegers der Micky-Maus.


title: Erika Fuchs

text: Erika Petri war das zweite der insgesamt sechs Kinder von Auguste geb. Horn (1878–1964) und August Petri (1873–1954). Auguste Horn stammte aus München, war ausgebildete Sängerin, arbeitete als Volksschullehrerin und hatte in Augsburg unterrichtet. Sie lernte den aus Lippe-Detmold stammenden August Petri in einem Studentencorps kennen, wo man gegenüber der emanzipierten Auguste leichte Vorbehalte hatte. Bald nach Erikas Geburt zog die Familie nach Reichenbach in Schlesien, von dort im Jahr 1912 nach Belgard an der Persante. August Petri war dort Direktor der Überlandwerke für Hinterpommern. Die Familie war einigermaßen wohlhabend; so besaßen die Petris das einzige Auto im Ort, und die Kinder wuchsen in einem großen Haus mit Dienstboten auf. Zum Personal der Familie gehörten ein Kinder- und ein Stubenmädchen; auch eine Köchin und ein Gärtner arbeiteten im Haushalt.


title: Erika Fuchs

text: Von ihrem Vater wurden die Kinder sehr streng erzogen; Erika Fuchs berichtete später: „Bei uns daheim wurde nicht argumentiert und nicht ausdiskutiert. Da wurde befohlen und gehorcht.“ Da die sechs Kinder aber altersmäßig nur neun Jahre auseinanderlagen, führten sie ein ziemlich eigenständiges und ungebundenes Leben, über das Erika Fuchs sagte: „Jedenfalls hatten wir einen ganz ungeheuren Auslauf.“


title: Erika Fuchs

text: Im Elternhaus spielte Musik eine wichtige Rolle; die Mutter hatte regelmäßig Gäste, die sie beim Gesang begleiteten, und auch bei der Haus- und Küchenarbeit wurde gern gesungen.


title: Erika Fuchs

text: Erika Petri besuchte drei Jahre die Volksschule in Belgard, danach ab Ostern 1913 die Höhere Töchterschule, über die sie urteilte: „Wir trieben viel Unsinn und lernten wenig. Vom geistigen Reichtum in der Welt erfuhren wir erst, als wir eine richtige Studienrätin für Deutsch und Geschichte bekamen.“ Diese Lehrerin lud die Schülerinnen regelmäßig zu sich nach Hause ein und machte sie mit den Werken bedeutender Künstler bekannt. Begeistert von dem, was sie bei ihrer Lehrerin an Wissenswertem erfuhren, das nicht in der Schule gelehrt wurde, beschlossen Erika Petri und ihre Freundin Asta Hampe im Jahr 1921, dass sie das Gymnasium besuchen wollten. Erikas Vater unterstützte sie in diesem Ansinnen; allerdings gab es in Belgard kein Mädchengymnasium, so dass eine Abstimmung im Stadtrat nötig wurde, um den beiden Mädchen den Besuch des Knabengymnasiums zu ermöglichen. Der Stadtrat stimmte zu und Erika und ihre Freundin wurden zunächst für ein Jahr vom Schulunterricht freigestellt, um den nötigen Lehrstoff in Griechisch und Latein nachzuholen. Da Asta Hampe nach Hamburg umzog, war Erika Petri schließlich das erste Mädchen, das im örtlichen Knabengymnasium den Unterricht besuchte. Im Jahr 1926 schloss sie ihre Schulzeit mit dem Abitur ab.


title: Erika Fuchs

text: Anschließend studierte sie Kunstgeschichte im Hauptfach, daneben Archäologie und mittelalterliche Geschichte. Im ersten Sommersemester war sie in Lausanne, das Wintersemester 1926/27 verbrachte sie in München, das dritte und vierte Semester in London, um dann von 1928 bis zum Examen im Wintersemester 1931/32 wieder in München zu studieren. Während des Studiums reiste sie viel in weitere Länder; sie verbrachte einige Monate in Florenz und fuhr nach Holland, England, Italien und in die Schweiz. Am 17. Juli 1931 folgte an der Ludwig-Maximilians-Universität München die Promotion über den Barock-Bildhauer Johann Michael Feichtmayr (1709–1772) mit dem Titel "Johann Michael Feichtmayr: Ein Beitrag zur Geschichte des deutschen Rokoko". Für ihre kunsthistorische Arbeit hatte sie umfangreiche Recherchen in Kirchenarchiven durchgeführt und illustrierte sie mit 160 eigenen Fotografien. Die Dissertation wurde mit magna cum laude bewertet. Sie erschien erst 1935 im Druck, noch unter dem Geburtsnamen.


title: Erika Fuchs

text: Ihren Mann Günter Fuchs (1907–1984) hatte sie bereits während des Studiums kennengelernt. Er war Fabrikant und Erfinder und wurde später, 1973, Honorarprofessor der Technischen Universität München, wo er „Technische Morphologie“ lehrte. Von 1931 bis 1984 leitete er das Unternehmen „Summa Feuerungen“, eine Fabrik für moderne Öfen. Bis zum Kriegsende 1945 war er technischer Betriebsleiter im KZ-Außenlager Laura. Günter und Erika Fuchs heirateten im Jahr 1932 und bekamen zwei Söhne. Seit 1933 lebte das Paar in Schwarzenbach an der Saale (Landkreis Hof). Günter Fuchs baute im Haus alles bis hin zu den Möbeln selbst; die Möbel befinden sich heute im Münchner Stadtmuseum.


title: Erika Fuchs

text: Ging es um technische Dinge in den Comic-Geschichten, befragte Erika Fuchs ihren Mann: „Was er real und vernünftig macht, verwurschtle ich wieder, damit es ein bißchen verrückt wird“, erläuterte sie im Jahr 1978. Ihr Mann war aber nicht nur in technischen Dingen bewandert, er war auch ein Spezialist für Klassiker-Zitate.


title: Erika Fuchs

text: Erika Fuchs starb am 22. April 2005 im Alter von 98 Jahren in München. Sie wurde auf dem Friedhof von Schwarzenbach an der Saale beigesetzt, an der Seite ihres Ehemanns Günter Fuchs, der 1984 verstorben war.


title: Erika Fuchs

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg arbeitete sie als Übersetzerin, zuerst für die deutsche Ausgabe des Reader’s Digest, bevor sie weitere Anstellungen zum Übersetzen bei anderen amerikanischen Zeitschriften führten. 1951 schließlich wurde sie Chefredakteurin der neu gegründeten deutschen "Micky Maus", bei deren Gestaltung sie in den nachfolgenden Jahren viel Einfluss hatte. 1988 trat sie in den Ruhestand.


title: Erika Fuchs

text: Bekannt wurde sie vor allem durch ihre Übersetzungen der amerikanischen Disney-Comics, insbesondere der Geschichten von Carl Barks rund um die Familie Duck. Ihre Übersetzungen enthielten – anders als die englischen Vorlagen – zahllose versteckte Zitate und literarische Anspielungen. So war sie als hervorragende Literaturkennerin der festen Überzeugung, man könne als Übersetzerin von Comics nicht gebildet genug sein. Die Nähe zur deutschen Klassik scheint etwa auf, wenn Tick, Trick und Track sich angelehnt an Schillers Version des Rütlischwurs versprechen: „Wir wollen sein ein einig Volk von Brüdern, in keiner Not uns waschen und Gefahr.“ Auch der fast immer als ihre Schöpfung bezeichnete Spruch „Dem Ingeniör ist nichts zu schwör“ ist keine eigene Erfindung, sondern eine Abwandlung der ersten Zeile des "Ingenieurlieds" von Heinrich Seidel (1842–1906), veröffentlicht 1889 im "Glockenspiel" („Dem Ingenieur ist nichts zu schwere“).


title: Erika Fuchs

text: Für bildlich schwer Darstellbares verwendete Erika Fuchs durchgehend auf den Wortstamm verkürzte Verben (Inflektive), sowohl für Geräusche (Onomatopoesie, zum Beispiel "raschel, knatter, stöhn, knarr, klimper") als auch für psychische, nicht geräuschhafte Vorgänge "(grübel, schluck, bibber)." Die Verwendung der Inflektivform zur visuellen Darstellung nichtvisueller Vorgänge wird ihr zu Ehren auch als "Erikativ" bezeichnet.


title: Erika Fuchs

text: Nach dem Feuilletonisten Ernst Horst ist Erika Fuchs’ Einfluss auf den alltäglichen Sprachgebrauch und in der Popkultur bis heute enorm. Die von ihren eigenschöpferischen Übersetzungen geprägte Kultur ist Gegenstand des sogenannten Donaldismus. Unter anderem im Feuilleton der Frankfurter Allgemeinen Zeitung erscheinen regelmäßig von Erika Fuchs stammende Donald-Duck-Zitate in schöngeistigem Zusammenhang – vornehmlich als Titelzeilen und Bildunterschriften.


title: Erika Fuchs

text: Fuchs war Ehrenmitglied der D.O.N.A.L.D. ("Deutsche Organisation nichtkommerzieller Anhänger des lauteren Donaldismus"). Die Journalisten Patrick Bahners und Andreas Platthaus, ebenfalls Mitglieder des Vereins, verwendeten Fuchs’ Stil zeitweise in den Überschriften des "FAZ"-Feuilletons. 2005 widmete der deutsche Rockmusiker Farin Urlaub Fuchs sein zweites Soloalbum "Am Ende der Sonne". Der Humorist Max Goldt, der seit den 1990er Jahren in den Comics seines Duos Katz & Goldt häufig auf Fuchs’ Sprache anspielt, benannte seinen 2015 erschienenen Band "Räusper" nach einem Erikativ.


title: Erika Fuchs

text: Fuchs wurde vom Disney- und Carl-Barks-Verehrer Gottfried Helnwein 1991 für einen Gemälde-Zyklus ("48 Portraits", Öl und Acryl auf Leinwand, jedes Bild 70 × 55 cm) fotografiert und gemalt, der unter dem Motto „Die 48 bedeutendsten Frauen des Jahrhunderts“ ausgestellt wurde. Der Kunstsammler und Museumsgründer Peter Ludwig erwarb die "48 Portraits", die heute Bestandteil der Sammlung des Museums Ludwig in Köln sind.


title: Erika Fuchs

text: 2001 erhielt sie den Sonderpreis zum Heimito von Doderer-Literaturpreis und den Roswitha-Preis der Stadt Bad Gandersheim.


title: Erika Fuchs

text: Die Stadt Schwarzenbach an der Saale beschloss 2012 die Einrichtung eines Museums für Erika Fuchs, da sie hier den größten Teil ihres Lebens verbracht hatte. Das "Erika-Fuchs-Haus – Museum für Comic und Sprachkunst" wurde nach dreijähriger Bauzeit am 1. August 2015 eröffnet.


title: Erika Fuchs

text: Am 4. Februar 2021 beschloss der Kommunalausschuss des Münchner Stadtrats, in einem Neubaugebiet des Stadtbezirks Feldmoching-Hasenbergl einen "Erika-Fuchs-Weg" einzurichten.


title: Kensington (London)

text: Kensington ist ein Stadtteil im Westen Londons, der zum Stadtbezirk Kensington and Chelsea gehört. Direkt am westlichen Rand des Hyde Parks gelegen, bietet der Stadtteil mit seiner überwiegend viktorianischen Bebauung das gepflegte Bild eines aristokratischen, als „königlich“ geltenden Viertels. Es sind aber auch einige bodenständige Cafés, Pubs und Bars zu finden (insbesondere in der Kensington Church Street).


title: Kensington (London)

text: Berühmt ist der Stadtteil durch die direkte Nachbarschaft des Kensington Palace und aufgrund der sehr hohen Immobilienpreise einiger prominenter Luxusobjekte am Rande der Kensington Gardens und des Hyde Parks sowie durch "Albertopolis", ein Museenviertel, in dem auch die Royal Albert Hall liegt.


title: Kensington (London)

text: Im Westen Kensingtons gibt es im Umfeld der mehrspurigen Hauptverkehrsstraße Westway einige Sozialbauten, darunter den durch ein Feuer im Juni 2017 bekannt gewordenen Grenfell Tower.


title: Kensington (London)

text: Kensington bildet den Wahlbezirk im Vereinigten Königreich mit dem höchsten Durchschnittseinkommen und wählte bis 2017 konstant die konservative Partei. In der Britischen Unterhauswahl 2017 wurde in einem der engsten Wahlergebnisse mit 35 Stimmen Vorsprung der Kandidat der Labour Party gewählt.


title: Kapuzineraffen

text: Die Kapuzineraffen (Cebinae) sind eine Primatengruppe aus der Gruppe der Neuweltaffen. Es sind waldbewohnende, allesfressende Tiere, die in Gruppen leben. Die Unterfamilie wird in über 20 Arten unterteilt.


title: Kapuzineraffen

text: Kapuzineraffen sind mittelgroße Primaten. Sie erreichen eine Kopfrumpflänge von 31 bis 56 Zentimeter, der Schwanz wird 30 bis 56 Zentimeter lang. Die Weibchen sind mit etwa 2 bis 3 Kilogramm deutlich leichter als die Männchen, die 3 bis 4 Kilogramm wiegen. Der Rumpf ist schlank, die Vorder- und Hintergliedmaßen sind annähernd gleich lang. Die Finger sind kurz und der Daumen ist opponierbar, wodurch diese Primaten manuell sehr geschickt sind. Der Schwanz ist greiffähig, aber kein voll ausgebildeter Greifschwanz mit unbehaartem Hautfeld, wie er bei den Klammerschwanzaffen vorkommt.


title: Kapuzineraffen

text: Die Färbung des Fells ist variabel, meist ist der Rumpf in Braun- oder Schwarztönen gehalten. Häufig sind die Arme, die Beine und der Schwanz dunkler, manchmal hebt sich auch die Färbung des Schulterbereichs oder der Brust vom übrigen Körper ab. Bei der gehaubten Artengruppe bilden die Haare auf der Oberseite des Kopfes einen auffälligen Schopf, bei den anderen nicht, häufig ist aber auch hier die Kopfoberseite kontrastierend gefärbt. Ihren Namen verdanken sie dieser Färbung, die den Kutten des Ordens der Kapuziner ähneln soll.


title: Kapuzineraffen

text: Kapuzineraffen leben auf dem amerikanischen Kontinent, ihr Verbreitungsgebiet reicht von Mittelamerika (Honduras) über das Amazonasbecken bis in das südöstliche Brasilien und das nördliche Argentinien. Ihr Lebensraum sind Wälder, wobei sie flexibler als andere Neuweltaffen sind und mit vielen Waldtypen zurechtkommen. So sind sie in Regenwäldern ebenso wie in trockenen Laubwäldern, in Mangroven- und Gebirgswäldern zu finden.


title: Kapuzineraffen

text: Wie die meisten Neuweltaffen sind Kapuzineraffen tagaktive Baumbewohner. Im Geäst bewegen sie sich meist auf allen vieren fort, bei der Nahrungsaufnahme hängen sie manchmal nur an ihrem Schwanz. Gelegentlich kommen sie auch auf den Boden.


title: Kapuzineraffen

text: Tagsüber verbringen wilde Kapuzineraffen etwa 42 % der Zeit mit Fortbewegung, 40 % mit Nahrungserwerb und -verzehr und 6 % mit sozialen Interaktionen. Ruhephasen finden hauptsächlich während der Mittagszeit statt und machen etwa 14 bis 21 % der Tagesaktivität aus.


title: Kapuzineraffen

text: Das Aktivitätsmuster der Tiere kann sich im Jahresverlauf leicht ändern, so sind beispielsweise die Ruhephasen während der Trockenzeit ausgedehnter als in der Regenzeit.


title: Kapuzineraffen

text: Kapuzineraffen sind territoriale Tiere, das Kerngebiet des Reviers wird mit Urin markiert und gegen Eindringlinge verteidigt, an den Außenzonen überlappen sich Gebiete jedoch häufig.


title: Kapuzineraffen

text: Das Territorium einer Kapuzineraffen-Gruppe kann 80 bis über 300 Hektar groß sein, wobei die Tiere innerhalb dieses Gebiets pro Tag Strecken zwischen 1,0 und 3,5 Kilometern zurücklegen.


title: Kapuzineraffen

text: Ungewöhnlich für Neuweltaffen ist die Tatsache, dass verschiedene Kapuzineraffen-Arten in bestimmten Regionen sympatrisch nebeneinander leben, z. B. lebt "Sapajus apella" in manchen Regionen mit "Cebus olivaceus" und "Cebus albifrons" zusammen.


title: Kapuzineraffen

text: Die Nahrung der Kapuzineraffen ist vielfältig. Den Hauptbestandteil machen Früchte aus, in der Trockenzeit spielen Samen eine wichtige Rolle. Neben anderen Pflanzenbestandteilen wie Knospen fressen sie auch Insekten, Spinnen und andere Kleintiere, manchmal auch Vogeleier und kleine Wirbeltiere. Bei ihnen ist auch Werkzeuggebrauch bekannt: Sie verwenden Steine, um Wurzeln auszugraben oder um Nüsse zu knacken. Das Nutzen von Steinen zum Aufknacken harter Nüsse kann auf mehrere Faktoren zurückgeführt werden. Einerseits besteht so die Möglichkeit, in den trockeneren Landschaften oder den trockeneren Jahreszeiten an wichtige Nährstoffe zu gelangen, andererseits erfordert das Aufschlagen der Früchte nur einen geringen Energieaufwand und könnte so als opportunistische Methode der Nahrungsbeschaffung angesehen werden. Darüber hinaus spielt eventuell die Gewinnung spezifischer Nährstoffe eine ausschlaggebende Rolle.


title: Kapuzineraffen

text: Kapuzineraffen leben in Gruppen aus etwa 8 bis 30 Tieren, die mittlere Gruppengröße beträgt ca. 18 Tiere. Eine Gruppe setzt sich aus mehreren adulten Männchen und Weibchen und dem gemeinsamen Nachwuchs zusammen. Sie ist matrilinear organisiert, das heißt, die Weibchen bleiben in der Regel in ihrer Geburtsgruppe, während Männchen beim Erreichen der Geschlechtsreife die Gruppe verlassen und Anschluss an eine andere Gruppe suchen.


title: Kapuzineraffen

text: Beide Geschlechter etablieren eine Rangordnung, die unter anderem im Zugang zu Nahrungsressourcen und bei der Fortpflanzung zum Tragen kommt. Das dominante Männchen ist das Zentrum der Gruppenaufmerksamkeit und führt die Gruppe an, legt also die Richtung bei der Nahrungssuche fest und bestimmt auch, ob die Gruppe wandert oder sich ausruht.


title: Kapuzineraffen

text: Die gegenseitige Fellpflege sowie eine Vielzahl von Lauten dienen der Kommunikation und der Stärkung des Gruppenzusammenhalts.


title: Kapuzineraffen

text: Alle zwei Jahre bringt das Weibchen nach 150- bis 180-tägiger Tragzeit ein Jungtier zur Welt. Dieses klammert sich zunächst an den Bauch der Mutter, später an ihren Rücken. Kapuzineraffenväter beteiligen sich selten an der Aufzucht der Jungen, dafür manchmal andere weibliche Gruppenmitglieder. Nach einigen Monaten bis über einem Jahr werden sie entwöhnt, mit vier bis fünf Jahren tritt die Geschlechtsreife ein. In Gefangenschaft gehaltene Exemplare können über 50 Jahre alt werden, in freier Natur dürfte die Lebenserwartung 15 bis 25 Jahre betragen.


title: Kapuzineraffen

text: Kapuzineraffen zählen zu den intelligentesten Neuweltaffen und werden oft in Labors gehalten. Vielfach werden sie auch als Heimtiere gehalten, auch in Zoos und Tiershows findet man sie des Öfteren. Sie waren häufig Begleiter von Drehorgelspielern und treten bis heute in diversen Darbietungen auf. Eine artgerechte Haltung ist dabei in den seltensten Fällen gewährleistet. In den USA gibt es Projekte, bei denen Kapuzineraffen als Hilfen für körperlich behinderte Menschen ausgebildet werden.


title: Kapuzineraffen

text: In der freien Wildbahn gehören Kapuzineraffen aufgrund ihrer Anpassungsfähigkeit und ihrem weiten Verbreitungsgebiet meist nicht zu den gefährdeten Arten. Manchmal werden sie bejagt, entweder wegen ihres Fleisches oder weil sie Plantagen plündern und als Plage gesehen werden. In manchen Regionen sind sie durch die Zerstörung ihres Lebensraumes selten geworden. Besonders die Arten im dichtbesiedelten Nordosten und Osten Brasiliens sind von der Zerstörung des Lebensraumes betroffen und darum gefährdet.


title: Kapuzineraffen

text: Die Kapuzineraffen bilden zusammen mit den Totenkopfaffen die Familie der Kapuzinerartigen (Cebidae). Manchmal werden auch noch die Krallenaffen in diese Gruppe gerechnet.


title: Kapuzineraffen

text: Anhand der Kopfbehaarung, der Körperproportionen und der Schädelmorphologie lassen sich die Kapuzineraffen in zwei Gattungen einteilen, die gehaubten (mit Haarschopf) und die ungehaubten. Insgesamt werden zwei Gattungen und über zwanzig Arten unterschieden:


title: Araucana

text: Araucana-Hühner (auch Araucans, Araukaner oder Araucaner) gehören zu einer Hühnerrasse, deren Ursprung nicht mit letzter Sicherheit nachgewiesen ist, die aber aus Südamerika stammen. Als Liebhabergeflügel wurden sie erst ab den 1960er Jahren populär. Mehrere Eigenschaften unterscheiden diese Rasse von anderen Hühnerrassen. Sie haben eine vergleichsweise aufrechte Körperhaltung und an der Stelle, wo sich am Kopf des Huhnes normalerweise die Ohrlappen befinden, haben Araucanas eine walzenähnliche Hautfalte, auf der Federn wachsen. Diese sogenannten Bommeln sind eines der charakteristischsten Merkmale der Art.


title: Araucana

text: Mit den Zwerg-Araucana existiert auch eine Zwergform, die mit Ausnahme der Größe der Stammform entspricht und vom selben Sonderverein betreut wird, wie die Araucana.


title: Araucana

text: Das Gewicht der Araucana-Hühner liegt beim Hahn bei 2–2,5 kg und bei der Henne bei 1,6–2 kg (Angaben für die Großrasse). Die Lauffarbe ist weidengrün bis hellweidengrün oder schwarzoliv (je nach Farbschlag). Die Tiere haben eine gute Eierleistung und einen guten Schlachtkörper. Eine Zwergform ist in acht Farbschlägen vorhanden.


title: Araucana

text: Araucanahühner können einen Backen- und Kehlbart haben. Im reinrassigen Zustand sind sie schwanzlos, d. h. ihnen fehlen nicht nur die Schwanzfedern, sondern auch Schwanzwirbel, sowie die Bürzeldrüse.


title: Araucana

text: Im reinrassigen Zustand haben sie einen Erbsenkamm. „Ohrbüschel“ sind ein weiters kennzeichnendes Merkmal: an Stelle der Ohrlappen finden sich warzenartige, befiederte Hautwucherungen, ein unter Haushühnern einzigartiges Gebilde vor den Ohren. Die Eierfarben sind blau bis türkis. Einige Schläge legen auch rosafarbene Eier, was der Rasse in Großbritannien und in den Vereinigten Staaten den Spitznamen "Easter Egg Layer" (dt. "Ostereier-Leger") eingebracht hat.


title: Araucana

text: Ihr Name leitet sich von den "Araukanern" (frühere Bezeichnung der Mapuche-Indianer) ab, bei denen sie um 1890 erstmals als halbwild lebende Hühner dokumentiert sind. Es gilt als sicher, dass diese indigene Bevölkerungsgruppe, die im Gebiet des heutigen Chile lebt, Hühner dieser Rasse seit mehreren Jahrhunderten hielt. Das damalige Verbreitungsgebiet dieser Hühnerrasse zog sich über Chile bis nach Brasilien.


title: Araucana

text: Einem Bericht der Fachzeitschrift Nature zufolge weist die DNA dieser Hühner eine sehr große Ähnlichkeit mit Hühnern aus Polynesien auf, was – zusammen mit anderen Indizien – darauf hindeute, dass polynesische Seefahrer mindestens 100 Jahre vor Christoph Kolumbus Südamerika besuchten.


title: Araucana

text: Ihre Eigenart, grünliche bis bläuliche Eier zu legen, vererben Araucanas dominant weiter. Die Eier haben außerdem nachweislich einen geringeren Cholesteringehalt als normale Hühnereier. In der kommerziellen Zucht von Hühnern für den Eiermarkt hat man sich dies zunutze gemacht. Es wurden Hybridformen gezüchtet, die grüne beziehungsweise blaue Eier legen. Hybridrassen, die aus einer Einkreuzung von Araucanas in Hühnerrassen entstanden, die normalerweise weiße Eier legen, führen dabei zu blauen Eiern. Wird das Araucana dagegen in Rassen eingekreuzt, die braune Eier legen, entstehen dabei Hybridformen, die grüne Eier legen. Kreuzungen mit Tieren der Rasse Marans ergeben olivgrüne bis olivbraune Eier. Diese in ihrer Farbe abweichenden Eier werden von einigen Supermarktketten vermarktet. In einigen Ländern kann auf Grund der nationalen Gesetzeslage auch damit geworben werden, dass die Eier einen geringeren Cholesteringehalt haben. Es ist allerdings wissenschaftlich nicht gesichert, dass Eierverzehr den Cholesterinspiegel beim Menschen tatsächlich beeinflusst.


title: Araucana

text: Diese robuste und ruhige Rasse stellt keine besonderen Bedingungen an die Haltung. Das Futter sollte jedoch nicht klebrig oder breiig sein, da die Bärte und Bommeln leicht verkleben und so zum Federpicken verleiten. Um eine gute Nachzucht zu erzielen, empfiehlt es sich, die Federn um die Kloake etwas zu beschneiden, damit die Hähne besser befruchten können.


title: Araucana

text: In Deutschland gibt es vergleichsweise viele Züchter dieser Hühnerrasse, was auch die große Zahl an Farbschlägen und Formen erklärt, die zugelassen sind. In den Niederlanden sind dagegen nur schwanzlose Araucanas anerkannt und in Skandinavien nur drei Farbschläge zulässig. Die Zucht von Araucanas, die sowohl Bommeln haben als auch schwanzlos sind und Eier in der für Araucanas typischen Eierfarbe legen, gilt als Herausforderung. Insbesondere die Ausbildung von Bommeln wird nicht zuverlässig vererbt.


title: Araucana

text: In England unterscheidet man zwischen den „Rumpless Auraucana“ (dt. "schwanzlose Araucana") des internationalen Typs und „Araucana“ mit Schwanz und vollem Bart ohne Bommeln aber mit weit vorn am Kopf angesetzter Schopfbildung. Die Autoren Verhoef und Rijs beschreiben sie als „übergroße Watermaalschen Bartzwergen“, einer niederländischen Zwerghuhnrasse. Und in den USA sind Farbschläge ohne Gelbpigmentierung mit untypisch schwarzen und hellen Läufen zugelassen.


title: Progressive Metal

text: Progressive Metal (manchmal auch Prog Metal oder Technical Metal genannt) ist eine stilistische Synthese aus den Musikrichtungen Heavy Metal, Progressive Rock und Psychedelic Rock, die seit den 1990er-Jahren zu großer Popularität gelangte. Bereits Anfang der 1980er-Jahre kam es allerdings zu ersten Berührungen zwischen den beiden Genres Progressive Rock und Metal.


title: Progressive Metal

text: Progressive Metal zeichnet sich meist durch einen komplexen Aufbau der Songs aus. Das äußert sich in kunstvoller Verknüpfung mehrerer Themen, Breaklastigkeit, häufigen Tempowechseln, komplexer Perkussion und Rhythmik, unter anderem auch durch Überlagerung verschiedener Rhythmen (Polyrhythmik) und Taktarten (Polymetrik), instrumententechnischer Finesse (Virtuosität der Musiker) und nicht selten auch Überlänge (zum Beispiel "A Change of Seasons", "Six Degrees of Inner Turbulence" und "Octavarium" von Dream Theater oder "The Divine Wings of Tragedy" und "The Odyssey" von Symphony X, alle über 20 Minuten). Gerne wird auch versucht, den hohen musikalischen Anspruch durch entsprechende Lyrics in Form von epischen Songtexten und Konzeptalben zu unterstreichen. Beispiele sind "Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory" von Dream Theater, "" von Queensrÿche oder "Be" von Pain of Salvation.


title: Progressive Metal

text: Typisch für die Veröffentlichung von Konzeptalben im Progressive Metal ist die Medialisierung dieser in Musikvideos, den Artworks der Band und weiteren visuellen Aspekten, die den musikalischen Anspruch mit einer visuellen Ästhetik unterstützen und das Konzeptalbum zu einer Art Gesamtkunstwerk werden lassen. Die deutsche Progressive-Metal-Band Monosphere veröffentlichte 2021 ein Buch über das Schreiben eines Progressive-Metal-Konzeptalbums, das am Beispiel ihres Debütalbums "The Puppeteer" sowohl die Stilistik des Progressive Metal diskutiert, als auch die entscheidenden Parameter aufzeigt.


title: Progressive Metal

text: Des Weiteren wird das Instrumentenspektrum gegenüber dem klassischen Metal häufig erweitert. Während Synthesizer nahezu fester Bestandteil der meisten Progressive-Metal-Formationen sind, werden nicht selten auch Streich- und Blasinstrumente sowie diverse ethnische Instrumente verwendet, die in die Kompositionen und das Ensemble integriert sind und nicht lediglich als Gimmick dienen.


title: Progressive Metal

text: Schon in den 1970er-Jahren enthielt die Musik von Progressive-Rock-Bands wie King Crimson und Rush Elemente des Hard Rock und übte somit einen Einfluss auf die spätere Entwicklung des Progressive Metal und dessen Vertreter aus (zum Beispiel King Crimsons "21st Century Schizoid Man" oder Rushs "YYZ").


title: Progressive Metal

text: Mitte der 1980er-Jahre integrierten die Metalbands Queensrÿche, Fates Warning und Watchtower wesentliche Elemente des Progressive Rock in ihr eigenes Genre. Während die auf dem Gebiet des Thrash Metal agierenden Watchtower ihre Songs in einer beabsichtigt kalt und distanziert wirkenden jazztypischen Komplexität aufbauten, legte die Power-Metal-Band Fates Warning bei ähnlicher Vorgehensweise deutlich größeren Wert auf (wenn auch unkonventionelle) Melodik und Harmonien. Queensrÿche verbanden ihren klassischen Heavy Metal mit orchestralen Passagen.


title: Progressive Metal

text: Aufgrund des großen Erfolgs dieser Bands in der Metalsubkultur entwickelte sich Ende der 1980er-Jahre eine zweite Welle von Progressive-Metal-Bands. Die bis dato erfolgreichste dieser Bands, die auch heute noch große kommerzielle Erfolge erzielt, ist Dream Theater, deren Debütalbum 1989 erschien. Insbesondere der Erfolg ihres Albums "Images and Words" in den 1990er-Jahren legte den Grundstein für die zweite Welle von Progressive-Metal-Bands. Gruppen wie Pain of Salvation, Threshold, Symphony X oder das Projekt Ayreon wurden zu dieser Zeit gegründet und beeinflussten das Genre maßgeblich. Pain of Salvation brachten Einflüsse aus dem Progressive Rock der 1970er-Jahre in ihre Musik ein, Ayreon hingegen kombinierten typische Progressive-Metal-Strukturen mit Rockopern. Symphony X schließlich schlugen die Brücke zwischen Power Metal und Progressive Metal. Alle vier Bands werden heute von vielen neuen Progressive-Metal-Bands als Inspirationsquelle genannt.


title: Progressive Metal

text: Bis heute gibt es viele Bandgründungen im Bereich des Progressive Metal, die oftmals auch Aspekte aus anderen Stilrichtungen des Metal aufgreifen, beziehungsweise progressive Elemente in andere Metalgenres einbringen und somit Subgenres kreieren. Die anhaltende Popularität des Progressive Metal wird auch durch den Fortbestand früher Größen wie Queensrÿche, Fates Warning und Dream Theater gesichert.


title: Progressive Metal

text: Einige Progressive-Metal-Bands lassen auch extremere Metalstilrichtungen in ihre Musik einfließen oder umgekehrt. Bei der Verbindung von Progressive Metal mit Black Metal gilt die norwegische Band Emperor, die auf ihrem zweiten Album "Anthems to the Welkin at Dusk" Elemente des Progressive Metal aufgriff, als Vorreiter. Diese musikalische Verschmelzung ist in der Black-Metal-Szene jedoch sehr umstritten und wird großenteils abgelehnt. Daher handelt es sich dabei in erster Linie um eine Randerscheinung, die außer Emperor keine kommerziell erfolgreichen Bands aufweisen kann. Im Untergrund haben jedoch Vertreter wie Deathspell Omega aus Frankreich eine gewisse Bekanntheit erreicht, ebenso die Band Negură Bunget aus Rumänien, die eine als „transsilvanische Spiritualität“ bezeichnete Ideologie vertritt.


title: Progressive Metal

text: Verbindungen von Progressive Metal und Death Metal stoßen dagegen innerhalb der Death-Metal-Szene auf weniger Ablehnung. So verbinden Genregrößen wie Death, Meshuggah und Atheist und Edge of Sanity die musikalische Komplexität von Progressive Metal mit Growling und stark verzerrten Gitarren, wie sie im Death Metal üblich sind. Abgesehen von einigen wenigen Bands wie Opeth und Disillusion, die melodische, teils balladeske Elemente in ihre Musik integrieren, können diese Bands allerdings außerhalb der Death-Metal-Szene kaum Erfolge verbuchen.


title: Progressive Metal

text: Einige der wenigen Bands, die Progressive Metal mit Viking Metal vermischen, sind Týr aus Färöer und Enslaved aus Norwegen.


title: Mathias Richling

text: Mathias Richling (* 24. März 1953 in Waiblingen) ist ein deutscher Kabarettist, Parodist, Autor und Schauspieler.


title: Mathias Richling

text: Mathias Richling wuchs als Sohn eines Patentingenieurs für Kugellager in Endersbach auf und stand schon während seines Studiums von 1972 bis 1981 als Kabarettist auf der Bühne. Richling studierte Musik, Schauspiel, Geschichte, Philosophie und Literaturwissenschaft in Tübingen und Stuttgart und schrieb 1981 seine Magisterarbeit über Karl Valentin.


title: Mathias Richling

text: Erste bundesweite Bekanntheit erreichte er durch die von 1989 bis 1990 im Ersten der ARD jeweils nach den "Tagesthemen" ausgestrahlten fünfminütigen Satiresendung "Jetzt schlägt’s Richling". Diese Sendung wurde von konservativer Seite sehr stark kritisiert und nach 16 Folgen aus dem Programm genommen. Im dritten Programm wurde sie bis 1996 fortgesetzt.


title: Mathias Richling

text: Seit 1996 präsentiert Richling die vom SWR produzierte Sendung "Zwerch trifft Fell", die sich heute "Die Mathias Richling Show" nennt und im SWR Fernsehen läuft. Von 2010 bis 2013 hieß die Fernsehsendung „Studio Richling“. Von 2003 bis 2008 gehörte er zur Stammbesetzung der ARD-Sendung "Scheibenwischer". Nach deren Einstellung führte Richling von 2009 bis 2010 durch die Nachfolgesendung "Satire Gipfel". Nach Auslaufen seines Vertrags wurde er 2011 von Dieter Nuhr abgelöst.


title: Mathias Richling

text: In seinen mitunter mit hoher Geschwindigkeit vorgetragenen Programmen schlüpft er häufig in die Rollen bekannter Persönlichkeiten, meist in die von (nicht selten weiblichen) Politikern. Dabei karikiert er durch humorvolle und bisweilen bizarre Übertreibung das Nichtssagende und Widersprüchliche ihrer öffentlichen Auftritte.


title: Liste der schwersten Terroranschläge

text: In der Spalte "Politische Ausrichtung" ist die politische bzw. weltanschauliche Einordnung der Täter angegeben: faschistisch, rassistisch, nationalistisch, nationalsozialistisch, sozialistisch, kommunistisch, antiimperialistisch, islamistisch (schiitisch, sunnitisch, deobandisch, salafistisch, wahhabitisch), hinduistisch. Bei vorrangig auf staatliche Unabhängigkeit oder Autonomie zielender Ausrichtung ist "autonomistisch" vorangestellt, gefolgt von der Region oder der Volksgruppe und ggf. weiteren Merkmalen der Täter: armenisch, irisch (katholisch), kurdisch, tirolisch, tschetschenisch, dagestanisch, punjabisch (sikhistisch), palästinensisch.


title: Charlie Day

text: Charles Peckham Day (* 9. Februar 1976 in der Bronx, New York City, New York) ist ein US-amerikanischer Schauspieler, Drehbuchautor und Produzent.


title: Charlie Day

text: Day verbrachte den Großteil seiner Kindheit und Jugend in Middletown (Rhode Island) und machte seinen Abschluss an der "Portsmouth Abbey School" in Portsmouth. Danach besuchte er das "Merrimack College" in Massachusetts.


title: Charlie Day

text: Seine Schauspielkarriere begann im Jahr 2000 in dem Fernsehfilm "Mary and Rhoda". Es folgten Gastauftritte in Fernsehserien wie Law & Order oder Reno 911! und kleinere Rollen in weiteren Filmen. Von 2001 bis 2004 hatte er eine wiederkehrende Rolle in der Fernsehserie "Third Watch". Seit 2005 spielt er eine Hauptrolle in It’s Always Sunny in Philadelphia, u. a. an der Seite von Danny DeVito und ist als Drehbuchautor und Produzent in die Sendung involviert.


title: Charlie Day

text: Seit 2006 ist er mit der Schauspielerin Mary Elizabeth Ellis verheiratet. Am 15. Dezember 2011 kam ihr erstes Kind, ein Junge, zur Welt.


title: Africa (Toto-Lied)

text: Africa ist ein Lied der US-amerikanischen Rockband Toto. Der Text stammt von dem Keyboarder David Paich, die Komposition von Paich und dem Schlagzeuger Jeff Porcaro.


title: Africa (Toto-Lied)

text: Das Lied war der zweite Song, den die Band für das Album "Toto IV" aufnahm. Inspiriert wurde der Toto-Keyboarder David Paich durch die Werbung von UNICEF, in der hungernde Kinder in Afrika gezeigt wurden. Mit dem Lied wollte er Aufmerksamkeit für deren Schicksal erregen. Die Melodie schrieb Paich innerhalb von zehn Minuten am Klavier in seinem Wohnzimmer. Am Liedtext arbeitete er sechs Monate und stellte das Gerüst des Liedes Jeff Porcaro vor. Die Idee von Paich war, dass afrikanische Schlaginstrumente zentrales Element des Liedes werden sollten. Porcaro und der Perkussionist Lenny Castro nahmen unter anderem mit Marimbas, Congas und einem Holzxylophon ein fünfminütiges Band des Grundrhythmus auf, aus dem sie dann die nach ihrer Meinung gelungensten Teile mittels Loops zu einem rund sechsminütigen Basistrack zusammenfügten. Im Tonstudio wurden die übrigen Instrumente eingespielt und overdubt. Leadsänger Paich, Bobby Kimball und Steve Lukather sangen die Harmonien im Refrain.


title: Africa (Toto-Lied)

text: Einige Mitglieder der Band standen "Africa" während der Aufnahmen sehr skeptisch gegenüber und wollten lieber intensiver an "Rosanna" und anderen Kompositionen arbeiten. Insbesondere Lukather lehnte den Song anfangs als "dumm" ab und musste von Paich erst zur Mitwirkung überredet werden.


title: Africa (Toto-Lied)

text: Der Song wurde im Jahr 1982 auf dem Album "Toto IV" veröffentlicht und erreichte diverse hohe Chartplatzierungen, unter anderem im Februar 1983 Platz eins der US-amerikanischen Billboard Charts (der einzige Nummer-1-Hit von Toto in den USA) und Platz drei der britischen Singlecharts. "Africa" wurde häufig gecovert und ist bis heute einer der bekanntesten Song von Toto.


title: Africa (Toto-Lied)

text: 2019 verwendete der namibisch-deutsche Künstler Max Siedentopf den Song für eine „unendliche Installation“ in der Wüste Namib. Dort wird "Africa" von einer solarbetriebenen Anlage dauerhaft gespielt.


title: Gossip (Band)

text: Gossip ( "Klatsch"; vormals "The Gossip") ist eine dreiköpfige Band aus Arkansas und Washington, die eine Mischung aus Disco- und Rockmusik macht. Sie wurde 1999 in Olympia gegründet. Die Bandmitglieder leben heute in Portland. 2016 wurde das Trio aufgelöst, Mitte März 2019 jedoch verkündete Beth Ditto auf ihrem Instagram-Account ein Comeback.


title: Gossip (Band)

text: Die Gruppe wurde von der Riot-Grrrl-Bewegung aus Olympia (Washington) und dem Feminismus beeinflusst.


title: Gossip (Band)

text: Beth Ditto, Nathan Howdeshell alias Brace Paine und Kathy Mendonca wuchsen gemeinsam in Searcy, Arkansas, auf und zogen 1999 nach Olympia um. Alle drei spielten bereits vorher in lokalen Bands; Ditto war Sängerin bei "Little Miss Muffet," Howdeshell spielte bei "Mrs. Garrett" und den "Space Kadetts / Boy Pussy USA" und Mendonca bei "PooPoo Icee." In Olympia gründeten sie aus einer Laune heraus die Gruppe "The Gossip" und spielten auf mehreren Konzerten. Sie kamen mit der dortigen Riot-Grrrl-Bewegung in Kontakt und veröffentlichten 1999 ihre Debüt-EP "The Gossip" beim Independent-Label K Records. Sie wurden als Eröffnungsgruppe für eine Tour von Sleater-Kinney engagiert. Viele der hier live gespielten Lieder veröffentlichen sie anschließend auf ihrem Debütalbum "That's Not What I Heard" beim Independent-Label Kill Rock Stars.


title: Gossip (Band)

text: Es folgen weitere Konzert-Touren, u. a. mit den Yeah Yeah Yeahs, Le Tigre, Erase Errata, Jon Spencer Blues Explosion, Stereo Total, The White Stripes, Sonic Youth, Har Mar Superstar, Les Georges Leningrad und The Kills, auf denen die Gruppe ihre Fan-Gemeinde vergrößern konnte, und die Veröffentlichung des Albums "Movement" im Mai 2003 (nunmehr als "Gossip"). 2003 veröffentlichte die Band ihr erstes Live-Album "Undead in NYC." Kurz danach verließ die Schlagzeugerin Kathy Mendonca die Band, um zukünftig als Hebamme zu arbeiten. Öffentliche Aufmerksamkeit erlangt die Gruppe in dieser Zeit durch die teilweise deutlichen Texte und ihrem Engagement gegen die Wiederwahl von George W. Bush.


title: Gossip (Band)

text: Die erste Veröffentlichung mit der neuen Schlagzeugerin Hannah Blilie war die zusammen mit der Synthie-Pop-Künstlerin Tracy + the Plastics produzierte Split-EP "Real Damage," die im Januar 2005 veröffentlicht wurde.


title: Gossip (Band)

text: Nach dem Ausstieg der Schlagzeugerin Kathy Mendonca und der Aufnahme der neuen Schlagzeugerin Hannah Blilie veröffentlichten "Gossip" 2006 ihr drittes Album "Standing in the Way of Control" erstmals auch in Europa beim deutschen Independent-Plattenlabel L’age d’or. Dieses Album wurde von Guy Picciotto und Ryan Hadlock in Seattle produziert.


title: Gossip (Band)

text: Das Titellied wurde von Beth Ditto als Reaktion auf die Entscheidung der US-Regierung geschrieben, Schwulen und Lesben das Recht auf die Ehe zu verweigern. „Niemand in den Staaten war von der Entscheidung Bushs erstaunt oder erschüttert, aber alle Personen, die ich kenne, fühlten sich hilflos und betrogen“, sagt Beth, „Ich schrieb den Refrain, um die Leute zu ermutigen, nicht aufzugeben. Es ist eine schlechte Zeit für die Bürgerrechte, aber ich denke, die einzige Möglichkeit zu überleben ist zusammenzuhalten und weiter zu kämpfen.“


title: Gossip (Band)

text: Das Album wurde vor allem in Großbritannien ein großer Erfolg. Im gleichen Jahr wurde Beth Ditto Gewinnerin der von der englischen Musikzeitschrift "New Musical Express" (NME) veröffentlichten "NME Cool List;" sie war die erste Frau, die in dieser Liste gewann. Der NME bat Ditto daraufhin, im Jahr darauf nackt auf dem Cover der Zeitschrift aufzutreten, wozu sie sich bereitfand. Das Lied wurde 2007 durch die Verwendung in der Werbung für die Fernsehserie "Skins" auf Channel 4 bekannt.


title: Gossip (Band)

text: Im Juni 2009 erschien das Album "Music for Men," welches der Band auch in den deutschsprachigen Ländern zum kommerziellen Durchbruch verhalf. Unterstützt durch die mediale Präsenz von Beth Ditto avancierte besonders die Leadsingle "Heavy Cross" zu einem Dauerbrenner in den deutschen Singlecharts und wurde vom Bundesverband Musikindustrie mit Dreifach-Gold ausgezeichnet. Im September 2010 wurde "Heavy Cross" als „erfolgreichste international produzierte Single“ genannt und brach im Januar 2011 einen weiteren Charts-Rekord, als die Single mit der Ausgabe vom 14. Januar 82 aufeinanderfolgende Wochen in den deutschen Top 100 notiert war. Zuvor hielt diesen Rekord Wolfgang Petry mit "Die längste Single der Welt" aus dem Jahr 1996. Mit den erreichten 96 Chartwochen (Stand 22. April 2011) rangiert "Heavy Cross" auf Platz 2 der ewigen Dauerbrennerliste. Nur DJ Ötzi & Nik P. mit "Ein Stern (… der deinen Namen trägt)" (106 Wochen) sind jemals länger in den deutschen Single-Charts gewesen.


title: Gossip (Band)

text: Am 12. März 2012 wurde die erste Single "Perfect World" veröffentlicht. Das fünfte Album "A Joyful Noise" wurde am 11. Mai veröffentlicht. Das Album wurde von Mark Ronson und Brian Higgins (Xenomania) produziert. Die zweite Single "Move in the Right Direction" wurde am 23. Mai veröffentlicht. "A Joyful Noise" erreichte in der Schweiz Platz 1 und in Deutschland Platz 2 der Album-Charts.


title: Gossip (Band)

text: Laut Pitchfork-Magazin ging die Band seit 2016 getrennte Wege, weil sich Beth Ditto mehr auf ihre Solokarriere und Modeschöpfungen konzentrieren wollte. Für Juli 2019 wurde ihr erstes Konzert seit sechs Jahren angekündigt.


title: Gossip (Band)

text: Die Band-Optik wird besonders von der Frontfrau Beth Ditto, die mit ihrem Gewicht das gängige Schönheitsideal der Popmusik konterkariert, beherrscht. Bei Konzerten strippt sie des Öfteren bis auf die Unterwäsche. Daneben fällt der Tomboy-Look der tätowierten Hannah Blilie und der Queercore-Style von Nathan Howdeshell auf.


title: Chateau Marmont Hotel

text: Das Chateau Marmont Hotel ist ein am Sunset Boulevard im Stadtteil Hollywood von Los Angeles gelegenes Hotel, das 1929 von Arnold A. Weitzman und William Douglas Lee nach dem Vorbild von Schloss Amboise im französischen Loiretal erbaut wurde. Es steht unmittelbar an der Grenze zur Nachbarstadt West Hollywood. Derzeitiger Eigentümer des Hotels ist André Balazs Properties.


title: Chateau Marmont Hotel

text: Zu den regelmäßigen Hotelgästen gehörten der Journalist und Schriftsteller Hunter S. Thompson, die Schauspieler Errol Flynn, Humphrey Bogart und Robert Mitchum sowie zahlreiche weitere Größen des US-amerikanischen Filmgeschäfts.


title: Chateau Marmont Hotel

text: Das Chateau Marmont wurde aufgrund seiner Bekanntheit und Bedeutung vielfach in Literatur, Film und Musik gewürdigt. In Sofia Coppolas Film "Somewhere" diente das Hotel als Kulisse. Eine wichtige Rolle kommt dem Hotel auch in Benjamin von Stuckrad-Barres autobiografischem Roman "Panikherz" zu, das der Autor zu weiten Teilen dort verfasste. Im Spielfilm "Laurel Canyon" der Regisseurin Lisa Cholodenko von 2002 stellt das Chateau Marmont Hotel einen Schauplatz der Handlung dar.


title: Chateau Marmont Hotel

text: Im Kriminalroman Der Widersacher von Michael Connelly stürzt sich George Irving, Sohn des Stadtrats Irvin Irving, vom Balkon von Zimmer 79 des Hotels. Harry Bosch vom Los Angeles Police Department untersucht zusammen mit seinem Partner Chu, ob es sich um einen Mord oder einen Selbstmord handelt. Bosch wird dabei tief in politische Intrigen um das LAPD verwickelt.


title: Chateau Marmont Hotel

text: 2017 veröffentlichten der kanadische Pianist Chilly Gonzales und der britische Sänger Jarvis Cocker (Pulp) mit "Room 29" einen Liederzyklus über ein Zimmer im Chateau Marmont Hotel. Das Hotel wird außerdem u. a. von Angus und Julia Stone in ihrem Lied "Chateau" und von Father John Misty in "Chateau Lobby #4 (In C for Two Virgins)" referenziert.


title: Jacques Berndorf

text: Jacques Berndorf, bürgerlich "Michael Preute" (* 22. Oktober 1936 in Duisburg-Hamborn; † 3. Juli 2022 in Dreis-Brück) war ein deutscher Journalist und Schriftsteller.


title: Jacques Berndorf

text: Michael Preute war der Sohn des Ingenieurs Willy Preute und dessen Ehefrau Anneliese. Er wurde in Duisburg-Hamborn geboren, doch die Familie zog bereits ein Jahr darauf nach Osnabrück. Dort lebte Preute bis 1951, ging nach Volksschule und drei Jahren kriegsbedingter Schulpause zum Gymnasium Carolinum, das er wegen „Aufsässigkeit und aktivem Desinteresse“ (O-Ton) mit 15 Jahren verließ. Anschließend besuchte er ein Internat in Nordhessen.


title: Jacques Berndorf

text: Nach seinem Abitur begann er in Köln ein Medizinstudium. Er folgte damit dem Vorbild seiner Mutter, die allerdings nie als Ärztin gearbeitet hatte. Eigentlich wollte Preute sich als Kinderarzt spezialisieren. Doch um finanziell von seinen Eltern unabhängig zu werden, brach er sein Studium ab und wurde Journalist.


title: Jacques Berndorf

text: Preute lernte sein Handwerk von Grund auf, mit Stationen als Schriftsetzer und Metteur. Sein erstes Volontariat bekam er beim "Duisburger General-Anzeiger". Dort konnte er mit dem Fortsetzungsroman "Mord am Kaiserberg" auch belletristisch debütieren. In den Jahren 1962 bis 1964 war er Gerichtsreporter bei der "Neuen Ruhr Zeitung", anschließend bei der "Rheinischen Post".


title: Jacques Berndorf

text: 1968 kam er zur Münchener Illustrierten "Quick". Als Preute im selben Jahr über den Einmarsch der sowjetischen Armee in der ČSSR berichten wollte, wurde er verhaftet. Anlässlich seiner Festnahme und späteren Freilassung kam es zwischen Preute und seinem Arbeitgeber, dem Quick-Chefredakteur Siegfried Aghte, zu Differenzen. Preute kündigte und arbeitete fortan als freier Journalist und Schriftsteller.


title: Jacques Berndorf

text: Meistens schrieb Preute für die Münchner Presse-Agentur von Josef von Ferenczy. In den folgenden Jahren war er in vielen Kriegs- und Krisenregionen der Welt unterwegs: Vietnam, Libanon, Südafrika und Kolumbien. Er löste sich 1976 vom Alkohol und schaffte 1978 die Rückkehr in den Beruf als Journalist. Er befasste sich im Wesentlichen mit Drogengeschichten. In Zusammenarbeit mit einem hessischen Oberstaatsanwalt ließ er eine weltweit operierende große Dealergruppe auf Ibiza auffliegen.


title: Jacques Berndorf

text: Nach Trennung von seiner Familie ließ sich Michael Preute zur Jahreswende 1983/84 mit mehreren Rechercheaufträgen überregionaler Nachrichtenmagazine in Berndorf in der Eifel als Schriftsteller nieder. Zu diesem Zeitpunkt recherchierte er im Auftrag des "Spiegel" eine Reportage über den „Regierungsbunker“ in Marienthal an der Ahr. 1989 legte er den ersten "Eifel-Krimi" vor. Um seine Romane von seinen Sachbüchern zu trennen, riet ihm sein francophiler Verleger zu einem Pseudonym und empfahl „Jacques“. Preute ergänzte den Namen mit seinen damaligen Wohnort "Berndorf" bei Hillesheim.


title: Jacques Berndorf

text: Mitte der 1990er Jahre zog Preute in die Eifelgemeinde Dreis-Brück um. Dort wohnte er wie sein Romanheld Siggi Baumeister in der Heyrother Straße. 1996 heiratete er die Soziologin Angelika Koch, die ebenfalls Kriminalromane schrieb.


title: Jacques Berndorf

text: Um seinen Protagonisten "Siggi Baumeister" veröffentlichte er schon zuvor Romane, doch mit dem im Grafit Verlag erscheinenden Zyklus wurde er überregional bekannt. Grundsätzlich arbeitete er immer mit dem Lektorat Volker Maria Neumann in Köln zusammen. Sein Roman "Eifel-Schnee" wurde vom ZDF unter dem Titel "Brennendes Schweigen" verfilmt. Allerdings hatte die Umsetzung des Stoffes nur in rudimentären Ansätzen mit dem Roman zu tun, da lediglich die Personen und ein Teil der Geschichte dargestellt wurden. Auf dem Eifel Literatur Festival 1996 bekam Preute für sein Gesamtwerk den Eifel-Literaturpreis zuerkannt.


title: Jacques Berndorf

text: Preute war Mitglied des Syndikats, der „Autorengruppe deutschsprachiger Kriminalliteratur“. Die Vereinigung verlieh Preute am 17. Mai 2003 auf der Criminale in Westerburg (Westerwald) den Friedrich-Glauser-Preis. Der Eifeler Autorenkollege Ralf Kramp überreichte ihm den "Ehren-Glauser" und hielt die Laudatio. Im selben Jahr erschien das erste der Hörbücher, die in Zusammenarbeit mit seinem langjährigen Freund Christian Willisohn entstanden. Darin liest er seine Texte zum Piano-Blues und Gesang des Pianisten.


title: Jacques Berndorf

text: Im November 2006 gab Berndorf bekannt, dass Detlev Buck sich die Filmrechte am Roman "Ein guter Mann" gesichert habe und daraus gerade ein Drehbuch für einen Kinofilm erarbeite.


title: Jacques Berndorf

text: Berndorf wechselte im Dezember 2007 mit seinem Protagonisten „Siggi Baumeister“ zum KBV-Verlag seines Freundes Ralf Kramp. Gleichzeitig wurden seine Werke, von ihm selbst gelesen, bei "Radioropa-Hörbuch" als Hörbuch umgesetzt. Seit 2010 erscheinen seine von ihm selbst eingelesenen Hörbücher beim KBV-Verlag.


title: Jacques Berndorf

text: 2007 wurde ihm von Ministerpräsident Kurt Beck der Verdienstorden des Landes Rheinland-Pfalz verliehen.


title: Jacques Berndorf

text: Im Juni 2010 stellte Ministerpräsident Beck zusammen mit dem Autor den neuen Krimi "Die Nürburg-Papiere" vor.


title: Jacques Berndorf

text: Im Herbst 2019 erklärte er, dass er nach 40 Büchern und 30 Jahren Eifel-Krimis mit dem Schreiben aufhöre.


title: Jacques Berndorf

text: Anlässlich der Neuerscheinung des Bandes „Der Reporter“ beschrieb er in einem Interview seine Jahre als Reporter und betonte, dass er einem Studium „mit allem drum und dran“ lange nachgeweint habe.


title: Jacques Berndorf

text: Im Jahr 2012 wurde bekannt, dass der Kreis Euskirchen und der KBV-Verlag den „Jacques-Berndorf-Preis Förderpreis für Eifelkrimis“ für den besten Nachwuchsautor, der erkennbar einen Krimi in der Eifel spielen lässt, ausgelobt haben. Das Erstlingswerk "Die Kunst der letzten Stunde" des Autorenduos Rosa und Thorsten Wirtz ist im Herbst 2012 beim KBV-Verlag erschienen.


title: Jacques Berndorf

text: Aus der gemeinsamen Arbeit beim "Spiegel" erwuchs eine enge Bekanntschaft mit dem Journalisten und Autor Wolfram Bickerich. Dieser attestierte ihm: „Er wusste unheimlich viel über das, was er schrieb. Er wirkte, als sei er süchtig nach Themen und süchtig nach schreiben.“


title: Jacques Berndorf

text: Der Journalist Peter Reinhart schrieb: „Er ohrfeigt Chefredakteure und flirtet mit Romy Schneider. Er leert zwei Flaschen Whiskey am Tag und pumpt sich mit Tabletten voll. Er verdient Unsummen und verschenkt alles. Er ruiniert Ehen und Familien. Einen Selbstmordversuch überlebt er knapp. Als abgerissener, abgebrannter, abgefuckter Starreporter und Weltenbummler verirrt er sich 1984 in die Eifel. Und bleibt. Er hat den Blues, er häutet sich, zum wiederholten Mal, er fängt ganz von vorn an. Kein Alkohol mehr. Keine Tabletten. Keine Extravaganzen. Aus Michael Preute wird Jacques Berndorf.“


title: Jacques Berndorf

text: Vom rheinland-pfälzischen Ministerpräsidenten Kurt Beck erhielt er für das Krimifestival "Tatort Eifel" einen Scheck über 200.000 Euro. Angebliche entschärfende Auswirkungen auf die Inhalte des wenig später erschienenen Kriminalromans "Die Nürburg-Papiere" dementierte Berndorf auf Nachfragen. Bei seiner Buchlesung in der Synagoge in Ahrweiler ließ er die wesentliche Kritik an der Landesregierung von einer Abgeordneten der Landtagsfraktion der Grünen vortragen. "Die Nürburg-Papiere" (2010) hatten eine Startauflage von 80.000 Exemplaren und lagen wenige Wochen nach der Erscheinung bei 130.000 Büchern. In den Bestsellerlisten von "Stern" und "Spiegel" war das Buch bis auf Platz eins bzw. drei gestiegen.


title: Maut in Italien

text: In Italien wird eine streckenabhängige Maut (ital.: "pedaggio") für die meisten Autobahnen erhoben. Mautpflichtig sind alle Fahrzeuge mit zwei oder mehr Achsen. Dies betrifft Motorräder, PKW, Wohnmobile und LKW. Als grobe Orientierung können die farblich unterschiedlichen Autobahnzeichen gelten. Autobahnähnliche Straßen, die Zeichen auf blauem Grund aufweisen und dem deutschen Autobahnschild () ähneln, sind grundsätzlich kostenfrei.


title: Maut in Italien

text: Das Gesamtnetz hat eine Länge von 6600 km, davon werden 5695 km durch 24 konzessionierte Betreibergesellschaften und 900 km im Süden des Landes durch die staatliche Straßenbetriebsgesellschaft ANAS selbst betrieben. Größte Betreibergesellschaft ist die ASPI (bis 2007: Autostrade S.p.A.), die ein Netz von 3400 km Länge in Nord- und Mittelitalien unterhält. Weitere große Gesellschaften sind ASTM und ATP im Nordwesten, Serenissima und Autovie Venete im Nordosten sowie SALT und Autocisa in Mittelitalien.


title: Maut in Italien

text: Im Jahre 1950 wurde die erste privatwirtschaftlich organisierte Betreibergesellschaft für Verkehrswegebau in Italien gegründet, die "Autostrade Concessioni e Costruzioni S.p.A.", mit dem Ziel, zusammen mit anderen Unternehmen die Kriegsschäden an der italienischen Verkehrsinfrastruktur zu beheben. Erstes größeres Bauprojekt in Italien war die ab 1956 gebaute A1 Mailand–Neapel (auch "Autostrada del Sole" genannt). 1997 wurde zwischen der staatlichen Infrastrukturgesellschaft ANAS und der damaligen "Società Autostrade" die Konzessionsverlängerung von 2018 bis 2038 vereinbart. Anteilseigner der Gesellschaft war bis zur Privatisierung 1999 der italienische Staat. Seit 1987 ist die Gesellschaft börsennotiert.


title: Maut in Italien

text: Die Konzernmutter firmiert unter "Atlantia S.p.A." (bis Mai 2007: Autostrade S.p.A.). Sie ist zu 100 % an der Gesellschaft Autostrade per l’Italia S.p.A. beteiligt, die wiederum u. a. an acht konzessionierten Autobahn-Betriebsgesellschaften in Italien, Gesellschaften für Verkehrsbeeinflussung und verschiedenen anderen Gesellschaften in Italien und im Ausland mit unterschiedlichen Anteilen direkt und indirekt beteiligt ist. Sie ist die größte Betreibergesellschaft.


title: Maut in Italien

text: Insgesamt wird das italienische Autobahnnetz von 24 konzessionierten Betreibergesellschaften errichtet, unterhalten und betrieben. Aufsichtsbehörde ist der staatliche, jedoch in Rechtsform einer Aktiengesellschaft mit einem Anteilseigner geführte italienische Straßenbaubetrieb ANAS.


title: Maut in Italien

text: Die meisten Strecken werden im „geschlossenen System“ betrieben, d. h. die Höhe der Maut bestimmt sich nach der zurückgelegten Entfernung und der benutzten Straße sowie der Fahrzeugklasse (1 u. a. für PKW und Krafträder, 2 für Wohnmobil, Bus, LKW, sowie 3 für PKW mit einachsigem Anhänger, LKW mit drei Achsen usw.). Strecken mit hohem Bau- und Erhaltungsaufwand, wie die Gebirgsautobahnen mit vielen Tunneln (z. B. die A10), werden höher bemautet als Strecken mit geringem Bau- und Unterhaltungsaufwand. Die etwa 615 km lange Fahrt mit dem Pkw von Mailand nach Rom kostet 33,90 Euro<ref name="03/09 ADAC">Mautbetrag für „Kfz mit zwei Achsen und einer Höhe von über 1,30 m an der Vorderachse“ im März 2009 (Quelle: ADAC)</ref>; eine komplette Fahrt über die "Autostrada del Sole" (A1) mit Umfahrung von Neapel über die A30 bis Salerno kostet 47,10 Euro.


title: Maut in Italien

text: Auf der neuen Autobahn A36 im Norden von Mailand kommt das sogenannte FreeFlow-System zum Einsatz: An der Autobahn gibt es keine Zahlstellen mehr, alle Zu- und Abfahrten werden stattdessen videoüberwacht. Dadurch kann jedem Fahrzeug bzw. Nummernschild die zurückgelegte Fahrtstrecke zugeordnet werden. Die Bezahlung muss nachträglich innerhalb von zwei Wochen erfolgen. Für Gelegenheitsnutzer, die über kein Benutzerkonto verfügen, gestaltet sich die Bezahlung als aufwändig. Zu Problemen kommt es auch bei der Nutzung von Mietwagen, weil bei der Online-Zahlung immer ungefragt alle Fahrten der letzten 15 Tage zusammen beglichen werden – man kann also in diesem Fall nicht zwischen den eigenen Fahrten und denen eventueller Vor- oder Nachmieter unterscheiden.


title: Maut in Italien

text: Einige wenige Strecken werden im „offenen System“ betrieben. Hierbei wird für einen Streckenabschnitt mit mehreren Anschlussstellen oder eine ganze Autobahn, unabhängig von der zurückgelegten Entfernung, nur ein Pauschalbetrag erhoben. Das „offene System“ kommt in Ballungszentren und z. B. auf der A8/A9 Varese–Mailand, bzw. Como–Mailand zum Einsatz. Der Pauschalbetrag beträgt auf dieser Strecke zwischen der Mautstelle "Como-Grandate" (A9) und der Mautstelle "Milano Nord" (Übergang zur A4), bzw. der Mautstelle "Milano Terrazzano" (Übergang zur A50 (Westumfahrung Mailands)) 3,00 Euro.


title: Maut in Italien

text: Der 443 km lange Abschnitt der A2 von Salerno nach Reggio Calabria wird beispielsweise von der ANAS selbst betrieben und unterhalten und ist dementsprechend mautfrei. Ebenso verhält es sich für die Autobahnen A19, A29 und A29dir auf Sizilien. Aber auch auf diversen Autobahnabzweigen wie z. B. die A14dir oder auch auf den Autobahnzubringern z. B. RA3 ist keine Gebühr zu errichten. Es gibt auch einige Stadtautobahnen (Tangenten), auf welchen keine Maut erhoben wird.


title: Maut in Italien

text: Im „geschlossenen System“ zieht man an der Einfahrtstation an einem Automaten eine Mautkarte. Diese führt man an der Ausfahrtstation in den dortigen Automaten ein und bezahlt die berechnete Maut. Geht bei Fahrten im „geschlossenen System“ die Einfahrtkarte verloren, so wird die Fahrt von der entferntesten Einfahrt berechnet, sofern der Benutzer nicht (etwa durch Hotelrechnungen) nachweisen kann, dass er an einer anderen Einfahrt in die Autobahn eingefahren ist.


title: Maut in Italien

text: Im „offenen System“ wird entweder ebenso oder lediglich bei der Ein- oder Ausfahrt oder in der Mitte eines Streckenabschnitts kassiert.


title: Maut in Italien

text: Die Höhe der Maut richtet sich nach der Anzahl der Achsen, sowie der Höhe über der ersten Achse des jeweiligen Fahrzeugs:


title: Maut in Italien

text: In beiden Systemen kann die Maut bar, mit italienischer Kontokarte, mit italienischer oder ausländischer Kreditkarte oder mit einer Prepaid-Karte (so genannte "Viacard") entrichtet werden, die auch außerhalb Italiens erhältlich ist. Die Abrechnungssysteme aller Betreibergesellschaften sind seit 1988 vollständig interoperabel, sodass auch bei Nutzung von Autobahnen verschiedener Betreiber im „geschlossenen System“ während einer Fahrt nur bei der letzten Ausfahrt bezahlt werden muss. Bis 1988 musste beim Übergang von einer Autobahn auf eine andere die Maut zwischenabgerechnet und bezahlt werden, wenn beide Autobahnen nicht zu derselben Betreibergesellschaft gehörten.


title: Maut in Italien

text: Nutzer, die nicht mit einer der genannten Zahlungsweisen bezahlen wollen, können eine On-Board-Unit (OBU) namens "Telepass" im Auto oder am Kraftrad befestigen, die jede Ein- und Ausfahrt auf die Autobahn an die Mautstelle meldet. Hierfür sind besondere Spuren für vollautomatische Abfertigung an den meisten Mautstellen vorgesehen; jedoch können auch Spuren mit Mautkassierern (ital.: "esattori") und Viacard-/Kreditkarten-Spuren genutzt werden, wenn sie mit dem Telepass-Logo gekennzeichnet sind. Der fällige Betrag wird in der Regel einmal je Kalenderquartal vom Girokonto oder der Kreditkarte des Benutzers eingezogen.


title: Maut in Italien

text: "Telepass Family" steht allen Nutzern offen, die in Italien über ein Girokonto oder eine zugelassene Kreditkarte verfügen, auch wenn sie ihren Wohnsitz im Ausland haben, nicht italienische Staatsangehörige sind und Fahrzeuge mit nicht-italienischen Kennzeichen nutzen wollen. Je OBU können höchstens drei Kennzeichen zur selben Zeit registriert werden; Änderungen kann der Benutzer über Web-Schnittstelle selbst vornehmen. Die Grundgebühr für "Telepass Family" beträgt je Kalenderquartal 3,10 Euro zzgl. italienischer Mehrwertsteuer, soweit die aufgelaufene Maut im Quartal 258,23 Euro nicht übersteigt. Darüber wird aus der Quartals- eine Monatsgebühr gleicher Höhe. Ein Rabatt auf die Maut ist bei Nutzung des Grundprodukts "Telepass Family" nicht vorgesehen.