title: Korrespondent

text: Das größte Netz von Auslandsstudios deutscher Fernsehsender unterhält die ARD. Überregionale Zeitungen und größere Fernsehsender haben eigene Auslandskorrespondenten in für wichtig gehaltenen Ländern und Regionen, während kleinere Verlage sich häufig an „Korrespondenten-Pools“ beteiligen, wobei ein Korrespondent alle Zeitungen eines Pools beliefert. Außerdem gibt es sehr viele freie Korrespondenten, die ihre Artikel anbieten und Aufträge annehmen. Die festen Korrespondenten sind häufig nicht nur für ein Land zuständig, sondern für eine ganze Region oder sogar einen Kontinent. So gibt es Auslandsbüros für Osteuropa, Nahost oder Lateinamerika. In diesen Fällen sind die Korrespondenten auf verlässliche einheimische Mitarbeiter und Informanten angewiesen. Sie recherchieren Themen, stellen Kontakte her und bereiten Fernsehproduktionen vor.


title: Korrespondent

text: Die meisten festen Auslandskorrespondenten arbeiten drei bis sieben Jahre an einem Standort und kehren dann in die Heimatredaktion zurück oder wechseln in ein anderes Land. Das soll eine zu feste Einbindung in Strukturen des Berichtslandes und zu große Routine verhindern – analog zu einer ähnlichen Praxis bei Diplomaten im Ausland.


title: Korrespondent

text: In Ländern ohne oder mit eingeschränkter Pressefreiheit haben sich die Auslandskorrespondenten mit staatlicher Zensur auseinanderzusetzen; sie können sich nicht unkontrolliert bewegen und nicht ungenehmigt drehen oder Interviews führen. Informationen, die sie erhalten, könnten gefälscht oder manipuliert sein. Mitunter werden missliebige Korrespondenten auch ausgewiesen.


title: Korrespondent

text: Auslandskorrespondenten beklagen häufig, dass sich das Interesse der Medien auf wenige Themenkomplexe beschränkt, die man für publikumswirksam hält, und andere Themenangebote abgelehnt werden. Dadurch entsteht ein verzerrtes Bild über die Realität der Berichtsländer. Die Berichterstattung über Afrika beschränkt sich so häufig auf Kriege, Katastrophen und Hungersnöte. Matthias Matussek schreibt:


title: Korrespondent

text: Ein nicht zu unterschätzendes Problem stellt die Tatsache dar, dass ein Korrespondent oft für mehr als ein Dutzend Länder zuständig ist und er seine wesentlichen Informationen aus den dortigen Medien erhält. Diese werden häufig lediglich übersetzt und ohne weitere Recherche in die Heimat übermittelt. Die Auslandskorrespondentin Susanne Gelhard war im ZDF-Studio Wien ab 1992 für die Berichterstattung über zwölf Länder in Mittel- und Südosteuropa verantwortlich. Der Korrespondent Peter Puhlmann äußerte in einem Interview:


title: Korrespondent

text: So bleibt die gründliche Recherche fast zwangsläufig auf der Strecke. „Besonders problematisch ist der journalistische Jet-Set, der aus ökonomischen Gründen (niedrigere Personalkosten) den Auslandskorrespondenten alter Prägung immer mehr zu verdrängen scheint. Diese Journalisten, die von einer Krise zur nächsten und von Hauptstadt zu Hauptstadt hetzen, haben gar nicht die Zeit für tiefschürfende Recherche“, moniert Michael Kunczik in seinem Aufsatz über Auslandsberichterstattung im Fernsehen (Quelle siehe Weblinks).


title: Korrespondent

text: Die zunehmende Geschwindigkeit der Nachrichtenübermittlung und der Aktualitätsdruck durch die Konkurrenz der Medien – vor allem der Fernsehsender – kommen als weitere Faktoren hinzu. „Mittlerweile vergehen oft nur wenige Minuten zwischen einem Ereignis und den ersten Bildern. Oder das Ereignis wird gleich live präsentiert. […] Bei ZDF und ARD dauert die ‚nachrichtenfreie‘ Zeit nachts nur noch etwa fünf Stunden“, kritisiert Susanne Gelhard (Quelle siehe Weblinks).


title: Korrespondent

text: Ein Sonderkorrespondent berichtet über ein bestimmtes Ereignis wie z. B. die Wahl des Papstes, die Folgen eines Erdbebens, eine Sportveranstaltung wie die Olympischen Spiele oder auch aus einem Krisengebiet. Die Dauer des Einsatzes kann von wenigen Tagen bis zu mehreren Monaten reichen.


title: Korrespondent

text: Kriegsberichterstatter () sind im Prinzip Sonderkorrespondenten, die aus einem Kriegsgebiet berichten. Häufig handelt es sich dabei um Auslandskorrespondenten, die sich in der betreffenden Region auskennen. Ihre Aufgabe ist es, den Lesern bzw. Zuschauern die Lage vor Ort als Augenzeugen möglichst realistisch und objektiv zu schildern; bei Rundfunkreportern gehört dazu mittlerweile auch die Live-Berichterstattung.


title: Korrespondent

text: Als erster Kriegsreporter gilt William Howard Russell, der 1854 für die Times vom Krimkrieg berichtete. Vorher waren Offiziere mit der Aufgabe betraut worden, schriftliche Berichte für die Presse zu verfassen, die mit der Post geschickt wurden. Eine Folge dieser neuen realistischen Schilderungen war, dass der britische Oberkommandierende, General William John Codrington, im Februar 1856 die Zensur einführte.


title: Cold Reading

text: Cold Reading (engl. für „kalte Deutung“, auch "sensory leakage") ist ursprünglich der von professionellen Zauberkünstlern und Mentalisten verwendete Fachausdruck für verschiedene Techniken, in Interview-artigen Situationen ohne wirkliches Wissen über den Gesprächspartner bei diesem den Eindruck eines vorhandenen Wissens zu erwecken. In neuerer Zeit wird der Begriff auch für entsprechende Praktiken bei Wahrsagern und anderen „Lebensberatern“ sowie in Vernehmungen oder bei Verkaufsgesprächen gebraucht, wobei unklar ist, inwiefern die Ausübenden diese Techniken bewusst einsetzen oder an den Besitz besonderer Fähigkeiten glauben.


title: Cold Reading

text: Durch die Verwendung von allgemeinen Floskeln (Formula bzw. Stock Reading), die viele für sich als wahr empfinden, da Menschen im Allgemeinen mehr Gemeinsamkeiten als Unterschiede haben. Meist werden überwiegend positive Formulierungen verwendet (Selbstwerterhaltung), in geringerem Maße (etwa 15 %) auch negative, um die Glaubwürdigkeit zu sichern.


title: Cold Reading

text: Werden ausreichend allgemeine Optionen angeboten und der betroffene Kreis nicht eingeschränkt, ist statistisch das Zutreffen sehr wahrscheinlich (siehe Barnum-Effekt).


title: Cold Reading

text: Durch offene Merkmale wie Alter, Geschlecht, Kleidung, Frisur, nonverbale Kommunikation und Sprechweise gibt der Gesprächspartner bereits viele Informationen über sich preis, welche eine Kategorisierung ermöglichen. Auf dieser Grundlage kann die Trefferwahrscheinlichkeit durch statistisches Wissen erhöht werden.


title: Cold Reading

text: Durch Beobachtung des Gesprächspartners sowie seiner Antworten und entsprechende Anpassung des weiteren Gesprächsverlaufs lassen sich auf diese Weise viele Informationen erhalten, auf deren Grundlage scheinbar überraschend zutreffende Aussagen möglich sind. Eine wichtige Voraussetzung ist dabei die positive Erwartungshaltung des Interviewpartners (siehe Kognitive Dissonanz).


title: Cold Reading

text: Der verwandte Begriff des "Hot Readings" beschreibt die Technik, sich Informationen über einen Gesprächspartner bereits vor dem Gespräch zu beschaffen, um dadurch den Eindruck zu erwecken, auf übernatürlichem Wege Wissen erlangen zu können.


title: Geneviève Bujold

text: Geneviève Bujold (franz.: []; * 1. Juli 1942 in Montréal) ist eine frankokanadische Filmschauspielerin, die Frankokanadisch, (akzent<nowiki></nowiki>freies) Standardfranzösisch sowie Englisch spricht und in diesen Sprachen in US-amerikanischen, französischen und kanadischen Filmen auftritt.


title: Geneviève Bujold

text: Nach zwölf Jahren strenger Erziehung in einem katholischen Konvent besuchte sie das "Conservatoire d’art dramatique de Montréal". Ihre Schauspielausbildung war klassisch französisch. Anschließend ging sie mit einer Theatertruppe nach Paris, wo sie für den Film entdeckt wurde.


title: Geneviève Bujold

text: Bujold war von 1967 bis 1973 mit dem Filmregisseur Paul Almond verheiratet. Sie hat mit ihm einen Sohn, Matthew Almond.


title: Geneviève Bujold

text: Bujold gab ihr Filmdebüt in René Bonnières erstem längeren Film "Amanita Pestilens" (1963). In den 1960er Jahren wurde sie zunächst im französischsprachigen Kino bekannt: Sie wurde von dem kanadischen Regisseur und Kameramann Michel Brault, einem Begründer des Cinéma vérité, in mehreren Filmen beschäftigt und drehte in Frankreich unter der Rgeie von Alain Resnais "(Der Krieg ist vorbei)," von Philippe de Broca "(Herzkönig)" und von Louis Malle "(Der Dieb von Paris)". Mit der Hollywood-Produktion "Königin für tausend Tage" (1969) erntete sie für die Titelrolle der Anne Boleyn einen Golden Globe Award und eine Oscar-Nominierung. 1971 wurde sie vom Studio auf 750.000 US-Dollar Schadenersatz verklagt, nachdem sie ihre Zusage für "Maria Stuart, Königin von Schottland" zurückgezogen hatte. 1974 trat sie in dem amerikanischen Katastrophenfilm "Erdbeben" auf. Ein Jahr später besetzte sie de Broca neben Jean-Paul Belmondo in "Der Unverbesserliche". 1976 war sie in Brian De Palmas "Schwarzer Engel" und neben Jack Lemmon in "Liebe und andere Verbrechen" zu sehen. 1977 spielte sie in "Ein anderer Mann – eine andere Frau" von Claude Lelouch.


title: Geneviève Bujold

text: Klassische weibliche Titelrollen der Bühnenliteratur spielte sie in Theateraufführungen, die für das Fernsehen aufgezeichnet wurden, so 1967 für den Sender NBC die heilige Johanna in George Bernard Shaws gleichnamigem Stück, 1974 am Broadway die Antigone in Jean Anouilhs Bearbeitung der griechischen Tragödie und 1976 die Kleopatra in Shaws "Caesar and Cleopatra".


title: Geneviève Bujold

text: Aufmerksamkeit erregte Geneviève Bujold 1978, als sie unter der Regie von Michael Crichton in dem Medizin-Thriller "Coma" als eine der ersten Frauen eine tragende Rolle in einem Actionfilm spielte.


title: Geneviève Bujold

text: "Mord an der Themse" (1979) war eine Sherlock-Holmes-Adaption. Die 1980er Jahre läutete Bujold mit "Bruchlandung im Paradies" ein. In den folgenden Jahren war sie neben Clint Eastwood in "Der Wolf hetzt die Meute" und in ambitionierten Independentfilmen zu sehen. So trat sie in drei Filmen von Alan Rudolph auf, "Choose Me – Sag Ja" (1984), "Trouble in Mind" (1985) und "The Moderns" (1988), sowie in David Cronenbergs "Die Unzertrennlichen".


title: Geneviève Bujold

text: Die 1960er, 70er und 80er Jahre gelten als Bujolds produktivste Zeit. Mitte der 1990er Jahre schied sie nach nur wenigen Drehtagen aus der US-TV-Produktion "" aus und überließ die Hauptrolle Kate Mulgrew.


title: Geneviève Bujold

text: Zuletzt zeigten deutsche Kinos Bujold im Jahr 2000 in der gleichnamigen US-amerikanischen Neuverfilmung des französischen Thrillers "Das Auge," in dem sie an der Seite von Ewan McGregor und Ashley Judd eine Nebenrolle übernahm. Eine weitere Nebenrolle folgte in dem Liebesdrama "La Turbulence des fluides" (2002) von Manon Briand (mit Pascale Bussières), der im deutschsprachigen Raum auf Filmfestivals zu sehen war. 2006 spielte sie in dem Filmdrama "Délivrez-moi" an der Seite von Céline Bonnier.


title: Geneviève Bujold

text: 2019 erschien Ludovic Mabreuils „La Cinématique des muses“, in dem der Autor auf 215 Seiten zwanzig sogenannte Filmmusen porträtiert, darunter auch Mimsy Farmer, Claude Jade, Elsa Martinelli, Ottavia Piccolo, Marie-France Pisier, Edith Scob, Maria Schneider, Joanna Shimkus und Catherine Spaak.


title: House of Pain

text: House of Pain war eine US-amerikanische Rap-Band. Sie wurde 1991 gegründet und bestand aus den beiden MCs Daniel O’Connor (Danny Boy) und Erik Schrody (Everlast) sowie dem DJ Leors Dimants (DJ Lethal). Der Name der Band wurde aus dem Horrorroman "Die Insel des Dr. Moreau" von H. G. Wells entlehnt.


title: House of Pain

text: Nachdem Everlasts Soloalbum "Forever Everlasting" nicht den erwünschten Erfolg erzielt hatte, gründete er mit seinen Highschool-Freunden Danny und Leor die Gruppe House of Pain. Durch den Kontakt zu Cypress Hills DJ Muggs, der ihr Debütalbum produzierte, erhielt die Band einen Plattenvertrag. Im Jahre 1992 erschien ihr Debütalbum "House of Pain" auf Tommy Boy Records. Die Single "Jump Around" erreichte Platz 3 der US-Charts und machte sie bekannt.


title: House of Pain

text: Wegen Alkoholexzessen und unerlaubten Waffenbesitzes (Everlast) geriet das Trio häufig mit dem Gesetz in Konflikt. Aufgrund dieser Vorstrafen wurde auch der geplante Pub "House of Pizza", den die Band mit Schauspieler Mickey Rourke eröffnen wollte, nie Realität.


title: House of Pain

text: Das Trio wirkte 1993 am Judgment-Night-Soundtrack mit. Danny Boy und Everlast übernahmen im Film kleine Nebenrollen. Die Gruppe veröffentlichte 1994 ihr zweites Album "Same As It Ever Was", das nicht an den Erfolg des Vorgängers anknüpfen konnte. Danach wurde es ruhiger um die Band. 1996 erschien das dritte und letzte Album "(Truth Crushed To Earth Shall) Rise Again", das von der Presse und den Fans weitestgehend ignoriert wurde. Am Erscheinungstag verließ Everlast die Band, die sich damit auflöste. Er begann eine Solokarriere und veröffentlichte weitere Alben. DJ Lethal wechselte zu Limp Bizkit, mit denen er seine Karriere erfolgreich fortsetzte.


title: House of Pain

text: Von Danny Boy hörte man lange Zeit nichts mehr. Sein Projekt "A.T.F. (Alcohol, Tobacco, Firearms)" verlief noch vor der ersten Veröffentlichung im Sand. In den Jahren 2000/2001 war Danny Boy in einer Gruppe namens "X-Supermodels". Danach schloss er sich dem Projekt "Shotblockers" an, zu dem auch Danny Diablo gehört.


title: House of Pain

text: Seit 2006 gehören alle Mitglieder in verschiedenen Funktionen zur Rapformation La Coka Nostra, die 2009 das Album "A Brand You Can Trust" veröffentlichte.


title: House of Pain

text: 2011 gingen House of Pain auf eine "Anniversary Tour", bei der sie unter anderem fünf Konzerte in Deutschland spielten.


title: House of Pain

text: Im 1896 veröffentlichten Roman „Die Insel des Dr. Moreau“ werden Tiere durch Vivisektion in menschenähnliche Chimären verwandelt, die aufrecht gehen und sprechen können, jedoch stets dazu neigen, wieder in ihre Tiernatur zurückzufallen. Wenn sie sich nicht an die durch Dr. Moreau ausgestellten Gesetze („The Law“) halten und z. B. Fleisch essen, droht dieser damit, sie erneut im „Haus der Schmerzen“ zu vivisezieren.


title: House of Pain

text: Das Debütalbum Fine Malt Lyrics verwendet mehrfach Samples aus der Verfilmung von „Die Insel des Dr. Moreau“ aus dem Jahr 1977, u. a. gleich zu Beginn im Titel „Salutations“; der Titel „Commercial“ besteht aus einem längeren sample aus dem Film.


title: House of Pain

text: Die Tournee 2011 der Band trug den Titel „He Who Breaks the Law“, wiederum ein Zitat aus dem Roman von H. G. Wells.


title: Lena Stolze

text: Lena Stolze (* 8. August 1956 in Ost-Berlin) ist eine österreichische Schauspielerin. Ihren Durchbruch hatte sie 1982 als Widerstandskämpferin Sophie Scholl in den Kinofilmen "Die weiße Rose" und "Fünf letzte Tage". Einen weiteren großen internationalen Erfolg hatte sie 1990 mit Michael Verhoevens Spielfilm "Das schreckliche Mädchen" als bayerische Klosterschülerin Sonja.


title: Lena Stolze

text: Lena Stolze wurde als Tochter des Opernsängers Gerhard Stolze (1926–1979) und der Schauspielerin und Malerin Gabriele Gretschel in Ost-Berlin geboren. Ihre Schwester ist die verstorbene Theaterschauspielerin und Dozentin Franziska Stolze, die fest am Ulmer Theater engagiert war. Im August 1961 verließ die Familie über München die DDR und ging nach Wien, wo Lena Stolze das Gymnasium mit der Matura abschloss. 1974 studierte Stolze zunächst Germanistik und Kunstgeschichte in München, wechselte 1976 an das Max-Reinhardt-Seminar in Wien, um sich als Schauspielerin ausbilden zu lassen. Nach einem Jahr brach sie ihre Ausbildung ab.


title: Lena Stolze

text: Lena Stolze war in erster Ehe mit dem Regisseur und Autor Norbert Skrovanek (1954–2014) verheiratet. In zweiter Ehe ist sie mit dem Dramaturgen Michael Eberth (* 1943) zusammen, mit dem sie drei Kinder hat. Sie lebt in Berlin-Charlottenburg.


title: Lena Stolze

text: Stolze gab ihr Bühnendebüt in der Spielzeit 1976/1977 am Ulmer Theater, wurde im Anschluss an der Freien Volksbühne Berlin und dem Schiller-Theater in Berlin verpflichtet, wo sie unter anderem neben Will Quadflieg die Recha in Gotthold Ephraim Lessings "Nathan der Weise" und unter Hans Lietzau Hauptmanns Leontine in "Der Biberpelz" darstellte. Sie spielte ab Ende der 1970er-Jahre am Wiener Burgtheater, wo sie 1979 als Dorothee in dem Musical "Der Zauberer von Oz" debütierte. Nach zwei Jahren als Burgschauspielerin war sie fest am Bayerischen Staatsschauspiel engagiert. Bis 1984 war sie am Residenztheater München, von 1984 bis 1992 Ensemblemitglied des Thalia Theaters in Hamburg, wo sie unter anderem die Ophelia in Heiner Müllers "Hamletmaschine" und die Nina in Anton P. Tschechows "Die Möwe" verkörperte. Weitere Engagements führten sie zum Schauspiel Frankfurt, ans Deutsche Schauspielhaus in Hamburg und zu den Salzburger Festspielen.


title: Lena Stolze

text: 1977 übernahm Stolze in der Fernsehadaption von Rudolf Noeltes Berliner Volksbühneninszenierung "Die Ratten" ihre erste Rolle vor der Kamera. 1978 verkörperte sie an der Seite von Thomas Ahrens in der sechsteiligen ZDF-Fernsehserie "Das kalte Herz" nach dem gleichnamigen Märchen von Wilhelm Hauff die Rolle des Schwarzwaldmädchens Lisbeth. 1982 war sie in den Kinofilmen "Die weiße Rose" und "Fünf letzte Tage" in der Rolle der Widerstandskämpferin Sophie Scholl zu sehen. Für beide Filme erhielt sie den Bundesfilmpreis und gemeinsam mit Irm Hermann das Filmband in Gold in der Kategorie „Beste darstellerische Leistungen“. Ihre Freundin Amelie Fried unterrichtete sie für die Rolle im schwäbischen Dialekt. In Percy Adlons Spielfilm "Die Schaukel" nach dem autobiographischen Roman der Dichterin Annette Kolb verkörperte sie 1983 die Rolle der Gervaise und wurde für diese Rolle gemeinsam mit Anja Jaenicke, Susanne Herlet und Joachim Bernhard als „bester Nachwuchs“ mit dem Bayerischen Filmpreis ausgezeichnet. Im Politthriller "Morgen in Alabama" spielte sie 1984 neben Maximilian Schell. 1990 brachte ihr die Rolle der bayerischen Klosterschülerin Sonja Rosenberger, die die NS-Vergangenheit ihrer Kleinstadt nicht ruhen lassen will, in Michael Verhoevens Spielfilm "Das schreckliche Mädchen" neben einer Oscar-Nominierung wieder zahlreiche Auszeichnungen und ihren zweiten Bundesfilmpreis ein. 1997 arbeitete sie für den Fernsehfilm "Winterkind", in dem sie die Rolle der Elke Berger spielte, erstmals unter der Regie von Margarethe von Trotta. 2001 war sie in dem von Matti Geschonneck inszenierten Thriller "Späte Rache" in der Rolle der Susanne Schneider an der Seite von Peer Jäger, Maja Maranow und Christian Redl zu sehen. Im Kriminalfilm "" agierte sie als Ex-Frau Evelyn des von Florian Martens dargestellten Hauptkommissars Otto Garber. Zwischen 2002 und 2016 übernahm Stolze in insgesamt sieben Folgen Gastrollen in der ARD-Krimireihe "Tatort". In der Sat.1-Krimiserie "Der Elefant – Mord verjährt nie" gehörte sie von 2002 bis 2005 in der Rolle der Kriminaloberrätin Dr. Krüger zur Stammbesetzung. 2003 erfolgte eine weitere Zusammenarbeit mit der Regisseurin Margarethe von Trotta für das Filmdrama "Rosenstraße" um den Rosenstraßen-Protest. 2010 war sie in Joseph Vilsmaiers Bergfilm "Nanga Parbat", der die Sigi-Löw-Gedächtnisexpedition thematisiert, als Mutter von Reinhold und Günther Messner zu sehen. In der ZDF-Samstagskrimi-Reihe "Kommissarin Heller" übernahm sie von 2013 bis 2021 eine durchgehende Rolle als Psychologin Dr. Barbara Jacobi.


title: Pfeiffer-Syndrom

text: Das Pfeiffer-Syndrom ist eine seltene, autosomal-dominant vererbte Krankheit. Es gehört zusammen mit dem Apert-Syndrom, dem Crouzon-Syndrom, dem Carpenter-Syndrom und dem Saethre-Chotzen-Syndrom zu den kraniofazialen Fehlbildungen.


title: Pfeiffer-Syndrom

text: Die Erstbeschreibung erfolgte im Jahre 1964 durch den deutschen Humangenetiker "Rudolf Artur Pfeiffer" (1931–2012).


title: Pfeiffer-Syndrom

text: Verursacht wird das Syndrom durch Mutationen in den Genen FGFR-1 und FGFR-2 (fibroblast growth factor receptor 1 und 2).


title: Pfeiffer-Syndrom

text: Typ 1 ist das „klassische“ Pfeiffer-Syndrom. Die Betroffenen sind normal intelligent und haben eine leichte Ausprägung der Brachyzephalie, der Mittelgesichthypoplasie und der Finger- und Zehenanomalien. Die Prognose ist im Allgemeinen gut.


title: Pfeiffer-Syndrom

text: Typ 2 bezeichnet Patienten mit einem Kleeblattschädel, eine schwere Ausprägung der Proptose und der Anomalien an Fingern und Zehen, mit Ankylose oder Synostose der Ellenbogen. Die Betroffenen haben eine verzögerte Entwicklung und neurologische Komplikationen.


title: Pfeiffer-Syndrom

text: Das Pfeiffer-Syndrom kann vorgeburtlich durch den ultrasonographischen Nachweis einer Kraniosynostose, eines Hypertelorismus mit Proptose (Hervortreten des Augapfels) und breiten Daumen erkannt werden. Es lässt sich auch durch molekulare Analyse feststellen, wenn ein Wiederholungsrisiko besteht und die ursächliche Mutation bekannt ist. Diese Analyse ist wichtig für die Sicherung der Diagnose.


title: Pfeiffer-Syndrom

text: Eine Behandlung, um Gesicht und Schädel zu korrigieren, ist heute in interdisziplinären Spezialzentren unter Beteiligung der Fachdisziplinen Mund-, Kiefer- und Gesichtschirurgie, Neurochirurgie und Plastische Chirurgie möglich.


title: Epidauros

text: Epidauros (, ) ist die bedeutendste antike Kultstätte für den Heilgott Asklepios (Asklepieion) und dessen Vater Apollon in Griechenland. Sie liegt auf dem Gebiet der heutigen Ortschaft Lygourio (Gemeindebezirk Asklipiio, Gemeinde Epidavros) auf der Peloponnes in der Region Argolis etwa 30 km von der Stadt Nafplio und etwa 13 km von Palea Epidavros entfernt. Seit 1988 gehört sie zum UNESCO-Weltkulturerbe.


title: Epidauros

text: Die ersten Spuren menschlicher Besiedlung im Bereich von Epidauros wurden für die Zeit des 3. Jahrtausends v. Chr. nachgewiesen und zwar auf einer vom späteren Kultbezirk etwa 2 km entfernt liegenden Anhöhe, einem Teil des Berges Kynortion. Im 7. Jahrhundert v. Chr. entstand hier die erste Kultstätte, deren Reste anhand eines Aschealtars (= aufgehäufte Aschereste der Opfergaben) entdeckt werden konnten. Hier wurde der Gott Apollon Maleatas verehrt, für den man einen kleinen, einfachen Tempel baute, der später um eine Stoa erweitert wurde. In römischer Zeit wurde diese Anlage durch eine Zisterne, einen Brunnen und ein Gebäude mit Hof ergänzt. Hierbei ist erstaunlich, dass diese Stätte bis ins 5. Jahrhundert n. Chr. in Gebrauch war, obwohl schon rund ein Jahrtausend zuvor in der Ebene des nahe gelegenen Epidauros selbst die Verehrung von Maleatas durch Identifizierung des Asklepios mit diesem Gott übernommen worden war.


title: Epidauros

text: In Epidauros selbst gab es zunächst eine Stätte zur Verehrung des Apollon, genauer gesagt des Apollon Maleatas. Seit dem 5. Jahrhundert v. Chr. trat jedoch Asklepios an die Seite seines mythologischen Göttervaters Apollon. Zwar wurde Apollon auch weiterhin in einem eigenen Tempel verehrt, doch lockte zunehmend der Heilgott Asklepios die Pilger und Heilungsuchenden nach Epidauros, wo ein eigens gestalteter Pilgerweg freigelegt wurde. Einem griechischen Mythos zufolge war Asklepios an diesem Ort geboren worden. Dennoch gab es auch andere Stätten, die diesen Ruhm für sich reklamierten, oft sogar mit älteren Ansprüchen, wie etwa das thessalische Trikka. Der Aufschwung des Asklepios-Kultes hängt wohl vor allem mit der Pestepidemie von Athen und der Gründung des dortigen Asklepios-Heiligtums am Fuße der Akropolis zusammen. Da es die Epidaurer verstanden, ihren Ort als den Geburtsort des Gottes zu preisen, entwickelte sich dieser im 5., spätestens jedoch im 4. Jahrhundert v. Chr. zum bedeutendsten Heiligtum dieses Gottes und wurde sehr reich. Dies kann man vor allem an der in dieser Zeit sich vollziehenden regen Bautätigkeit ablesen. Aufgrund der gesteigerten Bedeutung entstanden im Laufe der Zeit an zahlreichen Orten der antiken Welt epidaurische Tochterheiligtümer, etwa in Athen, in Pergamon oder in Rom.


title: Epidauros

text: Während des Peloponnesischen Krieges und in der Folgezeit stand Epidauros auf Seiten Spartas. 323/322 v. Chr. war die Stadt am Lamischen Krieg beteiligt.


title: Epidauros

text: Im 1. Jahrhundert v. Chr. wurde der Ort mehrfach von Seeräubern überfallen und geplündert. Verheerender jedoch als diese Überfälle war die Plünderung der heiligen Stätte durch den römischen Feldherrn Sulla um 85 v. Chr. Er überließ seinen Soldaten zahlreiche Weihegaben und Kultgegenstände als Sold. In der späteren römischen Zeit wurde das Heiligtum jedoch wieder aufgebaut. Vor allem im 2. Jahrhundert n. Chr. setzte eine erneute rege Bautätigkeit ein, was die anhaltende Bedeutung des Ortes zeigt.


title: Epidauros

text: Gegen Ende des 4. Jahrhunderts kam es jedoch erneut zu einer verheerenden Zerstörung. Die Goten unter ihrem Anführer Alarich I. zerstörten weite Bereiche des gesamten Heiligtums. Einige Teile werden stückweise wieder aufgebaut; das Theater jedoch war jahrhundertelang unter Schutt und Bäumen „begraben“ und konnte so fast vollständig erhalten bleiben, heute ist es freigelegt. Mit dem Siegeszug des Christentums verloren die alten Kultstätten zunehmend an Bedeutung. Diese Entwicklung ist auch an den Befunden in Epidauros erkennbar. Im Jahre 426 n. Chr. kam es zur „offiziellen“ Schließung der Anlage.


title: Epidauros

text: Bei den Asklepieia handelt es sich um so genannte Panhellenische Spiele, wie etwa jene in Olympia, Delphi, Isthmia oder Nemea. Allerdings waren jene in Epidauros nicht so bedeutend wie die vorgenannten. Seit dem 5. Jahrhundert v. Chr. fanden sie in Epidauros alle vier Jahre, und zwar neun Tage nach jenen in Isthmia statt. Ursprünglich handelte es sich um rein athletische Wettkämpfe, später kamen dann kulturelle Disziplinen hinzu.


title: Epidauros

text: Das größte und das am besten erhaltene Bauwerk von Epidauros ist das große, in einen Hang gebaute Theater mit Blick auf die Berglandschaft der Argolis. Es stammt aus dem 4. Jahrhundert v. Chr. (~ 330 v. Chr.), also aus spätklassischer Zeit und soll nach Pausanias das Werk eines Architekten namens Polyklet sein. Besonders die große, halbkreisförmige Zuschauertribüne ("koilon"), die nach einem Umbau um etwa 170/160 v. Chr. bis zu 14.000 Personen Platz bietet, beeindruckt auch heutige Besucher. Die runde Orchestra, der Spielort des Chores im klassischen antiken Drama, wurde nach hinten von einem mächtigen Bühnenhaus ("skene") abgeschlossen, von dem heute jedoch nur noch die Fundamente erhalten sind. Die Skene diente einst als Umkleidemöglichkeit, zur Lagerung wichtiger Theaterrequisiten und – nach einem Wandel in der Aufführungspraxis zu Anfang des 3. Jahrhunderts v. Chr. – auch als Auftritts- und Spielort der Darsteller. Die Bühnenwand war entweder mit Bildern bemalt oder mit Tafeln behangen, wodurch für das jeweilige Stück die Theaterkulisse kreiert werden konnte.


title: Epidauros

text: Das Theater verfügt über eine exzellente Akustik, sodass man auch in den obersten Reihen jedes Wort verstehen kann. Erreicht wird dies vermutlich durch die nach unten gewölbte Form der Sitzsteine. Ein beliebter „Akustik-Test“ im Theater von Epidauros ist das Fallenlassen einer Münze auf die Steinplatte im Zentrum des Bühnenrings, das auch vom obersten Rang problemlos gehört werden kann.


title: Epidauros

text: Das Theater ist eine der zwei Spielstätten des seit 1952 jeden Sommer stattfindenden Athens & Epidaurus Festivals.


title: Epidauros

text: Das antike Gästehaus (Katagogion) ist heute nur noch in seinen Grundmauern zu erkennen. Einst handelte es sich hierbei um einen großen, zweigeschossigen Bau, der etwa 160 Pilgern und Heilsuchenden Zimmer bot. Allein die Größe dieses aus dem 4. Jahrhundert v. Chr. stammenden Gebäudes zeugt von der Bedeutung Epidauros’.


title: Epidauros

text: Bei dem Abaton handelt es sich um einen rechteckigen Bau (21 m × 24 m), dessen Anfänge in das 6. Jahrhundert v. Chr. zurückreichen. Damit ist er das älteste Gebäude des heiligen Bezirkes. Zur Zeit der Verehrung des Asklepios diente es wohl als Schlafsaal für die Patienten. Die Kranken legten sich zum "Heilschlaf" ("Tempelschlaf") nieder und warteten, dass der Gott sie heile.


title: Epidauros

text: Die Propyläen stellen den eigentlichen Eingang zum antiken Epidauros dar. Der Besucher durchschritt zunächst die zwei Säulenhallen mit ihren jeweils sechs Säulen, bevor er die heilige Straße in Richtung Heiliger Bezirk betrat. Diese Eingangshallen wurden vermutlich zwischen 340 und 320 v. Chr. erbaut.


title: Epidauros

text: Erstaunlich klein (23 m × 11 m) erscheint der Tempel für den hier am meisten verehrten Gott. Der Bau wurde zu Beginn des 4. Jahrhunderts, nach den Untersuchungen von Sebastian Prignitz um 400–390 v. Chr., vom Architekten Theodotos von Phokaia im dorischen Stil erbaut. Dass es sich dennoch um den wichtigsten Tempel der gesamten Anlage gehandelt haben muss, kann man anhand der Beschreibung des zugehörigen Kultbildes des Gottes erahnen. Es soll von Thrasymedes von Paros um 350 v. Chr. in Nachahmung der durch Phidias gestalteten Statue des olympischen Zeus aus Elfenbein und Gold gemacht worden sein.


title: Epidauros

text: Das aus Sicht der Architekturgeschichte interessanteste Gebäude der Anlage ist die sogenannte Tholos oder Thymele, wie sie auf lokalen Inschriften genannt wird. Es handelt sich hierbei um einen von 26 dorischen Säulen umgebenen Rundbau, der im Inneren einen Ring von 14 korinthischen Marmorsäulen besitzt, welche eines der frühen bedeutenden Beispiele dieser Säulenordnung darstellen. Die Tholos wurde zwischen 365 und 335 v. Chr. durch Polykleites erbaut, wobei heute nur noch Reste der Grundmauern vorhanden sind.


title: Epidauros

text: Tholos-Gebäude hatten ursprünglich einen rein sakralen Charakter, dienten später jedoch verschiedenen Zwecken. Über die Verwendung dieses auffallenden Gebäudes in Epidauros herrscht bis heute Unklarheit, nicht zuletzt auf Grund einer labyrinthartigen Anlage unter dem antiken Laufniveau der Tholos. Möglicherweise handelte es sich um ein symbolisches Grabmal für den Menschen/den Heroen Asklepios, womit der Bau einen Gegenpol zum Tempel gebildet hätte, in dem der göttliche Aspekt des Asklepios verehrt wurde. Bei dem Labyrinth könnte es sich um ein Modell des unterirdischen Reichs des Gottes gehandelt haben. Dazu würde die enge Verbindung des griechischen Heroenkultes mit chthonischen Elementen und die ebenfalls erdbezogene Schlangensymbolik des Asklepios passen. Ob das Labyrinth nach der Fertigstellung betreten werden konnte, wie eine mögliche Opferstelle in seinem Zentrum nahelegt, oder das Wissen um seine Existenz ausreichte, bedarf ebenfalls noch der Klärung.


title: Epidauros

text: Zu Beginn des 21. Jahrhunderts startete man den Versuch, das Tholos-Gebäude (ebenso wie das daneben gelegene Brunnenhaus) zu restaurieren und zum Teil zu rekonstruieren.


title: Epidauros

text: In einer natürlichen Senke befindet sich das aus dem 5. Jahrhundert v. Chr. stammende Stadion von Epidauros, das insgesamt um einiges besser erhalten ist als das historisch bedeutendere Stadion von Olympia. Die Lauffläche ist 21,5 Meter breit und 181,3 Meter lang. Die Startanlage und die an den Längsseiten befindlichen antiken Sitzreihen sind noch teilweise vorhanden – auf einer Seite liegen sie so, wie sie ausgegraben wurden, auf der gegenüberliegenden Seite sind sie nach antiken Vorbildern geordnet. Die Sitze sind zum Teil aus dem Fels gehauen, zum Teil gemauert worden. Die Ehrenplätze – Sitze mit Rückenlehnen – befanden sich an der südlichen Längsseite. Das Stadion ist durch einen unterirdischen Gang mit der Palästra und dem Gymnasion, den Orten, wo sich die Athleten zur Wettkampfvorbereitung aufhielten, verbunden. Zu Demonstrationszwecken werden auch heute noch Wettbewerbe in dem Stadion ausgetragen.


title: Epidauros

text: Von diesem Trainingsgebäude für Leichtathleten und dem späteren römischen Odeon sind die Grundmauern gut erhalten, im Jahre 2007 wurde begonnen, das Eingangstor wieder aufzubauen, um den Touristen einen Eindruck von diesem Bauwerk zu verschaffen.


title: Epidauros

text: In den Jahren 1905 bis 1907 wurde auf dem Areal des Heiligtums ein kleines Museum eingerichtet, in dem Statuetten, die kleinen Kultfiguren aus Keramik und Marmor, gezeigt werden, einige Statuen der verehrten Götter, ein Modell der Tholos und andere Gegenstände, die bei den Grabungen gefunden wurden.


title: Orthogonalprojektion

text: Eine Orthogonalprojektion (von gr. ὀρθός "orthós" gerade, γωνία "gōnía" Winkel und lat. "prōicere", PPP "prōiectum" vorwärtswerfen), orthogonale Projektion oder senkrechte Projektion ist eine Abbildung, die in vielen Bereichen der Mathematik eingesetzt wird. In der Geometrie ist eine Orthogonalprojektion die Abbildung eines Punkts auf eine Gerade oder eine Ebene, sodass die Verbindungslinie zwischen dem Punkt und seinem Abbild mit dieser Gerade oder Ebene einen rechten Winkel bildet. Das Abbild hat dann von allen Punkten der Gerade oder Ebene den kürzesten Abstand zum Ausgangspunkt. Eine Orthogonalprojektion ist damit ein Spezialfall einer Parallelprojektion, bei der die Projektionsrichtung gleich der Normalenrichtung der Gerade oder Ebene ist.


title: Orthogonalprojektion

text: In der linearen Algebra wird dieses Konzept auf höherdimensionale Vektorräume über den reellen oder komplexen Zahlen und allgemeinere Winkel- und Abstandsbegriffe erweitert. Eine Orthogonalprojektion ist dann die Projektion eines Vektors auf einen Untervektorraum, sodass der Differenzvektor aus Abbild und Ausgangsvektor in dessen orthogonalem Komplement liegt. In der Funktionalanalysis wird der Begriff noch weiter in unendlichdimensionalen Skalarprodukträumen gefasst und insbesondere auf Funktionen angewandt. Die Existenz und Eindeutigkeit solcher Orthogonalprojektionen stellt dann der Projektionssatz sicher.


title: Orthogonalprojektion

text: Orthogonalprojektionen besitzen vielfältige Einsatzbereiche innerhalb der Mathematik, beispielsweise in der darstellenden Geometrie, dem Gram-Schmidtschen Orthogonalisierungsverfahren, der Methode der kleinsten Quadrate, dem Verfahren der konjugierten Gradienten, der Fourier-Analysis oder der Bestapproximation. Sie besitzen Anwendungen unter anderem in der Kartografie, der Architektur, der Computergrafik und der Physik.


title: Orthogonalprojektion

text: In der darstellenden Geometrie und im technischen Zeichnen dienen Projektionen dazu, zweidimensionale Abbildungen von dreidimensionalen geometrischen Körpern herzustellen. Neben der Zentralprojektion kommen hierbei häufig Parallelprojektionen zum Einsatz. Eine Parallelprojektion ist eine Abbildung, die Punkte des dreidimensionalen Raums auf Punkte einer gegebenen Bildebene abbildet, wobei die Projektionsstrahlen zueinander parallel sind. Treffen die Projektionsstrahlen im rechten Winkel auf die Projektionsebene, so spricht man von einer Orthogonalprojektion.


title: Orthogonalprojektion

text: Werden statt einer Bildebene drei Projektionsebenen verwendet, die aufeinander senkrecht stehen, dann handelt es sich um eine Dreitafelprojektion oder Normalprojektion. Meist liegen dabei die Projektionsebenen parallel zu den Achsen des verwendeten (kartesischen) Koordinatensystems. Besitzt ein Punkt im Raum dann die Koordinaten formula_1, so erhält man die Orthogonalprojektionen des Punkts auf die drei Koordinatenebenen durch


title: Orthogonalprojektion

text: Verläuft eine Projektionsebene zwar parallel zu zwei der Koordinatenachsen, aber nicht durch den Nullpunkt des Koordinatensystems, so erhält man den projizierten Punkt durch Ersetzen des Werts formula_5 durch den Schnittpunkt der Ebene mit der dritten Koordinatenachse. Bei einer orthogonalen Axonometrie, beispielsweise einer Isometrie oder einer Dimetrie, wird das abzubildende Objekt vor der Projektion auf spezifische Weise gedreht.


title: Orthogonalprojektion

text: Die analytische Geometrie beschäftigt sich mit der Berechnung und den mathematischen Eigenschaften von Orthogonalprojektionen im zwei- und dreidimensionalen Raum, insbesondere für den Fall, dass die Projektionsebene nicht parallel zu den Koordinatenachsen liegt.


title: Orthogonalprojektion

text: In der euklidischen Ebene ist eine Orthogonalprojektion die Abbildung eines Punkts formula_6 auf eine Gerade formula_7, derart dass die Verbindungslinie zwischen dem Punkt und seinem Abbild formula_8 einen rechten Winkel mit der Gerade bildet. Eine Orthogonalprojektion muss demnach die beiden Bedingungen


title: Orthogonalprojektion

text: erfüllen. Die Linie formula_11 heißt Lot des Punkts auf die Gerade und der projizierte Punkt formula_8 wird Lotfußpunkt genannt. Die zeichnerische Konstruktion des Lots mit Zirkel und Lineal ist eine Standardaufgabe der euklidischen Geometrie und man spricht dabei vom Fällen des Lots.


title: Orthogonalprojektion

text: In der analytischen Geometrie werden Punkte im kartesischen Koordinatensystem durch Ortsvektoren formula_13 beschrieben und Geraden typischerweise als Geradengleichung in Parameterform formula_14, wobei formula_15 der Ortsvektor eines Geradenpunkts, formula_16 der Richtungsvektor der Geraden und formula_17 ein reeller Parameter ist. Zwei Vektoren formula_18 und formula_19 bilden dabei einen rechten Winkel, wenn ihr Skalarprodukt formula_20 ist. Die Orthogonalprojektion formula_21 auf die Gerade formula_7 muss die beiden Bedingungen


title: Orthogonalprojektion

text: Verläuft die Gerade als Ursprungsgerade durch den Nullpunkt, dann gilt formula_29 und die Formel vereinfacht sich zu


title: Orthogonalprojektion

text: Ist zudem der Richtungsvektor der Gerade ein Einheitsvektor, gilt also formula_31, so erhält man die einfachere Darstellung


title: Orthogonalprojektion

text: Der Faktor formula_33 gibt dann an, wie weit der projizierte Punkt auf der Gerade vom Nullpunkt entfernt ist. Analog kann auch ein Punkt formula_34 im euklidischen Raum auf eine Gerade im Raum orthogonal projiziert werden, es wird lediglich mit drei statt zwei Komponenten gerechnet.


title: Orthogonalprojektion

text: Die Orthogonalprojektion des Punkts mit formula_35 auf die Ursprungsgerade mit Richtung formula_36 in der euklidischen Ebene ist


title: Orthogonalprojektion

text: Die Orthogonalprojektion des Punkts mit formula_38 auf die Ursprungsgerade mit Richtung formula_39 im euklidischen Raum ist


title: Orthogonalprojektion

text: Befindet sich der zu projizierende Punkt formula_18 bereits auf der Gerade, dann gibt es eine Zahl formula_17 mit formula_43 und die Orthogonalprojektion


title: Orthogonalprojektion

text: verändert den Punkt nicht. Andernfalls minimiert die Orthogonalprojektion den Abstand zwischen dem Ausgangspunkt und allen Geradenpunkten, da für das Quadrat dieses Abstands nach dem Satz des Pythagoras


title: Orthogonalprojektion

text: für alle Zahlen formula_25 gilt. Das Minimum wird dabei eindeutig an dem orthogonal projizierten Punkt angenommen, da der erste Term der Summe genau für formula_47 null wird. Bilden die Vektoren formula_18 und formula_16 einen rechten Winkel, so ist der projizierte Punkt der Nullpunkt.


title: Orthogonalprojektion

text: Die Orthogonalprojektion eines Punkts formula_18 auf eine Gerade formula_7, die keine Ursprungsgerade ist, ist durch


title: Orthogonalprojektion

text: gegeben (siehe oben Abschnitt "Herleitung"). Aus dem Allgemeinfall erhält man die obigen Spezialfälle, indem der Stützvektor der Gerade in den Nullpunkt verschoben wird und ihr Richtungsvektor normiert wird, also durch seinen Betrag geteilt wird. In dem Beispiel der obigen Abbildung ist formula_53, formula_54 sowie formula_55 und damit formula_56.


title: Orthogonalprojektion

text: Alternativ kann eine Orthogonalprojektion im zweidimensionalen Fall auch durch Ermittlung des Schnittpunkts der Ausgangsgeraden mit der Lotgeraden berechnet werden. Ist formula_57 ein Normalenvektor der Ausgangsgeraden, so folgt aus den beiden Bedingungen


title: Orthogonalprojektion

text: durch Einsetzen der ersten Gleichung in die zweite Gleichung und Auflösen nach dem freien Parameter formula_60 für die Orthogonalprojektion


title: Orthogonalprojektion

text: Einen Normalenvektor kann man durch Vertauschen der beiden Komponenten des Richtungsvektors der Geraden und durch Umkehrung des Vorzeichens einer der beiden Komponenten ermitteln. In dem obigen Beispiel ist ein solches formula_62. Da eine Gerade im dreidimensionalen Raum keine ausgezeichnete Normalenrichtung besitzt, ist dieser einfache Ansatz aber nur in zwei Dimensionen möglich.


title: Orthogonalprojektion

text: Im dreidimensionalen Raum kann ein Punkt formula_6 auch auf eine Ebene formula_64 orthogonal projiziert werden. Eine Orthogonalprojektion muss dann die beiden Bedingungen


title: Orthogonalprojektion

text: erfüllen. Auch hier spricht man von Lot und Lotfußpunkt. Die Orthogonalität impliziert dabei, dass das Lot senkrecht auf allen Geraden der Ebene durch den Lotfußpunkt formula_8 steht.


title: Orthogonalprojektion

text: Ein Punkt im euklidischen Raum werde wieder durch einen Ortsvektor formula_68beschrieben und die Ebene sei in Parameterform formula_69gegeben, wobei formula_17 und formula_60 reelle Parameter sind sowie formula_16 und formula_73 die Spannvektoren der Ebene, welche nicht kollinear sein dürfen.


title: Orthogonalprojektion

text: Aufgrund der Linearität des Skalarprodukts reicht es dabei aus, Orthogonalität bezüglich der beiden Spannvektoren statt bezüglich aller Vektoren der Ebene nachzuweisen.


title: Orthogonalprojektion

text: Handelt es sich bei der Ebene um eine Ursprungsebene, das heißt formula_74, dann muss die Orthogonalprojektion formula_75 des Punkts formula_18 auf die Ebene formula_64 die folgenden drei Bedingungen erfüllen:


title: Orthogonalprojektion

text: ein lineares Gleichungssystem mit zwei Gleichungen und den beiden Unbekannten formula_17 und formula_60. Falls die Spannvektoren zueinander orthogonal sind, das heißt formula_84 gilt, dann zerfällt dieses Gleichungssystem in zwei voneinander unabhängige Gleichungen und seine Lösung kann direkt angegeben werden. Die Orthogonalprojektion formula_75 des Punkts formula_18 auf die Ebene formula_64 ist dann gegeben durch:


title: Orthogonalprojektion

text: Sind die Spannvektoren sogar orthonormal, gilt also zusätzlich formula_89, dann hat man die einfachere Darstellung


title: Orthogonalprojektion

text: Man erhält die Orthogonalprojektion eines Punkts auf eine Ebene also durch Ermittlung der Orthogonalprojektionen formula_21 und formula_92 des Punkts auf die beiden von den Spannvektoren gebildeten Geraden formula_7 und formula_94 und durch Addition der Resultate (siehe Abbildung).


title: Orthogonalprojektion

text: Die Orthogonalprojektion des Punkts formula_95 auf die Ursprungsebene, die durch die orthogonalen Vektoren formula_39 und formula_97 aufgespannt wird, ist


title: Orthogonalprojektion

text: Befindet sich der zu projizierende Punkt formula_18 bereits auf der Ebene, dann gibt es Zahlen formula_17 und formula_60 mit formula_102 und die Orthogonalprojektion


title: Orthogonalprojektion

text: verändert den Punkt nicht. Andernfalls minimiert der orthogonal projizierte Punkt den Abstand zwischen dem Ausgangspunkt und allen Punkten der Ebene, da für das Quadrat dieses Abstands mit dem Satz des Pythagoras


title: Orthogonalprojektion

text: für alle Zahlen formula_105 gilt. Das Minimum wird dabei eindeutig für formula_47 und formula_107 an dem orthogonal projizierten Punkt angenommen. Bildet formula_18 sowohl mit formula_16, als auch mit formula_73 einen rechten Winkel, dann ist der projizierte Punkt der Nullpunkt.


title: Orthogonalprojektion

text: Verläuft eine Ebene nicht durch den Ursprung, so kann sie durch Translation um formula_15 in den Ursprung verschoben werden. Sind ihre Spannvektoren nicht orthogonal, so können diese mit Hilfe des Gram-Schmidtschen Orthogonalisierungsverfahrens orthogonalisiert werden. Hierzu ermittelt man (beispielsweise) einen zu formula_16 orthogonalen Vektor formula_113 als Verbindungsvektor von formula_73 zur Orthogonalprojektion von formula_73 auf die Gerade in Richtung formula_16


title: Orthogonalprojektion

text: und erhält somit den Allgemeinfall einer Orthogonalprojektion eines Punkts formula_18 auf eine Ebene formula_64 durch


title: Orthogonalprojektion

text: Alternativ dazu kann eine Orthogonalprojektion auch durch Berechnung des Schnitts der Lotgeraden mit der Ebene berechnet werden. Ein Normalenvektor formula_57 der Ebene kann, sofern sie nicht in Normalenform gegeben ist, über das Kreuzprodukt der (nicht notwendigerweise orthogonalen, aber nichtkollinearen) Spannvektoren durch formula_122 berechnet werden. Man erhält dann wie im zweidimensionalen Fall als Orthogonalprojektion


title: Orthogonalprojektion

text: In der linearen Algebra wird das Konzept der Orthogonalprojektion auf allgemeine Vektorräume formula_124 mit endlicher Dimension formula_125 über dem Körper formula_126 der reellen oder komplexen Zahlen, sowie allgemeine Skalarprodukte formula_127 und damit Orthogonalitätsbegriffe verallgemeinert. Zwei Vektoren formula_128 sind definitionsgemäß genau dann orthogonal, wenn ihr Skalarprodukt formula_129 ist.


title: Orthogonalprojektion

text: Eine Orthogonalprojektion auf einen Untervektorraum formula_130 eines Vektorraums formula_124 ist eine lineare Abbildung formula_132, die für alle Vektoren formula_133 die beiden Eigenschaften


title: Orthogonalprojektion

text: erfüllt. Der Differenzvektor formula_137 liegt damit im orthogonalen Komplement formula_138 von formula_130. Das orthogonale Komplement ist selbst ein Untervektorraum bestehend aus denjenigen Vektoren in formula_124, die orthogonal zu allen Vektoren in formula_130 sind.


title: Orthogonalprojektion

text: Ist formula_142 eine Basis des Untervektorraums formula_130 mit der Dimension formula_144, dann hat jeder Vektor formula_136 eine eindeutige Darstellung als Linearkombination formula_146. Aufgrund der Sesquilinearität des Skalarprodukts reicht es daher aus, Orthogonalität lediglich bezüglich der Basisvektoren statt bezüglich aller Vektoren des Untervektorraums nachzuweisen. Eine Orthogonalprojektion formula_147 muss demnach die Bedingungen


title: Orthogonalprojektion

text: ein lineares Gleichungssystem mit formula_144 Gleichungen und den formula_144 Unbekannten formula_155. Die dabei zugrunde liegende Gramsche Matrix formula_156 ist aufgrund der linearen Unabhängigkeit der Basisvektoren regulär und damit ist dieses Gleichungssystem eindeutig lösbar. Ist nun formula_142 eine Orthogonalbasis von formula_130, das heißt formula_159 für formula_160, dann ist die zugehörige Gramsche Matrix eine Diagonalmatrix und das Gleichungssystem hat eine direkt angebbare Lösung. Die Orthogonalprojektion formula_147 des Vektors formula_162 auf den Untervektorraum formula_130 ist dann durch


title: Orthogonalprojektion

text: gegeben. Bildet formula_142 sogar eine Orthonormalbasis, das heißt formula_166 mit dem Kronecker-Delta formula_167, dann hat die Orthogonalprojektion die einfachere Darstellung


title: Orthogonalprojektion

text: Wählt man als Vektorraum formula_124 den Standardraum formula_170 und als Skalarprodukt formula_127 das Standardskalarprodukt, so ist ein Untervektorraum eine lineare Mannigfaltigkeit (etwa eine Gerade, Ebene oder Hyperebene) durch den Nullpunkt und die Orthogonalprojektionen des vorangegangenen Geometrie-Abschnitts entsprechen gerade den Spezialfällen


title: Orthogonalprojektion

text: Der Fall formula_175 entspricht in jeder Dimension der Abbildung eines Vektors auf den Nullpunkt und der Fall formula_176 lässt den Vektor immer unverändert, da eine Orthogonalprojektion dann die identische Abbildung ist.


title: Orthogonalprojektion

text: Eine Orthogonalprojektion ist eine Projektion, das heißt eine idempotente lineare Abbildung des Vektorraumes formula_124 in sich selbst (genannt Endomorphismus). Ist der zu projizierende Vektor formula_162 nämlich bereits Element des Untervektorraums, dann gibt es Skalare formula_155, sodass formula_180 ist, und die Orthogonalprojektion


title: Orthogonalprojektion

text: verändert den Vektor nicht, woraus die Idempotenz folgt. Die Linearität der Abbildung folgt direkt aus der Sesquilinearität des Skalarprodukts. Zudem gilt die Selbstadjungiertheit


title: Orthogonalprojektion

text: für alle Vektoren formula_128. Der orthogonal projizierte Vektor minimiert den Abstand zwischen dem Ausgangsvektor und allen Vektoren des Untervektorraums bezüglich der von dem Skalarprodukt abgeleiteten Norm formula_184, denn es gilt mit dem Satz des Pythagoras für Skalarprodukträume


title: Orthogonalprojektion

text: für alle formula_136. Das Minimum wird dabei eindeutig an dem orthogonal projizierten Vektor angenommen. Liegt der Vektor formula_162 im orthogonalen Komplement des Untervektorraums, dann ist der projizierte Vektor der Nullvektor.


title: Orthogonalprojektion

text: Ist die Basis formula_142 des Unterraums nicht orthogonal, so kann sie mit dem Gram-Schmidtschen Orthogonalisierungsverfahren orthogonalisiert und so eine Orthogonalbasis formula_189 von formula_130 erhalten werden. Weiterhin kann ein Vektor auch auf einen affinen Unterraum formula_191 mit formula_192 orthogonal projiziert werden. Man erhält dann den Allgemeinfall einer Orthogonalprojektion eines Vektors formula_162 auf einen affinen Unterraum formula_194 durch


title: Orthogonalprojektion

text: Ist nun formula_196 eine orthogonale Komplementärbasis von formula_130, also eine Orthogonalbasis des Komplements formula_138, dann erhält man aufgrund von


title: Orthogonalprojektion

text: die komplementäre Darstellung einer Orthogonalprojektion formula_200 auf einen affinen Unterraum formula_191 als


title: Orthogonalprojektion

text: Wählt man für den Vektorraum formula_124 eine Orthonormalbasis formula_204 bezüglich des Skalarprodukts formula_127, dann kann jeder Vektor formula_133 als Koordinatenvektor formula_207 über


title: Orthogonalprojektion

text: dargestellt werden. Die Koordinaten formula_210 sind dabei genau die Längen der Orthogonalprojektionen des Vektors auf die Basisvektoren. Das Skalarprodukt formula_211 zweier Vektoren formula_212 ist in Koordinatendarstellung dann das Standardskalarprodukt formula_213 der zugehörigen Koordinatenvektoren formula_214, wobei formula_215 der adjungierte Vektor (im reellen Fall der transponierte Vektor) zu formula_216 ist.


title: Orthogonalprojektion

text: Sind nun formula_217 die Koordinatenvektoren einer Orthogonalbasis formula_142 eines Untervektorraums formula_130 und formula_220 der Koordinatenvektor eines zu projizierenden Vektors formula_162, dann ist die Koordinatendarstellung einer Orthogonalprojektion


title: Orthogonalprojektion

text: Eine Orthogonalprojektion ist in Koordinatendarstellung damit einfach ein Matrix-Vektor-Produkt formula_223 mit der Abbildungsmatrix formula_224 gegeben durch


title: Orthogonalprojektion

text: Sind formula_226 die Koordinatenvektoren einer Orthonormalbasis von formula_130, so hat die Orthogonalprojektionsmatrix formula_228 die einfachere Darstellung


title: Orthogonalprojektion

text: Im Koordinatenraum formula_230 ist die Orthogonalprojektionsmatrix auf die Ursprungsgerade mit Richtung formula_231 gegeben durch


title: Orthogonalprojektion

text: Die Orthogonalprojektionsmatrix auf die Ursprungsebene, die durch formula_231 und formula_234 aufgespannt wird, ist entsprechend


title: Orthogonalprojektion

text: da für idempotente Matrizen Rang und Spur übereinstimmen und die Einzelmatrizen formula_239 jeweils Rang eins besitzen. Die Eigenwerte einer Orthogonalprojektionsmatrix sind formula_240 und formula_241, wobei die zugehörigen Eigenräume gerade der Untervektorraum formula_130 und sein orthogonales Komplement formula_138 sind. Die Spektralnorm einer Orthogonalprojektionsmatrix ist damit, sofern formula_130 nicht der Nullvektorraum formula_245 ist, gleich eins.


title: Orthogonalprojektion

text: Bilden die Koordinatenvektoren formula_226 zwar eine Basis, aber keine Orthogonalbasis des Untervektorraums, so kann man sie zur Berechnung einer Orthogonalprojektion orthogonalisieren oder ein entsprechendes lineares Gleichungssystem lösen. Fasst man die Basisvektoren spaltenweise zu einer Matrix formula_247 zusammen, dann hat dieses Gleichungssystem die Gestalt der Normalgleichungen


title: Orthogonalprojektion

text: mit dem Koeffizientenvektor formula_249. Die Matrixdarstellung einer Orthogonalprojektion ist dann aufgrund von formula_250 gegeben durch


title: Orthogonalprojektion

text: Diese Matrix findet breite Anwendung in der Statistik (siehe Projektionsmatrix (Statistik)). Eine Orthogonalprojektion auf einen affinen Unterraum formula_191 ist in Matrixdarstellung dann die affine Abbildung


title: Orthogonalprojektion

text: mit der Einheitsmatrix formula_254 und mit formula_255 als dem Koordinatenvektor von formula_256. Unter Verwendung homogener Koordinaten lässt sich jede Orthogonalprojektion auch als ein einfaches Matrix-Vektorprodukt darstellen.


title: Orthogonalprojektion

text: Eine Orthogonalprojektion auf einen affinen Unterraum formula_194 hat die komplementäre Matrixdarstellung


title: Orthogonalprojektion

text: Bilden die Koordinatenvektoren formula_261 eine Orthogonalbasis des Komplementärraums formula_138, so hat die komplementäre Orthogonalprojektionsmatrix die Darstellung


title: Orthogonalprojektion

text: In der Funktionalanalysis wird das Konzept der Orthogonalprojektion auf unendlichdimensionale Skalarprodukträume über den reellen oder komplexen Zahlen verallgemeinert und insbesondere auf Funktionenräume angewandt.


title: Orthogonalprojektion

text: Ist formula_264 ein Skalarproduktraum und ist formula_130 ein Untervektorraum von formula_124 mit orthogonalem Komplement formula_138, dann ist eine Orthogonalprojektion ein Operator formula_132 (auch orthogonaler Projektor genannt), mit den beiden Eigenschaften


title: Orthogonalprojektion

text: wobei formula_271 das Bild und formula_272 der Kern des Operators ist. Der komplementäre Operator formula_273 besitzt dann als Bild formula_138 und als Kern formula_130.


title: Orthogonalprojektion

text: Damit solche Orthogonalprojektionen auch existieren und eindeutig sind, müssen die betrachteten Räume jedoch eingeschränkt werden. Ist formula_124 ein Hilbertraum, also ein vollständiger Skalarproduktraum, und ist formula_130 ein abgeschlossener Untervektorraum von formula_124, dann stellt der Projektionssatz die Existenz und Eindeutigkeit von Orthogonalprojektionen sicher. Zu jedem Vektor formula_133 gibt es dann eindeutige Vektoren formula_136 und formula_281, sodass dieser Vektor die Darstellung


title: Orthogonalprojektion

text: besitzt. Damit bilden formula_130 und formula_138 eine orthogonale Zerlegung von formula_124, das heißt, der gesamte Raum formula_124 lässt sich als orthogonale Summe formula_287 darstellen. Ein endlichdimensionaler Untervektorraum ist immer abgeschlossen und auf die Vollständigkeit von formula_124 kann dann auch verzichtet werden.


title: Orthogonalprojektion

text: Jeder Hilbertraum besitzt eine Orthonormalbasis, die sich allerdings nicht immer explizit angeben lässt. Ist allerdings formula_124 ein separabler Hilbertraum, dann ist eine solche Orthonormalbasis formula_290 als Schauderbasis abzählbar, sodass jeder Vektor formula_133 in eine Reihe


title: Orthogonalprojektion

text: entwickelt werden kann. Eine solche Orthonormalbasis kann stets aus einer linear unabhängigen Teilmenge von formula_124 mit Hilfe des Gram-Schmidtschen Orthogonalisierungsverfahrens erhalten werden. Ist nun formula_294 eine (ebenfalls abzählbare) Orthonormalbasis eines abgeschlossenen Untervektorraums formula_130, dann hat eine Orthogonalprojektion die Reihendarstellung


title: Orthogonalprojektion

text: Diese Darstellung lässt sich auch auf nicht-separable, also überabzählbar-dimensionale Hilberträume verallgemeinern. Ist formula_130 ein abgeschlossener Untervektorraum eines allgemeinen Hilbertraums und formula_298 mit einer beliebigen Indexmenge formula_254 eine Orthonormalbasis dieses Untervektorraums, dann hat eine Orthogonalprojektion die entsprechende Darstellung


title: Orthogonalprojektion

text: wobei nur abzählbar viele Summenglieder dieser Summe ungleich null sind. Diese Reihen sind nach der Besselschen Ungleichung unbedingt konvergent und nach der Parsevalschen Gleichung wird dabei tatsächlich jedes Element von formula_130 auf sich selbst abgebildet.


title: Orthogonalprojektion

text: Gegeben sei der Raum "L" der quadratisch integrierbaren reellen Funktionen im Intervall formula_302 mit dem "L"-Skalarprodukt


title: Orthogonalprojektion

text: Für diesen Raum bilden die Legendre-Polynome ein vollständiges Orthogonalsystem. Gesucht ist nun die Orthogonalprojektion der Exponentialfunktion formula_304 auf den Untervektorraum der linearen Funktionen. Für diesen Unterraum bilden die beiden Monome formula_305 eine Orthogonalbasis, was nach Normierung die Orthonormalbasis


title: Orthogonalprojektion

text: ergibt. Die Orthogonalprojektion von formula_307 auf den Untervektorraum der linearen Funktionen ist dann gegeben durch


title: Orthogonalprojektion

text: Ist formula_124 ein Hilbertraum und formula_130 ein abgeschlossener Unterraum von formula_124, dann ist formula_147 ein stetiger linearer Operator mit den folgenden Eigenschaften:


title: Orthogonalprojektion

text: Umgekehrt ist eine stetige lineare Projektion formula_332, die selbstadjungiert oder normal oder positiv oder auf eins normiert ist, eine Orthogonalprojektion auf den Bildraum formula_333.


title: Orthogonalprojektion

text: Orthogonalprojektionen besitzen vielfältige Anwendungen, von denen hier nur einige herausgestellt werden:


title: Zerfallsreihe

text: Eine Zerfallsreihe im allgemeinen Sinn ist die Abfolge der nacheinander entstehenden Produkte eines radioaktiven Zerfalls. Sie bildet sich, indem ein Radionuklid sich in ein anderes, dieses in ein drittes umwandelt usw. („zerfällt“). Das zuerst entstehende Nuklid wird Tochternuklid genannt, das dem Tochternuklid folgende Enkelnuklid, das dem Enkelnuklid folgende Urenkelnuklid usw.


title: Zerfallsreihe

text: Aus einer vorhandenen Menge eines instabilen Nuklids bildet sich durch Zerfall ein Gemisch der Nuklide, die ihm in der Zerfallsreihe folgen, bevor irgendwann alle Atomkerne die Reihe bis zum Endnuklid durchlaufen haben. In dem Gemisch sind Nuklide mit kurzer Halbwertszeit nur in geringer Menge vorhanden, während solche mit längerer Halbwertszeit sich entsprechend stärker ansammeln.


title: Zerfallsreihe

text: Praktisch und historisch wichtig sind die Zerfallsreihen der drei primordialen Radionuklide Uran-238, Uran-235 und Thorium-232, auch "Natürlich radioaktive Familien" genannt. Sie entstehen durch Alpha- und Beta-Zerfälle, die mehr oder weniger regelmäßig abwechselnd aufeinander folgen. Manche der beteiligten Nuklide haben auch die alternativ mögliche, aber seltene Zerfallsart Spontanspaltung; sie führt aus der jeweiligen Zerfallsreihe hinaus und wird hier nicht beachtet.


title: Zerfallsreihe

text: Ein Alphazerfall verringert die Massenzahl des Atomkerns um 4 Einheiten, ein Betazerfall lässt sie unverändert. Schreibt man die Massenzahl "A" als "A" = 4"n"+"m" (dabei ist "n" irgendeine natürliche Zahl und "m" eine der Zahlen 0, 1, 2 oder 3), bleibt deshalb "m" innerhalb einer solchen Zerfallsreihe stets konstant. Die drei genannten Anfangsnuklide haben verschiedene Werte von "m". Daher erzeugt


title: Zerfallsreihe

text: Thorium-232 ist zwar primordial, aber nach heutiger Kenntnis sind auch seine Vorgängernuklide bis zum Plutonium-244 auf der Erde vorhanden.


title: Zerfallsreihe

text: In der obigen (4"n"+"m")-Systematik „fehlt“ eine Reihe mit "m" = 1. Da es im Massenzahlbereich von Uran und Thorium kein primordiales Nuklid mit "A" = 4"n"+1 gibt, kommt eine solche Zerfallsreihe in der Natur nicht (mehr) vor. Der Systematik zuliebe wird aber die Zerfallsreihe der künstlich erzeugbaren Nuklide Plutonium-241 oder Neptunium-237, die Neptunium-Reihe, als diese fehlende vierte Reihe betrachtet. Nur das letzte Radionuklid dieser Reihe, Bismut-209, ist wegen seiner extrem langen Halbwertszeit noch vorhanden. Es wurde lange für das Endnuklid gehalten, bis 2003 entdeckt wurde, dass es ein Alphastrahler mit 19 Trillionen Jahren Halbwertszeit ist. Das Endnuklid ist daher Thallium-205.


title: Zerfallsreihe

text: Geringe Mengen Np-237 entstehen durch (n,2n) Reaktionen (ein [schnelles] Neutron trifft auf und wird absorbiert, zwei Neutronen werden ausgestoßen) in Uran-238 gefolgt von Betazerfall des kurzlebigen Uran-237. Die dafür benötigten schnellen Neutronen stammen aus Spontanspaltung oder kosmischer Strahlung. Diese Reaktion ist jedoch derart selten, dass inzwischen menschengemachtes Np-237 in weit größeren Ausmaß auf der Erde vorhanden ist als jenes, welches diesem Prozess entspringt. Die Reaktion, welche in Kernreaktoren üblicherweise zum größten Anteil Np-237 beträgt, ist Neutroneneinfang in Uran-235, welcher nicht zur Spaltung führt (bei thermischen Neutronen erfolgt in etwa 14,5 % der Reaktionen zwischen U und Neutronen keine Spaltung, sondern die Bildung von U) gefolgt von Neutroneneinfang in Uran-236 und wiederum Betazerfall von Uran-237. Im Naturreaktor Oklo herrschten vor fast zwei Milliarden Jahren sehr ähnliche Bedingungen wie in menschengemachten Leichtwasserreaktoren, sodass zweifellos auch Np-237 gebildet wurde. Dies ist jedoch seither zerfallen. Aufgrund der höheren Geschwindigkeit der Neutronen (Abwesenheit von Neutronenmoderatoren), der geringen Menge verfügbaren U, und der – im Vergleich zu Kernreaktoren – niedrigen Neutronenflussdichte, ist die oben beschriebene Reaktion in Uranerzen heutzutage jedoch kaum noch anzutreffen. Eine weitere Quelle von Np-237 ist der Zerfall von Americium-241. Dieses künstliche Radionuklid ist ein Alphastrahler mit ~432 Jahren Halbwertszeit und findet in Rauchmeldern vor allem im angloamerikanischen Raum Anwendung. Da – insbesondere in der Vergangenheit – die Entsorgung nicht immer sachgemäß erfolgte sind inzwischen geringe aber nachweisbare Mengen Neptunium in die Umwelt gelangt, sodass diese Zerfallsreihe „reaktiviert“ worden ist.


title: Zerfallsreihe

text: In der klassischen Zeit der Erforschung der radioaktiven Zerfallsreihen – also im frühen 20. Jahrhundert – wurden die verschiedenen Nuklide mit anderen Namen bezeichnet, an denen sich die Zugehörigkeit zu einer natürlichen Zerfallsreihe und die Ähnlichkeit in den Eigenschaften erkennen ließ (z. B. sind Radon, Thoron und Actinon allesamt Edelgase):


title: Zerfallsreihe

text: Nuklide zerfallen nach einer Kinetik erster Ordnung (vgl. Zerfallsgesetz), so dass die zeitabhängige Konzentration eines einzelnen Nuklids recht einfach zu berechnen ist. Die Fragestellung wird deutlich komplizierter, wenn das Nuklid als Glied einer Zerfallsreihe aus Vorläufernukliden laufend nachgebildet wird. Ein kurzer und übersichtlicher Weg zur Berechnung seiner Konzentration unter dieser Voraussetzung findet sich bei Jens Christoffers (1986); der Autor gibt auch einen Algorithmus zur Programmierung der Berechnung an.


title: Zerfallsreihe

text: Es gibt einige Betastrahler, welche nicht aufgrund zu hoher Atommasse, sondern aufgrund des instabilen Verhältnisses von Neutronen zu Protonen radioaktiv sind. Dies ist der Grund für die „Lücken“ im Periodensystem der stabilen Elemente bei den Kernladungszahlen 43 und 61 (abgesehen von diesen Beiden haben alle Elemente von Wasserstoff bis Blei nach heutiger Kenntnis mindestens ein stabiles Isotop, aber kein Element mit Kernladungszahl >82 hat stabile Isotope). Die Elemente Technetium und Promethium, welche dieser Kernladungszahl entsprechen, wurden erstmals als Spaltprodukte nachgewiesen und entsprechend benannt („das durch Technologie entdeckte Element“ bzw. „das Element des Feuerbringers“). Jedoch ist inzwischen bekannt, dass sie in der Natur in extrem geringer Konzentration durch Spontanspaltung entstehen und respektive durch Betazerfall wieder zerstört werden. Technetium-99, das bedeutendste (wenn auch nicht das langlebigste) Technetium-Isotop, wird jedoch auch durch Neutroneneinfang in Molybdän-98 gefolgt von Betazerfall hergestellt. Diese Produktionsmethode wird vom Menschen angewandt, kommt jedoch auch in der Natur vor, wenn Molybdänmineralien entsprechenden Neutronenströmen ausgesetzt sind.


title: Zerfallsreihe

text: Mengenmäßig der bedeutendste Betastrahler auf Erden (und auch im menschlichen Körper) ist jedoch Kalium-40, ein sehr langlebiges Kalium-Isotop, welches sowohl zu Argon-40 als auch (häufiger) zu Calcium-40 zerfallen kann.


title: Zerfallsreihe

text: Beryllium-8 ist derartig instabil, dass in Sternen das „Heliumbrennen“ das beinahe gleichzeitige Aufeinandertreffen dreier Alphateilchen erfordert, da Beryillium-8 binnen Bruchteilen von Sekunden in zwei Alphateilchen zerfällt. Da es nicht durch radioaktiven Zerfall entsteht, ist Beryllium kein Mitglied einer Zerfallsreihe, auch wenn seine Massenzahl =2α+0 ist.


title: Auszehrung

text: Auszehrung, früher auch Schwindsucht (Übersetzung von griechisch-lateinisch "phthisis", von griechisch "phthíein", ‚schwinden‘, ‚hinschwinden‘) genannt, ist ein historischer medizinischer Ausdruck für eine lebensbedrohliche Abmagerung. Als ursächlich galten völlig unterschiedliche Gründe, auch „zehrende“ (konsumptive) Krankheiten (vor allem Tuberkulose und Krebs). Der Begriff gilt heute als veraltet. Andere, teils ebenfalls veraltete Bezeichnungen sind "Abzehrung", "Darre", Phthisis, "Tabes" oder "Consumptio". Die Symptomatik wird heute meist durch Atrophie, Kachexie oder Marasmus beschrieben.


title: Auszehrung

text: Die Verwendung des Begriffs war jedoch nicht einheitlich. 1805 definierte Friedrich Wilhelm von Hoven die "Auszehrung" als eine Form der Abmagerung, „bei der keine, wenigsten keine offenbare Verletzung der Organisation zugegen ist“, die also nicht krankheitsbedingt erscheint. Im Gegensatz zur Auszehrung bezeichnete er die krankheitsbedingte Abmagerung als "Schwindsucht" oder Phthisis.


title: Auszehrung

text: Auch einzelne Teile des Körpers, wie etwa die Bauchspeicheldrüse oder das Auge, konnten der „Auszehrung“ (gemeint war damit eine Verkleinerung des Augapfels) anheimfallen, wenn es – der medizinischen Lehrmeinung vergangener Jahrhunderte nach – nicht ausreichend durch „Nahrungssäfte“ genährt wurde oder auch andere Ursachen zur „Verminderung der Augenfeuchtigkeit“ führten, wie etwa eine Perforation des Glaskörpers, eine von der Norm abweichende Viskosität der Tränenflüssigkeit und Wunden oder Geschwüre auf der Hornhaut. Beschrieben wurde diese „Auszehrung“ des Auges folgendermaßen: „Das Auge sinkt in diesem Falle zusammen, die Iris und die Hornhaut falten sich bisweilen und die Kranken sehen kaum die Gegenstände“.


title: Auszehrung

text: War die Auszehrung mit Fieber verbunden, sprach man im Mittelalter und später vom Zehrfieber, Auszehrungsfieber oder Dörrfieber, auch vom hektischen Fieber (auch griechisch-lateinisch Hectica, „Hektik“, genannt, von griechisch "hektikós" zu "hexis", „[chronischer] Zustand“ – vgl. das moderne Adjektiv "hektisch", für „fieberhaft, aufgeregt“), das als Symptom der „Schwindsucht“ (Lungentuberkulose, „Lungendörre“ mit „Lungenfieber“, oder auch andere chronische Erkrankungen die mit Temperaturanstiegen, Abmagerung („Dörrsucht“, Kachexie), Erschöpfung und Schweißausbrüchen einhergehen) geläufig war.


title: Auszehrung

text: Bis ins 19. Jahrhundert hinein bezeichnete Auszehrung Symptome mit unterschiedlichsten Ursachen. Vor allem Hunger, Mangel an Licht, Luft, Hygiene, guter Kleidung, Wärme etc. Sie war so weit verbreitet, dass Meyers Konversationslexikon noch 1888 schrieb, dass diese Ursachen „mehr Opfer fordern als Krieg und Krankheit selbst.“


title: Auszehrung

text: Die Abnahme der Körpersubstanz betrifft entweder sämtliche Organe und Gewebe des Körpers gleichmäßig oder sie beschränkt sich auf einzelne Teile. Eine anfangs lokale Auszehrung kann später den ganzen Körper betreffen. Gewöhnlich versteht man unter Auszehrung den Schwund und das Hinsiechen des ganzen Organismus, wie es in der natürlichen Entwicklung im hohen Alter (Senium) vorkommt bzw. in früheren Lebensperioden durch schwere Ernährungsstörungen hervorgerufen werden kann. Am Auffallendsten ist zunächst der Schwund des Fettgewebes, wodurch die Körperformen ihre Rundung verlieren, die Haut ihre Straffheit und Glätte einbüßt und das Gesicht Falten erhält. Im Frühstadium ist auch für Laien die Blässe der Haut und der Schleimhäute auffallend. Später erst stellen sich Verdauungsbeschwerden, oft allgemeine Verstimmung, Trägheit, nächtliche Schweißausbrüche, Wassersucht ein, welche mit steter Abnahme der Kräfte in langsamem Verfall und schließlich zum völligen Aufhören aller Leistungen absinken können.


title: Ham (Bibel)

text: Ham (, , Aussprache: Cham, ) war laut dem Tanach und dem Alten Testament der jüngste Sohn von Noach (Noah) und gilt als Stammvater der Hamiten.


title: Ham (Bibel)

text: Sein Vater Noah soll nach dem Bericht der Bibel Ham zusammen mit seinen beiden Brüdern erst im Alter von über 500 Jahren gezeugt haben: "Und Noah war 500 Jahre alt; und er zeugte Sem, Ham und Jafet." . Ham half seinem Vater beim Bau der Arche und überlebte die Sintflut als einer von nur acht Menschen zusammen mit seiner Ehefrau. Kinder soll Ham erst nach dem Ende der Flut gehabt haben.


title: Ham (Bibel)

text: Gemäß der Überlieferung der Bibel in der Völkertafel der Genesis stammen alle heute lebenden Menschen von Ham und seinen Brüdern Sem und Jafet ab.


title: Ham (Bibel)

text: Die Söhne von Ham sind Kusch, Stammvater eines Volks vermutlich südlich Ägyptens, Mizraim, der als Stammvater der Ägypter gilt, Put, Stammvater eines Volks vermutlich aus der Nachbarschaft Ägyptens (Libyer) und Kanaan.


title: Ham (Bibel)

text: Als Noah sich an vergorenem Rebensaft betrunken hatte, sah ihn sein Sohn Ham entkleidet im Zelt liegen. Er erzählte seinen Brüdern davon, die ihren Vater mit abgewandten Gesichtern zudeckten. Als Noah davon erfuhr, verfluchte er Hams Sohn Kanaan. Zugleich wurden Sem und sein Bruder Jafet durch einen besonderen Segen des Vaters ausgezeichnet, da sie ihn zugedeckt hatten.


title: Ham (Bibel)

text: Der Hintergrund des Fluches ist umstritten. Die meisten klassischen Bibelübersetzungen in moderne Sprachen legen nahe, dass Ham seinen betrunkenen Vater Noah zufällig nackt gesehen habe und dafür verflucht wurde. Forscher des späten 20. Jahrhunderts übersetzten die hebräische Originalpassage anders und gehen davon aus, dass Ham seinen bewusstlosen Vater nicht tatsächlich nackt gesehen habe, sondern dass die Aufdeckung der Nacktheit ein Bild für den Inzest mit der Mutter sei (vgl. Leviticus 18,6-8). Daneben existiert auch die Ansicht, dass Ham mit seinem Vater geschlafen habe. Diese Lesart war bereits in der Antike verbreitet; so wird im Talmud diskutiert, ob Ham Noah vergewaltigt oder sogar kastriert habe. Dennoch beschreibt der klassische, biblische Bericht lediglich, dass Ham „sah“ und es seinen Brüdern berichtete, worauf hin diese die Blöße ihres Vaters bedeckten, indem sie rückwärts mit einem Obergewand ins Zelt gingen, um nicht zu „sehen“.


title: Ham (Bibel)

text: Die Verfluchung Kanaans wurde zur populären christlichen Rechtfertigung der Versklavung der afrikanischen Bevölkerung durch Europäer herangezogen, vor allem in den calvinistisch geprägten USA.


title: Ham (Bibel)

text: In der irischen Mythologie wird angenommen, dass Leprechaun, das zentrale Wesen der irischen Mythologie, Nachkomme des Ham ist, der in der Anfangszeit der Besiedlung Irlands auf die Insel gekommen sei.


title: Michael Vassiliadis

text: Michael Zissis Vassiliadis (* 13. März 1964 in Essen) ist Vorsitzender der Gewerkschaft IG Bergbau, Chemie, Energie (IG BCE) und Präsident des europäischen Verbunds der Industriegewerkschaften IndustriAll Europe.


title: Michael Vassiliadis

text: Vassiliadis ist Sohn einer deutschen Mutter und eines griechischen Vaters. Von 1980 bis 1983 absolvierte er bei der Bayer AG in Dormagen die Ausbildung zum Chemielaboranten und war nach Abschluss seiner Ausbildung bis 1986 in diesem Beruf tätig.


title: Michael Vassiliadis

text: 1980 wurde er Mitglied bei der IG Chemie-Papier-Keramik (IG CPK) und ist seit 1981 Mitglied der SPD. Seit seiner Mitgliedschaft in der IG CPK nahm Michael Vassiliadis zahlreiche ehrenamtliche Funktionen auf Orts-, Landes- und Bundesebene wahr. Er war Referent in der gewerkschaftlichen Bildungsarbeit, Vorsitzender der Jugendvertretung und Mitglied der Gesamtjugendvertretung der Bayer AG, Mitglied des Beirats und diverser Tarifkommissionen sowie Delegierter zu den Gewerkschaftstagen.


title: Michael Vassiliadis

text: 1986 begann seine hauptamtliche Gewerkschaftstätigkeit – zunächst als Sekretär der IG Chemie-Papier-Keramik in der Verwaltungsstelle Leverkusen, ab 1990 im Bezirk Nordrhein-Westfalen und von 1994 bis 1997 als Geschäftsführer der Verwaltungsstelle in Leverkusen. 1997 wurde Michael Vassiliadis Vorstandssekretär der neuen Gewerkschaft IG Bergbau, Chemie, Energie (IG BCE) und leitete in der Hauptverwaltung in Hannover die Abteilung Vorsitzender/Personal. Von März 2004 bis Oktober 2009 war er Mitglied des geschäftsführenden Hauptvorstandes der IG BCE und in dieser Zeit für die Bereiche Betriebsräte, Bildung, Jugend sowie Vertrauensleute/Ortsgruppen zuständig.


title: Michael Vassiliadis

text: Vassiliadis wurde 2009 als Nachfolger von Hubertus Schmoldt in das Amt des Vorsitzenden der IG BCE gewählt. In dieser Funktion bestätigt wurde Vassiliadis auf den Gewerkschaftskongressen der IG BCE im Oktober 2013 mit 99,2 %, im Oktober 2017 mit 97,7 % und im Oktober 2021 auf dem 7. Ordentlichen Gewerkschaftskongress erneut mit 97,4 % der Delegiertenstimmen. Der Sohn eines griechischen Gastarbeiters ist seit seiner Wahl 2009 zum Vorsitzenden die erste Person mit Migrationshintergrund an der Spitze einer deutschen Gewerkschaft. Die IG BCE ist mit rund 618.000 Mitgliedern (Stand: 2020) die drittgrößte Gewerkschaft in Deutschland.


title: Michael Vassiliadis

text: Seit 2012 ist Vassiliadis Präsident von "IndustriAll Europe", der europäischen Dachorganisation der Industriegewerkschaften in Europa. Von Juni 2007 bis November 2016 war Michael Vassiliadis Mitglied des Rates für Nachhaltige Entwicklung der Bundesregierung. Von März 2011 bis Mai 2011 war er Mitglied der Ethikkommission für sichere Energieversorgung. Von Juni 2018 bis Februar 2019 war er Mitglied der Kommission „Wachstum, Strukturwandel und Beschäftigung“ der Bundesregierung. Seit Juni 2020 ist er Mitglied im Nationalen Wasserstoffrat.


title: Michael Vassiliadis

text: Vassiliadis ist Vorstandsvorsitzender des Innovationsforums Energiewende. Er gehört dem Senat der "acatech" (Deutsche Akademie der Technikwissenschaften) an, ist Mitglied im Präsidium der BAPP (Bonner Akademie für Forschung und Lehre praktischer Politik) und im Beirat des Initiativkreises Ruhr. Weiterhin ist er Mitglied im CSR-Forum der Bundesregierung und im Kuratorium der Hilfsorganisation CARE Deutschland.


title: Michael Vassiliadis

text: Er ist seit Mai 2014 stellvertretender Aufsichtsratsvorsitzender der RAG AG, Mitglied des Aufsichtsrats der Steag (Essen), seit Mai 2018 bei Henkel (Düsseldorf) und seit August 2004 bei BASF (Ludwigshafen). Er ist stellvertretender Vorsitzender des Kuratoriums der RAG-Stiftung. Außerdem ist er Vorstandsvorsitzender der Stiftung Arbeit und Umwelt der IG BCE, Senator der Deutschen Nationalstiftung sowie Beiratsmitglied der Deutsch-Türkischen Gesellschaft und der Vereinigung der Deutsch-Griechischen Gesellschaften.


title: Michael Vassiliadis

text: Michael Vassiliadis ist geschieden und hat zwei Söhne. Seine Lebensgefährtin ist die Diplom-Chemikerin Yasmin Fahimi, ehemalige Generalsekretärin der SPD, ehemalige Staatssekretärin im Bundesarbeitsministerium, ehemalige Bundestagsabgeordnete und DGB-Vorsitzende.


title: Michael Vassiliadis

text: Vassiliadis sieht Streiks als letztes Mittel bei Verhandlungen mit Arbeitgebern. Den letzten Streik in der Chemiebranche gab es 1971. Nach einer Studie des Deutschen Instituts für Wirtschaftsforschung sind die Realeinkommen in Deutschland von 2000 bis 2010 um 4,2 Prozent zurückgegangen, während sie in der chemischen Industrie West um 8,2 Prozent stiegen.


title: Michael Vassiliadis

text: Ausgelöst durch einen Konflikt beim Automobilzulieferer Continental startete Vassiliadis im Herbst 2020 eine Initiative zur Reform der Unternehmensmitbestimmung mit dem Ziel, das Doppelstimmrecht des Aufsichtsratsvorsitzenden abzuschaffen. „Wir wollen, dass Entscheidungen wie bei Conti nicht einfach vom Aufsichtsratschef durchgedrückt werden, ohne gemeinsam Alternativen gesucht zu haben. Deshalb soll bei einem Patt im Aufsichtsrat ein neutraler Schlichter eingeschaltet werden. Und wenn der am Ende sagt, dass die Zahlen Entlassungen oder Werksschließungen unvermeidlich machen, dann müssen natürlich – wie in vielen Unternehmen zu sehen – auch gemeinsam schmerzliche Entscheidungen getroffen werden.“


title: Michael Vassiliadis

text: Als wichtigste Aufgabe der Gewerkschaften sieht Vassiliadis die Transformation durch Digitalisierung und Klimaschutz sozial, ökonomisch und ökologisch nachhaltig zu gestalten. „Die Transformation unseres Industriestandorts wird das wahrscheinlich größte und riskanteste ökonomische Projekt seit Bestehen der Bundesrepublik“, sagte er im März 2020, kurz vor der Coronakrise.


title: Michael Vassiliadis

text: Im Januar 2021 stellte Vassiliadis das Modell eines kreditfinanzierten Transformationsfonds im Gesamtvolumen von zunächst 120 Milliarden Euro vor, mit dem sich der Bund an klimafreundlichen Projekten und an von der Transformation besonders betroffenen Unternehmen beteiligt sowie Start-Ups und Forschung und Entwicklung fördert. So ließen sich betriebswirtschaftlich unrentable, aber klimagerechte Großinvestitionen anstoßen. Um den Ausstoß von klimaschädlichen Schadstoffen bis zum Jahr 2050 wie geplant zu verringern, seien gewaltige Investitionen nötig, sagte Vassiliadis. „Nur höhere Ziele vorzugeben reicht nicht.“


title: Michael Vassiliadis

text: Vassiliadis fordert eine Reform der EEG-Gesetzgebung. Die Kosten der Energiewende müssten komplett aus dem Bundeshaushalt finanziert werden. Die Streichung der EEG-Umlage „hätte eine weitaus sozialere Wirkung als etwa eine Steuerentlastung“. Außerdem brauche die Industrie eine Preisgarantie für grünen Strom, damit die Unternehmen international wettbewerbsfähig blieben und keine Kapazitäten verlagerten.


title: Michael Vassiliadis

text: In der Klimadiskussion plädierte Vassiliadis im August 2019 in einem Gastbeitrag für die „WELT“ für eine Klimapolitik mit kühlem Kopf. „Immer hitzigere Aktionen oder gar politische Klimastreiks sind kein zielführendes Mittel.“ Stattdessen müssten Politik, Unternehmen, Gewerkschaften und Umweltverbände die klimagerechte Transformation des Industriestandorts als das größte und teuerste Unterfangen seit Bestehen der Bundesrepublik begreifen, Deutschland müsse „Made in Germany“ zur globalen Marke für klimaneutrale Spitzentechnologie machen.


title: Michael Vassiliadis

text: Als Mitglied der Kommission „Wachstum, Strukturwandel und Beschäftigung“ der Bundesregierung verhandelte Vassiliadis den Ausstieg aus der Kohleverstromung mit. Der Ausstieg wurde später am 3. Juli 2020 sowohl vom Deutschen Bundestag als auch vom Bundesrat mehrheitlich beschlossen. Umweltverbände kritisieren die ihrer Ansicht nach zu hohen Entschädigungen für die Braunkohlebetreiber und die Laufzeit für den Ausstieg: Die Hälfte der Braunkohlekapazität werde erst zwischen 2035 und 2038 abgeschaltet. Vassiliadis verteidigt dagegen den erzielten Kompromiss: „Durch die Einigung haben wir nun wenigstens Rechtssicherheit – und das ist ein hohes Gut.“ Den Grund für den langen Ausstiegspfad sieht Vassiliadis in Versäumnissen beim Ausbau erneuerbarer Energien, der deutlich hinter den Planungen liege. Er fordert eine stärkere Harmonisierung der Ausstiegs- und Ausbaupfade. Außerdem erhalten die vom Kohleausstieg betroffenen Regionen 40 Milliarden Euro an finanzieller Unterstützung für den Strukturwandel, Vassiliadis plädiert für einen massiven Ausbau der Wasserstofftechnologie.


title: Michael Vassiliadis

text: Vassiliadis kritisierte im Juli 2020 eine aus seiner Sicht zu unspezifische Ausrichtung der SPD im Verhältnis von Arbeit und Umwelt mit Blick auf die Transformation der Autoindustrie. Die Elektromobilität werde „zu sehr ins Schaufenster“ gestellt. Die Kapazitäten der E-Autoproduktion reichten längst nicht, die Beschäftigungsprobleme zu lösen. Er forderte deshalb eine direkte Förderung von Staat und Autobauern, insbesondere für die Zulieferindustrie.


title: Michael Vassiliadis

text: In der Coronakrise forderte Vassiliadis im April 2020, dass sich die Arbeitgeber an der geplanten Erhöhung des Kurzarbeitergeldes durch die Bundesagentur für Arbeit beteiligen sollen. „Diese Last darf man nicht einseitig der Bundesagentur für Arbeit aufbürden. Wir erwarten, dass gut verdienende Konzerne unserer Branche diese […] Subventionen an die Beschäftigten weitergeben, die in umfassender Kurzarbeit sind.“


title: Michael Vassiliadis

text: Nachdem in der Pandemie zunächst Probleme in der Arzneimittel-, später mit der Impfstoffversorgung auftraten, setzte sich Vassiliadis für einen europäischen Pharma-Pakt ein, bei dem alle relevanten Player der Gesundheitswirtschaft, Politik und Sozialpartner an einen Tisch kommen und konkrete Konzepte für die Stärkung des Wirtschaftszweiges vereinbaren. „Wir brauchen jetzt ein europaweit abgestimmtes Vorgehen, damit Spitzenforschung, sichere Wertschöpfungsketten und Massenproduktion gefördert werden.“


title: Michael Vassiliadis

text: Die massive Ausweitung von Homeoffice in der Coronakrise sieht Vassiliadis als Herausforderung für Mitbestimmung und innerbetriebliche Demokratie. Das gewerkschaftliche Zugangsrecht zum Betrieb und seinen Beschäftigten werde mitunter ausgehebelt, weil Unternehmen den Gewerkschaften den digitalen Zugang versperrten. Vassiliadis fordert: „Die Arbeitgeber müssen Gewerkschaften den Dialog mit den Beschäftigten über deren betriebliche Mailadressen, Firmen-Intranet und virtuelle Schwarze Bretter ermöglichen.“


title: Michael Vassiliadis

text: Ende März 2017 widersprach Vassiliadis dem SPD-Parteivorsitzenden Martin Schulz im Hinblick auf die Begrenzung von Managergehältern. Gegenüber der Nachrichtenagentur "dpa" bezeichnete er eines der zentralen SPD-Wahlkampfthemen für die Bundestagswahl 2017 als abwegig: „Den Vorstoß, die Hauptversammlung über die Vergütung des Vorstands abstimmen zu lassen, halte ich für Unsinn.“ Vassiliadis distanzierte sich somit als erster Gewerkschaftsvorsitzender von der SPD, welche die Deckelung von Spitzengehältern im Management durch die Hauptversammlung fordert.


title: Michael Vassiliadis

text: Laut Vassiliadis solle die Regierungskommission Deutscher Corporate Governance Kodex „festlegen, wie hoch das Gehalt eines Vorstandsmitglieds im Vergleich zum durchschnittlichen Verdienst eines Mitarbeiters im gleichen Unternehmen sein soll“. Der Deutsche Corporate Governance Kodex, in dem hauptsächlich Unternehmensvertreter sitzen, steht in der Kritik nicht ausreichend gesetzlich geregelt und verfassungsrechtlich legitimiert zu sein.


title: Michael Vassiliadis

text: Vassiliadis ist dienstältester Gewerkschaftsvorsitzender im DGB. Als Hobbyrockmusiker und Gitarrist spielt er zu besonderen Anlässen in der Projektband von Gewerkschaftsmitgliedern, "No Time" und sammelt nebenbei leidenschaftlich Gitarren.


title: Michael Vassiliadis

text: Michael Vassiliadis wurde 2022 mit dem Bundesverdienstkreuz 1. Klasse ausgezeichnet. Das Bistum Essen zeichnete ihn ebenfalls 2022 mit dem Heinrich-Brauns-Preis aus.


title: Michael Vassiliadis

text: 2018 erhielt er gemeinsam mit Bernd Tönjes, Vorstandsvorsitzender der RAG-Stiftung, den Preis Soziale Marktwirtschaft der Fasel-Stiftung. Zur Begründung nannte die Stiftung „den gelungenen Strukturwandel mit dem Prozess des sozial verträglichen Ausstiegs aus dem Steinkohlenbergbau“.


title: Davidwache

text: Die Davidwache, fälschlich auch als "Davidswache" (mit Fugen-s) bezeichnet, ist das Gebäude des Hamburger Polizeikommissariats 15 und ist besonders durch Film und Fernsehen zum bekanntesten Polizeirevier der Hansestadt und auch darüber hinaus geworden. Der bisher prominenteste „Chef“ der Davidwache war Ludwig Rielandt, der dieses vielschichtige, durch das Rotlichtmilieu besonders belastete Revier von 1973 bis zu seiner Pensionierung 1986 leitete.


title: Davidwache

text: Die Wache befindet sich auf dem "Kiez" im Stadtteil St. Pauli an der Reeperbahn, Ecke Spielbudenplatz/Davidstraße. Das Reviergebiet umfasst 0,92 km² und hat etwa 14.000 Einwohner.


title: Davidwache

text: Das Gebäude wurde von Fritz Schumacher geplant und 1914 fertiggestellt, der Bildhauer Richard Kuöhl gestaltete die Schmuckkeramik. Der denkmalgeschützte Altbau wurde 2004/2005 rückseitig um einen modernen Anbau erweitert, in dem die Räume der Kriminalpolizei untergebracht sind.


title: Davidwache

text: Die Geschichte der Davidwache begann unspektakulär. Im Jahre 1840 bewilligte der Hamburger Senat eine Polizeiwache für das vor den Toren der Stadt gelegene Landgebiet St. Pauli. Im April 1840 wurde eine Wachmannschaft eingestellt, im Oktober 1840 wurde ein Häuschen an der Ecke Kastanienallee und Davidstraße bezogen. Bereits 1867 erschien eine Verstärkung der Polizeikräfte nötig, wodurch auch ein erhöhter Raumbedarf entstand. Es traf sich, dass an der Ecke Davidstraße und Spielbudenplatz ein Gebäude des Hamburger Bürgermilitärs nach dessen Auflösung zur Verfügung stand. Die Wache zog 1868 an diesen Standort um, den sie noch heute innehat.


title: Davidwache

text: Nach 31 Jahren, in denen der Polizeiwachdienst einer bürgerlichen Deputation unterstand, wurde die Wache im Jahre 1871 der Hamburger Polizeibehörde – damals als "Polizeiwache 13" – zugeordnet.


title: Davidwache

text: Mit der weiteren Expansion des Vergnügungsviertels St. Pauli schien um die Jahrhundertwende eine abermalige Erhöhung der Polizeipräsenz dringend geboten. Diensträume für Kriminal-, Sitten- und Ausländerpolizei waren unterzubringen, es wurde wiederum ein größeres Gebäude benötigt.


title: Davidwache

text: Man entschloss sich zu einem Neubau und beauftragte den Stadtbaumeister Fritz Schumacher mit der Planung eines Gebäudes. Es folgte ein längerer Streit um den geeigneten Standort: die Bewohner und die Betreiber der Amüsierbetriebe forderten eine Rückverlegung der Wache an den alten Standort in der Kastanienallee, da die ständige Präsenz der Polizei direkt am Spielbudenplatz als dem Geschäft abträglich empfunden wurde. Da der Bauplatz dort aber zu klein war, konnte sich schließlich die Polizeibehörde mit ihrem Wunsch nach Erhalt des Standorts durchsetzen.


title: Davidwache

text: Ein weiterer Streit, diesmal um die Finanzierung, folgte. Der ursprüngliche Kostenvoranschlag Fritz Schumachers aus dem Jahre 1911 belief sich auf etwa 115.000 Mark (ℳ), 1913 wurden die Kosten bereits mit ℳ 170.000 veranschlagt. Auch dieser Streit wurde aber schließlich notgedrungen beigelegt und das nötige Geld bereitgestellt.


title: Davidwache

text: Am 9. Oktober 1970 erhielt die im Volksmund schon seit weit über 100 Jahren so genannte Davidwache vom damaligen Innensenator Heinz Ruhnau das Recht, sich fortan auch ganz offiziell und im externen Rechtsverkehr so zu nennen.


title: Davidwache

text: Nach mehreren umfassenden Renovierungen, die letzten größeren in den Jahren 1968 und 1990/1991, wurde im Rahmen einer Neustrukturierung der Hamburger Polizei 2003 abermals mehr Platz benötigt. Die örtlich zuständige Kriminalpolizeidienststelle, zuvor ungünstig in der Lerchenstraße in den Räumen der Nachbarwache untergebracht, sollte mit den Kräften der Schutzpolizei zu einem Polizeikommissariat im selben Gebäude zusammengelegt werden.


title: Davidwache

text: Nach etwa 15-monatiger Bauzeit wurde am 4. April 2005 der Anbau offiziell übergeben und die Schaffung des "Polizeikommissariats 15" verkündet. Im Anbau sind nun die Kriminalpolizei und die Abteilung für straßenverkehrsbehördliche Angelegenheiten untergebracht, während im alten Gebäudeteil die Schutzpolizei und die Kommissariatsleitung einquartiert sind. Weiterhin bietet der Anbau Platz für einen großen Konferenzsaal.


title: Davidwache

text: 1964 kam Jürgen Rolands Film "Polizeirevier Davidswache" in die Kinos, 1971 folgte Wolfgang Staudtes "Fluchtweg St. Pauli – Großalarm für die Davidswache".


title: Davidwache

text: Für die im Ersten Programm der ARD ausgestrahlte Vorabendserie "Großstadtrevier" dient die Wache als eines von mehreren Vorbildern. Auch für die ZDF-Serie "Notruf Hafenkante" dient die Davidwache als Vorbild.


Wiederkehrende Figuren in Police Academy sind alle Filmfiguren, die in mindestens zwei Filmen der Police-Academy-Filmreihe vorkommen. Die Police-Academy-Serie verfügt über insgesamt 24 solcher Figuren. 11 dieser Figuren werden erst in späteren Filmen eingeführt.


title: Wiederkehrende Figuren in Police Academy

text: Die positiv besetzten Hauptfiguren, die als „gute“ Polizisten fungieren (grün), sowie deren Gegenspieler, die zwar auch Polizisten sind, aber ersteren aus niederen Motiven wie Opportunismus oder simpler Antipathie das Leben schwer machen (orange).


text: Lassard ist Kommandant der Akademie und im Gegensatz zu einigen anderen höherrangigen Polizisten den Kadetten freundlich gesinnt. Lassard leitet die Akademie mit väterlicher Nachsicht, ist aber sehr zerstreut und scheint fast nie im Bilde darüber, was um ihn herum vorgeht. Im ersten und zweiten Film ist er noch eine Nebenperson, rückt aber in der Folge immer mehr in den Mittelpunkt. Ab dem fünften Film ist er sogar das Zentrum der Handlung. Im Lauf der Serie sind einige Verwandte von ihm zu sehen. Seine Frau taucht zweimal kurz im ersten Film auf. Sein Bruder ist Captain Peter Lassard, der das Polizeirevier im 16. Bezirk der "Stadt" leitet und im zweiten Film Eric um gute Kadetten bittet, um die hohe Kriminalitätsrate in seinem Bezirk zu senken. Erics Neffe Nick ist ebenso Polizist und kommt in zwei Filmen vor.


text: Äußerst wichtig für Eric Lassard ist sein Goldfisch, der fast überall hin mitgenommen wird. Anfänglich im ersten Film behauptet er noch, er gehöre einem Freund. Im zweiten Film bringt er seinem Bruder einen Goldfisch als Geschenk mit, wobei nicht klar ist, ob es sich um denselben Fisch handelt – er wird kurze Zeit später versehentlich in seinem Aquarium auf der Garplatte eines Sushi-Restaurants gekocht, was er wohl nicht überlebt haben dürfte. Lassards Goldfisch muss auch sonst einiges aushalten. Im dritten Film verlässt er versehentlich kurzzeitig sein Aquarium, im vierten Film wird er von Zed fast gegessen und im fünften Film kurzzeitig entführt.


text: Lassard fährt üblicherweise mit einem Golfmobil durch die Academy und begutachtet die Arbeit. Typisch ist auch sein Redestil: er neigt dazu, die Worte „sehr“ und „viele“ mehrfach zur Verstärkung zu wiederholen. In den späteren Filmen ist er sehr oft Teil von Slapstickszenen, wo er versehentlich mit einem Stock etwas umwirft oder Bälle fallen lasst. Lassards Figur wird trotz seiner zentralen Stellung für den Verlauf der Handlung immer unwichtiger und sein Auftreten lächerlicher. So ist er im ersten Film noch eine recht respektable Person, während er gegen Ende der Serie kaum etwas beiträgt.


text: Der durch Steve Guttenberg verkörperte "Carey Mahoney" ist in den ersten vier Filmen die zentrale Figur. Nach Guttenbergs Ausstieg änderte sich die thematische Ausrichtung der Filme erheblich.


text: Mahoney ist zu Beginn des ersten Filmes ein sympathischer Kerl, der sich aber immer wieder durch kleine Dummheiten unfreiwillige Besuche auf dem Polizeirevier verschafft. Der dortige Revierleiter Captain Reed (Ted Ross) zwingt ihm als Alternative zum Gefängnis den Besuch der Polizeiakademie auf. Auch wenn er dort baldmöglichst verschwinden will und kurz vor Ende der Ausbildung hinausgeworfen wird, erhält er wegen besonderer Tapferkeit einen Orden und setzt seine Karriere als Polizist fort. Im zweiten Film wird er vorübergehend suspendiert. Ab dem dritten Film trägt er den Rang Sergeant.


text: Mahoney zeichnet sich durch eine sympathische und witzige Art aus. Durch seinen respektlosen Humor kommt er aber immer wieder mit den jeweiligen Antagonisten Harris bzw. Mauser in Konflikt. Darüber hinaus ist er ein Frauenschwarm und flirtet in jedem der Filme. Passend zu dieser Figur verrichtet Mahoney seinen Dienst im zweiten Film zunächst als Strandpolizist, bevor er zu seinem neuen Auftrag gerufen wird. Im vierten Film fährt er am Schluss mit seiner Angebeteten in einem Heißluftballon davon.


text: Der Produzent der Filmreihe, Paul Maslansky, wollte ursprünglich Michael Keaton, Tom Hanks oder Judge Reinhold für die Rolle des Mahoney. Er war aber so begeistert von den Probeaufnahmen des damals noch recht unbekannten Steve Guttenberg, dass er sich für diesen entschied. Guttenberg, dessen Vater Polizist war, trug beim Casting ein Polizeishirt, wodurch er die Filmemacher überzeugen konnte.


text: Der von Michael Winslow verkörperte "Larvell Jones" fällt vor allem durch eines auf: er ist in der Lage, alle möglichen Geräusche zu imitieren. Dieses Talent setzt er sowohl für nützliche Dinge ein als auch für allerlei Schabernack. Insbesondere die unsympathischen Antagonisten Mauser bzw. Harris werden von ihm des Öfteren hereingelegt. Natürlich vollkommen unrealistisch, aber um des Klamauks willen notwendig ist, dass von den Betroffenen nie rechtzeitig bemerkt wird, dass die Geräusche in Wirklichkeit aus einer ganz anderen Richtung kommen. Sein schauspielerisches Talent nutzt er auch zur Darstellung seiner Fähigkeiten in asiatischen Kampfkünsten. Im sechsten Film springt er spontan als Kabarettist ein, als ein Stromausfall die normale Vorstellung in einem Club unmöglich macht.


text: Seinen ersten Auftritt bekommt Jones beim Zusammentreffen mit Mahoney im Polizeirevier, wo er gelandet ist, weil er durch seinen Unfug Verwirrung gestiftet hat. Mahoney bittet im Gespräch mit Captain Reed darum, dass Jones als sein „Leibarzt“ mit zur Academy kommen kann.


text: Larvell Jones kommt in allen Filmen vor und ist auch die einzige Figur aus den Filmen, die regelmäßig in der späteren Fernsehserie der Police Academy zu sehen war. Eine Ausgestaltung der Person in Form von Beziehungen und ähnlichem war ihm jedoch nicht vergönnt.


text: Obwohl die Figur des Larvell Jones damit eine der langlebigsten in Police Academy ist, war sie im ursprünglichen Skript gar nicht vorgesehen. Als die Filmemacher aber Michael Winslows Stand-Up-Comedy-Show sahen, wollte man ihn unbedingt im Film haben, so dass man die Rolle nachträglich einfügte.


text: Tackleberry ist ein Waffennarr, der auch gerne in die Verkleidung eines Rambo schlüpft. Er benutzt Pistolenfett statt After Shave und löst Probleme in der Regel mit dem Einsatz von Waffen. Weibliche Kollegen schätzt er nicht allzu sehr. Er verkörpert daher eher einen Soldaten als einen Polizisten. Dennoch trägt er positive Charakterzüge. So kommt nie jemand durch ihn zu Schaden und er nimmt Sweetchuck unter seine Fittiche, als dieser Probleme in der Ausbildung hat. Seine bevorzugte Waffe ist ein großer Revolver, den er von seiner Mutter bekommen hat. Tackleberrys Arsenal umfasst allerdings deutlich mehr: neben einer Detonics Scoremaster (2. Film) setzt er im Verlauf der Serie unter anderem auch ein Maschinengewehr (6. Film), einen kleinen Nebelgranatenwerfer (2. Film) und eine Mini-Armbrust (3. Film) ein. Er hat aber auch noch ein anderes Hobby: er spielt Saxophon.


text: Im zweiten Film verliebt er sich in Officer Kathleen Kirkland, die ihm im Motorradstreifendienst als Partnerin zugeteilt wird und seine Waffenvernarrtheit teilt. Dies zieht ihn sehr an und lässt ihn seine Zweifel an ihr als Kollegin vergessen. Kathleens Familie passt auch zu ihr und ist mehrfach zu sehen. Sie umfasst ihren Bruder Bud Kirkland, ihren Vater Max Kirkland und ihre Mutter (siehe Nebenfiguren). Tackleberry heiratet Kathleen am Ende des zweiten Films.


text: Der vom ehemaligen American-Football-Spieler Bubba Smith verkörperte "Moses Hightower" beeindruckt vor allem durch seine Größe (2,01 m) – daher wohl auch der Name. Vor seiner Zeit bei der Polizei war er Florist, und zu dieser Tätigkeit kehrt er im ersten Film auch kurzzeitig wieder zurück. In den Filmen zeigt er auch des Öfteren, dass er außergewöhnlich viel Kraft hat. Er sticht auch heraus, indem er Captain Harris zweimal rettet (im ersten und fünften Film). Er wird beide Male ausgezeichnet und beim zweiten Mal zum Lieutenant befördert. Sein Privatleben wird nie weiter thematisiert.


text: "Hooks" ist klein und hat eine leise, hohe Stimme, die dafür sorgt, dass sie oft nicht ernstgenommen wird. Sie kann aber auch sehr laut werden, wenn sie möchte. Sie übernimmt in den Filmen mehrfach Überwachungs- und Leitungsaufgaben in der Kommandozentrale. Im ersten Film hat sie noch eine sehr vorsichtige Fahrweise, was sich aber bis zum dritten Film stark geändert hat. Ihr Privatleben wird in den Filmen nie thematisiert.


text: Verkörpert Debbie Callahan zunächst nur eine dominante blonde Ausbilderin, wird sie in späteren Filmen eine Sympathiefigur, die zwar auch ansatzweise Züge von Tackleberrys Gewaltvernarrtheit zeigt, jedoch vor allem ihre weiblichen Seiten betont. Sie trägt häufig enge Kleidung, und ihre Oberweite ist das Thema zahlreicher Gags in der Filmreihe. Sie hat in allen Filmen mit Ausnahme des sechsten Affären und Romanzen, wobei die Annäherung an den Gangster Konali im siebten Film nur im Rahmen eines Undercover-Einsatzes stattfindet.


text: Äußerlich eigentlich eher der Buchhaltertyp und im Wesen auch recht spröde, zeichnet sich Douglas Fackler vor allem durch seine Ungeschicktheit aus, durch die er immer wieder kleine Katastrophen auslöst. Teilweise setzt er damit aber auch herannahende Bösewichte aus Versehen außer Gefecht. Im zweiten Film ist er auch als typischer amerikanischer Polizist zu sehen, der im Auto herumsitzt und Donuts isst. Interessant ist die Beziehung zu seiner Frau. Diese versucht im ersten Film buchstäblich mit Händen und Füßen, ihren Mann von dem Plan abzuhalten, Polizist zu werden. Dabei springt sie sogar auf die Motorhaube seines Wagens und fährt in dieser Position bis zur Academy mit. Die Szene spielt sich umgekehrt im dritten Film ab, als Douglas seine Frau hindern will, Polizistin zu werden. Sie argumentiert, dass sie ihm nahe sein möchte. Allerdings antwortet sie auf seine Frage, ob sie ihn denn umbringen wolle, zynisch, dass sie schon einige Male daran gedacht habe.


text: Douglas Fackler ist von allen Hauptfiguren am wenigsten zu sehen, kommt aber in vier Filmen vor und wird dort immer als Teil von Mahoneys bzw. Lassards Truppe präsentiert.


text: Zu Beginn ist Zed Anführer der Bande, die den Protagonisten im zweiten Film das Leben schwer macht. Ab dem dritten Film wechselt er allerdings die Seiten und wird Rekrut der Akademie. Er kann sich oft kaum artikulieren und schreit häufig herum. Er trägt auch in Uniform oft zerrissene Kleidungsstücke. Das alles soll ihm offenkundig einen animalischen Charakter verleihen. Er präsentiert sich auch als Musiker und Poet, aber sowohl seine Musik als auch seine Gedichte sind eher bizarr.