title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: Etwa ab 1947 entstanden neben der PTR in Berlin-Charlottenburg für die Sowjetische Besatzungszone in Ost-Berlin sowie in der Bizone und späteren Trizone Nachfolgeeinrichtungen. Mit wohlwollender Unterstützung der britischen Militärregierung wurden Teile der alten Reichsanstalt in Braunschweig angesiedelt. Ideen für diese Neugründung hatte der ehemalige PTR-Berater für Theoretische Physik, Max von Laue, bereits während seiner Internierung im Rahmen der Operation Epsilon in Farm Hall. 1947 konnte er die britischen Behörden überzeugen, die ehemalige Luftfahrtforschungsanstalt in Völkenrode bei Braunschweig für den PTR-Nachfolger zur Verfügung zu stellen. Erster Präsident wurde 1948 Wilhelm Kösters, langjähriger Direktor der Abteilung 1 in Berlin, dem zahlreiche ehemalige PTR-Mitarbeiter aus Berlin, Weida und Heidelberg nach Braunschweig folgten. Die neue Einrichtung erhielt den Namen "Physikalisch-Technische Anstalt" (PTA) und seit 1. April 1950 "Physikalisch-Technische Bundesanstalt"; in diese wurde 1953 die West-Berliner PTR als „Institut Berlin“ unter Wahrung des Vier-Mächte-Status Berlins eingegliedert.


title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: In der DDR hatte sich mit Hauptsitz in Berlin das "Deutsche Amt für Maß und Gewicht" (DAMG) etabliert, das nach mehreren Umbenennungen in den letzten DDR-Jahren die Bezeichnung "Amt für Standardisierung, Meßwesen und Warenprüfung" (ASMW) trug; der Name deutet schon an, dass es umfangreichere Aufgaben besaß als die PTB der Bundesrepublik Deutschland, nämlich noch Aufgaben im Bereich der Normung, der Qualitätssicherung und das Tätigkeitsfeld der Bundesanstalt für Materialforschung und -prüfung (BAM).


title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: Die junge PTB wuchs rasch in den Jahren nach der Neugründung – sowohl personell als auch in der finanziellen Ausstattung. Das wissenschaftliche Profil auf metrologischem Terrain wurde ebenso ausgebaut wie die Dienstleistungen für die Industrie, insbesondere in Form von Kalibrierungen von Messgeräten. Dies führte in den 1970er Jahren zur Gründung des Deutschen Kalibrierdienstes, der Dienstleistungsaufgaben an akkreditierte privatwirtschaftliche Laboratorien (kurz DAkkS-Labore) delegierte und der PTB ermöglichte, sich auf anspruchsvolle Messaufgaben zu beschränken.


title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: Von 1967 bis 1995 betrieb die PTB den Forschungs- und Messreaktor Braunschweig, der vor allem als Neutronenquelle zur Grundlagenforschung und nicht zur Erforschung der Kernenergie diente. Mit diesem kontroversen Thema war die PTB von 1977 bis 1989 vor allem über ihre Aufgabe der „Sicherstellung und Endlagerung radioaktiver Abfälle“ befasst, bevor diese mit der Gründung des Bundesamts für Strahlenschutz aus der Bundesanstalt ausgegliedert wurde. Mit ionisierender Strahlung im Allgemeinen beschäftigt sich heute die Abteilung 6. Dazu gehört auch eine hochempfindliche Spurenmessstelle für Radionuklide, die seit mittlerweile 50 Jahren radioaktive Stoffe in bodennaher Luft misst.


title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: Nach der „Wende“ kam es 1990 auch zu einer „metrologischen Wiedervereinigung“. Die PTB übernahm Teile des Amtes für Standardisierung, Meßwesen und Warenprüfung (ASMW) der DDR, darunter allein 400 Mitarbeiter sowie den Standort Berlin-Friedrichshagen als zusätzliche Außenstelle (mittlerweile wieder aufgegeben). Andere Teile des ASMW gingen in der BAM auf. Trotz einer Phase der Personalkürzungen nach dem starken Ausbau infolge der Wiedervereinigung gehört die PTB heute zu den größten nationalen Metrologie-Instituten der Welt. Als solches ist sie für die Darstellung und Weitergabe der physikalischen Einheiten verantwortlich und befördert die weltweite Einheitlichkeit des Messwesens.


title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: Die "maßstäbe" sind das wissenschaftsjournalistische Magazin der PTB. Sie werden ausschließlich von Wissenschaftsjournalisten geschrieben und erscheinen unregelmäßig (und selten). Sie richten sich an Schüler und Studenten, aber natürlich auch an alle anderen Interessierten. Jede Ausgabe der maßstäbe widmet sich einem Schwerpunktthema aus der Welt der Metrologie, der Kunst vom Messen. Die maßstäbe können kostenlos abonniert oder von den Internetseiten der PTB heruntergeladen werden.


title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: Das wissenschaftliche Nachrichtenblatt "PTB-News" berichtet dreimal im Jahr über Neues aus dem vielfältigen Spektrum der PTB – aus der Grundlagenforschung, dem gesetzlichen Messwesen und den diversen PTB-Aktivitäten für die Wirtschaft. Die "PTB-News" erscheinen in einer deutschen und einer englischen Ausgabe als Printausgabe(n), online und als E-Mail-Newsletter.


title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: Die "PTB-Mitteilungen" erscheinen viermal jährlich als Online-Veröffentlichung. Sie sind das metrologische Fachjournal der PTB – vorwiegend mit Übersichtsartikeln zu metrologischen Themen aus den Arbeitsgebieten der PTB. Jede Ausgabe ist einem Themenschwerpunkt gewidmet. Bis zum Jahr 2014 waren die PTB-Mitteilungen zugleich auch das amtliche Mitteilungsblatt, das die durch die PTB erteilten Bauartzulassungen, die durchgeführten Prüfungen und Konformitätsbewertungen etc. in einer eigenen Rubrik (den Amtlichen Bekanntmachungen) auflistete. Die rechtliche Grundlage für diese Bekanntmachungen ist mit dem neuen Mess- und Eichgesetz (seit dem 1. Januar 2015 in Kraft) und der neuen Mess- und Eichverordnung entfallen. Ab dem Jahr 2015 sind die PTB-Mitteilungen daher ein reines metrologisches Fachjournal und transportieren keine Amtlichen Bekanntmachungen mehr. Seit 2018 erscheinen sie ausschließlich digital.


title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: Das Amt der Präsidentin ist in Besoldungsgruppe B 8 der Bundesbesoldungsordnung B eingruppiert. Sie führt die Amtsbezeichnung "Präsidentin und Professorin".


title: Physikalisch-Technische Bundesanstalt

text: Udo Adelsberger, Walther Bothe, Kurt Diebner, Gerhard Wilhelm Becker, Ernst Engelhard, Abraham Esau, Ernst Gehrcke, Hans Geiger, Werner Gitt, Eugen Goldstein, Ernst Carl Adolph Gumlich, Hermann von Helmholtz, Fritz Henning, Friedrich Georg Houtermans, Max Jakob, Hellmut Keiter, Dieter Kind, Hans Otto Kneser, Friedrich Wilhelm Kohlrausch, Wilhelm Kösters, Bernhard Anton Ernst Kramer, Johannes Kramer, August Kundt, Max von Laue, Carl von Linde, Leopold Loewenherz, Otto Lummer, Walter Meidinger, Walther Meißner, Franz Mylius, Walther Hermann Nernst, Robert Ochsenfeld, Friedrich Paschen, Walter Rogowski, Karl Scheel, Matthias Scheffler, Adolf Scheibe, Harald Schering, Reinhard Scherm, Johannes Stark, Ulrich Stille, Ida Tacke, Wolfgang Trapp, Gotthold Richard Vieweg, Richard Wachsmuth, Emil Warburg, Wilhelm Wien.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Ey Mann, wo is’ mein Auto? (Originaltitel: "Dude, Where’s My Car?") ist eine Filmkomödie aus dem Jahr 2000 von Regisseur Danny Leiner mit Ashton Kutcher und Seann William Scott in den Hauptrollen.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Jesse und Chester stellen morgens fest, dass sie sich an die Geschehnisse der letzten Nacht nicht mehr erinnern können. Es gilt also herauszufinden, was gestern Nacht geschehen ist. Von ihren Freundinnen – den Zwillingen Wanda und Wilma – erhalten sie auf ihrem Anrufbeantworter die Nachricht, dass sie verärgert sind, da sie letzte Nacht ihr Haus verwüstet haben. Zudem werden sie von den beiden daran erinnert, dass heute ihr einjähriges Jubiläum ist. Falls sie ihre Geschenke nicht vergessen haben, würden sie auch eine spezielle Überraschung erhalten. Die Geschenke vermuten sie im Auto, dieses ist jedoch nicht aufzufinden.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Sie versuchen sich in den Zustand des Vortages zu versetzen, um den Abend zu rekonstruieren, worauf sie ihren Freund Nelson besuchen. Später treffen sie Christie Boner, mit der, wie sie von ihr erfahren, Jesse gestern Abend eine „Nummer“ auf dem Rücksitz des Wagens „geschoben“ hat. Sie erfahren auch, dass sie letzte Nacht ziemlich viel Geld verprasst haben müssen, wissen aber nicht, woher sie das Geld überhaupt hatten. Als Christies Freund und dessen Gruppe auftauchen, drohen ihnen diese Prügel an, falls sie Christie nochmals zu nahe kommen.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Chester findet in seiner Hosentasche ein Streichholzbriefchen des Stripclubs "Kitty Kat Club", also machen sie sich auf den Weg dorthin. Im Club werden sie sofort von allen wiedererkannt. Die Stripperin Tanja (Teressa Tunney) kommt auf Jesse zu und erklärt ihm, dass er letzte Nacht viel Spaß mit einem Lapdance mit ihr hatte. Sie lockt ihn sogleich in ein Hinterzimmer, wo Jesse feststellen muss, dass Tanja einen Penis hat und offenbar transsexuell ist. Zudem erklärt Tanja, dass er beauftragt wurde, einen Koffer mit 200.000 US-Dollar aus dem Club zu schmuggeln und diesen an einem vereinbarten Ort zu übergeben – Jesse ist dort jedoch niemals aufgetaucht.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Als sie bei ihren Freundinnen ankommen, haben diese bereits geputzt und aufgeräumt. Durch die Tollpatschigkeit der beiden wird die Wohnung jedoch in kürzester Zeit wieder verwüstet, worauf die beiden von ihren Freundinnen aus dem Haus geworfen werden. Vor dem Haus werden beide von einer Gruppe Leute in einen Wagen gezogen, die behaupten, sie würden Botschaften von Außerirdischen empfangen, welche den interstellaren Weg ins All betreffen. Sie seien von ihrem Anführer Zoltan beauftragt worden, sie zu suchen, da sie letzte Nacht im Besitz eines sehr rätselhaften und sehr mächtigen Geräts mit der Bezeichnung Kontinuum-Transfunktionator waren, dessen Rätselhaftigkeit nur noch durch seine Macht übertroffen wird.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Als sie aus dem Auto aussteigen, landen sie vor dem Laden eines Schneiders, der ihnen mitteilt, dass sie die letzte Nacht in Auftrag gegebenen Trainingsanzüge abholen können. Im Anzug von Chester finden sie zudem einen Zauberwürfel. Sie stellen fest, dass sie gestern auch einen schwarzen Mercedes SL gemietet haben, mit dem sie nun herumfahren.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Als Nächstes machen sie Bekanntschaft mit fünf Frauen in schwarzen Kostümen, die sich „geile Schnecken“ (im Original: “hot chicks”) nennen und auf der Suche nach dem Kontinuum-Transfunktionator sind. Später werden sie von der Polizei festgenommen, kurz darauf jedoch wieder freigelassen, da sie offenbar verwechselt wurden. Von der Polizei erfahren sie, dass ihr Auto versehentlich verkauft wurde, und erfahren die Adresse des Käufers.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Sie treffen auf die beiden Wächter des Kontinuum-Transfunktionators, die ihnen erklären, dass dieser das Einzige ist, was noch zwischen dem Universum und seiner Zerstörung steht. Sie werden erneut von den Anhängern Zoltans entführt, die ihnen ihre inzwischen gefangengenommenen Freundinnen zeigen und sie somit erpressen, ihnen den Kontinuum-Transfunktionator zu besorgen.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Die beiden machen sich auf den Weg zum Käufer ihres Autos: Pierre, ein Strauß-Züchter. Als sie auf sein Grundstück eindringen, nimmt er sie als Straußdiebe gefangen. Als sie ihm eine Frage beantworten können, lässt er sie wieder frei, das Auto wurde jedoch aus seiner Garage gestohlen. Pierre kann ihnen einen im Auto gefundenen Schließfachschlüssel als Hinweis geben. Im Schließfach finden sie das verlorene Geld und geben es Tanja zurück. Sie kaufen ein Spielzeug, das sie als Kontinuum-Transfunktionator ausgeben wollen, da sie glauben, dass niemand weiß, wie das Gerät aussieht.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Die beiden rufen Zoltan und seine Leute sowie Christies Freunde an, die kurz darauf erscheinen. Sie tauschen ihre Freundinnen gegen den falschen Kontinuum-Transfunktionator. Kurz darauf erscheinen die „geilen Schnecken“ und die Wächter des Kontinuum-Transfunktionators, welche die Fälschung erkennen. Bevor es zu einer weiteren Auseinandersetzung kommt, löst Chester gerade seinen Zauberwürfel, der sich nun als Kontinuum-Transfunktionator herausstellt und damit aktiviert wurde. Die Wächter können ihn jedoch wieder deaktivieren. Die „geilen Schnecken“ verwandeln sich zurück in ein außerirdisches Wesen, das von Jesse durch Aktivierung des „Photonenbeschleuniger-Vernichtungs-Leitstrahls“ getötet wird. Die Wächter löschen die Erinnerungen der Beteiligten und schicken alle an den Anfang des Tages zurück.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Als sie den Morgen erneut erleben und vor die Tür gehen, fragen sie sich zuerst wieder, wo das Auto ist, jedoch steht es diesmal nur hinter einem Laster. Die beiden fahren mit ihren Geschenken zu ihren Freundinnen und geben ihnen diese. Dazu haben sie noch zwei Halsketten für ihre Freundinnen von den Wächtern, an die sie sich jedoch schon nicht mehr erinnern können. Als die Freundinnen diese umhängen, vergrößern sich ihre Brüste. Die spezielle Überraschung von ihren Freundinnen stellt sich zur Enttäuschung der beiden als je eine Mütze mit ihrem Namen heraus.


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Auf Rotten Tomatoes erhielt der Film eine Gesamtwertung von 18 %. Von 55 gezählten Kritiken waren 45 negativ. Der zusammengefasste Konsens lautet: „Der Film ist nicht witzig, die Handlung ist zu dünn, und die Produktion fühlt sich eher nach einer Sitcom fürs Fernsehen an als nach einem Spielfilm.“ ("„The movie isn't funny, the plot is too thin, and the production values feel more like a TV sitcom than a movie.“")


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Tamar Noort schrieb auf schnitt.de: „Ich bin leider kein fünfzehnjähriger pubertierender Junge. Das ist wohl die erste Voraussetzung, um dem Humor dieses Films beizukommen. […] Daß pubertierende Jungs eigentlich nur Sex und Frauen im Kopf haben, ist nicht nur allseits bekannt, sondern auch so klischeebesetzt, daß sich nach dem dritten Busenwitz schlicht das Gähnen ausbreitet.“


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Gernot Gricksch schrieb in TV Today 2001/06: „Ehe man so viel getrunken hat, dass man über diesen Klamauk lachen kann, muss einem bereits der Magen ausgepumpt werden.“


title: Ey Mann, wo is’ mein Auto?

text: Das Lexikon des internationalen Films urteilte: „Wenig originelle Pubertätsklamotte, die auf die hinlänglich bekannte Mischung aus Situationskomik und infantilem Humor setzt.“


title: The Boss Baby

text: The Boss Baby ist eine US-amerikanische computeranimierte Filmkomödie von DreamWorks unter der Regie von Tom McGrath aus dem Jahr 2017. Der Film basiert lose auf dem gleichnamigen Bilderbuch von Marla Frazee. Das Drehbuch schrieb Michael McCullers.


title: The Boss Baby

text: "The Boss Baby" startete im Verleih von 20th Century Fox am 31. März 2017 in den USA, in Deutschland bereits einen Tag früher, am 30. März. Die Premiere des Films fand am 12. März 2017 beim Miami Film Festival statt.


title: The Boss Baby

text: Im Jahr darauf startete eine Animationsserie zum Film namens "". Die Filmfortsetzung unter dem Titel "Boss Baby – Schluss mit Kindergarten" ist am 2. Juli 2021 in den US-amerikanischen Kinos angelaufen.


title: The Boss Baby

text: Tim Templeton ist ein abenteuerlustiger und phantasievoller siebenjähriger Junge, der den ganzen Tag mit seinen Eltern Ted und Janice Spaß hat und sich wünscht, sie immer für sich zu haben. Doch eines Tages ist Tim überrascht, als ein Kleinkind im Anzug in seinem Haus auftaucht und Ted und Janice ihn stolz den kleinen Bruder von Tim nennen. Tim ist eifersüchtig auf die Aufmerksamkeit, die das Baby empfängt, ganz zu schweigen von verdächtigem und seltsamem Verhalten des Kindes in Abwesenheit der Eltern, aber seine Eltern versuchen, ihn zu überzeugen, dass sie sich gegenseitig lieben werden.


title: The Boss Baby

text: Bald hört Tim, dass das Baby wie ein Erwachsener sprechen kann, und er stellt sich als "der Boss" vor. Als er eine Gelegenheit sieht, ihn loszuwerden, zeichnet Tim ein Gespräch zwischen ihm und anderen Kleinkindern auf, die in Tims Haus zu einem Treffen sind, um etwas dagegen zu tun, dass Welpen mehr Liebe bekommen als Babys – während die Eltern denken, dass sie spielen. Das Baby und die anderen Kleinkinder verfolgen Tim mit der Tonkassette, die schließlich durch ein Auto zerstört wird. Ohne Beweise, die ihn unterstützen, wird Tim wegen seiner Aggressivität gegenüber den Babys unter Hausarrest gesetzt.


title: The Boss Baby

text: Das Boss-Baby kommt zu Tim und überredet ihn, an einem Schnuller zu saugen, der sie virtuell zu Baby Corp. transportiert, einem Ort, an dem Säuglinge mit erwachsener Intelligenz arbeiten, um die Säuglingsliebe überall zu bewahren. Das Baby erklärt Tim, dass er auf eine Mission geschickt wurde, um zu sehen, warum Welpen mehr Liebe als Säuglinge bekommen, und er in Tims Familie eingeschleust wurde, weil seine Eltern für Puppy Co. arbeiten, die einen neuen Welpen herausbringen wollen. Das Baby erklärt auch, dass er sich wie ein Erwachsener verhalten kann, weil er eine Substanz namens "Secret Baby Formula" trinkt. Wenn man es aber nicht regelmäßig zu sich nimmt, wird man wieder zu einem normalen Baby. Er hofft, eine Beförderung zu erhalten, wenn er das Geheimnis der neuen Welpen von Puppy Co. aufdecken kann. Bei einem Tag der offenen Tür in der Firma, zu dem Tims Eltern die beiden mitnehmen, entdecken sie die Unterlagen für dieses Projekt. Francis E. Francis, der Chef von Puppy Co., nimmt die beiden jedoch gefangen und erklärt ihnen, dass er auch mal ein Baby war, dann aber wegen seiner Laktose-Intoleranz gefeuert wurde. Er möchte nun die Baby Corp. zerstören, um sich zu rächen. Dazu will er die "Secret Baby Formula" in Welpen injizieren, damit diese immer jung bleiben. Es beginnt ein Kampf, an dessen Ende er selbst in die "Secret Baby Formula" fällt, wodurch er wieder ein Baby wird. Das Boss Baby geht zurück zur Baby Corp. und die Erinnerungen der Eltern an das Baby werden gelöscht. Tim jedoch vermisst Boss Baby, der in seinem Schreibtisch-Job auch nicht glücklich ist. Tim fragt Boss Baby in einem Brief, ob er mit ihm leben möchte, woraufhin es seinen Anzug ablegt und als normales Baby in Tims Familie zurückkehrt.


title: The Boss Baby

text: Am 12. Juni 2014 gab DreamWorks bekannt, den Film am 18. März 2016 zu veröffentlichen. Als Regisseur wurde Tom McGrath verpflichtet. Am 30. September 2014 traten Alec Baldwin und Kevin Spacey dem Projekt bei, Baldwin in der Rolle des Babys und Spacey als Bösewicht. Als Produzenten wurden Ramsey Naito und Denise Cascino lanciert, das Drehbuch sollte Michael McCullers verfassen. Am 11. Dezember 2014 wurde "The Boss Baby" im Zeitplan durch "Kung Fu Panda 3" ersetzt, ein neues Veröffentlichungsdatum wurde zunächst nicht bekanntgegeben. Am 22. Januar 2015 erhielt der Film als neuen Starttermin den 13. Januar 2017. Dieser wurde im September 2015 nochmals auf den 10. März 2017 verschoben, womit sich "Captain Underpants – Der supertolle erste Film" auf Sommer 2017 verschob. Im Juni 2016 wurde weiteres zur Besetzung der Stimmen bekannt, u. a. dass Steve Buscemi die Rolle von Kevin Spacey übernimmt. Der Veröffentlichungstermin wurde wiederum verschoben auf das endgültige Datum am 31. März 2017.


title: The Boss Baby

text: Die deutsche Synchronisation des Films übernahm die FFS Film- & Fernseh-Synchron unter der Dialogregie von Marius Clarén.


title: The Boss Baby

text: Am US-Eröffnungswochenende spielte der Film, der mit 3773 Kopien gestartet war, 50,2 Millionen US-Dollar ( Mio. Euro; Mio. Schweizer Franken) ein und platzierte sich damit auf dem ersten Platz der Inlands-Charts. Diesen Platz konnte der Film auch in der Folgewoche behaupten. Bis zum 21. April 2017 spielte er den USA 122,9 Mio. US-Dollar ( Mio. Euro; Mio. Schweizer Franken) ein.


title: The Boss Baby

text: Der Film wurde von Kritikern als durchschnittlich wahrgenommen. Von 179 ausgewerteten Kritiken bei der Metaseite Rotten Tomatoes erhielt der Film 53 % positive Bewertungen, mit einer durchschnittlichen Bewertung von 5,5/10 Punkten.


title: The Boss Baby

text: Die Fortsetzung "Boss Baby – Schluss mit Kindergarten" ist am 2. Juli 2021 in den US-amerikanischen Kinos angelaufen. Die Regie wurde wie im ersten Film von Tom McGrath bekleidet und auch die restlichen Stimmen sind vom ersten Teil übernommen worden.


title: Sechseläuten

text: Sechseläuten (zürichdeutsch "Sächsilüüte") ist ein Feuerbrauch und Frühlingsfest in Zürich, das in der Regel jährlich Mitte oder Ende April stattfindet. Im Mittelpunkt des Feuerbrauchs steht der Böögg, ein mit Holzwolle und Knallkörpern gefüllter künstlicher Schneemann, der den Winter symbolisiert. Der Name rührt daher, weil gemäss Ratsbeschluss vom 11. März 1525 nach der Tagundnachtgleiche Ende März die zweitgrösste Glocke des Grossmünsters abends um 6 Uhr den für das Sommerhalbjahr gültigen Feierabend verkündete; im Winterhalbjahr war Arbeitsschluss abends um 5 Uhr. «Hymne» des Anlasses ist der Sechseläutenmarsch.


title: Sechseläuten

text: Am Montagnachmittag findet der Zug der Gesellschaft zur Constaffel und der 25 Zürcher Zünfte statt. Rund 3500 Zünfter in ihren Kostümen, Trachten und Uniformen, ihre Ehrengäste, über 350 Reiter, rund 50 ausschliesslich von Pferden gezogene Wagen und gegen 30 Musikkorps ziehen im Kontermarsch durch die Bahnhofstrasse und das Limmatquai zum Sechseläutenplatz beim Bellevue. Die Zugsordnung wird jährlich im November durch die Delegierten des Zentralkomitees der Zünfte Zürich (ZZZ) ausgelost. Die Zünfte zum Weggen, zum Kämbel und Wiedikon stehen dabei aufgrund ihrer grossen Reitergruppen in einem definierten Rotationsmodus an erster respektive letzter Stelle im Zug. Angeführt wird der Zug der Zünfte jeweils von der Stadtpolizei Zürich, dem ZZZ sowie den Bannern der Gemeinden und des Gastkantons. Zünfter und Ehrengäste werden von den Zuschauern mit Blumen und Küsschen beschenkt.


title: Sechseläuten

text: Seit 1902 wird auf einem grossen Scheiterhaufen in der Mitte des Sechseläutenplatzes der Böögg verbrannt. Das Feuer wird punkt 18 Uhr entzündet, auch wenn noch nicht alle Zünfte am Festplatz eingetroffen sind. Die Reitergruppen der Zünfte umkreisen in der Umzugsreihenfolge drei Mal das Feuer. Je schneller der mit Knallkörpern gefüllte Böögg den Kopf verliert, desto schöner soll anschliessend der Sommer werden.


title: Sechseläuten

text: Seit vielen Jahren kommen gegen 22 Uhr zahlreiche Personen auf den Sechseläutenplatz, holen sich mit Schaufeln etwas Glut aus dem Feuer und braten darüber ihr mitgebrachtes Grillgut. Auch bei kühler Witterung sorgt die Strahlungswärme des Scheiterhaufens für Lagerfeueratmosphäre. Das mehrheitlich jüngere, multikulturelle Publikum kontrastiert dabei mit dem traditionellen Fest tagsüber.


title: Sechseläuten

text: Nach dem Nachtessen im Zunftlokal findet um ca. 21 Uhr der "Auszug" eines grossen Teils der Zünfter statt, um die "Stubenhocker" (den Zunftmeister und die im Zunftlokal Zurückbleibenden) anderer Zünfte zu besuchen und mit Reden herauszufordern. In den folgenden etwa drei Stunden ziehen gleichzeitig 26 Zünfte, je mit Musikkorps und mit ihren farbigen Laternen, kreuz und quer durch die Innenstadt.


title: Sechseläuten

text: Am Sonntag vor dem Sechseläuten findet seit 1896 der Kinderumzug statt. Daran teilnehmen können alle Kinder zwischen fünf und fünfzehn Jahren, die eine Tracht oder eine Uniform tragen. In den Anfangszeiten waren neben Trachten auch Märchenverkleidungen und Clowns beliebt.


title: Sechseläuten

text: In den 1950er-Jahren nahmen bis zu 2000 Kinder teil, 1962 über 3500. 2012 waren es 3047 Jungen und Mädchen.


title: Sechseläuten

text: Begleitend zu den Umzügen stellt sich seit dem Jahr 1991 auf dem Lindenhof, dem auf die Römerzeit zurückgehenden historischen Zentrum der Stadt Zürich, jeweils ein Gastkanton vor. Grund für die Einführung eines Konzepts jährlich wechselnder Gastkantone war das 700-Jahr-Jubiläum der Eidgenossenschaft. Während mehrerer Tage werden in Zelten regionale Spezialitäten angeboten. Politiker aus dem Gastkanton sind häufig Ehrengäste beim Umzug der Zünfte.


title: Sechseläuten

text: Der Kanton Luzern lehnte eine Einladung für 2015 und 2016 aus finanziellen Gründen ab, ebenso das für 2015 angefragte Fürstentum Liechtenstein. Am Sechseläuten 2016 sprang die Zunft zu Safran als Luzerner Gastzunft ein. 2017 war mit Glarus wieder ein Gastkanton vertreten.


title: Sechseläuten

text: Das Datum des Sechseläutens wurde vom Stadtrat auf den dritten Montag des Monats April festgelegt. Fällt dieser Tag in die Karwoche, so wird das Sechseläuten am zweiten Montag abgehalten. Fällt der dritte Montag im April auf den Ostermontag, so wird das Fest auf den vierten Montag verschoben (Stadtratsbeschluss Nr. 1214 vom 13. Juni 1952).


title: Sechseläuten

text: Die Frühlingsferien der Volksschulen in der Stadt Zürich wurden 1998 auf die DIN-Wochen Nr. 17 und 18 festgelegt. Im Zusammenhang mit dieser Ferienregelung hat der Stadtrat beschlossen, dass (neu) das Sechseläuten in Ergänzung zur Regel aus dem Jahr 1952 auch am zweiten Montag im April stattfinden kann, wenn damit der Sechseläutentermin ausserhalb der Ferien zu liegen kommt. Bedingung ist natürlich, dass dieser zweite Montag weder in die Karwoche noch auf Ostermontag fällt. Die genauen Daten werden jeweils für etwa fünf Jahre zum Voraus bestimmt und auf der offiziellen Homepage veröffentlicht.


title: Sechseläuten

text: In der Stadt Zürich ist der Nachmittag des Sechseläuten-Montags für das städtische Personal ein halber Feiertag, dem sich auch die anderen Arbeitgeber auf Stadtgebiet anschliessen.


title: Sechseläuten

text: Im Zürcher Sechseläuten verbinden sich brauchtümliche Elemente der Fastnacht und der Frühlingsfeste (Austreiben des Winters respektive Winterverbrennung, Märzen- und Osterfeuer, Feier der Tagundnachtgleiche, Maibräuche) mit den Umzügen der Zünfte (Aschermittwochumzug der Metzger; Umzug der Schmidenzunft am Hirsmontag, sechs Wochen vor Ostern).


title: Sechseläuten

text: Zum Zeichen des Frühlings ist in Zürich am ersten Montag, welcher auf die Tagundnachtgleiche folgte, abends um 6 Uhr das erste Mal die Feierabendglocke (die zweitgrösste Glocke) des Grossmünsters geläutet worden, was Anlass für das Frühlingsfest war. Das Verbrennen eines Bööggs vor der Lindenhofmauer am Abhang gegen die Limmat fand schon im 18. Jahrhundert statt. Der "Böögg" war ursprünglich eine vermummte Schreckgestalt; diese Bezeichnung ist in Zürich schon seit dem 15. Jahrhundert belegt. "Bööggen" sind Larven tragende oder sonst vermummte Personen, die Kinder erschrecken, Unfug treiben oder bettelnd durch die Strassen ziehen.


title: Sechseläuten

text: Im frühen 19. Jahrhundert verbrannten Buben im Kratzquartier südlich des Fraumünsters Strohpuppen zur Zeit der Tagundnachtgleiche im Frühjahr. Aus dem Sechseläutenfeuer im "Kratz," das seit 1868 ein Anwohnerverein organisierte, entwickelte sich die heutige Verbrennung des Bööggs. Auch verschiedene weitere Private verbrannten ihren Böögg, so brachten zum Beispiel 1873 die Zöglinge der Zürcher Blinden- und Taubstummenanstalt eine aus alten Kleidern und Stroh gebastelte und als Dieb bezeichnete Figur vor ihren Direktor und verbrannten sie nach dessen Urteilsspruch am Sechseläutentag.


title: Sechseläuten

text: Um 1880 spielte sich der Festtag wie folgt ab: «Am Vormittag ziehen weissgekleidete Mädchen mit Maibäumen oder Kränzen, an denen ausgeblasene Eier hangen, den Symbolen des siegenden Sommers, herum. Die Mädchen, "Mareieli" genannt, singen hierzu ein Mailied, worauf man ihnen aus den Fenstern eine Gabe in einem angezündeten Papierwickel zuwirft. Gleichzeitig versammeln sich die Knaben in den verschiedenen Quartieren, um die den Winter darstellenden Strohpuppen zur Schau durch die Stadt zu tragen. Punkt sechs Uhr werden alle Strohpuppen inmitten von Reisighaufen angezündet, ein Moment, der sich zum festlichen Stelldichein sämtlicher Zünfte herausgebildet hat. Die Bürgerschaft versammelt sich auf ihren Zunftstuben zum Festmahle und besucht sich nach dem Einnachten gegenseitig, wobei Reden meist politischen Inhalts gewechselt werden.»


title: Sechseläuten

text: Der Umzug der Zünfter war im 19. und frühen 20. Jahrhundert jeweils einem bestimmten Thema gewidmet, womit er noch stärker an den Karneval erinnerte. Beispielhaft zu nennen sind etwa die Themen englischer Jagdzug mit Jockeys (1835), Wallenstein und sein Heer (1843), die Verbindung der Stadt Zürich mit allen Völkern des Erdballs durch die Macht des Dampfs (1856), die Heldinnen des Schweizerlands (1873), Zürcher Kolonie im Kongo (1885) sowie bildende Künste (1910, aus Anlass der Einweihung des Kunsthauses). Nach dem Ersten Weltkrieg wurde der Umzug in folkloristischem Sinne umgebildet; jede Zunft führte feste Trachten ein und präsentiert seither das Milieu und das Handwerk, wofür sie einst stand.


title: Sechseläuten

text: Wurden im 19. Jahrhundert verschiedenste Figuren an unterschiedlichen Orten «hingerichtet», kennt das 20. Jahrhundert nurmehr die entsprechende Behandlung eines Schneemanns, der den Winter symbolisiert. Seit 1902 wurde der Böögg auf dem Platz der 1897 abgebrochenen alten Tonhalle verbrannt; 1947 benannte der Stadtrat den Tonhalleplatz in Sechseläutenplatz um. Nur einmal gelang im 20. Jahrhundert die Verbrennung nicht: 1923 war der Regen zu stark.


title: Sechseläuten

text: Nachdem Frauen im offiziellen Sechseläuten-Umzug mit Ausnahme offiziell geladener Gäste seit 1952 nicht mehr mitmarschieren durften, organisierte die Frauenzunft Gesellschaft zu Fraumünster einen eigenen Umzug, der eine halbe Stunde vor dem Zug der Zünfte auf der gleichen Route stattfand. In den Jahren 2011 bis 2013 durfte die Frauenzunft als Gast im offiziellen Zug der Zünfte an zweiter Stelle mitmarschieren. Seit 2014 marschiert sie "in corpore" als Gäste der Gesellschaft zur Constaffel mit.


title: Sechseläuten

text: 2020 und 2021 wurde der Anlass wegen der Corona-Pandemie abgesagt. Infolge wurde der Böögg am 19. April 2021 auf der Teufelsbrücke in der Schöllenenschlucht im Gastkanton Uri abgebrannt. Der Schneemann hielt einen teuflischen Dreizack in der Hand und als weiteren Spezialeffekt ein grünes Coronavirus im Bauch. Im Jahr 2022 fand der Anlass wieder wie gewohnt statt.


title: Sechseläuten

text: 1944, als der Böögg wegen der Anbauschlacht im Hafen Enge aufgestellt wurde, kippte er in den Zürichsee.


title: Sechseläuten

text: In den Jahren 1950, 1960, 1993 und 1994 kippte der Böögg vom Holzstapel, ohne dass der Kopf vorher explodiert war. Man warf den Kopf des Bööggs ins offene Feuer, wo dann der Hauptkracher explodierte. 2016 fiel der Kopf vom stützenden Holzgerüst, explodierte jedoch in der Nähe des Holzstapels von selbst.


title: Farbfilm

text: Die Geschichte des Farbfilms begann bereits Ende des 19. Jahrhunderts mit der vereinzelten nachträglichen Kolorierung monochromer bewegter Bilder und ist seither Teil der Kino- und Filmgeschichte. Farbfilme machen seit den 1960er Jahren das Gros aller neu produzierten Filme aus.


title: Farbfilm

text: Die Entwicklung vom Schwarzweiß- zum Farbfilm war keine zwangsläufige Abfolge; gerade aus der Frühzeit des Films ist eine Vielzahl von Farbexperimenten bekannt. Zwischen 1900 und 1935 wurden verschiedene Farbsysteme vorgestellt. Dabei wurden zwei unterschiedliche Verfahren eingesetzt. Beim Kolorieren wurden die Einzelbilder des Films in Kolorierateliers von Hand beziehungsweise mit Hilfe von Schablonen koloriert. Eine Gruppe von Koloristen schaffte etwa 128 Bilder pro Tag; die Filme bestanden aus bis zu 112.000 Einzelbildern. Der erste handkolorierte Film stammt aus dem Jahr 1895. Beim Viragieren wurden einzelne Szenen des Films nach dem Entwickeln in einen Farbbottich getaucht; dieses Verfahren war einfacher und billiger, es hinterließ auf jedem Film nur einen einzigen Farbton. Über Jahre entstand eine Farb- und Viragesprache, bei der jede Farbe eine bestimmte dramaturgische Bedeutung besaß. Ähnlich funktionierte das Tönen (Einfärben) von Filmsequenzen mittels verschiedener chemischer Substanzen.


title: Farbfilm

text: Erste farbige Filme sind bereits seit dem Jahr 1896 bekannt. Im Jahr 1905 führte Pathé Frères das Schablonenverfahren ein, um die Kolorier-Arbeit zu erleichtern. Bei dieser Methode durchlief jeder Film der Reihe nach Farbe für Farbe die Schabloniermaschine.


title: Farbfilm

text: Wohl die erste realitätsnahe Farbwiedergabe mittels Film gelang dem jungen Erfinder Edward Turner mit einer 1899 patentierten Methode. Es handelt sich hierbei um ein additives Verfahren: Bei der Aufnahme der Bilder auf herkömmlichem Schwarzweiß-Film rotiert vor der Linse eine Farbscheibe, vergleichbar jener, die man heute in einfachen DLP-Projektoren für den Heimgebrauch findet. Für jede Farbe – Rot, Grün und Blau – wird idealerweise ein Bild aufgenommen. Zur Projektion rotiert die gleiche Farbscheibe wieder vor dem Projektionsobjektiv, so dass sich durch die schnelle Bildabfolge ein zusammengesetztes Farbbild ergibt. Erhalten ist heute davon unter anderem die kurze Aufnahme eines Scharlachara, die im Jahre 1902 entstand.


title: Farbfilm

text: Am 26. Februar 1909 wurde von Charles Urban der erste mit der Kinemacolor-Technik angewandte Kinofilm im Palace-Theatre in England uraufgeführt. Dieses Zweifarbenverfahren ist 1906 von George Albert Smith erfunden worden. Dabei werden die Bilder abwechselnd durch zwei verschiedene Farbfilter aufgenommen und anschließend projiziert. Ein farbiger Kurzspielfilm aus dem Jahr 1916 wurde nach dem Kodachrome-Zweifarbenverfahren hergestellt. In den folgenden Jahren wurden verschiedenartige Farbsysteme angewandt.


title: Farbfilm

text: Es gab in den 1920er und in den frühen 1930er Jahren das Sirius-Farbfilmverfahren. Die Entwickler lebten in Berlin und waren dort vornehmlich im Bereich Kinowerbung aktiv.


title: Farbfilm

text: Im Jahr 1912 wurde von Rudolf Fischer das erste brauchbare Dreifarbenverfahren entwickelt. Mit seiner Kamera nahm er durch drei in den Grundfarben getönte Filterscheiben auf Schwarzweißfilm drei recht kleine und unscharfe Farbauszüge auf, die bei der Vorführung durch drei ebenso gefärbte Filter projiziert wurden. Allerdings setzten sich seine Filme, trotz der erfolgreichen Präsentation vor der französischen Fotografischen Gesellschaft und trotz der 1913 in New York gezeigten vertonten Filme, kommerziell nicht durch. Der Einsatz des Verfahrens verschwand um 1920, obwohl es zuvor immer wieder neue Filmvorführungen gegeben hatte. Doch die Entwicklung der Farbfotografie setzte sich fort.


title: Farbfilm

text: Im Jahr 1915 wurde von den amerikanischen Physikern Herbert Thomas Kalmus (1881–1963), D. F. Comstock und W. B. Westcott die Technicolor Motion Picture Corporation gegründet, woraus 1922 die Technicolor Incorporated hervorging. Bei dem sogenannten Technicolor-Verfahren wurden – nach einer zu keiner praktischen Bedeutung kommenden Vorstufe – durch Farbfilter zwei Farben zugleich auf Schwarzweißfilm aufgenommen: Grün (als Mischung der Grundfarben Blau und Gelb) sowie Rot. Die Positive wurden später eingefärbt und passgenau aufeinandergeklebt, so dass die Filme auch mit normalen Projektoren wiedergegeben werden konnten (Bipack-Verfahren). Allerdings waren auch hier zunächst nur zwei Farben verwendet worden; die Wiedergabe reiner Blau- und Gelbtöne war daher nicht möglich. Der erste Film, der diese Technik nutzte, war 1917 "The Gulf Between".


title: Farbfilm

text: Schließlich verwendete man die beiden Farbauszüge, auf denen bei der Entwicklung durch die unterschiedlich starke Auswaschung der Silbersalze ein schwaches Relief entsteht, als Tiefdruckvorlagen und druckte die Positive mit Farbe auf Blankfilm (daher heißen Filmpositive im Amerikanischen bis heute Prints). Damit war der Weg frei zur Konstruktion einer neuen Technicolor-Kamera, die zugleich drei Farbauszüge in Blau, Grün und Rot aufnahm.


title: Farbfilm

text: Der erste abendfüllende Kinofilm, der mit dem Technicolor-Verfahren alle drei Grundfarben nutzte, war "Becky Sharp" von Rouben Mamoulian aus dem Jahr 1935. Der Durchbruch für den Farbfilm kam aber erst 1937 mit Disneys Zeichentrickfilm "Schneewittchen und die sieben Zwerge". Daraufhin folgten auch erfolgreiche Filme wie "Robin Hood, König der Vagabunden" (1938, mit Errol Flynn), "Der Zauberer von Oz" (1939, mit Judy Garland) und der als bester Film 1939 Oscar-prämierte Film "Vom Winde verweht" (1939, mit Clark Gable und Vivien Leigh).


title: Farbfilm

text: Die UFA brachte als ersten Farbfilm einen Tierfilm mit dem Titel "Bunte Tierwelt" 1931 in die Kinos und benutzte das Zweifarbenverfahren Ufacolor. Die Gasparcolor von Jürgen Clausen war die erste Filmproduktionsgesellschaft, die nach Gáspárs Dreifarbenverfahren Farbfilme herstellte, zumeist Werbefilme, aber auch 1933 den Zeichenfilm "Eine Nacht auf dem kahlen Berge" von Alexandre Alexeieff.


title: Farbfilm

text: 1936 entstand ein kurzer Spielfilm mit dem Titel "Das Schönheitsfleckchen", bei dem ein von den Firmen Siemens und Perutz entwickeltes Linsenrasterverfahren namens Opticolor verwendet wurde.


title: Farbfilm

text: Das Verfahren, das sich bei der Ufa schließlich durchsetzte, war das von Gustav Wilmanns und Wilhelm Schneider entwickelte Agfacolor-Verfahren. Agfacolor war ein Drei-Farben-Verfahren, das nur ein einziges Negativ erforderte und damit einfacher funktionierte als das amerikanische Technicolor-Verfahren. Allerdings waren die Farben schwächer und unterlagen größeren Schwankungen.


title: Farbfilm

text: Die ersten Filme, die in Agfacolor produziert wurden, waren die Kulturfilme "Bunte Kriechtierwelt" und "Thüringen" (beide 1940). Bis Kriegsende folgten neun Spielfilme: "Frauen sind doch bessere Diplomaten" (1941), "Die goldene Stadt" (1942), "Das Bad auf der Tenne" (1943), "Immensee" (1943), "Münchhausen" (1943), "Die Frau meiner Träume" (1944), "Große Freiheit Nr. 7" (1944), "Opfergang" (1944) und "Kolberg" (1945).


title: Farbfilm

text: Deutschen Filmamateuren standen seit 1936/37 die ersten Dreischichtfarbfilme in Form der Umkehrfilme von Agfa und Kodak im 16-mm-Format zur Verfügung, später auch im 8-mm-Format. Dabei wurde der farblich überlegene Kodak-Kodachrome-Film bevorzugt. Adolf Hitlers filmbegeisterte Geliebte und spätere Ehefrau Eva Braun, eine ausgebildete und später bei Hitlers Leibfotograf Heinrich Hoffmann angestellte Fotolaborantin, verwendete ebenfalls bereits um 1938 den Kodachrome-Schmalfilm.


title: Farbfilm

text: Die wesentliche Verbreitung von Farbfilmmaterial begann erst in der Nachkriegszeit. Der erste westdeutsche farbige Nachkriegs-Kinofilm war "Schwarzwaldmädel", und in der DDR war es "Das kalte Herz". Ab 1952 etablierten sich im Westen Technicolor und Eastmancolor.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Die 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“ war eine Panzerdivision der Waffen-SS während des Zweiten Weltkrieges.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Die Division entstand am 1. Februar 1943 als "10. SS-Panzergrenadier-Division" im besetzten Südfrankreich. Noch während der Aufstellung wurde sie am 1. Juni 1943 in eine Panzer-Division umgewandelt. Am 3. Oktober 1943 erhielt sie den Ehrennamen "Frundsberg".


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Die Division sollte ursprünglich den Namen „Karl der Große“ tragen, wurde schließlich jedoch nach Georg von Frundsberg, einem Landsknechtsführer aus dem 16. Jahrhundert benannt. Ähnlich wie die Namen anderer SS-Divisionen z. B. die 9. SS-Panzer-Division „Hohenstaufen“ oder die 7. SS-Freiwilligen-Gebirgs-Division „Prinz Eugen“ sollte der Name Frundsberg an herausragende Ereignisse bzw. Persönlichkeiten deutscher Geschichte erinnern.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Der Name spiegelt auch eine innerhalb der SS stattfindende Auseinandersetzung um die militärischen Leitbilder der Waffen-SS wider. Während Heinrich Himmler die deutschen Ordensritter zum Leitbild erhob, bevorzugten andere SS-Führer, u. a. Gottlob Berger, Felix Steiner und Oskar Dirlewanger, die Landsknechte. Vor diesem Hintergrund sind auch die Benennung von Einheiten mit Götz von Berlichingen und Florian Geyer zu sehen. Pate standen die Landsknechte Grimmelshausens nur nominell. Das eigentliche Leitbild lehnte sich an das von Ernst Jünger nach dem Ersten Weltkrieg neu geprägte Ideal des Landsknechts an.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Nach der Schlacht von Stalingrad wurde das SS-Panzerkorps mit den drei ersten Panzer-Divisionen der Waffen-SS aus Frankreich an die Ostfront verlegt. Zur Abwehr der zu erwartenden Invasion der Westalliierten sollte die Waffen-SS zwei neue Panzer-Divisionen (Nr. 9 und 10) aufstellen. Diese Neuaufstellungen begannen im Januar 1943. Zu dieser Zeit reichte die Anzahl der Kriegsfreiwilligen nicht mehr aus, so dass zum ersten Mal in größerem Ausmaß wehrpflichtige Rekruten zwangsweise zur Waffen-SS eingezogen wurden.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Die Division wurde nach der Ausbildung in Südfrankreich und der Normandie als Reserve verwendet. In ihren Reihen dienten viele Franzosen und Donauschwaben mit ungarischer Staatsangehörigkeit. Die Donauschwaben ungarischer Staatsangehörigkeit waren aufgrund des deutsch-ungarischen Abkommens über die Wehrpflicht der Volksdeutschen aller Jahrgänge in der Waffen-SS vom 14. April 1944 in die Waffen-SS eingezogen worden.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Das erste Stationierungsgebiet, ab dem ersten Februar 1943, umfasste einen rund 80 × 80 km großen Aufstellungsraum im Gebiet zwischen Bordeaux, Limoges und La Rochelle. Der Divisionsstab war in Angoulême.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Das zweite Stationierungsgebiet war für den Zeitraum Juli bis August 1943 ein ebenfalls etwa 80 × 80 km großer Unterkunftsraum im Gebiet ostwärts der Stadt Biarritz in Südfrankreich. Der Divisionsstab lag in Salies-de-Béarn rund 20 km östlich von Biarritz.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Das dritte Stationierungsgebiet, ab dem 11. August 1943, war ein etwa 50 × 60 km großer Unterkunftsraum im Gebiet nördlich Marseille. Der Divisionsstab lag in Richebois. Der Grund für die erneute Verlegung lag in dem sich abzeichnenden Seitenwechsel Italiens. Die Division sollte am Unternehmen Siegfried, also der Übernahme des Besatzungsgebiets der italienischen 4. Armee in Südfrankreich, teilnehmen. In diesem Stationierungsgebiet erfolgte ab dem 11. Oktober 1943 die vollständige Ausrüstung der Division, insbesondere mit Kraftfahrzeugen aus dem erbeuteten Bestand der italienischen Armee. Bis zu diesem Zeitpunkt verfügte die Division über fast keine Kraftfahrzeuge und eine unzureichende Bewaffnung.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Das vierte Stationierungsgebiet, ab Anfang November 1943, war ein Unterkunftsraum in der Nähe der Kanalküste zwischen den Flüssen Dives und Seine im Gebiet um die Stadt Lisieux. In dieser lag auch der Divisionsstab.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Im März 1944 wurde die 10. SS-Division zusammen mit ihrer Schwesterdivision (9. SS-Panzer-Division „Hohenstaufen“) nach Tarnopol in Galizien verlegt, um dort die im Kessel von Kamenez-Podolski eingeschlossene 1. Panzerarmee von außen durch einen Angriff auf die Kesselflanke bei ihrem Ausbruch nach Nordwesten zu unterstützen.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Fünf Tage nach dem Beginn der Operation Overlord, am 11. Juni 1944, wurden beide Divisionen im Eilmarsch, wiederum nach Frankreich zurückverlegt. Zum ersten Einsatz in der Normandie kam es am 29. Juni 1944 beim Ort Avrecy am Flüsschen Odon, rund 12 km südwestlich von Caen. Ziel des II. SS-Panzerkorps und somit auch der diesem unterstellen Division „Frundsberg“ war es, einen Ausbruch der Alliierten aus dem Landungsgebiet nach Osten zu verhindern. Es folgten noch Kämpfe beim rund 20 km südwestlich gelegenen Ort Vire. Nach dem Ausbruch der Alliierten aus dem Landungsbrückenkopf im Rahmen der Operation Cobra wurde die Division im Kessel von Falaise eingeschlossen. Nach dem Ausbruch kämpften sich Restteile über die Seine zurück und befanden sich im September zur Auffrischung in den Niederlanden.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Zusammen mit der 9. SS-Panzer-Division „Hohenstaufen“ vereitelten im September 1944 rasch zusammengezogene Alarmeinheiten der beiden Divisionen nach schweren Gefechten den Versuch der Alliierten, die Rheinbrücke von Arnheim zu besetzen (Operation Market Garden). Der Schwerpunkt der Kämpfe der Division Frundsberg lag hierbei in Arnheim und später im Gebiet um die Ortschaft Elst. Nach der Aufgabe des Ortes Elst zog sich die Division auf die Verteidigungsstellung Arnheim-Millingen nach Osten zurück.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Am 27. Oktober wurden Teile der Panzer-Division Frundsberg in eine Brückenkopfstellung nach Heusden an der Maas nördlich von ’s-Hertogenbosch verlegt, um den Rückzug der deutschen 15. Armee über die Maas zu sichern. Der Einsatz endete nach der Räumung des Brückenkopfes von Heusden und der Sprengung der beiden Maasbrücken.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Es folgten vom 22. November bis zum 6. Dezember 1944 Kämpfe an der Rurfront bei Linnich nördlich von Aachen.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Am 6. Dezember 1944 wurde die Division in den Raum Kerpen/Blatzheim-Euskirchen zur Auffrischung verlegt und diente in dieser Zeit als Reserve der deutschen 6. Panzerarmee während der Ardennenoffensive. Lediglich kleinere Teile der Division (SS-Panzer-Flak-Abteilung 10, SS-Panzer-Artillerie-Regiment 10) wurden während der Ardennenoffensive im Raum Sankt Vith eingesetzt. Vom 14. Januar 1945 bis zum 3. Februar 1945 wurde die Division Frundsberg im Rahmen des Unternehmens Nordwind im Nordelsass eingesetzt. Das Einsatzgebiet lag um den Brückenkopf von Gambsheim.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Vom 16. Februar bis zum 20. März 1945 folgten nach einer Verlegung an die Ostfront zur Heeresgruppe Weichsel Kampfeinsätze bei Stettin, Stargard und Reetz in Pommern im Rahmen des Unternehmens Sonnenwende. Danach folgte eine abermalige Verlegung in den Raum Fürstenwalde.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Im April 1945 wurde die Division bei Spremberg eingekesselt, konnte jedoch in Richtung Westen ausbrechen und wurde dabei immer wieder in Kämpfe mit den vorrückenden Verbänden der 1. Ukrainischen Front verwickelt. Größere Gefechte gab es dabei im Raum Kausche und Plessa, wo die Division nochmals im Kessel von Kausche eingekesselt und letztlich bei ihrem erneuten Ausbruch in Richtung Westen aufgerieben wurde. Versprengte Reste der 10. SS-Panzer-Division, von den vordringenden sowjetischen Kräften nach Süden abgedrängt, ergaben sich bei Kriegsende in Nordböhmen bei Teplitz-Schönau und in Bad Schandau an der Elbe den Russen.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Der Literaturnobelpreisträger Günter Grass diente – nach eigenen Angaben und ausweislich seiner Kriegsgefangenenakte – nach Abschluss seiner militärischen Grundausbildung ab dem 10. November 1944 bis zu seiner Verwundung am 20. April 1945 als Ladeschütze im SS-Panzer-Regiment 10 der Division.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Der deutsche Agrarwissenschaftler Konrad Meyer, Begründer der wissenschaftlichen Raumplanung in Deutschland und Mitverfasser eines Teilplanes des Generalplans Ost, wurde im April 1945 als SS-Oberjunker in die Division versetzt.


title: 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“

text: Von Anfang 1943 bis zur Kapitulation 1945 setzten Wehrmacht und Waffen-SS erbeutete Sherman-Panzer verschiedener Versionen unter der Bezeichnung Panzerkampfwagen (PzKpfw.) M4 748(a) an der Front ein. Shermans wurden bei Kämpfen in Nordafrika und in Italien sowie an der West- und der Ostfront erbeutet. Die Shermans wurden als Kampfpanzer, Bergepanzer und Munitionsschlepper eingesetzt. Bei den nicht als Kampfpanzer verwendeten Shermans wurde der Geschützturm abgebaut. Bei der 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“ waren zeitweise zehn Shermans im Kampfeinsatz. Bei allen anderen deutschen Verbänden waren weniger Shermans im Einsatz, meist nur Einzelstücke.


title: Stromberg (Fernsehserie)/Episodenliste

text: Diese Liste der Stromberg-Episoden enthält alle Episoden der deutschen Fernsehserie "Stromberg", sortiert nach Erstausstrahlung. Die Serie umfasst fünf Staffeln mit 46 Episoden. Die kürzesten Staffeln sind die Staffeln 1 und 3 mit jeweils acht Episoden, die längsten 2, 4 und 5 mit jeweils zehn Episoden.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Das Becken ( oder ) ist eine leicht aufgebogene, meist aus einer Bronzelegierung bestehende tellerförmige Metallscheibe unterschiedlicher Legierung, Form und Abmessung, die entweder paarweise verwendet und zur Tonerzeugung manuell oder maschinell gegeneinander geschlagen (als "Paarbecken" oder "Tschinellen") oder, auf einem Ständer montiert, mit Holz- oder Garnschlägeln angeschlagen wird. Instrumentenkundlich gehören die erstgenannten Becken zu den Gegenschlagidiophonen, die letztgenannten zu den Aufschlagidiophonen. Beim modernen Schlagzeug sind die Becken auf Ständern befestigt und werden mit Stöcken angeschlagen.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Becken erzeugen einen zischenden obertonreichen Klang mit langem Sustain (Ausklang), jedoch ohne bestimmte Tonhöhe. Der Durchmesser von Orchesterbecken, oft Paarbecken, schwankt – je nach gefordertem Klangvolumen – zwischen 40 und 60 cm.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Je nach Verwendung und Spielweise teilt man sie in verschiedene Typen ein. So lässt sich in taktangebende und akzentuierende Becken unterscheiden, wobei die Abgrenzung nicht eindeutig ist. Das kleine Becken wird auch Zimbel (veraltete Bezeichnungen sind "Cymbel" und "Cymbal") genannt.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Becken sind seit uralten Zeiten bekannt, ihr Ursprung liegt wahrscheinlich in Asien. Für die modernen Schlagzeugbecken haben das Kaiserreich China und die Türkei den größten Einfluss auf die Entwicklung ausgeübt. Mit der Janitscharenmusik gelangten die Becken im Laufe des 17. Jahrhunderts nach Mitteleuropa, wo sie Eingang in die Militärorchester und später auch in die Sinfonieorchester fanden. In der Militärmusik spielen sie eine wichtige Rolle und markieren gemeinsam mit der Großen Trommel die Grundschläge.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Die Herstellung eines Beckens ist ein kompliziertes Verfahren und umfasst mehrere Arbeitsschritte. Insbesondere die Metall-Legierung, aber auch die Bearbeitungsvorgänge Hämmern und Drehen – die bei hochwertigen Modellen nach wie vor von Hand durchgeführt werden – beeinflussen maßgeblich den Klang des späteren Beckens.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Bei den hauptsächlichen Herstellermarken Paiste, Zildjian, Sabian, Meinl, Soultone, UFIP, Istanbul, Anatolian und anderen sind zwei Legierungen üblich: Die häufiger verwendete sogenannte B20-Legierung (rund 20 % Zinn, 80 % Kupfer) und B8 (mit entsprechend geringerem Zinngehalt und rötlicher Farbgebung). Qualitativ minderwertige und günstigere Becken bestehen meist aus Messing oder Neusilber.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Übliches Herstellungsverfahren ist das Schmieden: Rohlinge, gegossene Scheiben oder Metallklumpen werden in Handarbeit durch Hämmern mit kleinen Schmiedehämmern in Form gebracht und danach ganz, teilweise oder auch nicht abgedreht. Das ergibt einen ursprünglichen und charakteristischen Klang. Becken: Der Prozess beginnt in der Gießerei, die Kupfer-Zinn-Mischung wird bei 1150 Grad Celsius geschmolzen. Diese Temperatur wird durch einen thermischen Induktionsprozess erzeugt. Sobald die Metallgussteile wieder abgehärtet sind, werden sie in den Ofenraum gebracht, wo sie nach Gewicht sortiert werden. Das gewährleistet, dass pro Rohling nur minimaler Abfall entsteht. Sorgfältig wird jegliche Verunreinigung aus den Gussformen entfernt. Um die schweren Gussteile für die Beckenherstellung vorzuformen, werden sie erhitzt und sechs- bis zwölfmal gewalzt. Mit jedem Durchlauf wird der Abstand zwischen den Rollen verringert, um das Becken auf den Bruchteil eines Millimeters genau auf die spezifizierte Stärke des Beckens zusammenzupressen. Bei jedem Durchlauf werden die Rohlinge gedreht. Danach werden die großen geschwärzten Rohlinge abgelegt, um abzukühlen und auszuhärten. Zu diesem Zeitpunkt ist das Metall extrem steif und spröde. Nach dem Abkühlen werden die Rohlinge erneut erhitzt und somit weich gemacht, um sie mittig mit einer Glocke oder einer Schale in Form zu bringen. Dann werden sie nochmals erhitzt, bevor sie in kaltes Wasser getaucht werden. Nun wird mittig ein Loch gebohrt und der Rohling auf den ungefähren Enddurchmesser gebracht.


title: Becken (Musikinstrument)

text: In der gehobenen Preisklasse werden viele Beckenserien vollständig in Handarbeit vollendet. Jeder Hammerschlag verändert dabei die Form und den Klang eines Beckens; so wird jedes Becken einzigartig. Mit jedem Hammerschlag wird die Bronze verdichtet. Hierbei entstehen Grübchen, welche die klangliche Komplexität des Beckens ausmachen. Platzierung, Frequenz und Intensität der Hammerschläge beeinflussen maßgeblich den Klang der Becken. Billigere Produkte werden mit bis zu 20 Tonnen schweren Pressen gepresst. Die anspruchsvolle Formung des Beckens hebt die Tonhöhe und sorgt für einen helleren Klang. Anschließend wird das Becken abgedreht und somit auf die gewünschte Stärke gebracht. Es ist sehr wichtig, bei diesem Vorgang die richtige Form und den richtigen Ton zu erhalten. Anschließend werden Rillen hineingeschnitten, die ein besseres Vibrieren des Beckens ermöglichen, um dessen vollen Klang zu entfalten. Im nächsten Arbeitsgang reduziert der Trimmer das Becken auf die exakte Größe und glättet gleichzeitig die Beckenkanten. Anschließend werden die Becken in Regalen gelagert, wo sie sich vom ständigen Erhitzen erholen und reifen können.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Ride-Becken "(ride cymbal)" haben meist einen Durchmesser von 18 bis 24 Zoll (ca. 45 bis 60 cm) und können sehr unterschiedliche Materialstärken aufweisen. Je nach Bearbeitung verfügen sie über einen relativ definierten Anschlag („Ping“), der von einem Grundrauschen („Wash“) unterlegt ist. Einige Becken klingen relativ trocken, andere dünnere erzeugen mehr „weißes Rauschen“ und dadurch einen eher undefinierten Klangteppich. Spielt man die Kuppe („Glocke“) an, so ertönt ein heller und klarer glockenartiger Ton. Spielt man dagegen den Rand an, wird der Obertonanteil entsprechend größer, und das Becken kann sich aufschaukeln. Entsprechend ihrer Anwendungen gibt es einige Sonderformen, so zum Beispiel Sizzle-Rides, die symmetrisch angeordnete Bohrungen mit lockeren kleinen Hohlnieten aufweisen, um ein fließendes, ausgeprägtes Grundrauschen zu erzeugen, oder das Flat-Ride, das über keine Kuppe verfügt und somit weniger Obertöne hat.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Auf dem Ride-Becken werden meist ein durchgehender Puls oder feste rhythmische Figuren („patterns“) gespielt.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Die Hi-Hat (auch "High Hat" und "Charlestonmaschine") ermöglicht die maschinelle Tonerzeugung mit Becken und ist ein Teil eines Schlagzeugs. Sie besteht aus einem Becken-Paar, dem oberen "Top"-Becken und dem unteren "Bottom"-Becken. Diese sind horizontal auf einem Ständer mit einem Pedal montiert. Dieses ermöglicht mittels eines Federzugs ein Öffnen und Schließen der Hi-Hat mit dem linken Fuß im Standard-Set-up. Hi-Hat-Becken haben meistens eine Größe von 13 oder 14 Zoll (ca. 33 bis 36 cm), im Hardrockbereich werden auch 15-Zoll-Hi-Hats (ca. 38 cm) eingesetzt. Es gibt sehr verschiedene Anfertigungen. So wurden Bottom-Becken mit Löchern angefertigt, um für einen besseren Luftausgleich zu sorgen. Bei einigen Herstellern ist die Außenkante dieses unteren Beckens gewellt, beispielsweise bei den Sound-Edge-Serien von Paiste.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Das Crash-Ride-Becken ist eine Mixtur aus dem Crash-Becken und dem Ride-Becken. Es ist schwerer als Ersteres, jedoch leichter als Letzteres.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Das Crash-Becken, auch Abschlag- oder Akzentbecken genannt, wird auf einem Beckenständer montiert. Beim Anschlagen (mit einem Drumstick, Besen oder ähnlichem) erzeugt man einen anfangs explodierenden, dann, je nach Stärke und Größe des Beckens usw., mehr oder weniger lang ausklingenden Ton. Das Material ist hier meistens Bronze; je dicker, desto lauter und heller, je dünner, desto dunkler und feiner, aber auch leiser wird der Klang. Übliche Größen liegen zwischen 12 und 20 Zoll (ca. 30 bis 50 cm).


title: Becken (Musikinstrument)

text: Crash-Becken können zur Klangveränderung geschliffen, gehämmert oder beides zugleich sein. Sie werden meistens nicht im Groove, sondern zum Setzen von Akzenten gebraucht.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Das China-Becken ("china cymbal," „chinesisches Becken“) stellt insofern eine Ausnahme dar, als es sich – bedingt durch einen anderen kulturellen Hintergrund – in der Formgebung deutlich von den anderen Beckentypen unterscheidet. Es hat ebenfalls eine exponierte Kuppe. Diese ist allerdings im Gegensatz zu den anderen Beckentypen häufig nicht rund, sondern eher zylindrisch. Augenfälligstes Merkmal ist der hochgebogene Rand, der das Becken im Querschnitt wie eine Art lang gezogene Gugelhupfform aussehen lässt. Der Durchmesser liegt meist bei 14 bis 24 Zoll (ca. 35 bis 60 cm). Das Klangbild ist mit dem eines Crash-Beckens vergleichbar, allerdings eher „schmutziger“ oder „roher“ und kürzer. China-Becken werden häufig für kurze, explosive Akzente oder Staccato-Figuren eingesetzt. Größere, oft mit Sizzles versehene Chinas haben auch im Jazz und der Big-Band-Musik Eingang als Ride-Becken gefunden. Um den Rand des Beckens zu schützen, werden diese meist verkehrt herum oder senkrecht aufgehängt, damit man den umgebogenen Rand flächig treffen kann. Dieses Problem hat die Firma Paiste mit dem sogenannten Novo China gelöst, die Kuppel ist hier zur anderen Seite geformt.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Splash-Becken "(splash cymbal)" sind in Art und Funktion vergleichbar mit Crash-Becken, allerdings sind sie im Durchmesser deutlich kleiner (etwa 6 bis 12 Zoll, das sind ca. 15 bis 30 cm), weshalb sie auch eine andere Klang-Charakteristik aufweisen: Splash-Becken sprechen rasch an, klingen hell, spritzig und klingen kaum nach. Sie werden für kurze, helle Akzente verwendet. Besonders Stewart Copeland und Manu Katché etablierten den Einsatz von Splash-Becken.


title: Becken (Musikinstrument)

text: Darüber hinaus gibt es eine ganze Reihe verschiedener Effekt-Becken mit verschiedenen speziellen Features wie Löchern oder Schellen, um das Klangspektrum des Drumsets zu erweitern. Die Kreativität der Beckenhersteller ist schier unerschöpflich, ebenso die Liste an Namen, unter denen diese Becken auf dem Markt sind. Somit wird die Palette an „Cups“, „Bells“, „Stacks“, „Mini-Chinas“, „Jingle-Hats“ oder ähnlichen Instrumenten immer größer, wobei nicht alle von diesen eindeutig einer der oben genannten Gruppen zuzuordnen sind. Cups oder Bells sind Becken, die einen Klang ähnlich der Glocke eines Ride-Becken erzeugen. Stacks sind mehrere Becken, die direkt übereinander gelegt werden. Dabei ist meistens ein Becken deutlich kleiner als das andere oder ein Becken wird in ein China gelegt. Sie erzeugen damit sehr „dreckige“ und kurze Klänge, die vorwiegend im Drum and Bass und vergleichbaren elektronischen Stilrichtungen eingesetzt werden.


title: Henry Czerny

text: Czerny absolvierte im Jahr 1982 die "National Theatre School" in Montreal, danach spielte er einige Theaterrollen. Für die Rolle im Fernsehfilm "Die Opfer von St. Vincent – Schrei nach Hilfe" aus dem Jahr 1994 gewann er 1994 den Gemini Award. Für seinen Auftritt in der Fernsehserie "The Eleventh Hour" erhielt er 2005 erneut den Gemini Award. Er wurde außerdem dreimal dafür nominiert: im Jahr 1998 für die Rolle im Fernsehfilm "Promise the Moon", im Jahr 1999 für die Rolle im Fernsehthriller "Das Mädchen gegenüber" und 2000 für die Rolle im Filmdrama "External Affairs".


title: Palenque

text: Palenque ist eine von Tieflanddschungel umgebene archäologische Fundstätte im mexikanischen Bundesstaat Chiapas unweit der modernen Stadt Palenque. In der archäologischen Zone von Palenque befinden sich die Ruinen einer ehemaligen Mayametropole, die seit 1987 zum UNESCO-Weltkulturerbe gehören. Das in der Nähe der Grabungsstätte wohnende Volk der Lacandonen wird als direkter Nachkomme der ehemaligen Bewohner des alten Palenque betrachtet. Am 30. März 2015 wurde die Gedenkstätte in das Internationale Register für Kulturgut unter Sonderschutz der Haager Konvention zum Schutz von Kulturgut bei bewaffneten Konflikten aufgenommen.


title: Palenque

text: Der historische Name Palenques lautete vermutlich "Lakamha’" (zu deutsch etwa „Großes Wasser“), während das von der Stadt beherrschte Gebiet mit "B’aakal" („Knochen“) bezeichnet wurde.


title: Palenque

text: Das Gebiet von Palenque befindet sich im mexikanischen Bundesstaat Chiapas oberhalb des Río Usumacinta. Die Stadt liegt auf einer Terrasse an den Hügeln des weiter im Süden gelegenen Hochlands von Chiapas und erstreckt sich rund zwei Kilometer in Ost-West-Richtung. Zahlreiche kleine Bäche fließen durch die archäologische Zone von Palenque. Die Ruinen, für die oft künstliche Terrassierungen angelegt wurden, schmiegen sich an die grünen Hügel des Hochlands an, die in die Architektur der Stadt integriert wurden. Bisher wurden erst circa 5 Prozent der Bauten freigelegt. Der Rest ist noch vom Dschungel überwachsen.


title: Palenque

text: Das Zentrum der Stadt bilden der Tempel der Inschriften, der vermutlich das bekannteste Gebäude Palenques ist, und der ihm gegenüberliegende Palast. Neben dem Gebäudekomplex der benachbart liegenden sogenannten Kreuzgruppe gruppieren sich um das Zentrum noch viele weitere alleinstehende Bauten, die auf Sockelplattformen errichtet wurden. Nahezu alle Gebäude wurden mit feinen und detailreichen Stuckreliefs verziert, sowohl im Inneren als auch an den Außenwänden. Ebenso typisch für Palenque ist das häufige Auftreten von Nischen sowie die Dachkämme vieler Bauten. Unter anderem deshalb gilt die Architektur der Ruinen von Palenque oft als besonders elegant und anmutig.


title: Palenque

text: Dem Palast gegenüber befindet sich der „Tempel der Inschriften“. Die Stufenpyramide ist etwa zwanzig Meter hoch und besitzt auf ihrer Dachplattform einen kleinen Tempel. Sie wurde 690 unter der Herrschaft von "K'inich Kan Balam II." vollendet und beherbergt die Grabkammer von dessen Vater "Pakal". Der mexikanische Archäologe Alberto Ruz Lhuillier entdeckte auf der Dachplattform 1949 einen Eingang, hinter dem sich ein verschütteter Gang verbarg. Nach drei Jahren war der Gang ebenso wie die Grabkammer, zu der er führte, komplett freigelegt. Dieser Gang, sowie die Besteigung der Stufenpyramide ist für Touristen nicht mehr erlaubt.


title: Palenque

text: Die Grabkammer hat eine Grundfläche von vier mal zehn Metern und ist rund sieben Meter hoch. Neben dem Sarkophag des Pakal befanden sich zum Zeitpunkt der Entdeckung die Skelette mehrerer Jugendlicher sowie einige Tongefäße und zwei Stuckköpfe. Ein Nachbau der Krypta und die im Grab gefundenen Gegenstände (u. a. die Jademaske des Pakal) sind im Nationalmuseum für Anthropologie in Mexiko-Stadt ausgestellt.


title: Palenque

text: 1994 wurde in einem kleinen Tempel neben der Pyramide eine zweite Kammer entdeckt, die ebenfalls einen Sarkophag enthielt. Anders als in der von Ruz entdeckten Gruft sind hier allerdings keine Hieroglyphen entdeckt worden, die über die hier begrabene Person Aufschluss geben könnten.


title: Palenque

text: Auf einer Fläche von 100 mal 80 Metern erhebt sich der größte architektonische Komplex von ganz Palenque: der Palast. Er besteht aus Gebäuden mit einer rechteckigen Basis und zahlreichen Türen, die auf künstlichen Plattformen gebaut sind. Der Palast wurde vermutlich in mehreren Phasen mit einer Bauzeit von insgesamt rund 120 Jahren errichtet. Aus dem Inneren des Komplexes ragt ein vierstöckiger Turm, der möglicherweise als Observatorium oder als Wachturm genutzt wurde. Der Palast besitzt mehrere Innenhöfe, die als Lichtquelle für die umliegenden Räume dienten.


title: Palenque

text: Im Palast wurden drei bearbeitete Tafeln gefunden. Auf ihnen sind Szenen der Thronbesteigung der drei Könige K'inich Janaab' Pakal I., K’inich K’an Joy Chitam II. und K’inich Ahkal Mo’ Nahb III. dargestellt. Diese Szenen unterscheiden sich in den Details, stimmen aber im Wesentlichen völlig überein. Auf den Tafeln gedenkt der König immer seines Machtanstiegs, wobei ihm seine Ahnen symbolische Gegenstände überreichen, die die Macht verkörpern und mit der Zeremonie verbunden sind. Viele Pfeiler der Galerien sind außerdem mit Darstellungen von Maya in herrschaftlicher Haltung verziert.


title: Palenque

text: Südöstlich des Palastes liegen drei Tempel, die einen offenen Platz begrenzen und zusammen als Kreuzgruppe bezeichnet werden. Die Gruppe wurde vermutlich Mitte des 7. Jahrhunderts nach Christus erbaut und wird beherrscht vom „Kreuztempel“, dessen Name wie der der ganzen Gruppe von einem Relief im Inneren des Heiligtums auf seiner Spitze herrührt, das einen kreuzförmigen Weltenbaum darstellt.


title: Palenque

text: Alle drei Bauten, der „Sonnentempel“, der „Blätterkreuztempel“ und der „Kreuztempel“, sind nach demselben Schema aufgebaut. Sie besitzen in ihrem Inneren einen überwölbten Raum, an dessen Rückwand sich ein dreiteiliges Relief befindet. Die Reliefs sind für die Archäologen vor allem aufgrund ihrer sehr langen, in Maya-Hieroglyphen verfassten Texte und ihrer vielen Kalenderdaten interessant. Neben den Heiligtümern haben die Tempel auch gemeinsam, dass sie alle ein Steildach mit Kamm besitzen und darüber hinaus auf einer Stufenplattform stehen, die an ihrer Vorderseite eine Treppe aufweist. Aufgrund ihrer Gemeinsamkeiten wird vermutet, dass die drei Tempel alle dem gleichen Zweck dienten, nämlich der Verehrung der drei Lokalgottheiten, auf welche die Herrscher der Stadt ihre Abstammung zurückführten.


title: Palenque

text: Die Herrscherlinie von Palenque stammte der Legende nach von drei lokalen Göttern ab. Der erste Vertreter der Dynastie, der einer Inschrift zufolge bereits 993 vor Christus geboren worden sein soll, leitete seine Herkunft von einer Göttin ab, die von den Archäologen aufgrund des Aussehens der Hieroglyphe, die sie symbolisiert, nur "Biest" genannt wird. Aufgrund des frühen Geburtsdatums jenes Herrschers wird angenommen, dass er ein Vorfahre war, dessen Geburt weit in die Vergangenheit verlegt wurde. Möglicherweise ist seine Existenz jedoch rein fiktiv.


title: Palenque

text: Die ersten Spuren der Besiedelung lassen sich im vierten Jahrhundert nach Christus nachweisen, also zu einer Zeit, in der der Aufstieg vieler wichtiger Zentren der Klassik im südlichen Tiefland begann. Über diese Frühzeit Palenques ist bislang nur wenig bekannt, da die archäologischen Erkenntnisse aus dieser Zeit äußerst spärlich sind und es praktisch keine authentischen zeitgenössischen Texte gibt. Der erste historisch gesicherte "Ajaw" (König) war K’uk’ Bahlam I. (431–435). Er wird in einem Text aus dem siebten Jahrhundert – dem bislang einzigen entdeckten Maya-Text, der über die Frühzeit Palenques Auskunft gibt – durchgehend als „Herr von Toktahn“ bezeichnet, was möglicherweise darauf hindeutet, dass die Herrscherdynastie ursprünglich nicht aus Palenque selbst stammte. Palenque selbst wird mit dem Namen Lakamha’ erstmals auf einer Inschrift aus dem Jahre 490 erwähnt, also zur Regierungszeit des dritten Königs Butz'aj Sak Chiik, was vielleicht auch den historischen Gründungszeitpunkt markieren könnte.


title: Palenque

text: Im 6. Jahrhundert entwickelte sich Palenque zu einer lokalen Großmacht und erhielt großen Einfluss auf einige Nachbarstädte. Palenque war in den ab etwa 550 beginnenden Kriegen der beiden Städte Tikal und Calakmul ein enger Verbündeter Tikals. Nach der längerfristigen Ausschaltung Tikals war das über 200 Kilometer entfernte Calakmul im April 599 sogar in der Lage, bei einem Überfall auf Palenque fast die ganze Stadt zu zerstören. 611 erfolgte ein weiterer Überfall unter Führung des Königs von Calakmul. Der regierende König Ajen Yohl Mat überlebte den Überfall um einige Monate, doch nahezu die ganze politische Oberschicht der Stadt wurde getötet. Wer in den folgenden drei bis vier Jahren regierte, ist strittig. Der folgende Ajaw taucht in den Inschriften als "Muwaan Mat" auf, doch dieser Name bezeichnet eigentlich eine Gottheit Palenques. Es wird vermutet, dass dieser Name als Pseudonym für eine Herrscherin namens Sak K'uk' diente, die die Regentschaft aufgrund des Mangels an männlichen Erben übernommen haben und die formale Herrschaft 615 an ihren zwölfjährigen Sohn K'inich Janaab Pakal I. abgegeben haben könnte.


title: Palenque

text: Mit seiner Inthronisation, die auf der Rückseite des Throns im Palast verewigt ist, begann eine rege Bautätigkeit. In Pakals Regierungszeit entstanden Teile des Palastes sowie der kleine "Templo Olvidado" (dt. etwa „der verschollene Tempel“) außerhalb des Stadtzentrums. Als sich 683, im Alter von 80 Jahren, sein Tod abzeichnete, begann man mit der Errichtung des Tempels der Inschriften, der möglicherweise noch von Pakal selbst entworfen worden war. Unter seinem Sohn K’inich Kan Bahlam II. konzentrierte sich die Bautätigkeit vor allem auf die Kreuzgruppe und hier besonders auf den Kreuztempel, der 692 gebaut wurde. Er scheint auch die Oberhoheit über einige kleinere Städte entlang des Río Usumacinta innegehabt zu haben und überfiel 687 die Stadt Toniná.


title: Palenque

text: 702 folgte K’inich K’an Joy Chitam II. seinem älteren Bruder auf den Thron. Er wurde 711 nach nur knapp neun Jahren Regierungszeit bei einem Überfall von Toniná gefangen genommen und verschleppt. Die Sieger installierten einen Statthalter namens "Xok" und sorgten dafür, dass Palenque keinen neuen Herrscher wählen konnte, indem sie den gefangenen Herrscher am Leben ließen. Nach dem Tod des alten Königs im Jahre 721 wurde mit K’inich Ahkal Mo’ Nahb III. ein Mann aus einer Nebenlinie der Dynastie König.


title: Palenque

text: Ab der Regentschaft seines Nachfolgers werden die Informationen über die Könige von Palenque immer spärlicher. Um 742 verheiratete K'inich Janaab Pakal II. eine Prinzessin nach Copán im heutigen Honduras. Das Ende seiner Regierungszeit könnte mit einem erneuten Angriff aus Toniná zusammenhängen, für den jedoch kein genaues Datum gesichert ist. Auch scheint man zu dieser Zeit die Kontrolle über die Stadt Pomoná verloren zu haben. Die letzte bekannte kalendarische Inschrift in Palenque ist für das Jahr 799 auf einer Tonscherbe verzeichnet und berichtet von der Thronbesteigung von Janaab Pakal III. Da es danach keine Anzeichen einer weiteren Besiedelung gibt und eine letzte mögliche Erwähnung des Reiches von "B’aakal" aus Comalcalco auf das Jahr 814 datiert, scheint die Stadt Palenque eines der ersten großen Zentren der klassischen Periode gewesen zu sein, das dem allgemeinen Kollaps der Maya im südlichen Tiefland zum Opfer fiel. Die Gründe für diesen Kollaps sind in der Forschung immer noch umstritten.


title: Palenque

text: Abgerundete Rechtecke: weibliche Personen, die mit unterbrochenen Linien gezeichneten Verwandtschaftsverbindungen sind hypothetisch, (a) im Jahre 711 in Toniná gefangen genommen und dort vermutlich geopfert. Widersprüche mit der obigen Liste sind Folge noch unzureichender Entzifferungen, beschädigter Monumente oder fehlender Inschriften.


title: Palenque

text: Palenque gehört zu den am frühesten erforschten Städten der Maya. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts fanden die Einwohner des kleinen Dorfes Santo Domingo de Palenque am Rio Usumacinta die Ruinenstätte und berichteten den kolonialen Behörden von ihrer Entdeckung. Die verlassene Stadt wurde von den Einheimischen als "Otolum" („Ort der Steine“) bezeichnet. 1773 wurden die Ruinen Palenques von dem Mönch erstmals besichtigt. Er war von dem vorgefundenen Ort derart beeindruckt, dass er einen Bericht über die Ruinen von "Na-Chan" („Haus der Schlangen“) verfasste. Dieser Bericht veranlasste José de Estacherías, Präsident der Königlichen Audienz zu Guatemala seinen Leutnant Antonio Calderón und den Architekten Antonio Bernasconi zu schicken, um diese Ruinenstätte zwischen 1784 und 1785 zu erkunden. Sie fertigten mehrere Aufrisse und Zeichnungen an. Die Kunde der Entdeckung weckte großes Interesse bei der spanischen Königsfamilie, die umgehend eine Expedition unter der Leitung des Ingenieurs Antonio del Río sowie des Malers Ricardo Almendaríz in das Gebiet schickte. Die Gruppe fertigte Zeichnungen und Berichte an und barg einige Gegenstände, wobei man sich jedoch recht brachialer Methoden bediente, um beispielsweise durch Schutt versperrte Eingänge freizulegen. Die Aufzeichnungen der Expedition wurden nie veröffentlicht, doch erschien in London im Jahre 1822 die Übersetzung einer Kopie des Berichtes mit dem Titel "Description of the Ruins of an Ancient City" (zu deutsch: „Beschreibung der Ruinen einer alten Stadt“). Heinrich von Minutoli veröffentlichte 1832 in Berlin eine deutsche Übersetzung nach der englischen von der spanischen Originalhandschrift des Capitain Don Antonio del Rio und Dr. Paul Felix Cabrea`s: "Teatro critico Americano, oder Lösung der großen historischen Probleme der Bevölkerung Amerika´s" "nebst einem raisonnirenden Verzeichnisse und 14 erläuternden Tafeln, die Palenqueschen, die Deppeschen und anderen auf der hiesigen Kunstkammer vorhandenen amerikanischen Alterthümern darstellend."


title: Palenque

text: Die Übersetzung zog weitere Forscher nach Palenque. Zwar hatte es 1807 noch eine durch den spanischen König initiierte Forschungsexpedition gegeben, doch erst in den dreißiger Jahren des 19. Jahrhunderts wurden mehrere Forscher auf die Ruinenstätte aufmerksam. Zu den bekanntesten zählt Jean Frédéric Waldeck, der 1832–33 sowie 1834–36 in Palenque lebte und Kupferstiche und Zeichnungen der Ruinen anfertigte. Er sah Chaldäer, Phönizier und andere Völker der alten Welt als Urahnen der Maya an, was seine Werke zu Phantasieansichten werden ließ, da er nicht vorhandene Dinge darin einbaute, wie etwa Elefanten oder antike Statuen. Andere Forscher dieser Zeit waren der damalige US-amerikanische Botschafter in der Zentralamerikanischen Konföderation, John Lloyd Stephens, und der Zeichner Frederick Catherwood. Die beiden bereisten zwischen 1839 und 1841 die Halbinsel Yucatán und gelangten dabei auch nach Palenque. Sie beschrieben die Überreste der Stadt um einiges detailgetreuer als die Forscher vor ihnen und vermittelten damit ein recht genaues Bild der Ruinenstätte.


title: Palenque

text: Die ersten Ausgrabungen im modernen Sinne fanden ab 1940 statt. Die zahlreichen Inschriften waren bei der Entzifferung der Maya-Hieroglyphen eine große Hilfe, insbesondere nach der Entdeckung der Grabkammer von König "K'inich Janaab Pakal" in jenem Gebäude, das heute den Namen „Tempel der Inschriften“ trägt. Die Ausgrabungen dauern noch immer an, doch wurde die Stadt mittlerweile auch für Touristen geöffnet, da das Interesse der Öffentlichkeit gewachsen war.


title: Palenque

text: Ein Teil des Romans Homo Faber von Max Frisch spielt in der Ruinenstätte und der modernen Stadt Palenque. Palenque ist auch Schauplatz einer Erzählung von Margaret Atwood.


title: Coda (Musik)

text: Als Koda oder Coda ( für "Schwanz") wird der angehängte, ausklingende Teil einer musikalischen Bedeutungseinheit bezeichnet. Dies kann ein Phrasenteil (Notation) sein, aber in größeren Formkategorien kann dem Codateil auch eine ganze thematische Episode zugeschrieben werden, Charakterzüge des ganzen Werks aufgreifen und zusammenfassen.


title: Coda (Musik)

text: Als ein Phrasenteil ist eine Coda eine (meist repetierte) funktionale Kadenzformel (meist: D-T) nach dem Erreichen des Zeitpunkts des Phrasenschlusses, insofern also ein Anhang oder „Schwanz“.


title: Coda (Musik)

text: Ein sehr populäres Beispiel für eine Coda dieser ersteren Bedeutung in der Popmusik ist das Fadeout bei "All You Need Is Love" von den Beatles (die diversen Zitate anderer musikalischer Werke, die dort eingearbeitet sind, gehören allerdings nicht zum wesentlich ausleitenden Material, zur schlichten repetierten Kadenzformel der Coda).


title: Coda (Musik)

text: Besondere Bedeutung kommt der Coda in der Sonatenhauptsatzform zu. Als ein Phrasenteil leitet sie den zweiten Themenabschnitt (vor der Wiederholung des Expositionsteils) aus. Eine ähnliche Funktion wird bei dem üblichen überleitenden Abschnitt vom ersten zum zweiten Themenabschnitt erfüllt.


title: Coda (Musik)

text: Ein im Sonatenhauptsatz ebenfalls als Coda (bzw. Coda-Abschnitt) bezeichneter Formteil (der also "vollständige" Phrasengestalten enthalten kann) folgt mitunter dem Schluss-Zeitpunkt des Reprisenteils, grundsätzlich entweder "anstelle" des Reprisenteils oder (meist) als deren Ausweitung bei der Wiederholung des Durchführung-Reprise-Abschnitts. Ludwig van Beethoven räumte der Coda (in diesem letzteren Sinne) mitunter einen Stellenwert ein, wie er zuvor allein dem Reprisenteil zukam.


title: Coda (Musik)

text: In der Musiknotation wird das Codazeichen verwendet, wenn die Coda eines Stückes beginnen soll, bevor die Wiederholung ganz beendet ist (Absprung- und Einsprungmarkierung). In diesem Fall steht das Codazeichen an der Stelle, bis zu der wiederholt werden soll, und am Beginn der Coda.


title: Coda (Musik)

text: Nicht jedes Musikstück kommt mit nur einer Coda aus. Selbst in der Popmusik existiert eine Vielzahl an Musikstücken, die eine deutlich komplexere Struktur aufweisen und nicht mit einem einzigen Schlussteil auskommen. Hier fungiert die Coda als Teil "vor" dem eigentlichen Schlussteil: z. B. verzweigt sie noch ein letztes Mal zum Refrain, einer kompletten Strophe mit oder ohne Refrain, oder einer Zwischenstrophe (Bridge) und springt schließlich in die sogenannte "Codetta" (Diminutiv von "coda"), die mit zwei nebeneinanderliegenden Coda-Zeichen notiert wird.


title: Ð

text: Die Glyphe Ð („D mit Querstrich“) steht für drei verschiedene Buchstaben des lateinischen Schriftsystems, die jeweils verschiedene Minuskeln haben:


title: Ð

text: Im "Altenglischen" ist er der Vorgänger des heutigen "th", wie in "mother". Er war austauschbar mit Þ und wurde im Mittelenglischen von der Buchstabenkombination "th" verdrängt.


title: Ð

text: Im "Isländischen" heißt er eð oder edh (gesprochen: ) und hat dieselbe Qualität wie im Altenglischen. Er wird in Transkriptionen mit "dh" wiedergegeben. Im heutigen Sprachgebrauch ersetzt man ihn, sofern er auf der Tastatur oder im Zeichensatz nicht verfügbar ist, durch ein einfaches "d".


title: Ð

text: Im "Färöischen" heißt er edd und kommt nur als Kleinbuchstabe ð vor (außer wenn ein Wort durchgehend in Kapitalen geschrieben wird, wie auf Landkarten und Firmenlogos), da er nur innerhalb und am Ende eines Wortes stehen kann. Die mögliche Transkription ist "d". Er ist in der Regel stumm oder markiert je nach Vokalumgebung einen Gleitlaut [j], [v] oder [w], vor r selten auch den Verschlusslaut [g], nimmt aber "nie" die Qualität des englischen oder isländischen Dentallauts an.


title: Ð

text: Laut DIN 5009 ist beim Buchstabieren der Buchstabe Ð/ð mit dem speziellen Ansagewort „Island“ gefolgt von dem Ansagewort für „D“ laut der verwendeten Buchstabiertafel anzusagen, also „Island Düsseldorf“ bzw. „Island Delta“.


title: Ð

text: Dieser Buchstabe wird in den serbokroatischen Sprachen, im Vietnamesischen und im Nordsamischen in unterschiedlicher Weise verwendet.


title: Ð

text: Ende des 19. Jahrhunderts wurde der Buchstabe "Đ" von dem damals an der Südslawischen Akademie in Zagreb tätigen serbischen Sprachwissenschaftler Đuro Daničić in das lateinische Alphabet des "Kroatischen" und "Serbischen" eingeführt. Er trat an die Stelle der Buchstabengruppen "dj" oder "gj", um den Buchstaben Ђ ђ des serbischen kyrillischen Alphabetes auch in lateinischer Schrift mit einem einzigen Zeichen wiedergeben zu können. Gegen die Kritik am ungewöhnlichen Erscheinungsbild des neuen Buchstabens verwies Daničić darauf, dass es diesen auch im Altnordischen gebe. Der entsprechende Kleinbuchstabe sieht allerdings anders aus als das kleine "eth". Der südslawische Buchstabe bezeichnet auch keinen stimmhaften dentalen Frikativ, sondern eine stimmhafte palatale Affrikate. Falls die Wiedergabe von "Đ" oder "đ" nicht möglich ist, wird es im Südslawischen durch "Dj" bzw. "dj" ersetzt.


title: Ð

text: In der lateinbasierten "vietnamesischen" chữ Quốc ngữ („nationalen Schrift“), die von dem Missionar Alexandre de Rhodes (1591–1660) geschaffen wurde, repräsentiert den stimmhaften alveolaren Implosiv , dagegen bezeichnet ebenso wie <nowiki><gi></nowiki> den stimmhaften alveolaren Frikativ .


title: Ð

text: Laut DIN 5009 ist beim Buchstabieren der Buchstabe Đ/đ entsprechend seiner Eingabe mit der Tastaturbelegung E1 anzusagen, also entsprechend der Tastenfolge Querstrichakzent (Tottaste + ) – . Somit lautet die Ansage je nach verwendeter Buchstabiertafel „Querstrich Düsseldorf“ bzw. „Querstrich Delta“.


title: Ð

text: Dieser Buchstabe kommt in mehreren afrikanischen Sprachen vor, ist ein Buchstabe des Afrika-Alphabets und wird als solcher als „afrikanisches D“ bezeichnet.


title: Ð

text: Im "Internationalen Phonetischen Alphabet (IPA)" bezeichnet der Kleinbuchstabe einen stimmhaften dentalen Frikativ und einen stimmhaften retroflexen Plosiv.


title: Ð

text: Auf Windows-Tastaturen wird das Ð (eth) bei gedrückter Alt-Taste mit folgenden Ziffernfolgen erzeugt:


title: Ð

text: Unter X11, also z. B. bei Linux, gibt es mehrere verschiedene Möglichkeiten, das Eth einzugeben. Ohne dass besondere Keymaps geladen sind, stehen unter Xorg 7.6 zur Nutzung:


title: Ð

text: Der Vietnamesische Đồng wird mit einem kleinen D mit Querstrich abgekürzt, oft unterstrichen. "Beispiel: 100₫"


title: Gematrie

text: Gematrie (von ), auch "Gematria" oder "Gimatria", ist die hermeneutische Technik der Interpretation von Worten mit Hilfe von Zahlen. Dabei werden Buchstaben nach unterschiedlichen Schlüsseln in ihre entsprechenden Zahlenwerte überführt, um aus diesen Bedeutungen zu erschließen und Beziehungen herzustellen.


title: Gematrie

text: Die "Gematrie" beruht auf der Tatsache, dass im griechischen und im hebräischen Alphabet den Buchstaben aufgrund ihrer Stellung im Alphabet bestimmte Zahlenwerte zugeordnet sind (vgl. auch die Abdschad-Zahlen im Arabischen), die auch – neben anderen Systemen von Zahlzeichen – zur Darstellung von Zahlen verwendet werden konnten und können. Daher kann jedes Wort auch als eine Gruppe von Zahlzeichen gelesen und eine Summe dafür angegeben werden. Ihre proportionale Struktur, die Summe ihrer Einzelwerte oder ein durch andere Rechenoperationen gewonnener Wert steht dann für das Wort und kann zu anderen Zahlen, Worten und Wortproportionen in Beziehung gesetzt werden. Gematrie findet man in vielen Kulturen, besonders ausgeprägt erscheint sie in der jüdischen Kabbalistik ab dem 13. Jahrhundert.


title: Gematrie

text: Das Wort "Gematrie" ist ein hebräisches Lehnwort aus dem Griechischen. Die genaue Ableitung ist jedoch unklar. Wahrscheinlich stand („Landvermessung“) Pate. Jedoch wurden auch Ableitungen von bzw. („Geschriebenes“) mit erleichternder Konsonantenumstellung erwogen.


title: Gematrie

text: Zum ersten Mal wird das Wort greifbar im Mischnatraktat Sprüche der Väter (, „Pirqe Abot“), wo es heißt: „Astronomie und "Gematrien" sind Zukost zur Weisheit“ (Abot III). Ob hiermit schon Gematrie in späterem Sinne gemeint ist, ist zweifelhaft, da mit der parallelen Nennung der Astronomie der Gegensatz zwischen Himmel (Astronomie) und Erde (Geometrie) angesprochen scheint. Im Traktat "Terumot" des Jerusalemer Talmud heißt es: „Wir tasteten hier in der Irre wie der Stab des Blinden, bis wir es durch erschlossen“ (pTer V,1). Der hier verwendete hebräische Ausdruck heißt etwa: „gematrische Berechnung“.


title: Gematrie

text: Bei vielen Stellen des Alten Testamentes gibt es Interpretationen über einen möglichen gematrischen Hintergrund. Gematrie bezieht sich dabei ausschließlich auf die Konsonanten-Buchstaben eines Textes; die eigentlichen kleineren Vokalzeichen wurden dem hebräischen und aramäischen Bibeltext erst später hinzugefügt. Gekennzeichnet werden jedoch schon im Urtext in bestimmten Fällen lange Vokale im Silbenauslaut durch Konsonanten-Buchstaben als Platzhalter (Matres lectionis), z. B. bedeutet der Buchstabe (Waw) am Silbenanfang [w], im Silbenauslaut [u:] oder [o:]. Die „lange“ „Pleneschreibung“ eines Wortes ist dabei oft nach den orthografischen Regeln fakultativ und kann mit der kurzen „Defektivschreibung“ wechseln. Gelegentlich sind in verschiedenen alten Handschriften des masoretischen Textes unterschiedliche Versionen überliefert, oder man setzt hypothetisch eine andere ursprüngliche Schreibweise an, um ein bestimmtes Zahlenergebnis bei der gematrischen Umrechnung zu erreichen. So öffnet sich ein weites Feld für Spekulationen.


title: Gematrie

text: Auch diese beiden relativ einleuchtenden Beispiele von Gematrie im Alten Testament sind in der Bibelexegese nicht unumstritten und dürften, wenn die Interpretation zutrifft, in der Spätzeit des Alten Testamentes entstanden sein.


title: Gematrie

text: Im Neuen Testament wird oft im Evangelium nach Matthäus ein Beispiel gematrischer Deutung vermutet: Nach sind es 14 Geschlechter von Abraham bis David, 14 Geschlechter von David bis zur Babylonischen Gefangenschaft und 14 Geschlechter von der Babylonischen Gefangenschaft bis zu Christus; 14 entspricht dem Zahlenwert von „David“.


title: Gematrie

text: Die explizite Verwendung hebräischer Buchstaben als Zahlen ist in der hebräischen Bibel nicht und im außerbiblischen Judentum erst im 1. Jahrhundert v. Chr. bezeugt. Zu dieser Zeit waren jedoch griechische Zahlenbuchstaben bereits mindestens seit zweihundert Jahren in Gebrauch, so dass man in der Forschung annimmt, die Gematrie gehe auf griechische Einflüsse, insbesondere auf die pythagoreische Zahlenmystik zurück. Dabei ist zu berücksichtigen, dass sich die hebräische und die griechische Schrift aus dem phönizischen Alphabet entwickelten und von dorther ähnlichen Entwicklungstendenzen unterworfen waren.


title: Gematrie

text: Gematrie ist ein Verfahren der Hermeneutik, mit dem eine Stelle oder ein Wort unter Berücksichtigung seiner zahlenmäßigen Struktur interpretiert wird. Bei Rabbi Elieser ben Jose ha-Gelili wird es als die 29. von den 32 Auslegungsregeln erwähnt.


title: Gematrie

text: Bei der Auslegung werden verschiedene Verfahren angewandt. Dazu gehören beispielsweise folgende Berechnungen:


title: Gematrie

text: Gershom Scholem zitiert über 70 verschiedene Schlüssel der Umsetzung. Aus solchen Dimensionen ergeben sich eine Vielzahl von Kombinationsmöglichkeiten, die dem Verständnis fast unbegrenzte Möglichkeiten eröffnen. Dies erschwert einen einfachen Zugang zu den Methoden und hat auch zum Vorwurf der phantasievollen Beliebigkeit geführt. Die Entdeckung von Beziehungen und Zusammenhängen zwischen Begriffen wird jedoch im Judentum auch als mystische Meditation verstanden, die bewusst mit Mitteln der Assoziation arbeitet.


title: Gematrie

text: Durch das Traumbuch Artemidors ist bezeugt, dass bei der gematrischen Deutung von Personennamen zuweilen die Thesis-Werte der Buchstaben zugrundegelegt wurden, wenn die sonst auch für solche Zwecke üblichen milesischen Werte unpassend hoch ausgefallen wären.


title: Gematrie

text: Gematrie lässt sich in der Tora selbst nicht nachweisen, obwohl dort viel etymologisch erklärt wird. Hier einige Gleichungen nach gematrischem Verfahren der Rabbinen:


title: Gematrie

text: Das populärste und wirkungsreichste biblische Beispiel zur Gematrie findet sich in der Offenbarung des Johannes im Neuen Testament . Dort wird die „Zahl des Tieres“, einer widergöttlichen mythischen Gestalt, mit „Sechshundertsechsundsechzig“ angegeben. Die verbreitetste Auflösung dieser Zahl deutet sie auf die hebräische Transkription für den griechischen Namen „Kaiser Nero“.


title: Gematrie

text: Im Zuge der COVID-19-Pandemie wurde 2020 auf Plakaten in ultra-orthodoxen Gemeinden in Jerusalem die Seuche als göttliche Strafe interpretiert, unter anderem, weil der Zahlenwert sowohl für „Corona-Epidemie“ () als auch für „fehlenden Anstand“ () 900 beträgt. Andere orthodoxe Geistliche wiesen die Idee, aus der Gematrie Erkenntnisse über die Pandemie gewinnen zu können, jedoch zurück.


title: Metástasis

text: Metástasis (spanisch für „Metastase(n)“ von , „Wanderung“), Eigenschreibweise MetAsTasis, ist ein spanischsprachiges Remake der erfolgreichen Dramaserie "Breaking Bad". Die kolumbianisch-US-amerikanische Co-Produktion wurde ab 2014 in den USA, Kolumbien und einigen anderen mittel- und südamerikanischen Ländern ausgestrahlt. In den Hauptrollen sind Diego Trujillo als Walter Blanco (Walter White) und Roberto Urbina als José Miguel Rosas (Jesse Pinkman) zu sehen. Die speziell für den latein- und hispanoamerikanischen Markt konzipierte Neuverfilmung orientiert sich stark am Serienoriginal, was bei vielen Fans von "Breaking Bad" für Unverständnis sorgte.


title: Metástasis

text: Der Chemielehrer Walter Blanco erhält eine Lungenkrebsdiagnose und beginnt gemeinsam mit seinem Ex-Schüler José Miguel Rosas mit der Zubereitung von Crystal Meth.


title: Metástasis

text: Das Drehbuch beruht streng auf der AMC-Originalserie "Breaking Bad" und weicht selten von der Vorlage ab. Sogar die Namen der Hauptfiguren erinnern bewusst stark an das Original (siehe Besetzung). Angesiedelt ist die Handlung in und um die kolumbianische Hauptstadt Bogotá.


title: Metástasis

text: Nachdem Univision ein Remake bereits angekündigt hatte, bestätigten Sony Pictures Television und die kolumbianische Produktionsfirma Teleset am 13. Mai 2013 eine Neuverfilmung von "Breaking Bad" unter dem Titel "Metástasis". Sony-TV-Vizerektorin Angelica Guerra begründete diese Entscheidung mit der Universalität der Geschichte und ihrer Charaktere sowie dem hohen Potenzial für den lateinamerikanischen Markt. "Breaking Bad" erreiche im mittel- und südamerikanischen Raum keine hohen Publikumszahlen, was großteils auf die mangelnde Verbreitung von Kabelfernsehen zurückzuführen sei. Darüber hinaus versprach man eine hochwertige Produktion mit großem Budget, spektakulären Drehorten und einer hochkarätigen Besetzung.


title: Metástasis

text: Auf Geheiß Sonys wurde die Originalserie beinahe wortwörtlich nachgestellt. Darüber, ob Vince Gilligan, Schöpfer der Originalserie, den Machern als Ratgeber zur Verfügung stand, existieren unterschiedliche Angaben. Als die Dreharbeiten in Bogotá begannen, hatte "Breaking Bad" bereits zahlreiche Auszeichnungen gewonnen und erfreute sich, anders als von Angelica Guerra behauptet, auch in Lateinamerika großer Beliebtheit. Bereits das erste publizierte Produktionsfoto, das Walter Blanco in Unterhosen in der Wildnis stehend zeigt, ließ vermuten, dass das Remake sehr nah an der Vorlage sein würde. Die Regie übernahmen Andy Baiz und Andrés Biermann.


title: Metástasis

text: Die Rollen wurden ausschließlich durch Schauspieler aus dem lateinamerikanischen Raum, überwiegend aus dem Produktionsland Kolumbien, besetzt. Aufgelistet sind alle Figuren mit mindestens fünf Auftritten (inklusive Rückblenden).


title: Metástasis

text: Die Neuverfilmung ist "Breaking Bad" originalgetreu nachgestellt, sodass sich die inhaltlichen Unterschiede größtenteils in Grenzen halten. In einigen Punkten wurde das Remake jedoch für den lateinamerikanischen Markt angepasst.


title: Metástasis

text: Die Erstausstrahlung von "Metástasis" erfolgte in den USA am 8. Juni 2014 – gut acht Monate nach der letzten "Breaking-Bad"-Episode – auf UniMás. In Kolumbien startete die Sendung am 13. Januar 2015 auf Caracol Televisión. Die Ausstrahlung fand anders als beim amerikanischen Original montags bis freitags im Stil einer Telenovela statt. So konnte die komplette Serie innerhalb von nur dreieinhalb Monaten gesendet werden. Das Finale wurde am 18. September 2014 auf UniMás und am 13. April 2015 auf Caracol TV ausgestrahlt.


title: Metástasis

text: Die Serie wurde an viele lateinamerikanische Märkte verkauft, unter anderem nach Mexiko (Canal 5), Guatemala (Canal 3), Puerto Rico (Univision), El Salvador (Canal 6) und an die Dominikanische Republik (Telemicro). Online ist die Serie auf Hulu und seit Juni 2015 auch auf Netflix zu sehen, wo auch die Originalserie verfügbar ist. Auf Netflix stehen außerdem englische Untertitel zur Verfügung.


title: Metástasis

text: Bereits vor Ausstrahlung der Serie sorgte "Metástasis" für reichlich Gesprächsstoff. Besonders die extremen Ähnlichkeiten zur Vorlage ernteten reichlich Spott in der Online-Community. So bezeichnete etwa das britische Webportal "SQ" die Serie nur aufgrund der Prämisse als „schlechteste Show der TV-Geschichte“. In der New York Times hieß es dagegen, man sei sich als "Breaking Bad"-Fan durchaus bewusst, mit der Neuverfilmung eine schwächere Version vor sich zu haben, gleichzeitig aber so beschäftigt damit, die beiden zu vergleichen "(„Halo effect“)", dass kaum Zeit bleibe, sich an der routinierten, aber durchaus kompetenten Kinematografie zu stören. Kritisiert wurde hingegen das Fehlen von Untertiteln für den angloamerikanischen Zuseher.


title: Metástasis

text: Laura Martínez schrieb für die spanischsprachige Ausgabe von CNET, anfangs skeptisch gewesen zu sein, dass sich ihre Meinung nach Sehen der Show aber geändert habe. Obwohl nicht die erste lateinamerikanische Adaption einer US-Serie, sei "Metástasis" doch die erste, die mit solcher Sorgfalt gedreht wurde.


title: Metástasis

text: Das Publikum reagierte auch in Kolumbien zunächst wenig euphorisch auf die Ankündigung eines "Breaking-Bad"-Remakes. Hauptdarsteller Diego Trujillo erklärte, es gebe eine „kulturelle Schande“ in seinem Heimatland, was die Verfilmung von US-Serien betrifft, hauptsächlich der mangelnden Qualität der Remakes geschuldet. Das Schwierigste an der Umsetzung von "Metástasis" sei die moralische Komplexität der Materie gewesen, ebenso bekundete Seifenopern-Star Trujillo, noch nie eine „multidimensionale“ Figur wie Walter Blanco verkörpert zu haben. Darsteller Roberto Urbina meinte, die Sendung sei für all jene konzipiert, die "Breaking Bad" nicht kennen. Als großer Verehrer der Originalserie fügte er hinzu, dass Fans des amerikanischen Originals kaum umhinkämen, beide Serien zu vergleichen und das Remake zu kritisieren.


title: Metástasis

text: Die kolumbianische Website "El Parcero" lobte insbesondere die Darstellungen von Trujillo und Constanza Camelo als María Navarro (Marie Schrader). Insgesamt stand man dem Remake wohlwollend gegenüber und resümierte mit der rhetorischen Frage "„Metástasis, ¿Un cáncer benigno?“" („Metástasis, ein gutartiger Krebs?“). In Kolumbien konnte die Serie sogar einige Preise gewinnen, unter anderem erhielt Frank Ramírez postum einen "Premio India Catalina" für seine Rolle als Héctor Salamanca. In der Filmdatenbank IMDb erhält die Serie eine durchschnittliche Bewertung von 3,3 von 10 Punkten basierend auf über 900 Bewertungen.


title: Metástasis

text: Im August 2016 gab Walter-White-Darsteller Bryan Cranston bekannt, "Metástasis" nie gesehen zu haben. Außerdem habe er keine Ahnung, inwiefern sich die Neuverfilmung von "Breaking Bad" unterscheide. Ähnliches galt für Skyler-Darstellerin Anna Gunn, die zugab, noch nie von ihrem kolumbianischen Gegenpart Sandra Reyes gehört zu haben. Sie bekundete dennoch Interesse, sich deren Performance eines Tages anzusehen.


title: Absorptionskoeffizient

text: Der Absorptionskoeffizient, auch Dämpfungskonstante oder linearer Schwächungskoeffizient, ist ein Maß für die Verringerung der Intensität elektromagnetischer Strahlung beim Durchgang durch ein gegebenes Material. Er wird in der Optik und in Bezug auf Röntgenstrahlung und Gammastrahlung verwendet. Sein übliches Formelsymbol ist in der Optik formula_1 oder formula_2, bei Röntgen- und Gammastrahlung formula_3. Seine Dimension ist 1/Länge, die übliche Einheit 1/cm. Ein großer Absorptionskoeffizient bedeutet, dass das Material die betrachtete Strahlung relativ stark abschirmt, ein kleiner dagegen, dass es durchlässiger für die Strahlung ist.


title: Absorptionskoeffizient

text: In der Bezeichnung Absorptionskoeffizient ist der Begriff Absorption "nicht" im engeren Sinn der Abgabe von Strahlungsenergie an das Medium zu verstehen. Zur hier gemeinten Intensitätsabnahme (Extinktion) tragen vielmehr auch Streuprozesse bei, die die Strahlung nur aus ihrer Richtung ablenken.


title: Absorptionskoeffizient

text: Gemäß dem lambert-beerschen Gesetz klingt die Intensität formula_4 nach Durchlaufen eines Absorbers der Dicke formula_5 bzw. in einer Eindringtiefe formula_5 exponentiell ab:


title: Absorptionskoeffizient

text: Aus dem Absorptionskoeffizienten einer Probe lassen sich der Extinktionskoeffizient formula_10 und der Absorptionsindex formula_21 berechnen:


title: Absorptionskoeffizient

text: Als Faustregel für Photonenenergien über 50 keV gilt: Je höher die Energie, weniger dicht das Material und kleiner die Kernladungszahl des Materials, umso geringer ist der lineare Schwächungskoeffizient.


title: Absorptionskoeffizient

text: Auch bei niedrigeren Energien steigt formula_3 mit der Kernladungszahl "Z" des Materials steil an (proportional zur 4. Potenz). Deshalb ist Blei mit seiner hohen Dichte das bevorzugte Material für Abschirmungen.


title: Absorptionskoeffizient

text: Für praktische Zwecke wird oft der Massenschwächungskoeffizient bevorzugt. Er ergibt multipliziert mit der Dichte des Materials den linearen Schwächungskoeffizienten.


title: Michael Rotschopf

text: Michael Rotschopf (* 28. Oktober 1969 in Lienz, Österreich) ist ein österreichischer Schauspieler und Hörspielsprecher.


title: Michael Rotschopf

text: Seine Ausbildung zum Schauspieler erhielt Michael Rotschopf von 1989 bis 1993 am Max-Reinhardt-Seminar in Wien. Bereits während seiner Ausbildung wurde er ans Wiener Burgtheater geholt. Er gehörte fünf Jahre lang dem Ensemble an. 1996 bekam Michael Rotschopf den O.E. Hasse-Preis der Berliner Akademie der Künste verliehen von Peter Zadek, Martin Benrath und Michael Heltau. Er arbeitete mit Theaterregisseuren wie Hans Hollmann, Achim Benning, Adolf Dresen, Michael Simon und Matthias Hartmann, unter anderem in Wien und Frankfurt am Main. Peter Stein engagierte den Schauspieler für seine Inszenierungen "Faust" (2000) mit Bruno Ganz und "Wallenstein" (2007) und "Der zerbrochne Krug" (2008–2016) mit jeweils Klaus Maria Brandauer in der Hauptrolle. 2015 übernahm er in Brecht/Weills "Dreigroschenoper" bei den Salzburger Festspielen die Rolle des Macheath. 2022 spielte er bei den Bad Hersfelder Festspielen im Bühnenstück "Der Club der toten Dichter" die Rolle des Literaturlehrers John Keating. Diese Rolle teilte er sich mit Götz Schubert.


title: Michael Rotschopf

text: Ferner ist Michael Rotschopf als Sprecher in Konzerten, Hörspielen und Hörbuchproduktionen beschäftigt. Er trat als Sprecher u. a. auch bei der US-Erstaufführung des "Requiem für einen jungen Dichter" von Bernd Alois Zimmermann in der Carnegie Hall in New York und später in Paris, London und der Berliner Philharmonie auf.