title: Politischer Status der Antarktis

text: 1947 ließ der US-amerikanische Admiral Richard Byrd Flaggen aller UN-Staaten über der Antarktis abwerfen, um sie der Gemeinschaft aller Länder zuzuführen. Indien griff 1956 das Antarktisthema auf und regte an, die Antarktis unter Aufsicht der UN zu stellen. Diese Initiative wurde von Brasilien und einigen anderen Entwicklungsländern unterstützt. Zur gleichen Zeit begann mit dem Internationalen Geophysikalischen Jahr 1957/58 die systematische Erforschung, die zu einer intensiven Zusammenarbeit von Wissenschaftlern verschiedener Nationen führte. Es entstanden 40 Stationen auf dem Festland, weitere 20 auf den Inseln, die von insgesamt 67 Ländern betrieben wurden. Die guten Erfahrungen aus dieser Zusammenarbeit führten schließlich zur Unterzeichnung des Antarktisvertrages, der 1961 in Kraft trat.


title: Politischer Status der Antarktis

text: Die Probleme, die mit den sich teilweise überschneidenden Gebietsansprüchen verbunden waren, wurden durch den Antarktisvertrag auf Eis gelegt und die Zusammenarbeit zwischen den Unterzeichnerstaaten führte zu einer raschen Erforschung des Kontinents. Weitere Abkommen zum Schutz der antarktischen Fauna und Flora (1964), zum Schutz der antarktischen Robben (1978) und zur Erhaltung der lebenden Ressourcen (sogenannte Krill-Konvention, 1982) wurden beschlossen. Im Antarktisvertrag nicht geregelt war jedoch der Umgang mit mineralischen Rohstoffen. Besonders Umweltschutzorganisationen mahnten einen Handlungsbedarf an, obwohl keine wirtschaftlich interessanten Lagerstätten bekannt waren. Die in größeren Mengen in den eisfreien Gebieten vorhandenen Kohle- und Eisenerz-Lagerstätten haben eine so geringe Qualität, dass die Abbau- und Transportkosten den Wert der Rohstoffe deutlich überstiegen hätten. Geologen vermuten zwar Öl und Erdgas auf dem antarktischen Schelf und in den Sedimentbecken im Inneren des Kontinents, aber unter einer bis zu 4 km mächtigen Eisdecke oder in Gewässern mit Eisbergen von 3000 km² Fläche (etwas größer als das Saarland) ist eine Gewinnung auf absehbare Zeit nicht möglich.


title: Politischer Status der Antarktis

text: Im Juni 1982 wurden Verhandlungen zum sogenannten Rohstoffregime (CRAMRA) begonnen, um die Erkundung und Gewinnung mineralischer Rohstoffe unter strengen Umweltauflagen zu regeln. Diese Verhandlungen führten in der Öffentlichkeit zum Eindruck, dass die Bodenschätze der Antarktis unter den Konsultativstaaten verteilt werden sollten. In der Folgezeit griff Malaysia die Idee einer Antarktis unter UN-Verwaltung wieder auf. Es kam 1985 zu einer UN-Debatte, bei der eine internationale Kontrolle und gerechte Verteilung der Gewinne aus der Förderung von Bodenschätzen gefordert wurde. Die UN nahm die Beschlussvorlage an, die Konsultativstaaten hatten die Debatte aber boykottiert und ignorierten den Beschluss. Die CRAMRA-Verhandlungen dauerten bis 1988 an, das Abkommen scheiterte aber schließlich, da Australien und Frankreich es nicht zeichneten. Stattdessen wurde im Oktober 1989 mit den Verhandlungen begonnen, die 1991 mit dem Madrider Protokoll zum Antarktisvertrag abgeschlossen wurden. Dieses Umweltschutzprotokoll untersagt jegliche Erkundung und Ausbeutung von Bodenschätzen für 50 Jahre; Änderungen können erst danach und nur mit einer 3/4 Mehrheit der stimmberechtigten Unterzeichnerstaaten des Antarktisvertrages beschlossen werden.


title: Politischer Status der Antarktis

text: Umweltschutzorganisationen schlugen 1972 erstmals vor, die Wildnis der Antarktis als "Weltpark" komplett unter Schutz zu stellen.


title: Politischer Status der Antarktis

text: Die besonders aktive Antarctic and Southern Ocean Coalition (ASOC) mit Mitgliedern wie Greenpeace und dem WWF kämpfte für die Erhaltung der „"letzten Wildnis"“. Einer der Mitstreiter war Sir Peter Scott, der Sohn von Robert Falcon Scott.


title: Politischer Status der Antarktis

text: 1986/87 errichtete Greenpeace als erste Naturschutzorganisation eine Forschungsstation auf der Ross-Insel nahe der früheren Hütte von Antarktisforscher Robert Falcon Scott und der amerikanischen McMurdo-Station. Es wurden eine Vielzahl Studien und Forschungen zum Thema Umweltschutz und globale Ökologie durchgeführt, u. a. Analysen der Umweltgifte im Wasser, Meteorologie und Meereisentwicklung. Nebenbei wurden die umliegenden Stationen überwacht: Treibstoff, Müll, Altöl und Schrott lagerten nahe der McMurdo-Station und verseuchten das empfindliche Ökosystem. Durch eine moderne Öffentlichkeitsarbeit – die Greenpeace-Station arbeitete mit Windgeneratoren und Satellitenkommunikation, während andere Stationen noch vorwiegend fossile Brennstoffe und Kurzwellen-Funk benutzten – wurde die Weltöffentlichkeit über das Geschehen in der Antarktis und alternative Vorgehensweisen informiert. Bilder vom Bau von Landebahnen der französischen Dumont-d’Urville-Station in Brutkolonien erregten den Ärger der Menschen.


title: Politischer Status der Antarktis

text: 1983 legte Greenpeace ein Konzept für einen „Weltpark Antarktis“ vor. Es baut auf vier Grundprinzipien:


title: Politischer Status der Antarktis

text: 1990 begannen die internationalen Verhandlungen für ein derartiges Antarktisches Umweltschutz-Protokoll. 1997 wurde es von allen 26 stimmberechtigten Staaten unterzeichnet und konnte damit ab 14. Januar 1998 in Kraft treten. Erreicht wurde damit ein vorläufig auf 50 Jahre begrenzter Schutz des gesamten Kontinentes. Ergänzend wurden besonders geschützte Gebiete in der Antarktis ausgewiesen.


title: Politischer Status der Antarktis

text: Mit dem Madrider Protokoll, das 1998 in Kraft trat und dem Beitritt etlicher Schwellenländer wie Indien, der Volksrepublik China, Kolumbien oder Venezuela zum Antarktisvertrag in den 1980er Jahren, ist der alte Gegensatz zu den Antarktisfragen zwischen den vorwiegend westlichen Konsultativstaaten (auch „Antarktisclub“ genannt) und den Schwellen- und Entwicklungsländern inzwischen weitgehend beigelegt, da eine Ausbeutung des Kontinents nicht mehr befürchtet wird. Trotzdem besteht weiterhin Bedarf, das Vertragssystem weiterzuentwickeln, denn bisher wurden weder Haftungsfragen bei Umweltunfällen (wie beispielsweise beim Ölunfall der Bahia Paraiso 1989) geregelt, noch eine Regelung für die derzeit einzige erlaubte wirtschaftliche Aktivität, den Tourismus, erlassen. Besonders letzterer Punkt erscheint dringlich, wenn man die sprunghafte Zunahme der Besucherzahlen um 300 % zwischen 1998 und 2008 betrachtet.


title: Myoglobin

text: Myoglobin ist ein Muskelprotein (von griech. μῦς, "mŷs" ‚Muskel‘ und lat. "globus" ‚Kugel‘) aus der Gruppe der Globine, kugelförmigen Proteinen, die eine sauerstoffbindende Hämgruppe enthalten. Myoglobin kann Sauerstoff aufnehmen und wieder abgeben und ist verantwortlich für den intramuskulären Sauerstofftransport. Es übernimmt den Sauerstoff aus dem Blut vom Hämoglobin und gibt ihn am Ort der physiologischen Verbrennungsprozesse in den Muskelzellen wieder ab.


title: Myoglobin

text: Myoglobin ist ein Häm-basiertes, globuläres, einkettiges Protein aus 153 Aminosäuren mit einer Molekülmasse von 17.053 Dalton (17 kDa), das die Fähigkeit besitzt, Sauerstoff (O) reversibel zu binden. Die Sekundärstruktur des Proteins besteht aus insgesamt acht α-Helices.


title: Myoglobin

text: Unter physiologischen Bedingungen liegt es als Monomer vor. Das aktive Zentrum des Myoglobins ist ein Häm "b", d. h. ein Protoporphyrin IX mit einem über die vier inneren Stickstoffe ligierten Eisen(II)-Ion. Das Häm ist über ein axial an das zentrale Eisenion koordiniertes, proximales Histidin an die Proteinmatrix gebunden. Die zweite axiale Position dient der Bindung des Sauerstoffmoleküls.


title: Myoglobin

text: Im Gegensatz zum strukturverwandten Hämoglobin bindet Myoglobin den Sauerstoff nicht positiv kooperativ. Das Bindungsverhalten von O an Myoglobin lässt sich durch das Auftragen des Sättigungsgrades Y gegen den Sauerstoffpartialdruck pO in einem Koordinatensystem beschreiben. Y=0 bedeutet hierbei, dass kein Sauerstoff gebunden ist, wohingegen das Myoglobin bei Y=1 vollständig mit O gesättigt ist. Der O-Partialdruck bei halbmaximaler Sättigung (Y=0,5) wird als p50 bezeichnet. Die experimentelle Untersuchung des Bindungsverhaltens von Myoglobin ergibt dann eine hyperbolische Kurve, die sich wie folgt interpretieren lässt: Bei niedrigem pO wird Sauerstoff von Myoglobin praktisch vollständig aufgenommen. Diese Phase entspricht einem steilen und näherungsweise linearen Anstieg der Kurve. Bei höheren pO wird es für die Sauerstoffmoleküle zunehmend unwahrscheinlicher, ungesättigtes Myoglobin anzutreffen. Die Bindung nähert sich daher dem Zustand vollständiger Sättigung, repräsentiert durch den immer schwächer ansteigenden asymptotischen Teil der Kurve.


title: Myoglobin

text: Das Vorkommen von Myoglobin ist auf Herz- und Skelettmuskelzellen von Wirbeltieren beschränkt. Hier liegt es in hohen Konzentrationen (bis etwa 100 µmol/l) vor und gibt dem Muskelgewebe seine rote Farbe. Die Sauerstoffaufnahme kann gut absorptionsspektroskopisch verfolgt werden, die charakteristische Soret-Bande des Häm verschiebt sich bei Sauerstoffaufnahme deutlich von 418 zu 434 nm.


title: Myoglobin

text: Myoglobin zählt zu den Globinen. Dem Myoglobin nah verwandt ist das erst 2002 beschriebene Cytoglobin, welches in nahezu allen Zellen der Wirbeltiere vorkommt. Es dient vermutlich ebenso als Sauerstoffspeicher in der Zelle. Es scheint sogar, dass Myoglobin wohl während der Evolution durch eine Genduplikation die muskelspezifische Variante des Cytoglobins geworden ist.


title: Myoglobin

text: Als biologische Funktion des Myoglobins wird der Sauerstoff-Transport innerhalb der Muskelzelle, von der Zellmembran zu den Mitochondrien, angesehen.


title: Myoglobin

text: Aus diesem Grund ist seine Affinität zum Sauerstoff auch höher als bei Hämoglobin, dies fördert den Sauerstofftransport in Richtung Zellinneres. Auch die beim Hämoglobin beobachtete Regulation der Sauerstoffaffinität fehlt dem Myoglobin. Zumindest bei Meeressäugetieren wird auch die Sauerstoff-Speicherung diskutiert: Wale haben einen etwa 5- bis 10-mal höheren Myoglobin-Gehalt in ihrer Muskulatur als Landsäugetiere. Beim Menschen enthalten die Muskeln etwa 6 Gramm Myoglobin pro Kilogramm, beim Seehund sind es 52, beim Pottwal sogar 56 Gramm. Dort dient es den Meeressäugern beim Tauchen als Sauerstoffvorrat.


title: Myoglobin

text: Das Myoglobin des Pottwals war daher auch das erste Protein, an dem John Kendrew 1958 eine Strukturaufklärung (Röntgenstrukturanalyse) gelang. Diese Pionierleistung war Grundlage für die spätere Aufklärung der Hämoglobin-Struktur durch Max Perutz (1959). Beide Wissenschaftler erhielten 1962 den Nobelpreis für Chemie.


title: Myoglobin

text: Ein Maß für den Myoglobingehalt ist der Eisengehalt. Dieser ist bei Schweinefleisch binnen 30 Jahren um ca. 75 % auf durchschnittlich 4,1 mg/kg Frischmasse gefallen.


title: Myoglobin

text: Ein Anstieg der Myoglobinkonzentration im Blutserum von Säugetieren deutet auf Rhabdomyolyse hin und kann als Indikator für einen Herzinfarkt gelten. Da ein erhöhter Myoglobinwert aber unspezifisch ist, verwendet man heute kardiale Troponine zur Herzdiagnostik. Außer beim Untergang von Herzmuskelzellen zeigen sich erhöhte Myoglobinwerte auch bei Schädigung der Skelettmuskulatur (extremer Sport, epileptische Anfälle, Polytrauma, intramuskuläre Injektionen, Alkoholintoxikation, Muskelerkrankungen, Verschüttungen). Wird bei einem Stromschlag Muskelgewebe verletzt, hat dies eine Freisetzung von Myoglobin zur Folge. Stark erhöhte Myoglobin-Konzentrationen können dabei zu einem akuten Nierenversagen führen (Crush-Niere).


title: Myoglobin

text: Die Plasmahalbwertszeit von Myoglobin beträgt nur 10 bis 20 min, da es rasch über die Nieren ausgeschieden wird (glomeruläre Filtration). Der Myoglobinwert steigt bei einem Herzinfarkt nach ca. 1–2 Stunden an und erreicht sein Maximum nach 4–6 Stunden. Bereits innerhalb von 12–24 Stunden sinkt es wieder in den Normbereich ab.


title: Unterhose

text: Unter einer Unterhose versteht man ein Kleidungsstück, das unter der Oberbekleidung (z. B. unter einer Hose, einem Rock oder Kleid) getragen wird und klassischerweise das Gesäß und die Geschlechtsorgane bedeckt. In den letzten Jahrzehnten wurden aus modischen Gründen aber auch Unterhosentypen entwickelt, welche die genannten Bereiche nur ansatzweise oder zum Teil gar nicht bedecken. Die Unterhose zählt damit zur Unterwäsche. Zur Erzielung einer gesteigerten erotischen Ausstrahlung besonders gearbeitete Unterhosen werden auch als Reizwäsche eingesetzt. Es gibt Unterhosen für Männer und für Frauen.


title: Unterhose

text: Je nach persönlichen Präferenzen, Geschlecht und weiteren Umständen (wie der Witterung), stehen verschiedene Arten von Unterhosen zur Verfügung:


title: Unterhose

text: Eine Unterhose ist heute üblicherweise eng anliegend. Weit geschnittene Unterhosen werden auch als Boxershorts für Männer, French Knickers für Frauen oder – so das weite Beinkleid der ungarischen Bauern – als "Gatya" (wienerisch „Gattihosn“) bezeichnet. Unterhosen für Jungen oder Männer haben häufig einen Eingriff, d. h. eine Einschlitzung auf der Vorderseite, durch die der Penis zum Urinieren geführt werden kann. Viele Männer halten den Eingriff in der Unterhose jedoch für umständlich und überflüssig. Sie tragen eingrifflose Slips.


title: Unterhose

text: Lange Unterhosen (nach ihrem englischen Namen auch "Long Johns") werden vorwiegend von Männern in 3/4 oder 1/1 Länge als Kälteschutz in der kalten Jahreszeit oder beim Wintersport getragen. Umgangssprachlich werden sie auch als „Liebestöter“ bezeichnet. Als Alternativen kommen warme Strumpfhosen in Frage.


title: Unterhose

text: Der Vorläufer der heutigen Unterhose ist die mittelalterliche Brouche, eine Art sehr weite, lange Unterhose, an deren Gürtel die Beinlinge angenestelt waren. Im Laufe der Zeit wurden die Beinlinge länger und entwickelten sich zur enganliegenden Hose, zeitweise mit Schamkapsel, die weite und lange Brouche wurde dabei enger und kürzer.


title: Unterhose

text: Caterina de’ Medici (1519–1589) gilt als eine der ersten Frauen, die die italienische Mode des Tragens von Unterhosen an den französischen Hof brachte.


title: Unterhose

text: Frauen trugen bis zum Anfang des 19. Jahrhunderts generell keine Unterhose; allenfalls trugen Bäuerinnen eine Hose als Kälteschutz unter dem Kleid. Hier könnte es jedoch Überlieferungslücken geben, da sich keine Schriften oder Bilder finden, die sich näher mit dem als anzüglich empfundenen Thema Unterbekleidung beschäftigen.


title: Unterhose

text: Etwa 1805 gab es die ersten „Beinkleider“ für Damen, die bis unters Knie oder bis an die Knöchel reichten und weit geschnitten waren. Sie waren aus Leinen oder Baumwolle und im Schritt offen (in Süddeutschland auch Stehbrunzhose genannt). Nach 1840 war die Unterhose für eine Dame Pflicht; die unteren Schichten gingen jedoch weiterhin „unten ohne“. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts war die weibliche Unterhose sehr weit geschnitten wie eine Pluderhose. Ab 1877 gab es einteilige Kombinationen wie die Hemdhose oder die „Unterrockhose“. Der Schlüpfer wurde 1914 eingeführt.


title: Unterhose

text: Im 20. Jahrhundert war (bis in die 1980er Jahre) die Entwicklung der Unterhose von einem Trend zu immer knapperen Modellen gekennzeichnet, sowohl in der Herren- als auch in der Damenunterbekleidung. Slips beherrschten das Geschehen.


title: Unterhose

text: Immer knappere Kreationen brachten Minislips, Rio-Slips, Tangas, String-Tangas etc. hervor. Seit den 1980er Jahren begannen dann auch wieder Unterhosen mit mehr Stoff-Fülle aufzutauchen: Boxershorts, Bodies, Retropants etc.


title: Unterhose

text: Heute ist es gesellschaftlicher Konsens, dass eine Unterhose aus hygienischen Gründen häufiger als die übrige Kleidung gewechselt wird. Dies ist durch die günstige Verfügbarkeit der Unterwäsche an sich und die einfache Reinigungsmöglichkeit durch Waschvollautomaten in beinahe jedem Haushalt möglich geworden. Noch in den 1950er Jahren war das anders – Lehrer ermahnten ihre Schüler, die Unterwäsche mindestens einmal in der Woche zu wechseln.


title: Unterhose

text: Unterhosen werden, wie der Name sagt, unter einer anderen Hose getragen, so dass sie nicht sichtbar sind. Es gibt allerdings aktuelle Modetrends, die dem entgegenwirken. Generell wird seit einiger Zeit Unterwäsche auch sichtbar getragen. Dieses sogenannte "sagging" entstammt amerikanischen Gefängnissen, deren Insassen keine Gürtel besitzen dürfen.


title: Unterhose

text: Turnhosen und Sporthosen, die oft auch direkt auf dem Körper getragen werden, werden normalerweise dennoch nicht den Unterhosen zugerechnet. Das Tragen von Unterwäsche zu Badehosen ist in gewissen Badeanstalten aus hygienischen Gründen sogar unerwünscht.


title: Vaterländischer Verdienstorden

text: Der Vaterländische Verdienstorden (Abkürzung VVO) war eine staatliche Auszeichnung der Deutschen Demokratischen Republik (DDR), welche in Form eines Verdienstordens verliehen wurde. Er wurde am 21. April 1954 gestiftet. Ausgezeichnet wurden Personen und Institutionen, die nach Meinung der DDR-Führung hervorragende Leistungen auf den unterschiedlichsten Gebieten des gesellschaftlichen Lebens erbracht hatten.


title: Vaterländischer Verdienstorden

text: Die Auszeichnung wurde in den Stufen "Bronze", "Silber", "Gold" und "Ehrenspange zu Gold" (für „besondere Verdienste“) verliehen.


title: Vaterländischer Verdienstorden

text: Für das Tragen von Auszeichnungen galt eine per Verordnung im Gesetzblatt der DDR festgelegte Rangfolge, in der sich auch die Wertigkeit der jeweiligen Ehrung widerspiegelte. An der der linken oberen Brustseite waren in folgender Reihenfolge zu tragen:


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: End of Days – Nacht ohne Morgen ist ein US-amerikanischer Horror-Fantasy-Actionfilm des Regisseurs Peter Hyams und wurde im Jahr 1999 gedreht. Die Hauptrolle übernahm Arnold Schwarzenegger.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: 1979 kommt in Manhattan Christine York zur Welt. Diese wird von Satanisten des Krankenhauses, zu denen auch der behandelnde Arzt gehört, bereits als Auserwählte erwartet und einem Initiationsritus unterzogen. Sie soll in der letzten Stunde des 31. Dezember 1999 von Satan ein Kind empfangen. Gleichzeitig entdeckt ein Priester des Vatikan eine bestimmte astronomische Konstellation am Himmel und deutet dieses richtig als die Geburt der „Auserwählten“. Der Papst wünscht, diese Frau vor Satan zu beschützen, und schickt den Astrologen zu deren Schutz nach New York. Dagegen will ein geheimer Freimaurerorden, der von einem Kardinal geführt wird, die „Ritter des Heiligen Stuhls“, lieber auf Nummer sicher gehen und die Auserwählte finden und töten. Der Papst hingegen hält den gewaltsamen Tod des Kindes für nicht mit dem christlichen Glauben vereinbar.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Jericho Cane, der an Depressionen leidet, seit seine Frau und Tochter von einem Auftragsmörder getötet wurden, arbeitet 20 Jahre später als Personenschützer für ein Sicherheitsunternehmen. Während sich ganz New York im Dezember 1999 auf die in drei Tagen stattfindende Jahrtausendwende vorbereitet, beschützt er einen seiner Kunden vor einem Attentat: Es gelingt ihm, die für seinen Auftraggeber, einen Banker, bestimmte Kugel eines Scharfschützen mit Hilfe seiner kugelsicheren Weste abzufangen und den Schützen zu stellen.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Es stellt sich heraus, dass es sich dabei um den Priester Thomas Aquinas handelt, den Astrologen, der damals das Ende der Welt vorhergesehen hat. Ihm zufolge hat der Teufel die Kontrolle über den Mann übernommen, den Jericho Cane beschützt. Wenn der Teufel es schaffe, Christine kurz vor der Jahrtausendwende zu finden und zu schwängern, würde er in diesem Baby wiedergeboren. Dies wäre das Ende seiner Gefangenschaft und er könnte wieder ungehindert über die Erde wandeln. Schaffe er es hingegen nicht, müsse er weitere tausend Jahre warten, so erklärt es der Priester, der in ein Krankenhaus eingeliefert wird. Dort sucht ihn der Teufel auf und kreuzigt ihn mit chirurgischem Besteck an der Decke seines Krankenzimmers. Der Priester kann aber Christines Namen in seinen Oberkörper ritzen, bevor er bei Eintreffen von Polizei und Jericho mit dessen Partner Bobby Chicago von einem Satanisten getötet wird.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Die inzwischen zwanzigjährige Christine York wird seit ihrer Kindheit von Träumen über Sex mit einem fremden Mann geplagt. Ihre Stiefmutter ist eine satanistische Krankenschwester, die bei ihrer Geburt anwesend war. In ihrem Appartement überfallen drei Männer des geheimen Freimaurerordens Christine und wollen sie in einer Zeremonie töten. Jericho und Chicago haben unterdessen Christines Adresse ausfindig gemacht und können sie in letzter Sekunde retten. Die Stiefmutter soll nun Christine für die Schwängerungsritus an den Satan ausliefern, aber Jericho verhindert im Kampf gegen übermenschliche Kräfte auch dies.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Jericho gibt Christine bei der Priesterschaft in Obhut, bei der Thomas Aquinas bis vor einem halben Jahr gelebt hat. Dort wird sie erneut von den „Rittern“ unter Führung des Kardinals gefunden, und abermals kann Jericho den Mord an ihr nur im letzten Moment verhindern. Der hinzukommende Teufel tötet die „Ritter“, während Jericho nur kurzzeitig mit Christine fliehen kann, ehe sie die Satanisten in eine unterirdische Halle bringen. Jericho mischt sich unter die Teufelsanbeter und kann, schwer bewaffnet, den Vollzug der Schwängerung gerade noch verhindern. Er und Christine fliehen in einen U-Bahn-Tunnel und können einen fahrgastlosen U-Bahnzug besteigen. In einer Explosion wird der menschliche Körper des sie verfolgenden Teufels zerstört. Jericho und Christine fliehen in eine Kirche. Dort taucht der Teufel als Dämon auf und ergreift Besitz von Jerichos Körper.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Jericho legt, vom Teufel besessen, Christine auf den Rücken, doch findet er noch die Kraft zu einem Selbstmord, indem er sich in das Schwert einer herabgestürzten Statue stürzt und so im letzten Moment die Menschheit rettet.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Für den "Blockbuster Entertainment Award" war "Arnold Schwarzenegger" als Lieblingsschauspieler in einem Action- oder Science-Fiction-Film und "Kevin Pollak" als Nebendarsteller nominiert.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Außerdem war "End of Days" für die Auszeichnung der "Motion Picture Sound Editors" für den besten Tonschnitt vorgeschlagen.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Zudem war "Arnold Schwarzenegger" für die Goldene Himbeere als schlechtester Schauspieler, "Gabriel Byrne" als schlechtester Nebendarsteller und "Peter Hyams" als schlechtester Regisseur nominiert.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Der Film erhielt überwiegend negative Kritiken. Das Filmkritik-Portal Rotten Tomatoes gibt für den Film 11 % positive Rezensionen an und er hat einen Metascore von 33 von 100 bei Metacritic.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: „Die Mystery-Welle nimmt im ausgehenden 20. Jahrhundert anscheinend kein Ende. So darf jetzt auch Arnie auf Teufelsjagd gehen. Doch was in anderen Filmen wie Echoes, Stigmata oder auch The Sixth Sense wenigstens noch der eigenen Logik folgt, ist hier ein hirnloses Aneinandererreihen dämlicher Ereignisse. Leider stimmt dabei hinten und vorne nichts. Hinzu kommen schlechte Schnittsequenzen (etwa wenn die U-Bahn abgekoppelt wird) und alberne Effekte (beim Erdbeben der Erde wackelt zwar die Kamera, aber nicht die Kerzenlichter). Einziger wirklicher Lichtblick in der namhaften Darstellerriege: Gabriel Byrne als fieser Satan. Wäre er nicht, man könnte das bombastisch aufgeblasene Werk sofort wieder in die Tonne stopfen“, urteilte Prisma Online.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: „End of Days“ ist nach Urteil des Lexikon des internationalen Films „ein ganz auf den Hauptdarsteller zugeschnittener Actionfilm mit Elementen des Horrorfilm-Genres. Die religiöse Dimension, in der die Hauptfigur zum Glauben zurückgeführt werden soll, wirkt konstruiert. Unterhaltsam ist der Film allenfalls aufgrund der Schaueffekte und der davon dominierten Spannungsführung.“


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Der Film wurde in New York City und in Los Angeles gedreht. Als Schauplatz diente u. a. das 1904 erbaute Linda Vista Hospital in Los Angeles, Kalifornien und in dem es laut Urban Legends Geister geben soll. Seine Produktionskosten betrugen schätzungsweise 83 Millionen US-Dollar. Der Film spielte in den US-amerikanischen Kinos etwa 66,86 Millionen US-Dollar ein. Das weltweite Einspielergebnis betrug rund 209,3 Millionen US-Dollar.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Die Namen einzelner Charaktere des Films sind in Bezug auf die Thematik sehr eindeutig gewählt. So heißt der Priester ohne Zunge, der trotzdem zu Jericho Cane spricht, Thomas Aquinas. Dies ist eine Anspielung auf den mittelalterlichen, christlichen Philosophen und Kirchenlehrer Thomas von Aquin.


title: End of Days – Nacht ohne Morgen

text: Der Hauptcharakter, gespielt von Arnold Schwarzenegger, heißt Jericho Cane. In der Bibel gibt es die Stadt Jericho, welche im heutigen Westjordanland liegt, deren Stadtmauer durch Trompeten zum Einsturz gebracht wurde. Der Nachname des Charakters, Cane, wird genauso ausgesprochen, wie Cain, der englischen Schreibweise Kains, der seinen Bruder Abel tötete. Außerdem sind die Initialen „J. C.“ dieselben wie die von Jesus Christus, der laut christlichem Glauben, sein Leben ebenfalls dahingab, um die Menschheit zu retten.


title: Mulholland Drive (Straße)

text: Der Mulholland Drive ist eine 34 Kilometer lange Panoramastraße im Los Angeles County. Sie ist nach dem Ingenieur William Mulholland benannt, der am Anfang des 20. Jahrhunderts die Trinkwasserversorgung der Stadt Los Angeles organisierte und so erst den Aufstieg der Stadt möglich machte.


title: Mulholland Drive (Straße)

text: Ein östliches Teilstück des Mulholland Drive verläuft auf dem Gelände des Griffith Park in den Hollywood Hills. Es handelt sich um einen nicht asphaltierten Sandweg zwischen Mt. Hollywood Drive im Osten und Mt. Lee Drive im Westen. Der Weg ist für den öffentlichen Fahrzeugverkehr gesperrt.


title: Mulholland Drive (Straße)

text: Der eigentliche Mulholland Drive verläuft durch die östlichen Santa Monica Mountains als zweispurige, kurvenreiche Straße. Er beginnt im Osten am U.S. Highway 101 in den Hollywood Hills und der erste Abschnitt bietet einen spektakulären Blick auf Los Angeles. Hier stehen einige der wertvollsten Villen des Großraums Südkalifornien und wohnen Prominente vorwiegend der Filmindustrie. Die Straße verläuft durch die Hügel vorbei an locker bebauten Wohngebieten und mehreren öffentlichen Parkanlagen, überquert den Interstate 405 am Sepulveda Pass und setzt sich nach Westen fort in der Santa Monica Mountains National Recreation Area bis zum "San Vincence Mountain Park". Dort führt heute auf dem ursprünglichen Verlauf der Straße ein nicht asphaltierter und für den motorisierten Verkehr gesperrter Wander- und Mountainbike-Weg, der das beliebte Naherholungsgebiet erschließt. Westlich des Parks wird der Mulholland Drive wieder zur Straße und endet am Highway 101 bei Calabasas.


title: Mulholland Drive (Straße)

text: Kurz vor dem westlichen Ende des Mulholland Drive zweigt der "Mulholland Highway" ab, der ebenfalls zweispurig durch die Santa Monica Mountains National Recreation Area in den zentralen Santa Monica Mountains zum Pazifischen Ozean führt und wenige Kilometer westlich von Malibu am Küstenhighway California State Route 1 endet.


title: Mulholland Drive (Straße)

text: Der größte Abschnitt der heutigen Straße wurde im Jahre 1924 dem Verkehr übergeben. Beim Bau handelte es sich um ein Landerschließungsprojekt, das höhere Lebensqualität, frischere Luft und den Ausblick der Mittelgebirgskette vom Hollywood Freeway bis zur pazifischen Küste erschließen sollte. Die durchweg zweispurige Straße folgt im Wesentlichen dem Rücken der Santa Monica Mountains und hat heute aufgrund ihres kreuzungsreichen und verschlungenen Verlaufs eine verkehrstechnisch eher geringe Bedeutung. Sie dient der Erschließung der luxuriösen Wohngebiete und dem Freizeitverkehr.


title: Szekler

text: Die Szekler [] oder Székler, selten auch Sekler (ungarisch Singular "székely", Plural "székelyek"; rumänisch Singular "secui", Plural "secui"; lateinisch "siculi"), sind eine den ungarischen Szekler-Dialekt sprechende Bevölkerungsgruppe im Osten Siebenbürgens im Zentrum Rumäniens. 2002 lebten auf dem Boden des historischen Szeklerlandes rund 670.000 Ungarn – die meisten davon Szekler – und circa 407.000 Rumänen sowie Mitglieder verschiedener Minderheiten wie beispielsweise Roma, Juden, Deutsche und Armenier.


title: Szekler

text: Die in der deutschsprachigen Fach- und Populärliteratur am häufigsten verwendete Bezeichnung der Volksgruppe lautet „Szekler“. Außerdem ist auch die Form „Székler“ in Gebrauch, bei der die Ableitung vom ungarischen Substantiv "szék" (‚Stuhl’, hier in der Bedeutung ‚Stuhlbezirk’, siehe unten) unterstrichen wird. Vereinzelt ist auch die stärker eingedeutschte Form „Sekler“ anzutreffen.


title: Szekler

text: Die Herkunft der Szekler ist nicht geklärt. Theorien über eine awarische, hunnische oder gepidische Herkunft werden seit Jahrzehnten von Seiten der Wissenschaft als ahistorisch angesehen. Einige Forscher halten die türkischstämmigen Petschenegen, Kumanen, Baschkiren oder Wolgabulgaren für Vorfahren der Szekler, die in der Gefolgschaft der Magyaren sprachlich assimiliert wurden, andere halten sie aufgrund genetischer Studien für eine ursprünglich iranische Ethnie.


title: Szekler

text: Die Szekler sind nach ihrer Umsiedlung aus dem westlichen und südlichen Siebenbürgen ins zentrale und östliche Siebenbürgen eher von einer Rechtsgemeinschaft im mittelalterlichen Sinne zu einer spezifischen magyarischen ethnographischen Gruppe umgeformt worden. In den Aufgeboten der ungarischen Könige und siebenbürgischen Fürsten sind Szeklerkontingente seit dem späten Mittelalter vertreten. Auch in den Armeen der walachischen und moldauischen Fürsten waren häufig Szekler dabei, sogar in der Armee von Mihai Viteazul (Vitéz Mihály) kämpften Szekler gegen den ungarischen Adligen Andreas Báthory.


title: Szekler

text: Zwischen dem 12./13. Jahrhundert und 1867 besaß die territorialgebundene Rechtsgemeinschaft der Szekler eine mit den Siebenbürger Sachsen vergleichbare innere Autonomie in vielen Lebensbereichen. Bis ins frühe 18. Jahrhundert fungierten sie in den ihnen zugewiesenen Teilen des Königreichs Ungarn als „Grenzwächter“. Bis ins späte 18. Jahrhundert besaßen die Szekler ein eigenes Rechtssystem, das sich vom ungarischen unterschied.


title: Szekler

text: Eine Gruppe der Szekler lebt auch in der Umgebung der Stadt Turda, die vom restlichen Szeklerland isoliert liegt. Hier befand sich im Mittelalter der Szeklerbezirk (Stuhlbezirk bzw. hier Szeklerstuhl) Aranyosszék. Noch heute leben hier 10.000 bis 15.000 Szekler.


title: Szekler

text: Die ungarische Sprache setzte sich bis zum Hochmittelalter im Karpatenbecken gegenüber den anderen Sprachgruppen durch. Die Szekler sprechen einen eigenen Dialekt innerhalb der ungarischen Sprache mit einem höheren Anteil turksprachiger Begriffe als in den Dialekten Ungarns.


title: Szekler

text: Da die Szekler als Grenzwächter des ungarischen Gyepűsystems seit dem Mittelalter über vom ungarischen König garantierte Privilegien verfügten, betonten sie stets ihre eigene Szekler-Identität. Sie waren neben dem magyarischen Adel und den Siebenbürger Sachsen eine der drei konstituierenden Nationen Siebenbürgens im späten Mittelalter "(Unio Trium Nationum von 1438)". Seit dem 19. Jahrhundert und dem „nationalen Erwachen“ der Magyaren begannen die Szekler, sich als Teil des Magyarentums zu sehen.


title: Szekler

text: Nach dem Ersten Weltkrieg wurden im Friedensvertrag von Trianon Siebenbürgen und das Partium – einschließlich des gesamten Siedlungsgebietes der Szekler "(Szeklerland)" – von Ungarn an Rumänien abgetreten. In Rumänien besteht heute die Möglichkeit, bei Volkszählungen als Nationalität nicht nur „magyarisch“ (rum. "maghiar"), sondern auch „Szekler“ (rum. "secui") anzugeben.


title: Szekler

text: Das Szeklerland war in sieben „Stuhlbezirke“ oder „Stühle“, also Kantone, eingeteilt: Marosszék, Aranyosszék, Csíkszék, Udvarhelyszék und die drei Stühle von Háromszék (‚Drei Stühle‘), nämlich Kézdiszék, Orbaíszék und Sepsiszék – sowie fünf „Unterstühle“ – Gyergyó und Kászon in Csík, Keresztúr und Bardóc in Udvarhely, Miklósvár in Háromszék. Die Szekler sind zum Teil römisch-katholischer (Csík mit Gyergyó und Kászon, nördliche Teile von Udvarhely und Kézdiszék), calvinistischer (Marosszék, Orbaíszék, Teile von Aranyosszék, Udvarhelyszék, Háromszék) sowie unitarischer Konfession (Udvarhely, Sepsi, Aranyosszék).


title: Szekler

text: Seit dem 18. Jahrhundert wanderten Szekler in größerer Zahl in die Moldau (Tschango), nach Bukarest, Klausenburg und Budapest aus.


title: Szekler

text: 1867 verlor Siebenbürgen seine innere Autonomie und wurde integraler Teil der Ungarischen Reichshälfte der k.u.k. Doppelmonarchie.


title: Szekler

text: Für seine Teilnahme am Ersten Weltkrieg hatte Rumänien in den anschließenden Friedensverhandlungen gefordert, Siebenbürgen – und mit ihm das Szeklerland – vom bisherigen Ungarn zu trennen und seinem eigenen Staatsgebiet zuzuschlagen. Dem wurde durch den Vertrag von Trianon 1920 entsprochen. Die nun einsetzende Rumänisierungspolitik führte unter anderem zur Ansiedlung einer nennenswerten Zahl von Rumänen; in kleiner Anzahl hatten sich Rumänen jedoch schon seit dem 17. Jahrhundert im Szeklerland angesiedelt.


title: Szekler

text: Nach dem Zweiten Wiener Schiedsspruch vom 30. August 1940 wurde das Szeklerland wieder von Ungarn annektiert, doch bereits 1944 eroberte die sowjetische Rote Armee und in ihrem Gefolge die rumänische Armee das Land zurück.


title: Szekler

text: Der irische Romancier Bram Stoker machte in seinem Vampirroman "Dracula" den Grafen und dessen Familie zu Herren und Militärführern der Szekler. In einem Monolog im dritten Kapitel lässt er Graf Dracula über die Landesgeschichte und seine Vorfahren sprechen: „Wir Szekler haben ein Recht stolz zu sein, denn in unseren Adern fließt das Blut so mancher tapferen Völker, die wie Löwen um die Herrschaft stritten.“ Und weiter heißt es: „… die Szekler und die Draculas – ihr Herzblut, ihr Gehirn, ihr Schwert – können sich einer Vergangenheit rühmen, wie keines der Emporkömmlingsgeschlechter der Romanows oder Habsburger.“


title: Flussaue

text: Die Flussaue, auch nur Aue oder Au (von mittelhochdeutsch "ouwe", verwandt lateinisch "aqua" „Wasser“) genannt, ist die vom wechselnden Hoch- und Niedrigwasser geprägte Niederung entlang eines Baches oder Flusses.


title: Flussaue

text: Auen sind Uferlandschaften von Bächen bzw. Flüssen, deren Geländeformen und Lebensgemeinschaften vom Wechsel zwischen niederer und hoher Wasserführung geprägt werden. Sie stehen als Teil der Flusslandschaft in permanentem Austausch mit dem Fluss selbst und seinem Einzugsgebiet.


title: Flussaue

text: Auen schaffen ständig neue Lebensräume für Pioniere unter den Pflanzen und Tieren. Das bewegte Wasser versorgt den überfluteten Boden selbst in der Vegetationsperiode ausreichend mit Sauerstoff. Die Oberflächenstrukturen und Lebensraumbedingungen werden vorrangig vom Fluss bestimmt. Durch den Wechsel von Überflutung und Trockenfallen sind Auen sehr dynamische Lebensräume mit unterschiedlichsten Standortbedingungen, die mosaikartig untereinander verzahnt sind. Auenökosysteme beherbergen eine große Vielfalt von Pflanzen und Tieren auf engstem Raum.


title: Flussaue

text: Viele Flussauen der Nordhalbkugel sind Produkte des Holozäns und wurden durch die Schmelzwasser der vergangenen Kaltzeiten (des aktuellen Eiszeitalters) aus der Niederterrasse herauspräpariert. Man findet in der Flussaue fluviale Sedimente, wie Sande und Kiese, aber vorwiegend Auenlehme, die zur Bildung der typischen Auenböden wie Vega oder Tschernitza geführt haben.


title: Flussaue

text: Der Raum wurde in den vergangenen Jahrhunderten stark verändert und der menschlichen Nutzung angepasst. Die Flussaue ist heute ein außerordentlich wichtiger und vielfältig genutzter Raum für den Menschen und seine Tätigkeiten. Daher erklärt sich auch die Häufigkeit von alten Ortsnamen mit Wortendung auf -au. Die Flussaue gilt als guter Siedlungsraum, da er eben und dadurch für die Erschließung und Bebauung besonders gut geeignet ist. Nach der Rodung des Auwaldes wurde die Aue meist nur als Weide genutzt, da der Boden für die ackerbauliche Nutzung zu feucht war.


title: Flussaue

text: Die Ermittlung und Ausweisung von Überschwemmungsflächen in einer Flussaue ist die technische Erfassung der Vorgänge aus natürlicher und anthropogener Interaktion zwischen Mittelwasserabfluss und Hochwasserabfluss und dient dem Hochwasserschutz. Der technische Hochwasserschutz mit Deichbauten, insbesondere in dicht besiedelten Gebieten, hat mit Beginn des industriellen Zeitalters zu einer stetigen Verdrängung der angestammten Überflutungsflächen in den Flussauen geführt. Bei einer Zunahme der Hochwasserspitzen steigt auch das Risiko der Überflutung der vorhandenen Schutzanlagen in die ursprünglichen Flussauenbereiche mit seinen Siedlungsgebieten.


title: Flussaue

text: Durch die Hochwasserereignisse an Rhein, Oder, Donau und Elbe wurde deutlich sichtbar, dass die Flussaue zum Gewässer gehört und einen natürlichen Retentionsraum darstellt. Seitdem ist auch einer breiteren Öffentlichkeit bewusst, auch in Siedlungsbereichen der Flussaue die Überschwemmungsgebiete möglichst nicht weiter einzuengen.


title: Flussaue

text: Flussauen leisten einen wesentlichen Beitrag zur Verbesserung der Wasserqualität von Flüssen, indem Nitrate durch Denitrifikation abgebaut werden. Auch aus diesem Grund ist eine großräumige Renaturierung von Flussauen sinnvoll.


title: Flussaue

text: In der Schweiz hat der Bund im Jahr 1992 Auengebiete unter besonderen Schutz gestellt (Verordnung über den Schutz der Auengebiete von nationaler Bedeutung. 28. Oktober 1992).


title: Das Königreich der Katzen

text: Das Königreich der Katzen (jap. , "Neko no Ongaeshi", dt. „Dankbarkeitsbezeugung der Katze(n)“) ist ein Anime-Film des japanischen Produktionsstudios Studio Ghibli aus dem Jahr 2002.


title: Das Königreich der Katzen

text: Der Film basiert auf dem Manga "Baron: Neko no Danshaku" (, dt. „Baron: Katzenbaron“) von Aoi Hiiragi. Dieser wiederum geht auf "Stimme des Herzens – Whisper of the Heart" zurück, eine weitere Ghibli-Verfilmung eines Werks von Hiiragi. Dort schreibt die Protagonistin Shizuku einen Roman, in dem es um eine Katze namens Baron Humbert von Gikkingen geht. Hayao Miyazaki bat Aoi Hiiragi die Handlung dieses fiktiven Romans tatsächlich als Begleitbuch zu "Stimme des Herzens" zu schreiben.


title: Das Königreich der Katzen

text: Eine deutsch synchronisierte Fassung lief am 1. Oktober 2005 erstmals unter dem Titel "Das Königreich der Katzen" im Disney Channel. Auf DVD erschien diese am 12. März 2007 bei Universum Anime.


title: Das Königreich der Katzen

text: Die 17-jährige Schülerin Haru Yoshioka ist bekannt dafür, dass sie oft zu spät kommt. Sie kommt auch eines Tages zu spät zum Unterricht und wird deswegen von ihrer Klasse und ihrem Schwarm ausgelacht. Auf dem Nachhauseweg von der Schule sieht sie gemeinsam mit ihrer Freundin Hiromi, dass eine Katze mit einem kleinen Päckchen im Maul Gefahr läuft, von einem Lastwagen überfahren zu werden. Ohne an ihre eigene Sicherheit zu denken rettet Haru den Kater, der sich zu ihrer Überraschung wie ein Mensch abklopft, verbeugt und sich mit menschlicher Stimme für die Rettung bedankt.


title: Das Königreich der Katzen

text: In der Nacht bemerkt sie eine große Unruhe unter den Katzen in der Nachbarschaft. In einer großen Prozession wird auf einer Sänfte der König der Katzen vor Harus Haus gebracht, und der Sekretär Natoru überreicht Haru zum Dank, dass sie den Prinzen gerettet hat, eine Schriftrolle. Auf der Schriftrolle sind die „Wohltaten“, die ihr die Katzen zukommen lassen wollen, aufgelistet. So wächst zum Beispiel über Nacht ein Dschungel aus Katzenminze vor ihrem Haus, weshalb ihr Horden von Katzen nachlaufen, und in ihrem Spind in der Schule findet sie Unmengen an in Geschenkschachteln verpackten, lebenden Mäusen.


title: Das Königreich der Katzen

text: Schließlich bekommt sie Besuch von Natori, einer Sekretärin des Katzenkönigs, die ihr eine Einwilligung, ins Katzenreich zu kommen, entlockt. Dort soll sie mit dem Prinzen der Katzen vermählt werden, was Haru aber gar nicht passt. In Panik sieht sie sich schon als Braut einer Katze und überlegt verzweifelt, wie sie das abwenden kann. Da kommt eine Stimme aus dem Nichts, die ihr sagt, sie solle sich an das Katzenbüro wenden, dann werde ihr geholfen. Nach anfänglichen Schwierigkeiten findet sie es auch und begegnet einer lebenden Katzenpuppe im aristokratischen Anzug, die sich als Humbert von Gikkingen, genannt „Der Baron“, vorstellt.


title: Das Königreich der Katzen

text: Während sie noch im Haus des Barons ist, kommen die Katzen vorbei und entführen sie in ihr Reich. Der Baron und einer seiner Katzenfreunde, genannt Muta, verfolgen sie, da Haru im Katzenreich zu einer Katze wird und sich nicht wieder in einen Menschen zurückverwandeln kann, wenn sie nicht bis zum Anbruch der Morgendämmerung in die Menschenwelt zurückkehrt. Auf die Hilfe des Barons angewiesen macht sich Haru auf den Weg zurück in ihre Welt. Während dieser abenteuerlichen Reise merkt sie jedoch, dass sie mehr und mehr zu sich selbst, zu ihrer eigenen Person findet.


title: Das Königreich der Katzen

text: Die Abenteuer im Königreich der Katzen haben aus Haru eine junge Erwachsene gemacht, die ihr Leben neu bewertet. Der Film endet mit Haru, die frühmorgens – noch vor ihrer Mutter – aufgestanden ist, um mit ihrer Schulfreundin ins Kino zu gehen. Als diese ihr etwas über Harus Schwarm aus der Schulklasse erzählt, zeigt Haru mit dem Satz: „Das ist mir nicht mehr so wichtig“, dass sie jetzt einiges anders sieht.


title: Das Königreich der Katzen

text: Das Lexikon des internationalen Films schrieb: „Fantasievoller und fabulierfreudiger Zeichentrickfilm, der seine bezaubernde Geschichte mit unterhaltsamen Wendungen und einer spürbaren Neigung fürs Surreale erzählt“.


title: Das Königreich der Katzen

text: Die Zeitschrift "AnimaniA" urteilte: „Eine kurzweilige wie vergnügliche Story, detailverliebte Szenarien und ein liebevolles Character-Design: "Das Königreich der Katzen" fügt sich nahtlos in die Reihe hochkarätiger Ghibli-Produktionen ein“.


title: Tasterschaltung

text: Als Tasterschaltung wird eine Schaltung mit Tastern und Relais bzw. Schaltschützen bezeichnet, die in der Regel mit einem vom Laststromkreis getrennten Steuerstromkreis arbeitet. Typische Anwendungen sind das Ein- und Ausschalten der Beleuchtung in Treppenhäusern und langen Fluren.


title: Tasterschaltung

text: Bei Hausinstallationen wird eine Tasterschaltung in der Regel dann eingesetzt, wenn sie von mehr als 2 Stellen aus bedient werden soll. Im Gegensatz zur Kreuzschaltung benötigt sie zwar einen Stromstoßschalter (Relais), dafür ist der Kabelaufwand geringer und die Schaltung weniger komplex. Außerdem kann statt eines einfachen Schaltrelais auch ein Treppenlicht-Zeitschalter (Zeitrelais) eingesetzt werden.


title: Tasterschaltung

text: Bei der Tasterschaltung fließt der Laststrom nicht über die Bedienstellen, sondern auf kurzem Weg direkt zum elektrischen Verbraucher, beispielsweise zum Leuchtmittel. Dadurch und durch mögliche dünnere Querschnitte der Ansteuerleitungen werden die Leitungsverluste bzw. die Installationskosten verringert. Die Parallelschaltung aller Taster reduziert zusätzlich den Installationsaufwand. Die Bedienung kann von beliebig vielen Tastern aus erfolgen.


title: Tasterschaltung

text: Das Ergebnis der Betätigung eines Tasters, zum Beispiel im Flur, hängt vom Zustand des angeschlossenen Stromstoßrelais ab. War es vorher eingeschaltet, dann wird ausgeschaltet und umgekehrt. Das wird häufig durch eine mechanische Verriegelung, ähnlich der eines Kugelschreibers, erreicht, die einmal eingreift und beim erneuten Betätigen wieder gelöst wird. Bei Treppenhausschaltungen wird das Stromstoßrelais durch einen Zeitkontakt ausgeschaltet.


title: Tasterschaltung

text: Es ergibt sich ein Vorteil bei der Verwendung von Stromstoßschaltern mit niedriger Betätigungsspannung (Schutzkleinspannung): Die Taster-Installation kann dann mit Klingelleitung erfolgen. Diese Variante findet sich z. B. in den meisten Plattenbau-Häusern Typ WBS70 auf dem Gebiet der ehemaligen DDR. Es ist nur eine 12-V-Schutzkleinspannungsquelle (Transformator) pro Treppenaufgang erforderlich, der sämtliche Wohnungen versorgt.


title: Tasterschaltung

text: Die Ansteuerung erfolgt auf die gleiche Weise wie bei der elektromagnetischen Ausführung, jedoch ist das Schaltgeräusch stark reduziert und der Steuerleistungsbedarf ist geringer. Auf die dauerhafte Spannungsversorgung, die bei den ersten elektronischen Stromstoßschaltern notwendig war, kann inzwischen verzichtet werden. Diese Schalter arbeiten mit bistabilen Relais, die bei jedem Schaltimpuls elektronisch gesteuert in die entgegengesetzte Richtung geschaltet werden. Um das Relais in die jeweils gewünschte Position zu schalten, muss sich die Elektronik dazu entweder den vorhergehenden Schaltzustand merken oder ihn über einen Hilfskontakt vor jedem Schaltbefehl auslesen.


title: Tasterschaltung

text: Bei Treppenlicht-Zeitschaltung kann an allen Tastern eingeschaltet werden und nach einer am Treppenlicht-Zeitschalter einstellbaren Zeit schaltet er automatisch wieder aus.


title: Tasterschaltung

text: Die folgenden Darstellungen zeigen eine Stromstoßschaltung mit 3 Tastern (die jeweils in einer Schalterklemmdose sitzen) und einem Stromstoßrelais, das drei parallel geschaltete Lampen schaltet. Das Relais sitzt meist in der Unterverteilung. Die Verschaltung an den Punkten X2 bis X4 könnte in Verteildosen vorgenommen werden. Häufig werden zur Installation NYM-J-Leitungen verwendet. In diesem Fall würden als Zuleitungen zu den Lampen 3 × 1,5 mm² verwendet, zu den Taster würde stattdessen jeweils auch eine zweiadrige Leitung ausreichen und alle übrigen Leitungen werden als 5 × 1,5 mm² ausgeführt.


title: Tasterschaltung

text: Bei Maschinen ist die Selbsthalteschaltung weit verbreitet, bei der eine Schließer- und eine "separate" Öffner-Taste in Reihe zur Betätigungsspule eines Schützes geschaltet sind. Die Schließer-Taste ist mit einem Schließer-Kontakt des Schützes überbrückt. Diese Schaltung wird gewöhnlich nicht als Tasterschaltung bezeichnet, ähnelt dieser jedoch inhaltlich und funktional.


title: Tasterschaltung

text: Kennzeichnend für viele elektronische Geräte ist das völlige Fehlen eines Netzschalters – das Ein- und Ausschalten wird durch Taster auf der Niederspannungsebene bewirkt, was unvermeidlich einen Standby-Zustand der Stromversorgung erfordert. Dieser führt zwar zu einem höheren Bedienkomfort, jedoch auch zu einem nicht unerheblichen Strom-Mehrverbrauch.


title: Tasterschaltung

text: Durch die "Software" der angeschlossenen Steuerung können den Tasten verschiedene und wechselnde Funktionen zugewiesen werden. So können auch Schaltfunktionen wie bei einer Selbsthalteschaltung oder einem Stromstoßschalter implementiert sein.


title: Sommerflieder

text: Die Sommerflieder ("Buddleja"), auch Schmetterlingsflieder genannt, sind seit 2017 einzige Pflanzengattung der Tribus Buddlejeae innerhalb der Familie der Braunwurzgewächse (Scrophulariaceae). Die bekannteste Art der Gattung ist der Schmetterlingsflieder ("Buddleja davidii"), seine Sorten sind in den gemäßigten Gebieten verbreitete Zierpflanzen für Parks und Gärten.


title: Sommerflieder

text: Sommerflieder-Arten sind verholzende Pflanzen und wachsen als Halbsträucher, Sträucher, seltener Bäume oder Lianen. Die Zweige sind im Querschnitt stielrund, vierkantig oder viergeflügelt. Die Rinde weist anfangs meist Sternhaare auf und verkahlt später. Die Borke ist gefurcht. An den oberirdischen Pflanzenteilen sind sternförmige und drüsige Trichome vorhanden.


title: Sommerflieder

text: Die meist gegenständig, selten wechselständig angeordneten Laubblätter sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Die Blattstiele sind häufig relativ kurz. Die Blattränder sind glatt, gekerbt oder gezähnt. Es liegt Fiedernervatur vor. Die Blattunterseite weist Sternhaare auf und manchmal sind auch unter den Sternhaaren kleinere Drüsenhaare (Indument). Die Blattoberseite ist spärlicher flaumig behaart bis kahl. Die interpetiolaren Nebenblätter sind laubblattartig, fast kreisförmig und geöhrt oder zu einer Querlinie reduziert.


title: Sommerflieder

text: Die end- oder seitenständigen Blütenstände sind sehr unterschiedlich aufgebaut, meist im Grundsatz rispig, sie können locker bis sehr kompakt sein, manchmal reihen sich eine unterschiedlich große Anzahl von zymösen Teilblütenständen aneinander bis hin zu dem Extrem, dass nur ein köpfchenförmiger Blütenstand vorhanden ist. Meist enthalten sie viele Blüten. Die Tragblätter sind laubblattähnlich, die Vorblätter kelchblattähnlich.


title: Sommerflieder

text: Die eingeschlechtigen oder zwittrigen Blüten sind vierzählig und radiärsymmetrisch mit doppelter Blütenhülle. Die Blüten sind oft relativ klein. Oft sind die Blüten funktional eingeschlechtig, dabei sind die sterilen Blütenorgane manchmal stark reduziert. Die vier grünen, meist wollig behaarten Kelchblätter sind mehr oder weniger glockenförmig, seltener becherförmig oder verkehrt-kegelförmig verwachsen. Die gerade oder gebogene Kelchröhre ist in der Regel länger als die Kelchzipfel. Die vier gelben bis orangefarbenen, weißen oder rosa- bis purpurfarbenen Kronblätter sind glocken-, becher-, stielteller- oder trichterförmig verwachsen. Die gerade oder gebogene Kronröhre ist zylindrisch und meist länger als die Kronzipfel. Sie ist außen mit Sternhaaren bedeckt und innen sind einfache Haare (Trichome) vorhanden. Die in der oberen Hälfte der Kronröhre inserierten vier Staubblätter überragen diese meist nicht. Die Staubfäden sind kürzer bis länger als die Staubbeutel. Zwei bis selten vier Fruchtblätter sind zu einem zwei- bis selten vierkammerigen eiförmigen bis fast kugeligen Fruchtknoten verwachsen. Es sind einige bis viele Samenanlagen je Fruchtknotenkammer vorhanden. Der kurze bis lange Griffel endet oft in einer langen, gekeulten, kopfigen oder weniger oft zweilappigen Narbe.


title: Sommerflieder

text: Der Kelch ist bis zur Fruchtreife vorhanden. Es werden meist scheidewandspaltige (= septizide), zweifächerige, eiförmige bis längliche, seltener fast kugelige Kapselfrüchte ausgebildet. Nur bei den fünf Arten "Buddleja axillaris", "Buddleja fragifera", "Buddleja fusca", "Buddleja indica" und "Buddleja madagascariensis" werden Beeren ausgebildet. Die Früchte enthalten meist vielen Samen.


title: Sommerflieder

text: Die relativ kleinen, selten über 1,5 Millimeter langen, eiförmigen bis länglichen Samen sind häufig geflügelt. Die Samen enthalten fleischiges Endosperm und einen geraden Embryo.


title: Sommerflieder

text: Die Gattung "Buddleja" wurde 1753 vom schwedischen Botaniker Carl von Linné in "Species Plantarum", Tomus I, S. 112 aufgestellt. Typusart ist "Buddleja americana" Der Gattungsname "Buddleja" ehrt den englischen Geistlichen und Botaniker Adam Buddle (1660–1715). Der botanische Gattungsname sorgte etwas für Konfusion. Die moderne Praxis der Verwendung von latisierten Wörtern würde den Familiennamen „Buddle“ zu "Buddleia" werden lassen, aber Linné hat 1753 und 1754 "Buddleja" geschrieben. Im "Internationale Code der Nomenklatur für Algen, Pilze und Pflanzen" = ICN wurde in der Ausgabe von 2006 (Artikel 60, 60.5) festgelegt, dass Linnés Schreibweise in diesem Fall zu folgen ist.


title: Sommerflieder

text: Synonyme für "Buddleja" sind: "Adenoplea" , "Adenoplusia" , "Buddleia" orth. var., "Chilianthus" , "Nicodemia" , "Emorya"


title: Sommerflieder

text: Die Gattung "Buddleja" gehört zur Tribus Buddlejeae in der Familie Scrophulariaceae. Die Tribus Buddlejeae wurde durch Chau et al. 2017 bearbeitet und dabei der Umfang der Gattung "Buddleja" etwas erweitert und seither gehören alle Arten der Tribus Buddlejeae in die Gattung "Buddleja", die dadurch monophyletisch ist. Die Tribus Buddlejeae wurde im September 1830 durch Friedrich Gottlieb Bartling in "Ordines Naturales Plantarum eorumque characteres et affinitates adjecta generum enumeratione", Seite 172 aufgestellt. Synonyme für Buddlejeae sind: Buddlejeae , Buddlejaceae


title: Sommerflieder

text: Die Sommerflieder-Arten sind in den tropischen bis subtropischen und gemäßigten Gebieten der Neuen Welt (etwa 66 Arten) und der Alten Welt (etwa 42 Arten) verbreitet. In China kommen mindestens 22 Arten und fünf Hybriden vor. Wenige Arten sind in einigen Gebieten der Welt, beispielsweise Europa Neophyten.


title: Sommerflieder

text: Von einigen Sommerflieder-Arten und -Hybriden werden Sorten, beispielsweise von "Buddleja alternifolia", "Buddleja auriculata", "Buddleja colvilei", "Buddleja crispa", "Buddleja fallowiana", "Buddleja globosa", "Buddleja lindleyana", "Buddleja madagascariensis", "Buddleja nivea", "Buddleja saligna", "Buddleja salviifolia", "Buddleja" ×"weyeriana", vor allem aber die Sorten des Schmetterlingsflieders ("Buddleja davidii"), als Zierpflanzen in Parks und Gärten verwendet. Es existieren hunderte von Züchtungen und Hybride zwischen einigen Arten. Einige Arten sind auch schon in der traditionellen chinesischen Gartenkunst bedeutsam. Gemeinsam ist den Sorten, dass sie durch ihren intensiven Geruch auffallen und häufig Schmetterlinge und andere Insekten anlocken.


title: Sommerflieder

text: Einige Arten, beispielsweise "Buddleia asiatica" (chinesisch: bai bei feng), "Buddleja crispa" (chinesisch: 皱叶醉鱼草 zhou ye zui yu cao), "Buddleja davidii" (chinesisch: 大叶醉鱼草 da ye zui yu cao), "Buddleja fallowiana" (chinesisch: 紫花醉鱼草 zi hua zui yu cao), "Buddleja lindleyana" (chinesisch: 醉鱼草 zui yu cao), "Buddleja madagascariensis" (chinesisch: 浆果醉鱼草 jiang guo zui yu cao), "Buddleja officinalis" (chinesisch: 密蒙花 mi meng hua) werden in der traditionellen chinesischen Medizin als Heilpflanzen verwendet. Beispielsweise werden "Buddleja coriacea" sowie "Buddleja incana" in der Volksmedizin genutzt. Die medizinischen Wirkungen von "Buddleia asiatica", "Buddleja officinalis" und "Buddleia paniculata" wurden untersucht.


title: Sommerflieder

text: Die getrockneten und gemahlenen unterirdischen Pflanzenteile von "Buddleia asiatica" werden bei der Herstellung eines Likörs verwendet. "Buddleia asiatica" wird bei der Herstellung von Parfüm verwendet.


title: Comb-Over

text: Ein Comb-Over (auch "Comb-over", "Comb over", "Combover"; Aussprache [ˈkəʊmˌəʊ.vər, ˈkoʊmˌoʊ.vɚ]; wörtlich "Überkämmfrisur", "überkämmte Glatze"; auch "Zwangsanleihe", "Sardellen", "Sardellenbrötchen", "Klappscheitel", "Schummelscheitel") ist eine Frisur von Männern mit Haarausfall, bei der eine Glatze durch das Frisieren langer Haare verdeckt wird. Häufig entsteht dadurch ein Seitenscheitel, es gibt jedoch auch andere Kämmrichtungen. Für den Halt der Strähnen können verschiedene Mittel der Haarkosmetik, etwa Pomade, Haarwachs, Haargel und Haarspray verwendet werden. In Lehrbüchern des Friseurhandwerks ist die Frisiertechnik selten enthalten. Verschiedene zeitgenössische Ratgeber zum Thema Haarausfall raten davon ab, kahle Stellen, deren Umfang unter anderem nach dem Hamilton-Norwood-Schema klassifiziert werden kann, mit Strähnen zu überdecken. Stattdessen wird eine Kahlrasur oder eine Haartransplantation empfohlen.


title: Comb-Over

text: Im Gegensatz zu anderen Sprachen gibt es im Deutschen keinen Standardausdruck für die Frisur. Das Substantiv „“ wird im Englischen seit den 1980er Jahren mit ironischem Unterton verwendet. Das Wort „comb-over“ im Sinne einer Frisur wurde 1980 in Merriam Webster’s Collegiate Dictionary aufgenommen. Im Deutschen wurde das Wort „Comb-Over“ durch den ehemaligen US-Präsidenten Donald Trump bekannt, in gedruckten Wörterbüchern ist es nicht verzeichnet, selten das Wort „Sardelle(n)“. Seit dem 19. Jahrhundert sind im Volksmund europäischer Sprachen verschiedene Bezeichnungen mit Metaphern aus dem Bereich des Kredits („Anleihe“, „Zwangsanleihe“, „innere Anleihe“, Schwedisch: „Robin-Hood-Frisur“) in Gebrauch. In der Rheinischen und Berlinerischen Mundart sowie im Luxemburgischen sind Vergleiche mit Sardellen oder Sardinen geläufig.


title: Comb-Over

text: Über kahle Partien gelegte oder gebundene Strähnen gehörten in der Antike zur Ikonografie von Denker- und Greisendarstellungen. Zahlreiche historische Persönlichkeiten waren vom 19. bis zum 21. Jahrhundert mit seitlich überkämmten Glatzen abgebildet. Seit Ende des 20. Jahrhunderts nimmt die Verbreitung der Frisur ab. Überkämmte Glatzen sind seit der Antike Gegenstand von Satire und Karikatur, werden aber auch in Literatur, Theater und Bildender Kunst dargestellt. Oft werden spärliche Haare oder Strähnen als drei Haare stilisiert, etwa bei Otto von Bismarck. Häufige Motive sind die erfolglose Verdeckung der Kahlheit als Zeichen von Eitelkeit, die Unbeständigkeit der Frisur gegenüber Wind und Wetter sowie das Überkämmen von Glatzen mit Körperbehaarung statt Kopfhaar.


title: Comb-Over

text: Der griechische Dichter Homer wird auf einer Büste aus dem 5. Jahrhundert v. Chr. als Greis mit einer Frisur dargestellt, die eine Glatze kunstvoll verdeckt. Sein Haar wird von einem Reif oder einer Wulstbinde zusammengehalten. Vom Wirbel her verlaufen nach vorne zwei breite Strähnenbahnen, die über der Mitte der Stirn zusammengeknotet sind. Die Darstellung entspricht dem spätarchaischen Stil (560–500 v. Chr.), in dem auch der mythische letzte trojanische König Priamos mit verknoteten Haarsträhnen auf kahlem Kopf auf einer Vase dargestellt ist. Der Geschichtsschreiber Thukydides ist mit einer Locke auf der Stirn dargestellt, die seine Glatze kaschiert.


title: Comb-Over

text: Das am häufigsten erwähnte Beispiel einer überkämmten Glatze im alten Rom ist Gaius Iulius Caesar, der damit auf mehreren Büsten zu sehen ist. Der Geschichtsschreiber Sueton erwähnt Caesars Haartracht in seinen "Kaiserviten" (2. Jh. n. Chr.):Die Entstellung durch seine Glatze aber verdroß ihn sehr, war sie doch dankbares Objekt für die Witze seiner Widersacher, wie er oft erfahren musste. Daher hatte er es sich angewöhnt, seine spärlichen Haare vom Scheitel nach vorne zu kämmen. Zahlreiche Darstellungen Caesars aus augusteischer Zeit zeigen ihn mit vollem, lockigem Haar. Eine 1825 bei Tusculum entdeckte zeitgenössische Büste zeigt Caesar mit Stirnglatze und überkämmtem Haar, eine 2003 auf Pantelleria auf Sizilien gefundene, während der Zeit des Claudius entstandene Büste ebenfalls.


title: Comb-Over

text: Mit ähnlichen Frisuren wie Caesar werden auch die Kaiser Caligula und Domitian beschrieben. Sueton berichtet, dass Domitian die Erwähnung seiner Kahlköpfigkeit als Beleidigung empfand, und zitiert eine Passage aus seiner Jugendschrift "De cura capillorum" ("Über die Haarpflege"), in der er seinen eigenen Haarausfall vorausahnt. Vom Satiriker Juvenal wird Domitian als „kahler Nero“ bezeichnet. Da Haare als Metapher für literarischen Stil galten, konnte das Bild als Spott über die Dichtungen Domitians verstanden werden. Der Philosoph Seneca erwähnt das Kämmen schütterer Haare auf die Stirn in seinem Werk "Von der Kürze des Lebens" ("De brevitate vitae", ca. 49 n. Chr.).


title: Comb-Over

text: Der Dichter Martial beschreibt überkämmte Glatzen in mehreren satirischen Epigrammen in den "Epigrammaton libri duodecim" (85–103 n. Chr.). Darin werden die vom Wind durcheinandergebrachten seitlichen Locken mit zwei Jünglingen verglichen, zwischen denen die Glatze wie ein alter Mann steht. Martial empfiehlt, ehrlich zu sein und sich eine Vollglatze zu schneiden. Da Martial dem damaligen Kaiser Domitian mehrere seiner Schriften widmete, wurde die Darstellung als Anspielung auf dessen Haarausfall gedeutet.<poem style="margin-left:2em; float:left;">


title: Comb-Over

text: Martial verwendet den Neologismus „trifilis“ („dreihaarig“) für den misslungenen Versuch, gekämmte Salbe wie Haare wirken zu lassen. Eine Haarzunge über der Stirnmitte, die eine beginnende Glatze kaschiert, gehörte in der späten Kaiserzeit zu Motiven der Ikonographie von Dichter- und Denkerdarstellungen. Der germanische Stamm der Sueben trug sogenannte Suebenknoten, bei denen Haare über den Kopf gekämmt und auf einer Seite zusammengeknotet werden. Der römische Geschichtsschreiber Tacitus berichtet in der Germania, die Haartracht habe als Kriegsschmuck gedient, um im Auge des Feinds furchtbarer zu wirken. Sie sei bis ins hohe Alter getragen worden. Eine derartig frisierte Figur eines dem römischen Heer unterlegenen germanischen Fürsten ist auf dem Sarkophag von Portonaccio in Rom dargestellt. Sie wurde als „Spottstatue“ interpretiert.


title: Comb-Over

text: Auf Porträts und Skulpturen vor dem 19. Jahrhundert sind überkämmte Glatzen selten abgebildet, da offizielle Personen häufig Kopfbedeckungen oder Perücken trugen. Die "Encyclopédie Catholique" beschreibt 1844 den angeblich erfolglosen Versuch Karls des Kahlen im 9. Jahrhundert, sein spärliches Haar nach Vorbild der antiken Kaiser nach vorne zu kämmen. Einer der frühesten überlieferten neuzeitlichen Fälle einer überkämmten Glatze ist Napoleon Bonaparte. Während er als General das Haar lang trug, ließ er sich als Kaiser das Haar kurz schneiden. In der Grande Armée wurde er daher „le tondu“ („der Geschorene“) genannt. Der Friseur seiner Frau Josephine kämmte ihm das schütter werdende Haar nach vorne.


title: Comb-Over

text: Verschiedene Staatsmänner des 19. Jahrhunderts waren mit seitlich überkämmten Glatzen abgebildet, darunter Albert von Sachsen-Coburg und Gotha, der Mann von Königin Victoria, Friedrich Wilhelm IV. von Preußen, Georg I. von Griechenland, Otto von Bismarck und Kaiser Wilhelm I. Viele Porträts aus der Zeit des Biedermeier und des Realismus zeigen die Frisur.


title: Comb-Over

text: Zahlreiche Staatsoberhäupter und Regierungschefs wurden im 20. und 21. Jahrhundert mit überkämmter Glatze abgebildet. Darunter sind


title: Comb-Over

text: In zeitgenössischen Lehrbüchern ist die Frisur nicht enthalten. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wird sie vereinzelt beschrieben und dabei oft negativ bewertet. Verschiedene historische und zeitgenössische Ratgeber warnen außerdem davor, lichter werdendes Haar regelmäßig zu kämmen, da so der Haarausfall verstärkt werden könne. Die amerikanische Soziologin Kristen Barber dokumentiert in ihrer Studie "Styling Masculinity" (2016) über die amerikanische Männer-Haarstyling-Industrie anhand von Interviews, dass der Comb-Over nicht zu den offiziell angebotenen Frisuren der von ihr befragten Friseure zählt. Eine Friseurin erklärt darin, dass sie Kunden von der Frisur abrate. Wenn Kunden trotzdem darauf bestünden, werde der Wunsch erfüllt, allerdings unter der Voraussetzung, dass sie nicht weitererzählten, woher sie den Haarschnitt hätten. Die Information könne die Friseurin oder den Salon in Verruf bringen.


title: Comb-Over

text: Im Lehrwerk "Der deutsche Barbier, Friseur und Perückenmacher" (1904) von Otto Groß wird das Bedecken einer Glatze beschrieben: „Sind kahle Stellen vorhanden, so läßt man die darüber hängenden Haare länger, so daß sie die kahlen Stellen vollständig bedecken.“ Ein bestimmter Haarschnitt wird nicht vorgegeben, „da bei jedem Kunden andere Faktoren in Betracht kommen und auch die künstlerische Anschauung des Friseurs maßgebend ist.“ Insbesondere der „Bogenscheitel“, der im Bogen vom Wirbel zur Stirn geht, werde von „solchen Herren bevorzugt, die ein die ein spärliches Kopfhaar oder gar eine Glatze haben; die langen Seitenhaare sollen sie verdecken.“


title: Comb-Over

text: In der "Neuen Wiener Friseur-Zeitung" veröffentlichte Erich von Rischovský ab 1906 mehrere Artikel über das Überkämmen von Glatzen und verglich die Frisur anhand von Abbildungen mit Toupets und Haarteilen. 1907 vergleicht er einen Kopf mit Glatze und einen mit einer „Haaranleihe“:Diese wird erreicht, indem man das Haar auf einer Seite, z. B. links, ganz lang anstehen läßt und es sorgfältig über den Kopf legt. Die äußersten Spitzen der langen Haare müssen bis in die Haare der anderen Seite reichen. Werden sie dort richtig verkämmt, so erhalten die langen Haare dadurch eine gewisse Haltbarkeit und fliegen nicht herum. Deshalb darf man die langen Haare nie so kurz schneiden, daß ihre Spitzen frei auf der Glatze liegen bleiben, vielmehr müssen sie sich mit den Seitenhaaren harmonisch verbinden. Hiebei hilft sich mancher Friseur mit Stangenpomade, freilich nur dort, wo diese in Anwendung gebracht werden darf, denn sicherlich ist dies nicht angenehm für manchen Kunden, wie es die Kollegen selbst wissen. Wiewohl wir Fachleute bei Vorkommen solcher Haarkalamitäten in der Regel geneigt sind, Haarersatzstücke anfertigen zu wollen, so haben wird ja auch nicht immer Glück mit unserer wohlgemeinten Offerte, da nicht ein jeder Kahlkopf ein Toupet oder eine Perücke tragen möchte.1920 verweist Rischovský auf das unschöne Aussehen sowie die Instabilität der überkämmten Strähnen und fordert Friseure dazu auf, auch Kunden, die kein Toupet tragen möchten, davon zu überzeugen:Denn daß diese Haaranleihe von irgendjemandem als „schön“ oder auch nur angenehm empfunden werden könnte, läßt sich schließlich nicht behaupten. Zumal, wenn sich einzelne Partien der also fixierten Haarbedeckung loslösen, und etwa unter dem Hute hervorschauen, sieht solches abscheulich aus; ja es kommt zuweilen vor, daß solche kleine Fatalitäten oft große Heiterkeit erregen und nicht selten Spott und Hohn verursachen können. Deshalb ist es sehr angebracht, daß wir bei angehender Glatzenbildung, die nicht einen vorübergehenden Fehler darstellt, sondern eine regelrechte Glatze […] werden soll, beizeiten die Anfertigung eines Erstatzstückes in ernstlichen Vorschlag bringen, ehe der Kunde sich an den Anblick seiner Glatze gewöhnt oder sich gar schon eine „Anleihe“ aus eigenem Antriebe, sozusagen aus Ermangelung von etwas besserem, zugelegt hat. Solche Unterlassungssünden seitens des Friseurs sind nicht schwer genug zu rügen namentlich, wenn dies vielleicht aus purer Bequemlichkeit geschieht, oder weil man meint, man habe genügend im „Salon“ zu tun.


title: Comb-Over

text: Das Lehrbuch "Der moderne Friseur und Haarformer in Wort und Bild" von Ferdinand Müller beschreibt 1925 die Anfertigung von Theaterperücken, die überkämmte Glatzen nachahmen sollen:Frisuren kann man eigentlich nicht sagen, denn es sind nur Reste einer solchen. Und doch, welch ein Bemühen spricht aus ihnen! Man fühlt förmlich, wie der Besitzer der Haarreste ängstlich am Bestehen jedes einzelnen Härchens interessiert ist, daß es auch gehörig zur Geltung komme. Außer der Gestaltung sind es nun noch die Farben und deren abgestufte oder gegenübergestellte Abtönungen, die das Bild beleben und vervollständigen. Hier ein weißer, dort ein dunkler Schatten und doch naturgemäß. Auch die Knüpfkunst muß mit zur Erhöhung der Wirkung beitragen. Warum steht die aus 8 oder 10 Haaren bestehende kleine Gruppe so im Stoff, als wollte sie sich eigenwillig vom Ganzen loslösen, als hätte sie sich nur widerspenstig dem Bürstenstrich gefügt? Ja, das ist gewollte Unordnung! Sie sind, entgegen der Regel, verkehrt eingeknüpft.1975 veröffentlichte Eric Oakley das Buch "A Method of Disguising Your Male Baldness Using Your Own Hair From the Sides" ("Eine Methode zur Verdeckung Ihrer Glatze mit Haaren von den Seiten"). Er rät darin, zunächst die richtige Seite zu finden, von der aus die Haare überkämmt werden sollen. Da die Haare lang genug sein müssten, um über den Kopf zu reichen, solle man Zeit einplanen, um sie wachsen zu lassen. Außerdem müsse man sich für eine geeignete Stelle für den Scheitel entscheiden. Oakley empfiehlt einen minimalen Abstand zum Ohr von einem Zoll. Zum Frisieren sollten die Haare nass gemacht und über die kahle Stelle gebürstet werden. Es solle immer in Richtung Stirn gekämmt werden, da der Hinterkopf weniger wichtig sei. Anschließend müssten sie geföhnt werden, um voller zu erscheinen. Zur Stabilität gegen Wind und Wetter sowie das Auf- und Absetzen von Kopfbedeckungen müsse anschließend ein Mittel zur Festigung verwendet werden. Oakley warnt vor Regen, da Nässe die Haare strähnig aussehen lasse. Bei sportlichen Betätigungen wie Schwimmen, Fußball und Rugby könne die Frisur nicht aufrechterhalten werden.


title: Comb-Over

text: 1975 meldeten die Amerikaner Donald J. Smith und sein Vater Frank J. Smith unter dem Titel "Method of concealing partial baldness" "(Methode zur Verdeckung partieller Kahlheit)" ein Patent für eine Kämmtechnik an, die eine Glatze (Typ VA des Hamilton-Norwood-Schemas) durch das Legen von drei lang gewachsenen Strähnen verdecken sollte. Das Patent wurde 1977 bewilligt. Das Magazin "Spy" interviewte die beiden 1991. Donald, ein ehemaliger Polizist, der sich in Orlando zur Ruhe gesetzt hatte, verfolgte ursprünglich den Plan, nach dem Patent der Frisur ein weiteres Patent für ein Haarstyling-Mittel anzumelden, was jedoch nicht geschah. Der dreifache Comb-Over war nach seinen Angaben bei seinem Vater nötig geworden, weil ein Verfahren mit nur einer Strähne dessen Glatze nur unzureichend habe überdecken können. 2004 erhielt die Erfindung den Ig-Nobelpreis.


title: Comb-Over

text: Das englische „comb-over“ und die deutsche „Sardellenfrisur“ bezeichnen zumeist das seitliche Überkämmen (siehe Beispiele „von links nach rechts“ und „von rechts nach links“). Es existieren auch Kämmrichtungen zwischen Stirn und Hinterkopf („von vorne nach hinten“, „von hinten nach vorne“). Die Kämmrichtung von hinten nach vorne mit über die Stirn fallenden Strähnen gehört zur antiken Ikonografie und findet sich auch in neuzeitlichen Darstellungen wieder. Außerdem gibt es Frisuren, die verschiedene Kämmrichtungen kombinieren („schräg“, „von mehreren Seiten“, zu den unterschiedlich beschriebenen Kämmrichtungen der Frisur von Donald Trump siehe Abschnitt „Combover“). Es gibt Varianten, bei denen Strähnen durchgehend über den gesamten Kopf verlaufen („durchgehende Überkämmung“), und solche, bei denen Strähnen lediglich einen Teil des Kopfes verdecken („partielle Überkämmung“: „von einer Seite“, „von den Seiten nach oben“, „von den Seiten nach vorne“). Bei Haarausfall nach Typ VI bis VII des Hamilton-Norwood-Schemas, bei dem auf der Stirn eine Haarinsel verbleibt, kann von dort zur Seite oder nach hinten gekämmt werden („von der Stirn nach links“, „von der Stirn nach rechts“ und „von der Stirn nach hinten“).


title: Comb-Over

text: Der englische Librettist William Schwenck Gilbert, der später Teil des Duos Gilbert und Sullivan war, veröffentlichte 1867 einen Artikel in der Satirezeitschrift "Fun", in dem er drei Typen von Glatzköpfen karikierte. Einer von ihnen ist mit Glatze und an den Seiten nach vorne gekämmten, ein anderer mit von den Seiten nach oben gekämmten Strähnen gezeichnet. Seine Schwäche sei, nicht zu wissen, dass er eine Glatze habe: „Er lässt einen denken, dass es üblich ist, dass die Haare von den Seiten nach oben sprießen und nach oben wachsen, über dem Schädel liegen, bis sich die beiden entgegengesetzten Linien treffen und (zur metaphorischen Verwirrung) ihre Bajonette über der Beule der Ehrfurcht kreuzen.“


title: Comb-Over

text: Zahlreiche historische Persönlichkeiten, die zeitweilig ihre Glatze überkämmten, gingen in späteren Lebensphasen zu einem Kurzhaarschnitt mit Haarkranz (bei der Tonsur auch ,corona‘, englisch ,fringe‘) über. Darunter sind Charles Darwin, Otto von Bismarck, Kaiser Wilhelm I., Herbert Spencer, Bronisław Malinowski, Gustaf Gründgens, Pablo Picasso, Sergej Prokofjew, Sean Connery, Bobby Charlton, Valéry Giscard d’Estaing, Joe Zawinul, und Rudy Giuliani.


title: Comb-Over

text: Die Mutter von Magda Ritschel (spätere Ehefrau von Joseph Goebbels) beschrieb in einer Anekdote, wie ihre Tochter vor der Verlobung mit dem Industriellen Günther Quandt 1920 bei einer Bootsfahrt darauf bestand, er müsse seine Frisur ändern:Der Zufall wollte es, dass ein Windstoß eben diese Sardellen fasste, zerzauste und die Glatze sich so entblößte. Magda, die ihrem Zukünftigen im Ruderboot gegenübersaß und zusah, wie Dr. Quandt emsig mit den Riemen hantierte, um das Boot in Fahrt zu halten, benützte diesen günstigen Augenblick, um ihre Meinung über die Sardellen anzubringen: ‚Bevor du dir deine Sardellen nicht abschneiden lässt, heirate ich dich nicht!‘ Dr. Quandt ruderte schweigend zum Bootshaus zurück. Am nächsten Morgen, am Verlobungstag, kam er ohne seine geliebten Sardellen zum Frühstück. Er hatte sie sich eigenständig mit einer Nagelschere vor der morgendlichen Rasur abgeschnitten.


title: Comb-Over

text: Während die Verbreitung des Comb-Overs Ende des 20. Jahrhunderts zurückging, etablierte sich die Alternative der Kahlrasur. Bereits zuvor gab es vereinzelt Moden, bei denen statt der Verdeckung von Kahlheit mit Haaren oder Perücken eine Glatze getragen wurde. Die "Encyclopædia Britannica" vermerkt in den 1790er Jahren, dass im späten Rom Kahlheit gesellschaftlich stärker akzeptiert war. Als Beruf etablierten sich sogenannte „glabratores“ oder „glabrarii“, die Männern mit Haarausfall eine vollständige Glatze schoren.


title: Comb-Over

text: Der italienische Dichter Gabriele D’Annunzio, der auf einem Bild aus dem Jahr 1889 mit teilweise überkämmter Glatze und später mit Vollglatze abgebildet ist, führte seinen Haarausfall auf die Behandlung einer Kopfwunde mit Eisenperchlorat zurück, die er sich bei einem Duell 1885 zugezogen habe. Er wurde mit dem Ausspruch „Die zukünftige Schönheit wird kahl sein“ („la beauté future sera chauve“) zitiert. Einige fanatische Anhänger seiner dem Faschismus nahestehenden politischen Lehren schoren sich nach seinem Tod zu seinem Andenken Glatzen.


title: Comb-Over

text: Der amerikanische Schriftsteller Ernest Hemingway überkämmte sich die Haare in den 1950er Jahren. Auf zahlreichen Fotos ist er mit nach vorne gekämmten Haaren zu sehen, auf anderen mit nach hinten gekämmten Haaren. Nach einer Aussprache mit seinem Freund Charles T. Lanham entschloss er sich zur Kahlrasur. Lanham hatte ihn versehentlich am Kopf berührt, worauf Hemingway nervös reagierte und ihm schließlich gestand, er überkämme sich die Glatze und werde sich die Haare abschneiden lassen. Auf einer Fotografie aus dem Jahr 1953 ist Hemingway dabei abgebildet, wie er sich mit einem Kamm die Haare nach vorne kämmt. Sie ist auf dem Bucheinband der Studie "Hemingway’s Fetishism" (1999) von Carl Eby abgebildet. Eby deutet Hemingways Verhältnis zu Glatzköpfigkeit und Kahlrasur im Zusammenhang mit Fetischismus. Seine Studie enthält zwei Fotografien mit dem kahlgeschorenen Kopf Hemingways aus dem Jahr 1953.


title: Comb-Over

text: In den 1990er Jahren wurde der Trend zur Kahlrasur bei Männern mit und ohne Haarausfall verstärkt beobachtet, insbesondere im amerikanischen Spitzensport und in der Unterhaltungsbranche. Die Mitglieder der US-amerikanischen Volleyballmannschaft bei den Olympischen Sommerspielen 1992 traten geschlossen mit Glatze auf, um ihre Solidarität mit dem Spieler Bob Samuelson zu zeigen, der im Alter von 18 Jahren seine Haare wegen "alopecia areata" verloren hatte und dafür von Zuschauern verspottet worden war. Der amerikanische Journalist Richard Sandomir beobachtete den Trend 1993 in einem Artikel in der "New York Times". Als Vorbild für die kahlrasierte Glatze wird häufig der russisch-amerikanische Schauspieler Yul Brynner genannt, der sich die Haare 1956 für den Film "Der König und ich" abrasierte. Laut Sandomir habe jedoch erst der Basketballer Michael Jordan der Kahlrasur zu breiter Popularität verholfen. Der britische Schauspieler Patrick Stewart gab 2007 in einem Interview in der BBC an, Freunde hätten ihm während seines Schauspielstudiums den Comb-Over unter Zwang abgeschnitten. Der Philosoph Simon Critchley gibt in der Einleitung zu seiner Essaysammlung "Bald" ("Kahl", 2021) an, er habe verschiedene Versuche zur Verdeckung seiner Glatze unternommen, dabei aber nie zum „gefürchteten Comb-Over“ gegriffen. Im Alter von etwa 40 Jahren habe er sich schließlich bei einem Friseur in Sydney eine Vollglatze scheren lassen.


title: Comb-Over

text: Der in Berkeley lehrende Informatiker David A. Patterson veröffentlichte 2006 in der Informatikzeitschrift "Communications of the ACM" einen als Aprilscherz markierten Artikel über seine eigene Kahlrasur im Jahr 2003. In einer „unvoreingenommenen Analyse der Vor- und Nachteile von Glatzentum aus der Perspektive eines Mannes“ („unbiased analysis of the positives and negatives of baldhood from a man’s perspective“) führt er drei Gründe gegen eine Kahlrasur und sieben dafür an:


title: Comb-Over

text: Der Kultursoziologe Günter Burkart beschreibt das weitgehende Verschwinden des Comb-Overs Ende des 20. Jahrhunderts in einer 2000 veröffentlichten Studie zu Symbolik und sozialer Attraktivität der Haare in einem Kapitel mit der Überschrift „Die Glatze als neues Männlichkeitssymbol?“. Er geht davon aus, dass Haarausfall im Zeichen der Natürlichkeit als Schönheitsideal einen Bedeutungswandel erfahren hat, und belegt dies mit der Häufung „selbstgemachter“ Glatzen unter anderem im Spitzensport. Daher würden Methoden zur Verdeckung von Haarausfall immer seltener:Jüngere Männer, so scheint es, bei denen der Haarwuchs zurückgeht, wollen zweierlei nicht. Sie wollen erstens kein Toupee tragen: Diese Art von Vortäuschung wäre heute "lächerlich". Und sie wollen auch nicht um einen kahlen Kopf herum dicke Lockenbüschel tragen, keine üppige "corona" stehen lassen, so wie die Älteren (oder gar die berüchtigten herübergelegten Strähnen), das wäre heute "komisch".


title: Comb-Over

text: Bevor sich in den 1980er Jahren im Englischen das Wort „comb-over“ (Substantivierung von ,to comb over‘, ,überkämmen‘) etablierte, wurde im 19. Jahrhundert das Substantiv „combing“ für überkämmtes Haar verwendet. Wenn die Haare von vorne nach hinten über eine Glatze gekämmt werden, wird dies auch als „to slick back“ (,nach hinten klatschen‘) bezeichnet.


title: Comb-Over

text: Das New Yorker Satiremagazin "Spy" griff die Frisur in der unregelmäßigen Artikelreihe "The Illustrated History of Hair" "(Die illustrierte Geschichte der Haare)" ab 1988 mehrfach auf. In einem Artikel wird die Entwicklung der Frisur des damaligen New Yorker Bürgermeister-Kandidaten Rudolph Giuliani anhand mehrerer Bilder verfolgt: „the unruly comb-over“ („der unbändige Comb-Over“, 1983), „the glued-down comb-over“ („der abgeklebte Comb-Over“, 1985) und „the oddly dimensional comb-over“ („der seltsam dimensionierte Comb-Over“, 1987). In der April-Ausgabe 1989 wurde eine Bilderstrecke mit prominenten amerikanischen Trägern der Frisur abgedruckt, darunter neben Giuliani Sonny Bono, Hugh Hefner und John McCain. In der August-Ausgabe 1989 wurde der New Yorker Friseur Tom Oliva interviewt, der sowohl Giuliani als auch den Amtsinhaber Ed Koch frisierte. Oliva bezeichnete Giulianis Frisur als „traditional, early comb-over“ („traditioneller Comb-Over im Frühstadium“). 2002 kommentierte die "Washington Post" die Änderung von Giulianis Frisur mit dem Satz „The world’s most famous comb-over has vanished.“ („Der bekannteste Comb-Over der Welt ist verschwunden.“). Im Fernsehfilm "Rudy: The Rudy Giuliani Story" (2003) spielt James Woods Rudy Giuliani mit einem Comb-Over. In einem Interview mit Entertainment Weekly gab er an, er habe die Frisur mit seiner Rolle unsterblich gemacht.


title: Comb-Over

text: Große Bekanntheit erlangte die Bezeichnung „Comb-Over“ durch den 2016 gewählten US-Präsidenten Donald Trump. Die britische Boulevardzeitung "Daily Mail" veröffentlichte 2008 eine Beschreibung des „gravity-defying Donald Trump combover“ („der Schwerkraft trotzender Donald-Trump-Comb-Over“), der laut Schema vier Kämmrichtungen kombiniert. Das "Time" "Magazine" veröffentlichte 2011 ein Schema der Frisur, das drei Kämmrichtungen kombiniert. 2012 wurde über einen Mann berichtet, der bei einem Besuch Trumps in Edinburgh einen Luftballon an seinem Kopf rieb, sodass dessen Haare nach oben abstanden. Das Portal "BuzzFeed" veröffentlichte 2013 einen Artikel mit der Überschrift „The 23 Most Important Comb-Overs of Congress“ („Die 23 wichtigsten Comb-Overs im Kongress“). Darin wird die Frisur des Abgeordneten Steve Chabot mit Trumps „,Round the World‘ technique“ („einmal-um-die-Welt-Technik“) verglichen. Das Magazin "Vanity Fair" veröffentlichte eine „Illustrierte Geschichte“ seiner Frisur. 2015 erschien eine Videosequenz der "Simpsons" unter dem Titel "Trumptastic Voyage", in dem Homer Simpson durch Trumps Frisur schwebt, die er als „gravity-defying combover“ bezeichnet. Während des Wahlkampfs schrieb der Musiker Jello Biafra ein Stück mit dem Titel "Satan’s Combover" "(Der Comb-Over des Satans)". Zahlreiche Medien schrieben über Trumps Kämmtechnik und zeigten Bilder, auf denen seine Frisur vom Wind in Unordnung gebracht wird.


title: Comb-Over

text: Trumps Frisur wurde mit dem Kopf eines Goldfasans verglichen. Der Moderator Jimmy Fallon bat Trump 2016 in seiner Sendung darum, seine Frisur mit der Hand in Unordnung bringen zu dürfen, was Trump gestattete. Fallon wurde für sein unkritisches Verhalten kritisiert und entschuldigte sich später.


title: Comb-Over

text: Nach Trumps Amtsantritt 2017 benannte der kanadische Entomologe Vazrick Nazari die Mottenart "Neopalpa donaldtrumpi" nach Trump aufgrund der Ähnlichkeit der gelblich-weißen Schuppen auf dem Kopf erwachsener Männchen mit Trumps Frisur. Der Biologe Stephen B. Heard deutete die Namensgebung als Beispiel für eine „beleidigende Benennung“ („insult naming“). Bei Demonstrationen gegen Trump waren Plakate mit dem Slogan „We Shall Overcomb“ („Wir werden es überkämmen“) zu sehen, der auf den Protestsong "We Shall Overcome" anspielt. In seinem 2017 erschienenen Enthüllungsbuch "" zitiert der amerikanische Journalist Michael Wolff Trumps Tochter Ivanka mit einer Schilderung von dessen Frisiervorgang:Sie erklärte den Vorgang oft ihren Freunden: ein total kahler Oberkopf – seit einem Eingriff zur Kopfhaut-Reduktion eine klar abgegrenzte Insel – vorn und an den Seiten umgeben von einem pelzigen Haarkranz. Von dort werden alle Haarspitzen hochgekämmt und in der Mitte zusammengeführt, dann wird alles zurückgekämmt und mit Haarspray fixiert.Trump demonstrierte 2018 auf einer Wahlkampfveranstaltung, wie er eine kahle Stelle am Hinterkopf verdeckt. 2019 produzierte der schwedische Uhrenhersteller Triwa eine Armbanduhr mit einer Karikatur von Trumps Kopf, deren Zeiger die Form von Haarsträhnen haben. In der "Family Guy-"Episode "Trump Guy" (2019) bekommt Peter Griffin als Trumps Pressesprecher die Aufgabe, Räume auf elektrostatische Aufladung zu überprüfen, bevor Trump sie betritt. Als er Trump nach dem Öffnen einer Tür die Hand gibt, stehen dessen Haare vom Kopf ab. In der britischen satirischen Puppenserie "Spitting Image" wurde seit 2020 die Frisur von Donald Trump als eigene Figur mit Gesicht dargestellt, die den kahlen Kopf der Trump-Puppe verlässt. Während des Präsidentschaftswahlkampfs 2020 veröffentlichte die "The New York Times" Details aus Trumps Steuererklärung, aus denen Ausgaben von 70.000 Dollar für Haarpflege während seiner früheren Tätigkeit als Moderator der Sendung "The Apprentice" hervorgingen. Trumps früherer Anwalt Michael Cohen bezeichnete die Frisur in seinem Buch "Disloyal" (2020) als „Hair Force One“ in Anspielung auf die Präsidentenmaschine Air Force One. Er beschreibt das Frisieren als Prozedur mit drei Kämmrichtungen:Die Operation war wesentlich komplizierter als ein einfacher Überwurf von dem, was von seinem Haar übrig geblieben war: die dreistufige Prozedur erforderte einen "Flop" des Haars von seinem Hinterkopf nach oben, gefolgt von einem "Flip" des daraus resultierenden Überhangs auf seinem Gesicht zurück auf seinen Schädel, und dann der "Flap" seines Comb-Overs nach der rechten Seite, sodass drei Schichten dünn kaschierter Unsicherheit männlichen Haarausfalls entstanden. Das Gebilde wurde von einem Nebel aus TREsemmé TRES Two zusammengehalten, kein Top-Salon-Produkt. "Flip, flop, flap", und fertig war der berühmteste Comb-Over der Welt.


title: Comb-Over

text: Im Frankreich des 19. Jahrhunderts wurde ein Mann mit überkämmter Glatze als „rameneur“ (von ,ramener‘: ,zurückbringen‘, ,herüberlegen‘) bezeichnet. Das Wort ist in zahlreichen Wörterbüchern des Argot aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts enthalten. Das von Césaire Villatte in den 1880er Jahren auf Deutsch herausgegebene Argot-Wörterbuch "Parisismen" übersetzt das Wort „ramenage“ mit „Kunst, seine Glatze durch Hinaufkämmen der Nackenhaare zu verdecken“. Ein „rameneur“ ist ein „alter Herr, der zur Bedeckung seiner Glatze die Nackenhaare nach vorn kämmt“.


title: Comb-Over

text: Der Schriftsteller Alphonse Karr prägte 1845 den Ausdruck „j’en emprunte un qui vaut dix“ („ich leihe mir einen für zehn“), mit dem er die Frisur des Literaturkritikers Charles-Augustin Sainte-Beuve beschrieb. Karrs Ausdruck wurde häufig zitiert, ein Wörterbuch verwendet für die überkämmten Strähnen die Metapher des Triumphbogens. Villatte übersetzt den von Karr geprägten Ausdruck „emprunter un qui vaut dix“ als „eine Zwangsanleihe machen“ und das Wort „ramener“ als „eine freiwillige Anleihe machen“. Der Lustspieldichter Eugène Labiche gibt in seinem Stück "Die kleinen Hände" ("Les petites mains", 1859) eine Beschreibung der Frisur, in der Karrs Metapher des Leihens ebenfalls verwendet wird:Ein Überkämmer? Das ist eine Glatze, die es nicht wagt, eine Perücke zu tragen, oder, wenn Sie mögen, ein Ladenbesitzer mit leeren Regalen, der sich aus seinem Hinterzimmer einige vergessene Nachtigallen borgt, um seine Ladenfront auszuschmücken.Die Komödiendichter Paul Siraudin und Adolphe Choler veröffentlichten 1861 den Vaudeville-Einakter "Die Überkämmer" ("Les rameneurs"), der am 26. Februar 1861 in Paris am Théâtre des Variétés uraufgeführt wurde. Mehrere Herren mit Haarausfall treffen sich in einem Hotel und beschreiben ihre Varianten der Frisur: das „große Überkämmen“ von Haaren von hinten nach vorn („de l’occiput au sinciput“, „le grand ramenage“), das versetzte Überkämmen, ähnlich einem Englischen Garten („en quinconces… quelques bouquets çà et là“, „un petit jardin anglais“), das Überkämmen in „Pinseln“ („en pinceaux“), als „Tischtuch“ („en nappe“) sowie als „Kreuzfeuer“ mit 15 Haaren links und 22 Haaren rechts („en feux croisés“, „quinze à gauche et vingt-deux à droite“), wobei die 37 Haare aussehen, als seien es 60. Erzählt wird außerdem von einem Mann, der sich sein einziges verbliebenes Haar neunmal um den Kopf kämmt (S. 14 f.). Die Figur Duponceau kündigt die Gründung eines Vereins an:Deshalb, meine Herren, schlagen wir Ihnen vor, eine Einrichtung unter dem Namen "Überkämmer-Klub" zu gründen, eine Art Gesellschaft zur Ermutigung der Jugend, der dieser Überfluss entzogen ist, der die Stärke Samsons war, aber den Untergang Absalons verursachte… Die Passage spielt auf die biblischen Figuren Samson an, dessen starker Haarwuchs seine Kraft garantiert, und auf Abschalom, der mit seinen Haaren in einem Baum hängenbleibt. Duponceau führt weiter aus, dass zahlreiche große Männer kahl gewesen seien, so hätten etwa die Sieben Weisen von Griechenland „um die Wette überkämmt“ („Les sept sages de la Grèce / ramenaient à qui mieux mieux“, S. 19).


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text: Der Journalist Pierre Véron schrieb 1862 in der Zeitschrift "Le Monde illustré" einen satirischen Artikel mit der Überschrift „Meine Herren Überkämmer“ („Messieurs les rameneurs“), die Alphonse Karrs Beschreibung zitiert und sie als soziale Metapher für Eitelkeit und Koketterie verwendet:Die Kunst des Überkämmers besteht immer darin, sich einen für zehn zu leihen, die Reste von dem sprießen zu lassen, was man hat, um zu verbergen, was man nicht mehr hat. Nur ist die Ausnahme fast zu einer Regel geworden. Die Überkämmer sind heutzutage eine Zunft. Weil unsere Generation früher altert? Weil die Koketterie Fortschritte gemacht hat? Ich weiß es nicht.Véron beschreibt Verhaltensweisen, die dem Überkämmen ähneln, in Bereichen der Finanzen, der Medizin, der Literatur, den spirituellen, sentimentalen, ruinierten und kampflustigen Überkämmer ("le rameneur financier", "médical", "littéraire", "spirituel", "sentimental", "ruiné", "belliqueux"). Sowohl Siraudin als auch Véron wurden auf Karikaturen mit der Frisur dargestellt.


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text: Der Karikaturist Amédée de Noé (Cham) veröffentlichte 1867 in der Zeitschrift "Le Charivari" eine Karikatur anlässlich der Debatte um die Versammlungsfreiheit, die von Napoleon III. 1868 eingeführt wurde. Sie zeigt einen Mann, der sich die Haare von hinten über die Glatze kämmt, und den Text: „Le droit de réunion. Il y a longtemps que messieurs les rameneurs s’en occupent.“ („Das Recht auf Versammlung. Die Herren Überkämmer beschäftigen sich schon lange damit.“). Das Wort „réunion“ („Versammlung“, „Vereinigung“) spielt dabei auf die Verbindung behaarter Stellen auf dem Kopf an.


title: Comb-Over

text: Das Wort „Zwangsanleihe“ wird im Deutschen für die Frisur seit den 1860er Jahren verwendet. Eine satirische "Abhandlung über moderne Plattologie" in der Sonntagszeitung "Die Plauderstube" beschreibt die Frisur 1865 mit Vergleichen zum Mond, der seit der Antike als Metapher für Kahlköpfigkeit verwendet wird:Die "Zwangsanlehensplatte" (luna spatzennesti); diese ist nur bei dem männlichen Geschlecht als wirklich zählende Spezies zu betrachten, während sie bei dem weiblichen in vielerlei Varietäten ausartet. Die eigentliche Zwangsanlehensplatte beim Manne ist eine großartige "künstliche" Haarzucht, welche die Überbleibsel vermittelst unendlich often Kämmens von allen Seiten des Kopfes auf die Mitte diesselben schlingpflanzenartig zusammenrankt. In diese Kategorie gehört auch die luna pastum funsetris, zu deutsch "Trauerweide", welche sich von der vorherbeschriebenen Art dadurch unterscheidet, daß die dem Genicke zunächst befindlichen Haare in ihrer ganzen Länge in die Höhe gestrichen und in schöner Ordnung trauerweidenartig über den blanken Kopf gelegt werden. Die Eigentümer solcher Platten sind überzeugt, daß dieselben unsichtbar sind […].Der deutsche Schriftsteller W. O. von Horn verwendet in seiner Erzählung "Der Kaffernhäuptling" (1868) die Bezeichnung der „gezwungenen Anleihe“:Sein Haar trug schon die Färbung, welche man mit „Kümmel und Salz“ zu bezeichnen pflegt, und eine naseweise Glatze von nicht ganz kleinem Umfang wollte sich, da er sehr eigensinnig sich der herrschenden Macht der Perrücke widersetzte, durch alles sorgfältige Kämmen und Streichen der dünn stehenden Haare nicht mehr bedecken lassen. Man nennt scherzweise solches Bemühen mit den seitwärts herübergekämmten Haaren eine „gezwungene Anleihe“, und diese mißlang ihm regelmäßig.Verschiedene Wörterbücher des Volksmunds erwähnen die Wörter „Zwangsanleihe“ und „Anleihe“ bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts. Vereinzelt wurden sie noch bis ins späte 20. Jahrhundert verwendet.


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text: Im Polnischen wird ähnlich zum Französischen und Deutschen das Wort „pożyczka“ („Anleihe“) verwendet, im Italienischen vereinzelt das Wort „prestito forzoso“. Im Hebräischen wird die Bezeichnung „הלוואה וחיסכון“ verwendet. Im Russischen wird seit dem Ende des 19. Jahrhunderts das Wort „wnutrennij sajem“ („innere Anleihe“ „Inlandsanleihe“) verwendet. Der Dichter Ilja Selwinski verwendet die Bezeichnung in seinem Versroman "Puschtorg" (1929). Der Schriftsteller Vladimir Nabokov verwendet das Wort „Anleihen-Scheitel“ („probor sajmom“) in seinem zuerst auf Russisch veröffentlichten Roman "Die Gabe" ("Dar", 1938). Der Schriftsteller Boris Polewoi verwendet den Ausdruck in seinem Roman "Am wilden Ufer" ("Na dikom brege", 1962). Der Schriftsteller Sigismund von Radecki verwendete den Ausdruck „innere Anleihe“ 1980 im Deutschen.


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text: Im Dänischen sind die Bezeichnungen „lånehår“ oder „diskontohår“ (Leih- oder Diskonthaar) vereinzelt dokumentiert. Im Schwedischen ist seit den 2000er Jahren die Bezeichnung „Robin-Hood-Frisur“ („Robin Hood-frisyr“) gebräuchlich, etwa in Übersetzungen der Romane des norwegischen Schriftstellers Jo Nesbø. Sie spielt auf die Redewendung an, Robin Hood nehme von den Reichen und gebe den Armen.


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text: Seit Ende des 19. Jahrhunderts sind im Deutschen die scherzhaften Bezeichnungen „Sardelle“, „Sardellen“, „Haarsardellen“, „Sardellenfrisur“, „Sardellenbrötchen“, „Sardellenbrot“ oder „Sardellensemmel“ gebräuchlich. Der Vergleich der Haarsträhnen mit Sardellen wird von August Heinrich Hoffmann von Fallersleben in seinem Wörterbuch "Volkswörter. Aus der deutschen Volks-, Spott- und Gleichnis-Sprache" (1873) damit erklärt, die übergekämmten Haare sähen auf der Kopfhaut aus „wie eine spärlich mit Sardellen belegte Buttersemmel“. In der Leipziger "Illustrirten Zeitung" wird 1882 in einem satirischen Artikel namens "Der Verein urfideler Kahlköpfe in Berlin" eine Aufnahmeprüfung beschrieben:


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text: Laut Statut zerfällt der Verein in vier Abteilungen; der ersten derselben anzugehören, gilt als die höchste nur denkbare Ehre, die allerdings nur mit einem totalen Glatzkopf erkauft werden kann. Mit peinlicher Sorgfalt untersucht der mit Lupe und eigens dazu konstruierten Haarguckern bewaffnete Vorstand den sich um die 1. Klasse bewerbenden Aspirantenkopf; das schönste kunstvoll gelegte „Sardellenbrötchen“ läßt den Prüfling, und hätte er noch so viele Haare auf den Zähnen, unrettbar durchfallen […].


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text: Der rheinische Schriftsteller Joseph von Lauff verwendete die Bezeichnungen „Sardellenhaare“, „Haarsardellen“ und „Sardellensträhnen“ in mehreren Romanen um die Jahrhundertwende und machte sie populär. Der österreichische Ethnograph Felix von Luschan verwendet die Bezeichnung zur Beschreibung von Frisuren, die auf den sogenannten Benin-Bronzen aus dem Königreich Benin des 16. Jahrhunderts dargestellt sind:


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text: Manchmal sind solche Wülste locker und etwas wellig, manchmal ganz gerade und so dicht aneinander gepackt, daß man unwillkürlich an das von Lauff geprägte Wort ‚Sardellensträhne‘ erinnert wird, auch wenn man sich darüber klar ist, daß der Dichter dabei an ein völlig schlichtes Haar dachte, während wir es in Benin mit einem ursprünglich krausen Haar zu tun haben. Der Schriftsteller Günter Kunert verwendet die Bezeichnung „Sardellen“ 1967 in seinem Roman "Im Namen der Hüte" in einer Auflistung von Frisuren auf einer Demonstration. Der Schriftsteller Peter M. Thouet verwendet die Bezeichnung „Sardellenbrötchen“ 1988 in seinem Roman "Lorentz & Söhne".


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text: Die Frisur wurde häufig mit dem Fernseh-Sportmoderator Heinz Maegerlein in Verbindung gebracht. Der Fernsehkritiker Martin Morlock bezeichnete sie als „Sardellenscheitel“. Die veraltete Bezeichnung wird heute noch vereinzelt ironisch verwendet. Der deutsche Friseur Udo Walz sprach in einem Interview von einer „Sardinenfrisur“ und äußerte sich mehrfach negativ darüber.


title: Comb-Over

text: Im Russischen wird scherzhaft die Bezeichnung „oseledez“ („Hering“) gebraucht, etwa bei Oskar Rabin. Das kleinrussische Wort bezeichnet gewöhnlich den Tschub, die traditionelle Haartracht der ukrainischen Kosaken, eine Haarsträhne, Locke oder ein Haarschopf auf einem sonst kahlrasierten Kopf. Es wird aber auch für ironisch überkämmte Glatzen verwendet:Der Hering ("oseledez") glitt geflissentlich von Ohr zu Ohr, bemühte sich, die klaffende Lücke der Glatze zu überbrücken, konnte aber aufgrund ihrer Lichtung und der Breite des bereits haarlosen Territoriums die Spuren der verderbenden Wirkung der Natur nicht ausreichend bedecken.In der historischen Romanserie "Schernowa" des russischen Schriftstellers Wiktor Manuilow verwendet Josef Stalin die Bezeichnung, um sich über den in der Ukraine aufgewachsenen Nikita Chruschtschow und seine Glatze lustig zu machen.


title: Comb-Over

text: Im Deutschen der Gegenwart gibt es keine einheitliche Bezeichnung für die Frisur. Gängig sind die Formulierungen „überkämmte Glatze“ sowie über die Glatze „herübergekämmte“ oder „herübergelegte“ Strähnen oder Haare; selten ist von „verkämmter“ Glatze oder „hinaufgekämmten“ Haaren die Rede. Häufig wird die Frisur umschrieben, etwa von Otto Waalkes über den Komiker Heinz Erhardt. Selten wird das Wort „Schummelscheitel“ gebraucht. Im Zusammenhang mit dem langjährigen Sportschau-Moderator Ernst Huberty wurde das Wort „Klappscheitel“ verwendet. Seit den 2010er Jahren wird die Frisur auch mit dem im Deutschen maskulin gebrauchten englischen Begriff „Comb-Over“ oder „Combover“ bezeichnet. In Männermagazinen wird der Begriff auch für Frisuren mit ausgeprägtem Scheitel von Männern ohne Haarausfall nach Art eines Pompadour verwendet.


title: Comb-Over

text: Der Feuilletonist Erich Dombrowski bezeichnete die Frisur 1919 als „Haarfassade“ und verglich sie mit der Gartenkunst von André Le Nôtre. Der russisch-deutsche Schriftsteller Wladimir Kaminer bezeichnete die Frisur 2009 als „Brücke“. Die deutsch-polnische Schriftstellerin Alexandra Tobor bezeichnete die Frisur 2012 als „drei Haare über Kreuz“. Der deutsche Psychiater Manfred Lütz beschrieb seine Frisur in einem Interview mit Hella von Sinnen und Cornelia Scheel 2011 unter dem Titel "Scheitel im Wind":


title: Comb-Over

text: Eigentlich ist diese Frisur völlig absurd, ich habe mir irgendwann mal die Haare so frisiert, zur Seite, und dann ist der Scheitel immer weiter auf die Seite gerutscht, als es dünner wurde. […] Wenn man damit mal angefangen hat, kommt man aus der Kiste kaum mehr raus. Wenn man einfach alles abschneidet, erkennt einen keiner mehr, und man braucht einen neuen Personalausweis. […] Wenn allerdings draußen ein Sturm ist, dann muss ich gegen die Windrichtung gehen. Das sieht dann sicher etwas merkwürdig aus, aber ich sehe das ja nicht, und als Psychiater können Sie sich so was leisten, da Sie ja so schnell nicht irgendwo eingeliefert werden.Scheel und von Sinnen bezeichnen die Frisur als „Maximalseitenscheitel“ und verglichen sie mit Ernst Huberty und dem früheren baden-württembergischen Ministerpräsidenten Hans Filbinger. Lütz ist im Buch mit einer Karikatur abgebildet, die ihn mit wehenden Haaren im Wind zeigt.