title: Big (Film)

text: Das Lexikon des internationalen Films sah in dem Film eine „flott inszenierte und glaubwürdig gespielte unterhaltsame Rollentausch-Komödie, die eine Lanze für das Kind im Manne und für echte Gefühle bricht.“


title: Big (Film)

text: Der Film erhielt neun Auszeichnungen und war für elf weitere nominiert. Hauptsächlich wurden Hauptdarsteller Tom Hanks, die Drehbuchautoren Gary Ross und Anne Spielberg, sowie der Film an sich berücksichtigt. So erhielt "Big" unter anderem:


title: Big (Film)

text: Am 8. Mai 2007 veröffentlichte 20th Century Fox die Extended Version von Big, welche um 26 Minuten länger ist, auf DVD. Die Blu-ray-Veröffentlichung selben Inhalts erfolgte am 12. Mai 2009. In Deutschland wurde der Extended Cut erst Anfang 2014 veröffentlicht.


title: Big (Film)

text: Es wurden einzelne alternative Szenen eingefügt, beispielsweise wo Josh und Billy im Rohr hocken oder auf den Bus nach New York City warten. Mehrere Szenen wurden um einige Sekunden verlängert sowie um einzelne Dialogszenen ergänzt. Intensiviert wurde die Geschichte um die vermeintliche Entführung Joshs mit der Polizei, die Beziehung zwischen Paul und Susan und der Versuch Billys, im Verlauf des Films Kontakt mit Josh aufzunehmen. Weiter wurden neue Szenen gezeigt. So erfährt man, wie Josh versucht, einen Frack zu kaufen, um auf der Firmenfeier zu glänzen. Susan nimmt am Anfang des Films widerwillig an einer Geburtstagsfeier der Belegschaft teil und die Familie von Billy wird gezeigt. Joshs Vater, der vom Schauspieler Josh Clark verkörpert wird, tritt auf, dessen Szenen aus der ursprünglichen Kinoversion komplett herausgeschnitten wurden.


title: Big (Film)

text: Big hatte 1996 als Musical nach dem Text von Richard Maltby Jr., dem Buch von John Weidman und der Musik von David Shire erstmals im Januar in Detroit seine Uraufführung, bevor es vom 8. April bis zum 13. Oktober 1993 Aufführungen am Shubert Theater am Broadway erlebte. Es wurde von der Kritik verrissen und blieb auch recht erfolglos. Trotzdem wurde es für vier Tony Awards nominiert, erhielt eine Theatre-World-Award-Nominierung und konnte von 10 "Drama Desk Award"-Nominierungen sieben Auszeichnungen abräumen. Erst nachdem das Musical erneut überarbeitet wurde und auf Tour ging, wurde es sowohl zu einem Publikumserfolg als auch von Kritikern geschätztes Musical.


title: Big (Film)

text: So schrieb Alvin Klein vier Jahre nach der Uraufführung in der New York Times, dass Big nicht länger als Misserfolg angesehen werden kann, denn es sei erfreulich gut "(Big' cannot be cavalierly dismissed as a failed musical that was no match for a blockbuster movie. It is satisfyingly good -- and it was shortchanged.)".


title: Klaus Hasselmann

text: Klaus Ferdinand Hasselmann (* 25. Oktober 1931 in Hamburg) ist ein deutscher Klimaforscher, Meteorologe und Ozeanologe. Von 1975 bis 1999 war er Direktor am Max-Planck-Institut für Meteorologie in Hamburg. Im Jahr 2021 wurde Hasselmann gemeinsam mit Syukuro Manabe und Giorgio Parisi der Nobelpreis für Physik zuerkannt.


title: Klaus Hasselmann

text: Hasselmann wurde 1931 in Hamburg geboren. Sein Vater war der Ökonom, Publizist und Verleger Erwin Hasselmann, der sich ab den 1920er Jahren politisch für die Sozialdemokratische Partei Deutschlands (SPD) in der Weimarer Republik engagiert hatte. Als politisch Verfolgter des NS-Regimes emigrierte sein Vater mit der Familie 1934 ins Vereinigte Königreich, wo sie nach der Einreise Unterstützung von den Quäkern erhielten und sein Vater als Journalist zu arbeiten begann. Klaus Hasselmann wuchs in Welwyn Garden City in Kreisen deutsch-jüdischer Flüchtlinge bzw. Auswanderer auf und kehrte nach einem Abschlussexamen (Cambridge Higher School Certificate) im August 1949 in das dann geteilte Deutschland nach Hamburg zurück. Er hat Englisch als seine erste Muttersprache bezeichnet. 1949/50 absolvierte er ein Maschinenbaupraktikum bei der Firma Menck & Hambrock in Hamburg.


title: Klaus Hasselmann

text: Von 1950 bis 1955 studierte Hasselmann Physik und Mathematik an der Universität Hamburg mit dem Diplom in Physik 1955 bei dem Strömungsmechaniker Karl Wieghardt mit einer Diplomarbeit über Turbulenz und wurde von 1955 bis 1957 am Max-Planck-Institut für Strömungsforschung bei Walter Tollmien an der Georg-August-Universität Göttingen mit der Dissertation "Über eine Methode zur Bestimmung der Reflexion und Brechung von Stoßfronten und von beliebigen Wellen kleiner Wellenlängen an der Trennungsfläche zweier Medien" promoviert. Er war Wissenschaftlicher Assistent bei Karl Wieghardt am Institut für Schiffbau der Universität Hamburg (1957–1961) und Assistent, später "Associate Professor" am Institute for Geophysics and Planetary Physics and Scripps Institution of Oceanography an der University of California, San Diego in La Jolla (1961–1964). Im Februar 1963 habilitierte er sich an der Universität Hamburg und war Dozent an der Hamburger Universität.


title: Klaus Hasselmann

text: Ab 1966 war Hasselmann Professor und später Direktor des Instituts für Geophysik und Planetarische Physik an der Universität Hamburg sowie 1967/68 Gastprofessor am University College der University of Cambridge. Er war Abteilungsleiter und Professor an der Hamburger Universität (1969–1972) und hatte zeitgleich die "Doherty Professur" an der Woods Hole Oceanographic Institution in Massachusetts inne (1970–1972). Im Jahr 1972 folgte seine Berufung auf die ordentliche Professur für Theoretische Geophysik und später seine Bestellung zum Direktor am Institut für Geophysik der Universität Hamburg. Von 1975 bis November 1999 war er Direktor am Max-Planck-Institut für Meteorologie in Hamburg und von 1988 bis 1999 wissenschaftlicher Direktor am Deutschen Klimarechenzentrum in Hamburg. Zu seinen Doktoranden gehörte Mojib Latif.


title: Klaus Hasselmann

text: Er ist seit 1957 mit der Mathematikerin Susanne Hasselmann-Barthe, ehemalige Wissenschaftlerin am Max-Planck-Institut für Meteorologie, verheiratet und hat drei Kinder, darunter die Virologin Dorothee Holm-von Laer.


title: Klaus Hasselmann

text: Hasselmann forschte in den 1960er Jahren auch an stochastischen nichtlinearen Wechselwirkungen von Ozeanwellen (und anderer Wellenphänomene in der Geophysik), die er störungstheoretisch mit der Methode von Feynman-Graphen behandelte. Er entwickelte 1976 ein stochastisches Klimamodell (Hasselmann-Modell), in dem Zufallsfluktuationen ähnlich wie in der Brownschen Bewegung (und genau wie dort mit der Langevin-Gleichung oder deren Erweiterungen beschrieben) für die Variabilität des Klimas sorgen.


title: Klaus Hasselmann

text: Im Wissenschaftsbereich der globalen Erwärmung ist er der Autor, der von 1991 bis August 2001 die meisten Referenzen pro Publikation erhielt. Hasselmann steuerte eine Vielzahl bedeutender wissenschaftlicher Beiträge zur Klimaforschung bei. Unter anderem entwickelte er wissenschaftliche Methoden, mit denen die spezifischen Fingerabdrücke natürlicher Phänomene und menschlicher Aktivitäten auf das Klimasystem bestimmt werden können. Diese Methoden wurden dann von Klimaforschern benutzt, um die maßgeblich durch anthropogene Kohlenstoffdioxidemissionen verursachte globale Erwärmung zu beweisen. Seine Veröffentlichung "On the signal-to-noise problem in atmospheric response studies" aus dem Jahr 1979 wird rückblickend als ein entscheidender Schritt zum Nachweis des menschlichen Einflusses auf die globale Erwärmung angesehen. Der Klimaforscher Benjamin D. Santer, der in den 1990er Jahren im von Hasselmann geleiteten Max-Planck-Institut für Meteorologie arbeitete, erklärte, die Arbeit sei „ihrer Zeit weit voraus“ gewesen, so sehr, dass er sie zu dem Zeitpunkt nicht verstanden habe. Kernidee hinter dieser von der Signalverarbeitung inspirierten Arbeit war, dass Klimaforscher wie auch Nachrichteningenieure vor dem Problem stehen, aus dem Rauschen in den Daten (bei der Klimaforschung verursacht durch interne Variabilität) ein Signal zu detektieren, also Einflüsse auf das Klimasystem, die von außen verursacht werden, wie beispielsweise durch die Sonne, vulkanische Aktivitäten oder eben menschengemachte Treibhausgasemissionen. Zwar waren solche Methoden zur Trennung von Signalen und Rauschen bereits entwickelt worden, sie waren in der Klimaforschung aber zunächst weitgehend unbekannt geblieben.


title: Klaus Hasselmann

text: Hasselmann trug ebenfalls zum Verfassen des ersten, zweiten und dritten Sachstandsberichtes des Weltklimarates IPCC bei.


title: Klaus Hasselmann

text: Hasselmann befasste sich auch mit ökonomischen Modellen. In den 1990er Jahren entwickelte er ein von seiner Beschäftigung mit nichtlinearen Wellen inspiriertes Modell der Elementarteilchen, das von ihm „Metron“-Modell genannt wurde, als Solitonen in Kaluza-Klein-Theorien, wobei die Quantenmechanik deterministisch als Theorie verborgener Variablen beschrieben wird. 2021 erklärte er, er sei auch weiterhin noch teilweise als Physiker aktiv, wobei es ihm insbesondere noch ein Anliegen sei, die Physik zu revolutionieren. Insbesondere sei für ihn das Finden der sog. Weltformel weiterhin eine „Lebensaufgabe“. Wörtlich sagte er 2021 in einem Interview mit dem Münchner Merkur: "„Ich bin kein Liebhaber der Quantenphysik mit ihrer abstrakten Herangehensweise, die Objekt und Existenzen verneinen. Ich halte es mehr mit Einstein und Heisenberg und möchte eine objektive Wahrheit der Physik wieder in den Mittelpunkt stellen, statt abstraktem Denken über Wellen und Quanten.“"


title: Klaus Hasselmann

text: Gemeinsam mit Syukuro Manabe wurde ihm der Nobelpreis für Physik des Jahres 2021 „für bahnbrechende Beiträge zum Verständnis komplexer physikalischer Systeme“ zuerkannt, konkret „für das physikalische Modellieren des Klimas der Erde, die quantitative Analyse von Variationen und die zuverlässige Vorhersage der Erderwärmung“. Die beiden teilen sich die Hälfte des Preises, die andere Hälfte ging an Giorgio Parisi.


title: Klaus Hasselmann

text: Hasselmann warnte bereits in den 1980er Jahren vor der globalen Erwärmung und ihren Folgen. So äußerte er beispielsweise 1988:


title: Klaus Hasselmann

text: Er lobte auch die Klimabewegung um Fridays for Future für deren Einsatz gegen den Klimawandel. Er finde es toll, dass es Fridays for Future gelungen sei, einen Weg zum Ansprechen der Öffentlichkeit zu finden und damit etwas zu erreichen, was Wissenschaftlern so zuvor nicht gelungen sei. Die Sorgen der jungen Menschen seien vor dem Hintergrund der bereits auftretenden Folgen der Erderwärmung durchaus berechtigt. Er bleibe aber dennoch optimistisch, dass es gelinge, vom weiteren Ausstoß von Treibhausgasen wegzukommen und stattdessen auf natürliche Energiequellen umzustellen. Die Nutzung erneuerbarer Energien sei ja schon lange bekannt. Durch Fridays for Future seien seine Forschungen heute wieder aktuell. Zudem lobte er die Klimaaktivistin Greta Thunberg. Thunberg habe es geschafft, „die Bedeutung des Klimawandels mit all seinen Gefahren öffentlich bewusst zu machen.“


title: De Stijl

text: De Stijl (Aussprache []) war eine niederländische Gruppe von Malern, Architekten und Designern, die 1917 in Leiden eine Künstlervereinigung und eine Zeitschrift gleichen Namens gründete.


title: De Stijl

text: Gründungsmitglieder waren der Maler und Kunsttheoretiker Theo van Doesburg, die Maler Piet Mondrian und Georges Vantongerloo, die Architekten Robert van ’t Hoff, J. J. P. Oud und Jan Wils, die Maler Vilmos Huszár und Bart van der Leck, sowie der Dichter Antony Kok. Bis 1922 verließen acht der anfänglich zehn Mitglieder die Gruppe, dafür kamen neue hinzu, unter anderem die Architekten Gerrit Rietveld (1918) und Cornelis van Eesteren (1922) und der Maler Friedrich Vordemberge-Gildewart (1924).


title: De Stijl

text: Die Gruppe bekannte sich zu einer geometrisch-abstrakten, „asketischen“ Darstellungsform in Kunst und Architektur und einem auf Funktionalität beschränkten Purismus, der ähnlich wie das deutsche Bauhaus, zu dem ideen- und kunstgeschichtlich eine enge Beziehung besteht, Grundsätze für eine auf alle Gestaltungsbereiche anwendbare Ästhetik aufstellte. Ihre Vorstellungen standen unter dem Einfluss des Kubismus und der kunsttheoretischen Publikationen Wassily Kandinskys.


title: De Stijl

text: Im Jahr 1916 machte Piet Mondrian Bekanntschaft mit dem Mathematiker und Theosophen M. H. J. Schoenmaekers (1875–1944), der den Begriff des Stils „Das Allgemeine trotz des Besonderen“ definierte, und dessen vulgärphilosophische Werke "Het Geloof van den nieuwen mensch" ("Der Glaube an den neuen Menschen") und "Het nieuwe wereldbeeld" "(Das neue Weltbild)" Mondrian während seiner Theosophiestudien las. Mondrian entlehnte einen großen Teil von Schoenmaekers äußerst klarer Terminologie für seine in „De Stijl“ veröffentlichten Aufsätze und verdankte ihm den Hauptterminus „nieuwe beelding“, der in Deutschland nur sehr schlecht mit „neue Plastik“ oder „Neo-Plastizismus“, anstatt mit „neue Gestaltung“, übersetzt wird.


title: De Stijl

text: Das Anliegen der Gruppe war es, sich vollständig von den Darstellungsgrundsätzen der traditionellen Kunst abzuwenden und eine neue, völlig abstrakte Formensprache zu erarbeiten, die auf der Variation von wenigen elementaren Prinzipien der bildnerischen Gestaltung (waagerecht/senkrecht, groß/klein, hell/dunkel und den Grundfarben) beruhte. Das bedeutete die Reduktion von Farben auf die drei Primärfarben Rot, Gelb und Blau sowie die Nichtfarben Schwarz, Grau und Weiß. Die Konzepte De Stijls wirkten nicht nur in bildender Kunst und Architektur, sondern auch im Design von Möbeln und anderen Gebrauchsgegenständen. Das Rietveld-Schröder-Haus in Utrecht wurde im Jahr 1924 erbaut. Es gilt als architektonisches Meisterwerk der De Stijl-Bewegung.


title: De Stijl

text: Doesburg und Mondrian verwendeten in ihren Theorien zur Kunst Elemente verschiedener Philosophen, insbesondere Platon und Hegel, die sie in ihren grundlegenden Prinzipien des Dualismus – zwischen Objektivem und Subjektivem, Abstraktion und Natur, Asymmetrie und Symmetrie, Vierdimensionalität und Dreidimensionalität, Farbe und Nicht-Farbe, festlegten. Dementsprechend lautete ihr "Manifest I" von 1918:


title: De Stijl

text: "1. Es gibt ein altes und ein neues Zeitbewusstsein. Das alte richtet sich auf das Individuelle. Das neue richtet sich auf das Universelle. Der Streit des Individuellen gegen das Universelle zeigt sich sowohl in dem Weltkriege wie in der heutigen Kunst."


title: De Stijl

text: "2. Der Krieg destruktiviert die alte Welt mit ihrem Inhalt: die individuelle Vorherrschaft auf jedem Gebiet."


title: De Stijl

text: "3. Die neue Kunst hat das, was das neue Zeitbewusstsein enthält ans Licht gebracht: gleichmäßiges Verhältnis des Universellen und des Individuellen."


title: De Stijl

text: "5. Tradition, Dogmen und die Vorherrschaft des Individuellen (des Natürlichen) stehen dieser Realisierung im Wege."


title: De Stijl

text: "6. Deshalb rufen die Begründer der neuen Bildung alle, die an die Reform der Kunst und der Kultur glauben, auf, diese Hindernisse der Entwicklung zu vernichten, so wie sie in der neuen bildenden Kunst – indem sie die natürliche Form aufhoben – dasjenige ausgeschaltet haben, das dem reinen Kunstausdruck, der äußersten Konsequenz jeden Kunstbegriffs, im Wege steht."


title: De Stijl

text: "7. Die Künstler der Gegenwart haben, getrieben durch ein und dasselbe Bewusstsein in der ganzen Welt, auf geistlichem [geistigem] Gebiet teilgenommen an dem Weltkrieg gegen die Vorherrschaft des Individualismus, der Willkür. Sie sympathisieren deshalb mit allen, die geistig oder materiell, streiten für die Bildung einer internationalen Einheit in Leben, Kunst, Kultur."


title: De Stijl

text: "8. Das Organ „Der Stil“, zu diesem Zweck gegründet, trachtet dazu beizutragen, die neue Lebensauffassung in ein reines Licht zu stellen."


title: De Stijl

text: "II. Beiträge im weitesten Sinne (kritische, philosophische, architektonische, wissenschaftliche, literarische, musikalische usw. sowie reproduktive) für die Monatsschrift ›Der Stil‹."


title: De Stijl

text: "III. Übersetzung in andere Sprachen und Verbreitung der Ansichten, die in ›Der Stil‹ veröffentlicht werden."


title: De Stijl

text: Die Kunstzeitschrift "De Stijl," herausgegeben von Theo van Doesburg, erschien seit dem 16. Juni 1917 mit Unterbrechungen monatlich bis 1928. Schon Jahre vor Einstellung der Zeitschrift begann die Gruppe sich aufzulösen. 1925 schied Mondrian, wie Jahre zuvor Jan Wils, wegen Meinungsverschiedenheiten mit van Doesburg aus, da van Doesburg 1923 begonnen hatte, diagonale Elemente in seinem Werk anzuwenden, was Mondrian ablehnte. Auch andere Künstler gingen neue Wege und trugen so dazu bei, die „De Stijl“-Theorie zu verbreiten und weiterzuentwickeln. Nach dem Tod van Doesburgs 1931 erschien zu seinen Ehren noch eine Sonderausgabe der Zeitschrift.


title: De Stijl

text: Obwohl die De-Stijl-Bewegung im Gegensatz zur Amsterdamer Schule zunächst von einer künstlerischen Auseinandersetzung ausgeht, bringt sie durch die Übertragung ihrer künstlerischen Grundsätze in das Gebiet der Architektur schon bald vergleichbar bedeutende Beispiele modernen Bauens hervor. Eine der ersten architektonischen Äußerungen der Bewegung ist Robert van ’t Hoffs Villa Henny in Huis ter Heide bei Utrecht (1914–16), die hinsichtlich der Verwendung des Stahlbetons für den Bau von Wohnhäusern ähnlich wegweisend ist, wie Charles-Édouard Jeannerets Maison "Dom-ino." Mit ihren streng kubisch-linearen, schmucklosen Formen und ihrer markanten Betonung der Horizontalen ist sie ein wichtiger Wegbereiter der funktionalistischen modernen Architektur.


title: De Stijl

text: Die US-amerikanische Band The White Stripes nahm mit ihrem Album "De Stijl" Bezug auf die Künstlervereinigung. Die Band widmete das Album dem Blues-Musiker Blind Willie McTell und Gerrit Rietveld.


title: Bayerische Tracht

text: Bayerische Tracht meint die traditionelle Tracht im alpenländischen, bairischen Sprachraum in Bayern und Österreich. Typische Bestandteile sind die Lederhose und das Dirndl. Ihr heutiges Aussehen entstand aufbauend auf Darstellungen der bäuerlichen Lebenswelt der Barockzeit und auf noch erhaltenen Traditionen in entlegenen Dörfern im 19. Jahrhundert im Zuge der Konstituierung des Königreichs Bayern und wird seitdem durch Trachtenvereine gepflegt. Eine einheitliche bayerische Tracht gab es nie und widerspricht dem Wesen einer bodenständigen Trachtenvielfalt, vielmehr gibt es zahlreiche Varianten.


title: Bayerische Tracht

text: Seit dem 19. Jahrhundert wurde in vielen Gegenden Bayerns nicht nur die oberbayerische Gebirgstracht gepflegt, sondern auch versucht, lokale Trachten und Eigenheiten am Leben zu erhalten (Alttracht) bzw. wiederzubeleben (erneuerte Tracht) oder historische Traditionen in Erinnerung zu rufen (Historische Tracht). Eine lokale Tracht ist beispielsweise die Dachauer Tracht. Darüber hinaus betreiben auch zahlreiche Heimatvertriebene Trachtenpflege.


title: Bayerische Tracht

text: Zur Erforschung und zur Beratung der meist ehrenamtlichen Initiativen wurden Informations- und Beratungsstellen eingerichtet, erstmals 1986 die „Trachtenforschungs- und beratungsstelle des Bezirks Mittelfranken“ in Schwabach.


title: Bayerische Tracht

text: Als 1806 das Königreich Bayern gegründet wurde, verband die darin vereinten Franken, Schwaben, Pfälzer und Bayern wenig. Das regierende Geschlecht der Wittelsbacher suchte nach einem Weg, dem neu entstandenen Volk eine gemeinsame Identität zu geben. Auf dem ersten Oktoberfest 1810 ließ Maximilian I. Joseph dazu Kinder in unterschiedlichen regionalen Trachten auflaufen, angeführt von Felix Joseph von Lipowsky. Joseph von Hazzi hatte bereits 1798 im Auftrag des Kurfürsten Karl Theodor begonnen, in seinen "Bänden der statischen Aufschlüsse" neben wirtschaftlicher und statistischer Daten auch die Kleidung der Bewohner einzelner Regionen zu beschreiben. Nun sammelte Lipowsky Abbildungen vermeintlich typischer und traditioneller Kleidungsweisen, die er ab 1825 in der "Sammlung Baierischer National-Costüme" herausbrachte. Zu Ehren der Silberhochzeit von König Ludwig I. von Bayern und Königin Therese fand 1835 erstmals ein Trachtenumzug statt. Schon 1818 hatte er die ihn umgebenden Künstler in Rom gezwungen, eine „nationale Kleidung“ zu tragen. Sein Nachfolger Maximilian II. Joseph machte die Tracht hoffähig. Per Erlass vom 1. Juni 1853 ließ er die Tracht als scheinbar ländliche Alltagskleidung zur „Hebung des bayerischen Nationalgefühls“ fördern. Tatsächlich entsprach aber die Lederhose vielmehr dem Jägergewand in Bergregionen um 1850 und das Dirndl dem modisch-ländlichen Sommerkleid einer Städterin auf Landurlaub, nicht einer Bauern- oder Mägdekleidung. Maximilian II. band Trachtenträger offiziell in sein Hofzeremoniell ein, trug selbst Trachtenjanker mit Lederhosen bei der Jagd und schrieb 1849, dass er in der Erhaltung der Volkstrachten für das Nationalgefühl eine „große Wichtigkeit“ sehe. Seine Nachfolger führten dies fort und auch im benachbarten Österreich wurden Trachten beliebt: Prinzregent Luitpold von Bayern und der österreichische Kaiser Franz Joseph I. waren als Trachtenträger bekannt, bei der Jagd waren sie oft in kurzer Lederhose zu sehen.


title: Bayerische Tracht

text: Die bayerische Bevölkerung, sowohl Bildungsbürgertum wie Landbevölkerung, griff die königlichen Anregungen schnell auf: Am 4. April 1859 kam es zur Anmeldung der „Gesellschaft Gemüthlichkeit“ in Miesbach, dem Vorläufer des 1884 gegründeten Trachtenvereins Miesbach. Zahlreiche regionale Trachtenvereine entstanden, die jeweils eigene Trachten entwarfen und deren Erhaltung pflegten. Der erste war der 1883 gegründete „Verein zur Erhaltung der Volkstracht im Leitzachthal“ von Josef Vogl. 1890 wurde auf Anregung von Thomas Bacher in Bad Feilnbach der Gauverband I als erste Dachorganisation der Trachtenvereine gegründet.


title: Bayerische Tracht

text: 1895 fand zum Oktoberfest ein von dem Münchner Schriftsteller Maximilian Schmidt organisierter Volkstrachten-Festzug statt, der den Höhepunkt eines dreitägigen „Historisch-Bayerischen Volkstrachten-Festes“ darstellte. Für diesen wurden Trachten und Einzelstücke historischer Kleidung aus allen bayerischen Kreisen zusammengeholt und teilweise nach Vorbildern neu geschneidert. Der Zug war das Vorbild für den heutigen Trachtenzug am mittleren Wiesenwochenende und er war außergewöhnlich einflussreich für die aufkommende Volkskunde-Bewegung. Alle teilnehmenden Gruppen des Festzuges wurden mindestens dreifach fotografiert, die Bilder verbreiteten sich in verschiedenen Alben und Ausgaben und waren Gegenstand umfangreicher Berichterstattung. Auch die auf den Festveranstaltungen vorgestellten Tänze und Musikdarbietungen wurden vielfach publiziert. All diese Veröffentlichungen standen in den nächsten Jahrzehnten den Trachten- und Volkskunde-Forschungen zur Verfügung.


title: Bayerische Tracht

text: 1900 eröffneten die aus Bielefeld stammenden Brüder Moritz und Julius Wallach in München ein Trachtenmoden-Geschäft, in dem sie ihre eigene Trachtenmodelinien verkauften und den Hof, Künstlerinnen und Künstler sowie Intellektuelle belieferten. 1909 wurde der Landesverband Bayerischer Heimat- und Volkstrachtenvereine gegründet. Nach dem Ersten Weltkrieg und Bayerns Verlust der Eigenstaatlichkeit in der Weimarer Republik bekamen Trachten erstmals einen politisch reaktionären Charakter und wurden von Bürgerwehren und bayerischen Monarchisten getragen, sowohl in der Stadt als auch auf dem Land. Am 25. Oktober 1925 gründeten sich die „Vereinigten Trachtenverbände des bayerischen Oberlandes“ (heute: Bayerischer Trachtenverband e.V.) im Hackerkeller in München. Er umfasste 10 Gründungsgauverbände zusammen mit 303 Vereinen und 19.135 Mitgliedern. Unter der Herrschaft des NS-Regimes wurden Trachten schließlich ein wichtiger Teil der nationalen Propaganda. Die Trachtenvereine wurden gleichgeschaltet. Kurz nach der Wiederzulassung der Trachtenvereine 1948 gab es 500 Trachtenvereine mit rund 45.000 Mitgliedern. In der Nachkriegszeit wurden Trachten Teil einer romantisierten Darstellung von Heimat, was sich insbesondere in zahlreichen Heimatfilmen spiegelte. Weltweit wurde Tracht zum Tourismusfaktor, so etwa bei den Olympischen Spielen 1972 in München oder bei Folklore-Veranstaltungen außerhalb Europas. In Deutschland verfestigte sich die Konnotation von politischem Konservatismus und Tracht durch den Umstand, dass Mitglieder der CDU und CSU häufig in Tracht auftraten.


title: Bayerische Tracht

text: Während die bayerische Tracht in Bayern heute als Symbol für Heimat wahrgenommen wird, gilt sie im internationalen Kontext häufig als Symbol für Deutschland.


title: Aleksandar Mitrović (Fußballspieler)

text: Aleksandar Mitrović (; * 16. September 1994 in Smederevo, Bundesrepublik Jugoslawien) ist ein serbischer Fußballspieler. Er steht beim FC Fulham unter Vertrag und spielt für die serbische Nationalmannschaft.


title: Aleksandar Mitrović (Fußballspieler)

text: Mitrović spielte in seiner Jugend zwischen 2005 und 2011 bei Partizan Belgrad. 2011 erhielt der Stürmer seinen ersten Profivertrag beim FK Teleoptik, für die er in 25 Spielen sieben Tore erzielte. 2012 ging er zurück zu Partizan und bestritt dort in der Saison 2012/13 28 Spiele, in denen er 13 Tore erzielte und mit der Mannschaft am Ende der Saison Meister wurde. 2013 wechselte er zum RSC Anderlecht nach Belgien. In der Saison 2013/14 gewann er mit der Mannschaft die Meisterschaft und den Supercup. Im Juli 2015 wechselte er in die englische Premier League zu Newcastle United und stieg am Ende der Saison mit der Mannschaft ab.


title: Aleksandar Mitrović (Fußballspieler)

text: In der Saison 2021/22 erzielte der mittlerweile für den FC Fulham spielende Aleksandar Mitrović 43 Tore und stellte damit einen neuen Rekord auf. Neben dem Titel als Torschützenkönig, der Auszeichnung als Spieler des Monats Oktober 2021 und der Wahl in das PFA Team of the Year der zweiten Liga, sicherte sich der 27-Jährige zudem den Titel des Spieler des Jahres der EFL Championship. Fulham gewann am Ende der Spielzeit die Meisterschaft und kehrte damit in die Premier League zurück.


title: Aleksandar Mitrović (Fußballspieler)

text: Mit seinem ersten Profivertrag gab Mitrović auch sein Debüt in der serbischen U-19. 2013 wurde er U-19-Europameister und zum besten Spieler des Turniers ("Golden Player") gewählt. In der Folge kam er in der serbischen U-21-Nationalmannschaft zum Einsatz und gab am 7. Juni 2013 sein Debüt in der serbischen A-Nationalmannschaft. 2018 nahm er mit Serbien an der Fußball-WM teil und kam in allen drei Vorrundenspielen zum Einsatz. Serbien schied jedoch nach der Vorrunde als Gruppendritter aus.


title: Aleksandar Mitrović (Fußballspieler)

text: Mit sechs erzielten Toren wurde Mitrović in der Saison 2018/19 der UEFA Nations League Torschützenkönig der Gruppenphase des Turniers.


title: Raoultsches Gesetz

text: Das Raoultsche Gesetz (benannt nach dem französischen Chemiker François Marie Raoult) ist ein idealisiertes Gesetz zur Beschreibung des Dampfdrucks flüssiger Gemische.


title: Raoultsches Gesetz

text: Steht ein Gemisch mehrerer Stoffe mit seinem eigenen Dampf im Gleichgewicht, dann hat jede Komponente des Gemisches in der Dampfphase einen Partialdruck, der kleiner ist als der Gleichgewichtsdampfdruck, den sie als reine Substanz besitzt („Dampfdruckerniedrigung“). Das Raoultsche Gesetz macht eine Aussage über die Stärke der Dampfdruckerniedrigung: Wenn die Mischung das Raoultsche Gesetz befolgt, ist der Partialdruck jeder enthaltenen Komponente gegeben durch das Produkt aus dem Stoffmengenanteil der Komponente und dem Dampfdruck, den sie als reine Substanz hat. Der Partialdruck jeder Komponente ist also proportional zu ihrem Stoffmengenanteil.


title: Raoultsches Gesetz

text: Das Raoultsche Gesetz ist eine Idealisierung; die meisten realen Mischungen weichen mehr oder weniger stark von diesem idealisierten Verhalten ab. Das Gesetz ist dennoch nützlich als Näherungsgesetz. Es eignet sich in der Regel gut zur Beschreibung des Dampfdrucks des Lösemittels in stark verdünnten Lösungen. (In realen stark verdünnten Lösungen gilt in der Regel auch das Henry-Gesetz, das den Zusammenhang zwischen dem Stoffmengenanteil der "gelösten" Substanz und ihrem Dampfdruck beschreibt. Beide Gesetze hängen eng zusammen.)


title: Raoultsches Gesetz

text: Betrachtet man eine flüssige Mischung aus den Komponenten formula_1 und formula_2, die mit ihrem eigenen Dampf im Gleichgewicht steht, dann sind formula_1 und formula_2 nach dem Raoultschen Gesetz in der Gasphase mit folgenden Partialdrücken vorhanden:


title: Raoultsches Gesetz

text: Dabei sind formula_7 und formula_8 die Stoffmengenanteile von formula_1 beziehungsweise formula_2 in der Mischung. Für die Stoffmengenanteile gilt gemäß ihrer Definition stets formula_11.


title: Raoultsches Gesetz

text: formula_12 und formula_13 sind die Gleichgewichtsdampfdrücke von formula_1 beziehungsweise formula_2 bei der gegebenen Temperatur, wenn sie als Reinstoffe vorliegen. Da Stoffmengenanteile stets kleiner oder gleich Eins sind, haben die gemischten Stoffe in der Mischung kleinere Partialdrücke als wenn sie in reiner Form vorliegen.


title: Raoultsches Gesetz

text: Der Gesamtdruck der Gasphase ist nach dem Daltonschen Gesetz die Summe der Partialdrücke, beträgt also


title: Raoultsches Gesetz

text: Der Gesamtdruck variiert demnach in Abhängigkeit von der Zusammensetzung der Mischung linear zwischen formula_12 (wenn nur formula_1 vorhanden ist) und formula_13 (wenn nur formula_2 vorhanden ist). Im nebenstehenden Diagramm sind die aus dem Raoultschen Gesetz folgenden Partialdrücke und der Gesamtdruck als schwarze Linien eingetragen.


title: Raoultsches Gesetz

text: Dieselben Zusammenhänge gelten sinngemäß auch für Mischungen, die aus mehr als zwei Komponenten bestehen.


title: Raoultsches Gesetz

text: Das Raoultsche Gesetz beschreibt allerdings nur einen Idealfall. Von Mischungen, die aus chemisch ähnlichen Komponenten bestehen (beispielsweise Benzol und Toluol), wird es verhältnismäßig gut über den ganzen möglichen Zusammensetzungsbereich hinweg befolgt. Eine Mischung, die das Raoultsche Gesetz für alle Zusammensetzungen strikt befolgt, nennt man eine ideale Mischung.


title: Raoultsches Gesetz

text: Die meisten realen Mischungen weichen jedoch mehr oder weniger stark vom Raoultschen Gesetz ab. Das Diagramm zeigt als grüne Linien die Partialdrücke und den Gesamtdruck einer beispielhaften realen Mischung. In vielen Fällen sind die Abweichungen vom Raoultschen Gesetz noch deutlich stärker als hier dargestellt.


title: Raoultsches Gesetz

text: Die Moleküle in den Flüssigkeiten unterliegen Wechselwirkungen mit den umgebenden Molekülen. In den reinen Flüssigkeiten wechselwirken die Moleküle nur mit Molekülen derselben Art: formula_21 und formula_22. In der Mischung sind die Moleküle nicht nur von Molekülen derselben Art, sondern auch von Molekülen der jeweils anderen Art umgeben. In einer idealen Mischung wären die Wechselwirkungen formula_23 in der Mischung im Mittel gleich den mittleren Wechselwirkungen formula_21 und formula_25 in den Reinstoffen, so dass sich für ein gegebenes Molekül energetisch nichts ändern würde, wenn es vom Reinstoff in die Mischung kommt, einige seiner Wechselwirkungspartner also durch solche der anderen Art ersetzt werden. In chemisch ähnlichen Stoffen kann dies näherungsweise erfüllt sein, je größer die Unterschiede jedoch sind, desto stärker weicht die Mischung vom idealen Verhalten ab.


title: Raoultsches Gesetz

text: Abweichungen vom idealen Verhalten können positiv oder negativ sein. Positive Abweichungen sind zu erwarten, wenn die Wechselwirkungsenergie formula_23 kleiner ist als das Mittel aus den Wechselwirkungsenergien formula_21 und formula_25. Wenn beispielsweise eine verdünnte Lösung von formula_1 in formula_2 vorliegt und die Anziehung formula_25 stärker ist als die Anziehung formula_23, dann ist eine geringere Anzahl von formula_1-Molekülen in der Lösung energetisch günstiger, die formula_1-Moleküle haben eine stärkere Neigung, die Lösung zu verlassen und der Partialdruck von formula_1 über der Lösung wird größer sein als es dem Raoultschen Gesetz entspricht.


title: Raoultsches Gesetz

text: Auf beiden Seiten des Diagramms enden die idealen und die realen Kurven in denselben Punkten. Wie die Beobachtung zeigt, schmiegt sich die Kurve einer realen Substanz tangential an die ideale Raoultsche Gerade an, wenn der Stoffmengenanteil dieser Substanz sich dem Wert formula_36 nähert. Auch wenn also eine Substanz dem Raoultschen Gesetz im Allgemeinen nicht gehorcht, hat ihre Dampfdruckkurve doch zumindest bei einem Stoffmengenanteil nahe formula_36 näherungsweise dieselbe Steigung wie die Raoultsche Gerade. Die Substanz gehorcht in diesem Bereich daher näherungsweise dem Raoultschen Gesetz:


title: Raoultsches Gesetz

text: Geht der Stoffmengenanteil einer Substanz gegen Null, nähert sich die reale Kurve ebenso wie die ideale Kurve dem Partialdruck Null. Statt an die ideale Raoultsche Kurve schmiegt sie sich jedoch tangential an eine Gerade mit einer im Allgemeinen anderen Steigung formula_39 an. Diese Gerade beschreibt das Henry-Gesetz, gemäß welchem der Partialdruck ebenfalls proportional zum Stoffmengenanteil ist, aber mit einer anderen Proportionalitätskonstanten. Eine mit kleinem Stoffmengenanteil vorhandene Substanz gehorcht also näherungsweise dem Henry-Gesetz:


title: Raoultsches Gesetz

text: Nur wenn eine Substanz sich im gesamten Zusammensetzungsbereich ideal verhält, fallen Raoultsche und Henrysche Gerade zusammen.


title: Raoultsches Gesetz

text: Mischungen, in denen der Anteil einer Komponente dominiert, werden typischerweise auch als Lösung bezeichnet – die hauptsächlich vorhandene Komponente als Lösungsmittel und die in geringer Menge vorhandenen Komponenten als gelöste Substanzen. Je geringer der Anteil der gelösten Substanzen ist, desto verdünnter ist die Lösung. Das Raoultsche Gesetz beschreibt also näherungsweise den Zusammenhang zwischen dem Partialdruck und dem Stoffmengenanteil des "Lösungsmittels" in verdünnten Lösungen. Das Henry-Gesetz beschreibt näherungsweise den Zusammenhang zwischen Partialdruck und Stoffmengenanteil der "gelösten Substanzen" in verdünnten Lösungen.


title: Raoultsches Gesetz

text: Befindet sich die reine flüssige Substanz formula_1 im Gleichgewicht mit ihrem Dampf, so ist die Kondensationsrate von Dampfmolekülen auf einem Flächenelement der Flüssigkeitsoberfläche proportional zum Dampfdruck formula_12, kann mit der Proportionalitätskonstanten formula_43 also geschrieben werden als formula_44. Die Rate formula_45 der vom Flächenelement ausgehenden Verdunstung hat im Gleichgewicht denselben Betrag, es gilt also


title: Raoultsches Gesetz

text: Nun sei Substanz formula_1 in einer anderen Flüssigkeit formula_2 gelöst. Ihr Dampfdruck über der Mischung hat jetzt den Wert formula_49, der im Folgenden bestimmt werden soll. Es kann angenommen werden, dass ein aus dem Dampfraum kommendes formula_1-Molekül nach wie vor kondensieren kann, wenn es auf einen beliebigen Teil des Flächenelements trifft. Seine Kondensationsrate ist daher jetzt formula_51, mit derselben Proportionalitätskonstanten formula_43, aber dem neuen Dampfdruck formula_49. Die Verdunstung von formula_1-Molekülen kann jetzt jedoch nur von jenem Bruchteil der Oberfläche erfolgen, der mit formula_1-Molekülen besetzt ist. Dieser Bruchteil ist ungefähr gleich dem Stoffmengenanteil formula_7 in der Mischung, sofern die beiden Molekülarten etwa gleiche Größe besitzen und die Zusammensetzung der Oberfläche gleich der Zusammensetzung im Mischungs-Volumen ist. Die Verdunstungsrate ist jetzt formula_57, wobei formula_58 die veränderte molekulare Umgebung berücksichtigt und formula_7 die geometrische Verringerung der Verdunstungsfläche beschreibt. Im Gleichgewicht gilt also


title: Raoultsches Gesetz

text: Die Verdunstungsraten formula_58 und formula_45 hängen von den molekularen Kräften ab, die ein Molekül überwinden muss, um aus der Mischung beziehungsweise der reinen Substanz zu verdunsten. Falls diese Kräfte in beiden Fällen für alle Zusammensetzungen untereinander gleich sind (formula_65), reduziert sich diese Gleichung auf das Raoultsche Gesetz:


title: Raoultsches Gesetz

text: In realen Mischungen ist die Gleichheit meist nicht für alle Zusammensetzungen gegeben, so dass das Raoultsche Gesetz nicht für den gesamten Zusammensetzungsbereich gilt. In diesem Fall gelten aber für eine stark konzentrierte Komponente (das Lösungsmittel) und für stark verdünnte Komponenten (stark verdünnte gelöste Substanzen) näherungsweise die folgenden Überlegungen:


title: Raoultsches Gesetz

text: Wenn die Mischung hauptsächlich aus Substanz formula_1 besteht, ist ein formula_1-Molekül fast nur von anderen formula_1-Molekülen umgeben, die Anwesenheit der wenigen formula_2-Moleküle ändert die Kräfteverhältnisse nur wenig und es gilt formula_71. In realen Mischungen ist das Raoultsche Gesetz daher in der Regel für die dominierende Komponente näherungsweise anwendbar.


title: Raoultsches Gesetz

text: Wenn andererseits Substanz formula_1 stark verdünnt vorliegt, kann erwartet werden, dass formula_58 – selbst wenn es im Allgemeinen mit der Zusammensetzung variiert – doch einen konstanten, von der Zusammensetzung unabhängigen Wert annimmt, weil dann ein formula_1-Molekül praktisch ausschließlich von formula_2-Molekülen umgeben ist und das Kraftfeld, das zur Verdunstung überwunden werden muss, stets dasselbe ist. In der verdünnten Lösung ist formula_58 also konstant und kann mit dem ohnehin konstanten formula_45 zu einer neuen Konstanten formula_78 zusammengefasst werden:


title: Raoultsches Gesetz

text: Dies ist das Henry-Gesetz. Es ist in realen Mischungen in der Regel für stark verdünnt vorliegende Komponenten näherungsweise anwendbar.


title: Raoultsches Gesetz

text: Die Konstante formula_12 im Raoultschen Gesetz ist der Dampfdruck der betrachteten Substanz im reinen Zustand. Bei strikter Gültigkeit des Raoultschen Gesetzes hängt der verringerte Partialdruck dieser Substanz also nur von den Eigenschaften der Substanz selbst und den Stoffmengenanteilen der anderen Substanzen ab, nicht jedoch von deren Eigenschaften – er ist eine kolligative Eigenschaft. In realen Mischungen können die Eigenschaften je nach Ausmaß der Nichtidealität auch eine Rolle spielen.


title: Raoultsches Gesetz

text: Die Konstante formula_39 im Henry-Gesetz wird hauptsächlich durch die Wechselwirkungen mit den umgebenden Molekülen bestimmt, hängt also stets auch von den Eigenschaften aller anderen enthaltenen Substanzen ab.


title: Raoultsches Gesetz

text: Für die thermodynamische Herleitung sei angenommen, dass die Substanzen formula_1 und formula_2 sich in Dampfform in hinreichender Näherung wie ideale Gase verhalten. Wie im Artikel → Gibbs-Energie gezeigt wird, sind die chemischen Potentiale der Dämpfe unter dieser Bedingung von der Form


title: Raoultsches Gesetz

text: wobei die Standardpotentiale formula_85 nur von der Temperatur und insbesondere nicht von der Zusammensetzung der Dampfmischung abhängen. formula_86 ist die Gaskonstante und formula_87 die absolute Temperatur. Der Partialdruck formula_88 ist durch die Druckeinheit als Referenzdruck dividiert zu denken, damit das Argument des Logarithmus dimensionslos ist.


title: Raoultsches Gesetz

text: Die flüssige Mischung wird als ideale Mischung vorausgesetzt, alle ihre Komponenten haben daher ein chemisches Potential der Form


title: Raoultsches Gesetz

text: wobei die Standardpotentiale formula_90 nur von der Temperatur und dem Druck, nicht aber von der Zusammensetzung der Mischung abhängen.


title: Raoultsches Gesetz

text: Da im thermodynamischen Gleichgewicht das chemische Potential jeder Komponente formula_91 in beiden Phasen denselben Zahlenwert hat (sonst würde so lange Substanz von der Phase mit dem höheren Potential in die Phase mit dem geringeren Potential übergehen, bis die Potentiale ausgeglichen sind), gilt für alle Komponenten formula_91:


title: Raoultsches Gesetz

text: Da sowohl die formula_85 als auch die formula_90 unabhängig von der Zusammensetzung sind, ist formula_39 ebenfalls davon unabhängig. Gleichung formula_99 gilt insbesondere auch für formula_100, also die reine Substanz formula_91 mit dem Dampfdruck formula_102, so dass für den Zahlenwert von formula_39 folgt


title: Raoultsches Gesetz

text: und da formula_39 für alle Zusammensetzungen denselben Zahlenwert hat, folgt aus Einsetzen dieses Werts in Gleichung formula_99 das Raoultsche Gesetz:


title: Raoultsches Gesetz

text: Es ist auch möglich, dass eine Mischung sich nur in einem begrenzten Zusammensetzungsbereich ideal verhält. Schließt dieser Bereich die Zusammensetzung formula_100 ein, gilt gemäß der soeben gezeigten Argumentation für diesen Bereich das Raoultsche Gesetz.


title: Raoultsches Gesetz

text: Andernfalls stellt Gleichung formula_99 für ideale Bereiche nur Proportionalität zwischen formula_88 und formula_111 fest, ohne den Zahlenwert der Proportionalitätkonstanten festzulegen. Es handelt sich dann um das Henry-Gesetz. Da sich alle Mischungen der Idealität annähern, je verdünnter sie bezüglich aller Komponenten außer einer (dem Lösungsmittel) sind, gilt in der Regel das Henry-Gesetz in verdünnten Lösungen näherungsweise für die gelösten Substanzen.


title: Raoultsches Gesetz

text: Würde die Lösung eines gegebenen Stoffes in Wasser sich ideal verhalten, dann ergäben sich bei einer Temperatur von 25 °C gemäß dem Raoultschen Gesetz unabhängig von der Natur des gelösten Stoffes die folgenden Wasserdampf-Partialdrücke über der Lösung:


title: Raoultsches Gesetz

text: Die Stoffmengenanteile des gelösten Stoffes und des Wassers sind aus den angegebenen Molalitäten des gelösten Stoffes berechnet: Wasser hat die molare Masse 18,02 g/mol, ein Kilogramm des Lösungsmittels Wasser entspricht also 55,49 Mol Wasser. Werden dem Kilogramm Wasser formula_112 Mol des gelösten Stoffes hinzugefügt, beträgt dessen Stoffmengenanteil


title: Raoultsches Gesetz

text: Der Gleichgewichtsdampfdruck reinen Wassers beträgt bei der angegebenen Temperatur 3167 Pa. Der Wasserdampfpartialdruck über der idealen Lösung ist nach dem Raoultschen Gesetz als formula_114 berechnet. Zum Vergleich sind Messdaten für eine Rohrzuckerlösung beigefügt. Wie der Vergleich zeigt, kann für diesen Fall das Raoultsche Gesetz als näherungsweise gültig angesehen werden.


title: Raoultsches Gesetz

text: Ausschlaggebend für den Stoffmengenanteil eines gelösten Stoffes ist die Anzahl der gelösten Teilchen, die sich in der Lösung unabhängig voneinander bewegen können. Im obigen Beispiel ist die Molzahl der hinzugefügten Zuckermoleküle gleich der Molzahl der anschließend in der Lösung befindlichen Zuckermoleküle. Elektrolyte, die beim Lösungsvorgang in Ionen dissoziieren, ergeben pro Formeleinheit eine größere Anzahl von gelösten Teilchen. Eine Verbindung formula_115, die in der Lösung vollständig in Ionen formula_116 und formula_117 dissoziiert, liefert für jedes Mol eingebrachte Formeleinheiten zwei Mol Teilchen in der Lösung (ein Beispiel ist Kochsalz formula_118). Dissoziiert die Verbindung nur teilweise, ist die Anzahl der resultierenden Teilchen entsprechend geringer. Liegt ein Stoff formula_119 in der Lösung vollständig als Dimer formula_120 vor, ist die Anzahl der in der Lösung vorliegenden Teilchen nur halb so groß wie die Anzahl der eingebrachten Teilchen. Das Raoultsche Gesetz erlaubt durch Messung des Dampfdrucks, diese Fälle experimentell zu unterscheiden und gegebenenfalls Rückschlüsse auf den vorliegenden Dissoziationsgrad zu ziehen.


title: Raoultsches Gesetz

text: Wie erwähnt hängt die Proportionalitätskonstante im Henry-Gesetz sowohl vom Lösungsmittel als auch vom gelösten Stoff ab. Die Henry-Konstanten von Sauerstoff und Stickstoff in Wasser sind beispielsweise bei 25 °C


title: Raoultsches Gesetz

text: Den Anteilen 0,21 beziehungsweise 0,78 der Gase Sauerstoff und Stickstoff am gesamten Atmosphärendruck entsprechend betragen ihre Partialdrücke bei einem Gesamtdruck von 1013 hPa


title: Raoultsches Gesetz

text: Die bei 25 °C in Wasser gelösten Stoffmengenanteile von formula_123 und formula_124, die mit den Atmosphärengasen im Gleichgewicht stehen, sind also


title: Raoultsches Gesetz

text: Bei diesen kleinen Stoffmengenanteilen kann das Henry-Gesetz als näherungsweise gültig angesehen werden.


title: Bartels-Langness

text: Die Bartels-Langness Handelsgesellschaft mbH & Co. KG, kurz auch Bela, ist ein deutsches Großhandelsunternehmen mit Hauptsitz in Kiel, dem auch andere Großhandels- und Einzelhandelsunternehmen angehören. Das Unternehmen zählt mit etwa 5,325 Milliarden Euro Jahresumsatz zu den größten Lebensmittelhändlern (Stand 2019) und den letzten großen Mittelständlern der Branche in Deutschland. Das Unternehmen hat etwa 18.000 Mitarbeiter und ist Mitglied im Markant-Verbund.


title: Bartels-Langness

text: Zentrales Kernelement der Unternehmensgruppe ist die "Bartels-Langness Handelsgesellschaft mbH & Co KG" als Großhandelsunternehmen, das sowohl die SB-Warenhäuser, Verbraucher- und Supermärkte der Tochterunternehmen beliefert und darüber hinaus auch die selbständigen Einzelhändler unter dem Label „nah und frisch“ sowie „IK – Ihr Kaufmann“, weitere selbständige Einzelhändler, Shop- und Kioskbetreiber sowie einige größere Einzelhandelsunternehmen wie die Konsum Dresden eG. Das Unternehmen besitzt


title: Bartels-Langness

text: Gegründet wurde das Unternehmen 1892 vom Bäckermeister Hermann D. Langness als Kommissionierungsservice und Großhandel für Bäckereien. 1928 schloss Langness sich mit dem Großhändler Paul Bartels zur Bartels-Langness AG zusammen. Des Weiteren entstand das Unternehmen „Holsteinisches Nudel- und Makkaroniwerk GmbH“, das ab 1930 unter der Firma „Fritz Feldmann“ geführt wurde und im Jahr 2008 30 in Eigenregie geführte Markant-Supermärkte betreute.


title: Bartels-Langness

text: 1944 schied die Familie Bartels aus der Unternehmensführung aus und übernahm nach Realteilung die Lübecker Konservenfabrik „Paul Erasmi & Co. GmbH“ (heute Erasco). 1950 wurde das 1816 gegründete Weinimporthaus „P. Schneekloth Söhne“ akquiriert. 1954 war „Bela“ einer der Gründer des Unternehmensverbundes „A & O Zentralkontor GmbH“ (heute „Ihre Kette“/Frey & Kissel), ein Vorläuferunternehmen der Markant AG.


title: Bartels-Langness

text: 1972 gründete Paulsen und Hochfeld sowie die Bartels-Langness GmbH den ersten City Großmarkt in der Landeshauptstadt. Ein Jahr später wurde der C&C-Markt auf dem Gelände, auf dem heute der "CITTI-PARK Kiel" steht, eröffnet.


title: Bartels-Langness

text: 1974 wurde das erste famila-Warenhaus in Eutin eröffnet. 1982 gehörte „Bartels & Langness“ zu den Gründungsmitgliedern der Einkaufskooperation „BBB & R“, welche heute als Untergruppe unter dem Dach der Markant AG zu den zehn größten Warenabnehmern Deutschlands zählt.


title: Bartels-Langness

text: Kurz nach der Wiedervereinigung 1990, gehörten bereits 21 „famila“-Standorte zur Unternehmensgruppe, außerdem nach der Wende erworbene Einzelhandelsflächen in Mecklenburg-Vorpommern. Heute zählen 13 Famila-Warenhäuser in Mecklenburg-Vorpommern und Brandenburg dazu. Bartels-Langness stieg bei „May & Co.“ ein, einem Hamburger Bäckereigroßhandelsunternehmen. Außer in Hamburg besitzt dieser Zweig heute auch Lagerhäuser in Hannover und Wittenhagen.


title: Bartels-Langness

text: 1995 wurde ein Frischelager für Molkereiprodukte und Käse in Gleschendorf bei Lübeck eröffnet. Zwei Jahre später beteiligte sich Bartels-Langness als Gesellschafter an dem zur Markant AG gehörenden Conveniencestore-Belieferer MCS (u. a. Belieferung von mehr als 250 norddeutschen Tankstellen). 1996 kam die Kieler Bäckereikette Steiskal zur Unternehmensgruppe hinzu.


title: Bartels-Langness

text: Seit 1999 hielt die Unternehmensgruppe eine Beteiligung am Heimtierfutter-Discounter Das Futterhaus GmbH & Co. KG, welche zum Teil auf Franchising setzt. Zum 1. Mai 2000 wurden von der Unternehmensgruppe Tengelmann 25 „Magnet“-Märkte in Norddeutschland erworben und bis 2002 zu „famila“ bzw. „Markant“ umbenannt. 2001 stieg Bartels-Langness bei der „Logipet Großhandelsgesellschaft für Heimtierbedarf“ ein. Außerdem wurde zusammen mit der Unternehmensgruppe „Citti“ (Unternehmensverbund „Chefs Culinar“) und „co op“ die „BCC GmbH & Co. KG“ als Joint Venture für den Einkauf von Strom, Fernwärme, Heizöl und Wasser gegründet. Des Weiteren war Bartels-Langness im selben Jahr auch Mitgründer der Handelskooperation „ZOOkonzept GmbH & Co. KG“ für den Heimtiermarkt (beteiligte Unternehmen sind neben Bartels-Langness: Das Futterhaus, Logipet und Sagaflor).


title: Bartels-Langness

text: Im April 2002 wurden 10 „Magnet“-Warenhäuser zu „famila“ umfirmiert. Im selben Jahr wurde, bundesweit ein einmaliges Modell, ein Ausbildungsgang zum sogenannten famila-Wirtschaftskaufmann ins Leben gerufen. 2004 wurden die drei Spar-Märkte Eurospar Flensburg, Intermarché Wedel und Intermarché Mölln übernommen und zu famila-Märkten umgerüstet; außerdem wurde der Verkauf von Veranstaltungstickets über CTS eingeführt. 2006 wurde das 80. famila-Warenhaus in Kiel-Neumeimersdorf und 2007 das 81. in Buchholz eröffnet.


title: Bartels-Langness

text: 2011 übernahm famila zwei weitere Märkte der Ratio GmbH & Co KG in Löhne/Gohfeld und Bielefeld. Der Standort in Löhne wurde 2 Jahre später wieder geschlossen.


title: Bartels-Langness

text: 2016 übernahm Bartels-Langness im Zuge der Übernahme der coop-Einzelhandelsstandorte in Schleswig-Holstein durch REWE wegen wettbewerbsrechtlicher Bedenken des Kartellamts insgesamt 10 Standorte von coop und REWE. Davon wurden drei zu famila (Husum, Nauen, Ludwigslust), 6 zu Markant und einer zu „nah & frisch“ umfirmiert. 2018 eröffneten 2 neue famila-Warenhäuser in Celle mit Bartels-Langness als Bauherr des Einkaufszentrums „AllerCenter“ am ehemaligen Standort eines real-Warenhauses und Stade.


title: Bartels-Langness

text: Durch die Übernahme der Handelsmarke „TiP“ (Toll im Preis) durch die ZHG, welche Teil des Markant-Verbundes ist, änderten die famila-Warenhäuser und Markant-Märkte im Verlauf des ersten Halbjahres 2019 sukzessive verschiedene FMCG auf die für das Handelsunternehmen neue Marke. „TiP“ war zuvor als Preiseinstiegsmarke von real bekannt. Im Zuge der real-Zerschlagung wurde der ehemalige Standort in Falkensee übernommen und am 11. Juli 2022 als famila-Warenhaus neueröffnet. Inzwischen wurde TiP durch die Markant-Marke Jeden Tag ersetzt. Die Bela hatte sich zuvor im Jahr 2017 mit verschiedenen Handelsunternehmen, unter anderem real, zur Einkaufsgemeinschaft Retail Trade Group zusammengeschlossen.


title: Julia Pink

text: Julia Pink (* 5. Mai 1976 in Oettingen in Bayern) ist der Künstlername einer Pornodarstellerin. In den Jahren 2014 und 2015 wurde sie mit je einem Venus Award ausgezeichnet.


title: Julia Pink

text: Julia Pink arbeitete 17 Jahre als Erzieherin für eine evangelische Einrichtung der Diakonie und betreute erwachsene behinderte Menschen. 2013, im Alter von 37 Jahren, lernte sie im Sommerurlaub den Pornoproduzenten Chris Hilton kennen, der sie noch im gleichen Monat in eine Produktion einbaute – unter dem Pseudonym Playgirl drehte sie für Magmafilm ihre ersten beiden Szenen im Film "Wir drehen einen Pornofilm". Auch in der Magma-Serie "Casting 2" bekam sie eine Szene. Ihre erste Hauptrolle bekam sie in der von Maniax-Media produzierten Serie "Stutentausch". Zu dieser Zeit begann sie auch, Clips mit Amateurdarstellern zu drehen und auf verschiedene Amateurseiten zu stellen.


title: Julia Pink

text: Im Februar 2014 änderte sie ihren Künstlernamen in Julia Pink, da sie befürchtete, mit dem Namen Playgirl wegen der Namensrechte des gleichnamigen Magazins Schwierigkeiten zu bekommen, und drehte unter anderem mit Conny Dachs für Beate Uhse.


title: Julia Pink

text: Im Mai 2014 wurde sie von ihrem kirchlichen Arbeitgeber wegen ihrer Tätigkeit als Pornodarstellerin fristlos entlassen. Sie klagte gegen diese Entlassung, woraufhin die fristlose Kündigung in eine fristgerechte umgewandelt wurde. Gegen die fristgerechte Kündigung klagte sie in zweiter Instanz. Im April 2015 bestätigte das Landesarbeitsgericht München die Kündigung und schloss gleichzeitig eine Revision gegen das Urteil aus.


title: Julia Pink

text: Trotz der Kündigung durch den kirchlichen Arbeitgeber nutzt "Julia Pink" ihre Bekanntheit weiter, um Geld für soziale Zwecke zu sammeln.


title: Julia Pink

text: Sie dreht inzwischen für Produktionen wie Beate Uhse in Deutschland und international für die Firma Private Media Group.


title: Grubenunglück von San José

text: Das Grubenunglück von San José ereignete sich am Donnerstag, dem 5. August 2010, um 14 Uhr (UTC−4) in dem Kupfer- und Goldbergwerk von San José, 45 Kilometer nordwestlich von Copiapó in Chile. Die infolge eines Bergschlags eingestürzte Wendelstrecke schloss 33 Bergleute 700 Meter unter Tage ein. In der bereits im 19. Jahrhundert eröffneten Grube war es schon früher zu Unfällen und zeitweise zu Schließungen gekommen. Sicherheitsauflagen waren nur teilweise erfüllt worden. Die Eingeschlossenen wurden nach über zwei Wochen völliger Abgeschiedenheit mit ersten Rettungsbohrungen erreicht. Zu diesem Zeitpunkt hielten sie sich in etwa 700 Meter Teufe und etwa 5 km Weglänge vom Mundloch entfernt auf. Nach 69 Tagen gelang es, mit einer international vielbeachteten Rettungsaktion alle eingeschlossenen Bergleute zu befreien.


title: Grubenunglück von San José

text: "Mina San José" wurde bereits 1889 eröffnet und wurde zuletzt von der "Compañía Minera San Esteban Primera" betrieben. Die Jahresförderung lag bis zum Unglück bei etwa 1200 Tonnen Kupfer.


title: Grubenunglück von San José

text: Nach einem tödlichen Arbeitsunfall im Jahre 2007 wurde das Bergwerk vorübergehend geschlossen und später unter Auflagen wieder freigegeben, unter anderem sollte ein Wetterschacht mit Fahrten ausgerüstet werden. Doch die Bergwerksgesellschaft ließ weder den Rettungsschacht mit Fahrten ausrüsten, noch überprüften Beamte die Einhaltung der Auflage. Bei Erfüllung der Auflagen hätten die eingeschlossenen Bergleute noch zwei Tage nach dem Bergschlag die Möglichkeit gehabt, durch diesen Wetterschacht ins Freie zu gelangen. Erst danach versperrten weitere Einstürze den Zugang zum Schacht endgültig.


title: Grubenunglück von San José

text: Der Vermessungssteiger Luis Urzúa beschrieb während des ersten Gesprächs mit dem Bergbauminister Golborne den Einsturz wie folgt:


title: Grubenunglück von San José

text: Nach dem Einsturz zwischen der 105-m-Sohle und der 44-m-Sohle waren 32 chilenische Bergleute und ein bolivianischer Bergmann eingeschlossen. Sie versuchten zunächst, durch einen Wetterschacht zu fliehen. Sie stiegen 400 Meter nach oben bis zur 235-m-Sohle, wo sie nicht weiterkamen, weil eine Rettungsleiter fehlte, die sich dort eigentlich befinden sollte. Ein weiterer Bergsturz zwei Tage später zerstörte Teile des Wetterschachts.


title: Grubenunglück von San José

text: Die Rettungsarbeiten begannen unmittelbar nach dem Einsturz. Die Förderrampe war in ungefähr 2000 Meter Entfernung vom Mundloch durch Bruchmassen versperrt und das Gebirge war instabil. Bei dem Versuch, durch den Wetterschacht Kontakt mit den Überlebenden aufzunehmen, brachte am 7. August ein erneuter Bruch die Retter in Gefahr.


title: Grubenunglück von San José

text: Daraufhin wurden über Tage an neun verschiedenen Stellen Rettungsbohrungen angesetzt, um den für solche Notfälle eingerichteten Schutzraum und andere mögliche Aufenthaltsorte von Überlebenden zu erreichen. Vier Kernbohrungen (Fortschritt 20 m/Tag) wurden auf die Strecke vor dem Schutzraum gerichtet, eine weitere Bohrung sollte die Werkstatt in 400 m Teufe erreichen. Die anderen vier Bohrungen (Schlagbohrverfahren, Fortschritt 100 m/Tag) wurden auf den Schutzraum gerichtet. Die Rettungsarbeiten wurden dadurch erschwert, dass das Gebirge von Rissen unbekannter Lage durchzogen war.


title: Grubenunglück von San José

text: Die neueste Bohrmaschine wurde am 8. August in die aussichtsreichste Position gebracht, aber war auf den 312 Metern, die bis Montag gebohrt worden waren, in die falsche Richtung abgedriftet. Beim zweiten Versuch erreichten sie nach sieben Tagen in 509 Meter Teufe einen Hohlraum, aber die abgesenkte Kamera zeigte nichts als einen leeren Raum. Beim dritten Versuch änderten sie ihre Lage und bohrten aus einer unscheinbaren Schlucht. Am 22. August 2010 um 05:40 Uhr (Ortszeit) bemerkte einer der Bohrarbeiter, dass seine Bohrmaschine ohne Widerstand arbeitete. Sie ließen den Bohrer absenken und maßen eine Hohlraumhöhe von 3,80 Metern. Um 06:30 Uhr wurden alle Maschinen abgestellt und dreimal auf den Bohrer geschlagen. Gleich hörte man eine Antwort. Vier Stunden dauerte das Heraufziehen des 108-teiligen Bohrgestänges von insgesamt 688 Metern Länge. Am letzten Gestängestück befand sich eine mit Klebeband befestigte Plastiktüte, die zwei Schriftstücke enthielt: den Brief eines Bergmanns an seine Familie und einen Zettel mit der Aufschrift "„Uns 33 geht es im Schutzraum gut“".


title: Grubenunglück von San José

text: Die Bergleute zogen sich in den in einer Teufe von etwa 700 Metern gelegenen Schutzraum zurück. Frischluft gelangte trotz des eingebrochenen Wetterschachts über alte Abbaue und Risse im Berg zu ihnen. Sie teilten den verfügbaren Raum in Schlaf- und Essräume und wählten für die Notdurft einen 200 Meter rampenabwärts gelegenen Ort. Licht spendeten ihre Fahrzeuge und Grubenlampen. Wegen der besseren Luftzirkulation wählten sie nicht den Schutzraum, sondern die Strecke als Aufenthaltsraum. Auch dort liegt die Temperatur bei einer Luftfeuchtigkeit von bis zu 80 % über 27 °C.


title: Grubenunglück von San José

text: Sie hatten noch ihr mitgebrachtes Essen: Fischbüchsen, Pfirsichkonserven, Milch und Kekse. Der Schichtleiter, Luis Urzúa, ordnete eine Ration von einem Löffel Fisch, einem halben Keks und einer halben Tasse Milch pro 48 Stunden für jeden der Eingeschlossenen an. Mit Hilfe noch funktionierender Maschinen gruben sie erfolgreich nach Wasser.


title: Grubenunglück von San José

text: Als die Rettungsbohrungen sie erreichten, hatten sie sieben bis zehn Kilo abgenommen und ihre Vorräte bis zur letzten Ration verbraucht. Viele klagten infolge der hohen Staubkonzentration in der Luft über Augenreizung.


title: Grubenunglück von San José

text: Die eingeschlossenen Bergleute, unter ihnen der frühere chilenische Fußball-Nationalspieler Franklin Lobos, wurden durch die Bohrung mit dem Notwendigsten versorgt, bis sie durch eine neue Bohrung mit größerem Durchmesser gerettet werden konnten. Um die Kommunikation und die Versorgung mit den Eingeschlossenen zu optimieren, wurden in den nachfolgenden Tagen noch zwei weitere kleine Bohrungen durchgeführt, da davon ausgegangen wurde, dass sie bis zu ihrer Rettung noch längere Zeit im Schutzraum bleiben müssten.


title: Grubenunglück von San José

text: Die Gruppenführung durch den Schichtleiter, Luis Urzúa, wurde von den 33 bestätigt. Es gab eine tägliche Versammlung der Überlebenden, um das Leben unter Tage gemeinschaftlich abzustimmen. Für die seelische Führung war der Gruppenälteste, Mario Gómez (63), zuständig – es wurde eine Ecke für tägliche Gebete eingerichtet. Die medizinische Leitung unter Tage wurde von Yonni Barrios (alias Johnny Barrios) getragen, der medizinisches Wissen bei der Pflege seiner von Diabetes betroffenen Mutter aufgebaut hatte. Er führte unter Tage die Impfungen gegen Wundstarrkrampf und Diphtherie durch.


title: Grubenunglück von San José

text: Der Strom für Licht wurde aus den Batterien der Bergbaufahrzeuge bezogen, die in den kilometerlang zugänglichen Stollen und Schächten um den Schutzraum herum verfügbar waren. Wasser wurde zum einen aus Bergwasser bezogen, das in den Schaufeln der Räumgeräte aufgefangen wurde, zum Teil wurde Kühlwasser der Fahrzeuge getrunken. Die hohen Temperaturen sorgten für einen hohen Bedarf. Über die Versorgungsschächte wurde eine Versorgung mit 4 Litern pro Tag angestrebt, die aber erst seit dem Durchbruch einer größeren Rettungsbohrung am 17. September möglich wurde. Die Luftqualität war anfangs problematisch, so dass sich die Bergleute außerhalb des 50 m² großen Schutzraums aufhielten. Mit Erreichen einer zweiten Kernbohrung wurde darüber mit Sauerstoff angereicherte Luft eingeblasen.


title: Grubenunglück von San José

text: Über die erste Kernbohrung wurden anfangs Beutel mit Glukose-Trinklösung bereitgestellt. Gegen die Darmkrämpfe durch die Mangelversorgung wurden Beruhigungsmittel eingesetzt. Die Überlebenden hatten aber schon in den 17 Tagen bis zum Erreichen der ersten Kernbohrung jeweils sieben bis zehn kg Gewicht verloren. Über die erste Kernbohrung wurden etwa 1,5 m lange Beutel, genannt Palomeras (Taubennester), mit Versorgungsmaterial hinabgelassen. Am 17. September erreichte eine Rettungsbohrung von 30 cm Durchmesser die Eingeschlossenen.


title: Grubenunglück von San José

text: Psychologen bezeichneten die Stimmung nach der Entdeckung als verhältnismäßig gut, auch da Rollen und Zuständigkeiten klar waren und den Bergleuten erlaubten, sich auf Tagesziele zu konzentrieren. Es wurden drei Gruppen eingeteilt: Eine Gruppe arbeitete an den Bohrschächten und verteilte die Palomeras, eine zweite Gruppe kümmerte sich um Sicherungsarbeiten und verstärkte den Schutzraum und Zugänge gegen weitere Einstürze, die dritte Gruppe kümmerte sich schließlich um medizinische Belange. Bei der Bohrung des Rettungsschachtes mit der Schramm T-130XD fielen in der Erweiterungsphase stündlich 500 kg Schutt an, die von den Bergleuten im Schacht weggeräumt werden mussten – dies wird als förderlich für die psychische Stabilität angesehen.


title: Grubenunglück von San José

text: Die verschütteten Bergleute wurden mit einer modifizierten Version der Dahlbuschbombe einzeln gerettet. Diese kam erstmals 1955 bei einem Grubenunglück in Gelsenkirchen sowie später beim Grubenunglück von Lengede zum Einsatz.


title: Grubenunglück von San José

text: Das staatliche Kupferunternehmen CODELCO beorderte aus einem Bergwerk in Saladillo, nahe Los Andes, das Großbohrgerät "Strata Raisebore 950" nach San José, um damit eine Rettungsbohrung mit 66 cm Durchmesser abzuteufen. Im Saladillo war die Maschine zum Bohren von Wetterschächten mit 160 m Tiefe und 5,2 m Durchmesser eingesetzt. Die Raisebore 950 kann Bohrlöcher bis zu einer Teufe von 1000 Metern bei einem Vortrieb von maximal 20 Metern pro Tag herstellen. Nach Angaben des mit der Rettung beauftragten Ingenieurs André Sougarret war für die Bergung eine Dauer von etwa drei bis vier Monaten zu erwarten, die verschütteten Bergleute sollten an den Bergungsarbeiten beteiligt werden. Die Rettungsbohrung begann nach mehrtägiger Verzögerung am 30. August 2010.


title: Grubenunglück von San José

text: Die Leitung der Bergung überlegte außerdem, noch zwei alternative Bergungswege zu öffnen. Der erste sollte eine der drei schon vorhandenen 12 cm Versorgungsbohrungen verbreitern, nämlich die Bohrung, die die Werkstatt getroffen hatte, erst auf 25 cm Durchmesser und später auf 70 cm Durchmesser aufzubohren, was die Versorgung der Bergleute erleichtern und verbessern sollte. Die zweite Alternative bestand darin, an einer stabileren Stelle innerhalb des Bergwerks näher an die Verschütteten heran zu bohren; diese Bohrung wäre nur 300 Meter lang gewesen.


title: Grubenunglück von San José

text: Am 17. September 2010 war die zweite Bohrung im Durchmesser von 30 cm bis zur Werkstatt fertiggestellt. Das eingesetzte Bohrgerät vom Typ "Schramm T-130" war schneller als veranschlagt vorangekommen. Durch die größere Bohrung wurden die eingeschlossenen Bergleute zum chilenischen Nationalfeiertag mit einem Festessen versorgt. Im Anschluss begann die Erweiterung des Bohrloches auf einen Durchmesser von 70 cm.


title: Grubenunglück von San José

text: Als dritte Option wurde außerdem eine RIG-422D des kanadischen Unternehmens Precision Drilling aufgebaut – die allerdings noch nicht mit Bohrarbeiten begonnen hatte, als die Schramm T-130 schon durchgebrochen war. Der riesige Bohrer, der auf 42 Tieflader verladen werden musste, benötigte laut Bergbauminister Laurence Golborne eine Standfläche von der Größe eines Fußballfeldes (ca. 60 × 80 m) und wird normalerweise bei der Ölförderung eingesetzt. Im Gegensatz zu den anderen Bohrgeräten ist die Teufrichtung exakt steuerbar – der Richtbohrmotor kann in mehreren hundert Metern Tiefe eine Fläche in der Größe eines A4-Blatts treffen. Der Bohrer treibt in einem Durchgang ein 60 cm breites Bohrgestänge voran, so schnell wie die Strata-950, und das versenkte Bohrrohr ist in sich stabil, während der unverkleidete Bohrschacht der Strata-950 nachgeben kann.


title: Grubenunglück von San José

text: Am 2. Oktober 2010 waren alle drei Maschinen in Betrieb. Die erste Bohrung (Plan A, Strata-950, Zieltiefe 702 Meter mit 90° Schacht) kam auf 575 Meter (82 %), dies war allerdings die Pilotbohrung, die später erweitert werden musste. Die zweite Bohrung (Plan B, Schramm-T130, Zieltiefe 638 Meter bei 82° Schacht) war bei 399 Metern (63 %) angekommen. Die dritte Bohrung (Plan C, RIG-422, Zieltiefe 597 Meter bei 85° Schacht) hatte 180 Meter (30 %) erreicht, allerdings war diese Bohrung die einzige, die schon im ersten Durchstoß breit genug gewesen wäre, um die Rettungskapsel abzulassen.


title: Grubenunglück von San José

text: Ursprünglich wurde veranschlagt, dass die Rettungsbohrungen etwa 4 Monate (Plan A) dauern würden, so dass es schon als Herausforderung angesehen wurde, die Bergleute etwa bis Weihnachten 2010 heraufzuholen. Die Bohrarbeiten schritten allerdings deutlich schneller voran als gedacht.


title: Grubenunglück von San José

text: Am 9. Oktober gelang es der Schramm T130 erneut, zu den Bergleuten vorzustoßen. Diesmal war auch die für den Einsatz der Rettungskapsel nötige Bohrlochbreite von 66 cm erreicht. Vor dem Einsatz wurde allerdings noch geprüft, ob das Bohrloch noch mit Stahlröhren, deren Gesamtgewicht 150 t betragen würde, ausgekleidet werden musste. Dies hätte die Rettung um sechs bis acht Tage verzögert. Es sollte damit vermieden werden, dass Gesteinsbrocken auf die Rettungskapsel fallen oder das Bohrloch blockieren. Allerdings konnte sich die Rettungskapsel nach Auskunft des chilenischen Bergbauministers Laurence Golborne auch an dieser Verschalung verfangen. Sollte der Aufstieg dann beginnen, so wären die Bergleute etwa 15 Minuten nach oben unterwegs.


title: Grubenunglück von San José

text: Am 13. Oktober wurden alle verschütteten Bergleute mit der Rettungskapsel "Fénix 2" (deutsch: „Phönix 2“) nacheinander an die Oberfläche gebracht. Diese Kapsel ist eine Weiterentwicklung der Dahlbuschbombe von 1955 und wurde mit einer Wechselsprechanlage und einer autonomen Atemluftanlage ausgestattet. Die Rettungskapsel hat einen Durchmesser von 53 Zentimetern, wodurch sich zu der Rettungsbohrung von 66 Zentimetern, ein Ringspalt von 6,5 Zentimetern ergab. In ihm laufen die an der Kapsel angebrachten Führungsrollen, die für eine gleichmäßige, ruhige Seilfahrt sorgen und die Bohrlochwand vor übermäßigem Verschleiß schützen. Die "Fénix 2" ist eine von insgesamt drei Kapseln, die von Ingenieuren der chilenischen Marine mit Unterstützung der NASA gebaut wurden.


title: Grubenunglück von San José

text: Die Schachtförderanlage bestand aus einem Fördergerüst und einer Schachtwinde des österreichischen Unternehmens ÖSTU-Stettin aus Leoben, das auch das Bedienpersonal stellte.


title: Grubenunglück von San José

text: Als erster Bergmann erreichte Florencio Ávalos am 13. Oktober 2010, kurz nach Mitternacht (Ortszeit), wohlbehalten die Oberfläche, und als letzter verließ Schichtleiter Luis Urzúa um 21:55 Uhr (Ortszeit) desselben Tages die Grube. Mit der abschließenden Ausfahrt des sechsköpfigen Rettungsteams wurde das Rettungswerk abgeschlossen.


title: Grubenunglück von San José

text: Da sich die Bohrung als relativ stabil erwies, konnten die Rettungen mit zunehmender Geschwindigkeit erfolgen. Die Ausfahrt der letzten sechs Retter dauerte nur noch ca. zweieinhalb Stunden.


title: Grubenunglück von San José

text: Am 10. August 2010 entließ der chilenische Präsident Sebastián Piñera den Direktor der chilenischen Bergbehörde "Servicio Nacional de Geología y Minería de Chile", kurz Sernageomin genannt, deren Abteilungsleiter für Bergbau und den Leiter des zuständigen regionalen Bergamtes. Am 30. August trat der regionale Vertreter des Gesundheitsministeriums "Secretaría Regional Ministerial" in der Atacama-Region zurück. Er hatte am 28. Juli die Wiedereröffnung des Bergwerkes genehmigt.


title: Grubenunglück von San José

text: Vorerst entzog Sernageomin 18 Bergwerken die Abbaugenehmigung wegen Nichteinhaltung der gesetzlichen Standards. Es fehlten entweder die Schutzräume, die Bewetterung oder die erforderlichen zwei Fluchtwege. Diese Maßnahmen bedeuteten den Verlust von 300 Arbeitsplätzen.


title: Grubenunglück von San José

text: Die Regierung ordnete an, dass eine Kommission für Sicherheit am Arbeitsplatz Maßnahmen erarbeitet, um die Arbeitsbedingungen, vor allem im Bergbau, zu verbessern. Die Gesetze, Sicherheits- und Hygienenormen sollen überprüft werden und es soll sichergestellt werden, dass die Einhaltung der Vorschriften von den zuständigen Behörden überwacht wird. Auch der Kongress setzte eine Ermittlungskommission ein.


title: Grubenunglück von San José

text: Das Geschehen nahe der Stadt Copiapó galt zunächst als erneute nationale Tragödie, nachdem Chile erst im Februar 2010 von dem fünftstärksten je gemessenen Erdbeben mit 521 Toten und 200.000 Obdachlosen erschüttert worden war. Die Nachricht, dass die Bergleute noch am Leben waren, erfreute das ganze Land und in mehreren Städten ließen die Feuerwehren ihre Sirenen heulen. Nach Angaben der Zeitung El País hatte die Regierung aus Respekt vor den Bergleuten und ihren Familien die Veröffentlichung von Bildern untersagt, auf denen die Gewichtsabnahme der Bergleute zu erkennen ist.


title: Grubenunglück von San José

text: Weltweit berichteten Medien intensiv über das Unglück und die Rettungsmaßnahmen. So waren bei der Bergung über 1700 Journalisten anwesend. Der Kommunikationswissenschaftler Mauricio Tolosa kritisierte, dass die Berichterstattung manchmal den Regeln einer Reality-Show folgte: „Eine eingeschlossene Gruppe, eine Kamera, die ihnen folgt und eine Auswahl an Bildern, bei der niemand weiß, nach welchen Kriterien sie getroffen wird.“ Anders als bei einer Reality-Show aber gebe es keine ausdrückliche Zustimmung der Bergleute zur Verbreitung ihrer Bilder. Ebenso gibt es Anzeichen, dass die Bergleute unter den Ereignissen leiden. So äußerte sich Sepúlveda über den Medienrummel: „Wenn ich an die schönen Augenblicke zurückdenke, die wir erlebt haben, und an die Menschen, die ich lieben lernte, würde ich lieber wieder dort sein“. Weiter wird von Spannungen in den Familien, über Alkoholmissbrauch sowie Schlafprobleme und Panikattacken berichtet.


title: Grubenunglück von San José

text: Einige der Bergleute agierten nach dem Unglück als Medienstars. Edison Peña imitierte Elvis Presley in der Late-Night-Show bei US-Talkmaster Letterman, andere tanzten in Disney World mit Mickey und Donald. Einige, darunter Luis Urzúa, der Vorarbeiter der Truppe, besuchten den Papst und das Heilige Land. Am Jahrestag der Rettung berichteten eine Reihe von Internationalen Medien über die Schicksale der Bergleute. Danach ginge es vielen auch ein Jahr nach der Rettungsaktion nicht gut. Edison Peña, der Elvis-Imitator, wurde wegen Alkoholsucht im Herbst 2011 in eine Klinik eingewiesen. Zwei der Bergleute verkaufen seit dem Unglück Gemüse auf dem Markt in Copiapó. Einer der 33 Bergleute war über Monate verschwunden, tauchte im Oktober 2011 aber wieder auf. Jimmy Sánchez, der jüngste der 33 Arbeiter sagte, unter Tage sei es ihm besser ergangen. Mit dem Popularitätsverlust im eigenen Land kamen viele der ehemaligen Bergarbeiter nicht zurecht. Mario Sepúlveda, der als zweiter aus der Rettungskapsel stieg, beklagte, dass sie in der Öffentlichkeit für „Abzocker“ gehalten werden. Sepúlveda berät Manager, wie sie sich in Krisensituationen verhalten sollen. Die meisten anderen Bergarbeiter hofften, dass sie aus den Film- und Buchrechten Kapital schlagen können, die 2011 an Mike Medavoy, den Produzenten von Black Swan, sowie an den Journalisten Héctor Tobar verkauft wurden. 2015 wurde der Film "69 Tage Hoffnung" veröffentlicht.


title: Grubenunglück von San José

text: Die 33 hatten bis Oktober 2011 keine Entschädigung erhalten, die Prozesse gegen die Bergbaugesellschaft und gegen den Staat liefen noch. Im März 2012 einigten sich Staat und Bergbaugesellschaft auf einen Vergleich in Höhe von 5 Millionen US-Dollar als Entschädigung für die Bergungskosten, die der Staat zu tragen hatte. Die Summe entsprach weniger als einem Viertel der Kosten, war aber das Maximum, das vom Unternehmen gezahlt werden konnte. 14 Männern wurde eine Sonderrente zugebilligt, sie erhalten rund 350 Euro pro Monat.


title: Grubenunglück von San José

text: Staatspräsident Piñera nahm an den Feiern zum ersten Jahrestag der Rettung nicht teil, hielt jedoch am zweiten Jahrestag eine Rede. An diesem Tag wurde über Tage ein fünf Meter hohes Kreuz an dem inzwischen geschlossenen Bergwerk enthüllt.


title: Grubenunglück von San José

text: Der Song "Human Spirit" der schottischen Musikerin Amy Macdonald handelt von der Rettung der Bergleute. Er wurde im Juni 2012 auf dem Album Life in a Beautiful Light veröffentlicht.


title: Lin Shaye

text: Linda „Lin“ Shaye (* 12. Oktober 1943 in Detroit, Michigan) ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Lin Shaye

text: Lin Shaye wurde in Detroit als Tochter von Dorothy, einer Hausfrau, und Max Mendle Shaye, einem Supermarktbesitzer und Maler, geboren und ist jüdischen Glaubens. Sie war zweimal verheiratet, unter anderem mit dem Schauspieler Clayton Landey, ist aber mittlerweile von ihm geschieden. Aus dieser Beziehung entstammt ein gemeinsamer Sohn. Sie ist die jüngere Schwester des Filmproduzenten und Regisseurs Robert Shaye.


title: Lin Shaye

text: Shaye spielte am Anfang ihrer Karriere Nebenrollen in verschiedenen Filmen, wie zum Beispiel in dem Film "Der Galgenstrick", bei dem Jack Nicholson sowohl Regie führte als auch die Hauptrolle hatte. Danach wirkte sie in einigen Filmen ihres Bruders Robert mit, wie zum Beispiel in dem 1990 erschienenen Film "Book of Love". 1994 verkörperte sie in dem Film "Dumm und Dümmer" die Rolle der "Mrs. Neugeboren". Es folgten weitere Auftritte in Filmen wie "Kingpin", "Verrückt nach Mary" und "Detroit Rock City".


title: Lin Shaye

text: Shaye spielte in vier Filmen des Regisseurs Walter Hill mit: "Long Riders" (1980), "Zum Teufel mit den Kohlen" ("Brewster’s Millions", 1985), "Ausgelöscht" ("Extreme Prejudice", 1987) und "Last Man Standing" (1996). Mit dem Regisseur Jack Sholder arbeitete sie dreimal zusammen: in "Zwei Stunden vor Mitternacht" ("Alone in the Dark", 1982), The Hidden (1987) und "Das Porträt des Killers" ("Sketch Artist II: Hands That See", 1995).


title: Lin Shaye

text: 2003 hatte sie in dem Horrorfilm "Dead End" neben Ray Wise und Alexandra Holden die Rolle der "Laura Harrington". 2004 stellte sie in dem Film "The Hillside Strangler" "Jenny Bueno" dar, die Mutter des Serienmörders "Angelo Bueno". In dem Film "Snakes on a Plane" war sie 2006 in der Rolle der "Grace" zu sehen. In "Insidious" und seinen drei Fortsetzungen war sie die Darstellerin des Mediums Elise Rainier.


title: Art brut

text: Die Art brut (franz. [Aussprache: aʁ bʁyt] für „rohe Kunst“) ist ein Sammelbegriff für autodidaktische Kunst von Laien, Kindern, Menschen mit einer psychischen Erkrankung oder einer geistigen Behinderung und gesellschaftlichen Außenseitern, etwa Insassen von Gefängnissen, aber auch gesellschaftlich Unangepassten. Die Bezeichnung ging vom französischen Maler Jean Dubuffet aus, der sich eingehend mit einer naiven und antiakademischen Ästhetik beschäftigte. "Art brut" meint eine Kunst quasi in ihrem Rohzustand – jenseits etablierter Formen und Strömungen. Im angloamerikanischen Sprachraum ist stattdessen der Begriff Outsider Art („Außenseiter-Kunst“) gebräuchlich, der sich zunehmend auch im deutschen Sprachraum verbreitet. Beide Begriffe sind jedoch teilweise umstritten.


title: Art brut

text: Der Begriff „Art brut“ meint die Kunst im rohen, also ursprünglichen Zustand und steht in Zusammenhang mit Jean Dubuffets kunsttheoretischen Anschauungen. Bei Dubuffets eigenen Werken sind stilistische Anlehnungen unübersehbar; oft werden sie selbst als „Art brut“ charakterisiert, was aber umstritten ist. Entscheidend ist jedoch die Verbindung zu Dubuffets Tätigkeit als Sammler. Der Künstler betrachtete die Prägung „Art brut“ als sein geistiges Eigentum und behielt sich vor, sie eigenständig zu vergeben oder abzuerkennen, etwa im Falle von Gaston Chaissac. Dieser Alleinvertretungsanspruch sowie die Eingrenzung auf seine eigene Sammlung – die "Collection de l’Art Brut" – wurden schon früh von André Breton und später Harald Szeemann kritisiert. Michel Thévoz und Lucienne Peiry, Kuratoren der Sammlung in Lausanne, lassen den Stilbegriff „Art brut“ weiterhin ausschließlich für diese Werke gelten und stellen ihn damit in Konkurrenz zu anderen Bezeichnungen für marginalisierte künstlerische Ausdrucksformen: „Bildnerei der Geisteskranken“ (Hans Prinzhorn), „zustandsgebundene Kunst“, „naive Kunst“, „Volkskunst“ beziehungsweise „Folk Art“, „deviante Kunst“, „neurodiverse Kunst“, „Raw Art“, „Vernacular Art“, „visionäre Kunst“ („Visionary Art“), „Marginal Art“ und „authentische Kunst“ (Theodor W. Adorno). Trotz ihrer Offenheit und Unschärfe und ihrer Ideologisierung hat sich die Bezeichnung „Art brut“ international durchgesetzt und wesentlich zur Anerkennung marginalisierter Kunstformen beigetragen. Die genannten Begriffe sind jedoch nicht deckungsgleich, da sie unterschiedlichen, zum Teil ideologisch aufgeladenen Konzepten entspringen.


title: Art brut

text: Der von Dubuffet geprägte Begriff „Art brut“ oder die englische Entsprechung „Raw Art“ betonen die Urwüchsigkeit der damit bezeichneten Kunstprodukte, das „unverbildete“ Gestalten außerhalb einer künstlerischen Szene und Tradition. Damit enthält er auch eine gegen die etablierte Kunst, die gängige Künstlerausbildung und den professionalisierten Kunstbetrieb gerichtete Spitze: „Wir verstehen darunter [unter Art brut] Werke von Personen, die durch die Künstlerkultur keinen Schaden erlitten haben, bei denen also der Nachahmungstrieb, im Gegensatz zu dem, was bei den Intellektuellen geschieht, wenig oder keinen Anteil hat, so daß die Autoren alles (Gestaltungsgegenstand, verwendetes Material, Mittel der Umsetzung, Formelemente, Schreibarten) aus ihrem eigenen Inneren holen und nicht aus den Schubladen der klassischen Kunst oder der Kunstrichtung, die gerade in Mode ist.“ Der Ausdruck „Outsider Art“ stellt dagegen den sozialen Status der Künstler ins Zentrum der Betrachtung, ohne daraus die Maxime von „antikultureller“ Kunst, den Anspruch auf „Unverdorbenheit“, „Unverbrauchtheit“ der entsprechenden Kunstprodukte abzuleiten. Auf deren „Randständigkeit“ im Kunstmarkt zielt die letztlich volatile Bezeichnung „Marginal Art“. Der Begriff „Naive Kunst“ impliziert eine bestimmte Ausdruckshaltung, einen bestimmten, gleichsam durch kindliche Unschuld gekennzeichneten Blick auf die Umwelt. Der Ausdruck „zustandsgebundene Kunst“ und der heute nicht mehr gebräuchliche Ausdruck „Bildnerei der Geisteskranken“ bezeichnen Kunstprodukte von Menschen mit einer psychischen Behinderung oder einer psychischen Erkrankung, sind also im Wesentlichen deckungsgleich, wenn sich auch zwischen Prinzhorn und Navratil die Vorstellungen, was eine psychische Erkrankung darstellt, teilweise geändert haben. Der Ausdruck „visionäre Kunst“ stellt die Bildinhalte in den Mittelpunkt und bezieht sich nicht nur auf Bilder von Autodidakten, sondern zum Beispiel auch auf solche von anerkannten surrealistischen Malern. Die meisten Bilder von Laienkünstlern lassen sich zwei oder mehreren dieser Begriffe zuordnen. Überschneidungen stilistischer oder soziologischer Art bestehen auch mit anderen künstlerischen Bewegungen und Kunstformen, etwa der Bauernmalerei, dem Informel, der Streetart oder dem Graffiti.


title: Art brut

text: Ausgehend von Dubuffets Konzeption bezog sich der Begriff Art brut zunächst ausschließlich auf Werke der bildenden Kunst. Bald wurde er jedoch auch auf andere Kunstgattungen angewandt, soweit diese in einer Verbindung mit Bildwerken standen, und später zudem auf isolierte dichterische Werke bezogen. So wird etwa Ernst Herbeck, der – von Leo Navratil veranlasst – Gedichte zu schreiben begann, sich jedoch nie bildnerisch betätigte, heute vielfach ebenfalls zu den Art-brut-Künstlern gerechnet. Seltener erscheint der Ausdruck auch im Zusammenhang mit Musik.


title: Art brut

text: Nicht selten wird der Ausdruck Art brut verwendet, als handle es sich um eine Kunstströmung mit einheitlichem Stil. Es gibt jedoch in der Art brut allenfalls bestimmte wiederkehrende Muster, jedoch keine übergreifende stilistische Gemeinsamkeiten. „Von einem Art brut-Stil kann man nicht reden, schon weil Art brut von Einzelnen hervorgebracht wird, die nicht mit einander kommunizieren.“ Art brut ist im Prinzip zeitlos, wenn auch in früheren Epochen aufgrund fehlender Rezeption und Überlieferung kaum fassbar, und sie ist auf keinen bestimmten geografischen Raum beschränkt.


title: Art brut

text: Alle Kategorisierungen von marginalisierten künstlerischen Ausdrucksformen sind jedoch gerade aufgrund ihres Erfolgs umstritten. Laut Martina Weinhart erzählt der Wortgebrauch „gleichzeitig die Geschichte dieser kulturellen Grenzen, die immer wieder neu gezogen worden sind, von unterschiedlichen Auffassungen und Regeln marginaler Kulturäußerungen sowie grundsätzlich vom Umgang der Gesellschaft mit ihren Rändern.“ So trifft für die Bilder der erfolgreichsten Vertreter der Art brut die Kategorisierung als Laienkunst abseits des Kunstbetriebs oft nicht mehr zu.


title: Art brut

text: Lange vor Dubuffet beschäftigten sich Psychiater wie der Franzose Paul Meunier alias Marcel Réja ("L’art chez les fous," 1907; dt.: "Die Kunst bei den Verrückten"), der Schweizer Walter Morgenthaler ("Ein Geisteskranker als Künstler" über Adolf Wölfli, 1921) und der Deutsche Hans Prinzhorn ("Bildnerei der Geisteskranken," 1922) mit Bilderzeugnissen von Menschen mit einer psychischen Erkrankung oder einer geistigen Behinderung und erkannten darin über die diagnostische Bedeutung hinaus auch einen ästhetischen Wert. Bereits 1914 schrieb der deutsche Publizist Wieland Herzfelde: „Der Geisteskranke ist an sich fähig, glücklicher zu sein, als wir es vermögen: denn er ist natürlicher und menschlicher als wir. Ihn treibt Gefühl zum Handeln, nicht Logik. Sein Tun ist machtvoll, unmittelbar. ‚Religion des Willens‘ nenne ich den Wahnsinn: nur der Wille kann das Gefühl zur Kraft erziehen. Der Geisteskranke ist künstlerisch begabt.“ Der besondere künstlerische Wert der Bilderzeugnisse von Geisteskranken wurde jedoch von anderen Autoren zum Teil vehement bestritten. Der deutsche Hirnforscher Richard Arwed Pfeifer schrieb etwa 1923: „Das, was wir in den Zeichnungen Geisteskranker an wirklich künstlerischem Gehalt noch finden, erscheint darnach als der Rest von Gesundheit.“


title: Art brut

text: Mit seinem Konzept der Art brut schuf dann Dubuffet einen „Bereich, in dem sich die romantische Vorstellung des genialen Künstlers und mit ihm die Idee der unmittelbaren Kreativität noch halten kann. Hier (über)lebt sie noch, die Vorstellung der ganz aus sich selbst geschöpften Bildwelt, des voraussetzungslosen visionären Schauens.“


title: Art brut

text: In den angloamerikanischen Ländern ist neben der Bezeichnung „Outsider Art“, die vom englischen Kunsthistoriker Roger Cardinal eingeführt wurde, außerdem „Visionary art“ und „Self-taught art“ verbreitet, insbesondere nach der umfassenden Wanderausstellung "Outsiders", die Cardinal gemeinsam mit dem Künstler und Sammler Victor Musgrave 1979 für das "Arts Council of Great Britain" organisiert hatte.


title: Art brut

text: Mit diesem kulturellen Anerkennungsprozess ging in den letzten Jahrzehnten die intensive und erfolgreiche Förderung von künstlerischem Arbeiten zu therapeutischen Zwecken einher, etwa durch den Psychiater Leo Navratil im "Künstlerhaus Gugging" in Klosterneuburg bei Wien, das Kunsthaus Kannen in Münster/Westfalen, die Die Schlumper in Hamburg oder "La Tinaia – Centro di Attività Espressive" in Florenz. Viele Werke entstanden damit nicht mehr spontan, sondern auf Anregung oder gar auf Anleitung eines Psychiaters oder gar eines eigens dazu ausgebildeten Therapeuten, und es wurde damit begonnen, in solchen Institutionen entstandene Werke gezielt dem Kunstmarkt zuzuführen. Mittlerweile spezialisiert sich ein eigenes Segment des Kunsthandels auf Art brut mit internationalen Messen, zum Beispiel der "Kunstköln" oder der New Yorker "Outsider Art Fair". Entsprechende Werke werden auch an Aktionen angeboten und solche von den bekanntesten Vertretern der Art brut, die längst in den Rang allgemein anerkannter Künstler erhoben wurden, erzielen oft hohe Ergebnisse. Außerdem erscheinen regelmäßig Magazine, etwa die englische Zeitschrift "Raw Vision," die sich auf Art brut beziehen. Seit 2000 gibt es den Euward, den Europäischen Kunstpreis Malerei und Graphik für Künstler mit geistiger Behinderung. Talenten unter diesen bieten „betreute Ateliers“ die Voraussetzungen, um sich als freischaffende Künstler zu betätigen. 2013 waren autodidaktische Künstler und Außenseiter an der 55. Biennale von Venedig sehr stark vertreten. Neben der von Dubuffet begründeten Collection de l’Art Brut in Lausanne wurden vielerorts teilweise von Stiftungen getragene auf Art brut und Außenseiterkunst spezialisierte Museen eröffnet. Auch klassische Kunstmuseen begannen Art-brut-Künstlern Ausstellungen zu widmen, so etwa das Aargauer Kunsthaus bereits 1961 Louis Soutter, und gezielt Werke aus diesem Bereich zu sammeln. Selbst Popmusiker setzten sich in ihrer Arbeit mit der Art brut auseinander, wie etwa David Bowie in seinem 1995 veröffentlichten Album "1. Outside", und eine 2003 gegründete britische Indie-Rockband gab sich sogar den Namen "Art Brut".


title: Art brut

text: Angesichts dieser jüngsten Entwicklungen muss heute die Art brut – dem ursprünglichen Konzept von Dubuffet zuwiderlaufend – als eigene, etablierte künstlerische Szene angesehen werden, die mit allen Bereichen des Kunstbetriebs in mannigfacher Weise vernetzt ist. „Was vor 100 Jahren im Irrenhaus entdeckt und von Eigenbrötlern und anderen aus der ‚guten’ Gesellschaft Verstossenen – vielleicht immer schon – im Stillen gewerkelt wurde, ist hip geworden und definitiv auf dem stets nach neuen Trends suchenden Kunstmarkt und beim lauten Jetset angekommen.“


title: Art brut

text: Kunst jenseits etablierter Kunstformen entstand bereits vor 1900, etwa in den Werken von Giuseppe Arcimboldo, Francisco de Goya, Hieronymus Bosch und in den Skulpturen im "Parco dei Mostri" der Villa Orsini in Bomarzo. Andere litten unter psychischen Erkrankungen, wurden gar wie der holländische Barockmaler Pieter de Hooch ins Irrenhaus eingeliefert oder lebten am Rande der Gesellschaft. Bei anderen, wie Vincent van Gogh, ist eine psychische Erkrankung nachgewiesen oder wird, wie bei Caspar David Friedrich oder Edvard Munch, eine solche vermutet. Sie alle erfüllten damit zumindest einzelne Kriterien, die nach heutigen Maßstäben einen Art-brut-Künstler ausmachen.


title: Art brut

text: Im 19. Jahrhundert sind Bildwerke von Geisteskranken in England, Schweden und Frankreich bezeugt. In Frankreich setzte sich Philippe Pinel, seit 1794 leitender Arzt am Hôpital Salpêtrière, für die Förderung von künstlerischen Aktivitäten in psychiatrischen Einrichtungen ein. In deutschsprachigen Irrenanstalten, den späteren Psychiatrischen Kliniken, wurden Bildwerke von Patienten ab der Mitte des 19. Jahrhunderts in deren Akten abgelegt oder von einzelnen Psychiatern separat gesammelt. 1900 wurden im Bethlem Royal Hospital in London erstmals Werke von psychisch Kranken ausgestellt.


title: Art brut

text: In den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg zeigten Künstler der Gruppe "Der Blaue Reiter" wie Wassily Kandinsky, August Macke, Franz Marc, Paul Klee und Alexej Jawlensky ein besonderes Interesse an der Kunst psychisch Kranker, aber auch an der Kunst von Kindern und der sogenannten Volkskunst. Sie sahen darin eine besondere Ausdruckskraft, die aus ihrer vermeintlich mangelnden Kultiviertheit resultiere. Beispiele dafür wurden 1912 in der ersten und einzigen Ausgabe ihrer Publikation, dem Almanach "Der Blaue Reiter," abgedruckt. Klee schrieb damals in sein Tagebuch: „Es gibt nämlich noch Uranfänge von Kunst, wie man sie eher in ethnographischen Sammlungen findet oder daheim in seiner Kinderstube. […] Parallele Erscheinungen sind die Arbeiten der Geisteskranken.“


title: Art brut

text: Die verwandten Kunstformen sind vielfältig. Eine Spielart der Art brut sind Kunstwerke aus Alltagsgegenständen, Abfall und Scherben, aus Muscheln zusammengesetzte Gebilde, Skulpturen, Verzierungen und Land Art. Beispiele sind die Weltmaschine des Franz Gsellmann und der Giardino dei Tarocchi. Ein weiteres mögliches Kennzeichen ist der Horror vacui, ihm gehorchend wird die gesamte Zeichenfläche oder der gesamte Raum ausgefüllt, gleichsam die Umsetzung des Messie-Syndroms, des alles Aufhebens und Wiederverwertens, zu Kunstwerken.


title: Art brut

text: In der Nachkriegszeit haben auch die Kunsttherapie und die Antipsychiatrie-Bewegung zur steigenden Wertschätzung der Art brut beigetragen.


title: Art brut

text: 1947 gründete Dubuffet mit einem Kreis von Gleichgesinnten, unter anderen dem Surrealisten André Breton, in Paris die "Compagnie de l’Art brut", deren Ziel es war, alternative Kunst zu dokumentieren und zu sammeln. Im Untergeschoss der Pariser Galerie von René Drouin kam es zu Einzelausstellungen mit Werken von Adolf Wölfli, Aloïse Corbaz und anderen. 1948 wurde Slavko Kopač zum langjährigen Verwalter der Sammlung.


title: Art brut

text: Im Jahr 1949 wurden dort 200 Werke von 63 Künstlern unter dem Titel "L’art brut préferé aux arts culturels" präsentiert. Im Katalog definierte Dubuffet die Art brut als subversive, alternative Kunstform abseits der erstickenden „kulturellen Künste“. In diesem als Manifest konzipierten Text betonte er auch, dass Art brut jenseits kultureller Normen nicht automatisch identisch mit psychopathologischen Schöpfungen ist: „Wir sind der Ansicht, dass die Wirkung der Kunst in allen Fällen die gleiche ist, und dass es ebenso wenig eine Kunst der Geisteskranken gibt wie eine Kunst der Magenkranken oder der Kniekranken.“


title: Art brut

text: 1951 löste Dubuffet den Verein auf und verlegte die Sammlung nach East Hampton in die USA, wo sie der Künstler Alfonso Ossorio betreute. 1962 kehrte sie nach Paris zurück und wurde 1967 im Museum Musée des Arts décoratifs ausgestellt.


title: Art brut

text: In den folgenden Jahren wuchs die Anzahl der Werke beträchtlich. 1975 schenkte er seine mittlerweile auf 15.000 Objekte angewachsene Sammlung der Stadt Lausanne, wo sie seit 1976 in einem öffentlichen Museum, der "Collection de l’Art Brut", ausgestellt wird. Gründungsdirektor war Michel Thévoz, nach ihm leitete Lucienne Peiry das Museum, seit 2013 ist Sarah Lombardi die Direktorin der Collection de l’Art Brut.


title: Art brut

text: Die wissenschaftliche Beschäftigung mit Art brut beschränkte sich lange Zeit auf einzelne Psychiater, was auch die Fragestellungen bestimmte und den Fokus auf Bilderzeugnisse von Menschen mit einer psychischen Erkrankung oder geistigen Behinderung verengte. Ausgehend von der psychiatrischen Diagnostik wurde etwa regelmäßig nach spezifischen Merkmalen von Bilderzeugnissen von Schizophrenen gesucht. Der Umstand, dass sich die gleichen Merkmale auch in der modernen Kunst finden lassen, führte dazu, dass zum Teil auch bekannte Künstler pathologisiert wurden. Erst nach dem Zweiten Weltkrieg wurden Stimmen laut, welche deren Existenz klar verneinten. So schrieb etwa Leo Navratil: „Manche Autoren sind der Meinung, daß sich die Gestaltungen der Schizophrenen von den Werken gesunder Künstler durch gewisse inhaltliche und formale Merkmale unterscheiden. Dieser Unterschied beruht jedoch hauptsächlich auf dem Mangel an Übung, Ausbildung und Talent des schizophrenen Kranken. Die Annahme, daß das schizophrene Werk durch seine Abstrusität und Unverständlichkeit im Gegensatz zu dem des gesunden Künstlers stehe, ist unzutreffend.“


title: Art brut

text: In der Nachkriegszeit beschäftigten sich die Psychiater mit der Frage nach dem therapeutischen Wert des bildnerischen Gestaltens von psychisch Kranken, die sie meist bejahten. Helmut Renner betrachtete das Zeichnen als Mittel, „um über die üblichen Beschäftigungstherapien hinaus eine Bewältigung des Unsagbaren zu erreichen, das Anklingen emotionaler Saiten zu fördern und damit einem vorzeitigen Defekt entgegenzuwirken. Schließlich befreit jede künstlerische Produktion von innerer Bedrängnis.“ Navratil brachte dies auf die griffige Formel: „Kunst ist eine Vorstufe der Realitätsbewältigung.“


title: Art brut

text: Die Kunstwissenschaft überließ der Psychiatrie lange Zeit die Deutungshoheit über die von ihr selbst völlig marginalisierte Art brut. Erst in den 1960er-Jahren, als sich der Kunstbetrieb den Bildwerken von psychisch Kranken und anderen Außenseitern zuwandte, begannen auch Kunstwissenschaftler sich damit zu beschäftigen und diesen Bereich zu erforschen. Die Auseinandersetzung mit der Art brut bot auch Anlass, den gängigen Kunstbegriff zu hinterfragen und zu erweitern. Auf besonderes Interesse stießen und stoßen bis heute die Verbindung von zeichnerischem, dichterischem und – etwa bei Adolf Wölfli – gar musikalischem Schaffen. Es konnte etwa gezeigt werden, wie sich die fast eruptive auftretende Bildproduktion bei einer stark depressiven Frau bereits in ihren früher einsetzenden schriftlichen Aufzeichnungen in Gestalt von Sprachbildern ankündigte. Ein anderes beliebtes Untersuchungsgebiet ist die Beeinflussung etablierter Künstler durch Vertreter der Art brut. Jahrzehnte nach dem vom Psychiater Walter Morgenthaler verfassten Pionierwerk "Ein Geisteskranker als Künstler" über Adolf Wölfli begannen auch Kunsthistoriker, sich monografisch mit ausgewählten Vertretern der Art brut zu beschäftigen. Die Lebensgeschichte der vorgestellten Art-brut-Künstler bildet auch der Hauptinhalt vieler Ausstellungskataloge. Andere Untersuchungen befassen sich mit der Rezeptionsgeschichte in unterschiedlichen Kontexten und Gattungen. Dazu erschienen auch verschiedene Anthologien. Ein wichtiges Untersuchungsgebiet ist überdies die Geschichte bedeutender Sammlungen auf diesem Gebiet.


title: Art brut

text: In jüngster Zeit gingen Kunsthistoriker vermehrt von kultur- und sozialgeschichtlichen Fragestellungen aus, so etwa Katrin Luchsinger in einem breit angelegten Erschließungs- und Erforschungsprojekt zu Bildwerken von Patienten in psychiatrischen Kliniken der Schweiz. Darin kommt sie – im Widerspruch zur gängigen Vorstellung von der Art brut als unabhängiger, individueller Kunstäußerung – zum Schluss, dass in psychiatrischen Kliniken entstandene Bilder geprägt sind „durch den Ort, an dem sie entstanden: die umfassende, ‚totale‘ Institution. Darunter werden die materiellen und ideellen Produktionsbedingungen in der Anstalt verstanden, der Resonanzraum, den Psychiater den Werken boten, und der Bestand, der sich bis heute erhalten hat. Die Anstalt regelte die Produktion, den Vertrieb und die Rezeption in hohem Masse. Die Werke waren viel enger in ihren gesellschaftlichen Entstehungskontext eingebunden als diejenigen von Berufskünstlern.“ Zu den neueren Untersuchungsgebieten im Bereich Art brut gehören auch die Geschlechterverhältnisse. Bereits in den 1970er-Jahren erschienen die ersten Werkkatologe zu ausgewählten Künstlern.


title: Art brut

text: Die Hinwendung der Kunstwissenschaft zur Art brut stieß jedoch anfänglich bei manchen Vertretern dieses Faches wenn nicht auf Ablehnung, so zumindest auf Unbehagen. So schrieb 1961 der angesehene Schweizer Kunsthistoriker und Direktor des Basler Kunstmuseums Georg Schmidt: „Dass unsere Zeit in den bildnerischen Äusserungen der Geisteskranken künstlerische Werte erkannt hat, macht diese Äusserungen selber nicht zu einem künstlerischen Ausdruck unserer Zeit. Die objektiven ‚Ver-Rücktheiten‘ unserer Zeit werden nicht von den Laienmalern in unseren Irrenhäusern ausgesprochen, sondern von unseren Berufskünstlern in ihren Ateliers, die darob sich als verrückt müssen schelten lassen.“ Diese anfängliche Zurückhaltung vieler Kunstwissenschaftler gegenüber der Art brut hatte zur Folge, dass die Beiträge in entsprechenden Ausstellungskatalogen bis ins ausgehende 20. Jahrhundert häufig von Psychiatern, Künstlern oder Sammlern ohne entsprechendes Fachstudium verfasst wurden.


title: Manic Street Preachers

text: Die Band hatte ein Nummer-Eins-Album in den Britischen Musikcharts, fünf weitere Alben erreichten den zweiten Platz und zwei Singles kamen auf die Spitzenposition. Bei den Brit Awards 1996 und 1999 gewannen sie die beiden Preise "Beste Band" und "Bestes Album". Die Band spielt melodischen Rock, anfangs noch von Punk und Glam-Rock geprägt, im Laufe der Zeit wurde ihr Sound poppiger und souliger.


title: Manic Street Preachers

text: Die Band pflegt ein offensives und vom Sozialismus beeinflusstes Image, das sich in Liedtexten und in ihrem Auftreten in der Öffentlichkeit zeigt. So widmeten sie Arthur Scargill, dem Gewerkschaftsvorsitzenden der britischen "National Union of Mineworkers", einen Preis; sie waren auch die erste westliche Band, die nach der kubanischen Revolution von 1959 ein Konzert auf Kuba gab.


title: Manic Street Preachers

text: Die Mitglieder der Manic Street Preachers lernten sich in der Oakwood Comprehensive School in Blackwood, Wales, kennen. Sie stammen aus einer Gegend, die eine Hochburg des britischen Bergbaus und der britischen Gewerkschaftsbewegung war, und erlebten in ihrer Jugend den Kampf zwischen Margaret Thatcher und den Gewerkschaften. Dieser endete mit einer Niederlage der Gewerkschaften, die damit einen großen Teil ihres politischen und ökonomischen Einflusses in Großbritannien verloren. Die Herkunft aus einer klassischen Arbeitergegend und aus Wales prägt die Band bis heute.


title: Manic Street Preachers

text: Der Bassist der Band Nicky Wire sagte in einem Interview des "Vox"-Magazins über ihre Heimat Blackwood: „Falls man ein Museum baute, um Blackwood darzustellen, wäre alles, was man dort ausstellen könnte, Scheiße. Wir haben uns oft bei diesem See namens "Pen-y-Fan" getroffen. Er wurde gebaut, als sie die Minen schlossen, aber das Wasser wurde grün und schleimig. Sie haben 2000 Fische im See ausgesetzt, aber die starben. Es gibt einen Wirbel in der Mitte des Sees, in dem jedes Jahr ein bis zwei Menschen sterben.“