title: Tempus

text: Futurtempus wird öfters mit Hilfsverben markiert, und diese entstehen typischerweise durch Grammatikalisierung aus einer bestimmten Gruppe von Verbbedeutungen:


title: Tempus

text: Dementsprechend kann eine ursprüngliche modale Bedeutung weiterhin in einer Futurmarkierung eine Rolle spielen. Beispielsweise gibt es im Englischen die Wahl zwischen den Hilfsverben "will" und "shall"; hierbei wird "shall" (etymologisch verwandt mit dt. „sollen“) benutzt, wenn es um eine zukünftige Verpflichtung geht (z. B. in Verträgen). Dass "will" (verwandt mit dt. „wollen“) eine Nebenbedeutung von Absicht haben kann, zeigt sich u. a. daran, dass es nicht in Fragesätzen der ersten Person benutzt wird; als Erklärung hierfür wird genannt, dass sonst der widersinnige Sachverhalt angedeutet würde, dass der Sprecher seine eigenen Absichten erfragt: "Shall (??will) I pick you up at seven?"


title: Tempus

text: Manche Sprachen unterscheiden ihre Verbformen vor allem entlang den Modi "Realis" und "Irrealis." Hierbei ist der Realis eine „Wirklichkeitsform“ und der Irrealis deckt die übrigen Bezüge ab, die dadurch allesamt als „nichtwirklich“ eingestuft werden. In solchen Sprachen wird der Bezug auf Zukünftiges regelmäßig dem Irrealis zugeordnet. Von einem Irrealis ist jedoch sinnvollerweise nur dann die Rede, wenn zusätzlich andere Interpretationen eingeschlossen werden, nämlich vor allem wenn Zukunft und kontrafaktische Aussagen zusammengefasst werden. (Eine kontrafaktische Aussage bezieht sich auf vorgestellte Alternativen zur tatsächlich bekannten Vergangenheit oder Gegenwart).


title: Tempus

text: Hier wird sichtbar, dass Tempus und Modus zusammen einen Bereich kartieren, in dem den Kategorien sowohl zeitliche als auch modale Koordinaten gegeben werden können: Neben Aussagen über tatsächlich vergangene oder gegenwärtige Zeiten sowie Voraussagen über die Zukunft – und somit realen Aussagen – stehen nicht-reale Aussagen, die aber auch temporal eingeordnet sind, nämlich Aussagen über Alternativen zur Vergangenheit, Vermutungen über die Gegenwart und modal eingefärbte Aussagen über die potenzielle Zukunft. (Beim Konjunktiv des Deutschen wird zwischen einem sogenannten "Konjunktiv Präsens" und einem "Konjunktiv Präteritum" unterschieden, hier liegt der Unterschied aber tatsächlich mehr in verschiedenen modalen Bedeutungen als in einer temporalen Unterscheidung.)


title: Tempus

text: Oftmals wird es aber so sein, dass Sprachen, bei denen Aussagen über die Zukunft als Irrealis codiert werden – wenn ein Irrealis im vollumfänglichen Sinn vorliegt –, eher als Sprachen ohne Tempussystem zu betrachtet wären. Der Zeitbezug entstünde in solchen Fällen als speziellere Interpretation einer andersartigen, also modalen, Kategorie.


title: Director’s Cut

text: Der Director’s Cut [] ist die Schnittversion eines Spielfilms, mit welcher der Filmregisseur (engl. "Director") seine persönliche künstlerische Intention umsetzt. Bei Berücksichtigung von nicht verwendetem Filmmaterial wird ein Director’s Cut auch als Redux bezeichnet, z. B. "Apocalypse Now Redux".


title: Director’s Cut

text: Häufig wird ein Film aufgrund von getesteten Zuschauerreaktionen bei Vorabvorführungen umgeschnitten. Dies ist dann der Fall, wenn die gewünschte Wirkung beim Testpublikum ausbleibt oder anders ausfällt, da einzelne Szenen oder Handlungsstränge in der gezeigten Fassung unverständlich sind. Dies kann vor allem auch das Filmende betreffen. Dieser Umschnitt kann zu beträchtlichen Änderungen in der Aussage eines Filmes führen. So hat beispielsweise der Director’s Cut von "Blade Runner" im Gegensatz zur Kinofassung ein offenes Ende. Außerdem fehlt ihm der Voice-over-Kommentar des Hauptdarstellers. Salieri, der Erzähler und Mozarts Gegenspieler im Film "Amadeus", wird im Director’s Cut noch schwärzer und abgründiger gezeigt, während der Profikiller im Director’s Cut von "Léon – Der Profi" etwas menschlichere Züge erhalten hat. Mitunter ist auch die bloße Länge ein Grund für Schnitte: Filme von deutlich über zwei Stunden Dauer werden häufig gekürzt, um zwei Vorführungen an einem Abend zu ermöglichen; dies verbessert die Marktchancen für den Verleih.


title: Director’s Cut

text: Anders als in Europa ist der Regisseur von Hollywood-Filmen beim Schnitt oft nicht selbst anwesend. Nur einigen wenigen einflussreichen Regisseuren wird dort vertraglich überhaupt das Recht auf den Final Cut zugestanden. Dies ist die endgültige Fassung des Filmes, wie sie nach Abschluss der Produktion an den Filmverleih ausgeliefert wird. Der Filmeditor schneidet stattdessen den Film meist alleine und hält erst danach Rücksprache mit dem Regisseur. Dieser segnet dann den ihm präsentierten Schnitt ab oder schlägt weitere Veränderungen vor.


title: Director’s Cut

text: Wenn ein Film für die spätere Weitervermarktung (Video, DVD, Fernsehen) aufbereitet wird, tritt der Regisseur jedoch oftmals selbst hinter das Schnittpult und fertigt eine von ihm bevorzugte Version an, welche häufig einige zusätzliche Szenen enthält, die in der Kinofassung nicht vorhanden waren. Darum ist ein Director’s Cut nicht selten sogar erheblich länger (zum Beispiel um fast 47 Minuten länger bei "Apocalypse Now Redux"). Es kommt aber auch vor, dass ein Director’s Cut sogar kürzer als die Erstfassung gerät (Beispiele: "Blood Simple" von Joel Coen).


title: Director’s Cut

text: Neben dem Director’s Cut gibt es mitunter weitere nachbearbeitete Fassungen von Kinofilmen. Diese Versionen entstehen unter Umständen ohne Zutun des Regisseurs und manchmal sogar gegen dessen Willen. Beispiele sind die Langfassungen von "Der Wüstenplanet" von David Lynch und "Der Schuh des Manitu" von Michael Herbig.


title: Cha-Cha-Cha

text: Der Cha-Cha-Cha in seiner weltweit verbreiteten westlichen Variante gehört zu den lateinamerikanischen Tänzen des Tanzsports und wird als Bestandteil des Welttanzprogramms in Tanzschulen unterrichtet. Die ursprüngliche kubanische Form des Cha-Cha-Chas unterscheidet sich in Technik und Figurenrepertoire stark vom heutigen Turniertanz und ist in der spanischen Schreibweise "Cha-cha-chá" [] in der modernen Salsa-Szene anzutreffen.


title: Cha-Cha-Cha

text: Die Geschichte des Cha-Cha-Chas wurde nur mündlich überliefert und wird leicht unterschiedlich wiedergegeben. Der Rhythmus des Cha-Cha-Chas wurde zwischen 1948 und 1951 von Enrique Jorrín erfunden, einem kubanischen Komponisten und Violinisten, der damals in der kubanischen Charanga "Orquesta América" spielte. Jorrín variierte in seinen Kompositionen seit 1948 beständig den kubanischen Tanzrhythmus Danzón: Unter anderem reduzierte er die für die kubanische Musik typische Synkopierung und fügte dem ursprünglich rein instrumentalen Musikstil rhythmische Gesangseinlagen hinzu.


title: Cha-Cha-Cha

text: 1951 führte Jorrín den Cha-Cha-Cha-Rhythmus unter dem von ihm gewählten Namen "neodanzón" (span. „neuer Danzón“) auf den kubanischen Tanzflächen ein. 1953 nahm die Orquesta América Jorríns Hits "La Engañadora" und "Silver Star" auf. Der neue Rhythmus kam beim Publikum sehr gut an und inspirierte die Tänzer zu einem Tanzschritt, der den Grundschritt des Mambo um einen schnellen Wechselschritt ergänzt. Dieser schnelle Wechselschritt verursachte laut Jorrín ein scharrendes Geräusch, das für ihn wie "cha cha chá" klang, und das er als rhythmische Gesangseinlage in einige seiner Lieder einbaute. Dieses Geräusch und die daraus resultierende rhythmische Zählweise "2 3 Cha-Cha-Cha" waren letztendlich namensgebend für den Tanz.


title: Cha-Cha-Cha

text: Der Cha-Cha-Cha verbreitete sich sehr schnell über die kubanische Grenze hinweg nach Mexiko und in die Vereinigten Staaten. In den Vereinigten Staaten avancierte der Cha-Cha-Cha über Nacht zum Modetanz des Jahres 1955, gestützt durch die legendären Mambo- und Cha-Cha-Cha-Orchester des Tanzsalons "Palladium" in New York City. Möglicherweise lag der große Erfolg des Cha-Cha-Cha im Entfernen der Synkopierung begründet, denn diese rhythmische Besonderheit erschwert westlichen Hörern das Tanzen und gilt als Mitursache für den schnellen Niedergang des Mambo.


title: Cha-Cha-Cha

text: Der Tanz erfuhr sehr früh technische Anpassungen an die Rumba. 1962 wurde er offiziell zu den Turniertänzen hinzugenommen und wies bereits damals die Grundform der heutigen Turniervariante auf. Einen großen Beitrag zur technischen Entwicklung lieferte Walter Laird, der mit seiner Tanzpartnerin Lorraine Reynolds in den Jahren 1962, 1963 und 1964 Latein-Weltmeister wurde und mehrere Tanzbücher verfasste. 1963 wurde der Cha-Cha-Cha als lateinamerikanischer Tanz in das Welttanzprogramm aufgenommen und gehört seither weltweit zum Grundstock allgemeiner Tanzschulen.


title: Cha-Cha-Cha

text: Cha-Cha-Cha-Musik ist heiter und unbeschwert. Der Tanz ist ein amüsanter und koketter Flirt zwischen den Tanzpartnern, die in frechen offenen und geschlossenen Figuren miteinander spielen. Er ist vorwitziger als die verträumt-erotische Rumba, aber weniger aufreizend als der überschäumende Samba. Die kubanische Variante ist insgesamt ruhiger und weicher.


title: Cha-Cha-Cha

text: Der Cha-Cha-Cha wird im Viervierteltakt notiert, hat die Hauptbetonung auf dem ersten Taktschlag und wird auf Turnieren in einem Tempo von 30 bis 32 Takten pro Minute gespielt und getanzt.


title: Cha-Cha-Cha

text: Cha-Cha-Cha ist in vielerlei Hinsicht ungewöhnlich für eine kubanische Musikform: Er wurde von Anfang an im Viervierteltakt notiert, während die meisten anderen kubanischen Musikformen ursprünglich im Zweivierteltakt-Takt notiert und erst im Laufe der Zeit von Exilkubanern an die westliche Vierviertelnotation angepasst wurden. Trotz seiner Wurzeln im "Danzón" hat er keinen Bezug zur Clave, dem aus Afrika stammenden Rhythmusschema, das fast alle kubanische Musik prägt. Schließlich weist er keine Synkopierung auf und steht damit unter anderem im Gegensatz zum Mambo, bei dem die Hauptbetonung vom ersten auf den vierten Taktschlag verschoben ist.


title: Cha-Cha-Cha

text: Seit Jorríns Tagen hat sich die Musik, auf die Cha-Cha-Cha getanzt wird, ständig verändert. Spielte das "Orquesta América" noch in der klassischen Charanga-Besetzung des "Danzóns" mit Perkussion, Klavier, Bass, Flöte und "Cuerdas", setzten sich bereits im "Palladium" fetzige Bläserbegleitungen durch. Zur nachhaltigen Beliebtheit des Cha-Cha-Cha trug auch bei, dass er problemlos mit der Metrik der westlichen Musik vereinbar ist. So wird Cha-Cha-Cha in Tanzschulen heute auf aktuelle Chart-Hits der Popmusik und des Latin Rock gelehrt.


title: Cha-Cha-Cha

text: Der Cha-Cha-Cha ist ein stationärer Tanz, wird also weitgehend am Platz getanzt. Wie die Rumba lebt auch der Cha-Cha-Cha von Hüftbewegungen. Die Schritte sollten eher klein ausfallen, da sonst die Hüftbewegung unnötig erschwert würde.


title: Cha-Cha-Cha

text: Der ursprüngliche kubanische Cha-Cha-Cha und die moderne Turniervariante unterscheiden sich in allen weiteren Punkten so sehr, dass sie im Folgenden getrennt dargestellt werden.


title: Cha-Cha-Cha

text: Die ursprüngliche Form des Cha-Cha-Cha ist dem Mambo sehr ähnlich und heute nur noch beim Freizeittanz in der Salsa-Szene anzutreffen. Der kubanische Cha-Cha-Cha wird klein und „erdig“ getanzt, das heißt, die Schritte werden stets auf dem ganzen Fuß angesetzt und die Füße kaum vom Boden gehoben. Beim Chassé schleifen die Füße über das Parkett, als wollte der Tänzer ein Blatt Papier über den Boden schieben. Die Hüftbewegung beim Chassé entsteht dadurch, dass die Schritte mit gebeugtem Knie angesetzt werden, wodurch sich die Hüfte wechselseitig absenkt. Der Grundschritt zeichnet sich durch eine leichte Vorwärts-Rückwärts-Bewegung aus:


title: Cha-Cha-Cha

text: Die lockere Tanzhaltung ist flexibel, was den Abstand der Partner zueinander betrifft, ausladende Armbewegungen gibt es keine. Das Figurenrepertoire ist durch den Platzwechsel Cross Body Lead und einfache Drehungen geprägt und etwa dem Basisrepertoire der modernen Salsa im geradlinigen Stil vergleichbar.


title: Cha-Cha-Cha

text: Die westliche Variante ist durch die Technik der lateinamerikanischen Tänze geprägt. Ähnlichkeiten zur Rumba sind in Grundschritt und Basic-Figuren zu finden, die Hüftbewegung hat jedoch durch das höhere Tempo und den schnellen Wechselschritt einen anderen Charakter, rotierende Anteile treten zurück. Die Füße sind in den Check- und Lockstep-Schritten wie in allen „echten“ lateinamerikanischen Tänzen (Salsa, Mambo, Rumba, eingeschränkt: Samba) leicht nach außen gedreht, die Schritte werden stets auf dem Fußballen angesetzt. Bei den langen Schritten auf den Taktschlägen 1, 2 und 3 wird das Bein ganz durchgestreckt und die Ferse flach aufgesetzt. Um die Musik besser rhythmisch akzentuieren zu können, erfolgen die Schrittansätze immer am Ende des ihnen jeweils zustehenden Zeitintervalls, dann aber sehr schnell ausgeführt. Die Betonungen auf „1“ und noch stärker „3“ sind deutlich zu machen; am Ende des Seitwärts-Chassés rotiert das gestreckte Spielbein aus, und zwar reaktiv durch das Senken in die Hüfte.


title: Cha-Cha-Cha

text: Die Schrittgröße und die Intensität der die Schritte einleitenden Hüftbewegungen korrelieren, was bei Betrachtung von Anfängern fälschlicherweise den Eindruck erwecken kann, man würde sich kaum bewegen.


title: Cha-Cha-Cha

text: Beim "Guapachá-Timing", einer rhythmischen Variante, belastet man nach einem Chassé den nächsten Vorwärts- bzw. Rückwärtsschritt erst auf der zweiten Hälfte des zweiten Taktschlages, so dass „4 und 1, "und" 3“ gezählt wird.


title: Cha-Cha-Cha

text: Cha-Cha-Cha-Folgen (oder Choreographien) zeigen häufig offene Figuren auf, d. h. die Partner tanzen ohne Berührung; ansonsten wird mehr in halboffener als in geschlossener Tanzhaltung getanzt. Da die Hüftbewegungen schnell sind, ist eine Kontrolle des Oberkörpers nötig, die nicht zu einer Versteifung führen darf. Die Arme unterstützen den Spannungsaufbau im Schultergürtel und dienen der Balance wie auch der optischen Vergrößerung der Figuren als Mittel der Präsentation.


title: Cha-Cha-Cha

text: Walter Lairds "The Technique of Latin Dancing" oder "Latin American Cha Cha Cha" (herausgegeben von der ISTD) fassen Grundschritte und Basic-Figuren (also keine Posen, Fall- und Hebefiguren) sowie weitere Hinweise zu Rhythmik und Ausführung zusammen, lassen aber weiten Raum für eine individuelle Interpretation jenseits der „bloßen“ Schritte. Die für Salsa und Mambo so typischen Figuren Cross Body Lead und alle darauf aufbauenden Figuren werden in diesen Werken nicht aufgeführt. Der Anfänger sollte die Figuren in etwa in der in den genannten Werken vorgesehenen Reihenfolge erlernen, wobei die Damendrehung, der New Yorker, Hip Twist, Fan, Hockeystick, Alemana, Opening Out, Three Chachas (Locksteps vor und zurück) als erster Einstieg und typische Figuren dienen können.


title: Cha-Cha-Cha

text: Die typische Musik für den Tanz, mit der der Tanz noch heute assoziiert wird, ist Tommy Dorseys Version von "Tea For Two Cha, Cha" vom September 1958.


title: Cha-Cha-Cha

text: Der Cha-Cha-Cha war Tanz des Jahres 2007. Zu diesem Anlass wurde von 323 deutschen und zwei österreichischen Tanzschulen am 3. November 2007 ein neuer Weltrekord im Cha-Cha-Cha-Massensimultantanzen mit 50.419 Teilnehmern aufgestellt. Der Tanz begann zeitgleich um 21:12 Uhr und dauerte ca. sechs Minuten.


title: Sitagliptin

text: Sitagliptin ist ein oral wirksamer Arzneistoff zur Behandlung des Diabetes mellitus Typ 2. Es gehört zur Wirkstoffgruppe der Inhibitoren der Dipeptidylpeptidase 4 (auch "Gliptine" genannt), die neben den Inkretinmimetika auf der Wirkung des Glucagon-like Peptid 1 (GLP-1) beruhen. Sitagliptin wurde von MSD Sharp & Dohme entwickelt und 2006 durch die FDA in den USA zugelassen.


title: Sitagliptin

text: Die Wirkung von Sitagliptin beruht auf der Hemmung des Enzyms Dipeptidylpeptidase 4 (DPP-4), das für den Abbau des Hormons Glucagon-like Peptid 1 (GLP-1) verantwortlich ist. Da das von den L-Zellen der Darmschleimhaut gebildete GLP-1 die Freisetzung des blutzuckersenkenden Hormons Insulin anregt und die Sekretion des Insulin-Gegenspielers Glucagon reduziert, führt eine Hemmung der Dipeptidylpeptidase 4 durch Sitagliptin zu einer Senkung des Blutzuckerspiegels bei diabetischen Patienten. Die Wirkung des GLP-1 im Rahmen der Insulinantwort wird als Inkretin-Effekt bezeichnet.


title: Sitagliptin

text: Die maximale Plasmakonzentration nach Aufnahme von 100 Milligramm Sitagliptin wird beim erwachsenen Menschen nach ein bis vier Stunden erreicht. Die Plasmahalbwertzeit liegt bei rund zwölf Stunden. Für die absolute Bioverfügbarkeit nach oraler Aufnahme wurde ein Wert von 87 Prozent bestimmt. Die Bindung an Plasmaproteine ist mit rund 38 Prozent gering, das Gesamtverteilungsvolumen beträgt 198 Liter. Der mit 79 Prozent größte Teil der Substanz wird unverändert mit dem Urin ausgeschieden, nur ein kleiner Teil wird über Metabolisierungsreaktionen chemisch verändert. Hauptverantwortlich für die Metabolisierung sind die Cytochrom-P450-Enzyme CYP3A4 und CYP2C8.


title: Sitagliptin

text: Der IUPAC-Name von Sitagliptin lautet ("R")-7-[3-Amino-1-oxo-4-(2,4,5-trifluorphenyl)butyl]-5,6,7,8-tetrahydro-3-(trifluormethyl)-1,2,4-triazol[4,3-a]pyrazin. Der Feststoff liegt als Phosphat in Monohydratform vor und ist ein weißes, kristallines und nicht hygroskopisches Pulver. Die Summenformel der Verbindung ist CHFNO · HPO · HO, die molare Masse beträgt 523,32 g/mol. Sitagliptin ist löslich in Wasser, gering löslich in Methanol, sehr gering löslich in Ethanol, Aceton und Acetonitril und unlöslich in Isopropanol.


title: Sitagliptin

text: Der Green Presidential Award 2010 des US-Präsidenten wurde den Firmen MSD Sharp & Dohme und Codexis für die verbesserte grüne Synthese von Sitagliptin zugesprochen. Sitagliptin weist in der Synthese eine schwierige stereoselektive Transaminierung eines Enamin auf. In der chemischen Synthese muss ein Kristallisationsschritt und eine bei 250 psi (≈17 bar) notwendige Hydrierung bei Einsatz eines Rhodiumkatalysators durchgeführt werden. In der enzymatisch katalysierten Reaktion wird diese Enaminreduktion durch eine Transaminierung eines Keton gelöst, das einfacher zugänglich ist. Durch Proteinmodellierung wurde eine optimierte Transaminase entwickelt, die um Faktor 25.000 effizienter als der Wildtyp war und stereoselektiv das ("R")-Enantiomer des Sitagliptin biotransformierte. So konnte die Produktivität um 56 %, die Ausbeute um mehr als 10 % gesteigert und die Abfallmenge um 20 % reduziert werden.


title: Sitagliptin

text: Sitagliptin wird zur Behandlung des nicht-insulinpflichtigen Diabetes mellitus Typ 2 eingesetzt und beim erwachsenen Menschen im Regelfall einmal täglich in einer von der Nierenfunktion abhängigen Einzeldosis von 25 bis 100 Milligramm eingenommen. Es dient nicht vorrangig zur kurzfristigen Behandlung von Hyperglykämien oder zum gezielten Einsatz vor Mahlzeiten, sondern zur Verbesserung der körpereigenen Insulinantwort bei einer längerfristigen Behandlung.


title: Sitagliptin

text: Sitagliptin wurde im Oktober 2006 von der amerikanischen Arzneimittelzulassungsbehörde Food and Drug Administration (FDA) sowohl für eine Monotherapie als auch für die Anwendung in Kombination mit Metformin oder Glitazon zugelassen. Im März 2007 erteilte die Europäische Kommission die Genehmigung für das Inverkehrbringen in der Europäischen Union (EU), wo Sitagliptin für die orale Anwendung in Kombination mit Metformin oder einem Thiazolidin (Insulin-Sensitizer) zugelassen ist, seit 2008 bei Metformin-Unverträglichkeit auch in Kombination mit einem Sulfonylharnstoff. Als bisher einziger DPP-4-Hemmer ist Sitagliptin auch in Monotherapie (bei Metformin-Unverträglichkeit), in Dreierkombination mit Metformin und Thiazolidin oder Sulfonylharnstoff sowie kombiniert mit Insulin (mit und ohne Metformin) zugelassen.


title: Sitagliptin

text: Sitagliptin war die erste Substanz einer neuen Klasse von Wirkstoffen, die als "Dipeptidyl-Peptidase-Hemmer" oder "DPP-4-Inhibitoren" bezeichnet werden. Weitere Substanzen aus dieser Gruppe sind Vildagliptin, Saxagliptin und Alogliptin. Eine erhoffte protektive Wirkung auf das kardiovaskuläre System konnte bisher nicht gezeigt werden. Hinweise auf kardiale Risiken fanden sich im Gegensatz zu den Sulfonylharnstoffen und Glitazonen jedoch nicht.<ref name="DOI10.1056/NEJMoa1305889">William B. White, Christopher P. Cannon, Simon R. Heller, Steven E. Nissen, Richard M. Bergenstal, George L. Bakris, Alfonso T. Perez, Penny R. Fleck, Cyrus R. Mehta, Stuart Kupfer, Craig Wilson, William C. Cushman, Faiez Zannad: "Alogliptin after Acute Coronary Syndrome in Patients with Type 2 Diabetes." In: "New England Journal of Medicine." 2013, S. 130902030035004, .</ref><ref name="DOI10.1056/NEJMoa1307684">Benjamin M. Scirica, Deepak L. Bhatt, Eugene Braunwald, P. Gabriel Steg, Jaime Davidson, Boaz Hirshberg, Peter Ohman, Robert Frederich, Stephen D. Wiviott, Elaine B. Hoffman, Matthew A. Cavender, Jacob A. Udell, Nihar R. Desai, Ofri Mozenson, Darren K. McGuire, Kausik K. Ray, Lawrence A. Leiter, Itamar Raz: "Saxagliptin and Cardiovascular Outcomes in Patients with Type 2 Diabetes Mellitus." In: "New England Journal of Medicine." 2013, S. 130902030035004, .</ref> DPP-4-Inhibitoren sind die zweite Wirkstoffgruppe neben den Inkretinmimetika, die auf dem Inkretin-Effekt beruhen.


title: Sitagliptin

text: Sitagliptin wird zur Behandlung des Diabetes mellitus bei Patienten angewendet, bei denen mit Diät und Bewegung allein der Blutzucker nicht ausreichend gesenkt werden kann und Metformin ungeeignet ist. Sitagliptin zur Therapie des Typ 2-Diabetes kommt als Alternative zur Insulintherapie in Betracht, wenn andere orale Antidiabetika in Mono- oder Kombinationstherapie versagen. Eine antidiabetische Sitagliptin-Monotherapie, primär bei einem neuentdeckten Diabetes oder sekundär bei Versagen anderer oraler Antidiabetika, ist zwar in den USA, nicht aber in Europa zugelassen.


title: Sitagliptin

text: In klinischen Studien zeigte sich, dass der Effekt von GLP-1 vom Blutzuckerspiegel abhängig ist. Da die Wirkung von Sitagliptin über das GLP-1 erfolgt, besteht bei einer Behandlung mit Sitagliptin im Gegensatz zu einigen bisher zugelassenen oral einzunehmenden antidiabetischen Medikamenten praktisch kein Risiko einer Unterzuckerung bei einer Überdosierung. Gegenüber dem Inkretin-Mimetikum Exenatid hat Sitagliptin für die Patienten den Vorteil, dass es nicht gespritzt werden muss, sondern in Tablettenform eingenommen werden kann.


title: Sitagliptin

text: Die für Exenatid beobachtete Senkung des Körpergewichts konnte für Sitagliptin nicht gezeigt werden. Andererseits kommt es bei einer Behandlung mit Sitagliptin auch nicht zu einer Gewichtszunahme, einer häufigen Begleiterscheinung mancher anderer oraler Antidiabetika. Darüber hinaus haben einige Studien Hinweise erbracht, dass die Dipeptidyl-Peptidase-Hemmer wie die Inkretin-Mimetika positive Effekte auf die insulinproduzierenden Betazellen in den Langerhansschen Inseln der Bauchspeicheldrüse haben und diese möglicherweise vor einem Funktionsverlust schützen beziehungsweise diesen hinauszögern. Die tatsächliche klinische Relevanz dieser Beobachtung ist jedoch unklar.


title: Sitagliptin

text: Studien mit harten klinischen Endpunkten, die eine langfristig schützende Wirkung des Medikaments belegen, liegen derzeit nicht vor.


title: Sitagliptin

text: Bei der Dossierbewertung der Gliptine gemäß Arzneimittelmarktneuordnungsgesetz (AMNOG) ist das IQWiG zu einem positiven Ergebnis („Zusatznutzen“) gekommen.


title: Sitagliptin

text: Kontraindikationen sind Niereninsuffizienz, Schwangerschaft und Stillzeit. An häufigen Nebenwirkungen (1–10 % der Behandelten) traten Kopfschmerzen und Hypoglykämien auf, bei Letzterer in der Kombination mit Sulfonylharnstoffen (4,7 %–13,8 %) und Insulin (9,6 %). Gelegentlich (1–10 ‰ der Behandelten) wurde von Schwindel, Verstopfung und Pruritus berichtet. Es gibt weitere Nebenwirkungen wie Erkrankungen der Haut oder der Skelettmuskulatur, jedoch ist die Häufigkeit nicht bekannt. Für das Herzglykosid Digoxin zeigte sich ein leichter Anstieg des Plasmaspiegels bei gleichzeitiger Gabe mit Sitagliptin, für den allerdings im Normalfall keine Anpassung der Dosierung beider Medikamente empfohlen wird. Es sind Einzelfälle von akuter Pankreatitis beschrieben.


title: Rudi Schuricke

text: Rudi Schuricke (geborener "Erhard Rudolf Hans Schuricke"; * 16. März 1913 in Brandenburg an der Havel; † 28. Dezember 1973 in München) war ein deutscher Sänger und Schauspieler. Er trat zeitweise auch unter den Pseudonymen "Michael Hofer" und "Rudolf Erhard" auf. Von Freunden und Kollegen wurde er später, als er bereits erfolgreich war, oft "Rudicke" gerufen.


title: Rudi Schuricke

text: Als sein Vater Militärkapellmeister in Königsberg wurde, zog die Familie Schuricke dorthin, Rudi Schuricke besuchte dort auch die Schule. Danach machte er eine Ausbildung zum Drogisten und arbeitete nebenbei als Zeitungsverkäufer und Chauffeur. Zudem studierte er Gesang und nahm Schauspielunterricht. Seit August 1931 gehörte er der Königsberger Gesangsgruppe "Schmidts Harmonisten" an.


title: Rudi Schuricke

text: 1933 entdeckte ihn Stephan Kardosch / István Kardos für seine Gesangsgruppe "Kardosch-Sänger". Er hörte Schuricke mit Schmidts Harmonisten im Königsberger Rundfunk, lud ihn nach Berlin zum Vorsingen ein, gab ihm Gesangsunterricht und nahm ihn dann als zweiten Tenor in sein Quartett auf. Die erste Aufnahme mit Schurickes Beteiligung war "Hallo, kleines Fräulein" mit Barnabás von Géczy und seinem Orchester im Oktober 1933. Die Besetzung bestand aus Zeno Coste (1. Tenor), Rudi Schuricke (2. Tenor), Fritz Angermann (Bariton), Paul von Nyíri (Bass) und Istvan Kardos (Piano und Arrangements). Im November 1935 lösten sich die Kardosch-Sänger auf, da István Kardos jüdischer Herkunft war und aufgrund der Nürnberger Gesetze nicht mehr im Deutschen Reich arbeiten konnte.


title: Rudi Schuricke

text: Bereits im November 1935 wurden seine ersten Soloaufnahmen mit dem Orchester Gerhard Hoffman veröffentlicht. Nachdem er einige Zeit bei den Spree Revellers gesungen hatte, bildete er 1937 das "Schuricke-Terzett". Rudi Schuricke sang auch allein als Refrainsänger, wobei er insbesondere bei den Studioaufnahmen zahlreicher deutscher Swing-Orchester (etwa denen von Max Rumpf, Michael Jary, Erhard Bauschke, Hans-Georg Schütz oder Corny Ostermann) zu hören ist. Zu den bekannten Swingaufnahmen mit Willy Berking gehört das von Adolf Steimel und Ralph Maria Siegel komponierte Stück "Die Männer sind schon die Liebe wert!" Mit Berking nahm er auch den von Peter Kreuder komponierten Tango "Señor und Señorita" für den 1940 erschienenen UFA-Revuefilm "Traummusik" auf. Neben dieser Tätigkeit lieh er seine Stimme auch Filmschauspielern.


title: Rudi Schuricke

text: Im Jahre 1943 spielte Schuricke das von Gerhard Winkler komponierte und von Ralph Maria Siegel getextete Tangolied "Capri-Fischer" erstmals ein. Die Aufführung war jedoch bereits kurze Zeit später unerwünscht und wurde nicht mehr im Radio gespielt, da Italien nach dem Machtverlust und Sturz Benito Mussolinis das Bündnis mit Deutschland aufkündigte. Schuricke stand 1944 in der Gottbegnadeten-Liste des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda.


title: Rudi Schuricke

text: Erst 1946 hatte er mit den "Capri-Fischern" einen seiner größten Erfolge. Mit diesem Titel erhielt er als einer der ersten Interpreten Deutschlands nach dem Krieg eine Goldene Schallplatte. Mit weiteren Titeln wie "O mia bella Napoli", "Laß uns träumen am Lago Maggiore", "Frauen und Wein", "Frühling in Sorrent", "Florentinische Nächte" und dem selbstkomponierten "Tarantella" errang er in den 1950er Jahren Spitzenplätze in den Hitparaden.


title: Rudi Schuricke

text: Mit der aufkommenden Rockmusik verschwand Rudolf Schuricke allmählich von der Schlagerbühne. Er arbeitete nun als Hotelier und betrieb einen Waschsalon in München. Nur kurz, aber sehr erfolgreich war ein versuchtes Comeback im Jahr 1970. Mit zwei Melodien von James Last "So eine Liebe gibt es einmal nur" und "Und wenn Schnee fällt auf die Rosen" erklomm er noch einmal die Hitparade. Im Alter von 60 Jahren einem Schlaganfall erlegen, wurde er auf dem Friedhof in Herrsching am Ammersee beigesetzt.


title: Jonathan Ive

text: Sir Jonathan Paul „Jony“ Ive, KBE (* 27. Februar 1967 in London) ist ein britischer Designer, der eine Vielzahl von Produkten von Apple maßgeblich gestaltet hat. Lange Zeit war er "Chief Design Officer" (CDO) des Konzerns und dabei auch für die grafische Benutzeroberfläche der Apple-Software und die Gestaltung der weltweiten Retail Stores zuständig. Er hat Apple Ende des Jahres 2019 verlassen. In einem Interview mit der Financial Times hat er angekündigt, mit seinem eigenen Designunternehmen "LoveFrom" 2020 aktiv zu werden.


title: Jonathan Ive

text: Jonathan Ives Vater war ein Silberschmied, der an einer Hochschule tätig war. Er schenkte seinem Sohn jedes Jahr zu Weihnachten einen Tag in seiner Werkstatt, um genau das zu bauen, was er sich gerade wünschte. Voraussetzung dafür war, dass der junge Ive sich vorher gründlich Gedanken über sein Projekt gemacht hatte und eine detaillierte Zeichnung anfertigte. Im Alter von 13 bis 14 Jahren hatte Ive die Vorstellung, einen kreativen Beruf zu ergreifen, etwas „mit dem Zeichenstift in der Hand“.


title: Jonathan Ive

text: Ive besuchte die Chingford Foundation School, anschließend Walton High School in Staffordshire (England) und studierte an der "Newcastle Polytechnic Art School" der Northumbria University in Northeast England, an der er 1989 seinen Abschluss in Produktdesign machte. Nach Ende seines Studiums wurde er Partner der Design-Agentur "Tangerine" in London, die u. a. Produktdesigns für Nokia oder Samsung anfertigte.


title: Jonathan Ive

text: Ab 1992 arbeitete Ive für Apple – zunächst als Berater von Robert Brunner (Chief of Industrial Design), später dauerhaft. Er entwickelte das Design der zweiten Generation des Newton MessagePad 110. Er erhielt mehr gestalterischen Freiraum, als er mit ausgewählten Mitarbeitern ein kleines Designteam gründen konnte und mit ihnen zusammen das Design des iMac schuf. 1997 kehrte Steve Jobs zu Apple zurück und förderte das neu entwickelte Design des iMac aus buntem, halbtransparentem Kunststoff; bisher waren graue Gehäuse in der PC-Industrie dominierend.


title: Jonathan Ive

text: Ab diesem Zeitpunkt war Ive für die Gestaltung der gesamten Apple-Produktlinie verantwortlich. Er wurde bei seinen Entwürfen durch Arbeiten und Prinzipien von Dieter Rams, der von 1961 bis 1995 Chef-Designer von Braun war, beeinflusst. Der iPhone-Taschenrechner galt als eine digitale Version von Rams' Braun-Gerät. Viel Weiß und eckige Formen erinnerten an Rams' Stereoanlagen. Zudem orientierte er sich am Bauhaus und an der Ulmer Schule. Zu Ives wichtigsten Entwürfen gehören neben dem iMac: iBook, MacBook Pro (Unibody), Power Mac G4 Cube, iPod, iPhone, PowerMac G5 und iPad. Die von ihm entworfenen transparenten Lautsprecher "Apple iSub" („Soundstick“ von Harman Kardon) wurden in die Sammlung des Museum of Modern Art aufgenommen.


title: Jonathan Ive

text: Seit Oktober 2012 war er auch für die Gestaltung der grafischen Benutzeroberfläche von Apple-Software verantwortlich. Das erste große Projekt war hier die komplette Überarbeitung des Betriebssystems iOS und der Wechsel von skeuomorphem auf Flat Design. Für das Design des Apple Park war er mitverantwortlich.


title: Jonathan Ive

text: Am 25. Mai 2017 wurde bekannt gegeben, dass Ive mit Wirkung vom 1. Juli 2017 zum Kanzler des RCA in London ernannt wurde In dieser Position dient er für eine feste Amtszeit von fünf Jahren als Leiter des College, wo er das College als akademischer Administrator leiten wird. Ive begann im Sommer 2017 mit der Leitung von Ausschusssitzungen, der Teilnahme an Fakultätssitzungen und der Verleihung von Graduiertengraden.


title: Jonathan Ive

text: Ive sagte über die Ernennung: „Ich bin begeistert, meine Beziehung zum RCA zu formalisieren, angesichts des tiefgreifenden Einflusses, den die Hochschule auf so viele Künstler und Designer hatte, die ich bewundere“.


title: Jonathan Ive

text: Am 27. Juni 2019 kündigte Ive an, Apple zu verlassen und sein eigenes Designunternehmen "LoveFrom" zu gründen.


title: Jonathan Ive

text: Für den Kamerahersteller Leica gestaltete er ein einzelnes Modell der Leica M, das für einen guten Zweck versteigert werden sollte. Zur Unterstützung der Anti-AIDS-Kampagne Product Red im Jahr 2013 trug er – in Zusammenarbeit mit Bono und dem Designer Marc Newson – weitere eigens gestaltete Designobjekte bei, darunter ein goldener Apple Earpod und ein roter Mac Pro.


title: Jonathan Ive

text: Während seiner gesamten Karriere als Industriedesigner bei Tangerine und Apple erhielt Ive Nominierungen und Auszeichnungen für sein Gesamtwerk. Im Vereinigten Königreich wurde er zum Royal Designer for Industry (RDI), zum Honorary Fellow der Royal Academy of Engineering (HonFREng), 2006 zum Commander of the Order of the British Empire (CBE) und 2012 zum Knight Commander dieses Ordens (KBE) ernannt. Er erhielt die Ehrendoktorwürde der Rhode Island School of Design und wurde zum Ehrendoktor des Royal College of Art ernannt. An aufeinanderfolgenden Mittwochen im Juni 2016 wurde ihm die Ehrendoktorwürde der University of Cambridge und der University of Oxford verliehen. 2004 wurde er in einer BBC-Umfrage unter Kulturschriftstellern zur „einflussreichsten Person der britischen Kultur“ ernannt.


title: Jonathan Ive

text: Jonathan Ive lernte seine Frau Heather Pegg Ive in der Schulzeit kennen; sie heirateten 1987. Zusammen haben sie zwei Söhne und leben in San Francisco.


title: Jonathan Ive

text: In der 2013 veröffentlichten Filmbiografie "Jobs" wurde Ive vom britischen Schauspieler Giles Matthey dargestellt.


title: Jonathan Ive

text: Jonathan Ive realisiert seine Entwürfe nach dem Prinzip „Form follows function“. Er widmet seine Aufmerksamkeit u. a. der Untersuchung von Details und in ihnen enthaltenen Möglichkeiten zur Verbesserung und Reduzierung. Er versuchte, das Display und die Bedienungsmöglichkeiten des iPhone so weit zu optimieren und reduzieren, dass Menschen, die das Gerät noch nie in der Hand hatten, den Umgang damit schnell erlernen könnten. Für die derzeitigen Apple-Produkte verwendet Ive oftmals geschliffenes Aluminium, so für die Unibody-Gehäuse.


title: Der Wachsblumenstrauß (1963)

text: Der Wachsblumenstrauß (Originaltitel: "Murder at the Gallop") ist ein englischer Kriminalfilm aus dem Jahr 1963, der lose auf dem Kriminalroman "Der Wachsblumenstrauß" ("After the Funeral") von Agatha Christie basiert.


title: Der Wachsblumenstrauß (1963)

text: Als sie Geld für einen guten Zweck sammeln wollen, kommen Miss Marple und der Bibliothekar Mr. Stringer beim Herrenhaus Hilfield Castle des schwerreichen Einsiedlers Mr. Enderby vorbei, nur um mitzuerleben, wie dieser die Treppe hinunterstürzt und verstirbt. Als Miss Marple sich daraufhin umsehen will, findet sie nur einen Lehmbrocken mit einem Schuhabdruck vor sowie eine Katze, vor der – wie vor allen Katzen – Mr. Enderby, wie allseits bekannt war, eine Todesangst hatte. Sie vermutet, dass diese absichtlich dort platziert wurde und es sich dementsprechend um Mord handelt, doch der Arzt stellt einen natürlichen Tod fest, und so schenkt Inspektor Craddock ihren Vermutungen keinen Glauben.


title: Der Wachsblumenstrauß (1963)

text: Unterstützt durch Mr. Stringer nimmt Miss Marple daher selbst Ermittlungen auf und belauscht heimlich die Testamentseröffnung, bei der das große Erbe des alten Enderby von über 100.000 Pfund auf seine Erben aufgeteilt werden soll. Überraschend bestätigt dessen Schwester, Cora Lansquenet, ihren Verdacht, indem sie ebenfalls einen Mord an dem Erblasser vermutet. Als Miss Marple ihr wenig später einen Besuch abstatten will, kommt sie allerdings schon zu spät und findet sie tot vor, erstochen mit einer Hutnadel durch die Rückenlehne ihres Stuhls.


title: Der Wachsblumenstrauß (1963)

text: Diesmal war es einwandfrei Mord, sodass auch Inspektor Craddock beginnt, Nachforschungen anzustellen, nicht ohne sich über Miss Marples Einmischung zu ärgern. Eine Familienzusammenkunft im Reiterhotel "Gallop", das einem der Erben gehört, stellt sich als ideale Gelegenheit heraus, um die Verdächtigen festzusetzen und zu befragen. Auch Miss Marple, die als exzellente Reiterin und Eigentümerin eines seltenen Broadbeech-Damensattels von 1885 ein perfektes Alibi hat, quartiert sich ein und wird sogar vom Eigentümer Hector Enderby auf einen Reitausflug eingeladen. Immer wieder versucht sie, den gefundenen Lehmbrocken mit den Stiefeln der Verdächtigen abzugleichen, um herauszufinden, wer kurz vor dem Tod des alten Enderby noch bei diesem war. Als sie ein Gespräch der Erben belauschen kann, findet sie heraus, dass diese sich um ein potenziell wertvolles Gemälde aus dem Nachlass des Toten streiten und jeder dem anderen die Morde zutraut. Daher schrecken sie auch nicht davor zurück, die Gesellschafterin Lansquenets, Miss Milchrest, zu bedrängen, da sie sie bezichtigen, von ihrer Herrin die Identität des Mörders erfahren zu haben, was diese bestreitet. Miss Marple findet zwar heraus, dass der gefundene Lehmabdruck zum Stiefel von George Crossfield gehört, einem der Erben, dieser scheidet jedoch sofort wieder als Verdächtiger aus, da er sich mit dem tatsächlichen Mörder unterhält, der allerdings stumm bleibt. Kurz darauf wird auch er ermordet, als er sich in den Stall begibt und der Mörder von außen die Pferde aufscheucht, die Crossfield daraufhin tottrampeln. Trotz dieser Tragödie ist sich Miss Marple sicher, den Mörder ermittelt zu haben, und stellt ihm eine Falle, indem sie beim Tanzabend einen Schwächeanfall vortäuscht und sich auf ihr Zimmer zurückzieht. Ein herbeigerufener Polizeiarzt teilt den anwesenden Enderbys sowie dem Inspektor und Mr. Stringer (die beide in den Plan eingeweiht sind) mit, dass jeder Schock sich nun tödlich auswirken könnte, wodurch der anwesende Mörder gereizt wird, sie auf eine ähnliche Weise anzugreifen wie den alten Enderby. In der Nacht stattet ihr der Mörder einen Besuch ab, verkleidet als die verstorbene Cora Lansquenet, doch es handelt sich in Wahrheit um deren Bedienstete Miss Milchrest, die die beiden ersten Morde nur begangen hatte, um das wertvolle Gemälde von ihrer Herrin zu erben. Bevor sie auch Miss Marple mit einer Hutnadel erstechen kann, eilen Polizisten herein, um die Falle zuschnappen zu lassen.


title: Der Wachsblumenstrauß (1963)

text: Nachdem die Mörderin festgenommen und wieder Frieden eingekehrt ist, bittet Hector Enderby Miss Marple noch einmal zu sich, um ihr einen Heiratsantrag zu machen. Sie ist geschmeichelt, macht jedoch verständlich, dass sie beide zu unterschiedlich sind, woraufhin er erleichtert einsieht, dass er mit ihrer Absage noch einmal Glück hatte.


title: Der Wachsblumenstrauß (1963)

text: Die Filmmusik zu den Miss-Marple-Filmen stammt von Ron Goodwin. Die Titelmelodie ist auf verschiedenen LPs und CDs erschienen. Eine Suite aus den Filmen ist auf der CD "The Miss Marple Films," vorhanden.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Randolph Frederick Edward Spencer-Churchill (* 28. Mai 1911 in London; † 6. Juni 1968 in East Bergholt, Suffolk) war ein britischer Journalist und Politiker.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Randolph Churchill wurde 1911 als Sohn des späteren britischen Premierministers Winston Churchill und seiner Gattin Clementine im Haus seiner Eltern in der Londoner Bolton Street in Mayfair, London geboren. Er war das zweite von fünf Kindern und der einzige Sohn seiner Eltern.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Nach dem Besuch der Privatschule Eton und dem Studium am Christ Church College der University of Oxford, das er vorzeitig und ohne Abschluss verließ, begann Churchill, als Journalist zu arbeiten.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Als Journalist war Churchill unter anderem 1932 in Deutschland tätig, wo er auf Vermittlung seines Freundes Ernst Hanfstaengl die Wahlkämpfe Adolf Hitlers im Pressetross begleitete. Der zu dieser Zeit unternommene Versuch Randolphs und Hanfstaengls, in München eine Begegnung zwischen seinem Vater und Hitler zu arrangieren, scheiterte im letzten Augenblick.


title: Randolph Frederick Churchill

text: In den 1930er Jahren war Randolph Churchill, der durch sein gutes Aussehen und seine sorgfältig ausgewählte Kleidung auffiel, einerseits ein landesweit bekannter junger „Dandy“, galt andererseits jedoch aufgrund seines exzessiven Alkoholkonsums, seiner „Unmanierlichkeit“ und seiner cholerischen Art in der besseren Gesellschaft als ein „Enfant terrible“.


title: Randolph Frederick Churchill

text: 1935 kandidierte Churchill bei einer Nachwahl in Liverpool Wavertree als unabhängiger Konservativer. Er sprach sich gegen die India Bill aus und „zweigte“ dem offiziellen konservativen Kandidaten Stimmen ab. So trug er zum Sieg des dritten Kandidaten bei, der der Labour-Partei angehörte. Sein Versuch, in den Herbstwahlen desselben Jahres für West Toxteth ins Unterhaus gewählt zu werden, diesmal als offizieller konservativer Kandidat, scheiterte ebenfalls. Auch sein dritter Anlauf, bei einer Nachwahl im Februar 1936, gegen Malcolm MacDonald, den Dominions Secretary der damaligen Koalitionsregierung, war nicht erfolgreich. Für seinen Vater, der sich damals um einen Kabinettsposten bemühte, bedeutete dies einen weiteren Rückschlag in einer langen Reihe von Niederlagen in dieser Zeit.


title: Randolph Frederick Churchill

text: 1940 gelang es Randolph Churchill schließlich, im Zuge des „Burgfriedens“ aller britischen Parteien für den Wahlkreis Preston ins Unterhaus einzuziehen. Seinen Sitz dort verlor er in der Wahl von 1945 wieder. Als Major bei den 4th Queen’s Own Hussars nahm Churchill als Stabsoffizier im Hauptquartier der Briten für den Nahen Osten am Krieg teil. 1944 wurde er zusammen mit Frederick Smith, 2. Earl of Birkenhead, und Evelyn Waugh im Zuge der Fitzroy-Maclean-Mission mit dem Fallschirm über Jugoslawien abgesetzt, um den einheimischen Partisanenführer Tito zu unterstützen.


title: Randolph Frederick Churchill

text: In den folgenden Jahren arbeitete Randolph Churchill häufig als Journalist und berichtete für britische Zeitungen und Zeitschriften u. a. über die Beziehung seiner Cousine Unity Mitford zu Hitler.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Churchill wird in praktisch allen Aussagen von Personen, die ihn kannten, als sehr launischer und temperamentvoller Mensch beschrieben. Bereits in seiner Jugend galt er als übermäßig redselig und altklug. John Colville, der Privatsekretär seines Vaters, nannte ihn rückblickend „one of the most objectionable people I have ever met“ (… eine der unangenehmsten Personen, die mir je begegnet sind).


title: Randolph Frederick Churchill

text: Eine nicht unerhebliche Rolle im Zusammenhang mit Churchills notorischen Tobsuchtsanfällen wird dabei seinem schon in frühen Jahren einsetzenden, exzessiven Alkoholkonsum zugeschrieben. So pflegte er bereits als Achtzehnjähriger täglich mehrere doppelte Brandys zu trinken. Winston Churchill missbilligte die Laster des Sohnes, meinte aber resignierend: „Young people will do what they like. The only time parents really control their children is before they are born. After that their nature unfolds remorselessly petal by petal.“ („Junge Menschen tun, was sie wollen. Die einzige Zeit, in der Eltern ihre Kinder wirklich unter Kontrolle haben, ist vor ihrer Geburt. Danach entfaltet sich ihre Natur erbarmungslos Zug um Zug.“) Die Beziehung zu seinem Vater war lebenslang unruhig: Der ältere Churchill brachte seinem Sohn zwar stets uneingeschränkte Zuneigung entgegen, war aber auch häufig sehr über ihn verärgert.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Viele Churchill-Biographen, etwa William Manchester oder Christian Graf von Krockow, betonen zudem, dass Churchill Randolph zu sehr verwöhnt habe. So meinte Krockow mit Blick auf das Familienleben Churchills in den 1920er Jahren und dessen Unfähigkeit, Randolph „an die Kandare zu nehmen“: „Hier wird er eines Tages Sturm ernten.“


title: Randolph Frederick Churchill

text: Randolph besaß zwar nicht die politische Begabung seines Vaters, war aber schon in jungen Jahren ein fähiger Autor und Redner. Zudem war er ein leidenschaftlicher, wenn auch mitunter hinderlicher Unterstützer der politischen Anliegen seines Vaters.


title: Randolph Frederick Churchill

text: In den 1960er Jahren begann er, die als Mammutprojekt angelegte offizielle Biographie seines Vaters zu schreiben, deren erste beiden Bände er bis zu seinem Tod fertigstellen konnte. Die verbliebenen sechs Bände, die die Jahre 1914 bis 1965 abdecken, stellte schließlich sein Rechercheassistent Martin Gilbert fertig.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Es wird vielfach behauptet, dass Winston Churchill die Adelswürden ausschlug, um die Chancen seines Sohnes Randolph auf eine politische Karriere nicht zu vereiteln (seit 1911 war es Usus, dass britische Premierminister dem Unterhaus und nicht dem House of Lords entstammten). Eine Nobilitierung Winston Churchills hätte zur Folge gehabt, dass nach seinem Tode sein Sohn Randolph Churchill Mitglied des Oberhauses geworden wäre.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Randolph Churchill war zweimal verheiratet: in erster Ehe mit "Pamela Digby" (später bekannt als Pamela Harriman). Aus dieser Ehe ging der Sohn Winston Churchill hervor. Aus seiner zweiten Ehe stammte die Tochter Arabella Churchill.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Randolphs Patenonkel war der langjährige britische Außenminister Edward Grey, der zum Zeitpunkt von Randolphs Geburt gemeinsam mit Winston Churchill der Regierung angehörte.


title: Ferrari Monza SP

text: Der Ferrari Monza SP1 und der Ferrari Monza SP2 sind limitierte Sportwagen des italienischen Automobilherstellers Ferrari, die im September 2018 in Maranello vorgestellt wurden und auf dem Pariser Autosalon im Oktober 2018 ihre Öffentlichkeitspremiere hatten.


title: Ferrari Monza SP

text: Die Fahrzeuge markieren den Beginn einer neuen Linie von Ferrari-Modellen, der sogenannten „Icona“-Serie. Diese Linie zielt darauf ab, spezielle Autos zu bauen, die von klassischen Ferrari-Modellen inspiriert sind und alle in limitierter Stückzahl produziert werden. Monza SP1 und Monza SP2 sind eine Reminiszenz an Ferrari 750 Monza, Ferrari 860 Monza und Ferrari 166 MM. Technisch basieren Monza SP1 und Monza SP2 auf dem 2017 eingeführten Ferrari 812.


title: Ferrari Monza SP

text: 2021 präsentierte Ferrari mit dem Daytona SP3 ein weiteres Modell, das der „Icona“-Serie zugeschrieben wird. Auch er basiert auf dem 812.


title: Ferrari Monza SP

text: Der Monza SP1 ist als Einsitzer konzipiert, der Fahrgastraum befindet sich auf der linken Seite des Fahrzeugs. Der Monza SP2 hat zwei Sitzplätze, die durch einen Mittelabschnitt getrennt sind. Beide haben kleine Scherentüren und keine klassische Windschutzscheibe. Stattdessen lenkt die Verkleidung über dem Armaturenbrett den Luftstrom ab. Die Beifahrerseite des SP2 verfügt jedoch über eine kleine Schutzscheibe. Hinter den Sitzen haben die Sportwagen wie der Mercedes-Benz SLR Stirling Moss Airdomes, die auch als Überrollbügel dienen.


title: Ferrari Monza SP

text: Angetrieben werden die Sportwagen vom aus dem Ferrari 812 Superfast bekannten 6,5-Liter-V12-Motor, der mit jedoch etwas mehr Leistung aufweist. Auf 100 km/h sollen Monza SP1 und Monza SP2 in 2,9 Sekunden beschleunigen, die Höchstgeschwindigkeit gibt Ferrari mit über 300 km/h an.


title: Premier League 2020/21

text: Die Premier League 2020/21 war die 29. Spielzeit der "Premier League" und gleichzeitig die 122. Erstligasaison im englischen Fußball. Sie wurde am 12. September 2020 mit dem Derby zwischen dem FC Fulham und dem FC Arsenal eröffnet und endete am 23. Mai 2021. Aufgrund des engeren Zeitplans (verspätete Eröffnung infolge der COVID-19-Pandemie sowie dem Start der EM 2021) wurde auf eine Winterpause verzichtet.


title: Premier League 2020/21

text: Manchester City startete in der Rückrunde eine elf Partien andauernde Siegesserie und war ab dann nicht mehr von der Tabellenspitze zu verdrängen. Stadtrivale Manchester United konnte die Chancen bis zum 36. Spieltag wahren, verlor dann jedoch gegen Leicester City, womit die "Citizens" rechnerisch nicht mehr einholbar waren. Während Manchester United sich aber bereits sicher für die Champions League qualifiziert hatte, kämpften neben Leicester auch der spätere Gewinner der Champions League 2020/21, der FC Chelsea, sowie der Vorjahresmeister Liverpool, Tottenham Hotspur, West Ham United, Arsenal und der FC Everton um die weiteren Europacupplätze. FA-Cup-Sieger Leicester verpasste am letzten Spieltag den Einzug in die "Königsklasse", nachdem er wie auch der direkte Konkurrent Chelsea sein Spiel verlor. Die Londoner qualifizierten sich dafür aber ebenfalls für die Champions League wie Liverpool. Während Arsenal in diesem Jahr keinen Europapokalplatz belegte, blieb für Tottenham nur die Teilnahme an der neu geschaffenen Conference League.


title: Premier League 2020/21

text: Nach der 26. Niederlage stand Sheffield United, im Vorjahr noch Neunter mit den viertwenigsten Gegentreffern, nach dem 32. Spieltag als erster sportlicher Absteiger fest. Die Nordengländer waren darüber hinaus als einziges Team bis zum 18. Spieltag sieglos geblieben. Nach 35 Spielen folgten die Aufsteiger West Bromwich Albion, das Team mit der zweitschwächsten Defensive, und Fulham.


title: Premier League 2020/21

text: Seit Saisonbeginn waren aufgrund der COVID-19-Pandemie bis zum 11. Spieltag keine Zuschauer in den Stadien erlaubt. In der Folge wurden dann begrenzte Zahlen bewilligt, die aber von der Risikostufe innerhalb des Drei-Stufen-Systems in der jeweiligen Region abhängig waren; so waren bei der höchsten Stufe nach wie vor keine Zuschauer erlaubt.


title: Premier League 2020/21

text: Die Kreuztabelle stellt die Ergebnisse aller Spiele dieser Saison dar. Die Heimmannschaft ist in der linken Spalte, die Gastmannschaft in der oberen Zeile aufgelistet.


title: Premier League 2020/21

text: Verlegte Partien wurden entsprechend der ursprünglichen Terminierung dargestellt, damit an allen Spieltagen für jede Mannschaft die gleiche Anzahl an Spielen berücksichtigt wird.


title: Premier League 2020/21

text: Bei gleicher Anzahl an Toren sind die Spieler nach der Anzahl der Vorlagen und dann nach dem Nach- oder Künstlernamen sortiert.


title: Premier League 2020/21

text: Nach den Regeln der Premier League erhält ein Spieler eine offizielle Siegermedaille, wenn er für den Meisterverein mindestens fünf Premier-League-Partien absolviert. Vor diesem Hintergrund zählen nur die nachstehenden Akteure als englische Meister der Saison 2020/21. In Klammern sind die Anzahl der Einsätze sowie die dabei erzielten Tore genannt.


title: Gia Carangi

text: Gia Marie Carangi (* 29. Januar 1960 in Philadelphia, Pennsylvania; † 18. November 1986 ebenda) war ein US-amerikanisches Model der späten 1970er und frühen 1980er Jahre. Sie wird oft als „das erste “ bezeichnet und gilt als Vorläuferin späterer Supermodels wie Cindy Crawford oder Claudia Schiffer. Cindy Crawford wurde wegen ihrer großen Ähnlichkeit mit Carangi sogar „Baby Gia“ genannt.


title: Gia Carangi

text: Gia Carangi wurde in Philadelphia als Tochter des italienischstämmigen Geschäftsmannes Joseph „Joe“ Carangi und seiner damaligen Frau Kathleen geboren. Ihr Vater betrieb mehrere Schnellrestaurants, ihre Mutter war irischer und walisischer Abstammung. Gia wuchs mit zwei älteren Brüdern auf und litt unter der wechselhaften Beziehung ihrer Eltern, die in deren Scheidung, als Carangi elf Jahre alt war, mündete. In der nach ihrem Tod erschienenen Dokumentation "The Self-Destruction of Gia Carangi" wird über einen möglichen sexuellen Missbrauch an Gia durch ihren Vater spekuliert.


title: Gia Carangi

text: Als Teenager schwärmte Carangi für David Bowie und imitierte den Sänger mit ihrem Erscheinungsbild, schon damals schwärmte sie für Frauen und schickte Angebeteten Blumen.


title: Gia Carangi

text: 1977, im Alter von 17 Jahren, zog Carangi von Philadelphia nach New York City und begann dort ihre Karriere als Fotomodell. Bereits Ende 1978 gehörte sie zu den gefragtesten Models ihrer Zeit und arbeitete mit herausragenden Modefotografen wie Francesco Scavullo, Arthur Elgort, Richard Avedon und Chris von Wangenheim zusammen. Zwischen 1979 und 1982 erschien sie auf dem Cover der wichtigsten Modemagazine wie der "Vogue Paris" (April 1979 und August 1980), der "American Vogue" (August 1980) und der italienischen "Vogue" (Januar 1981) sowie auf mehreren Ausgaben der "Cosmopolitan". Carangi schuf durch ungewöhnliche neue Posen, Gesichtsausdrücke und Gesten einen neuen Stil des Modelns, der bis heute von vielen Fotomodellen nachgeahmt wird.


title: Gia Carangi

text: Bei ihrem ersten großen Shooting mit Chris von Wangenheim im Oktober 1978 lernte Carangi die Stylistin Sandy Linter kennen, mit der sie später eine Beziehung begann. Sie stand offen zu ihrer Homo- bzw. Bisexualität.


title: Gia Carangi

text: Carangi war häufiger Gast im legendären Studio 54 und Mudd Club und kam in Kontakt mit harten Drogen. Der Tod ihrer Agentin Wilhelmina Cooper im Jahr 1980 förderte ihre Drogensucht. Durch ihre zunehmende Abhängigkeit von Heroin konnte sie kaum noch professionell arbeiten. Sie kam nicht mehr pünktlich zu Fotoshootings, randalierte und schlief sogar vor der Kamera ein. Auf Fotos in der "Vogue"-Ausgabe von November 1980 sind deutliche Einstichnarben zu sehen. Ihr Vertrag mit der Agentur Ford Models wurde nach nur drei Wochen wieder gekündigt. Carangi gilt als die Urheberin des in den 1990er Jahren populären Heroin Chic.


title: Gia Carangi

text: Gia Carangi unternahm mehrere Entziehungsversuche, die erfolglos verliefen. Im März 1981 starb Chris von Wangenheim bei einem Autounfall, ein weiterer Schicksalsschlag für Carangi. Ihr letztes Coverbild in der "Cosmopolitan" bekam sie im Winter 1982 von ihrem Freund Scavullo quasi geschenkt. Da sie immer wieder rückfällig wurde, blieben schließlich die Aufträge aus. Ihre Sucht zwang sie zur Prostitution.


title: Gia Carangi

text: Im Frühjahr 1986 wurde sie mit einer Lungenentzündung in eine Klinik in Norristown, Pennsylvania eingeliefert. Dort stellte sich heraus, dass sie HIV-positiv war. Gia Marie Carangi starb am 18. November 1986 im Alter von nur 26 Jahren an AIDS.


title: Gia Carangi

text: 1993 erschien eine Biographie Gia Carangis von Stephen Fried unter dem Titel "Thing of Beauty". Ihr Leben wurde 1998 im Auftrag des Senders HBO unter dem Titel "Gia – Preis der Schönheit" verfilmt. Für die Rolle Carangis erhielt die Hauptdarstellerin Angelina Jolie einen Golden Globe. Der Film zeigt das harte Geschäft mit der Darstellung der Schönheit, das bis zur Selbstaufgabe und einem frühen Tod führen kann.


title: Ur- und Frühgeschichte

text: Die Wortverbindungen Ur- und Frühgeschichte, Vor- und Frühgeschichte, Ur- und Frühgeschichtliche Archäologie, Vor- und Frühgeschichtliche Archäologie sowie Prähistorische Archäologie werden häufig synonym verwendet und bezeichnen eine "archäologische Disziplin", die Urgeschichte und Frühgeschichte gleichermaßen umfasst und sich als ein Zweig der Geschichtswissenschaft versteht, der sich der Kulturentwicklung des Menschen von ihren Anfängen an widmet, wobei materielle Hinterlassenschaften im Zentrum stehen.


title: Ur- und Frühgeschichte

text: Die Vorgeschichte oder Prähistorik ist die Vor-, Ur- und Kulturgeschichte der Zeit, aus der für die jeweils untersuchte Region schriftliche Aufzeichnungen noch unbekannt sind. Die akademischen Forschungsstätten benutzen die Begriffe Urgeschichte und Vorgeschichte gleichrangig; an den Universitäten wird das Fach entweder als "Prähistorische Archäologie", als "Ur- und Frühgeschichte" oder als "Vor- und Frühgeschichte" bezeichnet. Wie die Liste der Seminare und Institute zeigt, überwiegt dabei der Begriff "Urgeschichte" den Begriff "Vorgeschichte" im Verhältnis von etwa 2 : 1. Mit der Verwendung des Begriffs "Urgeschichte" wird betont, dass der untersuchte Zeitraum trotz Schriftlosigkeit als Teil der Geschichte gesehen wird. Demgegenüber wird im Begriff "Vorgeschichte" die untersuchte Epoche der geschriebenen „Geschichte“ gegenübergestellt.


title: Ur- und Frühgeschichte

text: Der älteste Abschnitt der Urgeschichte, die Altsteinzeit ("Paläolithikum"), wird in Altpaläolithikum, Mittelpaläolithikum und Jungpaläolithikum untergliedert. In Europa schließt sich an das Jungpaläolithikum nach der kurzen Übergangsphase der Mittelsteinzeit (Mesolithikum) die Jungsteinzeit (Neolithikum) an. Es folgen regional begrenzt die Kupfer- und durchgehend die Bronzezeit, dann die vorrömische Eisenzeit (in Mitteleuropa: Hallstatt- und Latènezeit). Mit dem Einsetzen der ersten Schriftzeugnisse in Mitteleuropa im 1. Jahrtausend v. Chr. (im Orient ab dem 3. Jahrtausend v. Chr.), die ergänzend zu den archäologischen Quellen herangezogen werden, beginnt die Frühgeschichte, die in Mitteleuropa in Römische Kaiserzeit, Völkerwanderungszeit und frühes Mittelalter (Merowinger- und Karolingerzeit) untergliedert wird. Die Skandinavische Frühgeschichte unterteilt ihr Frühmittelalter in die Vendel- und Wikingerzeit. Die nachfolgenden europäischen Zeitabschnitte decken die Mittelalterarchäologie und die Neuzeitarchäologie ab.


title: Ur- und Frühgeschichte

text: Die Ur- und Frühgeschichte zählt zu den Archäologien. Gegenstand der Erforschung sind daher im Gegensatz zur Geschichtswissenschaft nicht Schriftzeugnisse, sondern gegenständliche Quellen (Keramik, Metalle, Holz, Knochen, Glas, Steinartefakte usw.) in ihrem jeweiligen Zusammenhang (Kontext), wie zum Beispiel Bodendenkmale wie Wohnplätze, Siedlungen, Grabhügel, Burganlagen. Diese werden durch Ausgrabungen, Prospektionen und Zufallsfunde entdeckt, und mit Hilfe formenkundlich-typologischer, historischer und sozialgeschichtlicher sowie naturwissenschaftlicher (Dendrochronologie, Radiokarbonmethode und andere), statistischer sowie Geoinformationssystem-gestützter Analysemethoden untersucht.


title: Ur- und Frühgeschichte

text: Ihr besonderes Erkenntnispotenzial im Konzert der historischen und kulturwissenschaftlichen Disziplinen liegt in zwei Eigenheiten:


title: Ur- und Frühgeschichte

text: Einen Grenzfall stellt die Mittelalterarchäologie bzw. Archäologie des Mittelalters und der Neuzeit dar, die stellenweise als eigenständige Disziplin existiert, stellenweise von Vertretern der Ur- und Frühgeschichte mitbehandelt wird. Als Frühgeschichte bezieht sie zu den archäologischen Methoden in wesentlich stärkerem Maße die Parallelüberlieferung schriftlicher und bildlicher Quellen mit ein.


title: Ur- und Frühgeschichte

text: Auch in der Keltologie, der Sinologie, der Kriminalistik und der Altamerikanistik werden zum Teil archäologische Methoden angewendet.


title: Ur- und Frühgeschichte

text: Nach einem abgeschlossenen Studium der Ur- und Frühgeschichte bilden vor allem die archäologische Denkmalpflege an den Landesdenkmalämtern sowie Museen, Universitäten und private Grabungsfirmen Tätigkeitsfelder für Prähistoriker. Daneben werden Archäologen auch als Fachjournalisten, bei Verlagen und in verschiedenen Bereichen im Kultursektor beschäftigt.


title: Ur- und Frühgeschichte

text: In Deutschland gibt es gegenwärtig 24 Institute, Seminare oder Lehrstühle der Fachrichtung Ur- und Frühgeschichte. Davon tragen 15 in ihrem Namen den Begriff „Ur- und Frühgeschichte“, acht den Begriff „Vor- und Frühgeschichte“ bzw. „Vorgeschichte“ und eines den Begriff „Prähistorische Archäologie“:


title: Ur- und Frühgeschichte

text: 2005 wurde der Lehrstuhl für Ur- und Frühgeschichte des Historischen Instituts der Universität Greifswald aufgelöst. 2011 wurde auch der 1902 gegründete älteste Lehrstuhl dieses Faches, der Lehrstuhl für Ur- und Frühgeschichte am Institut für Geschichtswissenschaften der Humboldt-Universität zu Berlin, aufgelöst.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Descendants 3 – Die Nachkommen, kurz "Descendants 3", ist ein US-amerikanischer Fernsehfilm von Kenny Ortega aus dem Jahr 2019. Er ist die Fortsetzung der Filme "Descendants – Die Nachkommen" (2015) und "Descendants 2 – Die Nachkommen" (2017). Die Hauptrollen in dem Disney Channel Original Movie haben erneut Dove Cameron (Mal), Sofia Carson (Evie), Booboo Stewart (Jay), Cameron Boyce (Carlos), Mitchell Hope (Ben) und China Anne McClain (Uma) inne. Die Erstausstrahlung des Filmes fand am 2. August 2019 auf dem Disney Channel statt. Die deutsche Erstausstrahlung fand am 13. März 2020 auf dem Disney Channel statt.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Mal, Evie, Jay und Carlos besuchen die Insel der Verlorenen, um vier neue Schurkenkinder (VKs) auszuwählen, die nach Auradon gebracht werden sollen. Sie wählen Dizzy, Tochter von Drizella und Enkelin von Lady Tremaine, Celia, Tochter von Dr. Facilier, sowie Squeaky und Squirmy, die Zwillingssöhne von Herrn Smee. An dem Tag, an dem die Kinder abgeholt werden sollen, macht Ben, Mals Freund und König von Auradon, ihr einen Heiratsantrag. Sie akzeptiert; Bens Ex-Freundin Audrey brodelt vor Eifersucht, und ihre Großmutter Königin Leah ermahnt sie, dass sie es versäumt hat, das Familienvermächtnis durch die Heirat mit Ben zu sichern.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Als die Barriere für die neuen VKs geöffnet wird, versucht Hades, der Gott der Unterwelt, zu entkommen, doch Mal schlägt ihn in ihrer Drachengestalt zurück. In dieser Nacht, unfähig, ihre Eifersucht auf Mal zu zügeln, stiehlt Audrey dem Museum für Kulturgeschichte die Königinnenkrone und das Zepter von Maleficent. Der Diebstahl und der Fluchtversuch des Hades versetzt die Bürger in Panik. Mal beschließt als zukünftige Königin, dass der beste Weg, die Untertanen zu schützen und den Frieden wiederherzustellen, darin besteht, die Barriere dauerhaft zu schließen, was bedeutet, dass weder neue VKs kommen noch jemand die Insel betreten kann.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Audrey greift Mal mit dem Zepter von Maleficent an und verwandelt sie in eine alte Hexe. Mal und die anderen VKs gehen auf die Insel, um die Glut des Hades zu holen, das einzige Ding, das stark genug ist, um den Fluch des Zepters zu brechen. Durch die Unterdrückung der bösen Magie auf der Insel wird Mal beim Betreten der Insel wiederhergestellt. Celia bringt Mal in die Höhle des Hades, aber er vereitelt ihre Bemühungen, die Glut zu stehlen. Er entpuppt sich als der abwesende Vater von Mal und gibt ihr widerwillig die Glut, mit der Warnung, dass sie nicht nass werden darf und ihr nicht ihre volle Macht zeigen wird. Beim Verlassen der Insel werden Mal und die anderen von Uma, Gil und Harry aufgehalten, die die Glut mitnehmen; sie erklären sich bereit zu helfen, nachdem Mal sich bereit erklärt hat, alle Kinder von der Insel freizulassen.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: In Auradon greift Audrey die Geburtstagsfeier von Jane mit einem Schlaffluch an; Chad stellt sich unterwürfig auf Audrey ein, während Jane in den Verzauberten See flieht. Als das gesamte Königreich in Audreys Bann gerät, bietet sie an, ihn rückgängig zu machen, wenn Ben sie heiraten will; er weigert sich, also verwandelt sie ihn in eine Bestie und beginnt, Menschen in Stein zu verwandeln. Mal und Uma, die um die Führung der VKs wetteifern, kehren mit ihren Freunden nach Auradon zurück. Trotz ihres Zankens besiegen sie Rüstungen, die von Audrey animiert wurden, und kehren mit ihren Freunden nach Auradon zurück. Uma findet Audreys Tagebuch und erfährt, dass sie Zeit in Fairy Cottage verbringt, ein Beitrag, für den Mal ihr dankt. Evie, die nervös ist, ihre Gefühle für Doug zu definieren, weckt ihn mit einem "Kuss der wahren Liebe". Carlos beruhigt Ben in Tiergestalt, bis Jane ihn mit Seewasser wiederherstellt. Während Mal und Uma aufeinander zu tauen beginnen, hält Audrey sie in Evies Haus gefangen; sie machen Audreys Zauber rückgängig, indem sie ihre Magie kombinieren, und sie kommen dort alle wieder zusammen.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: In der Feenhütte finden sie nur einen muschelgeschockten Chad vor. Als Mal zugibt, dass sie vorhat, die Insel dauerhaft abzuriegeln, implodiert die Gruppe, und Celia, die erfährt, dass sie ihren Vater nie wieder sehen kann, wirft die Glut in ein Vogelbad, und Uma und Harry verschwinden. Nachdem Evie Mal erzählt hat, wie sehr sie sich darüber aufregt, dass sie sie und ihre Freunde belogen hat, werden sie alle, außer Mal, plötzlich zu Stein verwandelt. Audrey nimmt Celia als Geisel und greift Mal an, die sich in ihre Drachengestalt verwandelt. Als Uma erkennt, dass sie Mals einzige Hoffnung ist, kombiniert sie ihre Magie, um die Glut wieder zu entfachen; Mal besiegt Audrey, die ins Koma fällt, und die Flüche werden aufgehoben. Die Glut könnte Audrey wiederbeleben, aber nur in den Händen des Hades; Ben willigt ein, nach ihm zu schicken, während Uma, Harry, Gil und Celia planen, auf die Insel zurückzukehren. Mal entschuldigt sich für die Lüge; ihre Freunde und ehemaligen Rivalen verzeihen ihr, da sie verstanden haben, dass sie nur versucht hat, das Richtige zu tun. Hades kommt an und belebt Audrey wieder, aber er lehnt die Doppelmoral ab, mit der Audrey sofort vergeben wird, weil sie nicht als Bösewicht gilt. Mal und Ben entschuldigen sich bei Audrey; als Antwort darauf entschuldigen sich Audrey und Königin Leah bei Mal.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Mal verkündet, dass sie nicht die Königin von Auradon sein kann, es sei denn, sie kann auch die Königin der Insel sein, weil jeder in der Lage ist, gut und böse zu sein. Mit der Zustimmung von Ben und der guten Fee beseitigt Mal die Barriere und schafft eine Brücke, und die Menschen der neu fusionierten Gesellschaft feiern. Außerdem werden Jane und Carlos offiziell, Mal und Ben verloben sich, und Audrey hat Augen für Harry (nachdem Uma ihn abgewiesen hat).


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: In der Szene im Abspann sieht man Mal, Evie, Jay und Carlos, wie sie auf die Insel der Verlorenen schauen und dann über die Brücke zu ihren Eltern rasen.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Am 16. Februar 2018 kündigte der Disney Channel während der Ausstrahlung des Disney Channel Original Movies "Zombies" mit einem Teaser-Trailer die Fortsetzung "Descendants 3 – Die Nachkommen" an. Die Regie und Cheografie übernimmt erneut Kenny Ortega. Das Drehbuch stammt wie bei den beiden Vorgängerfilmen von Josann McGibbon und Sara Parriott. Mark Hofeling und Kara Saun kehren als Produktionsdesigner bzw. Kostümdesigner für die Fortsetzung zurück.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Mit der Bekanntgabe der Fortsetzung wurde auch die Rückkehr von Dove Cameron, Sofia Carson, Cameron Boyce, Booboo Stewart, Mitchell Hope und China Anne McClain bestätigt. Am 20. April 2018 wurde die Rückkehr von Sarah Jeffery, Thomas Doherty und Dylan Playfair bekannt gegeben. Am 22. Mai 2018 wurde Cheyenne Jackson für die Rolle des "Hades" gecastet. Zusätzlich zur Rolle des "Dr. Facilier" dient Jamal Sims zusammen mit Ortega auch als Choreograph des Filmes.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Die Proben und Voraufnahmen zum Film begannen am 23. April 2018 in Vancouver. Die Dreharbeiten fanden zwischen dem 25. Mai und dem 18. Juli 2018 statt.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Am 28. September 2018 wurde ein 10-minütiges Special "Unter dem Meer: Eine Descendants Story (Under the Sea: A Descendants Short Story)" auf dem Sender ausgestrahlt, der zwischen dem zweiten und dem dritten Teil spielt. In Deutschland, Österreich und der Schweiz erschien sie erstmals auf Disney+.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Am 22. Juli 2019 hätte es eine große Filmpremiere geben sollen. Diese wurde nach dem Tod von Cameron Boyce abgesagt. Disney teilte anschließend mit, dass der Film Cameron Boyce gewidmet wird.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Die deutsche Synchronisation entstand nach dem Dialogbuch von Tanja Frank sowie unter der Dialogregie von Marina Köhler und Tanja Frank durch die Synchronfirma "SDI Media Germany" in München.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Die Erstausstrahlung auf dem US-amerikanischen Sender Disney Channel am 2. August 2019 verfolgten 4,59 Millionen Zuschauer. Damit erreichte "Descendants 3 – Die Nachkommen" die höchste Zuschauerzahl eines Disney Channel Original Movies im Jahr 2019 und die höchste Zuschauerzahl des Disney Channels seit Descendants 2 – Die Nachkommen. Innerhalb der ersten drei Tagen nach der Erstausstrahlung wurde der Film ungefähr 8,43 Millionen Mal gesehen. Die DVD-Veröffentlichung in den USA fand am 6. August 2019 statt.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Außerdem gab der US-amerikanische Disney Channel bekannt, dass der Film der meistgeschaute Disney Channel Original Movie in der Video-on-Demand Plattform des Senders, DisneyNOW sei.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Die deutsche Erstausstrahlung fand am 13. März 2020 auf dem deutschen Disney Channel statt und wurde von 0,44 Millionen Zuschauern verfolgt. Die DVD zum Film erschien am 16. April 2020 in Deutschland. Bereits zur Veröffentlichung des Filmes in den Vereinigten Staaten und Kanada auf Disney+ am 2. Februar 2020 war die deutsche Synchronisation verfügbar, davor schon in Australien und Neuseeland am 19. November 2019.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Der Soundtrack zum Film wurde am 2. August 2019 in den Vereinigten Staaten und in Deutschland veröffentlicht. Im Juli 2022 wurde er im Vereinigten Königreich mit einer Silbernen Schallplatte ausgezeichnet.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Als erste Single des Albums wurde am 31. Mai 2019 "Good to Be Bad" gemeinsam mit dem Musikvideo veröffentlicht. Als zweite Single erschien am 19. Juli 2019 "VK Mashup".


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Die restlichen offiziellen Musikvideos wurden am 2. August im Anschluss an die US-Premiere auf dem offiziellen YouTube-Kanal von Disney Music Vevo hochgeladen.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Der erfolgreichste Song in den Billboard Hot 100 war "Queen of Mean", gesungen von Sarah Jeffery, der Platz 49 erreichte.


title: Descendants 3 – Die Nachkommen

text: Im September 2021 wurden zwei weitere "Descendants"-Filme angekündigt. Weniger Monate später gab Disney+ offizielle die Beauftragung der Fortsetzung "Descendants 4: The Pocketwatch" in Auftrag. Im Mittelpunkt des Filmes sollen Chloe, die Tochter von Cinderella, und Red, die Tochter der Herzkönigin, stehen. Die beiden müssen dabei zusammenarbeiten und die magische Taschenuhr des weißen Kaninchens finden, um eine Zeitreise zu machen, die ein katastrophales Ereignis in Auradon verhindern soll. Der Film soll dabei stark von "Alice im Wunderland" inspiriert sein. Im September 2022 wurde im Rahmen der D23 Expo bekannt gegeben, dass Kylie Cantrall (Red) und Dara Reneé (Chloe) die Hauptrollen übernehmen werden. Des Weiteren wurde angekündigt, dass China Anne McClain als "Uma" zurückkehren wird. Drehbeginn soll Anfang 2023 sein.


title: Carlo Gambino

text: Carlo Gambino, auch bekannt als "Don Carlo" (* 24. August 1902 in Caccamo (Sizilien); † 15. Oktober 1976 in Long Island, New York), war ein italienischer, in den USA ansässiger Mobster der amerikanischen Cosa Nostra und Oberhaupt der nach ihm benannten Gambino-Familie aus New York City. Er war einer der mächtigsten Mafiosi in der Geschichte der Cosa Nostra. Während seiner mehr als 50-jährigen Tätigkeit für das organisierte Verbrechen verbüßte Gambino im Jahr 1937 nur 22 Monate Haft für eine Anklage wegen Steuerhinterziehung.


title: Carlo Gambino

text: Carlo Gambino wurde am 24. August 1902 in der Provinz Palermo auf Sizilien in eine Familie hineingeboren, die der sogenannten "Ehrenwerten Gesellschaft" angehörte – einer italienischen Version der Black Hand aus den USA. Gambino machte sich zunächst bereits in jungen Jahren einen Namen in der Cosa Nostra. Doch da angesichts der Alkoholprohibition gewaltige Gewinne in den USA winkten, traf Gambino im November 1921 als illegaler Einwanderer in Norfolk (Virginia) ein, ging zu seinen Verwandten, den "Castellanos", nach New York City und arbeitete zusammen mit seinem Onkel "Giuseppe Castellano" für den Banden-Chef Salvatore D’Aquila. Ende des Jahres 1921 wurde er im Alter von 19 Jahren als „gemachter Mann“ in der amerikanischen Mafia aufgenommen.


title: Carlo Gambino

text: Zu dieser Zeit arbeitete er mit den sogenannten "Young Turks" zusammen; eine Nachwuchs-Generation italienischstämmiger Angehöriger der US-amerikanischen Mafia. Die Gruppierung war in Raub, Diebstähle und illegales Glücksspiel involviert. Mit ihrem späteren Partner Arnold Rothstein wandten sie sich während der Prohibitionszeit in den frühen 1920er Jahren dem illegalen Schmuggel von Alkohol zu. Gambino verbündete sich früh mit Lucky Luciano und machte auch während des Zweiten Weltkrieges bedeutende Gewinne, indem er Beamte des "Office of Price Administration" bestach und deren Rationsmarken auf dem Schwarzmarkt verkaufte.


title: Carlo Gambino

text: Vincent Mangano wurde im Jahr 1931 nach einer blutigen Auseinandersetzung der neue Boss der Familie, und dieser ernannte Carlo zu einem seiner Capos, der von nun an seine eigene Truppe befehligen konnte; unter ihnen war sein loyaler Cousin Paul Castellano.


title: Carlo Gambino

text: 1926 heiratete er seine Cousine ersten Grades, bzw. Paul Castellanos Schwester namens "Catherine", mit der er drei Söhne namens "Thomas", "Joseph" und "Carlo", sowie eine Tochter namens "Phyllis Sinatra" bekam.


title: Carlo Gambino

text: Gambino wurde 1937 verhaftet und saß 22 Monate im Gefängnis von Lewisburg wegen Steuerhinterziehung im Zusammenhang mit dem Betrieb einer Brennerei in Philadelphia.


title: Carlo Gambino

text: Im Jahr 1951 verschwand Vincent Mangano auf mysteriöse Weise und sein Underboss namens Albert Anastasia wurde der neue Kopf der Familie und ernannte Carlo im Jahr 1956 zu seinen neuen Underboss. Gambino war jetzt kurz davor, der mächtigste Mobster im Land zu sein, mit einer Mannschaft, die Gewinne durch Erpressung, illegalen Glücksspielen, Entführungen, Schmuggel und Mord machte. Er kontrollierte mehr Unternehmen und Territorien als andere Familien gemeinsam.


title: Carlo Gambino

text: Es dauerte nicht lange, bis mehrere aufstrebende Mobster anfingen, die Politik von Anastasia in Frage zu stellen. Anastasia hatte sich die Feindschaft des Bosses der Genovese-Familie, Vito Genovese, zugezogen und war – nachdem ihm auch der einflussreiche Meyer Lansky seine Unterstützung entzogen hatte – 1957 ermordet worden.


title: Carlo Gambino

text: Gambino übernahm dessen Führungsrolle und wurde Boss einer der fünf Familien von New York, die unter ihm als „Gambino-Familie“ bezeichnet wurde. Er verschwendete wenig Zeit und erweiterte schnell seine Geschäfte überall in den Vereinigten Staaten. Kein Teil des Landes war außerhalb seiner Reichweite; einschließlich Los Angeles, Las Vegas, Chicago, Miami und Boston. Mit Hilfe seiner Capos, Aniello „Mr. Neil“ Dellacroce und „Big Paul“ Castellano, übernahm Gambino die Kontrolle über Manhattan. Gambino war zudem langjähriger Partner von "SGC Associates", einer Firma zur Verbesserung der Beziehungen zwischen Arbeitnehmern und Arbeitgebern. In den 1960er Jahren auf dem Höhepunkt seiner Macht, kontrollierte Gambino über 90 % der New York City-Häfen einschließlich der New Yorker "Longshoreman Union". Die Familie hatte zu diesem Zeitpunkt circa 800 Soldaten in knapp 30 Dependancen, verteilt über das ganze Land. Alles in allem machte die Familie mehr als 500 Millionen Dollar pro Jahr Umsatz.


title: Carlo Gambino

text: Gambino machte auch seine eigene Familienpolitik: "Deal and Die". Laut Behauptungen war Gambinos Botschaft an jedes Gambino-Mitglied: "Heroin and Cocaine are highly lucrative, but were dangerous, and would attract attention. The punishment for dealing drugs is death".


title: Carlo Gambino

text: Während die Mafia den Titel "Capo di tutti i capi" (it.: Boss aller Bosse) abgeschafft hatte, gewährte Gambinos Position ihm quasi die Befugnis, einen solchen Titel für sich in Anspruch nehmen zu können, da er jetzt das Oberhaupt der größten, reichsten und mächtigsten Verbrechenfamilie im Land und ab dem Jahr 1959 der Vorsitzende der sogenannten Amerikanischen Mafia-Kommission war.


title: Carlo Gambino

text: 1962 heiratete sein ältester Sohn "Thomas Gambino" die Tochter des Lucchese-Bosses Thomas „Tommy Brown“ Lucchese. Mehr als 1.000 Menschen, Verwandte, Freunde und Mobster waren bei der Hochzeitszeremonie anwesend. Es wurde gemunkelt, dass Gambino Lucchese 30.000 Dollar als "Willkommensgeschenk in der Familie" gab. Im Gegenzug beteiligte Lucchese Gambino an Flughafen-Geschäften, die unter Luccheses Kontrolle waren, besonders am John F. Kennedy International Airport, in dem alle Gewerkschaften, das Management und die Sicherheit von Lucchese selbst kontrolliert wurden.


title: Carlo Gambino

text: Neben den illegalen Aktivitäten beteiligte sich Carlo Gambino an Pizzerien, Nachtclubs, Textil-, Bau- und Transportunternehmen.


title: Carlo Gambino

text: Alles in allem operierte Carlo im Verborgenen, lebte trotz seines Millionen-Dollar-Imperiums bescheiden und erregte keine Aufmerksamkeit. Man sagte über Gambinos Art und Weise, wie er operierte: sehr intelligent, sehr leise, aber mit äußerster Brutalität. Ein besonders berüchtigter Fall ist der von Dominick „Mimi“ Scialo – ein gefürchteter und angesehener Soldat der Colombo-Familie, der unter dem Einfluss von Alkohol sehr arrogant, laut und respektlos wurde. Eines Tages im Oktober 1974 war Scialo in einem beliebten italienischen Restaurant, entdeckte Carlo Gambino und begann, ihn zu belästigen und beleidigte ihn vor anderen. Gambino blieb ruhig, wie er immer war und sagte kein Wort. Scialos von Beton umhüllte Leiche wurde nicht lange danach in einem Graben in South Brooklyn gefunden.


title: Carlo Gambino

text: Im Jahr 1969 wurde Gambino im Zusammenhang mit einem Raub am Kennedy Airport angeklagt, doch seine Anwälte schafften es immer wieder den Prozess aufgrund von gesundheitlichen Problemen zu verschieben. Ebenso wollten ihn die Behörden später nach Italien ausweisen, doch er schaffte es mit zwei einflussreichen Kongressabgeordneten einen Deal auszuhandeln, wodurch er gegen eine monatliche Geldbuße im Land bleiben durfte.


title: Carlo Gambino

text: In den 1970er Jahren verschlechterte sich der Gesundheitszustand von Carlo Gambino, doch er regierte seine und die anderen New Yorker Familien noch immer mit eiserner Faust, ohne großes Aufsehen in der Öffentlichkeit zu erregen. Zu dieser Zeit begann ein Transporter mit der Kennzeichnung "Organized Crime Control Bureau" dauerhaft vor seinem Haus in Brooklyn zu parken. In dem Van überwachte das FBI die Ereignisse im Haus mit Kameras, Lippenlesern und Audioüberwachungsgeräten; darunter auch Mikrofone, die heimlich in Gambinos Wohnung platziert wurden. Das FBI behielt eine 24-Stunden-Bereitschaft im Lieferwagen, in der Hoffnung, Gambino mit organisiertem Verbrechen in Verbindung bringen zu können; jedoch führte Gambino weiterhin seine Geschäftsgespräche im Haus mit einer Kombination von stummen Gesten und kodierter Sprache. Die Aufnahmebänder blieben wertlos.


title: Carlo Gambino

text: Zu dieser Zeit baute er aufgrund seines Gesundheitszustands seinen Schwager und Cousin Paul Castellano als Nachfolger auf und ernannte Castellano ab dem Jahr 1974 zum amtierenden Boss. Unter großen Teilen der Gambino-Familie galt es als ausgemacht, dass Underboss Neil Dellacroce Gambinos Nachfolger werden würde. Dennoch ernannte Gambino 1976 auf seinem Sterbebett Castellano zu seinem Nachfolger. Castellano vertrat eher den neuen Typus eines Mafiosos, welche sich vor allem mit Wirtschaftskriminalität beschäftigten. Gambino bestätigte – um die Gemüter zu beruhigen – dass Dellacroce weiter Underboss bleibt und in Manhattan die Straßenaktivitäten der Familie, wie Schutzgelderpressung etc. kontrolliert, aber de facto kam es dann dennoch zu einer Spaltung der Familie, als Castellano Boss wurde.


title: Carlo Gambino

text: Gambino starb in den frühen Morgenstunden des 15. Oktobers 1976 eines natürlichen Todes in seinem Haus in Long Island. Seine Begräbnismesse fand am 18. Oktober 1976 in der "Church of Our Lady of Grace" in Brooklyn statt. Einige Quellen besagen, dass Gambinos Beerdigung von mindestens 2.000 Menschen, darunter sogar von Polizeibeamten, Richtern und Politikern besucht wurde. Er hinterließ drei Söhne und eine Tochter.


title: Carlo Gambino

text: Sein ältester Sohn Thomas „Tommy“ Gambino wurde in den frühen 1980er Jahren unter der Herrschaft von Paul Castellano ebenfalls Mitglied in der Gambino-Familie und später auch zum Capo befördert.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Die heimlich offenbarung iohannis, lateinisch Apocalipsis cum figuris, ist ein Druckwerk von Albrecht Dürer mit der Offenbarung des Johannes, das vor allem durch seine 15 Holzschnitte bekannt ist. Sie wurde 1498 veröffentlicht, zuerst mit dem deutschen, kurz danach mit dem lateinischen Text der Offenbarung. Sie war ein großer Erfolg und zählt auch heute noch zu den berühmtesten Werken Dürers, vor allem die Darstellung der vier apokalyptischen Reiter.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Dürers Apokalypse besteht aus 16 großformatigen Blättern (vier Lagen zu je zwei Doppelblättern): Die Größe der Holzschnitte beträgt 28,2 × 39,3 cm; die heute noch erhaltenen Exemplare sind größtenteils beschnitten, die ursprüngliche Blattgröße betrug wahrscheinlich etwa 32,5 × 48 cm. Die Recto-Seite eines jeden Blattes zeigt einen Holzschnitt, die Verso-Seite den in zwei Spalten zu 62 Zeilen gesetzten Text, sodass in aufgeschlagenem Zustand der Text links vom Holzschnitt rechts illustriert wird. Wenn Text und dazugehörige Illustration voneinander entfernt sind, so wird bei der entsprechenden Textstelle auf die Illustration verwiesen, z. B. "Item zu der Achten figur" vor Kapitel 10. Auf der Verso-Seite des Titelblattes befindet sich die einspaltig gesetzte Vorrede, die Verso-Seite des letzten Blattes ist leer. Für die Initialen der 22 Kapitel und der Vorrede wurde ein annähernd quadratisches freies Feld von vier Zeilen Höhe gelassen, das von einem Rubrikator mit der Hand ausgemalt werden konnte.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Im Jahr 1498 war Dürer 27 Jahre alt und hatte sich kurz zuvor in Nürnberg selbständig gemacht. Auf seiner ersten Venedig-Reise 1494/1495 hatte er die italienische Renaissance kennengelernt (die Historizität dieser Reise ist in der Forschung jedoch umstritten). Die Apokalypse ist kein Auftragswerk, vielmehr hat es der Künstler aus eigener Initiative konzipiert, ausgeführt und veröffentlicht.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Das Kolophon auf Blatt 15v nennt auch Dürer selbst als Drucker: "Gedrücket zu Nurnbergk durch Albrecht dürer maler nach Christi geburt .M.cccc. und darnach im xcviii. jar". Vermutlich war Dürers Taufpate, der Buchdrucker Anton Koberger, am Druck beteiligt. Der Text der deutschen Ausgabe wurden von Kobergers deutscher Bibel von 1483 („Koberger-Bibel“) übernommen. Auch die Holzschnitte Dürers sind von den Holzschnitten der Koberger-Bibel beeinflusst; diese wurden ihrerseits aus der Kölner Bibel von 1479 übernommen. Die Lettern stammen von der Schedel’schen Weltchronik, die Koberger 1493 veröffentlicht hatte: in der deutschen Ausgabe eine Frühform der Schwabacher, in der lateinischen Ausgabe eine Rotunda. Alle Holzschnitte sind mit dem bekannten Dürer-Monogramm signiert, was damals für Holzschnitte unüblich war.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Dürer nannte seine Apokalypse des Formats wegen „Großes Buch“. Später veröffentlichte er noch zwei „Große Bücher“, das Marienleben und die Große Passion. Alle drei Großen Bücher haben dasselbe Format und wurden gelegentlich gemeinsam verkauft und zu einem Sammelband gebunden. Die Apokalypse war ein großer Erfolg und machte Dürer in kurzer Zeit weit über die Grenzen seiner Heimatstadt hinaus bekannt. In einer von Endzeiterwartungen geprägten Zeit politischer und religiöser Umwälzungen – wenige Jahre vor der Reformation – war das Interesse an apokalyptischen Themen groß. Auch finanziell war die Apokalypse für Dürer sehr einträglich, sie verschaffte ihm sein Leben lang beträchtliche Einkünfte. Für den Vertrieb beschäftigte Dürer „Reisediener“, die von Stadt zu Stadt reisten und Drucke verkauften. Auch seine Frau Agnes und seine Mutter verkauften Exemplare auf Messen. 1511 gab Dürer eine zweite Auflage der lateinischen Version heraus, die sich vor allem durch das Titelblatt unterscheidet.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Aufgrund der für damalige Zeiten hohen Auflage sind noch etliche Exemplare des Offenbarungszyklus erhalten, die meisten wurden jedoch zerschnitten und im Kunsthandel als Einzelblätter verkauft. Sie befinden sich in Sammlungen und Museen über die ganze Welt verstreut. Die Ausgabe von 1498 ist wesentlich seltener als die von 1511, beispielsweise sind nur vier Exemplare in den Vereinigten Staaten bekannt (National Gallery of Art in Washington, Saint Louis Art Museum, Houghton Library an der Harvard University und Museum of Fine Arts, Boston). Auch das British Museum in London, die Staatliche Kunsthalle Karlsruhe und die Staatliche Graphische Sammlung München besitzen ein Exemplar in deutscher Sprache. Gelegentlich gelangen Exemplare in den Kunsthandel. Für die Ausgabe von 1511 werden um die 100.000 € bezahlt, für die Ausgabe von 1498 über eine Million.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Dürer nennt die Holzschnitte „Figuren“. Sie sind nummeriert, wobei nur die eigentlichen Illustrationen der Offenbarung gezählt werden. So steht auf der Versoseite vor dem Holzschnitt mit der Leuchtervision unter dem Text "Nachvolget die Erst Figur".


title: Apokalypse (Dürer)

text: Die Titel der beiden Ausgaben von 1498 mit ihrer kunstvollen Kalligraphie sind ebenfalls in Holz geschnitten und nicht mit beweglichen Lettern gesetzt. Für die Neuauflage 1511 erweitere Dürer den Titelholzschnitt um eine bildliche Darstellung des Evangelist Johannes und der Madonna mit dem Kind. Johannes ist durch sein Evangelistensymbol, den Adler, gekennzeichnet und schreibt an der Offenbarung. Die Madonna trägt eine Sternenkrone, ist von einem Strahlenkranz umgeben und ruht auf einer Mondsichel. Diese Symbolik stammt aus der Offenbarung: "Und es erschien ein großes Zeichen am Himmel: eine Frau, mit der Sonne bekleidet, und der Mond unter ihren Füßen und auf ihrem Haupt eine Krone von zwölf Sternen" .


title: Apokalypse (Dürer)

text: Den Illustrationen der Offenbarung ist eine Darstellung des Martyriums des Heiligen Johannes vorangestellt. Der Evangelist Johannes – von dem Dürer nach der offiziellen Lehre der Kirche annahm, dass er auch der Verfasser der Offenbarung ist – wurde der Legende nach bei der Porta Latina in Rom in siedendes Öl geworfen, das ihm jedoch nichts anhaben konnte, woraufhin er von Kaiser Domitian nach Patmos verbannt wurde, wo er die Offenbarung niederschrieb. Diese Legende ist bereits im 3. Jahrhundert bei Tertullian bezeugt, später wurde dem Heiligen bei der Porta Latina die Kirche San Giovanni a Porta Latina errichtet und ein eigener Feiertag zum Gedenken an sein Martyrium eingerichtet ("Iohannes ante portam latinam", 6. Mai).


title: Apokalypse (Dürer)

text: Kaiser Domitian und der neben ihm stehende Mann mit Schwert sind als Türken gekleidet – eine damals übliche Art, Ungläubige und Feinde Christi darzustellen. Die Zuschauermenge und die Bewaffneten hinter der steinernen Balustrade sind zeitgenössisch gekleidet, die Gebäude im Hintergrund sind die einer deutschen Stadt des 15. Jahrhunderts.


title: Apokalypse (Dürer)

text: "12 Und ich wandte mich um, zu sehen nach der Stimme, die mit mir redete. Und als ich mich umwandte, sah ich sieben goldene Leuchter 13 und mitten unter den Leuchtern einen, der war einem Menschensohn gleich, angetan mit einem langen Gewand und gegürtet um die Brust mit einem goldenen Gürtel. 14 Sein Haupt aber und sein Haar war weiß wie weiße Wolle, wie der Schnee, und seine Augen wie eine Feuerflamme 15 und seine Füße wie Golderz, das im Ofen glüht, und seine Stimme wie großes Wasserrauschen; 16 und er hatte sieben Sterne in seiner rechten Hand, und aus seinem Munde ging ein scharfes, zweischneidiges Schwert, und sein Angesicht leuchtete, wie die Sonne scheint in ihrer Macht."


title: Apokalypse (Dürer)

text: Wie in allen Illustrationen folgt Dürer sehr getreu dem Text der Offenbarung. Der Menschensohn thront auf einem doppelten Regenbogen, vor ihm kniet Johannes auf einer Wolkenbank. Die sieben prunkvollen Leuchter sind nahezu symmetrisch angeordnet. Dürer hatte in seiner Jugend das Goldschmiedhandwerk erlernt, daher galt wohl den reichen, bei allen Leuchtern unterschiedlichen Verzierungen sein besonderes Interesse.


title: Apokalypse (Dürer)

text: "1 Danach sah ich, und siehe, eine Tür war aufgetan im Himmel, und die erste Stimme, die ich mit mir hatte reden hören wie eine Posaune, die sprach: Steig herauf, ich will dir zeigen, was nach diesem geschehen soll. 2 Alsbald wurde ich vom Geist ergriffen. Und siehe, ein Thron stand im Himmel und auf dem Thron saß einer. 3 Und der da saß, war anzusehen wie der Stein Jaspis und Sarder; und ein Regenbogen war um den Thron, anzusehen wie ein Smaragd. 4 Und um den Thron waren vierundzwanzig Throne und auf den Thronen saßen vierundzwanzig Älteste, mit weißen Kleidern angetan, und hatten auf ihren Häuptern goldene Kronen. 5 Und von dem Thron gingen aus Blitze, Stimmen und Donner; und sieben Fackeln mit Feuer brannten vor dem Thron, das sind die sieben Geister Gottes. 6 Und vor dem Thron war es wie ein gläsernes Meer, gleich dem Kristall, und in der Mitte am Thron und um den Thron vier himmlische Gestalten, voller Augen vorn und hinten. 7 Und die erste Gestalt war gleich einem Löwen, und die zweite Gestalt war gleich einem Stier, und die dritte Gestalt hatte ein Antlitz wie ein Mensch, und die vierte Gestalt war gleich einem fliegenden Adler. 8 Und eine jede der vier Gestalten hatte sechs Flügel, und sie waren außen und innen voller Augen, und sie hatten keine Ruhe Tag und Nacht und sprachen: Heilig, heilig, heilig ist Gott der Herr, der Allmächtige, der da war und der da ist und der da kommt. […] 5,1 Und ich sah in der rechten Hand dessen, der auf dem Thron saß, ein Buch, beschrieben innen und außen, versiegelt mit sieben Siegeln. 2 Und ich sah einen starken Engel, der rief mit großer Stimme: Wer ist würdig, das Buch aufzutun und seine Siegel zu brechen? 3 Und niemand, weder im Himmel noch auf Erden noch unter der Erde, konnte das Buch auftun und hineinsehen. 4 Und ich weinte sehr, weil niemand für würdig befunden wurde, das Buch aufzutun und hineinzusehen. 5 Und einer von den Ältesten spricht zu mir: Weine nicht! Siehe, es hat überwunden der Löwe aus dem Stamm Juda, die Wurzel Davids, aufzutun das Buch und seine sieben Siegel. 6 Und ich sah mitten zwischen dem Thron und den vier Gestalten und mitten unter den Ältesten ein Lamm stehen, wie geschlachtet; es hatte sieben Hörner und sieben Augen, das sind die sieben Geister Gottes, gesandt in alle Lande. 7 Und es kam und nahm das Buch aus der rechten Hand dessen, der auf dem Thron saß. 8 Und als es das Buch nahm, da fielen die vier Gestalten und die vierundzwanzig Ältesten nieder vor dem Lamm, und ein jeder hatte eine Harfe und goldene Schalen voll Räucherwerk, das sind die Gebete der Heiligen, 9 und sie sangen ein neues Lied: Du bist würdig, zu nehmen das Buch und aufzutun seine Siegel; denn du bist geschlachtet und hast mit deinem Blut Menschen für Gott erkauft aus allen Stämmen und Sprachen und Völkern und Nationen."


title: Apokalypse (Dürer)

text: Links und rechts am Bildrand sind die geöffneten hölzernen Türflügel des steinernen Himmelstors zu erkennen. Dürer hat die visionären Inhalte – das Lamm mit sieben Hörnern und sieben Augen, die vier mit Augen übersäten Gestalten mit sechs Flügeln – so „realistisch“ wie möglich dargestellt. Johannes kniet wieder auf einer Wolkenbank, einer der 24 Ältesten wendet sich ihm zu. Die Ältesten sitzen auf hölzernen Kirchenstühlen. Alle 24 sind individuell ausgestaltet: Sie unterscheiden sich in Physiognomie, Kleidung und Haltung, auch ihre 24 Kronen sind unterschiedlich.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Die ruhige und friedliche Landschaft darunter steht in scharfem Kontrast dazu – noch ist nichts von den Katastrophen zu bemerken, die demnächst auf die Erde hereinbrechen werden.


title: Apokalypse (Dürer)

text: "1 Und ich sah, dass das Lamm das erste der sieben Siegel auftat, und ich hörte eine der vier Gestalten sagen wie mit einer Donnerstimme: Komm! 2 Und ich sah, und siehe, ein weißes Pferd. Und der darauf saß, hatte einen Bogen, und ihm wurde eine Krone gegeben, und er zog aus sieghaft und um zu siegen. 3 Und als es das zweite Siegel auftat, hörte ich die zweite Gestalt sagen: Komm! 4 Und es kam heraus ein zweites Pferd, das war feuerrot. Und dem, der darauf saß, wurde Macht gegeben, den Frieden von der Erde zu nehmen, dass sie sich untereinander umbrächten, und ihm wurde ein großes Schwert gegeben. 5 Und als es das dritte Siegel auftat, hörte ich die dritte Gestalt sagen: Komm! Und ich sah, und siehe, ein schwarzes Pferd. Und der darauf saß, hatte eine Waage in seiner Hand. 6 Und ich hörte eine Stimme mitten unter den vier Gestalten sagen: Ein Maß Weizen für einen Silbergroschen und drei Maß Gerste für einen Silbergroschen; aber dem Öl und Wein tu keinen Schaden! 7 Und als es das vierte Siegel auftat, hörte ich die Stimme der vierten Gestalt sagen: Komm! 8 Und ich sah, und siehe, ein fahles Pferd. Und der darauf saß, dessen Name war: Der Tod, und die Hölle folgte ihm nach. Und ihnen wurde Macht gegeben über den vierten Teil der Erde, zu töten mit Schwert und Hunger und Pest und durch die wilden Tiere auf Erden."


title: Apokalypse (Dürer)

text: Dürer hat die Grundkomposition und fast alle Bildelemente aus der Koberger-Bibel übernommen, jedoch nach seinen eigenen Vorstellungen transformiert und so ein Meisterwerk geschaffen. Lediglich der peitschenschwingende Teufel am linken Bildrand und der Engel, der den Reiter auf dem weißen Pferd krönt („und ihm wurde eine Krone gegeben“) wurden weggelassen – bei Dürer trägt dieser die Krone bereits auf dem Haupt. Zum Unterschied von der Koberger-Bibel stürmen alle vier Reiter nebeneinander in die gleiche Richtung, was dem Holzschnitt eine viel dynamischere Wirkung verleiht.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Die dominierende Gestalt ist der dritte Reiter auf dem schwarzen Pferd mit der Waage in der Hand. Er symbolisiert Teuerung und Hungersnot.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Unkonventionell ist die Darstellung des Todes: Dürer ersetzte die traditionelle Sense durch einen Dreizack, und statt des üblichen grinsenden Skeletts ist Dürers Tod ein ausgemergelter, bärtiger Alter mit starrem Blick. Dem Tod folgt die „Hölle“ nach, personifiziert als Ungeheuer mit aufgerissenem Rachen. Die Menschen, die vergeblich vor Tod und Hölle zu entfliehen versuchen, gehören allen sozialen Schichten an: Ein Bischof wird gerade verschlungen, eine Bürgersfrau ist zu Boden gestürzt.


title: Apokalypse (Dürer)

text: "9 Und als es das fünfte Siegel auftat, sah ich unten am Altar die Seelen derer, die umgebracht worden waren um des Wortes Gottes und um ihres Zeugnisses willen. 10 Und sie schrien mit lauter Stimme: Herr, du Heiliger und Wahrhaftiger, wie lange richtest du nicht und rächst nicht unser Blut an denen, die auf der Erde wohnen? 11 Und ihnen wurde gegeben einem jeden ein weißes Gewand, und ihnen wurde gesagt, dass sie ruhen müssten noch eine kleine Zeit, bis vollzählig dazukämen ihre Mitknechte und Brüder, die auch noch getötet werden sollten wie sie. 12 Und ich sah: Als es das sechste Siegel auftat, da geschah ein großes Erdbeben, und die Sonne wurde finster wie ein schwarzer Sack, und der ganze Mond wurde wie Blut, 13 und die Sterne des Himmels fielen auf die Erde, wie ein Feigenbaum seine Feigen abwirft, wenn er von starkem Wind bewegt wird. 14 Und der Himmel wich wie eine Schriftrolle, die zusammengerollt wird, und alle Berge und Inseln wurden wegbewegt von ihrem Ort. 15 Und die Könige auf Erden und die Großen und die Obersten und die Reichen und die Gewaltigen und alle Sklaven und alle Freien verbargen sich in den Klüften und Felsen der Berge 16 und sprachen zu den Bergen und Felsen: Fallt über uns und verbergt uns vor dem Angesicht dessen, der auf dem Thron sitzt, und vor dem Zorn des Lammes! 17 Denn es ist gekommen der große Tag ihres Zorns und wer kann bestehen?"


title: Apokalypse (Dürer)

text: Die Seelen der Ermordeten sind als nackte Körper dargestellt, der Altar oben in der Mitte ist von Engeln umgeben, die die weißen Gewänder verteilen. Sonne und Mond darunter sind konventionell mit Gesichtern dargestellt, nur durch den Gesichtsausdruck werden die apokalyptischen Ereignisse angedeutet („finster wie ein schwarzer Sack“, „wie Blut“). In der Mitte fallen die Sterne vom Himmel, in der unteren Bildhälfte versuchen die Erdbewohner, sich davor zu schützen. Wieder sind alle sozialen Schichten vertreten: Am rechten Bildrand ein Papst mit Tiara, davor ein König.


title: Apokalypse (Dürer)

text: "1 Danach sah ich vier Engel stehen an den vier Ecken der Erde, die hielten die vier Winde der Erde fest, damit kein Wind über die Erde blase noch über das Meer noch über irgendeinen Baum. 2 Und ich sah einen andern Engel aufsteigen vom Aufgang der Sonne her, der hatte das Siegel des lebendigen Gottes und rief mit großer Stimme zu den vier Engeln, denen Macht gegeben war, der Erde und dem Meer Schaden zu tun: 3 Tut der Erde und dem Meer und den Bäumen keinen Schaden, bis wir versiegeln die Knechte unseres Gottes an ihren Stirnen. 4 Und ich hörte die Zahl derer, die versiegelt wurden: hundertvierundvierzigtausend, die versiegelt waren aus allen Stämmen Israels: 5 aus dem Stamm Juda zwölftausend versiegelt, aus dem Stamm Ruben zwölftausend, aus dem Stamm Gad zwölftausend, 6 aus dem Stamm Asser zwölftausend, aus dem Stamm Naftali zwölftausend, aus dem Stamm Manasse zwölftausend, 7 aus dem Stamm Simeon zwölftausend, aus dem Stamm Levi zwölftausend, aus dem Stamm Issachar zwölftausend, 8 aus dem Stamm Sebulon zwölftausend, aus dem Stamm Josef zwölftausend, aus dem Stamm Benjamin zwölftausend versiegelt."


title: Apokalypse (Dürer)

text: Die vier Winde sind, der Tradition entsprechend, als vier blasende Köpfe dargestellt. Zwei der Engel sind den Winden direkt zugewandt, der linke Engel richtet Schwert und Schild gegen den Wind. Die beiden anderen Engel stehen ruhend dem Betrachter zugewandt. Anstelle von jugendlichen geschlechtlosen Wesen – wie die meisten Engelsdarstellungen – sind diese beiden Engel Männer mittleren Alters. Rechts davon „versiegelt“ ein weiterer Engel die Schar der Auserwählten, indem er ihnen das Kreuzzeichen auf die Stirn malt.


title: Apokalypse (Dürer)

text: Nach der Öffnung des siebenten Siegels blasen sieben Engel in ihre Posaunen und bringen dadurch weiteres Unheil :